tHi
ЙЖЖ>
ЗД&
iXW<$
^V?WVW¥yv
V- 5.ЙЙ A Aft^iir'.
.< ,г -"	:•£• >И? -
..
Wfe
ьЖ^ЙВш
•\7£н* '5 (ь4f;rfc‘;^.'
$Й W* ъ v W* to 6 ®
₽SMWWf
«J7 >, (’	’ • • <?= 1‘П '^' ''^' • ' -~ - <
® ’^Л'п'ИЖ
 ; is
^®ада{^й8жа
..
,,ж
?»wa
иЙЖЖ^'
; 





Djvu*ed LdGray
Лоскутное счастье,
или Приключения
тряпиенсов
с фотографиями,
рисунками
и выкройками
2001
УДК 73/76
ББК 85.126
Ю24
Переплет
и макет-проект
Владимира Ермишина
Макет
Татьяны Ожеговой
ISBN 5-7805-0690-6
© "КОМПАНИЯ «АСТ-ПРЕСС*. 2001
© Юкина Л. Ж.. 2001
-•л
?hK\W-
< W1
•Ж
•A'.Z'.i
. " -
;&su>*2 j >
.............
 ' • •
Г$‘?Ж л-
1рф
1Ж.Й
^ъ< _













Кто такие тряпиенсы?
люблю и поэтому обещаю заманить и увлечь вас
в этот необыкновенный тряпочный мирок.
Среди них есть много непонятных, даже нелепых
существ, часто они смотрятся нежно-трогательными
хранителями домашнего очага. Обличьем своим они
могут напоминать то диковинную птицу, то животное,
а то и человека. Каждый имеет свою историю и свой
характер, это позволяет им не теряться среди себе
подобных и даже дополнять друг друга. Их интересно
разглядывать и разгадывать, когда каждый из них —
фрагмент одной большой композиции на стене.
Да кто же они такие? Как назвать все то,
что находится на стене мастерской, выглядывает
изза шкафа, висит под потолком? Вот и на диване
расположилась какая-то красно-клетчато-полосатая
компания...
Настало время объясниться. Тряпиенсы —
это скульптурные фантазии, текстильные скульптуры,
иногда — просто существа из разного рода матери-
альчиков. Московская писательница Алла Ахундова
когда-то назвала их хомотряпиенсами. Жанр непри-
вычен, но тем и интересен. Тряпиенс не уклады-
вается в рамки обычной куклы, она также побывает
на страницах этой книги в качестве гостьи: пропус-
ком или пригласительным билетом для таких гостей
будут их тряпочные лица. В список гостей сознатель-
но не включены куклы, лица и ручки-ножки которых
сделаны из дерева, папье-маше, фарфора или
какого-либо другого нетекстильного материала, —
это другая область ремесла и искусства.

Если кукла, с одной стороны.прообраз человека,
а с другой — игрушка, то тряпиенсов тоже можно
условно разделить на две категории. Первая —
это замысловатые текстильные поделки, когда
не очень думается, а руки сами по себе включаются
в работу. Так рождаются несложные конструктивно,
но весьма полезные в хозяйстве емкости. В них мож-
но хранить множество мелочей, имеющих шаловли-
вую привычку прятаться или вообще теряться.
Примером такой емкости могут служить мышки-кон-
тейнеры с молнией спереди или сзади (глава «Мыш-
ки-секретики»). Вторая категория — это более слож-
ные по исполнению ассоциативные образы людей,
животных, птиц, а также декоративные композиции
как вариант оформления интерьера, лучшие
из которых можно квалифицировать как текстиль-
скульптуру.
Основа любого тряпиенса — подобранные по цвету
и рисунку гармонично сочетающиеся ткани. Из них
сшиты разнообразные подушечки: квадратные, круг-
лые, прямоугольные, ромбовидные, цилиндрические,
в стиле огуречного орнамента, треугольные, то есть
любой формы в зависимости от вашей фантазии.
Итак, подушечки имеют разный рисунок, цвет
и объем. Выбор цвета напрямую зависит от нашего
настроения: такие работы, как «Грустно», «Холодно!».
«Весело», являются этому подтверждением. Что каса-
ется соотношения объемов подушечек, то здесь дей-
ствует общий закон пропорциональной зависимости:
опытный режиссер или оператор, намечая раскад-
ровку фильма, будет обязательно сочетать крупный,
мелкий и средний планы, излишняя монотонность
любого из них будет утомительна для глаз.
На настроение могут влиять как цвет, рисунок,
так и фактура: особенно приятны на ощупь ткани
мягкой фактуры (махровая ткань, замша и т. п.),
из них получаются самые уютные тряпиенсы.
Тряпиенсы могут появляться внезапно, ни с того ни
с сего, а точнее, из всего, что попадется под горячую



руку, — тут уж, конечно, не до выкроек. Поэтому их
и нет в книге, зато есть большие фотографии тряпи-
енсов, которые вполне могут служить наглядным
пособием и руководством к действию. Появляясь
в печати и на телевидении, тряпиенсы давно пере-
стали быть интеллектуальной собственностью авто-
ра, за двадцать лет друзья отловили немало их подо-
бий. Тема затронута не из-за нескромности автора,
а в поддержку наглядности фотографии.
Эта книга рассчитана на тех, у кого есть нежная
привязанность ко всему, что можно сделать своими
руками, кто давно знаком с таинством передачи
душевного состояния от автора к работе и знает
об излучении тепла от авторской работы, выполнен-
ной, как это часто бывает, в одном экземпляре.
Книга задумывалась как непринужденная беседа
с читателем, а в беседе возможны и повторы —
основа педагогики.
Книга построена так, что, знакомясь с каждым
тряпиенсом, вы можете встретить рекомендации
по рукоделию. Некоторые приемы рукоделия приме-
няются при создании разных персонажей, поэтому
нам все равно, у кого появились, словно мимохо-
дом, эти рекомендации. Вывязывая ручки у Мюмзи-
ка (глава «Я его сшила из того, что было»), вы непре-
менно раскроете страницу, посвященную вязаным
тряпиенсам (глава «Тут связанные не пробегали?»).
Советы по лоскутной технике, работе с кожей
выделены в самостоятельные небольшие главки.
Тряпиенсы — это работа с объемами и цветом,
вышивка, аппликация, применение различных швов
и стежков, лоскутная техника, работа с кожей
и бисером, вязание на спицах и крючком, умение
покрасить ткань и сделать проволочный каркас,
завязать интересные и наиболее декоративные
узлы.
Составной частью тряпиенса может быть и готовая
часть одежды с выполненными когда-то декоратив-
ными украшениями: вышивкой, аппликацией
и так далее. Вам останется только умело располо-
жить эти детали — «вмонтировать» в тело будущего
тряпиенса. Кстати, состарившийся или попавший
в аварию бедняга тряпиенс может быть реставриро-
ван любым способом рукоделия.
Все то, что мы называем рукоделием, требует опре-
деленного умения, которое, возможно, уже есть.
Остается использовать его необычным образом.
Особый народ эти тряпиенсы, все части их тел могут
видоизменяться, кочевать от одного к другому.
От первоначального облика у тряпиенса может
остаться лишь бородавка на носу...
У каждого тряпиенса припрятана своя история —
история его создания или история, которая с ним
приключилась. Иногда такая история кажется
интереснее самого тряпиенса.
Знаете, чем еще хорош тряпиенс? Смешной и трога-
тельный, только что сшитый, своим появлением он
доставит вам огромное удовольствие.
Он будет ваш — конечно, не плоть и кровь, но ваш,
и вы будете испытывать нежные чувства, прижимая

его к груди.
Умеют они, тряпиенсы, нравиться...
пожар может угаснуть еще до начала работы —
когда весь пыл израсходуется на поиск нужного
материала для определенного тряпиенса. Чтобы
этого не случилось, все ткани необходимо рассорти-
ровать не только по фактуре — драп, тонкие синтети-
ческие и натуральные ткани, — но и по цвету, поло-
жить в отдельные пакеты или коробочки и надписать
их. Разумеется, все ткани должны быть выстираны
и проглажены, а тонкие ткани, кружево, ленты —
накрахмалены. Замша, кожа, кружево, пуговицы
и так далее должны находиться отдельно.
Все, что вы набиваете внутрь тряпиенса, должно
быть чистым, может быть, даже ароматизированным
(глава «Мы родом из шкафа»). Для набивки можно
использовать отслужившее свой век постельное
и нижнее трикотажное белье, шерстяные и капроно-
вые колготки, синтепон, фланель, ватин. Весь этот
материал должен быть порезан на мелкие кусочки
и только тогда использован для набивки. Инструмен-
том для набивки может служить деревянная палочка
с тупым концом. Набивать следует очень аккуратно,
небольшими порциями, для набивки лица и рук
лучше использовать вату — однородный материал,
позволяющий избежать ненужных «волдырей».
Это очень важно для конечного результата.
Признаюсь, из-за боязни упустить только что возник-
ший и едва ли до конца осознанный образ, я начина-
ла шить, шить быстро и лихорадочно. В итоге неакку-
ратно выполненная работа лишала тряпиенса
обаяния.

Для работы необходимы разные ножницы — острые
портновские длиной от 20 см, маленькие для обрез-
ки ниток при вышивании и для подрезания припус-
ков швов, простые для бумаги при изготовлении
шаблонов по выкройкам (все другие ножницы будут
неудобны). Кроме перечисленных ножниц нам приго-
дятся специальные: при использовании таких нож-
ниц кромка ткани имеет зубчатый край, что не позво-
лит материалу рассыпаться. Такую кромку можно
не подшивать.
Понадобятся разные иголки: для соединения всех
набитых ватой деталей и прошивания их при необхо-
димости насквозь — длинная сапожная иголка
с толстыми мебельными нитками или обыкновен-
ными нитками № 10, сложенными в два-три раза,
очень тонкая длинная иголка для бисера, обыкновен-
ные иголки для всей остальной работы.
Нитки желательно подобрать в цвет ткани. Для рабо-
ты с бисером, для пришивания тесемок и кружева
вручную лучше использовать шелковые нитки.
У вас должен быть некоторый запас пуговиц, бус,
вышедших из употребления. В этом неоценимую
помощь оказывают друзья: с чувством огромного
облегчения — выбросить жалко, а хранить негде —
приносят они пакеты, сумочки, а то и просто чемода-
ны с «сырьем».
Каждую деталь выкройки переводим через копиро-
вальную бумагу на картон, плотную бумагу и выреза-
ем или делаем ксерокопию. Можно все детали пере-
вести на кальку, вырезать и приклеить на картон.
Иногда достаточно одной небольшой детальки,
которая тут же включит вас в работу. Так случилось
с гирляндой шелковых разноцветных роз ручной
работы — с нее начался образ Слюньки, едва ли
не самой обаятельной в пестрой толпе тряпиенсов.
По сложности исполнения тряпиенсы неодинаковы.
Взяв в руки иголку с ниткой в цвет основной ткани,
можно сшить самого простого из них, но, включая
разнообразные виды рукоделия, мы расширяем


ГА
будущее жилье тряпиенса
ассортимент иголок (для работы с кожей, например),
ниток (для ручного шитья с использованием разных
швов, для вышивки гладью), спиц и крючков для
вязания и так далее.
Конечно же, потребуются булавки, сантиметр,
мягкий карандаш, мелок или кусочек сухого мыла
при переводе выкройки на ткань, клей. Может пона-
добиться множество непредсказуемых мелочей. Они
не сразу приходят в ваш дом, а имеют обыкновение
накапливаться постепенно, чтобы однажды стать
частью тряпочного существа или фрагментом
текстильскульптуры.
Если увлечение миром тряпиенсов окажется серьез-
ным, то вам не миновать судьбы Плюшкина.
— Откуда столько хлама? — ворчат домашние.
Мы не решимся поднять руку на то, что другие обыч-
но выбрасывают, а начнем чистить, стирать, гладить
и вырезать кусочки из нарядных по рисунку,
но состарившихся трикотажных вещей, интересных
по фактуре и цвету тканей. Мы положим в своеоб-
разную копилку связку старых ключей, фрагменты
ручной вышивки, проволоку, пружинки, колесики
от старых часов, толстые шнуры для рам, клипсы,
разноцветные веревки и перышки, небольшие пле-
теные корзиночки
Неплохо было бы организовать в вашем доме,
где-нибудь рядом со швейной машинкой, жизненное
пространство для него, назовем его условно «Все
для тряпиенса». Это место никогда не должно быть
занято другими вещами: порядок есть порядок
и экономия времени.

Гильдия простейших
2
Муравьед Сороконожка
3
Семен Семеныч с товарищем
4
Зловредное пособие по изготовлению...
5
Отвязная корова
6
Эй, ребята, а вы кто такие будете?
Гильдия простейших
•, 'Jr
&
шкаф. Тогда откройте его и внимательно изучите
содержимое.
Многие из нас открывают свой шкаф хотя бы один-
два раза в день — одеться и переодеться.
Среди «многих» попадаются «наши» люди.
Открывают они шкаф с более сложными чувствами:
не завалялся ли случайно где-нибудь в уголочке
ненужный, вышедший из моды беретик или лишний
шарфик? Потому что для «наших» шарфик — не шар-
фик вовсе, а самая настоящая гусеница.
Тряпиенсы. даже на первый взгляд, кажутся совсем
несложными в исполнении, не говоря уж о гусенице,
черепахе и грибах, которые попали в одну
компанию по простой причине: они	<
выползли или выпали из шкафа...
Если из шкафа появляются шарфы да
беретики — это не страшно, а вот если из
него вылетают — это уже неприятно, это —
моль. При работе с тряпиенсами хорошо бы
принять некоторые меры предосторожности.
Каждый решает проблему борьбы с молью
по-своему. Зто и дезодоранты, и сухие духи,
и сухие травы, и высушенные апельсиновые
корки. Поэтому весь материал для наполнения
тряпиенса — вата, ватин, синтепон и так далее —
можно пересыпать измельченными сухими травами,
отпугивающими моль (пижмой, лавандой), или чуть
опрыскать любым дезодорантом, который
предлагает современная химическая
промышленность.
18
Гусеница
Первый вариант
Сложим шарф вдвое и прошьем по одной
длинной и по одной короткой стороне,
на которой оставим бахрому, если она есть.
Прострачивая шарф по короткой стороне,
скруглим углы: эта часть шарфа будет
Рис. 2

головой (рис. 1а). Здесь вскоре должны
появиться пуговицы-глаза. А вот теперь
уговоримся: то место, где пришиты глаза,
считать лицом или мордочкой, в зависимо-
сти от обстоятельств. Вывернем шарф
с изнанки и набьем его ватой. Разделим
полученный рулик на 5-7 частей-моду-
лей. Количество и длина модулей
зависят от длины шарфа и от нашего капри-
за. Перевяжем каждый модуль широкой
цветной лентой (рис. 16).
Если ткань темная или недостаточно инте-
ресная по цвету, можно каждый фрагмент
украсить цветным кружевом, или эффектной
тесьмой, или декоративными пуговицами.
Гусеница, предназначенная в подарок малы-
шу, должна быть без пуговиц, глаза также
лучше вышить. Обязательное условие:
невозможно что-либо оторвать и использо-
вать в качестве лакомства. Это предостере-
жение относится ко всем тряпиенсам, заду-
манным для детского развлечения.
Из плотной ткани длиной 5-6 см пригото-
вим для рожекдва туго скрученных рулика.
которые украсим двумя шариками, обтяну-
тыми шелком или яркой, нарядной по цвету
тканью. Придется сделать и улыбку-
шнурочек.
Второй вариант
На сложенном вдвое шарфике, достаточно
плотном по фактуре, рисуем снизу волнооб-
разную линию мелком или сухим мылом
(рис. 1в). Если нет «твердости» руки, можно
такую равномерную линию и вычертить.
Прострачиваем шарфик по этой линии,
выворачиваем, забиваем ватой и сверху
немного стягиваем.
Гусенице с такими пышными формами не
понадобятся широкие и яркие ленты, мож-
но использовать и цветные шнуры, которые
нужно уметь завязывать (глава «Веревоч-
кин с другом»). Шнур не должен быть
грубым. На однотонном шарфике можно
«выложить» из тонкого объемного шнура
рисунок, закрепить булавками и затем
пришить вручную.
Гусеницы бывают лохматые, гладкие,
однотонные, с рисунком и так далее.
При помощи тонкой проволоки можно соз-
дать волосяной покров лохматой гусеницы.
Для этого понадобится много коротких
кусочков проволоки, сколько — зависит
от «пушистости» задуманной гусенички.
Как нанизать на проволоку и закрепить
бисер, можно прочитать в главе «Мышки-
секретики», только у мышек проволоч-
ные усы длиннее.
Ко второму варианту гусеницы при-
шьем ножки-присоски из текстильных
шариков, более крупные, чем на рожках.


первая гусеница любит висеть
на стене в качестве неотъемлемой
части интерьера, то вторая гусеница
любит мягкую мебель (рис. 2).
Черепашка
Рис. 3
Забиваем вату внутрь берета, а снизу
пришиваем выкроенное по размеру берета
] (его последнего ряда) дно. это будет
1 основанием панциря. Сшивая вместе эти
j две детали, равномерно оставим шесть
отверстий для головы, хвоста и лап,
1 которые могут быть выкроены
из подходящей по плотности ткани (рис. 3).
। Всю черепашку или только панцирь можно
сделать из трикотажной ткани с рисунком.
а Из любви к искусству, минуя долгую жизнь
[ берета, можно сразу связать маленький
а панцирь из ниток ирис или любой шерсти.
। Вяжем столбик из 3-4 петель, соединяем
1 первую и последнюю петли и начинаем
। вязать по кругу разноцветный «коврик»,
плавно прибавляя количество петель.
। Количество рядов будет зависеть
от предполагаемого размера черепахи.
। Вывязывая последний, голубой цвет,
будем постепенно, начиная со второго
а ряда, убавлять одну петлю через каждые
15-20 петель. Получаем таким образом
’ бочок. Можно связать дополнительно
। из голубой пряжи самый простой орнамент
1 и вручную аккуратно нашить на панцирь.
। Украсит панцирь нитка елочной мишуры
] или бусы, которые выкладываем по кругу.
Четыре лапки маленькой черепашки
выкроены из драпа, сложенного вдвое,
размером 12x7 см с припуском на швы.
Расход материала для головы
10*17 см (ткань сложена вдвое),
хвост — сложенный пополам равно-
сторонний треугольник со стороной
6-8 см.
Скромным украшением лапок и шеи
служит декоративный шерстяной шнур
и толстые шерстяные нитки.
Пришиваем к внутренней стороне
берета-панциря голову, лапы, хвост.
Какую же мордочку сделать черепашке?
Как всегда выручает кружево: просто
и нарядно. На голове у черепашки —
кружевной чепчик и петелька: устала
стоять, пожалуйста, можно повисеть...
j

йг -’ll
Тортилла не скрывает
свои вокальные
способности:
готова петь
всегда ивезде,
Рецепт приготовления гриба прост: соединить
Если тряпиенс задуман как игрушка и забава, то его
можно ничем не обрабатывать: моль не любит, когда
светло и ее постоянно беспокоят. Приходится счи-
таться также и с аллергией — не каждому подойдут
наиболее классические способы борьбы с молью.
Тряпиенсы, очень много тряпиенсов. которые висят,
сидят и лежат в моей мастерской, тонко и нежно
пахнут лавандой...
Это любимый с детства запах, это — мой путь.
Можно было бы и раньше предостеречь вас. Но толь-
ко появление платяного шкафа, из которого выпала
черепаха, напомнило мне об этой опасности.
Любопытно было бы узнать, когда наконец она
выползет?
Если она все-таки появится, не будем на нее ворчать:
многие знают старый анекдот про черепаху и ее
классический ответ: «Если будете ругаться — вообще
не пойду».
Давайте назовем ееТортиллой.
Тортилле столько же лет, сколько этому вышедшему
как из моды, так и из разряда головных уборов
берету.
Как только мы решили расстаться со шкафом,
из него тут же выпал гриб — не сразу, по частям:
сначала гольф, новый сверху и заштопанный снизу,
затем белый вязаный берет не первой молодости,
из категории «бывший в употреблении», который
пожелал — давай, хозяйка, берись за дело —
превратиться в нарядный гриб. Решительность
понятна: надоело быть вещью, которую уже давно
никто не носит.
1 гольф, 1 берет, по вкусу добавить тесьму.
Такой гриб может послужить замечательным жильем
для крохотных тряпиенсов-букашек или жуков.
Кстати, о приправах. Всем, кто из шкафа, приправа
необходима. Чем больше, тем лучше, так как она —
лучший способ увести от утилитарности бывшей одеж-
ды к восприятию ее в новом качестве — тряпиенса.
21

и	уравьед, которому не из чего
- вот как мы его назовем. Минимум
основной принцип муравьеда.
прямоугольник
Муравьед
Сороконожка
состоять
деталей
А детали-то, детали какие
да конус!
То. что мы назвали только что опрометчиво конусом
было когда-то хвостом, и довольно-таки скучным.
А теперь стало нарядным лицом. Позавидуешь
тряпиенсам: что-то не понравилось или постаре-
ло — отрывай да выбрасывай. Проснулся рано
утром, а у тебя вместо потертого переживания- j
ми и временем лица пришито новенькое
и чудесное...
Лицо, да разве это лицо? Если пришит глаз, JsS
хотя бы один, значит, это лицо, неустанно
повторяем мы. Если тряпиенс изобража-
ет не человека, а зверя, то будем считать,
что лицо есть вежливое название морды.
Появившаяся на теле муравьеда тесьма
немедленно превратилась в несколько пар
одинаковых ножек. Отсюда и прозвище —
Сороконожка. Тесьма пришлась очень кстати
муравьеду. Вам она ничего не напоминает?
Такую тесьму пришивали когда-то десятками
метров на шторы и занавески во всем
бывшем СССР, узнаете?
Муравьед Сороконожка славится своей стра-
стью к путешествиям. Зная это, тряпиенсы избрали
его полномочным представителем во все страны,
кто желает наладить дипломатические отношения
с веселым и озорным тряпичным народом.
У муравьеда простое и плоское тело. Чтобы
улучшить его породу, набьем тело ватой
(до состояния плоской подушечки) и вруч-
ную выполним простегивание по одному из
предложенных внизу рисунков-шаблонов.
Необходимо соблюсти два условия.
Первое — ткань должна быть однотонной,
иначе рисунок не будет виден. Второе —

цвет ниток для простегивания не должен
совпадать с цветом ткани или слиш-
ком сильно отличаться от него, иначе будет
выглядеть грубой наколкой на теле, как это
бывает у некоторых людей...
На рисунке показана пропорциональная
зависимость размеров муравьеда, модуль
может быть выбран по вашему усмотрению.
У нас он равен 27 см. Высота муравьеда —
1 модуль. Длина тела — 2 модуля. Длина
всего муравьеда вместе с головой равна
4 модулям.
Набив ватой обе детали, соединим их.
В месте соединения можно пришить
собранную заранее на нитку нарядную
тесьму и сложенную петелькой небольшую
полоску красного драпа или любой плотной
ткани: это — имитация уха. Теперь можно
заняться головой: сначала перевить ее
яркими нитками (шерсть, ирис), затем
блестящей тесьмой. Все витки закрепить
на конусе, удачно превратившемся в голову
Муравьеда. Рассыпать и закрепить стекля-
рус, бисер, бусинки.
Не правда ли, только ленивый не сошьет
такого простого муравьеда Сороконожку?


 ........................................
Семен Семеныч умеет, оказывается,
складывать лицо пополам — хоть
по вертикали, хоть по горизонтали. Лицо
у него незаурядное, немного грустное.
Но сердце становится лучше в печали,
утверждали древние.
• Кому не хочется быть
умным?* — думал Семен
Семеныч, репетируя
значительное и волевое
лицо со знанием
английского.

-	   .	•• -J'f .J	"
' - ...
3
Семен Семеныч
с товарищем
На другие имена не откликается и даже обижается:
«Среди моего народа стариком считаюсь, двадцать
два года стукнуло! Теперь уж поздно менять имя.
Да и друг мой Мыслитель — тоже скорее прозвище,
чем имя, — никогда не привыкнет называть меня
иначе».
Мыслитель получил свое имя в честь скульптуры
«Мыслитель» французского скульптора конца XIX —
начала XX века Родена. Он подпирает обе щечки
руликами-ручками. как ни совестно называть это
ручками. Да, ручками! Всему виной, как всегда,
авторский произвол.
Лицо Семен Семеныча начиналось с двух маленьких
атласных подушечек, их опоясывали в два ряда
разноцветные рулики, набитые тонкой аптечной
ватой. Между подушечками и руликами пролег длин-
ный ситцевый нос, по форме напоминающий морков-
ку, на подушечках появились слева и справа две
рыжевато-зеленоватые заплатки-глазницы. Две
деревянные бусины служат Семен Семенычу глаза-
ми. Есть у него и ресницы — скрученные из тонкого
драпа маленькие красновато-коричневые рулики.
Так что же наши друзья? Кажется, чем-то обеспокое-
ны или чего-то ждут. Нас не проведешь: ждут они
только одного — когда мы наконец-то угомонимся
и отправимся спать. Вот тогда-то и начнется у тряпи-
енсов настоящая жизнь!..
Пока мы спим, с ними происходит столько неверо-
ятных приключений! Нас разделяет страна снов
и сказок...
25
nrrrrn
ЮГТГП
WT’Hl
Зловредное пособие
по изготовлению...
ериков. Васек, Мишуток,
Сержиков, Саньков, Игорьков и так далее.
Валерики — особый народец, практически
рожденный от одной выкройки.
Имеет подозрительно много общего, от имени
до носа, с хозяином мастерской — мужем.
Валерики появляются в зависимости от текущего
момента семейной жизни и являют собой изощрен-
ный способ мести. Это реакция на мелкие тяготы
бытового характера.
— Что-что? Не пойдешь в магазин? Нет настрое-
ния? — мрачно допрашиваю мужа.
— Нет, — весело отзывается он.
Тогда кусочком сухого мыла или мелком —
в который раз! — рисуется на сложенной вдвое
плотной ткани знакомый носатый силуэт.
— Вот вам Валерик, получите!
Дальше раздается стук швейной машинки:
Валерика надо прострочить, набить ватой
да снабдить двумя шерстяными ангельскими
крылышками.
Какой же он красавец!	*•'4^3
Основа понятна, к ней можно добавить все, что
угодно, даже маленькие ручки-ножки. Но не будем
забывать правило: мелкие второстепенные детальки
не должны разрушать основной силуэт.
Прошлый год был особенно урожайным — Валерики
возникали стихийно и в разное время суток. Недавно
в коробке из-под обуви, оклеенной внутри ситчиком,
снова был обнаружен веселый и носатый
тряпиенс — откликается на имя Валерик...


тттгг
гтгт\
fersSi
wrwwny
Эта компания была
обнаружена на дне
дорожной сумки.
— Мы талисманы
и должны быть с вами,
хором сказали они.-
Ш?&№№
&’Г'1г;т/'гг * J
пг-7;^пт.. i
- :швй
ЛИН» few.7
fe®u




Валерик прост в изготовлении, поскольку
не состоит из множества деталей. Индиви-
дуальность каждого подчеркивается как при
помощи живописно-фактурных возможно-
стей ткани, так и разнообразием некоторых
деталей: то появится шерстяная челка,
то несколько ушек на затылке, а то и просто
обовьется вокруг тела хвостик-шнурочек.



Отвязная корова
— отвечает Хозяйка. — Посмотри на фотогра-
— простая корова, что бы
ни говорили, как бы ни спорили там. в соседней
комнате.
Стою, прислушиваюсь к громким голосам.
— Ну, прикольная какая! — радостно взвизгивает
кто-то.
— Да нет же, нет, она не прикольная, а «отвяз-
ная»,
фию, раньше корова была немного другой, хотя тоже
явно не в себе — такое часто случается с тряпиенса-
ми. Это тебе не вечно правильные, вечно скучные
куколки, да еще к тому же тиражные. Входишь,
например, в гостиную, а в ней слева — стенка,
справа — диван, на диване, скажем, кукла. Все —
тиражное. А представь себе, входишь в гостиную,
справа — стенка, слева — диван, на диване —
корова, прикольная, как ты говоришь, одна-единст-
венная во всем мире. Чувствуешь, как меняется
картина? Так вот, коровка была другой, потом
ее перелицевали.
— Знаю-знаю, другое лицо дали, — догадывается
малолетний господин, гость Хозяйки.
— Правильно, сынок, ей назначили другое лицо, —
вступает в игру подруга Хозяйки. — И не только
лицо. Сильно выгоревшее на солнце тело тоже заме-
нили на точно такое же, такой же расцветки, только
из нового ситца. О, да и рога новенькие. Ну-ка, сам
найди различия и расскажи нам, хорошо?
— Когда справишься с заданием, я поведаю тебе
о пользе такой коровы в хозяйстве, — сказала
Хозяйка.
.угг
кожаных перчаток. В них
вставлены нарядные
пуговицы — мри глаза...

.-ШЛ1Г -.U- .i-
5)4
— Знаю-знаю, — прозвучал детский голосок, —
я только что нашел сзади большой, почти на все тело
кармашек, куда можно складывать все, что быстро
теряется, все, что «корова языком слизала». Он свер-
•л
<Т'.
ху украшен голубой тесемкой, ее отовсюду видно.
А вот хвостик мне не нравится. Раньше лучше был.
— Да, ты прав, раньше, совсем давно, он был
толстой хозяйственной разноцветной веревкой.
Что может быть лучше для хвоста? Старый хвост мне
тоже больше нравился. Но новая корова получилась
наряднее прежней, показалось, что тот хвост будет
выглядеть грубо. Да, кстати, мама собирается сшить
тебе такую же корову. Она возьмет все лучшее
от старой — хвост и от новой — ушки, нарядные
рога и колечко — привязать эту «отвязную»...




Домовички сшиты приблизительно по одно-
му принципу. Здесь нет яркой контрастности
крупных и мелких объемов, что всегда рабо-
тает на особую выразительность образа.
Головы лишь немного меньше туловища
и представляют собой мягкие фигурные
подушечки с нашитыми дополнительными
ушками. Носы и глаза, правда, разные.
V 1
У Господина Вельвета
нос пришит иколенке.
его можно сделать
привлекательным,
но в этой погоне есть
опасность потерять что-то
очень важное...


,;Ц. )
6
Эй, ребята, вы кто
такие будете?
Родила царица в ночь
не то сына, не то дочь...» Так можно сказать о наших
ребятах и о многих героях этой книги.
Всматриваясь внимательно в причудливые лица
и силуэты, вы включаетесь в игру «Угадай-ка»,
а правильных ответов может быть столько, сколько
играющих. Слева не фоторобот, не фотография
на паспорт, а самый настоящий парадный фотопорт-
рет Господина Вельвета — назовем его так в честь
ткани, из которой он сделан.
Господин Вельвет при исполнении служебных
обязанностей: надо обойти дом, заглянуть в каждый
темный и пыльный угол и проверить, все ли в поряд-
ке. Он сутулится по-стариковски, подбадривает себя,
размахивая руками, — так-то оно легче идти.
На голове у него какие-то легкомысленные антен-
ночки — видать, переговорные устройства.
Летом Господин Вельвет живет на даче, зимой
перебирается в городскую квартиру. Он гордится,
что оберегает дом, и немного важничает: какой же
дом может обойтись без добренького домового,
даже такого необычного? Да, кстати, а кто-нибудь
видел обычного?..
Бродит Господин Вельвет по дому и лайковые
коготочки выпускает: берегитесь невидимые враги!
Расслабляться нельзя...
Заслышав его тихие шаги, коварная Напарница —
не дождется она от нас другого имени! — вскакивает
и всем видом демонстрирует самую трогательную
беззащитность. Но внимательный глаз все-таки уви-
дит смущение на этом улыбчивом, в ямочках, лице...
i ^4 *:г-/гт—
Ъ>е<
1—1—
Еду, книжку или журнал
Напарница непременно
спрячет в карманчик,
да еще рукой придержит,
чтобы не выпало ничего.
Она очень любит
отдыхать, читать.
Любит полакомиться
чем-нибудьвкусненьким} .
/ но чтобы никто и никогда
это не заметил^ Особенно
Гэсподин Вельвет,
который в ней души
не чает.
Кому, ну кому придет
в голову заставлять
ее работать?

1
Мышки-секретики
2
Кошачье братство
3
Застенчивая парочка

4Jl

Старушки
5
Слюнька
6
Существо белое и нарядное
7
Монолог Баттерфляй
8
его сшила из того, что было»

Мышки-секретики
могут быть сувенира-
ми. Мышки могут быть игрушками. Мышки могут
быть частью интерьера.
Мы сделаем их своими руками.
Разложим на столе сокровища — лоскутки, ватин,
тесьму, бусы и обязательно молнии. Незаметные
застежки-молнии на спине или брюшке сделают
из мышек емкости для разных мелких вещей, ведь
эти полезные вещи имеют несносную привычку
теряться. Такие контейнеры-мышки могут придать
уют любой кухне. А кто не любит свою кухню?
Клотильда, так зовут одну из мышек, имеет свеколь-
ного цвета мордочку — из-за своей привязанности
к крепким напиткам.
Это не совсем радостное обстоятельство очень раду-
ет гостей: у Клотильды всегда припрятана бутылочка
ликера к чаю. Или вкусное печенье — ничто мыши-
ное ей не чуждо.
Дуся, вторая мышка, большой специалист по фрукто-
во-ягодным конфетам.
Силуэт этих мышек сбоку напоминает пивную
кружку. Если посмотреть них спереди, то перед вами
предстанет этакая деревенская баба — руки
в боки, — задорная и говорливая.
Чем больше ассоциаций вызывает работа, тем инте-
реснее она была задумана, приглашение к такому
зрительскому участию — закон для многих
художников.
Шурша, так зовут третью мышку, — уже не пивная
кружка, она обладательница длинного мышиного
хвостика.
— Мое лицо... Нет.
не так! На моем лице, —
путалась в словах
Мышуля, — очень тонкая
красная кожа.
дут кусочки тонкой кожи — от одной непотерянной
перчатки.

Не каждый любит пиво и пивные кружки, кому-то
захочется сделать мышку с длинным хвостиком.
Длина хвостика может быть произвольной. Мы
возьмем полоску ткани длиной от 30 до 40 см,
шириной от 8 до 12 см. Выкраиваем хвостик
по косой, прострачиваем все, кроме основания,
затем берем палочку, карандаш или толстую спицу
и начинаем натягивать узкую часть хвоста — посте-
пенно выворачиваем таким образом ткань наизнан-
ку. Проделав эту нелегкую операцию, которой
в совершенстве владеют портнихи при пошиве
поясов, руликов и других деталей, получаем хвостик,
забиваем его ватой, зашиваем отверстие, прикреп-
ляем к донышку, вставляя в заранее оставленное
при соединении юбки и донышка отверстие.
Не все относятся к мышам с одинаковой нежностью,
поэтому хорошо бы как можно наряднее украсить
хвостик стеклярусом, бисером и красивым бантиком.
Можно сделать на лапках коготки: вырезать из кар-
тона восемь одинаковых треугольников и обтянуть
их плотной тканью, но лучше всего, конечно, подой-



•X'l
r. v>-
Клотильде и Дусе строго
предписаножить
на кухне. Запасливые
и самостоятельные
мышки сами пополняют
содержимое своих
контейнеров-емкостей.

ж
Рис. Ь




Рис. 5
1е я
Мышки состоят из пяти деталей.
Деталь № 1 (рис. 5) — сложенная вдвое
и простеганная с ватой или поролоном
внутри ткань размером 55*30 см (без при-
пуска на швы). Если позволяет расцветка
ткани и ее рисунок, сверху по короткой
стороне можно пристрочить нарядные
ленты и тесемки, кружево или аппликацию
с каким-либо сюжетом или вашими инициа-
лами, при неяркой и не очень новой ткани
это будет украшением, а также поможет
вам скрыть имеющиеся дефекты материа-
ла. По короткой стороне приметываем
и затем пристрачиваем молнию, которая
должна быть на 3 см меньше с одной сторо-
ны (здесь мы пришьем мордочку мышки,
деталь № 3) и на 2 см меньше с другой
стороны (здесь мы пришьем донышко,
деталь № 2). Сворачиваем деталь № 1
в рулон, на машинке или вручную пришива-
ем молнию к оставшейся короткой полосе.
Пришиваем дно. Полученный цилиндр-
юбочку сверху присборим.
Все детали кроятся из сложенной вдвое
ткани. Прострачивая каждую деталь этой
мышки и всех тряпиенсов вообще, необхо-
димо оставлять несколько сантиметров
непростроченными, это даст возможность
вывернуть их на лицевую сторону и набить
ватой, ватином, вышедшими из употребле-
ния капроновыми чулками, колготками.
По структуре они должны быть однородны-
ми и мягкими. Если не придерживаться
этого правила, то объемные детальки будут
с неровной поверхностью.

38
Мордочку и донышко юбки следует наби-
вать туго, а ушки, деталь № 4, совсем сла-
бо, если материал достаточно плотный сам
по себе. Выкроим и сошьем мордочку —
деталь № 3 и ушки — две детали № 4
(рис. 6). Рисунок ушек может быть произ-
вольный, складку можно заложить одну,
но можно и три маленькие. Соединим
деталь № 3 и деталь № 4.
Деталь N- 5 размером 20x14 см — это лап-
ки Дуси или Клотильды — выкраивается
в двух экземплярах (рис. 7).
Если ткань не слишком нарядная, то необ-
ходимо на деталь № 5 заблаговременно
нашить тесьму, кружево, ленты, может
быть, даже яркие пуговицы, бусы. Ассорти-
мент всегда одинаков, но выбрать и тактич-
но соединить все составляющие тряпиен-
са — дело тонкое.
Юбочка с пришитыми по бокам лапками
и хвостиком сзади это еще не мышь.
К мордочке пришиваем ушки и глазки-пуго-
вицы. украшаем щечки бисером, разно-
цветным или подобранным в тон материа-
лу, пришиваем деталь № 6, помпон.
Он напоминает челку и придает мышке
уютный облик (рис. 9).
Сделайте еще и усики, если вы усердны.
Для этого необходимо приготовить три
тонкие проволочки длиной 12-15 мм.
Проткнуть мордочку — аккуратно! Нанизать
на них бисер или бусинки, каждую послед-
нюю приклеить клеем ПВА или «Моментом».
Теперь приступим к непростому делу — при-
шьем мордочку к туловищу. Сначала приста-
вим ее к туловищу сверху и определим нуж-
ный наклон по отношению к нему (рис. 8).
Зафиксируем наклон булавками, возьмем
большую и длинную иголку, толстые нитки
в цвет ткани и пришьем мордочку к верхней
части юбочки-туловища. Шов закрываем
воротничком из присборенной ленты или
кружева. Если и этот шов получился
не слишком аккуратным, сверху на него
наклеиваем тонкий рулик-тесемку. на кон-
чик носа пришиваем для пикантности круп-
ную бусину или сделанный вручную наряд-
ный шелковый шарик.
Симпатичная мышка почти готова, остается
только закрыть место соединения юбочки
и донышка швом (глава «Слюнька») или
тесьмой — и проживающих в вашей квар-
тире стало на одного больше...


&
Sr v<i\-
’VI

40
....
ежЛ
ILSIKjf
Й&1
<s|— tf-rS w
-уь-'
.-Pi,-
гт-*т -J:.U. 11
j„;
M
В этом варианте лапки не пришиваем в бока, тогда
видны кожаные коготочки.
У мышей, как и у людей, своя компания,
свои настроения. От незаслуженной обиды мышка
может сесть в угол и горько горевать или обрадо-
ваться вдруг какой-нибудь приятной новости.
Звонок в дверь является для мышек сигналом:
идут гости. Они начинают стремительно худеть,
приседать, а то и вовсе падать в обморок —
контейнеры-емкости опустошаются: вафли, грильяж
и черри с ликером уже на столе...
Следующая наша глава будет посвящена котам.
— Страш-ш-ш-но! — пискнули мышки хором
и превратились... — ну, помните? —
в контейнеры-емкости.


IУ . ’
Д--Д.

» •
Шурша —
обладательница
хвостика, украшенного
кокетливым бантиком,
любит встречать гостей
с распростертыми
объятиями.

Кошачье братство
I .
ошачье братство началось
с Дон-Жуана. Посмотришь на него — и сразу все
понятно: ну сердце просто вырывается из груди!
Нет необходимости объяснять чувства Дон-Жуана,
за четверть века прошла перед глазами нескончае-
мая вереница ситцевых мурок, марф и кляпочек,
похожих на пестрое деревенское одеяло, роскошных
шелковых матильд. И все это время держит наготове
свое пламенное сердце пылкий кавалер.
Только что покинула мастерскую элегантная Деми —
названная в честь американской кинозвезды Деми
Мур, — из тонкой замши, со старинными круже-
вами. Все в ней ласкает взгляд и слух... Мурр!
Это из области чувств.
Мы же поговорим сейчас о некоторых любопытных f
вещах. Из всех котов Дон-Жуан самый интересный
по конструкции.
Вынув вполне материальное сердце из груди Дон-
Жуана, мы на его месте соорудили тут же другое, как
бы состоящее из воздушной среды, что хорошо
видно на просвет. Таким образом, часть воздушного
пространства стала частью скульптуры. То, что наш
котик — текстильскульптура, очевидно, поскольку
мы оперируем объемами, создаем ситуацию их взаи-
мопроникновения. Возникает соблазн поговорить
о жизненном пространстве вокруг нас, о том, что
скульптура может организовать пространство или
разрушить его, одна и та же скульптура по-разному
взаимодействует с окружающей средой в раз-
ных условиях, в помещении и на улице.
Но...

!1ММ> у/
wk?'*.
_• !1Л!.:Т М. ।
Такой кот может висеть
1 в центре комнаты, тогда
еще отчетливее будет
видно его воздушное
[ сердце.

Пора приступать к практическим действи-
ям. Они могут быть неординарными: на сло-
женной вдвое трикотажной ткани размером
30*40 см рисуем, руководствуясь фотогра-
фией, сердце и вырезаем его. Вокруг серд-
ца рисуем произвольно тело, прострачи-
ваем весь контур, кроме верхней линии
тела, выворачиваем, очень аккуратно
набиваем ватой.
Верхнюю часть тела закрываем вручную,
то есть зашиваем через край, но можно
этот шов прострочить и на машинке.
Правая лапа кота состоит из двух частей,
не считая коготков, — это для большей
гибкости, чтобы можно было хотя бы одной
лапкой жестикулировать.
Робким советуем воспользоваться выкрой-
кой. Переводим детали № 10 и 2 на ткань,
прошиваем, выворачиваем, набиваем
ватой, то же самое делаем с остальными
деталями, но на деталь № 12, голову, нужно
нашить мордочку, верхнюю часть головы
оставляем непростроченной. туда вошьем
сделанные из разных плотных тканей рули-
ки с тонкой проволокой внутри. Один рулик
делаем петелькой — вешай кота куда
хочешь...
Есть некоторые различия выкройки и фото,
например коготки — шарики
из того же материала. При желании можно
наложить прозрачную, вычерченную
на кальке масштабную сетку на фотогра-
фию и увеличить кота до нужного размера
с большой точностью.
Кот Ученый не имеет своей выкройки.
Голову можно выполнить по выкройке Дон-
Жуана, добавить несколько деталей —
тело-подушечку, разноцветный хвост
и получится совершенно другой кот.
Главная деталь в этом котике — рулик,
который закрывает собой место
соединения головы и тела, с одной
стороны, с другой стороны он смотрится
моноклем. Кажется, что кот старается
рассмотреть что-то очень важное...
Кроится он из полоски толстой пальтовой
ткани шириной 5-6 см без припуска
на швы. Длину определите сами, когда
будете прилаживать лапы слева и справа
к уже сшитым вместе голове и телу.
Лишнее всегда можно отрезать.
Сердце можно сделать из нарядной бархат-
ной ткани.

•-. >~Ж-
V’’
.
4 1
•ггА?
вШйййй
••г-

Ах, коты, коты, вечные странники, любят они пересе-
ляться к моим друзьям и знакомым. Одни уходят,
а другие приходят. А недавно в доме появились два
пластмассовых глаза — ну совсем настоящие коша-
чьи... Вспоминаете Чеширского Кота?
Появиться-то они появились, да угодили сразу
в сундучок с пуговицами. Отсидев положенный
судьбой срок, глазки появились затем в нужное
время и в нужном месте на мордочке Зеленого кота.
Так возник исключительно для дружбы с Дон-Жуаном
кругленький Зеленый кот.
Наши любимцы кошки любят устраивать засаду
и наблюдательный пункт одновременно. Зеленый
котик решил не изменять кошачьим повадкам.
Он держит под пристальным вниманием каждого,
кто откроет страницу 42.
Что такое? Кто-то стучится в дверь. Открываем,
на пороге — очень строгий, очень умный кот Ученый.
Вслед за ним на огонек забрел и кот Василей. Его
морда выполнена в стиле аппликации. Василей
может быть сувениром-
секретиком, узнаете
молнию на животике?..
Самая выразительная
деталь— полосатый
рулик, разделяющий
голову и тело. Кажется,
что он сбился с пути и,
обойдя вокруг глаза,
превратился в монокль.



1£ LX 3 4114111417'900
руки
u N
’LOU
нашить на голову мордочку
5) глаза
ь вру
линия сгиба
линия сгиба
'^Ивать по И К
соеР.иИ1Л1Ь
ихЛй уоавйи ч±оёь bejXdb'
пришить аппликацию
(б) нос
"	?'т,г.ч‘,-’Г?П!.1 '-.rvi
3
Застенчивая парочка
чего стесняться: мы спим, а этот лукавый народец
бодрствует, и пока неизвестно что и неизвестно где
эти друзья натворили... И кого эта парочка напоми-
нает — тоже неизвестно.
Один маленький почитатель тряпиенсов, несмотря
на очень юный возраст, не раз доказывал в горячих
спорах, что застенчивый тряпиенс больше всего
похож на кота, укравшего сметану. Всем своим
видом он как бы говорит: -Ну украл, что ж теперь
поделаешь? Сам не знаю, как это случилось».
Основа так называемого кота и предмет вдохнове-
ния — вышитый моей тетушкой еще в 30-е годы
берет, дань тогдашней моде.
Орнамент берета напоминал лихо закрученный ус,
да еще эта полосатость!
Длинный ус — и не один, — полосатость, пришитые
вкривь и вкось глаза и уши — все говорит о том,
что это кот: в устах юного почитателя — укравший
сметану, в устах взрослых — наблудивший.
Посмотрите внимательно на фотографию. Какие
будут замечания? Конечно, тело кота лучше сшить
из трех объемных подушечек, которые явственно
видны благодаря простроченным лапам.
Его дружок «мелкий», но часто работа над такими
тряпиенсами занимает больше времени, чем над
средними и крупными. «Мелкие» необходимы при
составлении композиции из нескольких тряпиенсов,
они заполняют промежутки — иногда очень боль-
шие — между несколькими фигурами на стене,
создавая своеобразный ритм.
46
Тело кота — плоская подушка с орнамен-
тальной декоративной вставкой по вертика-
ли и кружевом по горизонтали. У кота толь-
ко две объемные лапы, а две другие просто
прострочены, но тем не менее именно эти
шаловливые передние лапки-воришки очень
хорошо видны. Кажется даже, что застенчи-
вому плутишке очень хочется их спрятать.
; Рис. ю
—	=	— — — — — —	— j
Высота кота — 66 см, высота его прия-
теля — 18 см.
Придумывался «мелкий» трудно, тем более
что была поставлена задача — скупыми
средствами достичь предельной вырази-
тельности. В итоге рабочий процесс выгля-
дит так: взять небольшой кусочек белого
кроличьего меха, нашить на него две тем-
но-красные пуговицы (это глаза), выкроить
из трикотажного полотна красивого яркого
цвета прямоугольник размером (рис. 10)
16x10 см, сложить его пополам и сшить
подушечку. Соединить ее с мехом. Пришить
к подушечке внизу верхнюю часть старин-
ной шелковой перчатки без пальчиков.
Белый низ и белый верх хорошо сочетаются
по цвету и по ритму с зеленым брюшком.
Но где же взять старинную перчатку да
вышитый еще в 30-е годы берет? Конечно
же, ничего такого находить не надо. Техни-
ческие трудности в подборе материала не
позволяют в таких случаях предлагать вам
выкройку. Тот, кто возьмется вышивать
берет для так называемого кота, с легко-
стью выполнит и более простую работу,
сделает свою версию этих тряпиенсов.

Старушки
назвала их старушками, но это,
как говорят сейчас, неоднозначно: имя придумалось
по воспоминаниям детства. Мне довелось застать
уже уходящих в прошлое старушек, волею судьбы —
в основном исторической — переселенных
в коммуналки... Жили мы тогда со старушками на
Остоженке и ходили гулять на Гоголевский бульвар.
Там я встретила прообраз старушки со щечками
из белого атласа и морщинами-кружевами на них.
Рядом сидели еще две. одна из которых была с длин-
ным носом, хитрющая и любопытная, — продукт
коммуналок. Третья держала в руках сетку-авоську
с ключами. Четвертая вся была в мелких кудряшках.
Старушки решены условно, возможно, кому-нибудь
они покажутся и не старухами вовсе.
Им совершенно не хотелось делать ни
тело, ни ноги, ни руки. Во-первых,
потому, что их лица условны, далеки от
реалистической манеры исполнения.
Во-вторых, портреты эти — назовем их
так — большие, стало быть, соблюдая
классические пропорции, необходимо
было бы сделать огромных размеров
тело, больше, чем средний рост челове-
ка. Но давно известно: если на выстав-
ках большие фигуры в человеческий
рост воспринимаются нормально,
то дома становятся очень навязчивы.
Всякий раз, входя в комнату, их неволь-
но пугаешься — как мог в вашем доме
появиться посторонний человек?
i

eSSJ®
 ..

" J-
V -
A r '
щечка
глазница
подбородок
нос
Рис. 11
Рис. 12


Сделайте шаблоны по выкройке (с. 53)
на все детали: переведите на кальку или
через копировальную бумагу.
Сложите ткань пополам лицевой стороной
внутрь. Для экономии времени прострачи-
ваем все детали флажком (рис. 11),
отделяем друг от друга, закрепляем нитки
узелками или при помощи клея ПВА.
В каждой детали оставляем 5-6 см непро-
строченными, чтобы ее можно было вывер-
нуть и набить ватой. Обратим особое вни-
мание на деталь № 3 — глазницы.
Глазницы можно сшить или связать
из толстой шерсти крючком по кругу.
Придется сделать один или два пробных,
вязаных кружочка, чтобы деталь имела
одну плотность с выбранной вами тканью.
При недостаточной плотности можно поло-
жить внутрь детали № 3 один слой ватина.
Щечки, нос и подбородок туго набиваем
ватой, чтобы держали форму. Зашиваем
не простроченные ранее отверстия и начи-
наем сшивать сначала щечки и нос с изна-
ночной стороны (рис. 12). Лучше воспользо-
ваться длинной и толстой иголкой
и прочными капроновыми нитками в цвет
ткани.
Прикрепляем с изнаночной стороны к щеч-
кам подбородок слева и справа, а сверху —
глазницы, вставляем в них деревянные
бусины-глаза и... старушка уже готова!
Но мы на этом не остановимся.
Возьмем красную атласную ленточку шири-
ной примерно 2 см. соберем ее в сборку
и прошьем вокруг глазниц. Правда,
что у старушки появилось нечто похожее
на реснички? Сделаем ей букли из более
плотной тесемки, так называемой брючной,
или из нарядного витого шнура. Чтобы нос
не казался уж очень реалистичным, прида-
дим ему сказочный вид и украсим тесьмой
с золотым руликом, из него же сделаем
одну-две родинки.
Любые мелкие детальки, не нанося ущерба
целостности объема, очень украшают его
поверхность.
Обведем мелом на любой ткани контур
старушки. Добавим припуск на шов и
вырежем. Сначала приметаем или сколем
булавками, а потом пришьем эту ткань
сзади от подбородка до ресниц. Не забудем
пришить неизменную для всех тряпиенсов
деталь — петельку сзади.

.Ш.1 HRS’
1 । -
pt;
!W
’•...
«ГГЯ»Д1ГУ-У
Лица старушек могут состоять всего
из нескольких деталей, а могут напоминать
мозаику. Незыблемым всегда остается
нос — единый и неделимый. Но у всех —
разный/ У старушек и глаза решены
по-разному: где-то это белый шнур, где-то
пуговица или бусина, где-то кружок черного
драпа.
ВДШЖпшИ
•
г м'-
Хитренькая-
прехитренькая старушка
сшита из красной
буняированной шерсти-
Этот материал наиболее
удобен в работе и имеет
нарядную фактуру.




\ «Jtl
• 11	•
. FSrS
янии-^пчгч.;. -
=~



Старушки — старожилы, им больше
двадцати лет, это первый опыт
в рождении тряпиенсов, их можно
назвать и «Ностальгические
воспоминания детства».
В последнее время появилось много
новых тканей с нарядной фактурой
и драгоценным орнаментом, не говоря
уж об инструментах. Представьте себе,
какой красавицей может получиться
у вас старушка — та, что на с. 49,
например.
Вместо хозяйственной веревки можно
взять для глаз красивые плетеные
шнуры яркого цвета, вместо эластич-
ного аптечного бинта — цветной,
тонкого рисунка гипюр или сплести паутину щек
из золотых и серебряных ниток самим, да подборо-
док украсить чудесными пуговками-родинками. Раз
старушка у нас не совсем в себе, можно на щечки
снизу повесить нарядные ключики — чисто символи-
чески. Не возбраняется любая фантазия (вдруг
появится желание соорудить шляпу, например?)...
Многие пожилые люди любят головные уборы. Вот
и наша старушка небрежно накинула на голову
старинный кружевной платок.
Старушки любят бывать на выставках, народ рассма-
тривать да себя показывать, вот такую сплетницу
с длинным носом, который она, как водится,
везде сует, мы и сошьем, пользуясь выкройкой.
Теперь старушка готова хоть на стенке висеть, хоть
игрушкой быть, да не простой, а еще и экологически
чистой: сшита она из натуральных материалов,
в отличие от многих магазинных игрушек, нередко
вызывающих у детей сильнейшую аллергию.
Не боятся старушки и банного дня. их можно сначала
пропылесосить, а потом протереть влажной щеткой.
— Сшито корыто! — радуются они. А почему бы
и нет? В стране тряпиенсов все сшито.

глазница
2 цет
Слюнька
скую, назвал ее Слюнькой-Капелькой. Имя такое она
получила, видимо, из-за слюнки, что как бы падает
у нее из улыбчивого ротика-шнура.
Рождение Слюньки началось с гирлянды шелковых
разноцветных роз. Дело в том, что друзья приходят
в мастерскую иногда с драгоценными подарками —
кусочками старинного кружева, тончайших тканей
с ручной вышивкой или букетом шелковых роз. Розы
ручной работы полувековой давности украшают
платье нашей Слюньки. Как только появилась эта
гирлянда, наступил момент великого вдохновения
и раздумий — кому же может принадлежать такое
великолепие? Безусловно, существу нежному
и утонченному. Воображение рисовало нечто
светлое, розовато-сиреневое, в пастельных тонах.
Образ созрел, медлить было нельзя: уйдет настрое-
ние — и канет в неизвестность, так и не родившись,
образ той, лукавой и нежной. Вдохновение потребо-
вало немедленной жертвы — мое уже не новое,
но любимое, тонкой шерсти французское платье...
Оно, только оно имело тот самый нужный мне неяр-
кий цвет, мягкую, тонкую фактуру.
Работа закипела. Сами собой оказывались под рукой
нужного цвета ленточки и тесемочки для бантиков
и рюшечек, нашелся и бисер для щечек, которых
у Слюньки две пары — простые и накладные. У нее
и ушек много — свои, розовато-серебристые, и свер-
ху ушки-петельки. Она умеет поднимать сразу обе
ручки и стыдливо закрывать лицо, одновременно
демонстрируя нечто напоминающее пупочек.

Рис. 14
По молодости Слюнька была гостем журналов
и газет, часто захаживала на телевидение. Пугаясь
камеры и света юпитеров, в паническом испуге
поднимала ручки...
Пришло время и нас разлучили. Я пытаюсь забыть ее,
но воспоминания о ней тревожат душу. Иногда
раскладываю на столе все то, что осталось от работы:
половину французского платья, красивые шелковые
розы, кружева и тесемочки. Но... Разлюбить —
нельзя! И повторить — тоже нельзя: не получается!
Теперь Слюнька живет в доме поэта. Новая ласковая
хозяйка зовет ее Слюнечкой, справедливо считая
первой красавицей страны тряпиенсов.
Ах, разлуки и душевные раны... Кто подскажет,
какие швы накладываются в таких случаях?
Рис. 13

Рис. 15
? Ж-

Шов «вперед иголку»
При каждом стежке иголка с ниткой проты-
кает ткань по возможности с одинаковыми
интервалами. Ее движение — вперед
от последнего стежка. Этим швом удобнее
прометывать детали. Для ускорения
процесса можно нанизать на иголку сразу
несколько стежков (рис. 13).
Шов «за иголку»
Протягиваем иголку с изнанки на лицо,
делаем небольшой стежок 3-5 мм. протяги-
ваем иголку обратно на изнанку и делаем
его в два раза больше, то есть 6-10 мм.
Снова выводим иголку на лицевую сторону.
Дальше продолжаем размеренно нашу
работу в том же порядке (рис. 14).
Шов «подрубка»
Завернем край материала, который нам
нужно подшить, сначала на 2 мм. прогла-
дим, снова завернем на 2 мм. Начинаем
подшивать ровными стежками, используя
шов «за иголку». Кроме функционального
назначения шов может выполняться контра-
стными по цвету нитками и служить украше-
нием. Впрочем, аккуратно выполненный
шов всегда элегантен как в своей тонально-
сти. так и в контрастной. Чтобы высота
стежка была одинакова, отступив от края
несколько миллиметров — а расстояние за-
висит от толщины материала, — выдергива-
ем из ткани нитку, по ней и ровняем стежки.
Хорошо смотрится при работе с кожей
и толстыми материалами более сложный
вариант «подрубки» (рис. 15).
Выполним сначала слева направо простую
«подрубку», перевернем ткань на другую
сторону и «зашагаем» в обратную сторону,
попадая иголочкой в образованные ею
первоначальные отверстия.
Шов «русский», или «козлик»
Подворачиваем дважды, как обычно, мате-
риал, получаем три слоя ткани. Располага-
ем материал так, чтобы край ткани оказа-
лся наверху, а вся остальная ткань —
внизу (рис. 16).
Шов «русский» можно вывести наружу
и использовать как орнаментальное укра-
шение. В этом случае потребуются наряд-
ные нитки — шерстяные, хлопчатобумаж-
ные, с люрексом.
Шов «подшивка со шнуром»
Это очень важный шов для соединения
основной части тела со второстепенными.
Приведем лишь один пример — мышки-
секретики соединяют в себе тело и доныш-
ко при помощи шнура-рулика. Его можно
завернуть внизу в ткань, из которой сдела-
но тело, прошить простой «подрубкой».
Только потом получившийся объем-цилиндр
пришить «русским» швом
к донышку (рис. 17).
Техническая мысль уводит все дальше
и дальше...
Рекомендации лишь на короткое время
отвлекали меня от грустных мыслей.
Прощай, Слюнька...
Существо белое и нарядное
нужен ли ему глаз?
за рамки лозунга «Сделай сам
туре можно, как в любом другом виде искусства,
выразить состояние своей души. Мы не шьем просто
куколку с хорошеньким и по возможности умильным
выражением личика, а пытаемся, абстрагируясь,
выразить свое, возможно даже, сиюминутное
настроение.
Существо появилось в начале зимы, материализуясь
из белой, немного блестящей подкладочной ткани.
Подкладка, как обычно, была сложена вдвое, на ней
абсолютно произвольно нарисованы будущие
детальки в виде изогнутых «огуречиков», которые
были прострочены, вывернуты наизнанку, набиты
ватой, сшиты между собой. В итоге получилась инте-
ресная конструкция, сочетающая в себе разные
«огуречные» объемчики, большие и маленькие.
Последнее обстоятельство — важное, массы
и объемы должны быть непременно разными:
неудачно смотрится снежная баба, вылепленная
из трех одинаковых колобков. Не разрушая общий
силуэт, можно немного украсить существо неяркими
лентами, золотым шнуром. Конечно, такому изыскан-
ному существу не пришьешь вместо глаза большую
черную пуговицу, да и вообще
Мой шестилетний приятель считает, что глаз,
да не один, находится под великолепным жабо. Он
считает также, что никакое это не существо, а обык
новенная рептилия, но ни с первого раза, ни еще
долго потом ему так и не удавалось выговорить
это слово...
рузья! Мы давно вышли
в текстильскульп


: । ш
!1П
Этому существу
подошло бы название
В предчувствии зимы»:
серебристое жабо, как
фантастические узоры
на окнах морозной
зимой, украшает егр:

На фоне темных
ситцевых в цветочен
крыльев я. кажется/
смотрюсь очень
эффектно,
не правда ли?


Монолог Баттерфляй
редупреждаю:
нет, никогда не было и быть
на меня
не может выкройки, потому что я —
экспромт. Есть такие среди нас, тряпи-
енсов. Хозяйка что-то подвернет, при-
шьет, отрежет, вышьет, накрахмалит
да подкрасит, «не приходя в сознание»,
как любит она пошутить. И тогда мы
все бежим, летим и ползем знакомить-
ся с новеньким.
Нам трудно попасть в эту книгу: без	... I
выкроек, говорят, не пускают. Но могут 9
пропустить, если предъявить какую-ни-
будь интересную историю, обязательно
связанную с тобой. Кто же я? Если хоти-
те, бабочка! Баттерфляй!	iJ2
Сначала я была куколкой и жила без /
крыльев, они появились потом. Бабоч-
ки, я слышала и про ночных, тоже смыс-
лят кое-что в любви. Любви возвышен-
ной и романтичной, с цветами
и стихами. С этим мне очень повезло
в жизни: цветы все дарят и дарят, сами
видите, а Хозяйка во мне души не чает.
Подругам про меня рассказывает:
— Знаете, она такая тепленькая, такая оранжево-
красненькая, просто чудо!
Как-то неудобно подслушивать, но хозяйка все

продолжает умиляться, охать да ахать:
— А какие у нее хрупкие миниатюрные ручки
со скрещенными тонкими пальчиками!
Умному дай голову,
трусливому дай коня.
Дай счастливому денег
и не забудь про меня...
Что скрывать, люблю
монологи, особенно —
свои. Непременно
уговорю Хозяйку никому
и никогда меня
не дарить.
после очередного визита, она пожаловалась: там все
занято, все стены, во всех комнатах!
— Я, конечно, неправильная бабочка, кроме ручек
у меня еще и ротик есть. А Хозяйку не остановишь.
— Ручки-то, ручки-то сложила, как в молитве!
Иногда она рассказывает о материалах, из которых
я сделана, а иногда о том, почему я появилась...
Я родилась как отклик на строки:
Пока земля еще вертится,
пока еще ярок свет,
Господи, дай же ты каждому,
чего у него нет!
Дай же ты всем понемногу
И не забудь про меня!
Хозяйка не любит расставаться с нами, тряпи-
енсами. «Очень жалко!» — говорит она откровенно.
Но все-таки решила подарить меня поэту. Долго раз-
думывала Хозяйка, справедливо полагая, что ее
ассоциации по моему поводу могут остаться непоня-
тыми даже самим поэтом. Действительно, его мо-
литва так понятна каждому, так любима всеми.
Я знаю ее наизусть. Кто поймет и полюбит меня,
ассоциативный образ, как говорит Хозяйка? В его
красивом уютном доме уже возник другой дом —
кукольный. Ничто кукольное не чуждо и мне,
и Хозяйке. Я должна принадлежать тому, кому обяза-
на своим рождением.
Были и другие трудности. Вернувшись из дома поэта
— А на потолке? — робко спросила я.
— Ах, какая ты у меня смышленая, — обрадовалась
Хозяйка.
— Место хорошее, тебя почти не видно (кто ж
смотрит на потолок?), зато ты видишь всех.

X W Tw- i.tV W
КЖ.-Ж Ж ЖЖ;
V4r *tiy; SCi <:<• fijp? wj

=w
bj'W
wAfeCikife
,-^T *1 -fe
И в июле 1997 года я была подарена в дом поэта...
Но он уже ушел... Ушел навсегда. Мы разминулись на
месяц. Я все равно слышала его голос... Я ощущала
его присутствие. Это был его дом, и я была счастлива!
Прошло около года. Меня поменяли на другую,
и я вернулась к Хозяйке. Она любит меня по-прежне-
му и хочет немного переделать. Но я знаю, что мне
бояться нечего: к ее любви прибавилось безгранич-
ное благоговение — ведь меня пустили в его дом
именно такой, далекой от совершенства.
Ну а в доме поэта любят другую, теперь она занима-
ет почетное место. Как я подслушала недавно, Хозяй-
ка опять решила устроить родительский день —
собирается в дом поэта в гости, навестить ту, общую
любимицу, у которой много ушек и много щечек...
< f
«Я его сшила
из того, что было»
нас было: две ноги,
но разные, только что оторванные от
Фифы, две вязаные руки, тоже разные,
одна круглая бордовая деталь и одна корич-
невая, два узких рулика темно-серого цвета
и бордовый конус — будущий нос.
«Я его сшила из того, что было» — назойливый
мотивчик сопровождал весь нехитрый процесс
изготовления этого тряпиенса.
В нашем деле должен быть обязательно такой
сундучок — ящичек, коробка или просто целло-
фановый пакет, — куда мы будем складывать
готовые, уже набитые ватой детальки, которые нам
не понравились в процессе работы над тряпиенсами
и мы их оторвали. Не торопитесь их выбрасывать,
кому-нибудь другому они подойдут.
Нет, он просто не дает поговорить с людьми, всех
бежит обнимать да целовать — такой получился
ласковый, с добрым и озорным характером.
Да еще любит стихи читать на зазеркальном:
Варкалось. Хливкие шорьки
Пырялись по наве,
И хрюкотали зелюки,
Как мюмзики в мове.
Впрочем, в его беззащитные уста можно вложить
какой угодно текст, давайте лучше скорее его
сошьем и назовем Мюмзиком. Он, конечно,
не зелюка, это сразу видно.
Однажды я решила немного переставить мебель.
Откуда-то сразу посыпались невидимые дотоле чемо-
данчики, коробки и коробочки. Из одной и вывалил-
?у*ч
V :
Л"*
J
— Хорош я стал
ИЛИ ПЛОХ?: ОПОМНИТЬСЯ
не успел.
как вместо прежних глаз
на лице появились
ся Мюмзик, мирно дремавший там всю зиму.
Что было дальше — рассказывают очевидцы:
— Не понравилась теперь Хозяйке эта широкая
веревочная улыбка. Ах, недаром говорят, любовь
приходит и уходит!
Хозяйка быстро села за стол, наступил момент
вдохновения, не совместимый больше ни с жизнью
Мюмзика, ни с хозяйственной-жизнью
самой виновницы устройства «нового»
интерьера.
Доверчивый Мюмзик, оказавшись
в окружении каких-то пуговиц
и незнакомых лент, совершенно расте-
рялся. Всякий испугается, увидев
перед лицом острые ножницы... «Что
же теперь со мной будет? — восклик-
нул Мюмзик. — Только что отпороли
мой рот, небольно, правда. Хозяйка
нас всех, тряпиенсов, любит и очень
бережно с нами обращается.
Да, но не подурнею ли я? И что она
собирается делать с моими ногами?
Ой, как щекотно. Кажется, они стали
наряднее!»
Кто-то из очевидцев вспомнил, как
Мюмзика решили прокатить в метро:
«Сели они с Хозяйкой на свободные
места. Что тут началось! Пожилая
соседка слева задушевно сказала:
«Я таких в детстве рисовала!» Дремав-
ший напротив помятый господин
проснулся, посмотрел на Мюмзика
и прошептал: «Все! Началась белая
горячка!» Не обошлось и без глупостей:
«Не будешь слушаться — отдам тебя
во-о-он тому!» — сказала молодая
мамаша расшалившемуся малышу.
Так-то повезло — или не повезло? —
нашему Мюмзику.





Рис. 18
Раскраиваем по выкройке поочередно
деталь № 1 — животик, № 2 и 3 — ноги,
деталь №4 — нос. деталь №5 — голова,
верхняя часть, деталь № 6 — левая часть
головы. Деталь №7 — подушечка прямо-
угольной формы, правая нижняя часть
головы. Соединим последовательно
деталь № 7 и деталь № 6, к ним пришьем
деталь № 5. По намеченной линии пришьем
деталь №4 — нос. Получилась голова.
Два рулика, деталь № 9 и деталь № 10,
из серого, в полосочку, драпа набиваем
не очень туго. Левый рулик пришиваем
весь к голове, правый пришиваем частич-
но, посмотрите внимательно на фотогра-
фию. Вам поможет рисунок 18.
Пришиваем ноги — разные. Чем больше
будет разница, тем интереснее. Конечно,
разница не должна быть такой большой,
чтобы не было уродливо. У Мюмзика одна
нога немного короче другой, одна нога
имеет более угловатый силуэт, другая —
более округлый, одну ногу можно сделать
из кожи, другую — в лоскутной технике
и так далее.
Ноги, деталь № 2 и деталь № 3, пришиваем
к животику, детали № 1. Животик украшаем
знакомой по другим персонажам тесьмой
и кусочком меха посередине. На ноги
пришиваем крупные пуговицы, разноцвет-
ные, диаметром 3,5-4 см.
Над носиком пришиваем сначала две
пуговицы с металлическим ободком, затем
сверху белые пуговицы. На них можно
фломастером нарисовать черные зрачки.
Вяжем две детали № 11 из толстых синте-
тических белых ниток. Получаем две внеш-
ние сторонки ладошек. Вяжем следующие
две детали № 11 из серых хлопчатобумаж-
ных ниток. Получаем две внутренние
сторонки ладошек. На каждый пальчик
пришиваем по белой перламутровой или
любой другой крупной бусине диаметром
6-8 мм. Одна внешняя сторона ладошки
украшена такими же бусинками и крупным
разноцветным бисером. Пальчики другой
переплетены розовой с золотом тесемкой.
Ведь так хочется понравиться!
Работу над тряпиенсами можно иногда
и упрощать, и сокращать. Помните это
и сами в процессе работы находите такие
возможности. Сейчас, например, могу
предложить заменить вязаные ручки гото-
выми детскими перчатками. Если попадутся
перчатки с разноцветными пальчиками,
тогда вас можно поздравить — Мюмзик
получится совершеннейший красавец.
Осталась еще одна любопытная деталька.
Кажется, упоминались в начале этой
истории некие «беззащитные уста»? Знали
бы вы, что это такое на самом деле...
На самом деле — это шнур! Декоративный
шнур длиной 1 м 15 см. Шнур, надо отдать
ему должное, красив как по фактуре, так
и по цвету.
Укладываем его элегантно на лице так,
чтобы было две петли слева и две петли
справа. Закрепляем сначала булавками,
затем нитками в цвет шнура. Но не закреп-
ляйте нитками до тех пор. пока не убеди-
тесь, что шнур на лице уложен в улыбку.
Укладывание шнура — важное дело:
вместо улыбки может получиться
что-нибудь противоположное.
Лучший отдых для Мюмзика повисеть на
стене. Не забудем сзади сделать петельку.
Ну вот, работа наконец завершена. Наш
Мюмзик — стопроцентный эксклюзив.


ОВЪ'
часть
0) левая часть рулика, 2 дет.
иинии MQj-ё OU эон чхигписП
•±etf g ‘insoiroj чховь
ьинжин tseasdu(Z)

Выбор
Основы
Аппликация
Тиграша
Я тот, кто
Фифа
Шишок
Выбор ткани
ыбор ткани жизненно важен для
каждого тряпиенса: ведь именно ткань — наша
муза. Кроме того, вокруг нас постоянно происходят
разные события: телевизионные передачи, встречи
с великолепно иллюстрированными книгами и жур-
налами о природе, посещение зоопарка, наконец, —
вот тот часто неосознанный стимул для работы!
И выстраивается любопытная цепочка: художник —
ткань — художник — тряпиенс. Вы начинаете мед-
ленно перебирать свое тряпочное богатство, приме-
ряя к едва возникшей ассоциации даже элементы
будущего украшения. А бывает и наоборот. У вас есть
необычный материальчик, такой, что глаз не отвес-
ти! Он попадается вам на глаза, и в этот момент вас
охватывает волнение — это предчувствие образа.
Начинает преследовать одна мысль: кому, ну кому
может подходить такая ткань?! Распалясь не на шут-
ку, вы начинаете мыслить в обратном направлении:
вспоминаете все видимое и невидимое. Перед взо-
ром проносятся, как ни странно это звучит, слоны,
древесные улитки, птицы, гусеницы, рыбы... стоп!
Рыба! Конечно рыба, причем хищная, потому что
материальчик выглядит довольно агрессивно:
это серая елочка с активной черной полосой.
Вы видите, кто в итоге получился.
Сердитым выглядит и тряпиенс по имени Джон.
Это снова сочетание серого с черным, только уже
не елочки, а клеточки.
Еще пример — уже знакомая вам Слюнька.
Ее основная ткань — нежного оттенка розовато-
сиреневая тонкая шерсть. Слюнька — существо


V • <-•
r	v**>"4w <-.?j
?i£S®g^W^
^u^ss
ra^n!%^W*e?friS?^?J^,7V4
Джон размахивает
многочисленными
лапами не потому,
что драчун, а для
самоуспокоения.
очень обаятельное, и ткань удачно работает
на образ. А воттряпиенс, у которого нет имени,
но есть название, определяющее его настроение, —
«Грустно» (о нем пойдет речь дальше).
Сам ситчик может очень нравиться, но этот светло-
голубой фон в мелкий темно-сиреневый цветочек
никогда не вызовет состояние радости, оптимизма,
приподнятости настроения.
Или вот пример совсем другого свойства.
Вы шьете из разных кусочков лоскутное одеяло.
У вас много контрастных по цвету лоскутков. Вы,
разложив их на полу на белой бумаге — так виднее,
— начинаете равномерно распределять все акценты
темного, ориентируясь на размер будущего изделия.
Даже при неудачном распределении светлого и тем-
ного коврик будет смотреться единым целым.
Пришив без всякого перехода, цветового или графи-
ческого, темную подушечку к светлой, мы незамед-
лительно получим разбитую форму, да и цвет может
выпасть из гаммы. Соединить в пространстве
контрастные по цвету и отличающиеся по рисунку
ткани, например огуречный орнамент и клетка, —
почти ювелирная работа.

71

Ткань должна быть интересной! В противном случае
работа может смотреться скучно. Однажды такое
случилось с муравьедом, а выручили нитки ириса для
вязания, яркие по цвету и шелковистые по фактуре,
ими и была оплетена его голова.
У теплых цветов — все оттенки желтого и все оттен-
ки красного — есть прекрасное свойство: их замеча-
ешь сразу. Все холодные цвета, синие и зеленые,
меньше бросаются в глаза. Это хорошо знают живо-
писцы. Если композиция многоплановая, то задний
план выдерживают в холодных тонах. Белый, желтый
и черный цвета эмоционально поднимут находящие-
ся рядом тусклые тона, а серый цвет погасит любой
контраст.
Каждый цвет определенным образом воздействует
на человека. Желтый цвет поднимает настроение,
зеленый — успокаивает. Оказывается, фиолетовому
цвету, красе и гордости многих платяных шкафов,
приписывается печаль и безумие. Как бы то ни было,
но это очень нарядный цвет.
Помнится, бывшее драповое фиолетовое пальто
трансформировалось в «Уголок Дурова», включая
и посетителей: птица из компании друзей Юкка
(глава «Птица Юкк и компания»), две старушки,
Семен Семеныч, парочка котов, какая-то легкомыс-
ленная гусеница.
Сукно и драп сами «держат форму», а мягкие
и жесткие по фактуре, но тонкие ткани нужно кроить
вместе с прокладкой из ватина: при набивке деталей
поверхность у них будет ровнее, без внутренних
шишек.
Неудачный подбор ткани
для объемных руликов
юбки Тиграши
(фото сверху) может
разрушить цельность
общего объема:
Ткани бывают прозрачные и непрозрачные, матовые
и с блестками.
По отделке они разделяются на однотонные, пестро-
тканые, набивные, с рельефным рисунком. Рисун-
ки — всевозможные: геометрические, орнаменталь-
ные, абстрактные, сюжетные. При попытке
объединить крупный рисунок и мелкий вам не обой-
тись без однотонной промежуточной ткани.

Основы лоскутной
техники
можете представить себе, что
ткань была когда-то предметом роскоши? Видимо,
здесь скрыты первоначальные причины появления
лоскутной техники.
Применение лоскутной техники в работе над тряпи-
енсами чем неожиданнее, тем интереснее, особенно
если использовать эту технику фрагментарно. Один
из наших героев, близкий друг Кикиморы, Шишок,
имеет откровенно лоскутное лицо.
Задумав тряпиенса, состоящего исключительно
из лоскутков, оставьте одну или несколько деталей
однотонными, они будут оттенять детали, выполнен-
ные в лоскутной технике. Раньше эта техника требо-
вала большого физического напряжения. С появлени-
ем швейных машинок нового поколения появилась
возможность применять разнообразные лапки: для
стежки, вышивки, аппликаций, лапка, обеспечиваю-
щая одинаковое перемещение верхнего и нижнего
слоев ткани, лапка, идущая по срезу ткани для полу-
чения шва с определенным припуском, и так далее.
Есть и колесики-резаки, им под силу разрезать сразу
стопку очень плотных тканей, если нужно получить
одинаковые по размеру и конфигурации фрагменты.
А как-то раз я обнаружила себя в поезде дальнего
следования что-то строчащей на маленькой, но вовсе
не игрушечной дорожной машинке. Есть еще и овер-
лок, удачно дополняющий машинку.
Чтобы, не дай Бог, не разочароваться в конце рабо-
ты, будьте аккуратны, не торопитесь, от вас зависит
уровень исполнения лоскутного панно, куклы или
нашего с вами тряпиенса.
73
Рис. 21
Приступаем к работе.
Все на месте: острые портновские ножни-
цы, угольник, лекала разной формы для
лоскутков, мелок или кусок мыла с острым
концом для перевода выкройки на ткань
и проведения линий простежки, пяльцы для
ручной стежки, утюг для проглаживания
ткани при раскрое, сшивании лоскутков,
возможно, даже и после простежки. Подоб-
раны и ткани. Лоскутки можно выкроить
и сшить как угодно (рис. 22).
Решение первое. Возьмем четыре полоски
хорошо сочетающихся по рисунку тканей —
например, полоска, горошек, клетка, тре-
угольник. По цвету не выходим из черно-
бело-серой гаммы. Сшиваем четыре полос-
ки в прямоугольник (рис. 19).
Стык третьей и четвертой полосы пришива-
ем по дугообразной линии, чтобы у лица
был добродушный вид.
Вырезаем круг, не забывая про вытачки.
Рисунок 20 — это шаблон, его нужно поло-
жить на сшитый прямоугольник. Нос выкра-
иваем отдельно из белой трикотажной или
шерстяной (любой «подвижной») ткани. Сла-
бо забиваем ватой, так как лицо плоское
и нос должен быть в меру «выдающимся».
Вырезаем второй круг — затылок куклы,
тоже делая вытачки, соединяем с лицевой
частью, выворачиваем с изнанки, забиваем
ватой, пришиваем глазки — ну чем не бес-
шабашное лицо из ситца, которое согласит-
ся носить любой тряпиенс?!
Глазницы можно предварительно прошить
насквозь толстой ниткой и только потом
пришить в эти своеобразные луночки пуго-
вицы-глаза.
Решение второе. Приготовим две контраст-
ные по цвету ткани — черную и белую,
желтую и темно-зеленую и так далее.
На листке бумаги рисуем круг диаметром
15-20 см, внутри круга рисуем от руки
профиль.
Разрезаем шаблон по линии профиля,
левую половину накладываем на светлую
ткань, сажаем на булавки, вырезаем. То же
самое делаем с правой половиной, но полу-
чаем темную часть лица. Сшиваем, приши-
ваем все, что полагается, — глаза (на свет-
лую половину лица пришиваем темную
пуговицу, на темную — светлую), волосы,
красный шнурочек губ. Нос получается
благодаря выкройке (рис. 21).

Разрезанные на две, четыре, восемь частей квадра-
ты ткани подойдут для всего, даже для лица. Исполь-
зуя одну и ту же лоскутную технику, можно при этом
найти самые разные решения.
Чем меньше по размеру будут части, тем вырази-
тельнее получится созданное из лоскутов живопис-
ное полотно. А большой запас тканей предполагает
самое неожиданное их сочетание.
Я**
75
* "" 
Обычно главные герои лоскутного панно прямоуголь-
ники да треугольники. Но основой композиции могут
быть геометрические фигуры и их сочетания. Произ-
вольный рисунок больше подойдет для аппликации.
Нарисуйте задуманную композицию на бумаге, опре-
делив количество и место всех фрагментов. Нравит-
ся? Можно вырезать из ткани и сшивать.


Аппликация

тот прием иллюстрируется фотопортре-
тами Шишка и мадам Веруши крупным планом.
Теперь можно было бы сделать их по-другому: появи-
лись клеевые и термические прокладки, позволяю-
щие присоединить любую деталь аппликации к ткани
без швов: достаточно положить такую прокладку
на поверхность основной ткани, сверху аппликацию,
прогладить — и... готово!
Для соединения мелких деталей служат и специаль-
ные пистолеты, внутри которых находится клей
в виде свечи или специального карандаша.
Клей в специальных карандашах и пистолетах имеет
важную особенность: он не виден.
Можно приготовить клей и в домашних условиях.
Развести в половине стакана холодной воды
2-3 ложки пшеничной муки, поставить на огонь,
помешивать, пока не загустеет. Можно приготовить
желатиновый клей с добавлением пшеничной муки.
Столовую ложку желатина развести 5-6 ложками
холодной воды. Когда желатин увеличится в объеме,
добавить 2 ложки пшеничной муки (или 1 ложку
манной крупы), ложку сахарного песку и довести
до кипения, непрерывно помешивая.
Можно воспользоваться и клеем для так называе-
мых тяжелых обоев. Клеем нужно пользоваться
весьма умеренно, учитывая выносливость своей
швейной машинки.
Под тонкие ткани, из которых будет выполнена
аппликация, лучше подложить приутюживающуюся
прокладку, тогда углы, кривые линии и кромка будут
выглядеть лучше.

-• : :-' ’г-

gfigCajl
Аппликации можно прострачивать по краям лоскут-
ков и по заранее продуманному рисунку — этот вид
простегивания лучше смотрится на однотонной
ткани, нитки — того же цвета, что и ткань для
простегивания (для придания изысканности работе).
Прострачивать можно на машинке параллельно
подогнутому краю аппликации или используя зигза-
гообразный шов. Можно простегивать вручную
на пяльцах стебельчатым, тамбурным швом.
Иногда специально подчеркивают места соединения
различных тканей как в лоскутной технике,
так и в аппликации. Для этого существуют
различные швы.
Аппликации бывают простые и сложные.
Под сложной аппликацией подразумевается поэтап-
ное, многослойное пришивание лоскутов ткани
на основу. Удивительный эффект получается при
применении прозрачных тканей, цветного капрона.
На этом принципе можно строить целые текстильные
композиции, кое-где собирая капрон в легкие склад-
ки в соответствии с эскизом композиции. При этом
обязательно должна через капрон просматриваться
цветная основа — например, ярко-желтая основа
и тонкий черный капрон сверху в контексте с лоскут-
ной мозаикой,построенной на контрасте теплого
и холодного цветов.
Мы, кажется, немного увлеклись рукоделием, все
эти приемы будут смотреться выигрышно только
в большом масштабе. Нужно учитывать, что в лоскут-
ной технике может быть выполнена одна или
несколько деталей тряпиенса, и это должно стать
настоящей драгоценностью.
Как красиво и торжественно будет красоваться
на груди шелковый вензель или ваша монограмма...
Для мира тряпиенсов вышивание, аппликация,
лоскутная техника — лишь фрагмент и частный
случай, который призван украсить, ^развеселить"
объемную текстильпластику. Поэтому закрываем
эту тему и решительно ставим точку.


Тиграша
Ж£®аиграша появилась в срок, но не традици-
онным тигром, а доброжелательной, в меру полоса-
той, с двумя обнимающими лапками особой женско-
го пола.
Художник часто обращается именно к женскому
образу. Женский образ также чаще присутствует
в исследовательской работе и искусствоведческих
публикациях о кукле, это касается любой традицион-
ной куклы — этнографической, исторической, суве-
нирной, куклы-игрушки. Видимо, при создании особы
женского пола можно воплотить в ее украшении
самые смелые замыслы. Украшение — особо прият-
ная стадия работы, такое примерно чувство пережи-
ваешь, когда под Новый год нужно украсить елочку.
Тиграша трудоемка: она состоит из множества дета-
лей. Вы найдете выкройки только основных деталей,
мелкие хорошо видны на фотографиях. Кто знаком
с лоскутной техникой, для того не составит труда вы-
полнить смешное украшение в виде треугольничков,
которые используют для отделки лоскутных изделий.
При работе над Тиграшей можно отказаться от трудо-
емких фестонов и сделать вместо кружевного стоя-
чий воротничок, который всегда придает величест-
венность образу.
Используя прилагаемую выкройку, можно сделать
Тиграшу грелкой на чайник, тогда не придется при-
шивать к юбке донышко. Тиграша способна превра-
титься в емкость для конфет, баранок, сушек или
каких-либо мелких вещей: в таком случае Тиграшу
можно ставить на круглую деревянную тарелку или
специально вырезанную дощечку.
Приступаем к раскрою деталей. Для юбки
понадобится 12 деталей № 1 и 12 деталей
подкладки № 2. Сшиваем деталь № 1с де-
талью № 2, проложив между ними кусочек
тонкого поролона. Получаем один объем-
ный фрагмент юбки.
Сшиваем остальные 11 фрагментов и со-
единяем вместе (рис. 23). Эту «гармошку»
можно посадить на выкроенную по ее раз-
меру подкладку. Выкраиваем из сложенной
вдвое ткани шесть кружочков — деталь
№ 4. Сшиваем, выворачиваем, набиваем
ватой, соединяем друг с другом и с юбкой.
Выкраиваем деталь № 5, сшиваем, набива-
ем ватой и соединяем с круглыми подушеч-
ками. Остальные детали выкраиваем из
трикотажной ткани, это голова, лапы,
хвост, декоративные полоски на мордочку
(три двойные слева и три двойные справа),
нос, усы, ушки, бровки.
Обратим особое внимание на деталь № 3.
Перенесем пунктирный рисунок с выкрой-
ки на ткань. Набив голову ватой, простеги-
ваем аккуратно подобранными под цвет
нитками этот пунктирный рисунок, чтобы
четче обозначить характер тигра (рис. 23).
Слева и справа от рисунка пришиваем два
глаза, нос вместе с подкроенным кожаным
треугольничком, усы, декоративные полос-
ки, бровки, пришиваем ушки.
Голову можно сразу пришить, а можно
и вставить сначала металлический стерже-
нек или короткую старую пластмассовую
спицу между головой и туловищем для боль-
шей устойчивости.
Пришиваем лапки и хвостик, местоположе-
ние которых вы определяете сами, на свой
вкус. Но ни в коем случае нельзя оставлять
их без украшения лентами, бусинками,
бисером: лапки и особенно хвост без укра-
шений приобретают неприятную материа-
листичность, которая совсем не вяжется
с условной трактовкой образа.
Еще одно украшение Тиграши — шарики,
выкроенные из трикотажа и шелка, их
понадобится 19 штук: два мы уже приши-
ли — это глазки. 8 штук пришиваем на две
лапки, по одной штуке пришиваем
на ладошки и один на хвостик, осталь-
ные — на верхнюю часть юбочки.
Нос украшаем сверху очень мелким бисе-
ром (понадобится специальная иголка),
а остальную его часть — мелкими бусин-
ками. Остается только пришить дно. деталь
№ 12, к юбке, закрыть места соединения
деталей шнуром или тесемкой — и кропот-
ливый труд над многочисленными деталька-
ми завершен.
...Но не спешите расставаться с семейст-
вом кошачьих: используя часть выкройки,
а точнее, детали № 6, 9.10,11, можно
сшить очень простого тигра, добавив к нему
новую деталь — туловище (рис. 24) и упро-
щенный вариант усов. Для усов понадобит-
ся шерстяная нитка длиной 10 см, сложен-
ная примерно 10 раз и перетянутая
посередине.
Можно выполнить и другой вариант мордоч-
ки тигра. Пришиваем сначала глаза, затем
выкроенный по детали № 5 кружок из двой-
ной ткани, очень слабо набиваем его и при-
шиваем к мордочке, ткань нужно выбрать
контрастную.
Пришиваем нос, бусинки и яркий шнурок —
некое подобие улыбки.
Украшаем Тиграше лапки и хвостик узкими
атласными лентами, сзади пришиваем
петельку — вот и готов незатейливый тигр!
,d900
JQ) ухо, 4 дет.
^7ТЬ
5
«Я тот, кто нужен!»
И тогда мы
имеют нехорошую привычку
предлагать себя в компанию. Когда перед их глаза-
ми проходят вереницы зрителей, они чутко улавлива-
ют их реакцию. Особенно отличается среди них вот
этот, в шляпе, названный когда-то «Я — не я».
Если на него обращают внимание, начинает кокетни-
чать, словно говорит: «Я тот, кто нужен!»
понимаем, что это — врожденное,
не истребимое ничем, даже временем,
кокетство... Почему временем? Да вот
и ленточки-тесемочки обветшали,
платье выгорело и прохудилось: ведь
тряпиенсы не домоседы, часто висят
на выставках, а там — гвозди! Лицо
постирать бы невредно... А он висит
и кокетничает. Все дело — в шляпе:
ни у кого такой нет!
У тряпиенса нашего большая любовь
ко всякого рода ленточкам да рюшеч-
кам, почти на всех частях можно обна-
ружить цветные тесемочки, есть они
и на лице.
— Ну какое же это лицо? — засомне-
ваетесь вы.
— Раз есть глаз, хотя бы один, значит,
это — лицо! — напомню вам я,
не мудрствуя лукаво.
Если есть лицо, то на него можно пове-
сить и нос. Нос у «Я — не я» сделан
из двух руликов. Кстати, один рулик
можно выполнить из кожи.

W 7
Гэрдость тряпиенса, шляпа сделана
из рогожи, можно использовать и грубый
холст. Клей ПВА или сухой гипс развести
водой. Опустить рогожу в этот раствор,
немного отжать и вручную во влажном виде
делать рельеф, образуя таким образом про-
извольные складки.
Этот прием очень хорош для портретов ста-
риков и старушек, получается лицо с рель-
ефными морщинами.
Для шляпы диаметром 16 см понадобится
кусок рогожи примерно 30x30 см. Глубина
складок, размер шляпы и количество рого-
жи соответственно — на ваше усмотрение,
такой вариант тоже возможен. Когда рого-
жа подсохнет, можно вырезать круг или
овал будущей шляпы, подвернуть со всех
сторон, сверху по краю пришить ленту,
предварительно присборенную, на ленту
сверху пришить нарядную тесемку.
Для украшения подойдет весь наш набор —
бумажные или матерчатые цветы, бисер,
бусы, перья, брошки и т. п.
Основные детали выкроить по прилагаемой
выкройке, сшить, оставив щелочку для того,
чтобы вывернуть деталь наизнанку
и набить ватой, ватином и т. д. Детали
сшить друг с другом.
Стоит особо отметить нос и пальчики этого
тряпиенса.
Нос — это два квадрата плотной драповой
ткани, из которых свернуты два рулика.
Пальчики — это сделанные по тому же
принципу рулики, только из ситца. На них
можно сделать из тонкой проволоки одно
или несколько колечек, нанизав на прово-
локу бисер, бусину, нарядную маленькую
пуговку. Ручки из ситца подкрашены аква-
релью.
При помощи красок можно «старить» любую
светлую ткань, можно подкрасить и темную
ткань, только тогда нужно акварельные
краски смешать с белилами, гуашевыми
и темперными, делать это нужно чрезвы-
чайно осторожно, тональность выдержать
светлую или пастельную. Таким образом
можно не только приглушить слишком
яркую или чересчур новую ткань,
но и соединить в один общий колорит
выбившуюся из этого колорита ткань.
Например, ручки «Я — не я» были сшиты
из голубого ситца в белый цветочек,
по рисунку нежный цветочек подходил
к кокетливому тряпиенсу, но по цвету —
никак!
Тряпиенсу, выдержанному в коричнево-зе-
леноватых тонах, не нужны были белые руч-
ки. Во всем облике не было больше ничего
светлого, не было цветовой поддержки
светлым ручкам. Подкрасив их коричнева-
то-охристой акварелью, мы получили.
рогожа
кожа
холст
кружево
кожа
Рис. 25
трикотаж
кожа
кружеЗо
кожа

наконец, нужную тональность, изначально
задуманный общий колорит.
Осторожность при подкраске означает,
что краска должна быть обильно разбавле-
на водой.
Лучше постепенно, в два-три приема,
повторяя процедуру, добиваться нужной
тональности.
Раскрашивать можно как одежду,
так и лица. Точнее было бы выразиться —
расписывать. Манера письма может быть
разнообразной.
На базе нашей выкройки шьем этого тряпи-
енса из сурового полотна, холста грубой
выделки, кожи, простого или крашеного
льна; украшаем толстым хлопчатобумаж-
ным кружевом.
Еще две детали могут быть кожа-
ными, это сапожки, которые как-то
подозрительно напоминают копытца
домашних животных.
Впрочем, напоминания, ассоциации — дело
чисто субъективное. Есть творчески мыслящие
читатели, которым нравится быть выше советов
и рекомендаций. Им и предлагается новое, очень
элегантное цветовое и фактурное решение
«Я —не я», коль скоро в наших замыслах
появляются кожаные детали (рис. 25).
Мы успешно справились, кажется, с «материально-
технической базой», и возникла душевная потреб-
ность поговорить о чувствах.
Кого из нас не посещали сомнения: любит —
не любит? Мы, словно морские волны, то яростные
и мощные (любит!), то плавно откатывающие назад
(конечно нет!). Такая же смена настроения бывает
и у тряпиенса. Вы только посмотрите: вот он мчится
мимо нас в веселом и бесшабашном танце. Настрое-
ние — отличное! Ах, не потерять бы шляпу! «Я тот, кто
нужен!» — догадываемся мы.
А если вдруг придут совсем другие мысли, грустные,
о том, что ты никому не нравишься, никому
не нужен?! Что делать тогда? Тогда нужно уйти, тихо
и молча, по-английски...
Хотя одна моя приятельница уверяет, что по-англий-
ски можно уйти только в Англии...
Англия далеко, но зато в мастерской есть куда уйти
и где спрятаться. Поэтому однажды тряпиенс и был
обнаружен в самом дальнем и пыльном углу мастер-
ской. Он сидел горестно на полу, от былого востор-
женного состояния не осталось и следа.
Все кружева и тесемочки помялись, лишь на груди
красовался цветок из шелковой розы с бусиной.
Ручкой пытался сдернуть шляпу, ту самую, главное
его украшение. И каждый, кто немного изучил язык
тряпиенсов, мог услышать совсем другие, горькие
слова: «Я — не я, и шляпа не моя!»
верх
линия сгиба
еди-Ю ьинии
е^ыгт
2 дет.
голова
линия сгиба
линия сгиба
'lU'+rf
Фифа

ифа сначала был просто голо-
вой. Сидел в кресле, разглядывал гостей.
Сами посудите, сидеть головой было весь-
ма неудобно, но Фифа не унывал: на мир
он смотрел настоящими стеклянными глазами.
Правда, этот взгляд вызывал определенные ассоци-
ации: Фифе не раз «подносили». Он не возражал,
но и не пил. Кто-нибудь из гостей обязательно бежал
на кухню, где важно восседал в кресле Фифа,
переносил его за общий стол в гостиную, умилялся
и подносил рюмочку к длинному драповому носу —
чокнуться...
Фифа был вещь в себе, этакий Шалтай-Болтай из
книги Кэрролла о приключениях Алисы в Зазерка-
лье. Шалтай-Болтай изначально, возможно, был про-
сто яйцом. Что по форме может быть совершеннее
яйца, удивительного изобретения природы? К этому
овальному объему ничего не прибавить. И Фифа был
вполне самодостаточен. Ему не подходило никакое
тело, никакие руки-ноги. Перемерив их великое мно-
жество, Фифа, отчаявшись, приобрел две шерстяные
ручки, серые брючки в полоску, сапожки из драпа.
— За работу! — приказал он себе. Ему пришлось
изрядно потрудиться: слева и справа к лицу были
пришиты ручки, снизу — ноги в черных сапожках.
Нацепив, иначе не скажешь, руки-ноги на лицо,
Фифа снова уселся в кресло, и вдруг то, что раньше
было головой, превратилось в тело, в верхней части
которого красовались все те же стеклянные глаза
и длинный драповый нос. «А телом сидеть удобнее,
чем головой!» — задумчиво произнес он вслух.

Душа просила перемен, он приобрел по случаю коро-
тенькое тело в ярких розовато-малиновых штанах,
новые ручки-ножки и над лицом немного поработал.
Теперь трудно в прежней голове узнать Фифу.
Изменив облик. Фифа резко поменял привычки: он
больше не сидит в кресле с меланхолическим видом,
а быстро-быстро бегает на смешных шерстяных
ножках, выкроенных из роскошного французского
платья с огуречным орнаментом.
Был Новый год, гости и шампанское. Шампан-
ское Фифе было неинтересно, но зато прово-
лочный каркас от пробки привлек его внима-
ние, с ним и исчез любимец застолий.
Гости приуныли, но вскоре отворилась дверь,
и влетел Фифа с корзинкой в руках, очень
напоминающей задрапированный кружевом
проволочный каркас от пробки для шампан-
ского... В корзинке была бутылка, очень стран-
ная и очень-очень, к разочарованию гостей,
пустая.
Сегодняшний Фифа наряднее и понятнее,
да только я не перестаю грустить о том, преж-
нем, напоминающем Шалтая-Болтая. Не обликом
своим, но сутью. А суть такова — шутка, веселый
розыгрыш, бессмыслица, чепуха, нелепость —
нонсенс.
В детстве вздорный старик из Вализа
По случайности в чайник свалился.
А как вырос немного,
То уж вылезть не мог он
И безвылазно там поселился.
Это маленькое четверостишие из «Книги бессмыс-
лиц» Эдварда Лира.
Считается, что Льюис Кэрролл, Эдвард Лир, Даниил
Хармс — мастера забавной чепухи — учили людей
не бояться стоять на голове: для головы это хорошая
проверка. Изобретая тряпиенсов, мы также немного
стоим на голове — это случается при слиянии твор-
ческой интуиции и рукодельного ремесла.
87


Ж.
r *..•*-*»• ♦
•*г ’ ГД-*.*1 ** *
Наши имена
видоизмёняютсяво
времени вместе с нами.
Ласковые в детстве —
Шишок, солидные
в зрелом возрасте —
Шишкарь!


Шишок, близкий
друг Кикиморы
— регулярный образ,
возникающий в веселой толпе тряпиенсов. Она —
озорница и шалунья и, появляясь на свет, всегда
меняет свой облик. Вся пестрая серия тряпиенсов
началась с Кикиморы, в дальнейшем эта работа
получила символическое название «Здра-а-сьте!».
Без разного рода шуршиков, Шишков, кикимор
скучно было бы на белом свете. Эта утешительная
мысль, надеюсь, вдохновит нас.
Близкий приятель Кикиморы, Шишок — иначе
не назовешь — пестр лицом и головаст. Впрочем,
пестр он и телом. Имеет особые приметы: на лбу две
огромные шишки, да еще множество шишек помень-
ше, — такова кикиморская жизнь, таков неугомон-
ный характер Шишка. Ростом он невелик — всего
56 см, но зато голова, включая самую большую
и серьезную шишку, занимает половину всей длины,
28 см. Его телосложение оставляет желать лучшего,
среди людей он слыл бы, пожалуй, уродцем,
но среди тряпиенсов он — первый парень на дерев-
не. Зная это, Шишок любит красоваться и принимать
всякие позы.
Маленькое тельце Шишка лучше скроить из старых
трикотажных вещей, но можно и связать на спицах.
Все приведенные в книге варианты — не поднимает-
ся рука написать образцы — тряпиенсов не подра-
зумевают точного копирования, да это и невозмож-
но, ведь в наших домах живут разные вещи, разный
исходный материал для работы. Желательно
не менять лишь фактуру заданной ткани — напри-
мер, вместо трикотажа использовать сукно и драп.
-Ж -V.4*;

Самое трудное в Шишке — это лицо, кото-
рое можно выполнить двумя способами.
Остановимся на более трудоемком —
нашьем яркие лоскуты ткани на сшитую
заранее и набитую ватой голову Шишка
(на выкройке детали № 5 и 10).
Пришитый вручную каждый кусочек ткани,
да еще и с применением разных видов
Йадй
Ж*® ;
швов, имеет особую прелесть. Описание
другого способа — в главе «Основы лоскут-
ной техники», он менее трудоемок, дает
возможность более аккуратно соединить
разной фактуры и плотности ткани, но все-
таки, все-таки в чем-то он проигрывает...
Различие этих способов такое же. как меж-
ду вычерченной по линейке геометриче-
ской фигурой и нарисованной живо
и трепетно от руки.
Выкроив и сшив все детали — тело (деталь
№ 12). ноги (деталь № 14), правую руку (де-
таль № 11), левую руку (детали № 11,15
и 3), уши (детали № 1 и 6), нос (деталь
№ 16), — набить их ватой. Выкроить
и сшить 12 шариков. Пришитые на лицо,
они превратятся в шишки. Шишками будут
и отдельные пальчики толстой вязаной
перчатки. Два пальчика от детской перчат-
ки из тонкой шерсти — своеобразные
глазницы, в них будут находиться глаза
Шишка. Несколько последних штрихов —
бисер на нос да тесьму на полосатые
брюки, — и на пороге появляется тот, кого
с таким нетерпением ждет славное кики-
морское общество, блистательный Шишок.
(g V □ чхини1Га0э еивнено аАУжв^ГTaft'S ччво^оигл^^квижин (gj)
линия сгиба
•.ь-ь.
'•да#
левая штанина, 2 дет.
верхняя часть головы, 2 дет., (каждую сначала соединить с Al Bi)
й^чио?
' W*ad0®/
Я s
2 т
Е -°
Г«Г.-





Авторская кукла
Незваные гости
каркасные
Авторская кукла

ебя могут полюбить за красоту нежного
фарфорового лица с изящным ротиком и глазами
в шелковых ресницах... Ты можешь оказаться вдруг
тигренком, лисичкой или еще кем-нибудь этаким
пушистеньким в шкурке из синтетического меха
и с трогательной беззащитной мордочкой — такие
игрушечные зверинцы не редкость в магазинах
и палатках наших городов.
На дефицитном рынке игрушек вообще и кукол
в частности любовь россиян завоевала поначалу
американка Барби...
Когда прошло первое потрясение от знакомства
с Барби, появилось недоумение: зачем детишкам
американский секс-символ?
Любая кукла для девочки — подруга, сверстница
и даже дочка. Дочку можно укачивать перед сном,
нянчить, воспитывать. Возможно ли нянчить взрос-
лую особу с пышными формами?..
Прообраз куклы — человек, в классическом вариан-
те ей полагается иметь все, что есть у него: тулови-
ще, голову, руки и ноги. Среди кукол есть говорящие
и двигающиеся, у них бывает собственное жилье
с мебелью, посудой и коллекцией одежды, в одном
музее в витрине стоит даже старенький, весь склеен-
ный кукольный унитазик. У кукол все как у людей:
мы уходим, а одежда наша остается. В Музее кукол
в Сергиевом Посаде до сих пор в запаснике хранится
кукольная одежда нескольких веков...
Кукла разрешает человеку властвовать над собой.
Пришьем ей к спинке шелковые простроченные
(с ватином внутри) крылья, и это уже — ангел!
Авторская кукла может
быть и сувениром,
и игрушкой, и пособием
для конструирования. S
и талисманом в далеких
путешествиях.
м драгоценным
музейным экспонатом.
Пусть небольшое
исторические.
отступление придаст вам
отваги в работе — ведь
• ^только людеи'дрвес
шило кукол, и все они
получались славными,
МОЖОТ быть. 33 редким
исключением^ •
Если же сообщить вам,
что в египетских
гробницах сохранились
тряпочные куклы,
У вторым не одно . -
тысячелетие- тр отвагал
должна обязательно
? превратиться
в бесстрашие.
94
I
I
лицо затылок
1 Рис. 27
i
i
ь--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- - - -__________________________J

Историческая, этнографическая авторская
кукла передает национальные особенности
народного творчества. Если авторская кук-
ла — игрушка, то для ребенка это первый
эстетический ориентир.
Куклы-игрушки испокон веков мастерились
из всего, что попадалось под руку. — глина,
солома, дерево, тряпки... Тряпки! Какое
милое сердцу слово!
В старину куклу можно было свернуть из
простого головного платка, и очень быстро.
Получается сверточек-пеленашка, малень-
кая часть которого отводилась под лицо,
остальную часть — тело — перевязывали
крест-накрест лентами, как это делают,
пеленая ребенка. Лицо расписывали крас-
ками или вышивали.
Мы еще поговорим о традициях. Пора
взяться за работу, друзья. Начнем с самого
простого: нарисуем двух человечков,
одинаковых, почти... Обратите внимание
на различие в рисунках 26а (вид спереди)
и 266 (вид сзади).
Перед вами рисунок-схема поэтапного
исполнения простого тела куклы. Важно
соблюсти последовательность. Сначала
пришиваем к нижней части брюк, деталь 1,
по выделенным линиям две детали 2, затем
к детали 3 две детали 4. Соединяем
булавками, а затем сшиваем обе части
туловища. Набиваем ватой (рис. 26в).
Я рассказала вам о самом простом изготов-
лении тела куклы.
Этот процесс можно усложнить.
Выкроить отдельно голову: сначала лицо
с вытачками, затем затылок, соединить их,
оставив отверстие для шеи, набить ватой
(рис. 27а).
На рисунках показаны два способа изготов-
ления торса. Первый — при помощи выта-
чек спереди и сзади (рис. 276).
Разделив торс на две части и выкроив их
отдельно, сшиваем по жирной линии (вид
торса спереди). Получаем торс с бюстом
(рис. 286).
Выкройка спины (вид сзади) подойдет для
обоих способов изготовления передней
части туловища (рис. 28в).
Шею можно вставить внутрь головы, если
она получилась достаточно круглой и туго
набитой, а можно и пришить сзади,
к затылку (рис. 29).
Мы уже умеем делать торс сразу с грудью.
А вот несколько вариантов создания груди:
выкроить полоску ткани (рис. 28а), немного
собрать по контуру на нитку, выкроить под-
кладку немного меньше по размеру, соеди-
нить их вместе, набить ватой не очень туго,
перетянуть посередине толстой шелковой
ниткой и аккуратно пришить грудь
к туловищу.
Сформировать из ваты два туго набитых ша-
рика, обтянуть тканью, пришить к туловищу.
Выкроить бюстгальтер, набить ватой.
Придать «пышность» нашей даме за счет
платья на кокетке.
Сшить из основной ткани платья две
плоские треугольные подушечки. Один угол
немного скруглить. Пришить прямо
на платье.
Вернемся к истории. Сложная модель тря-
почной куклы выглядела так: из ткани скру-
чивали толстенький ровный валик, который
с одной стороны обтягивали аккуратно бе-
лым полотном, — вот и готово лицо, кото-
рое можно также вышить или разрисовать.
Ручки и ножки пришивали отдельно. Делали
из ткани два туго набитых шарика — груди.
Грудь обозначалась самым тщательным
образом при любом устройстве куклы —
искусствоведы прослеживают историче-
скую связь этой детали с культом плодоро-
дия и генетического начала.
Из волокнистой части льна или пеньки,
называемой куделью, плели косу или
выкладывали прическу, если это была
не девка, а баба. Затем шили юбку и кофту,
красивый фартук поверх юбки, разнообраз-
ные поясочки, головку украшали платком
или нарядным головным убором. Кукла
получалась на славу. Кстати, таких кукол
могли делать не только взрослые,
но и дети, поскольку их с раннего детства
обучали этому ремеслу.
Кукла в деревне непременно участвовала
в праздничных гуляньях, во время которых
молодые девушки, согласно народному
поверью, старались пришить к ней какую-
нибудь детальку для исполнения желаний.
Ранние деревенские куклы (например,
средней полосы России) часто бывали без-
ликими: считалось, что безликая кукла
не принесет ребенку никакого вреда, —
кукла без лица считалась недоступной для
вселения злых сил. так как была предметом
неодушевленным.
На смену страха перед злыми силами при-
шла боязнь испортить белизну холщовой
тряпицы неумелым рисунком. Мастерство
пришло позже. Нетрудно представить себе
эту необыкновенную сладость: уже готово
все. пришиты все части тела и остается
самое-самое — разрисовать или вышить
лицо.
К числу удовольствий относится и украше-
ние куклы лентами, поясочками, бусами,
стеклярусом и т. д.
Правда, у тряпиенса с лицом или мордоч-
кой происходит все наоборот, лучше это
лицо сразу определить: когда появляются
глаза, появляется и неусыпный контроль
за всеми вашими остальными действиями.
Тряпиенс следит, как бы что не пришили
к его телу совсем уж странное и непо-
нятное...
Рядовой тряпиенс — бессребреник, обычно
он не имеет никакой собственности, ему
нет нужды копировать человека и его быто-
вой уклад, ему нравится играть разнообраз-
ные роли: он и сувенир, и игрушка малышу,
и емкость-контейнер для мелких вещей
в доме, и часть абажура, и объемно-живо-
писное полотно в интерьере. Тряпиенсы
любят посидеть иногда в изящном куколь-
ном кресле, отчего сразу приобретают вид
важный и немного снисходительный.
Поговорим снова о разных вариантах
соединения головы и торса.
Разрезаем катушку пополам либо на стыке
цилиндра и широкой части. Стягиваем две
части катушки при помощи резинки
и скрепки, поместив их, как указано
на рисунке 30. Возьмем полиэтиленовую
бутылку, отрежем от нее снизу 1/2, ^/з или
части и поместим внутрь скроенного
по бутылке тела (рис. 31а). Резьба бутыл-
ки — место соединения шеи с торсом.
Крышка приходится на верхнюю часть шеи
или помещается внутри головы. Завинчи-
вая крышку на горлышко, мы соединим
голову и торс и аккуратно заделаем шов
на стыке соединения головы и торса,
выкроенных из ткани.
Руки-ноги можно пришить к туловищу
следующим образом.
Пропустить иголку с толстой суровой ниткой
сквозь туловище, как бы нанизывая пугови-
цу, руку, туловище, вторую руку, вторую
пуговицу (рис. 316).
Можно к внутренним сторонам обеих ручек
и туловища пришить петельки из прочных
ниток или проволочные, зацепив их друг
задруга (рис. 31в).
Следующий этап работы — волосы.
Ну какое же лицо и голова без волос или
без прически?! А слово «прическа» подразу-
мевает великое множество вариантов.
Напомним об одном — он рассматривался
при знакомстве с мышками-секретиками.
Прическа мышки состояла из пучка собран-
ных воедино шерстяных нитей для пряжи,
а прическа нашей Лайзы, так мы назвали
куклу, отдыхающую в кресле-качалке,
состоит из нескольких таких пучков, акку-
ратно пришитых к голове. Имя свое Лайза
получила в честь знаменитой американской
актрисы.
Кстати, имея чудные длинные волосы,
любая из нас, женщин или кукол, может
сотворить на голове такое... Самое про-
стое — две косички. Конечно, если забо-
титься о чистоте стиля, то прическа должна
соответствовать задуманному облику вооб-
ще и одежде в частности.
Следующий вариант можно понять, внима-
тельно рассмотрев рисунок 32. На нем —
кукольные волосы: это одинаковой длины
разноцветная толстая шерстяная пряжа,
разобранная по ниточке в один ряд и про-
строченная посередине вместе с тесемкой.
Третий вариант: из толстой шерсти связать
цепочку по диаметру головы. Закрыть пер-
вую и последнюю петли. Пришить цепочку
к голове одной стороной (рис. 33). Из каж-
дой петли цепочки связать столбик высо-
той 6-8 см. Сделать из него первую пет-
лю — кудряшку. Далее — по кругу, пока
не получится первый ряд кудрей. Следую-
щие ряды вяжем до тех пор. пока вся голо-
ва куклы не покроется кудряшками.
Я хотела бы для наглядности предложить
вам фотографию Лайзы до того, как все
части ее тела и голова, объемные и наби-
тые ватой, были соединены. Но, увы!..
Фотография слишком напоминала кадры
криминальной хроники...
Представьте себе: все части тела, похожие
на человеческие — ведь это не тряпиенс,
а кукла, — разбросаны отдельно! Но разни-
ца есть. Соединяя отдельные части куклы,
мы создаем единое тело. Криминальная
хроника отражает его разрушение.
У нас есть выкройка куклы со всеми деталями.
Есть шаблон, по которому можно вышить лицо.
Но не торопитесь!
Позволю себе некоторые рекомендации: не шейте,
как примерные ученики, куклу по выкройке, которая
здесь прилагается. — по ней можно только трениро-
ваться. Сразу представьте себе образ куклы. Какая
она? Очень толстая дама с пышной грудью и корот-
ким телом или, наоборот, очень высокая, худая,
можно сказать, — без бюста вообще?
Кукла — не тряпиенс, у нее должны быть голова,
туловище, руки-ноги. Но какие? Полезно немного
повеселиться, рисуя сначала на бумаге разные фигу-
ры-шаржи. Все придумав, можно взять за основу
предлагаемую выкройку — и переделать ее
по своему усмотрению.
Одна чудесная старушка начала шить кукол на вось-
мом десятке, вышивая при этом немного дрожащими
руками лица, нитки были обыкновенные, № 10.
Эти куклы имели замечательные лица, неровные
стежки придавали им особую трепетность, ручки
и ножки были сшиты из старых капроновых чулок,
остальные ткани не обладали привлекательностью
рисунка и красок — дело происходило в глухой дере-
веньке, — но можно смело сказать: это были едва
ли не самые трогательные самоделки на большой
выставке... авторской куклы.
Ах-ах, близится расставанья миг, ведь кукла-то наша
уже готова! И даже на кофточку и юбочку пришиты
кружева. Но рассуждаем дальше: у куклы есть шея,
значит, могут появиться бусы, есть и лицо (оно не
только для глаз существует, ведь правда?). Не беда,
если ушки скрыты под прической, можно и сережки
нарядные сделать. Есть еще и ручки — это место для
вышитых шелком ноготочков и, конечно же, для коле-
чек! Да мало ли еще какие украшения, какого количе-
ства и на каких частях тела носим мы, бедные!
Мы мчимся с вами вслед за своей фантазией.
Впереди — остановка!
X
BQMJO BUHHLf
га
линия сгиба
кав, 2 дет.
две пуговицы
на две руки
подошва, 2^е
две пуговицы
8) юбка
низ юбки
кожаной
на две
ноги
:-а:
| собрать верх
я юбки
г > ...:' i
101
Незваные гости —
«каркасные»
олго, очень долго тряпиенсы
думали, приглашать или не приглашать -каркасных».
Прозвали их так за проволочные каркасы, находя-
щиеся внутри каждого. Пока думали, незваные гости
уже постучали в дверь, и им уже даже открыли. Кто
же эти беззастенчивые? Во-первых, это кот Мефи-
сто. Во-вторых, кукла Настя. Все тряпиенсы, сделан-
ные без проволоки, смотрели на них, как на неведо-
мых пришельцев. Правда, кто-то вспомнил, что
у кота Дон-Жуана тоже проволока имеется:
во все стороны торчат у него шерстяные
рулики, почти в каждом — проволока. Но чтобы
каркас внутри тела — такого не мог припомнить
никто.
Каждому, кто возьмется за трудоемкую работу над
«каркасными», придется идти своим путем.
У кота Мефисто оказался независимый характер.
Он готов был превратиться в Хрюшу, телевизионного
красавца, и в Мефистофеля — с большим удовольст-
вием, но в кота — никак!
— Живая галлюцинация, — сокрушалась Хозяйка.
— Почему ты во все вмешиваешься, сопротивляешь-
ся замыслу?
Началась настоящая борьба: кто кого?
— Помнится, кот Бегемот забывал свое обещание
стать молчаливой галлюцинацией, — парировал
Мефисто, увертываясь от длинных ножниц. —
Ему можно, а мне — нет?
Только начитанность и спасла Мефисто от мусорного
ведра. Вредные, но начитанные коты на помойке
не валяются!
жж
102
V п? л - г.г... 1
Г ч • iv
Незваные гости всегда неожиданные!
В дверь опять громко постучали, и торопливо вошли
две дамы, хорошо одетые, с чувством собственного
достоинства. Интересно отметить: войдя, дамы поня-
ли, что не опоздали, и, не обращая ни на кого внима-
ния, начали заниматься своими делами.
Воспитанные тряпиенсы, придя в себя, стали изучать
к
•	Л*
г ' г	;е •
• 1 * ’•
-
? *
г»
ч
j -.?
'.7 JJ •’Tv
1 С Л	 Г|''
 Ч Г Ч.г * '5
*1.
'«- .г ‘ •*jj
и' 4 .
- j.;
Л11-
4
.. J* у
•г 1
украдкой таких не похожих на рядового тряпиенса
дам, да еще и близнецов, а их всегда приятно рас-
сматривать и среди всего живого, и среди кукол...
Чтобы как-то различать их, одну, с пуговицей
(а потом с ридикюлем) в руке, назовем Софи, то есть
Госпожа Софи, другую — Госпожа Веруша. Ну что ж,
нарядом никого не удивить, особенно юбочками.
А вот лица у них, можно сказать, красивые — сплош-
ные кружева, рисунок кружев — крупные,
замысловатые цветы. Между прочим,
очень опасный вариант! Как же будут смот-
реться на фоне этих крупных цветов глаза,
нос и рот? И будут ли вообще смотреться? Не
потеряются ли? Но эксперимент явно удался...
Опасения оказались напрасными, даже тонкие
шелковые брови видны на кружевном лице!

103
ж*
,- V '•
R
с?'**
gw
rsbw
.*&
Ь
iEF


Словоохотливых
сестер-близнецов,
Госпожу Верушу
и Госпожу Софи, водой
не разольешь, все стоят
и беседуют, слышите?
Госпожа Верушаособа
очень любопытная.
Благодаря подвижной
юбке она постоянно
^внимательно что-то
рассматривает легко.
• склоняется над
креслом-качалкой,
напевая колыбельную
ежику.

104	 

4<
.- ’-i£-jgfe?‘' -4; A*-* •>'"«•
нш№'
? JO:
•	/4^, JXUSrV'-	,
F.v-й'


Кот Мефисто
Первый способ.
Используем для упрощенного варианта
кота шаблон, увеличив его до нужного раз-
мера: сначала сошьем голову, тело и хвост
кота (рис. 35а), оставляя отверстия —
через эти отверстия мы будем выворачи-
вать каждую из трех деталей и «нанизы-
вать» на толстую проволоку. Набив детали
ватой, вручную зашьем отверстия.
Если трикотаж светлый и однотонный, голо-
ва кота может выглядеть так (рис. 34а).
Если трикотаж темноват или имеет крупный,
контрастный рисунок, на мордочку кота луч-
ше нашить светлую ткань (рис. 346).
Голова кота может состоять из двух полови-
нок, как грецкий орех: такой прием дает
возможность почти скульптурной лепки
мордочки кота — глаза втянуты в глазницы,
выпуклый нос. Мы используем эту технику
в работе над куклой Настей (рис. 37).
Сошьем теперь лапы кота, набьем ватой,
пришьем к телу (рис. 356). Для большей
подвижности нужно пришить к лапам
пуговицы (см. рис. 316). Только
с внутренней стороны лапы.
Второй способ.
Приготовим заранее две детали — голову
и хвост. Как обычно, набьем их ватой
(рис. 35а). Сначала нанижем на красную
проволоку — определим их точное место,
затем временно снимем. Так удобнее будет
работать над телом кота с лапами. Ориенти-
руясь на увеличенный рисунок-шаблон,
на каркасную проволоку накладываем еще
две: AAi и ББ1, они послужат каркасом для
лапок, скрепляем места пересечения тон-
кой проволокой, жгутом, крепкими нитка-
ми. Выгибаем лапы по рисунку-шаблону,
который можно увеличить как угодно.
и начинаем постепенно наращивать тело:
полученный каркас обматываем ватой,
ватином, синтепоном, затем толстыми нит-
ками. И так — несколько раз, приближаясь
постепенно к нужному силуэту. Полученное
таким образом тело обшиваем разноцвет-
ным трикотажем. Трикотаж — очень
подвижный материал, легко драпируется.



—: • • •
!!2У-Г
Лица не бывает, как
правило, без головы.
На голове должны поя-
виться волосы, которые
мы уже умеем делать
(глава «Авторская
кукла»).
Мы умеем также выши-
вать губы.неоднократно
пришивали пуговицы-гла-
за. Но сначала нашьем
на глазницы кусочки
любого однотонного
материала: темно-корич-
невого, темно-зеленого,
темно-синего. Это позво-
лит нам, как и стягива-
ние симметричных
точек, еще больше
«увести» их вглубь.
Верхняя часть платья,
лиф, состоит из разно-
цветных подушечек
и разноцветных шари-
ков — того, чем мы
постоянно пользуемся
при работе над тряпиен-
сами.
Госпожа Софи, приобре-
тя тело с роскошными
вязаными руками и гру-
дями — кто еще может
похвастаться этакими сокровищами? — стала проха-
живаться перед телекамерами да фотообъективами.
Как бы случайно. То смотрит прямо в объектив,
то поворачивается в профиль. А профиль, надо
сказать, у нее могучий.
Кстати, о профилях. Рисуя на ткани один и тот же,
как нам кажется, профиль, мы получаем в итоге два
1 - л
Кто-толюбит прогуливать
кошек и собачек. Госпожа
Веруша — ежа.
— Приятно пройтись
с такойдамой! —
радовался ежик.

107
разных лица. Госпожа Веруша сильно смахивает на
ежа: дрогнул в руке карандаш, он же кусочек сухого
мыла, линия немного изменила направление —
и нос стал длиннее. Да еще при формировании лица
разные точки стягивали по-разному. Но как говорят
французы, любое сравнение хромает.
Не забудем этот профиль, нам еще предстоит позна-
комиться с настоящей Мадам Ежиковой. Это в ее
честь были задуманы и сделаны сестрички.
Но Мадам Ежикова скорее похожа на традиционный
тряпиенс, это совсем не кукла.
В работе над Госпожой Софи и Госпожой Верушей,
особенно последней, была поставлена задача:
на основе традиционного тряпиенса сделать тради-
ционную куклу. Мадам Ежикова, как ни обидно будет
такое сравнение, скорее объемное декоративное
панно. У кукол все по-другому. Стыдиться им нечего:
все детали выполнены с одинаковой аккуратностью,
что на спине, что на лице.
Поэтому-то так рады показать себя в профиль кокет-
ливые сестры-близнецы.
Все сходства и различия можно проследить лишь
после знакомства с Мадам Ежиковой, а пока мы
наблюдаем за сестричками.
Госпожа Софи решила сменить элегантную шляпу
с золотой каймой на венчик из ярких разнообразных
перьев. Великолепная пуговица, предмет самой
сильной, порой даже жестокой зависти всего семей-
ства тряпиенсов, сменила зеленый бархатный в шел-
ковых розах ридикюль. Кое-кто пытался украсть пуго-
вицу, кто-то умолял подарить ее на день рождения,
кто-то предлагал в обмен большие деньги... Но Госпо-
жа Софи не хотела расставаться с такой большой
и красивой пуговицей и на все просьбы отвечала
отказом.
Пока мы знакомились с сестрами, тряпиенсы решили
изучить весьма важную персону — куклу Настю.
— Да-а! — сказал кто-то, — красота страшная,
от волнения потеряв где-то слово «сила».
' uJ! ti
108
Кукла Настя
Каркас состоит из двух скрепленных прово-
лок. Первая проволока согнута пополам.
Верхняя часть, петля, будет головой. Сред-
няя часть — тело, дальше проволока разъ-
единяется в ноги. В точке А прикрепляем
вторую проволоку — руки (для этого можно
Рис. 36
использовать толстые нитки). Каркас может
получиться из металлической вешалки,
если ее вытянуть по вертикали. Руки-ноги
прикрепляем к туловищу при помощи тон-
кой пластины из жести. Жесть — это любая
консервная банка (рис. 36).
На скелет нарастим «мясо» — вату с прово-
локой и нитками, тело обошьем тканью.
Операция первая. На сложенной вдвое
ткани нарисовать профиль кусочком сухого
мыла, прострочить его. вывернуть с изнан-
ки на лицо, деталь А (рис. 37). Сделать
несколько неглубоких вытачек, количество
их будет зависеть от характера профиля,
от гибкости ткани. В соответствии с дета-
лью А выкроить овал, деталь Б, соединить
их, через непростроченное отверстие
плотно набить ватой.
Операция вторая — работа над первым
полушарием то ли головы, то ли грецкого
ореха, как говорилось раньше.
Взять толстую и длинную иголку с крепки-
ми, но тонкими синтетическими нитками,
можно использовать леску. Соединить все
симметричные точки на лице, стягивая их.
Если какие-то точки оказались слишком стя-
нутыми и портят лицо, следует работу рас-
пороть и сделать ее заново: формирование
лица — весьма ответственный момент.
Операция третья и самая простая. Выкро-
ить деталь В немного больше, чем деталь Б,
детали Б и Г — одинаковые по размеру.
Сделать на детали В равномерные вытачки,
соединить обе детали, набить ватой, вруч-
ную зашить отверстие, через которое наби-
вали вату (то же самое проделать и в рабо-
те над лицевой частью). Затылок готов.
Операция четвертая. Выкроить деталь Д —
верхнюю часть торса — в соответствии
с размерами головы. Прошить, вывернуть,
как обычно, и набить ватой.
Сделать из проволоки каркас и вставить
внутрь торса.
Верхняя часть детали должна быть сильно
вытянутой, наполовину заходить между
двумя полушариями. Таким образом будут
зафиксированы голова, шея и верхняя
часть туловища.
Соединить сначала на булавках оба полу-
шария и верхнюю часть туловища примерно
на две трети, оставшаяся треть будет шеей.
Прошить.
Соединить с уже знакомой нам юбкой
из клиньев. Такая юбка очень устойчива
и подвижна одновременно.
Проволока, находящаяся внутри ручек,
не входит в общий каркас, но позволяет
ручкам застывать в любом положении.

Первым пришел в себя кот Мефисто.
— Пойду знакомиться, — радостно закричал он.
— Господин Мефисто, вы дурно воспитаны, — голос
Хозяйки не предвещал ничего хорошего!
— Видать, в немилость попадаю, — догадался кот, —
только бы не сослали в какую-нибудь Антресолию...
Фи-и! До чего пыльная провинция!
Общее настроение передалось и Хозяйке: «А зачем
тебе такие большие глаза, а зачем тебе такой
большой рот?» — некстати вспомнила она известную
сказку.
— Зачем — не знаю, — обиделась Красота
Страшная, — сама же все и пришила.
Есть такие, кому Красота Страшная нравится, они
искренне считают ее красавицей.
HVhS-
ЙЙЯ1 
Л.


Грустно
Длинный с
Бемоль
Вечные странники
аах, перчатки, перчатки, где вас
только не теряют, где только не забывают... Как пра-
вило, теряют одну. Это обстоятельство, само по себе
нерадостное, не огорчит того, кто шьет тряпиенсов.
Непотерянную перчатку ждут чудесные превраще-
ния и жизнь в новом качестве.
Перчатки могут изображать все части тела.
Мы видим на фотографиях, как перчатка
с пятью пальчиками одной птичке служит
хвостом, другой птичке пальчик кожаной перчат-
ки служит клювом. У того, кто называется «Весе-
ло», пальчики на ручках — это отрезанные
от вязаных перчаток отдельные пальчики, немного
уменьшенные в размере и набитые синтепоном.
Два пальчика вывернутой перчатки у коровы служат
глазницами (глава «Отвязная корова»).
Есть среди тряпиенсов один, очень похожий на идола
с острова Пасхи.
Перчатка, украшающая его, смотрится то ли причуд-
ливым головным убором, то ли вообще частью самой
головы.
Перчатки использованы на лице одной старушки:
отрезав только пальчики и набив их ватой, получаем
своеобразные ресницы над ее глазами.
А тот, кто называется «Грустно»?
Итак, смело используйте этот прием: вывернутые
наизнанку пальчики создают иллюзию глазниц
(глава «Шишок»), туда пришиваются глаза — яркие
бусины или пуговицы; или могут быть частью самого
глаза (например, у хамелеона и рака, снизу —
вывернутый пальчик, сверху — пуговица).


-
......мВ . ч.-' л-Ц;?T.
4	Л'.’."'*.’-’"	. 'ГГ'1".
'  ' 'V ''ir-

Универсальные пальчики от вязаной перчатки
выполняют роль шишек на голове у Шишка.
Из перчаток можно делать пауков, осьминогов, они
могут быть крыльями бабочек, птиц. В этом случае
перчатки и отдельные пальчики, набитые ватой,
составляют эти крылья.
Вы обратили, наверное, внимание на то, что, исполь-
зуя в работе одинокие перчатки, мы отдаем предпоч-
тение кожаным. Любую часть тряпиенса можно
сшить из кожи, которая более долговечна, чем ткань,
и выглядит очень нарядно, придавая работе высокую
степень качества. А можно использовать кожу
и фрагментарно: небольшой овальчик на животике,
-7zt<S
носик, ушки, лапки, хвостик.
Однажды случилась некоторая оплошность: в коллек-
ции появилась крупная мышка с мордочкой
из тонкой красной кожи. Большая поверхность кожи
ассоциировалась то ли с голой коленкой, то ли
с головой совершенно лысого человека. Когда
к коже добавлены были щечки из сжатого фактурно-
го материала, пушистый сказочный чубчик из тол-
стых шерстяных ниток, усы и исключительно развле-
кательные бусинки, мордочка стала милее.
ки. Нам поможет в этом дырокол. Для любо
А»
го орнамента, насечек понадобится
острый нож.
Если кожа должна плотно облегать
тело тряпиенса, то об этом нужно
позаботиться заранее: подложить
нарядную ткань — «нижнее белье».
Пожалуй, на этом можно остановиться.
Кожа — лишь приятное дополнение,
но не основной материал в нашей работе.
Остается только проверить, есть ли
в хозяйстве специальная коробочка
с надписью «кожа», где собраны
драгоценные кожаные кусочки и все,
что понадобится для работы с ними.
На голове у Баттерфляй один маленький фрагментик
тоже кожаный. Коготки на лапках у мышек сшиты
из черной лайковой перчатки (глава «Мышки-секре-
тики»). Одинокие перчатки из красивой цветной
кожи, конечно же, немедленно должны превратиться
в разноцветные коготки котов и мышей или подушеч-
ки на лапках тигров и котов.
На коже можно делать своеобразные узоры: дыроч-



Кожа прекрасно смотрится в сочетании
с любым материалом, но при работе требу-
ет особой тактичности и внимания к техни-
ческим тонкостям. Так, под любой тонкий
материал — шелк, например, — подклады-
вается синтепон, ватин и так далее, если
эта ткань стачивается с кожей.
Стачивая кожу с кожей, прокладываем
кальку: очень гибкая кожа не будет растяги-
ваться, и строчка получится ровнее (растя-
гивается верхняя деталь, а нижняя стабили-
зируется зубчатой рейкой двигателя ткани).
Можно также склеить резиновым клеем
обе детали, а потом прошить. Прошивая
ткань, иголка раздвигает волокна, а кожу
пробивает, поэтому для толстой кожи лучше
использовать специальную иголку
с трехгранным острием.
Кожа быстро порвется по швам при корот-
ком стежке из-за частых проколов, стежок
должен быть 3-4 мм. Все детали обводятся
обычным зубчатым колесиком, только слег-
ка нагретым. Не скалывайте кожу и детали
выкроек булавками, лучше использовать
скотч. Сшивать кожу лучше хлопчатобумаж-
ными или кручеными шелковыми нитками,
любые другие — скажем, крепкие капроно-
вые — не упруги и могут постепенно разру-
шать эластичную кожу.
Мы задержались на некоторых особенно-
стях работы с кожей, так как не исключено,
что кроме корзины с лоскутами у вас есть
чемодан, где лежат кожаные сокровища:
старые пальто, куртки, сумки, голенища
сапог.
Решайте сами, какие детали будущего
тряпиенса вы сделаете кожаными, какие —
из цветного сукна, неплохо добавить
и суровую, холщовую ткань. Все перечис-
ленные материалы смотрятся в сочетании
друг с другом очень элегантно.
Кожаный фрагмент тряпиенса можно
украсить полосками декоративного шнура,
тесьмой, синтетическим упаковочным
шпагатом — его можно покрасить в любой
нужный вам цвет, декорировать кусочками
меха.
Виртуозами отделки кожи по праву счита-
ются народы Севера.
Стежки, составляющие многие северные
орнаменты в виде волнистых линий, геоме-
трических узоров, выполнены из тонкого
кожаного шнура. Это — ручная работа,
запаситесь наперстком, шилом и даже
пробойником для очень больших отверстий
на толстой коже.
Настраиваясь на приятную работу с кожей,
можно исключить из употребления толстую.
Но особо решительным предлагаю несколь-
ко советов: сшивая толстую кожу, проколи-
те шилом несколько отверстий по следу
зубчатого колесика, которым вы обводите
детали выкроек на коже, и прошивайте
одновременно двумя иголками с нитка-
ми — сверху и снизу, используя одни
и те же отверстия.
Мы говорили раньше о декоративной отдел-
ке кожи как об элементе украшения, но это
еще и прекрасный способ завуалировать
старые, потертые места, дырявость
и прочие дефекты. Помогут вам в этом, как
обычно, бусины, бисер, кусочки замши или
кожи, фрагментики сукна с вышивкой шел-
ковыми нитками — вашей монограммы или
нехитрого рисунка.
Не забываем также про длинный кожаный
шнурок, полученный из края большого
куска или вырезанный по спирали, некото-
рые детальки можно приклеить клеем ПВА
или «Момент».
Кожа разного цвета сшивается по принципу
лоскутного одеяла, но ее нельзя сшивать
«внахлест», только «встык».
Для работы с кожей понадобится и острый
нож: прорези на коже могут создать допол-
нительный орнамент, через них можно
пропускать кожаный или драповый
ремешок контрастного цвета.

Птичка Юкк и компания
он вовсе и не поет, а стихи декламирует или дирижи-
рует оркестром?
Вид у него крайне бестолковый, но, кажется, очень
простодушный. «Вот, посмотрите на меня, — всем
своим видом говорит Юкк, — хоть с одним крылом,
а всегда в полете...»
Летел, да не долетел до сказочного царства с бархат-
ными и замшевыми деревьями, с шерстяными и шел-
ковыми цветами, спасибо, что приземлился на этой
страничке, вас, птичек, так интересно рассматривать!
Конечно, именно живые птички вдохновили меня
сшить птичку Юкк с приветливым взмахом полосато-
драпового крыла. Видно, когда он придумывался,
у меня было хорошее настроение.
Пока мы рассуждали о высоких материях, у нашей
птички Юкк выросли длинные и материальные ноги.
Ноги неожиданно, но весьма убедительно, заверши-
лись синей кожаной перчаткой. Перчатку можно рас-
шифровать и как лапы, и как хвостик, условность —
главный принцип в нашей работе. Лапки, выполнен-
ные в реалистической манере, могли принадлежать
только выполненной в этой же манере птичке.
Клюв — пальчик от перчатки.
Но ничто не помешает нам пристрочить еще одну
деталь — карманчик, куда можно складывать хозяй-
ственную мелочь. Можно пришить один или несколь-
ко крючков и вешать, скажем, ключи.
Птичка Юкк всегда в полете, и неизвестно, куда еще
занесет ее авторская причуда, как неизвестен
и ее окончательный облик...
W2*
:: --
fc.
 .. . •:
_ i-
г"
( 1 iHn $

У птички Юкк есть компания, или, как
принято у них, стая. Например, близкая
подруга, которая была названа одним
из фотографов этой книги Фиолетовой
вороной. Снимая птичку, фотограф
напевал: «Послушайте, ворона...»
Птичка появилась не сразу. Как-то
вечером, после прогулки, муж строго
сказал: «Пора купить новое пальто».
Это был приговор любимой осенне-
зимне-весенней одежде, с которой
срастаешься душой и телом.
— Что ж, — рассуждала я, решительно
орудуя ножницами, — для одного при-
говор, а для другого — начало безза-
ботной жизни, да еще в хорошей
компании!
Сначала из бывшего пальто появилась
голова птички. Почему именно птички?
Да уж полетало, побегало и поездило
оно в бытность пальто немало, а птич-
ки — тоже великие путешественники.
Ворона очень выдержана по цвету —
красный да фиолетовый трех разных
оттенков — и смотрится нарядно.
Вот прилетела и третья птичка...
Ее зовут Юкки. На макушке хохолок торчит из разно-
цветных полосок драпа, на носу — пальчик от кожа-
ной перчатки. Тело — сшитая из драпа подушечка,
зато хвост — брошенный случайно на пол неболь-
шой кусок пестрой серой ткани, образовавший в сво-
бодном полете мягкие складки. Закрепить их — дело
одной минуты и соединить с телом — столько же.
Потом появились еще детальки, откровенно не похо-
жие ни на перья, ни на что-либо вообще птичье.
Но кто осмелится утверждать, что это не птичка?
Украсив эту самозванку лентой, кружевом, красны-
ми бусинками и золотым тонким шнурочком, мы
получили еще одну птичку для веселой птичьей стаи.
120


Кстати, такая птичка может находиться
в любом месте вашего дома: сидеть в крес-
ле или на диванчике в непринужденной
позе, как бы участвуя в беседе, висеть
драгоценным абажуром под потолком,
тогда особенно ощущается и передается
вам возвышенное настроение птицы —
состояние полета.
Если для работы выбрать непромокаемую
ткань, то птичка может висеть даже в ван-
ной комнате. Там найдется много разных
небольших предметов, которые можно
повесить на крыло — своеобразный крю-
чок: щетки, мочалки, расчески, шапочки
для ванной...
Приветливая птичка с букетом сухих цветов
в прихожей или коридоре подчеркнет госте-
приимство любого дома. Если птичку поме-
стить на кухне, то в клюве может находить-
ся корзиночка с угощениями. Взять
конфеты, скажем, или орехи со стола —
дело обыденное. Но когда угощение забот-
ливо приносится в клювике, становится
понятно: за вами ухаживают! Но если птич-
ку сшить из драпа, кусочков мебельной или
обивочной ткани, поместить в нарядную
раму (можно взять самую простую, даже
ветхую, которую очень хочется выбросить,
и задрапировать ее полосками ткани, тесь-
мой, лентами, то есть обвить любым мате-
риалом), то это уже не просто птичка как
некое тряпочное создание, птичка в ра-
ме — уже целая композиция из двух пред-
метов. которая начинает работать
на интерьер того пространства, где она
находится. Например, в уютном кафе «Аист»
птичка держит в клюве, согласно легенде,
колыбельку с малышом. Легко представить
себе лису и журавля из басни Крылова,
выполненных в условной стилистике
текстильскульптуры, в качестве неорди-
нарного оформления интерьера кафе,
да еще и с шутливым литературным
подтекстом.
«Грустно»
настроение? Совершенно определенное — нам
взгрустнулось. За окном — осенние дожди,
и не хочется вылезать из дома. Часто такое состоя-
ние природы благоприятно для творчества, как тут
не вспомнить болдинскую осень любимого поэта...
Теперь бы не расплескать, не растерять это настрое-
ние! Чтобы выразить его, откроем наш заветный
сундучок с лоскутками, выберем ткань, соответству-
ющую нашему настроению. Вот он, голубой ситчик
в мелкий фиолетовый цветочек. Есть что-то в этом
ситчике меланхолическое... Голубой, как и синий,
относится к разряду холодных цветов, фиолетовый,
согласно цветовой символике, — цвет печали.
Итак, теперь дело за образом. Представился некто
без ручек, ножек, крыльев, он готов спрятаться, уйти
в себя, вообще раствориться в косом ливне дождя.
Выкроим нехитрые детали № 1, 5 и 6. Деталь № 3
связана крючком из шерстяной пряжи голубого
и ярко-зеленого цветов. Деталь № 2 — это связан-
ный в два ряда крючком шнурок, общая длина кото-
рого может колебаться от 90 см до 1 м.
Шнурок можно выложить на теле любым
орнаментом.
Для завершения работы нам необходимо пришить
нос — часть пальчика кожаной перчатки, немного
вывернуть его наизнанку, отчего на этом месте
образуется своеобразный ротик, пуговицы-глаза,
меховой чубчик и перевязать внизу деталь № 5,
слабо набитую ватой, вязаным голубым шнурочком
(деталь № 2).
« -
Шерсть — подвижный'
материал. поэтому при •
сшивании деталь № 4
непринужденно обвивает
голову, именно благодаря
ей тряпиенс получился
, выразительным^




ддСИМОСТИ oy
продлить до 64 CM
вязаный шарф вокруг головы
кожаной перчатки)
Tik.
вывернутая
на изнанку
часть
7) глаза
(пуговицы)
тело линия сгиба
(б) руки, 2 дет. продлить до 80 см

Длинный с острова Пасхи
ный-предлинный. Впрочем, его длина зависит от
высоты потолка в комнате, где он висит. При высо-
ких потолках длина может достигать и нескольких
метров. В последнем случае лучше укрупнить все
фрагменты тела — я не оговорилась, тела, иначе
куда же пришивать эту голову с длинным носом
и перчаткой на макушке?
«Где-то я уже это видела», — думала я, внимательно
всматриваясь в гордый профиль новенького тряпи-
енса. И память услужливо подсказывала: на острове
Пасхи стоят знаменитые каменные идолы, неизвест-
но как туда попавшие, молчаливые и таинственные.
У них одинаково вытянутые плоские головы и вели-
чественные профили. Так случилось неожиданное:
отпечатавшись в памяти, каменные идолы через
много лет воплотились в тряпиенса по имени
Длинный — получите, дескать, сюрприз.
Длинный состоит из столбика обычных для тряпиен-
сов подушечек, которые придают ему большую
гибкость. Он может не только висеть, но и возлежать
этаким зигзагом на диване, сидеть в кресле.
По бокам у него расположены более узкие и длин-
ные подушечки. Если бы был человеком, видимо,
не отзывался бы на свое имя, так как у людей Длин-
ный — не имя, а прозвище. Уверена, у ваших тряпоч-
ных созданий будут только красивые имена. Сшить
Длинного вам помогут, как всегда, выкройка
и фотографии. Голова, шея, тело составляют одну
цветовую гамму. Чтобы оживить ее. подушечки
украшены небольшими детальками разной формы.

С появлением этих скромных украшений засиял, за-
светился величественный силуэт, словно высотное
здание со светящимися окнами.
Всем известно: лучше сто раз увидеть, чем... не уви-
деть вообще. Зная это, Длинный заторопился в доро-
гу. Нужно было непременно попасть в книгу: доле-
теть, доехать, в конце концов, доползти. Собрал
кое-какие вещи. В основном — запасные детали.
Вдруг что-нибудь порвется в дороге или испачкается.
Передвигаться было неудобно — мешала выкройка
на самого себя. Но все-таки успел!
Напомню, что все рекомендации в книге носят ха-
рактер совета, а не приказа. В нашей работе трудно
точно следовать рекомендациям. Объясняется это
разным содержимым в наших домах сундучка с запа-
сами, к тому же у кого-то это и не сундучок, а всего-
навсего целлофановый пакет.
Одинаковым может быть только азарт да еще трудо-
любие, поэтому внимательно прочтите наши советы
по выбору ткани. Все выбранные ткани разложите
на полу на бумаге. Постарайтесь создать такую
цепочку, чтобы не было раздражающих вас сочета-
ний по цвету и рисунку.	i


Украше’
подушечка, фиолетовая, 2 дет.
4) левая верхняя сторона, 2 дет.
129
оь
»О


Ill'»*-
Г.,
-- . .
A; 11 w ь« “»®И|
•w&  wi
Фй^дв
«Л
-Ж Д
•Ш. =U',:L<?;^
; s , . - 
!••.".' jfT :'V.’	-’^1/
Mb 
}ПТИЩ|
®WW?7 "
P 7/



Бемоль, или «Весело»
тот тряпиенс мог называться и Доре,
Мифа или Фасоль — все было бы правдопо-
Реми,
добно, поскольку имя свое музыкальное Бемоль
получил от стихийно возникшей крестной матери,
попавшей однажды в мастерскую в числе прочих
гостей. Гости рады тряпиенсам, выбирают себе
любимцев, начинают шумно придумывать имена —
некоторые нужно отгадывать, как кроссворд. Часто
кто-нибудь из гостей домогается усыновить любимчи-
ка или хотя бы заполучить в длительную аренду.
Цели при этом самые разные: Же с кем утром пивка
попить», «Для стабильности хорошего настроения».
Например, безотказным источником вдохновения
стала Шурале (имя это пришло из фольклора) в доме
одного известного татарского поэта. У ее владель-
цев не было больше никаких специальностей, кроме
поэзии. Шурале называли ласково Шурочкой
и всегда немного ссорились и спорили о том, в чьей
комнате она поселится сегодня...
Что касается Бемоля, то Хозяйка дала ему совершен-
но не похожее на имя название: «Весело».
Весело — значит хорошее настроение. Приятно
стоять на пуантах, если внутри тебя существует
скелет. А если его нет? Если внутри нет проволочного
каркаса? Ах, какое это имеет значение. Все равно
весело! Скоро обязательно зазвучит музыка, взмах-
нет Бемоль ручками, с пальчиками из бывшей
дамской перчатки (одной — на две руки), встряхнет
головой (только не спрашивайте, пожалуйста, на что
она похожа!) и умчится в танце, потешный и немного
лукавый...

Веревочкин
Мадам
Веревочник с другом
долгих двенадцать лет...
Однажды в хозяйство были куплены веревки и мотки
цветного шнура. Нечаянно обронив шнур на пол,
я увидела, что он, очень удачно приземлившись,
превратился в причудливый орнамент.
Оставалось только прошить шнур со множеством
образовавшихся узлов и петель толстыми нитками
сапожной иглой вдоль и поперек с изнаночной
стороны и закрепить их.
Вскоре над этим узлом из петель-иероглифов появи-
лась добродушная красивого зеленого сукна голова
с ярко-рыжими меховыми усами и очень разными
пуговицами-глазами.
Глаза смотрели пристально, в упор, с немым укором
и осуждением. Не выдержав этого взгляда, через
двенадцать лет я сшила Веревочкину — так зовут
этого страдальца — друга, веселого Махрового.
Свое имя он получил в честь махрового материаль-
чика, из которого был сделан.
Наш Веревочкин не что иное, как импровизация
падения. А как быть с теми, кто не склонен к непред-
сказуемым решениям, кто все любит делать по пра-
вилам? Ну что ж, у нас есть и правила.
Сделанный по правилам Веревочкин — это совсем
другой тряпиенс. Тело его будет состоять из комби-
нации нескольких узлов, но он также вправе носить
это имя.
Хорошо жить на белом свете в качестве легкой
и удачной импровизации, таить в себе прелесть
бесполезной вещи.

а• -и
UsrSfi
Запоздалый друг сидит
рядом с Веревочкиным,
кроме привлекательной
внешности он имеет
знаменитую
застежку-молнию
на животике.
Веревка, шнур, тесьма — все это близ-
кая родня тряпиенсам. у них общая 1^®?
текстильная основа.
А в древности веревку можно было
сделать из волокон деревьев и шкур
животных.
Еще интереснее будет мастерить тря-
пиенса, если мы мимоходом узнаем
несколько любопытных историй, свя-
занных С УЗЛОМ.
Узел — существо живое, его история
уходит корнями очень далеко — к пер-
вобытному человеку.
Где только не применяют узел! В море-
плавании и восхождении к горным вер-
шинам, в хирургической операционной
и в быту, в строительстве и при завязы-
вании галстука...
Для моряка узел был главным героем
его профессии. Суеверная морская
братия знала много легенд и примет
на этот счет, верила, что колдуны могут
завязать в узел даже ветер. Ветер же
мог спасти или погубить судно, и необ-
ходимо было связать или развязать
узел — в зависимости от обстоятельств.
А помните, узелок на память?
Наши бабушки, теряя какую-либо вещь в доме, завя-
зывали вокруг ножки стола узелок и просили тайных
жителей дома, шаловливую нечисть и проказников,
поскорее ее вернуть.
Узел может быть добрым и злым.
«Кровавый» узел знают во многих странах мира,
он — составная часть печально известных розог
или плетей для порки провинившихся мат]---
К доброму узлу можно отнести «узел верного любов-
ника». Английские моряки, уходя в море, обменива-
лись с подругами такими узелками в знак любви
и верности.


138

7.'
z
 ’I;
На рисунках изображены некоторые виды
узлов и способы их завязывания.
Можно освоить один объемный узел, напри-
мер «турецкий», и повторять его столько,
сколько понадобится для дела.
Можно применять и сочетания нескольких
разных узлов.
Для работы лучше взять толстую веревку
с крупным рисунком плетения.
У нашего Веревочкина образующий его
шнур имеет сечение около 7 мм
в диаметре.
Хозяйственные магазины предлагают раз-
новидности белой веревки. Она будет очень
эффектно смотреться в узлах, поэтому
можно потрудиться и покрасить ее
в нужный цвет.
Несколько рекомендаций на эту тему мож-
но найти в главе «Неизвестная порода».
К тому же не будем исключать и фактор
экономичности, стоит простая веревка
недорого.
При создании Веревочкина можно обойтись
без веревки. Гэлантерейные прилавки
предлагают нам альтернативный вариант:
заходим в чудесный магазинчик и покупаем
декоративный шнур нужного цвета, рисунка
и толщины.
Теперь, когда обнаружилось столько спосо-
бов изготовления Веревочкина, Махровый
заволновался: старинного друга могут
заменить более совершенные варианты,
сделанные по всем правилам искусства
узла, а ведь известно, что старый друг —
лучше новых двух.

Есть узел, называемый «близнецы», завязывая,
но не затягивая который мы можем создать особо
ушастого тряпиенса.
Есть «бабий» узел, а есть и «японский бабий» узел:
свое название узел получил от манеры женщин
завязывать платки. «Бабий» узел очень легко развя-
зать, а узел «констриктор» — латинское название
удава-боа — легче разрубить, чем развязать.
Узел приходит в наш дом и как украшение: что такое
макраме, как не система очень сложного плетения
с применением различных узелков? А что такое гобе:
лен? Он начинается с первого узелка, закрепляю-
щего нить на первом гвоздике рамы, и продолжается^Ы^.
стягиванием разноцветных петель в узелки
придуманному рисунку.




Тут связанные
не пробегали?

олько что лицо пробежало. Вязаное.
Оно было даже не лицом, а головой обезьянки.
Вы догадались — речь пойдет о вязаных тряпиенсах.
Вязаными могут быть люди, зверюшки, жуки, бабоч-
ки, даже мебель, даже целые натюрморты. Любой
материал в руках художника... Да что говорить, дело
известное: например, появившийся в 1936 году
«Чайный меховой прибор» художника М. Оппенгейма
сразу занял достойное место в изобразительном
искусстве. Вязаными могут быть и отдельные фраг-
менты тряпиенсов — например, одежда у Шишка,
близкого приятеля Кикиморы, ручки у Мюмзика,
которого сшили из того, что было, торс и ручки
Мадам Ежиковой. Вязаные вещи имеют особую при-
тягательность. В былые времена энтузиасты вязали
в общественном транспорте. Сказывалось и удобст-
во: «Все свое ношу с собой». Не грех помечтать
о будущем: на смену чужой эстетике синтетического
зверинца придут небольшие тиражи отечественных
вязаных игрушек, появятся коллекционные куклы.
Ну а мы с вами уже сейчас можем связать тряпиен-
сов. Тем более что они всячески стараются попасть
нам на глаза: вон скачет лягушонок, туда-сюда, туда-
сюда, даже в глазах зарябило. Он связан совсем
не туго. Очень маленький, мягкий-премягкий,
из натуральных ниток — шелковых, ирис или шер-
стяных, он непременно станет вашим любимчиком.
Такого маленького тряпиенса удобно взять с собой
в дорогу для поднятия настроения. Лягушонок легко
поместится в любой дамской сумочке. Для тех, кому
он приглянулся, очень короткая рекомендация.

140

Увеличим все детали (рис. 38), используя
их в качестве шаблонов, до нужного вам
размера.
Свяжем из голубых толстых ниток оваль-
чик размером 11 см по высоте и 8 см по
ширине. Из светло-голубых ниток вывязы-
ваем верхнюю часть размером 7 см
по ширине и 3 см по высоте, которая
Puc. 38
LU«
Держать такого
лягушонка
в руках не просто
удовольствие,
а удовольствие,
помноженное
на миллион!

плавно переходит в левую лапку, длина —
5 см, ширина — 3 см.
Голову вяжем из темно-синих ниток,
ширина — 8 см, высота — 6 см. Форма —
усеченная вверху трапеция с закругленны-
ми сверху углами. Лапки у лягушонка
маленькие, поэтому нарисованы здесь
один к одному, это — шаблоны (рис. 39).
Спинка связана темно-синими нитками,
по переднему силуэту. Глазки — два вяза-
ных шарика диаметром 2 см, к ним приши-
ты два стеклянных глаза. Голова украшена
мелкими цветными бусинами. Неплохо
будут смотреться и пуговичные глаза. Слу-
чается. что нужные нельзя угадать сразу.
Примерили — не подходят, ищем дальше.
Мадам Ежикова

Sr-»4.'.
г*<г
Мадам Ежикова, простите,
получились такой совершенно, как бы это поточнее
выразиться, непутевой! Это что же за груди такие,
вязаные? Да еще из них, как из двух клумб, цветоч-
ки растут, тоже вязаные? Хорошо, что ничего другого
вызывающего в вашем облике не наблюдается.
Пока...
В лице есть что-то от ежика. С лицами всегда творит-
ся нечто странное: кого только не встретишь на ули-
це и в транспорте. В людской пестрой толпе ассоциа-
ций с ежами, зайцами, лисами сколько угодно, еще
можно встретить также орлиные профили...
Однажды пришлось делать карандашный портрет
коллеги-художника. Портрет можно было смело отне-
сти к творческой неудаче. Через некоторое время
появился тряпиенс, очень смахивающий на сову.
Портретное сходство с этим художником было
неоспоримо!
Мадам Ежикова была раньше человеком, ехала
в метро, как-то особенно выпрямив спину и чему-то
улыбаясь. Длинный нос, какие-то смешные глаза-
пуговицы. По лицу рассыпано множество родинок.
На ней была большая-пребольшая юбка, которую она
церемонно поддерживала одной рукой. Пришлось
срочно бежать домой, раскроить основные детали
и по свежим впечатлениям начать работу над Мадам
Ежиковой. Процесс невозможно было остановить,
и рабочий пыл сотворил злую шутку: пальцев на
одной руке оказалось не пять, а шесть. На такие
мелочи, пожалуй, не стоит обращать внимание, ведь
и сама матушка-природа любит иногда порезвиться.

-
Кокетливая Мадам
Ежикова по выходным
посещает дискотеку -для
тех. кому за 70*г хотя ее
прототип — важная
и серьезная дама.

142
3>|
На Мадам Ежикову у нас нет выкройки —
уж очень непредсказуемо вязались ее руч-
ки, щечки, часть торса. Щечки связаны
из шелковых крученых ниток, торс и руч-
ки — из толстой шерсти для вязания. Юбка
и нижняя часть торса выполнены традици-
онным способом: это сочетание объемных
подушечек разнообразной конфигурации.
Лицо было нарисовано по памяти на изна-
ночной стороне плотной махровой ткани
такого цвета, который соответствовал цвету
лица очень загоревшего человека. Потом,
как обычно, прошито, вывернуто наизнанку
через небольшое отверстие, оставшееся
непростроченным. набито ватой. Не поле-
нюсь напомнить, что лица следует набивать
очень плотно; чтобы длинный нос Мадам
Ежиковой получился аккуратно набитым
ватой, будем набивать его постепенно
при помощи спицы или обратной стороны
кисточки.
Есть еще одна операция, связанная
с лицом: необходимо мысленно наметить
на нем линию рта и прошить ее вручную
при помощи толстой и длинной (типа сапож-
ной) иголки с толстой розовой ниткой
насквозь или почти насквозь, след от игол-
ки закроем со стороны затылка шерстяной
косой. Рассыпем по лицу любимый бисер,
пришивая его специальной иголкой и тон-
кими шелковыми нитками.
Лицо почти готово, не хватает только глаз.
А вот вместо глаз я бы не стала теперь при-
шивать пуговицы, интереснее придумать
что-либо более оригинальное, чем этот
самый простой и излюбленный прием.
Например, берем кусочек проволоки
и наматываем несколько витков на каран-
даш и только после этого вставляем внутрь
этих витков проволоки красивую пуговицу,
желательно имеющую еще и нарисованный
на ее поверхности цветной ободок.
Хорошо смотрятся также обтянутые тканью
пуговицы, имеющие металлический
ободок.
Пуговицу прикрепляем ниткой к проволоке
и для большей надежности капаем
на место скрепления клей ПВА. Вот и готов
очень забавный глаз. Кстати, можно
использовать имеющуюся в доме готовую
пружинку, откусив специальными ножница
ми небольшой ее фрагмент; деталь
от старого утюга — фарфоровый изолятор
белого цвета вместе с пружинкой-
спиралью — замечательная находка.
Множество деталей юбочки сшиваем
потайным швом.
Если шов все равно получается заметным,
замаскируем его красивым круглым шну-
рочком, подобранным в цвет и тон ткани.
Шнур, наложенный на место скрепления
подушечек, будет служить дополнительным
украшением.
Собрав все детали Мадам Ежиковой.
кладем ее на плотную ткань, обводим
кусочком сухого мыла силуэт, остав-
ляя 6 мм на шов, и вырезаем. При-
шиваем с изнаночной стороны.
Ну, теперь уж Мадам Ежикова на-
конец-то готова!


Рама
Холодно!
Гранд Дама
Генерал
Козастик
Г' ®
Эта старушка живег
в корзине, которая
является своеобразной
рамой, хотя сама
старушка считает
ее шляпкой.
Рама = квартира
для тряпиенса

I. - .<! ама может быть, а может и не быть: тряпиенсы
народ вольнолюбивый. Но если она есть, то для тря-
пиенса это среда обитания, как квартира для нас.
Поселившись внутри рамы, тряпиенсы сразу приоб-
ретают значительность, становятся частью интерье-
ра. Соединение двух предметов в одно целое есть
не что иное, как композиция. Рама может быть рав-
ноправным творческим экспериментом. Она может
быть уже готовой — металлической, пластмассовой,
деревянной, — но обязательно доработанной.
Два тряпиенса. Гранд Дама и "Неизвестная порода»,
красуются в готовых рамах, в которых раньше висе-
ли старинные зеркала.
На любые готовые рамы можно приклеить нарядную
тесьму, обвязать декоративным шнуром, украсить,
используя сложную технику макраме.
Современная строительно-ремонтная индустрия
предлагает разнообразные смеси, в состав которых
входят гипс и цемент. Водными растворами этих
смесей можно пропитывать большие текстильные
поверхности и формировать рамы для крупных
скульптур.
Проходя мимо хозяйственных прилавков, видишь
множество предметов неизвестного назначения,
которые непроизвольно привлекают внимание
в качестве исходного материала как для рам, так
и для самих тряпиенсов. Сегодня, сейчас, сию минуту
мне не дают покоя керамические изоляторы для про-
водов — их можно использовать в качестве элемен-
тов будущей рамы, пропуская через них нарядные
витые шелковые шнуры...
146
I
Wj. Ж1'; 

Новоселье всегда
праздник. Для людей
он связан с домом,
для тряпиенсов —
с рамой. Гэспоже Яновне
подарили сразу
несколько ключей,^:
На фотографиях показан самый простой
способ — тесьма приклеена прямо
на багет.
На обратной стороне рамы набиваем
несколько гвоздей. Размер гвоздей опреде-
ляется толщиной рамы, а их место и количе-
ство определит сам тряпиенс, помещенный
в раму. Лучше это делать на столе. Выбира-
ем несколько точек по контуру тряпиенса,
прошиваем их тонкой леской. Леску нама-
тываем на гвозди. Прибиваем петельку
или крючок — рама должна висеть...
Самый распространенный вариант мягкой
рамы, которая выполнена по принципу
композиции «Холодно!»: поролоновый зад-
ник + ткань + поролоновая рама шириной
6 см + ткань + тесемка + узкая лента.
Такая рама — среда обитания старушки
с ключами.
Попробуем сделать овальный каркас для
рамы из любой легко гнущейся проволоки.
Проволока может быть медная или алюми-
ниевая.
Чтобы правильно угадать размер и толщину
рамы, положим тряпиенса на белый лист
бумаги и начертим вокруг него мягким
карандашом или фломастером овал, кото-
рый послужит нам шаблоном для проволоч-
ного каркаса.
Готовый каркас обтягиваем полосками
поролона, ватина и так далее. Для закреп-
ления поролона обматываем его вместе
с каркасом толстыми нитками, сверху
обшиваем подобранной по цвету и фактуре
тканью или нарядной тесемкой.
Для рамы были вырезаны два овала —
из фанеры и поролона, узкая боковая часть
рамы — это полоска фанеры. Поролон
обтянут тканью, сверху по бордюру
проходит толстый шнур
из хлопчатобумажных
ниток, такая сложная рама
с фоном придает компози-
ции выразительность.
*	Л	О	>	£	V	#	&
Ф 0,	& Ц. А & (V 3$
& .	£	Ф л s ®	S	V	«-	9
Работа над рамой — это и поиск новых
возможностей. Так, однажды в аптеке
случайно попал в поле зрения бинт для
наложения гипсовых повязок...
Бинт нужно немного смочить в воде —
и забинтовать сделанный из проволоки
нужной формы каркас. После первого слоя
точно так же наносим второй слой, слоев
бинта может быть довольно много. Из узкой
полоски бинта можно сделать несложный
орнамент — высыхая, гипсовый бинт
затвердевает. На фотографии представле-
на такая рама, она перевита разноцветной
шерстяной пряжей и украшена бисером —
бисер приклеен с помощью ПВА. — можно
добавить яркие бусины. Рама получается
жесткой, но она легко прошивается
толстой иголкой — на тот случай,
если понадобится тесьма или на-
рядный шнур в качестве допол-
/ • нительного украшения. Ее
можно покрасить гуашью,
с . / темперой или чернилами,
разведенными с ПВА,
и только после этого
приступать к украшению.

149
	5
Композиция —
дело тонкое
уже убедились, что наши тряпочные
детки могут оказаться кем угодно. Но! Они еще могут
быть и частью интерьера.
Разумеется, трудно представить себе интерьер
с водосточной трубой. Но в доме живет Хозяйка,
то есть я, и решать мне, вписывать эту трубу в свой
интерьер или нет. Оставлять на улице такую драго-
ценность, как часть старой ненужной трубы, невоз-
можно: подобную находку не всегда удается обрести.
Однажды... Оказывается, так начинаются не только
сказки. Однажды она и появилась в доме! Что тут
началось! Все тряпиенсы влюбились в нее с первого
взгляда, стали спорить, кому в ней жить. Поднялся
такой шум, что прибежали соседи.
— Советую всем разойтись по своим местам
и прекратить шум, — сказала я строго.
— Если для тряпиенсов закон не писан, — вступи-
лись за своих любимцев соседи, — пусть каждый
живет где хочет, хоть в трубе.
Решили бросить жребий, кто, когда и сколько будет
в ней жить. В стране тряпиенсов есть амбарная
книга с описанием каждого жителя, его цветной
фотографией во весь рост и порядковым номером.
— Номер одиннадцать! — громко объявила я, а про
себя подумала: «Жребий жребием, но дело-то
хозяйское».
Тело Драпыча было длинное-предлинное и очень
узкое. Он постоянно терпел насмешки — дескать,
телом не вышел, но теперь настал его час: они были
созданы друг для друга — Драпыч и водосточная
труба.


150
ir.'.Mt'
ЗУ
^#5^
йнвд$
— А что это мы здесь
делаем? — спросила
Хозяйка, сидя в сундуке.
т~: Наносим визит
в журнал' Знание—
сила», — чинно ответили
тряпиенсы.
За четверть века тряпиенсы разбрелись
гулять по всему белому свету и стали
частью многих интерьеров наряду с живо-
писью и графикой. Интерьеры бывали
самые разные. Добротная, натурального
дерева мебель, гармоничное сочетание
обивочного материала, штор и обоев — тут
расположилась тонкого шерстяного сукна
дама, ее главным украшением была накид-
ка из старинного кружева и букет засушен-
ных цветов со стебельками, обмотанными
серебряной тесемкой. Великолепный музы-
кальный центр, множество книжных полок
посреди комнаты по две в каждом ряду
и вдоль всех стен, перина-кровать прямо
на полу — тут поселилась абстрактная
текстильскульптура, напоминающая «Неиз-
вестную породу».
Хочу пожаловаться, в мой дом нельзя вой-
ти: многие тряпиенсы переселились сюда
из мастерской. Интерьер моего дома —
сильно ухудшенный вариант большой ком-
муналки, потому что все это многочислен-
ное население сидит, висит, смотрит. Глав-
ное — смотрит...
Решение интерьера — задача трудная.
Сшить прелестную куколку и приятно,
и не очень затруднительно. Но выйти на
незнакомый пластический язык текстиль-
скульптуры, да еще и продумать ее с точки
зрения украшения определенного интерье-
ра, — для этого необходима не только твор-
ческая интуиция, но и энергия.
Хорошо, если тряпиенсов в пространстве
вашего помещения будет несколько, тогда
можно разместить их разными способами
в соответствии с другими предметами
оформления и мебелью. Например, сделать
композицию из нескольких тряпиенсов
на одной стене, продумав даже промежутки
между ними. Или разместить их на разных
стенках, но чтобы у каждого из них был
один и тот же объединяющий цвет какой-
либо детали.
Текстильскульптура может существовать
как самостоятельно, так и в раме. Она
может сидеть и висеть в плетеной корзине
и вылетать из настоящих водосточных труб!
Присутствие хотя бы одного тряпиенса
меняет облик и атмосферу любого помеще-
ния. Речь идет, конечно, о крупных тряпиен-
сах, от 60-70 см по высоте: размер зави-
сит от объема помещения.
152
Ж
। -.
"С
V- . .
к-
'••• -1Р
• > г

/•
 • .


Если вам повезет и вы найдете похожий фрагмент
водосточной трубы, помните, что ее можно выкра-
сить в нужный вам цвет, расписать по заранее при-
думанному и нарисованному эскизу. Можно оклеить
обоями — ну чем не квартира? Можно оклеить
тканью, украсить крупными бусами, всевозможными
колечками — словом, всем тем, что хранится
в сундучке Плюшкина.


Перед вами не самый худший вариант концептуаль-
ного искусства. Если же нет под рукой водосточной
трубы, и так некстати, подойдет и плотная коробка,
оклеенная изнутри и снаружи тканью, а по краю
оформленная декоративным шнуром.
Любое обрамление или оформление тряпиенса,
текстильскульптуры придает работе монументаль-
ность. Это мы усвоили давно.
В том случае, когда рама работает на просвет и у нее
нет заднего фона (как в работе «Здра-а-сыге!»,
см. фотографию слева), можно соединить воедино
внутри рамы тряпиенса и цвет обоев в одну цвето-
вую композицию.
Хотите вы или не хотите, но при оформлении интерь-
ера с помощью тряпиенсов цвет и рисунок обоев
будет диктовать вам и выбор материала для них.
Понятно, что на светлых обоях светлые тряпиенсы
не будут работать. Хотя нельзя и исключить вариант
светлое на светлом, если представить себе некое
интерьерное пространство с изысканной светлой
мебелью, где продуманно расставлены цветовые
акценты.
Недавно Зеленый кот из кошачьего братства отпра-
вился на выставку в качестве экспоната и был...
повешен. То ли из-за выразительности глаз кота,
то ли от большой чувствительности хозяйки выста-
вочного зала, но она пожалела кота: заказала краси-
вую раму из итальянского багета, вбила гвоздь,
и через несколько секунд кот оказался внутри рамы.
Сразу сделался чрезвычайно важным и стал произ-
водить впечатление «очень дорогой вещи».
153
«Холодно!»
А кому в январе тепло, да еще в аварийной мастер-
ской — деревянном домике в центре Москвы?..
Холодно, и нет, кажется, в природе ни яркого желто-
го, ни красного, ни любого другого теплого цвета.
Вспоминаем, что существуют три основных цвета:
красный, желтый, синий. Смешав красный с желтым,
получим оранжевый, желтый с синим — зеленый,
синий с красным — фиолетовый, а соединив все
основные цвета (или все промежуточные), получим
коричневый. Теплый цвет — это все желто-оранже-
во-красное, холодный цвет — это все зелено-сине-
фиолетовое. На таком темно-синем фоне и поселил-
ся кто-то напоминающий кота, кто зябко ежится
от холода совсем по-человечески. Условно решены
лапки с ноготочками, мордочка и опущенные ушки,
как во время кошачьей битвы или испуга.
Очень украшает работу старинное кружево на мор-
дочке кота, радуя глаз шелковыми узорами.
Разглядывая это кружево внимательно, мы отдаем
себе отчет в том, что его узоры не напоминают рису-
нок мордочки кота, зато кружево выразительнее,
чем однотонная ткань, из которой мы решили выкро-
ить его мордочку.
Ничего, что в мастерской лютый холод Крайнего
Севера, в душе — климат прямо противоположный.
Все, что связано с рождением, всегда вызывает
теплые чувства. Прямо «огонь кипит в крови». Не ты,
а работа распоряжается тобой — в творческом
процессе нет более захватывающего состояния.
Это не только удача, а самое настоящее счастье.
 ..
 i ?'  
’ ' r’, •r’V-» 6- •/•'.гй
: --.H;';  ;
MS




Кот
Итак, выкраиваем всего четыре детали:
голова — деталь № 1, туловище — деталь
№ 2, первая верхняя лапа — деталь № 3,
вторая верхняя лапа — деталь № 4, еще
три лапы — деталь № 5. Неважно, что лап
получается многовато, целых пять штук:
когда холодно и приходится, чтобы согреть-
ся, обнимать самого себя, искренне
веришь, что таких согревающих лапок
должно быть много-много.
Все детали сшиты из трикотажа, тело
по контуру обрамляет жесткий кожаный
ремешок желтого цвета, поддерживающий
силуэт, точнее, тело кота по форме и гармо-
нирующий с желтыми шариками-коготочка-
ми по цвету. Все детали соединяем,
ориентируясь на фотографию.
его тканью темно-синего цвета в горошек,
которая выбрана для фона. Ткань необходи-
мо пристегать к поролону произвольно или
по заранее рассчитанным и очерченным
мелком точкам.
Сделаем еще одну раму: полоски поролона
шириной 5 см обтянем тканью-фоном.
Полученные полоски соединяем в раму.
Раму приметываем или приклеиваем свер-
ху на фон. Теперь простегиваем раму №3
вместе с поролоном №2. Тыльная сторона
поролона может быть обтянута в целях эко-
номии другим, более простым материалом.
На фоне еще есть аппликация в виде звез-
ды неправильной формы — это все-таки
не башня Кремля, а звездное небо.
Аппликация также простегивается к фону.
Теперь остается взять большую толстую
иголку, толстую прочную нитку и пришить
кота к фону.
На рисунке 40 изображены составные
части рамы: № 1 — деревянная, № 2 —
поролон. № 3 — внутренняя поролоновая
рама, № 4 — рама № 3. нашитая на поро-
лон № 2, № 5 — тыльная сторона поролона
с петельками, с помощью которых поролон
крепится к гвоздикам с тыльной стороны
деревянной рамы.
Можно даже отказаться от деревянной
рамы №1 и оставить только части № 2 и 3.
В этом случае нужно сзади пришить полос-
ку ткани по ширине поролона и протянуть
сквозь нее палочку. А затем, соединив раму
и тряпиенса, повесить на стену закончен-
ную композицию.
Рама
Вторая половина работы — это изготовле-
ние рамы, которая может пригодиться
любому тряпиенсу, которого вы найдете
на этих страницах.
Возьмем готовую раму, размер которой
66,5x51,5 см.
Размер может быть и другим, но тогда
придется подгонять выкройку под размер
вашей рамы. На задней стороне рамы
прибиваем маленькие гвоздики длиной
15-20 мм на расстоянии примерно 5-6 см
друг от друга.
По внутреннему размеру рамы вырезаем
поролон толщиной 20-25 мм и обтягиваем
156
(intinaojAu) efiBi/j (д'
2) туловище, 2 дет.
tefF'




Гранд Дама
-у
 ь
ЛЙК>!
составляющих
объемчикоё.
Облик дамы
соответствует ее имени,
Гранд — титул высшей
придворной знати
Испании.
Вы видите перед собой
образ важной, немного
капризной дамы
со странным лицом —
на очень, о-чч-чень
большого любителя.
У автора не было тогда
^2-
5^**
*
.U'
7	-'^7
;; : -
У •
• ник



^. .. ранд Дама покроя 1977 года выглядит так,
чтобы посетители выставок тех лет задавали один
и тот же вопрос:
— А почему вы шьете свои произведения — заметь-
те, не куколки, а произведения, — из таких мрачных
материалов?
На один и тот же вопрос был один и тот же ответ:
— Шью из того, в чем ходят женщины Советского
Союза.
Многие из нас ходили в пальто исключительно тем-
но-коричневого, темно-серого, темно-бордового, тем-
но-зеленого цветов. Пальто были добротные, «долго-
играющие». Хозяйственные заботы диктовали
немаркую одежду. Так и появилась Гранд Дама с лег-
кой и щедрой руки добрых закройщиц из ателье.
Однажды для пополнения гардероба автора была
приобретена ярко-красная юбка из букле.
Что с ней случилось вскоре, догадаться нетрудно.
Загорелись, засверкали красные носы, животики
да лапки. Оживилась толпа тряпиенсов... Потом
и вовсе появилась исключительно красная старуха,
та самая, хитрющая.
Гранд Дама мне, автору и честному человеку,
за 24 года порядком надоела, поэтому предлагаю
игру, как говорят дети, понарошку. Мы дадим слово
искусствоведу, пусть объяснит всем, что хотел автор
сказать этой работой. Передавая ему слово, мы
идем на определенный риск — кому хочется
слушать, например, об опрокинутой душе автора
и заострять внимание на давно известных фактах?
Послушаем.

158
«Этой работой была заявлена концепция
автора. Лицом Гранд Дама как-то не вышла,
но зато выполнена в едином пластическом
стиле. Она первая была сшита из различ-
ных по форме объемчиков. Автор восполь-
зовался одним из приемов скульптора,
который состоит в постепенном наращива-
нии большой массы путем добавления
мелких объемчиков — например, кусочков
глины, если скульптор работает в этом
материале».
Я слушала искусствоведа и вспоминала
свои неудачные попытки изменить к лучше-
му облик Гоанд Дамы: нашивала яркие
подушечки, украшала кружевом. Но неумо-
лимая Гоанд Дама сбрасывала все лишнее,
брезгливо вздернув плечики.
— Ты не умеешь нравиться, — сердилась
я, — посмотри на кошку Юню, поучись.
Кошка Юня сидела на стуле за столом
с остановившимся взглядом, гипнотизиро-
вала, влюбляла в себя рыбку, поданную
гостям. Небезуспешно.
— В себя можно влюбить даже рыбу, —
терзала я бедную Гранд Даму.
Впрочем, давайте дослушаем искусствоведа...
«Следует упомянуть и прямо противополож-
ный прием: скульптор отсекает от большой
бесформенной массы все лишнее, получая
в итоге портрет, фигуру или даже компози-
цию. А что делать, если ткань не подходит
по цвету? Выход прост — будем ее
красить».
Крашение
Перед крашением определим тип ткани.
Сделаем это по одной долевой и одной
поперечной нитке, которые необходимо
выдернуть и поджечь.
Хлопковое, льняное, вискозное полотно —
то есть все растительного происхожде-
ния — горит ровно, быстро. Пламя —
яркое, с запахом жженой бумаги.
Шерсть, натуральный шелк — то есть все
животного происхождения — горят плохо,
с запахом жженой кости. Образующийся
на конце спекшийся шарик легко разруша-
ется от прикосновения.
Ацетатный шелк горит быстро, с запахом
уксусной кислоты. Образуется на конце
твердый спекшийся шарик бурого цвета.
Есть сложные по составу ткани. В этом
случае необходимо сделать пробное краше-
ние на маленьком кусочке ткани, положив
его на 10-15 минут в красящий раствор.
Красители бывают следующие: для тканей
растительного происхождения, для шерсти,
для натурального шелка, универсальные
для всех видов волокон, кроме синтети-
ческих. Красить надо в просторной эмали-
рованной посуде, чтобы ткань во время
крашения можно было свободно перевора-
чивать двумя прочными деревянными
и гладкими — чтобы не порвать ткань —
палочками.
Чистую ткань перед крашением намочить,
немного отжать, аккуратно расправить
и только после этого опустить в подготов-
ленный раствор.
Иногда для закрепления красителя добав-
ляют соль или уксус, слегка приподняв при
этом окрашиваемую ткань и тщательно
размешивая раствор.
Основной материал в нашей работе
всетаки шерсть, поэтому дадим подробную
рекомендацию.
Добавим в красящий раствор одну столо-
вую ложку поваренной соли, разведенной
в одном литре воды. Добавим одну столо-
вую ложку уксусной эссенции и будем кипя-
тить (в расчете на один пакет, окрашиваю-
щий ткань весом 200 граммов). Постепенно
доводя до кипения раствор, будем красить
ткань в течение часа.
Пятьдесят граммов нашатырного спирта
на 5 литров воды (воду нагреть до 40-50 °C)
помогут вам окрасить шерсть идеально.
Выкрашенное полотно прополоскать
до чистой воды, затем промыть в холодной
воде. Чтобы не образовалось случайных
затеков, не будем вешать ткань для просуш-
ки, а разложим ее на старой чистой просты-
не. Имея ткань определенного цвета, надо
четко представлять себе, какой цвет
и какой оттенок вы хотите в итоге получить,
поэтому подбирайте краситель очень
тщательно и точно.
(яинЩ!,
160





Неизвестная порода
лись дать этой работе хоть какое-нибудь имя.
—	Это коза, — сказал кто-то.
—	Нет, это поющая корова, — возразил другой.
—	Смотрите, двое целуются. — заявил третий.
—	Философское настроение, — изрек еще кто-то.
«Неизвестная порода» относится к текстильскульпту-
ре, где не всегда точно, а как бы по наитию прочиты-
ваются ассоциативные образы птиц, животных,
людей. Эта работа интересна своей неразгаданно-
стью, именно ее, а не куклу, даже и сшитую вами соб-
ственноручно, можно повесить на стенку для украше-
ния вашего интерьера.
Очень интересно заниматься именно такими скульп-
турами — с выходом в пространство: я изымаю изну-
три скульптуры ненужные объемы, на их месте тут же
образуются точно повторяющие их воздушные объе-
мы. Скульптура начинает работать на просвет, вклю-
чая в себя воздушное пространство или фрагменты
обоев, если она висит на стене. Просветов в скульп-
туре может быть несколько, и это нелегко — пра-
вильно определить соотношение материальных
и вынутых, воздушных объемов, ведь хочется полу-
чить цельный образ, а не разваливающийся.
Представьте себе композицию из нескольких соеди-
ненных бубликов. Воздушные объемы здесь будут
настолько велики, что о монолитности композиции
не приходится и мечтать. Запомним, что скульптура,
несмотря на вынутые объемчики, — это единая пла-
стическая масса, где есть определенное соотноше-
ние объемов.


161
г V V
И
K«S
Генерал
гало особую палитру: разные оттенки серого.

орогие мои, случилось, нако-
нец, то, что обязательно должно было случиться:
появился он, совсем непонятный и очень, очень
странный.
Отнесемся снисходительно к тому, кто несет в себе
тайну. Есть вещи, которые не воспринимаются всерь-
ез, но в то же самое время они милы нашему сердцу
именно своей несерьезностью. Недаром на выстав-
ках с участием тряпиенсов проницательные зрители
вспоминают «настоящих королей чепухи», как их
величают в мире, — Льюиса Кэрролла, Даниила
Хармса, Эдварда Лира. Нет лучшего комплимента
тряпиенсу, чем назвать его «нонсенсом».
Есть такое состояние души, называемое погранично-
психическим, когда мир воспринимается особенно
остро. Не следует бояться этого определения, ведь
«псих(о)» — это значит «душа». Похоже, в этом состоя-
нии душа занимается поиском чистой формы во всех
видах искусства...
Работа над Генералом началась в день парада
на Красной площади, звучали военные марши, вспо-
минался пожилой одноглазый генерал из далекого
детства, что жил в доме напротив в тихом москов-
ском переулке. Тогда же слово «военный» предпола-
Все шло хорошо — красивое сочетание разнообраз-
ного серого и ничего другого, кроме оранжевой лен-
точки, имитирующей орденскую планку, да вот беда,
никак не придумывались ноги к абстрактному телу.
Но, как говорится у военных, — отступать некуда,
они были придуманы...
162


X
ж
163
в®
Праздничным
ноябрьским утром
появились все виды
серого драпа:
однотонного, полосатого,
клетчатого, в елочку
ит. д. Из этого
великолепия были сшиты
разные подушечки,
которые постепенно
превратились
вобъемный коллаж —
это правда. Я называю
его Генералом.
И это тоже правда.


Ж®
164


Козастик
о тебе почти ничего... Кто же ты, мой смешной
и странный ушастый тряпиенс с кокетливым поворо-
том головы, с нарядным вязаным воротничком?
Остановись, дай рассмотреть тебя, как-то назвать...
А назовем мы тебя Козастик, есть в тебе что-то
от козы — так показалось, не обессудь.
Ты — мой хозяин и властелин, ты всегда впереди.
Я азартно пытаюсь догнать тебя, но это мираж.
Не гордись, не гордись, недавно мое сердце, руки
и чемоданы с различными лоскутками принадлежали
самому Генералу, а он получше тебя будет, Генерал-
то — настоящая текстильскульптура. Чувствуешь
разницу? К нему нужен особый подход, чуткость,
желание понять, а ты — просто забавный тряпиенс.
Куда скачешь во весь опор? Наверно, к той большой
плетеной корзине, что стоит в углу? А там никого
нет! Пока... Но корзина не пустует. Там уже есть один
трикотажный хвост, три уха штапельных в горошек
и в клеточку, птичий клюв, две лапки с кожаными
коготками и чей-то внимательный глаз-пуговица.
Ах, милый ушастый Козастик! Твое дело — стреми-
тельный бег, дорога, путешествия. Как хочется присо-
единиться к тебе и бежать, бежать, почти взлетая
на ходу. Да корзина не пускает, та самая корзина -
с беспризорными ушками да одиноким хвостом...
Впереди — новая работа и новые тряпиенсы.
Как это ни грустно, настало время разлуки.
А Муравьед, посетивший последнюю страницу,
объяснил это по-своему:
— У Хозяйки буквы закончились.

165

Содержание
Вступление
1
Кто такие тряпиенсы? 8
2
Подготовка к работе 13
Мы родом из шкафа
1
Гильдия простейших 18
2
Муравьед Сороконожка 22
3
Семен Семеныч
с товарищем 25
4
Зловредное пособие
по изготовлению... 26
5
Отвязная корова 28
6
Эй. ребята, вы
кто такие будете? 31
От сувениров
к текстильной
скульптуре
1
Мышки-секретики 34
2
Кошачье братство 42
3
Застенчивая парочка 46
4
Старушки 49
5
Слюнька 54
6
Существо белое
и нарядное 58
7
Монолог Баттерфляй 61
8
•<Я его сшила из того,
что было* 64
Портрет
во весь рост
1
Выбор ткани 70
2
Основы лоскутной
техники 73
3
Аппликация 76
4
Тиграша 79
5
«Я тот, кто нужен!» 82
6
Фифа 86
7
Шишок, близкий друг
Кикиморы 89
В гостях у тряпиенсов
1
Авторская кукла 94
2
Незваные гости —
«каркасные» 102
Превращение перчаток
1
Вечные странники 114
2
Птичка Юкк и компания 119
3
«Грустно» 124
4
Длинный с острова
Пасхи 127
5
Бемоль, или «Весело» 131
Клубок, шнурок, узелок
1
Веревочкин
с другом 134
2
Тут связанные
не пробегали? 140
3
Мадам Ежикова 142
Тряпиенсы
в интерьере
1
Рама — квартира для
тряпиенса 146
2
Композиция —
дело тонкое 150
3
«Холодно!» 154
4
Гранд Дама 158
5
Неизвестная порода 161
6
Генерал 162
7
Козастик 165
Юкина Любовь Жановна
Куклы
Лоскутное счастье, или Приключения тряпиенсов
с фотографиями, рисунками и выкройками
Энциклопедия
Редакторы
Деркач Т.. Каманина М.
Художественный редактор
Панасенко Н.
Рисунки
Галанова T.. Колчина Евг.
Съемка
Броль В., Герман Евг., Гневашев И.,
Головченко Б., Маров А., Сурский В.,
Юкина Л., студия «Профото»:
Филиппов В.. Хлусов С.
Корректор
Коновалова T.
Технические редакторы
Стёпина Л.. Лукова Н.
Верстка
Никулов Д.
Обработка иллюстраций
Милюков Р., Чунев Н., Никулов Д.,
Батурин С.. Богданова М.. Ростовцева Е.
ИД №02824
от 18 .09.2000
Подписано з печать
26.12.2000.
Форма I 84x108/16.
Печать офсетная.
Бумага мелованная.
Гарнитура
Франклин Готик.
Печ.л. 10.5.
Тираж 7СЮ0 экз.
Заказ №
С 051
ЗАО «Компания «АСТ-ПРЕСС».
107078. Москва, ул. Новорязанская, д. Sa.
корп. 3.
Отпечатано с готовых диапозитивов в Венгрии.
Ю 24
Юкина Л. Ж.
Куклы: Лоскутное счастье, или Приключения тряпиенсов
с фотографиями, рисунками и выкройками. — М.: АСТ-ПРЕСС,
2001. — 168 с.: ил. — (Энциклопедия).
ISBN 5-7805-0690-6
o’"

o'1
kO==
о —
co
CO'
и
сп
со
УДК 73/76
ББК 85.126
< „006909,, 08ZS8Z,, 6