/
Author: Бабушкина Н.В..
Tags: рукоделие искусство шитье ручная вышивка рукоделие и творчество
ISBN: 5-94849172-2
Year: 2003
Text
Djvu*ed LdGray
H. В. Бабушкина
Djvu*ed LdGray
1
Москва
«ОЛМА-ПРЕСС»
2003
ББК 37.248
Б 12
Бабушкина Н. В.
(.12 Золотое шитье. - М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2003. - 64 с.: с ил. -
(Золотыестраницы рукоделия).
ISBN 5-94849172-2
Книга знакомит с техникой и приемами золотого шитья. Помимо
лого автор делится своими технологическими секретами и рассказы-
вает о тонкости выполнения изделий.
Для широкого круга читателей. Книга представляет интерес как
для начинающих, так и тех, кто владеет техникой ручной вышивки, мо-
быть полезна специалистам, работающим в области декоративно-
прикладного искусства, и реставраторам.
ББК 37.248
ISBN 5 94849172-2
© Бабушкина Н.В., 2003
© Издательство «ОЛМА-ПРЕСС Образование», 2003
© Оформление издательства «ОЛМА-ПРЕСС Образование», 2003
ПРЕДИСЛОВИЕ
С древних времен человек, украшая
одежду и предметы быта вышивкой,
росписью, резьбой, инкрустацией, вкла-
дывал в них свои чувства, талант, дарил
людям радость. «Потребность красоты
и творчества, воплощающего ее, - не-
разлучна с человеком, и без нее человек,
может быть, не захотел бы жить на све-
те» (Ф.М. Достоевский).
Вышивка - издавна наиболее распро-
страненное женское рукоделие, хотя его
нельзя назвать чисто женским или «дам-
ским». В России занимались вышивкой
и мужчины. Так, крестьянин из деревни
Старое Рахино Крестецкого уезда Новго-
родской губернии, Александр Васильевич
Кондрашов, в 1914 году был послан в Бер-
лин для демонстрации искусства русской
вышивки за рубежом. Константин Дмит-
риевич Долматов, коллекционер и пропа-
гандист русской народной вышивки,
не только собрал в 60-70-х годах XIX ве-
ка богатейшую коллекцию шитья,
но и сам занимался рукоделием. Но все
же вышивание - это удел в основном
женщин, мужчины редкие соперники им
в этом виде рукоделия.
Самым изысканным из всех видов
вышивки является золотое шитье. Автор
«Руководства по рисунку и вышивке для
самообучения дам, занимающихся этим
искусством», изданного в конце XVIII ве-
ка, Йоханн Фридрих Нетто назвал золо-
тое шитье блистательным и богатым ви-
дом вышивки. Золотые украшения все-
гда были предметами роскоши и показа-
телем богатства их владельца. Золотое
шитье называли драгоценной вышивкой
особенно в древности, когда использо-
вались чисто золотые нити. И украша-
лось оно богато жемчугом и дорогими
камнями.
Золотошвейные работы притягивают
к себе особой выразительностью, какой-
то магией солнечного света. Стежки зо-
лотых нитей, уложенные плотно один
к другому, образуют гладкую, блестящую
поверхность, а в местах перелома нитей
происходит изящная игра светотени.
Весь узор искрится и переливается на
свету. Вышивка просто завораживает
своим сиянием и блеском.
Золотое шитье довольно сложный
вид вышивки. Оно требует большого
внимания, терпения, кропотливости
и аккуратности. Искусством золотого
шитья владела не каждая мастерица.
Умение вышивать золотом передава-
лось от матери к дочери, от поколения
к поколению, ему обучались и в мона-
стырях. Золотое шитье является ярким,
самобытным искусством, составляет бо-
гатство художественного творчества на-
шего народа.
4
Н. В. Бабушкина
ИЗ ИСТОРИИ
золотого шитья
Вышивание - одно из древнейших
рукодельных искусств, оно имеет глу-
бокие исторические корни. Колыбе-
лью его был Восток. В Азии вышивка
получила распространение гораздо
раньше, чем стала известна грекам
и римлянам. Изобретение вышива-
ния золотом некоторые источники
приписывают фригийцам (Фригия -
древняя страна в северо-западной ча-
( in Малой Азии, существовавшая
в X VIII вв. до н. э.). Греки связывают
। юявление вышивки с Афиной Палла-
дой богиней войны и победы, муд-
рости, знаний, искусств и ремесел.
13 «Одиссее» Гомера можно встретить
частые упоминания о простых руко-
дельницах и мастерицах богинях:
«И голосом звонко-приятным богиня
пела, сидя с челноком золотым за
узорною тканью». Великолепный
плащ Одиссея был украшен спереди
юлотым шитьем.
В 522-486 годах до н. э. государст-
вом Ахеминидов, объединявшем
большинство стран Ближнего и Сред-
него Востока, управлял царь Да-
рий I. В его персидскую армию входи-
ла гвардия из десяти тысяч отборных
воинов. Древнегреческий географ
и историк Страбон в своих работах
описывает удивление греков, увидев-
ших во время военных походов одеж-
ду персов, покрытую золотым шитьем
и драгоценными камнями.
Достоверно известно, что римля-
не познакомились с золотым шить-
ем через пергамского царя Атталу
(Пергамское царство - государство
в северо-западной части Малой
Азии, существовавшее в 283-133 го-
дах до н. э.), поэтому первые вы-
шивки назывались атталинскими.
В странах Западной Европы золо-
тое шитье известно также с незапа-
мятных времен, но особенно ярко
и пышно стали украшать им женскую
и мужскую одежду в эпоху Возрож-
дения, вплоть до начала XVIII века.
Богатейшая золотая вышивка, кру-
жева, драгоценные камни сияли на
одеждах аристократии. Особым бо-
гатством и великолепием выделя-
лись королевские дворы. Описывая
Золотое шитье
5
встречу короля Франции Франциска I
и английского короля Генриха VIII, со-
временник отмечает, что «на Генрихе
VIII была надета удивительно драго-
ценная одежда из травчатой сереб-
ряной парчи, густо протканной золо-
том, ниспадавшая широкими и упру-
гими складками». В XVII—XVIII веках
золотое шитье процветало преиму-
щественно в Испании, Италии,
Франции, Германии. Этим видом ру-
коделия занимались в основном
профессиональные золотошвеи.
Считалось, что для достижения со-
вершенства в этом виде искусства
требуется не менее девяти лет кро-
потливой работы и учебы, поэтому
в частных домах золотым шитьем за-
нимались редко. В монастырях
и специальных мастерских золотым
шитьем украшали литургические
ткани (лицевые пелены, плащаницы,
покровцы, воздухи), облачения свя-
щеннослужителей, придворные
и военные мундиры. Позже в Европе
вышивание шелком и золотом стало
менее распространенным, одно вре-
мя оно было почти вытеснено выши-
ванием по белым тканям белой гла-
дью. На Востоке же, в Китае и Япо-
нии, золотая вышивка процветала
всегда.
Точно неизвестно, когда вышива-
ние появилось в России. Находки
археологов относятся к IX—XII векам.
Дошедшие до нас письменные доку-
менты (упоминания в летописях,
вкладные надписи в монастырях)
позволяют говорить об умении жен-
щин вышивать золотом и серебром
уже в X веке. А одной из самых, по
жалуй, древних вышивок, найден
ных на территории нашей страны,
являются седельные покрышки с вы
шитыми фигурами зверей из Паля
рыкских курганов на Алтае, относ я
щиеся к V—III векам до н. э. Они хра
нятся в Эрмитаже.
Искусство вышивания высоко це
нилось и входило в круг образов.!
ния и обязательных занятий жен
щин. Прилежание к рукоделиям по
читалось за особую добродетель
В Древней Руси каждая женщин.!
должна была уметь шить и ввили
вать. Профессия русской женщины
быть рукодельницей. «А которая
женка или девка рукодельна, гак юи
указать дело: рубашку сшить,
или вышить убрус да выткал.,
или шить на пяльцах золотом и шел
ками...» - учит «Домострой», свод
житейских правил и наставлении
XVI века. Иностранцы, приезжавшие
в Россию, восхищались умением
женщин хорошо шить и прекрасно
вышивать шелком и золотом. Швед
ский дворянин Петерей, бывший
в России при дворе Бориса Годунова
и Лжедмитрия I, а затем при Васи-
лии Шуйском, писал, что жены са
мые знатные сидят в своих светелках
запертыми и шьют или вышив ноi
При дворах князей, бояр, богатых
служилых и торговых людей име-
лись свои рукодельные масер-
ские - «светлицы», где работали
вышивальщицы. Часто возглавляла
6
Н. В. Бабушкина
светлицу хозяйка дома — сама ис-
кусная мастерица. Славились свои-
ми работами мастерские женских
монастырей. Прекрасные произве-
дения золотого и лицевого шитья
вышли из великокняжеских мастер-
ских, получивших с середины XVI
века название «царицыных светлич-
ных палат». Образцы шитья сохра-
нились до нашего времени.
В специальной Мастерской пала-
те Кремля портные и скорняки шили
царскую одежду. Разумеется, она
была самая богатая и роскошная.
Царские одежды расшивали золо-
тым шитьем, украшали золотосере-
бряным кружевом, жемчугом и дра-
гоценными камнями. Все это стоило
огромных денег.
Искусство вышивания на Руси до-
сгигло высочайшего уровня. Пре-
красные мастерицы золотошвеи со-
здавали удивительные по красоте
и изяществу узоры, которые превра-
щали любую вышитую вещь в про-
изведение искусства.
Золотое шитье, первоначально
украшавшее предметы церковного
обихода и дорогую светскую одеж-
ду, стало постепенно применяться
в праздничной крестьянской одежде
и одежде простых горожан. Вот сви-
детельство иностранца о нарядной
верхней женской рубахе в конце XVI
века: «Они носят рубашки, со всех
сторон затканные золотом, рукава
их, сложенные в складки с удиви-
тельным искусством, часто превы-
шают длиною 8 или 10 локтей; сбор-
ки рукавов, продолжающиеся сцеп-
ленными складками до конца руки,
украшаются изящными и дорогими
запястьями». По верованиям наших
далеких предков, древних славян,
чтобы удерживать душу в теле, было
необходимо оберегать все отвер-
стия в одежде - ворот, рукава, по-
дол. Считалось, что вышитый орна-
мент, содержащий магические сим-
волы и изображения, играет роль
своеобразного охранителя - обере-
га. Поэтому и располагали вышивку
преимущественно по краям - воро-
ту, манжетам, подолу, плечам.
Особенно красочной была вышив-
ка на головных уборах, платках. Голов-
ные уборы строго делились на деви-
чьи и женские. Девичьи оставляли
волосы открытыми, а женские обяза-
тельно полностью закрывали их. Хо-
дить с непокрытой головой считалось
большим грехом и позором. Голов-
ной убор был символом честности
женщины. «Спаси меня от колдуна
и от девки гладковолосой, и от бабы
простоволосой», - гласил старинный
заговор.
Головные уборы чрезвычайно раз-
нообразны. Девичьи повязки, венцы,
коруны, женские сборники, сороки,
кички, кокошники - это лишь не-
большая часть множества головных
уборов. Шитые золотом и серебром,
они надевались к праздничным кос-
тюмам и являлись самой нарядной
и драгоценной его частью. Особенно
дорогим головным убором, доступ-
ным наиболее состоятельным семь-
Золотое шитье
7
ям, был кокошник. Обычно он выпол-
нялся профессиональной золотошве-
ей на заказ и, обильно расшитый зо-
лотыми и серебряными нитями, жем-
чугом, перламутром, самоцветами,
фольгой, стоил очень дорого. Народ
украшал голову так, что даже обде-
ленная красотой женщина станови-
лась прекрасной царевной.
Часто поверх головных уборов
надевали нарядные платки.
Вышивала я платок,
Золотые коймы,
Вышивала, говорила:
«Люби, милый, помни!»
Особенно славились красотой
и качеством нижегородские платки
(Городец, Арзамас и др.) с дра-
гоценной золотой вышивкой.
Для платков использовались мяг-
кие, легкие ткани: миткаль, шелк,
батист, кисея. Растительные узоры
выполнялись золотыми и серебря-
ными нитями, битью, украшались
блестками, бахромой, галуном
и кружевом.
«А сама-то величава, выступает,
будто пава» - так словами Пушкина
можно сказать о женщине Древней
Руси. Почти все ее одежды были ши-
рокие, длинные, сшитые из тяжелых
тканей на подкладке, украшенные
металлическим золотым шитьем,
жемчугом. Иногда костюм боярыни
весил 15-20 кг. При такой одежде
женщина была малоподвижна, ступа-
ла плавно и горделиво, как царевна
Лебедь. Поэтому, наверное, в были-
нах, сказках, рассказах о тех време-
нах женщину называют ласково «ле-
бедушкой», «павой».
Сохранившиеся образцы русского
средневекового шитья - церковные
одежды, лицевые пелены, покровы,
плащаницы, воздуха, покровцы, дра-
гоценные царские и княжеские обла
чения, расшитые золотом светские
одежды, праздничные народные кос-
тюмы и головные уборы принадлежат
к шедеврам декоративного искусства.
В XVII-XVIII веках большое развитие
получило сложное, изысканное шитье
на придворных парадных костюмах.
Британского посла сэра Чарльза Хен
бери-Уильямса, прибывшего в 1755
году в Россию, изумил русский двор.
Знакомый с иностранными дворами,
нигде он не видел такой роскоши.
Хенбери-Уильямса поразило обилие
серебряных кружев, богатой золотой
вышивки и ослепительных драгоцен
ностей на нарядах придворных дам.
Золотошвейные работы выполнялись
в петербургских и московских ма
егерских, в Новодевичьем и Иванов
ском монастырях в Москве. Иногда
для вышивки царских придворных
костюмов приглашали золотошвей из
Торжка. О Торжке надо сказать особо.
Здесь до сих пор сохранился извест
ный с XIII века единственный в России
центр золотого шитья. Торжок впер-
вые упоминается в летописи 1139 го-
да, и уже в XIII—XIV веках в Торжке
шили золотой нитью по парче и сафь
яну. Здесь вышивали царские одеж-
ды, особенно при Екатерине II и Алек
8
Н. В. Бабушкина
сандре III, ризы высшего духовенства,
выполняли заказы московской и пе-
тербургской знати. Славился Торжок
вышитыми шелком и золотом сафья-
новыми сапогами. Адмиралы и гене-
ралы, чиновники высших рангов ще-
голяли в мундирах, расшитых на бе-
регах Тверды. Известные русские
писатели Лев Толстой, Александр
Пушкин, Николай Гоголь восторжен-
но отзывались о талантливых золото-
швеях из Торжка. Их изделия - участ-
ники многих крупнейших всемирных
выставок. В середине XIX века ими
восхищались в Лондоне, в начале XX
века — в Париже и Турине. Сегодня
с трудом можно найти в некоторых
художественных салонах работы тор-
жокских золотошвей, но это традици-
онно великолепно вышитые вещи -
панно, сумочки, брошки, пояса.
Также заслуженной славой поль-
зовались золотошвейные изделия,
выполненные в конце XIX века мас-
терицами Ивановского и Новоде-
вичьего монастырей в Москве. Два
парадных платья с золотым шитьем,
изготовленные ими, с успехом экс-
понировались в 1893 году в Чикаго.
Золотошвейное искусство стало
одним из традиционных художест-
венных ремесел. Золотошвей Древ-
ней Руси вложили большую долю
своего таланта в его становление,
в создание национальных тради-
ций, которые получили дальнейшее
развитие в народном искусстве по-
следующих эпох. Произведения
шитья ценились очень высоко и ве-
ками бережно хранились, переда-
ваясь из поколения в поколение.
Золотое шитье - очень сложный
и в то же время красивый и эф-
фектный вид вышивки, требующий
тщательного и кропотливого испол-
нения.
ИНСТРУМЕНТЫ, ПРИСПОСОБЛЕНИЯ
И МАТЕРИАЛЫ
Для вышивания золотом необходи-
мы иголки, наперстки, ножницы,
литейка, шильце и пяльцы.
Иголки. Нужно иметь несколько
иголок разной длины и толщины для
различных нитей и тканей.
Ножницы. Для обрезания нитей
на вышивке удобны маленькие или
средние ножницы, а для разрезания
тканей - большие.
Наперстки. В золотом шитье
практически одинаково работают
Золотое шитье
9
Рис. 1. Витейка
Рис. 2. Шильце
как правая, так и левая рука (левая
снизу, правая сверху), поэтому не-
обходимо иметь наперстки для обе-
их рук. Можно пользоваться метал-
лическими и пластмассовыми на-
перстками, главное, чтобы они
подходили точно по размеру пальца
и были удобны.
Витейка - это длинная (обычно
23 см) катушка из твердого дерева,
на которую наматываютзолотые или
серебряные нити и которой эти нити
направляют по узору вышивки
(рис. 1). Благодаря витейке нити не
соприкасаются с руками, не теряют
блеск и избегают излишнего трения.
Первый слой на витейке делают из
хлопчатобумажных или льняных ни-
ток, чтобы золотая нить не скользи-
ла по катушке. К концу хлопчатобу-
мажной нити привязывают золотую
нить и наматывают ее поверх про-
стых нитей.
Шильце состоит из ручки, в кото-
рую ввинчивают или вставляют
обыкновенную иглу (рис. 2). При по-
мощи шила прокалывают то место не
ткани, где должен начинаться или
кончаться стежок. Если ткань мягкая,
то можно обойтись и без шильца
Но на тканях (кожа, замша), где к а г
дый неудачный прокол оставлял!
след, портящий работу, необходим»»
сначала проколоть шилом то место,
где должен быть сделан стежок.
Кроме витейки и шильца многие
золотошвей пользуются костяной
или деревянной лопаточкой (и<
твердого дерева). Ею подпираю!
или приподнимают край золотого
шва, чтобы достичь ровной линии
Очень удобно для работы сонме
щенное с лопаткой шильце, го «•< и.
когда с одной стороны шило,
а с другой - деревянная ручка, за-
канчивающаяся миниатюрной лона
точкой.
Для выполнения золотошвейных
работ необходимо иметь крепкие
пяльцы. Основное назначение пя
лец - держать ткань в натянутом со
Рис. 3. Швейцарские пяльцы
10
Н. В. Бабушкина
1\ к 4. Прямоугольные пяльцы
в разобранном виде
(тоянии, чтобы предохранить вышив-
ку от сжатия. Пяльцы бывают круглые
и прямоугольные. В круглых пяльцах
обычно вышивают небольшие миниа-
тюрные работы, не превышающие
внутренний размер пялец. В золотом
шитье это маленькие панно, брошки,
узоры для небольших сумочек и т. д.
Круглые пяльцы состоят из двух дере-
вянных обручей, из которых один чуть
меньше другого по диаметру. Наибо-
лее пригодные для шитья золотом так
называемые швейцарские круглые
пяльцы (рис. 3). Их внутренний обруч
имеет ручку и винт, которым пяльцы
прикрепляются к столу. Так как в про-
цессе вышивки участвуют обе руки,
пяльцы должны быть закреплены.
Для мягкости внутреннее кольцо об-
матывают тонкой тканью, затем на не-
го кладут расправленную материю
и надевают большое кольцо. Если вы-
шиваемый кусочек ткани меньше раз-
мера пялец, то его предварительно
наращивают, пришивая со всех сто-
рон ткань. Вышиваемый узор должен
находиться в центре круга.
Для золотого шитья обычно ис-
пользуют разборные прямоуголь-
ные пяльцы. Все детали пялец изго-
тавливают из сухого, легкого дерева
без сучков и хорошо полируют.
Пяльцы (рис. 4) состоят из двух ос-
новных продольных планок-линеек
(1) с прибитыми или приклеенными
полосками ткани (6), двух плоских
поперечных планок (2) с отверстия-
ми для колышков (4), двух круглых
или квадратных тонких, но крепких
палочек (3) или металлических пру-
тьев, которые вставляются в мешки
(карманы) с прорезями (5) для ве-
ревочек.
В основном ткань запяливают по
основе (долевой), но есть вышивки,
в которых неважно переплетение
нитей ткани и их направление.
К ним относится шитье по картону
(в глади и золотом шитье) - картон
держит форму. Ткань для вышива-
ния пришивают к полоскам ткани
основных планок (1). Здесь необхо-
димо обратить внимание на то, что-
бы ткань была расположена одина-
ково относительно середины и кра-
ев планок. Для этого нужно
отметить середину на ткани планок
и на изделии, а при запяливании их
совместить. На прибитых полосках
ткани (б) эту отметку можно сделать
постоянной. Затем запяливаемую
Золотое шитье
11
ткань швом «назад иголку», «строч-
кой» или на швейной машине при-
шивают к боковым карманам с про-
резями (5). Шов должен быть
ровным, без перекосов. Предвари-
тельно лучше сделать наметку.
При запяливании углы ткани заши-
вают, чтобы материал не полз и не
косил на углах (боковые мешки на
пересечении пришивают к основ-
ным полоскам или наоборот). Сна-
чала боковые планки (2) вставляют
в основные (1), затем в отверстия на
планках (2) вставляют колышки (4)
со всех четырех сторон, регулируя
натяжение ткани. Палочки ( О
вставляют в боковые карманы и при
помощи веревочек, продетых в про
рези карманов, ткань натягиваю] до
нужного состояния (рис. 5).
Натяжение посредством верево
чек с левой стороны пялец обычно
делают сверху вниз и веревочку за
кручивают против часовой стрелки,
то есть вдевают в прорези карм.им
из-под пялец. С правой стороны пя
лец натяжение делают снизу вверх,
шнур продевается тоже из-под пя
Рис. 5. Прямоугольные пяльцы в собранном виде
12
Н. В. Бабушкина
лец, но по часовой стрелке. При та-
ком запяливании веревочка легко
подтягивается, если натяжение тка-
ни в процессе работы уменьшается.
Можно делать и по-другому,
но главное, чтобы веревочка во всех
< лучаях вдевалась в карманы из-под
пялец. Излишки веревочки наматы-
вают на конец поперечной планки
и закрепляют. Натяжение должно
быть сильным, чтобы ткань не про-
висала. Обычно после нескольких
дней работы оно ослабевает.
При помощи веревочки ткань мож-
но подтянуть. Запяливая ткань, важ-
но равномерно натянуть ее, чтобы
она не перекосилась.
В некоторых пяльцах основные
планки (1) делают круглыми. Такими
пяльцами пользуются при выполне-
нии больших работ, которые по ме-
р< ‘ нышивки накручивают на круглые
планки. Чтобы не испортить ткань
и работу, планки должны быть со-
вершенно гладкие.
Для работы пяльцы устанавлива-
ют на специальные подставки или
с тойки. Показанную на рис. 6 стойку
можно использовать как для уста-
новки пялец, так и для запяливания
ткани. Она состоит из двух верти-
кальных стоек, скрепленных внизу
перекладиной и вращающейся пря-
моуг ольной разборной рамки. Рамка
включает две поперечные планки
с (лверстиями, в которые вставляют-
(я две продольные круглые палки.
11а этой рамке можно закреплять
пяльцы с запяленной тканью, привя-
Рис. 6. Стойка для вышивания
зав их к продольным палкам.
При работе можно без особых уси-
лий переворачивать пяльцы вместе
с рамкой на обратную сторону и воз-
вращать в исходное положение*
При запяливании ткани в прямо-
угольную рамку стойки рамка мо т< ч
поворачиваться лишь незначитель-
но, на небольшой угол, так как вере-
вочки, натягивающие ткань в про-
дольном направлении, накручива-
ются непосредственно на
поперечные планки и мешают пол-
ному повороту пялец. Высоту уста-
новки пялец можно регулировать от-
верстиями в вертикальных стойках.
Золотое шитье
13
Пяльцы можно положить на два
одинаковых по высоте стула или
стола. Высота подставок должна
быть такой, чтобы можно было ра-
ботать не сутулясь. Как правило,
пяльцы располагают немного выше
уровня обычного стола. При работе
необходимо, чтобы свет падал сле-
ва. Это связано с тем, что вышива-
ние производится двумя руками —
правая рука сверху, а левая снизу
пялец.
Нитки. Раньше для золотого ши-
тья употреблялось золото различных
сортов: волоченое, пряденое, бить,
скань, канитель. В зависимости от
того, какая художественная задача
выполнялась, выбирали те или дру-
гие сорта нитей.
Волоченое золото — тонкая золо-
тая или серебряная позолоченная
проволока. Этот вид нитей исполь-
зовался до XI века. Наряду с воло-
ченым золотом тогда использова-
лось и очень круто спряденное руч-
ным способом на тонкий лен
золото, то есть льняная нить обви-
валась тонкой золотой или сереб-
ряной проволокой. Такая нить на-
зывалась пряденой. Постепенно чи-
стое золото было вытеснено более
дешевым золотом, то есть сильно
вызолоченным серебром, волоче-
ным или менее круто спряденным
на крученый шелк-сырец. После XVI
века употребление в вышивке чи-
стого золота стало довольно ред-
ким и было заменено золоченым
серебром, спряденным на желтую
шелковую нить под цвет золота,
чтобы при менее плотном прядении
цвет шелка мало отличался от золо
та. В обиходе до Петровского вре-
мени такие золоченые нити называ -
лись золотными.
Применялось в золотом шипи*
и крученое золото - свитые золотая
и шелковая нити. Такая нить получи
ла название скань.
Кроме того, в золотом шитье ис
пользовалась бить. Это тонкая, пло
ская металлическая (золотая или се
ребряная) полоска. Битью вышина
ли так же, как и золотой нитью. Бить
выделывалась матовая, блестящая,
граненая, гофрированная и цветная
Шитье канителью - тонкой м«>
таллической проволокой, туго сви
той в спираль, было известно уже
в XIV веке.
Золотые и серебряные нити вво
зились в Россию преимущественно
с Востока. В начале XVII века при
царском дворце в Москве, было от
крыто производство золотых и сере-
бряных нитей и канители. Руководи-
ли им немецкие мастера, но уже
в 1623-1630 годах упоминается рус
ский мастер волочильщик Юрии
Яковлев. В 1785 году в Москве’
С.А. Алексеевым, прадедом велико
го режиссера К.С. Станиславско! о
(Алексеева), была основана золото
канительная фабрика, учрежденная
в 1862 году как торговый дом «Вла-
димир Алексеев». Фабрика просу
ществовала вплоть до революции.
Ее продукция в разное время была
14
Н. В. Бабушкина
о (мечена рядом медалей на вы-
ставках в России и за рубежом.
В 1900 году фабрика получила выс-
шую награду «Гран-при» на выстав-
ке в Париже за качественную, тон-
кую, мягкую золотошвейную нить,
лучшую в мире. Ее закупали США,
Франция, Германия.
В современном золотом шитье
в основном используются искусст-
венные нити, поэтому часто этот вид
рукоделия называют золотным ши-
1ьем, а нити - золотными.
Ткани. Большинство золото-
швейных работ делается с подклад-
ной тканью, то есть основная ткань
накладывается на вспомогательную
(дублирующую) ткань. Если выши-
ваемая ткань легкая, то подкладка
служит укрепляющим материалом
для того, чтобы не было перекосов,
< жиманий, разрывов. Без подкладки
металлическая нить может легко по-
рвать ткань. Для подкладной ткани
обычно берутся льняное полотно,
холст, бортовка. Они крепкие
и дольше служат.
Для золотого шитья как в Древ-
ней Руси, так и в последующие эпо-
хи чаще всего использовались до-
poi ие ткани. Как правило, до начала
XVIII века это были привозные ткани
из стран Востока и Западной Евро-
пы тафта, камка, парча (алтабас
и аксамит), бархат, атлас. Все доро-
гие привозные ткани на Руси носили
название паволок. Особенно ценил-
ся аксамит (древнерусское назва-
ние от греческого «экзамитон», что
означает «шестинитчатый») — дра-
гоценная ткань ручного производст-
ва, затканная по шелковому фону
орнаментом из пряденой серебря-
ной или позолоченной нити. Чаще
всего это фантастические стилизо-
ванные изображения зверей и птиц
в круглых медальонах. В Оружей-
ной палате хранится саккос патри-
арха Никона, памятник XVII века. Он
сшит из очень редкой дорогой тка-
ни - двойного петельчатого акса-
мита, специально привезенного для
патриарха из Италии. В начале XVIII
века в России стало развиваться
собственное шелкоткачество, и уже
к середине века российские шелка
не уступали по качеству европей-
ским.
Современные золотошвей, в за-
висимости от назначения вышивае-
мой вещи, применяют разнообраз-
ные ткани. Это шелк, парча, тафта,
атлас, муар, сукно, бархат, замша,
кожа.
Давно в прошлом остались бога-
тые, расшитые золотом и серебром
одежды, украшенные жемчугом
и драгоценными камнями. В наше
время для золотного шитья исполь-
зуют не такие дорогие украшения.
Это бисер, блестки, стеклярус, стра-
зы, жемчуг (в основном искусствен-
ный). Шитье часто украшают тесь-
мой и шнуром.
Золотое шитье
15
ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ
РАБОТЫ
Для получения красивого, качест-
венного шитья большое значение
имеет правильное выполнение под-
готовительных работ. Их выполняют
в следующей последовательности.
1. Изготовление четкого рисунка
на бумаге.
2. Выбор ткани для вышивки.
В зависимости от назначения из-
делия подбирают и подкладную
ткань.
3. Запяливаниеткани.
Приступая к работе, прежде все-
го, в пяльцы свободно запяливают
подкладную ткань. Затем на нее на-
метывают мелкими стежками выши-
ваемую ткань строго по прямой (до-
левой или уточной) нитке, не допу-
ская перекоса по отношению к
подкладке, и уже после этого туго
натягивают ткань в пяльцах.
4. Перевод рисунка на ткань.
Если вышивают длинную полосу
ткани, то рисунок переводят на столе
до запяливания. При небольшом
рисунке его переводят уже на запя-
ленную ткань.
Существует несколько способов
перевода рисунка на ткань. Наибо-
лее распространенный и простой из
них - перевод при помощи копиро-
вальной бумаги. Ткань расстилают
на ровной поверхности стола или
гладкой доски, сверху кладут копи
ровальную бумагу эмульсией на
ткань. На нее накладывают рисунок
и закрепляют, чтобы он не сместил
ся. Отточенным карандашом рису
нок переводят на ткань. При этом,
чтобы не получить жирных линий на
ткани, нельзя слишком сильно на
жимать на карандаш. Такие линии
могут впоследствии загрязнить нити
вышивки. Желательно иметь разно-
цветную копирку и лучше всего для
перевода рисунка пользоваться ко
пировальной бумагой, бывиюи
в употреблении, или же новую ко
пирку протереть ватой или тряпоч
кой, чтобы уменьшить жирный слои
эмульсии.
Рисунок можно перевести на
ткань приемом «на просвет».
Для этого под стекло помещаю!
сильный источник света. На стекло
кладут рисунок, а поверх него - за
пяленную ткань. Рисунок обводят от
точенным карандашом.
На некоторые ткани, такие как
сукно, бархат, блестящие ткани, узор
переводят наметкой нитками через
папиросную бумагу или тонкий по-
лиэтилен. Для этого рисунок перево-
дят на папиросную бумагу, приметы-
вают его по линиям узора частыми
мелкими стежками. Затем бумагу от-
I1 A'V’ 1,1 ' .'"'A'.I' V, rt • 1 ' I'l1 .V I
J
16 H. В. Бабушкина
--------------------------------------------------------------------------------------------
рывают, и на ткани остается контур выдернуть ее по окончании работы,
рисунка. Наметку можно оставить Полиэтилен обычно используют при
в дальнейшем под вышивкой или вышивке на бархате. Полиэтилен за-
Сколок
Золотое шитье
17
крывает ворс, его не убирают после
наметки, а по завершении вышива-
ния осторожно обрезают по краю
шитья.
Еще один способ перевода назы-
вается перевод «припорохом».
На лист бумаги с нанесенным ри-
сунком кладут кальку-восковку,
скрепляют их и помещают на стол
или доску, покрытую сукном или
другим мягким материалом (мож-
но использовать ткань, свернутую
в несколько слоев). Иглой, направ-
ленной перпендикулярно к поверх-
ности листа, аккуратно делают про-
колы на равном расстоянии друг от
друга. Для этой цели удобно ис-
пользовать короткую иглу, встав-
ленную ушком в кусочек, например,
ластика, чтобы не уколоть палец.
В результате на кальке из проколов
появляется рисунок, называемый
сколок. Его слегка протирают с лица
тряпочкой, смоченной в керосине.
Обратной, чистой стороной сколок
кладут на подготовленную к вы-
шивке ткань и прикрепляют к ней
в нескольких местах. Из ваты, обер-
нутой марлей, или хлопчатобумаж-
ной мягкой ткани делают тампон.
Его смачивают в керосине и сначала
проводят несколько раз по окра-
шенной стороне копировальной бу-
маги, собирая эмульсию на тампон,
а затем, слегка нажимая, протирают
сколок. Красящий состав с тампона
проходит через отверстия сколка,
оставляя на ткани следы в виде го
чек - припорох. Вместо копире)
вальной бумаги можно использо
вать порошок синьки, смешанный
с керосином (жидкая синька но
подходит). Для темных тканей при
меняют зубной порошок или мен,
смешанный с керосином или н-
зубная паста, но ее ни с чем не сме
шивают.
Сколки можно использовать не
однократно. Для более длительное
сохранности сколка после перевод.)
рисунка на ткань его надо протереть
сухой тряпочкой или промыть бен
зином или керосином.
5. Подготовка нитей.
Для прикрепления золотной ниш
обычно используют крепкие ни и и
Можно применять хлопчатобумп т
ные, льняные, шелковые нити Ил
выбирают под цвет золота. Для боль
шего скольжения, крепости и плотно
сти нить, используемую для прикреп
ления, вощят (натирают воском) )ю
делают также и для того, чтобы ни и.
не перекручивалась.
Для выполнения узоров примени
ют шелковые нити различных цветов
Золотную нить наматываюч на
витейку Так как металлическая ни и.
в холоде становится ломкой и не
гибкой, иногда перед началом рабо
ты витейку с намотанными нитками
кладут в теплое место для согрева
ния. Тогда нити становятся мягче
и ровно ложатся на вышивке.
18
Н. В. Бабушкина
ПРОСТЕЙШИЕ И НЕКОТОРЫЕ
ДЕКОРАТИВНЫЕ ШВЫ
«Начнешь в учении с малого,
постигнешь и большое».
< Народна я мудрость >
Прежде чем начать шить золотом,
необходимо овладеть простейшими
швами, являющимися вспомогатель-
ными для золотного шитья, а также
некоторыми декоративными швами,
которые в дальнейшем могут вам
пригодиться.
Имеет смысл сделать небольшие
образцы швов и приемов шитья. Они
помогут вам не только в освоении
ремесла, но и в последующей рабо-
ге. Уже с выполнения образцов на-
чинайте вышивать обеими руками -
левой под пяльцами, правой навер-
ху. В процессе шитья золотом участ-
вуют одновременно две нити: на иг-
ле - прикрепляющая нить, на витей-
ке - золотная нить, поэтому должны
работать обе руки. Имейте в виду,
что навык вышивать двумя руками
придет не сразу, но со временем вы
убедитесь, как это удобно.
Изнанка вышитой вещи - это
«лицо» вышивальщицы, показатель
аккуратности и мастерства. В вы-
шивке, в отличие от шитья, не при-
нято делать узелков на изнаночной
стороне вещи, а также там не долж-
но быть петель, длинных переходов
нитей, перехлестов и путаницы. Чис-
тота и аккуратность - вот основное
требование к лицевой и изнаночной
сторонам вышивки. Недаром гово-
рят: «Каков мастер, такова и рабо-
та». Для выполнения этих требова-
ний нужно в первую очередь на-
учиться закреплять нить в начале
и конце работы.
Рис. 7. Вдевание в иголку нитки, сложенной
вдвое
Золотое шитье
19
Если вышивка делается в две нити,
то нитку, сложенную вдвое, вдевают
концами в иголку (рис. 7). Затем за-
хватывают две-три нити ткани иглой,
протягивают, оставляя на материи не-
большую петлю. В эту петлю вводят
иглу с рабочей нитью и туго затягива-
ют ее (рис. 8). Нить закреплена.
Одинарную нить закрепляют
следующим образом. Иголку про-
калывают наизнанку, оставляя на
лицевой стороне маленький кончик
рабочей нити. Через две-три нити
ткани от прокола возвращают иглу
на «лицо» и делают мелкий попе-
речный стежок, который прижима-
ет конец нити к ткани и закрепляет
его (рис. 9). Можно сделать не-
сколько мелких стежков в том ме-
сте, которое впоследствии закроет-
ся вышивкой.
Заканчивать вышивку можно так-
же, пропустив нитку под вышивкой
несколькими мелкими стежками
швом «вперед иголку».
В золотном шитье все эти приемы
относятся к прикрепляющей нити.
В дальнейшем для удобства будем
называть прикрепляющую хлопчато-
бумажную, льняную или шелковую
нить рабочей нитью, или нитью при-
крепа.
Приступая к золотному шитью,
начало золотной нити необходимо
закрепить на изнаночной стороне.
Если миниатюрный узор вышивается
в маленьких пяльцах, то пяльцы лег-
ко можно перевернуть и закрепить
золотную нить нитью прикрепа с из-
нанки. Продевается нить при помо
ЩИ ИГЛЫ С ШИРОКИМ уШКОМ, НИ I КОЛ
девателя или утягивается петлей ни
ти прикрепа наизнанку. При вы пол
нении больших работ, если nei
стойки с вращающейся рамкой,
сложно часто переворачивать пяль
цы. В этом случае золотную ни и.
можно закрепить следующим обра
зом. Конец золотной нити выпалы
вают с лицевой стороны на изнаноч
ную там, откуда начнется вышивка,
нить немного протягивают наизнан
ку, чтобы хватило сделать один два
стежка в том месте, которое закрое ч
ся вышивкой. Если шитье буде! с на
стилом, то стежки и конец нити при
чут под настилом.
Закрепление нити прикрепа мо.т
но совместить с закреплением во/к) i
ной нити. Для этого надо изнаноч-
ным стежком нити прикрепа захва
тить продернутую золотную нить.
20
Н. В. Бабушкина
Ггк 10. Закрепление золотной нити
Когда нить прикрепа будет закреп-
лена, она прижмет с изнанки ткани
конец золотной нити (рис. 10),
или же после закрепления нити при-
крепа еще одним изнаночным стеж-
ком нужно прижать кончик золотной
нити к изнаночной стороне вышив-
ки Чтобы крепче прижать нить,
можно сделать несколько стежков
прикрепа. При таком закреплении
i in ги важно, чтобы снизу под пяльца-
ми хорошо работала левая рука, ко-
нчая должна придерживать конец
юлотной нити при его фиксирова-
нии нитью прикрепа. Закрепление
с изнанки делается «вслепую», не пе-
реворачивая пяльцы.
Шов «вперед иголку» является
самым простым швом (рис. 11). Его
можно назвать пунктирным швом.
Равномерный пунктир - размер
(гежка равен размеру пропуска. Из-
наночная и лицевая стороны одина-
ковы. В золотном шитье применяет-
ся как соединительный и наметоч-
ный при запяливании ткани, для пе-
ревода рисунка на некоторые ткани,
для настила при высоком шитье. Ис-
пользуется при выполнении декора-
тивных швов.
Шов «назад иголку» или «за
иголку» (рис. 12,а). Выполняется
справа налево, но лицевой стежок
делается слева направо, то есть на-
зад, а изнаночный справа налево,
то есть вперед. С лицевой стороны
шов выглядит, как шов «вперед
иголку». Расстояние между стежка-
ми и сам стежок могут увеличивать-
ся или уменьшаться. Правильным
считается такой шов, в котором ли-
цевой стежок равен 1/3 изнаночного
стежка. При таком соотношении
размер лицевых стежков равен раз-
меру промежутков между ними.
С изнаночной стороны шов похож на
стебельчатый, только растянут на
длинные стежки, равномерно захо-
дящие друг за друга, но не более
чем на половину предыдущего стеж-
ка (рис. 12,6).
Золотое шитье
21
Рис. 12. Шов «назад иголку»:
а - лицевая сторона;
б - изнаночная сторона
ных швов, поэтому его употребляю!
там, где необходимо более прочной
скрепление тканей. Шов часто при
меняют в вышивке, на его основе
делают декоративные швы.
Петельный шов (рис. 14) приме-
няют в шитье для заделки i p.r-i
и в вышивке. На его основе можно
делать и декоративные разделки
Обычно выполняется слева направо
Лицевые и изнаночные петлеобра
ные стежки располагают перпенди
кулярно к направлению шва, плотно
друг к другу или на расстоянии.
Шов «через край» в золотом ши
тье применяют в основном как вено
Этот шов применяется как соеди-
нительный при скреплении тканей,
он более плотный, чем шов «вперед
иголку». В вышивке на его основе
делают декоративные швы.
Шов «строчка» или строчевой
(рис. 13,а) имитирует машинную
строчку. Он выполняется так же, как
шов «назад иголку», но без проме-
жутков между лицевыми стежками.
Изнаночные стежки ровно в два ра-
за длиннее лицевых. При правиль-
ном выполнении этого шва изна-
ночные стежки располагаются в два
плотных ряда тоже без промежут-
ков, а строчка получается равно-
мерной и красивой (рис. 13,6). Если
изнаночные стежки располагать по-
другому (рис. 13,в), то лицевые
стежки строчки будут выглядеть не-
сколько наклонно. Строчевой шов
гораздо прочнее двух ранее описан-
Рис. 13. Шов строчка:
а ~ лицевая сторона;
б - изнаночная сторона;
в - изнаночная сторона
11
Н. В. Бабушкина
Рис 14. Петельный шов
метательный. Им пришивают шнуры,
закрепляют длинные стежки настила
на крупных вышиваемых формах,
। ipni иивают тесьму и т. п. В шитье его
обычно применяют для соединения
деталей, для обметывания краев тка-
। in, чтобы они не осыпались.
Если рассмотреть этот шов на
примере обметывания края ткани,
то последовательность его выполне-
ния следующая. С изнаночной сто-
роны изделия делается прокол иг-
лой с нитью. После прокола нить
протягивается, огибает край ткани,
и лицевой стежок переходит на из-
нанку. Выкалывание иглы с нитью
все время идет с изнаночной сторо-
ны (рис. 15).
Для пришивания шнура в золот-
ном шитье используют шов «через
край» (подробно см. в разделе «Ши-
тье витым шнуром»).
Стебельчатый шов (рис. 16) свое
название получил потому, что им
обычно вышивают стебли в расти-
тельных узорах. Структура швов
строчевого, стебельчатого и шва
«назад иголку» сходна. Лицевая сто-
рона стебельчатого шва по строению
одинакова с изнаночной стороной
«строчки» и шва «назад иголку»
и наоборот. Шов обычно выполняют
слева направо или снизу вверх. Ли-
цевые стежки стебельчатого шва
в два раза больше изнаночных. На-
чало каждого лицевого стежка
должно находиться на середине
предыдущего. На изнаночной сторо-
не получается обычная «строчка».
Лицевые стежки заходят один за
другой (на половину стежка) справа
или слева, в зависимости от удобст-
Золотое шитье
23
Рис. 18. Тамбурный шов
ва выполнения и от назначения шва.
Стебельчатый шов хорошо «держит
край», поэтому его удобно исполь-
зовать при выполнении настила под
золотное шитье, им обшивают кон-
тур вышиваемого фрагмента узора.
Шов «шнурок» выполняется на
основе простейших швов «вперед
иголку», «назад иголку» и «строчка».
Сначала выполняют один из этих
швов, а затем другой нитью обвива-
ют его стежки, не прихватывая при
этом нити ткани. Стежки можно об-
вить по принципу шва «через край»,
то есть направляя иглу с нитью все
время сверху вниз в каждый стежок
(рис. 17,а), или же вводить иглу
с нитью попеременно сверху и снизу
(рис. 17,6). При этом получаем зиг-
загообразную линию. Если пустить
обратным ходом иглу с ниткой,
только накрест, то получим краси-
вую цепочку (рис. 17,в). Этот прием
используется в некоторых разделилл
декоративных сеток.
Тамбурный шов или шов «це//о</
ка» широко распространен в декор. ।
тивном оформлении текстильных из
делий, вышивок многих народов ми
ра, особенно на Востоке. Вышивается
Рис. 19. Тамбурный шов (вариант)
24
Н. В. Бабушкина
Рис. 20. Порядок выполнения шва «петля»
Рис. 21. Шов «петля» с двумя прикрепами
как специальным тамбурным метал-
лическим крючком по натянутой
в пяльцах ткани, так и обычной иглой.
Представляет собой ряд петель, вде-
1ых одна в другую. Вышивать принято
сверху вниз, как показано на рис. 18.
Золотной нитью на проем удобно вы-
шивать еще одним способом. Первая
петля тамбурного шва закрепляется
сверху коротким стежком. Затем игла
с нитью выкалывается на расстоянии,
равном размеру стежка (петли тамбу-
ра), пропускается под первой петлей,
не захватывая нити ткани, и возвра-
11 дается на изнанку в том же месте про-
кола (рис. 19). Далее все повторяется.
При выполнении тамбурного шва
с изнанки получается шов «строчка».
Шов «петля» создан на основе
тамбурного шва. Это та же петля из
«цепочки», только вместо следую-
щей петли делается короткий при-
крепляющий стежок (рис. 20а,б).
Ряд изолированных петель и пред-
ставляет собой шов «петля». Их
можно располагать в любом поряд-
ке, в зависимости от узора. Закреп-
лять петлю вверху можно и двумя,
тремя стежками (рис. 21). Принцип
шва «петля» используется в золот-
ном шитье при обшивании деталей
узора, только там золотная нить не
продевается на проем, а выкладыва-
ется вокруг вышитого фрагмента
в виде цепочки с петельками.
Золотной нитью тамбурным и сте-
бельчатым швами вышивают чаще
всего отдельные части узора. Их при-
меняют при оформлении золотного
шитья платков, платьев, блузок.
Но делать это сложно, так как метал-
лические нити часто ломаются, осы-
паются при протаскивании их через
ткань.
Прежде чем перейти к описанию
техники шитья золотными нитями
необходимо рассмотреть еще один
шов - гладьевой.
Золотое шитье
25
В гладьевом шве стежки располо-
жены параллельно друг другу и под
углом к направлению линии шва
(обычно под прямым углом). Парал-
лельные стежки, плотно уложенные
один к другому, особенно если они
выполнены блестящей ниткой, созда-
ют впечатление гладкой, сияющей по-
верхности, поэтому шов и получил
название «гладьевой». В древних
описях монастырских ризниц при
описании золотошвейных вышивок
встречаются названия «гладкий шов»,
«в гладь» или «гладью в при креп».
Существует много техник выполнения
гладьевого шва. По внешнему виду,
но не по технике исполнения, золот-
ное шитье похоже на двустороннюю
или одностороннюю гладь. Шитье зо-
лотом на проем по принципу двусто-
ронней глади встречается редко.
Начинающим обучение золотно-
му шитью желательно хорошо осво-
ить технику выполнения двусторон-
ней глади без настила (рис. 22) и по
настилу (рис. 23). Умение вышиваш
гладью помогает в дальнейшем при
освоении техники золотного шитья
хорошо «держать край», то есть по
лучать ровную, аккуратную линию
края вышивки, равномерно, плотно
укладывать стежки глади без про
светов и наложения друг на друга
Перед тем как начинать вышив-hl.
гладью с настилом или без, контур
узора обшивают швом «вперед игол
ку» или стебельчатым швом. ( гр
бельчатый шов более плотный, ров
ный и непрерывный, им удобнее
пользоваться. Затем, если выпопня
ется гладь с настилом, делается h.i
стил из ниток более толстых, чем ра
бочая нить для вышивания. Настил
выполняется обычно швом «вперед
иголку» с маленькими пропусками
между лицевыми стежками и должы i
быть равномерным и плотным С теж
ки глади ложатся поперек насiила
Игла с нитью выкалывается с одной
стороны фрагмента по линии контур.1
26
Н. В. Бабушкина
и возвращается назад с другой сторо-
ны фрагмента. Игла делает круговое
движение через ткань как бы по ли-
нии плотной спирали. При этом с ли-
цевой и изнаночной сторон получает-
ся одинаковый узор вышивки.
Кроме описанной техники вы-
полнения глади, для получения бле-
стящей гладкой поверхно-
сти вышивки применяют
атласную гладь. Ее выпол-
няют двумя способами: ат-
ласным швом или швом
«в раскол». Атласный шов
по технике исполнения
аналогичен стебельчатому
шву (рис. 24). Это один из
самых древних швов. Он
выполняется непосредст-
венно по ткани, без насти-
ла. Стежки, заходя один за
другой, плотно укладыва-
ются друг к другу. Каждый
последующий стежок дела-
ют, выкалывая иглу с нитью
около середины предыду-
щего стежка.
Шов «в раскол» это тот
же атласный шов, только
каждый последующий сте-
жок выходит из предыду-
щего стежка, как бы раска-
лывая его (рис. 25). На из
Золотое шитье
27
наночной стороне атласной глади по-
лучаются короткие отдельные стежки.
Атласной гладью чаще всего выши-
вают «по форме», то есть ряды стежков
располагаются по контуру орнамента,
повторяя все его изгибы. Игла с нитью
как бы рисует вместо кисти или каран-
даша, заполняя стежками узор.
Приемы атласной глади приме
няют в лицевом шитье в основном
для изображения ликов, рук, тслл
плащаницах, покровах, возду • । ,
покровцах. В этих же вещах их пни
гда используют для изо6рал«‘ния
«долинного», то есть пейзажа, д» м
лей архитектуры, одежды.
ТЕХНИКА ШИТЬЯ
ЗОЛОТОМ
Техника шитья золотными нитями
существенно отличается от обычно-
го вышивания. Золотную нить слож-
но продевать сквозь материю, так
как пряденое золото истерлось бы, а
волоченое не легло бы ровно по по-
верхности ткани. Поэтому, как пра-
вило, шитье золотом бывает одно-
сторонним. Металлические нити ча-
ще всего укрепляют по рисунку на
лицевой стороне изделия и редко
пользуются ими как обычной рабо-
чей нитью для шитья на проем.
Техника шитья золотом и сереб-
ром очень разнообразна, но все
разнообразие можно свести к трем
основным швам. Это литой (или ко-
ваный) шов, шов «в раскол» и шов
«в прикреп».
Литой шов - это гладкий шов зо-
лотом. В начале работы золотную
нитку при помощи иглы или нитко
вдевателя продевают сверху вниз
через ткань около края вышиваемой
формы (картона или настила) и
крепляют. Далее применяется шин.р
«в прикреп», при котором золоти.ы
нить накладывается параллельными
Рис. 26. Лигой шов
28
Н. В. Бабушкина
Лигой шов
( южками сверху по определенному
контуру (рис. 26). Каждый стежок
золотной нити прикрепляют по гра-
ницам шитья к ткани крученой шел-
ковой или хлопчатобумажной нитью
прикрепа. Иголка с этой нитью выка-
лывается на краю формы, захваты-
вает золотную нить и утягивает ее в
>гу же дырочку прокола. Витейка с
золотной нитью перекладывается на
противоположную сторону мотива,
и все повторяется снова. Стежок к
с тежку ложатся очень плотно, без
просветов, но и без наложения друг
на друга. Горизонтальные фигуры
вышиваются слева направо, то есть
наложение стежков идет слева на-
право, а вертикальные - снизу
вверх. При этом нужно обратить
внимание на два важных момента.
Во первых, в горизонтальных фигу-
рах при вертикальном расположе-
нии стежков сильнее утягивается
нижняя часть прикрепа, а верхняя
чуть-чуть. И соответственно, правая
сторона прикрепа утягивается силь-
нее, чем левая при горизонтальном
расположении стежков. Во-вторых,
при вышивании горизонтальной
формы игла выкалывается справа от
золотной нити, обхватывает ее и
возвращается в ту же дырочку про-
кола слева от золотной нити. Соот-
ветственно, в вертикальных формах
игла выкалывается с верхней сторо-
ны от золотной нити, а возвращается
с нижней. То есть игла все время де-
лает движение назад относительно
направления наложения золотных
стежков. С изнаночной стороны по-
лучаются стежки нити прикрепа в
виде восьмерок (рис. 27).
Очень важно чувствовать натя-
жение нити. Золотная нитка протя-
гивается на изнанку, лишь чуть-чуть
на границах формы.
При вышивании закруглений на
Рис. 27. Изнаночная сторона литого шва
Золотое шитье
29
Рис. 28. Шов «в раскол»
формах, чтобы сохранить парал-
лельность стежков, на выпуклостях
их делают довольно редко, а в во-
гнутой части рисунка располагают
плотно. При этом стежки не свалива-
ются, укладываются плотно, без про-
светов.
При мягкой плотной подкладной
ткани золотная нить может не протя-
гиваться в место прокола, а «утапли-
вается» в ней. В этом случае можно
работать без шила, а шилом необхо-
димо пользоваться при работе с ко-
жей, замшей, другими плотными,
толстыми материалами, где, чтобы
достичь ровного литого шва, нужно
заранее прокалывать точки начала и
конца золотного стежка.
Шов «в раскол» выполняют ана-
логично литому шву, только по ли-
нии раскола золотная нить перела-
мывается и утягивается нитью при-
крепа (рис. 28). В результате
получается рельефный рисунок.
Обычно шов «в раскол» делают при
шитье по картону или веревочке.
В стилизованном растительном ор
наменте сплошная линия раскола
выполняется, как правило, посере
дине лепестков или листиков. Эы
линия иногда закрывается цепочкой
канители или блесток.
Шов «в раскол» используют при
заполнении целых форм. На рис. 29
фрагмент узора заполнен одинако
выми по размеру линиями раскол !,
которые выполнены на картоне в
шахматном порядке по счету золот
ных стежков, плотно прилегающих
друг к другу.
При шитье швом «в прикреп» зо
лотные и серебряные нити так же,
как и в предыдущих швах, наклады
ваются сверху на ткань параллель
ными рядами и прикрепляются к ньй
стежками шелка или хлопчатобу
мажными нитями так, чтобы путем
расположения стежков нити прикро
па добиться желаемого узора. Ши
Рис 29. Заполнение фрагмента узора швом
«в раскол»
зо
Н. В. Бабушкина
Шитье по веревочке «в раскол»
гье делают непосредственно по тка-
ни или по настилу.
В отличие от шва «в раскол»
нить прикрепа не утягивается, не
раскалывает стежок золотной нити,
а остается на поверхности. Шелко-
вые стежки прикрепляющей нити,
притягивая одну за другой золот-
ник • нити, образуют вогнутую ли-
нию, а не притянутые нити создают
блестящую выпуклую поверхность.
В зависимости от натяжения нитей
создается более или менее рельеф-
ный рисунок. Когда же нужно бо-
пге четко изобразить узор или ор-
намент, а не рельефный рисунок,
го обычно берется контрастная
шелковая нить прикрепа и закреп-
ляющий стежок удваивается или
даже утраивается, не притягивая
сильно золотную нить. При этом
шелк четко виден, и создается впе-
чатление узора, вышитого шелком
но золотому фону.
При использовании картона для
настила, на него наносят рисунок
узора, по которому затем закрепля-
ют золотную нить. При шитье «в
прикреп» по настилу из нитей или
веревочек закрепление выполняют
по счету нитей.
Для правильного выполнения
шва «в прикреп» очень важно сна-
чала проложить золотный стежок от
края до края (один или несколько,
в зависимости от того, сколько зо-
лотных нитей будет захватываться
одним стежком нити прикрепа по
узору), закрепить, убедиться, что
он проложен прямо, и только тогда
прикреплять нитью по рисунку. Ес-
ли направление золотного стежка
перекосится, то сместится закреп-
ляющий стежок, и рисунок будет
искажен. Такой порядок делается,
если золотная нить не утягивается
сильно нитью прикрепа между ве-
Прикрепы
Золотое шитье
31
Рис. 30 «Рядки» или «косой ряд»
ревочками или по рисунку на кар-
тоне.
Иногда шов «в прикреп» выпол-
няют двумя иголками. В этом случае
рисунок узора вышивается шелко-
вой цветной нитью, а по контуру зо-
лотная нить закрепляется более
крепкой ниткой в цвет золота. Вы-
полнять так шов довольно сложно.
Нужно постоянно следить, чтобы ни-
ти не перепутались. При протягива-
нии нити прикрепа с изнаночной на
лицевую сторону, чтобы нить не за-
кручивалась и не образовывала
узелков и петель, особенно если она
не навощена, можно пропускать ее
под пяльцами между большим и
указательным пальцами левой руки,
как бы следить за ней на ощупь. Так
можно действовать при выполнении
всех видов швов золотного шитья.
Узоры, выполняемые на основе
шва «в прикреп», очень разнообраз
ны. Редко встречаются стилизован
ные растительные, в основном это
комбинации простых геометричес
ких фигур. Все это разнообразие
узоров, применяемых в золотном
шитье, сводится к восьми основным
группам. У них есть традиционно
сложившиеся названия, дошедшие
до нас с древних времен,
«Рядки» или «косой ряд». В лом
узоре стежки закрепляющей ниш
расположены так, что образую! на
раллельные диагональные линии
(рис. 30). В зависимости от тою,
сколько захватывается золотных ни
тей одним стежком и какой толщины
веревочка или нить настила, меня
ется угол наклона «косого ряда»'
При шитье по картону золой <зя ни и.
прикрепляется по нанесенному ри
сунку, при шитье по веревочке по
числу нитей.
«Городок» или «копытечко
Узор в виде ломаной линии или зиг
зага (рис. 31). Острота зигзага гак
же, как и в предыдущем узоре, мви
сит от количества захватываемых
Рис 31. «Городок» или «копытечко»
32
Н. В. Бабушкина
Рис. 34. «Разводная клетка»
одним стежком золотных нитей и от
толщины ниток или веревочек на-
(гила. Чем острее угол, тем изящнее
зигзаг.
«Денежка». Узор состоит из тех
i o зигзагов, но в «городке» они па-
раллельны друг другу, а в «денежке»
составлены остриями углов (рис.
32) Прикрепление лучше начинать
Рис 33. «Ягодка»
со стежка, определяющего форму, в
данном случае - место соединения
углов.
«Ягодка». Это обычный узор в
клетку (рис. 33).
«Разводная клетка». Тот же узор
«ягодка», только клетки разделены
полосами (рис. 34).
«Черенок с ягодкой». Это тра-
диционное сложное название про-
стой редкой плетенки, состоящей
из прямых полос (рис, 35). Этот
узор встречается на древнерусских
памятниках шитья в основном в
диагональном исполнении, то есть
приведенный рисунок повернут
на 45°.
«Клопец» или «клопчик» («ро-
гожка»). Золотная нить закрепляет-
ся в шахматном порядке (рис. 36).
Для выполнения узора на картон
равномерно наносятся горизонталь
ные параллельные линии или же на
ткань нашиваются нити настила и за
Золотое шитье
33
Рис. 35 «Черенок с ягодкой»
Рис. 36. «Клопец» или «клопчик» («рогожк.еП
крепление идет по счету нитей.
«Клопчик» бывает в основном в две,
три, четыре нити. В зависимости от
того, сколько захватывается золот-
ных нитей, меняется ширина полос
плетенки. В древних памятниках
тонкого шитья часто употреблялся
«клопец» в одну нитку.
«Перышки». Это «ягодка», клет-
ки которой разделены параллель-
ными горизонтальными линиями на
треугольники (рис. 37). Чаще всего
применяют для вышивания крыльев
ангелов.
Каждая из названных групп узо-
ров включает несколько усложнен-
ных вариантов, например, «денежка
простая»,«денежка с ягодкой», «де-
нежка в четыре клетки» или «ягодка
с одним стежком», «ягодка с крести
ком», «ягодка двойная» и т. д. Есть
узоры, которые нельзя отнести ни к
одной из названных групп. Золотная
нить в них закрепляется стежками
нити прикрепа без определенно! о
рисунка. Такой прием называемся
«вольной прикрепой».
В старинных памятниках литур
гического шитья встречается до
вольно редкий двойной сложный
шов (рис. 38). Этот шов восточною
характера стал применяться на f*y< и
в конце XV века в великокняжеской
мастерской с появлением там Елены
Рис 37. «Перышки»
34
Н. В. Бабушкина
Рис 38 Двойной сложный шов
Волошанки, жены сына Ивана III,
дочери могущественного молдав-
ского господаря Стефана Великого.
Для выполнения двойного сложно-
го шва сначала вертикально накла-
дываются нити некрученого шелка,
.1 затем они перекрываются гори-
зонтально нитями крученого шелка,
которые прикрепляются мелкими
стежками прикрепа в шахматном
порядке между раздвинутыми ниж-
ними нитями. Этот шов не получил
дальнейшего сколько-нибудь зна-
чительного продолжения и русски-
Рис 39. «Бабий» шов
Золотое шитье
35
Рис. 40. Шов «гусем»
ми мастерицами почти не использо-
вался.
Многовековой опыт золотного
шитья создал множество узоров,
они использовались в древнерус-
ском шитье для изображения одежд
святых на шитых иконах, пеленах,
покровах, плащаницах. Применя-
лись они и в орнаментальном ши-
тье. Современные золотошвеи в
своих работах используют все опи-
санные швы и многие традиционные
узоры. Сочетание литого шва с дру-
гими швами, применение различ-
ных настилов дают большие воз-
можности для создания богатой и
разнообразной фактуры вышивки.
Торжокские золотошвеи сохра-
нили многие старинные швы, а не-
которые давно забытые восстанови-
ли. В их арсенале более ста разно-
видностей швов, используемых в
различных орнаментах. Названия
многих швов условны, так как они
все являются производными oi ос
новных групп швов. Вот некоторые
из них.
«Бабий» шов (рис. 39) выполни
ется с использованием шва «в раскол*
по картону или веревочке. Шов похол
на кирпичную кладку. Линии раскол.1
выполняются в шахматном порядке1
Шов аналогичен шву «клопец». При
выполнении шва по картону линия
раскола предварительно прокалыва-
ется шилом и прочищается.
Шов «гусем» (рис. 40) выпол
няется также по картону или вере
вочке. Форма из картона расчерчи
вается равномерно горизонтальны
ми параллельными линиями с
расстоянием примерно два с поло-
виной миллиметра друг от друга,
Выполняется шов «с расколом» че
рез линию и через нитку (утягивает-
ся одна нитка). Затем следует ход в
36
Н. В. Бабушкина
ММ
iWMl
рММ1
S»>))W>WB
УШ)>ЭЖ
/ 'iu 4I. Шов «на аксамитное дело»
шахматном порядке снова через ли-
нию и через нитку. Аналогично вы-
полняется шов с настилом «по вере-
вочке».
Волнистый шов, «аксамитное
шитье», шов «на аксамитное де-
ло» (рис. 41). Все эти названия отно-
ся ня к одному шву, который пред-
i тавляет собой мягкую, рельефную,
петельчатую фактуру. Для достиже-
ния выпуклости используется тол-
< 1ый скользящий шнур с невыражен-
। юи круткой, круглый провод с оплет-
кой или тонкие трубочки (например,
соломка для коктейля). Выбранный
материал разрезается на отрезки и
скрепляется сверху на форме. Этот
шов шьется без картона и настила.
Отрезки шнура располагаются через
равные расстояния друг от друга. Зо-
лотая нить накладывается по форме
поперек настила и прикрепляется в
промежутках между шнурами. При
этом необходимо, чтобы линия при-
крепа была ровной и четкой. По
окончании шитья шнур вытаскивает-
ся, а золотная нить сохраняет объем-
ную, волнистую форму. Для этого
шва лучше использовать крученую
золотную нить и при выполнении
нужно следить, чтобы она не раскру-
чивалась.
В древности этот шов называли
«на аксамитное дело», «аксамитное
шитье» и для его выполнения ис-
пользовали спицу, которую при-
крепляли для образования петель и
затем выдергивали. Такими петлями
часто обшивали только контур орна-
мента, шитого шелком или золотом,
поэтому в описях часто встречалось
выражение «шитье по краям акса-
мичено золотом».
Шов «корзиночка» (рис. 42).
Вырезается форма из картона, на-
клеивается на ткань и покрывается
Золотое шитье
.37
Рис. 42. Шов «корзиночка»
длинными стежками золотной нитью
техникой литого шва по всей форме.
Затем золотная нить переплетается
цветной (лучше контрастной) или се-
ребряной нитью в шахматном по-
рядке по счету нитей. С изнаночной
стороны цветная нить идет вкруго-
вую (двусторонней гладью). Размер
клеточек зависит от числа проклады-
ваемых нитей. Шьется под натяже-
нием.
Шов по шнуру (веревочке),
гладевой валик, гладевой шнур
(рис. 43). Этот шов используется,
как контурный. Им обычно обшива-
ют контуры фрагментов орнамен-
тов, контуры и складки на одеждах
святых в литургическом шитье.
Этим швом украшают вышивку вме-
сто крученого золотного шнура. Вы-
полняется по принципу литого шва.
Для настила используется толстый
шнур или веревочка. При обшив.i
нии округлых форм стежки с кнут
ренней стороны фрагмента уклады
ваются более плотно, чем с внешней
стороны, чтобы получилось равно
мерное шитье. Чем толще шнур на
стила, тем рельефнее получаете я
шов.
Н. В. Бабушкина
ОСНОВНЫЕ ПРИЕМЫ
золотного шитья
11о техническим приемам выполне-
ния золотошвейные работы делят на
шитье:
• золотом разделками декоратив-
ных сеток;
• золотом плоской накладной гла-
дью;
• витым шнуром;
• высокое шитье золотом по настилу,
। ю картону и по веревочке;
• золотом «на проем»;
• канителью;
• битью.
РПЦ ДЕКОРАТИВНЫЕ
F 4 сетки
В .том виде шитья золотные и се-
ребряные нити укладываются и за-
крепляются по принципу сеток. Де-
коративные сетки очень украшают
юлотное шитье. Чаще всего их ис-
пользуют в орнаментальном шитье.
Сеточки обычно сочетаются с литым
швом, швами «в прикреп» или «в
раскол».
Линии сетки выполняются золот-
ной нитью в вертикальном, горизон-
1альном и диагональном направле-
ниях. Расстояние между линиями
с»чки можно отмерять с использова-
нием миллиметровой бумаги или
циркуля-измерителя Выбираются
самые короткие изнаночные перехо-
ды между линиями. Как правило,
сетки из золотных нитей укрепляют
не те нити, которые накладываются,
как в обычной вышивке, а вспомога-
тельные шелковые или хлопчатобу-
мажные.
Укладывать сетку можно с лице-
вой стороны, не продергивая зо-
лотную нить через ткань (рис. 44),
или же делая между длинными
стежками сетки изнаночные пере-
ходы, как обычно, вдев металличе-
скую нить в иголку В первом случае
нужно хорошо закреплять стежки
по краям сетки рабочей нитью и по
Шкатулка с сеткой
Золотое шитье
39
Рис. 44 Сетка, выполненная без продергивания
золотной нити через ткань
Рис. 45. Прямоугольная сетка с закреплением
в виде крестика
окончании разделки необходимо
закрыть переходы шнуром или ка-
ким-либо другим украшением. Сет-
ка, сделанная на проем, более
плотная и ровная.
Накладывают сетку следующим
образом. Определяют размер и
форму сетки, делят ее на равные
расстояния и намечают карандашом
точки. Через эти точки прокладыва-
ют длинные стежки сначала в од-
ном, а затем в другом направлении
с одновременным закреплением
сетки в местах пересечения линий.
В зависимости от композиции узора
можно закрепить одним стежком-
прикрепом. Чаще закрепляют двумя
стежками. В этом случае делают сна-
чала стежки прикрепа в одну сторо-
ну, а обратным ходом их закрывают
прикрепами, перпендикулярными
предыдущим стежкам (рис. 45) Но
лучается крестик. Если оба стежка
выполнить сразу, то прикреп может
сместиться, особенно если сетка на
кладывается на рыхлую ткань. Не
большие сетки можно делать сразу
полностью, а потом закреплять ме<
та пересечения (рис. 45, 46,а,б).
Разделки сеток чрезвычайно
разнообразны. Применяемые в зо~
потном шитье сетки представляю!
собой очень красивые узоры, на-
поминающие кружево. В зависи
мости от композиции, разделки
можно выполнять цветной шелко-
40
Н. В. Бабушкина
ВОЙ ИЛИ МЯГКОЙ золотной нитью,
мишурой, битью, канителью, бле-
сками, бисером. Рассмотрим не-
которые из них.
Разделка сетки «лапками»
(рис. 47).
В этой прямоугольной сетке
«лапки» могут служить закрепляю-
щими стежками, но все же лучше
до разделки сначала закрепить ме-
с и пересечений линий незамет-
ным маленьким штришком или
крестиком.
Разделка сетки «паучками»
(рис. 48).
Диагональную сетку накладыва-
ют на прямоугольную сетку. В местах
скрещивания нитей делают так на-
зываемые паучки. Иглу с нитью вы-
калывают около точки пересечения
нитей и переплетают между золот-
ными нитями сетки вкруговую по
Сегки
Золотое шитье
41
Рис. 46 Виды сеток и варианты их закрепления
принципу плетения донышка у кор-
зинки, не захватывая иглой ткань
(рис. 49). После достижения необ-
ходимого размера «паучка» иглу с
нитью вкалывают у края последнего
витка в ткань, и делают изнаночный
стежок к следующей точке пересече
ния. Сетка прикрепляется к ткани
«паучком», но можно сделать пред
варительное закрепление до р.п
делки сетки мелкими незаметными
стежками.
Рис. 47. Разделка сетки «лапками»
Рис. 48. Разделка сетки «паучками»
12
Н. в. Бабушкина
/’/к 49, «Паучок»
Разделка сетки
петельками «в прикреп»
(рис. 50).
Декоративную прямоугольную
сетку закрепляют в местах пересе-
нения (можно одним стежком). За-
тем по вертикали и горизонтали ни-
ти сетки обвивают в обе стороны
простым шнурком, желательно нит-
кой другого цвета. Далее в шахмат-
ном порядке делают петельки с
прикрепом в виде цветка четырех-
листника.
«Двойная сетка» (рис. 51).
Двойной называется такая сетка,
в которой длинные стежки уклады-
ваются по два рядом на небольшом
расстоянии друг от друга. Показан-
ная на рисунке разделка сеточки де-
лается стежками, сходящимися в од-
ной точке в виде крестика.
«Тройная сетка» (рис. 52).
В тройной сетке длинные стежки
укладывают по три рядом на не-
большом расстоянии друг от друга.
Рис 50. Разделка сетки петельками «в прикреп»
Рис. 51. Двойная сетка
Золотое шитье
4.3
Рис. 52. Тройная сетка
Сначала укладывают нити одного
направления, например, по верти-
кали, а затем горизонтальные стеж-
ки при прокладывании переплета-
ются с вертикальными стежками,
как показано на рис. 53. Такую раз-
делку делают в шахматном порядке
стежками, расположенными в виде
креста. Можно не вкалывать иголку
с нитью разделки, а пропускать под
золотной нитью, но с прокалывани-
ем ткани прикреп получается более
выпуклым.
Разделка сетки «восьмерками»
в виде цветков (рис. 54).
Накладывают обычную прямоуголь-
ную или диагональную сетку. Места пе-
ресечения длинных стежков закрепляют
незаметно прикрепами. Если это прямо-
угольная сетка, то по диагонали делают
переплетения в виде восьмерок в одном
•
•
Рис. 53. Схема переплетения в тройной сетке
направлении (туда и обратно), а затем н
другом направлении. Серединку полу
пившегося цветка можно закрепить ни
тью в тон основному цвету сетки.
«Паутинка» (рис. 55).
На ткань предварительно нано
сят рисунок - круг, разделенный лу
Рис 54 Разделка сетки «восьмерками»
Н. В. Бабушкина
Рис 55. «Паутинка»
прокладывают по кругу нить. Внеш-
ний контур «паутинки» вышивают
тамбурным швом, «строчкой» или
украшающим шнуром.
Для украшения сеточек часто
применяют канитель, блестки и би-
сер. Канитель пришивают в основ-
ном в места пересечений линий сет-
ки, а блестки располагают чаще в
центрах ромбиков или квадратов
сетки и закрепляют канителью или
бисером.
ШИТЬЕ ЗОЛОТОМ
ПЛОСКОЙ НАКЛАДНОЙ
ГЛАДЬЮ
чами из центра на равные восемь
частей с маленьким кружком посе-
редине. Центр вышивают гладью, а
контур его оформляют декоратив-
ной строчкой. Лучи вышивают там-
бурным швом, причем число стеж-
ков в каждом луче должно быть
одинаковое. Под каждый тамбур
В этом виде шитья золотные нити на-
кладывают непосредственно на ткань,
без настила под швы. Металлическую
нить закрепляют по границам контура.
Такое шитье, выполненное битью и
золотной нитью, встречается на ста-
ринных каргопольских платках. При
использовании этого приема для вы-
полнения традиционных узоров при-
крепов, шитье получается плоское,
без рельефа.
По принципу плоской глади, нало-
Золотое шитье
45
жением нитей «в прикреп» вышива-
ются крупные фрагменты узора. Такое
шитье в литературе часто называют
китайским. В этом виде вышивки зо-
лотные нити выкладывают по форме
фрагмента плотными рядами и за-
крепляют в определенном порядке
посредством стежков «через край»
контрастной цветной или незаметной,
в цвет золота нитью. На рис. 56 пока-
зано как вышивать листик плоской
।ладью «в прикреп». Заполнение ри
сунка золотной нитью начинается с
контура, и так постепенно закрывается
весь листик. Заканчивается шитье в
средней части фрагмента. Если за-
крепляющие стежки выполнять шел-
ковой цветной нитью и делать их до-
вольно часто, то шитье будет искрить-
ся мягким переливающимся блеском.
ШИТЬЕ
ВИТЫМ ШНУРОМ
Шитье шнуром считается самым
простым из всех видов золотного
шитья. В вышивке можно использо-
вать шнуры фабричного производст-
ва, но не всегда они бывают нужной
толщины и цвета, поэтому желатель-
но уметь самим изготавливать их.
Проще всего сделать шнур из
двух ниток. Для этого две нити необ-
ходимой длины следует привязать к
какой-нибудь неподвижной оси, на-
пример к ручке двери. Отойдя в сто-
рону, необходимо начать скручи
Рис. 57 Шитье витым шнуром
вать сначала одну, потом другую
нить. Вращение производится оди-
наково по направлению фабричном
крутки нитей. Когда нитки будут за
кручены до упора, их складываю!
вместе и закручивают в обратную
сторону. Аналогично делают шнур
из нескольких нитей.
Если требуется короткий шнурок
из двух нитей, то на скрученную ниш
надевают ножницы (через ушко) или
какой-нибудь другой небольшой
груз и помещают его посередине.
Концы нити соединяют, груз начина
ei вращаться и закручивает нить в
46
Н. В. Бабушкина
Рис 58 Шитье золотом по настилу
шнурок. По окончании крутки остает-
ся лишь разрезать образовавшуюся
внизу петлю и освободить груз.
Шнурами обычно обшивают кон-
туры узоров, фигуры аппликаций.
Шнуром выкладывают целые орна-
мент. Требуется только, чтобы весь
узор вышивался непрерывно, и
шнур продевался через ткань только
с. начале и конце работы (рис. 57).
Нить, которой пришивают шнур,
должна быть гораздо тоньше само-
го шнура и соответствовать ему по
цвету. Для очень тонких шнуров в
миниатюрных работах можно ис-
пользовать расщепленную капроно-
вую нить в цвет шнура. Она так тон-
ка, что совершенно незаметна.
Шнур прикрепляют к ткани швом
«через край». Чтобы рабочая нить
была незаметна, стежки, которыми
пришивают шнур, должны быть
(прятаны между витками шнура. За-
крепляющий стежок можно делать
наклонным по направлению витка,
но все же практически незаметным
получается прикрепление шнура
прокалыванием иглой между витка-
ми. Чтобы не испортить золотную
нить шнура иглой, нужно слегка
подкрутить его (ослабить крутку),
свободно ввести иглу между витка-
ми, а затем вернуть крутку обратно,
и сделать косой стежок, спрятав его
под шнур.
ВЫСОКОЕ ШИТЬЕ
ЗОЛОТОМ
Названия шитья «по настилу», «по
карте» и «по веревочке» дошли до
нас с незапамятных времен.
Настил под золотное шитье дела-
ют обычно толстой нитью, желатель-
но желтого цвета под золото, чтобы
было незаметно, если металличес-
кие нити осыпятся или стежки разой-
дутся. Вышиваемую форму застила-
ют стежками шва «вперед иголку» с
равномерной плотностью застила
(рис. 58). Пропуски между лицевы-
ми стежками делают маленькими.
Контур рисунка обшивают стебель-
чатым швом или швом «вперед игол-
ку». Если нужно получить более вы-
сокое золотное шитье, настил делают
из нескольких слоев, причем на-
правление стежков каждого после-
дующего слоя перпендикулярно на-
правлению стежков предыдущего и,
Золотое шитье
47
соответственно, последний слой
стежков настила должен быть проти-
воположен направлению наклады-
ваемых золотных нитей.
При шитье «по карте» обычно ис-
пользуют картон. Картон подбирают
плотный, не ломкий и не рыхлый,
особенно для выполнения узоров
прикрепа. В старинных вышивках
применяли и другие подкладки, гаки<
как береста, бумага, сложенная в не
сколько слоев, толстый холст, кожа
На картон переводят узор и выре
зают отдельные формы. Детали нужш <
Высокое шитье с настилом
Н. В. Бабушкина
/ 'I /< 59. Шитье золотом «по карте» литым
швом
вырезать очень тщательно, аккуратно,
чтобы края были совершенно ровные.
11од золото желательно подкладывать
картон желтого цвета, под серебро ~
< ерого. Если по композиции требуется
выполнить литой шов «по карте» (рис.
59), то картонную форму можно при-
клеить на ткань сильным клеем (на-
пример, «Моментом»), но сделать это
нужно очень аккуратно, чтобы по кра-
ям приклеенной детали не оставить
(л еды от клея. Если же требуется ши-
тье с узорами прикрепов, то лучше
приклеить картон клейстером или
клеем ПВА, так как они не создают
твердой пленки, и положить на неко-
торое время на приклеенную деталь
|руз. Можно в нескольких местах,
особенно где есть острые края фор-
мы, пришить картон к ткани стежками
юнкой нити. Рисунок узора наносят на
деталь из картона (рис. 60), и шитье
осуществляют швом «в прикреп» или
«в раскол» при помощи шила, кото-
рым прокалывают картон.
При шитье «по веревочке» для
настила используют толстые нити
или тонкие веревочки или шнуры.
Веревочку прикрепляют рядами
по рисунку на равном расстоянии
друг от друга. Затем поперек настила
параллельными, плотными стежками
накладывают золотные нити, кото-
рые закрепляют между веревочками
по рисунку узора по счету нитей. Ши-
тье «по веревочке» более рельефно.
Особенно рельефным шитье получа-
ется, если полностью утягивать зо-
лотную нить между веревочками, ис-
пользуя шов «в раскол» (рис. 61). Чем
толще веревочка, тем объемнее ши-
тье. Настил из тонких шнуров и вере-
вочек для небольших вышиваемых
фрагментов делают с продеванием
ткани насквозь, вкруговую, двусто-
ронней гладью, но если шнуры тол-
стые и могут порвать ткань при сквоз-
ном продергивании, то их наклады-
вают сверху и закрепляют редкими
Рис. 60. Шитье золотом «по карте» швом «в
прикреп»
Золотое шитье
49
Рис. 61. Шитье золотом по веревочке
стежками. В любом случае, при вы-
шивании больших или малых форм
«по веревочке», длинные стежки на-
стила равномерно закрепляются мяг-
ким прикрепом редкими стежками
швом «через край», чтобы при после-
дующем наложении золотных нитей
стежки настила не сдвигались и не
нарушали рисунок узора.
Расположение веревочек может
быть различно, плотнее или реже, в
зависимости от требуемого эффекта,
но обязательно одинаковое для каж-
дой отдельной формы. Применяется
шитье «по веревочке» и при обшива-
нии рисунка. По его контуру закрепля-
ется шнур (или веревочка), который
затем обшивается поперек литым
швом золотной нитью. Таким образом
получается вышитый золотный шнур.
Часто детали узора в золотном
шитье, выполненные по настилу,
картону или веревочке, обшивают
крученым золотным шнуром непо-
средственно по ткани мягким при-
.••••• •••••••*•- ГО »«**• ,t »»♦»♦»
крепом незаметными редкими при
крепляющими стежками. Иногда
при обшивании из шнура или прос го
золотной нити через равные проме-
жутки делают петельки, которые за
крепляют стежками в цвет золота
(рис. 62). Они смягчают переход от
крупных, плотных форм орнамента
к ткани.
Разновидностью высокого шитья
золотом является высокое накладное
шитье, которое употребляется для по-
лучения более объемного скульптур
ного эффекта. Для этого приема шип .я
отдельно подготавливают форму и<
проклеенного холста, папье-маше,
картона или нескольких слоев голе юн
ткани, обтягивают ее материей, по ко
торой сделана вышивка золотом. За
тем уже расшитую форму пришивают
в нужное место. Этот способ шитья
был распространен в конце XVII-XVIII
веков преимущественно в бытовых
Рис. 62 Украшение фрагмента узора
петельками
50
Н. В. Бабушкина
предметах для вышивания седел, по-
пон, чепраков, реже применялся в
церковных вещах. Выполнялся на тя-
желых тканях - бархате, сукне, плот-
(и -IX золотных тканях и коже.
ШИТЬЕ ЗОЛОТОМ
«НА ПРОЕМ»
111итье золотными нитями «на проем»,
или сквозное шитье, применяется ред-
ко, но это тоже очень красивый вид
вышивки. На проем вышивают золот-
। юи 11игью гладью с настилом или без.
Внешне это шитье похоже на литой
шов, а по технике исполнения анало-
гично двусторонней глади. Отдельные
части узора выполняют тамбурным,
с гебельчатым швом или строчкой. Для
пой работы можно применять толстые
и гонкие золотные нити, шнуры и бить.
Для вышивания пользуются обычной
вышивальной иголкой с широким уш-
ком и шилом. Шило и иголка должны
। >ы1ь толще золотной нити. Перед вде-
ванием нити на ее конце удаляют 4~6
< м «золота». Очищенный кончик вде-
вают в ушко, затем острым концом иг-
/п .11 докалывают эту нить, и продевают
через нее иголку с очищенной ниткой.
Нить оказывается крепко закреплен-
ной на ушке. Около края формы ши-
пом прокалывают ткань, и в прокол
продевают иголку с нитью. Благодаря
ному лучше сохраняются золотная
нин, и ткань. Сравнительно редкое
применение такого вида шитья связа-
но с тем, что при сквозном шитье тре-
буется большой расход золотных ни-
тей и сложно сохранять их целост-
ность. При продевании через ткань
нить часто осыпается.
В старину «на проем» шили чаще
по легким тканям ~ по кисее, шелку.
Вышивали так, что узор был одинако-
вым, как на лицевой стороне, так и на
изнанке. Это требовало особого вни-
мания, так как тонкую прозрачную
ткань легко порвать золотной нитью.
Такое шитье на проем считалось у зо-
лотошвей самым сложным.
ШИТЬЕ
КАНИТЕЛЬЮ
Шитье канителью значительно про-
ще шитья золотными нитями, но оно
тоже требует определенного навыка,
аккуратности и хорошего глазомера.
Подготовка к работе, запялива-
ние, перевод рисунка и подготовка
настила аналогично подготовке к ши-
тью золотными нитями. Настил (кар-
тон, кожа, ткань, нитки) желательно
делать под цвет канители. Приступая
к работе, канитель слегка растягивают
и нарезают по ширине формы, если
ширина не меняется. Если форма раз-
личной ширины, то канитель нареза-
ют в процессе вышивания. Отрезки
делают немного длиннее, чем шири-
на формы, для того чтобы закрыть ка-
нителью края настила. Иголку с рабо-
чей ниткой продевают через ткань с
Золотое шитье
51
/'и< 63. Шитье канителью
изнанки на лицо у края формы. Отре-
зок канители надевают на иголку, на-
низывают на нитку, накладывают по-
перек настила, и с другой стороны
формы иголку вкалывают в ткань
(рис. 63). Так получается стежок кани-
к?ли. Расстояние между стежками де-
лают примерно равным диаметру ка-
нители. Если это расстояние меньше,
ю отрезки канители будут «напол-
зать» один на другой, и не получится
ровной, красивой поверхности. Если
। е расстояние больше, появятся про-
светы.
Канителью вышивают и прямо по
1кани. Ее используют для обшивания
края шитья, прикрепления деталей
из фольги, обрамления камней и
жемчуга, как бы заменяя металличе-
скую оправу. Очень выразительно
выглядит при выполнении расти-
тельного орнамента сочетание кани-
тели, золота и серебра в одной ком-
позиции. Иногда канитель растяги-
вают и приглаживают утюгом для
выполнения стеблей растений,
окаймления краев шитья.
ШИТЬЕ
БИТЬЮ
Шитье битью аналогично шитью ю
лотной нитью. Его выполняют чащг
всего поверх ткани по легкому на
стилу. Реже встречается шитье би-
тью без настила с узором в прикрои
На легких тканях иногда вышивают
битью «на проем».
Бить бывает разной ширины. Но
качеству она может быть жесткой и
упругой или мягкой, эластичной.
При вышивании на плотных тонких
тканях широкая бить, как правило,
не продергивается через материю,
так как она может порвать ее, а пе
регибается в местах прикрепления
по краям контура вышиваемого
узора. Такой прием в древних опи-
сях иногда называли «в лом»
В этом случае стежок прикрепа де-
лается по ширине бити или чуть
меньше.
52
Н. В. Бабушкина
УКРАШЕНИЕ
ЗОЛОТНОГО ШИТЬЯ
Произведениям золотного шитья
свойственна яркость и нарядность.
Особенно драгоценной была вы-
шивка на Руси в XVI-XVII веках. Та-
кою изобилия вышитых изделий с
у юрами из золота, жемчуга, драго-
ценных камней не знал ни один из
предшествующих веков. Роскошью
отличались одежда знати, церков-
ные облачения, праздничные одеж-
ды Драгоценная вышивка украшала
наряд oi головного убора до сапо-
I е> Сапоги шили из цветной кожи,
с афьяна, бархата, парчи, часто ук-
р.пиали вышивкой золотом, жемчу-
। < >м и даже каменьями.
11аряду с золотными нитями, ка-
никчлыо, би1ью, жемчугом и дра-
1оц»‘иными камнями в шитье до-
о.ншяли плетеные шнуры, блестки,
< i ра зы и самоцветы, Кроме того,
для уг ршления вышивки использо-
в.ньк ь фольга и различные метал-
личосгие пластинки (плащики и
дробницы). Позже стали приме-
ни н> мс?нее дорогостоящие матери-
алы сгразы, бисер, стеклярус,
цветные и зеркальные стекла раз-
иичнои формы.
Блестки (пайетки) это мелкие
металлические кружочки с отверсти-
ями посередине. Они ВОШЛИ в широ
кое употребление в XVII -XVIII веках.
Иногда в золотном шитье весь фон
ткани между узорами заполняется
блестками. Такое шитье сохранило
старинное название - шитье блестка-
ми «насыпью». Первоначально бле-
стки выделывались из золота, сереб-
ра, цветной фольги, мишуры, а также
из цветного стекла или делались зер-
кальными. Они имели слегка выпук-
лую кольцеобразную форму. Стек-
лянные и зеркальные блестки были
очень разнообразны по форме:
овальные, круглые, трехгранные,
квадратные, звездообразные и т. п.
Но для металлических блесток все же
основной была круглая форма.
Шк,иупь .1 < ш.шишкой
Золотое шитье
53
/'к, 64. Пришивание блесток в ряд швом
«назад иголку»
Блестки прикрепляют на ткань
нитями, бисером, мелким жемчу-
|ом, канителью. Их пришивают по
сндельности, россыпью или в ряд,
наложением одна на другую. При
нашивании в ряд закрепляющие
। Н'жки ниток остаются скрытыми
под блестками. Первую блестку за-
крепляют стежком от ее края в сере-
дину и с изнаночной стороны делают
1ежок, равный размеру блестки, то
е< гь выкалывают иглу на расстоя-
нии, равном половине блестки. Вто-
рую блестку нашивают на первую
так, чтобы отверстие второй блестки
совпало с концом первого закрепля-
ющего стежка (рис. 64). Дальше все
повторяется. Блестки пришивают
швом «назад иголку», где изнаноч
ный стежок равен диаметру блес тки,
и лицевой - ее радиусу.
Для пришивания блесток в ряд
наложением одна на другую мо + но
воспользоваться тамбурным швом
Иголку с нитью выкалывают на ли
ценой стороне изделия, продеваю ।
к рез отверстие блестки и ш н«ра
Рис. 65. Пришивание блесток в ряд
тамбурным швом
щают через это же отверстие в точку
прокола обратно. Нить не протяги
ваютдо конца, а оставляют справа от
блестки тамбурную петлю. Затем hi
лу выкалывают у края блестки прямо
в оставленную петлю и затягивают
ее. На нить нанизывают следующую
блестку, протягивают и укладывают
ее на предыдущую блестку. Деллю i
вторую тамбурную петлю. Гак вы
полняют ряд наложенных друг на
друга блесток, пришитых тамбур-
ным швом (рис. 65).
В некоторых узорах середину вы-
шиваемых листиков или с гебли ра<
тений украшают рядом блесток,
прикрепленных расположенными в
линию отрезками канители I Гриши
вание блесток делают тем же швом
«назад иголку».
Для укрепления отдельных бле
сток использую! отрезки канители,
бисер, жемчут На рис 66 покатан
стих об прикрепления блестки по
центру! применением канители. Гак
•м' bi.iiИ1лня"л н пришивание блес
। к < с>ит ером и жемчугом
Н. В. Бабушкина
Ги<. 6Ы Укрепление отдельной блестки
канителью
Жемчуг отличается от других
драгоценных камней своим органи-
ческим происхождением, это твер-
дое вещество, образующееся в ра-
ковинах некоторых моллюсков в ви-
де зерен. Жемчуг у нас издревле
почитали, перед ним преклонялись.
В народных сказках, преданиях и
поверьях «видеть во сне жемчуг»
< читалось к слезам. В народной по-
нии жемчуг - символ слез.
<’ 1ы рассыпься, крупен жемчуг,
Что по атласу да по бархату!
Ты расплачься, невестушка...
...Перед батюшкой стоюци».
В то же время «женственный», ча-
рующий жемчуг символизирует це-
ломудрие и чистоту. На Руси всегда
любили жемчуг. Особенно ценился
ровный, серебристо-белый, просве-
чивающийся, с мягким радужным пе-
реливом. Крупный, круглый жемчуг
привозили с Востока из Индии и Пер-
(ии, а также из Голландии и других
стран Западной Европы. Мелкий и
неровный жемчуг добывали на севе-
ре Руси в реках и озерах Архангель-
ской, Новгородской и Олонецкой гу-
берний. Благодаря его изобилию,
жемчуг был самым любимым укра-
шением. Им расшивали одежду,
обувь, головные уборы, оклады икон
и переплеты книг, царские венцы.
«В царской казне находилось такое
количество «перлов», что поляки, за-
хватившие Москву в начале XVII века
и разграбившие Кремль, для развле-
чения палили жемчугом из ружей».
«Перлами» называли в древности
жемчуг. Жемчугом расшивали одеж-
ды не только знати, но и зажиточных
крестьян. Особенно обильно украша-
ли женские головные уборы крестья-
нок из северных областей России.
Во второй половине XIX и начале
XX веков городское платье все боль-
ше стало проникать в деревенский
быт. Постепенно начал исчезать тра-
диционный народный костюм, а
вместе с ним ушло и жемчужное ши-
тье. В XIX веке жемчужный промы-
сел в России находился в упадке и в
XX веке совсем прекратил свое су-
ществование.
Говоря о шитье жемчугом, в ос-
новном употребляют термины «низа-
нье» и «саженье». С древних времен
известны способы низанья, такие как
«в снизку», «в смычку», «в рефидь»,
«в сетку». Низанье насквозь, нанизы-
вание жемчуга на нитку без ткани,
сквозной сеткой имело много общего
с кружевом и часто с ним сочеталось.
В XVI—XVII веках в очень распростра-
ненное золотое, плетеное на коклюш-
Золотое шитье
55
ках кружево часто
вплетали жемчужную
нить. Это особенность
именно русского кру-
жева Различное низа-
нье жемчугом исполь-
зовали для украшения
женских головных
уборов.
При сажении жем-
Образец вышивки жемчугом
нужную нить прикреп-
ляют к ткани, что приближает этот вид
шитья к вышивке. Зерна жемчуга на-
шивают либо непосредственно на
ткань, либо, что бывает чаще, на на-
(тил. Этой техникой шитья по настилу
выполнено большинство религиоз-
ных памятников жемчужного шитья и
многие женские головные уборы, ук-
рашенные жемчугом и сохранившие-
ся до нашего времени.
При сажении непосредственно на
। кань жемчуг нанизывают на длинную
крепкую нить, выкладывают ее по
контуру рисунка и за каждой жемчу-
жиной прикрепляют нить попереч-
ным стежком рабочей нити (рис. 67).
Такая техника в древнерусском шитье
встречается очень редко. Чаще всего
11рименяли способ саженья на настил.
Настил делали из шнура или толстых
Рис 67. Саженье жемчуга непосредственно
на ткань
белых ниток («бели»). Шнур нашива
ли в один или два ряда по контуру
узора редкими стежками швом «чс
рез край». Настил в два ряда болев
удобный и поэтому чаще используем
ся. Вышивание жемчужной нитью
обычно ведется справа налево. Нин.
жемчуга прикрепляют другой нитью
(белой хлопчатобумажной, льняной
или шелковой) поперечным стежком
Стежок делают за каждой жемчужи
ной поверх настила, в край настила
или шнура. После закрепления нить с
жемчугом подтягивают и она ока ты
вается очень плотно прикрепленной ь
настилу. Поперечные стежки рабочей
нити образуют как бы гнезда для зе
рен жемчуга (рис. 68,а,б). В этих
гнездах жемчуг сидит очень плотно.
Обычно жемчужное шитье с обеих
сторон обшивают шнуром, чаще ю
лотным.
В шитье жемчугом так же, как и в
золотном шитье применяется прием
«высокого» или «возвышенного» ши-
тья. Это обычное шитье жемчугом вы
полняется не прямо по ткани или «бе-
ли», а по специальному настилу. Рань
56
Н. В. Бабушкина
Гис 68 Саженье жемчуга на настил
шо пастил делали из бересты, кожи,
плотного материала и покрывали тка-
нью. На настил накладывали жемчуж-
ную нить и стежками, сделанными на-
। квозь через подкладку, прикрепляли
к ткани. Изменяя высоту настила в раз-
ных фрагментах одного орнамента,
можно получить красивую рельефную
поверхность. Этого же можно добить-
I. я подбором жемчуга различной вели-
чины При очень высоких настилах по
аналогии с золотным шитьем исполь-
зукл прием высокого накладного ши-
тья Объемный фрагмент выполняют
отдельно, а затем в готовом виде при-
шивают к основной вышивке. Такой
<пособ шитья встречается на старин-
ных кокошниках, расшитых по очелью
вы» окими жемчужными «шишками».
В вышивке использовались драго-
ценные камни Считалось, что камни
Оказывают магическое влияние на че-
ловека, поэтому им придавали боль-
шое значение, веря в их особые свой-
ства и силу. Камни применяли для ук-
рашения золотного шитья. Ими
обильно украшали царские облачения
и одежду придворной знати Особой
роскошью и великолепием блистал
двор Екатерины II. Иностранцев пора-
жало «обилие драгоценных камней,
блестевших на различных частях их
(русской знати) костюмов. В большей
части европейских стран эти дорогие
украшения... составляют почти исклю-
чительную принадлежность женщин,
но в России мужчины в этом отноше-
нии соперничают с женщинами». Дра-
гоценные камни вносили свою особую
ноту в стиль вышивки. Они придавали
пышность, блеск и красоту шитью и
значительно повышали его цену.
В вышивке обычно применяли
уже оправленные камни. Оправы
делали несколькими способами:
• «в запонах» - на золотой бляхе-
пластинке;
• «в гнездах» - в гладкой золотой
оправе, охватывающей камень
как бы обручем;
• «в репьях» или «в лапках» - ка-
мень обхватывался острыми зуб-
чиками;
• «на спнях» (на штифтике) - ка-
мень надевался на золотой стер-
жень.
Кроме оправленных камней,
иногда применяли сверленые, кото-
Золотое шитье
57
рые пришивали через сделанные в
камне отверстия. В современном
шитье используют стразы и гране-
ные стекла в виде камней с просвер-
ленными отверстиями.
Для камней без оправы и про-
сверленных отверстий можно при-
менять способ пришивания в виде
оплетки из золотных нитей. Чтобы
легче было это сделать, камушек
нужно слегка приклеить к ткани. Ес-
ли камушек с острым основанием,
го, для того чтобы хорошо посадить
его на место, необходимо шилом
проколоть ткань, смазать края про-
кола клеем и хорошо прижать. Зо-
лотной нитью камень обшивается у
самого края стебельчатым швом по
схеме на рис. 69, начиная с точки 1.
Стежки шва с лицевой стороны не за-
тягивают, а оставляют воздушные
стоячие петельки. Длину стежка нуж-
но рассчитать так, чтобы последняя
петля круга попала в начало второй
петли (точка 3). Высота петли должна
быть равна примерно половине вы
соты камня. Желательно каждую пет
лю закреплять. Для этого между точ-
ками 2 и 3 можно сделать один ма
ленький в две-три нити ткани стежок
швом «назад иголку». И так между
каждой петлей. После закрепления
последней по кругу петли золотную
нить выводят на лицевую сторону в
ближайшей точке слияния петеле.,
швом «через край» захватывают nei
ли в каждом месте их пересечения и
стягивают. Нить закрепляют и протя
гивают на изнаночную сторону в юм
же месте, откуда была выведена
Этой же нитью можно воспользо-
ваться для украшения основания ка
мушка цепочкой петелек «в при
креп». Пришивание камня нужно де
лать прочной, тонкой и мягкой
золотной нитью. Она не должна ло-
маться и осыпаться при шитье «на
проем». В результате получается ка-
мень, оплетенный сеточкой из золот
ной нити (рис. 70), имитация оправ-
ления «в лапках» или «в репьях»
Рис. 70. Камень, пришитый на ткань
Н. В. Бабушкина
ШИТЬЕ ЗОЛОТОМ
ПО БАРХАТУ, ЗАМШЕ, КОЖЕ
1ехнические приемы и швы для ши-
ши золотом по бархату, замше и ко-
лл1 । |рименяют те же, что и для других
1каней, но здесь нужно обратить
внимание на некоторые моменты.
Бархат
Мы уже говорили, что рисунок пе-
реводят на бархат при помощи папи-
росной бумаги или тонкого полиэти-
лсна. Кроме того, рисунок можно пе-
ревести при помощи сколка или
копировальной бумаги на левую сто-
рону бархата, а затем по контуру про-
пил ить шов «вперед иголку». На не-
коюрые виды бархата небольшие
рисунки переводят путем придавли-
вания ворса по контуру твердым тон-
Нышивка по коже (кулон)
ким стержнем. Ворс прижимается и
остается след. При таком способе пе-
ревода рисунка его надо быстро вы-
шить, пока ворс не восстановился.
Можно воспользоваться еще од-
ним способом. Сколок сделать на
толстой плотной кальке, положить
на ткань и быстро промазать сколок
при помощи тампона клейстером
или клеем ПВА. Также быстро ско-
лок снять. При этом на бархате оста-
нутся застывшие точки клея.
Настил на бархат из картона дела-
ют обычным способом, приклеивают
или пришивают. Настил из ниток де-
лают более плотным, чем на других
тканях, так чтобы полностью закрыть
ворс. Для этой цели можно перед на-
ложением настила закрыть ворс тон-
кой прозрачной полиэтиленовой
пленкой, пришитой по контуру ри-
сунка. По окончании работы аккурат-
но обрезать ее по краю вышивки. Ес-
ли бархат длинноворсовый, то на-
стил желательно сделать из
нескольких слоев, для того чтобы
вышивка не «утонула» в ворсе.
Замша и кожа
При переводе рисунка на замшу
и кожу, если они темные, можно
воспользоваться светлой копиро-
вальной бумагой или перевести
Золотое шитье
59
рисунок через сколок зубным по-
рошком, а затем обвести переве-
денный контур светлым каранда-
шом.
На свободно запяленную подклад-
ную ткань наметывается по краю кусо-
чек кожи или замши, на котором
предстоит сделать вышивку. В процес-
се пришивания он разглаживается ру-
кой и этим ровно натягивается во все
стороны. Во время работы замша или
кожа может растянуться и стать не-
ровной (волнистой). Такой дефект
можно исправить, подпоров наметку
по краю и снова разгладив и подтянув
замшу (кожу).
Настил делают обычным спосо-
бом, но чаще используют картон или
другие материалы, которые можно
наклеить.
Шитье золотом по замше (коже)
выполняют с шилом очень внима
тельно и аккуратно, чтобы не еде
лать лишних дырок. Шило должно
быть тонкое, приблизительно рав-
ное размеру иглы с рабочей нитью,
чтобы проколы были небольшие.
По окончании работы вышивка
промазывается клеем с обратной
стороны.
Если выполняется работа, кою
рую нужно вырезать (медальон,
брошь, серьги), то ее также надо гю
окончании обработать клеем, а по
том вырезать с припуском на заделку
краев.
ОБРАБОТКА
ЗОЛОТНОГО ШИТЬЯ
Почти все памятники древнерусско-
го золотного и жемчужного шитья,
дошедшие до нашего времени, об-
рабатывали с обратной стороны
клейстером. Подклеивание делали
для того, чтобы предохранить вы-
шивку от съеживания, сохранить
форму при освобождении из пялец
и для более надежного закрепления
нитей с изнаночной стороны. Клей
варили из сухой, мягкой пшеничной
муки и воды или кваса. Опытные вы-
шивальщицы знали секреты варки
клея и варили его «в меру». В вещах,
проклеенных таким клеем, не заве
дился жучок, особенно если он был
сварен на кислом квасе.
Сегодня кроме мучного клея ис
пользуют крахмальный клейстер.
Консистенция клейстера зависит oi
вышиваемой вещи. Например, для
головных уборов густая консистен
ция, для платьев - жидкая. Некого
рые вышивальщицы добавляют в
клейстер черный перец от жучка, но
его действие недолговечно.
60
Н. В. Бабушкина
АППЛИКАЦИЯ
Аппликация (от латинского слова
applicatio ~ прикладывание) - спо-
( об создания орнаментов и изобра-
жений путем пришивания, наклеи-
вания на ткань какого-либо мате-
риала (кожи, меха, ткани, соломки
и т.д.). Аппликация - один из
древнейших способов украшения
одежды и тканей у многих народов,
населяющих нашу страну. Приши-
вая по рисунку узора в определен-
ном порядке полоски и кусочки
ра эпичных материалов, мастера со-
щавали удивительные по красоте
изделия.
В вышивке аппликация - это на-
кладное шитье с использованием
декоративных швов. Основную роль
щесь играют накладываемые на
ткань кусочки материала, декора-
тивные украшающие швы выполня-
к)| вспомогательную роль. В золото-
швейных работах аппликацию при-
меняют для украшения вышивки
и для заполнения крупных форм
узора. Используют для этого в ос-
новном блестящие ткани, гармони-
рующие с золотной или серебряной
нитью (парча, тафта, атлас).
Прежде чем вырезать детали
узора, ткань необходимо предва-
рительно обработать водным раст-
вором желатина. Для этого 1 столо-
вую ложку желатина разводят в 150
миллилитрах воды и ставят на два
часа для набухания. По истечении
времени помещают на слабый
огонь и, постоянно помешивая, до-
водят до кипения. Снимают с огня,
в горячий раствор опускается ткань.
После полного намокания ткань вы-
нимают, не отжимая, кладут на
стекло и тщательно разглаживают
рукой или валиком, так чтобы меж-
ду стеклом и тканью не было пу-
зырьков воздуха. После высыхания
с небольшим усилием ткань снима-
ют. Получается гладкая, плотная,
по жесткости похожая на бумагу
ткань. При вырезании из нее дета-
лей она не осыпается, ровно ложит-
ся на основу и не дает перекосов.
При использовании желатина ткань
сохраняет свой первоначальный
Золотое шитье
61
вид. При стирке желатин состиры-
вается очень медленно.
Рисунок через сколок переводят
на основную ткань. Если весь узор
выполняют в виде аппликации,
го на накладываемую ткань перево-
дят весь рисунок и вырезают детали
узора. Если аппликация в узоре при-
меняется частично, то переводят
и вырезают только необходимые
детали.
Приклеивать накладываемые
детали нужно таким клеем, кото-
рый прочно склеивает материал,
не портит его и сам не портится от
воды, если изделию потребуется
влажная обработка. Легко пригото-
вить простой крахмальный клей.
Для этого 1 чайную ложку карто-
фельного крахмала разводят в не-
большом количестве прохладной
воды. Пол-литра воды доводят до
кипения, и в него медленно,
при постоянном помешивании,
вливают разведенный крахмал. По-
лучается бесцветный клей, который
довольно хорошо склеивает обра-
ботанную желатином ткань.
Для приклеивания деталей можно
и< пользовать клей ПВА или даже бе-
лок от сырого яйца, но он не всегда
хорошо скрепляет детали с тканью.
Из современных материалов
можно использовать флизофикс -
(интетический материал типа «пау-
1инки» для приклеивания тканей
с помощью горячего утюга.
Наклеенные на ткань детали нуж-
но выровнять. Это можно сделать
Рис. 71. Обшивание края аппликации витым
шнуром
двумя способами: положить изде
лие под пресс или прогладить его.
Прогладить надо горячим утюгом
через влажную тряпочку сначала
с правой, а затем с левой стороны
Приклеенные детали можно по
краю приметать мелкими стежками
к основной ткани. Впоследствии при
обработке края наметка закроется.
Обшивают детали любым декора
тивным швом или шнуром (рис. /1).
Главное помнить, что украшающие
швы и любые другие приемы обра
ботки края не должны нарушать об
щей композиции изделия.
На фрагменте панно аппликация
выполнена из серебряной парчи
По краю детали закреплен тонкий
хлопчатобумажный шнурок, который
обшит серой шелковой нитью гладье
вым валиком. Валик с внешней сю
роны украшен серебряной нитью,
выложенной в виде шнурка с ма-
ленькими воздушными петельками
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
I Киреева Е. В. История костюма. - М.: Просвещение, 1976.
2 Новый энциклопедический словарь. - М.: Большая Российская энциклопедия,
2000.
3 Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура. Терминологический
словарь. - М.: Эллис Лак, 1997.
И Рябцев Ю. С. Путешествие в Древнюю Русь. - М.: Владос, 1995.
Древняя одежда народов Восточной Европы (Материалы к историко-этногра-
фическому атласу). - М.: Наука, 1986.
6. Эриксон Кароли Екатерина Великая. /Пер. с англ. И.С. Соколова, Т.С. Бушуе-
вой, Г. Н. Замиловой. - Смоленск: Русич, 1998.
/ Кашкарова-Герцог Е.Д. Руководство по рукоделию М.: Радио и связь. 1992.
8 . Для памяти потомству своему... - М.: Галактика Арт, 1993.
9 Шабельская Н.П. Материалы и технические приемы в древнерусском ши-
тье//Вопросы реставрации. - 1926, Вып. I.
10 . Калинина Е. В. Техника древнерусского шитья и некоторые способы выполне-
ния художественных задач/В кн. "Русское искусство XVII в." - Л., 1929.
11 Якунина Л. И. Русское шитье жемчугом. - М : Искусство, 1955.
12 Слово о полку Игореве. Школьная библиотека. - М.: Просвещение, 1984.
1 < Русский придворный костюм от Петра I до Николая II из собрания Государст-
венного Эрмитажа, Санкт-Петербург. Аннотированный каталог выставки. 1999.
I I Н Б. Россия сто лет тому назад. 1778 г. Путешествие Уильяма Кокса//Русская
старина. 1877.
15 Корешкова 3. Г. Вышивание. - М.: Росгизместпром, 1953.
16 Исенко С. П. Русский народный костюм и его сценическое воплощение. - М.:
ИПО Профиздат, изд-во Моск. гос. ун-та культуры, 1999.
I/ Дуров В. А. Ордена России. - М.: Воскресенье, 1993.
18 Шепелев fl. Е. Чиновный мир России XVIII - начала XX в. /СПб: Искусство-СПб,
1999.
14 Русский фольклор. - М.: Художественная литература, 1985.
20. Ручная и машинная вышивка Учебное пособие для профтехучилищ/Н.Т. Климо-
ва, О. Г. Федосова, О. Н. Наумова, В. В. Ривкина - М.: Легкая индустрия, 1980.
21 Брокгауз Ф. А., Ефрон И. А. Энциклопедический словарь, 1892.
СОДЕРЖАНИЕ
Предисловие ............................................... 3
Из истории золотого шитья ................................. 5
Инструменты, приспособления и материалы.................... 8
Подготовительные работы .................................. 15
Простейшие и некоторые декоративные швы .................. 18
Техника шитья золотом..................................... 27
Основные приемы золотного шитья .......................... 38
Декоративные сетки ....................................... 38
Шитье золотом плоской накладной гладью.................... 44
Шитье витым шнуром........................................ 45
Высокое шитье золотом .................................... 46
Шитье золотом «на проем» ................................. 50
Шитье канителью..........................................,. 51
Шитье битью .............................................. 51
Украшение золотного шитья ................................ 52
Шитье золотом по бархату, замше, коже..................... 58
Обработка золотного шитья................................. 59
Аппликация ............................................... 60
Список литературы ...................................... 62
..WHrrVMtnni »•*•••........................ I. ............>. •« I , > « > < « < ( Г 4 «141414* И < • >4 » • >« • • < « i4»• > 4. ..-4—. H \ •» • .• . . . •
Драгоценная вышивка всегда была призвана украшать жизнь человека,
вносить в нее красоту. Золотошвейные работы отличаются особой вырази-
тельностью, вышивка завораживает своим сиянием и блеском.
Произведения золотного шитья создаются очень кропотливо и требуют
внимания и больших затрат и времени. Но вещи, выполненные руками чело-
века, создают вокруг себя особую атмосферу тепла и доброты, ведь в них
вложены душа мастера, его талант.
Издание для досуга
Бабушкина Наталья Владимировна
ЗОЛОТОЕ ШИТЬЕ
Серия «Золотые страницы рукоделия»
Редактор И.Н. Суслова
Художественные редакторы А.А. Астраханцев, В.А. Тогобицкий
Рисунки Н.В. Бабушкиной
Фотосъемка Д.С. Ивайкина
Компьютерная верстка К.Г. Жукова
Технический редактор В.И. Кулагина
Корректор Г.Б. Шибалова
Подписано в печать 21.02 03.
Формат 70х90’/и Гарнитура «FreeSetC». Печать офсетная.
Бумага офсетная. Усл.-печ л 4,68. Доп тираж 5000 экз.
Изд № 01-2676. Заказ № 81.
Издательство «ОЛМА-ПРЕСС Образование»,
129075, Москва, Звездный бульвар, 23А, стр 10
Отпечатано с готовых диапозитивов в ОАО «Рекламфильм»
127055, Москва, Палиха, 10
Наталья Владимировна Бабушкина — реставратор ткани
Звенигородского художественного историко-архитектурного
и художественного музея, участник выставок, автор статей
по золотному шитью. Все выполненные автором работы
отличает мастерство и высокое качество исполнения.
Золотое шитье — одно из древних традиционных художественных ремесел.
Оно постоянно развивалось, каждая эпоха вносила что-нибудь повое,
сохраняя при этом традиции, сложившиеся на протяжении столетий.
Не утрачен интерес к золотошвейному искусству и в наши дни.
Золотой вышивкой украшают одежду, обувь, сумочки, перчатки, пояса.
Книга поможет освоить этот изысканный вид рукоделия,
ИЗДАТЕЛЬСТВО
ОЛМА
ПРЕСС э