ISSN 0207—8449

ПУТЕШЕСТВИЕ ПО КИНЛАНДИИ
Фоторепортаж С. Иванова

Одних манят на
Южный берег Крыма
самое синее море,
экзотическая природа,
шоколадный загар,
радости купального
сезона и беззаботность
отпускной поры.
Других... Других влечет
в этот удивительный
солнечный край не
курортная жизнь
и не туристский
интерес к местным
достопримечательностям,
а нечто иное.
Что же? Именно
здесь, вблизи Симеиза,
среди обветренных
крымских скал
режиссер Владимир
Грамматиков открыл
волшебную Страну
Дальнюю, где
стокгольмский мальчишка
Боссе становится
принцем Мио и
сражается
с могущественным
Черным рыцарем. А
недалеко от Ялты
пролегли «неведомые
дорожки Тридвадцатого
царства» киносказки
Михаила Юзовского.
Здесь, в горном
Альминском лесничестве,
юный Бемби вступил
в схватку со своим
соперником Парусом.
На старинной, обвитой
плющом ялтинской
У САМОГО
СИНЕГО МОРЯ
1. Здесь,
у самого синего моря,
раскинулась целая «инострана.
2. Фантастическое чудище
из «Лилового шара»
готовится и запуску.
2
даче происходили
события чрезвычайно
важные для героев
фильма «Любимец
публики». А режиссер
Леонид Нечаев уголки
крымского побережья
облюбовал для многих
своих картин, и на
одной из лесных
тропинок «честный,
рыжый, влюбленный»
Людвиг Четырнадцатый
Ларссон встретился с
«тайной цвета
апельсина» Туттой
Карлссон...
Одним словом,
у самого синего моря
раскинулась целая
кинострана.
Центр ее —
Ялтинская киностудия.
Население —
одержимое племя
«киношников». Они
прибывают сюда из
разных городов
в разгар сезона и в
межсезонное затишье.
Их не пугают ни
тридцатиградусная жара,
ни осенние штормы,
С ВО  Союзиаформкиио» Госкино СССР
ни зимние туманы.
В самой Ялте, в ее
окрестностях, в
заповедных местах,
где не ступала нога
дотошного туриста,
они находят все, что
угодно
кинематографической
душе и что
запланировано в
сценарии. Цветущие
альпийские луга и
ореховые рощи,
дикие леса и
ковыльные степи,
скалы, уютные улочки
и даже необитаемые
острова.
Ведь, правда же,
для того, чтобы
снимать Кордильеры,
вовсе не обязательно
снаряжать экспедицию в
Северную Америку.
Достаточно подняться
на гору, которую,
кстати, видно из окна
кабинета заместителя
директора киностудии,
и снять там эпизоды
фильма «В поисках
капитана Гранта».
Мастера Ялтинской
киностудии (здесь
каждый в своем деле
профессионал)
осуществляют самые,
казалось бы,
нереальные проекты.
По заказу американцев
для телесериала «Петр
Великий» была,
1
напрммер, построена
Соборная площадь
Кремля (почти в
натуральную величину).
А декорацию к
фильму «Трудно быть
богом» (вы ее видите
на одном из снимков)
обживают
кинематографисты ФРГ.
Но не менее сложно
было воссоздать на
экране «эпоху
Легенд» из «Лилового
шара». Все должно
было быть совсем как
настоящее. Правда, как
выглядит это
«настоящее», вряд ли
кто помнит. Однако
общими усилиями
вспомнили, и «нечистая
сила» осталась
довольна...
Только в Ялте, только
на этой киностудии
существует уникальная в
своем роде база
подводных съемок.
11
У САМОГО
СИНЕГО МОРЯ
8.	Карета и костюмы для смазки
я Там, на неведомых дорожкам...»
сделаны умельцами студии.
9.	Операторская группа
в ожидании команды и Мотор!».
10-	Эту декорацию к фильму
«Трудно быть богом»
по книге братьев Стругацких
уже осваивают
кинематографисты.
2. Дпя Николаса Пик
	
Здесь проходят
специальную подготовку
операторы-подводники,
которым подвластны
морские глубины
(в чем вы сами
могли убедиться,
посмотрев фильмы
«Через тернии к
звездам», «Сказка
странствий», «Пираты XX
века»). А вот что
подвластно ялтинским
каскадерам и
представить себе
невозможно. Они могут
все и даже чуть-чуть
больше. Есть на
студии и такая
профессия —
подводный каскадер.
Это уже высший
пилотаж каскадерского
искусства. Что же
касается планов студии,
то они самые
обширные. Ялтинский
кинокомплекс растет.
Строятся новые
павильоны, бассейн для
комбинированных
съемок,
реконструируются цеха.
Есть проект, что
в недалеком будущем
Ялта станет главным
центром детского кино.
Но об этом пока...
ни слова. Будем ждать
и надеяться.
А сейчас...
Сейчас в Крыму
«мертвый сезон».
Еще пусты пляжи, еще
стоят на приколе
прогулочные катера,
не зацвел в долинах
миндаль, и Ласточкино
гнездо, одиноко
нависшее над морем,
не разбужено
отдыхающими. А
«киношники» уже
ловят первые мгновения
черноморской весны и
готовятся встречать
кинематографическое
лето...
13. Избушка сделана на славу,
баба Яга осталась довольна.
14. На съемках фильма
«Свежий ветер океана»
тоже не обошлось
без каскадеров.
15- Имя оператора
Александра Филатова
стоит в титрах
фильмов
«Остаюсь с вами»,
«Детство Бемби и,
«Живая радуга»
и многих других
16- «Гихо! Идет сьемка1»
...Да не скоро дело
делается. Тем более
если это дело —
съемка фильма-
сказки! Сейчас я
приступаю к работе
именно над таким
фильмом и попро-
бую рассказать, как
она будет
происходить. До
съемок еще далеко,
предстоит многое
сделать. Люди самых
разных профессий
примут участие в
этой очень сложной
и очень интересной
работе. И мы будем
вас с ними знакомить.
Думаю, что и вы, ува-
жаемые читатели,
примете архивное
участие в создании
нового фильма. А
сейчас — первое зна-
комство:
автор сценария —
Юлий Черсанович КИМ,
драматург, поэт, пе-
вец, актер, музы-
кант и самое глав-
ное — СКАЗОЧНИК!
Где только не приду-
мывают писатели свои
сказки: одни в глухом лесу, другие в чистом
поле, третьи поднимаются в горы, четвертые
опускаются за письменный стол. Юлий Ким пред-
почитает бродить по зоопарку: вокруг самые не-
вероятные персонажи — одни в клетках, другие
вокруг. И мой первый репортаж прямо из
зоопарка...
— Название будущего фильма «РАЗ, ДВА — ГОРЕ
НЕ БЕДА1». По жанру это героическая сказка
с комедийным уклоном,— Ким откашлялся и про-
должал уверенным сказочным голосом.— За
морями, за горами находилось вполне прилич-
ное царство, настоящее сказочное государство
со своими серьезными проблемами. Временами
ек®р® еклзкА.
склзывлЕтея...
На снимке: Юлий Ким
и Михаил Юзовский
Фото И. Гневашева
нападали на царство
враги: то Кощей, то
Змей Горыныч, то еще
какая-нибудь нечистая
сила. И со всеми бо-
ролся Иван-солдат,
человек добрый, са-
мостоятельный. Он
землю пахал да хлеб
растил и ненавидел
несправедливость.
Государством управ-
лял, как положено,
царь. Звали его
тоже Иван. Был он
личностью не глупой,
щедрой, но очень
самолюбивой!
Как-то царь Иван
решил, что других
Иванов в царстве
быть не может, по-
тому что не положено.
Попросил царь сол-
дата имя свое
сменить, а в замен
посулил и дочку свою
за него отдать, и
принцем-фельдмарша-
лом назначить.
Солдат, понятно,
отказался.
Царь, понятно, раз-
гневался и снял Ивана
с должности. Солдат в
деревню уехал, а в царский дворец прибыл сва-
таться король Жанжан-заморский в сопровождении
телохранителей: Сулеймана и Сулейманчика.
Вошли они в тронный зал, и в тот час на весь
дворец загремело: «Его величество царь Иван с
ихней дочерью Марией-Луизой, принцессой!»
Жанжан увидел принцессу и тут же влюбился.
Сулейман взмахнул платком, и началось колдов-
ство: заморгал свет, стены окрасились в дру-
гие цвета. Во дворце появились огромные
экзотические растения, сверху посыпались ро-
зовые лепестки. В воздухе засверкали драго-
ценные камни. Прямо ниоткуда появились юноши
в испанских одеждах. Зазвенели гитары и
мандолины. Король запел:
— Как внезапно! Как нежданно! О, как сильно
бьется слева! О, Мария-Луиза-Ивановна!
Королева! Королева!
Но тут из-за трона появился Митька-шут с целым
взводом балалаечников. Они подхватили мело-
дию серенады на русский лад:
— На горе стоит осина, под горокЗ синий дым.
А мы нашу Лизу-Машу никому не отдадим!
Жанжан зазвенел шпорами:
— Я вздыхаю непрестанно! Я как пламень пла-
менею! О, Мария-Луиза-Ивановна! Как угодно —
будь моею!
Тут Митька заглушил звон шпор лихой чечеткой
и выдал соло со свистом:
— А на горе стоит корова, под коровой —
лебеда! А Лиза-Маша будет наша, а твоею
никогда!
Король упал на колени и картинно развел
руками:
— Ты прекрасна без обмана! Ты стройнее
кипариса! Будь скорей моей, Иванна!
И Мария! И Луиза!
Но тут застучали каблучки, и сама невеста
выскочила на середину зала:
— А мне не надо короля, королевича!
А мне воля дорога, воля девичья!
Царь помрачнел и рявкнул:
— Вот и все! Хватит!
Сулейман и Сулейманчик низко поклонились.
И тут же исчезли музыканты, деревья,
попугаи и все остальное. Наваждение кончилось.
— Ну, так,— довольно огляделся цары—
Познакомились. Теперь поговорить надо. За
дочерью нашей даем мы в приданое — знаешь
что?..
— Бог мой, да ничего не надо! — Король запел:
— О, Мария-Луиза...
— Как это «ничего не надо»? — рассердился
царь.— Что ж я, свою дочь без приданого
отдам? Мы не нищие!
— Ну, хорошо-хорошо,— согласился влюблен-
ный король.— Пускай будут южные луга.
— Южных лугов не дам! — холодно отрезал
царь.
— Ну, северные горы...
— И горы не дам!
— Да чего же вы от меня хотите? —
растерялся Жанжан.
— Серьезности я от тебя хочу, вот чего! —
заорал царь и в сердцах ударил по подлокот-
нику. В тот же миг трон вместе с царем и
принцессой взвился под потолок.
— Чудеса! — ахнул Жанжан.
— Техника! — мрачно бросил царский техник
Данилов и дернул за рычаг. Трон медленно
опустился. Царь осторожно встал и ласково
сказал: «Ни гор ему не надо, ни лугов.
Ишь разбросался, ну, прямо как ребенок!»
— Вы публично назвали меня ребенком!
Задета честь великого короля!
— Подумаешь...— потянулся царь.
— Извольте взять свои слова назад...— из
глаз Жанжана посыпались искры.
— Я своих слов назад не беру! — разгневался
царь.
— Отлично! — успокоился король.— Тогда
выбирайте: либо публичное извинение...
— Что-о?! — подпрыгнул царь.
— Значит война? — король вызывающе уставился
на царя.
— Война?! — эхом разнеслось по залу, по
всему дворцу, по городу и окрестностям.
Черная туча наползла на солнце. Сверкнула
молния. Зловеще закаркали вороны.
— Война? Война! Война...
Во дворце царила тишина. Все смотрели
на царя. Тот поднял голову и увидел
насмешливый взгляд Жанжана.
— Да, пожалуйста! Сколько угодно!
Очень боимся! — выкрикнул царь.
— Отлично! В таком случае мой малютка
к вашим услугам! Его зовут Суперкрафт...—
король испытующе посмотрел на царя.—
Не слышали? Услышите! Не видели?
Увидите! Послезавтра...
— Да хоть вчера! — расхрабрился царь.
Вот так началась война между этими
государствами. Малютка Суперкрафт
оказался страшно огромной военной
машиной. Бездумной и безжалостной.
Он был высотой с семиэтажный дом,
стрелял из всевозможных орудий и сжигал
все на своем пути испепеляющими огненными
струями. После него оставалась черная
выжженная земля. Остановить его казалось
делом безнадежным...
Тут я прерываю рассказ, потому что
у меня есть два вопроса к вам,
уважаемые читатели.
1. Как вы представляете себе
СУПЕРКРАФТА? Напишите нам, а еще лучше
нарисуйте его. Наиболее интересные рисунки
будут опубликованы.
2. «СУПЕРКРАФТ». Вам нравится такое
имя? Но если говорить честно, то нам с
Кимом не очень. Предлагайте другие
имена для этой страшной военной машины.
Желаю успеха!
До встречи в следующем номере
нашего журнала.
Кинорежиссер Михаил Юзовский
ИСТОРИЯ КИНО-ИСТОРИЯ СТРАНЫ
СУДЬБД ФИЛЬМА
«ЛЕНИН В ОКТЯБРЕ»,
Советская кинолениниана начина-
лась с хроники. В немногих дра-
гоценных кадрах первым совет-
ским кинооператорам удалось на
века запечатлеть В. И. Ленина-
Ильич, выступающий с речью и о
чем-то задумавшийся, прогули-
вающейся в Кремле, принимаю-
щий парад Всевобуча, готовящий-
ся к выступлению на конгрес-
се Коминтерна... А через тринад-
цать лет после того, как Ильича
не стало, зрители увидели на
экране образ вождя великой рево-
люции, созданный выдающимся
актером Борисом Щукиным в
фильме Михаила Ромма «Ленин
в Октябре» (1937 г.).
Сегодня это звучит как легенда:
фильм был снят менее чем за шесть
месяцев. А ведь в свое время еще
К. С. Станиславский предупреж-
дал об огромных трудностях актер-
ского воссоздания образа Ленина:
«Портретным сходством тут не от-
делаешься. Нужно полное и глубо-
кое проникновение в мысли Ильи-
ча, умение ими жить, донести их до
зала». По воспоминаниям М. Ром-
ма, Щукин прежде всего начал
«...поиски ленинского юмора, ле-
нинской непосредственности, ост-
роты реакции, живой темперамент-
ности и — главное — ясного и
простого человеческого общения с
каждым собеседником». И при
этом актер «... твердо через все эпи-
зоды проводил сквозную линию
образа: Ленин с железной волей
вел партию к Октябрьскому воору-
женному восстанию, был погружен
«ЛЕНИН В 1918 ГОДУ»
в беспрерывную работу, добивался
главного торжества своей жизни...»
Успех фильма был ошеломляю-
щим. «Правда» назвала картину
«потрясающей по силе и докумен-
тальной правдивости». Газета «Из-
вестия» оценила фильм как одну из
самых славных побед советской ки-
нематографии. «Картина в целом
вспоминается как пережитая дей-
ствительность»,— отмечала суще-
ствовавшая в те годы газета «Ки-
но». А американская газета
«Уордл Телеграф» сообщала:
«Вряд ли когда-либо была показа-
на на экране великая историческая
личность с такой человечностью,
естественностью, правдивостью, с
какой русские показали Ленина».
Через два года после выхода на
экран фильма «Ленин о Октябре»
была закончена вторая картина ди-
логии — «Ленин в 1918 году».
У творческого коллектива, работав-
шего над этими фильмами были
интересные замыслы создания но-
вых лент, посвященных Ильичу.
Но планы эти оборвала смерть
Б. В. Щукина. Эстафету кинолени-
нианы приняли другие мастера ки-
но. Однако в се истории работа
Б. Щукина и М. Ромма всегда
будет занимать особое место, пото-
му что, как писал о дилогии
Сергей Эйзенштейн: «Это прежде
всего — Ленин в наших сердцах.
Это Ленин такой, каким он живет
в памяти и чувствах многомил-
лионного народа».
М. Сервер
— У вас продается славянский
шкаф?
— Нет, но могу предложить
никелированную кропать с тумбоч-
— Подходит!
• Подходит» — это уже обо мне.
Сами понимаете, что говорить о ки-
по с чвоком« который но смотрел
♦ Подвиг разведчика» — пустая за-
тея. Старым пароль не подпел, и
Геннадий Хазанов согласился на
интервью, уточнив для верности,
не ошибся ли я адресом:
— Понимаете, я с детства при-
ник думать, что интервью берут
— Но вы же...
— Понимаете, я с детства при-
ник думать, что артисты — те,
кто снимается в кино.
— Но мы С вами где-то встреча-
лись на экране.
— Вспомнил! «Мы с вами где-то
встречались* — первый фильм, с
которым меня связало серьезное
чувство. Главную роль там играл
Аркадий Райкин, и почти все вто-
ростепенные — он же. То ость он
играл знаменитого артиста, кото-
рый по сюжету все время в кого-то
превращался. То в бюрократа, то в
высокое начальство, то в пьяницу,
то в хама. Причем не из любви к
искусству, в для пользы дела. Те-
перь многие старые фильмы без
легче разглядеть гениальное. Вот
молодого Райкина, например, раз-
глядеть в простеньком фильме
• Мы с вамп где-то встречались*.
— Безусловно. Только я не о том
спрашивал. Я к тому, что не может
быть, чтобы мы. зрители, ни разу
вас па киноэкране ме встречали.
Ну, скажем, голос у мультиплика-
ционного попугая Кеши — выли-
тый ваш. Да и сам он. честно говл-
пнкто нс называл. Правда, и кино-
г еничкым тоже. Теперь, во к ранней
мере, хоть помечтать можно, что
найдется такой режиссер...
— А раньше не мечтали? Даже
в детстве? Никогда ир представля-
ли себя артистом?
— В детстве и часто ходил в ки-
но. Правда, уроки ради кино почти
не прогуливал. Зато, когда прогу-
ливал. в кино ходил почти всегда.
Фильмов тогда было мало. Хоро-
ших, естествепно, еще меньше. Но
нлохмх-то было много. Доходило
до того, что, сидя в зале, я думал:
лучше бы па урок пошел. 11 я пред-
ставлял себя ня месте артистов и
хотел скорее вырасти, чтобы сни-
маться только в хороших фильмах.
Специально для нашего брата про-
— Думаю, ваше отношение к
прогульщикам теперь изменилось,
вплоть до того, что в одном из сю-
жетов «Ералаша» вы сыграли учи-
теля.
— Так я же там сыграл еще и
КИНО ВПЕРВЫЕ И ВСЕГДА
Фото В. Плотникова I В 7k	На с,,имкс: Геннадий Хазанов
Интервью вел А. Васильев Ж ЖСД1.Л VFJ 1L) (справа) и Леонид Ярмольник
не нужен
двоечника. Сказались. видно,
школьные годы. Обязательно пере-
дайте читателям, что учиться надо
хорошо. А то будут по нескольку
лет сидеть на одном а том же кур-
се кулинарного техникума.
— Передам обязательно. Л вас.
Геннадий Викторович, выпровожу
из класса. Давайте уж о кино. А то
читатели подумают, что ны его
смотрели только в детстве. Кто ваш
любимый режиссер?
— Эльдар Рязанов. Он не просто
любимый, он — мой друг. Друзей,
как вы знаете, обижать нехорошо,
льстить нм — тоже. Поэтому о его
фильмах я вам ничего не скажу.
Вот так.
— Ладно, скажите о других
фильмах.
— Не могу.
— Что, у вас все режиссеры в
друзьях?
— Не потому. Я. видите лп, став
взрослым, в кино хожу редко.
Поэтому стараюсь попадать только
на хорошие фильмы. Л откуда я
знаю, что они хорошие, раз их
не смотрел? Посоветовали. То есть
подсказали. И ни одного взрослого
человека, способного высказать
свое мнение о фильме без подсказ-
ки. вы сейчас не найдете. Ну. а де-
тей — сколько угодно. Позволю се-
бе крамольную мысль: ребенку да-
же полезно иной раз смотреть пло-
хой фильм. Потому что он с середи-
ны все равно не уйдет, а будет смо-
треть и возмущаться. Главное, не
переборщить. Потому что, когда
плохое входит в привычку,— это
уже болезнь. Ребенку не по-
ложено болеть взрослыми болезня-
ми. И к подсказкам прислушивать-
ся. Я бы на па ас дом детском кино-
театре повесил огромный транспа-
рант: «Никто, кроме тебя, не раз-
берется в этом фильме так. как
ты!»
— Так уж и пикто?
— Там же не сказано • лучше те-
бя*. Суть в том, что твоего мнения
тебе никто не заменит. Вы не заме-
тили, что зрители как-то безответ-
стнеппо стали относиться к кино-
продукции? Жалуются на что
угодно, а на плохие фильмы редко.
Меня, например, не пугало, что на
фильм • Чучело» жаловались аж в
• Правду». Значит, работал фильм,
раз заставлял высказывать собст-
венное мнение, да еще публич-
но. Гораздо, по-моему, важнее по-
бедить противников, чем взять их
в плен без боя. Много лк таких
•бойцов»?
— По и не мало. Давайте будем
объективны.
— И фильмов становится все
больше. Поэтому есть из чего выби-
рать, с чем сравнивать. Но я немно-
жко тоскую по старым добрым вре-
менам, когда каждый фильм был
событием. Сейчас считают, сколько
миллионов просмотрели картину.
А раньше считать зрителей попу-
лярной ленты было бессмыслен-
но — все смотрели. И в лаконич-
ную рецензию — поднятый вверх
большой палец — вкладывалось
столько чувств!.. И в разговорах о
кино не нужны были «пароли»
из искусствоведческой терминоло-
гия. Понимали друг друга с полу-
слова. Вернее, с полуцитаты. Л сей-
час скажи вам: «Вы болван, IIIтю-
бинг!» — вы и обидитесь.
— «Хорошее имя. А главней* —
редкое». Узнаете?
— Извините, но отзыв не оттуда.
Тем более что о Рязанове мы усло-
вились не говорить.
Ия Нинидзе
Фото С. Иванова
• Режиссер!» — подумала Ия Нннн-
дзе. восьми лет, самая маленькая
по возрасту и по росту участница
балетного кружка Тбилисского
дворца пионеров, когда открылась
дверь и вошел человек в клетчатой
кепке, в очках и в джинсовой курт-
ке. Это и был режиссер Георгий Да-
нелия и искал он детей для фильма
• Не горюй!*. Когда па студни сде-
лали фотопробу, фотограф, взгля-
нув па гладко причесанную и очень
серьезную Ню, сказал: «Наташа
Ростова!» *Я актриса Наташа Рос-
това*.— сообщила Ия маме, препо-
давательнице русского языка и ли-
тературы. ♦..!• — сказала мама.
...»0х, что будет!»,— подумала
Ия Нннвдзе, двенадцати лет, уче-
ница хореографической школы.
Было вовое приглашение на кино-
студию. И в фильме «Мелодии Бе-
рий с ко го квартала» Ия стала Ма-
ро. дочкой извозчика Павле. Все
таццы, все шалости девочек, в кото-
рых блещут юность и талант, она
и ее «сестричка* Майя Канкана
придумали п этом фильме сами.
...«Ну пет, вы меня песобьете»,—
подумала Ия Нннидзе. семнадцати
лет, записавшаяся под трехзиач-
иым номером в список желающих
участвовать в творческом конкур-
се актерского факультета ВГИКл.
За спиной шептались конкурентки:
• Еше и эта приехала. Подумаешь,
 небесная листочка*. Именно из-за
фильма «Небесные ласточки*, где
Ия сыграла смиренную озорницу
и прирожденную актрису «мадму-
азель Нитуш», ее и ко хотели при-
нимать: do ВГИКе любят учить, а
не переучивать. Но все же не усто-
яли. И потом простили студентку
Нинмдзс. которая, нарушив стро-
гие правила мастерской, тайком от
педагогов снялась в фильме* «Твой
сын, земля». И от души пожелали
ей успеха, когда выпускница Ии-
нид.зе вернулась в Тбилиси, чтобы
работать в Театре имени III. РуСта-
велн. И. думаю, порадовались, ког-
да с год назад ня ученица появи-
лась и фильме  Покаяние»...
...♦Этого еще не хватало»,— ско-
рее всего подумала Ия Пинндэе,
разглядев нас в полутемном зале
во нремя репетиции спектакля про
Мерн Поппинс, где она играет Ма-
му. В тот деиь ей еще нужно было
успеть на съемочную площадку
фильма «Как дома, как дела?»
и и тонателье. где шли озвуча-
ние картины «Лома». И добраться
до дома раньше, чем заснет двух-
летний Георгий, чтобы хоть не-
множ ь о побыть настоящей мамой.
— ...Нет. я не жалуюсь. Мне все
это ужасно нравится. И кажется —
все могу. Чтобы только не кончи-
лось во мне это...детство.
— Что такое детство. Ил?
— Талант.
— /к что такое талант?
— Образ жизни. Талант все оп-
ределяет и устраивает гак. как дол-
жно быть.
Н. Багина
Эти художники (вы их видите на
нашей фотографии) живут в кра-
сивом и уютном городе, так напо-
минающем сказочные декорации.
И делают изо дня в деиь на-
стоящие чудеса — придумывают
и оживляют на съемочной пло-
щадке киностудии «Таллин-
фильм» своих необыкновенных
рисованных и кукольных персо-
нажей.
Впервые рисованные герои эс-
тонских сказок и народного эпо-
са появились на экране в фильмах
Рейна Раамата, а до 70-х годов
в Эстонии снимали только ку-
кольные картины. Художник Раа-
мат пришел в кино с желанием
раскрыть в мультипликации не-
исчерпаемые возможности изо-
бразительного искусства — живо-
писи, графики. И вот теперь его
выполненные с большим мастер-
ством киноленты — «Стрелок»,
«Большой Тылл», «Ад», завоевав-
шие призы всесоюзных и между-
народных кинофестивалей, стали
«золотым фондом* студни. В по-
следней своей картине «Нищий»
режиссер Раамат рассказал пе-
чальную историю про уличную со-
баку, преданно охраняющую ста-
рый заброшенный дом. Многих
бедняков, чей образ запечатлела
статуя с протянутой рукой, обез-
долил. лишил крова и тепла же-
стокий капиталистический город.
О бездушии этого общества бу-
дет рассказывать и новый фильм
Раамата «Ночь». Его сюжет под-
сказан графическими листами
бельгийского художника Франса
Мазерееля.
• Ад»
Фото А. Ильвеса и А. Нуута
X. Волмер, Р. Раамат, II. Пярн, Р. Унт
• Нищий»
Уже лет десять работает в муль-
типликации известный эстон-
ский карикатурист Принт Пярн.
Его хитроумные истории — «Зе-
леный медвежонок* и «Небыли-
цы» покорили не только юных и
взрослых зрителей, но и важ-
ных членов жюри представитель-
ных международных кинофести-
валей. Вот и теперь выдумщик
Пярн решил «превратить» в
мультфильм живописное полотно
французского импрессиониста Эду-
арда Мане «Завтрак на траве»,
правда, четырех героев этой из-
вестной картины он видит нашими
современниками и изображает их
в карикатурной манере.
А вот недавние выпускники
Таллинского художественного
института Рихо Унт и Харди Вол-
мер предпочитают «играть в кук-
лы», но своими работами убеж-
дают, что дело это чрезвычайно
серьезное и ответственное. В пер-
вом фильме «Заколдованный
остров», который вышел на экра-
ны в прошлом году, дебютанты-
постановщики в содружестве с
Пярном придумали и разыграли
философскую притчу о фантасти-
ческом мире, где живут человеч-
ки, механически выполняющие
любые будничные и героические
дела. Движения этих складных
картонных островитян, превра-
щающихся на наших глазах то
в лодки, то в хижины, то в гроз-
МУЛЬТФИЛЬМЫ
ИЗ ТАЛЛИНА
ное оружие, поражают техниче-
ским мастерством и оригиналь-
ностью. Кажется, что уж только
ни оживало в руках мультипли-
каторов — и нитки, и пласте-
лин, и обыкновенные спички, но
таких вот героев из картона,
меняющих свою форму, подобно
складным игрушкам Рубика, еще
не было.
В новом фильме Р. Унта и
X. Волмера по сказке эстонского
писателя А. Таммсааре «Весен-
няя муха» действуют Муха, Та-
ракан и Паучиха. Трудно сказать,
сумели бы так сыграть настоя-
щие насекомые, но эти, сделан-
ные из папье-маше, проволоки и
пластмассы, очень достоверны.
И в следующем их мультфильме
«Война» тоже будут играть кук-
лы — Крыса, Ворона, Летучая
мышь. Воспроизводя на экране
историю их взаимоотношений,
режиссеры хотят рассказать о
сложных проблемах нашей жиз-
ни — о сохранении мира на
Земле, о зле, которое несет война.
Мастера «Таллинфильма» не
разделяют свои мультфильмы на
детские и взрослые и предпо-
читают даже с юными зрителя-
ми говорить обо всем вполне
серьезно. Наверное, поэтому их
фильмы так интересно смотреть
и большим и маленьким.
Н. Лукиных
«Небылицы»
«ПЛ ЮМ БУМ...»
В ИТАЛИИ
На проходившем в Венеции
XXXXIV Международном
кинофестивале фильм
« ПЛ ЮМ БУМ, ИЛИ
ОПАСНАЯ
ИГРА» режиссера Вадима
Абдрашитова был удостоен
Золотой медали сената
Итальянской Республики.
Вот что писала об этой
картине итальянская
пресса: «Без сомнения,
фильм заслуживает
пристального внимания и
высокого уважения»;
«Смысл неожиданного
трагического финала
состоит в том, что
«опасные игры» Плюмбума
требуют платы от
невинных»; «Тревожный,
неудобный, но очень
тонкий фильм...»
Фото С. Иванова и
И. Гневашева
УБИТЬ
На первой взгляд, режиссер Марк За-
харов страшно рискует. Завоевав
прочный авторитет в своем — теат-
ральном — деле, он снова и снова
испытывает судьбу кинематографиче-
скую. И на этот раз особенно от-
чаянно: в год дракона он соби-
рается выпустить на киноэкраны
фильм под названием «Убить драко-
на».
На второй взгляд. Захаров рискует
отнюдь не легкомысленно и с серь-
езными шансами на удачу. В союзе
с ним замечательная храбрая и муд-
рая л потому, наверное, почти на
20 лет забытая пьеса Евгения Швар-
ца «Дракон». В союзе с ним и Гри-
горий Горин, которого Захаров счи-
тает самым остроумным из совре-
менных драматургов. А еще Олег
Янковский. Евгений Леонов, Алек-
сандр Абдулов — актеры, которые
помогли успеху знаменитых захяров-
скмх фильмов «Обыкновенное чудо»,
•Тот самый Мюнхгаузен», «Дом, ко-
торый построил Свифт». Правда,
риск увеличивается оттого, что роли
на этот раз распределены достаточ-
но неожиданным образом. Олег Ян-
ковский, которого, судя по предыду-
щим фильмам, Захаров считает са-
мым подходящим исполнителем ро-
лей героев «без страха и упрека*,
сыграет Дракона — воплощенное
зло в человеческом обличье. Точ-
нее, в разных обличьях (в этом вы
можете убедиться, взглянув на фото-
графию). Герой Янковского с волшеб-
ной легкостью меняет лица, костю-
мы, повадки. Но победить его благо-
родному рыцарю Ланцелоту (Алек-
сандр Абдулов) будет трудно не
только по этой причине. Дракон у
Шварца — зло, которое живет в каж-
ДРАКОНА
дом человеке и умножается нишей
ложью, трусостью, жадностью, рав-
нодушием. Если позволить такому
• внутреннему дракону» подрасти, то
спасать человека приходится уже
от самого себя, а это дело очень
опасное. И кому же это знать, как
не Ланцелоту, не раз за такое дело
бравшемуся.
И все же, невзирая на риск и пре-
зирая всякого рода опасности,
Марк Захаров снова пошлет рыца-
ря в бой, потому что убивать драко-
нов нужно во все времена, но осо-
бенно это необходимо сегодня, если
мы хотим, чтобы что-нибудь и нашей
жизни по-настоящему изменилось к
лучшему.
Д. Эрика
ПРОЩАЙ, ШПАНА ЗАМОСКВОРЕЦКАЯ
Здесь, в одном из старых
двориков (вот он на снимке),
каким-то чудом сохранившихся
в современной обновленной
Москве, снимались эпизоды
нового фильма «ПРОЩАЙ,
ШПАНА ЗАМОСКВОРЕЦКАЯ»
(сценарий Эдуарда
Володарского, режиссер
Александр Панкратов).
В таких двориках, куда выгля-
дывали окна густонаселенных
коммунальных квартир, тогда в
50-х шла своя особая жизнь,
кипели страсти. О тех, кому
в ту пору было пятнадцать-
шестнадцать, о жизни москов-
ских мальчишек, о первой
любви, драмах, о бесшабашной
юности и рассказывает
этот фильм.
В «Библиотечке ЭД* —
рассказы о классиках
детской литературы
и об их книгах,
без которых
нс бывает детства
и не было бы многих
фильмов...
и Заполярью. Но больше всего
он любит рассказывать о тех
животных и растениях, которые
каждый может встретить в своем
саду или в соседней речке.
За тридцать лет своей литера-
турной деятельности Виталий
Бианки написал около двухсот
сказок, рассказов, повестей- По
ним снято множество мультфиль-
мов и художественный фильм
«Сто радостей, или Книга- вели-
ких открытий».
ВИТАЛИИ
Бианки
А потом обнаружился еще один
талант Биссета талант худож-
ника. Он начал иллюстрировать
свои книги. А кто же, как не сам
автор, может лучше всех создать
в рисунках придуманный им -мир.
И это счастливое сочетание — со-
чинитель, актер,, чтец, художник,
ну и конечно, разнообразие его
героев (от автобуса до англий-
ской королевы) сделали Дональ-
да Биссета одним из любимей-
ших писателей английской дет-
воры. Потом его книги перевели
на многие языки, в гом числе и
на русский. А герои Биссета ожи-
ли во многих мультфильмах.
Ведет рубрику
НЛОЗИНСКАЯ
4
I
Хм альчик открыл тяжелую
дверь, и перед глазами
предстал удивительный мир. Два
бурых медвежонка схватились в
обнимку. А там, дальше, два тигра
оскалили зубы — сейчас кинутся
друг на друга. Вот высоко в воз-
духе застыл орел. Вот взлетевшая
утка замерла над гнездом, в гнез-
де яйца. Мальчик протянул ру-
ку за ними — и пальцы ударились
о стекло. Все звери и птицы за
стеклом! Чучела. Пусть! Все равно
мальчик не верит, что они не жи-
вые. Они заколдованы. Вот он
узнает такое волшебное слово и
сразу всех их оживит.
А когда мальчик вырос, он мно-
го путешествовал по Уралу и
Алтаю и все свои наблюдения
заносил в тетрадь. И вот тогда он
и нашел это волшебное слово, ко-
торос оживило всех птиц и зве-
рей. Таким волшебным словом
стало художественное слово рас-
сказчика-писателя. Мальчик, ко-
торый в детстве завороженно хо-
дил по залам Зоологического му-
зея, стал писателем Виталием
Валентиновичем Би-
анки. Бианки ведет
своего читателя всю-
ду, где он побывал
сам: по Алтаю и
Кавказу, по Уралу
2
нашу новую рубри-
оворили. что боль-
шинство сказок приходит на эк-
ран со страниц книг. А вот ска-
зки и истории английского пи-
сателя Дональда Биссета начали
свою жизнь по-другому.
В 1953 году Дональд Биссет
появился перед английскими
детьми на экране телевизора. Он
рассказывал свои сказки. И де-
лал это замечательно. Ведь
он был профессиональным акте-
ром (с 1933 года играл на сцене
Шекспировского мемориального
театра в Стрэтфорде-на-Эвоне).
И чтецом, выпустившим семь
Бианки В. Собрание сочинений.
В 4-х т.— Ленинград: Детская
литература. 1972.
В оформлении книжки
нслолыокаиы иллюстрации
художника Е. Чарушина
Биссет Д. Расскажу хоть сей-
час. М.: Детгиз. 1963.
Биссет Д. Все кувырком. Сказ-
ки. М.: Прогресс, 1968.
Биссет Д. Забытый день рожде-
ния. Сказки, а также беседы авто-
ра с тигром. М.: Детская лите-
ратура, 1977.
в оформлении
книжки
ИСПО.ПКМИЫ
иллюстраиии
Д. Биссета
Рисунок А. Лаврова
Попробуйте угадать, что же
так удивило нашего героя.
Да, ля, та самая Астрид Линдгрен. Знаменитая
Астрид Линдгрен. Сказочница из Швеции, чьн
историк про Карлсона, Пеппи, Рони читает весь
мир. Она приезжала в Москву минувшей осенью
накануне своего 80-летия на вручение ей медали
имени Льва Толстого и ня премьеру фильма «Мио,
мой Мио», поставленного по се книжке. В москов-
ском кинотеатре «Новороссийск» Астрид Линдгрен
встретилась со своими юными читателями и зри-
телями.
ВЕСЕЛЫЙ экран
Не этот раз в нашей библиотечке две книжки
КАК ИХ СДЕЛАТЬ.
Вырежьте из журнале лист. Разрежьте его вдоль по сплошной линии. Таким
образом вы отделили книжки друг от друга. Каждую из них разрежьте
пополам по вертикальной сплошной линии, затем согните по пунктирным
линиям и подберите по страничкам (они пронумерованы), зятем сшейте.
На 1-й странице обложки — рисунок
Дмитрия Соловьева
по мотивам фильма «АССА»
На 4-й странице обложки —
кадр из фильма «КУВЫРОК ЧЕРЕЗ
ГОЛОВУ*.
Рассказ об этих фильмах
читайте н следующем номере.
Ежемесячное рекламное
обозрение
Выходит с 1981 года
Государственный комитет СССР
по кинематографии
Всесоюзное обы-дняенио
•Союзниформкиио»
Оформление художника
АЛЕКСАНДРА СВЕРДЛОВА
Редакторы: Е. В. УВАРОВА
(ответственная за выпуск),
Н. 3. БАСИНА
Художественно-технический редактор
Е. Н. РУДАКОВА
Корректор
Л. П. ЛАВРЕНТЬЕВА
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
Слано в набор 16.01.88.
Подписано в Печать 10.02.88.
А - 01386.
Формат издания 84 X 108
Уел. исч. я.— 1,68
Уч.-изд. л. — 2.48
Усл.-кр. отт. — 6,72 .
Тираж 100 000 эка.
Заказ 3614
Цепа 20 коп.
Бумага шаб. мелован, для офсетной печати
В/О •Союзииформкинс, Госкино СССР
109017, Москва, ул. Б-Ордынка. 43.
тел. 231-11-33
Адрес редакции: 109017. Москва.
ул. Б. Ордынка. 43,
тел. 231-76-34
Ордена Трудового Краевого Знамени
Чеховски* полиграфический комбинат
В, О «Союзполиграфпром*
Государственного комитета СССР
по делам издательств.
полиграфии и книжной торговли
142300. г. Чехов Московской области
С ДНЕМ
РОЖДЕНИЯ,

снова на экране