ЛЕКСИКОН
русской литературы
века

Вольфганг КАЗАК
Лексикон
РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
XX ВЕКА
Москва
РИК «Культура»
1996

ББК 83.3(2)
Издание осуществлено при поддержке
Министерства культуры Российской Федерации.
К14 в.Казак. Лексикон русской литературы XX века
Эта уникальная по информационной насыщенности книга—плод
многолетнего труда видного немецкого ученого-слависта, профессора
Кёльнского университета Вольфганга Казака. Автор трактует русскую
литературу истекающего столения как единый языковой феномен,
независимо от партийно-идеологической "ангажированности" писателей.
Лексикон содержит около 1000 статей, в том числе, помимо
персоналий, более 100 статей понятийно-теоретического характера.
В России книга, увидевшая свет на многих языках в ряде стран
Европы и Азии, выходит впервые.
к 4603000000 - 021
Б59 (02) - 96
ISBN 5-8334-0019-В © В.Казак
Лицензия на издательскую деятельность © Художественное оформление,
ЛР № 020022 6 IX 1991 г. Л.Будникова

Wolfgang Kasack
Перевод издания:
Wolfgang Kasack: Lexikon der russischen Literatur des 20.
Jahrhunderts. Vom Beginn des Jahrhunderts bis zum Ende der
Sowjetara. 2., neu bearbeitete und wesentich erweiterte Auflage.
Munchen, Verlag Otto Sagner 1992 (Arbeiten und Texte zur
Slavistik. 52.).
РИК «Культура» выражает благодарность издательству
Overseas Publications Interchange Ltd., London за разрешение
воспользоваться изданным им в 1988 г. переводом Елены
Варгафтик и Игоря Бурихина. Написанные для немецкого
издания 1992 года новые статьи (101) переведены автором
с участием русских литературоведов и писателей, они
просмотрены редактором этого издания М. Зоркой, которая
и перевела добавления.

О «Лексиконе» и его авторе
Пути Вольфганга Казака с Россией пересеклись давно, но первая встреча
оказалась, мягко говоря, нерадостной: призванный за несколько дней до
окончания войны в армию (санитарный отряд), восемнадцатилетний юноша
оказался в советском плену.
Затем отношения наладились и даже пошли по восходящей. Вернувшись
в Германию, Казак профессионально начал заниматься русским языком и
литературой, и с момента восстановления дипломатических отношений
работал в Москве в качестве переводчика посольства ФРГ. Затем занимался
организацией научного обмена между нашими странами. Затем —
докторская диссертация о творчестве Паустовского, кафедра славистики в
Кельнском университете и репутация одного из видных специалистов по русской
литературе XX века. Все эти годы, вплоть до самого конца 60-х Казак
регулярно наезжал в Советский Союз, встречая, если не теплый, то во
всяком случае вполне корректный прием. А затем — обрыв. Во-первых,
оставив практическую работу по установлению контактов, Казак сделался
как бы неинтересным недавним партнерам. А главное, кому-то публикации
его показались недостаточно лояльными, и на долгие 15 лет Вольфганг
Казак, европейски к тому времени известный филолог, сделался
«невъездным». Из русиста, слависта он в одночасье превратился в «советолога».
Людям моего поколения не надо рассказывать, что это значит, но для тех,
кто помоложе, а особенно для совсем молодых, кому прежняя система
литературных оценок справедливо кажется чистым абсурдом, поясню:
советолог это враг советской литературы и клеветник самого передового
художественного метода — социалистического реализма.
Счастливее от всего этого мы не сделались. Умнее тоже. Пропала
возможность диалога с человеком, с которым вовсе не обязательно во всем
соглашаться, ко который чаще всего нестандартен, а главное — свободен в
своих суждениях, с человеком, чуждым идеологическому ангажементу и
наоборот преданным идее правды, честности в литературе и литературной
науке. Впрочем, именно эти качества и поставили его, как в те недобрые
годы говорили, по другую сторону Баррикады.
Да, мы многое потеряли, но и Вольфганг, не по своей вине и воле,
оказался в положении неудобном. У него профессорское звание и
профессорская добросовестность, но, насколько могу судить, совершенно не
профессорский стиль поведения и работы. Ему нужен живой контакт со своими
героями-писателями. Источник знания и стимул мыслительной
деятельности — не просто книга, которую можно прочесть и у себя в кабинете, но
непосредственное общение. К тому же, было просто по-человечески
обидно. Меру этой обиды я понял много позже, в конце 80-х годов, когда
сделался довольно частым гостем в Мухе, неподалеку от Кельна. Свой дом
Казак превратил в нечто вроде центра российской литературы. Он никогда
не пуст, сюда по приглашению хозяина приезжают наши писатели и
литературоведы самых разных поколений, и Казак устраивает им
достаточно многолюдные встречи со здешними славистами, а то и просто
любителями литературы. Возможностей таких раньше, разумеется, не было (хотя
щедрое гостеприимство писателям-эмигрантам — Коржавину, Некрасову,
Войновичу, Владимову — Казак оказывал всегда), но — душевная готов-
V

ность всегда сохранялась, это я точно знаю. Вот потому-то и обида была
такой горькой.
И все же ни оскорбленное чувство, ни утраченная возможность близкого
общения не остановили работы.
В 1976 году появляется «Лексикон» — и доныне наиболее полное
описание русской литературы XX века. По сути дела один человек
выполнил работу, если не института, то во всяком случае научного коллектива.
Но это, в конце концов, вопрос энергии и целеустремленности — того и
другого Казаку и сейчас, хоть годы далеко не юные, не занимать стать.
А главное, прекрасное достоинство книги и ее автора — свобода, с
удовольствием повторяю это, в подходе к предмету. Та внутренняя свобода, без
которой нет ни литературы, ни литературоведения. Она сказывается,
собственно, уже в стиле — далековатом, пожалуй, от аскезы, соприродной
словарям и энциклопедиям, — но главное, конечно, в системе оценок.
Впрочем, это мне так кажется: слишком памятны еще времена, когда
шкала ценностей была безнадежно сбита, и сейчас вот, с немалыми
душевными усилиями, приходится ее восстанавливать. А те, для кого эта свобода
в порядке вещей, наверняка отметят редкостную полноту словника. Даже
и не будучи специалистом, можно, полагаю, с уверенностью говорить о
«Лексиконе» как о ценнейшем собрании фактов, имен, дат, из которых,
собственно, и складывается история литературы.
Теперь несколько поясняющих замечаний к данному изданию. Впервые
на русском «Лексикон» появился десять лет назад. Только не у нас, а в
Англии. Теперь, вот, наконец, выходит в Москве. Впрочем, отчасти
задержка оказалась как бы во благо. Относительно недавно в Германии вышло
новое, чуть не на пятьдесят процентов первоначального объема
расширенное издание «Лексикона», и мы ориентируемся именно на этот вариант.
К тому же в нем уточнены даты, выверены факты, учтены последние
публикации.
Само собой разумеется, издательство не считало возможным вносить
коррективы в имеющийся авторский текст и, следовательно, заниматься
сверкой имен, цифр, дат, библиографических данных. Лишь в отдельных
случаях и при согласовании с автором исправлялись ошибки, вносились в
текст новые и новейшие сведения. Хочу от имени издательства
поблагодарить Евг. Перемышлева за ряд ценных консультаций по этим вопросам.
Отсутствие устойчивой связи с зарубежными источниками информации,
не позволило с совершенной точностью дать дефиниции периодических и
других изданий. Так, во многих случаях не удалось установить, идет ли речь
об обычной перепечатке того или иного произведения или о его
репринтном издании (нем. Neudruck), повести или рассказе (нем. Erzahlung) и т.п.
Фамилии авторов художественных произведений и
литературно-критических трудов даны в русской или латинской транскрипции — в зависимости
от того, на каком языке был опубликован данный текст; однако при ссылке
на публикацию автора российского происхождения за рубежом последнее
не всегда было ясно.
В некоторых случаях автором «Лексикона» употребляются термины,
выражения и характеристики, непривычные для российского читателя, хотя
контекстуально вполне понятные. К таковым, очевидно, относятся
словосочетания «вторая мировая война» — даже в тех случаях, когда речь идет о
событиях на территории СССР в период Великой Отечественной войны, и
«большевистский переворот» — при характеристике тех советских
писателей, которые явно считали этот общественный катаклизм Великой
Октябрьской социалистической революцией. Терминология, применяемая при
VI

анализе произведений, также может вызвать дискуссию среди
отечественных специалистов, но мы, уважая авторский взгляд, не сочли себя вправе
давать здесь смысловой перевод вместо буквалистски точного.
К слову — о переводе. В предисловии «От автора» В. Казак выражает
признательность его авторам. Вполне разделяю его чувства и отдаю
должное усилиям покойной Е. Варгафтик и И. Бурихина. В то же время
приходится, увы, говорить о достаточно очевидных огрехах переводческой
работы. Однако же работа над книгой и так по ряду объективных причин,
затянулась, так что издательство, дабы избежать дальнейшей задержки,
решило воздержаться от поисков совершенства. Была выполнена лишь
сверка перевода и устранены очевидные несообразности. При этом
стилистические особенности немецкого оригинала были сохранены, в чем
любознательный читатель может убедиться сам.
Вот, собственно, и все замечания, рабочего, так сказать, характера.
Мне остается лишь пожелать «Лексикону» счастливой читательской
судьбы в России.
Н. Анастасьев
VII

ОТ АВТОРА
Об истории
Первые статьи настоящего Лексикона были написаны по-немецки в
1973 году. Тогда одно из издательств в ФРГ обратилось к будущему автору
с просьбой написать однотомный словарь русской советской литературы,
поскольку такого справочника нигде в мире не было. Советская «Краткая
Литературная Энциклопедия» была гораздо объемнее и, несмотря на ее
общепризнанное расширение сталинских рамок понимания литературного
процесса, не свободна от цензурных ограничений — ив отборе
рассматриваемых авторов, и в освещении фактов. Стремясь отразить русскую
литературу объективно и не желая повиноваться коммунистической цензуре, я
решил включить в Лексикон не только признанных тогда в Советском
Союзе писателей, но и эмигрантов, а также авторов, живущих на родине, но
лишенных в ту пору возможности печататься. Для западного слависта в начале
семидесятых годов такой подход был тем более неизбежен, что на Запад
двинулась третья волна эмиграции, вместе с которой вынуждены были
покинуть Россию и многие видные писатели, исключенные тем самым из советской
литературы. Как профессор Кельнского университета я считал своей
обязанностью перед русской литературой не подчиняется советским правилам, не
обеднять русскую литературу, а, наоборот, представить ее во всей цельности.
Таким образом Лексикон, впервые изданный по-немецки в 1976 году1,
стал первым научным трудом, который своей концепцией подтверждает
единство русской литературы XX века, расколотой в то время официальным
советским литературоведением на советскую и несоветскую (чтобы не
сказать антисоветскую). Впрочем, подобное разделение всегда
производилось не без затруднений, поскольку политические оценки на протяжении
десятилетий часто менялись. Есть писатели, которые одно время
представляли советскую литературу, а затем были из нее исключены, есть и
произведения, которые постигла та же участь, но есть и такие писатели,
которые одно время находились вне советской литературы, а затем были
реабилитированы и вновь признаны ее представителями. Обобщая, можно
сказать, что к несоветской части русской литературы относятся
произведения, напечатанные внутри Советского Союза, а затем запрещенные;
писатели трех волн эмиграции; произведения, написанные в Советском Союзе,
но из-за цензуры напечатанные только за рубежом.
Перемены в советской политике, начавшиеся в 1985 году под знаком
перестройки, значительно расширили объем русской литературы,
представленной на родине. Шаг за шагом русская литература в России обогащалась
произведениями, доступными раньше только за рубежами страны, так что
к моменту выхода данного издания можно сказать, что то единство русской
литературы, которое было целью моего Лексикона 1976 года, теперь в
России достигнуто и ее полная доступность является только делом времени
и издательских решений.
457 S
W. Kasack. Lexikon der russichen Literatur ab 1917. Stuttgart: Alfred Kroner Verlag 1976,
VIII

В основу московского издания легло второе немецкое, полностью
просмотренное и дополненное издание, которое вышло в 1992 году1, но
во многие статьи включена добавочная краткая информация 1992 — 1995
годов.
Об отборе
В данном справочнике, который обновлен почти на четверть по
сравнению с русским и английским изданиями 1988 года2, содержится 855 статей,
в том числе 747 биографических статей о писателях — представителях
русской литературы XX века, а также 108 понятийных и теоретических
статей.
Выбор писателей, включенных в словник, подчинен прежде всего не
столько литературному значению их творчества, сколько информационным
запросам того, кто прибегнет к помощи данной книги. Это означает, что в
Лексикон вошли не только те авторы, кого, по моему мнению (часто
подкрепленному высказываниями других литературоведов и критиков),
можно считать «настоящими писателями»3, но и те, которым в
существовавшей ранее официозной советской шкале было отведено лишь
политически обоснованное «выдающееся» место (с вытекающими отсюда
расширенными возможностями издавать свои произведения)4. В этом отношении
справочник может служить пособием для объективного установления
литературной ценности того или иного автора, причем я особенно хочу
принести пользу молодому поколению русских, которое после крушения
советской империи вырабатывает свое собственное мнение об истории
русской литературы. Так, в Лексикон были включены писатели,
произведения которых подробно рассматривались лауреаты Ленинских и Сталинских
премий 1-й и 2-й степени, а также в советских учебниках, и почти все
пишущие по-русски лауреаты Государственных премий, включая тех, чье
значение для литературы ничтожно. Ведь тот, кто пользуется советскими
источниками различных периодов, сталкивается с именами этих писателей.
С помощью Лексикона он может уточнить и проверить данные там оценки.
Впрочем, определить писателей, которые пользовались официальным при-
W. Kasack. Lexikon der russichen Literatur des 20. Jahrunderts. Vom Beginn des Jahrhunderts bis zum Ende
der Sowjetara. 2., neu bearbeitete und wesentlich erweiterte Auflage. Munchen, Verlag Otto Sagner 1992 (Arbeiten
und Texte zur Slavistik.52).
2 Энциклопедический словарь русской литературы с 1917 года. Перевели с немецкого Е. Варгафтик и
И. Бурихин. London: Overseas Publications Interchange, 1988, 922 с; Он же: Dictionary of Russian Literature
since 1917. Translated by M. Carlson and J.T. Hedges. New York: Columbia University Press, 1988,502 p.
3 A. Eliasberg. Russische Literaturgeschichte in Einzelportrats. Munchen. 1925; Г. Струве. Русская
литература в изгнании. New York. 1956, 2-е изд. — Paris, 1984; G. Struve. Russian Literature under Lenin and
Stalin 1917 — 1953. London, 1971; Русская литература в эмиграции, под ред. Н. Полторацкого. Pittsburgh,
1972; Μ. Геллер. Концентрационный мир и советская литература. London, 1974; Ю. Мальцев. Вольная
русская литература. Frankfurt/M., 1976; Μ. Slonim. Soviet Russian Literature. Writers and Problems
1917—1977, New York, 1977; D. Brown, Soviet Russian Literature since Stalin, New York, 1978; J. Holthusen.
Russische Literatur im 20. Jahrhundert, Munchen, 1978; H.B. Segel. Twentieth-Century Russian Drama. From
Gorky to the Present, New York, 1979; E. Brown. Russuan Literature since the Revolution, 2-е изд. — New York,
1982; П. Вайль. А. Генис. Современная русская проза. Ann Arbor, 1982; «Handbook of Russian Literature», под
ред. Viktor Terras. New Haven, London. 1985.
4 История русской советской литературы. В 3-х тт., Москва, 1958-61. В 4-х тт., Москва, 1967—71;
История русской советской литературы, сост. П.С. Выходцев, Москва, 1970, 2-е изд. — 1974, 3-е изд. —
1979,4-е изд. —1986.
IX

знанием и входили в число наиболее известных и «обласканных», было
сравнительно легко; значительно труднее было отобрать имена, которые в
СССР либо не были «канонизированы», либо находились под запретом.
В каждое издание Лексикона попадали новые имена, не входившие
прежде ни в истории русской литературы, ни в другие справочники.
В первом издании 1976 года новым было, например, имя А.Вампилова, в
изданиях 1988 года — А.Кима, а в настоящее издание впервые включены
И.Жданов, А.Жигулин, И.Ратушинская, Н.Садур, Я.Сатуновский, Б.Хазанов,
Б.Чичибабин и многие другие. Наиболее значительные писатели первой
эмиграции вошли уже в первое издание 1976 года, в данное издание
Лексикона включены и многие другие писатели-эмигранты первой волны,
чья известность не столь велика, а также ряд представителей второй
эмиграции, которые — за редкими исключениями — еще не попали в поле
зрения литературоведов-славистов. Третья волна эмиграции, которая
формировалась с начала 70-х годов, также представлена многими авторами.
О большинстве из них справочник впервые дает сводную информацию с
намерением способствовать введению их творчества в сферу
литературоведческих исследований. (Списки писателей-эмигрантов, включенных в
Лексикон, содержится в статье «Эмиграция»).
В Лексикон вошли и русскоязычные писатели нерусского
происхождения, а также произведения русских авторов, которые в эмиграции
«перекинули мост» к иноязычной культуре и стали писать на языке принявшей их
страны, как, например, В. Линденберг (Челищев). В справочник включены
только авторы художественных произведений, а для критиков
литературоведов и переводчиков, увы, места не нашлось. Это отдельная тема и
отдельный труд, который, несомненно, весьма желателен. Немногие
исключения касаются тех литературоведов и переводчиков, кто проявил себя и
как поэт, прозаик или драматург; в таких случаях акцент сделан на этой
деятельности.
Биографические статьи дополняются тематическими, в которых идет
речь о литературных журналах (напр., «Новый мир» или «Эхо»),
литературных объединениях (напр., «Цех поэтов»), направлениях (напр.,
«Символизм»), явлениях (напр., «Перестройка», «Оттепель», «ГУЛаг и литература»,
«Цензура», «Религия и Литература») и др. В статьях о журналах
преимущественно упомянуты те члены редколлегий, о которых имеются и
биографические статьи; то же самое можно сказать и о статьях, посвященных
литературным объединениям. Понадобилась обширная подготовительная
работа, чтобы дать статью «Литературные премии». Результаты этой работы
отражены не только в обзорной статье, но и в биографических, где впервые
четко разделены год присуждения Сталинских премий и год, за который
они присуждались, а также указана степень премий. И эта работа, и такая
же работа для статей «Съезды писателей» и «Союз писателей» имеют
сегодня только исторический интерес: они важны для понимания форм
партийного руководства в советскую эру и поведения отдельных писателей,
их официальной роли или отказа от таковой, их признания или отстранения
в те времена.
О структуре статей
Объем отдельных статей я стремился более или менее соразмерить с
литературным значением данного писателя, однако, этот принцип нередко
вступал в противоречие с необходимостью более подробно рассказать о тех
X

авторах, сведения о которых — собранные из самых разных источников —
еще не попали в справочные издания. Цитаты из работ по истории
литературы не только передают мнение того или иного исследователя, но и служат
указанием на то, что в данном источнике содержится более подробный
материал. (Исходя из принципиального значения таких указаний и
учитывая указатели, имеющиеся в этих работах, в Лексиконе после таких цитат
дана только фамилия автора). Читателю в России, которому, наверное, редко
доступны эти немецкие и английские труды, такие цитаты сообщают, что
данное мнение подтверждается другим специалистом.
Биографические статьи (персоналии) состоят из собственно
биографической части и обзора творчества. В конце каждой статьи — выборочная
библиография. Данные о советских писателях нередко взяты из советских
справочных изданий, однако они дополнены указаниями на колебания в
оценках в разные периоды и информацией о репрессиях. Фактические
данные о писателях-эмигрантах выверялись по возможности у самих
авторов или их наследников. Отсутствие каких-либо данных (напр., точной даты
смерти) означает, что их не удалось выяснить. В списке литературы часто
приводятся статьи других писателей, поскольку, во-первых, нередко
именно эти работы являются лучшими о данном авторе, а во-вторых, тот, кто
пользуется Лексиконом, может таким образом расширить свое
представление об авторе статьи, который включен и в словник.
В статьях-персоналиях с максимально возможной последовательностью
соблюдалось следующее расположение материала: фамилия, имя, отчество;
настоящее имя и фамилия, если писатель использовал псевдоним; основной
вид литературной деятельности; дата и место рождения (до 24.1.1918 и по
старому, и по новому стилю); профессия отца; образование; начало
литературной деятельности; членство в коммунистической партии; долголетняя
работа в редколлегиях литературных журналов; год выезда в эмиграцию;
должности в руководящих органах Союзов писателей; место жительства в
настоящее время (по данным 1992/93 года). В современной русской
литературе довольно много псевдонимов, нередки и изменения имен и фамилий.
Во многих случаях нет смысла отсылать читателя к настоящему имени, так
как известностью пользуется только литературное. Выяснение точных дат
рождения или смерти, очевидно, не всегда легко дается и моим коллегам в
России, что явствует из расхождений в разных справочниках1. Я старался
сделать тут максимум возможного, опираясь на новейшие и наиболее
достоверные сведения и источники. Для соблюдения последовательности
при изложении жизненного и творческого пути данного писателя в
качестве даты первой публикации берется год публикации в журнале, при
существующих отклонениях — год написания, а для библиографии чаще
всего взята дата первой книжной публикации. Самостоятельные
произведения выделены курсивом, а названия стихотворений или прозаических
произведений, которые не входят по отдельности в библиографию, даются
в кавычках. Получить точные библиографические данные о пьесах было
особенно трудно (даже от авторов), зачастую — невозможно. Названия пьес
всегда выделены курсивом, вне зависимости от того, опубликованы они или
существуют на правах рукописи. В библиографической части особенно
подробно даны журнальные публикации пьес, поскольку они там легче
доступны и не фигурируют ни в каких иных справочниках. Лексикон дает
См., напр., Краткая литературная энциклопедия. В 9-ти тт., Москва, 1962-78; Русские советские
писатели. Прозаики, тт., 1-7, 2, Ленинград, 1959-72; Русские советские писатели. Поэты, тт., 1-12, изд.
с 1977, Москва; Русские писатели 1800—1917, Москва, т. 1,1989, т.2,1993, т.3,1994.
XI

краткие характеристики отдельных произведений и их эстетическую
оценку. Как в изложении фактов, так и в оценках я стремился, с одной стороны,
вместить в рамки словарной статьи самое существенное из уже имеющегося
исследовательского материала, с другой — предложить свое и новое, дабы
одно дополняло другое.
Библиография дается в двух разделах: сочинения данного писателя и
литература о нем. Названия произведений расположены в хронологической
последовательности. Собрания сочинений или избранные произведения
даны в конце раздела. От этого принципа пришлось отказаться в случае с
драматическими произведениями, ибо тогда пришлось бы помещать в конце
раздела всякое издание, содержащее хотя бы две пьесы. У поэтов сборники
избранных стихов часто помещены в хронологическом порядке, поскольку
нередко книга под названием «Избранное» сообщает гораздо меньше о
творчестве данного автора, нежели другая книга с собственным названием.
Многотомные издания стихотворений находятся всегда в конце раздела.
Место издания книг, вышедших в России (в Советское Союзе) здесь, как
правило не указывается — в целях экономии места; во всех изданиях,
вышедших на Западе, оно приводится. Снабдить того, кто пользуется
Лексиконом, списком критической и научной литературы представлялось
особенно важным. Поскольку лишь о немногих авторах написаны
монографии, сюда включено много статей из периодических изданий. На важные
справочники и подобные издания также дана ссылкам библиографии1.
Отсылки к другим статьям Лексикона ограничены тематическими
статьями (кроме, например, «Литературные журналы», «Литературные премии»
и «Союз писателей»), в то время как к упомянутым авторам отсылок не
дано. Писателям, названным в Лексиконе, как правило, посвящена
отдельная статья.
Несколько заключительных слов
Все издания этого Лексикона смогли выйти в свет только благодаря
ТРУАУ целого ряда научных сотрудников и студентов Института славистики
Кельнского университета, которые мне помогали в сборе статистического
и библиографического материала, подборе литературы, в написании
рукописи, ее сверке и корректуре. Я благодарен Монике Глазер и Марианне
Вибе, постоянно сотрудничавшим со мной в работе над Лексиконом более
двадцати лет и многим другим научным сотрудникам, оказавшим мне
существенную помощь в разные периоды этой работы.
Я благодарю Елену Варгафтик, которая при содействии ее мужа Игоря
Бурихина перевела лондонское издание Словаря на русский язык. Я весьма
благодарен ей не только за ответственную работу переводчицы, но и за
многие советы. Светлая память ей — умершей в 1989 году.
Издательство «Советская энциклопедия», Союз Писателей СССР, ВААП
и Институт мировой литературы Российской АН помогли мне в разные годы
The Modern Encyclopedia of Russian and Soviet Literatures, сост. H.B. Weber, тт. 1-9, Gulf Breeze,
1977—91. JI.A. Фостер. Библиография русской зарубежной литературы 1918-1968. В 2-х тт., Boston, 1970;
Abstractsof Soviet and East European Emigre Periodical Literature, подред. Л. Хотина, 1982 —; Β. Stevanovic, VI.
Wertsman. Free Voices In Russian Literature, 1950s — 1980s. A Bio-Bibliographical Guide, New York, 1987;
L'Emigtation russe. Revues et recueils, 1920-1980. Index general des articles, Paris, 1988 (Bibliotheque russe de
L'Institut D'Etudes Slaves. 81). G. Wytrzens. Bibliographie der russischen Autoren und anonymen Werke,
Frankfurt/M., 1975 und Bibliographie der russischen Autoren und anonymen Werke 1975— 1980, Frankfurt/M.,
XII

в получении ряда нужных сведений и дат жизни писателей. Я рад выразить
и им мою признательность.
Спасибо и моим сотрудникам, авторам и друзьям, которые перевели
написанные позже статьи или поправили мои переводы, особенно
профессору Брониславу Коджису, полностью переработавшему последнюю
редакцию. Я благодарю Олега Михайлова, вложившего много усилий в дело
публикации Лексикона в России, и издательство «Культура», в частности
Николая Анастасьева, взявшего на себя издание Лексикона в экономически
трудное время (после того как издательство «Книга» не смогло выполнить
договор), и Марию Зоркую как редактора этого Московского издания и
помощницу в течении последних четырех лет работы над Лексиконом.
С благодарностью вспоминаю я о моей первой жене Вальтраут,
урожденной Шлойнинг, с которой вплоть до ее смерти в 1976 году обсуждалась
каждая статья первого издания, я благодарен моей второй жене Фридерике,
урожденной Лагеманн, которая подобным образом помогала мне в работе
над концепцией и стилем новых статей.
Я знаю, что такой Лексикон не может удовлетворить каждого. Несмотря
на всю тщательность работы, существует вероятность ошибок, тем более
что книга написана вне России и без возможности пользоваться
московскими библиотеками. Но такую книгу с таким широким охватом русских
писателей XX века и нельзя было написать в СССР по цензурным причинам.
Передаю мой труд русским литературоведам, критикам и любителям
русской литературы как справочник. Он содержит много не вошедших в
существующие издания сведений. Все статьи написаны мной, оценки — мои
или выбраны мною. Этот субъективный подход облегчит читателю
пользование книгой, независимо от того, согласен он со мной или нет.
Хочу не только поблагодарить моих коллег за помощь, но и попросить
заранее извинения у тех русских прозаиков, поэтов и драматургов, которые
недовольны моей статьей о них. Каждый видит себя иначе, чем его видят
со стороны, мы не очень любим вспоминать о старых грехах, хвалу мы
предпочтем критике. Я не хотел и не хочу никого обижать, но служу
объективности, искренности, я не свободен от ошибок и высказываю свое
мнение. Из-за этого у меня много друзей, так пусть и другие станут не как
в прежние времена «врагами», а просто мыслящими по-другому. И пусть
все мы будем строителями того огромного здания, которое в наши дни
восстанавливаются и имя которому РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА.
Германия, Wolfgang Kasack
декабрь 1993 года
XIII

Список основных сокращении
-* — отсылка к другой статье Лексикона
HRL —Handbook of Russian Literature. Сост. W. Terras, London/New Haven, 1985
MERSL — The Modern Encyclopedia of Russian and Soviet Literatures.CocT.
H.B. Weber, тт.1 — 9, Gulf Breeze, 1997-91.
AH — Академия Наук
альм. — альманах
америк. — американский
англ. — английский
анон. — анонимно
Б. — Большой
б. — бывший
в., вв. — век, века
ВГИК — Всесоюзный Государственный институт кинематографии
ВКП(б) — Всесоюзная Коммунистическая партия (большевиков)
воен. — военный
ВОКС — Всесоюзное общество культурной связи с заграницей
вост. — восточный
ВУЗ — высшее учебное заведение
вып. — выпуск
ВЦСПС — Всесоюзный центральный совет профессиональных союзов
г. — город
газ. — газета
гг. — годы
ген. — генеральный
Генштаб — Генеральный штаб
гл. — главный
гл.обр. — главным образом
гос. — государственный
гос-во — государство
Гослитиздат — Государственное издательство художественной литературы
гражд. — гражданский
губ. — губерния
ГЭС — гидроэлектростанция
дер. — деревня, деревенский
документ. — документальный
др. — другой
европ. — европейский
ж., журн. — журнал
зав. — заведующий
завлит — заведующий литературной частью театра
зам. — заместитель
зап. — западный
заруб. — зарубежный
з-д — завод
избр. — избранный
XIV

изд. — издание
изд-во — издательство
им. — имени
ин-т — институт
иск-во — искусство
информ. — информационный
и т.д. — и так далее
и т.п. — и тому подобное
канд. — кандидат, кандидатская
каф. — кафедра
КГБ — Комитет государственной безопасности
колл. — коллективный
колх. — колхозный
Комакадемия — Коммунистическая академия
КПСС — Коммунистическая партия Советского Союза
крест. — крестьянский
культ.-просвет. — культурно-просветительный
ЛГУ — Ленинградский государственный университет
лит. — литературный
лит-ра — литература
лит-ведение, лит-ведческий — литературоведение, литературоведческий
МГУ — Московский государственный университет
междунар. — международный
МИФЛИ — Московский институт философии, литературы, истории
моек. — московский
назв. — название
напр. — например
нар. — народный
нарком — народный комиссар
Наркомат — Народный комиссариат
Наркомпрос — народный комиссар просвещения
наст. — настоящий
наст. фам. — настоящая фамилия
нем. — немецкий
НИИ — научно-исследовательский институт
НКВД — Народный комиссариат внутренних дел
НЭП — новая экономическая политика
обл. — область, областной
о-в — остров
ОГИЗ — Объединение государственных издательств
одноим. — одноименный
ООН — Организация Объединенных Наций
опубл. — опубликован, опубликовал
осн. — основной
отд. — отдельный, отделение
парт. — партийный
пед. — педагогический
пер. — перевод, переводы
XV

переим. — переименован
перераб. — переработанный
полит. — политический
пом. — помощник
пос. — поселок
предисл. — предисловие
прим. — примечание
произв. — произведение
псевд. — псевдоним
публицист. — публицистический
разл. — различный
ред. — редактор, редакция, редакционный
респ. — республиканский
рец. — рецензия
р-н — район
РОСТА — Российское телеграфное агентство
РСДРП — Российская социал-демократическая рабочая партия
РСПП — «Русские советские писатели. Прозаики», тт. 1—7,2, Ленинград,
1959-72
РСППо — «Русские советские писатели. Поэты», тт.1 —12, Москва, изд.
с 1977
рус. — русский
сатир. — сатирический
с. — село, станица
сб., сб-ки — сборник, сборники
Сибгосиздат — Сибирское государственное издательство
след. — следующий
см. — смотри
собр. соч. — собрание сочинений
сов. — советский
Совинформбюро — Советское информационное бюро
совм. — совместно
совр. — современный
содерж. — содержание, содержащий
сокращ. — сокращенно
сост. — составил, составитель
соц. — социалистический
СП — Союз писателей
С.-Петербург — Санкт-Петербург
ср. — сравни
СССР — Союз Советских Социалистических Республик
степ. — степень
США — Соединенные Штаты Америки
т., тт. — том, тома
ТАСС — Телеграфное агентство Советского Союза
т.е. — то есть
театр. — театральный
т.к. — так как
XVI

т.наз. — так называемый
т.о. — таким образом
ун-т — университет
урожд. — урожденный
филол. — филологический
ФРГ — Федеративная Республика Германии
ф-т — факультет
франц. — французский
худож. — художественный
ЦК — Центральный Комитет
ч. — часть
экз. — экземпляр
ЮГРОСТА — Южнороссийское телеграфное агентство
юмор. — юмористический
Применение сокращений обусловлено конкретными случаями. Так, сокращения не
проводились, если слово оказывалось в сложном смысловом контексте, допускающем
неопределенность толкования. Отказ от сокращений в некоторых текстах был вызван
изменениями в порядке словарных статей (по сравнению с немецким оригиналом) и
связанными с этим особенностями набора.
XVII

Список наиболее часто цитируемых
в текстах статей трудов:
Brown, D. — Deming Brown, Soviet Russian Literature since Stalin, New
York, 1978
Brown, E. — Edward Brown, Russian Literature since the Revolution, New
York, 2-е изд., 1982
Eliasberg — Alexander Eliasberg, Russische Literaturgeschichte in
Einzelportrats, Miinchen, 1925
Holhusen — Johannes Holthusen, Russische Literatur im 20. Jahrhundert,
Miinchen, 1978
Luther — Artur Luther, Geschichte der russischen Literatur, Leipzig, 1924
Segel — Harold B. Segel, Twenthieth-Century Russian Drama. From Gorky
to the Present, New-York, 1979
Slonim — Mark Slonim, Die Sowietliteratur, Stuttgart, 1972
v.Ssachno — Helen von Ssachno, Der Aufstand der Person. Sowjetunion nach
Stalins Tod, Berlin, 1965
Steininger —Alexander Steininger, Literatur und Politik in der Sowjetunion
nach Stalins Tod, Wiesbaden, 1965
Struve — Gleb Struve, Geschichte der Sowjetliteratur, Miinchen, 1957
Список наиболее часто упоминаемых
зарубежных периодических изданий на русском языке:
журн. «Вестник Русского Христианского Движения», Париж, изд. с 1925
альм. «Воздушные пути», Нью-Йорк, изд. в 1959 — 1967
журн. «Возрождение», Париж, изд. в 1949 — 1974
журн. «Воля России», Прага, изд. с 1924; Париж, изд. с 1927
журн. «Время и мы», Тель-Авив/Нью-Йорк, изд. с 1975
альм. «Встречи», Филадельфия, изд. с 1983
журн. «Встречи», Париж, изд. с 1934
журн. «Грани», Франкфурт-на-Майне, изд. с 1946
журн. «Двадцать два», Тель-Авив, изд. с 1978
журн. «Континент», Париж, изд. в 1974 — 1991, Москва — с 1991
журн. «Ковчег», Париж, изд. в 1978 — 1981
альм. «Мосты», Мюнхен, изд. в 1958 — 1970
газ. «Новое русское слово», Нью-Йорк, изд. с 1910
журн. «Новый журнал», Нью-Йорк, изд. с 1942
журн. «Опыты», Нью-Йорк, изд. в 1953 — 1957
газ. «Русская мысль», Париж, изд. с 1946
журн. «Русские записки», Париж, изд. в 1937 — 1939
журн. «Синтаксис», Париж, изд. с 1978
журн. «Современник», Торонто, изд. с 1960
журн. «Современные записки», Париж, изд. в 1920 — 1940
журн. «Стрелец», Монжерон (Франция) и Джерси-Сити (США), изд.
с 1984 (с 1989 — альм.)
альм. «Третья волна», Париж, Монжерон, изд. с 1976; Нью-Йорк —
с № 12, 1982
журн. «Числа», Париж, изд. в 1930 — 1934
журн. «Эхо», Париж, изд. в 1978 — 1980 и с 1984
XVIII

АБРАМОВ
АВДЕЕНКО
А
АБРАМОВ Фёдор Александрович, прозаик
(29.2.1920 с. Веркола Архангельской обл. —
14.5.1983 Ленинград). Родился в крест, семье.
С 1938 — студент филол. ф-та ЛГУ, во время
второй мировой войны — солдат, с 1945 —
член партии, в 1951 защитил канд.
диссертацию о Шолохове; затем преподавал в высшей
школе. В 1956-60 — зав. каф. сов. лит-ры в
ЛГУ; с 1960 занимался только писательской
деятельностью. Жил в Ленинграде. — с 1949
А. публиковал лит.-критические статьи.
Самое большое внимание привлекла к себе,
вызвав бурю возмущения со стороны критиков
(напр., А. Суркова), статья А. Люди
колхозной дер. в послевоен прозе (1954). В этой
статье, типичной для первых лет после
смерти Сталина, А. критикует идеализированное,
приукрашенное изображение сов. дер. в сов.
лит-ре, уводящее в сторону от подлинных
проблем. Эта статья вызвала осуждение со
стороны СП. После XXII съезда КПСС А.
выступил в очерке Вокруг да около (1963) за
увеличение оплаты трудодня колхозников,
осудив, в частности, то обстоятельство, что
они лишены паспортов. Критика этого
«очень красочного и информативного
очерка» (Steininger) привела к исключению А. из
редколлегии журн. «Нева». В своей худож.
прозе А. изображает жизнь в колхозе с
предельной прямотой и искренностью. Первый
роман Братья и сестры (1958),
рассказывающий о жизни одной дер. на севере России во
время войны, был продолжен в 1968 романом
Две зимы и три лета и — по тогдашнему
замыслу автора — завершен романом Пути-
перепутья (1973). В этом цикле, вышедшем в
1974 под общим назв. Пряслины,
дополненном в 1978 романом Дом и ставшем т. о.
тетралогией, А. откровенно (хотя и не без
цензурных купюр — ср. Е. Клепикова)
изображает трудную жизнь рус. крестьянства во
время войны и в послевоен. годы вплоть до
наст, времени. Действие этого цикла
сосредоточено в дер. Пекашино на севере России
и охватывает несколько десятилетий. Произв.
проникнуто верой в исконную силу
крестьянства, которое не сдается ни перед внешним
врагом, ни перед произволом парт,
чиновников. Это произв. было в 1975 отмечено Гос.
премией СССР. Наряду с этим А. публиковал
в журн. «Звезда», «Нева» и «Новый мир»
повести и рассказы из дер. жизни. «Его проза
отличается скупостью и точностью, она
заполнена живыми, осязаемыми, конкретными
деталями будничной сельской жизни» (D.
Brown). Характерно, что А. предпочитал
открытые концовки и избегал в своих произв.
шаблонного сглаженного разрешения
противоречий, типичных для соц. реализма
сталинских времен. Рассказы из личного
архива, опубл. во время -+ перестройки,
показывают самые трагические ситуации сов. жизни.
Соч.: Люди колхозной дер. в послевоен.
прозе, ж. «Новый мир», 1954, №4; Пряслины.
Тетралогия: 1.Братья и сестры, 1959, 2. Две
зимы и три лета, 1969, 3. Пути-перепутья,
1973 (эти и три части вышли трилогией в
1974) 4. Дом, 1979; Безотцовщина, 1962; Один
бог для всех, ж. «Нева», 1963, №1; Последняя
охота, 1973; Деревянные кони, 1978; Жарким
летом, 1984; Чем живем — кормимся, 1986;
Рассказы, ж. «Наш современник» 1987, №3,
ж. «Огонек» 1989, №9, Поездка в прошлое, ж.
«Новый мир», 1989, №5; — Избр. В 2-х тт.,
1975; Собр. соч. В 3-х тт., 1980-82. В 6-ти тт.,
1990.
Лит: В. Лакшин, ж. «Новый мир», 1961, №5;
Л. Рахманов, ж. «Москва», 1969, №6; РСПП,
т. 7, 1, 1971; Ю. Андреев, ж. «Нева», 1973, №3;
Б. Панкин, ж. «Лит. обозрение», 1975, №12;
Е. Клепикова, ж. «Время и мы», №35, 1978;
И. Золотусский, ж. «Новый мир», 1981, №9 и
1986; И. Дедков, «Вопросы лит-ры», 1982, №7;
Ф. Кузнецов, ж. «Новый мир», 1985, №6; В.
Васильев, ж. «Наш современник», 1987, №3;
В. Крупин, ж. «Грани», №147, 1988; С. Гали-
мов, 1989; Г. Горышин, ж. «Звезда», 1990, №3.
АВДЕЕНКО Александр Остапович,
прозаик (21.8. [8.8.] 1908 Макеевка). Отец шахтер.
А. Был беспризорником; позже стал
рабочим, жил в Донбассе и Магнитогорске. С
1933 публиковал правильные с парт, точки
зрения романы низкого лит. качества. Из-за
сценария фильма «Закон жизни» в 1940
исключен из партии, далее стал воен.
корреспондентом, в 1944 восстановлен в партии.
Начиная с 1934 был делегатом нескольких
съездов СП. Живет в Москве. — А. с его
тривиальными соцреалистическими книгами
был положительно оценен в сов. справочных
изд. и неоднократно переводился в ГДР. В
первом романе Я люблю (1933) он
изображает собственный путь от беспризорника до
члена трудового коллектива. Роман Труд
(1951), в котором он возвращается к теме
Донбасса 30-х гг., в послесталинские
времена осуждался как пример вытеснения
человеческих проблем техническими вопросами.
В произв., напечатанных в 1954-55, А.
изображает достижения сов. органов в борьбе
против заруб, шпионов. В 1963 он избрал
темой романа венгерское восстание 1956 года
с сов. точки зрения. В романе В поте лица
своего... (1978) он сочетает тему
индустриального производства с автобиографической
темой поездки на свою родину — Украину.
Только -► перестройка побудила его
правдоподобно описать в книге «Отлучение» гг. 1930-40.
В центре — встреча со Сталиным, которая и
определила типично сов. шизофреническое
мышление Α., позволяющее ему «лгать с
чистой совестью» (Поликовская).
Соч.: Я люблю, 1933; Судьба, 1936; Труд,
1951; Нат Тиссой, 1954; Горная весна, 1955;
Чёрные колокола, 1963; Вся красота челове-
1

АВЕРИНЦЕВ АВЕРЧЕНКО
чества, 1970; Следопыт, 1972; Граница, 1977;
В поте лица своего.., ж. «Новый мир», 1978,
№1—3; Отлучение, ж. «Знамя», 1989, №3—4;
Лит.: Г. Колесникова, ж. «Новый мир», 1936,
№5; РСПП, т. 1, 1958; Ст. Злобин, ж.
«Юность», 1960, №2; Л. Теракопян, ж. «Наш
современник», 1969, №7; Г. Бровман, «Лит. газ.»,
1978, 1.7., Л. Поликовская, ж. «Лит.
обозрение», 1989, №8; Е. Крохмаль, ж. «Грани»,
№156, 1990.
АВЕРИНЦЕВ Сергей Сергеевич,
литературовед, поэт, (10.12.1937 Москва). Отец —
профессор биологии. А. в 1961 окончил филол.
ф-т МГУ и занимается в своих лит-ведческих
исследованиях прежде всего духовными
проблемами средневековья, античной и
византийской традицией и христианством. 1981
он стал зав. Отделом античнх литератур в
Институте мировой лит-ры АН СССР. В 1987
А. избрали членом-корреспондентом АН
СССР. С 1989 А. читает лекции по истории
культуры и христианского мировоззрения в
Моск. ун-те. А. является президентом
Библейского общества. Он много переводил, в
том числе книгу Иова и псалм из Библии,
тескты О. Шпенглера, К.Г. Юнга, Р.Гвардини,
а также нем. поэзию (Гельдерлин, Тракль,
Гессе). Как автор духовной лирики А. стал
известен только во время -* перестройки.
С начала 1991 А. — председатель
основанного в это время междунар. общества
Мандельштама. Живет в Москве. — А. написал заме-
чательне христианские стихи, которые
свидетельствуют о глубоком знании Библии,
апокрифов, житий святых и прежде всего о
христианской вере. Центральные события
Евангелия — Благовещение, Распятие,
сомнения Фомы или насыщение хлебом пяти
тысяч — изображаются им с добавлением
некоторых деталей, которые углубляют
религиозный смысл и делают его порой более
близким читателю. Основа поэзии А. —
неколебимость Божьего слова и
неприкосновенность непостижимых разумом тайн.
Соч.: Поэзия Вяч. Иванова, ж. «Вопросы
литры» 1975, №8; Поэтика ранневизантийской
лит-ры, 1977; Религия и лит-ра, Ann Arbor,
1981; Византия и Русь, ж. «Новый мир», 1988,
№7 и 9; Стихи, ж. «Новый мир», 1989, №10,
«Лит. газ.», 1990, 31.10.; Благовещение,
поэма, ж. «Новый мир», 1990, №3; ж. «Символ»
№21, 1990; ж. «Вестник РХД», №158, 1990;
Поэзия как философия, ж. «Философская и
социологическая мысль», Киев, 1990, №4.
АВЕРЧЕНКО Аркадии Тимофеевич,
прозаик, журналист (27. 3. [15. 3.] 1881
Севастополь — 12. 3. 1925 Прага). Родился в семье
мелкого торговца. Сначала был
конторщиком. Первый рассказ А. был напечатан в 1903
в одной из газет Харькова, где он с 1906 по
1907 сотрудничал в сатир, журн. «Штык».
В конце 1907 А. переехал в С.-Петербург.
Там он был сотрудником и вскоре ред. сатир,
журн. «Стрекоза», который в 1908 был
преобразован в «Сатирикон». Будучи ред. и
регулярным автором «Сатирикона», а с 1913 —
«Нового Сатирикона», А. стал одним из
самых значительных сатириков последних лет
царской России. Его сб. Веселые устрицы
(1910) переиздавался более 20 раз. Многие
рассказы были инсценированы. Он писал на
темы дня, писал рец. на театр, постановки и
концерты, выступая под многочисленными
псевд.: Медуза Горгона, Фальстаф, Фома
Опискин, Фольк, Ave; его юмор, рассказы
появлялись под наст, именем. После запрета
журн. в августе 1918 А. бежал сначала на
Украину, затем в 1919 — в Севастополь, где
до конца 1920 занимался журналистской
деятельностью и руководил собственным
театром. А. Эмигрировал 15. 11. 1920 в
Константинополь и переселился в июне 1922 в Прагу.
Он гастролировал в качестве юмориста во
многих городах Европы. Его рассказы
публиковались в Берлине, Праге, Париже, Варшаве
и др. городах. В СССР сб-ки вышли в 1927,
1964 и 1985. — Действие примерно 650 сатир,
и юмор, рассказов и сценок А. чаще
всего разыгрывается на фоне будничной жизни
большого города. В них критикуются
общечеловеческие слабости, гораздо менее —
полит, условия. Жизнь царской России
представлена сатирически, но большевисткий
режим изображается в эмигрантсикх произв.
А. в гораздо более резких тонах (см. Дюжина
ножей в спину революции, 1921). Большого
комизма достигает А. в развитии алогичного
и многопланового диалога.
Соч.: Рассказы (юмор.). В 3-х тт., 1910-11; т. 2
под назв. «Зайчики на стене»; Восемь
одноактных пьес, 1911; Что им нужно..., 1912;
Миниатюры и монологи для сцены, 1912;
Рассказы для выздоравливающих, 5-е изд. —
1913; Чудеса в решете, 1915; Записки
простодушного, Konstantinopel, 1921, Berlin, 1923;
Дюжина ножей в спину революции, Paris,
1921 и ж. «Юность», 1988, №8; Кипящий
котел, Konstantinopel, 1922; Дети,
Konstantinopel, 1922; Двенадцать портретов, Paris —
Praha, 1923; Чудаки на подмостках. Пьеса,
София, 1924; Отдых на крапиве, Warszawa,
1924; Рассказы циника, Praha, 1925; Шутка
Мецената, Praha, 1925; Осколки разбитого
вдребезги, Ленинград, 1926; Избранное,
Washington, 1961; Юмористические
рассказы, Москва, 1964; Оккультные науки,
Москва, 1964; Салат из булавок. Рассказы и фель-
тетоны, New York, 1982. — Избр. соч. В 2-х
тт., Москва, 1927; Избр. рассказы, Москва,
1985; Одиннадцать слонов, 1989; Битва в
киселе, Москва, 1990; Шутка мецената.
Подходцев и двое других, Москва, 1990.
Лит.: О. Михайлов, в кн.: Α.Α., «Юмор,
рассказы», 1964 и «Избр. рассказы», 1985;
Д.А. Левицкий, Washington, 1973; Б.
Прянишников, ж. «Новый журн.», №117, 1974;
Л. Евстигнеева, в ее кн. «Рус. сатир, лит-ра
начала XX в.», 1977 и в «Рус. писатели 1900—
1917», 1989; А. Дьяконов, «Лит. Россия», 1988,
19.8.
2

АВРОРА
АГЕЕВ
АВРОРА лит. журн., ежемесячно выходит
с июня 1969 в С.-Петербурге, вначале как
журн. ЦК комсомола, СП РСФСР и
Ленинградской писательской организации; с 1980
слова о принадлежности к Ленинградской
писательской организации исчезли с
титульного листа журн. Гл. ред. были Н. Косарева,
с 1973 — В. Торопыгин, который в 1977 по
настоянию инструктора обкома КПСС Н. Пан-
телеймонова был вместе со своим зам.
отстранен от должности, в 1977 недолгое
время — А. Шарымов, затем до 1982 — писатель
Г. Горышин, замененный на этом посту
Е. Шевелевым, очевидно, за публикацию
сатир. «Юбилейной речи» В.Голявкина (1981,
№ 12), которую вполне можно было понять
как намек на Брежнева. В редколлегию в
течение недолгого времени входили, в числе
прочих, след. писатели: О. Берггольц (1969—
75), М. Дудин (с 1973—77), А. Рощин (1971 —
77), А. Самойлов (1973—79), Г. Горбовский
(с 1977), В. Попов с 1987. В центре внимания
журн. тематика, связанная с Ленинградом и
с жизнью молодежи, но ни в подборе
авторов, ни в обращении к кругу читателей это
не становится ограничением. К числу
авторов, которые часто печатаются в Α.,
принадлежат В. Белов, А. Битов, С. Воронин, Г.
Горбовский, Г. Горышин, Ф. Искандер, А. Кушнер,
В. Попов, В. Соснора, А. и Б. Стругацкие,
В. Шефнер, В. Шукшин. В А. дебютировали
Л. Петрушевская, Т. Толстая; были опубл.
также некоторые рассказы М. Булгакова.
Почти в каждом номере журн. печатается
рассказ иностранного писателя. Как и
«Юность», А. регулярно помещает на своих
страницах репродукции картин сов.
художников. Тираж, который с 1970 по 1986
составлял в среднем 125 000 экз., в 1990 поднялся
до 1 090 000 экз., а в 1991 упал до 600 000
экз.
Лит.: В. Разумневич, «Лит. Россия», 1984,
14.3; А. Островский «Литератор», Ленинград,
1990, 30.3. (№10).
АГАПОВ Борис Николаевич,
прозаик-публицист (19.2.[7.2.] 1899 Тифлис — 6.10.1973
Москва). Детство и студенческие годы
провел в Тифлисе (окончил филол. ф-т в 1922);
в 1921—22 секретарь Кавказского Бюро
РОСТА ; в 1922 переезд в Москву для
продолжения журналистской работы; член лит.
группы -* конструктивистов, в сб-ках этой
группы печатались стихи А. С 1930 А. писал мало
интересные в худож. смысле очерки на темы
соц. строительства. Первый крупный очерк
А. написан в 1930 о возникновении
автозавода в Нижнем Новгороде. В 1932—47 им
написан ряд очерков на основе командировок по
заданию газ. «Известия». Во время войны
тема очерков А. — восстановительные работы
в тылу. После войны А. по заданию Студии
документ, фильма побывал в странах нар.
демократии и Японии. За сценарии фильмов
в 1943/44 и 1947 А. получил Сталинскую
премию (1-й степ.). В 1959 он опубл. брошюру-
очерк о Всемирной Брюссельской выставке.
Иск-во для А. «прежде всего орудие
коммуникации» («Вопросы лит-ры», 1967, №11). На
протяжении более сорока лет А. занимался
популяризацией в парт, духе актуальных
событий в области экономики и науки,
пользуясь признанием со стороны СП.
Соч.: Технические рассказы, 1936; Подвиг
новаторов, 1950; Поездка в Брюссель, 1959;
Шесть заграниц, 1974.
Лит.: К семидесятилетию, «Лит. газ.», 1969,
19.2; РСПП, т. 7, 1, 1971; Б. Володин, ж. «Лит.
обозрение», 1974, №7.
АГЕЕВ Лі (наст, имя и фам.
предположительно Марк Абрамович Леви), прозаик
(около 1900 Россия — если речь идет о
Леви — февраль 1936, Стамбул). Биография и
обстоятельства жизни этого писателя,
ставшего известным лишь одним произв. —
Роман с кокаином (1934) — не выяснены. В
связи с переизданием этого романа в Париже и
одновременным пер. его на франц. язык в
1983 стали наводить справки об авторе, и
возникли разл. предположения о его наст,
имени. Лидия Червинская, будучи уже в
преклонном возрасте, сообщила, что она по
поручению журн. «Числа» познакомилась с
автором в 1935. Это был наркоман Марк Леви,
который около 1920 эмигрировал в Берлин и
оттуда позже в Стамбул. Бесспорно, что
роман в 1933 или 1934 был переслан из
Стамбула, напечатан с продолжениями в журн.
«Иллюстрированная жизнь», что одна глава
появилась в журн. «Числа» (1934, №6) и что
роман, кажется, в 1936 (год не указан),
вышел отд. изд. в Париже, не вызвав особенных
откликов. При поисках автора Никита Струве
в 1985 утверждал, будто речь идет о В.
Набокове, что было отклонено вдовой последнего
и опровергнуто его сыном Дмитрием. За
переизданием романа в 1983 последовали пять
пер. -* Перестройка открыла путь для
публикации в СССР. — Роман с кокаином — это
повествование от лица молодого
человека, который рассказывает о себе, начиная с
1914—1919, о своем развитии: от школьника
до наркомана. Кульминационными
моментами психологически детализированного,
часто мазохистски выставляющего напоказ
внутренние злые силы, повествования
становятся наблюдения героя над самим собой в
разл. стадиях воздействия наркотиков. Такие
темы как антисемитизм и пацифизм в
царской России, физическая и духовная любовь,
презрение к человеку и оппортунизм в новом
сов. гос-ве обогащают эту книгу, несомненно
значительную и с точки зрения
повествовательной техники.
Соч.: Роман с кокаином, ж.
«Иллюстрированная жизнь», 1934, № 1-17, отд. изд. — Paris,
1936, репринт Paris, 1983; ж. «Родник», 1989,
№№ 6-11; М., 1990, Жид, ж. «Встречи», № 4,
1934, (репринт под назв. Паршивый народ:
«Рус. мысль», 1984, 2.2.)
3

АДАМОВИЧ
АДАМОВИЧ
Лит.: В. Ходасевич, «Возрождение», 1937,
9.1.; F. Williams, «Times literary Supplement»,
1985, 5.7.; Ю. Кублановский, Д. Савицкий,
«Рус. мысль», 1985, 8.11.; Н. Струве, ж. «Вестник
РХД», №144, 1985 и № 146, 1986; В. Набокова,
«Рус. мысль», 1985, 13.12.; A. v. Borman,
«Frankfurter Rundschau», 1987, 5.1.; Д.
Набоков, в кн.: В. Набоков, Der Zauberer, Reinbek,
1987; Д. Волчек, ж. «Родник», 1989, №11;
R. Eshelman, «Wiener Slawistischer Alma-
nach», №24, 1989.
АДАМОВИЧ Александр (Алесь)
Михайлович, белорусский и рус. прозаик,
литературовед, (3. 9. 1927 Конюхи, Слуцкого р-на,
Минской обл., — 26. 1. 1994 Москва). Отец —
врач. Подростком А. пережил ужас войны, в
возрасте 14-16 лет был у партизан. В 1950
окончил филол. ф-т. Минского ун-та и стал
лит-ведом: в 1954-62 научный сотрудник Ин-
та лит-ры АН Белорусской ССР, 1964-66
доцент МГУ, с 1976 зав. сектором
академического института в Минске, в 1980
член-корреспондент АН Белорусской ССР. А. работал
кроме этого в обл. кино, окончил в 1962-64
Высшие сценарные курсы в Москве, писал
сценарии. Как журналист и писатель А.
впервые заявил о себе романом Война под
крышами (1960), который он соединил с
романом Сыновья идут в бой (1963) в дилогии
Партизаны. К очерковой прозе относятся
составленные и прокомментированные вместе
с др. авторами тексты: Я из огненной деревни
(1977, с Я. Брылем и В. Колесником) и
Блокадная книга (1977-81, с Д. Граниным), за
Хатынскую паовесть (1974) получил Гос.
премию Белорусской ССР 1976 г. С 1986 А.
входил в состав Правления СП СССР. До 1986
он жил в Минске, в 1987 стал директором
НИИ киноискусства в Москве. — Лит. и
кинематографическое творчество А. было
определено пережитым им в раннем возрасте
потрясением из-за свершающегося
кровопролития. С беспощадной откровенностью А.
показывает массовые убийства, мучения,
причиненные немцами и их сов. подручными
отд. людям, — то, что он видел сам во время
войны и о чем ему сообщали другие. Его
книги — прежде всего журналистский
монтаж документ, сообщений и комментариев, в
них прошлое всегда связано с наст. В
дилогии Партизаны он показывает войну,
увиденную глазами матерей и детей. На
материале Хатынской повести создан сценарий
кинофильма «Иди и смотри» (режиссер Э.
Климов), трагедийной вершиной которого
становится сожжение белорусских сел и их
жителей в 1943. Блокадная книга, где действие
происходит в Ленинграде (единственный раз
у Α.), дает документ, свидетельства о
страданиях людей во время блокады. Уничтожение
двухсот человек показано в книге Каратели
(1980) как результат патологической тирании
Гитлера. По мнению Л. Аннинского, эти
протоколы уничтожения находятся за
пределами того, что может вынести нервная система
здорового человека. А. сообщает о
нацистских зверствах, протестуя против войны, но
он писал без любви и даже спустя 50 лет не
был способен прощать. Глава книги, где
нацистским преступлениям противостовляются
преступления Сталина, была задержана -»
цензурой и вошла только в изд. 1989. В
повести Последняя пастораль (1987) А.
изображает на примере судеб двух переживших
катастрофу героев и одного астронавта
грозящую человечеству гибель. Цитаты из
самых мудрых книг мира расширяют замысел.
Соч.: Партизаны. В 2-х тт., 1960-1963;
Хатынская повесть, 1974; Каратели, ж. «Дружба
народов», 1980, 1. (с Я. Брылем и В.
Колесником); Я из огненной деревни, 1977; (с
Д. Граниным) Блокадная книга, ж.
«Новый мир», 1977, №12, 1981, №11; Ничего
важнее, 1985; Последняя пастораль, ж.
«Новый мир», 1987, № 3; Хатынская
повесть. Каратели. Последняя пастораль,
1989; Куропаты, Хатынь, Чернобыль,
«Лит. газ.», 1990, 15.8.; — Собр. соч. В 4-х
тт., 1981-1983.
Лит.: Л. Новиченко, ж. «Вопросы лит-ры»,
1959, №11; М. Кузнецов, ж. «Новый мир»,
1979, № 5; И. Дедков, ж. «Лит. обозрение»,
1980, № 6 и 1986, № 10; Л. Аннинский, в его
кн. «Контакты», 1982; А. Эльяшевич, ж.
«Звезда», 1982, № 8; В. Осоцкий, ж. «Октябрь»,
1987, № 9; Ф. Светов, «Рус. мысль», 1988, 8.7.
АДАМОВИЧ Георгий Викторович, поэт,
критик, (19. 4.[7. 4.] 1894 Москва — 21. 2. 1972
Ницца). Окончил историко-филол. ф-т С.-
Петербургского ун-та. В первом сб. стихов А.
Облака (1916) Гумилев отмечал влияние А.
Ахматовой и И. Анненского. Α., который в
1914 сблизился с акмеистами, позже вошел
в возобновленный -* Цех поэтов. Он
эмигрировал в 1922 после выходв вотрого сб. стихов
Чистилище (1922). В Париже А. стал одним
из самых авторитетных критиков, сотрадни-
чая во многих эмигрантских изд. (1923-28 —
журн. «Звено», 1928-39 — газ. «Последние
новости» и др.). Наиболее существенные
критические статьи А. объединил в сб-ках
Одиночество и Свобода (1955) и
Комментарии (1967). Вместе с тем он продолжал
временами писать стихи, вошедшие в сб-ки На
западе (1937) и Единство (1967). Во время
войны служил добровольцем во франц.
армии. В 1945-49 выказывал просоветские
симпатии. Доступ в сов. печать А. получил
благодаря -* перестройке после публикации в
1988 его воспоминаний об И. Бунине. — А.
опубл. не более ста стихотворений, которые
говорят о нем как о поэете одаренном, но
нервном. Наряду с аскетически
сдержанными, насыщенными и музыкальными стихами
встречаются стихи более пространные и
риторические. Некоторые стихи касаются
проблем ·* эмиграции, говорят о внутренних
приобретениях за счет утери внешнего
достояния, о чем А. писал и в своих статьях.
Как критик А. обладал большой чуткостью и
4

АЖАЕВ
ЛИГИ
требовал от поэтов отражения существенных
для человека и непреходящих тем, как напр.,
смерть, страдание, любовь, а также
соблюдения в стихах классической строгости
формы. Эти принципы вошли в историю лит-ры
под назв. «парижская нота». А. — критик
пользовался в Париже большим признанием
и козывал значительное влияние на развитие
рус. лит-ры заграницей, причем не только
оценкой уже опубл., но и в смысле решений
изд-в о публикации. Его суждения
импрессионистичны, он не понимал специфику фи-
лол, анализа. К его уничтожающим
отрицательным приговорам относятся
высказывания о М. Цветаевой.
Соч.: Облака. Стихи, 1916; Чистилище.
Стихи, 1922; На Западе. Стихи, Paris, 1939;
L'autre patrie, Paris, 1947; Одиночество и
свобода, New York, 1955; Начало повести,
ж. «Новый журн.», New York, № 85, 1966;
О книгах и авторах, Munchen/Paris, 1966;
Единство. Стихи, New York, 1967;
Комментарии, Washington, 1967, выборочно — ж. «Знамя»,
1990, №3; Бунин. Воспоминания, ж. «Знамя»,
1988, №4; Мои встречи с Анной Ахматовой,
ж. «Звезда», 1989, № 6.
Лит.: Г. Струве, ж. «Грани», №34-35, 1957;
Г. Иванов, ж. «Новый журн.», №43, 1955;
R. М. Hagglund, ж. «Новый журн.», №108,
1972, Анн Арбор, 1985 и [библ.], Ann Arbor,
1985; Ю. Иваск, ж. «Мосты», №13/14, 1968, ж.
«Новый журн.», №109, 1972; В. Вейдле, «Рус.
мысль», 1972, 2.3.; J. Glad, в кн.: MERSL, №1
(1977); Ю. Терпиано, «Рус. мысль», 1978, 18.5.,
К. Померанцев, в его кн.: «Сквозь смерть»,
London, 1986.
АЖАЕВ Василий Николаевич, прозаик
(12. 2. [30. 1.] 1915 дер. Соцкое Моск. губ. —
27. 4. 1968 Москва). С 1935 А. около 15 лет
работал на Дальнем Востоке сначала как
заключенный, потом как вольнонаемный.
В 1944 окончил заочно Лит. ин-т. В 1937
начал писать рассказы, которые (как напр.,
Обыкновенная пила, 1946), читаются с
трудом из-за надуманного построения действия,
навязчивой поучительности и длины. Гл.
произв. А. — роман Далеко от Москвы (1948)
был напечатан под ред. К. Симонова в журн.
«Новый мир» и явно носит черты
стилистической правки Симонова. Этот роман широко
пропагандировался и был отмечен
Сталинской премией за 1948 г. (1-й степ.). С 1954 и
до смерти А. входил в правление СП СССР.
В 1988 из наследия был опубл. второй роман
Вагон. — Далеко от Москвы — это типичный
«производственный роман», произв., которое
призвано было проиллюстрировать
героический труд на строительстве нефтепровода в
Сибири в начале второй мировой войны. Это
произв. полностью соответствует тогдашним
канонам -* соц. реализма: гл. персонажи —
это идеализированные положительные
герои, конфликты надуманы, а их позитивное
разрешение можно предвидеть заранее.
Сплоченность действующих лиц в едином
коллективе иллюстрируется тем, что гл.
технические идеи, как правило, одновременно
возникают у разл. персонажей романа. Этих
персонажей автор постоянно показывает в
исключительных ситуациях, а их действия
комментируются в соответствии с замыслом
автора. Разумеется, автор умалчивает о том,
что подобные нефтепроводы строились
заключенными. После смерти Сталина
восхвалять этот роман, переведенный в свое время
на 20 языков, стали несколько меньше. В
повести Предисловие к жизни (1961) А. бросает
ретроспективный взгляд на годы первой
пятилетки. Стремление воспитывать читателя в
духе партии снова приводит к тому, что Α.,
«как бы опасаясь, что читатель его не
поймет, излишне подробно формулирует свою
мысль» (Грудцова). В романе Вагон А.
исходит из личного опыта и потому более
правдиво, избегая фальсификации в парт, духе,
рассказывает о судьбе молодого
заключенного.
Соч.: Далеко от Москвы, 1948; Бесконечное
свидание, 1971; Предисл. к жизни, 1972;
Вагон, ж. «Дружба народов», 1988, № 6-8.
Лит.: РСПП, т. 1, 1959; О. Грудцова, ж.
«Знамя», 1961, № 8; В. Соколов, ж. «Новый мир»,
1961, № 10; Ф. Таурин, «Лит. Россия», 1968, 9.
5.; А. Межиров, «Лит. газ.», 1972. 30. 8.;
В. Росляков. «Лит. газ.»; (1984, 20. 2.) Е.
Канчуков, «Лит. Россия», 1988, 7. 10.
АЙГИ Геннадий Николаевич, поэт
(21.8.1934 с. Шаймурзино Чувашской АССР).
Отец — учитель, перевел Пушкина на
чувашский язык. А. начал писать стихи на
чувашском языке, опубл. пять сб-ков в 1958-
80 гг. В 1953-59 учился в Лит. ин-те. 10. 3. 1958
А. исключили из комсомола и лишь годом
позже позволили окончить ин-т. С 1960 А. по
совету Б. Пастернака начал писать
по-русски, занимаясь сначала пер. собственных
стихов на рус. язык, а затем пер. рус. поэтов
на чувашский, напр., — перевел «Василия
Теркина» А. Твардовского (1960). М. Светлов,
бывший преподавателем А. в Лит. ин-те и
считавший его одним из самых своенравных
своих учеников, в 1961 помог А.
напечататься в «Лит. газ.». Десятилетиями в СССР не
печатали ни одного сб-ка стихов А. на рус.
языке, многие его стихи ходили по рукам в
тесном кругу друзей. К близким друзьям и
почитателям поэзии А. принадлежал
переводчик Рильке и Э. Кестнера Константин
Богатырев (1925 — 1976). С 1962 А. стали
переводить на др. языки, что способствовало его
известности за рубежом;его сб-ки выходили
на словацком (1967), чешском (1967), нем.
(1971), польском (1974), венгерском (1974),
франц. (1976), голландском (1986) языках. В
1961 — 1971 он зарабатывал на жизнь в
качестве научного сотрудника музея
Маяковского в Москве. В 1968 в Чебоксарах
появилась первая антология франц. поэзии 15-
20 вв., переведенная А. на чувашский язык;
она вызвала самые восторженные отзывы,
5

АЙТМАТОВ АЙТМАТОВ
в которых говорилось о великолепных
качествах пер.г сохранившего
индивидуальность каждого из 77 поэтов. Первая книга
стихов А. на рус. языке была подготовлена в
1975 Кёльнским ун-ом: Стихи 1954-71. За ней
последовал сб. Стихи, выпущенный в
Чебоксарах (1980) и обозначенный как сб. пер.
Наиболее полным и обширным является сб. А.
Отмеченная зима, опубл. в Париже (1982). В
1987 рус. стихи А. начали публиковать и в
Сов. Союзе. В том же году в Чувашии А.
была присуждена премия им. Васлея Митты,
а в 1991 — премия А. Крученых; в 1993 в
Италии — премия Петрарки. Первый опубл.
в Москве сб. содержит избр. стихи 1954-1988.
А. живет в Москве. Стихи А. отличаются
исключительной сжатостью, необычными
сочетаниями слов и поразительной
образностью. Поэзия для него — «вид сакрального
действа», необходимого, чтобы
обнаруживать «и поддерживать родство душ между
людьми», для чего он намеренно применяет
«элементы метапоэтики и метаграмматики».
Его стихи — «феномен крайнего
нонконформизма», «возрождение сентиментальности,
которая являет собой непритязательный
протест против безоговорочного культа материи
и массы, царящего лишь в силу инерции»
(Dedecius). Через творчество А. проходит
философское противопоставление идеи
предмета и его воплощения, соотношения, зачастую
именуемого им самим «двойником». А. —
поэт абстрактных метафор, которые далеко
не всегда поддаются расшифровке, оставляя
возможность индивидуального толкования.
В его стихах сталкиваются фрагментарные
образы и мысли, часто выраженные лишь
отд. словами, которые в силу своей изолиро-
вааности затрудняют попытки
интерпретации. А. много занимался поэзией -*
футуризма и -* обэриутов, является продолжателем
этой традиции. Необычайное, новаторское в
поэзии А. заключается не в семантической
игре, а в серьезных поисках новых, совр,
средств языковой выразительности,
направленной против пустой, выхолощенной
функциональности, против низведения стиха к
механистичности. Поэзия А. — духовный
протест во имя подлинной человечности.
Соч.: На чувашском яз.: Именем отцов. 1958;
Музыка на всю жизнь, 1962; Шаг, 1964;
Поэты Франции ХѴ-ХХ веков. Антология,
Чебоксары, 1968; Появление, 1971; Завязь! 1975;
Стихи. Чебоксары, 1980. На рус. яз.: Стихи,
«Лит. газ.», 1961, 26. 9.; ж. «Грани», № 74,
1970; ж. «Континент», № 5, 1975; Стихи 1954-
71, Miinchen, 1975; Поэт и время, ж. «Россия»,
Torino, 1975, №2; Отмеченная зима, Paris,
1982; Поэту розы поэта. Десять
стихотворений, в кн.: «Поэт-переводчик Константин
Богатырев», Miinchen, 1982; Поэты Польши
(составитель), Чебоксары, 1987; Поля двойники,
Чебоксары, 1987 (Вариант. Приложение к газ.
«Молодой коммунист»); Стихи, ж. «Дружба
народо», 1988, № 2' ж. «В мире книг», 1988,
№3, ж. «Волга», 1988, N° 12; «Лит. газ.», 1990,
28. 2.; ж. «Огонек», 1990, №2; Дитя-и-роза,
Paris, 1990; Здесь, Москва, 1991.
Лит.: М. Светлов, «Лит. газ.», 1961, 26. 9;
О. Точеный, «Лит. Россия», 1965, 8.1.;
A. Дмитриев, там же, 1969, 14.2.; Д. Иванова,
ж. «Грани», № 74, 1970; К. Krolov, «Der Ta-
gesspiegel», 1971, 11.4.; К. Dedecius, предисл.
к кн.: G. A. «Beginn der Lichtung», Frank-
furt/M., 1971; W. Kasack, ж. «Osteuropa», 1976,
№ 2, а также в кн.: Г. А. «Стихи», Miinchen,
1975 «Neue Zurcher Zeitung», 1988, 29.3.;
B. Ворошильский, ж. «Вестник РХД», № 118,
1976; A. Martini, в кн.: «Literatur- und
Sprachenentwicklung in Osteuropa im 20.
Jahrhundert», Berlin, 1982; А. Хузангай, ж.
«Лит. обозрение», 1983, № 8; К. Dedecius, в
кн.: Ars Philologica Slavica, Miinchen, 1988;
В. Залещук, ж. «Октябрь», 1989, № 4, а также
«Независимая газ.», 1991, 12. 5.
АЙТМАТОВ Чингиз Торекулович,
прозаик, пишет на киргизском и рус. языках
(12.12. 1928 кишлак Шекер Киргиз. ССР).
Ребёнком, живя у бабушки, А. приобщился к
традиционному кочевому быту киргизов.
Родители А. окончили рус. школу; отец,
партработник ещё со времен большевистского
переворота, в 1937 стал жертвой сталинского
произвола. А. рос в двуязычной среде, в 1948
окончил двухгодичный ветеренарный
техникум, в 1953 — сельскохозяственный ин-т. А.
три года работал в НИИ скотоводства, в эти
же годы (с 1952) публиковал в местных
органах печати отд. рассказы. В 1956-58 А.
занимался на Высших Лит. курсах при Лит.
ин-те в Москве, затем был ред. журн. «Лит.
Киргиз стан», журналистом во Фрунзе. После
публикации рассказа Лицом к лицу журн.
«Октябрь», (1958, № 3) А. получил доступ на
страницы моек, журналов, с 1958 стал одним
из авторов журн. «Новый мир». Широкую
междунар. известность принесла ему
повесть Джамиля (1958). В 1959 А. втупил в
КПСС. За сб. Повести гор и степей А. в 1963
получил Ленинскую премию, в 1968 и 1983 —
Гос. премии СССР. После еще нескольких
повестей и рассказов А. вместе с К. Муха-
меджановым написал пьесу Восхождение на
Фудзияму (1973), которая в том же году была
поставлена театром «Современник». В 1980
А. обратился к форме объемного романа,
причем наибольшее число противоречивых
мнений и дисскусий вызвал роман Плаха
(1986). С 1966 А. — депутат Верховного
Совета. В 1967-88 — член редколлегии журн.
«Новый мир», с 1967 входит в редколлегию
«Лит. газ.»; в 1981 — делегат XXVI съезда
КПСС; в 1988-90 — гл. ред. журн. «Иностр.
лит-ра»; в 1990-1994 — посол в Люксембурге.
Тематика прозы А. часто связана с его
родной Киргизией. В центре его произв. —
человек под ударами судьбы, человек
страждущий. В ранних произв., из жизни
трактористов, шоферов, колхозников совр. техника
показана в сочетании с чарующими степны-
6

АКМЕИЗМ,
АКСЁНОВ
ми пейзажами Средней Азии; средствами
языка ему удается воспроизвести музыку и
живопись; он умеет живо обрисовать образы
(в особенности женские), душевные
движения, еще не осознанные самими героями.
Используя традиционную форму рассказа в
рассказе и вводя повествователя ( в Джамиле
это 15-летний подросток), А. удается сделать
изображаемое им более глубоким. В повести
Прощай, Гульсары (1966) трагизм судьбы гл.
героя обусловлен произволом сталинизма.
В повести Белый пароход (1970) А. впервые
вводит мифологические сказания в совр.
материал, создавая своего рода притчу.
Идейную и сюжетную основу повествования
образует сказание о Рогатой матери-оленихе —
обожествлённом воплощении доброты. Это
доброта в сюжетном развитии повести
воплощена в образах семилетнего мальчика и
его деда и гибнет под натиском бездушного
материализма. В повести Пегий пес, бегущий
краем моря (1977) А. перенёс действие в
мифические древние времена на берега
Охотского моря. Проникнутые верой в высшую
силу, вершающую земные судьбы, дед, отец
и еще один рыбак жертвуют собой в бурю
ради мальчика. На примере героя, ставшего
жертвой сталинизма, затем
реабилитированного, но по-человечески совершенно
разрушенного, А. в пьесе Восхождение на
Фудзияму поднимает проблему молчания,
делающего человека совиновником; драма
выходит за рамки темы преодоления прошлого.
В первом романе А. И дольшего века длится
день (1980) сочетаются не только миф и
действительность, но и реальная жизнь
населения Средней Азии с фантастикой
межпланетных контактов. В этой многоплановости
автор выделяет основные этические вопросы
совр. цивилизации. В романе Плаха (1986) А.
обращается к актуальным темам:
наркомания, защита окружающей среды и
богоискательство в СССР. Роман, в том числе и
сильные в худож. отношении картины природы,
сконструирован рассудочно по форме и
содержанию. Глава о Христе и Пилате, где А.
идет по стопам М.Булгакова, проигрывает
из-за незнания христианства и недостатка
веры.
Соч.: Лицом к лицу, 1958; Рассказы, 1958;
Джамиля, 1960; Повести гор и степей, 1963;
Джамиля. Повести, 1965; Прощай, Гульсары,
1967; Белый парохлд, 1970; Повести и
рассказы, 1970; (совм. с Мухамеджановым)
Восхождение на Фудзияму. Пьеса, Ранние
журавли, 1975; Пегий пёс, бегущий краем моря.
Ранние журавли, 1977; В соавторстве с
землёю и водою. Статьи, разговоры, интервью,
1978; И дольше века длится день, 1981; Плаха,
ж. «Новый мир», 1986, № 6, 8-9. — Собр. соч.
В 3-х тт., 1982 — 1984.
Лит: М. Ауэзов, «Лит. газ.», 1958, 23.10; К. Бобу-
лов, сб. «Лит, и современность», № 4, 1963;
Н. Барыга, 1966; Л. Лебедева, ж. «Новый
мир», 1966, № 9; W. Kasack, «Osteuropa»,
№ 4, 1974 и в кн.: «Die russische Novelle»,
Dusseldorf, 1982; В. Коркин, 1974; В. Воронов,
1976; Z. A. Zhukov-Breschinsky, в кн. MERSL,
№ 1 (1977); №. Shneidman, ж. «Russian Lit.
Triquarterly», № 16, 1979; Ε. Сидоров, «Лит.
газ.», 1981, 14. 1.; В. Иверни, «Рус. мысль»,
1982, 24.6., Г. Гачев, 1982; В. Левченко, 1983;
S. Paton, ж. «The Slavonic and East European
Review», 1984, № 4; А. Исенов, 1985; В,
Лакшин, «Известия», 1986, 2. 12; Η. Анастасьев и
др., ж. «Вопросы лит-ры» 1987, № 3; Л.
Аннинский, в его кн: «Локти и крылья», 1989.
АКМЕИЗМ , направление в рус. поэзии,
образовавшееся в противовес -* символизму
во втором десятилетии 20 в. Ведущим
теоретиком А. был Н. Гумилев, организационным
центром -* Цех поэтов в
С.-Петербурге/Петрограде. Гл. представителями А. помимо
Гумилева были А. Ахматова и О.
Мандельштам. Понятие Α., принятое на третьей встрече
группы в 1911 дома у Ахматовой,
производное от греческого слова акте (вершина, высшая
степень чего-либо), должно было указывать
на стремление к высшей цели творчества,
осн. тенденция заключалась в
подчеркивании превобытно-земного начала и роли
ремесла, а также в отказе от мистической
ориентации символизма. С точки зрения
символистов концентрация на предметном опасна
тем, что закрывает видение духовной
первопричины материального мира. Другие назв.
поэзии Α., такие, как «неоклассицизм»,
«адамизм» и «кларизм», обрисовывают
сферу охвата этого направления. К важнейпшм
предшественникам А. принадлежат М. Куз-
мин и И. Анненский. В отличие от -*·
футуризма, тоже возникшего как течение,
направленное против символизма, А.
полагался не на революционное изменение
стихотворной техники, а прежде всего — на
предельно гармоничное, сознательное и
однозначное использование повседневного языка
в сфере поэзии. В силу большого влияния,
которое оказали крупнейшие представители
А. на дальнейшее развитие рус. поэзии в
СССР и в эмиграции, понятие А. (в отличие
от символизма или футуризма) также остается
актуальным для определения многих
позднейших рус. поэтических текстов.
Лит.: -+ Цех поэтов; А. Ахматова; Н.
Гумилев; О. Мандельштам. Антология
петербургской поэзии эпохи акмеизма. Сост. и пре-
дисл. G. Ivask, Η. W. Tjalsma, Miinchen,
1973; S. Driver, ж. «Slavic and East European
Journal», 1968, № 2; A. Klimov, Diss., New-
York. Univ., 1973; R. D. Timencik, ж. «Russian
literature», 1975, сост. D. Mickiewicz; H. W.
Tjalsma, в кн.: «Slavic Review», 1982, №3; J. G. Harris,
в кн.: «Handbook of Russian Literature»,
London, 1985; M. Basker, ж. «The Slavonic and
Europen Review», 1985, № 4.
АКСЁНОВ Василий Павлович, прозаик,
(20. 8. 1932 Казань). Сын Евгении Гинзбург,
по месту ссылки которой (в Магадане) А.
провел часть детства. Отец А. был партра-
7

АКСЕНОВ АКСЕНОВ
ботником. А. в 1956 окончил Ленинградский
медицинский ин-т, работал врачом в
больницах до 1960. С 1959 рассказы А. печатались
в журн. «Юность», в 1960 там же была опубл.
повесть Коллеги — первое крупное произв.
Α., обратившее на себя внимание, повесть
была инсецнирована автором и шла в
театрах; по ней был снят фильм. В последующие
годы проза А. посвящена прежде всего
проблемам молодежи; вокруг его романов
Звездный билет (1961) и Апельсины из
Марокко (1963) развернулась бурная полемика,
предметом которой была не только
откровенность автора в разработке этой темы, ко и его
поиски новых форм (ср. Steininger). С 1965 А.
обращается к др. темам, стремясь достичь
глубины высказывания с помощью новых
изобразительных средств: элементов
ирреальности, гротеска, абсурда. С 1962-69 Α.,
живший в Москве, входил в состав журн.
«Юность». Участвовать в качестве делегата в
работе съездов СП А. стал лишь с 1965,
причем в 1971 — только с правом
совещательного голоса. В 1977-78 в СССР и США
публиковались нереалистические произв. А. В 1979
он подвергся резким нападкам как один из
гл. сост. альм. Метрополь, в декабре 1979
заявил о выходе из СП, вслед за чем
вынужден был уехать из СССР (22. 7. 1980). В США
он, оставшись в душе русским, включился
активно в америк. культурную жизнь. -*
Перестройка (с 1989) привела к перепечатке
сначала его сов., а потом и заруб, произв.
Живет в Вашингтоне, США. — В произв.
первого периода, нашедших признание в СССР
и за рубежом, А. знакомил читателей с
жизнью городской молодежи, делая это в форме,
не совсем обычной для тогдашней сов.
литры. В Звездном билете он изображает
молодых людей, настроенных скептически и
протестующе по отношению к окружающему
миру, любящих зап. лит-ру и музыку,
пытающихся понять абстрактную живопись.
Новой тематике сопутствуют и эксперименты в
обл. формы, прежде всего смена
перспективы. «Ни один из совр. сов. писателей не
может сравниться с ним в области
формотворчества и смелого экспериментирования»
(D. Brown). А. вводит в свою прозу
специфический сленг молодежи — протестующей,
никак не разделяющей коммунистические
идеалы светлого будущего. При переиздании
повести Апельсины из Марокко, состоящей
из 18-ти отд. главок, каждый раз от лица
другого рассказчика, автор сократил сленг.
В след. произв. А. часто осталяет строго
реалистическую манеру повествования,
пытаясь сочетать принципы классической рус.
прозы с методами лит. авангарда 20-х гг. и
прежде всего — А. Белого. Это относится,
напр., к таким произв. как Жаль, что вас не
было с нами (1965) и особенно —
Затоваренная бочкотара (1968). В неопубликованной
пьесе Всегда в продаже, с успехом
поставленной в конце 60-х гг. на сцене
«Современника», А. в гротесковой форме сочетает
реальность и ирреальность, достигая этим
действенной критической направленности; при
этом он с пониманием изображает и
раскрывает сущность типа оппортуниста. Книга
Любовь к электричеству (1971) — написанная
для серии «Пламенные революционеры» —
об инженере и террористе Л. Красине.
Действие происходит в 1905-1908 и ставится
самим автором в определенную параллель к
волнениям во Франции в 1968; здесь А.
изображает интеллигенцию вообще и отд.
человека в самую активную пору его жизни.
Повесть к Мой дедушка — памятник» (1972)
принадлежит к фантастической лит-ре.
В изображении сверхгероя проявилось
дарование А. в сфере иронии, пародии и
многопланового повествования, а также его
творческая связь с Н. Гоголем и М. Булгаковым.
В последнем из крупных произв. Α., опубл.
в СССР — В поисках жанра (1978)
рассказывается об автомобилисте — искателе
приключений, но общечеловеческие проблемы
на этот раз не затрагиваются. Самый
крупный роман А. — Ожог (1980), над которым
он работал шесть лет, назван автором
«хроникой 60-70-х годов», но является таковым
лишь по своей структуре; форма романа
включате в себя элементы фантастики, а
время действия захватывает и детство героя.
В альм. Метрополь А. напечатал не опубл. в
СССР пьесу Четыре темперамента (1979), в
которой ставится вопрос о существовании
человека после смерти. В основе романа
Остров Крым (1981) лежит вымышленный
факт: будто бы Крым (не полуостров, а
остров) в 1922 не был захвачен Красной Армией
и развивался как свободное зап. гос. Гл. в
романе — актуальные политические и
человеческие проблемы эмиграции и отношения
к сов. родине.
Соч.: Коллеги, 1961; Звездный билет, ж. «Юность»,
1961, В 6-7; На полпути к луне, ж. «Новый
мир», 1962, № 7; Апельсины из Марокко,
ж. «Юность», 1763, № 1; Товарищ Красивый
Фуражкин, ж. «Юность», 1964, №12;
Катапульта, 1964; Пора, мой дург, пора, 1965;
Затоваренная бочкотара, ж. «Юность», 1968,
№3; Жаль, что вас не было с нами, 1969;
Любовь к электричеству. Повесть о
Красине, 1971; Мой дедушка — памятник, 1972;
Круглые сутки нон-стоп, ж. «Новый мир»,
1976, № 8; Стальная птица, ж. «Глагол», Ann
Arbor, № 1, 1977; Поиски жанра, ж. «Новый
мир», 1978, №1; Золотая наша железка, Ann
Arbor, 1980 и ж. «Юность», 1989, № 6-7;
Ожог, Ann Arbor, 1980; Остров Крым, Ann
Arbor, 1981 и ж. «Юность», 1990, № 1-5;
Аристофаниана с лягушками. Пьеса, Ann
Arbor, 1981; Бумажный пейзаж, Ann Arbor,
1983; Право на остров, Ann Arbor, 1983;
Μ., 1992; Скажи изюм, Ann Arbor, 1985;
Блюз с рус. акцентом, ж. «Грани», № 139,
1986; В поисках грустного беби, New York,
1987; Интервью, ж. «Юность», 1989, № 4;
Право на остров, «Лит. газ.», 1991, 27. 2.
8

АЛДАНОВ АЛДАН-СЕМЕНОВ
Лит.: Ю. Бондарев, «Лит. газ.» 1961, 29. 7 и
1962г 24. 11; К. Чуковский, «Лит. газ.», 1961,
12. 8; А. Борщаговский, ж. «Знамя», 1966,
№ 7-9; Ст. Рассадин, ж. «Вопросы лит-ры»,
1968, №10; РСПП, т. 7, 1971; P. Meyer. Diss.,
Princeton Univ., 1971 и ж. «Russian Literature
Triquarterly», №6, 1973 (с подробной
библиографией) и в кн.: MERSL, № 1, (1977);
Л. Зак, «Лит. газ.», 1973, 25. 4.; А. Громова,
ж. «Лит. обозрение», 1978, № 7; Л.
Аннинский и Е. Евтушенко, ж. «Лит. обозрение»,
1978, № 7; Ю. Жедилягин, ж. «Грани», №124,
1982; V. Tarsis, ж. «Zeitbild» № 8-9, 1982;
А. Гладилин, В. Некрасов, С. Юрьенен,
«Новое рус. слово» 1982, 22. 8., P. Dalgard,
Arkona, 1982; V. Filipp, ж. «Новый журн.»
№ 151, 1983; Е. Гессен, ж. «Грани», № 140, 1986;
D. В. Johnson, сб. «Scando-Slavica», 33, 1987;
Ε. Сидоров, ж. «Юность», 1989, № 7; В. Малу-
хин, ж. «Знамя», 1991, № 2, К. Kustanovic,
Columbus, О., 1992.
АЛДАНОВ Марк (наст, имя — Марк
Александрович Ландау), прозаик, (7.11. [26.10]
1886 Киев — 25.2.1957 Ницца). В Киеве А.
получил физико-математическое и
юридическое образование. Он предпринимал далекие
путешествия в разные концы света, пока не
эмигрировал в Париж в апреле 1919 вместе с
небольшой группой правоориентированных
социалистов. Там он, начиная с 1921,
выступал как автор многочисленных исторических
и совр. романов, которые, будучи
переведены более чем на 20 .языков, пользовались
широким, но непродолжительным успехом.
В 1941-47 А. жил в США, где вместе с М.Цет-
линым основал журн. «Новый журн.».
Перестройка привела к тому, что исторические
романы А. стали публиковаться в СССР.
В 1991 вышло изд. в 6-ти тт. — А. создал
обширный цикл романов, который
охватывает события рус. и европ. истории с 1762 по
1948. В 1923-27 он опубл. четыре романа о
франц. революции, объединенные назв.
Мыслитель. В одном из лучших, по мнению
Г.Струве, романов А. — Истоки (1950) —
действие связано с убийством Александра II;
здесь писатель исследует историю рус.
революции 1917, к которой он еще раньше
обращался в нескольких романах: Ключ (1930),
Бегство (1932), Пещера (1934-36). Повесть о
смерти (1953) рассказывает о Бальзаке,
Начало конца (1939) — непосредственно о
предвоенной действительности, Живи как хочешь
(1952) — о времени после войны. Романы А.
написаны под влиянием А. Франса и Л.
Толстого. Основной интерес его описаний,
зачастую полных иронического скепсиса,
сосредоточен на людях; ему важны психология и
философия, а не исторические события.
В свои романы, отчасти связанные между
собой благодаря повторяющимся героям и
искусно построенные (несмотря на
значительные длинноты), А. часто включает указания
на совр. события, особенно на рус.
революцию, даже если действие и не связано с
современностью. Примечательны
«Философские сказки» Α., напр. Десятая симфония
(1931) и статьи-портреты исторических и
совр. деятелей, собранные в книгах
Современники (1928), Портреты (1931) и Земли и
люди (1932). Комментарием автора к
романам может служить его работа, посвященная
роли случая, — Ульмская ночь (1953).
Соч.: Lenine. Статьи, Paris, 1919; Загадка
Толстого, Berlin, 1923; репринт, Providence, Broun
University, 1969; Мыслитель. Тетралогия:
1. Девятое термидора, Berlin, 1923 и ж.
«Сельская молодежь», 1988, №5-12, 2. Чортов
мост, Berlin, 1925, 3. Заговор, Berlin, 1927,
4. Святая Елена, маленький остров, Berlin,
1923 и ж. «Юность», 1989, №9; Современники.
Статьи, Berlin, 1928; Ключ, Berlin, 1930 и
ж. «Дружба народов», 1989, №3-4; Портреты.
Статьи, Berlin, 1931; Десятая симфония, Paris,
1931; Бегство, Berlin, 1932; Земли и люди.
Статьи, Berlin, 1934-36; Начало конца, Paris,
1939; Истоки. В 2-х кн., Paris, 1950; Живи как
хочешь. В 2-х кн., New York. 1952; Повесть о
смерти (1952-53), Frankfurt/M., 1969;
Ульмская ночь, New York, 1953; Бред, ж. «Новый
журн.» №38, 1954 — №43, 1957;
Самоубийство, New York, 1958 и ж. «Октябрь», 1991, №3-
6; Истребитель, Frankfurt/M., 1967; Азеф,
ж. «Дон», 1990, №9-10; Линия Брунгильды,
ж. «Совр. драматургия», 1991, №1. —Собр. соч.
в 6-ти тт. М., 1991.
Лит.: Н. Ульянов, ж. «Новый журн.», №34,
1953 и №62, 1960; Г. Струве, ж. «Books
Abroad», № 28, 1954; Υ. St. Grabowski, Diss.,
Toronto, 1969; S. N Lee, Den Haag, 1969 и в
кн.: MERSL, №1 (1977); D. и Н. Cristesco, 1976
(библиография); М. Геллер, «Рус. мысль»,
1977, 24.2., А. Бахрах, ж. «Новый журн.»,
№126, 1977; А. Латынина, С. Чупринин, «Лит.
газ.», 1989, 12. 4.
АЛДАН-СЕМЁНОВ (наст. фам. Семёнов),
Андрей Игнатьевич, прозаик, поэт (27. 10.
[14. 10.] 1908 дер. Шунгур Вятской губ. — 8.
12. 1985 Москва). Родился в крест, семье.
С 1920 — в детском доме, учился в Вятском
пед. ин-те, но не окончил его; с 1926
занимался журналистской деятельностью;
первые книги появились в 1931 в Алма-Ате
(очерки) и в 1935-36 в Казани (лирика).
В 1936-37 собирал нар. поэзию. В 1935-38 гг.
А.-С. создал в Вятской обл. отделение СП,
став его ответственным секретарем. Провел
15 лет в трудовом лагере на Колыме. С 1954
его лит. произв. снова появляются в
провинциальных изд-вах и периодике (Хабаровск,
Алма-Ата, Магадан и др.), а с 1958 и в
Москве, где он жил. — Из лит. творчества А.-С.
наибольшее внимание привлекла к себе
повесть Барельеф на скале (1964). Это произв.
принадлежит к числу первых, передающих
лишь часть правды, книг о -+ ГУЛАГе.
Повесть названа так потому, что в ней
рассказывается об огромном барельефе Сталина,
который должен высечь на скале один ко-
9

АЛЕЙНИКОВ АЛЕКСАНДРОВСКИЙ
лымский заключенный. Постоянная оглядка
на цензуру и недостаток художественности
снижают уровень текста. Повесть Барельеф
на скале так и не напечатана отд. изд., хотя
А.-С. выделяет из среды заключенных
идеального коммунистического героя. Позднее
А.-С. обратился к исторической прозе,
написав биографию ученого Семенов-Тян-Шань-
ский (1965) и несколько романов о гражд.
войне. В романе Красные и белые (1967-72)
отображены, в частности, судьбы Л. Рейснер
и М. Тухачевского, повесть Гроза над
Россией (1980) посвящена М. Фрунзе, о
предполагаемом убийстве которого писал Пильняк.
Сб. стихов А.-С. Любовь и звезды (1978)
включает в себя написанные с 1934
стихотворения, которые в основном посвящены темам
любовных воспоминаний, любовной тоски
и — по цензурным соображениям в весьма
ослабленном виде — теме тяжелой лагерной
жизни на Севере. До 1938 и с 1954 А.-С.
постоянно занимался пер. с татарского,
удмуртского, киргизского и др. языков.
Соч.: Белый остров, 1931; Книга стихов, 1935;
Закон дружбы, 1954; Бухта желания, 1958;
Черский. Биография, 1962; Метель и солнце,
1963; Барельеф на скале, ж. «Москва», 1964,
№7; Семенов-Тян-Шаньский. Биография,
1965; Сага о Севере, 1968; Красные и белые.
Роман. В 2-х тт., 1970-1974; Бессонница
странствий, 1973; На краю океана, 1977;
Любовь и звезды, 1978; Гроза над Россией, 1980;
Для тебя, Россия, 1983? — Избр. произв. В 2-х
тт., 1983.
Лит.: П. Щекотов, ж. «Звезда», 1964, №1,
РСПП, т. 7, 1, 1971; В. Цыбин, «Лит. Россия»,
1968, 30. 10.; Л. Зак, ж. «Лит. обозрение»,
1973, №2; А. Филатова, ж. «Звезда», 1980,
№11; А. Блинов, ж. «Октябрь», 1983, №10;
М. Купченко, ж. «Звезда», 1985, №1.
АЛЕЙНИКОВ Владимир Дмитриевич, поэт
(28. 1. 1946 Пермь). А. вырос в г. Кривой Рог
на Украине. Отец — художник-акварелист,
его предки — запорожские казаки. С 1964 по
1973 А. учился на отделении истории и
теории иск-ва исторического ф-та МГУ. Α., с
1962 начал писать стихи, не имеющие
никакой перспективы быть напечатанными из-за
их аполитичного характера. В середине 60-х
гт. он вместе с Л. Губановым и Ю. Кубланов-
ским основал независимое лит. объединение
СМОГ, по первым буквам слов: Смелость,
Мысль, Образ, Глубина, назв. которого
иронически расшифровывали и как Самое
Молодое Общество Гениев. В 1965-1968 эта
группа своими выступлениями в обществе и са-
миздатовскими публикациями вызвала
интерес в Москве. А. работал грузчиком,
сторожем, учителем и в газ. Он зарабатывал хлеб
насущный также и как переводчик поэзии
народов СССР. Только изредка он мог
публиковать собственные вещи. Под прессом
официального замалчивания А. в течение
почти 30 лет написал по собственным
подсчетам свыше двух тысяч стихотворений.
Два тоненьких сб-ка Предвечерье (1987) и
Выбор слова (1987) дают лишь ограниченное
представление о его творчестве. Иногда
стихотворения А. печатались на Западе.
Публикация первого полного, без каких-либо
купюр, изд. стихотворений 1965-66,
соответствующего замыслу автора, началась в 1990:
Путешествия памяти Рембо (в 3-й части сб.
стихи 1965-66), Отзвуки праздников (стихи
1969-73 и Звезда островитян (стихи 1979-88).
Поэзия А. — философская лирика, она
полностью аполитична и связана с конкретными
событиями лишь в редчайших случаях;
некоторые стихотворения довольно длинны.
Природа здесь часто изображена как
воплощение мысли и чувства, сплетения судеб.
Часто встречаются мотивы тоски, счастья,
тема России, родины. Земное существование
всегда рассматривается условно, с
религиозной точки зрения, как часть внематериаль-
ной реальности.
Соч.: Предвечерье, 1987; Выбор слова, 1987;
Стихи «Рус. мысль», 1989, 23.6., 1.9; Родина
речи, 1989; Путешествия памяти Рембо, 1990;
Отзвуки праздников, 1990; Возвращения,
1990.
Лит.: Ю. Кублановский, ж. «Стрелец», №2,
1987; А. Величанский, в кн.: В. А. Отзвуки
праздников, 1990; С. Соколов, там же.
АЛЕКСАНДРОВСКИЙ Василий
Дмитриевич, поэт (15. 1. [3. 1.] 1897 дер. Баскаково
Смоленской губ. — 13.11. 1934 Москва).
Родился в крест, семье. С 1908 по 1916 был
рассыльным, работал в кожевенной
мастерской. Первые стихи печатались в
пролетарских газ. (с 1913). В 1917 принят в ВКП(б).
В 1918-19 А. — активный член моек,
организации Пролеткульта, в печатных органах и
изд-ве которого он публикует много стихов
и три отд. сб-ка: Рабочий поселок (1919),
Восстание (1919), Север (1919). Вместе с другими
пролетарскими поэтами (А. Герасимов,
В. Обрадович, В. Казин) А. вышел из
Пролеткульта и участвовал в создании лит.
объединения «Кузница», стремившегося к
дальнейшему развитию самостоятельного
пролетарского иск-ва, не руководимого партией.
Поначалу А. играл здесь ведущую роль. Как
и многие др. поэты, воодушевленные
революцией, А. испытывал большое
разочарование с наступлением новой экономической
политики (НЭП). Его лит.-творческая
активность ограничена 1917-25. Лишь через 23
года после смерти А. снова вышел том его
стихов (1957). — А. принадлежит к наиболее
одаренным поэтам объединения «Кузница».
В его коротких и более пространных вещах
узнается влияние Н.Некрасова, С.Есенина,
А.Блока и В.Маяковского. Кроме описаний
трудового процесса («Мускулы тяжести
просят» 1918) и патетических революционных
возгласов («Рабы! Зубами рвите порфиры!»),
в его стихах постоянно повторяется тема
противопоставления старой России,
достойной вовсе не одних лишь проклятий, и новой
10

АЛЕКСЕЕВ
АЛЕКСЕЕВА
России, на которую, вопреки совр.
страданиям, возлагаются все надежды, см. Две России
(1920); Деревня (1921).
Соч.; Рабочий поселок. 1919; Восстание, 1919;
Север, 1919; Утро, 1921; Россыпь огней, 1922;
Звон солнца, 1923; Шаги, 1924; Ветер, 1925;
Подкованные годы, 1926; Костер. Стихи 1918-
28, 1929; Годы, 1932; Стихотворения и поэмы,
1957; Стихи, в кн.,: «Пролетарские поэты
первых лет сов. эпохи», 1959.
Лит.: А. Воронский, в его кн.: «Лит.
портреты», 1929; С. Родов, в кн.: В. Α.,
«Стихотворения и поэмы», 1957; 3. С. Паперный, Р. А.
Шацева, в кн.: «Пролетарские поэты первых
лет сов. эпохи», 1959; А. Коваленков, в его
кн.: «Хорошие, разные», 1962. 2-е изд., 1966;
РСППо, т. 1, 1977.
АЛЕКСЕЕВ Михаил Николаевич, прозаик
(4.5. [21.4.) 1918 с. Монастырское
Саратовской обл.) Родился в крест, семье. После
школы-семилетки окончил пед. техникум, в
1938-55 служил в сов. армии солдатом, затем
офицером, был воен. корреспондентом, а в
1950-55 — ред. воен. изд-ва; в 1942 был
принят в ВКП(б); в 1955-57 — слушатель Высших
лит. курсов при Лит. ин-те. А. с 1965 входит
в секретариат правления СП РСФСР, с
1967 — в правление СП СССР, а с 1990 —
РСФСР. В 1968 он стал гл. ред. журн.
«Москва», живет в Москве. — Первое произв. Α.,
объемистый роман Солдаты (1951), где дано
героическое изображение сов. армии,
встретил соответствующее тому времени
признание. Тематика более поздней прозы А.
зачастую связана с тем же жизненным опытом
автора. Из этих произв. сам автор считает
важнейшим для себя повесть Дивизионка, в
которой собраны «документ.» рассказы.
Вторая тема А. — рус. дер.; эту тему он, в
частности, раскрывает в большом романе
Вишневый омут (1961). Роман отмечен ясной
полит, идеей: безрадостная жизнь дер. до
революции сменяется послереволюционным
расцветом, связанным с уничтожением
«кулачества» и коллективизацией (Гос. премия
РСФСР им. Горького, 1966). В романе Ивушка
неплакучая (1970-74) изображена жизнь
партработников во время войны, определяющей
и дальнейшие их судьбы десятилетия спустя
(Гос. премия СССР, 1976). В довоенные
времена переносит читателя роман Драчуны
(1981), в котором основой действия А.
избирает многолетнюю вражду, родившуюся из
детских потасовок. Здесь А. упоминает и
голодный 1933 год, не указывая на вину партии
и правительства в массовой гибели людей.
Соч.: Солдаты, 1961; Наш лейтенант, 1955;
Наследники, 1§57; Дивизионка, 1960;
Вишневый омут, 1962; Хлеб — имя
существительное, 1964; Ивушка неплакучая, ж. «Молодая
гвардия», 1970, №1-2 (ч. 1), 1974, №10-12
(ч. 2), отд. изд. — 1975; Американский
дневник, 1971; Драчуны, 1982. — Избр. произв. в
2-х тт., 1972; Собр. соч. в 6-ти тт., 1975-77.
Лит.: П. Скоморохов, ж. «Знамя», 1951, №11;
РСПП, т. 1, 1959; В. Литвинов, ж. «Москва»,
1962, № 5; А. Софронов, ж. «Москва», 1964,
№8; Н. Далада, 1969; А. Дымшиц, в его кн.:
«Проблемы и портреты», 1972; М. Колосов,
«Лит. газ», 1975, 19.3.; А. Елкин, 1976;
Дм. Молдавский, ж. «Новый мир», 1978,№5;
В. Сурганов, ж. «Октябрь», 1982, №7;
М.Лобанов, ж. «Волга», 1982, №10; С. Борзунов,
1988; А. Байгушев, «Лит. Россия», 1984, 23.3.;
Г. Регистан, «Лит. Россия», 1988, 6.5.
АЛЕКСЕЕВА Лидия Алексеевна (наст,
фам. Ив&шикова, урожд. Девель), поэтесса
(7.3. [22.2] 1909 Двинск — 27.10.1989 Нью-
Йорк). Отец потомок гугенотов (Develle), был
полковником Ген. штаба. А. выросла в
Севастополе, вместе с родителями эмигрировала
в ноябре 1920 через Константинополь (до
середины 1922) и Болгарию в Белград, где
получила филол. образование на отд. славистики
в ун-те. В 1934-44 она преподавала сербский
язык и лит-ру в рус. гимназии Белграда.
В 1937-49 она была замужем за писателем
М. Иванниковым. В октябре 1944 она без
него бежала от приближавшихся сов. войск и
затем, после пяти лет пребывания в Австрии
на положении беженки, в 1949 переселилась
в Нью-Йорк. Если не считать нескольких
исключений, началом публикаций ее стихов
можно считать 1949, когда они стали
периодически печататься в журн. «Возрождение»,
«Грани», «Новый журн.» под псевд. Α.,
образованным из имени ее отца. За первым сб.
стихов Лесное солнце (1954), напечатанным
во Франкфурте-на-Майне, до 1980 вышло
еще четыре книги. На протяжении И лет А.
работала в сфере торговли, затем 18 лет в
Нью-Йоркской Публичной библиотеке.
Стихи А. были встречены с одобрением;
особенно высоко ценил ее Д. Кленовский, с
которым она познакомилась в 1972. Высшей
похвалы заслужил пер. А. одного из основных
произв. Ивана Гундулича — религиозных
песен, созданных в 1622: Слезы блудного сына
(1965), А. жила в Нью-Йорке. — Гл.
лирическая тема А. — готовность к приятию жизни,
данной Богом, при всей незащищенности,
при всех тяготах и мучениях. Страдание —
как свое, так и чужое — не безразлично Α.,
но, признавая его, она обращает взгляд на
позитивное, светлое, радующее. Позитивное
она неизменно находит в качестве метафоры
и для развернутого сравнения; у нее часто
встречаются точные наблюдения и описания
природы, напоминающие о манере
Паустовского. У А. иногда попадаются любовные
стихи, стихи о поэзии, воспоминания.
Поиски смысла жизни, определяющие ее
творчество, не приводят к окончательному
ответу. С возрастом у А. все чаще звучит мотив
готовности к смерти и благодарности за
прожитую жизнь, какой уж она была.
Соч.: Маленькие рассказы, ж. «Грани», №20,
1953; Лесное солнце, Frankfurt/M., 1954;
В пути, New York, 1964; Время разлук, New
York, 1971; Стихи, New York, 1980.
11

АЛЕКСИН АЛЁШИН
Лит.: О. Анстей, ж. «Грани», №23, 1954 и
ж. «Новый журн.» №81, 1965, №141, 1980;
Ю. Терпиано, «Рус. мысль», 1960, 6.2; Я.
Горбов, ж. «Возрождение», №158, 1965; Г. Забе-
жинский, ж. «Новый журн», №39, 1954; Ю. Офро-
симов, там же, №63, 1961 и №81, 1965; И. Шахов-
ский, в его кн.: «Переписка с Кленовским»,
Paris, 1981; Б. Филиппов, «Новое рус. слово»,
1981, 8.2. и Handbook of Russian Literature,
London/New Haven, 1985; Б. Нарциссов,
ж. «Новый журн», №150, 1983; О. Duri,
ж .«Savremenik», Belgrad, №8, 9, 1984 и в его
кн.: Russ. lit. Serbija, Belgrad, 1990.
АЛЕКСИН Анатолий Георгиевич,
прозаик, драматург (3.8. 1924 Москва). Отец —
парт, работник. Во время второй мировой
войны А. был освобожден от воинской
службы и работал журналистом. В 1945 А. начал
публиковаться, а в 1950 окончил Моск. ин-т
востоковедения. Вслед за первой книгой
Тридцать одна повесть (1950),
представляющей собой вымышленный дневник
мальчика-пионера он регулярно (с перерывом не
более, чем в два года) публиковал сб-ки
повестей и рассказов о жизни детей и
подростков (до 1980 — более 50 книг). Многие из них
сначала печатались в журн. «Юность», в
редколлегию которого А. входил с 1969. В
конце 60-х А. начал перерабатывать свои
повести в пьесы. С 1970 А. явл. членом
секретариата СП РСФСР. За Позавчера и
послезавтра (1974), а также еще три повести, А. в 1978
получил Гос. премию СССР. После этого его
Собрание сочинений (1979-81) было
издано тиражом 300.000 экз.; в предисл. к нему
В. Кожевников подчеркивает
«коммунистическую мораль» творчества А. Жил в
Москве, эмигрировал в Израиль.— В произв. А.
изображаются дети и подростки, их
проблемы в общении, в первую очередь, со
взрослыми, но и между собой. В разнообразной
тематике произв. А. особое место занимают
эстетические вопросы, в них ощущается
рациональная заданность и педагогичность, он
любит резкие контрасты, но умеет
изобразить конфликты между людьми
психологически точно и не навязывая их разрешения.
Соч.; Тридцать одна повесть, 1950; Отряд
шагает в ногу, 1952; Необычайные похождения
Севы Котлова, 1958; Поговорим о совести,
1961; Мой брат играет на кларнете, 1968;
Очень страшная история и другие повести,
1969; Действующие лица и исполнители,
1975; Молодая гвардия, 1975; Пойдем в
кино?., ж. «Театр», 1977, №7; Третий в пятом
ряду, 1981; Здоровые и больные, ж. «Наш
современник», 1982, №2; Книга жалоб и
восхищений, пьеса, альм. «Современная
драматургия», 1988, №2, — Собр. соч. В 3-х тт.,
1979-81.
Лит.: В. Воронов, 1973, 2-е изд., — 1980 и
ж. «Театр», 1979, №1; А. Карпов, ж. «Лит.
обозрение», 1976, №6; И. Мотяшов, ж. «Наш
современник», 1979, №2; Ю. Смелков, ж. «Лит.
обозрение», 1980, №10; П. Ульяшов, «Лит.
Россия», 1982, 9.4.; И. Шайтанов, ж. «Знамя»,
1984, №8; М. Шевченко, «Лит. Россия», 1984, 3.8.
АЛЁШИН (наст. фам. Котляр), Самуил
Иосифович, драматург (21.7. [8.7.] 1913
Zambrow, Польша). Отец — врач, мать —
учительница. В 1935 получил диплом
инженера Воен. академии. Во время второй
мировой войны был офицером, в частности на
Сталинградском фронте, где написал свою
первую пьесу Мефистофель (1942), опубл. в
1963. В 1941-47 опубл. юмор, рассказы. В 1950
в Москве была поставлена пьеса А.
Директор на производственную тему. Привлекла к
себе внимание пьеса Одна (1956), в которой
А. использовал новые возможности,
представившиеся в период -* оттепели, чтобы
обратиться к проблематике супружеской жизни,
оставив решение проблемы открытым. В
пьесе Гочха опоры (1960) автор подвергает
критике тип профсоюзника-сталиниста. Против
живучести догматизма выступил А. в своей
популярной пьесе Палата (1962), где
подняты проблемы брака, отношения к смерти, а
также политической опеки, исключающей
необходимость принятия собственных
решений. В пьесе Дипломат (1967) А. обратился
к первым годам существования сов. гос-ва
(1919), поставив в центр пьесы героя,
прообразом которого был М, Литвинов, и его
деятельность в Копенгагене. В пьесе Другая
(1968) А. снова обращается к проблеме
мужчины между двумя женщинами и вторжения
общественности в личную жизнь. В пьесе
Лестница (1976) рассказывается об
ученых-физиках и их столкновении с вопросами
будничной жизни. В пьесе Если... (1978) А.
обращается к своей излюбленной среде —
медикам и показывает женщину, пошедшую на
разрыв с любимым мужем, раскаивающуюся
в этом, но познающую благодаря разлуке
самое себя. В пьесе А. Тема с вариациями
(1980) снова изображен любящий человек и
проблемы, стоящие перед ним. Весь я не
умру (1989) — пьеса о М. Булгакове и Сталине,
действие которой происходит до и после
террора. А. живет в Москве, в 1970 в первый раз
был делегатом съезда СП РСФСР. — Часть
своих пьес А. посвятил историческим
личностям и героям лит-ры: Мефистофель, Тогда
в Севилье (1947, премьера 1960), Гоголь
(1952), Человек из Стратфорда (1954,
премьера 1964). Эти пьесы А. ставятся реже, чем
его пьесы на совр. тему. Образ Сталина, его
произвол показан на примере трагической
жизни Булгакова (за 10 лет до смерти в 1941).
Драматургии А. присущи богатство
конфликта, интенсивность действия и четкость
композиции; автор выступает в своих пьесах
за бескомпромиссность правды, за полную
самоотдачу человека. При этом ему не всегда
удается воплотить свои же теоретические
предпосылки в образах героев, действующих
и говорящих согласно внутренним
убеждениям.
12

АЛЕШКОВСКИИ
АЛИГЕР
Соч.; Пьесы, 1958 (Директор, Одна, Строгая
девушка, Гоголь, Человек из Стратфорда);
Пьесы, 1962 (содерж.: Все остается людям,
Точка опоры, Тогда в Севилье);
Мефистофель. Палата, 1963; Главная роль, 1964;
Шесть пьес, 1968 (содерж.: Мефистофель,
Тогда..., Палата, Главная..., Каждому свое,
Дипломат); Пьесы, 1972; Если..., и др. пьесы,
1978 (содерж.: Гражданское дело, Лестница,
Белое платье для грешницы, Гоголь, Ее
превосходительство, Старушка, Если..., Точка
опоры); Тема с вариациями, ж. «Театр»,
1980,№6; Восемнадцатый верблюд, там же,
1984, №12; Тема с вариациями. Пьесы.
Беседы о театре (содерж. также пьесы:
Мефистофель, Палата, Дипломат, Куст рябины, Ее
превосходительство, Проблема,
Восемнадцатый верблюд, Ксантиппа и этот, как его),
1984; интервью, «Лит. Россия», 1988, 8.4.; Весь
я не умру, альм. «Совр. драматургия», 1989,
№5.
Лит.: И. Крути, ж. «Театр», 1950, №10; 3.
Владимирова, там же, 1962, №10, 1982, №7;
Н. Кожевникова, «Лит. Россия», 1963, 27.12.,
Л. Аннинский, ж. «Знамя», 1964, №2;
И. Вишневская, ж. «Театр», 1967, №10; Л.
Жукова, там же, 1972, №8; А. Штейн, «Лит. газ»,
1979, 20.6.; СИ. Алешину — 75 лет, «Лит.
газ.», 1988, 20.7.
АЛЕШКОВСКИЙ Юз (наст, имя и
отчество — Иосиф Ефимович), прозаик, поэт (21.9.
1929 Красноярск). Из-за войны А. вынужден
был прервать учебу в моек, школе. Его воен.
служба во флоте окончилась приговором к
четырем годам заключения за нарушение
воен. дисциплины (1950-53). После этого он
работал сначала шофером, затем на стройке.
Как писатель, начиная с 1955, А. вел в
Москве двойное существование: официально он
был автором детских книг и сценариев для
кино и телевидения, неофициально он
выступал как исполнитель собственных песен, из
которых наибольшее распространение
получила песня «Товарищ Сталин, вы большой
ученый». В 1970 А. написал повесть Николай
Николаевич, пользовавшуюся необычайной
популярностью в -» самиздате. И в своих
последующих сатир, произв. А. с самого
начала пренебрегал какими бы то ни было
соображениями «проходимости, которые бы
открывали возможность публикации в СССР.
Несколько его лагерных песен вошло в са-
миздатский альм. -» «Метрополь» (1979).
В феврале 1979 А. смог эмигрировать,
сначала в Вену, где он написал роман Карусель
(1983). В 1979 он последовал приглашению
поселиться в США, где живет в Кромвелле,
штат Коннектикут. Благодаря -* перестройке
в 1988 впервые были опубл. крамольные
стихотворения А. в СССР. Свои романы Α.,
мастер языка, пишет от лица рассказчиков,
происходящих из низших социальных слоев.
При этом в сатир, изображении сов.
действительности часто вмешиваются фантастика и
гротеск. Повесть Николай Николаевич (1980)
благодаря приему — повествованию от лица
молодого вора, который после освобождения
из лагеря работает в биологическом ин-те,
раскрывает глупость лысенковской
псевдонауки. Кенгуру (1981, написан в 1974-75) —
это своего рода плутовской роман, в котором
старый вор рассказывает обо всем, что он
пережил во время одного процесса в поздние
сталинские времена; в события романа
втягивается и сам Сталин. В повести
Маскировка (1980, написана в 1978) гротеск состоит в
том, что вся сов. действительность
представляется маскировкой. Многослойный роман
А. Рука (1980, написан в 1977-80) развивает
тему коммунизма как «совр. проявления
абсолютного сатанизма». Гл. герой романа
выслужился до должности телохранителя
Сталина, чтобы отомстить за убийство своих
родителей, объявленных кулаками. Повесть
Синенький скромный платочек (1982)
написана в форме монолога в письмах от лица
душевнобольного ветерана войны; дело
происходит во время правления Брежнева. В
романе Карусель А. показывает сов. рабочего,
который приходит к выводу, что при сов.
антисемитизме единственным выходом для
евреев является эмиграция из СССР. Книги
А. переведены на англ., нем. и франц. языки.
Соч.: Два билета на электричку. Рассказы
для детей, 1965; Кыш, Двапортфеля и целая
неделя. Детская повесть, 1970; Песни, в альм.
«Метрополь», 1979, Ann Arbor, ж.
«Континент», №21, 1979; Николай Николаевич.
Маскировка, Ann Arbor, 1980; Рука, New York,
1980; Кенгуру, Ann Arbor, 1981 (в отрывках)
ж. «Огонек», 1990, №41; Синенький
скромный платочек, New York, 1982 и Holyoke,
1989; Карусель, Northampton, 1983;
Интервью, «Рус. мысль», 1983, 1.9., и 1984, 29.3.;
Книга последних слов. 35 преступлений,
Benson, Vermont, 1984; Смерть в Москве,
Benson, Vermont, 1985; Блошиное танго, Mid-
dletown, 1986; Стихи, ж. «Новый мир», 1988,
№ 12.
Лит.: С. Юрьенен, ж. «Эхо», Paris, 1979, № 1;
(анон.), ж. «Континент», №25, 1980; М.
Поповский, «Новое рус слово», 1981, 18.1.; К. Сапгир,
ж. «Континент», №28, 1981; Б. Парамонов,
«Рус. мысль», 1981, 9.7., Л. Лосев, там же,
1982, 28.10., и 1984, 29. 3.; Ю. Мальцев,
ж. «Континент», №33, 1982; P. Meyer, ж. «Slavic
and East European Journal», 1985, №4; J. Glad,
«Washington Post, 1986, 4.5.; И. Бродский, там
же; Е. Тудоровская, ж. «Стрелец», №2, 1986;
А. Битов, ж. «Знамя», 1991, №6; Е. Сидоров,
ж. «Лит. обозрение», 1991, №7.
АЛИГЕР Маргарита Иосифовна, поэтесса
(7.10. [24.9.] 1915 Одесса — 1.8. 1992 Москва).
В 1934-37 училась в Лит. ин-те. Первые стихи
опубл. в 1933. Первый сб. стихов Год
рождения (1938). Член партии с 1942. Гибель
партизанки Зои Космодемьянской послужила
13

АЛЬВИНГ
АМАЛЬРИК
для А. темой поэмы Зоя (1942), отмеченной
Сталинской премией (за 1942, 2-й степ.).
Жанр поэмы определяет творчество А. и в
след. годы. Поэма Ленинские горы (1953)
посвящена строительству Московского ун-та.
На Втором съезде СП (1954) А. выступила за
более великодушное отношение к тем, кто
отклонялся от парт, линии. В 1956 она была
членом редколлегии либерального сб. «Лит.
Москва», но после критики этого сб. со
стороны партии выступила с публичным
раскаянием («Лит. газ.», 1957, 8.10). А. участвовала
во всех след. съездах СП СССР и 1*СФСР, явл.
постоянным членом правления СП СССР.
С 1958 она совершила множество поездок за
границу, в том числе в обе части Германии,
Англию, Японию, Чили. Ее стихи
периодически публикуются. А. жила в Москве. —
В своей лирике А. придерживается середины
между личным и полит., причем еще в
ранних ее поэмах современность тематики не
была навязчивой, а в поздних перевес на
стороне вневременных, вечных тем. Ее
поэзия близка к прозе, но ни в поэмах, ни в
стихотворениях, навеянных путешествиями,
повествовательности нет, им присуща скорее
описательность и рефлексия. Эта поэзия
бедна метафорами, но в целом зачастую
символична, как, напр. стихотворение
Искусство составлять букеты (1963), где иск-во
икебаны становится напоминанием о том,
что в поэзии должно оставаться только самое
существенное. В книге Тропинки во ржи
(1980) А. дает портреты А. Ахматовой, Э.
Казакевича, А. Твардовского и др.
Соч.; Год рождения, 1938; Зоя, 1942; Сказки
о правде, 1945; Ленинские горы, 1953; Из
записной книжки, 1957; Несколько шагов, 1962;
Стихотворения и поэмы. В 2-х тт., 1970; Зоя.
Поэмы и стихи, 1971; В последний раз.
Воспоминания, ж. «Москва», 1974, №12; Стихи и
проза. В 2-х тт., 1975; Тропинки во ржи.
Статьи, 1980; Четверть века, 1981.; На пути
очищения, статья, «Лит. газ.», 1988, 26.10. —
Собр. соч. В 3-х тт., 1984.
Лит.: К. Симонов, ж. «Новый мир», 1947, №1;
А. Рыбаков, «Комсомольская правда», 1965,
7.10.; П. Антокольский, в кн.: Μ. Α.,
«Стихотворения и поэмы», 1970; А. Турков, ж.
«Октябрь», 1975, №2; И. Мотяшов, ж. «Лит.
обозрение», 1976, №5; РСППо, т.1, 1977; И. Меттер,
ж. «Новый мир», 1981, №3; Е. Долматовский,
ж. «Знамя», 1985, №10; Е. Сидоров в его кн.:
«Теченье стихотворных дней», 1988, с.88-101.
АЛЬВИНГ Арсений (наст, имя и фам.
Арсений Алексеевич Смирнов), поэт, прозаик,
переводчик (17.6. [5.6.] 1885 с. Перово Моск.
уезда — 20.2.1942 Москва). А. учился 1907-13
на историко-филол. ф-те Московского ун-та
и публиковал с 1905 стихи. До
большевистского переворота А. часто и подолгу жил за
границей, где был знаком и дружен с
выдающимися представителями авангарда:
Матиссом, Пикассо и др. Он перевел и опубл.
«Цветы зла» Бодлера (1908). Вместе с Е. Кур-
ловым он в 1910 основал в Москве изд-во
«Жатва» и одноим. альм. Он привлек к
участию В. Брюсова, К. Бальмонта, Ю.
Балтрушайтиса, Г. Чулкова, А. Ахматову, А.
Куприна и опубл. там собственные
стихотворения под псевд. А. Бартнев. В 1910 вокруг А.
образовался кружок поклонников И. Аннен-
ского. В сов. время А. вначале продолжал
свою поэтическую и переводческую
деятельность, но под нарастающим давлением на
духовную жизнь отошел от официальной
лит-ры. Он зарабатывал на жизнь как
мелкий чиновник. В 1932-1940 был в -* ГУЛАГе.
По возвращении руководил лит. кружками
для детей и юношества, написал книжку
«Введение в стиховедение» (1931). Среди его
учеников были Г. Сапгир, Л. Кропивницкий
и И. Холин, которые высоко ценят его как
мужественного человека и поэта. Для
символистов и акмеистов во времена -*
«серебряного века» и для неофициальной рус. лирики
сов. времени А. выполнил важную
организационную и человеческую роль. Он
содействовал знакомству с франц. поэзией в начале
века, объединил приверженцев новых путей,
стал как бы мостом между авангардом
начала века и начала 40-х гг. Его собственная
поэзия была связана с лирикой Анненского
(С. Городецкий); его критиковали В. Нарбут
и В. Ходасевич.
Соч.: III. Бодлер, Цветы зла, 1908 (пер. с
франц.); Наденька Артенева, 1928; Введение
в стиховедение, эссе, 1931.
Лит.: К. Поливанов, Словарь «Рус. писатели
1800-1917», т.1, 1989.
АМАЛЬРИК Андрей Алексеевич,
драматург, прозаик, публицист (12.5. 1938
Москва — 11.11.1980 Гвадалахара). Родился в
семье историка. Тринадцатилетним
мальчиком он устроил кукольный театр и ставил
свои пьесы. Изучал историю в МГУ. В 1963
А. был исключен из ун-та. В 1963-65 написал
шесть пьес, в которых видно влияние
Ионеско, Беккета и Хармса. А. зарабатывал на
жизнь подсобными работами и ухаживал за
своим отцом-инвалидом. Интерес америк.
журналистов к другу Α.,
нонконформистскому художнику Звереву, обратил внимание
милиции на самого А. В 1965 он был
арестован ввиду отсутствия постоянного места
работы. А. был приговорен к двум с половиной
годам ссылки в Сибирь. В 1966 получил
разрешение досрочно вернуться в Москву. А.
написал автобиографическую книгу
Нежеланное путешествие в Сибирь (1970),
изданную в США. Мировую известность
принесло А. историко-социологическое сочинение
Просуществует ли Советский Союз до 1984
года? (1969). В 1970 А. был приговорен к трем
годам лагерей строгого режима, часть
заключения отбыл на Колыме. Незадолго до
окончания срока в 1973 магаданский суд
продлил ему заключение еще на три года.
Протесты против «вопиющей
несправедливости» (Сахаров) и просьбы о помиловании,
поступившие со всего мира (в том числе от
14

АМИНАДО АМИНАДО
247 членов ΠΕΗ-клуба), скорее всего,
привели к замене заключения на ссылку в
Магаданской обл. В июле 1976 А. смог покинуть
Сов. Союз. На Западе А. участвовал в борьбе
за осуществление прав человека в СССР.
Погиб в автомобильной катастрофе. -►
Перестройка привела к публикации в СССР
отрывков из книги Просуществует ли... (1990)
и официальной реабилитации в 1991 («Лит.
газ.», 1991. 9.10). — Лит. дарование Α.,
проявившееся в наглядном и содержательном в
смысле показа жизни в Сов. Союзе
повествовании о сибирской ссылке 1965-66, еще
более явно проступает в абсурдистских пьесах.
Персонажи у А. часто не имеют имен, это
взаимозаменяемые тени из общества,
построенного на недоверии, лишенные
индивидуальности. Реплики персонажей всегда
актуальны и реалистичны, но целое являет
собой причудливую картину, в которой
комизм, алогизм, ирония достигаются
посредством сгущений, показывающих высокую
степень абстрагирования в сюжетосложении.
Между ссылкой и последующим полным
отрывом от культурного мира А. написал еще
одну пьесу в IбОти эпизодах Нос! Нос? Но-с!
(1968), восходящую к гротескной повести
Гоголя «Нос».
Соч.: Просуществует ли Советский Союз до
1984 года, Amsterdam, 1969, выдержки,
ж. «Огонек», 1990, №9; Нежеланное
путешествие в Сибирь, New York, 1970; Пьесы,
Amsterdam, 1970 (Моя тетя живет в
Волоколамске; Восток-запад; Четырнадцать
любовников некрасивой Мери-Энн; Сказка про
белого бычка; Конформист ли дядя Джек?;
Нос! Но-с!); Статьи и письма, Amsterdam,
1971; СССР и Запад в одной лодке. Статьи,
London, 1978; Норманны и Киевская Русь
(1960, Firenze, 1979; Записки диссидента, Ann
Arbor, 1982.
Лит.: Ε. Mettker, «Neue Ziircher Zeitung»,
1970, 18.1; M. Hayward, ж. «Survey», №74-75,
1970; J. A. Armstrong, ж. «Russian Review»,
1971, №2; J. Keep, там же, 1971, №4; Б.
Литвинов, ж. «Посев», 1971, №7; К. Магко. В его
кн.: Dogmatismus u. Emanzipation in der
Sowetunion, Stuttgart, 1971; W. Kasack, «Neue
Ziircher Zeitung», 1976, 18./19.7.; В. Малашан,
«Рус. мысль», 1979, 5.7.; Ж. Нива, там же, 1980,
20.11.; A. Gotzes, Mainz, 1986; А. Розанов, «Лит.
газ.», 1991, 9.10.
АМИНАДО Д, сначала Дон-Амин^до
(наст, имя и фам. — Амин^д Петрович [Пей-
сахович] Шполянский), поэт, прозаик (25.4.
[7.5.] 1888 Елизаветград Херсонской губ.
[упоминаемый в мемуарах Новоград —
мистификация] — 14.11. 1957 Париж). А. вырос
в Елизаветграде, учился юриспруденции в
Одессе и Киеве, по завершении высшего
образования (1910) поселился в Москве и
занялся писательской деятельностью
(постоянно сотрудничал в газ. «Раннее утро» и журн.
«Сатирикон»). Будучи солдатом во время
первой мировой войны, А. опубл. свою
первую книгу Песни войны (1914). Он
эмигрировал в начале 1920 через Константинополь в
Париж, где регулярно печатал фельетоны в
газ. П. Милюкова «Последние новости».
Сатир, стихи на совр. темы составляют его
первую книгу, изданную в эмиграции, Дым без
отечества (1921), такого же типа короткие
рассказы — вторую — Наша маленькая
жизнь (1972). А. читали много и с
увлечением, он стал известен и франц. читателю
благодаря книге Le тіте dans la steppe (1927,
«Смех в степи»). Свой след. сб. Накинув
плащ (1928) А. определял как «собрание
лирической сатиры»; в типичной для него
манере игры известными названиями
озаглавлены разделы следующего сб. Нескучный сад
(1935), напр. «Новый Козьма Прутков»,
«Западный диван» или «Вечере на хуторе близ
Булоньки». После второй мировой войны А.
(уже под измененным псевд. — Д. Аминадо)
напечатал еще один сб. стихов В те баснос-
л овные года (1951) и воспоминания Поезд на
третьем пути (1954). После смерти А. его
архив был перевезен на родину И. Зильбер-
штейном. Благодаря -* перестройке сов.
читатель в 1988 впервые познакомился с А.-
А. — писатель, обладающий замечательным
даром слова. Его стихи и проза в
импрессионистической манере передают ситуации,
типичные для его времени. Его мастерство
основывается, с одной стороны, на аллюзиях:
использовании известных фактов (из
истории, современности и лит-ры), с др.
стороны — на избирательности в
словоупотреблении (часто — лишь существительные), по
которым читатель может восстановить полный
объем высказывания. Для А. характерна
ироническая инстанция по отношению к
изображаемому, его сатира склонна к
дружескому, игровому юмору, но за легкостью
формы не теряется полит, и человеческая
серьезность автора. В своих воспоминаниях
А. сохраняет ироническую дистанцию и по
отношению к самому себе, замечательно
передавая атмосферу лит. жизни в России до
1919 и в -* эмиграции.
Соч.: Песни войны, 1914; Весна семнадцатого
года, 1917; Дым без отечества, Paris, 1912;
Наша маленькая жизнь, Paris, 1927; Le rire
dans la stepper (совм. с Maurice Dekobra),
Paris, 1927; Накинув плащ, Paris, 1928;
Нескучный сад, Paris, 1935; Pointes de Feu, Paris,
1939; В те баснословные года, Paris, 1951;
Поезд на третьем пути. Воспоминания, New
York, 1954, Москва, 1991; стихи, ж.
«Октябрь», 1988, №9, ж. «Огонек», 1988, №48,
ж. «Дон», 1990, №1; ж. «Столица», 1991, №3.
Лит.: А. Дроздов, ж. «Рус. книга», Berlin,
1931, №6; И. Бунин, ж. «Совр. записки», №33,
1927; М. Цетлин, там же, №37, 1928; А.
Крайний (3. Гиппиус), там же, №58, 1935; А.
Седых, альм. «Мосты», Miinchen, №7, 1961 и
в его кн. : «Далекие, близкие», New York,
1979; Л. Зуров, ж. «Новый журн.», №90, 1968.
Анатолий Иванов, ж. «Огонек», 1988, №48.
О. Кузнецова, словарь «Рус. писатели 1800-
1917», т.2, 1992.
2—470
15

АМЛИНСКИЙ
і , -— —
АМЛИНСКИЙ Владимир Ильич, прозаик
(22.8. 1935 Москва — 30.11. 1989 там же).
Отец — биолог. По окончании ВГИКа (1958)
много ездил по Сов. Союзу в качестве
журналиста. Первый рассказ А. Станция первой
любви (1958) был напечатан в журн.
«Юность», которому А. передавал и след.
свои произв. В 1961 он выпустил первую
книгу прозаических произв., с 1966 довольно
часто появлялись сб-ки его рассказов. Повесть
Тучи над городом встали (1964), о которой с
похвалой отозвался В. Аксенов, была первым
объемным прозаическим произв. А. С 1969
до смерти он был членом редколлегии журн.
«Юность», в 1970 — в первый раз становится
делегатом съезда СП, с 1976 А. — член
правления СП СССР. Жил в Москве. — В центре
произв. А. — подростки-горожане. В повести
Тучи над городом встали он ведет рассказ от
лица 15-летнего подростка, показывая его
жизнь в эвакуации в Сибири, проблемы
школы, любви к отцу и воен. лишений. В этой
повести много автобиографического
материала, но позднее А. чаще всего выбирал более
необычные проблемы: в произв. Жизнь
Эрнста Шаталова (1968) прикованный к постели
молодой человек силой духа одолевает свою
судьбу; в романе Возвращение брата (1973)
A. изображает юношу-преступника,
которого слабость собственной воли делает
зависимым от опасных ситуаций. В книге
Нескучный сад (1979) А. пытается на примере разл.
детских судеб показать положительный
опыт прошедших десятилетий — от войны до
70-х гг. Проза А. свидетельствует о большом
интересе автора к психологии; его книги
написаны живо и динамично.
Соч.; Станция первой любви, 1961; Тучи над
городом встали, ж. «Юность», 1964, №10;
Первая бессонница, 1967; Жизнь Эрнста
Шаталова, ж. «Юность», 1968, №12; Музыка на
вокзале, 1970; Возвращение брата, ж.
«Юность», 1973, №3-4; Соседи людей, 1973;
На рассвете в начале дороги, 1974; День и
вечер, 1976; Нескучный сад, 1979; Полтора
часа дороги, 1979; Над рекой Кизир, 1981;
Московские страницы, 1982; Борька Никитин
(Ремесло), 1984; Оправдан будет каждый час,
ж. «Юность», 1986, №10-11; Возвращение
брата, 1989.
Лит.: Ю. Нагибин, ж. «Знамя», 1962, №4;
B. Аксенов, «Лит. Россия», 1965, 22.1.; Ю.
Трифонов, «Лит. газ.», 1965, 16.3.; К. Щербаков,
ж. «Новый мир», 1971, №11 и «Лит. газ.»,
1983, 30.3.; В. Гейдеко, ж. «Лит. обозрение»,
1973, №9; М. Бременер, «Комсомольская
правда», 1974, 17.10.; А. Ваксберг, ж. «Лит.
обозрение», 1975, №1; Е. Евтушенко, ж.
«Новый мир», 1980, №7; Н. Железнова, ж. «Лит.
обозрение», 1984, №6; Анар, ж. «Лит.
обозрение», 1987, №9; Некролог, «Лит. газ.», 1989,
6.12.
16
АМФИТЕАТРОВ
АМФИТЕАТРОВ Александр
Валентинович, прозаик, драматург (26.12. [14.12.] 1862
Калуга — 26.2.1938 Леванто, Италия). Отец —
настоятель Архангельского собора в Моск.
Кремле. В 1885 А. окончил юридический ф-т
Московского ун-та. Долгие годы занимался
журналистикой, сначала писал для газ.
консервативного направления «Новое время»
(под псевд. «Old Gentleman»), а в 1899 вместе
с В. Дорошевичем основал собственную газ.
«Россия», запрещенную из-за опубл. в ней
сатиры А. Господа Обмановы (1901) против
царствующего дома Романовых. В 1904 А.
эмигрировал в Париж, где издавал
собственный журн. «Красное знамя». В
С.-Петербурге, начиная с 1888, А. опубл. много романов
и сб-ков, в основном сатир, рассказов. В
романе Дочь Виктории Павловны (1903) речь
идет о совр. положении женщины и о
проституции; социальной тематике посвящен
цикл обширных романов Восьмидесятники
(1907-08) и Девятидесятники (1910). С 1911
по 1916 (год возвращения А. в Россию) в
С.-Петербурге вышло 34 тт. из его собр. соч.,
рассчитанного на 37 тт. Книги А. были
чрезвычайно популярны и выдержали несколько
(отчасти дополненных) переизданий. После
большевистского переворота А. жил до осени
1921 в Петрограде, а затем бежал в Италию.
Там он продолжил свою лит. деятельность.
Только -* перестройка дала возможность
публикации в России. Под заглавием Закат
старого века (1989) вышел объемистый том
с романами, фельетонами и лит.
заметками. — Писательское признание А. было
обусловлено временем. Его широкая
реалистическая манера письма почти тривиальна.
Он обращается не только к совр., но и к
исторической тематике, напр. из времен
Нерона в произв. Зверь из бездны (1900) или —
на основании былин — из средневековой
жизни Новгорода в пьесе Василий Буслаев
(1922). Повесть Две Надежды (1936, написана
в 1921) принадлежит к произв. А. о женской
судьбе, она переведена на нем., чешский и
шведский языки. Здесь А. изображает, как
женщина выходит замуж за
комиссара-чекиста, жертвуя собой ради спасения братьев.
И даже эта трагическая ситуация, пережитая
самим Α., не приобретает в его повести,
написанной живо, но однопланово и
ориентированной на широкого читателя,
необходимой глубины идей.
Соч.: Господа Обмановы. Фельетон,
«Россия», 1901, 13.1.; Дочь Виктории Павловны,
1903; Восьмидесятники. В 2-х кн., 1907-08;
Девятидесятники. В 2-х кн., 1910;
Зачарованная степь. Таллин. 1921; Совр. сказки, New
York, 1921; Жар-цвет, Bern, 1922; Василий
Буслаев. Пьеса, Таллин, 1922; Горестные
заметы. Очерки красного Петрограда, Berlin,
1922; Сестры. В 2-х кн., Berlin, 1923;
Знакомые музы. Статьи, Paris, 1928; Вчерашние
предки. В 2-х кн., Beograd, 1929; Одержимая
Русь, Berlin, 1929; Две Надежды, Shanghai,

АНАНЬЕВ
АНДРЕЕВ
1936; Закат старого века, Кишинев, 1989. —
Соч. В 37-ми тт., вышли тт. 1-30, 33-35, 37,
1911-1916; Мертвые боги, 1991.
Лит.: Ф. Иванов, ж. «Сполохи», Berlin, №5,
1922; Б.К., в кн.: «Литературная
энциклопедия», Москва, 1929; MERSL, №1 (1977); Л.
Спиридонова, словарь «Рус. писатели 1800-
1917», 1989.
АНАНЬЕВ (наст фам. Северский),
Анатолий Андреевич, прозаик (18.7.1925 Джамбул,
Казахской ССР). Во время второй мировой
войны был солдатом, в 1950 вступил в
партию. В 1957 окончил филол. ф-т ун-та в
Алма-Ате. Писательскую деятельность начал с
рассказов, опубл. в 1958 в Алма-Ате.
Внимание читателей привлек к себе воен. роман А.
Танки идут ромбом(1963). Следующие его
прозаические произв. напр.,
антирелигиозная повесть Козыри монаха Григория (1964),
стали выходить в Москве, куда А.
переселился в конце 60-х гг. В 1970 он стал одним из
секретарей Правления СП РСФСР, в 1971 —
членом Правления СП СССР, в 1974, после
смерти В.Кочетова, А. был назначен гл. ред.
журн. «Октябрь»; при нем журн. улучшился.
За роман Версты любви (1971) он в 1978
получил Гос. премию РСФСР им. Горького. —
Тема романа Танки идут ромбом — оборона
от наступления нем. танков на Курской дуге
4 и 5 июля 1943. В описании событий автор
исходит из собственного воен. опыта, и это
нашло признание читателя. Тесные границы
пространства и времени, в которых
происходит действие романа, А. пытается
расширить, дав историческую ретроспективу и
перспективу. Одно из более поздних произв.
Межа (1969) представляет собой попытку
автора рассмотреть с психологической и
исторической точек зрения все еще не
преодоленные границы традиционного, привычного
и нового в рус. дер.; автор ведет свое
извилистое повествование очень медленно,
перегружая рефлексиями и тем самым утяжеляя
его. Формально это сказывается в слишком
длинных фразах. Столь же тяжеловесный
стиль характерен и для романа Версты
любви, где А. снова обращается к своим темам
войны и рус. крестьянства, предпринимая
атаку на «кулацкое» мышление. В романе
Годы без войны (1975-81), где описаны
последствия войны через два десятилетия
после ее окончания, А. поднимает такие
серьезные проблемы, как влияние религии на
молодежь, выгода частного приусадебного
хозяйства по сравнению с колхозами и т. п.
Соч.: Верненские рассказы, 1958; Танки идут
ромбом, 1963; Малый заслон, 1964; Козыри
монаха Григория, 1964; Межа, 1970; Версты
любви, 1972; Забыть нельзя. Роман, повесть
и рассказы, 1972; Годы без войны. Роман в
4-х кн., ж. «Новый мир», 1975, №4-6, 1979,
№1-2, 1981, №1-2, 1984, №2-4; Тихий
сотрудник. Пьеса, ж. «Театр», 1981, №3; Скрижали
и колокола, ж. «Октябрь», 1989, №1-20. Избр.
произв. В 2-х тт., 1977; Собр. соч. В 4-х тт., 1984.
Лит.: Ф. Левин, «Лит. Россия», 1964, 21.2.;
Л. Крячко, «Лит. газ.», 1964, 29.12., и ж.
«Литра и современность», №10, 1970; И. Гринберг,
ж. «Москва», 1973, №2; (анон.), там же, 1975,
№7; Б.Филиппов, «Рус. мысль», 1975, 2.10.;
В. Михальский, ж. «Дружба народов», 1979,
№2; V. Tarsis, ж. «Zeit-Bild», Bern, 1979, №10
и 1981, №9; А. Бочаров, ж. «Знамя», 1981, №7
и 1989, №7; А. Егорунин, «Лит. Россия», 1983,
20.5.; Ал. Михайлов, ж. «Наш современник»,
1983, №8; В. Дементьев, «Лит. Россия», 1985,
19.7.; Р. Коваленко, 1985.
АНДРЕЕВ Даниил Леонидович, поэт,
прозаик, философ (20.10. [2.11.] 1906 Берлин —
30.3.1959 Москва). Отец — писатель Леонид
А. Мать А. умерла после родов, А. вырос в
доме Ф.А. Доброва (муж ее сестры),
известном своим лит. салоном. А. окончил частную
гимназию Репмана, с 1924 посещал Высшие
Гос. лит. курсы и посвящал себя глубокому
изучению философских и религиозных
трудов. Он писал стихи и прозу. Его лит.
деятельность не была впрямую связана с
политикой, хотя касалась и ее. О публикациях
и речи не могло быть. А. зарабатывал на
жизнь как художник-шрифтовик, писал
объявления и т.п. Во время войны служил
санитаром в блокадном Ленинграде.
Единственная и нетипичная для него книга, которую
он издал вместе с географом С. Матвеевым,
называется Замечательные исследователи
горной Средней Азии (1946). 21.4.1947 А. был
арестован вместе с женой, при этом были
сожжены законченный роман Странники
ночи к стихи. А. провел десять лет (до 21.4.1957)
во Владимирской тюрьме. В 1957 был
реабилитирован. Подобно В. Линденбергу (Чели-
щеву), А. преодолел страдания в заключении
при помощи медитации и др. форм связи с
потусторонним миром. В тюрьме (с 24.2.1950
по 12.10.1958) был создан его гл. труд Роза
мира, название которого взято из
«Божественной Комедии» Данте (Рай, 30-33). Первые
фрагменты были опубл. в эмигрантском
журн. «Гнозис» в 1978. Кроме того, он вместе
с В. Париным и Л. Раковым написал
развлекательную книжку Новейший Плутарх
(1991). После редких публикаций отд.
стихотворений (с 1965) сб. Ранью заревою (1975),
неполный и несовершенный, обратил на него
внимание в СССР. Только политика -*
перестройки положила начало его признанию. За
несколькими стихотворениями (1987)
последовали выдержки из книги Роза мира (1989)
(с написанными С. Джимбиновым
содержательным лит. портретом, где А. с его
необычным даром воспринимать нематериальную
действительность, закрытую для
большинства людей, назван «рус. Сведенборгом»).
Наиболее полно его поэтическое творчество
представлено в изд. Русские боги (1989). Большая
часть этих написанных в заключении стихов
составляет единый замкнутый «поэтический
ансамбль» (Д.А.) Рус. боги — 65
стихотворений и циклов, из которых самое длинное
2*
17

АНДРЕЕВ
АНДРЕЕВ
произв. — это Ленинградский апокалипсис. —
Некоторые стихотворения А. раскрывают его
пророческий дар: напр., в 1937 он предвидел
«месиво из чугуна и костей» (войну). Его
осуждение сов. системы в стихотворении
«Размах» (Русские боги) в неискаженном
виде прозвучало только на 4-м году
перестройки (см. ж. «Новый мир», 1987, №4: «в деяниях
большевиков» вместо «в безумствах
большевиков»). Новейший Плутарх — это
пародийный словарь «вымышленных знаменитостей»
всех времен и народов. В основе книги Роза
мира — шесть видений, явившихся А. в 1921-
1949. Цель автора — охват всех культур мира
на протяжении тысячелетий, причем
потусторонний мир показан в его отношении к
земному, и оба они расположены между
божественными силами света и
демоническими силами тьмы, а человек свободен в
выборе между добром и злом. Содержащиеся в
этой книге и напечатанные в 1989 портреты
М. Лермонтова и А. Блока уникальны, они
свидетельствуют о глубочайшем понимании
духовной основы всего истинного иск-ва.
Соч.: (вместе с С. Матвеевым)
Замечательные исследователи горной Средней Азии,
1946; Стихи, ж. «Звезда», 1965, №10, 1966,
№10, 1988, №3; ж. «Новый журн.», № 101,
1970; ж. «Вестник РХД», №103, 1972;
ж. «Новый мир», 1987, №4; ж. «Москва»,
1990, №8; сб. «Реквием», сост. Б. Романов,
1989; Ранью заревою, 1975; Изменение,
ж. «Грани», №110, 1978; Роза мира, отрывки,
ж. «Гнозис», №2, 3/4, 1978 и ж. «Новый мир»,
1989, №2, отд изд. (с некоторыми
сокращениями) — 1991; Русские боги, 1989; Железная
мистерия, 1990, Москва; Собр. соч. В 3-х тт.,
1993 —.
Лит: А.Вагин, ж. «Звезда», 1988, №3; С Джимби-
нов, ж. «Новый мир», 1989, №2; Μ Дудин, Б Рэманов,
в кн.: Д.А.: Русские боги, 1989; М. Тимонина, ж.
«Лит. обозрение», 1990, №5; Г. Померанц, там же;
Μ Скороходов, «Лит. Россия», 1991, 19.7; А.
Андреева, ж. «Новый мир», 1993, №7.
АНДРЕЕВ Леонид Николаевич, прозаик,
драматург (21.8. [9.8.] 1871 Орел — 12.9. 1919
Нейвала, близ Мустамяки, Финляндия). Отец —
землемер. В 1891-1897 учился на
юридическом ф-те С.-Петербургского и Моск. ун-тов,
к этой поре относятся его первые лит. опыты.
Первый сб. рассказов А. 1901 вышел в изд-ве
-* «Знание» и вызвал большой интерес. А.
некоторое время относился с симпатией к
революционному движению, но в 1907
отошел от него, а также и от изд-ва «Знание».
В 1905-07 А. многократно ездил в Зап.
Европу. Его пьеса Жизнь Человека (1907),
впервые поставленная авангардистским театром
Комиссаржевской в С.-Петербурге, из-за
новизны сценической формы была
положительно принята в России, а также — после
первых постановок в Германии
(Дюссельдорф — 1908, Мюнхен — 1912) — за
границей. А. в 1907 стал лауреатом лит. премии им.
Грибоедова в С.-Петербурге. А. был весьма
плодовитым прозаиком и (с 1906)
драматургом. За Полным собр. соч. (1913) в 8-ми тт.
последовало Собр. соч. (1911-17) в 17-ти тт.,
которое больше никогда не переиздавалось.
Редкостно бурный успех, которым произв. А.
обязаны своей злободневностью и который
сделал его на время одним из
популярнейших рус. прозаиков — наряду с М.Горьким,
в те годы снизился. Α., убежденный
противник большевиков, после переворота в 1917
остался в Финляндии и оттуда в 1919
обратился публично к америк. президенту
Вильсону с безуспешным призывом силами
свободного мира спасти Россию от красного
террора. Отчаянием и безысходностью
проникнуто последнее произв. A. «SOS!»
(1919). — В раннем рассказе А. Большой
шлем (1899) показаны четыре человека, для
которых смысл жизни заключен в карточной
игре и которые ничего больше не знают и
друг о друге. Этот рассказ стал вехой в
развитии лит-ры абсурда и привлек внимание
Льва Толстого чистотой языка. Бездна (1902)
обнаруживает болезненное пристрастие А. к
изображению человеческой низости и
жестокости, но и беспомощности перед этими
безднами. В рассказе Красный смех (1905),
который А. написал, потрясенный
рус.-японской войной и в котором он обличает
жестокость убийств, эта особенность его прозы
служит для выражения гневного протеста
против войны вообще. Иуда Искариот
(1907) — рассказ, в котором А. домысливает
Евангельские события, пытаясь проникнуть
в психологию предателя и тем самым
вступая в противоречие с текстом Нового Завета;
образ Христа здесь более убедителен — и
формально, т.к. здесь А. отказывается от
домыслов, и по существу, т.к. вопрос о выборе
между добром и злом остается открытым.
В Рассказе о семи повешенных (1908),
звучащем как обличение, А. в мрачных тонах
показывает разрушение психики у
осужденных на казнь. А. — драматург, близкий Ме-
терлинку, открывает в рус. драме новые
пути, выводя на сцену неиндивидуализирован-
ных, аллегорических и символических
персонажей. В пьесе Жизнь человека — от
рождения до смерти, через счастье и несчастье
в любви, богатство и бедность. Пьеса Царь
Голод (1908) звучит предостережением
против разрушительной силы необузданных
масс, Черные маски в одноименной пьесе
(1909) — это недобрые качества хозяина,
который противопоставлен своему двойнику.
Произв. А. проникнуты духом отрицания,
отчаянием, злобой, одиночеством и мукой, у него
зло (сатана) и безумие владычествуют в
мире, который он в конечном итоге видит
только материально. В изображении
разобщенности людей и одиночества у А. вырисовываются
параллели с зап. лит-рой экзистенциализма.
Соч.: Пьесы, 1955; Повести и рассказы. В 2-х тт.,
1971; Рассказы, повести и фельетоны, 1983;
Перед задачами времени, эссе, Benson/VT,
18

АНДРОНИКОВ
АННЕНСКИЙ
1985. — Полное собр. соч. В 8-ми тт., 1913;
Собр. соч. В 17-ти тт., 1911-1917.
Лит.: A. Kaun, New York, 1924; О. Burghard,
Leipzig, 1941; (репринт: Nendeln, 1968); J.B.
Woodward, Oxford, 1969 и MERSL№1, 1977; J.M.
Newcombe, Letchworth, 1972; Л. Иезуитова,
1976; A. Martini, Munchen, 1978; H. Chalacinska-
Wiertelak, Poznan, 1980; Б. Хеллман, «Рус.
мысль», 1987, 5.6.; Л. Иезуитова, ж. «Рус.
литра», 1989, №3; П. Басинский, ж. «Вопросы
лит-ры», 1989, №10.
АНДРОНИКОВ (наст. фам. — Андрони-
кашвили), Ираклий Луарсабович,
литературовед, прозаик (28.9. [15.9.] 1908
С.-Петербург) — 2.6. 1990 Москва). Отец А. был
известным в Грузии юристом, брат — директор
Ин-та физики АН Грузии. А. окончил в 1930
филол. ф-т Ленинградского ун-та.
А.-филолог был специалистом по творчеству
Лермонтова и на протяжении всей своей жизни
не прекращал трудов по разысканию
неизвестных материалов, относящихся к
Лермонтову, как в СССР, так и за границей. Эта
деятельность А. часто отражалась в его
произв. повествовательного жанра. С 1935 он
стал выступать как мастер устного рассказа,
сначала только со сцены, затем еще и по
телевидению, которое дало ему возможность
всецело завладеть вниманием миллионов
сов. граждан. В своем «театре одного актера»
А. особенно отточил технику устного
портрета, имитации известных писателей (напр. А.
Фадеева, В. Шкловского) и ученых. В 1949 А.
стал членом партии, в 1967 получил Гос.
премию СССР за свою книгу о Лермонтове,
опубл. в 1964, в 1976 — Ленинскую премию
за ряд телефильмов с его устными
рассказами. Жил в Москве. — Тот восторг, который
вызывал А. у слушателей своим мастерством
актера-рассказчика, не удается испытать,
читая записанные и опубл. им тексты. По
преимуществу он выбирал исключительные,
острые сцены из жизни изображаемых им
людей. Один такой пример — из жизни
Всеволода Иванова — запечатлен в книге К.
Чуковского «Чукоккала» (1979, с. 297-300).
Филол. работы А. также содержат
повествовательный элемент: он либо описывает историю
своих научных поисков, либо — жизнь своего
героя-писателя.
Соч.; М. Лермонтов, 1951, 4-е изд. — 1977;
Рассказы литературоведа, 1958, 6-е изд. —
1973; Я хочу рассказать вам..., 1965, 3-е изд. —
1971; Великая Эстафета, 1988; Избр. произв..
В 2-х тт., 1975; Собр. соч. В 3-х тт., 1980-81.
Лит.: В. Жданов, ж. «Новый мир», 1964, №10;
MERSL, №1 (1977); В. Лакшин, «Лит. Россия»,
1978, 29.9. и ж. «Октябрь», 1982. №9; А. Гор-
ловский, ж. «Новый мир», 1983, №5; Е. Сетун-
ская, «Лит. Россия», 1985, 11.10.; Б. Галанов,
«Лит. газ.», 1988, 28.9.; А. Вознесенский и др.,
там же, 1990, 20.6.
АННЕНСКИЙ Иннокентий Фёдорович,
поэт, драматург (1.9. [20.8] 1855 Омск — 13.12.
[30.11] 1909 С.-Петербург). Отец Α.,
высокопоставленный гос. чиновник, в 1860 вернулся
из Омска в С.-Петербург, где А. вырос и в
1879 окончил ун-т (отделение
сравнительного языкознания). Большую часть своей
жизни А. рабоотал в гимназии: сперва в
С.-Петербурге, с 1891 директором в Киеве, с 1893
опять в С.-Петербурге; в 1896 был назначен
директором гимназии в Царское Село, а в
1906 переведен на должность инспектора С.-
Петербургского учебного округа. С 1880-х гг.
А. опубл. филол. работы; с начала 1890-х —
регулярно переводил древнегреческую
литру на рус. язык, в том числе все 19 трагедий
Еврипида (первое неполное изд. — 1907).
Между 1901-1906 А. написал 4 трагедии на
темы греческой мифологии, напр. Лаодамия
(1902), но его значение в рус. лит-ре
обусловлено поэтическим творчеством. Он писал
стихи с детства, но лишь 49-ти лет напечатал
свой первый сб. Тихие песни (1904) под
псевд., намекающим на его положение как
поэта: Ник. Т-о, то есть «никто». Незадолго
до своей внезапной смерти А. все же был
признан как поэт: он стал сотрудником
нового авангардистского лит. журн. «Аполлон»,
но своего второго и самого значительного сб.
стихов Кипарисовый ларец (1910) уже не
увидел. Сын Α., филолог, (псевд. В. Кривич),
издал Посмертные стихи (1923) отца. Только
в 1939, 1959, 1979 и 1987 появились сов. изд.
стихотворений Α.. Лит-ведческие эссе о
Гоголе, Достоевском, Бальмонте и др.,
собранные А. в Книгу отражений (2 тома, 1906,
1908), намечают новые пути рус. лит.
критики. А. переводил не только с греческого, но
и с нем. и, гл. образом, с франц. языков —
совр. лирику. Такие поэты как, напр., А.
Блок, А. Ахматова и С. Маковский высоко
ценили А. при жизни, но влияние А.-лирика
становится ощутимым только после его
смерти. Оно сказалось, в частности, в поэзии
-* акмеизма, тогда еще нового направления,
а также и в поэзии -* футуризма. Из рус.
поэтов на лирическое творчество А. оказали
влияние Баратынский и Тютчев, из франц. —
Бодлер, Верлен и Малларме. В нем
раскрывается противоречие между богатой
внутренней жизнью поэта и его страданием от
несовершенства внешнего бытия между его
благоговением перед прекрасным и боязнью за
его судьбу в жизни, в нем преобладают
темные краски, тоска, смерть, пессимизм,
диссонанс. В стихах А. это личное начало
скрывается за метафоричностью языка, не всегда
легко поддающегося расшифровке.
«Эстетика стала для него спасительным щитом от
мыслей отчаянья» (С. Маковский). Образный
мир А. близок природе и музыке. Они
одухотворены и связаны с переживаниями в
душе человека. «Тривиальные предметы быта
приобретают в остраняющем виденьи Α., в
«тревожной пустоте», вдруг какое-то
устрашающе-магическое измерение». (A. Wanner).
Его стиль импрессионистичен и сжат, в
структуре стихов и стихотворных циклов
19

АНСТЕИ АНТОКОЛЬСКИЙ
чувствуется сознательное стремление к
четкой форме. Ритмическое богатство его стихов
оказало влияние на поэтику верлибра. Для
истории рус. лит-ры А. значителен вдвойне:
он — вдохновитель великих акмеистов, А.
Ахматовой, Н. Гумилева, О. Мандельштама,
и самостоятельная личность в поэзии; своей
философской лирикой и близостью к природе
принадлежит -* символизму.
Соч.: Тихие песни, 1904; Книга отражений,
В 2-х тт., 1906, 1909, репринт Munchen, 1969\
Москва, 1979; Кипарисовый ларец, 1910,
репринт Ann Arbor, 1982 (рус-англ.),
дополненное изд. в кн.: И.А., Избранное, 1987 и отд.
1990; Посмертные стихи, 1923, репринт Ann
Arbor, 1982; Стихотворения, 1939;
Стихотворения и трагедии, 1959, 1990; Еврипид, пер. В 2-х
тт., 1969; Лирика, 1979; Избранное, 1987.
Лит.: М. Волошин, ж. «Аполлон», 1910, №4;
Н. Гумилев, там же, 1910, №8; В. Ходасевич,
ж. «Эпопея», 1922, №3; С. Маковский, в его
кн.: Портреты современников, New York,
1955, репринт «Рус. мысль», 1980, 1,8. и 15.5;
А. Федоров, в кн.: И.Α., Стихотворения, 1959
и Лирика, 1979; V. Setchkarev, Den Haag,
1963; F. Ingold, Bern, 1970; B. Conrad, Diss,
Munchen, 1976; А. Федоров, 1984; A. Wanner,
«Neue Zurcher Zeitung», 1989, 7.4.; V. Gitin, Diss,
Harvard Univ., 1989; Произв. И.Ф.А. на рус.
языке, Библ. Иваново, 1989.
АНСТЕЙ (наст. фам. Штейнберг) Ольга
Николаевна, поэтесса (13.3. [28.2.] 1912
Киев — 30.5. 1985 Нью-Йорк). Окончила в 1931
Ин-т иностранных языков, А. работала
секретаршей и переводчицей в химической
промышленности. Она с детства писала стихи,
которые никогда не пыталась опубл. в СССР.
В 1937 А. вышла замуж за поэта И. Елагина,
вместе с которым она в 1943 покинула Киев
и — через Прагу и Берлин — добралась в
1946 до Мюнхена. В том же году А. впервые
опубл. свои стихи в журн. «Грани», затем
вышел сб. Дверь в стене (1949), долгое время
остававшийся ее единственным, но очень
хорошо встреченным критикой сб. С этих пор
ее стихи регулярно печатались в
эмигрантских журн. и альм. В мае 1950 А.
переселилась в Нью-Йорк, где они развелись с
мужем. В 1951-72 А. работала в ООН, сначала
секретаршей, 1 960 — переводчицей. А.
принимала участие в работе над изд. произв.
Н. Клюева, вышедших в 1954 в Изд. им. Чехова
под ред. Б. Филиппова, с которым она
некоторое время состояла во втором браке. Кроме
собственных стихов А. опубл. свои худож.
пер., в том числе — стихи Рильке, Хаусма-
на, Честертона и Теннисона, а также сказку
СВ. Бене «Дьявол и Даниэль Уэбстер» (1960).
Второй сб. А. На юру (1976) содержит 66
стихотворений, тщательно отобранных из
всего ею написанного. Среди лит-ведческих
работ А. наиболее важной для нее самой
была статья Мысли о Пастернаке (1951). —
А. — прирожденная поэтесса, которой в
ясных, уравновешенных стихах удается
передать то существенное, что она видит и
переживает. Для нее «безбольной радости на
этом свете нет», но через страдание и
безобразие жизни она умеет прийти к восприятию
прекрасного и вечного. «Мы в руках Живого
Бога» — такова осн. установка поэтессы,
позволяющая ей не только переносить
одиночество оставленной женщины,
невосполнимую потерю родины и низость многих
людей, но и «переплавлять» эти ощущения в
позитивные. Ее поэзия тесно связана с
ощущением бестелесного мира и
одухотворенности мира материального, среди религиозных
стихов А. есть переложения новозаветных
событий, например, стихи о явлении Христа
после его земной смерти. Стихи А. —
описательны, основаны на воспоминаниях и
размышлениях, в них в меру используются
повторы и образные картины.
Соч.: Дверь в стене, Munchen, 1949; Мысли о
Пастернаке. Статья, в сокращ. виде, ж. «Лит.
современник», №2, 1951; На юру, New York,
1976; Стихи, в альм. «Встречи», 1990.
Лит.: Ю. Большухин, сб. «Лит. зарубежье»,
Munchen, 1958; Φ. Зверев (Б. Филиппов), в сб.
«Рус. лит-ра в эмиграции», сост. Н.
Полторацкий, Pittsburg, 1972; В. Синкевич, «Новое
рус. слово», 1977, П.9.; (анон.), ж.
«Континент», №11, 1977; W. Kasack, «Neue Zurcher
Zeitung», 1985, 19.6. и ж. «Грани», №141, 1986;
Т. Фесенко, ж. «Новый журн.», №161, 1985.
АНТОКОЛЬСКИЙ Павел Григорьевич,
поэт (1.7. [19.6.] 1896 С.-Петербург — 9.10. 1978
Москва). Отец был юристом. В 1904 семья
переехала в Москву; А. некоторое время
изучал юриспруденцию в Моск. ун-те; в 1919-34
работал режиссером в драматической студии
под руководством Е. Вахтангова, затем в
театре им. Вахтангова; в 1923 и 1928 принимал
участие в гастрольных поездках театра за
границу; одновременно писал стихи,
которые начали публиковаться с 1921, но
обратили на себя мало внимания из-за их
романтической отдаленности от эпохи. С 30-х гг. А.
уже приспособился к парт, требованиям, во
время второй мировой войны руководил
фронтовым театром, а в 1943 вступил в
КПСС. За поэму Сын (1943), которая была
высоко оценена критикой, выделявшей ее из
всего написанного А. и всей сов. воен.
лирики, он получил Сталинскую премию за
1943/44 (2-й ст.). А. преподавал в Лит. ин-те,
где в 1949 подвергся резкой критике. -*
Оттепель отняла у А. многие иллюзии, но
позиция его оставалась колеблющейся. С
одной стороны, он признал свою долю в общей
вине (Etkind, стр.218), с др. — присоединился
позже к догматикам сталинского толка
(«Лит. газ.», 1957, 22.5); но, однако, был в
числе подписавших письма в защиту А.
Синявского и Ю. Даниэля, Ю. Галанскова,
А. Солженицына. Α., который был делегатом
всех съездов СП с 1934 по 1976, входил с 1971
в секретариат СП СССР. В 1955-64 был чле-
20

АНТОЛОГИЯ НОВЕЙШЕЙ РУССКОЙ ПОЭЗИИ АНТОНОВ
ном редколлегии журн. «Дружба народов».
Жил в Москве. — В поэзии А. 20-х и начала
30-х гг. преобладает историческая тематика,
особенно — революционное движение во
Франции и Германии. В 30-х гг. в его
творчестве чаще находят себе место темы,
навеянные сов. действительностью, впечатления от
пребывания на Кавказе и отображение
духовного мира России, а также пер. с
армянского и грузинского языков. Боль,
причиненная гибелью сына, побудила А. написать
патриотически-патетическую поэму Сын.
В сб. Высокое напряжение (1962) А.
возвращается к тематике европ. иск-ва , не
признающего времени и гос. границ (Шекспир,
Микельанджело, М. Цветаева, Пикассо). В сб.
стихов Четвертое измерение (1964) Α.,
пытаясь через лирический образ глубже
проникнуть в истинную сущность времени,
описывает «образ времени, необратимого,
улетающего и все же навсегда запечатлевающего
свои следы в трехмерном мире» (Д.
Самойлов). В этот же сб. А. включил свою
короткую лирическую пьесу 20-х гг. Пожар в
театре, где гл. герой — Поэт — напоминает
Александра Блока. Кроме лирики им
написан ряд прозаических произв., сказки, сб.
путевых заметок о Вьетнаме (1958),
многочисленные статьи о поэтах, особенно о Пушкине.
Соч.; Стихотворения, 1922; Запад, 1926;
Робеспьер и Горгона, 1928; Коммуна 71 года,
1931; Франсуа Вийон, 1934; Большие
расстояния, 1936; Пушкинский год, 1938; Полгода,
1942; Сын, 1943; Поэты и время. Статьи, 1957;
Мастерская, 1958; Сила Вьетнама. Рассказы
и стихи, 1960; О Пушкине. Рассказы и стихи,
1960; Высокое напряжение, 1962; Четвертое
измерение, 1964; Сказки времени, 1971;
Время, 1973; Путевой журнал писателя, 1976;
Конец века, 1977; Стихотворения и поэмы, 1982;
Из поэтической тетради 1966 года, ж.
«Знамя», 1988, №7; Избр. соч. В 2-х тт., 1956; Избр.
произв. В 2-х тт., 1961; Собр. соч. В 4-х тт.,
1971-73.
Лит.: А. Тарасенков, ж. «Знамя», 1945, №7;
В. Луговской, в его кн.: «Раздумье о поэзии»,
1960; Д. Самойлов, «Лит. газ.», 1964, 5.12; Л.
Левин. Четыре жизни, 1969 и ж. «Новый
мир», 1966, №6; А. Урбан, ж. «Звезда», 1970,
№8; И. Богомолов, 1976; РСППо, т.1, +977;
Н. Банк, ж. «Аврора», 1982, №5; Е. Etkind,
Russ. Lyrik von der Oktoberrevolution bis zur
Gegenwart, Munchen, 1984, c.173-174, 218-219;
А. Тоом, ж. «Лит. обозрение», 1986, №1.
АНТОЛОГИЯ НОВЕЙШЕЙ РУССКОЙ
ПОЭЗИИ У ГОЛУБОЙ ЛАГУНЫ, The Blue
Lagoon Antology of Modern Russian Poetry.
Девятитомник лирики, изданный
Константином Кузьминским и Григорием Ковалевым в
Кьютонвилле, штат Коннектикут в 1980-86, в
большей степени основывающийся на
текстах -» самиздата. В опубл. принимал
участие Ин-т Совр. Рус. Культуры, штат Техас.
(Institut of Modern Russian Culture at the
Lagoon, Texas). В филол. отношении
антология недостаточна, отсутствуют указатели по
темам и по всему изд., зачастую не даются
имена, географические названия, оглавления
недостаточно наглядны, нередко отсутствует
даже нумерация страниц, почти нет данных
об источниках. Но все же 9 тт. общим
объемом почти в 5000 с. содержат копии
множества уникальных машинописных рукописей
стихов и множества рисунков, фотографий и
коллажей. Т. 1 посвящен таким авторам, как
Г. Айги, Г. Горбовский, Э. Лимонов, Г. Сап-
гир, Ян Сатуновский, В. Уфлянд, И. Холин.
В тт. 2А и 2Б широко представлена
ленинградская «вторая культура», т.е. такие авторы,
как И. Бродский, И. Бурихин, А. Воло-
хонский, А. Кушнер, Л. Лосев, А. Найман,
О. Охапкин, Е. Рейн, А. Хвостенко,
Ел. Шварц. Т.З содержит неофициальные
поэтические произв. лириков Украины и
Кавказа, а также Прибалтики, Сибири и Средней
Азии (напр., В. Барский, Г. Беззубов, Ю. Ми-
лославский, Б. Чичибабин). В тт. 4А и 4Б
собраны стихотворения предшественников
совр. нереалистической и не
социалистической поэзии, как, напр., Л. Аронзона, И. Бах-
терева и Д. Дара, а также ленинградцев,
напр., И. Близнецовой, М. Крепса, В.
Куприянова, С. Стратановского. Тт. 5А и 5Б
содержат произв. авторов из разных кругов, как
напр., Ю. Колкера, В. Крейда, В. Сосноры,
Ю. Вознесенской. Публикации стихов
частично дополнены эссе, встречаются письма и
высказывания К. Кузьминского по актуальным
вопросам. Пристрастие к провокационному,
шокирующему, сексуальному,
антирусофильскому, антинаучному пронизывает это
чрезвычайно неровное собрание, пользоваться
которым весьма затруднительно.
АНТОНОВ Сергей Петрович, прозаик
(16.5. [3.5.] 1915 Петроград — 29.4.1995
Москва). Родился в семье инженера, в 1938
окончил Ленинградский автодорожный ин-т.
Работал инженером, в 1944 опубл. первые
стихи, с 1947 начал публиковать и прозу. Его
первый сб. рассказов По дорогам идут
машины (1950) был награжден Сталинской
премией (за 1950, 3-й степ.). Начиная с 1951
рассказы А. отмечены стремлением не
избегать подлинных жизненных конфликтов.
Рассказ Дожди (1951) был обвинен Б. Агапо-
новым в отходе от -* соц. реализма, однако в
учебниках и пособиях по истории лит-ры,
изданных в по еле сталинское время, этот
рассказ упоминается как первый пример отхода
от иллюстративности и идеализации в
изображении колх. жизни. В своих повестях,
написанных после 1953, А. продолжает эту
линию осторожной злободневной критики.
Некоторые произв. он переработал в
киносценарии. Кроме того, ему принадлежат работы
о форме и жанре рассказа. Только во время
-* перестройки А. смог опубл. повесть Васька
(1988), написанную намного раньше. С 1954
А. входил в правление СП СССР, был
делегатом всех съездов СП СССР и РСФСР. Жил
21

АНТОНОВСКАЯ
АНЧАРОВ
в Москве. — Совр. дер. — вот гл. место
действия прозы А. Еще до 1953 его проза
выделялась из массы публикуемых текстов своей
сдержанностью, лирической
окрашенностью, в которой ощущалось влияние
К.Паустовского. Повесть Дело было в Пенькове
(1956), в которой А. в рамках любовной
истории анализирует
социально-экономические проблемы, вызвала оживленные споры:
догматически настроенным критикам
мешало то, что А. пишет об отставании;
либеральные критики приветствовали прямоту и
искренность автора. М. Щеглов указывал на все
еще имевшуюся (особенно в конце повести)
идеализацию положения в дер. В повести
Разорванный рубль (1966) на примере молодого
энтузиаста А. вскрывает проблему развития
человеческой личности в зависимости от
характера, окружающей среды и колх. строя.
А. пишет живо, наглядно, с тонким
психологизмом. В сб. статей От первого лица (1973)
А. рассматривает творчество И. Тургенева,
Ф. Достоевского, М. Зощенко и др. В повести
Васька А. правдиво изображает трудную
жизнь Москвы в то время, когда началось
строительство метро, уничтожение Храма
Христа Спасителя (1934), а на этом фоне
рассказывает историю бежавшей из сибирской
ссылки дочери раскулаченного крестьянина.
Овраги (1988) — правдивая повесть о
коллективизации, в центре сюжета здесь
двенадцатилетний мальчик.
Соч.: По дорогам идут машины, 1950; Дожди,
ж. «Новый мир», 1951, №10; Избранное, 1954;
Дело было в Пенькове, 1957; Аленка, 1960;
Порожний рейс, 1960; Повести и рассказы,
1961; Разорванный рубль, ж. «Юность», 1966,
№1; Разнотравье, 1968; Царский
двугривенный, 1970; Я читаю рассказ, 1973; От первого
лица. Статьи, 1973; Повести и рассказы, 1976,
1977; Васька, ж. «Юность», 1987, №3-4;
Овраги, ж. «Дружба народов», 1988, №1-2; Избр.
произв. В 2-х тт., 1979.
Лит.: М. Щеглов, ж. «Дружба народов», 1956,
№11 и в его кн.: «Лит. критика», 1971; РСПП,
т.1, 1959; А. Марченко, ж. «Вопросы лит-ры»,
1961, №8; А. Огнев, 1968; С. Плеханов,
ж. «Вопросы лит-ры», 1975, №2; С. Чупри-
нин, «Лит. газ.», 1988, 25.5.
АНТОНОВСКАЯ Анна Арнольдовна,
прозаик (12.1. 1886 [31.12.1885] Тифлис —
21.10.1967 Москва). Родилась в семье
ремесленника-гравера, в 1918-19 публиковала отд.
стихи в акмеистских изд.; в 1921-22 — полит,
стихи, пьесы для кавказского отделения
РОСТА. В 1922 переехала в Москву. С этого
времени А. в осн. работала только над
историческим романом Великий Моурави.
Первые главы этого романа были напечатаны в
журн. «Красная новь» под назв. Георгий
Саакадзе (1931), 10-я и последняя часть этого
романа опубл. в 1958. В романе 3666 с. Он
посвящен истории Грузии конца 16 — начала
17 вв. В центре — борьба за объединение под
руководством нар. героя Саакадзе; типична
для того времени подчеркнутая дидактич-
ность в изображении традиционной дружбы
русских и грузин. За книги 1-6 А. получила
Сталинскую премию (за 1941, 2-й степ.).
Совм. с Б. Черным А. в 1945-46 опубл.
тенденциозный роман об интервенции и боях в
Грузии 1918-19 Ангелы мира.
Соч.: Великий Моурави. В 10-ти тт. 1939-58,
В 6-ти тт. 1977-81; (Совм. с Б. Черным)
Ангелы мира. ж. «Новый мир», 1945, №10, 11/12;
1946, №1/2; Диди Моурави. В 6-ти тт., 1960-
62; Документ, рассказы о Грузии, 1961.
Лит.: Г. Тавзишвили, 1958; РСПП, т. 1, 1959;
(анон.), «Лит. газ.», 1966, 18.1.; Б. Черный,
«Лит. Грузия», 1971, №3; Он же, 1974.
АНЧАРОВ Михаил Леонидович, прозаик,
поэт (23.3. 1923 Москва — 11.07.1990 Москва).
Во время второй мировой войны был на
фронте, в 1944 окончил Ин-т иностранных
языков Сов. армии, в 1950 вступил в КПСС.
После войны окончил Моск. худож. ин-т им.
Сурикова (1954). Как писатель впервые
выступил в 1964, опубл. рассказ Венский вальс,
снискавший похвалу Л. Аннинского. Его
произв. присуща философская
направленность и религиозная основа, а иногда —
близость к жанру научной фантастики. Большое
внимание привлек к себе его роман Теория
невероятности (1965), по которому написана
и одноим. пьеса. А. написал ряд сценариев
для кино и телевидения, в частности (совм. с
В. Аксеновым) Мой младший брат (1962).
Жил в Москве. — Творчество А. отмечено
верой в духовные основы человеческого
бытия и в истину, которую невозможно постичь
только разумом. Первый его рассказ Венский
вальс построен на неожиданной встрече.
Повесть Золотой дождь (1965) содержит в
своей основе древнегреческий миф о Данае,
в образе «золотого дождя» символизирован
свет, который может подарить человеку иск-
во, и на достижение которого и направлено
в конечном счете земное бытие людей. В
романе Этот синий апрель (1967) содержится
идея постижения жизни как чуда,
человека — как отдельной вселенной, а счастья —
как трансцендентного опыта. В этом же
смысле герой романа Теория невероятности
всеми своими помыслами и делами
устремлен к метафизической цели; это дает ему
возможность воспринимать чудесное,
постигать божественное начало, которое и
представляет собой эту цель. В романе
Самшитовый лес (1979), который отличается
свободной композицией и полнотой мысли, гл.
герой — ученый, стремящийся познать
действительность в ее духовном преломлении. Как
и в др. своих произв., А. соединяет с этой
темой вопрос о роли иск-ва.
Соч.: Венский вальс, ж. «Смена», 1964, №5;
Теория невероятности, ж. «Юность», 1965,
№8-9, отд. изд. — 1966; Сода-солнце, в сб.:
«Фантастика», 1965, №3; отд. изд. — 1968;
Голубая жилка Афродиты, там же, 1966, №3;
Этот синий апрель, ж. «Москва», 1967, №5,
22

АПОЛЛОН
АРБУЗОВ
отд. изд. — 1969; Самшитовый лес, ж. «Новый
мир», 1979, №9-10, отд. изд. — 1981; Дорога
через хаос, 1983; Записки странствующего
энтузиаста, 1988; Песни, ж. «Рус. речь», 1989,
№2; Как птица Гаруда, 1989.
Лит.: Л. Аннинский, ж. «Знамя», 1965, №4;
Ю. Томашевский, ж. «Москва», 1988, №1; Ф. Све-
тов, ж. «Новый мир», 1967, №5; М. Чудакова,
там же, 1967, №7; А. Якубовский, ж. «театр»,
1971, №8; В. Гейдеко, «Лит. газ.», 1971, 21.7.;
М. Lathouwers, ж.. «Iremkon», Chevetogne
(Бельгия), 1971, №26 и ж. «Glaube in der
2. Welt», 1978, №7/8; V. Tarsis, ж. «Zeitbild»,
Bern, 1979, №1; А. Рекемчук, ж. «Знамя»,
1980, №2; В. Свинников, ж. «Наш
современник», 1987, №3.
АПОЛЛОН лит.-худож. журн.,
издававшийся в С.-Петербурге с октября 1909 по
1917, ежемесячно в 1909-10, а потом по 10
выпусков в год. А. был самым важным
органом духовной элиты России своего времени,
сменившим моек. -* символистский журнал
«Весы». Руководимый искусствоведом и
поэтом С. Маковским, который в 1911-12 был гл.
ред., А. привлек вначале -* символистов —
И. Анненского, Вяч. Иванова, А. Блока, В. Брю-
сова, с 1913 стал трибуной -*> акмеистов,
особенно Н. Гумилева, а потом в нем
публиковались и труды представителей -*
формальной школы Б. Эйхенбаума и Б. Томашевско-
го. В ред. до 1913 входил и нем. переводчик
И. фон Гюнтер (J. von Guenter). А. был
посвящен живописи, лит-ре и лит. критике,
выступал за иск-во, подчиненное принципам
эстетического (Аполлон — символ вечной
красоты, гармонии), в журн. печатались
полемические документы разл. совр.
направлений, напр., статья М. Кузмина «О
прекрасной ясности» (1910, №4). От произв. с остро
социальной тематикой А. отказался. В
первые годы лит. раздел по объему был больше,
чем в последующие. В А. внимание к
ведущим течениям в совр. рус. иск-ве сочеталось
с интересом к лит. жизни Зап. Европы, рус.
иконописи и рус. иск-ву 18 в.
Лит.: D. Mickiewicz, в сб. «The Silver Age of
Russian Culture», Ann Arbor, 1975.
АПОЛЛОН-77 r лит. альманах, изданный в
1977 в Париже Михаилом Шемякиным
вместе с некоторыми представителями третьей
эмиграции. А-77, заимствовав назв.
ведущего журн. С.-Петербурга «Аполлон»,
объединяет (как и тот) авангардистское
изобразительное иск-во и лит-ру своего времени, но
не достигает высокого духовно-религиозного
уровня и качества С.-Петербургского журн.
В А. на 386 с. форматом в четверть листа
журн. начала века помещает стихи, прозу и
драматические произв. 55 авторов, причем
некоторые из них в первый раз опубл. на
Западе. Включены произв. Н. Воронель, Л.
Губанова, В. Кривулина, В. Лена, Э. Лимонова,
В. Марамзина, Вс. Некрасова, О.
Прокофьева, Г. Сапгира, В. Уфлянда, И. Холина,
А. Цветкова и др. А. часто упрекали в
злоупотреблении назв.
Лит.: Г. Струве, «Рус. мысль», 1977, 28.4. и
4.8.; В. Рыбаков, там же, 1977, 17.5.; А.
Николаев, там же, 1977, 25.8.
АРБУЗОВ Алексей Николаевич, драматург
(26.5. [13.5.] 1908 Москва — 20.4. 1986 там же).
Окончил театр, училище в Ленинграде, с 1923
был актером, а с 1928 — режиссером в
театрах Ленинграда и Москвы, кроме того писал
для театра -* Пролеткульта. Его первая пьеса
Класс была поставлена в 1930. С тех пор А.
принадлежит к самым крупным
драматургам Сов. Союза. Он был одним из
основателей созданной в 1939 театр, студии. В годы
войны эта студия стала фронтовым театром,
А. руководил ею до 1944. Официозные
критики далеко не всегда положительно
относились к его произв., обвиняя их в
«недостаточной героичности», а автора — в склонности
к формальному экспериментированию,
однако театры к его пьесам обращались
чрезвычайно часто. Некоторые из них ставились
и за рубежом. А. жил в Москве. С 1954
принимал участие в качестве делегата во всех
съездах СП СССР и РСФСР, и с 1954 входил
в ревизионную комиссию СП СССР. В 1980
ему была присуждена Гос. премия СССР «за
пьесы последних лет». «Многогранный, если
не блестящий драматург, Арбузов всегда
чутко воспринимал все новые веяния, будучи
готовым сменить направление» (Segel). — Из
пьес первого периода самой значительной
считается Таня (1939). До 1956 эта пьеса была
поставлена 1000 раз. Прибегая к большим
временным интервалам между сценами, А.
наглядно показывает превращение
влюбленной студентки во взрослую сознательную
женщину-врача. В первом варианте пьесы
именно этот образ взрослой Тани обладал
недостаточной убедительностью, поэтому в
1947 А. переработал пьесу (что он вообще
часто делал со своим произв.). Город на заре
(1940 и 1957) создавался и ставился на сцене
вместе с членами театр, студии А. (среди них
А. Галич). Иркутская история (1959) стала
одной из важнейших пьес послесталинского
периода (в 1960 — 4202, а 1961 — 4828
постановок). А. пытается, взяв за основу
традиционный «треугольник» — одна женщина и
двое мужчин — показать на фоне
строительства мощной сибирской ГЭС человеческие
отношения без ложной патетики, связав их с
ростом социального сознания. В эпическую
по структуре пьесу автор вводит нечто вроде
античного хора, и это зачастую сводится
лишь к назойливому комментированию
происходящего. Многие эксперименты А. в
области формы свидетельствуют о влиянии
Теннеси Уильямса и Джона Осборна. В пьесе
Мой бедный Марат (1965), где действие
происходит во время блокады Ленинграда, автор
использует типичное для него растяжение
действия на многие годы (с 1965-69 — 3253
постановки), В пьесе Сказки старого Арбата
23

АРОСЕВ
АРРО
(1970), которая в 1970-73 была сыграна 1827
раз, А. вывел на сцену своего ровесника —
шестидесятилетнего художника, создающего
куклы. Любовь этого героя к двадцатилетней
девушке и его отношения с сыном и другом
А. в несколько абстрактном плане
использует для изложения философии старения и
жизни. Действие пьесы Жестокие игры
(1978) разворачивается в наше время на
нефтяных месторождениях Запад. Сибири и в
Москве. Автор с тревогой показывает,
насколько легко необдуманные действия
каждого человека могут нанести серьезный урон
другому человеку — в том числе и
нравственный.
Соч.: Таня, 1939; Годы странствий* 1954;
Город на заре, ж. «Театр», 1957, №11; Пьесы,
1957; Двенадцатый час, ж. «Театр», 1959, №8;
Иркутская история, 1960; Потерянный сын,
1961; Театр, 1961; Нас где-то ждут, ж.
«Театр», 1963, №1; Мой бедный Марат, там же,
1965, №1; Ночная исповедь, там же, 1967, №5;
Счастливые дни несчастливого человека, там
же, 1968, №4; Драмы, 1969 (Содерж.: Таня;
Годы...; Двенадцатый...; Иркутская...;
Потерянный...; Мой...; Ночная...; Счастливые...);
Сказки старого Арбата, ж. «Театр», 1970, №9;
Выбор, ж. «Новый мир», 1971, №9; В этом
милом старом доме, ж. «Театр», 1972,
№2; Мое загляденье, ж. «Москва», 1972,
№5; Старомодная комедия, ж. «Театр», 1975,
№6; Выбор. Драмы, 1976 (Содерж. также:
Сказки...; В этом милом...; Мое загляденье;
Вечерний свет, Старомодная...); Ожидание,
ж, «Театр», 1977, №7; Жестокие игры, ж.
«Театр», 1978, №4; Воспоминания, там же, 1981,
№5; Избр. В 2-х тт., 1981; Победительница,
ж. «Театр», 1983, №4; Драмы, 1983;
Виноватые, ж. «Театр», 1984, №12.
Лит.: Н. Рябинянц и В. Сергеев, ж. «Звезда»,
1955, №8; К. Рудницкий, ж. «Театр», 1957, №4
и в его кн.: «Портреты драматургов», 1961;
В.М. Смирнов, в кн.: «Вопросы сов. лит-ры»,
т.8, 1959; И. Вишневская, 1971; Т. Шах-
Азизова, ж. «Театр», 1971, №4; И. Ва-
силинина, там же, 1978, №5 и 1983, №6; А.
Smith. Diss., Indiana Univ., 1981; Ε. Дангуло-
ва, альм. «Совр. драматургия», 1982, №1;
А. Смелянский, там же, 1982, №2; В.
Каверин, А. Салынский и др., ж. «Театр», 1988,
№5; В. Розов, ж. «Сов. лит-ра», 1988, №5.
АРОСЕВ Александр Яковлевич, прозаик,
партработник (25.5. [13.5.] 1890 Казань — 9.2.
1938 в заключении). Родился в буржуазной
семье, с 1909-1911 изучал филологию в
Льеже (Бельгия). Α., вступившего в 1907 в
РСДРП(б), до революции работавшего в
подполье одним из ведущих организаторов,
неоднократно арестовывали, ссылали, на
некоторое время он эмигрировал. Во время
переворота 1917 был командующим войсками
Моск. воен.-революционного комитета, в
1920 — председателем верховного трибунала
на Украине, в 1922 — занимал высокие
дипломатические должности в Литве и в
Чехословакии. С 1926 начинается лит.
деятельность Α.; при поддержке А. Воронского он
печатается в журн. «Красная новь», а позже
и в «Новом мире». Его рассказы и романы
печатаются до 1933. В 1934 А. избирают в
правление СП СССР и назначают
председателем ВОКС. Во второй половине 30-х гг. А.
становится жертвой массовых репрессий.
После 1956 он реабилитирован, но ни одно из
его произв. не напечатано снова. — А. —
первый сов. писатель, который изобразил
сомнения прошедшего подполье сов.
партработника, возникшие после революции ввиду
экономического упадка и опасностей,
обусловленных внезапным приходом к власти. В
повести Страда. Записки Терентия Забытого
(1921) гл. герой Деревцов кончает с собой
под гнетом всего этого. В повести Недавние
дни (1926) А. обращается к теме подчинения
личного полит, обстоятельствам:
партработник убивает любимую женщину, которая
помогала белым. А. писал реалистически, не
прибегая к стилистическому
экспериментированию своего времени; его произв.
отличает не изображение событий или развитие
фабулы, а глубина психологического
проникновения в характер, отмеченная еще Е.
Замятиным. А. был «мемуаристом
внутрипартийных душевных состояний» (Воронский).
Соч.: Записки Терентия Забытого, Berlin,
1922; Белая лестница, 1923; Две повести,
1923; Никита Шорнев, 1924; Недавние дни,
1926; Фарсигская легенда, 1927; Сенские
берега, 1928; На боевых путях, ж. «Новый мир»,
1931, №1-3; Корни, 1933. — Собр. соч. В 2-х тт.,
1929.
Лит.: А. Зонин, ж. «На посту», 1923, №2-3; А.
Воронский, Лит. портреты, т.2, 1929; А. Литвин
и др., Казань, 1974.
АРРО .Владимир Константинович,
драматург, детский писатель (2.8. 1932 Ленинград).
А. вырос в Ленинграде, перенес в 1941
первые тяжести блокады и затем был
эвакуирован. В 1955 он окончил филол. ф-т (рус. язык
и лит-ра) Ленинградского пед. ин-та и
работал несколько лет учителем, директором
школы и научным сотрудником НИИ
Академии пед. наук. На Высших лит. курсах при
Лит. ин-те учился у В. Розова. В 1960 вступил
в КПСС. С 1962 стал публиковать
публицистические произв. и детские книги (около
15). Его первая пьеса Высшая мера,
написанная в 1976, была впервые поставлена в
Петрозаводске. В театр, сезоне 1982-83 три его
пьесы одновременно шли с большим
успехом на моек, сценах. Это — Сад, написанная
в 1979, Пять романсов в старом доме и
Смотрите, кто пришел, написанные в 1981.
А. считает, что минимальным сроком для
подготовки материалов к новой пьесе
является один год, однако само написание пьесы
может быть осуществлено в очень короткий
срок (Пьеса Смотрите... — 14 дней). В 1983
последовала комедия Синее небо, а в нем
облака в двух частях, а в 1985 Колея. Пьесы
24

АРСЕНЬЕВ
АРЦЫБАПШВ
А. много ставятся как в Советском Союзе,
так и за рубежом. В 1989 он стал
председателем Ленинградского отделения СП СССР,
с 1990 — членом правления СП РСФСР.
Живет в С.-Петербурге. — А. связывает со своим
творчеством идею защиты человека от
давления гос-ва. В пьесе Высшая мера речь идет
об исторически достоверном факте: в 1941 в
осажденном Ленинграде железнодорожники
были приговорены к смертной казни за то,
что похитили продовольствие, с целью
помочь людям, рисковавшим жизнью ради
других. А. убедительно доказывает, что
существует более высокая справедливость, чем
гос. закон, придуманный людьми. Пьеса
Пять романсов в старом доме (комедия в
духе Чехова) строится на
противопоставлении: чуткий литературовед и тупые, ничего
не понимающие в иск-ве, жильцы квартиры,
где когда-то обитал его любимый писатель.
В пьесе Смотрите, кто пришел А.
изображает такие же социальные противоречия на
примере продажи дачи писателем
разбогатевшему парикмахеру. (Лишь впоследствии
А. осознал аналогию своей пьесы
чеховскому «Вишневому саду», ср. «Лит. газ.», 1987,
7.1.). Действие во всех произв. А. происходит
в сов. действительности, как, например, в
пьесе Колея, где он ставит проблему судьбы
и предназначения человека и связывает ее с
вопросом особой нравственной миссии рус.
интеллигенции во времена чисто
прагматического мышления.
Соч.; Когда гремели залпы, 1964; Бананы и
лимоны, 1972, 1990; Веселая дорога, 1975;
Высшая мера, 1978 (ВААП) и в ж. «Театр», 1984,
№6; Пять романсов в старом доме, 1981,
(ВААП) и ж. «Театр», 1983, №2; Смотрите, кто
пришел, 1982; Синее небо, а в нем облака,
ж. «Нева», 1984, №10; Сад, 1985 (ВААП);
О психологии лит. творчества, ж. «Театр», 1986,
№2; Колея. Пьесы, 1987 (содерж. также:
Высшая...; Сад; Пять...; Смотрите...; Синее...);
интервью, «Лит. газ.», 1987, 7.1. и 1991, 27.3.;
Герой и бюрократ, эссе, ж. «Театр», 1988, №6;
Трагики и комедианты, ж. «Театр», 1990, №6.
Лит.: М. Швыдкой, ж. «Театр», 1983, №7; Е.
Сурков, альм. «Совр. драматургия», 1984, №1;
А. Штейн, ж. «Театр», 1984, №6; К. Щербаков,
альм. «Совр. драматургия», 1985, №1; Д Зо-
лотницкий, ж. «Нева», 1985, №8; Г. Холодова,
ж. «Театр», 1989, №4; В. Вишняков, «Труд»,
1989, 19.3.
АРСЕНЬЕВ Владимир Клавдиевич,
ученый-естествоиспытатель, прозаик (10.9.
[29.8.] 1872 С.-Петербург — 4.9. 1930
Владивосток). В 1896 окончил петербургское
юнкерское пехотное училище, где под
влиянием исследователя Средней Азии М.Е. Грум-
Гржимайло он проявлял особенный интерес
к географии Азии. В 1899 он добивается
назначения на Дальний Восток и с 1902
предпринимает из Владивостока многочисленные
топографические экспедиции. С 1910 он
публикует свои путевые очерки. В 1927 он снова
принял участие в большой экспедиции по
Хабаровскому краю. — Очерки Α., разбитые
на отд. рассказы о приключениях — часто
смертельно опасных, написаны ясно и
захватывающе; они содержат существенные
научные наблюдения над миром животных и
растений, переданные красочным языком. Его
книги по праву принадлежат к настоящей
рус. лит-ре и часто переиздаются, напр. По
Уссурийскому краю (1921), ΑβΡεγ У зала
(1923). В последней книге через описание
дружбы с постоянным проводником А. по
Сибири особенно глубоко раскрывается тема
изначального, донаучного проникновения в
мир природы и тема человеческих
привязанностей.
Соч.: По Уссурийскому краю, 1921; Дерсу
Узала, 1923; В горах Сихотэ-Алиня, 1937;
Встречи в тайге, 1956. — Собр. соч. В 6-ти тт.,
1947-49; Избр. произв. В 2-х тт., 1986.
Лит.: М. Азадовский, 1956; В. Лидин, в его
кн.: «Люди и встречи», 1957; РСПП, т. 1959;
М. Ломунов, «Лит. Россия», 1972, 8.9.; А.
Тарасова, 1985.
АРХАНГЕЛЬСКИЙ Александр
Григорьевич, поэт (16.11. [4.11.] 1889 Ейск — 12.10.1938
Москва). Первый сб. стихов Черные облака
(1919). С 1922 А. в течение 10 лет работал в
ред. сатир, журн. «Крокодил». Некоторое
время он еще писал полит, сатир, стихи и
очерки. Затем перешел к форме пародии на
своих коллег — поэтов и писателей. А.
передает особенности пародируемого писателя,
выделяя и преувеличивая типичное для
тематики, синтаксиса и семантики. А.
зачастую использует конкретные произв., легко
узнаваемые и в сатир, преображенном виде,
но всегда имеет в виду все творчество
данного писателя. А. серьезно относился к
своим пародиям, стремясь выделить
особенности того или иного писателя, грозящие
превратиться в шаблон. «Он ставил перед
писателем вопросы о необходимости пересмотра
его мастерства, когда оно застывало»
(Шкловский). А. умер в 1938 от туберкулеза.
Его пародии печатались крайне редко. 3. Па-
перный безуспешно требовал в 1964 более
широко издавать материалы из наследия А.
В. Новиков называет А. «пародистом Божьей
милостью».
Соч.: Черные облака, 1919; Пародии, 1927;
Деревенские частушки, 1928; Избр. Пародии,
эпиграммы, сатира, 1946; Пародии, 1958; Из
наследия..., «Лит. Россия», 1965, 8.1.; Забытые
пародии и эпиграммы, ж. «Вопросы лит-ры»,
1976, №2; Пародии, Jerusalem, 1982.
Лит.: А. Платонов (псевд. Ф. Человеков),
ж. «Лит. критик», 1938, №11; 3. Паперный,
«Лит. Россия», 1964, 6.11; А. Раскин, «Лит.
газ.», 1964, 14.11.; 1968, 7.2. и 1968, 16.10.;
Г. Рыклин, ж. «Нева», 1967, №4; РСППо, т.
1977. В. Новиков в его кн.: «Книга о
пародии», 1989.
АРЦЫБАШЕВ Михаил Петрович,
прозаик, драматург (5.11. [24.10.] 1878 — Ахтырка
25

АСЕЕВ АСЕЕВ
Харьковской губ. — 3.3.1927 Варшава).
Происходит из поместного дворянства, отец был
уездным начальником полиции. А. с 16-ти
лет начал печататься в газетах, учился
сначала живописи и хотел стать художником, но
после публикации повести Смерть Ланде
(1904) получил первое признание как
писатель. Многочисленные романы, написанные
А. до 1917, особенно — законченный в 1902
и позже дополненный роман Санин (1907),
сделали его одним из популярнейших рус.
писателей. В 1913-16 он опубл. несколько
пьес и Записки писателя (1914 в основном
публицист, содержания). В 1923 А.
эмигрировал в Польшу и до конца жизни активно
выступал против большевистского насилия в
издаваемой совм. с Д. Философовым
варшавской газ. «За свободу». — Многочисленные
произв., в центре которых неизменно
отрицательные герои, близки бульварной лит-ре.;
кроме удачных описаний природы, в них
содержится, прежде всего, отражение
проблем, актуальных для интеллигенции того
времени. Главное у А. — свободная любовь,
насилие, эгоизм, описания убийств, казней,
самоубийств, предсмертных судорог;
изображение рассчитано на то, чтобы
шокировать читателя. Роман Санин много
переводился, вызывая повсюду дискуссии и
судебные процессы по обвинению в порнографии.
В романе У последней черты описывается
самоубийство семи человек разл. типов,
принадлежащих к интеллигенции. Свое
последнее произв. — четырехактную драму Дьявол
(1925). — А. назвал «трагическим фарсом».
Соч.: Смерть Ланде, 1904; Санин, 1907,
репринт — Letchworth, 1969; Человеческая волна,
1907; Миллионы, 1909; У последней черты,
1912; Война. Пьеса, 1913; Ревность. Пьеса,
1914; Записки писателя. Статьи, 1914. В 2-х кн.,
Warszawa, 1925-27; Дикие, Warszawa, 1923;
Дьявол. Пьеса, Warszawa, 1925; репринт —
Letchworth, 1977. — Комья грязи на лике
святого, ж. «Наш современник», 1989, №5. —
Соч. В 10-ти тт., 1905-1917; Собр. соч. В 10-ти
тт., 1912-1916 (т.7 не вышел).
Лит.: А. Багрий, в его кн.: «Рус. лит-ра»,
Баку, 1926; В. Боровский, Лит. очерки, 1923;
К. Чуковский, в его кн.: «Собр. соч.», т. 6,
1969, с. 178-96; Т. Pachmuss, «Slavonic
Review», 1966; F. Sielicki, ж. «Przeglad Huma-
nistyczny», №6, 1974; MERSL, №1 (1977);
S. Nolda, ж. «Zeitschrift fur Slavische Phi-
lologie», №2, 1991, 1983; U. Steltner, там
же, №1, 1988; С. Казначеев, 1991, «Лит.
Россия», 19.7.
АСЕЕВ Николай Николаевич, поэт (10.7.
[28.6.] 1889 Льгов Курской губ. — 16.7.1963
Москва). Отец — из дворян, страховой агент.
А. рос у деда, до 1909 года учился в Курском
реальном училище, затем в Москве — в
Коммерческом ин-те и в ун-те. Первая
публикация стихов в 1909, с тех пор регулярно
публикует стихи, рассказы, статьи и рец.
Первый сб. стихов — Ночная флейта (1914).
С 1914 А. вместе с С. Бобровым и Б.
Пастернаком являлся одним из ведущих
представителей группы, исповедующей -* футуризм.
На некоторое время А. был призван в армию,
но первая мировая война не прервала его
лит. деятельности; напр., в изд-ве
«Центрифуга» он опубл. сб. стихов Оксана (1916), в
котором заново представлено и все то, что
было важно для его предыдущего
творчества. После большевистского переворота А.
ненадолго попадает на Дальний Восток (куль-
турнополит. деятельность вместе с С.
Третьяковым, Д. Бурлюком, Н. Чужаком). В 1922 —
возвращение в Москву, вступление в -* ЛЕФ,
дружба и сотрудничество с В. Маяковским.
А. написал много поэм. Напр., Поэма о
Буденном (1923) — гимн победоносному
кавалерийскому командиру времен гражданской
войны, в котором биография героя соединена
с идеологической трактовкой
революционных событий. «Марш Буденного» из этой
поэмы стал популярной песней. В числе многих
поэтов, воодушевлявшихся революцией, А.
испытал разочарование при наступлении
НЭПа и выразил его в эпической поэме
Лирическое отступление (1924), напечатанной
во втором номере журн. «ЛЕФ». Здесь А.
сокрушается по поводу уступок в
идеологической сфере и критически изображает
искажение революционной идеи в новой полит,
обстановке. За это на А. обрушились критики
«Октября». Типичным примером
агитационной лирики в стиле Маяковского является
Поэма о двадцати шести бакинских
комиссарах (1925), где Α., подобно Есенину, следуя
призыву партии, отражает поэтическими
средствами эпизод из завоевания Кавказа
большевиками в 1918. В след. период он
отводил все больше места в своем творчестве
требуемой тематике — индустриализации
страны. За обширную поэму Маяковский
начинается (1934-40) А. получил Сталинскую
премию (за 1935-41, 1-й степ.); он дополнил
поэму в 1950; строфы о Хлебникове
отсутствуют в переизданиях 1948-53 гт. В послеста-
линский период стихи А. затрагивают
широкий круг тем, от злободневной публицистики
(«Безумие над Рейном», «За Кубу«») до
философской лирики общегуманистического
содержания. Поворот лирики к рефлексии, к
поиску смысла жизни, наблюдаемый и у
других сов. поэтов того времени, особенно
отразился в сб. стихов А. Лад (1961). А.
опубл. также несколько книг по теории
поэзии. — В начале поэтического творчества А.
заметно влияние символистов (Блок), а
также акмеистские (Гумилев) и футуристские
тенденции. «Многие из его стихов не только
отмечены близостью к песне, но и являются
поэтическим воссозданием песни, обычно
преувеличенно- страстным, до
самозабвения» (V. Markov). Занятия Хлебниковым и
дружба с Маяковским определили футурист-
26

АСТАФЬЕВ
АСТАФЬЕВ
ский характер поэзии А. и после революции;
связанные с этим интенсивные
эксперименты в области рифмы и словообразования
(возврат к древнерус. элементам) время от
времени вызывали нападки за «формализм».
С течением времени Α., опубл. за свою жизнь
более 70-ти стихотворных сб., отошел от
революционности и в форме, и в содержании.
Соч.: Ночная флейта, 1914; Бомба, 1921;
Стальной соловей, 1922; Лирическое
отступление, 1924; Октябрьские песни, 1925; Время
лучших, 1927; Работа над стихом. Статьи,
1929; Наша сила, 1939; Маяковский
начинается, 1940; Избр. стихотворения и поэмы,
1947; Раздумья, 1955; Лад, 1961, 2-е изд. —
1963; Солнечные прописи, 1973. Родословная
поэзии. Сб. статей, 1990. — Собр.
стихотворений. В 3-х тт., 1928-29; т.4
(дополнительный), 1930; Собр. стихотворений. В 4-х тт.,
1931-32; Собр. стихотворений. В 5-ти тт.,
1963-64.
Лит.: Н. Плиско, ж. «Новый мир», 1941, №4;
С. Лесневский, ж. «Октябрь», 1959, №6; А.
Урбан, в кн.: Н.А., «Стихотворения и поэмы»,
1967, 1990; V. Markov. Russian Futurism, Los
Angeles, 1968; А. Михайлов, «Лит. Россия»,
1969, 11.7.; Б. Сарнов, в кн.: «История рус.
сов. лит-ры», в 4-х тт., т. 4, 1971; В. Мильков,
1973; С.С. Лесневский, в кн.: MERSL, №1
(1977); РСППо, т.2, 1978; О. Смолова, 1980;
Р. Ивнев, ж. «Москва», 1981, №2; И.
Шайтанов, ж. «Октябрь», 1982, №6 и ж. «Вопросы
лит-ры», 1984, №1; Л. Озеров, «Лит. газ.»,
1989, 12.7.
АСТАФЬЕВ Виктор Петрович, прозаик
(1.5.1924 дер. Овсянка Красноярского края).
Родился в крест, семье, участник второй
мировой войны, получил тяжелое ранение.
С 1945 был слесарем и подсобным рабочим
в Чусово Пермской обл., где и печатались в
местной газ. «Чусовский рабочий» в 1951-55
его первые рассказы; в 1953 в Перми выходит
его первая книга, там же с 1955 выходят и
многие другие книги А. С осени 1959 до 1961
А. учится на Высших Лит. курсах при Лит.
ин-те. С этого времени его рассказы,
регулярно публикующиеся в журн., почти
каждый год печатаются не только в
периферийных изд-вах Урала (Пермь, Свердловск), но
и в центральных моек, изд-вах. В 1967 А.
Твардовский в первый раз печатает рассказ
А. в «Новом мире» (№7). С 1969 А. живет в
Вологде, но каждый год ездит на родину, в
Сибирь. Повесть А. Царь-рыба (1976) —
глубоко эстетическое, связанное с природой,
произв.— была в 1978 отмечена Гос. премией
СССР. В 70-е гг. А. написал свои первые
пьесы. С 1975 был членом правления, а с 1990
секретарем правления СП РСФСР. В начале
перестройки роман Печальный детектив
(1986) принес А. междунар. признание. В
группировках конца 80-х гг. А. занял
связанную с традицией, христианско-религиозную
и рус.-национальную позицию. —
Центральное место в творчестве А. занимают короткие
прозаические произв., которые он со
временем объединяет в более крупные циклы; он
пишет рассказы и повести, связанные
тематически с рус. дер. и обращенные не только
ко взрослому читателю, но и к молодежи.
Всю прозу А. отличает огромная душевная
чистота, искреннее, свободное от полемики
и навязчивости стремление писать о
скромных, незаметных людях. Внимание А.
привлекают простые люди и их нелегкая судьба,
подвергающиеся моральному испытанию.
Число персонажей в его прозе, как правило,
не велико, это люди самых разл. возрастов,
самых разл. профессий, часто в центре
повествования — короткие встречи людей,
добровольно или недобровольно путешествующих
по огромной России. Действие его повести
Кража (1966), вызвавшей особенно много
похвал, происходит в детском доме в конце
30-х гг.; в повести Стародуб (1959) показана
жизнь староверов в Сибири до
большевистского переворота. Здесь и в других произв.
А. рисует страдания и смерть, угрожающие
людям и выявляющие для них подлинные
ценности человеческой жизни. Обширный
цикл повестей Последний поклон (1968-75) —
произв., создававшиеся на протяжении
двадцати лет, рассказывает о тяжелом сиротском
детстве и юности Α., и отражает его
благодарность по отношению к тем людям,
которые воспитали и вырастили его в сибирской
дер. перед войной. В повести Пастух и
пастушка (1971) глубоко и проникновенно
разработана тема любви и смерти на войне. За
последние три произв. А. в 1975 получил Гос.
премию РСФСР им. Горького. Царь-рыба
(1976) — это «повествование в прозе»,
объединяющее множество рассказов, порою
похожих на притчи. Этим произв. А. внес
существенный вклад в этическую деревенскую
прозу 70-х гг. На примере родных
енисейских мест он рассказывает о вторжении
цивилизации, обвиняя ее не только в том, что
она разрушает тысячелетнее равновесие
природы, но и в моральном разложении
человека. В драме Прости меня (1980) А.
возвращается к своим воен. переживаниям,
делая темой пьесы любовь и смерть в лазарете.
А. отдает предпочтение повествованию
лирическому, побуждающему читателя к
размышлениям; в манере изложения ощущается
человеческая и писательская сдержанность.
Роман Печальный детектив впервые в сов.
лит-ре дает картину будничной
преступности и душевного огрубления при сов.
системе.
Соч.; До будущей весны, 1953; Перевал, 1959;
Солдат и мать, 1961; Кража. Где-то гремит
война, 1968; Синие сумерки, 1968; Последний
поклон, 1968, продолж. ж. «Наш
современник», 1974, №5-6; Стародуб (и др.), 1969;
Пастух и пастушка. Совр. пастораль, ж. «Наш
современник», 1971, №8; Затеей, 1972; Царь-
рыба, ж. «Наш современник», 1976, №4-6,
отд. изд. 1980; Черемуха. Пьеса, ж. «Театр»,
1978, №8; Прости меня. Пьеса, ж. «Наш
современник», 1980, №5; Посох памяти, 1980;
27

АСТАФЬЕВА
АФИНОГЕНОВ
Вимба, ж. «Юность», 1985, №7; Затеей, 1982;
На далекой северной вершине, 1984;
Печальный детектив, ж. «Октябрь», 1986, №1;
Зрячий посох, ж. «Москва», 1988, №1-3; — Собр.
соч. В 4-х тт., 1979-81. В 6-ти тт. 1991-93,
вышли тт. 1-3.
Лит.: Л. Фоменко, ж. «Знамя», 1966, №5; А.
Макаров, 1969; И. Борисова, ж. «Новый
мир», 1970, №1; РСПП, т.7, 1, 1971; В. Ко-
жинов, ж. «Лит. обозрение», 1973, №1; В.
Потанин, «Лит. Россия», 1974, 1.2; А. Ланщиков,
1975; Г. Горышин, ж. «Лит. обозрение», 1976,
№10; В. Курбатов, 1977; N. Shneidman,
ж. «Russian Language Journal», №114, 1979;
N. Janovskij, 1982; Λ. Ершов, ж. «Русская
литра», 1984, №1; Е. Шкловский, ж. «Лит.
обозрение», 1984, №8; С. Феденко, «Лит. Россия»,
1985, 13.9; Л. Лавлинский, ж. «Лит.
обозрение», J 986, №8; А. Кучерский, В. Соколов,
Е. Старикова, ж. «Вопросы лит-ры», 1986,
№11; В. Потанин, «Лит. газ.», 1988, 21.9.
АСТАФЬЕВА Наталья (наст, имя и
фамилия Наталья Григорьевна Ромонова-Астофье-
ва), поэтесса (19.11. 1922 Варшава). Отец Jerzi
Czeszejko-Sochacki — коммунистический
функционер. В 1930 А. переселилась в
Москву, ГД5 ее отец с 1930 был представителем
польской КП в Коминтерне. В 1933 он был
арестован и в заключении покончил с собой.
Ее мать в 1937-56 находилась в заключении.
В 1937-45 А. жила в Казахстане, в 1961
окончила Моск. обл. пед. ин-т. С 1955 печатает
стихи на рус. языке. Первый сб. стихов
Девчата выпустила в 1959, затем время от
времени выходили другие ее сб., напр., В ритме
природы (1977) и Любовь (1982). С 1961 член
СП СССР, с 1963, используя рус.-польское
двуязычие, занимается пер. польской
поэзии. (Сб. Польские поэты, 1978). Также
пишет стихи на польском языке. Книга стихов
Заветы была подготовлена к печати в 1962,
однако из-за упоминаемых подробностей о
страданиях ее родителей в ГУЛАГе не была
пропущена -+ цензурой. Благодаря -+
перестройке это сб. со значительными
дополнениями смог появиться в 1989. А. живет в
Москве. — Поэзия А. носит личный
характер. Она изображает ситуации и сцены из
своей жизни, которые являются своего рода
реквием по отцу. При этом личное в ее
поэзии приобретает обобщающее значение.
Наряду с темой скорби при воспоминании о
погибших в ГУЛАГе членах ее семьи и
отчаяния из-за предательства коммунистов,
выдавших своих соратников, возникают темы,
напр., неожиданно человечного поведения
ГУЛаговской охраны или двуязычия и «двух
родин». В книге Заветы А. связывает тему
«традиции революции с трагедией
революции». Несмотря на описываемые страдания в
основе ее ясно написанных стихов лежит
положительное отношение к жизни.
Соч.: Стихи, ж. «Дружба народов», 1988, №5;
ж. «Огонек», 1988, №40; Девчата, 1959;
Гордость, 1961; Любовь, 1982; интервью, ж. «Лит.
обозрение», 1988, №9; Заветы, 1989.
Лит.: К. Ляско, ж. «Москва», 1960, №4; И.
Маляров, ж. «Звезда», 1962, №3; Е.
Наумов, ж. «Нева», 1963, №5; Г. Гордеева, ж. «Лит.
обозрение», 1983, №12; К. Яковлев, ж.
«Знамя», 1990, №7.
АТАРОВ Николай Сергеевич, прозаик
(25.8.[12.8.] 1907 Владикавказ — 12.9.1978
Москва). Окончил Владикавказский пед. ин-т.
В 1930 А. стал журналистом (журн. «Наши
достижения»), а с 1936 выступал также как
автор рассказов. Во время второй мировой
войны был фронтовым корреспондентом.
С 1947 член КПСС. В 1948-56 А. входил в ред.
коллегию «Лит. газ.». В 1957 А. был первым
гл. ред. журн. «Москва», но лишился этой
должности после критики за отход от парт,
линии («Лит. газ.», 1957, 8.8.). В учебниках и
пособиях по сов. лит-ре А. упоминается
мало. Жил в Москве. — В простых,
непритязательных рассказах Α., действие которых
происходит большей частью в наши дни,
ощущается стремление автора к психологизации.
Серьезную полемику вызвала его
убедительно написанная Повесть о Первой любви
(1954), в которой он описывает первую
чистую школьную любовь под угрозой грязного
мещанского руководства школы и
комсомола. А. способствовал этой повестью
возрождению рус. лит-ры после смерти Сталина, не
только избрав любовь в качество
центральной темы, но и отказавшись от
положительного героя и розового оптимизма. В повести
А я люблю лошадь (1970) А. ведет рассказ от
лица ребенка в маленьком городке,
показывая как ребенок страдает, не находя любви
в семье, и ищет утешения в любви к
животным. В критических статьях А. (в частности,
о В. Гроссмане, В. Катаеве, К. Паустовском)
ощущается понимание ценности подлинной
лит-ры.
Соч.; Настоящее время, 1939; Магистральная
горка, 1953; Смерть под псевдонимом, 1957;
Повесть о первой любви, 1959; Не хочу быть
маленьким, 1967; А я люблю лошадь, 1970;
Три версты березовой аллеи, 1971; Чужие
рукописи, ж. «Вопросы лит-ры», 1986, №2. —
Избр. В 2-х тт., 1971; Избр. В 2-х тт., 1978.
Лит.: Б. Брайнина, ж. «Новый мир», 1955,
№9; Ф. Левин, там же, 1968, №3; И.
Варламова, там же, 1971, №9; Г. Дробот, «Лит. газ.»,
1975, 12.3; А. Борщаговский, «Лит. Россия»,
1977, 26.8.
АФИНОГЕНОВ Александр Николаевич,
драматург (4.4. [22.3.] 1904 Скопин Рязанской
губ. — 29.10.1941 Москва). Отец —
железнодорожный служащий, впоследствии —
писатель (псевд. Н. Степной). С 1922 А. член
ВКП(б), в 1924 окончил Моск. ин-т
журналистики; 1924 — первая пьеса, 1927-29 — за-
влит 1-го Моск. рабочего театра -*
Пролеткульта. В начале 30-х гг. А. — один из
руководителей -* РАПП, автор теоретических
работ в области театроведения. В 1934 А.
избран в президиум правления СП и назначен
ред. журн. «Театр и драматургия». С конца
28

АФОНИН
АФОНИН
1936 А. становится объектом резкой полит,
критики и клеветы, его пьесы запрещаются,
в 1937 его исключают из ВКП(б) и СП.
16.5.1937 А. записывает в дневник никогда не
произнесенную им защитительную речь:
«Взяли мирного человека, драматурга, ни о
чем другом не помышлявшего, кроме
желания написать еще несколько десятков
хороших пьес на пользу стране и партии, — и
сделали из этого человека помойку,
посмешище, (позор и поношение общества)...». Он
остался на свободе, жил в Переделкине;
когда многие избегали опального Α., с ним
подружился Б. Пастернак. А. начал писать
роман Три года. В 1938 его реабилитировали. Во
время войны А. возглавил Лит. отдел Совин-
формбюро. Незадолго до заграничной
командировки, связанной с этой должностью,
погиб в здании ЦК во время бомбежки. — А.
написал 26 пьес, из которых только часть
напечатана. Первые пьесы носят
агитационный характер и написаны под влиянием
эстетических принципов Пролеткульта.
Малиновое варенье (1926) — «коммунистическая
мелодрама со злодеями-буржуями» (Struve),
не обладающая худож. ценностью. Чудак
(1928) отличается гораздо большей
реалистической и психологической
разработанностью, сатир, изображает бюрократизм,
протекционизм, антисемитизм. След. пьеса А. —
Страх (1931); первый ее вариант был
запрещен, второй имел большой успех. Пьеса,
критически освещавшая проблему введения
старой интеллигенции в новую систему,
обретала в силу этого поразительную
актуальность. «Мы живем в эпоху великого страха».
«Страх» выражает обоснованные опасения
многих сов. интеллигентов 30-х гг. по поводу
вмешательства политики в науку и
просвещение, по поводу той угрозы, которую таит
в себе поспешная пролетаризация культуры»
(Segel). Самая критическая пьеса А. Ложь
(1933) показывает, какие последствия для
всей системы имела вынужденная ложь
низовых партработников; Сталин сам был
цензором этой пьесы, которую запретили вскоре
после постановки. Теме смерти и труда во
имя социализма в незаметном, отдаленном
уголке СССР посвящена пьеса Далекое
(1935). Машенька (1940) — пьеса, которую
любил Пастернак, рассказывает о развитии
человечности в человеке. В этой пьесе,
оказавшей влияние на последующих
драматургов, проявились типичные для драмы А.
признаки структуры: действие в кругу семьи,
замкнутость в тесном пространстве, а
временами и косвенный диалог, продолжающий
традицию Чехова. Эта пьеса в 1960-71 была
сыграна 3036 раз. А. сознательно
противопоставлял свою традиционную,
психологически-реалистическую драму пьесам В.
Вишневского и Н. Погодина, которые ратовали за
новый тип драмы, расчлененной на ряд сцен,
с множеством действующих лиц (нар. массы),
с отказом от изображения частных судеб во
имя изображения социальных явлений.
Соч.: На переломе, 1927; Чудак, 1930;
Творческий метод театра, 1931; Страх, 1931; Ложь,
1933 и альм. «Совр. драматургия», 1982, №1;
Далекое, 1935; Пьесы, 1935; Пьесы, 1940;
Вторые пути, 1940; Машенька, 1941; Пьесы, 1956;
Статьи. Дневники. Письма. Воспоминания,
1957; Три года. Роман, ж. «Театр», 1958, №3;
Дневники и записные книжки, 1960; Ее игра
[1938], ж. «Театр», 1984, №6; — Избр. В 2-х
тт., 1977.
Лит.: А. О. Богуславский, 1952; А.
Караганов, 1957, 1964; М. Коряков, ж. «Новый
журн.», №56, 1959; П. Марков, ж. «Театр»,
1967, №4; С. Цимбал, ж. «Театр», 1967, №8;
И. Чернобровов, ж. «Лит. обозрение», 1978,
№11; М. Геллер, ж. «Континент», №16, 1978;
Р. Корн, ж. «Театр», 1983, №3.
АФОНИН Василий Егорович, прозаик (3.9.
1939 дер. Жирновка Новосибирской обл.).
Родом из крест, семьи. После окончания в 1955
семилетней деревенской школы переменил
много профессий. В 1966 окончил вечернюю
десятилетку и изучал юриспруденцию в
Одессе, причем из-за его выступления в
защиту А. Солженицына ему только в 1971 с
трудом разрешили сдать госэкзамен. Сразу
после этого началась лит. деятельность А.
Уже его первое произв. В том краю (1972)
выделялось своеобразием среди деревенской
прозы тех лет и завоевало признание:
«Крепкий чистый голос» (В. Лакшин). С тех пор А.
публикует свои произв. периодически в газ.
и журн. В 1974 он переехал в Томск, с 1975
его рассказы и повести выходят и отд. изд.
В 1976 А. стал членом СП СССР. Только -*
перестройка дала ему возможность без
прикрас рассказать в Биографии (1990) о своей
жизни, полной унижений и оскорблений со
стороны партии и гос-ва. В повести В том
краю он описывает лето в родной сибирской
дер. Юрга, куда он студентом приехал
навестить родителей. В картинах осн. сельских
трудов — сенокос, пастбище, сбор грибов,
ягод, ремонт дома, охота — реализм
изображения сочетается с психологизмом. Письма
из Юрги (1973) в несколько иной форме
продолжают эту манеру повествования в
эпизодах. Из всех произв. А. особенно выделяются
повесть Клюква ягода (1979, первое назв. На
болотах). В повести происходит встреча
двух братьев: старший из них сумел всю
войну провести в Сибири на солидной
должности, а младший возвращается с фронта и
вскоре попадает в лагерь; на фоне суровой
сов. действительности автор показывает
человеческие судьбы в неразрывной связи с
природой. Действие рассказа Тетя Феня
(1979) происходит на юге России; в рассказе
проявилось умение А. создавать живые
выпуклые образы людей из народа и в
поступательном развитии действия аналитически
раскрывать их предысторию. В рассказе
Биография (1990) А. изображает на собственном
29

АХМАТОВА
АХМАДУЛИНА
—<(—, . __—_
опыте типичную для соц. системы
социальную несправедливость, причем его трезвый,
иногда иронический, в деталях
неопровержимо точный стиль мастерски передает
последствия воздействия системы на жизнь
людей: «Во лжи родился, во лжи вырос,
состарился, во лжи, судя по всему, умру».
Соч.: В том краю, ж. «Наш современник»,
1972, №11; Письма из Юрги, ж. «Наш
современник», 1973, №11; В том краю, 1975;
Последняя осень, 1976; На болотах, ж. «Юность»,
1978, №7; Клюква ягода. Повесть и рассказы,
1979; Тетя Феня, ж. «Дружба народов», 1979,
№12; Вечере, ж. «Аврора», 1981, №10; Играв
лапту. Рассказы, 1981; Жили-были старик со
старухой, ж. «Сибирские огни», 1983, №1;
Письма из Юрги, сб., 1984; Вечера, 1984;
Чистые плесы, 1986; Подсолнухи, ж.
«Знамя», 1987, №7; Биография, ж. «Юность», 1990,
№4.
Лит.: В. Лакшин, ж. «Юность», 1973, №3; В.
Кочетов, ж. «Москва», 1974, №6; А.
Кондратович, ж. «Лит. обозрение», 1976, №10; И. Пит-
ляр, ж. «Новый мир», 1981, №4; Г. Павлов,
«Лит. Россия», 1983, 10.6.; Н. Наседкин, там
же, 1985, 8.3.
АХМАДУЛИНА Белла (наст, имя
Изабелла) Ахатовна, поэтесса (10.4.1937 Москва) в
числе предков — итальянцы, осевшие в
России, и татары — с отцовской стороны. В 1960
окончила Лит. ин-т. Когда стихи А. еще
только начинали публиковаться в газ. и журн.
она высказала необычный для сов.
действительности взгляд на иск-во, которое
«призвано не веселить людей, а приносить им
страдания» («Комсомольская правда», 1957,
28.4.). Первый стихотворный сб. Струна
вышел в свет в 1962. А. была первой женой
Е. Евтушенко, позже — женой Ю. Нагибина.
Высокое признание, которое снискала ее
аполитичная лирика, привело к включению
нескольких стихотворений А. в ·*
самиздатский журн. «Синтаксис» (1959-60) и к выходу
ее сб. в эмигрантском изд-ве «Посев» (1968).
Годом.позже в СССР вышел второй сб. А.
Уроки музыки. Отношение к А. в СССР было
двойственным: восторженные похвалы
сочетались с осторожной сдержанностью со
стороны более догматичных критиков. Ей
внутренне очень близка Грузия; в сб. Сны о
Грузии (1979) она включила — наряду со
стихами — статьи и пер. грузинских поэтов. В 1979
А. участвовала в создании лит. альманаха
«Метрополь». -» Перестройка дала ей
возможность опубл. задержанные цензурой
стихотворения в том числе и христианского
содержания. Живет в Москве. — Поэзия для
А. — самооткровение, встреча внутреннего
мира поэта с миром новых (магнитофон,
самолет, светофор) и традиционных (свеча, дом
друга) предметов. Для ее поэзии все — даже
любая мелочь — может служить импульсом,
окрылить смелую фантазию, рождающую
дерзкие образы, фантастические,
вневременные события; все может стать
одухотворенным, символичным, как любое явление
природы (Сказка о дожде, 1964). «Мир
начинается словом, язык не средство, не прием, он
покоится в себе самом: новое сочетание слов
обладает волшебной способностью создавать
новую реальность» (Slonim). А. расширяет
свою лексику и синтаксис, обращается к
архаическим элементам речи, которые она
переплетает с совр. разговорным языком.
Отчужденное употребление отд. слов
возвращает им в контексте первоначальный смысл.
Не статика, а динамика определяет ритм
стихов Α., «убийственнейшую скорость»
которых воспел А. Вознесенский («Нас много...,
(1964). Смелые, порой провокационные
ассонансы соединяют между собой стихи
(целлофане — целовали, королева — кавалеры,
игрек — ирод). Поначалу доля необычного в
стихах А. была очень велика по сравнению
с большинством рус. стихов того времени, но
затем ее поэзия стала проще, эпичнее.
В альм. «Метрополь» А. опубл.
сюрреалистическую прозу, не пропущенную в печать сов.
цензором.
Соч.: Струна, 1962; Озноб, Frankfurt/M., 1968;
Уроки музыки, 1969; Стихи, 1975; Метель,
1977; Свеча, 1977; Сны о Грузии. Стихи, пер.,
статьи, 1977, 2-е изд. — 1979; Много собак
и собака, альм. «Метрополь», 1979, с.21-47;
Тайна, 1983; Сад, 1987; Стихи,
ж. «Юность», 1986, №6, 1987, №9;
ж. «Дружба народов», 1986, №9; 1987,
№8; ж. «Октябрь», 1987, №3; ж. «Знамя»,
1987, №3; «Лит. газ.», 1990, 13.6.; —
Избр., 1988.
Лит.: А. Неймирок, ж. «Грани», №55, 1964;
Л. Аннинский, ж. «Дон», 1965, №3; А.
Михайлов, альм. «День поэзии», Москва, 1968;
Л. Ржевский, ж. «Воздушные пути», №5, 1967
и в кн.: «Прочтенье творческого слова», New
York, 1970; Ε. Евтушенко, ж. «Дружба
народов», 1970, №6; Ch. Rydel, «Russian literature
Triquarterly», N1, 1971; Ε. Ермилова, Е.
Сидоров, «Лит. газ.», 1976, 28.1., Ch. Rudel.BibL, в
сб.: «10 Bibliographies of 20th Century Russian
Lit.», Ann Arbor, 1977; РСППо, т.2, 1978; N.P.
Condee. Diss., Yale Univ., 1978; 3. Папер-
ный, ж. «Октябрь», 1984, №10; Ю. К.
ж. «Грани», №131, 1984; В. Бетаки, ж.
«Стрелец», №1, 1985; С. Лубенская, ж.
«Russian Literature», №17 (2), 1985;
Р. Мустафин, ж. «Дружба народов», 1985,
№6; Вик. Ерофеев, ж. «Октябрь», 1987, №5.
АХМАТОВА (наст. фам. Горенко), Анна
Андреевна, поэт, (23.6. [Н.6.] 1889 Большой
Фонтан под Одессой — 5.3.1966 Домодедово
под Москвой). Отец был инженером
торгового флота. Юность А. прошла в Царском Селе
под С.-Петербургом. С 1907 А. изучала
сначала юриспруденцию в Киеве, а затем
филологию в С.-Петербурге. Первые стихи А.
написала в 11 лет под влиянием державинского
классицизма, первые публикации стихов —
с 1907. С 1910 по 1918 была замужем за
Н. Гумилевым, в 1910-12 ездила в Париж
30

АХМАТОВА
АХМАТОВА
(дружба с Модильяни) и Северную Италию,
в 1910 вместе с Гумилевым, О.
Мандельштамом, М. Зенкевичем, В. Нарбутом и др.
основала поэтическую группу (-* «Цех поэтов»),
противопоставившую себя -+ символизму и -*
футуризму. Первый же сб. стихов А. Вечер
(1912) принес ей широкое признание, за ним
последовал сб. Четки, который с 1913
выходил одиннадцатью переизданиями. Несмотря
на критическое восприятие революции, А.
предпочла остаться в России, работала в
библиотеке Агрономического ин-та. С 1918
по 1921 она была замужем за ассириологом
и поэтом В. Шилейко, в период примерно с
1925 по 1938 — за искусствоведом Н. Пуни-
ным. После 1922, когда вышел в свет пятый
сб. стихов A. Anno Domini MCMXXI, на
основании тайного -* парт, постановления в
течение 15 лет не печатались ни прежние, ни
новые ее стихи. В этот период А. кроме
прочего интенсивно занималась Пушкиным.
В 1940 был издан сб. стихов А. Из шести
книг, в котором новым был цикл Ива; выход
этого сб. означал кратковременное
возвращение А. в сов. лит-ру. Из окруженного
Ленинграда А. была эвакуирована в Ташкент,
где в 1943 вышел сб. ее стихов. В июне 1944
она вернулась в Ленинград. В годы войны в
газ. «Правда» были напечатаны три ее
стихотворения. В 1946 А. вместе с М.
Зощенко стала жертвой «крайне несправедливых и
грубых нападок» (Твардовский) в рамках
начатой согласно постановлению ЦК партии
кампании по ужесточению политики в
области лит-ры и иск-ва (-*- парт, постановления).
Два сб. стихов Α., напечатанные в 1946, были
пущены под нож. О стихотворениях А.
говорилось, что они, «пропитанные духом
пессимизма (...), наносят вред делу воспитания
нашей молодежи и не могут быть терпимы в
сов. лит-ре»; о ней самой было сказано: «не
то монахиня, не то блудница» (А. Жданов).
А. была исключена из СП, в связи с этим она
сама уничтожила прозу, написанную ею в
послевоен. время. А. усиленно занялась
переводческой деятельностью. В 1950 в журн.
«Огонек» появились отд. вымученные
стихотворения Α., посвященные борьбе за мир, с
помощью которых она тщетно надеялась
облегчить судьбу сына, страдавшего в лагере.
Возвращение А. в лит-ру произошло только
после ХХ-го съезда КПСС. Уже в конце
жизни А. дважды получила разрешение выехать
за границу, где ей были вручены высокие
лит. награды и звания: в Италии (Taormina,
1964) и Англии (звание почетного доктора
Оксфордского ун-та, 1965). Задолго до
отмены постановления ЦК от 14.8.1946 (1988) имя
А. заняло почетное место в учебниках по
истории сов. лит-ры. С др. стороны,
замалчивалась религиозность ее творчества; ее
последнее крупное произв. Поэма без героя,
над которым она работала с 1940 по 1962, «ее
духовное завещание, «акме» ее жизни и
творчества» (Nag), только в 1989 было
полностью напечатано в СССР. История создания
многих стихов и сб-ков Α., трагедия ее
жизни и неразрывная связь этой жизни с
судьбой рус. интеллигенции показана в книге
Л. Чуковской «Записки об Анне Ахматовой».
Событием во время перестройки стала
публикация трагического и религиозного цикла
Реквием, написанного в 1935-43 (дополнения
1957-61) в сов. журн. в 1987. — А. является
одним из значительнейших рус. поэтов 20-го
века, вместе со своими друзьями,
акмеистами, она принадлежит к поэтам,
преодолевшим, по словам В. Жирмунского, символизм,
сознательно освободившись от мистицизма и
искавшим в богатстве собственной души
возможностей воплощения внешнего мира. С
самого начала стихи А. отличаются
насыщенностью и большой душевной глубиной. Они
служат выражению личного, за пределы
которого выходят редко (время войны), но
значение их всегда имеет надличностный слой,
в том числе и в цикле Реквием, возникшем
как выражение скорби по арестованному
сыну. Большое место в ее стихах, нередко
приобретающих эпическое звучание, занимает
тема любви с позиции женщины; это
предчувствие любви, ее возникновение, развитие,
утрата и ревность. Религиозные мотивы и
тема одиночества порой сочетаются с темой
призвания поэта. А. следует традиции
Пушкина, в ее творчестве можно найти элементы
культур Древнего Востока, франц.
классицизма и итальянского ренессанса, а также
элементы рус. фольклора. Твардовский
упоминает еще и «о ее тонком чувстве рус.
природы, об абсолютном слухе к интонациям
родной речи, о неотразимой
психологической точности выражения душевных
движений, о сложной простоте, о
непринужденности ее стиха...». Мандельштам подчеркивал,
что А. «... применяла с исключительным
упорством традиционные приемы рус, да и
не только рус, а всякой вообще нар. песни».
Для ее стиля характерны не неожиданные,
однако частые метафоры, а «интенсивное
вычерпывание одной сферы символа...»,
«тяготение к символике немногих семантическмх
рядов...» (Виноградов, 1922, с. 137).
Существенную особенность ее музыкальной поэзии
составляют снова и снова встречающиеся
эпитеты, зачастую в весьма смелых сочетаниях.
Соч.: Вечер, 1912; Четки, 1913; Белая стая,
1917; Подорожник, 1921; У самого моря, 1921;
Anno Domini MCMXXI, 1922; Из шести книг,
1940; Избр., 1943; Избр. стихи, 1946;
Стихотворения, New York, 1952; Стихотворения,
1958; Поэма без героя. Триптих, альм.
«Воздушные пути», №1, 1960, отд. изд. — Ann
Arbor, 1978; Стихотворения, 1961; Реквием,
Munchen, 1963Б ж. «Октябрь», 1987, №3 и
ж. «Нева», 1987, №6; Бег времени, 1965;
Стихотворения, 1967-68 (с подробным
комментарием и библиографией), т.З
[дополнительный], Paris, 1983; Избр. 1974; Стихотворения
и поэмы, 1976; Стихотворения, 1977; Избр.
лирика, 1977; Стихи. Переписка. Воспомина-
31

АЧАИР
ния. Иконография, Ann Arbor, 1977;
Сочинения. В 2-х тт., 1986, 1987, 1990.
Лит.: Б. Эйхенбаум, 1923; В. Виноградов,
ж. «Лит. мысль», №1 (1922) и 1925, репринт
(обе публикации) — Munchen, 1970; Б.
Филиппов, ж. «Воздушные пути, №2, 1961 и в
его кн.: «Статьи о лит-ре», London, 1981;
А. £инявский, ж. «Новый мир», 1964, №4;
К. Ckovskij, ж. «Oxford Slavonic Papers»,
1965; А.И. Павловский, 1966; Ε. Добин, 1968;
Ε. Bickert, Paris, 1970; К. Verheul, Den Haag,
1971; В.Жирмунский, 1973; Л. Чуковская,
Paris, 1976 и 1980, т. 1, Москва, 1989,
ж. «Нева», 1993, №4-9; A. Haight. New
York, 1976; S. Driver, в кн.: MERSL, №1
(1977); РСППо, т.2, 1975; S. Letter,
Philadelphia — Munchen, 1986; Л. Лосев, ж.
«Континент», №55, 1988; А. Найман, ж. «Новый
мир», 1989, №1-3; К. Азадовский, ж. «Лит.
обозрение», 1989, №5.
АЧАИР (наст. фам. Грызов), Алексей
Алексеевич, поэт (1896 Сибирь — 1961 [?]
Новосибирск). А. происходил из казаков, в
качестве офицера Добровольческой армии
принял участие вместе с казаками в борьбе
против большевиков. А. эмигрировал в 1921
или 1922 в Харбин и издал там в 1923
брошюру Рус. Христианский союз молодых
людей в Харбине (ИМКА), руководство которым
взял на себя. А. постоянно писал стихи и
издавал их, в частности, в журн. «Рубеж» и
«Луч Азии», от случая к случаю также в
парижской и пражской периодике. Но после
первого сб. Первая Медитат (1925) четыре
след. начали выходить лишь с 1937. А. при
содействии америк. секретаря ИМКА
организовал харбинский Союз рус. культуры -*
Чураевка, который возглавлял до 1932,
способствуя его разностороннему развитию.
Был также гл. ред. харбинской лит. газ.
«Чураевка». В 20-е гг. его влияние на молодых
писателей было там велико. Во время
японской оккупации А. и его газ. подвергались
жестоким нападкам. В сентябре 1945 Ачаир
был принудительно репатриирован сов.
органами. Он провел многие годы в -* ГУЛАГе
(Воркута), а после освобождения жил в
Новосибирске. — Α., как и В. Перелешин и
А. Несмелое, принадлежат к значительным
харбинским поэтам. Еще в 1992 его стихи
были почти недоступны для ознакомления.
Одно из стихотворений, перепечатанное в
1982 Михаилом Волиным, свидетельствует о
потрясении, пережитом в казачьей части во
время гражданской войны.
Соч.: Рус. Христианский союз молодых
людей в Харбине, Charbin, 1923; Первая
Медитат, Charbin, 1925; Лаконизмы, Charbin, 1937;
Полынь и солнце, Charbin, 1938; Тропы,
Charbin, 1939r Оазис, ж. «Ковчег», 1942; Под
золотым небом, Charbin, 1943; Стихи в
антологии «Якорь», Berlin, 1936; ж. «Рус.
записки», №18, 1938; ж. «Континент», №34, 1982;
в антологии «Остров Ларисы», Orange ST, 1988.
32
БАБАЕВСКИЙ
Лит.: В. Перелешин, «Новое рус. слово»,
1972, 22.10. и 10.12. и в его кн.: «Russian poetry
and lit.life in Harbin and Shanghai 1930-
1950», Amsterdam, 1987; M. Волин,
ж. «Континент», №34, 1982; Η.
Резникова, ж. «Новый журн.», №172-73, 1988.
Б
БАБАЕВСКИЙ Семён Петрович, прозаик
(6.6. [24.5.] 1909 дер. Кунье Харьковской
губ.). Б. родился в крест, семье и долго жил
на Кубани. В 1930-45 занимается
журналистской деятельностью, в 1936 выходит первый
сб. его рассказов. В 1939 Б. окончил заочно
Лит. ин-т, с 1939 — член партии, во время
второй мировой войны был воен.
корреспондентом. Роман Кавалер Золотой Звезды
(1947-48) и две части продолжения этого
романа Свет над землей (1949 и 1950)
выдвинули Б. в ряды наиболее прославившихся
сов. писателей сталинской эпохи. Творчество
Б. было отмечено тремя Сталинскими
премиями (за 1948 и 1949 — 1-й степ., за 1950 —
2-й степ.). Гл. герой романов заслужил в те
годы такие определения: «...новатор,
образованный, волевой человек, кровно
связанный с народом, способный увлечь массы...»
(В. Кожевников, ж. «Новый мир», 1949, №5,
с.247). После смерти Сталина писатель В.
Померанцев назвал этого же героя «ангелочком
на куличе», который «славой ..., как цветным
маком, обсыпан...» (ж. «Новый мир», 1953,
№12, с. 254). Временами романы Б.
упоминались как символ приукрашивания
действительности в сов. лит-ре, умолчания или
умаления подлинных проблем восстановления
сельского хоз-ва после войны. В более поздних
романах, таких как Сыновний бунт (1961)
или Родимый край (196 ), Станица (1975-76),
Приволье (1978-79) Б. остается верен своей
теме соц. подъема в колхозах Кубани и своей
тривиальной писательской манере, в которой
во имя пропаганды в духе партии автор
отказывается от достоверности и
психологической последовательности. С 1954 Б., живший
в Москве, входил в состав правления СП
СССР и РСФСР. Со времен -* оттепели только
особо реакционные критики писали о нем
положительно.
Соч.: Кавалер Золотой Звезды, 1948; Свет над
землей, 1950; Сыновний бунт, 1961; Родимый
край, 1965-69; Белый свет. В 2-х тт., 1968-69;
Современники, 1974; Станица, 1977;
Приволье, 1980; Как жить? Поэма, ж. «Москва»,
1984, №9-10. Собр. соч. В 5-ти тт., 1979-81.
Лит.: А. Макаров, 1952; Ф. Абрамов, ж.
«Новый мир», 1968, №4; Ф. Светов, «Вопросы
лит-ры», 1962, №3; М. Злобина, ж. «Новый
мир», 1968, №9; В. Красильщиков, «Лит.
Россия», 1980, 5.9.; A. Hughes, ж. «The Slavonic
and East European Review», 1981, №1.

БАБЕЛЬ
БАГРИЦКИЙ
БАБЕЛЬ Исаак Эммануилович, прозаик,
(13.7.(1.7.] 1894 Одесса — 27.1.1940 в
заключении). Родился в семье торговца, в 1905 был
свидетелем еврейских погромов в Одессе;
изучал древнееврейский язык, Библию и
Талмуд, в 15 лет окончил коммерческое
училище, в 1911-15 учился в Киевском
финансово-торговом ин-те, первые рассказы писал
по-франц.; до 1917 жил в С.-Петербурге.
В 1916 напечатал два рассказа в журн.
«Летопись». С 1917 по 1924 переменил много
занятий: был солдатом на фронтах первой
мировой войны, сотрудником Наркомпроса,
участником продовольственных экспедиций,
бойцом Первой Конной армии Буденного;
служил в городском управлении Одессы,
работал журналистом в Петрограде и Тифлисе.
В 1924 поселился в Москве. Его жена в 1925
эмигрировала в Париж. В 1924 к Б. внезапно
пришла известность благодаря публикации
нескольких его рассказов в «ЛЕФе»; эти
рассказы были потом собраны в два сб-ка, были
вскоре переведены более чем на 20 языков и
сделали известность Б. междунар.
Продолжая писать рассказы, Б. создал также пять
сценариев, среди которых Блуждающие
звезды (1926), вольная адаптация одноим. романа
Шолом-Алейхема (фильм был запрещен в
1931) и две пьесы, Закат (1927) и Мария
(1935). Последняя пьеса только в 1988 была
разрешена к постановке. В 1934 Б. выступал
на Первом съезде СП, в 1938 он был зам.
председателя ред. совета Гослитиздата. 16.5.
1939 Б. был арестован, его рукописи
подверглись конфискации. Б. был казнен сразу
после приговора. С того времени его имя было
вычеркнуто из лит-ры. 18.12. 1954 он был
посмертно реабилитирован Воен. коллегией
Верховного суда СССР. При активном
воздействии К. Паустовского после 1956 Б. был
возвращен в сов. лит-ру. В 1957 вышел в свет сб.
произв. Б., подвергнутых тщательной цензуре
и снабженных предисловием И. Эренбурга.
Обвинения, выдвигаемые против Б. в 20-х и
30-х гг., когда его упрекали в слишком
«субъективном изображении гражд. войны»,
можно было услышать и после его
реабилитации, с 1967 по 1985 в СССР не было опубл.
ни одной книги Б. — Относительно
небольшой объем творчества Б. — около 80-ти
рассказов и две пьесы — объясняется не только
его насильственной смертью в 46 лет. Б. писал
с чрезвычайным напряжением,
перерабатывая каждый рассказ подчас месяцами; так
было, напр., с рассказом «Любка Казак»,
который он издал в 1925 после 26-ти
переработок. Его проза отличается лаконичностью и
плотностью, сжатым языком и броскими,
сильными образами. Образцом для себя он
считал прежде всего Флобера. В рассказах Б.
и о гражданской войне, и об одесской жизни
преобладающее место занимают мотивы
жестокости, убийства, насилия,
непристойности, но такое обнаженное изображение
человеческой грубости переплетается с показом
мягкости и нежности человека,
привязанности к родителям, к родине, к лит-ре, музыке.
«На этой игре несоединимыми элементами
основаны стиль и иск-во Бабеля» (Slonim). В
отличие от Чехова, рассказы Б. насыщены
динамикой и действием. Одесские рассказы
отличаются совершенно непереводимым на
др. языки колоритом, который складывается
из специфически одесского жаргона,
пронизанного украинизмами и
заимствованиями из идиша, а также из нормированного или
патетического лит. языка.
Соч.: Конармия, 1926; Одесские рассказы,
1931; Блуждающие звезды. Пьеса (по
мотивам романа Шолом-Алейхема), 1926,
репринт — Ann Arbor, 1972; Еврейские
рассказы, 1927; Закат. Пьеса, 1928; Рассказы, 1932;
Мария. Пьеса, 1935; Избр., 1957; Из писем,
альм. «Воздушные пути», №3; Забытые
рассказы. Из писем к друзьям, Letchworth, 1965;
Дневниковые записи, «Лит. газ.», 1971, 3.11;
ж. «Дружба народов», 1989, №4-5,
дополнения, «Рус. мысль», , 1967, 22.1.; Забытые
произв., Ann Arbor, 1979; Детство и др. рассказы,
Jerusalem, 1979; Рассказы, Jerusalem, 1980;
Избр., 1957 (репринт, Letcho worth, 1965);
Избр., 1966, 1989.
Лит.: И. Бабель. Статьи и материалы, 1928;
РСПП, т.1, 1959; J. Stora-Sandor, Paris, 1968;
Η. Pross-Weerth, в кн.: I. Babel, «Ein
Adend...», 1970; P. Carden, Ithaca, 1972;
R.W. Hallett, Letcho worth, 1972; F. Levin, 1972;
Воспоминания современников, 1ξ)72; j Salaj-
czyk, Opole, 1973; J.E. Falen, Knoxville, 1974;
M. Jovanovi£, Beograd, 1975; M. Cunningham.
Diss., Nothwestern Univ., Belfast, 1977; С. и
R. Luplow, в кн.: MERTSL, №52 (1978);
R. Grongaard, Aarhus, 1979; P. Morsbach,
Miinchen, 1983; C.A. Luplow, Ann Arbor, 1982
и ж. «Russian Literature», №15(3), 1984; С. По-
варцов, «Лит. газ.», 1984, 18.7.; А. Мацкин,
ж. «Театр», 1988, №/; Е. Sicher, Columbus,
Ohio, 1986; В. Шенталинский, ж. «Огонек»,
1989, №39.
_w
БАГРИЦКИЙ (наст. фам. Дзюбин), Эдуард
Георгиевич, поэт (3.11. [22.10.J 1895 Одесса —
16.2.1934 Москва). Родился в еврейской
семье, окончил землемерные курсы. По этой
профессии никогда не работал. Он начал в
1915 писать стихи, которые были опубл. в
1915 в различных лит.альм. в Одессе. Б.
участвовал в боях Красной Армии (зима 1917-18
на Персидском фронте, летом 1919 — в
пропагандистском отделе как автор агитпропов-
ских стихов и т.п.). В 1919-20 он много
занимался англ. балладами. Весной 1920 Б. снова
вернулся в Одессу, где работал в ЮГРОСТА
вместе с Ю.Олешей, В. Нарбутом, С. Бонда-
риным, В. Катаевым. Он на всю жизнь
подружился с И. Бабелем. В 1925 он переехал
в Москву. Там Б., исходя из своих весьма
умеренных полит, интересов, вступил
сначала (в 1926) -+ в «Перевал», затем, через год,
примкнул к конструктивистам. В 1928
появился первый сб. его стихов Юго-запад. Этот
сб., в котором были опубл. большей
частью аполитичные, эмоционально-героиче-
33

БАЖОВ
БАЖОВ
ские стихи и поэмы, нашел много
приверженцев. Не входя в ВКП(б), Б. подвергался
различным нападкам; в 1930 попытался как-
то выровнять отношения с властью, вступив
в РАПП. В это же время им написаны поэмы,
выражающие приверженность идеалам
революции. Б., который был тяжело болен
астмой, опубл. еще два сб.: Победители (1932)
и Последняя ночь (1932). В 1934 он умер; в
последние минуты с ним были И. Бабель и
его жена, родственница В. Нарбута, который
в 1936 опубл. альм. «Памяти Багрицкого».
Жена Б., Бабель и Нарбут после 1937 были
арестованы, выжила только жена Б.,
вернувшаяся в 1956 из Караганды. — Наравне с М.
Светловым и Н. Тихоновым Б. считается
одним из ведущих романтических поэтов
раннего периода сов. лит-ры. «Б. обладал
поразительным даром привлекать сердца»
(Славин). Романтический мир этого поэта,
восхищавшегося Грином, так же привлекал
многих современников, как и его личность. Б.
оказывал активную поддержку молодым
дарованиям; многие, напр. А. Галич, любили
впоследствии упоминать о его влиянии. В
ранних стихах Б. экзотика и героичность
тематики, а также ясность поэтического языка,
свидетельствуют о влиянии акмеистского стиля Н.
Гумилева. Др. произв. этого периода
отмечены влиянием футуристических стихов И.
Северянина и В. Маяковского. Для стихов след.,
одесского, периода (1918-25) характерен
оптимистический настрой, герои этих стихов —
бунтари, бродяги, солдаты, матросы,
революционеры, контрабандисты, «все, кто ищет
приключений, свободы и счастья»
(Kowalski). В сб. Юго-запад, где наряду с
такими стихами есть также пер. из англ.
романтиков, Б. включил единственную
революционную поэму Дума про Опанаса (1926). В
этой поэме Б. с сочувствием изображал
крестьянина, дезертировавшего из Красной
Армии, ставшего анархистом-махновцем, и
вынужденного расстрелять своего бывшего
комиссара. Формально поэма продолжает
традицию украинских нар. дум и поэмы
Шевченко «Гайдамаки». Для второго сб.
Победители характерен личный тон и
пессимистический настрой стихов. Название сб. отнюдь
не однозначно и в сравнении с официозной
фразеологией тех лет свидетельствует скорее
об иронической дистанции. Три поэмы,
помещенные в последнем сб. Последняя ночь,
отражают внутренние разногласия автора с
идеалами большевиков. В поэме Смерть
пионерки мы видим мать у смертного одра
дочери, здесь же — пионерские отряды,
олицетворяющие марксистский тезис о том, что
личность — ничто по сравнению с благом
масс. Возникает смещение тем: осознание
личной вины, героические революционные
воспоминания и христианский крест.
Последняя поэма Б. Февраль, написанная в
1933-34, была при помощи Н. Харджиева
опубл. посмертно в «Альм.» 1936 года и
редко переиздается. В поэме, содержащей
скорее всего, автобиографические мотивы,
противопоставляются робкий еврейский
подросток-школьник воен. времени и он же —
революционер, которого февральская революция
уравняла в правах со всеми и который,
обретя внезапную власть, совершает насилие
над девушкой, отвергнувшей его. Лирика Б.
большей частью повествовательна, но при
этом хронология выдерживается лишь
эпизодически. События и образы его произв.
оставляют зачастую широкое поле для
интерпретаций. В ранних произв. Б. языковое и
метрическое многообразие сильнее связано
рифмой, чем в более поздних.
Соч.: Юго-запад, 1928; Победители, 1932;
Последняя ночь, 1932. Собр. соч. В 2-х тт., 1938
(напечатан только 1-й т.); Стихотворения,
1956; Стихотворения и поэмы, 1964 (в том
числе «Февраль»); Дневники. Письма. Стихи,
1964; Избр. 1975; Стихотворения и поэмы.
Избр., 1984, 1987.
Лит.: Э.Б. Альм. Под ред. В. Нарбута, 1936;
И. Гринберг, 1940; А. Синявский, в кн.:
«История рус. сов. лит-ры» (в 3-х тт.), т. 1, 1958;
С. Бондарин, ж. «Новый мир», 1961, №4;
Е. Любарева, 1964; Л. Славин, в его кн.
«Портреты и записки», 1965; И. Рождественская,
1967; Э.Б. Воспоминания современников,
1973; L.H. Kowalski, ж. «Russian Literature
Triquarterly» №8, 1974 и в кн.: MERSL, №2
(1978); Н.В. Фридман, ж. «Рус. лит-ра», 1976,
№2; Ѵ.А. Rosslyn. London, 1977; РСППо, т.2,
1978; В. Азаров, «Лит. Россия», 1985, 1.11.
БАЖОВ Павел Петрович, прозаик (27.1.
[15.1.] 1879 Сысертский завод, близ
Екатеринбурга — 3.12.1950 Москва). В 1899
окончил Пермскую духовную семинарию, до 1917
был учителем. Б. проявлял большой интерес
к уральскому фольклору, собирал нар.
поэзию и прозу. В 1918 вступил добровольцем в
Красную Армию и стал членом ВКП(б); с
1923 работал в Свердловске, до 1929 — в ред.
«Крестьянской газ.». В 1924 вышла первая
книга Б. Уральские были,
очерки-воспоминания, рисующие дореволюционные времена,
затем последовали историко-публицист.
очерки о сибирских партизанах и Красной
Армии. Самостоятельность лит. формы Б.
обрел в 1939, выпустив в свет сб. сказов
Малахитовая шкатулка, который он в
дальнейшем пополнял новыми произв. В 1943 эта
книга была отмечена Сталинской премией
(за 1942, 2-й степ.). Б. называет свои произв.
«сказами», что, с одной стороны,
подразумевает наличие рассказчика с индивидуальной
манерой речи (форма, известная по прозе
Гоголя и Лескова); с другой же — восходит
к «тайным сказам», устным преданиям .
уральских горнорабочих. Из этих преданий
Б. перенял смесь сказочных образов с
реалистическим фольклорным материалом,
выделив темы труда и трудящегося человека.
34

БАКЛАНОВ
БАЛАШОВ
Соч.: Уральские были, 1924; Малахитовая
шкатулка, 1939. — Сочинения. В 3-х тт., 1952;
Избр. произв. В 2-х тт., 1964.
Лит.: Л. Скорино, 1947 и ж. «Новый мир»,
1944, №6-7; РСПП, т.1, 1959; М. Батин, 1963,
1976; Е. Пермяк, «Лит. газ.», 1972, 13.12;
Д. Молдавский, ж. «Нева», 1979, №1; А.
Платонов (1940) в его кн.: «Размышления
читателя», 1980.
БАКЛАНОВ Григорий Яковлевич, прозаик
(11.9,1923 Воронеж). После окончания школы
летом 1941 работал на фабрике. Во время
второй мировой войны был,на фронте, сперва
солдатом, затем офицером; с 1942 — член
партии. С 1946 учился в Лит. ин-те, который
окончил в 1951. Первые рассказы 1950-55
были посвящены колх. жизни. С 1958 Б. начал
привлекать к себе большое внимание
повестями, где без прикрас изображалась
фронтовая жизнь. В 1986 Б. вошел в секретариат
правления СП СССР (до 1993), стал гл. ред.
журн. «Знамя» и активным поборником
демократических идеалов -*· перестройки.
Живет в Москве. — Рассказы Б. из жизни
колхозников относятся к первым произв.
критической лит-ры послесталинского времени,
поднимающей подлинные конфликты. Вокруг
его военных книг, особенно повести Пядь
земли (1959), в Сов. Союзе развернулась
интенсивная полемика, в которой
консервативные критики заявляли о недостаточно
исторически и полит, обоснованной т.н. «окопной
правде», худож. манеру Б., честно и
неприкрыто изображающего ужасы и страхи войны.
Произв. Б. принадлежат к числу тех, где по-
новому изображается вторая мировая война,
что стало возможным после XX съезда
партии, и направлены против π сев до
документальной военной лит-ры периода сталинизма,
возвеличивавшей, героизировавшей
фронтовые будни. Повесть Мертвые сраму не имут
(1961) трактует проблему фронтового
эгоизма и трусости, а также вины перед
мертвыми. В более широком по размаху полотне —
романе Июль 41 года (1965) автор попытался
дать историко-политическую интерпретацию
воен. событий. В романе Друзья (1975) Б.
противопоставляет двух друзей-архитекторов:
один ставит личное благо превыше всего,
другой весь отдан делу — ив профессии, и
в личной жизни. Канада (1975) — это
путевые заметки о зарубежной поездке. В
повести Навеки — девятнадцатилетние (1979)
Б. снова возвращается к теме войны и смерти
на войне.
Соч.: В. Снегирях, 1955; Южнее гл. удара,
1958; Пядь земли, 1960; Мертвые сраму не
имут, 1962; (с Ю. Бондаревым и В.
Тендряковым) 49 дней. Киносценарий, 1962; Июль 41
года, 1965; Карпухин, 1967; Был месяц май-
Киносценарий, 1971; Темп вечной погони.
Путевые заметки, 1972; О нашем призвании.
Статьи, 1972; Друзья, 1976; Чем люди живы.
Пьеса, ж. «Театр», 1976, №9; Канада.
Дневник, ж. «Октябрь», 1976, №7-8; Навеки —
девятнадцатилетние, ж. «Октябрь», 1979, №5;
Меньший среди братьев, ж. «Дружба
народов», 1981, №6. Карпухин, 1987; Свой человек,
ж. «Знамя», 1990, №11. —- Избр., 1974; Избр.
произв. В 2-х тт., 1979-80.
Лит.: И Козлов, ж. «Москва», 1960, №1; А.
Бочаров, ж. «Знамя», 1965, №5; В. Соколов, ж.
«Новый мир», 1968, №4; РСПП, т.7,1, 1971;
В. Быков, «Лит. Россия», 1973, 14.9; А. Ни-
кульков, «Лит. газ.», 1975, 9.7; В. Kodzis, Bres-
lau, 1977; В. Оскоцкий, ж. «Лит. обозрение»,
1980, №1; Л. Аннинский, ж. «Лит. обозрение»,
1981, №11; И. Дедков, ж. «Новый мир», 1983,
№5; Л. Заманский, «Лит. Россия», 1983, 9.9;
В. Кавторин, ж. «Лит. обозрение», 1987, №11;
В. Соколов, ж. «Октябрь», 1991, №4.
БАЛАШОВ Дмитрий Михайлович,
прозаик, фольклорист (7.11.1927 Ленинград). Отец
актер, мать художник-декоратор. Б. вырос в
Ленинграде, с 1942 по 1944 был в эвакуации
в Алтайском крае и в 1950 окончил
Ленинградский гос. театр, ин-т. Два года
преподавал в Вологодской обл. и, вернувшись в
Ленинград, в 1967-71 учился в аспирантуре Ин-
та рус. лит-ры (Пушкинский дом) АН СССР.
В 1961-68 работал в Ин-те лит., языка и
истории Карельского филиала АН СССР в
Петрозаводске. Б. предпринял несколько
экспедиций на Север и издал несколько научных
сб-ков: Народные баллады (1963), Рус.
свадебные песни (1969), Сказки Терского берега
Белого моря (1970) и др. В 1962 Б. принял
участие в организации «Общества охраны
памятников старины», содействуя этим
сохранению многих церквей в северной России
от разрушения, запланированного парт,
инстанциями. Когда Б. пришлось покинуть свое
место работы, он переехал в дер., где
совмещал сельскохозяйственную и лит.
деятельность. Первая повесть Б. Господин Великий
Новгород (1966), как и все его дальнейшие
произв., возникла из исторических и
фольклорных исследований. Роман
Марфа-посадница (1972) свидетельствует о том, что Б.
нашел свой собственный стиль, в котором совр.
речь соединяется с элементами
средневековой лексики. В 1976 Б. по рекомендации В.
Белова и В. Солоухина стал членом СП
СССР. С 1977 по 1991 он опубл. (как правило,
сначала в журн. «Север») цикл из семи
романов — Государи Московские,
посвященных созданию Моск. гос-ва (1263-1375).
С 1972 по 1983 Б. жил в дер. Чеболакша на
Онежском оз. После того, как его дом сгорел,
он переехал в Новгород. — Проза Б.
полностью посвящена истории рус. средневековья.
Она основывается на тщательных
исторических и этнографических исследованиях и
показывает жизнь того времени во всей
широте: полит, историю с междуусобицами и
борьбой против Литвы и татар, а также быт
рус. людей всех сословий. Повторами и
риторическими вопросами его стиль
приближается к лирической прозе. Роман Младший
сын (1975) повествует о жизни подлинного
35

БАЛТЕР
БАЛТРУШАЙТИС
основателя Моск. княжества Даниила, сына
Александра Невского. Роман Великий стол
(1979) изображает борьбу великого князя
тверского Михаила с псковскими князьями.
Роман Бремя власти (1981) посвящен
княжению Ивана Калиты, следующий роман —
Симеон Гордый (1983) — правлению его сына.
Роман Ветер времени (1987) воссоздает
спасение Москвы и России митрополитом
Алексием и включает в себя описание жизни Св.
Сергия Радонежского. В романе Отречение
(1989) Б. отобразил заключительный период
борьбы Москвы с Тверью и с Великим
княжеством Литовским и тем самым создал
основу для показа Куликовской битвы.
Соч.: Младший сын, Петрозаводск, 1977;
Великий стол, 1982; Бремя власти, 1983; Симеон
Гордый, Петрозаводск, 1984; Ветер времени,
ж. «Север», 1987, №5-6; Отречение, там же,
1989, №9-12.; Интервью, ж. «Согласие», 1990,
№1; Святая Русь, ж. «Север», 1991, №1-3. —
Избр. произв., В 2-х тт., 1986.
Лит.: А. Турков, ж. «Наш современник»,
1979, №11; Н. Коняев, ж. «Аврора», 1980, №5;
A. Казанцев, ж. «Лит. обозрение», 1985, №8;
B. Личутин, в кн. ДБ, Избр. произв. 19Θ6; Μ На-за-
ров, ж. «Вече», №29, 1988; Б. Хотимский,
ж. «Знамя», 1984, №8; «Лит. газ.», 1989, 1.2.
БАЛТЕР Борис Исаакович, прозаик
(6.7.1919 Самарканд — 8.6. 1974 Москва).
Окончил школу в Евпатории. В 1936 послан
в ленинградское, а с 1938 в киевское военное
училище; был офицером во время войны с
Финляндией и во время второй мировой
войны; с 1944 — член партии. С 1948 учился и в
1953 окончил Лит. ин-т, где занимался, в
частности, в семинаре К. Паустовского, с
которым сохранил дружеские отношения
(ж. «Юность», 1967, №5). С 1953 Б. на
протяжении нескольких лет руководил лит.
отделом Хакасского НИИ языка, лит-ры и
истории в Абакане, переводил сказки с
хакасского языка в 1955 и 1958. Б. принадлежала
инициатива изд. либерального сб. -* «Тарусские
страницы», выпущенного Паустовским в
1961. Там было опубл. гл. произв. Б.: в
немалой степени автобиографическая повесть
Трое из одного города, позднее
переработанная в До свидания, мальчики! (1963). В основу
повести О чем молчат камни (1964) легла
исследовательская работа Б., изучавшего
прошлое хакасского народа. Б. никогда не
был делегатом съездов СП, его имя не
встречается в сов. учебниках и пособиях по
истории лит-ры. Он жил в Москве и был
исключен из партии в 1968 после того, как
подписал письмо в защиту Ю. Галанскова и А.
Гинзбурга. До конца жизни он занимался
пер. с узбекского и таджикского языков. Во
время -* перестройки Б. Сарнов опубл.
незаконченное продолжение повести До
свидания, мальчикиі под заглавием Самарканд
(1989). Только в 1991 произв. Б. были собраны
в книгу. — Повесть До свидания, мальчики!
написана Б. в то время, когда стали
возможными более широкие полит, взгляды и более
свободное изложение; в этой повести Б.
показывает жизнь 18-летних молодых людей в
июне 1936. Это — первая столь существенная
книга о юности тех, кто родился после
революции. Рассказ ведется от первого лица,
время от времени рассказчик возвращается в
наст, время; идея романа — критическое
преодоление прошлого. Говоря то о гибели
одного из персонажей во время войны, то о
смерти другого в 1952 в заключении, автор
способствует осознанию читателями эпохи
сталинских преследований и войны. Критика
хорошо восприняла прозу Б., отличающуюся
ясностью и — при всей непринужденности —
глубокой серьезностью.
Соч.: Первые дни, 1953; Трое из одного
города, сб. «Тарусские страницы», 1961,
переработанный вариант «До свидания, мальчики!»,
1963, 1978; О чем молчат камни, 1964;
Проездом, ж. «Юность», 1965, №10; Самарканд,
ж. «Юность», 1989, №10; До свидания,
мальчики!, 1991.
Лит.: К. Паустовский, «Лит. газ.», 1961, 7.2.;
Ε Старикова, ж. «Новый мир», 1963, №1; Б.
Сарнов, ж. «Вопросы лит-ры», 1964, №7; В.
Воронов, ж. «Вопросы лит-ры», 1966, №2; РСПП,
т.7, 1, 1971; В. Войнович, «Русская мысль»,
Paris, 1984, 19.7. Б. Сарнов, ж.
«Юность», 1989, №10; Е. Сидоров, «Лит. газ.»,
1990, 18.4.
БАЛТРУШАЙIИС (литов. написание Baltru-
aaitis), Юргис, литовский поэт (2.5. [20.4] 1873 с.
Паантвардис Ковенской губ. — 3.1.1944
Париж). Писал по-рус. и с 1930 по-литовски.
Крест, происхождения, был самоучкой, с 15-ти
лет зарабатывал уроками. В 1893-98 учился
на естественном отделении
физико-математического ф-та Московского ун-та,
занимался и филологией. По окончании ун-та Б.
познакомился с К. Бальмонтом и В. Брюсовым,
основал с ними изд-во «Скорпион», вскоре
объединившее ведущих рус. символистов. Б.,
который опубл. в 1899 свое первое
стихотворение и с 1904 печатался в журн. «Весы»,
нашел у символистов признание, но
держался особняком. В 1900-е гг. он подолгу жил за
границей (Италия, Скандинавия, Германия).
За первым сб. Земные ступени (1911) вскоре
последовал второй — Горная тропа (1912), —
о нем были написаны рец. А. Альвингом и
Н. Гумилевым. Только после его смерти
вышел в Париже объявлявшийся еще в 1910
третий сб. Лилия и серп (1948). После
большевистского переворота Б. в 1920-39 стал
полномочным представителем получившей
самостоятельность республики Литвы в
Москве, с 1939 до смерти он представлял свою
страну как дипломат в Париже. -+
Перестройка способствовала тому, что Б. снова
вошел в рус. лит-ру в СССР, где в 1989
появилось наиболее полное изд. его произв. —
Поэзия Б. отличается от поэзии других рус.
символистов строгостью и традиционностью
форм. Примерно 300 написанных им стихо-
36

БАЛЬМОНТ
БАРАНСКАЯ
творений относятся к философской лирике,
он исходит из веры в высокое
предназначение человека, в преодоление вселенской
дисгармонии, разрыва между природой и
индивидуальным «я». Б. проявил себя также как
переводчик (Байрон, Ибсен, Гаупман, Стринд-
берг, Гамсун).
Соч.: Земные ступени. Элегии, песни, поэмы,
1911; Горная тропа, 1912; Рерих, эссе, 1916
(вместе с др. авторами); Лилия и серп, Paris,
1948, Москва, 1989.
Лит.: А. Альвинг (под псевд. А. Бартенев), в
его кн.: «Жатва», 1912; Н. Гумилев, ж.
«Аполлон», 1911, №10 и альм. «Гиперборей», 1912,
№1; С. Розанов, 1913; V. Daujo-tyte, 1974;
В. Брюсов (1911), в его кн.: Собр. соч. В 7 тт.,
т.6, 1975, с.342-343.; С. Гречишкин, Словарь
«Рус. писатели 1800-1917», т.1, 1989; Л.
Озеров, ж. «Лит. обозрение», 1990, №8.
БАЛЬМОНТ Константин Дмитриевич,
поэт (15.6. [3.6.] 1867 дер. Гумнищи
Владимирской губ. — 24.12.1942 Нуази-ле-Гран
близ Парижа). Род. в дворянско-помешичьей
семье. В 1886 поступил на юридический ф-т
Моск. ун-та, но не окончил его. Первые сб-ки
стихов, опубл. с 1898 по 1903 (напр., сб.
Будем как солнце, 1903), быстро выдвинули Б.
в ряды первых представителей раннего -*
символизма, открывших путь рус. «модерну»
или «декадентству». Б. стал кумиром
публики. Между 1905 и 1913 Б. по полит, причинам
много лет провел за границей, время от
времени жил в Париже, предпринимая и тогда,
и позже, до 1947, долгие кругосветные
путешествия, нашедшие отражение во многих сб-
ках стихов. Его стихи, которым теперь уже
не приписывалась столь новаторская роль,
неоднократно выходили как собр. сочинений.
Февральскую революцию 1917-го Б.
приветствовал, большевистский переворот отрицал
как акт насилия и подавления личности.
25.6.1920 выехал за границу с официальным
разрешением, но остался в Париже как
эмигрант. Б. и здесь создал очень много стихов;
он продолжал переводить не менее, чем с
30-ти языков, но его все реже печатали и
постепенно начинали забывать. С 1927 Б.
жил на побережье Атлантического океана
(Капбретон), с 1932 страдал душевной
болезнью. Б. умер в бедности. — Ранняя лирика
Б., собранная в сб. Под северным небом
(1894), свидетельствует о влиянии таких
поэтов, как Лермонтов, Фет, Надсон, По. Сб.
Тишина (1898) несет в себе следы занятий Б.
теософией, особенно трудами Елены Блават-
ской. Сб. Будем как солнце (1903) был
отмечен Брюсовым как вершина творчества Б., но
последующие его сб-ки уже не пользовались
таким вниманием. В сб., включающем 225
сонетов (Сонеты солнца, меда и луны, 1917),
Б., как бы опровергая своих критиков,
показал, что его талант не сломлен и что он
безупречно владеет формой стиха. В более
позднем сб. Б. В раздвинутой дали (1929)
преобладают темы воспоминания о России и о
детстве; вера в прошлые воплощения души
свидетельствует о том, что Б. не забыл
прежнего увлечения теософией. Совершенная по
форме лирика Б. пронизана чувствами и
звуком, вся она определяется музыкальностью.
Н. Гумилев сказал о таланте Б.: «Гордый, как
мысль европейца, красочный, как
славянская душа». Б. писал исключительно легко и
много. Его поэзия не знает меры в
колебаниях между демоническим и земным в
историческом и географическом охвате бытия
человечества. Стремление к бесконечности,
гордость за высокую задачу поэта и культ
индивидуализма — вот частые темы его
лирики, которая навсегда сохранила дух
символизма и соответствующие средства
выразительности, созданные им в борьбе с
реалистически-рационалистическими течениями.
Качество его стихов было самым различным.
Плодотворно работая над пер., он сообщал
им сильный отпечаток своего
индивидуального стиля. Заслуживают внимания сб-ки
статей Б., посвященные западноевроп. и рус.
лит-ре и культуре.
Соч.: Сб. стихотворений, 1890; Под северным
небом, 1894; Тишина, 1898; Будем как
солнце, 1903; Только любовь, 1903; Литургия
красоты, 1905; Песни мстителя, Paris, 1907; Жар-
птица. Свирель славянина, 1907; Зеленый
вертоград, 1909; Поэзия как волшебство.
Статьи, 1915, репринт — Letch worth, 1973;
Сонеты солнца, меда и луны, Berlin, 1917;
Марево, Paris, 1922; Песня рабочего молота,
1922; Мое — ей. Россия, Praha, 1924; В
раздвинутой дали, Beograd, 1929; Северное
сияние, Pans, 1931; Стихотворения, Ленинград,
1969. — Собр. стихов. В 2-х тт., 1904-05;
Полное собр. стихов. В 10-ти тт., 1907-1914 Собр.
лирики. В 6-ти тт., 1917 (вышли тт.1,2,4,6).
Избр., Munchen, 1975; Избр., 1980.
Лит.: А. Блок, ж. «Вопросы жизни», 1905,
№3, репринт и др. в кн.: А.Б., Собр. соч., т.5,
1962; Н. Гумилев, ж. «Весна», 1908, №10,
репринт и др. в кн.: Н.Г., Собр. соч., т.4,
Washington, 1968; Ю. Айхенвальд, в его кн.:
«Силуэты рус. писателей, 1913; А. Седых, ж.
«Новый журн.», №55, 1958; V. Markov, ж. «Slavic
Review», 1969, №2; A. Cross, ж. «Oxford
Slavonic Papers», 1979, №2; R.L. Patterson. Diss.,
Los" Angeles, 1969 и в кн.: MERSL, №2 (1978);
Η. Schneider. Diss., Munchen, 1970; S. Althaus-
Schonbucher, Bern, 1975; Л. Лаптева, ж. «Рус.
лит-ра», 1990, №3; W. Kasack, ж. «Osteu-
ropa», №4, 1990.
БАРАНСКАЯ Наталья Владимировна,
прозаик, (31.12. [18.12] 1908 С.-Петербург).
Родилась в семье врача. Родители были
революционеры-подпольщики. При сов. власти
социальное происхождение серьезно
затруднило ее учебу в школе и ун-те. С 1924 ее мать
неоднократно подвергалась репрессиям.
Первый муж Б. был вскоре после свадьбы в 1928
также арестован, второй — погиб на войне в
1943. Окончила историко-этнологический ф-т
МГУ. В 1958 стала зам. директора нового Му-
37

БАРКОВА
БАРТО
зея Пушкина в Москве. В 1958 отказалась
подписать письмо, осуждающее Б.
Пастернака. В 1966 после приглашения И.
Бродского для чтения стихов и вечера А. Ахматовой,
когда была открыто выставлена фотография
Н. Гумилева, Б. подверглась публичному
осуждению и была вынуждена уйти из
музея. После этого начала писать. Первые
рассказы опубл. в 1968 в «Новом мире».
Известность в стране и за рубежом писательнице
принесла повесть Неделя как неделя (1969),
рассказывающая о повседневной жизни сов.
женщины с высшим образованием. Б.
публиковала преимущественно рассказы и
повести, схожие по тематике; только в 1977 ей
удалось выпустить первый сб.
Отрицательная Жизель. Занятия Б. Пушкиным,
связанные с работой в музее, повлияли на
возникновение в 70-х гг. нескольких исторических
произв., самое крупное из которых —
повесть Цвет темного меду (1977), где
беспристрастно воссоздан образ жены Пушкина в
год после смерти поэта. Все эти произв.
писательница объединила в сб. Портрет,
подаренный другу (1982). В 1979 она стала членом
СП. Публикации написанного в 1981-84
романа День поминовения (1989) она добилась
только благодаря -* перестройке. Ее
Автобиография без умолчаний (1990) вышла только
в ж. «Грани». Живет в Москве. — Сов.
критика весьма отрицательно отнеслась к
повести Б. Неделя как неделя из-за
социологически неуязвимого, верного обвинения,
содержащегося в показе положения женщины в
СССР. В повести рассказывается о типичной
неделе из жизни женщины, разрывающейся
между работой в химической лаборатории и
семейными обязанностями; при всем
желании ей ничего не удается выполнить так, как
хотелось бы. Рассказы Б. большей частью
посвящены этическим вопросам сов. будней.
В рассказе Любка (1977) показана
бесчеловечная и несправедливая процедура т. н.
товарищеского суда в Сов. Союзе. В
психологически точной и трезво-реалистической
прозе Б. удается так изображать короткие
отрезки (дни или часы) из жизни в первую
очередь женщин и детей, что в этих
зарисовках, как в притче, отражается жизнь в Сов.
Союзе вообще. В повести Цвет темного меду
писательница из главы в главу передает нить
повествования всякий раз другому
рассказчику, доказывая способность с полным
пониманием перевоплощаться в разл.
персонажей. Используя в своем романе День
поминовения как прием случайную встречу семи
вдов, Б. показывает на примере их судеб в
наиболее трудную пору жизни — вторую
мировую войну, — что лучше всех справилась с
испытаниями рока та из них, которая нашла
опору в православии. Автобиография без
умолчаний принадлежит к самым важным
документам о порабощении творческой
интеллигенции соц. системой.
Соч.: Неделя как неделя, ж. «Новый мир»,
1969, № 11; Чему равен икс?, ж. «Юность»,
1974, № 5; Колдовство, там же, 1976, № 7; оба
рассказа отд. изд. — Miinchen, 1980; Цвет
темного меду, ж. «Сибирь», 1977, № 3;
Отрицательная Жизель, 1977 (в том числе Любка);
Женщина с зонтиком, 1981; Портрет,
подаренный другу. Очерки и рассказы о
Пушкине, 1982; День поминовения, 1989;
Автобиография без умолчаний, ж. «Грани», № 156,
1990.
Лит.: Я. Эльсберг, «Лит. газ.», 1968, 11.12;
Н. Денисова, ж. «Лит. обозрение», 1978, № 1;
Д Д Благой, Т. Г. Цявловловская и др., ж.
«Сибирь», 1979, № 2; W. Kasack, ж. «Osteuropa»,
№ 3, 1981; И. Владимирова, ж. «Нева», 1981,
№ 8; О. Муравьева, там же, 1984, № 5.
БАРКОВА Анна Александровна, поэтесса
(16.7.1901 Иваново — 29.4.1976 Москва). Отец —
сторож гимназии. Своим сб. стихов Женщина
(1922), который был опубликован в
Петрограде, она заслужила признание со стороны
А. Блока, В. Брюсова, А. Воронского и
прежде всего А. Луначарского, у которого
служила секретаршей и который написал
предисловие к сб. и предсказывал ей большое
будущее. Однако Б. значительную часть своей
жизни провела в -* ГУЛАГе: 1934-39, 1947-56
и 1957-65 и лишь благодаря влиянию А.
Твардовского была -+ реабилитирована.
Только в связи с -* перестройкой в 1988 ее
имя и судьба стали известными и были
напечатаны некоторые ее стихи. Возвращение
(Иваново, 1990) — первое собрание ее стихов. —
Судьба Б. была трагичной. После
первоначального восторженного признания («Вы
сделаетесь лучшей рус. поэтессой», — А.
Луначарский), она попала в число забытых
авторов. Ее раннее творчество проникнуто
революционным бунтарством, пролетарским
космизмом и отвлеченной патетической
романтикой. Все поздние стихи Б. изображают
«великий ад», «обезумевшие вьюги злобы»,
страдание женщины в рабском мире побоев,
голода, сексуальных унижений. Языковая
четкость ее стихов отражает достоинство, с
которым эта женщина прошла тернистый
путь, уготованный сотням тысяч людей.
Соч.: Женщина, 1922; стихи, ж. «Вестник
РХД», № 121, 1977; ж. «Огонек», 1988, № 35;
альм. «Лазурь», 1989; антология «Реквием»,
1989; сб. «Доднесь тяготеет», 1990;
Возвращение, Иваново, 1990.
Лит.: Л. Таганов, ж. «Огонек», 1988, № 35; А.
Луначарский, предисл. к сб. «Женщина»,
1922, репринт в сб. «Возвращение», 1990;
М. Дудин, «Лит. газ.», 1990, 29.8.
БАРТО Агния Львовна, поэтесса (17.2.
[4.2.] 1906 Москва — 1.4.1981 там же).
Родилась в семье врача-ветеринара. Первые
стихи Б. для детей вышли в свет в 1925, когда
она еще училась в балетной школе. С тех пор
каждый год выходили ее многочисленные
книжки (12-32 с.) с простенькими стихами
для маленьких детей. Б. посвятила свое твор-
38

БАРУЗДИН
чество делу коммунистического воспитания,
была удостоена Сталинской премии за 1949,
2-й ст., и Ленинской премии в 1972. В работе
над тремя детскими книжками (с 1926 по
1930) Б. была соавтором своего мужа Павла
Б. (1904-1986), главная заслуга которого
состоит в создании своеобразной поэтической
энциклопедии птиц. — В примитивно
рифмованных стихах Агнии Б., рассчитанных
прежде всего на младший возраст, описаны
бесхитростные события детской жизни.
Книга стихов Братишки нацелена на воспитание
в детях чувства дружбы народов; в сб. Петя
рисует (1951) все содержание построено на
одних примитивных контрастах. Б. старается
навязать детям представление о США как
'стране эксплуатации и убийств, где «все
против мира». Б. после войны вела передачи
по радио, в которых она помогала детям
найти своих близких. Документальная книга
Найти человека (1968) показывает любовь к
детям и понимание детской психологии.
Соч.: Косолапка, 1926; Братишки, 1928; (с
Павлом Барто:) Девочка-ревушка, 1930; Петя
рисует, 1951; Медвежонок-невежа, 1956;
Найти человека. Воспоминания, 1969; За
цветами в зимний лес, 1970; Записки детского
поэта, 1976; — Соб. соч. В 3-х тт., 1969; в 4-х
тт., 1981 — 1984.
Лит.: В. Дмитриева, 1953; Б. Соловьев, в его
кн.: «Поэзия и жизнь», 1955 и отд. изд. —
1967; Е. Пельсон, «Лит. Россия», 1965, 12.2. и
в кн.: «Детская лит-ра 1966», 1967; И. Мотя-
шов, ж. «Москва», 1976, № 2; Ю. Яковлев,
ж. «Новый мир», 1979, № 9 и «Лит. Россия»,
1981, 27.2.
БАРУЗДИН Сергей Алексеевич, прозаик
(22.7.1926 Москва — 4.3.1991 там же). В 1938 —
первые OaccKa3bi в детском журн. «Пионер».
В 1943 — солдат. С 1947 писал примитивные
детские стихи, с 1951 — прозу. Член партии
с 1949; в 1958 окончил Лит. ин-т. До 1963
книги Б. для детей были изданы в Сов. Союзе
общим тиражом более 12 миллионов экз. и
переведены более чем на 30 языков народов
СССР и др. стран. Важнейшая заслуга Б. —
в его деятельности гл. ред. журн. «Дружба
народов» (назначен в 1966). Он допустил к
публикации целый ряд достойных произв.
С 1967 являлся секретарем правления СП
СССР, с 1958 членом правления СП РСФСР.
К наиболее известным детским книгам Б.
относятся Рави и Шаши (1956), рассказ о том,
как два маленьких слоненка, подаренные
Неру сов. детям, плыли на корабле, а также
Как Снежок в Индию попал (1957) — рассказ
про сов. ответный подарок: маленького
белого медвежонка. Более 12-ти лет Б. постоянно
писал рассказы, объединенные гл. героиней
по имени Светлана. Рассказ Б. Новые
дворики (1961) очень хвалили в Сов. Союзе за
большой вклад в дело коммунистического
воспитания детей: Книга Новый адрес Нины
Стрешневой (1962) являет собой вклад Б. в
дело атеистического воспитания. Стилистика
БЕДНЫЙ
его стихов для детей несколько напоминает
рус. фольклор. Индийские стихи (1980),
рассчитанные также на взрослого читателя,
узко-националистичны и примитивны по
форме и содержанию. В лит. заметках Люди и
книги (1978) Б. рассказывает о своих
встречах с 44-мя — большей частью не рус. — сов.
писателями.
Соч.: Кто построил этот дом. Стихи, 1950; Про
Светлану, 1951; Кто сегодня учится. Стихи,
1955; Рави и Шаши, 1956; Как Снежок в
Индию попал, 1957; Новые дворики, 1961;
Новый адрес Нины Стрешневой, 1962; Повести
о женщинах, 1967; Я люблю нашу улицу...,
1969, 1972; От семи до десяти, 1969; Люди и
книги. Лит. заметки, 1978; Индийские стихи,
ж. «Дружба народов», 1980, № 8; Стихи без
названия, 1980; А память все зовет, 1981;
Интервью, «Литва сов.», 1990, 2.7.; Избр. произв.
В 2-х тт., 1977.
Лит.; А. Алексин, ж. «Знамя», 1961, № 2;
В. Шишов, ж. «Наш современник», 1963, № 3;
Н. Бавина, «Лит. газ.», 1975, 27.8; Д. Орлов,
1976; А. Кондратович, «Лит. газ.», 1980, 26.11;
Г. Куклис, «Лит. Россия», 1981, 27.3; Б.
Дубровин, ж. «Москва», 1982, № 10; Л. Лехтина,
«Лит. Россия», 1983, 9.12; Д. Холендро,
ж. «Октябрь», 1985, № 4; А. Константинов,
ж. «Москва», 1986, № 6; Некролог, «Лит.
газ.», 1991, 6.3.
БАХМЕТЬЕВ Владимир Матвеевич,
прозаик (14.8. [2.8.] 1885 г. Землянск
Воронежской губ. — 16.10.1963 Москва). До 1917 Б.,
вступивший в РСДРП в 1909, занимался
революционной деятельностью в Воронеже и
затем в Сибири. В 1921 он переселился в
Москву, в 1923 вошел в лит. группу -+
«Кузница», в 1934 входил в первое правление СП.
Б. с 1910 публиковал рассказы о
возникновении революционного сознания у сибирских
крестьян. Его роман Преступление Мартына
(1928), в котором идет речь о становлении
парт, руководителя в годы гражд. войны,
вызвал дискуссию в печати, в 1947 он вышел в
перераб. по парт, указке виде. Неоконченной
осталась его трилогия, также посвященная
революционной борьбе; ее первая часть —
Наступление — появилась в 1934, ее отд. части
и перераб. ред. выходили с большими
промежутками.
Соч.; На земле, 1924; Преступление
Мартына, 1932; Наступление, 1938, в перераб. виде
под назв. «У порога», 1941'.— Собр. соч. В 3-х
тт., 1926-30; Избр., 1947, 1953; Избр. произв.
В 2-х тт., 1957.
Лит.; Г. Колесникова, ж. «Октябрь», 1947, № 3;
РСПП, т. 1, 1959; Г. Павлов, ж. «Звезда», I960,
№ 11; Некролог, «Лит. газ.», 1963, 19.10;
П. Воробьев, «Лит. Россия», 1965, 13.8.
БЕДНЫЙ Демьян (наст, имя и фам. Ефим
Алексеевич Придворов), поэт (13.4.[1.4.) 1883
дер. Губовка Херсонской губ. -— 25.5.1945
Москва). Родился в семье крестьянина.
В 1896-1900 учился в военно-фельдшерской
39

БЕЗЫМЕНСКИЙ БЕК
школе, в 1904-08 — на филол. ф-те
С.-Петербургского ун-та. Первые стихи вышли в свет
в 1899; в 1912 вступил в РСДРП, с того же
времени начал публиковаться в «Правде».
В 1913 появился сб. Басни — подражания
И.А. Крылову. Б. писал псевдонар. полит,
стишки, носившие во время революции
острый агитационный характер. Из-за
примитивного содержания и легкодоступной
формы они приобрели широкую известность в
народе. После большевистского переворота
Б. среди прочего активно занимался
антирелигиозной пропагандой. В 1930, когда
изменилась полит, обстановка, стало менее
прочным и то исключительное положение Б.,
которым он пользовался на правах друга
видных парт, деятелей; он не сумел вовремя
отказаться от своего грубо-подстрекательского
стиля (см. письмо Сталина от 12.12.1930).
Однако в 1934 Б. еще избирается в президиум
правления СП. Вскоре после этого
подверглось резким нападкам либретто Б. для
комической оперы Богатыри (1936); обвинения
автора в клеветническом истолковании рус.
истории и сатир, искажении событий,
связанных с крещением Руси, привели в 1938 к
исключению его из партии. Б., который в
1937 требовал в стихах расстреливать
«врагов народа», во время второй мировой войны
писал антинем. басни и памфлеты; однако
так и не сумел полностью вернуть себе
прежнее положение. -* Парт, постановление
от 24.2.1952 подвергло идейному разгрому
изд. 1950 и 1951 гг. за «грубейшие полит,
искажения», возникшие прежде всего
потому, что в эти изд. были включены
первоначальные варианты произв. Б. вместо
поздних, полит, перераб. Тем не менее сов. лит-
ведение в общем и целом отводит Б. почетное
место на страницах своих изд.
Соч. Стихи, басни, 1973; Полное собр. соч. в
19-ти тт., 1925-33; Собр. соч. в 5-ти тт., 1953-
54; Собр. соч. в 8-и тт., 1963-65;
Стихотворения и поэмы, 1965.
Лит.: И. Эвентов, 1953, 1967, 1972 и 1983; В.А.
Цыбенко, 1961; А. Монастырский, ж. «Вопросы
лит-ры», 1963, №4; Воспоминания о Д.Б.,
1966; РСППо, т.2, 1978; Д. Молдавский, ж.
«Вопросы лит-ры», 1984, №2.
БЕЗЫМЕНСКИЙ Александр Ильич, поэт,
лит.-парт. работник (19.1.[7.1.] 1898 Житомир
Волынской губ. — 26.6.1973 Москва). В 1916
окончил гимназию во Владимире, некоторое
время учился в Киевском коммерческом ин-
те, в 1916 вступил в партию большевиков, в
1917 участвовал в большевистском
перевороте в Петрограде; затем занимался
комсомольской и парт, работой. Первые
публикации — в 1918. В 1922 Б. был одним из
основателей лит. групп -* «Молодая гвардия» и -*·
«Октябрь»; Б. являлся одним из инициаторов
и проводников курса на нетерпимость и
агрессивность, осуществлявшегося этими
организациями, близкими к ВКП(б). С 1924 Б.
становится одним из догматически
настроенных функционеров -» ВАПП. В 1934 он
входил в правление СП СССР, но с 1954 его уже
не выбирали в руководящие органы, хотя он
был делегатом всех съездов СП. Он жил в
Москве. — Б. писал тенденциозные стихи на
злобу дня, всегда отвечавшие парт, линии и
наполненные радостным оптимизмом. В
результате это — не более чем рифмованная
журналистика. Из-за сатир, пьесы в стихах
Выстрел (1930), которая была слабым
подражанием сатирам Маяковского, Б. подвергся
нападкам со стороны своих
единомышленников по -* РАПП. Тогда Б. обратился за
помощью к Сталину, который подтвердил
19.3.1930, что пьеса не содержит «ничего ...
антипартийного» и что ее можно считать
образцом «революционного пролетарского
иск-ва». В последующих стихах и поэмах Б.
занимался пропагандой, в частности,
коллективизации, пятилеток и проч., в 1949
включился в антиамерик. кампанию.
Соч.: Партбилет №224332. Стихи и
воспоминания, 1968; Комсомолия, 1972. — Избр.
произв. В 2-х тт., 1958.
Лит.: Б. Соловьев, ж. «Звезда», 1926, №4;
А. Селивановский. В лит. боях, 1959;
О. Пресняков, 1964; Л. Терехин, «Лит. газ.»,
1968, 30.10; Л. Безыменский, «Лит. газ.»,
1978, 25.1.; РСППо, т.3,1,1979.
БЕК Александр Альфредович, прозаик
(3.1.1903 [21.12.1902) Саратов—2.11.1972
Москва). Родился в семье воен. врача. В 16 лет
вступил добровольцем в Красную Армию и
работал в дивизионной газ., впоследствии
был журналистом; первая проза написана в
1934 по материалам, собранным во время
командировки на промышленную новостройку
в Кузнецк; в 1941-45 — воен. корреспондент;
многие материалы, собранные на фронте,
были после войны перераб. в худож. прозу.
В 1956 Б. входил в состав редколлегии альм.
«Лит. Москва»; он жил в Москве и был
делегатом съездов СП, но не всех. — В произв. Б.
преобладают две темы: металлургическая
промышленность с ее техническими
достижениями и война. Известность принесла Б.
прежде всего его воен. повесть
Волоколамское шоссе (1943-44), в которой отход от
примитивной ура-патриотической идеализации
и одновременно приспособление к
требуемой партией линии сочетаются настолько
умело, что обеспечили повести в Сов. Союзе
непреходящее признание. Необычно
сюжетное построение повести: рассказ ведется от
первого лица, причем рассказчик, Момыш-
Улы, является реальным историческим
лицом. С его точки зрения описаны действия
под Москвой в 1941 Панфиловской дивизии
(в ее состав входили также среднеазиатские
подразделения), даны размышления героя о
войне в этическом аспекте (право на
смертный приговор). В 1960 в повестях Несколько
дней и Резерв генерала Панфилова Б. снова
вернулся к той же теме. В центре лучшей
«производственной» прозы Б. — творческий
40

БЕЛИНКОВ
БЕЛОВ
человек, работающий в сфере индустрии.
В повести Новый профиль (1951) много
надуманных ситуаций, что характерно для
позднего периода сталинизма, она перегружена
техническими подробностями; в романе
Жизнь Бережкова (1956), начатом еще до
войны, Б. попытался, — снова прибегая к
повествованию от первого лица, — описать
внутренний мир реально жившего человека,
на этот раз — сов. авиаконструктора. В
романе Новое назначение (закончен в 1965) гл.
герой — снова историческое лицо, И. Тево-
сян, многие годы занимавший при Сталине
пост министра металлургической
промышленности и черной металлургии; публикация
романа уже была объявлена (ж. «Новый мир»,
1965, №11), но он вышел из печати в 1972 во
Франкфурте-на-Майне, а в Сов. Союзе —
только в 1986 благодаря перестройке
(отредактированный дочерью писателя). Причем
причина долгого запрета романа кроется не
в антисталинском содержании произв., но во
вмешательстве вдовы Тевосяна. Б.
описывает — с оглядкой на цензуру — полит, и
психологический механизм
воен.-административной системы в действии.
Соч.*. Курако, ж. «Знамя», 1934, №5, отд. изд.
1939, перераб. изд. — 1953; Волоколамское
шоссе, 1945; Доменщики, 1946; Тимофей —
открытое сердце, 1948; Новый профиль,
ж. «Новый мир», 1951, №10; Жизнь
Бережкова, 1956; Резерв генерала Панфилова, ж.
«Новый мир», 1960, №12; отд. изд. — 1961;
Почтовая проза. Воспоминания, статьи, письма,
1968; Новое назначение, Frankfurt/M., 1972 и
ж. «Знамя», 1986, №10; отд. изд. 1988; В
последний час, 1972; На своем веку, 1975. На
др. день, ж. «Дружба народов», 1989, №8-
9. — Собр. соч. В 4-х тт., 1974-76.
Лит.: Т. Хмельницкая, ж. «Звезда», 1945, №3;
И. Питляр, ж. «Знамя», 1956, №8; РСПП, т.1,
1959; О. Грудцова, 1967; Н. Штейн,
ж. «Новый мир», 1967, №10; Н. Банк, ж.
«Нева», 1973, №6; Дм. Иванов, ж. «Октябрь»,
1975, №8; Е. Воробьев, «Лит. газ.», 1983, 16.2;
В. Сурганов, ж. «Лит. обозрение», 1987, №4;
Т. Бек, «Моск. новости», 1987, 2.2.; Ch. Ebert,
ж. «Weimarer Beitrage», 35 (1988) 7; Л.
Лазарев, ж. «Октябрь», 1989, №11; Е. Клименко,
ж. «Лит. обозрение», 1990, №7.
БЕЛИНКОВ Аркадий Викторович,
прозаик, литературовед (29.9.1921 Москва —
14.5.1970 Ныо-Хэвен, штат Коннектикут). Из
интеллигентной еврейской семЪи. Б. учился
в Лит. ин-те, в частности, у В. Шкловского, и
в Моск. ун-те. Во время второй мировой
войны был некоторое время корреспондентом
ТАСС, входил в комиссию, занимавшуюся
расследованием разрушений, причиненных
нем. войсками историческим памятникам.
В это время Б. написал роман Черновик
чувств, антисов. роман, который читал в
кругу знакомых. На него донесли, он был
арестован, после 22-месячного следствия
приговорен к смертной казни,
замененной благодаря ходатайству А. Толстого и
В. Шкловского восемью годами лагеря, где
ему было поручено руководить
драматическим кружком. Здесь он был снова осужден,
на этот раз еще на 25 лет. Осенью 1956 Б.
освободился по амнистии, смог в Москве
получить диплом о высшем образовании,
некоторое время преподавал в Лит. ин-те, затем
занимался лит-ведением, в частности,
написал много статей для -* Краткой лит.
энциклопедии напр., статью об А. Блоке. Книга Б.
Юрий Тынянов (1961), посвященная жизни и
творчеству писателя, получила настолько
высокую оценку, что очень скоро вышла
вторым изд. Из книги Б. о Ю. Олеше были
опубл. только две главы. В 1968 Б.
воспользовался поездкой в Венгрию для того, чтобы
вместе с женой сбежать оттуда через
Югославию на Запад (ср. «Рус. мысль», 1988,
14.10.). Он поселился в США и преподавал в
нескольких ун-тах. Был членом ПЕН-клуба.
Книга об Олеше Сдача и гибель сов.
интеллигента (1976), на публикацию которой в
СССР у него уже был заключен договор с
изд-вом, вышла после его смерти. —
Писательский талант Б. был подавлен сов.
режимом. Ни первый роман Б., из-за которого он
попал в лагерь, ни лит. произв., написанные
им в лагере, не сохранились. Его лит-ведче-
ские произв. написаны как худож. проза.
В книге о Тынянове увлекает дар Б.
иносказанием превращать прошлое в
современность. В Олеше Б. видит пример писателя,
который был не в силах оказать
сопротивление давящей системе и потому погубил в
себе художника. Б. обрисовывает Олешу
саркастически, показывая его на широком
фоне сов. лит. жизни. «Чтобы обойти сов.
цензуру, Б. смешивал разл. стили:
журналистский, лит-ведческий и лит.» (Н. Белинкова).
Соч.: Юрий Тынянов, 1961, 2-е изд. — 1965;
Поэт и Толстяк, ж. «Байкал», 1968, №1-2;
Сдача и гибель сов. интеллигента. Юрий
Олеша, Madrid, 1976; Страна рабов, страна
господ, «Новый колокол», 1972.
Лит.: В. Шкловский, «Лит. газ.», 1961, 8.4.;
Л. Левицкий, ж. «Новый мир», 1961, №7;
V. Erlich, ж. «Slavic Review», №3,1970; P.
Гуль, в его кн.: «Одвуконь», New York, 1973;
Μ. Friedberg, ж. «Slavic Review», 1977, №2;
N. Belinkova, V. Dunham, в кн.: MERSL, №2
(1978) и ж. «Часть речи», 2/3, 1981/82, с.166-
74; Н. Белинкова-Ябл/экова, ж. «Время и мы»,
№95, 1987.
БЕЛОВ Василий Иванович, прозаик
(23.10.1932 с. Тимониха Вологодской обл.).
Учился в дер. школе, был
сельскохозяйственным рабочим, столяром, с 1952 по 1955
проходил воен. службу, с 1956 член КПСС,
печатал рассказы и стихи в периферийных
газ., с 1959 по 1964 учился в Лит. ин-те.
С 1964 Б. живет в Вологде, стараясь, однако,
как можно чаще бывать в родной дер.
Первым произв., обратившим на себя внимание
критики, была повесть Деревня Бердяйка, на-
41

белый белый
печатанная в 1961 в журн. «Наш
современник»; с 1968 рассказы Б., подчеркнуто
связанные с рус. традицией, публикуются и в
др. изд. В 1981 ему была присуждена Гос.
премия СССР за прозаические произв.
«последних лет». С 1980 входил в правление СП
РСФСР и с 1981 — СССР, с 1990 стал одним
из секретарей правления СП РСФСР. — Б.
описывает жизнь простых колхозников.
Внимание Б. направлено на крестьянина как
личность — со всеми страданиями и
радостями, со всей горечью его судьбы. В образе
Ивана Африканыча, гл. героя повести
Привычное дело (1966), Б. показал крестьянина,
ставшего типичным для рус. -* «дер. прозы».
Такой крестьянин воспринимает тяжелые
условия колх. жизни как данность и кое-как
сводит концы с концами. «Это рассказ о
судьбе человека, изображенного
соотносительно с гл. ценностями жизни; это не
повествование о «жертве» или о человеке,
выполняющем функцию «винтика» в рамках
укоренившейся системы» (Lipelis). В
Плотницких рассказах (1968) Б. изображает
бесконечный, равно как и напрасный, спор между
двумя соседями. Гл. фигура здесь —
Константин Зорин, который появляется и в
некоторых позднейших рассказах Б.,
отображающих резкие различия между жизненными
принципами города и дер. В Воспитании по
доктору Споку (1978) Б. показывает
несчастливое детство ребенка в семье, где
родители не любят друг друга. Роман Кануны (1972-
76) называется «хроникой»; речь идет о
северной рус. дер., которая до разрушительной
эпохи коллективизации была полнокровной
общностью. Б. написал «хронику конца 20-х
гг.» и довел ее во время -* перестройки во
второй книге Год великого перелома (1989) до
1929-30. Книга Лад. Очерки о нар. эстетике
(1978-81) содержит краткие
энциклопедические заметки, отражающие все стороны
традиционного крест.уклада: времена года,
занятия, растения, обычаи. Очерки
объединены стремлением автора напомнить об
утерянной цельности крест, жизни, о ее
включенности в гармонию природы. В пьесе Над
светлой водой (1973), которая несколько лет
успешно ставилась на сцене, автор
критически пишет о гибели старых деревушек, с
которой связаны невосполнимые
хозяйственные и человеческие утраты. В романе Все
впереди (1986) Б. критикует городскую
жизнь за ее бездуховность. Произв. Б. несут
на себе печать глубокой серьезности,
исконной связи с крестьянством, они проникнуты
здоровой крест, психологией. В диалогах и
повествовании от лица крестьян автор
сохраняет образный стиль нар. речи с ее
словечками и оборотами, непривычными для рус.
лит. языка. Представленный т.о. поток
сознания персонажей являет собой естественное
отражение их образа мыслей. Высокая
оценка критики (Е. Дорош: «Это хорошая рус.
лит-ра») основывается на глубине авторского
высказывания, его связи с традицией при
всей включенности в совр. проблематику.
Соч.: Деревня Бердяйка, ж. «Наш
современник», 1961, №3; Деревенька моя лесная.
Стихи, 1961; Знойное лето, 1963; Речные излуки,
1964; Привычное дело, ж. «Север», 1966, №1;
Тиша да Гриша, 1966; За тремя волоками,
1968; Плотницкие рассказы, 1968; Сельские
повести, 1971; Холмы, 1973; Целуются зори...,
1975; Кануны, 1976, часть 3-я, ж. «Новый
мир», 1987, №8; кн, 2-я: Год великого
перелома, ж. «Новый мир», 1989, №3, 1991, №3-4;
Гудят провода, 1978; Воспитание по доктору
Споку, 1978; Лад. Очерки о нар. эстетике,
ж. «Наш современник», 1979, №10 и 12, 1980,
№3, 1981, №1,5-7, отд. изд. 1982; Районные
сцены. Пьеса, ж. «Москва», 1980, №8; Три
пьесы, 1983 (содерж.: Над светлой водой. По
206-й, Бессмертный Кощей); Все впереди,
1987; Князь Александр Невский, ж. «Совр.
драматургия», 1988, №1; Бухтины
вологодские завиральные в шести темах, 1988. —
Избр. произ. В 3-х тт., 1983-84.
Лит.: И. Борисова, ж. «Новый мир», 1964, №6;
Е. Дорош, там же, 1966, №8; А. Марченко, ж.
«Вопросы лит-ры», 1969, №4; РСПП, т.7, 1,
1971; С. Залыгин, в сб.: «Лит-ра и
современность», №11, 1972; Ю. Суровцев, ж. «Лит.
обозрение», 1973, №2; А. Пистунова, «Лит.
Россия», 1973, 24.8.; В. Соловьев, ж. «Лит.
обозрение», 1975, №10; I. Lipelis, в кн.: MERSL,
№2 (1978); В. Оботуров, ж. «Наш
современник», 1979, №10; G. Hosking, в его кн.:
«Beyond Socialist Realism», London, 1980;
П.С. Выходцев, ж. «Рус. лит-ра», 1982, №1;
A. Овчаренко, ж. «Вопросы лит-ры», 1983, № 8;
Ю. Селезнев, 1983; А. Петрик, ж. «Новый мир»,
1984, № 8; L Wangler, Miinchen, 1985; Д. Ур-
нов, А. Мальгин, ж. «Вопросы лит-ры», 1987,
№ 9; М. Назаров, ж. «Грани», № 146, 1987;
B. Оботуров, «Лит. газ.», 1989, 17.5.
БЕЛЫЙ Андрей (наст, имя — Борис
Николаевич Бугаев), поэт, прозаик (26.10. [14.10.]
1880 Москва — 8.1.1934 там же. Родился в
высокообразованной дворянской семье. Отец —
профессор математики Моск. ун-та. Первые
увлечения Б. связаны с нем. культурой (Гете,
Гейне, Бетховен), с 1897 он интенсивно
занимается Достоевским и Ибсеном, а также
совр. франц. и бельгийской поэзией. По
окончании гимназии в 1899 становится
приверженцем Вл. Соловьева и Ницше. В музыке
его любовь принадлежит теперь Григу и
Вагнеру. Наряду с философией и музыкой он
интересовался естественными науками, что
привело его на математический ф-т Моск.
ун-та, оконченный им в 1903, но до 1906 он
продолжал посещать и филол. ф-т. Около
1903 он знакомится с А. Блоком и К.
Бальмонтом, сближается с кружком
с.-петербургских символистов, возглавлявшимся Д.
Мережковским и 3. Гиппиус, до 1909
сотрудничает с журн. «Весы». Многочисленные
публикации Б. начинаются с ритмизованной
прозы Симфония (1902), которая обратила на
42

БЕЛЫЙ
себя внимание необычностью языка и строя
мыслей автора. Первые стихи Б. собрал в сб.
Золото в лазури (1904), за которым
последовали сб-ки Пепел (1908) и Урна (1909),
отразившие уже в названиях пережитую Б. фазу
разочарований. В журн. «Веды» Б. опубл.
свой первый роман Серебряный голубь
(1909). С 1910 начинается новый, длившийся
приблизительно до 1920 период творчества
Б., обусловленный его философскими
увлечениями. В 1910-11 он предпринимает
путешествие в Италию, Тунис, Египет и
Палестину. С 1912 по 1916 он живет по преимуществу
в Зап. Европе, некоторое время — в Дорнахе
у Рудольфа Штейнера, антропософское
учение которого оказало сильное влияние на Б.
В Германии он подружился с Кристианом
Моргенштерном. Его второй роман
Петербург (1912) по духу продолжает первый. По
возвращении в Россию в 1916 он опубл.
третий роман, Котик Летаев (1917-18), более
автобиографический. Он примкнул к лит.
группе «Скифы» (с Р. Ивановым-Разумником и А.
Блоком). Октябрьский переворот Б.
воспринял в мистическом ключе, как возможность
духовного и религиозного обновления
России. Б. преподавал в Студии -* Пролеткульта.
В ноябре 1921 уехал в Берлин, где опубл.
много сб. стихов, прозаических ѵі
теоретических сочинений. В октябре 1923 Б. вернулся
в Россию. Пережитое отразилось в его эссе
Одна из обителей царства теней (1924).
Написанное им позднее по преимуществу
автобиографично, его произв. сохраняют
традиции -* символизма и стоят особняком в сов.
лит-ре, но качественно все же отличаются от
ранних текстов. Только -* перестройка
создала предпосылки для того, чтобы его
творчество с конца 80-х гг. стало широко
публиковаться на родине. — Б. — один из самых
значительных рус. символистов, это касается
философии, теории творчества, равно как
стихов и прозы. Он — один из
первопроходцев рус. модернизма. Его иск-во в большой
степени определяется мистическими
переживаниями, он настаивает на всестороннем
обновлении. Четыре Симфонии Б. (1902-08)
объединены стремлением в синтезе поэзии и
музыки достигнуть обновления синтаксиса и
ритмических структур языка, добиться его
«освобождения». Первый сб. стихов Б. —
Золото в лазури — принадлежит
«апокалиптической» фазе рус. символизма с его
угрожающим образом большого города. След. сб-ки
стихов Б. ближе к рус. действительности,
хотя в них сохраняется верность магическим
представлениям о слове. Занятия Б.
оккультизмом отразились в романе Серебряный
голубь, где он разрабатывает старую культур-
философскую проблему положения России
между Востоком и Западом на примере
человека, воспитанного зап. цивилизацией и
захваченного оккультными силами Востока.
Б. интересуют прежде всего техника
изображения, образность языка, музыкальные
принципы повтора и ритмического констру-
БЕЛЫЙ
ирования. Б. продолжает традицию
гоголевского гротеска. Роман Петербург,
возникающий все в том же кругу проблем
(противоположность вост. и зап. мировоззрений),
однако связанный с антропософией и
показывающий конфликт между отцом-сенатором и
сыном, подпавшим под влияние террористов,
«сосредоточен на отражении сознания, но
сознания искаженного в гротесках и
расщепленного на самостоятельные сегменты»
(Holthusen). Б. нарушает законы
поэтического иск-ва, традиционно устремляющегося к
единству формы в макро- и микростурктуре.
В поэме Христос воскресе (1918) хаос
большевистского переворота рассматривается
как духовно-мистическое событие всемирно-
исторического значения, причем надежды на
Россию связываются только с признанием
Воскресения Христа. Наибольшей
выразительности достигает стилизованная проза Б.
в романе Ко/пик Летаев. Б. показывает
сознание ребенка, в котором время граничит с
пространством, реальность с мифом. Это
произв., «предвосхитившее самые смелые
формальные эксперименты Джойса ...» (Stru-
ѵе). Один из способов
философски-антирационалистического углубления
изображаемого в соответствии с антропософскими
установками — отождествление персонажей с
мифологическими образами. Воспоминания,
написанные в 1929-33, хотя и блестящие в
стилистическом отношении, исторически
недостоверны. Стилистические эксперименты
Б. оказали большое влияние на
формирование ранней сов. орнаментальной прозы, его
филол. исследования были восприняты -*·
формальной школой.
Соч.; Симфония, 1902; Четыре симфонии,
1902-08, репринт Miinchen, 1971; Золото в
лазури. Стихи, 1904; Луг зеленый. Статьи, 1910,
репринт New York — London, 1969;
Серебряный голубь, 1910, Berlin, 1922, репринт
Miinchen, 1967, Москва, 1989; Символизм.
Статьи, 1910, репринт Miinchen, 1969;
Арабески. Статьи, 1911, репринт Miinchen, 1969;
Петербург, 1912, новая ред. — 1922, 1928,
репринт Miinchen, 1967, Москва, 1978, 1981;
Христос воскресе, Поэма, ж. «Наш путь»,
1918, №2; Первое свидание. Поэма, 1921,
репринт Miinchen, 1972; Котик Летаев, 1922,
репринт Miinchen, 1964; Глоссолалия, Berlin,
1922, репринт Miinchen, 1971; Воспоминания
об А.А. Блоке, альм, «Эпопея», Москва —
Берлин, №1, 1922-23; Записки чудака, Berlin,
1923; Одна из обителей теней, 1924; Москва.
Роман в 2-х тт., Т. 1.1. Московский чудак,
т. 1.2. Москва под ударом, т. 2. Маски, 1926-
32; Начало века. Воспоминания (2 ч.), 1933,
репринт Chicago, 1967; Мастерство Гоголя,
1934, репринт Miinchen, 1969; Между двух
революций. Воспоминания, 1935, репринт
Chicago, 1967, 1990; Стихотворения и поэмы,
1966; Воспоминания о Штейнере, Paris, 1982;
Почему я стал символистом..., Ann Arbor,
1982; Стихотворения. В 3-х тт., Miinchen, 1982-84;
43

БЕЛЫХ
Армения, Эссе и воспоминания, Ереван,
1985; Гибель сенатора. (Петербург), пьеса,
Berkeley, 1986.; Избр. проза, 1988;
Стихотворения, 1988; Старый Арбат, 1989; Москва,
пьеса, ж. «Театр», 1990, №1. Собр. соч., 1994.
Лит.: Р. Иванов-Разумник. Вершины. 1923;
Лит. наследство, №27-28, 1937; К. Мочуль-
ский, Paris, 1955; J. Holthusen. Studien zur
Asthetik u. Poetik des russ. Symbolismus,
Gottingen, 1957 и ж. «Russian Lit.», №5, .1973;
A. Hoiinig, Munchen, 1965; К. Бугаева, ж.
«Новый журн.», №108, 1972 и Berkeley, 1981;
S. Cioran. Den Haag — Paris, 1973; G. Nivat,
ж. «Cahiers du Monde Russe et Sovietique»,
№2, 1974; A. Kovac, Bern, 1976; B. Christa,
Amsterdam, 1977; G. Janecek, в кн.: MERSL,
№2 (1978); A. Belyj. A. Critical Review, ed.
G. Janecek, Lexington, 1978; R. DiCarlo. Diss.,
Brown Univ., 1979 и Ann Arbor, 1981; A.
Steinberg, Cambridge, 1981; M. Deppermann,
Munchen, 1982; M. Ljunggren, Stokholm, 1982;
F. Kozlik, Frankfurt/Main, 1983; J. Elsworth,
Cambrige, 1983; E. Schmidt, Munchen, 1986;
П. Хьюз, ж. «Вестник РХД», №151, 1987;
B. Пискунов, ж. «Вопросы лит-ры», 1987,
№10; Л. Долгополов, 1988; А.Б. «Проблемы
творчества», 1988; А. Лавров, Словарь «Рус.
писатели 1800-1917», т.1, 1989.
БЕЛЬIХ Григорий Георгиевич, прозаик
(20.8. [7.8.) 1906 — 14.8.(?) 1938 в заключении).
После революции беспризорный Б. был
направлен в детскую колонию «Шкид» (Школа
социально-индивидуального воспитания им.
Достоевского). Там он подружился с Л.
Пантелеевым. После освобождения (примерно в
1924) оба они жили в Ленинграде, стали
журналистами и по инициативе и при
содействии С. Маршака написали совм. книгу
Республика Шкид (1927). Кроме этой книги —
живого свидетельства, составленного на
основе лично пережитого — принесшей обоим
авторам широкую известность (позже,
правда, подвергшейся критике со стороны А.
Макаренко), Б. опубл. самостоятельно два
небольших рассказа и повесть для детей Дом
веселых нищих (1930), в которых показал
себя прекрасным знатоком жизни
петроградских рабочих предместий до и во время
большевистского переворота. В 1937 Б. стал
жертвой гос. репрессий. В 1958 Л. Чуковская
выступила с предложением переиздать
произв. Б., что и было осуществлено в 1962. Тем
не менее Б., в отличие от Л. Пантелеева, не
вернулся в сов. лит-ру.
Соч.:( с Л. Пантелеевым) Республика Шкид,
1927 и Петрозаводск, 1979; Лапти, 1929;
Белогвардеец, 1930; Дом веселых нищих, 1930,
2-е изд. — 1933, 3-е изд. 1962, 1965.
Лит.: -* Пантелеев.
БЕЛЯЕВ Александр Романович, прозаик
(16.3. [4.3.] 1884 Смоленск — 6.1.1942 Пушкин
Ленинградской обл.). Родился в семье
священника. Учился на юридическом ф-те и
одновременно в консерватории по классу
скрипки; бывал в Германии, Австрии, Ита-
БЕРБЕРОВА
лии, Франции. До того как с 1925 Б. посвятил
себя исключительно лит. деятельности, он
переменил много профессий: был
юрисконсультом, библиотекарем, воспитателем в
детском доме и т.д. Костный туберкулез,
которым Б. заболел в 1916 и от которого не
излечился до конца жизни, на долгие голы
приковал его к постели. В 1928 Б. переселился
из Москвы в Ленинград, затем в 1929 — в
Киев; с 1931 жил в Царском Селе (позже
г. Пушкин). Под влиянием произв. Жюля
Верна Б. начал писать
научно-фантастические романы и рассказы и стал первым
значительным сов. писателем-фантастом. На
основе увлекательного, психологически четко
построенного сюжета он разрабатывает
проблемы будущего из обл. биологии,
медицины, физики и техники. Ракетная техника,
межпланетные полеты, пересадка
человеческих органов, исследование морских глубин,
управление атомной энергией — вот лишь
немногие из научных тем, которые он
популяризировал в своих книгах. Популярность
его романов и рассказов шла вразрез с
реакцией догматической критики, которая
считала, что вместо попыток заглянуть в далекое
будущее, вместо часто нереальной
фантастики тематика сов. «фантастического)» романа
должна ограничиваться обл. тех научных
проблем, которые могут быть вскоре
разрешены. Поэтому при жизни Б. из более 50
романов и рассказов, напечатанных в разл.
журн., лишь небольшая часть была издана
отд. книгами. С 1942 по 1965 произв. Б. не
издавались. После этого он вернулся в сов.
лит-ру и был признан «отцом сов. научно-
фантастического романа».
Соч.: Голова профессора Доуэля, 1926,
существенно перераб. изд. — 1938; Остров
погибших кораблей, 1927, 1929, 1958;
Человек-амфибия, 1928; Властелин мира, 1929, 1958;
Прыжок в ничто, 1933; Звезда КЭЦ, 1940,
1958, 1987; Фантастика, 1976; — Избр.
научно-фантастические произв. В 3-х тт., 1957, 2-е
изд. — 1958, 3-е изд. — 1959; Собр. соч. В 8-
ми тт., 1963-64; Собр. соч. В 5-ти тт., 1983-
1985; Избр. произв., 1989.
Лит.: С. Полтавский, ж. «Звезда», 1958, №2;
РСПП, т.1, 1959; Б.В. Ляпунов и Р. Нудельман,
1967 и предисл, к изд. 1956, 1958, 1963;
J. Glad, в кн.: MERSL, №2 (1978); С. Беляева,
ж. «Аврора», 1982, №9; Ю. Левитин, ж. «Нева»,
1986, №10; П. Капица, ж. «Звезда», 1988, №1.
БЕРБЕРОВА Нина Николаевна, прозаик,
(8.8.[26.7.) 1901 С.-Петербург — 26.9. 1993
Филадельфия). Отец — армянин, работал в
министерстве финансов; мать — из семьи рус.
помещиков. В 1919-20 Б. училась в Ростове-
на-Дону. Благодаря первым стихам она в
1921 вошла в поэтические круги
С.-Петербурга. В июне 1922 Б. вместе с В.
Ходасевичем получила разрешение на выезд и
покинула Сов. Россию. Прежде чем поселиться в
1925 в Париже в качестве эмигрантов, оба
супруга жили у М. Горького в Берлине и в
44

БЕРГГОЛЬЦ
БЕРГГОЛЬЦ
Италии. В Париже Б. 15 лет была лит.
сотрудницей газ. «Последние новости», где — с
продолжением в ряде номеров — появилась
ее первая худож. проза Биянкурские
праздники (книгой не выходила). Три ее романа,
Последние и первые (1930), Повелительница
(1932) и Без заката (1938), были встречены
сдержанно. Более высокую оценку получили
ее повести, публиковавшиеся в 1931-41 в
журн. «Совр. записки» и собранные позже в
книгу Облегчение участи (1949). Особенный
успех имела ее книга Чайковский (1936),
переведенная на мн. языки. С Ходасевичем Б.
разошлась в 1932. Во время войны она
оставалась в оккупированной немцами части
Франции и в 1947 разошлась со вторым
своим мужем, Н. Макеевым. В 1950 Б.
переселилась в США и преподавала в разл. ун-тах.
Будучи в США, она входила в ред. -* альм.
Мосты (1958-68). Выступая как критик, она
продолжала публиковать стихи и прозу. Ее
гл. произв. стала автобиография Курсив мой
(1972), появившаяся в англ. пер. в 1969 и
вызвавшая, вследствие субъективных
оценок, данных Б. многим эмигрантам, резкую
критику как в личном, так и в
фактологическом плане, напр., со стороны Р. Гуля. Этим
произв. она была благодаря -» перестройке
представлена в 1988 в СССР. Написанное ею
за 60 с лишним лет она уже в глубокой
старости объединила в книгу Стихи (1984).
В конце 80-х и начале 90-х гг. творчество Б.
снова получило признание в 20-ти странах
благодаря переводам. Она жила в Принстоне
(штат Нью-Джерси) до 1990, потом в
Филадельфии. — Осн. заслуга Б. в том, что с
самого начала она выбирает темой своей прозы
судьбу рус. -* эмиграции. В романе
Последние и первые действие обусловлено
стремлением рус. эмигрантов, работающих на
парижских фабриках, переселиться на юг
Франции. След. романы Б., сосредоточенные
на любовных проблемах, уже не отягощены
претенциозной сюжетной многослойностью
и влиянием Достоевского. В центре повести
Аккомпаниаторша (1935) стоит фигура
молодой женщины, обиженной судьбой, —
сначала в С.-Петербурге, затем в Москве и,
наконец, в Париже. Верное изображение женской
души, как это часто случается у Б.,
проигрывает от того, что в сюжетной линии слишком
ясны намерения автора. Памяти Шлимана
(1958) — доходящая до гротеска повесть,
действие которой перенесено в 1984. Люди
здесь зависят от машин, задыхаются от
последствий цивилизации и перенаселенности.
В романе Б. Люди и ложи (1986) на основании
тщательного изучения и личного опыта
показано рус. масонство в 20-м веке — в самой
России и в парижской эмиграции. Б. сама
констатировала, что трансцендентное ее не
интересует; на ее произв. это отражается как
перевес негативного.
Соч.: Последние и первые. Роман из
эмигрантской жизни, Paris, 1930;
Повелительница, Berlin, 1932; Аккомпаниаторша, ж. «Совр.
записки», №58, 1935 и ж. «Аврора», 1990, №2;
Чайковский. История одинокой жизни,
Berlin, 1936; Бородин, Berlin, 1938; Без заката,
Paris, 1938; Облегчение участи, Paris, 1949;
Мыс бурь, ж. «Новый журн.», №24, 1950
№27, 1951; В. Ходасевич, рус. поэт 1886-1939,
ж. «Грани», №12, 1951; Памяти Шлимана, ж.
«Мосты», Miinchen, №1, 1958; Маленькая
девочка, ж. «Мосты», №9, 1962 и ж. «Совр.
драматургия», 1991, №2; Курсив мой. Автоби-
огр., Miinchen, 1972; 2-е изд. — 1983 и
ж. «Вопросы лит-ры», 1988, №9-11; Железная
женщина. Биогр., New York, 1981, Μ., 1991;
Люди и ложи, New York, 1986 и ж. «Вопросы
лит-ры», 1990, №1-4, 1991, №7; Стихи,
1921-1983, New York, 1984 и ж.
«Дружба народов», 1989, №8-12.
Лит.: Ек. Бакунина, ж. «Числа», №6, 1932;
Л. Савельев, ж. «Совр. записки», №67., 1938;
Д. Кнут, ж. «Рус. записки», №10, 1938;
Г. Струве, в его кн.: «Рус. лит-ра в
изгнании», New York, 1956, с. 292-294; Р. Гуль, ж.
«Новый журн.», №99, 1970; М. Barker, в кн.:
MERSL, №2 (1978); L Hecht, ж. «The Slavic
East European Journal» №3, 1988; И. Янс-
кая, «Моск. новости», 1989, 19.4.; А. Чагин.
«Лит. газ.», 19.4.1989; Ф. Медведев,
ж. «Книжное обозрение», 1989, 1.9.; М. Мей-
лах, «Рус. мысль», 1989, 20.10.; К. Stromberg,
«Suddeutsche Zeitung», 1989, 14.11. и 1990, 2-
4.6.; Интервью, «Лит. газ.», 1989, 17.5.
БЕРГГОЛЬЦ Ольга Фёдоровна, поэтесса
(16.5.[3.5.]1910 С.-Петербург — 13.11.1975
Ленинград). Родилась в семье врача. Во время
гражд. войны была эвакуирована в Углич, в
1921 вернулась в Петроград. С 1925 она
входила в группу «Смена», где познакомилась
со своим первым мужем, поэтом Борисом
Корниловым, который потом (1938) погиб в
заключении. В 1930 Б. окончила филол. ф-т
Ленинградского ун-та. Ее вторым мужем
стал лит-вед Николай Молчанов. После ун-та
Б. была журналисткой в Казахстане и
Ленинграде. Опубликовав несколько детских
книг (с 1929) и очерковых сб-ков (с 1932), в
1934 и 1936 Б. выступила с первыми сб-ками
стихов на тему пятилеток. В начале 30-х гг.
она вступила в партию; 13.12. 1938 — арест
и исключение из партии; 3.7.1939 —
освобождение и -* реабилитация; 1940 — снова
принята в партию. Во время блокады Б.
работала на ленинградском радио; в своих
стихах, напр., Февральский дневник (1942), она
писала о страданиях блокадников и воле к
жизни. Ее второй муж умер от голода (январь
1940). Краткосрочная парт, командировка в
Севастополь дала ей материал для
стихотворной трагедии Верность (1946-54). За
эпическую поэму Первороссийск (1950),
посвященную рабочим-энтузиастам, Б, получила
Сталинскую премию (за 1950, 3-й степ.).
В дальнейшем творчестве Б. большей частью
45

БЕРЁЗКО БЕРЕЗОВСКИЙ
обращается к воспоминаниям; наряду со
стихами возникает лирическая
автобиографическая проза: Дневные звезды (1959);
вторая часть этого произв. осталась не опубл. Б.,
выступавшая в начале -* оттепели с
либеральными лозунгами, принадлежала к
постоянным участникам съездов СП СССР
(кроме съезда 1959) и СП РСФСР. Она жила
в Ленинграде. — Б. обладала повышенной
чувствительностью к человеческим
страданиям, к страданиям детей, которые она
умела описать стихами, используя то
повествование, то размышление; ее манера —
«немногословная, четкая, нагая, более похожая
на графику, чем на живопись» (Синявский).
Голод, холод и смерть — ужасы блокады и
их преодоление благодаря вере в победу Б.
описала достоверно, исходя из собственного
опыта. Верность обладает необычной
структурой, в которой смешаны черты трагедии и
патетической поэмы; здесь сказывается
стремление Б. согласовать истину,
почерпнутую из жизни, с истиной по-партийному.
Противоречие между подлинным образом
мыслей Б. и тем, что она публиковала,
наглядно выступает из фрагментов ее
дневников 1932-75, включающих некоторые
написанные в заключении стихи, которые были
изданы в 1980 за пределами СССР. Сами
дневники были после смерти Б.
конфискованы. -* Перестройка расширила в СССР
представление о Б., т.к. неопубликованные при ее
жизни стихотворения были напечатаны.
Соч.: Стихотворения, 1934; Дневные звезды.
Воспоминания, 1960, 1971; Стихи и проза,
1961; Узел, 1965; Верность, 1970; Память,
1972; Стихи и поэмы, 1979; Из дневников,
ж. «Время и мы», и (др. отрывки): ж.
«Звезда», 1990, №5-6 и ж. «Знамя», 1991, №3; Из
неопубл., ж. «Знамя», 1987, №3; Пьесы и
сценарии, 1988; Дневные звезды, Прощание с
Колей. Воспоминания, ж. «Огонек», 1990, №19
(фрагменты из части 2); отд. изд. 1990, Эхо,
1990. — Соч. В 2-х тт., 1958; Избр. произв. В 2-х
тт., 1967; Собр. соч. В 3-х тт., 1972-73; Избр.
произв., 1983; Собр. соч. В 3-х тт., 1988-90.
Лит.: Т. Хмельницкая, ж. «Звезда», 1951, №2;
А. Синявский, ж. «Новый мир», 1960, №5;
Н. Банк, 1962; А. Павловский, 1962; Л. Левицкий,
ж. «Новый мир», 1967, №10; Е.М. Fiedler,
Munchen, 1977; Д. Хренников, 1979, 1982;
Воспоминания О.Б., 1979; РСППо, 3,1,1979; Л. Генд-
лин, «Рус. мысль», 1979, 22.3.; С. Бабенышева,
Е. Эткинд, ж. «Время и мы», №57, 1980; Л.
Левин, ж. «Новый мир», 1984, №12; А. Арьев,
ж. «Звезда», 1985, №5; В. Лакшин, ж.
«Знамя», 1987, №3; А. Архангельский, ж. «Лиг.
обозрение». 19Θ8, №1; С Tschopl Munchen, 1988.
БЕРЁЗКО Георгий Сергеевич, прозаик
(7.9.|25.8.) 1905 Вильнюс — 2.11.1982 Москва).
Отец был учителем. В 1927 окончил
этнологический ф-т Моск. ун-та. Пережитое во
время второй мировой войны стало (помимо
корреспонденции для прессы) в 1942 темой
его первых прозаических произв., признание
которых позволило ему стать писателем. Его
книги написаны в соответствии с
принципами -+ соц. реализма, в сов. историях лит-ры
их высоко оценивали, переводили в ГДР.
С точки зрения лит. мастерства произв. Б.
малозначительны. Он жил в Москве. — Темы
прозы Б. — война и армия. В романе Мирный
город (1952-54), изобилующем длиннотами и
схематическими персонажами,
рассказывается о повороте в ходе войны в 1942 под
Тулой. В романе Сильнее атома (1959),
призванном показать Сов. армию в мирное
время и самим своим названием
проиллюстрировать силу ее идеологической позиции,
описано обучение подразделения
парашютистов. Концовки глав романа, написанные
ритмической прозой, выполняя функцию
комментария, производят только негативное
впечатление. Роман Присутствие
необычайного (1980) явился попыткой Б. написать
поучительный детектив. По мотивам своих осн.
произв. Б. написал добрый десяток
киносценариев и пьесы, которые, однако, не имели
успеха.
Соч.: Красная ракета, 1943; Мирный город.
В 2-х тт., 1952-54; Избр. повести и рассказы,
1957; Сильнее атома, 1959; Любить и не
любить. Киноповесть, ж. «Москва», 1963, №1;
Несколько необязательных советов, ж.
«Вопросы лит-ры», 1973, №1,4,8; Дом учителя,
1973; Присутствие необычайного, ж.
«Москва», 1980, №1-2. — Избр. повести и рассказы,
1957; Избр. произв. В 2-х тт., 1972.
Лит.: Ю. Нагибин, ж. «Знамя», 1958, №6;
РСПП, т.1, 1959; С. Нельс, ж. «Молодая
гвардия», 1960, №7; И. Козлов, ж. «Лит.
обозрение», 1973, №11, «Лит. газ.», 1976, 14.1.; Н.
Буханцов, «Лит. газ.», 1980, 23.4.
БЕРЕЗОВСКИЙ (Реоктист Алексеевич,
прозаик (13.1. [1.1.] 1877 Омск — 6.4.1952
Москва). Отец — солдат, погиб на рус.-турецкой
войне 1877-78. Б. был рабочим на фабрике, в
типографии, руководил церковным хором; с
1904 был членом социал-демократической
партии, тогда же начал революционную
деятельность, с 1918 — парт, работник в Сибири,
где в 1922 принял участие в учреждении журя.
«Сибирские огни». В 1924 переселился в
Москву, с тех пор занимался только лит. работой.
С 1934 был постоянным председателем
Ревизионной комиссии СП СССР. Его произв.
время от времени переиздаются. — Первая проза
появилась в 1900 в одной из омских газет.
В повести Мать (1923) описана судьба рус.
женщины из среды революционного
подполья, в душе которой происходит борьба
между семейными привязанностями и
революционной ответственностью. Те же темы
затрагиваются в др. его произв. и в романе Бабьи
тропы (1928), действие которого происходит в
Сибири до и после большевистского
переворота. С начала 30-х гг., Б. писал мало и лишь
короткие прозаические произв.
Соч.: Мать, 1925, 2-е расш. изд. — 1925;
Варвара, 1926; Таежные застрельщики. Воспоми-
46

БЕТАКИ
БИАНКИ
нания, 1926, 1955; Бабьи тропы, 1928, 1986. —
Собр. соч. В 5-ти тт. (вышли тт.1 и 3), 1928-30.
Лит.: П.П. Мигрецкий, в кн.: «Собр. соч.»,
1928; А. Шафир, ж. «Новый мир», 1928, №7;
А. Нецветаева, 1958; РСПП, т. 1, 1959; А. Бегаев,
ж. «Сибирские огни», 1967, №3; Ф.А.Б. К
столетию со дня рождения, 1976 (библиография).
БЕТАКИ Василий Павлович, поэт (29.9.
1930 Ростов-на-Дону). Б. вырос в Ленинграде
в семье спасенного Маяковским от ареста
футуриста, работавшего
художником-постановщиком в кинематографе. Б. занимался
изучением иранистики в Ленинградском
унте, но в 1950 вынужден был прервать учебу,
чтобы избежать ареста. До 1955 он жил на
юге России. В 1953-60 был
студентом-заочником Лит. ин-та. Вернувшись в Ленинград, он
в 1956-61 работал зам. по научной части
директора музея в Павловске. Время от
времени стихи Б. появлялись на страницах альм.
(«День поэзии», Ленинград) и журн.;
единственная опубл. в СССР книга Земное пламя
(1965) послужила основанием для принятия
Б. в СП СССР, однако в то же время явилась
как бы сигналом для прекращения
публикаций его стихов в журн. Он зарабатывал себе
на жизнь многочисленными пер. и
выступлениями перед читателями. В 1972 Б. был
исключен из СП, в 1973 ему удалось выехать
нз Ленинграда в Париж. Там он вместе со
своей женой В. Иверни является постоянным
рецензентом журн. «Континент». Стихи Б.
печатаются в периодических изд., вышли три
небольших сб-ка: Замыкание времени (1974),
Европа — остров (1971) и Пятый всадник
(1985). Опубл. в 1987 сб. эссе Рус. поэзия за
30 лет является важным вкладом в историю
рус. лит-ры. Благодаря -*· перестройке он по
случаю своего 60-летия посетил родной
Ленинград. — Стихи Б. отличаются
образностью и многоплановостью. Он исходит из
непосредственных впечатлений (картин города
и природы), но также из полит, событий
современности и прошлого, подводя к
толкованию этих впечатлений. Б. обладает отличным
чувством формы, ему удается остроумная
игра с рифмой. Поэма Пляски истории (1974),
которая была первым произв. Б., опубл. на
Западе, включает в себя рассказ о его
предке — ссыльном декабристе В. Бетаки.
Поэма Этьен Фалъконе (1972-82) рассказывает о
скульпторе, создавшем в С.-Петербурге
памятник Петру I; части этой поэмы написаны
разл. стихотворными размерами,
характерными для 18 в. Б. переводил произв. Байрона,
Скотта, Киплинга, По, Шекспира, Гете, Сей-
ферта и др.
Соч.: Земное пламя, 1965; Пляски истории,
ж. «Грани», №91, 1974; Замыкание времени,
Paris, 1974; Европа — остров, Paris, 1981;
Пятый всадник, Pans, 1985 (содерж. также:
Этьен Фальконе); интервью, ж. «Стрелец», №5,
1986; Рус. поэзия за 30 лет, Orange, Conn., 1987.
Лит.: В. Вейдле, предисл., в кн.: В.Б.
«Замыкание времени», 1974; А. Раннит, ж.
«Континент», Paris, №33, 1982; К 60-летию, «Рус.
мысль», 1990, 14.9.
БЕШЕНКОВСКАЯ (по мужу Кузнецова),
Ольга Юрьевна, поэтесса (17.7.1947
Ленинград). Б. в 1964 поступила на заочное отд. ф-та
журналистики Ленинградского ун-та и
окончила шесть курсов экстерном в четыре года,
работая слесарем. С 1967 Б. работала в
заводской газ., а в 1980 ее под давлением КГБ
лишили права заниматься журналистикой. Б.
вынуждена была стать уборщицей. С 1982
она — кочегар в котельной. Б. с 14-летнего
возраста писала стихи, но более двух
десятилетий не могла надеяться на публикацию.
До 1989 она закончила двенадцать самиздат-
ских сб-ков стихов и один том прозы. Она
состояла в «Клубе-81», организации
неофициальных ленинградских писателей, со дня
его основания. В результате многолетних
личных усилий ред. М.И. Дикман в 1987
вышел тоненький сб. Переменчивый свет,
содержащий семьдесят одно стихотворение из
написанного в 1972-81. Вследствие -*
перестройки в 1989 были опубл. циклы стихов в
альм. («Молодой Ленинград», «День
поэзии») и журн. В связи с этим началась
процедура ее приема в СП СССР. До 1990
стихотворения, которые Б. ближе всего,
существовали только в самиздатском альм.
«ТОПКА», органе «Творческого Объединения
Пресловутых Котельных Авторов». Б. жила в
Ленинграде, а в 1992 переехала в Германию
(Штутттарт). — Немногие опубл.
стихотворения поэтессы, высоко ценимые Юрием
Колкером, Татьяной Ивановой, Глебом Гор-
бовским и др., обнаруживают постоянные
поиски новых словосочетаний,
семантически-звуковых воздействий слова в
непривычном контексте, которые точнее всего
выражают духовную суть. Для Б. слово «само в
себе — мысль, пласт истории, этики и
эстетики» (Из Предисловия, 1987). Ее поэзия не
повествовательна, редко — описательна, она
соединяет в образе увиденное и мысль, она
крайне метафорична. В ее стихотворениях
звучат мотивы отчаяния и одиночества
обиженных судьбой, но и уверенность того, кто
был близок к смерти, в них выражена
готовность поэта своим словом служить ближнему
и искать связи между реальностью и
грезами, «высшей правды души».
Соч.; Переменчивый свет, 1987; Стихи, ж.
«Нева», 1989, №6, 1990, №6, 1992, № 8; ж. «Октябрь»,
1989, №1Z
Лит.: А. Македонов, в его кн.: «Свершение и
кануны», 1985; Т. Иванова, «Книжное
обозрение», 1990, 19.1.
БИАНКИ Виталий Валентинович,
прозаик (11.2.[30.1] 1894 С.-Петербург — 10.6. 1959
Ленинград). Отец Б. был биологом. Б. изучал
биологию и историю иск-в в С.-Петербурге,
принимал участие в экспедициях на Урал и
на Алтай, некоторое время работал учителем
и директором Алтайского краеведческого
музея. В 1922 в Петрограде Б. начал писать
для детей истории из жизни животных. С 1924
3—470
47

БИЛЛЬ-БЕЛОЦЕРКОВСКИЙ БИТОВ
книги Б. выходили каждый год. За свою
жизнь Б. написал более трехсот рассказов,
сказок, повестей и статей, которые вошли в
120 его книг, напечатанных общим тиражом
в 40 миллионов экз. Они были переведены на
мн. языки. — Б. — хороший детский
писатель, пользующийся популярностью. В его
произв. действуют животные, птицы,
насекомые и растения, иногда сами по себе,
иногда — в связи с людьми. В прозе Б.
информативность (зоология, биология) сочетается с
пед. талантом и худож. вдохновением.
Показывая как бы очеловеченных животных, Б. с
умом использует особенности детского
восприятия, для которого не существует еще
разделения между инстинктом и
интеллектом (Щеглов). Реальный и
сказочно-заколдованный мир, сливаясь, переходят один в
другой. Некоторые сказки приобретают
действенность символа, например, Люля (1934) —
история птички, которая приносит себя в
жертву за мир животных и потом не находит
себе больше места на земле, уцелевшей
именно благодаря этой птичке. Одна из
самых длинных повестей Б. Одинец (1927)
рассказывает о старом лосе, который живет в
безмолвной дружбе с глухарем на болота-,
стом острове, и о студенте, который хочет его
убить, но живя среди природы, достигает,
наконец, зрелости, не позволяющей ему
прикончить смертельным выстрелом плывущего
лося. Особенное место среди сочинений Б.
занимает Лесная газета на каждый год (1923-
58), толчок к возникновению которой дал в
свое время С. Маршак. Это короткие истории
и лаконичные заметки о природе, с
энциклопедической широтой и повествовательной
живостью рассказывающие о растительном и
животном мире лесов и степей, гор и морей
в смене времен года. Первые два года Газета
постоянно печаталась в детском журн.
«Воробей» (с 1924 «Новый Робинзон»), с 1928 по
1986 она переиздавалась (с дополнениями)
13 раз; с 1949 в эту работу включилась Н.М.
Павлова.
Соч.: Кто чем поет?, 1924; Мурзук, 1925; По
следам, 1926; Одинец, 1927; Аскыр, 1927;
Лесная газ. на каждый год, 1928, 1986;
Сказки, 1945; Рассказы и сказки, 1949, 1988;
Повести и рассказы, 1956. — Собр. соч. В 4-х
тт., 1972-75.
Лит.: Г. Гродненский, 1954, 1966; Л. Кассиль,
ж. «Огонек», 1954, №7, с. 22; И. Соколов-Ми-
китов, «Лит. газ.», 1954, 18.3.; Т.
Хмельницкая, в кн.: «Ленинградские писатели —
детям», 1954; М. Щеглов, ж. «Новый мир», 1954,
№7; В. Аникин, в его кн.: «Рус. фольклор»,
1958; Жизнь и творчество В.Б., 1967; Б.
Семенов, ж. «Нева», 1978, №6; В. Карпенко,
ж. «Простор», 1981, №7; С. Сахарнов,
ж. «Аврора», 1983, №12.
БИЛЛЬ-БЕЛОЦЕРКОВСКИЙ (наст. фам. —
Билль) Владимир Наумович, драматург
(9.1.1885 [28.12.1894) Александрия на
Украине — 1.3.1970 Москва). В молодости Б. был
матросом и шесть с половиной лет прожил в
США до тех пор, пока большевистский
переворот не побудил его в 1917 вернуться в
Россию. В 1917 он вступил в партию
большевиков, принимал участие в гражд. войне,
печататься начал в 1918. Б. был членом -*■
Пролеткульта, позже входил в группу -+
«Кузнеца», активно проводил политику партии в
обл. культуры. В 1929 он написал Сталину
письмо, обвиняя Булгакова и Моск. театр в
неприятии сов. мировоззрения. (М. Булгаков,
Соб. соч., т.З, 1990, С.645). Б. писал в осн.
пьесы на полит, темы, он известен, по
существу, благодаря лишь одной своей пьесе
Шторм (1925). В 1934 он входил в правление
СП СССР, жил в Москве. — Пьесы Б. Эхо
(1924) и Лево руля (1925) демонстрируют
угнетение рабочего класса при капитализме и
носят агитационный характер, свойственный
тому времени. Пьеса Шторм, служащая
пропаганде победоносной борьбы большевиков,
входит (с 1935 значительно перераб. виде) в
классический репертуар сов. театров. Б. дает
ряд сцен из эпохи возникновения сов. гос-ва,
напр., заседание местного Совета или борьбу
с саботажем. Взяв эпизод как прием для
показа человеческих типов и развития
сюжетных линий, используя массовые сцены, Б,
следует традиции ранней революционной
драматургии. Активная полит,
ангажированность характерна и для последующих пьес
Б.; напр., Луна слева (1927), это — комедия,
написанная в полемике с С. Малашкиным по
поводу трактовки конфликта между любовью
и револ. долгом. В своей последней пьесе
Цвет кожи (1948), известной также под
названием Вокруг ринга, Б. ставит себя на
службу пропаганде против США и
космополитизма.
Соч.: Смех сквозь слезы. Рассказы, 1919;
Бифштекс с кровью, 1919; Пьесы, 1940; Избр.
1954; Пьесы, 1955; Путь жизни. Рассказы,
1959; Рассказы и очерки, 1965. — Избр.
произв. В 2-х тт., 1962; В 2-х тт., 1976.
Лит.: Н. Погодин, «Лит. газ.», 1955, 8.1.;
Ю. Завадский, там же, 1960, 9.1., 1965, 14.1.,
1975, 15.1.; К. Рудницкий. Портреты
драматургов, 1961; S. Amert, в кн.: MERSL, №3
(1979); В. Ильиных, «Лит. Россия», 1981, 20.2.;
Н. Лейкин, ж. «Огонек», 1985, №4.
БИТОВ Андрей Георгиевич, прозаик
(27.5.1927 Ленинград). Б. родился в семье
архитектора, вырос в Ленинграде, куда
возвратился из эвакуации в 1944. Получил высшее
образование в Ленинградском Горном ин-те
(1955-62 с перерывом в 1957-58 на
прохождение воинской службы). Затем работал в
геологических экспедициях буровым мастером.
Первые журнальные публикации — в 1959.
После выхода в свет первого сб. рассказов Б.
Большой шар (1963) его проза привлекает к
себе большое внимание. Она находится в
русле лит. течения, получившего право на
существование после XX съезда КПСС в 1956
48

БЛАГИНИНА
БЛАГИНИНА
и отличавшегося стремлением к искренности
и поисками новых повествовательных форм.
Б. в 1970 и 1975 был делегатом 3-го и 4-го
съездов СП РСФСР. Роман Пушкинский дом
(1978), отрывки из которого публиковались в
сов. журн., целиком был напечатан сначала
только в США, а в 1987 в СССР. В 1979 Б. был
в составе авторов альм. «Метрополь». Живет
в Москве. — В предисл. к третьей книге Б.
Дачная местность (1967) В. Панова так
писала о нем: «...острая мысль, художническая
зоркость, страстный интерес к внутренней
жизни человека». Шестой сб. Образ жизни
(1972) подтверждает своеобразие
независимого таланта Б., отказывающегося от
обязательной дидактики. Консервативно
настроенным критикам недостает поэтому в его
произв. социального подхода и четко
выраженной позиции, они упрекали писателя в
абстрактном психологизировании и в
приверженности этическим принципам, не
зависимым от социальных. В книге Дни человека
(1976), состоящей из отд. рассказов, гл.
является вопрос самопознания, а в рассказе Роль
идет речь о том, какую роль играет, хочет и
должен играть человек. Книга Семь
путешествий (1976) объединяет путевые очерки,
написанные с 1959 по 1973, в том числе Уроки
Армении (1972). В них личность
путешественника-наблюдателя с его аналитическими
размышлениями играет гораздо большую
роль, чем тот или иной объект наблюдения.
Самая широкая по замыслу попытка
отобразить постижение мира человеком в СССР
была предпринята Б. в романе Пушкинский дом,
где раскрывается также тема продолжения
рус. лит. традиции. В творчестве Б.
сказываются зап.-европ. влияния, видны поиски
обновления повествовательной манеры,
попытки высвобождения из традиций рус. лит-ры.
Б. любит изображать процесс мышления,
особенно стихийного потока сознания,
прослеживаемого до последней частности. С
помощью рефлексии он запечатлевает не
необычное, но будничное, незначительное.
Путешествие служит зачастую только
сюжетной канвой, слабый или оступившийся
человек изображается в свете
беспощадно-откровенного морального суда над самим собой,
отношения между людьми доводятся почти
до невыносимости, психологически
обнажаются под прицельнонаправленным взглядом
рассказчика, не оставляя никакой
возможности для определенного вывода. Б. занят
поисками фрагментарной формы рассказа,
который бы в то же время являлся главой
романа; а размытость границ дает ему
возможность постижения и запечатления широты
жизни, в том числе и ее трансцендентной
проблематики, показ человеческих
взаимоотношений доведен до предела выносимого,
они психологически обнажены из-за
односторонности взгляда и не дают возможности
сделать определенный вывод.
Соч.: Большой шар, 1963; Такое долгое
детство, 1965; Дачная местность, 1967;
Аптекарский остров, 1968; Границы жанра.
Статья, ж. «Вопросы лит-ры», 1969, №7;
Образ жизни, 1972; Что было, что есть, что
будет..., ж. «Аврора», 1975, №1; Дни человека,
1976; Семь путешествий, 1976; Пушкинский
дом. Ann Arbor, 1978, и ж. «Новый мир», 1987,
N210-12, отд. изд. — Москва, 1989; Близкое
ретро, или комментарии к общеизвестному.
Статья, ж. «Новый мир», 1989 №4;
Прощальные деньки, альм. «Метрополь», Ann
Arbor, 1979; Воскресный день, 1980;
Фотография Пушкина (1799-2099), ж. «Знамя»,
1987, №1; Воспоминание о Пушкине, ж.
«Знамя», 1985, №12; Предложение жить, ж.
«Звезда», 1986, №1; Человек в пейзаже, Сб., 1988;
Улетающий Монахов, 1990.
Лит.: Л. Иванова, ж. «Москва», 1965, №8;
Л. Аннинский, «Лит. газ.», 1968, 17.4.; В. Ива-
щенко, ж. «Юность», 1968, №5; В. Турбин,
ж. «Новый мир», 1972, №4; А. Урбан,
ж. «Звезда», 1973, №7; Г. Трефилова, ж. «Лит.
обозрение», 1973, №10; Ю. Карабчиевский,
ж. «Грани», №106, 1977; М. Эпштейн,
ж. «Дружба народов», 1978, №8; P.
Meyer, в кн.: MERSL, №3 (1979); W. Schmid,
ж. «Wiener Slawistischer Almanach» №4,
1979, №5, 1980 (библиография); О.Н. Bakich,
ж. «Canadian Slavonic Paper», №2, 1981; Ε Chap-
penenn, ж. «Wiener Slawistischer Almanach»,
№9, 1982; К. Сапгир, ж. «Грани», №132, 1984;
Ronald Meyer, Diss. Indiana Univ., 1986;
П. Вайль, А. Генис, ж. «Синтаксис», №18,
1987; Η. Иванова, ж. «Дружба народов»,
1988, №3; В. Ксепма, ж. «Лит. обозрение»,
1989, №3; A. Leitner, ж. «Wiener
Slawistischer Almanach», №22, 1988.
БЛАГИНИНА Елена Александровна,
поэтесса (27.5.[ 14.5.] 1903 с. Яковлево Орловской
губ. — 24.4. 1989 Москва). Б., которая с 1921
публиковала стихи, в 1925 окончила Высший
лит.-худож. ин-т им. В.Я. Брюсова в Москве.
Б. не могла напечатать свои серьезные,
основанные на христианской вере стихи, в
которых выражен ее трезвый взгляд на
коммунистическое гос-во, она посвятила свою
жизнь детской поэзии и ее книги (более 40)
всегда пользовались признанием. Ее мужем
был поэт Г. Оболдуев (1896-1954;
репрессирован в 1933-39), наследие которого она
сохранила, но при жизни смогла опубл. только
в 1966 выдержку в собственной книге. Б.
также переводила детскую поэзию (в частности,
Л. Квитко), с 1938 больше 30 книг. -+
Оттепель дала возможность опубл. некоторые
серьезные стихи; после смерти Б. появились
6 отобранных ею самой стихотворений, в
которых выразилась человеческая сущность
автора — религиозного, ясно мыслящего, в
политике настроенного критически, готового
служить другим. Сб. ее лирики до 1991 не
был опубл. Б. жила в Москве. — Стихи Б.
отличаются ясностью языка и смысла. В них
изображаются пережитые или увиденные
ситуации, рассказывается об отд. пережива-
3* 49

БЛОК
БЛОК
ниях или судьбах, обнаруживается связь с
природой и сосредоточенность на передаче
мысли. Они могут быть обращены к
третьему: к человеку, отвлеченным понятиям
(например, к войне), к Богу. Лирическое «я»
всегда скромно отступает на второй план.
В ее стихах говорится о скорби по погибшим
родственникам, об арестованных людях, о
судьбе поэта, о процветающих
приспособленцах и преследуемых великих людях, о
вызывающих отвращение стукачах (они —
хуже Иуды), о вынужденном одиночестве
тех, у кого родня в ГУЛАГе, о множестве
давящих при коммунизме обстоятельств, —
но при этом ее стихи всегда поднимаются
над публицистикой. Творчески Б.
испытывала давление, но несмотря на скорбный опыт,
она по-человечески осталась несломленной.
Соч.: Стихи в сб. «День поэзии», 1962, 1969,
1971, 1989; ж. «Новый мир», 1987, №9, 1989,
№12; в сб. «Реквием», 1989. Детские книги:
Осень, 1936; Вот какая мама, 1939; Посидим
в тишине, 1940; Радуга, 1948; Гори-гори ясно!,
1955; Башмачки, 1956; Окна в сад, 1966;
Складень, 1973; Улетают — улетели, 1982;
Аленушка, 1986.
Лит.: Г. Риденс, ж. «Детская лит-ра», 1937,
№3, с.22; Е. Тараховская, в кн.: Е.Б., «Гори...»,
1955; В. Приходько, 1971; Н. Павлова, сб.:
«Детская лит-ра», 1986; Поздравления, «Лит.
газ.», 1988, 10.8.; Л. Озеров, ж. «Детская
литра», 1989, №9.
БЛОК Александр Александрович, поэт
(28.11. [16.11.]1880 С.-Петербург — 7.8.1921
Петроград). Один из предков — нем.
дворянин из Мекленбурга, лейб-врач
императрицы Елизаветы. Отец — профессор гос. права
в Варшавском ун-те, мать — переводчица
худож. лит-ры. Юность Б. провел у деда, А.Н.
Бекетова, ректора С.-Петербургского ун-та.
В 1898-01 изучал юриспруденцию, затем
филологию в С.-Петербургском ун-те, который
окончил в 1906. Стихи Б. писал с детства.
В 1902 он вошел в круг с.-петербургских
символистов во главе с Д. Мережковским и
3. Гиппиус, которые в 1903 и опубл. впервые
его стихи в своем журн. «Новый путь». Своих
первых почитателей Б. нашел в Москве, в
кружке «Аргонавты», группировавшемся
вокруг Л. Эллиса и А. Белого, с которым в то
время Б. связывала также и дружба. В 1903
женой Б. становится Любовь Дмитриевна
Менделеева — прообраз посвященного ей
первого символистского цикла стихов,
возникшего в 1901-02 и опубл. под назв. Стихи
о Прекрасной Даме (1904). Эта книга и сб-ки
стихов Б., появившиеся в ближайшие годы,
привлекли внимание лишь узкого круга
читателей. Зато оживленную дискуссию
вызвала пьеса Б. Балаганчик (1906), поставленная
В. Мейерхольдом в театре Комиссаржевской.
Премьера этого спектакля, подчеркнуто
направленного против иллюзионизма,
состоялась 30.12.1906. Две след. лирические драмы
и многочисленные циклы стихов, напр.,
Снежная маска (1907), настолько укрепили
поэтический авторитет Б., что к 1910 он —
единственный из символистов —
пользовался широкой популярностью. Регулярные
поездки в Зап. Европу — в Италию, Францию,
Бельгию, Нидерланды и в особенно
любимую им Германию — органически входили в
жизненный стиль Б. и нашли разнообразное
отражение в его поэзии. Роза и Крест
(1913) — еще одно обращение Б. к
драматургической форме. В июле 1916 Б. был призван
в армию, но не отправлен на фронт. После
февральской револ. он входил в качестве
одного из ред. в Чрезвычайную комиссию по
проверке полит, преступлений царского
правительства. Захват власти большевиками Б.
воспринял мистически- просветленно, видя в
нем космическую революцию. Рев. события
отразились в одном из самых значительных
произв. Б. — поэме Двенадцать (1918),
позволяющей и вызвавшей разные толкования.
Несколькими днями позже он запечатлел
свои переживания от крушения старого мира
и свой взгляд на будущее Европы и Азии в
большом стихотворении Скифы (1918). Скоро
Б. замолкает как поэт. Он занят в
управляющих культурой учреждениях нового режима,
пишет ряд статей. Истощив физические и
душевные силы на преодоление нужды, ужаса
и противоречий тех лет, Б. умер на 41 году
жизни. — Б. был кумиром молодой рус.
интеллигенции во втором десятилетии 20 в.
Он — величайший поэт России эпохи
символизма. Внутри этого худож. течения он
представляет второе поколение. Его раннее
творчество свидетельствует о влиянии
романтической поэзии, напр., Жуковского и
Лермонтова, и представителей чистого иск-ва, напр.,
Полонского и Фета. Стихи о Прекрасной
Даме несут на себе печать софиологии Вл.
Соловьева и мистицизма с-петербургских
символистов. В мистических возвышенных тонах
говорит Б. о Прекрасной Даме как о Софии
Премудрости Божией и Деве Марии.
«Подруга желанная», «Царица чистоты»,
«Таинственная дева» — образы вечно женственного.
След. книга стихов, Нечаянная радость
(1906), названная по иконе Богоматери,
высвечивает тем самым слой религиозного
почитания женственности, но сохраняет по-
прежнему амбивалентное отношение к
демонизму эроса. Стихотворение Незнакомка
(1906) из цикла Город, написанного в 1901-08,
когда Б. вслед за Брюсовым обращается к
феномену человеческого существования в
больших городах, дает сплав потусторонних
и земных черт в образе городской дамы и
уличной проститутки. Это уже путь к циклу
Снежная маска, воздействие которого
определяется динамическим развертыванием и
скрещением смелых метафор. Б. — поэт
сиюминутных, реальных впечатлений и
прозрений, которые порождают многоцветную
образную ткань, проистекая из музыкально-
целостного восприятия мира. Балаганчик
50

БОБРОВ
БОБЫШЕВ
сводит все аллегории вечно женственного к
комически-банальному, отражая и
внутренние противоречия, и разрушающую иллюзии
игру. Эту маленькую драму и две др. —
Король на площади (1906), Незнакомка (1906) —
Б. объединил в трилогию. Из поздней лирики
Б. особенно выделяются стихотворения,
обращенные к России, которые в начале первой
мировой войны были опубл. в сб. Стихи о
России (1915). Из увлечения франц.
средневековой поэзией возникла романтически-
символистская драма Роза и Крест (1913)
построенная на постоянном пересечении
исторического и воображаемого слоев — еще
одна попытка диспута с реализмом совр. Б.
театра. Во время войны Б. добивался
постановки этой драмы в /театре, но тщетно. В
поэме Двенадцать, состоящей из 12-ти
ритмически и сюжетно самостоятельных частей
проходят дозором 12 красноармейцев по
Петрограду. Здесь сведены воедино
прощание со старым миром, хаос революции и
заклинания будущего. В конце поэмы во главе
этого революционного марша возникает
Христос. Б. поэт с чрезвычайно сильным
чувством формы, его стихи обладают
исключительной силой убеждения. Его отход от
силлаботоники к чисто тоническому
стихосложению оказал длительное воздействие на
послед, рус. поэзию.
Соч.: Стихи о Прекрасной Даме, 1904;
Нечаянная радость, 1906; Балаганчик, 1906;
Король на площади, 1906; Незнакомка, 1906;
Снежная маска, 1907; Земля в снегу, 1908;
Ночные часы, 1911; Роза и Крест, 1913;
Сказки, 1913; Стихи о России, 1915; Двенадцать,
1918; Скифы, 1918; Россия и интеллигенция.
Статьи, 1918; Ямбы, 1919; За гранью
прошлых дней, 1920; Изборник, 1989; Дневник,
1989. Собр. стихотворений. В 3-х тт., 1911-12;
Собр. соч. В 12-ти тт., 1932-36; Собр. соч. В 8-ми
тт., 1960-63; Собр. соч. В 6-ти тт., 1971.
Лит.: К. Чуковский, Berlin, 1922, репринт —
Paris, 1976; В. Жирмунский, 1922; М.А.
Бекетова, 1930; S. Bonneau, Paris, 1946; Η.
Берберова, Paris, 1947; J.v. Guenther, Miinchen,
1928; А. Мочульский, Paris, 1948; E. Mayr.
Diss., Wien, 1950; В. Орлов, 1956, 1980; С. Kisch,
London, 1960; F.D. Reeve, New York, 1962; H.
Венгров, 1963; R. Kemball, Den Haag, 1965;
R.-D. Kluge, Miinchen, 1967; I.T. Kruk, 1970;
I. Masing, Stockholm, 1970; D. Worn, Miinchen,
1974; S. Hackel, Oxford, 1975; Д. Максимов,
1975; Μ. Banjanin, E.K. Bristow, в кн.: MERSL,
№3 (1979); РСППо, т.З, ч.2, 1980; А.Б. Новые
материалы и исследования «Лит.
наследство», т. 92, кн. 1-5, 1980-1993; D. Bergstraesser,
Heidelberg, 1982; Centennial Conference,
Columbus, Ohio, 1984; E. Книпович, 1987; А.Б.
Исследования и материалы, 1987; Ε. Poynter,
Miinchen, 1988; G. Holger, Miinchen, 1990;
С. Небольсин, ж. «Наш современник», 1991, №8.
БОБРОВ Сергей Павлович, поэт
(8.11.[27.10] 1889 Москва — 1.2. 1971 там же).
Отец — чиновник, мать — детская
писательница (А.Галаган). В 1904-09 учился в худож.
училище, с 1911 вольнослушателем в Моск.
археологическом ин-те. Б., стихи которого
публиковались с 1908, считал своим
учителем В. Брюсова и входил в число поэтов и
теоретиков -* футуризма. Он играл ведущую
роль в группе поэтов-неосимволистов
«Лирика» (1913-14), которая в качестве своего
первого изд. выпустила сб. Б. Вертоградари над
лозами (1913). Вместе с Η Асеевым и Б.
Пастернаком, также входившими в «Лирику», он в
1914 образовал футурист, группу
«Центрифуга». Кроме собственных стихов, Б.
публиковал также теоретические и полемические
статьи, осн. положения которых вошли в сб.
Лирическая тема (1914). Пользуясь девятью
псевдонимами, он заполнил около трети
футуристической антологии «Второй сб.
Центрифуги» (1916) своими стихами. В начале 20-
х гг. Б. опубл. несколько
социально-утопических романов. Он писал также
научно-популярные книги для юношества, напр.,
Волшебный двурог (1949) — об истории математики
и ее роли в жизни людей. Либеральный альм.
«Лит. Москва» (1956, сб. 2) напомнил о Б.,
поместив на своих страницах два его
стихотворения. К концу своей долгой жизни Б. в
«лирической повести» Мальчик (1966)
обратился к воспоминаниям детства; его мысли
об лск-ве и о гении нашли отражение в
поэме Евгений Делакруа (1970-71), состоящей
из 16 глав и написанной
ровным,классическим языком; посредством сравнений или
портретов автор вводит сюда и великих
художников, таких как Пушкин, Бах,
Микельанджело, Рембрандт и др. Со времени
прихода сов. власти Б. жил уединенно,
зарабатывал в основном пер. и оставался почти
неизвестным.
Соч.: Вертоградари над лозами, 1913;
Лирическая тема. Сб. статей, 1914, репринт в сб.:
«Манифесты и программы рус. футуристов,
Miinchen, 1967; Записки стихотворца. Сб.
статей, 1916-23; Алмазные леса, 1917; Лира лир,
1917; Восстание мизантропов, 1922;
Спецификация идитола, 1923; Нашедший
сокровище, 1931 (под псевд. А. Юрлов); Волшебный
двурог, 1949; Архимедово лето, В 2-х тт.,
1959-62; Мальчик, 1966, 2-е дополненное
изд. — 1976; Рус. тонический стих..., ж. «Рус.
лит-ра», 1967, №1 и 1968, №2; Евгений
Делакруа, живописец, 1971 (фрагмент, «Лит.
Россия», 1970, 24.7.).
Лит.: L. Markov, в его кн.: Russian Futurism,
Berkeley, 1968; Λ. Озеров, ж. «Детская
литра», 1972, №6; А. Сидоров, «Лит. Россия»,
1972, 21.7.; А. Урбан, ж. «Звезда», 1977, №2;
Ю. Гельперин, словарь «Рус. писатели 1800-
1917», т. 1, 1989.
БОБЫШЕВ Дмитрий Васильевич, поэт
(11.4.1936 Мариуполь). Б. вырос в
Ленинграде. Отец Б. умер во время блокады, после
войны его усыновил отчим. В 1959 Б. окончил
Ленинградский технолог, ин-т с дипломом
инженера и работал по специальности (хи-
51

БОКОВ БОНДАРЕВ
мическое оборудование). С конца 60-х гг.
7 лет работал ред. в техническом отделе
Ленинградского телевидения. Первые стихи Б.
в середине 50-х гг. появились в -* самиздате,
в 60-х гт. некоторые из них были напечатаны
в сов. периодике; с 70-х гт. стихи Б.
печатались только на Западе. Переживание
трансцендентального состояния привело Б. в 1972
к рус. православию. В конце 1979, в год,
когда в Париже вышла его первая книга стихов
Зияния (1979), Б. смог выехать в США. В 1983
принял амер. гражданство. Он работал
инженером и писал стихи, а с 1985 преподает
рус. лит-ру в ун-те (Иллинойс), публикует
наряду со стихами лит.-критические и лит-
ведческие статьи. Второй сб. стихов Рус.
терцины и др. стихотворения, законченный в
1986, до 1990 не вышел; третий, Звери
св.Антония, богато иллюстрированный
художником-издателем М. Шемякиным, выпущен в
1989. В этом же году Б. смог посетить
Ленинград. Благодаря -* перестройке его стихи
публикуются на родине. Самым
значительным событием, которое отразилось на
положении Б. как поэта в Сов. Союзе, была
встреча с Анной Ахматовой в 1960 (она посвятила
Б. стихотворение «Пятая роза»).
Существенным для себя лит.-духовным источником Б.
считает стихи Рильке. В стихах Б. речь идет
о духовных переживаниях, видениях, о
духовном опыте. Это поэзия философских
поисков, причем в поисках смысла и красоты,
Божественного в земном, в постижении
материального мира всегда присутствует мир
трансцендентный. Рядом с философскими
стихами встречаются у Б. стихи о поэзии и
любовная лирика. Свои стихи, над которыми
Б. работает только в начале, по вдохновению,
он составляет через некоторое время в
циклы. Рус. терцины (1982) — сочинение в 90
строф, написанное в 1977-81, показывает Б.
в духовном споре с сов. действительностью,
рус. историей и эмиграцией. Стихи Б. богаты
образами и ассоциациями; поиску смысла
соответствует сознательность, часто
необычность выбора или изобретение слов, а также
увлечение звучащими похоже,
поясняющими друг друга словами.
Соч.: Стихи, ж. «Синтаксис», 1959-60
(самиздат), репринт — Грани, №58, 1965;
ж. «Юность», 1964, №11; альм. «День поэзии»,
1967; Траурные октавы, сб.: «Памяти Анны
Ахматовой», Paris, 1975; Стихи, ж. «Континент»,
№12, 1977, №15, 1978, №28, 1981; №36,1983;
№45,1985; №47, 1986; №52, 1987; №55,1988;
Зияния, Paris, 1979; Интервью, «Рус. мысль»,
1981, 10.9. и ж. «Стрелец», №7, 1987. Рус.
терцины, ж. «Континент», №31, 1982; Звери,
св.Антония, New York, 1989; Стихи, ж.
«Звезда», 1989, №6; ж. «Знамя», 1990, №10.
Лит.: Н. Горбаневская, ж. «Континент», №22,
1980; К. Сапгир, «Рус. мысль», 1980, 6.3.;
Ю. Иваск, там же, 1980, 25.9. и ж. «Вестник
РХД». Paris, №134, 1981; К. Filips-Juzwigg,
«Рус. мысль», 1982, 20.5; С. Юрьев, там же,
1989, 9.9. и 1986, 15.8.; D. Hastad, в его кн. «En
Elit Far Vasterut», Stokholm, 1983; В. Heldt,
ж. «World literature Today», 1984.
БОКОВ Виктор Фёдорович, поэт
(19.9.[6.9.]1914 Язвицы Московской губ.)
Родился в крест, семье. Работал токарем; в
1934-38 учился в Лит. ин-те. Был арестован и
провел много лет в лагерях и ссылке. В 1950
издал сб. Рус. частушка. С 1958 публикуются
и собственные стихи, в которых Б. описывает
природу и дер. жизнь. С 1990 вошел в
правление СП РСФСР. Живет в Москве. — Лирика
Б., впервые одобренная еще до 1930 М.
Пришвиным, всегда связана с природой,
которую Б. считает началом всего, веря в ее
животворную силу; он описывает случаи из
колх. жизни или явления природы. Его стихи
порождены глубокой верой в жизнь и
природу; автор постоянно варьирует эти темы,
не особенно заботясь о глубине мысли.
Размеры и рифмы у Б. просты, эмоциональное
содержание может зачастую вообще
оттеснить эти элементы на задний план; в стихах
постоянно ощущается влияние фольклора.
Благодаря отказу от псевдолиризма,
известное признание со стороны сов. критики
встретили его прозаические миниатюры Над
рекой Истермой. Записки поэта (1960), но и
их содержание ограничено поверхностными
наблюдениями: природа, колхозники,
редкие слова и словосочетания. «Многие его
стихи стали текстами популярных песен».
(D. Brown).
Соч.: Рус. частушка (сост.), 1950; Яр-хмель,
1958; Над рекой Истермой, 1960; Весна
Викторовна, 1961; У поля, у моря, у рек, 1965;
Лето-мята, 1966; Избр., 1970; Стихотворения
и песни, 1973; Поклон России, 1976; Стихи,
«Лит. Россия», 1985, 26.4., 1987, 6.11, 1988,
21.10, 1990, 30.3.; «Лит. газ.», 1988, 3.2.;
ж. «.Дружба народов», 1989, №4; Интервью,
«Лит. газ.», 1984, 12.9. — Избр. произв. В 2-х тт.,
1975; Собр. соч. В 3-х тт., 1983-84.
Лит.: С. Шуртаков, «Лит. газ.», 1961, 20.5.;
Н. Губко, ж. «Звезда», 1962, №8; Л. Безруков,
ж. «Москва», 1964, №9; М. Львов, ж. «Знамя»,
1964, №12; Д. Ковалев, ж. «Лит. обозрение»,
1975, №3; И. Гринберг, в кн.: «Избр. произв.»,
в 2-х тт., 1975; А. Платонов (1939), в его кн.:
«Размышления читателя», 1980; РСППо, т.4,
1981; А. Бобров, «Лит. Россия», 1985, 27.12.
БОНДАРЕВ Юрий Васильевич, прозаик
(15.3.1924 Орск). Родился в семье
административного работника. В 1931 переехал в
Москву, во время второй мировой войны был
артиллерийским офицером, с 1944 — член
партии. В 1946-51 учился в Лит. ин-те, в 1949 —
первый рассказ, в 1953 — первый сб.
Повествовательный талант Б. раскрылся лишь в
1956, когда он смог правдиво изображать
войну и послевоен. время. С 1967 он входит
в правление СП СССР, с 1971 является одним
из его руководящих секретарей. В 1981 был
делегатом XXVI съезда КПСС. Во время
перестройки Б. занял консервативную
позицию, за что часто получал упреки со стороны
52

БОНДАРИН БОНДАРИН
демократических сил. В связи с гос.
переворотом в 1991 его обвиняли в идеологической
поддержке путчистов. Живет в Москве. —
Повесть Б. Батальоны просят огня (1957)
рассказывает о принесении в жертву солдат,
как это было на Днепре в октябре 1943. Эта
повесть — первый вклад Б. в новую лит-ру о
войне, основанную на «окопной правде» и
направленную против псевдогероики,
фальсификаций сталинского времени. Повесть
Последние залпы (1959) — об
ответственности за других, испытании на человечность и
страхе смерти. «Пользуясь
микрокосмическим методом пристального рассмотрения
небольшой группы людей в определенной
ситуации, Бондарев создает безусловно
незаурядные произв. о войне» (D. Brown).
Роман Б. Тишина (1962) и его продолжение
Двое (1964) принадлежат к самым
значительным произв. о последних годах сталинизма;
вокруг них в СССР развернулась страстная
полемика. Здесь рассказывается о судьбе
бывшего офицера-фронтовика; в одной из
наиболее сильных и выразительных сцен
романа отца героя арестовывают, после этого
сына исключают из числа студентов. На
примере этой судьбы автор «с редкой и горькой
силой напоминает нам о том, чего забывать
нельзя. О временах культа личности, о годах
страшной всенародной беды, стоившей
стране множества человеческих и моральных
потерь» (К. Паустовский). В романе Горячий
снег (1970) автор обращается к решающему
моменту битвы за Сталинград, причем
ситуация показана несколько раз, с разных точек
зрения. С того момента, как Б. пошел в гору
как лит. функционер, его произв. приняли
более официальный характер. Роман Берег (1975,
Гос. премия СССР 1977) объединяет две
временные плоскости и непосредственную
современность, когда гл. герой, писатель,
совершает поездку в Гамбург. В романе Выбор
(1980, Гос. премия СССР 1983) Б. снова
сталкивает воен. время и современность,
противопоставляя судьбы двух боевых товарищей,
один из которых стал признанным сов.
художником, а другой в 1945 избрал эмиграцию. В
романе Игра (1985) он опять развивает тему
встречи сов. интеллигента с Западом.
Соч.: На большой реке, 1953; Юность
командиров, 1956; Батальоны просят огня, 1957;
Последние залпы, 1959; Тишина, 1962;
Поздним вечером, 1962; Двое, 1964; Горячий снег,
1970; Взгляд в биографию. Статьи, 1971;
Берег, 1975, 1987; Мгновения. Заметки, 1979;
Человек несет в себе мир. Статьи., 1980;
Выбор, 1981; Игра, 1985; Мгновения. 1987 (про-
долж. в ж. «Москва», 1988, №2); Берег. Выбор.
Игра., 1988; Искушение, ж. «Наш
современник», 1991, №1-2. — Собр. соч. В 4-х тт.,
1973-74, в 6-ти тт., 1984-86.
Лит.: Г. Бакланов, ж. «Новый мир», 1959, №7;
И. Козлов, ж. «Москва», 1960, №1; К.
Паустовский, «Известия», 1962, 28.1.; РСПП,
т. 7, 1, 1971; А. Елкин, ж. «Москва», 1973, №2;
И. Козлов, «Лит. газ.», 1975, 2.7.; О.
Михайлов, 1976; В. Амлинский, ж. «Новый мир»,
1980, №4; Ю. Идашкин, 1980 и 1983; Е.
Горбунова, 1981; Ф. Чапчахов, «Лит. газ.», 1981,
1.1.; М. Sponng, Hamburg, 1982; А. Овчарен-
ко, ж. «Наш современник», 1983, №5; И. Бо-
гатко, ж. «Москва», 1983, №10; В. Коробов,
1984; Г. Семенов, «Лит. газ.», 1985,27.2.; Л.
Быков, ж. «Лит. обозрение», 1985, №6; В. Kodzis,
Wroclaw, 1985; И. Дедков, ж. «Вопросы
литры», 1986, №7; Е. Горбанова, ж. «Октябрь»,
1988, №5; И. Стрелкова, «Лит. Россия», 1991,
5.4.; Н. Иванова, ж. «Знамя», 1991, №10.
БОНДАРИН Сергей Александрович,
прозаик (27.1. [14.1.] 1903 Одесса — 25.9.1978
Москва). Отец занимал административную
должность. Б. вырос в Одессе, в начале 20-х
гг. входил в круг одесских писателей,
особенно был дружен с Э. Багрицким. В 1929
окончил юридическое отд. Одесского ин-та
нар. хозяйства. Б. писал стихи, рассказы,
журналистские очерки. Эти очерки, равно
как и его первая книга для детей Дындып из
долины Дургун-Хоток (1931), действие
которой происходит в Монголии, позволяют
предположить, что Б. совершал дальние
поездки. Протесты писателей, среди др. —
В. Шкловского и Л. Славина («Лит. газ.»,
1934, 24.10.) против того, что Б. уделялось
мало внимания, привели к публикации
первого сб. Пять лет (1935). Затем время от
времени Б. печатала «Красная новь», в
частности, его фольклористические очерки
Балкарские рассказы (1936). Его имя с 1940 по
1955 исчезает из лит-ры; предполагается, что
по меньшей мере он был в ссылке. Во время
второй мировой войны Б. служил в
черноморском флоте, но его воен. рассказы
появляются в печати лишь с 1955; небольшой
рассказ Б. на религиозную тему опубл. в альм,
либерального направления «Лит. Москва»
(1956). В 1961-63 ж. «Наш современник»
напечатал его лит. воспоминания. Повесть
Мальчик с котомкой (1963) завоевала
признание. В послед, книгах Б. соединил
написанную ранее прозу и воспоминания. Жил в
Москве. — Воспоминания Б. о Э. Багрицком,
Ю. Олеше, А. Веселом, И. Ильфе и И. Бабеле
свидетельствуют о человеческой чистоте,
наблюдательности и лит. вкусе автора. В
повести Мальчик с котомкой с глубоким
сочувствием рассказано об участи ссыльных в
таежном поселке на примере одного дня из их
жизни. Вспоминая о Бабеле, Б. точно
определяет положение многих писателей при
коммунистической тирании как «духовное
мученичество долгих или недолгих, но
всегда честных молчальников искусства». Б.
уделяется мало внимания, что несправедливо.
Соч.: Дындып из долины Дургун-Хоток, 1931;
Пять лет, 1935; Балкарские рассказы,
ж. «Красная новь», 1936, №3; Лирические
рассказы, 1957; Эдуард Багрицкий. Статья,
ж. Новый мир», 1961, №4; Никола-на-водах,
ж. «Наш современник», 1961, №3; Разговор со

БОРИСОВ БОРОДИН
сверстником, там же, 1963, №1; Гроздь
винограда, 1964; Повесть для сына, 1967; Златая
цепь, 1971; Прикосновение к человеку, 1973.
Лит.: В. Шкловский и Л. Славин, «Лит. газ.»,
1934, 24.10; А. Селивановский, ж. «Лит.
критик», 1935, №10; И. Мотяшов, «Лит. Россия»,
1963, 11.10; Н. Банников, там же, 1964, 11.9.;
М. Чудакова, ж. «Новый мир», 1965, №6;
С. Григорьянц, ж. «Дружба народов», 1968,
№3; В. Николаев, «Лит. газ.», 1971, 8.9.;
Некролог, там же, 1978, 18.10.
БОРИСОВ Леонид Ильич, прозаик,
(5.6.[24.5.] 1897 С.-Петербург — 4.12.1972
Ленинград). Отец Б. был портным, мать
служила горничной у проф. Академии Искусств
Шарлеманя. В 1915 — окончание гимназии,
воен. служба, первая публикация. В 1919 Б.
был в Красной Армии, затем работал в разл.
сов. учреждениях. Лит. деятельность Б. начал
в 1921 как поэт, известности он достиг только
в 1927 благодаря роману Ход конем,
неоднократно переводившемуся на др. языки. В
сталинские времена Б. публиковал только
короткие прозаические произв., которые
критиковались из-за их романтической
окрашенности. Отрицательным клеймом он был
отмечен после парт, постановления 1946 из-
за его повести об А. Грине Волшебник из
Гель-Гью (1945), но публиковать его не
перестали. В 1955 Б. написал роман о Жюле
Берне, в котором сказалась всегдашняя
склонность автора к необычным сюжетным
конструкциям, в 1957 — роман о Стивенсоне. Его
произв. часто посвящены рус. писателям и
композиторам: так, в 1963 он написал
повесть, в центре которой судьба Сергея
Рахманинова; это весьма сентиментальная и
антизападная история. Такие произв. Б.
основаны не на научном исследовании, а на
личных впечатлениях и вымысле. В конце жизни
он писал преимущественно воспоминания.
Соч.: Ход конем, 1927; Незакатное солнце,
1940; Волшебник из Гель-гью. Романтическая
повесть, 1945 и (вместе с 2-мя след.
романами) 1981; Жюль Верн, 1955; Под флагом Кат-
рионы, 1957; В тоске и славе, ж. «Звезда»,
1963, №8-9; Щедрый гусар. Цветы и слезы,
1964; Свой по сердцу, 1966; Родители,
наставники, поэты... Книга в моей жизни, 1967, 3-е
изд. 1972; За круглым столом прошлого.
Воспоминания, 1971. — Избр., 1957; Избр.
произв. В 2-х тт., 1968.
Лит.: Е. Брандис, ж. «Звезда», 1959, №1;
РСПП, т. 1, 1959; Г. Филиппов, ж. «Звезда», 1967,
№8; С. Тхоржевский, ж. «Простор», 1973, №2.
БОРИСОВ Трофим Михайлович, прозаик
(1882, число и месяц неизвестны, г. Гурьев —
15.9.1941 Ташкент). Родился в семье рыбака,
был солдатом на рус.-японской войне, затем
вместе с отцом занимался рыбным
промыслом, после большевистского переворота стал
председателем треста «Дальрыба», в
последние годы жизни был научным сотрудником
Дальневосточного
научно-исследовательского ин-та рыбоводства и океанографии. Кроме
известных специальных работ по
рыболовству, Б. писал также худож.-документ, прозу.
Сравнивая его с В. Арсеньевым, В. Лидии
говорит о Б. как о «певце Дальнего Востока»,
который изображал в осн. жизнь рыбаков на
сибирских реках и Тихом океане. С
Арсеньевым Б. связывала не только личная дружба,
но и любовь к дальневосточной природе и
умение запечатлеть увиденное и пережитое
замечательным рус. языком. В 1927 повесть
Б. Тайна маленькой речки обратила на себя
внимание М. Горького. Многие свои книги,
посвященные Амуру и Камчатке, Б. написал
в последние годы жизни.
Соч.: Тайна маленькой речки, 1927; По
широким плесам Амура, 1938; На берегах
Камчатки, 1939; Сын орла, 1939. — Избр. произв.,
1940 Избр. В 2-х тт., 1948; Избр. произв. В 2-х
тт., 1968.
Лит.: Вл. Лидии, ж. «Новый мир», 1949, №9
и в его кн.: «Люди и встречи», 1957; Г. Гор,
ж. «Звезда», 1950, №3; РСПП, т.1, 1959.
БОРОДИН Леонид Иванович, прозаик
(14.4.1938 Иркутск). Родился в семье учителя.
Б. был исключен из Иркутского ун-та за
участие в студенческом кружке «Свободное
слово», но в 1962 ему удалось экстерном
окончить ин-т; затем был директором средней
школы в Ленинградской обл. Как член
ВСХСОН (Всесоюзного
социал-христианского союза освобождения народа) Б. был в 1967
приговорен к 6-ти годам лагерей строгого
режима. В заключении Б. начал писать
стихи, после освобождения в 1973 обратился к
прозе. Его тексты через -* самиздат попадали
на Запад и печатались в журн. «Грани». Его
сб. рассказов Повесть странного времени
(1978) вышел во Франкфурте-на-Майне, за
ним последовали три повести: Гол чуда и
печали (1981), Третья правда (1981) и Голо-
гор (1982). Кроме подпольной писательской
деятельности, Б. сотрудничал в самиздат-
ском журн. «Вече», а когда журн. был
разгромлен КГБ, он стал выпускать
самиздатский альм. «Моск. сб.», посвященный
национальным и религиозным проблемам в
России. В мае 1982 был снова арестован и в 1983
приговорен к 10-ти годам лагерного
заключения строгого режима и 5-ти годам ссылки.
Французский ΠΕΗ-клуб наградил Б.
«Премией Свободы» за 1983. Благодаря -*
перестройке в июне 1987 был освобожден. С 1988
может регулярно публиковать свои произв.
В 1990 стал секретарем правления СП СССР
и членом редколлегии журн. «Москва».
Живет в Москве. В прозе Б. описываются
необычные происшествия из сов. жизни. В ней
ясно сказывается христианское
мировоззрение автора и рус. национальное чувство,
сибирский колорит. Авторские намерения
всегда подкреплены в произв. Б. изображением
резких контрастов. Повесть странного
времени рассказывает о семье, трагически
загубленной в результате заключения отца в
лагерь. Третья правда описывает судьбы
54

БОРОДИН БОРЩАГОВСКИИ
рус. людей в Сибири и раскрывает взгляд на
веру как единственно возможный источник
истины. В повести Гологор женщина из
Москвы попадает в общество неотесанных,
грубых сибирских охотников. В повести Год
чуда и печали дело происходит в сов. время в
Сибири, где 12-летний подросток встречается
с героями давних преданий об озере Байкал.
Соч.: О рус. интеллигенции. Статья, ж.
«Грани», №96, 1975; Стихи, там же, №105, 1977;
Повесть странного времени, Frankfurt/M.,
1978, Москва, 1991; Год чуда и печали,
Frankfurt/M. 1981; Гологор, ж. «Грани»,
№124, 1982; Расставание, Frankfurt/M, 1984 и
ж. «Юность», 1990, №7-9; Третья правда,
Frankfurt/M, 1984 и ж. «Наш современник»,
1990, №1-2; Правила игры, ж. «Грани», №140,
1986 и альм. «Моск. вестник», 1990, №5;
Баргузин, «Лит. Россия», 1988, 13.5.; Три
рассказа, ж. «Юность», 1989, №11; Женщина и море,
ж. «Грани», №155, 1990; Полюс верности,
Автобиография, там же, №159, 1991;
Таинственный выстрел, ж. «Слово», 1991, №1-4.
Лит.: Ю. Мальцев. Вольная рус. лит-ра 1955-
1975, Frankfurt/M-Berlui, 1976, с.281-283;
Ю.Вознесенская, «Рус. мысль», 1983, 23.6.; Б.Вайль,
там же, 1987, 3.4.; LAmberg, «Rhein. Merkur»,
1990, 27.4.; О. Тимошенко, ж. «Москва», 1990,
№6; А. Агеев, ж. «Октябрь», 1991, №6.
БОРОДИН Сергей Петрович (до 1941 под
псевдонимом Амир Саргиджан), прозаик
(8.10.(25.9.] 1902 Москва — 22.6.1974
Ташкент). В 1913-20 учился в реальной школе в
Белево (Тульская обл.), затем сотрудничал в
местной студии Пролеткульта. В 1923
участвовал в этнографической экспедиции в
Бухару, в 1925-26 — в Самарканд. В 1926 окончил
Высший лит.-худож. ин-т им. Брюсова,
специализировался по фольклору. Долго
находился на Дальнем Востоке (1928), в
Казахстане (1929), в Таджикистане (1931), в Армении
(1933). Некоторое время принадлежал к лит.
объединению «Перевал», из которого вышел
в 1931. С 1943 — член партии. В 1951
переселился в Тапікент. — Первые стихи и статьи
Б. опубл. в 1915. В 30-х гг. писал повести и
рассказы на материале, собранном во время
пребывания в отдаленных обл. СССР.
По-настоящему его талант раскрылся в жанре
исторического романа. Первым был Дмитрий
Донской (1941), роман из времен
татаро-монгольского ига; подобно многочисленным
произв. той поры о крупных исторических
деятелях России, он демонстрирует
перемены в отношении партии к истории
собственной страны (Сталинская премия за 1941, 2-й
степ.). Второй исторический роман Б. —
трилогия Звезды над Самаркандом (1953-73) дает
детальную картину Центральной Азии и
Закавказья 14 и 15 вв., в центре которой образ
Тимура (Тамерлана). Последняя часть
трилогии Белый конь (1974), за исключением отд.
глав, не закончена. Б. также переводил с
таджикского, узбекского и чувашского
языков.
Соч.: Последняя Бухара, 1932; Египтянин,
1933, 1969; Мастер птиц, 1934; Дмитрий
Донской, 1941, 1974; Звезды над Самаркандом.
Роман-трилогия, 1955-73, кн. 1: Хромой
Тимур, 1955; Молниеносный Баязет, 1973;
Белый конь. Глава из неоконченного романа, ж.
«Дружба народов», 1977, №9. — Собр. соч.
В 5-ти тт., 1958-60; В 6-ти тт., 1973-77.
Лит.: Е. Старикова, ж. «Новый мир», 1956,
№7; Г. Владимиров. Поэзия правды, Ташкент,
1959 и предисл. в кн.: СБ., «Собр. соч.», 1958;
РСПП, т. 1, 1959; В. Акимов, Ташкент, 1972;
Н. Банников, «Лит. Россия», 1972, 29.9., и
1974, 28.6.; Л. Миль, предисл. в кн.: СБ.,
«Собр. соч.», 1973-77 В. Оскоцкий, ж.
«Знамя», 1980, №9.
БОРЩАГОВСКИИ Александр
Михайлович, прозаик (14.10. [1.10.] 1913 Белая
Церковь). Отец был журналистом. В 1935 Б.
окончил Киевский театральный ин-т, в 1940
вступил в партию; в 1946-48 опубл. несколько
работ об украинских драматургах. За свою
критику насаждавшегося в сов. лит-ре
псевдоконфликта «между хорошим и лучшим» он
подвергался резким нападкам (-*
космополитизм, -*· теория бесконфликтности). С 1953
Б. пишет худож. прозу. С 1970 участвует как
делегат в съездах СП СССР. Благодаря -*
перестройке смог опубл. воспоминания
Баловень судьбы. Живет в Москве. — Началом
лит. деятельности Б. стал исторический
роман Русский флаг (1953), темой которого был
избран относительно мало известный эпизод
из истории защиты
Петропавловска-Камчатского от англо-франц. эскадры во время
Крымской войны. В этом романе, основанном
на обстоятельном изучении материала и
включающем в себя множество реальных
исторических и вымышленных персонажей,
ритм повествования неравномерен, чему
способствуют наличие в тексте документ,
материалов. Особенное внимание привлекла
к себе повесть Пропали без вести (1955),
созданная на основе подлинной истории 6-ти
сов. моряков, потерпевших кораблекрушение
и спасенных через 82 дня у берегов
Камчатки. События на Камчатке легли также в
основу его драмы Медвежья шкура (1958) о
первопроходцах в современном освоении
Дальнего Востока. В более коротких произв.,
напр., в тех, что объединены в сб. Не чужие
(1978), Б. описывает повседневные события,
касаясь также вопросов этики и
проблематики человеческих отношений. Напр., в
некоторых рассказах 60-х гт. он выступает за
искренность и мужество при решении
мелких повседневных задач, что вполне
сочетается с его уважением к творчеству К.
Паустовского. Произв. Сечень. Повесть об
Иване Бабушкине (1978) стало (как и книги
Ю. Трифонова, В. Аксенова, Б. Окуджавы)
вкладом Б. в серию «Пламенные
революционеры». Роман Портрет по памяти (1984) —
об Н.В. Гоголе, как бы увиденном глазами
крупнейшего иллюстратора его книг Алек-
55

БРАГИНСКИЙ БРАУН
сандра Агина, во время путешествия в
ноябре 1854. Баловень судьбы — это
автобиография, где Б. стремится уравновесить
собственную угнетенность и собственную вину, а
также избежать осуждения функционеров в целом.
Соч.: Русский флаг, 1953, 1971; Пропали без
вести, 1955; Седая чайка, 1958; Остров всех
надежд, 1962; Млечный путь, 1970; Где
поселится кузнец, 1976; Не чужие, 1978; Сечень.
Повесть об Иване Бабушкине, 1978; Дамский
портной. Пьеса, ж. «Театр», 1980, №10; Была
печаль, 1983; Портрет по памяти, ж.
«Октябрь», 1984, №3; Восстань из тьмы, ж.
«Октябрь», 1987, №9; Баловень судьбы, ж.
«Театр», 1988, №10-12, 1989, №1-3. — Избр.
произв. В 2-х тт., 1982.
Лит: Р. Мессер, ж. «Звезда», 1954, №3; Н. Панов,
«Лит. газ.», 1955, 3.9; В. Соколов, ж. «Новый
мир», 1968, №8; В. Сурганов, ж. «Вопросы
лит-ры», 1971, №8; Р. Полольный, ж. «Лит.
обозрение», 1975, 28.1; Л. Канунова, ж.
«Звезда», 1979, №11; Е. Галанова, «Лит. Россия»,
1982, 17.12; И. Питляр, ж. «Новый мир», 1984,
№12; А. Плахов^ ж. «Знамя», 1989, №12.
БРАГИНСКИЙ Эмиль Вениаминович (наст.
имя — Эммануэль) и Рязанов, Эльдар
Александрович, драматурги, писавшие с
середины 60-х гг. два десятилетия в соавторстве. Б.,
(19.11.1921 Москва), окончил в 1953
юридический ин-т, Р., (18.11.1927 Самара), окончил
в 1950 ВГИК, став режиссером; с 1956 его
кинофильмы пользовались успехом. Б.
несколько лет один писал для кино и театра и
впервые вошел в соавторство с Р. для работы
над повестью Берегись автомобиля! (1963).
В 1966 они переработали ее в сценарий для
кинофильма, который Ю. Смелков и в 1978
называет «лучшей кинокомедией послевоен.
лет». Кроме др. киносценариев, которые в
перераб. форме и с введением фигуры
рассказчика опубл. в сб. Смешные невеселые
истории (1979), они написали несколько
комедий, пользующихся совершенно особой
любовью публики. Комедия С легким паром!
(1969) была 5398 раз сыграна в 1970, а
комедия Сослуживцы (1971) — в общей сложности
19000 раз, достигнув тем самым рекордного
числа спектаклей. Сл. пьесами были
Родственники (1975), Гараж (1977), Аморальная
история (1977), которые они объединили в сб.
под назв. Ирония судьбы, или С легким
паром! (1983). За пьесу, назв. которой вынесено
в заглавие этого сб., Б. и Р. были награждены
в 1977 Гос. премией СССР, а за пьесу
Сослуживцы Гос. премией РСФСР (1972). Они
живут в Москве. — Писатель Б. и опытный
кинорежиссер Р. образуют авторскую пару,
весьма умело работающую в
развлекательном жанре. Их пьесы всегда строятся на
необычных событиях из сов. действительности;
в диалогах в тоне безобидно-комической
сатиры обличаются повседневные недостатки
(напр., жилищные проблемы, убожество
гостиниц, взяточничество, однообразие
типовых зданий, дефицит в снабжении, гонка за
заграничными вещами, стояние в очередях),
а действие в осн. сосредоточено на развитии
отношений между героями. Владение
сценическими приемами обусловило успех их
пьес и фильмов. В комедии С легким паром!
герой вместо празднования Нового года с
невестой оказывается (в соответствии с
испытанными ходами комедии недоразумений)
в чужой квартире. Комедия Сослуживцы
показывает развитие личных и служебных
отношений между сотрудниками одного сов.
учреждения. В комедии Притворщики флирт
и любовные коллизии переплетаются с
профессиональными проблемами сов.
кинематографии, показывается, как во всевозможных
жизненных ситуациях разыгрываются роли.
Соч.: совм. с Э. Рязановым: Берегись
автомобиля, ж. «Молодая гвардия», 1964, №10;
Зигзаг удачи, ж. «Наиі современник», 1968, №4;
Сослуживцы, ж. «Театр», 1971, №9; Старики-
разбойники, ж. «Иск-во кино», 1972, №1-2;
Притворщики, ж. «Театр», 1976, №12;
Смешные невеселые истории, 1979; Ирония
судьбы, или С легким паром (содерж. также:
Притворщики, Сослуживцы, Гараж,
Аморальная история, Родственники), 1983. —
Избр. соч. В 3-х тт., 1994.
Соч.: написаны одним Б.: Пять туристских
рассказов, ж. «Молодая гвардия», 1965, №10;
Почти смешная история, ж. «Иск-во кино»,
1976, №11; Суета сует; Учитель пения, 1979;
Игра воображения, ж. «Театр», 1980, №8;
Работаю в непрестижном жанре. Статья, там
же, 1982, №11; Радоваться надо уметь.
Статья, альм. «Совр. драматургия», 1983, №2;
Авантюристка (Такой непонятный визит),
ж. «Театр», 1984, №9; Детектив на семь
персон, там же, 1987, №6; Игра воображения, сб.,
1989; Лакейские игры, ж. «Театр», 1990, №3;
Жизнь бьет ключом, там же, 1993, №3.
Лит.: Е. Бауман, ж. «Иск-во кино», 1969,
№1;Н. Зоркая, там же, 1971, №11; Р. Крече-
това, ж. «Театр», 1972, №2; В. Михалкович, ж.
«Иск-во кино», 1976, №6; Ю. Смелков, ж. «Лит.
обозрение», 1978, №8; И. Василинина, ж.
«Театр», 1982, №9, 1985, №11; Е. Громов, 1985.
БРАУН Николай Леопольдович, поэт, (15.1.
[2.1.] 1902 с. Парахино Тульской губ. —
12.2.1975 Ленинград). Сын учителя. Юность
провел в средней России, учился в школе в
Орле. В 1931 окончил Пед. ин-т (филол. отл.)
в Ленинграде, где в 1926 вышел первый сб.
его стихов. Работал учителем и сотрудничал
в разл. ленинградских журн. Во время второй
мировой войны служил во флоте, позднее
был назначен воен. корреспондентом в
осажденный Ленинград. С 1934 по 1970 Б. был
делегатом всех съездов СП СССР и РСФСР,
но руководящих постов не занимал. Жил в
Ленинграде. — Ранняя лирика Б. написана
под влиянием Б. Пастернака, О. Мандельштама
и Н. Тихонова; любил экспериментировать,
искал приемы остранения, никогда не
достигая совершенства тех, кому подражал. С
течением времени поэзия Б. становится реали-
56

БРЕЖНЕВ
БРЕМЕНЕР
стической. Его стихи не столь уж
повествовательны, скорее основаны на восприятии и
воображении, позднее — на воспоминаниях.
В большей части стихов Б. говорит о
природе, подчас с патриотическим уклоном. Кроме
того, у него много стихов, посвященных разл.
поэтам и писателям, напр., А. Пушкину и
Н. Некрасову, А. Ахматовой, М. Цветаевой и
А. Фадееву. Не опускаясь до примитивной
публицистики, Б. во все периоды своего
творчества затрагивал также актуальные
темы, всегда печатался и находил признание у
критиков.
Соч.; Мир и мастер, 1926; Вылазка в
будущее, 1931; Верность, 1936; Звенья, 1937;
Морская слава, 1945; Земля в свету, 1955;
Стихотворения, 1958; Новая лирика, 1958;
Живопись, 1963; Только о жизни, 1972; Стихи,
ж. «Звезда», 1968, №8. — Избр. В 2-х тт., 1972.
Лит.: Вс. Рождественский, ж. «Звезда», 1959,
№7;В. Кузнецов, ж. «Октябрь», 1968, №10 и в
сб.: «Лит-ра и современность», №9, 1968; Б.
Соловьев, ж. «Нева», 1973, №5; Д. Самойлов,
ж. «Звезда», 1977, №1 Г. Филиппов, 1981;
РСППо, т.4, 1981;А. Пикач, ж. «Звезда», 1987,
№12.
БРЕЖНЕВ Леонид Ильич, парт, деятель,
лауреат Ленинской премии по лит-ре за 1979
(19.12.(6.12.] 1906 Каменское — 10.11.1982
Москва). Б. окончил в 1927
сельскохозяйственный техникум и в 1931 был принят в
партию. Во время второй мировой войны он
руководил политотделом армии. До 1952, когда
Б. был назначен одним из секретарей ЦК
КПСС, он занимал разные посты в партру-
ководстве на Украине и в Молдавии. После
смерти Сталина Б. был снят с поста
секретаря ЦК и поставлен зам. начальника Гл.
политуправления армии и флота. По протекции
Н. Хрущева с 1954 Б. осуществляет партру-
ководство на целинных землях Казахстана,
в 1956 возвращается на пост секретаря ЦК.
После падения Хрущева в 1964 (и до своей
смерти) Б. принимает на себя руководство
КПСС. В 1978 Б., достигший к этому времени
высшей гос. и воен. власти, опубл. свои
воспоминания: три тонкие брошюры, за
которыми в 1981 и 1985 последовали еще пять глав.
Эти произв. были написаны группой авторов,
имена которых стали частью известны
благодаря Александру Мурзину, автору Целины
(1978). Анатолий Аграновский написал
Возрождение (1978), Аркадий Сахнин — Малую
землю (1978). Этими журналистами
руководили зам. гл. ред. газ. «Комсомольская
правда» В. Игнатенко и ген. директор ТАСС
Л. Замятин. Брошюры, не имеющие никакого
лит. значения, выпускались
многомиллионными тиражами, восхвалялись как труд,
определяющий курс в политике и лит-ре, были
отмечены высочайшей лит. премией,
пропагандировались посредством кино,
драматического и оперного театра. Прием Б. под
номером «1» в СП СССР из-за его смерти не
был оглашен, (ж. «Огонек», 1988, №29).
Сочинения Брежнева (с особым упором на
заслуги автора) рассказывают о его работе в
армии, в индустриальном строительстве на
Украине и на целине. Целина (1978) —
первый парт, документ, в котором после
длительного перерыва снова (разумеется,
отрицательно) упомянуто имя Хрущева. В Лит.
энциклопедическом словаре (1987, с. 303 и
405) о присуждении Б. Ленинской премии
умалчивается.
Соч.: Малая земля. Воспоминания, ж.
«Новый мир», 1978, №2, отд. изд. — 1978;
Возрождение. Воспоминания, ж. «Новый мир»,
1978, №5, отд. изд. — 1978; Целина,
Воспоминания, ж. «Новый мир», 1978, №11 и отд.
изд. — 1978; Воспоминания, ж. «Новый мир»,
1981, №11, отд. изд. — 1982, ж. «Новый мир»,
1983, №1.
Лит.: Е. Эткинд, ж. «Время и мы», №30, 1978;
F. Ph. Ingold, ж. «Schweizer Monatshefte»,
1979, №2;Л. Ройтман, «Рус. мысль», 1978, 4.1;
Леонид Ильич Брежнев. Краткий
биографический очерк, 3-е изд., 1982; В. Некрасов,
В. Аксенов, В. Войнович и др., «Рус. мысль»,
1982, 18.1; Т. Пулатов (интервью), ж,
«Огонек», 1988, №29; А. Мурзин, там же, 1991, №4.
БРЕМЕНЕР Aiaxc Соломонович, прозаик
(16.11.1926 Москва. — 23.1.1983 там же).
Родился в семье врача. В 1949 Б. окончил Лит.
ин-т, где учился, в частности, у К.
Паустовского, с которым в дальнейшем его
связывала дружба. Первые детские рассказы Б. были
напечатаны в 1947, первый сб. рассказов —
в 1955. За недостаточную идеализацию
жизни прозу Б. нередко критиковали, напр., сб.
рассказов Первая ступень (1957). Сб-ки
прозы Б. — напр., Чур, не игра! (1962) или Тебе
посвящается (1965) — время от времени
появлялись в печати. Он занимался также лит.
критикой; жил в Москве. — Прозе Б.
свойственна ясность, проблемы юношеской
психологии изображаются в ней верно, зачастую
с юмором. Она свидетельствует о борьбе за
откровенность в изображении жизни. Б.
оказывается хорошим наблюдателем, тонко
чувствующим, что именно ранит подростков.
В повести Пусть не сошлось с ветром (1965)
он выступает за откровенность в деле
школьного воспитания и видит главное зло сов.
идеологической тактики в методе: мелкие
промахи раздуваются до размеров
преступлений и создается устрашающий образ
врага, а собственная бдительность тем самым
преувеличивается. В повести Тебе
посвящается... (1965) речь идет о проблеме
безнаказанной и ненаказуемой вины в школьном
быту. Повесть Присутствие духа (1969)
обрисовывает этические проблемы,
возникавшие во время второй мировой войны на
оккупированных территориях. Творчество Б.
проникнуто стремлением к жизненно
правдивому раскрытию ложных установок
поведения в повседневных ситуациях.
Соч.: Случай со Степным, 1955; Пусть не
сошлось с ответом!, ж. «Юность», 1956, № 10;
57

БРОДСКИЙ
БРОДСКИЙ
Передача ведется из класса, 1959; Толя —
Трилли, 1960; Чур, не игра!, 1962; «Тебе
посвящается», 1965; Присутствие духа, 1969,
Гренадская волость, 1978.
Лит.: А. Шаров, «Лит. газ.», 1955, 3.12.; И. Дик,
«Лит. газ.», 1956, 15.11.; Е. Гальперина, ж.
«Новый мир», 1956, № 12; И. Мачулин, «Лит.
газ.», 1957, 14.9.; В. Дмитриевский, ж.
«Театр», 1966, № 2; П. Борисов, ж. «В мире книг»,
1970, № 5; М. С. Бременеру — 50 лет, «Лит.
газ.», 1976, 1.12.; И. Андреева, ж. «Детская
лит-ра», 1980, № 1; Некролог, «Лит. Россия»,
1983, 23.2.
БРОДСКИЙ Иосиф Александрович, поэт
(24.5.1940 Ленинград). Отец — фотограф.
Первые стихи Б. относятся примерно к 1958,
он причисляет себя к «"поколению 1956
года", разбуженного венгерским восстанием.
Боль, потрясение, скорбь, стыд за нашу
беспомощность» («Die Zeit», 1972, 24.11.). Очень
немногие стихи Б. были напечатаны в сов.
альм., некоторые появились в -* самиздатской
публикации журн. «Синтаксис» (1959-60).
Б. не был членом СП, он входил только в
профком при СП и зарабатывал на жизнь
переводами с англ., испанского, польского и
сербскохорватского языков. 18.2.1964 был
приговорен к 5-ти г. принудительных работ
за «тунеядство» (т.е. за непричастность к
общественно-полезному труду). После мощной
волны протеста таких литераторов, как
А. Ахматова, К. Чуковский, К. Паустовский
и С. Маршак, а также возмущенной реакции
на этот судебный процесс над поэтом со
стороны междунар. прессы, Б. через полтора
года был освобожден. Ф. Вигдорова сделала
стенографическую запись суда над Б.,
которая распространялась -* самиздатом в
составе «Белой книги», опубл. в Нью-Йорке. В
1971 Б. стал членом Баварской Академии
Искусств. В июне 1972, в рамках дозволенного
властями выезда евреев в Израиль, Б. был
вынужден покинуть СССР. Б. живет в Нью-
Йорке. В 1972-74 В. Марамзин составил в
Ленинграде машинописное собрание стихов
и переводов Б. в 5-ти томах (2000 с.) Б. опубл.
несколько сб-ков стихов, в том числе Часть
речи (1977), Новые стансы к Августе (1983)
и Урания (1987). В 1987 ему была присуждена
Нобелевская премия. В том же году началось
благодаря -* перестройке его признание в
Сов. Союзе, где первая перепечатка его
стихов (ж. «Новый, мир», 1987, №12) положила
начало не только многочисленным
публикациям самого Б., но и введению третьей -*
эмиграции в лит-ру Сов. Союза. В 1990
первая книга стихов 1962-89 гт. Осенний крик
ястреба вышла в кооперативном изд-ве.
Указ о лишении гражданства в его случае
однако не был отменен в августе 1990 (-*
реабилитация). — Стихи Б., получившие в
самом начале его поэтического восхождения
признание А. Ахматовой, уже в 1965 и в 1970
гг. выходили в рус. изд. США. После его
эмиграции за этими книгами появились и
многие др. Вскоре Б. начал писать прозу и,
реже, стихи также на англ. языке. Поэзия Б.,
очень высоко оцененная и в эмиграции,
определяется его трагическим
мироощущением. Его стихи в основном аполитичны, в них
нет ничего специально антисоветского, в
религиозном отношении они часто опираются
на Ветхий завет, нередко речь идет о
проблемах смерти. Это метафизическая поэзия с
глубоким осознанием слова и даже буквы,
достигающая игровой точности. Его
примечательная Большая элегия Джону Донну
(1963) наряду со склонностью к метафизике
показывает и тягу к повествовательности,
проявляющуюся в некоторых др. его стихах.
Вместе с тем у Б. часто встречаются стихи
исповедального и философского характера.
Стихи Б. богаты образами и разноплановы в
структурном отношении. Он остается верным
классическому стиху и с легкостью выявляет
в нем богатство языковых структур.
Соч.; Стихотворения и поэмы, New York,
1965; Памяти Т. С. Элиота и др. стихи, в сб.:
«День поэзии», Ленинград, 1967; Остановка в
пустыне, New York, 1970; Blick zuruck ohne
Zorn, «Die Zeit», 1972, 24.11.; 20 сонетов к
Марии Стюарт, ж. «Russian Lit. Triquarterly»,
№11, 1975; Часть речи, Ann Arbor, 1977;
Конец прекрасной эпохи, Ann Arbor, 1977;
Римские элегии, New York, 1982 и ж. «Огонек»,
1988, № 31; Новые стансы к Августе, Ann
Arbor, 1983; Интервью, «Рус. мысль», Paris,
1983, 3.2.; Мрамор, Пьеса, Ann Arbor, 1984;
Less Than One, статьи, New York, 1986;
Урания, Ann Arbor, 1987; Стихи, ж. «Нева», 1988,
№ 3 и 1990, № 4; ж. «Дружба народов», 1988,
№ 8; ж. «Лит. обозрение», 1988, № 8; ж.
«Юность», 1988, № 8; ж. «Знамя», 1989, № 4,
1990, № 6; Осенний крик ястреба, 1990; Часть
речи. Избр. стихи 1962-1989, 1990; —
Сочинения. В 4-х тт., Москва, 1993; Сочинения, В 3-х
тт., СПб, 1992-94.
Лит.: Е. Райе, ж. «Грани», № 59, 1965; Запись
процесса, ж. «Воздушные пути», № 4, 1965
(ср. ж. «Юность», 1989, № 2 и Я. Гордин,
ж. «Нева», 1989, № 2); Ю. Иваск, ж. «Новый
журн.», № 79, 1965, № 102, 1971 и ж. «Мосты»,
№ 12, 1966; N. Bethell, в кн.: J. В., «Elegy to
John Donne...», London, 1967; G Kline, ж. «Russian
Lit. Triquarterly», № 1, 1971 и в сб.: «10
Bibliographies of 20-th Century Russ. lit», Ann
Arbor, 1977, а также совм. с R. Sylvester в кн.:
MERSL, № 3 (1979); К. Verheul, ж. «Russian lit.
Triquarterly», № 1, 1974 и в кн.: «Dutch
Contributions to the Seventh Intern. Congr. of
Slavists, 1973; А. Лосев, ж. «Континент», № 14,
1977 и «Рус. мысль», 1984, 14.6.; J. Knox, Diss.,
Univ. of Texas at Austin, 1978; E. Езерская,
ж. «Время и мы», № 63, 1981; Т. Венцлова,
ж. «Синтаксис», № 10, 1982; М. Крепе, Анн
Арбор, 1984; Поэтика Бродского, под ред.
Л. Лосева, Tenafly/New York, 1986; Вик.
Ерофеев, ж. «Иностранная лит-ра», 1988, № 9;
В. Полухина, Cambridge, 1989; А. Кушнер и
др., «Лит. газ.», 1990, 16.5.; А. Найман, ж.
«Октябрь», 1990, № 12; В. Уфлянд, ж. «Аврора»,
1990, № 12.
58

БРЮСОВ
БРЮСОВ
БРЮСОВ Валерий Яковлевич, поэт,
прозаик, литературовед (13.12.(1.12.] 1873
Москва — 9.10. 1924 там же, возможно
самоубийство). Родился в купеческой семье. С 1892
изучал историю в Моск. ун-те (окончил его
в 1899). На протяжении всей жизни Б.
занимался так же критической и научной
деятельностью. Напр., в 1903 он издал письма
Пушкина в сб. Далекие и близкие (1912),
опубл. статьи о рус. поэтах от Тютчева до
своих современников. Еще ребенком Б.
писал стихи; в студенческие годы на него
произвела большое впечатление франц. поэзия,
и он издал три небольших сб-ка Рус.
символисты (1894-95), где преобладали его
собственные стихи, вдохновленные поэзией
Бодлера, Верлена и Малларме. След. сб-ки Б. —
Chefs d'Oeuvre («Шедевры», 1895), Me eum
esse («Это —я», 1897), Tertia vigilia («Третья
стража», 1900) и Urbi el огЫ («Городу и
миру», 1903), как это видно из их назв. и
содержания, свидетельствуют об обращении Б. к
зап.-европ. классике, о его большом,
основанном на научном изучении, интересе к
чужим и древним культурам. 1904-09 Б.
руководил самым крупным символистским журн.
-* «Весы» и сделался ведущей фигурой среди
моек, символистов. Славе Б. существенно
способствовал пятый сб. его стихов Stephanos
(«Венок» 1906). И в дальнейшем Б.
публиковал немало своих стихов, переводил со
многих языков, но начал писать также прозу.
Это были рассказы, насыщенные
приключениями и экзотикой, и исторические романы
Огненный ангел (1908) и Алтарь победы
(1911-12). Шестой сб. стихов Все напевы
(1909) показывает дальнейшее развитие его
экспериментов в обл. рифмы и языковой
выразительности. Б. много путешествовал,
часто бывал в Зап. Европе. В 1913-14 было
начато изд. сочинений Б. в 25-ти томах. Во время
первой мировой войны Б. занимался
издательской деятельностью и пер. с армянского
языка. После революции Б. примкнул к
режиму большевиков, в 1920 он (единственный
из не эмигрировавших поэтов-символистов)
вступил в ВКП(б) и занимал должности в
культурных учреждениях. В 1921 Б. основал
Ин-т лит-ры и иск-ва, которому позже было
присвоено его имя. Наряду с этим Б.
продолжал лит. и лит-ведческую деятельность. —
Творчеству Б. в сильной мере присуща
холодная рассудочность. Первые сб-ки его
стихов были направлены на пропаганду -*
символизма в России. При этом для него было в
первую очередь важно не мировоззрение
символистов, а новая система эстетических
критериев. Проблемы формы,
разрешавшиеся Б. с величайшим вниманием и
прилежанием, определяют его творчество. «Рус. язык
звучит у него с привкусом стали, на манер
классической латыни» (Элиасберг). Будучи
очень образованным человеком, Б. в своей
поэтической работе часто обращается к
классическим мотивам, историко-мифологи-
ческие темы определяют большую часть его
творчества, не ограниченного
национальными и социальными рамками. Б.
воодушевляется героическим, смотрит на любовь
рассудочно, даже с большой долей жестокости и
садизма. Под влиянием Верхарна в начале
века Б. обращается к теме большого города,
Конь блед (1903-04) представляет эту тему в
свете апокалиптических видений. «Он внес
большой вклад в рус. поэзию как
первооткрыватель перехода в строгой метрике стиха —
от силлабо-тонического к тоническому,
развитому далее в особенности Блоком» (Lewis).
Герой ранней прозы Б. — человек, который
перед лицом безнадежной потерянности
впадает в безграничный анархизм; ярче
всего это, пожалуй, отражено в утопическом
рассказе Республика Южного Креста (1905).
Любовь Б. к историческим, в частности, к
античным сюжетам сказалась в его более
поздней прозе, которую можно сравнить с
прозой Д. Мережковского. Огненный ангел
показывает Германию 16 в., в романе, кроме
автобиографических черт, отразились
основательные занятия автора оккультными
науками. Действие романа Алтарь победы
относится к Риму 4-го столетия, и здесь
сказывается интерес Б. к религиозным проблемам.
Для обоих романов характерна культурно-
историческая точность и умение выбрать
перспективу. Продолжением романа Алтарь
победы явился роман об окончательной
христианизации Рима Юпитер поверженный, но
он остался неоконченным и был напечатан
лишь в 1934. Осн. период творчества Б. — до
первой мировой войны. После того как Б., с
его рационально-научным мировоззрением,
пришел к сотрудничеству с новым режимом,
он занимался больше организаторской
деятельностью. Все стихи, еще писавшиеся Б.
между 1917-24, по мнению сов.,
эмигрантских и зап. критиков, свидетельствуют о
снижении его поэтического уровня.
Соч.: Русские символисты, изд. Б. В 3-х тт.,
1894-95; Ме^ eum esse, 1897; Tertia vigilia,
1900; Urbi et orbi, 1903; Республика Южного
Креста, ж. «Весы», 1905, №12; Stephanos,
1906; Огненный ангел, Роман. 1908, 2-е расш.
изд. — 1909, репринт Munchen, 1971; Пути и
перепутья. В 3-х тт., 1908-09; Все напевы,
1909; Зеркало теней, 1912; Далекие и
близкие, 1912, репринт Letch worth, 1973; Алтарь
победы, Роман, 1913; репринт Munchen, 1969;
Стихи Нелли, 1913; Последние мечты, 1920;
Миг, 1922; Дали, 1922; Меа!, 1924; Основы
стихотворения. Иссл., репринт Letch worth,
1971; Дневники 1891-1900, 1927, репринт
Letchworth, 1973; Мой Пушкин. Иссл., 1929,
репринт Munchen, 1970; Неизданная проза,
1934; Стихотворения и поэмы, 1961;
Диктатор, пьеса, альм. «Совр. драматургия», 1986,
№4; В.Б. и его корреспонденция, 1991 (Лит.
наследство, 98). — Полное собр. соч. и пер.
тт., 1-4, 12, 13, 15, 21, СПб., 1912-14; Избр.
произв. В 3-х тт., 1926; Избр. соч. В 7-ми тт.,
1973-75.
59

БУБЕННОВ
БУЛГАКОВ
Лит.: В. Жирмунский, 1921; Д.Е. Максимов,
1940, 1969; К. Мочульский, Paris, 1962;
A. Schmidt, Munchen, 1963;T.I. Binyon.
Bibliography... в кн.: «Oxford Slavonic Papers»,
1965; R. Zayni. Diss., Wien, 1972; M.P. Rice,
Ann Arbor, 1975; D.B. Arthur. Diss., Univ. of
Texas at Austin, 1976; B.Flickinger, Munchen,
1976; Библиография, сост. Е.С. Даниэлян,
1976; C.C. Гречишкин, А.В. Лавров, ж.
«Wiener Slavistischer Almanach», №1-2, 1978;
С. Гиндин, ж. «Вопросы лит-ры», 1978, №7;
К. Lewis, в кн.: MERSL, №3 (1979); А.В.
Лавров, словарь «Рус писатели 1800-1917», т. 1, 1989.
Соч. и лит.: «Лит. наследство», т. 85, 1976.
БУБЕННОВ Михаил Семёнович, прозаик
(21.11. [8.11.] 1909 с. Второе Поломошнево на
Алтае — 3.10. 1983 Москва). С 1927 был
сельским учителем, к этому же времени
относятся первые публикации. В 1951 стал членом
партии. В 1965-75 Б. входил в правление СП
РСФСР, жил в Москве. — В повести
Бессмертие (1940) Б. ставил своей задачей
прославление героизма большевиков в годы гражд.
войны. Гл. произв. Б. стал его воен. роман
Белая береза (1947), 1-ая часть которого была
отмечена Сталинской премией (за 1947, 1-й
степ.). Во 2-й части романа (1952) автор — в
духе культа личности — изобразил Сталина
не только как самого гениального
полководца, но и как, говоря словами Маяковского,
«самого земного изо всех прошедших по
земле людей». После 1956 эта книга
критиковалась как пример -* теории
бесконфликтности. В романе Орлиная степь (1959) Б.
описывает пропагандировавшуюся партией
«героическую борьбу» молодежи за освоение
целинных земель, а в романе Стремнина
(1971) — совр. индустриальное строительство
в Сибири. В книге Зарницы красного лета
(1977) публицистичность одерживает верх
над стремлением автора отобразить
собственное детство.
Соч.: Бессмертие, 1940; Белая береза, 1947;
Орлиная степь, ж. «Октябрь», 1959, №7-10,
отд. изд. — 1964; Стремнина, 1971; Зарницы
красного лета, ж. «Молодая гвардия», 1977,
№1-2; Светлая даль юности, ж. «Москва»,
1983, №5. — Избр. произв. В 2-х тт., 1973;
Собр. соч. В 4-х тт., 1981-1982.
Лшп.; М. Корнев, ж. «Новый мир», 1941, №1;
А. Барсук, К. Секушина, ж. «Звезда», 1952,
№9; Н. Калустова, 1956; РСПП, т.1, 1959;
Е. Осетров, ж. «Наш современник», 1972, №11
и предисл. в кн.: М.Б., «Избр. произв.», 1973;
М. Лапшин, ж. «Москва», 1979, №11.
БУДАНЦЕВ Сергей Фёдорович, прозаик
(10.12. [28.11) 1896 Глебково Рязанской губ. —
6.2.1940 (?) в заключении). Отец —
управляющий имением. В 1915-16 был студентом ис-
торико-филол. ф-та Моск. ун-та. В 1916-18 Б.
побывал в Персии, затем работал
журналистом на Кавказе и в центральной части
России. Лит. деятельность начал с 1910.
Известность Б. принес роман Мятеж (1922), в
котором описаны разногласия между
большевиками и эсерами с их противоположными
взглядами на революцию. Для того, чтобы
подчеркнуть экспериментальность своей
богатой стилистики, Б. использовал при наборе
романа разл. типографские шрифты. По
договоренности с Д. Фурмановым, который в
1925 тоже опубл. роман под назв. «Мятеж»,
роман в 1927 переим. в Командарм. Роман
Саранча (ж. «Красная новь», 1927, №9),
показавший безнадежное положение в
Туркестане после большевистского переворота,
был раскритикован как «нетипичный».
Острый интерес Б. к человеческой психологии
отражен в Повести о страдании ума (1929),
«весьма необычном для сов. лит-ры произв.»
(Struve), которое переносит читателя в
прошлое столетие; все действие вращается
вокруг двух попыток самоубийства,
предпринятых ученым, увидевшим неразрешимое
противоречие между личными и общественными
проблемами. Б., живший в убогих
материальных условиях, дружил с А. Платоновым.
В наст, время нет возможности дать полный
обзор творчества Б., разнообразного и по
тому времени критического; предполагается,
что им написано около 50-ти рассказов.
В 1937 Б. стал жертвой гос. репрессий. После
-* реабилитации (около 1957) Б. напечатали
только в 1959; тогда вышли две его книги, в
том числе роман Писательница, созданный в
1933-36. Творчеству Б. уделяется мало
внимания.
Соч.: Мятеж, 1923 (1927 под назв.
«Командарм»); Саранча, 1927; Японская дуэль, 1927;
Рассказы, 1929; Повесть о страданиях ума,
1929; Зенит, 1934; Коллекция медных монет,
в сб.: «Любовь к жизни», 1935, 2-е изд. —
1959; Писательница, 1959, то же и рассказы,
1988. — Собр. соч. В 2-х тт., 1928-29; Избр.,
1936.
Лит.: А. Палей, ж. «Новый мир», 1928, №2;
A. Глаголев, ж. «Новый мир», 1931, №7; В. Пер-
цов, ж. «Красная новь», 1935, №2; Э. Минд-
лин, в его кн.: «Необыкновенные
собеседники», 1968; М. Калантарова, ж. «Рус. лит-ра»,
1978, №3.
БУЛГАКОВ Михаил Афанасьевич,
драматург, прозаик (15.5.(3.5.] 1891 Киев — 10.3.
1940 Москва). Отец Б. был профессором
Киевской духовной академии. В 1909-16 Б.
изучал медицину в Киевском ун-те, после этого
работал сельским врачом под Смоленском и
в Киеве. В 1919 он начал лит. деятельность,
в 1920-21 жил во Владикавказе. В 1921
переехал в Москву и стал писать для газ. и журн.
В частности, в 1922-24 он писал для газ.
«Накануне», выходившей в Берлине, но
руководимой из Москвы, рассказы и публицист,
прозу. План изд. их в виде книги Записки на
манжетах (1923) десятилетиями не мог быть
осуществлен. Б. публиковался в газ. «Гудок»,
что и свело его с И. Бабелем, И. Ильфом,
B. Катаевым, Ю. Олешей, К. Паустовским и
Е. Петровым. В 1976-1983 фельетоны и
заметки были впервые собраны и изданы в Кель-
60

БУЛГАКОВ
БУЛГАКОВ
не. Первый роман Б. Белая гвардия (1924)
публиковался в журн. «Россия», но не до
конца. Единственной книгой, опубл. при
жизни автора, остался сб. Дьяволиада (1925),
включавший в себя пять сатир, рассказов. По
инициативе Моск. Худож. театра Б. создал
на основе романа Белая гвардия пьесу,
которая была допущена к постановке после
серьезных осложнений под заглавием Дни
Турбиных (1926). Несмотря на грубые нападки
состоронУ-* РАПП, в результате которых
пьеса была под запретом с 1929 по 1932, Дни
Турбиных до 1941 успешно шли на сцене
театра (987 спектаклей). Первая сатир, пьеса
Б. Зойкина квартира (1926) шла на сцене в
1926 и 1927, но только в 1982 она была
напечатана в СССР. Др. сатир, пьеса Б. Багровый
остров (1927) выдержала лишь несколько
представлений. Вторая драма Б. из времен
революции Бег, создававшаяся в 1926-28,
была запрещена незадолго до премьеры.
Многочисленные прозаические и драматические
произв. Б. оставались в это время не опубл.,
критики старались всячески опорочить его
имя. Когда уже не ставилось ни одной пьесы
и в печати не появлялось ни строчки Б., он
обратился, рискуя жизнью 28.3.1930 с
письмом к Сталину, Берии и 5-ти др. высшим
чинам власти, прося о разрешении на выезд
или хотя бы о возможности зарабатывать на
жизнь при театре. 12.4.1930 Сталин дал Б.
разрешение на работу, а 18.4. (через четыре
дня после самоубийства Маяковского) лично
позвонил по телефону. Б. с 1930 по 1936 смог
работать ассистентом режиссера в Моск.
Худож. театре. Его пьеса о конфликте
гениального художника с гос-вом Кабала святош
(Мольер), написанная в 1930-36, была
искажена при постановке и вскоре снята с
репертуара; после 1932 на сцене удерживалась
только его инсценировка «Мертвых душ»
Гоголя. В 1936 Б. перешел в Большой театр, где
зарабатывал на жизнь в качестве оперного
либреттиста и переводчика. Все написанное
им оставалось в рукописях. Уже на смертном
одре, ослепнув, он диктовал поправки к
своему гл. прозаическому произв. Мастер и
Маргарита (1928-40). В 1941 в Ленинграде и
Москве недолгое время шла его пьеса Дон
Кихот, написанная в 1938. В 1943-48 на сцене
шла драма Б. о Пушкине Последние дни,
написанная в 1934-35. Имя Б. было вычеркнуто
из планов изд.-в и учебников по лит-ре.
Творческое наследие писателя сохраняла его
вдова, Елена Сергеевна Булгакова. С 1955
произв. Б. стали появляться в печати и на
театр, сцене благодаря активной поддержке
В. Каверина и К. Паустовского. Сначала, в
1955 были опубл. пьесы Дни Турбиных и
Последние дни; сб. 1962 года содержит
напечатанные впервые пьесы Бег, Кабала святош и
Дон Кихот. Однако сатир, пьесы Б. были
опубл. только на Западе. В 1965 в журн.
«Новый мир» был опубл. Театр, роман,
написанный в 1936-37; эта публикация содействовала
тому, что через 25 лет после смерти писателя
его проза, хотя и не целиком, вернулась в
рус. лит-ру. Роман Мастер и Маргарита
вышел в свет в 1966-67 с существенными
цензурными купюрами; после того, как полный
текст романа был опубл. на Западе, вышло
новое сов. изм. (1973), также без купюр.
Возвращение Б. в сов. лит-ру вызвало на Западе
целую волну исследовательских работ.
В СССР многие тексты Б. стали
публиковаться только во время перестройки с 1987. Среди
них — написанная в 1925 и известная на
Западе с 1968 повесть Собачье сердце, самая
полная ред. которой содержится в книге
Морфий (1991). — Б. является одним из
самых значительных рус. писателей 20
столетия. В его творчестве можно выделить четыре
гл. темы. В произв. Белая гвардия, Дни
Турбиных и Бег он изображает патриотические
и идеалистические мотивы, руководившие
белыми. Врачебная практика дала Б.
материал для таких произв., как Записки юного
врача (написаны в 1925-27, впервые напечатаны
в 1963). Злободневная критика достигает своей
вершины в Собачьем сердце — гротеске и
сатире на идеализацию пролетариата. Комедии
Б. — увлекательная и острая сатира,
рисующая Россию 20-х годов. В пьесе Зойкина
квартира, где выведены исключительно
отрицательные персонажи, проявляется
оборотная сторона НЭПа в Москве. Многие
персонажи этой первой комедии Б. встречаются
в более поздних его произв. Центральная
тема его исторических драм о Мольере и
Пушкине — зависимость гения от деспотического
гос-ва и его властей. Эта же тема связывает
во многом автобиографический Театр,
роман, где речь идет о судьбе пьесы Дни
Турбиных, с романом Мастер и Маргарита. Это
многослойное и сложное по структуре
произв. о появлении в Москве 30-х годов дьявола
и о писателе, чей неопубл. роман о Понтии
Пилате включен в ткань осн. романа,
обнаруживает необычайную творческую
фантазию автора и его философски обоснованное,
критическое отношение к своему времени,
равно как мучения творческого человека в
условиях несвободы и бессилие угнетателей.
Соч.; Дьяволиада, 1925, репринт Letchworth,
1970; Письмо сов. правительству, ж. «Грани»,
№66, 1967 (ср. ж. «Огонек», 1991, №20);
Сборник рассказов, New York, 1952; Дни
Турбиных. Последние дни, 1955; Пьесы (содерж.:
Дни... Бег. Кабала святош. Последние... Дон
Кихот), 1962; Иван Васильевич. Мертвые
души, Munchen, 1964; Театральный роман,
ж. «Новый мир», 1965, №8, Letchworth, 1972;
Драмы и комедии (содерж.: Дни... Бег.
Кабала... Полоумный Журден. Последние... Иван...
Дон...), 1965; Блаженство (1934), ж. «Звезда
Востока», 1966, №7 и ж. «Грани», №85, 1972;
Избр. проза, 1966; Мастер и Маргарита, ж.
«Москва», 1966, №11, 1967, №1 .Paris, 1968,
полностью Frankfurt/M., 1969; Белая гвардия,
London, 1969; Зойкина квартира (ред. 1926),
61

БУНИН
БУНИН
ж. «Новый журн.», №97,98, 1969-70; (ред.
1935), Ann Arbor, 1971; альм. «Совр.
драматургия», 1982, №2; Собачье сердце, ж.
«Грани», №69, 1968, отд. изд. — Paris, 1969 и
ж. «Знамя», 1987, №6; Записки юного врача,
Letch worth, 1970; Пьесы, Paris, 1971; Белая
гвардия. Театральный роман, 1973; Мастер и
Маргарита, 1973; Ранняя неизданная проза,
Miinchen, 1976; Ранняя несобранная проза,
Miinchen, 1978; Ранняя неизвестная проза,
Miinchen, 1981; Белая гвардия. 2-ая пьеса
«Дни Турбиных», Miinchen, 1983; Забытое.
Ранняя проза, Miinchen, 1983. Адам и Ева.
Драма и письма, ж. «Октябрь», 1987, №6;
Письма, 1989; Морфий, 1991. — Собр. соч.
В 10-ти тт., Ann Arbor: 1982 — (в 1988 вышел
т.8); Собр. соч. В 5-ти тт., Москва, 1989-90;
Избр. произв. В 2-х тт. Минск, 1990.
Лит.: В. Каверин, в его: Собр. соч., т.6, 1966;
К. Паустовский, в его Собр. соч., т.8, 1970;
В. Лакшин, ж. «Новый мир», 1968, №6; Ε Sten-
bock-Fermor, ж. «Slavic and East European
Journal», 1969, №8; Y. Hamant, ж. «Cahiers du
Monde Russe et Sovietique», 1970, №12
(библиография); Ε. Proffer, Ann Arbor, 1984; A. Dra-
wicz, в его кн.: «Zaproszenie do podrozy»,
Krakow, 1974; V. Levin, Miinchen, 1975;
A.C. Wright, Toronto/Buffalo/London, 1978 и
ж. «Canadian-Slavonic Papers». Все статьи в
ж. «Russian Literature Triquarterly», №15,
1978; Л. Белозерская-Булгакова, Ann Arbor,
1979, M„ 1990; H. Riggenbach, Bern, 1979;
Г. Эльбаум, Ann Arbor, 1981; M. Каганская,
з. Бар-Селла, Tel Aviv, 1984; M. Kpenc, Ann
Arbor, 1984; M. Чудакова, 1988;М.Б. —
драматург и худо ж. культура его времени. Сб.
статей, 1988; А. Смелянский, 1989; А. Нинов,
ж. «Нева», 1989, №5 и ж. «Звезда», 1990,
№5; В. Петелин, 1990; Е. Булгакова, Дневник
(1933-1940), 1990; L. Milne, 1990;
F. Gobler, ж. Zeitshnft fur Slavische
Philologie», №1, 1990; Л. Паршин, 1991.
БУНИН Иван Алексеевич, прозаик, поэт
(22.10.(10.10] 1870 Воронеж — 8.11.1953
Париж). Из древнего дворянского рода. Отец
помещик. В 1889-95 был журналистом в Орле
и библиотекарем в Полтаве. Лит.
деятельность Б. началась с публикации стихов,
первый сб. — в 1891. Один из след. сб. Листопад
(1901) был отмечен премией им.Пушкина.
В 1893 появился первый рассказ Б.
Знакомство в 1899 с Горьким ввело Б. в круг
писателей-реалистов, группировавшихся при
изд-ве -* «Знание». В 1909 Б. стал почетным
членом Российской АН. В это время он
предпринимает путешествия в Грецию, Турцию,
Палестину, Египет, Индию. К
большевистскому перевороту Б. отнесся отрицательно,
сначала он бежал в Крым, а затем 26.1. 1920
через Константинополь эмигрировал во
Францию. Тематически его творчество
осталось тесно связанным с Россией и достигло
в дальнейшем таких высот, что его почитали
лучшим писателем первой рус. эмиграции.
В 1933 Б. была присуждена Нобелевская
премия. До весьма преклонного возраста Б.
сохранял творческую активность, следил за
лит-рой в СССР, иногда высказываясь о ней
(К. Паустовский, А. Твардовский). Под конец
жизни он опубл. книгу Воспоминания (1950)
с очерками о А. Блоке, В. Брюсове, А.
Толстом, а посмертно вышла его неоконченная
книга Чехов (1955). Б. умер в бедности. Сов.
критика относилась к творчеству Б.,
особенно к произв., написанным за границей,
долгое время сдержанно. Однако, начиная со
Второго съезда СП (1954), его признают и
печатают. Некоторые, десятилетиями
запрещенные за критику Советов, вещи Б. были
благодаря -* перестройке напечатаны в 6-м
томе Собр. соч. в 1988. — Б. — один из самых
значительных рус. прозаиков. Его ранняя
проза повествовательно-публицистична. Еще
до начала 20-го в. Б. достигает
повествовательного совершенства. Особенно
плодотворным был период 1910-16. Долгое время гл.
его темой был распад дворянской культуры
под воздействием меняющегося окружения.
В повести Суходол (1912) он дает хронику
повседневного быта поместья, носящего это
назв. Благодаря единству перспективы Б.
удается соединить самостоятельные
единицы повествования в цельную картину.
Причем «граница между «реальной» и
символической действительностью сознательно
размывается» (Holthusen). Для Б. типична
форма повести. Такова Деревня (1910), где Б. на
примере судьбы двух братьев рисует
картину ужасающей отсталости крест, жизни.
Необычайной силы достигает его проза, когда
речь идет о смерти, напр., в рассказе
Господин из Сан-Франциско (1916), или о любви,
как в рассказе Митина любовь (1925).
Неприятие насилия большевиков и их
враждебности всему духовному показывает его
дневник революции Окаянные дни (1925).
Некоторые произв. Б., написанные в эмиграции,
носят автобиогр. характер. Известнейшее из
них — повесть Жизнь Арсеньева (1927-29) —
показывает юность писателя и социальные
отношения в тогдашней России; действие не
сквозное, однако оно представляет собой
сплав лирического, повествовательного,
описательного и философского элементов. Проза
Б. создавалась в русле традиции И. Тургенева,
И. Гончарова и Л. Толстого, однако он
никогда не использует форму большого романа.
Экономное и действенное использование ху-
дож. средств, углубление изображаемого за
счет необычных ракурсов повествования,
наглядная образность и психологическая
глубина — вот черты стиля Б. Некоторые его
рассказы благодаря совершенству формы
принадлежат к лучшим произв. мировой
новеллистики. Стихи Б. в своей ясности
приближаются к прозе, но их меньше знают и ценят.
О звучании языка у Б. Паустовский сказал,
что в нем слышно все: «...от звенящей медью
торжественности до прозрачности льющейся
родниковой воды, от размеренной чеканно-
62

БУРИХИН
БУРЛЮК
сти до интонаций удивительной мягкости, от
легкого напева до медленных раскатов грома».
Соч.: Под открытым небом. Стихи, 1898;
Листопад. Стихи, 1901; Деревня, 1910; Суходол,
1912; Господин из Сан-Франциско, 1916; Роза
Иерихона, Berlin, 1924; Митина любовь,
Paris, 1925; Солнечный удар, Paris, 1927;
Грамматика любви, Beograd, 1929; Жизнь Ар-
сеньева. В 2-х тт., т.1: Истоки дней, Paris,
1930; тт. 1-2 New York, 1952; Темные аллеи,
New York, 1943, 2-е изд. — 1946, Москва,
1991; Воспоминания, Paris, 1950, репринт
Paris, 1981; О Чехове, New York, 1955;
Стихотворения. Ленинград, 1956; Окаянные дни,
Berlin, 1935, London (Canada), 1973, ж. «Лит.
обозрение», 1989, №6-7 и Москва, 1991; Из
дневников, ж. «Новый журн.», №108-116,
1972-74; Устами Буниных. Дневники и
архивные материалы, в 3-х тт. Frankfurt/M., 1977-
81; — Собр. соч., 1902-09; Полн. собр. соч. В
6-ти тт., 1915; Собр. соч. В 12-ти тт., Berlin,
1934-39; в 5-ти тт., 1956; в 9-ти тт., 1965-67; в
6-ти тт., 1987-88.
Лит.: G. Struve, ж. «Slavonic and East
European Review», 1933;Б. Зайцев, Paris, 1934;
В. Муромцева-Бунина, Paris, 1959 и
ж. «Дон», 1989, №2-3;В. Афанасьев, 1966;
А. Баборенко, 1967;Г. Кузнецова. Грасский
дневник, Washington, 1967; О. Михайлов,
1967, 1987; В. Kirchen. Diss., Tubingen, 1968;
А. Волков, 1969; S. Kryzytski, Den Haag, 1971
и в кн.: MERSL, №3 (1979); J.A. Berzups. Diss.,
Georgetown Univ., 1976; A. Elbel, 1975;
M.L. Spam. Diss., Stanford Univ., 1978;
J.B. Woodward, Chapel Hill, 1980; J.W.
Connolly, Boston, 1982; Ю. Мальцев, «Рус.
мысль», 1982, 11.11.; К. Tiffany, Columbia,
1986; О. Михайлов, ж. «Москва», 1989, №3 и
«Лит. Россия», 1990; В. Смирнов, Словарь
«Рус. писатели 1800-1917», т.1, 1989;S. Klover,
Miinchen, 1992.
Соч. и Лит: «Лит. наследство», №84, в 2-х тт., 1973.
БУРИХИН Игорь Николаевич, поэт
(3.10.1943 с. Троицкое Вологодской обл.). Б.,
носящий фамилию и отчество своего отчима,
вырос в семье учителей, жил в Старой Руссе
и под Новгородом, а в 1959 переселился в
Ленинград, где окончил Ленинградский гос.
ин-т театра, музыки и кинематографии.
В 1974 из полит, соображений (в частности,
он написал статью об И. Бродском для собр.
произв. в 5-ти тт., подготовленного В. Марам-
зиным в самиздате) Б. не был допущен к
защите законченной им диссертации о Б.
Брехте. В это время Б., крещенный в
младенчестве, снова пришел к православной церкви
и как странник или нанимаясь помощником
в геологические экспедиции предпринял
затем ряд поездок по стране (Средняя Азия,
Сибирь и т.д.). 21.6.1978 Б. вместе с женой
Еленой Варгафтик смог эмигрировать в Вену,
с 1979 живет в Линдларе под Кельном.
Стихи, которые написаны Б. с 1964 по 1984 и
которые не публиковались в СССР,
составляют 4 сб-ка. Первый — «Опыты соединения
стихов посредством стихов. 1964-73»; из него
были напечатаны поэма Конь рек (1974) в
антологии «Аполлон '77» (Париж) и цикл
стихов в журн. «Время и мы» (1978). Стихи
1974-76 из второго сб. Россия будет моей...
составили первую книжку стихов Б. Мой дом
слово (1978), вышедшую в Париже. Третий
сб. Превращение на воздушных путях (1981)
объединяет стихи, написанные в 1977-78. Из
четвертого сб. — «Приготовления к
абсолютно белому» — была напечатана поэма
Тело — покаянный псалом (1984). Тогда же Б.
обратился к технике визуального и
реализованного в других формах (коллаж)
поэтического текста. В Сов. Союзе стихи Б. были
впервые напечатаны в 1990. ~ Как
показывают уже названия сб-ков Б., он стремится,
вырвав цитату из контекста, к освобождению
поэтического слова от унаследованных
традиций. Его стихам свойственны
парадоксальные сопоставления и необычные
метафоры; Б. делает акцент на восприятии
семантики слова, что сказывается, напр., в частом
наполнении новыми словами устойчивых
словосочетаний. При этом мир сна, тьмы,
вселенной органично вливается у, Б. в мир
одушевленных предметов и повседневной
действительности, Стихотворение как целое
является композицией фрагментов, связь
между которыми определяется звучанием;
стихи сохраняют хаос поиска, не
предлагающий никакой гармонии. Стихи Б.
обнаруживают постоянный спор поэта с самим
собой, со своим бегством от действительности —
в осознании того, что нет никакого убежища
в земной жизни.
Соч.: Стихи, ж. «Континент», №8, 1976, №27,
1981, №45, 1985, ж. «Вестник РХД», №123,
1977; альм. «Аполлон '77», Paris, 1977;
ж. «Грани», №103, 1977; ж. «Время и мы»,
№26, 1978, №42, 1979; альм. «Neue Russische
literatur» (no-рус. и в пер. на нем.), Salzburg,
№1, 1978; ж. «Эхо», 1979, №1; ж. «Гнозис»,
№5-6, 1979; «Рус. альм.», Paris, 1981; сб.
«Sternenfall. Gecfichte aus Russland» (и по-
рус), Zurich, 1981; «Gnosis Anthology» (по-
рус. и в пер. на англ.), New York, ττ.1-2, 1982;
ж. «Мулета», №1, 1984; Мой дом слово, Paris,
1978; Исповедание частности в мире.
Автобиографическое эссе, «Рус. мысль», 1979,
10.5.; Превращения на воздушных путях,
Paris, 1981; Ода Большой Медведице и др.,
Москва, 1991.
Лшп.: В. Марамзин, альм. «Аполлон '77'»,
1977; В. Бетаки, ж. «Грани», №103, 1977 (с.1 17-
118); В. Волков, ж. «Континент», №17, 1978.
БУРЛЮК Давид Давидович, поэт,
художник (21.7. [9.7.] 1882 хутор Семиротовщина
под Харьковом — 15.1. 1967 Лонг-Айленд,
США). Отец Б. был управляющим имением.
С 1989 Б. учился живописи в Казани, Одессе,
Москве, в 1902-03 — в Мюнхене, в 1904 — в
Париже. Выставлял свои работы в России и
за границей, в том числе — вместе с
художниками группы «Голубой всадник». В 1910-13
63

БЫКОВ
БЫКОВ
Б. жил в Москве; тогда он познакомился с
В. Маяковским и вместе с ним и А.
Крученых подписал в 1913 манифест -* футуризма,
организовывал чтения, издавал произв.
футуристов и был очень активным
представителем футуристской поэзии и абстрактного
иск-ва. После большевистского переворота
Б. организовал ряд своих выставок в Сибири,
участвовал вместе с Н. Асеевым и С.
Третьяковым в деятельности дальневост. группы
футуристов, опубл. первый сб. собственных
стихов. Из Владивостока Б. в августе 1920
переселился в Японию, а в сентябре 1922 —
в США. В Нью-Йорке Б. развил активность в
просоветски ориентированных группах и,
написав поэму к 10-летию Октябрьской
революции, стремился, в частности, снискать
признание в качестве «отца рус. футуризма».
В 1930-31 он опубл. 2 книги о себе самом,
написанные рус. авторами, в 1932 — в честь
своего 50-летия — избр. книгу собственных
стихов под назв. 1/2 века. С 1930 в течение
десятилетий Б. сам издавал журнал «Color
and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на
англ., частью на рус. языках, объемом от 4
до 100 страниц, со своими живописными
работами, стихами, рец., репродукциями
футуристских произв. и т.п. В 1956 он побывал в
СССР. — Б. был, пожалуй, одаренным
художником-живописцем, он проявил себя и
как организатор «кубофутуристов». Его
собственная лирика эклектична и едва ли
значительна. Некоторые его стихи пользовались
вниманием как нечто необычное, благодаря
усеченным синтаксическим конструкциям и
отказу от предлогов, но в большинстве своем
они неглубоки по содержанию и небрежны в
стилистическом отношении. Его
самодемонстрация производит неприятное впечатление.
Соч.: Die «Wilden» Russlands, в кн.: «Der
Blaue Reiter», Munchen, 1923;Бурлюк
пожимает руку Вульворт Бильдингу. Стихи, New
York, 1929; Маруся сан. Стихи, New York,
1929; Энтелехизм. Теория, критика, стихи,
картины 1907-30, New York, 1930; 1/2 века.
Стихи, New York, 1932; Color and Rhyme,
ж. LX, New York, 1930-66; Воспоминания,
альм. «Минувшее», Paris, №5, 1988.
Лит.: И. Поступальский, New York, 1931; Б.
Лившиц, Полутораглазый стрелец, 1933, 1989;
К. Dreier, New York, 1944;В. Завалишин,
«Новое рус. слово», 1967, 28.1., и 1982, 13.6.; VI.
Markov, в его кн.: «Russian Futurism»,
Berkeley, 1968;H. Ladurner, альм. «Wiener
Slawist. Almanach», №1, 1978.J.E. Bowlt, в
KH.rMERSL №3 (1979);Z. Bencic, ж, «Russian
Literature», №22(1), 1987; H. Богомолов,
словарь «Русские писатели 1800-1917», т.1, 1989.
БЫКОВ Василии Владимирович (Василь
Быков), белорусский прозаик; большую
часть своих произв. сам переводит на рус.
(19.6. 1924 Череновщина Витебской обл.).
Родился в крест, семье. В 1941, студентом
Витебского худож. училища, ушел
добровольцем на фронт; к концу войны находился в
Австрии в чине офицера и остался еще на 10
лет в армии. Лит. деятельность Б. начал в
1955 с воен. рассказов Смерть человека и
Обозник. После того как на рус. языке была
опубл. повесть Третья ракета (1962), Б. как
один из писателей, изображавших войну
правдиво и без прикрас, получил широкое
признание. Беспощадный критический
реализм его повести Мертвым не больно (1966)
вызвал критику со стороны партии. Б., для
которого «иск-во не прихоть художника, не
плановый продукт общества, оно душа этого
общества» (1966), всегда оставался верным
своей теме: проверка человека на моральную
стойкость в тяжких испытаниях войны, на
фронте или в партизанском отряде. С 1972 он
выступает также как драматург. За две
повести, Обелиск (1972) и Дожить до рассвета,
Б. награжден в 1974 Гос. премией СССР, а в
1986 он получил Ленинскую премию за
повесть Знак беды. Он живет в Минске и
регулярно печатается в журн. «Новый мир».
В 1981 был избран в состав правления, а в
1986 в бюро секретариата СП СССР. — Б.
продолжает традиции романа Виктора
Некрасова о боях за Сталинград,
направленного против псевдогероизма в лит-ре. В центре
его творчества — воен. будни с их ужасом,
голодом и холодом, с готовностью одних
прийти на помощь или подлостью других. Б.
изображает солдата, перед которым в
непривычной, на вид безнадежной ситуации встает
необходимость решения важной
нравственной проблемы; автор отваживался (как,
напр., в Альпийской балладе, 1964), пойти
наперекор официальной точке зрения,
заявляя, что попасть в плен — это несчастье, а
не вина; Б. сумел психологически четко и в
то же время волнующе поставить проблему
жертвенной смерти в повести Сотников
(1970); а в Обелиске, где рассказывается о
добровольной гибели учителя в
партизанской борьбе, благодаря обрамляющему
повествованию и отказу от описания мыслей гл.
героя, читателю предоставляется
возможность делать основные выводы. В повести
Пойти и не вернуться (1978), которая в 1980
была также инсценирована и поставлена в
театре, Б. рисует белорусский тыл осенью
1942 и анализирует всегда волнующую его
проблему стойкости человека перед лицом
смертельной опасности. Герой повести Карь-
ер (1986) ищет женщину, погибшую во время
войны; он осознает свою вину и приходит к
Богу. В повести В тумане (1987) Б. с тонким
знанием психологии анализирует проблему
убийства по приказу, отношения к смерти и
переплетения человеческих судеб, каким
оно раскрывается в особом мире партизан во
время войны. Для произв. Б. характерно
намеренное введение повествователя; при этом
автор всегда выбирает короткие отрезки
времени, развивая действие неторопливо и
наглядно, а затем постоянно расширяя его с
помощью воспоминаний героев.
64

ВААП
ВААП
Соч.: Журавлиный крик, 1961; Третья ракета,
1963; Фронтовая страница, ж. «Октябрь»,
1963, №9; Альпийская баллада, ж. «Огонек»,
1964, №12-16; Речь на съезде СП Белоруссии,
ж. «Грани», №61, 1966; Мертвым не больно,
ж. «Новый мир», 1966, №1-2; Атака с ходу,
ж. «Новый мир», 1968, №5; Круглянский
мост, ж. «Новый мир», 1969, №3; Сотников,
1972; Обелиск, 1973; Когда хочется жить.
Пьеса, 1974; Волчья стая, 1975; Дожить до
рассвета. Обелиск, 1976; Пойти и не
вернуться, 1980; Знак беды, 1984; Карьер,
ж· «Дружба народов», 1986, №4-5; В
тумане, ж. «Дружба народов«», 1987, №7;
Под знаком перемен, интервью, «Лит.
газета», 1989, 18.1.; Облава, ж. «Новый
мир», 1990, №1.
Лит.: Г. Бакланов, «Лит. газ.», 1962, 1.З.; Л.
Лазарев, ж. «Новый мир», 1963, №6 и 1986,
№11 и ж. «Дружба народов», 1979, №1, 1980,
№5; И. Козлов, ж. «Знамя», 1965, №3 и сб.
«Лит-ра и современность», №6, 1965; S.
Норре, ж. «Zeitschrift fur Slawistik», №5, 1974;
И, Бузылев, ж. «Октябрь», 1975, №2; М.
Седых, ж, «Театр», 1975, №5; Н. Губко, ж.
«Звезда», 1975, №6 И. Штокман, ж. «Дружба
народов», 1978, №4 и ж. «Октябрь», 1986, №10;
А.В. МсМШіп, в кн.: MERSL, №3 (1979); И.
Дедков, 1980 и ж. «Новый мир», 1983, №10;
И. Козлов, «Лит. газ.», 1983, 1.6; А. Овчарен-
ко, ж. «Дружба народов», 1983, №11; В.
Огнев, ж. «Знамя», 1987, №11; В. Оскоцкий,
ж. «Новый мир», 1988, №2; ж. «Знамя»,
1990, №4; Е. Щеглова, ж. «Нева», 1990, №10.
В
ВААП, Всесоюзное агентство по
авторским правам, было основано в 1973 в связи с
присоединением СССР к Всемирной
конвенции об авторском праве (в женевской ред.
1952, но не в дополненной парижской ред.
1971), последовавшем 27.2.1973 и
действительным с 27.5.1973. Резюме
соответствующего указа Совета Министров СССР от
16.8. 1973,оставшегося не опубл., было
напечатано в газ. «Известия» за 27.12.1973. Устав
ВААП был принят 20.9.1973. К основателям
ВААП, составлявшим орган его высшего
руководства, собираемый «на конференцию»
не реже одного раза в 5 лет, кроме СП
принадлежали: Союзы художников,
композиторов, журналистов, кинематографистов и
архитекторов, а также АН, некоторые гос.
комитеты, министерства культуры и внешней
торговли и информационное агентство
«Новости». Сами авторы не могли быть членами
ВААП, это была «общественная»
организация, наделенная правами юридического
лица. ВААП заявляло и осуществляло
правовую монополию на лит., худо
ж.-изобразительные, научные и публицист, произв. сов.
авторов (это касалось как внутренних, так и
внешних отношений). ВААП представляло
права сов. и заруб, авторов при
использовании их произв. в СССР, равно как права сов.
авторов и их наследников за границей.
Вследствие -* перестройки в адрес ВААП
было много критики как из-за лишения авторов
прав, так и из-за непомерно больших
налогов (до 80% и более). Права ВААП были
существенно ограничены (ср. «Лит. газ.»,
1990, 3.1.) Сов. автор до 31.12.1990 не мог
самостоятельно продавать право на
использование своих произв. иностранцу, за этим
он должен был обратиться к услугам ВААП,
но с 1988 договоры с иностр. изд-вами
должны были подписываться и авторами. Сов.
изд-во не имело права самостоятельно
приобретать права на использование заруб,
произв. у автора или у его изд-ва, это делалось
через ВААП. В течение десятилетий америк.
и др. зап. официальные и частные
организации высказывались против использования в
СССР духовного достояния др. стран без
всякого на то разрешения. Сов. Союз решил
основать ВААП лишь в тот момент, когда на
Западе в возрастающем количестве стали
публиковаться лит. произв. авторов из СССР,
не отвечавшие требованиям -* цензуры, и
когда количество сов. научных публикаций
в зап. пер. достигло такого объема, что сов.
стороне показалось финансово невыгодным
дальнейшее использование авторских прав
без лицензий. Относительно проникновения
на Запад рукописей (из -* самиздата в -*
тамиздат) создание ВААП ничего не
изменило. Давая разрешение на пер., ВААП
осуществляло и цензуру. Основанию ВААП
предшествовало изменение сов. авторского права.
Отношение сов. автора к лишению прав
выразилось в открытом письме В.Войновича от
27.10.1973, где разоблачается
преимущественное положение как раз тех писателей, к
произв. которых нет никакого интереса за
границей, и где он иронически предлагает
дать ВААП более соответствующее назв. ВА-
ПАП: Всесоюзное Агентство Присвоения
Авторских прав. С 1974 ВААП являлось членом
CIS АС — Международного союза писателей
и композиторов. ВААП было одним из 3-х
основателей и устроителей Моск. книжной
ярмарки, которая с 1977 проходит в сентябре
каждые 2 года. С 1975 ВААП систематически
открывало заруб, представительства.
Особенно активно ВААП пропагандировало для
зап. изд-в специально отобранные сов.
произв. ВААП имело филиалы во во всех
республиках СССР и представительствовало на
междунар. книжных ярмарках. ВААП
стремилось заключать юридические сделки, в
первую очередь — на книжной ярмарке в
Москве. Председателем ВААП в 1973-81 был
Б.Панкин (который после провалившегося
путча в 1991 был — недолго — министром
иностранных дел СССР), его сменил
К.Долгов, до этого руководивший сектором лит-ры
65

ВАГИНОВ ВАИНЕР
в отделе культуры ЦК КПСС. В апреле 1986
ему на смену пришел Н.Четвериков, тоже
работавший до этого в аппарате ЦК КПСС.
Распад коммунистической системы означал
также конец ВААП. В 1992 оно было
реорганизовано в РАИС (Российское Агентство
Интеллектуальной Собственности).
Лит.: М. М. Богуславский. Вопросы
авторского права в междунар. отношениях, 1973 и
ж. «Сов. гос-во и право», 1975, № 6; A. Dietz,
в кн.: «Jahrbuch fur Ostrecht», 1973; Б.
Панкин, «Лит. газ.», 1973, 26.9.; анон. ж.
«Spiegel», № 10, 1973; VAAP. Information Bulletin
of the Copyright Agency of the USSR 1974;
Нормативные акты по авторскому праву,
1979; D. A. Loeber, VAAP, ж. «University of
Illinois Law Forum», № 2, 1979 и «Urheberrecht
der Sowjetunion» (там же и устав) в кн.:
«Quellen der Urheberrechts», Frankfurt/M.,
1981 (несброшюрованные листы); Контакты
и контракты ВААП, «Лит. газ.», 1979, 12.9.;
А. Введенский, Контактам крепнуть, «Лит.
Россия», 1980, 26.9.; F. Majoros. «Die Rechte
auslandischer Urheber in der UdSSR seit dem
Beitritt zur Genfer Konvention», ж. «Berichte
des BIOST», Koln, № 2, 1981; Заседание
совета учредителей ВААП, «Лит. Россия», 1982,
24.9.; Андрианов, «Лит. газ.», 1988, 24.2.
(интервью); В. Дозорцев, «Известия», 1989, 14.4.;
A. Суханов, А. Фоков, ж. «Огонек», № 44,
1989; В. Чертков, «Лит. газ.», 1990, 13.6.;
Н. Четвериков, «Лит. газ.», 1991, 30.1.
ВАГИНОВ Константин Константинович
(наст. фам. — Вагингейм), поэт, прозаик
(16.4. [4.4] 1899 С.-Петербург — 26.4.1934
Ленинград). Препятствием для получения
юридического образования (1917-21) стал призыв
B. в Красную армию, в которой он служил с
1918 по 1922. Он жил в Петрограде,
принадлежал некоторое время к акмеистам (-► «Цех
поэтов»), опубл. небольшой сб. стихов
Путешествие в хаос (1921) и еще один сб. без
назв. (1926). Вместе с Н. Тихоновым он
входил в группу «Островитяне». В середине 1927
В. примкнул к группе -* Обэриу. Близки по
духу к обэриутам его роман Козлиная песнь
(1928) и роман об этом романе Труды и дни
Свистонова (1929), равно как и роман Бам-
бочада (1931), которые, разделяя судьбу
всего, что писал В., не были поняты или
отвергались официальной критикой. Уже назв.
последнего напечатанного сб. стихов В. Опыты
соединения слов посредством ритма (1931,
перепеч. — Москва, 1991) показывает, что он
до конца, насколько это было возможно,
оставался на позициях экспериментального
иск-ва и сознательного подхода к форме. Он
умер молодым (очевидно, от туберкулеза).
Последний сб. стихов, написанный перед
смертью, — Звукоподобие — остался нео-
публ. Его произв. до 1989 не переиздавались
в СССР, его имя не входит в учебники и
пособия по истории сов. лит-ры. Благодаря
открытию заново обэриутов, начавшемуся в
1961, обратили внимание на В. Леонид
Чертков подготовил в Кельне первое «Собр.
стихотворений» В., вышедшее в 1982. Первые
публикации в СССР появились в 1989. Ранняя
лирика В., встретившая признание Г.
Адамовича, В. Брюсова, В. Ходасевича, Н. Гумилева
и др., отмечена употреблением античных
образов, созвучием с поэзией М. Волошина и
О. Мандельштама, исключительной
необычностью эпитетов, пантеистическим основным
настроем. В манифесте Обэриу (1928)
говорится о фантасмагорической картине мира,
будто бы облекаемого у В. в туман и дрожь,
и том, что его дыханием согреваются вещи
этого мира. Романы В., отличает умелое
владение автора языком, они написаны
ритмизованной прозой, сатиричны; в них
изображаются чудаки и неудачники из прошлого
века, оказавшиеся в сов. действительности —
как, например, в романе Гарпагониада
(написан в 1932-33, опубл. в 1983 в США), где
действие развертывается в Ленинграде 20-х гг.
Соч.; Путешествие в хаос, 1921 (включая
также цикл стихов «Острова. 1919», репринт Ann
Arbor, 1972; [Стихи], 1926, репринт Ann
Arbor, 1978; Козлиная песнь, 1928, репринт
Ann Arbor, 1978; Труды и дни Свистонова,
1929, отрывок, ж. «Рус. речь», 1989. № 1; Бам-
бочада. Роман, 1931; Опыты соединения слов
посредством ритма, 1931, перепеч. 1991;
Собр. стихотворений, Miinchen, 1982;
Гарпагониада, Ann Arbor, 1983; Козлиная...;
Труды...; Бамбочада, Москва, 1989.
Лит.: Р. Мессер, ж. «Звезда», 1930, № 4; И. Оксе-
нов, ж. «Новый мир», 1933, № 7/8; Т.
Никольская и Л. Чертков, альм. «День поэзии»,
Ленинград, 1967; Л. Чертков и В. Казак, в кн.:
К. В., «Собр. стихотворений», 1982; Г. Волков,
«Новое рус. слово», 1984, 22.4.; В. Завалишин,
ж. «Новый журн.», № 157, 1984; A.
Anemone, Berkeley 1985; A. Anemone, I. Mar-
tynov, N. Cukovskij, K. Vaginov, ж. «Wiener Sla-
wistischer Almanach», № 24, 1989; H. Мазур,
ж. «Лит. обозрение», № 9, 1990; Г. Морева,
«Рус. мысль», 1991, 28.6.; Г. Горюнов, там же,
1991, 20.12.; G. V. Heyl, Miinchen, 1993.
ВАЙНЕР Аркадий Александрович и
Георгий Александрович, совместно пишущие
авторы детективных романов (Аркадий В. —
13.1.1931 Москва, Георгий В. — 10.2.1938
Москва). Оба — юристы по образованию. А. В.
работал сотрудником уголовного розыска,
Г.В. — журналистом. Случай из собственной
криминалистской практики лег в основу их
первой повести Часы для мистера Келли
(1967). Опубл. в журн. «Огонек» (тиражом в
2 млн. экз.) детектив Ощупью в полдень
(1968) обеспечил им широкий круг
читателей. Написав до 1990 еще более десятка
детективных романов, они стали наиболее
читаемыми авторами этого жанра в СССР.
Общий тираж в 1988 превысил 1 млн. экз. Их
романы экранизировались и переводились
на др. языки. Лучшим романом считается
«Эра милосердия» (1976), в 1979 был сделан
66

ВАМПИЛОВ
ВАМПИЛОВ
5-серийный телевизионный фильм «Место
встречи изменить нельзя» (с В. Высоцким в
гл. роли). Живут в Москве. — Братья В.
используют след. метод совместной работы:
они сообща набрасывают фабулу и
характеры, а затем делят между собой главы. Им
хорошо удается психологическое
проникновение в характеры, а в плане передачи сов.
жизни и пропаганды милиции авторы шли
на явные уступки сов. цензуре. Многие
романы связаны между собой фигурой одного
и того же детектива-рассказчика. Романы В.
примечательны в композиционном
отношении — часто многослойны, история
излагается с разл. точек зрения, с нарастающим
напряжением, искусным запутыванием
читателя, с хорошо рассчитанным замедлением
действия в отступлениях и неожиданными
развязками. Визит к Минотавру (1972),
построенный вокруг криминальной истории о
скрипке, касается жизни Антонио
Страдивариуса; Лекарство для Несмеяны (второе
назв. Лекарство против страха) (1978)
рассказывает о Парацельсе в Германии 16 в.,
Эра милосердия — об охоте на преступников
в 1945, которая увенчалась успехом
благодаря человечности, непредвзятости и духу
самопожертвования. Фоном для развития
сюжета в Карском рейде (1983) служит история
экспедиции через Полярное море в 1920, в
Женитьбе Стратонова (1984) изображена
сотрудница милиции, разоблачающая
преступника.
Соч.: Ощупью в полдень, ж. «Огонек», 1968,
№ 8-13 и отд. изд., 1969; Часы для мистера
Келли, 1970; Визит к Минотавру, 1972; Я,
следователь..., 1972; Двое среди людей, 1973;
Гонки по вертикали, 1974, 1978; Эра
милосердия, 1976; Не потерять человека, 1978;
Лекарство для Несмеяны, 1978; Город принял!..,
1980; Карский рейд, 1983; Объезжайте на
дорогах сбитых кошек и собак, ж. «Дружба
народов», 1986, № 7; Потерпевшие претензий не
имеют, ж. «Киносценарий», 1986, № 1;
Я, следователь. Сб. (содерж. также
Лекарство..., Карский...); Телеграмма с того света. Сб.
(содерж. также Женитьба Стратонова), 1988;
Двое среди людей, 1990; Петля и камень в
зеленой траве, 1990.
Лит.: Н. Наумова, ж. «Нева», 1971, № 7;
Ю. Лопусов, ж. «Октябрь», 1975, № 8; О.
Дмитриев, ж. «Лит. обозрение», 1977, № 2; А. Сму-
левич, «Лит. газ.», 1979, 17.1; И. Медведева,
ж. «Знамя», 1981, № 1; К. Mehnert, Uber die
Russen, Stuttgart, 1983; Б. Топоров, ж. «Лит.
обозрение», 1987, № 2; В. Gobler, Miinchen,
1987; N. Franz, Mainz, 1988.
ВАМПИЛОВ Александр Валентинович,
драматург (19.8.1937 пос. Кутулик Иркутской
обл. — 17.8.1972, утонул в озере Байкал).
Отец — обрусевший бурят, директор школы,
мать — учительница, дочь православного
священника. В. вырос в Сибири, в 1960
окончил филол. ф-т Иркутского ун-та, затем
работал журналистом и вплоть до своей ранней
смерти жил в Иркутске. В 1959 и в 1960 в
сб-ках были опубл. две одноактные пьесы В.,
в 1961 (под псевд. А. Санин) — небольшой
сб. юмор, рассказов, тех, что с 1958
печатались в журн. «Ангара». Его третья
одноактная пьеса Дом окнами в поле (1964)
появилась в журн. «Театр». В это время он учился
на Высших лит. курсах СП СССР и нашел
признание у В. Розова и А. Арбузова, в
рукописи познакомившихся с его первой
большой пьесой Прощание в июне, написанной в
1965. Ее публикация в 1966 в журн. «Театр»
принесла В. известность в СССР (до 1970
более 100 постановок его пьес), хотя на сценах
Москвы и Ленинграда пьесы В. появились
сравнительно поздно. Кроме трех ранних
одноактных пьес, В. написал 5 драматических
произв., из которых особенно большим
признанием пользуется пьеса Утиная охота
(1970). Пьеса В. Провинциальные анекдоты
(1971) стала самым большим событием на
семинаре молодых драматургов СССР (Ду-
булты, в Прибалтике). Премьеры двух его
последних пьес проходили уже после смерти
В.: он утонул, выехав на Байкал на весельной
лодке. — В. обладал необычайным
драматургическим талантом, проявившемся в форме
комедии, раскрывающей моральные
проблемы, особенно — честности по отношению к
себе и др. людям. Он был «в первых рядах
того поколения рус. драматургов, которое
стало известным после смерти Сталина»
(Н. Segel). Пристрастие В. к парадоксальным
ситуациям сказывается уже в его пьесе Дом
окнами в поле, в которой два человека,
только расставаясь после трех лет знакомства,
понимают, что любят друг друга. В пьесе
Прощание в июне говорится о том, какие
формы приобретает коррупция в
университетских кругах. В пьесе Старший сын (1968),
носившей прежде другие назв.: Нравоучение
с гитарой, Свидание в предместье,
Предместье, ставится проблема лжи и обмана,
воздействие которых проявляется благодаря
доверчивости обманутых. В пьесе Утиная
охота речь идет о слабовольном человеке,
хорошо умеющем приспосабливаться и
неискреннем; лишь на некоторое время
чрезвычайный внешний толчок приводит его к
осознанию самого себя, а затем он снова входит
в прежнюю жизненную колею. Пьеса
Прошлым летом в Чулимске (1971) представляет
собой любовную историю, которую
драматург переплетает с часто встречающейся у
него проблематикой компромисса в
ситуации, когда пробуждение совести сочетается
с отсутствием силы характера.
Провинциальные анекдоты (также под назв. Два
анекдота) — пьеса, состоящая из двух
самостоятельных сюжетов, данных в сатир, ключе и
связанных между собой местом действия:
гостиница в провинциальном городке. Один
сюжет — История с метранпажем (1971) —
это совр. вариант комедии ошибок, напоми-
67

ВАНШЕНКИН
ВАНШЕНКИН
нающий о гоголевском «Ревизоре»; др. —
Двадцать минут с ангелом (1970) — гротеск,
представляющий неспособность
большинства людей к принятию бескорыстной помощи
и даже к осознанию, что таковая вообще
возможна. Пьесам В. свойственны
насыщенность и многоплановость, замедленное
выявление характеров и психологическая
убедительность. Его внимание сосредоточено на
слабостях совр. человека, которые он
изображает большей частью в комически
заостренных ситуациях из повседневной жизни,
выявляя их моральную значимость.
Соч.: Счастье Кати Козловой, в сб.:
«Одноактные пьесы», 1959; Тихая заводь, в альм.
«Волжский альм.», 1960, № 13; Стечение
обстоятельств, Рассказы, 1961; Дом окнами в
поле, ж. «Театр», 1964, № 11; Прощание в
июне, там же, 1966, № 8 и отд. изд. — 1972;
Предместье (позже: Старший сын) ж.
«Ангара», 1968, № 2; Старший сын, 1970; Двадцать
минут с ангелом, ж. «Ангара», 1970, № 4 и
(отрывок) ж. «Смена», 1973, № 12; Утиная
охота, ж. «Ангара», 1970, № 6; История с
метранпажем, 1971; Прошлым летом в Чу-
лимске, ж. «Сибирь», 1973, № 3 и отд. изд. —
1974; Белые города. Рассказы, очерки, 1979;
Дом окнами в поле. Пьесы. Очерки и статьи.
Фельетоны. Рассказы и сцены, 1982; Воронья
роща; Успех, ж. «Современная
драматургия», 1986, № 1; переписка, ж. «Новый мир»,
1987, № 9; Избр., 1975, 2-е изд. — 1984
(содерж.: Прощание..., Старший..., Утиная...,
Провинциальные..., Прошлым...).
Лит.: Б. Привалов, ж. «Москва», 1962, № 9;
А. Булгак, ж. «Театр», 1972, № 5; В. Розов,
там же, 1972, № 10; А. Демидов, там же, 1973,
№ 1 и 1974, № 3; Т. Чеботарев екая, «Лит.
газ.», 1974, 22.5; В. Соловьев, ж. «Аврора»,
1975, № 1; Ю. Смелков, ж. «Лит. обозрение»,
1975, № 3; W. Kasack, ж. «Osteuropa», № 6,
1975; Be. Сахаров, ж. «Наш современник»,
1976, № 3; Ю. Соло меина, ж. «Театр»,
1977, № 12; А. Василевский, ж. «Новый
мир», 1980, № 7; J. Е. Bernhardt, Diss., Univ.
of Pittsburg, 1980; В. Лакшин, ж. «Октябрь»,
1981, № 3; Ε Гушанская, ж. «Звезда», 1981,
№ 12; W. F. Schwarz, в сб.: «Literatur und
Sprachentwicklung in Osteuropa im 20.
Jahrhundert», Berlin, 1982; В. Клименко,
ж. «Наш современник», 1983, № 6; Д.
Сергеев, ж. «Нева», 1984, № 7; A. Germ-Wil-
kiewicz, Mainz, 1986; J. Breitenegger. Diss.,
Klangenfurt, 1986; Г. Никитин, ж. «Москва»,
1989, № 4; Библиографический указатель.
Сост. Е. Елизанова, 1989; Б. Сушков, 1989.
ВАНШЕНКИН Константин Яковлевич,
поэт (17.12.1925 Москва). Родился в семье
инженера, во время второй мировой войны
служил в парашютно-десантных войсках, в
1947-48 изучал геологию в Москве, затем
перешел в Лит. ин-т, который окончил в 1953.
Первые стихи В. были написаны в 1946,
первый сб. — Песня о часовых (1951)
критиковали, но зато в начале -+ оттепели поэма
Сердце матери (1954), в которой без излишнего
пафоса говорится о невозможности для
матери поверить в то, что ее сын погиб на
войне, принесла ему признание. С тех пор В.
публикует много стихов в журн. и
антологиях; почти ежегодно выпускал сб-ки. В 1954
он стал членом правления СП СССР, однако,
повторно избирался в правление только с
1976. После нескольких прозаических
произв. из воен. жизни. В. в начале 70-х гг.
написал цикл воспоминаний о писателях
(А. Твардовский и др.Ь композиторах,
актерах; вместе с эссеистическими заметками о
лит-ре это составило книгу Наброски к
роману (1973), продолжением которой стал сб.
Лица и голоса (1975). Кроме того В. написал
несколько рассказов и повестей. Он живет в
Москве. Твардовский в 1957 охарактеризовал
В. как способнейшего из современников,
предупредив, однако, тогда же об опасности
для поэта одинаковым образом реагировать
на все жизненные явления («Вопросы
литры», 1972, № 6). Лирика В. аполитична, чаще
всего она посвящена повседневным
переживаниям, реже — повествовательна. По
мнению Е. Винокурова, в поэзии В.
«доминирующим элементом... является пластичность и
живописность». Конкретно отображая
жизненные явления, нередко прискорбные, В.
находит для них подходящие поэтические
формы. Деталь приобретает в его стихах
обобщающее значение, природа выступает в
качестве источника импульсов или
сравнений, входя органической частью в его
философскую лирику. Его творчество пронизано
верой в то, что непосредственная сила
поэтического таланта одерживает верх
независимо от похвалы или хулы со стороны
критики, обусловленной временем
(Ниспровергают незаслуженно..., 1961). По форме его
стихи непритязательны и естественны, да и сама
суть его поэтического высказывания
направляет к непритязательности и естественности.
Соч.: Песня о часовых, 1951; Сердце матери,
ж.«Новый мир», 1954, № 12; Окна, 1962;
Соловьиный коридор, 1967; Избранное, 1969;
Прикосновение, 1972; Характер, 1973;
Наброски к роману. Статьи, 1973; Лица и голоса,
ж. «Вопросы лит-ры», 1975, № 1 и отд. изд.,
1978; Повести и рассказы, 1976; Дорожный
знак, 1977; Десятилетье, 1980; Жизнь
человека, 1983; Поиски себя: Воспоминания,
заметки, записи, 1985; Избр. произв. В 2-х тт., 1975;
Собр. соч. В 3-х тт., 1983-84.
Лит.: Л. Лазарев, «Лит. газ.», 1956, 31.3; Ε
Винокуров, «Лит. газ», 1959, 10.12.; Л. Левицкий,
ж. «Новый мир», 1965, № 9; А. Урбан, «Лит.
газ.», 1973, 28.11; и ж. «Новый мир», 1981,
№ 5; С. Залин, «Лит. газ.», 1975, 15.10; И
Ростовцева, ж, «Октябрь», 1976, № 2; А. Ми-хайлов,
1979; П. Ульяшов, «Лит. газ.», 1981, 4.2;
РСППо, т. 4, 1981; И. Фоняков, ж. «Звезда»,
1985, № 2; П. Сиркес, ж. «Новый мир», 1985,
№ 8; Е. Сидоров, «Лит. Россия», 1988, 12.2.
68

ВАIШ
ВАСИЛЕВСКАЯ
ВАШI (Всероссийская ассоциация
пролетарских писателей), основана в октябре 1920
на одной из конференций пролетарских
писателей, созванной лит. объединением -*
«Кузница»; в 1921 утверждена Наркоматом
просвещения в качестве головной лит.
организации. Руководство осуществлял В.
Кириллов, перешедший в «Кузницу» из -*
Пролеткульта. С апреля 1924, при помощи МАПП,
В. попала под исключительное влияние парт,
догматиков группы -* «Октябрь» и вплоть до
1928 являлась ведущей лит. организацией
Сов. Союза. В феврале 1926 внутри
руководства группы возникли резкие противоречия:
Вардин, Родов и Лелевич были отстранены от
руководства; власть перешла в руки
Авербаха, Либединско^о, Киршона, Ермилова и
Лузгина. Позже к ним присоединился, наряду
с некоторыми критиками, А. Фадеев. С 1926 В.
издавала журн. «На лит. посту»,
продолжавший линию воинствующе-ортодоксального
журн. группы «Октябрь» — «На посту»; вела
борьбу с группой -*· «Перевал»,
приверженцами -* формальной школы, с -*
конструктивизмом и со всеми -* «попутчиками». В 1928,
после создания Всесоюзного объединения
ассоциаций пролетарских писателей (ВОАПП),
В. была переименована в -*· РАПП
(Российская ассоциация пролетарских писателей).
Лит.: -*· РАПП. w
ВАРШАВСКИЙ Владимир Сергеевич,
прозаик (24.10. [11.10] 1906 Москва — 22.2. 1978
Женева). В. провел детство в Москве, в 1920
вместе с родителями эмигрировал через
Киев, Крым и Константинополь сначала в
Прагу, где кончил школу и стал студентом. Его
отец, известный журналист, остался в Праге;
в 1945 был арестован и погиб в сов.
заключении. Сам В. переселился в 1928 в Париж,
где защитил диссертацию в Сорбонне.
Первое признание принес ему рассказ Шум
шагов Франсуа Вильона (1929). В силу своего
религиозного мировоззрения В. сблизился с
кругом журн. «Новый град», основанного в
1931 и редактировавшегося И. Фонда-
минским, Ф. Степуном и Г. Федотовым. Он
занимался философией, особенно
Бергсоном, что обеспечило ему хороший прием в др.
парижских кругах (напр., у Д. Мережковского
и 3. Гиппиус). В. публиковал время от
времени рец., эссе и автобиографическую прозу,
наряду с другими изд. — в журн. «Числа». В
начале второй мировой войны В. добровольно
пошел во франц. армию, отличался большой
самоотверженностью на фронте, попал в
плен и годы до 1945 провел в плену в
Померании. Об этих годах он рассказал в произв.
Первый бой (1946) и Семь лет (1950).
Наибольшую известность принесла В. его книга
Незамеченное поколение (1956),
рассказывающая о втором поколении рус. эмигрантов;
к этому поколению, в частности, принадлежал
и Б. Поплавский, с которым В. был очень
дружен. Незадолго до войны В. устроился
работать в кинематограф; после войны он
перебивался в поисках заработка, был,
напр., ночным сторожем. С 1950 по 1968 В.
жил в США, затем вернулся в Европу.
Ожидание — это подборка разл.
автобиографических произв. В. (в их числе и Семь лет в
перераб. виде). Части историко-религиозно-
го сочинения Родословная большевизма
(1982) появились еще при жизни автора в
журн. «Новый журн.». — Проза В. —
поэтически обработанная автобиография. Он дает
себе и окружающим его лицам
вымышленные имена и занят только существенным в
ходе событий, прежде всего духовным их
осмыслением, а не деталями. Первый бой
рассказывает о преодолении страха смерти,
причем готовность к жертвенной смерти
поддерживается знанием о продолжении бытия
души. В Незамеченном поколении В. пишет о
жизни парижской -* эмиграции: Группа мон-
парнасцев, ИМКА, рус. борцы франц.
Сопротивления, — и делает попытку определить
духовную роль своего поколения,
ориентированного на христианство и демократию.
В Ожидании (книге, которую В. хотел назвать
«Рассеянность») он связывает детские
воспоминания с испытаниями воен. лет и
стремлением найти самого себя, которое
проявляется — не в последнюю очередь — в записях
снов. В такой направленности прозы В.,
иногда чисто психологической, можно видеть
отражение его увлечения Прустом. В осн.
манера письма В. скромна, непретенциозна.
Родословная большевизма содержит
критический анализ попыток выводить сов.
тоталитаризм из рус. истории и самой сущности
рус. души, а также изображение судьбы
церкви в истории. Все творчество В. подчинено
идее повлиять на общественную жизнь
христианской любовью.
Соч.: Шум шагов Франсуа Вильона, ж. «Воля
России», 1929, № 7; Первый бой, ж. «Новый
журн.», № 14, 1946; Семь лет, Paris, 1950;
Незамеченное поколение, New York, 1956;
Ожидание, Paris, 1972; Родословная
большевизма, Paris, 1982.
Лит.: Ю. Денике, ж. «Новый журн.», № 44,
1956; К. Фотиев, там же, № 131, 1978 и «Новое
рус. слово», 1983, 15.5; А. Шмеман, ж.
«Континент», № 18, 1978; Е. Валин, ж. «Новый
журн.», № 150, 1983; Д. Бобышев, «Рус.
мысль», 1984, 9.2.
ВАСИЛЕВСКАЯ Ванда Львовна (наст,
польское имя Wanda Wasilewska) прозаик
(21.1.1905 [н. ст.?] Краков — 29.7. 1964 Киев).
Родилась в семье этнографа и публициста,
деятеля Польской соц. партии. В 1923-27
училась на филол. ф-те Краковского ун-та. В.
активно занималась полит, деятельностью, в
30-е годы обратилась также к публицистике,
печатаясь в газ. и журн. левого направления.
Ее роман Ojczyzna (1935, «Родина») и повесть
Ziemia w jarzmie (1938, «Земля в ярме»)
посвящены теме эксплуатации крестьян. Во
время нападения на Польшу в 1939 В. бежала
в СССР, приняла сов. гражданство, в 1941
69

ВАСИЛЬЕВ
ВАСИЛЬЕВ
стала членом ВКП(б) и до 1962 была
депутатом Верховного Совета СССР. Ее произв.,
написанные по-польски, выходили в пер. на
рус. язык. В повести Радуга (1942) В. описала
сопротивление украинского народа,
страдающего под властью нем. оккупантов. За эту
повесть В. получила первую Сталинскую
премию (за 1942, 1-й степ.), затем за 1943-44,
2-й степ. — за повесть Просто любовь (1944),
пользовавшуюся большим признанием, но
вызвавшую критику из-за отхода от схемы
изображения положительных героев.
Третьей Сталинской премией (за 1951, 2-й
степ.) была отмечена трилогия Песнь над
водами, начатая В. в 1933, в которой с парт,
позиций изображена судьба пограничных
польско-украинских земель, занятых в 1939
СССР. В. жила в Киеве, была женой
драматурга А. Корнейчука.
Соч.: Радуга, 1942; Просто любовь, 1944;
Когда загорится свет, 1946; Песнь над водами.
Кн. 1: Пламя на болотах, 1940, кн. 2: Звезды
в озере, 1945-46, кн. 3: Реки горят, 1951. —
Собр. соч. В 6-ти тт., 1954-55.
Лит.: Н. Маркушевич, ж. «Новый мир», 1939,
№ 12; Е. Усиевич, 1953; Л. Венгеров, 1955;
A. Салынский и др., «Лит. газ.», 1964, 30.7;
анон., там же, 1975, 15.1. и 29.1; К. Григорьев,
там же, 1980, 23.1. и 1985, 23.1.
ВАСИЛЬЕВ Борис Львович, прозаик,
драматург (21.5.1924 Смоленск). Из семьи
потомственного военного, на второй мировой войне
был сержантом воздушно-десантных войск,
в 1948 окончил воен. академию. С 1948 по
1953 работал инженером-испытателем
транспортных машин на Урале. В 1952 вступил в
партию. Как писатель В. дебютировал пьесой
Офицер (1955), за которой последовали
другие пьесы и киносценарии. Известным В.
стал стремительно: сразу после выхода его
повести о войне А зори здесь тихие... (1969),
далее экранизированной и многократно
переизданной. По одной из 17-ти сценических
обработок повести Ю. Любимов создал
потрясающий спектакль в Театре на Таганке.
В 1975 В. получил Гос. премию СССР за эту
повесть и сценарий по ней. В списках не
значился (1974) — новое обращение В. к воен.
теме. Отклик у широкого читателя нашли и
дальнейшие прозаические произв. В., напр.,
роман Не стреляйте в белых лебедей (1973),
где действие происходит в дер., и
исторический роман Были и небыли (1977-80). В 1981
B. в первый раз стал делегатом съезда СП.
Во время -> перестройки он выступил за
замену в рус. совр. лит-ре героя полезного
героем нравственным. («Известия», 1989, 18.1.)
Живет в Москве. — В. пишет легко; своей
известностью он обязан также работе для
кино и телевидения. Для своих романов и
повестей он выбирает по преимуществу
трагические судьбы в их кульминационных
точках. А зори здесь тихие... — рассказ об
участии в войне и гибели пяти девушек-солдат;
В списках не значился — о безнадежной
обороне Брестской крепости, о любви и смерти
молодого солдата; Не стреляйте в белых
лебедей — нравственно, пожалуй, самая
сильная книга В. — о человечески и экологически
вредном воздействии туризма на желающего
добра и делающего только добро простого
человека в дер.; Были и небыли — широкое
эпическое повествование о судьбах
офицеров во время рус.-турецкой войны в Болгарии
1877-78. Летят мои кони... (1982) —
автобиографическая повесть В. о юношеских годах,
здесь в размышлениях об иск-ве и о жизни
сказывается глубокое уважение В. к своему
отцу, к своим предкам.
Соч.: А зори здесь тихие..., ж. «Юность»,
1969, № 8, отд. изд. — 1971; Не стреляйте в
белых лебедей, ж. «Юность», 1973, № 6-7,
отд. изд. — 1975; В списках не значился, ж.
«Юность», 1974, № 2-4, отд. изд. — 1975;
Были и небыли, ж. «Новый мир», 1977, №
8-9, 1978, № 3-4, 1980, № 9-10; Встречный бой,
ж. «Юность», 1980, № 2; Летят мои кони...,
1984; Неопалимая купина, ж. «Знамя», 1986,
№ 2; Живая очередь, ж. «Огонек», 1988, № 16;
Люби Россию в непогоду, «Известия», 1989,
16.-18.1; И был вечер, и было утро, 1989;
Капля за каплей, ж. «Юность», 1991, №4-5.
Лит.: Ф. Левин, ж. «Дружба народов», 1970,
№ 1; В. Залещук, «Лит. Россия», 1971, 22.1.;
Л. Уварова, В. Баранова, ж. «Лит. обозрение»,
1973, № 12; А. Бочаров, «Правда», 1974, 22.7.;
А. Данина, ж. «Нева», 1975, № 10; Б.
Хотим ский, ж. «Знамя», 1981, № 2; К. Meh-
nert, в его кн.: «Uber die Russen heute»,
Stuttgart, 1983; Μ. Стеклов, «Лит. Россия»,
1985, 22.2; И. Соколова, «Лит. газ.», 1986, 26.3.
ВАСИЛЬЕВ Павел Николаевич, поэт (25.12.
[12.12.] 1910 Зайсан в Казахстане — 1937 в
заключении). Отец, преподававший в
Омском пед. ин-те, и мать В. — из сибирских
казаков. В 1919-26 В. учился в школе в
Павлограде. После нескольких месяцев учебы, В.
оставил Владивостокский ун-т и с тех пор, до
1929, вел кочевой образ жизни, побывал во
многих р-нах Сибири, а в 1929 работал
некоторое время во Владивостоке на
рыболовецком промысле. С детства он писал стихи,
которые с 1927 стали появляться в журн.
В 1929 В. поселился в Москве, учился в
Высшем лит.-худож. ин-те им. Брюсова. Время
странствий отразилось в двух книгах
очерков — В золотой разведке (1930) и Люди в
тайге (1931). Антиурбанистскую лирику В., с
ее мотивами вольной жизни казачества и
эротику в его стихах руководители РАПП(а)
отвергали в самой грубой форме. Первая
поэма В. Песня о гибели казачьего войска (в
18-ти частях, писавшаяся в 1928-32)
распространялась в списках. В. познакомился с
Н. Клюевым и С. Клычковым. За короткое
время он написал 10 поэм фольклорно-исто-
рического содержания, из которых в печати
появилась только поэма Соляной бунт
(1934). В 1932 В. был первый раз арестован, в
1934 против него развернулась кампания
70

ВАСИЛЬЕВ
травли, в ходе которой его обвиняли в
пьянстве, хулиганстве, белогвардейщине и
защите кулачества. После того, как к травле поэта
присоединился М. Горький, указав на
целесообразность его «изолирования», попытки
B. исправить положение стали и вовсе
напрасными. На пленуме правления СП,
состоявшемся 22-25.2. 1937, В. заклеймили как
«врага народа», после этого он был
арестован, и, очевидно, скоро казнен. До -*
реабилитации В., последовавшей около 1956 и
открывшей возможность публикаций из
архива поэта, его имя было вычеркнуто из сов.
лит-ры. Заново разгорелись споры о его
полит, позиции, в ходе которых поэта, убитого
в возрасте 26-ти лет, достойно защищал
C. Залыгин. Поэзия В. исполнена
самобытной образной силы. Сказочные элементы
сочетаются в ней с историческими картинами
из жизни казачества и с революционной
современностью. Сильные личности, мощные
звери, жестокие события и многоцветные
степные ландшафты — все это смешивается и
выливается у него в экспрессивные,
стремительные сцены в стихах с переменным
ритмом. Кровавые впечатления от революции,
пережитые в детстве, В. изображает, не
связывая их с историческими фигурами и
событиями. Уважительное отношение В. к
казакам и трудолюбивым крестьянам, его
отказ от схемы, в рамках которой обычно
описывалась гражд. война, — в этом, очевидно,
заключалась осн. причина преследований поэта.
Соч.: В золотой разведке. Очерки, 1930; Люди
в тайге. Очерки, 1931; Соляной бунт, 1934;
Избр. стихотворения и поэмы, 1957;
Стихотворения и поэмы, 1968; Стихотворения, 1975;
Ребров (и др.), Избр., 1984;
Лит.: К. Зелинский, ж. «Огонек», 1957, № 4;
в перераб. виде — в кн.: П. В., «Избр.
стихотворения и поэмы», 1957; А. Макаров,
ж. «Знамя», 1958, № 4; С. Залыгин, ж.
«Сибирские огни», 1966, № 6, перепечатано в кн.:
П. В., «Стихотворения и поэмы», 1968; А.
Михайлов. Степная песнь, 1971; П. Выходцев,
1972; Т. Мадзигон, ж. «Простор», 1981, № 1;
РСППо, т. 4, 1981; Д. Мечик, «Новое рус.
слово», 1982, 21.2.; Ε Вялова-Васильева, ж. «Наш
современник», 1989, № 9.
ВАСИЛЬЕВ Сергей Александрович, поэт
(30.7. [17.7.] 1911 Курган Тобольской губ. —
2.7. 1975 Москва). Родился в семье
чиновников. В 1927 переселился в Москву, с 1928
работал в типографии. С 1931 начал печатать
стихи, которые составили затем его
поэтический сб. Возраст (1933). В 1938 окончил Лит.
ин-т. Во время второй мировой войны В. был
воен. корреспондентом, в частности — газ.
«Правда». После войны В. писал
патриотические стихи, отвечавшие требованиям -+
соцреализма. Известностью пользовалась песня
на его слова о Москве и Сталине (Москва
Советская, 1947) и его поэма о рус.
изобретателе самолета А. Ф. Можайском Первый в
мире (1950). С 1954 он принимал участие во
БАХТИН
всех съездах СП СССР и РСФСР, с 1965 был
членом правления СП РСФСР. Его стихи
регулярно печатались. За поэму Достоинство
(1972), в которой рассказывается о
героической стойкости сов. генерала в нем. плену и
его казни, В. получил Гос. премию РСФСР
им. Горького 1973. Он жил в Москве. — В.
писал разбросанно и поверхностно, заполняя
стихотворные строчки излишними словами
ради соблюдения метра и рифмовки. В
повествовательных и описательных стихах В.
встречаются все темы — от ходячих полит,
лозунгов до ничтожных случаев из
повседневной жизни, но даже его воен. стихи
лишены убедительности; в его пародиях
заслуживают внимания лишь имена тех, на кого
они написаны, пуст и его национальный и
нравоучительный пафос.
Соч.: Портрет партизана, 1944, 1956; Москва
Сов., 1947 (часть стихов напечатана в
ж. «Октябрь», 1947, № 9); Первый в мире,
1950; Стихи. Поэмы. Пародии, 1964; Под
небом России, 1972; Достоинство, «Лит.
Россия», 1972, 26.5; Избр. произв. В 2-х тт., 1966;
В 2-х тт., 1970; Собр. соч. В 3-х тт., 1977-79.
Лит; В. Дементьев, «Правда», 1958, 18.6; В.
Саянов, ж. «Знамя», 1958, № 6; А. Дымщиц,
ж. «Нева», 1963, № 8; Б. Леонов, ж.
«Октябрь», 1974, № 2; М. Соболь, «Лит. газ.»,
1975, 26.3; И. Денисова, 1976; Ю. Прокушев,
ж. «Москва», 1977, № 7; РСППо, т. 5, 1982.
БАХТИН Борис Борисович, прозаик
(3.11.1930 Ростов-на-Дону — 12.11.1981
Ленинград).Сын писательницы Веры Пановой,
отец В. был журналистом, погиб в лагере. В.
вырос в дер. на Украине, изучал китаистику
в Ленинградском ун-те (1949-54), с 1952 был
сотрудником ленинградского отд. Ин-та
востоковедения АН СССР. В 1975 В. не был
допущен к защите законченной им
диссертации. В. с начала 50-х гг. писал рассказы и
повести, но в СССР смог при жизни опубл.
только три своих произв. (1965 и 1970), а
большая часть распространялась в -*
самиздате. В. неоднократно активно выступал за
свободу лит. творчества (напр., в связи с
процессами над И. Бродским в 1964, А.
Синявским и Ю. Даниэлем в 1966, И. Огурцовым в
1968, В. Марамзиным в 1975; а также — основав
в 1964 лит. группу «Горожане»). Особенной
популярностью в самиздате пользовалась
его повесть Одна абсолютно счастливая
дер., написанная в 1965. Начиная с 1978, эту
и 3 др. повести В. опубл. в Париже его друг
В. Марамзин. Повесть Дубленка В.
предоставил в 1979 альм. -* «Метрополь». Даже
документ.-очерковая работа В. о массовом
самоубийстве членов одной америк. секты в 1978
— Гибель Джонстауна (1982) вышла в свет
лишь после его смерти. Опубл. в США книга
В. Две повести (1982) содержит лучшие из до
сих пор известных его повестей. В 1989 -*
перестройка вернула его произв. читателю в
СССР. — Даже то немногое, что стало
известным из прозаического наследия В., свиде-
71

ВВЕДЕНСКИЙ ВВЕДЕНСКИЙ
тельствует (из-за использования разных
стилевых уровней) об исключительном таланте.
«Одна абсолютно счастливая дер.» — это 26
эпизодов из жизни рус. крестьянки, муж
которой погиб на войне; в эпизодах передается
образ мыслей, свойственный простому
народу; при этом натуралистический комизм
диалогов сменяется сюрреалистическими
монологами предметов (напр., колодца).
Ироническая дистанция, выдерживаемая
автором, не снижает трагизма происходящего.
Дубленка пародийно переносит часть
сюжета гоголевской «Шинели» в высш. сферы сов.
«черного рынка», здесь показан также мир
сов. лит-ры и -* цензуры. Рус. лит-ра на том
коротком отрезке, когда писал В., знает лишь
немногих авторов (напр., А. Битов или Саша
Соколов), у которых в подобной мере
проявляется любовь к слову и словесному
изображению, как у В.
Соч.: Ее личное дело (сокращ. вариант).
Ножницы в море, в альм. «Молодой Ленинград»,
1965; Портрет незнакомца, ж. «Аврора», 1970,
№ 12; Ванька Каин, ж. «Время и мы», № 14,
1977; Одна абсолютно счастливая дер., ж.
«Эхо», № 2, 1978 и ж. «Нева», 1989, № 9;
Сержант и фрау, там же, 1978, № 3; У
пивного ларька, там же, 1978, № 4; Летчик
Тютчев-испытатель, там же, 1979, № 4; Ее личное
дело (полностью). Папоротник и ландыш. Так
сложилась жизнь моя, ж. «Третья волна»,
№ 5, 1979; Дубленка, в альм. «Метрополь»,
Ann Arbor, 1979; Абакосов — удивленные
глаза (отрывок), «Рус. мысль», 1981, 3.12.;
Гибель Джонстауна, ж. «Новый мир», 1982, № 2
и отд. изд. 1986; Две повести (Одна...,
Дубленка), Ann Arbor, 1982.
Лит.: W. Kasack, ж. «Osteuropa», №11, 1980;
И. Ефимов, «Новое рус. слово», 1981, 20.11. и
ж. «Эхо», № 13, 1984; В. Марамзин, «Рус.
мысль», 1981, 26.11.; Я. Виньковецкий, ж.
«Континент», № 35, 1983; А. Турков, «Известия»,
1986, Ю.9.; А. Рубашкин, «Лит. газ.», 1991, 10.4.
ВВЕДЕНСКИЙ Александр Иванович, поэт,
драматург, прозаик (6.12. [23.11.] 1904
С.-Петербург — 20.12.1941 (?) в заключении).
Родился в семье чиновника. С 1921 учился в
Петроградском ун-те (не окончив его). С 1925
В. вместе с Д. Хармсом выступает на лит.
вечерах группы «Левый фланг». В альм, за
1926 и 1927 появилось по одному
стихотворению В., в остальном же распространение его
произв. ограничивалось хождением стихов в
списках и выступлениями на лит.
мероприятиях. Основанием было участие в разл.
группировках «левого иск-ва», а затем в группе
-+ Обэриу, образованной им вместе с Д.
Хармсом и Н. Заболоцким в 1926 и выступавшей
в произв. абсурда и сюрреализма против
господствующих лит. тенденций, чуждых
всякому эксперименту. Из ранних произв. В. этого
периода сохранилась короткая пьеса Минин
и Пожарский (написана в 1926). Неизвестно,
была ли она поставлена на сцене.
Публичные чтения прекратились в апреле 1930,
когда выступления обэриутов были осуждены
как «протест против диктатуры
пролетариата» («Смена», 1930, 9.4.). С весны 1927 В., как
и Хармс, получил благодаря С. Маршаку
возможность сотрудничать в детском отделе
ОГИЗа. С 1928 по 1941 он опубл. не менее 32
книжек для детей, большей частью это стихи
(с картинками, по 12-16 стр.). В 1932 В. был
арестован. В 1936-41 жил в Харькове, там в
1938 он написал пьесу Елка у Ивановых,
благодаря которой впервые через 40 лет он стал
известен на Западе. 27.9. 1941 В. был снова
арестован и стал жертвой гос. насилия.
После -* реабилитации 1956 появились новые
изд. его много раз печатавшейся детской
книжки стихов Кто? (1930) и его
единственной повести для детей О девочке Маше, о
собаке Петушке и о кошке Ниточке (1937).
С тех пор В. иногда упоминался и
цитировался в сов. печати. Первый сб. произв. В.,
написанных не для детей, основывающийся
на случайных находках -* самиздата, был
составлен в Кельне в 1974. За ним
последовало, начиная с 1980, в США полное собр.
соч. В., в котором использован архив Я. С.
Друскина (редактором был М. Мейлах). -*
Перестройка открыла путь первым
публикациям стихов В. в сов. журн. Манифест
Обэриу (1928) характеризует В. как самого
крайнего представителя левого иск-ва, т. о. — как
самого радикального экспериментатора.
Степень отстранения в дошедших до нас
произв. различна. В менее абсурдистских
произв. высказывается ужас перед темными
силами и человеческой жестокостью.
Исходной точкой сюрреалистического
изображения предметного мира у В. является его
понимание времени, далекое от механического
деления и ведущее к растворению в отд.
мгновениях. В пьесе Минин и Пожарский он
гротескно соединяет исторические фигуры
из разных эпох. В пьесе Елка у Ивановых
«детей» в возрасте от года до 82-х лет
«родители», наконец, впускают в комнату с
рождественской елкой, где они внезапно
умирают. Смерть и сексуальность, низведенные на
уровень механических процессов, являются,
наряду с одиночеством, часто
повторяющимися мотивами в творчестве В. Детские стихи
В. содержат только игровые моменты его
поэтики абсурда, а в том, что касается тем,
стихотворного размера и логики, они гораздо
более «нормальны», чем у Хармса.
Соч.: Много зверей, 1928; Кто? Детские
стихи, 1930, 20-е переработанное изд. — 1956;
Щенок и котенок, 1937, переизд. — 1976;
О девочке Маше, о собаке Петрушке и
кошке Ниточке, 1937, переизд. — 1956; Дождик,
дождик, 1962; Елка у Ивановых. Пьеса,
ж. «Грани», № 81, 1971; Избр., Miinchen, 1974;
Потец, ж. «Russian Lit. Triquarterly», № 11,
1975 и ж. «Звезда», 1989, № 10; Сны, 1977;
Минин и Пожарский. Пьеса, Miinchen, 1978;
Элегия, ж. «Новый мир», 1987, № 5 и ж.
«Огонек», 1988, № 17; Стихи, ж. «Дружба народов»,
72

ВЕГИН ВЕЛИЧКОВСКИИ
1988, № 7; Полное собр. соч. В 2-х тт. Ann
Arbor, 1980-84 и дополненное, Москва, 1993.
Лит: -*> Обэриу; W. Kasack, предисл. к кн.: А. В.,
«Избр.», Munchen, 1974 (с библиографией);
A. Stone-Nakhimovskij. Diss, Cornell Univers.,
1976 ue Wien, 1982; J. R. Doring-Smirnov,
Suddeutsche Zeitung, 1978, 19.8.; O.G. Rev-
zina, ж. «Russian Literature», № 4, 1978;
M. Мейлах, ж. «Эхо», № 2, 1978 и предисл. к
кн.: А. В., «Полное собр. соч.», т. 1, 1993;
М. Jovanovic, ж. «Wiener Slavistischer
Almanach», № 12, 1983; W. Kasack, «Neue
Ziircher Zeitung», 1987, 22.7; А. Александров,
ж. «Звезда», 1989, № 10; Ch. Miiller-Schole, в
кн. «Russ. Avangarde 1917-1934», Bonn, 1990.
ВЕГИН Пётр Викторович, поэт (21.7.1939
Ростов-на-Дону). В. напечатал свои первые
стихи в 1962 в журн. «Юность». За книгами
стихов 1968 и 1973 последовали регулярные
публикации в журн. «Юность» и многих др.
журн. С 1974 по 1988 он издал еще десяток
сб-ков, в том числе Лёт лебединый (1974),
Созвездие Отца и Матери (1981), Вальс дер.
луны (1983) и Раненая роза (1989). Отзывы
критики на них были редкими, но
одобрительными. В. также переводит стихи со
многих языков. В. жил в Москве. В сентябре 1989
он переехал в США, где сначала работал в
ун-те Айова-Сити, затем в Блумингтоне. —
Исходный пункт лирики В. — наблюдаемый
им совр. мир: явления повседневности,
природа, иск-во, но не политика. Все это
выступает в стихах В. в интернациональной
широте охвата, подымаясь благодаря богатой
метафорике над сиюминутным переживанием.
Многие стихи В. свидетельствуют о его
сильной привязанности к родителям, особенно —
к матери. Среди множества чисто
описательных стихотворений встречаются также и
более глубокие в духовном отношении,
напр., «Раскопки» (ж. «Юность», 1980,
№ 5), где он в образной форме
предупреждает об опасности соприкосновения со злом.
B. знает о силе внелогических воздействий,
о ценности инстинктивных поступков. Он
говорит, что для него «Смысл красоты не
материален». Подчас в иронии В. проступает
его любовь к поэзии обэриутов, особенно —
Н. Олейникова. В. пишет пространно, часто
повествовательно, любит прибегать к
ассонансу вместо точной рифмы, подчас он
пользуется переносом из строки в строку, что
приближает их к прозе, а подчас допускает
даже короткие прозаические вставки между
стихами. Образный язык его стихов иногда
соскальзывает в намеренный
интеллектуализм, но никогда не теряет меткости.
Соч.: Стихи в сб. «Притяженье», 1964;
Винтовая лестница, 1968; Переплыви Лету, 1973;
Зимняя почта, 1978; Над крышами, 1979;
Созвездие Отца и Матери, 1981; Интервью,
«Лит. газ.», 1982, 3.2.; Вальс дер. луны, 1983;
Серебро, 1984; Мастерская, 1989; Раненая
роза, 1989; Сорок строк, ж. «Новый журн.»,
№ 178, 1990. — Избранное, 1986.
Лит.: К. Лапин, «Лит. газ.», 1964, 4.8.;
A. Вознесенский, ж. «Лит. обозрение», 1974,
№ 10; Е. Нестерова, ж. «Дон», 1980, № 3;
B. Климов, ж. «Юность», 1980, № 8 и
ж. «Дружба народов», 1984, № 5; Ю. Иванов,
ж. «Лит. обозрение», 1984, № 2; А. Казинцев,
ж. «Наш современник», 1985, № 10.
ВЕЛИЧКОВСКИЙ Анатолий Евгеньевич,
поэт, прозаик (14.12. [1.12.] 1901 Варшава —
2.1. 1981 Париж). В. вырос на юге России,
летом жил в имении своего отца, зимой — в
Елизаветграде, где отец преподавал в
юнкерском училище. В. был офицером в
Добровольческой армии и эмигрировал через
Польшу во Францию. Здесь он был сначала
рабочим на металлургическом заводе в
Канне, потом шофером такси в Лионе. Во время
второй мировой войны он окончательно
переселился в Париж. Стихи В. с 1947
печатались в журн. и антологиях. Его первый сб.
Лицом к лицу (1952), состоящий из 37
стихотворений, опубл. С. Маковский в изд-ве
«Рифма», затем, вслед за публикацией
самого большого прозаического произв. В. —
повести Богатый (1972), последовал его второй
сб. стихов С бору по сосенке (1974). Третий
сб. стихов В. называется О постороннем
(1979). После его смерти был опубл. еще один
сб. стихов под назв. Нерукотворный свет
(1981), подготовленный к печати самим
поэтом. В. принадлежит к тем представителям
первой волны -* эмиграции, которые начали
писать только на Западе, но отличается от
большинства из них тем, что до войны еще
не принимал участия в лит. жизни рус.
Парижа. Его поэзия основывается на
религиозности и близости к природе. При этом
природа, которую он любовно описывает, всегда
служит исходным пунктом для духовного
осознания человеческого бытия. В.
противопоставляет мир разума и техники, созданный
человеческими усилиями, миру Божьего
творения, в наиболее чистой форме
познаваемого в природе, В. трезво смотрит на
повседневную жизнь, признавая ее права, но он
восстает против мира, в котором успех
обеспечивается насилием, вероломством и
хитростью. В поэме Сон (1965) он в библейских
образах описывает апокалипсическое
видение атомной войны как события
космического порядка. Стихи В. всегда написаны ясным
языком, богаты образами, иногда в них
обнаруживается ироническая дистанция, а в
последних строках нередко открывается их
духовная глубина. В повести Богатый В. дает
умеренную сатиру на современность с
опасностями цивилизации, описанными у него
подчас в фантастическом преувеличении и с
ее последним прибежищем в природе и любви.
Соч.: Лицом к лицу, Paris, 1952; Сон, ж.
«Новый журн.», № 81, 1965; Богатый, Paris, 1972;
С бору по сосенке, Pans, 1974; О
постороннем, Paris, 1979; Стихи, альм. «Перекрестки»,
№ 4, 1980; Нерукотворный свет, Paris, 1981.
73

ВЕРБИЦКАЯ
Лит: Ю. Иваск, ж. «Опыты», № 1, 1953; А. Нейми-
рок, ж. «Грани», № 18, 1953; В. Перелешин,
ж. «Новый журн.», № 144, 1981; Ю. Иваск и
Р. Гуэрра, в кн.: А. В., «Нерукотворный свет»,
1981.
ВЕРБИЦКАЯ (урож. Зяблова) Анастасия
Алексеевна, прозаик (23.2. [И.2.] 1861
Воронеж — 16.1.1928 Москва). Дворянского
происхождения. После прерванной учебы в Моек
консерватории по классу пения (1879-81)
занималась журналистикой и писала рассказы.
С 1894 полностью обратилась к худож.
творчеству, выступала по вопросам женской
эмансипации и печаталась в таких журн.,
как «Жизнь», «Начало», «Рус. богатство»,
«Мир Божий». С 1899 сама издавала свои на
редкость многочисленные романы,
содействовала публикации и др. феминистских
произв. Ее соц. антицаристская позиция
обеспечила ей определенную поддержку в
соответствующих кругах. Романом Ключи счастья
(1909), где открыто подана тема сексуальной
свободы жетцины, В. завоевала
сомнительную славу исключительной популярности у
массового читателя. Продолжение Ключей
счастья составило 6 книг (до 1913). В 1913
роман был даже экранизирован по сценарию
самой В. В библиотеках число выдач книг В.
достигло самой высокой отметки, а в 1915
тиражи изд. достигли уровня бестеллеров
того времени: 280 000 экз. После
большевистского переворота В. не играла больше роли в
лит-ре, а ее бульварные романы были за-
клеймлены как устрашающий пример
буржуазного распада. Напрасно защищали
A. Луначарский и др. В. и ее полит,
прогрессивную роль («На лит. посту», 1926, №7-8).
B. писала книжки для детей под псевд. Ее
романы до 1993 не переиздавались. — В. —
одна из гл. представительниц рус. женской
бульварной лит-ры. В 90-х гг. она начинала
обывательскими феминистскими романами
— такими, как Освободилась (1899), История
одной жизни (1903). Более
политизированными были некоторые романы о революции
1905 года, напр. Дух времени (1905-07). Ее
эротические книги и, в первую очередь,
Ключи счастья, где она приспосабливает к
массовым вкусам свою банальную,
схематичную и заурядную технику письма, следует
поставить в один ряд с «Саниным» М. Арцы-
башева. В 1912 А. Альвинг причислил ее к
«паразитам лит-ры».
Соч.; Сны жизни, 1899; Освободилась, ж. «Мир
Божий», 1899, № 8-12, отд. изд. — 1902;
История одной жизни, 1903; Светает, 1906; Дух
времени, 1907-08; Ключи счастья. В. 6-ти тт.,
1906-13, в 2-х тт., 1993; Иго любви. В 2-х тт.,
1914-16.
Лит.: Тан (В. Богораз), «Утро России», 1910,
13.2.; А. Бартенев (А. Альвинг), ж. «Жатва»,
1912, № 1; К. Чуковский, в его кн.: «Книга о
совр. писателях», 1914; A. Luther, в его кн.:
«Geschichte dei russischen Literatur», 1924; А.
Луначарский и др., ж. «На лит. посту», 1926,
74
ВЕРЕСАЕВ
№ 7-8; Б. Лихачев, в его кн.: «Кино России»,
1927; Н. Зоркая, в ее кн.: «На рубеже
столетий», 1976.
ВЕРЕСАЕВ (наст. фам. — Смидович), Ви-
кентий Викентьевич, прозаик (16. 1. [4.1.]
1867 Тула — 3.6. 1945 Москва). Родился в
семье врача. В 1888 окончил историко-филол.
ф-т С.-Петербургского ун-та, в 1894 —
медицинский ф-т Дерптского ун-та. По окончании
работал врачом сначала в Туле, затем в
С.Петербурге. Со студенческих лет В. начал
заниматься лит. деятельностью. Из его
прозаических произв., публиковавшихся в 90-е гг.
в марксистских журн., была прежде всего
положительно воспринята повесть Без
дороги (1895). Большую популярность принесли
ему Записки врача (1901). В. поселился в 1903
в Москве, где как писатель реалистического
направления входил в лит. группу «Среда».
На рус.-японскую войну он был призван в
качестве воен. врача. В. повести К жизни
(1909), написанной в виде дневника, В.
формулирует свой отход от прежних позиций и
поворот к философии Ницше и Бергсона.
В 1909 было закончено изд. его первого 5-
томного собр. соч., след. вышло в 1913. В 1910
В. предпринял поездку в Грецию, что
привело к занятиям древнегреческой лит-рой на
протяжении всей его дальнейшей жизни и к
многочисленным пер. из Сафо, Герсиода и др.
Живая жизнь (1911 и 1915) — это книга
статей В. о Л. Толстом и Ф. Достоевском, причем
симпатии В. на стороне Толстого; во второй
части книги В. рассматривает идеи Ницше.
Послереволюционное время В. провел в
Крыму. В романе В тупике (1922), появившемся
сначала в журн. «Красная новь»,
запечатлелось его принципиальное неприятие террора.
В. погрузился в лит.-исследовательскую
работу, в результате которой появились его
значительные книги, составленные по
документ, источникам: Пушкин в жизни (1926-27)
и Гоголь в жизни (1933). Выход двух полн.
собр. соч. В. (12 тт. — 1928-29, 16 тт. — 1929-
31), равно как избрание его в состав
правления СП СССР, показывают, что он
пользовался официальным признанием, хотя его
последний роман Сестры (1933) подвергался
нападкам критики за открытое изображение
негативного в жизни комсомола. С тех пор В.
писал, в осн., воспоминания, а в последние
годы переводил эпические поэмы Гомера
«Илиада» и «Одиссея», напечатанные
посмертно. В 1943 его творчество в целом было
отмечено Сталинской премией (за 1942, 1-й
степ.). — Центральная тема худож. прозы
В. — позиция совр. ему интеллигенции.
Актуальность этой темы меняется со временем,
она реалистична и часто автобиографична.
При этом В. — «добросовестный и
внимательный свидетель общественных и
психологических процессов» (Struve). Повесть Без
дороги показывает трудности, встававшие
перед рус. народниками при воплощении в
жизнь их социальной идеологии. Роман В

ВЕРШЙГОРА ВЕСЁЛЫЙ
тупике описывает безвыходность,
осознанную либеральным интеллигентом,
отвергающим насилие на фоне террора. В романе
Сестры принудительная коллективизация
увидена с позиций интеллигенции.
Стилистически В. всегда оставался верен традиции
критического реализма, ориентирующегося на
описание среды и не прибегал ни к каким
экспериментам в обл. формы; его
критиковали за стремление к объективному
изображению жизни.
Соч.: Без дороги, 1895; Записки врача, 1901;
На войне, 1908; К жизни, ж. «Совр. мир»,
1909, № 1-3; Живая жизнь. Статьи. В 2-х кн.,
1911, 1915; В тупике, 1924, репринт Chicago,
1966; Пушкин в жизни. В 4-х тт., 1926-27,
существенно дополненное 6-е изд. — 1936,
репринты Den Haag, 1969, Chicago, 1970;
Гоголь в жизни, 1933; Сестры, 1933; Спутники
Пушкина. В 2-х тт., 1934, репринт Den Haag,
1970, 2-е изд. — 1973; Воспоминания, 1936;
Александр Сергеевич Пушкин. Биография,
1945; Невыдуманные рассказы о прошлом.
Воспоминания, 1963, 1968; В священном лесу.
Пьеса, альм. «Совр. драматургия», 1984, № 1;
(из переписки с М. Булгаковым), «Лит.
Россия», 1987, 17.4. — Соч. в 5-ти тт., 1898-1909;
Полн. собр. соч. В 4-х тт., 1913; В 12-ти тт.,
1928-29; В 16-ти тт., 1929-31; Собр. соч. в 5-ти тт.,
1961.
Лит.: Г. Н. Ферситер, ж. «Числа», № 1, 1930;
С. Вржосек, 1930; И. Гейзер, 1957; Ю.
Бабушкин, 1966; РСПП, т. 7,1, 1971; В. Нольде, 1986
и словарь «Рус. писатели 1800-1917», т. 1, 1989;
Н. Милонов, 1987.
ВЕРШЙГОРА (ударение также на «а»)
Пётр Петрович, прозаик (16.5. [3.5.] 1905 с.
Севериновка, Молдавия — 27.3. 1963
Москва). Родился в семье сельского учителя.
В 1927-30 учился в Одесской консерватории
(на отд. режиссуры), по окончании
руководил разл. театрами. В 1938 окончил
кинематографическое училище и работал
режиссером на Киевской киностудии. Во времена
второй мировой войны служил в разведотря-
дах, в 1943 вошел в число командиров
Первого украинского партизанского соединения
и вступил в партию. Будучи генералом,
получил звание Героя Сов. Союза.
Писательскую деятельность В. начал еще до войны,
написав несколько рассказов, оставшихся
неопубл. и утерянных; в 1945-46 он опубл.
документ, повесть Люди с чистой совестью,
которая отмечена Сталинской премией (за
1946, 2-й степ.); тем не менее под давлением
ортодоксальной критики ее пришлось
подвергнуть переработке в духе официозного
представления о войне. В поздние
сталинские времена В. активно выступал в защиту
преследовавшихся партизан (см. П. Воронь-
ко). В 1954 выступил против искажения
картины войны в одном академическом изд.
(ж. «Октябрь», 1954, № 4), за что были сняты
ред. «Октября» — Ф. Панферов и И. Падерин.
В повести Рейд на Сан и Вислу (1959) В. снова
обратился к партизанской теме, а в романе
Дом родной (1962) показал человека после-
воен. времени в противоречии между
картиной общества, создаваемой пропагандой, и
действительностью. — Книга Люди с чистой
совестью, которую неоднократно хвалил В.
Каверин, предлагает в своей первоначальной
ред. «интересный и явно достоверный
рассказ» (Struve) о боевых действиях во
вражеском тылу. Повесть, выдержанная как
рассказ от первого лица, в свое время была
очень популярна; благодаря напряженности
и стилевой ясности изложения она
принадлежит к той части сов. лит-ры о войне,
которая воспринимается всерьез. В перераб. ред.
некоторые места повести — особенно о
бесплановости партизанских действий —
обретают совершенно противоположный смысл
(ср. Н. J. Dreyer).
Соч.: Люди с чистой совестью. Тт. 1,2, 1946,
(тт. 3, 4 позднее, под назв. «Карпатский
рейд»), перераб. и дополненная ред., 1951;
Рейд на Сан и Вислу, 1960, в позднейших изд.
составляет заключительную часть повести
«Люди с чистой совестью»; Невыдуманные
приключения, 1960; Воен. творчество нар.
масс. Исторический очерк, 1961; Дом родной,
1962; В Польше, в сорок четвертом..., «Рус.
мысль», 1983, 1.12., 8.12., 15.12.
Лит.: П. Трофименко, ж. «Новый мир», 1956
№ 7; РСПП, т.1, 1959; П. Воронько, ж. «Новый
мир, 1963, № 4; В. Тимофеева, ж. «Звезда»,
1963, № И, с. 187-88; Н. J. Dreyer, Munchen,
1976.
ВЕСЕЛЫЙ Артём (наст, имя и фам. —
Николай Иванович Кочкуров), прозаик (29.9.
[17.9.] 1899 Самара — 8.4. 1938 в
заключении). Родился в семье волжского грузчика, с
14-ти лет работал по найму. В марте 1917
вступил в ВКП(б). Во время гражд. войны В.
сражался в Красной армии в Поволжье и в
Сибири, был матросом Черноморского
флота. В 1922 поступил учиться в Высший лит.-
худож. ин-т им. Брюсова, затем в Моск. ун-т
(не закончил образования). В 1919 и 1921 В.
писал пьесы; известность он приобрел
благодаря своей экспрессивной прозе,
возникшей под влиянием А. Белого и Б. Пильняка;
напр., Реки огненные (1924) и Страна родная
(1926). До 1926 он принадлежал к группе ->
«Перевал», с 1929 вошел в -> РАПП. Его гл.
произв. считается роман о революции и
Гражд. войне Россия, кровью умытая
(писавшийся в 1924-32). Когда в 1929 В. указал на
недооценку борцов революции и
возрастающую роль парт, бюрократии, он подвергся
нападкам со стороны РАПП. В романе Гуляй,
Волга! (1932) В. изобразил завоевание
Сибири под началом казацкого атамана Ермака в
16 в. В 1937 В. стал жертвой гос. произвола и
до -> реабилитации в 1956 его имя не
упоминалось в сов. лит-ре. — В. принадлежит к
стихийным лит. талантам. Тематически он
оставался верен изображению
революционных событий, в стилистическом отноше-
75

ВЕСТНИК НОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ВЕСТНИК РУС. ХРИСТИАНСКОГО ДВИЖЕНИЯ
нии — экспрессивно-орнаментальной
манере школы Пильняка. Его проза состоит из
множества отд. сюжетов и эпизодов,
объединенных между собой только атмосферой
повествования, она фрагментарна вплоть до
синтаксиса. В. хочет запечатлеть
инстинктивные и стихийные действия масс, а не отд.
личностей; соответственно его упрекали в
недостаточном подчеркивании
организующей роли партии. Его язык богат
разговорными и диалектными оборотами.
Музыкально-ритмическое членение его прозы иногда
подчеркивается графически.
Соч.; Мы. Пьеса, ж. «Красная новы», 1921,
№ 3; Реки огненные, 1924; Дикое сердце,
ж. «Красная новь», 1924, № 1, отд. изд. —
1926; Страна родная, 1925, частично в ж. «ЛЕФ»,
1925, № 3; Горькая кровь, 1926; Большой
запев, 1927; Пирующая весна, 1929; Россия,
кровью умытая, 1932, 1977, 1990; Гуляй,
Волга!, 1932; Чапаны, 1935; Реки огненные, ж.
«Грани», № 131, 1984; Архивные материалы к
роману «Россия, ...», ж. «Новый мир», 1988,
№ 5. — Избр. произв. 1956, 1970.
Лит.: Д. Горбов, ж. «Новый мир», 1925, № 12;
А. В. Сб. статей, сост. Е. Никитина, 1931;
М. Чарный, ж. «Лит. критик», 1932, № 2;
ж. «Октябрь», 1957, № 9 и отд. изд. — I960;
М. Серебрянский, ж. «Новый мир», 1934, № 11;
Ю. Либединский, там же, 1957, № 10; РСПП,
т. 1, 1959; 3. А. Веселая, в кн.: «Лит.
наследство», т. 74, 1965 и в кн.: А. В. «Избр.», 1970;
И. Шенфельд, «Рус. мысль», 1985, 28.3.; Б.
Скобелев, ж. «Рус. лит-ра», 1988, № 1.
ВЕСТНИК НОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ — лит.
альм, под ред. Михаила Берга и Михаила
Шейнкера, подготовленный Ассоциацией
«Новая лит-ра», и выходивший в Ленинграде
с 1990 4 раза в год. До января 1992 вышло 3
номера объемом около 270 с. Возможность
публикации В.Н.Л. является результатом -*
перестройки, его ред. и авторы принадлежат
к лит. кругам, которые в 70-е и 80-е гт.
сформировались как неофициальная или «вторая»
лит-ра и произв. которых распространялись
то -+ самиздатом, то -» тамиздатом, и
существовали только благодаря чтениям в кругах
единомышленников. Под «новой»
понимается лит-ра, которая продолжает
авангардистские тенденции рус. лит-ры в России и за
границей, прерванные в 30-х — 40-х гг., а
кроме того опирается на совр. зап. авангард.
В ред. предуведомлении говорится о том, что
новая лит-ра невозможна без создания
нового худож. языка, который отражает
изменения, произошедшие с человеком и культурой
в послевоен. время. В В.НЛ. публикуется
проза, стихи, лит. критика, публицистика,
рец., статьи о религии и философии и письма
читателей. Под рубрикой «Публицистика» в
№ 1 были опубл. «Записки попа» о. Василия,
в № 2 в разделе «Воспоминания» — «Зеленая
змея» Маргариты Волошиной (Сабашнико-
вой — 1882-1973), вдовы М. Волошина. Среди
авторов первых трех номеров — прозаики и
поэты Ленинграда и Москвы, а также третьей
эмиграции, напр., Л. Аронзон, М. Берг
(Ф. Эрскин), И. Бурихин, Б. Дышленко, Вик.
Ерофеев, В. Кривулин, Б. Кудряков, Ю. Мам-
леев, Вс. Некрасов, К Попов, Д. Пригов, Л.
Рубинштейн, О. Седакова, В. Сорокин, С. Стра-
тановский, Ел. Шварц, А. Шельвах, О. Юрьев.
Тираж № 1 — 50000 экз., № 3 — 20000 экз.
Лшп.: В. Бетаки, «Рус. мысль», 1989, 10.11.;
П. Рейфман, ж. «Вестник новой лит-ры»,
1990, № 2; Н. Ковалева, ж. «Смена», 28.8.
ВЕСТНИК РУС. ХРИСТИАНСКОГО
ДВИЖЕНИЯ религиозный, философский и лит.
журн. -* эмиграции. В. Издается в Париже с
1925 и до № 111 (1974) выходил под назв.
«Вестник рус. студенческого христианского
движения». В 1925 это движение поручило
своему парижскому секретарю Н. Зернову,
окончившему богословский ф-т ун-та в
Белграде, изд. информ. бюллетеня, целью
которого было сплочение молодых студентов-
эмигрантов, рассеянных по всей Европе.
Вместе с И. Лаговским он издавал
ежемесячный журн.; после переезда Н. Зернова в
Англию в 1930/31 Лаговскому стал помогать в
этом Г. Федотов. С 1932 журн. удавалось
выпускать только с большими интервалами.
В 1937-39 изд. В. взял на себя профессор В.
Зеньковский (5-6 раз в год, объем — 50-60
стр.). После вынужденного перерыва во
время второй мировой войны журн. был
возрожден в Мюнхене в 1949 А. Киселевым,
учеником и другом скончавшегося (по-видимому,
в 1941) многолетнего издателя И. Лаговского.
В 1950 ред. возвратилась в Париж, где
секретарь Рус. студенческого христианского
движения И. Морозов принял на себя
обязанности по изд. журн. Кроме редколлегии,
находившейся в Париже и Нью-Йорке, ему
помогал в этом Н. А. Струве, исполняющий с 1970
обязанности ответственного ред. С 1955
журн. выходит примерно 4 раза в год; с
начала 70-х гг. он стал значительно больше по
объему. В 1953 была принята сквозная
нумерация (начиная с 1949); первым из таких
номеров стал № 26, в 1992 вышел журнал
№161. На первых порах журн. был в
значительной мере посвящен организационным
вопросам рус. студенческого христианского
движения, а также вопросам церкви и
религии. В Париже в то время выходили
серьезные религиозно-философские журн. «Путь»
и «Новый град». На втором, послевоен. этапе
своего существования В. все больше
проявляет себя как значительный религиозный
журн., который регулярно занимается также
вопросами культуры и лит-ры и
социальными проблемами. В разделе, посвященном
вопросам религии, публикуются также
тексты из наследия прошлых столетий; кроме
того, печатаются работы Н. Бердяева, С.
Булгакова, С. Франка, В. Ильина, Н. Лосского,
Л. Шестова и других значительных
религиозных философов. Журн. регулярно помещал
на своих страницах статьи о жизни церкви и
76

ВЕСЫ,
ВИГДОРОВА
антирелигиозной политике в СССР, частично
тексты -» самиздата, с 1974 это обозначалось
и в выходных данных журн. («Париж-Нью-
Йорк-Москва»). С 1992 (№ 164) журн.
печатается в Москве. В лит. разделе журн. с 70-х гг.
немалое место отводилось произв. А.
Солженицына. В. журн. публикуются произв. тех
рус. писателей, в творчестве которых
серьезное внимание уделяется вопросам религии и
духовной жизни, таких, как Г. Айги, А.
Ахматова, А. Блок, И. Бродский, М. Волошин,
О. Мандельштам, Мать Мария, (-* Скобцова)
Б. Пастернак, Ф. Сологуб, М. Цветаева,
причем частично печатаются оригинальные
тексты этих писателей, частично — статьи о
них. В разделе рец. наряду с вопросами
религии, церкви и культуры постоянно
большое внимание уделяется вопросам лит-ры.
Тираж журнала составлял в 1925 300 экз., в
1927 — 1350, в 1970 — 1700. До 1991 не было
обзорных указателей содержания журн.
Лит.; Н. Струве, ж. «Вестник РСХД», Paris,
№ 100, 1971 и 112/113, 1974; Н. Зернов, там
же, № 100, 1971; А. Киселев, там же; В. Марам-
зин, ж. «Эхо», № 2, 1978; К. Фотиев, «Новое
рус. слово», 1980, 16.11. и 1982, 8.8.; Ю. Куб-
лановский, «Рус. мысль», 1983, 27.1., 8.9.,
1985, 21.6., 8.11., 1988, 17.6; Е. Хорват, там же,
1983, 26.5 и 1984, 28.6.
ВЕСЫ, лит. и критико-библиографиче-
ский ежемесячный журн., который выходил
как осн. орган -*> символистов в 1904-09 в
Москве (изд-во «Скорпион»). Руководство
фактически было в руках В. Брюсова,
который либерально предоставлял возможность
печататься и авторам с отличающимся от его
собственного мнением о символизме. Изд. и
ред. был меценат С. Поляков. По западноев-
роп. образцу журн. В. был запланирован как
лит.-критический, однако с конца 1905 года в
него включались и худож. произв. Журн. В.
придерживался совр. понимания лит-ры,
свободной от полит, и социального
утилитаризма, поддерживающей эстетическое
начало в иск-ве, подчеркивал духовные
(религиозные, метафизические, мистические)
основы древнего иск-ва. В журн. регулярно
сообщалось и о совр. иск-ве Зап. Европы, у него
были иностранные корреспонденты, как,
например, Рене Гиль в Париже. К числу рус.
сотрудников принадлежали все известные
символисты и близкие к ним авторы, в
особенности, К. Бальмонт, Ю. Балтрушайтис,
А. Белый, А. Блок, 3. Гиппиус, Н. Гумилев,
Вяч. Иванов, М. Кузмин, Д. Мережковский,
Н. Минский, В. Розанов, Ф. Сологуб.
Предшественником В., важнейшего печатного
органа -* «серебряного века», был
С.-Петербургский журн. «Мир иск-ва», преемником стал
журн. -*· «Аполлон».
Лит.: -* персоналии, -* Символизм в наст,
словаре; Г. Чулков, ж. «Аполлон», 1910, № 7;
М. Кузмин, там же, 1910, № 9; Н. Гумилев,
там же, 1910, № 9; Е. Бень, ж. «Наше
наследие», 1989, № 6.
ВИГДОРОВА Фрида Абрамовна, прозаик
(16.3. [3.3.] 1915 Орша Могилевской губ. —
7.8. 1965 Москва). Родилась в семье учителя.
В 1937 окончила Моск. пед. ин-т, работала
учительницей рус. языка и лит-ры. С 1938 и
до самой смерти занималась журналистикой
и писательской деятельностью. Начиная с
первой самостоятельной книги Мой класс
(1949), ее творчество посвящено теме
правильного воспитания детей в школе. В 1961
К. Паустовский включил в сб. -* «Тарусские
страницы» очерк В. Глаза пустые и глаза
волшебные, в котором она, приводя
конкретные примеры, отважно выступает против
штампованного воспитания, высказываясь за
подготовку самостоятельно, отлично друг от
друга мыслящих детей. В. записала весь ход
судебного процесса над поэтом И. Бродским
в Ленинграде в 1964. Эта запись, названная
«Белой книгой», положила начало такой
форме -* самиздата и в 1965 была издана в
Нью-Йорке. Поэтому А. Гинзбург посвятил В.
свою «Белую книгу» о процессе Синявского-
Даниэля. С 1941, после смерти первого мужа,
В. была женой В. Раскина, у нее было много
друзей, среди которых — Е. Эткинд, Р.
Орлова, Л. Чуковская, написавшая о ней
воспоминания, до сих пор не опубл.; Чуковская
говорит о В. как об одном из немногих
людей, совершенно не способных к
самообману. В. жила в Москве. — Творчество В.
проникнуто любовью к справедливости,
замечательным знанием детской психологии и
чуткостью. Она писала и документ, очерки,
такие, напр., какие собраны в книге Дорогая
редакция (1963), и худож. произв., напр.,
повесть о дальнейших судьбах учеников А.
Макаренко Дорога в жизнь (1954).
Индивидуальные качества ее героев проявляются в
сжатых диалогах, включающих элементы
разговорного языка и возникающих в
повседневных ситуациях, которые приобретают особое
значение.
Соч.; Мой класс, 1949; Дорога в жизнь, 1954;
Черниговка, 1959; Глаза пустые и глаза
волшебные, сб. «Тарусские страницы», 1961;
Семейное счастье, 1962; Дорогая ред. Очерки,
1963; Любимая улица, 1964; Заседание суда...
над Иосифом Бродским. Документ, запись,
альм. «Воздушные пути», т. 4, New York, 1965
в кн.: Е. Эткинд, «Записки незаговорщика»,
London, 1977; Это мой дом. Черниговка.
Семейное счастье, 1966; Минуты тишины.
Статьи, 1967; Кем вы ему приходитесь.
Статьи и очерки, 1969.
Лит.: А. Бруштейн, ж. «Новый мир», 1958,
№ 5; М. Блинкова, там же, 1962, № 2; Ε
Максимова, там же, 1964, № 5; Л. Чуковская,
предисловие в кн.: Ф. В., «Это мой дом...», 1966
и в ж. «Russian Literature Triquarterly», № 5,
1973; Η. Долина, в сб.: «Детская лит-ра за
1966», 1967; Л. Лазарев, ж. «Новый мир»,
1970, № 1; Р. Орлова, ж. «СССР: Внутренние
противоречия», USA, № 3, 1982, с. 300-25 и в
ее кн.: «Воспоминания о непрошедшем вре-
77

ВИКУЛОВ
ВИНОКУРОВ
мени», Ann Arbor, 1983; П. Зернова, «Рус.
мысль», 1985, 20.9. и 27.9.
ВИКУЛОВ Сергей Васильевич, поэт
(13.9.1922 дер. Емельяновская Вологодской
обл.). Отец — батрак, солдат. Детство и
юность В. прошли в северной дер. среди
крестьян, сголяров и охотников. На второй мировой
войне был солдатом, член партии с 1942.
В 1951 окончил лит. ф-т Вологодского пед.
ин-та. Первые сб-ки стихов В., напр.,
Завоеванное счастье (1949), в идиллическом,
фальсифицированном виде отражают
положение сельского хозяйства страны. В. не
отходит от темы сов. деревни, описывает
обстоятельства дер. жизни, рассказывает об отд.
происшествиях. После 1956 в его стихи
входит также тема прошлого, в период
десталинизации появились и отд. элементы критики,
напр., в поэме Окна в зарю (1964). В 1964 он
получил Гос. премию РСФСР им. Горького, с
1965 он — участник всех съездов СП, с
1975 — входит в секретариат СП РСФСР.
В конце 60-х В. переселился в Москву. В 1969
он был в числе представителей
консервативной линии, подписавшихся под
выступлением против ж урн. «Новый мир», которое было
напечатано в журн. «Огонек» (см.: ж. «Новый
мир», 1969, № 7, с. 285). С 1969 по 1989 он
руководил журн. «Наш современник». — В.
опубл. много, гл. обр. — поэмы. В. —
малоодаренный поэт. Его стихи лишены
музыкальности, нарушается ритм и метр. От
прозы они отличаются лишь разбивкой на
строчки и — иногда — наличием примитивной
рифмовки, они длинны и несконцентрирова-
ны. Все вращается вокруг темы дер. как
истока рус. жизни; он часто обращается к
публицист, вопросам (критикует, напр.,
практику создания укрупненных колхозов или
пропаганду разведения кроликов). Отмечая
недостаток технического мастерства, сов.
критики упрекают его также за
непоследовательность в решении поставленных им
вопросов.
Соч.; Завоеванное счастье, 1949; Заозерье,
1956; Преодоление, ж. «Нева», 1962, № 5;
Окна на зарю, ж. «Октябрь», 1964, № 1; Плуг и
борозда, 1972; От крылечка, 1973; Родовое
дерево, 1975; Всходы, 1982; Разговоры,
разговоры..., 1985; Посев и жатва, ж. «Наш
современник», 1991, № 1-2. — Избр., 1979; Избр.
произв. В 2-х тт., 1982.
Лит.: А. Урбан, ж. «Звезда», 1963, № 2; Ред.
статья, «Лит. Россия», 1963, 4.10.; В.
Дементьев, ж. '<Наш современник», 1966, № 7 и
ж. «Москва», 1979, № 9; В. Вигилянский,
ж. «Знамя», 1973, 24.8.; Д. Ковалев, ж. «Лит.
обозрение», 1976, № 2; РСППо, т. 5, 1982;
з. Иванова, «Лит. газ.», 1983, 23.11.; В.
Черников, там же, 1985, 11.12.
ВИНОГРАДОВ Анатолий Корнелиевич,
прозаик (9.4. [28.3.] 1888 с. Полотняные
Заводы Смоленской губ. — 26.11.1946 Москва,
покончил с собой). Родился в семье учителя, в
1912 окончил историко-филол. и
физико-математический ф-ты Моск. ун-та. В. был
директором Гос. библиотеки СССР им. Ленина
(1921-25). Словесностью В. начал заниматься
как исследователь, прежде всего — франц.
лит-ры; начиная с 1931, он опубл. несколько
исторических романов и повестей. Три цвета
времени (1931) — его первый роман о
Стендале, в котором он рассказывает о судьбе
писателя, гл. обр. — в связи с походом
Наполеона на Россию. Повесть о братьях
Тургеневых (1932) изображает Николая и
Александра Тургеневых в их отношениях с рус.
масонами. Действие повести Черный консул
(1932) происходит в 1791 на Франц.
территории острова Гаити во время революции. В
романе Осуждение Паганини (1936) В.
обращается к судьбе музыканта, в романе Хроника
Малезинских (1943) — к биографии химика
Менделеева. Романам В. свойственны
легкость, пластичность образов и живость
диалогов. Обилие цитат из писем и дневников
нередко отягощает его прозу. В историческом
отношении она очень недостоверна. В изд.,
перераб. после его смерти, исправлена лишь
часть ошибок.
Соч.: Три цвета времени, 1931, перераб, изд. —
1957; Повесть о братьях Тургеневых, 1932;
Черный консул, 1933, перераб. изд. — 1957;
Осуждение Паганини, 1936; Байрон, 1936;
Стендаль и его время, 1938, 1960; Хроника
Малевинских, 1943. — Избр. произв. В 3-х тт.,
1960. — Собр. соч. В 3-х тт., 1988.
Лит.: К. Люкс, ж. «Новый мир», 1931, № 12;
И. Лежнев, там же, 1944, № 8/9; анон.,
ж. «Звезда», 1958, № 7; РСПП, т. 1, 1959.
ВИНОКУРОВ Евгений Михайлович, поэт
(22.10.1925 Брянск — 23.1.1993 Москва). С
1943 — солдат, позднее офицер на фронтах
второй мировой войны. Впервые опубл. стихи
в 1948, в 1951 окончил Лит. ин-т, в котором и
сам преподавал с 1968. В 1952 он вступил в
партию. В период перемен после XX съезда
КПСС и позже В. написал много стихов,
публикуя их большей частью тонкими, но зато
многочисленными сб-ками. Эти стихи были
очень популярны и раскупались в несколько
дней; их хорошо принимала критика, хотя
они никогда не касались политически
злободневных тем. В. не любил публично читать
свои стихи, он никогда не был в центре
внимания, вокруг него не разгоралось никакой
полемики, никаких скандалов. В 1968 вышел
18-й сб. В., в который он смог включить
обширную подборку своих стихов (500 с). В
1983/84 вышло собр. соч. в 3-х тт. В Польше,
Чехословакии, Венгрии были изданы сб-ки
избр. пер. Большого внимания заслуживает
вышедшая под ред. В. антология «Рус. поэзия
XIX века» (1974). Он жил в Москве, с 1967
входил в состав правления СП СССР. С 1971
по 1987 В. был зав. отделом поэзии ж.
«Новый мир». В 1987 за сб-ки Бытие и Ипостась
получил Гос. премию СССР. — В.
сознательно продолжал традиции философской
лирики Тютчева и Баратынского. Исходным
пунктом его поэзии послужил опыт войны, по-
78

ВИРТА ВИШНЕВСКИЙ
данный без ложной героики; это стихи о
смерти, об одиночестве, родившиеся
большей частью позже как воспоминания. В
стихах В. нет повествования, он видит суть
неприметных на первый взгляд вещей и
событий, выбирая для проникновения в глубину
человеческого бытия чувства в их
пограничной ситуации, образы технической
цивилизации и города, крайне редко — природы.
Повседневность, цивилизация с ее угрозой
миру души давали толчок его творческой
работе. Поэзия В. рождалась вдохновением,
которому он доверял и почти не исправлял
однажды написанное. Контрасты,
двойственность смысла, порой и парадоксы он
использовал для раскрытия истины. Человека он
изображал ищущим и сомневающимся. В.
ничего не заявлял, он лишь намечал
контуры. Он возвращал первоначальный смысл
затасканным, на первый взгляд, словам,
помещая их в необычный контекст; точно так
же и рифмой он старался усилить
действенность мысли. В. написал много статей о
писателях (Ф. Тютчев, А. Фет, А. Пушкин и др.),
а также об осн. вопросах поэзии. Они
впервые были собраны в 1966 в книгу под назв.,
которое хорошо характеризует его
собственное творчество: Поэзия и мысль.
Соч.: Стихи о долге, 1951; Синева, 1956;
Военная лирика, 1956; Признанья, 1958; Лицо
человеческое, 1960; Слово, 1962; Музыка,
1964; Земные пределы, 1965; Поэзия и мысль.
Статьи, 1966; Ритм, 1967; Голос, 1967;
Сережка с Малой Бронной, 1968, 1974; Зрелища,
1968; Избр. Из девяти книг, 1968; Жест, 1969;
Метафоры, 1972; В силу вещей, 1973;
Контрасты, 1975; Пространство, 1976; Остается в
силе. Статьи, 1979; (с Н. Арсеньевым) По
законам воен. времени. Повесть, ж. «Октябрь»,
1980, № 11-12; Бытие, 1982; Аргументы, 1984;
Ипостась, 1984; Самая суть, 1987. — Избр.
произведения. В 2-х тт., 1976; Собр. соч. В 3-х тт.,
1983-1984.
Лит.: Ст. Рассадин, ж. «Новый мир», 1962,
№ 1; Э. Райе, ж. «Грани», № 55, 1964; W. Kasack,
«Neue Zurcher Zeitung», 1972, 16.1.; А. Турков,
ж. «Лит. обозрение», 1974, № 5; И. Роднянская,
ж. «Октябрь», 1975, № 9; С. Чупринин,
ж. «Лит. обозрение», 1978, № 3; Н. Матвеева,
ж. «Аврора», 1979, № 4; В. Солоухин, «Лит.
газ.», 1980, 10.9.; Г. Левин, ж. «Иностранная
лит-ра», 1983, № 6; Е. Присовский, ж.
«Знамя», 1984, № 12, И. Волгин, ж. «Новый мир»,
1985, № 10; Т. Бек, ж. «Знамя», 1988, № 1.
ВИРТА (наст. фам. — Карельский)
Николай Евгеньевич, прозаик, драматург (19.12.
[6.12.] 1906 с. Большая Лазовка Тамбовской
губ. — 3.1.1976 Москва). Родился в семье
сельского священника, родители были
расстреляны, очевидно, в 1921. С 1923 начал
журналистскую деятельность, позднее
работал при «Театрах рабочей молодежи»
(ΤΡΑΜ), с 1930 — в Москве. Известность В.
получил благодаря роману о крест,
восстании 1921 под руководством Антонова
Одиночество (1935, Сталинская премия за 1935-41,
2-й степ.), который перераб. в пьесу Земля
(1937). Во втором романе В. Закономерность
(1937) впервые была описана борьба против
троцкистской оппозиции. Во время войны с
Финляндией 1939/40 и второй мировой войны
В. был воен. корреспондентом. В послевоен.
период В. получил еще три Сталинских
премии, а именно — за пьесу, в которой
идеализировалась колх. жизнь (за 1947, 2-й
степ.), за антизап. пьесу, направленную на
борьбу с -+ космополитизмом (за 1948, 1-й
степ.), за киносценарий, пропагандирующий
культ личности (за 1949, 1-й степ.). В.
считается одним из показательных
представителей -+ теории бесконфликтности («Сов. иск-
во», 1952, 16.1.). 28.4. 1954 В. вместе с
А. Суровым и А. Волошиным был исключен
из СП: его обвиняли в том, что на своей
подмосковной даче он вел
привилегированный образ жизни. В 1956 его, очевидно,
восстановили в СП, был напечатан его роман на
тему новой политики в обл. сельского
хозяйства Крутые горы (1956). Теме освоения
целинных земель посвящен роман В. Степь да
степь кругом (1960). Жил в Москве. — В. —
слабый писатель, его кратковременный
успех связан с тем, что он сумел
приспособиться к пропаганде сталинского времени.
Первые ред. его романов Одиночество и
Закономерность представляют известный интерес
по содержанию, поскольку здесь
рассматриваются и антисов. течения (Struve).
Соч.; Одиночество, 1937, новая ред. 1957;
Земля. Пьеса, 1937; Закономерность, 1938;
Пьесы, 1949; Крутые горы, 1956; Степь да
степь кругом, 1960; Побег, 1973; Собр. соч.
В 4-х тт., 1980-82.
Лит.: В. Кин, ж. «Новый мир», 1936, № 7;
Е. Усиевич, ж. «Лит. критик», 1937, № 7;
Ф. Гладков, «Лит. газ.», 1954, 6.4. (см. также:
«Комсомольская правда», 1954, 17.3.); Н. Те-
рентьев, ж. «Грани», № 32, 1956; РСПП, ·». 1,
1959; Т. Наполова, ж. «Звезда», 1960, № 10;
Б. Емельянов, ж. «Театр», 1962, № 5; К. Стра-
тилатова, «Лит. газ.», 1976, 22.12.; Л. Левин,
«Лит. газ.», 1986L28.1.
ВИШНЕВСКИЙ Всеволод Витальевич,
драматург (21.12. [8.12.] 1900 С.-Петербург —
28.2.1951 Москва). Родился в семье
землемера. В 17 лет — примкнул к большевикам и
принимал участие в восстании 1917 в
Петрограде. Во время гражд. войны В. служил в
Первой конной армии и был
политработником и командиром на флоте. В 1921 В.
занимался постановкой в Новороссийске одного
из распространенных тогда массовых
театрализованных действ под открытым небом;
восемь часов длилось это представление о
Кронштадтском восстании. В. оставался
полит, агитатором и как лит. функционер
(поначалу в рамках -* РАПП), и как писатель.
Он принадлежал к числу активных
противников М. Булгакова, однако поддерживал
деньгами О. Мандельштама в ссылке. В се-
4—470
79

ВЛАДИМИРОВА
редине 20-х гг. В. издал книгой свои очерки
о Гражд. войне, в 1929 написал пьесу Первая
Конная, обратившись к форме эпико-драма-
тического массового действа. В 1937 он
вступил в партию, в 1941/42 был воен.
корреспондентом на Ленинградском фронте, с 1944
жил в Москве, был гл. ред. журн. «Знамя»,
где, в частности, допустил к публикации
роман Виктора Некрасова о Сталинграде. В
конце 1946, в период ужесточения полит, курса
в обл. культуры, он стал зам. ген. секретаря
СП СССР. Из 6-ти пропагандистских пьес В.
в репертуар театров вошла только
Оптимистическая трагедия (1932) (даже в странах
коммунистического блока). В этой пьесе В.
показывает, как под началом
женщины-комиссара был подчинен дисциплине
анархистский отряд моряков, и гибель полка во
имя большевистских идей. Полит,
направленность своей пьесы, в которой мало
действия и драматургической выразительности, В.
подчеркивает с помощью авторского
комментария, вложенного в уста хора. Весьма
шаблонно написанную антифашистскую
пьесу В. На Западе бой (1931) признали
нехудожественной даже сов. критики,
высказавшиеся о ней как о нормативной лекции в
рамках политучебы. Пьеса В. Незабываемый
1919 (1949), написанная к 70-летию Сталина
и посвященная выдающейся роли, которую
он играл в революционных событиях, была
награждена Сталинской премией (за 1949,
1-й степ.); не только слабая в худож.
отношении, как и др. произв. В., но и откровенно
фальсифицирующая историю, пьеса
показывает лишь полит, идеализм автора,
верующего сталиниста.
Соч.: За Власть Советов. Рассказы, 1924;
Оптимистическая трагедия, ж. «Новый мир»,
1933, № 2; Мы из Кронштадта, в сб.: «Избр.
сценарии сов. кино», № 1, 1949; Статьи,
дневники, письма, о лит-ре и иск-ве, 1961;
Дневники воен. лет, 1974. — Собр. соч. в 6-ти тт.,
1954-61.
Лит.: О. Бородина, 1958; А. Анастасьев, 1962;
A. Марьямов, 1963 и ж. «Театр», 1970, № 12;
B. Азаров, 1966, 2-е изд. — 1970; В. Перцов,
1967 и в его кн.: «От свидетеля
счастливого...», 1977; А. Гребенщиков, 1970; Г. Амбер-
нади, ж. «Лит. обозрение», 1975, № 8; В. Хеле-
мендик, 1980.
ВЛАДИМИРОВА Лия (наст, имя и фам. —
Юлия Владимировна Хромченко,
урожденная Дубровкина), поэтесса, прозаик
(18.8.1938 Москва). Отец В. — геолог, мать —
географ и автор книг для детей (ее отец —
писатель Е. А. Ганейзер). В 1956-61 В.
училась во ВГИКе, по некоторым ее сценариям
были сделаны радиоспектакли и
телевизионные фильмы. После первой публикации В. в
журн. «Юность» (рассказ Первый поцелуй,
1957) прошло 13 лет до появления подборки
из семи ее стихотворений ( в газ. «Моск.
комсомолец», 1970, 15.2.). Только 10
стихотворений В. были напечатаны после этого в
80
ВЛАДИМОВ
журн. «Юность» и «Смена». Читая свои стихи
в кругу знакомых, она попала в поле зрения
КГБ и 1.4. 1973 эмигрировала в Израиль.
Живя там, В. регулярно публикует свои стихи во
многих журн. и альм., выпустила сб-ки Связь
времен (1975), Пора предчувствий (1978) и
Снег и песок (1982) и Стихотворения (1988),
в которые включила также стихи,
написанные в Москве. Книжка избр. стихов В. вышла
в 1984 на иврите. Ее первый прозаический сб.
Письмо к себе (1985) включает две повести —
«Страх» и «Письмо к себе». В. живет в г.
Наталия (Израиль). Стихи В. исполнены
большого внутреннего напряжения, что
сказывается в частом обращении поэтессы к
контрастам. Такие противоположности, как
движение и покой, искренность и ложь, бытие и
видимость, сон и действительность, тайна и
откровение, случай и заданность, мгновение
и вечность, земное одиночество и чувство
защищенности в космосе являются в ее
стихах во множестве вариаций. При этом
крайности у нее сближаются, не снимая однако,
напряжения и печали. Стихи В. не касаются
политики, иногда посвящены природе,
описательны, но не повествовательны, даже если
она называет свое стихотворение
«балладой», исходя из религиозного в своей основе
мировоззрения, В. находится в постоянных,
требующих готовности к страданию, поисках
места человека в жизни.
Соч.: Связь времен, Tel Aviv, 1975; Пора
предчувствий, Tel Aviv, 1978; Снег и песок,
Tel Aviv, 1982; Письмо к себе, Tel Aviv, 1985;
Стихотворения, 1988.
Лит.: В. Бетаки, ж. «Грани», № 97, 1975;
Д. Маркиш, ж. «Zion», Jerusalem, № 12, 1975;
(анон.), ж. «Континент», № 6, 1976, и № 19,
1979; И. Одоевцева, «Рус. мысль», 1976, 9.8.;
П. Акарин, «Новое рус. слово», 1978, 9.7.;
В. Синкевич, там же, 1982, 29.8.; Д. Штурман,
там же, 1983, 27.3.; М. Фельдман, ж.
«Континент», № 59, 1988; И. Косинский «Новое рус.
слово», 1989, 21/22.1.; К. Боголюбский,
ж. «Грани», № 158, 1990; Е. Дубнов, там же,
№ 160, 1990.
ВЛАДИМОВ (наст. фам. Волосевич)
Георгий Николаевич, прозаик (19.2.1931)
Харьков). Родился в семье учителя. В 1953
окончил юридический ф-т Ленинградского ун-та.
В 1954 выступил как литературный критик, в
1956-59 был ред. отдела прозы в жури.
«Новый мир». Широкое внимание обратила на
себя повесть В. Большая руда (1961). В
письме от 26.5.1967, обращенном к 4 съезду СП
СССР, В. выступил с требованием открытой
дискуссии по поводу письма А.
Солженицына о цензуре. Он ссылался и на судьбу одной
из своих рукописей. В 1975 она оказалась на
Западе: это роман Верный Руслан,
написанный в 1963-65. Роман В. Три минуты
молчания (1969), напечатанный Твардовским в
журн. «Новый мир», подвергся сильным
нападкам со стороны официозной критики.
20.11.1977 В. был исключен из СП и вскоре

ВОЗДУШНЫЕ ПУТИ f
ВОЗНЕСЕНСКАЯ
принял на себя руководство моек, секцией
организации «Международная амнистия».
Под угрозой судебного процесса В.
вынужден был выехать 26.5.1983 в Западную
Германию. Он живет под Франкфуртом, с 1984 по
1986 был гл. ред. журн. «Грани» (№ 131 —
140). С 1989 в результате -* перестройки
печатается в Сов. Союзе и с 1990 посещает его.
Повесть Большая руда рассказывает о
несчастливой судьбе водителя грузовика, который
на небольшой машине стремиться выполнять
нормы мощных грузовиков, единственный из
своей бригады он выезжает на работу в
дождь и гибнет в результате аварии.
Традиционный для сов. лит-ры конфликт между
коллективом и одиночкой разрешается здесь
не по привычным шаблонам. В Верном
Руслане рассказывается о бывшей сторожевой
собаке, о подавленности, которую она
испытывает после ликвидации лагеря, о трагизме
судьбы освобожденного человека,
потерявшего за долгое время заключения связь с
нормальной жизнью, о полном бесправии
лагерников. Отстранение, возникающее
благодаря повествованию «от лица» собаки,
придает повести силу притчевого обобщения
на тему последствий натравливания людей
друг на друга, «дрессировки» их в духе,
угодном государству. Роман Три минуты
молчания изображает перемену в человеке,
который, переживая смертельную опасность
и любовь, познает серьезность жизни; здесь
B. дает неприкрытую в своей суровости
картину быта рыболовецкого судна, где люди,
работая как запряженные, не имеют ни
минуты для осознания самих себя. Комедия
Шестой солдат (1981) рассказывает об
отношениях между людьми в ситуации, когда
полит, подозрение используется в личных
целях. Незадолго до эмиграции В. был опубл.
его рассказ Не обращайте вниманья,
маэстро (1982), реалистически и сатир,
изображающий слежку КГБ за писателем.
Соч.: Большая руда, ж. «Новый мир», 1961,
№ 7, отд. изд. — 1962, 1971; Три минуты
молчания, ж. «Новый мир», 1969, № 7-9, отд.
изд. — 1976, полн. ред., Frankfurt/M., 1982;
Верный Руслан, Frankfurt/M., 1975 и ж.
«Знамя», 1989, № 2; Диалог о прозе (с Ф.
Кузнецовым), «Лит. газ.», 1976, 18.2.; Шестой
солдат. Пьеса, ж. «Грани», Frankfurt/M.,
№ 121, 1981; Не обращайте вниманья,
маэстро, там же, № 125, 1982, отд. изд. —
Frankfurt/M., 1983; Интервью, «Рус. мысль»,
1983, 7.7.; «Лит. газ.», 1990, 6.6.
Лит.: Е. Старикова, ж. «Знамя», 1962, № 1;
C. Рассадин, ж. «Юность», 1962, № 4; Д. Теве-
келян, ж. «Москва», 1970, № 1; Л. Аннинский,
ж. «Юность», 1970, № 6 и ж. «Лит. обозрение»,
1989, № 8; В. Чернявский, ж. «Грани», № 106,
1977; G. Hosking, в его кн.: «Beyond Socialist
Realism», New York, 1980; Μ. Шповский, «Рус.
мысль», 1983, 14.7.; А. Гладилин, «Новое рус.
слово», 1986, 2.3.; А. Латынина, «Лит. газ.», 1989,
1Л; А. Терц, ж. «Вопросы лит-ры», 1990, № 1.
ВОЗДУШНЫЕ ПУТИ , лит. альм., 5
номеров которого вышли в Нью-Йорке под ред.
Р. Н. Гринберга с 1960 по 1967. Связь с Б.
Пастернаком, заявленная в назв. альм.,
воплощается в содержании первого выпуска,
посвященного 70-летию поэта, который у себя
на родине в это время подвергался
оскорбительному поруганию. Кроме того, назв.
должно было указывать на мнимость
искусственных границ, установленных здесь, на
земле. В каждом номере В.П. публиковались
значительные произв. новой рус. лит-ры и
статьи известных критиков и
ученых-славистов, таких как Г. Адамович, В. Вейдле, В.
Марков, Л. Ржевский, Ф. Степун, Г. Струве,
Б. Филиппов. Среди публикаций альм.
«Поэма без героя» А. Ахматовой (№№1, 2), 57
стихотворений О. Мандельштама (№ 2),
рассказы и письма И. Бабеля (№ 3), письма
Тэффи (№ 3), автобиографические
материалы из архивов В. Ходасевича, М. Цветаевой
и Б. Савинкова (№№ 4, 5), запись суда над
И. Бродским, сделанная Ф. Вигдоровой (№4),
поэма М. Цветаевой «Перекоп» (№ 5) и
подробное письмо А. Белого его первой жене А.
Тургеневой, в котором говорится о
прозябании в нищете, физической и духовной,
наступившей после большевистского
переворота (№ 5)
Лит.: В. Злобин, ж. «Возрождение», № 98,
1960.
ВОЗНЕСЕНСКАЯ Юлия (наст, имя и фам.
Юлия Николаевна Окулова, урожд. Таранов-
ская), прозаик, поэтесса (14.9.1940
Ленинград). Отец В. был воен.
инженером-строителем в Вост. Берлине, где В. проживала с 1945
по 1950. В. училась в Ленинградском ин-те
театра, музыки и кино и была активной
деятельницей в кругах неформального иск-ва.
В 1964 ее впервые осудили на год
принудительного труда, потом в 1976 — на пять лет
ссылки. Написанные в Ленинграде, в
заключении и в ссылке стихотворения
публиковались в СССР до 1966 только в периодике,
позже распространялись в -* самиздате. На
Западе ее стихотворения впервые были
опубл. в 1978 в журн. «Грани». Поездка без
разрешения из ссылки к заболевшему
ребенку в Ленинград привела к двум годам
лагерного заключения до июня 1979. Потом в
рамках рус. неформальных женских движений
В. принимала участие в создании
феминистских самиздатовских журн., как, напр.,
христианского журн. «Мария». 11.5.1980 В.
вместе с двумя сыновьями заставили
эмигрировать. До 1984 она жила во Франкфурте-на-
Майне, а потом поселилась в Мюнхене, где
работает на радиостанции «Свобода». В трех
книгах, которые она опубл. в 1985-87. В.,
пользуясь многими документами,
изображает горестную судьбу сов. женщин, в
четвертой «Was die Russen uber Deutsche denken»
(1988, «Что рус. думают о немцах») она
поместила интервью с писателями, такими как
В. Войнович и др. — В. считает себя женской
4* 81

ВОЗНЕСЕНСКИЙ
ВОЗНЕСЕНСКИЙ
писательницей. Ее лирика большей частью
автобиографична, заглавие неопубл.,
неоднократно конфискованного сб. Книга разлук
(1977) передает гл. тему ее жизни и
творчества в Сов. Союзе: разлука с любимыми,
тоска, одиночество, надежда, опора в
христианском смирении. Автобиогр. очерки
Записки из рукава (в самиздате 1977, опубл. 1979),
Женский лагерь в СССР (1980) и Ромашка
белая (1982) дают потрясающую,
документально обоснованную картину мучительных,
унизительных условий (также и сексуальной
жизни) сов. женщин в заключении. В книге
Женский декамерон (написана 1984/85,
опубл. 1987) она соединяет рассказы, подчас
иронические и шутливые, десяти женщин о
типичных сов. ситуациях, связанных с
мужчинами. В повести Звезда Чернобыль
(написана 1986, опубл. 1987) она изображает в
ясном и обогащенном документами тексте на
примере судеб трех сестер ужасные для
человека последствия катастрофы ядерного
реактора в апреле 1986 в Чернобыле и ряд
последовавших за ней ложных сообщений сов.
руководства. В антологии «Briefe iiber die
liebe» (1987f «Письма о любви») еще не
появившейся на рус. языке^В. собрала
подлинные письма рус. женщин и девушек из ГУ-
ЛАГа, свидетельствующие о силе любви к
разлученным с ними мужьям, детям и
друзьям, а также к лит-ре и Богу, показывающие
не только унижения в сов. заключении, но и
преодоление страданий благодаря
духовному и религиозному началу.
Соч.: Стихи, ж. «Грани», № 108, 1978;
№ 111-112. 1979; ж. «Третья волна»,
№ 6, 1979; ж. «Вестник РХД», № 128,
1979; ж. «Мария», № 16, 1981; Записки из
рукава, ж. «Поиски», № 1, 1979; Женский
лагерь в СССР, ж. «Грани», № 117, 1980;
Ромашка белая, Восп., там же, № 4, 1982; № 5-6,
1983; Женский декамерон, Tel Aviv, 1987;
Звезда Чернобыль, New York, 1987; (сост.:)
Briefe iiber die Liebe, Miinchen, 1987; (сост.:)
Was die Russen iiber Deutsche denken,
Miinchen, 1988; О Георгии Михайлове. Эссе,
ж. «Родник», 1990, № 1; Интервью, ж.
«Двадцать два», № 70, 1990.
Лит.: Л. Дудкевич, Н. Кононова, ж. «Грани»,
№ 108, 1978; Э. Ильина, «Рус. мысль», 1980,
10.1.; G. Leech-Anspach, «Der Tagesspiegel»,
Berlin, 1985, 25.8; 1987, 1.3; 1988, 20.3;
I. Raskusa, «Die Zeit», 1985, 18.10; «Neue
Zurcher Zeitung», 1987, 12.12; W. Kasack, ж.
«Osteuropa», № 12, 1986, с 994; № 12, 1987,
с. 933; № 12, 1988, с. 117.
ВОЗНЕСЕНСКИЙ
Андрей Андреевич, поэт (12.5.1933 Москва).
Отец — гидроинженер. В 1957 В. окончил
Моск. архитектурный ин-т. В., чье творчество
связано с традицией 20-х годов, говорил в
1962 о Б. Пастернаке как о поэте старшего
поколения, чей совет он считает для себя
наиболее ценным. Поэтическое дарование
соединяется у В. с талантом художника. Как
Б. Ахмадулина и Е. Евтушенко, В. начал свою
поэтическую карьеру во время -* оттепели. С
1958 его стихи появляются в газ. и журн. В
1960 выходят первые сб-ки Парабола и
Мозаика. Смелые в формальном отношении, они
произвели сенсацию в сов. лит-ре и за
границей и необычно быстро создали В. лит.
имя, что способствовало его частым заруб,
поездкам. Пребывание в США (1961)
отразилось в цикле его стихов Сорок лирических
отступлений из поэмы Треугольная груша
(1962). На четвертом съезде СП он был
включен в состав правления СП СССР. Вызвавший
много споров цикл стихов В. Антимиры
(1964) был поставлен в виде ряда сцен и
песен авангардным Театром на Таганке и на
протяжении многих лет пользовался
большим успехом. Стихи и поэмы (или — циклы
стихов) В. постоянно появляются в журн.,
альм, и отд. изд., в которые он, каждый раз
в др. порядке, включает и свои прежние
стихи. В неофициальном альм. -* «Метрополь»
(1979), он единственный, кто представлен
текстами, уже напечатанными в СССР. С
1985 — активный поборник -* перестройки. В
книге Аксиома-самоиска (1990) он объединил
новые стихи, прозу, публицистику со
старыми своими текстами без вынужденных
цензурных изменений. В. живет в Москве. —
Скорое всеобщее признание принес В. его
собственный поэтический почерк,
экстравагантность которого поначалу резко
выделялась на фоне унифицированной поэзии,
пропагандировавшейся в сталинские времена. В.
записывает свои стихи сразу и больше не
изменяет первоначальную ред. Его
творчество исходит из восприятия города и
цивилизации в мировом масштабе и являет собой
контраст с рус. поэзией, связанной с
природой, из-за своей географической широты и
подчеркнутого внимания к технике 20-го в.
С годами в его поэзии появилась тема
тревоги в связи с научно-технической
революцией; наряду с любовной лирикой
появляется гражд. тема — защита свободы
художника. Такое назв. сб-ка стихов как Взгляд (1972)
подчеркивает визуально-описательный
аспект поэтики В., назв. сб-ка Ахиллесово
сердце (1966) — его стремление сказать о сердце
и душе как о самом ранимом человеке; об
этом, собственно, и идет речь в стихах В.
Техника и цивилизация — это обл., из
которой он преимущественно черпает свои
чрезвычайно смелые метафоры, сопрягающие
очень далекие понятия. Бывает, что
метафоры, найденные В., не служат определенной
цели (освещение взаимосвязи явлений и
сближение полярного во
взаимообусловленности его превращений), а становятся игрой
с необычным ради необычного. В. —
противник традиционной рифмы, особенно в
раннем своем творчестве. Его стих определяется
звучанием, ритмом, ассонансом, а также
82

ВОЗРОЖДЕНИЕ, ВОЙНОВИЧ
внутренней рифмой. Игре слов у В.
соответствует игра звуком, он пользуется звучащей
структурой для проявления своей локальной
семантики и метафорики, идущих от -*
конструктивизма (Holthusen). В. чужды поиски
незаменимого слова и стремление к
максимальному уплотнению стиха, его цель —
публицист, воздействие за счет новизны и
даже вызывающей исключительности
содержания и звучания.
Соч.: Парабола, 1960; Мозаика, 1960; Сорок
лирических отступлений из поэмы
Треугольная груша, 1962; Антимиры, 1964;
Ахиллесово сердце, 1966; Тень звука, 1970; Взгляд,
1972; Выпусти птицу!, 1974; Дубовый лист
виолончельный, 1975; Витражных дел
мастер, 1976; Соблазн, 1979; Избр. лирика, 1979;
Безответное, 1981; О. Повесть, ж. «Новый
мир», 1982, № 11; Прорабы духа.
Прозаические и поэтические произв. 1984; Ров.
Духовный процесс, ж. «Юность», 1986, № 7; Стихи,
«Лит. газ.», 1990, 26.9.; Аксиома-самоиска,
1990. — Собр. соч. В 3-х тт., 1983-84.
Лит.: А. Синявский и А. Меньшутин, ж.
«Новый мир», 1961, № 1; Н. Коржавин, ж. «Новый
мир», 1961, № 3; P. Fbrgues, ж. «Survey»,
№ 49, 1963; N. A. Nilsson, сб. «Scando-
Slavica», № 10, 1964; Ε. Райе, ж. «Грани»,
№ 55, 1964; W. G. Jones, ж. «Slavonic and East
European Review», № 1, 1968; А. Михайлов,
1970; В. Панков и др., ж. «Лит. обозрение»,
1973, № 2; J. Bailey, ж. «Slavonic and East
European Journal», № 2, 1973; В. Соловьев, ж.
«Аврора», 1975, № 3; А. Е. Hu-dspeth. Diss.,
Univ. North Carolina at Chapel Hill, 1975;
A. Марченко, ж. «Вопросы лит-ры», 1978,
№ 9; N. P. Condee, Ann Arbor, 1981; РСППо,
т. 5, 1982; А. Урбан, И. Шайтанов, ж. «Лит.
обозрение», 1982, № 9; В. Бетаки, ж. «Грани»,
№136, 1985; А. Пикач, ж. «Лит. обозрение»,
1987, № 1; R. Rack, Miinchen, 1992.
ВОЗРОЖДЕНИЕ, лит.-полит, журн.,
выходивший в Париже в 1949-74.
Предшественницей журн. была газ. «Возрождение»,
выходившая в 1924-35 ежедневно, в 1936-40 —
еженедельно и финансировавшаяся тем же
меценатом — армянином А. Гукасовым
(умер в 1969). Первым ред. газ. В. был
П. Струве, после него — с 1927 — И.
Семенов. Ред. журн. В. возглавил в 1949
литературовед И. Тхоржевский, после его смерти в
1950 — историк В. Мельгунов. До 1958 ред.
часто менялись, затем во главе ред. стал
князь С. Оболенский, сначала вместе с
B. Злобиным, с 1960 — с И. Горбовым. Всего
за 1949-74 вышло 234 номера. Журн. В.
считался рус. национальным органом печати,
близким к православной церкви, он возник
на почве добровольческого
белогвардейского движения времен гражд. войны. С 1924 по
1974 в газ. и журн. В. сохранялось четкое
антикоммунистическое направление. В.
конкурировал с газ. «Последние новости» и
журн. «Совр. записки». Кроме полит, статей
В. постоянно печатал лит. произв. и лит.
критику. К важнейшим авторам журн.
принадлежали И. Бунин, 3. Гиппиус, Б. Зайцев,
Д. Мережковский, А. Ремизов, В. Смоленский,
затем — в обл. религии и философии —
Н. Арсеньев, В. Зенковский, В. Ильин. В
диссертации Ярослава Томашивского
представлены история В., его ред. и гл. авторы, а
также дан указатель содержания до августа
1973.
Лит.: G. Meier, ж. «Возрождение», № 42-44,
1955; Ja. Tomasziwskyj. Diss., Vanderbilt
Univ. ,1974.
ВОЙНОВИЧ Владимир Николаевич,
прозаик (26.9.1932 Сталинабад). Отец —
журналист, мать — учительница. Детство В.
частично прошло в деревне, затем он учился
столярному ремеслу и в 1951-55 служил в
армии. В. окончил вечернюю школу,
поступал в Лит. ин-т в 1956 и 1957, но не был
принят. В это время он работал в Москве
плотником. Проучившись полтора года в
Моск. пед. ин-те, В. отправился на целинные
земли в Казахстан, где и были написаны его
первые прозаические произв. В 1960 он
получил в Москве место на радио. Широкой
официальной известностью пользовалась
написанная им «Песня космонавтов». Первый
рассказ В. Мы здесь живем (1961),
напечатанный А. Твардовским в журн. «Новый
мир», был живо поддержан В. Тендряковым
и тотчас же выдвинул его в ряды «самых
талантливых молодых прозаиков» (Кардин).
Объективное изображение недостатков сов.
действительности вызывало бурные споры
критиков. Нападкам подверглись и два след.
рассказа. Один из них — Кем я мог бы
стать, назв. которого Твардовский
переменил на Хочу быть честным (1963), был
инсценирован, ставился в театрах и имел
большой успех в 1967-68 (в 1968 — 157
постановок). След. свою повесть Два товарища
(1967) автор также перераб. в пьесу,
которая — после временного запрета пьес В. —
довольно много ставилась. Роман Жизнь и
необычайные приключения солдата Ивана
Чонкина, писавшийся с 1963, ходил в
самиздате. Начало романа было опубл. в 1969 во
Франкфурте-на-Майне, вся книга — в 1975 в
Париже, и только благодаря -* перестройке
в 1988/89 в СССР. У В. начались серьезные
трудности из-за этой книги и подписей,
поставленных им прежде под петициями в
защиту А. Синявского, Ю. Даниэля и Ю. Га-
ланскова, но в 1972 ему удалось еще опубл.
в СССР две книги. Когда в 1973 было
образовано ВААП, В. в открытом письме
протестовал ігротив этой организации, с помощью
которой, по его словам, сов. авторов лишали
права на публикацию за рубежом. В феврале
1974 В. был исключен из СП СССР и принят
в члены ПЕН-клуба во Франции. В документ,
повести Иванькиада (1976) В. описал, как но-
83

ВОЛКОВ
ВОЛКОВ
менклатурный чиновник С. С. Иванько
пытался присвоить себе квартиру, обещанную
В. 21.12.1980 В. выехал в Федеративную Ре-
/ спублику Германию. В книге Антисов. Сов.
Союз (1985) он объединил 46 эссе и
рассказов, написанных в СССР и за границей.
Первым крупным его произв. в эмиграции стал
роман Москва 2042 (1987). С 1988 его произв.
стали опять признавать в СССР, где они с тех
пор широко печатаются. На 1993 было
запланировано изд. его собр. соч. в 5-ти тт., в
которое должен войти также
автобиографический роман Замысел (см. «Лит. газ.», 1993,
17.11.). В 1993 Баварская Академия Иск-в
присудила ему премию по лит-ре в
изгнании. Живет в Мюнхене, но временами и в
Москве. Благодаря роману о Чонкине и
Иванькиаде В. стал одним из самых
значительных совр. рус. сатириков. Ранние произв.
В. показывали труд на целинных землях {Мы
здесь живем) или положение дел на стройке,
в контрасте с идеальными картинами газ.
пропаганды, но сатир, они еще не были.
Роман Жизнь и необычайные приключения
солдата Ивана Чонкина состоит из
сравнительно самостоятельных глав, в которых
действие развивается по определенной схеме и
разрабатывается сюжет о солдате, несущем
совершенно бессмысленную службу на
посту. Это создает противоположный
общепринятому героическому пафосу эффект. Сатира
В. против армии, милиции и партии, по сути
разоблачает всю сов. систему, а образ
Чонкина, запутавшегося в комических
ситуациях, постепенно приобретает черты
некоторого трагизма. В продолжении этого романа
под назв. Претендент на престол (1979) уже
нет череды отд. приключений гл. героя, как
свойственно плутовскому роману, это
откровенная сатира, острие которой направлено в
осн. против феномена двуликости всего, что
думалось и говорилось в СССР; в основе этой
сатиры — двойное и параллельно
развивающееся заблуждение: Чонкин как гос.
преступник и как нар. герой. В сб. Путем
взаимной переписки (1979) В. поместил
написанную в СССР прозу и открытые письма.
Москва 2042 дает сатиру на сов. систему при
помощи гиперболы и фантастики. Начиная с
первых своих произв., В. проявляет себя как
писатель-реалист, замечательно
изображающий человеческие характеры и
обладающий особым даром живо запечатлевать отд
сцены.
Соч.: Мы здесь живем, ж. «Новый мир», 1961,
№ 1; Хочу быть честным, ж. «Новый мир»,
1963, № 2; Два товарища, ж. «Новый мир»,
1967, № 1, Повести, 1972; Степень доверия,
1972; Путем взаимной переписки, ж.
«Грани», № 87-88, 1973 Pans, 1979 и ж.
«Дружба народов», 1988, № 12; Жизнь и
необычайные приключения солдата Ивана Чонкина.
Кн. 1 и 2, Paris, 1975 (частичная публикация
ж. «Грани», № 72, 1969), ж. «Юность», 1988,
№ 12, 1989, № 1-2 и отд. изд. — 1990;
Происшествие в Метрополе. Автобиографический
рассказ, ж. «Континент», № 5, 1975; Ивань-
киада, или Рассказ о вселении писателя Вой-
новича в новую квартиру, Ann Arbor, 1976 и
ж. «Дружба народов», 1989, № 12;
Претендент на престол, Paris, 1979, Война против
писателей. Письмо от 23.10.1980, ж. «Эхо»,
1980, № 3, Трибунал. Пьеса, London, 1985 и
ж. «Театр», 1989, № 3; Антисов. Сов. Союз.
Статьи, Ann Arbor, 1985; Москва 2042, Ann
Arbor, 1987 и Москва, 1990; Хочу быть
честным, 1989 (содержит также: Расстояние в
полкилометра; Путем взаимной переписки;
Иванькиада, или Рассказ...; Шапка;
Открытые письма); (совм. с Г. Гориным) Кот
домашний средней пушистости, ж. «Театр»,
1990, № 5; Интервью, «Die Zeit», 1975, 17.1.,
«Лит. газ.», 1990, 20.6.
Лит.: В. Тендряков, «Лит. газ.», 1961, 25.2.;
B. Кар дин, ж. «Вопросы лит-ры», 1961, № 3;
C. Рассадин, ж. «Юность», 1962, № 4; Г. Бров-
ман, ж. «Москва», 1963, № 6; Ю. Вишневская,
«Рус. мысль», 1975, 17.7.; Р. Р., ж. «Грани»,
№ 97, 1975; Ю. Терапиано, «Рус. мысль»,
1976, 13.5.; М. A. Szorluk, ж. «Russian
Literature Triquarterly», № 14, 1976; Д. Шток,
ж. «Грани», № 104, 1977; W. Kasack, в
сб.: «Fiction and Drama in Eastern and
Southeastern Europe», Columbus Ohio, 1980;
H. Коржавин, «Новое рус слово», 1982, 3.10.,
Μ. Sendich и S Lubensky, ж «Russian Language
Journal», № 131, 1984; И. Васюченко, ж.
«Знамя», 1989, № 10.
ВОЛКОВ (наст фам. Осугин) Олег
Васильевич, прозаик (21.1.[8 1.] 1900 С-Петербург).
Дворянского происхождения У его отца
было имение в Тверской губ., мать происходила
из рода Лазаревых. В. рос в С.-Петербурге и
в имении отца. Он посещал Тенишевское
училище, где совмещалось обучение наукам
и ремеслу (был одноклассником В.
Набокова). 1928-1955 В. провел в лагерях и в ссылке
ГУЛАГа, причем первое время — на
Соловецких о-вах. После реабилитации в 1956 В.
переселился в Москву. Он стал писателем и
в 1957 по рекомендации С. Михалкова —
членом СП. С 1990 входил в правление СП
РСФСР. До 1990 опубл. свыше дюжины книг
(повести, рассказы и очерки), а кроме того
пер. произв. Бальзака, Золя, Боннара, Ренара
и др. Особое значение В. придает борьбе за
сохранение природы и памятников старины.
Только благодаря -* перестройке В. получил
возможность открыто говорить о пережитом
в ГУЛАге и отрицании соц. системы,
виновной в уничтожении рус. крестьянства и рус
культуры. Его автобиографический гл. труд
Погружение во тьму (1987), написанный в
начале 60-х гг. и отклоненный А.
Твардовским в ж. «Новый мир», появился сначала в
Париже. В 1988 он как один из немногих
уцелевших узников «СЛОНа» (Соловецких
Лагерей Особого Назначения) выступил в
документ, фильме «Власть Соловецкая» Жи-
84

ВОЛОДИН ВОЛОДИН
вет в Москве. — Среди книг В. об охране
природы типичной является книга Чур,
заповедано! (1976), посвященная заповедникам и
их недостаточной защите. В книге Каждый
камень в ней живой (1985) он создает образ
той Москвы, которая при сов. власти была
лишена старых церквей и зданий, своей
истории, Москвы, уничтожение которой
продолжается. Подобную книгу В. написал и о
С.-Петербурге-Ленинграде. Погружение во
тьму объединяет конкретные описания
страшной реальности следствий, лагерей и
ссылок со скорбными раздумьями о связи
этих преступлений с полит, системой и о
фальсифицированно ограниченных
обвинениях нацистов в бесчеловечных действиях в
Освенциме. Книга проникнута христианским
смирением, любовью, ответственностью за
Россию и желанием, показывая истину,
содействовать добру. Опубл. только в 1990
рассказ Последний парад, написанный в 1958,
изображает честнейшего бывшего белого
офицера, доведенного травлей до
самоубийства в материально и морально разрушенной
большевиками России ранних 20-х гг. Сила
творчества В., скорее публицистически
крепкого, чем эстетически взыскательного,
происходит из его веры в «мир высоких
духовных радостей».
Соч.: Молодые охотники, 1951; В тихом краю,
1959; Клад Кудеяра, 1963; Родная моя Россия,
1970; Тут граду быть..., 1974; Чур,
заповедано! 1976; В конце тропы, 1978; Случай на
промысле, 1980; Каждый камень в ней
живой, 1985; Погружение во тьму, Pans, 1987
(отрывок в ж. «Юность», 1989, № 3), отд.
изд. — Москва, 1989; Век надежд и
крушений, 1989; Интервью, «Лит. газ.», 1988, 19.10,
«Рус. мысль», 1991, 10.5.; ж. «Наш
современник», 1991, № 4; Последний парад, там же,
1990, № 1; Из воспоминаний старого тени-
шевца, «Лит. Россия», 1990, 23.2.; Аминь,
аминь, рассыпься!, «Рус. мысль», 1990, 16 и
23.11. — Избр., 1987.
Лит.: И. Со колов-Микитов, ж. «Новый мир»,
1960, № 2; Ф. Левин, «Лит. Россия», 1965,
27.8.; А. Сидоров, ж. «Наш современник»,
1971, № 4; А. Прийма, «Лит. Россия», 1974,
21.6.; А. Калецкий, ж. «Книжное обозрение»,
1977, №4; К. Померанцев, «Рус. мысль», 1987,
27.11.; А. Треплев, ж. «Огонек», 1988, № 50;
Е. Иванов, «Лит. Россия», 1990, 19.1.; Г. Калю-
жин, ж. «Слово», 1990, № 11; А. Дорохов,
ж. «Нева», 1990, № 12.
ВОЛОДИН Александр Моисеевич,
драматург, прозаик (10.2.1919 Минск). В 1949
окончил сценарный ф-т, затем работал ред.
Ленинградской студии научно-популярных
фильмов. Его первая пьеса Фабричная
девчонка (1956) вызвала продолжительные
споры из-за того, что в ней обличалась лживая
коммунистическая этика. До 1991 он написал
свыше 20 пьес, самые известные из них он
трижды смог опубл. сб-ками (1967, 1980,
1985). Время от времени В. пишет короткие
рассказы (называя их «записками») и
лирику. За сценарий кинофильма Осенний
марафон (1979) он был награжден Гос. премией
РСФСР 1981. С 1984 для него упростилась
возможность печататься. В. вступил в КПСС
в 1949, в 1990 вышел из нее. Живет в
С.-Петербурге. — В. — один из лучших совр. рус.
драматургов, часто подвергался критике.
Долгое время его имя не упоминалось или
упоминалось отрицательно в учебниках и
пособиях по истории сов. лит-ры, хотя его
вторая пьеса Пять вечеров (1959) вошла в
постоянный репертуар сов. театров: от 110 до
407 спектаклей в год за 1959-73. В пьесе
Фабричная девчонка он с симпатией изображает
девушку, которую преследует секретарь
комсомольской организации и которую
увольняют с фабрики. В пьесе Пять вечеров
он показывает обычные отношения между
людьми как контраст с картиной
героических деяний, пропагандируемой в прессе.
Написанная в 1960 и неопубл. пьеса В. В
гостях и дома говорит о трудностях в
отношениях между женщиной, которая после
смерти мужа ищет новых привязанностей, и ее
взрослыми детьми. Пьеса Моя старшая
сестра — в позднейшей, после неоднократных
нападок критики перераб. ред. получила
название Старшая сестра, — показывающая
опасность любви и заботы о ближнем, если
они ведут к подавлению его личности,
считалась одной из лучших пьес В. (342
спектакля в 14 театрах в 1963). Пьеса Назначение
(1963), в которой выведен человек, не
готовый к руководящей деятельности, вызвала
официальное порицание (журн. «Театр»,
1963, № 10) и подверглась существенной
переработке. Аттракционы (1967) — пьеса В.,
написанная по двум его киносценариям:
Похождения зубного врача, в трагикомическом
ключе изображающая трудности, с
которыми сталкивается талантливый человек в
обществе, и Похождения фокусника (первое
назв. «Загадочный индус»), соединение
клоунады и комического гротеска. В пьесе Дуль-
синея Тобосская (1971) В. изображает
трагедию женщины, влюбленной в выдуманного
ею Дон Кихота, который в действительности
никак не соответствует этому идеалу. Пьеса
С любимыми не расставайтесь (1969), на
первом плане которой — драма
человеческих взаимоотношений, содержит сказочные
элементы. В рассказе Стыдно быть
несчастливым (1971) сквозь горькую усмешку
проступает положительное восприятие жизни.
В кинофильме Осенний марафон речь идет
об одиночестве и границах доброты. Пьеса
Портрет с дождем (1980) показывает
полную перемен жизнь женщины, в которой
«живет божественный инстинкт материнской
любви (Клименко) и которая обретает
полноту жизни в существовании для др. В 60-е
годы В. писал пьесы совершенно др. типа —
пьесы-притчи: Две стрелы, Ящерица,
Выхухоль, где действие происходит в 10-12 веке
85

волохонский
до н. э. и где он выражает свои мысли о
политике и морали при помощи сказочных,
мифических и праисторических элементов.
Религиозная пьеса Мать Иисуса (1989),
более 20-ти лет остававшаяся
неопубликованной, стала известной благодаря -»
перестройке. В. изображает Иисуса как человека и
сына Божия. Пьесы В. рождались в поисках
правдивого изображения человеческих
проблем как противоположность героическим
клише драматургии -* соц. реализма
сталинских времен. В. изображает слабовольного
человека, скорее приносящего себя в жертву,
чем достигающего своей цели, человека,
которому уделяют мало внимания или
подвергают преследованиям, человека изломанной
судьбы. В эпизодической форме его пьес
проблемы обнажаются, а не разрешаются.
Ограничение личности коллективом,
трудности, с которыми встречается в своем
окружении человека необычных дарований,
составляют круг проблем драматургии В., равно
как вопросы сексуального и морального
плана. То, что внешнее действие в пьесах В.
отступает на задний план, вызывает
сравнение с Чеховым, усиление в них сказочно-
символических элементов — с Евг. Шварцем.
Консервативная критика указывала на
отсутствие в его пьесах идеологической
позиции и, признавая их жизненно верными,
считала нетипичными для сов. общества.
Соч.: Рассказы, 1954; Фабричная девчонка,
ж. «Театр», 1956, № 9; Пять вечеров,
ж. «Театр», 1959, № 7; Старшая сестра (Моя
старшая сестра), 1961; Для театра и кино.
Пьесы, киносценарии и статьи, 1967; С
любимыми не расставайтесь, повесть, ж.
«Аврора», 1969, № 1; Портрет с дождем, 1980
(содерж. также: Дульсинея Тобосская; С
любимыми не расставайтесь; Осенний марафон;
Портрет с дождем; Две стрелы); Осенний
марафон. Киносценарий, 1980; Ящерица, альм.
«Совр. драматургия», 1984, № 2; Блондинка,
ж. «Театр», 1984, №8; Графоман, альм. «Совр.
драматургия», 1985, № 2; Кастручча, ж.
«Театр», 1088, № 5; Мать Иисуса, ж. «Совр.
драматургия», 1989, № 1; Одноместный трамвай.
Воспоминания, 1990 (продолжение: ж.
«Звезда», 1991, № 1).
Лит.: М. Алексеев, ж. «Новый мир», 1956,
№ 11; В. Смирнова, ж. «Театр», 1957, № 4;
Е. Сурков, ж. «Знамя», 1958, № 3; Г. Дубасов,
«Лит-ра и жизнь», 1960, 12.10.; Ю. Зубков,
ж. «Театр», 1963, № 10; В. Гаевский, там же,
1967, № 4; К. Рудницкий, ж. «Новый мир»,
1968, № 1; Ю. Андреев, ж. «Звезда», 1973,
№9; В. Соловьев, ж. «Новый мир», 1974,
№ 8; В. Клименко, ж. «Лит. обозрение», 1980,
№ 10; С. Аксенова, там же, 1983, № 6;
И. Соловьева, ж. «Театр», 1985, №2; А. Зверев,
ж. «Новый мир», 1987, № 9; Т. Ланина, 1989.
ВОЛОХОНСКИЙ Анри Гиршович, поэт,
прозаик (19.3.1936 Ленинград). В. вырос в
Ленинграде. Окончив
химико-фармацевтический ин-т, В. десять лет работал в качестве
86
ВОЛОШИН
биохимика. В. самостоятельно изучал
каббалистическую лит-ру; начиная с 50-х гг., он
пишет стихи, песни и пьесы (иногда вместе
с А. Хвостенко, с которым его связывает
давняя дружба). Лишь одно стихотворение В.
было напечатано в СССР. В конце 1973 ему
удалось эмигрировать, с января 1974 он жил
в Израиле, а с осени 1985 — в Мюнхене.
Стихи В. печатались в журн. «Эхо»,
«Континент» и «22». Написанное до 1982 В. собрал
в книгу Стихотворения (1983). Новые стихи
и короткая трагедия Молчание века вошли в
сб. Тетрадь Игрейны (1984). В журн. «Гно-
зис» и «Вестник РХД» печатались
философские эссе В. Религиозная направленность В.
нашла выражение также в его исследовании
Бытие и Апокалипсис (1984), построенном
как «комментарий к книгам Бытия, Творения
и Откровения Иоанна». Кроме стихов и
статей, В. пишет и прозу — напр.,
Роман-покойничек (1982). В. принадлежит к
ленинградскому модернистскому направлению рус.
поэзии. Бетаки указывает на то, что корни
поэтического творчества В. можно
обнаружить в поэзии В. Хлебникова и Д. Хармса.
Его стихам свойственны гротеск, ирония и
пародийность; толчком к их возникновению
может служить как философское положение,
так и бытовое происшествие. В них ставится
много вопросов, ответы на которые
предлагаются лишь намеком, облеченным в
изобилующий образами язык. Иногда
эстетическое воздействие стихов В. основывается
исключительно на смелых словосочетаниях,
неологизмах, на музыкальном звучании и
дерзкой рифме. Роман-покойничек — это
многослойное, богатое иронией и
историческими аллюзиями изображение сов. быта на
примере всенародно-принудительных похорон
парт, руководителя.
Соч.: Стихи в журн.: ж. «Континент)», № 9,
1976, № 22, 1980, № 43, 1985, № 52, 1987;
ж. «Эхо», 1979, № 1 и 4, 1980 № 2 и 4,
№ 13, 1984; ж. «22», № 16, 1980; Эссе в
журн.: ж. «Эхо», 1978, № 1; ж. «Гнозис»,
№ 3-4, 1978 и ж. «Вестник РХД», Paris,
№ 133, 1981; (совм. с А. Хвостенко)
Лабиринт, или Остров Лжецов. Пьеса, ж. «Эхо»,
1980, № 2; Роман-покойничек. New York,
1982; Стихотворения, Ann Arbor, 1983;
Тетрадь Игрейны, Jerusalem, 1984; Бытие и
Апокалипсис. Комментарий к книгам Бытия,
Творения и Откровения Иоанна, Jerusalem,
1984; (совм. с А. Хворостенко) Басни А. X. В.,
Paris, 1984; Шкура бубна, Jerusalem, 1986;
Форма, Hamburg, 1986; О жанрах
евангельских историй, ж. «Синтаксис», № 27, 1990;
Отрывки из повести. Стихи, Munchen, 1990.
Лит.: G. Janecek, ж. «Slavic and East
European Journal», № 4, 1982; Μ. Каганская,
ж. «22», № 31, 1983; В. Бетаки, ж.
«Континент», № 43, 1985; А. Ровнер, В. Андреева,
ж. «Родник», 1990, № 4.
ВОЛОШИН (наст. фам. —
Кириенко-Волошин) Максимилиан Александрович, поэт
(28.5. [16.5.] 1877 Киев — 11.8.1932 Коктебель

ВОЛОШИН
ВОЛОШИН
в Крыму). Из дворянского рода, по линии
отца предки — запорожские казаки, по
линии матери — обрусевшие в 17 в. немцы.
В 1897 В. окончил гимназию в Феодосии.
Занятия на юридическом ф-те Моск. ун-та В.
пришлось в 1898 прервать из-за участия в
студенческих беспорядках. С 1900 он
постоянно выступает как писатель и художник.
В 1900 была опубл. в журн. «Рус. мысль» его
статья о бальмонтовском пер. Гауптмана.
С 1901 по 1917 В. жил в осн. в Париже,
получая широкое образование, много
путешествуя по Европе и регулярно бывая в России.
В. сотрудничал в символистских журн.
«Весы» и «Золотое руно», дружил с М.
Цветаевой. В этот период В. серьезно занялся
антропософией. На его сб. Стихотворения
(1910), написанный под влиянием франц.
символистов, с большой похвалой
откликнулся В. Брюсов. Последовавший затем в
1916 второй сб. Anno mundi ardentis 1915
содержал стихи о войне. Стихи В. стали
строже, приближались теперь к эстетике -»
акмеизма; он публиковался в журн. «Аполлон».
В октябре 1916 В. вернулся в Россию и с тех
пор постоянно жил в Коктебеле, на вост.
побережье Крыма. Большевистский переворот
В. воспринял как акт насилия, который
Россия и каждый человек должны перенести —
как Христос свой крест и свою смерть —
чтобы очищенными воскреснуть. Поначалу
вышли еще два сб. стихов В. Иверни (1918) и
Демоны глухонемые (1919, в Харькове). Во
время боев в Крыму В. стал свидетелем
страшного террора, он пытался
приостановить поток убийств, вступаясь за отд. жертв,
и облегчить страдания; он молился и
помогал практически, у него жил «красный
вождь» Бела Кун, находили убежище белые
офицеры, его имя было в списках
предназначенных к ликвидации. Эти события нашли
отражение в стихах (см. «Дом поэта»). Из
подборки стихов В. Пламена, переданной за
границу в 1920, в Берлине были опубл.
Стихи о терроре (1923), там же был переиздан
сб. Демоны глухонемые. В своем дальнейшем
творчестве В. оставался последовательным
противником коммунистической системы.
В прессе его травили, но покровители на
высоких постах сохраняли ему жизнь и
свободу. Некоторое время В. благодаря
Луначарскому получал небольшое пособие, но в осн.
он жил в большой материальной нужде,
рисовал акварели, писал стихи; как человек
сильного обаяния В. давал душевное
утешение некоторым подавленным горем людям
(напр. жене С. Есенина после его
самоубийства), он держал свой дом открытым для
несчетного количества людей умственного и
творческого труда. Летом дом превращался в
место отдыха для многочисленных
писателей и знакомых В., причем там одновременно
принимали более 100 человек. С 1925 и до
конца жизни В. в СССР совсем не печатали;
он умер в 1932 своей смертью. Незадолго до
кончины В. завещал свой дом Литфонду СП
СССР, членам которого он служит теперь как
место отдыха и работы. На протяжении
десятилетий о В. в СССР молчали, с 1960 о нем
иногда стали упоминать. Новое изд. его
стихов в СССР появилось снова в 1977 и только
-+ перестройка открыла его творчеству
свободный и широкий доступ к читателю в
России. — В раннем творчестве В., внесшего
существенный вклад в лит-ру -* серебряного
века, ощутимо франц. влияние, мистическое
сочетается в нем с античным, обнаруживая
любовь поэта к древнегреческой культуре.
От сближения с акмеистами его стихи
приобрели ясность, строгость и плотность,
увеличился вес отд. слова. Его творчество
пронизано глубокой религиозностью,
ощущением истории и поисками путей, на которых
понимается и преодолевается страдание.
В революции он видел кровавый террор, в
большевиках — одержимых сатаной,
которые низвергают Россию в Хаос, но он верил
в богоданность, в необходимость этого
разрушения ради очищения и нового
возрождения. Часто его стихи отражают поиски
смысла жизни в истории, в житиях святых
(например, Святой Серафим, 1919) или же, и чаще
всего — в рус. крест, бунтах и во Франц.
революции. Для наглядного изображения
ужаса он приводит исторические аналогии,
оставаясь при этом на точке зрения жертв.
Дом поэта наряду с обзором истории Крыма
говорит о собственной судьбе В., отражает
обретенную в муках и вере внутреннюю
свободу этого поэта, на которого мало
обращают внимания и о котором Цветаева писала:
«француз культурой, русский душой и
словом, германец — духом и кровью».
Вышедшая в 1990 книга Путник по вселенным —
это сб. автобиографической прозы и очерков
о писателях и художниках его времени:
М. Кузмине, А. Ремизове, И. Эренбурге,
О. Мандельштаме и др.
Соч.: Стихотворения 1900-1910, 1910; Лики
творчества. Статьи, т. 1 — 1914, полностью
1988, 2-е изд. — 1989; Anno mundi ardentis
1915, 1916; Иверни, 1918; Демоны
глухонемые, 1919, 2-е изд. — Berlin, 1923, репринт
London, 1965; Святой Серафим (1919), ж.
«Новый журн.», № 72, 1963; Стихи о терроре,
Berlin, 1923; Стихи и пер., Berlin, 1923; Дом
поэта (1926), ж. «Новый журн.», № 31, 1952,
в сокращ. варианте, ж. «Радуга», 1965, № 9;
Сказание об иноке Епифании (1929), «Труды
Огд. древней рус. лит-ры», АН СССР, вып.
№ 17, 1961; (5 стихотворений), ж. «Новый
журн.», № 39, 1954; Пути России, Paris, 1969;
(4 стихотворения), альманах «День поэзии»,
Москва, 1971; Письма, ж. «Время и мы», № 28,
1978; Суриков, статьи, 1985; Путник по
вселенным, 1990, Коктебельские берега, 1990;
Автобиографическая проза, 1991; Стихотворения,
1977; Стихотворения и поэмы. В 2-х тт., Paris,
1982-1984; Избр. Стихотворения, 1988.
87

ВОЛЯ РОССИИ ,
ВОРОБЬЁВ
Лит.: В. Брюсов, в его кн.: «Далекие и
близкие», 1912; Е. Ланн, 1927; М. Цветаева. Живое
о живом, ж. «Совр. записки», № 52-53, 1933;
В. Каралин, ж. «Грани», № 4, 1948; С.
Маковский, ж. «Возрождение», 1949, № 2 и
ж. «Новый журн.», № 39, 1954; Л. Дадина, там
же, № 39, 1954; Margarita Woloschin. Die
griine Schlange. Stuttgart, 1954, 6-ое изд. —
1982, на рус. яз. «Зеленая змея», Москва,
1993; В. Орлов, ж. «Вопросы лит-ры», 1966,
№ 106 с. 125-26; Э. Миндлин, в его кн.:
«Необыкновенные собеседники», 1968; В. Павлов,
ж. «Грани», № 87-88, 1973; D. White, ж.
«Slavic and East Europen Journal», 1975, № 3;
Μ. Β. — художник, 1976; Б. Филиппов, ж.
«Вестник РХД», № 120, 1977; И. Куприянов, 1978;
Л. Файнберг, ж. «Дон», 1980, № 7; С. Wall-
rafen, Munchen, 1982; Ju. Ivask, ж.
«Russian Language Journal», № 3, 1983; C. Marsh,
Birmingham, 1983; Л. К. Долгополов, ж. «Рус.
лит-ра», 1987, № 4; В. Купченко, ж. «Новый
журн.», № 172-173, 1988 и словарь «Рус.
писатели 1800-1917», т. 1, 1989; Воспоминания о
М. В. Сб., 1990.
ВОЛЯ РОССИИ , культурно-полит, журн.,
основанный в Праге
социалистами-революционерами (эсерами), группировавшимися
вокруг Керенского. С 1924 по 1932 выходил
ежемесячно. С 1927 ред. журн. перемещается
в Париж. Позиция В. Р. формулировалась
так: «Мы последовательно и неуклонно
защищаем демократический социализм против
большевистской диктатуры...». Ред. лит.
части журн. был Марк Слоним. Важнейшими
лит. сотрудниками были А. Ремизов и
М. Цветаева, из старших эмигрантов
публиковались К. Бальмонт, Б. Зайцев, М. Осоргин
и В. Ходасевич, из писателей, некоторое
время бывших в эмиграции, — А. Белый и
В. Шкловский. В. Р. поддерживала также
лит-ру, появляющуюся в СССР, исходя из
того, что «она жива и будет развиваться,
несмотря на удары коммунистической
диктатуры, тиски цензуры и нелепые попытки
вырастить цветы пролетарского иск-ва в
оранжереях -* ВАПП и «На посту» (-> Октябрь)
(Слоним). В. Р. публиковала произв. Н. Асеева,
И. Бабеля, Е. Замятина, Л. Леонова, В.
Маяковского, И. Новикова, Б. Пастернака,
Б. Пильняка, К. Тренева, О. Форш, Саши
Черного и др. Журн. вел полемику с И. Буниным,
з. Гиппиус, А. Куприным, Д Мережковским и
И. Шмелевым. С 1926 В. Р. печатала также
произв. молодого поколения эмигрантских
писателей, например, В. Варшавского, Г. Газ-
данова, Б. Поплавского и Ю. Терапиано.
Наряду с рус. лит-рой и критикой В. Р.
публиковала пер. таких западноевроп.
писателей, как И. Волькер, Т. Манн, М. Пруст,
Р. Роллан и К. Чапек.
Лит.: М. Слоним, ж. «Воля России», 1924, № 4
и сб. «Рус лит-ра в эмиграции» (сост. Η IX
Полторацкий), Pittsburgh, 1972; И.Толстой, ж. «Звезда»,
1990, № 8.
ВОПРОСЫ ЛИТЕРАТУРЫ f журн. по
вопросам лит-ры, ее истории и теории, издается
в Москве с 1957 СП СССР и Ин-том мировой
лит-ры АН СССР. Гл. ред. были сначала
A. Г. Дементьев, с 1959 по 1979 В. М. Озеров,
с 1979 по 1988 М. Козьмин, с 1988 по 1992
Д. Урнов, затем Л. Лазарев. К редколлегии
принадлежат, в основном, критики и
литературоведы, например, Н. Гудзий (1957-65),
B. Перцов (1957-80), Л. Лазарев (с 1961),
Е. Кацева (1962-1988), В. Косолапов (1963-
71), А. Дымшиц (1963-75); из писателей в нее
входил только Г. Березко (1960-82), а с 1989
А. Битов. Большей частью В. Л. публикуют
критические статьи, изредка что-нибудь из
лит. наследия; особенно интересны бывают
анкеты журн., в которых писатели
рассказывают о своем творческом методе и
отношении к своим произв. Вкладом в -*
перестройку была, напр., первая в Сов. Союзе
обширная статья об -* Обэриу (1988, № 4), о
сохранении рус. лит-ры эмигрантами и
славистами на Западе (1989. № 3) и совм. с
парижской газ. «Рус. мысль» перепечатка
дневников В. Короленко (1990). Тираж составлял: в
1975 — 250000 экз., в 1989 — 20000 экз., в
1990 — 30000 экз., в 1992 — 9000 экз.
ВОРОБЬЁВ Константин Дмитриевич,
прозаик (16.11.1917 Н.-Реутец, ныне Медвен-
ского р-на, Курской обл. — 2.3.1975
Вильнюс). В. учился в школе Кремлевских
курсантов и 1941 был в ее составе направлен на
защиту Москвы. Он попал в нем. плен. После
удачного побега из нем. концлагеря В.
руководил партизанским отрядом в Литве. Во
время войны начал писать, в 1954 стал членом
СП. Его сб-ки рассказов, напр., Подснежник
(1956) остались малозамеченными. А.
Твардовский, напечатав автобиографическую
воен. повесть Убиты под Москвой (1963) в
журн. «Новый мир», обратил внимание на В.,
но повесть вызвала и осуждение, обвинение
в пацифизме со стороны консервативной
критики, напр., Г. Бровмана. В. жил в Литве,
регулярно публиковал рассказы и повести,
но в искалеченной цензурой форме. Его имя
не появлялось в историях сов. лит-ры.
Публикация написанной в 1943 повести о
страданиях и мужестве сов. солдат в нем. плену
Это мы, Господи!.. (1986) благодаря -*
перестройке вновь обратила внимание на В.
Повесть Друг мой Момич, которая в 1966 была
напечатана с большими сокращениями и под
др. назв. (без глав о раскулачивании и
дальнейшей судьбе Момича), была разрешена к
публикации в 1988. — Тотальное осуждение
Сталиным сов. военнопленных трагически
повлияло на судьбу В. Оно деформировало
его как человека и как писателя.
Искренность, с которой он изображает ужасы
войны, противоречила требуемой героизации.
И. Золотусский называет В. «символом
чести» (1981), в защиту его выступали В.
Астафьев и Е. Носов. Творчество В. носит
преимущественно автобиографический харак-
88

ВОРОНЕЛЬ
ВОРОНЕЛЬ
тер. В повестях Убиты под Москвой и Это
мы, Господи!., он изобразил страшные
стороны второй мировой войны. И в своей
последней повести ...И всему роду твоему (1975),
он, рассказывая о встрече двух людей в
санатории на Кавказе, немало места отдает
воспоминаниям о войне. Чистота и
моральность мышления В. хорошо видны в повести
Почем в Ракитном радости (1964), где он
изображает осознание вины и покаяния
человека, который — жертва сов.
воспитания — донес на своего дядю в 30-е гт. В.
писал реалистически, живо и со многими
подробностями, его тяга к религиозному
очищению проявляется уже в самих назв.
некоторых книг.
Соч.; Подснежник, Сб., 1956; Вот пришел
великан, Сб., 1976; Убиты под Москвой, ж. «Новый
мир», 1963, № 2, 1990 (содерж. также: Крик,
Это мы...); У кого поселяются аисты, Сб.,
1964 (содерж. также: Почем в ракитном
радости); Это мы, Господи!.., ж. «Наш
современник», 1986, № 10; Из дневников,
«Правда», 1986, 31.10.; Друг мой Момич (отрывки),
ж. «Огонек», 1988, № 5; Повести, 1988;
Заметы сердца, 1989.
Лит.: И. Дедков, ж. «Новый мир», 1961, № 7;
Г. Бровман, ж. «Москва», 1964, № 1; В.
Астафьев, «Лит. Россия», 1965, 5.2. и ж. «Наш
современник», 1986, № 10; О. Михайлов,
«Новый мир», 1965, № 3 и «Наш современник»,
1969 № 4; И. Золотусский, ж. «Лит.
обозрение», 1981, № 4; В. Кондратьев, «Лит. газета»,
1986, 10.12.; П. Сальников, «Лит. Россия»,
1989, 22.9.; А. Василевский, ж. «Новый мир»,
1990, № 8.
ВОРОНЕЛЬ Нина Абрамовна, драматург
(28.2.1932 Харьков). Ее отец был
профессором-экономистом. В 1949-1954 окончила
физический ф-т Харьковского ун-та. Встреча с
Корнеем Чуковским оказала решающее
влияние на ее решение заниматься лит-рой.
В 1956-60 она училась в Лит. ин-те, где
специализировалась в обл. пер. из англ. лит-ры.
В 1961 широкое признание получил ее пер.
Баллады Редингской тюрьмы Оскара
Уайльда. Первые публикации В. — детские
рассказы в сб. Перекресток (1965) и Переполох
(1967). Одновременно она обратилась к
жанру драмы, ее первая пьеса Прочтите письмо
(1968) была запрещена после первой
постановки в Перми, а режиссер был уволен с
работы. На этом для В. закончилась
возможность постановок и публикаций. Ее муж,
физик Александр В., включил пьесы в свой
самиздатовский журнал «Евреи в СССР».
В 1972 В. подала заявление на выезд в
Израиль и после обысков (1974) получила
разрешение. 30.12.1974 она прибыла в Израиль и в
1975 стала израильской гражданкой. Вместе
с мужем В. участвует в работе журн.
«Двадцать два». В 1975 ее пьесы Матушка-барыня
и Первое апреля были поставлены в Нью-
Йорке, др. — в Иерусалиме, а также
показаны по англ. и нем. телевидению. В сб. Прах
и пепел (1977) В. объединила пять
одноактных пьес. В книге Папоротник (1977) она
опубл. небольшую часть написанных в 1961-
72 стихотворений. Сб. Шестью восемь —
сорок восемь (1987) включает в себя пять
многоактных «фантастических пьес», сб. Кассир
вечности (1987) — еще 5 пьес и 13 эссе по
актуальным общественно-полит, вопросам,
уже в осн. опубл. в журн. «22». Двойная игра
(1988) — пьеса о Достоевском в Германии —
стала началом ее многолетней работы над
фильмом в 4-х сериях. В. работает также для
радио и живет в Тель Авиве. — Пьесы В.
современны. Они показывают сов.
действительность 60-х — начала 70-х гт. с той
правдивостью, которая была запрещена -*
цензурой. И. Рубин в предисловии к сборнику
Прах и пепел писал: «Пьесы Н. В. фиксируют
момент, когда в результате исторического
катаклизма гибнет нравственность целого
народа, — последние дни Содома». Она
выводит на сцену стукача, который гордится
своим «патриотизмом» (Первое апреля),
отчима, который насилует свою 13-летнюю
падчерицу, что никак не возмущает других
женщин, и бессердечность в сов. «абортной»
палате [Матушка-барыня). В пьесе
Химчистка времени она пользуется топосом
машины времени, чтобы оценить настоящее время
по меркам 2100 и 1950 годов, показывая
вневременное высокое значение духовности в
искусстве. В пьесе Последние минуты при
помощи одновременного представления трех
сцен В. весьма убедительно изображает ночь
перед арестом, показывая ее и с точки
зрения жертв — еврейских супругов, —
измученных страхом и жаждущих любви, и с
точки зрения офицеров КГБ, не понимающих
своей функции в гос-ве бесправия, и с точки
зрения зависящего от КГБ друга семьи.
О лирике В., которая редко обнаруживает
гражданственность и частью принадлежит к
обл. чистых стихов о природе, очень лестно
писал из лагеря Ю. Даниэль. Исходя из
жестких критериев неподдельной правдивости
перед лицом постоянной смертельной
опасности, он причислял стихи В. к «первому
разряду». Лирика В. ясна, она носит
частично описательный и повествовательный
характер, она богата анафорами.
Соч.: Перекресток, 1965; Переполох, 1967;
Прах и пепел, в сб. «Аполлон'77», Paris, 1977
и Jerusalem, 1977 (содерж. также: Змей еду-
чий, Матушка-барыня, Первое апреля,
Победители, Утомленное солнце); Папоротник,
1977; Содом тех лет. Главы из романа, ж. «22»,
№ 4, 1978; Оглянись в раздумье (о еврейском
движении в СССР), эссе, ж. «22», № 24, 1982;
Ночь на Волге, там же, № 28, 1983; интервью,
там же, № 53, 1987; Шестью восемь — сорок
восемь, Jerusalem, 1987 (содерж. также:
Химчистка времени, Прочтите письмо, Надо
захотеть, Дракон Эндрю); Кассир вечности, Tel
Aviv, 1987 (содерж. также: Майн либер кац,
Дуся и драматург, Воскрешенный, Послед-
89

ВОРОНИН ВОРОНСКИИ
ние минуты); Тревоги и опасения. Эссе,
ж. «22», № 62, 1988; Любит, не любит..., там
же, № 63, 1989; Двойная игра, или Достоевский
в Германии, там же, № 69, 1990.
Лит.: Ю. Даниэль, предисл. к Н. В.
«Папоротник», 1977; И. Рубин, предисл. к: Н. В.
«Прах и пепел», 1977; N. Banks-Smith, «Daily
Express», 1981, 2.7.
ВОРОНИН Сергей Алексеевич, прозаик
(13.7. [30.6] 1913 Любим Ярославской губ.).
Родился в семье служащего. В 1928 окончил
ФЗУ, затем работал токарем на заводе и
получал геологическое образование (не
законченное). Был осужден за отказ служить в
армии. В 1937-45 принимал участие в
экспедициях, прокладывавших трассы новых
железных дорог на Дальнем Востоке, Урале,
Поволжье и Кавказе. Попытка В. составить
роман из дневниковых записей не удалась.
В своем первом рассказе Таежник (1944) В.
описывает сибирских золотоискателей. В 1947
В. вступил в партию, в том же году вышел
его первый сб. рассказов. Он работал
журналистом, в 1951-52 ему было поручено
руководство ленинградским отделом ред. «Лит.
газ.». В романе На своей земле (1948) В.
описывает, как происходило заселение
русскими финской части Карелии и образование
колхозов в этой обл., занятой СССР после
сов.-финской войны в 1940 и снова
присоединенной к СССР в 1947. Известность
принесла В. его повесть о колх. жизни во время
войны Ненужная слава (1956). В 1957-64 он
был гл. ред. журн. «Нева». В это время В.
брался также за темы, связанные с
преодолением сталинского прошлого, напр.,
отношение к оставшимся в живых участникам
власовской армии (В родных местах, 1959)
или страх перед доносительством (Ночные
страхи, 1963). На основании его дневников
сибирского времени возник роман Две жизни
(1962). Некоторые рассказы он объединяет в
книги, напр., Роман без любви (1968) или
Встреча на дер. улице (1980). В 1965-90 он
входил в состав правления СП РСФСР и
присоединился к консервативной группе,
которая выступила против журн. «Новый мир»
(см.: «Новый мир», 1969, № 7). В 1976 В.
получил Гос. премию РСФСР. Он живет в
С.-Петербурге. В. описывает большей частью отд.
ситуации и эпизодические явления; более
объемные описания взаимосвязи событий
ему не даются. Качество прозы В. очень
различно; порой читателю мешают растянутость
и избыток разговорной лексики и синтаксиса
(даже не в прямой речи), а порой эта проза
глубоко захватывает читателя.
Соч.; Встречи (содержит также: Таежник),
1947; На своей земле. В 2-х кн., 1948-52;
ненужная слава, 1956; В родных местах,
ж. «Нева», 1959, № 9; Две жизни, 1962; Роман
без любви, 1968; Стук в полночь, 1972; Дер
повести и рассказы, 1974; Родительский дом,
1974; Камень Марии, 1977; Встреча на дер.
улице, 1980; Жизнеописание Ивана
Петровича Павлова. Документ, повесть, 1984; Тихие
люди, ж. «Звезда», 1987, № 3; Многоголосие,
«Лит. Россия», 1991, 22.3. — Избранное В 2-х тт.,
1973; Собр. соч. В 3-х тт., 1981.
Лит.: РСПП, т. 1, 1959; С. Смирнов, «Лит.
газ.», 1959, 27.10. (см. также: 1959, 10.11.);
Л. Фоменко, ж. «Звезда», 1968, № 1; А. Пыль-
нев, ж. «Нева», 1973, №7; Вл. Солоухин, «Лит.
Россия», 1973, 13.7.; С. Козлова, ж. «Наш
современник», 1974, № 7; Л. Емельянов, 1975;
В. Туманов, ж. «Звезда», 1981, № 6; Ю.
Петровский, там же, 1983, № 7; А. Клитко, «Лит.
Россия», 1983, 8.7.; В. Сухнев, «Лит. Россия»,
1985, 17.4.; Г. Холопов, ж «Звезда», 1987, № И;
И. Данилов-Ирушкин, «Лит. Россия», 1988, 15.7.
ВОРОНСКИИ Александр
Константинович, критик, прозаик (31 8 [19.8.] 1884 с. До-
бринка Тамбовской губ. — 13.8.1937 в
заключении). Родился в семье православного
священника, учился в Тамбовской духовной
семинарии, из которой был впоследствии
исключен. В 1904 вступил в партию; до начала
революции активно занимался парт, работой.
После 1917 В. становится одним из ведущих
марксистских политиков в обл. лит-ры; он,
как и Троцкий, осуждал принципы -»
Пролеткульта и выступал за постепенное
привлечение в сов. лит-ру интеллигенции. Журн.
«Красная новь», который В. редактировал с
1921 по 1927, он превратил в центр, вокруг
которого группировались писатели, не
разделявшие узкое парт.-идеологическое
мировоззрение членов лит. группы -* «Октябрь»,
а считавшиеся -* «попутчиками».
Теоретические положения В., рожденные его знаниями
и пониманием лит-ры, создали базу для
образования группы -* «Перевал». Переход к
тоталитаризму в лит-ре, руководимой -»
РАПП, обусловил в 1927 первый арест В.,
обвиненного в троцкизме, исключение из
партии и (предположительно) ссылку в
Сибирь. Однако важнейшие из его лит.-крити-
ческих работ, напр., Иск-во видеть мир
(1928) и Лит. портреты (в 2-х тт., 1928/29),
продолжали публиковаться. В этот период В.
обратился к жанру автобиографической
прозы. Признание своей вины и раскаяние дали
В. возможность в 1930 возвратиться в
Москву, где он получил должность ред. отдела
классической лит-ры в Гослитиздате —
незначительную в полит, отношении работу
подчиненного. Политики РАПП ввели в
обиход понятие «воронщина», употреблявшееся
как бранное слово. В. был арестован в начале
1935 и расстрелян как «враг народа». В
начале -* оттепели был реабилитирован. Его дочь
Галина Александровна, освободившись из
ГУЛАГа, добилась целого ряда публикаций
(«Лит. газ.», 1991, 11.12). — Основой
деятельности В. была политика в области лит-ры и
лит. критика. Отд. его статьи были
переизданы в 1963 и в 1982. В 1964 были опубл.
небольшие выдержки из конфискованной в
1935 книги В. Гоголь. Автобиографические
произв. В. доказывают наличие у него неза-
90

ВОРФОЛОМЕЕВ
ВРЕМЯ И МЫ ,
урядного лит. дарования; они посвящены
событиям, происходившим задолго до
большевистского переворота, в юности писателя.
В воспоминаниях За живой и мертвой водой
(1928/29) описаны события из жизни В.,
связанные с его арестами; В Бурсе (1933)
рассказывается о его школьных годах и
подпольной революционной деятельности.
После -* реабилитации В. обе эти книги были
переизданы.
Соч.; Иск-во и жизнь, 1924; Лит. типы, 1925,
2-е изд. — 1927 (репринт Leipzig, 1985); Иск-
во видеть мир, 1928; Лит. портреты. В 2-х кн.,
1928/29; За живой и мертвой водой, ж.
«Новый мир», 1928, № 9-12 и 1929, № 16 2-е
изд. — 1970, 3-е изд. — 1971; Бурса, 1933, 2-е
изд. — 1966; Гоголь. Отрывок, ж. «Новый
мир», 1964, № 8; Лит.-критические статьи,
1963; Статьи, Ann Arbor, 1980; Избр. статьи о
лит-ре, 1982; Избр., 1976; Избр. проза, 1987.
Лит.: Н. McLean, ж. «American Slavic and
East European Review», № 3, 1949; Г. Глинка,
На перевале, New York, 1954; G. Porebina,
Warszawa, 1964; И. Машбиц-Веров, «Лит.
газ.», 1964, 1.9.; R. A. Maguire, в его кн.: «Red
Virgin Soil. Soviet Literature in the 20's»,
Princeton, 1968; I. Masing-Delic, сб. «Scando-
Slavica», 1976, № 22; В. Акимов, ж. «Нева»,
1977, № 5; Г. Белая, ж. «Вопросы лит-ры»,
1983, № 10 и 1986, № 12; Е. Сидоров, «Лит.
газ.», 1984, 5.9.; Лит. деятельность А. В.,
ж. «Вопросы лит-ры», 1985, № 2.
ВОРФОЛОМЕЕВ
Михаил Алексеевич, драматург, прозаик
(9.10.1947 Черемхово Иркутской обл.). В. рос
в городе, где родился, и в дер. По окончании
средней школы работал на фабрике. Стал
известен благодаря первой пьесе Полынь
(1975), впервые поставленной в Черемхово и
признанной на конкурсе лучшей пьесой о
второй мировой войне. Пьесой Занавески
(1977) он в 1978/79 успешно дебютировал в
Москве, куда и переселился. В 1990 вошел в
правление СП РСФСР. Святой и грешный
(1978) — первая опубл. его пьеса (1979), а
всего до 1990 он написал около 10 пьес. В том
немногом критическом^материале о В., что
имеется до сих пор, говорится о его
значительном драматургическом даровании.
Некоторые пьесы В., происходящего из крестьян,
позволяют отнести его творчество к т. наз. -+
дер. лит-ре. В пьесе Занавески он
противопоставляет конюха, работающего по старинке,
председателю колхоза, деловитому, но
приспосабливающемуся к системе ради своей
выгоды и циничному. В пьесе Лето красное
(1978) В. раскрывает духовно-религиозные
первоисточники, дающие силу дер. и ее
труженикам. Действие пьесы Святой и грешный
происходит в городе; некий сантехник стоит
перед дилеммой: с одной стороны — семья,
вынуждающая его ради повышения
жизненного уровня к недозволенным приработкам и
обычному хищению гос. имущества, с др.
стороны — моральные принципы, такие как
«не укради». В. выводит на сцену Бога и
Дьявола, тем самым переводя проблематику
пьесы от будничного изображения сов.
действительности на уровень общезначимых
вопросов. В. написал также историческую
драму Хабаров (1982). Кроме того, известны
след. его пьесы: Расскажу вам — не
поверите! (1977), Мотивы (1979), Летела птица
розовая (1981), Министр ее величества — лоч-
ти правда (1981), На тракте (1981), Дер.
комедия (1982), Я подарю тебе любовь (1982),
Осень (1982), Приговор (1983), Солдаты
(1984), Безумие (1985), Дожди (1985),
Распутица (1987). В. строит конфликты, дающие
его пьесам стремительность, напряжение и
сценичность. Постановка актуальных
вопросов отвечает духовным устремлениям автора.
Соч.; Полынь, 1975 (на правах рукописи, ВА-
АП); Занавески. Сцены сельской жизни, 1977
(на правах рукописи, ВААП); Расскажу
вам — не поверите!, 1977 (на правах
рукописи, ВААП); Лето красное, 1978 (на правах
рукописи, ВААП); Святой и грешный, 1978
(на правах рукописи, ВААП) и ж. «Театр»,
1979, № 5; Летела птица розовая, 1981; Осень,
альм. «Совр. драматургия», 1983, № 2;
Хабаров, альм. «Совр. драматургия», 1986, № 3;
Распутица, ж. «Театр», 1987, № 2; Бес,
ж. «Совр. драматургия», 1988, № 6; Рассказы,
ж. «Слово», 1991, № 2.
Лит.: Н. Савицкий, ж. «Театр», 1979, № 5;
В. Бондаренко, альм. «Совр. драматургия»,
1983, № 2; А. Каранлов, ж. «Сов. театр», 1985,
№2.
ВРЕМЯ И МЫ, лит. журн. третьей -*
эмиграции из СССР, выходил ежемесячно с
1976, а с 1980 раз в два месяца. Сначала
журн. выходил в Тель-Авиве, с № 49 (1980)
по № 57 (1980) в выходных данных значится
«Нью-Йорк — Тель-Авив — Париж», с № 58
(1980) — «Нью-Йорк — Иерусалим —
Париж», а с № 106 (1989) — «Нью-Йорк». Гл.
ред. — В. Перельман (Иерусалим, затем
Нью-Йорк), с 1980 его помощниками
являются Д. Штурман в Израиле и Е. Эткинд во
Франции. В. и М. был создан как лит. и
общественно-полит, журн. Поскольку журн.
возник в Израиле, в нем немало внимания
уделяется еврейским вопросам, но ими
тематика не ограничивается. В каждом номере
появляются публикации стихов и прозы,
большинство авторов — эмигранты, но
печатались и авторы, жившие в СССР (самиздат,
тамиздат). Значительная часть журн.
посвящена темам современности: публицистика,
социология, философия, религия, лит.
критика и т. д., кроме того, каждый номер
содержит статьи по совр. иск-ву с репродукциями.
Среди авторов, неоднократно
публиковавшихся в журн., поэты Д Бобышев, И. Бурихин,
Л. Владимирова, Н. Коржавин, И. Лиснян-
ская, А. Хвосгенко и прозаики Ю. Алешков -
ский, Б. Бахтин, Ф. Горенштейн, С. Довлатов,
91

ВСТРЕЧИ. 1 ВЫСОЦКИЙ
3. Зиник, И. Ефимов, Ф. Кандель, А. Львов,
В. Некрасов, Ф. Розинер, В. Рыбаков, Б. Хазанов,
Лит.: Каталог журнала. Выпуски 1-100, ж.
«Время и мы», № 100, 1988; В. Марамзин, ж. «Эхо»,
№ 3, 1978; Ред. статья, ж. «Время и мы», № 50,
1980; Г. Андреев, «Рус. мысль», 1982, 8.7, 2.12;
1983, 3.3, 13.10; 1984, 12.7, 29.11; 1985, 15.11;
1986, 25.7; 1987, 18.9; 1988, 15.7, 15.11; 1990,
26.1.; А. Мулярчик, ж. «Время и мы», № 105,
1989.
ВСТРЕЧИ. 1 — ежемесячный журн.,
выходивший с января по июнь 1934 (№1-6, 286 с.
в целом) в Париже под ред. Г. Адамовича и
М. Кантора. Гл. темой журн. была совр. рус.
лит-ра, вместе с тем здесь регулярно
появлялись статьи и короткие заметки об
изобразительном иск-ве, кино и театре, равно как о
нем., франц. и англ. лит-ре и о событиях
экономической и полит, жизни. Подобно
журн. «Числа», журн. В. был открыт прежде
всего для второго поколения первой -*
эмиграции. Среди др. авторов в нем
публиковались Н. Берберова, Р. Блох, В. Варшавский,
Г. Газданов, В. Злобин, Г. Иванов, Д. Кнут,
Ю. Мандельштам, И. Одоевцева, Н. Оцуп,
Б. Поплавский, Ю. Фельзен, М. Цветаева,
A. Штейгер. В критической части журн.
кроме обоих ред. постоянно сотрудничали П. Би-
цилли и В. Вейдле. Встречаются также статьи
3. Гиппиус, Д. Мережковского и И. Шмелева.
Содержание всех 6-ти номеров собрано в
общем указателе.
ВСТРЕЧИ. 2 — ежегодный лит. альм.,
посвященный исключительно новой поэзии;
печатает также отд. репродукции произв.
совр. рус. живописи. Альм, с 1983 выходит в
Филадельфии (США). Непосредственный
предшественник В. назывался
«Перекрестки» и напоминал (хотя определенного
указания на это нет) о поэтической, возникшей в
Париже в 1926, группе, в которую входили
Д. Кнут, Ю. Мандельштам, Г. Раевский,
B. Смоленский и Ю. Терапиано. 6 номеров
этого изд. вышли также в Филадельфии в
1977-82. В редколлегию (состав объявлен в
№ 2, 1978) входили И. Буркин (1919), С. Гол-
лербах (1923), И. Легкая"(1932), Б. Пушкарев,
В. Синкевич (1926), В. Шаталов (1918), но в
последующих номерах повторяются не все
имена. Альм. В. выходит с 1983 под ред.
поэтессы В. Синкевич, в ред. коллегию входят
(по данным на 1987) Е. Дубровина, В. Крейд,
М. Крепе, Р. Левинзон, В. Шаталов, В. Оди-
ноков, А. Рязановский. Альм. В. (как и
«Перекрестки») объединяет рус. поэтов разных
поколений и всех трех волн эмиграции, а
кроме того — по возможности — стихи,
переведенные с других языков. Авторы
альм. — преимущественно из США и др. зап.
стран. Объем изд. постепенно увеличивался,
в каждом выпуске на примерно 130 с.
публикуются произв. более 30 авторов. Среди
стихов» которые отбираются по худож.
достоинствам при стремлении к широте охвата,
иногда встречаются первые публикации
молодых талантливых авторов. К неоднократно
печатавшимся авторам принадлежат, кроме
членов редколлегии, Л. Алексеева, О. Анс-
тей, И. Бабин, И. Буркин, Л. Владимирова,
И. Елагин, О. Ильинский, Б. Кенжеев, Н.
Коржавин, Л. Лосев, Н. Моршен, Б.
Нарциссов, Б. Перелешин, Странник, Е. Таубер, Б.
Филиппов, И. Чиннов. Альм, хорошо принят
читателями и как изд. окупает себя. Выпуск
1991 содержит список имен за 1977-90.
Лит.: М. Таранов, «Лит. курьер», New York,
№ 7, 1983; Ε. Дубровина, «Новое рус. слово»,
New York, 1984, 7.10.; Б. Филиппов, ж.
«Стрелец», 1988, № 7; W. Kasack, ж. «Osteuropa»,
№ 11-12, 1989.,
ВЫСОЦКИЙ Владимир Семёнович, поэт,
автор песен (25.1.1938 Москва — 25.7.1980
там же). Отец — полковник-связист, мать —
переводчица технической лит-ры (с нем.
языка). В. жил в 1947-49 со своими
родителями в Эберсвальде под Берлином, с 1956 по
1960 учился в школе-студии MX AT, а после
окончания играл на сценах моек, театров.
С 1964 он стал ведущим актером наиболее
авангардной моек, сцены — Театра на
Таганке под руководством Ю. Любимова. Роли,
сыгранные здесь, в том числе Гамлет, и в
26-ти кинофильмах, где В. пел под гитару,
скоро принесли ему необычайную
популярность. Он выступал со своими песнями
публично и в домашней обстановке, но тексты
песен не публиковались, а распространялись
в СССР на миллионах магнитофонных
пленок и кассет. Некоторые из них появились на
25-ти с. неподцензурного альм. «Метрополь».
В. был женат на франц. актрисе рус.
происхождения Марине Владимировне Поляковой
(артистическое имя — Марина Влади), В. мог
с ее помощью периодически получать визы
для поездок во Францию, а в 1979 совершил
концертное турне по США. Его ранняя
смерть не получила никакого официального
резонанса, но откликнулась народной
скорбью, стихийной ночной демонстрацией
перед театром на Таганке, в которой приняло
участие несколько десятков тысяч человек
из всех слоев населения (уникальное, почти
невообразимое событие на протяжении
десятилетий сов. власти). К могиле В. на
Ваганьковском кладбище из года в год приходят
тысячи почитателей поэта. После его смерти
в СССР было разрешено опубл. сб. Нерв
(1981), содержащий 130 стихотворений,
отобранных Робертом Рождественским.
Некоторые известные песни здесь вообще
отсутствуют, другие, (напр., «Баллада о волчьей
гибели» и «Очи черные») сокращены
наполовину. Изд. в 3-х тт. Песни и стихи (1981-83),
вышедшее в Нью-Йорке, содержит около 600
песен, немного прозы, высказывания В. о
своем творчестве и лит-ру о нем. С 1986 -*
перестройка открыла В. официальный путь к
читателю в СССР. — В. как бард близок
Б. Окуджаве и А. Галичу. Он стал кумиром
для миллионов сов. людей. Этим он обязан
таланту глубоко личного восприятия жизни
92

ГАБРИЛОВИЧ
ГАЗДАНОВ
своих соотечественников и современников;
их радости и горе, страхи и надежды с
полной правдивостью отражены в его песнях,
исполнявшихся с такой самоотдачей, какую
можно назвать самоотверженностью.
Душевная взволнованность В. без остатка
передается его рус. слушателям. При этом он
способен к воплощению трагедий и судеб, не
пережитых им самим, — это касается
прежде всего ужасов войны и лагерных
истязаний. Его основная позиция — религиозность,
пацифизм, готовность помогать; его
выразительные средства многообразны: описатель-
ность, обвинение, юмор, острота, ирония,
заклинание. В его манере исполнения, в пении
была грубоватость и хрипота, был пафос и
перепады — и всегда в полном соответствии
с текстом. «В нем нашла себя нота городских
окраин, дворов поспешно
заасфальтированной России» (А. Вознесенский, в журн.
«Новый мир», 1982, № 11, с. 116). Он пел, «создав
как бы синтез поэзии и мусора
повседневности, музыки и пошлости сов. быта, театра и
популярного сипа уличных голосов»
(Л. Круглый).
Соч.; Стихи, альм. «Метрополь», Ann Arbor,
1979; ж. «Третья волна», № 7-8, 1979; Нерв,
1981, 3-е изд. 1988; Песни и стихи. В 3-х тт.,
New York (до сих пор вышли тт. 1,2), 1981,
1983; Кони привередливые, 1987; Я, конечно,
вернусь..., 1988; Самоволка. Дневники,
ж. «Октябрь», 1991, № 6; Избр., 1988; Собр.
стихов и песен, В 3-х тт., New York, 1988.
Лит.: В. Делонэ, ж. «Континент», № 26, 1980;
Л. Круглый, «Рус. мысль», 1980, 14.8.; Статьи
в кн.: В. В., «Песни и стихи», 1981-1983;
В. Аллой, «Рус. мысль», 1982, 5.8.; Л. Жу-
ховицкий, ж. «Октябрь», 1982, № 10;
Н. Pfandl, ж. «Wiener Slawistischer Alma-
nach», № 9, 1982; А. Демидова, ж. «Лит.
обозрение», 1983, № 1; С. П. Кормилов,
ж. «Русская речь», 1983, № 3; P. Leonidov,
New York, 1983; А. Гершкович, «Рус. мысль»,
1985, 7.2.; D. Boss, Munchen, 1985; В. Смехов,
ж. «Аврора», 1986, № 6 и ж. «Дружба
народов», 1988, № 7; В. Новиков, ж. «Октябрь»,
1988, № 1 и отд. изд. — 1991; М. Влади, 1989;
Л. Лавинский, ж. «Лит. обозрение», 1991, № 3.
Г
ГАБРИЛОВИЧ Евгений Иосифович,
кинодраматург (29.9. [И.9.] 1899 Воронеж — 5.12.
1993 Москва). Свои первые короткие
прозаические произв. Г. опубл. в 1921, входил в
Лит. центр конструктивистов, распущенный
в 1930. В 30-е годы он писал публицист,
прозу об индустриальном строительстве и
коллективизации. За исключением написанного
во время второй мировой войны, его лит.
деятельность связана с кинематографом.
Первый сценарий Г. Последняя ночь (1937)
посвящен последним дням жизни Ленина. Во
время войны он написал сценарии для
фильмов Машенька (1942), Мечта (1943), Два
бойца (1943) и был награжден Сталинской
премией (за 1942, 2-й степ.). Большое признание
встретил фильм Коммунист (1958),
поставленный по его сценарию; он сделан в
типичной для Г. манере наглядного, ненавязчивого
и психологически точного рассказа об
исторических событиях на примере судьбы
одного человека (в данном случае —
кладовщика). После ХХ-го съезда партии Г. выступил
за более простое и человечное изображение
Ленина в киноиск-ве, однако под влиянием
критики ему не удалось полностью
воплотить свои намерения в фильмах Рассказы о
Ленине (1958) и Ленин в Польше (1965).
В 1960-62 Г. написал сценарий по роману
Л. Толстого «Воскресение». Г. опубл. много
статей по вопросам кинодраматургии. В 1967
и 1983 получил Гос. премии. В книге Четыре
четверти (1975 и 1983) Г. рассказал о
четырех периодах своей жизни; след. его произв.
также посвящены прошедшим десятилетиям.
Г. жил в Москве.
Соч.: Тихий Бровкин. Повесть, ж. «Красная
новь», 1936, №1-2; Книга сценариев, 1959;
Заметки кинодраматурга, сб.: «Мосфильм»,
вып. 1, 1959; Ленин в Польше, ж. «Октябрь»,
1962, №1; О том, что прошло. Воспоминания,
1967; (совм. с Ю. Райзманом) Твой
современник, 1969; (совм. с Г. Панфиловым) В огне
брода нет. Начало, 1972; Четыре четверти,
1975; Рождение века, 1978; (совм. с С.
Юткевичем) Диалог за киноэкраном, ж. «Аврора»,
1984, №7; Приход Луны, киносценарий,
1987. -- Избр. произв. В 3-х тт., 1982-83.
Лит.: А. Каплер, «Лит. газ.», 1959, 24.12; И. Береза,
ж. «Звезда», 1959, №12; С. Штут, ж. «Вопросы
лит-ры», 1960, №7; Д. Островский, «Лит. газ.»,
1970, 23.9.; 3. Владимирова, ж. «Театр», 1981,
№5; М. Гольденберг, 1981; Б. Галанов, «Лит.
газ.», 27.9.
ГАЗДАНОВ Гайто Иванович, прозаик
(6.12.[23.11.] 1903 С.-Петербург — 5.12.1971
Мюнхен). Отец — лесовод. Благодаря
частым переездам отца Г. ребенком узнал
многие обл. России; учился в гимназии в 1912-19
в Харькове, затем в течение года сражался
против большевиков, а в 1920 эвакуировался
в Константинополь. Там (1922) и в Болгарии
(1923) он закончил среднее образование.
С зимы 1923 Г. жил в Париже в большой
нужде. С 1928 по 1952 зарабатывал на жизнь
ночным таксистом. Между 1926 и 1931 Г.
время от времени учился в Сорбонне. Первые
произв. Г. появились в 1926-29 в парижском
журн. «Воля России», позже он постоянно
публиковался в журн. «Совр. записки»,
публикация романа Вечер у Клэр (1930), высоко
оцененного всеми ведущими рус. критиками,
принесла ему признание; его имя часто
называли рядом с В. Набоковым. До 1940 он
написал 4 из 9 своих романов и 28 из 37
повестей и рассказов. В 1932 под влиянием
93

ГАЙДАР ГАЙДАР
Μ. Осоргина Г. вступает в одну из масонских
лож в Париже. Здесь за ним утверждается
серьезная репутация благодаря
выступлениям на философские и религиозные темы. Во
время нем. оккупации Г., несмотря на свою
антисов. настроенность, участвовал в
движении Сопротивления (см. его книгу «Je
m'engage a defendre», 1946). В 1953 Г. был
приглашен в качестве постоянного
сотрудника на радиостанцию «Свобода» (Мюнхен).
Здесь он работал до самой смерти, время от
времени руководил рус. ред., с 1959 по 1967
был корреспондентом «Свободы» в Париже.
-* Перестройка открыла ему путь к рус.
читателю на родине с начала 90-х гг. — В
начале лит. пути Г. многие критики полагали,
что на него заметное влияние оказал Пруст.
Однако поток сознания как прием у Г.
возникает из собственных лит. поисков (Пруста
он прочел и оценил позже). Проза Г. в основе
своей автобиографична, это вовсе не игра
свободной фантазии. Композиция первых
романов Г. вольно-эпизодична. В Вечере у
Клэр поводом для воспоминания и
размышлений героя о гимназическом времени,
гражданской войне, бронепоезде и первой любви
служит первая любовная ночь в постели
одной француженки. Из более коротких
произв. Г. заслуживают внимания Счастье
(1932), из-за типичной для Г. трактовки
зависимости человека от его судьбы, и
Освобождение (1936), где рассматривается
столкновение со смертью. Роман История одного
путешествия (1935) — «в каком-то смысле,
пожалуй, лучшее его произв.» (Dienes) —
представляет собой ряд попыток
психологического проникновения в глубины сознания и
чувствования, отразившихся в реальной
жизни, напр., в месяцы константинопольского
житья. Роман Ночные дороги (закончен в
1941, опубл. в окончательном книжном
варианте в 1952) показывает низшие слои
парижского общества, которые Г. узнал, работая
таксистом. Роман Призрак Александра
Вольфа (1944-48) — синтез психологических
исканий Г. и напряженной романной фабулы:
описывая встречу мнимого убийцы со своей
мнимой жертвой, которую он теперь все же
убивает, Г. исследует вопрос о
предопределенности. Г., один из самых молодых
писателей первой эмиграции, соединяет в своей
прозе изображение повседневности в России
на переломе и в начале эмигрантской жизни
с совр. ему западноевроп., граничащей с
кафкианской, манерой повествования.
Соч.: Повесть о трех неудачниках, ж. «Воля
России», 1927, №2; Вечер у Клэр, Paris, 1930
(репринт Ann Arbor, 1979) ж. «Юность», 1990,
№10 и отд. изд. — 1990; Вольная тюрьма,
ж. «Числа», №1, 1930; Счастье, ж. «Совр.
записки», №49, 1932; История одного
путешествия, там же, №58-59, 1934-35;
Освобождение, там же, № 60, 1936; Ночная дорога, там
же, №69-70, 1939-40, отд. дополненное изд.
под назв. «Ночные дороги», New York, 1952,
ж. «Стрелец», №4-11, 1988; Je m'engage
έ defendre, Paris, 1946; Призрак Александра
Вольфа, ж. «Новый журн.», №16-18, 1947-48;
Возвращение Будды, там же, №22-23, 1953-
54; Пробуждение, там же, №78-82, 1965-66;
Эвелина и ее друзья, там же, №92, 94-102,
104-105, 1968-71. Великий музыкант, ж.
«Стрелец», №1-3, 1985; Панихида, «Лит. Россия»,
1988, 18.11.; Смысл жизни, там же, 1990, 20.1.
и 2.2.; Вечер у Клэр. Романы, рассказы, 1990;
Полет, The Hague, 1992.
Лит.: Μ. Слоним, ж. «Воля России», №10-11,
1929 и №5-6, 1930; Н. Оцуп, ж. «Числа», №1,
1930; В. Вейдле, «Возрождение», 1930, 19.6.;
В. Варшавский, ж. «Совр. записки», №61,
1936; Г. Адамович, «Новое рус. слово», 1971,
11.12., «Рус. мысль», 1971, 30.12.; Ю. Терапи-
но, там же, 1972, 27.1.; L. Dienes, Munchen,
1982 и библиография, Paris, 1982; Ю. Иваск,
«Рус. мысль», 1983, 28,4.; Л. Ржевский, ж.
«Стрелец», _№5, 1985.
ГАЙДАР (наст. фам. — Голиков) Аркадий
Петрович, прозаик (22.1.[9.1.] 1904 Льгов
Курской губ. — 26.10.1941 под Каневом,
Украина). Родился в семье учителя. В 14 лет
ушел добровольцем в Красную Армию. В
начале 20-х гг. командовал карательным
батальоном, подавлявшим народные волнения
хакасов. Печататься начал в 1925, и с конца
20-х гг. его рассказы для юношества
пользовались неизменным успехом. В 1941 Г. был
воен. корреспондентом газ. «Комсомольская
правда», погиб на фронте. — Среди друзей
Г. были Р. Фраерман и К. Паустовский.
Первое объемное произв. Г. — повесть Школа
(1930) — это во многом автобиографическая
история жизни подростка: во времена первой
мировой войны, революции и гражданской
войны, история его осознанного прихода к
большевикам. Стремлением донести до
читателя свои обще гуманные идеи, выполнить
конкретные полит, и пед. задачи проникнуты
его лучшие короткие повести, такие как
Голубая чашка (1936) и Чук и Гек (1939). На
увлекательном (что типично для Г.) сюжете
держится воздействие его главной книги для
юношества Тимур и его команда (1940), в
которой рассказывается о пионере,
создающем тайную организацию для помощи
одиноким, больным и престарелым. Произв. Г.
часто переиздавались, их большой успех у
сов. юного читателя основывается не только
на идеализации в духе -*· соцреализма, но и
на той психологической тонкости, с которой
писатель подчеркивает «знак равенства
между детским и взрослым сознанием»
(Каверин), и на ясности и лиризме его стиля, в
котором сочетаются сказачность и
обиходный язык. Многие его произв. перераб. для
кино и театра.
Соч.: Школа, 1930; Дальние страны, 1932;
Голубая чашка, 1936; Чук и Гек, 1939; Тимур и
его команда, 1941. — Собр. соч. В 4-х тт.,
1964-65; В 4-х тт., 1971-73.
94

ГАЛАНСКОВ
ГАЛИЧ
Лит.: А.Г. Жизнь и творчество. Сост. Р. Фра-
ерман, 1954; В. Смирнова, 1961, 1972; Б. Ка-
мов, 1963, 1979; Л. Кассиль, предисловие в
кн.:А. Г., «Собр. соч.», 1964 и 1971; А. Ивич,
в его кн.: «Воспитание поколений, 1969;
Н.Н. Орлова, 1974; И. Розанов, 1979; Б.
Завьялов, Л. Кассиль, ж. «Аврора», 1984, №2;
Т. Гайдар, там же; В. Новиков, ж.
«Октябрь», 1988, №1; В. Смехов, ж. «Дружба
народов», 1988, №7; Д. Урнов, ж. «Новый
мир», 1989, №11.
ГАЛАНСКОВ Юрий Тимофеевич, поэт
(19.6.1939 Москва — 4.11.1 $72 Баранцево
Мордовской АССР, в заключении). Отец был
рабочим. После 2-го семестра Г. был
исключен из Моск. ун-та, где учился на
юридическом ф-те, за «независимость взглядов».
В 1961 входил в группу, выпустившую -* са-
миздатский сб. «Феникс» №1, в котором
были напечатаны его стихотворения
Человеческий манифест и Пролетарии всех стран,
соединяйтесь. Второй номер «Феникса» (или
«Феникс-66») Г. издал самостоятельно,
поместив в нем перепечатку работы А.
Синявского «Что такое соц. реализм?», а также
публицистические статьи о демократии и
пацифизме. Г. сумел сделать этот номер одним из
самых значительных документов -*·
самиздата. 19.1.1967 Г. был арестован; 12.1.1968
вместе с А. Гинзбургом, которому он помогал в
работе над «Белой книгой» о процессе
Синявского—Даниэля, был приговорен к 7
годам лагерей строго режима. Он умер от
заражения крови после операции, Благодаря -*
перестройке в 1989 в журн. «Огонек» было
опубл. одно его стихотворение (№51). — Г.
был непримиримым и бесстрашным врагом
всякого насилия, всякой фальши, всякого
надругательства над человеческим
достоинством. Для лирики Г. характерны сильные
образы, часто она становится похожа на
ритмическую прозу, кричащую отчаянием,
освобождающуюся от навязчивых видений о
насилии. Пролог из поэмы для детей
свидетельствует о тонком поэтическом чутье
именно в этой сфере, где поэту не было
суждено развить свое дарование.
Соч.: Открытое письмо М. Шолохову, ж.
«Грани», №67, 1968; Ю.Т. Галансков, поэт и
человек. Frankfurt/M., 1973;Письма родным и
друзьям, ж. «Грани», Frankfurt/M., №94, 1974;
Юрий Галансков (Сборник). Frankfurt/M.,
1980.
Лит.: А. Чаковский, «Лит. газ.», 1968, 27.3.;
Биография, ж. «Грани», №80, 1971; С. Ger-
stenmaier, в ее кн.: «Die Stimme der
Stummen», Stuttgart, 1971; разл. статьи в сб.
«Юрий Галансков», 1980; Г. Кагановский,
ж. «Юность», 1993, №5.
ГАЛИН Александр Михайлович,
драматург (10.9.1947 д. Алексеевка Ростовской
обл.). Был фрезеровщиком на заводе,
актером в периферийных театрах и
руководителем театр, студии в ЛГУ. В 1974 окончил
Ленинградский ин-т культуры. Первая его
пьеса Стена, написанная в 1975, только в 1987
была поставлена в Москве, вторая Летят
перелетные птицы с 1976 по 1986
дожидалась премьеры. Г. быстро приобрел
известность благодаря пьесе Ретро (1980). В 1981
пьеса была поставлена в Москве Малым
театром, в 1983 и 1984 была одной из наиболее
часто игравшихся в СССР пьес (см. ж.
«Театр», 1985, №11). В нем. пер. пьеса была в
1984 показана по западногерманскому
телевидению. След. пьеса Г. Восточная трибуна,
написанная в 1980, была сразу же
поставлена в Москве театром «Современник»,
пятую — Наваждение (напечатанную в 1983) —
поставил Моск. Театр на Малой Бронной. За
ней последовали Звезды на утреннем небе
(1982), Тамада (1983-84), Жанна (1985), Дыра
(1985), Крыша (1986) и Библиотекарь (1988),
поставленные в 1985-88. Г. живет в
Москве. — В пьесе Ретро Г. показывает
72-летнего пенсионера, у которого умерла жена и в
жизнь которого — из добрых побуждений,
но без должного понимания его проблем —
вмешивается дочь. В его столкновениях с
тремя претендентками на место новой
супруги трагическое и комическое
смешиваются. В пьесе Восточная трибуна постаревший
скрипач-оркестрант на несколько часов
попадает в родные места, где встречает пять
женщин, с каждой из которых у него в
молодости складывались близкие отношения.
Аналитическая драма, в которой постепенно
разворачиваются картины прошлого,
затрагивает также актуальную тогда тему —
торговлю с рук заграничной одеждой. В пьесе
Наваждение гл. герой — снова пенсионер,
ищущий человеческого участия. В Стене
традиционный прием театра в театре Г.
превращает в смешную, но в чем-то и глубокую
комедию недоразумений. В пьесе Звезды на
утреннем небе показано, как моек, проституток
перед Олимпийскими играми летом в 1980
выселили из города; ставится вопрос о том,
кто виноват в связанных с этим проблемах.
В Жанне Г. возвращается к трагической теме;
конфликт пьесы строится на том, что
молодой человек берет на себя уход за тремя
пожилыми людьми одновременно.
Соч.: Ретро, 1980 (ВААП); Восточная трибуна,
альм. «Совр. драматургия», 1982, №3;
Интервью, ж. «Театр», 1988, №4; Звезды на
утреннем небе, ж. «Театр», 1988, №8; Библиотекарь,
ж. «Совр. драматургия», 1989, №3; Пьесы,
1989; Группа, ж. «Театр», 1990, №7.
Лит.: К. Щербаков, ж. «Лит. обозрение»,
1983, №9; Н. Агишева, «Правда», 1983, 21.4.
ГАЛИЧ (наст. фам. — Гинзбург)
Александр Аркадьевич, драматург, поэт (20.10.
1918 Екатеринослав — 15.12.1977 Париж).
Учился в студии им. Станиславского. Первые
стихи написаны под влиянием Э.
Багрицкого. В 1941 был актером Моск. театр-ной
студии А. Арбузова и В. Плучека, принял
участие в создании и постановке пьесы Город на
заре (1941). Во время войны Г. работал в од-
95

ГАЛЬПЕРИН
ГАЛЬПЕРИН
ном их фронтовых театров. В сталинское
время на сценах шло несколько пьес, одним из
авторов которых был Г. На многих сценах в
СССР с большим успехом шла пьеса Вас
вызывает Таймыр (1948). «Были у него пьесы,
написанные горячо и талантливо, которые
так и не увидели света рампы. Были и др.,
слишком признанные поначалу, а потом без
достаточных оснований развенчанные»
(Плучек). В период между 1954 и 1960
приобрели известность некоторые собственные
пьесы Г., как, напр., Походный марш (За час
до рассвета, 1957) или Пароход зовут
«Орленок» (1958). Многие сценарии Г. были
поставлены в кино. С середины 60-х гг. Г. все
больше отходит от известного
приспособленчества к официальным требованиям,
обращаясь в своем творчестве к поэзии,
носившей правдивый, обвинительный характер;
его стихи, они же песни, исполнялись под
гитару и в магнитофонных записях, через -*
самиздат расходились по всей стране. Г. был
православным, его духовным отцом стал
Александр Мень. Начиная с 1968 Г. не имел
больше возможности выступать в Сов.
Союзе; его стихи стали издаваться на Западе. Во
Франкфурте вышли сб-ки его стихотворений
Песни (1969), Поколение обреченных (1972),
а также автобиографическая книга
Генеральная репетиция (1974). 29.12. 1971 он был
исключен из СП СССР и Литфонда. В июне
1974, получив разрешение покинуть СССР, Г.
уехал вначале в Норвегию, затем жил
некоторое время в Мюнхене, а потом в Париже.
Г. умер от несчастного случая в квартире.
Политика -» перестройки вернула произв. Г.
сов. читателю. Г. был восстановлен в СП,
посмертно в 1993 ему было возвращено
российское гражданство. —
Социально-критические стихи Г. направлены против
сталинизма, напоминают о жертвах лагерей, о
преследуемых, например, об А. Ахматовой,
Д. Хармсе, О. Мандельштаме. В них
объединяются темы религии и политики (напр., в
«Поэме о Сталине»), сухие размышления
соседствуют с иронией и сатирой. Г. беззаветно
боролся за свободу самоосуществления,
считая, что ее надо отстаивать даже под угрозой
потери физической свободы. Так поступает
Януш Корчак в поэме «Кадиш», (один из
самых значительных образов Г.),
добровольно идущий в газовую камеру Треблинки
вместе с еврейскими детьми, доверенными ему.
В Генеральной репетиции Г. рассказал о том,
как после просмотра была запрещена к
постановке его пьеса «Матросская тишина», и
дал, обращаясь к самому тексту этой пьесы,
яркое описание сов. театральной жизни и
лит. администрирования.
Соч.: (совм. с К.Ф. Исаевым) Вас вызывает
Таймыр, ж. «Огонек», 1948, №22; (совм. с
Г. Мунблитом) Положение обязывает, 1949;
Походный марш, ж. «Театр», 1957, №3; (совм.
с А. Арбузовым и др.) Город на заре, ж.
«Театр», 1957, №11; Пароход зовут «Орленок»,
альм. «Совр. драматургия», 1958, №6;
Трижды воскресший, ж. «Иск-во кино», 1958, №8;
(совм. с С. Ростоцким) На семи ветрах, там
же, 1961, №6; Песни, Frankfurt/M.( 1969;
Поколение обреченных, Frankfurt/M., 1972, 2-е
изд. 1974; Генеральная репетиция,
Frankfurt/M., 1974; Стихи, ж. «Континент»,
№2, 1975; Блошиный рынок, ж. «Время и мы»,
№24-25, 1977-78; Когда я вернусь,
Frankfurt/M., 1977, более полное изд. — 1981;
Петербургский романс, 1989; Возвращение,
1990. — Избр. стихотворения, 1989.
Лит: В. Плучек, ж. «Театр», 1957, №3; С. Ме-
жинский, «Известия», 1957, 28.8.; Биогр.,
ж. «Грани», №83, 1972; G. Smith, ж. «Index»,
№3, 1974; Ε. Эткинд, ж. «Континент», №5, 1975;
А. Синявский, ж. «Время и мы», №14, 1977;
Некрологи, альм. «Третья волна», №3-4, 1978;
Н. Горбаневская и др., «Русская мысль»,
1982, 16.12.; В. Аксенов, «Новое рус. слово»,
1983, 25.12.; Вл. Фрумкин, ж. «Обозрение»,
№9, 1984; D. Boss, Miinchen, 1985; О. Пан-
ченко, «Лит. Россия», 1988, 2.12.; У
микрофона А.Г., Tenafly, NY, 1990.
Лит. и соч.: Заклинание добра и зла, 1992.
ГАЛЬПЕРИН Юрий Александрович,
прозаик (12.7.1947 Ленинград). Г. вырос в
Ленинграде, в семье музыканта, в 1964 написал
первый рассказ, в том же году поступил в
Ленинградский электротехнический ин-т,
который оставил по собственному желанию,
после чего был призван в армию и 3 года (1966-
68) служил в Заполярье, где в трудных
условиях продолжал лит. работу. С 1970 Г. учился
на историческом ф-те Ленинградского ун-та
и окончил его в 1976. После первых
публикаций в местных газ. Г. удалось в 1971
напечатать два рассказа в альм. «Молодой
Ленинград». В 1972 Г. совм. с молодым
филологом Е. Бело дубровским (под псевд. К. Бегалик)
написал пьесу Шел мальчишке
тринадцатый год (1972), которая была поставлена в
1972 в Ленинградском Театре юного зрителя.
В 1978 Г. женился на швейцарской
подданной и в 1979 выехал в Берн, сохраняя сов.
гражданство. Там он с 1980 работает в
Историческом музее. С 1980 Г. публикуется
регулярно в периодических изд. Некоторые его
произв. переведены на нем. и франц. языки.
Признание Г. получил благодаря повести
Мост через Лету, написанной в 1975 в
Ленинграде и опубл. в 1982 в Лондоне. В 1981
за эту повесть Г. получил в Париже рус.
премию им. Владимира Даля. Вторая повесть
Играем блюз (1983) была написана в конце
1974. В конце 1986 в журн. «Стрелец» опубл.
роман Рус. вариант, созданный в 1979-83.
В 1987 он смог посетить СССР, в 1989 опубл.
там один рассказ (ж, «Нева», №9). — Повесть
Мост через Лету (с подзаголовком
«практика прозы») — это лит. описание реальности
худож. вымысла, где существуют разл. виды
действительности, взаимопроникающие и
взаимообусловленные; изображение
действительности, лит. создания новой действи-
96

ГАНИНА
ГАСТЕВ
тельности и показ их в этом единстве. Сюжет
повести — встреча, любовь, смерть от
несчастного случая — сведен до минимума, это
дает автору возможность менять ракурс
аналитического и полного рефлексии
повествования, в силу чего размываются границы
времени, пространства, жизни и смерти.
В повести Играем блюз обнаруживается
сходная идея, в ней речь идет о музыканте,
который из любви к музыке упускает даже
самые необходимые материальные стороны
жизни. В Рус. варианте речь идет о
30-летнем инженере в Ленинграде начала 80-х гг.,
маленьком человеке, воплощающем рус.
вариант жизни: зависимость от властей,
недоверие и бытовые заботы. Произв. Г. выявляют
душевную глубину человека в ситуациях,
граничащих с трагическими. При этом
писатель искусно сплетает хронологическое
развитие событий с аналитическим раскрытием
предыстории и взаимосвязей изображаемого.
Соч.: Рассказы: ж. «Континент», №26, 1980,
№32, 1982, №36, 1983, №41, 1984, №51, 1987;
ж. «Эхо», №3, 1980; «Рус. мысль», 1981, 14.5.,
4.6., 1982, 15.4., 22.4., 7.10., 1983, 13.1., 26.5., с
27.7 по И.8., 1984, 12.4., 29.4., 31.5., 8.11.,
15.11., 1985, 31.5., 1986, 25.7., 3.10., 1988, 22.1.,
10.10.; ж. «Стрелец», №12, 1984, №1, 1988;
Мост через Лету, London, 1982; Играем блюз,
Paris, New York, 1983; Интервью, «Рус.
мысль», 1984, 31.5., 19,12. 1986; Рус вариант,
Берн, 1987.
Лит.: К. Сапгир, «Новое рус. слово», 1982,
10.10, и «Рус. мысль», 1983, 15.9.; В. Иверни,
ж. «Континент», №34, 1982; А. Глезер,
«Новое рус. слово», 1983, 10.7; R. Porter,
ж. «World literature today», №1, 1983; А. Тата-
ринов, «Рус. мысль», 1987, 14.8; К. Мечик,
ж. «Стрелец», №8, 1988.
ГАНИНА Майя Анатольевна, прозаик,
(23.9.1927, Москва). По окончании
машиностроительного техникума (1946) работала в
конструкторском бюро и одновременно
окончила Лит. институт (1949-54). Первая
повесть Первые испытания (1954) была опубл.
в ж. «Новый мир». Г. стала известной прежде
всего рассказом Настины дети (1957),
напечатанным в ж. «Знамя». В 1955-90 она опубл.
больше 20-ти книг рассказов и повестей.
Реже Г. обращается к жанру романа; иногда
пишет очерки. С 1985-86 Г. была членом
правления СП РСФСР и СССР. Живет в
Москве. — Г. — одна из первых
представительниц рус. женской лит-ры. Гл. действующими
лицами, а часто и рассказчиками в ее
произв. являются женщины. Мир изображается
с точки зрения женщин, которые смысл
жизни видят не в семье, а в профессии. Хотя они
принадлежат к разным слоям общества,
заметно, что Г. предпочитает худож.
интеллигенцию. Женщины Г., как правило, сильнее
своих мужчин. Они справляются с
жизненными задачами и покидают своих мужей,
которых Г. любит показывать как
недостойных партнеров героинь. Материал Г. черпает
из пережитого, увиденного и прочитанного.
Показывая неприглядность сов. будней, Г.
много внимания уделяет проблемам
алкоголизма, положения женщины из
привилегированных слоев общества, вопросу об
абортах и недостатках на производстве.
Соответственно и романе Пока живу — надеюсь
(1986-87) изображается нравственное
разложение общества, человеческое равнодушие,
обман и злость, — все, о чем благодаря -*
перестройке стало возможным написать. Г.
своей прозой обращается к массовому читателю.
Она пишет легко и доступно, со многими
подробностями, открыто дает понять свой замысел,
Соч.: Первые испытания, 1955; Разговор о
счастье, 1959; К себе возвращаюсь издалека,
1971; Слово о зерне горчичном, 1971; Золотое
одиночество, в кн.: Повесть о женщине, 1973;
Созвездие Близнецов, ж. «Октябрь», 1974,
№10;Пока живу — надеюсь, ж. «Октябрь»,
1986, №10 и 1987, №11, отд. изд. — 1989.
Лит.: В. Герасимова, ж. «Москва», 1957, №8;
Г. Бакланов, «Лит. газ.», 1960, 29.10; В. Кар-
дин, ж. «Октябрь», 1960, №12; Е. Старикова,
ж. «Новый мир», 1964, №3; L. Rambock, Diss.,
Salzburg, 1982; И. Штокман, «Лит. Россия»,
1987, 25.9.; М. Птушкина, ж. «Лит.
обозрение», 1988, №2.
ГАСТЕВ Алексей Капитонович, поэт
(8.10.[26.9.] 1882 Суздаль — 1941 (?) в
заключении). Родился в семье учителя. Получил
пед. образование в Москве, прерванное в
1902 из-за его революционной деятельности.
Как профессиональный революционер, Г.
жил то в эмиграции (Париж), то в России.
Первые из его экспрессивных стихотворений
в прозе были опубл. в 1913. В 1918 он
участвовал в работе -* Пролеткульта, где опубл.
первую книгу стихов Поэзия рабочего удара,
выдержавшую до 1926 шесть переизданий.
Большое количество стихов Г. относится к
1913-17, последние он написал в 1917-19.
В 1920 Г. возглавил основанный им
Центральный ин-т труда и писал с тех пор только
публицист, статьи об организации труда.
В 1931 вступил в ВКП(б). В 1938 Г. был
арестован, реабилитирован около 1957. —
Поэтические произв. ближе к гимнической
прозе, чем к стихам без рифмы и метрики. Часто
в них отсутствует даже организующая
ритмическая основа. Это — поэзия о рабочих
массах или поэзия, символизирующая
рабочие массы; реалистические детали
смешиваются в ней со смелыми метафорами и
мотивами, граничащими с фантастикой. Так,
напр., говорится: «В жилы льется новая,
железная кровь... а только одно мое железное я
прокричу: «Победим мы!» («Мы растем из
железа», 1914). Или — о людях и машинах:
«Мы — их рычаг, мы — их дыханье, замысел»
(«Ворота», между 1913 и 1917). Г. верил, что
с концом индивидуального мышления
пролетарии всех стран соединятся в
«механизированный коллективизм», при котором
возможны будут «...лица без экспрессии, душа,
лишенная лирики, эмоция, измеряемая не
97

ГЕЛЬМАН
ГЕНАТУЛИН
криком, не смехом, а манометром и
таксометром». В. Хлебников говорил, что Г. — это
«соборный художник труда, в древних
молитвах заменяющий слово Бог словом Я».
Соч.: Поэзия рабочего удара, 1918, 1926, 1964,
1971; Пачка ордеров, 1921.
Лит.: В. Перцов, «Лит. газ.», 1962, 9.10. и в
его кн.: «От свидетеля счастливого...», 1977;
3. Паперный, в кн.: А.Г., «Поэзия рабочего
удара», 1964; Н. Осьмаков, «Лит. газ.», 1972,
25.10.; РСППо, т.5, 1982; К. Johansson,
Stockholm, 1983.
ГЕЛЬМАН Александр Исаакович,
драматург (25.10.1933 пос. Дондюшаны,
Молдавская ССР). Г. сначала работал слесарем,
служил 8 лет на флоте, в 1956 вступил в КПСС,
в 1960-63 жил в Кишиневе и работал
фрезеровщиком, учился там в ун-те, а потом
переехал в Ленинградскую обл. Г. приобрел
известность благодаря своим публицист,
пьесам и фильмам, причем число постановок
пьес доходило до самой высокой отметки.
Отмечено, что раз в два года он выпускал
новую пьесу (ж. «Юность», 1981, №6, с.98).
Протокол одного заседания (1974) — пьеса,
с успехом поставленная в 1975 в Ленинграде
и Москве; широкую известность приобрел
фильм Премия, созданный на той же
драматургической основе. За него Г. получил Гос.
премию СССР (1976). Напряжение здесь
создается за счет противоречий между планом,
отчетом о его выполнении и реальным
положением дел на производстве. Эта же
проблематика лежит в основе пьес Г. Обратная
связь (1976), Мы, нижеподписавшиеся (1979)
и Наедине со всеми (1982). В пьесе Скамейка
(1983) Г. переходит к теме отношений между
людьми. Действие пьесы Зину ля (1984),
позже названной Чокнутая (1986), происходит
снова на большом промышленном
предприятии. С 1970 Г. пишет также киносценарии
совм. со своей женой Т. Калецкой. Г. был
членом ЦК КПСС с XXVIII съезда, но 8.9.
1990 в связи с -► перестройкой из партии
вышел. Он живет в Москве. — Г. в своих
пьесах затрагивал проблему постоянного
очковтирательства, практикуемого в сов.
плановом хозяйстве (разумеется, не говоря
открыто о том, что такое положение вещей
обусловлено самой сов. системой). В пьесе
Протокол одного заседания бригадир
анализирует внутрипроизводственный беспорядок,
не зависящие от него задержки производства
и приписки к отчетам. В пьесе Мы,
нижеподписавшиеся, действие которой происходит в
железнодорожном вагоне, Г. показывает, как
обманно, задним числом, происходит
приемка якобы выполненной по плану работы.
В пьесе Наедине со всеми Г.
сосредоточивается на показе трагических человеческих
отношений и последствиях, к которым
приводит организатора производства
вынужденный обман. В пьесе о любви Скамейка
действующих лиц всего двое: замужняя
женщина и женатый мужчина, в центре сюжета их
полная напряжения новая встреча. Г. —
умелый драматург; ему удалось в тех пределах,
которые еще были дозволены цензурой,
поставить актуальные для сов. общества
проблемы. Нарастающее к развязке напряжение
сочетается у него с постепенным раскрытием
предыстории, ему удается также достоверное
изображение положительных персонажей.
Трагедия людей, вынуждаемых ко лжи, со
временем все явственнее отражается в его пьесах.
Соч.: Протокол одного заседания, ж. «Театр»,
1976, №2; Обратная связь. Киносценарий,
1977; Мы, нижеподписавшиеся, ж. «Театр»,
1979, №7; Интервью, «Лит. газ.», 1972, 12.12;
Мысль о публицистике. Статья, ж. «Лит.
учеба», 1980, №1; Наедине со всеми, ж.
«Театр», 1982, №3; Скамейка, альм. «Совр.
драматургия», 1983, №2; Зинуля, ж. «Театр», 1984,
№10; Пьесы, 1985 (содерж.: Протокол...,
Скамейка); Интервью, «Сов. культура», 1989, 22.4.
Лит: Ю. Волчек, ж. «Театр», 1976, №6; Г. Цит-
риняк, «Лит. газ.», 1977, 5.10.; Ю. Кузьменко,
ж. «Октябрь», 1979, №2; А. Радов, «Лит. газ.»,
1981, 25.3.; В. Розов, там же, 1982, Ю.2.;
И. Вишневская, ж. «Театр», 1982, №4; К.
Щербаков, «Лит. газ.», 1984, 21.11.; A. Law,
ж. «Osteuropa», №4, 1984, с.238 и N5, 1985,
С.276; В. Выжутович, «Лит. газ.», 1986, 5.3.
ГЕНАТУЛИН Анатолий Юмабаевич,
башкирский прозаик, пишущий по-русски. (1.5.
1925 Уразово, Учалинского р-на, Башк.
АССР) Г. рано потерял родителей и вырос
сиротой. Посещал фабрично-заводское
училище в Ташкенте, рус. языку учился только
с 16 лет. Во время войны до 1943 работал на
Урале фрезеровщиком, был на фронте в
1944-45. После войны Г. сначала жил на
Украине, а после демобилизации работал на
стройке Краснополянской ГЭС (Крым)
вместе с нем. военнопленными. В начале 50-х гг.,
Г. под впечатлением чтения Э.М. Ремарка,
Л. Толстого и А. Чехова стал писать
рассказы о войне, которые, однако, из-за открытого
изображения страданий, жестокости и
трагизма не принимались к публикации. В 1961
впервые был напечатан рассказ (Аю-таш,
ж. «Дружба народов» №4). В 1965 Г. окончил
заочно Лит. ин-т, работал при этом слесарем.
В 1969 Г. издал первый сб. рассказов
Рябиновая гора, но только повестью Атака (1982),
написанной примерно за 25 лет до
публикации, обратил на себя внимание как
значительный воен. писатель (чтения по радио в
1984). С тех пор Г. регулярно публикует
повести и рассказы, написанные на основе
собственного опыта и встречающие одобрение
рецензентов. Г. живет в Москве. — Г.
принадлежит к тем авторам, гл. переживания
которых связаны с второй мировой войной.
Приверженностью к правде и реализмом его
творчество близко прозе Вяч. Кондратьева и
К. Воробьева. В повести Атака Г. изображает
первый бой молодого солдата. Сто шагов на
войне (1983) также становится изображение
жестокости воен. будней. Г. никогда не про-
98

ГЕОРГИЕВСКАЯ
ГЕРАСИМОВ
славляет воину, но она для него «высшая
отметка мужества и самоотверженности»
(Л. Лазарев). В повести Туннель (1987) Г.
изображает на примере неизбежного
сотрудничества рус. специалистов с нем.
военнопленными постепенное преодоление ненависти и
воспитанных пропагандой представлений .о
жизни. В повести Непогодь (1987) др. место
действия, это — Башкирия, родина автора.
Повесть заканчивается смертью
заблудившейся в лесу дочери пастуха, причем Г.
убедительно показывает, что как раз в
обстановке мира и безопасности люди не готовы
помогать друг другу, даже если речь идет о
спасении жизни. Г. верит в доброту человека
и своим творчеством стремится поддержать ее.
Соч.; Рябиновая гора, Сб., 1969; Аю-таш, Сб.,
1975; Атака, ж. «Знамя», 1982, №7; Сто шагов
на войне, ж. «Наш современник», 1983, №3,
отд. изд. — Повести и рассказы, 1983;
Золотая моя колыбель, Сб., 1984; Вот кончится
война, ж. «Знамя», 1985, №№4-5; Непогодь,
ж. «Октябрь», 1987, №4; Туннель, ж. «Знамя»,
1987, №12; интервью, «Лит. газ.», 1987, 13.5.;
Загон, ж. «Согласие», 1990, №1.
Лит.: А Лазарев, ж. «Знамя», 1984, №10; А.
Щербаков, ж. «Дружба народов», 1986, №3;
И. Каримов, «Лит. Россия», 1987, 16.1.;
А.Латынина, «Лит. газ.», 1987, 10.6.; И. Сухих,
ж. «Лит. обозрение», 1987, №4; Ш. Ум еров,
«Лит. Россия», 1988, 22.7.; В. Кондратьев,
«Лит. газ.», 1991, 11.9.
ГЕОРГИЕВСКАЯ Сусанна Михайловна,
прозаик (23.5. [10.5] 1916 г.Одесса —
27.11.1974 Москва). В 1930 семья Г.
переселилась в Ленинград. В 1936 Г. окончила там
ин-т философии, лит-ры и иск-ва (ЛИФЛИ),
была актрисой, переводчицей и
журналисткой. В 1939 было напечатано ее первое
прозаическое произв. — Петрушка — в детском
ж урн. «Чиж». Во время второй мировой
войны Г. добровольно пошла на фронт. Г. была
только один раз делегатом съезда СП
(Второго, в 1954, без права голоса). Она жила в
Москве. — Среди произв. Г. преобладают
рассказы и повести из жизни детей. Они
адресованы детям, но также и взрослым,
причем цель ее — помочь им более глубоко
понять нежную душу ребенка. В повести
Отрочество (1953) рассказывается о том, как
ребенок расстается с детством, в повести Та-
расик (1959) проникновенное описание
внутреннего мира 5-летнего ребенка соседствует
с изображением кризиса в жизни родителей,
Жемчужный остров (1961) — хороший
пример того, как Г. описывает детскую жизнь во
всем богатстве переживаний и смешении
реального со сказочным. Лиризм ее прозы
проявляется также в описании природы и любви
в повести Серебряное слово (1955), где
рассказывается о работнице библиотеки,
начинающей свою деятельность в Восточной
Азии, в Туве. В повести Монолог (1975),
посмертно опубл. Г. Семеновым и Ф.
Искандером, воспоминания о пережитом во время
воины даны параллельно с впечатлениями от
поездки в ГДР. Стиль Г. отличается
своеобразной сжатостью, автор часто
ограничивается гл. предложениями, повествование
строится как чередование эпизодов, а, напр.,
повесть Серебряное слово «пронизана ярким,
немного тревожным, идущим из самой ее
глубины светом» (Рутько).
Соч.: Галина мама, 1947; Бабушкино море,
1949; Отрочество, 1954; Повести и рассказы,
1954; Серебряное слово, ж. «Новый мир»,
1955, №9, отд. изд. — 1963 (содерж. также
«Жемчужный остров»); Три повести, 1957;
Тарасик, 1959; Светлые города, 1964; Дважды
два — четыре, 1966; Лгунья, 1969; Родился
человек, 1970; Любовь и кибернетика, 1972;
Повесть о любви, 1975; Монолог, ж. «Новый
мир», 1975, №6; Старости не бывает, 1976;
Колокола, 1983.
Лит: Л. Чуковская, 1955; Ε Старикова, ж.
«Знамя», 1956, №3;М. Щеглов, ж. «Дружба
народов», 1956, №2 и в его кн.: «Лит. критика»,
1971; Б. Сарнов, «Лит-ра и жизнь, 1961, 5.4.;
А. Рутько, «Лит. Россия», 1965, 19.3.; А. Вислов,
там же, 1971, 15.1.
ГЕРАСИМОВ Михаил Прокофьевич, поэт
(12.10.(30.9.] 1889 близ Бугуруслана
Самарской губ. — 1939(?) в заключении). Сын
железнодорожного рабочего; с 1905 — член
РСДРП; был арестован за революционную
деятельность; затем 9 лет провел в
эмиграции. В Париже был связан с пролетарскими
лит. кругами (А. Гастев, А. Луначарский и
др.). Первые стихотворения Г. печатались с
1913 в большевистских органах; с 1917 —
выпускал многочисленные сб. стихов;
сотрудничал почти во всех сколько-нибудь
значительных пролетарских журн. и альм.; Г.
исполнял обязанности зам. председателя -*
ВАПП; в 1918 наряду с руководящей полит,
работой был также председателем -*
Пролеткульта в Самаре. В 1920 вместе с В.
Александровским, С. Обрадовичем, В. Казиным и др.,
основал лит. группу -* «Кузница», члены
которой продолжали борьбу за независимую
пролетарскую поэзию, не служащую парт,
пропаганде. Как и многие др. поэты, которые
вначале с восторгом принимали революцию,
Г. был жестоко разочарован введением НЭП,
реакционной на его взгляд, и в 1921 вышел
из партии. В 1927-30 в своих новых стихах он
пытается приспособиться к актуальной в то
время теме построения социализма.
Последний сб. стихов Г. вышел в 1936. В 1937 он стал
жертвой сталинских репрессий. Около 1957
последовала -+ реабилитация Г. — В своих
стихотворениях Г. воспевает рабочий класс
всех времен и стран («Мы клали камни
Парфенона и исполинских пирамид»). Как и у
других пролетарских поэтов того времени, в
его стихах преобладает тема, так или иначе
связанная с тяжелой промышленностью.
Обращает на себя внимание частое
употребление поэтом библейской лексики и обращение
к образам природы; один из своих сб. Г. на-
99

ГЕРАСИМОВА
ΙΈΧΤ
звал Железные цветы (1919); он пишет о
«садах из железа и гранита», воспевает
«скачущие легионы от дымных фабрик и станков,
сталыюе ржанье, топот, звоны в горнах
рожденных табунов». В своем творчестве Г.
отражает революцию не как конкретное событие,
а как нечто абстрактно-эмоциональное.
Форма его стихов традиционна. Когда через 20
лет после насильственной смерти Г. было
получено разрешение на публикацию сб. его
стихотворений, предисл. к нему написали
В. Казин и Г. Санников, которые в свое время
вместе с Г. основали «Кузницу».
Соч.: Вешние зовы, 1917; Монна Лиза, 1919;
Завод весенний, 1919;Железные цветы, 1919;
Железное цветенье, 1923;Пчелка, ж. «Новый
мир», 1925, №5; Бодрое утро, 1928; К
соревнованию!, 1930; Заряд. Стихи, 1910-1930,
1933; Стихи, 1936; Стихотворения, 1958;
Стихотворения, 1959.
Лит.: В. Казин и Г. Санников, в кн.: М.Г.,
«Стихотворения», 1958; Ф. Левин, в кн.: М.Г.,
«Стихотворения, 1959;3. Паперный, Р. Шаце-
ва, в кн.: «Пролетарские поэты первых лет
сов. эпохи», 1959; К. Зелинский, в его кн.: «На
рубеже двух эпох», 1960; РСППо, т.5, 1982.
ГЕРАСИМОВА Валерия Анатольевна,
прозаик (27.4. [14.4.] 1903 Саратов — 2.6.1970
Москва). Отец Г. был журналистом, юность
она провела в Сибири, училась в школе в
Екатеринбурге, в 1925 окончила Моск. ун-т
(пед. отд.), была комсомольским работником
и учительницей, в 1926 вступила в ВКП(б).
Начиная с 1923 Г. редко, но регулярно
публиковала рассказы и повести и занималась
лит. критикой. Жила в Москве. — Начало лит.
творчества связано с комсомольской
тематикой, которая наличествует и в ее лучшей
повести Хитрые глаза (1938), где родители из
старой интеллигенции лишь очень не скоро
соглашаются с тем, что их дочь вступает в
комсомол. Все произв. Г. представляют собой
«вариации внутренне близких, мучительно
интересующих писательницу тем, образов,
мотивов» (Питляр). Проза Г. рациональна,
строго следует замыслу писательницы,
согласно которому резко противопоставленные
друг другу персонажи находятся в
ситуациях конфликта и борьбы; разрешению этих
конфликтов и подчинены все части
повествования.
Соч.: Панцирь и забрало, 1931; Жалость,
1934; Хитрые глаза, 1938; Сверстники, 1948;
Простая фамилия, 1955; Глазами правды,
1965; Быть собой, 1970. — Избр., 1935; Избр.
произв., 1958.
Лит.: И. Питляр, ж. «Новый мир», 1958, №7
и «Лит. газ.», 1961, 18.3.; РСПП, т.1, 1959;
О. Грудцова, «Лит. газ.», 1970, 11.2.
ГЕРМАН Юрий Павлович, прозаик
(4.4.[22.3.] 1910 Рига — 16.1.1967 Ленинград).
С 1926 занимался журналистикой. В романе
Г. Вступление (1931) изображена духовная
переориентация буржуазного ученого. Др.
ранние романы Г. посвящены комсомольцам
в период НЭПа, разрухе в Германии 20-х гг.
Тема превращения человека в
полноправного члена нового общества повторяется и в
последующих романах Г., действие которых
часто происходит в среде работников гос.
безопасности. В 1947 после -* парт,
постановления, осудившего М. Зощенко и А.
Ахматову, Г. вошел в редколлегию журн. «Звезда»,
существовавшую до 1951, затем с 1966 снова
и до своей смерти состоял в редколлегии
этого журн. Сценарий кинофильма Пирогов
был отмечен Сталинской премией (за 1947,
2-й степ.). Его романы, выдержанные в духе
-+ партийности, постоянно встречали
положительную оценку критики. В 1958,
одновременно с вступлением Г. в партию,
последовало избрание его в правление СП РСФСР.
Он жил в Ленинграде. — Повести Лапшин и
Алексей Жмакин (1937-38), посвященные
деятельности гос. безопасности, Г. в 1960
переделал в роман Один год в соответствии с
новым истолкованием событий тех лет. В
пространном историческом романе из времен
Петра I — Россия молодая (1952), над
которым Г. работал с 1944, он включается в
тогдашнее патриотическое течение, изображая
народ в качестве решающего исторического
фактора. В трилогии Дело, которому ты
служишь (1957), Дорогой мой человек (1961) и
Я отвечаю за все (1965) Г. попытался описать
судьбу человека, который с 30-х гт. и до наст,
времени, несмотря на все испытания, не
теряет веры в идеалы коммунизма.
Соч..Рафаэль из парикмахерской, 1931;
Лапшин, 1937; Алексей Жмакин, 1938; Рассказы
о Феликсе Дзержинском, 1947; Пирогов, в
сб.: «Избр. сценарии сов. кино», вып. 6, 1950;
Россия молодая, 1952; Подполковник
медицинской службы, 1956; Дело, которому ты
служишь, 1957; Один год, 1960; Дорогой мой
человек, 1961; Я отвечаю за все, 1965;
Воспоминания, 1968; Здравствуйте, Мария
Николаевна!, ж. «Звезда», 1980, №5. — Собр. соч.
В 6-ти тт., 1975-1977.
Лит.: РСПП, т.1, 1959; Л. Фоменко, «Лит-раи
жизнь», 1962, 5.9,; Р. Мессер, ж. «Звезда»,
1963, №4; А. Первенцев, «Лит. Россия», 1967,
20.1; Р. файнберг, 1970; A. Forostenko, Diss.,
Bryn Mawr Univ., 1972; Л. Левин, ж. «Звезда»,
1981, №6-7; Μ. Кузнецова, «Лит. Россия»,
1984, 3.2; В. Муштаев, 1987, там же, 9.10.
ГЕХТ Семён Григорьевич, прозаик
(27.3.[14.3.] 1903 Одесса — 10.6.1963 Москва).
Окончил 6 классов. До того как Э. Багрицкий
открыл лит. дарование Г. и появились в
печати его первые рассказы, он в 1916-22 был
рассыльным и подсобным рабочим. И. Бабель
включил Г. в сб. одесских писателей,
запланированный на 1923, вместе с К.
Паустовским, Л. Славиным и И. Ильфом. В 1923,
вместе с Ю. Олешей, М. Булгаковым, Ильфом и
Паустовским, Г. входил в Москве в штат
сотрудников газ. «Гудок»; он писал рассказы,
повести и романы. В 30-х гт. Г. писал также
очерки для журн. «Наіни достижения». В то
100

ГИЛЯРОВСКИЙ
время как роман Поучительная история
(1939) получил положительные отзывы,
повесть Вместе (1941) была резко
раскритикована. А. Фадеев неофициально назвал ее
«клеветой на сов. действительность». Г. стал
жертвой сталинского произвола и провел
долгие годы на севере России; до 1955 его
имя было вычеркнуто из сов. лит-ры. Повесть
Будка Соловья (1957), в которой от первого
лица рассказывается о жизни лесорубов в
болотах Севера, написана, по всей
вероятности, на материалах, взятых из собственной
биографии. Последняя из 4-х книг, которые
вышли в свет после -* реабилитации Г.,
появилась перед самой его смертью,
последовавшей из-за непосильных нагрузок,
пришедшихся на его долю. — В романе
Поучительная история Г. рассказывает о
еврейском юноше, который становится
инженером. Некоторые из его книг рассчитаны на
детского читателя; последний сб. рассказов
Долги сердца (1963) посвящен теме розыска
пропавших без вести солдат в послевоен.
период. Одно из произв. Г. — Узкая колея
(1938), с его постепенно развивающимся
действием, с необычным построением сюжета и
четкой психологичностью может служить
примером мастерства Г.-рассказчика. К.
Паустовский в некрологе, вспоминая о вкладе
Г. в дело создания сов. лит-ры после
большевистского переворота в Одессе, о его
человеческом достоинстве и неподкупности, пишет,
что это был «...чистейший человек на
земле...» («Лит. газ.», 1966, 18.6.).
Соч.: Человек, который забыл свою жизнь,
1930; История переселенцев Будлеров, 1930;
Сын сапожника, 1931; Веселое отрочество,
1932; Пароход идет в Яффу и обратно, 1936,
№8; Узкая колея, ж. «Новый мир», 1938, №8;
Поучительная история, 1939; Вместе, ж. «Лит.
современник», 1941, №1; Будка Соловья,
1957; Три плова, 1959; В гостях у молодежи.
Воспоминания, 1960; Долги сердца, 1963;
Простой рассказ о мертвецах и др. рассказы,
Jerusalem, 1983.
Лит.: К. Паустовский, «Лит. газ.», 1939, 266.
и 1963, 13.6.; Ф. Левин, ж. «Знамя, 1963, №1С.
ГИЛЯРОВСКИЙ Владимир Алексеевич,
прозаик (8.12.(26.11.] 1853, Вологодская
губ. — 1.10. 1935 Москва). Его отец был
помощником управляющего имением у графа
Олсуфьева, мать была казачкой с Кубани.
Начиная с 1871 Г. 10 лет странствовал по
России, был бурлаком, заводским рабочим,
пожарником, объездчиком диких лошадей,
солдатом-добровольцем на Турецкой войне
1877-78 и актером. С 1873 в печати время от
времени появляются публикации Г., в
которых запечатлен его многообразный
жизненный опыт. В 1881 он поселяется в Москве и
занимается журналистикой. Первый сб.
прозы Трущобные люди (1887) был конфискован
цензурой и снова напечатан только в 1957.
С 1894 по 1921 Г. публиковал иногда также
стихи и рассказы, в 1926 вышла его поэма
ГИНГЕР
Стенька Разин. Наибольшей известностью
пользуется книга очерков Москва и
Москвичи (1926) где Г. лаконично и наглядно
нарисовал картину разносторонней и
увлекательной культурно-исторической жизни Москвы
80-х — 90х гг.: рынки и трущобы, чиновники
и торговцы, книжные лавки и парные, даже
клоаки на Неглинной! В. Лидин называет Г.,
который был знаком с А. Чеховым, А.
Куприным и И. Буниным, «живой памятью
Москвы». К. Паустовский так описывает «дядю
Гиляя» в своем предисловии к переизданию
книги Москва и Москвичи (1955): «Он был
живописен во всем — в своей биографии,
внешности, манере говорить, ребячливости, в
своей разносторонней и бурной
талантливости. По строю своей души, да и по внешности
Гиляровский был запорожцем. Недаром
Репин написал с него одного из своих казаков,
пишущих письмо турецкому султану...
Никто из наших писателей не знал так
всесторонне и блестяще Москву, как Гиляровский».
Соч.; Трущобные люди, 1887; Были, 1909;
Стенька Разин. Поэма, 1926; Москва и
Москвичи. Воспоминания, 1926; Мои скитания,
1928 и 1987; Москва газетная, 1960. — Избр.
В 3-х тт., 1960; Соч. В 4-х тт., 1967.
Лит.: Н. Ашукин, ж. , 1926, №4; К.
Паустовский, предисл. к кн.: В.Г., «Москва и
Москвичи», 1955, 1981; В. Лидин, в его кн.: «Люди
и встречи», 1957 Е. Киселева, 1961, 1966, 1983
и 1978 ж. «Наш современник», №12; Н.
Морозов, 1963; В.Лобанов, 1972; Б. Есин, 1985.
ГИНГЕР Александр Самсонович, поэт
(1897 — 26.8. 1965 Париж). Г. принадлежит ко
второму поколению первой рус. -»
эмиграции; очевидно, в 1921 он попал в Париж.
Здесь в 1922 он вошел в поэтическую группу
«Палата Поэтов», к которой принадлежал
также Д. Кнут, и в ее изд-ве выпустил свой
первый сб. стихов Свора верных (1922).
Второй сб. Преданность (1925) состоял из 35-ти
стихотворений. С 1926 Г. регулярно
печатался в журн. «Числа» и др. След. сб. Жалоба и
торжество (1939), вышедший в количестве
200 экз., содержал всего 23 стихотворения. Во
время нем. оккупации Г., несмотря на то, что
для него, еврея, это было очень опасно,
неизменно оставался в Париже вместе со своей
женой — поэтессой А. Присмановой. Он
твердо верил в судьбу и утвердился в этой
вере, когда четырежды избежал ареста,
потому что его не было дома. В 1946 Г. и его
жена были в числе эмигрантов, принявших
сов. подданство. Для четвертого сб. Весть
(1957) Г. отобрал только 13 стихотворений,
написанных в 1939-55. 36 стихотворений,
написанных в 1917-64, составляют его пятый
сб. Сердце (1965), который Г. составил, зная
о близкой смерти. Не только Г. Газ данов,
знавший Г. более 40 лет и написавший после
его смерти некролог, считал его
необыкновенным человеком: и по поведению, манере
одеваться, говорить и в творчестве. Газданову
он назвал себя буддистом. — Признанный вы-
101

ГИНЗБУРГ
ГИНЗБУРГ
дающимся знатоком рус. и франц. поэзии, Г.
был очень строг к своим стихам. Его стихи
говорят об освобождении от земных
страданий, об одиночестве, о том, что на сказанное
он не находит отклика. Эти стихи могут быть
молитвой или призывом к молитве, они
напоминают о скромности, приятии земной
судьбы и ее причастности к ходу времен, в
них сказано и о смене поколений. Г.
призывает быть благодарным за каждый новый
день и жить в сознании будущей смерти. Его
идеал — не геройство, а жертвенность. Язык
его поэзии прост, он не боится риторики и
пользуется архаичными оборотами речи.
Соч.; Свора верных, Paris, 192І; Преданность,
Paris, 1925; Вечер на вокзале, ж. «Числа», №2-
3, 1930; Жалоба и торжество, Paris, 1939;
Весть, Paris, 1957; Сердце, Paris, 1965.
Лит.: С. Осокин, ж, «Рус. записки», Paris,
№18, 1939; Ю. Трубецкой, ж. «Новый журн.»,
№50, 1957; Вл. Рудницкий, ж. «Возрождение»,
№66, 1957; Н. Татищев, ж. «Возрождение»,
№168, 1965; Ю. Терапиано, «Рус. мысль», 1965,
7, 8. и 11.9.; Г. Газданов, ж. «Новый журн.», №82,
1966; Г. Адамович, альм. «Мосты», №12, 1966;
А. Бахрах, «Рус. мысль», 1979, 12.7.; К.
Померанцев, там же, 1985, 29.11., 7,8 и 11.
ГИНЗБУРГ Евгения Семёновна, прозаик
(20.12[7.12.]1906 — 25.5.1977 Москва). Из
еврейской семьи. Вместе с мужем Г.
принадлежала к числу первых комсомольцев и
коммунистов, которые сразу после
большевистского переворота были направлены к
татарам, прежде всего.в Казань, для
установления сов. власти. В 20-х гг. она работала там
учительницей, преподавала в одном из вузов
и занималась журналистикой, В 1937 была
арестована в Казани; после 730 дней
одиночного заключения была отправлена в лагерь
на Колыму. В 1947 освобождена из лагеря и
находилась в ссылке в Магадане, где
некоторое время и жила вместе с сыном
Василием (будущим писателем Аксеновым). В 1951
Г. снова попала в лагерь; в 1956
реабилитирована. Тогда же начала писать
воспоминания. Первое произв. Г., опубл. в Сов. Союзе,
Так начиналось (1963) рассказывает о ее
учительской деятельности в Казани в 20-е гг. В
1965-67 в журн. «Юность» печатались
дальнейшие ее произв. о событиях того же
времени. Главная книга Г. Крутой маршрут
(т.1 — 1967, т.2 — 1979) — широкое полотно
о лагерной жизни — в то время не была
допущена к печати, но распространялась в -*·
самиздате. Первая часть вышла из печати в
1967 в Милане на итальянском, а во Франк-
фурте-на-Майне на рус. языке, а вторая
последовала в Милане после смерти Г. Книга
сразу же стала широко известна в Западной
Европе как одна из лучших книг оТУЛАГе.
С 1967 Г. не имела возможности
публиковаться в Сов. Союзе. -* Перестройка открыла
путь к публикации Крутого маршрута на
родине (1988). Она жила в Москве. — Первая
книга Г., как и ее более поздняя проза,
автобиографична, несмотря на то, что
повествование ведется от третьего лица. Как
достоверное свидетельство событий 20-х гг., о
которых повествует одна из их участниц,
когда-то верившая безоговорочно в
коммунистическую утопию, да и позже оставшаяся
идеалисткой, эта книга становится
памятником бесчисленным жертвам гос. репрессий.
Крутой маршрут можно поставить в один
ряд с книгами М. Бубер-Нойман: здесь едва
ли не впервые лагерная жизнь в России
показана с точки зрения женщины.
Повествование начинается с описания ужаса перед
несправедливостью и последующим арестом
(1934-37) и охватывает 18 горестных лет,
проведенных в заключении, на принудительных
работах и в ссылке. Любимые стихи как
надежный источник бодрости, беспомощность
человека перед произволом и насилием,
очищение человеческой сущности как результат
перенесенных страданий — все это
благодаря образности и жизненности диалогов,
выходит за рамки исторически конкретных
свидетельств, обретая силу худож.
выразительности.
Соч.: Так начиналось.., Казань, 1963; Единая
трудовая..., ж. «Юность, 1965, №11; Студенты
двадцатых годов, ж. «Юность», 1966, №8;
Юноша, ж. «Юность», 1967, №9; Крутой
маршрут, т.1, Frankfurt/M:, 1967, т.2, Milano,
1979, ж. «Даугава, 1988, №7-12, 1989, №1-6 и
(отрывок) ж. «Юность», 1988, №9, отд. изд. —
1990.
Лит.: Б. Невская, ж. «Дружба народов», 1964,
№12; R. Meichsner, «Die Welt», 1967, 23-24.3.,
Η. Pross-Weerth, «Frankfurt Allgemeine
Zeitung», 1967, 28.11.; M.K., ж. «Грани»,
Frankfurt/M., №110, 1978; К. Померанцев,
«Рус. мысль», 1979, 13.12.; Η. Boll, Предисл. к
изд. на нем. языке кн.: Е.Г., «Крутой
маршрут», т.2, 1980, то же на рус. языке — ж.
«Синтаксис», Paris, №8, 1980; Л. Копелев,
Р. Орлова, ж. «Время и мы», №49, 1980; D. Lowe,
«The Slavic and East European Journal», №2, 1983.
ГИНЗБУРГ Лев Владимирович, прозаик,
переводчик (24.10. 1921 Москва — 17.9. 1980
там же). В 1950 окончил Моск. ун-т. Г. был
талантливым и деятельным переводчиком
нем. поэзии — от древних времен до наших
дней. Кроме того, был одним из самых
значительных сов. журналистов, работавших в
обл. сов.-германских связей, и описал свои
многочисленные поездки в ГДР и в ФРГ.
В романе-эссе Г., опубл. уже после смерти
писателя, Разбилось лишь сердце мое (1981)
воспоминания из практики переводческой
работы переплетены с полит, памфлетом.
Г. жил в Москве и руководил секцией пер.
СП. — Публицист, сб. Г. Цена пепла (1962)
лишь наполовину связан с вопросами
литры; книга Бездна (1965) на основании
документов судебного процесса над нацистскими
преступниками показывает читателю
ужасающие злодеяния одной из частей СС. В 1966
Г. перевел пьесу Петера Вайса «Дознание»,
102

ГИППИУС
ГИППИУС
написанную по материалам расследований
воен. преступлений в Освенциме. В книге
очерков Потусторонние встречи (1969) он
поместил, в частности, беседы с бывшими
вождями третьего рейха — фон Ширахом,
Шпеером, Шахтом и др. Говоря о
Федеративной Республики Германии, автор придавал
непомерное значение проблеме возрождения
в стране духа национал-социализма, не
соответствующее полит, реальности 60-х гг.;
говоря о воен. преступлениях, Г.
рассматривает их очень односторонне, обвиняя только
одних немцев; противопоставление двух
германских гос-в фальсифицировано и
тенденциозно. Пер. Г. имеют большое значение, а
его публицистика важна лишь для
понимания того искаженного образа Германии,
который существовал в то время.
Соч.; Дудка Крысолова, 1960; Цена пепла,
1962; Слово скорби и утешения, 1963; Бездна,
1966; Потусторонние встречи, ж. «Новый
мир», 1969, №10-11, отд. изд. — 1990;
Движение времени, «Лит. газ.», 1972, 1.5., 1972, 9.5.;
Разбилось лишь сердце мое, ж. «Новый мир»,
1981, №8; Человек за письменным столом,
1989. — Избр., 1985.
Лит.: И. Фрадкин, ж. «Вопросы лит-ры»,
1963, №4; Е. Эткинд, в его кн.: «Поэзия и
пер.», 1963; С. Львов, «Лит. Россия», 1972, 3.3.;
Е. Винокуров, «Лит. газ.», 1979, 12.9.;
В. Мильчина, ж. «Лит. обозрение», 1982,
№7; Г. Митин, ж. «Дружба народов», 1984,
№10, С.261; Е. Сидоров, в его кн.: «Теченье
стихотворных дней», 1988, с. 213-217.
ГИППИУС Зинаида Николаевна, поэтесса,
критик, прозаик (20.11.(8.11.] 1869 Белев
Тульской губ. — 9.9. 1945 Париж). Среди
предков Г. были нем. дворяне,
эмигрировавшие в Москву в 1515. Отец —
высокопоставленный юрист. В детстве она время от
времени жила в С.-Петербурге, здесь прошло 30
лет (с 1889 до эмиграции) ее супружеской
жизни с Д. Мережковским — редкий в
мировой лит-ре пример союза двух людей,
послужившего их взаимному духовному
обогащению. Писать стихи Г. начала с 7-ми лет, с
1888 они появляются в печати, а вскоре — и
ее первый рассказ. До большевистского
переворота вышло много сб-ков стихов,
рассказов, пьес, романов. В 1903-09 Г. была
тесно связана с ред. религиозно-философского
журн. «Новый путь», где публиковались, в
частности, и ее лит.-критические статьи под
псевд. Антон Крайний, обращавшие на себя
внимание читателей. Салон Г. в
С.-Петербурге (1905-17) стал местом встречи
символистов. Г. отвергала большевистский переворот,
видя в нем акт против свободы и
человеческого достоинства. 4.12.1919 ей вместе с
Мережковским удалось выехать сначала в
Варшаву, а потом в Париж. Там она стала одной
из самых значительных поэтесс эмиграции.
Один сб. Стихи (1922) вышел в Берлине,
другой — Сияния (1938) — в Париже. Большим
вниманием пользовалась также ее
публицистика, особенно — кн. Живые лица (1925).
Посмертно была опубл. книга Г. о ее муже
Дмитрий Мережковский (1951). До -+
перестройки ее произв. в СССР не издавались, но
в Мюнхене в начале 70-х гт. печатались
репринтные изд. В 1990 в Москве вышла книга
Г. (Дмитрий Мережковский и роман 14
декабря). В 1991 в России и в Тбилиси были
напечатаны многие произв. Г. — Лирика Г.
глубока по мысли, религиозна и совершенна
в формальном отношении. Г. вышла из круга
символистов, для которых лит-ра являлась
частью широко понимаемого культурного
процесса и средством выражения высшей
духовной реальности. Человек, любовь и
смерть — вот основные темы, круг которых
захватывает ее поэзия. Поэзия для Г.
означает духовный опыт и постоянный
философски-психологический спор с собой и с
несовершенством земного существования. При
этом интеллектуальный блеск соединяется у
нее с поэтической восприимчивостью.
В своей худож. прозе Г. (под влиянием
Достоевского) предпочитает изображать людей
в пограничных ситуациях. Эта проза
проникнута религиозным мировоззрением,
которому в меньшей степени, чем у
Мережковского, присущ мистицизм. Ее публицистика
— высокого класса, это касается и
дневников, и, прежде всего, очень лично
написанных портретов А. Блока, В. Брюсова, В.
Розанова и др. Здесь, как и в некоторых своих
стихах, Г. резко выступает против
большевизма и дает свидетельство своего глубокого
почитания свободы человеческого
достоинства и рус. культурной традиции.
Соч.; Новые люди, 1896, 1907, репринт
Miinchen, 1973; Зеркала, 1898; Победители,
1898, репринт Miinchen, 1973; Собр. стихов.
В 2-х тт., 1904-10; Лит. дневник, 1908, репринт
Miinchen, 1970; Маков цвет. Пьеса, 1908; Чор-
това кукла, 1911; Роман-царевич, 1913,
репринт (содержит также «Чортова кукла»)
Miinchen, 1972; Зеленое кольцо. Пьеса, 1916;
Последние стихи, 1918; Небесные слова,
Paris, 1921; Стихи, Berlin, 1922; Живые лица.
Статьи, в 2-х кн., Praha, 1925, репринт
Miinchen, 1971; Синяя книга. Дневник,
Beograd, 1929; Сияния. Стихи, Paris, 1928;
Дмитрий Мережковский, Paris, 1951 и в сб.:
Д. Мережковский, 14 декабря, Москва, 1990;
Пьесы (Святая кровь, Саков..., Зеленое...),
Miinchen, 1972; Стихотворения и поэмы. В 2-х
тт., Miinchen, 1972 (перепечатка всех сб-ков
стихов Г. вместе с дополнительным
материалом); Intellect and Ideas in Actions: Selected
Correspondence of Z.H., Miinchen, 1972.
Between Paris and St.-Petersburg. Selected
Diaries of Z.H., Urbana, 1975. Избр. Стихи,
ж. «Знамя», 1990, №5; Последние стихи, 1990;
Пьесы, 1990; Петербургские дневники 1914-
19, New York, 1990 и Москва, 1990; Живые
лица, В 2-х тт., Тбилиси, 1991; Сочинения,
1991; Чортова кукла, 1991; Стихотворения.
Живые лица. 1991.
103

ГЛАДИАИН ГЛАДКОВ
Лит.: В. Злобин, ж. «Новый журн.», № 31,
1952, № 86, 1967 и Washington, 1970; J. Bay-
ley. Diss., Harvard, 1965; Т. Pachmuss,
«Canadian Slavonic Papers», №7, 1965 и
Carbondale, 1971, в репринтах 1971-73;
О. Matich, Miinchen, 1972; V. Zlobin, сост. и
предисл. S. Karlinsky, Berkeley, 1980;
T. Pachmuss, Merezkovsky in Exile,
New-York-Bern, 1990.
ГЛАДИЛИН Анатолий Тихонович,
прозаик (21.8.1935 Москва). В 1954-58 учился в Лит.
ин-те. Первая повесть Хроника времен
Виктора Подгурского была напечатана в журн.
«Юность» (1956, № 9.) Г. не был делегатом
съездов СП СССР. Он жил в Москве и в
апреле 1976 эмигрировал в Париж, там
работает на радио; издал несколько книг (в том
числе публицист.). — Проза Г. занимает в
лит-ре периода -* оттепели скромное место.
Его персонажи задаются вопросом: «Как
можно продолжать дело отцов, не повторяя
их ошибок?» («Юность», 1963, №2, с.47).
Повесть Г. Евангелие от Робеспьера (1970)
принадлежит к тем произв. лит-ры о
революционерах прошлого, что стали появляться в
конце 60-х гг. В 1972 роман Г. Прогноз на
завтра попал за рубеж и был напечатан во
Франкфурте-на-Майне. Центральным
персонажем этого романа Г. снова сделал своего
ровесника со всеми его душевными и
материальными проблемами. Начиная с первых
своих произв., Г. пытался искать новые пути
в области формы, смешивая вымысел с
якобы дневниковыми записями, или, подобно В.
Аксенову, ведя повествование от лица
многих рассказчиков. Репетиция в пятницу
(1978) объединяет четыре рассказа Г. 1965-76,
один из которых, Тигр переходит улицу
благодаря сатир.-иронической дистанции автора
выявляет его повествовательное мастерство.
Парижская ярмарка (1980) — сб., состоящий
из фельетонов, путевых заметок, парижских
зарисовок и лит. портретов, написанных в
эмиграции. Работа Г. о лит-ре 60-х гг. опубл.
только по-англ.: «The Making and Unmaking
of a Soviet Writer» (1979). («Становление и
упадок сов. писателя»), — Каким я был тогда
(1986) — сб. прозы.
Соч.: Хроника времен Виктора Подгурского,
1958; Бригантина поднимает паруса, 1959;
Идущий впереди, 1962; История одной
компании, ж. «Юность», 1965, №9-10; Евангелие
от Робеспьера, 1970; Прогноз на завтра,
Frankfurt/M., 1972; Два года до весны, 1975;
Тигр переходит улицу, ж. «Континент», №7,
1976; Репетиция в пятницу, Pans, 1978; The
Making and Unmaking of a Soviet Writer, Ann
Arbor, 1979; Парижская ярмарка. Фельетоны,
путевые заметки, лит. портреты, Pans/Tel
Aviv, 1980; Большой беговой день, Ann
Arbor, 1983; ФССР. Французская Советская
Социалистическая Республика, New York, 1985;
Каким я был тогда, Ann Arbor, 1986.
Лит.: В. Осоцкий, ж. «Москва», 1970, №4;
И. Соловьева, ж. «Новый мир», 1963, №4;
РСПП, т.7, 1, 1971 ;С. Юрьенен, «Новое рус.
слово», 1983, 8.12.
ГЛАДКОВ Фёдор Васильевич, прозаик
(21.6. [9.6.] 1883 с. Чернавка Саратовской
губ. — 20.12.1958 Москва). Из семьи
крестьян-старообрядцев. С 1902 работал учителем
в нар. школе. В 1905 включился в
революционную деятельность, с 1906 — член РСДРП,
в 1920 вступил в ВКП(б), был ред. газ. в
Новороссийске ив 1921 переселился в
Москву, где в 1923 вошел в пролетарское
писательское объединение -* «Кузница». Роман
Цемент (1925), пропагандировавший
восстановление промышленности во времена НЭПа
поставил Г. в один ряд с особо
продвигаемыми сов. писателями. В начале 30-х гг.
некоторые книги, напр., роман Новая земля (1931)
были также переведены на нем. язык.
Романом Энергия (1933) — о строительстве
Днепрогэс — Г. внес свой вклад в лит-ру о
пятилетках. В 1932-40 он входил в редколлегию
журн. «Новый мир», во время второй
мировой войны был корреспондентом газ.
«Правда» и «Известия» на Урале, в 1945-48
возглавлял Лит. ин-т. Г. описал свою юность с точки
зрения классовой борьбы в
автобиографической трилогии: Повесть о детстве (1949,
Сталинская премия за 1949, 2-й степ.),
Вольница (1950, Сталинская премия за 1950, 1-й
степ.) и Лихая година (1954). Как депутат
Верховного Совета РСФСР и член правления
СП СССР, Г. выступал в печати по вопросам
политики в обл. лит-ры, написал статьи о
А. Неверове, П. Бажове, А. Малышкине и
А. Серафимовиче. Г. — писатель,
десятилетиями выдвигавшийся по полит, причинам
на передний план, но не талантливый. — Тот
вариант Цемента, который был включен в
программу сов. обучения как первая и
образцовая книга о соц. строительстве, лишь в
малой степени соответствует роману в его
первоначальном виде — искусственному,
стилизованному. Г. много раз перераб. роман
в соответствии с требованиями -* соц.
реализма. В СССР роман восхваляли, находя в
нем «актуальность темы, яркость образа
большевика, пафос строительства, горячую
партийность...» (Сейфуллина), и закрывали
глаза на недостатки стиля, представляющего
собой «пеструю смесь старомодного
реализма, натурализма, и ложно понятого
модернизма» (Struve). «Этот роман ввел лит.
форму, ничего общего не имеющую с лит.
совершенством, зато слишком много — с
коммунистическим мировоззрением» (Slonim),
Одним из своих «самых любимых произв.» Г.
называл повесть Березовая роща (1941).
Соч.: Цемент, ж. «Красная новь», 1925, №1-2,
5-6, существенные перераб. в изд.: «Собр.
соч.». В 3-х тт., 1929-30, т.2; Энергия, 1933;
Березовая роща, ж. «Новый мир», 1941, №3;
Повесть о детстве, 1949; Вольница, 1950;
Лихая година, 1954. — Собр. соч. В 3-х тт., 1926;
В 8-ми тт., 1958-59; В 5-ти тт., 1983-85.
104

ГЛАЗКОВ ГОЛОДНЫЙ
Лит.: И. У ханов, 1953; Б. Брайнина, 1957;
РСПП, т. 1, 1959; Л. Ульрих, 1968; А. Воложе-
нин, 1969; Воспоминания о Ф. Гладкове, 2-е
изд., 1978; R.L. Busch, ж .«Slavic and East
European Journal», №3,1978; Д. Благов, Б.
Леонов, ж. «Нева», 1983, №6; Е.А. Ѵаѵга, ж.
«Russian Language Journal», №129-130, 1984.
ГЛАЗКОВ Николай Иванович, поэт
(30.1.1919 Лысково Нижне-Новгородской
обл. — 1.10.1979 Москва). Отец Г. — юрист,
стал после 1938 жертвой гос. террора. Г. с
1923 жил в Москве, в 1932 начал писать
стихи. С 1938 изучал рус. лит-ру в Моск. пед.
ин-те, из которого его в 1940 исключили. По
рекомендации Н. Асеева Г. был принят в Лит.
ин-т, где дружил, в частности, с М.
Кульчицким, С. Наровчатовым и Б. Слуцким. Его
поэзия была исключительно высоко оценена,
распространялась, однако, только устно. Она
до такой степени противоречила парт,
требованиям, что о публикации не могло быть и
речи. Г. дал своим рукописным книжечкам
назв. «Сам-себя-издат» и этим заложил
основу для принятого позже во всем мире
термина -* Самиздат. Собранное в 1940 вместе с
А. Терновским Полное собрание
стихотворений (их было 187) существовало только в
трех экз. В 1941 Г. по состоянию здоровья на
военную службу призван не был, а был
эвакуирован в г. Горький. Там он в 1942 смог
закончить учебу в пед. ин-те. В 1944 Г.
вернулся в Москву в свою квартиру на Арбате
и с 1946 продолжал учебу в Лит. ин-те.
С публикацией в ж. «Грани» (Франкфурт-на-
Майне. 1965) его имя как самиздатского
автора стало впервые известным на Западе.
В конце 50-х гг. Г. одновременно со стихами,
написанными по внутреннему убеждению и
потому не подходящими для печати, писал
вполне сов. стихотворные произв., которые
легко преодолевали цензурные преграды.
Назв. первого сб. — Моя эстрада (1957) —
намек на то, что Г. всего лишь разыгрывает
роль. В 1961 он был принят в СП. Примерно
раз в 2-3 года появлялись след, сб-ки стихов,
где в примитивных зарифмованных
строчках, отвечающих идеалам -* соц. реализма,
видна ирония автора: таковы Поэтоград
(1962), Большая Москва (1969) или
Неповторимость (1979). Как пер. якутской поэзии,
как и любимая им актерская деятельность
(он играл в кино), эти сб-ки обеспечивали
его материально и прикрывали его
подлинное творчество. В. Бетаки выражает
удивление тем, что пародийный характер стихов Г.
не был уловлен ред. Только под эгидой -*
перестройки «положение резко изменилось,
и все больше и больше стихов из его
подпольного Золотого фонда становится
достоянием читателей» (Евтушенко). Сб.
Воспоминания о Н.Г. (1989) составлен из текстов
многих его друзей и почитателей: А. Терновский,
Б. Слуцкий, С. Наровчатов, М. Луконин,
А. Межиров, Н. Панченко, Б. Сарнов, Д.
Самойлов, — и хорошо представляет его
необычную личность. — Г. был не только
высокоодаренным поэтом, мастерски владеющим
иск-вом стихосложения, но и человеком,
который без творческой деятельности не мог
жить. Л. Брик и многие др. ставили Г. рядом
с В. Хлебниковым. Некоторые его произв.
автобиографичны, в них разрабатывается
тема поэта и поэзии: между призванием,
осуществлением и признанием. Трагическую
жизненную ситуацию «раба поэзии» в «море
лжи», невозможность полной передачи
личных переживаний и убеждений Г. возмещал
тем, что маскировался клоуном, «юродивым
Поэтограда». По любому поводу Г. мог
написать отличные, но также и
пародийно-примитивные стихотворения и часто это делал,
иронически скрывая самого себя. В его
подлинном творчестве можно заметить перевес
лаконичных, на первый взгляд простых,
парадоксальных мыслей, и пристрастие к
изображению ненормальных жизненных
ситуаций, в которых отражается абсурд
советского бытия. Несмотря на «клоунаду», в
творчестве Г. прочитывается ответственность перед
словом и его моральным воздействием,
религиозным воздействием, религиозная основа
мировоззрения и убежденность в
непреходящей доброй силе любви.
Соч.: Моя эстрада, 1957; Поэтоград, 1962;
Большая Москва, 1969; Неповторимость,
1979; Избр. стихи, 1979; Стихи, ж. «Грани»,
№122, 1981; Избранное, 1989; Потерянные
годы. Автобиография, ж. «Столица», 1991, №11-12.
Лит: Я. Гордин, ж. «Звезда», 1967, №7; В. Кожи-
нов, «Лит. газ.», 1970, 11.2; М. Пластов,
ж. «Лит. обозрение», 1980, №10; Иофе,
ж. «Грани», №122, 1981; Л. Лосев, ж.
«Континент», №23, 1980; В. Бетаки, в его кн.: «Рус.
поэзия за 30 лет», Orange, Conn., 1987;
Б. Сарнов,ж. «Новый мир», 1987, №3 и в его
кн.: «Бремя таланта», 1987; Е. Сидоров, в его
кн.: «Теченье стихотворных дней», 1988,
с.208-212.; Е. Евтушенко, ж. «Огонек», 1988,
№51; Воспоминания о Н.Г., 1989.
ГОЛОДНЫЙ (наст. фам. Эпштейн)
Михаил Семенович, поэт (24.12.[11.12.] 1903 Бахмут
Екатеринославской губ. — 20.1.1949 Москва).
Родился в еврейской рабочей семье. Первые
стихотворения опубл. в 1920. В 1922 в
Харькове вышел его сб. Сваи. Как типичный
комсомольский поэт он вначале примкнул к ред.
журн. «На посту» и «Молодая гвардия», но
позже перешел к «Красной нови». До 1927 Г.
был членом группы -* «Перевал», а затем
включился в работу -* ВАПП. В этот период
Г. подвергался резкой критике из-за
присущего его творчеству пессимизма. В 30-х гг.
несколько новых песен Г. о гражд. войне,
напр. Песня о Щорсе (1935) или Партизан
Железняк (1936), принесли ему широкую
популярность. С 1939 Г. — член партии. В 1942
вышли в свет написанные в духе того
времени Песни и баллады Отечественной войны.
Г. переводил также с украинского, польского
и белорусского языков. — Поэт комсомола,
105

ГОЛУБОВ
ГОР
Г. писал стихотворения о революции, о сов.
стране и борьбе за новый, лучший мир. А.
Воронский считал (1929), что сб. Г. Земное
(1924) «...выгодно отличается от барабанного
боя, от заученного и затверженного», хотя
его поэтическая индивидуальность еще не
совсем определилась. И в своих песнях и
балладах, пространных, легко доступных и
нередко довольно примитивных в отношении
рифмы, Г. оставался верным присущему ему
революционному пафосу и принципу -»
партийности лит-ры.
Соч.: Сваи, 1922; Земное, 1924; Новые
стихотворения, 1928; Песни и баллады
Отечественной войны, 1942; Избр., 1949; Стихотворения.
Баллады, 1959.
Лит.: М. Зенкевич, ж. «Новый мир», 1928,
№3; А. Воронский. Лит. портреты, т.2, 1929,
Я. Хелемский, ж. «Октябрь», 1947, №10;
РСППо, т.6, 1983.
ГОЛУБОВ Сергей Николаевич, прозаик
(20.6. [8.6.] 1894 Саратов — 8.2.1962 Москва).
Родился в семье служащего. Окончил
юридический ф-т Моск. ун-та, был
кавалерийским офицером во время первой мировой
войны, командиром полка в Красной Армии
в годы гражд. войны, с 1922 работал в
системе сов. администрации, занимался
организацией труда. К лит-ре Г. приходит только в
середине 30-х гг. и пишет
историко-биографические книги, посвященные людям
творческого труда (В. Баженов, А. Бестужев-
Марлинский). В соответствии с
изменившимся отношением к рус. истории, в которой к
концу 30-х гг. начинают искать
положительные примеры, Г. обратился к жанру воен.-ис-
торического романа и работал в нем во время
правления Сталина, рассматривая историю с
точки зрения воен.-полит. воспитания. Во
время второй мировой войны успехом
пользовалась его повесть Багратион (1943), где
показан патриотический подъем во время
войны 1812. Еще раньше он писал о
декабристах, позже — о последних днях царской
власти. В 1950-53 Г. написал роман об
истории Брестской крепости с 1914 по 1945 —
Когда крепости не сдаются (1953), в котором
нереальные ситуации, низкосортная черно-
белая плакатность и шаблонное описание
героической смерти вполне типичны для
принятого в то время способа изображения
второй мировой войны.
Соч.: Бестужев (Марлинский), 1938, 1960; Из
искры — пламя, 1940; Солдатская слава,
1941; Багратион, 1943, 1960, 1988; Когда
крепости не сдаются, 1953, 4-е изд. — 1958;
Снимем, товарищ, шапки, 1961, 1985; — Избр.
произв. В 2-х тт., 1958.
Лит.: А. Дерман, ж. «Новый мир», 1943, №9;
В. Геновска, «Лит. газ.», 1958, 9.9.; РСПП, т.1,
1959; Некролог, ж. «Новый мир», 1962, №3.
ГОНЧАРОВ Юрий Данилович, прозаик
(24.12.1923 Воронеж) Отец Г. был
крестьянином, мать — учительница в деревне.
Начавшаяся вторая мировая война не позволила
ему поступить в ин-т лесного хозяйства.
После тяжелого ранения в 1943 Г вернулся в
Воронеж, где в 1948 вышел первый сб. его
рассказов. В 1949 Г. приняли в СП, в начале
60-х гг. моек, изд-ва тоже начали
публиковать сб-ки его повестей и рассказов. Повесть
Неудача (1964) осуждалась в закрытом
постановлении ЦК КПСС за ее откровенность,
противоречащую парт, линии. За сб.
Ожидания (1985) он в 1986 получил Гос. премию
РСФСР, с 1980 стал членом правления СП
РСФСР. Живет в Воронеже. — Г. начинал как
воен. писатель, но позже перешел к -»
деревенской прозе, в своем творчестве он
придает особенно большое значение изображению
человека, проблеме сохранения
человеческого достоинства. Его высшее достижение
в изображении войны — повесть Неудача,
лит. памятник погибшим в 1942 под
Воронежем 12-ти тысячам солдат, жертв
сталинского военного руководства. Г. рассматривает
отд. человека в момент испытания, в
трагической ситуации, решающей судьбу. В
рассказе Старый хутор (1966) он показывает
бессмысленное уничтожение старых рус
дворянских поместий сов. властями и
пренебрежение к людям труда в совхозах.
Повесть Нужный человек (1973) рассказывает
об одаренном, перенесшем много страданий
рус. крестьянине после войны В рассказе
Зимой у холодного моря (1985) говорится о
бытовых проблемах одного сов. человека,
который всего лишь хочет провести нормально
свой отпуск. Во всех произв Г., в его
осторожной, но недвусмысленной критике
недостатков чувствуется вера в доброе начало в
человеке.
Соч.: Любимая наша земля, 1952; Неудача,
ж. «Подъем», 1964, №5; Дезертир, 1965
(содерж. также: Неудача); Старый хутор,
ж. «Молодая гвардия», 1966, №7; Нужный
человек, 1973; Ожидания, 1985; Большой
марш, 1986. — Избр. произв. В 2-х тт.,
1983.
Лит.: В. Сурганов, ж. «Москва», 1965, №6 и
«Лит. Россия», 1983, 23.12.;0. Михайлов,
ж. «Наш современник», 1970, №5; В. Сухнев,
«Лит. газ.», 1978, 14.1.; С. Борзунов, ж. «Наш
современник», 1987, №6; В. Курбатов, ж. «Лит.
обозрение», 1988, №3.
ГОР Геннадий (наст, имя — Гдалий) Са-
мойлович, прозаик (28.1.[15 1.] 1907 Верхнеу-
динск — 6.1. 1981 Ленинград). В 1923 приехал
в Петроград. Первые публикации Г.
относятся к 1925, в 1930 окончил историко-филол.
ф-т Ленинградского ун-та (этнография), до
1936 занимался научно-исследовательской
работой, жил в Ленинграде и с 1967 по 1980
входил в редколлегию журн. «Нева». —
Первый сб. рассказов Г. Живопись (1933)
критиковали за «эксцентричность формы» и
«вычурность» языка. В повестях и рассказах 30-х
и 40-х гг. он описывал жизнь народов Севера
и их фольклор. После книги о войне и
блокаде — Дом на Моховой (1945) — он перешел
к проблематике жизни ученых и вопросу о
106

ГОРБАНЕВСКАЯ
ГОРБАТОВ
честности в науке. В романе
Университетская набережная (1959) сложно переплетены
судьбы трех представителей науки: физика-
атомщика, химика и агронома-опытника. В
это же время Г. писал научно-популярные
произв. В 60-е гг. он обратился к жанру
научной фантастики. В повести Докучливый
собеседник (1961) автор сочетает тему
исследования населенных планет с темой роботов-
двойников, используя философию,
кибернетику и биологию; реальный слой
повествования соединяется с утопическим и с романом
о романе. В повести Изваяние (1972) Г.
обращается к проблемам философии иск-ва,
облекая их снова в худож.-фантастическую
форму. В подобном же стиле написан
Рисунок Дароткана (1972), где многое взято из
жизни самого Г. до 10-летнего возраста.
Геометрический лес (1973) также представляет
собой сочетание фантастики и философии
иск-ва: нарисованный лес становится
ощутимой реальностью, иск-во — путем в прошлое
и будущее. Сопоставление художника Пет-
рова-Водкина и писателя, в образе которого
проявляются черты автора, равно как и
проблема взаимосвязи между стилем и
биографией художника, образуют основной узел
тем повести Г. Пять углов (1977).
Соч.: Живопись, 1933; Ланжеро, 1938;
Большие пихтовые леса, 1940; Панков, ж. «Лит.
современник», 1940, №7; Дом на Моховой,
1945; Остров будет открыт, 1946; Юноша с
далекой реки, 1953; Ошибка профессора
Орочева, 1955; Василий Иванович Суриков.
Биография, 1955; Университетская
набережная, 1960; Докучливый собеседник, 1961;
Кумби. Сб., 1968; Немецкий художник К.
Панков, 1968; Фантастические повести и
рассказы, 1970; Изваяние, 1972; Рисунок Дароткана,
ж. «Звезда», 1972, №4; Пять углов, ж. «Нева»,
1977, №6; Волшебная дорога, 1978; Синее
окно Феокрита, 1980; Пять углов. Сб., 1983.
Лит.: Г. Мунблит, ж. «Лит. критик», 1933, №6;
Д. Молдавский, ж. «Звезда», 1958, №10;
РСПП, т.1, 1959; И. Питляр, ж. «Новый мир»,
1960, №7; Е. Вальдман, там же, 1963, №7;
А. Урбан, ж. «Звезда», 1967, №2 и ж.
«Аврора», 1974, №10; С. Кара и С. Лурье, ж. «Лит.
обозрение», 1973, №3 и ж. «Нева», 1980, №3;
Г.С. Гору — 70 лет, «Лит. газ.», 1977, 9.3;
Л. Рахманов, ж. «Нева», 1986, №6.
ГОРБАНЕВСКАЯ Наталья Евгеньевна,
поэтесса (26.5.1936 Москва). Изучала
филологию с 1953 в Москве, окончила заочно
Ленинградский ун-т в 1964. Подборка стихов
начала 60-х гг. появилась впервые в -*■
самиздате в журн. «Феникс 1961». Только стихи
последующих лет, объединенные под назв.
Потерянный рай (1965), Темнота (1966) и
Ангел деревянный (1967), остаются для нее
настоящей поэзией. Ее -* самиздатские
подборки опубл. во Франкфурте-на-Майне :
Стихи (1969). С 1967 Г. принимала активное
участие в правозащитном движении, была в
числе семи демонстрантов, вышедших на
Красную площадь с протестом против
вступления сов. войск в ЧССР. В декабре 1969 ее
насильственно поместили в
психиатрическую клинику (до февраля 1972). Потом она
составила и издала в США сб. стихов
Побережье (1972), а в ФРГ сб. Три тетради
стихотворений (1975). 17.12.1975 Г. смогла
покинуть СССР и с 1.2. 1976 живет в Париже.
Здесь она опубл. сб-ки новых произв., напр.,
Перелетая снежную границу (1975) и Ангел
деревянный (1982), куда вошли и ранние
книги стихов. Г. работала в ред. журн.
«Континент», много переводит, преимущественно с
польского. — Традиционные образы тьмы,
мороза и снега, облаков и пыли автор
выстраивает, чтобы высказать, даже
выкрикнуть собственную боль. Иногда это — зов,
наподобие молитвы, обращенный к Богу.
В таких произв. у Г. преобладает, как она
сама пишет в одном из трех стихотворений,
обращенных к И. Бродскому, «вместо
музыки мука». Формально ее стихи
непритязательны, в них нет ни экспериментов, ни
особой плотности; осознанная работа над
словом проявляется гл. обр. в системе
аллитераций.
Соч.: Стихи, ж. «Знамя», 1966, №6; Стихи,
ж. «Звезда Востока», 1968, №1; Стихи,
ж. «Грани», №69, 1968, №60, 1969, №76, 1970;
Стихи, Frankfurt/M., 1969; Полдень. Дело о
демонстрации 25 августа 1968 года на
Красной площади, Frankfurt/M., 1970; Побережье,
Ann Arbor, 1973; Три тетради стихотворений,
Bremen, 1975; Проблески надежды.
Интервью, «Рус. мысль», 1976, 25.3.; Перелетая
снежную границу, Paris, 1979; Ангел
деревянный, Ann Arbor, 1982; Чужие камни, New
York, 1983; Переменная облачность, Paris,
1985; Где и когда, Pans, 1985.
Лит.: Л. Можайская, ж. «Грани», №78, 1970;
Ред. статьи, «Рус. мысль», 1976, 5.2., 1976,
11.3.; Н. Борисов, там же, 1976, 25.3.; В. Аллой,
ж. «Континент», №11, 1977; Н. Дюжева, там
же, №26, 1098; С.А. Rydel, ж. «Russian
Language Journal», №123-124, 1982; Ю. Куб-
лановский, «Рус. мысль», 1983, 29.10.; Л.
Лосев, там же, 1984, 19.7.; А. Радашкевич, там
же, 1985, 29.11.
ГОРБАТОВ Борис Леонтьевич, прозаик
(15.7.(2.7.] 1908 Петромарьевский рудник,
Донбасс — 20.1.1954 Москва). Отец был
служащим. В 1926 Г. как представитель
объединения пролетарских писателей Донбасса
«Забой», созданного при его участии, вошел
в руководство -* ВАПП и переселился в
Москву. Он пробовал себя в прозе (1922) и
поэзии; написав повесть о комсомольцах
Ячейка (1928), он перешел к объемным формам
прозы. Член ВКП(б) с 1930 Г. писал путевые
очерки для газ. «Правда» и романы, в
которых в соответствии с принципом -*
партийности в лит-ре речь идет об актуальных
вопросах, связанных с Донбассом, Признание
нашел роман Мое поколение (1933), в кото-
# ром Г., используя элементы своей первой по-
107

ГОРБОВСКИИ ГОРДЕЙЧЕВ
вести, разрабатывает тему выполнения
пятилетки, причем соц. энтузиазм выразился
скорее в эмоциях автора, чем в
характеристиках персонажей. Тема Арктики, где Г.
был корреспондентом газ. «Правда»,
отразилась в его очерках. На фоне лит-ры о второй
мировой войне Письма к товарищу (1941-44)
Г. выделяются благодаря личному тону,
лирическому пафосу и технике риторических
поворотов («Вершина публицистики воен.
лет» — К. Симонов). За повесть об
оккупированном Донбассе Непокоренные (1943,
печаталась в газ. «Правда»), в которой Г.
весьма впечатляюще изобразил борьбу рабочих
против немцев под руководством партии, он
получил Сталинскую премию (за 1943-44, 2-й
степени). Задуманный Г. многотомный роман
Донбасс (1 т., 1951), в котором он
возвращается к теме 30-х гг. и стахановского
движения, остался незаконченным.
Соч.: Ячейка, 1928; Наш город, 1930; Мое
поколение, 1933; Обыкновенная Арктика, 1940;
Письма к товарищу, 1941-44; Непокоренные,
1943; Донбасс, 1951. — Собр. соч. В 5-ти тт.,
1955-56; Избр. произв. В 2-х тт., 1980.
Лит.: Г. Колесникова, 1957; РСПП, т.1, 1959;
В. Карпова. Чувство времени, 2-е изд. —
1970; И. Френкель, «Лит. газ.», 1978, 26.7.;
Воспоминания о Г., 2-е изд. — 1982.
ГОРБОВСКИЙ Глеб Яковлевич, поэт
(4.10.1931 Ленинград). Работал в Сибири
лесорубом и сплавщиком, принимал участие в
геологических экспедициях. Первые стихи
вышли в 1954. С 1960 сб-ки его стихов
издавались регулярно, хоть и не слишком часто.
Некоторые его стихи попали через -»·
самиздат за границу (ср. -* Антология новейшей
рус. поэзии у Голубой Лагуны). С 1980 Г.
публикует также прозу. -► Перестройка дала
его творчеству новый импульс. С 1977 Г. —
член редколлегии журн. «Аврора». В 1986 он
был впервые избран в правление СП СССР,
в 1990 вошел также в правление СП РСФСР.
Живет в С.-Петербурге. -*· Сами назв. первых
четырех сб-ков Г. — Поиски тепла (1960),
Спасибо, земля (1964), Косые сучья (1966) и
Тишина (1968) — указывают на две
существенные особенности его творчества: поиски
защищенности в природе и связь с нею.
Стихам Г. присущи приятная музыкальность и
намеренно простой подбор слов и рифм
(«Мои рифмы обычны», — «Молодой
Ленинград», 1964), его строки обретают глубину
благодаря широте обзора и необычности
ассоциаций. Г. одержим поисками
изначального смысла явлений жизни; его одиночество
требует утешения; связь между эпохой и
вечностью, реальностью и сказкой,
человеком и вселенной постоянно воплощается в
новых и новых поэтических образах.
Показывая человека с его ответственностью перед
самим собой, перед др. людьми и судьбой, Г.
способен быть выше сов. повседневности и
от ее непосредственного изображения
прийти к этим основным жизненным вопросам
как символам. Типичным для лирики Г.,
наделяющего природу свойствами
человеческой души, является стихотворение «Не
плачь, ты, осень, безутешно» (ж. «Нева»,
1973, №11); в описании природы звучит
мотив нераздельности одиночества и
защищенности, безрадостного настоящего и страстной
мечты о лучших временах. В стихотворении
«Достучаться до звезд» (1974) чувствуется
признание автором трансцендентального
(о чем в ту пору нельзя было открыто говорить).
Иногда в его поэзии появляется ирония и
юмор. Г. пишет также хорошие стихи для
детей (напр., ж. «Нева», 1973, №9),
свободные, как и все, что он пишет, от
политической дидактичности; однако в них в большей
степени присутствуют элементы игры, чем в
его лирике, рожденной вдохновением. Стихи,
написанные около 1990, хорошо передают
дух эпохи перестройки: открывшиеся
противоречия, увеличивающаяся религиозность,
поиски опоры в прошлом России, моральный
упадок, возможность высказаться о
прошедших саморазрушительных десятилетиях. Г.
проявляется как поэт, пишущий с
христианской верой и ясным знанием о продолжении
бытия после смерти. В книгах прозы Вокзал
(1980) и Свирель на ветру (1987) отразились
нравственные искания Г., столь же
серьезные, что и в его лирике.
Соч.: Поиски тепла, 1960; Спасибо, земля,
1964; Кто на чем едет. Стихи для детей, 1965;
Косые сучья, 1966; Тишина, 1968; Новое лето,
1971; Разные истории. Стихи для детей, 1972;
Возвращение в дом, 1974; Ветка шиповника.
Повесть, ж. «Аврора», 1974, №7-8; Долина,
1975; Монолог, 1977; Видения на холмах,
1977; Песни, ж. «Эхо», №3, 1978; Вокзал.
Повесть, 1980; стихи, сб. «The Blue Lagoon
Anthology of Modern Russian Poetry»,
Newtonville, №1, 1980; Избр., 1981; Явь, 1981;
Черты лица, 1982; Под музыку дождя.
Повесть, ж. «Звезда», 1984, №8-9; Отражение,
1986; Свирель на ветру. Повесть, 1987; Плач
за окном, 1989; Шествие. Повесть, ж.
«Нева», 1989, №4-5; Стихи, там же, 1989, №10,
1990, №8 и ж. «Наш современник», 1990, №2,
11; Остывшие следы. Эссе, ж. «Звезда», 1991,
№4-6.
Лит.: Έ. Винокуров, «Лит. газ.», 1960, 4.8.; И.
Михайлов, ж. «Нева», 1961, №9 и ж. «Звезда»,
1965, №4; А. Эльяшевич, там же, 1965, №11 и
в его кн.: «Поэты, стихи, поэзия», 1966; А.
Урбан, ж. «Звезда», 1972, №8 и ж. «Аврора», 1981,
№11; И. Кузьмичев, ж. «Звезда», 1974, №12;
Е. Евтушенко, «Лит. газ.», 1975, 30.6.; А.
Половников, ж. «Нева», 1976, №1; Н. Банк, там
же, 1978, №8, 1981, №2 и отд. изд. — 1987;
К. Кузьминский, в кн.: «The Blue Lagoon
Anthology», №1, 1980; В. Климов, ж.
«Октябрь», 1983, №8; РСППо, т. 6, 1983; С. Педен-
ко, «Лит. Россия», 1984, 7.12.; С. Гозиас,
ж. «Новый журн.», New York, №162, 1986.
ГОРДЕЙЧЕВ Владимир Григорьевич, поэт
(5.3.1930 с. Касторское Курской обл.). В 1948-
108

ГОРЕНШТЕИН ГОРЕНШТЕИН
50 работал учителем в сельской школе, затем
учился в пед. ин-те. В 1957 окончил Лит. ин-т
и вступил в партию. Начал публиковаться с
1950; с 1957 регулярно издает сб-ки стихов.
Живет в Воронеже; начиная с 1958 был
делегатом съездов СП РСФСР, в 1975 и в 1990 был
избран в правление СП РСФСР. — Поэзия Г.
тесно связана с родной природой, в самых
незначительных явлениях которой поэт
умеет найти прекрасное. Он обращается к
растениям, животным, что помогает ему найти
метафоры для высказываний на этические
темы. В своих стихах Г. призывает людей
всегда поступать по велению совести, ратует
за чистоту человеческих отношений и
бескомпромиссность, выступает против
уклонения от ответственности. Он призывает
уважать силы природы, не ограничиваясь
доверием к одной лишь науке. Ему чужды как
публицист, риторика, так и
экспериментирование в обл. формы. Г. считает себя
последователем А. Твардовского, В. Луговского и Б.
Корнилова; со времени выхода его первого
сб-ка, получившего положительную оценку
В. Солоухина, стихи Г. завоевали широкое
признание.
Соч.: Никитины каменья, 1957; Земная тяга,
1959; Беспокойство, 1961; (О собственном
творчестве), ж. «Вопросы лит-ры», 1962, №9;
Своими словами, 1964; Гл. свойство, 1966;
Пора черемух, 1971; Пути-дороги. Стихи и
поэма, 1973; Свет в окне, 1975; Время
окрыленных, 1977; Грань, 1979; Избр., 1980; Дар
полей, 1983; В кругу родимом, 1984; Весна-об-
щесгвенница, 1987; Памятные страницы, 1987.
Лит.: В. Солоухин, ж. «Октябрь», 1958, №7;
А. Марченко, ж. «Вопросы лит-ры», I960, №6;
А. Абрамов, ж. «Звезда», 1965, №4; А. Баева,
«Лит. Россия», 1968, 26.7.; Ал. Михайлов,
ж. «Знамя», 1970, №8; Л. Дементьева, ж. «Лит.
обозрение», 1973, №11; Дм. Молдавский, ж. «Лит.
обозрение», 1977, №6; И. Федоров, ж.
«Знамя», 1978, №10 и ж. «Москва», 1982, №1;
РСППо, т.6. 1983;А. Махов, ж. «Лит.
обозрение», 1984, №8; И. Волгин, «Лит. Россия»,
1986, №8
ГОРЕНШТЕИН Фридрих Наумович,
прозаик (18.3.1932 Киев). Отец —
профессор-экономист, ответственный партработник, в 1935
был арестован и погиб в заключении. Мать
(педагог, занималась малолетними
преступниками) избежала этой участи, укрывшись в
надежном месте. Г. рос на Украине и — во
время войны — на Кавказе в детских домах
и у родственников. В 1949 был строительным
рабочим, в 1950-55 учился в
Днепропетровском Горном ин-те, до 1961 работал
инженером. В то же время Г. писал рассказы и
сценарии для кино и телевидения (на экраны
ничего не вышло). В 1961 он был принят на
Высшие сценарные курсы при Союзе
кинематографистов СССР. После окончания
курсов он остался в Москве, где с 1963 по 1980
написал 16 сценариев, по 8-ми из которых
были поставлены фильмы. Г. писал также
рассказы и романы, но лишь один короткий
его текст был напечатан в 1964 в журн.
«Юность». С 1977 Г. решается на публикацию
за границей: многие его произв. были
напечатаны в эмигрантских журн., некоторые
были переведены на иностранные языки. В 1979
он участвовал в составлении альм. -*
«Метрополь». В сентябре 1980 выехал в Вену,
далее получил академическую стипендию и
Берлине и остался там. Он пишет сценарии,
в частности, для итальянского и нем.
кинематографа. С 1990 благодаря -* перестройке
он публикует свои произв. и в СССР, а в 1993
в России готовилось к печати его собр. соч.
в 3-х тт. — В первом рассказе Г. Дом с
башенкой (1964) говорится о мальчике, в
военном тылу; его мать умерла в эшелоне. Зима
53-го года (1978) — повесть, где отразился
опыт работы Г. в шахтах. Действие
Искупления (1979) происходит в местности, ранее
оккупированной немцами; речь здесь идет о
том, как во время и после войны проявлялись
человеческие слабости. Ступени (1979),
самая большая повесть в альм. «Метрополь»,
говорит о сознательных и неосознанных
религиозных исканиях в СССР. Рассказ Три
встречи с М.Ю. Лермонтовым (1979)
свидетельствует о поразительном умении автора
воспроизводить др. исторические эпохи.
Роман Псалом, написанный в 1974-75 и опубл.
в 1984 на франц., а в 1986 на рус. языках,
состоит из пяти обособленных частей,
действие которых происходит в разных местах и в
разные годы (с 30-х по 70-е); здесь
религиозная проблема Суда поставлена в контекст
исторического развития СССР. Осн. произв.
Г. — широкий по охвату событий роман
Место, написанный в 1969-76 (отрывки из него
были впервые опубл. в 1988); речь идет о
месте человека среди людей и в
общественной структуре; Г. пишет бегло, несколько
размашисто, с большой душевной отдачей.
В большинстве его произв. ставятся внутренние
еврейские вопросы, проблемы
антисемитизма, русского шовинизма и христианской веры.
Соч.: Дом с башенкой, ж. «Юность», 1964,
№6; Зима 53-го года, ж. «Континент», №17,
1978; №18, 1979 и ж. «Иск-во кино», 1990,
№7-9; Искупление, ж. «Время и мы», №42,
1979, полностью —Tenafly/NY, 1984,
перепечатка ж. «Юность», 1990, №11; Ступени,
альм. «Метрополь», Ann Arbor, 1979; Берди-
чев. Пьеса, ж. «Время и мы», №50-51, 1979-
1980; Контрэволюционер. Три встречи с М.Ю.
Лермонтовым, альм. «Neue Russische
Literatur», Salzburg, №2-3, 1979-80 и ж.
«Время и мы», №68, 1982; Мой Чехов осени и
зимы 1968 года, там же, №55, 1980; Разговор,
№59, 1980; Яков Каша, ж. «Континент», №29,
1981; Чехов и «мыслящий пролетарий», «Рус.
мысль», 1981, 6.8.; Муха у капли чая,
ж. «Континент», №35-36, 1983; Почему я
пишу. Эссе, ж. «Страна и мир», №5, 1985; Улица
Красных Зорь, ж. «Грани», №137, 1985;
Псалом, Muncheii, 1986; Место (отрывки),
ж. «Время и мы», №100, 102, 1988; Последнее
109

ГОРЛИН
ГОРЫШИН
лето на Волге, там же, №105, 1989; Споры о
Достоевском. Пьеса, ж. «Театр», 1990, №2;
Койко-место, ж. «Знамя», 1991, №1-2.
Лит.: Е. Эткинд, ж. «Время и мы», №42, 1979;
W. Kasack, «Neue Ziircher Zeitung»,
Fernausgabe, №284, 1979, 7.12.; Η. Коржавин,
«Рус. мысль», 1980, 5.5.; Ε. Reichmann, «Le
Monde», 1984, 21.9.; Μ. Муравник, ж.
«Континент», №47, 1986; Б. Хазанов, ж. «Страна и
мир», №9, 1986; Вик. Ерофеев, ж. «Огонек»,
1990, №35; J. Gled, ж. «Время и мы», №109,
1990; Б. Кузьминский, «Лит. газ.», 1991, 6.3.
ГОРЛИН Михаил Генрихович, поэт
(11.6.1909 С.-Петербург — апрель 1944[?) в
нем. концлагере). Отец Г. — состоятельный
еврейский торговец, защищал диссертацию в
Гейдельберге. Занимаясь с домашними
учителями, Г. получил глубокие знания по
литре. Вместе с родителями он в 1919
эмигрировал через Вильно и Лондон в Берлин (1922).
Там он в 1927-31 изучал славянскую
филологию у профессора М. Фасмера, написал
диссертацию «Н.В. Гоголь и Э.Т.А. Гофман»
(1933). С детских лет Г. писал стихи, первой
его публикацией стал сб., который он сам
перевел на нем. язык под псевд. Д. Мираев:
Marchen und Stadte (Сказки и города, 1930).
С 1931 по 1933 Г. ежегодно выпускал, не
ставя своего имени, «Сб. берлинских
поэтов», куда входили и его собственные стихи
на рус. языке. Вместе с поэтессой Раисой
Блох, ставшей впоследствии его женой, он в
1933 эмигрировал в Париж, где работал
ассистентом А. Мазона (A. Mazon) в Ин-те
славяноведения (Institut d'Etudes slaves). В 1931-36
Г. опубл., очевидно, только 14 стихотворений
в периодике и несколько статей о рус. лит-ре.
Единственный его сб. на рус. языке
Путешествия (1936) включает в себя и часть тех
стихотворений, которые были опубл. в 1930
на нем. языке. 14.5. 1941 Г. был арестован как
еврей и отправлен в Германию. Его жену
арестовали при попытке бежать в
Швейцарию, она тоже погибла в Германии. Друзья
выпустили в 1959 сб. произв. обоих погибших:
Избр. стихотворения. — Поэтическое
творчество Г. близко к романтической поэзии с ее
сказочным миром; свою рус-нем.
двуязычно сть он скрывал с помощью придуманного
им «двойника» Мираева. Его
«неоромантизм... вызывает смех и улыбку, он затейлив
и очарователен, как неожиданно-мудрый
немой фильм» (Kreuzer). Сказочные элементы
в стихах Г. существуют как бы в настоящее
время, среди совр. городов, транспорта и
других реалий цивилизации. В основе его
поэзии религиозность автора, стихи могут
принимать форму молитвы; они отличаются
ясностью, четким ритмом,
многоплановостью и легкой шутливостью.
Соч.; Marchen und Stadte, 1930, частичная
перепечатка — Siegen, 1985; Die philosophisch.-
polit. Stromungen in der russischen Emigration,
ж. «Osteuropa», №8, (1932-33); Путешествия,
Berlin, 1936; Избр. стихотворения (совм. с
Раисой Блох), Paris, 1959.
Лит.: М. Цетлин, ж. «Совр. записки», №62,
1936; A. Mazon, ж. «Revue des Etudes Slaves»,
1946, c.289-291; Ε. Каннак, ж. «Новый журн.»,
№57, 1959; Л. Алексеева, ж. «Грани», №45,
1960; Н. Kreuzer, послесловие в кн.: М.Г.,
«Marchen und Stadte», 1985.
ГОРОДЕЦКИЙ Сергей Митрофанович,
поэт, автор оперных либретто (17.1. [5.1.] 1884
С.-Петербург — 7.6. 1967 Обнинск). Отец Г.
занимался этнографией. В 1902-12 Г. учился
на историко-филол. ф-те С.-Петербургского
ун-та, не окончив его. В. Пяст в 1905 помог
ему оказаться на «башне» Вяч. Иванова.
Появление первого сб. стихов Г. Ярь (1907)
приветствовали А. Блок, В. Брюсов, М. Волошин,
К. Чуковский. В 1912 Г. совместно с Н.
Гумилевым был основателем лит. группы
акмеистов. В 1915 после знакомства с С.
Есениным Г. недолгое время активно содействовал
«крест, поэтам» (С. Клычков, Н. Клюев,
А. Ширяеве). Во время гражд. войны был на
Кавказе, где примкнул к Красной Армии и
выполнял культурно-полит, работу, занимая
разные должности на Кавказе, в Петрограде,
а с 1921 в Москве. До 1924 работал в Театре
Революции, затем до 1932 — в лит. отделе
газ. «Известия». С 1924 Г. писал много
оперных либретто, напр., Прорыв — для оперы
С. Потоцкого о гражд. войне. Он перевел
также тексты нескольких всемирно известных
опер, напр., «Фиделио» и «Нюрнбергские
мейстерзингеры»; является автором нового
текста оперы М. Глинки «Жизнь за царя»,
получившей назв. «Иван Сусанин». Во время
второй мировой войны Г. был в эвакуации в
Ташкенте, позже он занимался
преимущественно пер. — В своей ранней лирике Г.
испытал влияние символистов, прежде
всего — А. Блока и К. Бальмонта, для него
характерно возвращение к мотивам
языческой славянской мифологии и первобытных
сил, проявляющихся в связи с природой.
После большевистского переворота Г. писал
полит, стихи — от агиток периода гражд.
войны, приветствий пролетарским поэтам (1921),
парт, съездам (1931, 1958) и космонавтам
(1962) до текста кантаты «Песнь о партии».
Соч.: Ярь, 1907; Перун, 1907; Кладбище
страстей. Рассказы, т. 1, 1909, репринт Letchwoth,
1980; Собр. стихов. В 2-х тт., 1910-16;
Стихотворения, 1956; Иван Сусанин. Либретто, 2-е
изд., 1964; Стихотворения и поэмы, 1974.
Лит.: А.В. Луначарский, (1929), в кн.: «Лит.
наследство», т. 74, 1965; Д. Молдавский,
ж. «Звезда», 1957, №4; И. Смирнов, ж. «Рус.
лит-ра», 1967, №4; СИ. Машинский,
предисловие к кн.: С.Г., «Стихотворения...», 1974;
РСППо, т.6, 1983; Р. Тименчик, словарь «Рус.
писатели 1800-19171», т.1, 1989.
ГОРЫШИН Глеб Александрович, прозаик
(15.3.1931 Ленинград). Отец —
административный работник. В 1949-54 Г. учился на ф-те
журналистики в Ленинградском ун-те, затем
был сотрудником газ. «Молодежь Алтая» в
Барнауле, в 1957 вернулся в Ленинград. Вре-
110

ГОРЬКИЙ ГОРЬКИЙ
мя от времени Г. подолгу бывал в Сибири, не
только как журналист, но и как сотрудник
геологических экспедиций, рабочий в лесу,
охотник и т.п. Переходом от журналистики к
лит-ре Г. считает свой рассказ Лучший
лоцман (1957). С этого времени рассказы и
повести Г. печатались регулярно, выходили сб.
прозы, напр., Снег в октябре (1966). В 1965
он вошел в состав правления СП РСФСР, а в
1990 стал одним из его секретарей. С 1977 по
апрель 1982 Г. был гл. ред. журн. «Аврора»;
эту должность потерял скорее всего из-за
того, что в журн. был напечатан рассказ
B. Голявкина «Юбилейная речь» (1981, №12),
в которой усматривали намек на 75-летие
Брежнева. Г. живет в С.-Петербурге. — Проза
Г. развивает тему превосходства человека,
близкого к природе, над горожанином; в
этом Г. приближается к позиции М.
Пришвина, К. Паустовского и И. Соколова-Микито-
ва. Его проза во многом автобиографична, не
богата действием, отд. события
изображаются часто в лаконично-сжатой манере. В
центре повествования у Г. — человек как
индивидуальность, что объединяет его с др.
писателями-современниками, творческая
деятельность которых началась после XX съезда
КПСС. Для сб. Стар и млад (1978)
характерны широта географического охвата,
разнообразие действующих лиц и стилистическая
многогранность: от богатых о^актами
набросков до лирических размышлений. Книга
Жребий (1987) состоит из рассказов Г. об
известных (напр., о В. Шукшине, В.
Тендрякове или В. Белове) и неизвестных
писателях, сюда введены также эпизоды из
биографии самого автора, а единство повествования
достигается общим тоном дружеской
иронии.
Соч.; Лучший лоцман, 1957; Хлеб и соль,
1958; В тридцать лет, 1961; Фиорд Одьба,
1961; Синее око, 1963; Снег в октябре, 1966;
Близко море, 1967; Кто сидит у костра, 1968;
До полудня, 1968; Лица встречных, 1971;
Водопад, 1971; День-деньской, 1972; Стар и
млад, 1978; Запонь, 1980; Чистая вода, 1982;
По тропинкам поля своего, 1983; Весенняя
охота на бобровую дичь, 1986; Уроки
доброты, 1986; Жребий. Рассказы о писателях,
1987; Глядя в глаза Ладоге, ж. «Звезда», 1989,
№3; Интервью, «Лит. Россия», 1989, 21.7.: —
Избр., 1981.
Лит.: Л. Аннинский, ж. «Москва», 1962, №1;
C. Тхоржевский, ж. «Звезда», 1966, №8;
РСПП, т.7,1, 1971; С. Воронин, ж. «Нева»,
1973, №6; В. Курбатов, ж. «Лит. обозрение»,
1973, №9; Ю. Петровский, ж. «Звезда», 1981,
№3; И. Кувшинов, ж. «Октябрь», 1982, №9;
Т. Иванова, ж. «Новый мир», 1984, №4;
А. Урбан, ж. «Москва», 1985, №1; В. Кавто-
рин, ж. «Лит. обозрение», 1989, №1.
ГОРЬКИЙ Максим (наст, имя — Алексей
Максимович Пешков), прозаик, драматург
(28.1. [16.3.] 1868 Нижний Новгород — 18.6.
1936 Горки под Москвой). Родился в семье
столяра-краснодеревщика, детство провел у
деда, в школу ходил только несколько
месяцев; с 12-ти лет работал рассыльным,
поваренком и т.п. С 1884 жил в Казани,
продолжал самообразование; был вхож в
революционные круги. С 1888 — продолжительные
странствия по России. В 1892 — первый
рассказ Макар Чудра, опубл. в Тифлисе под
псевд. «Горький», выбранным как символ
своей судьбы и судеб персонажей. С этого
времени начинается лит. и журналистская
работа Г. в Нижнем Новгороде и Самаре.
В 1898 публикуется первое из д.в 2-х тт. Г.,
встреченное исключительным вниманием
читателей в стране и за рубежом. Затем
следуют романы Фома Гордеев (1899) и Трое
(1900). Большую известность принесло Г.,
солидаризировавшемуся в то время с
ленинской «Искрой», революционное
стихотворение в прозе Песня о Буревестнике (1901).
Тогда же Г. пишет первые пьесы; в одной из
них — На дне (1902) — он выводит на сцену
совершенно новых персонажей из среды
люмпен-пролетариата. Поставленная на
сценах Моск. Худож. театра и театра Макса
Рейнхардта в Берлине (1903), эта пьеса имела
такой успех, какого не было ни у одной из
последующих пьес Г. При содействии Г. в
1905 была основана первая легальная
большевистская газета «Новая жизнь». В 1905 Г.
познакомился с Лениным, это знакомство
переросло в непосредственное общение,
продолжавшееся с разной степенью
интенсивности до смерти последнего. За поддержку
революционеров Г. в 1906 был принужден
выехать за границу; через Берлин и Париж
он направился в США, где среди прочего
был написан его роман Мать. С 1906 по 1913
Г. жил на острове Капри в Италии. Находясь
под влиянием А. Богданова, Г. стремился к
соединению рус. богостроительства с
революционными идеями, что отразилось, в
частности, в его повести Исповедь (1908). После
царской амнистии Г. в 1913 вернулся в
Россию, в 1914 издал «Первый сб. пролетарских
писателей». В эти годы Г. начал свою
автобиографическую трилогию, опубл. две
повести: Детство (1913-14), В людях (1915-16).
Перед большевистским переворотом у Г.
сложились весьма напряженные отношения с
Лениным, это отразилось, напр., в цикле
публицист, статей Г. Несвоевременные
мысли, напечатанных в 1917-18 в газ. «Новая
жизнь», которая в июле 1918 была запрещена
(ср. ж. «Нева», 1988, №1.). Г. активно
выступал за сохранение рус. культурного
наследия, заботился о молодых писателях (-* Се-
рапионовы братья), основал изд-во
«Всемирная лит-ра», пытался защищать писателей от
красного террора, но поддерживал политику
подавления христианства. В 1921 Ленин
настоял на том, чтобы Г. снова уехал за
границу, причем это лишь частично
оправдывалось состоянием здоровья Г. До 1924 Г. жил
в Германии и Чехословакии, основал в Бер-
5-470
111

ГОС. ПРЕМИИ РСФСР им. Горького ГРАНИ,
лине журн. «Беседа», который печатал и сов.
писателей, и эмигрантов. В 1924, после
смерти Ленина, Г. оставался за границей, в Сор-
ренто. Его отношение к СССР оставалось
двойственным. В 1922 романом Мои
университеты Г. завершил свою
автобиографическую трилогию. В последующие годы он
писал такие романы, как Дело Артамоновых
(1925) и Жизнь Клима Самгина (1925-36),
последний остался незаконченным. В 1927
Коммунистическая академия вела споры о
праве Г. называться «пролетарским
писателем». План Сталина подвигнуть Г. к
возвращению на родину, чтобы тот служил делу
пропаганды, постепенно осуществился: в
1928 и 1929 Г. побывал в Сов. Союзе, в 1931
вернулся окончательно. Он занял ведущее и
почетное место в лит.-полит. сфере, в первую
очередь как председатель основанного в 1934
СП СССР. Г. полностью встал на сторону
установившейся системы, он даже выступил в
защиту наводивших ужас исправительно-
трудовых лагерей (см. А. Солженицын,
«Архипелаг ГУЛАГ», т.2, Париж, 1974, с.61-85).
Высока вероятность того, что Г. был убит при
помощи врачей по указанию своего якобы
друга Сталина. Только -+ перестройка дала
возможность объективно и критически
рассмотреть личность Г. 2.5.1990 «Лит. газ.»
впервые вышла без его портрета на первой
странице. — Сов. пропаганда
идеализировала творчество Г. В СССР он считался
основоположником сов. лит-ры. Роман Мать
принято было называть первым произв. -» соц.
реализма, хотя само это понятие возникло
через 26 лет после создания романа. Г.
испытывал «пристрастие к необычайным
характерам» (Струве). «Босяки», преступники,
купцы, представители интеллигенции —
антиреволюционной и сочувствующей революции —
вот типичные герои его многочисленных
произв. Ни во время первого, ни во время
второго своего пребывания за границей Г. не
почерпнул в новом для себя мире материала
для творчества. Он не выучил ни одного
иностранного языка. Единственным
положительным результатом его жизни за границей
явились Сказки об Италии (1903). В книгах,
написанных в сов. время, Г. снова
обращается к автобиографическому материалу, чаще
всего — к опыту жизни в старой России.
В этих произв. (в том числе и в пьесах)
проявляется его стихийный эпический талант,
взращенный волжской природой. В романе
Жизнь Клима Самгина Г. попытался
отобразить исторические события на протяжении
четырех предреволюционных десятилетий с
точки зрения мелкобуржуазного рус.
интеллигента, которому противопоставлены
убежденные большевики. Эта огромная, много
раз перераб. эпопея, четвертая часть которой
составлена из набросков, оставшихся после
смерти писателя, по структуре представляет
собой роман-хронику; худож. ценность
имеют лишь зарисовки характеров в отд.
эпизодах романа. Г. проявлял полное непонимание
всех формальных поисков у писателей
начала 20 в., его романтико-патетический
реализм отражает переход лит-ры 19 в. к лит-ре
соц. реализма.
Соч.: Несвоевременные мысли. Статьи, 1917-18,
Paris, 1971 и ж. «Лит. обозрение», 1988, №9,
10, 12. — Собр. соч. В 22-х тт., 1923-28; Собр.
соч. В 25-ти тт., 1933-34; Архив А.М.Г., В 14-
ти тт., 1939-76; Собр. соч. В 30-ти тт., 1949-55;
Собр. соч. В 16-ти тт., 1979.
Лшп.:Ы. Gourfinkel, Hamburg, 1958; РСПП, т.1
(1950); F. Borras, 1967; В.А. Kaleps. Diss.,
Heidelberg, 1969; F. Sielicki, Warszawa, 1971;
H. Imendorffer, Berlin/Wiesbaden, 1973; Г. Гер-
линг-Грудзинский, ж. «Континент», №8, 1976;
W. Pailer, Munchen, 1978; К. Муратова, Μ
Семинарий, 1981; W. Baumann, Frankfort/Bern, 1982;
M. Bryld, ж. «Scando-Slavica», №28, 1982;
А. Орлов, ж. «Огонек», 1989, №50.
Соч. и лит.: Г. и советские писатели, «Лит.
наследство», №70, 1963.
ГОС ПРЕМИИ РСФСР им. Горького -*
Литературные премии.
ГОС. ПРЕМИИ РСФСР - им. Н.К.
Крупской там же.
ГОС. ПРЕМИИ СССР -+ там же.
ГРАНИ, журн. лит-ры, иск-ва, науки и
общественно-полит, мысли, выходит с 1946 в
изд-ве «Посев», (Франкфурт-на-Майне) с
периодичностью до 4-х книжек в год. В 1993
был выпущен №167 (тираж 3000 экз.). Журн.
основан близкими к лит-ре представителями
второй эмиграции, которые попали в
Германию из Сов. Союза во время второй мировой
войны. Гл. ред. с 1946 по 1961 (№1-50) был
Е. Романов; в 1962-82 Г. редактировала
(также с редколлегией) Н. Тарасова, работавшая
в журн. с 1953; ее сменил Р. Редлих (до 1983).
В 1984-86 (№131-140) журн. руководил Г. Вла-
димов, которого заменила Е. Брейтбарт-Сам-
сонова. Журн. объединял лит. силы прежде
всего из среды «перемещенных лиц» на
территории Германии и Франции. Пример тому —
публикация И. Елагина во втором номере. В
обл. лит-ведения с журн. очень скоро начали
сотрудничать В. Завалишин, В. Марков, Л.
Ржевский, Б. Филиппов и др. Во второй
период журн. устанавливает отношения с
прежней эмиграцией, так что на его
страницах становится возможным и появление
прозы И. Бунина и Б. Зайцева. Третий период
начинается с середины 50-х гг., когда журн.
приступает к печатанию авторов из Сов.
Союза, большей частью тех произв., которые не
устраивали сов. -+ цензуру и
распространялись только в -* самиздате, причем
большинство публикаций неизбежно шло без
согласования с авторами. Напр., были
перепечатаны неофициальные журн. «Феникс» (1961)
и «Сфинксы» (1965), перепечатывались
произв. почти всех значительных писателей,
позже эмигрировавших, таких как И.
Бродский, Г. Владимиров, В. Войнович, А. Галич,
Н. Горбаневская, Н. Коржавин, В. Максимов,
112

ГРАНИН
ГРАНИН
А. Синявский, А. Солженицын. Многие
произв. представителей третьей эмиграции
впервые появились в Г., напр., Ю.
Вознесенской, А. Гладилина, Л. Друскина, Ф. Канделя,
Д. Маркиша, В. Рыбакова, К. Сапгира, Е. Тер-
новского. Публиковались также авторы,
живущие (или уже умершие) в СССР, среди них
Г. Айги, А. Ахматова, Ю. Даниэль, Ю. Домб-
ровский, Ю. Галансков, Е. Гинзбург, В.
Гроссман, В. Корнилов, М. Нарица, Б. Окуджава,
Б. Пастернак, В. Солоухин, В. Соснора, А. и Б.
Стругацкие, В. Шаламов. Журн. старался
представлять также (пусть и в меньшем
объеме) забытую лит-ру, например, произв. обэ-
риутов А. Введенского и Д. Хармса, затем —
произв. М. Булгакова и А. Платонова,
эмигрантские сочинения 3. Гиппиус и М.
Цветаевой. Для №44 Ю. Терапиано составил
небольшую антологию эмигрантской поэзии с
1920 по 1960, Э. Райе дополнил ее обзором
истории рус. поэзии в СССР за тот же период
(№49-51). Некоторые значительные произв.,
напечатанные в журнале, выходили позже
книгами в изд-ве «Посев».
Лит.: В. Завалишин, сб.: «Рус. лит-ра в
эмиграции» (сост. Н.П. Полторацкий), Pittsburgh,
1972; А.Р. Majewicz, Birmingham, 1980; Г.
Андреев, «Рус. мысль», 1982, 13.5., 3.2., 1983, 8.4.,
13.8., 1984, 14.6. и 1985, П.; В. Ламздорф,
«Новое рус. слово», 1983, 16.1.; Г. Владимов.
Необходимое объяснение, ж. «Грани», №140,
1986; Вынужденный ответ [изд-ва «Посев»],
там же; А. Маринова, «Лит. газ.», 1990, 8.8.
ГРАНИН Даниил Александрович, прозаик
(1.1.1919 Волынь). Родился в семье лесника.
В 1940 окончил электромеханический ф-т
Ленинградского Политехнического ин-та. Член
партии с 1942, до 1950 работал инженером на
производстве и в НИИ. Произв. Г. начали
публиковаться с 1949, а в 1954 он приобрел
известность в СССР и за границей благодаря
актуальности своей прозы, написанной чаще
всего о реальных событиях и лицах. С 1954
он входит в состав правления СП СССР, с
1958 — со времени основания СП РСФСР —
являлся и членом его правления, а с 1965 по
1985 — одним из его секретарей. В 1954-69 Г.
был секретарем Ленинградского отд. СП, с
1967 входил в редколлегию журн. «Нева», а
с 1987 журн. «Новый мир». В 1978 Г.
награжден Гос. премией СССР за воен. повесть
Клавдия Вилор (1976). В 1989 стал
президентом основанного тогда сов. ΠΕΗ-центра.
Живет в С.-Петербурге. — Уже в первом своем
произв. Г. обратился к теме промышленных
исследований. Повесть Спор через океан
(1949) отражает генеральную линию
тогдашней пропаганды: о превосходстве СССР над
США. Успех ему принес роман Искатели
(1954), где идеальный образ гл. героя
сочетает в себе «черты наст, сов, человека и
гениального инженера» (Steininger); во многих
второстепенных персонажах Г. обличал
отрицательные последствия сталинизма (страх
перед ответственностью, стремление к
перестраховке, равнодушие). Собственное
мнение (1956) — притча о двуличии сов.
технократа, вызвавшая сначала упреки со стороны
критики. Полемика развернулась и по
поводу его след. романа После свадьбы (1958), где
рассказывалось об одном отстающем
колхозе. В романе Иду на грозу Г. поднимает
вопросы, ставшие актуальными после XX и
XXII съездов КПСС (свобода научного
исследования, абстрактное иск-во, джаз,
возвращение запрещенных лит. произв. и др.)
Прекрасная Ута (1970) — в этом произв.,
вольно сочетающем размышления и
автобиографические заметки, Г. затрагивает
проблематику, выявляющуюся при встрече
немцев и русских через 20 лет после войны. Г.
неоднократно обращается в своих произв. к
проблемам этики и психологии ученых.
Кто-то должен (1970) строится на контрасте
между верным успехом и тернистой дороги
риска, между простым исполнением долга и
преданностью своему делу; Эта странная
жизнь (1974) — построенное на документ,
материале повествование об
ученом-ботанике, беззаветно преданном науке; в
формальном отношении это произв. особенно
интересно, поскольку здесь сочетаются разл.
повествовательные жанры. В повести
Однофамилец (1975) герой, инженер, встречает
некоего молодого человека — будто бы самого
себя, но в юности, когда он подвергался
несправедливой критике. «Блокадная книга»
(1982, совм. с А. Адамовичем) написана на
основе интервью с людьми, пережившими
ленинградскую блокаду, и дополнена
комментарием авторов. В романе Картина (1980)
Г. выступает за сохранение рус. традиции
против первоочередности промышленного
строительства. -* Перестройка подготовила
почву для появления его романа о Н.
Тимофееве-Ресовском Зубр (1987); здесь описание
жизни рус. эмиграции в Берлине 1925-45 гг.,
где работали ученые-генетики, соединяется
с повествованием о преследованиях и, далее,
ссылке. Наш дорогой Роман Авдеевич
(1990) — сатира на типичного сов. партсек-
ретаря (имеется в виду Г. Романов).
Соч.: Победа инженера Корсакова (Спор
через океан), 1950; Искатели, 1954;
Собственное мнение, журн. «Новый мир», 1956, №8;
После свадьбы, 1958; Иду на грозу, 1962;
Месяц вверх ногами, 1966; Наш комбат, ж.
«Север», 1968, №4; Кто-то должен, 1970;
Неожиданное утро. Путевые записки, 1970 (содерж.
также: Прекрасная Ута); Сад камней, 1972;
Эта странная жизнь... ж. «Аврора», 1974, №1-2;
Клавдия Вилор, 1977; Обратный билет, 1978;
Картина, 1980; (совм. с А. Адамовичем):
Блокадная книга. Документальная проза, 1982;
Два крыла, 1983; Тринадцать ступенек, 1984;
Зубр, 1987; Наш дорогой Роман Авдеевич, ж.
«Нева», 1990, №11. — Собр. соч. В 4-х тт.,
1978-80.
Лит.: РСПП, т.1, 1959;Ф. Левин, ж. «Вопросы
лит-ры», 1959, № 10 и ж. «Новый мир», 1968,
5* 113

ГРЕБЕНЩИКОВ
ГРЕКОВА II
№6; В. Сурвилло, там же, 1963, №3; О. Вой-
тинская, 1966;Е. Шубин, ж. «Звезда», 1969,
№1;В. Горбачев, ж. «Октябрь», 1969, №6;
Е. Холщевникова, ж. «Звезда», 1973, №11;
С. Туторская, ж. «Октябрь», 1974, №10;
В. Перцовский, ж. «Новый мир», 1975, тіі;
Л. Плоткин, 1975; А. Павловский, ж. «Нева»,
1981, №1; А. Старков, 1981; И. Грекова, ж.
«Звезда», 1981, №1 и ж. «Октябрь», 1987,
№5; Н. Кузнецова, ж. «Грани», №131, 1984;
Л. Финк, ж. «Лит. обозрение», 1985, №2 и
ж. «Звезда», 1986, №7; И. Питляр, ж. «Лит.
обозрение», 1990, №12.
ГРЕБЕНЩИКОВ Георгий Дмитриевич,
прозаик (6.5. [24.4.] или 5.5. {23.4.] 1883 с.
Николаевский рудник Томской губ. — 11.1. 1964
Лейкленд, штат Флорида, США). Отец — из
крестьян, горнорабочий. Г. был вынужден
еще ребенком выполнять разные работы,
чтобы прожить. С 1907 полностью перешел
на журналистскую и — под впечатлением
«Записок охотника» И. Тургенева — лит.
деятельность. В 1912-13 редактировал газету
«Жизнь Алтая» в Барнауле. Свой первый сб.
рассказов В просторах Сибири (1913-15) Г.
опубл. в С.-Петербурге; за ним последовало
еще несколько книг. В сентябре 1920 Г.
эмигрировал через Турцию в Париж (1921) где в
1922-23 вышло его собр. соч. в 6-ти тт.; сюда
вошла ранняя и новая проза Г. В журн.
«Совр. записки» (1921-22, №5-10) Г. начал
печатать роман о семье старообрядцев Чура-
евы, в 12-ти частях; третий том романа
вышел после переезда в США (1924) в его
собственном изд-ве «Алатас» (сначала в Нью-
Йорке, затем в Саутбери, штат Коннектикут).*
В 1937 Г. закончил эпопею 6-м т. (части 11 и
12), опубл. параллельно с тем много др.
своих книг. В 1943-44 он печатался в журн.
«Новый журн.». — Г. — рассказчик,
сосредоточенный на сибирской теме, в его произв.
ощущается традиционный стиль письма и
любовь к родине, но широковещательная
манера и обилие украшающих эпитетов
выглядят банально. Замыслы Г. превосходили его
писательские возможности, но у него был
свой круг читателей, и когда отмечалось 50-
летие его лит. деятельности, он был назван
«Бояном» Сибири.
Соч.: В просторах Сибири. В 2-х кн., 1913-15;
Змей Горыныч, 1916; Степь, да небо, 1917;
Чураевы. В 6-ти тт., Paris, New York, 1922-37,
Иркутск, 1982; Былина о Микуле Буяновиче,
New York, 1924; Радонега. Сказание о Святом
Сергии, Southbury, 1938, 2-е изд. — 1954;
Златоглав. Southbury, 1939; Егоркина жизнь.
Автобиографическая повесть, ж.
«Возрождение», №29, 1953 и №61, 1957. — Собр. соч. В
6-ти тт., Paris, 1922-23.
Лит.: Г.В. Алексеев, ж. «Новая рус. книга»,
Berlin, №9, 1922; В. Правдухин, ж.
«Сибирские огни», 1922, №5; Ф. Иванов, ж. «Новая
рус. книга», 1923, №3; А. Жернакова-Нико-
лаева, ж. «Возрождение», №52, 1956; В. Ма-
евский, там же, №58, 1956; Н. Яновский, в его
кн.: «На переломе», Барнаул, 1978; П.
Забелин, ж. «Сибирские огни», 1983, №7; А А.
Ершов, Словарь «Рус. писатели», т. 2, 1992.
ГРЕКОВА И. (наст, имя — Елена
Сергеевна Вентцель), прозаик (21.3. [8.3.] 1907
Ревель). В 1929 окончила математический ф-т
Ленинградского ун-та. В 1954 стала доктором
технических наук, в 1955 получила звание
профессора. Судя по всему, Г. долгое время
занимала руководящие должности в летно-
испытательных НИИ, а во время второй
мировой войны была в эвакуации. Как
писательница она стала известна в СССР и за
рубежом благодаря рассказу За проходной
(1962). В 1967 была принята в СП. Она опубл.
целый ряд рассказов и повестей,
объединенных позже в сб-ки Под фонарем (1966) и
Кафедра (1980). Г. живет в Москве. — Г., имя
которой почти не упоминалось в сов.
учебниках и пособиях по истории лит-ры, но
произв. которой часто становились предметом
журнальных статей, заслуживает внимания
уже в силу особой тематики рассказов и
повестей. Она пишет об ученых, захваченных
своей профессией, о проблемах их рабочих
будней, зная все это по собственному опыту.
Д. Браун (Brown), учитывая
автобиографические мотивы в творчестве Г., с похвалой
пишет о ее «умной и искренней социальной
сатире, ее честности и гуманности, ее
глубоком интересе к проблеме целостности
личности». Действие рассказа За проходной
происходит в закрытом НИИ; в рассказе Под
фонарем женщина-ученый на пороге
личного решения мысленно заново проживает всю
свою жизнь; в одном из лучших своих
рассказов Дамский мастер (1963) Г. объективно
и критически показывает полуобразованного
молодого человека, который хочет сделать
карьеру в сов. обществе. В повести об
ученых-оборонщиках На испытаниях (1967),
действие которой отнесено к 1952, зримо
воссоздана атмосфера подозрительности и
недоверия, характерная для эпохи сталинизма.
Повесть Маленький Гарусов (1970)
показывает душевную травму человека с
задержанным вследствие страданий, перенесенных в
детстве во время блокады Ленинграда,
физическим и психическим развитием. В повести
Кафедра (1978) речь идет о моральных
проблемах, встающих перед сотрудниками с
приходом нового зав. кафедрой. В повести
Вдовий пароход (1981) показана жизнь в сов.
коммуналке с точки зрения женщины. Г.
пишет крайне экономно и психологически
глубоко; ее проза для своего времени была
достаточно критична, чтобы вызвать протест
реакционной критики, но слишком
приспособлена к -► цензуре, чтобы стать
совершенно правдивой. Г. умеет выделить типическое
и в частностях, и в самих персонажах,
которые столь сосредоточены на главном, что
становятся обобщением.
Соч.: За проходной, ж. «Новый мир», 1962,
№ 7; Дамский мастер, там же, 1963, № И;
114

ГРИБАЧЕВ ГРИН
Летом в городе, там же, 1965, № 4; Под
фонарем, ж. «Звезда», 1965, № 12, отд. изд.
вместе с др. рассказами — 1966; На испытаниях,
ж. «Новый мир», 1967, № 7; Маленький Га-
русов, ж. «Звезда», 1970, № 9; Хозяйка
гостиницы, там же, 1976, № 9; Кафедра, ж. «Новый
мир», 1978, № 9; Вдовий пароход, там же,
1981, № 5; Пороги. Роман, ж. «Октябрь», 1984,
№ 10-11; Фазан, ж. «Октябрь», 1985, № 9;
Перелом, там же, 1987, № 8.
Лит.: С. Мелешин и др. «Лит. Россия», 1964,
26.6.; В. Лакшин, ж. «Новый мир», 1965, № 4;
А. Нинов, ж. «Звезда», 1967, № 7; Б. Леонов,
ж. «Москва», 1969, № 5; В. Перцовский, ж.
«Вопросы лит-ры», 1971, № 10; В. Оскоцкий,
ж. «Дружба народов», 1977, № 4; Л. Попов,
ж. «Нева», 1979, № 5; Т. Хмельницкая, там
же, 1982, № 2; Н. Белехова, «Лит. Россия»,
1984, 7.12.; А. Адрианов, «Лит. газета», 1987,
7.10,; Е. Menke, Munchen, 1988.
ГРИБАЧЁВ Николай Матвеевич, поэт,
прозаик (19.12. [6.12.] 1910 с. Лопушь
Орловской губ. — 10.3.1992 Москва). Родился в
крест, семье, в 1932 окончил техникум.
Начинал журналистскую деятельность в
Петрозаводске и Смоленске; в 1943 вступил в
партию. За поэмы Колхоз «Большевик» (1947) и
Весна в «Победе» (1948) Г. награжден
Сталинскими премиями (за 1947, 1-й степ, и за
1948, 2-й степ.). В 1950-54 и с 1956 — гл. ред.
журн. «Сов. Союз»; в 1959 Г. входил в группу,
сопровождавшую Хрущева в поездке по
США, в 1960 получил Ленинскую премию
как один из соавторов книги очерков Лицом
к лицу с Америкой (1960). С 1954 Г. — член
правления, а с 1959 — и Секретариата
правления СП СССР, с 1958 — член правления СП
РСФСР, с 1961 — кандидат в члены ЦК
КПСС. В 1980 стал председателем
Верховного Совета РСФСР. Как функционер всегда
занимал консервативную позицию. Жил в
Москве. — Свою лит. деятельность Г. всегда
рассматривал в первую очередь как полит,
задание. Его поэмы из колх. жизни —
типичный пример осуждавшейся во времена -*
оттепели «лакировки действительности». В
своих более поздних «худож.» произв. Г.
продолжал в декламационной манере
иллюстрировать новые и новые парт, установки (-+
партийность). Он воспевал коммунистические
достижения в странах нар. демократии и
выступал с антизап. высказываниями. «Он не
боится быть тенденциозным. Наоборот, он
всегда стремится быть таковым... Он всегда
в атаке» (Ильин).
Соч.; Колхоз «Большевик», 1948; Весна в
«Победе», 1949; Стихотворения и поэмы, 1951,
2-е изд., в 2-х кн., 1958; (совм. с А. Аджубеем и
др.) Лицом к лицу с Америкой. Путевые
записки, 1960; Лирика, 1973; О жизни, о дороге,
о любви. Стихи, 1980; Когда становишься
солдатом... Воспоминания, ж. «Москва», 1986, № 7 —
Собр. соч. В 5-ти тт., 1971-73; В 6-ти тт., 1985-87.
Лит.: Б. Привалов, 1962; В. Ильин, 1968, 1980;
А. Муравьев, ж. «Знамя», 1973, № 8; РСППо,
т.6, 1983; С. Липкин. Декада, New York, 1983,
с. 119-123.
ГРИН (наст. фам. — Гриневский)
Александр Степанович, прозаик (23.8. [И.8.] 1880
г. Слободской Вятской губ. — 8.7.1932
Старый Крым). Отец — поляк, сосланный в 1863,
бухгалтер по профессии. Четыре года Г.
посещал училище, а с 1986 вел кочевую жизнь,
полную приключений, был матросом,
золотоискателем, солдатом, был в ссылке. В 1908
вышел первый сб. его рассказов. С 1912 жил
в С.-Петербурге в бедности; до 1917 опубл.
более 300 рассказов, стихов и поэм. С 1916
жил в Финляндии, в 1924 переселился к
Черному морю в Феодосию, в 1930 — в Старый
Крым. Еще до большевистского переворота
Г. стал популярным писателем. И в
дальнейшем его фантастические истории, не
имеющие никакого отношения к политике,
пользовались любовью читателей, но
догматическая критика нападала на них все чаще и
сильнее. Издание Полного собр. соч.,
рассчитанного на 15 тт., остановилось в 1929. С 1941
его книги больше не печатались, в 1950 Г.
(уже посмертно) обвинялся в буржуазном -*
космополитизме. Усилиями К. Паустовского,
Ю. Олеши и др. он в 1956 был возвращен в
сов. лит-ру; его произв. стали издаваться
миллионными тиражами. —
Приключенческие рассказы и романы Г., испытавшего
определенное влияние По, Стивенсона,
Конрада, занимают особое место в сов. лит-ре.
В романе Блистающий мир (1924) на примере
человека, преодолевающего закон тяготения,
он доказывает необходимость понимания
того, что мир не ограничен физическими
явлениями. Романтический и экзотический
колорит своей «Гринландии» ранних 20-х гг., Г.
сохраняет во всем творчестве. Его реальность
включает в себя не постижимые логикой
силы, проявляющиеся в сказке и во сне, в
одушевленности природы и предметов. Его вера
в доброту человека основана на внутренней
силе. Так, в Алых парусах (1923) никакие
внешние несчастья не могут принести вреда
людям, потому что они внутренне
гармоничны, близки природе.
Соч.: Шапка-невидимка, 1908; Алые паруса,
1923; Блистающий мир. Роман, 1924;
Автобиографическая повесть, 1932; Избр., 1941;
Рассказы, 1956. — Собр. соч. В 3-х тт., 1913;
Полное собр. соч. В 15-ти тт. (вышли тт.: 2, 5,
6, 8, 11-14), 1927-29; Собр. соч. В 6-ти тт., 1965,
1980.
Лит.: В. Важдаев, ж. «Новый мир», 1950, № 1;
М. Щеглов, ж. «Новый мир», 1956, № 10;
РСПП, т.1, 1959; С. Frioux, ж. «Cahiers du
Monde Russe et Sovietique», 1962, № 4; В. Ков-
ский, ж. «Новый мир», 1966, № 6, в его кн.:
«Романтический мир А. Г.», 1969 и ж.
«Вопросы лит-ры», 1981, № 10; Л. Михайлова,
1972; 2-е изд. — 1980; Воспоминания об А. Г.,
1972; N. J. L. Luker, London, 1973 и ж. «Russian
Literature Triquarterly», № 8, 1974 и в кн.: «10
Bibliographies of 20-th Century Russian
115

ГРИН
ГРОССМАН
Literature», 1977, Newtonville, 1980; В. Scherr,
ж. «Slavic and East European Journal», № 4,
1976; C. G. Thomas, Diss., Manchester, 1977;
В. Шкловский, ж. «Октябрь», 1980, № 8; Η. Кобзев,
1983; Η. Медведева, ж. «Филол. науки», 1984,
№ 2; J. Litwinow, Poznan, 1986; Ю. Перова,
ж. «Грани», № 147, 1988; R. Lauer, «Frankfurter
Allgemeine Zeitung; 1990; 23.2.; В. Россельс,
Словарь «Рус. писатели 1800-1917», т. 2, 1992.
ГРИН Эльмір (наст, имя — Александр
Васильевич Якимов), прозаик (15.6. [2.6.] 1909 с.
Кивенаппа Выборгской губ.). Родился в
крест, семье. Рано потерял родителей и
воспитывался в детских домах. В 1922-29
странствовал по России, нанимаясь батраком на
сельскохозяйственные работы, затем пять
лет провел на Балтийском флоте, в 1935-39
работал радистом в Ленинграде и его
окрестностях. Первый рассказ Г. появился в 1937.
В 1943 принят в партию, в 1958-65 был
членом правления СП РСФСР, в 1959-81 входил
в Ревизионную комиссию СП ССР, живет в
Ленинграде. — В произв. Г. речь идет о
местах, где прошло его детство: Эстонии,
Карелии, Финляндии — и их присоединении к
СССР. Первые рассказы связаны с темой
классовой борьбы и коллективизации
эстонских крестьян на территории Сов. Союза.
Повесть Г. Ветер с юга (1946), действие которой
происходит в Финляндии в 1939-46, была
отмечена Сталинской премией (за 1946, 1-й
степ.). Роман Другой путь (1956) охватывает
полстолетия жизни Финляндии; в
продолжении романа под назв. В стране Ивана (1962-
67) (снова от первого лица) рассказывается о
финском батраке, потерявшем родину и
прошедшем в СССР путь к полит, зрелости. С 70-х
гг. Г. не писал почти ничего нового.
Соч.: Рассказы, 1939; Ветер с юга, 1946; Др.
путь, 1956; В стране Ивана, 1969; Пройденные
болота, 1966; Жил-был Матти, 1981.
Лит.: С. Немировский, ж. «Новый мир», 1941,
№2; РСПП, т.1, 1959; А. Павловский, 1960;
А. Рубашкин, ж. «Звезда», 1962, №4; М. Шко-
ленко, ж. «Октябрь», 1963, №5; А. Колпаков,
ж. «Октябрь», 1968, №10; Ю. Петровский,
ж. «Звезда», 1979, №6.
ГРОНСКИЙ Николай Павлович, поэт (1909
Финляндия — 1934 Париж). Г. эмигрировал в
Париж в 1920 вместе с родителями, изучал
филологию с Брюсселе, где написал
диссертацию о Г. Державине. М. Цветаева в своей
исключительно хвалебной статье о Г.,
написанной после смерти поэта (от несчастного
случая), говорит о его стихах 1928-29.
Единственный сб. Г. Стихи и поэмы (1936) был
составлен им перед смертью. Корни поэзии
Г. — в 18 в., и это отдаляло его от принципов
«парижской ноты», провозглашенных Г.
Адамовичем. Г. писал возвышенные,
метафизические по сути стихи, разнообразные по
тематике и несколько неровные в
формальном отношении. В поэме Г. Белладонна (назв.
горы в Альпах, 1934) исходным пунктом для
морально-этических и религиозных
размышлений служит богатый опыт Г. — страстного
альпиниста. Цветаева видела в творчестве Г.
доказательство тому, что во втором
поколении первой волны -» эмиграции есть
самостоятельные, высокоодаренные люди.
Соч.: Белладонна. Альпийская поэма,
«Последние новости», 1934, 9.12. и альм.
«Воздушные пути», №5, 1967; Стихи и поэмы,
Paris, 1936; стихи в антологии «На Западе»,
New York, 1953.
Лит.: Ю. Иваск, Памяти Н. Г^юнского, ж. «Журн.
содружества», Vyborg, 1935, №9; Μ.
Цветаева, ж. «Совр. записки», №36, 1961 и альм.
«Воздушные пути», №5, 1967 (обе статьи
также в кн.: М.Ц., «Избр. проза», в 2-х тт., New
York, 1979, т.2).
ГРОССМАН Василий Семёнович, прозаик
(12.12.[29.11.] 1905 Бердичев — 14.9.1964
Москва). Отец был химиком. В 1929 Г. окончил
физико-математический ф-т Моск. ун-та и
до 1932 работал по специальности в
Донбассе, затем переехал в Москву, где и началась
в 1934 его лит. деятельность. В сталинское
время Г. был то в большом почете, то в опале:
с 1954 и до самой смерти был членом
правления СП СССР; но втайне писал произв.
такой беспощадной разоблачительной силы,
что первые публикации оказались
возможными лишь на Западе. Лишь при -+
перестройке в конце 80-х гт. Г. получил
заслуженное признание и на родине. — Лит.
деятельность Г. началась в 1934 с рассказов и
повести Глюкауф (из жизни шахтеров
Донбасса после большевистского переворота).
В своем первом романе Степан Кольчугин
(части 1-3, 1937-40) Г. показал молодого
рабочего, который проходит путь внутреннего
развития (перед революцией) и становится
на сторону большевиков. В 1941-45 Г. был
фронтовым корреспондентом газ. «Красная
звезда». Первое изображение событий войны
в худож. лит-ре — «одно из лучших в то
время» (Slonim) — повесть Народ бессмертен
(1942) нашла широкое признание. Пьеса Г.
Если верить пифагорейцам, написанная
перед войной и опубл. в 1946 (т.е. до
ужесточения политики в обл. лит-ры), была осуждена
как «вредная» (Ермилов) за содержащуюся в
ней и чуждую историческому материализму
мысль о неизбежности повторения одних и
тех же конфликтов в разные исторические
эпохи. Свой эпический многофигурный
роман За правое дело (1952), написанный в
традициях Л. Толстого и повествующий о
Сталинградской битве и о второй мировой
войне, Г., после разгромной критики в парт.
печати (напр., М. Бубеннов, «Правда», 1953,
13.2.) вынужден был переработать. Уже на
Втором съезде СГІ СССР в 1954 А. Фадеев
признал, что его критика романа как
«идеологически вредного» была несправедливой.
В послесталинское время кроме нового
варианта этого романа с авторской правкой (1954,
1956) Г. сумел опубл. в СССР только
рассказы. Вторая часть романа под заглавием
116

ГРОССМАН
ГУБАНОВ
Жизнь и судьба (1980), над которой писатель
работал с 1950 по 1960, была после того, как
В. Кожевников передал ее КГБ, в 1961
конфискована из-за,ее
«идеологическойнедопустимости», но сохранилась и примерно в 1975
попала на Запад. В ней Г. эпически широко
изображает сов. общество при тоталитарном
режиме Сталина. Он сопоставляет русских и
немцев, исторических и вымышленых лиц,
доносчиков и жертв сов. и нем. концлагерей.
Г. обличает порабощение науки и лит-ры,
вообще всякого самостоятельного мышления
в СССР. Работая над этим романом, Г. с 1955
параллельно писал повесть Все течет, в
которой соединены элементы худож. прозы и
эссеистики. В этом глубоко выстраданном
обвинительном документе против
коммунистической системы описана обстановка
слежки и доносов, физическое уничтожение
целых групп населения (напр.,
раскулачивание), атмосфера полного бесправия личности
перед гос. властью, при этом не
замалчивается и вопрос об ответственности Ленина за
несчастья России. Эта повесть была в 1961
конфискована; вариант, завершенный в 1963,
попал в -* самиздат, в 1970 был опубл. во
Франкфурте-на-Майне, а в 1989 в Москве.
Соч.: Глюкауф, 1934; Степан Кольчугин, тт.
1-3, 1937-40, тт. 1-4, 1947; Народ бессмертен,
1942; Сталинград, 1943; Годы войны, 1945;
Если верить пифагорейцам. Пьеса, ж.
«Знамя», 1946, №7; За правое дело, ж. «Новый
мир», 1952, №7-10, новая ред. 1954; Повести,
рассказы, очерки, 1958; Старый учитель,
1962; Добро вам!, 1967; Все течет...,
Frankfurt/M., 1970, и ж. «Октябрь», 1989, №6;
Жизнь и судьба, Lausanne, 1980 и ж.
«Октябрь», 1988, №1-4; На еврейские темы, В 2-х
тт., Tel Aviv, 1985.
Лит.: В. Перцов, «Звезда», 1945, №9; РСПП,
т.1, 1959; А. Бочаров, 1970 и ж. «Лит. и
современность», 1970, №10; A. Drawicz, в его кн.:
«Zaproszenie do podrozy», Krakow, 1974;
Б. Ямпольский, ж. «Континент», №8, 1976;
Д. Штурман, ж. «Время и мы», №42, 1979;
Е. Эткинд, там же, №45, 1979;Б. Закс, ж.
«Континент», №26, 1980; S. Lubensky, ж. «Slavic
and East European Journal», №2, 1982; ж. Нива,
«Рус. мысль», 1984, 30.8.; С. Липкин, ж.
«Время и мы», №83, 1985 и ж. «Лит. обозрение»,
1988, №6; Г. Свирский, ж. «Грани», №136,
1986; Е. Эткинд, ж. «Страна и мир», №6, 1988;
В. Кулиш, В. Оскоцкий, ж. «Вопр. лит.», 1988,
№10; Л. Аннинский, ж. «Дружба народов»,
1988, №10; А. Бочаров, 1990; М. Шнеерсон,
ж. «Грани», №160, 1991; Л. Лазарев, ж.
«Знамя», 1991, №6.
ГРОССМАН Леонид Петрович,
литературовед, прозаик, (24.1. [12.1.J 1888 Одесса —
15.12. 1965 Москва). Родился в семье врача.
В 1911 окончил юридический ф-т ун-та в
Одессе. С 1921 начал преподавательскую
деятельность в Моск. Лит.-худож. ин-те им. Брюсо-
ва; позднее занимался издательским делом.
Среди публикаций Г. в 20-е гг. —
монографии о Достоевском, Пушкине, Тургеневе, Су-
хово-Кобылине. Он был
высокообразованным литературоведом; в своих
исследованиях всегда обращался к самой личности
писателя. Его исследовательская работа нашла
отражение не только в чисто филол.
публикациях, но — в начале 30-х гг. — ив
исторических романах. В 1948 Г., и прежде часто
подвергавшийся нападкам критики, попал в
число ученых, которых обвиняли в -*■
космополитизме; его осуждали за европ. дух и за
многочисленные работы сравнительного
характера о лит-ре Запада и Востока. После
1954 его исследования и научно-популярные
книги снова обрели признание. — Г. написал
три худож. произв.: Записки Д'Аршиака
(1930) — вымышленные мемуары виконта
Д'Аршиака, бывшего секундантом Дантеса
на дуэли с Пушкиным; Рулетенбург (1932) —
роман о Достоевском в Германии и его
страсти к игре; цикл новелл Бархатный
диктатор (1933), где описаны М. Лорис-Меликов
и Александр II, В. Плеве, К. Победоносцев,
В. Гаршин и др. Обширные знания
соответствующих эпох и биографий отд.
исторических лиц позволили Г. создать роман такой
структуры, в которой он как автор,
основываясь по существу на реальных
исторических событиях и лицах, пренебрегает
традиционными приемами — вымышленной
любовной интригой и изложением истории
лишь для создания фона. Взгляд Г. обращен
на трагические события в жизни писателей,
это — дуэль Пушкина, помилование
Достоевского на эшафоте и переживание казни
Млодецкого Гаршиным, путь которого лежит
через безумие к самоубийству. Г. умел
написать об этом наглядно, психологически точно
и захватывающе.
Соч.: Записки Д'Аршиака, 1930; Апрельские
бунтари. Главы из романа о Достоевском,
ж. «Новый мир», 1931, №11; Рулетенбург,
1932; Бархатный диктатор, 1933; Исповедь
одного еврея, ж. «Время и мы», №92, 1986. —
Собр. соч. В 4-х тт., 1928.
Лит.: И. Сергиевский, ж. «Новый мир», 1929,
№7; Некролог, «Лит. газ.», 1965, 21.12.
ГУБАНОВ Леонид Георгиевич, поэт
(20.7.1946 Москва — 8.9. 1983 там же). Мать
Г. работала в ОВИРе. Г. опубл. первые свои
стихи в возрасте 15-ти лет в газ. «Пионерская
правда». На него рано обратили внимание
известные авторы. Е. Евтушенко помог ему
опубл. три строфы в ж. «Юность» (1964, №6),
но его «затем подвергли издевательскому
разгрому» (Евтушенко) в официальной
критике. Дальнейший путь Г. проходил в сфере
неформальной культуры. Вместе с В.
Алейниковым и Ю. Кублановским он основал в
середине 60-х гг. независимое лит.
объединение СМОГ, от первых букв слов Смелость,
Мысль, Образ, Глубина, иронически
называемое также Самое Молодое Общество
Гениев. За 4 года существования эта группа
молодых поэтов в неформальных кругах Моск-
117

ГУБЕР
ГУЛАГ И ЛИТЕРАТУРА.
вы стала известной и признанной благодаря
стихам и выступлениям. В 1965 после
участия в демонстрации Г. на какое-то время
поместили в психиатрическую клинику.
Журнал «Грани» в 1966 впервые обратил
внимание на Г., напечатав подборку стихов
СМОГа. За этим последовала публикация
отд. стихов в антологии «Аполлон 77», в
журн. «Время и мы» и «Стрелец». Г. умер,
как и предсказал в своем стихотворении
«Полина», в возрасте 37 лет. -+ Перестройка
сделала возможной публикацию его стихов
в сов. журн. Книжное изд. было
подготовлено в 1989. — Трагическая судьба Г. нашла
отражение в его творчестве — постоянном
протесте против «лужи мерзкой лжи». Хотя
Г. смог принимать свои страдания от
беззакония, произвола, издевательств, недоверия
и несвободы как предначертанные свыше,
творчество было ему необходимо; все, что
его угнетало, он воплощал в образе
освобождения. Черт и ад тоже т.о. существуют в его
мироздании, как и ангелы. Г. написал поэмы
и стихотворения о деятелях рус. истории
(Пугачев, Иван Грозный), а также обращался к
трагическим судьбам русских
поэтов-художников. Рядом со стихами, возникшими
из сострадания к судьбе России, стоит у Г.
доходящая до патетики любовная лирика.
Стихи его чрезвычайно богаты метафорами,
которые порой трудно разгадать. Иногда за
счет повторов в лексике, синтаксисе и
звучании в них появляется что-то от заклинаний.
Соч.: Стихи, ж. «Юность», 1963, №6; ж.
«Грани», N961, 1966; Аполлон '777, Paris, 1977;
Время и мы] №21, 1977, №26, Г978; «Рус. мысль»,
1983, 6,10.; 1984, 27.9.; 1987, 25.12; ж. «Дружба
народов», 1988, №10; ж. «Огонек», №44, 1989.
Лит.: Ю. Кублановский, ж. «Стрелец», 1987,
№12; О. Седакова, ж. «Дружба народов», 1988,
№10; Е. Евтушенко, ж. «Огонек», 1989, №44.
ГУБЕР Борис Андреевич, прозаик, критик
(9.7. [26.6.] 1903 Каменка Киевской губ. —
13.8. 1937 в заключении). Отец Г. был
управляющим имением. Не окончив школы в 1920
Г. пошел добровольцем на гражд. войну.
С 1925 вошел в лит. группу -* «Перевал». До
того, как в 1930 критики -* РАПП
предприняли массированное наступление на
«Перевал», Г. опубл. четыре книги рассказов и
повестей, в которых реалистически описана
гражд. война, а также время НЭПа и первые
годы коллективизации. В них сказывается
влияние И. Бунина. В 1931, отвечая на
призыв создавать лит-ру факта, посвященную
соц. строительству, Г. опубл. сб. очерков
Неспящие об одном кубанском колхозе. В 1936
в рассказе Дружба он защищал систему
доносительства и исправительных лагерей.
В 1937 стал жертвой сталинских чисток как
бывший член группы «Перевал». После 1955
последовала посмертная ·+ реабилитация Г.
Дата смерти до 1991 не была известна.
Соч.: Шарашкина контора, 1926; Соседи,
1926; Известная Шурка Шапкина, 1927; Простая
причина, 1928; Управдел, ж. «Новый мир»,
11928, №7; (совм. с Г. Глинкой) Эшелон
опаздывает, 1931; Неспящие, 1931; Бабье лето,
1935; Дружба, 1936; Бабье лето. Сб., 1959.
Лит.: М. Гущин, ж. «Звезда», 1935, №6; Г.
Глинка. На перевале, New York, 1954.
ГУДЗЕНКО Семён Петрович, поэт
(5.3.1922 Киев — 12.2.1953 Москва). В 1939-41
учился в МИФЛИ. Во время второй мировой
войны до тяжелого ранения в 1942 был
солдатом, затем воен. корреспондентом на
фронтах в Румынии, Венгрии, Чехословакии
и Германии. Первые стихи Г. появились во
фронтовых газетах в 1941, первый сб.
Однополчане (1944) получил положительную
оценку И. Эренбурга. После войны Г.
совершал поездки по СССР. Его смерть была
следствием фронтового ранения. — Лирика Г.
непосредственно связана с воен. опытом, это —
«...отголосок только что прожитого,
стенограмма прерывистой речи, кардиограмма
еще не стихшего сердцебиения» (П.
Антокольский). Она немногословна и жестка по
языку; Г. рисует войну с ее ужасом и страхом
честно и без лишнего пафоса, часто
возникает тема молодого человека, который на
войне, в опасности, становится взрослым.
Посмертно опубл. Армейские записные
книжки (1962) делают понятным протест человека,
добровольцем пошедшего на фронт, против
псевдогероики у таких авторов, как, напр.,
Лебедев-Кумач. Послевоен. сб-ки стихов Г.
Закарпатские стихи (1948), Поездка в Туву
(1949) показывают его пристрастие к
повествовательной лирике и к жанру баллады, к
поэзии Н. Тихонова и А. Твардовского. Под
влиянием догматической критики тех лет эти
его стихи стали значительно слабее прежних
стихов о войне, которые с конца 1946 не
встречают уже признания. Тем не менее его
поэма Дальний гарнизон (1950),
рассказывающая о буднях солдат на военной службе в
Туркмении, выделяется на фоне поэзии того
времени, «...когда стихи нередко бывали
дидактичны, как резолюции, и равнодушны,
как циркуляры» (П. Антокольский),
Соч.; Однополчане, 1944; Стихи и баллады,
1945; После марша, 1947; Закарпатские
стихи, 1948; Битва, 1948; Поездка в Туву, 1949;
Дальний гарнизон, 1950, 1985; Новые края,
1953; Стихи и поэмы. 1942-1952. 1956; Избр.,
1957; Стихи, 1961; Армейские записные
книжки. Дневники, 1962; Избр., 1977; Стихи
слагались на ходу, 1990.
Лит.: И. Эренбург, ж. «Знамя», 1944, №5-6;
Б. Рунин, ж. «Новый мир», 1947, №12; П.
Антокольский, «Лит. газ.», 1956, 30.8.; А.
Леонтьев, ж. «Новый мир», 1962, №12; Л. Лазарев,
предисл. к кн.: С.Г., «Избр.», 1977; С. Го-
лованивский, «Лит. газ.», 1982, 10.3.; РСППо,
т. 6, 1983; А. Аронов, ж. «Лит. обозрение»,
1985, №5.
* ГУЛАГ И ЛИТЕРАТУРА . ГУЛАГ (Главное
управление лагерей) — назв. сов. лагерей
принудительных работ, тюрем и мест ссыл-
118

ГУЛАГ И ЛИТЕРАТУРА .
ГУЛАГ И ЛИТЕРАТУРА.
ки, ставшее интернациональным понятием
благодаря книге А. Солженицына Архипелаг
ГУЛАГ (1973-75). Оно возникло в начале 30-х
гг., когда сов. «концентрационные» лагеря
были переименованы в
«исправительно-трудовые». Поскольку подлинно творческая
деятельность художника всегда индивидуальна
и выражает самые насущные стороны его
внешнего и внутреннего опыта, неизбежно
возникает противоречие между
тоталитарным гос-вом, требующим приведения
духовной жизни к единообразию, и серьезным
писателем, который следует своему призванию.
Большевистское, позже — сов.
правительство с самого начала пыталось осуществить это
требование в форме насилия (о других
методах -+ парт, постановления). Так, многие
известные писатели были отправлены в лагеря
ГУЛАГа и больше 1000 из них погибли там
от истощения, жестокости, отсутствия
врачебной помощи и т.п. (Э. Белтов, «Вечерняя
Москва», 1988, 19.7.). «90% членов СП,
принятых в 1934, были репрессированы.» («Лит.
газ.», 1988, 28.12.). В число рус. литераторов (не
считая — прибалтийских, кавказских и др.),
казненных или погибших с 1917 в недрах
ГУЛАГа, входят: А. Аросев, И. Бабель, Г.
Белых, С. Буданцев, П. Васильев, А. Веселый,
A. Воронский, А. Введенский, А. Гастев, М.
Герасимов, Б. Губер, Н. Гумилев, В. Зазубрин, Η
Зарудин, И Касаткин, И. Катаев, В. Кин, В.
Кириллов, В. Киршон, С. Клычков, Н. Клюев, В.
Князев, С. Колбасьев, М. Кольцов, Б. Корнилов,
Б. Лившиц, М. Лоскутов, И. Макаров, О.
Мандельштам, В. Нарбут, А. Несмелов, Г.
Никифоров, Н. Олейников, П. Орешин, Б. Пильняк,
B. Правдухин, В. Рошпин, А.
Тарасов-Родионов, С. Третьяков, Д. Хармс, А. Чаянов,
Б. Ясенский. Велико также число
литераторов, переживших заключение (или ссылку) в
системе ГУЛАГа. К ним относятся, напр.:
А. Алданов-Семенов, Ю. Алешковский,
A. Альвиг, Д. Андреев, А. Амальрик, О.
Берггольц, Н. Богданов, Л. Бородин, И.
Бродский, Ю. Вознесенская, О. Волков, Я. Волчек,
C. Гехт, Е. Гинзбург, Н. Ораневская, Ю.
Даниэль (Н. Аржак), В. Делонэ, Ю. Домбров-
ский, И. Дворецкий, А. Жигулин, Н.
Заболоцкий, ф. Кандель, Л. Консон, Л. Копелев,
Н. Коржавин, Д. Маркиш, С. Марков, М. На-
рица, Н. Нароков, Г. Оболдуев, И. Ратушин-
ская, Б. Ручьев, А. Рыбаков, В. Семин,
Г. Серебрякова, А. Синявский (А. Терц),
П. Слетов, А. Солженицын, В. Тарсис, Б. Чи-
чибабин, Б. Филиппов, В. Шаламов, Б.
Ширяев, Н. Эрдман, В. Юрасов. В этих перечнях
не упомянуты режиссеры, как, напр.,
B. Мейерхольд, филологи — напр., М.
Бахтин, Д. Лихачев, Ю. Оксман или Ф. Шиллер,
переводчики — напр., К. Богатырев, члены
семей ссыльных — жена О.
Мандельштама — Н. Мандельштам, сосланная вместе с
мужем, сын Е. Гинзбург — В. Аксенов,
который часть детских лет провел в гулаговском
Магадане, дочь М. Цветаевой — А. Эфрон,
сын Н. Гумилева и А. Ахматовой — Л.
Гумилев, близкая подруга Б. Пастернака —
О. Ивинская (здесь названы лишь
некоторые, те, кто так или иначе связан с лит-рой).
На заре ГУЛАГа некоторые писатели
прославляли лагерную систему. Они следовали
в этом М. Горькому, который вместе с 35 др.
авторами создал апологетическое сочинение
о принудительном труде (сб.
«Беломоро-Балтийский канал им. Сталина», Москва, 1934).
В 1937 году этот сб. был запрещен из-за
участия в нем главы ГПУ Ягоды, однако
аналогичные произв. Г. Белых, А. Макаренко,
Л. Пантелеева и Н. Погодина оставались
признанными официально. Вследствие
второй волны -* эмиграции за пределами СССР
оказались и некоторые из тех, кто пережил
лагерное заключение и смог дать лит.
описание ужаса ГУЛАГа. О первом большом
лагере ленинских времен, организованном на
монастырском острове Соловки, рассказал
Б. Ширяев. Психологию чекиста описывает
Н. Нароков. Арест, допросы, пребывание в
лагере запечатлены в произв. В. Юрасова и
С. Максимова. После смерти Сталина, когда
во время -* оттепели партия признала
наличие несправедливости во времена массового
террора, в подцензурной сов. лит-ре
появились многочисленные произв. о лагерях.
Вершина их — «Один день Ивана Денисовича»
(1962) А. Солженицына, заслуживают
внимания с точки зрения последствий ГУЛАГа на
свободе также романы В. Каверина и пьесы
В. Розова. Но большая часть лит-ры о лагерях
распространялась только в -* самиздате и в
заруб. -* тамиздате. Так было и с
последующими произв. А. Солженицына. Худож.
значительные и важные в познавательном
отношение произв. этой лит-ры создали Ю.
Алешковский (комплекс вины), А. Амальрик
(бедствия в ссылке), А. Ахматова (страдания
матери), Е. Гинзбург (коммунистка в ГУЛАГе),
В. Гроссман (ГУЛАГ в сравнении с нем.
концлагерями), Ю. Домбровский (беспомощность
интеллигенции), Ф. Кандель, Л. Консон
(импрессионистические зарисовки лагерной
жизни), Л. Копелев (лагеря специального
назначения — шарашки), В. Максимов
(разочарование рабочих), Н. Мандельштам
(положение отданного во власть местных
функционеров бесправного ссыльного: деньги
отбирают, многие сторонятся, немногие
поддерживают), Ю. Нагибин (разрушение семьи,
нужда в ссылке), И. Ратушинская (женский
лагерь), А. Терц-Синявский, Л. Чуковская
(осознание обманутости), В. Шаламов (ад
Колымы), А. Эфрон (письма Пастернаку из
ссылки). В брежневский период в сов. лит-ре
редко и лишь у очень известных писателей
встречаются упоминания о лагерных ужасах
сталинских времен (напр., у Ч. Айтматова и
Ю. Трифонова), о состоянии ГУЛАГа от
Хрущёва до Горбачева умалчивается. Лишь при
перестройке лит-ра о ГУЛАГе стала
доступной в большом объеме сов. читателю; после
119

ГУЛЬ
ГУЛЬ
значительных трудностей был в 1989,
наконец, выпущен и Архипелаг ГУЛАГ
Солженицына. Безмерные страдания, причинявшиеся
людям в ГУЛАГе при коммунистическом
режиме, — таков страшный опыт,
запечатленный в этой лит-ре. Но она является
документом, свидетельствующим и о сохранении
человечности в нужде и страдании, моральном
совершенствовании в условиях нищеты и о
силе, которую дает униженным и
оскорбленным христианская вера.
Лит.: Ю. Марголин, Uberleben ist alles. Auf-
zeichnungen aus Sowjetischen Lager
(Путешествие в страну века). Munchen, 1965; Η.
Мандельштам, Воспоминания, New York, 1970,
Вторая книга, Paris, 1972 (Москва, 1989,
1990); Μ. Геллер, Концентрационный мир и
сов. лит-ра, London, 1974;А. Солженицын,
Архипелаг ГУЛАГ. В 3-х книгах, Paris, 1973-
75; В. Шаламов, Колымские рассказы,
London, 1978; Ю. Вознесенская, Женский
лагерь в СССР, ж. «Грани», №117, 1980;
ж. России, Справочник по ГУЛАГу, London,
1987; А. Ваксберг, «Лит. газ.», 1988, 4.5.;
И. Ратушинская, Grau ist die Farbe der
Hoffnung, (Серый — цвет надежды),
Munchen, 1988;Д. Юрасов, «Лит. газ.», 1989,
16.8.; Е. Гинзбург, Крутой маршрут, 1990;
Досье. Музы за решеткой, Приложение к
«Лит. газ.», 1991, 9.; Словарь тюремно-лагер-
но-блатного жаргона, 1992; -* Реабилитация.
ГУЛЬ Роман Борисович, прозаик, критик
(1.8.[21.7.] 1896 Пенза — 30.6.1986 Нью-Йорк).
Сын нотариуса, владельца поместья. В 1914-
16 Г. был студентом юридического ф-та
Моск. ун-та. Первую мировую войну прошел
офицером. В 1917-18 участвовал на стороне
белых в гражд. войне на Дону, что
впоследствии нашло свое отражение в книге Ледяной
поход (1921), вышедшей в 1923 и в Москве.
В 1918 Г. был депортирован в Германию.
Некоторое время поработав в дер., он
обосновался в Берлине, где, в частности, работал в
ред. журн. «Накануне», которым руководил
из Москвы. Для моек. Госиздата Г. написал
роман Жизнь на фукса (1927) отличающийся
конформизмом в изображении эмиграции,
был также корреспондентом сов. газет.
Помимо лит.-критических статей Г. написал в
тот период и первый исторический роман
Генерал Бо (1929), за которым затем
последовали еще четыре романа, опубл. в Берлине.
После захвата власти в Германии национал-
социалистами Г. был на короткое время
арестован; однако в сентябре 1933 ему удалось
эмигрировать в Париж, где он опубл. Орани-
енбург (1937) — документ, повествование о
своем 21-дневном пребывании в концлагере.
С февраля 1950 Г. жил в США, где с 1959
входил в состав ред. «Нового журн.» в Нью-
Йорке; с 1966 был его гл. ред. В этом журн.
с 1946 было напечатано множество статей Г.
о сов. рус. лит-ре, самые значительные из
которых он издал отд. сб. Одвуконь (1973 и
1982). В СССР после первых публикаций в
1989 намечено переиздание его
автобиографии Я унес Россию (1981-89). —
Большевистский переворот и первые годы эмиграции Г.
изображал многократно и совершенно по-
разному. В рассеянии сущие (1923) — роман,
который полит, нейтрально трактует тему
возвращения в послереволюционную
Россию. В романе Жизнь на фукса он представил
сов. читателю период своей берлинской
эмиграции в отрицательном свете. Холь
рыжий (1946-48) — тоже
автобиографическое повествование от начала революции и
до прибытия Г. в Париж; здесь упоминается
чекистский террор в Киеве, а о высылке Г.
говорит как о спасении собственной жизни.
Темой лит. творчества Г. стал революционер.
Первым он избирает террориста Б.
Савинкова в качестве гл. героя для своего известного
романа — Генерал Бо (в третьем издании под
назв. Азеф (1959) — по имени второго по
значению героя этого романа). Это произв.
до 1933 было переведено 8 раз. В 1974 роман
был в четвертый раз переработан; кроме
того, на том же материале была написана
(совм. с В. Тривасом) драма Товарищ Иван
(1968), в которой делается попытка
проанализировать психологию терроризма и прово-
каторства. Образ нигилиста Бакунина на
фоне революционных событий 1848-49 дается в
романе Г. Скиф (1931), который
впоследствии, после переработки, получил назв. Скиф
в Европе (1958); посвящение романа
погибшим во время венгерского восстания 1956
подчеркивает связь описанных в нем
событий с современностью. Большевистский
переворот Г. показывает в осн., рисуя портреты
отд. его деятелей, напр., Буденного,
Блюхера, Дзержинского, а также в
автобиографическом произв. Конь рыжий (1946-48). В
трилогии Я унес Россию Г. подробно рассказывает
о берлинском, парижском и америк. периодах
своей эмиграции.
Соч.; Генерал Бо, Berlin, 1929, 3-е изд. под
назв. «Азеф» — New York, 1959, 4-е изд. —
New York, 1974; Ледяной поход, Berlin, 1921,
2-е изд. — Москва, 1923; В рассеянии сущие,
Berlin, 1923 и ж. «Новый журн.», № 166, 1987;
Жизнь на фукса, 1927; Скиф. В 2-х кн., Berlin,
1931, 2-е изд. под назв. «Скиф в Европе» —
New York, 1958, 3-е изд. под назв.
«Бакунин» — New York, 1974; Красные маршалы,
Berlin, 1933, перепечатка — Москва, 1990;
Дзержинский, Paris, 1936, 2-е изд. — 1974,
ж. «Москва», 1991, №5, отд. изд. — 1992; Ора-
ниебург, Paris, 1937; Конь рыжий.
Автобиография, New York, 1952, 2-е изд. — 1976;
Товарищ Иван. Драма, ж. «Новый журн.», New
York, №92, 1968; Одвуконь. Лит. критика,
New York, 1973; А. Солженицын в СССР и на
Западе, ж. «Новый журн.», №120, 1975;
Я унес Россию. Апология эмиграции
(трилогия): 1. Россия в Германии, New York, 1981;
2. Россия во Франции, New York, 1984; 3.
Россия в Америке, New York, 1989; Одвуконь
два, New York, 1982; Ледяной поход.
Деникин, 1990.
120

ГУМИЛЕВ ГУРО
Лит.: Г. Иванов, ж. «Новый журн.», №34,
1953; Д. Анин, там же, №52, 1958; Н. Ульянов,
там же, №95, 1969; Б. Нарциссов, там же,
№113, 1973; Я. Горбов, ж. «Возрождение»,
№243, 1974; Л. Ржевский, ж. «Новый журн.»,
№119, 1975; В. Вейдле, там же; Н. Андреев,
«Рус. мысль», 1981, 15.10., с.И; Ю. Тролль,
ж. «Новый журн.», №146 и 148, 1982; Б.
Филиппов, там же, №162, 1986.
ГУМИЛЁВ Николай Степанович, поэт
(15.4.[3.4.] 1886 Кронштадт — 24.8.1921
Петроград). Родился в семье морского врача. Г.
рос в Царском Селе, с 1895 — в
С.-Петербурге. Начал писать стихи в 12 лет,
публиковался в 1902; в 1903 поступил в царскосельскую
гимназию, директором которой был И. Ан-
ненский, оказавший на него влияние как
поэт. В 1907-14 он изучал филологию в Париже
и С.-Петербурге, одновременно много
путешествовал, в том числе побывал в Италии, на
Ближнем Востоке и в Африке. С 1910 по 1918
был женат на Анне Ахматовой (дружба с
1903, разрыв — 1913), которая вместе с
Осипом Мандельштамом входила в лит. группу
■* «Цех поэтов», основанную Г. в 1911 и
объединявшую акмеистов. В 1914 Г. отправился
на фронт добровольцем и воевал до 1917
(получив награду — Георгиевский крест),
затем служил в штабе Рус. экспедиционного
корпуса в Париже. В начале 1918 он через
Лондон и Мурманск пробрался назад в
Россию. В Петрограде М. Горький привлек его к
работе в редколлегию изд-ва «Всемирная
лит-ра». Г. читал доклады в разл.
организациях: -* Пролеткульте, Доме иск-в, Ин-те
живого слова и др. В 1918 он издал в России
свой шестой по счету сб. лирики
Африканская поэма и тогда же стихотворные пер. с
китайского. В 1919 вышел из печати его пер.
эпоса «Гильгамеш» Г. не скрывавший своего
отрицательного отношения к
большевистскому строю в России, был 3.8.1921 арестован по
обвинению в контрреволюционной
деятельности, за недоносительство и 24.8.1921 —
приговорен к смерти. До 1923 еще выходили
из печати отд. сб-ки его стихотворений и
прозы, с 1938 его имя вычеркнуто из сов.
лит-ры. С начала 60-х гг., имя Г. время от
времени упоминается в СССР: лишь в 1986
произошла его лит. реабилитация (см. ж.
«Огонек», №17 и 36, 1986) и включение в
признанную в СССР рус. лит-ру. С 1988 его
произв. регулярно печатаются в Сов. Союзе.
20.9.1991 он был юридически реабилитирован
(«Известия», 1991, 21.9.). — Г. был казнен в
первые же годы сов. власти, поэтому
основное его творчество относится к
дореволюционному периоду, оно по преимуществу носит
лирический характер. Ранний сб. Г. Жемчуга
(1910) охватывает обширнейшую тематику:
от америк. экзотики и классической
мифологии до христианства в Европе. Его более
поздние сб-ки, напр., Костер (1918), Огненный
столп (1921) и Шатер (1921)
свидетельствуют об обращении автора к проблемам
духовного порядка: смерть, перевоплощение,
включенность земного в
трансцендентальное. Г. писал также прозу и пьесы: 6 драм
неоромантического характера; он завоевал
репутацию самого значительного теоретика
акмеизма и лит. критика. Творческая
активность Г., впечатления от путешествий — все
это нашло отражение в широкой тематике
его лирики, испытавшей влияние западноев-
роп. поэзии; здесь сочетаются
географическая и временная перспектива, элементы
легенды, религии, неоромантизма и трезвого
реализма (особенно это относится к
Запискам кавалериста, 1915^-16), а также миф о
сильном человеке. В поэзии Г. ищет ясности
и строгости, что типично для протеста
акмеистов против чрезмерной образности языка
у символистов; однако Г. во многом всегда
оставался символистам близок. Г. смотрел на
поэзию как на ремесло; это особенно ярко
проявлялось в том, какое большое значение
он придавал технике стихосложения. Поэзия
Г. «... вся насыщена, иногда перенасыщена
красками, образами, звуками» (Н. Оцуп).
Соч.: Путь конквистадоров, 1905;
Романтические цветы, 1908; Жемчуга, 1910; Чужое
небо, 1912; Колчан, 1916, перепечатка — 1990;
Костер, 1918; Фарфоровый павильон
(Китайские стихи), 1918; Мик. Африканская поэма,
1918; Шатер, 1921;. Огненный столп, 1921;
Стихотворения, 1923; Избр., Paris, 1959;
Неизданные стихи и письма, Paris, 1980; Стихи,
ж. «Огонек», 1986, №17; «Лит. Россия», 1986,
П.4.; ж. «Знамя», 1986, №10; ж. «Дружба
народов», 1988, №12; Отравленная туника.
Пьеса, альм. «Совр. драматургия», 1986, №3;
Неизданное и несобранное, Paris, 1986; Избр.
стихотворения, 1988; Стихотворения и
поэмы, 1988; Избр., 1989; Драматические
произв., 1990. — Соб. соч. В 4-х тт., Washington,
1962-68; В 3-х тт., Москва, 1991;
Лит.: Н. Минский, ж. «Новая рус. книга»,
1922, №1; С. Маковский, ж. «Грани», №36,
1957; Н. Оцуп, в кн.: Н.Г., «Избр.», 1959;
Г. Струве, В. Сечкарев, В. Вейдле, в кн.: Н.Г.,
«Собр. соч.», Washington, 1962-68; Μ. Maline,
Briissel, 1963;B. Орлов, ж. «Вопросы лит-ры»,
1966, №10; В. Завалишин, ж. «Новый журн.»,
№94, 1969; Е. Sampson, ж. «Russian literature
Triquarterly», №1, 1971; (Библиография) и
Boston, 1978; G. Cheron, ж. «Wiener
Slawistischer Almanach», №9, 1982; Гумилев-
ские чтения, Wien, 1984; Ю. Кузнецов,
В. Бондаренко, альм. «Совр. драматургия»,
1986, №3; А. Павловский, ж. «Вопросы
литры», 1986, №10; Е. Эткинд, ж. «Время и мы»,
№90, 1986; В. Крейд, ж. «Стрелец», №6, №10,
1987, №8, 1988 и ж. «Новый журн.», №177,
1989; Н.Г. в воспоминаниях современников,
Paris/New York, 1989;В. Шенталинский,
ж. «Огонек», 1990, №18; Р. Тименчик,
Словарь «Рус. писатели 1800-1917», т. 2, 1992.
ГУРО Елена Генриховна, (наст, имя —
Элеонора, по мнению Б. Лившица, Л. Усенко
фам. «фон Нотенберг» — фикция), поэтесса,
121

ГУСЕВ
ГУСЕВ
прозаик (30.5.(18.5.] 1877 С.-Петербург —
23.4.(6.5.] 1913 Усикирко, Финляндия). Отец
Г. был генералом; мать — одаренная
художница. Талант Г. — писательницы и
художницы обнаружился рано. В 1900 она побывала
в Париже, в 1903 закончила образование в
школе Общества поощрения художеств, в
1905 опубл. первый рассказ. В 1908-10 вместе
с мужем, художником и композитором
Михаилом Матюшиным, познакомилась с
братьями Д. и В. Бурлюками, В. Каменским
и В. Хлебниковым. Она участвовала в
футуристических сб-ках «Садок судей» (1910,
1913) и финансировала их издательскую
деятельность. Г. выпустила две книги,
объединяющие разные тексты: Шарманка (1909) и
Осенний сон (1912). Вскоре после ее ранней
смерти от лейкемии был опубл. сб. Трое
(1913), совм. с В. Хлебниковым и А.
Крученых, с иллюстрациями К. Малевича. За
изданными при жизни Г. двумя книгами
последовали позже еще две, тоже содержавшие
произв. разных жанров: Небесные
верблюжата (1914) и, спустя несколько десятилетий
— Selected Prose and Poetry (Избр. проза и
стихи, сост. А. Люндгрен и Н.А. Нильссон.
1988, Стокгольм). Произв. Г. не
переиздавались ни в Сов. Союзе, ни за границей. На
Западе работа В. Маркова «Russian Futurism»
(«Рус. футуризм») (1968) положила начало
изучению ее творчества, в Сов. Союзе Г.
Айги в 1989 (вслед за Н. Харджиевым)
предпринял попытку вернуть ее имя из забвения. —
Г. занимает среди рус. футуристов особое
место — и не только потому, что она
единственная женщина. Ее творчество лишено
свойственной футуристам радикальности,
ориентации исключительно на новое; ее
стиль импрессионистичен, элементы сказки
указывают на связь с творчеством А.
Ремизова; с символистами ее объединяют
урбанистические мотивы и, прежде всего,
религиозное мировосприятие. В сб. Шарманка
В. Марков особо выделяет рассказ «Порыв»,
где Г. удается с намеренным замедлением
раскрыть читателю характеры двух женщин,
а для создания напряженности — сделать
повествование многоплановым и дать
открытый конец. Сб. Осенний сон назван так по
включенной в него пьесе, посвященной ее
якобы умершему сыну «Вильгельму Нотен-
бергу»; герой пьесы — принц Гильом,
романтический мечтатель, новое воплощение Дон
Кихота. Сб-ки прозы Небесные верблюжата
и Бедный рыцарь (1910), выпущенные в 1988
шведским изд-вом вместе с дневниками Г.
1910-12 содержат короткие лирические
произв. Здесь автор в реальных и сказочных
событиях стремится показать человека как
часть гармонического целого природы и
метафизической реальности, его место между
материальным и нематериальным миром.
В прозе Г. чувствуется любовь к светлому, к
свету.
Соч.; Стихи, в сб. «Поэтические течения в
рус. лит-ре конца XIX — начала XX в.», 1988,
ж. «В мире книг», 1989, №1, ж. «Трамвай»,
1990, №3; Шарманка, 1909; Осенний сон,
1912; Небесные верблюжата, 1914; Selected
Prose and Poetry, (содерж.: Дневник 1910-12,
Бедный рыцарь), Stockholm, 1988.
Лит.: Н. Харджиев. Лит. наследство, т.65,
1958; В. Марков, Russian Futurism, Berkeley,
1968; Μ. Banjanin, ж. «Russian Lit.
Triquarterly, №9, 1974; Μ. Матюшин, в кн.:
«К истории рус. авангарда», Stockholm, 1976;
К. Bjorahager, Aarhus, 1977; A. Lawton,
Handbook of Russian Literature, London/New-
Haven, 1985; Л. Усенко, в его кн.:
«Импрессионизм в рус. поэзии.., Ростов, 1988; Г. Айги,
ж. «В мире книг», 1989, №1; A. Smith, ж.
«The Slavonic and East European Review, №4,
1989; W. Kasack, ж. «Osteuropa», №11-12,
1989; В. Топоров, в кн.: «Михаил Кузмин и
культура XX в.», 1990; I. Rakusa, «Neue
Zurcher Zeitung», 1991, 5.4; Т. Никольская,
Р. Дуганов, Словарь «Рус. писатели 1800-1917»,
т.2. 1992.
ГУСЕВ Виктор Михайлович, поэт,
драматург (30.1.[17.1.] 1909 Москва — 23.1.1944 там
же). В 1925-26 учился в театр, училище, в
1926-29 — на Высших лит. курсах СП,
затем — до 1931 — в Моск. ун-те. С 1933 Г.
печатал свои стихи в газ. «Правда», с 1935
обратился к драматургии. Его сценарии были
отмечены Сталинскими премиями (за 1941,
2-й степ., за 1943-44 — 1-й степ.). Во время
второй мировой войны Г. возглавлял лит.
отдел Всесоюзного радиокомитета. — Поэзия Г.
носит полит.-патриотический характер. От
весьма искусственной формы своих ранних
стихов Г. пришел со временем к
доходчивому, пронизанному национальным пафосом
стилю, в котором были и элементы нар.
творчества. В его стихах отразились поездки с
писательскими бригадами на
индустриальные стройки Урала (1931), Туркмении и
Узбекистана (1932-33). Г. реагировал на полит.,
экономические и воен. события того
времени, писал «сырые, поспешно сделанные
строки» (Горький). Популярности он добился
песнями (около 100); его «Полюшко-поле»
(1934) стало известным во всем мире
благодаря исполнению ансамблем песни и пляски
Красной Армии. На сценах многих театров
ставилась пьеса Г. Слава (1936), написанная
стихами, близкими к разговорной речи.
В своей лирической комедии Весна в Москве
(1941) он обратился к теме «критики и
самокритики» в кругах научных работников.
В пьесе Сыновья трех рек (1944)
символические фигуры трех рек — Волги, Сены и
Эльбы становятся как бы олицетворением трех
наций.
Соч.; Поход вещей. Стихи, 1929; Слава, 1936;
Весна в Москве, 1941; Свинарка и пастух.
Киносценарий, 1941; В шесть часов вечера
после войны. Киносценарий, 1944; Сыновья
трех рек, 1944; Избр., 1948; Соч. В 2-х тт.,
1955; Стихи, 1957; Пьесы, 1959.
122

ДАВЫДОВ ДАНИЭЛЬ
Лит.: М. Зинкевич, ж. «Новый мир», 1930;
Н. Крюков, в кн.: В.Г., «Соч.», 1955; А. Тара-
сенков, в его кн.: «Статьи о лит-ре», т.1, 1958;
К. Финн, «Лит. Россия», 1969, 31.1.; РСППо,
т.6, 1983.
А
ДАВЫДОВ Юрий Владимирович, прозаик
(20.11.1924 Москва). В 1942-49 Д. служил в
вон.-морском флоте, в 1947 стал членом
партии. Как писатель ой выступил впервые в
1945, а в 1949 выпустил первый сб. рассказов
В морях и странствиях. Наиболее широкое
признание получил его исторический роман
Глухая пора листопада (1968-70).
Исторический роман Две связки писем (1982), где
содержатся авторские размышления о
принципиальной недопустимости насилия,
мог выйти в полном объеме только в 1986
благодаря перестройке (под назв.
Соломенная сторожка). За него в 1987 Д. получил Гос.
премию СССР. Живет в Москве. Д. —
признанный автор многих исторических
романов. В его творчестве выделяются два
основных пласта: он писал о мореплавателях и
первооткрывателях, а с середины 50-х гг.,
сосредоточился на историко-революционной
тематике. К 1815 относится действие повести
Вижу берег (1964), где романтическая жизнь
неизвестного рус.
путешественника-первооткрывателя изображена на основании
серьезных архивных исследований. В Судьбе
Усольцева (1973) в научно-популярной
форме рассказано о провале русской
колонизаторской политики в Африке. Март (1959) —
роман о покушениях на Александра II. Та же
историческая тематика отражена в романе Д.
об организации «Нар. воля» Глухая пора
листопада, где ему лучше всего удалось
показать психическое саморазрушение Дегаева,
ставшего платным агентом полиции. К теме
народовольцев Д. возвращается и в двух
повестях: Завещаю Вам, братья... (1975) и На
скаковом поле, около бойни (1978). В
Соломенной сторожке Д. с документальной
точностью повествует о судьбе революционера
Германа Лопатина — врага террора и
противника принципа, согласно которому цель
оправдывает средства.
Соч.: В морях и странствиях, 1949, 1956;
Южный крест, 1957; Иди полным ветром, 1961;
О друзьях твоих, Африка, 1962; Март, 1964;
Вижу берег, 1964; Глухая пора листопада.
В 2-х кн., 1970; Судьба Усольцева, 1973;
Завещаю Вам, братья..., 1975; На скаковом
поле, около бойни, 1978; Две связки писем,
ж. «Дружба народов», 1982, №8 и 9 и отд. изд.
под назв. Соломенная сторожка, 1986; Кар-
жавин Федор, волонтер свободы, ж. «Дружба
народов», 1986, №10; Вечера в Колмове, там
же, 1988, №5; Неунывающий Теодор: Повесть
о Федоре Каржавине, 1988; Синие тюльпаны,
ж· «Дружба народов», 1990, т. 12.
Лит.: В. Твардовская, ж. «Новый мир», 1959,
№12; С. Рассадин, ж. «Юность», 1969, №1; М.
Корлов, ж. «Новый мир», 1974, №6; В. Кардин,
ж. «Лит. обозрение», 1976, №9; А. Гладилин,
«Новое рус. слово», 1982, 19.12.; С. Еремина,
B. Пискунов, ж. «Лит. обозрение», 1983, №3;
C. Николаев, ж. «Октябрь, 1986, №7.
ДАНИЭЛЬ Юлий Маркович, прозаик, поэт
(15.11. 1925 Москва — 30.12. 1988 там же).
Отец — литератор, писавший на языке идиш.
В 1943-44 Д. был на фронте солдатом, после
тяжелого ранений демобилизован. С 1946
учился сначала в Харьковском ун-те,
затем — на филол. ф-те Моск. обл. пед ин-та.
В 1950 женился на Ларисе Богораз. Окончил
ин-т, очевидно, в 1951, был учителем в
Калуге, с 1954 — снова в Маскве. Д. начал писать
прозу в 1952, его первая повесть Бегство
была в 1958 напечатана изд-вом «Детская
литра», но в продажу не поступала. С 1957 он
занимался лит. пер., до 1965 перевел около
40 поэтических сб-ков с языков идиш,
славянских и кавказских. Между 1956 и 1961 он
написал 4 рассказа, которые опубл. под
псевд. «Николай Аржак» за пределами Сов.
Союза в -* тамиздате. 12.9.1965 Д. был
арестован и вместе с А. Синявским (Терц) 12.2.
1966 приговорен к 5 годам лагеря строгого
режима за публикацию «антисов. рассказов»
за границей и их распространение в кругу
знакомых. В своей заключительной речи на
суде Д. убедительно доказал, что обвинение,
поддержанное критиком 3. Кедриной и
незначительным писателем А. Васильевым,
основано на отождествлении вымышленных
событий и высказываний отд. персонажей со
взглядами автора, на вырванных из контекста
цитатах и тому подобной фальсификации.
Об этом судебном процессе А. Гинзбург
составил «Белую книгу», которая
распространялась в -*■ самиздате, была опубл. на Западе
и в 1968 послужила поводом для осуждения
А. Гинзбурга на 5 лет лагеря строгого
режима. Приговор, вынесенный Даниэлю и
Синявскому, вызвал широкую волну междунар.
протестов, начиная от известных сов.
писателей до ведущих представителей зап.
писательских организаций и коммунистических
партий. Д. и Синявский стали самыми
известными сов. заключенными. После того, как
М. Шолохов обрушился с нападками на них
и их защитников на XXIII съезде КПСС
(1966) и назвал приговор, вынесенный им,
слишком мягким. Л. Чуковская в открытом
письме выразила свой протест, сказав, что
«идеям следует противопоставлять идеи, а не
тюрьму и лагеря». Д. отбывал заключение в
Потьме. Его жена была арестована 9.10.1968
за участие в демонстрации против
вторжения сов. войск в Чехословакию и
приговорена к 4 годам ссылки. После своего
освобождения 12.9.1970 Д. сначала не имел права
вернуться в Москву и поселился в Калуге.
123

ДВАДЦАТЬ ДВА (22) ДВОРЕЦКИЙ
Его стихи, написанные в лагере, были опубл.
в 1971 на Западе. Д. занимался
переводческой деятельностью, но печатался за
подписью Ю. Петров, во время -* перестройки он
был реабилитирован в прессе, стал
публиковаться под своим именем и напечатал свои
стихи в Сов. Союзе (1988). Первый рассказ Д.
Руки (1956-58) повествует о красноармейце,
который в 20-е гг. был откомандирован в
органы ГПУ, участвовал в расстрелах
заключенных и получил неизгладимую
психическую травму. В повести Говорит Москва (1960-61)
автор рассказывает о ситуации, в которую
попадают граждане Москвы: объявлен «день
открытых убийств». Автор исследует
психологию рядового человека, проводя параллель
с убийствами сталинских времен. В повести
Искупление (1963) рассматривается проблема
ответственности одного за всех на примере
человека, несправедливо подозреваемого в
доносе и ощутившего вину за собственную
пассивность. Проза Д. родилась на волне
политики XX съезда КПСС, она
предупреждала об опасности нового культа личности. У
этой прозы немало сходного с др. произв.
сов. лит-ры, и она никоим образом не
является антисов. В стихах Д. редко упоминается
о конкретности лагерной жизни, главное в
них — обостренное чутье на человеческую
чистоту.
Соч.: Говорит Москва, Washington, 1962, 2-е
изд. — New York, 1966 (содерж. также др.
произв.); Руки. Человек из МИНАПа,
Washington, 1963; Искупление, New York,
1964 и ж. «Юность», 1988, №11; Стихи из
неволи, Amsterdam, 1971; Стихи, ж.
«Огонек», 1988, №29; ж. «Новый мир», 1988, №7;
Интервью, «Моск. новости», 1988, 11.9.;
Проза. Стихи. Воспоминания о нем. ?к. «Театр»,
1990, №11.
Лит.: 3. Кедрина, «Лит. газ.», 1966,221.; Б.
Филиппов, ж. «Грани», №60, 1966; Белая книга по
делу А. Синявского и Ю. Даниэля. Сост.
А. Гинзбург, Frankfurt/M., 1967; L. Tikos,
ж. «Osteuropa», 1967, №7; Ζ. Maurina., в ее
кн.: «Potrtats niss. Schriftsteller», Memmingen,
1968; Literatur und Repression. Сост. Н.ѵ. Ssa-
chno u. M. Grunert, Munchen, 1970; G. Ger-
stenmaier. в ее кн.: Die Stimme der Stummen,
Stuttgart, 1971; (Биогр.), ж. «Грани», №80,
1971; Μ. Dalton, Wurzburg, 1973; А. Гинзбург,
«Рус. мысль», 1981, 12.11.: W. Kasack, «Neue
Zurcher Zeitung», 1989, 6.1.; И. Волгин,
ж. «Юность», 1990, №12; А. Терц, «Лит. газ.»,
1991, 9.1.
ДВАДЦАТЬ ДВА (22f — «общественно-
полит, и лит. ж урн. еврейской интеллигенции
из СССР в Израиле», выходит 6 раз в году в
Тель-Авиве, каждый номер объемом около
240 страниц. Издается культурным фондом
«Москва—Иерусалим». Гл. ред. журн. со
времени его основания в 1978 — Р. Нудельман,
еще 8-9 ред. составляют редколлегию журн.
Назв., с одной стороны, указывает на 22
буквы, составляющие алфавит иврита, с другой —
на самиздатский журн. «Сион», выходивший
в Москве, из которого и вырос журн. «22»,
сменив его как раз на 22-м номере. «22»
является платформой в первую очередь для
рус. евреев, живущих в Израиле —
писателей, поэтов, драматургов, публицистов,
философов, историков и искусствоведов.
Иногда включаются тексты «Из России», как,
напр., стихи Б. Чичибабина. Наряду с лит.
произв. в нем часто печатаются также
публицист, статьи и рец. К постоянным авторам
журн. относятся Л. Владимирова, Н. Воро-
нель, Ф. Кандель, Е. Кузнецов, Д. Маркиш,
Ю. Милославский, Ф. Розинер. Под рубрикой
«У нас в гостях» в нем публикуются, напр.,
Д. Бобышев, И. Бродский, Ф. Горенштейн,
С. Довлатов, Саша Соколов, Ел. Шварц. «22»
включает в круг своих публикаций также
произв. совр. зап. писателей в рус. пер.:
Ф. Дюрренматта (№5, 1979), Ю. Беккера
(№15, 1980), Д. Джойса (№29, 1983), Дж. Ле-
Карре (№38-42, 1984-85), Г. Гессе (№57-58,
1988). «22» — иллюстрированный журн., в
нем печатаются репродукции произв. совр.
иск-ва. В 1993 вышел №88.
Лит.. Содержание №№1-50 в приложении к
№50, 1986; Г. Андреев, «Рус. мысль», 1982,
26.8.; 1983, 17.3.; 21.7., 1984, 12.1.,12.4., 25.10.,
1986, 14.11, И.Щ., ж. «Время и мы», №91. 1986.
ДВОРЕЦКИЙ Игнатий Моисеевич,
драматург, (2.5.1919 Слюдянка, Иркутской обл. —
17.5.1987 Ленинград). По окончании школы в
Иркутске Д. в 1938-40 учился на историко-
филол. ф-те ун-та в Иркутске. В 1940 был
арестован и 8 лет провел на Колыме. В 1947
Д. вернулся в Иркутск и в 1948-49 учился
заочно, работая токарем, рыбаком,
трактористом, лесорубом, директором МТС. Первые
произв. Д. были напечатаны в 1948. В 1955 он
был принят в СП СССР, а в 1958 окончил
Высшие лит. курсы СП. В 1959-64 Д. жил
опять в Иркутске. С этого времени он писал
почти исключительно пьесы, которые
широко ставились как внутри страны, так и за
границей. По некоторым из них были
поставлены кинофильмы. В 1964 Д. переселился в
Ленинград. Среди 19 пьес Д. выделяется
Человек со стороны (1971), привлекшая очень
большое внимание (только в 1975 об этой
пьесе было написано 700 отзывов).
Написанная Д. в 1962 и запрещенная после
репетиций в 1963-64 пьеса Колыма была перераб.
им в 1985. Оба варианта пьесы во время -*·
перестройки были опубл. и поставлены. Как
материал о ГУЛАГе она была признана
вкладом в гласность. — Темы своих пьес Д. всегда
брал из непосредственной повседневности.
При этом он связывал публицист, проблемы
с этическими и психологическими. В пьесе
Человек со стороны он поднимает вопросы
эффективности производства и отношения
руководства предприятия к рабочим. Пьеса
написана под впечатлением пребывания Д.
на одном из машиностроительных
предприятий под Ленинградом. Гл. герой добивается
124

ДЕЛОНЭ ДЕМЕНТЬЕВ
экономических успехов путем решительных
преобразований, не считаясь с людьми, в
результате он теряет семью. В пьесе Большое
волнение (1962) речь идет о рыбаках на озере
Байкал. Пьеса Ковалева из провинции (1974)
показывает один день из жизни женщины-
судьи, которая всегда следует указаниям
совести: прошлые события ее служебной и
частной жизни вводятся как воспоминания.
В пьесе Директор театра (1983) Д. пытался
показать трудности сов. театр, жизни,
связывая это с вопросами любви и страданий,
болезни, надежды и смерти. Однако
ограничения со стороны -* цензуры как центральная
проблема театр, жизни не нашли отражения
в тексте. Пьесу Курортная зона (1984), о
таинственной силе целебного источника в
Сибири, В. Розов назвал «поэтичной, почти
сказочной». Колыма написана в форме пьесы в
пьесе, здесь отражены размышления
коммуниста-идеалиста в лагере, показан (впрочем,
весьма ограниченно) ужас допросов и
будней. Д. меньше, чем другие авторы,
использовал возможности преодоления прошлого,
которое предполагает разработка этой темы
(ср. Е. Reissner).
Соч.: Трасса, 1959 (ВУОАП); Взрыв, ж. «Те-
атр«», 1960, №8; Большое волнение, 1962,
Мост и скрипка, 1964 (ВУОАП); Буря в
стакане, 1964 (ВУОАП); Мужчина семнадцати
лет, 1966 (ВУОАП); Человек со стороны, 1972
(ВАП); Саша Белова, 1973, (ВААП); Ковалева
из провинции, 1974 (ВААП); Проводы, 1975
(ВААП); Веранда в лесу, 1977 (ВААП);
Воспоминания о Давше, 1979 (ВААП);
«Профессия» Айзека Азимова, 1981 (ВААП);
Директор театра, альм. «Совр. драматургия», 1983,
№4; Курортная зона, ж. «Театр», 1984, №9;
Члены общества кактусов, ж. «Звезда», 1986,
№10; Колыма, ж. «Нева», 1987, №12; Колыма
(вариант 1962 года), ж. «Совр. драматургия»,
1988, №1. — Пьесы, 1963; Трасса, Сб., 1978.
Лит.: 3. Владимирова, ж. «Театр», 1961, №11;
В. Соловьев, ж. «Новый мир», 1974, №8; Д. Зо-
лотницкий, ж. «Звезда», 1983, №12; В. Розов, ж.
«Театр», 1984, №9; А. Эфрос, ж. «Sowj. Theater»,
№12, 1985; А. Чепуров, «Сов. культура», 1988,
14.7.; Е. Reissner, ж. «Osteuropa», №2-3, 1989; Т.
Марченко, ж. «Театр», 1989, №11.
ДЕЛОНЭ Вадим Николаевич, поэт
(22.12.1947 Москва — 13.6.1983 Париж),
отец — физик. Д. учился в пед. ин-те в
Москве, откуда был исключен в 1966 за попытку
создания независимого союза поэтов и
прозаиков. В 1967 за выступление против ареста
Ю. Галанскова и В. Буковского также
арестован, в начале 1968 смог некоторое время (до
исключения) учиться в Новосибирске, в 1968
был в составе группы демонстрантов,
выступивших на Красной площади против
вторжения сов. войск в Чехословакию, и след. три
года провел в ГУЛАГе. Стихи
распространялись только в -> самиздате, в частности,
заслужили одобрение К. Чуковского (1968), но
и на Западе стали появляться чаще только
после того, как Д. в 1975 смог эмигрировать
в Париж. 3. Шаховская и К. Померанцев
свидетельствуют о человеческом признании,
найденном там Д. Только после его
безвременной смерти (от сердечной
недостаточности) вышла книга Стихи 1965-1983 (1984) и
книга прозы Портреты в колючей раме
(1984). В том же году посмертно он был
награжден премией Даля. С 1989 его стихи
выходят и в России. — Записки Д. о
заключении Портреты в колючей раме,
появившиеся в 1979 в журн. «Эхо», дают потрясающее
изображение как готовности молодого
человека в возрасте 21 года к жертве во имя
справедливости и свободы, так и
невероятных психологических и физических
страданий, которые все эти люди — и особенно
столь ранимые, как сам поэт Д. — должны
были там испытать. Поэзия Д. исходит из
реальности конкретных предметов
окружающего мира (стена, ворота, скамья), бывает
также описательной или повествовательной,
передавая при всем этом состояние души.
Она отличается глубокой связью с Россией,
вновь и вновь всплывающими
воспоминаниями о муках ГУЛА Га, и благодаря
религиозной позиции автора иногда несет в себе
мотив утешения.
Соч.: Стихи, ж, «Грани», №66, 1967; ж.
«Континент», №9, 1976, №16, 1978, №26, 1980, №34,
1982, №37, 1983; «Время и мы», №21, 1977,
№80, 1984; ж. «Огонек», 1989, №38; ж.
«Юность», 1991, №2; Интервью (о
Евтушенко), «Русская мысль», 1978, 19.7.; Портреты в
колючей раме, ж. «Эхо», 1979, №№1-4, и
ж. «Аврора», 1991, №№5-6; Стихи, Paris, 1984.
Лит.: К. Померанцев, «Рус. мысль», 1984,
19.7.; 3. Шаховская, Послесловие к кн.: В.Д.,
Стихи, Paris, 1984;А. Гинзбург, «Рус. мысль»,
1985, 10.1. и 28,6,; М. Геллер, ж. «Континент»,
№43, 1985; В. Бетаки, там же, №44, 1985.
ДЕМЕНТЬЕВ Андрей Дмитриевич, поэт
(16.7.1928 Тверь) Отец 5 лет (с 1941) был в
ГУЛАГе. Д. публикуется с 1948, а в 1955
выпустил первый сб. За ним (до 1991)
последовали около 20-ти книг, в том числе Солнце в
доме, (1964), Наедине с совестью (1965),
Рождение дня (1975). С 1976 Д. является
делегатом всех съездов СП СССР и РСФСР, в
1980/81 принадлежит к правлениям обоих
СП, в 1981 был назначен гл. ред. журн.
«Юность» и тем самым стал секретарем СП
СССР. В 1985 получил Гос. премию СССР за
сб. Азарт (1983). Во время -* перестройки Д.,
в первую очередь как ред. (до 1992), внес
свой вклад в дело преодоления прошлого. Д.
живет в Москве. — Д. пишет традиционные,
легко доступные, отличающиеся
музыкальностью стихи, о которых, хотя они и не
упоминаются в историях рус. лит-ры, пишутся
доброжелательные рец. Он принадлежит к
след. после фронтовиков поколению сов.
писателей (ср. его статью о С. Баруздине в сб.
«День поэзии», 1975). Его стихотворения
сконцентрированы на одном вопросе или од-
125

ДЕМЕНТЬЕВ ДЁМИН
ной проблеме, которая рассматривается с
разных точек зрения в строках, часто
выстроенных по принципу параллелизма
(анафоры и другие формы повторов). Многие
мотивы лирики Д. связаны с природой; он
рассматривает также этические вопросы и
отношения между людьми, причем гл. для него в
человеке — душевные качества.
Соч.: Лирические стихи, 1955; Солнце в доме,
1964; Наедине с совестью, 1956; Боль и
радость, 1973; Рождение дня, 1975; Азарт, 1989;
Интервью, «Лит. Россия», 1988, 15.7.
Лит.: С.Баруздин, ж. «Москва», 1959, №3 и
«Лит. газ», 1974, 10.7 и «Правда», 1979, 27.1.;
Ю. Друнина, «Лит. газ.», 1978, 26.7.; Л. Выше-
славский, ж. «Дружба народов», 1984, №12;
И. Шкляревский, «Лит. Россия», 1985, 2.8.;
М. Пластов, «Лит. обозрение», 1986, №4;
Б. Васильев, «Лит. газ.», 1988, 20.7.
ДЕМЕНТЬЕВ Николай Степанович,
прозаик (17.2.1927 Ленинград). После окончания
ин-та инженеров водного транспорта
работал в Сибири. Лит. деятельность начал с
рассказов, которые в 1952 публиковались в
журн. «Сибирские огни», а в 1954 и 1955
вышли отд. сб-ками. Первое большое произв.
Д., повесть Кубанец (1958), рассказывает о
студенческой жизни. Известность принесла
Д. повесть Мои дороги (1958), где говорится
о том, как выпускник ин-та начинает свою
практическую деятельность в рабочем
коллективе в Сибири. Продолжение под назв.
Прекрасная зима в Сибири (1960) снова
показывает интерес автора к тому, как становятся
зрелыми молодые люди под влиянием
успехов и неудач, а гл. — в результате трудовой
закалки. Тема связи между практической
работой и научными исследованиями,
актуальная в то время, освещена в повести в точном
соответствии с официальной линией. С
помощью излюбленного Д. повествования от
первого лица фиксируется перспектива, а
также предпринимается попытка изобразить
творческий процесс научной работы. Для
повести Чужие близнецы (1962) Д. избрал тему
ленинградской блокады. В Блокадном дне
(1980) он снова возвращается к этим
событиям. Живет в С.-Петербурге. После создания
СП РСФСР в 1958 Д. некоторое время входил
в правление, в 1963-67 состоял в редколлегии
журн. «Нева».
Соч.; Первое письмо, 1954; Сестры, 1955; Мои
дороги, 1958, 1972; Прекрасная зима в
Сибири, ж. «Звезда», 1960, №11-12; Иду в жизнь,
1961; Замужество Татьяны Беловой, ж.
«Нева», 1963, №12 и отд. изд. — 1964; Чужие
близнецы, 1965; Какого цвета небо, 1969; Во
имя человека, 1975; Блокадный день, 1980;
Люди, простите меня!, Сб., 1987.
Лит.: Г.Цурикова, ж. «Новый мир», 1959, №5;
В. Баскаков, ж. «Вопросы лит-ры», 1959, №5;
В.Литвинов, «Лит. газ.», 1961, 24.1.;
Ю.Рюриков, ж. «Вопросы лит-ры», 1965, №8; Я.Наза-
ренко, ж. «Лит. обозрение», 1976, №8.
ДЁМИН Михаил (наст, имя и фамилия
Георгий Евгеньевич Трифонов), прозаик (18.7.
1926 Финляндия — 26.3.1984 Париж). Отец,
военачальник Красной Армии, жертва гос.
террора 1937. В 1942 Д. был осужден к двум
годам лагерей для несовершеннолетних,
послан на фронт, а после демобилизации
учился в худож. ин-те. Когда стала известной его
предыдущая жизнь, он, чтобы избежать
ареста, скрылся в преступном мире «блатных».
До ареста в 1947 он вором ездил по
железным дорогам, совершил и убийство.
Осужденный на шесть лет -+ ГУЛАГа, он и в
лагерях жил как блатной. В 1953-56 Д. был в
ссылке в Сибири. Он начал писать стихи в
1956, в 1959 стал членом СП СССР,
переселился в Москву и в 1962-64 посещал Высшие
лит. курсы СП. В СССР Д. опубл. четыре
сб-ка стихов и один сб. прозы. В 1968 он
использовал туристическую поездку в
Париж, чтобы покинуть свою страну навсегда.
23.8.1968 был исключен из СП СССР. В
Париже Д. писал автобиографическую прозу,
появлявшуюся в 1969-79 в журн. «Новый
журн.», «Время и мы» и др. Первый том его
автобиографической трилогии Блатной
(1978) издан сначала в нем. пер. (1973)
(роман был переведен также в США, Италии,
Португалии. Израиле и Японии). Рус. изд.
второго тома — Таежный бродяга (1978)
вышло несколько лет спустя (1986). Третья
часть — Рыжий дьявол (1987) также
появилась посмертно. (Д. внезапно скончался от
инфаркта). — Книги Д. привлекли к себе
внимание необычностью содержания. Как
правило о ГУЛАГе писали полит,
заключенные. Здесь же налицо откровенные
признания блатного, деятеля сов. уголовного мира.
Д. пишет живо и захватывающе. Пережитое
им самим на свободе, в лагере и ссылке он
дополняет рассказами других блатных. В его
героях шокирует бессовестность, подлость,
отсутствие чувства вины, раскаяния, любых
этических норм, проявляющихся в
отношении к другим, в частности, к полит,
заключенным. В след. книге — детективе
Перекрестки судеб (1983), Д. ставит те же
нравственные вопросы. Автор заявляет: «Есть вещи,
которые судьба не прощает, за которые она
наказывает. И сильнее всего она карает за
подлость и за глупость».
Соч.; Под незакатным солнцем, 1956; Лицом
к востоку, 1958; Белый день, 1967,
Неудачник, ж. «Новый журн.», New York, №94, 1969;
Блатной, ж. «Время и мы», №27, 28. 1978 и
отд. изд., New York, 1981; Таежный бродяга,
ж. «Время и мы», №35,36, 1978; отд. изд. —
New York, 1986; Горькое золото, ж. «Время
и мы», №46,47, 1979; Перекрестки судеб, New
York, 1983; Рыжий дьявол, New York, 1987.
Лит.: С Щипачев, «Лит. газ.», 1955, 9U.; С
Смирнов, там же, 1957, 3.10; И. Гринберг, ж.
«Сибирские огни», 1959, №5; М. Szenessy,
«Stuttgarter Zeitung», 1973, 3.3.; Η. v.Ssachno,
«Suddeutsche Zeitung», 1973, 10.10., К. Поме-
126

ДЕРЕВЕНСКАЯ ПРОЗА ,
ранцев, «Рус. мысль», 1984, 3.4.; Р. Днепров,
«Новое рус. слово», 1984, №10, Е. Кармазин,
«Рус. мысль», 1984, 12.4. и ж. «Голос
зарубежья», №33, 1984; С. Петрунис, ж.
«Континент», №56, 1988.
ДЕРЕВЕНСКАЯ ПРОЗА , понятие,
введенное в 60-х гг. для обозначения прозаических
произв. рус. лит-ры, посвященных дер.
жизни и обращающихся прежде всего к
изображению тех гуманно-этических ценностей,
которые связаны с многовековыми
традициями рус. дер. После того как в сталинское
время жизнь рус. деревни показывали
вначале вообще очень редко, а позже — в
искаженном виде, причем особенно
идеализировалось насильственное объединение
крестьян в колхозы (М.Шолохов) и искажалась
правда о послевоен. восстановительном
периоде (С.Бабаевский), — в 1952, начиная с
произв. В. Овечкина, появлялась документ,
проза, рассказывавшая о том, какой вред
огосударствленному сельскому хозяйству
наносили централизованные указания
сверху, исходившие от некомпетентных людей.
При Хрущеве, который, находясь во главе
партии и государства, пытался улучшить
положение сельского хозяйства, эта
обвинительная лит-ра, ориентированная на
экономику, стала быстро развиваться (Е. Дорош).
Чем больше в нее привносилось элементов
художественного (напр., В.Тендряков,
А.Яшин, С.Антонов), тем ярче она выявляла
вред, наносимый человеку гос.
бесхозяйственностью. После того как А.Солженицын в
рассказе Матренин двор (1963) сказал о тех
нетленных человеческих и в первую очередь
религиозно-христианских ценностях,
которые сохраняются в совр. среднерус. дер. при
всем ее убожестве, рус. Д.п. достигла
большого подъема и в течение след. десятилетий
породила многочисленные произв., которые
могут по праву считаться лучшими в рус.
лит-ре этого периода. Ф.Абрамов в цикле
романов подробно рисует дер. жизнь в
Архангельской обл.; В. Белов отмечает
положительные особенности крест, общины до
введения коллективизации в богатой
традициями Вологодской области; С. Залыгин
обличает уничтожение дер. традиции в Сибири;
В.Шукшин выводит в своих рассказах
чудаковатых крестьян, показывая их в контрасте
с слабохарактерными городскими жителями;
В.Астафьев предостерегает от опасности
совр. цивилизации для окружающей среды.
Далее в жанре Д.п. стали писать В.Афонин
(Сибирь), С.Багров, С.Воронин, М.Ворфоло-
меев, И.Друцэ (Молдавия), Ф.Искандер
(Абхазия), В.Крупин, С.Крутилин, В.Липатов,
В.Лихоносов, В. Личутин, Б. Можаев, Е.
Носов, В.Семин, Г.Троепольский, В.Распутин,
который в своих романах о жизни сибирской
дер. убедительно защищает религиозные и
общечеловеческие нормы и традиции, достиг
высшего национального и междунар.
признания. Такие авторы, как, напр.,
В.Солоухин, которые в своих произв. наряду с дер.
традициями пытались защищать также
культурные ценности — церкви, монастыри,
иконы, родовые имения — подвергались порой
резкой критике. В целом, однако, Д.п.,
несовместимая с принципами, провозглашенными
в 1917, и объединившаяся вокруг журнала
«Наш современник», пользуется
благосклонной терпимостью официальных
организаций, поскольку все рус. полит.-патриотиче-
ское движение чувствует с их стороны
значительную поддержку. Поляризация
существующих внутри сов. интеллигенции групп в
эпоху -+ перестройки с ее весьма свободной
публицистикой привела в конце 80-х гг. к
серьезным нападкам на авторов Д.п. Из-за
рус.-национального и христианско-право-
славного мышления их обоснованно и
необоснованно обвиняли в национализме,
шовинизме и антисемитизме, иногда в них видели
приверженцев экстремистских кругов,
близких к обществу «Память». Изменение
атмосферы вокруг Д.п. привело к тому, что в новых
полит, условиях центр тяжести в лит-ре
передвинулся на др. явления и проблемы, а
Д.п. утратила свое значение в лит. процессе.
Лит.: Жизнь колхозной деревни и лит-ра.
Сб., сост. К. И. Буковский, 1956; Ф. Кузнецов,
ж. «Новый мир», 1973, №6; Y. Perret-Gentil,
ж. «Osteuropa», №9, 1978; G. Hosking. Beyond
Socialist Realism, London, 1980; В. Акимов,
ж. «Нева», 1982, №1; G. Witte. Die sowjetische
Kolchos- und Dorfprosa der fiinfziger und
sechsziger Jahre, Miinchen, 1983; Л.Вильчек,
ж. «Вопросы лит-ры», 1985, 6; В.Чалмаев, там
же и «Лит. газ.», 1989, 15.1.
ДИКОВСКИЙ Сергей Владимирович,
прозаик (14.3.[1.3.] 1907 Москва — 6.1.1940, на
финской войне). Родился в семье учителя
рисования, рос на Украине. После окончания
школы сменил несколько профессий. С 1925 —
журналист. В 1928-29 был призван в
Красную Армию, участвовал в пограничных боях
на Дальнем Востоке. В 1930 во Владивостоке
начал изучать японистику, но еще в том же
году вернулся к журналистской
деятельности. По заданию газ. «Комсомольская
правда» и с 1934 — газ. «Правда» Д. много ездил
по СССР и некоторое время был в Японии.
Большинство лит. произв. Д.
(преимущественно — рассказов), посвящены Дальнему
Востоку, солдатам-пограничникам и
рыбакам. Один из лучших рассказов Госпожа
Слива (1935) —насыщенная, содержательная
история трагической судьбы японской
женщины. Наибольшее признание нашла его
повесть Патриоты (1937), которую С. Гехт
хвалил за необычность описаний природы и
мастерскую двуплановость композиций. В 1939
был экранизирован рассказ Д. Комендант
Птичьего острова. Планы написания романа
и драмы остались неосуществленными из-за
ранней смерти Д.
Соч.: Застава Н., 1933; Госпожа Слива, 1936;
Патриоты, 1937; Конец «Саго Мару», 1938;
127

ДИССИДЕНТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА ДОБРОЛЮБОВ
Комендант Птичьего острова, 1939;
Приключения катера «Смелый», 1940; Избр., 1948;
Избр. произв., 1956; Патриоты, 1962; — Избр.
1986.
Лит.: С.Гехт, ж. «Новый мир», 1940, №6;
А.Макаров, ж. «Знамя», 1956, №7; РСПП, т.1,
1959; О.Кучкина, ж. «Молодая гвардия»,
1963 №4.
ДИССИДЕНТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА ■+
Самиздат
ДМИТРИЕВ Виктор Александрович,
прозаик (5.11.(23.10.] 1905 Париж — 22.10.1930
Москва). Участвовал в гражд. войне на
стороне большевиков. Изучал индологию в Ин-
те вост. языков. В 1924-27 занимался
журналистикой, писал преимущественно для журн.
«Молодой большевик». Собственно лит.
деятельность Д. приходится на 1928-30. Он
написал несколько повестей и рассказов,
напр., Странники (1929) и роман Дружба
(1930). Из-за рассказа Сын (1930) Д.
критиковали в журн. «На литературном посту»,
обвиняя его в клевете на сов. действительность,
и Д. был исключен из -* РАПП. Д. опровергал
грубую критику и подчеркивал, что он
первым в сов. лит-ре указал на опасность,
связанную с определенным человеческим
типом. К вопросу об индустриализации СССР
(1930) — произведение Д., посвященное
актуальным темам и оставшееся
незавершенным. Он кончил жизнь самоубийством. В
1932 благодаря Л.Славину появилась еще
одна книга Д., после чего он был на долгие
годы забыт. В 1964 Д. был включен в КЛЭ, в
1970 его творчеством занимался В.Каверин,
который настаивал на новом изд. его
произв. — Публицистика Д. полна иронии и
полемична, стиль Д. напоминает Писарева. В
художеств, прозе Д. сознательно
ориентировался на Ю. Олешу, свою повесть Семья он
опубл. под псевд. Кавалеров. У Д.
наличествует как предметность, свойственная Олеше,
так и аналогичная проблематика
(противопоставление практиков и фантазеров).
Дружба — «...роман о неосуществившейся славе и
обманутом доверии» (Каверин), носит во
многом автобиографический характер.
Соч.: Рассказы, 1930; Повести и рассказы, 1932.
Лит.: А.Ефремин, ж. «Тридцать дней», 1929,
№10; М.Серебрянский, ж. «На лит. посту»,
1930, №10;В. Каверин, в его кн.:
«Собеседник», 1973.
ДОБРОВОЛЬСКИЙ Владимир
Анатольевич, прозаик (17.4.1918 Харьков) В 1941
окончил филол. ф-т Харьковского ун-та. Член
партии с 1948. Лит. деятельность Д. начал в
1938, но признания добился только романом
Трое в серых шинелях (1948), который даже
был отмечен Сталинской премией (за 1948,
3-й степени). Вместе с Я. Смоляком он пере-
раб. этот роман в пьесу Яблоневая ветка,
поставленную на сцене в 1951. Среди
нескольких книг, опубл. им с 1957, выделяется
роман Босиком по лужам (1965), написанный
по юношеским впечатлениям автора. Д.
живет в Харькове, делегатом съездов СП не
был, в учебниках по истории сов. лит-ры не
упоминается. — Романы Д. большей частью
посвящены молодежи. Роман Трое в серых
шинелях, назв. которого заставляет
вспомнить о романе Дж. Б. Пристли «Трое в новых
костюмах» («Three men in new suits», 1945),
показывает будни студентов в период
восстановления нар. хозяйства после второй
мировой войны. В романе Дом в тупике (1959)
изображены молодые люди в трудной (также
и политически) ситуации между
родительским домом и школой в 1931. После повести
из жизни ученых — Август, падают звезды
(1964), назв. которой, как и прежде у Д.,
несет двойную смысловую нагрузку, говоря о
«падении» одного обманщика, — автор
возвратился к гл. герою и написал Босиком по
лужам. В повести За неделю до отпуска
(1976) инженер, виновный в несчастном
случае со смертельным исходом стоит перед
выбором: признать вину или использовать свои
связи. Действие романа Текущие дела (1978)
тоже развертывается на производстве. Прозе
Д. свойственны живость и Напряженность
действия, композиция разработана так, что в
нее входят несколько связанных между
собой сюжетных линий. Подчас — и особенно
в концовках произв. — проза Д. становится
схематичной и замысел реализуется лишь в
малой степени. Произв. Д. весьма
поучительны для понимания сов. повседневной жизни.
Соч.: Трое в серых шинелях, 1948; Женя Мас-
лова, 1950; На всю жизнь, 1957; Дом в тупике,
1959; Угловая комната, 1962; Август, падают
звезды, 1964; Босиком по лужам, 1965; И дух
наш молод, 1971; За неделю до отпуска, 1977;
Текущие дела, ж. «Звезда», 1978, №11-12;
Мера пресечения, там же, 1981, №9-10;
Крымские персики, ж. «Звезда», 1984, №6. —
Избр. произв. В 2-х тт., 1988.
Лит.: Г. Ленобль, ж. «Новый мир», 1949, №7;
Е. Любарева, ж. «Октябрь», 1950, №6 и «Лит.
газ.», 1965, 28.12; В. Брюгген, там же, 1964,
3.11., ж. «Новый мир», 1966, №6 и ж.
«Радуга», 1973, №2; К. Ласта, ж. «Октябрь», 1977,
№3; М. Синельников, «Лит. газ.», 1979, 16.5.
ДОБРОЛЮБОВ Александр Михайлович,
поэт (8.9.[27.8.) 1876 Варшава — ? [возм., 1944
под Баку]). Дворянского происхождения.
Отец — на гос. службе, после его смерти в
1892 переехал в С.-Петербург, Д.,
сочинявший стихи еще в школьные годы, около 1892
увлекся поэзией и стилем жизни западноевроп.
символистов, особенно Бодлером, Верленом,
Малларме, Метерлинком, Эдгаром По.
Восхищение «декаденством» он разделял с
В. Гиппиусом (племянник Зинаиды Гиппиус)
и сблизился, в частности, с В. Брюсовым, Н.
Минским и Д. Мережковским. Д. был
наркоманом, и проповедуемый им культ смерти
будто бы привел его сотоварищей по
Петербургскому ун-ту к самоубийству, вследствие
чего он сам был исключен. Первый том его
лирики Natura naturans. Natura naturata
128

ДОВЖЕНКО
(1895); (назв. — цитата из Спинозы),
содержавший 18 стихотворений и 10 прозаических
текстов, был издан им самим. В 1898 Д.
порвал с богемным образом жизни и в
глубоком раскаянии начал искать опору в
христианстве. Он обратился к Иоанну
Кронштадтскому (канонизирован в 1964), из
С.-Петербурга пошел паломником в Троице-Сергиеву
лавру и в Москву, посетил в июле 1898
В. Брюсова, а к концу 1898 отправился в
монастырь на Соловецких островах, чтобы
постричься в монахи. Его друз ья-символисты
издали без него книгу Собрание стихов
(1900). Д. тем временем (в начале лета 1899)
покинул монастырь, чтобы двинуться в
паломничество по России и, противопоставляя
себя государству и Церкви, основать секту (в
районе Оренбурга и Самары). В 1901 Д. за
подстрекательство к отказу от военной
службы был арестован, но вскоре при помощи
матери отпущен на свободу как
душевнобольной. Впоследствии время от времени из
Поволжья, где он в 1905-15 был главой секты,
наведывался в Москву и Петербург; согласно
Мережковскому, Д. был наделен огромной
силой духовного воздействия. Его последний
сб. лирики Из книги невидимой (1905)
свидетельствует о пренебрежении земными
благами. В эти годы Д. встречался также с Л.
Толстым. После большевистского переворота его
следы теряются. До 1923 он жил в Сибири
(недалеко от Славгорода), в 1923-25 (близ
Самары), в 1925-27 вел кочевническую жизнь в
Средней Азии, потом работал в артели
печников в Азербайджане. По воспоминаниям
В. Гиппиуса, В. Брюсова, Г. Чулкова, Д.
Мережковского и А. Белого его роль в раннем
-* символизме существенна. В 1981 И.Д.
Гроссман издал его произв., нашедшие признание
пока лишь у немногих. — Д. значителен как
одно из приводимых в движение
мощнейшим внутренним напряжением явлений рус.
символизма, меньше — как поэт, тем более
что многое из его спорного творчества
пропало сразу после создания. Его ранняя
лирика была связана с природой, поэзия времен
декадентства определена мотивом смерти, а
также свидетельствует о влиянии
Шопенгауэра и Ницше. Формально граница с прозой
отсутствует, а собственно поэтическое
достигается ритмом, музыкальностью и
повторами.
Соч.; Natura naturans. Natura naturata, 1985;
Собрание Стихов, 1900; Из книги невидимой,
1900; Сочинения, сб., Berkeley, 1981.
Лит.: В. Венгеров, в его кн.: «Рус. лит-ра XX
века», т.1, 1914, стр. 265-271; В. Гиппиус, там
же, стр. 272-287; Д. Мережковский, в его кн.:
Поли. собр. соч., 1914, т.13, стр. 84-93; В. Брюсов,
в его кн.: «Дневники 1891-1910», 1927; К. Мо-
чульский, ж. «Новый журн.», №32, 1953; F.D.
Reeve, ж. «The Slavic and East European
Journal», 1964, №3; S.D. Sioran, ж. «Canadian-
American Slavic Studies», №5, 1971; К. Аза-
Довский, Блоковский сб., Тарту, 1979, №3;
ДОВЖЕНКО
Е.В. Иванова, «Известия АН СССР, Серия
лит-ры и языка», №40, 1981 и словарь «Рус.
писатели 1800-1917», т.2, 1992.
ДОВЖЕНКО Александр Петрович,
украинский сценарист-прозаик, драматург,
кинорежиссер (11.9.(30.8.) 1894 г.Сосница
Черниговской губ. — 25.11.1956 Москва). Родился в
крест, семье, с 1917 учился в разл. ВУЗах, в
том числе в Киевском коммерческом ин-те и
в ун-те, в 1921-22 был на дипломатической
работе в Варшаве и Берлине, до 1923 учился
в Берлине живописи, в 1923-26 был
художником-иллюстратором в харьковской газ., с
1926 работал режиссером на киностудиях
Украины и сам писал сценарии к своим
фильмам: Звенигора (1927), Арсенал (1928),
Земля (1930), Иван (1932). Д. Бедный в
газетном фельетоне («Известия») издевался над
фильмом «Земля» и выдвигал ряд полит,
обвинений. Возможности работы для Д. были
резко ограничены. Фильм Иван, снятый Д. по
указанию сверху, был обруган в парт,
прессе, Д. назвали «фашистом» В 1932 он
переселился в Москву. Здесь (на «Мосфильме») Д.
смог поставить фильмы по ряду своих
сценариев, за кинофильм Щорс он был
награжден Сталинской премией (за 1935-40, 1-й
степ.), но в 1944 сам Сталин дал
отрицательную оценку его деятельности (запись в
дневнике Д. за 27.7.1945: «Товарищ мой, Сталин,
...зачем превратили Вы мою жизнь в муку»).
Фильм Жизнь в цвету был самым жестоким
образом раскритикован; Д. был вынужден
его частично переснять и переделать, далее
он вышел под назв. «Мичурин» и в 1949
получил Сталинскую премию (за 1948, 2-й
степ.). Д. не смог поставить ни одного
фильма по своим сценариям, написанным поел;
1948. Написал ряд рассказов, своим
сценариям нередко придавал самостоятельную лит.
форму после окончания работы над
фильмами. К. Паустовский с похвалой отзывался о
худож. разносторонности Д. и о его богатом
даре устного рассказчика (1956). В
киноповести Зачарованная Десна (1955) Д. смог
полнее осуществить свое творческое кредо, в
основе которого лежали устремления
этического порядка. После смерти Д. многие его
идеи и замыслы были воплощены его
бывшей ассистенткой и женой — Ю. Солнцевой-
Довженко. В 1959 Д. посмертно получил
Ленинскую премию за кинофильм Поэма о
море.
Соч.: Щорс, в сб.: «Избр. сценарии сов.
кино», т.З, 1949; Мичурин, там же, т.6, 1950;
Избр. Сб. сценариев, рассказов, статей, 1957;
Из записных книжек, ж. «Иск-во кино», 1963,
№1-2, 4-5, ж. «Огонек», 1989, №19; «Лит.
газ.», 1989, 15.2.; Зачарованная Десна. Из
записных книжек, 1964; «Я принадлежу к
лагерю поэтическому...». Статьи, речи,
заметки, 1967. — Собр. соч. В 4-х тт., 1966-69.
Лит.: Р. Юренев, 1959; И. Рачук, 1964 и
ж. «Новый мир», 1960, №10; Ю. Барабаш,
ж. «Дружба народов», 1964, №9; В. Перцов,
129

ДОВЛАТОВ ДОЛМАТОВСКИЙ
ж. «Знамя, 1964, №10; L и J. Schnitzer, Paris,
1966; А. Марьямов, 1958; Α. Алинин, ж.
«Москва», 1977, №2; Р. Соболев, 1980; L.M.L.
Onyshkevych, в кн.: MERSL, №5; (1981);
О. Гончар, «Лит. газ.», 1984, 12.9.
ДОВЛАТОВ Сергей Донатович, прозаик
(3.9.1941 Уфа — 24.8.1990 Нью-Йорк). Отец —
театр, режиссер, мать — актриса. Д. с 1944
рос в Ленинграде, в 1959 поступил на филол.
ф-т Ленинградского ун-та (финский язык),
который ему пришлось покинуть после двух
с половиной лет обучения. Он был призван в
армию и в 1962-65 служил в охране
исправительно-трудового лагеря на севере Коми
АССР. После возвращения в Ленинград Д.
поступил на ф-т журналистики. Он работал
журналистом, начинал писать рассказы, но
ему редко удавалось что-то напечатать. Д.
принадлежал к ленинградской группе
писателей «Горожане», в которую входили, в
частности, В. Марамзин, И. Ефимов и Б. Бахтин.
Мать Бахтина — В. Панова оформила Д.
своим секретарем, защитив его таким образом
от преследований. В 1974 Д. переселился в
Таллин, но в 1976 ему пришлось вернуться в
Ленинград. С конца 60-х гг. рассказы Д.
распространялись в -+ самиздате, в 1977-78
некоторые из них появились и в -* тамиздате.
Это привело к новым преследованиям Д.; в
августе 1978 он эмигрировал в Вену. Затем Д.
переселился в Нью-Йорк и за короткое
время опубл. много рассказов. Повесть Д.
Невидимая книга (1978) была напечатана еще до
его выезда из СССР, за ней последовал
целый ряд не очень больших по объему, книг,
части из которых уже печатались в журн.:
Соло на ундервуде (1980), повести
Компромисс (1981), Зона (1982), Заповедник (1983, о
Пушкинских местах на Псковщине), Наши
(1983), сб. статей Марш одиноких (1983),
Ремесло (1985), Чемодан (1986), сб. рассказов
Иностранка (1986) и Представление (1987).
Незадолго до смерти Д. благодаря -*
перестройке получил доступ и к сов. читателю.
Помимо многочисленных рассказов в сов.
журн. стали печататься и др. произв. Д.,
начиная с Филиала (1989) и Иностранки
(1990). — Произв. Д. автобиографичны.
Первая повесть Зона отличается от др. произв.
лагерной лит-ры иным временем действия
(конец хрущевского периода), иным
рассказчиком (солдат охраны), наконец, иным
психологическим опытом, доказывающим,
что заключенные и охранники, жертвы и
палачи нормами поведения сходны друг с
другом. Компромисс — книга, где суммированы
впечатления Д. о журналистской работе в
Эстонии и собраны реалистические очерки
из жизни сов. интеллигенции. Соло на
ундервуде — книга, составленная из дневниковых
записей афористического характера.
Невидимая книга составлена из очерков,
документов, цитат из повести Соло на ундервуде;
сквозь ироническое отстранение здесь
проступает гротеск: история борьбы Д. с
чиновными сов. писателями за публикацию своей
прозы. Дополнив это своим америк. опытом
в Невидимой газете, он издал книгу Ремесло;
Марш одиноких состоит из передовиц,
написанных Д. для газ. «Новый американец», в
создании которой он сам участвовал. В
Заповеднике говорится об обмане туристов,
культе, поставленном на службу политике и др.
событиях, пережитых Д. во время его работы
экскурсоводом в пушкинских местах (1976-
77). Повесть Наши — это история его семьи.
Д. умеет сразу ввести читателя в
описываемую им ситуацию. Он пишет легко и живо,
дает достоверное представление о сов. жизни
60-х и 70-х гг., запечатлевая ее в точно
схваченных эпизодах, основанных на
собственном опыте.
Соч.: Рассказы, ж. «Континент», №11, 1977;
ж. «Время и мы», №14, 1977, №28, 36, 1978,
№38, 40, 1979; ж. «Эхо», №16 2-3, 1979;
ж. «Третья волна», №7-8, 1979, №10, 1980;
альм. «Часть речи», №1, 1980; альм. «Russica-
81», Paris, 1981; ж. «Грани», №135, 1985;
Невидимая книга, Ann Arbor, 1978; Соло на
ундервуде, Paris, 1980,2-е изд. — Holyoke, 1983;
Компромисс, New York, 1981; Зона, Arm
Arbor, 1982; Заповедник, Ann Arbor, 1983;
Наши, Ann Arbor, 1983; Марш одиноких,
Holyoke, 1983; Рассказы из чемодана,
ж «Грани», №137, 1985 и ж. «Октябрь», 1989,
№7: Ремесло, Повести, Ann Arbor, 1985 и
Ленинград, 1991; Чемодан, Tenafly, 1986;
Иностранка, New York, 1986; Представление,
New York, 1987 и ж. «Звезда», 1990, №10;
Филиал, там же, 1989, №10; Интервью,
ж. «Огонек», 1990, №24.
Лит,: Е. Schoen, «New York Times», 1980, 7.9.,
(анон.), ж. «Континент», №24, 1980; L. Loseff,
в кн.: MERSL, №5 (1981); D.M. Fiene, ж.«81аѵіс
and East Eurupean Journal», №2, 1983;
W. Goodman, «New York Times», 1983, 30.8.;
M. Таранов, ж. «Континент», №36, 1983;
И. Серман, ж. «Грани», №136, 1985; Е. Тудо-
ровская, там же, №140, 1986; А. Радашкевич,
«Рус. мысль», 1987, 15.5; S. Ruta, «New York
Times», 1989, 30.4.; Ю. Карабичевский, «Лит.
газ.», 1990, 29.8.; В. Курицын, «Лит.
обозрение», 1990, №12.
ДОЛМАТОВСКИЙ Евгений Аронович,
поэт (5.5.[22.4.] 1915 Москва — 10.9. 1994 там
же). Родился в семье юриста. В 1933-34
комсомольцем работал на строительстве метро в
Москве, в 1937 окончил Лит. ин-т; первые
публикации относятся к 1934. Член партии с
1941; награжден Сталинской премией (за
1949, 3-й степ.). С 1958 был членом
правления СП СССР и СП РСФСР. Жил в Москве. -
Д. — один из тех поэтов, чьи стихи
публиковались в сталинское время и который после
1956 пытался защищать свою позицию.
Стихи Д. публицистичны, всегда актуальны:
война в Испании, финская война, вторая
мировая война, строительство Волго-Донского
канала, -* космополитизм, колониализм,
венгерское восстание, война во Вьетнаме.
130

ДОМБРОВСКИИ ДОРОНИН
В стихах Д. нашли также отражение его
поездки по ГДР, Африке и Индии. Многие
стихи положены на музыку. Д. — опытный
версификатор; его стих льется в гладком ритме,
он выбирает простую, чаще всего
грамматическую рифму. «О партии немало громких
слов и мною сказано и не одним поэтом», —
службе партии и посвятил Д. свое
поэтическое дарование. В двухтомнике Было (1975,
1979) он собрал воспоминания и
автобиографические заметки. Воен. повесть Зеленая
брама (1981), в которой использованы и
документ, материалы об оказавшихся в 1941 в
окружении 6-й и 12-й армиях, превосходит
лирику Д. за счет лично пережитого в этой
трагической ситуации. Очерк о поездке в
Париж Международный вагон (1986) И.
Золотусский определил как «гимн пустякам».
Соч.: Слово о завтрашнем дне, 1949; Избр.
произв., 1959; Стихи о нас, 1964; Всадники,
песни, дороги, 1973; Надежды, тревоги...,
1977; Было. Записки поэта. В 2-х тт., 1973,
1979; Интерстих, 1982; Зеленая брама, ж.
«Октябрь», 1981, №7 и отд. изд. — 1983; Я вам
должен сказать, 1984; Междунар. вагон,
ж. «Новый мир», 1986, №5; Собр. соч. В 3-х
гг., 1978-79, 1990.
Лит.: Е. Трощенко, ж. «Новый мир», 1943,
№№10-11; Б. Соловьев, «Лит. газ.», 1980, 16.4.;
И. Ришина, там же, 1983, 22.6.; Ф. Сетин,
ж. «Новый мир», 1984, №2; РСППо, т.7, 1984;
И. Золотусский, ж. «Лит. обозрение», 1987, №1.
ДОМБРОВСКИЙ Юрий Осипович, прозаик
(12.5.[29.4.) 1909 Москва — 29.5.1978 там же).
Родился в семье адвоката. В 1932 окончил
Высшие лит. курсы СП. Позже жил в Алма-
Ате, работая научным сотрудником в музее.
Свою лит. деятельность Д. начал в 1937,
писал стихи и роман «Державин» (1937-38),
который (в неполном виде) вышел в 1939 в
Алма-Ате. В это время Д. стал жертвой общей
атмосферы страха и недоверия, был
арестован и провел 15 лет в тюрьмах, лагерях и
ссылке. С 1943 по 1958 он работал в Алма-
Ате над романом Обезьяна приходит за
своим черепом (1959). Затем Д. переселился в
Москву. Его роман Хранитель древностей
(1964) стал одним из лучших худож. произв.
о лично пережитом во времена сталинизма.
В Сов. Союзе этот роман появился лишь в
сокращенном варианте. Продолжающий его
роман Факультет ненужных вещей (1978),
над которым Д. работал с 1964 по 1975, был
опубл. за рубежом, а в СССР вышел только
благодаря ·+ перестройке (1988). Д.
занимался пер. с казахского языка (романы И. Есен-
берлина) и время от времени публиковал
небольшие прозаические произв. Он был
одним из подписавшихся под петицией в
защиту А. Синявского и Ю. Даниэля в 1966, но
вообще держался в стороне от лит. жизни; Д.
жил в Москве. В собр. соч. в 6-ти тт., изд.
которого в Москве занимается с 1992 вдова
Д., войдут некоторые неопубл. и на Западе
тексты. — Обезьяна приходит за своим
черепом — это традиционный по форме роман о
нем. оккупации в Зап. Европе, столкновение
с грубым насилием изображается здесь
символически. В романе Хранитель древностей
Д., прибегая к гротеску, иронии и
историческим аналогиям, прослеживает судьбу
интеллектуала-одиночки, беззащитного перед
недоверием и насилием, царившими в 30-е г.
В назв. романа Факультет ненужных вещей
содержится намек на фиктивность права и
закона в СССР; на примере судьбы
руководителя археологической экспедиции в
Казахстане в 1937 автору удалось создать
реалистическое, значительное в лит. отношении
произв. Д. говорит здесь о бессмысленных
допросах, об унижении человека при
тоталитаризме и выступает против осн. установок
сов. системы, при которой абсолютные
этические критерии заменяются соц.
целесообразностью. В более поздней прозе Д.
обращается также к историческому материалу
(шекспировское время) для анализа
современности. Д. пишет ясно и наглядно; в его
произв. Художник Калмыков (1970)
ощущается признание сферы иррационального в
иск-ве; теоретические статьи Д. убеждают в
его особо требовательном отношении к
языку.
Соч.: Державин, 1939; Обезьяна приходит за
своим черепом, 1959; Хранитель древностей,
ж. «Новый мир», 1964, №7,8; отд. изд. — 1966,
полн. изд. — Paris, 1978; Лит-ра и язык
(опрос), ж. «Вопросы лит-ры», 1967, №6;
Смуглая леди, 1969; Художник Калмыков,
ж. «Простор», 1970, №9; «Даже в пекле
надежда заводится...». Из концлагерной
поэзии, ж. «Грани», №85, 1972; Деревянный дом
на улице Гоголя, ж. «Простор», 1973, №11;
Леди Макбет, ж. «Сельская молодежь», 1974,
№1; Факел, 1974; И я бы мог... Статья, ж.
«Новый мир», 1975, №12; Факультет
ненужных вещей, Paris, 1978 и ж. «Новый мир»,
1988, №8-11; отд. изд. — 1989 (ср. «Лит. газ.»,
1990, 22.8.), 1990 (вместе с романом
«Хранитель древностей»); Письмо Сергею Антонову,
ж. «Грани», №111-112, 1979; Докладная
записка, ж. «Синтаксис», №13, 1985. — Собр. соч.,
В 6-ти тт., 1992-93.
Лит.: И.^Михайлов, ж. «Нева», 1960; A. Fla-
ker, ж. «Oeskoslovenska rusistika», 1966, №11;
Φ. Светов, ж. «Простор», 1969, №7 и Вестник
РХД, №123, 1977; М. Чудакова, ж. «Лит.
обозрение», 1974, №8; В. Владимиров, там же,
1975, №4; Е. Цветков, ж. «Время и мы», №30,
1978; А. Малумян, ж. «Континент», №20,
1979; И. Шенфельд, ж. «Грани», №111-112,
1979; Ю. Гасгев, 1982, 3.6., М. Геллер, В.
Максимов, ж. «Стрелец», 1987, №7; Ю.
Виноградов, «Моск. новости», 1988, 11.9.; А.
Латынина, «Лит. газ.», 1988, 26.10.; И. Золотусский,
«Лит. Россия», 1988, 18. П.; Г. Анисимов, «Рус.
мысль», 1991, 17.5.; Б. Непомнящий, ж.
«Новый мир», 1991, №5.
ДОРОНИН Иван Иванович, поэт (15.8.[2.8.]
1900 дер. Слобода Тульской губ. — 9.11.1978
Москва). Крест, происхождения, до 1915 за-
131

ДОРОШ
ДРУЖБА НАРОДОВ ,
нимался садоводством, до 1920 — рабочий на
заводе в Туле, с 1920 — член ВКП(б). Первые
стихи относятся к 1919. Д. посещал лит.
студию -* Пролеткульта и учился в Высшем
лит.-худож. ин-те им. Брюсова. В 1922 он
вошел в лит. объединение пролетарских
писателей «Рабочая весна», позднее — в
объединение -* «Октябрь». В 1922 вышел его
первый сб. стихов Гранитный луг. Его лирику
определяет влияние Кольцова,
сказывающееся в привязанности к природе и следовании
нар. песне, а также мировоззрение
комсомольского поэта и осознание своей
принадлежности к пролетариату. Как живое
воплощение изображаемого им слияния
пролетариата и крестьянства Д. встретил поддержку,
напр., А. Луначарского, который отмечал его
поэму Тракторный пахарь (1926) как «...сб.
ярких, талантливых материалов для наст,
поэмы о городе и деревне». К концу 20-х гг. Д.
пользуется уже меньшим признанием; то
немногое, что написано им позже, является
парафразом ранних стихов. Д., живший в
Москве, не участвовал ни в Первом съезде СП
СССР, ни в съездах СП после 1954. Кажется,
в дальнейшем он не писал больше ничего
своего, но собрал большое количество
образцов сов. письменного фольклора,
появлявшегося в провинциальных газетах, стенгазетах
и выступлениях кружков самодеятельности.
Большая часть этого собрания вышла в 1968
под назв. О чем лоеш народ Отчизны.
Соч.: Гранитный луг, 1922; Песни сов. полей,
1924; Лесное Комсомолье, 1925; Избр. стихи,
1925; Тракторный пахарь, 1926; Ответ, 1927;
Стихи, 1937; Моя дорога, 1937; Дружинница
Наташа, 1942; О чем поет народ Отчизны,
1968; Родники народные, 1973.
Лит.: А.В. Луначарский, ж. «Октябрь», 1924,
№3 и в его кн.: «Статьи о сов. лит-ре», 1958,
2-е изд., 1971; В. Красильников, ж. «Новый
мир», 1925, №12; Н. Сергованцев, ж.
«Октябрь», 1963, №9; Некрологи, «Лит. газ.»,
1978, 17. и 22.11; РСППо, т.7, 1984; Р.
Доронина, «Лит. Россия», 1985, 16.8.
ДОРОШ Ефим Яковлевич, прозаик
(25.12.(12.12.] 1908 Елизаветград Херсонской
губ. — 20.8.1972 Москва). В начале 20-х гг. жил
в Одессе, с 1924 — в Москве, до 1931 учился
прикладному и изобразительному иск-ву,
одновременно руководя самодеятельными
коллективами, для которых писал
одноактные пьесы. Из отд. рассказов, появлявшихся
в печати с 1931, он составил два небольших
сб-ка, вышедших в 1939 и 1941. Во время
войны Д. был фронтовым репортером,
затем — корреспондентом «Лит. газ.». В 1945
принят в партию. Начиная со второй
половины 40-х гг., гл. темой его худож. прозы и
очерков становится колх. жизнь. Высшего
подъема его творчество достигает после XX
съезда партии. Chi жил в Москве, был членом
редколлегий журн. «Знамя» (1954-56),
«Москва» (1957-58) и «Новый мир» (1967-70), в
1966 выступал в защиту А. Синявского и
Ю. Даниэля, был делегатом съездов СП
РСФСР в 1965 и 1970. — Большинство его
рассказов затрагивает ту же тематику, что и
Деревенский дневник (1973), который он
писал с 1956 по 1972. На протяжении 20-ти лет
Д. ежегодно ездил в район Ростова Великого,
наблюдая тщательно и запечатлевая в своих
очерках перемены в людях и в самом
течении жизни. Из-за стремления дать верную и
убедительную картину действительности Д.
всегда обращается к форме повествования от
первого лица, когда рассказчик сам
переживает современность и вспоминает о прошлом.
При этом Д. также открыто разоблачает
действие бюрократических, далеких от
реальности указаний из центра. «Лучше, чем
кто-либо иной из авторов, писавших очерки дер.
жизни, Дорош сочетает понимание рус.
крестьянства как класса с глубоким уважением
к личности крестьянина, его
индивидуальности, его желаниям, стремлениям. Крестьяне
для него — люди гораздо более интересные,
чем горожане» (D. Brown). Co второй
половины 60-х гг. в его творчество входит тема
сохранения культурных ценностей прошлого.
Немногословность, наглядность
изображения и убедительные диалоги — вот те
достоинства прозы Д., которые обусловили ее
принадлежность к лучшей совр. рус. лит-ре.
Соч.: Маршальские звезды, 1939; Воен. поле,
1941; С новым хлебом, 1952; Рассказы, 1954;
Дер. дневник, 1958, дополненное изд. — 1973;
Дождь пополам с солнцем, 1965,
дополненное изд. — 1973; Живое дерево иск-ва.
Статьи, 1967, дополненное изд. — 1970; Иван
Федосеевич уходит на пенсию, 1971; ж.
«Вопросы лит-ры, 1975, №7 и ж., 1975, №7.
Лит.: Н. Атаров, ж. «Октябрь», 1955, №6;
РСПП, т.1, 1959; В. Лакшин, ж. «Новый мир»,
1966, №3; G. Zekulin, ж. «Canadian Slavic
Studies», №1, 1967 и сб. «Russian and Slavic
Literature», Ann Arbor, 1976; В. Сурганов,
ж. «Знамя», 1971, № 2; Ε. Клепикова,
ж. «Звезда», 1972, №1; Ν*. Kuz'min,
сб. «Slavia Orientalis». 1973; А. Турков,
«Лит. газ.», 1974, 30.1.; С. Theimer
Nepomnyashchy, в кн.: MERSL, №5 (1981);
Л. Вильчек, ж. «Лит. обозрение», 1987, №8.
ДРУЖБА НАРОДОВ , лит. журн., выходит
в Москве с 1939; вначале издавался
нерегулярно в виде альм., затем, с 1949 — каждые
2 месяца, с 1955 — ежемесячно. До принятия
закона о прессе (1990) — орган СП СССР, с
1991 — «независимый ежемесячный журн.».
Ж. Д.Н. был призван популяризировать лит.
произв. писателей СССР (публикации в
Д.Н. — в рус. пер.). Кроме того, в журн.
печатаются статьи о культуре, лит-ре и иск-ве.
Гл. ред. Д.Н. были А. Сурков (1958-59, в
составе редколлегии — до 1964), Вас. Смирнов
(1960-65, в составе редколлегии — до 1970) и
С. Баруздин (1966-91), А. Руденко-Десняк
(1991-92), В. Пьецух (1993-1995) и А. Эбано-
идзе с 1995. По нескольку лет в огромной ред.
коллегии или в ред. совете состояли писате-
132

ДРУСКИН ДРУЦЭ
ли: П. Антокольский (1955-64), Э. Грин (1958-
64), Я. Смеляков (1958-72), Ч. Айтматов (1964-
69), М. Луконин (1970-76), В. Быков (с 1986),
Т. Пулатов (1988). Большую значимость
журналу придает то обстоятельство, что путь
писателя, пишущего не по-русски, в мировую
лит-ру почти всегда проходит через рус. пер.
Некоторые из ведущих национальных
писателей Сов. Союза (Г. Айги, Ч. Айтматов,
В. Быков, М. Ибрагимбеков, Ф. Искандер,
О. Сулейменов) пишут свои произв.
по-русски; однако они для Д.Н. не столь типичны.
Примерно третья часть произв.,
публикуемых в Д.Н., написана русскими писателями.
Журн. помещает на своих страницах прозу
Г. Бакланова, В. Белова, А. Битова, С.
Залыгина, Б. Можаева, Б. Окуджавы, В. Семина,
В. Тендрякова, Ю. Трифонова; стихи К. Ван-
шенкина, Г. Горбовского, А. Кушнера, Л.
Мартынова, Д. Самойлова, Б. Слуцкого. Ж. Д.Н.
активно поддерживал политику -+
перестройки, публикуя ранее запрещенные вещи:
романы А. Платонова Чевенгур (1988), А.
Рыбакова Дети Арбата (1987) и В. Набокова
Приглашение на казнь (1988), А.
Солженицына Март семнадцатого (1990), стихи Н.
Гумилева (1986), В. Ходасевича (1986), О.
Мандельштама (1987), Н. Клюева (1987), И.
Бродского (1988) и рассказы Д. Хармса (1987) и
В. Некрасова (1988), Иванькиаду В. Войновича
(1989). Тираж журн. вырос с 190 000
экземпляров в 1975 до 240 000 в 1982, а затем в начале
1983 снова снизился до 160 000, в 1988 тираж
резко повысился до 800 000 экземпляров и
оставался таким до 1991; в 1993 упал до 500000.
Лит.: А. Бочаров, ж. «Знамя», 1958, №11 и
«Лит. газ.», 1961, 14.12.; О. Михайлов, ж.
«Новый мир», 1959, №11; 3. Кедрина, ж. «Лит.
обозрение», 1975, №9; I. Corten, в кн.: MERSL,
№6 (1982); анон. «Лит. газ.», 1982, 24.3.; ДН.
Хроника полувека, ж. «Дружба народов»,
1989, №6; Езда в знаемое, там же, 1990, №2.
ДРУСКИН Лев Савельевич, поэт (8.2.1921
Петроград — 26.11.1990 Тюбинген). Отец и
мать Д. — аптекари. Д. вырос в Ленинграде,
вследствие перенесенного в детстве поли-
рмиелита он вынужден был пользоваться
инвалидной коляской. Занятия в ВУЗе ему
пришлось прервать после первого курса. Во
время второй мировой войны был эвакуирован в
Ташкент. В 1957-80 Д. удалось опубл. шесть
стихотворных сб-ков, о которых писали на
страницах ленинградских газ. и журн. Д.
перевел на рус. язык много стихотворных
произв. с языков нар. СССР. В 1980, после
многолетней слежки, в квартире Д. был
произведен обыск. У него изъяли дневники,
содержание которых стало причиной исключения
Д. из СП СССР (10.7.1980). После этого он
вынужден был эмигрировать из Сов. Союза
(12.12.1980). Первой публикацией в ФРГ стал
сб. стихов Д. в переводе на нем. язык Меіп
Garten ist zerstort (Разорен мой сад, 1983),
затем — сб. Am Abend ging ich fort (А
вечером я уходил, 1984) на двух языках; в Англии
Д. опубл. свой дневник Спасенная книга
(1984), в США — первый обширный сб.
стихотворений У неба на виду (1986). В мае 1989
Ленинградское отделение СП признало его
исключение «аморальным». Его стихи стали
вновь появляться в СССР. — В своем
творчестве Д. прежде всего следует традициям
С. Маршака. Стихотворения Д. понятны,
непритязательны в языковом отношении,
зачастую повествовательны. В них отражаются
текущие события жизни в том виде, в каком
они доходят до поэта, в его комнату и
сопровождаются в тексте размышлениями; здесь и
пережитое в эмиграции, и воспоминания о
родине, и чисто философская лирика.
«Встречи с природой всегда приводят поэта
к встрече с самим собой» (Kay Borowsky).
Многочисленные религиозные
стихотворения, написанные со свойственной Д.
честностью, свидетельствуют о поисках поэтом
Бога. В Спасенной книге повествуется — в прозе
и стихах — о собственной жизни Д. Она
содержит также прекрасно написанные
портреты писателей (напр., А. Ахматовой,
О. Берггольц, Д. Гранина, С. Маршака,
В. Шкловского), картину жизни писателей в
Коктебеле и Комарове и документально
свидетельствует о бесчеловечности
представителей сов. власти, начиная с описания обыска
у Д. и кончая его выездом из СССР.
Особенный интерес представляют короткие
рассказы (зачастую объемом менее одной
страницы), в которых Д. так описывает типичные
факты из сов. жизни, как их никто не мог
описать в подцензурной сов. лит-ре.
Соч.: Ледоход, 1961; Стихи, 1964; Стихи, 1967;
Стихотворения, 1970; Прикосновение, 1974;
Mein Garten ist zerstort, Tubingen, 1983;
Спасенная книга. Воспоминания, London, 1984;
Am Abend ging ich fort. А вечером я уходил,
1984; У неба на виду, Tenafly, 1985; Ich werde
weinen uber meinen Unglauben. Заплачу о
неверии своем, (рус. и нем.) 1987; Стихи, ж.
«Нева», 1989, №9 и ж. «Юность», 1991, №2;
Licht im Fenster. Свет в окне (рус. и нем.),
1990.
Лит: Г. Адлер. ж· «Октябрь», 1962, № 8; Λ.
Аннинский, «Лит. газ.», 1968, 14.4.; В. Бетакн, «Рус
мысль», 1982, 5.8.; А. Краснов-Левитин, там
же, 1983, 2.6. и ж. «Glaube in der Zweiten
Welt», 1983, №6; К. Borowsky. Послесловие к
кн.: L.D., «Mein Garten...», 1983; Б. Хазанов,
ж. «Грани», №137, 1985; И. Муравьева,
ж. «Обозрение», №20, 1986; W. Kasack,
«Neue Zurcher Zeitung», 1986, 12.7., 1990,
29.11.; L. Muller, в кн.: Л.Д. «Licht im Fenster»,
1990 и «Schwab. Tagblatt», 1990, 28.11.
ДРУЦЭ Ион Пантелеевич, драматург,
прозаик, пишет на молдавском и рус. языках
(13.9.1928 Хородиште Атакского района,
Румыния; румынское написание имени Druta).
Д. происходит из крестьян; после того, как
Бессарабия была аннексирована СССР
(1940), А· работал, в частности, секретарем
133

ДУБОВ ДУБОВ
сельсовета. С 1947 по 1951 служил в армии.
Сначала (с 1950) Д. писал по-молдавски,
публикуя сб-ки рассказов, напр. La no in sat
(У нас на селе, 1953) и др. (1954 и 1959). В 1957
Д. окончил Высшие лит. курсы СП. После
публикации повести Листья грусти (1957,
также печатавшейся под названием Георге,
вдовий сын) в рус. пер. Д. приобретает
всесоюзную известность. Вскоре затем
последовал др. сб. разл. прозаических произв. Д. на
рус. языке Человек — твое первое имя
(1960), назв. которого говорит о
гуманистических устремлениях автора. В начале 60-х гг.
под давлением постоянной критики со
стороны ЦК КП Молдавской ССР Д. переселился
в Москву. С того времени он сам переводил
часть своих произв. на рус. язык или писал
сразу по-русски. Наиболее значительным до
сих пор прозаическим произв. Д. остается
роман Бремя нашей доброты (1968), первая,
еще несколько фрагментарно написанная,
часть которого появилась в 1963 под
названием Степные баллады. В дальнейшем,
кроме киносценариев, он написал также ряд
пьес, которые нашли признание и за
границей, напр., Птицы нашей молодости (1971),
Святая святых (1977), Именем земли и
солнца (1978), Рыжая кобыла с колокольчиком
(1986). Д. переводил Чехова и других рус.
классиков на молдавский язык. В 1967 он
получил Гос. премию Молдавской ССР за
Степные баллады, за повесть Последний
месяц осени и пьесу Каса маре (1965).
Благодаря -* перестройке он был признан и на своей
родине, в Молдавии. Теперь он смог открыто
сказать и о своей христианской вере. —
Произведения Д. говорят о его любви к
Молдавии, особенно к молдавской дер. Они
отличаются глубиной религиозно-этического
мировосприятия. В романе Бремя нашей
доброты, действие которого охватывает четыре
десятилетия — от конца первой мировой войны
до прихода сов. власти в Молдавию
подчеркивается положительная роль деревенской
традиции, за что он и подвергается нападкам
со стороны прежде всего молдавских парт,
критикой. Пьеса Каса маре, где в центре
сюжета судьба молдавской крестьянки, уходит
корнями в румынский фольклор, ее назв.
играет роль этического символа. Святая
святых, где Д. развивает тему превосходства
дружбы и любви над невзгодами сов. бытия,
показывает его мастером сценического
диалога, где слиты текст и подтекст. К
исторической теме Д. обращается в пьесе
Возвращение на круги своя (1978), (написана по его
повести 1972 г.) о последних днях Льва
Толстого, и в романе из времен Екатерины II —
Белая церковь (1982), где разрабатывает два
сюжетных пласта: противопоставляются
друг другу го сударыня-императрица и одна
молдавская крестьянка, видящая смысл
жизни в постройке дер. церкви. В рассказе
Самаритянка (1988), где действие происходит в
отобранном гос-вом у Церкви монастыре, Д.
показывает, как десятилетиями нерушимо
сохраняется христианская любовь.
Соч.; Георге, вдовий сын, ж. «Днестр», 1957,
№6-7; Человек — твое первое имя, 1959;
Степные баллады, ж. «Дружба народов»,
1963, №3; Листья грусти. Повесть и рассказы,
1965; Ненастье и надежды, 1965; Каса маре.
Пьеса, 1965; Бремя нашей доброты, 1968;
Дойна. Пьеса, ж. «Театр», 1971, №5;
Возвращение на круги своя. Повесть, ж. «.Дружба
народов», 1972, №2, пьеса, 1978; Запах спелой
айвы, ж. «Юность», 1973, №9; Святая святых.
Пьеса, ж. «Театр», 1977, №8; Белая церковь,
ж. «Новый мир», 1982, №6-7; Обретение,
альм. «Совр. драматургия», 1984, №2; Святая
святых, 1984 (содерж. также: Каса...; Дойна;
Птицы нашей молодости; Хория;
Возвращение; Обретение); Рыжая кобыла с
колокольчиком, альм. «Совр. драматургия», 1986, №4;
Самаритянка, ж. «Огонек», 1988, №23;
Одиночество пастыря. Повесть и рассказы,
1988. — Избранное. В 2-х тт., 1984.
Лит.: А. Вальцева, ж. «Дружба народов»,
1958, №2; А. Лебедев, там же, 1960, №3;
М. Туровская, ж. «Театр», 1961, №8; И. Пит-
ляр, ж.«Новый мир», 1963, №5; А. Борщагов-
ский, ж. «.Дружба народов», 1966, №3; Л.
Аннинский, ж. «Молодая гвардия», 1973, №1; Н.
Велихова, ж. «Театр», 1978, №11; М. Bruchis, в кн.:
MERSL, №6, 1982; В. Максимов, альм. «Совр.
драматургия», 1982, №4; В. Турбин, «Лит.
газ.», 1983, 26.1.; А. Михайлов, ж. «Наш
современник», 1984, №1; А. Радашкевич, «Рус.
мысль», 1986, 1.8.; А. Адамович, «Лит. газ.»,
1988, 7.9.
ДУБОВ Николай Иванович, прозаик
(4.11.[22.10.) 1910 Омск — 24.5.1983 Киев).
Родился в семье рабочего, работал сначала на
судоремонтном заводе, в 1929 начал
журналистскую и писательскую деятельность, его
пьесы пользовались недолгим и локальным
успехом в 1948 и 1950. Начиная с 50-х гг., Д.
писал о юношестве и для юношества — в осн.
повести. Он жил в Киеве. — С особым
интересом Д. относится к детям в период их
взросления, к проблеме верного и неверного
воспитания. Его персонажи — подростки —
изображаются в остроконфликтных
ситуациях. Гл. героя двух своих повестей — Сирота
(1955) и Жестокая проба (1960) — он
показывает сначала в столкновении со
взрослыми, занявшими место родителей, а затем в
положении ученика, окруженного
нечестными рабочими. И в своих более поздних
произв., напр., в повести Беглец (1966), Д.
изображает молодых людей в пограничных
ситуациях, когда они сохраняют верность себе
или ломаются, когда беда вынуждает их
повзрослеть. В 1967 Д. издал повести Сирота и
Жестокая проба, объединив их в роман под
назв. Горе одному, за который в 1970 он
получил Гос. премию СССР. В романе Колесо
Фортуны (1977) Д. сочетает две временные
плоскости: совр. украинский колхоз, в
который попадает насмешливо изображаемый им
134

ДУДИН
турист из США, и 18 век, где в
саркастических тонах рисуется образ Екатерины II.
«У Дубова ясный взгляд на жизнь и
понимание ее» (D. Brown). «В истории он ищет
этические уроки» (Разгон).
Соч.; Огни на реке, 1953; Сирота, 1955;
Повести, 1960; Жестокая проба, 1961; Мальчик у
моря, 1964; Беглец, 1966; У отдельно
стоящего дерева, 1966; Горе одному, 1967; Колесо
Фортуны, 1980; Родные и близкие, ж. «Наш
современник», 1980, №1. — Собр. соч. В 3-х тт.,
1970-71, 1989-90.
Лит.; «Лит. газ.» О. Войтинская, ж.
«Москва», 196І, №11; Л. Разгон. Мир, в котором
дети — не гости, 1969 и ж. «Лит. обозрение»,
1978, №1; А. Турков, ж. «Семья и школа»,
1970, №5; М. Петровский, ж. «Новый мир»,
1970, №8; И. Михайлова, ж. «Звезда», 1973,
№4; E.S. Pomerantseva, в кн.: MERSL, №6
(1982).
ДУДИН Михаил Александрович, поэт
(20.ll.J7.il.] 1916 с. Клевнево Ивановской
губ. — 31.12.1994). Отец — крестьянин.
Учился в рабочей школе, затем работал в ред.
провинциальной газ., занимался на вечернем
отд. пед. ин-та в Иванове, в 1939-45 был на
фронте, участвовал в Финской войне и в
обороне Ленинграда, с 1942 был фронтовым
репортером. Первые стихи Д. относятся к 30-м
гг., в 1940 в Иванове был опубл. небольшой
сб. Известность принесла ему лирика воен.
лет. С тех пор его стихи, будь то интимная
лирика или зарифмованная публицистика,
появлялись во многих журн. и отд. изд.
(около 55-ти сб-ков до 1974). Д. — член партии с
1951, с 1958 он входил в правление СП
РСФСР, с 1967 — и в правление СП СССР. На
Четвертом съезде СП СССР в 1967 он делал
гл. доклад о сов. поэзии, в 1972 ему была
присуждена Гос. премия РСФСР им.
Горького, в 1981 — Гос. премия СССР. Д. Жил в
С.-Петербурге, с 1987 входил в редколлегию
журн. «Аврора», с 1980 журн. «Нева»; в
начале 70-х гг. был председателем
ленинградского отделения СП. — Для воен. лирики Д.,
которая сделала его популярным,
характерно сочетание мужества, трезвого взгляда на
страдания и трепетного переживания
красоты природы. В его самом известном
стихотворении Соловьи (1942) Д.
противопоставляет весеннюю природу и солдата, который
умирает. Наряду с актуальными темами (по-
слевоен. строительство и борьба за мир)
сквозь все его творчество проходят
воспоминания о фронте и блокаде, воспоминания о
погибших, и это часто определяет его
образный язык. Д. любит обращаться к своим
персонажам от лица лирического героя, пытаясь
охарактеризовать их с помощью авторского
комментария, в то время как собственно
действие, даже в поэмах, отходит на второй
план. В некоторых стихотворениях Д.
чувствуется, что возникли они случайно, вовсе не
по внутренней необходимости. Л. Озеров
справедливо критиковал пространность сти-
ДУДИНЦЕВ
хов Д., Л. Лавлинский (в начале 70-х гг.) —
их возрастающую назидательность.
Соч.; Ливень, 1940; Военная Нева, 1943;
Считайте меня коммунистом, 1950; Избр., 1951;
Стихотворения. Поэмы, 1956; Мосты. Стихи
из Европы, 1958; Стихотворения. В 2-х тт.,
1966; Время, 1969; Сто стихотворений, 1979;
Поле притяжения, 1981, 1984; Три круга,
1984, — Собр. соч. В 3-х тт., 1976-77; В 4-х тт.,
1987-88 (т.5, дополнительный, 1988).
Лит,: Т. Хмельницкая, ж. «Звезда», 1944, №7-
8; В. Назаренко. ж.«Новый мир», 1955, №9;
Н. Рыленков, «Лит-ра и жизнь», 1962, 14.11.;
В. Гречнев, ж. «Звезда», 1966, №11; Л.
Озеров, ж. «Вопросы лит-ры», 1970, №3 и
ж. «Лит-ра и современность», 1970, №10;
Л. Лавлинский, «Лит. газ.», 1972, 12.4., и ж. «Наш
современник», 1974, №9; С. Давыдов, «Лит.
газ.», 1973, 12.12.; Д. Молдавский, там же,
1975, 12.2.; В. Лавров, 1976; Н. Банк, ж.
«Нева», 1976, №10; М. Лисянский, там же, 1981,
№7; РСППо, т.7, 1984; В. Шошин, ж. «Знамя»,
1985, №2; С. Страшнов, ж. «Наш современник»,
1986, №11; С. Баруздин, ж. «Дружба народов»,
1987, №3; А. Пикач, «Лит. обозрение», 1989,
№11; И. Шкляревский, «Лит. газ.», 1994, 12.1.
ДУДИНЦЕВ Владимир Дмитриевич,
прозаик (29.7.1918 Купянск Харьковской обл.).
В 1940, после окончания Моск.
юридического ин-та, был призван в армию, во время
второй мировой войны был фронтовым
офицером, в 1942 получил ранение и затем
работал в воен. прокуратуре в Сибири. В 1946-51
был корреспондентом газ. «Комсомольская
правда». В 1952 вышел первый сб. рассказов
Д. В 1956 журн. «Новый мир» опубл. роман
Д. Не хлебом единым, который в 1956-57, в
период -* оттепели стал предметом
чрезвычайно оживленной дискуссии в СССР и за
рубежом. В годы застоя Д. публиковал
только короткие произв., из которых внимание
обратила на себя аллегорическая
Новогодняя сказка (1960), рец. на произв. сов. лит-ры
и пер. с языков народов СССР. При -*
перестройке большой резонанс вызвал его
написанный 20-ю годами ранее роман Белые
одежды (1987). За него Д. был удостоен Гос.
премии СССР в 1988. Живет в Москве. — Не
хлебом единым — это роман об изобретателе,
который во времена Сталина ведет тщетную
борьбу с засилием начальства и с заурядной
бюрократией, пока с ним самим не
расправляются, прибегнув к клевете. Этот роман
выделяется не худож. достоинствами, а
открытым изображением разрыва,
существовавшего в СССР между изолированным правящим
слоем и народом. В оценке романа
разошлись либеральные и реакционные критики.
22.10.1956 в защиту романа Д. выступил
К. Паустовский, писавший, что в нем
содержится «беспощадная правда, которая
единственно нужна народу в трудном деле
строительства нового общества». Об
отрицательном персонаже романа Дроздове
Паустовский писал, что новый слой властителей и
135

дымов
ЕВДОКИМОВ
эксплуататоров не имеет ничего общего с
революцией, с социализмом и что оружием
таких людей являются измена,
предательство, клевета, моральное и физическое
убийство («Моск. литератор», 1956, 3.11., «Лит. газ.»,
1956, 27.10., «L'Express», 1957, 29.3.). Борьба
мнений по поводу этого романа с большой
остротой развернулась снова перед
пленумом СП ССР в марте 1957 («Лит. газ.», 1957,
19.3.). В 1957 роман вышел отд. книгой. В.
Кочетов откликнулся на это «антидудинцев-
ским» романом «Братья Ершовы». Роман
Белые одежды дает правдивую картину
уничтожения сов. генетики в 1948 псевдоученым
Лысенко и Сталиным.
Соч.: У семи богатырей, 1952; Не хлебом
единым, ж. «Новый мир», 1956, №8-10, Miinchen,
1957, Москва, 1957, 1968; Повести и рассказы,
1959; Новогодняя сказка, 1960; Рассказы,
1963; Белые одежды, ж. «Нева», 1987, №№1-4,
отд. изд., — 1988.
Лит.: С. Смирнов, ж. «Новый мир», 1952,
№12; Н. Жданов, «Труд», 1956, 31.10.; Д.
Еремин, ж. «Октябрь», 1956, №12; Н. Hamm,
ж. «Ost-Probleme», №14.1957; Б. Тих,
ж. «Грани», №33, 1957; G. Avis, ж. «Journal
of Russian Studies», №18, 1969; Ю. Кузьменко,
ж. «Новый мир», 1970, №10; М. Pursglove, в
кн.: MERSL, №6 (1982); А. Гангнус, ж. «Лит.
обозрение», 1988, №3; Ф. Искандер, «Лит.
газ.», 1988, 3.8.; В. Сойфер, Власть и наука,
Tenafly №4, 1989.
ДЫМОВ Осип (наст, имя и фам. — Иосиф
Исидорович Перельман), прозаик, драматург
(16.2.[4.2.] 1878 Белосток — 2.2.1959 Нью-
Йорк). Отец Д. был родом из Германии; рано
умер. В 1902 окончил Лесной ин-т в
С.-Петербурге. С 1892 был сотрудником многих
журн., напр., «Театр и ^іск-во» (1900-04),
«Сигнал» (1905-06), «Сатирикон» (1908);
псевд. взял из рассказа А. Чехова
«Попрыгунья». Его первая театр, пьеса — Голос
крови (1903), до 1915 он написал еще несколько
пьес. Рассказы, повести и романы Д.
пользовались широкой популярностью. В 1913 он
эмигрировал в США, некоторое время жил в
Германии (Берлин) и приобрел известность
благодаря ряду пер. своих произв. —
Существенными элементами произв. Д. являются
описания болезни, психологического
самоанализа и анализа, эротики, уныния. Влас
(1909) — история подростка, рано
созревшего в окружении не понимающих его людей.
В романе Томление духа (1912) Д.
изображает бессмысленную суету петербургской
«интеллигенции». Его рассказы — это
импрессионистические миниатюры, они
распадаются на эпизоды, отличаются недоговаривани-
ем слов и предложений до конца,
отрывочностью впечатлений, эффектностью
словосочетаний. Пьеса Ню (1908) — семейная
драма, где женщина оказывается между
нелюбимым супругом и молодым поэтом, в котором
она разочаровывается, и — не зная, кто из
них отец ее еще не рожденного ребенка —
решает умереть. Пьеса состоит из ряда
лирических сцен, в которых гл. — настроение.
В 1908-32 десять пьес Д. были поставлены в
Германии, но не пользовались большим
успехом. Д. писал также на языке идиш.
Соч.: Голос крови, 1903; Солнцеворот, 1905;
Каин, 1906; Слушай, Израиль, 1907; Каждый
день (Ню), Berlin, 1908; Земля цветет, 1908;
Влас, ж. «Аполлон», 1909, №1-3; Веселая
печаль, 1910; Рассказы, 1910; Бегущие креста,
Berlin, 1911; Томление духа, альм.
«Шиповник», №17, 1912; Вечный странник, 1914;
Новые голоса, 2-е изд. — 1915.
Лит,: Н. Петровская, ж. «Весы», 1905, №7 и
ж. «Перевал», 1907, №4; К. Чуковский, в его
кн.: «От Чехова до наших дней», 1908, с.
40-53; М. Гершензон, ж. «Критическое
обозрение», 1908, №1; В. Гофман, ж. «Рус. мысль»,
1908, №4; В. Кранихфельд, ж. «Совр. мир»,
1912, №4; Л. Гуревич, ж. «Рус. богатство»,
1912, №9; A. Polgar, в кн.: «Die Schaubiihne»,
Berlin, 1913, т.1, с. 229; A. Luther, в его кн.:
«Geschichte der russischen Literatur, Leipzig,
1924; H.-H. Krause, Die vorrevolutionaren
russischen Dramen auf der deutschen Buhne,
Emsdetten, 1972; С.Л. Симоновский, в кн.:
MERSL, №6 (1982); В. Масловский, А. Чанцев,
Словарь «Рус. писатели 1800-1917», т.2., 1992.
Ε
ЕВДОКИМОВ Иван Васильевич, прозаик
(3.2.[22.1.] 1887 Кронштадт — 28.8.1941
Москва). В 1911-15 учился на историко-филол.
ф-те С.-Петербургского ун-та, был
библиотекарем, учителем, читал лекции по истории
рус. и западноевроп. иск.-ва в Ин-те нар.
образования в Вологде; в 1922 переселился в
Москву, где работал в Госиздате. Первая
публикация Е. состоялась в 1915. Некоторое
время успехом пользовался его роман
Колокола (1926), в котором Е. старается как
можно более реалистично описать революцию
1905 в одном промышленном городе Моск.
обл., и дает при этом широкую картину
провинциальной жизни тех лет. Роман
переиздавался семь раз до 1935. Последующие
романы Е. написаны небрежно, являются
массовой, развлекательной литературой. Е.
писал также книги по истории иск-ва рус.
Севера и биографические повести о
художниках М. Врубеле (1925), В. Сурикове (1933),
И. Репине (1940), И. Левитане (1940).
Соч.: М. А. Врубель, 1925; Колокола, 1926, 7-е
изд. — 1935; Чистые пруды, 1927; Заозерье,
1928-31 (как тт. 2-4 собр. соч.); В. И. Суриков, 1933;
Жар-птица, ж. «Новый мир», 1936, № 2-4;
Репин, 1940; Левитан, 1940. — Собр. соч.,
вышли тт. 1-4, 1928-31.
Лит.: Н. Смирнов, ж. «Новый мир», 1926, №
12; Н. Богословский, ж. «Новый мир», 1929,
№ 7; РСПП, т. 1, 1959; W. Schafer, в кн.:
136

ЕВДОКИМОВ ЕВРЕИНОВ
«Kindlers Literatur-Lexikon», т. 4 (1968);
А. Дымшиц, в его кн.: «Проблемы и
портреты», 1972.
ЕВДОКИМОВ Николай Семенович,
прозаик (26.2.1922 Бобр, ныне Купрянского р-на
Минской обл.). Во время второй мировой
войны воевал на фронте, в 1948 окончил Лит.
ин-т. С тех пор он публикует романы,
повести и рассказы. С 1970 является делегатом
съездов СП, живет в Москве. — В последний
период Е. становится одним из тех
писателей, которые со всей серьезностью
обратились к вопросу о смысле жизни и достигли
на этом пути понимания религиозных ее
сторон. В повести Грешница (1960) Е.
рассказывает о девушке, которая выросла среди
баптистов, которых автор изображает как
фанатиков. Героиня находит лишь один выход —
самоубийство. Наиболее значительной в лит.
и духовном отношениях является повесть Е.
У памяти свои законы (1966). Гл. герой,
директор фабрики, осмысливает свою жизнь с
религиозной точки зрения: от ощущения
первоначального света, через вину и
страдание приходит, наконец, к внутреннему
просветлению. Поиски человеком внутреннего
оправдания жизни остаются осн. темой Е.
В повести Необходимый человек (1967) гл.
герой постигает, что смысл жизни
обретается не на поверхности, во внешнем счастье,
но на ином, духовном уровне. Была
похоронка (1973) — рассказ об инвалиде войны,
который из ложных опасений годами оставляет
свою семью в уверенности, что он погиб.
Была война когда-то... (1975) —
повествование, тоже связанное с воен.
воспоминаниями, целиком посвященное тому внутреннему
свету, который исходит от человека. В
повести Страстная площадь (1977) показан
человек, совесть которого неспокойна от того, что
30 лет назад он отказался от судьбоносной
встречи, не пошел на предложенную ему
дружбу. Подобным же образом приходится
пересматривать человеческую позицию гл.
герою повести Происшествие из жизни
Владимира Васильевича Махонина (1981),
поскольку несколько десятилетий назад он не
оценил глубины любви к нему одной
медсестры. Нереалистические элементы,
углубляющие духовное содержание играют
особенно большую роль в повести Воспоминания о
прекрасной Унгарии (1983), где в
воспоминаниях преодолеваются десятилетия.
Соч.: Грешница, 1961; У памяти свои законы,
ж. «Знамя», 1966, № 6-7, отд. изд. — 1979;
Необходимый человек, ж. «Знамя», 1967,
№ 6; Сказание о Нюрке — городской
жительнице, ж. «Дружба народов», 1970, № 7;
Была похоронка, ж. «Наш современник»,
1973, №5; Происшествие из жизни
Владимира Васильевича Махонина, ж. «Новый мир»,
1981, № 5; Воспоминания о прекрасной
Унгарии, ж. «Дружба народов», 1983, № 6;
Интервью, ж. «Вопросы лит-ры», 1984, № 7;
Собиратель снов, ж. «Октябрь», 1989, № 7. — Избр.
произв. В 2-х тт., 1983.
Лит.: Б. Брайнина, ж. «Знамя», 1951, № 3;
3. Крахмальникова, там же, 1957, № 12; А.
Бочаров, «Лит. газ.», 1961, 21.1.; и ж. «Знамя»,
1982, № 2; М.А. Lathouwers, ж. «Iremkon»,
Chevetogne (Бельгия), № 1, 1970 и ж. «Glaube
in der 2. Welt», №7/8, 1978; В. Васильев,
ж. «Наш современник», 1975, № 3; Д. Те-
векелян, ж. «Лит. обозрение», 1977, № 11 и
ж. «Новый мир», 1979, № 3; В. Турбин, «Лит.
Россия», 1982, 26.2.; Ф. Колунцев, «Лит. газ.»,
1982, 3.3.; А. Андрианов, там же, 1984, 14.11.;
А. Бондарев, там же, 1989, 13.12.
ЕВРЕИНОВ Николай Николаевич,
драматург, режиссер, литературовед (25.2.(13.2.]
1879 Москва — 7.2.1953 Париж). Е. родился в
семье инженера, детство провел в Дерпте,
Екатеринославле и Пскове, с 1892 по 1901
учился в С.-Петербургском Императорском
училище правоведения (учебное заведение
для дворян) и окончил его с дипломом
юриста. В это же время Е., у которого рано
проявилось музыкальное и актерское дарование,
создавал свои первые драматические и
музыкальные произв. и ставил их на сцене.
Первая пьеса Е. была опубл. в 1900. С 1901
по 1910 он служил в министерстве путей
сообщения. Параллельно с этим он окончил
С.-Петербургскую консерваторию по классу
теории композиции (одним из его учителей
был Н. Римский-Корсаков). В 1900-1908 Е.
написал много пьес, среди них — близкая
символизму пьеса Фундамент счастья (1902)
и самая знаменитая его арлекинада Веселая
смерть (1908). Идея Е. о создании в
С.-Петербурге театра старинных форм, который
послужил бы обновлению театра вообще за
счет ориентации на формы античного,
средневекового, а также «примитивного» иск-ва,
осуществилась в организации «Старинного
театра», которым в сезонах 1907/08 и 1911/12
Е. руководил с большим успехом. В 1908
вышел первый том его Драматических
сочинений. В 1908 В. Комиссаржевская предложила
Е. стать директором ее театра, вместо
уволенного ею В. Мейерхольда; Е. оставался там
до 1909, пока театр не закрылся. В 1910-17 Е.
руководил сатир, театром «Кривое зеркало»,
основанным при его участии, и поставил там
в 1910-14 и 1916/17 около 100 пьес, из них —
14 собственных. Как театр малых форм
«Кривое зеркало» имел успех и в
гастрольных поездках. Наиболее знаменитую пьесу
Е. тех лет под гоголевским назв. Ревизор царь
в 1912 разрешил показать при дворе в
Царском Селе. В эти годы Е. написал несколько
книг, посвященных теории и истории театра,
опубл. в 1914 второй том своих
«Драматических сочинений». В 1914-17 Е. жил у Ю.
Анненкова, имевшего дом в Куоккале. После
большевистского переворота в 1917 Е. жил в
Сухуми и Тифлисе и поставил несколько
спектаклей на юге России. По возвращении
в 1920 в Петроград Е. вместе с Анненковым
взялся за подготовку массового действа к
третьей годовщине революции Взятие Зим-
137

ЕВТУШЕНКО
ЕВТУШЕНКО
него дворца (1920), но впоследствии отклонял
почти все предложения о сотрудничестве с
новой системой (в отличие, напр., от
Мейерхольда; ср. -* Театр, октябрь). Некоторые его
пьесы ставились в театрах, в сезон 1922/23 Е.
смог съездить в Зап. Европу. В январе 1925
Е. с женой поехгіл в Варшаву ввиду
планировавшегося перемещения туда театра
«Кривое зеркало». В мае 1925 он эмигрировал
дальше, в Париж. В эмиграции Е. написал 9
пьес (включая три балетных сценария). Его
философская арлекинада Самое главное
(1920) была переведена на 27 языков и
ставилась в 25-ти странах, вместе с пьесами
Корабль праведных (1924) и Театр вечной
войны (1928), она составляет трилогию.
Написанная Е. Histoire du theatre russe (1947,
«История рус. театра», 1955) содержит в
заключительной части много относящегося к
самому Е. В 1943 Е. возглавил рус. театр в
оккупированном немцами Париже. Его
последние книги, напр. Памятник
мимолетному (1953) посвящены театру в эмиграции.
Е. — один из самых значительных
представителей рус. театра первых десятилетий 20
века. Как теоретик, режиссер и драматург,
написавший около 30-ти пьес, Е. стремился
к переосмыслению сущности театра как
формы самопознания человека и как
источника радости. При этом Е. продолжал
традицию итальянского театра масок (Commedia
dell'arte), равно как и театра античности и
средневековья. Разнообразие талантов Е.
позволило ему работать параллельно во многих
сферах. В пьесе Представление любви Е.
воплощает свою теорию о «монодраме» с
одним экстраординарным героем, сквозь
призму видения которого зритель и воспринимает
мир. В пьесе Веселая смерть Арлекин,
Пьеро, Коломбина и Смерть воплощают жизне-
утверждение, подтверждают ценность
каждого мгновения. Более сложно вопрос о
смысле жизни ставится в пьесе Самое
главное, где под разл. масками выступает
Параклет — образ утешителя из Нового Завета. Е.
и здесь использует комедийные элементы.
Его Ревизор — это пародия на другие формы
совр. ему театра, т. о. и пародия на театр
Станиславского. Многообразие
драматических произв. Е., в которых преобладает «тра-
гифарсовое» начало, поразительно.
Соч.: Драматические сочинения. В 3-х тт.,
1908, 1914, 1923; Введение в монодраму.
Исследование, 1912; Театр как таковой, 1912;
Театр для себя. В 3-х тт., 1915-17; Самое
главное, 1921, репринт Ann Arbor, 1980;
Происхождение драмы, 1921; Памятник
мимолетному, Paris, 1953; История рус. театра, New
York, 1955; Шаги Немезиды (1939), Paris, 1956
и ж. «Совр. драматургия», 1990, № 6; Чему
нет имени (1935/37), Paris, 1965; Письма Н. Е.
к В. В. Каменскому, ж. «Совр. драматургия»,
1988, № 4.
Лит.: В. Каменский, 1917; А. Кашина-Евреи-
нова, Paris, 1964; G. Kalbous, ж. «Russian
Language Journal», № 92, 1971; С. Collins,
ж. «Russian Lit. Triquarterly», № 2, 1972;
С Moody, там же, № 13, 1975; С.
Волконский, А. Евреинова и др., «Рус. мысль»,
1979, 22.2.; G. Abensour, Paris, 1981; Ε. Кан-
нак, ж. «Новый журн.», № 142, 1981; S. Gohib,
в кн.: MERSL, № 7 (1984); А. Томашевский,
ж. «Совр. драматургия», 1990, № 6; О. Купцова,
словарь «Рус. писатели 1800-1917», т. 2, 1992.
ЕВТУШЕНКО Евгений Александрович,
поэт (18.7.1933 г. Зима Иркутской обл.). Отец —
геолог, мать — музыкант. До 1944 Е. жил в
Сибири, первые стихи написаны в 1949.
Первый сб. стихов Разведчики грядущего (1952)
вышел в свет еще во время учебы Е. в Лит.
ин-те (1951-54). После автобиографической
поэмы Станция Зима (1953) Е. на целое
десятилетие сделался самым популярным сов.
поэтом как в Сов. Союзе, так и за рубежом.
Его злободневная лирика постоянно
издавалась большими тиражами, публичные
чтения собирали массу слушателей, а
регулярные заграничные поездки сделали его
постоянным представителем политики -* оттепели
в обл. культуры. Частые противоречия
между конформистской и нонконформистской
позицией и соответствующим поведением
довольно скоро привели к поляризации в
отношении читателей к нему. Он выразил
протест против вступления сов. войск в ЧССР в
1968, и он же подверг на Пятом съезде СП
резкой самокритике свои собственные
произв. о сталинском периоде, написанные в 50-
е гг.; в 1962-69 был членом редколлегии
журн. «Юность», в 1967-81 входил в состав
правления СП СССР; в марте 1974 выступил
в защиту высланного из СССР А.
Солженицына, а в августе 1974 опубл. в «Известиях»
стихотворение о необходимости
идеологической борьбы. Во время -* перестройки он в
1987-89 вел в журн. «Огонек» рубрику, в
которой открывал читателю имена забытых и
ранее запрещенных поэтов. Е. живет в
Москве. — Чрезмерному успеху Е.
способствовала простота и доступность его стихов, а
также скандалы, часто поднимавшиеся
критикой вокруг его имени. Рассчитывая на
публицист, эффект, Е. то избирал для своих
стихов темы актуальной политики партии
(напр., «Наследники Сталина», «Правда»,
1962, 21.10. или Братская ГЭС, 1965), то
адресовал их критически настроенной
общественности (напр., «Бабий Яр», 1961, или
«Баллада о браконьерстве», 1965). Впрочем,
в этих публикациях Е. приходилось идти на
компромисс; так, в Братской ГЭС цензор не
принял 593 строки («Моск. комсомолец»,
1990, 25.11.). Его стихи большей частью
повествовательны и богаты образными деталями.
Многие страдают длиннотами, декламацион-
ны и поверхностны. Его поэтическое
дарование редко проявляется в глубоких и
содержательных высказываниях. Он пишет легко,
138

ЕЛАГИН
ЕРЁМЕНКО
любит игру слов и звуков, нередко, однако,
доходящую у него до вычурности.
Честолюбивое стремление Е. стать, продолжая
традицию В. Маяковского, трибуном послесталин-
ского периода приводило к тому, что его
талант, — как это ярко проявляется, напр., в
стихотворении «По ягоды», казалось,
ослабевает. В его лит.-критических статьях
соединяются литературное чутье и личный опыт.
В романе Ягодные места (1981) сочетаются в
свободной последовательности антиамерик.
высказывания, критические наблюдения сов.
действительности, восхваление Сибири и
представления о потусторонней жизни,
основанные на теориях К. Циолковского. Одна из
тем, затронутых в поэме Мама и нейтронная
бомба (1982), — «борьба за мир», что,
очевидно, и стало причиной присуждения этой
поэме Гос. премии СССР 1984 года.
Соч.: Разведчики грядущего, 1952; Станция
Зима, ж. «Октябрь», 1956, № 10 и ж. «Грани»,
№ 33, 1957; Зима, 1956; Обещание, 1957; Лук
и лира, 1959; Четвертая Мещанская. Рассказ,
ж. «Юность», 1959, № 2 и ж. «Грани», № 43,
1959; Яблоко, 1960; Взмах руки, 1962;
Автобиография, London, 1964; Братская ГЭС, 1965;
Идут белые снеги, 1969; Третья память. (Рус.
и нем.), Berlin, 1970; Поющая дамба, 1972;
Дорога номер один, 1972; Талант есть чудо
неслучайное. Статьи, 1980; Тоска опоры.
Очерки, 1981; Мама и нейтронная бомба,
ж. «Новый мир», 1982, № 7; Ягодные места.
Роман, 1982; Фуку, ж. «Новый мир», 1985, № 9;
Почти напоследок, 1985; Плач по цензуре,
ж. «Огонек», 1991, № 5-7; — Собр. соч. В 3-х
тт., 1983-1984.
Лит.: Б. Рунин, ж. «Новый мир», 1960, № 11
и ж. «Вопросы лит-ры», 1963, № 2; А.
Синявский, ж. «Грани», № 63, 1967; Е. Винокуров,
в кн.: Е. Е., «Идут белые снеги», 1969; I.
Meshakov-Konjakin, ж. «Melbourne Slavonic
Studies», № 3, 1969; А. Урбан и др., там же,
1975, № 8; N. P. Condee. Diss., Yale Univ., 1978;
Ю. Нехорошев, А. Шитов. Библиография,
1981; О. Волков, ж. «Наш современник»,
1983, № 12; РСППо, т. 7, 1984; R. R. Мііпег-
Gulland, в кн.: MERSL, № 7 (1984); R. N.
Porter, ж. «Russian Language Journal», № 135,
1986; Ε. Сидоров, 1987.
ЕЛАГИН (наст. фам. — Матвеев) Иван
Венедиктович, поэт (1.12.1918 Владивосток —
8.2.1987 Питтсбург). Отец — поэт Венедикт
Март. Медицинское образование Е. не
закончил из-за войны. В 1943 он воспользовался
воен. ситуацией, чтобы вместе со своей
женой, поэтессой О. Анстей покинуть Киев.
После войны жил в Мюнхене, где опубл. два
сб-ка стихов, написанных частью в СССР,
частью в -* эмиграции: По дороге оттуда
(1947) и Ты, мое столетие (1948). В 1950 он
поселяется в США, где в 1953 под тем же
назв., что его первые сб., вышли все
написанные до тех пор стихи. Полит, сатиры в
стихах 1952-59 были напечатаны группой
эмигрантов в Мюнхене. С 1949 стихи Е.
появляются в журн. «Новый журнал» (New
York), в 1961-87 — почти в каждом номере.
Журн. напечатал и подборки стихов под
назв. Отсветы ночные (1963) и Косой полет
(1967). В сб. Под созвездием топора (1976)
вошли 150 стихотворений из ранних сб-ков.
Е. много переводил на рус. язык из америк.
поэзии, самый большой его перевод — «Тело
Джона Брауна» (St. V. Benet, «John Brown's
Body») вышел отд. книгой в 1979. В 1970 Е.
защитил диссертацию, стал профессором
Питтсбургского ун-та и преподавал рус.
литру. -* Перестройка открыла ему как одному
из первых рус. писателей второй эмиграции
путь к сов. читателю. — Стихи Е. очень
разные. С одной стороны, он писал остроумные
полит, фельетоны в стихах, напр., Песенка о
коллективном руководстве, в которой по
схеме известной песенки «Десять негритят»
рассказывается об устранении семи
руководителей КПСС — Берии, Шепилова,
Маленкова, Кагановича, Молотова, Жукова, Булга-
нина, где в конце остается один Хрущев.
С др. стороны, у него есть стихи, порожденные
одиночеством подлинного таланта, где
отражены его размышления о вечных темах
бытия человека, о поэзии, о своем положении
в мире или, напр., совр. тема угрозы со
стороны цивилизации. В поэме Память (1979) Е.
описывает некоторые встречи из времен
юности в СССР, в первую очередь — с
литераторами, например, с Б. Пильняком, Д. Хармсом
и А. Ахматовой. Е. любит игру слов,
искусство рифмы и звуковые параллелизмы.
Соч.; По дороге оттуда, Miinchen, 1947; Ты,
мое столетие, Miinchen, 1948; Портрет
мадмуазель Таржи. Пьеса, Miinchen, 1949 и ж.
«Совр. драматургия», 1990, № 3; По дороге
оттуда, New York, 1953; Полит, фельетоны в
стихах, 1952-59, Miinchen; Отсветы ночные,
New York, 1963; Косой полет, New York, 1967;
Дракон на крыше, New York, 1973; Под
созвездием Топора, Frankfurt/M., 1976; Память,
ж. «Грани», № 116, I960; Тяжелые звезды,
Tenafly, 1986; Курган, 1987; Стихи, ж. «Нева»,
1988, № 8; ж. «Новый мир», 1988, № 12, 1990,
№ 3 и альм. «Встречи», 1990.
Пер.: Ст. В. Бене. Тело Джоуна Брауна, Ann
Arbor, 1979.
Лит.: Ε. Раич, ж. «Новый журн.», № 23, 1950;
Р. Гуль, там же, № 36, 1954; Ю. Иваск, там
же, № 74, 1963; Г. Глинка, там же, № 88, 1967;
Ф. Зверев, в кн.: «Русская лит-ра в
эмиграции», Pittsburgh, 1972; В. Бетаки, ж. «1^>а-
ни», № 103, 1977; Л. Ржевский, ж. «Новый
журн.», № 126, 1977; Т. Fessenko, в кн.:
MERSL, № 6 (1982); В. Синкевич, ж. «Грани»,
№ 145, 1987; J. P. Hinrichs, Miinchen, 1992.
ЕРЁМЕНКО Александр Викторович, поэт
(25.10.1950 Гоношиха, Алтай). Е. служил в
воен.-морском флоте, работал на стройках
Дальнего Востока, был моряком и кочегаром.
В 1975 был принят на заочное отд. Лит. ин-та,
которое, однако, не окончил. Поскольку Е.
пишет с трудом постижимые, далекие от сов.
139

ЕРОФЕЕВ
ЕРОФЕЕВ
традиции стихи, ему лишь редко удавалось
их публиковать. В конце 80-х гг. он был
членом профкома литераторов при Литфонде и
экспериментального творческого
объединения «Комитет лит-ры». Добавление к
сопромату (1990) — первый изданный им сб.
стихов. Живет в Москве. — Е. причисляется к
поэтам 80-х гг., таким, как И. Жданов,
А. Парщиков, Л. Рубинштейн или О. Седакова.
Хотя его стихи почти не печатаются, имя его
упоминается сравнительно часто. Его стихам
свойственно крайне отстраненное, как
правило, отрицательное отношение к
окружающему миру. Они отчасти описательны,
подчас повествовательны и почти всегда
сосредоточены на отд. событии, сцене или
предмете. Е. изображает мир техники и природы
в их абсурдном переплетении. В кочегаре он
распознает человека, изучающего санскрит
или йогу, детский сад для него ад, где
обманывают детей. Он часто иронически
цитирует др. поэтов в своих стихах. В том немногом,
что известно из написанного Е., нельзя
увидеть противовеса тем явлениям жизни,
которые он отвергает как недостойные. Он не
идет дальше попытки существовать внутри и
вне реальности за счет изображения ее
негативных сторон.
Соч.: Стихи, в сб. «День поэзии», Москва,
1983; ж. «Огонек», 1989, № 4 и «Лит. газ.»,
1990, 30.5.; Двенадцать лет в лит-ре. Эссе,
ж. «Юность», 1987, № 3.
Лит.: М. Эпштейн, ж. «Вопросы лит.», 1986,
№ 5 и ж. «Октябрь», 1988, № 4; В. Новиков,
«Лит. газ.», 1990, 30.5.
ЕРОФЕЕВ Венедикт Васильевич, прозаик
(24710.1938 Чупа, Карельская АССР —
11.5.1990 Москва). Отец —
железнодорожник, с 1939 по 1955 в ГУЛАГе. Три года Е.
провел в детском доме. В 1955 поступил на
филол. ф-т МГУ, участие в неофициальном
студенческом кружке привело к его
отчислению через полтора года. В 1957-59 работал в
Москве на стройке. В 1959 поступил в Пед.
ин-т в г. Орехове-Зуеве под Москвой, а через
год был отчислен «за моральное
разложение». В 1960/61 работал кочегаром, на
прокладке кабелей и т. п. В 1961 поступил во
Владимирский пед. институт, откуда его
также исключили. До 1974 он был разнорабочим
в разных городах СССР, в том числе и в
Петушках. В 1974 женитьба дала ему
возможность прописаться в Москве. Е. в
студенческие годы начал писать худож. прозу, но
не смог ничего напечатать. Несколько его
произв. считаются утерянными, например,
Записки психопата, написанные в 1956,
роман 1961 о студенческой жизни и роман
Шостакович, написанный в 1972. Через -»
самиздат достигла -* тамиздата повесть Е.
Москва — Петушки, написанная в 1969; она была
опубл. сначала в Израиле (1973), а затем, в
1977, в Париже, и только благодаря -*
перестройке в 1988/89 в Москве. Благодаря этой
повести, переведенной на многие языки, Е.
стал известным писателем. Второй книгой Е.,
с опозданием достигшей западного читателя,
стала написанная в 1973 повесть Василий
Розанов глазами эксцентрика (1982). Пьеса
Вальпургиева ночь, или «Шаги командора»
(1985) и свод документов Моя маленькая Ле-
ниниана (1988) появились в «Континенте»
сразу. Незадолго до смерти Е. его начали
признавать и на родине. — Е. —
образованный, тонко чувствующий, обладающий
глубоким пониманием языка прозаик.
Близкими себе он считал Н. Гоголя, Ф. Кафку, В.
Набокова и В. Розанова, а Библию — книгой,
из которой он «вытянул все, что можно
вытянуть человеческой душе». («Лит. газ.»,
1990, З.1.). Чувство отчаяния от сов.
действительности он претворил в оригинальных
худож. произв. В повести Москва — Петушки
описание поездки на электричке из Москвы
за 120 км. в жалкий городишко Петушки
служит сюжетной канвой для многопланового
изображения сов. действительности, рус.
пьянства и меняющихся под постоянным
воздействием алкоголя мышления и
восприятия. И эта, и след. повесть Е. написаны от
первого лица, богаты размышлениями,
выражены «напряженным, необычным языком со
множеством лит. аллюзий» (Е. Brown, 1982).
Повесть Василий Розанов глазами
эксцентрика еще полнее обнаруживает сюрреализм в
прозе Е., гротесково смешивающего
реальное с ирреальным: здесь, напр., это чтение
произв. В. Розанова и встреча с покойным
писателем. Вальпургиева ночь, или «Шаги
командора» — потрясающее изображение сов.
психической клиники, где полит,
конформизм считается болезнью, а применение
силы — лечебным средством, где царствуют
антисемитизм и беспредельная грубость.
Подборка цитат Моя маленькая Лениниана
разоблачает человеконенавистническую,
властолюбивую и жестокую сущность
Ленина. Результат оценки Е. сов.
действительности и ее создателей, определяемый
критериями здравого человеческого рассудка и
суждениями великих философов — сомнение,
отчаяние, ужас и религиозные искания.
Соч.: Москва — Петушки, поэма, ж. AMI,
№ 3, 1973, и отд. изд. — Paris, 1977, альм.
«Весть», 1989, Москва, 1990; Василий Розанов
глазами эксцентрика, альм. «Neue russische
Iiteratur» (на рус. и нем. языках), Salzburg,
1978, отд. изд. под назв. «Глазами
эксцентрика» — New York, 1982; Вальпургиева ночь,
или «Шаги командора», ж. «Континент», № 45,
1985, ж. «Театр», 1989, № 4; Моя маленькая
Лениниана, ж. «Континент», № 55, 1988;
ж. «Европа + Америка», № 1, 1991; Альм.
«Lateraa Magica», 1990; Интервью, «Лит.
газ.», 1990, 3.1. — Собр. соч., 1990.
Лит.: (анон.), ж. «Континент», № 14, 1977;
П. Вайль, А. Генис, Paris, 1978, № 4 и в их
кн.: «Совр. рус. проза», Ann Arbor, 1982;
V. S. Dunham, в кн.: В. Ε., «Moscow to the end
of the line», New York, 1980; M. Альтшуллер,
140

ЕСЕНИН
ЕСИН
ж. «Новый журн.», № 146, 1982; Л. Кунин,
«Новое рус. слово», 1983, 6.3.; А. Дравич, «Рус.
мысль», 1984, 19.4.; А. Зорин, ж. «Новый мир»,
1989, № 5; В. Лакшин, ж. «Знамя», 1989, № 7;
Geisser-Schnittmann, Bern, 1989; Ε. Smimova,
ж. «Russian Literature», № 3, 1990; Б. Ахмаду-
лина, «Лит. газ.», 1990, 23.5.; А. Иванов, «Рус.
мысль», 1991, 10.5.
ЕСЕНИН Сергей Александрович, поэт
(3.10. [21.9] 1895 с. Константиново Рязанской
губ. — 28.12.1925 Ленинград). Родился в
крест, семье, воспитывался в доме деда в
христианской вере, посещал церковно-при-
ходскую школу, в 1912 отправился в Москву,
где стал членом Суриковского лит.-музы-
кального кружка и занимался в нар. ун-те
А. Шанявского. В 1914 появились его первые
стихи в журн. В 1915 поехал в Петроград,
встретился с А. Блоком и вошел в лит. круги
символистов. По рекомендации С.
Городецкого познакомился с Н. Клюевым и др. крест,
поэтами. Первый сб. стихов Е. Радуница
(1916), свидетельствующий о его
неподдельной связи с родной землей, был принят с
одобрением. В 1917 он был близок левым
социал-революционерам (эсерам).
Большевистский переворот приветствовал как
духовный подъем, был исполнен мессианских
ожиданий, рисовавшихся ему в образе крест,
рая. В 1919 Е. переселился в Москву и вошел
в лит. группу, провозглашавшую -*
имажинизм. Время от времени он предавался
разгулу в обществе пьяниц, проституток и
наркоманов. Встреча с америк. танцовщицей
Айседорой Дункан привела к неудачному
браку, скандалам, широко освещавшимся
мировой прессой, пока Е. был за границей
(май 1922 — август 1923). Е. был в отчаянии,
из которого его не смогло вывести ни
временное возвращение в родную дер. (1924), ни
попытки как-то приспособиться к
коммунистической действительности. Учрежденная в
1989 специальная комиссия подтвердила в
1993 факт самоубийства («Лит. газ.», 1993,
7.7.). В то время Е. был одним из самых
популярных поэтов, но консервативная парт,
критика последовательно вычеркивала его
имя из сов. литературы, «есенинщина» стала
отрицательным понятием. С 1955 его произв.
снова печатаются регулярно. — Природный
талант Е. — христианского поэта старой рус.
дер. с ее лугами, облаками, избами,
религиозной образностью, развивался под
влиянием символистов (А. Блок, А. Белый), но был
достаточно силен, чтобы всегда оставаться
оригинальным. К написанным в дер. произв.
относятся стихи о Св. Николае Чудотворце
(Микола), переживание Христова
Воскресения в родном лесу {Чую радуницу Божью) и
простые очень эмоциональные баллады,
напр., Песнь о собаке (1915). У Е., как у Блока
и Белого, революционные события
выступают в связи с идеями христианства, причем
религиозный элемент, проявляющийся в
системе образов, или, напр., в стихотворении
Товарищ (1917) в описании Христа, носит
двойственный характер, вплоть до
богохульства. В поэме Инония (1918), напоминающей
своим образным языком картины М.
Шагала, Е. рисует столь желанный ему крест,
рай, свободный от порабощающего влияния
городской цивилизации. В поисках
революционного сюжета он обратился к рус.
истории и создал лирическую драму Пугачев
(1921), где языковая эксцентрика весьма
затрудняет понимание аллегорий, к которым
прибегает поэт. Е. и по природе был
предрасположен к меланхолии; ее усиливало
разочарование от происходящего процесса
урбанизации и пролетаризации,
губительных для крестьянства. Бегство от
действительности в разгульную жизнь обусловило
иную тематику его стихов, писавшихся
начиная с 1920, и напечатанных двумя сб-ка-
ми — Исповедь хулигана (1921) и Москва
кабацкая (1924). Е. ощущает, что ему как поэту
нет места в Сов. России. В последние два
года жизни поэзия Е., зачастую
повествовательная, богатая красками, звуками и
необычными словосочетаниями, становится все
более ясной и простой. «Разлад, погубивший
его жизнь и приведший его к трагическому
концу, был глубоко понятен тысячам
молодых людей, которые так же, как поэт,
лишились корней и попали в водоворот этого
потопа: в стихах, полных смятения и
потерянности, они видели собственную жизнь, слышали
собственные жалобы» (Slomm).
Соч.. Радуница, 1916, 1918, 1919, 1921,
репринт — 1990; Преображение, 1918, 1921;
Сельский часослов, 1918; Голубень, 1920;
Пугачев, 1921; Стихи скандалиста, Berlin, 1923;
Товарищ. Инония, Berlin, 1923; Москва
кабацкая, 1924; Стихи, 1924; Русь сов., 1925;
Персидские мотивы, 1925. — Избр. стихи,
1925; Собр. соч. В 4-х тт., 1926-28; Избр., 1946;
Соч. В 2-х тт., 1955; Собр. соч. В 4-х тт.,
1977-1980; В 3-х тт., 1983.
Лит.: И. Розанов, 1926; F. d. Graaff, Leiden,
1933, 2-е изд. — 1966; В. Марков, ж. «Грани»,
№ 25, 1955; Е. Наумов, 1960, 2-е изд. — 1973;
И. Эренбург, в его кн.: Люди, годы, жизнь,
1961, т. 1., 2-е изд. 1990; J. Veyrenc, Den Haag,
1968; G. McVay, Oxford, 1969, Ann Arbor, 1976
и в ж. «Russian Language Journal», № 128,
1983; L V. Fisher. Дисс, Harvard, 1972;
Ю. Прокушев, 1973, 2-е изд. — 1975, 1979;
С. Кошечкин, Тбилиси, 1977; Сергей Есенин.
Сб., 1978; С. V. Ponomareff, Boston, 1978;
РСППо, т. 8, 1985; Ю. Кублановский, «Рус.
мысль», 1985, 2.5.; В мире Есенина, 1966;
С. А. Е. в воспоминаниях современников.
В 2-х тт., 1986; Б. Хазан, ж. «Филол.
науки», 1990, № 6; F. Mierau, Leipzig, 1991;
К. Азадовский, словарь «Рус. писатели 1800-
1917», т. 2, 1992.
ЕСИН Сергей Николаевич, писатель
(18.12.1935 Москва). Е. окончил в 1960 заочно
филол. ф-т Моск. ун-та и работал
библиотекарем, фотографом, журналистом, лесником,
141

ЕФРЕМОВ
ЕФРЕМОВ
артистом и ред. С 1969 член КПСС. Первой
крупной лит. публикацией Е. была повесть
Живем только два раза (1969), напечатанная
под псевд. С. Зинин в журн. «Волга». За ней
одновременно с книжной публикацией
первой повести и нескольких рассказов
последовала в журн. «Юность» его вторая повесть
При свете маленького прожектора (1976).
В 1979 Е., автор журн. «Дружба народов»
(1979, № 11) и «Молодая гвардия» (1979,
№ 3), стал членом СП. В 1981 окончил заочно
Академию общественных наук при ЦК
КПСС и оставил в том же году свое место гл.
ред. Лит. вещаний Всесоюзного радио. Эти, а
также последующие повести и романы,
которые с момента полного перехода на лит.
работу (1981), стали ежегодно появляться в
разл. журн. и издаваться в виде книг,
создали ему известность как одаренному,
интересующемуся психологией людей своего
времени писателю. Е. написал также две пьесы;
одна из них, Сороковой день, с 1986
регулярно ставилась в Моск. театрах. В 1992 был
избран ректором Лит. ин-та. Живет в
Москве. — Во многих произв. Е. объектом
исследования становится сов. гражданин,
интересы которого ограничены материальным
благосостоянием и стремлением занять более
высокую должность. Гл. герой романа
Имитатор (1985) — художник среднего таланта,
добившийся признания подражанием,
копированием и портретами функционеров
высшего ранга. Дочь художника заставляет его
усомниться в правильности избранного пути.
В романе Константин Петрович (1985) Е.
рассказывает о деятельности Ленина в
течение ста дней, предшествовавших свержению
Временного правительства. В том же 1985 Е.
публикует роман Сам себе хозяин — историю
жизни сезонного рабочего. В романе
Временщик и временитель (1987) (первая
публикация под назв. «Временитель») он
противопоставляет аморальному карьеристу его
потенциального противника — университетского
друга, который в течение двадцати лет
откладывает задуманную месть, раздавленный
в конце концов смертельным страхом. В
романе Соглядатай, или Бег в обратную
сторону (1989) выведен пользовавшийся
успехом на протяжении десятилетий
кинорежиссер-конформист, который прожил типичную
для сов. человека исковерканную жизнь,
вынужденный скрывать, что его отец был
репрессирован. Во время -* перестройки он
остается пассивным наблюдателем и не
способен отрешиться от своего, полного
унижений, прошлого и действовать согласно
убеждениям. В этом, как и др. произв. Е., передача
мыслей и рефлексия героев преобладают над
сюжетом.
Соч.: Живем только два раза, Сб., 1976; При
свете маленького прожектора, Сб., 1979; Р-78,
ж. «Юность», 1979, № 3; Мемуары сороклет-
него, Сб., 1984; Имитатор, ж. «Новый мир»,
1985, № 3; Сам себе хозяин, 1985; Дорога в
Смольный. Июль-октябрь 1917, 1985,
дополненное изд. под назв.: Константин Петрович,
1987; Гладиатор, Сб., 1987; Временитель,
ж. «Знамя», 1989, № 1-2; Типы, Сб., 1990;
Венок геодезисту, альм. «Апрель», сб. 2, 1990;
Казус, или Эффект близнецов.
Однопартийный роман, ж. «Моск. вестник», 1992, № 2-5;
Стоящая в дверях, ж. «Наш современник»,
1992, № 4; Затмение Марса, ж, «Юность»,
1994, № 10; Отступление от романа, или В
сезон засолки огурцов, 1994; Рассказы. Сб., 1995.
Лит.: В. Поволяев, «Лит. Россия», 1976, 4.6.;
С. Чупринин, «Лит. газета», 1980, 27.2.;
А. Латынина, ж. «Знамя», № 7; Е. Гессен,
ж. «Страна и мир», 1986, № 4; Н. Иванова,
ж. «Дружба народов», 1987, № 5; И.
Васильев, ж. «Лит. обозрение», 1988, №4; А. Карпов,
«Лит. газета», 1989, 22.2.
ЕФРЕМОВ Иван Антонович, прозаик
(22.4. [9.4.] 1907 д. Вырица С.-Петербургской
губ. — 5.10.1972 Москва). В 1923/24 был
матросом, с 1924 по 1935 изучал биологию и
палеонтологию, участвовал в экспедициях в
Закавказье, Среднюю Азию и Вост. Сибирь,
в 1935 окончил Горный ин-т в Ленинграде, в
1940, опубл. 65 научных работ, получил
степень доктора биологических наук. С 1944
начал писать прозу в жанре
научно-технической утопии. Роман Е. Туманность
Андромеды (1957) сделался популярнейшим произв.
этого жанра в СССР в послевоен. время и
знаком того, что научно-фантастическая
лит-ра уже не запрещена. Е. жил в
Москве. — Первые произв. Е. возникли из
научных гипотез, одна из которых — о
существовании первобытных наскальных рисунков в
Сибири — подтвердилась. Великая Дуга
объединяет несколько произв. 1949-53,
насыщенных действием и сюжетными
перипетиями, в которых идет речь о Древнем Египте
и Древней Греции. В книге Туманность
Андромеды дана картина воображаемой
вселенной 2850 года, где осуществлены идеалы
коммунизма (напр., коллективное
воспитание детей) и налаживаются дружественные
связи с жителями др. планет. По опыту СССР
в этом гос-ве есть принудительные
резерваты специально для «рецидивистов». В
приключенческом романе Лезвие бритвы (1963)
нет сквозного действия, отд. элементы полит,
поучения, науки и фантастики не создают
худож. единства; однако здесь весьма
примечательна самостоятельность автора по
отношению к официальным догмам,
проявляющаяся в развитии психоаналитических
положений в духе 3. Фрейда и индуистских
представлений о мире. «Ефремов создал
свою систему мировоззрения, основанную на
нравственных и метафизических понятиях
самосовершенствования, борьбы добра и зла,
и противопоставил ее господствующей
догме» (Л. Геллер).
Соч.: Встреча над Тускаророй, 1944; Белый
рог, 1945; На краю Ойкумены, 1949; Звездные
корабли, 1953; Великая Дуга, 1956; Туман-
142

ЖАРОВ
ЖДАНОВ
ность Андромеды, 1958; Сердце Змеи,
ж. «Юность», 1959, № 1; Лезвие бритвы, 1964;
Час Быка, 1970. — Собр. соч. В 5-ти тт., 1986.
Лит.: Н. Цветкова, ж. «Москва», 1957, № 2;
Ю. Рюриков, ж. «Лит-ра и современность»,
1960, №1;В. Сытин, ж. «Москва», 1961, № 5;
Е. Брандис и В. Дмитриевский, 1963 и ж.
«Нева», 1972, № 4; А. Лебедев, ж. «Новый мир»,
1964, № 6; РСПП, т. 7, 1, 1971; Н. Foldeak, в
его кн.: Neuere Tendenzen der sowj. Science
Fiction, Munchen, 1975; G. GrebenSiikov,
ж. «Russian Language Journal», № 106, 1976;
А. Геллер, ж. «Время и мы», № 24, 1977, № 33,
1978; А. Казанцев, «Лит. газ.», 1982, 21.4.;
Н. Stephan, в кн.: MERSL, № 6 (1982); А.
Шалимов, «Лит. газ.», 1987, 18.11.; П. Чудинов,
1987.
Ж
ЖАРОВ Александр Алексеевич, поэт (13.4.
[31.3] 1904 д. Семеновская Моск. губ. —
7.9.1984 Москва). Некоторое время Ж. учился
в реальном училище в Можайске; в 1918-25
был на руководящей комсомольской работе
вначале в Можайске, а позже — в Москве, в
ЦК комсомола. В 1920 вступил в партию.
В 1921 вышел в свет первый сб.
его-стихотворений. В октябре 1922 Ж- был среди
основателей лит. объединения -+ «Молодая
гвардия». Ж. опубл. многочисленные сб-ки
стихов и поэмы, одна из которых — Гармонь
(1926) — была восторженно встречена
критикой. Во время второй мировой войны Ж.
выполнял полит, поручения и был воен.
корреспондентом на флоте. Некоторые тексты
песен, написанные Ж., в том числе гимн
пионеров, пользовались в свое время широкой
известностью. Ж. был одним из первых
комсомольских поэтов; в худож. отношении его
творчество совершенно незначительно.
Центральная тема его произв. — прославление
сов. молодежи, а гл. заповедь ►
партийность. Его полит, вирши написаны весьма
поверхностно; они пусты и многословны, в
них нет ни ритма, ни размера. В 1928 В.
Полонский указывал на логические
противоречия в патетических стихотворениях Ж.,
В. Тарсис в 1930 — на шаблонность
выразительных средств и образов. Только
социальной ангажированностью можно объяснить
тот факт, что имя Ж. постоянно
присутствовало на страницах антологий и пособий по
истории лит-ры.
Соч.: Слово о Поволжье, 1921; Лирика, 1947;
Знаменосцы юности, 1958; Страна юности,
1968; Стихотворения. Песни. Поэмы, 1973. —
Избр. произв. В 2-х тт., 1954; Собр. соч. В 3-х тт.,
1980-81.
Лит.: В. Полонский, ж. «Новый мир», 1928,
№ 11; В. Тарсис, в его кн.: «Совр. рус.
писатели», 1930; С. Трегуб, ж. «Новый мир», 1941,
№ 2; Е. Долматовский, ж. «Огонек», 1954, № 5
и «Лит. газ.», 1979, 18.4.; М. Шкерин, 1980.
ЖДАНОВ Иван Фёдорович, поэт
(16.1.1948). Был одиннадцатым ребенком в
крест, семье, раскулаченной и
насильственно переселенной в Алтайский край. В 1960
Ж. с родителями переехал в предместье
Барнаула, и в 16 лет начал работать слесарем.
Время учебы в Моск. ун-те (ф-т
журналистики) совпало с концом либеральной -*
оттепели. Ж., (как и две трети) студентов его курса,
еще верующих в идеалы школьного времени,
был исключен из ун-та и продолжал учебу, в
пед. ин-те в Барнауле. Ж. со студенческих
времен писал стихотворения, далекие от сов.
норм; с конца 70-х г. опубл. лишь несколько
стихотворений. Публикация сб. Портрет
(1982) была основанием для вступления в СП.
Благодаря -*· перестройке Ж. был все же
признан как поэт, а возможности публикации
его стихов — глубоко метафизических по
духу — расширились. Маленький сб.
Неразменное небо (1990) содержит стихи и
короткие прозаические отрывки. В предисловии к
книге лирики Место земли (1991) Ж.
подчеркивает, что его поколение было вынуждено
тратить силы не на проблемы слова, цвета,
звука, а на то, чтобы вообще быть
допущенным к этим проблемам. Ж. живет в
Москве. — Для него «стихотворение не является
простым обобщением человеческого
опыта — это то, что дает возможность человеку
превосходить самого себя ». Стихи его
нелегко расшифровываются; читатель должен
принять и признать некоторые, большей
частью необыкновенные словосочетания —
существительные с глаголами, метафоры,
сравнения, существительные с прилагательными.
Ж. сопоставляет будто бы несовместимое:
природу и технику, духовную и
материальную реальность, понятия этики и
цивилизации, чтобы выявить сложные переплетения и
взаимозависимость весьма отличных
явлений бытия. Его угол зрения заставляет
по-новому осмыслить привычное. При этом
материальный мир у него всегда подчинен
духовному, а метафизический обладает такой же
реальностью, как физический. В стихах Ж.
нет ни бытовых ситуаций, ни физически
конкретного. Они никогда не бывают
повествовательными. Сконцентрированность на
определенном этическом вопросе или на
определенном состоянии бытия человека между
Богом и миром здесь едва или редко
угадываются. Повторяются мотивы одиночества,
отчаяния и вины. Представление о
всеобъемлющем полнее всего выражено тем, что в
религиозном в своей основе творчестве Ж.
нет границы ни между жизнью и смертью,
ни между физическим временем и
метафизическим понятием вечности.
Соч.: Стихи, ж. «Юность», 1978, № 6, 1987,
№ 4, альм. «День поэзии», 1980, ж. «Время и
мы», № 81, 1984; Иск-во требует доверия,
«Лит. газ.», 1987, 18.2.; Стихи, ж. «Дружба
6—470
143

ЖИГУЛИН
ЖИТКОВ
народов», 1987, № 7, «Лит. газ.», 1988, 27.1.,
1988, 9.11., ж. «Огонек», 1989, 29.6.; Диалог с
В. Говором, там же, 1990, 7.3.; Неразменное
небо, 1990; Место земли, 1991.
Лит.: М. Эпштейн, ж. «Вопросы лит-ры»,
1986, № 5; ж. «Октябрь», 1988, № 4; Н.
Кононов, «Рус. мысль», 1991, 24.5.
ЖИГУЛИН Анатолий Владимирович, поэт
(1.1.1930 Воронеж). Отец — из крестьян,
служащий, мать из дворянского рода, к
которому принадлежал декабрист Раевский. Ж.
вырос в дер. Подгорное (Воронежская обл.), что
определило его внутреннюю связь со
среднерусской природой. Во время второй мировой
войны, 12-летним подростком, потерял связь
с родителями и несколько месяцев
скрывался в лесу. В 1949 поступил в Воронеже в ин-т
лесного хозяйства. В том же году был
арестован, т.к. с 1948 состоял членом
подпольной марксистско-ленинской группы, которая
выступала против обожествления Сталина.
Ж. отбывал наказание в лагерях, гл. обр. на
Колыме. После освобождения в 1954 и -*
реабилитации в 1956 он возобновил учебу в
Воронеже (закончил в 1960). Его первый сб.
лирики — Огни моего города (1959) — вышел
в Воронеже. Второй сб. Костер — человех
(1961) обратил на себя внимание А.
Твардовского, который опубл. его стихи в журн.
«Новый мир» (1962, № 1). В 1963 Ж. переехал в
Москву и занимался до 1965 на Высш. лит.
курсах СП. С 1965 регулярно выходили сб-ки
его стихов с характерными назв. Полярные
цветы (1972), Соловецкая чайка (1979). Том
Избранного (1981) был его 17-й книгой.
Лирика Ж. получила доброжелательные отзывы
серьезной критики и никогда не вызывала
полемики. Смягчение -* цензуры в связи с -*
перестройкой дало возможность Ж. с 1985
публиковать стихи, в которых отражается
его лагерный опыт, как напр., цикл
Сгоревшая тетрадь (1987), созданный в 1962-74, и
в новых стихах откровенно рассказать о
пережитом, между прочим, и о неудачной
попытке бегства из лагеря, когда он оказался
единственным оставшимся в живых
(«Память друзей», ж. «Огонек», 1987, № 33).
Лирика Ж. рождается из его собственного
душевного и жизненного опыта. Две темы
варьируются в его творчестве: природа Средней
России, Северо-Вост. Сибири и заключение в
лагере. При этом он всегда избегает
публицистичности. Даже в исполненных боли
строках у него преобладает позитивный
общий тон и постоянным остается стремление
преодолевать выпавшие испытания судьбы.
Он рассказывает с максимальной точностью
о лично пережитом, последовательно
развивая свои мысли. Ж. пользуется в работе
записными книжками, окончательные
варианты его стихов, благодаря неоднократной
переработке, приобретают законченность и
цельность, когда нельзя заменить ни одного
слова. Его поэзия убеждает простотой и
ясностью языка, близостью к природе и
нравственно-гуманистической позицией немало
пережившего человека. Черные камни
(1988) — автобиографическое произв., где
Ж-, отказавшись от всякого
приукрашивания, с исторической точностью
воспроизводит историю своей необычной жизни.
Соч.: Огни моего города, 1959; Костер —
человек, 1961; Полярные цветы, 1966;
Прозрачные дни, 1970; Свет предосенний, 1972;
Соловецкая чайка, 1979; Калина красная —
Калина черная, 1979; Жизнь, нечаянная
радость, 1980; В надежде вечной, 1983; Поэзии
горящая свеча, интервью, ж. «Вопросы лит.»,
1983, № 12; Весеннее имя, 1987; Черные
камни, ж. «Знамя», 1988, № 7-8, отд. изд. — 1989;
Летящие дни, 1989.
Лит.: А. Абрамов, ж. «Новый мир», 1963,
№ 10; Л. Аннинский, ж. «Наш современник»,
1970, № 3 и ж. «Юность», 1983, № 1; О.
Михайлов, там же, 1971, № 10; В. Лазарев, там же,
1978, № 2; А. Ланщиков, 1980; С. Чупринин,
ж. «Лит. обозрение», 1982, № 2; А. Горловский,
«Лит. Россия», 1987, 11.9.; А. Чернов, ж. «Лит.
обозрение», 1986, № 2; РСППо, № 9, 1986;
В. Лакшин, ж. «Октябрь», 1987, № 6; Ф.
Искандер, С. Чупринин, «Лит. газ.», 1988, 3.2.;
Я. Мельник, ж. «Лит. обозрение», 1988, № 7;
Г. Горчаков и др., ж. «Вопросы лит-ры», 1989,
№ 9; Л. Аннинский, ж. «Дружба народов»,
1990, № 10.
ЖИТКОВ Борис Степанович, прозаик
(11.9.(30.8.] 1882 под Новгородом — 19.10.1938
Москва). Отец Ж. был преподавателем
математики в Новгородском учительском ин-те.
В 1906 Ж. окончил естественное отд.
Новороссийского ун-та. Еще студентом он
приобрел специальность штурмана и
неоднократно ходил в море. После трех лет учительской
и научно-исследовательской работы Ж.
снова поступил учиться, на этот раз в
С.-Петербургский политехнический ин-т, который он
окончил в 1916 с дипломом
инженера-кораблестроителя. С 1917 Ж. работал инженером в
одесском порту, в 1923 переехал в Петроград.
Так его лит. способности были замечены, и
при поддержке К. Чуковского и С. Маршака
он начал писать книжки для детей. С 1924 по
1938 Ж. выпустил в свет около 60-ти детских
книжек, которые получили большое
признание за то чувство ответственности, с каким
писатель относится к своим маленьким
читателям, за содержательность и насыщенность
информацией, за чистый и ясный язык. Ж
умер в 1938 в Москве от рака легких. В
некрологе В. Шкловский отметил
замечательную способность Ж. интересно писать о
самых простых вещах. С 1940 творчество Ж
пользовалось уже меньшим вниманием.
Роман Виктор Вавич о революции 1905,
который Ж. считал гл. своим произв., был
напечатан в 1941, но затем, по настоянию А.
Фадеева, списан в макулатуру. В 1990-91
М. Поздняев предпринял ряд попыток опубл.
роман, но ему удалось издать лишь отрывки
в журн. «Столица». В 1955 Л. Чуковская
144

ЗАБОЛОЦКИЙ ЗАБОЛОЦКИЙ
опубл. небольшую монографию о творчестве
Ж, а в 1957 его избр. произв. — Ж.
принадлежит к числу ведущих рус. детских
писателей. Кроме прозы, он писал небольшие
пьесы и научно-популярные произв. С первой
же книги Злое море (1924) в его творчестве
большое место занимали личные
впечатления, связанные с морскими походами, и его
познания в обл. техники, которые нашли
отражение и в небольшой
повести-энциклопедии для детей Что я видел (1939). Произв. Ж.
насыщены действием, он часто пользуется
формой разговора с читателем, пишет всегда
образно и ясно. Задача творчества Ж. —
сообщение детям полезных сведений и
воспитание в них лучших человеческих качеств.
«Основа житковского отношения к детям —
уверенность, что детские пристрастия,
антипатии, горести, радости — это не пустяк, не
игрушка, а нечто такое же серьезное и
важное, как чувства взрослых» (Л. Чуковская,
1955, с.118).
Соч.: Злое море, 1924; Морские истории,
1925; Река в упряжке, 1927; Про эту книгу,
1927; Телеграмма, 1927; Плотник, 1928; Удав,
128; Чудаки, 1931; Белый домик, 1936; Что
бывало, 1939, 1973; Что я видел, 1939;
Помощь идет, 1939; Рассказы, 1940; Сашка.
Фрагмент романа «Виктор Вавич», ж.
«Столица», 1991, №7. — Избр., 1957, 1963, 1969,
1978, 1985, 1988.
Лит.: В. Шкловский, ж. «Лит. критик», 1938,
№12; А. Ивич, там же, 1939, №3 и в его кн.:
«Воспитание поколений», 4-е изд. — 1969;
Л. Чуковская, 1955 и в ее кн.: «Процесс
исключения», Paris, 1979, с.29-3; К. Чуковский,
в его кн.: «Из воспоминаний», 1958; Л. Иса-
рова, «Комсомольская правда», 1967, 10.9.;
Г. Черненко, 1982.
з
ЗАБОЛОЦКИЙ Николай Алексеевич, поэт
(7.5. [24.4.] 1903 под Казанью — 14. 10. 1958
Москва). Отец — агроном. В 1910 семья 3.
переехала в с. Сернур Уржумского уезда
Вятской губ. В 1920-25 3. учился в вузах
сначала в Москве, затем в Петрограде, где он
окончил Пед. ин-та им. Герцена. В 1926-27 3.
служил в армии. По окончании службы
получил место в отделе детской книги ОГИЗа,
которым руководил в Ленинграде С. Маршак.
Еще в студенческое время 3. написал много
стихов, публиковать их он начал в 1927,
параллельно печатались его книги для детей
и статьи в детских журн. «Еж» и «Чиж». 3.
входил в группу поэтов-абсурдистов -+ Обэ-
риу, был организатором и ред. Его первый,
во многом сюрреалистический сб. стихов
Столбцы (1929) был встречен резкой
критикой со стороны -+ РАПП, но высоко оценен
знатоками поэзии, второй сб.
Стихотворения. 1926-1932, уже набранный в типографии,
не был подписан в печать. Поэма 3.
Торжество земледелия (1929) вызвала столь
резкую критику со стороны партии, что номер
журн. «Звезда» (1933, № 2, 3), в котором она
появилась в полн. ред., был изъят из
обращения и после изменения стихов набран
заново. После сотрудничества поэта во вновь
созданном СП и определенных уступок,
сделанных им ведущей критике, 3. смог
опубликовать свой след. сб. стихов Вторая книга
(1937). Но 19.3.1938 он был арестован и
приговорен к 5-ти годам лагерного заключения.
Затем с августа 1944 по май 1946 3. отбывал
ссылку в Алтайском крае и в Караганде.
С 1946 3. смог снова жить в Москве в
качестве члена СП. В том же году ему удалось
опубликовать свой знаменитый вольный пер.
«Слова о полку Игореве», а в 1948 даже сб.
своих стихов. Как и перед арестом, 3. жил в
осн. на пер., особенно много он переводил с
грузинского языка. Многие собственные
стихи 3. тех лет появились в печати только
после его -* реабилитации, после смерти
Сталина. Так, напр., стихотворение 1938 «Лесное
озеро» появилось в 1956 в журн. «Новый
мир». За год до его ранней кончины, в 1957,
когда 3. жил большей частью в Тарусе и
получил единственную возможность
побывать за границей как делегат европ. съезда
писателей в Италии, вышел еще один сб.
стихов. Полное признание он получил
десятилетием позже, когда о нем стали писать как об
одном из самых значительных рус. поэтов
сов. периода. -* Перестройка дала
возможность опубликовать его воспоминания о лагере
и ссылке — История моего заключения
(ж. «Даугава», 1989). — Раннее творчество 3.
сосредоточено на проблемах города и нар.
массы, в нем сказывается влияние В.
Хлебникова, оно отмечено предметностью,
свойственной -* футуризму, и многообразием
бурлексной мета^юрики. Конфронтация
слов, давая эо^ект отчуждения, выявляет
новые связи. При этом стихи 3. не достигают
такой степени абсурда, как у других обэри-
утов. Природа понимается в стихах 3. как
хаос и тюрьма, гармония — как
заблуждение. В поэме Торжество земледелия поэтика
футуристического экспериментирования
сочетается с элементами ироикомической
поэмы 18-го в. Вопрос о смерти и бессмертии
определяет поэзию 3. 30-х гт. Ирония,
проявляющаяся в преувеличении или
упрощении, намечает дистанцию по отношению к
изображаемому. Поздние стихи 3.
объединяются общими философскими устремлениями
и размышлениями о природе,
естественностью языка, лишенного патетики, они
эмоциональнее и музыкальнее, чем прежние стихи
3., и ближе к традиции (А. Пушкин, Е.
Баратынский, Ф. Тютчев). К антропоморфному
изображению природы здесь добавляется
аллегорическое («Гроза», 1946).
6* 145

ЗАДОРНОВ
Соч.: Столбцы, 1929; Вторая книга, 1937;
Стихотворения, 1948; Стихотворения, 1957;
Стихотворения, 1959; Избр., 1960;
Стихотворения, Washington, 1965; Стихотворения и
поэмы, 1965; Избр., 1970 (с предисл. Е.
Винокурова); История моего заключения, ж.
«Даугава», 1988, № 3; Письма Н. А. 3. 1938-44 годов,
ж. «Знамя», 1989, № 1; Избр. произв. В 2-х
тт., 1972; Собр. соч. В 3-х тт., 1983-84.
Лит.: В. Завалишин, ж. «Новый журн.», № 58,
1959; А. Раннит, Б. Филиппов и Е. Раис, в кн.:
Н. 3., «Стихотворения», Washington, 1965;
Η. Чуковский, ж. «Нева», 1965, № 9; А. Тур-
ков, 1966 и 1981; S. Karlinskij, ж. «Slavic
Review», 1967; А. Маке донов, 1968; F.
Bjorling, Stockholm, 1973; Ε. Эткинд, в кн.:
«Поэтический строй рус. лирики», 1973;
I. Masing-Delic, ж. «Scando-Slavica», 1974;
R. Milner-Gulland, ж. «Russian Lit. Tri-
quarterly», № 8, 1974; Л. Озеров, ж. «Москва»,
1974, № 9; Е. Райе, ж. «Грани», № 102, 1976;
И. Ростовцева, 1976 и 1984; Воспоминания о
3., 1977, 2-е изд. — 1984; W. F. Jack. Diss.,
Univ. of Michigan, 1977; Б. Филиппов (1958),
в его кн.: «Статьи о лит-ре», London, 1981;
S. Pratt, ж. «Slavic and East European
Journal», № 2, 1983; H. Заболоцкий, ж.
«Вопросы лит-ры», 1984, № 2; Г. Громан, ж.
«Новый мир», 1985, № 9; Л. Озеров, ж. «Огонек»,
1988, № 38; Л. Лесючевский, «Лит. Россия»,
1989, 10.3.
ЗАДОРНОВ Николай Павлович, прозаик
(5.12. [22.11.] 1909 Пенза — 18.09.1992). Сын
врача-ветеринара, 3. вырос в Сибири, был в
1926-35 актером и режиссером в театрах
Сибири и Урала. Во время второй мировой
войны 3. работал на радио. В этот период он
писал свой первый роман Амур-батюшка
(1944), посвященный теме завоевания
Россией Сибири. В 1946, после присоединения
Латвии к СССР, 3. переселился в Ригу. Он
продолжил тему своего первого произв., на-
I писав романы Далекий край (1949) и К океа-
! ну (1950) и получил за всю трилогию
Сталинскую премию (за 1951, 2-й степ.).
Содержание более поздних многотомных романов
з. — Капитан Невельской (1956-58) и Война
за океан (1960-63) — охватывает тот же
исторический период, что и предыдущие.
Трилогия, в которую вошли романы Цунами
(1972), Симода (1975) и Хеда (1979),
посвящена рус. адмиралу Путятину и рус-японским
отношениям 1854/55. 3. жил в Риге. — Гл.
темой произв. 3. является освоение рус.
Сибири и история Дальнего Востока, целью —
показ культурного превосходства рус.
народа над народами Сибири или над японцами.
Книги 3. не отличаются исторической
достоверностью, свидетельствуют об интересе
автора к фольклорным частностям; они очень
растянуты и лишены психологической
глубины. В романе Желтое, зеленое, голубое...
(1967) 3. рисует шаблонный образ писателя,
оказывающего ценную помощь секретарю
областного комитета КПСС. В откровенно-
слащавой характеристике положительных
ЗАЗУБРИН
героев сказывается, помимо намерения 3.
идеализировать сов. действительность, и
бездарность писателя, которого благодаря собр.
соч. в 6-ти тт. поставили выше многих др.,
признанных во всем мире.
Соч.: Амур-батюшка, 1944, перераб. ред.,
1958; Далекий край, 1949; К океану, 1950
(также под названием «К Тихому океану»);
Капитан Невельской. В 2-х кн., 1956-58;
Война за океан. В 3-х кн., 1963; Желтое, зеленое,
голубое..., 1967; Золотая лихорадка, 1971;
Цунами, 1972; Симода, 1975; Хеда, ж. «Новый
мир», 1979, № 4-6; Гонконг, там же, 1982,
№ 1-2; История всегда современна. Эссе,
«Лит. Россия», 1988, 13.5.; Последняя
попытка. Комедия, ж. «Совр. драматургия», 1991,
№ 1. — Собр. соч. В 6-ти тт., 1977-79.
Лит.: Г. Гор, ж. «Звезда», 1951, № 1; П.
Проскурин, «Лит. Россия», 1963, 11.10.; РСПП,
т. 2, 1964; В. Енишерлов, ж. «Новый Мир»,
1968, № 1; Н. Еселев, «Лит. газ.», 1969,
22.10.; Л. Бондина, «Лит. Россия», 1974, 18.1.;
С. Крившенко, «Лит. газ.», 1976, 4.2.; О.
Новикова, там же, 1979, 31.10.; В. Сухнев, там
же, 1983, 18.5., 1989, 8.12.; А. Гвоздева, 1984.
ЗАЗУБРИН (наст. фам. — Зубцов),
Владимир Яковлевич, прозаик (6.6. [25.5.] 1895
Пенза — 6.7.1938 в заключении). Родился в семье
железнодорожного служащего. В 1916 3. был
арестован за подпольную деятельность. С
августа 1919 воевал в армии Колчака в Сибири,
затем перешел на сторону большевиков.
В 1921 вступил в партию (вероятно,
впоследствии вышел из нее сам или был исключен).
Собственные впечатления от событий гражд.
войны и агитационная работа дали 3.
материал для романа Два мира (1921), который
принес писателю широкую известность; в
немалой степени этому способствовали
чтения романа в воинских частях. В 20-хх гг. 3.
был одним из ведущих организаторов лит.-
полит. жизни Зап. Сибири. Написанная в
1923 страшная повесть о сов. терроре Щепка
была напечатана только в 1989 благодаря ■*
перестройке. В 1923-28 он был ответственным
секретарем журн. «Сибирские огни» в Ново-
николаевске (ныне Новосибирск), в 1926-28
входил в состав правления сибирского отд.
СП, в создании которого участвовал. Повесть
3. Общежитие (1923), где явственно звучит
неприятие писателем НЭПа, была
подвергнута разгромной критике со стороны
функционера группы -* «Октябрь» Лелевича: «У
нас не было еще такого позорного,
отвратительного, слюнявого пасквиля на
революцию, на коммунистическую партию».
М. Горький, вернувшийся в то время из
эмиграции, помог 3. в 1928 переехать в
Москву. Второй роман 3. Горы (1935) на тему
коллективизации в дер. остался
незавершенным. Последнее произв. 3., опубл. в 1936,
это — речь на похоронах Горького и
некоторые воспоминания о нем. После ареста 3.
(1937) и до его -* реабилитации (1957) имя
писателя совсем не упоминалось. В 1959 был
переиздан роман 3. Два мира.
146

зайцев зайцев
До публикации повести Щепка 3. как
писатель был достоин упоминания только
благодаря роману Два мира. Это, вероятно, первое
столь объемное произв. в лит-ре сов. периода
представляет собой не художественный
текст со сквозным действием, а мозаикооб-
разную хронику времен гражд. войны в
Сибири. Автор весьма тенденциозно, в парт.
духе изображает Белую армию: в романе
много натуралистических сцен, жестокости,
много символики и резких контрастов. После
реабилитации 3. такое изображение белых
(в противоположность изображению их у
Б. Пильняка) было охарактеризовано как
идеологически правильное; его отрицание
НЭПа преподносилось теперь как
недостаточное понимание методов соц.
строительства. В повести Щепка 3. дает правдивую и
потрясающую картину бесчеловечной
деятельности ЧК. Он сумел с большой
эмоциональной силой показать, что фанатичные
действия тайной полиции направлены в
конечном счете против революции и гуманности.
Соч.; Два мира, 1921, 10-е изд. — 1933, со-
кращ. вариант — 1958, 1959; Общежитие,
ж. «Сибирские огни», 1923, № 5/6; Горы,
1935; Худож. произв., статьи, доклады,
речи, переписка, 1972; Щепка, (1923), ж.
«Сибирские огни», 1989, № 2 и ж. «Наш
современник, 1989, № 9.
Лит.: Г. Лелевич, ж. «На посту», 1924, № 1;
М. Кузнецов, в его кн.: «Совр. роман», 1963,
с. 149-51; РСПП, т. 2, 1964; А. Зырин, ж.
«Звезда», 1973, № 5; Н. Яновский, в его кн.:
«История и современность», 1974.
ЗАЙЦЕВ Борис Константинович, прозаик
(10.2.(29.1.] 1881 Орел — 28.1.1972 Париж).
Родился в семье горного инженера,
дворянина. С 1898 3. учился в Моск. высшем
техническом училище, затем — в Горном ин-те в
С.-Петербурге и на юридическом ф-те Моск.
ун-та; ни один не окончил. В 1901 Л. Андреев
опубликовал в моек. газ. «Курьер» первый ли-
рико-импрессионистский рассказ 3. В дороге и
ввел его в лит. кружок «Среда», руководимый
Н. Телешовым.
В 1906-11 вышли в свет шесть сб-ков
рассказов 3.; к 1919 их уже было семь. По мнению
самого 3., наиболее выразительным из всего,
что написано им до 1922, является повесть
Голубая звезда (1918). В 1921 3. работал в
моек. «Книжной лавке писателей»; в том же
году он был избран председателем
Всероссийского союза писателей. В июне 1922
(после ареста) получил разрешение на выезд за
границу; жил вначале в Германии и Италии,
а с 1924 — в Париже. В Берлине ему
удалось — в порядке почетного исключения —
издать собр. соч. в 7-ми томах (1922-23).
В Париже 3. до глубокой старости писал
романы и биографические произв., все больше
приобретая славу как последнее связующее
звено с лит-рой начала 20-го в., «серебряного
века рус. лит-ры». В Советском Союзе 3. как
эмигрант подлежал запрету со стороны -*
цензуры. В 1987 -* перестройка дала
возможность О. Михайлову ввести его имя в рус.
лит-ру на родине. — В своем творчестве 3.
продолжает традиции И. Тургенева и
А. Чехова; религиозное восприятие мира,
неприязнь писателя к гонке за
материальным благополучием и упорядоченным,
безопасным существованием, а также симпатия
к непоседам и изгнанникам — вот
связующие линии его творчества. Действие почти
всех произв. 3. происходит в России;
некоторых — в Италии. Роман Золотой узор (1926)
охватывает период перед большевистским
переворотом и гражд. войной Дом в Пасси
(1935) в типичной для 3. импрессионистской
манере знакомит читателя с повседневной
жизнью первой -*■ эмиграции во Франции.
Самое большое произв. 3. — четырехтомная
автобиография писателя Путешествие
Глеба — начинается романом Заря (1937) и
завершается романом Древо жизни (1953).
Некоторые произв. 3., напр., житие
Преподобный Сергий Радонежский (1925) и Афон
(1928) — заметки о паломничестве —
полностью посвящены религиозной теме и
свидетельствуют о его понимании личной
ответственности христианина. Особое место в
творчестве 3. занимают биографии писателей:
И. Тургенева, А. Чехова, Ф. Тютчева и В.
Жуковского. К наиболее значительным
достижениям в творчестве 3. несомненно
принадлежит его пер. «Ада» из «Божественной
комедии» Данте, где он прозой пытался
достичь максимального приближения к
оригиналу. Пер. был начат им еще в России,
переработан за границей и опубл. в 1961.
Соч.: Дальний край, 1915; Улица св. Николая,
Berlin, 1923; Преподобный Сергий
Радонежский, Paris, 1925, перепечатка — ж. «Дон»,
1990, № 3-4; Золотой узор, Praha, 1926;
Афон. Путевой очерк, Paris, 1928,
перепечатка с комментариями — ж. «Лит.
учеба», 1990, № 4 и ж. «Юность», 1991,
№ 2-4; Анна, Paris, 1929; Жизнь
Тургенева. Биография, Paris, 1932; Дом в
Пасси, Berlin, 1935; Путешествие Глеба.
Тетралогия: 1. Заря, Berlin, 1937, 2. Тишина,
Paris, 1948, 3. Юность, Paris, 1950, 4.
Древо жизни, New York, 1953; Москва, Paris,
1939, Munchen, 1960, 1973 и ж. «Подъем»,
1989, № 6; Жуковский. Биография, Paris,
1951; Чехов. Биография, New York, 1954;
Тихие зори, Munchen, 1973; Далекое. Статьи,
Washington, 1965; Река времен, New York,
1968; Письма И. и В. Буниным, ж. «Новый
журн.», № 139, 140, 1980, № 143, 1981, № 146,
149, 1982, № 150, 1983; (разное) ж. «Рус.
литра», 1988, № 3; 1989, № 1; ж. «Лит.
обозрение», 1989, № 12; Мои современники. Эссе,
London, 1988 и (отрывки) ж. «Дон», 1990,
№ 10; Моск. ун-т в моей жизни... Эссе,
ж. «Лит. обозрение», 1989, № 12; Улица
Святого Николая, 1989 (содерж. также: Голубая
звезда, Преподобный...); Осенний свет, 1990
147

ЗАКРУТКИН
ЗАЛЫГИН
(содерж. также; Преподобный..., Улица...); —
Собр. соч. В 7-ми тт., Berlin, 1923; Избр., New
York, 1973.
Лит.: Λ. Эллис, ж. «Весы», 1908, № 2;
Ю. Айхенвальд, в его кн.: «Силуэты рус.
писателей», Berlin, 1923, репринт Den Haag,
1969; Η. Оцуп, ж. «Совр. записки», Paris,
№ 37, 1928; Г. Адамович, в его кн.:
«Одиночество и свобода», New York, 1955 и «Рус.
мысль», 1981, 12.2., 19.2. и 26.2.; Е. Таубер, ж.
«Грани», № 33, 1957; Ф. Степун, альм.
«Мосты», № 7, 1961; В. Завалишин, ж. «Новый
журн.», № 63, 1961; А. Шиляева, New York,
1971 и ж. «Новый журн.», № 196, 1972; П. Гри-
бановский, в сб.: «Рус. лит-ра в эмиграции»
(сост. Н. Полторацкий), Pittsburgh, 1972;
V. Grebenscikov, ж. «Russian Language
Journal», № 198, 1977; Ю. Терапиано, «Рус.
мысль», 1977, 10.3.; R. Guerra, Paris, 1982
(библиография); В. Савва, ж. «Грани»,
№ 130, 1983; О. Михайлов, «Лит. Россия»,
1987, 14.8., и в кн.: Б. 3. «Улица...», 1989;
Т. Прокопов, в кн.: Б. 3. «Осенний...», 1990;
Е. Воропаева, Словарь «Рус. писатели 1800-
1917», т. 2, 1992.
ЗАКРУТКИН Виталий Александрович,
прозаик (27.3. [14.3.] 1908 Феодосия —
9.10.1984 станция Кочетковская Ростовской
обл.). Сын учителя. 3. вырос в дер., с 1931
работал учителем на Дальнем Востоке, В 1932
окончил экстерном пед. ин-т в
Благовещенске, в 1936 защитил в Ленинградском пед.
ин-те канд. диссертацию и получил
назначение на должность зав. кафедрой рус. лит-ры
в Ростовском пед. ин-те. Во время второй
мировой войны 3. был фронтовым
корреспондентом; в 1947 он поселился в станице
Кочетовской на Дону. После романа о
событиях времен гражд. войны 3. написал роман
Плову чая станица (1950), в котором, следуя
парт, требованиям, он идеализировал будни
сов. рыбаков и за который получил
Сталинскую премию (за 1950, 3-й степ.). Над
романом Сотворение мира (1-Й том — 1955/56),
задуманным как большое эпическое полотно
о гибели буржуазного мира и возникновении
мировой державы — СССР с 1921 до 1945, он
работал больше двух десятилетий. Во второй
части романа, опубл. в 1967 в журн.
«Октябрь», мы находим настойчивое стремление
«еще раз напомнить о заслугах Сталина»
(Ф. Светов). Как консервативный
функционер 3. с 1958 до своей смерти входил в состав
правления, а с 1965 — в Секретариат СП
РСФСР; с 1963 он был членом редколлегии
газ. «Лит. Россия». За повесть Матерь
человеческая (1969) о событиях второй мировой
войны 3. награжден Гос. премией РСФСР им.
Горького (1970), за Сотворение мира — Гос.
премией СССР (1982). Как литератор 3.
бездарен, но был официально признан. Он
усердно вставлял в свои произв. множество
исторических деталей, однако ему недоставало
умения собрать их в единое целое.
148
Соч.: У моря Азовского, 1946; Пловучая
станица, 1950; Сотворение мира. Т. 1, 1956, т. 2,
1968, т. 3, 1979; Матерь человеческая, 1969;
Дорогами большой войны, 1971; Верность,
1982; Без дорог по Африке. Путевые очерки,
1983; На золотых песках, ж. «Дон», 1986,
№ 5-6. — Собр. соч. В 4-х тт., 1977-80; В 3-х
тт., 1986-87.
Лит.: Г. Владимов, ж. «Новый мир», 1958, № 11;
Ф. Светов, там же, 1968, № 2; В. Петелин, 1969
и ж. «Москва», 1979, № 11; А. Дымшиц, в его
кн.: «Проблемы и портреты», 1972;
К. Прийма, ж. «Дон», 1981, № 11; Р.
Ахматова, В. Сурганов, там же, 1983, № 3; Ε
Колесникова, ж. «Рус. лит-ра», 1985, № 3; Б. Куликов,
«Лит. газета», 1988, 13.4.
ЗАЛЫГИН Сергей Павлович, прозаик
(6.12. [23.11.] 1913 с. Дурасовка Уфимской
губ.). Сын библиотекаря. В 1939 окончил
гидромелиоративный ф-т Омского
сельскохозяйственного ин-та. Занимался научной
работой, участвовал в экспедициях в Сибири.
Во время второй мировой войны служил
инженером-гидрометеорологом на северной
Оби. В 1948 защитил канд. диссертацию и
был приглашен на должность зав. кафедрой
орошения и мелиорации Омского
сельскохозяйственного ин-та. В 1953 3., отд. лит.
произв. которого публиковались уже с 1940,
переехал в Новосибирск и занялся в осн. лит.
деятельностью, оставаясь одновременно
сотрудником Сибирского отд. АН СССР. От
рассказов и очерков, публиковавшихся в
ежегодных сб-ках, 3. в 1962 обратился к
работе над более обширными прозаическими
произв., в которых отразились многие
важные проблемы сов. общества и вокруг
которых разгорелись многочисленные
дискуссии. 3. сумел завоевать прочное признание;
в 1968 он получил Гос. премию СССР за
роман Соленая Падь (1967). В тот же период он
переселился в Москву. С 1970 3. был одним
из секретарей СП РСФСР, в 1986 и до 1990
входил в бюро секретариата СП СССР. В
августе 1986 его назначили гл. ред. журн.
«Новый мир», который благодаря -* перестройке
под его руководством вновь начал играть
весьма значительную роль в культурной
жизни СССР. Первый роман 3. Тропы Алтая
(1962), действие которого развивается в среде
ученых, был своего рода попыткой овладеть
лит. формой. Повесть На Иртыше (1964)
рассказывает о событиях 1931 во время
коллективизации в одной из сибирских дер. и
впервые откровенно показывает — как бы в
противовес роману Шолохова «Поднятая
целина» — всю бесчеловечность и
несправедливость этого акта насилия, проявившегося,
напр., в преследовании всех членов семьи
«кулаков», в том числе и детей. В романе
Соленая Падь на фоне событий гражд. войны
3. впервые открыто выводит отрицательный
образ коммунистического руководителя,
бесчеловечного фанатика, которому прети-
вопоставлен образ настоящего крест, вожа-

ЗАМЯТИН
ЗАМЯТИН
ка. В след. романе — Южноамериканский
вариант (1973) 3. от историко-полит, проблем
переходит к непривычной для сов. лит-ры
теме внебрачной связи и в качестве примера
берет совр. женщину — научного работника,
удачливую в работе, но несчастную в
семейной жизни. Проблемы человеческих
отношений послужили основой романа Комиссия
(1975), который по месту действия и по
времени (Сибирь, годы гражд. войны)
непосредственно связан с романом Соленая Падь.
Изображение хаоса, царившего в тот период
и увиденного глазами крестьянина с его
ограниченным кругозором, дало автору
возможность в какой-то мере критиковать саму
революцию, что противоречило парт,
установкам в лит-ре; однако история доказала
правоту этой критики. Тема принесения в
жертву революции людей,
социально-общественных ин-тов и идей лишь потому, что
они принадлежат к разряду «бывших»,
находится в центре романа После бури (1980-85),
первые четыре части которого охватывают
события 1921-26. 3. написал также довольно
значительные лит-ведческие статьи, в том
числе об А. Чехове и А. Платонове.
Соч.: Рассказы, 1941; На Большую землю,
1952; Обыкновенные дни, 1957; Тропы Алтая,
1962; На Иртыше, 1965; Соленая Падь, 1968;
Черты профессии. Статьи, 1970; Лит. заботы.
Статьи, 1972, 2-е изд. — 1979;
Южноамериканский вариант, 1973; Комиссия, 1976;
Фестиваль, 1980; После бури, ж. «Дружба
народов», 1980, № 4-5, 1982, № 5, 1985, № 7-9;
Рассказы от первого лица, 1983; Зимний
хлеб. Пьеса, альм. «Совр. драматургия», 1988,
№4; Незабудка, ж. «Новый мир», 1989, № 11;
Собр. соч. В 4-х тт., 1979-80; В 6-ти тт., 1991.
Лит.: А. Берзер, ж. «Знамя», 1956, № 9;
РСПП, т. 2, 1964; Вс. Сурганов, «Лит. Россия»,
1964, 29.5., «Лит. газ.», 1967, 23.8., и
ж. «Лит-ра и современность», 1968, № 8; Н.
Яновский, 1966; Г. Колесникова, 1969; А. Елкин,
ж. «Москва», 1973, № 12; Л. Теракопян, 1973;
В. Дементьев, «Лит. газ.», 1976, 28.1.; N. N. Shneid-
man, ж. «Russian Language Journal», № 106,
1976; V. Tarsis, ж. «Zeit-Bild», 1981, 14.1.;
А. Нуйкин, ж. «Лит. обозрение», 1982, № 12
и ж. «Новый мир», 1983, № 12; В. Сурганов,
ж. «Наш современник», 1983, № 11; И.
Дедков, 1985; С. Рыбас, «Лит. Россия», 1988,
9.12.
ЗАМЯТИН Евгений Иванович, прозаик,
драматург (1.2. [20.1.] 1884 Лебедянь
Тамбовской губ. — 10.3.1937 Париж). Отец —
православный священник, мать — пианистка.
Студентом С.-Петербургского
политехнического ин-та 3. много ездил по России и в 1905
из-за участия в полит, деятельности как член
большевистской фракции
социал-демократической партии был арестован. В 1908
окончил кораблестроительный ф-т ин-та, к этому
году относятся и первые лит. публикации 3.
Повесть Уездное (1911) пользовалась
необычайным успехом у критиков и читателей. До
революции 3. совмещал лит. деятельность с
работой инженера. За антивоен.
направленность повести На куличках (1913) 3. был
привлечен к суду. В 1916-17 он в качестве
морского инженера продолжительное время
находился в Англии, что нашло отражение в
его повестях Островитяне (1917) и Ловец
человеков (1921). После большевистского
переворота 3. стал ведущей фигурой в
культурной жизни Петрограда, основывал журн. лит.
кружки и оказал сильное влияние на группу
-+ «Серапионовы братья». В своем худож.
творчестве и в лит.-теоретических
сочинениях 3. выступал теперь против претензий
коммунистических деятелей на обладание
единственной истиной и на право насаждения ее
любыми средствами. В 1922 он был арестован
большевиками, но в последний момент
отказался от предложенной ему -* эмиграции
(в рамках высылки Лениным философов и
др. представителей интеллигенции). Гл.
произв. 3. — роман-антиутопия Мы, написанный
в 1920 и появившийся в 1924-29 сначала в
пер. на чешский, англ. и франц. языки,
только в 1988 был опубл. в СССР. Пьеса Огни
святого Доминика, в которой 3. становится
на защиту преследуемых еретиков, была в
1922/23 напечатана в Петрограде и Берлине,
но в театре не ставилась. Драматическое
«представление» Блоха (1925), созданное 3.
на тему лесковского сказа «Левша», с
большим успехом шло в Моск. Худож. театре.
Возрастающие нападки со стороны -* РАПП
(когда он уже ничего не мог публиковать)
вынудили 3. обратиться в июне 1931 к
Сталину с просьбой о разрешении на выезд из
Сов. России. 3. писал: «Я знаю, что у меня
есть очень неудобная привычка говорить не
то, что в данный момент выгодно, а то, что
мне кажется правдой». Благодаря
ходатайству М. Горького в 1931 он смог эмигрировать
и в 1932 прибыл в Париж, где умер пять лет
спустя. В 1952 в Нью-Йорке вышло первое
полное изд. романа Мы на рус. языке.
Издание произв. 3. в 5-ти тт. осуществлено Б.
Филипповым и Е. Жиглевич в 1970. В СССР
написанное 3. стало печататься с 1986. 3. —
блестящий стилист, оказавший сильное
влияние на многих рус. писателей. Он писал в
стиле «орнаментальной прозы» А. Ремизова,
доведя ее до сатир., часто гротескного
сюрреализма, который называл неореализмом.
В стремлении 3. к ясным повествовательным
структурам и математическим метафорам
сказывается его инженерное образование.
«Произв. 3. 1917-22 можно считать моделью
новой лит. техники благодаря не только их
сжатой и совершенной композиции, но и той
манере, в которой важные детали соединены
с символическими образами» (Slonim). В
таких произв., как Мамай (1920) и Пещера
(1921), 3. изображает начальный период
коммунистического господства, в котором видит
возврат к доисторическому «пещерному»
существованию. Роман Мы, написанный после
149

ЗАРУДИН ЗВЕЗДА,
обращения 3. к утопиям Г. Уэллса —
гениальное, провидческое описание
тоталитарной системы, в которой царит вера в
регулируемость всех событий посредством диктата
разума и принцип уравнения всех
подданных. 3. показывает сопротивление
иррационального и индивидуального в человеке,
равно как и насильственное подавление этих
проявлений. Роман непосредственно повлиял
на О. Хаксли («Это прекрасный новый мир»)
и Дж. Оруэлла («1984»). Действие пьесы Огни
святого Доминика происходит во время
инквизиции; показывая сожжение еретика, 3.
обличает здесь тоталитарную идеологию, а
также методы сов. органов безопасности.
Блоха имеет значение прежде всего как
попытка обновления рус. театра первой
четверти века; 3. использует элементы рус.
сценического иск-ва начальной поры, рус. нар.
комедии и итальянской комедии масок.
Соч.: На куличках, 1914 в журн., отд. изд. —
1923; Уездное, 1916; Островитяне, 1918; Ловец
человеков, 1921; Мамай, 1922; Пещера, 1922,
перераб. для театра — ж. «Совр. драматтур-
гия», 1991, № 2; Огни святого Доменика.
Пьеса, Berlin, 1922, репринт Wurzburg, 1973;
Общество почетных звонарей. Пьеса, 1924,
репринт Wurzburg, 1973; Мы (на чешском,
франц., англ. языках), 1924-29, по-рус:
(отрывок), ж. «Воля России», Ргапа, 1927,
полное изд. — New York, 1952 и ж. «Знамя»,
1988, № 4-5; Блоха. Пьеса, 1926; Нечестивые
рассказы, 1927, репринт Ann Arbor, 1978 и
Letchworth, 1979; Наводнение, 1930; Бич
Божий, 1937, перераб. для театра под назв.
«Атилла», ж. «Совр. драматургия», 1990, № 1;
Лица. Статьи, New York, 1955; Повести и
рассказы, Воронеж, 1986; Сочинения, 1988. —
Собр. соч. В 4-х тт., 1929; Соч. В 5-ти тт.,
Munchen, 1970-88 (вышли тт. 1-4); Избр.
произв. В 2-х тт., 1989.
Лит.: Т. Таманин, «Рус. записки», № 166,
1939; D. J. Richards, London, 1962; П. Палиев-
ский, ж. «Вопросы лит-ры», 1966, № 8;
А. М. Shane, Berkeley, 1968; Ε. Lamp, Diss.,
Wien, 1971; D. Hobzovi, ж. «Cahiers du Monde
Russe et Sovietique», № 2, 1972; S. J. Lay ton,
Diss., Yale, 1972; R. Rassel, ж. «Slavonic and
East European Review», № 122, 1973;
Ch. Collins, Den Haag, 1973; G. Leech-Anspach,
Wiesbaden, 1976; R. Parrott, ж. «Russian
Literature Triquarterly», № 16, 1979; C. Bar-
bard, M. A. Scheffield, 1978; N. Franz,
Munchen, 1980; J. J. van Baak, ж. «Russian
Literature», № 4, 1981; L. Heller, ж. «Cahiers
du Monde Russe et Sovietique», № 3, 1983,
№ 3-4, 1986, № 1, 1988; H. Струве, ж. «Вестник
РХД», N° 141, 1984; A. Barrat, ж. «Slavonic and
East European Review», 1984, № 3; L Scheffler,
Koln, 1984; L B. Cooke, ж. «Russian
Literature», 1985, № 4; Malmstad/Fleisman,
ж. «Stanford Slavic Studies», № 1, 1987;
Zamyatin's We, Ess., Ann Arbor, 1988;
О. Михайлов, «Лит. газ.», 1988, 25.5.;
Ю. Нагибин и др., «Лит. газ.», 1989, 31.5.;
L Heller (сост.), Lausanne, 1989; Г. Матвеева,
А. Стриж ев, ж. «Совр. драматургия», 1990,
№ 1; В. Тункманов, словарь «Рус. писатели
1800-1917», т. 2, 1992.
ЗАРУДИН Николай Николаевич, поэт,
прозаик (13.10. [1.10.1 1899 Пятигорск —
1937(?) в заключении). Родился в семье
российских немцев; его отец, Николай
Эдуардович Эйхельман, в 1914 сменил фамилию. 3.
во время гражд. войны был политкомисса-
ром, впоследствии оставался приверженцем
Троцкого. 3. был исключен из партии.
Первый сб. стихов 3. вышел в свет в 1923. Позже
он публиковал прозаические произв. в
«Красной нови» и других журн. 3. считался
отличным оратором и прекрасным
рассказчиком. Он был активным деятелем группы ■+
«Перевал» и в конце 20-х гг. подвергался
резким нападкам со стороны -* ВАПП и
РАПП. В 1937 3. стал жертвой гос. террора.
В своем творчестве 3. следовал традициям
Ф. Тютчева, Аполлона Григорьева и И.
Бунина; в его произв. чувствовалось сильное
влияние Б. Пильняка. Как проза, так и поэзия 3.
написаны искусственным орнаментальным
языком, переполненным эпитетами и
сравнениями. Самым значительным произв. 3.
является роман Тридцать ночей на
винограднике (1932), в 8-ми частях которого,
наполненных «космическим» духом, писатель
бросает взгляд в прошлое, на патриархальный
образ жизни в родительском доме; роман
содержит множество полит, намеков, скрытых
за различными стилевыми ухищрениями.
Соч.: Снег вишенный. Стихи, 1923; Полем —
юностью. Стихи, 1928; Древность, сб.
«Ровесники», № 7, 1930, перепечатано в кн.:
Г. Глинка, «На перевале», New York, 1954,
с. 145-65; Тридцать ночей на винограднике,
1932; Закон яблока, 1966; Публикация из
архива писателя, «Лит. Россия», 1968, 7.6.;
Полем — юностью. Стихи, 1970; Путь в страну
смысла. Сб., 1983.
Лит.: Г. Глинка. На перевале, с 137-144; Π Улья-
шов, ж. «В мире книг», 1971, № 12.
ЗВЕЗДА, лит. журн., издается в
Ленинграде/С.-Петербурге с 1924, вначале выходил
каждые 2 месяца, а с 1927 — ежемесячно. 3.
была первым в Ленинграде «толстым» журн.,
продолжавшим традиции тех рус. журн.,
которые, наряду с короткими прозаическими
произв., стихами и критическими статьями,
публиковали также много романов, прежде
чем они выходили отд. изд. Первым гл. ред.
был И. М. Майский (до 1925, № 1). После
этого гл. ред. менялись часто: время от
времени этот пост занимал Ю. Либединский
(1929-37), в 1939-40 и в 1957-1989 гл. ред. был
Г. Холопов. С 1989 (№ 4) редколлегией
руководит Г. Николаев. В редколлегию входили
Н. Тихонов (1929-44), В. Саянов (1929-31,
1944-46, 1953-59), А. Толстой (1933-38), М.
Слонимский (1934-41, 1959-66), Б. Лавренев
(1937-41, 1946-47), В. Рождественский (1939,
1957-67), А. Кушнер (1989), Б. Стругацкий
150

ЗДАНЕВИЧ ЗДАНЕВИЧ
(с 1989). В 20-х гг. 3. в значительной степени
была журн. -* попутчиков. Здесь
публиковались почти все -* «Серапионовы братья»:
B. Каверин, М. Слонимский, М. Зощенко,
Н. Никитин, Н. Тихонов, К. Федин. К первым
авторам 3. принадлежали, кроме тех, кто
назван в качестве членов редколлегии,
О. Форш, Ю. Тынянов, А. Ахматова, Н.
Браун. В 1932 3. становится органом СП СССР.
В 1991 в рамках реорганизации органов
печати 3. получила статус учредителя. Журн.
выходил также в период блокады
Ленинграда во время второй мировой войны.
Идеологические репрессии послевоен. лет нашли
прямое выражение в -* парт, постановлении
от 14.8.1946, в котором особенно резкими и
грубыми были нападки на 3. и ее авторов
A. Ахматову и М. Зощенко. 3. и в
дальнейшем оставалась в осн. журн. ленинградских
писателей и публиковала, в частности,
произв. В. Пановой, Д. Гранина, Э. Грина,
Ю. Германа, В. Шефнера, Г. Горбовского и
C. Воронина. Под влиянием -* перестройки в
3. были перепечатаны воспоминания И. Одо-
евцевой, вернувшейся «на берега Невы».
Тираж составлял в 1927 — 5000 экз., в 1975-83
примерно 115000 экз., в 1989 — 190000, в
1990 — 344000, в 1991 — 141000.
Лит.: Г. Холопов, ж. «Звезда», 1959, № 1,
1964, № 1, 1974, № 1; О журн. «Звезда» и
«Ленинград». Из постановления ЦК ВКП(б)
от 14 августа 1946 года, в кн.: «КПСС о
культуре, просвещении и науке», 1963; Очерки
истории рус. сов. журналистики, 1968; Г.
Холопов, «Лит. газ.», 1983, 21.12.; А. Ежелев,
«Известия», 1988, 21.5.; Д. Левоневский,
ж. «Звезда», 1988, № 7; В. Пахомов, «Рус.
мысль», 1990, 26.10.
ЗДАНЕВИЧ Илья Михайлович (псевдоним
Ильязд), поэт, прозаик (21.4.1894 Тифлис —
25.12.1975 Париж). Отец — профессор
романистики. 3. учился в С.-Петербурге
юриспруденции в 1911-17, увлекался -+ футуризмом и
первым открыто заявил о нем в России со
ссылкой на Маринетти. Как и многие
представители этого и др. направлений -*
серебряного века, он соединял иск-ва слова и
изображения. (Его брат Кирилл был
художником.) Совершенно отрицая поэзию XIX века,
он подражал вызывающему поведению
B. Маяковского и Д. Бурлюка, вплоть до
яркой кофты и разрисованного лица. Под
псевд. Эла Эганбюри он опубл. в Москве в
1913 году не утерявшую и по сей день
значения книгу о «левых» художниках
«Наталия Гончарова. Михаил Ларионов». В годы
мировой войны он написал поэму, которую
посвятил погибшему летчику, и воспроизвел
в ней звукоподражанием шум моторов,
разрывы бомб и стрельбу. С ноября 1917 по
декабрь 1919 3. жил в Тифлисе, где вместе с
И. Терентьевым и А. Крученых создал
футуристическую группу «41°» и опубл. первые
«заумны^» одноактные пьесы. В 1920 3. жил
в Батуме и в октябре того же года
эмигрировал в Константинополь, пробыл там один
год, в ноябре 1921 отправился в Париж, где
поначалу состоял в контакте с различными
авангардистскими группировками, но позже
отошел от всех эмигрантских объединений и
жил в Триганс у Жоржа дю Верона. Он
избрал себе псевдоним Ильязд, писал романы,
уже не имевшие отношения к футуризму,
напр., Посмертные труды (1928, впервые
опубл. в 1987/88), Восхищение (1930). С 1926
зарабатывал на жизнь как художник по
ткани, а с 1930 жил еще и продажей рукописных
книг с иллюстрациями таких художников,
как Арп, Брак, Шагал, Матисс, Пикассо и др.
(В 1978 году состоялась выставка в Центре
Помпиду, в 1986 в Музее совр. иск-ва, Нью
Йорк.) Во время второй мировой войны 3.
написал поэму из 100 сонетов (сохранились
73), 6 из которых 7 были опубл. в СССР в
1991. — 3. начинал как приверженец
футуризма, создал в 1913/14 собственное
направление «Всёчество», организовал в Тифлисе
группу «41°». С. Спасский говорит о его
поэзии, что она похожа на ритмическую прозу
с внутренними рифмами и ассонансами.
Даже в поэзии «зауми» он противопоставлял
А. Крученых свою «организованную заумь».
Он написал в Тифлисе «пенталогию» аслааб-
личья, состоящую из 5 «заумных» пьес,
например, «остраф пасхи» или «лидантЮ фА-
рам». В Посмертных трудах он иронически
изобразил мир иск-ва, политики и моды
Парижа 20-х гт. В романе Восхищение он
обращается вновь к своим впечатлениям о
высокогорной Грузии и на примере жизни одного
разбойника изображает существенные
социальные проблемы. Сонеты времен второй
мировой войны по форме снова близки
модернизму, он в них касается, в частности,
большевиков в заключении, страданий в лагерях
и собственного бытия как поэта; они
свидетельствуют о неуверенных поисках духовной
основы жизни.
Соч.; Наталия Гончарова. Михаил Ларионов,
1913; лидантЮ фАрам, Paris, 1923;
Посмертные труды, 1928, в ж. «Новый журн.»,
№ 168-171, 1987-88; Восхищение, Paris, 1930,
репринт Berkeley, 1983; Письмо, Paris, 1948;
Приговор безмолвия, Paris, 1963; Сонеты
времен войны (отрывки), ж. «Северная гилея»,
1991, № 2.
Лит.: Ранние тексты: Пяст, Т. Никольская,
А. Бахрах, С. Спасский в кн.: «Забытый
авангард», Wien, 1988; В. Макаров, «Russian
Futurism», Berkeley, 1968, с. 350-358; О. Djor-
djadze, в каталоге выставки «Hommage
& Iliazd», Paris, 1978; G. Janafek, Μ. Marzaduri,
Η. Zdanevitch, в кн.: «L'avanguardia a Tiflis»,
Venezia, 1982; E. Beaujour, в кн.: «Ильязд.
Восхищение», 1983, ж. «Новый журн.»,
№ 168/69, 1987; Р. Гейро, «Рус. мысль»,
1987, 25.12.; Письма и биогр. данные в кн.:
И. Терентьев, «Собр. соч.», Bolognu, 1988;
М. Марзадури, Μ Йованович, С Сигов, Р. Гайро,
X. З&аневич, в кн. «Заумный футуризм и
дадаизм в рус. культуре», Bern, 1991.
151

ЗЕНКЕВИЧ
ЗИНИК
ЗЕНКЕВИЧ Михаил Александрович, поэт
(21.5. [9.5.] 1891 с. Николаевский городок
Саратовской губ. — 16.9.1973 Москва). Отец —
учитель. Первый сб. стихов Дикая порфира
(1912) был издан в С.-Петербурге -* «Цехом
поэтов». В 1915 3. окончил юридический ф-т
С.-Петербургского ун-та, затем два года
изучал филологию в Иене и Берлине. В 1923 он
переехал в Москву и стал сотрудником изд-
ва «Земля и фабрика». 3. приспособился к
требованиям партии; до 1937 вышли в свет
восемь сб-ков его стихотворений. Осн. место
в лит. деятельности 3. занимал поэтический
пер. В 1947 3. вступил в партию; в 1954
единственный раз был избран делегатом на съезд
СП. Собственные избр. стихотворения 3.
составили сб. Сквозь грозы лет (1962). 3. жил
в Москве. — В ранних произв. 3.,
относящихся к акмеистскому периоду его творчества,
преобладают тяжеловесные стихи с темами
и образами доисторического бытия.
Сопоставление этих образов с ничтожностью
человека навлекло на него после революции
упреки в пессимизме. 3. сочинял стихи, в
которых описывал ужасы войны и выражеіл
надежду на приход новой жизни. Описание
парт, собраний, прославление машинной
техники, внедряемой в сельское хозяйство,
поэмы о сов. летчиках или о величии
Сталина (как напр., некоторые из тех, что 3. до
1939 печатал в журн. «Новый мир»)
показывают дурное влияние соц. реализма. Зато
переводы 3. нашли заслуженное признание.
Соч.; Дикая порфира, 1912; Четырнадцать
стихотворений, 1918; Пашня танков, 1921;
Под пароходным носом, 1926; Набор высоты,
1937; Сквозь грозы лет, 1962; Невидимая
свирель, ж. «Новый мир», 1991, № 3; Избр., 1973.
Лит.: Н. Гумилев, ж. «Апполон», 1912, № 3-4,
перепечатано в его «Собр. соч.», Washington,
1968, т. 4, с. 209-210; В. Дынник, ж. «Красная
новь», 1936, № 1; И. Михайлов, ж. «Нева»,
1964, № 3; И. Левидова, ж. «Иностранная
литра», 1966, № 1; Р. Тименчик, словарь «Рус.
писатели 1800-1917», т. 2, 1992.
ЗИНИК Зиновий (наст, имя и фам.
Зиновий Ефимович Глузберг), прозаик (16.6.1945
Москва). 3. занимался в худ. училище
(живопись), изучал математику (топологию) в
Моск. ун-те и посещал курсы театр, критики
при журн. «Театр». С 1965 публиковал
рецензии. В 1972 была предпринята попытка
обвинить его в отказе от прохождения воен.
службы. Эмигрировав в Израиль в 1975 г., он
привез с собой около 1000 страниц неопубл.
дневниковой прозы. Работал переводчиком и
радиожурналистом. В Иерусалиме написал и
опубл. журнальные варианты первых двух
романов Извещение (1976) и Перемещенное
лицо (1977). В течение двух лет работал
режиссером рус. театр, студии Иерусалимского
ун-та. В 1977 3. переселился в Лондон по
приглашению Рус. службы радиостанции
Би-би-си как внештатный автор и ред.
программы «Новости культуры». Кроме того, он
подготовил для радиопередач пьесы Н.
Эрдмана, М. Булгакова, В. Войновича и др. С
начала 80-х г. 3. сотрудничает как критик в
«Лит. приложении к Тайме» («The Times
Literary Supplement») и др. периодических
изд. Кроме эссе и рассказов он опубл.
четыре новых романа: Ниша в Пантеоне (1981),
Уклонение от повинности (1982), Русская
служба (1983) и Русофобка и фунгофил
(1985), вышедший на анг. языке под назв.
«The Mushroom-picker» в 1987. Роман Лорд и
егерь вышел в свет в пер. на англ. в 1990.
Проза 3. переводилась также на франц.,
голландский, иврит и др. языки. 3., британский
подданный, живет в Лондоне. Благодаря -*
перестройке, его роман Русская служба был
опубл. в Риге. — В своих романах 3. в разл.
вариациях, всегда психологически глубоко
раскрывает тему третьей -* эмиграции. При
этом он сопоставляет жизнь в Москве с
жизнью в Израиле или Англии {Рус. служба и
Русофобка и фунгофил), показывает
внутреннюю эмиграцию, предшествующую факти-
ческой, как результат раздвоенности сов.
интеллигента между официозной маской и
подлинными убеждениями. Извещение — это
повествование от лица эмигранта, живущего в
Израиле. В романе Русофобка и фунгофил
показан эмигрант, который вследствие
своего сов. воспитания не в состоянии
приспособиться к британскому образу жизни. 3. во
многих деталях дает яркое описание
действительности Москвы начала 70-х г., но
внешние события уходят у него на второй план по
сравнению с внутренними переживаниями.
Он часто использует способ выражения
различных точек зрений через введение
подставных рассказчиков или включение
вымышленных писем, и т.о. внешние события
обретают психологическую глубину. В
романе Рус. служба рассказчиком становится
«маленький человек» 20 в., подобный
гоголевскому Акакию Акакиевичу (Новикова),
который окружен, как и др. персонажи 3.,
кафкиански-фантастической, мучительной
загадочностью.
Соч.: Романы: Извещение, ж. «Время и мы»,
№ 8, 1976; Перемещенное лицо, ж. «Время и
мы», № 22-23, 1977 и отд. изд. — New York,
1985; Ниша в Пантеоне, отрывки в ж. «Время
и мы», № 63, 1981 и отд. изд. — Paris, 1985;
Уклонение от повинности, ж. «Время и мы»,
№ 69, 1982; Рус. служба, Paris, 1983 и ж.
«Родник», 1990, № 5-9; Русофобка и фунгофил,
ж. «Время и мы», № 82-84, 1985; отд. изд. —
London, 1986; Рассказы: Лишний билетик, в
сб. «Russica-81», New York, 1981; Эдипов
Сталин, ж. «Время и мы», № 87, 1985; За
крючками, ж. «Синтаксис»; № 18, 1987; Меа culpa,
там же, N2 21, 1988; Беженец, там же, № 23,
1988; Эссе: Соц.-Арт, ж. «Синтаксис», № 3,
1979; Подстрочник, там же, № 8, 1980;
Эмиграция как лит. прием, там же, № 11, 1983;
152

ЗИНОВЬЕВ
ЗЛОБИН
Дева и монстр, там же, № 13, 1985;
Готический роман ужасов эмиграции, там же, № 16,
19б6; Двуязычное меньшинство, там же,
№ 22, 1988; На обратном пути, там же, № 24,
1989; Крикет, ж. «Время и мы», № 109, 1990;
Интервью, «Лит. газ.», 1991, 20.3.
Лит.: J. Bayley, «Times literary Supplement»,
1988, 8-14.1; И. Новикова, «Tijdschriift voor
Slavische Literaruur», № 3, 1988; A. Donald,
«New York Times Book Review», 1989, 19.2.
ЗИНОВЬЕВ Александр Александрович,
прозаик (29.10.1922 с. Пахтино Костромской
обл.). Отец — художник, мать — крестьянка.
Во время второй мировой войны был
летчиком-истребителем. В 1946-51 3. учился на
философском ф-те Моск. ун-та; в 1954-77 был
научным сотрудником ин-та философии АН
СССР, кроме того, преподавал в МГУ. В 70-х
гг. обратился к лит. деятельности.
Публикация на Западе книги 3. Зияющие высоты
(1976), в которой резко сатир, разоблачается
сов. действительность, привела к
исключению его из КПСС и увольнению с работы.
6.8.1977 3. эмигрировал в Федеративную
Республику Германию. Живет в Мюнхене,
написал более 20-ти книг. В 1990 ему было
возвращено гражданство. Его книги
публикуются теперь и в России. — 3., который, по
его собственным словам, может писать по 20
часов подряд, никогда не перерабатывая
текст, преследует в своих довольно
однообразных произв. единственную цель: в сатир,
форме, используя социологический анализ,
разоблачать коммунистический строй и
общество. Книга Зияющие высоты состоит, как
и большинство др. произв., из нескольких
сотен отд. эпизодов, в которых изображены
всевозможные аспекты жизни сов.
интеллигенции. В абстрактно обрисованных,
совершенно схематичных персонажах порой
легко узнаются фигуры современников,
послуживших прообразами. Сквозного действия
нет. Многочисленные непристойности в
тексте действуют отталкивающе. Позже из
неопубликованных частей этой книги возникли
др., напр., Светлое будущее (1978), где
сквозная линия все же намечена. Назв.
В преддверии рая (1979) намекает на
объявленный Брежневым «реальный социализм»
как первую ступень на пути к коммунизму.
В Желтом доме (1980) сцены в сумасшедшем
доме сменяются описаниями парт,
программы, направленной на повышение полит,
сознательности. В книге Гомо советику с (1982)
показаны эмигранты третьей волны,
перессорившиеся между собой и подозревающие
друг друга в службе сов. госбезопасности.
В книге Иди на Голгофу (1985) показан
молодой сов. интеллигент, который пытается
порвать с коммунистической системой. Все
книги написаны единообразно: сатир,
сгущение красок и абстракция часто требуют
комментария, а отд. части дают примеры самого
резкого и меткого социологического анализа
сов. общества с точки зрения
по-марксистски образованного атеиста; впрочем, этот
анализ много больше выиграл бы от
привлечения осн. зап. научно-исследовательской
лит-ры о коммунизме, а также от большего
уважения к др. «диссидентам», по крайней
мере, таким, как А. Сахаров и А.
Солженицын.
Соч.; Зияющие высоты, Lausanne, 1976;
Автобиография, «Рус. мысль», Paris, 1978, 25.5.;
Светлое будущее, Lausanne, 1978; В
преддверии рая, Lausanne, 1979; Без иллюзий.
Статьи, Lausanne, 1979; Записки ночного
сторожа, Lausanne, 1979; Желтый дом. В 2-х кн.,
Lausanne, 1980; Коммунизм как реальность,
Lausanne, 1981; Мы и Запад. Статьи и
интервью, Lausanne, 1981; Гомо советикус,
Lausanne, 1982; Москва, 1991; Ни свободы, ни
равенства, ни братства, Lausanne, 1983;
Евангелие для Ивана, Lausanne, 1984; Иди на
Голгофу, Lausanne, 1985; Рука Кремля. Пьеса,
ж. «Континент», № 47, 1986; Гос. жених (на
нем. яз.), 1986, на рус. яз. не опубл.; Катаст-
ройка (на нем. яз.), 1988, на рус. яз. — отрывки
в ж. «Двадцать два», № 66, 1989; Ответы в анкете,
ж. «Иностр. лит-ра», 1989, № 2.
Лит.: R. Lert, ж. «Третья волна», № 3-4, 1976;
G. Hosking, «The Times Literary Supplement»,
1980, 23.5.; Д. Штурман, ж. «Время и мы»,
№ 62, 1981; А. Абрамов, ж. «Третья волна»,
№ 12, 1982; К. Померанцев, «Рус. мысль»,
1982, 30.12.; U: Peters, ж. «Wiener Slawistischer
Almanach», № 9, 1982; G. Schwab, Lausanne,
1984; E. Архипова, «Рус. мысль», 1985, 28.3.;
A. Sproede, ж. «Wiener Slawistischer
Almanach», № 20, 1987; «Ich bin fur mich
selbst ein Staat», Беседа. Библиография 1960-
86, сост. Ad. и R. Reif, Zurich, 1987; (аноним)
«Лит. газ.», 1991, 27.7.
ЗЛОБИН Владимир Ананьевич, поэт (июль
1894 С.-Петербург — 1967 Париж). Отец 3.,
богатый купец, ушел от семьи и отправился
странствовать по России. На протяжении
десятилетий 3. был известен как друг и
секретарь 3. Гиппиус и Д. Мережковского, с
которыми он познакомился при посредничестве
Н. Оцупа в 1916. Перед первой мировой
войной 3. начал учиться в С.-Петербургском
унте, 24.12.1919 он вместе со своими друзьями
покинул Россию. Задержавшись на
некоторое время в Варшаве, все трое в 1921
прибыли в Париж, где поселились в одной
квартире. 3. начал писать стихи еще будучи
студентом; с 1926 он публиковал свои новые вещи
во многих журн. В 1927/28 он был ред. журн.
«Новый корабль» (совм. с Ю. Терапиано,
вышли № 1-4), с 1927 был секретарем лит.
салона Гиппиус «Зеленая лампа». 3.
единственный раз издал свои стихи книгой: После ее
смерти (1951) (здесь уже само назв.
напоминает о Гиппиус). 3. постоянно выступал и как
критик, причем его особенным вниманием
пользовались, кроме обоих спутников
жизни, поэты религиозного мировосприятия,
напр., В. Смоленский, С. Маковский или
Г. Иванов. В журн. «Возрождение» с 1950 3.
153

ЗЛОБИН
ЗНАМЯ,
публиковал свои стихи, он напечатал и Лит.
дневник (1958-60, № 80-100),
представляющий собой ряд статей, посвященных
событиям рус. лит. жизни в -* эмиграции и СССР,
причем он постоянно выступает здесь против
иллюзий относительно тоталитарной и
антирелигиозной сов. политики в обл. лит-ры
(о Г. Иванове — № 82, о Б. Пастернаке — № 84,
о В. Набокове — № 85, о Н. Оцупе — 86, о
3. Гиппиус — 93). Лит. памятником 3.
Гиппиус стала книга статей и воспоминаний 3.
Тяжелая душа (1970). — 3., в своих статьях о
рус. лит-ре обнаруживший тонкое худож.
чутье, при этом хороший поэт. В своих
стихах он часто отталкивается от
непосредственных жизненных впечатлений (также — от
снов) и стремится выявить скрытую в них
духовную основу, Божественную волю. Так,
он часто вводит мотивы смерти, обращается
к образам души, ангелов, сатаны, рая и ада,
затрагивает вопросы небесной и земной
любви, а также посмертного существования
и связи с умершими. Стихотворение 3.
«Я сам себя заколдовал», включенное Тера-
пиано в антологию «Муза Диаспоры»,
показывает глубочайший медитативный опыт
автора. Образный язык 3. обнаруживает
происхождение от символизма, это язык
космических обощений.
Соч.: Das Geheimnis der Bolschewisten, в кн.:
D. Mereschkowski, Das Reich der Antichrist,
Miinchen, 1921; После ее смерти, Paris, 1951;
Лит. дневник. Статьи, ж. «Возрождение»,
№ 80-100, 1958-60; Тяжелая душа, Paris, 1970.
Лит.: Ю. Иваск, ж. «Опыты», № 1, 1953;
Н. Андреев, ж. «Грани», № 20, 1953; М. Вега,
ж. «Возрождение», № 76, 1958; Т. Pachmuss.
Intellect and Ideas in Action (Correspondence
with Z. Hippius), Miinchen, 1972.
ЗЛОБИН Степан Павлович, прозаик
(24.11. [11.11.] 1903 Москва — 15.9.1965 там
же). Детство 3. провел в Уфе и Рязани.
В 1921-24 он учился в Высшем лит.-худож.
ин-те им. Брюсова в Москве. После этого
работал учителем в Уфе, но вынужден был в
1925 оставить эту работу, т.к. заболел
туберкулезом; затем несколько лет занимался
административно-хозяйственной
деятельностью. Лит. работа 3. началась в 1924 с детской
сказки в стихах. Роман Дороги, написанный
в 1925-27 и рассказывающий о событиях на
южном Урале в период с конца 19 в. и до
1927, 3. был вынужден — в связи с
обострившейся лит.-полит, ситуацией — вернуть из
набора. Первый исторический роман Сала-
ват Юлаев (1929) принес ему успех. Затем 3.
обратился к молодежной тематике,
связанной с его личным опытом. Роман 3. Здесь дан
старт (1931) вышел в свет в изд-ве «Молодая
гвардия»; второй его роман был отвергнут
этим изд-вом из-за показа комсомола в
негативном свете. В книгах, написанных в
конце 30-х гг., 3. вновь обратился к истории
крест, восстаний 17 в.; он стал председателем
секции исторической лит-ры СП СССР.
Работа 3. была прервана с началом войны; 3.
попал в нем. плен. В январе 1945 он был
освобожден и получил возможность до
конца войны работать фронтовым
корреспондентом. Он начал писать роман о
пребывании в нем. плену, но в 1946 выяснилось, что
его невозможно напечатать. 3. закончил
исторические романы Остров Буян (1948) и
Степан Разин (1951), был награжден
Сталинской премией (за 1951, 1-й степ.). После
смерти Сталина 3. выступал за
либерализацию в лит-ре; своим большим романом
Пропавшие без вести (1962) он внес
значительный вклад в дело реабилитации бывших сов.
военнопленных. Роман Утро века о событиях
накануне революции 1905, который 3. начал
писать в 1950, он успел довести в рукописи
примерно до половины. 3. был весьма
самокритичным писателем; все свои произв. он
перерабатывал десятилетиями, сперва в
черновиках, а потом еще после публикации.
Напр., роман Салават Юлаев выходил в свет
в перераб. вариантах в 1941, 1953 и 1962. При
описании нар. восстаний 17 и 18 столетий 3.
строго следует исторической достоверности,
вводя в текст элементы нар. речи,
выдерживает исторический колорит. Роман
Пропавшие без вести, написанный на основе
собственного опыта, с одной стороны показывает
мужество рус. солдат, находившихся в
лагерях для военнопленных, а с др. — обличает
несправедливое преследование бывших
военнопленных со стороны сов. власти и их
повторные аресты уже на родине.
Соч.: Переполох. Сказка в стихах, 1924;
Салават Юлаев, 1930; Остров Буян, 1948; Степан
Разин, 1951; Пропавшие без вести. В 2-х кн.,
1962; По обрывистому пути, 1967. — Собр.
соч. В 4-х тт., 1980-81.
Лит.: Вс. Иванов, «Правда», 1952, 19.2.; С.
Петров, ж. «Знамя», 1952, № 1; И. Козлов, ж. «Наш
современник», 1964, № 2 и предисл. к кн.:
С. 3., «Собр. соч. В 4-х тт.», 1980-81; М.
Кораллов, ж. «Вопросы лит-ры», 1965, № 9; Г. Бакланов,
«Лит. Россия», 1973, 30.11.; А. Турков, «Лит.
газета», 1988, 16.11.
ЗНАМЯ, лит. журн., издается в Москве с
1931; первые два года выходил под назв. ->
ЛОКАФ как журн. одноим. лит. объединения
Красной Армии и Флота. Интерес к воен.
тематике в журн. сохранился. В 1934-48 гл.
ред. был Вс. Вишневский. После резкой
критики в адрес ред. со стороны ЦК ВКП(б),
последовавшей за -* парт, постановлением от
1946 (в том числе — за недостаточное
разоблачение -*· космополитизма и в связи с
публикацией на страницах журн. повести Э.
Казакевича «Двое в степи»), большая часть
сотрудников ред. была отстранена от работы.
С 1949 по 1986 гл. ред. был В. Кожевников,
враждебно относившийся к любым
либеральным веяниям; в состав редколлегии с
1949 по 1986 входила критик Л. Скорино,
придерживающаяся того же идейно-полит,
направления. В 1986 гл. ред. стал Г. Бакланов,
154

ЗНАНИЕ
ЗОЗУЛЯ
который своим заместителем назначил
В. Лакшина (до 1989), потом С. Чупринина и
превратил журн, в один из важнейших
печатных органов эпохи -► перестройки. С 1994
гл. ред. стал С. Чупринин. В рамках
реорганизации печати (1990) журн. перестал быть
«органом СП СССР» и его учредителем с
1.1991 является «коллектив ред.». В течение
долгого времени в состав редколлегии
входили писатели В. Луговской (1931-44, с
небольшим перерывом), А. Новиков-Прибой
(1933-44), А. Софронов (1949-53), Ю. Нагибин
(1955-65), А. Ананьев (1967-73), В. Цыбин
(1973-79), В. Маканин (1986-91), С. Есин
(1986-91), Ю. Друнина (1986-91). На
страницах 3. увидели свет воен. произв. Л.
Соболева, П. Павленко, В. Гроссмана, К. Симонова,
А. Твардовского, Г. Маркова и А. Чаковско-
го; публиковались также произв. др.
тематики — Л. Леонова, Ю. Трифонова, Д. Гранина,
И. Эренбурга, В. Лидина, Ю. Нагибина и др.
В 1986/87, во время -* перестройки, в 3. были
опубл. многие произв. талантливых совр.
прозаиков и поэтов — Б. Ахмадулиной,
А. Битова, Ф. Искандера, И. Друцэ, А. Пристав -
кина, А. Тарковского, — а также произв.,
которые были долгое время запрещены: «По
праву памяти» А. Твардовского, «Мы» Е.
Замятина, «Собачье сердце» М. Булгакова,
поэмы и проза Н. Гумилева, В. Корнилова,
Б. Пильняка, А. Платонова, В. Ходасевича.
Тираж составлял в 1975 — 170000, в 1986 —
250000, в 1990 — 1000000, в 1991 — 425000, а
в 1993 — 75000, в 1994 — 50000 экз.
Лит.: О журн. «Знамя», «Культура и жизнь»,
1949, 11.1. и в сб.: «О парт, и сов. печати»,
1954; Очерки истории рус. сов.
журналистики, 1968; В. Кожевников, «Лит. Россия», 1981,
16.1.; И. Козлов, «Лит. газ.», 1981, 28.1.; И.
Сергеева, там же, 1989, 8.2.; Беседа с Г. Баклановым,
там же, 1990, 17.10.; там же 1993, 28.4.
ЗНАНИЕ, изд-во марксистского толка
(названное. Книжным товариществом) в
С.Петербурге, в 1900-12 фактически
возглавлявшееся М. Горьким, было центром
писателей, пишущих в традиционной
реалистической манере. Основанное в 1898 по
инициативе К. Пятницкого для распространения
научно-популярной материалистической
литры, было преобразовано М. Горьким после
его прихода туда в 1900 в соц. изд-во для
печати реалистических, а по возможности и
атеистических книг. Изд-во
противопоставляло себя авангардистским эстетическим
течениям, как напр., -* символизму, -*
футуризму, -*· акмеизму и гл. обр. выпускало
произв., которые в традициях левой
интеллигенции (Н. Добролюбов, Н. Некрасов)
подчеркивали отрицательные стороны буржуазного
общества, критиковали самодержавие,
капиталистическое предпринимательство и
индивидуализм. До того, как изд-во в
сотрудничестве с ЦК большевиков начало выпускать
массовыми тиражами полит, лит-ру, там,
кроме Μ Горького, печатались И. Бунин, А.
Серафимович, Н. Телешов, Е. Чириков, кроме того
были опубл. произв. Л. Андреева, Скитальца,
В. Вересаева, А. Куприна и С. Юшкевича.
Особенной известностью пользовались 40
выпусков сб. «Знание», выходившие в 1904-
13, кроме произв. реалистической рус.
литры того времени вошли также переводы
(Г. Гауптман, Г. Флобер, К. Гамсун и др.)
Изд-во прекратило свою деятельность в 1913.
Лит.: Журналист (В. Короленко), ж. «Рус.
богатство», 1904, № 8; С. В. Касторский, в кн.
«История рус. лит-ры», т. 10, 1954, с. 430-50;
М. Горький и поэты «Знания», 1958
(«Библиотека поэта»); F. Stepun, Mystische Welt-
schau, Munchen, 1964.
ЗОЗУЛЯ Ефим Давидович, прозаик
(10.12.1891 Москва — 3.11.1941 Рыбинск).
Сын мелкого служащего. Детство 3. прошло
в Лодзи и Одессе. С 1911 он занимался
журналистикой в Одессе, а в 1914-18 — в
Петрограде. В 1919 3. переехал в Москву; в 1922
вместе с М. Кольцовым основал журн.
«Огонек». 3. не присоединился ни к одной из
существовавших в то время лит.
группировок. Регулярно выходили из печати
небольшие сб-ки рассказов 3.; в 1927-29 было
издано собр. его соч. в 3-х тт. С 1937 он печатался
мало и только в журн. Во время второй
мировой войны 3. добровольно ушел на фронт
простым солдатом, там заболел и умер в
госпитале. Творчество 3. было забыто, его
произв. не издавались. Лишь в 1956 появилась
одна статья о нем, а в 1962 — единственный
раз — сб. избр. произв. — 3. — большой
мастер психологического рассказа, его
творчество вначале развивалось в традиции
А. Чехова. Его внимание привлекают
отношения между людьми и события
повседневной городской жизни, которые писатель как
бы рассматривает в микроскоп, увеличивая
некоторые частности, а иногда делая сатир,
обобщения. 3. обладал удивительной
наблюдательностью, помогавшей ему открывать
типичные черты и явления в случайностях
жизни. Ему присуще «стремление видеть в
вещах и событиях не их прямой смысл, не
механическую связь, а нечто трудно
различимое, хотя и вполне явственное, нечто
междустрочное» (Кольцов). Вскоре после
большевистского переворота 3. стал писать
злободневные рассказы, придавая им
фантастическую либо гротескно-отвлеченную форму;
напр., Рассказ об Аке и человечестве
(1919) — лит. преувеличенное столкновение
с «красным террором», предвосхищают
некоторые элементы романа Е. Замятина «Мы».
Два романа 3., писавшиеся около 1930,
остались незавершенными.
Соч.: Гибель главного города, 1918; Рассказ
об Аке и человечестве, ж. «Рупор», 1922, № 1;
Том первый, 1923; Собр. новелл, 1930; Я дома,
1962; Тысяча, «Лит. Россия», 1972, 7.1.; Собр.
соч. В 3-х тт., 1927-29.
Лит.: С. Оленев, ж. «На посту», 1923, № 2/3;
М. Кольцов, предисл. к кн.: Е. 3., «Собр.
155

ЗОЛОТОЕ РУНО,
ЗОРИН
соч.», 1927-29; Е. 3. Статьи и материалы, 1928;
В. Лидии, в его кн.: Годы великой битвы,
1958; К. Левин, ж. «Наш современник», 1961,
№6; А. Дейч, предисл. к кн.: Е. 3., «Я дома»,
1962; РСПП, т. 2, 1964; F. Мігеаи, в кн.: Е. 3.
«Der Mann, der alien Briefe schrieb», 1981;
M. Матусовский, «Лит. газ.», 1982, 20.1.;
U. Peters, в кн.: «Russ. Satiren u. grotesken», 1987.
ЗОЛОТОЕ РУНО, худож. лит.-критиче-
ский ежемесячный красиво оформленный
журнал, издававшийся в Москве в 1906-09.
Издавал и финансировал 3. р. меценат П. Ря-
бушинский, который и был его гл. ред. Назв.
восходит к С.-Петербургскому
символистскому кружку «Аргонавты». Первоначальное
намерение издавать журнал параллельно на
рус. и франц. языках удалось осуществлять
только в течение полугода, а с 1908
невозможно было финансировать формат «квар-
то», выбранный для репродукций произв.
иск-ва. В первое время все ведущие
символисты печатались в журн., в 1907 часть из
них ушла из 3. р., предпочитая
сотрудничество с журн. «Весы». К авторам, постоянно
публиковавшимся в журнале, принадлежали
A. Блок, Вяч. Иванов и Г. Чулков (в 1908-09
он был и ред.), до 1907 среди них были еще
Ю. Балтрушайтис, А. Белый, В. Брюсов,
3. Гиппиус, М. Кузмин, Д. Мережковский,
кроме того в 3. р. печатались Л. Андреев,
К. Бальмонт, И. Бунин, М. Волошин, С.
Городецкий, Н. Минский, А. Ремизов, Н. Рерих,
B. Розанов, Б. Садовской, Ф. Сологуб, Саша
Черный. Журн. представлял религиозное
направление в символизме, для которого
подлинное иск-во всегда имело божественное
происхождение. 3. р., важнейший печатный
орган -* серебряного века, как и «Весы»,
нашел продолжение в журн. «Аполлон».
Лит.: -* Статьи об авторах; -» Символизм.
ЗОРИН Леонид Генрихович, драматург,
прозаик (3.11.1924 Баку). В 1946 окончил ун-т
в Баку, в 1947 — Лит. ин-т. В Баку 3. был
сотрудником лит. части в театре, в 1948
переселился в Москву, где в 1949 была
поставлена его пьеса Молодость. В 1952 вступил в
партию. В 1954 3. стал известен в стране и за
границей благодаря своей пьесе Гости. До
1991 3. написал более 30-ти пьес, 12 из них —
комедии, которые пользуются особой
популярностью у зрителей. В начале 70-х гт. 3.
обратился также к прозе (сначала писал
рассказы), причем два его романа — Старая
рукопись (1980) и Странник (1987) связаны
отчасти одними и теми же персонажами.
В учебниках и пособиях по истории сов.
литры творчество 3. рассматривается
критически с точки зрения идеологии. Только в 1970
он впервые стал делегатом съезда СП
РСФСР. 3. живет в Москве. — Пьеса Гости
написана в период -* оттепели, для которого
было характерно стремление к искренности.
Автор раскрывает существование «нового,
верхнего слоя общества, развращенного
властью» (Steininger) и видит в этом «результат
сов. общественной системы». 3. резко
критиковали, пьеса была снята с репертуара, но с
1957 он смог снова периодически
публиковать свои пьесы, которые появлялись и на
сценах театров: Чужой паспорт (1957),
Светлый май (1958), Добряки (1959). В одной
из наиболее известных пьес 3. Друзья и годы
(1962) проявляется его приверженность идее
общества, свободного от произвола
сталинизма, и его дарование драматурга. В этой
пьесе, состоящей из 14 сцен, действие
которых происходит с 1934 по 1961,
прослеживаются судьбы нескольких друзей юности;
автор показывает здесь полит, обусловленную
несправедливость, злоупотребление
положением в воен. иерархии, клевету во имя
личных выгод, а также исключение в 1937 из
партии и последовавшую смерть одного из
молодых людей. У пьесы есть посвящение:
«Памяти моего отца». Но выбранные
примеры представляют собой редкие благие
исключения: подлинная проблематика, весь ее
трагизм, сказавшийся в судьбах людей,
лишь весьма осторожно намечены автором.
Зм которого ортодоксальная критика тем не
менее упрекала в том, что у него «все
сведено к проблеме культа личности» (журн.
«Октябрь», 1963, № 8, с. 183), обратился в пьесе
Палуба (1963) к проблемам чисто
человеческих отношений. Пьеса Дион (1965), действие
которой происходит во времена римского
императора Домициана, была запрещена в
Ленинграде, очевидно, из-за современно
звучавших в ней критических мотивов. В пьесе
Декабристы (1967) 3. подошел к жанру
исторической трагедии; вместе с пьесами
«Народовольцы» А. Свободина и «Большевики»
М. Шатрова она составила триптих о трех
поколениях революционной интеллигенции,
появившийся к 50-летию сов. власти и
хорошо встреченный критикой. Пьеса 3.
Варшавская мелодия (1967), где показаны трудности,
с которыми сталкивается сов. гражданин,
решивший жениться на иностранке,
выдержала 150 постановок в течение 10 лет. В пьесе
Царская охота (1977) действие происходит в
конце 18 века; в ней рассказывается
трагическая история княжны Таракановой, особы,
выдающей себя за дочь Петра I. В комедии
Измена (1979) 3. обнаруживает умение
показать традиционный сюжет, иронически
видоизменив его и придав ему тем самым новую
привлекательность, В отличие от пьес, где он
изображает пограничные ситуации, 3.
избрал форму романа для показа человека в
развитии. При этом он часто использует
вымышленные дневники, а в Страннике
рассказывает о создании никогда не
существовавшей театр, студии.
Соч.: Гости, ж. «Театр», 1954, № 2; Алпатов,
1957; Прощание, ж. «Театр», 1959, № 3;
Светлый май. Добряки. Увидеть вовремя. По
моек, времени, 1962; Друзья и годы, ж.
«Театр», 1962, № 8; Декабристы, там же, 1967,
№ 12; Транзит, там же, 1973, № 8; Театр.
156

ЗОЩЕНКО
фантазия, 1974 (содерж.: Конец и начало,
Декабристы, Добряки, Энциклопедисты,
Театральная..., Палуба, Варшавская мелодия,
Транзит, Серафим, или Три главы из жизни
Крамольникова, Стресс, Бурные дни Гарун-
ского); Царская охота, 1977, на правах
рукописи; Незнакомец, ж. «Театр», 1977, № 1;
Измена, там же, 1979, № 1; Покровские ворота,
1979; Карнавал, ж. «Театр», 1981, № 1; Старая
рукопись. Роман, повесть, рассказы, 1963;
Пропавший сюжет, альм. «Совр. драматургия», 1985,
№ 4; Счастливые строчки Николоза
Бараташвили, ж. «Театр», 1985, № 12; Цитата, ж. «Театр»,
1986, № 8; Комедия, альм. «Совр. драматургия»,
1987, № 3; Странник. Роман, 1987; Максим в
конце тысячелетия. Совр. диалоги, ж. «Театр»,
1989, № 1. — Избр., В 2-х тт., 1986.
Лит.: Статья от ред. «Лит. газ.», 1954, 27.5.;
К. Mehnert, ж. «Osteuropa», № 5, 1954; Η.
Игнатьева, ж. «Вопросы лит-ры», 1963, № 3; Ю.
Рыбаков, «Лит. газ.», 1963, 4.12.; И. Вишневская,
ж. «Театр», 1967, № 10; В. Лакшин, ж. «Новый
мир», 1968, № 9; И. Черейский, ж. «Театр»,
1971, № 8; А. Свободин, там же, 1974, № 11;
В. Клименко, ж. «Лит. обозрение», 1980, № 1,
ж. «Октябрь», 1984, № 7; Л. Аннинский,
ж. «Новый мир», 1981, № 7; И. Соловьева,
альм. «Совр. драматургия», 1984, № 2; Е. Скар-
лыгина, ж. «Лит. обозрение», 1985, № 10;
О. Кучкина, там же, 1988, № 3; Б.
Львов-Анохин, ж. «Совр. драматургия», 1991, № 1.
ЗОЩЕНКО Михаил Михайлович, прозаик
(9.8. [28.7.] 1884 С.-Петербург — 22.7.1958
Ленинград). Родился в семье художника, в
1913-15 изучал юриспруденцию в
С.-Петербурге, в 1915 ушел добровольцем на фронт,
в 1918/19 был добровольцем в Красной
Армии. 3. часто менял профессии, пока в 1922
не пришло внезапно признание его как
писателя. С 1921 принадлежал к числу -» «Се-
рапионовых братьев» в Петрограде,
выступавших за свободу иск-ва от полит, опеки.
Юмористические и сатир, рассказы
принесли 3. огромную популярность, его произв.
были известны в самых широких слоях
населения Сов. Союза. Эти рассказы вскоре
стали популярны и за границей, несмотря на
то, что они с трудом поддаются пер. С 1922,
когда вышел в свет первый сб. 3. — Рассказы
Назара Ильича, господина Синебрюхова, и до
1946 насчитывается 91 изд. и переиздание его
книг. С ростом влияния догматической
критики (-♦ РАПП) усилились нападки и на 3.
Режиссер Вс. Мейерхольд вслед за пьесой
В. Маяковского «Клоп» планировал
поставить в сезоне 1930/31 комедию 3. Уважаемый
товарищ, однако этот спектакль не увидел
свет, а постановка пьесы в Ленинграде не
соответствовала авторской ред. Но в 1929-31
з. удалось опубл. свои рассказы изданием в
6-ти тт., самом большом из всех, имевшихся
до тех пор. В 30-х г. сатира 3. постепенно
утрачивала остроту. В 1935 вышла его
Голубая книга, где он в известной мере следует
традиции циклов новелл эпохи Ренессанса
ЗОЩЕНКО
(Молдавский), композиционно объединяя и
обрамляя отд. рассказы, причем некоторые
из прежних его сатир, отличавшихся
остротой, приобрели разумную логическую и
обычную форму, что ослабило их
художественно. «Ища выхода, он обратился к
«несмешным» жанрам» (Каверин): в Истории
одной жизни (1934) 3. изобразил процесс
перевоспитания преступника в исправительно-
трудовом лагере, а в 1939 написал
биографию Тарас Шевченко в связи со 125-летием
со дня рождения этого поэта. Эти произв. не
были органичными для его таланта. Во время
войны 3. находился в эвакуации в Алма-Ате.
Его повесть Перед восходом солнца (1943), в
которой он занимается самоанализом,
подверглась самой резкой критике (Фадеев
назвал ее антинародной, Тихонов —
совершенно чуждой характеру сов. лит-ры). Эта
повесть замышлялась как часть
автобиографического произв. Ключи счастья. Вторая
часть — Повесть о разуме — была опубл. в
журн. «Звезда» (1972, N2 3). Когда в послево-
ен. годы партия усилила давление на лит-ру
в парт, постановлении от 14.8.1946 3., как и
А. Ахматова, был избран гл. объектом
нападок. Повод для нападок был столь
ничтожным (публикация рассказа для детей
Приключение обезьяны, 1945), что 3. считал это
поначалу недоразумением, и, тщетно
пытаясь добиться справедливости, обращался к
Сталину. СП исключил 3. из своих рядов.
Отверженный писатель жил одиноко,
зарабатывая себе на жизнь переводами. Он был
снова принят в СП в июле 1953, но только в
1956 вышел сб. его избр. произв.; все это уже
не могло ничем помочь сломленному
таланту писателя. Посмертные изд. 3. содержали
до -+ перестройки лишь немногие из его
ранних произв. Оценки, даваемые творчеству 3.
сов. лит-ведением, разноречивы. — Стиль 3.
поражает своеобразием и фактической
независимостью от таких лит. предшественников,
как Н. Гоголь, Н. Лесков, А. Чехов, А.
Ремизов или от всей сов. лит-ры. Он на двух-трех
страницах изображает события из сов.
обыденной жизни, увиденные сквозь призму
вымышленного рассказчика, полуобразованного
человека, которого искренне удивляют
изъяны этой жизни, находящие в его изложении
комическое преломление. Наряду с
алогизмами, гиперболами и т.п. в этих рассказах 3.
возникает особый комизм, в силу того, что
штампы сов. пропаганды переносятся в
неподобающе банальный контекст. Комизмом 3.
хочет указать «на угрозу всему человеческому
в обществе, которое все больше запутывается
в лабиринтах полуправды» (Holthusen). В
некоторых более объемных произв. 3., напр.,
Страшная ночь, комизм служит только для
подчеркивания трагичности ситуации.
Соч.: Рассказы Назара Ильича, господина
Синебрюхова, 1922; Юмористические
рассказы, 1923; Уважаемые граждане, 1926;
Уважаемый товарищ. Пьеса, ж. «30 дней», 1930, №9,
157

ЗУЛЬФИКАРОВ
ЗУЛЬФИКАРОВ
перепечатка, ж. «Стрелец», Montgeron, Jersey
City, 1986, № 3; История одной жизни, 1934;
Возвращенная молодость, 1934; Голубая книга,
1935; Тарас Шевченко, ж. «Лит.
современность», 1939, № 2-3; Избр. рассказы и повести
1923-56, 1956; Избр. Ann Arbor, 1960; Рассказы.
Фельетоны. Комедии. Неизданные произв.,
1963; Перед восходом солнца, New York, 1967,
2-е изд. — 1973; Рассказы, Frankfurt/M., 1971;
Повесть о разуме, ж. «Звезда», 1972, № 3;
Повести и рассказы, 1983; (вместе с Е. Шварцем).
Под липами Берлина, ж. «Театр», 1987, № 5;
(из заметок 1956-58), «Лит. газ.», 1990, 18.9.;
Уважаемые граждане (Избр. не
переиздававшихся соч.), 1991. Собр. соч. В 6-ти тт., 1929-31;
Избр. произв. В 2-х тт., 1946; 1968; 1978; 1982;
Собр. соч., В 3-х тт., 1986-87.
Лит.: М. 3. Статьи и материалы, 1928 (репринт
Letdiworth, 1973); A. R. Domar, в сб.: «Through
the Glass of Soviet Literature», сост. Е. Simmons,
New York, 1953; РСПП, т. 2, 1964; В. Каверин,
ж. «Новый мир», 1965, № 9; LDaetz, Studienzur
sowjet-russischen Kurzgeschichte, Diss., Miinchen,
1969; Д. Молдавский, ж. «Рус. лит-ра», 1970,
№ 4, 1977 и ж. «Звезда», 1987, № 12; С. S.
Katowitz. Diss., Pennsylvania, 1972; А. Старков,
1974; В. Зощенко, ж. «Вопросы лит-ры», 1975,
№ 10; М. Чудакова, 1979; J. D. Cukierman,
Diss., Univ. of Michigan, 1978; Μ. 3. в
воспоминаниях современников, 1981; Ю. К. Щеглов,
ж. «Wiener Slawistischer Almananch», № 7,
1981; Б. Семенов, ж. «Нева», 1984, № 8;
М. Крепе, Benson, Verm., 1986; Б. Сарнов,
ж. «Знамя», 1987, № 6; Д. Гранин, ж. «Огонек»,
1988, № 6; Т. Hodge, ж. «The Slavonic and East
European Review», № 1, 1989; А. Старкова, 1990.
ЗУЛЬФИКАРОВ Тимур Касимович, поэт,
прозаик, сценарист (17.8.1936 Душанбе). Отец
3., таджик, нар. комиссар в Бухаре, в 1937 стал
жертвой гос. террора; мать, русская, была
профессором языкознания. 3. начал учиться
на филол. ф-те Ленинградского ун-та, а потом
перешел в Лит. ин-т, который окончил в 1961.
Началом своего творчества он считает
лирико-эпическое произв. Смерть А мира Тимура,
написанное в 1971. Как и все последующие
поэмы, по объему она соответствует
пространному рассказу; отдельно опубл. не была, но
вошла в один из его сб-ков (первыми сб-ками
были Две легенды о любви, 1980, и Поэмы
странствий, 1980). Назв. двух следующих сб-
ков Мудрецы, цари, поэты (1983) и Эмиры,
поэты, мудрецы (1983), указывают на гл.
персонажей его произв. В поэме Охота царя Бах-
рам-Гура Сасанида (1986) рассказывается
постоянно волнующая 3. тема тирании в Средней
Азии до ислама. В центре сб! Возвращение
Ходжи Насреддина (1987) — мудрец-чудак,
которого 3. ввел в некоторые свои произв. Он
живет в Москве. — Творчество 3. в рус. лит-ре
20 века уникально даже по языку: это
ритмическая, полная созвучий проза, богатая
анафорами, аллитерациями, постоянными
мотивами и др. формами худож. повторов,
стилизованная под старину и в лексике, и в
синтаксисе. Обращения к персонажам,
размышления и монологи переплетаются с
изложением трагического, скупо намеченного
действия. В повествованиях о тиранах, напр., о
Тимуре в Средней Азии или Иване Грозном
в средневековой России он не ставит своей
целью восстановление исторического
прошлого, а показывает, — интуитивно
воссоздавая атмосферу прошлых эпох, — самое
главное, причем это всегда религиозно
обосновано, будь то ислам или христианство.
Поэма о князе Михаиле Черниговском,
написанная в 1980, изображает мученическую смерть
этого святого. В одном из лучших своих
произв., Легенде об Иване Грозном (написана в
1980), 3. противопоставляет возвратившегося
Христа мучимому собственной греховностью
тирану и доказывает всепобеждающую силу
любви и готовности Христа к жертве. Книга
откровений Омара Хайяма, написанная в
1973, восстанавливает духовную суть жизни
этого персидского поэта-мудреца. Ситуацию
на грани жизни и смерти, реальности и сна, 3.
воплотил в Земных и небесных странствиях
поэта (1990). Ключевую роль в мировоззрении
3. играет страдание: мудрец берет его на себя
из любви к людям, царь-тиран, напротив,
отрицает страдание и навязывает его другим.
В экстатическом 3. видит идеал слияния
формы и содержания: его язык вызывает целый
звуковой мир, передает духовную суть также
и через бессознательное, его персонажи — и
мудрецы, и тираны — понимают мир
экстатически, целостно, не только разумом. 3.
объединяет свою лирику большею частью в циклы,
которые, как напр., Откровения Сергия
Радонежского или Песни дервиша берут начало в гл.
его темах — средневековой истории России и
Ближнего и Среднего Востока. В лирической
прозе, Странствиях поэта, он связывает
автобиографические мотивы с обличением
тирании Сталина и идет от событий 20-го века; а
в стихотворении об атомной катастрофе 1986
в Чернобыле Элегия после апокалипсиса он
говорит о страданиях русских от
государственной власти в прошедшие века.
Соч.: Книга детства Мушфики, ж. «Памир»,
1975, № 1-2; Книги откровений Омара
Хайяма, там же, 1977, № 1-3; Из цикла «Древняя
Азия», ж. «Лит. учеба», 1979, № 3;
Возвращение Ходжи Насреддина, ж. «Дружба
народов», 1979, № 6; Поэмы странствий, Сб., 1980;
Мудрецы, цари, поэты, Сб., 1983; Эмиры,
поэты, мудрецы, 1983; Охота царя Бахрам-Гура
Сасанида, Сб., 1986; Возвращение Ходжи
Насреддина, Сб., 1987; Земные и небесные
странствия поэта, ж. «Сов. лит-ра», 1990,
№ 4-6, отд. изд. — 1990 (вместе с др. произв.).
Лит.: Л. Озеров, ж. «Лит. учеба», 1979, № 3;
А. Ким, ж. «Лит. обозрение», 1979, № 11;
Н. Климонтович, ж. «Новый мир», 1982, № 1;
П. Ульяшов, С. Соложенкина, «Лит. газета»,
1982, 3.3.; К. Гедров, В. Коркин, ж. «Лит.
обозрение», 1985, № 10; М. Кудимова, В. Коркин,
«Лит. газ.», 1991, 16.10., ср. там же, 1991, 11.12.
158

ИБРАГИМБЕКОВ
ИВАННИКОВ
и
ИБРАГИМБЕКОВ Максуд Мамед Ибрагим
оглы, прозаик, драматург (11.5.1935). И. —
азербайджанец, пишет по-русски. Получил
техническое образование в Баку (1959) и
несколько лет работал инженером-строителем.
Затем он учился в Москве на Высших
сценарных и режиссерских курсах и написал
несколько сценариев; по некоторым были
поставлены фильмы — напр. Главное
интервью (1970). Первые прозаические произв. И.
начиная с 1960 публиковались в Баку.
Благодаря рассказу Фисташковое дерево (1965),
напечатанному в ж. «Юность», он со
временем стал как писатель известен в СССР.
В дальнейшем рассказы и повести И.
появились в журн. «Юность» и «Лит.
Азербайджан», некоторые из них вошли в его сб.
Немного весеннего праздника (1973). Здесь
большое внимание обратила на себя повесть
Мне было лучше брата (1973), уже
публиковавшаяся в журн. «Новый мир». Вторым был
моек. сб. прозы И. — Незнакомая песня
(1974). В 1969 И. вместе со своим братом Ру-
стамом написал пьесу Кто придет в
полночь, поставленную в Москве и др. городах;
его самостоятельно написанная пьеса
Мезозойская история (1974), часть действий
которой происходит на искусственном стальном
острове, сооруженном для добычи нефти,
получила 1-ю премию на конкурсе пьес о
рабочем классе. И. живет в Баку; с 1967
работал на Всесоюзном радио и телевидении.
— И. обладает значительным писательским
дарованием. В неторопливой манере
повествуя о необычных и повседневных событиях,
он раскрывает характеры своих персонажей
и глубоко проникает в их душевный мир.
В повести И не было лучше брата в контексте
общечеловеческой проблематики показаны
восточные нормы поведения, сильные своей
традиционностью, но и нередко
разрушительные для человеческих отношений
(здесь — для братской любви).
Реалистическая повествовательная манера И. в
сочетании с интересом к основным физическим
процессам и состояниям (удары, смерть,
любовь) углубляется за счет осторожного
использования символических образов. В
повести За все хорошее — смерть (1974) в
напряженный совр. сюжет (четверо подростков
оказываются в смертельной опасности в
пещере) включаются воспоминания о личных
и общеполит. событиях прошлого. Здесь
также проявляется способность И. к
психологически углубленному, живому и временами
импрессионистичному повествованию.
Соч.." Катастрофа, 1963; Фисташковое дерево,
1965; Гл. интервью. Киносценарий, ж. «Лит.
Азербайджан», 1970, №5; И не было лучше
брата, ж. «Новый мир», 1973, №10 (позже —
под назв. «Ссора»); Немного весеннего
праздника, 1973; Мезозойская история. Пьеса,
ж. «Лит. Азербайджан», 1974, №10;
Незнакомая песня, 1974; Пусть он останется с нами,
1976; В один прекрасный день, 1980;
Интервью, «Лит. газ.», 1983, 9.2.; История с
благополучным концом. Сб., 1983; Несколько
причин для развода. Сб., 1985; Интервью, «Лит.
обозрение», 1987, №4.
Лит.: Н. Игнатьева, ж. «Иск-во кино», 1972,
№ 2; А. Марченко, «Лит. газ.», 1973, 26.12. и
ж. «Вопросы лит-ры», 1974, №8; В. Оскоцкий,
ж. «Лит. обозрение», 1974, №8; Вл. Соловьев
ж. «Аврора», 1975, №12; W. Kasack, сб.:
«Slavistische Studien Zum VIII. Intern. Slavis-
tenkongress», Koln, 1978; И. Штокман,
ж. «Лит. обозрение», 1983, №9.
ИВАННИКОВ Михаил Дмитриевич,
прозаик (19.9.[6.9.] 1904 Георгиевск на
Кавказе — 7.9. 1968 Белград). Около 1920 И.
эмигрировал вместе с родителями в
Константинополь; затем поселился в Белграде, а в 1922
переехал в Чехословакию и окончил там
гимназию. Был студентом
сельскохозяйственного ф-та в ун-те Брно, юридического —
в Пражском ун-те. Некоторое время жил в
маленьком православном монастыре в
Словакии, затем занимался в богословских ин-
тах Русской православной церкви в Париже
и Белграде. Он не получил диплома о
высшем образовании и жил случайными
заработками, напр., был киномехаником. Лит.
творчеством И. начал заниматься в пражской
группе «Скиф», в Белграде он входил в
объединение «Книжный кружок», «Лит. среда»
и «Союз рус. писателей и журналистов». Как
писатель он впервые выступил в 1931,
напечатав в парижской газ. «Последние новости»
рассказ о кошке Лорд. За ним последовали
до начала войны еще три рассказа,
напечатанные в журн. «Совр. записки». В 1936-38 И.
писал сатир. фельетоны для белградской газ.
«Рус. дело», издававшейся М. Кузминым.
В Белграде И. был дружен с поэтессой Е.
Таубер, а в 1937 женился на поэтессе Лидии
Алексеевой, которая покинула Югославию в
октябре 1944. После войны И. работал
оператором на кино- и телестудиях, а в 1955-69
опубл. еще четыре рассказа. До изд. сб. дело
так и не дошло. — Наследие И. состоит из
восьми прозаических произв. разл. объема,
свидетельствующих о незаурядном таланте.
Кроме того, в газ. «Новое рус. слово» (Нью-
Йорк) были опубл. отрывки из
незаконченной повести Счастье. Внимание И.
привлекает человек, его внутренний мир, мысли и
чувства. События общественной жизни,
напр. — захват власти большевиками или
положение эмигрантов в Югославии
представляют собой лишь фон для развития
действия. В рассказе Сашка (1935) он показывает
молодого человека в сумятице революции:
любовь, секс, семейные раздоры и распад
моральных норм; Дорога — это своего рода
памятник его православному учителю
Виталию Устинову из Словакии; в рассказе
Правила игры (1955) И. рисует психическую
раздвоенность рус. эмигранта, ощущающего
себя преследуемым и преследователем одно-
159

ИВАНОВ ИВАНОВ
временно; Чемпионат (1969) посвящен
трагической судьбе человека из цирковой
среды. И. был приверженцем И. Бунина, А.
Чехова и Л. Толстого, к Ф. Достоевскому он
относился сдержанно. И. всегда придавал
большое значение как раскрытию
человеческой психологии, так и выбору
повествовательных средств и стремился подчеркнуть
смысл написанного самим ритмом
повествования.
Соч.: Лорд, «Последние новости», Paris, 1931
(перепечатка — ж. «Новый журн.», №67,
1962); Сашка, ж. «Совр. записки» Paris, №57,
1935; Авио-рассказ, там же, №61, 1936;
Дорога, там же, №65, 1937; Правила игры, ж.
«Новый журн.», №44, 1955; Заговор, там же, №46,
1956; Искус, там же, №74-75, 1963-64;
Чемпионат, там же, №96, 1969.
Лит.: Г. Адамович, «Рус. мысль», 1956, 5.7 *
Ε Таубер, ж. «Новый журн», №96, 1969; О. Duric,
ж. «Savremenik», Beograd, №8/9, 1984, и в его
кн.: «Ruska Iiterarna Srbja 1920-41», Belgrad,
1990, с. 123-126.
ИВАНОВ Александр Александрович, поэт
(9.12.1936 Москва). И. в 1960 окончил ф-т
рисования и черчения Мое. заочного пед. ин-та.
Он пишет пародии на стихи др. поэтов,
печатается с 1963. С 1968 И. публикует сб-ки.
В 1970 стал членом КПСС. Избр. из 4-х сб-
ков Плоды вдохновения (1983) состоит из 170
пародий. И. живет в Москве. — В России И.
признан одаренным, отчасти
доброжелательным, отчасти острым пародистом. Под
заглавием каждого стихотворения он называет
имя пародируемого автора и приводит
цитаты из его стихов, если непосредственно
откликается на них. У него есть пародии на
таких известных рус. поэтов 20 в. как Б. Ахма-
дулина, Е. Винокуров, А. Вознесенский,
Е. Евтушенко, Ю. Мориц, Б. Окуджава и на
менее известных, как Ε Антошкин или И. Лис-
цов. И. схватывает существенное в
содержании, ритме, образах и передает это
пародически гиперболизируя, а иногда он вводит в
свой текст и сведения из биографии этих
писателей.
Соч.: Любовь и горчица, 1968; Смеясь и
плача, 1970; Не своим голосом, 1972; «Откуда
что...», 1975; Пегас — не роскошь, 1979;
Плоды вдохновения, 1983; В тоске по идеалу,
1990; Лит. пародии, 1990. — Избранное у
других, 1987.
Лит: С. Васильев, «Лит. газ.», 1972, 1.1.; Д
Молдавский, ж. «Лит. обозрение», 1973, №4; В. Лиф-
шиц, ж. «Новый мир», 1973, №7; Б. Сарнов,
ж. «Вопросы лит-ры», 1984, №11; И. Эвентов,
ж. «Лит. обозрение», 1984, №12; М. Жванец-
кий, ж. «Знамя», 1989, №4ΐ Β. Новиков, в его
кн.: Книга о пародии, 1989.
ИВАНОВ Анатолий Степанович, прозаик,
лит. функционер (5.5.1928 с. Шемонаиха,
Вост.-Казахстанской обл.). В 1946-50 учился
на ф-те журналистики Казахского ун-та в
Алма-Ате. Работал журналистом сначала в
провинциальных газ. Средней Азии и
Сибири, а в 1951-53 — в армейских газ. Член
партии с 1952. В 1958-64 был зам. гл. ред.
журн. «Сибирские огни». С 1954 И.
публикует рассказы, первый сб. Алкины песни вышел
в 1956. Первый роман И. Повитель вышел в
1958, второй — Тени исчезают в полдень —
в 1963. В конце 60-х гг. И. переехал из
Новосибирска в Москву. За роман Вечный зов
(1970-76) И. в 1971 получил Гос. премию
РСФСР им. Горького, а в 1979 — за
телесценарий по этому роману — Гос. премию
СССР. С 1965 И. входил в правление СП
СССР, где с 1981 был одним из секретарей.
Был депутатом Верховного Совета, а с
1972 — гл. ред. журн. «Молодая гвардия»,
где и во время -* перестройки продолжал
проводить консервативную линию (ср. ж.
«Огонек», 1988, №23). — Местом действия
своих произв. И. часто выбирал сибирскую
деревню и говорил, что «поставил себе
целью показать, как сов. действительность
очищает людей от скверны
капиталистических пережитков» (ж. «Москва», 1959, №10).
В романе Повитель, семейной хронике,
действие которой охватывает период первой
мировой войны до наших дней, И. гл. обр.
выступает против частной собственности;
второй его роман, где христиане
приравниваются к бандитам, является активным вкладом
И. в парт, кампанию атеистической
пропаганды. В полюбившемся читателю романе
Вечный зов И. по заданной схеме изображает
коммунистическое строительство в Сибири в
течение 60-ти лет. В заурядной
повествовательной манере произв. И. с их
примитивными оптимистическими концовками только и
есть что «поистине партийная страсть» (Огнев).
Соч.: Алкины песни, 1956; Повитель, 1958;
Тени исчезают в полдень, 1963; Вечный зов,
1977; Жизнь на грешной земле, сб., 1971;
Вражда, 1980; Печаль полей, 1983; Черный
хлеб искусства (интервью), ж. «Наш
современник», 1988, №5. — Собр. соч. В 5-ти тт.,
1979-81.
Лит.: Д. Нагишкин, ж. «Новый мир», 1959,
№5; О. Войтинская, ж. «Москва», 1959, №10;
РСПП, т.2, 1964; А. Огнев, ж. «Сибирские
огни», 1967, №2; Н. Сергованцев, «Лит.
Россия», 1974, 19.4.; Д. Жуков, ж. «Наш
современник», 1978, №5; Вяч. Горбачев, ж.
«Знамя», 1981, №6; К. Алексеев, «Лит. газ.», 1983,
8.6.; В. Апухтина, ж. «Октябрь», 1984, №8;
Б. Кузьминский, «Лит. газ.», 1991, 16.1.
ИВАНОВ Всеволод Вячеславович, прозаик
(24.2. [12.2.] 1895 пос. Лебяжье
Семипалатинской губ. — 15.8.1963 Москва). Родился в
семье учителя. Юность И. прошла в Зап.
Сибири; он не кончил школу, рано был
вынужден зарабатывать на жизнь, освоил
различные профессии (рабочий-наборщик в
типографии, матрос, цирковой клоун). Первые
лит. публикации с 1915. Во время
гражданской войны И. проявлял полит,
индифферентность, сначала был на стороне белых, затем
на стороне красных. В 1921 он переехал в
Петроград, был членом пролетарской
группы писателей «Космист», пока не вошел в
160

ИВАНОВ
ИВАНОВ
содружество «Серапионовых братьев».
Первый и самый значительный из
послереволюционных лит. журн. «Красная новь»
открывался в 1922 повестью И. Партизаны. В нем
же в 1922 была напечатана самая известная
партизанская повесть И. Бронепоезд 14-69,
получившая большую известность. И.
переехал в Москву и в последующие десятилетия
очень много писал. В конце 20-х гт. его резко
критиковали со стороны -+ РАПП, в
частности за сб. Тайное тайных (1927). Роман
Кремль о жизни в провинции и У,
философский сатир, роман о жизни в Москве в
момент уничтожения храма Христа Спасителя,
над которым И. работал в те годы, тогда не
увидели света. Вообще существенная часть
его творчества (романы и повести) осталась
при жизни писателя не опубл. Но
одновременно И. стал признанным сов. писателем.
В начале 30-х гг. он был в русле тематики
соц. строительства и его произв.
пользовались признанием. В 1938-39 И. возвращается
к теме гражд. войны, разрабатывая ее в духе
требований нового времени в романе
Пархоменко. Во время второй мировой войны И.,
фронтовой корреспондент газ. «Известия»,
дошел до Берлина. В последние годы
сталинского периода он публиковал произв.,
далекие от актуальной проблематики, напр.,
Встречи с Максимом Горьким (1947) или
пьеса Ломоносов (1949-53). И. придал фактам,
использованным им в автобиографическом
романе Похождения факира (1934-35),
совершенно иной облик и опубл. его в 1960 под
назв. Мы идем в Индию. С 1934 И. входил в
правление СП СССР, но в секретариат СП не
входил. — С самого начала И. считался
одним из самых одаренных -+ «Серапионовых
братьев», его «степные легенды или
действительные случаи, превращенные в степные
легенды» (Горбов) написаны типичным для
начала 20-х гт. «выразительным
орнаментальным языком со множеством
диалектальных особенностей» (Struve) и рассказывают
о необычайных, зачастую страшных
событиях. «Особенным в повествовательном иск-ве
И. является то, что он не изображает событий
в их полит, или исторической перспективе, а
открывает мотивы поведения человека в его
непосредственном окружении» (Holthusen).
И. часто перерабатывал свои произв. Только
в драматической версии повести Бронепоезд
14-69 под влиянием цензуры (1927) им была
сильно подчеркнута роль партии.
Прозаический вариант был им настолько существенно
переработан, что в изд. 1968 его уже не
решились печатать в таком виде («Новый мир»,
1970, №2, с.224). Некоторые произв.,
возникшие в сталинское время, напр., Пархоменко,
И. впоследствии переписал. Часть его
ранних произв. была переиздана в СССР, др. —
на Западе. Аллегорический рассказ Сизиф,
сын Эола, который, по мнению В. Каверина,
свидетельствует о трудной судьбе И. при
сталинском режиме, — один из примеров
столкновения И. со своим временем; еще более
значительными в этом смысле являются
романы Вулкан, Агасфер, Кремль и У.
Соч.: Партизаны, 1921; Бронепоезд 14-69,
1922; Дите. Лога, 1922; Цветные ветра, 1922;
Возвращение Будды, 1923; Похождения
факира, 1934-35; Пархоменко, 1939; Встречи с
Максимом Горьким. Воспоминания, 1947;
Мы идем в Индию, 1960; Эдесская святыня,
1965; Пьесы, 1979; Кремль, 1981,
(сокращенный вариант романа); У. Lausanne, 1982,
Москва, 1988; Медная лампа. Сб., 1984. — Собр.
соч., В 7-ми тт., 1928-31, в 8-ми тт., 1958-60;
Избр. произв. В 2-х тт., 1968 (содерж. также
«Вулкан» и «Агасфер»); в 8-ми тт., 1973-78.
Лит.: Д. Горбов, ж. «Новый мир», 1925, №12;
М. Щеглов, в его кн.: «Лит.-критические
статьи», 1958; РСПП, т.2, 1964; А. Крон, в его
кн.: «Вечная проблема», 1969; И. Соловьев,
ж. «Новый мир», 1970, №2; Всеволод Иванов —
писатель и человек, 1970; Л. Гладковская,
1972 и 1988; Е. Цейтлин, 1977 и 1983; F. Snyder.
Diss., Univ. of Michigan, 1979; Ε. Красно-
щекова, 1980; Т. Hoffmann, Das Ba-
uernthema in der sowj. russ Prosa, Miinchen,
1983; В. Дементьев, «Лит. Россия», 1985,
22.02.; Т. Иванова, ж. «Огонек», 1987, №26;
Е. Перемышлев, ж. «Лит. обозрение», 1990,
№4.
ИВАНОВ Вячеслав Иванович, философ,
историк (28.2.[16.2] 1866 Москва — 16.7.1949
Рим). Родился в семье геодезиста. С 1884
изучал историю в Моск. ун-те, с 1886 —
римскую и классическую филологию в
Берлинском ун-те. С 1891, приехав в Париж, И.
особенно много занимался греческой
мистерией, Ницше и культом Диониса. В 1896 Гир-
шфельд и Моммзен в Берлине приняли его
диссертацию, но устный экзамен на ученую
степень И. не сдавал. В 1902 он ездил в
Грецию, Египет и Палестину. С детства И. писал
стихи, которые впервые были напечатаны в
1898. Еще во время пребывания за границей
вышли первые его сб-ки Кормчие звезды
(1903) и Прозрачность (1903). В 1905 И.
обосновался в С.-Петербурге, где его квартира в
«башне» у Таврического сада
приблизительно до 1910 служила постоянным местом
встреч поэтов, художников и ученых. И.
публиковал в журн. «Золотое руно», «Весы» и
отд. сб-ками многочисленные статьи,
проникнутые религиозно-мистическим духом и
свидетельствующие о нем как об «одном из
самых образованных рус. поэтов»
(Eliasberg). Еще раз побывав за границей в
1912-13, он поселился в Москве. Во время
Февральской революции находился на
Черном море. В 1920-24 преподавал в Бакинском
ун-те, в 1921 защитил диссертацию о культе
Диониса. Получив разрешение, в 1924 И.
поехал в Рим и до конца жизни оставался в
Италии. В 1926 он перешел в католицизм.
В 1926-34 читал курс лекций по рус. языку и
лит-ре в павийском колледже, а в 1934-43 —
в Вост. ин-те Ватикана. В Брюсселе с 1971
выходит научное изд. произв. И.,
рассчитанное на 6 тт., в СССР после 55-летнего пере-
161

ИВАНОВ
ИВАНОВ
рыва в 1976 был опубл. том его избр. лирики
в малой серии «Библиотеки поэта» с пре-
дисл. С. Аверинцева. — И. занимает особое
место среди поэтов -*· символизма. Его стихи
пронизаны мотивами древнегреческой
мифологии, в которые привносятся элементы
раннего христианства. Он стремился
оправдать дионисийский принцип, толкуя его в
новом христианском смысле как
религиозное откровение. Символическое значение
зашифрованной лирики И. открывается с
большим трудом. Его язык отличается «чересчур
филол. изысканностью» (А. Блок), орнамен-
тальностыо и патетичностью,
насыщенностью церковно-славянскими оборотами и
неологизмами, взятыми из европ. языков. И.
пытается вызвать у читателя ощущение
духовности стихов, вводя необычные эпитеты,
новые логические абстракции и весьма
отчужденные поэтические образы. Он написал
также две трагедии: Тантал (1903) и
Прометей (1919), в которых отразились его
религиозно-философские и поэтико-теоретические
взгляды. К его наиболее значительным эссе-
истическим произв. принадлежит обмен
мнениями с М. Гершензоном о соотношении
культуры и религии. Переписка из двух углов
(1920). После его смерти среди др. рукописей
остался сб. религиозно-философских стихов,
написанных простым, ясным языком.
Соч.: Кормчие звезды, 1902; Прозрачность,
1904, репринт Munchen, 1967; Тантал.
Трагедия, 1905; Эрос, 1907. Рус. идея. Эссе, ж.
«Золотое руно», 1909, №1-3; По звездам, 1909,
репринт Letch worth, 1971; Cor ardens. В 2-х кн.,
1911-12; Нежная тайна, Лепта, 1912; Борозды
и межи. Статьи, 1916, репринт Letchworth,
1971; Родное и вселенское, Статьи, 1917;
Кризис гуманизма. Статьи, 1918; Прометей,
Трагедия, 1919, репринт Paris, 1967; Переписка
из двух углов. Статьи, 1921, репринт
Letchworth, 1971, отд. изд. — 1946, 1948, 1990;
Dostojewski, ТгадоЧііе-Mythos-Mystik, Tubingen,
1932; Человек, Paris, 1939; Das alte Wahre,
1955, 3-е изд. — 1959; Свет вечерний, Oxford,
1962; Стихотворения и поэмы, 1976; Эсхил.
Переводы, 1989. — Собр. соч., Brussel, 1971 —
вышли тт. 1-4.
Лит. А. Бедный, в кн.: «Поэзия слова», 1922;
С. Маковский, в его кн.: «Портреты
современников», New York, 1951 и в ж. «Новый
журн.», №30-31, 1952; О. Chor-Dechartes, в
сб.: «Oxford Slavonic Papers», 1954, 1957 и
предисл. к кн.: В.И. «Собр. соч.», 1971; F. Stepun,
ж. «Возрождение», №5, 1959 (перепечатка —
«Лит. газ.», 1991, 28.8.); ж. «Die Welt der
Slaven», №3, 1963 и в его кн.: «Myst.
Weltschau», Miinchen, 1964; G. Tschopl,
Munchen, 1968; J. West. Russian Symbolism,
London, 1970; A. Hetzer, Munchen, 1972; В.
Марков, «Рус. мысль», 1972, №2885-2887; С. Аве-
ринцев, ж. «Вопросы лит-ры», 1975, №8 и в
кн.: Вяч. И. Стихотворения и поэмы», 1976;
A. Klimoff, Ann Arbor, 1976; Ε. Терновский,
«Рус. мысль», 1981, 8.1.; J. Holthusen, 1982;
Л. Иванова, ж. «Новый журн.», New York,
№147-150, 1982-83; D. Mureddu, ж. «Scando-
Slavica», №30, 1984; Η. Котрелев, Словарь
«Рус. писатели 1800-1917», т.2, 1992.
ИВАНОВ Георгий Владимирович, поэт
(11.11.(29.10.] 1894, Студенки Ковенской губ. —
26.8.1958 Йер-ле-Пальме, Франция).
Дворянского происхождения, отец — военный.
В 1910 И. окончил С.-Петербургский
Кадетский корпус. Его ранние стихи,
публиковавшиеся с 1910, были близки эгофутуризму.
Его первый сб. Отплытье на о. Цитеру
(1912, по назв. картины Ватто —
Embarquement pour Г fie de Су there) нашел
признание, в частности, у И. Северянина и
Н. Гумилева, под влиянием которых (как и
М. Кузмина) он находился. И. становится
постоянным сотрудником журн. «Аполлон», а с
1917 членом -* «Цеха поэтов». Сб. его стихов
Вереск (1916) выдержан в духе -* акмеизма.
В 1922 он эмигрировал с женой — поэтессой
И. Одоевцевой, жил сначала в Берлине,
Париже, Риге, а потом окончательно
обосновался в Париже, где стал одним из самых
известных представителей первой -* эмиграции и
сотрудничал со многими журн. как поэт и
критик. В его воспоминаниях Петербургские
зимы (1928) дана худож., написанная без
соблюдения хронологии, картина лит. жизни и
портреты близких ему писателей. Свои
стихи, совершенные по форме, он в эмиграции
впервые объединил в сб. Розы (1931), а всего
выпустил при жизни 10 книг стихов. Во
время войны он бежал в Биарриц (1943-46), с
1953 до смерти жил в доме для престарелых
в Йер-ле-Пальме близ Ниццы, в бедности.
Относительно полный обзор его
поэтического творчества стал возможен в 1975
благодаря изд., предпринятому В. Сечкаревым
совместно с Μ Дальтон. В США В. Крейд
дополнительно выпустил Несобранное (1987).
Благодаря -* перестройке Н. Богомолов выпустил
в Москве первое большое сов. изд.:
Стихотворения. Третий Рим. Петербургские зимы.
Китайские тени (1989). — И. — один из
самых значительных рус. поэтов 20 в.
Высочайшего уровня мастерства он достиг в
эмиграции. В своем первом, эгофутуристическом,
сб. И. следует общему, декадентскому
течению того времени. В том же стиле, тоже под
влиянием Кузмина, написан его второй сб.
Горница (1914). Памятник славы (1915)
звучит патриотически, что обусловлено воен.
временем. Вереск и Сады (1921) — сб-ки
стихов И., уже отличающиеся
самостоятельностью, более музыкальные (напр., благодаря
параллелизмам и повторам) и написанные
уверенно в формальном отношении. Они
показывают пристрастие поэта к детали. Эта
поэзия «обладает всеми типичными чертами
акмеизма, даже и стилизация напоминает об
«изящной поэзии» 18 в. Жанровость и
грациозная игра вообще типичны для ранней
лирики И.» (Holthusen). Философская лирика
сб. Розы (1931), нашедшего признание также
у противников И., содержит новые для него
элементы блоковской поэтики, а также —
162

ИВАСК
ИВАСК
парижские мотивы и воспоминания о России.
Для его послевоен. сб. Портрет без
сходства (1950) характерны стихи о сущности
искусства. Часть этих стихов он включил в сб.
1943-1958 Стихи (1958), проникнутый
пессимистическим настроением. Лирике И.
свойственна ясность, мысль развивается в
полярных противоположениях. Она отмечена
возрастающим негативизмом. Часто
встречаются у И. стихи о поэте и поэзии, худож.
обращение к др. поэтам. Сомнение
примешивается здесь к стремлению осознать самое
существенное в жизни и поэтическом творчестве.
Соч.: Огплытье на о. Цитеру, 1912; Горница,
1914; Памятник славы, 1915; Вереск, 1916, 2-е
изд. —- Berlin, 1923; Сады, 1921, 2-е изд. —
Berlin, 1922; Лампада, 1922; Петербургские
зимы. Воспоминания, Paris, 1928, 2-е изд. —
New York, 1952; Третий Рим. Роман, ч.I,
ж. «Совр. записки», №39-40, 1929, фрагменты
из ч. 2, ж. «Числа», №2-3, 1930; Розы, Paris,
1931; Отплытие на остров Цитеру. 1916-36.
Избр. стихи, Berlin, 1937; Распад атома, Paris,
1938; Портрет без сходства, Paris, 1950; 1943-
1958 Стихи, New York, 1958, и ж. «Новый
журн.», №54, 1958; Несобранное, Orange/CT.
1987; Стихи, ж. «Знамя», 1987, №3; Книга о
последнем царствовании. Истор. эссе., Сост.
В. Крейд, Orange/CT., 1990. Собр.
стихотворений, Wurzburg, 1975; Избр. стихи, Paris,
1980; Стихотворения, Третий Рим,
Петербургские зимы, Китайские тени, 1989.
Лит.: П. Бицилли, ж. «Совр. записки», №64,
1937; Р. Гуль, ж. «Новый журн.», №42, 1955;
Г. Струве, в его кн.: «Рус. лит-ра в изгнании»,
New York, 1956; Г. Адамович, ж. «Новый
журн.», №5, 1958; I.G. Agushi,
Cambridge/Mass., 1970; Ю. Иваск,- ж. «Новый
журн.», №98, 1970; К. Померанцев, «Рус.
мысль», 1976, 20.5., 1980, 27.11., 4.12., 1984,
27.9., 1990, 26.1.; 15.6. и ж. «Новый журн.»,
№58, 1985; VI. Markov, в кн.: «The bitter Air
of Exile», London, 1977; В. Вейдле, ж.
«Континент», №11, 1977; Ю. Терапиано, «Рус.
мысль», 1978, 28.9.; В. Крейд, ж. «Новый
журн.», №150, 166,167,172-173 (1983-1988),
отд. изд. — Tenafly, №9, 1989; U. Мі-
chalowski, ж. «Zeitschrift fur slavische
Philologie», №2, 1986; И. Серман, ж. «Новый
журн.», №171, 1988; Η. Богомолов, ж.
«Вопросы лит-ры», 1989, №2; послесловие в кн.:
Г.И. Стихотворения и ж. «Рус. лит-ра», №3,
1990; J.P. Hihrichs, в его кн.: «Zehn Essays
iiber russische Lyriker der Emigration», Miin-
chen, 1992; P. Тименчик, словарь «Рус.
писатели 1800-1917», т. 2, 1992.
ИВАСК Юрий Павлович, поэт,
литературовед (14.9.[1.9.] 1907 Москва — 13.2. 1986 Ам-
херст, штат Массачусетс). Отец И. был фаб-
рикантом эстонско-нем. происхождения,
мать — русская — принадлежала к
старинному роду моек, купцов. В 1920 семья И.
переселилась в Эстонию, где он в 1932
окончил юридический ф-т Дерптского ун-та.
В 1930 И. начал публиковать
лит.-критические статьи и стихи в эмигрантских журн.
Его первый сб. Северный берег (1938) —
вышел в Варшаве. В 1944 И. бежал в Германию
и в 1946-49 изучал славистику в Гамбурге.
В 1949 он переселился в США, где в 1954
получил ученую степень в Гарвардском
унте за работу о П. Вяземском. Его второй сб.
стихов — Царская осень (1953), вышел в
Париже. В это же время он издал в Нью-Йорке
антологию рус. поэзии за рубежом На
Западе (1953), к достоинствам которой относится
объединение поэтов первой и второй волн -+
эмиграции. И. преподавал в нескольких
унтах, в 1969 получил звание профессора. Он
подготовил изд. сочинений Г. Федотова (1952)
и В. Розанова (1956), написал много статей, в
том числе — о И. Бунине, М. Цветаевой,
О. Мандельштаме и книгу Константин
Леонтьев (1974); его стихи печатались во
многих периодических изд., затем — в
несколько перераб. виде — они вошли в сб-ки Хвала
(1967) и Золушка (1970). Наиболее обширное
поэтическое произв. И., Играющий человек
(Homo ludens, 1973), а также его подборка
стихов появились в 1978 в Москве в качестве
самиздатской рукописи из 500 с. В конце
70-х и начале 80-х гг. он опубл. выдержки из
автобиографической прозы. — В своих
стихах И. много говорит о поэзии, поэтах и
восприятии произв. иск-ва, увиденных во время
многочисленных поездок, в частности, в
Италию, Грецию и Португалию. Рус. своим
предшественником И. считал Г. Державина; его
первый сб. открывается стихотворением,
посвященным Е. Баратынскому. Осн. духовным
опытом стало для И. знакомство с древне-
мексиканской религиозной культурой,
начавшееся в 1956 и далее углубленное шестью
поездками в Мексику. Назв. третьего сб.
стихов И. — Хвала — отражает религиозно
обоснованное положительное восприятие
жизни, открывающее в земных страданиях
надвременной порядок. Играющий
человек — поэма, в которой хронологическое
изложение осн. этапов собственного
жизненного пути сочетается с размышлениями об осн.
вопросах бытия. Одним из существенных
источников этого произв., построенного на
эпизодах, наряду с портретами рус. поэтов и
темой мексиканского иск-ва, является англ.
метафизическая поэзия. Богатство метафор,
словесная игра (от рус. языка 18-го в. до
обэриутов), биографическое и лит. аллюзии
(отчасти разъясненные в примечаниях) и
оттенки в духе необарокко обусловливают
духовное, историческое и формальное
многообразие поэзии И. «Творчество Иваска — это
эксперимент по превращению поэтических
образов, видений, всего мира восприятия в
игру и поэзию» (Dienes).
Соч.: Северный берег, Warszawa, 1938; О
послевоен. эмигрантской поэзии. Статьи, ж. «Новый
журн.». №23, 1950; Царская осень, Paris, 1953;
Похвала российской поэзии, ж. «Мосты»,
№5, 1960; Хвала, Washington, 1967; Золушка,
New York, 1970; Письмо о маньеризме
(манифест необарочной поэзии), ж. «Мосты», №15,
163

ИВНЕВ
ИГНАТОВА
1970; Поэзия старой эмиграции, в кн.: «Рус.
лит-ра в эмиграции», Pitsbuigh, 1972;
Играющий человек, ж. «Возрождение», Paris, №240-
242, 1973, отд. изд. — 1988; Константин
Леонтьев, Bern, 1974; Повесть о стихах.
Воспоминания, New York, 1987; Если бы не было
революции (отрывки из романа), «Рус. мысль»,
1980, 1.12., 1981, 22.1., 29.1., 12.3., 19.3. и 25.6.;
Интервью, там же, 1985, 21.3.; Завоевание
Мексики, 1986; Статьи и др. публикации,
ж. «Новый журн.», №60, I960, №99, 1970,
№102, 1971, №128. 1977, №150, 1983, ж.
«Вестник РХД», №106, 1972.
Лит.: П. Бицилли, ж. «Совр. записки», №66,
1938; А. Неймирок, ж. «Грани», №19, 1953,
№67, 1968; Г. Адамович, ж. «Новый журн.»,
№88, 1967; J. Bailey, ж.«Journal of Slavic
Linguistics and Poetics», №13, 1970; В. Вейдле,
«Новое рус. слово», 1973, 18.9. и 21.10.; В.
Евдокимов, ж. «Вестник РХД», №127, 1978;
L. Dienes, ж. «World Literature Today», №53
(2), 1979; А. Копейкин, «Рус. мысль», 1984,
16.8.; Д. Бобышев, В. Перелешин, ж. «Новый
журн.», №163, 1986.
ИВНЕВ Рюрик (наст, имя и фам. —
Михаил Александрович Ковалёв), поэт, прозаик
(23.2. [И.2.] 1891 Тифлис — 20.2.1981 Москва).
Дворянского происхождения, отец —
офицер, юрист по образованию. В 1912 И.
окончил юридический ф-т Моск. ун-та. Первые
стихи были опубл. в 1909, первый сб.
назывался Самосожжение (1913). В 1913-16 И. жил
в Петрограде. Сразу после революции пошел
работать к большевикам, был секретарем
Луначарского, переселился в Москву. В 1919
он вместе с В. Шершневичем, А.
Мариенгофом и С. Есениным образовал группу
имажинистов, но никогда не выступал как
представитель их идей. Его сб. Солнце во гробе
(1921) содержит 25 отобранных Есениным
стихотворений, в которых встречаются такие
«темы и мотивы как отказ от Бога, тяга к
смерти, страдание, боль, угрызения совести,
безумие, кровь, Иисус Христос, распятие»
(Markov, стр. 45). И. написал в 1917 роман
под влиянием А. Белого; в 1925-28 опубл. три
романа из жизни богемно-артистических
кругов при сов. режиме, которые были
встречены отрицательно. В дальнейшем И. жил на
пер. с языков народов Кавказа. В 1942-45 в
Тифлисе вышли два сб-ка его стихов и три
небольшие детские книжки. Начиная с 1965
иногда публиковались его стихи и
автобиографическая проза, в 1978 появились даже
два книжных изд. Он жил в Москве. — В сов.
лит-ру И. вошел в тени имажинистов. Его
значение как в поэзии, так и в прозе
невелико.
Соч.; Самосожжение. В 3-х кн., 1913-15;
Пламя пышет, 1913; Золото смерти, 1916;
Самосожжение, 1917; Несчастный ангел. Роман,
1917; Солнце во гробе, 1921; Четыре
выстрела в Есенина, Кусикова, Мариенгофа, Шер-
шеневича. Статьи, 1921; Осада монастыря,
1925; Любовь без любви. Роман, 1925;
Открытый дом. Роман, 1927; Герой романа.
Роман, 1928; Избр. стихи, 1965; Правда и мифы
о Сергее Есенина, ж. «Волга», 1967, №5;
Память и время, 1969; У подножия Мтац-
минды. Мемуары. Новеллы разных лет, 1973;
Избр. стихотворения, 1974; Часы и голоса.
Стихи, воспоминания, 1978; Теплые листья,
1978; Стихотворения, 1982; Избранное.
Стихотворения и поэмы. 1907-1981, 1985.
Лит.: П. Журов, ж. «Красная новь», 1927, №2;
К. Зелинский, предисл. в кн.: Р.И., «Избр.
стихи», 1965; И. Михайлов, «Лит. Россия»,
1970, 21.8.; анон., там же, 1971, 26.2.; В.
Покровский, ж. «Лит. Азербайджан», 1972, №1;
М. Шаповалов, ж. «Волга», 1974, №8; анон.,
«Лит. газ.», 1976, 10.3.; V. Markov, в его кн.:
Russian Imagism, 1919-1924, Giessen, 1980;
А. Цветаева, ж. «Знамя», 1986, №10 и 1987,
№11; В. Масловский, Словарь «Рус. писатели
1800-1917», т. 2, 1992.
ИДЕЙНОСТЬ -* Партийность
ИГНАТОВА (наст. фам. Родионова) Елена
Алексеевна, поэтесса (10.6.1947 Ленинград).
И. в 1965-1970 училась на филол. ф-те
Ленинградского ун-та, работала там по
специальности до 1979, а потом стала писать
сценарии. Она принадлежала к кругу учеников
писателя Г. Семенова и вынуждена была
печататься в -► самиздате и -*· тамиздате, хотя
большая подборка ее стихов Окно Ц973)
вышла в Баку. С начала 70-х гг. ее статьи, стихи
и проза помещались в самиздатских журн.
«Часы» и «Обводный канал», а также в са-
миздатском альм. «Моск. время». С 1975
такие журн., как «Континент» и «Грани» ее
печатали, а в Париже был выпущен сб.
Стихи о причастности (1976). С др. стороны, отд.
„ стихи появились и в официальных печатных
органах. В 1985 и 1986 два сб-ка
распространялись в -+ самиздате. Благодаря -*
перестройке И. смогла опубл. небольшую книгу
Теплая земля (1989) и стала членом СП.
В 1990 она смогла осуществить свое
принятое еще в 1979 году решение и выехать в
Израиль. Она живет в Иерусалиме, работает
ред. в изд-ве и заведует отделом поэзии
журн. иерусалимского лит. клуба
«Обитаемый остров». — Стихи И. посвящены ее
собственным душевным состояниям, она
исходит из внутренних переживаний,
размышлений о родном городе, чтения — к примеру,
классики или Библии, часто вводит описания
природы и как бы замирает перед загадкой
жизни. Завершенные, чаще всего очень
лаконично сформулированные мысли, образы
и описания следуют непосредственно один
за другим. Связь должен постигать сам
читатель, и это способствует углублению
восприятия, расширяет возможности ассоциаций.
Даже внутри отд. составных ее крепко
спаянных стихов есть неожиданные связи, и тем
самым еще больше усилена многозначность,
продолжительность воздействия произв. В.
Бетаки подчеркивает, с одной стороны, связи
с С.-Петербургом, с др. —
«непосредственность ее религиозного чувства».
164

ИЛЬЕНКОВ
ИЛЬИНСКИЙ
Соч.: Окно, 1973; Стихи о причастности,
Paris, 1976; Теплая земля, 1989; Стихи,
ж. «Континент», №6, 1976, №22, 1980, 29,
1981, 51, 1987; ж. «Грани», №98, 1975, №103,
1977; ж. «Neue Russische Literatur», №2-3,
1979-80; ж. «Синтаксис», №1, 1985; ж.
«Литератор», 1990, №10; ж. «Двадцать два», №73,
1990; ж. «Обитаемый остров», №2, 1991.
Лит.: А. Гид они, ж. «Современник», №37-38,
1978; В. Бетаки, в его кн.: «Рус. поэзия за 30
лет», Orange/Conn., 1987; Μ. Мазья, ж.
«Звезда», 1989, №9.
ИЛЬЕНКОВ Василий Павлович, прозаик
(24.3.(12.3.] 1897 с.Шилово-Успенское
Смоленской губ. — 15.1.1967 Москва). Родился в
семье священника. После четырех классов
смоленской духовной семинарии с 1915 по
1917 учился на историко-филол. ф-те
Юрьевского ун-та, не окончив его. В 1917 был
солдатом, в 1918 вступил в партию большевиков,
в 1930 переселился в Москву, до 1932 был
организационным секретарем -* РАПП.
Начиная с 1929, И. публиковал рассказы и
романы. — Из трех романов И. первые два
были ответом на призыв партии отобразить
соц. строительство на начальном этапе.
Роман Ведущая ось (1932) вызвал бурную
полемику; в романе Солнечный город (1935) речь
идет о превращении СССР из аграрной
страны в индустриальную, в качестве примера
взят Курский металлургический комбинат.
В романе Большая дорога (1949) И., в духе
теории бесконфликтности показывая борьбу
между хорошим и лучшим, пишет о
«колхозе-миллионере» 1941 г. (Сталинская премия
за 1949, 3-й степ.). Для книжного изд. этот
роман И. пришлось переделать, поскольку
его конец, где описано нападение немцев,
звучал не оптимистически. Рассказы И.
переиздавались и после XX съезда партии, их
хвалили за отсутствие надуманных сюжетов
и погони за эо}х|>ектами, за удачные
описания природы и мастерство диалога.
Соч.: Конский цех, 1931; Ведущая ось, 1932;
Солнечный город, 1935; Личность, 1938;
Большая дорога, 1949; Рассказы, 1955,
Мирское сердце; Записки разных лет, «Лит. газ.»,
1987, 25.3.
Лит.: М. Шагинян, ж. «Новый мир», 1939,
№6; А. Чаковский, там же, 1950, №2; М. Чар-
ный, там же, 1956, №11 и «Лит. Россия», 1972,
24.3.; РСПП, т. 2, 1964; К 90-летию со дня
рождения, «Лит. Россия», 1987, 27.3.
ИЛЬИН (наст, имя и 4>ам. Илья Яковлевич
Маршак), прозаик (10.1.1896 [29.12.1895] Бах-
мут — 45.11.1953 Москва). Брат С. Маршака.
В 1925 И. окончил Ленинградский
технологический ин-т, до 1929 работал инженером-тех-
нологим. Лит. деятельность И. начал с 1924 с
сотрудничества в детских журн. —
Творчество И. служило делу популяризации открытий
в обл. естественных наук и техники, истории
и актуальной проблематики. Его много
переводили, в частности, в ГДР. Рассчитанные в
первую очередь на детей, эти произв.
читались и взрослыми. Книга Который час?
(1927) рассказывает о том, как люди
научились измерять время; Черным по белому
(1928) знакомит читателя с историей
развития письменности. Проза И. воспринимается
легко, его речь богата риторическими
вопросами, парадокссіш* и метафюрами: напр.,
старые автомобили он изображает
«старушками»; они у него «с высокой трубой,
похожей на самоварную, с «ногами», которые
семенят по дороге, «путаясь между колесами»;
у станков в его изображении «намного
больше рук, чем у человека». Рассказ о великом
плане (1930) — переведенная на многие
языки популяризаторская история первой
пятилетки; она наполнена оптимистическим
задором, стремлением покорить природу,
верой в то, что счастье — в овладении
техникой. Книга Как человек стал великаном,
написанная И. в 1940-46 совместно с женой,
Е. Сегал, представляет собой историю
развития человечества со времен палеолита до
Возрождения; по сути это история прогресса,
великолепно и последовательно движимого
исключительно человеческой волей.
Соч.: Солнце на столе, 1927; Который час?,
1927; Черным по белому, 1928; Сто тысяч
почему, 1929; Рассказ о великом плане, 1930;
Рассказы о вещах, 1936; (совм. с Е. Сегал):
Как человек стал великаном, 1946;
Путешествие в атом, 1948. — Избр. произв. В 3-х тт.,
1962.
Лит: Б. Ляпунов, 1955; А. Ивич, 1956; С.
Маршак^ ж. «Вопросы лит-ры», 1961, №9 и в кн.:
М.И., «Избр. произв.», 1962; И. Соловьев и
В. Шитова, ж. «Новый мир», 1962, №11;
Жизнь и творчество М.И., 1962; М. J. в кн.:
«Sowj. Kinderliteratur», Berlin, 1974.
ИЛЬИНСКИЙ Олег Павлович, поэт
(19.5.1932 Москва). Отец и мать —
искусствоведы. С 1944 жил с родителями в Германии,
изучал в Мюнхене с 1949 философию,
историю рус. культуры (у Ф. Степуна) и
германистику. В 1956 И. переселился в США, где
в 1970 защитил диссертацию в
Нью-Йоркском ун-те (тема: «Некоторые проблемы рус.
романтизма. Опыт исследования на
материале прозы В.Ф. Одоевского»). В Германии И.
начал писать стихи и с 1950 публиковал их
в журн. «Грани». До 1991 он выпустил пять
сб-ков под назв. Стихи (1960, 1962, 1966,
1976, 1981). Его стихи регулярно печатаются
в альм. «Встречи». Кроме того, И. публикует
статьи о рус. лит-ре, в частности об эпохе
романтизма и о -* серебряном веке. Он живет
в Ричмонд Хилл, штат Нью-Йорк. — Стихи
И. носят в осн. описательный характер.
В центре стихотворения, как правило,
картина замкнутая и не заключающая в себе
сюжетного развития. Часто И. черпает свои
образы из изобразительного иск-ва
(архитектура, живопись), есть у него и зарисовки
пронизанной светом природы. Публицист, и
полит, темы И. чужды, совр. действительность
видна лишь в изображении городов,
особенно европ., иногда — америк. В его поэзии
предметы быта так же одухотворены, как
165

ИЛЬФ
ИМАЖИНИЗМ
улицы и площади городов. Иск-во и природа
для него — знаки вечности, метафизическая
реальность отражается в самых привычных
предметах, явлениях и ситуациях.
Соч.: Стихи в ж. «Возрождение», 1950-53;
ж. «Грани», 1950-59; ж. «Новый журн.», с
1952; альм. Мосты, 1958-65; альм.
«Перекрестки», 1977, 1982; альм. «Встречи», с 1984;
Стихи, Frankf./M., 1960; Стихи. Кн. вторая,
Munchen, 1962; Стихи, кн. третья, там же,
1966; Стихи. Кн. четвертая, Madrid, 1976;
Стихи. Кн. пятая, New York, 1981.
Лит.: Л. Ржевский, в кн.: О.И., Стихи, 1960;
Ю. Терапиано, «Рус. мысль», 1961, 18.3.; Л.
Алексеева, ж. «Новый журн.», №65, 1961; Р.
Плетнев, «Новое рус. слово», 1967, 29.1.; И. Чин-
нов, там же, 1967, 3.2.; A.Rannit, ж. «Slavic
and East European Journal», 1970 и HRL, 1985;
В. Зинкевич, ж. «Рус. возрождение», №50, 1990.
ИЛЬФ Илья (наст, имя и фам. — Илья
Арнольдович Файнзильберг), прозаик
(15.10.[3.10.] 1897 Одесса — 13.4.1937
Москва). Осн. произв. написал совм. с Евгением
Петровым. Родился в семье банковского
служащего, в 1913 окончил техническую школу
в Одессе; работал там в чертежном бюро, на
телефонной станции, на заводе и в др.
местах, наконец, — журналистом (ЮгРОСТА,
журн. «Моряк», «Синдетикон»). В 1923 И.
переселился в Москву, был сотрудником ред.
газ. «Гудок», печатался в разл. журн.,
короткие сатир, рецензии на фильмы. В 1925 ездил
в Среднюю Азию. В 1927 начал писать в
соавторстве с Петровым, по совету его
брата — Валентина Катаева. Кроме коротких
прозаических произв., появившихся в «Лит.
газ.», «Правде» и др. изд., они вместе
написали романы Двенадцать стульев (1928) и
Золотой теленок (1931); эта сатира на эпоху
НЭПа сделала их знаменитыми. Зимой 1933-
34 они ездили по Зап. Европе, в 1935-36
предприняли полугодовую автомобильную
поездку по США. Эти поездки нашли отражение
в очерковой прозе соавторов, которую
дополняют записные книжки И., опубл. позднее.
И. умер в 1937 от туберкулеза. Вскоре после
смерти И. критика стала сдержанно
относиться к этим сатир, произв. и даже поносить
их за «искажение действительности», что
продолжалось около 15 лет. После 1956 они
снова неоднократно издавались. —
Двенадцать стульев — эта сатир, плутовской
роман, сюжет которого, подсказанный В.
Катаевым (поиски сокровища, спрятанного в
одном из двенадцати стульев, разбросанных по
разным местам России), является «лишь
внешним поводом для создания картины
времени и нравов, в которой сов. жизнь
периода НЭПа предстает во всей своей
обескураживающей противоречивости» (Holnhusen).
В смысле традиции роман сознательно
ориентирован на «Мертвые души» Н. Гоголя и
имеет схожую эпико-аддитивную структуру,
где эпизоды обладают большой
самостоятельностью. Гл. персонаж — Остап Бендер,
погибающий (авторы специально бросали
жребий, репіая его судьбу) в конце этого
романа, снова оживает в следующем
романе — Золотой теленок; здесь события —
функционально более насыщенные —
развертываются вокруг подпольного сов.
миллионера. Сатир, изображение эпохи здесь еще
более расширено и содержит бесконечное
множество разнообразных наблюдений.
Соч.: Совм. с Е. Петровым: Двенадцать
стульев, 1928, 6-е изд. — 1934; Однажды летом.
Киносценарий, ж. «Красная новь», 1932, №8;
Золотой теленок, 1933; Как создавался
Робинзон, 1933, репринт Letchworth, 1968;
Одноэтажная Америка. Очерк, 1937; Фельетоны
и рассказы, 1957; Осторожно, овеяно веками!
Очерки, 1963. — Собр. соч. В 4-х тт., 1938-39;
В 5-ти тт., 1961.
Соч.: написанные И. без соавторства:
Записные книжки, 1939, 2-е доп. изд. — 1957;
Ранние очерки и фельетоны. Письма из
Америки, 1961; Америк, дневник 1935-36, в кн.:
«Лит. наследство», т. 74, 1965.
Лит.: В. Шкловский, «Лит. газ.», 1935, 5.1.;
Б. Горбатов, ж. «Новый мир», 1949, №10;
A. Вулис, 1960; Б. Галанов, 1961;
Воспоминания об И.И. и Е.П., 1963; РСПП, т.2, 1964;
Д. Николаев, ж. «Вопросы лит-ры», 1964,
№1; Л.М. Яновская, 2-е изд. — 1969;
К. Reitermajer. Diss., Wien, 1971; U.M. Zehrer,
Giessen, 1975; Д. Молдавский, в его кн.:
«Товарищ смех», 1981; U. Peters, в кн.: I. I. Das
goldene Kalb, 1986; Я. Лурье, ж. «Звезда». 1990, №4.
ИМАЖИНИЗМ, лит. направление начала
20-х гг., отдававшее приоритет форме. И.
провозгласил образность основой поэзии.
Группа имажинистов была создана в Москве
в конце 1918 под руководством эгофутуриста
B. Шершневича. Самым значительным
представителем И. был С. Есенин; в группу
входили также И. Грузинов, Р. Ивнев, А. Кусиков,
А. Мариенгоф, М. Ройзман, Н. Эрдман.
Первая «Декларация» имажинистов была
напечатана 10.2.1919 в газ. «Сов. страна». В 1920
вышли в свет первые сб-ки, напр.,
«Плавильня слов». Поэты-имажинисты публиковали
свои многочисленные сб-ки стихов в
собственном полулегальном изд-ве
«Имажинисты». В 1922-24 они выпустили четыре
номера журн. «Гостиница для путешествующих в
прекрасном». Имажинисты продолжали
начатую символистами дискуссию, выступая
за обновление форм поэзии, однако с
несколько иными акцентами, чем это было у
футуристов. Они выступали против
идеологии в иск-ве, что отчасти объяснялось их
разочарованием в идеалистических
представлениях о революции. Назв.
стихотворений Шершневича, который говорил об
«образе как самоцели», выражают рациональные
замыслы автора, напр., «Каталог образов»
или «Лирическая конструкция». Гл. для
имажинистов были новизна, оригинальность и
конкретность сравнений и метафор.
Тенденция к шоковому воздействию на читателя,
зачастую достигаемому с помощью
отвратительных, вульгарных и непристойных обра-
166

ИНБЕР
ИСАЕВ
зов, нашла себе параллель в
«антибуржуазном», богемном образе жизни. Полит,
развитие страны, где предпочитались публицист.,
лишенные лиричности стихи и считались
истинной поэзией недолговечные
пропагандистские вирши, помешало дальнейшему
движению к гл. цели имажинистов: более
глубокому проникновению в словесно-образный
материал, к выражению сущности произв.
через поэтический образ. В 1924 среди
имажинистов начались разногласия; летом 1927
группа распалась. В 1928 Шершневич,
ретроспективно анализируя имажинизм,
назвал в числе важнейших работ
«Буян-остров» Мариенгофа (1920), «Ключи Марии»
Есенина (1919) и собственное «Дважды два
пять» (1920).
Лит.: С. Есенин. Ключи Марии, статья, 1920
(также в сб. «Лит. манш}>есты»); А.
Мариенгоф. Буян-остров. Имажинизм, статья, 1920;
В. Шершневич. 2x2 = 5. Листы имажиниста,
статья, 1920; его же: Кому я жму руку,
статья, 1921; его же: Существуют ли
имажинисты, статья, ж. «Читатель и писатель»,
1928, №3 (также в сб. «Лит. манифесты»);
И. Грузинов. Имажинизма основы, статья,
1921; В. Львов-Рогачевский. Имажинизм и
его образность, 1921; И. Соколов. Имажини-
стика, 1921; Лит. манифесты, 2-е изд. —
1929.N.A. Nilsson, в его кн.: The Russian
Imaginists, Stokholm, 1970; V. Markov, в его
кн.: Russian Imagimsm 1919-1924, в 2-х тт.,
Giessen, 1980 (с текстами).
ИНБЕР Вера Михайловна, (10.7.(28.6.] 1890
Одесса — 11.11.1972 Ленинград), дочь
владельца научного изд-ва. И. училась в Одессе
в 1910-14, была в Париже, где за свой счет
издала первый сб. стихов под назв.
Печальное вино (1914). Во время большевистского
переворота И. была в Москве, в период
гражд. войны — в Одессе. В 1922 И.
переехала в Москву, где позже примкнула к «Лит.
центру конструктивистов». В своем
стремлении приспособиться к господствующей
идеологии И. стала также журналисткой; в 1924-
26 она в качестве корреспондента жила в
Париже, Брюсселе и Берлине. Она все
больше обращалась к прозе, которая благодаря
иронически-дистанцированной позиции
автора находила признание даже за границей.
Только в годы -*· перестройки появились
сведения и о ее страхах, и о некоторых
попытках изъявления протеста (напр., в 1946 в
связи с А. Ахматовой и М. Зощенко). В 1938 И.
написала свою первую поэму в 984 строки —
Путевой дневник (заметки о Грузии). В
начале второй мировой войны И. вместе с
мужем-врачом приехала в Ленинград; там она
пережила всю блокаду. За поэму Пулковский
меридиан (1942) и за книгу Почти три года
(1946) она была награждена Сталинской
премией (за 1945, 2-й степ.). С тех пор И.,
принятая в 1943 в партию, получила
официальное признание. После войны она вновь
обратилась к теме строительства социализма.
В 1960 вышел в свет ее сб. Апрель, в который
вошли стихи о Ленине, написанные в 1954. И.
жила в Москве. — В своих ранних
стихотворениях И. пыталась подражать А.
Ахматовой, «не достигая, впрочем, присущих
Ахматовой подлинности и глубины» (Струве).
Стремление конструктивистов к сжатости и
лаконичности проявлялось в творчестве И.
лишь в упрощенном синтаксисе и
содержании, языке ее произв. Сыну, которого нет
(1927), стихотворение, давшее заглавие
одному из лирических сб-ков И., представляет
собой частичный парафраз «Казачьей
колыбельной песни» М. Лермонтова. Как я была
маленькая (1954) — автобиографическая
книга для детей. И. начинала как одаренная
поэтесса, но растеряла свой талант в
попытках приспособиться к системе. Ее
безыскусно рифмованные стихи порождены
рассудком, а не сердцем; ее стихи о Пушкине,
Ленине и Сталине носят повествовательный
характер. Отличительными особенностями
поэм И., посвященных актуальным темам сов.
действительности, являются однообразие,
растянутость; они далеко не оригинальны.
Соч.: Печальное вино, 1914; Сыну, которого
нет, 1927; Место под солнцем. Роман, 1928;
Путевой дневник, 1938; Пулковский
меридиан, 1942; Почти три года, 1946; Как я была
маленькая, 1954; Апрель, I960; За много лет.
Статьи, воспоминания, 1964. — Изб. произв.
В 3-х тт., 1958; Собр. сов. В 4-х тт., 1965-66.
Избр. 1981.
Лит.: Е. Усиевич, ж. «Знамя», 1945, №12; Ф.
Тарасенков, в кн.: В.И.: «Избр. произв.», 1954;
И. Гринберг, ж. «Знамя», 1960, №9 и 1961;
Г. Кондрашов, ж. «Звезда», 1965, №1;
(90-летию со дня рождения) ж. «Знамя», 1980, №7;
В. Приходько, ж. «Детская лит-ра», 1990, №8.
ИСАЕВ Егор (наст, имя — Георгий
Александрович, поэт (2.5. 1926 с.Коршево
Воронежской обл.). Родился в семье сельского
учителя. В конце второй мировой войны был
солдатом, затем проходил службу в
Германии и Австрии. Первые публикации И.
относятся к 1945, в 1955 он окончил Лит. ин-т.
В 1963-69 И. входит в редколлегию газ. «Лит.
Россия», с 1965 был членом правления СП
РСФСР, в 1981 стал одним из секретарей
правления СП СССР. Живет в Москве. —
Свои полит, поэмы И. писал в подражание
А. Твардовскому. Из его произв. обращают
на себя внимание только поэмы Суд памяти
(1962) и Даль памяти, написанные между
1955 и 1977 и отмеченные в 1980 Ленинской
премией. Здесь в патетически звучащих
стихах говорится о трех бывших солдатах нем.
армии, живущих в ФРГ, которая — в
соответствии с сов. клише — изображается как
милитаристское и фашистское гос-во. Замысел
И., лежащий на поверхности, состоит в
напоминании о том, что каждый несет личную
ответственность за судьбу своего народа.
Соч.: Суд памяти, ж. «Октябрь», 1962, №6,
отд. изд. — 1963; Атмосфера стиха. Статья,
ж. «Вопросы лит-ры», 1967, №4; Даль памяти,
ж. «Москва», 1976, №1, 1977, №11 и отд.
167

ИСАКОВСКИЙ
ИСКАНДЕР
изд. — 1977; Жизнь прожить..., 1979; Поэмы,
1984; Двадцать пятый час. Поэма, ж.
«Москва», 1985, №1. — Избр. произв. В 2-х тт., 1990.
Лит.: В. Дементьев, ж. «Нева», 1963, №3 и
ж. «Лит-ра и современность», 1963, №4; В.
Зайцев, ж. «Вестник МГУ. Филология и
журналистика», 1964, №5; А. Елкин, ж. «Москва»,
1972, №3; А. Павловский, ж. «Звезда», 1980,
№12; А. Дементьев, ж. «Знамя», 1985, №1;
В. Росляков, «Лит. газ.», 1985, 24.4.
ИСАКОВСКИЙ Михаил Васильевич, поэт
(19.1.[6.1.J 1900 дер. Глотовка Ельинского
уезда Смоленской губ. — 20.7.1973 Москва).
Родился в крест, семье, в 1918 вступил в
ВКП(б), в 1921-31 был журналистом в
Смоленске. Началом своей лит. деятельности И.
считал 1924, хотя стихи он начал писать
раньше. Первый показательный для него сб.
стихов Провода в соломе (1^27) встретил
различные оценки критики. Однако вскоре
после переселения в Москву (1931) И. добился
полного успеха, сделавшись — в осн.
благодаря широчайшему распространению его на-
писаі лых в нар. духе песен — наиболее
признанным поэтом новой дер., которому
уделялось большое внимание в критике и
литературоведении. В. Бахтин в 1965 издал его
стихи в серии «Библиотека поэта». За тексты
песен «И кто его знает» (1938), «Катюша»
(1938), «Шел со службы пограничник» (1939)
и др. он получил Сталинскую премию (за
1942, 1-й степ.). Во время войны И. написал
много воен. песен (Сталинская премия за
1948, 1-й степ.). После 1953 И. создал мало
новых стихов. С 1954 он входил в правление
СП СССР и в Президиумы всех съездов СП.
Его поэма Сказка о правде, написанная в
1945-46, могла быть напечатана только в
1987. — Число стихотворений, написанных
И. (250), не велико, они повторяются как
основной состав во мн. изд. В большинстве
своем они повествовательны и тесно связаны
с традицией нар. песенного творчества.
В смысле тематики это относится прежде
всего к его любовным стихам, где
повторяются традиционные мотивы встречи у
колодца, расставания, надежды; а в отношении
формы — почти ко всему его творчеству. И.
противопоставляет нищету прежних времен
счастливой современности, в его песнях нет
подлинной проблематики жизни, в лучшем
случае в них звучит вера в добро,
окрашенная иногда легкой печалью. «Он искренен и
правдив, приветствуя радостной песней сов.
новь деревни еще на самой заре этой нови»
(«Новый мир», 1967, №8). К концу жизни И.
закончил довольно обширную книгу
воспоминаний На Ельнинской земле (1973).
Соч.; Провода в соломе, 1927; Стихи и песни,
1949, 1966; Стихотворения, 1965; О поэтах, о
стихах, о песнях, 1968, 2-е изд. — 1972; На
Ельнинской земле. Автобиографические
страницы, 1973; Из переписки двух поэтов.
А.Т. Твардовский — М.В. Исаковский,
ж. «Дружба народов», 1976, №7-9; Два года
в Чистополе. Письма, ж. «Вопросы лит-ры»,
1982, №5; Сказка о правде, ж. «Знамя», 1987,
№10. — Соч. В 2-х тт., 1956; Собр. соч. В 4-х
тт., 1968-69; Собр. соч. В 5-ти тт., 1981-82.
Лит.: А. Твардовский, «Лит. газ.», 1938, 5.7.,
ж. «Новый мир», 1967, №8 и 1969; В.
Александров, 1950; Е. Литвин, ж. «Звезда», 1955,
№3; А. Урбан, ж. «Дружба народов», 1972,
№10; Е. Осетров, ж. «Октябрь», 1975, №1 и
ж. «Наш современник», 1980, №1; Н. Котов-
чихина, ж. «Рус. лит-ра», 1985, №4;
Воспоминания о М.И., 1986; А. Сафонов, «Лит. газ.»,
1990, 17.1.
ИСКАНДЕР Фазиль Абдулович, пишущий
на рус. языке абхазский поэт и прозаик (6.3.
1929 Сухум). Родился в семье владельца
кирпичного завода, учился в школе в Абхазии,
затем получил библиотечное образование.
В 1954 окончил Лит. ин-т, после чего работал
журналистом в Курске и Брянске, в 1959 стал
ред. в абхазском отд. Госиздата. Первые сб-
ки стихов И. — Горные тропы (1957) и
Доброта земли (1959) — вышли на рус. языке
в Сухуми и нашли положительный отклик в
центральной прессе. Мировое признание И.
получил благодаря сатирическим повестям,
а прежде всего — многотомному циклу
новелл Сандро из Чегема (в сокращении —
1973, полностью 1989). Сов. изд. (1973) было
урезано цензурой на две трети. Полный текст
и добавочные главы появились в США (1979,
1981). Только при -* перестройке сов.
читатель получил доступ к этим неопубл.
текстам. Цензурное давление привело к тому,
что И. принял участие в альм. -* «Метрополь»
и опубл. там повесть Маленький гигант
большого секса (1979), которая в Сов. Союзе была
напечатана лишь при Горбачеве под новым
назв. О Марат (1988). В 1993 получил
премию Пушкина в Германии. Живет в
Москве. — Лирика И. отличается образностью
языка, она неотделима от природы Кавказа,
которая — с ее горами, морем — часто
олицетворяет у И. человеческое постоянство.
Глубина его поэзии заключена также в
исторической перспективе, далекой от
марксистской привязанности к эпохе («Новый мир»,
1966, №12), и введением образа Христа
(«Новый мир», 1968, № 11). И.-прозаик отличается
богатством воображения. И. предпочитает
повествование от первого лица, выступая в
роли явно близкого самому автору
рассказчика, охотно и далеко отклоняющегося от
темы, который среди тонких наблюдений не
упускает случая с юмором и критически
высказаться о современности. Н. Атаров говорит,
что И. свойственна «рембрандтовская
выразительность деталей». Созвездие Козлотура
(1966) — произв., где И. высмеивает
«кампании» по подъему сельского хозяйства в СССР
и общественное мнение, столь легко
поддающееся манипулированию. В рассказе
Летним днем (1969) И. показывает общий
принцип вербовки агентов на примере судьбы
одного немца, который, преодолевая сильный
страх, противится зачислению его в сыщики
гестапо. День Чика (1971) — один из детских
168

КАБО
КАВЕРИН
рассказов, ценимых также за музыкальность
языка. Сандро из Чегема (1973) — это цикл
новелл о старом дяде Сандро из горной
кавказской дер., образ которого близок
персонажам абхазского фольклора. Новеллы
составляют вместе нечто вроде совр.
плутовского романа, в котором нет сквозного
действия, а даются в сатир, ключе эпизоды из
разных времен от предреволюционных до
современных. И. создал здесь потрясающий
и удручающий портрет Сталина. В сатире
Маленький гигант большого секса,
состоящей из описания отд. любовных
приключений Берии, И. нападает на недостатки
свойственные и самим людям, и социальной
жизни СССР. Тема страха и запугивания
властью лежит в основе его сатир, произв.
Кролики и удавы (1982), которое сначала была
опубл. в США, а лишь в 1987 в Сов. Союзе.
Соч.: Горные тропы. Стихи, 1957; Доброта
земли. Стихи, 1959; Зеленый дождь. Стихи,
1969; Созвездие Козлотура, ж. «Новый мир»,
1966, №8; Колчерукий, ж. «Новый мир», 1967,
№4; Летний лес. Стихи, 1969; Три рассказа,
ж. «Новый мир», 1969, №5; Дерево детства,
1970; День Чика, ж. «Юность», 1971, №10;
Сандро из Чегема, ж. «Новый мир», 1973, №8-
11, отд. изд. — 1977 (в сокращенном
варианте) и Ann Arbor, 1979 и 1981, ж. «Знамя»,
1989, №9-10, полностью, в 3-х тт., 1989; Под
сенью грецкого ореха, 1979; Маленький
гигант большого секса, в альм. «Метрополь»,
Ann Arbor, 1979, под назв. «О Марат», ж.
«Огонек», 1988, №21-22 и в кн.: «Сандро...», гл.23,
1989; Кролики и удавы, Ann Arbor, 1982 и в
1988; Зашита Чика, 1983; Интервью, ж. «Лит.
обозрение», 1985, №11 и 1987, №8; Путь.
Стихи, 1987; Кофейня в море. Пьеса, ж. «Театр»,
1988, №6; Стоянка человека, 1990; Человек и
его окрестности, ж. «Знамя», №2, 6, 11.
Лит.: М. Иванова, «Лит. газ.», 1957, 5.7, 20.8.;
Б. Сарнов, ж. «Новый мир», 1958, №5 и
«Вопросы лит-ры», 1978, №7; Е.Винокуров, «Лит.
газ.», 1966, 14.10.; Н. Атаров, ж. «Новый мир»,
1969, №1; И. Варламова, ж. «Лит. обозрение»,
1974, №4; Я. Эльсберг, там же, 1975, №9;
Н.Р. Burlingame, ж. «Russian Lit.
Triquarterly», №14, 1976; П. Вайль и А. Генис,
ж. «Время и мы», №42, 1979; Ю. Тролль, ж.
«Новый журн.», №151, 1983; А. Лебедев, ж «Лиг.
обозрение», 1984, №10ϊ Η РЬагева, ж. «Знамя», 1988,
№3; И.Васюченко, ж. «Октябрь», 1988, №3;
М. Липовецкий, ж. «Лит. обозрение», 1988,
№7; С. Иванов, ж. «Новый мир», 1989, №1;
С. Рассадин, ж. «Новый мир», 1989, №9.
к
КАБО Любовь Рафаиловна, прозаик
(4.8.1917 Москва). В 1940 окончила Моск. пед.
ин-т и была учительницей в Бессарабии.
Член партии с 1945. В первом романе За
Днестром (1950, в перераб. после смерти
Сталина виде — АРУэъя из Левкауц, 1955) К.
отразила существенные проблемы своей
профессии. Она и в дальнейшем очень редко
выходила за рамки школьной тематики.
Живет в Москве. — К. — писательница, на
которую и критика и литературоведение почти
не обращают внимания. Наиболее известна
ее повесть В трудном походе (1956), где
вскрываются ошибки сталинских времен и
показано превращение деятельности
комсомольских руководителей в
привычно-выгодное занятие. В Повести о Борисе Беклешове
(1962) К. рассказывает на основе подлинных
событий об учителе географии, не
выдающемся в общественном или
профессиональном отношении и подвергавшемся
несправедливым обвинениям в сталинское время,
жившем, однако, для других,
принадлежащем к тем, кто по существу «выражает себя
в др. людях» (Орлова). В тот день (1969) —
очевидно, автобиографическое
повествование из жизни бессарабской родни.
Соч.: За Днестром, 1950; Друзья из Левкауц,
1955; В трудном походе, ж. «Новый мир»,
1956, №11-12; Повесть о Борисе Беклешове,
1962; Осторожно: школа!, 1962; В тот день,
ж. «Новый мир», 1969, №10; Жил на свете
учитель, 1970; Сладчайшее наше бремя, 1971;
Кино в эстетическом и нравственном
воспитании детей. Статьи, 1978; ...И не забывай,
что я тебя люблю, 1987.
Лит.: В. Любимова, «Лит. газ.», 1957, 9.5.;
М. іус, «Лит. газ.», 1958, 16\6.; Р. Орлова, ж.
«Москва», 1963, №9; Л. Рыбак, ж. «Иск-во кино»,
1966, №8; Р. Литвинов, ж. «Сов. педагогика»,
1972, №3.
КАВЕРИН Вениамин Александрович (до
1930 под наст. фам. Зильбер), (19.4. [6.4.] 1902
Псков — 2.5.1989 Москва). Родился в семье
музыканта, рос в Пскове, в 1919 окончил
гимназию в Москве и там начал учиться
дальше. В 1920 прозаик переселился в
Петроград, в 1923 окончил Ин-т вост. языков (по
отделению арабистики), а в 1929 защитил
канд. диссертацию по рус. филологии. В 1920
начал писать рассказы, вошел в группу -*>
«Серапионовы братья» и в 1923 выпустил
первый прозаический сб. фантастических
остросюжетных историй, который имели
успех. Начиная с первого романа Конец Хазы
(1925) он обращается к событиям
непосредственной современности. Во втором романе
Художник неизвестен (1931) действие, как и
в первом, происходит в Ленинграде; здесь
автор ведет культурно-нравственную
полемику с усиливавшимся в конце 20-х г.
процессом вытеснения художников
функционерами, далекими от иск-ва и настроенными
сугубо политически. К. подвергался резким
нападкам со стороны -* РАПП за все, что он
написал в то время. Роман Исполнение
желаний (1935-36), представленный автором в
1973 в существенно перераб. виде,
рассказывает об ученых-гуманитариях. Во время
второй мировой войны К. был корреспондентом
газ. «Известия». Роман К. Два капитана
169

КАВЕРИН
КАВЕРИН
(1938-44, Сталинская премия за 1943-44, 2-й
степ.) оставался единственным произв.,
находившим неизменное признание
официальной критики. В период после -+ парт,
постановления 1946 К. стал объектом
клеветнического злословия, в 1966 он писал об этом
времени: «И я был обманут, и без вины
виноват, и наказан унижением и страхом. И я
верил, и не верил, и упрямо работал...». На
Втором съезде СП СССР (1954) никто в такой
действенной форме, как К., не сказал о
надеждах писателей на то, что свободная рус.
лит-ра сможет развиваться без опеки сверху.
С тех пор он неустанно выступал в защиту
подлинного творчества и либеральной
политики в обл. лит-ры. Вместе с К. Паустовским
и др. К. был составителем альм. «Лит.
Москва» (1956), в котором был опубл. и и его
роман Поиски и надежды (название столь же
характерное для этого периода сов. лит-ры,
как и понятие -+ оттепель). К. добивался лит.
-» реабилитации Ю. Тынянова и М.
Булгакова. Романом Двойной портрет (1966) он внес
свой вклад в разоблачение все еще
актуальной опасности со стороны сталинистов.
В статьях он боролся за подлинное
включение «Серапионовых братьев» в историю сов.
лит-ры, подписал обращение в защиту
осужденных Ю. Даниэля и А. Синявского. В
предназначенной для Четвертого съезда СП
СССР, но запрещенной речи Насущные
вопросы лит-ры (1967) К. особенно выделял,
наряду с К. Паустовским и М. Булгаковым,
А. Солженицына. В 1968 он в Открытом
письме объявил о разрыве с К. Фединым,
когда тот не допустил до рус. читателя
«Раковый корпус» Солженицына. В своих
воспоминаниях В старом доме (1971) К.
возвращает в лит-ру имена преследовавшихся
писателей. Из поздних произв. К. большое значение
имеет роман Перед зеркалом (1971),
написанный на основе подлинных писем. В
пособии по истории лит-ры, изданном АН в 1967-
71, из 2900 страниц лишь одна уделена К.
Как активный сторонник -» перестройки К.
поддержал создание кооперативных изд-тв.
Только в 1986 он стал членом правления СП
СССР. Он жил в Москве. — К. один из
значительных рус. писателей. Романы К.
отличаются насыщенностью действия, подчас —
детективной увлекательностью и искусным
построением. Еще в романе Конец Хазы,
интересно, в частности, благодаря
использованию воровского жаргона, К. приходит к
многолинейному развитию действия. Художник
неизвестен, — один из последних и
важнейших формальных экспериментов в ранней
сов. лит-ре, в качестве отд. слоя
повествования содержит описание самого процесса
создания этого романа. Роман Исполнение
желаний, в котором говорится об увлечении фи-
лол. исследованиями и об опасности,
заложенной в ранней славе, приобрел большую
четкость при позднейшей переработке, в то
время как Конец Хазы, вероятно,
исковерканный цензором, утратил ту прелесть
злободневной сатиры, что была в начальной ред.
В трилогии Открытая книга (1949-56),
заканчивающейся романом Поиски и надежды, К.
разрешает сложную психологическую и
композиционную задачу, и повествование о
событиях, охватывающих 35 лет, ведет
героиня трилогии. В романе Двойной портрет,
где рассказывается об уволенном с работы
ученом, который по доносу попадает в
лагерь, непосредственную
функционально-содержательную нагрузку несет не только
часто встречающийся у К. прием
противопоставления двух персонажей, но и
возвращение к описанию работы над романом; эта
параллельная линия служит углублению
общего замысла — показать затруднения и
ограничения сталинского прошлого. В романе
Перед зеркалом К. раскрывает перед
читателем судьбу одной рус. художницы (1910-32),
особенно останавливаясь на периоде -*
эмиграции, бережно включая в худож.
повествование подлинные документы. Неизвестный
друг (1959) и Освещенные окна (1974-76)
произв., в которых К. рассказывает о своем
детстве и юности., а Верлиока (1982)
примыкает к ранним его произв.
сказочно-фантастического жанра. Тонкое лит. чутье, которое
сказывается в композиционном разнообразии
худож. прозы К., определяет также его
многочисленные эстетические работы о лит-ре.
Соч.: Мастера и подмастерья, 1923; Конец
Хазы, 1926; Художник неизвестен, 1931;
Исполнение желаний, 1935-36, новая ред. — в
кн.: В.К., «Избранное», 1973; Два капитана,
1940; Открытая книга, Трилогия, 1953-56,
1. Юность, 2. Доктор Власенкова (в одном
томе), 1953, 3. Поиски и надежды, альм. «Лит.
Москва», 1956; «Здравствуй, брат. Писать
очень трудно...». Портреты, письма о лит-ре,
воспоминания, 1965; Двойной портрет, 1967;
Открытое письмо К. Федину, ж.
«Зарубежье», 1968, №2; Насущные вопросы
литры, ж. «Посев», №10, 1971; Перед зеркалом,
1972; Собеседник. Статьи, 1973; Освещенные
окна, 1976; Вечерний день. Письма,
воспоминания, портреты, 1980; Верлиока, ж. «Новый
мир», 1982, №1; Художник неизвестен и др.
произв., Jerusalem, 1982; Наука расставания,
ж. «Октябрь», 1983, №5; Письменный стол.
Воспоминания, письма, эссе, там же, 1984,
№9, отд. изд. — 1985; Счастье таланта,
1989. — Собр. соч. В 3-х тт., 1930; В 6-ти тт.,
1963-66; Собр. соч. В 8-ми тт., 1980-83.
Лит.: Н. Маслин, ж. «Новый мир», 1948, №4;
РСПП, т.2, 1964; Т. Хмельницкая, ж. «Новый
мир», 1967, №1; D. Piper, Duquesne University,
1970; В. Seyr, Wien, 1971; W. Kasack, «Neue
Zurcher Zeirung», 1972, 20.8., 1989, 12.5.
Послесловие к кн.: «Das Ende einer Bande», 1973
и «Das doppelte Portrat», 1973; А. Урбан,
ж. «Звезда», 1973, №12; R. Walter, (Diss.)
Univ. of Indiana; Т. Хлоплянкина, ж. «Лит.
обозрение», 1974, №9; Ю. Крутогоров, там же,
1975, №4; Н. Oulanoff, Ann Arbor, 1976; В. Гусев,
Μ. Золотоносов, ж. «Лит. обозрение», 1979, №8;
Е.К. Beaujour, ж. «Slavic and East European
170

КАЗАКЕВИЧ
КАЗАКОВ
Journal», 1980, №3; Г. Белая, ж. «Октябрь»,
1983, №10; Ю. Азаров, «Лит. газ.», 1984, И.4.;
Д. Штурман, «Рус. мысль», 1984, 10.5.; Л.
Соболев, ж. «Лит. обозрение», 1984, №10; О.
Новикова, Вл. Новиков, 1986; А. Немзер,
ж. «Лит. обозрение, 1988, №5; А. Чудаков,
ж. «Новый мир», №7.
КАЗАКЕВИЧ Эммануил Генрихович,
прозаик (24.2.(11.2.] 1913 Кременчуг Полтавской
губ. — 22.9.1962 Москва). Отец был учителем
и журналистом. В 1930 К. окончил
Харьковский машиностроительный техникум; в 1931-
38 работал в Биробиджане (Еврейская
автономная область), был там председателем
колхоза, журналистом, директором театра.
В 1932-41 — первые лит. публикации, по
большей части стихи и поэмы на языке
идиш, а также переводы с рус. В 1938 К.
переехал в Москву. Во время второй мировой
войны был на фронте, начав солдатом, а
закончив помощником начальника разведки в
одной из армий, бравших Берлин. Член
партии с 1944. Проза К. на рус. языке, которая в
1947 молниеносно принесла ему широкую
известность, возбудила интенсивные споры;
два произв. К. в 1948 и в 1950 были отмечены
Сталинскими премиями, другие были
осуждены с идеологической позиции. В 1956 он
стал одним из сост. и ред. сб. «Лит. Москва»,
активно борясь за возрождение сов. лит-ры.
Для него строительство коммунизма было
«...неотрывно от разоблачения Сталина и его
методов» («Вопросы лит-ры», 1962, №5). К.
«...принадлежал к первым и лучшим людям
нашего времени — по остроте и смелости
мысли, по вольному и умному таланту,
глубокой честности, по блеску его воображения
и тому бурному человеческому обаянию,
которое мгновенно покоряло всех»
(Паустовский). С 1954 К. был членом правления СП
СССР. Жил в Москве. — В первой воен.
повести К. Звезда (1947), отмеченной
Сталинской премией (за 1947, 2-й степ.),
рассказывающей об успешном проникновении
группы сов. разведчиков во вражеский тыл и
неотвратимой гибели этой группы, автор
отказался от какого бы то ни было
приукрашивания действительности. Вторая воен.
повесть К. Двое в степи (1948) рассказывает о
сов. офицере, приговоренном к смерти, и о
его охраннике, который гибнет в бою; на
этом примере автор рассматривает проблему
недоверия между людьми, остро стоявшую в
сталинское время, экзистенциальные
вопросы вины, страха перед смертью и
освобождения от страха через готовность к смерти.
Резкие нападки со стороны догматиков,
последовавшие сразу за выходом повести в свет
(напр., Б. Соловьев), и продолжавшиеся и
после смерти Сталина (К. Симонов в «Правде»,
1954, 17.12.), привели к тому, что повесть
вышла отд. книгой лишь в 1962. Роман Весна на
Одере (1949) о конце второй мировой войны,
отмеченный Сталинской премией (за 1949,
2-й степ.), многое теряет из-за стремления
автора следовать требованиям -* соц.
реализма, т.е. иллюстрировать тезисы,
выдвигаемые партией. В повести Сердце друга (1953)
особо выделяется тема гуманности на войне,
В. Каверин защищал эту повесть от нападок
А. Фадеева на Втором съезде СП в 1954.
Роман Дом на площади (1956) о первых днях
сов. оккупации Германии, «кроме некоторых
полемических аспектов, имеет и тенденцию
к упрощению трудных проблем, стоявших
перед немцами в послевоен. период»
(Drawlcz). Вторая повесть о Ленине (после
Синей тетради, 1961) — Враги (1961) — была
подвергнута резкой критике за якобы
искаженное изображение образа Ленина и не пе-
репечатывалась до 1990. В рассказе При
свете дня (1961) К. еще раз возвратился к воен.
тематике. Там автору удалось достигнуть
особой психологической глубины.
Актуальная критика современности и проблема
отчужденности встают за безобидным
сюжетом рассказа Приезд отца в гости к сыну
(1962). Поздние произв. К. «отмечены
изобилием мастерски разработанных
психологических деталей, объективным и лишенным
сентиментальности подходом к человеческой
натуре и в то же время — замечательным
пониманием человеческой души» (D. Brown).
Соч.: Звезда, 1947; Двое в степи, ж. «Знамя»,
1948, №5; Весна на Одере, 1950, №1, 1954;
Венгерские встречи· Очерки, 1955; Дом на
площади, 1956; При свете дня, 1961; Синяя
тетрадь, 1961; Приезд отца к сыну, 1962. —
Соч. В 2-х тт., 1963; Избр. произв. В 2-х тт.,
1971; Собр. соч. В 3-х тт., 1985-88.
Лит.: Б. Соловьев, ж. «Новый мир», , 1948,
№10; Л. Славин, «Лит. газ.», 1951, 8.3.; С. Львов,
ж. «Новый мир», 1956, №9; 3. Кедрина, в ее
кн.: «Лит.-критические статьи», 1956; В. Сур-
вилло, ж. «Новый мир», 1961, №10 и 1966, №1;
К. Паустовский, там же, 1962, №10; РСПП,
т.2, 1964; А. Бочаров, 1965, 1967, 1970; А.
Медников, ж. «Новый мир», 1968, №8; С.
Бытовой, ж. «Нева», 1970, №8; А. Крон, ж.
«Вопросы лит-ры», 1978, №11; Воспоминания о
Э.К., 1979, 1984; G. Bahro, в кн.: «Literatur und
Sprachentwicklung», Berlin, 1982; С Алиева,
ж. «Знамя», 1983, №10; Μ Алигер, ж. «Знамя»,
1988, №11.
КАЗАКОВ Владимир Васильевич, прозаик
(29.8.1938 Москва — 23.6.1988 там же). В его
роду — русские, армяне и поляки. В 1956 К.
был исключен из воен. училища, в 1958 — из
Пед. ин-та. В 1959-62 работал на Колыме
(драгером на золотых приисках, истопником,
лесорубом и т.п.). С 1961 К. пишет
абсурдистские произв., которые не публиковались в
СССР. В 1966 он познакомился с А.
Крученых (принадлежавшим некогда к
футуристам), который посоветовал ему заниматься
больше прозой, чем поэзией. В июле 1972 К.
крестился в рус. православную веру. В 1972-
82 в Зап. Германии были опубл. пять его
книг, в 1989 — три первых стихотворения в
СССР. К. жил в Москве. — Первая его
книга — Мои встречи с Владимиром Казаковым
(1972) — представляет собой сб. бытовых сце-
171

КАЗАКОВ
КАЗАКОВА
нок и диалогов, где действуют также и
исторические персонажи; в этой книге,
писавшейся в 1967-68, ощущается связь К. с -*
футуризмом, а еще более — с ленинградской
группой -* Обэриу, которая в те годы была
постепенно открыта заново. Из-за
намеренного авторского отказа от логических связок
здесь наглядно выступают человеческая
отчужденность и бездушная жестокость
рациональных жизненных норм. Написанный в
1970 «роман» К. Ошибка живых (1976) — это
вольное объединение 17-ти фрагментов, в
которых еще сильнее выступает абсурдный
характер повествования. Назв. обосновано
лишь намеком на драму В. Хлебникова
«Ошибка смерти» (1916). Единство
достигается не сквозным сюжетом, но возвращением
имен, повторяющимися приемами передачи
абсурда (перестановки в системе субъект-
объект, одухотворение вещей и др.) и частым
использованием семантического поля слов
«зеркало», «часы», «фонарь». Третья книга К.
Случайный воин (1978) содержит стихи,
написанные в 1961-76, шесть коротких пьес
1970-74, которые еще в большей степени
лишены логических связей, чем абсурдная
драматургия на Западе, и статью (1972) о
Крученых — «Зудесник». Две след. публикации
К. Жизнь прозы (1982) и От головы до звезд
(1982), появившиеся в 1972-74,
обнаруживают ту же структуру: отсутствие действия,
сцены-диалоги, мысли, игра слов, любовь к
противоположениям и отказу от сказанного
раньше. Еще не опубл. такие его произв.,
как, напр., Продолжение воздуха (написано
в 1972), В честь времени (написано в 1973).
Короткие прозаические произв. К. очень
насыщены. Автор полностью сосредоточен на
слове. Это — его реакция на уверенность в
логическом познании мира и исключение
всего трансцендентного, свойственные
иному мировоззрению.
Соч.: Мои встречи с Владимиром Казаковым,
Munchen, 1972; Ошибка живых, Munchen,
1976; Случайный воин, Munchen, 1978; Стихи,
альм. «Neue Russische Literatur», №2-3, 1979-
80; Клейменная ночь, Поэма, альм. «Wiener
Slawistischer Almanach», №6, 1980; Or головы
до звезд, Munchen, 1982, Жизнь прозы,
Munchen, 1982; Стихи, альм. «День поэзии»,
Москва, 1989; Дон Жуан, (1983), в альм.
«Wiener Slawistischer Almanach», №6, 1980.
Лит.: P. Urban, послесл. к кн.: В.К., «Мои
встречи с В.К.», 1972;W. Kasack, «Neue
Zurcher Zeitung», 1974, 15.8., и ж. «Osteu-
гора», 1984, №3; А. Костин, «Рус. мысль»,
1976, 22.7.; Bertram Muller, Munchen, 1978 и
предисл. к кн.: В.К., «Случайный воин»,
1978;VI. Markov, в сб.: «Fiction and Drama in
Eastern and Southeastern Europe», Columbus,
Ohio, 1980; C. Barnes, ж. «Scottish Slavonic
Review», №5, 1985.
КАЗАКОВ Юрий Павлович прозаик
(8.8.1927 Москва — 29.11.1982 Москва).
Родился в семье рабочего, с 1944 учился в
строительном техникуме, в 1946-51 окончил
консерваторию, затем был музыкантом в
оркестре. В 1953-58 он учился в Лит. ин-те,
публиковалось много его рассказов в журн.,
вышли сб-ки Арктур — гончий пес (1957) и
Маника (1958). К. и в дальнейшем оставался
верен форме рассказа, популярность в
стране и за рубежом принесли ему прежде всего
сб-ки На полустанке (1959) и По дороге
(1961). К. жил в Москве, занимался также
переводческой работой. В 1965-75 он был
делегатом съездов СП. — Рассказы К.,
продолжающие традицию И. Бунина, А. Чехова и
К. Паустовского, это — «может быть,
лучшее, что было написано в России в 50-х—
60-х гг.» (D. Brown). Его перу принадлежит,
кроме того, эссеистическая проза и
несколько статей о совр. сов. лит-ре. Его проза
проникнута лиризмом, любовью к природе,
отмечена музыкальностью ритма, далека от
утверждения общественных догм и актуальной
политики, что и навлекло на нее со стороны
консервативной критики упрек в
декадентстве. Главное в его рассказах — не какие-либо
необычайные события, а проникновенное за-
печатление повседневности, обретающей
под его пером поэтическое звучание. Для
него характерны герои, «которые
изолировались от нормального течения жизни, от
обычного социального окружения» (Kramer).
«Рассказы об одиночестве и
разочаровании — вот главное в творчестве К.» (Slonim). «К.
относится к писателям, у которых настолько
ярко выражена индивидуальность, что все,
выходящее из-под их пера, носит печать их
авторства» (Gibian). К индивидуальности
относится и изображение скрытых движений
человеческой души. Это связывается с
проблемой вины в последнем рассказе К. Во сне
ты горько плакал (1977), — воображаемом
диалоге героя-рассказчика со своим сыном,
Поедемте в Лопшеньгу (1977) —
воспоминания К. о его учителе и друге К. Паустовском.
Соч.: Тедди, 1957; Арктур — гончий пес,
1958; Маника, 1958; На полустанке, 1959; По
дороге, 1961; Голубое и зеленое, 1963; Двое в
декабре, 1966; Осень в дубовых лесах, 1969,
1983; Северный дневник, 1977; Арктур —
гончий пес (нем.-рус), Stuttgart, 1976; Во сне ты
горько плакал, 1977; Олени и рога, 1980;
Поедемте в Лопшеньгу, 1983; Избранное, 1985;
Две ночи, 1986; Снова вспомни Ленинград,
ж. «Звезда», 1990, №1.
Лит.: K.D. Kramer, ж. «Slavic and East
European Journal», 1966, №1; А. Битов,
ж. «Вопросы лит-ры», 1969, №7 и 1984, №7;
РСПП, 7,1,1971; А. Нинов, «Лит. газ.», 1974,
13.3.; Е. Клепикова, ж. «Новый мир», 1974, №7;
Л. Михайлова, ж. «Лит. обозрение», 1975, №4;
S.F. Orth, ж. «Russian Language Journal», №112,
1978, №118,1980; Вл. Гусев, «Лит. Россия», 1984,
23.11.; И. Штокман, ж. «Лит. обозрение», 1984.
№5; Г. Горышин, ж. «Наш современник», 1986,
№12; Ю. Кузьмичев, 1986; Т. Судник, И. Кузь-
мичева, ж. «Новый мир», 1990, №7.
КАЗАКОВА Римма Фёдоровна, поэтесса
(27.1.1932 Севастополь). В 1954 окончила ис-
172

КАЗАНЦЕВ
КАЗАНЦЕВ
торический ф-т Ленинградского ун-та.
Первые стихи опубл. в 1955. Семь лет К. прожила
на Дальнем Востоке, работала ред. в
Хабаровске. Там в 1958 появился и первый сб. ее
стихов Встретимся на востоке.
Последующие сб-ки выходили с промежутком в 2-3
года. Она занимается и пер. с многих языков.
В начале 60-х гг. переехала в Москву. К.
принадлежит к одаренным поэтам,
достигшим известности в первые годы после
смерти Сталина; в 1979 была опубл. довольно
представительная книга избранного, в
которую вошли стихи 1955-78, из пяти гл. ее сб-
ков. В 1985 она впервые объединила свои
произв. в двухтомник. С 1975-76 К. являлась
членом правления СП СССР и РСФСР, а в
1976-81 входила в секретариат СП СССР. —
Лирика К. богата образами, отличается
тщательностью в подборе слов. Ее чуткость к
человеческим страданиям имеет истоки в
военном детстве, в опыте суровой жизни на
Дальнем Востоке. Ее творчество определено
характерными для конца 50-х гг. поисками
человеческой порядочности и отказом от
пафоса и пропаганды. Часто это философская
лирика, в которой под конец стихотворения
раскрывается символика природы; нежной
проникновенностью отличается любовная
лирика К. Слово — особенно в ранних ее
стихах — служит для выражения пережитого
и выбирается с большим чувством
ответственности. Некоторые из позднейших стихов
К. повествовательны, менее насыщены.
Иногда у К. встречаются необычные метао^ю-
ры, слишком контрастные по отношению. К.
контексту, но ее стихи всегда продиктованы
серьезным чувством.
Соч.: Встретимся на Востоке, 1958; Там, где
ты, 1960; Избр. лирика, 1964; Пятницы, 1965;
В тайге не плачут, 1965; Поверить снегу, 1967;
Елки зеленые, 1969; Снежная баба, 1972;
Помню. Стихи разных лет, 1974; Набело, 1977;
Русло. Избр. стихотворения, 1979; Странная
любовь, 1980; Пробный камень, 1982; Сойди
с холма, 1984. — Избр. произв. В 2-х тт., 1985.
Лит.: С. Рассадин, «Лит. газ.», 1960, 11.8.; М.
Лапшин, ж. «Наш современник», 1966, №6 и
ж. «Огонек», 1966, №9; А. Межиров, «Лит.
газ.», 1966, 8.3.; А. Михайлов, ж. «Знамя»,
1970, №8; М. Ногтева и Г. Кубатян,
ж. «Лит. обозрение, 1973, №7; Т.
Жирмунская, «Лит. газ.», 1973, 1.8.; В. Коркия,
ж. «Лит. обозрение», 1978, №6; И. Фоняков,
«Лит. газ.», 1982; Е. Сидоров, в его кн.:
«Теченье стихотворных дней», 1988, с.230-232.
КАЗАНЦЕВ Александр Петрович,
прозаик (2.9.[20.8:] 1906 Акмолинск). Отец К.
занимался административной работой. В 1930 К.
окончил Томский технологический ин-т,
затем 10 лет работал инженером на
производстве и в исследовательском ин-те в Москве.
Его публицистическая деятельность
открывается очерком о Всемирной выставке в
Нью-Йорке (ж. «Новый мир», 1939, №12), где
он был гл. инженером промышленного
отдела сов. павильона. В 1940 К. перешел к лит.
деятельности. Его развлекательные книги
обращены к широкому читателю. К. входит в
редколлегию научно-популярных журн.
Член партии с 1954, живет в Москве. —
Первый роман К., Пылающий остров (1940), как
и большинство его последующих произв., —
научная о^антастика. Гл. его произв. этого
жанра — трилогия Сильнее времени,
написанная в 1964-74 и полностью
соответствующая принципу партийности. Люди далекого
будущего вспоминают с сожалением то
время, когда коммунизм еще не господствовал
во всем мире. В трилогии представлены и
космическая фантастика — действие второй
части Фаэты (1978) происходит на трех
планетах — и научно-экологическая 4)антасти-
ка — третья часть Купол надежды (1980)
посвящена проблеме создания искусственных
продовольственных продуктов для
преодоления голода на земле. Ограниченность
материалистического мышления особенно ясна в
трактовке гл. вопросов, напр., смерти.
Однако и научная основа у К. слаба, специалисты
неоднократно его упрекали в произвольном
обращении с научными с]эактами.
Соч.; Пылающий остров, 1941, 1966;
Арктический мост, 1946; Против ветра, 1950; Машины
полей коммунизма, 1953; Полярная мечта,
1956; Гость из космоса, 1958; Внуки Марса,
1963; Льды возвращаются, 1964; Сильнее
времени, 1973; Купол надежды, ж.
«Молодая гвардия», 1980, №3-6; Донкихоты
Вселенной, 1991. — Собр. соч. В 3-х тт., 1977-78, 1990.
Лит.: А. Ивич, ж. «Новый мир», 1955, №11;
С. Смуглый, ж. «Наш современник», 1960,
№6; В. Ревич, ж. «Новый мир», 1965, №6;
РСПП, т.7,1, 1971; А. Филиппов, ж.
«Октябрь», 1973, №6; М. Шкерин, «Лит. газ.»,
1981, 28.1.
КАЗАНЦЕВ Алексей Николаевич,
драматург (11.12.1945 Москва). Отец профессор-
юрист. К. один год учился на филол. ф-те
МГУ, а в 1967 окончил Драматическую
студию при Центральном детском театре. Там
же играл на сцене, работал режиссером.
Получив далее специальное образование
(1969-75) у Г.А. Товстоногова (Ленинград) и
О.Н. Ефремова (Москва), К. стал писать пьесы
и продолжал работать режиссером (поставил,
напр., «Земляничную поляну» И.Бергмана
(1977) и «Гнездо глухаря». В. Розова (1979) в
Рижском театре рус. драмы. После того как
его первая пьеса Антон и другие (1975) была
поставлена в детском театре в Москве, он
посещал некоторое время Студию молодых
драматургов А. Арбузова. Его вторая пьеса
Старый дом (1976) вызвала большой
интерес. Со времени первого спектакля в Москве
(1978) ее там постоянно играют, кроме того,
в начале 1990 она была поставлена более чем
на 50 сценах СССР и за границей. Обе пьесы
в 1982 были объединены в книгу.
Написанная в 1979 драма ...порвется серебряный
шнур... шла в Москве в 1982, но дальнейшие
постановки в СССР и за его пределами были
запрещены (опубл. в 1984). Возможностью
173

КАЗИН
КАЛИНИН
более открытой критики коммунизма,
предоставленной -* перестройкой, К. превосходно
воспользовался в своей пьесе Великий Будда,
помоги им (1988). Живет в Москве. — К.
принадлежит к «новой волне в драматургии»
(как и В. Славкин, Л. Петрушевская, Л.
Разумовская, Н. Садур, А. Галин, В. Арро). Они
выводят на сцену «положительного героя»,
критикуют на основе опыта жизни в СССР и
человека, и пороки системы. В пьесе Старый
дом К. показывает жильцов советской
коммуналки, некогда особняка, в котором
обитал Лев Толстой. Сопоставляя годы 1964 и
1976, К. обнаруживает неизменные склоки,
недоброжелательства и злословие, а также и
опасность не распознать настоящую
взаимную любовь. К. чисто и открыто вводит и
сексуальные мотивы. В весьма статичной
пьесе ...и порвется серебряный шнур...,
действие которой охватывает два дня,
изображается общество редкостных эгоистов,
настолько далеких от любви к ближнему, от
человечности и доброты, что даже смерть деда
никого из них не волнует. Только
старик-писатель осознает, что жил неправильно,
служа только лжи. Связанное с Библией назв.
(вольная цитата из книги Экклезиаста, 12,8)
напоминает об ответственности каждого
человека перед Богом. В пьесе Великий Будда,
помоги им К. с беспримерной резкостью
нападет на коммунистический тоталитаризм.
Действие перемещено в условную азиатскую
страну, жизнь которой К., в отличие от Е.
Замятина, изображает не как угрожающее
будущее, а как прошлый тяжкий опыт.
Соч.: Антон и другие..., Старый дом, 1982; ...и
порвется серебряный шнур... ж.«Сов. театр»,
1984, №2; интервью, там же, 1984, №2; Великий
Будда, помоги им, ж. «Совр. драматургия»,
1988, №1; Сны Евгении, там же, 1990, №4.
Лит.: Ю. Зубков, ж. «Огонек», 1980, №48;
И. Мягкова, «Лит. газ.», 1982, 29.9.; Н.
Агишева, ж. «Театр», 1983, №8; Е. Reissner, ж. «Os-
teuropa», 1987,№2; Ю. Афанасьев, ж. «Совр.
драматургия», 1988, №1.
КАЗИН Василий Васильевич, поэт
(6.8.[25.7.) 1898 Москва — 1.10.1981 там же).
Родился в семье ремесленника, выходца из
крестьян. В 1918 окончил реальное училище.
Первые стихи К. были напечатаны в 1914.
В 1918-20 он был слушателем лит. студии
моек. -* Пролеткульта, публиковался в
пролетарских журн., был сотрудником
Наркомата просвещения, состоял в редколлегии лит.
отд.; в 1920 участвовал в создании лит.
объединения -* «Кузница». Стихи, опубл. в
первом сб. К. Рабочий май (1922), и поэма Лисья
шуба и любовь (1926) создали ему славу
одного из лучших пролетарских поэтов;
позднее его упрекали в мелкобуржуазности.
В 1931-40 К. работал ред. Гослитиздата. В 1938-
53 его почти не печатали. Новое признание
он приобрел благодаря поэме Великий почин
(1954), в которой прославляется введение
добровольных рабочих субботников (10.5.1920)
и изображается сам Ленин. К. жил в
Москве. — В ранних стихах К. идет речь о счастье
в труде. В его сб. Каменщик (1919) «фартук
красную песню потомкам поет о кирпичах».
Тема ремесла и связь с природой и дер.
жизнью сообщали его стихам особенное
звучание в сравнении с др. произв. пролетарской
поэзии. Поздние стихи К. носят
наивно-коммунистический характер: он изображает
целительное воздействие принудительного
труда в Беломорской поэме (1936-62), восхваляет
сельскохозяйственную выставку (ВСХВ,
1954), удивленно обращается к Б. Пастернаку
со словами: «Все стоишь в сторонке от
великих дел?» («Борису Пастернаку», 1934) или
радуется тому, что один из его сб-ков стоял
на полках личной библиотеки Ленина
(«В библиотеке Ленина», 1969). То же самое
сочетание гимнического пафоса и простоты
формы свойственно и его далеким от
политики произв., напр., об умершей матери или об
отраде, обретаемой в стихах Пушкина.
Соч.: Рабочий май, 1922; Избр. стихи, 1925;
Лисья шуба и любовь, 1926; Признания, 1928;
Стихотворения, 1937; Великий почин, 1956;
Стихотворения и поэмы, 1957; Три поэмы
(Лисья шуба и любовь; Беломорская поэма;
Великий почин), 1974; Избр. 1972, 1978, 1985.
Лит.: Б. Соловьев, «Лит. газ.», 1957, 26.1.;
Б. Борович, ж. «Москва», 1957, №4; П.
Богданов, ж. «Октябрь», 1973, №2; Л. Полякова,
1977; Е. Винокуров, «Лит. газ.», 1981, 7.10;
М. Георгиева, «Лит. Россия», 1984, 3.8.
КАЛИНИН Анатолий Вениаминович,
прозаик (22.8.[9.8.] 1916 станица Каменская на
Дону). Родился в семье учителя, после
окончания школы некоторое время учился в
техникуме, с 1932 — журналист. В первой
повести Курганы (1941) К. описывает — под
влиянием М. Шолохова — завершающий этап
коллективизации на Дону (1933) и победу
партии в классовой борьбе в дер. Во время
второй мировой войны К. был
корреспондентом «Комсомольской правды». Две воен.
повести, напечатанные в 1944 и 1946 в ж.
«Новый мир», К. переработал в роман Красное
знамя (1951). Член партии с 1946. Со времен
-* оттепели К. в известной мере пытался
говорить правду. Чрезвычайно сильную
полемику вызвал его роман Суровое поле (1958),
в котором поднята неоднозначная проблема
осуждения всех сов. военнопленных, в
особенности — состоявших какое-то время на
нем. службе (армия Власова); К. призывал
вернуть доверие к людям, утраченное во
времена Сталина. Тема человечности становится
гл. и в его романе Запретная зона (1962),
рассказывающем о строительстве
гигантского искусственного моря на Дону. К.
написал ряд статей о М. Шолохове. За свои
повести Эхо войны (1972) он получил в 1973 Гос.
премию РСФСР им. Горького. Повести и
романы К. тесно связаны между собой местом
действия, а часто и персонажами. Он входил
с 1965-67 в правление СП РСФСР и СССР.
Живет в дер. под Ростовом-на-Дону.
174

КАМЕНСКИЙ
КАНДЕЛЬ
Соч.: Курганы, 1941; На юге, 1944; Товарищи,
1945; Тихие вербы, 1950; Красное знамя,
1951; Неумирающие корни, 1955; Суровое
поле, 1958, 2-е изд. — 1962; Запретная зона,
1962 и ж. «Дон», 1988, №1-2; Эхо войны.
Цыган (кн.1.), 1963; Гранатовый сок, 1979;
Возврата нет, 1972; Земля и гроздья, 1972; Эхо
войны. Повести и роман, 1975; Две тетради,
1979; Время «Тихого Дона», 1979; Цыган,
Кн.2, ж. «Огонек», 1983, №22-28 и 30; — Избр.
произв. В 2-х тт., 1976; Собр. соч. В 4-х тт.,
1982-83.
Лит.: С. Розанов, ж. «Новый мир», 1952, №1;
С. Злобин, там же, 1959, №7; А. Дементьев,
там же; И. Шеховцов, ж. «Наш
современник», 1962, №2; М. Лобанов, ж. «Москва»,
1963, №3; РСПП, т.2, 1964; Н. Далада, 1965;
В. Карпова, 1973; Б. Примеров, ж. «Наш
современник», 1976, №8; В. Сидоров, ж. «Лит.
обозрение», 1980, №4; В. Котовсков, «Лит.
Россия», 1983, 16.9. и ж. «Звезда», 1989, №1;
В. Воронов, ж. «Дон», 1984, №9.
КАМЕНСКИЙ Василий Васильевич, поэт
(17.4.(5.4.] или 18.4.(6.4.] 1884 на корабле на
Каме близ Перми — 11.11.1961 Москва). Отец
К. был управляющим на золотых приисках
графа Шувалова на Урале. Лит. деятельность
он начал в 1904 под влиянием Вс.
Мейерхольда. В 1907 сдал экзамен на аттестат
зрелости в С.-Петербурге, изучал агрономию.
В 1911 ездил за границу, в Берлин и Париж,
для обучения летному делу, на обратном
пути побывал в Лондоне и Вене, затем недолгое
время был в авиации, став одним из первых
рус. летчиков. Познакомившись с Д. и В. Бур-
люками, Ε Гуро и В. Хлебниковым и др.
футуристами, К. в 1913 примкнул к группе кубо-
футуристов. В 1913-14 К. вместе с Д. Бурлю-
ком и В. Маяковским ездил с выступлениями
по России и Кавказу и в дальнейшем часто
выступал с чтениями своих футуристических
произв. В 1916 был опубл. его лирический
роман Стенька Разин, многократно перераб.
им позже. Октябрьский переворот вызвал у
К. эмоциональный подъем: в частности, он
вел культработу в Красной Армии. В 20-е гт.
К. обратился к жанру драмы. Вместе с
отказом сов. режима от идеалов революции,
подавлением революционного подъема и
экспериментирования в иск-ве, перестали
ценить и К.; начиная с 30-х гт. его талант не
мог больше развиваться. Он умер, проболев
13 лет. — Футуристическая поэзия К. в своей
антиурбанистской направленности связана с
В. Хлебниковым и С. Городецким. Она
прославляет природу, мир первоначального,
стихийного, богата неологизмами, игрой слов и
звуковыми параллелями, образующими
структуру стиха. Стенька Разин (написанный в
1914-15) — не исторический роман, а смесь
лнрико-патетической прозы со стихами; К.
восхваляет беспокойное, мятежное начало в
рус. народе, его Разин — гусляр и певец с
чертами самого К. Этот роман К. не только
усиленно перераб., но создал на его основе
свою лучшую поэму Сердце народное —
Стенька Разин (1918). В инсценировке этого
произв. (1919) заключительные сцены были
актуализированы в соответствии с
революционной действительностью. До 1927
некоторые пьесы К. шли на сцене, но многие из них
так и остались в рукописях. Две более
поздние поэмы К. на сходную тему — Емельян
Пугачев (1931) и Иван Болотников (1934) —
содержат несколько больше исторического
материала: в худож. отношении они слабее.
То же относится и к его стихам на совр. темы.
Из его реалистических произв. в прозе Лето
на Каменке (1927) заслуживает внимания
благодаря богатству описания уральской
природы. К. написал также воспоминания о
периоде -+ футуризма, напр., Жизнь с
Маяковским (1940).
Соч.: Землянка. Лирическая повесть, 1911;
Танго с коровами. Железобетонные поэмы,
1914; Стенька Разин. Роман, 1916, 2-е изд.
(под назв. «Степан Разин») — 1918; Звучаль
веснеянки, 1918; Сердце народное — Стенька
Разин, 1918; Стенька Разин. Пьеса, 1919; 27
приключений Харта Джойса. Роман, 1928;
Три поэмы, 1935; Родина счастья, 1937;
Жизнь с Маяковским. Воспоминания, 1940;
Избр., 1958; Стихотворения и поэмы, 1966;
Стихи, 1977; Жить чудесно!, Пермь, 1984;
Путь энтузиаста. Автобиография, New York,
1986; Танго с коровами. Стенька Разин.
Звучаль веснеянки, 1990 (перепечатка изд. 1914,
1916 и 1918).
Лит.: К. Чуковский, Футуристы, 1922; С.
Городецкий, «Лит. газ.», 1961, 16.11.; Е. Вечтомова,
ж. «Звезда», 1962, №8; Н. Степанов, в кн.:
В.К., «Стихотворения и поэмы», 1966; А. Ка-
шина-Евреинова, «Рус. мысль», 1972, 20.1.;
С. Гинц, Пермь, 1974, 1984; Б. Слуцкий, в кн.:
В.К., «Стихи», 1977; VI. Bubrin, Toronto, 1982;
Η. Зиновьев, «Лит. газ.», 1984, 18.4.; Г.
Матвеева, ж. «Совр. драматургия», 1988, №5;
Т. Никольская, словарь «Рус. писатели 1800-
1917», т.2, 1992.
КАНДЕЛЬ Феликс Соломонович, прозаик
(21.10.1932 Москва). С 1950 по 1956 К. учился
в Моск. авиационном ин-те; до 1962 работал
инженером-конструктором по ракетным
двигателям, а в 1963 полностью перешел на лит.
деятельность, под псевд. Ф. Камов. Он
приобрел известность сценариями
мультфильмов; серия «Ну, погоди!», в создании которой
он участвовал, пользовалась в Сов. Союзе
огромной популярностью. С 1973 К. боролся
за право выезда (для себя и др. граждан
еврейской национальности) в Израиль;
разрешение на выезд он получил только осенью
1977. В Израиле К. смог опубл. под своим
именем книги о жизни в Сов. Союзе,
написанные им еще там без надежд на
публикацию. Первой была издана его четвертая книга
Зона отдыха (1979), затем — пятая Врата
исхода нашего (1980), над которой он работал
в 1974-78 в Москве и Иерусалиме. Вслед за
этим произв., написанными на материале
борьбы за право выезда, К. опубл. три
романа: Коридор (1981), созданный в 1967-69 (от-
7-470
175

КАНОВИЧ
КАНОВИЧ
рывки из него были опубл. в 1976-77),
Первый этаж (1982), созданный в 1971-73, и На
ночь глядя (1985), созданный в 1974-76. К.
живет в Иерусалиме и работает журналистом
на израильском радио. — Проза К.
отличается худож. силой, истоки которой в
музыкально-лирической манере изложения; его
произв. часто проникнуты иронией, сатиричны.
В романе Коридор показана жизнь сов.
коммунальной квартиры и судьбы многих ее
обитателей. Первый этаж и На ночь глядя —
дилогия о судьбе двух братьев из
подмосковной дер., один из которых так и остался на
«первом этаже» жизни, а другой сумел
подняться до «верхних этажей» власти. Нужды
бедняков, зависимость пьяниц от своей беды,
бесправие священников, опасное положение
женщин-таксистов — таковы темы советской
жизни, которые объективно и сочувственно
рассматривает автор. Зона отдыха — роман
о пятнадцати сутках ареста, которому К. был
подвергнут вместе с др.
демонстрантами-евреями — свидетельствует о человеческой
общности, возникшей в бесчеловечных
условиях сов. тюрьмы. В книге Врата исхода на-
тего автор рассказывает о трудностях
еврейской эмиграции из СССР и прослеживает
тенденции антисемитизма в стране,
возвращаясь к истории разгрома Еврейского театра
в Москве в период борьбы с -»
космополитизмом. В произв. Люди мимоезжие (1984-85)
К. рисует путешествие по сегодняшней
России, реальное и сюрреалистическое
одновременно. Здесь К. предстает сатириком, умело
и пластично изображающим людей и
отношения между ними; при этом языковые
средства служат не только для передачи
информации, но и как худож. материал.
Произв. К. чаще всего не имеют сквозной
фабулы, их цельность достигается др. элементами
формы и содержания. При этом К. — мастер
детали, диалога, музыкально-ритмических
переходов.
Соч.; Я — маленький, ж. «Новый мир», 1966,
№10; Рассказы, ж. «Континент», №11, 1977,
№16, 1978 и ж. «Время и мы», №29, 1978;
Врата исхода нашего, Tel Aviv, 1980; Первый
этаж, London, 1982; Интервью, «Рус. мысль»,
1982, 28.10.; На ночь глядя, Frankfurt/M,
1985; Люди мимоезжие. Книга путешествий,
Jerusalem, 1986; Охотник добежит до
источника, ж. «Двадцать два», N964, 1989; Между
цирком и крематорием, там же, №72, 1990.
Лит.: В. Максимов и др., ж. «Континент»,
№10, 1976; К. Сапгир, там же, №23, 1980 и
«Рус. мысль», 1981, 31.12.; анон., ж.
«Континент», №25, 1980; Н. Горбаневская, в кн.:
Ф.К., «Первый этаж», 1982; М. Хейфец,
ж. «Континент», №34, 1982; Ю. Мамлеев,
«Рус. мысль», 1987, 27.3.
КАНОВИЧ (Kanovicius), Григорий (наст,
имя и отчество: Яков Семенович), прозаик
(18.6. 1926 Каунас). Родной язык — идиш,
пишет по-русски и по-литовски- Отец —
ремесленник. В 1953 окончил филол. ф-т
Вильнюсского ун-та. К. стал известен своей
работой в кино и театре, а также пер. с
литовского на рус. язык. По его сценариям было снято
около 15 фильмов, больше 15 пьес
поставлены на сценах СССР. Как писатель он
выступил впервые в 1954, но три части своего
первого романа Свечи на ветру (1979) он писал
в течение нескольких десятилетий.
Последующие романы (напр., Слезы и молитвы
дураков, 1983, И нет рабам рая 1985)
появлялись чаще. Произв. К. до начала 80-х гг.
печатались только в Литве, а позже он
публиковал их (как, напр., роман Улыбнись нам,
Господи, 1989) — сначала на родине, а потом
в моек, изд-вах. Во время -* перестройки К.
избрали народным депутатом, он стал
председателем «Еврейского общества Литвы».
Живет в Вильнюсе. — К. пишет о судьбе
еврейского народа, о его взаимоотношениях
с литовской и рус. культурой. В центре его
произв. — «маленький человек», упорно
противостоящий злу и для автора воплощающий
в себе человека вообще. В неоднократно пе-
реизд. романе Свечи на ветру от лица
чувствительного подростка рассказывается о
жизни в еврейском местечке. Действие
первой части Птицы над кладбищем происходит
в 30-е гг. в свободной Литве, во второй части
Благослови и листья и огонь показан
рассказчик-подросток, уже осознающий
социальные проблемы, в третьей части
Колыбельная со снежной бабой говорится о
преследованиях евреев и их жизни в гетто во время
нацистской оккупации. В романе Слезы и
молитвы дураков, действие которого
происходит во второй половине 19 века, герой-бродяга
называет себя посланцем Бога; его
внезапное появление и его речи будоражат
обитателей местечка и не проходят бесследно для
их понятий о морали. К. тонко чувствует
трагическое, борьбу между ангельским и
трезвым, земным, видит пограничные ситуации в
жизни, — все это убедительно изображено в
третьей части цикла Козленок за два гроша
(1989), где гл. герой — восьмидесятилетний
старик-еврей. Повествование К. многоплано-
во, метафорично. Многое напоминает
притчу. Выдвигая на первый план этические и
национальные вопросы, он стремится
служить постепенному приближению человека
к добру.
Соч.: Я смотрю на звезду, 1959; Свечи на
ветру, 1979; Слезы и молитвы дураков, 1983;
И нет рабам рая, 1985; Козленок за два
гроша, 1989; Улыбнись нам, Господи, ж.
«Лит. Литва», 1989, №6-7; «Егіппегп Sie
Sich...», речь (5.3.1989), ж. «Sinn und Form»,
№2, 1990; Jud. Dilemma: «Bleiben—Gehen—
Bleiben», ж. «Kunst und literatur», №38 (1990)
5; интервью, «Freitag», Berlin, 1991, 28.6.
Лит.: А. Борщаговский, ж. «Новый мир»,
1980, №9; А. Бродский, ж. «Лит. обозрение»,
1985, №10; A. Conrad, ж. «Weimarer Beitrage»,
№1, 1986; У. Гуральник, ж. «Лит. Литва»,
1989, №6; А. Зорин, ж. «Дружба народов»,
1989, №11; В. Малухин, ж. «Октябрь», 1989,
№11; Л. Баранова-Гонченко, «Лит. Россия»,
176

КАРАВАЕВА
КАСАТКИН
1989, 29.12.; С. Рассадин, ж. «Новый мир»,
1990, №1; Л. Лавров, ж. «Знамя», 1990, №2.
КАРАВАЕВА Анна Александровна,
прозаик (27.12.(15.12.1 1893 Пермь — 21.5. 1979
Москва) До 1916 училась на историко-филол.
ф-те Бестужевских курсов в С.-Петербурге.
После большевистского переворота
занималась преподавательской деятельностью, в
том числе в парт, школе г. Барнаула, писать
начала в 1922, в 1926 вступила в партию, в
1928 переехала в Москву, где вошла в -*
ВАПП. В 1931-38 К. была ред. журн.
«Молодая гвардия» и подружилась с Н.
Островским. Во время второй мировой войны она
как корреспондент «Правды» находилась на
Урале. На этом материале возникла ее
трилогия Родина (1950), полностью отвечающая
принципу -* партийности в лит-ре
(Сталинская премия за 1950, 3-й степ.). К. жила в
Москве и с 1934 входила в правление СП
СССР — К. — типичный представитель -*
соц. реализма в лит-ре. Ее книги служат не
истине, а парт, пропаганде. Тема ранних
произв. К. — революционные
преобразования в рус. дер. и единение рабочего класса
и крестьянства. В исторической повести
Золотой клюв (1925), рассказывается о работе
крепостных на золотых приисках во времена
Екатерины II. Роман К. Лесозавод (1928)
принадлежит к первым произв. о
восстановлении промышленности и иллюстрирует
ведущую роль партии в экономике и в деле
воспитания коллективного сознания. Из
публицист, заметок о работе эвакуированных воен.
заводов Сталинские мастера (1943) в 1943-50
выросли три романа К. под общим назв.
Родина. В послесталинское время К.
публиковала среди прочего очерки о поездках с
делегациями за границу и воспоминания. К.
столь буквально следовала указаниям
партии о необходимости воспитательного
воздействия лит-ры, что ее произв. критиковали
за надуманность конфликтов и
искусственность диалогов.
Соч.: Медвежатное, 1926; Лесозавод, 1928;
Золотой клюв, 1939, 1968; Сталинские
мастера. Очерки, 1943 (позднее под назв.
«Уральские мастера»); Родина (Огни. Разбег. Родной
дом), 1951; По дорогам жизни.
Воспоминания, 1957; Грани жизни, 1963; Звездная
столица. Записки и воспоминания
современника, 1968. — Собр. соч. В 6-ти тт., 1927-29;
В 5-ти тт. (вышли тт. 1-3, 5), 1930; В 5-ти тт.,
1957-58; Избр. произв. В 2-х тт., 1973, 1988.
Лит.: Н. Замокший, ж. «Новый мир», 1926,
№7; Л. Крупеников, там же, 1947, №10; Л. Ско-
рино, в ее кн.: «Семь портретов», 1956;
Ю. Пухов, ж. «Москва», 1958, №12; РСПП,
т.2, 1964; И. Козлов, «Лит. Россия», 1973,
21.12.. 1983, 10.6.; Некролог, «Лит. газ.»,
1979, 30.5.; И. Шенфельд, «Рус. мысль»,
1979, 28.6.;В. Караваева, ж. «Москва»,
1983, №12.
КАРПОВ Владимир Васильевич, лит.
функционер, прозаик (28.7.1922 Оренбург). К.
вырос в Ташкенте, посещал там с 1939 воен.
училище, в 1941 был приговорен к
заключению, а во время второй мировой войны
отправлен в штрафной батальон, где стал
разведчиком, захватывал «языков» (пленных,
вынуждаемых давать воен. сведения). С 1943
член КПСС, Герой Сов. Союза (1944). По
окончании воен. академии (1947) К. работал
до 1954 в Генштабе. Параллельно он посещал
Лит. институт (окончил в 1954). До 1965 К.
служил в армии в Средней Азии. В годы
правления Брежнева К., совмещая воен.,
полит, и лит. деятельность сделал блестящую
карьеру лит. функционера. Вступив в 1962 в
СП, он публиковал регулярно публицист,
произв. из воен. жизни. За роман Взять
живым (1974) о своем пребывании на фронте он
получил премию Министерства обороны
СССР за 1978. В 1981, впервые выдвинутый в
делегаты съезда СП СССР, К. стал
секретарем президиума и членом бюро правления,
кроме того по назначению ЦК занял место
гл. ред. ж. «Новый мир», (до 1986). В 1986
стал кандидатом в члены ЦК КПСС, а в 1986-
90 занимал пост первого секретаря СП СССР.
К. живет в Москве. — Все его рассказы,
повести и романы написаны в духе -* соц.
реализма и с целью положительного
изображения армии. В романе Не мечом единым (1979)
он показывает политико-воспитательную
работу в армии. К. часто использует свой
личный фронтовой опыт разведчика. Его гл.
произв., повесть Полководец (1982-84) была
удостоена Гос. премии СССР за 1986. Пользуясь
обширными цитатами, которые составляют
треть этой книги, К. в лице знакомого ему
персонально с 1938 генерала Ивана Петрова
изображает образцового военачальника.
Маршал Жуков, его соратники и противники
в годы войны и мира (1989) — документ.-ху-
дож. произв. — вызвало в печати
критические отзывы из-за фактических неточностей
и лит. несамостоятельности. Повествование у
К. всегда растянуто, изобилует эпитетами.
Действие развивается вовсе не из-за
творческой фантазии автора, и книги его
рассчитаны на очень неискушенного в лит-ре
читателя. Гл. в деятельности К. —
административная работа.
Соч.; Полковые маяки, 1962; Маршальский
жезл, 1971; Взять живым!, 1975; Не мечом
единым, Сб., 1979; Полководец, ж. «Новый
мир», 1982, №5-6. 1983, №11-12, 1984, №8-9;
Маршал Жуков, его соратники и противники
в годы войны и мира, ж. «Знамя», 1989, №10-
12; — Избр., В 2-х тт., 1982; Избр. произв.,
В 3-х тт., 1990.
Лит.: В. Овечкин, «Лит. Россия», 1971, 19.2.;
С. Борзунов, ж. «Знамя», 1982, №5; Ю. Бель-
ченко, ж. «Октябрь», 1982, №7; И. Козлов,
ж. «Лит. обозрение», 1985, №5; А. Ланщиков,
ж. «Наш современник», 1986, №10.
КАСАТКИН Иван Михайлович, прозаик
(4.4.[23.3.] или 11.4.[30.3.] 1880 дер. Баранови-
цы Костромской губ. — 21.4. 1938 в
заключении). Отец К. был крестьянином. Детство К.
было тяжелым, он сам зарабатывал себе на
7* 177

КАССИЛЬ
КАТАЕВ
жизнь, с 13 лет научился читать, в конце 90-х
гг. переехал в С.-Петербург, в 1902 вступил
в РСДРП, за революционную деятельность не
раз бывал в тюрьме и в ссылке; в 1907
впервые был опубл. его рассказ, в 1916 — первый
сб. Лесная быль. После большевистского
переворота К. занимался организационной
работой среди крест, писателей. В 1925-35 был
ред. разл. журн. («Красная нива»,
«Колхозник»), а также ред. Гослитиздата (Москва).
Дореволюционные и некоторые
последующие произв. К. появлялись
многочисленными изд. до 1937. В 1938 он стал жертвой
сталинского произвола, лишь через двадцать
лет, после -* реабилитации его имя снова
возникает в сов. лит-ре. — К. писал
преимущественно рассказы из крест, жизни; язык
его прозы необычайно выразителен. Он
сумел убедительно показать свою глубокую
внутреннюю связь с крест, судьбой и
подлинное знание крест, жизни. Его рассказы
хорошо разработаны и просты по
композиции. Действие развивается медленно,
включает в себя множество конкретных деталей.
Так же медленно разворачивается фраза,
богатая эпитетами. В диалогах отражается нар.
язык, они строятся в соответствии с крест,
образом мыслей, не вызывая ощущения
искусственности. Наряду с высокой оценкой
произв. К., написанных до большевистского
переворота, сов. критики отрицательно
отзывались о его новых произв., в которых дана
лишь объективно-верная картина отсталости
дер., однако не показано, как она прорастает
«зародышами реального идеала» (Дивиль-
ковский). Насильственная смерть прервала
творческую работу К. как раз тогда, когда —
по словам Вс. Иванова — все, пережитое им,
начинало «превращаться в большое, быть
может, эпическое произв.».
Соч.; Лесная быль, 1916, новые изд., перераб.
по составу: 2-е изд. — 1919, 3-е изд. — 1923,
4-е изд. — 1925, 1981; Деревенские рассказы,
1925, 1967; Галчата, 1930; Так было, 1935;
Перед рассветом, 1977. — Собр. соч. В 3-х тт.,
1928-29; Избр. рассказы, 1933, 1937, 1957.
Лит.: Л.Г., ж. «Новый мир», 1925, №9; А. Ди-
вильковский, там же, 1927, №7;Н. Замошкин,
там же, 1927, №7;Вс. Иванов, Предисл. к кн.:
И.К., «Избр. рассказы», 1957 и в его кн.:
«Собр. соч.» В 8-ми тт., 1960, т.8. с.397-406;
РСПП, т.2, 1964; В. Мешков, «Лит. Россия»,
1980, 14.11. и «Книжное обозрение», 1990,
20.4.; К. Поливанов, словарь «Рус. писатели
1800-1917», т.2, 1992.
КАССИЛЬ Лев Абрамович, прозаик, автор
книг для детей и юношества (10.7.(27.6.] 1905
слобода Покровская Самарской губ. —
21.6.1970 Москва). Отец был врачом, мать —
учительницей музыки. С 1923 К. жил в
Москве, учился на физико-математическом ф-те
МГУ, но не окончил его; с 1925 начал
заниматься лит-рой и публицистикой. Как
писателя для детей его первым представил В.
Маяковский (журн. «Новый ЛЕФ», 1927). Самые
значительные из его произв. — Кондуит
(1930) и Швамбрания (1933), — написанные
на автобиографическом материале,
рассказывают о жизни гимназистов в
дореволюционной России. Вратарь Республики (1938) и
Черемыш, брат героя (1938) — первые сов.
романы о спорте. След. книги К., которые он
писал по детально разработанным планам,
посвящены актуальным темам и служат
воспитанию юного поколения в духе
коммунизма. Некоторые из книг К., написанных в
сталинское время, критика упрекала в ложной
романтике, др., более поздние произв. на
воен. тему — в псевдогероике. За написанную
в соавторстве с журналистом М. Полянов-
ским повесть Улица младшего сына (1949), в
которой прославляется участие школьника-
подростка в партизанском движении, К. был
награжден Сталинской премией (за 1950, Зтй
степ.) Из книг для юношества^ послесталин-
ского периода самую большую известность
завоевал публицист, сб. Про жизнь совсем
хорошую (1959), где автор, откликаясь на
решения XXI съезда партии в форме диалога
популяризирует идеалы коммунизма. С.
Баруздин, говоря об этой книге, сравнивал ее
по значимости с «Рассказами о великом плане»
М. Ильина (1930).
Соч.: Кондуит, 1930; Швамбрания, 1933
(позже повести были объединены в одну);
Вратарь Республики, 1938; Черемыш, брат героя,
1938; Великое противостояние. Кн. 1, 1941,
кн. 1 и 2,1947; Дорогие мои мальчишки, 1944;
Улица младшего сына, 1949; Ранний восход,
1953; Повести, 1955; Про жизнь совсем
хорошую, 1959; Будьте готовы, Ваше высочество!,
1964; Спортивные рассказы, 1967; Три
страны, которых нет на карте, 1970. — Собр. соч.
В 5-ти тт., 1965-1966, 1987-88.
Лит.: И. Свирская, 1955; И. Кротова, предисл.
к кн.: Л.К., «Повести», 1955;С. Баруздин,
ж. «Москва», 1960, №5 и «Лит. газ.», 1970,
1.7.; В. Николаев, 1965; А. Ивич, в его кн.:
«Воспитание поколений», 4-е изд. — 1969;
СМ. Лойтер, 1973; Ю. Яковлев, ж. «Октябрь»,
1975, №11 и «Жизнь и творчество Л.К.», 1979;
М. Прилежаева, «Лит. газ.», 1980, 23.7.
КАТАЕВ Валентин Петрович, прозаик,
драматург (28.1. [16.1. J 1897 Одесса —
12.4.1986 Москва). Родился в семье учителя.
Был офицером на первой мировой войне, с
1919 занимался в Одессе
агитационно-пропагандистской журналистикой, сотрудничая с
РОСТА, в 1921 — в ЮгРОСГА в Харькове. С1922 -
в Москве, сначала был журналистом (газ.
«Гудок»), затем — писателем. Во время
второй мировой войны работал
корреспондентом газ. «Правда» и «Красная звезда». За
воен. повесть Сын полка (1945) К. получил
Сталинскую премию (за 1945, 2-й степ.).
С 1946 по 1954 К. входил в редколлегию
журн. «Новый мир», в 1955 — был
основателем и до 1962 — гл. ред. журн. «Юность».
В 1958 К. вступил в партию, с 1934 входил в
состав правления СП РСФСР. К.
придерживался линии партии, подписав не обращение
в защиту А. Синявского и Ю. Даниэля, а
178

КАТАЕВ
КАТАЕВ
письмо против Солженицына (31.8.1973). Он
жил в Москве и в Переделкине. — За
первыми лирическими опытами К. следуют его
рассказы о первой мировой и о гражд. войне.
К началу 20-х гг. относятся сложные в
композиционном отношении приключенческие
романы К., связанные с темой мировой
революции. Известность ему принесла в первую
очередь сатир, повесть Растратчики (1926) —
занятная карикатура на времена НЭПа. До
сих пор в СССР и за границей пользуется
успехом пьеса Квадратура круга (1928),
написанная в жанре комедии недоразумений.
Успех объясняется не столько критическим
отношением К. к жилищной нужде и
студенческим бракам тех лет, сколько мастерской
драматургической конструкцией пьесы. На
призыв партии отразить индустриальное
строительство первой пятилетки К.
откликнулся «романом-хроникой» Время, вперед!
(1932) — о перевыполнении норм
энтузиастами Магнитогорска. Широким успехом
пользовался во многом автобиографический
роман К. Белеет парус одинокий (1936),
действие которого происходит в Одессе; так как
действие романа связано событиями
революции 1905, он стал первой частью тетралогии
Волны Черного моря (1961), писавшейся в
течение 25 лет. Действие второй части —
Хуторок в степи (1956) — происходит в 1910-12,
третьей — Зимний вечер (1960) — в годы
гражд. войны. Четвертая часть — Катакомбы
(1961) о жизни Одессы в годы второй
мировой войны, впервые появилась в 1949. После
резкой критики со стороны М. Бубеннова и
др. (за недостаток внимания к роли партии)
К. переработал тогда эту часть (За власть
Советов, (1951). В 1965 К. опубл. Святой
колодец — в котором от хронологически
последовательного повествования автор переходит
к новой манере, возвращается к своим
собственным прошлым экспериментам в обл.
формы (Сэр Генри и черт, 1920; Железное
кольцо, 1923); здесь, повествуя о своих аме-
рик. впечатлениях, он пользуется
ассоциативными переходами от полуреального к
полусказочному; при этом К. отчасти
стремится к передаче непоследовательного потока
сознания, отчасти демонстрирует читателю
собственную игру худож. приемами. Так же
свободна композиция книги Трава забвения
(1967), гл. содержание которой составляют
воспоминания К. о его учителе в лит-ре —
И. Бунине — и о В. Маяковском. Разбитая
жизнь, или Волшебный рог Оберона (1972)
представляет собой запись примерно 250
детских воспоминаний; сами сюжеты выглядят
почти вторичными по сравнению с
процессом воспоминания. Беглая ассоциативная
связь довольно субъективных воспоминаний
и размышлений о 20-х гг. (подлинные имена
упоминаемых писателем не называются)
образует структуру книги К. Алмазный мой
венец (1978).
Соч.: Сэр Генри и черт, Berlin, 1923;
Растратчики, 1927; Квадратура круга, ж. «Красная
новы», 1928, №5; Время, вперед!, 1932; Белеет
парус одинокий, 1936; Я — сын трудового
народа, 1937; Жена, 1944; Сын полка, 1945;
За власть Советов, 1949, новая ред. — 1951,
2-я ред. и под назв. «Катакомбы» как 4-я
часть тетралогии «Волны Черного моря»,
1961; Хуторок в степи, 1956; Зимний ветер,
1960; Волны Черного моря. Тетралогия, 1961;
Святой колодец, 1965; Трава забвения, 1967;
Кубик, ж. «Новый мир», 1969, №2; Разбитая
жизнь, или Волшебный рог Оберона, ж.
«Новый мир», 1972, №7-8; Фиалка. Пьеса, ж.
«Театр», 1974, №12; Кладбище в Скулянах, ж.
«Новый мир», 1975, №10; Алмазный мой венец,
1979; Интервью, «Лит. газ.», 1984, 7.11.; Уже
написан Вертер, ж. «Новый мир», 1980, №6;
Сухой лиман, там же, 1986, №1. — Собр. соч.
В 5-ти тт., 1956-57; В 10-ти тт., 1983-86.
Лит.: Т, Сидельникова, 1957; Б. Брайнина,
1960; РСПП, т.2, 1964; Л. Скорино, 1965;
A.P.Reilly. America in Contemporary Soviet
Literature, New York, 1971; E. Вальбуров,
ж. «Рус. лит-ра», 1973, №2; A. Drawicz, в его
кн.: Zaproszenie do podrozy», Krakow, 1974;
В. Иверни, ж. «Континент», №7, 1976; Ph.M.
Johnson. Diss., Cornell Univ., 1976; W. Cu-
kierman, ж. «Russian Language Journal»,
№111, 1978; R. Russell. Diss., Ediburgh, 1979;
Б. Галанов, 1982; Ю. Карпенко, ж. «Рус.
речь», 1984, №4; Ε. Тудоровская, ж. «Грани»,
№140, 1986; W. Kasack, Jahrbuch der
Akademie der Wiss. und d. Lit., Mainz, 1986;
Б. Сарнов, 1987.
КАТАЕВ Иван Иванович, прозаик
(27.5.(14.5.] 1902 Москва — 19.8.1937 в
заключении). Родился в семье профессора истории,
учился в гимназии в Москве и в Суздале.
В 1919 пошел добровольцем в Красную
Армию и вступил в ВКП(б). В 1921 начал
учиться на экономическом ф-те Моск. ун-та. До
1927 К. занимался журналистикой, в 1923
стал членом -* РАПП, с 1926 был одним из
руководителей писательской группы
«Перевал». Худож. прозу К. писал с 1927 по 1937,
в осн. — рассказы и повести, которые
появлялись в публикациях «Перевала» и в журн.
«Красная новь», «Наши достижения», «30
дней», «Прожектор» и др. Первая книга К.
вышла в 1928. В 1932 он вошел в состав
Организационного комитета СП СССР, в 1934
стал членом правления СП. В 1937 стал
жертвой сталинских репрессий, реабилитирован
в 1955. — К. писал только короткие произв.,
часто лирические по существу — напр.,
Поэт (1928), Сердце (1928), Жена (1927),
Молоко (1930, написано в 1929). Его последнее
произв., где речь идет о коллективизации,
выражает человечное, примирительное
отношение к преследовавшимся крестьянам
(кулакам), что вызвало резкую критику со
стороны партии. К. предпочитает форму
повествования от первого лица. Повесть Молоко
построена как сказ, что особенно явно
выразилось в стилизации разговорной манеры.
Ленинградское шоссе (1933), где дается
картина Москвы, свидетельствует об умении К.
179

КЕДРИН
КЕНЖЕЕВ
наблюдать и наглядно изображать
увиденное. То, что он писал о первой пятилетке,
приближается к жанру очерка, однако и
здесь встречаются лирические элементы.
Последнее прозаическое произв. К. — Под
чистыми звездами, относящееся к 1936, смогло
появиться в печати только двадцать лет
спустя (альм. «Лит. Москва», 1956), на
протяжении же этих двух десятилетий его имя было
вычеркнуто из сов. литературы; о нем и до
сих пор редко вспоминают.
Соч.; Сердце, 1928 (содерж. также: Поэт,
Жена); Жена 1930; Молоко, ж. «Ровесник», 1930,
№7; Движение*. Январь и февраль 1930
на Кубани, 1932; Ленинградское шоссе,
ж. «Красная новь», 1933, №11; Человек на
горе, 1934; Отечество, 1935; Избранное, 1957;
Под чистыми звездами, 1969; Сердце, 1980;
Хлеб и мысль, 1983.
Лит.: Н. Замошкин, ж. «Новый мир», 1928,
№12; Н. Атаров, ж. «Москва», 1957, №1;
В. Гоффеншефер, предисл. к кн.: И.К.,
«Избранное», 1957; РСПП, т.1, 1964; Е. Миндлин, в его
кн.: «Необыкновенные собеседники», 1968;
Воспоминания об И.К., 1970; С. Панасенко, в
его кн.: «Поэтика реализма», 1982, с.55-62.
КЕДРИН Дмитрий Борисович, поэт
(17.2.[4.2.] 1907 Богодуховский рудник в
Донбассе, ныне пос. Щегловка — 18.9.1945
Тарасовка Моск. обл.). В 1922-24 — учеба в
техникуме путей сообщения в Днепропетровске,
затем — журналистская деятельность и
первые публикации стихотворений. В 1931 К.
переехал в Москву, где зарабатывал на
жизнь как сотрудник одной из
многотиражек, а позже — как лит. консультант изд-ва
«Молодая гвардия». Стихи К. на
исторические темы, самобытные и трагические, почти
не нашли признания. В 1940 вышел в свет его
единственный сб. Свидетели. С 1943 К. был
фронтовым корреспондентом. Согласно сов.
источникам, К. «трагически погиб»; но есть
предположения и о том, что он стал жертвой
запланированного убийства. После смерти К.
его творчество старались замалчивать,
против чего выступил С Щипачев на Втором съезде
СП в 1954. — Творчество К. было известно
лишь немногим знатокам поэзии — до
публикации его стихов в серии «Библиотека
поэта» (1947). В его творчестве наряду с
песенными стихами о природе много
публицистики и сатиры, и стихотворений
повествовательных, часто исторического содержания.
В его ясных и четких стихах, где умело
соблюдена мера в образном воссоздании духа
и языка прошедших эпох, отражены
страдания и, подвиги рус. народа, подлость,
свирепость и произвол автократии. Одна из самых
известных его баллад — «Зодчие» (1938) —
пересказ предания о том, как Иван IV
приказал ослепить зодчих, построивших собор
Василия Блаженного на Красной площади в
Москве; с горькой иронией К. заканчивает
балладу словами о том, что народ с тех пор
тайком распевает песню «про страшную
царскую милость». В 1953 было запрещено
включать эту балладу в сб. избр.
стихотворений; в 1980 она вышла отд. изд. Воен.
стихотворения К. не рассказывают о фронтовой
жизни; в них ярко и образно показано его
собственное, внутреннее уже несколько
отстраненное восприятие ужасов войны. Самое
крупное произв. К., стихотворная драма
Рембрандт (1938) — история таланта, живущего
в нужде, но не считающего возможным
пойти против совести, угождая желаниям
заказчиков. Стихотворения К. — это внутренне
завершенный рассказ об исторических
событиях, далекий от их осовременивания.
Параллели с современностью подтверждали
именно те, кто запрещал эти стихи. Так,
напр., в Приданном (1935), где говорится о
поэте, получившем признание лишь после
смерти, и в Пирамиде (1940), где
рассказывается о тиране, тщетно пытавшемся
увековечить свою славу и память о себе
посредством произв. иск-ва, созданных по его приказу,
К. проявил дар поэтического предвидения,
описав то, что впоследствии и совершилось.
Соч: Свидетели, 1940; Рембрандт. Пьеса, ж.
«Октябрь», 1940, №4-7; Избр., 1947, 1953, 1957;
Стихотворения и поэмы, 1959; Красота, 1965;
Избр. произв., 1974, 1978; Зодчие, 1980;
Стихотворения. Поэмы, 1982; Золотой манок, 1990.
Лит.: В. Огнев, «Лит. газ.», 1956, 27.11.;
В. Луговской (1957), в его кн.: «Собр. соч.
В 3-х тт.», т.З, 1971; И. Сельвинский,
ж. «Новый мир», 1957, №8; П. Тартаков-
ский, 1963; Л. Кедрина, «Лит. Россия», 1967,
17.2.; К. Кулиев, альм. «День поэзии», Москва,
1967; А. Урбан, ж. «Звезда», 1975, №1; W. Kasack,
ж. «Osteuiopa», 1975, №11; Г. Красухин, 1976; Е.
Евтушенко, «Лит. Россия», 1978, 4.8.; И. Лоси-
евский, ж. «Москва», 1982, №2; А. Знатнов,
«Лит. Россия», 1987, 30.1.
КЕНЖЕЕВ Бахыт, поэт (2.8.1950). Отец —
учитель англ. языка, мать библиотекарь. К.
вырос в Москве, учился в Моск. ун-те в 1967-
73 на химическом ф-те. Потом он посвятил
себя гл. обр. лит-ре и опубл. несколько
стихотворений в журн. «Простор» и «Юность».
Как правило, его стихи появлялись в
самиздате. С 1977 они печатались в журн.
«Континент» и других эмигрантских журн. К.
эмигрировал в 1982 в Канаду. Из своих моек,
стихов он составил книгу Избранная лирика
1970-1981 (1984). Сб. Осень в Америке (1988)
объединяет стихотворения периода
эмиграции. С 1989 печатается и на родине; в 1993
там впервые вышла его книга. Живет в
Монреале. — К. назвал О. Мандельштама, В.
Ходасевича и А. Блока наиболее близкими ему
поэтами. Поэзия К. отражает его личные,
внутренние переживания, которые он
показывает в очень конкретных деталях. При
этом городские мотивы в сравнении с
образами природы количественно преобладают.
С момента эмиграции этот предметный ряд
в его лирике становится америк. Почти как
лейтмотив проходит через его творчество
тема алкоголизма. Атмосферу его поэзии
определяет грусть. В. Бетаки называет его «по-
180

КЕТЛИНСКАЯ
КИМ
этом одиночества». Одинокое «я»
противопоставлено миру, ищет в нем место. Стиль К. —
описательный, иногда повествовательный, он
предпочитает ассоциативное развитие
избранной темы.
Соч.; Стихи, ж. «Континент», №11, 1977; №23,
1980; №46, 1985; №48, 1986; №52, 1987;
ж. «Neue Russische Literatur», №2, 1979;
ж. «Глагол», №3, 1981; ж. «Эхо», №13, 1984;
ж. «Третья волна», №18, 1985; ж.
«Стрелец», 1987, №7, 1988, №8; «Рус. мысль», 1983,
27.10.; 1985, 28.5.; ж. «Огонек», 1990, №8;
интервью, «Рус. мысль», 1985, 17.1.; Стрелец,
1987, №6. — Избр. лирика 1970-1981, Ann
Arbor, 1984; Осень в Америке, Tenafly, New
York, 1988.
Лит.: А. Копейкин, ж. «Грани», №137, 1985;
В. Бетаки, ж. «Континент», №44, 1985; А. Радаш-
кевич, ж. «Стрелец», 1985, №12; LB. Croft, в
сб.: World Literature today, 59, (1985), №3;
Ю. Мирославский, «Рус. мысль», 1985, 30.8;
Е. Бершин, «Лит. газ.», 1993, 25.8.
КЕТЛИНСКАЯ Вера Казимировна,
прозаик (11.5.(28.4.] 1906 Севастополь — 23.4.1976
Ленинград). Дочь царского контрадмирала,
убитого белыми после его перехода на
сторону Красной Армии. С 1920 К. была
активным комсомольским работником, с 1927 —
член партии. С 1923 жила в Ленинграде, где
до 1926 работала, в том числе на о^абриках.
Первое лит. произв. К. вышло в свет в 1928,
когда она работала ред. Госиздата. Позже
она стала совмещать лит. деятельность с
журналистикой. Лит. произв. К. 20-30-х гг.
посвящены комсомолу и рабочей молодежи.
Широкое признание получил гл. обр. ее
роман Мужество (1938), в котором К. показала
вклад комсомола в строительство в
дальневосточной тайге города Комсомольска. Осн.
замысел писательницы — показать
становление нового человека — слабо воплотился
в действии романа, переместившись в
авторский комментарий; диалоги психологически
слабы и неубедительны. За роман на тему
ленинградской блокады В осаде (1947) К.
была награждена Сталинской премией (за 1947,
3-й степ.). В своих дальнейших произв. она
использует в осн. ту же злободневную
тематику, связанную по большей части с
промышленностью и с парт, жизнью; в 1952 она
пишет о восстановлении разрушенной в
войну промышленности; в 1958 рассказывает о
поездке в Китай. В романе Иначе жить не
стоит (1960) К. попыталась откровенно
написать о сталинском произволе 1937 в среде
ученых, работавших для промышленности.
В книге воспоминаний Вечер, окна, люди
(1972) она воссоздает виденное и пережитое
за пять десятилетий. К. регулярно писала
также лит.-полит. и критические статьи.
Соч.: Натка Мичурина, 1929; Рост, 1934;
Мужество, 1938; Рассказы о ленинградцах, 1944;
В осаде, 1948; Дни нашей жизни, 1953; Китай
сегодня и завтра. Очерки, 1958; Иначе жить
не стоит, 1961; День, прожитый дважды,
1964; Вечер, окна, люди. Воспоминания,
1974. — Собр. соч. В 4-х тт., 1978-80.
Лит.: А. Кондратович, ж. «Новый мир», 1952,
№12; Е. Рапопорт, 1958; В. Старикова,
«Литра и жизнь», I960, 16.12.; РСПП, т.2, 1964;
И. Козлов, ж. «Наш современник», 1966, №2;
Н. Подзорова, «Лит. газ.», 1973, 17.1.
КИМ Анатолий Андреевич, прозаик
(16.6.1939 Сергиевка Тюлкубасской обл.
Казахская ССР). К. — корейского
происхождения, его предки в 19 в. переселились в
Россию. Отец был учителем; родители в 1937
были сосланы в Казахстан. В 1947 К. вместе
с ними переселился на остров Сахалин. По
окончании школы он занимался живописью
в худож. училище в Москве, затем — после
трех лет службы в армии — обратился к
лит-ре. Он окончил Лит. ин-т в 1971. В 1979
К. принял христианство. Голубой остров
(1976) — его первый сб. рассказов, за ним
последовали сб-ки Четыре исповеди (1978) и
Соловьиное эхо (1980), положительно
принимавшиеся критикой, пока не была опубл.
повесть Лотос (1980) — вершина его раннего
творчества, которая наряду с
воодушевлением одних вызвала резкое осуждение др. из-
за ясно выраженной
антиматериалистической, духовной позиции автора. Белка
(1984) — первый роман К., второй, Отец-лес
(1989), — до сих пор самое значительное его
произв. С 1980 был членом правления СП
РСФСР. В 1981 получил лит. премию
Евангелической церкви Рейнланда. Он живет в
Москве. — К. принадлежит к ведущим рус.
писателям, пришедшим в лит-ру в середине 70-х гт.
Уже ранние рассказы К. привлекли к нему
внимание — и не только из-за необычных
судеб его корейских соотечественников,
показанных и в наши дни, и в прошлые
времена на Сахалине; отмечались также живость
стиля и духовная позиция автора. В повести
Лотос К. описывает встречу умирающей
матери со взрослым сыном, приходя таким
образом к открытому утверждению того, что
индивидуальное существование людей
продолжается после их физической смерти. В
сюрреалистических картинах К. — большой
поклонник В. Хлебникова — изображает
упразднение времени, исходя из подлинной
перспективы — вечности. Смена
повествовательных перспектив (безличное
повествование от третьего лица и от первого лица разл.
персонажей) обогащает творчество К. В
повести Нефритовый пояс (1981) он
показывает, как преодолевается страх смерти. В
романе Белка (1984) структурную основу которого
составляет история четырех студентов,
говорится о животном начале в человеке и о
человеческом начале в животном. Это —
попытка преобразовать полио^юнию жизни в
поли4юнический роман, сравниваемый К. с
музыкальной структурой произв. И. С. Баха.
Отец-лес — эпос, объединяющий жизнь трех
поколений рус. семьи в 20 в. Здесь дан
глубокий анализ моральной низости совр.
человечества и признаков его самоистребления.
181

КИМ
КИМ
Роман своей попыткой содействовать
духовному возрождению и своей стилистической
новизной выделяется как одна из важнейших
книг рус. лит-ры конца 20 в. Во всем, что он
пишет, К. стремится к постижению
реальности как истории духа, реальности, увиденной
с большой высоты.
Соч.: Поклон одуванчику, ж. «Аврора», 1975,
№5-6; Голубой остров, 1976; Четыре
исповеди, 1978; Соловьиное эхо, 1980; Лотос ж.
«Дружбы народов», 1980, №10; Нефритовый пояс,
1981; Собиратели трав, 1983; Белка, 1984;
Плач кукушки, альм. «Совр. драматургия»,
1984, №4; Вкус терна на рассвете,
Приключения м н с, ж. «Октябрь», 1985, №8; Вкус терна
на рассвете. Сб., 1985; Прошло двести лет,
альм. «Совр. драматургия», 1986, №2;
Остановка в августе, ж. «Знамя», 1987, №4; Отец-
лес, ж. «Новый мир», 1989, №4-6 (с
небольшими сокращениями), отд. изд. — 1989;
Интервью, альм., «Kopfbahnhof Almanach 2»,
Leipzig, 1990. — Избранное, 1988.
Лит.: Ε. Шкловский, ж. «Лит. обозрение»,
1978, №11; Е. Холщевникова, ж. «Аврора»,
1979, №3; А. Пикач и Н. Цыганова, ж.
«Звезда», 1979, №7; А. Горшенин, ж. «Октябрь»,
1980, №10; С. Елкин, ж. «Москва», 1981, №10;
А. Михайлов, ж. «Вопросы лит-ры», 1981,
№4; В. Новиков и В. Сурганов, «Лит. газ.»,
1985, 13.2.; А. Немзер и Л. Аннинский, ж. «Лит.
обозрение», 1985, №8; М. Вольпе, ж.
«Москва», 1986, №8; К. Степанян, «Лит. газ.», 1989,
4.10; В. Камышев, ж. «Сов. лит-ра», 1989, №7;
P. Rokkberg, ж. «Weimarer Beitrage», 1989,
№7; А. Барташевич, ж. «Мос-ква», 1990, №9.
КИМ Роман Николаевич, прозаик
(1.8.[20.7.] 1899 Владивосток — 14.5.1967
Москва). Корейского происхождения, детство
провел в Японии, в 1907-17 учился в
колледже в Токио. В 1923 К. окончил восточный ф-т
Владивостокского ун-та, в 1923-30
преподавал китайскую и японскую лит-ру в моек,
ин-тах. Об этом же он опубл.
научно-популярные и журналистские статьи до войны.
Ничего не известно о его деятельности во
время войны. После нее он выступает как
автор романов о шпионаже и детективов.
Они переведены на многие языки, но в рус.
лит-ре были хоть как-то замечены только
при его жизни. К. жил в Москве. — Тетрадь,
найденная в Сунчоне (1951) — повесть,
написанная в форме отчета японского шпиона во
время Корейской войны. Антизападная
направленность текста отчетливо проступает в
изображении американцев, предстающих
глупыми, преступными, трусливыми и
продажными. Детективные сюжеты
последующих произв. К. также связаны с острыми
полит, темами — времен войны (напр., тема
Перл-Харбора в повести По прочтении сжечь
1962) или совр. Кто украл Пуннакана? (1963).
Произв. К. написаны легко и увлекательно,
отличаются богатством местного колорита
(преимущественно это Дальний Восток),
агрессивны и не всегда психологически
достоверны.
Соч.: Ноги к змее (Глоссы), 1927; Тетрадь,
найденная в Сунчоне, ж. «Новый мир», 1951,
№5; Девушка из Хиросимы, ж. «Октябрь»,
1954, №8-9; Агент особого назначения. Кобра
под подушкой, 1962; По прочтении сжечь,
ж. «Наш современник», 1962, №1-2; Кто украл
Пуннакана?, ж. «Октябрь», 1963, №10; Школа
призраков, ж. «Наш современник», 1965, №8-
10; Дело об убийстве Шерлока Холмса, там
же, 1966, №4; Тайна ультиматума, 1969.
Лит.: А.Палладин, ж. «Знамя», 1952, №2;
Л. Славин, «Лит. газ.», 1962, 12.7.; А. Громова,
«Лит. Россия», 1964, 10.7.; В. Травинский,
ж. «Звезда», 1964, №3.
КИМ Юлий Чиусанович, поэт, драматург
(23.12.1936 Москва). Отец К., переводчик
(корейский язык), в 1937 стал жертвой террора,
мать была в заключении в лагере (1938-45).
К. вырос у родственников, жил в 1945-49 с
матерью в 120 км от Москвы, потом в
Туркмении. В 1954-59 учился в пед. ин-те в
Москве. В 1955-62 работал по направлению
учителем на Камчатке, а с 1963 преподавал в
специнтернате для особенно одаренных
детей при Моск. ун-те. Со школьной скамьи К.
писал песни, которые исполнял под гитару,
организовал самодеятельные театры и писал
для них пьесы. Гражд. формированию К.
способствовало прежде всего его огромное
разочарование в полит, развитии страны в
начале 60-х гг., когда все больше и больше
подавлялся либерализм -+ оттепели. Это
нашло отклик в неопубл. песнях, которые
сделали его — как Б. Окуджаву и А. Галича —
популярным бардом, чьи песни
распространялись в «магнетиздате» (-* самиздат).
Кроме того, К. стал активным участником
правозащитного движения, обратился, напр.,
вместе с Петром Якиром в январе 1968 после
суда над А. Галансковым и др. с воззванием
«К деятелям науки, культуры и иск-ва», и
предостерегал от опасности нового террора.
В 1968 К. был уволен из школы, в 1969 он
решил прекратить общественную
деятельность и начал сотрудничать под псевд. Юлий
Михайлов с театром и кино, писал песни и
пьесы. Иногда работал вместе с
композиторами Владимиром Дашкевичем (напр.,
мюзикл «Пеппи Длинныйчулок» по книге Аст-
рид Линд грен) и Геннадием Гладковым, был
редкостно активен и написал десять с
успехом прошедших пьес. Возможность
публиковаться К. не получил и как «Михайлов». -*
Перестройка изменила положение К. В 1986
была выпущена первая пластинка с его
песнями и стихотворениями (под наст. фам.).
С 1987 некоторые сов. журн. опубл. подборки
его стихов. В 1990 вышли первые книги К.
Творческий вечер и Летучий ковер. К. живет
в Москве. — К. разносторонний и резко
критикующий общество бард. Он вел борьбу
против пустых лозунгов партии,
бессодержательной сов. идеологии, господствующей
повсюду лжи, принуждения к двоемыслию,
фальши, — и все это в легкой форме, смеясь,
иронически, иногда под маской клоуна.
182

кин
КИРЕЕВ
Нельзя при этом не заметить в его творчестве
и серьезности внутреннего отчаяния от
несвободы: это находит худож. воплощение в
образах природы и мотивах истории. Как
правило, его язык — простой, живой и
доступный каждому. Во время оттепели в его
стихотворениях обнаруживался иллюзорный
оптимизм, связанный, напр., со свержением
с пьедесталов вчерашних величин, в годы
брежневского правления он обличал
«повседневное торжество идиотизма», во время
перестройки удивлялся мужеству в
раскрытии правды, указывал на противников
свободы, которые «фиксируют на пленке наши
речи», «часа ждут», и подготавливают новые
аресты («Ну, ребята, все!»), вспоминает о гл.
темах ночных кухонных разговоров: «О
черные маруси! О Потьма и Дальстрой! О
Господи Иисусе! О Александр Второй!», — т.е.
об арестах, лагерных страданиях, религии и
рус. истории. «Моск. кухня», (1988). Многие
стихотворения (и прежде всего написанные
под именем Ю. Михайлова на заказ) — это
песни-монологи от разных «я»,
обнаруживающие его большой дар перевоплощения.
Соч.; Стихи в ж. «Знамя», 1987, №8 и 1989,
№8; ж. «Театр, 1987, №9; ж. «Юность», 1987,
№10; ж. «Сельская молодежь», 1987, №12;
ж. «Аврора», 1988, №8 и №11; ж. «Лит.
обозрение», 1988, №12; ж. «Огонек», 1989, №1;
ж. «Дружба народов», 1990, №7; Интервью в
ж. «Страна и мир», Munchen, №6, 1988; ж.
«Огонек», 1989, №1; Волшебный сон. Фантазии
для театра, 1990 (содержит также: Ной и его
сыновья. Иван-царевич. Баня во весь голос.
Профессор Фауст.); Творческий вечер, 1990;
Интервью с самим собой, ж. «Столица», 1991,
№24-25, с.94-95.
Лит.: И. Милыптейн, ж. «Лит. обозрение»,
1988, №12.
КИН (наст. 4>ам. — Суровикин) Виктор
Павлович прозаик (14.1.[1.1.] 1903 Новохо-
перск Воронежской губ. — ноябрь или
декабрь 1937, в заключении). Отец был
машинистом на железной дороге. В 1918 К. стал
комсомольцем, в 1920 — членом партии, был
активистом, в конце 1921 был послан для
подпольной парт, работы на Дальний Восток;
в 1923 был партработником и журналистом в
Свердловске, с 1924 — в Москве, где в 1928-
30 учился на лит. отд. Ин-та Красной
Профессуры. Известность принес К.-писателю
роман По ту сторону (1928). В 1931-36 как
корреспондент ТАСС он был командирован
сначала в Рим, а затем в Париж. В 1937 он
стал ред. пропагандистского журн. «Le
Journal de Moscou», выходившего в Москве.
3.11. 1937 К. был арестован как «враг
народа», позднее этим годом датировалась и его
смерть, примерно в 1956 последовала его -*
реабилитация. — Единственное большое
произв. К. — роман По ту сторону, —
основан на личном опыте писателя,
выполнявшего в 1921-23 задание на Дальнем Востоке.
«Выразительная лаконичность — одно из
крупнейших достоинств Кина» (Славин). До
1937 и после 1956 этот роман регулярно
переиздавался, дважды был экранизирован и
дважды инсценирован. Роман из времен
первой мировой войны Лилль, написанный лишь
на три четверти, а также незаконченная
повесть из жизни журналистов были
конфискованы НКВД в 1937, равно как и весь лит.
архив писателя. После 1956 были опубл.
случайно уцелевшие небольшие отрывки и
записные книжки К., позволяющие судить о
тщательности, с которой он работал над
своими произв.
Соч.: Рассказы Васьки Зыбина, 1925; По ту
сторону, 1928 (Отрывок из инсценировки
романа под назв.: «Наша молодость 1930» в кн.:
К. Mehnert, «Amerikanische und russiche
Jugend urn 1930», Stuttgart, 1973, с 196-201);
Незаконченный роман о журналистах, ж.
«Новый мир», 1959, №1; Лилль. Из
незаконченного романа..., там же, 1963, №1; Избр., 1965.
Лит.: Л. Славин, в его кн.: «Портреты и
записки», 1965; Всегда по эту сторону.
Воспоминания о В.К., 1966; М. Чарный, в его кн.:
«Ушедшие годы», 1967; У. Кин, ж. «Новый
мир», 1969, №5-6; РСПП, т.7,1, 1971;
А. Гладков, 1981.
КИРЕЕВ Руслан Тимофеевич, прозаик
(25.12.1941 Коканд, Узбекская ССР). К. в 1962
опубл. сатир, стихи в Крыму, где он работал
механиком и диспетчером автотранспорта.
В 1967 окончил Лит. ин-т; в 1966 вступил в
КПСС. Первый сб. рассказов К., который с
1965 пишет прозу, — Люди-человеки (1968).
С тех пор в моек. журн. и многочисленных
сб-ках появляются его короткие романы,
повести и рассказы о буднях простых сов.
людей. На основании этого он с конца 70-х гг.
считается одним из виднейших
представителей «сорокалетних». С 1985 К. был делегатом
съездов СП и в 1987 вошел в редколлегию
журн. «Октябрь». Живет в Москве. — Для
большинства своих произв. К. избрал
вымышленное место действия —
провинциальный город Светополь на юге России.
Жизненные ситуации, в которых оказываются
одни и те же герои, светопольские
обыватели, образуют внешнюю канву разных его
произв. Всегда у К. речь идет об этически
правильных отношениях между людьми. Он
рисует наблюдаемую им жизнь со всей
тщательностью, трезво обличает человеческие
слабости и избегает прямых оценок. Он
сразу предъявляет читателю ситуацию, полную
напряжения, причем в душе его персонажей
оно может быть и сильнее, чем в их
взаимоотношениях. Обостренное восприятие
душевности, невозможности совершенства
придает прозе К. особые оттенки. В повести
Приговор (1977) отец осознает, что не сможет
воспитать из своего сына порядочного
человека, если не изменит собственное
поведение, обусловленное, однако, типично сов.
общественными установками. Ирония К. как
рассказчика особо явно выражена в повести
Победитель (1979), где он показывает совр.
сов. супермена, действия которого направле-
183

КИРИЛЛОВ
КИРСАНОВ
ны только на личную выгоду. В повести Там,
где жили поэты (1983) он, используя строки
одного из стихотворений А. Блока,
изображает на примере судеб двух художников
духовное и нравственное обогащение человека,
пережившего клиническую смерть. В
повести Светлячок (1985) К. показывает
молодого библиотекаря, светлую личность,
излучающую добро. Используя свой обычный метод
многопланового повествования, он соединяет
судьбу библиотекаря с историей Петера
Шлемиля, героя повести А. Шамиссо. При
этом К. уходит от реалистического способа
изображения, так как и его библиотекарь
становится «человеком, потерявшим тень»,
когда он — от страха или неуверенности —
теряет способность к излучению. Для
повести Песчаная акация (1985) К. выбрал жанр
притчи. Песок пустыни, который грозит
постепенно засыпать Светополь, превращается
в символ угрожающего подавления
духовности, опасной зависимости отд. человека от
общей экологической трагедии в конце 20 в.
Соч.: Ошибки бога, стихи, Симферополь,
1962; Люди-человеки, 1968; Посещение, Сб.
(содерж. также: Приговор), 1977;
Победитель, ж. «Новый мир», 1979, №6-7, отд. изд. —
1980; Подготовительная тетрадь, ж. «Знамя»,
1981, №4-5; Втроем, ж. «Знамя», 1982, №6;
Там, где жили поэты, ж. «Звезда», 1983, №8;
Светлячок, ж. «Звезда», 1985, №4, отд. изд. —
1987; Песчаная акация, ж. «Октябрь», 1985,
№10; Убывание, эссе, ж. «Вопросы лит-ры»,
1986, №7; Кровли далекого города, ж.
«Звезда», 1986, №8; До свидания, Светополь!, 1988;
Автомобили и дилижансы, 1989.
Лит.: А. Ланщиков, ж. «Лит. обозрение»,
1974, №12; И. Янская, ж. «Знамя», 1981, №8;
В. Камянов, ж. «Лит. обозрение», 1982, №4;
И.Грекова, ж. «Дон», 1983, №11 и ж. «Октябрь»,
1986, №2;С. Антонов, в кн.: Р.К., И тут мы
расстаемся с ними, 1984; Е. Шкловский, ж. «Лит.
обозрение», 1984, №2; К. Степанян, ж. «Новый
мир», 1986, №6; А. Курчаткин, ж. «Знамя», 1988,
№4; А. Агеев, ж. «Лит. обозрение», 1989, №12.
КИРИЛЛОВ Владимир Тимофеевич, поэт
(14.10.[2.Ю.] 1890 дер. Харино Смоленской
губ. — 15.7.1937 в заключении). Отец К.
работал в книжной лавке в Смоленске. В 1903
К. поступил юнгой на корабль
Черноморского флота. С 1905 он активно участвовал в
революционной борьбе.; в 1906-05 бы* в
ссылке, занимался поэзией символистов,
Тютчева и Фета; затем в 1914 жил в
С.-Петербурге; в 1913 — первая публикация
стихов в рабочей печати; во время первой
мировой войны был солдатом, в 1917-18 —
секретарем парт, организации большевиков в
одном из моек, районов; в 1918 работал в
петроградском, в конце 1918 — начале 1919
в тамбовском, а в конце 1919 в моек. -*
Пролеткульте. Широкой популярностью
пользовались тогда его стихотворения Мы (1917) и
Железный Мессия (1918); в 1920 К. перешел
в моек, писательское объединение -*
«Кузница», затем стал первым председателем
объединения -+ ВАПП. Для К. и М. П.
Герасимова, с которым он был дружен, введение НЭ-
Па в 1921 представлялось изменой идее
революции, они вышли из партии, и
разочарование отразилось в новых стихах К., за
которые его подвергли резкой критике. В 1929-37
К. совершал поездки по СССР, в 1937 он стал
жертвой сталинского произвола. В 1957 К.
был реабилитирован, в 1958 — после
25-летнего перерыва — снова вышел сб. его стихов,
а до 1991 лишь еще один в 1970. — В поэзии
К. проявлялся пао^юс, типичный для
пролетарских революционных поэтов. Стихи К.
традиционны по фюрме, что критиковал
В. Маяковский, а в его религиозных образах
(Железный Мессия) сказывается наследие -*
символизма. В стихотворении «Мы» К.
провозглашает освобождение «легионов труда»
от всех традиций («Во имя нашего Завтра —
сожжем Рао^аэля, разрушим музеи,
растопчем иск-ва цветы»). После разрыва с партией
его стихи становятся пессимистическими, он
разоблачает иллюзию неповторимости
революции; говорит о бесчеловечности мира
машин и выражает критическое отношение к
собственному творчеству времен
Пролеткульта.
Соч.: Стихотворения, 1918; Паруса, 1921;
Железный Мессия, 1921; Отплытие, 1923;
Стихотворения. Книга 1-я, 1913-23, 1924; Избр.
стихи, 1926; Голубая страна, 2-я книга стихов,
1927; Избр. стихи 1917-32, 1933;
Стихотворения, 1958; Стихотворения и поэмы, 1970.
Лит.: К. Зелинский, в кн.: В.К.,
«Стихотворения», 1958; 3. Паперный и Р.Шацева, в кн.:
«Пролетарские поэты первых лет сов.
эпохи», 1959; G. Kratz, в его кн.: Die Geschichte
der «Kuznica», Giessen, 1978.
КИРСАНОВ Семён Исаакович, поэт
(18.9.[5.9.] 1906 Одесса — 10.12.1972 Москва).
Родился в семье портного. Во время
большевистского переворота был в Одессе, писал
авангардистские агитационные стихи в стиле
В. Маяковского. Побывав в Одессе в 1924,
Маяковский напечатал эти стихи К. в журн.
«ЛЕФ». После окончания филол. ф-та
Одесского ин-та нар. просвещения К. в 1925
переехал в Москву, где включился в лит.-об-
щественную деятельность Маяковского,
выступая вместе с ним по всей стране.
Некоторое время К. занимался почти
исключительно публицистикой, но затем в конце 30-х гг.
вернулся к поэзии, однако
экспериментальный характер его стихов вызвал резкие
нападки и обвинения в «фюрмализме». Во
время второй мировой войны К. был фронтовым
корреспондентом. В его поэме Небо над
Родиной (1947) обнаруживается влияние
«Фауста» Гете (второй части): изображая
летчика, пикирующего на вражеский танк, К.
наполняет этот воен. эпизод образами ожившей
природы (говорящие облака), создавая т.о.
«впечатляющую симс}юническую картину»
(Drawicz). В 1950 К. отдал дань пропаганде
стахановского движения, написав поэму
Макар Мазай (Сталинская премия за 1950, 3-й
184

КИРШОН
степ.). На Втором съезде СП (1954) К.
выступил с либеральной речью о праве поэта на
свой внутренний мир и на фантазию в
лирических произв. После XX съезда КПСС К.,
написав поэму Семь дней недели (1956), в
которой выражен протест против бюрократов
с «каменными сердцами», стал одним из
известных авторов периода -♦ оттепели. В 1967
ему удалось опубл. сб. Искания, в который
вошли его стихи, не печатавшиеся
десятилетиями. С 1954 К. был членом правления СП,
жил в Москве. — Как последователь
Маяковского К. остался верен поискам новой
формы и экспериментам в обл. языка. В
течение всей жизни он относился к поэзии и
как к ремеслу. В Поэме поэтов он создает
образы пяти поэтов, представляющих
различные стили. Его поэзия часто аллегорична,
он связывает актуальные полит, темы с
философскими и историческими, комические и
игровые элементы — с серьезным замыслом.
В своих более поздних произв. К. нашел
убедительный способ выражения мыслей об
угрозе человечности со стороны рациональной
марксистской системы и о необходимости
тесной связи человеческого бытия с природой.
Соч.: Прицел, 1926; Моя именинная, 1928;
Золушка, 1935; Три поэмы, 1937; Небо над
Родиной, ж. «Октябрь», 1947, №8; Макар Ма-
зай, 1951; Товарищи стихи, 1953; Семь дней
недели, ж. «Новый мир», 1956, №9; Однажды
завтра, 1964; Книга лирики, 1965; Искания,
1967; Зеркала, 1970, 2-е изд. — 1972. — Соч.
В 2-х тт., 1954; Избр. произв. В 2-х тт., 1961;
Собр. соч. В 4-х тт., 1974-1976.
Лит.: С. Трегуб, ж. «Новый мир», 1941, №2,
ж. «Октябрь», 1947, №3; М. Исаковский,
ж. «Знамя», 1949, №8; В. Назаренко,
ж. «Звезда», 1955, №5; И. Гринберг, «Лит.
газ.», 1967, 15.11.; Ε Евтушенко, там же, 1970,
15.7.; П. Антокольский, «Лит. Россия», 1976,
24.9.; Ю. Минералов, 1984; J. Hardin. Diss.,
Univ. of Michigan, 1986; А. Оганесян, ж. «Рус.
речь», 1988, №3.
КИРШОН Владимир Михайлович,
драматург, лит.-парт. работник (19.8.(6.8.] 1902
Нальчик — 28.7.1938(?) в заключении). Отец
был юристом. Детство К. прошло в
С.-Петербурге и Кисловодске; в гражд. войне он
принимал активное участие на стороне
большевиков, с 1920 — член коммунистической
партии, вел парт.работу в Ростове-на-Дону (зав.
учебной частью совпартшколы). К. был
организатором Ассоциации пролетарских
писателей в Ростове-на-Дону и на Северном
Кавказе, в 1925 стал одним из секретарей -*
РАПП в Москве. С 1920 занимался
драматургией, сначала писал агитационные пьесы для
самодеятельных театров, не имевших «ху-
дож. индивидуальности» (Альтман). После
пьесы Константин Терёхин (1926 совм. с
А. Успенским) он написал пьесу Рельсы
гудят (1927), что явилось началом его
самостоятельной драматургической деятельности.
Как лит. функционер К. начал борьбу против
-* попутчиков, он печально известен в связи
КЛЕНОВСКИЙ
подавлением М. Булгакова. В 1937 сам стал
жертвой террора, был арестован и, наверное,
расстрелян. Лит. архив К. считается
утраченным. В начале -+ оттепели К. был
реабилитирован. — В пьесе Рельсы гудят К. показал
директора большой фабрики; он борется за
построение социализма и воспитание нового
человека. Худож. уровню его пьес с самого
начала придавали чрезвычайно мало
значения. След. пьесы К. — Город ветров (1928) —
на часто используемый сюжет о 26
бакинских комиссарах, Хлеб (1930) — на тему
коллективизации и Суд (1933) — о коммунистах
в Германии, — написаны по определенному
полит, шаблону, облеченному в
драматическую форму. Лучшей считается пьеса
Чудесный сплав (1934), назв. которой
подразумевает и эксперимент, ведущийся в одном из
научно-исследовательских институтов
авиапромышленности, и создание молодежного
трудового коллектива. Эта пьеса после 1956
снова часто ставилась на сцене. К. выступал
за классицистски единую, завершенную по
структуре драму, именно на этой почве
разворачивалась его полемика с В. Вишневским
и Н. Погодиным.
Соч.: Сергей Есенин. Статьи, 1926;
Константин Терёхин, 1927; Рельсы гудят, 1928; Город
ветров, 1931; Хлеб, 1931, репринт Letchworth,
1980; Суд, 1933; Драматические произв., 1933;
Чудесный сплав, 1934 (также в ж. «Новый
мир», 1934, №5); Большой день, 1936 (также
в ж. «Новый мир», 1937, №2), репринт
Letchworth, 1980; Драматические произв.,
1957; Избр., 1958; Статьи и речи о
драматургии, театре и кино, 1962; О лит-ре и иск-ве,
1967; Чудесный сплав. Костюковский. Яков
Аронович. И предки были молодыми, 1983.
Лит.: А. Луначарский, О новых
пьесах...(1931), в его кн.: «Статьи о сов. лит.»,
1971; И. Альтман, ж. «Лит. критик», 1934, №2;
Е. Горбунова, ж. «Театр», 1962, №8; О.
Бородина, 1964; Л. Тамашин, 1965; А. Софронов,
«Лит. Россия», 1972, 18.8.; А. Наумов, ж.
«Театр», 1977, №9; Р. Корн, там же, 1980, №9;
И.Вишневская, «Лит. газ.», 1982, 8.5.
КЛЕНОВСКИЙ (наст. фам. — Крачков-
ский), Дмитрий Иосифович, поэт (6.10.[24.9.]
1893 С.-Петербург — 26.12,1976 Траунштейн,
Германия). Родился в семье художника,
члена Академии художеств Иосифа Евгеньевича
Крачковского. В 1904-11 учился в
Царскосельской гимназии, часто бывал с
родителями в Италии и Франции, в 1911-13 по
состоянию здоровья находился в Швейцарии.
В 1913-17 К. занимался в С.-Петербургском
ун-те, изучая юриспруденцию и филологию,
в 1917-20 был на административной работе в
армии, в 1918-20 — в Москве. К. еще в
студенческие годы занимался антропософией, в
Москве он принимал участие в заседаниях
антропософского общества, где выступали
также А. Белый и М. Волошин. С 1914 К.
публиковал стихи в петербургских журн., в
1917 вышел его первый сб. Палитра. Второй
сб. Предгорье, близкий к поэтике акмеизма,
185

клычков
клычков
не вышел в свет из-за свершившегося
большевистского переворота. В 1921-22 К.
занимался журналистикой, с 1922 работал в
Харькове в Украинском информационном
агентстве переводчиком. Полное неприятие
коммунистического режима, связанное у К.
с его религиозными и нравственными
убеждениями, заставило умолкнуть его
поэтическое дарование. В 1942 он вместе с женой
бежал в Германию и уже в лагере для
беженцев снова начал писать стихи, которые
печатал под псевд. Кленовский — с 1947 в журн.
«Новый журн.», с 1950 — в журн. «Грани» и
в др. периодических изд. В 1950-77 К.
выпустил в свет одиннадцать сб-ков новых
стихов; назв. первых сб-ков — Навстречу небу
(1952), Неуловимый спутник (1956) и
Прикосновенье (1959) — говорят об их
духовно-религиозной направленности. Стихи, которые К.
считал гл. в своем творчестве 1945-64, он
объединил в сб. Стихи (1967). Время от времени
К. писал также статьи о рус. лит-ре.
Важнейшая из них — «Оккультные мотивы в рус.
поэзии нашего века» (1953) — содержит
существенно отличающийся от общепринятого
взгляд на творчество В. Ходасевича, Н.
Гумилева, М. Волошина и др. К. жил с 1954
уединенно в Траунштейне (Бавария). — Поэзия К.
питается тремя источниками: религиозно-
духовным достоянием рус. православия,
антропософией, а также отношением к языку,
каким оно было у акмеистов; при этом в
творчестве К. сказывается его собственный
религиозный опыт (самые подробные тексты
об ангелах в лит-ре). Его произв. отличаются
самостоятельностью и в языке. Н. Гумилев,
которого К. очень уважал как старшего
товарища по Царскосельской гимназии и как
жертву большевистского насилия, служил
ему духовным образцом. В своих поздних
циклах стихов («Костер») К. рассматривает
земную жизнь лишь как отрезок духовного
бытия человека, откуда он происходит и
куда возвращается после смерти. Для него, как
и для А. Белого, Ходасевича, Гумилева,
Волошина, несомненна многократность
рождения человека, позволяющая ему развиваться
дальше и дальше. Поэтому его поэзии не
свойственно выражение страха смерти, она
скорее свидетельствует о знании смысла,
заданного земному существованию и
познаваемого благодаря смерти. Восхищение
природой, исповедание любви и служения
ближнему, иногда — воспоминания о Царском
селе и Италии — таковы др. мотивы его
поэзии, которая с самого начала (1945)
отличается большой зрелостью, что обусловлено
возрастом и обстоятельствами жизни автора;
наибольших удач К. достигает в сб. 1967.
Ясность языка и скромность выразительных
средств сочетается в стихах К. с экономным
введением разных картин и неологизмов.
Соч.: Палитра, 1917; След жизни, Frank-
furt/M., 1950; Навстречу небу, Frankfurt/M.,
1952; Оккультные мотивы в рус. поэзии
нашего века. Статья, ж. «Грани», №20, 1953;
Казненные молчанием. Статья, ж. «Грани»,
№23, 1953; Неуловимый спутник,
Frankfurt/M., 1956; Прикосновенье, MGii^jn, 1959;
Уходящие паруса, Munchen, 1962;
Разрозненная тайна, Munchen, 1965; Стихи. Избр. из
шести книг и новые стихи 1965-66, Munchen,
1967; Певучая ноша, Munchen, 1969;
Почерком поэта, Munchen, 1971; Теплый вечер,
Munchen, 1975; Последнее, Munchen, 1977;
И. Шаховский, Переписка с Кленовским.
Письма, Paris, 1981. — Собр. стихов. В 2-х тт.,
т.1, Paris, 1980 (до 1991 т.2 не вышел).
Лит.: Н. Берберова, в кн.: «След жизни», 1950
и ж. «Новый журн.», №31, 1952; Л. Ржевский,
ж. «Грани», №9 и 15, 1950; Ю. Иваск,.ж.
«Новый журн.», №24, 1950; Г. Струве, там же,
№47, 1956; Б.Ширяев, в его кн.: «Религиозные
мотивы в рус. поэзии», Brussel, 1960; Ε.
Борова, ж. «Новый журн.», №138, 1980; W. Kasack,
ж. «Osteuropa», 1982, и в кн.: «Commimicatio
fidei, Festschrift E.Biser», Regensburg, 1983 и
ж. «Наш современник», 1991, №12.
КЛЫЧКОВ (фам. по бабушке, фам. отца —
Лешёнков), Сергей Антонович, поэт, прозаик
(13.7.[1.7.] или 6.7.[24.6.] 1989 дер. Добровки
Тверской губ. — 8.10.1937 в заключении).
Родился в семье сапожника, старовера. После
окончания реального училища в Москве в
1908 К. ездил в Италию, после этого с
перерывами (т.к. с 1911 он жил время от времени
в родной дер. как крестьянин) учился
филологии, ас 1910 юриспруденции в Моск. ун-те.
Был солдатом во время первой мировой
войны. Уже в 1905 друзья оценили К. как поэта,
с 1907 он публиковал также рассказы, но
затем до 1925 в осн. писал стихи, причем его
первый сб. Потаенный сад (1913) нашел
положительный отклик. После
большевистского переворота К. жил в Москве и входил в
число «крест, поэтов», из которых он один
начал писать прозу. Три его романа —
Сахарный немец (1925, который в 1927 вышел
также в сокращ. и перераб. варианте под
назв. Последний Лель), Чертухинский бала-
кирь (1926) и Князь мира (1928) — хотя и
снискали признание из-за языка, но резко
критиковались как архиреакционные за
обращение писателя к предреволюционной,
уже мифологической, дер. С ним, как и с
Н. Клюевым (а долгое время — с С.
Есениным и П. Орешиным), боролись как с
представителем «кулацкой» лит-ры. В 1934 К.,
который был в хороших отношениях с семьей
О. Мандельштама, судя по всему, был
сослан, опубл. с тех пор только записи произв.
фольклора в своей обработке. 31.7.1937 был
арестован, имя его вычеркнули из сов.
литры, 15.7.1956 — реабилитирован, причем
была названа неправильная дата (21.1.1940) его
смерти. С тех пор К. упоминается в
учебниках по истории сов. лит-ры, но произв. его в
СССР переиздаются только с 1985. — Лирика
К. связана с нар. творчеством, он ищет
утешения в природе. Поначалу его стихи были
повествовательны, позднее они отличались
определенными раздумьями пантеистиче-
186

КЛЮЕВ
КЛЮЕВ
ского, пессимистического характера, но
всегда были далеки от всякой
революционности. В прозе К. проступает его исконная
связь с традиционным миром крестьянства и
крест, демонологии, равно как и влияние
Н. Гоголя, Н. Лескова и А. Ремизова. В
романе Сахарный немец описаны душевные
переживания одного рус. солдата, который убил
немца, когда тот хотел достать воды, а после
не может освободиться от воспоминания об
этом убийстве. Романы К. не богаты
действием, они составлены из отд. сцен.,
ассоциативных, наполненных образами из мира
реальности и мира сна и духов; рассказ ведется
от лица крестьянина — любителя поговорить
на разные темы, ритм этой прозы часто очень
хорош. Город, машины, железо и с^абричные
трубы как символы пролетарской
революции, превращаются для К. с его
привязанностью к метафизическому миру деревни и
леса в орудия сатаны.
Соч.: Песни, 1911; Потаенный сад. Стихи,
1913, 2-е изд. — 1918; Дубрава. Стихи, 1918;
Гость чудесный. Стихи, 1923; Домашние
песни. Стихи, 1923; Сахарный немец, 1925,
(репринт Paris, 1982 с изд. 1929); Чертухинский
балакирь, 1926; Последний Лель, 1927;
Талисман. Стихи, 1927; Князь мира, 1928,
репринт Paris, 1985; В гостях у журавлей.
Стихи, 1930, Москва, 1985; Сараспан. Обработки
фольклора и пер., 1936; Стихотворения, Paris,
1985; Стихотворения, Москва, 1985;
Чертухинский балакирь, Сб., 1988; Невозвратимые
тропы, ж. «Наш современник», 1989, №7;
Переписка. Сочинения. Материалы к
биографии, ж. «Новый мир», 1989, №9; Избр.
(содержит также: произв. Н. Клюева и П.
Орешина), 1990; Стихотворения и поэмы, 1991. —
Избр. произв., В 2-х тт., 1990.
Лит.: Д. Горбовый, ж. «Новый мир», 1925,
№12; А. Дивильсковский, там же, 1926, №7-9;
ЛЛелевич, там же, 1926, №1; М.Зенкевич,
там же, 1928, №3; Г. Забежинский, ж. «Новый
журн.», №29, 1952; М.Степаненко, Rockville,
1973; Μ. Niqueux, ж. «Cahiers du Monde Russe
et Sovietique», 1977, №1-2 и предисл. в кн.:
S.K., «Le livre de la vie et de la mort»,
Lausanne, 1981; А. Радашкевич, «Рус. мысль»,
1985, 11.10.; К.Ю., ж. «Грани», №138, 1985;
А. Михайлов, ж. «Рус. лит-ра», 1988, №4; В.
Морозов, ж. «Москва», 1989, №8; К.Азадовский,
словарь «Рус. писатели 1800-1917», т.2, 1992.
КЛЮЕВ Николай Алексеевич, поэт
(22.10. [10.10.] 1884 дер. Коштуг под Вытегрой,
Олонецкой губ. — 22.-25.10.1937 в
заключении, Томск). По словам К., он происходит из
крестьян-сектантов, мать был
исполнительницей былин. В молодости К. провел
некоторое время в Соловецком монастыре.
Некоторые стихи этого времени появлялись с 1904
в печати. Знакомство с А. Блоком (с 1907)
сыграло в его жизни большую роль.
Опровергнуты слухи о том, что К. по поручению
секты хлыстов около 1908 побывал в Индии,
Персии и на Ближнем Востоке. С 1911 он
время от времени бывал в Москве и
С.-Петербурге, выпустил свой первый сб. стихов
Сосен перезвон (1912), который привлек
большое внимание символистов (предисл.
B. Брюсова). В сб. Братские песни (1912)
вошли более ранние стихи К., затем он
опубл. сб-ки Лесные были (1913) и Мирские
думы (1916), которые были высоко оценены
акмеистами. Через С. Городецкого К.
познакомился с С. Есениным, которого в свою
очередь он ввел к Блоку. Поначалу К.
положительно относился к революции как
воплощению крест, стремления к свободной жизни, и
давал ей религиозно-мистическую
интерпретацию. Этому способствовало и его
сближение с группой левых
социал-революционеров «Скифы», куда входили литераторы
Р. Иванов-Разумник, А.Белый, Есенин,
C. Клычков, П.Орешин, которые в духе
нового народничества ожидали спасения от рус.
крестьянства. В берлинском изд-ве «Скифы»
в 1920-22 вышли три сб-ка стихов К.: в
Москве был издан сб. избр. стихов в 2-х тт. Пес-
послов (1919). После нескольких лет
голодных странствий около 1922 К. снова
появился в Петрограде и Москве, его новые книги
были подвергнуты резкой критике и изъяты
из обращения. Катастрофическое положение
К. (в том числе и материальное) не
улучшилось после выхода в свет его сб. стихов о
Ленине (1924). После самоубийства Есенина
он написал Плач о Есенине (1926), который
был вскоре изъят. Разочарование К. в
развитии большевистской России нашло
выражение, в частности, в стихотворении «Деревня»
(1927) и в поэме «Погорельщина»; эти
произв. К. читал в частных кругах и передал их
для публикации после его смерти
итальянскому славинисту Ло Гатто. Изба и поле
(1928) — это последний сб. стихов К., опубл.
при его жизни в СССР. В 1933 К. был
арестован, сослан сначала в Нарымский край,
осенью 1934 переведен в Томск, а затем
снова арестован и между 22. и 25.10.1937
расстрелян («Лит. газ.», 1989, 17.5.) Его
творчество было на долгие годы вычеркнуто из рус.
лит-ры. Его лит. наследие считается
утраченным. Даже после -*· реабилитации в 1957 его
имя упоминалось редко. После 49 лет
замалчивания в Ленинграде вышел сб. его стихов.
Только -* перестройка дала возможность
ввести имя К. в рус. лит-ру в конце 80-х гг.,
когда была опубл. даже Погорельщина
(1987). Написанная в 1930-31 Песнь о Великой
Матери была в 1991 извлечена из архивов
КГБ, и ее публикацию сразу включили в
план журн. «Знамя». — Редкостно крупный
лит-ный талант К., которого часто ставят
выше Есенина, вырос из нар. крест, творчества
и многовековой религиозности рус. народа.
Жизнь, питаемая исконной силой
крестьянства и искавшая поэтического выражения,
соединялась у него поначалу с
инстинктивным, а позднее — с полит, осознанным
отрицанием городской цивилизации и
большевистской технократии. При этом и фюрма его
стихов развивалась от близости к нар. —
187

КНОРРЕ
КНОРРИНГ
через влияние символизма — к более
осознанным самостоятельным структурам. Н.
Гумилев с похвалой писал о К.: «Его стих
полнозвучен, ясен и насыщен содержанием».
Стихи в духе нар. плачей перемежаются со
стихами, созвучными библейским псалмам,
стиль очень часто орнаментален. В богатстве
образов проявляется полнота внутреннего,
порой провидческого взгляда на мир. Песнь
Великой Матери представляется самым
значительным произв. К. В более чем 4000
стихов он дает разностороннюю картину былого
России и ее ужасного настоящего во власти
Антихриста. К. ясно видит и грядущий час
заката безбожной коммунистической власти.
В образе «Великой Матери» объединены и
мать-крестьянка, и «матушка-Россия»,
Матерь Божия и мировая душа. Стихи К.,
которые и для рус. читателя становятся
полностью понятны с помощью словарей нар.
речи, только после второго изд. его произв.,
собранного и напечатанного за пределами
СССР (1968), стали предметом более
пристального изучения. На родине его
творчеству уделялось большое внимание со времени
перестройки и прежде всего с точки зрения
связи К. с крест, «национальными» истоками.
Соч.: Сосен перезвон, 1912, 2-е изд. — 1913;
Братские песни, 1912; Лесные были, 1913;
Мирские думы, 1916; Медный кит, 1919; Пес-
нослов. В 2-х кн., Ргапа, 1919; Песнь Солнце-
носца. Земля и железо, Berlin, 1920; Избяные
песни, Berlin, 1920; Львиный хлеб. 1992, 4-е
изд. — Berlin, 1922; Четвертый Рим, 1922;
Мать-Суббота, 1922; Ленин, 1-3 изд. — 1924;
(совм. с П.Н.Медведевым) Сергей Есенин
(содерж.: Плач о Есенине), 1927, 2-е изд. —
New York, 1954; Изба и поле, 1928;
Стихотворения и поэмы, Архангельск, 1986; Пого-
релыцина, ж. «Новый мир», 1987, №7; Письма
Блоку, в кн.: «Лит. наследство», т. 92, 4,1987;
Письма, ж. «Новый мир», 1988, №8;
Сновидения, «Рус. мысль», 1991, 18.1., 25.1.; Песнь о
Великой Матери (отрывки), ж. «Огонек»,
1991, №35,37. — Поли. собр. соч. В 2-х тт.,
New York, 1954; Соч. В 2-х тт., Munchen, 1969;
Стихотворения и поэмы, 1977; Избр., 1981;
Стихотворения и поэмы, 1986.
Лит.: Н. Гумилев, ж. «Аполлон», 1912, №1 и
в его кн.: «Собр. соч.», т.4, Washington, 1968,
с.281-83; Б. Филиппов, ж. «Новый журн.»,
№19, 1948, предисл. к кн.:Н.К., «Полн. собр.
соч.», 1954 и к кн.:Н.К., Соч., 1969 (с
библиографией) и ж. «Вестник рус. христианского
движения», №143, 1984; Р. Менский, ж.
«Новый журн.», №32, 1953.Έ. Lo Gatto, там же,
№35, 1953; Н.Хомчук, ж. «Рус. лит-ра», 1958,
№2; В. Орлов, «Лит. Россия», 1966, 25.11.; Е.
Breidert. Diss., Bonn, 1970 и ж. «Zeitschrift fur
slavische Philoligie», 1973; К.М.Азадовский,
ж. «Рус лит-ра», 1975, №3;J.Davis, ж. «New
Zealand Slavonic Journal», №2, 1974; В.База-
нов, в кн.:Н.К., «Стихотворения и поэмы»,
1977; С.Субботин, ж. «Рус. лит-ра», 1984, №4;
G. МсѴау, ж. «Slavonic and East European
Review», №4, 1985; К. Азадовский, ж.
«Вопросы лит.», 1987, №4, ж. «Знамя», 1987, №7,
ж. «Лит. обозрение», 1987, №8, ж. «Нева»,
1988, №12, «Рус. мысль», 1991, 28.6; Словарь
«Рус. писатели 1800-1917», т.2, 1992, и отд. —
1990; Е. Ованесян, «Лит. Россия», 1990, 28.9.
КНОРРЕ Фёдор Фёдорович, драматург,
прозаик (15.4.[2.4.] 1903 С.-Петербург —
22.5.1987 Ленинград). В возрасте 16 лет К.
пошел добровольцем в Красную Армию,
затем работал в театре актером и режиссером —
сначала в Ленинграде, а с 30-х гг. — в
Москве. С 1926 написал около 20 сценариев и
несколько пьес, например, Тревога (1931),
Встреча в темноте (1944), (не
публиковались книжными изд.). С 1938 К. начал писать
также прозу. Вышедший в 1948 сб. Твоя
большая судьба подвергся нападкам
догматической критики тех лет за «пристрастие автора
к изображению душевных и физических
страданий». После 1953, когда был опубл. сб.
К., включающий 17 рассказов,
положительные оценки критики получил его рассказ
Жена полководца, где изображалась
трагическая встреча на войне и не замалчивались
страдания и смерть. К. лишь в 1954 стал
делегатом съездов СП, его имя почти не
упоминается критикой. С 1964 его произв., часто
и детские книги, регулярно печатаются.
Первый двухтомник К. опубл. в 1984. Он жил в
Москве. Серьезные повороты в человеческих
судьбах часто служили материалом для
правдивой прозы К.; так, в его повести
Каменный венок (1973) говорится о женщине,
которая отказывается от собственных
жизненных планов, чтобы помогать семье
умершей сестры. По многим его произв. сняты
кинофильмы.
Соч.: Твоя большая судьба, 1948; Мать, 1951;
Рассказы, 1955; Сестры. Пьеса, ж. «Театр»,
1957, №8; Навсегда, 1960; Повести и
рассказы, 1964; Соленый пес. Рассказы для детей,
1965; Шорох сухих листьев, 1969; Каменный
венок, 1973; Весенняя путевка, 1976; Рассвет
в декабре, 1979; Папоротниковое озеро, Сб.,
1987. — Избр. произв. В 2-х тт., 1984.
Лит.: А. Котляр, ж. «Новый мир», 1948, №8;
О. Зив, «Лит. газ.», 1954, 18.2.; С. Львов,
ж. «Знамя», 1954, №4; С. Баруздин, «Лит.
Россия», 1965, 20.10. и ж. «Дружба народов»,
1983, №8; И. Завьялова, ж. «Лит. обозрение»,
1973, №9.
КНОРРИНГ Ирина Николаевна, поэтесса
(4.5.(21.4.] 1906 родительское имение в
Самарской губ. — 23.1.1943 Париж). К., дочь
профессора истории, выросла в Харькове. В 1920
она вместе с семьей эмигрировала через
Симферополь в Северную Африку (Bizerte),
где закончила школьное образование. В 1925
К. переселилась в Париж, училась там во
Франц.-рус. ин-те и в 1928 вышла замуж за
поэта Ю.Софиева. В 1927 К. заболела
диабетом, болезнь определила тему смерти в ее
размышлениях и творчестве. При жизни К.
опубл. два сб-ка стихов: Стихи о себе (1931,
43 стихотворения) и Окна на север (1939, 46
стихотворений). Стихи из наследия К. напе-
188

КНУТ
КНЯЗЕВ
чатала ее мать (чья деятельность в
библиотеке И.Тургенева в Париже заслуживает
высокого признания): сб. После всего (1949, 49
стихотворений 1924-42). В 1967 А. Жовтис
опубл. избр. стихи в Алма-Ате, а ее внук там
же финансировал в 1993 перепечатку сб. После
всего. — Поэзия К. носит очень личный
характер, гл. в ней — тема любви и смерти. К.
пользуется библейскими образами, но она не в
состоянии включить ожидание смерти в сферу
вневременного духовного бытия. Она говорит о
значении моральных вопросов, о
необходимости принимать свою судьбу и постоянно
вспоминает любовь к сыну и мужу. Несколько
особняком в ее творчестве стоит «Баллада о
двадцатом годе» (1924) — поэтическое изображение
реюлюционных потрясений, переживаемых
четырнадцатилетней девочкой. Негромкие по
звучанию, меланхолические стихи просто
складывались К. и, не требуя дальнейшей
обработки, записывались ею на бумаге.
Соч.: Стихи о себе, Paris, 1931; Окна на север,
Paris, 1939; После всего, Paris, 1949
(перепечатка — Алма-Ата, 1993); Новые стихи,
Алма-Ата, 1967.
Лит.: Н. Оцуп, ж. «Числа», Paris, №5, 1939;
Ю. Софиев, ж. «Новый журн.», №8, 1943;
М. Цетлин, там же, №32, 1949; Н. Кнорринг,
в кн.: И.К., «После всего», 1949; Ю. Терапи-
ано, в его кн.: «Встречи», New York, 1953;
Н.Станюкович, ж. «Возрождение», №57, 1956;
Н. Смирнов, ж. «Новый мир», 1968, №9.
КНУТ Довид (наст, имя и фам. — Давид
Миронович Фиксман), поэт (1900 Кишинев —
14.2.1955 Тель-Авив). Отец К. был мелким
предпринимателем в Кишиневе. В 1920 К.
переселился в Париж. Он изучал химию в
Каннах и в 20-х гг. содержал вместе с
родственниками трактир в Латинском квартале
Парижа, позднее зарабатывал себе на жизнь
росписью тканей. Для публикаций он взял
себе фамилию матери. Весной 1922 вместе с
Б. Поплавским, А. Гингером и др.
представителями молодого поколения первой -*
эмиграции К. основал группу «Палата поэтов»
(см.: журн. «Новая рус. книга», 1922, №2), в
1925 он примкнул к «Союзу молодых
поэтов». После выхода в свет первого сб. стихов
К. Моих тысячелетий (1925), получившего
признание В.Ходасевича, его стихи
регулярно печатались в журн., например, в «Совр.
записках». Вместе с Н.Берберовой, с которой
его связывала многолетняя дружба, Ю.Тера-
пиано и В.Фохтом К. издавал в 1926-27 лит.
журн. «Новый дом» (три номера). Из
последующих сб-ков стихов К. — Вторая книга
стихов (1928), Парижские ночи (1932) и
Насущная любовь (1938) — Терапиано считает
лучшим сб. 1932. Поездка в Палестину
(очевидно, в 1937) нашла отражение в книге К.
Альбом путешественника (1938) и цикле
стихов Прародина. Во время второй мировой
войны К. сражался в еврейском отряде
франц. Сопротивления. В 1944 его вторая
жена (дочь композитора А. Скрябина) была
арестована и убита в Тулузе гестапо; ему же
удалось бежать в Швейцарию. Еще до того,
как в Париже вышел сост. К. сб. Избр. стихи
(1949), включающий в себя 87 стих-ний из
разных периодов, он вместе со своими
детьми от двух браков переселился в Израиль.
Его стихи всегда входят в рус. поэтические
антологии, но в Москве были впервые опубл.
в 1991. — К. считал себя еврейским поэтом
и обращался в своем творчестве к
тысячелетним историческим и духовным традициям
еврейского народа. Его поэзия направлена
на поиски непреходящего, подлинного,
существенного, скрытого в течение земной
жизни. Она религиозна, часто молитвенна.
В стихотворении 1926-27 «Испытание» (3
части) он пишет про божественный зов,
обращенный непосредственно к нему, и
показывает, что призвание поэта связано с
материальными жертвами во имя духовных
приобретений. «Страшному миру» вечности К.
противопоставляет одинокого человека. Он
обладает верным пониманием смерти и
просветления. Его стихи музыкальны, он любит
ритмические повторы в зачинах строк
(анафора), чуток к слову, стремится к экономии
выразительных средств и насыщенности
стиха, редко бывает повествователен (напр., в
получившем особую известность
стихотворении «Кишиневские похороны» или в
автобиографическом стихотворении о поэте и
поэзии «Слова».
Соч.: Моих тысячелетий, Paris, 1925; Вторая
книга стихов, Paris, 1928; Парижские ночи,
1932; Круглоголов и компания, ж. «Встречи»,
№1, 1934; Насущная любовь, Paris, 1938;
Альбом путешественника, ж. «Рус. записки»., №5
и 7, 1938; Избр. стихи, Paris, 1949 (включая цикл
«Прародина»); Стихи, ж. «Знамя», 1991, №2.
Лит.: М. Цетлин, ж. «Совр. записки», №35,
1928; П. Бицилли, ж. «Числа», Paris, №6, 1932
и ж. «Совр. записки», №67, 1938; Ю.
Терапиано, там же, №51, 1933, ж. «Опыты», №5, 1955
и ж. «Грани», №44, 1959 и в его кн.: «Лит.
жизнь рус. Парижа за полвека», Paris, 1986;
Η. Берберова, ж. «Рус. записки», №10, 1938 и
в ее кн.: «Курсив мой», New Yorik, 1983; Я. Ци-
гельман, ж. «22», №2,1978; G. Shapiro, ж. «Cahiers
du monde russe et sovietique», 1986, №2; J.P.
Hinrichs, в его кн.: «Zehn Essays uber russische
Lyriker der Emigration», Munchen, 1992.
КНЯЗЕВ Василий Васильевич (18.1.[6.1.]
1887 Тюмень — 10.11.1937 Магаданская обл.
в заключении). Родился в Сибири, в
зажиточной купеческой семье. Окончил гимназию в
Екатеринбурге; в 1904-05 учился в земской
учительской семинарии в С.-Петербурге,
исключен за полит, деятельность. С 1905 начал
активную лит. работу, публиковался в разл.
сатир, журн. (под псевд. В.К., В-К-В,
Василий, Вася, Высоцкий и др.); наряду с этим
увлекался фольклором, собирал пословицы и
частушки. Вскоре после захвата власти
большевиками перешел на их сторону; как
«пролетарский поэт» регулярно писал
агитационные стихи для «Красной газ.», под разными
псевд.: «Красный звонарь», «Красный поэт» я др.
189

КОВАЛЬ
КОГАН
Во время гражд. войны К. отправился на
фронт с агитвагоном -* Пролеткульта. После
введения НЭПа К. отошел от полит.-сатир.
деятельности. В 20-х гг. он опубл. несколько
сб-ков частушек, а также сб. рус. пословиц
(Книга пословиц, 1930). Последняя книга К.
вышла в свет в 1935. В 1937 он стал жертвой
сталинского террора; в 1957 реабилитирован. —
Стихи К. занимают несколько обособленное
место в рабочей революционной поэзии
(В.Александровский, М.Герасимов,
В.Кириллов) с ее интернациональным пролетарским
пафосом. В них чувствуется влияние Д.
Бедного, они написаны весьма умело и полны
агрессивных призывов к уничтожению
врага.
Соч.: Сатир, песни, 1910; Красное Евангелие,
1918; Песни красного звонаря, 1919; Дети
города, 1919; Первая книга стихов (1905-16),
1919; Капля крови Ильича, 1924; Книга избр.
стихотворений, 1930; Последняя книга стихов
(1918-1930), 1933; За четверть века (1905-30),
1935; Избр., 1959.
Лит.: В. Саянов, в кн.: В.К., «Избранное»,
1959; Р. Шаучева, в кн.: «Пролетарские поэты
первых лет сов. эпохи», 1959; Л. Евстигнеева,
в кн.: «Поэты «Сатирикона», 1966; О. Куш-
лина, словарь «Рус. писатели 1800-1917», т.2,
1992.
КОВАЛЬ Юрий Иосифович, прозаик
(9.2.1938 Москва — 2.8.1995 там же). В 1960
К. окончил филол ф-т пед. ин-та в Москве и
еще студентом выступал с Юлием Кимом как
автор и исполнитель собственных песен.
Первые шаги К.-художника явились
причиной резкого официального недовольства; он
был осужден как «бесталанный эпигон
Рериха». Во время работы учителем в маленькой
татарской дер. К. начал писать истории для
детей. С 1966 он регулярно выпускает
детские книги, часть которых опубл. на нем.
языке в свободном пер. Ганса Баумана. К
наиболее известным его произв.
принадлежит повесть Недопесок (Наполеон III) (1975).
Только во время -* перестройки К. смог
выразить себя и как христианин, опубл.
некоторые из своих проникнутых религиозными
мотивами «эмалей», прежде всего, «Вход в
Иерусалим» («Огонек», 1991, №39). К.
написал также несколько произв. для взрослых;
он жил в Москве. — Все книги К. (около 30)
читаются легко, они занимательны, однако
рисуют идиллическую, далекую от истины
картину жизни в СССР. Некоторые произв.
К. свидетельствуют о его любви к природе,
повесть Приключения Васи Куролесова (1971) —
детектив для детей. В Недопеске сочетаются
живость изложения и любовь к животным и
природе.
Соч.: Сказка о том, как строился дом, 1966;
Приключения Васи Куролесова, 1974; Листо-
бой, 1972; Кепка с карасями, 1974;
Недопесок, 1975; Пять похищенных монахов, 1977;
Самая легкая лодка в мире, 1984; Полынные
сказки, 1987.
Лит.: А.Вислов, ж. «Детская лит-ра», 1970,
№5; Н.Павлова, там же, 1972, №7; М. Тарлов-
ский, ж. «Лит. обозрение», 1973, №10;
Т.Комарова, там же, 1977, №12; Е. Иванова,
ж. «Юность», 1985, №11;В.Богданов, ж. «Лит.
обозрение, 1986, ті; E.Brandes, ж. «Buch u.
Kunst in der UdSSR», №3, 1988; В. Белецкая,
ж. «Огонек», 1991, №3(.
КОВЧЕГ, лит. журн. под ред. Н. Бокова,
выходивший (нерегулярно) с 1978 в Париже
(№6, 1981). (Под тем же назв. был опубл. в
1942 в Нью-Йорке сб. «Объединения рус.
писателей в Нью-Йорке», среди авторов
которого были М.Алданов, И.Бунин, Ю.Иваск,
Ю.Терапиано, А.Штейгер и др.) Номера 1-4
издавались Н.Боковым и А.Кроном, на
номерах 5 и 6 стоит только имя Н.Бокова, но
названы консультанты журн.: Л. Бокова
(Нью-Йорк), И.Бурихин (Кельн), Е.Вагин
(Рим), М.Гробман (Иерусалим), А.Крон
(Париж), К.Кузьминский (Техас), Ю.Лехт (Лос-
Анджелес), Ю.Мальцев (Бергамо), Е. Мнаца-
канова (Вена), И.Померанцев (Ланштейн),
А.Рабинович (Женева), Л.Шелия (Париж). К. —
подчеркнуто авангардистский журн. В нем
отдавалось преимущество текстам, которые
по форме и содержанию отходили от
традиционных канонов рус. лит-ры. В отношении
сюрреалистического, эротического,
вызывающего иск-ва журн. активно использовал
свободу, предоставленную ему самим
существованием вне досягаемости сов. -*
цензуры. К авторам журн., живущим ив-*
эмиграции, и в СССР, принадлежали, в частности,
Г.Айги, В.Казаков, Э.Лимонов, Вс.Некрасов,
Е.Рейн, Л.Чертков, Ел. Шварц.
Лит.: F.PHJngold, «Neue Ziircher Zeitung»,
1978, 5.4.; А. Ровнер, В.Андреева, ж.
«Родник», 1990, №4.
КОГАН Павел Давыдович, поэт (4.7.1918
Киев — 23.9.1942, погиб под
Новороссийском). Детство К. проходило в Москве с 1922.
С 1936 он учился в МИФЛИ, с 1939 в Лит.
ин-те, где он занимался в семинаре И.Сель-
винского (в частности, вместе с А.Яшиным).
Его, как и М.Кульчицкого, считали
многообещающим поэтическим дарованием. К.
побывал в Карелии, что нашло отражение в его
стихах; поездка с геологической
экспедицией в 1941 была прервана из-за начала
войны. К., первые стихи которого относятся в
1934, при жизни не опубл. ни строчки. Его
«пиратская» песня Бригантина (1937) была
очень популярна у студентов; первые
публикации его стихов появились во второй
половине 50-х гг.; часть поэтического наследия К.
вошла в сб. Гроза (1960). — Творчество К., из
которого многое утрачено, обнаруживает
влияние Э.Багрицкого, что типично для
времен его молодости. Революционная патетика
сочетается с патриотизмом и темой воен.
угрозы. Некоторые стихи К., не связанные с
политикой, позволяют уловить горечь,
поиски сути жизни, но цельного впечатления
они не оставляют. В стихах К. преобладает
повествовательность, для него важен ритм.
190

КОЖЕВНИКОВ
КОЖЕВНИКОВ
Соч.: Гроза, 1960; Стихи, в кн.: «Сов. поэты,
павшие на Великой Отечественной войне», 1965.
Лит.: С.Наровчатов, в кн.: П.К., «Гроза», 1960;
А.Яшин, «Лит. газ.», 1960, 25.8.; В.Панков,
«Лит-ра и жизнь», 1960, 21.9.; Д.Самойлов,
«Лит. газ.», 1985, 15.5.
КОЖЕВНИКОВ Алексей Венедиктович,
прозаик (18.3. [6.3.J1891 дер. Хабазы Вятской
губ. — 5.1. 1980 Москва). Из крест, семьи, до
большевистского переворота был учителем в
дер. школе, во время гражд. войны служил в
Красной Армии, в 1923 учился в Лит.-худож.
ин-те им. Брюсова в Москве, лит.
деятельность начал в 1924, входил в объединение -*
«Кузница». Из Москвы он предпринимал
длительные поездки по Сов. Союзу — на
Волгу и Урал, в Сибирь, Среднюю Азию и
Хакассию, собирая материал для своих книг.
Он стремился отобразить социалистическое
строительство в разл. обл. СССР. Многие его
произв. обращены к детям и юношеству.
Одна из ранних повестей К. Веники (1928), где
речь идет о сплавщиках леса на Волге,
привлекает внимание своей фюрмой:
включением в ткань повествования семи новелл
ретроспективного содержания. В романе
Здравствуй, путь! (1934) прославляются
строители Туркестано-Сибирской железной
дороги. Роману о строительстве Игарки К.
дал название Брат океана (1939) — образное
назв. реки Енисей. Сталинскую премию (за
1950, 2-й степ.) К. получил за роман Живая
вода (1950) — среднее произв. -* соц.
реализма с безупречно положительным героем,
который добивается успеха в испытании новой
оросительной системы в Хакассии,
преодолевая трудности, — впрочем весьма
надуманные. Роман служит пропаганде
постановления ЦК КПСС «О подъеме сельского
хозяйства в послевоен. период» и
подготавливает внедрение в обязательном порядке
оросительной системы, о которой идет речь.
В своем последнем романе На великой
летной тропе (1980) К. обращается к типичной
для сов. лит-ры теме революционных
волнений 1905-17 гг.
Соч.: Шпана. Из жизни беспризорных, 1925,
2-е дополненное изд. — 1929; Человек-песня,
1927; Веники, 1928; Магистраль, 1934, в пере-
раб. ред.: Здравствуй, путь!, 1936; Брат океана,
1939; Живая вода, 1950; Добрые всходя, 1960;
Воздушный десант, 1972; На великой летной
тропе, 1980. — Собр. соч. В 4-х тт., 1977-79.
Лит.: Н. Замошкин, ж. «Новый мир», 1929, №3;
ФЛевин, ж. «Лит. критик», 1939, №7; И.Арами-
лев, ж. «Октябрь», 1950, №8; И.Соколов, «Лит.
газ.», 1973, 27.6.; ЮЛукин, там же, 1981, 1.4.
КОЖЕВНИКОВ Вадим Михайлович,
прозаик (22.4.[9.4.) 1909 Нарым — 20.10.1984
Мос-ква). Родился в семье врача, в 1925
переселился в Москву, в 1929-33 был студентом
лит.-этнологического ф-та Моск. ун-та; с
1933 занимался журналистикой, в 1939
вышел первый сб. его рассказов; в 1941-45 был
воен. корреспондентом (с 1943 — газ.
«Правда»), в 1943 вступил в партию; в 1947-48 был
ред. отд. лит-ры и иск-ва газ. «Правда», с
1949 более 30 лет, до самой смерти — гл. ред.
журн. «Знамя» (как известно, передал роман
В. Гроссмана «Жизнь и судьба» в КГБ); с 1956
стал писать более объемные прозаические
произв. К. неоднократно занимал высокие
посты в лит. бюрократии, входил в состав
правлений СП СССР и РСФСР, а с 1967 и с
1970 — в их Секретариаты (в той же
последовательности), в 1981 был делегатом XXVI
съезда КПСС. Он жил в Москве. — Своей
прозой К. старался прежде всего служить
задаче создания нового коммунистического
человека. Его воен. произв. целиком
направлены на утверждение сталинского культа
личности: идеализированный сверхгерой
быстро и хорошо выполняет задания, ходит,
можно сказать, с голыми руками на
пулеметы врага и остается невредимым {Мост,
1943). Приукрашенная картина войны в его
тривиальных легендах, снова и снова
переиздававшихся и в π о еле сталинское время,
уменьшает действительные заслуги сов.
армии. Произв. К., посвященные Китаю (1952-
55), представляют, соответственно тому
времени, некоего китайского супермена. Его
роман Заре навстречу (1956-57) содержит
автобиографические черты и дает образ
идеального рус. революционера во времена
гражд. войны в Сибири. Пропаганде парт,
лозунга о скором построении коммунизма
служит повесть о строительстве газопровода
в Сибири Знакомьтесь, Балуев (1960). Это
произв. о человеке будущего вызвало долгую
дискуссию, в ходе которой прозвучали и
справедливые обвинения, напр., С.
Антонова, писавшего, что Балуев заботится «не о
человеке», а о «человеке при машине», и
восторженные защитные речи
догматических критиков, напр., И.Козлова. Во время
войны развертывается частично и действие
повести Особое подразделение (1969),
отмеченной Гос. премией СССР за 1971. Здесь К.
хотел дать идеальный образ сов. рабочего,
который учится без отрыва от производства,
получает диплом инженера и под конец
становится парт, руководителем. Корни и крона
(1981-82) — это производственный роман К.,
посвященный весьма надуманным проблемам.
Соч.: Ночной разговор, 1939; В великом нар.
Китае, 1952; Заре навстречу, 1956-67;
Знакомьтесь, Балуев, 1960; Штурм вершин, «Лит.
газ.», 1961, 20.7.; Щит и меч, 1965; Особое
подразделение, 1969,1970; Корни и крона,
ж. «Знамя», 1981, №9-10, 1982, №1-2. — Собр.
соч. В 6-ти тт., 1968-71; В 9-ти тт., 1985-88.
Лит.: Е.Книпович, ж. «Новый мир», 1956, №6
и предисл. к кн.: В.К., Собр. соч., 1968;
И.Козлов, «Лит. газ.», 1959, 25.4. и ж. «Лит. и
современность», 1961, №2; W.Horst,
«Siiddeutsche Zeitung», 1960, 9.7.; С.Антонов,
«Лит. газ.», 1961, 4.3. и ж. «Наш
современник», 1963, №1; РСПП, т.2, 1964; Н.Гей, В.Пи-
скунов, ж. «Новый мир», 1966, №4; Л.Крячко,
ж. «Москва», 1970, №6; И.Гринберг, 1972;
Е.Кригер, «Лит. газ.», 1972, 29.11.; М.Синель-
191

КОЗАКОВ
КОЛКЕР
никова, ж. «Москва», 1979, №4 и ж. «Знамя»,
1985, №1; Б.Рахманин, «Лит. газ.», 1981, 21.1.;
Г.Бровман, ж. «Новый мир», 1982, №12;
Б.Иванов, «Лит. газ.», 1989, 26.4.
КОЗАКОВ Михаил Эммануилович,
прозаик (23.8. [11.8.] 1897 станция Ромодан
Полтавской губ. — 16.12.1954 Москва). После
недолгого обучения в Киевском ун-те К.
участвовал в гражд. войне (на стороне большевиков)
ив 1921 попал в Петроград, где в 1922
окончил юридический ф-т ун-та. К лит-ре он
пришел через журналистику; в 1924 вышел его
первый сб. рассказов Попугаево счастье, в
котором сказывается идущее от А.Ремизова
пристрастие к изощренности
повествовательной техники, напр., к вмешательству
автора в процесс повествования, необычным
метафорам и отстранению средствами
синтаксиса. Гораздо в меньшей степени все это
присуще первой повести К. — Мещанин Ада-
мейко (1927); Это детективная история на
тему разочарования в революции, где
используются мотивы романа Ф.Достоевского
«Преступление и наказание». К. подвергался
резким нападкам критики, ополчившейся
против всех экспериментальных форм иск-ва,
объявленных «формалистскими». Его гл.
произв., роман Крушение империи (1956),
первые части которого появились в 1929-37
под назв. Девять точек, остался почти
незамеченным критикой. Это пространное
повествование, в котором события 1913-17
излагаются в манере, сочетающей
документальность и худож. вымысел, было в полной и
перераб. форме впервые опубл. только после
смерти писателя. «Роман Козакова в идейно-
общественном, историческом плане строится
на ... ленинском толковании событий
февральской революции» (Федин).
Соч.: Попугаево счастье, 1924; Мещанин
Адамейко, 1927; Человек падающий ниц,
1930, репринт — Tel Aviv, около 1981; (совм.
с А.Мариенгофом): Золотой обруч. Пьеса,
1945; Жители этого города, 1955; Крушение
империи, 1956. — Избр. соч. В 4-х тт., 1929-31.
Лит.: А.Лежнев, ж. «Новый мир», 1929, №5;
К.Федин, предисл. к кн.: М.К., «Жители...»,
1955 и в его кн.: «Собр. соч. В 9-ти тт.», т.9,
1962; РСПП, т.2, 1964.
КОЛБАСЬЕВ Сергей Адамович, прозаик
(17.3.[5.3.] 1898 С.-Петербург — 30.10.1937 в
заключении). Родился в семье чиновника.
Учился в Морском кадетском корпусе; после
1917 был офицером Красного флота и
служил на Балтийском и Азовском морях,
некоторое время был командиром дивизиона
минных заградителей. В 1921 возвратился в
Петроград; вместе с Н.Тихоновым и К.Ваги-
новым вступил в лит. группу «Островитяне»
и в сб. этой группы опубл. пять своих первых
стихотворений. В 1923-28 К. работал
переводчиком в дипломатических миссиях Кабула и
Хельсинки. После возвращения в Ленинград
он полностью посвятил себя лит.
деятельности, став членом объединения -* ЛОКАФ.
Единственной темой его произв., которые в
1930-36 вышли тремя сб-ками, была служба
на кораблях Красного флота, начиная со
времен гражд. войны и кончая первой
пятилеткой. И.Рахнов вспоминает, что у К. была
огромная коллекция джазовых пластинок и
что Тихонов благодаря К., владевшему
иностранными языками, испытал сильное
влияние Р.Киплинга. Около 1930 К. писал также
научно-популярные книжки для юношества
о радиотехнике. В 1937 он был арестован и в
течение 20 лет не упоминался в сов. лит-ре.
О его смерти стало известно лишь после -*
реабилитации. В 1948 вышли в свет избр.
произв. К. с предисл. Тихонова, а в 1960 —
повторное изд. его рассказа Салажонок
(1931), в котором повествуется о мальчике,
бывшем во время революции
беспризорником, а в конце концов ставшем офицером
Красного флота. — В своих рассказах К.
описывает собственный опыт службы во
флоте, уделяя большое внимание техническим
подробностям. Его проза — чаще всего
автобиографическая, — написана живо, но вовсе
не плотно, не сжато; К. любит удивлять
неожиданными поворотами сюжета и оживлять
повествование прямой речью.
Соч.; Открытое море. Стихи, 1922; Поворот
все вдруг, 1930; Салажонок, 1931, 2-е йзд. —
1960; Правила совместного плавания, 1935;
Воен.-морские повести, 1936; Повести и
рассказы, 1958; Поворот все вдруг. Повести и
рассказы, 1978, 1986; Два рассказа, ж.
«Аврора», 1984, №12.
Лит.: А.Жуков, ж. «Лит. учеба», 1937, №3;
Н.Тихонов, предисл. в кн.: С.К., «Повести и
рассказы», 1958; И.Рахтанов, в его кн.: «На
широтах времени», 1973, с.433-44;
А.Василевский, ж. «Лит. обозрение», 1987, №10.
КОЛКЕР Юрий Иосифович, поэт (14.3.1946
Ленинград). Отец — инженер. В 1969 К.
окончил физико-механический ф-т
Ленинградского политехнического ин-та, в 1969-71
работал там же в Агрофизическом ин-те, в
1971-80 учился в аспирантуре и работал в
НИИ гидротехники и мелиорации. В 1978
получил степень кандидата наук. Стихи К.
пишет с детства; до 1972 публиковался в
студенческих многотиражках; с 1972 по 1975 у
него было 9 публикаций в сов. изд. В 1971-78
его первый сб. стихов готовился к печати в
ленинградском отд. изд-ва «Сов. писатель»,
но в итоге был отклонен по полит, причинам.
В 1960-67 К. участвовал в работе различных
лит. объединений Ленинграда. Усиление гос.
антисемитизма в 1970-х гг. выразилась для
К. в невозможности найти работу по
специальности; после 1975 его прекратили
публиковать. Ред-ры К. неоднократно советовали
взять рус. псевд. Семья его жила в тяжелых
материальных и жилищных условиях. В 1980-
84 работал оператором газовых котельных, в
1980 получил устное предупреждение КГБ за
стихи, выходившие в -» самиздате. В 1980-84
К. печатался в журн. самиздата «Диалог»,
«Часы», «Обводный канал», откуда его стихи
с 1981 попали в -*· тамиздат. В 1982-84 К. был
192

КОЛЛОНТАИ КОЛЬЦОВ
первым ред. машинописного журн. ЛЕА
(Ленинградский Еврейский Альм.); в 1989 вышел
последний, 19-й выпуск). К. — один из
четырех ред.-сост. антологии «Острова» (1982),
представляющей (в Самиздате)
ленинградскую неподцензурную поэзию 1950-80 гг.
В 1981-83 он подготовил первое изд. стихов
В.Ходасевича, разошедшееся сначала в
Самиздате, а в 1983 вышедшее в Париже. К.
составил макеты четырех сб-ков своих
стихов, написанных в 1970-84. В 1984 его семья
получила разрешение выехать в Израиль.
В 1984-89 К. жил в Иерусалиме и работал в
лаборатории биофизики растений
Иерусалимского ун-та. В Иерусалиме он издал сб.
Послесловие (1985), содержащий 58
стихотворений и венок сонетов Антивенок (1987).
Большая часть стихов К. до сих пор не опубл.
Кроме стихов К. печатает лит-ведческие
эссе, рец. и публицист, заметки в заруб, журн.
(всего около 85 публикации до 1991). С 1990
его стихи снова печатаются в СССР; первой
была опубл. книга стихов Далека в
человечестве (1990), перераб. изд. самиздатского
сб. Ex Ad verso из ленинградского периода.
К. -живет в Лондоне. — Важнейшей вехой
лит. становления К. считает 1970 год. Стихи
его восходят к философской лирике
Е.Баратынского и В.Ходасевича. К. опирается
также на опыт акмеистов. По форме стихи его
подчеркнуто строги, сдержанны и классич-
ны; композиционно они просты и выверены.
К. принадлежит к немногим совр. рус.
поэтам, которые полностью отказались от
ассонансной рифмы. Стихи К. отличаются
сдержанностью, он вовсе не использует
физиологических деталей. Его тема — боль, отчаяние
в человеческой жизни; поиски добра,
взаимопонимания. Трезво и беспристрастно К.
наблюдает события внешнего мира — и
открывает в них духовные измерения;
стремится соединить между собой людей, времена,
земное и неземное. Он избегает всякой
искусственности, равно как и языковых
экспериментов, придает своим мыслям
музыкальность, отчетливость и простоту,
допускающие, однако, различные толкования. «Это
поэзия первоклассная, пусть с формальной
точки зрения создаваемая на уже довольно
прочно освоенном стилистическом пласте,
но задевающая слушателя за живое и в
каждом конкретном случае несущая на себе
отпечаток вполне независимого внутреннего
голоса поэта...» (А.Бородин)
Соч.; Стихи и эссе: ж. «Простор», 1972, №2;
альм. «Молодой Ленинград», 1972; ж.
«Неман», 1972, №11; ж. «Нева», 1973, №5, 1974,
№12; ж. «Звезда Востока», 1974, №11; ж.
«Студенческий меридиан», 1975, №8; ж.
«Континент», №29, 42, 44, 48, 52, 58, 1981-88; «Рус.
мысль», 1982, 14.10., 1984, 13.9. и 20.12., 1985,
21.1., 1986, 7.2., 6.6., приложение №3, 1986,
23.1., 24.4., 15.5.; ж. «Страна и мир», 1984, №7,
1985, №1-2, 1986, №10, 1987, №5; ж. «22», №38,
39, 41, 44, 55, 63, 1984-89; ж. «Народ и земля»,
1985, №3; альм. «Встречи-2», 1985; ж.
«Стрелец», №7, 1986; №6, 10 и 12, 1987; ж. «Звезда»,
1990, №11; ж. «Грани», №156, 1990; ж.
«Аврора», 1991, №2 и 4; ж. «Нева», 1991, №4.
Послесловие. Сб., Jerusalem, 1985; Антивенок,
Jerusalem, 1987; Далека в человечестве, 1990.
Лит.: Е.Дрыжакова, альм. «Wiener Slavis-
tischer Almanach», №15, 1984; А.Бородин,
«Рус. мысль», 1989, 31.3.
КОЛЛОНТАЙ Александра Михайловна,
урожденная Домонтович, прозаик, полит,
деятель. (31.3. [19.3.] 1872 С.-Петербург — 9.3.
1952 Москва). Отец К. был генералом
царской армии. Училась частным образом и в
1888 сдала экзамены на аттестат зрелости.
В 1893-98 была замужем за В.Коллонтаем.
В 1898-99 изучала экономику в Цюрихе.
Борьба за равноправие женщин привела ее в
1899 к марксистам, в 1908 она
присоединилась к меньшевистскому крылу; с 1915 — к
большевикам. Ленин ценил ее как
блестящего оратора и публициста; 1908-17 она
провела в эмиграции, занимаясь революционной
деятельностью; с ноября 1917 по март 1918
была наркомом социального обеспечения; в
1922-45 находилась на дипломатической
службе (была послом в Норвегии, Мексике
и Швеции). Наряду с воспоминаниями,
публиковавшимися только в отрывках, К. писала
и чисто худож. произв. Книга Любовь пчел
трудовых (1923), содержащая, кроме
названной, еще две повести (Любовь трех
поколений и Василиса Малыгина), посвящена
теме сексуальной эмансипации женщин;
была переведена на семь языков. Три повести
К. вышли под назв. Женщина на переломе
(1923), в них поэтически описывается
преимущество труда и права личного выбора
перед любовью и браком. Из-за своего
свободного взгляда на сексуальные отношения
К. уже тогда подвергалась нападкам со
стороны ортодоксальной критики. После 1927 ее
худож. проза не переиздавалась.
Соч.: Любовь пчел трудовых. Три повести,
1923; Положение женщины в эволюции
хозяйства. Статьи, 1923; Женщина на переломе.
Три повести, 1923; Большая любовь, 1927;
Василиса Малыгина, 1927; Автобиография
(1926), Miinchen, 1970; Избр. статьи и речи,
1972; Из моей жизни и работы.
Воспоминания и дневники, 1974.
Лит. Ф.Буднев, «На посту», 1924, №1;
K.Bailes, ж. «Cahiers du Monde Russe et
Sovietique», №4, 1965; H.Lenczyk (подробная
библиография), там же, .1973; Е.Бреслав, ж.
«Нева», 1973, №4 и 1974; R. McNeal, ж. «Slavic
Review», 1982, №2; З.Шейнис, ж. «Новый
мир», 1982, №4-5.
КОЛЬЦОВ (наст. фам. — Фридлянд),
Михаил Ефимович, прозаик (12.6.[31.5.] 1898
Киев — 2.2. 1940 в заключении). Родился в
семье ремесленника. В 1915 учился в
Петроградском психо-неврологическом ин-те, с
1916 начал заниматься публицистикой, в
1918 вступил в партию, в 1919 служил в
Красной Армии в Киеве. С 1920 К. жил в
Москве, работая журналистом; был постоян-
193

КОНДРАТЬЕВ КОНЕЦКИЙ
ным сотрудником «Правды» (1922-38), одним
из основателей и ред. «Огонька» (1923-38),
ред. сатир, журн. «Чудак» (1928-30) и
«Крокодил» (1934-38) и (вместе с М.Горьким) ред.
журн. «За рубежом» (1932-38). Как
корреспондент К. часто бывал за границей, в
частности, был в Испании во время гражд. войны
1936-37. В 1938 К. был депутатом Верховного
Совета РСФСР и членом-корреспондентом
АН СССР. Был председателем Иностранной
комиссии СП. В декабре 1938 стал жертвой
сталинского произвола; после 1956
реабилитирован. — К.Чуковский считал К. «первым
журналистом» своего времени; в 1967 ему
была посвящена целая глава в
академическом изд. истории сов. лит-ры. К. написал
около 2000 газетных статей на актуальные
темы внутренней и внешней политики,
своего рода хронику сов. гос-ва со времен
революции и до конца 30-х гг. Он показал себя
мастером фельетона, образного, сжатого,
захватывающего стиля, который иронией,
парадоксами и гиперболами блестяще
усиливал полит, направленность его произв. К.
диктовал прямо на машинку, мало
исправлял. Свои короткие прозаические произв. он
всегда писал от первого лица. С 1928 по 1936
трижды выходили многотомные собр. соч. К.
Его сб-ки, из которых лишь Испанский
дневник (1938) объединен общей темой, с 1956
выходят регулярно.
Соч.: Первый круг, 1922; Испанский дневник,
1938; Фельетоны и очерки, 1956; Писатели в
газ., 1961; Фельетоны и рассказы, Пермь,
1987. — Собр. соч. В 4-х тт., (вышли тт. 1-3),
1928-29; Избр. произв. В 3-х тт., 1957;
Избранное, 1985.
Лит.: Н.Кружков, ж. «Новый мир», 1938, №6;
Л.Славин, «Лит. газ.», 1956, 21.7. и в его кн.:
«Лит. портреты», 1965; Д.Заславский, в кн.:
М.К., Избр. произв., 1957; Б.Ефимов (брат К.),
в кн.: «Сов. писатели. Автобиографии», т.1,
1959 и «Лит. газ.», 1963, 15.6.; РСПП, т.2, 1964;
М.К., Каким он был. Воспоминания, 1965;
А.Рубашкин, 1971 и ж. «Звезда», 1968, №2;
БВеревкин, 1977; Е.Долматовский, ж. «Москва»,
1988, №5.
КОНДРАТЬЕВ Вячеслав Леонидович,
писатель (30.10.1920 Полтава — 24.9.1993
Москва). Отец — инженер-путеец. К. вместе -с
семьей приехал в 1922 в Москву и в 1939
поступил в Моск. архитектурный ин-т, но
был призван на воен. службу (Дальний
Восток). В начале войны в 1941 он был направлен
на фронт, где после ранения в 1943
демобилизовался. После войны в течение двух лет
К. совмещал заочную учебу в
Полиграфическом ин-те в Москве и работу дизайнера в
промышленности и художника-графика.
Хотя К. начал писать прозу о своем опыте еще
будучи студентом, хотя написал несколько
пьес, лишь в возрасте 59 лет он стал известен
как писатель своей повестью Сашка (1979) и
нашел широкое признание как один из тех,
кто пишет правду о войне. К., ставший
членом СП СССР в 1981, в своих повестях (напр.,
Отпуск по ранению (1980) придерживается
автобиографической тематики. Многие его
произв. были успешно экранизированы, шли
на сценах театров. В связи с -* перестройкой
К. выступил за -+ реабилитацию В.Некрасова
и гласность, за критику
антидемократических действий парт, руководителей и
деятельности КГБ. Он жил в Москве. — К. в
своих повестях и рассказах, написанных в
реалистической манере, с живыми
диалогами, изображает собственные переживания
воен. и послевоен. времени. Изображая воен.
события, он обращается к опыту битвы под
Ржевом и огромных потерь Красной Армии.
В повести Сашка он показывает первые дни
войны, принесенные вследствие
организационных ошибок жертвы и мнимый героизм.
В повести Отпуск по ранению показан шок,
сознание вины фронтовика, внезапно
оказавшегося в тылу. В повести Встреча на
Сретенке К. изображает трудности, с которыми
встретился солдат в гражд. жизни в 1945.
Рассказ Не самый тяжкий день (1985)
посвящен службе и гибели женщин на фронте.
В романе Красные ворота (1988),
законченном еще до перестройки, автор рисует
картину жизни в Москве конца 40-х гг. Произв.
К. тесно связаны между собой, в них
действуют одни и те же персонажи. Он придавал
особое значение подробному описанию воен.
будней, пережитых миллионами людей, и
переживаний человека перед лицом
жестокости и опасности. К. показывает также
связь настоящего с войной, которая была 50
лет назад.
Соч.; Сашка, ж. «Дружба народов», 1979, №2;
Отпуск по ранению, ж. «Знамя», 1980, №12;
Сашка, Сб., 1981; Селижаровский тракт, Сб.,
1985; Не самый тяжкий день, ж. «Знамя»,
1985, №11; Красные ворота, Сб., 1988;
Сороковые, Сб., 1988; Эссе и интервью, «Лит.
газ.», 1982, 24.1., 1985, 11.12., 1986, 18.6., 10.12.,
1989, 24.5., ж. «Лит. обозрение», 1986, №5.
Лит.: И.Дедков, ж. «Лит. обозрение», 1980,
№5; Л.Лазарев, там же, 1982, №9;
А.Павловский, ж. «Нева», 1985, №5; Ю.Смелков, ж.
«Знамя», 1985, №10; В.Новиков, ж. «Новый мир»,
1981, №3; Некролог, «Лит. газ.», 1993, 29.9.
КОНЕЦКИЙ Виктор Викторович, прозаик
(6.6.1929 Ленинград). Отец К. был
следователем. Зиму 1941-42 К. провел в осажденном
Ленинграде, в 1952 окончил Высшее воен.-
морское училище, был штурманом и
капитаном на воен. и гражд. судах, в частности — в
Арктике; к таким путешествиям он сохранил
пристрастие и впоследствии, уже став
литератором. В партию вступил в 1953. Лит.
публикации с 1956. С 1981 входил в правление
СП СССР. Живет в Ленинграде. — К. стал
писать под влиянием своего мореходного
опыта и книг К.Паустовского, которые были
для него «единственной отдушиной» в
послевоен. годы, когда «воздух общественной
жизни тяжелел» (ж. «Новый мир», 1969, №3).
Его рассказы и повести в той или иной
степени связаны с морской тематикой, но по-
194

КОНОВАЛОВ
КОНСТРУКТИВИЗМ,
длинный интерес его сосредоточен на
душевной жизни. Для его прозы характерно
воспроизведение мыслей одинокого человека, с
частыми отступлениями в прошлое, многие
истории построены как «спор героев с самим
собой» (Holthusen). — Самой постановкой
вопроса о смысле жизни они связаны с
замечательной прозой, появившейся на рубеже
50-х — 60-х гг. Проверка человека на деле,
в сложных ситуациях — это мотив,
пронизывающий творчество К.; он пробуждает
сочувствие читателя скорее постановкой вопросов,
чем их разрешением. Роман Кто смотрит на
облака (1967) состоит из десяти независимых
друг от друга сюжетов, посвященных
разным годам, от 1942 до 1966, а вместе
являющих собой худож. целое. Такие истории, как
встреча 16-летней девушки со смертью и
отчаянием в 1942 или страдания капитана,
сосланного в послевоен. время, служат вехами
пути, пройденного страной за четверть
столетия. В книге Соленый лед (1969), о которой
сам К. говорит, что она находится вне лит.
жанров, К. рассказывает о собственном
опыте на море. К. выступает против
романтических представлений о жизни моряка,
уходящего в плавание, подчеркивает трезвость
этой жизни, суровость и повседневную
скуку. Он пишет порой иронично, оставаясь на
той грани, которая позволяет видеть
правомерность разных точек зрения. В своей след.
книге Среди мифов и рифов (1972) К.
придерживается тех же позиций и сохраняет окорму
очерка о морском плавании. В 70-е гг. в его
прозе увеличивается саморефлексия и длина
рассуждений о повествовательной манере,
высказанных в путевом дневнике и повести
в нем под назв. Вчерашние заботы (1979).
В отличие от ранних своих вещей здесь К. все
больше отходит от худож. вымысла и
категорически отрицает беллетристику. В том же
духе написана и его книга Ледовые брызги
(1987). К. пишет также киносценарии.
Соч.: Заиндевелые провода, 1957; Сквозняк,
1957; Камни под водой, 1959; Завтрашние
заботы, 1961; Луна днем, 1963; Над белым
перекрестком, 1966; Кто смотрит на облака,
1967; Соленый лед, 1969; Повести и рассказы,
1970; Среди мифов и рифов, 1972; 210 суток
на океанской орбите, ж. «Звезда», 1972, №7-
8; Морские сны, 1975; За доброй надеждой,
1977; Вчерашние заботы, 1979; Третий
лишний, 1983; Ледовые брызги, 1987; Париж без
праздника. Непутевые заметки, письма,
ж. «Нева», 1989, №1-2; Вампука, Пьеса,
ж. «Звезда», 1989, №3; Интервью, «Лит. газ.»,
1990, 28.3. Избр., 1979, В 2-х тт., 1983.
Лит.: В.Лакшин, ж. «Новый мир», 1961, №8;
И.Кузьмич ев, ж. «Звезда», 1969, №3; И.Гито-
вич, ж. «Новый мир», 1969, №3;
Л.Аннинский, ж. «Юность», 1970, №6; РСПП, т.7, 1,
1971; Р.Мессер, ж. «Аврора», 1973, №8;
Р.Файнберг, 1980; А.Ласкина, «Лит. газ.»,
1983, 26.1.; Л. Аннинский, ж. «Лит. обозрение»,
1988, №5; А.Зверев, ж. «Новый мир», 1988,
№10; А.Гармин, ж. «Грани», №153, 1989.
КОНОВАЛОВ Григорий Иванович,
прозаик (1.10.[18.9.] 1908 с.Боголюбовка Самарской
губ. — 17.4.1987 Саратов). Родился в крест,
семье, был батраком, в 1928-31 учился на
рабфаке в Перми, в 1930 вступил в ВКП(б), в
1936 окончил Пермский пед. ин-т, затем
учился еще в Ин-те красной профессуры в
Москве. В 1940-41 и после войны (служил на
Тихоокеанском флоте) до 1957 К. преподавал
рус. лит-ру в Ульяновском пед. ин-те. С 1927
К. занимался также лит. работой, он писал
незначительные в худож. отношении
романы, определявшиеся принципом -*
партийности. Награждение романа Истоки (1959)
Гос. премией РСФСР им. Горького (1969)
свидетельствует об этой книге как о признанном
произв. -* соц реализма. К. был членом
правления СП РСФСР (в 1958-65 и с 1970 до
смерти). Жил в Саратове. — Первый роман К.
Университет (1947) — типичный пример
борьбы против -*■ космополитизма, здесь
отрицается все западное и воспевается
сталинское время. Неспособность К. к худож.
воплощению на «сколько-нибудь серьезном
уровне» установок, выдвигаемых партией,
уже тогда подвергалась критике (Голубов).
В романе Степной маяк (1949) он
обращается к колхозной теме. «Но ведь мало «благих
порывов», нужно полноценное худож.
решение», — писал М.Кузнецов («Сов. роман»,
1963, С.269) по поводу романа К. Истоки.
Соч.: Университет, 1947; Степной маяк, 1950
(в перераб. варианте: «Вечный родник»,
1955); Истоки, 1959, В 2-х тт. — 1969; Былинка
в поле, 1970; Предел, ж. «Москва», 1974, №3-
4; Благодарение, там же, 1983, №1.
Лит.: Е.Усиевич, ж. «Лит. критик», 1938, №11;
С.Голубов, ж. «Новый мир», 1948, №1; В.На-
заренко, «Лит-раи жизнь», 1960, 25.3.; РСПП,
т.2, 1964; Я.Явчуковский, 1969; А.Елкин, «Лит.
Россия», 1974, 5.7.; В.Чалмаев, ж. «Лит.
обозрение», 1974, №9 и ж. «Москва», 1978, №10;
Н.Машовец, 1978; Л.Герасимова, «Лит.
Россия», 1982, 23.4.; С.Веткин там же, 1983, 174.;
Ю.Козлов, там же, 1989, 5.5.
КОНСТРУКТИВИЗМ, ЛЦК (лит. центр
конструктивистов). В 1924 была создана лит.
группа ЛЦК, особое внимание уделявшая
форме худож. произв. и восходившая к
близким -* футуризму «конструктивистским»
течениям начала 20-х гг. в изобразительном
иск-ве и архитектуре (Татлин, Габо, Певзнер).
Гл. представителями К. были И. Сельвинский,
К. Зелинский (как теоретик), В. Луговской,
Э. Багрицкий, В. Инбер, Б. Агапов, Е.
Габрилович. Приверженцы К. считали его
рациональным марксистским направлением в
совр. лит-ре. Признавая господствующую
роль техники в совр. жизни,
конструктивисты считали, что и произв. иск-ва должны
отвечать всем требованиям технической
конструкции с максимальным функциональным
использованием каждой из его частей. К.
выдвинул идеал «локальной семантики»,
заключавшийся в подчинении образов,
метафор и рифм гл. теме произв. «Любовь к циф-
195

КОНТИНЕНТ,
КОПЕЛЕВ
рам, к деловой речи, цитате из документов,
деловому факту, описанию события, — все
это черты, характерные для
конструктивизма» (К. Зелинский, 1928). Свою
общественную задачу К. видел в том, чтобы помочь
пролетариату — отсталому в культурном
отношении классу — как можно скорее
приобщиться к развивающейся культурной
надстройке. Представители К. (среди них были
и довольно известные имена) сохранили
самостоятельность своей творческой позиции,
невзирая на декларацию, опубл. в журн.
«ДЕФ» (1925, №3). В результате кампании,
направленной на унификацию всей
духовной жизни, ЛЦК распался весной 1930;
некоторые его члены, как, напр., Багрицкий,
входивший ранее в группу -* «Перевал»,
вступили в ■+ РАПП.
Соч.: И. Эренбург, А все-таки она вертится,
Berlin, 1922; Госплан лит-ры, Сб., 1925.
Лит.: К. Зелинский, ж. «Читатель и
писатель», 1928, № 3 и в кн.: «Лит. манифесты»,
1929 (перепечатка — Munchen, 1969); Η. Ег-
molayev, Soviet literary Theories, 1917-34,
Berkeley, 1963; Kulturpolitik der SU, Stuttgart,
1973; J. E. Bowlt, ж. «Новый журн.», № 126,
1977; R Griibel, Wiesbaden, 1981 и ж. «Russian
literatur», № 22-1, 1987.
КОНТИНЕНТ, ежеквартал ^ый лит. журн.
третьей рус. -* эмиграции, выходит с 1974
под ред. В.Максимова (Париж) в
собственном изд-ве, находящемся в Берлине,
финансируется изд-вом Шпрингера, с №66 за 1991
— «Фильм-ферлаг Консорциум Аверс»
Москва (тираж 100000 экз.), с №72 гл. ред.
И.Виноградов (№72, 1993, тираж 10000). Назв.
предложил А.Солженицьш. В совет журн.
входили в разное время: Н.Горбаневская,
В.Иверни, В.Некрасов, Е.Терновский и др. За
время существования журн. редколлегию К.
представляли, напр., В.Аксенов, И.Бродский,
В.Буковский, А.Галич, П.Григоренко, Н.Кор-
жавин, А.Сахаров, равно как и писатели и
журналисты зап. стран. Журн. выходит —
или выходил в течение определенного
времени — с изменением состава публикаций на
нем. (с 1978 под ред. Корнелии Герстен-
Майер), франц., англ., голландском, итальянском
и греческом языках. К. печатал как произв.
авторов, эмигрировавших из СССР после
1970, так и не публиковавшиеся там из-за
цензурных препятствий, а также разл.
переводные статьи и материалы. Основу.журн.
составляют лит. произв., им сопутствуют
статьи, эссе об изобразительном иск-ве,
документы совр. истории, исследования,
религиозные трактаты. В номерах 1-66 были опубл.
среди прочих произв. Г.Айги, В. Аксенова,
Ю.Алешковского, В.Бетаки, Д.Бобышева, Л.Бо-
родина, И.Бродского, И.Бурихина, В.Войнови-
ча, А.Галича, А.Гладилина, Ф.Горенштейна,
В.Гроссмана, С.Довлатова, Л.Друскина, КЕла-
гина, Ф.Канделя, М.Крепса, Ю.Колкера,
Л.Консона, Н.Коржавина, В.Корнилова,
В.Кривулина, Ю.Кублановского, А.Кушнера,
И.Лиснянской, Л.Лосева, Ю.Мамлеева, В.Ма-
рамзина, В.Некрасова, И.Ратушинской,
Л.Ржевского, В.Рыбакова, Саши Соколова,
А.Солженицына, А.Терца, С.Юрьенена.
Лит.: В порядке дискуссии: Духовные
перепутья «Континента», ж. «Вестник РХД»,
№115, 1975; С.Артамонов, «Рус. мысль», 1976,
4.3.;W. Kasack, ж. «Osteuropa», 1976, №12;
Конференция «Континента» в Берлине, «Рус.
мысль», 1977, 24.11.; Г.Андреев, там же,
регулярно с 1982; И.Косинский, «Новое рус.
слово», 1984, 27.5.; Л.Лосев, там же, 1984, 8.7.;
«Континенту» — 10 лет, «Рус. мысль», 1984,
12.7.; А.Пугач, ж. «Юность», 1989, №12;
Б. Кузьминский, «Лит. газ.», 1990, 3.10.;
В.Максимов, там же, 1992, 7.10.
КОПЕЛЕВ Лев Зиновьевич, прозаик,
германист (9.4.[27.3.] 1912 Киев). Родился в
семье агронома, в детстве обучался дома
нем. языку; сочетал работу на производстве
с полит.-журналистской деятельностью. К.
был одним из «тридцатитысячников»,
участвовавший в насильственной
коллективизации и раскулачивании. В 1933 К. начал
изучать германистику в Харькове и продолжил
в 1935 в Москве, где у него установились
хорошие отношения с нем. эмигрантами-
коммунистами. К. был членом партии и во
время войны служил в отделе пропаганды.
В начале 1945 он был приговорен к десяти
годам лагерного заключения. До 1950 он
находился вместе с А.Солженицыным в том
самом специальном лагере («шарашка»),
который описан в романе Солженицына «В
круге первом», где К. послужил прототипом
образа Льва Рубина. В 1956 был
реабилитирован. Отход от политики -+ оттепели вызвал
К. на выступления в защиту диссидентов.
В 1968 К. был уволен из моек. Ин-та истории
иск-ва и исключен из партии. С 1971 он
начал регулярно публиковаться на Западе. К.
вместе с женой Р.Орловой получил
разрешение выехать за границу. В 1981 был
награжден Премией мира Западногерманской
книготорговли. Живет в Кельне. — Он описал
свою жизнь в трех книгах: И сотворил себе
кумира (1978), где рассказывает о детстве и
юности (назв. указывает на осознание
собственной вины); Хранить вечно — о конце
войны и первом заключении; Утоли мои печали
(1981) — книга названа по церкви,
перестроенной позже под «шарашку», где находился
в заключении К. Его книги объединены
свойственным ему умением видеть проявления
человечности в условиях бесчеловечной
системы. Законченная еще в 1968 биография
Гейне Ein Dichter kam vom Rhein (1981,
«Повесть о поэте», на рус. языке не
публиковалась), а также история жизни Ф. Гааза, нем.
врача, жившего в России и помогавшего
заключенным {Святой доктор Федор
Петрович, 1985) — научно-популярные книги. К-гер-
манист писал больше всего о Г. Белле, Э. Штрит-
тматтере, М.Фрише, В.Кеппене, Б.Брехте.
Соч.: Генрих Манн, 1957; Сердце всегда
слева, 1960; «Фауст» Гете, 1962; Леонард Франк,
1965; Бертольт Брехт, 1966; 1st erne
196

КОПТЕЛОВ
КОРВИН-ПИОТРОВСКИЙ
Rehabilitierung Stalins moglich?, ж. «Ta-
gebuch», Wien, Februar, 1968; Zwei Epochen
dt.-russ. Literaturbeziehungen, Frankfurt/M.,
1973; Хранить вечно, Ann Arbor, 1975;
Verwandt und verfremdet, Frankfurt/M., 1976;
И сотворил себе кумира..., Ann Arbor, 1978;
Ein Dichter kam vom Rhein. Heinrich Heines
Leben und Leiden, Berlin, 1981; Святой доктор
Федор Петрович, London, 1985; (совм. с
Р.Орловой), Мы жили в Москве. 1956-1980, Ann
Arbor, 1987.
Лит.: Н.Вильмонт, ж. «Новый мир», 1961, №3;
Г.Митин, ж. «Октябрь», 1963, №7; А.Дымшиц,
ж. «Знамя», 1966, №9; Н. Boll, «Die Zeit»,
1968, 10.5. и «Frankfurter Allgemeine Zeitung»,
1981, 17.10.; M.Donhoff, «Die Zeit», 1976, 6.2.;
А.Галич, ж. «Континент», Paris, №12,
1977; J.В. Dunlop, ж. «Slavic Review»,
1982, №3.
КОПТЕЛОВ Афанасий Лазаревич, прозаик
(6.11.[24.10.] 1903 Д.Шатуново, Алтай —
30.10.1990 Москва). К. происходит из
крестьян, кержацких старообрядцев. Почти не
учился в школе, после 1917 был активным
участником борьбы за ликвидацию
безграмотности, председателем коммуны,
сельским корреспондентом газ.; с 1924
обращается также к худож. лит-ре. В 1944 К. стал
членом партии. Жил в Новосибирске. —
В 20-е гг. К. писал рассказы, пытаясь
изобразить жизнь кержацких старообрядцев,
которой посвящал в 80-х гг. прошлого века
свои романы П.Мельников-Печерский (70-
80-е гг. прошлого века). Роман К. Светлая
кровь (1931) — очерковое повествование о
строительстве Туркестано-Сибирской
железной дороги — составляет вклад писателя в
лит-ру о пятилетнем плане. Осн. тема
творчества К. — Алтай, его фольклор, его
история, перемены в жизни местных кочевников
после большевистского переворота. Как
показывает роман К. Великое кочевье (1935),
впоследствии много раз перераб., заслуги
писателя заключаются скорее в собирании
материала, чем в его самостоятельной
худож. обработке. Уже в связи со сб. очерков
К. Форпосты социализма (1931) его упрекали
за выбор несущественных тем, за «мнимый
фольклор» и намеренно искаженный и
грубый язык. Роман Сад (1955),
пропагандирующий сельскохозяйственный подъем в
Сибири, перегружен материалом и сводится к
банальной идеализации. Романы Большой
зачин (1963), Возгорится пламя (1966) и Точка
опоры (1977) образуют трилогию о Ленине,
за третью часть которой К. в 1979 получил
Гос. премию СССР.
Соч.: Антихристово время, ж. «Сибирские
огни», 1925, №4-5; Форпосты социализма, 1931;
Светлая кровь, 1933; Великое кочевье, 1935,
дальнейшие ред., соответственно перераб. в
зависимости от времени, 1940, 1949, 1952,
1954, 1964; Наши земляки, 1944; Сад, 1956,
дальнейшие перераб. ред., 1959, 1962;
Большой зачин, 1963; Возгорится пламя, 1966;
1969; Точка опоры, ж. «Сибирские огни»,
1977, №1-2 и отд. изд. — 1979; Минувшее и
близкое, 1983. — Собр. соч. В 4-х тт., 1978-
1981, дополнительный том — 1982.
Лит.: Б.Гроссман, ж. «Новый мир», 1931, №12;
Н.Нарвеков, ж. «Лит. критик», 1935, №10;
А.Дементьев, «Лит. газ.», 1955, 19.6.; В.Н.Куп-
реянова, 1956; И.Козлов, ж. «Знамя», 1964,
№2; РСПП, т.2, 1964; А.Дремов, ж. «Октябрь»,
1966, №11; Н.Яновский, 1966 и «Лит. Россия»,
1985, 3.7.; В.Хмара, «Правда», 1970, 19.8.;
Г.Ермакова, ж. «Звезда», 1980, №4; Г.Колес-
никова, ж. «Лит. обозрение», 1984, №8.
КОПТЯЕВА Антонина Дмитриевна,
прозаик (7.11.(25.10.] 1909 Южный, Восточная
Сибирь — 12.11.191 Москва). С 1926 —
конторская служащая на приисках. В 1932 К.
поехала с мужем на Колыму, куда он был
послан директором золотых приисков.
Первый рассказ К. относится в 1935. С 1939 она
училась в Лит. ин-те, окончила его в 1947, с
перерывом на время войны, когда работала
в госпитале. В 1958 -90 К. — член правления
СП РСФСР, с 1971 — СП СССР. Жила в
Москве. — Первый роман К. — Фарт (1940)
рассказывает о жизни на приисках; второй
роман Товарищ Анна (1946), в котором речь
идет о семейных проблемах женщины,
горного инженера, К. существенно перераб.
после упреков в аполитичности в 1947. В 1950
за первую часть трилогии о жизни
нейрохирурга Иван Иванович (1949) она была
награждена Сталинской премией (за 1949, 3-й
степ). В первой части романа она
возвращается к колымской теме, во второй части —
Дружба (1954) — рассказывает о войне, в
третьей Дерзание (1958) — о послевоен.
времени. Трилогия растянута (1500 страниц),
перенасыщена медицинскими описаниями.
Более десяти лет К. работала над романом На
Урал-реке (1971-86) о событиях Гражд.
войны; роман остался незаконченным. Но
несмотря на низкое качество, еще в 1988-89 ее
произв. были изданы в 6-ти тт.
Соч.; Колымское золото, 1936 (под
псевдонимом А.Зейтэ); Фарт, 1941; Товарищ Анна,
1946; Иван Иванович, 1950; Дружба, 1954;
Дерзание, 1958; Дар земли, 19І65; На Урал-реке,
1971, кн. 2-я, ж. «Молодая гвардия», 1978,
№2-5. — Собр. соч. В 6-ти тт., 1988-89.
Лит.: Б.Яковлев, ж. «Новый мир», 1948, №3;
Е.Ковальчик, там же, 1950, №1; А.Эльяше-
вич, «Лит. газ.», 1958, 2.12.; Ю.Константинов,
ж. «Новый мир», 1959, №10; РСПП, т.2, 1964;
А.Власенко, «Лит. Россия», 1969, 31.10.;
Б.Брайнина, там же, 1973, 23.11.; Л.Юнина,
ж. «Знамя», 1978, №11; С.Истратова, ж.
«Октябрь», 1979, №11.
КОРВИН-ПИОТРОВСКИЙ Владимир
Львович, поэт, драматург (1891 Белая Церковь —
2.2.1966 Лос-Анжелес). К.-П. происходит из
древнего дворянского рода, первая часть
фам., как он считал, идет от венгерских
королей. Он был артиллерийским офицером и
сражался против большевиков. Вероятно, в
1920 эмигрировал в Берлин, где работал, в
частности, шофером и публиковался во мно-
197

КОРЖАВИН
КОРЖАВИН
гих рус. газ. и журн. под фам. П. В журн.
«Сполохи» (№1-21, ноябрь 1921 — июль 1923)
он руководил отд. поэзии и печатал
собственные стихи. Из шести сб-ков стихов,
опубл. К.-П. до второй мировой войны,
позднее он оставил в перераб. виде лишь
немногие стихотворения, которые считал
удачными; он признавал состоявшейся также пьесу
Беатриче (1929) и три драматические сцены,
в которых пытался подражать Пушкину.
В 1939 К.-П. переселился в Париж, активно
участвовал в движении Сопротивления и 10
месяцев провел в гестаповской тюрьме. Как
во время Гражд. войны в России он выжил и
не был расстрелян, так и здесь ему удалось
избежать смертного приговора. После войны
он некоторое время поддерживал
патриотизм возвращавшихся в СССР, но сам не
вернулся. С тех пор он подписывался своим
полным именем и издал сб. Воздушный змей
(1950), в который вошли стихи 1937-49 и
стихи 1944, сочиненные им в тюрьме (и
заученные наизусть). Свои поэмы, а также
немногие более поздние стихи, посвященные рус.
теме, он объединил в сб. Поражение (1960).
С 1953 К.-П. стал постоянным сотрудником
журн. «Новый журн.» и переселился в Лос-
Анжелес. Два тома произв. К.-П. под назв.
Поздний гость (1968-69), куда вошли отчасти
перераб. стихи и драматические произв.
(а также восемь статей о его творчестве),
были издан после его смерти под ред. Татьяны
Фесенко. Благодаря -* перестройке две
одноактные пьесы К.-П. были в 1990 напечатаны
в Сов. Союзе. — Стихи К.-П., которые он сам
признавал с 50-х гг., отличает четкость
военного и аристократа. Иначе выглядит его
ранняя лирика: Звездной тропою (1921) — это
нерифмованная поэма, посвященная Марии
Египетской на ее пути от блудницы к святой,
патетичная, религиозная и антирелигиозная
одновременно. В поздних стихах он
приближается к классицизму, пользуется рифмой,
высказывается ясно и жестко, предпочитает
четырехстопный ямб. Очень редко его строки
полностью обращены к современности, как
напр., в тюремных стихах; чаще они
переносят читателя в др. столетия, как это
происходит в «Плаче Ярославны». Воен. события, в
описании которых чаще всего наличествует
конница, космические образы и
средневековые мотивы, запечатленные в картинах ночи,
тумана, осени и зимы, — вот гл. в
своеобразном творчестве К.-П. Он изображает
вневременные душевные состояния, затрагивает
обл. метафизического, но все это не
проникнуто верой. Действие пьесы К.-П. Беатриче,
написанной в 1926-28 и перераб. им
незадолго до смерти, происходит в 1958 в Риме. Той
же примечательной в худож. отношении
силой воображения, позволяющей полное
перевоплощение в др. время и в мир др.
культуры, отмечены маленькие пьесы К.-П.
(1929), в которых он сознательно следует
Пушкину: Ночь (первоначально — Перед
дуэлью), где к Пушкину приходит вестник
смерти; Смерть Дон Жуана, Король,
действие которой также происходит в
средневековой Зап. Европе и сосредоточивается на
проблематике преступления и смерти, и Бродяга
Глюк, посвященная теме свободы творчества.
Как поэт и драматург, продолжающий
традицию рус. романтизма, К.-П. занимает
совершенно особое место в рус. лит-ре.
Соч.: Полынь и звезды, Berlin, 1923; Свято-
гор-скит, Berlin, 1923; Веселые безделки,
(совм. с Г.Росимовым), Berlin, 1924; Каменная
любовь, Berlin, 1925; Беатриче. Сб. пьес,
Berlin, 1929, (содерж. также: Король; Смерть
Дон Жуана; Перед дуэлью); Воздушный
змей, Paris, 1950; Поражение, Paris, 1960;
Поздний гость. В 2-х тт., Washington, 1968-69;
Смерть Дон Жуана. Ночь, ж. «Совр.
драматургии», 1990.
Лшп.; Г.Росимов, ж. «Новая рус. книга»,
Berlin, №2, 1923; П.Тверской (Н.Андреев),
ж. «Грани», №12, 1951; К.Вильчаковский,
ж. «Возрождение», №53, 1956; Г.Адамович,
«Новое рус. слово», 1960, 10.4.; Ю.Офроси-
мов, ж. «Новый журн.», №61, 1960, №84, 1966;
К.Померанцев, альм. «Мосты», №4, 1960 и
«Рус. мысль», 1966, 9.6.; Т.Фесенко, «Новое
рус. слово», 1966, 15.4.; Г.Струве, «Рус.
мысль», 1966, 11.6.; Р.Гуль, ж. «Новый журн.»,
№138, 1980 и «Handbook of Russian Literatur»,
1985; Ε Kannak, «Рус. мысль», 1982, 25.3.; ЕВит-
ковский, ж. «Совр. драматургия», 1990, №2.
КОРЖАВИН Наум (наст, имя и фам. —
Наум Моисеевич Манд ель), поэт (14.10.1925
Киев). Дед К. был цадиком. С 1945 К. учился
в Лит. ин-те, где «он считался одним из
самых способных студентов» (Солоухин).
20.12.1947 К. был арестован и находился в
ссылке в сибирской дер. Чумаково
(Михайловского р-на Новосибирской обл.), затем
ему было предписано жить в Караганде, где
он в 1953 окончил горный техникум и
получил специальность штейгера. В 1954 К. по
амнистии вернулся в Москву. Там он
зарабатывал себе на жизнь пер. В 1956
последовала -* реабилитация К. В 1959 он окончил
Лит. ин-т. Стихи К. начали печататься в
журн. Первая значительная его публикация
(16 стихотворений) состоялась в сб-ке «Та-
русские страницы» (1961). В год принятия К.
в СП была разрешена публикация
единственного его сб-ка — Годы (1963), который
вышел под ред. Е.Винокурова и содержал 54
стихотворения 1941-61. Многие стихи К.
ходили в -» самиздате. Лит.-критич. статьи и
рец. в журн. «Новый мир» свидетельствуют о
незаурядном даровании К.-исседователя.
В 1967 в Театре им. Станиславского была
поставлена его пьеса Однажды в двадцатом,
которая имела большой успех, несмотря на
существенные цензурные купюры. К.
уважали за прямоту, с которой он отстаивал
правду и свободу, он подписал письма в защиту
Даниэля и Синявского (1966), Галанскова и
Гинзбурга (1967), он выступал за обсуждение
письма А.Солженицьша Четвертому съезду
СП в 1967. «Нехватка воздуха.для жизни», —
198

КОРМЕР
КОРМЕР
так определил К. причину того, что в 1973
после допроса в Моск. гос. прокуратуре он
подал заявление на выезд. Он поселился в
Бостоне (США). С 1974 К. входил в
редколлегию журн. «Континент». Многие из его
прежних и новых стихов вошли в два сб-ка,
появившихся во Франкфурте-на-Майне:
Времена (1976) и Сплетения (1981). К. был одним
из первых эмигрантов, стихи которого
благодаря ·+ перестройке появились в сов. журн.
(с 1988). Во время первого визита в Москву
его исключение из СП было отменено, и он
выступил в Доме литераторов. — Лирика К. —
это четкая и жесткая философская лирика,
он «поборник безукоризненной точности,
строгой нравственной ясности, который ищет
в истории рациональное зерно, полезное для
настоящего» (Drawicz). Исторические стихи
К.г появившиеся в Сов. Союзе, символически
отображают и сталинскую эпоху, и
современность («Бородино»). В стихотворении
«Невеста декабриста» вместо привычного
образа жен декабристов, которые следуют в
ссылку за мужьями, он воссоздает в
историческом обрамлении картину страданий
любящих, насильственно разлученных в сов.
время людей. Его стихотворение об
Освенциме — «Мужчины мучили детей. Умно.
Намеренно. Умело.», — в котором звучит
характерный для К. «строгий, почти аскетический
пафос» (Урбан), остается постоянным
напоминанием об опасности любых действий,
обусловленных идеологией. Плотная, скупая
на образность, обретающая благодаря
абстрактности полит, и нравственную силу,
лирика К. возникла из пережитого, от
увиденной им подлости и тьмы, но также из веры в
благородство и свет. Его первые публикации
по выезде из СССР обнаруживают
религиозность. В Поэме греха (1974) он обращается к
истории России сталинских и послесталин-
ских времен и ставит вопрос о цели и
происхождении постоянной лжи сов. системы, а
также ее стремления к насильственному
расширению власти. Лит-ведческие статьи и
очерки К. рассматривают эту тему в более
широком контексте. В Опыте поэтической
биографии, написанной в 1968, он не только
рассказывает о своей судьбе, но и дает
представление о том, как в СССР вынуждали к
молчанию инакомыслящих. Статья Судьба
Ярослава Смелякова, написанная в 1972-73,
показывает путь одаренного поэта,
скатившегося до конформизма, и перерастает в
историю психологии рус. общества нескольких
десятилетий.
Соч.; 16 стихотворений, сб. «Тарусские
страницы», 1961; В защиту банальных истин,
ж. «Новый мир», 1961, №3; стихи в
периодических изд.: ж. «Новый* мир», 1961, №7,
ж. «Юность», 1962, №4, 1965, №9, альм. «День
поэзии», Москва, 1965, 1966, 1969, 1970,
Рождение века. Поэма, ж. «Молодая гвардия»,
1962, №8; Годы, 1963; Лирика Маршака.
Статья, ж. «Новый мир», 1963, №3; Поэзия
А.К.Толстого, ж. «Вопросы лит-ры», 1967,
№4; Однажды в двадцатом. Пьеса, в пер. на
польский язык, ж. «Dialog», Warszawa, 1969,
№11; Судьба Ярослава Смелякова. Статья,
ж. «Грани», №91, 1974; Поэма греха, ж.
«Новый журн.», №116, 1974; Опыт поэтической
биографии. Статья, ж. «Континент», №2, 1975;
Игра с дьяволом. Статья, ж. «Грани», №95,
1975; Времена, Frankfurt/M., 1976;
Психология совр. энтузиазма. Статья, ж.
«Континент», №8, 1976 и №9, 1976; Сплетения,
Frankfurt/M., 1981; стихи в сов. изд. (при
перестройке): ж. «Октябрь», 1988, №8, «Лит.
газ.», 1988, 27.7., 3.8., ж. «Знамя», 1988, №12,
«Новый мир», 1989, №3, интервью, «Лит. газ.»,
1989, 22.3. и «Вопросы лит-ры», 1989, №7.
Лит.: В.Солоухин, ж. «Новый мир», 1964, №1;
А.Урбан, «Вопросы лит-ры», 1964, №1;
Л.Лазарев, ж. «Юность», 1964, №2; И.Михайлов,
ж. «Звезда», 1964, №4; Ю.Айхенвальд, ж.
«Театр», 1968, №4; W.Kasack, ж. «Osteruropa»,
№2, 1967; З.Зиник, ж. «Континент», №11,
1977; М.Моргулис, «Новое рус. слово», 1983,
18.10.; В.Войнович, «Рус. мысль», 1985, 18.10.;
Н.Старшинов, «Лит. газ.», 1989, 6.10.; Б.Сар-
нов, ж. «Юность», 1990, №7.
КОРМЕР Владимир Фёдорович, прозаик
(29.1. 1939 с. Решеты Красноярского края —
23.11.1986 Москва). Детство провел в Сибири,
так как его отец, арестованный в 1931, не
имел права жить в столицах и обл. городах.
Только после смерти отца семья вернулась в
Москву (1943). В 1963 окончил ф-т
информатики и МИФИ. К. работал в разных ин-тах,
обращаясь постепенно к гуманитарным
наукам и лит. труду. 10 лет был зав. отд. заруб,
философией в ред. журн. «Вопросы
философии». Его первый роман Хроника случайного
семейства, переданный при поддержке
Н.Евдокимова в журн. «Новый мир» по
цензурным соображениям не был напечатан.
Роман Крот истории, или Революция в
республике S=F, в Москве известный только
близким друзьям, был отправлен в Париж, где в
феврале 1979 получил премию им В.И.Даля,
был напечатан в том же году и пер. на
франц. и итальянский языки. К. привлек
внимание КГБ и был вынужден уйти из
журн., зарабатывал деньги писанием статей
за др. и пережил до конца жизни много
обысков и допросов. В 1980 он, как и его друг
Е.Попов, стал одним из членов
неофициального «Клуба беллетристов», публикация
которого под назв. «Каталог», в 1982 появилась
в Анн Арборе, США. В последние годы
жизни К. работал над сценарием фильма и
книгой о Н.Чернышевском. После смерти К.
остались неопубл. романы Человек плюс
машина и Наследство, а также драма Лифт.
В 1987 роман Наследство вышел в изд-ве
«Посев», сокращ. более, чем на треть. -*·
Перестройка открыла К. путь к читателю в
России. Его осн. роман Наследство вышел в
1990, в том же году В.Кантор посвятил его
памяти свой роман «Крокодил», где К.
выведен и как один из персонажей. — Проза К. —
это попытка в худож. форме дать анализ ме-
199

КОРНИЛОВ
КОРНИЛОВ
тафизики отечественной культуры и истории.
В романе Крот истории К. показывает на
примере судьбы сов. интеллектуала, который
в одной из южноамериканских республик
должен подготовить соц. переворот,
самоуничтожающие силы коммунистической
системы. Работая над меморандумом об
экспансии сов. империи и развивая при этом
идею о Москве как Третьем Риме, центре и
пастыре всех народов, герой вступает в
духовный контакт с призраком Сталина и
сходит с ума. В романе Наследство речь идет о
наследии нерешенных проблем рус. истории,
о специфически рус. формах мышления и
отношения к жизни, в частности о
групповщине, подавляющей личность. Роман, в
котором переплетается судьба первой -*
эмиграции и диссидентской интеллигенции России
70-х гг., выявляет гл. тему творчества К. —
противостояние свободной человеческой
личности любому парт, диктату.
Соч.: Двойное сознание интеллигенции и
псевдокультура (под псевд. О.Алтаев),
ж. «Вестник РХД», №97, 1970, перепечатка с
купюрами ж. «Вопросы философии», 1989,
№9; Крот истории, или Революция в
республике S = F, Paris, 1979; Большая наука, альм.
Neue Russische Literatur, Salzburg, №2-3,
1979-80; Хроника случайного семейства
(отрывок), альм. «Каталог», Ann Arbor, 1982;
Наследство, Frankfurt/M.,1987, (сокр.
вариант ж. «Октябрь», 1990, №8.
Лит.: В.Зелинский, ж. «Вестник РХД», №132,
1980; В.Борисов, ж. «Грани», №154, 1989;
Л.Воскресенский, «Моск. новости», 1990,
11.3.; Ю. Кублановский, «Лит. газ.», 1990,
5.12.; В.Кантор, ж. «Знамя», 1991, №4.
КОРНИЛОВ Борис Петрович, поэт
(29.7.[16.7.] 1907 с. Покровское
Нижегородской губ. — 20.2.1938 в заключении).. Крест,
происхождения; отец К., сельский учитель,
настаивал на его образовании. В 1922 К.
переселился в Семеново, где стал активным
комсомольцем. В конце 1925 К. поехал в
Ленинград, чтобы показать свои первые стихи
С.Есенину, но уже не застал его в живых.
Благодаря В.Саянову он вошел в группу
«Смена», к которой принадлежала и его
будущая жена — Ольга Берггольц. Внутренним
отказом от первого сб. стихов Молодость
(1928) звучит назв. второго сб. — Первая
книга (1931). За ним до 1935 последовали еще
девять сб-ков стихов и поэм, которые,
несмотря на весьма суровую критику принесли
ему также и официальное признание. В 1936
отношение к К. резко переменилось: в
октябре он был исключен из СП СССР, а уже,
очевидно, в 1937 — арестован. Его архив был
уничтожен (в том числе и драматическое
произв., написанное для театра высоко
ценившего его Вс.Мейерхольда). Его имя на
двадцать лет — вплоть до пересмотра этого
акта произвола — было вычеркнуто из
литры. — В лирике К. часто усматривают
влияние Есенина и Э.Багрицкого. Он считается
«комсомольским поэтом». Одним из первых
он начал писать тексты песен, имевшие явно
полит, окраску, — напр., положенная на
музыку Д.Шостаковичем «Песня о встречном»
(1932); эти песни стали настолько
популярными, что печатались даже в 1940, когда имя
убитого поэта было под запретом, с
указанием «слова нар.». Проникнутая близостью к
природе лирика К. содержит в себе нечто
стихийное, исконное. Когда он обратился по
специальному заказу к осуждению
самостоятельных крестьян как «кулаков», у него
зазвучали также мотивы, обнаруживающие его
изначальную связь с дер. «Соль» И.Бабеля в
поэтической обработке К. открывает ряд его
поэм, из которых лучшей считается Три-
полье (1933) — о трагическом событии
времен Гражд. войны. Моя Африка (1933-34) —
поэма о борьбе и смерти одного негра в
революционном Петрограде, в которой
смешиваются фантазия и реальность и которая
поразила воображение Р.Роллана пафосом
мировой революции («Правда», 1935, 6.12.).
Соч.: Молодость, 1928; Первая книга, 1931;
Стихи и поэмы, 1933; Новое, 1935; Триполье,
первая полная публикация, ж. «Звезда»,
1935, №1; Моя Африка, ж. «Новый мир»,
1935, №3; Стихотворения и поэмы, 1957, 2-е
изд. — 1960; Стихотворения и поэмы, 1966;
Агент уголовного розыска, «Лит. газ.», 1968,
4710.; Продолжение жизни, 1972; Избр., 1977;
Поэмы, 1984.
Лит.: М.Луконин, ж. «Новый мир», 1959, №1;
О.Берггольц, в кн.: Б.К., «Стихотворения и
поэмы», 196Ό; Г.Цурикова, 1963; Я.Смеляков,
ж. «Москва», 1963, №12; Л.Аннинский, в кн.:
Б.К., «Стихотворения и поэмы», 1966;
А.Урбан, ж. «Звезда», 1977, №8; К.Поздняев, 1978
и ж. «Москва», 1982, №7; Поэт, рожденный
Октябрем, 1987; Н.Лесючевский, «Лит.
Россия», 1989, 10.3.
КОРНИЛОВ Владимир Николаевич, поэт,
прозаик (29.6. 1928 Днепропетровск). Родился
в семье инженера-строителя, во время войны
был в эвакуации в Сибири, в 1945-50 учился
в Лит. ин-те. Стихи начал публиковать с 1953.
В 1961 его поэму Шофер напечатали в сб.
«Тарусские страницы». Только в 1964 вышел
первый сб. К. Пристань, куда вошли стихи,
над которыми он работал с 1948. Сб. получил
хорошую оценку у серьезных критиков.
Позднее его стихи появлялись время от времени
в ж. «Новый мир», «Юность», «Простор» и др.
Два небольших сб-ка прозы К. вышли в
Куйбышеве вскоре после того, как он окончил
Лит. ин-т. То, что написано позднее, ходило
в ■+ самиздате. К. выступал за свободу
литры и в 1966 подписал письмо в защиту Ю.Да-
ниэля и А.Синявского. Повесть Девочки и
дамочки, написанная в 1968, была запрещена
-* цензурой после того, как ред. журн.
«Новый мир» в конце 1971 приняла ее к печати.
Она была опубл. в 1974 на Западе, как и все
последующие произв. К. Он занимается
также пер. стихов. В 1977 К. был исключен из
СП. -*· Перестройка вернула его стихи
читателю. В марте 1988 он был восстановлен в СП.
200

КОРОЛЕНКО
КОРОЛЕНКО
Живет в Москве. — Стихи К. можно сравнить
с письмами к самому себе. То, что он говорит
в них о детстве, о временах воен. службы, о
любви и иск-ве, исполнено высокого чувства
ответственности перед жизнью,
обнаруживает серьезность поисков смысла бытия.
Соответственно с этим К. ограничивает себя,
говоря только о существенном, пишет скупо и
конкретно; он любит аллитерации и звучный
стих, тщательно избегая всего лишнего.
Образ дерева, потерявшего листву и
обнажившего свою суть, — это метафора и для поэзии
К., который всегда «стремится проникнуть в
глубину явления» (Ваншенкин). Печаль в его
стихах ищет утешения, исходящего от света
и добра. Проза К. отражает сов. будни трезво
и реалистично, однако действие
представляется в ней несколько обедненным. Повесть
Девочки и дамочки показывает рытье окопов
в 1941 под Москвой и женщин, попадающих
под всяческий произвол ввиду полной
дезорганизации. В повести Без рук, без ног (1974-
75) показано, как подросток воспринимает
жизнь вскоре после окончания второй
мировой войны, ее нужду и лживость. В романе
Демобилизация (1976, написан в 1969-71) К.
изображает жизнь моек, интеллигенции в
середине 50-х гг. и службу в армии. Роман
Каменщик, каменщик... (1980) охватывает
временной отрезок от начала века до
брежневской поры, сосредоточиваясь на буднях рус.
жизни. В центре романа — человек, ушедший
во внутреннюю эмиграцию, пытающийся
отказаться от службы системе, основанной на зле.
Соч.: Шофер. Поэма, в сб.: «Тарусские
страницы», 1961; Пристань. Стихи, 1964; Стихи,
ж. «Новый мир», 1964, №7 и ж. «Юность»,
1965, №12, 1971, №8; Возраст. Стихи, 1967;
Сказать не желаю, 1973; Девочки и дамочки,
ж. «Грани», №94, 1974; Без рук, без ног,
ж. «Континент», №1, 1974 и №2, 1975;
Демобилизация, Frankfurt/M., 1976 и ж. α Звезда»,
1990, №7-10; «Каменщик, каменщик...»,
Frankfurt/M., 1980; Стихи, ж. «Знамя», 1986,
№11, 1987, №10, 1988, №8; Надежда, 1988;
Польза впечатлений, 1989. — Избр. В 2-х тт.,
1990.
Лит.: ЛЛевин, альм. «День поэзии», Москва,
1964; К.Ваншенкин, ж. «Москва», 1964, №10;
З.Паперный, «Труд», 1964, 23.12.; С.Бабены-
шева, ж. «Знамя», 1965, №1; В.Иверни, ж.
«Континент», №9, 1976; КИванова, ж. «Лит.
обозрение», 1987, №10; Л.Аннинский, ж.
«Новый мир», 1988, №2; В.Кондратьев, Г.Шурмак,
ж. «Октябрь», 1991, №3.
КОРОЛЕНКО Владимир Галактионович,
прозаик (27.7.(15.7.] 1853 Житомир —
25.12.1921 Полтава). Отец К. (из украинских
казаков) был уездным судьей, мать — дочь
польского помещика. К. с 1871 был
студентом Петербургского технологического ин-та,
а в 1874 переехал в Москву и поступил в
Петровскую сельскохозяйственную
академию. После исключения из академии за
участие в студенческом движении К. учился с
1878 в Горном ин-те. В это время началась
его лит. деятельность. Из-за активного
участия в движении народников К. 1879-85
провел в ссылке, сначала в Вятке, работая
сапожником, 1880-81 в Перми, потом три года
в Якутии. Опубл. в год возвращения рассказ
Сон Макара (1885) принес ему немедленно и
надолго большую известность. К. жил в 1885-
96 в Нижнем Новгороде, где написал ряд
своих самых знаменитых рассказов, в том
числе В дурном обществе (1885), Слепой
музыкант (1886), Лес шумит (1886). К. в 1893
предпринял поездку по США и Зап. Европе.
В 1896 он в С.-Петербурге вместе с
Н.К.Михайловским начал издавать журн. «Рус.
богатство», по духу близкий к народникам, но
не принимающий террор. К., не сумевший
привыкнуть к жизни в столице, в 1900
переехал в Полтаву, продолжая активно
участвовать в работе журн., и остался там до конца
жизни. В 1904 он начал писать
автобиографию История моего современника (1906-
1922), которую довел до 1884. Как писатель
религиозный, верящий в доброе начало и
стремящийся к миру и любви между
людьми, К. категорически отверг принцип
классовой борьбы и большевистский переворот, а
в 1917-1921 страстно выступал против
красного произвола и террора, за спасение
человеческих жизней. Некоторые публикации
времен -* перестройки внесли коррективы в
образ К., каким его признавали в Сов.
Союзе. — Гл. период лит. деятельности К. —
конец 19 в. В это время он создал ряд
мастерских рассказов, где изображаются весьма
различные люди, большею частью из рус.
провинции, и даны прекрасные описания
природы. Своим принципиально позитивным
отношением к жизни и стремлением помочь
людям любить ее. К. приводит свои произв.
к духовному и худож. единству; у него было
немало почитателей среди тех, кто
разочаровался в лозунгах классовой борьбы. Его
рассказы большей частью состоят из
многообразных наблюдений рус. и украинской
провинции, а также Сибири. В рассказе Сон
Макара он с любовью изображает якута,
который находится полностью во власти
алкоголя, лени и воровства, но доброта которого,
однако, на весах Бога перевешивает его
грехи. В рассказе Лес шумит К. старается
вызвать сочувствие к людям, совершившим во
времена крепостного права на Украине
убийство, в рассказе Слепой музыкант
выявляет богатство внутреннего мира слепого, в
рассказе Без языка (1895) — простого
крестьянина, его потерянности в Нью-Йорке. Редко
К. выходит за границы реализма, как напр.,
в рассказе Тени (1890), где он, размышляя о
смерти Сократа, развивает в лит. форме
религиозную проблематику веры и
предопределенности судьбы. Лирический элемент,
которым проникнута проза К., отступает в
Истории моего современника на второй план; с
др. стороны эта многотомная автобиография
более художественна, чем многочисленные
публицист, произв. К. Его протест против
201

космист,
КОСТЫЛЕВ
сов. террора выражается особенно ярко в
Письмах к Луночарскому, которые в 1988
благодаря перестройке впервые были опубл.
в Сов. Союзе. К. — рус. писатель, чьи произв.
и действия всегда были связаны с
общественной жизнью, свидетельствуют о гражд.
мужестве и обостренном чувстве справедливости.
Соч.; Полное собр. соч., В 51 тт., Харьков,
1922-29 (вышли тт. 1-5, 7, 8, 13,15-22, 24, 50,
51); Письма к Луначарскому, Paris, 1922,
перепечатано в ж. «Новый мир», 1988, №10;
Собр. соч., в 10-ти тт., 1953-56; Олит-ре, 1957;
В.Г.К. в годы революции и Гражд. войны.
Benson, 1985; Воспоминания, статьи, письма,
1988; Дневники, «Рус. мысль», 1990, 28.9.,5.10,
12.10 и ж. «Вопросы лит-ры», 1990, №5-6,
8,10,1992, №2. — Собр. соч. В 6-ти тт., 1989-91.
Лит.: Ф.Батюшков, 1922; РЛюксембург, 1922;
А.Дерман, 1924, 1962; E.Hausler, Konigsberg,
1930; Г.Миронов, 1962; N.Kolb-Seletski, ж. «The
Slavic and East European Journal», 1972;
M.Comtet, Paris, 1975; Г.Бялый, 2-е изд. — 1983.
КОСМИСТ, группа пролетарских
писателей в Петрограде, организованная по
примеру моек, группы -* «Кузница». Создан в 1920
бывшими членами -* Пролеткульта, в
частности — А.Гастевым и В.Казиным. Полит, и
худож. позиции К. те же, что и у «Кузницы»,
назв. же символизирует междунар.
революционные устремления и космическую
гиперболизацию образов. В июне 1923, после того
как ведущая роль в руководстве
пролетарской лит-рой перешла к группе -* «Октябрь»
(1922), деятельность которой ориентировалась
на политику партии, группа К. распалась.
Лит.: ·+ Пролеткульт, -*· «Кузница».
КОСМОПОЛИТИЗМ, термин, который с
1947 стал употребляться для клеветнических
нападок на положительное отношение к
духовному богатству некоммунистического
Запада, не соответствовавшее политике партии.
В 1948 журн. «Вопросы философии» дает,
вопреки традиционной трактовке, след.
определение этого понятия: «К. есть
реакционная идеология, проповедующая отказ от
национальных традиций, пренебрежение
национальными особенностями развития отд.
народов, отказ от чувства национального
достоинства и национальной гордости...
Идеология космополитизма враждебна и
коренным образом противоречит сов. патриотизму
— осн. черте, характеризующей
мировоззрение сов. человека». Под лозунгом
«антикосмополитизма» или «борьбы против К.»
литра и гуманитарные науки включались в
послевоенные годы в пропаганду антиамерик.
и антиангл, внешней политики СССР.
«Борьба против безродных космополитов»
составляет, наиболее тягостную главу в долгой
истории развития духовных связей России с
Европой, выразившегося в 19 в. особенно
остро в споре между «западниками» и
«славянофилами». Лит. кампания против К. была
подготовлена -» парт, постановлениями 1946,
в которых всякое использование зап.
культурного наследия объявлялось
«низкопоклонством перед Западом». Трудно
представить себе тон и масштабы начавшейся в 1947
травли, зачинщиком которой стал А.Фадеев
и которая была направлена против самых
видных литературоведов и критиков (среди
них В^Кирмунский, В.Пропп, Б.Эйхенбаум),
изучавших влияние западноевроп. лит-ры на
рус, напр., в эпоху классицизма или в
сказочных мотивах. Кампания носила отчасти
антисемитские черты. Особенно сильным
нападкам подвергся театр; резко
критиковались, напр., Борщаговский и Малюгин,
выступавший против низкого уровня
официозной драматургии (Н.Вирта, А.Софронов,
Б.Ромашов). От литераторов требовалось,
чтобы они изображали пагубный К.
соответственно парт, лозунгам. Такого рода
сочинения, написанные в 1947-49 Е.Долматовским,
Б.Лавреневым, С.Михалковым,
К.Симоновым, А.Софроновым, А.Сурковым, Г.Фишем
или А.Штейном, построены все по одной
схеме: америк. проходимцу и отд., потерявшим
стыд сов. почитателям Запада противостоят
исполненные национальной гордости сов.
граждане, а иногда и некоторые достойные
зап. коммунисты. Это непревзойденные
образцы заведомой лжи, схематизма и
примитивности. После 1956 сов. лит-ведение весьма
активно отмежевалось от этого периода,
усмотрев в нем засилие догматизма.
Лит.: В.Кирпотин, ж. «Октябрь», 1947, №9 и
1949, №3; Против буржуазной идеологии
космополитизма, ж. «Вопросы философии»,
1948, №2; А.Тарасенков, ж. «Новый мир»,
1948, №2 и ж. «Знамя», 1950, №1; Н.Грибачев,
ж. «Знамя», 1949, №1, «Правда», 1949, 28.2. и
ж. «Новый мир», 1949, №3; А.Софронов,
ж. «Знамя», 1949, №2; П.Изместьев, ж.
«Октябрь», 1949, №3; А.Фадеев, ж. «Знамя»,
1949, №8; Ю.Жуков, ж. «Новый мир», 1950,
№3; G. Struve, в его кн.: «Die
Sowjetliteratur», Munchen, 1957; P. Hubner, в
кн.: «Kulturpolitik der SU», Stuttgart, 1973;
Ф.Абрамов, ж.«Огонек», 1988, №9;
А.Борщаговский, ж. «Театр», 1988, №10-12; К.Азадов-
ский, Б.Егоров, ж.«Звезда», 1989, №6.
КОСТЫЛЕВ Валентин Иванович, прозаик
(15.3.[3.3.) 1884 Москва — 29.8.1950 там же).
Три года учился в школе, с 1903 время от
времени выступал как писатель. После
большевистского переворота был журналистом и
парт, работником, с 1922 — в Нижнем
Новгороде. После 1935 выступал как романист,
полностью принимая -* соц. реализм. Член
партии с 1944. — Первый роман К. —
Хвойный шторм (1935) — посвящен
революционным событиям в Заволжье; след. — Пити-
рим (1936) — эпохе Петра I; его исторически
продолжает роман Жрецы (1937); к началу
17-го в. относится действие романа Козьма
Минин (1939). Наиболее известна трилогия К.
Иван Грозный (1943-47). Показ завоевания
прибалтийских земель Иваном Грозным
(к образу которого тогда же обратились и
А.Толстой, И.Сельвинский, В.Соловьев и
С.Эйзенштейн) служил историческим обос-
202

КОЧЕТОВ
КРАСНОВ
нованием сов. захвата Прибалтики в 1940.
Почитавшийся Сталиным деспот примитивно
идеализировался, тирания оправдывалась с
гос.-полит, точки зрения, ужасы смягчались,
рус. воины изображались освободителями
литовского, латышского и эстонского
народов от нем. рабства. За трилогию К. получил
Сталинскую премию (за 1947, 2-й степ.).
В учебниках и пособиях по еле сталинского
времени по истории лит-ры признается, что
К. участвовал в фальсификации истории,
принятой в те годы.
Соч.: Хвойный шторм, 1935, в перераб. изд.;
«Счастливая встреча», 1947; Питирим, 1936,
перераб. изд. — 1948, 1988; Жрецы, 1937;
Козьма Минин, 1939; Иван Грозный, 1943-
1947. — Избр. соч. В 6-ти тт., 1951-1952.
Лит.: А.Макаров, ж. «Новый мир», 1946,
№5;LI.Twarog, ж. «American Slavic and East
European Review», №3, 1955; РСПП, т.2, 1964;
М.Кораллов, ж. «Вопросы лит-ры», 1965, №9.
КОЧЕТОВ Всеволод Анисимович, лит.-
парт. работник, прозаик (4.2. [22.1.] 1912
Новгород — 4.11.1973 Москва). Родился в крест,
семье. После окончания в 1931
сельскохозяйственного техникума К. работал агрономом;
с 1938 — журналист. В 1944 вступил в
партию; с 1946 начал публиковаться как
писатель. Идеологическими выступлениями
против книги В.Пановой «Времена года» К.
начал последовательную борьбу со всеми
либеральными тенденциями, которые
обозначились в сов. лит-ре после смерти Сталина.
В 1953-55 К. был секретарем ленинградского
отд. СП, с 1954 — член правления СП; тогда
же переехал в Москву; в 1955-59 — гл. ред.
«Лит. газ.», в 1961-73 — гл. ред. журн.
«Октябрь», член центральной ревизионной
комиссии ЦК КПСС. — К. был «одним из
ведущих идеологов в среде лит. ортодоксов»
(von Ssachno). В сталинистском семейном
романе Журбины (1952) и во всех последующих
произв. К. налицо примитивное разделение
на положительных, воплощающих идеи
партии, и отрицательных персонажей. Его роман
Братья Ершовы (1958) (задуманный как
антитеза роману В.Дудинцева «Не хлебом
единым»), в котором он осуждает период -*
оттепели, был раскритикован даже «Правдой»
за преувеличения (1958, 25.9.). В романе Чего
же ты хочешь? (1969) не просто оклеветаны
И.Бабель, М.Цветаева и О.Мандельштам, но
даже чтение зап. коммунистических газ.
обличается как распространение -* самиздата.
Примитивные комментарии К. к своим
текстам только подчеркивают его лит.
бездарность, столь отчетливо проявляющуюся в
псевдодискуссиях, на которых он строит все
свои произв. Несмотря на антидемократизм
и худож. примитивизм его творчества, в 1988
был переиздан шеститомник К.
Соч.: Предместье, 1948; Черты характера,
1949; Товарищ агроном, 1952; Журбины, 1952;
Братья Ершовы, 1958, 1965; Руки народа. Из
китайского дневника, 1961; Чего же ты
хочешь?, 1970; Публицистика. Воспоминания
современников, 1977. — Собр. соч. В 6-ти тт.,
1973-76, 1987-98.
Лит.: Л.Михайлова, ж. «Новый мир», 1952,
№5; В.Друзин, ж. «Москва», 1962, №1; РСПП,
т.2, 1964; Н.Веленгурин, 1970; Н.Сергованцев,
ж. «Москва», 1972, №2; А.Д.Окороков,
ж. «Молодая гвардия», 1974, №2;
А.Гребенщиков, ж. «Звезда», 1977, №11; J.Glad,
ж. «Russian Langnage Journal», №32,
1978; С.Бабаевский, «Лит. Россия», 1982,
5.2.; В.Пекшев, ж. «Октябрь», 1984, №2;
Воспоминания о В.К., 1986; А.Софронов,
ж. «Москва», 1987, №2.
КРАСНАЯ НОВЬ, лит. журн.,
выходивший в Москве в 1921-42, вначале два раза в
месяц, затем ежемесячно. К.Н. была первым
«толстым» лит. журн. и вскоре под
руководством гл. ред. А.Воронского, стала одним из
ведущих, объединив в своей работе лучшие
молодые силы -* «попутчиков» и печатая
наиболее значительные произв. новой лит-ры.
К.Н. подвергалась постоянно
усиливающимся нападкам со стороны группы -»
«Октябрь», в 1925 ЦК ввел в состав редколлегии
двух представителей -*· МАПП; в 1927 был
снят с поста ред. Воронский, обвиненный в
троцкизме. В числе след. многократно
сменявшихся ред. (в результате чего менялся и
дух журн.), был также А.Фадеев. В 1923 (год
расцвета К.Н.) в состав его авторов входили:
В.Александровский, А.Аросев, Д. Бедный,
В.Вересаев, А.Веселый, М.Волошин,
М.Герасимов, Ф.Гладков, М.Горький, С.Городецкий,
С.Есенин, М.Зощенко, Вс.Иванов, В.Казин,
В.Кириллов, С.Клычков, Н.Ляшко,
В.Маяковский, О.Мандельштам, А.Мариенгоф, В.Нарбут,
А.Неверов, П.Низовой, Н.Никитин, С.Обра-
дович, П.Орешин, Б.Пастернак, В.Пильняк,
С.Подъячев, Н.Полетаев, Е.Полонская, Л.Рей-
снер, С.Семенов, С.Сергеев-Ценский,
Н.Тихонов, А.Толстой, О.Форш, М.Шагинян,
И.Эренбург. Впоследствии в журн.
публиковались значительные произв. И.Бабеля,
В.Катаева, Ю.Олеши, А.Платонова,
М.Пришвина, Л.Сейфуллиной и др. Тиражи журн.
постоянно росли: с 15 000 в 1921, 22 000 в 1932
до 45 000 в 1941; объем же, наоборот,
уменьшался.
Соч.; Ю.Мандельштам, ж. «Числа», №1, 1930;
Н. McLean, ж. «American Slavic and East
European Review», 1949, c.185-200; Письмо...,
ж. «Новый мир», 1964, №12; М.Кузнецов, в
кн.: «Очерки истории рус. сов.
журналистики», 1966; R.Maguire. Red Virgin Soil,
Princeton, 1968; -* Воронский.
КРАСНОВ Пётр Николаевич, прозаик
(22.9.[10.9.] 1869 С.-Петербург — 17.1.1947
Москва). К. был кадровым офицером; не
будучи сам казаком, с 1988 служил в лейбгвар-
дии, в Атаманском полку. В 1897-98 К.
совершил путешествие в Абиссинию как
начальник конвоя российской Императорской
миссии, в 1904-05 он принял участие в рус.-япон-
ской войне. Первое событие он отобразил в
книге Казаки в Африке (2-е изд. — 1909),
второе — в книге Год войны (1905). К. был
203

КРАТКАЯ ЛИТЕРАТУРНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ КРАТКАЯ ЛИТЕРАТУРНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
*
сотрудником некоторых журн., опубл. и др.
книги из казачьей и воен. жизни. Во время
Первой мировой войны К. в 1916 был
произведен в генералы. Потом он поддерживал
Временное правительство. В мае 1918 его
выбрали атаманом донских казаков, он боролся
против большевиков. После отступления немцев
с Украины и подчинения казачьих
соединений Деникину К. в феврале 1919 уехал в
Батум, а потом эмигрировал в Берлин. К.
стал весьма плодовитым писателем, после
того как начатый еще в Батуме роман От
Двуглавого Орла в красному знамени (1921-
22) принес ему огромный успех (три изд. и
пер. на 12 языков). В 1921-43 К. опубл. 41
книгу: однотомные и многотомные романы,
четыре сб-ка рассказов и два тома
воспоминаний. К. примерно с 1928 жил в замке в
Даммари-ле-Ли, Франция. Больше половины
его книг пер. на многие языки. Произв. К., в
которых он описывает и сов.
действительность, и рус. историю, отражают его
монархистские убеждения, его верность рус. царям
и рус. православию, его резкое отрицание
большевизма, который он как убежденный
антисемит называл плодом «междунар.
еврейства». Эмигрировав из России, К. не
отказался от своей цели освободить родину от
большевиков и их террора. Даже в
гитлеровской Германии он видел партнера для
осуществления своих планов, жил с 1938 (по
крайней мере, не позже) опять в Берлине.
Когда ход действий во время второй мировой
войны доказал невозможность создания гос-
ва казаков в России, это «гос-во» в 1944 было
создано в Тольмеццо в итальянских Альпах,
где нашлось примерно 10 000 казаков с К. во
главе. После войны его выдали вместе с
этими солдатами сов. властям, которые судили
его и казнили. — Структура произв. К.
проста, они развлекательно и размашисто
написаны, обращены к массовому читателю. Он
«умел и мог прекрасно писать, но только о
том, что он знал» (Р.Гуль). Его книги охотно
читали благодаря их полит, и историческому
содержанию. Отношения между героями и
их психология довольно схематичны. Роман
От Двуглавого Орла к красному знамени
охватывает все время царствования Николая
Второго и первые четыре года после
большевистского переворота. Лучшие сцены — те,
где К. говорит о пережитом им самим. О
своем участии в гражд. войне К. рассказывает в
книге воспоминаний На внутреннем фронте
(1922), перепечатанной в Ленинграде в 1927.
В трилогии Largo (1930), Выпаш (1931),
Подвиг (1932) К. показывает рус.
интеллигенцию 1911-31, людей, не разбиравшихся в
происходящем до самого захвата власти
Лениным и после этого эмигрировавших.
Финал романа — утопия об освобождении
России. В своих исторических романах
Цесаревна 1709-1762 (1933), Екатерина Великая
(1935) и др. К. выступал против клеветы на
царей, и правдивым рассказом о них хотел
принести добро будущему. Роман Ложь
(1939) направлен против лживой сов.
пропаганды прошлого и настоящего времени;
действие происходит частью в -* ГУЛАГе,
частью в гитлеровской Германии, отношение
автора к евреям и здесь крайне враждебно. К.
написал и несколько книг для юношества,
напр., Мантык, охотник на львов (1928).
Творчество К. обнаруживает трагичность его
ясного понимания всего зла, связанного с
большевизмом, о котором в СССР стали
говорить открыто только во время -*
перестройки, а также фанатизм в отношении к евреям,
самообман в оценке национализма и
глубокую любовь ко всем идеалам рус. традиции.
Соч.: Казаки в Африке, 2-е изд. — 1909; Год
войны, 1905; В житейском море, Paris, 1915 и
1962; От Двуглавого Орла к красному
знамени, В 4-х кн., Berlin, 1921-22; Амазонка
пустыни, Berlin, 1922; На внутреннем фронте, в
сб. «Архив Рус. Революции, Berlin, 1922, №1,
2-е изд. — Ленинград, 1927; Опавшие листья,
Berlin, 1923; Понять — простить, Berlin, 1924;
Единая — Неделимая, Berlin, 1925; Все
проходит, В 2-х кн., Berlin, 1926; Белая Свитка,
Berlin, 1928; Манты к, охотник на львов, Paris,
1928; Largo, Paris, 1928; Выпаш, Paris, 1931;
Подвиг, В 2-х кн., Paris, 1932; Цесаревна
1709-1762, Paris, 1933; Екатерина Великая,
Paris, 1935; Цареубийцы, Paris, 1938; Ложь,
Paris, 1939;На рубеже Китая, Paris, 1939; Пав-
лоны, Paris, 1943.
Лит.: С.Савинов, ж. «Студенческие годы»,
№20, 1925; К.Попов, Paris, 1934; Russ.
Soldatengeist, сост. Deutsche Gesellschaft fur
Wehrpolitik, Berlin, 1939; R.Lucket, The White
Generals, New York, 1971; R.C.Williams,
Culture in Exile, Inhaca, 1972; Ph. Longworth, The
Cossacks, New York, 1979; I.G.Nutsch, в кн.
«The Modern Encyclopedia of Russian and
Soviet History, т.18, Gulf Breeze, FL 1980;
Р.Гуль, в его кн.: «Я унес Россию», т.1, New
York, 1981, с.127; Ε. Vagemans, ж. «Slavica
Gandensia», №7, 1990.
КРАТКАЯ ЛИТЕРАТУРНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
(КЛЭ) Сов. энциклопедия, состоящая из 8-ми тт.
(1962-75) и 9-го дополнительного тома (1978)
является вторым (после марксистской ■+ Лит.
Энциклопедии) и наиболее полным
справочным изд. в СССР. Содержит более 12 000
авторских статей, посвященных рус. и мировой
лит-ре (включая лит-ры народов СССР),
персоналии писателей, обзоры периодов,
характеристики лит. терминов, течений, лит.
группировок, лит-ведения и прессы,
характеристики лит.терминов и т.п. Гл. ред. был
секретарь СП А.Сурков, фактически же
руководство изд. осуществлял его зам. В.Жданов. В
состав редколлегии входили в разные годы
А.Аникст, В.Виноградов, Н.Гудзий, Д.Лиха-
чев, Л.Тимофеев, Ю.Оксман и др. Среди
авторов такие ученые как С.Аверинцев, А.Бе-
линков, А.Белкин, М.Гаспаров, Л.Гроссман,
Е.Мелетинский, О.Михайлов, И.Родянская,
Н.Томашевский и многие др. Возникшая и
подготовленная в хрущевские времена КЛЭ
издавалась вплоть до брежневской эпохи.
204

КРЕИД КРЕИД
Таким образом, она отражает все повороты
сов. политики в обл. лит-ры: относительный
либерализм -* оттепели, проработочные
кампании 1965-68 гг., начало застоя.
Соответственно от тома к тому то ослаблялись, то
усиливались навязывание идеологических
клише и цензурные ограничения, вводились
имена лит. начальников под видом
значительных писателей и — как демагогическая
иллюстрация «дружбы народов» —
третьестепенных представителей национальных
лит-р. Объем статей об отд. писателях и
наличие (или отсутствие) их фотографий или
портретов определялось в первую очередь
полит., а затем уже худож. соображениями.
Вместе с тем ред. и авторский состав КЛЭ
упорно противостояли идеологическому
гнету, используя -* эзопов язык и другие
способы обхода -+ цензуры. Так, напр., несмотря
на то, что в сов. энциклопедиях разрешено
было называть только опубл. произв., в
статье об А.Платонове (т.5, 1968) упомянуты
Ювенильное море и Котлован, допущенные
в СССР к печати только в 1986-87. Позиция
ред. вызывала нападки со стороны парт,
инстанций, доносы и критику в прессе, в
результате чего в 1969 В.Жданов, а в 1975 и
сменивший его А.Ермаков лишились места
зав. ред. Благодаря усилиям ред., в КЛЭ все
же вошли преследуемые, оклеветанные или
замалчиваемые в СССР авторы, напр.,
Н.Гумилев, или писатели первой волны -+
эмиграции, напр., В.Ходасевич, В.Набоков,
Б.Зайцев, но писатели второй волны, напр., О.Ан-
стей, И.Елагин, Н.Моршен не упоминаются
вовсе. В статьях об авторах, уничтоженных
во времена гос. террора, чаще всего
упоминается: «незаконно репрессирован,
реабилитирован посмертно». Поскольку примерно к
1980 все упоминания о репрессиях и
реабилитациях были снова запрещены, в статьях
т.9 о писателях, также ставших жертвами
гос. насилия (напр., об А.Введенском),
ничего не сказано по поводу мер преследования.
Там же в указателе ко всем тт. отсутствуют
имена эмигрантов 70-х гг., (даже
В.Максимова или В.Некрасова, которым в предыдущих
томах были посвящены подробные статьи),
но вошли те, о ком уже разрешено было
упоминать (напр., Ю.Домбровский, К.Ваги-
нов), или эмигранты (напр., Г.Адамович, Дон
Аминадо или Н.Евреинов), как и авторы,
которые приобрели известность во время изд.
тт. 1-8 (А.Ананьев, Б.Ахмадулина, В.Белов,
А.Вампилов). КЛЭ — тщательно
подготовленное и высокопрофессиональное изд.,
которым, однако, из-за испытанных им
цензурных ограничений не следует пользоваться
как единственным источником. Тираж
составил 100 000 экз.
Лит.: А.Дымшиц, ж. «Огонек», 1968, №50,
№2; Р.Самарин, «Правда», 1969, 30.6.;
А.Бочаров, ж. «Новый мир», 1972, №3; А.Морозов,
ж. «Рус. лит-ра», 1976, №2; Краткая Лит.
Энциклопедия, т.9, 1978, с.11-12; Г.Струве, «Рус.
мысль», 1979, 1.3-, 8.3.; J.Glad, ж. «Slavic and
East European Journal», 1981, №3.
КРЕЙД (латинское написание — Kreyd),
Вадим Прокопьевич, поэт, литературовед
(10.9.1936 Нерчинск). Предки К. жили в
Сибири, его отец был экономистом, мать —
врачом. К. в 1954-60 учился на филол. ф-те
Ленинградского ун-та. К. в СССР смог опубл.
лишь свои отд. рец. Некоторое время он
работал ред. в изд-ве, зарабатывал на жизнь гл.
обр. как слесарь, грузчик и т.п., чтобы
избежать любого контакта с идеологией и полит,
системой. К. эмигрировал в 1973 и с февраля
1974 живет в США. Он преподавал в разных
ун-тах, в 1983 защитил диссертацию и стал
профессором в ун-те Айовы. Пишет стихи с
детства; на Западе его лирика и эссе часто
появляются в разных журн. (вначале под
фамилией Крейденков). С 1986 стихи К.
включаются в антологии, напр., «Встречи». Он
впервые объединил свои произв. в сб.
Восьмигранник (1986). За ним последовали сб-ки
Зеленое окно (1987) и Квартал за поворотом
(1991). К. — активный литературовед, иногда
пишет и прозу. — Поэзия К. по
преимуществу философская. Он берет за основу
конкретный элемент: понятие, мысль или деталь —
и, как правило, его оспаривает. За его
поисками скрываются религиозное
мировоззрение, попытки познать связь духа, души,
Бога и слова. Это обнаруживается и в
составленных им антология Память. Антология
перевоплощений (1988) и Источник. Антология
рус. духовной лирики (1989). К. в своих
стихах исходит порой из чисто рационального,
демонстрируя тогда игру слов и звуков,
однако и за этой оболочкой скрывается мир
чувств, полный любви к природе и тоски по
тишине. Проза К., как напр., повесть
Сознайтесь, гражданин Блок (1985), связана с его
научной работой. В этой повести
вымышленный допрос Блока в ЧК в начале 1919
перемешивается с разговором автора и поэта о
готовности последнего служить
большевикам. Как литературовед К. занимался
специально творчеством Г.Иванова, Н.Гумилева,
Саши Соколова и др., а также
нонконформистскими ленинградскими поэтами 60-х и 70-х гг.
Соч.; Стихи, ж. «Новый журн.», №114, 116,
117, 1974, №156, 1984, №161, 1985, №165, 1986;
ж. «Стрелец», №12, 1985, №8,12, 1986, №9,
1987, №6,1988; альм. «Встречи», 1986, 1987,
1988, 1989; Сознайтесь, гражданин Блок,
повесть, ж. «Стрелец», №8-9, 1985;
Восьмигранник, New York, 1986; Зеленое окно, New York,
1987; Петербургский период Георгия
Иванова, эссе, Tenefly, №7, 1989; Квартал за
поворотом, Paris - New York, 1991; Единорог, 1993.
Лит.: Саша Соколов, предисл. к сб. В.К.
«Восьмигранник», 1986; А.Т. (Б.Кенжеев),
ж.«Континент», №53, 1987; С.Петрунис, «Рус.
мысль», 1987, 28.2.; В.Дмитриев, ж. «Новый
журн.», №172-173, 1988, №175, 1989; А.Радаш-
кевич, «Рус. мысль», 1989, 9.6.; П.Вегин,
«Новое рус. слово», 1989, 28.12.; А.Ткаченко,
ж. «Стрелец», №3, 1989.
205

КРЕПС
КРЖИЖАНОВСКИЙ
КРЕПС Михаил Борисович, поэт,
литературовед (24.7.1940 Ленинград — 8.12.1994
Бостон). Отец — инженер, мать — врач. К. в
1962-67 учился на филол. ф-те
Ленинградского ун-та (германистика), а в 1967-73
преподавал в Ленинградском пед. ин-те англ.
лит-ру. Одновременно учился в аспирантуре.
Эмигрировал в США в 1974. В 1974-77
преподавал рус. язык и лит-ру в двух ин-тах в
Монтерее. С 1977 по 1981 учился в
аспирантуре в Калифорнийском ун-те в Беркли на
отд. славистики. В 1981 защитил
диссертацию о творчестве М.Зощенко. К. начал
писать стихи еще в школе. Увлекался поэзией
О.Мандельштама, М.Цветаевой,
Б.Пастернака, англ. метафизиками и романтиками, а
также рус. поэтами допушкинского периода.
С 1976 стихи К. появляются в эмигрантских
журн. Его первый сб. Интервью с птицей
Феникс (1986) содержит 100 стихотворений,
написанных в 1974-84. Второй сб. Бутон
головы состоит из двух частей: ранние стихи
ленинградского периода (1962-73) и
поздние — бостонского периода (Г985-87). С 1981
К. — профессор рус. лит-ры Бостонского
колледжа. Он опубл. монографии об
И.Бродском (1984), М.Булгакове, Пастернаке (1984)
и Зощенко (1986). С 1983 К. — член
редколлегии поэтического альм. «Встречи».
Благодаря -» перестройке его стихи с конца 1990
публикуются и на родине. — Своим гл.
учителем в поэзии К. считает Бродского.
Творчество К. далеко от направлений,
представители которых непосредственно реагируют на
социальные события современности, он не
использует в своих произв. ни рус. истории,
ни эмигрантской ностальгии, не хочет
становиться и наставником в морали. Знаниям
жизни, которые он черпает из пережитого,
увиденного или прочитанного, называя
«букетом расхожих истин», К. придает в своих
стихах новую форму. Его позиция зачастую
выражена иронически, его формулировки
часто вызывающи по отношению к совр.
культуре и цивилизации. В отд.
стихотворениях он охотно варьирует осн. мысль,
применяя при этом повторы, синтаксические
параллелизмы, рифмы и контрастные пары.
Часть стихов К. написана в классической
манере (хотя и со многими новыми
вариациями) с ритмом и рифмой, а часть —
верлибром, вероятно, под влиянием совр. польской
лирики, которой К. занимался в Беркли.
Соч.; Стихи, ж. «Новый журн.», №122, 123,
125, 1976; №175, 1989; ж. «Континент», №13,
№49, 1986, №55, 1988; ж. «Время и мы», №16,
1977, №29, 1978, №41, 1979, №87, 1985, №94,
1987, №101, 1988; альм. «Встречи 2» .1984-
1988; ж. «Стрелец», №12, 1986. О поэзии
Иосифа Бродского, 1984; Интервью с птицей
Феникс, Paris, New York, 1986, в отрывках —
ж. «Октябрь», 1990, №12; Бутсн головы,
Philadelphia, 1987.
Лит.: V. Ojcer, «Panorama», 1989, 3.11.
КРЖИЖАНОВСКИЙ Сигизмунд Домини-
кович, прозаик, драматург (11.2.[30.1.] 1887
под Киевом — 28.12.1950 Москва). Сын
бухгалтера. К. получил в Киеве в 1907-1917 два
образования: юрид. и филол., в 1912-13
совершенствовал свое образование в Париже,
Гейдельберге, Милане и Дорнахе
(антропософия). В 1914-18 К. работал в Киеве
юристом. К. начал заниматься лит.
деятельностью с 1919, в 1922 переехал в Москву. Все
попытки К. опубл. книги или поставить
пьесы в течение всей его жизни терпели
поражение, несмотря на признание его
официальными писателями. Он с трудом
зарабатывал на жизнь преподаванием лит-ры,
докладами, иногда публикациями эссе. Сб.
рассказов, принятый к печати в 1924, не был
опубл. из-за закрытия изд-ва, постановка
написанной в 1930 и одобренной А.Таировым
сатиры на ложь и демагогию Писаная торба
после опыта давления на Н.Эрдмана и
М.Булгакова оказалась немыслимой.
Инсценировка «Евгения Онегина» для театра
Таирова после нападок Молотова не могла даже
репетироваться. С помощью П.Павленко,
А.Новикова-Прибоя, В.Инбер и В.Лидина К.
был принят в члены Моск. комитета
драматургов (групком) и избежал высылки из
города. Некоторое время он работал в изд.
«Academia». В 1939 с помощью Н.Асеева,
В.Вишневского, Г.Шенгели,
П.Антокольского, С.Мстиславского и др. К. был принят в
члены СП, но начиная с 1942 худож. прозы
он больше не писал. Первая публикация из
спасенного его вдовой А.Бовшек архива
появилась благодаря -* перестройке в 1988,
первый сб. избр. произв. Воспоминания о
будущем (1989), сост. В. Перельмутером и
предваренный его же предисловием, подарил рус.
читателю с опозданием на несколько
десятилетий необычного, высокообразованного,
ироничного сатирика. — Те тексты К.,
которые стали известными до 1990, представляют
собой «философские, сатир., лирические
фантасмагории, метафорические рассказы,
интеллектуальные уравнения»,
«персонифицированные мыслительные процессы» (Пе-
рельмутер), которые всегда задумывались
автором как изображение реальности.
В Желтом угле он представляет систему
подозрительности и ведущих в -+ ГУЛАг
анонимных доносов как путь, по которому
человечество идет к благополучию, используя в
качестве движущей силы энергию зла и
ненависти. Книжная закладка дает наглядное
представление о положении писателей и
«несуществующей литературы». В Чужой
теме К. показывает, что солнце «светит в
кредит», что человек должен использовать
солнечную энергию — как и другие дары
природы — в материальном и этическом
отношении скромно. К. шел здесь, как это
часто бывает, впереди своего времени.
Рассказы К. необычны своей богатой
метафоричностью, фантастической, иногда гротескной
гиперболизацией, плотностью и внутренним
напряжением. Они представляют собой —
как и иск-во обэриутов — языковое преодо-
206

КРИВУЛИН
КРОН
ление абсурда сов. реальности во всей ее
бессмысленности.
Соч.: Моск. вывески, ж. «Тридцать дней»,
1925, №3-5; Штемпель, ж. «Россия», 1925, №5;
Неукушенный локоть, ж. «Тридцать дней»,
1939, №3,5,6; Рассказы, ж. «Лит. учеба», 1988,
№3; Воспоминания о будущем. Избр. из
недавнего, 1989; Книжная закладка, ж. «Наше
наследие», 1989, №2.
Лит.: В.Перельмутер, предисл. к кн.: С.К.,
«Воспоминания...», 1989; М.Гаспаров, ж.
«Октябрь», 1990, №3.
КРИВУЛИН Виктор Борисович, поэт
(9.7.1944 Кадиевка, Краснодонский р-н, Во-
рошиловградская обл.) Отец многие годы
был офицером. Мать из польских дворян,
фельдшер. В 1947 К. с родителями вернулся
в Ленинград, где они жили до войны. С 1961
по 1967 он был студентом Ленинградского
ун-та и написал свою дипломную работу об
И.Анненском. По окончании ун-та К.,
вышедший в 1966 из комсомола, работал
корректором, учителем лит-ры, а на жизнь
зарабатывал репетиторством. К.-поэт до -*·
перестройки принадлежал к ленинградской
неофициальной культуре. Он пишет стихи с 14
лет, весной 1960 познакомился с
А.Ахматовой, встречи с которой определили его
отношение к поэзии в сов. условиях. К.
занимался в кружке юных поэтов, кумирами которых
были А.Блок, В.Хлебников, Б.Пастернак,
Б.Лившиц и др. поэты -* серебряного века.
С 1962 К. посещал лит. объединение,
которым руководил Глеб Семенов. К. вел
организационную работу среди неофициальных
литераторов. В 1966 он основал вместе с
поэтами Т.Буковской и В.Кривошеевым «Школу
конкретной поэзии». В 1975 входил в
инициативную группу по сост. и изд. первой
антологии ленинградской неофициальной поэзии
«Лепта». После отказа изд-ва «Сов.
писатель» ее опубл. К. с Т.Горичевой начал
регулярно изд. в -* самиздате лит.-философский
журн. «37» (последний, 21-й, номер вышел в
1981). 7.12. 1980 он создал «Свободный
культурный цех», принципы которого
предвещали принципы перестройки. Следствием стали
обыск, конфискация важных книг и
пишущей машинки органами КГБ (16.12.1980).
С 1976 К. постоянно публикуется в зап. рус.
журн. Первые книги К. вышли в Париже:
Стихи (1981) и Стихотворения (В 2-х тт.
1987-88). Только с 1985 он начал
публиковаться в Сов. Союзе, сначала в сб. «Круг»
(1985), а потом во многих журн. В СП его
приняли на основании парижских сб-ков, в
Ленинграде вышла книга стихов Обращение
(1990). В конце 70-х гг. К. обратился к прозе.
Рассказы появились с 1980 в журн.
«Континент», а отрывки из написанного в 1980
романа Шмон в изд. Н.Бергом и М.Шейнкером
в Ленинграде «Вестнике новой лит-ры» в
1990. К., который в возрасте тридцати лет
крестился в Москве, написал, кроме стихов
и прозы, научные работы на стыке религии,
философии и поэзии, но до 1990 они также
оставались неопубл. (напр., «Магическое у
Хлебникова», «Эсхатология в рус, лит-ре 19
в. — Баратынский, Фет, А.Белый»). К. с 1974
состоял несколько лет в браке с Т. Горичевой
(одной из основательниц неофициального
женского движения «Мария»)г которая в 1980
вынуждена была эмигрировать. Живет в
Ленинграде. — Истоки многочисленных
поэтических произв. К. (только в 1971-74 он
составил пять сб-ков) в рус. поэзии начала 20 в.
Это реакция поэта на обрыв политики ->·
оттепели, неофициальное продолжение и
утверждение принципов свободы иск-ва без
малейшей надежды на публикацию. В его
творчестве выразилось начинавшееся в то
время религиозное возрождение России, оно
имеет философский, метафизический и
общерелигиозный характер, свидетельствует о
глубине веры. Часто здесь обнаруживается
страх: перед судом вечности и перед
совестью. Тесная связь поэзии К. с живописью
находит свое воплощение в предметности и
в развитой образности (сравнения,
метафоры). Доминирующий мотив проистекает не
из личной ситуации, а из осознания
человечества вообще — ив Сов. Союзе, и повсюду:
утраты любви к ближнему и слабости слова
как средства воздействия. Некоторые произв.
близки к прозе, здесь постоянно встречаются
энжамбменты, другие более традиционны по
ритму. Форма подчинена содержанию,
причем К. не избегает критического отношения
к своему времени, но в гл. всегда ищет
духовную основу. Шмон, произв. объемом
свыше 100 страниц, представляет собой одну
непрерывную фразу, составленную из отд.
сюжетов, на одну и ту же тему: разговор о совр.
состоянии души и словесности.
Соч.; стихи: ж. «Грани», №97, 1975, N103,
1977, №108, 1978; ж. «Континент», №10, 1976,
№28, 1981; ж. «Эхо», №3, 1980, №14, 1986; The
Blue Lagoon Anthology of Modern Russian
Poetry, T.4, Newtonville, Mass. 1983, c.190-227;
ж. «Родник», 1988, №7; ж. «Радуга», 1989, №3;
ж. «Иск-во Ленинграда», 1989, №4; ж.
«Нева», 1989, №9; ж. «Вестник новой лит-ры»,
1990, №1; ж. «Октябрь», 1990, №7; ж.
«Дружба народов», 1990, №11; Стихи, Pans, 1981;
Стихи, В 2-х тт., Paris, 1988; Обращение,
Ленинград, 1990; У истоков независимой
культуры, ж. «Звезда», 1990, №1.
Лит.: D.Dar в кн.: «The Blue Lagoon Antology
of Modern Russian Poetry», т.4, 1983;
К.Кузьминский там же; В.Бетаки, Рус. поэзия за 30
лет, Orange, Conn. 1987; М.Северин [Μ.Berg]
ж. «Вестник новой лит-ры», 1990, №1.
КРОН (наст. фам. Крейн), Александр
Александрович, драматург, прозаик
(13.7.(30.6.] 1909 Москва — 24.2.1983 там же).
Родился в семье композитора. В годы гражд.
войны находился в детской исправительной
колонии по Москвой. В 1930 окончил филол.
ф-т Моск. ун-та. Еще в студенческие годы за
20 дней написанная им пьеса Винтовка
№492116 (1929) была в 1930 с успехом
поставлена в Ленинграде. В 1930-31 К. работал в
8-470
207

КРОПИВНИЦКИИ КРОПИВНИЦКИИ
Баку. Его послед, пьесы встречали весьма
разл. прием. В 1939 он вступил в партию, во
время войны был офицером Балтийского
флота, отчасти в море, отчасти в осажденном
Ленинграде. В послесталинское время К.
преподавал в Лит. ин-те. и был одним из тех,
кто заметил дарование В.Розова. Резкой парт,
критике подверглись его Заметки писателя
(1956), где он разоблачал такие недостатки в
театр, деле, как предписанность тем,
вмешательство ред. (цензуры) и бюрократическое
подавление творческой инициативы. К.
больше не писал пьес, писал в осн.
театроведческие работы или автобиографическую прозу;
напр., очерки — Вечная проблема (1969) и
романы Дом и корабль (1964) и Бессонница
(1977). Он жил в Москве. — В пьесе
Винтовка №492116 К., исходя из опыта свой
двухмесячной военной учебы в студенческие
годы, показывает, как происходило
перевоспитание группы подростков-беспризорников.
Тема воспитания и самовоспитания человека
в обществе — гл. в этой пьесе, ставившейся
на сцене и через 40 лет после написания (129
постановок в 1962), проходит и через все
дальнейшее творчество К. Пьеса Трус (1935)
говорит о строгой парт, дисциплине среди
революционеров 1905 года. Популярна была
его пьеса Глубокая разведка (написанная в
1937-40), поскольку в ней К. попытался
психологически углубить производственную
тематику. Написанная К. в блокадном
Ленинграде вместе с В.Вишневским и В.Азаровым
музыкальная комедия Раскинулось море
широко... (1942) выдерживала до 150 постановок
ежегодно в сезонах 1964-69 и 1972. Его пьеса
Офицер флота (1943), гл. в которой —
обсуждение вопросов чести, долга и этики,
волнующих героя пьесы, самостоятельно
мыслящего офицера, в свое время резко
критиковалась Н.Погодиным, Б.Лавреневым и
др. и нашла признание лишь позднее. Пьеса
К. Второе дыхание (1945), действие которой
происходит также в офицерской среде,
попала на сцену только в 1956. Пьеса Кандидат
партии (1950), где идет речь о человеческой
порядочности в парт, кругах, подверглась
двум переработкам под влиянием перемен в
парт, линии — в 1953 и 1969. Осн. упор в
своих пьесах К. делает на психологическом
углублении характеров и драматически
действенном, отчетливом изображении
конфликтов, не экспериментируя в области
формы. В романе Бессонница, в который
включены автобиографические заметки двойника-
писателя, К., изображая человеческие
конфликты в среде научных работников,
защищает от застывших парт, догм разл. этические,
худож. и идеологические позиции 1957 года.
Его Заметки писателя (1956) сохраняют и
сегодня свое значение для понимания сов.
лит. ситуации.
Соч.: Кандидат партии, ж. «Новый мир»,
1950, №10; Пьесы, 1955; Заметки писателя, в
сб. «Лит. Москва», вып. 2., 1956;
Драматические произв., 1958; На ходу и на якоре, 1961;
Дом и корабль. Роман. 1965; Вечная
проблема, 1969; Театр, 1971 (содерж.: Винтовка
№492116; Трус; Наше оружие; Глубокая
разведка; Офицер флота; Второе дыхание;
Кандидат партии); Избр., 1972; Бессонница.
Роман, ж. «Новый мир», 1977. №4-6 и отд. изд. —
1980; Избр. 1978; Пьесы и статьи о театре,
1980; Избр. произв. В 2-х тт., 1980; Капитан
дальнего плавания. Повесть, 1984. — Собр.
соч. В 3-х тт., 1990.
Лит.: Л.Малюгин, ж. «Москва», 1957, №5;
Б.Зубавин, «Лит. газ.», 1961, 2.2.;
В.Кетлинская, там же, 1964, 28.11.; В.Сурвилло, ж.
«Новый мир», 1965, №2; Л.Плоткин, ж. «Нева»,
1965, №10; А.Латынина, ж. «Лит. обозрение»,
1977, №2; V.Tarsis, ж. «Zeitbild», Bern, 1977,
№14-16; И.Грекова, ж. «Новый мир», 1981,
№7; Л.Лазарев, ж. «Дружба народов», 1984,
№1; И.Меттер, ж. «Вопросы лит-ры», 1986, №8.
КРОПИВНИЦКИЙ Евгений Леонидович,
поэт, художник (25.7.[13.7.] 1893 Москва —
19.1.1979 там же). Отец К. был
железнодорожным служащим. В 1904-11 К. посещал
Императорское Строгановское училище,
которое он окончил со званием академического
живописца. В 1912-20 К. жил в Москве,
работал художником, писал стихи и изучал
историю в нар. ун-те Шанявского. В 1920-23 он
жил в разных городах Северной России и
Сибири, в 1923-39 он продолжал свою
деятельность как художник, график и поэт в
Москве, и в 1939 был принят в Союз
художников СССР. Тогда же стал учителем
живописи и поэзии. В число его учеников входили
авангардистские художники — напр., Оскар
Рабин и поэты — напр., Г.Сапгир, И.Холин,
Вс.Некрасов и Э.Лимонов, то есть те, кто
работал вдали от официального иск-ва (-* соц.
реализм). В 1963 вследствие разгрома
авангарда в живописи Хрущевым К. был
исключен из Союза художников. К. продолжал до
самой смерти свою деятельность,—
неофициально руководил т.н. Лианозовской группой,
объединявшей поэтов и художников
экспериментального направления, организовывал
в барачном поселке Лианозово и в разных
клубах выставки и чтения представителей
независимой «второй культуры». Поэзия К.
распространялась только в -* самиздате, в
парижском сб. «Аполлон 77» впервые
поместили три его стихотворения, одновременно
вышел сб. поэзии и прозы Печально
улыбнуться (1977) в' изд-ве «Третья волна».
Несколько стихотворений появились в
эмигрантских альм, и журн. О К. и Лианозовской
группе впервые написали в журн. «Огонек»
в 1990. — К., «человек подлинного
религиозного миросозерцания, был для худож.
Москвы образцом бесконечной преданности
идеалам иск-ва» (М.Гробман). Стихотворения К.
говорят о нем как о человеке, идущем
тяжелой дорогой повседневности. От
официальной сов. лирики они отличаются не так
формой, как готовностью автора не закрывать
глаза перед теневыми сторонами жизни.
В них выражено сострадание, готовность
208

КРУПИН
КРУТИЛИН
смиренно принимать постоянную борьбу за
существование, драму бедности. Они
коротки, образны, богаты контрастами и дают
простор для разных интерпретаций. Они —
порождение доброго духа, в них выражается
положительное отношение автора к
страданию и смерти.
Соч.: стихи, в сб. Аполлон, 77, Paris, 1977;
ж. «Третья волна», №2, 1977; ж.
«Левиафан», №2, 1979; ж. «Стрелец», №10, 1984;
Печально улыбнуться, Paris, 1977; Земной уют,
ж. «Третья волна», №11, 1981.
Лит.: Н.Боков, «Рус. мысль», 1979, 8.2.;
М.Гробман, ж. «Левиафан», 1979, №2;
K.Kuzminskij, E. Iimonov, в кн. The Blue Lagoon
Antology, Newtonville, Mass., т. 1,1980, c.269-72.
КРУПИН Владимир Николаевич, прозаик
(7.9.1941 Кильмезь Кировской обл.) Родился
в крест, семье, отец работал в лесничестве.
В 1957 окончил школу, затем работал в
районной газ. занимался кустарным ремеслом,
три года служил в армии. К. поступал в Лит.
ин-т, но не попал туда и пошел учиться в
Моск. обл. пед. ин-т (филол. ф-т), который
окончил в 1967. После этого он работал
учителем рус. языка и ред. в изд-ве
«Современник». Это место он потерял из-за выхода в
свет повести Г.Владимова «Три минуты
молчания» (1977). В 1961 вступил в КПСС. Его
первая книга повестей и рассказов Зерна
(1974) уже доказала его самостоятельность в
-* дер. прозе. След. его сб. назывался До
вечерней звезды (1977). После
опубликования в журн. «Новый мир» повести Живая
вода (1980) его проза привлекает особенно
широкое и разл. по характеру внимание.
Очерковая повесть Сороковой день (1981)
вызвала критику со стороны официальной парт.
прессы из-за правдивого, неприкрашенного
показа совр. сов. дер. Ю.Селезнев, первый
зам. гл. ред. журн. «Наш современник», в
котором появилась повесть, был уволен.
В 1982 К. смог напечатать повесть Живая
вода книгой вместе с др. рассказами. К. в 1986-
90 входил в редколлегию журн. «Новый мир»
ив состав правления СП СССР, в 1990 он стал
гл. ред. журн. «Москва». Живет в Москве. —
К. типичный представитель рус. «дер.
прозы», связанный с крест, традицией в ее
религиозности и о^юльклорной основе,
любящий первозданность природы, внимательный
к людям дер., озабоченный состоянием
лесов, лугов и полей. География его прозы —
места около Вятки (Киров). Одна из повестей
сб-ка Зерна — «Варвара» — рассказывает о
тяжелой участи женщин-колхозниц во время
и после войны. Гл. герой повести Живая
вода —- простой человек, конюх и сторож,
страдающий алкоголизмом. Только на
пороге смерти он изменяется, обращаясь к
поискам смысла жизни. Манера повествования
К. — свободная, часто с элементами
комического, иногда на грани о^антастики. Проза К.
своим символизмом напоминает притчу, тем
более, что К. активно использовал -» эзопов
язык. К. — православный христианин, и он
указывает на основные, религиозные
проблемы человеческого существования,
поэтому в его гл. герое есть что-то от мудрости
старого дер. юродивого. Для прозы К.
типично полное отсутствие авторского
комментария. Это хорошо видно на примере повести
Сороковой день, написанной в форме 14-ти
писем героя-литератора к жене;
трезво-реалистическая манера автора переплетается
здесь с иронией. Запущенные поля,
заброшенные дороги, сельское население, никогда
в достаточной степени не обеспечиваемое
продуктами питания, широко
распространенный алкоголизм, — все это известно в
стране и за границей, однако здесь автор
особо и сознательно подчеркивает
отрицательное воздействие этого на человека, на
личность В качестве положительного контраста
разрушительному централизму колхозно-
совхозного строя К. рисует образ
децентрализованного рус. хозяйствования,
самостоятельную сельскую общину.
Соч.: Зерна, 1974; До вечерней звезды, 1977;
Живая вода, ж. «Новый мир», 1980, №8;
Вербное воскресенье, 1981; Сороковой день,
ж. «Наш современник», 1981, №11; Живая
вода, 1982 (сб. содерж. также: На днях или
раньше. Ямщицкая повесть); Во всю
ивановскую, 1985; Дорога домой, 1985; Вятская
тетрадь, Сб., 1987; Прости, прощай..., 1988;
Спасение погибших, ж. «Новый мир», 1988, №11;
Великорецкая купель, ж. «Наш
современник», 1990, №4.
Лит.: В.Коробов, ж. «Октябрь», 1974, №12 и
«Лит. газ.», 1981, 4.2.; В.Тендряков,
«Комсомольская правда», 1976, 27.10.; Г.Николаев,
ж. «Звезда», 1978, №6; ИЗолотусский, «Лит.
газ.», 1981, 4.2.; АЛатынина, ж. «Лит.
обозрение, 1981, №9; С.Залыгин и др., «Лит. газ.»,
1982, 26.5.; Е.Стрельцова, ж. «Лит. обозрение»,
1987, №2; В.Верин, «Лит. газ.», 1988, 21.12.
КРУТИЛИН Сергей Андреевич, прозаик
(2.10.1921 с.Делехово Рязанской губ. —
28.2.1985 Москва). Родился в крест, семье, в
1940 окончил ремесленное училище и
работал на стройках Дальнего Востока. Принимал
участие во второй мировой войне, в 1945
вступил в партию, в 1947 окончил филол. ф-т
Моск. ун-та. Затем К. начал лит.
деятельность и написал немало повестей и романов
по принципу -* партийности. С 1965 К.
входил в состав правления СП СССР, с 1967
входил в редколлегию журн. «Москва», жил
в Москве. — Осн. темы его соцреалистиче-
ских, довольно растянутых произв. —
сельская жизнь и война. В его первой повести
Подснежники (1961) описывается освоение
целинных земель в Казахстане и дается
новый, идеальный тип парт, руководителя.
Большое признание получила его
пространная повесть Липяги, написанная в 1963-65 в
о^юрме «записок дер. учителя». Она состоит
из 15-ти самостоятельных глав,
дополнявшихся и перемещавшихся с места на место
в процессе неоднократных переизданий.
Здесь описаны судьбы разл. семей в одной
8* 209

КРУЧЁНЫХ
КРЫМОВ
из дер. Рязанской обл., показана
коллективизация как причина подъема дер. жизни, а
упадок объяснен активным вмешательством
гос-ва и организационными ошибками
сталинских времен; К. ведет сюжет к
подчеркнуто оптимистическому финалу. Эта повесть
не выходит за рамки публицистической
прозы, отд. части, обширные по материалу, не
связаны в единое худож. целое (Гос. премия
РСФСР им. Горького за 1967). В трилогии
Апраксин бор, написанной в 1968-76, К., исходя
из собственного опыта, описывает вторую
мировую войну, особенно первый ее период,
и обращает усиленное внимание на роль
парт, руководителей. Прощальный ужин
(1977) — любовная история, развивающаяся
на фоне Ташкента, который
восстанавливается после землетрясения.
Соч.: Родники, 1953; За поворотом, 1961;
Подснежники, 1961; Литяги, 1965; Косой дождь,
1970; Лейтенант Артюхов, 1970; Кресты,
ж. «Москва», 1975, №7-8; Окружение,
ж. «Наш современник», 1976, №12;
Прощальный ужин, ж. «Дружба народов», 1977, №10;
Апраксин бор. В 3-х кн. (1.Лейтенант
Артюхов, 2.Кресты, З.Окружение), 1978; Грехи
наши тяжкие, 1982. — Собр. соч. В 3-х тт., 1984.
Лит.: З.Кедрина, «Лит. газ.», 1953, 3.12.;
В.Матвеев, «Лит. газ.», 1962, П.4.; И.Питляр,
ж. «Новый мир», 1965, №3; В.Сурганов,
ж. «Москва», 1971, №10 и 1974, №1; М.Колес-
ников, «Лит. газ.», 1974, 6.2.; И.Козлов, «Лит.
Россия», 1979, 12.5.; М.Ломунова, там же,
1982, 1.10.
КРУЧЁНЫХ Алексей Елисеевич, поэт
(21.2.(9.2.) 1886 дер. Олевка Херсонской губ. —
17.6.1968 Москва). Крест, происхождения.
В 1906 окончил Одесское худож. училище.
С 1907 жил в Москве. В Москве К. стал
одним из самых значительных поэтов и
теоретиков рус. -*■ футуризма, принадлежал к
моек, кубофутуристам, в 1912-13
публиковался вместе с В.Хлебниковым (в частности,
поэма «Игра в аду»). Отказываясь от
традиций, К. пришел к созданию искусственного
поэтического языка, состоящего из обрывков
слов, грамматических окончаний, лишенных
смысла звуковых и графических сочетаний,
с которыми он впервые выступил в
стихотворении Дыр бул щыл (1912). В сб. Слово как
таковое (1913) К. дал этому языку
закрепившееся за ним назв. — «заумный язык» или
«заумь» (язык, выходящий за пределы
логики, разума). «Продукции» К. — так он назвал
свои футуристические произв., только
отчасти написанные заумным языком, — не
печатались в журн., за исключением журн. -*
ЛЕФ, и появлялись сначала небольшими
брошюрами в разных изд-вах, позднее
(приблизительно с 1923) в собственном изд.
автора, размноженные подчас машинописным
или рукописным способом. В 1916-19 К.
вместе с др. футуристами жил в Тифлисе. Одной
из последних публикаций К. является,
очевидно, сб. Ирониада (1930) — 150 экз.,
размноженных гектографическим способом.
Как сообщает В.Марков, К. опубл. 236 своих
«продукций», из которых, однако, найдена
лишь часть. С 1930 К. предавали поруганию
как «формалиста» (-* формальная школа), он
выступал лишь изредка с критическими
статьями и библиографическими
публикациями. Он был членом СП и жил в Москве. —
Произв. К. до -* перестройки никогда не
переиздавались в СССР. Первая книга его избр.
произв. вышла в 1973 в Мюнхене. К. дальше
всех кубофутуристов пошел по пути абсурда,
игры со звуками, дробления слова и
словесной графики. Наряду с произв. заумного
языка для его творчества характерно
стремление к грубой хаотичности, к
отвратительному, к дисгармонии и антиэстетизму. Для
К. всегда существенное значение имела
необычная графическая подача текстов, для
чего он пользовался разл. шрифтами и
причудливым типографским расположением
текстов на страницах, собственной и чужой
графикой (в том числе, К.Малевича). Произв.
такой формы, повлиявшие своими
абсурдными, внелогическими элементами в 60-х гг. на
Владимира Казакова, присутствуют в
наследии К. наряду с прозой и полемическими
лит.-критическими работами о С.Есенине,
В.Маяковском.
Соч.: (с В.Хлебниковым) Игра в аду, 1912,
1913; (с В.Хлебниковым) Слово как таковое,
1913; (с Е.Гуро и В.Хлебниковым) Трое, 1913;
Взорваль, 1913; Победа над солнцем. Пьеса,
1913 или 1914, репринт под ред. G.Erbsloh,
Munchen, 1976; Голодняк, 1922; Зудесник, Зу-
дутные зудеса, 1922; Фактура слова, 1922;
Фонетика театра, 1923; 500 новых острот и
каламбуров Пушкина, 1924; Ванька-Каин и
Сонька-Маникюрщица, 1925; Есенин и
Москва кабацкая, 1926; Четыре фонетические
романа, 1927; Новое в писательской технике.
Статьи, 1927; Ирониада, 1930; Письма, альм.
«Wiener Slavist. Almanach», №1, 1978; Стихи,
альм. «День поэзии», 1986, ж. «В мире книг»,
1989, №4. — Избр., Munchen, 1973.
Лит.: И.Терентьев, Тифлис, 1919, репринт в
кн.: А.К. «Избр.», 1973; К.Чуковский.
Футуристы, 1922; Бука рус. лит-ры. Сб. статей об
А.К., 1923; В.Марков, в кн.: «Russian
Futurism», Berkeley, 1968 и в кн.: А.К.,
«Избранное», 1973; Ю.Иваск, ж. «Новый журн.», New
York, №11, 1974; Ch. Douglas, ж. «Russian
Literature Tnquarterly», №12,1975; R.Ziegler, в
сб.: «Wiener Slavist. Jahrbuch», 1978 и 1981;
С.Сухопаров, Херсон, 1986, Munchen, 1992;
Д.Молдавский, ж. «Нева», 1986, №11; Н.Хар-
джиев, ж. «Памир», 1987, №2.
КРЫМОВ Владимир Пименович, прозаик
(1878—1968 Париж [?]). К. происходил из
старообрядческой семьи, он гордился, что в
числе его предков — протопоп Аввакум.
В 1908 К. окончил Моск. ун-т. Его ценили как
искусного журналиста, он любил описывать
свои заграничные путешествия и издавал
иллюстрированный журн. «Столица и усадьба».
В 1909-17 К. опубл. первые четыре книги.
После большевистского переворота К. эмиг-
210

КРЫМОВ
КТОРОВА
рировал и, совершив кругосветное
путешествие (Япония, США), поселился в Берлине,
где начал с того, что описал свои
впечатления от путешествия в книге Богомолы в
коробочке (1921). Опубликовав еще девять
книг, К. написал трилогию За миллионами
fl933), встретившую особенно большой
отклик у читателей (также в англ. пер.).
Действие ее начинается в рус. провинции конца
19-го в. и заканчивается в -► эмиграции.
В 1933 К. переселился в Париж, опубл. там
еще семь романов и несколько сочинений о
лит-ре. — К. умел заинтересовать читателя,
он пишет легко, образно, увлекательно. По
данным Н.Кнорринга, имя К. в 1933 стояло
на втором месте по количеству выданных
книг в Тургеневской библиотеке (Париж) —
225 (Бунин — 124, Куприн, Осоргин — по 99,
Мехов — 89, Гоголь — 39, Бабель — 21; ср.
альм. «Встречи», 1934, с. 176). В первой части
трилогии — Сидорово учение — К.
описывает, как богатый старовер учит своего
племянника добывать деньги; во второй части —
Хорошо жили в Петербурге — дает
негативную картину мира дельцов в столице России
перед Первой мировой войны и во время
войны; Дьяволенок под столом (1933) —
продолжение трилогии на эмигрантском материале.
Роман Фуга (1935) рассказывает о том же
герое, что и трилогия, дополняя ее.
Похождения графа Азара (1938) — детективный
роман, В царстве дураков (1939) — научно-
фантастический. Роман из жизни
старообрядцев Фенька (1945) особенно хвалил
И.Тхоржевский. Книга Из кладовой
писателя (1951) содержит воспоминания К. об
известных писателях. Анатас (1960) — сюжет из
обл. парапсихологии — демонстрирует не
только соответствующие познания писателя,
но и его умение увлечь читателя, используя
элемент таинственного.
Соч.: Здесь, 1909; О прочем, 1914; Богомолы
в коробочке. Статьи, Berlin, 1921; Бог и
деньги. В 2-х тт., Berlin, 1926; Люди в паутине,
Berlin, 1930; За миллионами (1.Сидорово
учение, 2.Хорошо жили в Петербурге, 3.
Дьяволенок под столом), Berlin, 1933; Фуга, Paris,
1935; Похождения графа Азара, Paris, 1938;
В царстве дураков, Paris, 1939; Сенсация
графа Азара, Pans, 1940; Фенька, Paris, 1945,
репринт, Paris, 1973; Из кладовой писателя.
Статьи, Paris, 1951; Завещание Мурова, New
York, 1960; Анатас, альм. «Мосты», №5, 1960;
Голоса горной пещеры, Buenos Aires, 19667
Лит.: И.Тхоржевский, в его кн.: «Рус.
литра», Paris, 1950, с.550-551; А.Слизкой, ж.
«Возрождение», №23, 1952; 3oJxJdh, там же, №60,
1956; Н.Клименко, там же, №110, 1961;
К.Померанцев, «Рус. мысль», 1985, 23.5. и в его
кн.: «Сквозь смерть», Pans, 1986.
КРЫМОВ (наст. фам. — Беклемишев),
Юрий Соломонович, прозаик (19.1.[6.1.] 1908
С.-Петербург — 20.9.1941, погиб под с.Бого-
духовка Черкасской обл.). Отец К., Соломон
Юрьевич Копельман, возглавлял
издательство «Шиповник», мать, Вера Евгеньевна
Беклемишева, (1881 —1944) — литератор. Свой
псевд. К. взял из-за воспоминания о Крыме,
куда он дважды уезжал на время летних
каникул для работы корабельным юнгой и
помощником в рыбном промысле. После
окончания Моск. ун-та, где в 1925-30 он изучал
радиотехнику, К. работал инженером, в
частности — на Каспийском море. Лит. талант
К. был открыт Ю.Либединским, d помощью
которого в 1938 в журн. «Красная новь»
появился роман К. Танкер «Дербент»,
обративший на себя большое внимание. Действие
романа, посвященного вопросу о коллективе,
происходит в 1935, в нем говорится о
переходе от эгоистического существования к
солидарности и самоотверженности. В 1941 К.
вступил в партию. В повести Инженер (1941)
моральные проблемы также связаны с
производственными, здесь показано
отрицательное в человеке, который изо всех сил
выполняет свой долг, но самодовольство не дает
ему преодолеть границы этого долга и
сделать нечто большее. Только в 1961 в сб. -*-
«Тарусские страницы» вышла повесть К.
Подвиг, где рассказывается о летчике,
получившем в результате падения самолета тяжелое,
неизлечимое ранение и ищущем выхода в
самоубийстве. «Этот голос в защиту
человеческого права на слабость и на собственное
решение не мог прозвучать в тогдашней
ситуации в силу своей исключительности»
(Drawicz). Большое внимание, уделяемое К.
сов. лит-ведением, объясняется
безвременной гибелью К., на талант который возлагали
большие надежды.
Соч.: Танкер «Дербент», 1938; Инженер, 1941;
Повести, 1944; Подвиг, в сб.: «Тарусские
страницы», 1961; Из писем, ж. «Вопросы
литры», 1986, №10, ср., «Лит. газ.», 1988, 27.4.
Лит.: Н.Семичев, ж. «Лит. критик», 1938, №7;
А.Крон и Н.Оттен, ж. «Новый мир», 1941, №4;
Ю.Либединский, предисл. к кн.: Ю.К.,
«Повести», 1944; М.Кузнецов, 1951; П.Громов, 1956;
Н.Оттен, предисл. к повести «Подвиг», 1961
и отд. изд. — 1980; РСПП, т.2г 1964; А.Янов,
ж. «Лит-ра и современность», 1972, №11;
А.Платонов, 1938, в его кн.: «Размышления
читателя», 1980, И.Панкеев, «Лит. Россия»,
1989, 14.7.; Ю.К. в воспоминаниях, письмах,
документах, 1988.
КТОРОВА Алла (наст, имя и фам. —
Виктория Ивановна Шандор, урожд. Кочурова)
прозаик (29.12.1926 Москва). В 1954 К.
окончила отд. англ. языка в Моск. Пед. ин-те и
работала после этого преподавателем. В 1957
она вышла замуж за гражданина США и в
марте 1958 выехала в Соединенные Штаты,
где занимается преподаванием рус. языка, в
том числе — с 1962 до 1987 в ун-те им.
Джорджа Вашингтона. В 1960-74 она писала прозу
о моек, жизни и печаталась с эмигрантских
периодических изд. (напр., Домрабыни, 1-960
и Юрин переулок, 1963). Псевд. — от имен
любимых ею актеров Аллы Тарасовой и
Анатолия Кторова. Самое крупное ее произв.,
названное ею «фрагментами неоконченного
211

КУБЛАНОВСКИЙ
КУЗМИН
антиромана», Лицо Жар-птицы (1964) после
публикации в журн. «Грани» вышло отд. изд.
в США. За ним последовали три сб-ка: Экс-
понат молчащий (1974), Крапивный отряд.
Дом с розовыми стеклами (1978), Мелкий
жемчуг (1986). Будучи гражданкой США, К.
с 1969 может периодически ездить в СССР.
Она живет в Роквилле (штат Мэриленд).
Проза К. имеет вид набросков, коротких
фрагментов, свободно соединяющихся в
единое целое и отражающих жизненный опыт
писательницы. Лицо Жар-птицы — о любви
русской переводчицы к иностранцу и о том,
как ей удалось выехать из Сов. Союза.
Внимание привлекает импрессионистическая
мозаика: люди и судьбы. При этом внимание
К. почти целиком сосредоточено на личной
жизни женщин, в особенности — на их
знакомствах и дружбе; читатель почти не
получает представления об их работе или о полит,
взглядах. В произв. К. ощущается
пренебрежение к фабуле, нередко здесь нет
последовательности в развитии действия. В
Крапивном отряде рассказано о привязанности К.
к кладбищам, однако ей чужды религиозный
настрой и духовные искания. Критики особо
отмечают элементы юмора и сатиры в
произв. К., а также богатство ее языковых
средств.
Соч.; Домрабыни, ж. «Мосты, №7, 1961;
Юрин переулок, ж. «Грани», №53, 1963;
(След, первые публикации там же. №55, 56,
1964; №59, 1965; №67, 1968; ж. «Новый
журн.», №63, 1961; №74, 1963; ж.
«Возрождение», №200, 1968; №223, 1970; ж. «Мосты»,
№15, 1970; ж. «Современник», №26-27, 1974;
Лицо Жар-птицы, Washington, 1969, Москва,
1990 (содерж. также: Крапивный отряд, Дом
с розовыми...); Язык и время. Статьи, «Новое
рус. слово», 1973, Ю.6., 18.11., 16.12. и 1974,
21.4.; Экспонат молчащий, Miinchen, 1974;
Крапивный отряд. Дом с розовыми стеклами,
Washington, 1978; Мелкий жемчуг, Rockville, 1986.
Лит.: Я.Горбов, ж. «Возрождение», №140,
1963 и №146, 1964; O.Hughes,
ж. «Triquarterly», 1973 и в сб. «The Bitter Air
of Exil», Berkeley, сост.С.Карлинский, 1977;
Б.Филиппов, в кн.: А.К., «Экспонат...», 1974;
Ю.Большухин, ж. «Грани», №99, 1976; Н.Бе-
линкова, ж. «Время и мы», №38, 1979;
З.Шаховская, «Рус. мысль», Paris, 1979, 22.2.;
И.Косинский, ж. «Грани», №146, 1987;
М.Блинкова, там же, №153, 1989; А.Иванова,
«Лит. газ.», 1989, 12.4.
КУБЛАНОВСКИЙ Юрий Михаилович,
поэт (30.4.1947 Рыбинск). Отец — актер и
режиссер. С 1964 жил в Москве и учился в МГУ
на искусствоведческом ф-те (окончил в
1970). Внутренняя привязанность К. к старой,
православной, России нашла выражение в
его работе экскурсоводом и сотрудником
музеев на Соловках, в Кирилло-Белозерском
монастыре и др. Открытое письмо К. (1976)
по случаю второй годовщины высылки
А.Солженицына вызвало преследования со
стороны КГБ. К. потерял всякую возможность
работы по специальности, влачил скудное
существование, служа при церкви, что
оставляло ему, однако, внутреннюю свободу. Его
стихи начали появляться в эмигрантских
журн. на Западе. В 1979 восемь
стихотворений К. вошли в альм. -* «Метрополь». Первый
сб. стихов Избранное (1981), сост. в США
И.Бродским, наиболее убедительно
свидетельствует о признании К. в среде рус.
эмигрантов. 3.10.1982 К. был вынужден
эмигрировать из СССР. Живет в Париже, а с 1986
время от времени в Мюнхене. В сб. С
последним солнцем (1983) К. представляет свое
творчество за прошедшее десятилетие. Сб.
Оттиск (1985) написан в значительной
степени уже на зап. материале и имеет единую
композицию; здесь варьируется тема
Европа-Россия. -* Перестройка открыла К. путь к
сов. читателю в 1988. А.Вознесенский
представил его как «значимую поэтическую
фигуру рус. зарубежья» (ж. «Огонек», 1989, №6). —
К. считает акмеистов своими учителями. Для
него «Поэзия — чудо, позволяющее выразить
мироощущение» («Рус. мысль», 1982, 18.11.).
Осн. тема его творчества — рус. история,
понимаемая трагически. Каких бы эпох он
ни касался (Суздальской Руси, царской
России, Врангеля и ЧК), лейтмотив К. — любовь
к России, смешанная с отчаянием, и
проистекающее из религиозных убеждений
обнажение злого начала, воплощенного в
коммунистической деспотии. К. выступает за поэзию,
служащую делу духовного возрождения его
родины, России. Стихи К. богаты о^актами,
он выстраивает картины и сцены,
предпочитая описание, а не непосредственное
изложение мысли, которая остается как бы
невысказанной. В.Бетаки считает, «что
отношение К. к истории и географии — ирония».
И.Бродский говорит, что К. «обладает,
пожалуй, самым насыщенным словарем после
Пастернака».
Соч.: Стихи в альм. «День Поэзии», 1970,
«Ленинские горы», 1977 и «Метрополь», Ann
Arbor, 1979; Ко всем нам. Статья, «Рус.
мысль», 1976, 8.7.; Избр., Ann Arbor, 1981;
Интервью, «Рус. мысль», 1982, 18.11.; С
последним солнцем, Paris, 1983 в отрывках —
ж. «Знамя», 1988, №11; Писатель и
абсолютное зло. Статья, «Рус. мысль», 1983, 8.6.;
Оттиск, Paris, 1985; Затмение, Paris, 1989;
Стихи, ж. «Огонек», 1989, №6, ж. «Знамя», 1989,
№9, ж. «Новый мир», 1990, №2; ж. «Грани»,
№158, 1990.
Лит: ЛЛосев, «Рус мысль», 1982, 7.10. и ж.
«Континент», №37, 1983; В.Бетаки, ж.
«Континент», №32, 1982; И.Бродский, в кн.: Ю.К.,
«С последним солнцем», 1983; А.Радашке-
вич, «Рус. мысль», 1985, 23.5.; П.Шмидт,
ж. «Грани», №138, 1986; Д.Бобышев, ж. «Новый
журн.», №162, 1986; А.Глезер, ж. «Стрелец», №6,
1986; Т.Рассказова, «Лит. газ.», 1991, 15.5.
КУЗМИН Михаил Алексеевич, поэт,
прозаик, драматург (18.(6.) 10. 1872 Ярославль —
3.3. 1936 Ленинград). Дворянского
происхождения, рос в Саратове, с 1885 — в С.-Петер-
212

КУЗНЕЦОВ КУЗНЕЦОВ
бурге, где учился в Консерватории, по
классу композиции, был учеником Н.Римского-
Корсакова. Путешествия в Италию и Египет,
а также по старообрядческим селениям на
севере России, позднее нашли отражение в
поэтических произв. К. Он печатался с 1905,
был активным сотрудником журн. «Весы» и
«Аполлон», где в 1910 опубл. свою
программную статью О прекрасной ясности; в ней,
отходя от -* символизма, К. выдвигает
требование о рациональном решении произв. иск-
ва, что он называет «кларизмом». Однако К.
стремился не к созданию новой лит. школы,
но к тому, чтобы большее внимание
уделялось индивидуальности писателя. Уже в
начале творческого пути К. обращается к трем
основным видам лит-ры: за его первой
повестью Крылья (1907) следуют сб.
драматических произв. Три пьесы (1907), вскоре
конфискованный, и сб. стихов Сети (1908). В это
время его произв. часто печатаются и
переиздаются. После большевистского
переворота он остался в Петрограде, но держался
вдали от полит, событий. В начале 20-х гг. еще
выходили некоторые его книги, с 1924 его
вытесняют из лит. жизни. В это время К.
занимался почти исключительно пер., был
близок к обэриутам. После 1929 в сов. печати
не появлялось больше книг К., он умер в
глубокой нищете. На Западе в 1977
Й. Мальмштад выпустил собрание лирики К.,
а В. Марков и Ф. Шольц изд. прозу (с 1984).
Только благодаря -* перестройке и в России
в 1989 вышла книга избр. произв. К. — Для
творчества К. характерен возврат к древним
культурно-историческим эпохам, его
особенно интересуют Александрия, поздний
Рим, 18 век во Франции и Италии, он любил
стиль рококо и музыку Моцарта. Для
послереволюционных стихов К. характерно
развитие гностических идей, в последнем сб.
стихов Форель разбивает лед (1929) — «в
начале нового периода, связанного с
принципиальным изменением его стиля» (Марков т.З,
С.392) — наблюдается сплав различных
стилевых уровней. Его лирика отмечена
предметным и физическим ощущением мира, так
же и в эротическом смысле. При этом и в
своих гомосексуальных стихах он настолько
точно передает сущность любовного чувства,
что толкование их, привязанное к
конкретной биографии поэта, выглядит
бессмысленно ограниченным. К. свойственно
исключительное чувство формы, он передает радость
высокого иск-ва поэтической игры. В
повести Приключения Эме-Лебефа (1907) он
продолжает традицию плутовского романа.
«Отличительные свойства прозы М.Кузмина —
это определенность фибулы, плавное ее
развитие и особое, может быть ему одному в
совр. лит-ре присущее, целомудрие мысли,
не позволяющее увлекаться целями,
чуждыми иск-ву слова... Язык М.Кузмина ровный,
строгий и ясный, я сказал бы: стеклянный»
(Гумилев).
Соч.; Крылья, 1907, 2-е изд, — 1923;
Приключения Эме-Лебефа, 1907; Комедия о Марти-
ниане, 1980, репринт Letchworth, 1970;
Комедия о Евдокии из Гелиополя, 1908, репринт
Letchworth, 1970; Комедия о Алексее
человеке божьем, 1908, репринт Letchworth, 1970;
Подвиги великого Александра, 1908; Сети.
Стихи, 1908; Три пьесы, 1909, репринт
Letchworth, 1970; Нежный Иосиф, 1909;
О прекрасной ясности, ж. «Аполлон», 1910,
№4; Путешествие сэра Джона Фирфакса по
Турции, 1910; Куранты любви (стихи
переложены на музыку К.), 1911; Воен. рассказы,
1915; Зеленый соловей, 1915; Тихий страж.
Роман, 1916, 2-е изд. — 1924; Чудесная жизнь
Иосифа Бальзамо, графа Калиостро. Роман,
в 3-х кн., 1919, Москва, 1990;
Александрийские песни. Стихи, 1921; Параболы. Стихи,
Berlin, 1923; Новый Гуль. Стихи, 1924; Форель
разбивает лед, 1929. — Соч. В 9-ти тт.,
Munchen, 1977. — Проза. В 10-ти тт, Berkeley,
1984 (до 1990 вышли 9 томов); Стихи и проза,
Москва, 1989; Избр., 1990.
Лит.: А.Блок, в его «Собр. соч.» в 8-ми тт.,
т.5, 1962, с. 182-186; Н.Гумилев, ж. «Аполлон»,
1910, №5, 1912, №8 и в его «Собр. соч.», в 4-х
тт., т.4; A.Field, в сб.: «Russian Review», №1,
1974 и в кн.: М.К., «Собр. стихов. В 3-х тт.»,
Munchen, 1977; В.Марков, там же; W.Kasack,
ж. «Welt der Slaven», №23, 1978; S.Karlinsky,
ж.«Slavic Review» №38, 1979; Ju. Ivask,
ж. «Russian Language Journal», №117, 1980;
J.Barnstead, ж. «Canadian Slavonic Papers»,
№1, 1982; Р.Ивнев, ж. «Звезда», 1982, №5;
G.Cheron, ж. «Wiener Slawistischer Alma-
nach», №12, 1983; В.Петров, ж. «Новый
журн.», №163, 1986; Л.Селезнев, ж. «Вопросы
лит-ры», 1989, №11; Studies in the life and
Works of M.K., Wien, 1989; M.K. и рус.
культура XX века, 1990; Материалы о Кузмине,
ж. «Новое лит. обозрение», 1993, №3.
КУЗНЕЦОВ Анатолий Васильевич,
прозаик (18.8.1929 Киев — 13.6. 1979 Лондон)
Ребенком пережил нем. оккупацию на
Украине. В 1952 принимал участие в строительстве
Каховской гидроэлектростанции. В 1955 К.
вступил в КПСС, в 1960 окончил Лит. ин-т.
Во время учебы в ин-те он некоторое время
работал бетонщиком на строительстве
Иркутской гидроэлектростанции, что нашло
отражение в его повести для юношества
Продолжение легенды (1957), пользовавшейся
большим успехом. После нескольких след.
публикаций, напр., У себя дома (1964),
большое внимание привлек роман К. Бабий яр
(1966), в котором рассказано об уничтожении
евреев под Киевом во время второй мировой
войны. 30 июля 1969 К., воспользовавшись
официальной поездкой в Лондон, остался на
Западе. По его признанию, чтобы добиться
разрешения на поездку в Лондон, а тем
самым сделать возможным свой побег, он
вынужден был за полгода до этого, став
агентом КГБ, доносить на некоторых писателей,
напр., на Е.Евтушенко. К. был не только как
изменник исключен из рядов СП СССР, но и
213

КУЗНЕЦОВ
морально осужден таким, напр.,
диссидентом как Л.Амальрик. Па Западе К. вновь
опубл. Бабий Яр (1969) иод псовд.
Л.Анатолий, специально выделив все те места,
которые ранее были вычеркнуты цензурой, а
также то, которые по были тогда написаны из-за
цензуры. К. жил в Лондоне. Со времен -*
перестройки имя К. снова упоминается в
России; его произв. Артист миманса (1968)
было переиздано. — В повести Продолжение
легенды показан молодой человек,
воспитанный в сталинское время, сталкивающийся с
противоречиями действительности. Эта
повесть в форме дневника переведена на
многие языки мира. В романе Бабий Яр
обвинение против эсэсовцев, осуществивших
массовое истребление евреев, перекликается с
обвинением в адрес сов. властей,
распорядившихся взорвать гл. улицу Киева — Кре-
іцатик и предающих забвению евреев,
убитых гитлеровцами. Как ранние, так и более
поздние книги К. производят впечатление па
читателя не столько худож. формой, сколько
необычностью содержания.
Соч.: Ювелиры. Пошехонская новь, 1957;
I Iродолжопио легенды, 1962; Августовский
день, 1962 и ж. «Новый журн.», №112, 1973;
У себя дома, ж. «Новый мир», 1964, №1;
Бабий Яр, ж. «Юность», 1966, №8-10, перераб.
род· — ж· «Новый журн.», №97, 1969, отд.
изд. — Frankfurt/M., 1970; Артист миманса,
ж. «Новый мир», 1968, №4, ж. «Огонек», 1990,
№30, перераб. изд. — ж. «Новый журн.»,
№100, 1970; Огонь, ж. «Юность», 1969, №3-4;
Woshalb ich Ru.sslanri verla.ssen habo, ж. «Пая
Beste aiis RoariorsDicjest/, №1, 1970.
Лит.: Л.Порзер, ж. «Новый мир», I960, №11;
Л.Аннинский, ж. «Новый мир», 1961, №1;
А.Торакопяи, «Лит. Россия», 1969, 25.4.;
Г>.Полевой, «Лит. газ.», 1969, 6.8.; А.Амальрик,
ж. «Survey», №74-75, 1970; A.Rothbercj, в кн.:
«The Heirs of Stalin», Ithaca, 1972, c.251-67;
Z.Vatnikova-Prizel, ж. «Russian lit. Triquar-
lerly», №106, 1976; А.Гладилин, «Рус. мысль»,
1979, 28.6.; Б.Сариов, ж. «Огонек», 1990, №3.
КУЗНЕЦОВ Юрий Поликарпович, поэт
(11.2.1941 станица Ленинградская
Краснодарского края). Отец погиб на войне, мать
работала администратором гостиницы.
Первые стихотворения К. появились в 1957 в газ.
«Пионерская правда», (6.8.). После школы К.
служил в армии и работал в милиции. С
середины 60-х гг. моек. журн. стали
публиковать его стихи. В 1970 К. окончил Лит. ин-т.
Первой его серьезной книжной публикацией
следует считать не книжку Гроза (1966),
вышедшую в Краснодаре, а моек. об. Но мне и
рядом даль (1974). В том же году К. стал
членом СМ, в 1975 членом КПСС. В середине
70-х гг. он работал ред. в изд-ве
«Современник». Вокруг его сб-коп Дом (1976), Край
спета — за первым углом (1977), Отпущу спою
душу }\а волю (1981), «Ни рано, ни поздно»
(1985), Золотая гора (1989) разгорались
резкие споры (напр., высокая оценка В.Кожино-
ва. полное неприятие С.Рассадиным). В 1988
214
КУЗНЕЦОВА
К. перевел «Орлеанскую деву» Ф.Шиллера.
В 1990 К. получил Гос. премию РСФСР («Лит.
Россия», 1990, 14.12.), тогда же вошел в
состав правления СП РСФСР. Живет в
Москве. — К. принадлежит к числу поэтов, тесно
связанных с рус. традицией. Он видит сною
задачу в постановке извечных вопросов
бытия, а не быта. Наряду с историческими
стихотворениями (напр. «Сказание о Сергии
Радонежском») у него встречаются стихи о
второй мировой войне, о событиях
современности и о трагической судьбы России. Тема
жестокости бытия переплетается с мотивом
любви как спасительного начала. Стихам К.
свойственна интонация балладьі, а
конкретные ситуации описаны сжато, скупо. Он
часто обращается к снам, мифам, к
фантастике, чтобьі притчей или намеками высказать
волнующие его мысли.
Соч.: Стихи, ж. «Новый мир», 1975, №7, 197В,
№3, 1977, №6, 1979, №6, 1989, №2; Гроза, 1966;
Во мне и рядом даль, 1974; Дом, 1976; Край
света — за первым углом, 1977; Стихи, 1978;
Отпущу свою душу на волю, 1981; Русский
узел, 1983; «Ни рано, ни поздно», 1985;
Золотая гора, 1989; Стихотворения, 1990. — Избр.,
1990.
Лит.: В.Кожипов, «Лит. Россия», 1974, 29.11 и
ж. «Лит. учеба», 1982, №2; К.Хадееи,
ж· «Дружба народов», 1975, №3; Л.Лннии-
ский, ж.«Лит. обозрение», 1975, №9;
Ю.Селезнев, «Лит. газ.», 1976, 17.11.; К.Косарева,
ж. «Вопросы лит.», 1986, №2; С.Рассадин и
В.Устинов, «Лит. газ.», 1986, 23.4.;
Л.Васильева, «Лит. Россия», 1987, 23.1; М.Липовецкий
и С.Купяев, ж. «Лит. обозрение», 1987, №8.
КУЗНЕЦОВА Галина Николаевна,
прозаик, поэтесса (10.5.1900 |возм. 1898 или 1902)
Киев — 8.2.1976 Мюнхен). К. эмигрировала η
1920 через Константинополь сначала в
Прагу, затем во Францию, где она с: 1927 по 1942
жила вместо с семьей И. By пина в Париже и
Грассе. С 1922 она публиковала в
периодических изд. свои стихи и рассказы. lie сб. из
12-ти рассказов Утро (1930) очень хвалил
Г.Лдамович. Пе единственный роман Пролог
(1933) высоко оценил П.Вицилли. Стихи 1923-
29 К. собрала в книжку Оливковый сад
(1937). В 1949 она переселилась в США и
восемь лет работала там в изд. отд. ООП.
С 1959 продолжала свою работу в Женено.
Очерки парижских времен, когда она была
рядом с Вунипым, К. опубл. в книге Грасскиіі
дневник (1967) после предварительных
публикаций в жури. «Новый жури.». — Близость
к Бунину определяет поэзию и прозу К.,
равно как и ее место в рус. лит-ре. Весьма
однородные стихи К. посвящены природе;
ясные, красивые зарисовки меланхоличны по
настрою, tie проза бедна событиями, рефлек-
тивна и всегда связана с воспоминаниями.
С тонким психологическим чутьем описаны
ею отношения между людьми в первые годы
после переворота и бегства из России.
Последний ее рассказ Поцелуй свидания (1954),
в котором говорится о бурном любовном уи-

КУЗНИЦА,
КУНЯЕВ
лечении женатого человека, также
обнаруживает дар К. к сдержанному,
психологическому повествованию. Ее роман построен на
воспоминаниях героини. Для изучения
биографии и личности И.Бунина и атмосферы
парижской -* эмиграции в целом
непреходящее значение (при всей субъективности)
имеет Грасский дневник К.
Соч.; Стихи и др. публикации, ж. «Совр.
записки», №33, 1927, №36, 1928, №38, 1929, №63,
65, 1937; ж. «Новый журн.», №18, 1948, №27,
1951, №80, 1965; альм. «Мосты», №12, 1966;
Утро, Pans, 1930; Пролог, Paris, 1933;
Оливковый сад. Стихи, Pans, 1937; Поцелуй
свидания, ж. «Новый журн.», №36, 1954;
Грасский дневник, Washington, 1967 (сначала
печатался в альм. «Воздушные пути», №3, 1963, №4,
1965 и в ж. «Новый журн.», №74, 1963, №76,
1964), сокращ. текст в «Лит. наследство»,
№84, ч. 2, 1973, ж. «Знамя», 1990, №4.
Лит.: Г.Адамович, ж. «Совр. записки», №42,
1930; Л.Червинская, ж. «Числа», №2-3, 1930;
П.Бицилли, ж. «Совр. записки», №53, 1933;
М.Цетлин, там же, №65, 1967; Р.Гуль, ж.
«Новый журн.», №92, 1968; LBrom. Diss., Univ. of
Colorado, 1970; L Dienes, «Handbook of
Russian Literature», London/New-Haven, 1985;
T.Pachmuss, в сб. «Записки рус.
академической группы в США», New York, №18, 1985.
КУЗНИЦА, объединение пролетарских
писателей, созданное в 1920 в Москве. К.
образовалась из группы поэтов
(В.Александровский, М.Герасимов, С.Обрадович, Г.Сан-
ников, позже В.Кириллов), которые вышли в
начале 1920 из -* Пролеткульта («Правда»,
1920, 5.2.), в мае того же года основали журн.
«Кузница» (выходил до 1922) и в декабре
1920 избрали это назв. для своей группы.
Параллельно с К. в Петрограде образовалось
объединение -*· «Космист». У К. были споры
с Пролеткультом, в частности — о свободе
выбора худож. средств, но и в том, и в другом
объединениях не признавали руководство
всем развитием культуры со стороны партии.
Писатели К. отвергали НЭП и попытки
спасти разрушенное революцией нар. хозяйство
путем возврата к частному
предпринимательству, объявляя эту политику изменой
принципам мировой революции.
Александровский, Герасимов, Кириллов покинули К.;
двое последних вышли также из рядов
ВКП(б). К., которая претендовала на
ведущую роль в деле развития новой
пролетарской культуры и по инициативе которой
были созданы ассоциации пролетарских
писателей, после создания группы -* «Октябрь»
(1922) утратила с 1923 свое значение, вошла
в 1928 в состав Всесоюзного объединения
ассоциаций пролетарских писателей (ВОАПП)
и в результате внутренних разногласий была
окончательно ликвидирована на основании
парт, решения от 1932. Состав К. никогда не
был многочисленным; в течение некоторого
времени к ней принадлежали также
В.Бахметьев, Ф.Березовский, Ф.Гладков, М.Ляшко,
А.Неверов, Г.Никифоров, П.Низовой,
А.Новиков-Прибой. Социальная структура К.
была такова: 80% рабочих, 15% крестьян и 5%
интеллигенции; — 50% членов К. состояли в
партии. Гл. мотив лирики поэтов К. —
идеализация труда и пролетариата, металла и
машин. Проза не столь однообразна; значение
ее, однако, тоже невелико.
Лит.: -+ Пролеткульт; А.Воронский.
Прозаики и поэты «Кузницы», в его кн.: «Лит.
портреты», т.2, 1929 (репринт — Miinchen, 1969),
1969; G.Kratz, Giessen, 1979.
КУЛЬЧИЦКИЙ Михаил Валентинович,
поэт (19.8.1919 Харьков — 19.1.1943 под
Сталинградом). Отец К. — офицер царской
армии, юрист, писатель. В 1937-39 К. учился на
филол. ф-те Харьковского ун-та, в 1939-42 —
в Лит. ин-те, вслед за тем сразу был призван
в армию. Некоторые стихи К. появились в
журн., с 1958 включались в антологии
поэтов, погибших на войне. Первый
самостоятельный сб. К. вышел в 1966 в Харькове. —
К. был в студенческие годы другом
Б.Слуцкого, который уже тогда находил в нем
большой талант. Еще в школьные годы К. начал
искать самовыражения в стихах, он
увлекался поэзией Э.Багрицкого, Н.Гумилева,
А.Ахматовой, В.Маяковского, В.Хлебникова,
С.Есенина, занимался в семинаре И.Сель-
винского. В его ранних стихах отразился
комсомольский восторг перед событиями
революции, которая воплотилась для него в
образе Щорса, поскольку тот погиб в день
рождения К. Поэт настаивал на продолжении
революционных волнений. Фронтовые стихи
К. в осн. не сохранились, но из некоторых —
на тему о воен. готовности —
вырисовывается постепенное осознание предстоящего
мрака и ужаса. Юношеская жертвенность
сочетается у него с верой в собственное
поэтическое слово. Уже в двадцать лет поэту
был наиболее важен момент создания
произв. иск-ва, которому вредит дальнейшая
обработка («Творчество», 1940). В записной
книжке 14.3.1940 он говорит о том, что стихи
писать «...сейчас надо такие: «Вперед! Ура!
Красная заря!!!» Я таких писать не умею,
видит Бог...». Записки К. о его спорах с лит.
бюрократами и ред., о сохранении
авторского замысла обнаруживают очень рано
возникший у него конфликт с представителями
цензуры.
Соч.: Стихи в кн.: «Сов. поэты, павшие на
Великой Отечественной войне», 1965; Самое
такое, Харьков, 1966; Живой голос времени,
ж. «Вопросы лит-ры», 1967, №10; Рубеж, 1973.
Лит.: Г.Левин, «Лит. газ.», 1960, 17.12. и альм.
«День поэзии», Москва, 1966; В. Кар дин,
Лит.-критические статьи, 1962; М.Львов,
«Лит. газ.», 1985, 10.4.
КУНЯЕВ Станислав Юрьевич, поэт
(27.11.1932 Калуга). К., стихи которого
впервые были напечатаны в 1956, окончил в 1957
филол. ф-т Моск. ун-та. В 1960 он вступил в
КПСС. Первый сб. его стихов появился в
Калуге в 1960, а в 1961 он был принят в СП
СССР. Сб. Звено (1962), вышедший в Москве,
215

КУПРИН
КУПРИН
сделал его известным как поэта,
связывающего актуальные темы времени с рус.
историей. След. сб-ки, такие как Ночное
пространство (1970), Рукопись (1977) или Мать
сыра земля (1938) издавались наряду с пер.
стихов поэтов Грузии и Средней Азии. Связь
К. с рус. традицией, нашедшая отражение и
в статьях о рус. лит-ре в период -*·
перестройки, а также сотрудничество с реакционными
лит. функционерами, с одной стороны,
привела к резким нападкам противостоящей
группы (С.Рассадина, Б.Сарнова), а, с другой
стороны, к назначению его гл. ред. журн.
«Наш современник» (1989). К. в 1987 был
удостоен Гос. премии РСФСР, а в 1990 стал
одним из секретарей СП РСФСР. Живет в
Москве. — Поэзия К. определяется тесной
связью с прошлым, близким и далеким,
уходящим корнями в рус. традицию. Она
показывает приятие жизни как она есть,
высокого и низкого, земного и духовного, мира
машин и красоты природы. Его лирика
отличается страстными чувствами и
контрастностью. В стихах, написанных в период
перестройки, говорится и о трагических
моментах в истории рус. народа, — таких, как
сталинский террор, немецкое нашествие во
время второй мировой войны, сов. оккупация
Афганистана и катастрофа в Чернобыле.
Соч.; Звено, 1962; Ночное пространство, 1970;
Золотые холмы, Тбилиси, 1971;Свиток, 1976;
Рукопись, 1977; Отблеск, 1981; Путь, 1982;
Русские сны, ж. «Москва», 1987, №8; Мать
сыра земля, 1988; Все начиналось с ярлыков,
эссе, ж. «Наш современник», 1988, №9 и
(с др. эссе) в кн. «За алтари и очаги», 1989. —
Избр. лирика, 1971; Избр., 1979; Избр. В 2-х
тт., 1988.
Лит.: А.Макаров, ж. «Москва», 1963, №1;
С.Золотцев, ж. «Октябрь», 1978, №9 и «Лит.
Россия», 1989, 27.1.; В.Лазарев, ж. «Москва»,
1978, №10; С.Чупринин, ж. «Дружба
народов», 1978, №11; J.Meichel, в его кн.: «Auf der
Suche nach einer Alternative, Mainz, 1988;
В.Кожинов, «Лит. газ.», 1988, 20.1.; Б.Сарнов,
ж. «Юность», 1989, №1.
КУПРИН Александр Иванович, прозаик
(7.9.[26.8.] 1870 Наровчат Пензенской губ. —
25.8. 1938 Ленинград). Отец был мелким
чиновником, мать из древнего татарского
княжеского рода. К. вырос в Москве,
воспитывался в кадетском корпусе и в юнкерском
училище (1880-90), а затем в качестве
кадрового офицера служил в Подольской
губернии. После попыток писать стихи он
перешел на прозу и в 1889 опубл. свой первый
рассказ. В 1894 он оставил военную службу
и переехал в Киев. Помимо лит-ры он
занимался самой разнообразной работой (был
заводским рабочим, хористом, грузчиком,
охотником, рыбаком, журналистом) и много
путешествовал. В 1903-07 он был близок к
группе М.Горького «Знание» и опубл. в сб.
этой группы (№6) свой роман Поединок
(1905), сразу же принесший писателю
широкую известность. В 1905-17 многообразные
произв. К., собранные в 1910-16 в 12-ти тт.,
имели большой успех у широкой
читательской публики. К. не принял большевистский
режим ив 1919 покинул сов. Россию,
поселился в Париже. Отрыв от родины весьма
отрицательно сказался на его творчестве;
лишь некоторые места в его
автобиографических романах, написанных в эмиграции,
обнаруживают прежнее мастерство. Активно
поддержанное большевистской властью
возвращение тяжело больного писателя в 1937
на родину, где через год он умер, было
использовано в пропагандистских целях. — К.—
превосходный писатель-реалист, его произв.
отличаются разнообразием тематики, не
претендуя на философскую подоплеку. Уже
первая его большая повесть Молох (1896),
критически направленная против
индустриализации периода раннего капитализма в
России, полностью отвечала читательским
вкусам того времени. В романе Поединок —
изображается пустота и бессмысленность
жизни в маленьких воен. гарнизонах, здесь
отразилось раскаяние автора, некогда, в
бытность офицером, пережившего все это.
Антимилитаризм этого романа принес ему
непреходящий успех. В повести Яма (1909-15) К. с
присущей его прозе наглядностью
изображает публичный дом в Одессе; однако ху-
дож. ценность этого произв. несколько
снижается из-за морализаторства автора.
Количество рассказов, написанных К., очень
велико. Это описание жизни всех слоев
общества, от верхних до самых нижних, истории,
рассказывающие о больших и малых
городах, часто с сенсационными сюжетами,
истории о людях и животных. Он любит писать
о физически сильных людях, напр.,
циркачах, но проявляет сочувствие и к людям,
обойденным судьбой. Наиболее широко
известны его рассказы Гамбринус (1907) об
одном портовом кабаке в Одессе в эпоху
революционных перемен и игравшем там
скрипаче-еврее, и Гранатовый браслет (1911). К.
искусно строит этот рассказ о трагической
любви, всю глубину и обреченность которой
героиня понимает только после
самоубийства влюбленного в нее человека. Самый
большой роман К., написанный во время
эмиграции, Юнкера (1933), посвящен
воспоминаниям писателя о юности, проведенной в
кадетском корпусе. Отд. его главы вышли в свет в
Сов. Союзе уже в 1947.
Соч.: Молох, ж. «Рус. богатство», 1896, №12;
Олеся, альм. «Киевлянин», 1898, с. 300-318,
отд. изд. — 1905; Поединок, 1906; Гамбринус,
ж. «Совр. мир», 1907, №2; Изумруд, ж.
«Шиповник», 1907, №3; Суламифь, сб. «Земля»,
№1, 1908; Яма, сб. «Земля», №3, 1909, №15,
1914, №16, 1915; Гранатовый браслет, сб.
«Земля», №6, 1911; Звезда Соломона,
Helsingfors, 1920; Колесо времени, Beograd,
1930; Юнкера, Paris, 1933. — Полное собр.
соч. В 12-ти тт., 1910-16; В 12-ти тт., Berlin
1921-25; Избр. соч., 1947; Собр. соч. В 6-ти тт.,
216

КУСИКОВ
КУПШЕР
1957-58; В 9-ти тт., 1970-73; В 5-ти тт., 1982;
Избр., 1985.
Лит.: С. Ledre. Trois romanciers russes, Pans,
1935; П.Н.Берков, 1956; В.Н.Афанасьев, 1960;
А.Волков, 1962; К.Чуковский, в его кн.:
«Современники», 1963; A.Dynnik, East Lansing,
1969; Л.В.Крутикова, 1971; C.Thompson,
ж. «Russian Language Journal», №105, 1976
(библиография); N.Luker, в кн.: «10
Bibliographies», сост. F.Moody, Ann Arbor, 1977 и
Boston, 1978; К.А.Куприна, 1979;
О.Михайлов, 1981; J.Rakussa, в кн.: «A.K.Meiste-
rerzahlungen», 1989.
КУСИКОВ (наст. фам. — Кусикян),
Александр Борисович, поэт (17.9.[по новому
стилю] 1896 Армавир — 20.7.1977 Париж). С 1915
К. был солдатом на фронте, во время
Февральской революции — воен. комиссаром в
Анапе, в 1917 он приехал в Москву. К. писал
стихи со школьных лет, его первый сб.
Зеркало Аллаха (1918) показывает, что он был
близок к футуризму. В 1919 К. вместе с Шер-
шеневичем основал группу,
провозгласившую -► имажинизм. В изд-ве этой группы
«Чихи-Пихи» вышло несколько тоненьких
поэтических сборников. Вместе с Есениным
К. выпустил сб. с. Звездный бык (1921). При
поддержке А.Луначарского в 1922 К. поехал
в Берлин и работал там в ред. журн.
«Накануне», ориентированного на дружбу с Сов.
Россией. До 1922 еще печатались его стихи,
напр., поэма Искандер Намэ (1921) и сб.
стихов Птица безымянная (1922), написанных в
1917-21. В 1926 К. переселился в Париж, где
он жил до самой смерти, не занимаясь
больше лит. работой. — Лирика К. отличается
пессимизмом и чувством одиночества. В ней
отражается всемирный хаос, особенно в
атмосфере большого города: поэт ищет выхода,
обращаясь к религии и к природе родного
Кавказа. Назв. сб. стихов Коевангелиеран
(1920), где слиты слова «Коран» и
«Евангелие», указывает на два источника творчества
К., которые он стремился соединить.
Соч.: Зеркало Аллаха, 1918; Сумерки, 1919;
Поэма поэм, 1919, 2-е изд. — 1920; Аль-Бар-
рак, 1920; Коевангелиеран, 1920; В никуда,
1920; Алькадр, 1920; Искандер Намэ, Berlin,
1921; Аляф-Лям — мим, 1921; Джуль Фикар,
1921; (совм. с Есениным) Звездный бык, 1921;
Птица безымянная, Berlin, 1922;
Автобиография, ж. «Новая рус. книга», 1922, №3; стихи
в антологии «Russian Imagism», т.2, сост.
В.Марков, Giessen, 1980 (содержит, в части.:
Поэма поэм, Коевангелиеран, Алькадр,
Искандер Намэ).
Лит.: -*- имажинизм; И.Э., ж. «Новая рус.
книга», 1922, №1; G.Nivat, ж. «Cahiers du
Monde Russe et Sovietique», 1974, №1/2;
G.McVay, «Oxford Slavonic Papers», XI, 1987;
В.Марков, в антологии: «Russian Imagism»,
T.l, Giessen, 1980, с 46-48.
КУШНЕР Александр Семёнович, поэт
(14.9.1936 Ленинград). Отец морской офицер.
В 1959 окончил Ленинградский Пед. ин-т и
десять лет преподавал в школе. Он начал
печататься с 1957, но первая книга была
отвергнута изд-вом. К. был одним из сост. и
ред. самиздатовского журн. «Синтаксис»
(1959-60). Сб. его стихов Первое впечатление
(1962) обнаружил не только талант, но и
аполитичность, чувствительность и
начитанность поэта. В начале 60-х г. К. был принят
в СП, но только с 1985 стал делегатом
съездов СП. Многочисленные последующие сб-
ки подтвердили одаренность поэта: Ночной
дозор (1966), Приметы (1969), Прямая речь
(1975), Голос (1978), Дневные сны (1986). До
1986 он выпустил 8 самостоятельных книг.
При этом большая часть его стихотворений
под нажимом -* цензуры осталась
ненапечатанной. -» Перестройка расширила
возможности публикации этого поэта, который
никогда не был приспособленцем. К. живет в
Санкт-Петербурге. — К. — один из ведущих
поэтов России. Исходный мотив его
лирики — конкретные события окружающего
мира, интерьеры, природа, личные
переживания. «В его стихах — спокойная
наблюдательность горожанина, отмечающего
повадки окружающих его людей...» (D.Brown). Он
не рассказывает о происшедшем, а сгущает
увиденное, возвышая его до притчи.
Контрасты подчеркивают изумление поэта перед
тем особенным, что раскрывается ему в
кажущейся простоте и будничности.
Философская лирика К. продолжает традицию А.
Ахматовой, О. Мандельштама, А. Тарковского,
В. Шефнера и др. Она проникнута и
стихийным страхом перед злом, опасностями,
тревогами, и поисками гармонии. К. видит благо
жизни в том, что «не система в ней, а душа».
С одной стороны, он «верит в слово, в его
творческую и утверждающую силу, в его
упорядочивающие возможности» (Drawicz),
с др. стороны, — в стихах К. звучит отчаяние
перед засилием бездуховности и холода, из-
за которых, как говорит поэт, коченеют руки
и не слышна музыка. «Чрезвычайная
простота и скупость поэтических средств, вместе с
великолепной отделкой придают лирике К.
особую притягательность» (Костина).
Стихам К. свойственна скромность, близость к
прозаической речи; мастерство поэта
раскрывается только при неторопливом чтении
этих стихов — в соответствии с тем, как сам
К. раскрывает окружающий мир.
Соч.: Первое впечатление, 1962; Ночной
дозор, 1966; Приметы, 1969; Заветное желание,
1973; Письмо, 1974; Прямая речь, 1975; Город
в подарок, 1976; Голос, 1978; Канва. Из шести
книг, 1981; Заметки на полях. Стихи и
письма, ж. «Вопросы лит-ры», 1981, №10;
Интервью, «Лит. газ.», 1984, 29.8. и 1990, 21.3. Дневные
сны, 1986; Стихотворения, 1986; Живая
изгородь, 1988.
Лит.: А.Асаркин, ж. «Новый мир», 1963, №3;
А.Марченко, «Лит. Россия», 1965, 22.10., и ж.
«Вопросы лит-ры», 1966, №11; Е.Евтушенко,
«Лит, Россия», 1974, 9.8.; Вл.Соловьев,
ж. «Лит. обозрение», 1975, №2; С.Чупринин,
ж. «Октябрь», 1979, №12; М.Пьяных: ж. «Не-
217

ЛАВРЕНЁВ ЛАДИНСКИЙ
ва», 1982, №2, 1985, №3; И.Роднянская,
ж. «Дружба народов», 1983, №5; Д.Лихачев,
ж. «Лит. обозрение», 1985, №11; В.Баевский,
ж. «Новый мир», 1986, №11; Т.Костина, «Рус.
мысль», 1986, 26.9.; Л.Аннинский, «Лит. газ.»,
1987, 25.11.; А.Арьев, ж. «Звезда», 1989, №4;
И.Бродский, «Лит. газ.», 1990, 22.8.
Л
ЛАВРЕНЁВ Борис Андреевич, драматург,
прозаик (17.7. [5.7.] 1891 Херсон — 7.1.1959
Москва). Родился в семье учителя, окончил
юридический ф-т Моск. ун-та (1909-15). Во
время первой мировой войны был офицером,
сначала в Добровольческой армии, потом
перешел к красным. Л. входил в группу
эгофутуристов ив 1911 опубл. свои первые стихи,
с конца 1923 поселился в Петрограде, его
рассказы печатались в журн. В 1925 была
поставлена его первая пьеса Дым (Мятеж).
Одной из лучших сов. пьес о революции
была признана пьеса Разлом, поставленная к
десятой ее годовщине (1927); в 1944 Л.
переделал это произв., приспособив к новым
парт, требованиям. В 1930-32 входил в Лит.
объединение Красной Армии и Флота (-* ЛО-
КАФ). Во время финской, затем — второй
мировой войны Л., который еще гимназистом
мечтал о море и однажды самовольно
отправился в морское путешествие, был воен.
корреспондентом на флоте. Морской тематике
посвящены его пьесы воен. лет; За тех, кто
в море (1945) была отмечена Сталинской
премией (за 1945, 1-й степени). Пьеса Голос
Америки (1949), в которой по парт, заданию
послевоен. лет, Л. развивает антиамерик.
пропаганду, также принесла ему награду
(Сталинская премия за 1949, 2-й степени). Л.
многие годы был председателем секции
драматургов СП СССР, в 1954 он был введен в
правление СП СССР. К существенным
особенностям ранних повестей Л., напр., Ветер
(1924) и Сорок первый (1924), относятся
«быстрое, динамичное развитие действия,
множество событий, необычные ситуации,
заостренные, романтически преувеличенные
конфликты» (Struve). Позднее последовали
прозаические произв. разных жанров. Действие
его пьес происходит чаще всего в среде
военных и всякий раз соответствует
определенному заданию партии. В пьесе Разлом вопрос
о приспособлении интеллигенции к
диктатуре пролетариата во время большевистского
переворота связывается с участием крейсера
«Аврора» в захвате власти. Персонажи здесь
большею частью так же схематичны, а
идеологическое поучение подается так же
открыто, как и в последующих пропагандистских
пьесах Л.
Соч.; Ветер, 1924; Сорок первый, ж. «Звезда»,
1924, № 6; Разлом, ж. «Воен. вестник», 1928,
№ 8; За тех, кто в море, ж. «Звезда», 1945,
№ 12; Голос Америки, ж. «Звезда», 1949, №8;
Лермонтов, ж. «Театр», 1953, № 4;
Бессмертная вахта. Публицист, проза, 1973; Пьесы,
1974; «Служил делу реализма» (Письма),
ж. «Театр», 1981, № 10. — Избр. произв. В 2-х
тт., 1958; Собр. соч. В 5-ти тт., 1931; В 6-ти тт.,
1963-65; В 6-ти тт., 1982-84.
Лит.: И. Эвентов, 1951; И. Вишневская, 1962;
В. Пименов, ж. «Театр», 1966, № 5; V. Micha-
llovich, ж. «Russian Language Journal», № 113,
1978; Ц Солодарь, ж. «Театр», 1980, №6; В. Кар-дин,
1981; Б. Филиппов, «Лит. Россия», 1983, 18.2
ЛАДИНСКИЙ Антонин Петрович, поэт,
прозаик (31.1. [19.1.] 1896 с. Общее Поле
Псковской губ. — 4.6.1961 Москва). Ученье
на юридическом ф-те Петроградского ун-та
Л. прервал во время первой мировой войны.
Он был офицером белой армии и в 1920
эмигрировал через Египет в Париж. С 1926 Л.
публиковал стихи в эмигрантских журн., в
1931-38 выпустил четыре сб-ка. Совершив
продолжительные поездки по Европе и
Ближнему Востоку, одну из которых он
описал в очерке Путешествие в Палестину
(1937), Л. обратился к жанру исторического
романа. В 1946 принял сов. гражданство,
работал в газ. «Сов. патриот», выходившей во
Франции, и был корреспондентом газ.
«Правда». После запрещения «Союза Сов.
патриотов» 5.9.1950 Л. был выслан из
Франции, жил в Дрездене (ГДР), а в марте 1955
переселился в СССР. Его стихи по-прежнему
печатались в эмигрантских изд-вах; в
Москве с 1959 неоднократно издавались его
исторические романы. В 1961 Л. был принят в СП
СССР. — В своих стихах Л. чаще всего
ограничивается развитием одной основной
мысли, представляя ее в виде повествования или
размышления. Лирика Л. многообразна,
причем он не только часто пользуется
сравнением и метафорой, но и строит все
стихотворение как притчу. История, путешествия и
тоска по России — вот темы поэзии Л., которые
он связывает с осн. вопросами человеческого
бытия между прошлым и настоящим,
жизнью и смертью, небом и землей. Написав
роман из римской истории XV легион (1937,
переизданный в 1961 в Москве под назв. В
дни Каракаллы), Л. обратился к древнейшей
рус. истории (989-1125) в ее взаимосвязи с
Византией и Зап. Европой. Трилогия Л.,
начатая романом Голубь над Понтом (1938, в
сов. изд. с 1958 под назв. Когда пал Херсонес)
и законченная в 1960 в Москве, страдает
длиннотами и не отличается ни верностью
историческим о^актам, ни хотя бы
отдаленным соответствием духу описываемой эпохи.
Автор предисловия к изд. с сожалением
отмечает: «...а к богословским дискуссиям,
составлявшим в ту пору сердцевину идейной
жизни общества, Ладинский относится с
презрительной усмешкой вольтерьянца»
(А. Каждан).
Соч.: Черное и голубое. Стихи, Paris, 1931;
Северное сердце. Стихи, Paris, 1931; Стихи о
Европе, Paris, 1937; Путешествие в Палести-
218

ЛАПИН
ЛЕВИАФАН
ну, Tallinn, 1937; XV легион, Tallinn, 1937, 2-е
изд. под назв. «В дни Каракаллы» — Москва,
1961; Пять чувств. Стихи, Pans, 1938; Голубь
над Понтом, Tallinn, 1938, 2-е изд. под назв.
«Когда пал Херсонес» — Москва, 1959; Роза
и чума. Стихи, Pans, 1950; Последний путь
Владимира Мономаха, 1966, 1990;
(Трилогия:) Когда пал Херсонес; Анна
Ярославна — королева Франции; Последний путь
Владимира Мономаха, 1973; Исторические
романы, 1984.
Лит.: К. Мочульский, ж. «Числа», № 5, 1931;
М. Цетлин, ж. «Совр. записки», № 45, 1931 и
№ 65, 1937; Г. Федосеев, там же, № 63, 1937;
В. Вейдле, ж. «Рус. записки», №.68, 1939;
Г. Федотов, там же, № 69, 1939; Ю. Иваск,
ж. «Новый журнал», № 25, 1951; А. Каждан,
в кн.: А. Л., «Последний...», 1966; В. Инбер,
«Лит. газ.», 1960, 16.6.; А. Немировский, ж. «Лит.
обозрение», 1986, № 8.
ЛАПИН Борис Матвеевич, прозаик (30.5.
[17.5.] 1905 Москва — сентябрь 1941, под
Киевом). С 1932 Л. писал в соавторстве с 3. Хац-
ревиным. Л. родился в семье врача, в 1924
окончил Высший лит.-худож. ин-т им. Брю-
сова, самостоятельно изучал разные языки и
востоковедение. Скорее жаждой познания,
чем страстью к приключениям были
вызваны поездки в отдаленные районы,
предпринимавшиеся им с 1925: в пустыню Каракум
с геоботанической экспедицией, на Памир,
на Чукотку — в пушную факторию — ив
Японию. Поступив во флот, он побывал во
многих портах Европы и Азии. Его лит.
деятельность началась в 1920, тогда он писал
стихи; позже, вместе с путешествиями, он
перешел к жанру худож.-документ, прозы.
Первой такой книгой Л. стала Повесть о
стране Памир, опубл. в 1929. В 1932 он
подружился с 3. Хацревиным и часть произв.
написал совм. с ним. После путешествия по
Монголии написал также два киносценария
(первый — совм. с Л. Славиным). В начале
войны Л. и Хацревин погибли в окружении
под Киевом. — «Странная помесь Карамзина
и Хлебникова», — так Л. Славин
охарактеризовал ранние экспрессионистские стихи
Л., отвечавшие настроенности того времени
на эксперимент. Проза Л. выходит за рамки
журналистского очерка, «он (...) старался
стереть грань между сухим протоколом и
поэзией» (Эренбург), причем критика
встречала его худож. отступления скорее с
одобрением, чем с порицанием. Первое крупное
произв., написанное совм. с X., Сталинабад-
ский архив (1932), отличается еще большим
расширением этого пласта и включает в себя
также пер. из таджикской поэзии; и вообще
в их книгах, построенных по принципу
эпизодов и рассказывающих о дальних землях,
осн. внимание уделяется не экономической,
а культурной жизни и изображению
отдельных человеческих судеб.
Соч.: Молниянин. Стихи, 1922; 1922-я книга
стихов, 1923; Повесть о стране Памир, 1929;
Тихоокеанский дневник, 1929; Журналист на
границе, 1930; Подвиг, 1933, 1966; Подвиг,
Сб., 1985; Избр., 1947; Избр., 1958.
Совм. с 3. Хацревиным: Америка граничит с
нами, 1932; Сталинабадский архив, 1932;
Приключения храброго монгола, 1937;
Путешествие, 1937; Лето в Монголии (отд. очерки
обоих авторов), 1939; Рассказы и портреты,
1939; Письма с фронта, 1947, 2-е изд. — 1958;
Его зовут Сухэ-Батор. Киносценарий, в сб.:
«Избр. сценарии сов. кино», № 5, 1950.
Лит.: В. Гольцев, ж. «Новый мир», 1929, № 7
и 1930, № 2; А. Селивановский, ж. «Новый
мир», 1933, № 3; Л. Славин, ж. «Новый мир»,
1947, № 1 и в его кн.: «Портреты и записки»,
1965; РСПП, т.2, 1964; И. Эренбург, Люди,
годы, жизнь (1962/63), 1990; Я. Гордин,
открыватели нехоженных троп, 1973.
ЛАПП -* РАПП
ЛЕБЕДЕВ-КУМАЧ (наст. фам. Лебедев),
Василий Иванович, поэт (8.8. [27.7.] 1898
Москва — 20.2.1949 там же). Начиная со
времени Октябрьского переворота, постоянно
выступал с пропагандистскими стихами и
прозой в большевистских газ. и журн. В 1922-34
был сотрудником и членом редколлегии
сатир, журн. «Крокодил». С 1934 занимался
преимущественно сочинением текстов для
массовых песен, которые получили
чрезвычайно широкое распространение благодаря
комсомолу и школе, кино и радио. С 1938
Л.-К. избирался депутатом Верховного
Совета (там он даже произносил речи в стихах),
в 1939 стал членом правления СП СССР; с
1940 — член партии. В 1941 был награжден
Сталинской премией (за 1935-41, 2-й степ.).
С 1938 по 1948 было опубл. более 20 сб-ков
его стихотворений и песен, отд. песни Л.-К.
достигли тиражей свыше 20 млн. экз., напр.,
Песня о Родине (1935): «Широка страна моя
родная... Я другой такой страны не знаю, Где
так вольно дышит человек!» Первые такты
этой песни в течение многих десятилетий
были позывными передач моек, радио для
заграницы. Только во время -► перестройки
стало известно, что среди текстов Л.-К.
встречаются плагиаты («Аргументы и фак-
ты», 1991, 13.3.). — Гимнические песни Л.-К.
отличаются зависимостью от сиюминутных
парт, лозунгов, сов. патриотизмом,
тенденциозным оптимизмом и дешевой
идеализацией. Они примитивны в отношении лексики,
в них преобладает грамматическая рифма,
они банальны по содержанию, полны пустых
эпитетов («серый туман», «золотые лучи
солнца»).
Соч.; Книга песен, 1938; Песни и
стихотворения, 1960; Песня о Родине, Кемерово, 1983.
Лит.: И. Розанов, ж. «Новый мир», 1938, № 5;
С. Васильев, ж. «Октябрь», 1947, № 1; М. Чар-
ный, ж. «Москва», 1959, № 3; С. Иванов, «Лит.
Россия», 1973, 10.8.; Е. Сергеев, там же, 1978,
4.8.; Л. Ошанин, «Лит. газ.», 1985, 1.5.;
М. Пляцковский, «Лит. Россия», 1988, 12.8.
ЛЕВИАФАН (Leviathan), лит. журн., три
номера которого вышли в 1979 и 1981 в
Иерусалиме. Ред. и техническим оформителем ру-
219

ЛЕВИН
ЛЕВИНЗОН
кописного, напечатанного
фотомеханическим способом журн. был художник и поэт
Михаил Гробман (род. в 1939 в Москве),
который в 1971 эмигрировал в Израиль и
организовал там группу еврейских художников
под назв. «Левиафан». Формат первого
номера — в две газеты, двух других — в половину
газеты, по 16 страниц. Содержание Л. также
полностью определялось его издателем
М. Гробманом. Стихотворения, дневниковые
записи Гробмана (с ноября 1963 по декабрь
1964), размышления, часто в форме
афоризмов об иск-ве, и репродукции, представляют
авангардистское, нонконформистское иск-во
Москвы 60-х гг. Одновременно, хотя и во
вторую очередь, Л. отражает совр. ему
ситуацию в иск-ве еврейско-рус. авангарда
Израиля 70-х гг. Из поэтов представлены, в
частности, моек.: И. Холин, Ст. Красовицкий,
Е. Кропивницкий, Э. Лимонов, Вс. Некрасов,
Ян Сатуновский, из
художников-авангардистов 20-х гг. — Михаил Ларионов и Наталья
Гончарова, из художников-современников —
Владимир Вейсберг и Владимир Яковлев. Л.
по сути космополитичен, заложенная в нем
духовная основа — еврейская мистика, иск-
во (по Мусоргскому) представляется как
средство «разговора между людьми», иск-во
будущего — как «инструмент религиозного
мировоззрения». Л. отрицает всякий реализм
и выступает за иск-во знаков и символов.
Подробные именные указатели расширяют
возможности использования журн. Как
документ, представляющий рус. «левое» иск-во
60-х и ранних 70-х гг. и как вклад в
становление национального еврейского,
сионистского, совр. иск-ва изд. М. Гробмана среди
журн. на рус. языке занимает уникальное
место.
Лит.: D. Spielman, в кн.: М. Grobman,
Kiinstler und Sammler, Museum Bochum, 1988.
ЛЕВИН Борис Михайлович, прозаик
(5.1.1899 [24.12.1898] дер. Загородино
Витебской губ. — 6.1.1940, на финской войне).
В 1918-22 служил в Красной Армии, одно
время был полковым комиссаром. С 1923 Л.
занимался журналистской и лит.
деятельностью, сначала сотрудничал в сатир, изд.
(напр., в журн. «Крокодил»), в 1927-32 — в
газ. «Известия», в 1932-39 — в газ. «Правда».
С 1926 часто издавались брошюры с отд.
рассказами Л. Его повесть Жили два товарища
(1931) и роман Юноша (1932-1933)
подверглись резкой критике со стороны -* РАПП.
Однако, в 1934 и 1940 были напечатаны
обстоятельные статьи о его творчестве, в 1940
был поставлен кинофильм Яков Свердлов по
сценарию, написанному Л. совм. с П. А.
Павленко в 1939. В дальнейшем на его произв.
стали обращать мало внимания, только в
1957 был переиздан его роман, затем
короткие вещи перепечатывались в периодике. —
Л. описывает судьбу способных
комсомольцев и членов партии, которых колебания
парт, линии бросают из стороны в сторону.
Он избегает всяких упрощений, связанных с
шаблонными представлениями о дружбе-
вражде, и стремится понять трудности тех,
кто стремится не плыть вместе со всеми по
течению. Композиционная свобода присуща
роману Л. Юноша, который вводит читателя
в мир людей иск-ва, далеких от
пролетарских соц. идеалов, и в центре которого стоит
отрицательный герой. Л. пишет чрезвычайно
скупо, обращается непосредственно к
действию, насыщая его событиями не только в
кульминационных точках сюжета.
Соч.; Жили два товарища, 1931; Юноша, 1933,
2-е изд. — 1957; Доктор, ж. «Красная новь»,
1934, № 9; Родина. Пьеса, 1936; Избр., 1946;
(совм. с П. Павленко) Яков Свердлов.
Киносценарий (1940), в сб.: «Избр. сценарии сов.
кино», вып. 3, 1949; Храстурия. Пьеса, в
альм.: «Совр. драматургия», вып. 14, 1959.
Лит.: Ф. Левин, ж. «Лит. критик», 1934, № 2;
А. Караваева, ж. «Новый мир», 1940, № 9;
Т. Хмельницкая, ж. «Звезда», 1947, № 5;
РСПП, т. 2, 1964.
ЛЕВИН Дойвбер (наст, имя — Борис
Михайлович), прозаик (1904 д. Ляды Могилев-
ской губ. — 17.12.1942, погиб под
Ленинградом). В детстве Л. говорил на языках идиш и
белорусском, рус. язык он освоил, когда
учился в Петрограде (с 1921 — в ун-те, с
1922 — на театр, ф-те Ин-та истории иск-в).
С конца 20-х гт. он входил в лит. группу -*
Обэриу. Не сохранилась его-проза
Происхождение Феокрита, явно абсурдного
содержания, в духе этой группы. Под влиянием
С. Маршака и Д. Хармса Л. стал сотрудничать
в журн. «Еж» и «Чиж» и написал небольшую
книжку для детей о технических открытиях
Полет герр Думкопфа (1930). В повести
Десять вагонов (1931) он обращается к теме
беспризорного детства, развивая ее в форме отд.
рассказов от лица еврейских
детей-подростков из одного ленинградского детского дома.
Три переиздания выдержал его роман Улица
сапожников (1932) на распространенную тему
о том, как сын рабочего обретает
революционное сознание. Послед, произв. Л. также
посвящены эпохе гражд. войны. После смерти Л.
его произв. больше не переиздавались. О нем
вспомнили в 60-70-е гг. в связи с интересом 'к
творчеству обэриутов.
Соч.: Полет герр Думкопфа. Книга для детей,
1930; Десять вагонов, 1931; Улица
сапожников, 1932; Вольные штаты Славичи, 1932;
Лихово, 1934; Федька. Сценарий, 1936, перераб.
в повесть, 1939; Амур-река. Пьеса, 1939.
Лит.: Р. Вихирева, ж. «Детская лит-ра», 1935,
№ 11; Сов. детские писатели. Биобибл.
словарь, 1961; И. Рахтанов, в его кн.: «На широтах
времени», 1973, с. 424-32; см. также -* Обэриу.
ЛЕВИНЗОН Рина Семёновна, поэтесса
(18.10.1949 Москва). Л. выросла в
Свердловске и в 1958-1963 училась там в Ин-те
иностранных языков, где потом преподавала
англ. язык. Она публиковала стихи в газ. и
журн. «Урал», «Нева», «Юность» и др. До
эмиграции в Израиль (апрель 1976) Л. опубл.
в СССР книгу лирики Путешествие (1971) и
220

ЛЕВИТАНСКИЙ ЛЕНЧ
сб. детских стихов Прилетай, воробушек!
(1974). В эмиграции регулярно печатается в
журн. «Континент», «Время и мы», «22»,
«Новый журн.» и др., в антологии «Встречи» и
др. До 1990 вышло шесть книг ее стихов, в
частности, Снег в Иерусалиме (1980),
Отсутствие осени (1986) и Первый дом, последний
дом,,. (1990), кроме того несколько
поэтических сб-ков на иврите и арабском языке.
Л. — член израильского ПЕН-Клуба.
Благодаря -> перестройке появились новые
публикации Л. в СССР, было подготовлено изд. ее
книги в Екатеринбурге, а сама Л. посетила
Москву и Ленинград (1990). Живет в
Иерусалиме. — Л. — автор философской лирики. Ее
стихи имеют религиозную основу, в них
соединяются высокая чувствительность к
страданию и готовность примириться с тяжестью
жизни. Л. понимает жизнь как процесс
учения, одно из проявлений воли Божией. В
своих ясных и музыкальных стихах Л. исходит
из признания того, что страдание может быть
также источником иск-ва и поэзии. Она
говорит о духовном и телесном существовании
человека, понимая, до какой трагической
степени теперь определяющей является
материя, но принципиально обращая свой
взгляд на положительное начало. Иногда ее
стихи написаны по конкретному поводу
(напр., смерть Давида Дара, вылет из
Шереметьева, жизнь и смерть О. Мандельштама,
картина казни инакомыслящих), но они
всегда несут в себе обобщение.
Соч.; Путешествие, 1971; Прилетай,
воробушек!, 1974; Два портрета, Jerusalem, 1977;
Веселые стихи, Jerusalem, 1978; Снег в
Иерусалиме, Jerusalem, 1980; Отсутствие осени,
Jerusalem, 1986; Стихи, Munchen, 1986 (на
рус. и нем. яз.); Первый дом, последний
дом... Jerusalem, 1990; Колыбельная отцу,
Иерусалим—Екатеринбург, 1993.
Лит.: (аноним.): ж. «Континент», № 32, 1982;
Ю. Колкер, там же, № 44, 1985; В. Рудинский,
ж. «Голос зарубежья», № 45, 1985; А. Т.,
ж. «Континент», № 51, 1987.
ЛЕВИТАНСКИЙ Юрий Давыдович, поэт
(21.1.1922 Киев). Окончив школу в 1939 в Ста-
лино, учился в МИФЛИ. С 1941 — солдат,
затем офицер и фронтовой корреспондент.
Свой первый сб. стихов Солдатская дорога
(1948) Л. опубл. в Иркутске; за ним
регулярно выходили и др. сб-ки. В 1957 Л. окончил
Высшие лит. курсы СП СССР в Москве.
Первые сб-ки Л., опубл. на периферии, не
привлекли внимания критики, сб. Земное небо
(1963) отметил А. Яшин. В 1966 Л. был среди
подписавших письмо в защиту А.
Синявского и Ю. Даниэля. Сб. Кинематограф (1970),
структура которого соответствует
чередованию времен года, показывает отход от
общепринятого и поиски новых поэтических
форм. Л., которому приходилось заниматься
также худож. пер., не был делегатом съездов
СП и не занимал никаких ответственных
должностей. Он живет в Москве. — Л. — поэт
интеллектуального склада, свои мысли и
наблюдения он передает в стихах, как бы
сохраняя определенную дистанцию. Стихи
сравнительно пространны, он любит
повторять и варьировать формулировки,
обнаруживает владение техникой стиха, не впадая
в экстравагантность. Л. охотно использует
иронию, он — автор ряда пародий на совр.
поэтов (альм. «День поэзии», Москва, 1963).
Его стихам, близким к прозе, порой слишком
размашистым, избегающим политических
тем, свойственна глубина; при этом у Л. в
меньшей степени проявляется его
первозданное творческое начало. «Жить «по
возможности достойно» — вот нравственное
кредо поэта» (Чупринин). Значение Л. до сих
пор большей частью недооценивается.
Соч.: Солдатская дорога, 1949; Стороны
света, 1959; Земное небо, 1963; Течение лёт,
1969; Кинематограф, 1970; Воспоминание о
Красном снеге, 1975; Два времени, 1980; —
Избр., 1982; Попытка оправдания, 1985; Годы,
1987; Интервью, ж. «Юность», 1987, № 5;
Стихи, ж. «Огонек», 1990, № 17; Интервью, «Лит.
газ.», 1991, 13.2.; Белые стихи, 1991,
Лит.: А. Яшин, «Лит. газ.», 1964, 23.5.;
Ф. Светов, альм. «День поэзии», Москва,
1964; Е. Сидоров, «Лит. газ.», 1970, 19.8.;
А. Латынина, «Лит. Россия», 1972, 14.4.; Г. Ку-
батьян, ж. «Лит. обозрение», 1977, № 1; С.
Чупринин, ж. «Новый мир», 1981, № 12; Ю.
Болдырев, в кн.: Ю. Л., «Избр.», 1982; М. Позд-
няев, «Лит. газ.», 1983, 14.12.
ЛЕНИНГРАД, лит. журнал, орган
ленинградского отд. СП, выходил два раза в месяц
в Ленинграде в 1940-46. Л. был основан как
замена журн. «Резец» (1924-39), который
придерживался скорее публицист., чем
худож. направления. Из известных писателей
лишь В. Саянов был в течение некоторого
времени (с 1942 по 1944) гл. ред. Л. После
того, как в журн. были помещены
стихотворения А. Ахматовой и рассказы М. Зощенко,
он был запрещен по -* постановлению ЦК
ВКП(б) от 14.8.1946.
Лит.: А. Ежелев, «Известия», 1988, 21.5.;
Вокруг журн. «Ленинград», «Лит. газ.», 1990, 7.2.
-*■ «Звезда» и Парт, постановления.
ЛЕНИНСКИЕ ПРЕМИИ -* Лит. премии.
ЛЕНЧ (наст. 4>ам. — Попов), Леонид
Сергеевич, прозаик (2.8. [20.7.] 1905 дер. Морозо-
вка Смоленской губ. — 28.1.1991 Москва).
Сын генерала Добровольческой армии.
Окончил экономический ф-т ун-та в Ростове-
на-Дону в 1925. Л. рано обратился к жанру
злободневного, однопланового
юмористического рассказа, который и определил его лит.
творчество. В 1929-34 был постоянным сотр.
журн. «Чудак», затем Кольцов пригласил его
в журн. «Крокодил». С 1936 рассказы Л.
регулярно выходили сб-ками. Они всегда
соответствовали официальным запросам
времени, поэтому находили полное признание и
при Сталине. Сатира Л. всегда поверхностна,
конфликты не затрагивают подлинной
человеческой проблематики, его
«положительный юмор» даже рассматривался в свое вре-
221

ЛЕОНОВ
ЛЕОНОВ
мя как проявление -► теории
бесконфликтности. С 1954 он член КПСС, с 1965 входил в
правление СП РСФСР. Л. написал также
несколько юмор, пьес, не имевших какого-либо
успеха. В повести Черные погоны (1961)
говорится о послевоен. годах. Л. жил в Москве,
в 1963-73 входил в редколлегию газ. «Лит.
Россия».
Соч.: Первая улыбка, 1936; Укрощение
строптивых, 1939; Юмор, рассказы, 1951;
Дорогие гости, 1954; Комедии, сценки, шутки,
1961; Черные погоны, 1962; Речное кино,
1973; Из города Караваевых, ж. «Москва»,
1980, №12; Начнем сначала, 1986. — Избр.,
1975; Избр. произв. В 2-х тт., 1982.
Лит.: С. Васильев, ж. «Октябрь», 1951, №7;
Н. Леонтьев, ж. «Нева», 1958, №11; Л. Плот-
кин, «Лит-ра и жизнь», 1960, 3.7.; Б.
Привалов, «Лит. Россия», 1965, 30.7. и ж. «Лит.
обозрение», 1976, №1; Г. Гулиа, «Лит. газ.», 1975,
25.6.; А. Хорт, ж. «Лит. обозрение», 1978, №5;
Г. Горин, ж. «Новый мир», 1983, №7; А. Аш-
платов, «Лит. газ.», 1983, 10.8.
ЛЕОНОВ Леонид Максимович, прозаик,
драматург (31.5. [19.5.] 1899 Москва —
8.8.1994 там же). Отец Л. — поэт-самоучка,
сын мелкого лавочника из крестьян. Л.
учился в гимназии в Москве, с 1915.писал стихи
и короткие прозаические произв. В 1920-22
служил в Красной армии. Его ранние
произв., напр., Бурыга (1922) и Туатамур (1924),
были созданы в характерных для
послереволюционной прозы поисках новых форм
выражения. Широкое и прочное признание ему
принесли романы Барсуки (1924) и Вор
(1927). В 1926 Л. начал также писать пьесы;
в основе некоторых из них его прозаические
произв. Л., чьи первые романы
публиковались в журн. «Красная новь», считался -»
попутчиком. Благодаря ходатайству М.
Горького лично перед Сталиным Л., несмотря на
многие сложные ситуации, избежал
репрессий, но подверг свои произв.
профилактической обработке. Написав два романа о
пятилетке — Соть (1930) и Скутаревский
(1932), — Л. занялся по преимуществу
драматургией. Половчанские сады (1938) —
пьеса, в которой Л. пытается противопоставить
положительный сов. сад чеховскому
«Вишневому саду»; «наглядный пример
жонглирования и компромиссов, на которые автору
приходилось идти» (Segel). Л.-драматург
заслужил признание гос-ва во время второй
мировой войны (Сталинская премия за 1942,
1-й степ.), написав пьесу Нашествие (1942).
Его пространный роман Русский лес (1953),
писавшийся в 1948-53, был отмечен первой
Ленинской премией. Во время -* оттепели Л.
переписал некоторые из своих ранних
произв. с целью восстановить те варианты,
которые было невозможно опубл. при Сталине.
В 1946-58 и с 1988 Л. — депутат Верховного
Совета СССР. В 1934 он вошел в Президиум
правления СП СССР, в 1958 — также в его
секретариат, состоял в правлении СП РСФСР
и был делегатом всех съездов СП. Жил в
Москве. — Л. еще при жизни был назван
великим рус. писателем. Он, вероятно, был
религиозным человеком, но его произв.
упрощены вынужденными компромиссами и
цензурным вмешательством. Его ранняя проза
разнообразна по содержанию (включает
также тему Востока) и искусна как
стилистический эксперимент; создававшаяся под
влиянием Н. Гоголя, Н. Лескова, А. Ремизова,
А. Белого, Е. Замятина и Б. Пильняка, она
обладает типичными чертами авангардистской
прозы того времени, не приобретая
эпигонского характера. При этом у Л. «мир,
описываемый на первом плане, и иррациональный
мир грез без стыков переходят один в
другой» (F. Scholz). В повести Конец мелкого
человека (1924) Л. с глубоким знанием дела,
скептически описывает крах интеллигенции,
лишившейся корней и полной ужаса перед
злодеяниями революции (ред. 1960 —
идеализирована в соответствии с парт,
установками). В романе Барсуки Л. дает
многособытийное изображение судьбы двух братьев и
обнаруживает контраст между городом как
исходным пунктом коммунизма и деревней как
хранительницей традиций. Написанная
раньше и вошедшая в этот роман история
неистового Калафата являет собой одну из
первых притч о сов. бюрократии или о
всеобщей безумной идее полного управления
жизнью человека. Сам Л. придавал
наибольшее значение роману Вор о преступном мире
Москвы времен НЭПа; действие
составляется из множества событийных рядов;
почитание Ф. Достоевского сказывается здесь в
психологическом проникновении в
человеческую жизнь. В 1959 Л. издал этот роман в
новой ред. На фоне лит-ры о пятилетках
роман Л. Соть выгодно отличается темой
вторжения техники в мир органической природы
и богатством языка. Признанием пользуется
пьеса Л. Нашествие, в которой он несколько
отходит от шаблонного изображения войны;
его первоначальный замысел — рассказать
о вышедшем на свободу политзаключенном,
сделав его самоотверженным защитником
отечества, — частично осуществлен только в
ред. 1964. Компромисс с требованиями -+ соц.
реализма снижает значение его романа
Русский лес. В повести Evgenia Ivanovna (1963,
начата в 1938), «элегантной и ясной
пасторали с серьезным смыслом» (V. Ssachno) Л.
изображает трагическую судьбу эмиграции.
Соч.: Бурыга, ж. «Шиповник», 1922, №1;
Деревянная королева, 1923; Туатамур, 1924;
Конец мелкого человека, 1924; Барсуки, 1925,
новая ред. — 1950; Вор, 1928, репринт
Miinchen, 1974, новая ред. — 1959; Унтиловск.
Пьеса, ж. «Новый мир», 1928, №3; Соть, 1931;
Скутаревский, 1932; Дорога на океан, 1936;
Нашествие, 1942; Ленушка, 1943; Взятие Ве-
ликошумска, 1944; Золотая карета. Пьеса,
1946, новая ред. — 1961; Evgenia Ivanovna,
1963; Ранние рассказы, Miinchen, 1972
(репринт с изд. 1923 и 1926); (из нового романа)
ж. «Новый мир», 1984, №11, ж. «Москва»,
222

ЛЕОНОВИЧ
ЛЕФ
1987, №5 и 1989, №5. Пирамида, 2 т. 1994. —
Собр. соч. В 5-ти тт., 1928-30; В 10-ти тт.,
1981-84.
Лит.: И. Нусинов, 1935; Ф. Власов, 1961, 2-е
изд. — 1973; В. Ковалев, 1962, 1969, 1974, 2-е
изд. — 1978; РСПП, т. 2, 1964; R. D. В. Thomson,
в сб.: «Oxford Slavonic Papers», 1964
(библиография), ж. «Slavic and East European Jour-
nab, №4, 1972, и в сб.: «Canadian Slavonic
Papers», 1974; J. Salajczyk, Wroclaw, 1967;
С Brummer, Miinchen, 1971; E. Старикова,
1972; F. Scholz, в кн.: Л.Л., «Ранние
рассказы», 1972 и «Вор», 1974; R. Opitz, Bern, 1975;'
Мировое значение творчества Л.Л., сб., 1981;
Г.Н. Щеглова, 1984; О. Михайлов, 1986;
W. Kasack, «Neue Zurcher Zeitung», 1989, 2.6.;
ж. «Слово», 1989, №5; А. Лысов, ж. «Рус.
литра», 1989, №4; Л. Щеглов, ж. «Совр.
драматургия», 1990, №1.
ЛЕОНОВИЧ Владимир Николаевич, поэт
(2.6.1933 Кострома). В 1952-54 учился в Воен.
ин-те иностр. языков, в 1956-62 в Моск. ун-те.
Л., в духовном отношении редкостно
независимая личность, лишь в 1962 смог опубл.
свои стихи (ж. «Алтай», №4 и «Молодая
гвардия», №6). Его первый сб. Во имя (1971)
состоит из 47 стихотворений. В 1974 Л. был
принят в СП; известен он стал прежде всего
своими пер. грузинских поэтов, напр., Г. Та-
бидзе), которые объединил в антологиях в
1977, 1979 и 1986 гг. В брежневский период
Л. смог опубл. еще только один сб. —
Нижняя Дебрия (1983), но во времена -*■
перестройки многие ж урн. предоставили ему
свои страницы. Л. живет в Москве, но
проводит много времени в дер. под родной
Костромой, где он плотничает, учительствует и
пишет. — Творчество Л. отличается глубокой
внутренней связью с рус. крест, традицией,
твердой убежденностью в необходимости
духовной свободы. Его стихотворения в
повествовательной манере говорят о его страданиях
от разрушения природы, полей, лугов и лесов,
уничтожения церквей и монастырей,
сожжения архивов, о лишенной идеалов
молодежи. Он обвиняет разрушителей, не
способных ни созидать, ни охранять доставшиеся
им в наследство ценности. Л. резко
выступает против мнимых идеалов, против казенной
фальши в иск-ве, архитектуре, против
официозной лит-ры с ее агрессивной
бездуховностью. Его лирика восходит к традициям
Е. Баратынского. Его размышления
порождены христианским мировоззрением. Через
отчаяние из-за саморазрушения России
конца 20 в. Л. приходит к идеалам прощения,
доброты и любви как единственным
Подлинным духовным ценностям.
Соч.; Стихи, Лит. Грузия», 1971, №7;
ж. «Дружба народов», 1987, №8, 1988, №12,
1989, №8, 1991, №2; альм. «День поэзии»,
Москва 1977, 1981, 1986, 1988, 1989; ж. «Знамя»,
1987, №8, 1988, №12, 1989» №12; 1991, №8;
1993, №6; ж. «Юность», 1988, №1; ж.
«Огонек», 1988, №6» 1989, №17; Во имя, 1971;
ж. «Новый мир», 1989, №7; 1993, №10; «Лит.
газ.», 1990, 21.2.; Нижняя Дебрия, 1983; Время
твое. Пер. из грузинской поэзии. Стихи о
Грузии, Тбилиси, 1986; Явь, 1993.
Лит.: Б. Слуцкий, ж. «Юность», 1973, №10;
A. Истогина, А. Чернов, ж. «Лит. обозрение»,
1985, №6; Г. Зобин, там же, 1987, №12.
ЛЕФ (Левый фронт иск-ва), марксистская
лит. группа, возникла в конце 1922 в Москве,
в осн. из бывших приверженцев -+
футуризма. ЛЕФ считал себя единственным
настоящим представителем революционного иск-ва
и встретил серьезное противоборство со
стороны пролет, групп -* «Октябрь» и -* ВАПП.
Саму группу и ее журн., носивший то же
назв. (1923-25), возглавлял В. Маяковский; в
нее входили также Н. Асеев, В. Арватов,
О. Брик, В. Каменский, С. Кирсанов, А.
Крученых, Б. Кушнер, Б. Пастернак (вначале),
B. Перцов, С. Третьяков, Н. Чужак и др. ЛЕФ
был рационалистским направлением, его
теоретики отрицали вдохновение и утверждали
веру в прогресс, технологию, науку и
организацию, стремились к союзу иск-ва с
производством. Однако ЛЕФ не добивался этого
на практике ценой снижения иск-ва до
уровня «элементарной понятности» и
провозглашал «диктатуру вкуса». В музыке О. Брик
выступал за джаз, в драматургии ЛЕФу была
близка биомеханика Вс. Мейерхольда, в
изобразительном иск-ве ощущалась явная тяга
к обыденности, к фотографии, в кино
(С. Эйзенштейн, Дзига Вертов) худож.
фильму предпочитался документ. Жури. «Новый
ЛЕФ», сменивший «ЛЕФ» вначале под
руководством Маяковского, а с 1928 —
Третьякова, под лозунгом «лит-ра факта»
пропагандировал отмену вымысла в иск-ве в пользу
репортажа и документ, жанров, критиковал
как -+ попутчиков, так и коммунистов (напр.,
А. Фадеева и Ф. Гладкова), выступал за
автобиографические произв. В. Арсеньева,
Д. Фурманова и В. Шкловского
(присоединившегося в ЛЕФу и тем самым как бы
перекинувшего мост к -* формальной школе}.
После того, как в сентябре 1928 из ЛЕФа
вышли Маяковский и Брик, он распался,
ослабленный внутренними противоречиями
(в конце 1928). Попытки Маяковского
оживить лит. жизнь путем создания в 1929 РЕФ
(Революционный фронт) пришлись как раз
на период окончательной ликвидации
инакомыслящих групп и победы -* РАПП. К РАП-
Пу присоединились в 1930 Маяковский и Асеев,
Лшп.: ЛЕФ, ж., №1-7, 1923-25; Новый ЛЕФ» ж.,
1927-28, репринт Miinchen, 1970; Лит. мани-
о^есты, 2-е изд. — 1929, репринт Miinchen,
1969; Лит-ра факта. Сб., изд. Н. Чужак, 1929,
репринт Miinchen, 1927; Η. Ermolayev. Soviet
Literary Theories 1917-1934, Berkeley, 1963;
Л. Швецова, в кн.: «Очерки истории рус. сов.
журналистики», 1966; G. Wilbert Entstehung
und Entwicklung des Programms der «Linken»
Kunst..., Giessen, 1976; H.K. Stephan. «LEF»
and the Left Front of the Arts, Miinchen, 1981;
К истории выхода первого номера журнала
«ЛЕФ», ж. «Вопросы лит-ры», 1983, №7.
4L*<0<3

ЛИВШИЦ ЛИБЕДИНСКИИ
ЛИВШИЦ Бенедикт Константинович,
поэт (6.1. 1887 [25.12. 1886] Одесса — 21.9. 1938
в заключении.) Л. окончил гимназию, изучал
юриспруденцию, сначала в Одесском (1905-07),
потом в Киевском ун-те (1909-12). Стихи,
написанные в 1905-07, Л. в 1907 уничтожил.
Печатался с 1909. В 1910 три стихотворения
опубл. во влиятельном Петербургском лит.-
худож. журн. «Аполлон» (№10). Первый сб.
Флейта Марсия (1911) Л. издал в Киеве (150
экз). Зимой 1910-11 Л. познакомился с
братьями Д. и Н. Бурлюками и вместе с ними
организовал группу «Гилея», на основе
которой в С.-Петербурге возникла группа кубо-
футуристов (с В. Каменским, А. Крученых,
В. Маяковским, В. Хлебниковым). В 1912-14
Л. проходил воен. службу, но мог в это время
участвовать в С.-Петербурге в мероприятиях
~* футуристов. После ранения на фронте Л.
в 1914 вернулся в Киев, а оттуда в 1922
переселился в Петроград. До 1926 Л. опубл.
четыре сб-ка стихов, которые он позже
объединил в сб. Короткий полдень (1928). Уже
в 1925, когда его друг Д. Бурлюк жил в
эмиграции, Л. стал болезненно ощущать свою
изолированность в сов. России. Его
поэтическое творчество иссякло. Он написал
воспоминания о футуристическом периоде Полу-
тораглазый стрелец (1933) и занимался пер.
Известность ему принес сб. пер. из франц.
поэзии От романтиков до сюрреалистов
(1934). Л. переводил также грузинских
поэтов. 16.10.1937 он был арестован и, наверное,
казнен. 24.10.57 Л. был реабилитирован. В
1964 в Тбилиси были переизд. пер. с
грузинского и его собственные стихи, потом франц.
пер. Его воспоминания были переизд. в Нью-
Йорке в 1978. Только благодаря -*
перестройке, когда был напечатан большой сб. избр.
(проза, поэзия, пер. и воспоминания): Пол-
утораглазый стрелец (1989), Л.
по-настоящему вошел в рус. лит-ру. — «Многие его
стихи герметичны, для их прочтения
требуются определенные усилия — читатель
должен дешифровать коды, включающие
межъязыковую словесную игру и анаграммы,
географические, архитектурные и живописные
реалии, а также скрытые цитаты и
реминисценции из широкого диапазона текстов — от
Библии и древнегреческих философов до
поэтов-современников» (М. Гаспаров, пит. по Я.
Симкину). В ранней лирике Л. очевидно
влияние франц. символизма. Второй сб. Волчье
солнце (1914), в который вошли стихи 1911-14
гг. свидетельствует о переходе к принципам
футуризма. В содержании и форме третьего
сб. Болотная медуза (1920), где
разрабатываются петербургские мотивы,
противопоставлены элементарные начала и культура.
Четвертый сб. Патмос (1926) назв. которого
напоминает об апостоле Иоанне, носит более
эзотерический характер. В книге
воспоминаний Полу тораглазый стрелец Л. дает
портреты Бурлюков, Маяковского и Хлебникова,
показывает тесную связь поэзии футуристов
с изобразительным иск-вом и одновременно
показывает общество того времени
(антисемитизм, военщина, поиски духовной связи
между Азией и Европой).
Соч.: Флейта Марсия, 1911; Волчье солнце,
1914; Болотная медуза, 1920; Патмос, 1926;
Кротонский полдень, 1928; Полутораглазый
стрелец, 1933, перепечатка — New York,
1978; От романтиков до сюрреалистов,
Антология франц. поэзии, 1934, 2-е изд.: Франц.
лирики XIX и XX вв., 1937; 3-е изд.: У
ночного окна, 1970; Полутораглазый стрелец.
Стихотворения. Переводы. Воспоминания,
1989.
Лит.: Г. Адамович, ж. «Звено», №23, 1923;
V. Markov, в его кн.: Russian Futurism,
Berkeley, 1968; J.E Bowt, в кн. HRL 1985; А. Урбан,
ж. «Вопросы лит-ры», 1987, №12 и предисл.
к кн.: Б.Л, Полутораглазый стрелец, 1939;
Я. Симкин, ж. «Вопросы лит-ры», 1988, №12;
Т. Никольская, В. Мордерер, словарь «Рус.
писатели 1800-1917», т. 3, 1994.
ЛИБЕДИНСКИИ Юрий Николаевич,
прозаик (10.12.[28.11.] 1898 Одесса — 24.11.1959
Москва). Родился в семье врача, детство
провел на Урале, в 1918 окончил гимназию в
Челябинске. В 1920 вступил в партию
большевиков, был комиссаром в Красной армии,
в 1921-23 — политработником и
преподавателем в одной из высших воен. школ Москвы.
Опубликовав в 1922 повесть Неделя, которую
приветствовал А. Воронский, Л. вошел в ряды
писателей; позже стал активным деятелем
коммунистических писательских
объединений -* «Октябрь», -* МАПП, одним из
руководителей -* РАПП. Как и А. Фадееву, ему
удалось удержаться во время чисток, с 1934
до самой смерти (и, кажется, без перерыва)
он был председателем Центральной
ревизионной комиссии СП СССР. — Признание как
писатель Л. обрел в начале 20-х гг. В повести
Неделя он неудачно пытается подражать
стилю А. Белого, изображая «средних
коммунистов при выполнении парт, работы»
(Struve). Той же теме посвящены повести
Комиссары (1925) и Завтра (1923); последнюю
критиковали с полит, точки зрения: в ней Л.
высказал разочарование в НЭПе. Роман Л. на
актуальную тогда тему о «живом человеке»
Рождение героя (1930) сначала был очень
высоко оценен, но позже в ходе внутренней
борьбы в РАПП стал мишенью усиленной
критики в связи с отказом Л. от идеализации
образа партработника. Позднейшие
объемистые романы Л. о соц. строительстве и
революционных событиях на Кавказе — Горы и
люди (написан в 1939-47), Зарево (1952),
Утро Советов (1957) соответствуют шаблонам
того времени.
Соч.: Неделя, 1923; Завтра, 1924; Комиссары,
1926; Рождение героя, 1930; Горы и люди,
1947; Зарево, 1952; Утро Советов, 1957; Связь
времен. Воспоминания, 1962; Собр. соч. В 1-м
т., 1927; Соч. В 2-х тт., 1930; Избр. соч. В 2-х
тт., 1958; Избр. произв. В 2-х тт., 1980.
Лит.: Д. Горбов, ж. «Новый мир», 1925, №12;
А. Караваева, ж. «Знамя», 1953, №12 и
224

лидин
ж. «Вопросы лит-ры», 1962, №5; Г. Фиш,
ж. «Новый мир», 1957, №11; РСПП, т.2, 1964;
Л. Либединская, 1966; А. Шмаков, «Лит.
Россия», 1968, 13.12.; W.J. Weeks. Diss., Brown
Univ., 1971; Η. Бухарин, Л. Либединская,
«Лит. газ.», 1988, 21.12.
ЛИДИН Владимир Германович, прозаик
(15.2.[3.2.] 1894 Москва — 27.9. 1979 там же).
Родился в купеческой семье. Изучал
ориенталистику и юриспруденцию, окончил Моск.
ун-т в 1915. Во время гражд. войны воевал в
Красной Армии, был на разных фронтах, в
том числе в Сибири. Еще в студенческие
годы Л. начал публиковать небольшие
прозаические произв. Первые сб-ки рассказов
появляются с 1916. В первые годы после
революции Л. смог несколько раз совершить
поездки по Зап. Европе и Ближнему Востоку.
После 1922 почти каждый год публиковался
новый сб. рассказов или роман Л., только в
40-е гг. — с промежутками до трех лет.
Несмотря на то, что произв. Л. были
определенным образом связаны с совр. тематикой, он
долгое время подвергался нападкам
ортодоксальной критики как буржуазный
писатель в учебнике Л. Тимофеева по истории
лит-ры (1951) он даже не упомянут. Не
принадлежа ни к какой из лит. группировок, Л.
был хорошо знаком со многими писателями,
далекими от лит. официоза, и написал о них
в своей книге воспоминаний Люди и встречи
(1957, 1961, 1965). Л. жил в Москве, более
30-ти лет преподавал в Лит. ин-те. — В
Отступнике (1927) «типично проблемном
романе» (Struve), на примере судьбы одного
студента показано, каким опасностям
подвергался человек в период НЭПа; при этом
действие строится не всегда убедительно.
Лучшие произв. Л. написаны в жанре
небольшого рассказа, который напоминает не только
об А. Чехове и И. Бунине: в 20-е гг. у Л.
можно обнаружить некоторые элементы
прозы Б. Пильняка, в 60-е — К. Паустовского.
В Голубом руне (1926) выявляется его умение
импрессионистически изобразить человека,
сохраняя эпическое спокойствие. До конца
своей жизни Л. писал рассказы, объединяя
их в сб-ки. Они свидетельствовали о
непреходящей способности Л.-рассказчика с
человеческой теплотой показывать сложные
судьбы людей, используя для этого свои
характерные средства: реалистический диалог
и пейзаж.
Соч.: Норд, 1925; Голубое руно, ж. «Огонек»,
1926, №6; Отступник, ж. «Новый мир», 1927,
№4-8 и в кн.: В.Л., «Собр. соч.», т.З, 1928;
Искатели, 1930; Избр. рассказы, 1935; Зима
1941 года, 1942; Две жизни, 1950;
Дальневосточные повести, 1954; Люди и встречи.
Воспоминания, 1957, 2-е изд. — 1961, 3-е изд. —
1965; Ночные поезда, 1959; Все часы
времени, 1972; Отражения звезд. Рассказы 1974-
1976, 1978. — Собр. соч. В 6-ти тт., 1928-29;
В 3-х тт., 1973-74.
Лит.: Г. Федосеев, ж. «Новый мир», 1936,
№10; РСПП, т.1, 1964; А. Аносов, ж. «Север»,
лимонов
1968, №5; С. Машинский, в его кн.: «Слово и
время», 1975; И. Шенфельд, «Рус. мысль»,
1979, 6.12.; В. Пименов, ж. «Октябрь», 1982, №8.
ЛИМОНОВ Эдуард (наст, имя и фам.
Эдуард Вениаминович Савенко) прозаик, поэт
(22.2. 1943 Дзержинск). Отец — комиссар
НКВД. Л. вырос в Харькове, в 1967
переселился в Москву. Там он принадлежал к
группе «Конкрет», не имел возможности
публиковаться. Л. сумел обратить на себя
внимание как представитель сов. абсурдистского
авангарда сб-ками стихов, первый из
которых Кропоткин и другие стихотворения
(1968) вышел в -* Самиздате. В 1974 Л.
эмигрировал в Нью-Йорк, где жил до 1980,
работал грузчиком, лакеем, а далее стал
свободным художником. Эпатажно-порнографиче-
ское в его романе Это я — Эдичка (1979),
который первым представил Н. Боков в
журн. «Ковчег», принесло Л. имя
скандального автора. Стихотворения, которые с 1975
появляются в журн. (чаще всего это «Ковчег»
и «Эхо») он впервые объединил в сб. Русское
(1979). Для «Аполлона' 77» и «Антология
поэзии у Голубой Лагуны» Л. написал
несколько лит.-критических эссе о близких ему
поэтах. Своим творчеством и выступлениями,
не имеющими отношения к лит-ре, Л.
поставил себя вне всех групп рус. эмиграции.
С 1983 он живет в Париже, в 1987 получил
франц. гражданство. С 1992 время от
времени живет в России. — Это я — Эдичка —
автобиографическое, мазохистское,
неприкрытое описание начального периода
эмигрантской жизни в Нью-Йорке; здесь
изображен весьма известный писатель из рус.
богемы, брошенный женой и оказавшийся в
бедности, на дне; лит.-психологическое
повествование о событиях он заменяет
открытым изображением секса и порно-лексикой.
Роман Палач (1986) — вариация на те же
темы с использованием намеренно
шокирующих читателя мотивов. Стихи Л., где речь
идет тоже только о нем самом, отдают
нарциссизмом.
Соч.: Это я — Эдичка, New York, 1979,
Москва, 1992; Русское, Ann Arbor, 1979; Дневник
неудачника, или Секретная тетрадь,
дневник, New York, 1982, отрывок ж. «Огонек»,
1990, №7; Подросток Савенко, Paris, 1983;
Палач, Jerusalem, 1986, Москва, 1992; У нас
была великая эпоха, ж. «Знамя», 1989, №11;
Убийство часового, 1993.
Лит.: И. Бродский, ж. «Континент», №15,
1978; Н. Воронель, Н. Боков, Ю. Мирослав-
ский, ж. «Двадцать два», №8, 1979; И.
Смирнов, альм. «Wiener Slawistischer Almanach»,
№12, 1983; P. Carden, в кн.: Russian Literature
in Emigration. The Third Wave, Ann Arbor,
1984; O. Matich, ж. «Slavic and East European
Journal, №4, 1986; M. Лемхин, ж.
«Континент», №52, 1987; Ε. Brown, «The Nation»,
1987, 26.9.; F. Dreizin, альм. «Wiener
Slawistischer Almanach», №2, 1988; А.
Карпов, «Аит. газ.», 1989, 20.12.; Ε. Эткинд, там
же, 1990, 19.12.; F. Holm, «Frankfurter
225

ЛИНДЕНБЕРГ
ЛИННИК
Allgemeine Zeitung», 1990, 18.12; А.
Жолковский, ж. «Огонек», 1991, №41; Д. Лекух, «Лит.
газ.», 1992, 20.5.
ЛИНДЕНБЕРГ (наст. фам. — Челищев),
Владимир Александрович, прозаик (16.5.[3.5.]
1902 Москва). Л. происходит из рус.
дворянского рода Челищевых, восходящего к
Вильгельму фон Люнебургу, бежавшему в 1237 в
Рус. землю. Отец Л. был композитором и
пианистом. Л. рос в богатом имении Гиреево
под Москвой со своей матерью и отчимом.
В 1915 он немало времени провел с отцом в
духовных упражнениях в уединенном
дворце под Рыбинском (Эрмитаж), построенном
в середине 18 века их предками для
собраний и медитаций рус. розенкрейцеров. В 1918
Л. избежал расстрела и смог выехать в
Германию вместе с отчимом, фам. которого он и
принял. В 1920 он написал свое первое
автобиографическое произв. Три дома (1985). Был
и художником, использовал в своих работах
(настенные ковры, рисунки, живопись)
христианские мотивы. В 1921-27 изучал
медицину в Боннском ун-те, работал над
исследованием повреждений головного мозга, был
невропатологом. В 1937-41 Л. был
политзаключенным в концлагере. С 1947 он совмещает
врачебную деятельность с писательской,
пишет по-немецки; опубл. к 1991 году 34 книги
общим тиражом свыше 500 000 экз. После
нескольких книг на медицинские темы он
написал (с 1961 по 1973) шесть
автобиографических произв. Параллельно с этим он
написал такие книги, как Mysterium der
Begegnung (1959, Мистерия встречи), Yoga
mil den Augen eines Arztes (1960, Йога
глазами врача), Mit Freude leben (1979, Жить с
радостью); эти книги Л. основываются на
глубоком изучении мировых религий, он
разбирает в них основные этико-религиоз-
ные вопросы, вводя в текст и описания
собственного опыта. С 1941 Л. живет в Зап.
Берлине. — Л. — писатель, черпающий из
источников, которые он часто цитирует, из
духовного наследия религий всего мира. В
каждое из своих произв., автобиографических и
посвященных вопросам нравственности, он
включает упоминание о своем рус.
происхождении, приводит примеры того, какую
роль играли Челищевы в истории России, и
наглядно убеждает в силе рус. православной
веры. Его автобиографические книги живо
изображают жизнь рус. дворянства до 1915
(Marionetten in Gottes Hand, 1961 —
Марионетки в руке Господней), ужасные будни
революции (Bobik in Feuerofen, Бобик в
пылающей печи), поездки на Восток и в Зап.
Европу, равно как и собственный опыт автора,
приобретенный им в розенкрейцеровском
дворце-пустыни (ВоЫк begegnet der Welt,
1969 — Бобик открывает мир), проблемы
эмиграции в 20-е гг. (Bobik in der Fremde,
1971 — Бобик на чужбине), в частности,
встречу в 1930-31 с Африкой, когда он был
корабельным врачом (Wolodja, 1973 —
Володя), и его опыт внутренней эмиграции и
заключения в концлагере при
национал-социалистах (Himmel in der Holle, 1983 — Небо в
аду). В своих книгах по морально-этическим
вопросам Л. в чередовании цитат,
рассуждений и повествования выявляет значение
судьбоносной связи событий (Geheimnisvolle
Krafte um uns, 1974 — Таинственные силы
вокруг нас), медитации и молитвы (Die
Menschheit betet, 1956 — Человечество
молится) или смерти как перехода в духовное
существование и жизни как отрезка единой
цепи — новых воплощений, служащих
совершенствованию человека (Uber die Schwelle,
1972 — Через порог). В книге Der
unversiegbare Strom, (1982, Необоримый
поток) Л. пишет об источниках силы рус.
православия на примере старцев, святых и
жертв большевизма. В книге Три дома живо
изображается распад дворянской семьи в
страшную пору революции; здесь отчетливо
проявилось поразительное для юного автора
владение лит. языком.
Соч.: Tragik und Triumph grosser Arzte, Ulm,
1948; Die Unvollendeten, Hamburg, 1948,
переиздание под назв. Friihvollendete, Miinchen,
1966; Die Menschheit betet, Miinchen, 1956;
Training der positiven Lebenskrafte, Biidingen-
Geltenbach, 1957; Mysterium der Begegnung,
Miinchen, 1959; Yoga mit den Augen eines
Arztes, Berlin, 1960; Marionetten in Gottes
Hand, Miinchen, 1961; Schicksalsgefahrte
sein..., Miinchen, 1964; Gottes Boten unter uns,
Miinchen, 1967; Bobik begegnet der Welt,
Miinchen, 1969; Jenseits der Fiinfzig, Miinchen,
1971; Uber die Schwelle, Miinchen, 1972;
Wolodja, Miinchen, 1973; Geheimnisvolle Krafte
um uns, Miinchen, 1974; Tag um Tag ist guter
Tag, Miinchen, 1976; Riten und Stufen der
Einweihung, Freiburg, 1978; Mit Freude leben,
Miinchen, 1979; Der unversiegbare Strom,
Miinchen, 1983; Lob der Gelassenheit, Freiburg,
1984; Три дома, Miinchen, 1985; Die Heilige
Ikone, Stuttgart, 1987; глава «Красный дом» в
ж. «Странник», 1993, №1; W. lindenberg. Em
Portrait in Texten u Bildern, сост. G. Ziiricher,
Miinchen, 1993; Das Leben betrachten,
Stuttgart, 1994.
Лит.: Н.А. Челищев. Сб. материалов для
истории рода Челищевых, С.-Пб., 1893; Статьи
о 12-ти Челищевых, «Рус. биографический
словарь», т. 22, С.-Пб., 1905; W. Kasack,
Miinchen, 1987.
ЛИННИК Юрий Владимирович, поэт,
философ (18.1. 1944 Беломорск). Л. учился в Лит.
ин-те в Москве и в Петрозаводском ун-те.
В 1970 защитил канд. диссертацию по теме:
«Объективность красоты в органической
природе», а позже докторскую по теме
«Эстетика космоса». С 1966 по 1989 Л. опубл.
восемь сб-ков стихов, в том числе
Посвящение (1984) и Смятение (1989), кроме того в
1978-88 вышло — также в Петрозаводске —
пять книг его прозы, — напр., Книга трав
(1986) и Параллельная Вселенная (1987).
Важнейшим импульсом его практической
деятельности и лит. творчества стали произв.
226

ЛИПАТОВ
липкин
Η. Рериха и таких авторов «рус. космизма»
как Н. Федоров, К. Циолковский, В.
Вернадский, А. Чижевский. Л. с 1975 уделял
большое внимание сохранению работ духовной
авангардистской группы «Амаварелла»
(1923-30), существование которой
замачивалось на протяжении нескольких
десятилетий, и в 1989 организовал выставку произв.
из своего собрания. Благодаря -*·
перестройке и под эгидой сов. фонда культуры Л.
удалось открыть в Петрозаводске «Музей
Н. К. Рериха по Космическому иск-ву» и
«Центр по изучению духовной культуры рус.
зарубежья» (в 1988, после 23 лет
неофициальной работы). Он старается содействовать
возвращению имени Рериха в рус. культуру.
Л. — член СП СССР, живет в
Петрозаводске. — Поэтическое творчество Л. носит фи-
лософско-нравственный характер, он
стремится к целостному положительному
восприятию мира. Духовные истоки его поэзии —
в работах Ε Блаватской и Н. Рериха, что
выражается в сходстве религиозно-духовного
мировоззрения, однако стихи Л. сохраняют при
этом самостоятельность. С одной стороны,
мир для него полон таинственности, с
другой, — поэт поражен закономерностью
космических событий. Созвездия содержат
ночную семиотику, смысл которой раскрывается
с трудом, космос становится ему
«двойником», совершенство и красота вселенной
всегда проявляются как в большом, так и в
малом, в системе созвездий и в структуре
растений. Л. обладает тонким чутьем к
принципу духовной связи (между людьми, с
далекими душами с космосом), к сущности
времени, интуиции, значению памяти в
мировом масштабе, к святости и духовности.
Хотя он и не закрывает глаза на
несовершенство бытия, мир для него «полон любви и
постоянства».
Соч.: Прелюдия, 1966; Нить, 1973;
Первообразы, 1982, Посвящение, 1984; Книга трав,
1986; Параллельная Вселенная, 1987;
Амаварелла. Каталог выставки произв. группы
«Амаварелла», 1989; Смятенье, 1989; Птицы
летят на север. Статьи, 1990; Серия Крита-
йога: 1. Цикл философско-фантастических
повестей: (до 1990 — 10 выпусков, в
частности: Атлантида в докембрии, Заложники
вечности, Всечеловек); 2. Цикл философско-
фантастических эссе (в частности,
Космология Крита-йога, Онтология Крита-йога,
Уфология Крита-йога); В поисках Шамбалы (об
Н. Рерихе), 1992; Абсолютное: Крита-йога,
1993; Соната Ориона, 1993; Философия
компромисса, 1993.
Лит.: П. Антокольский, «Комсомольская
правда», 1966, 17.9.; А. Урбан, ж. «Нева»,
1986, №3; Г. Зобин, ж. «Лит. обозрение», 1986,
№3; Н.Г., ж. «Континент», №62, 1990;
В.Семенова (библиография и интервью), ж.
«Библиография», 1994, №27.
ЛИПАТОВ Виль Владимирович, прозаик
(10.4. 1927 Чита — 1.5.1979 Москва). Отец —
журналист, мать — учительница. В 1952 Л.
окончил Томский пед. ин-т. С 1951
появляются журналистские публикации, с 1956 —
рассказы и повести. В 1957 Л. вступил в
КПСС, в 1964-66 был корреспондентом газ.
«Сов. Россия». В 1967 Л. переселился в
Москву, с 1970 входил в Секретариат правления
СП РСФСР, с 1971 — в правление СП
СССР. — В первой повести Шестеро (1958),
действие которой, как это часто у Л.,
происходит на родине автора, в Сибири, даны
портреты отд. людей, связанных работой. В
повести Глухая Мята (1960) он описывает
жизнь бригады лесорубов, где создается
напряженность в отношениях между
коллективом и индивидуалистами. Деревенский
детектив (1967) — это цикл историй из кри-
миналисткой практики дер. милиционера.
В повести Лида Вараскина (1968) показаны
внутренние трудности, переживаемые
полуобразованной дер. девушкой, которая
должна руководить культурной жизнью дер. В
повести Серая мышь (1970) Л. с большой
откровенностью пишет о проблеме алкоголизма в
СССР, изображая четырех пьяниц и их
судьбы в ретроспективном освещении. И это все
о нем... (1974) — первый роман Л., в котором
он с большей широтой ставит осн. для себя
вопрос о достойном образе жизни,
показывая связанность двух судеб и (что так часто
ставилось ему в упрек) не сглаживая
отвратительных сторон действительности, не
умалчивая об отрицательных свойствах
человеческой натуры. В романе Игорь Саввович
(1977) идет речь о том, какую опасность
представляет собой материальное
благосостояние для человека, когда у него
отсутствуют стимулы духовного роста, когда его
способности оказываются в противоречии с
занимаемой руководящей должностью. Гл.
опасность своего времени Л. видит в
возникновении типа бездуховного «потребителя»,
жизнь которого посвящена лишь
достижению материальных благ.
Соч.: Шестеро, 1958; Глухая Мята, 1960;
Стержень, 1961; Черный яр. Чужой, 1965;
Дер. детектив, 1968; Лида Вараскина, ж.
«Знамя», 1968, №12; Сказание о директоре Прон-
чатове, ж. «Знамя», 1961, №1-2; Серая
мышь, ж. «Знамя», 1970, №12; Еще до войны,
ж. «Знамя», 1971, №9-10; И это все о нем...,
1975; Самолетный кочегар, 1975; Игорь
Саввович, 1978; Повесть без назв., сюжета и
конца..., ж. «Новый мир», 1978, №4-6; Житие
Ванюшки Мурзина, или любовь в Старо-Ко-
роткине, ж. «Знамя», 1978, №8-9; Лев на
лужайке, ж. «Знамя», 1989, №4. — Собр. соч.
В 4-х тт., 1982-1985.
Лит.: В. Дудинцев, «Лит. газ.», 1964, 21.5.;
И. Роднянская, ж. «Новый мир», 1968, №12;
РСПП, т.7,1, 1971; В. Росляков, «Лит. газ.»,
1971, 3.2.; Н. Подзорова, там же 1973, 15.8., и
1975, 21.5.; И. Ракша, ж. «Лит. обозрение,
1978, №3; М. Синельников, «Лит. газ.», 1989,
28.6.; Г. Митин, «Лит. Россия», 1989, 15.12.
ЛИПКИН Семён Израилевич, поэт,
переводчик (19.9.[6.9.] 1911 Одесса). Родился в
227

ЛИСНЯНСКАЯ
ЛИСНЯНСКАЯ
семье рабочего. Переселившись в 1929 в
Москву, Л. публиковал стихи в газ. и журн.
Когда с 1931 его перестали печатать, он
выучил персидский язык и стал заниматься
преимущественно діер. В 1937 он окончил
Моск. инженерно-экономический ин-т. Л.
стал известен в осн. как переводчик с вост.
языков; он переложил на рус. язык эпос и
нар. сказания с калмыкского, узбекского,
кабардинского, киргизского языков, ему
принадлежит пер. поэмы Фирдуоси «Шахна-
ме». Л. делал также прозаические
переложения эпоса: Приключение богатыря Шовшура
(1947), Манас Великодушный (1948) и
Царевна из Города Тьмы (1961). Его собственные
стихи, далекие от какого-либо полит,
пафоса, вышли только двумя сб-ками Очевидец
(1967) и Вечный дгеяь (1975). Л. редко
избирался делегатом съездов СП. Публикация
нескольких стихотворений Л. в альм. -*
«Метрополь» (1979) навлекла на него гнев и
соответствующие санкции властей. Л. вместе со
своей женой И. Лиснянской вышел из СП,
членом которого был с 1934. Его произв., в
том числе первый роман Декада (1983,
написан в 1979-80) и книга Сталинград Василия
Гроссмана (1986), где рассказано об истории
создания романа «Жизнь и судьба» и
преследованиях, которым подвергался его
автор, были опубл. на Западе. Сб. Воля (1981),
вышедший в США, содержит стихи, которые
Л. на протяжении десятилетий мог лишь
складывать в ящик письменного стола. В
октябре 1986 под влиянием -* перестройки Л.
был восстановлен в СП СССР, его произв.
вновь стали печататься. Роман Декада стал
доступен сов. читателю. В конце 80-х гг. Л.
начал писать воспоминания об О.
Мандельштаме, А. Платонове, И. Бабеле, Н. Клюеве,
М. Волошине, М. Цветаевой, Г. Шенгели.
Живет в Москве. — Л. — исключительно
одаренный переводчик, который славится также
и тем, что при пер. древневост. поэзии он не
модернизирует ее, не старается придать ей
единый стиль, уравнивающий разл. поэтов.
Замечательное владение языком и стихом,
равно как и богатство словаря сказываются
также в собственных стихах Л. Часто он идет
от описания отд. явлений природы или
событий повседневности, поднимая их затем до
обобщения благодаря ассоциативным
размышлениям. Он говорит о дрозде, голос
которого слышен сквозь шум реки («Дрозд»,
1966), о соединительном союзе «и», без
которого язык так же не мог бы существовать,
как человечество без одного из своих
народов, назв. которого начинается на букву «и»
(«Союз», 1968), он говорит о только что
родившемся еврейском ребенке и его матери,
которых расстреливают у вырытой ими
могилы, и вспоминает икону Богоматери
(«Богородица», 1962). Л. часто противопоставляет
образы, слова, прошлое и настоящее, лишь
намечая возможность их синтеза. Стихи Л.,
ставшие известными только с 1981,
обнаруживают религиозное мировоззрение поэта, с
самого начала присущее ему. Среди них —
стихи о войне, в которых осуждается всякое
убийство и проявляется постоянное
стремление не успокаиваться, идти к человечности.
Роман Л. Декада впервые в рус. лит-ре
показывает на примере судьбы одного
выселенного кавказского народа жестокость
национальной политики Сталина и ее последствий
для человеческих судеб.
Соч.: Очевидец, 1967, 2-е изд., Элиста, 1974,
Стихи, альм. «День поэзии», Москва, 1963-71;
Вечный день, 1975; Стихи и переводы,
Душанбе, 1977; Стихи, альм. «Метрополь», Ann
Arbor, 1979; Воля, Ann Arbor, 1981; Декада.
Роман, New York, 1983, и ж. «Дружба
народов», 1989, №5-6; Стихи разных лет, ж.
«Грани», №131, 1984; Кочевой огонь, Ann Arbor,
1984; Картины и голоса, London, 1986;
Сталинград Василия Гроссмана, Ann Arbor, 1986;
Уголь, пылающий огнем, ж. «Лит.
обозрение», 1987, №12, отд. изд. — 1991; Бухарин,
Сталин и «Манас», ж. «Огонек», 1989, №2;
Интервью, «Лит. газ.», 1989, 29.3.
Лер.: Кабардинская эпическая поэзия, 1956;
Голоса шести столетий, 1960; Страницы
таджикской поэзии, 1961; Строки мудрых, 1961;
Поэты Таджикистана, 1972; Слово и камень.
Избр. пер. из узбекской поэзии, 1977.
Переложения: Приключение богатыря
Шовшура, прозванного Лотосом, 1947; Манас
Великодушный, 1948; Царевна из Города Тьмы,
1961; Повести о богатырях, умельцах и
волшебниках, 1963 (содерж.: Приключение,., и
Царевна...).
Лит.: Н. Чуковский, ж. «Новый мир», 1957,
№5; А. Лейтес, «Лит. газ.», 1961, 21.9.;
В. Огнев, ж. «Дружба народов», 1963, №1;
К. Кулиев, ж. «Новый мир», 1967, №12;
Д. Кугультинов, «Лит. Россия», 1971,
19.11.; Л. Шерешевский, ж. «Лит.
обозрение», 1976, №11; В. Некрасов, «Новое рус.
слово», 1983, 12.6.; Р. Орлова, ж. «Грани»,
№135, 1985; А.Н., ж. «Обозрение», №20,
1986; С. Рассадин, ж. «Лит. обозрение»,
1989, №3; П. Нерлер, ж. «Знамя», 1990, №7.
ЛИСНЯНСКАЯ Инна Львовна, поэтесса
(24.6.1928 Баку). Имеет незаконченное
высшее образование. Первые стихи Л. были
напечатаны в 1948 в Баку, там же она опубл.
небольшой первый сб. Это было со мною
(1957). Л. приняли в СП, ведущие моек. журн.
и газ. печатали ее стихи, и в 1960 ей удалось
переехать в Москву. Там вышли еще три сб-
ка: Верность (1958), Не просто — любовь
(1963) и Из первых уст (1966), они встретили
положительные отклики. С большим трудом
проходила через цензуру четвертая книга
стихов Л., вышедшая с сокращениями и
искажениями; с этого времени для Л. начался
период гонений. Л. много переводила из
азербайджанской поэзии. Только через
десять с лишним лет она смогла опубл. след.,
пятую, книгу своих стихов Виноградный свет
(1978). Включение семи стихотворений Л. в
альм. -* «Метрополь» (1979) привело к
полному запрету ее публикаций (включая пер.).
228

ЛИТЕРАТУРА И ЖИЗНЬ,
ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА
Вместе с В. Аксеновым и С. Липкиным Л.
вышла из СП, за чем последовало
исключение ее даже из -* Литфонда. С 1980 ее стихи
появляются в рус. журн. за рубежом. Опубл.
в Париже сб. Дожди и зеркала (1983)
восстановил, наконец, подлинный портрет Л.-поэта,
а след. — На опушке сна (1985) еще раз
свидетельствовал о ее лирическом даровании. Во
время -*· перестройки, с 1987, ее
стихотворения вновь печатаются в СССР. В 1988 она
была восстановлена в СП. Она живет в
Москве. — Л. пишет ясные, не
повествовательные, а философские стихи. Из ее книг, опубл.
в СССР, вырисовывался образ поэтессы,
занятой вневременными нравственными
вопросами. Публикации, не проходившие
цензуру (после 1980), показали, что это было
неверное впечатление. Л. — поэтесса
религиозного умонастроения, тонко чувствующая
страдания совр. человека, в том числе —
обусловленные полит, причинами, и
сочетающая в своих стихах проблематику своего
времени и вневременное. Она — «у времени
и вечности в плену» (Эткинд). В ее стихах
часто повторяются темы свободы,
предательства, страха и одиночества. В своей вере и
своем поэтическом существовании Л. как бы
исполняется удивительной силой,
помогающей ей справиться с трудной судьбой:
«ушлют, не уйдем, убьют, не умрем».
Соч.: Это было со мною. Баку, 1957;
Верность, 1958; Не просто — любовь, 1963; Из
первых уст, 1966; Дожди и зеркала, Pans,
1983; На опушке сна, Ann Arbor, 1985; Стихи,
альм. «Метрополь», Ann Arbor, 1979; Стихи,
ж. «Континент», №23 и №26, 1980, №31 и
№34, 1982, №38, 1983; Стихи, ж. «Время и
мы», №49, 50 и 52, 1980; ж. «Огонек», 1988,
№27, 1990, №2; ж. «Знамя», 1989, №9, 1990,
№12; ж. «Лит. обозрение», 1990, №4.
Лит.: А. Дымшиц, ж. «Знамя», 1963, №7;
М. Шехтер, «Лит. Россия», 1963, 30.8.; Е.
Эткинд, ж. «Время и мы», №49, 1980; К. Сапгир,
«Рус. мысль», 1983, 10.11.; А. Радашкевич,
там же, 1985, 5.7.; Л. Друскин, ж. «Грани»,
№138, 1985; Ю. Кублановский, «Лит. газ.»,
1990, 12.9.
ЛИТЕРАТУРА И ЖИЗНЬ, лит. газ.,
выходила с 6.4.1958 до конца 1963 3 раза в неделю
в Москве как орган правления СП РСФСР.
Основанная после решения о создании -*
СП РСФСР, Л. и Ж. являлась вначале (до
№109) органом организационного комитета,
а затем — официальным органом правления
СП. Кроме информационных материалов,
соответствовавших информации в «Лит. газ.»,
Л. и Ж. публиковала также худож. прозу,
стихи и лит.-критические статьи. Гл. ред.
были В. Полторацкий (1958-61) и К. Поздняев
(1961-62), который после реорганизации Л. и
ж. в еженедельник «Лит. Россия» возглавил
последний.
Лит.: О газ. «Лит-ра и жизнь».
Постановление Бюро ЦК КПСС по РСФСР 4 декабря 1957
г., в сб. «О лит-ре и иск-ве», 2-е изд. — 1960,
с. 139-140; Л. Соболев, «Лит-ра и жизнь»,
1958, 6.4.
ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА , основанный в
1929 печатный орган правления СП СССР, с
1967 выходит еженедельно в объеме 16
страниц. Будто бы продолжает традиции «Лит.
газ.», основанной в 1830 А. Пушкиным.
Первый номер вышел 22.4.1929. В 1929-32 Л.Г.
была органом Федерации объединений сов.
писателей (ФОСП), в ред. тогда входили
представители -*· РАПП, -* «Перевала», -*
конструктивистов, Всесоюзного союза писателей
(ВСП) и др. Принцип «свободного
соревнования разл. группировок», отвечавший
постановлению 1925, с 1930 сменяется в Л.Г.
засильем РАПП. После -* парт, постановления
1932 Л.г. стала «органом оргкомитетов Союза
писателей СССР и РСФСР», после 1-го -*
съезда писателей в 1934 — это еженедельный
орган правления СП СССР. С января 1942 Л.Г.
была объединена с газ. «Сов. иск-во» и
выходила под назв. «Лит-ра и иск-во». У
руководства стоял А. Фадеев. С ноября 1944 снова
появляется как Л.Г., сначала один раз, затем
с сентября 1947 — два, а с июля 1950 до
декабря 1966 — три раза в неделю. Гл., ред.
были А. Сурков (1944-46), В. Ермилов (1950-
53), Б. Рюриков (1953-55), В. Кочетов (1955-
59), С.С. Смирнов (1959-60), В. Косолапов
(1960-62), А. Чаковский (1962-88), Ю.П.
Воронов, зав. отд. культуры ЦК КПСС (1989-90),
Ф.М. Бурлацкий, ученый и журналист,
бывший сотрудник Хрущева и поборник -*
перестройки (с марта 1990, в августе 1991 после
провалившегося путча был смещен
редколлегией). 20.9.1991 гл. ред. был избран А.
Удальцов. В середине 1990 Л.Г., взяв на себя
самостоятельную юридическую
ответственность, отказалась от СП и КПСС («Лит. газ.»,
1990, 8.9.), ныне газ. называет себя
^Свободной трибуной писателей»; исчез
помещавшийся в заголовке газеты портрет М.
Горького. Л.Г. отражала и определяла
официальную линию в СССР. Она печатала отчеты о
съездах писателей, о заседаниях пленума и
секретариата СП; сообщала и сообщает о
присуждениях -* лит. премий, помещает
поздравления и некрологи (причем их объем
служит показателем места и роли данного
писателя в лит.-полит. иерархии на данный
момент). Л.Г. печатает прозу, стихи, очерки,
рец., интервью с писателями. Здесь находят
отражение официальные визиты зарубеж.
писателей. Некоторые публикации носят
чисто полит, характер, вместе с тем печатаются
статьи об иск-ве, науке, спорте. Тираж в 1962
составлял 300 000 экз., в 1973 1 550 000, в
1982-83 — в среднем 3 000 000, в 1989 более
6 500 000, в 1991 до 1 500 000, в 1991 до 210 000 экз.
Лит.: Ред. статьи: ж. «Новый мир», 1935, №6,
с.237-40, ж. «Красная новь», 1935, №3, с.254-
56 и 1935, №4, с.254-56; «Лит. газ.», 1949, 11.5.,
1988, 27.4. и 1990, 26.9.; С. Смирнов, там же,
1959, 26.5.; А. Чаковский, там же, 1966, 6.10.
и «Лит. Россия», 1979, 27.4.; Л. Швецова,
в кн.: «Очерки истории рус. сов. журналиста -
229

ЛИТЕРАТУРНАЯ РОССИЯ, ЛИТЕРАТУРНЫЙ ИНСТИТУТ
ки», т.1, 1968; Б. Филиппов, «Новое рус.
слово», 1984, 17.6., и там же, 1985, 25.8.; В. Вой-
нович, там же, 1984, 5.8.; А. Гинзбург, «Рус.
мысль», 1988, И.З.; Литературной газете —
60, «Лит. Россия», 1989, 21.4.; О. Мороз, «Лит.
газ.», 1990, 24.10.; Интервью в ред., там же,
1990, 31.10.; Н. Wefers, в кн.: «Georg Mayer
гит 60. Geburtstag», сост. U. Bierber, A. Wol-
dan, 1991.
ЛИТЕРАТУРНАЯ РОССИЯ, лит.
еженедельник, основанный в 1963 как орган правления
СП РСФСР и Моск. отделения СП РСФСР.
Даже после изменений, происшедших с
органами печати в конце 1990 в связи с -*
перестройкой, Л.Р. не отказалась от СП РСФСР
как учредителя. Л.Р. заменила газ. «Лит-ра и
жизнь», выходившую с апреля 1958 по 1963.
После провалившегося путча в августе 1991
Л.Р. упрекали в идеологической поддержке
путчистов (ср. «Лит. газ.», 1991, 28.8.). Гл. ред.
были К. Поздняев (1963-73), Ю. Грибов (1973-
82), М. Колосов (1982-89), Э. Сафонов (1989-
94), В. Еременко (с дек. 1994). Л.Р., так же как
и «Лит. газ.», отражала официальную линию
политики в обл. лит-ры и содержала
аналогичную информацию. В обострившейся
борьбе в СП Л.Р. взяла более отчетливую
рус.-национальную ориентацию. Л.Р.
печатает прозу, стихи, публицистику, рецензии и
иногда портреты писателей. Тираж на 1973
составлял 100 000 экз., в 1991 — 175 000. В 1994
тираж изд. не указывается.
Лшп..' Ред. статьи, «Лит. газ.», 1963, 1.1. и 1963,
1.10., «Лит. Россия», 1963, 4.Ю., и 1968, 29.11.;
«Сов. Россия», 1968, 8.12.; Н. Родичев, «Лит.
Россия», 1968, 26.11.
ЛИТЕРАТУРНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ (ЛЭ).
первая сов. лит. энциклопедия. В 1929-39 в
Москве вышли тт. 1-9 (А — Роман) и 11
(Стансы — Форма). Т. 10 (Романов —
Современник) был в 1937 запрещен цензурой и
считался несуществующим. В 1991 с верстки
было сделано его репринтное изд. (Мюнхен).
Изд., первые восемь томов которого были
выпущены Ком. академией (Серия лит-ры, иск-
ва и языка), отражает в сменах состава
редколлегии и сотрудников, а также в
изменении полит, установок поворот политики в
обл. культуры на пути превращения СССР в
тоталитарное гос-во. Ответственным ред. 1-3
тт. был вплоть до своей смерти В. Фриче, за
ним А. Луначарский (до 7-го тома, который
открывается некрологом ему); на титульном
листе тт. 7-9 и 11 стоит имя ученого
секретаря изд. Е. Михайловой. До выхода -» Краткой
лит. энциклопедии, КЛЭ (1962-78), ЛЭ была
наиболее объемным справочным изданием
по лит-ре в СССР. В нескольких тысячах
авторских статей ЛЭ, часть которых имеет
научное значение, представлены авторы из рус.
и мировой лит-ры, лит. термины,
направления, группировки, журн., газ. и т.д. Как
«первая попытка создания марксистской лит.
энциклопедии» ЛЭ существенно отличается от
Краткой лит. энциклопедии. Напр., понятие
«сов. лит-ра» лишь в отд. случаях
встречается в последних томах, а в качестве идеала
партийности лит. творчества еще
используется понятие «пролетарская лит-ра»; еще
имеется статья о -* цензуре, под назв. «Глав-
лит» (т. 2, 1929), 5-й том содержит статью
И. Нусинова «Каин», где в 19-ти столбцах
разбирается использование этого
религиозного мотива в мировой лит-ре. В КЛЭ не
говорится уже ни о «Каине», ни о «Главлите»,
но зато в отличие от ЛЭ здесь есть статья
«Партийность в литературе». В
уничтоженном т. 10 была статья «Рус. лит-ра» объемом
в 100 страниц; она охватывала историю
литры до 1936, и в ней еще упоминались жертвы
террора — Н. Клюев, С Клычков или, напр.,
Б. Пильняк. Если в т. 1 ЛЭ В. Переверзев еще
называется в числе авторов
методологических статей, то позже его резко критикуют
как меньшевика. Многие сотрудники ЛЭ и
положительно представленные в ней авторы
стали жертвами гос. террора в 1937 или во
время кампании против т.наз. -*
космополитизма. ЛЭ — тщательно подготовленное сов.
справочное изд., которое при всей своей
идеологической ограниченности дает сведения,
касающиеся многих вопросов и лиц, на
упоминание о которых позже был наложен
запрет. Тираж т. 1 составляет 15 000 экз., т.6 —
36 000 экз., т.И — 21 000 экз.
ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ, ежемесячный
лит.-критический журн., с 1973 выходящий в
Москве. Орган СП СССР, появившейся сразу
вслед за -♦ парт, постановлением 1972 о лит.
критике. Гл. ред. в 1973-77 был Ю. Суровцев,
после него Л. Лавлинский. Л.О. публикует
приблизительно 40 обзоров и 350 рец. в год,
представляющих новинки лит-ры. Кроме
того, печатаются портреты писателей и лит.
очерки, дискуссионные статьи, архивные
материалы, критика на критику,
библиотечные сообщения и др. Постепенно журн. Л.О.
стал самым серьезным органом, где
печатается лит. критика. Тираж в 1976 составлял
30 000, и с небольшими колебаниями (напр.,
1982 — 25 000 экз.) держался на этом
уровне до 1991. В 1993 упал до 12 000, в 1994 —
до 10 800 экз.
Лшп.; Открывая номер. Вступительная статья
к каждому выпуску Л.О.
ЛИТЕРАТУРНЫЙ ИНСТИТУТ им. AM
Горького, высшее учебное заведение
гуманитарного профиля в Москве. Прием в ин-т
осуществляется на основании конкурса, где
нужно доказать писательские или
переводческие способности. Л.и. был открыт в 1933
году в связи с созданием СП и до 1993
подчинялся как СП СССР, так и общей для всех
ВУЗов СССР высшей инстанции
(Министерству или Комитету). Л.и. расположен в так
называемом Доме Герцена (Тверской
бульвар, 25). После того, как его ректор Е.
Сидоров стал министром культуры России
(1992), на это место был избран С. Есин.
Дипломными работами являются лит. произв.
Помимо преподавателей лит-ры и языка,
философии, истории культуры и истории, в Л.и.
230

ЛИТЕРАТУРНЫЙ КУРЬЕР , ЛИТЕРАТУРНЫЙ ФОНД ,
работают писатели, которые, основываясь на
собственном опыте, ведут творческие
семинары по разным лит. жанрам и худож. пер.
Среди них в 1991 году были А. Битов, Е.
Долматовский, Р. Киреев, Ю. Левитанский,
A. Межиров, Л. Озеров, А. Приставкин,
B. Розов, Ю. Эдлис, а в прошедшие годы —
Г Бакланов, Ф. Гладков, С. Залыгин, Л. Леонов,
В. Луговской, К. Паустовский, К Сельвинский,
М. Светлов, Ю. Трифонов, А. Фадеев, К. ,Фе-
дин, В. Шкловский. В 1990-91 гг. в Л.и.
учились около 300 студентов и аспирантов.
Помимо обычной для СССР пятилетней дневной
формы обучения, в Л.и. есть также заочное
отд. и Высшие Лит. курсы (с 1954) для
писателей, не имеющих гуманитарного
образования.
Лит.: К. Симонов, А. Рекемчук и др. «Лит.
газ.», 1963, 7.12.; В. Пименов, в его кн.:
«Свидетели живые», 1978, с. 160-263;
Воспоминания о Литинституте, 1983; Е. Сидоров, ж. «Лит.
учеба», 1988, №6; Т. Рассказова, «Лит. газ.»,
1990, 3.10.
ЛИТЕРАТУРНЫЙ КУРЬЕР , лит. журнал,
основанный и издаваемый Михаилом Моргу-
лисом. Первоначально Л.К. выходил в Нью-
Йорке (№1-9), позже в Глен Эллине, близ
Чикаго. №1-7 за 1982 и №8-10 за 1983
выходили в виде лит. ежемесячника объемом 32 с.
каждый. Начиная с №11 (1985) Л.К.
предполагалось издавать ежеквартально (объемом
в 88 с), однако №12 вышел только в 1987.
Л.К. богато иллюстрирован рисунками,
фотоснимками и виньетками. Л.К. —
разносторонний периодический орган, который
высоко ценится видными писателями и
критиками, в нем публикуются проза, стихи и др.
материалы, преимущественно произв.
писателей третьей -* эмиграции, в том числе В.
Аксенова, М. Армалинского, Д. Бобышева, И.
Бродского, В. Войновича, Н. Коржавина, Ю.
Кублановского, Л. Лосева, М. Моргулиса,
В. Некрасова, С. Соколова, А. Цветкова. Л.К.
сотрудничает также с представителями
второй эмиграции, проживающими в США:
Ю. Иваском, Л. Ржевским, В. Синкевичем,
И. Чинновым и др. Л.К. уделяет внимание
вопросам духовной жизни, в частности,
проблемам христианства и христианско-еврей-
ских отношений. Периодически печатались в
нем материалы -* Самиздата (напр., И. Ра-
тушинская) и находившиеся в то время под
запретом произв. В. Набокова, Н.
Олейникова, А. Ремизова, В. Ходасевича и др.
Документ, интерес представляют интервью, напр.,
с В. Марамзиным (№4) и Ε Эткиндом (№5), а
также воспоминания, напр., Д. Маркиша
(№8) или В. Аксенова (№12). Расширяют
панораму журн. пер. с англ. (лит. и публицист,
тексты), рец. на книги, сообщения о съездах
и лит. объявления.
Лит.: Ю. Мартиновский, «Рус. мысль», Pans,
1983, 17.11., 1984, 16.7.; А. Копейкин, там же,
1986, 5.9.
ЛИТЕРАТУРНЫЙ СОВРЕМЕННИК ,
ежемесячный лит. журн., орган ленинградского
отд. СП; выходил в Ленинграде в 1933-41.
Был основан вместо журн. «Ленинград»
(1930-1932). В редколлегию входили Н.
Браун, Г. Гор, М. Козаков, А. Прокофьев, Ю.
Тынянов и М. Зощенко. Кроме произв.
названных выше писателей, в Л.С. печатались
романы В. Каверина, А. Чапыгина, Ю. Германа,
В. Саянова, В. Шишкова, повести А. Беляева
и И. Меттера, рассказы А. Куприна, пьесы
Е. Шварца, В. Катаева и О. Форш, стихи
Б. Корнилова, Н. Заболоцкого, Э.
Багрицкого, В. Шефнера, О. Берггольц; были опубл.
также многие ценные архивные материалы
(напр., об. А. Блоке и А. Ремизове). В 30-е гг.
Л.С. был самым значительным журн.
Ленинграда.
ЛИТ. ЦЕНТР КОНСТРУКТИВИСТОВ -►
конструктивизм
ЛИТЕРАТУРНЫЙ ФОНД , учреждение
социального обеспечения писателей, полное
назв. — «Межреспубликанский лит. фонд», в
1991 переформирован из созданного в 1934
вместе с СП СССР «Литфонда СССР», в наст,
время находится в Москве, ул. Усиевича, д.
8а. Во всех республиках были собственные
Л.ф., которые были образованы из отд. Л.ф.
СССР. Л.ф. происходит от созданного по
образу англ. «Literary fund» фонда вспоможе-
ствования, который был учрежден в 1859 в
Санкт-Петербурге по инициативе А.
Дружинина и при содействии А.Н. Островского,
И.С. Тургенева, Л.Н. Толстого, Н.А.
Некрасова и др. и существовал до 1918. Он
финансировался за счет пожертвований и, с
середины 80-х гг, за счет книгоизд-ва. Фонд
поддерживал нуждающихся писателей и их
наследников. Вторым предшественником
явился основанный в 1927 при «Федерации
Союзов рус. писателей» Л.ф., в руководство
которого входили деятели профсоюзов.
Созданный в 1934 Л.ф. финансировался за счет
взносов членов СП, изд-в, журн., театров и
т.п. и доходов от хозяйственной деятельности
самого Л.ф. В конце 80-х гг. доходы
составляли 70-80 млн. рублей в год. В связи с
распадом СССР в конце сентября 1991
состоялась конференция представителей
некоторых респ. СП, которая приняла решение о
децентрализации и переименовании. Осн.
доходы получают с тех пор Л.ф. респ. СП, а
центральный Л.ф. зависит от дотаций СП
(«Лит. газ.», 1991, 2.10., 13.11.). Из средств
Л.ф. его члены получают пенсионное
обеспечение, оказывается поддержка
нуждающимся. В ведении Л.ф. в первую очередь
находилось обеспечение жильем и медицинское
обслуживание его членов. Он располагает
жилыми домами, домами отдыха, санаториями,
больницами, детскими садами и другими
социальными учреждениями и принимает
решение о распределении. Л.ф. не только
сделал много полезного для своих членов, но к
тому же его существование было для многих
пишущих стимулом для вступления в СП.
К асоциальной практике руководства СП и
Л.ф. относилось до -* перестройки то, что по
231

ЛИТЕРАТУРНЫЕ ЖУРНАЛЫ
ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРЕМИИ
полит, причинам исключенные из СП
исключались также из Л.ф. (тем самым, кроме
прочего, похищались их взносы), и они
оказывались без материальной поддержки и
медицинского обслуживания. Все обсуждавшиеся
в начале 90-х гг. планы реорганизации СП
исходят из того, что Л.ф. продолжит свое
существование, но должен только стать
более демократизированным.
Лит:: Устав Литфонда СССР, в сб.: Основные
директивы и законодательство о печати,
1937; И. Андронников, «Лит. газ.», 1959,
28.11.; А. Кешоков, там же, 1979, 5.12.; Устав
Литфонда СССР, Проект, там же, 1991, 19.6.;
В. Огнев, там же, 1991, 13.11., 1993, Ю.2., 16.6.;
А. Борщаговский, «Известия», 1992, 12.6.
ЛИТЕРАТУРНЫЕ ЖУРНАЛЫ — В рус.
литре Л.ж. больше, чем во многих др. странах,
отражают состояние лит. жизни, т.к.
большинство произв. публикуется вначале в
журн., а затем — отд. книгами. Если же отд.
книга не выходила, то, по крайней мере до
■* перестройки это, в соответствии с
принципами -» соц. реализма, было обусловлено
скорее полит., нежели эстет, мотивами.
Нередко книжное изд. сильно отличалось от
журнального варианта; либо автор сам
переработал произв., либо это сделал цензор.
Некоторые Л.ж. в течение долгого времени
сохраняли свои индивидуальные особенности:
напр., «Красная новь» к началу 20-х гг. была
ведущим лит. органом, объединявшим
вокруг себя в первую очередь -> «попутчиков»;
парижский журнал «Воля России» находился
под управлением эсеров; «Октябрь» под
руководством В. Кочетова и после 1956
продолжал догматическую линию в лит-ре, в то
время как «Новый мир», руководимый А.
Твардовским, опубл. на своих страницах
большое количество правдивых, достойных
произв. «Совр. записки» считаются лучшим
Л.ж. -* первой эмиграции; «Континент* стал
духовным центром эмиграции 70-80 гг. 20 в.
Принцип гласности вызвал в сов. Л.ж.
огромный подъем. Ред. стали соперничать в
первых публикациях до сих пор запрещенных
произв., журн. часто печатали
противоположные мнения, между ними возникали
споры, отражающие размежевание сов.
интеллигенции, которая группируется вокруг отд.
журн., напр., журн. «Огонек» и «Знамя», с
одной стороны, и русофильских — «Наш
современник» и «Молодая гвардия», — с др.
Новый закон о прессе от 1.8.1990 освободил
рус. лит-ру от цензуры, предоставил
печатным изд. возможность стать независимыми.
«Юность», «Лит. газ.», «Новый мир»,
«Октябрь», «Знамя» и др. Л.ж., которые ранее
были «органами» СП СССР или СП РСФСР,
стали теперь «независимыми»
периодическими изд., их следовало только
зарегистрировать в Министерстве печати.
Учредителями могли быть новые, или те же, что и
прежде, юридические лица: в «Знамени» это
«трудовой коллектив ред.», в «Новом мире» это,
помимо «трудового коллектива», -*· Литфонд,
в «Театре», кроме «коллектива» —
Министерство культуры России, СП и Союз
театральных деятелей. Др. журн. остались
органами СП или считают его своим
учредителем. Изменения в существовании периодики
в 1990-91 происходили не без столкновений
с функционерами СП, которые пытались
противодействовать освобождению многих
Л.ж., поскольку СП мог распоряжаться их
прибылью. До 1990 тиражи прогрессивных
Л.ж. резко возрастали, но в 1991 из-за общего
повышения цен и спадающего интереса к
публицист, произв. о преодолении прошлого
они уменьшились. Перестройка
легализовала и распределение эмигрантских журн. в
СССР. В 1991 В. Максимов перевел ред.
«Континента» в Москву и передал руководству
журн. И. Виноградову. В редколлегии сов
Л.ж. вошли эмигранты, — те, кто живет в
России. Настоящему объединению рус.
литры теперь мешали скорее экономические,
чем полит, проблемы; однако
дифференциация Л.ж. стала в значительно большей мере
обусловлена идеологией, чем до
перестройки. Вследствие распада СССР и
экономических трудностей положение Л.ж. в начале
90-х гт. существенно изменилось. Быстро
упали тиражи, доходы от продажи уже не
покрывают расходов на подготовку номеров,
часто меняется способ издания и
сокращается объем. С другой стороны, появляются все
новые и новые журн., обзор которых трудно
было бы составить даже в самой России.
Прежняя система назначения гл. ред. по
указанию ЦК КПСС не существует, они теперь
избираются демократическим голосованием.
В настоящем словаре помещены статьи о
след. Л.ж., альм, и газ.: «Аврора»,
«Аполлон», «Аполлон 77», «Вестник новой лит-ры»,
«Вестник РХД», «Весы», «Воздушные пути»,
«Возрождение», «Воля России», «Вопросы
лит-ры», «Время и мы», «Встречи», «Грани»,
«22», «Дружба народов», «Звезда», «Знамя»,
«Золотое руно», «Ковчег», «Континент»,
«Красная новь», «Левиафан», «Ленинград»,
«Лит. газ.», «Лит. и жизнь», «Лит. курьер»,
«Лит. Россия», «Лит. обозрение», «Лит.
современник», «Метрополь», «Мир иск-ва»,
«Молодая гвардия», «Москва», «Мосты», «Наш
современник», «Наше наследие», «Нева»,
«Новый журн.», «Новый мир», «Огонек»,
«Октябрь», «Опыты», «Печать и революция»,
«Рус. записки», «Синтаксик», «Совр.
записки», «Совр. драматургия», «Стрелец»,
«Тару сские страницы», «Театр», «Эхо»,
«Юность».
Лит.: Журн. в фокусе мнений, ж. «Лит.
обозрение», 1988, №1-2, 4-5, 8; Chi. Engel,
ж. «Osteuropa», №2-3, 1989; P. Roth, «Die
politische Meinung», №253, 1990; Л. Гудков,
«Лит. газ.», 1991, 1.9.
ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРЕМИИ — В Сов. Союзе
с 1941 присваивались Л.п., причем их
присуждение и вручение по большей части
происходило одновременно с присуждением
премий за достижения в обл. науки и иск-ва
232

ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРЕМИИ
ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРЕМИИ
(музыки, изобразительного иск-ва, театра,
кино). Эти премии представляют собой
крупную денежную сумму, поэтому вызывают
особую заинтересованность; при помощи
Л.п. до -* перестройки вознаграждалась не в
последнюю очередь полит, активность
лауреата.
Первыми премиями в обл. культуры были
Сталинские, утвержденные 20.12.1939.
Правда, еще 23.6.1925 были учреждены Ленинские
премии, но не в области лит-ры. Первые
Сталинские премии в обл. лит-ры были
присуждены 15.3.1941, причем по три премии 1-й
степени (100 тысяч рублей каждая) и
примерно столько же премий 2-й степени (50
тысяч рублей) присуждались за произв.
прозы, поэзии и драматургии, а также за лит.
критику. Первые Сталинские премии
охватили произв. периода с 1935 по 1941. В след.
годы Л.п. присуждались за произв.
предыдущего года; только в воен. годы — 1944 и 1945
премии не присуждались; затем, 26.1. 1946
были присуждены премии за 1943-44, а
26.6.1946 — за 1945. Данные, приведенные в
пособиях по сов. лит-ре, не унифицированы:
иногда указывается год присуждения премии,
в др. случаях — год, за который она
присуждена (в данном словаре всегда указывается
год, за который присуждена премия, и ее
степень). Параллельно с Л.п. присуждались
Сталинские премии в обл. музыки,
живописи, скульптуры, архитектуры, оперы, балета
и кино. В 1943 было принято постановление
о присуждении Сталинских премий также
«за многолетние выдающиеся достижения».
6 1948 впервые были присуждены также
семь премий 3-й степени (по 25 тысяч
рублей) за 1947. В последний раз Сталинские
премии были присуждены в 1952 — за 1951
(«Правда», 1952, 15.3.). Многие лауреаты
Сталинских премий награждались ими
многократно (напр., И. Эренбург, К. Симонов,
A. Толстой). В последние годы
существования этих премий количество лауреатов
выросло; в общей сложности количество
писателей, награжденных Л.п., равно примерно
220. Среди лауреатов есть как действительно
выдающиеся писатели (напр.,В. Каверин,
B. Некрасов, М. Лозинский или А.
Твардовский), так и очень слабые, такие как С.
Бабаевский, Н. Бирюков, В. Попов или А.
Суров. Положительные отклики на лит. произв.
нередко появлялась лишь после
присуждения ему Сталинской премии. Она
гарантировала высокие тиражи, а после 1945 — и пер.
на языки тех стран, которые входили в сферу
сов. влияния. После смерти Сталина были
открыто признаны ошибки в практике
присуждения премий (см. Н. Хрущев, «Правда»,
1957.28.8.). После XX съезда партии была
выработана новая система присуждения
премий (см. «Правда», 1956, 8.9). В то время, как
«Сталинские премии мира» были
переименованы в «Ленинские премии мира», из
полного назв. «Гос. Сталинская премия» было
вычеркнуто имя Сталина. С тех пор эти премии
в сов. печати даже задним числом
именуются Гос. премиями СССР.
Ленинские премии, учрежденные указом в
1925, были восстановлены в соответствии с
постановлениями партии и правительства от
15.8. 1956 (см. «Правда», 1956, 8.9.), причем
из общего количества премий (50 премий по
75 тысяч рублей каждая, что после денежной
реформы составило 7500 рублей) восемь
были предназначены для произв. лит-ры и иск-
ва. В октябре 1966 общее количество
Ленинских премий снизилось до 30, количество же
премий в области лит-ры и иск-ва — до 5;
размер премий повысился до 10 тысяч
рублей («Известия», 1966, 5.10.). Ленинские
премии присуждались ежегодно в день
рождения Ленина — 22 апреля. Право на
выдвижение канд. на звание лауреата Ленинской
премии имели, в частности, президиум СП, изд-
ва и ред. журн. Решение выносил особый
комитет, в состав которого входили
представители культурно-полит, общественности
Сов. Союза; число членов комитета
колебалось между 108 (1963) и 62 (1971). В обл.
лит-ры присуждались каждый раз 1-4 премии
за отд. произв., причем примерно половина
из них — писателям, пишущим на рус.
языке. В 1957-67 премии присуждались
ежегодно, за исключением 1958 и 1966 гг., с 1967 —
каждые два года, за исключением 1968, 1969
и 1988. К числу лауреатов Ленинской премии
принадлежат Л. Леонов (1957), А.
Твардовский (1961), Ч. Айтматов (1963), С. Маршак
(1963), В. Песков (1964), М. Светлов (1967,
посмертно), С. Михалков (1970), К. Симонов
(1974), Г. Марков (1976), Л. Брежнев (1979),
В. Быков (1986), Андреи Тарковский как
режиссер и сценарист (посмертно, 1990).
Одновременно с сокращением количества
Ленинских премий и с повышением
денежной суммы постановлением от 9.9.1966 были
снова введены Гос. премии СССР
(«Известия», 1966, 5.10.), причем из общего
количества премий (60) 10 предусматривались для
произв. лит-ры и иск-ва; две и более из них
ежегодно (начиная с 1967) присуждались
писателям за одно или несколько произв.
Сумма 5000 рублей соответствует бывшей
Сталинской премии 2-й степени. Присуждение
премий было всегда приурочено к годовщине
Октябрьской революции — 7 ноября. Решение
было в руках того же комитета по Ленинским
премиям. К числу лауреатов Гос. премии
СССР принадлежат Я. Смеляков (1967), С.
Залыгин (1968), В. Кожевников (1971), М.
Луконин (1973), Л. Мартынов (1974), Ф. Абрамов
и Г. Троепольский (1975), Ч. Айтматов (1977
и 1983), В. Распутин (1977 и 1987), Ю.
Бондарев (1977 и 1983), В. Астафьев (1978 и 91),
A. Вознесенский (1978), А. Арбузов (1980),
B. Белов (1981), Г. Бакланов (1982), А. Чаков-
ский (1983), Е. Евтушенко (1984), К. Ваншен-
кин (1985), В. Карпов (1966), В. Дудинцев,
А. Приставкин (1988), Б. Ахмадулина, Ф.
Искандер, Б. Можаев, А. Тарковский (1989), Б. Чи-
чибабин (1990), Б. Окуджава (1991).
233

ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРЕМИИ
ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРЕМИИ
Постановлением от 16.2.1965 была введена
Гос. премия РСФСР («Лит. Россия», 1965,
26.2.). Премии, присуждаемые в обл. лит-ры
носят назв. Премии им. Горького. Три-четыре
таких премии размером в 2500 рублей
вручались ежегодно за признанные выдающи-
миеся произв. поэзии и прозы. Для
награждения драматических произв., а также за
признанные выдающиеся достижения в обл.
театра, была учреждена премия им.
Станиславского; кроме того премия им. Глинки —
для музыкантов и композиторов, премия им.
Репина — для деятелей изобразительного
иск-ва, а также с 1967 — архитектурная
премия; далее — премия им. братьев
Васильевых — за произв. киноиск-ва, которая
присуждается также авторам сценариев. В
апреле 1969 была учреждена Премия им.
Крупской за худож. произв. для детей и
юношества. Комитет по Гос. премиям РСФСР в 1966
состоял из 111 членов. Присуждение обычно
происходило в конце года — за произв.,
которые были опубл. до середины текущего года.
В числе лауреатов бывали столь
незначительные в лит. отношении писатели, что их
имена почти не упоминаются в трудах по
истории сов. лит-ры.
Во время -* перестройки начались
изменения. При Совете Министров РСФСР была
создана Комиссия по Гос. премиям РСФСР в
обл. лит-ры и иск-ва, куда вошли
председатели соответствующих творческих союзов;
были опубл. имена членов Секции лит-ры
(напр., Д. Гранин, В. Розов — «Лит. газ.», 1990,
23.11.). Именные премии были отменены.
18.3.1966 («Лит. газ.», 1966, 19.5.) была
учреждена Премия Ленинского комсомола за
произв. лит-ры и иск-ва (5000 рублей).
Присуждение почти ежегодно было приурочено ко
дню образования комсомола, 29 октября.
Лауреатами стали, в числе прочих, О. Сулейме-
нов (1967), Я. Смеляков (1968), В. Фирсов
(1968), Р. Рождественский (1972), А. Лиханов
(1976), В. Амлинский (1980), а также (что
является отличительной особенностью этой
премии) посмертно: Н. Островский (1966),
В. Маяковский (1968), А. Фадеев (1969-70),
М. Светлов (1972), Б. Горбатов (1978),
Решением Совета Министров СССР от 17.1.1972
была учреждена Медаль им. АЛ. Фадеева
(золотая и серебряная), которой награждались
лит. произв., посвященные истории и жизни
сов. вооруженных сил.Награждение этой
медалью было результатом совместного
решения секретариата СП СССР и Гл.
политуправления Сов. Армии и Воен. морского флота.
Первыми, кто был награжден (за 1973) этой
медалью имени гл. функционера от лит-ры
сталинских времен, стали Μ Шолохов, А.
Сурков (золотые), А Ананьев (серебряная). За
ними последовали (награжденные золотыми
медалями) Ю. Бондарев (1974), Г. Березко
(1975), Н. Тихонов (1976), М. Дудин (1978),
В. Кожевников (1980), С. Баруздин (1981) и
др. Кроме перечисленных Л.п. в СССР
существовало множество др., присуждаемых
разл. организациями; прежде всего —
премия Министерства обороны СССР
(учреждена в 1966, присуждается каждые два года),
премия СП СССР (учреждена в 1978,
присуждается ежегодно), премия Комитета гос.
безопасности — КГБ (учреждена в 1979),
которой награжден, напр., А. Авдеенко (1979).
Кроме того существуют премии отд. органов
печати, таких, напр., как «Дружба народов»,
«Наш современник», «Лит. Россия».
Насколько регулярно присуждались эти Л.п.,
неизвестно. Наконец, были Л.п. союзных
республик, которыми иногда награждали рус.
писателей, переводящих с языков этих
республик.
Перестройка и разрешение образовывать
«неофициальные» объединения дала
возможности учредить др. Л.п., напр., в Херсоне
было создано свободное научное
объединение «Джерело», где учредили междунар.
премию им. Алексея Крученых,
присуждаемую ежегодно 21 февраля (с 1992 через газ.
«Клуб литераторов»). Первыми лауреатами
1990 стали Г. Айги, В. Аксенов, В. Соснора и
литературоведы Н. Харджиев, В. Марков (Los
Angeles) за книгу «Russian Futurism» (1968)
и первое посмертное изд. произв. Крученых
(Miinchen, 1973), а также В. Казак за
лондонское изд. «Словаря рус. лит-ры 20 в.» Все
лауреаты, как и писатель, чьим именем названа
премия, до перестройки по полит, причинам
не пользовались официальным признанием,
(см. С. Сухопаров, «Херсонский вестник,
1991, 13.4.). В 1991-92 лауреатами стали Иван
Жданов (поэт), Рената Деринг-Смирнова и
Игорь Смирнов (литературоведы). В Париже
эмигрантами была учреждена -*■ премия
им. Даля.
Количество Л.п. в СССР было очень велико.
Сами имена лауреатов позволяют судить о
политической линии того или иного периода.
Так, напр., в конце 40-х гг. отмечались
произв., которые в соответствии с парт,
установкой отражали борьбу против -*
космополитизма; а в 1964 не присудили премию А.
Солженицыну, хотя его имя входило в
окончательный список кандидатов. В брежневский
период Л.п. присуждались и парт,
функционерам, напр., А. Чаковскому или С.
Михалкову, и писателям-полудиссидентам,
которых официально терпела, а иногда и
использовала партия, — напр., А. Вознесенскому и
Е. Евтушенко. Во время перестройки Л.п.
присуждались авторам, ранее не
признанным, причем лит. достоинства произв. стали
учитываться в большей степени. С распадом
СССР в декабре 1991 распалась и старая
система присуждения премий; теперь
постепенно создается новая.
С 1992 британская Букеровская премия
присуждается и в России, причем —
исключительно по эстетическим критериям — за
лучший роман года (не за творчество в целом).
Председатель жюри меняется ежегодно: ими
были критики А. Латынина (1992) и Л.
Аннинский (1994), филолог В.В. Иванов (1993).
234

ЛИФШИЦ ЛИХОДЕЕВ
Премию за 1991 получил М. Харитонов («Лит.
газ.», 1992, 16.12), за 1992 — В. Макании, за
1993 — Б. Окуджава.
Первым рус. писателем, удостоенным
Нобелевской премии, был И. Бунин (1933). Б.
Пастернаку она была присуждена в 1958 за его
роман Доктор Живаго, заслуживший
признание во всем мире, но от получения
премии автора заставили отказаться.
Запланированное вручение Нобелевской премии К.
Паустовскому в 1965 не состоялось, т.к. сов.
власти начали угрожать Швеции
экономическими санкциями, и таким образом в
Стокгольме вместо него был награжден крупный
сов. лит. функционер М. Шолохов. А.
Солженицын, лауреат 1970 года, опять-таки не смог
выехать за границу, а вот в случае с И.
Бродским присуждение премии ему, эмигранту, в
1987 совпало с его первой публикацией на
родине.
Лит.: И. Игнатьев, «Рус. мысль», 1979, 1.2.;
Писатели — лауреаты премий СССР и
союзных республик, 1980, 2-е изд. — 1982; А.
Латынина, «Лит. газ.», 1987,12.8. и 2.9.; 1993,
1.12.
ЛИФШИЦ Владимир Александрович, поэт
(5.11.(23.10.] 1913 Харьков — 9.10. 1978
Москва). Отец — про4>ессор медицины. Л. в 1933
окончил Ленинградский
финансово-хозяйственный ин-т. С 1934 и до смерти он
публиковал стихи, всего около 30 сб-ков, среди
которых много книжек для детей. Во время
второй мировой войны Л. был на фронте, под
Ленинградом. Вступил в партию в 1942. В
период гос. антисемитизма, скрывавшегося под
лозунгом борьбы против безродных
космополитов Л., который образовал с А. Гитови-
чем, В. Шефнером, Г. Семеновым и др.
небольшую группу, оказался в числе тех, кто
подвергался нападкам; он переселился в
Москву. Во время -* оттепели Л. стал
известен как сатирик. В конце 60-х гг. Л.,
пережив крушение оттепели, написал цикл
стихов, где он обличает порабощение людей и
духовной жизни при тоталитарной системе.
Он опубл. этот цикл, замаскировав его под
пер. из вымышленного англ. поэта по имени
Джемс Клиф^юрд. (В это время его сын, поэт
и литературовед Л. Лосев эмигрировал в
США.) -♦ Перестройка позволила Л.
напечатать и др. стихотворения, в которых
раскрывается его подлинный образ мысли. Живет в
Москве. — Л. одаренный поэт и автор
рассказов и пьес для детей. Его лит. творчество
всегда старались втиснуть в рамки сов.
системы, исказить. Гл. идея одного из известных
его стихотворений о войне в Испании,
«Баллада о желтом блокноте», была искажена
вмешательством цензуры, выбросившей из
текста эпизод жертвенной смерти амер.
корреспондента (ср. Колкер, с. 326). В целом же
эта баллада, как и все комсомольские и воен.
стихотворения Л., едва ли выделяется в
обычном потоке сов. лит-ры; она легко
доступна, однозначна и патриотична. Весьма
популярна была его «Баллада о черством
хлебе», о ленинградской блокаде. Его
пародии свидетельствуют о чувстве юмора,
аналитическом взгляде на вещи и глубоком
чувстве языка. Десятилетиями
приспосабливаясь к -* партийности, он в возрасте 60-ти лет
все же прорвался к истине: под покровом
пер. из КлифЗюрда Л. нашел подлинные
поэтические образы, чтобы сказать о
заурядности мышления, насильственного усреднения
духовной жизни. Его стихотворение
«Квадраты», которое Е. Евтушенко в 1988
перепечатал в журн. «Огонек» (№25), показывает,
кроме того, последствия протеста против
планомерного, унизительного уничтожения
личности: арест и смерть.
Соч.; Долина, 1936; Открытая тетрадь, 1962;
Назначенный день, 1968 (содержит также:
Джемс Клиффорд: Порядок вещей. Поэма в
двадцати трех стихотворениях); Стихи, ж.
«Знамя», 1988, №5; ж. «Огонек», 1988, №25. —
Избр. стихи, 1974; Лирика, 1977.
Лит.: Д. Молдавский, ж. «Октябрь», 1962,
№10; Ю. Колкер, ж. «Континент», №48, 1986
и в сб.: «Ленинградский Еврейский Альм.»
(Еврейский самиздат, т.26), Jerusalem, 1989;
И. Кичанова-Лифшиц, New York, 1982;
L. Losev, в его кн.: On the Beneficience of
Censorship. Miinchen, 1984,c.78-80; К. Ван-
шенкин, ж. «Знамя», 1988, №5.
ЛИХОДЕЕВ Леонид Израилевич, прозаик
(14.4.1921 Юзовка Екатеринославской губ. —
6.11.1994 Москва). Член партии с 1942. После
войны учился в Лит. ин-те. Жил в Москве. Л.
не занимал никаких должностей в СП, не
участвовал в его съездах. Свою лит.
деятельность он начал как поэт. Сб-ки Л.,
появившиеся в 1953-57, содержали сатир, стихи в духе
В. Маяковского и стихотворные репортажи.
С 1957 он перешел к прозе и стал известен
фельетонами, которые часто печатались, в
частности, в «Лит. газ.». — Первое большое
прозаическое произв. Л. — История одной
поездки, повествующая о путешествии на
речном пароходе... (1964) — показывает
особенности его стиля: иронию и остроумие,
точность формулировок, ритмичность речи,
свидетельствующую об опыте стихотворца.
Живо и образно переданные наблюдения не
претендуют на особенную глубину, но они
психологически точны и занимательны. Л.
часто облекал повествование в форму
путевых заметок о поездках в самые
неожиданные места (Памир, Командорские острова и
т.д.); так, Поездка в Тофаларию (1959)
сообщает о почти неизвестной народности Вост.
Сибири; Волга впадает в Каспийское море
(1959) — описание совр. туристической
поездки; ирония звучит здесь в описании
типичных человеческих слабостей и
недостатков сов. быта. В 1969 Л. начал писать (без
всякой надежды на публикацию) гл. произв.
своей жизни — роман-эпопею Семейный
календарь, или Жизнь от конца до начала, где
он на примере истории 4-х поколений одной
семьи дает анализ рос. действительности от
конца 19 в. до наших дней под неожиданным
235

ЛИХОНОСОВ ЛИЧУТИН
углом зрения. Роман был опубл. в 1990 (т.1)
и 1991 (т.2). Повесть Сначала было слово
(1987), изданная в серии «Пламенные
революционеры» (в которой ранее вышли книги
Ю. Трифонова, Ю. Давыдова, Б. Окуджавы)
свидетельствует о незаурядности дарования
Л., которое проявилось в историческом
повествовании. В 1990 вышла книга Л. Поле
брани, на котором не было раненых о Бухарине.
Четыре главы из жизни Марьи Николаевны
(1978) — это короткий роман о жизни и
характере совр. деловой женщины.
Соч.: Покорение пустыни. Стихи, 1953;
Открытое окно. Стихи, 1957; Поездка в Тофала-
рию, 1959; Волга впадает в Каспийское море,
1960; Фельетоны, 1961; Мурло мещанина.
Статьи, 1962; История одной поездки, 1964;
Я — парень сознательный, 1965; Указать на
недопустимость, 1967; Звезда с неба, 1969;
Я и мой автомобиль, 1972; Четыре главы из
жизни Марии Николаевны, ж. «Дон», 1978,
№1-2; Сентиментальная история, ж. «Новый
мир», 1984, №7-9; Семь пятниц, 1986;
Интервью, ж. «Вопросы лит-ры», 1987, №11;
Семейный календарь. В 2-х тт., 1990-91; Жили-были
дед да баба, ж. «Дружба народов», 1993, №1.
Лит.: Л. Ленч, ж. «Знамя», 1959, №7; Д.
Молдавский, ж. «Нева», 1959, №11; Е. Клепикова,
В. Соловьев, ж. «Нева», 1966, №8; В. Кардин,
ж. «Новый мир», 1970, №3; 3. Дичаров, «Лит.
газ.», 1972, 31.5., А. Егоров, там же, 1987, 8.7.;
А. Василевский, ж. «Лит. обозрение», 1988,
№2; А. Борин, «Лит. газ.», 1990, 5.12.; В. Ба-
лязин, «Книжное обозрение», 1994, №8.
ЛИХОНОСОВ Виктор Иванович, прозаик
(30.4.1936 Топки Кемеровской обл.) Отец —
воронежский крестьянин, в 1943 погиб под
Запорожьем. Л. рос в Кривощекове на Оби,
в школе учился в Новосибирске. В 1956-61 Л.
учился на историко-филол. ф-те
Краснодарского пед. ин-та. После окончания ин-та
некоторое время работал в дер. школе, затем
вернулся в Краснодар, где живет и в
настоящее время. В 1963 Л. начал писать рассказы,
первый из которых — Брянские (1963) —
появились в журн. «Новый мир». При А.
Твардовском имя Л. еще три раза появлялось в
«Новом мире», а с 1969 его рассказы чаще
появляются в журн. «Наш современник»;
регулярно появляются и его сб-ки. Не связанная
с политикой проза Л. быстро обрела широкое
признание, но не переставала вызывать и
критику со стороны тех, кто требует от
писателя общественно-полит, ангажированности.
Повесть На долгую память (1969), вероятно,
во многом автобиографична. С 1970 Л.
становится постоянным делегатом съездов СП, с
1985 членом правления СП РСФСР. — Л. —
талантливый рассказчик, которому больше
удается изображение душевной жизни в
повседневных ситуациях, чем развитие и
разрешение событийных линий.
Интеллектуально-логическое отступает у него перед
духовно-иррациональным. Его положительные
персонажи живут не рассудком, а сердцем.
Проза Л. полна стремления в природные
дали, к тишине; автор говорит о
разрушительном действии техники, но не доходит до
отрицания действительности. Его перо
направлено против бесчеловечности,
бездуховности. Герои — странники, люди, ищущие
гармонии в жизни. Манера повествования Л. —
традиционна, естественна; характеры его
героев проясняются постепенно по ходу
скупого действия, с помощью четких и точных
подробностей, живого диалога и частых
внутренних монологов. Л. как автор обычно
отступает на задний план, даже в рассказе
от первого лица. В обычной для Л. манере
написан и его первый роман Когда же мы
встретимся? (1978), в котором показано
противоречие между городом и деревней,
проявляющееся в судьбах двух друзей, чьи пути
разошлись; в романе звучит странная тоска
по прежней дер. В романе Ненаписанные
воспоминания. Наш маленький Париж (1986). Л.
лирико-эпическими средствами
восстанавливает истинную картину жизни кубанского
казачества, противопоставляя ее унылой
сегодняшней действительности. Он
переплетает несколько семейных хроник и не
умалчивает о трагедии, которую принес с собой
большевистский переворот.
Соч.: Брянские, ж. «Новый мир», 1963, №11;
Вечера, 1966; Что-то будет, 1966; Голос в
тишине, 1967; На долгую память, 1969; Осень в
Тамани, 1972; Чистые глаза, 1973; Элегия,
1976; Когда же мы встретимся? 1978; Родные,
1980; Ненаписанные воспоминания. Наш
маленький Париж, 1987; Голоса в истине,
1990. — Избр. В 2-х тт., 1984.
Лит.: О. Михайлов, ж. «Наш современник»,
1971, №9 и предисл. к кн.: В.Л. «Голоса в
тишине»; О. Кучкина, ж. «Лит. обозрение»,
1973, №8; Ю. Селезнев, ж. «Москва», 1974,
№4; Д. Жуков, ж. «Наш современник», 1974,
№4; Н. Буханцов, ж. «Москва», 1980, №7;
Н. Кузин, ж. «Дон», 1983, №11; О. Мрамор-
нов, ж. «Новый мир», 1988, №7.
ЛИЧУТИН Владимир Владимирович,
прозаик (13.3.1940 Мезень Архангельской обл.).
В 1962 Л. окончил ф-т журналистики
Ленинградского ун-та, а в 1975 — Высшие лит.
курсы СП. Первые публикации — с 1970 в
журн. (напр., «Север»); первая книга
повестей и очерков Белая горница (1973) издана
в Архангельске. Л. скоро нашел признание
как писатель, чьи нравственные поиски
связаны с осознанием традиций рус. дер. Его
вторая книга Время свадеб (1975) вышла в
Москве. С тех пор Л. постоянно публикует
свои прозаические произв. в центральных
журн. и изд-вах. В 1980 стал членом
правления СП РСФСР, с 1986 и СП СССР. Живет в
Москве. — Л. — представитель рус. -+ дер.
прозы, причем все его произв. связаны с его
родными краями, с жизнью дер. на
побережье Белого моря. Кроме
непосредственных впечатлений об этой хорошо известной
и близкой ему жизни Л. умело использует
материал фольклористических экспедиций,
в которых он принимал участие. Для его про-
236

ЛОЗИНСКИЙ ЛОКАФ
изв. характерна свободная композиция. Он
соединяет отд., часто необычные и
драматические события, нередко используя для этого
сюжет о госте, попадающем в дер. и
встречающемся со многими людьми. При всей
сосредоточенности автора на определенных
географических местах и связанности между
собой некоторых текстов за счет введения в
рассказ повторяющихся лиц, для его прозы
характерен широкий временной охват; он
пишет не только о современности, но и о
жизни несколько прошедших поколений,
причем в своем творчестве Л. все больше и
больше занимается внутренней душевной
жизнью человека. Долгий отдых (1974) —
повествование ρ начале 19 в., Иона и
Александра (1973) — о послевоенном времени,
Душа горит (1976) и Последний колдун
(1979) — о современности. Уже в начале
своей творческой работы — Белая горница
(1972) — Л. обратился к трудной дер. теме:
дер. перед насильственной
коллективизацией. В произв. Вдова Нюра (1978) с
особенной наглядностью выступает человечность
автора — в рассказе о женщине, перенесшей
многие удары судьбы и в полном
одиночестве справляющейся с жизнью. Скитальцы
(1986) — это богатый духовно-исторический
роман из жизни староверов, в котором Л.
ставит героев в очень сложные
обстоятельства и создает притчу о рус. жизни своего
времени. «Герои Вл. Личутина — это, как
правило, люди, которые стремятся осуществить
свою жизнь как акт осознанного духовного
выбора» (Виноградов).
Соч.: Иона и Александра, ж. «Север», 1973,
№2; Белая горница, 1973; Долгий отдых,
ж. «Север», 1974, №10-12, отд. изд. — 1977;
Время свадеб, 1975; Золотое дно, 1976;
Бабушки и дядюшки, ж. «Дружба народов»,
1976, №6; Душа горит, 1978 (содерж. также:
«Вдова Нюра»); Последний колдун, 1980;
Повести, 1980; Крылатая Серафима, 1981;
Интервью, «Лит. газ.», 1983, 25.5.; Домашний
философ, 1983; Повести о любви, 1985;
Дивись — гора, 1986; Скитальцы, 1986; Любо-
стай, 1987; Интервью, ж. «Наш
современник», 1989, №12. — Избр., 1990.
Лит.: А. Яхонтов, ж. «Лит. обозрение», 1973,
№4; В. Камянов, ж. «Дружба народов», 1975,
№7 и ж. «Новый мир», 1977, №4; И.
Виноградов, ж. «Дружба народов», 1980, №2; Г. Цветов,
ж. «Звезда», 1980, №8; И. Дедков, ж.
«Дружба народов», 1981, №3; А.
Кондратович, Ю. Смелков, ж. «Лит. обозрение», 1981,
№1; Н. Павлов, там же, 1984, №2; В.
Конов, там же, 1987, №1; А. Турков, там же,
1987, №8; В. Бондаренко, ж. «Москва», 1988,
№5; И. Стрелкова, ж. «Наш современник»,
1990, №6.
ЛОЗИНСКИЙ Михаил Леонидович,
переводчик, поэт (20.7. [8.7.] 1886 Гатчина —
1.2.1955 Ленинград). Отец — юрист. В 1913
окончил филол. ф-т С.-Петербургского ун-та.
Стихи, написанные в 1906-13, вошли в сб.
Горный ключ (1916). Л. входил в -► Цех поэтов
и в 1912-13 издавал футуристический журн.
«Гиперборей». В 1914-37 работал в
публичной библиотеке в Ленинграде. С 1918 на
протяжении нескольких лет он был сотрудником
изд-ва «Всемирная лит-ра» и редактировал
многочисленные поэтические пер. Л., сестра
которого была в эмиграции, считая
необходимым служить делу сохранения культуры в
своей стране, отказался и от эмиграции, и от
какого бы то ни было сотрудничества с
коммунистическими учреждениями. Он дружил
с О. Мандельштамом; был арестован в 1921,
1928 и 1933, а в 1935 избежал высылки из
Ленинграда только благодаря
заступничеству А.Н. Толстого. С тех пор, если не считать
нескольких стихотворений к случаю, Л,
занимался исключительно пер., за 35 лет он
перевел с многих западноевроп. языков
80 000 строчек стихов и 500 печатных листов
прозы. Самый обширный его труд — пер.
«Божественной комедии» Данте, над
которым он работал в 1936-43 (в том числе во
время эвакуации в Елабуге), был отмечен
Сталинской премией (за 1943-44, 1-й степ.) и
часто переиздается. — В своих стихах Л.
близок к акмеизму. Как переводчик он
соединял в себе тонкое лит. чутье, широкое
филол. образование и богатство языка. Произв.
Шекспира, Сервантеса, Мольера, Гейне, Ло-
пе де Вега и др. приобрели в его пер.
подлинно рус. звучание. «Он видел смысл своего
существования в том, чтобы быть хранителем
культуры, чтобы завоевать для нас те трофеи
зап. поэзии, которые казались ему
драгоценнейшими ее плодами» (Эткинд).
Соч.: Горный ключ, 1916, 2-е изд. — 1922;
(3 стихотворения 1916-19) в кн.:
«Антология Петербургской поэзии эпохи
акмеизма», Miinchen, 1973; Мысли о пер., ж.
«Ленинградский альм.», 1955, №10; Иск-во
стихотворного пер., ж. «Дружба народов», 1955,
№7 и в кн.: «Багровое светило», 1974.
Переводы: Сервантес, 1962; Шекспир
(Гамлет), 1964; Данте, 1967; Багровое светило.
Стихи разных авторов, 1974.
Лит.: Е. Эткинд, ж. «Иностр. лит-ра», 1956,
№3 и в кн.: «Багровое светило», 1974; А.
Ахматова, в ее кн.: «Соч.», т.2, 1968, с.188-90;
И. Ивановский, альм. «День поэзии»,
Ленинград, 1972; V. GrebenScikov, ». «Russian
Language Journal», №108, 1977; D. Segal,
ж. «Russian Literature», №13(4), 1983; И.
Толстой, ж. «Звезда», 1986, №7; А. Лавров,
Р. Тименчик, «Лит. газ.», 1986, 30.7.; Ε.
Миллер-Лозинская (1884-1970), «Рус. мысль»,
1990, 6.4.
ЛОКАФ (Лит. объединение Красной
Армии и Флота), основан 29.8.1930. В число
инициаторов входили Н. Асеев, Д. Бедный, А. Бе-
зыменский, Ю. Либединский, А. Сурков, В.
Вишневский. Л. объединил в своем составе более
120 гражд. писателей и более 2500
военнослужащих — членов красноармейских лито-
бъединений, а также профессиональных
писателей и журналистов, служивших в армии.
Л. имел свои отд. в Ленинграде (секретарь Л.
237

ЛОХВИЦКАЯ
Соболев), Москве, на Украине, на Северном
Кавказе, в районе Волги, в Средней Азии, в
Белоруссии и на Черноморском флоте.
Издавались собственные журн.: в Москве — «Ло-
каф», в Ленинграде — «Залп» (переим. в 1933
в «Знамя»). Л. был ликвидирован на
основании -* парт, постановления о создании
единого СП СССР (1932).
«Лит.:» А. Соболев, «Лит. газ.», 1930, 4.9.; Н.
Свирин, ж. «Локаф», 1931, №12; В. Сурганов и
Л. Соболев, ж. «Октябрь», 1958, №7.
ЛОХВИЦКАЯ Мирра, урожд. Мария
Александровна Лохвицкая, в замужестве Жибер
[Gibert], поэтесса (1.12.[19.11.]1869
Санкт-Петербург — 9.9. [27.8.] 1905 там же). Л. выросла
в высококультурной семье, ее отец был
известным адвокатом и профессором права, ее
сестра получила известность как
писательница под лит. псевд. Тэффи. Л. начала писать
с детства, училась в Москве до 1888 в
Александровском ин-те, затем возвратилась в
Санкт-Петербург и с 1889 регулярно
сотрудничала в многочисленных лит. журн. В
середине 90-х гг. она уже стала известной, за
свой первый сб. Стихотворения (1896)
получила Пушкинскую премию АН
(половинную; вторую половинную премию —
посмертно в 1905). Следующие 4 тт. вышли в 1898 и
1900, 1093 и 1904, причем т.З, 4, 5, содержат
также драматические поэмы, в том числе —
о средневековье. Л. была близка -*
символистам, ее лирические произв. часто ставились
в один ряд с произв. К. Бальмонта. Она
долгое время жила в Москве. Единственный
посмертный сборник Л. вышел в 1908. —
Мелодическая и легкая для восприятия любовная
лирика сделала Л. к началу 20 в. столь
известной и популярной, что ее (как и др. до того
и после) именовали рус. Сафо. A. Luther
назвал ее в 1924 «наиболее самобытным и
женственным лирическим талантом среди рус.
писательниц». Теме женской любви
подчинено все ее творчество; иногда встречаются
исторические мотивы. Мастеровитые стихи
богаты образами и сравнениями, их
структура определяется параллелизмами, они не
повествовательны, проникнуты романтикой,
эротикой, в них выражается приятие мира
как принцип — и по отношению к
возлюбленному, и к смерти.
Соч.: Стихотворения, 1896, 1898;
Стихотворения, 1900, 1903, 1904; Перед закатом, 1908;
Стихи в кн.: «Поэты 1880-1890 гг.», 1972; «Рус.
поэзия XIX в.», т. 2, 1974; «Поэтические
течения в рус. лит-ре конца XIX — начала
XX вв.», 1988.
Лит.: К. Бальмонт, сб. «Весы», 1904, №2;
В, Брюсов в его кн.: «Далекие и близкие»,
1912, с.148; И. Бунин, в его кн.: Собр. соч.,
1967, т. 9; Л. Долгополова и Л. Николаева, в
антологии: «Поэты 1880-1890 гг.», 1972;
К.А. Кумпан, Словарь «Рус. писатели 1800-
1917», т.З, 1994.
ЛОСЕВ Лев Владимирович, америк.
написание Loseff), поэт, литературовед (15.6.1937
Ленинград). Отец Л. — поэт В.А. Лифшиц.
238
ЛОСЕВ
Л. учился на ф-те журналистики в
Ленинградском ун-те в 1954-59, потом был
журналистом, писал стихи, прозу. Л. — автор
также десяти пьес и сценариев телефильмов для
детей. В 1962-75 Л. работал в ред. детского
журн.«Костер». Первые стихи, от которых Л.
и позже не отказался, он написал с 1974.
В феврале 1976 он -+ эмигрировал в США,
где сочетал изучение филологии с
преподавательской работой в высших учебных
заведениях. Его написанная в 1981 диссертация
«Эзопов язык в совр. рус. лит-ре» появилась
в печати в 1984. Как поэта его впервые
представил В. Марамзин в журн.«Эхо» (1979, №4,
псевд. А. Лосев). Стихи 1984-85 изданы Л. в
сб. Чудесный десант (1985), следующий сб.
Тайный советник (1987) появился очень
скоро благодаря успеху первого. Л. опубл.
много лит-ведческих статей и рец. Некоторые из
печатавшихся с 1976 (напр., в журн.
«Континент» и «New York Review of Books» эссе о
своей журналистской работе в Сов. Союзе он
опубл. в сб. Закрытый распределитель
(1984). Л. составил и издал сб. статей
«Поэтика Бродского» (1986). Он живет в Гановере,
(штат Нью-Гемпшир), и с 1979 преподает
рус. лит-ру в Дартмутском колледже.
Благодаря -♦ перестройке в 1989 некоторые его
стихи были опубл. в Сов. Союзе. — В своем
творчестве Л. склонен к интеллектуальной
игре, иронии, пародии, отстраненности. Его
поэзия будто бы холодна, он пытается
скрыть волнение под покровом иронии.
Такие темы как любовь и дружба, даже
симпатия и антипатия никогда не находят в его
стихах прямого отражения. Постоянная его
тема — это Россия, брошенная на произвол
насилия, террора и лжи; поводом для многих
стихов служат конкретные жизненные
ситуации. Стихи Л. полны аллюзий из рус.
литры всех веков, открытых или скрытых цитат.
Они обретают эстетическую
привлекательность благодаря столкновению
противоположных элементов и чрезвычайно смелым
рифмам. Логически-интеллектуальное
проникновение в ход мирового развития (причем
Бог и природа для него лишь образы)
определяет его творчество, но за этим
скрываются душевные переживания одинокого
человека, поиски смысла жизни и смерти.
Соч.; Тулупы мы (автобиографическое), в сб.
«The Blue Lagoon Anthology», №1, 1980, s.141-
49; Закрытый распределитель, Ann Arbor,
1984; Чудесный десант, Tenafly, 1985; Тайный
советник, Tenafly, 1987; Стихи, ж. «Знамя»,
1989, №11; Интервью, «Рус. мысль», 1983,
18.6., и ж. «Стрелец», 1988, №2.
Лит.: И. Бродский, ж. «Эхо», №4; Η. Коржавин,
Μ. Моргулис, Д. Ройтман и др. ж. «Лит.
курьер», №11, 1985; М. Лемхин, «Рус. мысль»,
1985, 23.5.; LB.Croft, «World lit. Today»,
Summer, 1986; Б. Парамонов, ж. «Грани»,
№140, 1986; В. Бетаки, в его кн. «Рус. поэзия
за 30 лет», 1987; В. Максимов, «Новое рус.
слово», 1988, 4.5.; G. Smith, ж. «Slavic

ЛОСКУТОВ
ЛУГОВСКОИ
Review», 1988, №1; В. Полухина, «Рус.
мысль», 1988, 11.11.
ЛОСКУТОВ Михаил Петрович, прозаик
(24.9.[11.9.] 1906 Курск — 1940, в
заключении). Был журналистом, в 1928-29 опубл. три
сб-ка очерков и фельетонов. В 1930-32
работал в Средней Азии на радио (Ташкент) и
часто ездил в малоисследованную пустыню
Кара-Кум. Возвратившись в Москву, где он
входил в круг друзей К. Паустовского и Р. Фраер-
мана, Л. обработал свои заметки, собрав их
в книгу Тринадцатый караван (1933). На
фоне документ, прозы о начале «соц.
строительства» книга выгодно отличается
непосредственностью и свежестью, с какими в ней
показано «освоение пустыни». К описанию
собственных — нередко рискованных —
приключений автор добавил пересказы историй
о кочевых племенах. Участие в первом
автопробеге «Москва — Кара-Кум — Москва»
дало Л. материал для новых очерков о
Средней Азии. В то время, когда он начал
переходить от публицист, прозы к худож., его
лит. деятельность была прервана: в 1937 Л.
был арестован, с тех пор о нем и о его
творчестве умалчивали. После -* реабилитации
(около 1956) считалось поначалу, что Л. умер
в 1943. В предисл. к первому переизд. произв.
Л. в 1957 Паустовский говорит о нем как об
исключительно талантливом писателе,
обладающем даром немногословного юмора.
Соч.: Конец мещанского переулка, 1928;
Тринадцатый караван, 1935, 2-е изд. — 1958;
Рассказы о дорогах, 1935; Белый слон, 1958;
Следы на песке, 1959; Немного в сторону,
1968, 1985.
Лит.: К. Паустовский, в его кн.: «Собр. соч.
В 9-ти тт.», т.7, 1983; Е. Ржевская, ж. «Новый
мир», 1959, №1; Н. Атаров, «Лит. газ.», 1959,
7.7.; А. Сергеев, ж. «Новый мир», 1970, №1;
И. Рахтанов, ж. «Детская лит-ра», 1971, №2,
и в его кн.: «На широтах времени», 1973.
ЛУГОВСКОИ Владимир Александрович,
поэт (1.7. [18.6.] 1901 Москва — 5.6.1957 Ялта).
Отец Л. преподавал лит-ру в гимназии, мать
была певицей. После большевистского
переворота учился в 1919-21 в Воен.-пед. ин-те.
Первое стихотворение Л. появилось в 1925 в
журн. «Новый мир», в 1926 вышел небольшой
сб. стихов Сполохи. В 1926 он подружился с
П. Антокольским, в 1926-30 стал членом
группы -* конструктивистов и
последовательным представителем этого направления.
В 1930 он вступил в -► РАПП, стал членом
редколлегии журн. «ЛОКАФ». Участием в
поездке писателей по Туркмении в 1930 для
Л. начинается период путешествий,
отразившийся в его многочисленных поэмах; он был
в Средней Азии, на Кавказе и дважды (на
короткий срок) в Европе. Критики
по-разному относились к его творчеству до тех пор,
пока 26.4.1937 в «Лит. газ.» не было опубл.
постановление правления СП СССР, в
котором некоторые его стихи осуждались как
полит, вредные. После публичного покаяния
(журн. «Знамя», 1937, №6). Л. оставался на
свободе, но смог добиться только отд.
публикаций. Л. страдал тяжелыми депрессиями,
деятельность воен. корреспондента ему не
удалась, и он больным провел воен. годы в
Ташкенте. Улучшение атмосферы в период -*
оттепели вызвало у Л. творческий подъем.
Сб-ками вышли два цикла стихов Л.:
Солнцеворот (1956) и почти законченный цикл
Синяя весна (1958); Середина века (1958) —
это полностью перераб. лирико-эпическое
произв. Л., состоящее из 25-ти поэм, начало
работы над которыми относится к 1942. Хотя
при жизни Л. вышло 36 книг его стихов,
подлинное признание пришло к нему после
смерти (изд., критические и лит-ведческие
работы). — В 20-е гг. Л. писал стихи о разных
временах и широтах, полные энтузиазма и
воспевавшие революцию и гражд. войну. Сб.
Мускул (1929), созданный Л. в период
увлечения конструктивизмом, исполнен
рационального пафоса самоотдачи массам. Сб.
публицист, стихов Европа (1932)
обнаруживает несамостоятельность, типичную для
поэзии социального заказа. На фоне стихов,
посвященных соц. строительству, напр., сб.
Большевикам пустыни и весны (1931, 1933,
1948), выделяется в лучшую сторону сб.
Каспийское море (1936), благодаря вошедшей в
него подлинной любовной лирике. Л. по
праву считал, что самое существенное в его
творчестве являют собой три последние
книги стихов. Цикл Солнцеворот, написанный
«на одном дыхании» — это попытка осознать
непрерывные перемены жизни, исходя из
непосредственной современности; прежней
теме веры и ее исповедания
противопоставляется критерий истины. Стихи цикла Синяя
весна обращены скорее в прошлое, автор
хочет отразить самую суть душевного
восприятия. В Середине века говорится о том, как
развивались исторические события и отд.
личность, начиная с большевистского
переворота в связи с такими общечеловеческими
категориями, как случайность и
закономерность или противопоставление индивидуума
гос-ву. Свободная структура эпического
повествования, белый стих характерны для
творчества Л.: не следование хронологии, но
выстраивание мозаичных рядов, не
реалистическое отражение конкретных процессов,
но абстракция, рефлексия, метафорическая
ассоциативность и исповеднический пафос.
Иногда звучит глубокое отчаяние, как, напр.,
в стихотворении «Жестокое пробуждение»,
которое подвергалось нападкам в 1937, но
преобладают во всем творчестве Л.
оптимистические тона и страстная вера в «счастье
для всех».
Соч.: Сполохи, 1926; Мускул, 1929;
Страдания моих друзей, 1930; Европа, 1932; Жизнь,
1933; Каспийское море, 1936; Пустыня и
весна (Большевикам пустыни и весны) (1937-52),
1953; Лирика, 1955; Солнцеворот, 1956;
Середина века, 1958; Синяя весна, 1958; Раздумье
о поэзии, 1960; Материалы к творческой
истории книги «Середина века», в кн.: «Лит.
9-470
239

ЛУКАШ
ЛУКНИЦКИИ
наследство», 74, 1965; Стихотворения и
поэмы, 1966. — Избр. соч., 1956; Собр. соч. В 3-х
тт., 1971, 1988-89.
Лит.: А. Турков, 1958; Страницы
воспоминаний о В. А А, 1962; Л. Левин, 1963, 2-е изд. —
1972; В. Огнев, в кн.: В.Л., «Стихотворения и
поэмы», 1966; Ю. Мориц, ж. «Звезда
Востока», 1968, №6; И. Гринберг, в кн.: В.Л., «Собр.
соч.», 1971; Э. Соловей, 1977; Страницы
воспоминаний о Луговском, 1981; Е. Быкова и
М. Ногтева, ж. «Вопросы лит-ры», 1981, №7;
Е. Быкова, ж. «Театр», 1982, №4; Т. Хамидова,
Ташкент, 1984.
ЛУКАШ Иван Созонтович, прозаик (11.4.
[30.3.] 1892 С.-Петербург — 15.5.1940 Париж).
Отец Л., отставной солдат, был сторожем в
С.-Петербургской Академии Художеств
(изображен И. Репиным на картине
«Запорожцы пишут письмо турецкому султану» в
виде казака с забинтованной головой). Мать
Л. из крестьян, заведовала столовой
Академии. Л. окончил юридический и филол. ф-т
С.-Петербургского ун-та. Первая
публикация — сб. поэзии Цветы ядовитые (1910),
привела его в круги -* футуристов. Его
участие в Февральской революции 1917 нашло
отражение в некоторых публицист,
брошюрах, в том числе Волынцы (1917). Во время
гражд. войны Л. воевал в добровольческой
армии генерала А.П. Кутепова. В 1920 Л.
эмигрировал через Константинополь в
Софию, где он опубл. первое более худож.
произв. Голое поле (1921). С начала 20-х гг. Л.
жил в Берлине, где начал писать
исторические романы, в 1927-28 был в Риге
(руководителем лит. отдела) газ. «Слово», потом в
Париже, где стал сотрудником ред. журн.
«Возрождение». Л. написал более десяти
исторических романов и повестей в том числе
— о мистике 18 в. Граф Калиостро. Повесть
о философском камне, госпоже из дорожного
сундука, великих розенкрейцерах,
волшебном золоте, московском бакалавре и о
прочих чудесных и славных приключениях,
бывших в Санкт-Петербурге в 1782 году (1925),
далее, из первой четверти 19 в. Пожар
Москвы (1928) и завоевавшую особое признание
повесть Бедная любовь Мусоргского (1940).
Наиболее известен сб. рассказов Черт на
гауптвахте (1922). В 60-е гг. многие
рассказы Л. перепечатывались в парижском журн.
«Возрождение». — Р. Гуль называет Л.
подлинным художником слова из круга
«правых» писателей зарубежья. Голое поле
содержит лит. очерки из жизни
эвакуированных врангелевцев. В романе Пожар Москвы
Л. составляет из многих трагических и
волнующих эпизодов из жизни рус. солдат в
С.-Петербурге, Москве и Париже в начале
19-го века, обширное исторические полотно.
В центре — судьба молодого образованного
офицера, жизнь которого обрывается во
время восстания декабристов в 1825.
Соч.: Голое поле, София, 1922; Черт на
гауптвахте, Berlin, 1922' Государь, альм.
«Веретено», Berlin, 1922, №1 (перепечатка — «Рус.
мысль», 1986, 5.12., 1987. 9.1., 23-1. 13.3.; Бел-
свет, Berlin, 1923; Граф Калиостро, Berlin,
1925; Дворцовые гренадеры, Paris, 1928;
Пожар Москвы, Paris, 1930; Сны Петра, Beograd,
1931; Вьюга, Paris, 1936; Москва царей,
ж. «Возрождение», 1938, 6.5. (перепечатка —
«Рус. мысль», 1991, 15.2.); Ветер Карпат,
Paris, 1938; Бедная любовь Мусоргского,
Paris, 1940.
Лит.: А. Ветлугин, ж. «Новая рус. книга»,
Berlin, №4, 1922; А. Дроздов, там же, №2,
1923; М. Цетлин, ж. «Совр. записки», №45,
1931; Т.Л. Лукаш, ж. «Возрождение», №70,
1957; НесН^ильвестер, там же, №174, 1966; Я.
Горбов, там же, №203, 1968; Р. Гуль, в его кн.:
«Я унес Россию», т. 1, New York, 1981; А. Чанцев,
Словарь «Рус. писатели 1800-1917», т.З, 1994.
ЛУКНИЦКИЙ Павел Николаевич, прозаик
(12.10.[29.9.] 1900 С.-Петербург — 23.6.1973
Москва). Отец Л. был воен. инженером. Л.
изучал филологию в Ташкенте и Петрограде
в 1921-25. С 1922 начал писать стихи. В 1925-
29 был в поездках по Крыму, Кавказу и
Туркмении. С 1930 он участвовал во многих
экспедициях по Памиру (Таджикистан); этот
район и стал с тех пор темой его творчества.
Во время второй мировой войны Л. был
корреспондентом ТАСС в осажденном
Ленинграде. Затем он жил в Москве, но долгое
время ежегодно уезжал в Среднюю Азию.
С 1958 и до своей смерти Л. входил в состав
ревизионной комиссии СП РСФСР. — В ранней
лирике Л. ощутимо влияние поэтов разных
течений 20-х гг.; особенно — А. Ахматовой и
Н. Гумилева (ср. «Рус. мысль», 1991, 28.6.) Им
он остался верен на всю жизнь, собирал не-
опубл. материал, пытался помочь -*·
реабилитации Гумилева. Во втором и последнем
сб. стихов Л. Переход (1931) уже звучит
тематика сов. Востока. Участие в экспедициях
по неисследованным горам Памира (начиная
с 30-х гг.), отразилось в многочисленных
очерках Л. Его проза сообщает о лично
пережитом и услышанном, о совр. и
прошедших событиях, напр., Всадники и пешеходы
(1934); таковы и его романы, напр., Ниссо
(1946), где рассказывается о жизни горских
племен, научно-популярные монографии
напр., Таджикистан (1951), а также дневники
(1930-32 Путешествия по Памиру (1955). Л.
пишет довольно размашисто; он не обладает
поэтической силой В. Арсеньева, но его
проза благодаря своей непосредственности
производит довольно сильное впечатление. Гл.
произв. последнего десятилетия жизни Л. —
Ленинград действует... Фронтовой дневник
(в 3-х кн., 1961-68), где на богатом материале
изображены события второй мировой войны,
особенно — блокады Ленинграда; здесь Л.
ограничивается тем, чему он сам был
свидетелем, избегая обобщений.
Соч.; Волчец. Стихи, 1927; Мойра, 1930;
Переход. Стихи, 1931; За синим памирским
камнем, ж. «Новый мир», 1932, №2; Всадники
и пешеходы, 1934; Земля молодости, 1936;
Солнце все выше, 1939; Ниссо, 1946, 2-е изд. —
240

ЛУКОНИН
ЛУНАЧАРСКИЙ
1963; Таджикистан, 1951; Путешествия по
Памиру. Дневник, 1955; Ленинград
действует... Фронтовой дневник. В 3-х кн., 1961-68,
2-е изд. — 1971; Свет земли, 1988; Сквозь всю
блокаду, 1988; Ацуманиа. Встречи с Анной
Ахматовой, Paris, 1991. — Избранное, 1972.
Лит.: Д. Молдавский, ж. «Звезда», 1952, №6;
анан., «Лит-ра и жизнь», 1960, 12.10; А. Зы-
рин, ж. «Звезда», 1961, №5; РСПП, т.2, 1964;
В. Шошин, ж. «Звезда Востока», 1978, №2;
В. Лукницкая, 1988; Р. Тименчик, «Рус.
мысль», 1991, 28.6.
ЛУКОНИН Михаил Кузьмич, поэт
(29.10.1918 Астрахань — 4.8.1976 Москва).
Детство провел в селе на Волге, работал на
Сталинградском тракторном заводе. В 1937
окончил Сталинградский учительский ин-т,
некоторое время учился в Лит. ин-те, в 1939-
40 был солдатом на финском фронте. В 1942
вступил в партию. Стихи периода второй
мировой войны, в которой он участвовал как
фронтовой корреспондент, составили его
первую книжную публикацию —
Сердцебиение (1947). В поэме Рабочий день (1948), за
которую Л. получил Сталинскую премию (за
1948, 2-й степ.), каждый день понимается как
этап в строительстве сов. общества. Поэма
Признание в любви (1960), как почти все
стихи Л., есть признание в патриотизме; здесь
смешиваются личные воспоминания и осн.
вехи сов. истории. С 1961 Л. публиковал
статьи-воспоминания о поэтах, собранные
затем в книге Товарищ поэзия. В 1970 он стал
членом правления СП РСФСР, в 1971 — СП
СССР. Жил в Москве. — Временами стихи Л.
напоминают о В. Маяковском из-за
графической разбивки строк. Его любовная лирика
иногда обнаруживает поэтическую силу, но
ей не хватает ритма. Даже в сталинские
времена хвалили скорее замыслы произв. Л.,
чем их исполнение; позднее сов. критики
писали о его беспомощности, недостатке
концентрации и искусственной усложненности.
Сб. Необходимость был все же отмечен
некоторым признанием: Гос. премией СССР за
1973. После смерти Л. о нем было сказано
много положительного.
Соч.: Сердцебиение, 1947; Дорога к миру,
1951; Стихи дальнего следования, 1956;
Признание в любви, «Лит-ра и жизнь», 1960,
14.2., и отд. из. — 1972; Передовая, 1973;
Стихотворения и поэмы, 1985. — Избр.
произведения. В 2-х тт., 1978-79.
Лит.: Б. Соловьев, ж. «Звезда», 1951, №3;
И. Денисова, 1968; В. Перцов, ж. «Знамя»,
1969, №8 и ж. «Лит-ра и современность»,
1970, №10; А. Киреев. Так ли живу?, 1970, 2-е
изд. — 1980; К. Селихов, ж. «Лит. обозрение»,
1973, №10; К. Ваншенкин, в его кн.: «Лица и
голоса», 1978; Л. Аннинский, ж. «Новый мир»,
1980, №3 и отд. изд. — 1982; Воспоминания о
М.Л., 1982; М. Упеник, «Лит. газ.», 1988, 26.10.
ЛУНАЧАРСКИЙ Анатолий Васильевич,
полит. деятель, критик, драматург
(23.11.(11.11.] 1875 Полтава — 26.12.1933 Мен-
тона, Финляндия). Родился в семье
чиновника. С 15-ти лет увлекался марксизмом, в 1892
вступил в социал-демократическую
организацию. Изучал философию и естественные
науки в 1895-97 в Цюрихе, в 1897-1906 в
России. В 1903 примкнул к большевикам, в 1906-
17 был в эмиграции. Вместе с А. Богдановым
организовал группу «Вперед», в 1909
отделившуюся от большевиков. К этому времени
относятся многочисленные лит-ведческие и
философские работы Л. В 1917 он вернулся в
Россию, вступил снова в партию
большевиков (ВКП[б]( и стал в 1917 наркомом
просвещения. В отличие от Ленина, Л.
положительно относился к -* Пролеткульту. В
противоположность -* футуристам и части ведущих
представителей Пролеткульта Л. выступал за
продолжение традиций, а позднее также за
включение -* попутчиков в
послереволюционное культурное строительство, за
существование различных лит. направлений.
Первая пьеса Л. Королевский брадобрей была
опубл. в 1906, в 1918-27 он написал еще 18
пьес, среди них — историко-философские
трагедии о сущности революции. В 1929 Л.
был сменен на посту наркома, оставался в
редколлегиях журн. «Новый мир» (1925-31) и
«Красная нива» (1923-30), руководил НИИ
лит-ры и искусства Комакадемии, в 1930
стал членом АН СССР. Исключение Л. из
культурной жизни страны особенно сильно
сказалось в назначении его полпредом СССР
в Испанию; по дороге туда он умер. —
Некоторые пьесы Л., напр., Маги (1919),
Василиса Премудрая (1920), Иван в раю (1920),
можно считать сказками в
неоромантическом духе. В своих исторических трагедиях
Л. изображает проблемы революции на
примере отд. исторических ситуаций, причем
идея для него важнее достоверности. В пьесе
Оливер Кромвель (1920) он показывает
вождя, борющегося за новый мир и в силу
обстоятельств вынужденного идти на
компромиссы; его мучают сомнения в
оправданности принесенных огромных жертв. Из
трилогии на материале 17-го века в Италии —
Фома Кампанелла — Л. закончил первую
часть Народ (1920), вторую часть Герцог
(1922) и первый акт третьей части Солнце;
здесь в романтически приукрашенной
атмосфере Возрождения он показывает, как
представитель раннего итальянского
утопического социализма, ставший жертвой иезуитов,
все-таки остается победителем в моральном
отношении. В пьесе Освобожденный Дон
Кихот (1922) заглавный герой —
революционер, не признающий необходимости террора.
Пьесы Л. критиковались приверженцами
Пролеткульта (Керженцев) за отсутствие в
них агитационного характера. Сб-ки пьес Л.
выходили только в 1912, 1923 и 1963.
Соч.; Королевский брадобрей, 1906;
Вавилонская палочка, 1912; Идеи в масках. Пьесы и
рассказы, 1912, 2-е изд. — 1924; Фауст и
город, 1918; Маги, 1919; Василиса
Премудрая, 1920; Ріван в раю, 1920; Оливер
Кромвель, 1920; Фома Кампанелла (трилогия:
9* 241

ЛУНЦ
ЛУРЬЕ
«Народ», 1920, «Герцог», 1922, «Солнце»,
фрагмент); Канцлер и слесарь, 1921;
Искушение, 1922; Освобожденный Дон Кихот,
1922; Бомба, 1923; Драматические произв.
В 2-х тт., 1923; Медвежья свадьба (по П. Ме-
риме), 1924; Поджигатели, 1924; Яд, 1926;
Бархат и лохмотья (по пьесе Э. Стуккена),
1927; О театре и драматургии. В 2-х тт., 1958;
Пьесы, 1963 (Королевский..., Фауст..., О
Кромвель, Канцлер..., Дон Кихот, Яд); Неизд.
материалы, в кн.: «Лит. наследство», т. 82, 1970;
Статьи о сов. лит-ре, 2-е изд. — 1971;
Литература нового мира, 1982. — Собр. соч. В 8-
ми тт., 1963-67.
Лит.: В. Брюсов, ж. «Печать и революция»,
1921, №1; В. Волькенштейн, там же, 1923, №5;
К.Е. Bailes, ж. «Cahiers du Monde Russe et
Sovietique», 1967, №2; А. Лебедев, 2-е изд. —
1969; Μ. Черкезова, ж. «Рус. лит-ра», 1971,
№4; A.L. Tait, «Slavonic Review», 1970; Η.
Трифонов, 1974 и ж. «Лит. обозрение», 1985,
№12; А.В.Л. Указатель трудов,
Библиография, в 2-х тт., 1975-79; Н. Генералова,
ж. «Русская лит-ра», 1983, №1; И.
Луначарская, ж. «Театр», 1982, №6, ж. «Новый мир»,
1985, №1 и ж. «Вопросы лит.», 1987, №3;
A.L. Tait, Birmingham, 1984; В. Короленко,
ж. «Новый мир», 1988, №10; М. Алданов
(1926), «Лит. газ.», 1990, 12.9.; А. Ермаков,
М. Михайлова, Словарь «Рус. писатели 1800-
1917», т.З, 1994.
ЛУНЦ Лев Натанович, драматург,
прозаик (2.5.[19.4.] 1901 С.-Петербург — 10.5.1924
Гамбург). В 1922 окончил филол. ф-т
Петроградского ун-та (отд. романистики) и там же
начал вести научную работу. Л.
принадлежит к организаторам лит. группы -*
«Серапионовы братья», возникшей в 1921, и стал
ее гл. теоретиком; в своих статьях он
сформулировал положение об автономии иск-ва
и свободе полит, убеждений, выступал за
отказ от злоупотребления лит-рой в целях
пропаганды. Л. выпала «львиная доля борьбы по
защите искусства от имени всех Серапионо-
вых братьев» (Struve). В тесном содружестве
с В. Кавериным Л. ориентировался в своих
размышлениях о формальном обновлении
рус. прозы и драматургии на
западноевропейскую лит-ру (На Запад, 1923), его
требования касались в первую очередь иск-ва сю-
жетосложения. Свои теоретические работы о
лит-ре, напр., Почему мы Серапионовы
братья (1922) и собственные лит. произв. Л.
публиковал в журн. «Беседа», издававшемся
в Берлине М. Горьким, В. Ходасевичем и
А. Белым. В 1923, изнуренный недоеданием
и работой, Л. отправился на лечение в
Германию, куда эмигрировали его родители.
В 1923 в Петрограде перед самой премьерой
был запрещен спектакль по пьесе Л. Вне
закона (1921); друзьям Л. не удалось и после
его смерти осуществить изд. сб. его
сочинений (из четырех пьес и трех рассказов), а
также др. сб. с участием Е. Замятина, К.
Чуковского, В. Шкловского, М. Горького и
остальных одиннадцати «Серапионовых
братьев». В 1967 в СП СССР создана комиссия по
его лит. наследию. Л. стали печатать во
время -+ перестройки в 1989. — Чуковский
отметил в 1924, что Замятин считал Л. самым
одаренным из «Серапионовых братьев». Это
относилось прежде всего к трагедии Вне
закона, где изображены революционные
события «в некоей алгебраической Испании»:
каменотес, который во имя освобождения
народа свергает герцога, сам становится
тираном. Трагедия была поставлена в Берлине,
Вене и Праге. В пьесе Город Правды (1924)
изображение послереволюционной
действительности сливается с картиной идеального
коммунистического гос-ва будущего; своей
бесчеловечностью оно напоминает гос-во в
книге «Мы» Замятина.
Экспрессионистическая образность отличает рассказ В пустыне,
где говорится о народе Израиля, отданном на
произвол властителей. Параллель с
положением в послереволюционной России
напрашивается сама собой.
Соч.: Вне закона. Пьеса, ж. «Беседа», Berlin,
№1, 1921, репринт Wurzburg, 1972; Обезьяны
идут! Пьеса, 1921, в кн.: «Веселый альм.»,
1923; В пустыне, альм. «Серапионовы
братья», Berlin, 1922 (репринт Munchen,
1973); Исходящая №37, ж. «Россия», 1922, №1;
Почему мы Серапионовы братья, ж. «Лит.
записки», 1922, №3; Ненормальное явление, ж.
«Петербург», 1922, №3; Обольститель. В
вагоне, ж. «Мухомор», 1922, №10; Бертран де
Борн. Пьеса, в сб.: «Город», 1933, №1; Родина,
в кн.: «Европейский альм.», 1923; На Запад,
ж. «Беседа», №2, 1923; Патриот. Пьеса,
ж. «Красный ворон», 1923, №33; Последняя
статья, 1923, ж. «Новый журн.», New York,
№81, 1965; Восстание вещей. Киносценарий,
1923, там же, №79, 1965; Город Правды.
Пьеса, ж. «Беседа», №5, 1924 и ж. «Совр.
драматургия», 1989, №1; Путешествие на
больничной койке, 1924, ж. «Новый журн.», №90,
1968; Переписка, ж. «Опыты», New York, №1,
1953; ж. «Новый журн.», №82-83, 1966, №97,
1969; ж. «Russian Lit. Triquarterly», №15, 1978;
Родина и др. произв., Jerusalem, 1981;
Завещание Царя, Munchen, 1983.
Лит.: М. Горький, ж. «Беседа», №5, 1924;
К. Федин, ж. «Жизнь иск-ва», 1924, №22;
В. Каверин, ж. «Новый мир», 1965, №9, с. 153-54;
Н. Kern. Diss., Princeton, 1969 и ж. «Russian
Literature Triquarterly», №2, 1972; J. Day, ж. «Die
Welt der Slaven», 1972; A.A. Hansen-Love,
альм. «Wiener Slavistischer Almanach», №1,
1978; Б. Филиппов, «Рус. мысль», 1978, 7.12.;
W. Schriek, ж. «Die Welt der Slaven», №1;
R. Russel, ж. «The Slavonic and East
European Review», №2, 1988; P. Виктюк,
ж. «Совр. драматургия», 1989, №1; W. Ka-
sack, «Neue Ziircher Zeitung», 1990, 4/5.2.
ЛУРЬЕ Вера Осиповна, поэтесса
(21.4.[8.4.]1901 С.-Петербург). Ее отец был
врачом-протестантом, имел в С.-Петербурге
частную клинику, мать была дочерью
биржевого маклера. По окончании гимназии Л.
посещала лекции И. Евреинова по театрове-
242

ЛЬВОВ
ляшко
дению. Со своими стихами она вошла в круг
■* акмеистов, близких Н. Гумилеву, и стала
членом его группы «Звучащая раковина».
Осенью 1921 Л. эмигрировала в Берлин, где
выступала как лит. критик в журн. и газ.
«Голос России», «Дни», «Новая рус, книга» и
др. Принадлежа к кругу рус. эмигрантов в
Берлине, Л. регулярно публиковала стихи в
газ. «Дни», но оставалась в тени таких
авторов как А. Белый, А. Ремизов, В. Ходасевич.
Когда после 1924 Берлин потерял свое
значение как центр эмиграции, Л. стала писать
меньше стихов, работала учительницей рус.
языка. М. Горлин напомнил о Л., включив ее
стихи в свои антологии 1931-33. В 1956-58
некоторые ее стихи вышли в Париже (газ.
«Рус. мысль»). Возросший во всем мире
интерес к «Рус. Берлину» (1922-23) привел к
тому, что Томас Р. Бейер (США) и Франц
Гернер (Берлин) издали первый ее сб.
Стихотворения (1987). Л. в это время писала
стихи уже только по-нем. Живет в
Берлине. — Лирика Л. отличается ясностью и
лаконичностью, как у акмеистов. Стихи о
собственных переживаниях, где особенно часто
повторяется мотив одиночества и
безответной любви (Л. посвятила многие строки
А. Белому) стоят в одном ряду с такими ее
лир. произв., где говорится о Берлине и об
утраченной России. Творчество Л.
свидетельствует о религиозном мировоззрении,
реальные переживания обретают у нее
вневременную значимость.
Соч.; Стихотворения, Berlin, 1987 (с
подробной библиографией).
Лит.: Th. Beyer, «Rhein-Neckar Zeitung»,
Heidelberg, 1984, 22.-23.12. и предисл. к сб.
1987; Ε. Штейн, ж. «Континент», №56, 1988;
W. Kasack, ж. «Osteuropa», 1989, №2-3; Η. Rohling,
в кн.: Georg Mayer zum 60. Gelurtstag», Сост.
U. Bieber, A. Woldch, 1991; J.P. Hinrichs,
Munchen, 1992.
ЛЬВОВ Аркадий Львович, прозаик
(9.3.1927 под Одессой). Отец Л. был рабочим
и служащим. Л. вырос в Одессе. С 1943
учился на историческом ф-те Одесского ун-та
(новейшая история), в 1946 был исключен, но
ему удалось полуофициально до 1949
продолжать обучение в Черновицком ун-те, а в
1951 сдать гос. экзамены в Одессе. Затем Л.
работал учителем на Зап. Украине и в 1968
вернулся в Одессу. С 1965 по 1973 в сов.
журн. публиковались рассказы Л., а в 1966-72
вышло шесть его книг. Неоправданные
обвинения в сионистской деятельности привели в
1970 и 1973 к допросам в КГБ. После
полутора лет усилий Л. в июне 1976 получил
разрешение на выезд из СССР, с 21 октября живет
в Нью-Йорке. Самое большое произв. Л.,
написанное в СССР в 1968-72, роман Двор
(1981) вышел сначала в пер. на франц. язык
и имел успех (1979). Рус. изд. романа Л.
осуществил почти одновременно с выходом сб.
рассказов Большое солнце Одессы (1981); эти
рассказы были написаны еще в Одессе, но
лишь половину из них ему удалось опубл. в
1968 в Москве. Сб. Бизнесмен из Одессы
(1981) составлен из первых рассказов Л.,
написанных на Западе. Утоление печалью
(1984) — сб. из шести статей, посвященных
И. Бабелю, Э. Багрицкому, М. Светлову и
др. писателям. Пер. рассказов Л. на англ.
язык появляются с 1979, напр., в журн.
«Midstream»; роман был переведен в 1988.
Благодаря -* перестройке Л. смог в 1989
посетить СССР, и снова там печататься. — Л.
внимательно наблюдает жизнь широких
слоев населения и изображает ее
реалистически, последовательно избегая какого бы то
ни было авторского комментария (даже и с
помощью прилагательных). В романе Двор
более чем на 800 с. Л. изображает жизнь
простых людей — квартиросъемщиков
одного дома в Одессе в 1936-53 гг. Только первую
часть романа Л. писал с расчетом на
публикацию в СССР. Л. сосредоточивает внимание
на людях, которых сов. пропаганда
вынуждает обходиться очень низким уровнем ин-
формации. Типичные для них мотивы
поведения — борьба за жилплощадь,
зависимость от аппаратчиков. Способность к
мышлению и действию подавлена
материальными заботами. Похожи на этот роман
рассказы Л., действие которых происходит в
Одессе. В историях, собранных в книге Бизнесмен
из Одессы, описаны столкновения
эмигрантов с америк. действительностью. Главным в
этих историях также становится описание
материального и внешнего, в сексуальных
сценах Л. сосредоточен на передаче
физических проявлений, отказываясь от духовного
осмысления ситуаций. В клубе Дзержинского
(1987) — рассказ Л. о встрече с участником
революционной борьбы в Одессе.
Соч.: Крах патента, Одесса, 1966; Бульвар
Целакантус, 1967; Большое солнце Одессы,
1968, 2-е изд. — Munchen, 1981; Две смерти
Цезаре Россолино, Одесса, 1969; В Одессе
лето, 1970; Скажи себе, кто ты, 1972;
Бизнесмен из Одессы, Munchen, 1981; Двор. В 2-х
кн., Munchen, 1981, и ж. «Дружба народов»,
1991, №2-4; Павел и Павел, «Рус. мысль»,
1982, 2.9.-30.9.; Утоление печалью. Статьи,
New York, 1983\ В клубе Дзержинского,
ж. «Рус. мысль», 1987, 20.2., 27.2.; Инструктаж
в Риме (1982), ж. «Огонек», 1990, №14; Статьи,
«Рус. мысль», 1990, 6.7., 13.7.
Лит.: Ю. Тролль, «Новое рус. слово», 1983,
7.8.; S. Mydans, «New York Times», 1984, 23.8.;
Ε. Штрафник, ж. «Огонек», 1991, №8.
ЛЯШКО (наст. фам. — Лященко), Николай
Николаевич, прозаик (19.11.[7.П.] 1884 Лебе-
дин Харьковской губ. — 26.8.1953 Москва).
Родился в семье солдата, мать — крестьянка.
В 1895 начал трудовую жизнь в Харькове, в
1899 стал учеником токаря, работал на
заводах. В 1901-14 занимался полит,
деятельностью, был сослан как член РСДРП (с 1903).
Первые лит. публикации Л. относятся к 1905.
В 1918-19 он был отчасти связан с -*
Пролеткультом, в 1920 вошел в группу -*
«Кузница», где считался самым одаренным прозаи-
243

МАЗУРИН
МАКАНИН
ком. В дальнейшем все больше
придерживался линии ВКП(б), куда вступил в 1928.
Как писатель он оставался активен до конца
20-х гт. В 1926-27 вышло его собр. соч. в 6-ти
тт. В последующие 25 лет его произв.
издавались очень редко, в 1955 вышло собр. соч.
в 3-х тт. — Имя Л. создала его повесть
Доменная печь (1925-26); здесь он раньше
Ф. Гладкова (и более трезво) отразил
положение промышленных предприятий,
прекративших работу из-за революции и снова
пущенных после гражд. войны. Этой теме
посвящен и «лучший из всего написанного»
(Воронский) рассказ Л. Железная тишина
(1921). Крепнущие крылья (1922) — произв. в
духе поэтов «Кузницы». В повести В разлом
(1924) Л. показывает распад семьи ссыльных
из-за различия полит, убеждений. В повести
С отарой (1926) чувствуется сильная
привязанность к родной дер.
Соч.: Рассказы. В 2-х кн., 1922-23; Железная
тишина, 1922; Крепнущие крылья, 1922;
С отарой, 1927; Сказки, 1930; Камень у моря,
1939; Нокала из Лебедина, 1951; Второе
рождение, 1958; Доменная печь, 1983; Сладкая
каторга, 1988. — Собр. соч. В 6-ти тт., 1926-27;
Соч. В 3-х тт., 1955.
Лит.: В. Красильников, ж. «Новый мир»,
1927, №4,8; А. Воронский, в его кн.: «Лит.
портреты», т.2, 1929, с.150-56 и 193-98; М. Сереб-
рянский, 1931; Л. Ершов, ж. «Вопросы сов.
лит-ры», 1958, №7; Г. Санников, ж.
«Октябрь», 1964, №12; РСПП, т.2,1964; В. Чалма-
ев, «Лит. газ.», 1974, 11.12.; Воспоминания о
Н.НЛ., 1979; А. Филатов, «Лит. Россия», 1984,
30.11.; А. Власенко, «Лит. газ.», 1984, 12.12.
Μ
МАЗУРИН Василий Петрович, поэт и
драматург (25.12.1872 — 11.9.1939). М. окончил
учительский институт и преподавал в
Херсонской губернии. Позднее М. работал в
Москве в учительском институте, где старался
воплотить в жизнь пед. воззрения Льва
Толстого, с которым был лично знаком и состоял
в переписке. М. издал (на собственные
средства) всего лишь одну книгу стихов В
царстве жизни (1926), которая свидетельствует о
его осведомленности в вост. мудрости и
близости к природе. М., высоко оцененный
Е. Кропивницким, оставался незамеченным
до 1989, когда Г. Айги, отметив его большой
поэтический талант, издал 15 стихотворений.
В наследие М., которое пересматривается с
конца 80-х гг., входят также поэмы,
мистерии, театр, пьесы и этико-философское
произв. Жизнь — благо. — М., который
признавал себя сторонником индийской мудрости
(Р. Тагор, Упанишады), обладал сознательно
позитивным отношением к жизни,
подчеркивал ответственность каждого за свое
поведение, свою удовлетворенность жизнью и
«счастье». Его стихи — короткие, ясные —
выдержаны в естественном верлибре,
отличаются сознательностью отношения к слову.
Они далеки от эстетических и полит, течений
эпохи и посвящены только вопросам
жизненной философии. Его образный язык богат
и тесно связан с природой. Он убеждает, что
личность менее значительна, чем произв.
Отнесение его Айги к рус. авангарду
обусловлено сознательностью отношения М. к слову,
отсутствием рифмы и отрывом М. от иск-ва
того времени. Естественность содержания и
формы выражения делает его наследником
традиции 19 в. Манера, в которой М.
призывает к позитивному отношению к жизни,
связывает его с В. Линденбергом и Н. Рерихом.
Глубина его мысли — доказательство того,
насколько беднее стала рус. лит-ра из-за
подавления такой поэзии.
Соч.: В царстве жизни, 1926; 15
стихотворений, ж. «В мире книг», 1989, №3.
Лшп.: Г. Айги, ж. «В мире книг», 1989, №3;
W. Kasack, «Neue Zurcher Zeiitung», Zurich,
1992, 14.2.
МАЙОРОВ Николай Петрович, поэт
(20.5.1919 дер. Дуровка Симбирской губ. —
8.2.1942 дер. Баранцево Смоленской обл.)
Крест, происхождения. С 1929 М. жил в
Иванове, с 1937 учился на историческом ф-те
Моск. ун-та, с 1939 занимался также в
семинаре П. Антокольского в Лит. ин-те. М. начал
писать стихи в школьные годы, за время
студенчества несколько его стихотворений
появились в студенческой газ. «Моск.
университет». Две поэмы, написанные им в 1939 и
1940, не сохранились. Большинство
рукописей М., очевидно, утеряно вместе с
чемоданом, отданным на сохранение в начале
войны. Часть того, что не пропало, вошла в сб.
Мы (1962). — Его однокурсники и друзья
студенческих лет свидетельствуют, что
непосредственно перед войной в М. видели
одно из крупных лирических дарований. Его
стихи отличаются большой страстностью и
утверждением активности в жизни. Данное
М. описание Н. Гоголя, сжигающего
рукопись, позволяет предполагать, что он и сам
порой критически относился к собственным
стихам. Сожаление о том, чего не удалось
пережить, и мотив ранней солдатской смерти
говорят о предчувствии М. собственной
судьбы. Лирика М. предметна, его язык большей
частью жесткий, немногословный, но, судя
даже по немногим уцелевшим стихам,
богатый.
Соч.: Мы, 1962; Стихи в кн.: «Сов. поэты,
павшие на Великой Отечественной войне»,
1965.
Лит.: Б. Слуцкий, «Лит. газ.», 1962, 26.6.;
Вл. Приходько, ж. «Знамя», 1963, №10; С.
Наровчатов, «Лит. газ.», 1970, 8.4.
МАКАНИН Владимир Семёнович, прозаик
(13.3.1937 Орск). В 1960 М. окончил
математический ф-т Моск. ун-та и до конца 60-х гг.
был преподавателем ВУЗа. Параллельно он
учился на Высших курсах сценаристов и ре-
244

МАКАРЕНКО
МАКАРЕНКО
жиссеров. М. дебютировал романом Прямая
линия (1965), напечатанным в журн.
«Москва». Там же через некоторое время
появилась его повесть Безотцовщина (1971). Оба
произв. были положительно встречены
критикой. С тех пор М. почти каждый год
публикует по новой книге, большей частью сб-
ки, содержащие его прежние и новые
прозаические произв.; среди них и короткие
рассказы. Более всего мнения сов. критики
разделились по поводу повести Предтеча
(1982), появившейся в журн. «Север». М. в
1985 стал членом правления СП РСФСР, в
1987 членом редколлегии ж. «Знамя». Живет
в Москве. — Среди т.н. поколения
«сорокалетних» уже к началу 70-х М. пользовался
заметным успехом. Средоточием интересов
М. является горожанин в проо^ессиональной
деятельности, в кругу семьи и друзей. Он
предпочитает показывать средних людей, ни
в коем случае не являющихся особенно
примерными в нравственном отношении, и
показывает их в критических, а подчас и
несколько заостренных бытовых ситуациях.
Л. Аннинский назвал его «прирожденным
реалистом». Для М. в первую очередь важно
психологическое проникновение в души
героев, спорящих с самими собой и с
окружением. Он проявляет меньше интереса (и
дарования) к сюжетосложению. Прямая линия
строится на контрасте характеров двух
студентов, оканчивающих ин-т; один — занят
материальными вопросами, другой —
понимает значение душевных и этических
проблем. В Безотцовщине М. показывает на
примере судьбы бывших «беспризорников»
непреходящую ценность добра,
прочувствованного человеком в детстве, если он был
окружен любовью. Старые книги (1976) —
увлекательно построенная повесть, в которой
рассказывается о книжном «черном» рынке
в СССР; на этом с{юне автор пишет о
развитии юной девушки и ее отношениях с
людьми. Портрет и вокруг (1978) — роман из
жизни кинематографической среды, здесь на
примере одного сценариста разбирается
проблема подсознательного авторского
воспроизведения самого себя в творчестве.
В повести М. Предтеча, назв. которой в рус.
традиции напоминает об Иоанне Крестителе,
речь идет о нар. медицине, лечении травами
и др. природными средствами и связанной с
преданием; этой медицине автор отводит
большую духовную роль,понимая и ее
странность. В повести Утрата (1987) М. соединяет
темы божественного руководства,
путешествия в собственное прошлое, но единства
достичь ему не удалось.
Соч.: Прямая линия, 1967; Безотцовщина.
Солдат и солдатка, 1971; Повесть о старом
поселке, 1974; На первом дыхании, 1976;
Старые книги, 1976; Портрет и вокруг, 1978;
В большом городе, 1980; Голоса, 1982;
Предтеча, 1983; Река с быстрым течением, 1983;
Где сходилось небо с холмами, 1984; Один и
одна, 1988; Утрата, ж. «Новый мир», 1987, №2;
Лаз, там же, 1990, №5; Отдушина, 1991. —
Избр. 1987.
Лит.: Н. Подзорова, «Лит. Россия», 1979,
5.10.; И. Штокман, ж. «Лит. обозрение», 1975,
№9; В. Кардин, ж. «Дружба народов», 1976,
№1; Л. Аннинский, «Лит. газ.», 1978, 22.11. и
ж. «Знамя», 1986, №12; Н. Мордвинова,
ж. «Октябрь», 1980, №6; Б. Панкин,
ж. «Дружба народов», 1982, №9; А. Казин-
цев, А. Латынина, ж. «Лит. обозрение», 1983,
№10; А. Бочаров, ж. «Дружба народов», 1984,
№1; А. Ланщиков, В. Скуратовский, «Лит.
газ.», 1984, 6.6.; С. Юрьенен, ж. «Стрелец»,
№3, 1984; Р. Киреев, Н. Иванова, «Лит. газ.»,
1987, 1.4.; С. Пискунова, Т. Толстая и др.
ж. «Вопросы лит.», 1988, №2; Е. Гессен,
ж. «Время и мы», №111, 1990.
МАКАРЕНКО Антон Семёнович, педагог
и прозаик (13.3.(1.3.] 1888 г. Белополье
Харьковской губ. — 1.4.1939 Голицыно,
Подмосковье). Родился в семье
мастера-железнодорожника. После школы окончил
одногодичную учительскую семинарию в Кременчуге.
С 1905 работал учителем. В 1914-17 учился в
пед. ин-те в Полтаве. После большевистского
переворота М. сначала был директором
школы в Полтаве, с 1920 посвятил себя
воспитанию несовершеннолетних преступников. Под
его началом в Полтаве была построена
колония для несовершеннолетних
правонарушителей (им. Горького), которой он руководил
в 1920-28; в 1927-35 руководил коммуной им.
Дзержинского в Харькове. В 1937 М.
переселился в Москву, где занялся только лит. и
пед.-теоретической деятельностью, начало
которой относится к 1925, когда он стал
записывать свои наблюдения. В ун-те Марбур-
га в 1976 была предпринята попытка их изд.
на нем. и рус. языках с восстановлением
цензурных купюр, но в 1982, после выхода
семи томов, изд. было прекращено. — Гл.
произв. М. — Педагогическая поэма,
написанная в 1933-35, в автобиографической фюр-
ме сообщает о его многолетней работе по
возвращению в общество множества
беспризорников. Вначале книгу М. критиковали за
«казарменную педагогику», но с
укреплением авторитаризма при Сталине она стала
рассматриваться как образцовое произв.
коммунистической педагогики, из-за
провозглашенного в ней принципа
перевоспитания в коллективе и для коллектива. В повести
Флаги на башнях (1938), основанной на опыте
работы в коммуне им. Дзержинского, М. уже
не ведет повествование от первого лица и в
большей степени подчиняется принципу
идеализации и схематизации, что
требовалось для показа коммунистического
воспитания.
Соч.: Педагогическая поэма, 1933-36; Книга
для родителей, 1937; Флаги на башнях, 1939. —
Соч. В 7-ми тт., 1950-52; В 7-ми тт., 1957-58;
Собр. соч. В 5-ти тт., 1971; В 4-х тт., 1987;
Gesammelte Werke, («Marburger Ausgabe»),
на нем. и рус. языках, под ред. L Froese, тт.
1-5, 7, 9, Ravensburg-Stuttgart 1977-1982.
245

МАКАРОВ
МАКОВСКИЙ
Лит.: Н. Морозова, 2-е изд. — 1961; L Adolphs,
Bad Godesberg, 1962; G. Hillig, I. Rauch, Bibl.,
Wiesbaden, 1963; РСПП, т.3,1964; I. Ruttenauer,
Freiburgi. Br., 1965; В. Амлинский, «Лит. газ.»,
1988, 16.3.; G. Hillig, Μ. Kriiger-Potratz,
ж. «Camers du Monde Russe et Sovietique»,
№2, 1988.
МАКАРОВ Иван Иванович, прозаик
(30.10.(17.10.) 1900 с. Салтыки Рязанской губ. —
15.7.1937 в заключении). Крест,
происхождения, отец был сапожником. В 1919 М.
окончил гимназию в Рязани, где он постоянно
жил с 1928. В 1920 он написал агитационную
пьесу, шедшую в сельских клубах. Член
ВКП(б) с 1920. Уже написав несколько
рассказов, М. приобрел известность в 1929
благодаря роману Стальные ребра — так
образно называются сельские электростанции.
Возражения вызвало то, что М. слишком
высоко поднял над массами парт,
руководителя, крайне радикального в вопросах
перестройки крест, жизни. Рассказ Остров (1930),
где изображен пожилой
крестьянин-единоличник, дошедший до самоубийства, вызвал
нападки в прессе, М. называли
подкулачником. В его последующих произв., напр., Рейд
Черного Жука (1931) — из времен гражд.
войны и На земле мир (1930), где
повествование идет от лица много повидавшего
тюремного надзирателя, критикам особенно не
нравился его метод психологического
анализа. Посвященный пятилетнему плану роман
М. Миша Курбатов (1936), в котором
описано строительство промышленного комбината
на Урале вопреки сопротивлению гор. и дер.
населения, настолько сильно отклонялся от
парт, точки зрения, что М. объявили
опасным врагом народа. Он был арестован и
убит, его имя было вычеркнуто из лит-ры.
Образование комиссии по литературному
наследию М„ которую возглавил А.
Первенцев («Лит. газ.», 1956,8.9.), означало -*
реабилитацию писателя; после 1957 были
переизданы некоторые его произв.
Соч.: Стальные ребра, 1930, 1964; Остров,
ж. «Новый мир», 1930, №1; На земле мир,
1931; Рейд Черного жука, 1932; 1966; Миша
Курбатов, 1936; Черная шаль, ж. «Октябрь»,
1933, №5-7 и отд. 2-е изд. — 1970; Поединок,
1981.
Лит.: А. Глаголева, ж. «Новый мир», 1930,
№3; В. Александрова (1937), в ее кн.: «Лит-ра
и жизнь», 1969 и ж. «Ost-Probleme», №47,
1952; И. Козлов, ж. «Москва», 1959, №6;
РСПП, т.7,1,1971; Г. Цыбизов, «Лит. Россия»,
1980, 31.10.
МАКОВСКИЙ Сергей Константинович,
поэт, искусствовед, издатель (27.8.[15.8.J 1877
С.-Петербург — 13.5.1962 Париж). Отец М.,
Константин Егорович (1839—1915), был
знаменитым художником, М. жил с ним только
до 1893. С 1898 он напечатал много
искусствоведческих работ, в 1905 вышла первая
книга его лит. произв. Собрание стихов. До
своей эмиграции (через Крым, около 1920)
М. был в С.-Петербурге значительной
фигурой как меценат и организатор в области
изобразительного искусства и лит-ры, один
из представителей -* серебряного века.
В 1908-14 он организовал знаменитые на весь
мир выставки (или занимался организацией
рус. выставок за границей) в С.-Петербурге,
Брюсселе, Париже и Лейпциге; выпустил
трехтомное собрание своих
искусствоведческих работ Страницы художественной
критик (1906-13), был одним из основателей и
ред. журн. «Старые годы» (1907-17) и «Рус.
икона» (1913); его непреходящей заслугой в
рус. культуре явилось основание и
редактирование журн. «Аполлон» (1909-17),
объединившего живопись и лит-ру тех лет. В
эмиграции — сначала в Праге, затем в Париже —
М. продолжил эту деятельность. В 1921-25 в
Берлине и Праге вышли четыре книги М. о
рус. иск-ве; в 1926-32 он был одним из ред.
газ. «Возрождение», а в 1939-44 активно
работал в качестве председателя
«Объединения рус. писателей» в Париже; в 1949-59
редактировал множество сб. стихов,
выходивших в парижском изд-ве «Рифма». С 1921 М.
регулярно публиковал свои стихи в журн., но
только через два десятилетия издал их в
форме книги: Вечер (1941). Во второй из
последующих сб-ков Год в усадьбе (1949) М.
включил значительную часть стихов из этой
книги в перераб. виде. Его девятая и последняя
книга стихов Реквием (1963), подготовленная
им к печати, вышла после его смерти.
Большое значение для истории рус лит-ры
представляют статьи М. и собранные в его кн.
Портреты современников (1955), где речь
идет, напр., о Вяч. Иванове, М. Волошине и
Н. Гумилеве, и в кн. На Парнасе «Серебряного
века» (1962). — Стихи М. отражают не только
его глубокое понимание сути поэзии и иск-
ва, с годами они все больше становятся
словесным выражением его веры в
божественное начало бытия. Природа в ее красоте и
непосредственности понимается как
творение Божье, высказывается сомнение в том,
что слово, руководимое разумом, является
формой выражения, которой можно
довериться. Стихи об итальянском иск-ве из сб.
На пути земном (1953) становятся
размышлениями о человечестве и мире. Человек
изображается как вечная загадка мироздания.
По форме стихи М., ценившиеся Ю. Терапиа-
но, традиционны и ясны, в них больше
вероисповедания и рефлексии, чем повествования.
Соч.: (лит. творчество): Собрание стихов,
1905; Вечере, Paris, 1941; Somnium breve,
Paris, 1948; Год в усадьбе, Paris, 1951; Круги
тени, Paris, 1951; На пути земном, Paris, 1953;
Портреты современников. Статьи, New York,
1955; В лесу, Munchen, 1956; Еще страница,
Paris, 1957; На Парнасе «Серебряного века».
Статьи, Munchen, 1962 (перепечатка 1986);
Requiem, Paris, 1963; И аз воздам, роман.
Отрывки: «Лит. газ.», 1990, 26.9.
(искусствоведение): Страницы худож. критики. В 3-х тт.,
1906-1913; В.А. Серов, 1915; Силуэты рус.
художников, Ргапа, 1922; Последние итоги жи-
246

МАКСИМОВ
МАКСИМОВ
вописи, Berlin, 1922; Графика М.В. Добужин-
ского, Berlin, 1922; Нар. иск-во Подкарпат-
ской Руси, Praha, 1922 (также на чешском и
англ. языках).
Лит.: А. Неймирок, ж. «Грани», №12, 1951 и
№30, 1956; Ю. Иваск, ж. «Новый журнал»,
№25, 1951; №35, 1953 и ж. «Опыты», №9,
1958; И. Чиннов, там же, №1, 1953; Ю. Тера-
пиано, там же, №2, 1953, ж. «Современник»,
№6, 1962 и №7, 1963; Д. Кленовский,
ж. «Опыты», №5, 1955; В. Злобин, ж.
«Возрождение», №79, 1958; Ю. Анненский, там
же, №126, 1962; К. Померанцев, ж. «Мосты»,
№9, 1962 и в его кн. «Сквозь смерть», London,
19861 Г. Мейер, ж. «Грани», №54, 1963 и
ж. «Возрождение», №139, 1965; J.V. Guen-
ther, в его кн.: «Die Lit Ruslands», 1964;
А. Лавров, Словарь «Рус. писатели 1800-
1917», т.З, 1994.
МАКСИМОВ Владимир Емельянович
(наст, имя и фам. — Лев Александрович
Самсонов), прозаик (27.11.1930 Москва —
26.3.1995 Париж). Из рабоче-крест. семьи,
отец с 1933 — в заключении. В 1945-50 М.
воспитывался в детских домах и колониях
для малолетних правонарушителей.
Несколько лет работал в колхозах и на
стройках в разных краях СССР. Около 1952 начал
публиковать стихи. Первый сб. стихов М.,
уже набранный в 1954, был уничтожен по
указанию парт, начальства. М. переселился
в Москву, перебивался случайной лит.
работой, пока не вышла его повесть Мы
обживаем землю (1961), включенная К. Паустовским
в альм. -* «Тарусские страницы». Еще
большим вниманием была встречена повесть М.
Жив человек (1962), ее инсценировка с
успехом шла в театре. В 1963 М. стал членом СП,
с октября 1967 по август 1968 входил в
редколлегию журн. «Октябрь». Первый роман
М. Семь дней творения (1971) не мог быть
напечатан в СССР из-за
беспощадно-критического изображения сов. жизни и
христианской направленности. После того, как этот
роман был опубл. на Западе по-русски и в
пер. на др. языки, принеся автору признание,
а второй его роман — Карантин (1973) —
также распространился в -* самиздате,
26.6.1973 М. был исключен из СП. Его
дважды направляли для принудительного
лечения в психиатрическую больницу, в конце
февраля 1974 М., привлекший внимание
мировой общественности, смог выехать из
СССР. Жил в Париже и Брюсселе, основал
журн. «Континент» и был его гл. ред. до 1992.
В Париже он написал несколько новых
романов, в том числе автобиографическую
дилогию Прощание из ниоткуда (1974-82) и
играл в кругах «третьей эмиграции»
значительную культ.-полит, роль. Благодаря -►
перестройке произв. М. с 1990 печатаются на
его родине, журн. «Континент» выпускается
в Москве. Указ о лишении М. сов.
гражданства был отменен. — Ранняя проза М.,
публиковавшаяся и заслужившая признание в
СССР, посвящена людям, потерпевшим
жизненную катастрофу. Напр., в повести Жив
человек это — судьба подростка, который
после ареста отца оказывается «за бортом
общества», все больше отдаляется от него,
становясь вором, или судьба инвалида
войны, брошенного женой и стремящегося в
монастырь, ибо жизнь кажется ему
разрушенной (Искушение, 1964). Роман Семь дней
творения — это «самое радикальное отрицание
революции, какое можно встретить на рус.
языке после смерти Сталина... своего рода
сакральный антиидеологический эпос» (von
Ssachno). На примере одной рабочей семьи и
судеб ее членов М. показывает начальное
воодушевление и растягивающееся на 50 лет
разочарование пролетариата в сов. системе,
которая презирает и обманывает его. В конце
романа возникает надежда на обновление
благодаря христианству, равно как и в
романе Карантин, где эта надежда внезапно
озаряет людей, погруженных в пьянство, секс,
жестокость и насилие. Сага о Савве (1975) —
история лагерного беглеца в России.
Прощание из ниоткуда (1973, 1982) —
художественно обработанная биография М., первая ее
часть охватывает детство и юность, вторая —
написанная целиком в эмиграции —
включает в себя зарисовки из лит. жизни в СССР.
Действие романа Ковчег для незваных (1976)
происходит на Дальнем Востоке в конце
второй мировой войны. В романе Заглянуть в
бездны (1986) М., взяв как пример судьбу
адмирала Колчака во время гражд. войны,
защищает право полит, деятеля на личную
жизнь, его право на любовь. В романе И аз
воздам он, повествуя о трагической судьбе
казаков, признает вину каждого в несчастье
России. М. писал неуравновешенно, жестко.
Часто меняются место и время действия,
равно как и судьбы повествования; частности,
взаимодополняя друг друга, обретают
всеобъемлюще-эпический характер. Проза М.
убеждает прорывами самобытного
природного языкового таланта в реальную жизнь
низших слоев сов. общества, мучительно
знакомую ему по собственному опыту, а
также сильным чувством моральной
ответственности писателя-патриота.
Соч.: Поколение на часах. Стихи, 1956; Мы
обживаем землю, альм. «Тарусские
страницы», 1961; Позывные твоих параллелей.
Пьеса, ж. «Октябрь», 1964, №2; Жив человек,
1964, инсценировка, Frankfurt/M., 1979;
Искушение, ж. «Октябрь», 1964, №9; Шаги к
горизонту, там же, 1964, №9; Стань за черту,
там же, 1967, №2, инсценировка, ж. «Новый
журн.», №116-117, 1974; Семь дней творения,
Frankfurt/M., 1971; Карантин, Frankfurt/M.,
1973 и ж. «Москва», 1991, №1-3; Прощание
из ниоткуда. Автобиографическая повесть,
Frankfurt/M., 1974, кн.2, 1982 (1. Памятное
вино греха, 2. Чаша ярости); Сага о
Савве, Frankfurt/M., 1979; Ковчег для незваных,
Frankfurt/M., 1979; Сага о носорогах,
Frankfurt/M., 1981; Заглянуть в бездну, Paris, 1986
и ж. «Знамя», 1990, №9-10, интервью,
247

МАКСИМОВ
МАЛАШКИН
ж. «Юность», 1989, №12, «Лит. газ.», 1990,
9.5.; ж. «Огонек», 1991, №24; Кто боится Рэя
Бредбери? ж. «Совр. драматургия», 1990, №1. —
Собр. соч. В 6-ти тт. Frankfurt/M., 1973-1979;
В 8-ми тт. Москва, 1991-93.
Лит: Ф. Левин, «Лит. газ.», 1962, 1.12.; А. Берзер,
ж. «Новый мир», 1963, №4; Л. Аннинский,
ж. «Театр», 1965, №10; H.v. Ssachno, «Die
Zeit», 1972, 1.12.; Ζ. Maurina, в ее кн. «Kleines
Orchester der Hoffnung», Memmingen, 1974;
Л. Ржевский, ж. «Новый журн.», №119, 1975;
В. Марамзин, ж. «Эхо», 1978, №1; В. Иверни,
ж. «Вестник РХД», №126, 1978 и ж. «Грани»,
№116, 1980; G. Hosking, в его кн.: «Beyond
Socialist Realism», New York, 1980; К. Сапгир,
«Рус. мысль», 1985, 2.5., 5.12.; В лит. зеркале.
О творчестве В.М., Paris-New York, 1986;
А. Пугач, ж. «Юность», 1989, №12; W. Kasack,
«Die Welt», 1986, 30.9., 1990, 6.9. и в его кн.:
«Russiche Autoren in Einzelportrats»,
Stuttgart, 1994; А. Немзер, «Лит. газ.», 1991,
17.4.
МАКСИМОВ Сергей Сергеевич, (наст,
фам. Пашин), прозаик, драматург (14.7.(1.7.]
1916 с. Чернопенье на Волге — 11.3.1967 Лос-
Анджелес). Отец М. был сельским учителем.
М. рос с 1923 в Москве. Когда М. было только
15 лет, его небольшие публикации
появлялись в журн. «Мурзилка» и «Смена»; в 1934
он был принят в Лит. ин-т. С 1936 пять лет
провел в лагерном заключении. С 1941 ему
было разрешено жить только в провинции,
он попал в Смоленск, занятый во время
войны немцами. Здесь он опубл. под
псевдонимом Сергей Широков сб. стихов и повесть
Сумерки. М. был арестован гестапо на шесть
месяцев, в 1943 он оказался в Берлине, где
сотрудничал в Вост. отд. министерства
пропаганды «Vineta» и в старой
эмигрантской газ. «Новое слово», редактировавшейся
В.М. Деспотули, а также писал рассказы.
Напечатанный в Лейпциге сб. М. Алый снег
пропал во время бомбардировки. Под конец
войны М. жил в Гамбурге, смог избежать
принудительной репатриации, затем,
поселившись в Камберге/Таунус, вошел в 1946 в
редколлегию журн. «Грани». Его роман
Денис Бушу ев (1949), опубл. в журн. «Грани»,
стал значительным лит. событием не только
в кругах эмиграции, но привлек к себе
внимание и в пер. на нем. (1949), англ. (1951) и
испанский языки. В июне 1949 М.
переселился в США, где издал сб. Тайга (1952), из 16
написанных еще во время войны рассказов о
лагерных испытаниях в сб. Голубое
молчание (1953) вошли рассказы, стихи и пьесы М.
Издав вторую, заключительную часть своего
романа Бунт Дениса Бушуева (1956),
написанную в 1953-56, М. перестал
публиковаться. Поселившись в Калифорнии, он не нашел
себе определенных занятий. — М. — один из
самых одаренных писателей второй -*·
эмиграции. В своих рассказах он захватывающе
и трогательно изображает судьбы отд.
людей, ставших жертвами произвола в сов.
концлагерях. Эти рассказы заслуживают не
меньше внимания, чем появившиеся позднее
лагерные рассказы В. Шаламова. Денис
Бушу ев — это семейный роман, действие
которого происходит в сталинские времена,
причем здесь изображается как внутренняя
жизнь людей и их отношения, так и угроза
этой жизни со стороны гос. власти с ее
лагерями, которая в конце концов разрушает
семью. Вторая книга романа заметно
уступает первой. Яркое изображение необычных
судеб удается М. и в отд. эпизодах, и в
больших сюжетных пластах. Пьеса Семья
Широковых убеждает в его мастерстве драматурга.
Здесь он показывает, как вследствие
вмешательства сов. системы разрушается семья
одного сов. генерала; в центре пьесы — допрос
генерала и будущего мужа его дочери на
основании ложного обвинения в шпионаже.
В ресторане — удачная одноактная пьеса Μ
с неожиданным поворотом, иронически
изображающая случай из эмигрантской жизни.
Соч.: Денис Бушуев, Limburg, 1949,2-е изд. —
1974; Тайга, New York, 1952; Голубое
молчание. Рассказы, стихи, пьесы, New York, 1953
(содерж. также: пьесы «В ресторане» и
«Семья Широковых»); Бунт Дениса Бушуева,
New York, 1956.
Лит.: П. Степанова, ж. «Возрождение»,
№11,1950; И. Сабурова, ж. «Лит.
современник», №4, 1952; В. Завалишин, ж. «Новый
журн.», New York, №30,1952; Μ. Коряков, там
же, №45, 1956; В. Рудинский, ж.
«Возрождение», №61, 1957; Ю. Большухин, «Лит.
зарубежье», Miinchen, 1958; В. Самарин, там же,
№207, 1969.
МАЛАШКИН Сергей Иванович, прозаик
(16.7.(4.7.] 1888 дер. Хомяково Тульской губ. —
22.6.1988 Москва). Сын крестьянина, работал
сначала рассыльным, позже приказчиком в
магазинах Чичкина в Москве, в 1908-14
побывал во многих краях России. В 1906-15 —
член РСДРП, с 1917 — ВКП(б). В 1916 М.
начал писать стихи, после большевистского
переворота вышел, в частности, его сб.
стихов Мускулы (1918). Но известен он стал
благодаря прозе. М., принадлежавший к группе
-* «Перевал», был активен на лит. поприще
до 1931, принял также участие в первом
съезде СП СССР, но затем более чем на 20
лет исчез из лит-ры. М. был близок В. Моло-
тову (пытался помочь некоторым
представителям интеллигенции, в том числе сыну
А. Ахматовой). После 1956 М. опубл.
несколько романов, обративших на себя мало
внимания. М. не выполнял никаких
ответственных функций, не принимал участия в
съездах СП, однако в 1969 был в числе тех,
кто подписался под разгромной статьей,
направленной против либеральных позиций
журн. «Новый мир» (журн. «Огонек», 1969,
№30. Жил в Москве. — Его повесть Луна с
правой стороны (1926) отразила на примере
группы комсомольцев явления морального
разложения, свойственного тому времени, и
отчуждение руководящего парт, слоя от
народа и идеалов революции. Несколько раз
248

МАЛЫШКИН
МАЛЮГИН
издававшаяся и переведенная на др. языки
повесть вызвала резкую критику. В повести
Больной человек (1927) М. вслед за
«Двойником» Ф. Достоевского, описывает, как один
красный комиссар постоянно осознает
бесчеловечность массовых расстрелов во
времена революции. Поздние романы М. отвечают
нормам -+ соц. реализма, напр. — Крылом по
земле (1963) — восстановлении нар.
хозяйства после войны или Город на холмах (1973) —
из жизни рабочих в годы революции.
Соч.: Мускулы. Стихи, 1918; Луна с правой
стороны, 1927; Больной человек, 1928;
Записки Анания Жмуркина, 1928. В 2-х кн., 1968-
69; Поход колонн, 1931; Девушки, 1956;
Крылом по земле, 1963; Страда на полях
Московии, 1972; Город на холмах, 1973; В поисках
юности. Москва 1905-06., 1983; Избр. произв.
В 2-х тт., 1988.
Лит.: В. Полянский, ж. «Печать и
революция», 1927, №2; М. Генина, ж. «Знамя», 1964,
N96; П. Елкин, «Лит. газ.», 1975, 19.2.; О.
Михайлов, «Лит. Россия», 1978, 14.7.
МАЛЫШКИН Александр Георгиевич,
прозаик (21.3. [9.3.] 1892 с. Богородское
Пензенской губ. — 3.8. 1938 Москва). Отец М. —
крестьянин — обеспечил сыну обучение в
гимназии г. Мокшанска. В 1916 М. окончил
филол. ф-т Петроградского ун-та. Затем
сразу был призван на воен. службу, которую
проходил на Черноморском флоте. В гражд.
войну М. сражался в Крыму на стороне
большевиков. Первые рассказы он начал писать
в 1912, еще студентом. Большое признание
принесла ему повесть Падение Дайра (1923),
в которой он в абстрактной форме изобразил
взятие Перекопского перешейка в Крыму и
свержение последнего центра сопротивления
большевикам. Здесь М. задавался целью
выдвинуть на первый план массы как единст-
веннодейственный фактор истории,
пренебрегая индивидуализацией образов. Это
произв., написанное под влиянием Б. Пильняка,
в поэтически-экспрессивной форме говорит
о спонтанной активности безымянных
людских масс. Вслед за несколькими рассказами
в 1929-30 М. написал и опубл. повесть
Севастополь, в которой показал душевное
смятение молодого моряка, постепенно
принимающего сторону радикал-революционеров в
период между февралем и декабрем 1917.
Из-за этого произв. М., некоторое время
принадлежавший к писательской группе -*
«Перевал», подвергся резкой критике со
стороны функционеров ·+ РАПП (Фадеев).
С 1929 и до своей смерти М. входил в
редколлегию журн. «Новый мир», с 1934 — в
правление СП СССР. В романе Люди из
захолустья, писавшемся в 1937-38 и доведенном
лишь до половины из-за ранней смерти
писателя, М. обращается к требовавшейся
тогда сверху теме первой пятилетки и
перевоспитания людей, но сознательно
сосредоточивает свое внимание не на машинах и
промышленном производстве, а на людях. «Ему
дано было писательское зрение и та
внутренняя совестливость, которая определяет
истинный талант» (Лидии).
Соч.: Падение Дайра, 1926; Февральский
снег, 1928; Севастополь, 1931; Люди из
захолустья, 1938. — Собр. соч. В 3-х тт., 1940-47;
Соч. В 2-х тт., 1956; в 2-х тт., 1978.
Лит.: Б. Губер, ж. «Новый мир», 1926, №4;
К. Паустовский (1938), в его кн.: «Собр. соч.»,
в 8-ми тт., т.8, 1970; В. Лидии, в его кн.:
«Люди и встречи», 1957; И. Крамов, 1965
ж. «Новый мир», 1967, №11; А. Хватов, 1985,
РСПП, т.З, 1964.
МАЛЮГИН Леонид Антонович,
драматург (4.3.[19.2.) 1909 С.-Петербург — 20.1.1968
Москва). М. окончил в Ленинграде техникум
печати, а в 1931 — Ин-т театра и музыки.
В 1943 ему была поручена организация
драматической студии при Ленинградском
Большом драматическом театре им.
Горького. Для этой студии он написал и свою
первую пьесу Старые друзья (1945), которая
была отмечена Сталинской премией (за 1945,
2-й степ.). В рамках парт, компании против
-* космополитизма на М., как и на А. Бор-
щаговского, напали, в частности, как на
«антипатриотического критика» и «клеветника».
Его пьеса о колхозной жизни Родные места
(1950) многое теряет из-за приверженности
автора -► теории бесконфликтности. Чтобы
довести свои след. пьесы {Новые игрушки,
1954, Путешествие в ближние страны 1956,
и Девочки-мальчики 1959) до премьеры, М.
приходилось сначала преодолевать
определенные трудности. Его многолетние занятия
А. Чеховым отчасти отразились в пьесе
Насмешливое мое счастье (1966), построенной
на документ, материале из жизни самого
Чехова и его современников в 1884-1904, в
особенности — на переписке писателя с
членами своей семьи и с М. Горьким. Результатом
этой работы явилась также документ,
повесть под назв. Чехов. Повесть-хроника,
которую И. Гитович извлек из лит. архива М.
Последняя пьеса М. Жизнь Сент-Экзюпери
(1968) прочно вошла в театральный
репертуар. М., который с 1947 жил в Москве и с 1948
преподавал в Гос. ин-те театрального иск-ва,
никогда не был делегатом съездов СП. В
учебниках и пособиях по истории сов.
литры он почти не упоминается. — М. не
особенно одаренный драматург, однако его пьесу
Старые друзья много ставили первое после-
воен. время, а в 1969 она снова вернулась на
сцену (198 постановок в 1970). Действие его
пьес происходит в те годы, когда он сам был
молодым, как его герои, или посвящено
жизни известных писателей. При этом ему не
всегда удается полностью воплотить свои ху-
дож. замыслы. Теоретические работы M.f
которые он частично собрал в книгу Театр
начинается с литературы (1967),
показывают широту его знаний, чувство
ответственности и здравость суждений.
Соч.: Старые друзья, 1946; Хмелев.
Биография, 1948; Путешествие в ближние страны,
ж. «Театр», 1956, N211; Новые игрушки. Пу-
249

МАЛЬЦЕВ МАМЛЕЕВ
тешествие в ближние страны, 1957; Девочки-
мальчики, ж. «Театр», 1959, №11; Старые
друзья. Избр. пьесы, 1961; Путешествие на
край света, ж. «Звезда», 1966, №6-7;
Насмешливое мое счастье, ж. «Дон», 1966, №7; Театр
начинается с лит-ры, 1967; Сюжет для
небольшого рассказа. Киносценарий, ж. «Иск-во
кино», 1967, №12; Жизнь Сент-Экзюпери,
ж. «Дон», 1968, №7; Чехов. Повесть-хроника,
там же, 1969, №1-3; отд. изд. — 1983; Старые
друзья. Пьесы, 1979.
Лит.: Μ Строева, ж. «Театр», 1966, №4; С
Цимбал, там же, 1968, №5; И. Ганелина, там же,
1968, №6; Ю. Виноградов, там же, 1969, №11;
Е. Сурков, ж. «Иск-во кино», 1970, №1; Л. Левин,
«Лит. газ.», 1979, 16.5.; В. Торин, ж. «Нева»,
1985, №1.
МАЛЬЦЕВ Елизар Юрьевич (наст. фам. —
Пупко), прозаик (4.1.1917 [22.12.] 1916 дер.
Хонхолой в Забайкалье). Родился в крест,
семье. В 1938-39 учился в Библиотечном ин-
те в Москве, с 1939 учился в Лит. ин-те.
Вторую мировую войну М. провел в тылу,
работал, в частности, корреспондентом радио в
Алтайском крае. Первый роман М. Горячие
ключи (1945), рассказывающий о работе
колхозников на Алтае во время войны, был
признан недостаточно худож. Его след. роман на
сходную тему — От всего сердца (1948,
Сталинская премия за 1948, 2-й степ.) — Струве
называет «типичным примером -* соц.
реализма в его худших формах». После 1953 этот
роман осуждали за соответствие -*· теории
бесконфликтности, замалчивание подлинной
проблематики и «лакировку
действительности». В 1949 М. стал членом партии. Войди в
каждый дом (1960) — здесь в форме романа
освещается роль постановлений Пленума ЦК
1953 о сельском хозяйстве; в 1967 М. написал
вторую книгу этого романа. Он живет в
Москве. — Проза М., написанная при Сталине,
перегружена информацией, полна
безвкусных прилагательных и психологически
фальшивых диалогов, выдержанных в псев-
донар. стиле. Ее отд. части композиционно не
связаны друг с другом, преобладают черно-
белые тона и дидактика. Роман Войди в
каждый дом вполне соответствует либеральному
духу -* оттепели, здесь сказывается
подлинное беспокойство за судьбы рус. дер.
Последнее свидание (1978) — довольно примитивная
детективная история из жизни сов. дер.
Соч.; Горячие ключи, 1947; От всего сердца,
1949; Войди в каждый дом, 1961; Последнее
свидание, ж. «Север», 1978, №2-3; Белые гуси
на белом снегу, ж. «Дон», 1988, №3-6; И
приобщился к роду своему, там же, 1990, №1-12,
отд. изд. — 1991. — Избр. произв. В 1-х тт.,
1972; Собр. соч. В 3-х тт., 1958-86.
Лит.: А. Дроздов, ж. «Новый мир», 1946,
№12; А. Гаев, ж. «Лит. современник»,
Munchen, №2, 1951; Ю. Буртин, ж. «Новый
мир» 1962, №1; РСПП, т. 3, 1964; В. Кардин,
ж. «Дружба народов», 1980, №5; А. Борща -
говский, «Лит. газ.», 1987, 14.1.
МАМЛЕЕВ Юрий Витальевич, прозаик
(11.12.1931 Москва). Родился в семье
профессора психиатрии, окончил лесотехнический
ин-т в 1955 и до 1974 преподавал математику
в школах рабочей молодежи. Подлинная
жизнь М. протекала в подполье. С 1953 он
занимался индийской философией,
теософией, эзотерическими и оккультными
учениями. С 1958 его моек, комната становится
местом встречи писателей и художников,
придерживающихся сходного образа
мыслей. Тогда же появляется в СССР оккультный
-* самиздат. С 1953 по 1973 М. написал более
ста прозаических произв., отдавая себе отчет
в том, что они не могут быть напечатаны в
СССР. В -»· самиздате распространялись его
тексты и магнитофонные пленки с записью
его чтений. Летом 1974 он получил
разрешение эмигрировать, до 1983 жил в США, затем
переселился в Париж. Впервые имя М.
появилось с 1975 в журн. «Новый журн.» и
«Третья волна», позже представительная
подборка его рассказов появилась в альм. М.
Шемякина «Аполлон 77», затем последовали
публикации в журн. «Гнозис» и «Эхо». После
выхода америк. сб. прозы М. «The Sky Above
Hell» (1980), названного по одному из его
рассказов — Небо над адом, писатель был
принят в члены ΠΕΗ-клуба. В сб. Изнанка
Гогена (1982) М. включил девять рассказов.
В 1985 он закончил роман Московский
гамбит, первое описание эзотерических
подпольных кружков в Москве 60-х гт.
Написанный в 1966-68 роман Шатуны только через
20 лет нашел издателя. В 1990 благодаря -*
перестройке в Сов. Союзе впервые вышла его
книга, где собраны рассказы, написанные
задолго до эмиграции. В 1994 он вернулся в
Москву (ср. «Лит. газ.», 1994,16.2.) —
Духовная основа всего творчества М. — осознание
земной жизни как фазы многократных
перевоплощений, включенных в нематериальное
бытие, в силу чего смерть означает
освобождение бессмертного «Я» от тела. Но М.,
опубликовавший также ряд статей по
метафизическим вопросам, не изображает в своих
произв. верующего человека, который на
основе этого знания мог бы направить свою
жизнь в более надежное и свободное русло.
Напротив, М. изображает людей,
запутавшихся во власти сатанинских сил, его герои
убивают, истязают, насилуют, потому что
целиком поглощены материальными и
сексуальными интересами. Тема романа
Шатуны — убийство ради проникновения в тайну
души убиваемого и тем самым в
потусторонний мир — показывает глубину поисков в
жестокой, часто мучительной прозе М.,
которая при перечитывании иногда ужасает и
самого писателя. При этом устремления М.
имеют позитивную основу: погружаясь во
тьму, он стремится к проявлению света
человеческой души, хочет способствовать ее
росту.
Соч.; Рассказы: в ж. «Новый журн.», №120,
1975, №122, №125, 1976; ж. «Третья волна»,
250

МАНДЕЛЬШТАМ
№1, №5, №7-8, 1979, №9, 1980; ж. «Russian Lit.
Triquarterly», №14, 1976; альм. «Аполлон-77»,
№77, 1977; альм. «Neue Russische Literatur»,
Zalzburg, 1978; ж. «Гнозис», New York,
№1,1978, №5-6, 1979; ж. «Russica», New York,
1981; ж. «Стрелец», 1984, №3, №11, 1985, №3,
№1, 1988, №4, 1986; альм. «Часть речи», New
York, №4-5, 1984; ж. «Эхо», Paris, №13, 1984;
ж. «Континент», №47, 1986; ж. «Родник», 1990,
№2; ж. «Знамя», 1990, №7. Интервью: в
ж. «Гнозис», №7-8, 1979; «Рус. мысль», 1984,
23.2., 1986, 5.9.; ж. «Эхо», №13, 1984; ж.
«Стрелец», №6, 1985.
Книги: The Sky Above Hell (краткая ред.
романа «Шатуны», семь рассказов), New York,
1980; Изнанка Гогена, Paris — New York,
1982; Живая смерть, Paris — New York, 1986;
Шатуны, New York, 1988; Утопи мою голову,
1990. Эссе: Духовное возрождение в России,
ж. «Континент», №39, 1984; В поисках
России, «Лит. газ.», 1989, 27.9.
Лит.: J. Mc Conkey, ж. «Epoch», 1980; G. Gibian,
«New Leader», 1980, 15.12; P. Lewis, «Times
Literary Supplement», 1981, 15.5.; D. Makkonki,
ж. «Третья волна», №12, 1982; Т. Горичева,
ж. «Континент», №36, 1983; Н. v. Ssachno,
«Suddeutsche Zeitung», 1984, 13.1. и 8./9. 9.;
О. Дарк, ж. «Родник», 1990, №2.
МАНДЕЛЬШТАМ Юрий Владимирович,
поэт (25.9. [12.9.] 1908 Москва — 18.10.1943
Явожно, Польша, в нем. концлагере). М.
покинул Россию в 1920 вместе с родителями, до
1925 учился в рус. гимназии в Париже, а в
1929 окончил филол. ф-т Сорбонны. Затем М.
быстро освоился в парижских лит. кругах,
подружился с В. Ходасевичем, писал
критические статьи для журн. «Возрождение»,
«Числа», «Круг» и др. Стихи начал печатать
в журн. с 1929, затем опубл. два сб-ка в
Париже — Остров (1930) и Верность (1932),
за ними последовал изданный в Берлине сб.
из 26-ти стихотворений Третий час (1935).
Сб. статей М. Искатели (1938),
показывающий широту понимания европ. культуры,
вышел в Шанхае; в этом сб. М. пишет среди
прочего о Данте, Паскале, Гете, Свифте,
Моцарте, Бетховене, Бальзаке. В 1938 М.
потерял свою жену, во время нем. оккупации М.
был 10.3.1942 арестован как еврей и в конце
июля 1943 отправлен в Польшу.
Составленный еще им самим четвертый сб. стихов
1937-41 гг. Годы (1950) с некоторыми
изменениями был опубл. посмертно. Собрание
стихотворений (1990) было составлено
нидерландским лит-ведом Эд. Вееда. — Стихи М.
свидетельствуют о религиозном
мировоззрении, в силу которого он воспринимает
земное существование как часть высшего бытия
н иногда показывает телесный мир в
контрасте с представлениями о бестелесном.
Мотив страдания и одиночества в этом мире
часто пронизывает и его многочисленные
любовные стихи. Бывает, что мотивам
отчаяния, поисков и метаний в его стихах проти-
воставлено позитивное восприятие жизни. М.
часто обращается в стихах к любимой жен-
МАНДЕЛЫПТАМ
шине или к друзьям, например, к Вл.
Смоленскому и Ю. Терапиано. Поэзия М. сродни
стихам В. Ходасевича и чужда «парижской
ноте» Г. Адамовича, продолжает
классические традиции -* акмеизма.
Соч.: Остров, Paris, 1930; Верность, Paris,
1932; Третий час, Berlin, 1935; Искатели.
Статьи, Shanghai, 1938; Годы, Paris, 1950;
Собр. стихотворений, The Hague, 1990.
Лит.: Л. Кельберин, ж. «Числа», №2, 1930;
Г. Струве, «Россия и славянство», 1930, 2.8.;
Ю. Иваск, ж. «Новый журн.», New York, №25,
1951; Ю. Терапиано, в его кн.; «Встречи»,
New York, 1953; И. Шаховская, в ее кн.:
Отражения, Paris, 1975; Ed. Weeda, в кн.: Ю.М.
«Собр. стихотворений», 1990.
МАНДЕЛЬШТАМ Осип Эмильевич, поэт,
прозаик (15.1.(3.1.] 1891 Варшава — 27.12.
1938 в лагере под Владивостоком). Отец М.
был купцом, мать — из интеллигенции.
Юность М. прошла в С.-Петербурге (учеба в
торговом училище, первые стихи) и в
Павловске. В 1907-08 был в Париже, в 1909-10
изучал филологию в Гейдельберге. В 1911 М.
один год учился в Гейдельбергском ун-те,
затем — в С.-Петербургском ун-те (не
окончив его) был частым гостем Вяч. Иванова.
К этому времени относятся первые
публикации стихов М. в журн. «Аполлон» и начало
его дружбы в Гумилевым. М. был членом
объединения акмеистов -*· «Цех поэтов»,
отмежевавшегося от -* символистов и
футуристов; здесь завязалась его
непрекращавшаяся даже в самые трудные времена дружба с
А. Ахматовой. 14.5.1911 крестился в
методистской церкви в Выборге. В 1913 вышел
первый сб. стихов М. Камень и были опубл. его
первые эссе. После большевистского
переворота М. жил в Петрограде и Москве (1918-
19), в Киеве, в Крыму (1919), в Грузии (1920),
откуда осенью 1920 вместе с И. Эренбургом
вернулся в Москву. В 1921 он женился на
Надежде Яковлевне Хазиной, которая позже
поехала вместе с ним в ссылку, сохранила
его стихи и написала бесценные
воспоминания. В 1922 вышел его второй сб. стихов
Tristia в Берлине. В 1925 вышел первый сб.
прозаических произв. М. Шум времени, в
1928 дополненное изд. под назв. Египетская
марка, сб. его стихов, написанных до 1925, и
сб. статей о лит-ре. Подготавливавшееся в
1932-33 собр. произв. М., в котором он
отказался сделать купюры по требованию
цензуры, не вышло в свет. С 1928 усилилась полит,
травля М., но в 1930 он смог при помощи
Бухарина, который его и вообще
поддерживал, поехать в Армению, а в 1933 — опубл.
несколько эссе об этой поездке. М. с 1931
жил в Москве. 6.5.1934 М. был арестован и
приговорен к трем годам ссылки, которую
отбьшал в унизительных условиях в Чердыни
(под Соликамском), а затем в Воронеже.
Вернувшись в мае 1937 в Москву, где он не имел
права жить, М. и его жена получили
поддержку прежде всего со стороны В. Шкловского
и Н. Харджиева. 2 мая 1938 М. был вторично
251

МАПП
МАПП
арестован и отправлен в лагерь. Как
писатель он был уже с 1933 вычеркнут из рус.
лит-ры. Очень неполная -» реабилитация М.
последовала в 1956. Начиная с 60-х гг. его
упоминают в мемуарах и лит. статьях, в
журн. (большей частью — периферийных)
появляются отд. стихи и проза. Объявленный
в планах на 1959 том произв. М. в серии
«Библиотека поэта» был издан только в 1973
очень малым тиражом (2-е изд. — 1974).
С наиболее возможной полнотой произв. М.
были изданы Г. Струве и Б. Филипповым в
1955 в США. О судьбе М. рассказала его
жена в своих воспоминаниях, вышедших в
1970/72/87. -*> Перестройка открыла путь к
истинному исследованию запрещенного
творчества М. В 1991 в Москве открылось
Международное Общество Мандельштама
под председательством С. Аверинцева. —
Трагедия судьбы М., являющегося вообще
одним из величайших рус. поэтов, касается
и его собственного лит. развития, и рус.
поэзии, которую надолго обездолили, лишив
влияния М. Его преклонение перед
строгостью классической поэзии (Батюшков,
Пушкин), которое он разделял с А. Ахматовой и
Н. Гумилевым, сказывается во всем его
творчестве, отмеченном в противоположность
классике постоянно поражающей и весьма
разнообразной метафорикой. А. Блок
отмечал в своих записных книжках: «Его стихи
возникают из снов — очень своеобразных,
лежащих в областях иск-ва только».
Возникавшие из пророческого понимания бытия,
стихи М. пронизаны этим пониманием и
очень медленно открываются читателю. Из
стихов М. лишь «немногие поддаются
пересказу» (CI. Brown), слишком тесно со своим
единственным положением в стихе связаны
первоначальный и иные смыслы слов, игра
смыслами и звучаниями, метафоры и
ассоциации. Уже в ранних стихах М. место
романтической метафоры божественного
вдохновения заступает освобожденная от мифа
сила творческого разума, направленная на
исследование Логоса в слове, прямого — в
иносказательном, и на представление мира
как гармонического, надвременного
строения в форме стиха. Разнообразно входит в
ткань стихов М. тема архитектуры (Париж,
Афины, Византия); «церковная архитектура
является для М. важным символом — в
отношении не только веры, но иск-ва, —
символом освобождения от тяжести,
противостоящей материализации красоты» (Holthusen).
Подобным же образом в творчество М.
входит европ. лит-ра; В. Жирмунский даже
применил для рассмотрения творчества Μ трактат
«Поэзия поэзии» Шлегеля. Некоторые мотивы
поздних стихов М., в которых только
намеком проходит тема чудовищно тяжелой
жизни, легче расшифровываются при сравнении
часто употребляющихся в меняющемся
контексте таких слов-образов, как звезды, соль,
ласточки. Подобным своеобразием обладает
и проза М., к ней не приложимы никакие
традиционные формы описания, «Путешествие
в Армению» — это «путешествие по
грамматическим формам, библиотекам, словам
и цитатам» (В. Шкловский). В
сюрреалистической повести Египетская марка,
развивающей традиции В. Хлебникова, появляется
новое единство, сплав творчества,
автобиографических мотивов, лит. критики,
зарисовок города и людей, культурфилософии и
игры словами. В свою очередь лит-ведческие
размышления М. при всей точности отд.
наблюдений приближаются к худож. творчеству.
Соч.: Камень, 1913, существенно
дополненное изд. — 1916 и 1923; Tristia, 1922, репринт
Ann Arbor, 1972; Шум времени. Лирико-эссе-
истическая проза, 1925, дополненное изд. —
Египетская марка, 1928; Стихотворения,
1928; О поэзии. Статьи, 1928; Путешествие в
Армению, ж. «Звезда», 1933, №5; Записные
книжки. Заметки, ж. «Вопросы лит-ры», 1968,
№4; Стихотворения, 1973, 2-е изд. — 1974;
Стихотворения, Paris, 1983; Слово и культура.
О поэзии. Разговор о Данте. 1987;
Стихотворения, 1990. — Собр. соч. New York, 1955;
В 3-х тт., Washington, т.1, 1964, 2-е изд. — 1971,
т. 3, 1969 (с подробной библиографией), т.4
(дополн.), Paris, 1981, перепечатка В 3-х тт.,
Москва, 1991; The Complete Critical Prose and
Letters, Hrsg. J. G. Harris, Ann Arbor, 1979;
Сочинения. В 2-х тт., 1990.
Лит.: В. Вейдле, альм. «Воздушные пути»,
№2, 1961 и в его кн.: «О поэтах и поэзии»,
1973; N.A. Nilsson, ж. «Scando Slavica», 1963;
И. Бушман, Munchen, 1964; А. Ахматова,
альм. «Воздушные пути», №4, 1965 и ж. «Вопр.
лит.», 1989, №2; Н. Мандельштам.
Воспоминания, New York, 1970, Москва, 1989; ее же,
«Вторая книга», Paris, 1972, Москва, 1990; ее
же, Книга третья, Paris, 1987; С. Brown,
Cambridge, 1973; A. Concordance to the Poems
of Osip Mandelstam. Под ред. D. J. Koubourlis,
Ithaca New York, 1974; S. Broude, Cambridge,
1975; G. Struve, в сб.: «California Slavic
Studies», 1975 и ж. «Вестник РХД», №120, 1977;
J. Baines, Cambridge 1976, 13 статей, ж.
«Russian Lit», №2-3, 1977 и №1, 1984; О. Ronen,
Jerusalem, 1983; R. Dutli, Zurich, 1985; Э. Гер-
штейн, 1986 (ср. «Новый мир», 1987, №10);
Η. Струве, Paris, 1988, 2-е изд. — 1990; Б. Сар-
нов, ж. «Огонек», 1988, №47 и отд. изд. —
1990; О.М. im Luftgrab, Zurich, 1988; P. Hesse,
Bern, 1989; Жизнь и творчество. Стихи,
Воспоминания, Статьи, 1990; многочисл. статьи
в ж. «Вопросы лит-ры», 1991, №1; ж. «Лит.
обозрение», 1991, №1; «Рус. мысль», 1991,
28.6.; Слово и судьба. Исследования и
материалы, 1991; А. Морозов, Словарь «Рус.
писатели 1800-1917», т.З, 1994; W. Kasack, в его
кн.: «Russische Autoren in Einzelportrats»,
Stuttgart, 1994.
МАПП , (Московская ассоциация
пролетарских писателей). Основанное в марте 1923
писательской группой ·♦ «Октябрь»
объединение, исповедовавшее радикальные формы
коммунистической идеологии; сюда вошли
-* «Октябрь», -► «Молодая гвардия» и «Ра-
252

МАРАМЗИН
МАРИЕНГОФ
бочая весна». Одной из целей была борьба
против группы -* «Кузница» и
находившегося под ее влиянием объединения ■+ ВАПП,
которое МАПП удалось в апреле 1924
перестроить в своем духе. МАПП становится
моек, секцией ВАПП, соответственно с 1928
-► РАПП, и вместе с этим объединением
перестает существовать после -* парт,
постановления от 1932.
Лит.: ·* РАПП
МАРАМЗИН Владимир Рафаилович,
прозаик (5.8.1934 Ленинград). Отец М. —
заводской мастер, мать — учительница географии.
М. провел детство в старинном рус.
провинциальном городке, в 1945 вернулся в
Ленинград. В 1952-57 учился в техническом ВУЗе и
с 1958 по 1965 работал инженером. В 1962
появились первые публикации прозы. С 1965
он посвящает себя лит-ре и публикует
короткие рассказы в газ. и журн.; вышли также
его книги для детей: Тут мы работаем (1966)
и Кто развозит горожан (1969). М. написал
не менее десятка сценариев для кино и
телевидения. Его театр, пьеса Объясните мне
кто-нибудь — я скажу вам спасибо (1963)
была запрещена после премьеры. М. не был
членом СП СССР, но с февраля 1966 по март
1975 состоял в профкоме литераторов при
ленинградском отд. СП РСФСР. В 1971-74 М.
собирал стихи и пер. И. Бродского и составил
из них изд. в 5-ти тт. (около 2000 стр.) для -*·
самиздата. В самиздате курсировали также
его собственные прозаические произв. Когда
М. в 1974 был арестован (24.7.), В. Максимов
напечатал в №2 журн. «Континент» его
первую повесть История женитьбы Ивана
Петровича, написанную в 1964. После
публичного признания своей вины (газ. «Le Monde»,
1975, 13.2.) Μ. был 21.2.1975 осужден на пять
лет условного заключения. 12.7. 1975 он
покинул СССР и живет в Париже. На Западе
М. опубл. сюрреалистическую прозу —
повесть Блондин обеего цвета (1975), рассказы
и книгу Смешнее чем прежде (1979). Более
обширным собранием Тяни-толкай (1981) М.
пока завершил свою творческую
деятельность. В 1978-86 (совместно с А. Хвостенко)
М. издавал в Париже лит. журн. «Эхо». —
Рассказы и повести М. отличаются
стилистическим многообразием. У него есть чисто
реалистическая, и сатирико-фантастическая, и
сюрреалистическая, экспериментальная в
языковом отношении проза, в которой всегда
сказывается влияние А. Платонова. В
Истории женитьбы Ивана Петровича на примере
девушки, которая из-за нужды готова
отдаться мужчине за тридцать рублей, М.
показывает такие стороны гор. быта в СССР,
которые обычно обходились молчанием.
Цикл Секреты, писавшийся в 1966-67, из
которого только пять историй было напечатано
в СССР, изображает разные ситуации сов.
будней; Тяни-толкай (1966) — это
мастерская сатира на КГБ и на
писателя-диссидента, напоминающая своим фантастическим
реализмом манеру Ф. Кафки. Повесть
Блондин обеего цвета написана в форме
сюрреалистического дневника одного
конформиста, художника, терпящего неудачи в иск-ве
и в частной жизни. Здесь, как и во многих
коротких рассказах, М. уделяет внимание
мелким противоречиям жизни.
Соч.: Огромная сила воспитательного
значения, ж. «Звезда», 1964, №9; Инженер об
инженерах, там же, 1966, №6; Секреты,
рассказы в «Моск. комсомолец», 1966, 17.8., 7.9.,
21.9.; «Рус. мысль», Paris, 1975, 20.11., 25.12.,
1976,1.1., 15.1., 29.1., И.З., 25.3., 8.4., 13.5.; Тут
мы работаем, 1966, 2-е изд. — 1973; Мы и
наши вещи, ж. «Юность», 1968, №8; Кто
развозит горожан, 1969; История женитьбы
Ивана Петровича, ж. «Континент», №2, 1975;
Блондин обеего цвета, Ann Arbor, 1975;
Смешнее чем прежде, Paris, 1979;
Тяни-толкай, Ann Arbor, 1981.
Лшп.:Т. Хмельницкая, «Лит. газ.», 1966, 19.5.;
А. Крестинский, ж. «Звезда», 1967, №9;
Я. Гордин, там же, 1970, №6; Ю. Мальцев,
ж. «Грани», №98, 1975; Н. Рубинштейн, там
же, №100, 1976; Л. Лифшиц, ж. «Континент»,
№10, 1977; П. Вайль, А. Генис. ж. «Третья
волна», №6, 1979;W. Kasack, в кн.: Colloquim
Slavicum Basiliense, Bern, 1981; R. Figge, в
кн.: «Literatur und Sprachentwicklung in
Osteuropa im 20. Jahrhundert, Berlin, 1982.
МАРИЕНГОФ Анатолий Борисович, поэт,
драматург (6.7.(24.6.] 1897 Нижний Новгород —
24.6.1962 Ленинград). Родился в дворянской
семье. М.учился в гимназии в Пензе, там
появились в печати и его первые стихи.
Поначалу он был под влиянием -* футуризма,
но вскоре стал одним из гл. в Москве
представителей ■♦ имажинизма.
Кратковременное воодушевление революцией и ее
стихийной силой сменилось у М. ужасом перед
кровопролитием. Марков считает М., «возможно,
самым оригинальным из всех рус. поэтов-
имажинистов» и замечает по поводу его ли-
рико-ритмических экспериментов, что они
были в поэтическом смысле более
рискованными, чем у друга М. — С. Есенина.
В 1918-22 в изд-ве имажинистов вышли 9 его
сб-ков, включающих в себя стихи,
лирические циклы и одну трагедию; здесь
варьируются среди др. темы города, эротики,
разочарования и говорится о призвании поэта.
В своей программно-теоретической работе
об имажинизме Буян-остров (1920) М.
провозглашает такой подход к иск-ву: «Иск-во
есть форма. Содержание — одна из частей
формы... Глубина в содержании — синоним
прекрасного... Красота — синоним
строгости». После смерти Есенина М. в Романе без
вранья (1927) описал их совместную
богемную жизнь. Данная М. картина была сочтена
спорной и вызвала резкую критику. В романе
Циники (1928) М. с большой иронией,
сарказмом изображает рус. действительность 20-х
гг., полную противоречий. Роман был
заклеймен как «антиобщественный». Сценарий
для фильма Посторонняя женщина (1929),
написанный М. по своей пьесе совм. с Н. Эр-
253

МАРКИШ
МАРКИШ
дманом, был запрещен. Позднее М. старался
приспособиться в своих пьесах к парт,
линии. В 1941 в Ленинграде была поставлена
его пьеса Шут Балакирев, а в 1946 в
Москве — Золотой обруч. Пьеса, написанная в
духе борьбы с -* космополитизмом, Суд
жизни (1948), не была принята к постановке из-
за ее шаблонности. После 1955 несколько
смягчилось, наконец, отрицательное
отношение к М. как к «декаденту», вышли два
небольших сб-ка его поздних пьес. В 1953-56
М. написал еще одну автобиографическую
книгу Мой век, моя молодость, мои друзья и
недруги, где не только рассказывается о
детстве и юности М., но дополнен данный в
Романе без названия портрет Есенина,
раскритикован Вс. Мейерхольд; кульминацией
можно считать рассказ о жизни с его сыном
(1923-40). Полит, однозначность привела к
тому, что была опубл. более безобидная ред.,
а в неискаженном виде книга вышла только
в 1988. До тех пор его произв., как и научные
исследования о его творчестве, появлялись,
в осн. на западе. Только благодаря -+
перестройке он в конце 80-х гг. снова вошел в
рус. лит-ру на своей родине.
Соч.: Витрина сердца, 1918; Магдалина, 1919;
Кондитерская солнц, 1919; Буян-остров.
Статья, 1920, (фрагмент в кн.: «Лит.
манифесты», 1929), репринт Miinchen, 1969; Стихами
чванствую, 1921; Тучелет, 1921; Заговор
дураков. Пьеса, 1922; Разочарование, 1922;
Двуногие. Пьеса, 1925; Стихи и поэмы. 1922-26
(Новый Мариенгоф), 1926; Роман без вранья.
Роман, 1927, 2-е изд. — 1928, репринт Oxford,
1979; Циники. Роман, Berlin, 1928, Москва,
1990, репринт Tel Aviv, 1978; Бритый
человек. Роман, Berlin, 1929, репринт там же,
1968; Поэмы войны, Киров, 1942; Странный
характер. Повесть, 1954; Маленькие комедии.
Пьесы, 1957; Рождение поэта. Шут
Балакирев. Пьесы, 1959; Роман с друзьями, ж.
«Октябрь», 1965, №10-11. Роман без вранья.
Циники. Мой век, моя молодость, мои друзья и
недруги, 1988.
Лит.: В. Варшавский, ж. «Числа», Paris, №7-
8, 1933; V. Zavalishin. Early Soviet Writers,
New York, 1958; V. Markov. Russian Imagism
1919-1924, Giessen, 1980; J. Graffy, ж. «The
Slavonic Review», 1981, №4; E. Скульская,
ж. «Нева», 1990, №7.
МАРКИШ Давид Перецович, прозаик
(24.9.1938 Москва), сын еврейского писателя
Переца Маркиша, убитого в 1952. После
ареста отца М. был вместе с семьей сослан в
Казахстан, а после его -* реабилитации смог
в 1955 вернуться в Москву. Там он окончил
Лит. ин-т (1957-62) и Высшие курсы
сценаристов и кинорежиссеров (1967-68). С конца
50-х гг. М. занимался в осн. поэтическими
пер. и время от времени публиковал свои
стихи и прозу. В 1972 он получил разрешение
на выезд в Израиль. Там с 1975 по 1990 М.
опубл. девять романов и сб. рассказов,
получив несколько лит. премий (израильские —
в 1977, 1980, англ. — в 1978). Его первый
роман Присказка (1978) вышел в пер. на
португальский, шведский, франц. и нем. языки
и на иврит. След. его романы тоже чаще
всего появились впервые на др. языках, а не
по-русски: Чисто поле (1978), Вершина
Утиной полянки (1980), Кадам, убивший сороку
(1982), Шуты (1983), Пес (1984), Гранатовый
колодец (1986), Донор (1987) и Полюшко-поле
(1988). М. живет в Тель-Авиве и с 1978
является председателем рус. секции израильского
Союза писателей. — В романе Присказка М.
описывает пережитую им казахстанскую
ссылку, причем крайне унизительные
условия жизни того времени составляют только
фон для переживаний молодого человека,
начинающего узнавать жизнь. Его
дальнейшая судьба описана в романе Чисто поле:
после неудавшейся попытки нелегально
выбраться за пределы СССР в 1960 он — уже
писатель — едет через всю страну,
запечатлевая на бумаге картину сов. общества в его
пестроте и неприкрашенности. Вместе с
третьей частью эти два романа должны
составить трилогию Легкая жизнь Симона Лш-
кенази. В романе Вершина Утиной полянки
на примере молодого поэта, посланного
учиться в Лит. ин-т и сбившегося там с
верного пути, М. показывает картину жизни той
сов.' молодежи, которая целиком
ориентирована на получение материальных благ. В
романе Кадам, убивший сороку на примере
судьбы охотника-киргиза изображается
опасность чуждого культурного засилия в
Средней Азии. В романе Пес образ
бездомного пса символически соответствует судьбе
рус. эмигранта, ищущего твердого
пристанища и разочаровывающегося в свободе,
которую не осознают люди свободного мира.
Шуты — исторический роман из придворной
жизни во времена Петра Первого. М.
талантливо ведет эпическое повествование, в
котором относительно самостоятельные части
соединяются в роман благодаря фигуре гл.
героя. Законченный в 1988 роман М.
Полюшко-поле рассказывает о судьбе трех братьев-
евреев, воплощающих три гл. силы гражд.
войны 1917-21 — большевизм,
добровольческую армию, сепаратистов-махновцев.
Соч.: Пятеро у самого неба, Ленинград, 1966;
Присказка, Tel Aviv, 1978; Здесь и там (на
иврите), Tel Aviv, 1978; Вершина Утиной
полянки, ж. «Двадцать два», №12-14, 1980, отд.
изд. под назв. «Петушок», Tel Aviv, 1986;
Кадам, убивший сороку (на иврите), Tel
Aviv, 1982, на рус. яз. под назв. «В тени
большого камня», Tel Aviv, 1986; Шуты, Tel Aviv,
1983; Пес, Tel Aviv, 1984; За мной, Tel Aviv,
1984; Гранатовый колодец, Tel Aviv, 1986;
Донор, Tel Aviv, 1987; Полюшко-поле, New
York, 1988.
Лит.: Н.Р. Klausenizer, «Frarikfurter AUgemeine
Zeitung», 1982, 8.2.; W. Kasack, ж. «Osteuropa»,
1984, №1 и «Rhein. Merkur», 1984, 2.3.;
E. Wolffheim, «Neue Ziirher Zeitung», 1985,
22.1.; А. Гроссман, ж. «Лит. курьер», 1985,
№11.
254

МАРКОВ
МАРТЫНОВ
МАРКОВ Георгий Мокеевич, писатель и
лит. функционер (19.4. [6.4.] 1911 с.
Ново-Кусково Томской губ. — 26.9.1991 Москва).
Родился в крест, семье, занимался
комсомольской работой. С 1930 учился на вечернем
ф-те Томского ун-та, в середине 30-х гг.
переселился в Иркутск, занялся писательской
работой. Во время второй мировой войны был
воен. корреспондентом, в 1946 вступил в
партию. С 1954 М. входит в состав правления СП
СССР, с 1959 — в его секретариат, с 1971 по
1986 — первый секретарь СП, а с 1986 —
председатель правления СП. В должности
первого секретаря СП он был наиболее
влиятельным лит. функционером, в годы, когда
на Западе отправлялась третья волна -*
эмиграции. На всех съездах СП, начиная с 1954,
он выступал с докладами директивного
содержания. В 1965-90 М. входил также в
секретариат правления СП РСФСР. В 1981 был
делегатом ХХѴI-го съезда партии. Жил в
Москве. — М. был малоодаренным
писателем — соцреалистом. Действие его
чрезмерно длинных и примитивных романов
происходит в Сибири. В своем первом романе
Строговы, писавшемся в 1939-46 и
состоящем из двух частей, М. показывает
зарождение и развитие партизанского движения в
Сибири во время революции и прослеживает
историю одной семьи пчеловодов на
протяжении трех поколений. Роман был отмечен
Сталинской премией (за 1951, 3-й степ.)
В 1955 и 1960 последовал второй роман М. в
2-х тт. Соль земли, продолжающий первую
дилогию. Действие романа Отец и сын (1963-
64) происходит в первые
послереволюционные годы. То же место действия и та же
традиционная пространная форма семейной
хроники сохраняется в романе М. Сибирь
(в 2-х кн., 1971-73); здесь М. увязывает
полит, деятельность большевиков с
деятельностью ссыльных декабристов во второй
четверти 19-го века. Этот роман в 1976 был
отмечен Ленинской премией. В романе
Грядущему веку (1981) М.( как обычно, выводит в
качестве гл. героя партработника и излагает
насущные хозяйственные проблемы Сибири.
Соч.: Строговы, 1939; Солдат пехоты, 1948;
Соль земли, 1955-60; Отец и сын, 1965; Орлы
над Хинганом, 1967; Жизнь. Лит-ра.
Писатель, 1971; Сибирь. В 2-х кн., 1971-74; (вместе
с Э. Шимом), Вызов. Пьеса, ж. «Театр», 1980,
№5; Грядущему веку, 1983. — Собр. соч. В 5-
ти тт., 1972-74, 1981-82.
Лит.: Г. Колесникова, ж. «Октябрь», 1959,
№1; РСПП, т.З, 1964; С. Смоляницкий,
ж. «Нева», 1972, №11; П. Проскурин,
ж. «Новый мир», 1974, №2; И. Богатко,
ж. «Вопросы лит-ры», 1981, №4; И. Мотяшов,
ж. «Лит. обозрение», 1983, №4; В. Некрасов,
«Новое рус. слово», 1985, 6.10.; С. Moser,
ж. «The Slavonic and East European Review»,
№3, 1989.
МАРКОВ Сергей Николаевич, прозаик,
поэт (12.9.(30.8.] 1906 Парфентьев
Костромской губ. — 4.4.1979 Москва). Отец М. был
землемером. М. провел юность в Северном
Казахстане, среди прочих занятий был
писарем в Акмолинске. Отд. стихи М. печатались
в сибирских газ., затем в 1924 одно его
стихотворение впервые поместил журн.
«Красная нива». Первый зрелый его рассказ
Голубая ящерица (1928) напечатал журн.
«Сибирские огни». Под этим назв. в 1929 вышел и
первый сб. рассказов М. В самом начале 30-х
гг. М. был арестован и оставался в ссылке на
Севере до последних предвоенных лет.
Интерес М. сосредоточен на великих
первооткрывателях и путешественниках, сам он жил
во многих районах СССР, сочетая поездки по
родной стране с работой в архивах; в 1943 он
был избран действительным членом
Географического общества СССР, что означало
признание со стороны ученых его научных
заслуг. Он жил в Москве. -*· Перестройка
открыла путь для публикаций из его лит.
наследия. — М. занимает особенное место в
сов. лит-ре. Историком, географом и
этнологом он стал при помощи самообразования.
Он интенсивно занимался историей
землепроходцев, напр., первыми русскими,
ступившими на земли Аляски или
добравшимися до Северной Африки; это отразилось как
в прозе, так и в стихах М. Местом действия
его произв. служат пустыни, полярные льды
и горы Тибета, он описывает события,
происходившие с 9 по 19 век. Проза М. написана
сухо, богата фактическим материалом,
однако наглядна и образна. Стихи М., впервые
появившиеся как сб. в 1946, показывают ту
же плотность письма при использовании
традиционных форм и строгом худож.
подходе к выбору рифм и размеров. В них
открывается духовное видение М. отдаленных
культур.
Соч.: Голубая ящерица, 1929, 1973; Соленый
колодец, 1933; Радуга-река. Стихи, 1946;
Юконский ворон, 1946, 1977; Рус. люди на
Курильских о-вах, 1946; Золотая пчела.
Стихи, 1959; Арабские часы, 1959; Земные корни.
Стихи, 1961; Земной круг, 1966; Идущие к
вершинам, 1968; Стихотворения, 1971 (с
автобиографией); Тамо-рус Маклай, 1975;
Серебряный простор. Стихи, 1978; Светильник,
1986; Стихи, ж. «Новый мир», 1988, №9. —
Избр. произведения. В 2-х тт., 1980.
Лит.: В. Малюгин, ж. «Молодая гвардия»,
1960, №5; П. Железное, «Лит. Россия», 1963,
20.9.; М. Скуратов, ж. «Наш современник»,
1963, №4; Вл. Воронов, «Известия», 1966, 11.9.;
А. Урбан, ж. «Простор», 1973, №1; А. Югов,
«Лит. газ.», 1973, 7.2.; И. Фоняков, там же,
1976, 24.11. и ж. «Знамя», 1981, №6; Н. Дия-
жева, 1983; С. Золотцев, ж. «Москва», 1987,
№1.
МАРТЫНОВ Леонид Николаевич, поэт
(22.5.[9.5.) 1905 Омск — 21.6.1980 Москва).
Родился в семье инженера путей сообщения.
Из-за революции М. не смог окончить
школу, в 20-х гг. работал по разным
специальностям. С 1921 публиковал стихи в
сибирских журн. В конце 20-х — начале 30-х гт.
255

МАРШАК
МАРШАК
Μ. ездил по Сибири и Туркестану в качестве
журналиста, что отразилось в книге его
очерков Грубый корм (1930), позднее бывал
на Севере России. Стихи и поэмы М.,
впервые собранные им в книгу в 1939, почти не
обратили на себя внимания. В силу
догматического подхода к лит-ре, особенно
усилившегося в послевоен. время, лирика М.
осуждалась как аполитичная и вневременная,
настолько, что с 1947 его стихи больше не
публиковались. С 1955, когда снова вышел сб.
его стихов, он сделался популярен как
представитель сов. философской лирики. Не
связанные с полит, злобой дня, эти стихи
постоянно встречали положительный прием,
регулярно появляясь в журн. и отд. сб-ками.
О своих встречах с разными писателями и
прочитанных книгах М. написал в
автобиографической прозе Воздушные фрегаты
(1973). Он был постоянным делегатом
съездов СП, в 1966 получил Гос. премию РСФСР
им. Горького за сб. стихов Первородство
(1965), а в 1974 — Гос. премию СССР. В 1971
он был выбран в правление СП СССР. М. был
среди подписавших письмо, направленное
против А. Солженицына и А. Сахарова («Лит.
газ.», 1973, 5.9.). Он жил в Москве. — В
начале творческого пути М. был близок к
сибирским -+ футуристам. Среди поэтов, под
влиянием которых складывался его стиль, —
В. Маяковский, Н. Асеев и Б. Пастернак. До
1945 он написал несколько исторических
поэм, по преимуществу из сибирской истории,
в центре которых, как правило,
излюбленный им тип мечтательного правдоискателя.
К лучшим стихам первого периода
творчества М. принадлежат те, которые связаны с
темой страны чудес Лукоморье (1945); назв.
ее взято из новгородских былин. М. придает
этой желанной сказочной стране некоторые
совр. черты. В лирике М. после 1955
отражается большой диапазон тем — от сказочных
до научных, от взятых из греческой
мифологии до относящихся к миру совр.
цивилизации; преобладает тема признания
современности, разрыва с прошлым во имя
наступающего нового. В творческом аспекте это
можно понимать как нежелание
возвращаться к собственным написанным ранее произв.,
а в полит. — как утверждение
коммунистической веры в прогресс. М. пишет
повествовательные и описательные стихи, но
преобладают у него такие, в которых конкретное
происшествие служит толчком для
философского анализа — в форме непосредственного
размышления или в образной форме. Поэт
занят поисками сущности материального
мира и в лучших своих стихах «словно бы
освобождает предмет от скорлупы» (Урбан).
Часто его стихи приближаются к прозе,
часты в них переносы, но они «всегда
приведены к осознанному единству, продолжая как
традицию -* символизма, так и послед,
достижения» (Holthusen), они «содержат в себе
элемент словесной магии, богато
разработанный подтекст, аллюзионность,
недоговоренность, игру ассоциаций, освобожденных
от служения примитивной логике» (Drawicz).
В богатстве образного языка М. отражается
и совр. цивилизация, и природа; звукового
воздействия он достигает с помощью
аллитераций и выстраивания словесных рядов.
Соч.: Грубый корм. Очерки, 1930; Стихи и
поэмы, 1939; Лукоморье, 1945; Первородство,
1965; Воздушные фрегаты.
Автобиографические воспоминания, ж. «Наш современник»,
1973, №10-11 и отд. изд., 1974; Гиперболы,
1973; Земная ноша, 1976; Лицом к солнцу,
1977; Узел бурь, 1979; Золотой запас. Книга
стихов, 1981; Черты сходства, 1982. — Собр.
соч. В 3-х тт., 1976-77; Избр. произв. В 2-х тт.,
1965, 1990.
Лит.: В. Инбер, «Лит. газ.», 1946, 7.12.; 3. Папер-
ный, ж. «Октябрь», 1956, №7 и альм. «День
поэзии», Москва, 1962; А. Урбан, ж.
«Звезда», 1964, №10 и 1966, №7; В. Дементьев, 1971,
ж. «Октябрь», 1985, №5; Е. Винокуров, в кн.:
Л.М., «Избр.» 1973; А. Михайлов, ж.
«Москва», 1975, №5 и в его кн.: «Портреты», 1983;
М. Числов, ж. «Знамя», 1980, №5; А.
Марченко, ж. «Лит. обозрение», 1983, №6; С. Повар-
цов, ж. «Вопросы лит-ры», 1984, №3; С.
Залыгин, ж. «Лит. обозрение», 1984, №7;
Н. Старшинов, «Лит. Россия», 1987, 16.1.;
Воспоминания о Л.М., Сб., 1989.
МАРIПАК Самуил Яковлевич, поэт
(3.11.(22.10.] 1887 Воронеж — 4.7.1964
Москва). Отец М. был техником-мастером на
химических заводах. Стихи, которые М. писал
в гимназические годы, обратили на себя
внимание М. Горького, и в 1904-06 М. жил в его
семье в Ялте. Первые публикации относятся
к 1907. В 1912-14 М. учился в Лондонском
ун-те и здесь начал переводить англ. поэтов.
В 1914-22 участвовал в организации помощи
детям, с 1917 по 1922 — в Екатеринодаре. М.
переселился в Петроград, где работал в
театре для детей. Первая собственная книжка
детских стихов М. — Детки в клетке (1923),
за ней последовали многие др. В 1924-25 он
был гл. ред. журн. «Новый Робинзон». С 1924
он руководил детским отд. ОГИЗа в
Ленинграде и был деятельным покровителем
авангардистов, напр., -+ обэриутов (Д. Хармс,
А. Введенский), Е. Шварца, Б. Житкова,
М. Ильина, В. Бианки и др., которые под его
ред. руководством стали писать для детей.
В 1934 на Первом съезде СП М. делал доклад'
о детской лит-ре и до конца своей жизни
оставался членом правления СП СССР. В
ходе репрессий, особенно усилившихся к 1937,
ленинградская группа М. была разогнана, а
часть авторов арестована. В 1938 М.
переселился в Москву. Во время войны, кроме
детских стихов, М. писал тексты для плакатов
художников-сатириков Кукрыниксов, его
сатир, стихи часто появлялись в газ. «Правда».
Он был четыре раза награжден Сталинскими
премиями (за 1941, 2-й степ.; за 1943-44, 2-й
степ.; за 1948, 2-й степ.; за 1950, 1-й степ.).
В 1955, 1957 и 1959 М. снова ездил в Англию.
После 1960 были опубл. также его автобиог-
256

МАТВЕЕВА
МАЯКОВСКИЙ
рафическая проза, лит-ведческие статьи и
стихи — Избр. лирика (1962), обращенные не
к детям и отмеченные в 1963 Ленинской
премией. — М. пользуется огромным
признанием как переводчик англ. поэзии, в
особенности Шекспира (сонеты), Блейка, Бернса,
Байрона, Шелли, Китса. Его книги для детей,
представляющие собой короткие рассказы в
стихах, напр., Багаж (1926), Мистер Твистер
(1933), Блиц-фрицы (1942), богаты по
содержанию и по форме, пытаются охватить все
доступные ребенку стороны жизни и в то же
время соответствуют текущей совр. тематике.
Известностью пользуются также детские
пьесы М., напр., Двенадцать месяцев (1943)
или Умные вещи (1964). Лирика М.,
предназначенная не для детей, исполнена чувством
ответственности перед жизнью и отличается
простотой, конкретностью, краткостью.
«Поэтический стиль Маршака консервативен и
классичен, в традиции Пушкина; язык его
произв. отличает близость к разговорной
речи и ясность» (D. Brown). Лит-ведческие
работы свидетельствуют о точности вкуса, об
умении ценить качество, естественность
поэтических произв.
Соч.; Детки в клетке, 1923; Багаж, 1926;
Мистер Твистер, 1933; Блиц-фрицы, 1942;
Двенадцать месяцев. Пьеса для детей, 1943;
В начале жизни. Автобиографическая
повесть, 1962; Избр. лирика, 1962; Умные вещи.
Пьеса для детей, 1964; Лирические
эпиграммы, 1965; Стихотворения и поэмы, 1973. —
Соч. В 8-ми тт., 1968-72; В 4-х тт., 1990.
Лит.: Б. Галанов, 1956, 1965 и «Лит. газ.»,
1984, 1.8.; Л. Чуковская. В лаборатории ред-
ра, 1960; В. Лакшин, ж. «Новый мир», 1962,
№4; К. Чуковский, там же, 1962, №11; Н. Кор-
жавин, там же, 1963, №3; Л. Пантелеев, там
же, 1966, №10; Б.М. Сарнов, 1968; А. Ивич, в
его кн.: «Воспитание поколений», 1969;
А. Твардовский, в его кн.: «Статьи и заметки
о лит-ре», 3-изд., 1972; Жизнь и творчество
Маршака, 1975; И.С.Маршак, ж. «Нева»,
1975, №7; И. Крамов, ж.«Новый мир», 1977,
№10; Л. Друскин, в его кн.: «Спасенная
книга», London, 1984; «Я думал, чувствовал, я
жил», Воспоминания о М., 1988; О. Кушлина,
Словарь «Рус. писатели 1800-1917», т.З, 1994.
МАТВЕЕВА Новелла Николаевна,
поэтесса (7.10.1934 г. Пушкин под Ленинградом).
Окончила Лит. ин-т (из-за инвалидности —
заочно). Уже первые стихи М.,
публиковавшиеся с 1958, привлекли внимание своей
оригинальностью. За первым сб. 1961 с
некоторыми интервалами последовали др.; ее
печатали, в частности, журн. «Юность», и
«Новый мир». Подобно Б. Окуджаве, она пишет
песни, которые сама перекладывает на
музыку и исполняет под гитару. М. живет в
Москве. — М. значительный поэт. Она
постоянно стремится к тому, чтобы избежать уже
знакомого, использованного. Она «тяготеет к
иск-ву аллегорическому, в котором
условное, часто фантастическое преображение
действительности (...) помогает глубже
постигнуть характерные ее особенности»
(Левицкий). Сов. критики находят, что мир ее
поэзии подчас напоминает мир
романтической мечты А. Грина, это относится скорее
всего к игровой стихии ее песен.
«Скромность и сдержанность ее поэтического стиля
таят в себе умение «поэтизировать» самые
обычные веши окружающего мира, сочетая
их необычным образом, преобразуя их,
возводя в эстетические и моральные
категории, придавая им общественный смысл»
(D. Brown). Построенная на метафорах
лирика М. обнажает то, что скрыто в контрастах
неожиданных образов, в ассоциативном
восприятии противостоящих друг другу сил, в
чередовании статичного и динамичного
видения мира. Парадоксальность точек зрения,
бегство в юмор и иронию, привязанность к
игре звучаний, напоминающая о поэзии
М. Цветаевой, — вот лишь немногие из
многообразных путей, которыми идет поэтесса,
чтобы разглядеть за видимым сущее: «Ищу
под видимостью — душу» («Душа вещей»,
1963).
Соч.: Лирика, 1961; Кораблик, 1963; Душа
вещей, 1966; Песни, ж. «Юность», 1966, №7;
Ласточкина школа, 1973; Река, 1978;
Интервью, «Лит. Россия», 1982, 5.11.; Закон песен,
1983; Страна прибоя, 1983; Кроличья
деревня, 1984; Хвала работе, 1987. — Избр., 1986.
Лит.: Б. Рунин, ж. «Новый мир», 1964, №5;
В. Перцов, «Лит. Россия», 1966, 16.12.; Л.
Левицкий, ж. «Новый мир», 1967, №6; Л.
Михайлова и Г. Краснухин, «Лит. газ.», 1975,
19.2.; И. Виноградова, ж. «Новый мир», 1979
№4 и ж. «Лит. обозрение», 1984, №7; С. Чуп-
ринин, ж. «1984, №10; В. Бетаки, ж.
«Стрелец», 1985, №3 и в его кн.: «Рус. поэзия за 30
лет», Orange/Conn., 1987.
МАТЬ МАРИЯ, -* Скобцова Е.Ю.
МАЯКОВСКИЙ Владимир Владимирович,
поэт, драматург (19.7.(7.7.) 1893 с. Багдади
близ Кутаиси — 14.4.1930 Москва). Отец —
из обедневших дворян — был лесничим на
Кавказе. С 1906 М. жил в Москве, некоторое
время занимался революционной
деятельностью, с 1911 учился в Моск. училище
живописи, ваяния и зодчества. М. принадлежал к
группе кубофутуристов, которую отличало
вызывающее отрицание всего прежнего иск-
ва и поиски — во что бы то ни стало —
новых, не буржуазных форм. Первый сб.
стихов М. — Я (1913), первая поэма — Облако
в штанах (1915). С 192Ϊπο 1930 у М. была в
Петрограде и Москве общая квартира с Ли-
лей Брик, с которой его связывала большая
любовь, и Осипом Бриком. М. видел в
футуристах авангард атеистической и
коммунистической культуры, рассматривая себя как
«барабанщика» революции. В
декламационных стихах, напр., «Левый марш» (1918), он
обращается к широким массам. Мистерия-
буфф (1918, 2-е изд. — 1921) —
аллегорическое театр, произв. о революционных
событиях, которое Вс. Мейерхольд поставил в
Петрограде. В 1919 М. начал сотрудничать в
257

МЕДАЛЬ ИМ. ФАДЕЕВА МЕДЫНСКИЙ
центральном агентстве печати РОСТА,
написал очень много текстов для плакатов и
агитационных стихов на злобу дня. Наряду с
тем появились и более крупные полит.-про-
пагандистские произв. М, поэмы 150 000 000
(1920) и Владимир Ильич Ленин (1924),
которые оттеснили личную лирическую тему на
второй план (напр., — «Люблю», 1922).
В 1923-25 М., возглавлял журн. футуристов
«ЛЕФ». Выступая со своими стихами, М.
много ездил по стране, а с 1922 девять раз
был за границей (Латвия, Германия,
Франция, США, Чехословакия, Польша).
Постепенное упрочение новой системы,
требовавшей пролетарского иск-ва и враждебной
всяческим худож. экспериментам, повело к
возрастающим нападкам на М., в особенности
со стороны -* РАПП. В комедиях Клоп (1928)
и Баня (1929) сатира М. направлена против
отказа от революционных идеалов и
мещанства сов. руководящих работников. В
процессе перехода страны к сталинскому
тоталитарному режиму М. в 1930 сам вступил в
РАПП, что его друзья восприняли как
предательство, в то время как функционеры РАПП
продолжали бороться с ним как с
чужеродным элементом. Комедия Баня, также
поставленная в театре Мейрехольдом, была
снята с репертуара, М. было отказано в
заграничной визе, его выставка «20 лет
работы» подверглась бойкоту. М., потрясенный
также несчастной любовью в Париже,
покончил с собой. О. Брик написал более 200
статей, борясь за восстановление
поэтической репутации М. После письма супругов
Брик Сталину оценки внезапно
переменились, ибо Сталин заявил в 1935, что М. «был
и остается лучшим, талантливейшим поэтом
нашей сов. эпохи». Несмотря на это,
критические произв. М, особенно Клоп и Баня, не
юявлялись до самой смерти Сталина. Почти
зся переписка и неизвестное количество
произв. М. из его архива (напр., — Плохо —
противовес поэме 1927 Хорошо) не были
доступны, так что даже невозможно было
составить объективную картину его творчества.
В серии «Лит. наследство» появились в 1958
некоторые материалы, (напр., часть
переписки с Лилей Брик), расширяющие и
корректирующие общую картину. Б. Янгфельдт
полностью опубликовал переписку М. с
Брик в 1982 в Швеции (ср. ж. «Огонек», 1988,
№44). — М. обладал большим поэтическим и
драматургическим талантом; под влиянием
футуризма он стремился к новому иск-ву,
освобожденному от всяких традиций и
побеждающему их. Возмущение буржуазной
культурой, христианством и существующим
порядком получило идеологическую
направленность под влиянием большевистского
переворота. В декламационных стихах М.
сплавлены его собственные убеждения и
полит, установки, граничащий с жаргоном
разговорный язык и риторический пафос,
лирическая тонкость и поэтический журнализм,
одиночество, страстная тоска, внутренний
надрыв и безграничный эгоцентризм,
выражающийся в стремлении быть вожаком, в
самовосхвалении, презирающем смирение.
Нововведения в рус. стихе: использование
верлибра, ритм которого держится только на
ударениях, что подчеркивается
расположением стиха лесенкой, ориентирующей на
произнесение вслух; эллиптический
синтаксис; большая свобода в рифмовке, часто
ограничивающейся ассонансом, — все эти
средства худож. выражения утвердились в
рус. поэтике благодаря М. Нереалистические
элементы вызывающего образного языка М.
находят параллель и в его пьесах — в
псевдобиблейской символике сцен Мистерии-
буфф, изображающих гибель капитализма и
коммунистический рай, а также в сатир,
преувеличениях при показе современности в
комедиях Клоп и Баня.
Соч.: Я, 1913; Облако в штанах, 1915; Простое
как мычание, 1916; Мистерия-буфф, 1921;
150 000 000, 1920; Про это, 1923; Владимир
Ильич Ленин, 1924; Хорошо, 1927; Клоп, 1929;
Баня, 1929; В.В. Маяковский и Л.Ю. Брик.
Переписка, Stockholm, 1982. (отрывки — в
ж. «Огонек», 1988, №44). — Полное собр. соч.
В 12-ти тт., 1934-38; В 12-ти тт., 1939-49; В 13-
ти тт., 1956-61.
Лит.: R. Jakobson, ж. «Slav. Rundschau», №2,
1930; В. Шкловский, 1940; 1966; Б.М.
Эйхенбаум, 1940; М. Nag, ж. «Scando-Slavica», №4,
1958; «Лит. наследство», т.65, 1958;
A.M. Ripelino, Turin, 1959; CI. Frioux, Paris,
1961; В. Катанян, 5-е изд. — 1985; Η. Оцуп, в
его кн.: «Лит. очерки», Paris, 1961; Η. Uhlig,
Berlin, 1962; L. Stahlberger, Den Haag, 1964;
H. Huppert, Reinbek, 1965; Г.О. Винокур, 2-е
изд. — 1967; W. Storch, Velber, 1969; W. Woro-
szylski, London, 1972; E.J. Brown, Princeton
NJ.f 1973; S. Everts-Gngat, Miinchen, 1975; B. Jang-
feldt, Stockholm, 1976; В мире Маяковского.
В 2-х кн., 1984; Маяковский. Хроника жизни
и деятельности, 1985; Ю. Карабчиевский,
Miinchen, 1985, Москва, 1990; А. Михайлов,
1988; Л. Брик, В. Катанян, К. Симонов,
ж. «Дружба народов», 1989, №3; W. Kasack,
Russische Antoren in Einzelportrats, Stuttgert,
1994; Л. Селезнев, Словарь «Рус. писатели
1800-1917», т.З, 1994.
МЕДАЛЬ ИМ. ФАДЕЕВА -* Лит. премии
МЕДЫНСКИЙ (наст. фам. — Покровский),
Григорий Александрович, прозаик (11.2.(30.1.]
1899 Козельск Калужской губ. — 22.2.1984
Москва). Сын дер. священника. С 1918 М.
был учителем, а в 1922-28 занимался
ликвидацией детской беспризорности, затем —
особенно в 1928-29 — принимал активное
участие в антирелигиозном движении. Лит.
деятельность М. началась с рассказов, напр.,
Мед (1925), написанных с целью
атеистической пропаганды, и с трактатов об
отношении писателей к религии, напр., Есенин —
есенинщина — религия (1929). Своим
дидактическим романом Самстрой (1930) М. внес
свою лепту в лит-ру об индустриализации во
время первой пятилетки, отвечая тем самым
258

МЕЖДУНАРОДНАЯ КНИГА МЕЖИРОВ
требованию партии. Вторую мировую войну
М. провел в тылу, занимаясь
пропагандистской работой. Его роман Марья (1945-48) —
типичное произв. -+ соц. реализма самого
низкого сорта, в котором жизнь колхозного
крестьянства во время войны
идеализирована, показана вовсе без учета
существовавших на самом деле трудностей. Этот роман
был награжден Сталинской премией (за
1949, 3-й степ.); позже, однако, он был
раскритикован за надуманную
бесконфликтность. Большинство произв. М. посвящено
теме воспитания молодежи, особенно
молодых нарушителей закона, напр., Повесть о
юности (1954) или Честь (1959). По
материалам писем читателей, посвященных этим
двум книгам, М. и составил новые произв.
В повести ...Таково это η Я» (1967) он
объединяет цитаты из дневников Дзержинского со
своими комментариями. В книге Ступени
жизни (1981) М. описывает собственное
детство. Жил в Москве. Его творчество можно
рассматривать как пример бездарности,
признанной только из полит, соображений.
Соч.: Мед, ж. «Молодая гвардия», 1925, №6;
Есенин — есенинщина — религия, 1929;
Самарой, 1931; Девятый «А», 1940; Марья, 1949;
Повесть о юности, 1954; Честь, 1960; Трудная
книга, 1964; ...Таково это «Я», ж. «Юность»,
1967, №4; Пути и поиски, 1970; Ступени
жизни, 1981. Избр. произв. В 2-х тт., 1973; собр.
соч. В 3-х тт., 1981.
Лит.: А. Макаренко, 1939, в его кн.: «Собр.
соч. в 7-ми тт.», т.7, 1958, стр.281-83; Ф.
Абрамов, ж. «Новый мир», 1954, №4; РСПП, т.З,
1964; В. Елисеева, ж. «Новый мир», 1974, №7
и 1981, №8; Е. Сидоров, ж. «Октябрь», 1980,
№6; Вл. Амлинский, «Лит. Россия», 1984,
16.3.; С. Покровская, ж. «Лит. обозрение»,
1986, №7.
МЕЖДУНАРОДНАЯ КНИГА —Сов.
внешнеторговая организация, обладавшая
монополией на экспорт и импорт печатной
продукции. Основана в 1923 как «акционерное
общество», с 1930 — на правах Всесоюзного
внешнеторгового объединения. В 1984
состояла из пяти отд.: СОВИНПЕРИОДИКА, СОВ-
ИСКУССТВО (пластинки, кинофильмы, графика,
диапозитивы и проч.), СОВИНФИЛАТЕЛИЯ,
СОВИНКНИГА и СОЮЗКНИГА. В 1990 СО-
ЮЗКНИГИ уже не стало. СОВИНКНИГА в
1984 была разделена на отд.:
«капиталистические страны» (т.е. западные
индустриальные страны), «соц. страны» и «страны
третьего мира». В 1990 это уже было
географическое разделение по странам света. СОЮЗ-
КНИГА отвечала за снабжение сов. книжной
торговли зап. лит-рой. М.К. имела свои
представительства во многих странах. До
основания -* ВАПП в компетенцию М.К. входили
также юридические сделки, относящиеся к
пер. М.К. входила в число устроителей
международной книжной ярмарки, которая с
1977 открывалась в Москве каждые два года.
М.К. находится в Москве. С распадом СССР
в 1991 изменились и функции, и названия
отделов.
МЕЖИРОВ Александр Петрович, поэт
(6.9.1923 Москва). Отец М., по образованию
юрист и медик, позаботился о широком
образовании сына. В 1941-43 М. был солдатом
на фронте, участвовал в обороне Ленинграда,
он — инвалид войны. В 1943 вступил в
партию. Первые стихи М. были написаны им
еще в школьные годы, публиковаться он
начал с 1941. В 1943-48 он учился в Лит. ин-те.
В 1947 долго был в Грузии. Первый сб. стихов
М. Дорога далекая (1947) подвергся критике
из-за слишком индивидуального взгляда
автора на воен. испытания. В 1961 вышел его
десятый сб. Ветровое стекло, с тех пор сб-
ки стихов М. продолжают выходить
регулярно, в 1981 вышли 2 тт. избр. произв. В 1985-86
М. был членом правления СП РСФСР и
СССР, в 1985-90 был в правлении СП РСФСР.
Он живет в Москве. — Тематически лирику
М. определял поначалу его воен. опыт. Он
изображает фронтовые будни, показывая
трагическое в них, не признавая
абстрактных утверждений и представлений о поэзии
как об оружии. В поздних стихах он тоже
часто возвращается к войне, вдохновленный
опытом своей солдатской жизни.
Пребывание в Грузии отразилось и в собственном
творчестве М., и в обилии пер., которыми он
занимается регулярно. В более поздних
стихах М. откликается на негативные явления в
совр. мире, на бездуховность цивилизации,
ее унифицированность, на
несамостоятельные выступления молодежи, склонной к
разрушению или самоизоляции. Не впадая в
открытую дидактику, но и не оставляя поисков
смысла жизни, М. наблюдает и передает
внешние формы повседневности. Он
рассматривает окружение и самого себя с неко-
. торой дистанции, внутренне ощущая
страдания и несправедливость жизни, но не
опускаясь до отрицания. Для поэтического
языка М. характерны сжатый синтаксис и
ясность, он освободился от некоторых
шаблонов и пришел к новым формам, не впадая в
экстравагантность.
Соч.: Дорога далека, 1947; Возвращение,
1955; Разные годы, 1956; Ветровое стекло,
1961; Прощание со снегом, 1964; Ладожский
лед, 1965; Лебяжий переулок, 1968; Невская
Дубровка. Стихи и поэма «На рубежах»,
1970; Под старым небом, 1977; Очертанья
вещей, 1977; Тысяча мелочей, 1984; Закрытый
поворот, 1985. — Избр. произв. В 2-х тт., 1981;
Избр. 1989.
Лит.: А. Урбан, ж. «Нева», 1962, №6 и
ж. «Звезда», 1972, №5; Л. Аннинский,
ж. «Москва», 1963, №12; М. Лапшин, в его
кн.: «Личность в лит-ре», 1973; Е.
Евтушенко, ж. «Дружба народов», 1972, №4; Т. Глуш-
кова, ж. «Лит. обозрение», 1976, №1; Н.
Сотников, ж. «Москва», 1977, №9; Е. Винокуров,
«Лит. газ.», 1983, 17.8.; М. Пьяных, ж.
«Вопросы лит-ры», 1983, №11 и 1985; С. Чупринин,
ж. «Новый мир», 1984, №3; И. Винокурова,
259

МЕРЕЖКОВСКИЙ
МЕТРОПОЛЬ %
ж. «Новый мир», 1987, №9; Ю. Болдырев,
«Лит. газ.», 1990, 31.1.
МЕРЕЖКОВСКИЙ Дмитрий Сергеевич,
прозаик (14.8.[2.8.] 1865 С.-Петербург —
9.12.1941 Париж). Родился в семье мелкого
дворцового чиновника из украинского
дворянского рода. В 1884-89 учился на истори-
ко-филол. ф-тах Моск. и С.-Петербургского
ун-тов. Первое стихотворение М. было
напечатано в 1881, сб-ки выходили в 1888-1904.
В 1889 М. женился на 3. Гиппиус. В 90-е гг.
М. переводил греческие трагедии, ездил в
Грецию. Начатое им обширное религиозно-
философское произв. в форме романа в 1896-
1905 превратилось в роман-трилогию
Христос и Антихрист. Широкое признание
получили его сб. статей Вечные спутники (1896)
и обширное исследование Толстой и
Достоевский (1901). Вторая часть
романа-трилогии — Воскресшие боги. Леонардо да Винчи
(1901) принесла ему известность в Зап.
Европе. В 1905-12 он жил в Париже, его произв.
по-прежнему печатались в России.
Выходили его собр. соч.: в 1911-13 — 17-томное, в
1914 — 24-томное. Не приняв Октябрьского
переворота, в конце 1919 М. бежал из Сов.
России через Варшаву в Париж. В
убеждении, что большевизм является абсолютным
метафизическим злом, М. стал активно
выступать против сов. власти как публицист.
В 1921 он писал: «Наша рус. беда — только
часть беды всемирной». «Мы — первые, но
не последние». До 1925 М. еще публиковал
исторические романы, за которыми
последовали 10 книг философской прозы, напр.,
Иисус Неизвестный (1932) или опубл. только
по-нем. роман Смерть и воскресение (Tod
und Auferstehimg, 1935). Во всех этих произв.
отразились его неутомимые поиски
божественной истины. В своей вере во всемирную
миссию рус. -* эмиграции и в своей
ненависти к коммунистической системе М. заходил
так далеко, что возлагал надежды даже на
гитлеровский поход в Россию. Его 24-томное
собр. соч. 1914 года перепечатано на Западе
в 1973. В связи с -* перестройкой началось
переиздание его исторических и
лит.-критических произв. в СССР. — Творчество М.
проникнуто его своеобразным отношением к
религии, которое заставляло его каждый раз
заново обращаться к основным вопросам о
воплощении в христианство. Первые стихи
М. написаны под влиянием С. Надсона,
позднее он выступает как первопроходец -*
символистской поэтики. В романах, отчасти под
влиянием Ницше, В. Соловьева и В. Розанова,
М. излагает свою историческую и
религиозно-философскую концепцию, согласно
которой развитие европ. культуры
рассматривается им в категориях борьбы между
язычеством и христианством, между плотью и
духом, причем философия здесь превалирует
над историей. Восстание 1825 года М.
изобразил в романе 14 декабря (1918) под
впечатлением всех ужасов, пережитых во время
Октябрьского мятежа. Романы М. обладают
относительно сходной структурой. Для
развития своих взглядов он использует
отчеканенные антитезы, повествование строится на
том, что рядом со значительным
историческим лицом, гл. героем романа, всегда есть
второй, незначительный персонаж,
необходимый для передачи мыслей автора. При
всей широте сюжетов романы М. написаны
легко, захватывающе; они имели успех
также в пер. (особенно А. Элиасберга).
Соч.: Стихотворения, 1888; Символы. Стихи,
1892; О причинах упадка и о новых течениях
совр. рус. лит-ры, 1893; Христос и Антихрист.
Роман-трилогия: 1. Отверженный, 1896, со 2-
го изд. под назв.: Смерть богов. Юлиан
Отступник, 1902, Москва, 1989; 1993; 2.
Воскресшие боги. Леонардо да Винчи, 1902; 3.
Антихрист. Петр и Алексей, 1905, Москва, 1990;
Новые стихотворения, 1896; Вечные
спутники, 1897, 3-е изд. — сокращ. 1906, (репринт
Letchworth 1971); Толстой и Достоевский,
1901-2; Гоголь и чорт, 1906; Трилогия: 1.
Павел 1. Пьеса, 1908; 2. Александр 1. Роман,
1913, 3.14 декабря. Роман, 1918, Paris, 1921;
Собр. стихов, 1910 (репринт Letchworth 1969);
Невоен. дневник 1914-16, 1917; (совм. с
3. Гиппиус, в части.:) Царство Антихриста,
Munchen, 1921; Рождение богов (Тутанхамон
на Крите), Praha, 1925; Мессия, ж. «Совр.
записки», №27-32, 1926-27; Тайна Запада.
Атлантида — Европа, Beograd, 1930; Иисус
Неизвестный, Beograd, 1932(?); [Иисус
Грядущий] Jesus der Kommende, Frauenfeld, 1934;
[Смерть и воскресение, вероятно, только по-
нем.] Tod und Auferstehung, Frauenfeld, 1935;
Данте. В 2-х кн.: Brvissel — Paris, 1939; Избр.
статей, Munchen, 1972. Павел I, Александр I,
1990. — Поли. собр. соч. В 17-ти тт., 1911-13;
В 24-х тт., 1914 (репринт Hildesheim 1973);
Собр. соч. в 4-х тт., 1990; Акрополь: Избр.
лит.-критические статьи, Москва, 1991.
Лит.: А. Белый, в его кн.: «Арабески», 1911
(репринт Munchen, 1969); Ε. Лундберг, 1914;
Б. Поплавский, ж. «Числа», №4, 1930-31;
Ю. Терапиано, там же, №9, 1933; 3. Гиппиус,
Paris, 1951; C.H.Bedford, ж. «Canadian
Slavonic Papers», 1958 и отд. изд. Lawrence,
1975; B.G. Rosenthal. Diss., Berkerley, 1970 и
Den Haag, 1975; U. Spengler. Diss., Luzern,
1972; H. Stammler, ж. «California Slavic
Studies», №9, 1976; O. Holovaty. Diss., Vanderbilt
University, 1977; С. Поварцов, ж. «Вопросы
лит-ры», 1986, №11 и 1988, №6; И. Ильин,
ж. «Москва», 1990, №8; Т. Pachmuss, New
York/Bern/Frankfurt/M, Paris, 1990; W. Ka-
sack, в его кн.: «Russische Autoren in Ein-
zelportrats», Stuttgart, 1994.
МЕТРОПОЛЬ, лит. альм., Москва, 1979.
Составители — В. Аксенов, А. Битов, Виктор
Ерофеев, Ф. Искандер и Е. Попов —
предложили СП СССР напечатать этот альм, без
вмешательства цензуры. Когда предложение
было отклонено и намеченная 23.1.1979 в
одном моек, кафе презентация не состоялась
под давлением властей, изготовленный в 8-
ми экз. альм, передали в -* Самиздат. Фото-
260

МЕГГЕР МЕГГЕР
механическое репринтное изд. было
выпущено изд-вом «Ардис» в г. Анн Арбор США
(763 с). Альм., его составители и авторы
подверглись резкой критике со стороны
ведущих представителей СП, последовал ряд
ограничительных мер, запрет публикаций,
исключение из СП. В этой связи следует
рассматривать выезд из СССР В. Аксенов в 1980.
-*· Перестройка привела к полной
реабилитации всех авторов и самого альм. В 1988 в
Москве были проведены вечера,
посвященные М, альм, был перепечатан. — М.
продолжает линию лит. альм, либерального
направления — альм. «Лит. Москва»,
изданного в 1956 под ред. М. Алигер, А. Бека, В.
Каверина, Э. Казакевича, А. Котова, К.
Паустовского, В. Рудного и В. Тендрякова, и
альм. -+ «Тарусские страницы», изданного в
1961. Оба эти альм, после их публикации
испытали нападки сов. критики из-за
некоторых текстов, не вполне отвечавших парт,
требованиям. 23 сов. писателя предоставили
альм. М. свои тексты, в осн. такие, которые
уже раньше напрасно предлагались для
публикации многим изд-вам. К наиболее
известным авторам М. принадлежат: В. Аксенов
(нереалистическая драма), Юз Алешковский
(три лагерные песни), Б. Ахмадулина
(сюрреалистическая проза), А. Битов (четыре
прозаических текста, не публиковавшихся с
1970-71), А. Вознесенский (несколько
стихотворений, уже публиковавшихся в СССР),
B. Высоцкий (25 страниц стихов и текстов
песен), Ф. Горенштейн (большая повесть),
Ф. Искандер (две очень удачные сатиры),
C. Липкин и его жена И. Лиснянская
(несколько стихотворений), Евгений Попов
(столь же короткие, сколь емкие
трагикомические рассказы из сов. быта), Е. Рейн (22
стихотворения, свидетельствующее о его
интересе к рус. истории, к религии), М.
Розовский (поэтически-философские
размышления), Генрих Сапгир (11 стихотворений,
убеждающих в его мастерском владении
формой). Физик В. Тростников (родился в
1928) представлен текстом, отражающим
метафизическую неудовлетворенность сов.
интеллигенции 70-х гг. Он считает доказанным
бессмертие души и то, что начало
материального существования лежит в духовном.
Альм, не обнаруживает критики сов.
системы, которая могла бы послужить поводом
для его запрещения. Правда, в формальном
отношении он представляет собой прорыв за
рамки того, что было принято в СССР,
отчасти благодаря религиозной настроенности,
отчасти из-за своего предисловия, где
отмечается «муторная инерция, которая
существует в журн. и ред., а в качестве противовеса
предлагается «внекомплектная лит-ра».
Метрополь. Лит. альм., Москва, 1979, Ann
Arbor, 1979; Москва, 1991.
Лит.: R.Meier, «Neue Ziircher Zeitung», 1979,
29.1.; Μ. Геллер, «Рус. мысль», 1979, 21.6.;
Ф. Кузнецов, «Лит. газ.», 1979, 19.9.;
Ю. Алешковский, Н. Коржавин и др.,
ж. «Грани», №118, 1980; Н. Mucnnic, «New
York Times Book Review», 1983, 27.2.;
A. Metropole White Book, сост. С. Proffer, Ann
Arbor, 1985; С. Чуггрин, Ε. Попов, «Лит. газ.»,
1988, 3.8.; Д. Каа-Мурза, ж. «Огонек», 1988,
№31; В. Ерофеев, там же, 1990, №37; (аноним.)
«Лит. Россия», 1991, 22.3.; О. Волков, «Лит.
газ.», 1991, 3.4.
МЕТТЕР Израиль Моисеевич, прозаик
(6.10. [23.9.] 1909 Харьков). Родился в семье
административного служащего. По
окончании семилетней школы работал монтером.
Учился в 1926-29 на физ.-мат. ф-те
Харьковского ин-та нар. образования, не окончив
его. В 1929 переселился в Ленинград, где
преподавал математику. С 1928 в журн.
время от времени появлялись его рассказы, в
1936 вышла первая повесть. Во время второй
мировой войны М. сначала работал на
ленинградском радио, затем в 1942 был
эвакуирован в Пермь, где стал писать пьесы.
Повесть из жизни учеников моек, ремесленного
училища Товарищи (1952), хотя и нашла
отклик критики, но с 1960 больше не
включалась М. в сб-ки, очевидно, из-за
свойственной тому времени идеализации жизни. Зато
книги Среди людей (1979) и Свидание (1982)
свидетельствуют о продуманном отборе. М.
живет в Санкт-Петербурге, участвовал в
съездах СП только с 1980. Критики послеста-
линской поры положительно отзывались о
нем, но в учебниках и пособиях по истории
лит-ры он до сих пор не упоминался. — М.
пишет рассказы и повести, он тонко передает
свои наблюдения о повседневной сов. жизни,
обращая взгляд по преимуществу на школу
и работу милиции. Он стремится к
объективному, далекому от газетной героизации
описанию жизни. Особенным успехом, которому
способствовала и экранизация, пользуется
его повесть о милицейской собаке Мухтар
(1960), где в худож. форме говорится о
человеческом отношении ко всему живому.
Абстрактной связи с народом он
противопоставляет конкретное внимание к ближнему. М. в
своем творчестве ставит перед человеком
моральные цели, призывая жить только по
совести, без лжи, которая бывает привычна
или же удобна. Ему свойственна ясность
языка, верность психологии, отсутствие
преувеличенно заостренных конфликтов; иногда
намерения писателя очевидны, лежат на
поверхности, иногда узнаются по намекам,
скрытым под оболочкой легкого юмора или
отточенности образных описаний.
Соч.: Конец детства, 1936; Товарищи, 1952;
Учитель, 1954; Первый урок, 1956; Встреча,
1957; Обида, 1960 (содерж. также повесть
«Мухтар»); По совести, 1965; Люди, 1968;
Разные судьбы, 1973; Пути житейские, 1974;
Среди людей, 1979; Свидание, 1982; Встречи
и расставания, 1984; Будни, 1987; Пятый
угол, ж. «Нева», 1989, №1; Автобиография,
ж. «Синтаксис», №28, 1990.
Лит.: А. Васильев, ж. «Звезда», 1952, №7;
И. Виноградов, ж. «Новый мир», 1960, №12;
261

минский минцлов
Л. Лазарев, «Лит. газ.», 1961, 2.3.; И.
Травкина, там же, 1968, 28.8.; РСПП, т.7,1,1971;
Ст. Рассадин, ж. «Нева», 1981, №5 и ж. «Новый
мир», 1988, №3; А. Пикач, там же, 1983, №1;
П. Спивак, ж. «Дружба народов», 1984, №12;
И. Лосиевский, ж. «Октябрь», 1988, №4.
МИНСКИЙ (наст. фам. — Виленкин),
Николай Максимовичі поэт (27.1.(15.1.] 1855
с. Глубокое Виленской губ. — 2.7.1937
Париж). Учился в гимназии в Минске, в 1875-
79 — на юридическом ф-те
С.-Петербургского ун-та. В дальнейшем, не оставляя
юридической деятельности, выступал в качестве
поэта и философа-публициста. Первый сб.
М. Стихотворения (1887), кроме стихов и
поэм, включает также пьесу «Смерть Кая
Гракха». В книге При свете совести (1890)
М. излагает свое философское учение о «ме-
онизме» (от греческого «meon» —
несуществующие), видя в нем религию будущего,
которая возникнет на месте традиционных
религий, исчерпавших себя в духовных
кризисах. Взгляды М. отвергались как В.
Соловьевым, так и Б. Плехановым. Чтобы основать
газ. «Новая жизнь», в 1905 на некоторое
время сблизился с социал-демократами. М. был
вынужден эмигрировать и до 1913 жил в
Париже, убежденный в том, что «интересы
социал-демократии непримиримы с
интересами культуры». М. вернулся в Россию, но
начало первой мировой войны, заставшее его в
Париже, стало причиной его окончательного
решения об эмиграции. В начале 20-х гг. М.
жил в Берлине, основал там в 1921 «Дом
иск-в», затем переселился в Лондон, где был
сотрудником сов. полпредства. В 1927-37 М.
жил в Париже. — Стихи М. отражают
колебания и противоречия его жизненного пути.
Лучшее в них (благодаря чему он,
испытывавший влияние С. Надсона и Меттерлинка,
считается предшественником -*
символистов) показывает глубину поисков смысла
жизни и желание обрести опору в Боге.
Социальные стихи перемежаются у него с
философскими. Позитивные утверждения
сменяются мрачными, понимание бытия —
ощущением небытия как конечной цели. М.
также много переводил («Илиаду» Гомера,
Байрона, Верлена, Шелли и др.).
Соч.: Стихотворения, 1887, репринт
Letchworth, 1977; При свете совести, 1890;
Религия будущего, 1905; Из мрака к свету,
Berlin, 1922; [31 стихотворение], в кн., «Поэты
1880-1890-х гг.», 1972. — Полное собр.
стихотворений. В 4-х тт., 1907.
Лит.: В. Брюсов, ж. «Весы», 1908, №7 и в его
кн.: «Собр. соч. в 7-ми тт.», т. 6, 1975; А. Блок.
Письма о поэзии, ж. «Золотое руно», 1908,
№7-10 и в его «Собр. соч.», т. 5, 1962;
Ю. Айхенвальд, в кн.: «История рус. лит-ры
XIX века», под ред. Д. Овсяннико-Куликов-
ского, т.5, 1910, с.280-286; С.А. Венгеров,
Г. Полонский, Е. Радлов, в кн.: «Рус. лит-ра
XX века», под ред. С.А. Венгерова, т.1,
Москва, 1914, с.357-409, т.2, 1915, с.190-192,
репринт Munchen, 1972; Ε. Мильтон, ж.
«Новый журн.», №91, 1968; Л. Долгополов, Л.
Николаев, в кн.: «Поэты 1880-1890-х гг.», 1072;
G. Wytrzens, в сб.: «Korrespondenzen,
Festschrift fur D. Gerhardt», Giessen, 1977;
D. Dyrcz-Freeman, Diss., Harvard. Univ., 1982;
A. Pyman, ж. «Scottish Slavonic Review», №2,
1983.
МИНЦЛОВ Сергей Рудольфович, прозаик
(13.1.[1.1.] 1870 Рязань — 18.12.1933 Рига).
Дедушка М. переселился из Кенигсберга в
С.Петербург, где стал воспитателем будущего
царя Александра III и известным
библиотекарем. М. получил образование в Кадетском
корпусе в Нижнем Новгороде и в
Александровском училище в Москве. Окончил
Нижегородский археологический ин-т. Местом
прохождения воен. службы он выбрал Литву,
откуда вышли его предки, а с 1892 служил
на Кавказе. Вместе с тем М. стал одним из
самых значительных рус. собирателей и
знатоков редких книг, снискав себе
непреходящую известность в качестве библиофила и
библиографа. По оставлении офицерской
службы М. занялся библиографической
деятельностью, археологией и писательством.
Кроме того, он основал в 1900 в
С.-Петербурге Торговую школу, которой руководил до
1914. В 1916-17 М., очевидно, был в Трапе-
зунде в качестве офицера и археолога. После
захвата власти большевиками М. остался на
Западе, жил некоторое время в Югославии,
в середине 20-х гг. переселился в Ригу. М.
печатался сначала в Париже (журн. «Совр.
записки») и Берлине, с 1927 — в Риге.
Исторические романы М. пользовались самой
широкой популярностью среди парижских
эмигрантов — по данным Н. Кнорринга, в
1933 имя М. стояло на первом месте по
количеству выданных книг в тургеневской
библиотеке в Париже (251, тогда как книг Тургенева
было выдано — 92, Шмелева — 44, Фельзе-
на — 24, — см. ж. «Встречи», 1934, с. 177).
После смерти М. быстро забыли и до 1991,
про крайней дяере, о нем не вспоминали. —
М. опубл. с 1888 большое количество
исторических повестей и романов, в осн. — из
средневековой жизни России, Литвы и Зап.
Европы, напр., В грозу (1902), Под шум дубов
(1919), Приключения студентов (1928),
Орлиный взлет (1931). Другие его произв.
посвящены Сибири и Дальнему Востоку, напр.,
роман Огненный путь (1905) и книга очерков
Секретное поручение (1915). Он опубл.
также несколько томов воспоминаний. Его
прозаические произв., построенные на
обширном этнографическом и историческом
материале, продолжают традиции Вальтера
Скотта и П. Мельникова-Печерского. Творчество
М. тесно связано со средневековой мистикой
и с природой, с ее неведомыми силами.
Напр., М. пишет: «Лес — место выхода
подземных сил, — вот почему он страшен и
загадочен для человека, давно
оторвавшегося от этих сил».
Соч.: Волки, 1899, 5-е изд. — Рига, 1927;
В грозу, 1902, 4-е изд. — Рига, 1927; Ог-
262

МИР ИСКУССТВА
МИХАИЛОВ
ненный путь, 1905, Рига, 1929; Обзор
записок, дневников, воспоминаний, писем и
путешествий, относящихся к истории России,
Новгород, 1911-12 (аннотированная
библиография, перепечатка — Leipzig, 1976);
Секретное поручение, 1915; Под шум дубов, 1919,
Berlin, 1921, 1924; Исторические драмы, Тра-
пезунд, 1917; За мертвыми душами, Berlin,
1921, репринт Pans, 1978, а также в ж. «Совр.
записки», Paris, №5,6,8,10,15,16,17, 1921-23;
Сны земли. Фрагменты романа, ж. «Совр.
записки», №19, 21, 1924, отд. изд. — Berlin,
1925; То, чего мы не знаем, София, 1926;
Закат, Berlin, 1926; Святые озера. Недавнее,
Riga, 1927; Приключения студентов, Riga,
1928; Мистические вечера, Riga, 1930;
Орлиный взлет, Riga, 1931; Петербург в 1903-1910 годах.
Воспоминания, Riga.
Лит.: А. Амов, ж. «Исторический вестник»,
1913, №134; А. Изюмов, ж. «На чужой
стороне», Praha, №12, 1925; Ε. Якушева, ж. «Вольная
Сибирь», Praha, №5, 1929; П. Пильский, в кн.:
СМ., «Мистические вечера», 1930, с.5-43;
О. Duric, Russkaja lit. Serbija, 1920-1941,
Beograd, 1990, c.48.
МИР ИСКУССТВА , объединение
художников во главе с СП. Дягилевым, возникшее
в конце 19 в. в С.-Петербурге, которое в
интересах основанного на духовных началах
иск-ва, имеющего духовную основу и не
ограниченного утилитарным мышлением,
организовывало мероприятия (концерты,
чтения, выставки) и издавало богато
иллюстрированный одноим. журн. Это движение
подготовило -* серебряный век рус. лит-ры.
Журн. М.И. стал первым печатным органом
-* символизма. Журн. выходил в 1899-04 в
С.-Петербурге, первые два года (каждые две
недели), затем ежемесячно. Всего вышло 12
книг, включающих 96 номеров. Гл. ред. был
СП. Дягилев (временами соред. работал
А,Н. Бенуа). Журн. М.И. (как и само
объединение) занимался прежде всего
изобразительным иск-вом, печатая, однако, и худож.
произв., причем лит. отд. в журн. руководил
Д. Философов вместе с Д Мережковским и
3. Гиппиус. Печатались в МИ. К. Бальмонт, А.
Белый, В. Брюсов, Н. Минский, В. Розанов, Ф.
Сологуб и др. М.И. был предшественником
символистских журн. «Весы» и «Аполлон».
Лит.: -► Персоналии, -* Символизм; А. Бенуа,
Возникновение «Мира иск-ва», 1928;
J.E. Bowlt, в сб. «The Silver Age of Russian
Culture», Ann Arbor, 1975, J. Kennedy, «The
«Mir iskusstva» Grup and Russian Art, 1898-
1912», New York, 1977; H. Лапшина, Мир
иск-ва, 1977.
МИРКИНА Зинаида Александровна,
поэтесса (10.1.1926). С 1943 М. училась на филол.
ф-те Моск. ун-та, с 1948 из-за тяжелой
болезни пять лет была прикована к постели.
Свою философско-религиозную лирику М.
собрала до 1990 в 20 рукописных книг, из
которых до 1991 ни одна не была опубл., т.к.
поэзия М. не соответствовала
господствующей идеологии. Однако с 1955 М. могла
печатать поэтические пер., напр., стихи
P.M. Рильке («Иностр. лит-ра», 1975, №12),
тексты Р. Тагора и мистическую
средневековую арабскую поэзию. Кроме того М. (иногда
в соавторстве со своим мужем Г.
Померанцем) писала поэтическую и эссеистическую
прозу, публикация которой стала возможной
с 1990. Из-за религиозного содержания ее
стихи распространялись через -* самиздат.
М. живет в Москве. Сквозная тема ее
творчества — отношение человека к Богу, своему
собственному духовному существованию. Ее
стихи свидетельствуют о постоянной
открытости духовному, не материальному миру.
Жизнь М. понимает как приход «оттуда» и
возвращение обратно, а смерть — как
возвращение к корням и радость встречи с
самим собой. С одной стороны, поэтесса в
медитациях, мечтах и видениях готова к
контакту с духовными реалиями и с другой —
переживает Бога в природе, свете и тишине.
В обширном эссе Нездешний собор о романе
Рильке «Заметки Мальте Лауридса Бригге»
М. наглядно показывает преимущественное
значение внутреннего духовного и
божественного мира человека, смысл иск-ва,
которое может найти свои истоки только в
духовности. Ее стихи носят общерелигиозный
характер, иногда в них встречаются мотивы
Ветхого Завета, в осн. же они обращены
непосредственно к Богу. Они ясны по языку, в
них используются повторы и параллельные
конструкции.
Соч.: Стихотворения, ж. «Новый мир», 1991,
№10; Законченное неопубликованное: Стихи:
1961-71; Чужие сны, 1974; Пауза, 1979-82;
Потеря потери, 1986; Золотая игла, дата не
указана; Незримое свечение, дата не указана.
Проза: Огонь и пепел, 1985-86 (о М. Цветаевой);
Нездешний собор, (о Рильке); Ты или Я;
Образы и идолы; Истина и ее двойники; Гений
и злодейство.
МИХАЙЛОВ Николай Николаевич
прозаик (23.12.(10.12.] 1905 Москва — 5.3.1982 там
же). Родился в семье административного
служащего. В 1930 окончил Моск. промыш-
ленно-экономический ин-т, затем работал в
Ташкенте. М. за свою жизнь предпринял
множество экспедиций и путешествий во
все районы СССР. С 1927 он регулярно
публиковал научно-популярные статьи и
книги. В 1933 М. Горький привлек М. к
сотрудничеству в журн. «Наши достижения». За
книгу Над картой Родины (1947) М. был
награжден Сталинской премией (за 1947,
3-й степ.). Широкий интерес вызвала его
книга путевых очерков Иду по меридиану
(1957), где он впервые выходит за границы
описания собственной страны. Свои
описания всевозможных географических зон
СССР М. постоянно дополнял и
переписывал. Книга Моя Россия (1966), в ред.,
подготовленная к 50-летию революции,
награждена Гос. премией РСФСР им. Горького
(1968). Автобиографическая повесть М.
Черствые именины (1974) включает в себя
263

МИХАЙЛОВ
МИХАЛКОВ
описание эпизодов из всей его жизни, он
соединил повесть с прежними путевыми
очерками, назвав книгу Круг земной (1976).
М. жил в Москве и с 1954 по 1976 входил в
ревизионную комиссию СП СССР. — Книги
М. написаны легко, в осн. они — научно-
популярные, включают также
размышления автора либо его рассказы о пережитом
и виденном. М. превозносит свою родину,
особенно — за ее прогрессивность, делая
это в духе партии; он приводит цифры и
данные не для того, чтобы читатель
выработал собственное суждение, а для
создания идеализированной картины жизни, в
которой вообще нет проблем.
Соч.: Хан-Тенгри, 1933; Лицо страны
меняется, 1937; Наша страна, 1945; Земля русская,
1946; Над картой Родины, 1947; Иду по
меридиану, 1957; Моя Россия, 1966; Путешествие
к себе, ж. «Новый мир», 1967, №5;
Республика янтарная, 1970; Черствые именины,
ж. «Новый мир», 1974, №2-3; Круг земной,
1976-80.
Лит.: Н. Атаров, ж. «Новый мир», 1948, №2;
С. Маршак, там же, 1958, №9; Л. Кудреватых,
«Лит. газ.», 1964, 30.1.; А. Зябрев, ж. «Москва»,
1969, №7; С. Баруздин, в его кн.: «Люди и
книги», 1978; Некролог, «Лит. газ.», 1982,
17.3; Э. Мурзаев, ж. «Наш современник»,
1985, №12.
МИХАЙЛОВ Олег Николаевич, прозаик,
литературовед (18.6.1933 Москва). Из семьи
военнослужащего. М. учился на филол. ф-те
Моск. ун-та. в 1950-55. Первые
лит.-критические работы опубл. в 1954, его статья об
И. Бунине в 1957 была резко раскритикована
догматиками. С тех пор он активно выступал
за публикации выдающихся писателей
первой эмиграции и издал их книги: И. Шмелев
(1960), А. Аверченко (1964), Тэффи (1970),
Е. Замятин (1986), В. Набоков (1988), Д.
Мережковский (1989). ~+ Перестройка дала ему
возможность заняться публикацией произв.,
написанных в русле православной традиции,
в частности, осуществить первое сов. изд.
книг И. Шмелева Лето Господне (1988) и
Б. Зайцева Преподобный Сергий Радонеж-
ский (1989). М. опубл. с 1973 ряд
исторических романов, прежде всего о 18 в. и о начале
19 в.: Суворов (1973), Державин (1976),
Генерал Ермолов (1983), Кутузов (1988), и доку-
мент.-худож. биографии писателей — И.
Бунина, Л. Леонова, А. Куприна. Самое важное,
чисто худож. произв. М. —
автобиографический роман Час разлуки (1977). В 1982 М.
стал членом правления СП РСФСР. Он живет
в Москве. — Роман Час разлуки — дает
откровенную исповедь горожанина,
пережившего любовную драму, в которой отраженно
преломляются социальные противоречия
сов. общества. В историческом романе
Суворов (переведенном на 10 языков) М.
стремился восстановить подлинный образ
знаменитого полководца, преданного престолу и
глубоко религиозного человека. В лит.
биографии Иван Бунин (1976) М. соединил анализ с
элементами худож. прозы, уходя от
стереотипов, господствовавших в официальной
трактовке -* эмиграции. В своих историко-
лит. произв. М. прошел путь от худож.
документалистики к форме романа, где, не
нарушая исторической достоверности, его
фантазия и вымысел помогает читателю раскрыть
внутренний мир выбранного героя.
Соч.; Иван Бунин, 1976, 1987; Суворов, 1978;
Час разлуки, ж. «Волга», 1978, №8-9, отд. изд.
1979; Куприн, 1981; Генерал Ермолов, 1983;
Страницы сов. прозы, 1984; Леонид Леонов,
1986; Далекое близкое, «Лит. газ.», 1987, 8.7.;
Кутузов, 1988; Екатерина Вторая —
императрица, писатель, мемуарист, ж. «Москва»,
1990, №4. — Избр. В 2-х тт., 1989.
Лшп.: О. Добровольский, «Лит. Россия», 1978,
27.10.; А. Ланщиков, там же, 1979, 12.11. и
ж. «Москва», 1983, №3; О. Шестинский,
ж. «Дружба народов», 1979, №8; Н. Чернов,
«Лит. Россия», 1982, 26.11., и там же 1985,
17.5.; А. Мальгин, «Лит. газ.», 1983, 21.9.;
А. Смирнов, там же, 1984, 18.1.
МИХАЛКОВ Сергей Владимирович, поэт,
драматург, лит. функционер (12.3.[27.2.] 1913
Москва). Родился в семье потомственного
дворянина, школьные годы провел в
Пятигорске, первое стихотворение опубл. в 1928,
в 1930 переселился в Москву, в 1935-37
учился в Лит. ин-те. В 1936 вышел его первый сб.
детских стихов, о высоком воспитательном
значении которого в духе сов. власти
высказался в газ. «Правда» А. Фадеев. Во время
захвата Восточной Польши в 1939 и второй
мировой войны М. был воен.
корреспондентом, получил одну Сталинскую премию (за
1935-41, 2-й степ.) за детские стихи, а др. (за
1941, 2-й степ.) — за сценарий фильма
Фронтовые подруги. В 1943 вместе с Г. Эль-Реги-
станом М. написал Гос. гимн Сов. Союза.
Написав в 1938 свою первую пьесу для детей,
М. после войны продолжал писать
драматические произв., служащие полит,
воспитанию юношества. За «грубо-сентиментальную
пьесу» (Struve) Я хочу домой (1949),
обличающую Англию, и пропагандистскую анти-
америк. пьесу Илья Головин (1949) М.
получил третью Сталинскую премию (за 1949,
2-й степ.).· В 1950 он вступил в партию. Во
время десталинизации М. одно время
подстраивался к либеральному направлению, но
вскоре сделался одним из самых активных
лит. функционеров-догматиков; принимал
существенное участие в клеветнической
кампании против А. Солженицына (напр.,
«Комсомольская правда», 1969, 14.12.). С 1954
М. входит в правление СП СССР, с 1958 (с
основания) — и СП РСФСР, с 1965 и
(соответственно) 1967 — в секретариаты обоих СП; с
1954 он высгупал с докладами на каждом
съезде СП, с 1970 до 1990 был председателем
СП РСФСР и получил Ленинскую премию, за
которой последовали др. премии. В 1981 был
делегатом XXVI съезда КПСС. Как
администратор неоднократно помогал
нуждающимся или попавшим в беду писателям, не-
264

МОЖАЕВ
МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ ,
взирая на их политическую позицию. Живет
в Москве. — Детский писатель М. был
поначалу эпигоном С. Маршака и К. Чуковского.
Своей карьерой он обязан тому, что вносил
все изменения парт, линии — при Сталине,
Хрущеве, Брежневе, Горбачеве — в детские
стихи, где мир крайне примитивно разделен
на друзей и врагов и обличается
космополитизм, политика НАТО, югославский
ревизионизм и т.п. Пьесы М. из-за своей худож.
беспомощности (непомерных длиннот,
заранее известных развязок, навязчивой дидак-
тичности, надуманной проблематики) не
достигают даже той цели, которую преследуют,
то есть полит, воздействия на недолгий срок.
Соч.: Стихи, 1936; Илья Головин, 1949; (совм.
с М. Розенбергом) Фронтовые подруги, в сб.:
«Избр. сценарии сов. кино», вып. 3, 1949;
Я хочу домой, 1949; Театр для взрослых,
1979; Кавардак, ж. «Октябрь», 1988, №10. —
Собр. соч. В 4-х тт.; 1963-64; В 3-х тт.,
1970-71; В 6-ти тт., 1981-83.
Лит.: Л. Кассиль, 1954; В. Телыгугов и Г. Ершов,
1956; К. Симонов, «Правда», 1964, 4.6.; Б.
Галанов, 2-е изд. — 1972; В. Бавина, 1976;
А. Гладилин, «Новое рус. слово», 1980, 7.9.;
И. Вишневская, ж. «Театр», 1983, №3; Е.
Языков, 1987.
МОЖАЕВ Борис Андреевич, прозаик
(1.6.1923 с. Пителино Рязанской обл.). В 1948
окончил Высшее инженерно-техническое
училище ВМС в Ленинграде, затем служил
морским офицером на Дальнем Востоке и в
Китае. Еще во время 12-летней воен. службы
М. стал заниматься журналистикой, в 1954
появился его первый рассказ в местном
журн., а с 1955 его повести и рассказы
печатаются в центральных журн. Во время
работы в Сибири М. собирал произв. нар.
творчества и публиковал их, напр., в сб. Удэгейские
сказки (1955). Свои собственные рассказы и
повести, где в либеральном духе описаны
перемены и устойчивость сталинских
порядков в современности (особенно — в дер.
жизни), М. впервые собрал в 1958 в сб. Власть
тайги. В повести Полюшко-поле (1956) М.
обращается к более объемному
прозаическому жанру. Опубл. А. Твардовским в журн.
«Новый мир» повесть М. Из жизни Федора
Кузькина (1966) подверглась нападкам из-за
слишком критического взгляда автора, и
только в 1973 была разрешена ее книжная
публикация — в сб. Лесная дорога (под
новым назв. Живой). Инсценировка Ю.
Любимова в Театре на Таганке была под запретом
20 лет, до 1989 (ср. ж. «Театр», 1989, №7 и
статью Г. Аксеновой). В 1969 безуспешно
призывал к дискуссии в связи с
намечавшимся исключением А. Солженицына из СП.
Книги самого М. продолжали выходить с
1970. С 1985-86 он был членом правления СП
РСФСР и СССР. Жил в Москве. — Героями
своих образно и увлекательно написанных
книг М. делает своих современников —
охотников, сплавщиков леса, колхозников,
агрономов, художников, милиционеров и людей
многих др. профессий. М. предпочитает
писать о сильных характерах, подчиняя в чело-
.веческом и полит, плане свое творчество
отрицанию недемократических форм
правления и призыву к жизни по совести. Живой —
это значительный лит. вклад в дело
прославления рус. крестьянина, который терпеливо
и умело справляется со своей тяжелой
судьбой. В первой книге романа Мужики и бабы
(1976) описана эксплуатация крестьянства в
начале 20-х гг., вторая книга, весьма
откровенно показывающая преступные действия
правительства во время «раскулачивания»,
вышла только благодаря -*· перестройке
(1987). В повести Полтора квадратных
метра (1982) в развлекательно-иронической
окорме на примере ссоры между жильцами
коммунальной квартиры в небольшом городе
поставлена проблема правового неравенства,
лежащего в основе сов. общественной
системы и влияющего на отношения между людьми.
Соч.: Удэгейские сказки, 1955; Зори над
океаном, 1955; Власть тайги, 1958; Саня, 1961;
В амурской дальней стороне. Очерки, 1963;
Полюшко-поле, 1965; Из жизни Федора
Кузькина, ж. «Новый мир», 1966, №7 и под
назв. «Живой» в сб. «Лесная дорога», 1973;
Дальневосточные повести, 1970; Дальние
дороги, 1970; Лесная дорога, 1973; Мужики и
бабы, 1-я книга, 1976, 2-я, ж. «Дон», 1987,
№1-3; Старые истории, 1978; Минувшие годы,
1981; Полтора квадратных метра, ж. «Дружба
народов», 1982, №4; Запах мяты и хлеб
насущный. Полемические заметки, 1982;
Говорит браслет 16, ж. «Крокодил», 1983, №10;
Тонкомер, 1984; Как земля вертится. Пьеса,
ж. «Театр», 1986, №1; Единожды солгавший,
1966, Трагикомедия, ж. «Юность», 1988, №4. —
Избр. произв. В 2-х тт., 1982; Собр. соч. В 4-х
тт., 1989-90.
Лит.: В. Аникин, «Лит. газ.», 1956, 31.7.; И. Золо-
тусский, ж. «Октябрь», 1962, №4; Р. Агишев,
«Лит. газ.», 1966, 12.11.; Г. Бровман,
ж. «Дон», 1967, №7; Ф. Кузнецов, «Лит.
Россия», 1974, 12.7.; Е. Исаев, С. Залыгин, А. Бор-
щаговский, Вл. Солоухин и др., «Рус. мысль»,
1975, 4.12.; В. Хмара, «Лит. Россия», 1980,
15.8.; А. Кондратович, там же, 1983, 27.5.;
К. Сапгир, ж. «Грани», №131, 1984; Л. Са-
раскина, ж. «Октябрь», 1988, №7;
D.C.Gillespie, ж. «The Slavonic and European Review»,
№2, 1989; Г. Аксенова, в ее кн.: «Театр на
Таганке», 1991.
МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ , лит.-полит, журн.
ЦК ВЛКСМ. Основан в 1922 и до 1990
оставался органом ЦК ВЛКСМ. В 1990 в связи с
изд. нового закона о печати объявил себя
независимым. Журн. выходил в Москве до
1941, в 1948 изд. возобновилось в форме альм.
М.г. (17 книг), с 1956 это снова ежемесячный
журн. В первый период к ред. М.г.
принадлежали писатели С. Гусев (1926-28) и А.
Караваева (1931-38), с 1972 журн. руководит
А. Иванов (в ред. с 1969). Число известных
писателей, на несколько лет входивших в
редколлегию М.г. после 1956, невелико: это
265

МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ,
МОРГУЛИС
A. Калинин (1958-62), С. Сартаков (1958-62),
B. Федоров (1959-74), В. Цыбин (1961-66),
Ю. Казаков (1963- 66), А. Рекемчук (1962-66
с перерывами), В. Солоухин (1964-81),
П. Проскурин (с 1970). В М.г. публиковали
стихи комсомольских поэтов 20-х и 30-х гг.:
Э. Багрицкого, А. Безыменского, М.
Голодного, А. Жарова, М. Светлова, И. Уткина,
произв. В. Маяковского («Клоп»), А.
Неверова, Н. Островского, И. Сельвинского, А.
Тарасова-Родионова и М. Чумандрина. Во
времена Сталина там печатались
пропагандистские стихи, напр., Е. Долматовского и В.
Лебедева-Кумача. Во второй период, сохраняя
подчеркнуто полит, ориентацию, М.г.
становится оплотом рус. националистических сил.
Среди писателей, публиковавшихся в М.г. за
этот период, кроме членов коллегии — В. Аксенов,
Ю. Бондарев, М. Бубеннов, Е. Винокуров,
Е. Евтушенко, Н. Матвеева, В. Некрасов,
В. Пикуль, А. Проханов, В. Росляков, Б.
Слуцкий, Л. Соболев, А. Софронов, И. Стаднюк,
В. Тендряков, Ю. Трифонов. Здесь появились
стихи поэтов, погибших на войне: П. Когана,
М. Кульчицкого и Н. Майорова. В период -*
перестройки М.г. занял русофильскую и
консервативную позицию, выступал против
журн. «Огонек» и «Знамя». После
провалившегося в 1991 путча М.г. упрекали в
идеологической поддержке антидемократических
сил («Лит. газ», 1991, 28.9.). Тираж в 1975
составлял 590 000, в 1983 — 790 000, 1986 —
650 000, в 1991 — 405 000 экз.
Лит.: Б. Филиппов, «Рус. мысль», 1978, 20.4.
МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ , объединение
молодых коммунистических писателей,
организованное в октябре 1922 по инициативе ЦК
комсомола и состоящее в осн. из первых
писателей-комсомольцев. Из числа наиболее
известных писателей в нее входили:
А. Безыменский, А. Жаров, М. Светлов,
М. Голодный; кроме них — И. Доронин, В,
Герасимова, Н. Богданов. Целый ряд писателей,
не согласных с агрессивной политикой М.г.,
напр., М. Голодный и М. Светлов, в начале
1924 вошли в число основателей группы -*
«Перевал». М.г. составляла столь же
непримиримую оппозицию группе -* «Кузница» и
-* «попутчикам», как и коммунистическая
группа -* «Октябрь», близкая к М.г.
(некоторые члены М.г. входили также и в
«Октябрь»). В марте 1923 М.г. утратила свое
значение и существовала после этого не дольше
1932, т.к. была распущена вместе с РАПП.
Лит.: Л. Молодогвардеец. Трехлетие группы
писателей «М.г.», далее -*· РАПП.
МОРГУЛИС· Михаил Зиновьевич, прозаик
(1.10.1942 Киев). М. окончил Киевский
речной техникум (1957-61), Ленинградский ин-т
водного транспорта (1965-70) и школу
журналистов Киевского ун-та (1971-73). С 1968
публиковал первые рассказы в газ. и журн.:
«Комсомольское знамя», «Киевский
комсомолец», «Сов. культура» и др. писал для
радио и телевидения. В 1970 стал членом СП, в
1972 получил первую лит. премию СП УССР
и Министерства культуры УССР. М.
эмигрировал в 1977 в США, окончил ун-т. Вскоре
после прибытия в США с ним произошло
^внутреннее перерождение, он стал
христианином. В 1981-87 в Нью-Йорке М. издавал
«Лит. курьер», журн., целиком посвященный
лит-ре, в который он смог привлечь многих
видных писателей трех волн рус. -+
эмиграции. Кроме того, он писал и публиковал
рассказы в разных журн. В 1985 М. переехал в
Уитон, штат Иллинойс, с 1986 является гл.
ред. изд-ва «Slavic Gospel Press». Благодаря
-* перестройке Μ. в 1988 посетил в группе
америк. христиан Москву, Ленинград, Киев
и Кавказ. Его снова стали публиковать в
СССР, сб. рассказов Сны моей жизни (1990)
тиражом 200 000 экз. вышел в Киеве. В
начале 90-х гт. он создал организацию
«Христианский мост» для посылки бесплатных
религиозных книг в Россию. — М. автор более 60
рассказов, лаконичных, скрепленных единой
внутренней мелодией и говорящих обо
многом только намеками. Рассказы выявляют
дар М. как наблюдателя, способного в ху-
дож. форме изображать конкретные
ситуации, играющие существенную роль в судьбе
человека. В этих рассказах нередко речь
идет о смерти, но М. — один из редких
писателей, которые умеют показать человека,
полностью освобожденного от страха перед
ней (напр., один из лучших его рассказов
«Возвращение Израиля Семеновича», 1985,
или «Смерть вора», 1982). Действие его
написанных в эмиграции рассказов происходит в
России, в США, темой их часто бывают
встречи важные для людей и, несмотря на
глубокое восприятие трагического в жизни,
они проникнуты светлым духом. О своем
посещении СССР М. написал книгу очерков
Return to the Red Planet (1989, Возвращение
на Красную планету), которая по своему
содержанию (рассказ о текущей полит, и
религиозной ситуации в СССР) обращена прежде
всего к западному читателю и,
соответственно, вышла только на англ., нем. и финском
языках. М. сообщает не только о поездке, но
обнаруживает в истолковании событий свое
понимание жизни и судьбы, целиком
находящихся во власти Всевышнего.
Соч.; Рассказы: Брюки господина Заха,
ж. «Лит.курьер», №2, 1982; Старик и его
собака, там же, №7, 1983; Возвращение
Израиля Семеновича, там же, №11, 1985; Смерть
вора, ж. «Континент», №31, 1982; Степной
этюд, там же, №59, 1989; Три рассказа,
ж. «Время и вы», №28, 1978; Уйти в дождь,
там же, №30, 1978; Бывают дни, там же, №84,
1985; Спаси, Господи, раба Даниила, ж.
«Новый журн.», №135, 1979; На холме,
«Комсомольское знамя», Киев, 1989, 8.9.; (с Н. Вод-
невским:) О жизни, о воре, о друге, Chicago,
1989; Return to the Red Planet, Wheaton, IL,
1989; Сны моей жизни, Киев, 1990; Мир
спасется через добро и веру, «Лит. газ», 1993, 17.11.
Лит.: Д. Кристансон, в кн.: М.М. «Сны моей
жизни», 1991.
266

МОРИЦ МОРШЕН
МОРИЦ Юнна Петровна, поэтесса
(2.6.1937 Киев). Первые стихи Μ. были
напечатаны в 1954, первый сб. — Разговор о
счастье — последовал в 1957. В 1961 она
окончила Лит. ин-т, из которого на два года была
исключена «за нарастание нездоровых
настроений в творчестве». Впечатления,
полученные от путешествия по Северному
Ледовитому океану, отразились в ее сб. стихов
Мыс Желания (1961), который вызвал
большой интерес своим безыскусным сочетанием
тонкой душевности и картин сурового труда
моряков. Стихи М., далекие от актуальных
полит, тем, время от времени появлялись в
журн. «Юность». Стихи 1962-69 были опубл.
в сб. Лоза (1970), за ним последовал сб.
Суровой нитью (1974). В 1964 вышел сб. стихов
еврейского поэта М. Тойфа в пер. М.
Выступив в пер. стихов литовской поэтессы С. Не-
рис, М. стала победительницей в одном из
конкурсов (ж. «Новый мир», 1968, №5). Сб.
стихов Малиновая кошка (1976) включает в
себя 16 небольших повествовательных
стихотворений для детей. Сб-ки При свете жизни
(1977) и Третий глаз (1980) — новое
подтверждение того, что гл. в ее творчестве — это
вопросы жизни, смерти и иск-ва. -*
Перестройка открыла М. возможность напечатать
запрещенные стихотворения и выступить за
гласность и демократизацию лит. жизни. М.
живет в Москве. — М. осознанно продолжает
традицию М. Цветаевой, но ее талант
достаточно силен, чтобы говорить на собственном
языке; она продолжает линию подчеркнуто
сознательного отношения к слову,
свойственную предреволюционной лирике, но не
склонна к играм экспериментирования. Во
многих из стихов, порожденных глубоким
унынием, она как бы выступает против
смерти и проблемы смертности. Описание
душевной боли, своей судьбы, одиночества и
непосредственности детства рождает многие ее
образы, сотканные из реальности и видений.
Язык М. всегда естественен, лишен какого
бы то ни было ложного пас}юса. Богатство
красок, использование точных рифм
вперемежку с ассонансами — вот что отличает
поэзию М. Повторы часто звучат как
заклинания, метафоры открывают все новые
возможности истолкования ее стихов, в которых
она пытается проникнуть в суть бытия.
Опубл. после 1986 стихи обнаруживают ее
мужество и гражданственность.
Соч.: Разговор о счастье, 1С57; Мыс Желания,
1961; Пять стихотворений о болезни моей
матери, альм. «День поэзии», 1968; Счастливый
жук, 1969; Лоза, 1970; Суровой нитью, 1974;
Малиновая кошка, 1976; При свете жизни,
1977; Третий глаз, 1980; Избр. 1982; На этом
берегу высоком, 1987; интервью, ж.
«Даугава», Рига, 1987, №7; Три рассказа, ж.
«Октябрь», 1989, №12; Молодая картошка,
ж. «Время и мы», №105, 1989; Стихи, ж.
«Октябрь», 1990, №6; 1991, №1 и 6.
Лит.: А. Исбах, ж. «Октябрь», 1962, №7;
Е. Наумов, ж. «Звезда», 1963, №5; А. Кирее-
ва( ж. «Юность», 1971, №5; С. Чупринин,
ж. «Лит. обозрение», 1979, №6; Е. Ермилова и
В. Новиков, «Лит. газ», 1981, 5.8.; С. Ломинад-
зе, ж. «Наш современник», 1983, №11; В.
Новиков, ж. «Октябрь», 1988, №10; А. Татаринов,
ж. «Лит. курьер», 1985, №11;.W. Kasack, в кн.:
«Perestrojka и Lit», 1990.
МОРШЕН (наст. фам. Марченко), Николай
Николаевич, поэт (8.11.1917 Киев). Отец —
писатель, его псевдоним — Н.В. Нароков.
В 1941 М. окончил физический ф-т
Киевского ун-та. В 1944 он попа\ в Германию, где
после войны жил в Гамбурге. С 1935 М. начал
писать стихи, публиковался до 1989 только в
-* эмиграции: с 1948 в журн. «Грани», а с 1949
в журн. «Новый журн.». В 1950 он
переселился в США, до 1977 преподавал рус. язык в
Калифорнии. Стихи М. постоянно
печатались в рус. журн. и иногда включались в
антологии. Кроме того, вышли три сб-ка:
Тюлень (1959) в Германии, Двоеточие (1967) и
Эхо и зеркало (1979) в США. М. живет в
семьей в Калифорнии (Монтерей). — М.
опубл. около 150-ти стихотворений, которые
показывают, как сильно он изменился. Его
ранние стихи говорят о потере родины и
протесте против несвободы и страха в СССР.
Сравнительно скоро эта тематика,
обусловленная временем, отходит на задний план,
сохраняясь большей частью только в выборе
образов. М. обращается к философской
лирике, к осознанию мира в его
противоречивости. Второй сб. Двоеточие (этот знак
препинания стоит в заглавном стихотворении
второго сб-ка после слова «смерть» вместо
заключительной точки), подчеркивает
открытость автора всем существенным
вопросам бытия. В третьем сб. предметом
стихотворения особенно часто становится само
слово, которое в качестве исходного пункта
испытывается на смысл с помощью
неологизмов и игры со значением слов, частями
слова и буквами. Парадоксальность и
ироничность высказываний автора
обнаруживают дистанцию между ним и происходящим
в мире, скрывая его собственную позицию;
это будит мысль читателя. Рифмы М. иногда
в высшей степени необычны, что придает его
поэзии особенную остроту.
Соч.: стихи в кн.: На Западе. Антология.
Сост. Ю. Иваск, New York, 1953; Лит.
зарубежье, Munchen, 1958; Тюлень, Frankfurt/М.,
1959; Двоеточие, Washington D.C., 1967; Эхо
и зеркало, Berkeley, Cal., 1979; Стихи, ж. «Новый
мир», 1989, №9; альм. «Встречи», №2, 1990.
Лит.: И. Одоевцева, ж. «Новый журн.», №58,
1959; В. Марков, предисл. к кн.: Н.М.,
«Тюлень», 1959; Г. Струве, «Новое рус. слово»,
1959, 1.10.; Л. Алексеева, ж. «Грани», Frank-
furt/M., №41, 1959; С Карлинский, ж. «Новый
журн.», №88, 1967 и ж. «Slavic Review», №88,
1967 и ж. «Slavic Review», 1982, №1; Я.
Горбов, ж. «Возрождение», №193, 1968; Б.
Нарциссов, ж. Новый журн.», №125, 1976;
Ю. Иваск, «Рус. мысль», 1979, 27.12.; W. Kasack,
ж. «Osteuropa», 1981, №2; V. Setschkareff,
267

МОСКВА ,
МСТИСЛАВСКИЙ
ж. «Die Welt der Slaven». 1982, №2; J.P. Hinrichs,
послесловие к I. Elagin, N. Morjen: Gedichten,
Maastricht, 1985; П. Вайль, ж. «Новый журн.»,
№165, 1987; J.P. Hinrichs, в его кн.: «Zehn
Essays iiber russische Zlyriker der
Emigration)», Miinchen, 1992.
МОСКВА, лит. журн., издается
ежемесячно с 1957 в Москве; в 1959-90 — орган СП
РСФСР и московского отд. СП. После
реорганизации органов печати в 1990 функцию
учредителей взяли на себя СП России, Фонд
мира и коллектив ред. Первым гл. ред. был
Н. Атаров, вместе с которым в редколлегии
в числе прочих работали К. Чуковский (1957-
59), Е. Дорош (1957-58) и В. Луговской (1957).
На место Н. Атарова в 1958 был назначен
Е. Поповкин, при котором в редколлегию
пришли также следующие писатели: М.
Шолохов (1958-84), Л. Никулин (1958-67),
Е. Мальцев (1961-64), СВ. Смирнов (1964-90),
Вас. Росляков (1966-69). После смерти Е. По-
повкина (1968) руководство журн. более 20
лет было в руках М. Алексеева. В 1990 гл.
ред. стал В. Крупин. В 1991 в редколлегию
входили, в частности, М. Алексеев, Л.
Бородин, Л. Леонов, С. Михалков. В 1994 — гл.
редактор Л. Бородин. Из лит. произв. всех
жанров М. особенно охотно принимает к
публикации те, которые так или иначе
затрагивают тему жизни русской столицы. Среди
публикуемых произв. преобладали такие,
которые носили явно консервативный
характер (напр., произв. С. Бабаевского, Г. Березко,
A. Иванова, Е. Исаева, Г. Медынского, Л.
Никулина, Е. Пермитина, Е. Пермяка и А. Со-
фронова), но публиковалась также проза
B. Белова, Ф. Вигдоровой, В. Некрасова,
К. Паустовского, В. Семина и В. Тендрякова.
Большой заслугой журн. является то, что его
руководитель Поповкин последовал советам
тех, кто ратовал за публикацию
замалчиваемого в течение 25 лет романа М. Булгакова
«Мастер и Маргарита» (1966, №11; 1967, №1);
за ним последовал сценарий Булгакова по
Гоголю «Мертвые души» (1978, №1). Весьма
достойными и необычными в условиях сов.
действительности были также публикации в
М. глав из «Соляного амбара» Б. Пильняка
(1964, №5), перепечатка девяти
стихотворений О. Мандельштама (1964, №8) и пяти
стихотворений М. Волошина (1977, №5). Во
время -* перестройки М. стала первым журн.,
опубл. роман Набокова (Защита Лужина).
Тираж журн. был очень велик: в 1964 —
160 000, в 1975 — 275 000, в 1986 — 500 000,
в 1989 — 775 000, но в 1990 упал до 450 000,
в 1991 до 150 000, а в 1993 до 32 000 экз.
В 1994 — 20 000.
Лит.: Е. Поповкин, «Неделя», 1964, 12.-18..;
В. Воронов, «Лит. Россия», 1965, 24.12.; М.
Алексеев, там же, 1977, 28.1. и (интервью) там же,
1982, 2.4.
МОСТЫ г лит.-худож. и полит, альм.
С 1958 по 1970 вышло в свет 15 сб-ков;
номера 1-10 изданы ЦОПЭ (Центральным
объединением политических эмигрантов из СССР)
в Мюнхене, а после ликвидации ЦОПЭ
остальные пять номеров выпущены под грифом
«Товарищества зарубежных писателей», а
также под личной ответственностью ред.
Г. Андреева (наст, имя Г. А. Хомяков),
впоследствии переехавшего в США (№13, 14, 1968
и №15, 1970). В лит. разделе М.
публиковались стихи и короткие прозаические произв.
(большей частью произв.
писателей-эмигрантов), воспоминания (напр., Ю.
Анненкова, Б. Пильняка, И. Бабеля и М. Зощенко в
№9, 1962) и несколько критических и исто-
рико-лит. статей Г. Адамовича, Б.
Филиппова, Ю. Иваска, Л. Ржевского, Ф. Степуна,
Г. Струве (в частности, о газ. «Возрождение»
в №3, 1959), В. Вейдле, В. Завалишина (об
А. Грине в №1, 1958).
Лит.: В. Злобин, ж. «Возрождение», №100,
1960; Г. Андреев, в сб.: «Рус. лит-ра в
эмиграции» (сост. Н.П. Полторацкий), Pittsburgh,
1972; И. Толстой, ж. «Звезда», 1990, №8.
МСТИСЛАВСКИЙ (наст. фам. —
Масловский), Сергей Дмитриевич, прозаик
(4.9.[28.8.] 1876 Москва — 22.4.1943 Иркутск).
Родился в профессорской семье, в 1895-1901
учился на отд. естественных наук
С.-Петербургского ун-та, в 1896 участвовал в
экспедиции антропологов и этнологов в
Таджикистан. В 1901-12 занимался научной
деятельностью в качестве сотрудника (в том числе —
библиографа) разл. энциклопедических изд.,
много выстуцал в печати как публицист.
С 1904, будучи членом партии
социал-революционеров (эсеров) и членом ЦК
Всероссийского офицерского союза, М. активно
участвовал в революционном движении и во
время Октябрьского переворота участвовал в
аресте царской семьи. С 1921 М. становится
беспартийным, занимает разл. руководящие
должности в обл. руководства культуры: в
частности, в 1925-30 он был помощником гл.
ред. «Большой сов. энциклопедии». В 1925-40
М. написал 7 романов, в которых опирается
большей частью на собственный
революционный опыт. М. занимал должности в СП
СССР и преподавал в Лит. ин-те в Москве. —
Первый роман М. Крыша мира (1925) основан
на впечатлениях экспедиций студенческих
лет. Его произв. о революции, напр., На
крови (1928), ставилось в упрек то, что в них
недостаточное внимание уделено роли
большевиков. В учебниках и пособиях по истории
лит-ры М. предстает лишь как автор книги
для юношества о революционере Н.
Баумане — Грач, птица весенняя (1937), которую
он также перераб. для театра; только эта его
книга регулярно переиздается.
Соч.: Крыша мира, 1925, 3-е изд. — 1930; На
крови, 1928; Союз тяжелой кавалерии, 1929;
Без себя, 1930; Партионцы, 1933; Грач, птица
весенняя, 1937, 5-е изд. — 1963; Накануне.
1917 год, 1940.
Лит.: А. Е., ж. «Новый мир», 1928, №7;
С. Фенина, ж. «Театр», 1956, №4; РСПП, т.З,
1964; А. Каплер, «Неделя», 1971, 2.8.-8.8.;
268

МУРАТОВ
НАБОКОВ
(аноним), «Лит. Россия», 1974, 26.4.; 1976,10.9.
МУРАТОВ Павел Павлович, прозаик, (1881
Бобров, Воронежской губ. — 5.2.1950 Уайт-
черч/Уотерфорд, Ирландия). М. по
профессии артиллерийский офицер, печатал с 1906
искусствоведческие статьи в журн. «Весы»,
«Старые годы» и др. Его гл. произв. этого
жанра, посвященное Италии и итальянскому
иск-ву, Образы Италии (1911-12),
удостоилось высокой оценки В. Зайцева. Второе изд.
книги вышло после -* эмиграции М. (1922) в
Берлине в 3-х тт. (1924). В 1914 г. он издавал
лит. журн. «София». До 1922 М. опубл. в
России целый ряд произв., напр., Магические
рассказы (1922), закончил роман «Эгерия»
(1922) и переводил итальянские новеллы
эпохи Возрождения. В эмиграции М. жил в осн.
в Париже, где в «Совр. записках» до 1927
появились его рассказы и две комедии.
Вторую мировую войну М. провел в Англии. Там
он написал совм. с В.А.Д. Алленом книгу из
совр. истории The Russian Campaigns of 1944-
1945 (Русская кампания 1944-1945) (1946). —
Μ. занимает в рус. лит-ре очень необычное
место. Его духовная родина не Россия, а
Италия эпохи Возрождения. Хотя Магические
рассказы и Эгерия создавались в страшные
годы после захвата власти большевиками,
сов. действительность не нашла в них ни
малейшего отклика. М. Алданов с восторгом
говорил об Эгерии как об «очень
утешительном симптоме для новейшей рус. лит-ры»;
В. Сечкарев согласился с ним в статье (1967)
об этом «стилизованном романе». Эгерия —
исторический роман об эпохе конца 18 в., но
гл. обр. М. сосредоточен на связях людей, на
любви и на зависимости внутренней и
внешней жизни человека от рока. Действие
развивается с захватывающей быстротой и
напоминает приключенческий роман. Гл. герой
и рассказчик, художник, оглядывается после
многих лет на страстную любовь своей
молодости, вовлекшую его в полит, интриги
(шведский король Густав III и
розенкрейцеры), значение которых он не понимал и
потому едва избежал гибели. Магия и
скептицизм, несмотря на противоречивость этих
понятий, соединяются, как и в рассказах, М.
в одно убедительное целое. Отточенные афо-
ризмы, необыкновенные метафоры, удачные
сравнения и до последней детали точный,
ясный язык характерны для этого
замечательного произв., принадлежащего к лучшим
достижениям рус. исторического романа.
Соч.: Образы Италии, II 1911-12, III Berlin,
1924; Герои и героини, 1918, репринт Paris,
1929; Магические рассказы, 1922, репринт
Paris, 1928; Эгерия, Berlin, 1922; Рассказы,
ж. «Совр. записки», №20, 1924, №24, 1925;
Приключения Дафниса и Хлои, там же, №28,
1926; Мавритания, там же, №33, 1927; Les
icones russes, Paris, 1927; (вместе с W.E.D.
Allen) The Russian Campaigns of 1944-45, New
York, 1946; Смерть Рудина «Рус. мысль»,
1986, 14.2.; Иск-во и народ, очерк, «Лит-ра
рус. зарубежья», №1, 1990.
Лит.: А. Ветлугина, ж. «Новая рус. книга»,
Berlin, 1922, №4; А. Ященко, там же, 1923,
№1; И. Аксенова, ж. «Печать и революция»,
1923, №2; М. Слоним, ж. «Воля России»,
Прага, 1923, №5; М. Алданов, ж. «Совр. за-
писки», №15, 1923; Б. Зайцев, там же, №22, 1924;
Архимандрит Киприан, ж. «Возрождение»,
№15, 1951; V. Setchkareff, в кн.: Festschrift fur
Μ. Woltner, Heidelberg, 1967.
МУСАТОВ Алексей Иванович, прозаик
(25.3.(12.3.] 1911 дер. Лизуново Владимирской
губ. — 3.1.1977 Москва). Родился в крест,
семье. В 1935 окончил РИИН (ред.-изд. ин-т)
в Москве. С 1930 начал публиковать прозу о
жизни детей в дер. Повесть М. Стожары
(1948) была отмечена Сталинской премией
(за 1949, 3-й степ.). В 1952 М. вступил в
партию, жил в Москве, в 1959 в последний раз
принимал участие в съезде СП. Его произв.
много публиковались (10 книг в 1970-71).
В своих первых книгах М. рассказывает о
дер. до начала коллективизации, затем он
обращается к теме классовой борьбы в дер.;
повесть Стожары посвящена описанию
детской бригады, помогающей
восстанавливать деревню после войны. Злободневная
тематика произв. М. открыто служила пед.
целям, художественности в них мало.
Схематическое черно-белое изображение
персонажей проистекает из неспособности М.
наглядно обрисовать процессы, о которых идет
речь «...худож. раскрытие характеров автор
большей частью подменяет иллюстрацией
тех или иных достигнутых героями успехов»
(Брайнина).
Соч.: Шанхайка, 1930; Шекамятка, 1931;
Стожары, 1948; Дом на горе, 1951; Клава
Назарова, 1958; (совм. с М. Ляшенко) Вишневый
сад, 1966; Медуница, 1967; Черемуха, 1970;
Ночной обоз, 1971; — Собр. соч. В 3-х тт., 1978.
Лит.: В. Брайнина, ж. «Звезда», 1954, №6;
Г. Ленобль, ж. «Новый мир», 1954, №9; В.
Николаев, 1962, 2-е изд. — 1981; М. Прилежаева,
«Лит. газ.», 1964, 2.7.; Е. Иванова, «Лит,
Россия», 1972, 29.9.; Некролог, «Лит. газ.» 1977,
5.1.; Жизнь и творчество A.M., 1987.
Η
НАБОКОВ Владимир Владимирович
(псевд. до 1940 — В. Сирин), прозаик, поэт
(22.4.[10.4.] 1899 С.-Петербург — 2.7.1977
Лозанна). Дворянского происхождения. Отец —
юрист, занимал ответственный гос.пост. Н.
эмигрировал в 1919. Изучал фран. лит-ру в
Кембридже. В 1922-37 жил в Берлине,
занимаясь лит.- и переводческой деятельностью.
Еще в С.-Петербурге Н. частным образом
напечатал два маленьких сб-ка своих стихов
(1916 и 1918), некоторые стихи появились в
журн. В 1921-29 он регулярно печатал стихи
в газ. «Руль» (Берлин), а в 1923 и 1930
составил две книжки избр. Первый написанный
269

НАБОКОВ
НАБОКОВ
им роман назывался Машенька (1926), за ним
до 1937 последовало еще семь романов.
Король, дама, валет (1928) напечатался как
роман с продолжением в газ. «Vossische
Zeitung». Роман Камера обскура (1932-33) к
1963 был переведен на 14 языков. Хотя Н.
приобрел мировую известность гл. обр. как
прозаик, он, несомненно, столь же поэт и
драматург (автор десяти пьес, из которых
шесть были написаны до первого романа). Н.
эмигрировал в Париж, где начиная с 1929 все
его романы появлялись в журн. «Совр.
записки». В последнем номере журн. (№70, 1940)
напечатано начало романа «Solus Rex»,
оставшегося незаконченным. В Париже Н. жил
пер.-ми, уроками иностр. языков. Нем.
оккупация заставила Н. эмигрировать в США в
1940. С этого времени он писал по-англ., и
перевел на англ. некоторые значительные
произв. рус. лит-ры (А. Пушкина, М.
Лермонтова). Кроме того, он снискал
известность как энтомолог. В 1948-59 Н. преподавал
лит-ру, будучи профессором в Корнельском
ун-те. В 1959 он переселился в Швейцарию
(Монтре), где, помимо работы над новыми
романами, перевел на англ. язык многие из
написанных ранее. Произв. Н., о котором
молчали десятилетиями, стали широко
публиковаться в СССР с 1986 г. — Стихам Н.
свойственно религиозное умонастроение,
человеческое существование предстает в них
включенным в видимый и невидимый мир,
что основывается на иррациональном знании
о предопределенности судьбы человека в
духовном мире и повторяемости воплощения
душ. Стихи Н. глубоки, лаконичны и ясны.
Особое чувство и осознание слова,
сказавшееся в стихах, составляет отличительную
черту и всех последующих романов Н., в
которых духовное содержание оттесняется на
задний план ради игры самой романной
формы, введения все новых точек зрения,
прерывающих действие, пародирования лит.
жанров, запутывания читателя в лабиринте
повествования. Для его романов, драм и
рассказов характерна парадоксальность
положений, обусловливающая многослойность
изображения, и эстетическое наслаждение
худож. формой. Среди писателей первой
эмиграции Н. занимает особое место.
Поскольку он эмигрировал совсем молодым,
только в некоторых первых его романах
действие целиком или частично происходит на
рус. земле. В романе Машенька говорится о
начале эмиграции, причем гл. героиня
возникает только в видениях и воспоминаниях.
В Защите Лужина (1929-30), романе о
шахматном игроке, пограничная ситуация, где
сходятся гениальность и душевная болезнь;
на заднем плане проходят воспоминания о
России и критика эмигрантской жизни в
Берлине. В романе Дар (1937-38) биография Н.
Чернышевского переплетается с судьбой его
вымышленного биографа, начинающего
литератора. Другие рус. и америк. романы Н.
уходят от мира этих переживаний и в первую
очередь — Лолита (1955), роман на
необычную тему — об эротических отношениях
между сорокалетним мужчиной и рано
созревшей двенадцатилетней девочкой; роман,
благодаря которому за Н. закрепилось
мировая слава, но который, возможно, и помешал
присуждению ему Нобелевской премии.
Первоначальный, короткий вариант этого
романа The Enchanter (Волшебник) (1940)
впервые опубл. в 1986 на англ. языке. Романы
Ada, or Ardor: a family Chronicle (1969, «Ада
или Желание») и Рпіп (1957, «Пнин»)
развивают тему утерянной рус. культуры 19 в. и с
помощью временных сдвигов в
повествовании обнаруживают один из важнейших для Н.
вопросов — о дальнейшем существовании
прошлого и смысле времени. Свои
воспоминания, которые Н. в 1936-51 писал по-англ.,
а далее опубл. в виде книги Другие берега
(1954), он перераб. и издал под назв. Speak,
Memory (Память, говори) (1966). Гл. в этой
книге — рус. период, а не годы, проведенные
в Берлине и Париже. Произв. Н. держатся
тем напряжением, которое возникает от
сочетания тщательности реалистических,
научно-исследовательских описаний, легкости
сюрреалистических образов фантазии,
интеллектуальной игры формами и худож.
интуиции. «Не только его поэзия, но и его
проза постоянно проникает в такие сферы,
которые вернее всего обозначить словом
мистика» (Setschkareff).
Соч.: (Почти все рус. изд. перепечатаны в
Ann Arbor с 1974 года, а в СССР с 1986).
Стихи, 1916; Гроздь. Стихи, Berlin. 1923;
Машенька, Berlin, 1926; Король, дама, валет,
Berlin, 1928; Защита Лужина, Berlin, 1930,
ж. «Москва», 1986, №12; Возвращение Чорба,
Berlin, 1930; Соглядатай, ж. «Совр. записки»,
№44, 1930; Камера обскура, Paris, 1932 и
ж. «Волга», 1988, №6; Отчаяние, Berlin, 1936;
Дар, ж. «Совр. записки», №63-67, 1937-38,
отд. изд. — New York, 1952; Изобретение
вальса. Пьеса, ж. «Рус. записки», 1938, №11;
Приглашение на казнь, Paris, 1938; Событие.
Пьеса, ж. «Рус. записки», апрель 1938 и
ж. «Театр», 1988, №5; Solus rex. Отрывок из
романа, ж. «Совр.записки», №70, 1940 и
ж. «Аврора», 1988, №6; The real life of
Sebastian Knight, Norfolk, Conn., 1941; Bend
Sinister, New York, 1947; Стихотворения 1929-
51, Paris, 1952; Другие берега. Воспоминания,
New York, 1954 и ж. «Дружба народов», 1988,
№5-6; Lolita, в 2-х тт.,Paris, 1955 («Лолита»)
рус. изд. — New York, 1967; Весна в Фиальте,
New York, 1956; Пнин, New York, 1957, рус.
пер. Ann Arbor, 1983; Pale Fire, New York,
1962, рус. пер.; Бледный огонь, Ann Arbor,
1983; Speak, Memory, Autobiogr., New York,
1966; Ada, or Ardor: A Family Chronicle, New
York/Toronto, 1969; Poems and Problems, New
York, 1971; Transparent Things, New York,
1972; Look at the Harlequins!. New York, 1974;
Стихи, Ann Arbor, 1979; The Nabokov-Wilson
Letters 1940-1971. сост. S. Karlinsky, London,
1919; Lectures on Russian Literature, London,
270

НАГИБИН
НАГИБИН
1988; The Enchanter, New York, 1986;
Рассказы. Приглашение на казнь, Эссе, интервью,
рецензии. Москва, 1989; Лолита, Москва,
1989, 1991 и др. изд.; Машенька, Защита ...
Приглашение... Другие..., 1988; — Собр. соч.
В 4-х тт., Москва, 1990; Пьесы, Москва, 1990;
Бледное пламя. Роман и рассказы,
Свердловск, 1991; Романы, Москва, 1991; Романы,
С.-Петербург, 1993; Романы. Рассказы, Эссе,
С.-Петербург, 1993;
Лит.: P. Stegner, New York, 1966; A. Field,
London, 1967 и New York, 1977; N. The man
and his work, сост. L.S. Dembo, Madison,
Wise, 1967; J. Moynahan, Minneapolis, 1971;
W.W. Rowe, New York и Ann Arbor, 1981;
О. Михайлов, ж. «Наш современник», 1974,
№1; A. Appel, в кн.: «The Bitter Air of Exile»,
Berkeley, Los Angeles/London, 1977; 3.
Шаховская, Pans, 1979; E. Pifer, Cambridge,
1980; V. Setchkareff, альм. «Wiener
Slawistischer Almanach», 1980, №1; С.
Давыдов, Munchen, 1984; D.E. Morton, Remdek,
1984; D. Rampton, Cambridge, 1984; D. Barton
Johpnson, Ann Arbor, 1985 и Princeton, 1990;
Круглый стол «В.Н.: Меж двух берегов»,
«Лит. газ.»., 1988, 17.8.; А. Лебедев, ж.
«Знамя», 1989, №10; Ch. Hullen, Munchen, 1990;
О. Dark, ж. «Вопросы лит-ры», 1990, №3;
W. Kasack, в его кн.: «Russische Autoren in
Einzelportrats», Stuttgart, 1994;
Библиографии: D. Zrmmer, Hamburg, 1964;
A. Fild, New York, 1973. S. Schuman, Boston, 1979;
B. Boyd, Ann Arbor, 1985; Μ Julian, New York 1986;
НАГИБИН Юрий Маркович, прозаик,
киносценарист (3.4. 1920 Москва — 17.6.1994 там
же). С 1938 учился сначала медицине, затем —
во ВГИКе. Когда в 1939 он дебютировал в
лит-ре, его поддержали Ю. Олеша и В.
Катаев. Во время второй мировой войны, в
которой он участвовал сначала в качестве
политработника, а затем — корреспондента газ.
«Труд», вышли его первые книги. В послево-
ен. время он становится профессиональным
писателем. Н. писал в двух жанрах: рассказ
(редко — повесть) и киносценарий, в основе
которого чаще всего его собственная проза
(до 1990 — около 40 фильмов по его
сценариям). Н. писал много, и его любили читатели.
Как автор рассказов Хазарский орнамент и
Свет в окне, напечатанных в либеральном
альм. «Лит. Москва» (1956, 2), Н. на короткое
время попал под обстрел консервативной
критики. С 1955 по 1965 он входил в
редколлегию журн. «Знамя», затем до 1981 — в
редколлегию журн. «Наш современник».
В 1966 он поставил свою подпись под
письмом в защиту А. Синявского и Ю. Даниэля,
но в целом его проза до середины 70-х гг. не
затрагивала жгучих вопросов
современности. Рассказ Терпение (1982), который Н.
считает весьма важным в своем творчестве,
вызвал резкий протест догматических
критиков. -* Перестройка дала возможность
публикации его ранее запрещенных произв., в
том числе повести Встань и иди (1987,
написанной в 1952-55). 1975-90 Н. входил в
правление СП РСФСР, а с 1981 — в правление СП
СССР. Он жил в Москве. — Н. очень
ответственно относился к писательскому
творчеству, он до конца продумывал свои рассказы
и фиксировал их в планах, прежде чем
написать. Затем они претерпевали лишь
стилистическую правку. Он пишет эпизоды, не
судьбы, выявляя существенное в
незначительном и повседневном. Благодаря этому, а
также любви писателя к среднерус. лесам и
болотам Мещерского края, его проза
обнаруживает родство с прозой К. Паустовского.
Но тот воспринимал природу как любитель
пеших прогулок, а Н. — как охотник (напр.,
Когда утки в поре, 1963). По содержанию
рассказы Н. очень разнообразны, хотя
преобладают у него темы войны, природы,
любви; он показывал людей всех слоев общества,
занятий и возрастных групп, часто и детей.
Объединяет все его произв. то, что
центральное место в них занимают человеческие
отношения, вера в доброе в человеке, удачные
психологические мотивировки и
безупречность писателя в вопросах совести, чести,
долга. Осн. темой своего творчества Н.
назвал однажды «пробуждение человека», а
значит, узнавание заново своего окружения,
более осознанное, положительное отношение
к другому, а через это — к самому себе.
Тонко и убедительно показано такое
«пробуждение» взрослого человека и ребенка в
окружении природы и благодаря природе в
рассказе Н. Зимний дуб (1953). В 1967-71 Н.
написал ряд автобиографических рассказов
о детстве, в которых с большей
откровенностью раскрывает свою позицию, чем в др.
произв. Затем последовал цикл рассказов о
музыкантах и писателях, являющийся как
бы худож. исследованием творческого
процесса. В пьесе Н. Заступница (1980)
рассказывается о смерти М. Лермонтова. В рассказе
Терпение Н. первым изображает
страдальческую судьбу фронтовых калек (без рук, ног,
протезов), изолированных в Валаамском
монастыре. В автобиографической повести
Встань и иди он изображает жизнь отца и
сына, трагически искалеченную сов.
системой, преследовавшей ни в чем не повинных
людей. В конце 80-х гг. Н. начал писать
гротескно-сатир, рассказы, воспринимаемые
по-разному из-за их однозначно публицист,
характера.
Соч.: Зерно жизни, 1948; Зимний дуб, 1956;
Хазарский орнамент-. Свет в окне, альм. «Лит.
Москва», №2, 1956; Скалистый порог, 1958;
Чистые пруды, 1962; Когда утки в поре,
ж. «Москва», 1963, №3; На тихом озере, 1966;
Переулки моего детства, 1971; Киносценарии,
1980; Заступница. Пьеса, ж. «Театр», 1980, №6;
Терпение, ж. «Новый мир», 1982, №2; Сильнее
всех иных велений, ж. «Наш современник»,
1984, №12; Встань и иди, ж. «Юность», №10.
Повести и рассказы, ж. «Октябрь», 1984, №4 и
1990, №11; ж. «Наш современник», 1984, №12;
ж. «Нева», 1986, №1. — Собр. соч. В 4-х тт.,
1980-81. В 12 тт., 1990 — (вышло 4 т.)
10-470
271

НАГРОДСКАЯ НАИМАН
Лит.: Ε/ Воробьев, ж. «Новый мир», 1955,
№11; Н. Васильева, ж. «Октябрь», 1958, №12;
РСПП, т.З, 1964; И. Айзеншток, ж. «Звезда»,
1961, №6; Н. Атаров, «Лит. газ.», 1960, 13.10.;
В. Сахаров, ж. «Наш современник», 1975, №1;
М. Бойко, ж. «Лит. обозрение», 1976, №1;
E.J. Cochrum. Diss., Michigan State Univ., 1977
и библиография в ж. «Russian Language
Journal», №115, 1979; И. Богатко, 1980;
П. Гусев, «Лит. газ.», 1985, 3.4.; Р. Мустафин,
ж. «Лит. обозрение», 1985, №10; В.
Чайковская, там же, 1986, №12; С. Чуприн, «Лит.
газ.», 1987, 16.12.; W. Kasack, в кн.:
«Festschrift fur Erwin Wedel», Munchen, 1991.
НАГРОДСКАЯ Евдокия Аполлоновна,
прозаик (1866 С.-Петербург — 19.5.1930 Париж).
Мать Н., А.П. Панаева, возлюбленная Н.
Некрасова, была хозяйкой блестящего лит.
салона в С.-Петербурге. Отец, А.Ф. Головачев,
некоторое время состоял секретарем ж урн.
«Современник». Первый роман Н. Гнев
Диониса (1910) привлек большое внимание:
откровенный подход автора к сексуальным
вопросам вызвал скандал и способствовал
тому, что Н. стала одной из наиболее
популярных писательниц. Роман переиздавался
10 раз от 1910 до 1916. До большевистского
переворота в 1917 Н. выпустила три сб-ка
рассказов, сб. стихов и пять романов. Роман
Белая колоннада (1914) переиздавался три
раза, что свидетельствует о соответствии ее
произв. моде того времени. Около 1920 Н.
эмигрировала в Париж вместе с мужем
Владимиром Нагродским. Из четырех романов,
написанных ею в 1922-27, лучшими можно
считать вошедшие в трилогию Река времен
(1924-26). В Париже Н. и ее муж были
активными членами масонских лож, что в ее
произв. находит отражение как тема духовного
самоусовершенствования человека. Сов.
литературоведы не принимали ее творчество
из-за «мелкобуржуазной идеологии» и
эротической тематики. Исследователь М. Дэлтон
(США) в 1986-88 способствовали
возвращению имени Н. в историю рус. лит-ры. —
Преобладающей темой прозы Н. всегда была
любовь, от любви плотской до христианской
любви к ближнему. Ее романы пользовались
большим успехом в широких читательских
кругах. Они написаны доступным языком и
соответствовали вкусам, складывавшимся
под влиянием -* символистов. В них
рассматривается тема женской эмансипации, они не
чужды мистике, отражают недоверие к чисто
рациональному постижению жизни, в них
есть предчувствие неизбежной катастрофы.
В романе Гнев Диониса Н. показывает разные
виды любви (включая гомосексуальную), в
романе Белая колоннада она связывает тему
физической любви с поисками высшего
духовного начала, в романе Злые духи (1915)
создает образ человека, сознательно
злоупотребляющего сверхъестественной силой.
Трилогия Река времен, охватывающая
период от 1762 до 1825, — семейный роман с
вымышленными и историческими
персонажами, где Н. сознательно следует традиции
Л. Толстого.
Соч.; Гнев Диониса, 1910; Бронзовая дверь,
1911; Аня, 1911; Стихи, 1911; Борьба
микробов, 1913; День и ночь, 1913; Белая
колоннада, 1914; Злые духи, 1915; Сны, 1916; Правда
о семье моей жены, Berlin, 1922; Записки
Романа Васильевича, Paris, 1922; Река
времен, трилогия, Berlin, 1924-26; Тайна сонетов,
Paris, 1927.
Лит.: М. Кузмин, ж. «Аполлон», 1910, №9;
В. Краних4>ельд, ж. «Совр. мир», 1910, №11;
В. Глинский, ж. «Исторический вестник»,
1911, №9; Ф. Иванов, ж. «Новая рус. книга»,
№3, 1922; Некролог, «Возрождение», 1930,
21.5.; М. Dal ton, в кн.: «Studies in Russian
Literature. In honor of V. Setchkarev,
Columbus, Ohio, 1986; ж. «Новый журн.», New York,
№165, 1986 и в кн.: «Ars philologica slavica»,
Festschrift H. Kunstmann, Munchen, 1988.
НАИМАН Анатолий Генрихович, поэт
(23.4.1936 Ленинград). Отец инженер,
последовательный толстовец, мать — врач. Н. в
1953-58 учился в Ленинградском
технологическом ин-те, по специальности инженер-
химик. С 1954 Н. пишет стихи, а с 1959 в Сов.
Союзе издавались только его пер. Он вместе
с И. Бродским, Д. Бобышевым и Е. Рейном с
1959 принадлежал к кругу друзей А.
Ахматовой. Семь стихотворений, посвященных ей,
опубл. в парижском изд. «Памяти А.А.
Ахматовой» (1974), четыре из них в 1989 вошли
в первую подборку его стихов, опубл. в
СССР. -* Перестройка позволила Н. впервые
выехать за рубеж. Свое посещение Англии
он описывает в статье Отравленное
очарование (1989). Первыми публикациями в Москве
были Рассказы об Анне Ахматовой (1989),
написанные в 1986/87. Первый сб.
Стихотворения был издан в США. Н. не является
членом СП СССР, в 1989 он был принят в
франц. Пен-клуб, живет в Москве. — Поэзия
Н. отражает его духовные переживания и
отношения между людьми. Она далека от
публицистики и политики, носит
повествовательный и описательный характер, иногда
диалогична, подчас близка к прозе (со
многими переносами, также из одной строфы в
другую). Но все внешние детали и события
создают только фюн для выражения
внутренних переживаний: поисков защиты,
уравновешенности, покоя и осознания этих
возможностей в природе. В цикле Рассказы об Анне
Ахматовой Н. сочетает автобиографические
воспоминания, которые имеют большую
ценность для понимания образа самой
Ахматовой и др. ленинградских литераторов, с
анализом ее стихов.
Соч.: Стихи, в сб. Памяти А.А. Ахматовой,
Paris, 1974; Перекрестки, Philadelphia, №4,
1980; ж. «Лит. обозрение», 1989, №5; «Рус.
мысль», 1990, 21.12, ж. «Звезда», 1991, №4;
Стихотворения, Tenafly, NJ., 1989; Рассказы
об Анне Ахматовой, ж. «Новый мир», 1989,
№1-3; Отравленное очарование. Путевые
заметки, «Рус. мысль», 1989, 18.8., 25.8., 1.9.; Об
272

НАРБУТ
НАРОВЧАТОВ
Ахматовских конференциях, «Лит. газ.»,
1989, 16.8.; На каникулах. Путевые заметки,
«Рус. мысль», 1989, 24.11., 1.12 и 15.12.; Новая
и не очень новая лит-ра, эссе, там же, 1990,
11.5.
Лит.: В. Гольцев, «Сов. Россия», 1989, 20.12.
НАРБУТ Владимир Иванович, поэт (14.4.
[2.4.] 1888, хутор Нарбутовка Черниговской
губ. — 14.4.1938 в заключении). Дворянского
происхождения. Отец — владелец поместья
и гос. служащий. Учился на историко-филол.
ф-те С.-Петербургского ун-та. Первое
стихотворение опубл. в 1909, первый сб. Стихи —
в 1910, в 1912 примкнул к -► акмеистам.
После революции Н. вступил в партию
большевиков, занимался организацией культурно-
полит, жизни, что до 1921 совмещал с
творческой деятельностью. В 1918-19 Н. был в
Воронеже ред. журн. «Сирена», выходившего
каждые две недели, который, в отличие от -*
Пролеткульта, настаивал на сохранении
культурных традиций. В 1920-22 Н. жил на
Украине, где, в частности, возглавил ЮГРО-
СТА; этот период отмечен дружбой с Э.
Багрицким. В 1922 он переселился в Москву,
работал в отд. печати при ЦК ВКП(б),
основал и возглавил изд-во «Земля и фабрика»
(ЗИФ), осуществлявшее в широком объеме
изд. собр. соч. разных авторов. В 1928 Н. был
исключен из партии и потерял свое
положение. После этого ему удалось опубл. лишь
небольшое количество стихов в журн.
26.10.37 Н. стал жертвой гос. террора. После
■* реабилитации, последовавшей около 1956,
его имя иногда упоминалось. Л. Чертков
подготовил первое изд. его стихов в Париже
(1983). В 1989 была создана комиссия по
наследию Н. (под председательством Н. Пан-
ченко), благодаря чему в 1990 вышел
представительный том Стихотворения. — Н.
начинал со стихов только о природе, в то время
о нем уважительно отзывались В. Брюсов и
Н. Гумилев, которые, однако, отмечали
недостаток выражения индивидуального в этих
стихах. Второй сб. его стихов Аллилуйя
(1912) вызвал противоречивые отклики из-за
насмехательства над религией и
отвратительных физиологических описаний. Лирика
Н. очень предметна и красочна, он
предпочитает описательный, ритмизованный
прозаический язык; в его лексике представлены
элементы украинского языка. Из сов.
писателей его стихи больше всего ценил Э.
Багрицкий. Критика, задававшая в то время тон,
высказывалась о лирике Н. только
отрицательно, в том числе и о позднейших его
стихах, посвященных революции «Разина и
Ленина».
Соч.: Стихи, 1910; На охоте. Рассказы, 1912;
Аллилуйя, 1912. 2-е изд., 1922; Вий, 1915;
Огненный столб, 1920; Стихи о войне, 1920; Сов.
земля, 1921; Стихи ж. «Новый мир», 1933, №6;
Стихи, в кн.: «Антология Петербургской
поэзии акмеизма», Munchen, 1973; Избр. стихи,
Paris, 1983; Стихи в ж. «Огонек», 1987, №11,
ж. «Простор», 1988, №3; ж. «Москва», 1990,
№10; Стихотворения, 1990.
Лит.: Н. Гумилев, ж. «Аполлон», 1911, №6 и
1912, №6, а также в его «Собр. соч. В 4-х тт.»,
т.4, Washington, 1968; Д. Кленовский, ж.
«Грани», №23, 1954; М. Зенкевич, в альм. «День
поэзии», Москва, 1967; R Thomson, ж. «Russian
literature», №4, 1981; Л. Берловская, ж. «Рус.
лит-ра», 1982, №3; В. Бетаки, «Рус. мысль»,
1983, 24.11.; А. Крюков, ж. «Нева», 1984, №2;
Н. Бялосинская и Н. Панченко, в кн.:
В.Н. «Стихотворения», 1990.
НАРИЦА Михаил Александрович, прозаик
(1909 под Псковом — 7.2. 1993 Резекне,
Латвия). Из крест, семьи. Н. окончил худож.
техникум в Ленинграде, затем работал там же
преподавателем. В 1933-34 он в течение года
жил в Архангельске, затем снова
возвратился в Ленинград. 1935-40 гг. Н. провел в
исправительно-трудовом лагере. Его жена и
ребенок также были сосланы; в 1941-48 они
жили в колхозе под Архангельском, затем
были переведены в Лугу, а в 1949 — после
нового одногодичного заключения Н. —
сосланы в Караганду. После -* реабилитации в
1957 Н. получил разрешение вернуться в
Ленинград и заняться скульптурой при
Академии художеств. В конце 1960 Н. передал на
Запад рукопись повести Неспетая песня
(1960), написанной им в 1949-59 на материале
собственной биографии, начиная с детских
лет и кончая 1941. Написав резкое письмо
Хрущеву, он не получил разрешения на
выезд, а в 1961 был арестован и заключен в
спецпсихбольницу до 1965. После
повторного отказа в разрешении на эмиграцию он
поселился в Латвии (Елгава). Небольшое
автобиографическое произв. Преступление и
наказание (1971) содержит некоторые
подробности из жизни писателя в период с 1960
по 1965. В 1975 был снова арестован и на
несколько месяцев отправлен в
психиатрическую клинику на принудительное лечение.
В 1992 закончил работу над повестью После
реабилитации. — Значение творчества Н. —
в отличие от произв. А. Солженицына,
А. Амальрика или Л. Чуковской —
заключается не в худож. отображении личной судьбы
писателя. Проза Н. дает непритязательное,
опирающееся на фактический материал
свидетельство о трагической судьбе
затравленного человека.
Соч.: Неспетая песня, ж. «Грани», №48, 1960,
под псевд. М. Нарымов, отд. изд. —
Frankfurt/M., 1964; Преступление и
наказание, ж. «Посев», №8, 1971; Мое завещание,
«Рус. мысль.», 1976, 24.6.
Лит.: анон. ж. «Грани», №51, 1961; С. Gersten-
maier. Die Stimme der Stummen, Stuttgart,
1971; Abuse of Psychiatry for Political
Repression in the Soviet Union, Washington,
1972.
НАРОВЧАТОВ Сергей Сергеевич, поэт
(3.10.1919 г. Хвалынск Саратовской губ. —
22.7. 1981 Коктебель). Детство провел на
Волге, а затем в Москве. В 1933-37 был вместе с
10* 273

НАРОКОВ
НАРЦИССОВ
родителями на Колыме (Восточная Сибирь).
В 1937-41 учился в МИФЛИ и Лит. ин-те.
Прервал учебу из-за начала воен. действий
в Финляндии, во время второй мировой
войны также был солдатом, в 1943 вступил в
партию. Как поэт Н. принадлежал к воен.
поколению, первый сб. стихов, включающий
его воен. лирику — Костер (1948). Н.
продолжал писать стихи, занимаясь также
критикой и лит-ведением. С 1965 и до смерти он
входил в руководящие органы СП РСФСР и
СП СССР, с 1971 по 1981 был одним из
секретарей СП СССР. С 1974 занимал должность
гл. ред. журн. «Новый мир». Он жил в
Москве. — Даже в сб-ках стихов Н., появившихся
через 20 лет после окончания войны, больше
половины занимает воен. лирика. Лучшие
стихи Н., напр., «Волчонок» (1945), возникли
на основе пережитого в воен. годы. Многие
риторические стихи патриотического
содержания, характерные для того времени, Н.
впоследствии исключал из сб-ков. В цикле
Разговор с дочкой (1955) Н. лишь отчасти
удалось перейти к личной тематике
нравственного характера. Н. писал, осознавая
полит, значение стихов, не впадая в
преувеличенный патриотический пафюс или антизап.
публицистичность, но и не углубляясь в
проблематику, затрагивающую сущность
человека. Его стихи часто пространны,
повествовательны. В поэме Василий Буслаев,
писавшейся в 1957-60, он искал новые для себя
пути, обращаясь к о^ольклору и истории
Новгорода. Н. — лит. функционер во многих
стихах описал свои поездки и путешествия. В его
статьях личное сливается с политическим.
Соч.: Костер, 1948; Солдаты свободы, 1952;
Четверть века, 1965; Поэзия в движении.
Статьи, 1966; Василий Буслаев, ж. «Новый
мир», 1973, №2; Мы входим в жизнь.
Воспоминания, 1978; Необычное лит-зедение, 1981;
Стихотворения и поэмы, 1985. — Избр.
произв. В 2-х тт., 1972, 1988. Собр. соч. В 3-х тт.,
1977-78.
Лит.: Г. Левин, «Лит. газ.», 1955, 1.12 и ж.
«Октябрь», 1958, №9; Н. Коржавин. «Лит. газ.»,
1962, 19.6.; М. Луконин, «Лит. Россия», 1963,
16.8.; П. Антокольский, «Лит. газ.», 1964, 18.8.;
О. Грудцова, 1971; В. Рождественский,
ж. «Лит. обозрение, 1973, №6; В. Рымашев-
ский, там же, 1975, №5; М. Соболь, там же,
1979, №9; А. Медников, ж. «Вопросы лит-ры»,
1984, №5.
НАРОКОВ Николай Владимирович (наст.
4>ам. — Марченко), прозаик (26.671887 в
Бессарабии — 3.10. 1969 Монтерей, штат Кали-
фюрния). Н. учился в Киевском
политехническом ин-те, жил в Казани. Во время
революции был офицером деникинской армии,
однако ему удалось убежать из
большевистского плена; затем он был учителем
математики в провинции, с 1935 — в Киеве. В 1932
он короткое время находился в заключении.
Кроме учительской деятельности, Н.
руководил кружками худож. самодеятельности.
Вместе со второй -*· эмиграцией он покинул
Киев и в 1944-50 жил в Германии. С 1950 Н.
жил в Калио^юрнии (Монтерей) вместе со
своим сыном — писателем Н. Моршеном.)
В 1951 Н. начал публиковать на Западе свои
рассказы и романы. Международную
известность получил его роман о сов. провинции в
1937 Мнимые величины (1952), переведенный
на нем., англ., франц., испанский и
некоторые вост. языки. Его роман о
дореволюционной эпохе Никуда (1961) появился на рус.
языке только в журн. «Возрождение»,
след. — Могу! (1965) — вышел в Буэнос-
Айресе. В 1957-63. Н. опубл. также несколько
статей о рус. лит-ре 19 в. Благодаря -*
перестройке книга Мнимые величины в 1990 была
опубл. в СССР. Роман Мнимые величины
показывает Н. умелым рассказчиком,
владеющим также крупной фюрмой. В этом произв.,
построенном на двух сюжетных линиях,
объединяющихся в конце, изображается
«ненастоящее» в человеческих и полит,
отношениях в СССР, обусловленное большевистской
системой. Многообразно показывает
деятельность НКВД, жестокость, произвол,
самообман, неискренность исполнителей,
только по видимости облеченных властью. Даже
после описаний А. Солженицына роман Н.
не утратил своего значения для анализа сов.
человека. В романе Никуда, действие
которого построено на описании отношений
мужчины и женщины, ставится вопрос о
подлинных и мнимых ценностях. В романе Могу! Н.
разоблачает тип сов. человека, стремящегося
к власти ради власти.
Соч.; Мнимые величины, New York, 1952,
ж. «Дружба народов», 1990, №2 и отд. изд. —
Москва, 1990; Чехов — общественник,
ж. «Новый журн.», №48, 1957; Никуда,
ж. «Возрождение», Paris, №110-118, 1961;
Могу!, Buenos Aires, 1965.
Лит.: А. Слизской, ж. «Возрождение», №26,
1953; Р. Гуль, ж. «Новый журн.», №33, 1953;
В. Тургаев, ж. «Современник», Toronto, №12,
1965; Я. Горбов, ж. «Возрождение», №168,
1965; Ю.Ф. Самарин, «Новое рус. слово»,
1974, 20.10.; Л. Филонов, ж. «Поиски», №4,
1982; О. Бараш, ж. «Лит. обозрение», 1990,
№11; В. Буков, ж. «Новый мир», 1991, №6.
НАРЦИССОВ Борис Анатольевич, поэт
(август(?) 1906 под Саратовым — 27.11.1982
Вашингтон). Н. вырос в семье дер. врача в
Ямбурге, в 1924 окончил гимназию в Тарту.
Затем он изучал химию в Тартусском ун-те
с 1924 по 1930, по окончании ун-та работал
по специальности. Во время второй мировой
войны в 1941 попал в Тюбинген, а после
окончания войны — в лагерь для
перемещенных лиц под Мюнхен. Через Австралию
(1951-53) он добрался до США. Там он
занимался исследовательской работой до 1959 в
Колумбу се (штат Огайо), а затем до 1971 в
Вашингтоне. Еще в юности, гимназистом, Н.
писал стихи и был членом разных
поэтических кружков в Прибалтике; в 1958-78 он
опубл. шесть сб-ков, причем последний из
них — Звездная птица (1978) включает в се-
274

НАШ СОВРЕМЕННИК , НАШЕ НАСЛЕДИЕ ,
бя и предыдущие сб-ки. Н. занимался также
лит. критикой и пер. с эстонского языка. —
Полярность двух основных занятий Н. —
естествоиспытатель и поэт — придает некую
непреходящую напряженность всему его
творчеству: автор понимает опасность
рационального познания мира. Суть в том, что
подлинным источником его стихов стала его
уверенность в существовании потусторонних
сил: нередко он изображает демонический
мир в гротескном сочетании с миром
реальности. В стихах Н. мотивы двойника,
зеркала, духов, сновидений существуют наравне с
картинами городов, пейзажей и предметов,
виденных им. В своих описательных стихах
Н. старается охватить весь мир — от
Крайнего Севера до Австралии, от
Средиземноморья до далеких уголков Америки;
исторические стихи посвящены прошлому Эстонии.
Н. «удается соединить совр.
научно-техническую мш}юлогию с классической, а порой и
Библейский апокалипсис с его ядерным
эквивалентом (Terras, HRL). Η., веривший в
переселение душ, редко находил в своих
стихах путь в более светлые миры, он «писал
по-босховски сильно и ярко, зримо и
осязаемо» (Б. Филиппов). Лексический запас Н.
очень богат — от церковно-славянского
языка и диалектизмов вплоть до математической
терминологии.
Соч.: Стихи, New York, 1958; Голоса,
Frankfurt/M., 1961; Память, Washington, 1965;
Подъем, Leuven, 1969; Шахматы, Washington,
1978
Лит.: Б. Филиппов, предисл. в кн.: Б.Н.
«Звездная птица», 1978 и «Новое рус. слово»,
1983, 1373.; Т. Пахмусс, ж. «Новый журн.»,
№148, 1982; Ф. Фесенко, О. Анстей, там же,
№151 1983.
НАШ СОВРЕМЕННИК f лит. журн. С 1964
выходит ежемесячно; до 1958 как орган СП
СССР, затем (также и после нового закона
1990 о печати) — как орган СП РСФСР. Его
предшественником был альм, с тем же назв.,
который выходил 4-6 раз в год в 1956-63 и
в свою очередь заменил альм. «Год ...»,
выходивший в 1933-37 и 1949-55 от 1 до 4 раз в
год под ежегодно меняющимся назв. «Год
ХѴЬ (1933), «Год XXXVIII» (1955) и т.д.
(отсчет лет — от Октябрьской революции). До
1957 ред. возглавлял В. Полторацкий, затем —
Б. Зубавин (1958-67); Полторацкий оставался
членом редколлегии до 1973. После резкой
идеологической критики (см. «Лит. Россия»,
1968, 12.1.) журн. закрыли на весь 1968. После
опубл. на страницах Н.с. «Сорокового дня»
В. Крупина (1981, №11) был снят со своего
поста зам. гл. ред. Ю. Селезнев и проведены
дальнейшие перемещения в руководстве ред.
В период до 1967 в состав редколлегии
входили такие известные писатели, как Вс.
Иванов (до 1963), В. Овечкин (1955-58) и С.
Никитин (1962-67), затем Ю. Нагибин (1965-81) —
единственный, оставшийся в ред. Н.с. после
1968, Е. Носов (1969-89), В. Астафьев (1969-81)),
В. Шукшин (1973-74), Г. Троепольский (1976-88),
Н. Шундик (1982-89). В 1969-89 руководство
было в руках С. Викулова, бывшего
представителя того направления сов. лит-ры,
которое идеализировало колхозную жизнь. В
1989 гл. ред. стал С. Куняев. В редколлегию
входили в. Распутин (с 1975), В. Белов (с 1978),
Ю. Бондарев (с 1978), В. Солоухин (с 1990),
Ю. Кузнецов (с 1990). Н.с. придерживается
традиций публицист, прозы и постепенно
превратился в орган русофильствуюших
литераторов, творчество которых связано с
жизнью рус. дер. Большинство писателей,
входящих в состав редколлегии, принадлежат
к этому кругу. Во время -+ перестройки Н.с.
упрекали в национализме, даже в
антисемитизме. В связи с провалившимся путчем
(1991) позицию Н.с, критиковали как
антидемократическую (ср. «Лит. газ.», 1991, 28.8.)
К числу авторов, публиковавшихся в Н.с.
принадлежат Ф. Абрамов, В. Белов, В. Быков,
Ф. Искандер, Ю. Казаков, В. Крупин, В. Ли-
хоносов, В. Маканин, В. Распутин, В.
Солоухин и Г. Троепольский. В журн. публикуется
проза, поэзия, драматические произв.; время
от времени на его страницах появляются
публикации из лит. наследия (А. Аверченко,
И. Бабель, И. Бунин, Э. Казакевич, Тэо^фи,
А. Яшин и др.), а также критические статьи
и мемуары. Пользуясь либеральной
политикой перестройки, ред. Н.с. напечатала в
1990 ранее запрещенные произв. М. Алда-
нова, Л. Бородина, А. Солженицына
(«Октябрь шестнадцатого») и М. Цветаевой
(«Лебединый стан»). Тираж составлял в 1976 —
205 000, в 1988 240 000, в 1990 — 480 000, в
1991 — 280 000, в 1993 — 60 000, в 1994 —
47 000 экз.
Лит.: В. Литвинов, «Лит. газ.», 1957, 19.2.;
О. Войтинская, «Лит-ра и жизнь», 1959,
20.3.; П. Шебунин, там же, 1962, 29.6.;
Л. Жак, «Лит. Россия», 1964, 18.9.; В. Сурга-
нов, «Лит. газ.», 1971, 13.10.; анон., «Лит.
Россия», 1981, 25712.; С. Викулов, «Лит.
газ.», 1987, 23.9.
НАШЕ НАСЛЕДИЕ,
культурно-исторический журн., выходит один раз в два
месяца, издается в Москве с 1988 благодаря -*
перестройке. До 1991 это было изд. Сов. о^он-
да культуры. Гл. ред. — В.П. Енишеров, в
редколлегию входят такие писатели, как
С. Аверинцев, Ю. Бондарев, В. Быков и
Д. Гранин. Под обложкой Н.н. соединяются
философия и история, иск-во и лит-ра,
оригинальные тексты и исследования,
документы и комментарии. В первые годы своего
существования журн. прежде всего печатал
тексты, запрещенные до перестройки, напр.,
«Размышления о Божественной литургии»
Н. Гоголя (1990, №5), автобиографию П.
Флоренского, статью А. Ремизова памяти Е.
Замятина (1989, №1), выдержки из
дневников М. Пришвина (1990, №. 1-2) или ао^о-
ризмы В. Розанова. Кроме того в центре
внимания журн. была лит-ра первой волны
эмиграции: произв. В. Набокова, В.
Ходасевича, М. Цветаевой или философов Н. Бердяева
275

НЕВА
НЕДОГОНОВ
и С. Булгакова, а кроме того авторов,
подвергшихся репрессиям, таких как Н. Гумилев,
В. Пяст, С. Кржижановский или В. Шаламов.
Уже в 1989 был впервые напечатан писатель
второй волны эмиграции — Б. Ширяев (№4).
Имена М. Осоргина и Г. Газданова
представляют молодых писателей первой эмиграции.
Из представителей третьей волны первым
был выбран А. Солженицын. Ценность
имеют статьи о старых рус. журн., таких как
«Рус. старина», «Весы», «Рус. иск-во». В 1990
при журн. был создан
«Информационно-издательский центр». Тираж в 1988-91
насчитывал 200 000 экз.
НЕВА лит. журн., выходит ежемесячно с
1955 в Ленинграде (Санкт-Петербурге), с
1959 — как орган СП РСФСР и
ленинградского отд. СП. После принятия нового закона
о прессе (1990) учредителем является также
трудовой коллектив ред. (с 1991, №1.). Гл.
ред. были А. Черненко (1955-57), С. Воронин
(1957-64), киносценарист А.Ф. Попов (1964-
79), критик и литературовед Д.Т. Хренков
(1979-84) и Б. Никольский (с 1985). Из
известных писателей в редколлегию входили
В. Рождественский (1967-77), Г. Гор (1967-81),
Д. Гранин (с 1967), М. Дудин (с 1980), А.
Битов (с 1987). Кроме прозы, поэзии,
публицистики и лит-критики, Н. довольно регулярно
печатала пер. из лит-ры соц. стран, а также
с 1981 под рубрикой «Седьмая тетрадь» —
много коротких очерков по истории
Ленинграда (Петербурга, Петрограда). В журн. Н.
появляются произв. ленинградских писателей,
напр., О. Берггольц, Н. Брауна, Л. Друскина,
Г. Горбовского, Г. Горышина, А. Кушнера,
В. Пановой, Г. Семенова, В. Шефнера и др.
Пользуясь либеральной политикой -*
перестройки ред. журн. Н. опубл. ранее
запрещенные произв. А. Ахматовой (1987), В.
Ходасевича, Л. Чуковской, В. Дудинцева,
И. Дворецкого (1988), И. Бродского (1989).
Тираж в 1963 составлял 200 000, в 1986 — 290
000, в 1990-91 более 600 00, в 1993 — 58000, в
1994 — 26640 экз.
Лит.: Л. Костин, «Лит. газ.», 1955, 5.5.;
Д. Тевекелян, ж. «Лит. обозрение», 1985,
№11.
НЕВЕРОВ (наст. фам. — Скобелев),
Александр Сергеевич, прозаик, драматург
(24.12.[12.12.] 1886 с. Новиковка Самарской
губ. — 24.12. 1923 Москва). Родом из крест,
семьи. С 1906 работал сельским учителем. Во
время первой мировой войны — с 1915 — был
фельдшером в Самаре; в период революции
сблизился с эсерами, но в 1919 перешел на
сторону большевиков; занимал довольно
значительные посты в различных гос. и
культурных учреждениях Самары. Н.,
который еще с 1906 время от времени печатал
свои рассказы в журн., стал одним из
основателей нар. театра и с 1919 писал для него
пьесы, одна из которых — Бабы (1920) — в 1920
завоевала первое место на конкурсе в
Москве. Во время голода 1920-21 гг. Н. вместе с
массой голодающих бежал из Поволжья в
Ташкент. Весной 1922 Н. переехал в Москву
где присоединился к группе -* «Кузница».
До самой смерти (наступившей внезапно) Н.
писал прозаические произв., которые часто
печатались в журн. «Красная новь»,
«Крокодил», «Крестьянка» и др. Полное собр. его
соч., выпущенное в 1926, до 1930 было пять
раз переиздано. Самая значительная повесть
Н. — Ташкент — город хлебный (1923) стала
в 20-х гг. одной из популярнейших книг для
юношества и до середины 30-х входила в
списки книг для школьного чтения. С 1937
сов. лит-ведение почти не уделяло внимания
творчеству Н.; с 1953, однако, последовали
переиздания и статьи о его творчестве. —
Пьеса Н. Бабы рисует картину жестокости
крест, жизни в традициях А. Чехова («В
овраге»). Пьеса Н. Захарова смерть (1920)
соединяет в себе изображение семейных
конфликтов и идеологических противоречий.
Пьеса Голод (1921) — неприукрашенная
панорама, с беспощадной прямотой и
драматизмом отобразившая страшный голод в
России в послереволюционные годы, — не
получила официального признания. В повести
Ташкент — город хлебный так же страшная
картина всеобщего голода показана через
восприятия 12-летнего мальчика, который с
ужасающей серьезностью ребенка проходит
через нищету, насилие и страдание. Конец
повести, исполненный надежд на лучшее
будущее, обеспечил ее изд. и переиздания.
Темам голода, роли женщины в революции, а
также контрастам нового и старого в дер.
посвящены и др. произв. Н., напр., Андрон
Непутевый (1922), а также начатый в 1918 и
опубл. лишь после смерти писателя большой
роман Гуси-лебеди (1923), который был
задуман автором гораздо шире, чем это в итоге
получилось.
Соч.: Бабы. Пьеса, 1920; Захарова смерть.
Пьеса, 1922; Смех и горе. Пьеса, 1922; Лицо
жизни. Рассказы, 1923; Ташкент — город
хлебный. Повесть, 1923; Пьесы, 1923; Гуси-
лебеди. Роман, 1924, 1973; Андрон
Непутевый. Повесть, 1925; Голод. Пьеса, 1927. —
Полное собр. соч. В 7-ми тт., 1926, 5-е изд. —
1930, 2 дополн. тт. 1926-27; Собр. соч. В 4-х тт.,
1957-58; Избр., 1971, 1977.
Лит.: Н. Фатов, 1926; Н. Страхов, ж.
«Октябрь», 1958, №2 и 1972; Л.А. Тамашин,
ж. «Рус. лит-ра», 1960, №3; В.П. Скобелев,
1964; РСПП, т.З, 1964; Е. Полякова, ж. «Новый
мир», 1967, №4; А. Ванюков, 1972, ж. «Волга»,
1976, №12, ж. «Рус. лит-ра», 1986, №4; А.Н.
Из архива писателя. Исследования,
воспоминания, 1972; В. Чалмаев, ж. «Подъем», 1980,
№4-5 и 1982; Ю. Галкин, «Лит. Россия», 1981,
15.5.
НЕДОГОНОВ Алексей Иванович, поэт
(1.11. [19.10.] 1914 г. Грушевск под Ростовом-
на-Дону — 13.3. 1948 Москва, погиб в
дорожной катастрофе). Родился в семье шахтера, с
15 лет работал плотником на шахте, с 1932 —-
на оружейном заводе в Москве.
Параллельно с работой Н. учился на рабфаке, с 1935 — в
276

НЕЗНАНСКИИ НЕКРАСОВ
Лит. ин-те. Его первые стихи были
напечатаны в 1934. В 1939 он окончил Лит. ин-т и был
призван в армию, был солдатом на Финской
войне и воен. корреспондентом во время
второй мировой. С 1938 стихи Н. появились в
журн. «Звезда» и «Новый мир», однако при
жизни не было ни одного сб-ка. Большим
признанием пользовалась его поэма Флаг
над сельсоветом (1947, Сталинская премия
за 1947, 1-й степ.), явившаяся одним из
первых крупных поэтических произв. о
возвращении солдат-фронтовиков на родину.
Атмосфера счастья, переданная в поэме,
соответствует тогдашним настроениям автора;
вопрос о том, покоиться ли на воен. лаврах
или включаться в восстановительные работы,
поставлены на примере поведения двух
солдат, разбирается схематично, в духе
времени; позже вторая часть поэмы критиковалась
как воплощение -* теории бесконфликтности.
Довольно удачно Н. следует нар.-песенному
стилю Н. Некрасова и А. Твардовского,
меняя стихотворные размеры. Воен. и предвоен.
стихи Н., после 1948 неоднократно
выходившие сб-ками, не очень музыкальны, не
блещут богатством рифм, однако исполнены
человеческого тепла, чувства природы,
непритязательны. Говоря о войне, Н. обращается,
напр., к теме разлуки, а знаком конца войны
для него становится окончание многолетней
бессонницы.
Соч.: Флаг над сельсоветом, 1947; Простые
люди, 1948; Избр., 1949; Избр., 1958; Лирика,
1964; В открытом бою. Флаг над сельсоветом,
1971, 1987; Встречное дыхание, 1974.
Лит.: Д. Данин, ж. «Новый мир», 1948, №10;
М. Борисова, ж. «Звезда», 1955, №12; К. Поз-
дняев, ж. «Нева», 1957, №11 и «Лит. Россия»,
1966, 24.6., 1972, 2.8., 1972, 24.117 и отд. изд.,
1973; В. Тельпугов, 1958; В. Дементьев, в его
кн.: «Огненный мост», 1970; А. Васильев, ж. «Наш
современник», 1975, №5; Л. Юдин, ж. «Дон»,
1984, №10; А. Берзер, ж. «Дружба народов»,
1989, №5.
НЕЗНАНСКИЙ Фридрих Евсеевич,
прозаик (27.9.1932 Журавичи, Гомельская обл.
БССР). Сын учителя. В 1954 Н. получил
диплом юриста в Москве и защитил
диссертацию. В 1954-69 Н. работал следователем, в
1969-77 был членом Моск. гор. коллегии
адвокатов. Параллельно Н. публиковал в 1960-
77 в разл. газ. («Труд», «Коме, правда»)
рассказы, фельетоны и статьи. Н. эмигрировал в
1977 и жил до 1985 в США (Нью-Йорк). Н.
получил известность как одаренный
писатель благодаря написанным совм. с Э.
Тополем детективным романам Журналист для
Брежнева, или Смертельные игры (1981) и
Красная площадь (1983 по рус, 1991, ранее
по англ.). Романы быстро были переведены
на многие языки и многократно
переиздавались как бестселлеры. Споры по поводу
окончательной ред. привели к разрыву
соавторства двух писателей. Первым
написанным самостоятельно был роман Ярмарка в
Сокольниках (1984), принесший Н. мировую
известность благодаря пер. на англ.,
японский, голландский, шведский. В 1985 Н.
переехал в Германию, сотрудничает во Франк -
фурте-на-Майне с изд-вом «Посев» (журн.
«Грани» и «Посев»), где выходят все его
произв. Далее последовали роман Операция
Фауст (1986) и документ.-автобиографическая
книга Записки следователя, или Земля
преступления (1989) -+ Перестройка дала Н.
возможность опубл. свои произв. в Сов. Союзе.
Роман Журналист для Брежнева вышел
тиражом 1 млн. экз., большинство др. произв.
выходят с 1991 во многих изд-вах, а по
некоторым из них собираются снимать фильмы.
Н. живет в Эшборне под Франкфуртом. —
Журналист для Брежнева — детективно-по-
лит. роман, в котором описание сов.
наркобизнеса и преступного мира связывается с
изображением жизни сов. руководящих
слоев. В Красной площади речь идет о покрытом
тайной самоубийстве или убийстве генерала
Цвигуна, зам. председателя КГБ,
брежневского зятя, о темных делах на высшем
уровне, о едва не удавшемся правительственном
перевороте в период между 19.1. и 3.2.1982.
В Ярмарке в Сокольниках Н. показывает
работу отд. по расследованию убийства в
СССР, в Операции Фауст Н. переносит тех
же действующих лиц в круги сов.
террористов. Н. пишет живо и увлекательно,
соединяя мало известные до перестройки факты с
личными знаниями о борьбе с
преступностью в Сов. Союзе и при всей фантазии и
вымысле дает верное представление о сов.
действительности.
Соч.: (с Э. Тополем) Журналист для
Брежнева, или Смертельные игры, Frankfurt/M,
1981, Москва, 1990; Красная площадь, (в ред.
Н.) ж. «Нева», 1991, №9; — Самост. произв.:
Ярмарка в Сокольниках, Frankfurt/M, 1984,
Ленинград, 1991; Операция Фауст,
Frankfurt/M, 1986, Рига, 1992; Записки
следователя, или Земля преступления, New York,
1989; (с А. Юговым) Девятый вал, ж. «Грани»,
№156, 1990; Ящик Пандоры. Август в Москве,
Смоленск, 1991.
Лит.: П. Данин, «Новое рус. слово», 1982,
18.2.; аноним, ж. «Континент», №32, 1982;
A. Curtis, «Financial Times», London, 1983,
5.2.; PVR, «New York Times. Book Review»,
1983, 30.10.; W. Kasack, ж. «Osteuropa»,
Stuttgart, Aachen, №12, 1984, c.880-881;
аноним. «Panorama», 1985, 5.12.; B.L, ж. «Russland
und Wir», №1, 1987; Mr., «Neue Zucher
Zeitung», 1987, 5.2.; аноним. Аргументы
факты, 1990, 12., №50.
НЕКРАСОВ Виктор Платонович, прозаик
(17.6.[4.6.] 1911 Киев — 3.9. 1987 Париж).
Родился в семье врача. Учился на
архитектурном ф-те Киевского строительного ин-та
(окончил в 1936) и в театр, студии (окончил
в 1937). Один год Н. работал архитектором.
В 1941-44 был на фронте, в том числе — под
Сталинградом, под конец — в должности
зам. командира саперного батальона. Член
партии с 1944. Самым первым лит. произв. —
277

НЕКРАСОВ
НЕКРАСОВ
повестью В окопах Сталинграда (1946) — Н.
добился исключительно большого успеха
(Сталинская премия за 1946, 2-й степ.).
К 1974 насчитывалось 120 ее изд. на 30-ти
языках. После смерти Сталина Н., кроме
нескольких рассказов, опубл. в журн. «Новый
мир» две повести: В родном городе (1954) и
Кира Георгиевна (1961), которые резко
критиковались, потому что в них открыто
изображались насущные проблемы сов. жизни.
В апреле 1957 Н. ездил в Италию, в ноябре
1960 — в США. Объективное, без
предубеждения, описание поездки в США По обе
стороны океана (1962) вызвало критические
нападки со стороны самого Хрущева (газ.
«Правда», 1963, 10.3.). После падения
Хрущева путевые очерки Н., дополненные главой
Месяц во Франции (1965), почти без
изменений вышли книгой в 1967. В 1957-65 Н. писал
также киносценарии. Он опубл. ряд
привлекших внимание статей об архитектуре,
живописи, кино и лит-ре. Из-за либеральных
высказываний в 1969 он заслужил парт,
взыскание, а в 1973 был исключен из партии.
При домашнем обыске 17.1.1974 у Н. были
изъяты все рукописи, в том числе —
рукопись Бабий яр. В сентябре 1974 он получил
разрешение на выезд за границу. За
рубежом он предпринимал множество поездок и
регулярно публиковал новые произв. Жил в
Париже, с 1975 по 1982 был гл. ред. журн.
«Континент». В 1988 -* перестройка
способствовала возвращению в рус. лит-ру. — Н.
был ярко выраженным представителем
литры искренности. Его книга о Сталинграде
показывала войну без привычного налета
героизации, в ней чувствовалась т. наз.
«окопная правда»; правдивое изображение
беспощадных офицеров, отдающих неверные
приказы, долгих фронтовых будней. Этим духом
проникнуты лучшие книги о войне,
написанные после 1956 (Г. Бакланов, Б. Окуджава и
др.). В родном городе — повесть, впервые
показывающая возвращение фронтовиков не
как идиллию, не как включение в новую
борьбу на фронте соц. строительства; здесь
«возвращение» связано со множеством
трудностей — в отношениях с близким
человеком, отдалившимся за прошедшие годы, с
недоверчивым партработником, с нуждами
повседневности. В повести Кира Георгиевна
новая для сов. лит-ры начала 60-х гг.
проблематика — тема возвращения без вины
пострадавшего и отсидевшего двадцать лет
человека из лагерного заключения —
исследуется на примере судьбы не «положительного
героя»: Киры — «женщины, которая
уклоняется от личной ответственности, пытаясь
вытеснить из сознания все неприятное»
(D. Brown). Η. опубл. также несколько
рассказов, напр., Случай на Мамаевом кургане
(1965), в котором сплавляются реальные и
фантастические события, опыт войны и
современность. Эту повествовательную манеру
Н. сохраняет и в эмиграции. Шесть новых
произв. (книги — Записки зеваки (1975), Взгляд и
нечто (1977), По обе стороны стены... (1978),
Из дальних странствий возвратясь (1971-
81), Саперлипопет (1983) и Маленькая
печальная повесть (1986) в свободной,
ассоциативной манере соединяют новые
впечатления и размышления о Западе с
воспоминаниями, а также с критическим взглядом
автора на самого себя и с осуждением сов.
политики. Они занимают важное место в
лит-ре как фактографическое и человеческое
свидетельство о времени.
Соч.: В окопах Сталинграда, 1947; В родном
городе, 1955; Первое знакомство, 1958; Кира
Георгиевна, 1961; По обе стороны океана,
ж. «Новый мир», 1962, №11 и 12; Случай на
Мамаевом кургане, ж. «Новый мир», 1965,
№12; Путешествия в разных измерениях,
1967; Дом Турбиных, ж. «Новый мир», 1967,
№8; Дедушка и внучек, там же, 1968, №8;
О вулканах, отшельниках и прочем, ж.
«Грани», №74, 1970; В жизни и письмах, 1971;
Кому это нужно. «Новое рус. слово», 1974,
17.4. и «Лит. газ.», 1990, 24.1.; Записки зеваки,
ж. «Континент», №4, 1975; Взгляд и нечто,
там же, №10, 12-13, 1977; По обе стороны
стены... там же, №18-19, 1978-79 и отд. изд. —
New York, 1984; Из дальних странствий
возвратясь... ж. «Время и мы», №48-49, 61, 1979-
81; Сталинград, Frankfurt/M, 1981;
Саперлипопет, или Если бы да кабы, да во рту росли
грибы, London, 1983; Маленькая печальная
повесть, London, 1986, Москва, 1990;
Городские прогулки, ж. «Юность», 1987, №7; Избр.,
1989.
Лит.: М. Щеглов (1954), в его кн.: «Лит.
критика», 1971; К. Симонов, «Лит. газ.», 1955,
2674.; Ю. Бондарев, там же, 1961, 17.6.; РСПП,
т.З, 1964; И. Виноградов, ж. «Новый мир»,
1968, №3; А.Р. Reilly. America in
Contemporary Soviet Lit., New York, 1971; W. Ka-
sack, ж. «Osteuropa», 1975, №3; V. Pol-
toratzky. Diss., Vanderbit Univ., 1977; E. Брей-
тбарт, ж. «Грани», №107, 1978; К. Померанцев,
«Рус. мысль», Paris, 1984, 5.7.; Некрологи,
«Рус. мысль», 1987, И.9., 25.9., 2.10., 9.Ю.;
«Московские новости», 1987, 13.9., 1988,
16.10.; Г. Привалов, «Лит. газ.», 1988, 31.8.;
Е. Эткинд, ж. «Время и мы», №109, 1990;
С. Лунгин, ж. «Синтаксис», т27, 1990.
НЕКРАСОВ Всеволод Николаевич, поэт
(24.3.1934 Москва). Н. в 1955-60 учился на
историко-филол. ф-те Моск. пед. ин-та (не
окончил). Он в 1958 начал писать стихи,
которые никак не сочетались с официальной
сов. поэзией и распространялись через -*
самиздат. В начале 60-х гг. Н. был близок к
т.наз. «Лианозовской группе», особенно к
поэтам (С. Кропивницкому, Я. Сатуновско-
му, Г. Сапгиру и И. Холину). С 1965 его стихи
периодически (и отчасти в искаженном виде)
печатались в -+ тамиздате. 27 его
стихотворений (не им отобранных), были напечатаны в
альм. -*· «Аполлоне-77», а некоторые в журн.
или сб-ках авангардистской поэзии. В Сов.
Союзе Н. опубл. книгу для детей Между
летом и зимой (1976), в которую включил боль-
278

НЕСМЕЛОВ
НЕСМЕЛОВ
шеи частью отклоненные ред. стихи — свои
и своих друзей. Вторая антология Сказки без
присказки (1981) не содержит текстов,
которые он вынужден был замаскировывать.
Вместе с женой А. Журавлевой он написал
книгу Театр А.Н. Островского (1986).
В СССР его стихи впервые появились в журн.
в 1989. В том же году он на собственные
средства выпустил книжку Стихи из
журнала. Его стихи высоко ценят Г. Айги, И. Холин,
Г. Сапгир. Живет в Москве. — Н. в своих
стихах в самой абстрактной форме говорит о
месте человека в этом мире. Для этого он
использует минимум слов, придавая им
большую силу воздействия путем
применения звуковых параллелей и повторов. Все
сказанное всегда остается лишь намеком, а
тем самым — призывом догадаться об
истинном смысле. Иногда его стихи зарифмованы,
иногда создаются ритмические параллели,
при этом крайняя сжатость изложения",
минимализм, мера недосказанного создают
большое внутреннее напряжение события
(как, напр., убийство Константина Богатырева).
Но игра словами всегда скрывает его поиски
смысла жизни.
Соч.: Стихи, ж. «Грани», №58, 1965 (репринт
из ж. «Синтаксис», №1); в кн.: «Freiheit ist
Freiheit, сост. L. Ujvary, Zurich, 1975; в альм.
«Аполлон-77», 1977, ж. «Ковчег», №1, 1978; 4,
1979, 6, 1981, ж. «Левиафан», №2, 1979; в кн:
«The Blue Lagoon Anyhology», №1, 1980; в кн.:
«NRL — Neue Russische Literatur», Salzburg,
№4-5, 1981-82 (на рус. и нем. языках); в кн.:
«Поэт-переводчик Константин Богатырев»,
Miinchen, 1982; в кн.: «Kulturpalast», сост.
«G. Hut S. Wonders, Wuppertal, 1984 (на рус. и
нем. языках); ж. «А-Я», Paris, №1, 1985;
ж. «Пионер», 1989, №1; ж. «Дружба
народов», 1989, №8; ж. «Вестник новой лит-ры»,
№2, 1990; ж. «Огонек», №25, 1990; Нарочно и
нечаянно, ж. «Детская лит-ра», №10, 1970;
Сказки без присказки, антология, 1981;
Счастливчик. Хрестоматия, 1983; Стихи из
журн., 1989.
Лит.: Э. Лимонов, В кн.: The Blue Lagoon
Anthology, №1, 1980. G. Hirt, S. Wonders, в сб.
«Kulturpalast», 1984; Г. Айги, ж. «Дружба
народов», 1989, №8; В. Кулаков, ж. «Лит.
обозрение», 1989, №8; Ю. Нечипоренко, «Лит.
газ.», 1990, 28.3.
НЕСМЕЛОВ Арсений Иванович, (наст,
фам. Митропольский), поэт (20.6.[8.6.] 1889
Москва — сент. 1945, пересылочная тюрьма)
Гродеково под Владивостоком). Н. окончил
Второй Моск. кадетский корпус и юнкерское
училище, служил в годы первой мировой
войны офицером, воевал на стороне
Добровольческой армии против большевиков и
эмигрировал в 1925 в Харбин (Китай).
Первые стихи (предположительно) появились в
1912, первая книга с рассказами и стихами о
войне в 1914. В 1920 во Владивостоке он
избрал псевд. Н. и в 1921-24 издал еще три
поэтических сб-ка. В Харбине Н. был одним
из самых активных и известных
представителей рус. эмигрантской интеллигенции и
лучшим поэтом; занимался журналистикой,
принадлежал к харбинской группе поэтов
Молодая -► Чураевка, устанавливал
контакты с рус. эмиграцией в Зап. Европе (посылая
стихотворения в журн, «Воля России»), а
также и с родиной (до начала 30-х гг. его стихи
появлялись в журн. «Сибирские огни»,
«Дальневосточное обозрение» и др.) Свой
поэтический дар он, не смущаясь, использовал
для рифмованной коммерческой рекламы,
чтобы заработать деньги. Он опубл. в
Харбине несколько собственных сб-ков с 1928 по
1942. Под псевд. Н. Дозоров Н. напечатал
откровенно патриотические стихи Только
такие (1936) и поэму Георгий Семена (1936).
Н. не покинул Харбин, как В. Перелешин
(который в своих воспоминаниях и напомнил
о Н.), а ожидал прихода Красной армии в
1945. Вместе с др. 120 представителями лит.-
журналисткой интеллигенции он был в
конце торжественного приема арестован и
насильно препровожден в Сов. Союз. По всей
вероятности он погиб по дороге в
пограничном пункте между Маньчжурией и СССР.
Благодаря -* перестройке Е. Витковскому
удалось в 1990 выпустить представительную
книгу Без Москвы, без России, где собраны
стихи и несколько рассказов Н. — Назв. его
сб. Кровавый отблеск (1928), взятое из
стихотворения А. Блока, возникло под влиянием
символизма, гл. поэтического переживания
его юности. Многие стихи Н. (из тех, что
были доступны до 1990) отражают его
жизненный опыт как офицера во время первой
мировой и гражд. войны, показывают
страдания, жестокость, трагичность, которые
связаны с войной и борьбой, но в них
высвечивается и положительное, неизбывное
человеческое начало, которое может проявиться
даже в самый краткий миг случайной
встречи. Стихи в сб-ках Без России (1931) и Белая
флотилия (1942), здесь, в частности, есть
стихотворения «Цареубийца»
свидетельствуют о неразрывной связи с Россией и ее
историей. Перелешин называет Полустанок
(1938) «плачем по Харбину», но круг тем
здесь на самом деле шире. В Протопопице
(1939) на примере Анастасии Марковны,
жены Аввакума, Н. рассказывает о жизни
старообрядцев в середине 17 в. Многие стихи Н.
носят повествовательно-балладный характер,
некоторые из них просто развлекательны, но
он умел также выразить свои серьезные
человеческие устремления в строках о природе, в
философской лирике и в стихах о войне.
Соч.: Стихи, ж. «Совр. записки», №36, 1928,
№39, 1929, ж. «Рус. записки», №1, 1937; в кн.:
Антология поэзии Дальнего Востока,
Хабаровск, 1967, ж. «Континент», №34, 1982, альм.
«Встречи», 1986, ж. «Юность», 1988, №9; ж.
«Новый мир», 1991, №4; Стихи, 1921; Тихвин,
1922; Уступы, 1924; Кровавый отблеск,
Харбин, 1928; Без России, Харбин, 1931; Через
океан, Шанхай, 1934; Рассказы о войне,
Шанхай, 1936; (под псевд. Н. Дозоров): Только
279

НЕЧАЕВ
НИКИТИН
такие!, Харбин, 1936; (под псевд Н. Дозоров):
Георгий Семена, Bern, 1936; Полустанок,
Харбин, 1938; Протопопица, Харбин, 1939;
Белая флотилия, Харбин, 1942. Избр. проза,
Orange, Conn., 1987; Без Москвы, без России,
Москва, 1991.
Лит.: Т.Ц., ж. «Новая рус. книга», 1923, №3-4;
М. Слоним, ж. «Воля России», Praha, 1930,
№4; Голенищев-Кутузов, ж. «Возрождение»,
№9, 1932; Ю. Терапиано, ж. «Число», Praha,
№7-8, 1933; И.Ф., «Рус. записки», 1937, №1;
М. Волин, ж. «Континент», №34, 1982; Е. Рачин-
ская, в ее кн. Перелетные птицы, San
Francisco, 1982; В, Перелешин, в его кн.
Russian potry and Literary Life in Harbin and
Shanghai 1930-1950, Amsterdam, 1987; E. Вит-
ковский, ж. «Октябрь», 1988, №11; J.P. Hihrichs,
в кн.: «Lehn Essays uber russische Luriker der
Emigration», Miinchen, 1992.
НЕЧАЕВ Егор Ефимович, поэт (25.4.[13.4.]
1859 с. Харитоново Тверской губ. — 23.11.
1925 Павловский посад под Москвой). Отец
Н. был рабочим-хрустальщиком, сам Н. до
революции также работал на стекольных
заводах. С 1880 он начал писать стихи о своем
рабочем окружении, они печатались и
находили некоторое признание. В 1911 и 1914
вышли первые сб-ки. Революция лишила Н.
каких-либо возможностей заработка; в стихах
и письмаах он признавался, что для него
лучше голодать, чем просить милостыню.
В 1919 Н. переехал в Москву, приобрел здесь
признание среди участников пролетарского
объединения -*■ «Кузница», в органах
которого были напечатаны также некоторые его
стихи. Н. отклонял позицию -* Пролеткульта,
направленную на разрыв с традицией, но
сам оставался вне лит-полит, полемики.
В 1922 вышел сб. его стихов Из песен старого
рабочего. В 1924 он опубл. свои
воспоминания, незадолго до смерти вступил в партию
большевиков. Н. Ляшко и С. Обрадович в
1928 осуществили «полное изд.» стихов Н.,
которое, однако, было столь же неполным,
как и след., появившееся в 1955, после того,
как десятилетиями творчество Н.
замалчивалось. — Стихи Н. в простой и сдержанной
форме описывают тяжесть труда на
стекольных заводах и нужду рабочих, однако в них
чувствуется и любовь к этому ремеслу, и
любовь к природе.
Соч.: Трудовые песни, 1911; Вечерние песни,
1914; Песни стеклянщика, 1922; Из песен
старого рабочего, 1922; Гутари, 1947. — Полн.
собр. соч., 1928; Избр., 1955; У истоков
русской пролетарской поэзии (здесь же стихи
Ф.С. Шкулева и A.M. Гмырева), 1965.
Лит.: А. Глаголев, ж. «Новый мир», 1929, №6;
В. Бахметьев, «Лит. газ.», 1955, 22.11.; А. Ку-
линич, в его кн.: «Очерки по истории рус.
сов. поэзии 20-х гг.», 1958.
НИЗОВОЙ (наст. фам. — Тупиков), Павел
Георгиевич, прозаик (11.11.[30.10.] 1877 дер.
Новоселки Костромской губ. — 4.10.1940
Москва). Отец Н. был солдатом. Детство Н.
провел в дер., с 13 лет стал учеником маляра в
Москве, в 1903-07 странствовал по России.
В первую мировую войну был санитаром,
после революции — на Алтае, с 1920 — в
Москве. В 1921-23 Н. был членом
объединения пролетарских писателей -* «Кузница».
Первые лит. опыты Н. относятся к 1907, в
І916-16 он публиковал научно-популярные
книги по истории культуры, по астрономии
и т.п. С 1921 он целиком посвятил себя лит.
работе, писал рассказы, повести и романы,
соответствовавшие актуальной
проблематике. Роман Океан (1929) был переведен на нем.
язык. После смерти его произв. никогда не
переиздавались. — Первое прозаическое
произв. Н. — повесть Язычники (1922)
написана под влиянием Гамсуна, здесь говорится
о человеке, который находит счастье в
близости к природе. Произв., действие которых
происходит в партизанских р-нах Сибири,
содержат биографические черты. В повести
Черноземье (1923) Н. изображает дер. до и во
время революции, следуя схеме
изображения классовой борьбы. В романе Океан
(1929), где речь идет об Арктике, Н.
продолжает развивать тему перемен, связанных с
революцией. Особенно слабы в худож.
отношении его произв. на тему пятилетки, напр.,
роман Сталь (1932). У Н. почти отсутствует
лит. чутье, что сказывается, напр., в
переизбытке эпитетов.
Соч.: Язычники, 1922; Черноземье, 1923;
Тени, 1924; Крыло птицы, 1926; Сталь, 1932;
Океан, 1933. — Собр. соч. В 6-ти тт., 1927-31.
Лит.: Деревенский (А. Неверов), ж. «На
посту», 1923, №4; Н. Смирнов, ж. «Новый мир»,
1929, №1; Б. Агапов, ж. «Лит. критик», 1934,
№4; РСПП, т.7,1,1971.
НИКИТИН Николай Николаевич, прозаик
(8.8.[27.7.] 1895 С.-Петербург — 26.3.1963
Ленинград) . Отец Н. работал в управлении
железной дороги. Н. вырос на севере России; в
1915-17 учился на филол. ф-те ун-та в
С.-Петербурге, в 1918 вступил добровольцем в
Красную армию. Опубл. только один рассказ
в 1916, Н. в 1921 вступил в группу -* «Сера-
пионовы братья». Как писатель
непролетарского происхождения он долгое время
подвергался критике. Со временем его умение
приспосабливаться к парт, линии выросло и
было отмечено Сталинской премией за
роман Северная Аврора (1950) — (за 1950, 2-й
степ.). В 1952 Н. переделал этот роман в
драму; и до этого, и позже он писал еще и
пьесы. Живя в Ленинграде, он с 1951 и до
самой смерти был членом редколлегии журн.
«Звезда», а также членом правления СП
СССР. — В своих ранних произв. Н.
описывает наиболее интересные события,
происходившие во время революции и после нее; это
события, не связанные с политикой и
разъясняющие самую суть происходящего; или
же, напр., в рассказе Камни (1923), с
одинаковым осуждением показывается как
«красное», так и «белое». В р-не Полет (1923-24)
наглядно показан хаос, царивший тогда как
в сфере общечеловеческих отношений, так и
280

НИКИТИН
НИКОЛАЕВА
в сексуальной жизни людей; здесь
обнаруживается и тонкое чувство формы, присущее
Н., который — под влиянием творчества
Е. Замятина и Б. Пильняка —
экспериментирует с формой, придавая повествованию
фрагментарную структуру. Струве находит у
Н. «в сконцентрированной форме почти все
признаки рус. прозы того периода». Произв.
Н. конца 20-х гг. и послед, слабее ранних.
Это началось в Коканде (1939) —
впоследствии перераб. роман об установлении сов.
власти в Узбекистане. Романом Северная
Аврора (1950), отмеченным Сталинской
премией и повествующем о борьбе против
иностранной интервенции в 1918-19, Н. внес свой
вклад в кампанию 50-х гг. по борьбе с зап.
влиянием, а также отдал дань культу
личности. Этот роман был переиздан в 1971 и 1986.
Соч.: Рвотный фронт, 1922; Камни, 1923;
Сейчас на Западе, 1924; Полет, 1925;
Преступление Кирика Руденко, 1928; Шпион, 1930; Это
началось в Коканде, 1940; Северная Аврора,
1950, 1971, 1986; Поговорим о звездах,
1959. — Собр. соч. В 6-ти тт. (вышли тт.2, 2 и
6), 1928-29; Избр. В 2-х тт., 1959; Избр.
произв. В 2-х тт., 1968.
Лит.: В. Волин, ж. «На посту», 1923, №1;
Б. Губер, ж. «Новый мир», 1926, №6; Б. Косте-
лянец, ж. «Звезда», 1951, №4; Л. Плоткин,
ж. «Звезда», 1963, №12; РСПП, т.З, 1964;
М. Смирнов, ж. «Звезда», 1975, №8; В. Plaskacz,
ж. «Russian Language Journal», №109, 1977.
НИКИТИН Сергей Константинович,
прозаик (10.10.1926 Ковров Владимирской
обл. — 18.12.1973 Владимир). В 1944-47
учился в Москве, в Ин-те междунар. отношений,
затем перешел в Лит. ин-т, где с 1948 учился
заочно (окончил его в 1952). В 1948 Н.
становится журналистом, пишет для газ. своего
родного края, с 1952 — для журн. «Огонек».
В 1952 вышел первый сб. рассказов Н. под
редакцией Э. Казакевича. В 1956 Н. вступил
в партию, в начале 60-х гг. он поселился во
Владимире, где стал секретарем местного
отд. СП, однако в съездах СП участия не
принимал. За исключением повести Падучая
звезда (1964), во многом
автобиографической, Н. писал в осн. рассказы, которые
печатались в журн. антологиях и отд. сб-ка-
ми. — Н. принадлежит к писателям, крепко
привязанным к своим родным краям, к их
природе, он пишет в традициях И. Тургенева,
И. Бунина, К. Паустовского. Его внимание
сосредоточено на отношениях между
людьми, на чувствах простых людей, на важных
для них событиях повседневности. Его проза
далека от политики, не содержит ни
пропаганды, ни общественной критики, но она
отражает время. Его сюжеты не оригинальны,
но выписаны психологически точно, он
ориентируется на добро, не избегая при этом
описания зла и страданий. В своих коротких
рассказах Н. стремится к охвату целых
человеческих судеб, сохраняя спокойный и
плавный ход повествования.
Соч.: Возвращение, 1952; В бессонную ночь,
1959; Голубая планета, 1962; Весенним утром,
1966; Падучая звезда, 1967; Дом под липами,
1969; Вечерняя заря, 1970; Живая вода, 1973;
Снежные поля, 1976, Избр. 1985.
Лит.: О. Михайлов, ж. «Новый мир», 1959,
№10; М. Лапшин, ж. «Наш современник»,
1961, №6, отд. изд. 1971 и в его кн.:
«Личность в лит-ре», 1973; РСПП, т. 3, 1964;
В. Шишок, ж. «Москва», 1965, №10; Б.
Споров, там же, 1978, ті; (к 60-летию со дня
рождения), ж. «Волга», 1986, №9.
НИКИФОРОВ Георгий Константинович,
прозаик (7.6. [26.5.] 1884 Саратов — 1937 или
1939 в заключении). Сын
рабочего-обойщика, до революции работал токарем, с 1914 —
на Урале. В 1917 вступил в партию
большевиков, работал в обл. нар. просвещения, в
1923 переселился в Москву. Первые стихи Н.
были опубл. в 1918-20, в 1924 он перешел к
прозе. Он принадлежал к лит. объединениям
-* «Кузница» и -» «Октябрь». До 1937 Н.
опубл. ряд рассказов, а также (начиная с
1926) романов. Наибольшей известностью
пользовался его роман У фонаря (1927),
который в 1936 вышел 18-м изданием. — Гл.
тема Н. — перемена в людях, относившихся
к революции поначалу равнодушно или
враждебно. На его постоянно нападала
критика, поскольку он выступал против НЭПа
(в своем, пожалуй, лучшем рассказе — Иван
Брында, 1925, единственном его произв.,
напечатанном в журн. «Красная новь»),
обличал возникновение сов. бюрократии и
технической интеллигенции, которая только на
словах исповедовала связь с рабочим
классом. Проза Н. композиционно
неуравновешенная, диалоги слишком затянуты, как и
само действие. Исключения из этого правила
среди произв. Н., очевидно, были просто
хорошо отредактированы. В конце 30-х гг. Н.
стал жертвой гос. террора. После -*
реабилитации Н. в 1956 была образована комиссия
по его лит. наследию («Лит. газ.», 1956, 8.9.),
однако никаких переизданий до 1991 не
последовало.
Соч.: Иван Брында, ж. «Красная новь», 1925,
№1; Степанида, 1927; У фонаря, 1929;
Женщина, 1930; Единство, 1933; Мастера, 1936-37. —
Собр. соч. В 5-ти тт., 1927-28, в 7-ми тт.
(напечатаны тт. 1,2,7), 1928-31.
Лит.: И. Евдокимов, ж. «На посту», 1925, №1;
A. Лежнев, ж. «Новый мир», 1928, №5;
B. Александрова (1933), в ее кн.: «Лит-ра и
жизнь», New York, 1969; А. Макаров, ж.
«Знамя», 1958, №4; Л. Федоров, ж. «Лит.
критик», 1937, №9; РСПП, т.З, 1964; П. Шерышев,
«Призыв», 1969, 20.10.
НИКОЛАЕВА (наст. фам. — Волянская),
Галина Евгеньевна, прозаик (18.2.(5.2.] 1911
дер. Усманка Томской губ. — 18.10. 1963
Москва). Родилась в семье учителя. В 1929-35
училась в медицинском ин-те, затем была
вузовским преподавателем в Горьком, в 1942-45 —
воен. врачом в р-не Волги и Северного
Кавказа. В 1939 Н. опубл. первые стихи, с 1945
281

НИКОЛАЕВА
НИКУЛИН
ее осн. занятием становится журналистская
и писательская деятельность. Она жила в
Москве. Ее первый роман Жатва (1950) был
отмечен Сталинской премией (за 1950, 1-й
степ.), большим признанием пользовался
также ее второй роман Битва в пути (1957),
в котором в соответствии с изменившейся
политикой партии умеренно-критически
изображалось сталинское время. С 1954 до
своей смерти Н. входила в состав правлений
СП СССР и РСФСР. — Список лит. трудов Н.
открывается рассказом Гибель командарма
(1945), где описывается, как затонуло
госпитальное судно на Волге, чему Н., очевидно,
была свидетельницей. Жатва — роман,
посвященный одной из обязательных тем по-
слевоен. времени: превращению колхоза,
оказавшегося из-за войны отстающим, в
образцовое хозяйство под руководством
партии. Намеки на действительные недостатки и
отзвук подлинной человечности выделяют
это произв. среди массовой продукции ■*
соц. реализма. Несколько отчетливее эти
качества проявляются в романе Битва в пути,
где имеется в виду путь к настоящему
коммунизму, о котором пропаганда твердила в
первые послесталинские годы; битва на этом
пути изображена писательницей не только в
оптимистических красках: здесь и
психологическая углубленность любовных
отношений, и жизненно верное изображение
выпуска продукции под руководством
догматиков-партработников. В перераб. ред. 1959
роман стал одним из хрестоматийных произв.
Вместе с С. Радзинским Н. написала также
две пьесы по своим прозаическим произв. —
Василий Бортников (Высокая волна, 1952) и
Первая весна (1955).
Соч.: Гибель командарма, ж. «Знамя», 1945,
№10 и отд. изд., 1953; Жатва, 1951; Василий
Бортников (Высокая волна). Пьеса, 1952;
Повесть о директоре МТС и гл. агрономе, 1954;
Первая весна. Пьеса, в кн.: «В родном краю»,
1955; Битва в пути, 1958, 2-е изд. — 1959. —
Собр. соч. В 3-х тт., 1972-73, 1987-88.
Лит.: Б. Брайнина, ж. «Новый мир», 1946,
№6; А. Тарасенков, там же, 1950, №10; И. Гусев,
ж. «Грани», №41, 1959; Г. Ленобль, ж.
«Вопросы лит-ры», 1959, №7; В. Чалмаев, ж. «Знамя»,
1961, №2; РСПП, т.З, 1964; Л.Ф. Пичурин,
1970; А. Янов, ж. «Лит-ра и современность»,
№11, 1972; М. Алигер, «Лит. газ.», 1981, 4.3.;
А. Александрова, ж. «Знамя», 1984, №5;
Воспоминания о Г.Н., сост. О. Тимофеева, 1984;
Е. Каплинская, «Лит. газ.», 1986, 5.3.
НИКОЛАЕВА Олеся, (наст, имя Ольга
Александровна), поэтесса, прозаик (6.6. 1955,
Москва). Отец — сов. поэт А. Николаев. Н.
окончила Лит. ин-т. Хотя первое
стихотворение она опубл. еще в 1972, из-за религиозной
направленности своей поэзии она
по-настоящему смогла печататься лишь с началом -*
перестройки. После публикаций в журн.
вышли три ее книги: сб. стихов На корабле
зимы (1986), второй сб. из трех рассказов,
который она назвала Ключи от мира (1990).
Н. занимается также и поэтическими пер.,
преподает в Лит. ин-те, является членом СП.
Только во время -* перестройки она смогла
открыто говорить о том, что исповедует
христианство. Она живет в Москве. — Одна из
центральных тем творчества Н. —
существование христианства в в нехристианском и
антихристианском соц. обществе. Ее стихи
часто повествовательны, но повествование
подчинено духовному содержанию, оно
образно, как в притче. Поэтесса любит
параллелизмы в предложении и стихотворной
строке. Ее лирику характеризует постоянная
готовность найти определение своей судьбы
и принять ее со смирением. Гл. идея стихов
заложена в концовке, поэтому они полны
внутреннего напряжения. В поэме
«Августин» она соединяет основные мотивы
христианского поведения и мышления, которые
излагает старец, с историей солдата
дезертира, прячущегося у рассказчицы в облике
монаха. Ее полное намеков
импрессионистическое повествование в ритмической прозе
придает описываемым событиям
поэтическую силу. В своей первой повести Инвалид
детства (1990) она противопоставляет
монастырскому послушнику его поверхностную,
светскую мать. В Апокалипсисе монашки
Марии (1991) Н. рисует свою
сюрреалистическую встречу с близкой ее открытому всему
миру, христианскому мироощущению
поэтессой матерью Марией (Скобцовой).
Соч.: Стихи, ж. «Новый мир», 1978, №3, 1988,
№8, «Юность», 1988, №6; На корабле зимы,
1986; Инвалид детства. Повесть, ж. «Юность»,
1990, №2; Интервью, «Моск. новости», 1990,
И.2.; Ключи от мира. Повесть, 1990; Здесь,
1990; Апокалипсис монашки Марии. «Лит.
газ.», 1991,8.5.; Куке из рода серафимов, 1993,
№1; Апология человека, Эссе, ж. «Новая
Европа», 1994, №4.
Лит.: А. Марченко, ж. «Новый мир» 1987,
№12; Н. Ажгихина, ж. «Знамя», 1990, №9;
А. Архангельский, «Лит. газ.», 1991, 2.10.
НИКУЛИН Лев Вениаминович, (наст,
имя — Лев Владимирович Ольконицкий),
прозаик (20.5. [8.5.] 1891 Житомир — 9.3.1967
Москва). Родился в семье артиста. Начал
образование в Одессе, затем до 1918 учился в
Моск. коммерческом ин-те. Стихи и прозу
начал публиковать с 1910. Работал в
культпросвете Красной армии, в 1921-22 ездил в
составе дипломатической миссии в
Афганистан, с 1922 как журналист много бывал за
границей. Опубл. книгу о поездке в
Афганистан, Н. обратился к жанру
приключенческого романа на материале революционных
событий — Никаких случайностей (1924);
затем переключился на историческую
тематику, напр., в романе Голые короли (1926).
Наряду с тем Н. писал книги, отразившие его
собственный жизненный опыт, из которых
наиболее обширным является роман Время,
пространство, движение (1933). В 1940 Н.
вступил в партию. В своих
псевдогероических произв. о войне он уходит от подлинно
282

НИЛИН НОВГОРОД-СЕВЕРСКИИ
серьезных проблем своего времени. Резко
антизап. направленность (в духе борьбы с -*
космополитизмом) носит его роман о
поражении Наполеона в 1813-14 — России верные
сыны (1950, Сталинская премия за 1951, 3-й
степ.). Роман Московские зори, Н. писал в
1954-57, на более 1000 стр. он рассказывает
о пережитом, перемежая повествование
историческими вставками в виде хроники. До
1951 Н. писал также пьесы, занимался и лит.
критикой. Своим положением в сов. лит-ре
Н. обязан лишь своей административной
деятельности в СП и близости к органам
НКВД. — Проза Н. страдает
композиционной рыхлостью, причем это касается как
отдельных фраз, так и эпизодов, и целых
произв. Ему никогда не удавалось создать по-
настоящему завершенное худож. произв.
Сюжетные линии тонут в бесконечных
отступлениях. Отсутствие оригинальности
(напр., если сравнить Моск. зори и «Москва
и москвичи» Гиляровского) и неспособность
Н. к худож. вымыслу часто критиковались.
Его роман-хроника Мертвая зыбь (1965) о
«разведке, диверсии и шпионаже», не
перепечатавшийся 16 лет, с 1983 неоднократно
переиздавался, но на него как писателя,
названного в одной сов. эпиграмме стукачом,
все равно не обратили внимания.
Соч.: Никаких случайностей, 1924; Хмель,
Berlin, 1924; Голые короли, 1926; Время,
пространство, движение. В 2-х кн., 1933; России
верные сыны, 1950; Моск. зори. В 2-х кн.,
1954-58; Мертвая зыбь, 1965. — Соч. В 3-х тт.,
1956.
Лит: Н. Андреев, ж. «Числа», №10, 1934; Ф. Левин,
ж. «Лит. критика», 1938, №2; Л. Лазарев,
ж. «Новый мир», 1955, №2; И. Крамов, «Лит.
газ.», 1962, 6.2.; РСПП, т.З, 1964; Я. Костюков-
ский, ж. «Вопросы лит-ры», 1985, №9.
НИЛИН Павел Филиппович, прозаик
(16,1.(3.1.] 1908 Иркутск — 2.10.1981 Москва).
Отец Н. был ссыльно-переселенцем. В
юности Н. перепробовал много занятий и в 1927
стал журналистом. Эта деятельность
повлекла его из Сибири на Волгу и Украину и
привела в Москву. На основании первых
рассказов Н. Золотые руки и Матвей Кузьмич,
напечатанных в 1937 в ж урн. «Новый мир»,
С. Гехт с похвалой высказался о его
писательском даровании. Свой первый роман
Человек идет в гору (1936) о шахтерах
Донбасса, Н. в 1939 перераб. в сценарий
кинофильма Большая жизнь. Он получил Сталинскую
премию (за 1935-40, 2-й степ.) Во время
второй мировой войны Н. был фронтовым
корреспондентом, в 1944 вступил в партию. В
годы ограничительной политики в обл.
культуры под руководством Жданова, вторая серия
кинофильма по роману Н. была запрещена
-* парт, постановлением от 4.9.1946. Она
вышла на экраны в 1958 в перераб. виде. Н.
с 1970-71 вошел в правление СП РСФСР и
СССР, не занимался политикой, а
исключительно лит-рой. Жил в Москве. — Всеобщее
признание пришло к Н. только в послеста-
линское время, гл. обр. благодаря его
повести Жестокость (1956), выросшей из его
опубл. в 1946 рассказа, в котором речь идет
о борьбе с преступностью в 20-е гг. В центре
повествования, действие которого
разворачивается весьма напряженно, происходит в
Сибири, молодой сотрудник милиции,
который борется за более человечное проведение
допросов, за возвращение преступников в
социальную структуру, но в конце концов
лишает себя жизни от ужаса перед
торжествующей вокруг жестокостью. В повести
Испытательный срок (1956) Н. также осуждает
принципиальное недоверие к людям и
насилие, оправдываемое так называемым
выполнением долга, на примере двух молодых
сотрудников уголовного розыска, противо-
ставленных друг другу. Не внешний ход
событий войны, а психологическое
проникновение в противоречивую натуру человека и
новое напоминание в противоречивую
натуру человека и новое напоминание о
беспристрастной справедливости, определяют
звучание повести Н. Через кладбище (1962),
действие которой происходит в 1942. Как и два
др. больших произв. Н. этих лет, повесть
была экранизирована. Поздняя проза Н.
целиком посвящена проблематике чел.
отношений, в первую очередь — любви.
Соч.: Матвей Кузьмич, 1938; Золотые руки,
1939; Человек идет в гору, 1939; Большая
жизнь. Киносценарии, 1945; Поездка в
Москву, 1954; Жестокость. Испытательный срок,
1957; Знаменитый Павлюк, 1957 (в том числе:
Ближайший родственник), Через кладбище,
1962; Четыре повести, 1970; Знакомое лицо,
1975; Впервые замужем, ж. «Новый мир»,
1978, №1; Из афганского дневника, ж.
«Дружба народов», 1979, №4; Интересная
жизни, 1982; Лариса Лугина и ее первый муж,
1984. — Избр. произв. В 2-х тт., 1985.
Лит.: С. Гехт, ж. «Лит. критик», 1938, №4;
Н. Пияшев, 1962; В. Лакшин, ж. «Новый
мир», 1962, №11; В. Кардин, 1964, «Лит. газ.»,
1962, 30.8. и ж. «Вопросы лит-ры», 1963, №5,
1984, №7 и «Лит. Россия», 1988, 22.1.; РСПП,
т.З, 1964; Л. Колобаева, 1969; П.
Антокольский, ж. «Октябрь», 1975, №10; О. Смирнов,
ж. «Лит. обозрение», 1977, №1; В. Росляков,
«Лит. газ.», 1986, 12.11.
НОБЕЛЕВСКАЯ ПРЕМИЯ -+ Литературные
премии.
НОВГОРОД-СЕВЕРСКИИ Иван Иванович,
поэт, прозаик (наст, имя — Ян Пляшкевич,
13. 11. 1983 Алексеевск-на-Амуре — 10.7.
1969 под Парижем). Н.-С. провел детство на
Амуре, затем жил в Мариинске Томской
губ., учился в Омском
механико-техническом училище и окончил воен. школу в
Иркутске. В молодости он много путешествовал
по всей Сибири — верхом и с почтовыми
каретами. Примерно в 1913 он начал
заниматься лит. деятельностью. Во время первой
мировой войны был офицером, затем
сражался с большевиками в рядах
Добровольческой армии. Около 1920 Н.-С. эмигрировал
283

НОВИКОВ
НОВИКОВ-ПРИБОЙ
через Константинополь и Болгарию в Париж,
где он в 1926-27 занимался в Богословском
ин-те. Он женился на Ю. Кутыриной,
племяннице И. Шмелева. Еще в
Константинополе Н.-С. много писал, и в основе его стихов
и прозы — глубокое религиозные чувство.
Шмелев в своем предисловии к сб-у Н.-С.
Заполярье (1939) назвал его «певцом ледяной
пустыни». Н.-С. написал и опубл. много: сам
он упоминает 31 книгу стихов и 5 книг
прозы. Первая посмертная публикация — сб.
рассказов Христос у моря Галилейского —
видение Петра (1970) включает в себя также
перепечатки многих статей о творчестве
Н.-С. Следующий сб. — Моя Сибирь (1973)
содержит 100 рассказов Н.-С, полно
представляя его творчество. — Н.-С. —
талантливый рус. писатель, воодушевленный
религиозными идеями. Как стихи, так и проза Н.-С.
особо выделяется сб. Матерь Божия
Державная (1966), где помещены стихи, обращенные
к различным иконам Божьей Матери; это
прежде всего молитвенные обращения.
Наряду с этим у него много стихов о природе,
в которых из-под его пера выходит описание
красоты Сибири — тайга, степень, деревья,
животные и растения, крест, дома и
господские усадьбы. Сказки в стихах напоминают
о Пушкине, детские стихи выдают большую
любовь к детям. В основе рассказов Н.-С.
события его жизни и исторический материал.
В его книге Сказки сибирские (1964)
христианство сочетается с мистическими мотивами
сибирского фольклора. Н.-С. близко
знакомы как мир Библии, так и сферы древнего
ведовства сибирских шаманов. Его сказки,
написанные живым нар. языком,
продолжают традиции рус. и др. народов. В его
изложении этот сказочный мир так же исполнен
божественной истины, как события Библии и
апокрифов. Терапиано формирует это след.
образом: «Мир в ощущении Н.-С. пронизан
духовными излучениями высшего мира».
Соч.; Как растут кресты, Konstantinopel,
1921; Заполярье, Paris, 1939; Айсберги, Paris,
1942; Аве Мария, Paris, 1958; Чудны Лики
Твои, Пресвятая, Paris, 1958; Сказки
сибирские; Легенды о Божьей Матери, Miinchen,
1960 (на титульном листе также: Сказки
Михеича); Степные огни, Miinchen, 1964; Матерь
Божия Державная. Чудные Лики Твои,
Пресвятая, Paris, 1966; Северное послание, Paris,
1968; Христос у моря Галилейского —
видение Петра, Paris, 1970; Моя Сибирь, Paris,
1973.
Лит.: И. Шмелев, в кн.: И. Н.-С,
«Заполярье», 1939 и «Северное послание», 1968;
Я. Горбов, ж. «Возрождение», №114, 1961;
К.Д., альм. «Мосты», №9, 1962; Е. Латышева,
«Россия», New York, 1969, 21.5 и 15.10.;
3. Шаховская, «Рус. мысль», 1969, 11.8.;
П. Ковалевский, там же, 1969, 11.9.;
О. Можайская, там же; Ю. Терапиано, там
же, 1969, 30.10.
НОВИКОВ Иван Алексеевич, прозаик
(13.1.(1.1.) 1877 д. Ильково Орловской губ. —
10.1.1959 Москва). Сын помещика. Окончил
Моск. сельскохозяйственный ин-т; в 1901-09
занимался научной работой в Киеве; в 1906-
09 был одновременно ред. журн.
«Земледелие». С 1899 Н. совмещал работу по своей
осн. специальности с лит. деятельностью. Его
стихи, рассказы и публицист, статьи
печатались в газ. и журн.; первый сб. его произв.
вышел в свет в 1904. В 1905-10 Н. несколько
раз побывал в Зап. Европе. Из
многочисленных прозаических произв. Н. наибольшую
известность приобрел роман Между двух
зорь (1915), который в реалистических
традициях И. Тургенева и И. Бунина вскрывает
проблемы молодежи начала 20 столетия.
В 1917 Н. переехал в Москву; после
революции он продолжал писать, в 1925 протестовал
против подчинения лит-ры политике: «Но
каждое лит. произв. только тогда живет
полною жизнью, когда оно родилось
органически, без предумышленно и чисто-рассудочно
взятого тенденциозного курса». В 30-х гг. Н.
обратился к жанру исторического романа;
признание получили его широкие эпические
полотна — романы Пушкин в Михайловском
(1936) и Пушкин на юге (1943), которые он
впоследствии объединил под общим назв.
Пушкин в изгнании (1947). Результаты его
исследований жизни и творчества Пушкина
нашли отражение также в рассказах для детей,
в пьесе, сценарии кинофильма и в оперном
либретто. CoJ)epa интересов и деятельности Н.
была широкой, в нее входили также
поэтические пер. памятников древнерус. лит-ры.
Соч.: Искания, 1904; Между двух зорь, 1915;
Вишни, 1927; Город, море, дер., 1931; Пушкин
в Михайловском, 1936; Пушкин на юге, 1943;
Пушкин в изгнании, 1947; Повести и
рассказы, 1981; Под родным небом. Стихи, 1956;
Возлюбленная — Земля, 1989. — Избр. соч.
В 3-х тт., 1955; Собр. соч. В 4-х тт., 1966-67.
Лит.: В. Лидин, ж. «Наш современник», 1959,
тЗ; Я. Волков, 1961 и «Лит. Россия», 1977,
14.1.; РСПП, т. 7.1., 1971; О. Людин, ж.
«Аврора», 1985, №6; А. Грошева, ж. «Рус.
литра», 1988, №2; А. Романов, «Лит. Россия»,
1989, 28.4.
НОВИКОВ-ПРИБОЙ (наст. о>ам. —
Новиков), Алексей Силыч, прозаик (24.3.(12.3.]
1877 с. Матвеевское Тамбовской губ. — 29.4.
1944 Москва). Родился в крест, семье. В 1899-
1906 служил матросом во флоте. Во время
рус.-японской войны 1904-05 Н.-П. на
бронированном крейсере «Орел» принимал
участие в походе из Балтийского моря в
Японское. В Цусимской битве Н.-П. спасся, попав
в плен. Две брошюры о Цусимской битве,
которые он опубл. в 1907 под псевд. А.
Затертый (бывший матрос), были изъяты
цензурой. В 1907-13 Н.-П. был в эмиграции.
После революции он целиком посвятил себя
лит. деятельности, писал рассказы из жизни
моряков. Гл. произв. Н.-П. стал роман Цусима
(1930-35), за вторую часть которого он получил
284

новый журнал новый мир ,
Сталинскую премию (за 1935-41, 2-й степ.).
С 1934 Н.-П. входил в состав правления СП
СССР. — Первые морские истории Н.-П.,
напр., Подводники (1923) или В бухте
Отрада (1924), посвящены исключительным
событиям, они нашли полное признание со
стороны А. Воронского как рассказы очевидца. В
первой части Цусимы правдиво показана
повседневная служба на судне, вторая часть
представляет собой некую смесь
собственных наблюдений автора с компиляцией
сообщений других участников битвы и разных
материалов. Недавние исследования
(Westwood) показали, что в результате все
новых дополнений в последующие изд. были
внесены изменения — напр., в изображение
царского флота, а многие подробности не
сходятся с историческими документами
(-* цензура) с собственными текстами Н.-П.
1906-07. Несмотря на то, что в языковом
отношении морская проза Н.-П. довольно
непритязательна, она являет собой
увлекательное чтение и неоднократно переиздавалась.
Соч.: Морские рассказы, 1917; В бухте
Ограда, ж. «Прожектор», 1924, №16-17; Соленая
купель, 1929; Цусима, 1932-35; Капитан
первого ранга, 1943-45. — Собр. соч. В 5-ти тт.,
1926-27; в 5-ти тт., 1927-28; в 6-ти тт., 1929; в
6-ти тт., 1929-31; в 5-ти тт., 1949-50; в 5-ти
тт., 1963.
Лит.: В. Красильников, ж. «Новый мирн,
1927, №5, 1937, №3 и 1966; РСПП, т.З, 1964;
J.N. Westwood, ж. «Slavuc Review», 1969, №2;
Воспоминания о Н.-П., 1969; И. Новиков,
ж. «Октябрь», 1977, №2; Л. Лехтина, «Лит.
Россия», J981, 13.11.
НОВЫЙ ЖУРНАЛ лит. журн., где также
удовлетворяется внимание вопросам
культуры и политики. Осн. в 1942 в Нью-Йорке
представителями первой эмиграции М. Ал-
дановым и М. Цетлиным. Как правило,
выходило 4 номера в год, в 1993 выпущен №191.
После смерти М. Цетлина (1945)
редактирование журн. взял на себя М. Карпович, после
его смерти (1959) — Р. Гуль; т.о., впервые
журн. возглавил писатель. После смерти
Гуля (1986) изд. занимались ред. коллегия, пока
в 1990 (№179) гл. ред. не стал Ю. Кашканов.
В первое время Н.ж. выполнял пробел,
образовавшийся из-за того, что в 1940 вынужден
был прекратить свое существование журн.
«Совр. записки; Н.ж. печатал прозу М. Ал-
данова, И. Бунина, Б. Зайцева, В. Набокова,
М. Осоргина. С 1945 в Н.ж. приходят
писатели, которые во время войны эмигрировали из
Франции далее в США или покинули СССР
вместе с нем. войсками. Так, постоянным
сотрудником Н.ж. стал И. Елагин.
Фрагментами из «Доктора Живаго» Б. Пастернака (№54,
1958) Н.ж. начал публикацию лит. произв.,
которые не могли быть опубл. в СССР из-за
-+ цензуры (-* тамиздат). В частности, в Н.ж.
напечатана проза Л. Чуковской, В. Шаламо-
ва, а также писателей, бежавших из СССР:
А. Кузнецова и М. Демина. Печатались
также неопубл. произв. и письма умерших рус.
писателей, напр., М. Булгакова, И. Бунина,
М. Волошина, 3. Гиппиус, Е. Замятина,
Н. Клюева, Л. Лунца, Д. Мережковского,
В. Ходасевича, М. Цветаевой, Н. Эрдмана.
Кроме чисто лит. произв., в Н.ж. широко
представлено лит-ведение — работами
Г. Адамовича, А. Бахраза, А. Белинкова,
В. Вейдль, Р. Гуля, В. Завалишина, Ю. Ива-
ска, В. Маркова, Р. Плетнева, Л. Ржевского,
М. Слонима, Г. Струве, Е. Эткинда. Много
лит. и исторического материала,
недоступного в др. виде, содержится в воспоминаниях,
регулярно публикуемых Н.ж. у самого его
основания. Уважение, которым Н.ж.
пользуется в неофициальных сов. кругах,
выразилось и в том, что дочь Сталина Светлана
Аллилуева еще в 1967 г. перед бегством на
Запад пожертвовала журн. 5000 долларов из
гонорара за свою первую книгу. Тираж в
последние годы составляет в среднем 1200-
1500 экз.
Лит.: Указатель содержания, ж. «Новый
журн.», №101, 113, 135 и 157; Р. Гуль, ж.
«Новый журн.», №87, 1967, №100, 1970, №148,
1982, №162, 1986 и в кн.: «Рус. лит-ра в
эмиграции» (сост. Н.П. Полторацкий), Oittsburgh,
1972; Г. Андреев, «Рус. мысль», Paris,
1984,1. llu 1985,9.5.,1988,11.3.
НОВЫЙ МИР, лит. журн., выходит в
Москве с 1925 в изд-ве газ. «Известия», в 1947-90
был органом СП СССР. В 1991 в рамках
реорганизации печатных изд. после выхода
нового закона (1990) Н.м. стал независимым.
Учредителями журн. являются трудовой
коллектив ред. и -► Литфонда. Вначале
руководство ред. находилось в руках А.
Луначарского (до 1931 он оставался членом
редколлегии) и Ю. Стеклова, затем — И. Скворцо-
ва-Степанова, до тех пор, пока в 1926 оно не
было поручено критику В. Полонскому
(псевд. В.П. Гусина). Его сменил на этом
посту (с №6 за 1931) гл. ред. «Известий» И.
Тройский, которому передали также руководство
организационным комитетом вновь
созданного -+ Союза писателей. После резкой парт,
критики в адрес Н.м. по поводу поддержки
Б. Пильняка (Н.м., 1936, №9) Тройский был в
1937 арестован, а его пост занял В. Ставский,
которого, в свою очередь, в 1941 сменил
В. Щербна. В результате -* парт,
постановления 1946 была практически заменена почти
вся редколлегия Н.м. Гл. ред. стал К.
Симонов, на место которого в 1950 был назначен
А. Твардовский. Активная либеральная
политика в лит-ре, которую после смерти Сталина
проводил А. Твардовский, привела к тому,
что (прежде всего — в связи со статьями
писателей В. Померанцева и Ф. Абрамова и
критиков М. Щеглова и В. Лифшица) в
октябре 1954 правление СП СССР резко осудило
работу ред. Н.м. Твардовский был отстранен
от руководства; его вновь сменил К.
Симонов, который, однако, продолжал проводить
либеральную политику. Особенно большие
споры вызвала публикация романа В. Ду-
динцева «Не хлебом единым». В 1958 Твар-
285

НОСОВ
НОСОВ
довский снова возвращается на пост гл.
редактора. Под его руководством Н.м.
превратился в центр подлинной лит-ры,
стремившейся к правдивому изображению
действительности; журн. находился в оппозиции к
журн. «Октябрь». Одним из самых
значительных событий во время пребывания
Твардовского на посту гл. ред. Н.м. была
публикация на его страницах повести А.
Солженицына «Один день Ивана Денисовича» (1962).
Изменение политики в обл. лит-ры,
начавшееся с середины 60-х гг., проявилось, к
примеру, в официозной критике (март 1967) в
адрес Н.м. в связи с публикацией на его
страницах произв. Б. Можаева, В. Семина и др.,
а также в резких нападках на него в журн.
«Огонек» (1969, №30 и Н.м., 1969, №7). Это
привело в конце концов к отстранению
Твардовского от руководства Н.м. в 1970 и,
естественно, — к резкому снижению худож. и
полит, уровня журн. В 1970-74 гл. ред. был
В. Косолапов; затем эту должность снова
занимал писатель — С. Наровчатов (1974-81),
его сменил на этом посту публицист —
полковник В. Карпов, а с августа 1986 как
следствие ·* перестройки, снова известный
писатель — С. Залыгин. Превышение тиража за
счет публикации «Архипелага ГУЛАГа»
A. Солженицына, нехватка бумаги и,
возможно, влияние антилиберальных сил
привели в 1990 к тому, что журн. оказался в
плачевном положении: бумаги не выдавали,
доставка задерживалась, и номера 9-12 не
вышли. За время существования журн. в
его редколлегию помимо А. Луначарского,
К. Симонова, А. Твардовского и С.
Наровчатова, входили след. писатели: А. Малышкин
(1929-39), Ф. Гладков (1932-40), Л. Леонов
(1932-41), М. Шолохов (1939-54), затем —
переход в «Октябрь»), К. Федин (1941-77),
B. Катаев (1946-54), Б. Лавренев (1954-59),
В. Овечкин (1958-68), Е. Дорош (1967-70),
Ч. Айтматов (1967-88), А. Рекемчук (1970-88),
Ф. Таурин (1970-75), Е. Винокуров (1971-87),
О. Чухонцев (с 1987), В. Крупин (1986-90),
Д. Гранин (с 1987). Все эти писатели
публиковали в Н.м. свои произв. В 20-х гг. на
первом плане Н.м. были произв. -* попутчиков:
И. Бабеля, А. Веселого, С. Есенина, С. Клыч-
кова, Л. Леонова, П. Орешина, Б.
Пастернака, Б. Пильняка, М. Пришвина, М. Шагинян,
И. Сельвинского. В 30-е гг. к Н.м.
присоединились Э. Багрицкий, М. Исаковский,
М. Кольцов, А. Новиков-Прибой, М.
Шолохов, Вс. Вишневский и др., а во время второй
мировой войны — также П. Бажов и В. Ин-
бер. На страницах Н.м. были после войны
опубл. многие значительные произв. сов.
лит-ры (в особенности в период после 1953),
в том числе — Ф. Абрамова, А. Адамовича,
В. Аксенова, А. Ахматовой, Г. Бакланова,
О. Берггольц, Ю. Бондарева, В. Гроссмана,
Ю. Домбровского, Е. Дороша, И. Друце,
Е. Евтушенко, Н. Заболоцкого, С. Залыгина,
Ф. Искандера, В. Каверина, Э. Казакевича,
В. Катаева, Н. Коржавина, В. Корнилова,
286
B. Крупина, А. Кушнера, В. Леоновича,
C. Маршака, Н. Матвеевой, Б. Можаева,
В. Некрасова, В. Овечкина, В. Пановой,
К. Паустовского, Л. Петрушевской, Е.
Попова, В. Пьецуха, Д. Самойлова, М. Светлова,
Г. Семенова, В. Семина, Я. Смелякова, В.
Солоухина, В. Тендрякова, А. Твардовского,
В. Токаревой, Т. Толстой, Η Тряпкина, В.
Фоменко, Μ Цветаевой, Ю. Эдлиса, И. Эренбурга.
На страницах Н.м. были опубл. первые
произв. таких писателей, как Ч. Айтматов,
И. Грекова, Г. Владимов, В. Войнович, В.
Липатов, А. Солженицын, Г. Троепольский.
В первые годы -» перестройки были опубл.
десятилетиями запрещенные произв.
И. Бродского, Д. Гранина, Ю. Даниэля,
Н. Клюева, А. Наймана, Б. Пастернака,
А. Платонова, В. Розанова, Ф. Светова, Б.
Слуцкого, А. Солженицына, В. Шаламова и др.
Тираж Н.м. был в 1927 — самым высоким
среди лит. журн. 28 000 экз., в 1975 — 172
000, в 1987 — 490 000, в 1990 — 2 710 000, в
1991 — 965 000, в 1993 — 53000 экз., в 1994 —
29100.
Лит.: И.Гронский, ж. «Новый мир», 1934, т12;
Об ошибках журн. «Новый мир», «Лит. газ.»,
1954, 17.8.; Из лит. архивов, ж. «Новый мир»,
1964, №5; А. Твардовский, там же, 1965, №1;
Н. Дикушина, там же, 1965, №1; В
Секретариате Правления СП СССР. «Лит. газ.», 1967,
29.3.; Ж. Медведев в его кн.: «Десять лет в
жизни Александра Солженицына», гл. 2 и 19,
1974; Секретариат Правления СП СССР...,
ж. «Новый мир», 1975, №1; А. Солженицын.
Бодался теленок с дубом, Paris, 1975;
Е.В. Rogovin. Diss., Columbia Univ.,
Nashville, 1976 и Ann Arbor, 1983;
E.R. Frankel, Cambridge, 1981; А. Гладилин,
«Рус. мысль», Paris, 1982, 7.1.; D. Spechler,
New York, 1982; С. Абрамов, ж. «Новый
мир», 1985, №1; «Новому миру» — 60 лет,
«Лит. газ.», 1985, 1.1.; В. Некрасов, «Новое
рус. слово», 1985, 27.1.; В. Кожинов, ж. «Наш
современник», 1989, №1; С. Залыгин, «Лит.
газ.», 1989, 12.7. и 1990, 16.5.; [Из дневников
Ю. Буртина], там же, 1990, 20.6.; В. Лакшин,
ж. «Знамя», 1990, №6-7; W. Kasack, «Neue
Zurcher Zeitung», 1990, 18.7.; Ю. Буртин,
ж. «Октябрь», 1990, №11; R. Opitz,
ж. «Zeitschrift fur Slawistik», №36(2),
1991.
НОСОВ Евгений Иванович, прозаик
(15.1.1925 Толмачева Курской обл.). Родился
в семье рабочего-слесаря. Во время второй
мировой войны служил в противотанковых
войсках. После войны закончил школу и
работал журналистом. Первые публикации
произв. Н. — частью с его собственными
иллюстрациями — появляются с 1947. Н. пишет
рассказы и повести, первый сб. На рыбачьей
тропе (1958) вышел из печати в родном
городе писателя — Курске. Путь в большую
сов. лит-ру ему проложил сб. Тридцать
зерен (1961), опубл. в Москве; Н. относится в
разряду «деревенских писателей. В 1962 Н.
окончил Высшие лит. курсы СП СССР. Его

НОСОВ
ОБОЛДУЕВ
рассказы и повести печатаются в журн.
«Наш современник», в редколлегию которого
он входил с 1969 по 1989 и периодически
издаются отд. сб-ками. В повести Святские
шлемоносцы (1977) Н. показывает, как
отразилось начало войны в 1941 на жизни дер.
В 1975 Н. получил Гос. премию РСФСР им.
Горького ив 1975 стал одним из секретарей
правления СП РСФСР. Во время ■+
перестройки за одну из публикаций получил
премию газ. «Правда» (1991, 22.1.). Живет в
Курске. — Повествование и все описания Н.
отличаются уравновешенностью. Его произв.
посвящены в осн. людям совр. среднерус.
дер.; время от времени он включает в ткань
повествования эпизоды из времен второй
мировой войны. Герои повестей и рассказов
Н. — это люди из народа, тесно связанные с
природой. Н. описывает будничные события,
в которых намечаются человеческие судьбы;
ему лучше всего удается постепенное
развитие характера или раскрытие его в ходе
событий, ненавязчиво, шаг за шагом. «Сюжеты
произв. Н. не завершены, носят почти
случайный характер; события сами по себе, как
правило, особого значения не имеют»
(D. Brown). Диалоги в произв. Н. отличаются
живостью, в основе лексики — язык жителей
русской деревни.
Соч.: На рыбачьей тропе, 1958; Тридцать
зерен, 1961; Где просыпается солнце, 1965;
В чистом поле за проселком, 1967; Берега,
1971; Красное вино победы, 1971; Мост, 1974;
Святские шлемоносцы, 1977; Рождение
сфинкса, 1990; У толпы нет лица, «Правда»,
1991, 27.2. — Избр. произв. В 2-х тт., 1983.
Лит.: Д. Голубков, «Лит. газ.», 1968, 28.2.;
В. Чалмаев, 1972; Ф. Чапчахов, «Лит. газ.»,
1973, 6.6.; Ю. Селезнев, ж. «Октябрь», 1975,
№1; И. Дедков, ж. «Наш современник», 1976,
№7; И. Соловьева, ж. «Лит. обозрение», 1979,
№1; А. Кондратович, ж. «Наш современник»,
1982, №1; В. Васильев, там же, 1985, №1 и
1986, №10; И. Баскевич, «Лит. Россия», 1988, 9.9.
НОСОВ Николай Николаевич, прозаик,
(23.11.(10.11.] 1908 Киев — 26.7. 1976 Москва).
Сын актера. В 1927-32 учился в Киеве, потом
окончил ВГИК в 1932-51 работал
кинорежиссером. С 1938 публиковал рассказы для
детей, в 1945 вышел первый его сб. Тук-тук-
тук. Большую популярность завоевала
повесть Н. Витя Малеев в школе и дома (1951),
за которую писатель был награжден
Сталинской премией (за 1951, 3-й степ.). В 1954 Н.
начал выпускать Приключения Незнайки и
его друзей — цикл историй, происходящих в
сказочной стране рус. « мальчиков-с-паль-
чик» и объединенных общим гл. героем
Незнайкой. Многие свои рассказы Н. переделал
в пьесы. Н. жил в Москве; в 1958 и 1970 он
избирался в правление СП РСФСР; в 1969
был удостоен Гос. премии РСФСР им.
Крупской. — Книги Н. — популярное детское
чтение. Короткие, порой отчетливо
сконструированные, всегда весьма детальные, эти
истории призваны воспитывать в детях
честность, чувство товарищества, отзывчивость,
любовь к труду и т.д.; в них осуждаются
такие постыдные качества, как зависть,
тщеславие, грубость. Некоторые из них
написаны от первого лица, причем рассказчиком
является ребенок. Др., в особенности
рассказы о Незнайке, плод его фантазии, причем
он охотно использует приемы научной
фантастики, сказок. Упрощение реальной
жизненной проблематики в историях Незнайки,
напр., примитивная передача сведений из
совр. техники, медицины или даже
психологии якобы с целью придания им доступной
для детского понимания формы, зачастую
слишком назойлива; здесь явно
недооцениваются мыслительные способности ребенка.
Соч.; Тук-тук-тук, 1945; Веселая семейка,
1949; Витя Малеев в школе и дома, 1952;
Приключения Незнайки и его друзей, 1954;
Незнайка в Солнечном городе, 1958;
Незнайка на Луне, 1967; Повесть о моем друге
Игоре, 1971; Повести, 1978; — Собр. соч. В 3-х
тт., 1968; в 4-х тт., 1979-82.
Лит. Ю. Олеша, «Лит. газ.», 1955, 28.7;
Ю. Пухов, ж. «Звезда», 1955, №10 и в кн.:
«Писатель и жизнь», 1963; С. Рассадин, 1961,
№12; Г. Савченко, ж. «Детская лит-ра», 1970,
№6; Б. Дубин, ж. «Лит. обозрение», 1973,
№10; А. Алексин, «Лит. газ.», 1976, 4.8.;
Жизнь и творчество Н.Н., 1985.
о
ОБОЛДУЕВ Георгий Николаевич, поэт
(19.5.[7.5.] 1896 Москва — 27.8. 1954 Голицыно
Моск. обл.). С раннего детства О. тонко
чувствовал музыку и позже замечательно играл
на фортепьяно. Из-за революции он
вынужден был прервать гуманитарное образование
в Моск. ун-те, куда поступил в 1916. В 1919
он был призван в Красную Армию. В 20-е гг.
он начал писать стихи, работал в разных
изд-вах и одновременно посещал Высший
лит.-худож. ин-т им. В.Я. Брюсова, который
окончил в 1924. В начале 30-х гг. он жил в
Карелии, работал дирижером и ездил с
концертами молодежных оркестров. В 1933-39,
очевидно, с короткими перерывами О. был в
заключении и ссылке. Во время второй
мировой войны воевал на фронте. С 1945 по 1954
О. жил в Голицыно, очень редко и почти
тайно приезжая в Москву. Поэтическое
творчество О. было известно лишь немногим
посвященным. При жизни было напечатано
всего одно его стихотворение (1929) и один
рассказ (1943). О его признанности, пусть не
официальной, говорит тот факт, что А.
Ахматова была на его похоронах. О. оставил свои
стихи в двух машинописных подборках,
готовых к печати, а кроме того — большой
роман в стихах Я видел (в качестве 3-го
тома). Из всего этого его вдове поэтессе Е.
Благининой удалось опубл. в СССР только 6 сти-
287

ОБРАДОВИЧ
ОБЭРИУ,
хотворений (1967-78). Однако сб., хорошо
представляющий стихотворные тома О.,
вышел в серии «Труды и тексты по славистике»
(«Arbeiten und Texte zur Slavistik») в Кельне
под назв. «Устойчивое неравновесье» (1979).
Подготавливая сов. изд., Н. Яновский в 1987
впервые в СССР написал об О. большую
статью. — Раннему творчеству О.
свойственен дух экспериментов 20-х гг.; причем он
специально занимался поэтикой -*
футуризма и -*· конструктивизма. Можно говорить об
известной близости О. к -+ обэриутам, но он
не принадлежит и к этой группе. Гл. у
него — это «тема сохранения человеческого
достоинства перед лицом всесильного
тоталитаризма» (Айги). Существенную роль
играют музыкальная тематика и метафорика,
причем не только в стихах, посвященных
С. Прокофьеву, с которым поэт близко
общался. Основной тон произв. О. выражает
его безграничное отчаяние от окружающей
бесчеловечности и враждебности всему
духовному.
Соч.: Стихи: ж. «Новый мир», 1929, №5;
«Моск. комсомолец», 1967, 7.4.; альм. «День
поэзии», Москва, 1968 и 1978; журн.
«Колобок», 1969, №2; Устойчивое неравновесье.
Стихи 1923-49, Miinchen, 1972 и (фрагменты)
ж. «Новый мир», 1990, №8; отд. изд. —
Москва, 1991.
Лит.: Е. Благинина, в ее кн.: «Окна в сад»,
1966, с.65-82; В. Португалов, альм. «День
поэзии», 1968; Л. Озеров, альм. «День поэзии»,
Москва, 1978; L. Terezm/W. Kasack, в кн.:
Г.О., «Устойчивое неравновесье», 1979; И. Бу-
рихин, ж. «Грани», №118, 1980; R. Ziegler, альм.
«Neue Russische Literatur», Salzburg, №5-6,
1983; Η. Яновский, ж. «Лит. обозрение», 1987,
№6.
ОБРАДОВИЧ Сергей Александрович, поэт
(14.9.(2.9.] 1892 Москва — 25.10.1956 там же).
Отец О. был ремесленником, увлекался лит-
рой. С 1907 О. работал в типографии; в 1912
опубл. свои первые стихотворения. С 1914 по
1918 был солдатом на фронтах первой
мировой войны. В 1918 работал в моек,
типографии; был членом -* Пролеткульта, в
периодических изд. которого публиковал свои
стихи; кроме того печатался в периодических
изд. Красной Армии. В 1920 О. — вместе с М.
Герасимовым, В. Александровским, В. Кази-
ным, В. Кирилловым и др. — выходит из
состава Пролеткульта и принимает участие в
создании лит. группы -+ «Кузница»,
выступавшей за независимую пролетарскую
поэзию, не подчиняющуюся указаниям партии.
В 20-х гг. О. был секретарем правления -»
ВАПП; с 1921 выходят многочисленные сб-ки
его стихов; в 1922-27 был зав. лит. отд.
«Правды». Творчество О. — как и других
пролетарских поэтов того времени — прерывается
около 1935. В 1941 О. вступил в партию. В
последние годы жизни он занимался
преимущественно пер. и изд. поэзии народов Сов.
Союза. — Будучи типичным пролетарским
поэтом, О. воспевал Октябрьскую
революцию и освобождение пролетариев всех
стран: «На полдороге не встанет, не встанет
Революции огненное колесо!..»; часть его
стихотворений, написанных в 1921, более
тесно связана с событиями в России:
«Четырехлетье голода и пыток, Под улюлюканье,
и свист, и вой...» («Октябрь 1917-21»).
Соч.; Взмах, 1921; Сдвиг, 1921; Октябрь, 1922;
Винтовка и любовь. Стихи 1921-23, 1924;
Рабочий фронт, 1933; Стихотворения, 1936;
Дороги, 1947; Избр., 1954; Стихи, 1958; Стихи,
1970.
Лит.: А. Воронский, в его кн.: «Лит.
портреты», т.2, 1929; С. Кирьянов, ж. «Октябрь»,
1947, №8; Р. Шацев, в кн.: «Пролетарские
поэты первых лет сов. эпохи», 1959.
ОБРУЧЕВ Владимир Афанасьевич, геолог,
прозаик (10.10. [28.9.] 1863 с. Клепенино
Тверской губ. — 19.6. 1956 Звенигород Моск.
обл.). Родился в семье офицера. В 1886
окончил С.-Петербургский горный ин-т. Как
геолог О. принимал участие во многих
экспедициях по Средней Азии, Сибири, Монголии и
Северному Китаю. Как профессор он
преподавал в ВУЗах Симферополя (1918-19), в
Томске (1919-21) и Москве (1921-29), в 1929 он
стал действительным членом АН СССР и с
1939 руководил ин-том АН СССР. Написал
более 700 книг и статей и около 3000
докладов. Еще в студенческие годы О. занялся
также лит. творчеством, и на протяжении всей
жизни он использовал свои научные знания
и опыт естествоиспытателя в лит. произв. —
Первое худож. произв. О. — фантастический
роман Плутония, написанный в 1915, опубл.
в 1924. Здесь под влиянием Жюля Верна
«Путешествие к центру земли» (1864) О.
захватывающе и образно излагает научно
обоснованные сведения о первоначальных
процессах, используя теорию полой Земли. В том
же жанре написан часто переиздаваемый
роман О. Земля Санникова (1926), в котором
действие происходит в начале 19 в. в Сибири,
на берегах Северного Ледовитого океана.
Приключения в экспедициях (из тех, что
пережил сам О. или знал из описаний других
исследователей, напр., Пржевальского)
нашли отражение в его повестях
Золотоискатели в пустыне (1928) и В дебрях
Центральной Азии (1951).
Соч.: Плутония, 1924, 1958 (сюда включен
также след. роман); Земля Санникова, 1926,
1975, 1986; Золотоискатели в пустыне, 1928;
История геологических исследований
Сибири. В 5-х тт., 1931-38; Геология Сибири в 3-х
тт., 1935-38; В дебрях Центральной Азии,
1951; В старой Сибири. Статьи,
воспоминания, письма, 1958; Путешествия в прошлое и
будущее, 1961, 2-е изд. — 1965.
Лит.: Е. Мурзаев, ж. «Новый мир», 1953,
№10; Е. Мурзаев, В.В. Обручев, Г. Рябухин,
1959; М. Поступальская, С. Ардашникова,
1963; В.А. Обручев (сб.), 1965.
ОБЭРИУ, объединение реального иск-
ва, — группа писателей и деятелей иск-ва,
образовавшаяся в Ленинграде в 1926-30. Ее
288

ОВЕЧКИН
ОВЕЧКИН
деятельность характеризуется стремлением
к обновлению иск-ва путем отказа от
канонизированного к тому времени реализма.
Последний звук назв. «Обэриу» (-«у»), по
контрасту со ставшим часто
употребительным «-изм», должен был подчеркивать
комический элемент в творчестве членов группы.
Группу основали в 1926 молодые поэты
Д. Хармс, А. Введенский и Н. Заболоцкий;
позже в нее вошли И. Бахтерев (не
снискавший известности драматург и поэт), а также
драматург А. Разумовский, поэт Ю.
Владимиров и писатель Д. Левин; в течение
некоторого времени к О. принадлежал К.
Ваганов; Н. Олейников был близок к обэриутам,
несколько дальше отстоял Е. Шварц. Из
художников активно сотрудничал с О. К.
Малевич, близок был П. Филонов. Поскольку
лит. произв. обэриутов почти не
публиковались, они направили свою осн. деятельность
на организацию театрализованных
представлений (конец 1926 — апрель 1930),
проводившихся, напр., в «Инхуке» — «Доме худож.
культуры», которым до самого его закрытия
в 1928 руководил Малевич. План создания
собственного театра «Радикс» не был
осуществлен. Манифест Обэриу, плод совместного
авторства, вышедший в январе 1928, требовал
правомочия для разл. направлений в иск-ве
Сов. Союза, давал ясное определение задач
группы в обл. поэзии, кино и театра, а также
характеризовал гл. ее представителей. В
своем стремлении наряду с полит, революцией
осуществить революцию в иск-ве обэриуты
были под влиянием -*· футуристов (в
особенности В. Хлебникова) и В. Ходасевича;
выступали, однако, против «зауми», заумного
языка в иск-ве. Их методом изображения
действительности и воздействия на нее было
иск-во абсурда, отмена логики и
общепринятого времяисчисления в поэтических
произв., необычное противопоставление отд.
частей произв., которые сами по себе
реалистичны. В своих пьесах Хармс и Введенский
почти отказываются от последовательности
действия и идентичности персонажей;
действие калейдоскопично и раздроблено, вплоть
до отд. реплик в диалогах. Персонажи,
действующие как марионетки, служат
отражением разношерстности людей и
бездуховности их существования. В немногих
сохранившихся произв. обэриутов звучит подчас
злободневная критика, за высказыванием, в той
или иной мере разобщенным, сгущенным
или обезличенным, всегда кроется
трагическое мироощущение. Действия О. вызывали
резкий протест со стороны функционеров,
задававших в то время тон в лит-ре. Их
произв. (напр., альм. 1927 г.) перестали
публиковать, выступления подвергались резкой
критике. Статья Л. Нильвича в газ. «Смена»,
(1930.9.4.), которая обвиняла обэриутов в
протесте против диктатуры пролетариата,
была для них смертельным ударом. В 1933-34
некоторые из них еще продолжали
встречаться у Л. Липавского (писавшего для детей
под псевд. Л. Савельев). В 1927 Хармс и
Введенский нашли себе (с помощью С. Маршака
и Олейникова) способ заработать на
существование детскими книжками. В 1937
начались аресты, приведшие Заболоцкого на
долгие годы в лагерь, а Олейникова, Хармса и
Введенского — к смерти. Л. Чуковская
впервые напомнила о группе О. в 1960;
современники обэриутов и филологи в Сов. Союзе и
за рубежом в следующее десятилетие начали
постепенно и фрагментарно
реконструировать творчество членов этой группы. Их иск-
во абсурда нашло своих первых
последователей примерно в 1970 в лице А. Амальрика
и В. Казакова. С 1986 произв. обэриутов
(впервые после 1930) начали официально
пробиваться к сов. зрителю и читателю.
Моск. театр миниатюр поставил пьесы Е. Ра-
тинера и М. Левитина по произв. обэриутов.
Тексты, давно известные по зап. изд., стали
публиковаться в журн., об О., наконец, начали
писать без недомолвок.
Соч.: -* Хармс, Д. Левин, Вагинов,
Введенский, Заболоцкий; Манифест Обэриу, ж.
«Афиши Дома печати», №2, 1928 (репринт Milner-
Gulland, см. ниже); Обэриу, сб., 1991.
Лит.: Л. Чуковская. В лаборатории
редактора, 1960, 2-е изд. — 1963; А. Александров,
ж. «Svetova literatura», Praha, 1969, №6,
ж. «Ceskoslovenska rusistika», 1968, №5, ж.
«Рус. лит-ра», 1966, №3 и 1970, №3 и ж.
«Звезда», 1966, №10; A, Wolodzko, ж. «Slavia
Ori en talis. 1967, №3; R. R. Milner-Gulland,
ж. «Oxford Slavonic Papers», 1970; G. Gidian,
Ithaca, 1971; M. Арнандт, ж. «Грани», №81,
1971; В. Каверин, ж. «Звезда», 1971, №10,
с. 144; A. Drawicz. Zaporoszenie do podrozy,
Krakow, 1974, с. 118-140; W. Kasack, в кн.:
«Forschung u. Lehre». Festgmss Joh. Schrofer,
Hamburg, 1975; И. Бахтерев. Воспоминания о
Заболоцком, 1977; Μ. Мейлах, в кн.: А.
Введенский, «Поли. собр. соч.», т.1, Ann Arbor, 1980;
A. Vishevsky, ж. «Slavic and East European
Journal», 1986, №3; А. Герасимова, ж.
«Вопросы лит-ры», 1988, №4; В. Глоцер, ж. «Рус.
лит-ра», 1989, №1; В. Кулаков, ж.
«Синтаксис», №25, 1989.
ОВЕЧКИН Валентин Владимирович,
прозаик (22.6. [9.6.] 1904 Таганрог — 27.1.1968
Ташкент). Отец был бухгалтером. Вследствие
революционных перемен О. пришлось с 1919
зарабатывать на жизнь; до 1923 он работал
сапожником, затем — учителем; был
комсомольским работником в дер. В 1925-31 был
председателем сельской коммуны. В 1929
вступил в партию. Парт, работу в системе
сельскохозяйственного управления О. в 1934
сменил на журналистскую деятельность; в
1935 он опубл. в Ростове первый сб.
рассказов. В 1937 его исключили из партии,
обвинив в заступничестве за приятеля,
попавшего в число обвиняемых. С 1939 О. печатался
в моек. лит. журн. Во время второй мировой
войны О. был работником политотделов на
фронте, позже работал во фронтовой прессе.
В 1943 он был снова принят в партию. Вни-
289

ОГНЕВ ОГНЕВ
мание привлекла его повесть С фронтовым
приветом ((1945). С 1948 О. жил в Льгове.
Книга очерков О. Районные будни (1952),
которую писатель до 1956 дополнил еще
четырьмя текстами и в которой он выявил
серьезные ошибки в руководстве дер.,
принадлежит к числу наиболее значительных произв.
лит-ры о колхозной дер. О., который на
Втором съезде писателей в 1954 резко
критиковал прослойку лит. функционеров и
идиллическую лживость книг о колхозе, сыграл
положительную роль в развитии правдивой
лит-ры, о сельском хозяйстве. В 1958-61,
живя в Курске, О. обратился к драматургии
(первая попытка такого рода была еще в
1947-51). В отчаянии от того, что его критика,
в основе которой — положительная
программа, не принимается во внимание, он в эти
годы однажды пытался покончить с собой
(ср. «Лит. газ.», 1990, 28.11.) С 1963 О. жил в
Ташкенте, работал над большим документ,
произв. из колхозной жизни. По
материальным причинам О. перед смертью не мог
возвратиться в Россию. С июля 1958 и до самой
смерти О. был членом редколлегии журн.
«Новый мир», с 1954 — членом правления СП
СССР. — Значительным вкладом О. в сов.
лит-ру является его «дер. проза», которую
сам писатель рассматривал как средство лит.
полемики, способное уменьшить разрыв
между парт, руководством в сельском
хозяйстве и объективной действительностью. Он
обличает неразумную и бесчеловечную
политику лживых обещаний и шантажа,
которые применяются, чтобы заставить людей
выполнять планы; он противопоставляет
действия, профессионально и
психологически обоснованные, направленные на благо
народа, тому, что творят
бюрократы-демагоги, заинтересованные лишь в собственной
парт, карьере. Наиболее сильной стороной
произв. О. является не развитие сюжета, а
умение живо, подчас с юмором, изображать
при помощи диалога функционеров, чаще
всего — среднего калибра; эти диалоги и
вскрывают глубинные проблемы. В
драматургии О. именно эта слабость сюжетного
развития лишает пьесы сценичности.
Специфика собственного жизненного опыта
придает диалогам О. убедительность. В
большинстве случаев критика оценивала произв. О.
как соответствующие требованиям парт,
литры, однако его обличительную правду
расценивали как достояние прошлого,
замалчивая ее злободневность. В 1986, во время
горбачевской кампании за гласность, была
поставлена пьеса А. Буравского «Говори...», в
основе которой биография и произв. 0.,
выявляющая актуальность его резкой критики
в адрес партфункционеров.
Соч.: Колхозные рассказы, 1935; Рассказы,
1939; С фронтовым приветом, 1946, 1973; На
переднем крае, 1953; Очерки о колхозной
жизни, 1953, 2-е изд. — 1954; Районные
будни, 1956; Трудная весна, 1956; Пусть это
сбудется. Пьесы, 1962 (содерж. также: Бабье
лето; Настя Колосова; Летние дожди; Время
пожинать плоды); Статьи, дневники, письма,
1972; Гости в Стукачах, 1972, 2-е изд. — 1978;
Заметки на полях, 1973. — Избр. произв. В 2-
х тт., 1963; Переписка А.Т. Твардовского и
В.В. Овечкина, 1946-68, ж. «Север», 1979, №10
и 1980, №2.
Лит.: Б. Агапов, ж. «Новый мир», 1949, №8 и
1957, №2; М. Приваленко, 1955; М. Лапшин,
ж. «Наш современник», 1959, №3, 1984, №9 и
ж. «Нева», 1961, №4; РСПП, т.З, 1964; А.
Твардовский, ж. 1968, №1; С. Залыгин и Г. Трое-
польский, там же, 1968, №9; Н. Атаров, там
же, 1973, №9; Б. Федоров, ж. «Звезда», 1976,
№1; P. Garden, в кн.: «Russian and Slavic Lit»,
Ann Arbor, 1976; Л. Вильчек, 1977; С. Бабе-
нышева, ж. «СССР: Внутренние
противоречия», New York, №2, 1981; Μ. Колосов, «Лит.
газ.», 1984, 27.6. и «Лит. Россия», 1987, 30.10.
ОГНЁВ Николай (наст, имя — Михаил
Григорьевич Розанов), прозаик (26.6.[14.6.)
1888 Москва — 22.6.1938 там же). Родился в
семье адвоката. В 1906 был арестован за
нелегальную деятельность, с 1910 работал
педагогом в Обществе попечения об учащихся
детях Бутырского р-на Москвы. В годы
первой мировой войны был на фронте. После
большевистского переворота О. продолжил
работу с детьми, основал первый театр для
детей в Москве и написал для него много
пьес, которые позже ставились и в др.
городах. В 1921-24 О. работал в Моск. детских
колониях. О., с 1906 публиковавший
рассказы в разных газ., собрал в 1925 важнейшие
из них в книгу и с тех пор посвятил себя
только лит. труду. Он вошел в группу -+
конструктивистов, а позднее в группу -*
«Перевал». Известность, в том числе и за границей,
принесла ему повесть Дневник Кости Рябце-
ва (1926-27). В продолжение этого сюжета О.
написал еще повесть Исход Никпетожа
(1928) и роман Три измерения (1929-32).
В 1937 О. преподавал в Лит. ин-те. После сб.
Рассказы (1938), вышедшего в год смерти
писателя, только в 1966 был переиздан Дневник
Кости Рябцева. О смерти О. появилась
заметка, с 1939 о нем больше не упоминали,
только в 1963 появилась довольно большая
статья о нем. Как писал А. Воронский, О.
заслужил известность, пришедшую к нему с
Дневником Кости Рябцева, раньше, уже
написанными под влиянием Л. Андреева,
Ф. Сологуба и А. Белого рассказами, в
которых говорится о трупах, мертвецах, могилах,
вампирах. В Дневнике Кости Рябцева
описываются — с точки зрения 15-летнего, вовсе
не идеального ученика — попытки реформ в
старших классах сов. школы в 1923-24, когда
в помощь учителям вводилось
самоуправление учеников, распускались классы,
ответственность за обучение по программе
возлагалась на самих учеников, а их полит,
активности придавалось главенствующее
значение. В послед, произв. о Косте Рябцеве
правдивость повествования уменьшается, в ху-
дож. отношении они слабее и из-за автор-
290

ОГОНЕК, ОДАРЧЕНКО
ских комментариев, с помощью которых О.
хотел, следуя указаниям критики,
выправить — в соответствии с парт,
установками — односторонность избр. им формы
дневника.
Соч.: Рассказы, 1925; Дневник Кости Рябце-
ва, 1927, вторая, дополненная ред. 1929, пе-
реизд. 1966; Исход Никпетожа, 1930;
Крушение антенны, 1933; Три измерения, 1933;
Рассказы, 1938; Из лит. архивов. Письма 1926-31,
ж. «Новый мир», 1964, №10. — Собр. соч.
В 5-ти тт. (вышли тт. 1, 3, 4), 1928-29.
Лит.: А. Воронский, в его кн.: «Лит.
портреты», кн. 2, 1929; А. Селивановский, ж.
«Новый мир», 1933, №1; Л. Кассиль, «Лит.
Россия», 1963, 28.6.; РСПП, т.З, 1964; В. Иващен-
ко. «Лит. газ.», 1967, 15.2.
ОГОНЕК , «общественно-полит, и лит.-ху-
дож. еженедельник». О. был основан по
инициативе М. Кольцова и выходит с 1.4.1923 в
Москве. В О. публикуются материалы на
темы политики, культуры и экономики (с
иллюстрациями), а также интервью и
фоторепортажи. Худож. лит-ра представлена
стихами, рассказами и фрагментами из более
крупных прозаических произв., кроме того,
печатаются обзорные критические статьи.
Гл. ред. в 1923-38 был М. Кольцов — в тесном
сотрудничестве с Е. Зозулей, — позднее
недолго Е. Петров, а также А. Сурков. В 1953
руководство было передано А. Софронову,
который сделал это изд. глубоко
консервативным, вследствие чего О. возглавил борьбу
против «Нового мира» и А. Твардовского
(1969, №30, ср. «Новый мир», 1969, №7). Со-
фронов был снят непосредственно после
прихода к власти Горбачева в апреле 1986,
его место с июля (с №26) занял В. Коротич,
который немедленно превратил О. в один из
ведущих органов печати в духе гласности и
перестройки. (Но его позиция во время путча
1991 вызвала недовольство ред., и он был
вынужден уйти, после чего его место занял
Л. Гущин, с №36). Сразу после прихода Ко-
ротича в О. стали публиковаться
разоблачительные статьи о преступлениях Сталина, о
настоящих бедах совр. общества. О.
публиковал до тех пор запрещенные произв.
литры и искусства, напр., положил начало
реабилитации Н. Гумилева (1986, №17) и
признанию В. Ходасевича (1986, №48) или
А. Барковой (1988, №35). В 1987-88 Е.
Евтушенко вел регулярную рубрику «Антология
рус. поэзии XX столетия», в которой
напечатал произв. многих погибших,
репрессированных и замалчиваемых авторов. С 1989
подобную рубрику «Русская проза «XX век».
Из запасников» начал вести Б. Сарнов.
Между О. и журн. «Наш современник», «Молодая
гвардия» и «Москва» развертывалась резкая
полемика, которая достигла кульминации к
началу 1989, когда противники обвинили О.
в «опошлении культурных ценностей», в
особенности русских, а сторонники указывали
на достижения О., в частности, на кампанию
по спасению культурных памятников,
проводимую под руководством Д. Лихачева, и
предостерегали от опасности превращения
идейной полемики в групповые и личные
споры (как, напр., в случае с критикой
Ю. Бондарева) — т.к. это мешает развитию
подлинной демократии (ср. «Правда» 1989,
18.1. и О. 1989, №6). В 1988 в О. появились, в
частности рассказы Ф. Абрамова, А. Битова,
Б. Васильева, К. Воробьева, И. Друце, Г.
Жженова, К. Икрамова, Ф. Искандера, Ф. Колун-
цева, В. Кондратьева, В. Крупина, Ю.
Нагибина, Л. Петрушевской, Я. Сегеля, Н.
Шмелева. Количество худож. произв.,
публикуемых в О., с 1990 уменьшилось. Тираж в 1923
составил 42 000, 1929-1986 — 1,5 — 2 млн.,
1989 — 3,2 млн., 1990 — 4,6 млн., 1991 — 1,8
млн., в 1994 — 74 000.
Лит.: Г. Белая, Г. Скороходов, в кн.: «Очерки
истории рус. сов. журналистики 1917-1923»,
т.1, 1966. Диалог с В. Коротичем, ж. «Огонек»,
1989, №5; О. Прохорова и А. Гинзбург, «Рус.
мысль», 1989, 26.5.; W. Kasack, предисл. к кн.:
«Ogonjok. Die Besten Erzahlungen aus den
russischen Perestrojka-Zeitschrift (des Jahres
1988)». Сост. W. Kasack, 1990.
ОДАРЧЕНКО Юрий Павлович, поэт (1903
— лето 1960 Париж). О. рос на Украине, в
эмиграции жил в Париже. Он был
владельцем ателье дамского платья,
изготовлявшегося из шелков, расписанных им самим. О.
не входил в круги парижских литераторов-
эмигрантов 30-х гг., дружил в В.
Смоленским. В 1947 он издал альм. «Орион», среди
др. там представлены произв. И. Бунина,
Г. Иванова, А. Ремизова и Б. Зайцева. Отд.
стихи О. появлялись с 1948 в журн. «Новый
журн.» и «Возрождение». Он опубл.
единственный тонкий сб. Денек (1949), состоящий
из 46 стихотворений. О. покончил жизнь
самоубийством. В. Бетаки собрал и в 1983 издал
его стихи и некоторое количество прозы. Во
время -► перестройки в 1990 некоторые стихи
были напечатаны в СССР. — Стихи О. носят
подчеркнуто противоречивый характер,
причем он изображает как повседневное, так и
нереальное. В своих стихах, смысл которых
часто проявляется или усиливается за счет
неожиданных концовок, он говорит о
безднах, заключенных в человеческом
существе. При этом его творчество пронизано
предчувствием божественного правосудия.
«Одарченко словно рисует нам трехслойную
схему человеческой психологии: в глубинах
глубин — вера, совесть, духовность. Выше —
слой всего мерзкого. Это и есть подполье.
А совсем сверху — тонкая кора
благопристойности, приличия...» (Бетаки). Близость О.
к миру демонического особенно сильно
сказывается в его прозаических фрагментах.
Очевидно автобиографическим является
Ночное свидание (1956), где описано как бы
одно из обычных посещений его друга
Владимира (Смоленского); на этот раз
Смоленский говорит о равноценности поэтического
творения и человеческого деяния перед
судом Бога. Оказывается это было видение, а
291

ОДОЕВЦЕВА
ОЗЕРОВ
сам гость только что умер. Внешне часто
бесхитростные тексты О. при более
внимательном прочтении оказываются духовно
глубоки., насыщены.
Соч.: Денек, Pans, 1949; Ночное свидание,
ж. «Возрождение», №67, 1956; Стихи и проза,
Pans, 1983; стихи, ж. «Огонек», 1990, №36;
ж. «Лит. обозрение», 1990, №7.
Лит.: В. Бетаки, в кн.: Ю. О. «Стихи и проза»,
Paris, 1983 и в его кн.: «Рус. поэзия за 30
лет», 1987; К. Померанцев, там же и ж.
«Мосты», №12, 1966, «Рус. мысль», 1985, 25.4.,
1990, 26.1. и в его кн.: «Сквозь смерть»,
London, 1986; Ю. Терапиано, там же, 1975,
24.5.; Б. Филиппов, «Новое рус. слово», 1983,
18.9.; И. Одоевцева, «Рус. мысль», 1984, 8.11.;
И. Якушевская, ж. «Стрелец», 1988, №6.
ОДОЕВЦЕВА Ирина Владимировна (наст,
имя и фам. Ираида Густавовна Иванова,
урожд. Гейнике), поэтесса, прозаик (23.11.
1901 Рига — 15.10.1990 Ленинград). Отец был
адвокатом. После большевистского
переворота О. стала в Петрограде любимой
ученицей Н. Гумилева. Первый сб. стихов О. Двор
чудес (1922) был напечатан незадолго до ее
эмиграции — вместе с мужем, поэтом Г.
Ивановым. О. в 1922 выехала через Берлин в
Париж. Там она писала гл. обр.
прозаические произв. Ее романы Ангел смерти (1922),
Изольда (1931), Зеркало, (1939), Оставь
надежду навсегда (рус. изд. — 1954, пер. на
франц. 1948, на англ. — 1949) имели большой
успех. Только после войны О. снова стала
публиковать небольшие сб. стихов —
Контрапункт (1950), Десять лет (1961), Златая
цепь (1975), включая в них и некоторые
ранние стихи, слегка перераб. В своих мемуарах
На берегах Невы (1967) О. описывает только
период 1918-22 гг., рассказывая гл. обр. о
встречах с Н. Гумилевым, а также Г.
Ивановым, О. Мандельштамом и М. Кузминым.
С 1978 она продолжала мемуары под назв.
На берегах Сены, но рассказ о пребывании в
Париже занимает здесь лишь небольшое
место; О. писала также рецензии. Она жила в
Париже, а в связи с -* перестройкой
переехала 11.4.1987 в Ленинград. С тех пор ее произв.
публикуются и в СССР. — Ранние стихи О.
свидетельствуют об акмеистской выучке.
В соответствии с духом времени (см. Н.
Тихонов) она написала несколько баллад на
актуальные темы. Некоторые ее стихи
свидетельствуют об элементах сверхчувственного
восприятия, напр., видение Гумилева после
его казни. Сочетанием ирреального и
реального, мечты и действительности отмечены и
многие более поздние стихи О. Уже в
преклонном возрасте она утверждает, что пара-
психологические впечатления служат ей
отправным пунктом для стихотворения. Стихи
О. носят очень личный характер, некоторые
из них обращены к друзьям-писателям, она
часто как бы ведет в стихотворении разговор
с самой собой, размышляя о поэтическом
творчестве, о прошедшей жизни и о
принципиальном приятии ее. Проза О. написана
легко и увлекательно. В первых трех
романах, действие которых происходит во
Франции, рассказывается о проблемах, встающих
перед юной, рано созревшей девушкой; в
романе Зеркало действие разыгрывается, в
частности, в мире франц. кинематографии.
В четвертом романе Оставь надежду
навсегда речь идет о Сов. Союзе конца 30-х гг. Этот
роман упрекали за искажение сов.
действительности, с похвалой отмечая при этом
новизну проблематики для рус. лит-ры
(отношение к внутренней и внешней свободе,
разочарование в большевизме). Воспоминания
О. о годах жизни в Петербурге обладают и
худож., и исторической ценностью.
Соч.: Двор чудес, 1922; Ангел смерти, Paris,
1927, 2-е изд. — 1928; Изольда, Berlin 1931;
Зеркало, Paris, 1939; Контрапункт, Pans,
1950; Стихи, написанные во время болезни,
Paris, 1952; Оставь надежду навсегда, New
York, 1954; Год жизни, ж. «Возрождение»,
№63-68, 1957; Десять лет, Paris, 1961;
Одиночество, Washington, 1965; На берегах Невы,
Washington, 1967 и ж. «Звезда», 1988, №2-5;
отд. изд., 1989; На берегах Сены, «Русская
мысль», Paris, 1978-81, отд. изд. — 1983 и
ж. «Звезда», 1988, №8-12; Златая цепь, Paris,
1975; Портрет в рифмованной раме, Pans,
1976; Интервью, «Рус. мысль», 1983, 3.3. и
1984, 11.10. ж. «Вопр. лит-ры», 1988, №12;
«Лит. газ.», 1989, 19.7.; На берегах Леты.
Воспоминания, «Рус. мысль», 1990, 2-23. 11.
Лит.: И. Эренбург, ж. «Новая рус. книга»,
Berlin, №3, 1922; В. Мирный, ж. «Совр.
записки», №69, 1939; Г. Адамович, ж. «Новый
журн.», №61, 1960; А. Бахрах, ж. «Мосты»,
№7, 1961 и ж. «Грани», №130, 1983; Р. Гуль,
ж. «Новый журн.», №92, 1968; 3. Шаховская,
ж. «Возрождение», №196, 1968; Е. Боброва,
ж. «Новый журн.», №146, 1982; Т. Фесенко,
ж. «Новый журн.», №155, 1984; А. Кудрявцев,
А. Сабов, 1987, 29.4.; Некролог, «Лит.
Россия», 1990, 19.10; А. Радашкевич, ж. «Лит.
обозрение», 1990, №11; К. Померанцев, «Рус.
мысль», 1991, 11.1.
ОЗЕРОВ Лев Адольфович, поэт (23[10.]8.
1914 Киев). В 1934 О. переселился в Москву,
где до 1939 был студентом МИФЛИ, в 1941
стал канд. филол. наук. В эти годы он вошел
в контакт с поэтами И. Сельвинским, Н.
Асеевым, П. Антокольским, В. Луговским, Н.
Заболоцким и др. За первым сб. стихов
Приднепровье (1940), О., который писал стихи с
начала 30-х гг., выпустил до 1991 девять др.
сб-ков. О. выступает как литературовед и
переводчик, преподает в Лит. ин-те.
Специализировался на творчестве поэтов
философского направления: А. Фета, Ф. Тютчева, Е.
Баратынского и Б. Пастернака, в 1965 был
составителем первого сб. Пастернака в серии
«Библиотека поэта». В 1990 стал членом
правления СП РСФСР. О. живет в Москве. —
Поэзия О. — это попытка охватить бытие как
целое через изображение отд., часто
связанных с природой явлений. И. Сельвинский
видит в нем «выдающегося рисовальщика»
292

ОКТЯБРЬ ,
ОКТЯБРЬ,
(1947), Г. Зобин — «поэта зрения» (1986).
Наблюдения будто бы не значительных
явлений становятся исходным пунктом,
включаются в анализ смысловых основ жизни, а при
этом творчество устремлено к добру, к
приятию противоречия как необходимости,
преодолеваемой юмором. Редко встречаются у
О. полит, и критические стихи, — напр.,
поэма «Бабий яр» об убийстве евреев под
Киевом в 1943 (сб. Ливень, 1947) или
стихотворение «Говорят погибшие» («День поэзии»,
1962) о жертвах -* ГУЛАГа. В поэме «Заказ
на реквием» («День поэзии», 1989) О.,
опираясь на биографию Моцарта, рассматривает
вопрос о независимости дарованного таланта
и о задачах творчества.
Соч.: Приднепровье, 1940; Ливень, 1947;
Признание в любви, 1957; Неземное тяготенье,
1969; А.А. Фет, 1970; Стих и стиль, 1975;
Необходимость прекрасного, 1983; Земная ось,
1986; Начала и концы. Очерки, 1989;
Аварийный запас, 1990; О Борисе Пастернаке,
рассказы, 1990.
Лит.: И. Сельвинский, ж. «Октябрь», 1947,
№8 и «Лит. газ.», 1996, 2.7.; Н. Асеев, «Труд»,
1958, 9.5.; М. Светлов, «Лит. газ.», 1961, 2.12;
А. Дейч, ж. «Новый мир», 1964, №2; Л.
Левицкий, там же, 1973, №11; Ю. Богданов, там
же, 1976, №7; Т. Бек, там же, 1984, №4;
Г. Зобин, ж. «Лит. обозрение», 1986,
№10; И. Непомнящий, ж. «Новый мир», 1987,
№5.
ОКТЯБРЬ, группа непримиримо
настроенных коммунистических писателей. О. был
основан 7.12.1922 в Москве и являлся
организацией молодых членов большевистской
партии, жестко противостоявших группе
-* «Кузница» и уже отмиравшему в то время
-* Пролеткульту. Руководителями О. были
Лелевич, Родов и Вардин. В группу входили
также писатели А. Безыменский, А. Веселый,
И. Доронин, А. Жаров, Ю. Либединский,
А. Тарасов-Родионов и др. Несколько позже
к ней примкнули Д. Фурманов и
воинствующий критик Л. Авербах. О. называл себя
«пролетарской» группой, что, в
противоположность «Кузнице», было лишь
определением его идеологической позиции, по
социальной же структуре группу на 80%
составляли выходцы из дореволюционной
интеллигенции. О. стоял на позиции полного
подчинения парт, линии, а следовательно,
поддерживал и НЭП, отвергал как аполитичность
худож. лит-ры и формальные эксперименты
(-* футуризм, -*■ имажинизм, -* формальная
школа), так и абстрактную идеализацию
мировой революции, рабочего класса и машин,
присущую литераторам группы «Кузница».
Члены группы О. были известны в лит.
кругах как «напостовцы» — по названию их
первого журн. «На посту» (1923-25); их вто-
роц журн. «Октябрь» (с 1924) сохранил свое
назв. и поныне. О. проводил чрезвычайно
догматическую и самоуверенную политику в
лит-ре, претендуя на роль единственного
защитника истинно коммунистической
идеологии. Лит-ра была для О. лишь средством
большевистской пропаганды на темы,
обусловленные требованиями эпохи. В марте 1923
с помощью О. была создана Моек ассоциация
пролетарских писателей -* МАПП, в связи с
чем в апреле 1924 -+ ВАПП, близкий по своей
направленности к «Кузнице», перестроился
в духе лит. позиций О. В 1924 несколько
писателей (напр., Веселый), не согласных с
грубой политикой О., основали лит. группу
-* «Перевал». В связи с вопросом о том,
оказывать ли давление на некоммунистических
писателей -* «попутчиков», которые (в
особенности в журн. А. Воронского «Красная
новь») в немалой степени определяли лицо
сов. лит-ры, или привлекать их на свою сторону,
а также — по поводу -* парт, постановления
от 18.6.1925, внутри группы возникли
серьезные противоречия. О. распался в конце 1925.
Гл. деятели О. продолжили свою
воинственную политику в рамках -* РАПП.
Лит.: Н. Ermolaev. Soviet literatury Theories
1917-1934, Berkeley, 1963; Лит. манифесты,
2-е изд. — 1929 (репринт Miinchen, 1969).
ОКТЯБРЬ, лит. журн., выходит
ежемесячно с 1924 в Москве. Вначале являлся органом
-*■ МАПП, стоявшей на позиции
непримиримой партийности, в 1925 -* ВАПП, в 1926-
32 — органом ВАПП и МАПП, в 1933-34 —
это журн. организационного комитета СП
РСФСР, в 1934-57 СП СССР и в 1958-90 —
опять орган СП РСФСР. После выхода нового
закона о прессе (1990) О. с 8. 1990 называется
«Независимым лит.-публицист.» журн.
В первые годы изд. О. неоднократно
менялись гл. ред., причем все они были из числа
функционеров ВАПП (С. Родов, Г. Лелевич,
А. Фадеев). В 1926-29 журналом руководил
А. Серафимович. В 1931 гл. ред. был
назначен Ф. Панферов, который входил в состав
редколлегии еще с 1928. Он оставался на
этом посту до 1954, с коротким перерывом на
тот период, когда был полностью заменен
весь состав редколлегии. После того, как в О.
были напечатаны заметки П. Вершигоры, в
которых автор выступал за правдивое
изображение партизанского движения во время
второй мировой войны (1954, №4), Ф.
Панферов был отстранен от руководства ред., а его
место в 1954-57 занимал М. Храпченко.
Затем, однако, Ф. Панферов снова занял пост
гл. ред. О. и оставался на нем до самой
смерти. После него на должность гл. ред. был
назначен В. Кочетов (1961-73), постоянно
боровшийся с либеральными тенденциями
журн. «Новый мир» и сделавший О.
настоящим оплотом консерватизма в сов. лит-ре.
Под руководством его преемника А.
Ананьева значимость О. снова увеличилась,
особенно во время -* перестройки. За время
существования журн. в состав его
редколлегии входили след. писатели: А. Безыменский
(1924-25, 1932-37), М. Шолохов (1928-30, 1931-
41, 1954-58), А. Сурков (1931-41), В. Ильенков
(1932-37), П. Павленко (1941-45), С. Щипа-
чев (1941-45, 1954-57), А. Первенцев (1946-
293

ОКУДЖАВА
ОКУДЖАВА
81), Б. Полевой (1946-50), С. Бабаевский
(1951-54, 1957-58), М. Бубеннов (1960-67),
А. Прокофьев (1967-71), П. Проскурин
(1974-78),Г. Бакланов (с 1974-86), А.
Проханов (1982-89), Р. Киреев (с 1990). В 1991 в
Совет, созданный в 1989, входили, напр.,
А. Адамович, А. Гельман, Д. Гранин, Р.
Киреев, В. Кондратьев, Ю. Мориц, А.
Салынский, Ю. Черниченко. В 20-х гг. большинство
значительных произв. печаталось в журн.
«Красная новь» и «Новый мир», с которыми
О. вел жестокую борьбу. В 30-х гг. О.
публиковал также произв. А. Чапыгина, В.
Каверина, Вяч. Шишкова, А. Толстого. Во время
второй мировой войны в О. публиковались
произв. А. Чаковского, Б. Горбатова, В.
Василевской и др. В послевоен. период на его
страницах увидели свет многие произв., которые
могут служить иллюстрацией -* теории
бесконфликтности и культа личности Сталина в
лит-ре. Даже во время -* «оттепели» и после
нее О. всегда оставался верен своим
принципам, реальная суть которых заключалась в
том, что лит-ра призвана только отражать
соответствующую политику партии. Это ясно
видно в произв. таких писателей, как С.
Бабаевский, Е. Долматовский, Б. Полевой,
A. Софронов и В. Закруткин, которые в конце
70-х — начале 80-х гг. чаще всего
публиковались на страницах О. В период
перестройки заслуга О. заключалась в первом сов.
изд. романа В. Гроссмана Жизнь и судьба
(1988) и его повести Все течет (1989). Кроме
того, О. опубл. ранее запрещенные произв.
М. Булгакова (1987), А. Галича, Н. Коржавина,
С. Липкина (1988), С. Довлатова, Саши
Соколова (1989), В. Кармера, В. Максимова (1990),
М. Алданова, Н. Берберовой, Вик. Некрасова,
B. Шаламова, Я. Сатуновского, В. Войновича,
А. Зиновьева (1991). Тираж журн. в 1927
составлял 10 000, в 1986 — 175 000, в 1989 — 380
000, в 1991 — 242 00 экз, в 1994 — 38 200.
Лит.: В Союзе Советских Писателей, «Лит.
газ.», 1967, 12.4.; Очерки истории рус. сов.
журналистики, 1968; А. Егорунин, «Лит.
Россия», 1977, 2.12.;Диалог, газ. «Книжное
обозрение», 1989, №35.
ОКУДЖАВА Булат Шалвович, поэт,
прозаик (9.5.1924 Москва). О. вырос в Москве на
Арбате, пишет только по-рус. Отец О.
(грузин) был ответственным парт, работником, в
1937 он стал жертвой сталинского произвола
и был казнен. Мать О. (армянка) попала в
лагерь. В 1942 О. ушел добровольцем на
фронт. В 1945-50 он учился на филол. ф-те
Тбилисского ун-та, по окончании ун-та до
1955 работал учителем рус. языка и лит-ры в
сельской школе под Калугой. В Калуге
вышел первый сб. его стихов Лирика (1956).
С этого времени, когда -* реабилитация
матери позволила О. вернуться в Москву, он
отсчитывает подлинное начало своей лит.
деятельности. В 1955 был принят в партию.
Примерно с 1957 О. начинает петь свои стихи
под гитару, сначала в узком кругу, с 1960 —
публично, снискав себе скоро любовь
слушателей и популярность. После второго сб.
стихов О. — Острова (1959) последовало
первое прозаическое произв. Будь здоров,
школяр (1961), опубл. в альм. «Тарусские
страницы». Это — искреннее
автобиографическое описание фронтовых переживаний
(повесть была с 19Й51 по 1987 запрещена в
Сов. Союзе как пацифистская). С 1964 по
1967 вышли три небольшие книжки стихов.
В 1965 он издал повесть для детей Фронт
приходит к нам. За ней последовали два
исторических романа — Бедный Авросимов
(1969) и Мерси, или Похождения Шилова
(1971). В 1974 О. возвращается к стихам. За
подписание писем в защиту А. Синявского
и Ю. Даниэля (1966) и А. Солженицына
(1969), а также в связи с перепечаткой его
произв. за границей (1965) О. грозило
исключение из партии, но этого не произошло, т.к.
он напечатал вынужденное заявление в
«Лит. газ.» (1972, 18.11.)· После долгого
перерыва О. опубл. снова сб. стихов и песен
Арбат, мой Арбат (1976). В романе
Путешествие дилетантов (1976-78), он дает скорее
увлекательное, чем историческое описание
петербургского высшего общества середины
19 в. Только в 1986 О. был избран в члены
правления СП СССР. О. живет в Москве. —
О. — прежде всего поэт поколения,
пережившего войну в юности, и он обличает
бессмысленность войны. Его поэзии никогда не
было свойственно спокойное отношение к
окружающему миру, она часто исполнена
печали. Мотивы одиночества, колебаний
между надеждой и безнадежностью, бегства
от ответственности в послушание сменяются
иногда религиозными мотивами и часто —
воен., которые предстают и в сатирическом
отчуждении («Один солдат на свете жил»).
Его стихи с традиционным использованием
рифмы и ритма нередко повествовательны, в
них встречаются повторы и созвучия с нар.
песней. За языком его образов и иронией
может скрываться критическое отношение к
окружающему, но оно никогда не
приобретает злободневного характера. Несмотря на
то, что стихи О. производят такое сильное
впечатление, когда он сам поет их под
гитару, это — не песенные тексты, но
поэтические произв., изначально ориентированные
на слово. Переложение на музыку носит
характер импровизации. Своей повестью Будь
здоров, школяр О., наряду с В. Некрасовым
и В. Баклановым, внес самостоятельный
вклад в правдивое изображение войны. В
романе Бедный Авросимов (который в книжном
варианте получил назв. Глоток свободы),
описывая судьбы декабристов (от имени
вымышленного рассказчика судебного писца
второй половины 19 в.), О. осуждает
доносительство и показывает роковую условность
ролей обвиняемых и обвинителей, которые
всегда могут поменяться местами,
Соч.: Лирика, 1956; Острова, 1959; Будь
здоров, школяр. Повесть, альм. «Тарусские
страницы», 1961 и отд. изд. — 1987; Веселый ба-
294

ОЛЕЙНИКОВ
рабанщик, 1964; По дороге к Тинатин, 1964;
Фронт приходит к нам. Повесть, 1965; Про-
моксис. Рассказ, ж. «Юность», 1966, №1;
Март великодушный, 1967; Время идет, ж.
«Вопросы лит-ры», 1967, №8; Автобиогр., ж. «Роіеп»,
Warschau», 1967, №10; Проза (Будь здоров,
школяр. Промоксис) и поэзия,
Frankmrt/M., — 3-е изд. — 1968; Два романа
(Бедный Авросимов. Фотограф Жора),
Frankfurt/M., 1970; Глоток свободы. Повесть
о Павле Пестеле (= Бедный Авросимов),
1971; Мерси, или похождения Шипова.
Старинный водевиль. Роман, ж. «Дружба
народов», 1971, №12, отд. изд. — 1975;
Путешествие дилетантов. Из записок отставного
поручика Амирана Амилахвари. Роман, кн.
ж. «Дружба народов», 1976, №8-9, кн. 2, там
же, 1978, №9-10; Арбат, мой Арбат, 1976;
Интервью, ж. «Вопросы лит-ры», 1980, №8 и
ж. «Огонек», 1991, №19; Стихотворения, 1984;
Свидание с Бонапартом, 1985; Посвящается
вам, 1988; Песни Б.О. (стихи и ноты), 1989. —
Избр. произв. В 2-х тт., 1989; Упраздненный
театр. Роман, кн. 1, ж. «Знамя», 1993, №9-10.
Лит.: А. Синявский, А. Меншутин, ж.
«Новый мир», 1961, №1; А. Кондратович, ж. «Новый
мир», 1962, №6; А. Киреева, ж. «Юность»,
1965, №2; А. Кон, ж. «Театр», 1967, №9; Г.
Красу хин, ж. «Вопросы лит-ры», 1968, №9;
K.-D. van Ackern, Munchen, 1976; В. Иверни,
ж. «Континент», №12, 1977; I.H. Corten, ж. «Russian
Language Journal», №117, 1980; А. Баженова,
ж. «Октябрь», 1984, №9; А.Латынина, «Лит.
газ.», 1984, 4.1.; С. Чупринин, ж. «Новый
мир», 1985, №6 и «Лит. газ.», 1988, 20.4.;
D. Boss, Munchen, 1985; Л. Бахнов, ж. «Новый
мир», 1987, №10; М. Weinstem, ж. «Revue des
etudes Slaves», №59, 1988; R. Hansen-KokoruS,
Munchen, 1992.
w
ОЛЕЙНИКОВ Николай Макарович, поэт,
прозаик (август 1898 станица Каменская на
Дону — 5.5. 1942 (?) в заключении) О.
родился в зажиточной казацкой семье, во время
гражд. войны был командиром Красной
Армии. Член партии большевиков с 1920. Он
занимался журналистикой в
Ростове-на-Дону, в 1925 переехал в Ленинград, работал
вместе с С. Маршаком и Е. Шварцем в ред.
Детского отд. Госиздата, был близок к
группе -* Обэриу (особенно — к Д. Хармсу и
А. Введенскому). Как и они, О. мог
публиковать только произв. для детей. В 1928-29 он
был ред. журн. «Еж», в 1934 и 1937 — журн.
«Чиж». Наряду с многочисленными
журнальными публикациями с 1926 по 1937
вышло много детских книг О., часть — под
псевд. Макар Свирепый, как он называл себя
в журн. «Еж». Только три стихотворения
появились в 1934 в журн. «Тридцать дней»
(№10). Видимо, в 1938 он стал жертвой гос.
террора, имя его было вычеркнуто из сов.
лит-ры. После его -► реабилитации
некоторые стихи, сохранившиеся в списках, стали
(с 1964) появляться в периодической печати,
на Западе в 1975 вышел сб. избр. произв. О.
с предисл. Л. Флейшмана. Благодаря -* пе-
ОЛЕША
рестройке появились публикации в сов.
периодике (1987) и первое скромное книжное
изд. (1988). — В. Каверин говорил об О.:
«Один из умнейших людей, которых я
встречал в своей жизни... Ирония... была для него
одним из способов существования».
Немногие известные стихи О. подтверждают это
своей действительно иронической, часто на-
смешливо-остраненной манерой.
Рассказывают, что О. создал много пародии на совр.
и классических авторов и на лит. жанры. «Он
был большим оригиналом, резко
отличавшимся от общего фона сов. культурной
жизни; блестящий, едкий, порою язвительный
ум, рождавший абсурдные или необузданно-
грубоватые остроты; мастерское владение
словесной перепалкой» (Milner-Gulland).
Очень остроумно О. вводил в стихи эротику.
Трагическое мировосприятие и ощущение
своего времени, отчаяние, стоящее за этой
комической маской, выступают у О. не в
абсурдном отстранении, как у обэриутов, а в
форме спонтанных выбросов: «Орлова не
стало. Козлова не стало. Друзья, помолитесь
за нас!» («Перемена фамилии»). В своих
детских книжках О. сжато и наглядно
изображает события сов. истории и современности.
В 1935-36 вместе со Шварцем О. написал
несколько киносценариев.
Соч.; Первый совет, 1926; Боевые дни, 1927;
Танки и санки, 1928; Стихи, ж. «Тридцать
дней», 1934, №10; Два стихотворения
(«Таракан», «Перемена фамилии»), альм. «День
поэзии», Ленинград, 1966; Стихи, ж. «Вопросы
лит-ры», 1969, №3, 1970, №7; Стихотворения,
Bremen, 1975; Иронические стихи, New York,
1982; Стихи и поэма, ж. «Юность», 1988, №1;
Перемена о^эамилии, 1988; Пучина страстей,
1990; За муху..., 1990.
Лит.: И. Рахтанов, ж. «Детская лит-ра», 1962,
№2; И. Бахтерева и А. Разумовский, альм.
«День поэзии», Ленинград, 1964; А. Дышиц,
ж. «Вопросы лит-ры», 1969, №3; А.
Александров, ж. «Рус. лит-ра», 1970, №3; В. Каверин,
ж. «Звезда», 1971, №10;R.R. Milner-Gulland, в
сб.: «Russian and Slavic Literature», Ann
Arbor, 1976; С. Полянина, альм. «Neue
russische Literatur», №2-3, 1979-80; А. Лосев.
«Рус. мысль», 1982, 26.11.; Л. Гинзбург,
ж. «Юность», 1988, -* Обэриу.
ОЛЕША Юрий Карлович, прозаик,
драматург (3.3.[19.2.] 1899 Елисаветград — 10.5.1960
Москва). Сын обедневшего польского
дворянина. С 1902 жил в Одессе, там окончил в
1917 гимназию и два года изучал
юриспруденцию; в 1919 пошел добровольцем в
Красную Армию. Первые стихи появились в 1916;
с 1921 О. публиковал агитационные стихи в
Одессе, с 1922 — в Харькове, с 1923 — в
Москве (больше всего писал для газ.
железнодорожников «Гудок» под псевд. Зубило;
так назывался и сб., вышедший в 1924).
В 1927 О. опубл. в журн. «Красная новь»
роман Зависть, который вызвал полемику и
ввел его имя в рус. лит-ру. Ни одно из
послед, произв. О. не обладает такой худож.
295

опыты,
ОРЕШИН
силой. Наряду с романом-сказ кой для детей
Три толстяка (1928) и рассказами, следует
отметить пьесы Заговор чувств (1929, по
роману Зависть) и Список благодеяний (1931).
В дальнейшем О. писал только рассказы и
сценарии. Зависть печаталась еще в «Избр.»
1935 и 1936, затем последовал перерыв на 20
лет. Во время войны О. вместе с Одесской
киностудией эвакуировался в Ашхабад, где
занимался журналистикой и работал на
радио, также переводил с туркменского языка.
С 1945 он влачил жалкое существование в
Москве без права на прописку. После XX
съезда партии О., о котором с 1941 по 1956
нельзя было упоминать в печати, вернулся в
лит-ру. Его дневниковые записи появились
во втором выпуске альм. «Лит. Москва»
(1956). В том же году были переизданы
некоторые из его прежних произв. В его
инсценировке романа Ф. Достоевского «Идиот»
для театра им. Вахтангова воплотилась
внутренне противоречивая тема, на протяжении
десятилетий волновавшая О. Автобиографи-
•ческая книга О. Ни дня без строчки,
вышедшая посмертно в 1965 с помощью В.
Шкловского, это — сб. интересных заметок и
записей, уже не обнаруживающий творческой
силы. — Более тысячи агитационных
стихотворных фельетонов, написанных О. в
течение шести лет и известных в 20-е гг.
миллионам читателей, позже никогда не
переиздавались. Значителен его короткий роман
Зависть; это первая попытка показать
коммунистическую идеологию как моральную
проблему. Во.внутреннем конфликте Кавалеро-
ва, стремящегося к признанию в новом
обществе, но восстающего против
прагматизма, овладевающего людьми, О. раскрывает
психологическую дилемму, которую
переживала большая часть интеллигенции в то
время, когда писалась эта книга (1922-27). О.
противопоставляет герою тип
коммунистического администратора, которому сопутствует
успех благодаря его энергичности и
бесчувственности, однако внутренний конфликт
переживает один Кавалеров. Этому
психологическому замыслу соответствует и
непривычная структура: часть романа написана от
первого лица, часть — от третьего, внешнее
действие сведено к минимуму. Сов.
действительность изображается иронически-остро,
роману свойственна лаконичность и
насыщенность, все отшлифовано до последней
детали. Конфликт романа раскрывается в
душевной сфере, и в пьесе (Заговор чувств) он,
конечно, огрублен; но и здесь О. показывает
себя талантливым драматургом, а
построение диалога напоминает об И. Тургеневе и
А. Чехове.
Соч.: Зубило. Стихи, 1924; Три толстяка, 1928;
Зависть, 1928; Заговор чувств. Пьеса, ж.
«Октябрь», 1929, №1; Список благодеяний.
Пьеса, 1931; Вишневая косточка, 1931; Игра в
плаху. Пьеса, ж. «30 дней», 1934, №5;
Вальтер. Киносценарий, ж. «Звезда», 1937, №4;
О лисе. Детские стихи, 1948; Ни дня без
строчки. Из записных книжек, 1965; Смерть
Занда. Пьеса, альм. «Совр. драматургия»,
1985, №3. — Избр., 1935; 1936; 1974; Избр.
соч., 1956; Пьесы, 1968.
Лит.: РСПП, т.З, 1964; N.A. Nilsson, сб.
«Scando-Slavica», №11, 1965; A. Drawicz,
ж. «Cahiers du Monde Russe et Sovietique»,
1967, №3; E.K. Beaujour, New York, 1970;
D.G.B. Piper, ж. «The Slavonic and East
European Review», №110, 1970; M. Чудакова,
1972;S. Appel, Munchen, 1973; В. Шкловский,
предисл. к кн.: Ю.О., «Избр.», 1974;
Воспоминания о Ю.О., 1975; В. Перцов, 1976; А. Белин-
ков, 1976; Б. Ямпольский, ж. «Континент»,
№6, 1976; Ph. M. Johnson. Diss., Cornell Univ.,
1976; M. Нумано, ж. «Новый журн.», №145,
1981; К. Ingdahl. Diss., Univ. of Stockholm,
1984 и ж. «The Slavonic and East European
Review», 1985, №4; E. Фридман, ж. «Совр.
драматургия», 1989, №4.
ОПЫТЫ, лит. журн., 9 номеров которого
вьппли в 1953-57 в Нью-Йорке, №1-3 изданы
под ред. Р. Гринберга и В. Пастухова,
издателем номеров №1-6 названа М. Цетлина.
С №4 ред. стал Ю. Иваск. О. — журн. с
серьезными запросами; его профиль — лит.
критика и история эмигрантской лит-ры. Так,
напр., в О. появились публикации из прозы
Б. Поплавского, печатались письма М.
Цветаевой к А. Штейгеру, воспоминания В.
Набокова и большое число статей и рец. Г.
Адамовича, В. Вейдле, Ю. Иваска, В. Маркова,
Ф. Степуна, Г. Струве, Ю. Терапиано. В
разделе поэзии О. представлены Н. Берберова,
Г. Иванов, Д. Кленовский, С. Маковский,
И. Одоевцева, В. Смоленский, И. Чиннов и
др. В число сотрудников О. входили также
Г. Газданов, В. Варшавский, Б. Зайцев и А.
Ремизов.
Лит.: В. Злобин, ж. «Возрождение», №80,
1959.
ОРЕШИН Пётр Васильевич, поэт, прозаик
(28.7. [16.7.] 1887 Саратов — 15.3.1938 (?) в
заключении). Родился в семье приказчика.
С 1911 начал публиковать стихи; в тех из
них, что написаны во время первой мировой
войны, он выступает против войны вообще и
ее ужаса, показывает потерянность и
одиночество человека. После большевистского
переворота О. как и С. Есенин, Н. Клюев и
С. Клычков принадлежал к «крест, поэтам»,
против которых все усиливались нападки со
стороны представителей -* РАПП. О. опубл.
более 50-ти книжек, в 1923-28 выходило изд.
его лирики в 4-х тт., включавшее в себя лишь
часть из более 1000 написанных им
стихотворений. Некоторые его стихи, напр.,
«Гармонист», сделались популярными как песни.
Наряду с короткими стихами О. написал ряд
поэм и прозаических — большей частью
автобиографического содержания — произв.
В 1937 он стал жертвой сталинского
произвола, был арестован, годом его смерти долгое
время считался 1943. После -* реабилитации,
в результате которой после двадцати лет
замалчивания в 1958 вышел и новый сб. его
296

ОРЛОВ
ОСОРГИН
стихов, годом смерти считается 1938. —
Лирика О. целиком посвящена крест, жизни,
она продолжает традиции А. Кольцова,
Н. Некрасова и И. Никитина, часто включает
в себя элементы нар. песни. «Каждую
строчку своих стихов он насытил дер. пейзажем,
мужицким бытом или диалогом» (Красиль-
ников). Наряду с описаниями природы у О.
много повествовательных стихов, в которых
находят отражение повседневные заботы
крестьян во времена революции, НЭПа и
коллективизации, равно как и их попытки
приспособиться к новым временам. «Лучшая
поэма О. из повседневной жизни»
(Zavahshin) — Милиционер Люкша — в
ироническом ключе показывает взяточничество
в период НЭПа. Руководящие критики
клеймили О., однако он оказал значительное
влияние на развитие крест, темы в сов. лит-ре
(А. Твардовский, М. Исаковский).
Соч.: Зарево, 1918; Алый храм, 1922; Собр.
соч. В 4-х тт.: Ржаное солнце, 1923,
Соломенная плаха, 1925, Родник, 1927 (содерж. также
поэму «Милиционер Люкша»). Откровенная
лира, 1928; Ничего не было. Повесть, 1926;
Зл&я жизнь. Повесть, 1931, 2-е изд. — 1964;
Под счастливым небом, 1937; Стихотворения
и поэмы, 1958; Повести и рассказы, 1960;
Стихи, 1964; Избр., 1968.
Лит.: В. Красильников, ж. «Новый мир»,
1925, №7; Д. Горбов, там же, 1927, №10;
V. Zavahshm, Early Soviet Writers, New York,
1958; А. Михайлов ж. «Детская лит-ра», 1973,
№1 и 1974, №3.
ОРЛОВ Сергей Сергеевич, поэт (22.8.1921 с.
Мегра Вологодской обл. — 7.10.1977
Ленинград). Отец О. был учителем. В 1940-41 О.
изучал историю в Петрозаводском ун-те.
В 1941-44 воевал на фронте, стал командиром
танка; после тяжелого ранения
демобилизован. О., первые лит. опыты которого увидели
свет в 1940 на страницах провинциальных
газ., принадлежит к поколению воен. поэтов.
Первый сб. Фронт вышел в 1942 в
Челябинске, по-настоящему он обратил на себя
внимание в 1946 сб-ком Третья скорость. В 1954
О. окончил Лит. ин-т; с тех пор принимал
участие во всех съездах СП; с 1958 входил в
состав правления СП РСФСР а с 1970 был
также одним из его секретарей. Жил в
Ленинграде. — Одно из наиболее известных
стихотворений О. — Его зарыли в шар земной
(1944) — написанное ясным, образным
простым языком, напоминает читателю о
павших. В 1946 О. критиковали за пессимизм
(«Лит. газ.», 20.10). Через много лет после
окончания войны в лирике О. гл. темой все
еще оставалось пережитое на войне и
воспоминания о погибших товарищах. В
стихотворениях О., написанных в последние годы
сталинизма, не заняла прочного места
расхожая тема послевоен. восстановления
хозяйства, но зато он нарисовал портреты
простых людей, рассказал об их судьбах,
используя лирические образы, навеянные
тишиной севера России — родины поэта. О.
часто описывает в своих стихотворениях
самые простые, будничные предметы. Многие
стихи О. середины 60-х гг. посвящены месту
человека в истории. В любовной лирике О.,
напр., в поэме Одна любовь (1961),
преобладает тема отчуждения людей из-за разлуки
во время войны, а также мотив отказа от
любимой женщины ради ее же счастья. Темы
более поздних стихов, напр., сб. Верность
1973 — будничные события и путешествия;
здесь не чувствуется особого проникновения
в глубину человеческой души; за этот сб.
поэту в 1974 была присуждена Гос. премия
РСФСР им. Горького.
Соч.: Фронт, 1942; Третья скорость, 1946;
Поход продолжается, 1948; Стихотворения,
1956; Стихотворения 1938-58, 1959; Одна
любовь. Повесть, 1961; Колесо, 1964; Верность,
1973; Белое озеро. Стихи и повесть, 1975;
В легкой песне берез, 1983. — Избр. В 2-х тт.,
1971; Собр. соч. В 3-х тт., 1979-80.
Лит.: Ю. Олеша, ж. «Новый мир», 1952, №12;
В. Дементьев, ж. «Октябрь», 1955, №5, ж.
«Москва», 1960, №6 и 1966, №9; Д. Молдавский,
ж. «Звезда», 1959, №5 и ж. «Октябрь», 1962,
№3; Д. Хренков, 1964; А. Эльяшевич, в его
кн.: «Поэты. Стихи. Поэзия», 1966; Н.
Кондаков, ж. «Октябрь», 1975, №1; А. Пикач,
ж. «Звезда», 1980, №1; СО-, в кн.
«Воспоминания современников», 1980; А. Урбан,
ж. «Звезда», 1981, №8; В. Кочетков, ж. «Лит.
обозрение», 1984, №8; И. Панкеев, ж.
«Звезда», 1988, №3.
ОСОРГИН (наст. фам. — Ильин), Михаил
Андреевич, прозаик 19.10.[7.10.] 1878 Пермь —
27.11.1942 Шабри, Франция). Происходит из
дворянской семьи, отец — юрист. В 1902
окончил Моск. ун-т, работал юристом. В 1905
О., состоявший с 1904 в партии социалистов-
революционеров (эсеров), был арестован, в
1906 смог эмигрировать. До 1916 он жил в
Италии, стал известен в России как
корреспондент газ. «Рус. ведомости», много
публиковался в лит. журн. В 1916 вернулся в
Россию. После октябрьского переворота О.
принимал участие в организации писательских
и журналистских союзов, затем — «Книжной
лавки писателей». В 1919 и 1921 был поне-
долгу под арестом. В 1922 он (как и Ф. Сте-
пун) оказался в числе представителей
интеллигенции высланных в Германию (ср.
ж. «Огонек», 1990, №24). Пожив в Берлине,
где он работал в ред. журн. «Дни» и в
Италии, в 1923 О. поселился в Париже, где до
1937 он сохранял свой сов. паспорт. Он стал
членом масонской ложи и до самой смерти
активно участвовал в ее делах. Здесь он
снова занялся журналистикой. Как писатель О.
стал известен благодаря своему первому
роману Сивцев Вражек (1928), где дано
неприкрашенное изображение испытаний во время
революции; в 1930 роман был переведен на
англ. язык и имел чрезвьшайный успех в
США. О. и в дальнейшем писал романы и
повести. Когда нем. войска заняли Францию,
он находился на неоккупированной террито-
297

ОСТРОВСКИЙ
ОТТЕПЕЛЬ.
рии и мужественно публиковал в США
статьи против национал-социализма и
большевизма как сил, враждебных демократии.
Благодаря -* перестройке с 1988 его стали
печатать и в Сов. Союзе. — В своих двадцати
книгах (из них пять романов) О. сочетает
нравственно-философские устремления с
умением вести повествование, следуя
традиции И. Гончарова, И. Тургенева и Л.
Толстого. Это сочетается с любовью к некоторому
экспериментированию в обл.
повествовательной техники: так, в романе Сивцев
Вражек он выстраивает череду отд. глав об очень
разных людях, а также о животных.
Свидетель истории (1932) — роман о терроре 1905-
06, увиденном глазами некоего стороннего
наблюдателя (отчасти с ироническим
отчуждением). О. написал также роман Вольный
каменщик (1937), действие которого
происходит в эмиграции; это «мудрая книга,
свидетельствующая об удивительной способности
к наблюдению и об уверенном владении
стилем» (Setschkareff). О. — автор нескольких
автобиографических книг, которые
располагают к себе скромностью автора и его
жизненной позицией порядочного человека.
В своих Мемуарах изгнанника, написанных
около 1932 (1985), он, в частности,
рассказывает о В. Брюсове, А. Белом, Ю. Соболе.
Соч.: Очерки совр. Италии, 1913; Призраки,
1917; Сказки и несказки, 1918; Из маленького
домика, Riga, 1921; Сивцев Вражек, Paris,
1928 и ж. «Урал», 1989, №6; Повесть о сестре,
Paris, 1931; Чудо на озере, Paris, 1931;
Свидетель истории, Paris, 1932; Книга о концах,
Paris, 1935; Вольный каменщик, Paris, 1937;
Повесть о некоей девице, Tallinn, 1938; В
тихом местечке Франции (июнь-декабрь 1940).
Воспоминания, Paris, 1946; Письма о
незначительном. 1940-42, New York, 1952; Времена.
Воспоминания, Paris, 1955; Дневник Галины
Бениславской. Противоречия, ж. «Глагол»,
№3, 1981; Мемуары изгнанника, ж. «Время и
мы», №84, 1985; Статьи, ж. «Рус. речь, 1988,
№5, 1990, №1; Заметки старого книгоеда,
Москва, 1989; Времена, Москва, 1989; Сивцев
Вражек (содерж. также: Повесть о сестре;
рассказы), Москва, 1990.
Лит.: В. Яновский, ж. «Числа», №7-8, 1933;
Г. Гарвич, ж. «Новый журн.», №4, 1943;
М. Алданов, предисл. к кн.: М.А. «Письма»,
1952; Г. Струве, в его кн.: «Рус. лит. в
изгнании», New York, 1956; Μ. Barmache,
D.M. Fiene и Т. Ossorguine. Библиография,
Paris, 1973; D.M. Fiene. Diss., Univ. of Indiana,
1974 и ж. «Russian Lit. Triquartely», №16, 1979;
V. Setschkareff, в кн.: «Text, Symbol, Welt-
modell», Munchen, 1984; M. Геллер, ж. «
Новый журн.», №171, 1988; В. Курбатов, ж.
«Москва», 1990, №7.
ОСТРОВСКИЙ Николай Алексеевич,
прозаик (29.9.(16.9.) 1904 с. Вилия Волынской
губ. — 22.12.1936 Москва). Родился в семье
рабочего. В 1921-22 работал помощником
электромонтера, с 1923 — на руководящей
комсомольской работе, член партии с 1924.
С 1927 О. был прикован к постели из-за
прогрессирующего паралича, в 1928 ослеп.
Стремясь и дальше служить идеям
коммунизма, он начал заниматься лит-рой. В 1932-34
написал автобиографический роман Как
закалялась сталь, который в перераб. ред.
(1935) стал одним из самых популярных
произв. сов. лит-ры. Второй неоконченный роман
О. Рожденные бурей (1936), который уже не
основывается на собственном опыте
писателя, состоит из штампов и написан так плохо,
что на него почти не обращали внимания, —
правда, на культ Островского это не
повлияло. Гл. герой романа Как закалялась
сталь — Павел Корчагин «вечно»
положительный герой (Steininger) — повторяет
жизненный путь самого О., представленный в
пропагандистски преувеличенных подвигах:
сын рабочего, испытанный в нужде и
сражениях гражд. войны, образцовый
руководитель в период первых восстановительных
работ — Корчагин, которого ожидает ранняя
смерть, возводится в ранг мученика,
отдающего все свои силы любимой партии. Павел
Корчагин был признан прототипом
«положительного героя» в теории -* соц. реализма.
Соч.: Как закалялась сталь, ж. «Молодая
гвардия», 1932 и 1934, перераб. ред., 1935;
Рожденные бурей, 1936. — Соч. В 2-х тт.,
1938; Собр. соч. В 3-х тт., 1974-75.
Лит.: Ы. Балбанович, 2-е изд., 1946; Л.
Тимофеев, 2-е изд., 1956; РСПП, т.З; 1964; С. Трегуб,
1964, 2-е изд., 1973; Л. Аннинский, 1971;
A. Guski, ж. «Zeittschrift fur slavische
Philologie», №1,1981; В. Тимофеев, ж. «Новый
мир», 1984, №9.
ОТТЕПЕЛЬ. Заимствованное из
одноименной повести И. Эренбурга и
укоренившееся в период Брежнева (особенно в зап.
лит-ведении) назв., для периода некоторого
послабления в культурно-полит, жизни
СССР после смерти Сталина (5.3.1953). В Сов.
Союзе назв. стало официально
употребляться только во время -* перестройки.
Репрессивная лит. политика сталинских времен,
обусловившая сильную деградацию
разрешенной к печати лит-ры, замалчивание
важных произв. и насильственную смерть
большого числа писателей (-* реабилитация), в
последовавшее десятилетие сменилась для
творческой интеллигенции периодом
надежд, связанным с большим худож.
подъемом. В обл. лит-ры партия и правительство
искали новую фюрму руководства,
обеспечивающую контроль над лит. процессом и не
позволяющую свободным и критическим
высказываниям выливаться в критику самой
партии и сов. системы, но, с др. стороны —
не продолжающую сталинского насилия.
Политика того времени в обл. лит-ры
отражает консервативные и либеральные
тенденции, существовавшие одновременно в парт.-
правительственном руководстве. В
зависимости от полит, событий период О. делят на три
отрезка, за каждым из которых следует фаза
нарастающих репрессий. Первый отрезок О.
298

ОХАПКИН
ОХАПКИН
(1953-54) отмечен в первую очередь лит.
критическими выступлениями И. Эренбурга,
К. Паустовского, В. Померанцева и Ф.
Абрамова, которые отказывались от полит,
фразеологии, присущей -* соц. реализму.
Стихотворение Н. Заболоцкого «Оттепель»,
напечатанное в октябре 1953 в журн. «Новый мир»,
уже указывает на О. в переносном смысле
слова; в мае 1954 (в журн. «Знамя»)
появляется одноим. повесть Эренбурга. Контрудар
повлек за собой отстранение А. Твардовского
от должности гл. ред. журн. «Новый мир»
(сент. 1954). Разл. течения отразил Второй -+
съезд писателей СССР. Второй период О.
наступает после XX съезда КПСС, на котором
Хрущев выступил с закрытым докладом о
преступлениях Сталина, что открыло
возможность для критики проявлений
сталинского режима. Особенно известными в это
время стали роман В. Дудинцева «Не хлебом
единым» (1956) и альм. «Лит. Москва» (1956),
в ред. коллегию которого входили Э.
Казакевич, К. Паустовский, В. Каверин, В.
Тендряков и др. Восстание против сов. власти в
Венгрии осенью 1956, подавление которого
отразилось на умонастроении поэтов
младшего поколения (напр., И. Бродского),
повело к ограничениям и в СССР, в том числе к
резкому осуждению вышеназванных
публикаций. Сосуществование нонконо^ормист-
ской и консервативной лит-ры и лит. критики
продолжалось; во времена сильного
давления консервативных сил (1959-60) появился
первый журн. в -* самиздате. Более
либеральное направление получило поддержку
после XX съезда КПСС (1961), где был
официально осужден Сталин. К
значительным произв. следующего, третьего, периода
О. принадлежат: роман Ю. Бондарева
«Тишина» с его стремлением к правдивому
отображению послевоен. времен, пьеса В.
Розова «Затейник», показывающая воздействие
власти и страха на личную жизнь,
«Пропавшие без вести» С. Злобина, где звучит
обвинение сов. властям, преследовавшим своих
солдат, побывавших в плену, и «Один день
Ивана Денисовича» А. Солженицына —
первое правдивое описание ужаса сов.
концентрационных лагерей. Чтобы остановить
дальнейшее развитие лит-ры, освещавшей
негативные явления сталинизма и его
проявлений в современности, партия зимой 1962-63
охотно устраивала встречи с писателями.
В резолюции пленума президиума СП СССР
от 28 марта 1963, направленной в ЦК КПСС,
подтверждается полное подчинение
принципам -* соц. реализма и -* партийности. На
июньском пленуме ЦК КПСС 18.6.1963
секретарь ЦК по культурным вопросам М.
Ильичев вновь резко раскритиковал попытки
отступления от идеологических принципов «в
борьбе с буржуазной идеологией» («Лит.
газ.», 1963, 19.6.). Явным признаком
возвращения догматических и антикультурных сил
в лит-ре был и последовавший в марте 1964
судебный приговор по делу И. Бродского.
Период О. был завершен смещением
Хрущева в октябре 1964. Во времена Брежнева
административное управление лит-рой было в
руках консервативных бюрократов. При
Горбачеве с 1986 этот период стали называть
«временем застоя». Разочарование
подавлением О. и новым давлением на правдивую
лит-ру (пусть и не в тех масштабах, как при
Сталине), привело к -* эмиграции и -*
тамиздату. Политика -+ перестройки дала рус.
литре уже в первые годы (с 1986) больше
свободы чем О.
Лит.: G. Gibian, Minneapolis, 1960; A. Stemminger,
Wiesbaden, 1965; Η. Segall, в кн.: «Handbook
of Russian Literature», Hrsg. W. Terras,
London/ New-Haven, 1985; Оттепель 1953-
1956, В 3-х тт., 1989.
ОХАПКИН Олег Александрович, поэт,
(12.10.1944 Ленинград). Крест,
происхождения, рос у бабушки, которая видела в нем
воплощение предсказания Св. Иоанна
Кронштадтского: «В самый лютый год родится
младенец мужского полу ангельской
красоты. Он возвестит слово Божье впавшему в
грех русскому народу» (ср. Д. Дар, с.53). О.
в юности пел в течение трех лет в хоре Алек-
сандро-Невской лавры, закончил среднее
образование в ремесленном училище, получил
профессию маляра, учился на вокальном
отд. в музыкальной школе им. Мусоргского,
затем работал в Малом оперном театре
осветителем и статистом и зарабатывал на жизнь
др. случайными профессиями, напр., был
истопником. В то же время О. интенсивно
занимался самообразованием и с детства
писал стихи. В июне 1965 произошла первая
встреча О. с только что освобожденным из
ссылки И. Бродским (на колокольне
Смольного монастыря), определившая его судьбу.
От опасности быть осужденным, как
Бродский, за тунеядство, его оградили Д. Дар и
его жена В. Панова, которая предоставила
ему в 1966-70 место своего лит. секретаря.
Они добились того, что О. в 1972 был принят
в профком литераторов при СП. Вместе с
поэтами Д. Бобышевым, Б. Куприяновым О.
состоял в ленинградской группе
нонконформистских поэтов; они встречались у Дара для
чтения и обсуждения своих произв. В Сов.
Союзе его стихотворения публиковались
крайне редко, до 1975 их было только семь,
хотя к тому времени у него было семь сб-ков.
Принадлежа ко «второй культуре»,
проявлявшей себя только в -* Самиздате, О. в итоге
пришел к мучительному одиночеству и
отчаянию. После того, как его стихи появились в
составленном М. Шемякиным «Аполлон-77»,
О. начали публиковать за рубежом (более 30
стихотворений) в антологии «The Blue Lagoon
Anthology», (1983), однако гл. его произв. все
еще оставались неизвестными. 16. 4.1976 он
организовал у себя дома первый в СССР гу-
милевский симпозиум (ср. Гумилевские
чтения, Wien, 1984). «Пылающая купина»
(1990) — первый изданный О. небольшой сб.
стихов. Живет в С.-Петербурге. — Вдохно-
299

ОЦУП
ОЦУП
венная поэзия О. проникнута глубокой
христианской верой. Корнями его творчество
уходит в 17 и 18 вв.; вначале он писал даже
силлабические стихи. Его поэзия близка
религиозной традиции М. Ломоносова и Г.
Державина. Стихам О. свойственны повествова-
тельность, раздумчивость. Его творчество
свидетельствует о постоянных поисках
собственного места в мире: в обществе,
враждебном его мировоззрению, в дружеском
кругу, в родном Санкт-Петербурге, в лит-ре,
в отношении к Богу. При этом его худож. мир
богат контрастами: в этом смысле своей
противоречивостью и многоплановостью
типичен его образ «сфинкса» в одноим.
стихотворении. Религиозные темы, напр., «Вход
Господень в Иерусалим», непосредственно и
символически соотносились с
современностью. В таких жизненных ситуациях, как его
встреча с Бродским в 1965 («Иосифу
Бродскому», 1970) соединяются личное и поиски
общезначимого. О. всегда оценивает
поступки людей исходя из принципов
нравственного абсолюта, Божественного начала, которое
и выражено совестью человека.
Соч.: Стихи, в альм. «Аполлон-77», 1977,
ж. «Время и мы», №23, 1977, №30, 1978, №34,
1978, ж. «Грани», №103, 1977, №110, 1978, ж.
«Эхо», №134, 1981, в альм.: «Перекрестки»,
Philadelphia, 1979, в ж. «Вестник РХД, №134,
1981; в кн.: The Blue Lagoon Antology,
Newtonville 4 Б, 1983, (письма там же, 2, А,
1983); ж. «Знамя», 1991, №7; — Пылающая
купина, 1990.
Лит.: К. Кузьминский, в кн.гТпе Blue Lagoon
Antology, 2,А, 1983; Д. Дар, там же, 4 А, 1983;
В. Бетаки, в его кн.: «Рус. поэзия 1956-1986»,
Orange Comn., 1987; В. Топоров, ж. «Смена»,
1991, 23.11.
ОЦУП Николай Авдиевич, поэт (23.10.1984
Царское Село — 28.12.1958 Париж). Отец О.
был придворным фотографом в
С.-Петербурге. В 1913 О. окончил Царскосельскую
гимназию, затем учился в ун-тах С.-Петербурга
и Парижа. О. был приверженцем Н.
Гумилева и его лит. объединения -+ «Цех поэтов», в
возобновлении которого сам О. участвовал в
1920. В изд-ве «Цеха поэтов» вышел первый
сб. стихов О. Град (1921). Он эмигрировал
в 1922 — сначала в Берлин, где выпустил
новое изд. своего первого сб., затем в
Париж. Здесь О. писал для многих журн. и
опубл. два сб-ка, включающих в себя стихи
1922-26 — В дыму (1926) — и поэму Встреча
(1928), написанную в Берлине.
Восточноевропейский ин-т в Бреслау издал его
исследование «Die neueste russische Dichtung» (1930
«Новейшая рус. поэзия»). В том же году О.,
поставивший своей целью передать культуру
петербургского периода, к которому он
принадлежал, поколению, выросшему в
эмиграции, основал журн. -+ «Числа», ставший под
его руководством органом, где печатались
прежде всего эти молодые литераторы.
Большое почитание и знание Данте отразилось в
романе О. Беатриче в аду (1939), действие
которого происходит в среде парижских
эмигрантов. Как доброволец франц. армии О.
был арестован в Италии за антифашизм;
второй побег из концлагеря в 1942 увенчался
успехом, О. сражался в итальянском
движении Сопротивления. Во время войны начал
писать обширную поэму Дневник в стихах.
1935-1950 (1950; 12 000 строк). После войны
О. получил во Франции докторскую степень
за работу о Гумилеве (1951) и преподавал
затем в Ecole Normale Sup^rieure (Высший
пед. ин-т). Три царя (1958) — пьеса О. на
библейский сюжет. Незадолго до своей
внезапной смерти О. выпустил издания стихов
Ф. Тютчева (1957) и Гумилева (1958).
Двухтомное собрание стихов О., написанных в
1918-58, Жизнь и смерть (1961) вышло
посмертно с предисл. А. Мазона и К.
Померанцева. В том же году вышло двухтомное изд.
его статей о лит-ре. В Сов. Союзе
стихотворения были впервые напечатаны в 1987
году. — О. — один из значительных
представителей парижской -* эмиграции и
талантливый поэт. Знакомство рус. эмигранта с др.
культурами (итальянской, франц.) ему
удалось обратить на пользу своему творчеству.
Осн. тон его поэзии — жизнеутверждающий,
при этом он с осторожностью описывает
физическую сторону человеческой жизни, не
умалчивая о телесной любви. О смерти он
говорит с устойчивых религиозных позиций.
Его стихи ведут от описания к
размышлению, бывают — в осн., в поэмах и
стихотворном дневнике — подробны и
повествовательны. В них рус. лит-ра всегда становится
предметом размышлений или объектом для
сравнения. Дантовская Беатриче, о которой
О. говорит в стихах, романе и статьях, являет
для него «самый смелый синтез философии,
богословия и реальнейшей здешней
человеческой любви» («Лит. очерки», с. 136). Пьеса
Три царя, изображающая царя Давида и
ветхозаветные события, посвящена вопросу о
силе веры. В сб. Современники (1961) есть
статьи о Н. Гумилеве, А. Белом, С. Есенине,
К. Чуковском, Е. Замятине и о совр. лит-ре в
целом. В сб. Литературные очерки (1961),
изданном, к сожалению, без
библиографических ссылок, содержится двенадцать статей
О. о поэтах (Ф. Тютчев, М. Лермонтов) и о
понятии «персонализма», что означает
христианский идеал «ога et labora» («молись и
трудись»), который О. исповедовал как
альтернативу коммунизму, как отказ от
индивидуализма и капитализма.
Соч.: Град, 1921, 2-е изд. —- Berlin, 1922,
репринт Letchworth, 1976; В дыму, Paris, 1926;
Встреча, Paris, 1928; Die neueste russische
Dichtung, Breslau, 1930, Беатриче в аду.
Роман, Paris, 1939; Дневник в стихах, 1950; Три
царя. Пьеса, Paris, 1958; Жизнь и смерть. В 2-
х тт., Paris, 1961; Современники. Статьи,
Paris, 1961; Лит. очерки, Paris, 1961; Стихи,
«Лит. Россия», 1987. 21.8; ж. «Знамя», 1990,
№12.
300

ОШАНИН ПАЛАМАРЧУК
Лит.: П.М. Бицилли, ж. «Совр. записки»,
№35, 1928 и ж. «Рус. записки», №19, 1939;
З.Н. Гиппиус, ж. «Числа», №2-3, 1930; Б. По-
плавский, там же, №4, 1930-31; П. Тверской,
ж. «Грани», №11, 1951; Н. Тарасова, там же,
№39, 1958; В. Злобин, ж. «Возрождение»,
№86, 1959; Я. Горбов, там же, №120, 1961;
В. Ильин, там же, №161, 1965; В. Цыбин,
«Лит. Россия», 1987, 21.8.
ОШАНИН Лев Иванович, поэт (30.5.[17.5.]
1912 Рыбинск Ярославской губ.) Родился в
семье юриста. До 1935 работал на
производстве, в 1936-39 учился в Лит. ин-те, в 1930
начал лит. деятельность (проза и стихи).
В 1937 О. стал писать тексты песен, в
которых иллюстрируются в духе партии текущие
полит, темы. Некоторые его песни воен.
времени приобрели популярность. В 1944 он
вступил в партию. После войны О. обратился
также к теме коммунистического движения
молодежи в странах Вост. блока; известен
его «Гимн демократической молодежи мира»
(1947). Начиная с 1948 его сб-ки выходили
очень часто. За тексты песен и стихи в
фильме «Юность мира» О. получил Сталинскую
премию (за 1949, 1-й степ.). Его позднейшее
утверждение о том, что вместо песен
создавалось «много дидактических, наскоро
зарифмованных лозунгов из передовой статьи
районной газ.», касается, по сути дела, его
самого. В пьесах (написанных вместе с
Е. Успенской) и поэмах О. также не
достигает худож. глубины, его замысел всегда
дидактичен и лежит на поверхности. Входил в
состав правлений СП РСФСР (1958-90) и СП
СССР (с 1976). Живет в Москве.
Соч.: Всегда в пути, 1948; Москва майская,
1949; Дети разных народов, 1950; Сто песен,
1966; Как создавалась песня. Статьи, 1967;
«Текстовки» или поэты. Статья, ж. «Вопросы
лит-ры», 1967, №8; Это будет вот так, 1969;
Островитяне, 1972; Издалека-долго..., 1977;
Самолеты и соловьи, 1982; Баллада о чайках,
ж. «Москва», 1987, №5. — Избр. произв. В 2-х
тт., 1971; Собр. соч. В 3-х тт., 1980-81.
Лит.: Д. Молдавский, ж. «Звезда», 1950, №7;
Ю. Суровцев, «Лит. газ.», 1955, 19.11.; А. Кова-
ленков, ж. «Москва», 1965, №3; В. Тюрин,
1972; А. Пьянов, «Лит. газ.», 1978,22.3. и
ж. «Октябрь», 1982, №5; А. Бобров, «Лит.
Россия», 1987, 21.5.
π
ПАВЛЕНКО Пётр Андреевич, прозаик
(11.7.(29.6.] 1899 С.-Петербург — 16.6. 1951
Москва). П. родился в семье ремесленника,
вырос в Тифлисе, где в 1917 окончил
реальное училище*^В 1920 вступил в партию
большевиков, был политруком и комиссаром в
Красной Армии. В 1924-27 был направлен в
сов. торгпредство в Турции, позже — в зап.
европ. страны. Вернувшись в Москву, П.,
ненадолго примкнув к группе -* Перевал, стал
одним из ведущих функционеров в обл.
литры. По его инициативе и при его участии в
1930 группа известных писателей ездила в
Туркмению (Н. Тихонов, В. Луговской, Л.
Леонов, Г. Санников, Вс. Иванов) с тем, чтобы
впоследствии выступить с пропагандой соц.
строительства. П. был тайным свидетелем
допроса О. Мандельштама в 1934, а позже
высмеивал его. Осн. произв. П. — романы На
Востоке (1936-37) и Счастье (1947) —
отражают актуальную для своего времени
проблематику с позиций -* партийности. За
Счастье П. получил Сталинскую премию (за
1947, 1-й степ.), три послед. Сталинские
премии (каждый раз 1-й степ.) — за
пропагандистские киносценарии. На войне с
Финляндией П. в польском походе и в самой войне
участвовал в качестве журналиста. В 1945-51
он жил в Крыму, где ему было передано
руководство местной писательской
организацией. П. принадлежал также к тем
немногим писателям, которые ездили в те времена
за границу (США, Италия) и могли писать о
своих поездках. — П. был малопопулярным,
но официально поддерживаемым писателем
псевдореалистического направления. В
книге Путешествие в Туркменистан (1931-32)
заметно стремление к фактографии. Окончив
роман о Парижской коммуне 1870 года —
Баррикады (1932), он взялся за роман На
Востоке — на тему о воен. угрозе со стороны
Японии, что отвечало актуальным парт,
требованиям. В романе Счастье, ставшем
известным из-за прославления Сталина, П.
говорит о послевоен. восстановлении хозяйства в
Крыму и описывает заселение Крыма
кубанскими казаками, не раскрывая, что
причиной тому была депортация крымских татар.
Здесь П. откровенно включается и в парт,
кампанию борьбы с -» космополитизмом, а
его киносценарий Падение Берлина (1948) —
пример примитивного насаждения культа
личности Сталина посредством искусства.
Соч.: Азиатские рассказы, 1929; Путешествие
в Туркменистан, 1932; Баррикады, 1932; На
Востоке, 1937; (совм. с С. Эйзенштейном)
Александр Невский. Киносценарий, 1938;
Счастье, 1947; (совм. с М. Чиаурели) Падение
Берлина. Киносценарий, ж. «Знамя», 1948,
№11; Америк, впечатления, 1949;
Итальянские впечатления, 1951; Молодая Германия,
1951. — Собр. соч. В 6-ти тт., 1953-55; Избр.
1986.
Лит.: Л. Скорино, ж. «Новый мир», 1948, №5,
1949, №8 и предисл. в кн.: П.П., «Собр. соч.»,
1953; Л. Левин, 1953, 2-е изд. — 1956; РСПП,
т.З, 1964; Р. Фатуев, «Лит. Россия», 1969, П.7.;
Н. Мандельштам, в ее кн.: «Воспоминания»,
New York, 1970, Москва, 1900; Н.Тихонов, «Лит.
газ.», 1979, 11.7.
ПАЛАМАРЧУК Пётр Георгиевич, прозаик
(20.12. 1955 Москва). Отец и дед — офицеры.
Окончил в 1978 Ин-т международных
отношений по ф-ту международного права, в 1982
защитил канд. диссертацию. В 1971 П. стал
301

ПАНОВА
ПАНОВА
писать, но из-за своих христианских
убеждений он до -+ перестройки мог издать свои
произв. только на Западе под псевд. (с 1981).
Как В.Д. Носов он издал в Лондоне
исследование * Ключ» к Гоголю, где раскрывает
религиозное мировоззрение писателя (1985),
как Семен Звонарев выпустил в Париже
иллюстрированный четырехтомник Сорок
сороков, 1988-90, посвященный разрушенным
сов. властью церквам и историческим
памятникам Москвы. Под собственным именем П.
опубл. биографию Един Державин, 1982, сб.
своих рассказов Чисто поле (1987) и, под
назв. Ивановская горка (Роман о Московском
холме, 1989), книгу, соединившую
актуальные документ, очерки с
историко-философскими размышлениями. Своей работой
Александр Солженицын. Путеводитель, 1989, П.
дал сов. читателю основательно
составленный обзор произв. еще не признанного в то
время писателя. В 1990 П. стал зав.
исторической ред. созданного в годы -* перестройки
изд-ва «Столица» и членом правления СП
РСФСР. Живет в Москве. — П. принадлежит
к писателям-патриотам, его творчество
крепко связано с рус. историей и православием.
В. Кожинов подтверждает в своем
предисловии к Ивановской горке превосходное знание
материала, положенного в основу его
связанных с прошлым России произв. П. часто
ведет повествование от имени исследователя,
который, напр., в рассказе «Свиток»
сравнивает пер. в Историческом музее, или
экскурсовода, который в Ивановской горке
старается показать самое интересное в этом р-не
Москвы. Развитие сюжета отходит на задний
план, уступая место религиозным,
историческим, философским размышлениям. С др.
стороны, однако, биография Державина,
названная им повестью, написана языком 18
столетия. Гл. задачей П. всегда остается
попытка понять современность исходя из
прошлого, воспринимать рус. историю не как 70
лет в 20 в., а как по меньшей мере, десяти-
вековой период развития нации.
Соч.: (под псевд. В. Денисов): Выбор истории,
ж. «Континент», №38, 1983; Краденый бог,
там же, №48-49, 1986; (под псевд. В.Д.Носов):
«Ключ» к Гоголю, Лондон, 1985; Един
Державин, ж. «Лит. учеба», 1982, №4, 1986; Два
моек, сказания, 1987; Чисто поле, 1987 (под.
псевд. С. Звонарев): Сорок сороков, Париж
1988-1990 (отрывки ж. «Слово», 1990, №11,
изд. в России в 1993-94 вышли т. 1-2;
Ивановская горка, 1989 (содерж. также: Архитектор
Руказенков); Солженицын. Путеводитель,
альм. «Кубань», 1989, №2-5 и ж. «Москва»,
1989, №9-10; Козацкие могилы, 1990 (с Л. Бе-
жиным): Остров и материк, в сб. «Позиция»,
т.2, 1990; Векопись, ж. «Грани», №161, 1991;
Хроники смутного времени, 1993.
Лит.: Б. Филиппов, предисл. к кн.: «Ключ...»,
1986; Ю. Кублановский, «Рус. мысль», 1986,
30.5.; В. Карпец, ж. «Москва», 1986, №6;
А. Кораблев, ж. «Лит. обозрение», 1988, №5;
О. Михайлов, ж. «Лит. учеба», 1988, №5;
Н. Карпов, «Рус. мысль», 1989, 6.1.; А. Мото-
рин, ж. «Нева», 1989, №2.
ПАНОВА Вера Фёдоровна, прозаик,
драматург (20.3.[7.3.] 1905 Ростов-на-Дону —
3.3.1973 Ленинград). Училась в гимназии, но
не окончила ее. В 1922-46 работала в местных
газетах. В 1933 вышла в свет ее первая пьеса.
В 1940 П. переехала в Ленинград. В 1944-45
работала в газ. и на радио в Перми, откуда
она ездила в сторону фронта с
воен.-санитарным поездом, после чего вышла ее первая
большая повесть Спутники (1946). За нее и
два след. романа Кружилиха (1947) и Ясный
берег (1949) П. получила три Сталинских
премии (за 1946, 1-й степ.; за 1947, 2-й степ,
и за 1949, 3-й степ.). Роман Времена года
(1953) до 1955 оставался предметом
дискуссий. С 1954 П. входила в состав правления
СП СССР, с 1958 — СП РСФСР. Позже
помимо прозы П. писала пьесы, а также сценарии
по собственным романам и повестям. П. —
мать писателя Б. Бахтина, была женой
писателя Д. Дара (1910-1980), активного
участника неофициальной лит. жизни Ленинграда.
В 1966-70 он и П. поддерживали опального
поэта О. Охапкина, оформив его своим лит.
секретарем. Повесть Слулшихи, написанная
без «поверхностной пропаганды» (D. Brown),
вышла в свет еще до политики ужесточения
в обл. культуры после -* парт, постановления
от 14.8.1946. «Эта суховатая, но все же с
большой теплотой написанная хроника
может считаться одной из лучших рус. книг о
войне, причем не только из-за своей
человечной искренности, но и из-за
убедительной, адекватной композиции и формы»
(Holthusen). След. романы П. ближе к
официальным требованиям к лит-ре того
времени. Упреки в излишней объективности и
недостаточной -+ партийности, которые
высказывались уже в адрес этих произв., стали гл.
обвинениями догматической критики (В.
Кочетов, К. Симонов) и по отношению к роману
Времена года, первому в сов. литературе
большому роману послесталинского
периода. «Хотя в нем нет ни одной фразы, которая
заставила бы усомниться в лояльности П. по
отношению к сов. общественному порядку»
(v. Ssachno). В этом романе П. пыталась с
минимальной «лакировкой» показать жизнь
парт, верхушки после 1950 г., сочетая
изображение положительного и отрицательного.
Интерес писательницы к психологии
ребенка побудил ее написать цикл повестей о
детях: Сережа (1955), Валя (1959), Володя (1959)
и др. Сентиментальный роман (1958), в
значительной степени автобиографическое
произв., где автор применяет прием двойной
перспективы, переплетая события
современности с воспоминаниями: авторская позиция
в изображении 20-х гг. вызвала оживленную
полемику. Новым в творчестве П. была
проза, которую она писала с 1965 по материалам
древнерусской истории, напр., Лики на заре
(1966). Это намеренное упрощение,
стилизация в форме мозаики. Положительное изо-
302

ПАНТЕЛЕЕВ
ПАНФЁРОВ
бражение христианства в России вызвало
критику со стороны атеистически
настроенных оппонентов. В пьесе Третьяковский и
Волынский (1968) в иносказательной форме
рассматривается вопрос об отношениях
художников и гос-вом.
Соч.: Спутники, 1946; Времена года, 1954, пе-
рераб. изд. — 1956; Сережа, 1955;
Сентиментальный роман, 1958; Рассказы: Валя,
Володя, ж. «Октябрь», 1959, №10; Поговорим о
странностях любви. Пьеса, 1968;
Третьяковский и Волынский. Пьеса, ж. «Нева», 1968,
№6; Лики на заре, 1969; Заметки литератора,
1972; Свадьба как свадьба. Пьеса, ж. «Театр»,
1973, №1; О моей жизни, книгах и читателях.
Воспоминания, 1975; Который час? Сон в
зимнюю ночь, ж. «Новый мир», 1981, №9;
Главы из воспоминаний В.П., ж. «СССР: Внутренние
противоречия», New York, №3, 1982;
Бессонница. Пьеса, ж. «Нева», 1985, №4. — Избр.
соч. В 2-х тт., 1956; Собр. соч., В 5-ти тт.,
1969-70, 1987.
Лит.: А. Скорино, ж. «Знамя», 1959, №5; Л.
Плоткин, 1962; 3. Богуславская, 1963; РСПП,
т.З, 1964; А. Нинов, 1964, ж. «Звезда», 1975,
№3, 1979, №6 и 1987, №10; Е. Старикова,
ж. «Новый мир», 1965, №3; Н.С. Горницкая,
1970; А. Кондратович, ж. «Дружба
народов», 1976, №1; Д. Тевекелян, 1980;
R. Hinkle Kreuzer, ж. «Slavic and East
European Journal», 1983, №33; Воспоминания
о В.П., 1988.
ПАНТЕЛЕЕВ Леонид (наст, имя —
Алексей Иванович Еремеев), прозаик (22.8.[9.8.]
1908 С.-Петербург — 9.7. 1987 Ленинград).
Родился в семье военного. Потеряв родителей
во время большевистского переворота и
гражд. войны, П. оказался среди
беспризорников ив 1921 попал в Школу
социально-индивидуального воспитания им. Достоевского
(ШКИД, типа колонии для малолетних
преступников). Там П. подружился с Г. Белых, с
которым он после освобождения поселился
вместе в Ленинграде и занимался
журналистикой. Широкую известность получила
написанная ими совместно книга Республика
ШКИД (1927). До конца 30-х гг.
публиковались и др. прозаические произв. П. После
того, как Белых в 1938 стал жертвой гос.
террора, П. перестали печатать и упоминать.
Он голодал в осажденном Ленинграде,
несколько раз был на грани смерти: ему
угрожала депортация и расстрел. В 1954 К.
Чуковский и С. Маршак выступили за полное
возвращение П. в сов. лит-ру. С 1961
выходили незначительно перераб. изд. Республики
ШКИД. Опыт работы П. воен.
корреспондентом во время второй мировой войны
отразился, в частности, в рассказах, посвященных
судьбам ленинградских детей, и в документ.
прозе В осажденном городе (1964). Ценны в
худож. и историческом отношении также
воспоминания П. о Е. Шварце, С. Маршаке,
Д. Хармсе и К. Чуковском. В книге
Приоткрывая дверь... (1980) он опубл. в частности,
фрагменты из своих записных книжек 1924-
47, состоявших из афоризмов, небольших
заметок и коротких рассказов. Свои убеждения
верующего христианина он вьшужден был
скрывать. П. жил в Ленинграде, принимал
участие в съездах СП СССР (кроме 1959 и
1967) и СП РСФСР, но никогда не занимал
руководящих должностей. — Творчество П.
всегда отражает его личный опыт.
Республика ШКИД принадлежит к важнейшим
свидетельствам о детях, ставших жертвами
революции, о послереволюционных пед.
экспериментах по включению беспризорников в
новую общественную систему. На этом же
материале написана, напр., и повесть Часы
(1928), где речь идет об ответственности
человека за свою жизнь. Широкую известность
получил привлекающий сочетанием само
собой разумеющегося революционного
героизма и юмора рассказ П. Пакет (1933), в
котором, как и во всей своей ранней прозе, П.
сохраняет своеобразие речи рассказчика-
подростка. В романе Ленька Пантелеев
(1939), особенно в отредактированном
варианте 1952 года, П. в соответствии с
требованиями цензуры представляет свою жизнь в
идеализированном виде. В своих более
поздних произв. для детей П. проявляет себя
хорошим психологом, избегает
политической дидактики, равно как и упрощения,
«как у детей»; он пишет плотно,
увлекательно и человечески трогательно. П.
обнаруживает в своих записных книжках и
воспоминаниях тот же, присущий ему дар
выпуклого, эпизодического и не отступающего от
жизненной правды повествования.
Соч.: (в соавторстве с Г. Белых): Республика
ШКИД, 1927; Часы, 1928; Пакет, 1933; Ленька
Пантелеев, 1939, новая ред. 1952; В
осажденном городе, 1964; Из ленинградских записей,
ж. «Новый мир», 1965, №5; Живые
памятники. Рассказы, дневники и воспоминания,
1966; Приоткрывая дверь... Рассказы, статьи,
1980; Я верую, ж. «Новый мир», 1991, №8. —
Избр., 1967; Собр. соч. В 4-х тт., 1970-72; В 4-х
тт., 1983-84.
Лит.: Н. Замошкин, ж. «Новый мир», 1927,
№6; Л. Цукерман, ж. «Молодая гвардия»,
1933, №12; К. Чуковский, «Лит. газ.», 1954,
4.12. и в кн.: Л.П., «Собр. соч.», 1970-72;
Л. Чуковская, ж. «Вопросы лит-ры», 1958,
№2; Б. Сарнов, «Лит-ра и жизнь», I960, 7.9. и
1959; С. Маршак (1961), в его кн.: «Собр. соч.
В 8-ми тт.,», т.7, 1971; Е. Путилова, ж.
«Нева», 1964, №7, 1969 и ж. «Аврора», 1982, №2;
Н. Банк, ж. «Нева», 1967, №10; И. Андреева,
ж. «Лит. обозрение», 1981, №3; Некролог,
«Лит. газ.», 1987, 22.7.; В. Глоцер, ж. «Новый
мир», 1991, №8.
ПАНФЁРОВ Фёдор Иванович, прозаик
(2.10.(20.9.] 1896 с. Павловка Саратовской
губ. — 10.9.1960 Москва). Родился в крест,
семье. Хотел стать учителем, но образования
не закончил ив 1918 начал лит. деятельность.
Член ВКП(б) с 1926, в 1924-31 был ред.
«Крест, журн.», с 1931 по 1960 — гл. ред.
журн. «Октябрь» (с небольшими перерыва-
11-470
303

ПАНЧЕНКО
ПАРНОВ
ми), в 1934 стал членом правления СП. За две
части трилогии получил Сталинскую
премию (за 1947 — 2-й степ., за 1948 — 3-й
степ.). Жил в Москве. — Лит. произв. П.
исключительно длинны и плохи. Они
полностью отвечают принципам ■+ соц. реализма.
М. Горький приводил П. в качестве примера
«литератора, который плохо знает
литературный язык и вообще пишет непродуманно,
небрежно» («Лит. газ.», 1934, 6.2.); К.
Симонов в 1954 клеймил его за тенденции к
идеализации действительности. Из произв. П.
чаще всего печатался его растянутый роман
Бруски (1928-37), служащий пропаганде
колхозного строя. Во время второй мировой
войны П. начал писать трилогию, в которой
непосредственное изображение современности
подгоняется под парт, установки; первая
часть называется Борьба за мир (1945-47).
Впоследствии П. написал еще одну
трилогию — Волга матушка-река (1953-60),
которую очень скоро стали упрекать в плакатном
изображении сталинской эпохи, а самого
П. — в отсутствии авторской позиции.
Соч.: Бруски. В 4-х кн., 1928-37; Трилогия:
1. Борьба за мир, 1945, 2. В стране
поверженных, 1948, 3. Большое искусство, ж.
«Октябрь», 1949, №11, 2-я перераб. ред., 1954;
Волга матушка-река. Трилогия: 1. Удар, 1953,
2. Раздумье, 1958, 3. Во имя молодого,
1960. — Собр. соч. В 6-ти тт., 1958-59.
Лит.: РСПП, т.З, 1964; В. Сурганов, ж.
«Москва», 1966, №9, 1986, №10 и 1967; Б. Брайни-
на, ж. «Октябрь», 1976, №9; Ф.П.
Воспоминания друзей, 1964, 2-е изд., 1977; А. Панферов,
1980 и 1986; Г. Медведева, ж. «Знамя», 1990,
№2.
ПАНЧЕНКО Николай Васильевич, поэт
(9.4.1924 Калуга). Отец — учитель
математики. П. принадлежит к числу поэтов, чье
творчество непосредственно связано с воен.
опытом. В 1944 он вступил в КПСС, с 1945 по 1961
был журналистом, а также
мастером-ремесленником (печатником и т.п.). В 1958
выпустил первый сб. Теплынь, который был
значительно искажен цензурой. В Калуге он
основал лит. объединение и в дальнейшем
оставался руководителем молодых писателей.
В 1961, он, сотрудник Калужского книжного
изд-ва, был инициатором подготовки и
публикации подвергнутого резкой критике
либерального альм. -* «Тарусские страницы»,
одного из наиболее известных изд. сов.
литры. В 1965 П. окончил Высшие лит. курсы СП
СССР. Он переехал в Москву и регулярно
печатался в сб-ках «День поэзии», а также
выпустил несколько собственных книг.
В связи с -* перестройкой на него обратила
внимание критика, поскольку стали
известны ранее неопубл. стихотворения, а также
поскольку впервые был издан
представительный сб. Избранное (1988), в который
вошли его не искаженные -*· цензурой
произв. В небольшой сб. Осенний шум (1990) он
включил, помимо новых стихов, и такие,
которые раньше из-за содержавшейся в них
принципиальной критики системы опубл. не
мог. П. живет в Москве. — Лирика П.
отражает нравственную позицию. В своих стихах
на воен. тему он уделяет внимание
общечеловеческим, трагическим вопросам, как,
впрочем, и в своей любовной лирике. Он
выступает за добро, любовь и человеческую
чистоту. При этом он сам и его опыт как бы
отступают на задний план. Лирика П.
основана на христианских убеждениях,
призывает к готовности нести свой жизненный крест.
Его стихам о назначении поэзии свойственна
определенность принципов: он ставит поэта
«выше царя», подчеркивает пророческий дар
поэта и опасность, угрожающую ему со
стороны окружения, не достигающего высот его
духовности.
Соч.: Стихи в альм. «Тарусские страницы»,
1961; ж. «Новый мир», 1988, №10; ж.
«Огонек», 1988, №51; ж. «Знамя», 1989, №10; ж. «Дружба
народов», 1990, №2; ж. «Октябрь», 1990, №5,
Теплынь, 1958; Лирическое наступление,
1960; Осенний шум, 1990. Избр. 1998.
Лит.: С. Куняев, ж. «Молодая гвардия», I960,
№11; Г. Левин, «Лит. газ.», 1988, 30.11.;
В. Славецкий, ж. «Лит. обозрение», 1990, №8.
ПАРНОВ Еремей Иудович, прозаик (20.10.
1935 Харьков). Парнов окончил в 1958 Моск.
торфяной ин-т (по специальности — химик),
работал научным сотрудником и защитил
канд. диссертацию. Вместе с Михаилом
Тихоновичем Емцевым (род. 11.7.1930 в
Херсоне) П. в 1961 начал писать
научно-фантастическую прозу. Их первые произв. — напр.,
повесть Уравнение с Бледного Нептуна
(1963) — печатались в разл. сб-ках и сериях.
Довольно рано обнаружилось, что П.
испытывает особенный интерес к вост. религиям,
к Индии и Тибету. Примерно с начала 70-х
гт. П. пишет один, от научной фантастики все
больше обращаясь к истории. Он опубл.
много романов и повестей, охватывающих
широкий круг тем и сочетающих занимательность
с популярным изложением научных знаний.
Не замечаемый сов. учебниками и
пособиями по истории лит-ры, П. представляет СССР
в междунар. организациях, занимающихся
научной фантастикой; в 1985-90 входил в
правление СП РСФСР. Живет в Москве. —
Произв. П. показывают, что он проявляет
подлинный интерес к духовным сферам жизни,
также — к эзотерике и мистике. Уравнение с
Бледного Нептуна — повесть, сюжет
которой основывается на теории о возможности
использования научной информации,
получаемой от умерших с помощью
консервированного излучения. В Душе мира (1964) П.
использует данные о влиянии наших мыслей
на растения. Возвратите любовь (1966)
строится на контрасте между критическим
описанием сегодняшней науки и цивилизации с
точки зрения смертельно больного физика и
тем катарсисом, который переживает герой
благодаря внутреннему озарению. Клочья
тьмы на игле времени (1970) — рассказ о
путешествии во времени, здесь описаны поч-
304

ПАРНОК
ПАРНОК
ти мистические переживания абсолютного
единства, а также и связанная с этим
опасность. Уже само назв. — Третий глаз Шивы
(1975) показывает глубокий интерес П. к
традициям индуистской мудрости и
эзотерического знания (третий глаз — орган духовного
видения). Боги лотоса (1980) — это книга, в
которой в популярной форме сочетаются
жанры путевого очерка и философского
эссе; здесь П. с глубоким проникновением в
суть предмета пишет об истории и
современности Тибета, а также критикует оккультизм
на Западе. Трон Люцифера (1985) — сб.
критических статей, содержащих богатую
информацию о совр. и ранних течениях в
Европе и США, связанных с эзотерикой и вост.
мудростью. Частью в буддийском
монастыре, частью в мифологической стране
Шамбала, где время в физически-земном смысле не
существует, разыгрывается действие повести
Проснись в Фамагусте (1983); здесь, как и во
всех произв. П. на эти темы, описаны загадки
бытия. В приключенческом романе
Мальтийский жезл (1987) П. затрагивает
серьезный (для конца 20 в., когда принято лечить
при помощи химии), вопрос о возрождении
лечения травами.
Соч.: (совм. с М. Емцевым): Уравнение с
Бледного Нептуна, в сб. «Фантастика», 1963,
отд. изд. — 1964; Бунт тридцати триллионов.
«Альм, научной фантастики», №1, 1964;
Возвратите любовь, в сб. «Фантастика», 1966;
Клочья тьмы на игле времени, 1970; П.
(самостоят.): Секретный узник, 1972; Ларец
Марии Медичи, 1972; Третий глаз Шивы, 1975;
Шесть дней до Генуи, ж. «Октябрь», 1979,
№11; Боги лотоса, 1980; Драконы грома, 1981;
Проснись в Фамагусте, ж. «Октябрь», 1983,
№2, отд. изд. — 1989; Пылающие скалы, там
же, 1984, №8; Трон Люцифера, 1985;
Мальтийский жезл, 1987; Воспоминания о конце
света, «Лит. газ.», 1988, 15.6.;
Александрийская гемма, 1990; Заговор против маршалов,
1991.
Лит.: Р. Нудельман, «Лит. Россия», 1965,
23.4.; Д. Средний, «Лит. газ.», 1980, 8.7.; М.А.
Lathouwers, ж. «Irenikon», Chevetogne (Bel-
gien), 1975, №2; Б. Гафуров, «Лит. газ.», 1976,
21.1.; В. Поволяев, «Лит. Россия», 1980, 13. 6.
и 1987, 17.7.; В. Сутеев, ж. «Лит. обозрение»,
1982, №5; Г. Гордеева, ж. «Новый мир», 1983,
№10; Н. Иванова, «Лит. газ.», 1984, 19.12.;
Л. Токарев, там же, 1985, 25.9.; А. Кулешов,
там же, 1988, 3.2.
ПАРНОК (наст. фам. — Парнох) София
Яковлевна, поэтесса (11.8.[30.7.] 1885
Таганрог — 26.8.1933 с. Карийское под Москвой).
Отец был аптекарем, мать. — врачом. П.
окончила в Таганроге гимназию, в 1904
некоторое время посещала консерваторию в
Женеве, затем изучала юриспруденцию в
Москве — возможно, под влиянием В.М.
Волькенштена, за которым она была
замужем в 1907-09 гг. Стихи, включенные ею в
первый сб. Стихотворения (1916), были
написаны в 1912-15 гг., к этому же времени
относится и ее дружба с М. Цветаевой и
М. Волошиным. Большевистский переворот
застал ее в Крыму, в Судаке, откуда она в
1922 вернулась в Москву. Свои стихи этих
лет, лишенные полит, окраски, она опубл. в
сб. Розы Пиерии (1922). П. вела в Москве
весьма скудное существование, зарабатывая
пер. Во время НЭПа ей удалось напечатать в
частных изд-вах два небольших сб. Музыка
(1926) и Вполголоса (1928). В 1926-28 она и
сама активно участвовала в организации
кооперативного изд-ва тридцати поэтов «Узел»
(в те годы нечто вроде легального -*
самиздата). Оперное либретто Алмаст,
написанное в 1918-18 вместе с композитором
A. Спендиаровым на материале нар.
армянской легенды (опубл. в 1979 в США),
получило в 1930 свое сценическое воплощение. Все
усиливавшееся полит, давление заставило П.
в 1929-30 гг. совсем умолкнуть. Незадолго до
своей смерти П. еще раз пережила
счастливое потрясение благодаря близкой дружбе с
Н.Е. Веденеевой, нашедшей отражение во
многих стихах. П., о которой сов.
литературоведы почти не упоминали после 1922 и
вовсе не упоминали после ее смерти,
вернулась в рус. лит-ру благодаря С. Поляковой,
издавшей в 1979 в США все 261
стихотворения П. с подробным предисл. -* Перестройка
дала в 1989 Г. Горчакову возможность
представить ее как «известную незнакомку» рус.
читателям. В своем творчестве, которое
первыми признали М. Волошин, В. Ходасевич и
B. Брюсов, П. сознательно продолжает
традиции К. Павловой, Е. Баратынского и Ф.
Тютчева. П. критически относилась к
символизму, но отрицала и путь -* акмеизма. Ее
строгая, близкая к прозе лирика,
свидетельствующая о мастерском владении словом и
рифмой, пронизана мотивами классической
поэзии Греции (в особенности Сафо). Одна
из любимых тем П. — худож. творчество
(в т.ч. музыки). Переход П. в 1907 из
иудейского вероисповедания в православие позже
всегда отражался в религиозном духе ее
стихов. В последний период творчества рядом с
особой, любовной лирикой встречаются
стихи, где есть осторожные намеки полит,
характера; они свидетельствуют об
одиночестве полит, независимого человека, о
внутренней борьбе против насилия над духом.
Соч.: Стихотворения, 1916; Розы Пиерии,
1922; Лоза, 1923; Музыка, 1926; Вполголоса,
1928. — Собр. стихотворений (содерж. также
«Алмаст»), Ann Arbor, 1979 (см. «NRL, Neue
russische lit», Salzburg, 1978, с. 159-64);
Стихи, ж. «Наше наследие», 1989, №2.
Лит.: М. Волошин, ж. «Речь», 1917, №129;
В. Брюсов, ж. «Печать и революция», 1923,
№4; В. Ходасевич, «Возрождение», 1933,
14.9.; С. Полякова, в кн. СП. «Собр.
стихотворений», 1979 и Ann Arbor, 1983; Т.
Никольская, альм. «NRL, Neue russische Lit.
№2-3», Salzburg, 1979-80; Ю. Загоскин, ж.
«Двадцать два», №13, 1980; Ю. Иваск, «Рус. мысль»,
1981, 10.9.; А. Бахрах, «Новое рус. слово»,
11* 305

ПАРТИЙНОСТЬ ПАРТИЙНЫЕ ПОСТАНОВЛЕНИЯ
New York, 1985, 31.3.; Г. Горчаков, ж. «Наше
наследие», 1989, №2.
ПАРТИЙНОСТЬ один из гл. принципов
сов. лит-ры и -*· соц. реализма,
предусматривающий подчинение прессы, иск-ва, науки
господствующей в данный момент
официальной парт, идеологии. В соответствии с
действовавшим до 1980-х гг. принципом
партийности писатель не может эмпирически
отображать правду жизни, но обязан
преподносить читателю официально
предписанную партией интерпретацию этой правды.
Понятие П. в лит-ре применялось со второй
половины 40-х гг. идо-» перестройки. Тезис
о подчинении худож. лит-ры парт, линии
выводился из статьи Ленина «Парт,
организация и парт, лит-ра» (1905); однако контекст
статьи был при этом оставлен без внимания.
Ленин впервые обосновал принцип П. лит-ры
в 1920 в связи с критикой -+ Пролеткульта; с
тех пор этот принцип стал основной линией
лит. групп -*· «Октябрь», -+ МАПП, -* РАПП,
и сделался, хотя вначале был не столь четко
сформулирован, высшим принципом
единого СП СССР, созданного по инициативе ЦК
партии. Со времени -* парт, постановлений
1946 призыв к соблюдению принципа П. стал
неизменной составной частью всех
официальных высказываний. Одним из
последствий П. лит-ры является переработка даже
признанных произв. в соответствии с
изменением парт, линии (напр., А. Фадеев, М.
Шолохов, Л. Леонов), а также отсутствие
полных собр. соч. многих сов. писателей и
рус. классиков. Для информации о парт,
линии ЦК использовал целую систему парт,
постановлений, печать и внутренние
инструкции; для контроля за соблюдением
принципа П. — секретариат СП, его бюро,
цензуру и ред. За годы -+ перестройки 1986-90
принцип П. утратил какое бы то ни было
значение.
Лит.: Р. Мессер, ж. «Звезда», 1948, №11;
G.A. Wetter. Der dialektische Materialismus,
Freiburg, 1952; Η. Ermolaev, Soviet Literary
Theories 1917-134, Berkeley, 1963; B. Kuppers.
Die Theorie vom Typishen in der lit, Miinchen,
1966; И. Волков, Партийность иск-ва и соц.
реализм, 1974; А. Дубровин, ж. «Коммунист»,
1975, N96, отд. изд. 1977; А. Дремов, 1980.
ПАРТИЙНЫЕ ПОСТАНОВЛЕНИЯ ПО
ВОПРОСАМ ЛИТЕРАТУРЫ. Постановления и
резолюции ЦК КПСС, относящиеся к сов.
литре и лит. критике. Чтобы добиться единства
во всех сферах сов. культуры, КПСС до -*>
перестройки использовала, в частности,
специальные постановления; наряду с этим
постоянное воздействие осуществлялось со
стороны парт, функционеров (членов партии,
занимающих номенклатурные ключевые
посты в учреждениях культуры), со стороны
разветвленной сети -* цензуры,
контролирующей все события культурной жизни; этому
же служила практика назначения ЦК гл.
ред. лит. газ, и журн., резолюции парт,
съездов, приветствия ЦК в адрес -► съездов
писателей и передовые статьи в газ. «Правда».
Система назначений на ключевые посты
пошатнулась только в 1991. Некоторые П.п.
носят основополагающий характер (1925, 1932,
1946), другие касаются отд. вопросов, а
некоторые принципиальные перемены,
повлиявшие на культурную жизнь страны, такие,
как репрессии 1937, -» реабилитация после
1956, не связаны с какими-либо П.п. Лишь
часть постановлений опубл. полностью. Ни в
одном П.п. не назывался Главлит (-►
цензура) , хотя именно он претворял в жизнь
большинство из них.
1.12.1920 — О Пролеткультах. Ликвидация
движения -* Пролеткульта в результате
подчинения его системе Наркомпроса,
предпринятая из-за того, что Пролеткульт отстаивал
самостоятельный путь развития
пролетарской культуры и лит-ры, независимый от
партии и преследовавшийся ею.
18.6.1925 — О политике партии в обл. худож.
лит-ры. Установление некоего модуса вивен-
ди между различными «пролетарскими» и
немарксистскими лит. группировками
согласно положениям Бухарина. Партия на
врем$г допускала существование разл. лит.
течений, исходя из принципа классовой
борьбы на «лит. фронте» и отрицания
«нейтрального иск-ва». С этим был связан план
постепенного привлечения -* попутчиков и
крест, писателей на сторону пролетариата, а
также поддержки пролетарских писателей,
которые в конечном счете должны были
прийти к руководству. Эта резолюция
действовала примерно до 1927, затем ЦК
выдвинул на главенствующие позиции -+ ВАПП,
лишив А. Воронского руководящих
полномочий.
28.12.1928 — Об обслуживании книгой
массового читателя. Худож. лит-ра была
приравнена к полит, и научно-популярной, ее
функция усматривалась только в
коммунистическом воспитании читателя.
25.12.1929 — О выступлении части
сибирских литераторов в лит. организации против
Максима Горького. В постановлении резко
осуждалась новосибирская группа
Пролеткульта «Настоящее», которая обвиняла
Горького, заявляя, что он «все чаще и чаще
становится рупором и прикрытием для всей
реакционной части сов. лит-ры» и защищает
«всю сов. «пильняковщину». Это
постановление наглядно обнаруживает всю резкость
полит, разногласий вокруг лит-ры. Здесь
партия защищает Горького от чрезвычайно
грубых нападок, однако в целом
поддерживается борьба -* РАПП за ликвидацию
модернистских и экспериментальных направлений,
таких, как -*■ формальная школа или -* Обэ-
риу и отщепенцев, таких, как -* Перевал.
23.4.1932 — О перестройке лит.-худож.
организации. Постановление о ликвидации -*
РАПП и всех еще существовавших лит.
организаций, одновременно создававшее единый
-* Союз писателей (СП) СССР и аналогичные
организации в других обл. иск-ва. Это поста-
306

партийные постановления партийные постановления
новление стало основой для унификации
культурной жизни в СССР. Тотальная
формулировка лояльности: «...объединить всех
писателей, поддерживающих платформу
Советской власти и стремящихся участвовать в
соц. строительстве...» — давала возможность
для исключения из культурной жизни всех,
не желающих приспосабливаться. В 1934 эта
формулировка была дополнена в Уставе СП
СССР определением -+ соц. реализм.
2.12.1940 — О лит. критике и библиографии.
В постановлении констатируется: «Особенно
слабым звеном в настоящее время является
критика худож. лит-ры». В постановлении
говорится о роспуске секции критики СП
СССР, о запрете журн.«Лит. критик»
(последний номер — 11/12 за 1940); кроме того,
постановление предписывало в ред. лит-
журн. особых отд. критики и библиографии.
14.8.1946 — О журн. «Звезда» и «Ленинград».
Исключительно резкое выступление против
двух ленинградских журн., которые опубл.
идеологически вредные, с точки зрения
партии, произв., особенно — М. Зощенко и
А. Ахматовой. В постановлении,
отражающем также враждебность моек. парт,
руководства к худож. интеллигенции Ленинграда,
подвергается осуждению вся лит-ра,
признанная безыдейной и аполит.
Формулировка «...дух низкопоклонства перед совр.
буржуазной культуры Запада» обрекала на
осуждение всякое обращение к заруб,
культуре, всякое признание ее достижений. Это
постановление привело не только к
исключению из СП Ахматовой и Зощенко,
избранных жертвами без всякого конкретного
повода, но и к существенному ужесточению лит.
политики по сравнению с некоторым
либерализмом воен. времени. Лит-ра стала
«иллюстративным материалом к директивам
Политбюро» (Steininger). Руководящую роль в
новой культурной политики играл глава
ленинградской парт, организации, член
Политбюро ЦК А. Жданов. Перестройка сделала
возможным отмену этого постановления
20.10.1988 (ср. ж. «Звезда», 1988, №7).
26.8.1946 — О репертуаре драматических
театров и мерах по его улучшению. В
постановлении осуждается засилье заруб,
буржуазной драматургии, которая мешает
постановке на сцене и пропаганде новых сов. пьес.
Перед драматургами ставится требование о
создании худ о ж.-полноценных пьес о сов.
человеке, а Комитету по делам театров
указывается, что должно быть поставлено «...в
каждом драматическом театре ежегодно не
менее 2-3 новых высококачественных в
идейном и худож. отношении спектаклей на
совр. сов. темы». Это постановление усилило
упадок сов. драматургии и способствовало
развитию -* теории бесконфликтности.
1953-58. Смерть Сталина 5.3.1953 и XX съезд
КПСС 1956 привели к повороту в лит.
политике, к т. наз. -* оттепели. Постановление ЦК
от 28.5.1958 отменяло постановление от
10.2.1948 о музыке, где В. Мурадели,
С. Прокофьев, А. Хачатурян, Д. Шостакович
и др. осуждались за искажение истории,
какофонию, декаденство, отход от нар. песни и
антинар. формализм. Но постановление в
обл. лит-ры не были официально отменены,
несмотря на старания многих писателей,
ходатайствовавших об их пересмотре. Однако
Ахматова и Зощенко были восстановлены в
СП, был выпущен на экраны осужденный
прежде фильм по сценарию П. Нилина
«Большая жизнь».
5.4.1958 — Об устранении недостатков в изд.
и рецензировании иностранной худож.
литры. Осторожная попытка ввести в русло
поток возобновившихся во время оттепели пер.
из иностранной лит-ры и посвященных им
критических и лит.-ведческих работ.
Постановление требовало полит, сознательного
подхода к выбору произв. и в случае
необходимости — внесения идеологических
коррективов в предисл.
21.2.1972 — О лит-худож. критике.
Постановление продолжает консервативную
политику Брежнева, который на XXIV съезде
КПСС (март 1971) содействовал
реабилитации Сталина и потребовал, чтобы в лит.
критике активнее проводилась линия партии.
В постановлении выдвигается на первый
план идейная сторона лит. критики,
осуждается недостаточное привлечение ведущих
специалистов в области
марксистско-ленинской эстетики, теории и истории иск-ва.
Открыло путь к преследованию самостоятельно
и критически мыслящих писателей,
вынужденных впоследствии -* эмигрировать
(третья волна).
12.10.1976 — О работе с творческой
молодежью. Постановление находится в
непосредственной связи с речью Брежнева на XXV
съезде КПСС и отражает заботу партии о
полит, воспитании и профессиональном
росте молодых писателей и художников. СП
СССР и соответствующим объединениям
рекомендуется создавать комиссии по работе с
молодежью. В постановлении говорится и о
восстановлении журн. «Лит. учеба».
26.4.1979 — О дальнейшем улучшении
идеологической, полит.-воспитательной работы.
Это необычайно многословное и опубл. лишь
во фрагментах постановление обращено
также к ВАПП и СП наряду со многими др.
организациями, занятыми идеологической
работой. В нем содержится призыв к
всеобщему улучи гению работы и особое указание
на воен. мемуары Брежнева, отмеченные -*
Ленинской премией в обл. лит-ры всего за
несколько дней до выхода постановления в
свет.
Лето 1982 — О творческих связях лит.-ху-
дож. журн. с практикой коммунистического
строительства. По-видимому, неполностью
опубл. постановление, наряду с обычными
идеологическими требованиями содержит
указания на лит. произв. «с серьезным
отступлением от жизненной правды (т.е. — от
соответствующей парт, линии) при отобра-
307

ПАСТЕРНАК
ПАСТЕРНАК
жении отечественной истории, соц.
революции и коллективизации». Судя по всему,
постановление было в особенности направлено
против авторов -+ дер. прозы, объективно
отобразивших насильственную
коллективизацию и распад человеческих связей в среде
крестьянства по сравнению с прежними
временами; кроме того, осуждению
подвергаются шовинистические тенденции в среде
«русистов». Вновь звучит прежнее требование
«положительного героя», несущего
воспитательную функцию.
20.10.1988 — Решение Политбюро ЦК КПСС.
Политбюро отменило постановление ЦК
ВКП(б) от 14.8.1946. Что касается
заклейменных в постановлении 1946 года писателей, то
оно фактически уже давно не было в силе.
Отмены требовали уже во время -* оттепели.
Данное решение иллюстрирует -*
перестройку политики партии в отношении лит-ры при
Горбачеве. Оно освободило лит-ру от узких
ограничений -* цензуры, оставляя за собой
общий надзор и определение генеральной
линии. Исчезновение лозунга «Пролетарии
всех стран, соединяйтесь!» с первой
страницы «Лит. газ.», 2.4.1990 стало фактическим
свидетельством того, что КПСС перестала в
целом играть свою прежнюю роль. Новый
закон о печати от 1.8.1990 положил конец
опеке над -* лит. журн. После
провалившегося путча в августе 1991 только отд.
.реакционные функционеры, а не сама КПСС,
продолжают играть роль в лит. жизни.
Лит.: КПСС о культуре, просвещении и
науки. Сб. документов, 1963; Dokumente zur
sowj. Lit. Politik. сост. K.Eimermacher, 1972;
Kuilturpolitik der SO, сост. О. Anweiler,
Κ.-Η. Ruffmann, 1973; КПСС в резолюциях и
решениях съездов, конференций и пленумов
ЦК, 9-е изд., 1983 — т.1 — (до 1987 появились
тт. 1-14); А. Буймистер, ж. «Театр», 1989, №6;
Г. Белая, ж. «Вопросы лит-ры», 1990, №3.
ПАСТЕРНАК Борис Леонидович, поэт,
прозаик (10.2. [29.1.] 1890 Москва — 30.5.1960
Переделкино). Отец — художник
импрессионистского направления, мать — пианистка.
П. занимался музыкой. С 1909 изучал
философию в Моск. ун-те, в 1912 — в Марбурге.
Закончил университетское образование в
1913 в Москве. Первые стихи П. появились в
печати в 1913. П. вошел в лит. группу
«Центрифуга», близкую -*> футуризму. Его первый
сб. стихов Близнец в тучах (1914) издали
Н. Асеев и С. Бобров, большую часть
стихотворений из первого сб. П. включил во
второй — Поверх барьеров (1917). Наибольшее
признание принес ему третий сб. Сестра моя
жизнь (1922), написанный летом 1917 П.,
вдохновленным не полит, событиями, а
переживаниями природы и любви. След. сб.
назывался Темы и вариации (1923); критики
признали в П. «самого значительного из
молодых поэтов послереволюционной России»
(Struve). В небольших по объёму эпических
поэмах Деь.ліьс ,т пятый л^у (і925-26),
Лейтенант Шмидт (1926-27) и Спекторский
(1931) П. отчасти говорит и о революционных
событиях, рассматривая их с разл. точек
зрения, но в принципе он отвергал поэзию
«социального заказа». С 1922 П. публикует
также прозу, первый сб. Рассказы (1925) включает
в себя Детство Люверс, II tratto di apelle,
Письма из Тулы и Воздушные пути. За ним с 1929
появляется первая автобиографическая
повесть П., посвященная памяти Рильке,
Охранная грамота (1931); представления П. об
иск-ве, воспитанные европ. мышлением,
вступали в резкое противоречие с
реакционными взглядами влиятельных тогда
функционеров -* РАПП. После сб. новых стихов
Второе рождение (1932) до 1937 вышло еще
несколько сб-ков, включающих в себя прежде
написанные стихи П.; в 1934 он даже был
приглашен в правление нового СП. С 1936 П.
вынужден уйти в переводческую работу,
особенно много он переводил из Шекспира.
«Его пер. из грузинских поэтов снискали
благословение Сталина, а возможно, и
уберегли поэта от преследований» (Slonim). Во
время второй мировой войны, когда
несколько ослабилось давление на культуру, было
позволено опубл. два небольших новых сб-
ка собственных стихов П. На ранних поездах
(1943) и Земной простор (1945). После войны
публиковались в осн. его пер. Среди них
особенно известным стал пер. трагедии Гете
«Фауст» (1953). В период -* оттепели П.
удалось напечатать в журн. «Знамя» (1954, №4)
10 стихотворений из романа Доктор Живаго,
законченного в 1956, но надежда на
публикацию этого романа в СССР потерпела крах.
Он появился в 1957 в Италии, был переведен
на многие языки, и это сделало П. самым
известным рус. писателем современности.
В 1958 П. была присуждена Нобелевская
премия, это послужило причиной такой
травли со стороны лит. функционеров, что он
был вынужден отказаться от принятия ее. П.
был исключен из СП и до самой смерти
оставался изгоем. В США вышло полное собр.
соч. П., а в Сов. Союзе после 1961 произошла
в осн. лишь -* реабилитация П.-поэта. В сб.
Стихотворения и поэма (1965), предисл. к
которому написал А. Синявский, содержится
и последний цикл стихов, составленный
самим П., Когда разгуляется (1956-59).
19.2.1987 постановление об исключении П. из
СП было отменено благодаря -* перестройке.
В 1988 Доктор Живаго был напечатан в
СССР, в 1989 начало выходить собр. соч. в
5-ти тт. — В ранней лирике П., выросшей из
символистской традиции Блока, «сильно
подчеркнут музыкальный принцип
композиции» (Holthusen). Необычные и достигающие
чрезвычайной сжатости метае}юры П.
сообщают его стихам, связанным с природой,
многослойную глубину, однако затрудняют
их понимание. В соответствии с общеевроп.
лит. тенденциями поэзия П. становилась с
годами строже, усиливалось влияние
классической тради да, болс^ ^^упным делался
внешний, повествовательный слой, за кото-
308

ПАУСТОВСКИЙ
ПАУСТОВСКИЙ
рым при внимательном прочтении
открывается религиозное мировоззрение и
стремление к добру. «Сфера физического и
духовного, природа и история, будничные события и
полеты фантазии — все это аспекты единого
целого» (Slonim). Роман Доктор Живаго, в
котором П. видел самое важное из
написанного им, — произв., достигающее своей
вершины в лирических пассажах и в стихах в
конце романа; богатство его
композиционных соотношений и многослойность
содержания постигаются только при повторном
чтении. Это исторический роман, в котором
автор по-собственному достоверно
описывает и осмысливает события революции,
духовного насилия, начинающегося в 1929, и — в
эпилоге — второй мировой войны. При этом
роман не имеет прямой полит,
направленности, оставаясь поэтическим изображением
человеческого существования в его сложном
переплетении с судьбой.
Соч.: Близнец в тучах, 1914; Поверх барьеров,
1917, дополненное изд. — 1929; 2-е изд. — 1931;
Сестра моя жизнь, 1922, 2-е изд. — 1923,
репринт Ann Arbor, 1976; Темы и вариации,
1923, репринт Ann Arbor, 1972; Рассказы,
1925; Девятьсот пятый год (и Лейтенант
Шмидт), 1927, 2-е изд. — 1930, 3-е изд. — 1932,
4-е изд. — 1937; Спекторский, 1931;
Охранная грамота, 1931; Второе рождение, 1932, 2-е
изд. — 1934; Стихотворения в одном томе,
1933, 2-е изд. — 1935, 3-е изд. — 1936;
Воздушные пути, 1933, репринт Ann Arbor, 1976;
Повесть, 1934; На ранних поездах, 1943;
Земной простор, 1945; Избр. 1948; Доктор
Живаго, Milano, 1957 и ж. «Новый мир», 1988, №1-
4; Стихотворения и поэмы, 1965, 1976; Стихи,
1966; Люди и положения, ж. «Новый мир»,
1967, №1; Слепая красавица. Пьеса, London,
1969; Переписка с Ольгой Фрейденберг, New
York/London, 1961 и ж. «Дружба народов», 1988,
№7-10; Воздушные пути, 1982 (сб. содерж.
также 17 прозаических произв. П. разных
лет). — Стихотворения и поэмы. В 2-х тт.,
1990; Переписка, 1990. Соч. В 3-х тт., Ann
Arbor, 1961 (с библиографией); Избр. В 2-х
тт., 1985; Собр. соч. В 5-ти тт. 1989-1992.
Лит.: Статьи: ж. «Грани», №40, 1958; Г. Струве,
альм. «Воздушные пути», New York, №1,
1960; А. Синявский, ж. «Новый мир», 1962,
№3; М. Aucouturier, Hamburg, 1965; D.L Plank,
Den Haag, 1966; Б.П. и Союз писателей, ж. «Новый
журн.», №83, 1966; S. d'Angelo, ж. «Osteuropa»,
1968, №7; Η. <3aumnitz. Diss., Tubingen, 1969;
Η.А. Троцкий, Ithaca, New York, 1969
(библиография); J.W. Dyck, New York, 1972; J. Doring,
Munchen, 1973; O.R. Hughes, Princeton, 1974;
H. Birnbaum, Gent, 1976; P. A. Bodin,
Stockholm, 1976; M. Sendich, ж. «Russian
Lianguage Journal», №105, 1976
(библиография); Η. Gifford, Cambridge, 1977.Λ. Флейш-
ман, Munchen, 1981, Jerusalem, 1984, ж.
«Дружба народов», 1990, №2; A. Ljunggren, Diss.,
Stockholm, 1984; Μ. Kpenc, Ann Arbor, 1984;
И. Смирнов, Wien, 1985; E. Пастернак,
К. Поливанов, ж. «Лит. обозрение, 1988, №5;
П. Горелов, В. Воздвиженский, Г. Гибиан, ж.
«Вопросы лит-ры», 1988, №9; ж. «Лит. обозрение»,
1990 (весь номер); Б.П. 1890-1990, сост. Л.
Лосев, Northfield/VT, 1991; W. Kasack, в его кн.:
«Russische Autoren in Einzelportrats»,
Stuttgart, 1994.
ПАУСТОВСКИЙ Константин Георгиевич,
прозаик (31.5. [19.5.] 1892 Москва — 14.7. 1968
там же). Отец работал в управлении
железной дороги. Первая лит. публикация П.
относится к 1912. В 1914 ему пришлось прервать
учебу в Моск. ун-те, на фронтах первой
мировой войны П. был санитаром. В годы
гражд. войны был журналистом в Киеве,
Одессе и на Кавказе, с 1923 — в Москве.
Первый заметный успех принесла П. повесть
Кара-Бугаз (1932), историческая,
журналистская, поэтическая проза, связанная с темой
строительства. С 1934 П. обращается
преимущественно к описаниям природы и
изображению людей творческого труда (И. Левитан,
О. Кипренский, Т. Шевченко). Во время
второй мировой войны П. вместо требовавшихся
ура-патриотических книг писал о
человеческих судьбах. После войны он начал писать
свое гл. произв. — автобиографическую
Повесть о жизни (1945-63), но эту работу смог
продолжить только в начале -*- оттепели, в
1954. С этого времени П. начинает активно
выступать за осмысление подлинных
ценностей поэзии, за -* реабилитацию, ранее
преследовавшихся писателей (И. Бабель,
Ю. Олеша, М. Булгаков, А. Грин, Н.
Заболоцкий и др.) и в защиту подвергавшихся полит,
нападкам (В. Дудинцев, А. Синявский,
Ю. Даниэль). П. стал одним из составителей
важнейших сб-ков либерального
направления «Лит. Москва» (1956) и «Тарусские
страницы» (1961). Шеститомная Повесть о жизни
была переведена на многие языки; начиная
со второй половины 50-х гг., к П. пришла
междунар. известность. В СССР он
пользовался глубочайшим уважением как один из
тех, чье имя служит «символом честности»,
и как мастер, открывающий «поэзию в
прозе». До конца своих дней он жил то в Тарусе,
то в Москве, где преподавал также в Лит.
ин-те. Академия наук и лит-ры (Майнц)
оказала ему честь, приняв его в 1968 в свои
члены. Внутреннее решение о присуждении
ему Нобелевской премии не воплотилось в
жизнь по полит, причинам (см.
«Комсомольская правда», 1993, 14.7.). Поэтическое
дарование П. заключается в детальном и
наглядном изображении ситуаций. Оно
по-настоящему проявилось в 30-е гг., когда он
обратился к прозе, насыщенной не действием, а
описанием природы: лесов, озер и болот
Мещеры — местности, расположенной к югу от
Москвы. Др. сфера, где проявился
поэтический дар П., это — изображение встреч,
меняющих судьбы людей; гл. внимание при
этом П. обращает на доброе и прекрасное в
человеке и природе. Вне зависимости от
длины произв. повествовательная структура
П. — аддитивная, «в подбор», когда эпизод
309

ПЕРВЕНЦЕВ
ПЕРЕВАЛ,
следует за эпизодом; преобладает форма
повествования от первого лица, от лица
рассказчика-наблюдателя. Более сложные
структуры с подчинением нескольких линий
действия чужды прозе П. Пьесы имеют
второстепенное значение в творчестве П. Статьи
П. о совр. ему писателях и путевые заметки
являют собой переплетение личных
воспоминаний, лирических картин природы и
самых разных размышлений. Своей
лирической прозой и теоретическими работами о
труде писателя (Золотая роза, 1955) П.
оказал положительное влияние на многих рус.
писателей, в том числе — на Ю. Казакова,
Ю. Нагибина, В. Солоухина.
Соч.; Морские наброски, 1925; Кара-Бугаз,
1932; Колхида, 1934; Золотая роза. Повесть о
лит-ре, 1955; Повесть о жизни. В 2-х кн., 1966;
Наедине с осенью, 1967; Близкие и далекие.
Лит. портреты, 1967. — Собр. соч. В 6-ти тт.,
1957-58; Собр. соч. В 8-ми тт., 1967-70; В 9-ти
тт., 1981.
Лит.: Л. Левицкий, 1963, 2-е изд. — 1977;
РСПП, т.З, 1964; Е. Алексанян, 1969; W. Kasack,
Koln, 1971; A. Dibahl. Diss., Univ. of Colorado,
1974; D.W. Lumpkins, Diss., Vanderbilt-Univ.,
1974; Воспоминания о К.П., 1975, 1983; Д. Ца-
рик, 1979; Г. Трефилова, 1983; Ε Лыжина, С.-
Петербург, 1992; W. Kasack, в его кн.:
«Russische Autoren in Einzelportrats», Stuttgart,
1994.
ПЕРВЕНЦЕВ Аркадий Алексеевич,
прозаик и лит. функционер (26? 1. [13.1.] 1905 с.
Нагут Ставропольской губ. — 2.11.1981
Москва). Родился в семье учителя. До 1929
занимался полит, деятельностью и
журналистикой, затем учился в Моск. высшем
техническом училище им. Баумана. Первый рассказ
и роман Кочубей были опубл. в 1937. Во
время второй мировой войны П. был воен.
корреспондентом газ. «Известия». Из его книг о
войне Сталинской премией (за 1948, 2-й степ.)
был отмечен роман Честь смолоду (1948); в
том же году он получил Сталинскую премию
(2-й степ.) за сотрудничество в работе над
кинофильмом Третий удар. В 1950 вступил в
партию. Как признанный писатель
сталинского времени П. отправлялся во многие
заруб, поездки с сов. делегатами. И в прозе, и
в драматургии П. всегда оставался верен
тематике, определявшейся партией, его
произв. издавались большими тиражами, с 1958
он входил в правление СП РСФСР, а с 1971 —
и СП СССР; П. жил в Москве. — В худож.
отношении произв. П. настолько слабы, что
несмотря на полное соответствие текущим
пропагандистским задачам партии, их с
оговорками принимала даже догматическая
критика. Действие большинства произв.
происходит на Кубани. Кочубей (1937) и Над
Кубанью (1938-40) — романы о гражд. войне,
Испытание (1942). и Честь смолоду —
произв. о героизме во время второй мировой
войны, Младший партнер (1951) —
подстрекательская антиамерик. пьеса, ставшая
вкладом П. в кампанию борьбы с ·+
космополитизмом. П. принадлежит к тем, кто «самым
лакейским образом прославлял Сталина»
(Slonim). В романе П. Матросы (1953-61) и во
многих рассказах описана жизнь моряков.
Проблематика произв. П. надуманна, стиль
напыщен, построение образов
непоследовательно, персонажи шаблонны.
Соч.: Кочубей, 1937; Над Кубанью, 1939;
Испытание, 1942; Честь смолоду, 1949;
Младший партнер. Пьеса, 1951; В Исландии.
Путевые очерки, 1952; Разговор о культурном
человеке, 1959; Матросы, 1961; Гамаюн — птица
вещая, 1963; Остров надежды, 1968;
Секретный фронт, 1972; Черная буря, 1974. — Избр.
произв. В 2-х тт., 1977-80.
Лит.: Л. Скорино, ж. «Октябрь», 1940, №4-5;
В. Залесский, ж. «Новый мир», 1952, №11; 3. ГЬ-
перный, там же, 1962, №9; РСПП, т.З, 1964; П.
Инсаков, 1973; М. Зарудный, «Лит. газ.»,
1973, 23.5.; Л. Усенко, ж. «Лит. обозрение»,
1974, №2; А. Софронов, «Лит. газ.», 1975, 29.1.;
В. Евпатов, ж. «Октябрь», 1980, №1.
ПЕРЕВАЛ, марксистская лит. группа 20-х гг.
П. был организован в Москве в конце 1923 —
начале 1924 молодыми коммунистическими
писателями, вышедшими из групп -»
«Молодая гвардия» и -* «Октябрь» по причине
непримиримо-ортодоксального парт, курса этих
групп и сплотившимися вокруг журн.
«Красная новь», для которого, в свою очередь,
творчество -* футуристов и -+
конструктивистов было слишком рационально. Назв. «П.»
взято из статьи А. Воронского «На перевале»,
опубл. в журн. «Красная новь» (1923, №6 за
октябрь-ноябрь) и посвященной переходу от
«убогой» совр. лит-ры к богатству будущей
лит-ры эпохи коммунизма. Вначале П. был
немногочисленен; в группу входили А.
Веселый, М. Голодный, М. Светлов и некоторые
др.; причем Воронский никогда о^ормально
не принадлежал к П. С 1924 группа издавала
под общим назв. «Перевал» сб-ки произв.
своих членов (до №6 за 1928), к числу
которых принадлежали также Э. Багрицкий,
Б. Губер и А. Платонов. В 1925 70% членов
группы состояли в комсомоле или в партии.
С 1926 состав группы стал быстро расти; в
1927 под Мани4)естом П. подписались 56 его
членов, в том числе, кроме вышеназванных,
Н. Дементьев, И. Евдокимов, Н. Зарудин,
А. Караваева, И. Касаткин, И. Катаев, Д.
Кедрин, А. Малышкин, Н. Огнев и М. Пришвин.
П. признавал роль «социального заказа»,
выступая, однако, за право писателя на «выбор
темы по своему усмотрению»; они требовали
реалистического отображения
«непосредственных впечатлений», а также
«искренности» писателя (вне зависимости от парт,
дисциплины) . П. признавал лит. традиции и в то
же время парт, резолюцию 1925 (-+ парт
постановления), т.е. придерживался принципа
сосуществования разл. лит. группировок. Эта
позиция, ясно сформулированная прежде
всего теоретиками П. П. Горбовым и А.
Лежневым, приводила к постоянным
столкновениям перевальцев с функционерами -* ВАПП,
310

ПЕРЕДРЕЕВ
ПЕРЕЛЕШИН
руководствовавшимися в своих действиях не
лит., а исключительно полит, принципами. В
1927 в П. вступили П. Слетов и Г. Глинка; этот
год ознаменовался, однако, для П. постоянным уменьшением числа членов группы: некоторые из них переходили в ВАПП (в числе
прочих — Дементьев. Евдокимов. Голодный.
Караваева. Огнев), др. — к конструктивистам (Багрицкий). К началу 1930 когда резко
усилился нажим со стороны -♦ РАПП на все
остальные лит. группировки, состав П. продолжал еще издавать свои сб-ки под назв.
«Ровесники» (№7 и Naß «Перевала» за 1930 и
1932); пронзв. И. Катаева, Слетова и Н. Зарудина, вошедшие в них, заслуживают внимания как с лит., так и с полит, точек зрения.
Затем в 1930 была опубл, антология1 «Перевальцы». в которую, в частности, вошли
статьи Воронского, Губера. Пришвина. Эта
антология, а также сб. №7 «Ровесников» вызвали бурю уничтожающей критики со стороны РАПП. П. еще смог ответить на статью
«Непогребенные мертвецы», согласованную
с ЦК партии и напечатанную в «Комсомольской правде» (1930, 8.3. ); однако две «дискуссии» между представителями РАПП и П. уже
носили характер осуждения («Лит. газ.»,
1930, 19.5.). Тогда П. покинули, в числе прочих, П. Павленко. А. Новиков, Малышкин и
Пришвин. Окончательная ликвидация П. была осуществлена после парт, постановления
от 23.4.1932. Зарудин (бывший с 1924 по 1932
председателем П.). Катаев. Лежнев, Веселый
принадлежат к числу самых значительных писателей П, которые, как и сам Воронский, после
1937 стали жертвами гос. репрессий.
Лшп..' Перевал, сб. 1-6. 1924-28; Ровесники,
сб. 7-8. 1930. 1932; Д. Горбов. Поиски Галатеи,
статья, 1929; А. Глаголев, ж. «Новый мир»,
1930, №5; Г. Глинка. На перевале, New York,
1954; Лит. манифесты. 2-е изд.. 1929 (репринт
München, 1969); P. Scherber, в кн.: «Von der
Revolution zum Schriftstellerkongress», Berlin,
1979.
ПЕРЕДРЕЕВ Анатолий Константинович,
поэт (18.12.1934 Новый Сокур, Саратовской
обл. — 19.11.1987 Москва). П. из крестьян, в
1959 начал публиковать стихи, в 1965 окончил Лит. ин-т. в 1965 стал членом СП. Рано
признанный критиками разных направлений
(Л. Аннинский, В. Кожинов и 3. Паперный),
П. смог опубл, несколько сб-ков стихотворений, а именно Судьба (1964). Равнина (1971).
Возвращение (1972), но настолько мучился
невозможностью выразить самую суть своего мышления в лирике, что его раннюю
смерть друзья приняли как следствие страданий из-за отсутствия свободы при жизни в
сов. системе. П. был вынужден зарабатывать
на существование пер., которые в 1970-83 появились в Ташкенте. Баку и в Москве (больше десяти сб-ков). — «Один из первых он в
ряду «шестидесятников» обрел путь к подлинному воскрешению классического наследия и к поэтическому осознанию сложных противоречий истории родины» («Лит.
газ.», 1987, 25.11.). П. изображает в своих стихотворениях материальный мир в переполнении своего индивидуального поэтического
видения. Он передает в слове свои страдания
от шума, от скорости и поверхности мира
цивилизации, свой страх, что не сможет продержаться на этой земле. Опору свою он видит в «малой родине», в том краю, где вырос,
в широте равнин, тишине, в рус. природе. Он
отказывается от выполнения общественного
заказа в поэтическом творчестве. Своим ху-
дож. языком он ищет собственное место в
жизни, протестует оттого, что поставленные
ему в Сов. Союзе условия уничтожают настоящие человеческие ценности. Уже в ранних
стихотворениях П. ярко передается предчувствие смерти, особое отношение к ней и к
умершим.
Соч.: Судьба. 1964; Мир поэта, в сб. «День
поэзии». Москва. 1969; Равнина. 1971; Возвращение. 1972; Дорога в Шемаху. Баку.
1981; Стихотворения. 1986.
Лшп.: 3. Паперный, ж. «Вопросы лит-ры».
1965. №2; Л. Аннинский, ж. «Москва». 1965.
№11; В. Кожинов. «Лит. Россия», 1965. 18.12.;
Некролог. «Лит. газ.», 1987. 25.11.; Е. Сидоров,
в его кн.: «Теченье стихотворных дней», 1988;
Е. Ованесян, «Лит. Россия», 1990, 12.10.
ПЕРЕКРЕСТКИ -» Встречи
ПЕРЕЛЕШИН (наст. фам. — Салатко-Пет-
рище), Валерий Францевич, поэт (20.7.[7.7.)
1913 Иркутск — 7.11. 1992 Рио-де-Жанейро).
Отец П. был железнодорожным инженером,
он происходил из польско-белорусского дворянства. В 1920 П. со своей матерью эмигрировал в Харбин, где учился в ун-те и успешно окончил юридический (1934) и теологический (1942) ф-ты. В 1938-45 он был монахом.
В Харбине П. скоро стал признанным поэтом. В 1939-43 жил в Пекине, затем в Шанхае.
В Харбине опубл, первый сб. стихов В пути,
(1937), а затем — до 1944 — еще три сб-ка.
В конце 1952 П. вместе с матерью переселился в Рио-де-Жанейро (Бразилия). Неудачная
попытка завязать контакт с журн. «Новый
ж урн.» привела к тому, что П. отошел от
лит-ры. Он работал по разным специальностям, в 1957-68 был библиотекарем в Британском совете. В 1967 П. вернулся к лит. деятельности и опубл, венок сонетов «Крестный
путь» в парижском журн. «Возрождение».
Затем последовали публикации его стихов и
рец. в таких журн.. как «Возрождение», «Новый журн.» и «Грани», а также 13 (до 1991)
сб-ков его стихов. Глубокое знание китайского языка, лит-ры и культуры нашло отражение в пер. из китайской поэзии, первая
публикация которых состоялась в 1970 —
Стихи на веере; эта небольшая подборка была снабжена ценным предисл. Переписка с
одним молодым моек, поэтом и переводчиком
в 1971-74 стала побудительной причиной для
создания 153 сонетов. П. намеренно выбрал
это число — на один сонет меньше, чем у
Шекспира, проводя также своего рода па-
311

ПЕРЕСТРОЙКА , ПЕРЕСТРОЙКА ,
раллель с библейским текстом (см.
«Евангелие от Иоанна», XXI, 1-11). Эти сонеты он
опубл. в сб. Ариэль (1976). В сб. Южный
крест (1978) П. представляет пер. поэтов
своей третьей родины — Бразилии.
Собственные стихи на португальском языке, пер.
из англ., рус. и китайской поэзии он
объединил в сб. Nos odres velhos (1983 Вино в старых
мехах). — В юности П. был под сильным
впечатлением поэзии М. Лермонтова,
затем — Н. Гумилева. Религиозный настрой и
акмеистская ясность языка свойственны его
стихам во все периоды жизни. «Гармония и
закономерность стиха П. имеют своим
источником именно духовное начало,
формирующее материю» (Ранит, 1976). При этом часто
в его стихах находят выход темы борьбы
М£жду светом и мраком, отчаянием и верой,
самообвинением и молитвой. Особенной
темой лирики П. является отказ от любви к
женщине и противоречивость страсти к
молодым мужчинам, связанной со счастьем и
мучением. Поэма без предмета (1989) — это
автобиографический роман, написанный
онегинской строфой в 1976 и состоящий из
восьми больших частей. Построена поэма, в
осн., по хронологии, но она, по образцу
романа Пушкина, изобилует лирическими
отступлениями о лит-ре и политике, об истории
и самом себе. «Звено» — венок сонетов,
завершающий сб. Ариэль — своим
содержанием и формой свидетельствует об уверенности
П. в реинкарнациях земной жизни. П. часто
строит целое стихотворение вокруг одной
основополагающей мысли, емкого образа,
которые затем развивает, не исходит также из
непосредственных переживаний, но
исследует всегда существенные вопросы бытия.
Мемуары П., опубл. в 1987, представляют
собой редкий материал к истории рус.
эмиграции в Китае.
Соч.: В пути, Charbin, 1937; Добрый улей,
Charbin, 1939; Звезда над морем, Charbin,
1941; Жертва, Charbin, 1944; Крестный путь,
ж. «Возрождение», №188, 1967; Южный дом,
Miinchen, 1968; Качель, Frahkfurt/M., 1971;
Заповедник, Frahkfurt/M., 1972; С горы Нево,
Frahkfurt/M., 1975; О поэзии, «Новое рус.
слово», 1975, 27.7.; Ариэль, Frahkfurt/M.,
1976; Nos odres velhos. (На португальском
языке). Rio de Janeiro, 1983; Три годины,
Париж, 1987; Russian Poetry and Literary Iifa in
Harbin and Shanghai, 1930-1950
(Воспоминания по-рус), Amsterdam, 1987; Из глубины
воззвав, Holyoke, 1987; Вдогонку, Holyoke,
1988; Поэма без предмета, Holyoke, 1989
(Первые главы в ж. «Современник», Toronto,
№35-42, 45-46, 1977-80); Рус. поэт в гостях у
Китая 1920-1952, сб., The Hague, 1989; Стихи,
ж. «Новый мир», 1989, №9.
Переводы: Стихи на веере. Антология
китайской классической поэзии, Frahkfurt/M.,
1970; Цюй Юань: Ли Сао. (Пер. с китайско-
гоя зыка), Frahkfurt/M., 1975; Южный крест,
Антология бразильской поэзии,
Frahkfurt/M., 1978; Mikhail Kuzmin. Canticos de
Alexandria, Rio de Janeiro, 1986.
Лит.: Г. Адамович, «Последние новости»,
1934, 29.3.; Я. Горбов, ж. «Возрождение»,
№1919, 1967; Ю. Иваск, «Новый журн.», №92,
1968 и предисл. к сб.: В.П. «Ариэль», 1976;
С. Карлинский, «Новое рус. слово», 1969, 9.2.
ж. «Christopher Street», December 1977 и
предисл. к кн.: В.П. «Поэма без предмета», 1989;
И. Одоевцева, «Рус мысль», 1971, 7.10.; V. Terras,
ж. «Books Abroad», Spring, 1972; А. Раннит,
ж. «Новый журн.«, №107, 1972 и ж. «Russian
Language Journal», 106, 1976, №113, 1978;
Л. Лифшиц-Лосев, там же, №111, 1978;
Б. Нарциссов, ж. «Новый журн.», №138, 1980;
J.P. Hinrichs, ж. «Cahiers van De Lantaarn»,
ж. Leiden, №23, 1983, предисл. к кн.:
«Русский поэт в гостях у Китая, 1989 и в его кн.:
«Zehn Essays uber russische Luriker der
Emigration», Miinchen, 1992; Ю. Линник,
ж. «Новый журн.», №189, 1992; Некролог, там
же, №190-191, 1993; Т. Жирмунская, ж.
«Вопросы лит-ры»с вып. IV, 1994.
ПЕРЕСТРОЙКА, лозунг, выдвинутый с
приходом к руководству в СССР Михаила
Горбачева (с марта 1985 по декабрь 1991).
В сфере лит-ры и лит. политики она привела
к очевидным, самым крупным и позитивным
переменам с момента большевистского
переворота, более глубоким и значительным, чем
в период -*■ оттепели. П. в лит-ре была
связана с постоянной борьбой
свободомыслящих писателей за искренность и свободу ху-
дож. творчества. Стали широко
публиковаться запрещенные десятилетиями произв.,
вернулись забытые имена или подвергшиеся
полит, разгрому писатели, допускались, при
ослаблении цензурного давления, различные
мнения и оценки в критике. Лежащий в
основе П. принцип гласности распространялся
на произв., которые правдиво изображают
жизнь в Сов. Союзе, и лит. критику. Тиражи
журналов, активно способствующих П., к
1991 стремительно выросли, но из-за
подорожания в 1991 снова упали примерно на одну
треть. С др. стороны, большинство ключевых
постов в СП СССР и РСФСР оставалось в
руках консервативных функционеров;
только в нескольких журналах в 1986-90 были
назначены новые гл. ред. (а по мере того как
КПСС утрачивала свою роль, эта должность
переставала «спускаться» из ЦК.) как, напр.,
С. Залыгин в «Новый мир», Г. Бакланов в
«Знамя», украинский поэт, публицист В. Ко-
ротич в «Огонек», С. Куняев в «Наш
современник», В. Крупин в «Москву», Г. Николаев
в «Звезду». К авторам, запрещенные ранее
произв. которых были возвращены народу,
принадлежали (до 1991) среди прочих:
умершие в СССР: А. Ахматова («Реквием»), А. Бек
(«Новое назначение»), М. Булгаков («Собачье
сердце», «Роковые яйца», драмы), К. Воробьев
(«Это мы, Господи»), В. Высоцкий (лирика),
В. Гроссман («Жизнь и судьба», «Все течет»),
Н. Гумилев (все его творчество), Ю. Даниэль
(стихи), И. Дворецкий («Колыма»), Ю. Дом-
312

ПЕРЕСТРОЙКА ПЕРЕСТРОЙКА ,
бровский («Факультет ненужных вещей»),
Н. Клюев («Погорельщина»), С. Клычков
(стихи и романы), Б. Лифшиц («Полутораг-
лазый стрелец»), В. Мазурин (некоторые
стихи), О. Мандельштам (стихи), Б. Пастернак
(«Доктор Живаго»), Б. Пильняк («Повесть
непогашенной луны»), А. Платонов («Котлован»,
«Чевенгур», «Ювенильное море»), Μ Пришвин
(из дневников), Н. Рерих (разные тексты), Б.
Слуцкий (стихи), А. Твардовский («По праву
памяти»), В. Тендряков (рассказы), Д. Хармс
(тексты ОБЭРИУ), В. Шаламов («Колымские
рассказы»), В. Шукшин («Любавины», часть
2), Н. Эрдман («Мандат», «Самоубийца»).
Живущих в СССР: Г. Айги (стихи), С.
Антонов («Васька»), Б. Ахмадулина (стихи), Н.
Баранская («День поминовения»), В. Белов
(«Кануны», часть 3), А. Битов («Пушкинский
дом»), О. Волков («Погружение во тьму»),
Д. Гранин («Зубр»), В. Дудинцев («Белые
одежды»), Вен. Ерофеев («Москва-Петушки»,
«Вальпургиева ночь, или «Шаги командора»),
А.Жигулин (стихи, «Черные камни»), Ф.
Искандер («Сандро из Чегема» полностью,
«Кролики и удавы»), В. Корнилов (лирика),
С. Липкин (лирика, «Декада»), И. Лиснянская
(лирика), Б. Можаев («Мужики и бабы»,
часть 2), Ю. Мориц (стихи), Ю. Нагибин
(«Встань и иди»), В. Некрасов (стихи),
Б. Окуджава («Будь здоров, школяр»), Е.
Попов (рассказы), А. Приставкин («Ночевала
тучка золотая»), А. Рыбаков («Дети Арбата»),
В. Солоухин («Смех за левым плечом»),
С.Оратановский (отд. стихи), М. Харитонов
(повести), Б. Чичибабин (стихи), Л.
Чуковская («Софья Петровна»).
Эмигранты первой волны: Г. Адамович (отд.
стихи), М. Алданов (романы), Н. Берберова
(«Курсив мой»), Р. Гуль (проза), Б. Зайцев
(проза), Е. Замятин («Мы»), Г. Иванов
(собрание стихов), Д. Мережковский (исторические
романы), В. Набоков (романы, рассказы,
стихи, эссе), И. Одоевцева («На берегах Невы»,
«На берегах Сены»), М. Осоргин (проза),
Н. Оцуп (отд. стихи), Б. Поплавский (стихи),
В. Розанов («Опавшие листья»,
«Уединенное»), Н. Рерих (стихи), В. Ходасевич (собр.
стихов), И. Шмелев («Лето Господне»,
«Богомолье»).
Эмигранты второй волны: И. Елагин (отд.
стихи), Д. Кленовский (одно стихотворение),
Н. Моршен (стихи), Н. Нароков («Мнимые
величины»), Б. Ширяев (о Соловках).
Эмигранты третьей волны: В. Аксенов
(«Золотая наша железка», «Остров Крым»), Ю. Алеш-
ковский (отд. стихи), И. Бродский (стихи), Г. Вла-
димов («Верный Руслан»), В. Войнович
(проза, «Иванькиада»), А. Галич (стихи), Н. Кор-
жавйн (стихи), Ю. Кублановский (стихи), Э.
Лимонов (проза), В. Максимов (драма, проза),
В. Некрасов (проза), И. Ратушинская (стихи),
Саша Соколов («Школа для дураков»), А.
Солженицын (романы, рассказы).
Из зарубежной лит-ры: Г. Белль (соч., вышли
тт. 1-2); Д. Джойс («Улисс»), А. Камю («Миф
о Сизифе»), ф. Кафка («Замок»), Дж. Ор-
велл («1984»). Этот список велик, но не
может быть исчерпывающим. В отличие от -*
оттепели, в первые годы П. появилось очень
мало новых талантливых имен. Большинство
опубл. до 1991, а ранее запрещенных
произведений были прежде напечатаны на Западе,
о чем в первое время умалчивались. Многие
из них были известны в СССР только узкому
кругу благодаря -* самиздату. Некоторые
писатели, лишенные сов. гражданства, как,
напр., В. Аксенов, В. Войнович, Н. Коржа-
вин, А. Синявский, Саша Соколов, В.
Максимов смогли посетить Сов. Союз. Некоторым
писателям — напр., В. Максимову, А.
Зиновьеву 29.7. 1990, а В. Аксенову, А.
Солженицыну, В. Тарсису, Г. Владимову, В. Войно-
вичу 15.8.1990 было возвращено сов.
гражданство. Новый закон о печати с 1.8.1990
отменил предварительную цензуру. Вместе с
либерализацией политики это привело к
расширению числа авторов, обогащению
тематики и стилистических приемов и методов.
Произошел подъем сов. публицистики и
критики, какого не было в течение десятилетий.
В области театр, жизни П. проявилась в
создании многочисленных театров-студий,
которые вносили свежую струю в застывшую
систему. В конце 1988 произошло два
события, которые отчетливо показывали
противоречивость П. Был введен лимит на подписку
журн. и газ., что резко ограничило доступ к
ставшим тогда столь значительными
явлениям публицистики и лит-ры. Этот лимит был
отменен в результате бурных протестов
общественности. Попытки напечатать в «Новом
мире» главы из «Архипелага ГУЛАГа» А.
Солженицына сначала не осуществились
(октябрь 1988), объявление о его
планирующейся публикации было снято, но она все же
состоялась (с осени 1989). П. означала
демократизацию лит. процесса в Сов. Союзе, что
привело к жестоким столкновениям между
разл. группировками. Антагонистические
противоречия особенно выявились во время
и после провалившегося путча в августе
1991. Было заявлено об образовании «Союза
рус. писателей», поддерживающего П.,
одновременно с этим руководство СП РСФСР,
явно создавая оппозицию, сообщило о выходе
из СП СССР. Противоположные лагеря, то
есть, в первую очередь, писателей рус.
национальной и христианской ориентации и
ориентированных на Запад литераторов, в том
числе евреев, — никак нельзя разделить на
реакционеров-коммунистов и демократов-
антикоммунистов, противников и
поборников П., хотя с ходом ее поляризация
увеличивалась. П. привела также к созданию сов.
ПЕН-Центра, первым президентом которого
стал Д. Гранин (ср. «Лит. газ.», 1989, 5.4.)
Обновление и нормализация лит. жизни после
распада СССР в конце 1991 продолжалась, а
понятие П. осталось связанным с
Горбачевым. По сути дела П. — это духовный
процесс, попытка освободиться от наследия
многолетней лжи, признать многообразие
313

ПЕРМИТИН
ПЕСКОВ
возможностей развития и поставить
нравственные принципы выше полит, целесообразности.
Лит.: Glastnost, Reinbek, 1987; Д. Лихачев,
«Лит. газ.», 1987, 9.9.; И. Родянская. ж. «Лит.
обозрение», 1987, №10; G. Hosking, «The
Times literary Supplement», Okt. 1987; Г.
Белая, ж. «Вопросы лит-ры», 1987, №12; Иного
не дано, Сб. 1988; И. Золотусский, ж. «Новый
мир», 1989, №1; В. Новиков, ж. «Октябрь»,
1989, №3; В. Астафьев, И. Друцэ, Е. Носов,
В. Распутин, В. Розов, Д. Лихачев и др.: «Лит.
газ.», 1989, 26.4.; Culture and the Media in the
USSR today, под ред. J. Graff, G. Hosking,
London, 1989; Umbau des Sowjetsystems, под
ред. A Kappeler, Stuttgart, 1989; U. Doleschal,
альм. «Wiener Slawistischer Almanach», №24,
1989; Позиция, Лит. полемика., Сост. В. Бон-
даренко В 2-х тт., 1989-90; G. Hosking, The
Awakening of the Sowiet Union, Cambridge,
1990; В. Гусман, ж. «Двадцать два», №70,
1990; В. Meissner, в кн.: «Osterreich. Osthefte,
1990, с.604-627; Perestrojka и Literatur, Сост.
Ε. Reibnet, Berlin, 1990; W. Kasack, ж.
«Zeitschrift fur Literatur и Linguistik», №82,
1991 и ж. «Лит. учеба», 1991, №2; С. Чупринин,
ж. «Знамя», 1991, №3; G. Ruge, Der Putsch, Frank-
furt/M., 1991.
ПЕРМИТИН Ефим Николаевич, прозаик
(8.1.1896 [27.12.1895] Усть-Каменогорск
Семипалатинской губ. — 18.4.1971 Москва).
Сын столяра-краснодеревщика, П. в 1913
сдал экзамены в учительской семинарии.
Участвовал в первой мировой войне и в
гражд. войне в Сибири; затем работал в обл.
нар. просвещения у себя на родине. В начале
30-х гг. П. переезжает в Москву и пишет
несколько романов о классовой борьбе в
алтайской дер. Впоследствии, значительно пе-
рераб., он включил в состоящий из пяти
частей роман под общим заглавием Горные
орлы (1951). След. роман П. — Ручьи весенние
(1955) был вкладом в пропагандистскую
кампанию, организованную партией в связи с
освоением целины. С 1958 он публиковал
частями автобиографический многотомный
роман, отстаивающий сталинскую политику,
Жизнь Алексея Рокотова (1972), За него П.
получил Гос. премию РСФСР им. Горького.
С этого времени он занимал многие
ответственные посты в СП, в 1970 стал одним из
секретарей СП РСФСР. — Произв. П. — как
по форме, так и по содержанию —
схематичны, и даже самые малые из его текстов
чересчур растянуты. Даже сов. критика
упрекает его в слишком вольном обращении с
историческими фактами, однако его
трилогия была переиздана в 1986 тиражом в
300 000 экз.
Соч.: Когти, 1931; Горные орлы, 1951; Ручьи
весенние, 1955; Жизнь Алексея Рокотова.
Роман-трилогия (включает: Раннее утро,
Первая любовь, Поэма о лесах), 1972, 1986;
Страсть, 1973. — Собр. соч. В 4-х тт., 1978-80.
Лит.: Е. Старикова, ж. «Знамя», 1952, №7;
В. Назаренко, ж. «Звезда», 1956, №4; Г.
Серебрякова, ж. «Наш современник», 1963, №4;
РСПП, т.З, 1964; Г. Манторов, 1966; М. Шке-
рин, 1971; А. Коптелов, ж. «Сибирские огни»,
1975, №3; А. Смердов, «Лит. газ.», 1986, 19.2.
ПЕРМЯК Евгений Андреевич, прозаик
(31.10.(18.10.] 1902 Пермь — 17.8.1982
Москва). Родился в семье почтового служащего.
В 1924-30 учился на пед. ф-те Пермского
унта. В середине 30-х гг. П. обратился к
драматургии, написал много пьес, которые не
принесли ему успеха, т.к. были очевидно
беспомощными в худож. отношении. Тогда им
были написаны Ермаковы лебеди (1942) по
мотивам уральских сказок П. Бажова,
оказавших сильное влияние и на дальнейшее
творчество П. Затем он стал писать
научно-популярные и дидактические книжки для детей,
первая из которых — Кем быть? (1946), как
и остальные, звучит
примитивно-пропагандистски. После 1960 П. написал несколько
«маленьких романов», обращенных ко
взрослому читателю. Он жил в Москве, с 1959 был
делегатом всех съездов обоих СП и с 1970 по
1980 — председателем ревизионной
комиссии СП РСФСР. — Сказка о сером волке
(1960) изображает приезд одного рус.
эмигранта — америк. ©фермера — в гости к брату,
который открывает ему глаза на
превосходство колхозной системы. В романе Старая
ведьма (1961) П. не смог с достаточной даже
для догматической критики
убедительностью изобразить вред частной собственности.
Счастливое крушение (1964), роман, где П.
попытался показать, что физическая сторона
брака играет при социализме весьма
незначительную роль, написан столь же
неубедительно и плохо. Разговор без обиняков (1977)
содержит 12 статей
примитивно-пропагандистского содержания о счастливой жизни в
сов. гос-ве.
Соч.: Кем быть?, 1946; Герой грядущих дней,
1951; От костра до котла, 1959; На все цвета
радуги, 1959; Сказка о сером волке, 1960;
Старая ведьма, 1961; Счастливое крушение,
ж. «Наш современник», 1964, №3; Горбатый
медведь. В 2-х кн., 1965-67; Мой край, 1970;
Последние заморозки, 1972; Разговор без
обиняков, 1977; Рукавицы и топор, ж.
«Театр», 1990, №5. — Избр. произв. В 4-х тт.,
1977-80.
Лит.: В. Гура, ж. «Москва», 1962, №10, 1972
и 1092; С. Баруздин, «Лит. газ.», 1964, З.Ю.;
Ю. Рюриков, ж. «Новый мир», 1965, №8;
Г. Дробот, «Лит. газ.», 1974, 17.4.; В. Стариков,
«Лит. Россия», 1974, 20.9.; С. Соложенкина,
там же, 1980, 11.7.
ПЕСКОВ Василий Михайлович, прозаик
(14.3.1930 с. Орлово Воронежской обл.). Член
партии с 1951; вначале работал
пионервожатым и киномехаником, а с 1953 —
фстокорреспондентом воронежской комсомольской
газ. С 1956 П. — корреспондент газ.
«Комсомольская правда». Очерки, написанные для
«Комсомольской правды», П., впоследствии
напечатал в сб. Записки фоторепортера
(1960). За след. сб. — Шаги по росе (1963) —
он был награжден Ленинской премией
314

ПЕСКОВ
ЛЕТНИКОВ
(1964). после того, как решение наградить
А. Солженицына в последний момент было
отменено» Живет в Москве. — Единственная
форме, которую умеет использовать П. —*
короткие журналистские заметки; темы для
них он черпает в более или менее значительных полит, и бытовых событиях. Ленинская
премия дала П. возможность совершить
большую заграничную поездку, до Антарктики; отд. зарисовки, сделанные во время
этой поездки, он впоследствии собрал в книге Белые сны (1965). Книга Край света (1967)
отражает впечатления П. от поездки на Камчатку. В книге Отечество (1972) он соединил
очерки о жизни в СССР, в книге Проселки
(1968) фото и очерки новой жизни в рус. дер.,
причем он, в отличие от В. Белова или В. Солоухина, искаженно изображает религиозную сторону этой жизни. Намеренно сжатый
стиль, для которого характерны фразы без
глаголов, производит на читателя лишь мимолетное впечатление; этот стиль, преобладающий в творчестве П.. почти совсем лишен
худож. достоинств. Пропагандист по натуре,
П. видит окружающий его мир «парт, взором» (Пермяк).
Соя.; Записки фоторепортера, 1960; Шаги по
росе, 1963; Белые Сны, 1965; Край света, 1967;
Путешествие с молодым месяцем. 1969; Отечество. 1972; (совм. с Б. Стрельниковым). По
дорогам Америки, 1973; Война и люди, 1979;
Птицы на проводах, 1982; Проселки, 1988.
Лит.: Е Пермяк, «Лиг. газ.», 1963,7.12-; С. Трегуб,
ж. «Москва», 1964, №1; Ю. Апеченко, «Правда», 1968, 3.3.; С. Высоцкий, ж. «Наш современник». 1973, №5; В. Ревич, ж. «Лит. обозрение», 1984, №11.
ПЕСКОВ Георгий (наст, имя и фам. — Елена Альбертовна Дейша, урожденная Ре-
пман), прозаик (конец декабря 1894 —
2112.1977 Сен-Жермен-ан-Лав близ Парижа). Подробности биографии неизвестны, их
не удалось выяснить и славистам, состоявшим в переписке с писательницей, пока она
была жива. Она высказывалась против предположения, что ее псевд. является пер. нем.
значения имени «George Sand», утверждая,
что выбрала для псевд. имя своего сына, а
фамилию образовала от названия имения
«Песочин», принадлежавшего ее семье в
Харьковской губ. Она написала в общей
сложности 230 рассказов и повестей, причем
большую часть во время эмиграции в Париже. Ее произв. печатались во многих журн.
и газ. («Иллюстрированная Россия». «Звено»,
«Совр. записки», «Последние новости»), в
Париже вышли только два сб-ка ее прозы —
Памяти твоей (1930) и В рассеянии сущие
(1959). В эмиграции она не входила ни в какие группировки и обращала на себя меньше
внимания, чем заслуживает ее дарование.
В 1974 о ней верно и достойно написала М.
Дальтон. —- Рассказы и повести П. полны
проникновением в трансцендентное, причем
ей свойственна непосредственность в восприятии воздействия как добрых, так и злых
сил на земные события (ср.: «Демон» М. Лермонтова), в духовндческом опознании потусторонних сил, в телепатическом опыте и т.п.
Такого рода воздействие на общественную
жизнь и отношения между людьми она изображает, описывая предреволюционные и
послереволюционные времена. «Почти все ее
«магические» истории отличаются высоким
худож. уровнем не только в развитии действия. обрисовке характеров и увлекательности. но и в своеобразной «искорке» иррациональности« (Dalton). В рассказе «Гонец» она
сообщает об одном случае из времен гражд.
войны, когда получение известия происходит одновременно с гибелью гонца, находящегося далеко от описываемых мест, при
этом писательнице удается с реалистической
убедительностью говорить о столь необычном событии. Той же трезвостью изложения
отличается рассказ «Памяти твоей» (давший
назв. сб. 1930 года), в котором расстрелянный
большевиками священник является в видении одному молодому человеку, далекому от
религии, и просит его молиться за убийц.
Наряду с такими «магическими» рассказами
у П. есть произв. чисто психологического
свойства, посвященные вопросам нравственности; они преобладают во втором сб. (1959).
часто их темой становится приспособление к
условиям чуждой культуры.
Соч.: Памяти твоей. Paris. 1930; Злая вечность, ж. «Совр. записки», №48-49. 1932; Медуза. в кн.: «Пестрые рассказы». New York,
1953; В рассеянии сущие, Paris. 1959; Два
рассказа, ж. «Новый журн.», №167. 1987.
Лшп.: Ф. Степун. ж. «Совр. записки», №42,
1930; Г. Струве, в его кн.: «Рус. лит-ра в изгнании», New York, 1956, с. 301-304;
М. Dalton, в кн.: «Mnemozina. Studia literaria
nissica in honorem Vsevolod Setchkarev»,
München, 1974.
ЛЕТНИКОВ Григорий Николаевич, поэт
(6.1(25.1.1 1894 С.-Петербург — 11.5.1971 Старый Крым). Изучал юриспруденцию (а также музыку и славянскую филологию) в
Моск. ун-iTe. закончил обучение в Харькове.
Вместе с Н. Асеевым П. открыл в Харькове
небольшое изд-во «Лирень», ставшее одним
из центров -* футуризма. В преднсл. к первому сб. (со стихами обоих поэтов) Леторей
(1915) П. провозглашает превосходство мира
слов над миром вещей. П. был почитателем
и учеником В. Хлебникова, который также
печатался в изд-ве «Лирень» и с которым
вместе П. в 1917 подписал «воззвание председателей земного шара». О двух послед, сб-
ках стихов П. Хлебников писал в 1918-19:
«упорно и строго, с сильным нажимом воли
ткет свой узорник ветровых событий», и ясный волевой холод его письма и строгое лезвие разума, управляющее словом, где «в суровом былье влажный мнестр» и есть «отблеск всеневозможной выси», ясно проводят
черту между ним и его солетником Асеевым...» (Собр. соч., т.2, с.319-320). П., переводивший также Новалиса, сопротивлялся
315

ПЕТРОВ
ПЕТРОВ-ВОДКИН
приспособлению жизни к лихорадочным
ритмам промышленного производства. Его
лирика, свободная от метра, рифмы, синтаксиса, часто и от грамматических форм, богатая архаизмами и неологизмами, устремляется скорее к природе. В 1918-20 П. занимал
ведущие должности в управлении культуры
в Харькове и Киеве (в частности, редактировал жури. «Пути творчества»), писал стихи в
духе революции. В дальнейшем П. исчезает
из лит-ры, занимается переводами, поселяется
(самое позднее — в конце 50-х гг.) в Старом
Крыму. В 1961 он напомнил о себе опубл, сб.
стихов Заветная книга В 1963-72 (также в
Симферополе) вышли еще четыре сб-ка лирики П.. где в поздних стихах почти не ощущается его первоначальная творческая сила.
Соч.: (вместе с Н. Асеевым) Леторей, 1915;
Быт побегов. 1918; Поросль солнца, 1918, 2-е
изд. — 1920: Книга Марин — Зажги Снега,
1920; Ночные молнии, 1928; Молодость мира.
1934; Избр. стихи, 1936; Заветная книга. 1961;
Открытые страницы. 1963; Утренний свет.
1967; Лирика, Симферополь, 1969; Пусть трудятся стихи, там же. 1972.
Лшп.; Е. Катаров, ж. «Der Sturm». 1926, №7-8;
Ю. Терапиано. «Рус мысль», 1961, Ю.6.; Л» Левицкий, ж. «Новый мир», 1962, №7; V. Markov,
Russian Futurism, Berkeley, 1968; Ю, Котляр,
ж. «Октябрь». 1968, №10; Н. Степанов, «Лит.
газ.», 1970, 21.1.; В. Сахаров, ж. «Дружба народов», 1974. №2,
ПЕТРОВ Евгений (наст, имя и фам. — Катаев. Евгении Петрович), прозаик, написал
свои осн. проиэв. в соавторстве с Ильей Ильфом (13.12. (30.11.) 1903 Одесса — 2.7.1942 в
авиакатастрофе самолета между Севастополем и Москвой). Родился в семье учителя.
В 1920 окончил классическую гимназию, затем работал журналистом и инспектором
уголовного розыска. В 1923 переселился в
Москву, где сотрудничал в разл. ж урн.
(напр., — «Красный перец»), публикуя фельетоны и юмор, рассказы. В 1925 впервые
встретился с Ильфом в ред. журн. «Гудок».
После возвращения с воен, службы стал писать в соавторстве с Ильфом по инициативе
своего брата, Валентина Катаева. Совм. они
написали романы Двенадцать стульев (1928)
и Золотой теленок (1931), принадлежащий
к известнейшим сатир, проиэв. начального
периода сов. лит-ры (см. Ильф). Они написали также короткие сатир, проиэв., публиковавшиеся в «Правде», «Огоньке». «Чудаке».
В 1926-30 П. опубл, также несколько тонких
сб-ков собственных юмористических рассказов. В конце 1933 — начале 1934 П. вместе с
Ильфом ездил в Италию и другие европ.
страны, в 1935-36 они полгода были в Америке. В книге очерков Одноэтажная Америка (1936) каждым из них в отдельности написано по двадцать глав, семь глав — вместе.
После смерти Ильфа П. опубл, часть его записных книжек, написал несколько киносценариев. Во время второй мировой войны
был журналистом. В 1939 вступил в партию.
316
Посмертно (в 1965) были опубл, части неоконченного романа П. Путешествие в страну коммунизма, в котором описывается будущее СССР, каким оно представлялось писателю через 25 лет (то есть в 1963), без
использования элементов фантастики; он работал над романом в 1939-42. Картина будущего СССР, которым во всех отношениях (от
моды до транспорта) превосходит все капиталистические страны, ослабленные войной,
во многом напоминает впечатления. от поездки по Америке.
Соч. и лит. -* И. Ильф.
Соч.; (написанные только П.) : Радости Мега-
са. 1926; Без доклада, 1927; Фронтовой дневник, 1942; Воздушный извозчик. Киносценарии, 1943; Остров мира. Пьеса, 1947; Неоконченный роман «Путешествие в страну коммунизма», в кн.; «Лит. наследство», т.74, 1965.
Лшп.; только о П.: М. Черный, в его кн.:
«Ушедшие годы», 1967; А. V. Dunkel. Diss.,
New York, 1972; Л. Славин. «Лит. газ.», 1978.
6.12.; Ю. Щеглов, ж. «Wiener Slawistischer
Almanach». №15, 1985.
ПЕТРОВ-ВОДКИН Кузьма Сергеевич, художник, писатель (5.11.(24.10.) 1878 Хвалынск Саратовской губ. — 15.2.1939 Ленинград). Родился в семье сапожника. П.-В. рано
обнаружил свое двойное дарование, первое
образование получил в Ху дож.-промышленном училище барона Штиглица (в С.-Петербурге). С этого же времени он постоянно писал и рассказы, очевидно, под влиянием Метерлинка. которые остались неопубл. В 1897-
1905 П.-В. продолжил свое образование в
Москве (Моск, училище живописи, ваяния и
зодчества) и предпринял длительные поездки в Зап. Европу, в частности, в Мюнхен.
В 1905-08 он жил в Италии и Франции, побывал в Северной Африке, а затем вернулся
в С.-Петербург. После революции П.-В. был
профессором Высшего худож. училища в
Петрограде (Ленинграде), с 1932 — председателем правления Ленинградского союза
художников. В 1923, 1930 и 1932 выходили его
лит. проиэв. автобиографического характера,
в 1938 — вышла небольшая детская книжка.
После смерти П.-В. его творчество замалчивалось почти три десятилетия. В 1966 состоялась выставка его живописи в Русском музее в Ленинграде, в том же году была опубл,
первая монография о нем. Переиздания его
автобиографических проиэв. удалось добиться только в 1970. — Поездка в Африку
(1910) — первая книга путевых очерков П.-
S., за ней последовала в 1923 Самарканда*.
где говорится о среднеазиатском иск-ве.
Хлыновск (1930) — повествование о детстве
и школьных годах, продолжением которого
является книга Пространство Эвклида
(1932; общее назв. Моя повесть). П.-В. описывает свои первые поездки по Европе, показывая. как формируется художник, знакомясь с разными странами и многообразием
иск-ва; автор сочетает образный и пронизанный юмором рассказ о личном с основопо-

ПЕТРОВ-СКИТАЛЕЦ
ПЕТРУШЕВСКАЯ
лагающими мыслями об иск-ве. В
восприятии читателя возникает образ значительного
художника и исследователя.
Соч.: Поездка в Африку, в сб.: «На рассвете»,
вып. 1, Казань, 1910; Аойя. Приключения Ан-
дрюши и Кати в воздухе, под землей и на
земле, 1914; Самаркандия, 1923; Моя
повесть: 1. Хлыновск, 1930, 2. Пространство Эв-
клида, 1932; переизд. трех последних произв.
(«Хлыновск» к др.), 1370.
Лит.: В. Костин, 1966; Ю. Русаков.
Предисловие к кн.: П.-В., «Хлыновск», 1970; Г.
Филиппов, ж. «Звезда», 1970, 8; В. Соловьев, ж.
«Новый мир», 1971, №1; Е. Климов, ж. «Новый
журн.», New York, №105, 1971; Г. Цурикова и
И. Кумичев, ж. «Нева», 1974, №6; А. Писту-
нова, ж. «Москва», 1978, №11.
ПЕТРОВ-СКИТАЛЕЦ -* Скиталец С.Г.
ПЕТРОВЫХ Мария Сергеевна, поэтесса
(26.3.13.3.] 1908 Норский посад Ярославской
губ. — 1.6.1979 Москва). П., начавшая писать
стихи в детстве, еще в школьные годы
глубоко полюбила Армению. Окончив школу,
она занималась на Высших лит. курсах в
Москве, затем окончила заочно лит. ф-т
МГУ. Обладая незаурядным поэтическим
дарованием, П. тем не менее, начиная с 1926,
могла лишь крайне редко публиковать отд.
стихотворения. Она долгое время
пользовалась известностью исключительно как
одаренный переводчик (с 1935), в осн. с
армянского, а также с еврейского (Перец Маркиш
и др.), литовского и др. языков. Любовь П. к
Армении достигла своего апогея, когда
поэтесса побывала там в 1944. Как ред. сб-ков
армянских поэтов в пер. на русский язык П.
способствовал широкой популяризации
армянской поэзии (напр., Герам Сарьян —
1947, Аветик Исаакян — 1956, Ованес
Туманян — 1969). В том, что при жизни П.
все-таки вышел в свет единственный небольшой сб.
собственных стихов поэтессы — Дальнее
дерево (1968) — заслуга ее армянских друзей.
П. жила в Москве. Лишь после смерти П.,
творчество которой высоко ценила, напр.,
А. Ахматова, вышел в свет довольно
значительный сб. избр. Предназначение (1983) с
предисл. А. Тарковского. — П., которой в
1934 увлекался О. Мандельштам, была
необычайно одаренной поэтессой, которой так и
не удалось при жизни полностью раскрыть
свой талант и найти доступ к читателю. Ее
стихи идут из глубины сердца, они
возникали из глубоко духовного восприятия
людских судеб. Чуткости, с какой П.
воспринимала природу, противостояла
решительность, с которой поэтесса отвергала
несправедливость, жестокость и закрепощенность
окружающих ее людей. Стихи П. о войне
показывают, что поэтесса отвергает войну
как таковую, скорбит о разлуках и страдает
перед лицом насилия. Эти стихи выше
любого сугубо национального мышления.
Мотив утешения возникает в стихах П. в связи
с приобщением человека к природе. Природа
является и неиссякаемым источником для
поэтического языка П., богато метао^юрами;
природа помогает выражению душевного
состояния и осторожно высказанного протеста
по поводу отсутствия полит, свободы в
стране. В стихотворении Из ненаписанной поэмы
П. бегло говорит об отрадном видении
собственного перехода от смерти к загробному
существованию; в нем нет, однако, тоски по
смерти, несмотря на постоянную боль
поэтессы, творчество которой не встречало
никакого отклика. Высокая оценка стихов П.,
данная А. Ахматовой и Б. Пастернаком, это лишь
слабый луч света, упавший на эту
загубленную поэтическую судьбу.
Соч.: Дальнее дерево, 1968; Предназначение,
1983; Черта горизонта. Стихи и пер., Ереван,
1986.
Лит.: С. Маршак, «Лит. газ.», 1962, 31 Л; А.
Ахматова, ж. «Вопросы лит-ры», 1965, №4; Л. Мкртчян,
«Лит. Россия», 1965, 17.12. и предисл. к сб.:
М.П. «Дальнее дерево», 1968; А. Тарковский.
Предисл. к сб.: М.П., «Предназначение», 1983;
Г. Левин, «Лит. газ.», 1984, 18.7.; А. Лаврин,
ж. «Новый мир», 1984, №8; М. Птушина,
ж. «Дружба народов», 1985, №8; Б. Сарнов,
ж. «Лит. обозрение», 1985, №8; М. Палей, там
же, 1987, №6; И. Винокурова, ж. «Знамя»,
1987, №12; П. Карп, «Лит. Россия», 1988, 21.10.
ПЕТРУШЕВСКАЯ Людмила Стефановна,
драматург, прозаик (26.5.1938 Москва).
Родилась в семье служащего, окончила Моск. ун-т,
в середине 60-х гг. начала писать рассказы,
в 1972 работала ред. на Центральной студии
телевидения. Первые два рассказа П. были
опубл. в 1972 в журн. «Аврора». С середины
70-х гг. она выступила и как драматург, но
ее пьесы ставились только на небольших
полупрофессиональных сценах. В 1979
одноактная пьеса П. Любовь (1974) появилась в
журн. «Театр» и была в сезоне 1981-82
включена Ю. Любимовым в спектакль Театра на
Таганке, состоявший из трех коротких пьес.
В малоизвестных моек, театрах ставились в
1983 пьесы П. Стакан воды и Уроки музыки.
Пьеса Чинзано, над которой П. работала в
1973 и 1977, ставилась только нелегально.
Премьера состоялась в Таллине.
Значительное внимание к творчеству П. в театр, кругах
до 1986 совершенно не соответствовало
количеству публикаций и постановок ее пьес.
Спектакль по пьесе Квартира Коломбины в
театре «Современник» в 1985 г. принес П.
всеобщее признание. Последовали
спектакли Три девушки в голубом (1983), Надежды
маленький оркестрик (1986, с А. Володиным
и С. Злотниковым). Песни XX века (1987) и
Итальянский вермут без антракта, или
Чинзано (1988). В 1991 была удостоена
немецкой премии им. Пушкина (Гамбург). Она
живет в Москве. — Внимание П.
сосредоточено на тягостных коллизиях повседневного
человеческого общения. С беспощадной
откровенностью показывает она людей,
особенно женщин, зараженных необъяснимой
жестокостью, бессердечием и пошлостью. П.
дает понять, что во всем этом виновны недо-
317

ПЕЧАТЬ И РЕВОЛЮЦИЯ, ПИКУЛЬ
разумения, невозможность высказать
переживаемое словами, равно как сов. условия
жизни (прежде всего — перенаселенность
квартир), но в целом она лишь наблюдает и
передает состояния душевного ожесточения,
не указывая выхода и не давая объяснений.
В пьесе Любовь показана возвратившаяся из
ЗАГСа супружеская пара внутренне далеких
друг другу людей, которые приходят к
решению разойтись и все-таки продолжают
оставаться вместе. В пьесе Стакан воды П.
сталкивает двух женщин разл. поколений,
каждая из которых по-своему мучается
безысходным одиночеством. В пьесе Три девушки
в голубом (1983), где идет борьба за дачу, П.
контрастно обрисовывает хорошее и дурное
в поведении персонажей, переживающих
затем глубокие нравственные перемены. В
пьесе Чинзано П. — не напряжением
драматического действия, а через сообщение —
показывает безнадежность и нужду обыденной
жизни с ее вечными проблемами —
алкоголем, безденежьем и т.п. Творчество П. — акт
освобождения от страданий, которым она
глубоко сочувствует, это — безответный
крик протеста.
Соч.: Два рассказа, ж. «Аврора», 1972, №7;
Сети и ловушки, там же, 1974, №4; Быстро
хорошо не бывает, в сб.: Одноактные пьесы,
1978; Все как у людей, в сб.: Одноактные
комедии, 1979; Озеленение, в сб.:
Одноактные пьесы, 1980, №2; Смотровая площадка,
рассказ, ж. «Дружба народов», 1982, №1; Три
девушки в голубом, альм. «Современная
драматургия», 1983, №3; Бессмертная любовь.
Интервью, «Лит. газ.», 1983, 23.11.; Через
поля, ж. «Аврора», 1983, №5; В кн. В. Слав-
кина Л.П.: Пьесы, 1983; Уроки музыки.
Лестничная клетка; Анданте. Квартира
Коломбины, ж. «Театр», 1988, №2; Свой круг,
рассказ, ж. «Новый мир», 1988, №1;
Бессмертная любовь, 1988; Песни XX века, 1988; Три
девушки в голубом, 1989 (содерж. также:
Уроки..., Сырая нога, или Встреча друзей,
Чинзано, День рождения Смирновой,
Квартира..., Бабуля-Блюз; Пять одноактных пьес,
Пьеса для детей).
Лит.: А. Арбузов, ж. «Театр», 1979, №3;
Е. Гессен, ж. «Время и мы», №81, 1984;
Т. Хлоплянкина, «Лит. газ.», 1985, 14.3.;
А. Смелянский, альм. «Совр. драматургия»,
1985, №4; М. Туровская, ж. «Новый мир»,
1985, №12; Р. Доктор, А. Плавинский, ж. «Лит.
обозрение», 1986, №12; М. Строева, Н. Клад о,
альм. «Совр. драматургия», 1986, №2;
И.Муравьева, ж. «Грани», №152, 1989; Г. Вирен,
ж. «Октябрь», 1989, №3; Е. Крохмаль, ж.
«Грани», №158, 1990.
ПЕЧАТЬ И РЕВОЛЮЦИЯ, «журн. лит-ры,
иск-ва, критики и библиографии»,
выходивший в 1921-30 в Москве как орган Госиздата.
В 1921-24 ежегодно выпускались шесть,
затем — большей частью восемь объемистых
номеров журнала. Ред. состояла из парт,
работников, например, в нее входил А.
Луначарский, руководил журн. в 1921-29 критик-
марксист В. Полонский (псевд. В. Гусина).
Определенная широта, свойственная этому
марксистскому органу печати,
противоречила возраставшему тоталитаристскому
стремлению партии всецело управлять культурной
жизнью, поэтому в начале 1929 Полонский
был отстранен от руководства журн. и ред.
была полностью обновлена. Руководство
взял на себя В. Фриче (1929, №49), после его
смерти — И. Беспалов, причем важной
фигурой в ред. был В. Переверзев. В борьбе,
которую вел -+ РАПП за полное подчинение
культурной жизни, журн. в 1930 встал на
сторону группы «Литфронт», что привело —
после победы РАПП — к закрытию журн.
после №6 за 1930. В обзорных статьях,
рецензиях и постоянных информативных сводках
П. и р. отражалась с марксистских позиций
культурная жизнь сов. России и др. стран.
Здесь разворачивались широкие дискуссии
по лит. общественным и метологическим
вопросам, напр., о -* «формальной школе» (1924,
№5), о «социальном заказе» с
предварительно заданными темами (1929, №1 и 2-3,
участие принимали Ф. Гладков, Л. Леонов,
Б. Пильняк, И. Сельвинский, А. Караваева,
К. Федин) или о РАПП (1929, №10, из-за
нападок на «практический оппортунизм»).
Большой раздел рец., в котором
сотрудничали Н. Асеев, В. Брюсов и А. Воронский, не
ограничивался, как и журн. в целом, произв.
рус. лит-ры. В 1970 вышел репринт издания
журн., сделавший его доступным.
Соч.; Перепечатка журн., Nendeln,
Lichtenstein.
Лит.: А. Воронский, ж. «Красная новь», 1921,
№3; Д. Горбов, ж. «Новый мир», 1927, №12;
Г. Белая, в кн.: «Очерки истории рус. сов.
журналистики. 1917-1932», 1966; Е. Гольцева,
ж. «Вопросы лит-ры», 1970, №3 и ее дисс,
Москва, 1970.
ПИКУЛЬ Валентин Саввич, Прозаик
(13.7.1928 Ленинград — 17.7.1990 Рига). В
конце войны П. был призван во флот. Если не
считать первых опытов, лит. деятельность П.
начинается романом Океанский патруль
(1954). До 1990 П. написал около 20 романов
(часто связанных с историей русского флота)
весьма популярных в широких читательских
массах. Имя П. не упоминается в учебниках
по лит-ре, по всей вероятности, из-за
низкого лит. качества его произв.; он не был и
делегатом съездов СП. Жил в Риге. — П. был
автором сов. бестселлеров. В своих романах
относящихся к массовой культуре, П.
обнаруживает способность увлекать и развлекать
читателя. Его упрекают в слишком вольном
обхождении с историей, он замалчивает или
искажает роль церкви. Действие его романов
происходит в разные эпохи, с 17 по 20 в.
Баязет (1961) посвящен рус.-турецкой войне
1877-78, Из тупика (1968) — революционным
событиям в Мурманске (премия
Министерства обороны 1988), Моонзунд (1973) —
первой мировой войне в Прибалтике. Роман Пе-
318

ПИЛЬНЯК
ПИЛЬНЯК
ром и шпагой (1972) направлен против
Фридриха Великого, Битва железных канцлеров
(1977) — против Бисмарка. Реквием каравану
RQ-17 (1979) описывает уничтожение
британских кораблей в 1942, основываясь на книге
Д.Ирвинга (London, 1968). Роман У последней
черты (1979, полный вариант под авторским
названием «Нечистая сила» был опубл. лишь
в 1989), где речь идет о последних годах
династии Романовых и Г. Распутине, вызвал
большое возмущение, поскольку П. не
только необычайно подробно изображает
частную жизнь царской семьи, но и в своем
безудержном патриотизме крайне отрицательно
оценивает роль евреев. В романах Крейсера
(1985) и Каторга (1987) события развиваются
во время рус.-японской войны 1904-1905.
В своих исторических романах П. явно
выступал на злобу дня; их отличает пропаганда
рус. патриотизма, граничащего с
шовинизмом, антисемитизм и антирелигиозность.
Соч.: Океанский патруль, 1954; Баязет, 1961;
Из тупика, 1968; Пером и шпагой, 1972; Мо-
онзунд, 1973; Мальчики с бантиками, 1974;
Слово и дело. В 2-х кн., 1974-75; Из старой
шкатулки, 1976; Битва железных канцлеров.
В 2-х кн., 1977; Реквием каравану RQ-17,
1979; У последней черты, ж. «Наш
современник», 1979, №4-7; Три возраста Окини-сан,
ж. «Нева», 1981, №9-11; Фаворит. В 2-х кн.,
1984; Исторические миниатюры, ж.
«Аврора», 1985, №8-10; Под шелест знамен, 1986;
Честь имею!, ж. «Аврора*, 1986, №12, 1987,
№1-3; 1989, №8-10 (2-я книга), 1990, №8-10
(3-я книга); Каторга, 1987; Нечистая сила,
ж. «Подъем», 1989, №1-3, 7-9; Барбаросса,
ж. «Наш современник», 1991, №2-8. — Избр.
произв. В 4-х тт., 1988.
Лит.: М. Чехановец, ж. «Звезда», 1973, №4;
Ю. Петровских, там же, 1975, №7 и 1978, №7;
В. Мавродин, ж. «Аврора», 1978, №3; Л.
Герасимова, Я. Гордин, Ю. Осипов, ж. «Лит.
обозрение», 1978, №8; А. Шагалов, ж. «Знамя»,
1979, №2; И. Пушкарева, «Лит. Россия», 1979,
27.7.; Д. Урнов, «Лит. газ.», 1985, 20.3.; А. Гу-
лыга, ж. «Москва», 1985, №7 и 1988, №6;
А. Марченко, В. Оскоцкий, А. Казинцев,
ж. «Лит. обозрение», 1986, №7; Некролог,
«Лит. газ.», 1990, 25.7.; ж. «Аврора», 1990, №10.
ПИЛЬНЯК (наст. 4)ам. — Вогау), Борис
Андреевич, прозаик (11.10.(29.9.] 1894 Можайск —
21.4.1938 в заключении). Отец — волжский
немец, ветеринар. С 1915 печатал рассказы в
журн., с 1918 — отд. сб-ками. В 1920 окончил
Моск. коммерческий ин-т. В романе Голый
год (1922) П. одним из первых показал
революцию во внутреннем столкновении ее
стихийных и рациональных начал и стал
известен как один из радикальных
экспериментаторов в обл. окормы; он «сделался главой
целой школы или направления в сов. лит-ре»
(Struve). В 1922-23 П. ездил в Германию и
Англию. Вслед за несколькими сб-ками
прозы П. вышла его Повесть непогашенной луны
(1926), вызвавшая резкие нападки
официальной критики, поскольку сюжетом для нее
послужил слух о том, что революционный
военачальник Фрунзе был принудительно
положен на хирургическую операцию и
устранен по высочайшему указанию.
Напечатавший повесть журн. «Новый мир»
поместил в след. же номере признание своей
вины. П. и в дальнейшем имел возможность
публиковаться и продолжать свои поездки
(в Китай, Японию, США, на Ближний
Восток). Опубл. в Берлине повесть Красное
дерево (1929), несмотря на то, что она была
легально передана берлинскому изд-ву
через ВОКС — «Всесоюзное общество
культурной связи с заграницей» (ср. Hay-ward),
привела к исключению П. из -* РАПП, снятию с
поста председателя «Всероссийского Союза
писателей» и к такой травле писателя, что
М. Горький протестовал, говоря, что это «как
бы уничтожает все его заслуги в области сов.
лит-ры» (1930). 2.9. 1929 он вышел из
Всероссийского союза писателей, где был
председателем, и выступив с публичным
покаянием, стал приспосабливаться к требуемой
властями точке зрения на события. В романе
Волга впадает в Каспийское море он
включается в создание лит-ры о пятилетках;
соответствующим образом перерабатывает и
комментирует книгу о своей поездке в Китай
и Японию — роман Камни и корни (1927).
Написанный в 1933 роман Двойники был
восстановлен М. Геллером в 1983. На первом
съезде СП СССР П. был выбран в Правление.
Его последний роман Созревание плодов
(1936) написан вполне в рамках
официальной идеологии. В 1937 он одним из первых
стал жертвой гос. террора. 28.10.1937 он был
арестован, а 21.4.1938 приговорен к смерти.
После -* реабилитации П. (6.12.1956) только
в 1976 в СССР вышел сб. избр. его произв., в
учебниках по истории лит-ры он едва
упоминается, причем большей частью —
отрицательно. Благодаря -* перестройке в СССР
появились с 1987 его многочисленные
публикации. — П. изображал революционные
события как нечто первозданное и стихийное, как
восстание крест, масс, наподобие мятежей
прежних столетий. Он примыкал к тем, кто
с давних пор занимался поисками места
России между Европой и Азией. Сюжеты его
произв. развертываются в осн. в рус.
провинции. Он быстро постиг конфликты,
внутренне присущие революции, — между стихией
анархии и большевистской организацией,
между героями-революционерами и
центральной властью; наконец, в повести
Красное дерево он изобразил разочарованных
участников революции. Хаос
революционных событий нашел о^юрмальное отражение
во фрагментарно-эпизодической,
экспериментальной повествовательной технике П.,
которая (под влиянием А. Белого, а также
А. Ремизова и Е. Замятина) уходила от
традиционного реалистического повествования,
определяющегося завершенным действием.
Собьггийные элементы существуют
изолированно друг от друга, обрываются, сдвигаются
319

ПИСЬМЕННЫЙ
во времени и сводятся воедино благодаря
образным символам и приемам повтора.
Машины и волки (1925), равно как и Голодный год,
дополняющий это произв. во временном и
тематическом отношениях, несут в себе все
приемы этой техники монтажа. Повесть
непогашенной луны отличается более
энергичным развитием действия и обнаруживает
большую закрытость формы. Но П. и позже
оставался верен своей мозаичной
композиционной технике, которая позволила ему
включать в текст всевозможные обширные
цитаты из своих и чужих произв., газет и
документ, материалов; напр., повесть
Красное дерево он включает, полит, подправив
ее, в роман Волга впадает в Каспийское
море. Орнаментальный стиль П., оказавший
существенное влияние на др. рус. писателей,
проявляется также в микроструктурах его
прозы, даже в синтаксисе.
Соч.; Былье, 1919, 2-е изд. — 1922, репринт
Munchen, 1970; Голый год, 1922, репринт
Letchworth, 1966; Повесть петербургская,
Berlin, 1922; Третья столица, 1923 («Собр.
соч.», т. 4, под назв. «Мать-мачеха»); Англ.
рассказы, 1924; Машины и волки, 1925,
репринт Munchen, 1971; Повесть непогашенной
луны, ж. «Новый мир», 1926, №5,
перепечатана в кн.: Г. Глинка. «На перевале», New
York, 1954, ж. «Знамя», 1987, №12 и под назв.
«Убийство командарма», London, 1965;
Очередные повести, 1927; Китайский дневник,
1927; Расплеснутое время, 1927, репринт
Chicago, 1966; Камни и корни, 1927, репринт
Chicago, 1966; Красное дерево, Berlin, 1929,
репринт Chicago, 1968; Волга впадает в
Каспийское море, 1930; О'кей, 1933, репринт
Letchworth, 1972; Созревание плодов, 1936;
Соляной амбар, глава из романа, ж.
«Москва», 1964, №5; Двойники, London, 1983. —
Собр. соч. В 8-ми тт., 1929-1930; Избр.
произведения, 1976; Целая жизнь. Избр. произв.,
Минск, 1988; Расплеснутое время, сб., 1990;
Романы (содержат: Голый год, Машины..,
Волга впадает..,), 1990.
Лит.: Б.П., 1928 (с библиографией), репринт
Letchworth, 1973; Μ. Горький (1930), в его кн.:
«О лит-ре», 1937; М. Hayward, ж. «Survey»,
№36, 1961 ;П. Палиевский, ж. «Вопросы
литры», 1966, №8; L Kuzmich. Diss., New York,
1967; V. Novotny, Pilnyakovy literarni monUze,
Diss., Praha, 1969; A.P. Reilly. America in
Contemporary Soviet Literature, New York,
1971; K.N. Brostrom, ж. «Slavonic and East
European Journal», 1974, №3; V. Reck,
Montreal-London, 1975; R. Damerau, Giessen,
1976; A. Schramm, Munchen, 1976; T.R.N. Edwards,
Diss., New York, 1982; Специальный вып. ж. «Russian
Literature», №16(1), 1984; R. Rawson. Diss.,
Univ. of Virginia, 1985; А. Латынина, ж. «Лит.
обозрение», 1988, №5; В. Чайковская, там же,
1989, №8; H.-S.Kim, Munchen, 1989; Б.А.П.
Исследования и материалы, Коломна, 1990;
И. Шайтанов, ж. «Вопросы лит-ры», 1991, №7;
W. Kasack, в его кн.: «Russische Autoren in
Einzelportrats», Stuttgart, 1994.
ПИСАХОВ Степан Григорьевич, прозаик
(24.10. [12.10.] 1879 Архангельск — 3.5.1960
там же). Родился в семье ювелира-гравера.
П. учился в худож. училище в С.-Петербурге,
которое вынужден был оставить в связи с
революцией 1905. Затем он учился в Париже
и, вернувшись, в 1907-1909 продолжал свое
образование у художника Я.С. Гольдблата в
С.-Петербурге. П. много путешествовал, в
частности, по Италии, Франции, Северной
Африке, Турции, Палестине. Однако больше
всего его интересовал рус. Север. Он
принимал участие в экспедициях как этнограф,
художник и фольклорист и самостоятельно
отправился в дальние районы. Он записывал
истории из нар. жизни и публиковал их
сначала по отдельности (первая — в 1924, затем
с 1932), а в 1938 они вышли в Архангельске
под назв. Сказки. Только в 1957 эта книга
вышла в Москве. П. был членом СП, но сов.
учебники по истории литературы о нем не
упоминают. П. был человеком, глубоко
связанным с природой, с глубинными
явлениями жизни, не поддающимися логическому
осмыслению. — По словам В.Лидина, П. «был
поистине поэтической душой Севера», для
которою делал то же, что Бажов для Урала.
В своей прозе он закрепил творчество
известных сказителей Севера, воплотившихся в
образе Сени Малины из дер. Уйма под
Архангельском. П. представляет обобщенный
портрет неизвестных сказителей Севера с их
самобытным искусством, зафиксированным
на бумаге благодаря ему. В прозе П. много
фантазии и невероятного, повседневных и
сказочных ситуаций, а гл. — П. бережно
передает особенности языка и речи жителей
побережья Белого моря. Ю. Казаков
приравнивает сказки, написанные П. на основе
глубокого проникновения в традицию, к
подлинно нар. сказкам.
Соч.: Сказки, 1938; 1940; 1949; 1957; 1959;
1978; в кн.: Б. Шергин, С. Писахов, «Сказы и
сказки», 1985.
Лит.: А. Михайлов, ж. «Вопросы лит-ры»,
1958, №6; Ю. Казаков, «Лит. и жизнь», 1959,
10.6.; В. Лидии, ж. «Наш современник», 1960,
№5 и в его кн.: «Люди и встречи», 1961;
РСПП, т.З, 1964; А. Горелов, предисл. в кн.:
Б.Ш., СП., «Сказы и сказки», 1985.
ПИСЬМЕННЫЙ Александр Григорьевич,
прозаик (4.9.22.8.) 1909 Бахмут Екатеринос-
лавской губ. — 22.8.1971 Москва). Родился в
семье инженера, высшее филол. образование
получил в Москве. С 1928 П. публиковал
очерки и рассказы, в частности — в журн.
«Наши достижения» и «Красная новь».
Известность получил его роман В маленьком
городе (1938), в котором показаны перемены в
провинции, вызванные индустриализацией,
и недооценка провинции в сравнении с
Москвой и Ленинградом. Первый сб. рассказов
П. Через три года (1939) также дает
реалистическое изображение современности. П.,
не обладающий никаким особенным
дарованием, хотя умеющий «просто и непритяза-
320

ПЛАТОНОВ
ПЛАТОНОВ
тельно передать воздух современности»
(Александрова), подвергался сильным
нападкам со стороны критики и только в по-
слесталинский период снова обрел
признание; среди др. его произв. был переиздан и
роман В маленьком городе. Написанный в
1952 роман Приговор, в котором говорится о
разоблачении враждебных элементов,
ведущих саботаж в промышленном строительстве
30-х гг., остается и в переработке 1955
шаблонным по сюжету, но так же, как повесть
Две тысячи метров над уровнем моря (1958)
и роман Большие мосты (1965), показывает
человеческую порядочность позиции П. и его
способность к «тончайшей нюансировке
душевных движений» (Славин). П. не был
делегатом съездов СП, он жил в Москве.
Посмертно вышла книга с его дневниками и
письмами Фарт (1980), где отчетливо
проявляется чувство ответственности писателя за
свои произв.
Соч.: В маленьком городе, 1938; 2-е изд. —
1956; Через три года, 1939; Край земли, 1943;
Две тысячи метров над уровнем моря, 1960;
Большие мосты, 1965; Рукотворное море,
1978; Фарт. Дневники, письма, рассказы,
1980. — Избр., 1982.
Лит.: В. Александрова (1939), в ее кн.:
«Литра и жизнь», 1969; М. Щеглов, ж. «Новый
мир», 1955, №7; Л. Славин, там же, 1956, №8;
Н. Асанов, «Лит. газ.», 1956, 18.9.; Л. Друскин,
ж. «Звезда», 1966, №12; И. Варламова,
ж. «Лит. обозрение», 1975, №3; Л. Мешкова,
там же, 1981, №8.
ПЛАТОНОВ (первоначальн. фам. —
Климентов), Андрей Платонович, прозаик,
драматург (1.9.(20.8.] 1899 Воронеж — 5.1. 1951
Москва). Родился в семье слесаря
железнодорожных мастерских. С 1913 работал
подсобным рабочим, слесарем, литейщиком и
т.п., в 1919-20 был в Красной Армии, в 1924
окончил Воронежский политехнический ин-т,
работал инженером в обл. мелиорации и
специализировался по электрофикации
сельского хозяйства. С 1918 его стихи и проза
регулярно появлялись в местной периодике,
первый сб. стихов вышел в 1922, первый сб.
рассказов — в 1927. В том же году П.
переезжает в Москву для
инженерно-административной работы, но скоро оставляет ее и
занимается только лит. деятельностью.
Будучи уже автором многочисленных
публикаций, в 1929 П. подвергся резкой критике за
рассказ Усомнившийся Макар, что связано
также с кратковременным участием П. в
группе -* «Перевал». Написанный в 1927-28
и уже набранный роман Чевенгур в 1929
получил отрицательную оценку М. Горького, и
не был разрешен к печати. Его повесть
Котлован, написанная в 1929-30, только в 1987
была напечатана в Сов. Союзе. Повесть
Впрок, где высказано ироническое
отношение автора к принудительной
коллективизации, послужила причиной почти полного
запрета произв. П. в 1931. Роль зачинщика в
кампании против П. играл А. Фадеев,
который и напечатал Впрок в журн. «Красная
новь». В 1933 П. был включен в состав
группы писателей, путешествующих по Турки-
стану; сам этот факт приравнивался к
реабилитации. В 1934-37 иногда публиковались
некоторые произв. П., в 1937 вышел сб. прозы,
в послед, годы его публикации
ограничиваются статьями (в том числе о Пушкине,
Хемингуэе, Чапеке, Грине, К. Паустовском) под
псевд. Ф. Человеков (1937-41) и А. Фирсов
(1938-40). С октября 1942 П. был фронтовым
корреспондентом газ. «Красная звезда»,
публиковал много рассказов, вышло шесть
небольших сб-ков его прозы. В связи с
ужесточением лит. политики, наступившей
после -* парт, постановления от 14.8. 1946, с
уничтожающей критикой рассказа П. Семья
Иванова (позже — под назв. Возвращение)
выступил В. Ермилов. Вычеркнутый из сов.
лит-ры, П. работал дворником. Умер от
туберкулеза, которым заразился от своего
сына, в 1940 вернувшегося из ссылки.
Исключая публикацию четырех коротких текстов
П. после 1946, его прозаические произв.
только после XX съезда партии стали снова
доступны сов. читателю. С тех пор его
публиковали часто, но выборочно. С помощью
жены писателя, М.А. Платоновой, были
впервые опубл. некоторые тексты, бывшие в
рукописи. Гл. его произв., в первую очередь
роман Чевенгур и написанная в 1929-30
повесть Котлован до -* перестройки появились
только на Западе. С 1987 его произв.
печатаются в СССР огромными тиражами. —
Принцип безоговорочной искренности определяет
все творчество П. Его ранняя проза еще
близка к орнаментальному стилю, с годами она
становится лаконичной и строгой. В лучших
своих рассказах и повестях 20-х гг. П.
смешивает лирику с иронией, часто пользуется
контрастами возвышенного и низкого,
героического и смешного. Город Градов (1926) —
это острая и глубокая сатира на сов.
бюрократию. В 30-е гг. у П. преобладает тема тяжелого
труда железнодорожников, который
изображается не по принятой схеме и с подлинным
сочувствием. Чевенгур, «философский роман
о коммунизме» (М. Геллер), который связан
с увлечением П. философией Н. Федорова,
показывает трагедию идеалиста,
отрицающего абсолютные нравственные нормы,
верующего в утопию социализма и в итоге
бессмысленно приносящего себя в жертву этой
утопии. Повесть Котлован отражает
трагедию самого П., пережившего крах
коммунистических иллюзий и в фантастико-гротеск-
ной манере запечатлевшего добровольных
рабов, строящих вместо дворца будущего
коллективную могилу. В повести Ювениль-
ное море П. описывает соц. утопический
проект; он надеялся, что все-таки будет признан
как писатель. В повести Джан, которую П.
писал в 1933-35 после поездки в
Туркменистан (опубл. только в 1964), верящий в
партию идеалист терпит неудачу, пытаясь
навязать коммунистическую идеологию обни-
321

ПОГОДИН
ПОГОДИН
щавшему народу пустыни; здесь тесно
переплетается реалистическое с невероятным на
фоне размышлений общечеловеческого
плана. В воен. произв. П. сочетаются
патриотическое сознание и беспощадный показ
жестокости, которая входит с войной в семьи
людей. В обнаруженном лишь в 1991 романе
Счастливая Москва на примере одной
женщины — Москвы — показывает в виде
притчи постепенное разрушение веры в
революционные идеалы. «Его фразы обладают
тягучим, как при священнослужении, точно,
размеренным ритмом дер. рассказчиков»
(Drawicz).
Соч.; Голубая глубина. Стихи, 1922; Епифан-
ские шлюзы, 1927; Сокровенный человек,
1928; Происхождение мастера, 1929;
Усомнившийся Макар, ж. «Октябрь», 1929, №6;
Река Потудань, 1937; Броня, 1943; В сторону
заката солнца, 1945; Солдатское сердце,
1946; Волшебное кольцо и др. сказки, 1954;
Рассказы, 1962; Джан, ж. «Простор», 1964,
№9; В прекрасном и яростном мире, 1965, 2-е
изд. — 1979; Котлован, London, 1969 и
ж. «Новый мир», №6; Смерти нет!, 1970;
Течение времени, 1971; Чевенгур, Pans, 1972 и
ж. «Дружба народов», 1988, №3-4;
Четырнадцать красных избушек, ж. «Грани», №86,
1972; Ювенильное море, ж. «Эхо», Pans, 1979,
№4 и ж. «Знамя», 1986, №6; Размышления
читателя, 1980; Потаенный Платонов, Pans-
New York, 1983; Старик и старуха.
Потерянная проза, Miinchen, 1984; Свежая вода из
колодца, сб. 1984; Шарманка, пьеса, ж.
«Театр», 1988, №1; Государственный житель,
1988; Вся жизнь, 1991; Счастливая Москва,
ж. «Новый мир», 1991, №3; Ноев ковчег,
комедия, там же, 1993, №9. — Собр. соч. В 3-х
тт., 1984-85. Собр. соч. В 3-х тт., 1984-85.
Лит.: А. Фадеев, ж. «Красная новь», 1931,
№5-6; В. Ермилов, «Лит. газ.», 1948, 11.9.;
Л. Славин, в его кн.: «Портреты и записки»,
1965; Е. Ландау, ж. «Новый мир», 1965, №6;
A. Киселев, подробная биография, ж.
«Новый журн.», New York, №97, 1969; И. Крамов,
ж. «Новый мир», 1969, №8; В. Некрасов, в его
кн.: «В жизни и в письмах», 1971; РСПП, т.7,
2, 1972; P. Sveikauskas. Diss., Brown
University, 1972 (с подробной
библиографией); Μ. Геллер, предисловие к кн.: А.П..,
«Чевенгур», Paris, 1972 и Pahs, 1982;
Μ. Jordan, Letch worth, 1973; В. Варшавский,
ж. «Новый журн.» №122, 1976; A. Olcott, Diss.,
Stanford Univ., 1976; В. Чалмаев, 1978, 1979;
B. Марамзин, библиография в ж. «Эхо»,
начиная с 1979, №4 (1980, №4); A. Teskey, М.А.
Belfast, 1979; Η. Полтавцева, 1982; В.
Васильев, 1982; Л. Шубин, ж. «Вопросы
литры», 1984, №1; С. Семенова, ж. «Москва»,
1988, №3 и ж. «Новый мир», 1988, №5; С. Писку-
нова, В. Пискунов, ж. «Лит. обозрение», 1989,
№1; Л. Аннинский и др., там же, 1989, №9;
Н. Корниенко, ж. «Рус. лит-ра», 1990, №3; Τη.
Seifrid, Cambridge, 1992; W. Kasack, в его кн.:
«Russishe Autoren in Euzelportrats», Stuttgart,
1994; Андрей Платонов а) Восп. совр.
Материалы к биографии; б) Мир творчества
(с библиогр. 1971-93), М., 1994.
ПОГОДИН (наст. фам. — Стукілов),
Николай Фёдорович, драматург (16.11.[3.11.] 1900
станица Гундоровская под
Ростовом-на-Дону — 19.9.1962 Москва). Родился в крест,
семье. С 1920 занимался журн., вначале в
провинции, а в 1922-29 писал для «Правды».
Впечатления от поездки на Сталинградский
тракторный завод послужили материалом
для первой пьесы П. — Темп (1929). П.
становится одним из самых известных сов.
драматургов; он написал более 40 пьес. С 1934
он входил в состав правления СП СССР; в
1951-60 был гл. ред. журн. «Театр». В 1959 за
свою трилогию о Ленине — Человек с
ружьем (1937), Кремлевские куранты (1941, новый
вариант — 1956) и Третья патетическая
(1958) — П. был награжден Ленинской
премией (1959). За первую часть этой трилогии,
написанную к 20-й годовщине Октябрьской
революции, П. уже раньше был удостоен
Сталинской премии (за 1935-41, 1-й степ.). —
Тематикой своих произв. П. всегда
откликался в духе -* соц. реализма на актуальные в
тот или иной момент проблемы развития Сов.
Союза; его пьесы свидетельствуют о
незаурядном драматургическом даровании
писателя, но по качеству все они очень разл. Свои
пьесы Темп и Поэма о топоре (1930),
созданные в годы первой пятилетки П. выстраивал
как чередование отд. сцен со множеством
персонажей, почти не связанных сквозным
действием; эти сцены представляли собой
как бы ряд актуальных очерков о соц.
строительстве. Пьеса Аристократы (1934) имела,
несмотря на слабость ее психологических
мотивировок, большой успех: она была
посвящена теме «перековки» уголовных
преступников, превращения их в приверженцев
сов. власти за счет принудительных работ на
строительстве Беломоро-Балтийского канала
и по структуре была уже более
функциональна. В пьесах Человек с ружьем и
Кремлевские куранты (первый вариант) П.
выводит образ Сталина, что полностью отвечало
требованиям партии. Схематичны и слабы
его воен. пьесы, как и те, что были написаны
на закате сталинской эпохи, напр., пародия
на Трумэна Миссурийский вальс (1949).
Подвергшийся на Втором съезде СП нападкам со
стороны парт, драматурга А. Корнейчука, П. в
1955 написал пьесу Сонет Петрарки (1956),
ставшую его вкладом в дело либерализации
сов. лит-ры; в ней автор требует признания
человека независимым от его общественной
или профессиональной функции, прав
личности на неприкосновенность ее духовного
мира без контроля партии; показана здесь и
гнусность доносительства. На примере
платонической любви, посетившей одного
ответственного работника, П. — как ранее, в 30-х
гг., Ю. Олеша в «Зависти» — выступает за
право человека на духовную сферу и в
творчестве, и в повседневной жизни,
обусловленной материализмом данной системы. В неко-
322

ПОДЪЯЧЕВ ПОЗДНЯЕВ
торых более поздних пьесах П. обращается
к проблемам молодого поколения, напр., в
пьесах Маленькая студентка (1959) и
Голубая рапсодия (1961). Последняя пьеса П.
Альберт Эйнштейн, над которой он работал с
1960, была завершена его секретарем А.
Волгарем уже после смерти автора.
Соч.: Красные ростки. Очерки, 1926; Темп,
1931; Поэма о топоре, 1932; Аристократы,
ж. «Красная новь», 1935, №4; Человек с
ружьем, ж. «Октябрь», 1937, №12;
Кремлевские куранты, 1941, перераб. изд., ж. «Театр»,
1955, №4; Пьесы, 1948 (содерж.: Темп;
Поэма...; После бала; Мой друг; Аристократы;
Человек...; Сотворение мира; Минувшие
годы); Пьесы, 1952 (содерж.: Мой друг;
Аристократы; Человек...; Миссурийский вальс);
Сонет Петрарки, альм. «Лит. Москва», 1956,
№2; Третья патетическая, ж. «Театр», 1958,
№9; Маленькая студентка, альм. «Совр.
драматургия», №6, 1959; Цветы живые, ж.
«Театр», 1960, №7; Янтарное ожерелье. Роман,
1960; Голубая рапсодия, ж. «Театр», 1966,
№11; Альберт Эйнштейн, ж. «Театр», 1968,
№9; С чего начинается пьеса. Статьи, 1969. —
Собр. драматических произв. В 5-ти тт., 1960-
1961; Неизданное. В 2-х тт., 1969; Собр. соч.
В 4-х тт., 1972-73.
Лит.: А. Гурвич. Три драматурга, 1936; Н.
Зайцев, 1958; А. Анастасьев, 1964; Б. Холодов,
1967; Слово о П. Воспоминания, 1968; А.
Волгарь, в кн.: Н.П., «Собр. соч.», 1972-73; Е.
Корнилов, Ю. Немиров, ж. «Дон», 1978, №1; А. Мин-
кин, ж. «Театр», 1981, №2.
ПОДЪЯЧЕВ Семён Павлович, прозаик
(8.2.[27.1.] 1866 село Обольяново-Никольское
Моск. губ. — 17.2.1934 там же, ныне —
с. Подъячево). Родился в крест, семье, в 1880
окончил сельскую школу, затем некоторое
время учился в Череповецком техническом
училище. П. долгое время странствовал по
России, перебиваясь случайными
заработками. В 1888-90 был секретарем ред. журн.
«Россия», в котором публиковались его
первые рассказы. В конце 90-х гг. возвратился в
родное село и занялся сельским хозяйством.
Одновременно он описывал свои жизненные
впечатления. В 1901 дарование П. открыл
8. Короленко, который редактировал и
печатал его прозу в журн. «Рус. богатство» в 1902-
09. Их переписка продолжалась до 1917.
В 1916 П. стал председателем Союза крест,
писателей. В 1918 он вступил в ВКП(б),
занимал посты в области полит, руководства
культурой и продолжал писать. Уже в 1911-
1914 вышло изд. его произв. в 6-ти тт., в
1927-30 — в 11-ти, позже выходили сб-ки
избр. произв. — Не только по
происхождению, но и по своим темам П. является
подлинно крест. писателем. Мытарства
(1902) — назв. этой первой большой книги П.
задает тон всему его дальнейшему
творчеству: увиденные и пережитые им страдания
крестьян, атмосфера жестокости, бесправия.
В книгах Среди рабочих (1904) или Забытые
(1909) он таким же образом запечатлевает
различные проявления тяжелой жизни дер.
бедноты, не выделяя отд. фигур из общей
массы. П. не умел придавать пережитому им
лично к худож. завершенную форму со
сквозными линиями действия, но он с
захватывающей наглядностью изображал отд.
сцены. Послереволюционная проза П.
приобрела агитационный характер. Последнее его
произв. — автобиография Моя жизнь (1929-31).
Соч.: Мытарства, 1903; По этапу, 1905; Среди
рабочих, 1905; Забытые, 1914; На спокое,
1918; Жизнь мужицкая, 1923; Деревня, 1929;
Моя жизнь, 1930-31; Повести и рассказы,
1951. — Собр. соч. В 6-ти тт., 1911-14; Полное
собр. соч. В 11-ти тт., 1927-30; Избр. 1955;
Избр. произв., 1966.
Лит.: Б. Анибал, ж. «Новый мир», 1925, №10;
М. Горький, в кн.: СП., «Полное собр. соч.»,
т. 1, 1927; Г. Якубовский, ж. «Новый мир»,
1928, №9; В. Короленко, в его кн.: «Олит-ре»,
1957; РСПП, т.З, 1964; С.П.П. 1866-1934, 1968,
М. Макина, 1981.
ПОЗДНЯЕВ Михаил Константинович,
поэт (1.2.1953 Москва). Отец — лит. критик, в
1963-73 гл. ред. «Лит. России». В 1975 П.
окончил Моск. обл. Пед. ин-т, в том же году
опубл. свои первые стихотворения
(ж. «Юность»). После окончания ин-та
работал учителем в маленькой дер. на Дальнем
Востоке. В 1976-77 служил в армии на Бело-
морье. С 1977 П. занимается журналистикой,
сотрудничает с лит. ред. Моск. радио, журн.
«Сельская молодежь», «Семья», «Столица».
Как лит. критик П. опубл. документ, рассказ
о Пушкине «Алкид» (1984) и сб. эссе об
эволюции экологических взглядов Пушкина (с пре-
дисл В. Белова) Дом Пушкина (1987). До 1991
П. удалось опубл. лишь свою раннюю
лирику — сб. Белый тополь (1984). Эссе и стихи
выходили в журн. и альм., таких как «Новый
мир», «Юность» и «День поэзии».
Сотрудничая в журн., П. активно работал для рус.
православной церкви, что вызывало как
критику со стороны атеистических «новых
либералов», так и со стороны руководства Моск.
патриарха. П. живет в Москве. — В своих
стихах-размышлениях П. исходит из
непосредственно пережитого, рассказывая об
увиденном, узнанном, о своем внутреннем
восприятии мира. Его поэзия, сохраняющая
характер дневника, — это попытка соотнести
накопленный опыт с судьбой на фоне
исторических событий. Духовное и
интеллектуальное одиночество для него — это
существенный источник душевной силы. В
некоторых стихах раскрывается процесс создания
поэтического произв. Лишь благодаря -►
перестройке П. смог выражать свое
христианское мировоззрение в публикуемых стихах
без внутреннего цензора и не опасаясь
цензуры. Иногда у П. его понимание бытия
преодолевает пределы времени.
Соч.: Стихи, ж. «Юность», 1975, №8, 1980, №9,
1983, №10, 1984, №12; ж. «Москва», 1980, №6;
альм. «День поэзии», 1979, 1980, 1981, 1982,
1986. 1989; «ДН», 1989, №4; ж. «Новый мир»,
323

ПОЛЕВОЙ
ПОЛОНСКАЯ
1990, №7; Алкид, ж. «Октябрь», 1984, №6;
Белый тополь, 1984.
Лит.: А. Лаврин, ж. «Юность», 1985, 14;
B. Резник, ж. «Нева», 1985, №6; Л. Заман-
ский, ж. «Москва», 1985, №6; А.
Архангельский, ж. «Лит. обозрение», 1985, №2; А. Ким,
C. Чупринин, «Лит. газ.», 1986,22.1.
ПОЛЕВОЙ (наст. фам. — Кампов), Борис
Николаевич, прозаик (17.3.[4.3.) 1908 Москва —
12.7.1981 там же). Отец — юрист. П. вырос в
Твери, окончил промышленный техникум и
работал в текстильной промышленности.
С 1928 П. стал профессиональным
журналистом. Первая повесть П. Горячий цех (1939)
завоевала признание как книга об
индустриальном строительстве. В 1940 П. стал членом
партии, в 1941 переселился в Москву, был
воен. корреспондентом газ. «Правда» и по-
литинструктором Красной Армии. Самым
известным произв. П. стала Повесть о
настоящем человеке (1946), посвященная
необычному герою войны, отмеченная
Сталинской премией (за 1946, 2-й степ.) и в 1948
послужившая основой для одноим. оперы
С. Прокофьева. Воен. события отразились
также в сб. коротких рассказов П. Мы —
советские люди (1948, Сталинская премия за
1948, 2-й степ.), в романах Золото (писался
в 1949-50), Глубокий тыл (1958), и Доктор
Вера (1966), равно как и в дневниковых
записях, вышедших под назв. В большом
наступлении (1967) и До Берлина — 896
километров (1973). Одновременно появилось
много журналистских репортажей П.,
отражающих его поездки, напр. — в США и в
Китай. В последние годы жизни он написал
воспоминания Силуэты (1978, 35 очерков-
портретов деятелей культуры) и книгу о
возникновении своих репортажей Самые
памятные (1980). С 1946 по 1958 П. был
депутатом Верховного Совета РСФСР, с 1954
входил в состав правления СП СССР, с 1958 —
в правление СП РСФСР, с 1967 был одним из
секретарей правления СП СССР, с 1962 был
гл. ред. журн. «Юность». Он жил в Москве.
— В своей книге о войне Повесть о
настоящем человеке, которая широко
пропагандировалась (до 1954 ее тираж составил 2,34
миллиона экз.), П. хотел создать образ
идеального сов. героя. Основой для этой
повести, написанной за 19 дней, в то время, когда
шел Нюрнбергский процесс, послужила
подлинная история одного сов. летчика,
который был ранен, спасся, потерял в результате
ампутации обе ноги и все-таки вернулся в
авиацию. Книга П. продолжает традицию
Н. Островского и обязана своим
воздействием не лит. качествам, а тенденциозной
направленности. И другие произв. П. родились
на основе дневниковых записей, нередко он
лишь слегка обрабатывал их, как это было,
напр., с его путевыми заметками.
Исторические факты у него часто искажены,
характеры обрисованы непоследовательно, действия
противоречивы. Дидактика в духе -»
партийности выглядит поверхностной.
Соч.: Мемуары вшивого человека, 1927;
Горячий цех, 1940; Повесть о настоящем
человеке, 1947; Мы — сов. люди, 1948; Золото,
1950; Современники, 1952; Глубокий тыл,
1959; Наш Ленин, 1961; На диком береге,
1962; Доктор Вера, 1967; До Берлина — 8%
километров, 1973; Эти четыре года. В 2-х кн.:
1974; Силуэты, 1978; Самые памятные, 1980. —
Избр., произв. В 2-х тт., 1969; Собр. соч. В 9-
ти тт., 1981-86.
Лит.: Б. Галанов, 1957; Н. Желтова, сб.:
«Вопросы сов. лит-ры», №6, 1957; А. Александров,
ж. «Звезда», 1963, №8; РСПП, т.З, 1964;
Ю. Жуков, ж. «Лит. обозрение», 1975, №3;
Н. Железнова, 1978; С. Баруздин, ж. «Дружба
народов», 1982, №10; В. Карпов, ж.
«Октябрь», 1982, №5; Л. Лазарев, ж. «Вопросы
лит-ры», 1987, №3.
ПОЛЕТАЕВ Николай Гаврилович, поэт
(5.8. [24.7.] 1889 г. Одоев Тульской губ. —
16.3.1935 Москва). П. провел детство в
родных местах у бабушки, позднее жил вместе
с матерью в Москве, в бедности. Он получил
финансово-экономическое образование и с
1905 работал бухгалтером при 'железной
дороге в Брянске. В том же 1918 году он
поступил в лит. студию Моск. -» Пролеткульта, в
изд-ве которого вышел его первый сб. Стихи
(1919). С 1920 П. стал членом группы -*
«Кузница», в журн. которой печатались отд. его
стихи, там же вышли его сб-ки Песня о
соловьях (1921) и Сломанные заборы (1923).
Небольшим сб. рассказов Железнодорожники
(1925) и сб. стихов 1918-25 Резкий свет (1926)
заканчивается короткий период его
творческой активности. В 1927-28 П. работал в ред.
журн. «Октябрь». — Среди пролетарских
писателей П. занимает несколько особенное
место. Он скоро освободился от пафоса
поэтов «Кузницы» и писал пессимистические
стихи, полные воспоминаний о городском
детстве, одиночестве и нищете, которым он
противопоставлял образы дер. и природы,
обретающие характер мечты. Стихи П. слабы
в формальном отношении, но все же они
обнаруживают внутренние устремления
автора. В стихотворении 1925 года «Синие
тетради» разочарованная оценка собственного
прошлого сочетается с надеждой на молодежь
Соч.: Стихи, 1919; Песня о соловьях, 1921;
Сломанные заборы, 1923;
Железнодорожники, 1925; Резкий свет, 1926; Стихи, 1930;
О соловьях, которых не слыхал, 1932; Избр.
стихи, 1935; 1938; Стихотворения, 1957.
Лит.: А. Воронский, в его кн.: «Лит.
портреты», т.2, 1929; К. Зелинский, ж. «Октябрь»,
1947, №11 и в его кн.: «На рубеже двух эпох»,
1960, с. 84-88.
ПОЛОНСКАЯ Елизавета Григорьевна,
поэтесса (26.6. [14.6.] 1890 Варшава — 11.1.1969
Ленинград). Родилась в семье инженера, в
1907 окончила гимназию в С.-Петербурге.
В 1907-1914 училась медицине в Сорбонне.
Первые стихи относятся к 1913. В 1915 П.
вернулась в Россию, сначала была врачом на
фронте, затем до 1931 в Петрограде/Ленин-
324

ПОМЕРАНЦЕВ
граде. Параллельно с работой занималась в
«Лит. студии» у Н. Гумилева и К. Чуковского.
Ее стихи, впервые объединенные в сб.
«Знаменья» (1921) несут на себе печать акмеизма.
Через студию П. — единственная из
женщин — вошла в группу -*· «Серапионовы
братья», провозглашавшую превосходство
иск-ва над политикой. Вместе с тем она
обратилась к пер. с англ. и франц. языков,
которые снискали скорое признание. В 1923-
33 П. опубл. 11 небольших книжек для детей
со стихами, сказками и рассказами. С 1931
она становится профессиональным
литератором, некоторое время ездит по стране по
поручению газ. «Ленинградская правда», что
нашло отражение, в частности, в ее сб.
очерков Люди советских будней (1934). Наряду с
тем в 1935, 1937 и 1940 выходили др. сб.
стихов П. Во время второй мировой войны она
снова работала врачом. Затем П. поселилась
в Ленинграде, расширила круг языков, с
которых делала пер., включив славянские и
кавказские (напр., пер. армянского эпоса
«Давид Сасунский»); одновременно с
публикацией собственных стихов она писала и
воспоминания (в частности, о М. Зощенко).
После ее смерти творчество П. никогда
больше не привлекало внимания. — Стихи П.
ясны и красивы. По звучанию они
напоминают прозу, и это впечатление только
усиливается благодаря частому употреблению
переноса из строки в строку. П. не прибегает к
патетике, воздействуя на читающего одной
лишь человечностью и глубиной раздумий.
Поводом для ее стихов служат конкретные
переживания, напр., смерть С. Есенина,
прощание матери с сыном во время войны,
снятие уличных ограждений в освобожденном
Ленинграде. Отчасти она рассказывает,
отчасти размышляет, в ее стихах всегда
содержится больше, нежели просто конкретное
высказывание. Стихи П., никогда не
опускавшейся до уровня пропаганды, выходили
редко (1960, 1966), реже, чем они того
заслуживали, но принимались дружелюбно.
Соч.: Знаменья, 1921; Под каменным дождем,
1923; Зайчата, 1923; Часы, 1925; Упрямый
календарь, 1929; Люди сов. будней, 1934; Года,
1935; Новые стихи, 1937; Времена мужества,
1940; Камская тетрадь, 1945; очевидно, часть
неопубл. книги; Потерянный и
возвращенный дом; На своих плечах, 1948;
Стихотворения и поэма, 1960; Воспоминания, сб. «Труды
по рус. и славянской филологии», №139,
Тарту, 1963, ж. «Простор», 1964, №4, ж. «Звезда»,
1965, №7 и ж. «Нева», 1966, №1. — Избр.,
1966.
Лит.: Ε Минц, ж. «Звезда», 1960, №11; А.
Анатольев, там же, 1966, №10.
ПОМЕРАНЦЕВ Владимир Михайлович,
прозаик (22.7.[9.7.] 1907 Иркутск — 26.3.1971
Москва). В 1928 окончил ф-т права
Иркутского ун-та, затем переехал на Волгу, где
работал в суде. Во время второй мировой
войны был солдатом на фронте, затем
офицером в отделе пропаганды среди войск про-
ПОПЛАВСКИЙ
тивника. После войны П. сотрудничал в газ.
«Tagliche Rundschau», которая выходила в
сов. зоне оккупации Германии, там
появились и его первые публикации. Действие
первого романа П. Дочь букиниста (1951)
происходит в Германии тех лет. Лит. скандал
вызвала статья П. Об искренности в
литературе (1953), которую А. Твардовский опубл.
в журн. «Новый мир» как один из самых
значительных документов периода -* оттепели.
В статье П. разоблачал осн. причины упадка
рус. лит-ры при Сталине и указывал прежде
всего на расхождение между усвоенной на
личном опыте объективной истиной и
предписанной, изображаемой по принципу -»
партийности псевдоправдой. Статья П.
подверглась официальному осуждению,
Твардовский был смещен с должности гл. ред.
журн. «Новый мир», его место занял К.
Симонов («Лит. газ.», 1954, 17.8.). С 1957 П.
периодически публиковал рассказы и повести,
собранные им в сб-ки Неумолимый нотариус
(1960) и Неспешный разговор (1965). Только
при -» перестройке его роман Итога,
собственно, нет... (1988), написанный в 1970,
вышел в свет, как и рассказы из его архива. Он
жил в Москве, делегатом СП не был. — П.,
еще в статье Об искренности в литературе
определивший некоторые подлинные
конфликты своего времени в противоположность -+
теории бесконфликтности, писал
остросюжетную прозу, захватывающую своим
драматизмом. Сюжеты П. нередко брал из
практики правонарушений, он умел понять
психологические причины подсудных действий.
Кроме того, его произв. отличаются
конкретным трезвым взглядом на сов.
повседневность (напр., Первый поцелуй, 1959). Итога,
собственно, нет... — это роман, где
обличается психическое и нравственное
разрушение человека, достигающего вершины
благополучия и могущества в сов. классовой
системе.
Соч.: Дочь букиниста, 1951; Об искренности
в лит-ре, ж. «Новый мир», 1953, №12;
Зрелость пришла, 1957; Первый поцелуй, ж.
«Москва», 1959, №6; Неумолимый нотариус, 1960;
Неспешный разговор, 1965; Чудодей, 1968;
Зрелость пришла. Сб., 1976; Итога,
собственно, нет..., ж. «Октябрь», 1988, №6; О мужестве
творчества, «Лит. Россия», 1988, 1.1.; Люся,
ж. «Октябрь», 1989, №9.
Лит.: С.Шут, ж. «Окгябрь», 1952, №5; Л. Ско-
рино, ж. «Знамя», 1954, №2; Б. Привалов,
«Лит-ра и жизнь», 1961, 27.1.; Ф. Светов,
ж. «Вопросы лит-ры», 1962, №12; Н, Атаров,
«Лит. газ.», 1965, 18.9.; А. Марченко, там же,
1968, 11.9.; А. Нинов, ж. «Нева», 1976, №1;
А. Урбан, «Лит. газ.», 1988, 24.8.; А.
Василевский, ж. «Октябрь», 1988, №10.
ПОПЛАВСКИИ Борис Юлианович, поэт
(7.6.[24.5.] 1903 Москва — 9.10.1935 Париж).
В 1919 П. вместе со своими родителями
эмигрировал в Париж (через Константинополь).
С 1928 время от времени его стихи
появляются в эмигрантских журн., до 1930 преиму-
325

ПОПОВ
ПОПОВ
щественно в журн. «Воля России», в 1929-35
в журн. «Совр. записки» (за время жизни —
общим числом 60). Лишь однажды П.
удалось найти мецената, субсидировавшего
выпуск сб. его избр. лирики Флаги (1931).
Кроме стихов его наследие составляют
фрагменты прозы, а также ряд лит.-критических
статей, которые печатались в 1930-31 в журн.
«Числа» у Н. Оцупа. Жизненные условия П.
были крайне тяжелыми, он жил в нужде,
часто и в нищете. Он умер, приняв сверх дозу
героина, что было скорее несчастным
случаем на пути его поисков мистической
отрешенности, чем сознательным стремлением к
смерти. Сразу же после смерти П. был
отмечен как один из самых значительных лит.
талантов в эмиграции такими именитыми
критиками, как Д. Мережковский и В.
Ходасевич. Вслед за этим вышли два его сб-ка —
Снежный час (1936) со стихами 1931-1935 и
В венке из воска (1938). Подборка произв. из
наследия П. появилась в 1965. В 1980-81
С. Карлинский осуществил в Беркли
трехтомное изд. произв. П. В 1989 благодаря -*
перестройке с ним смогли познакомиться
читатели и в Сов. Союзе. — Творчество П.
формировалось под влиянием Бодлера,
Аполлинера, франц. сюрреалистов и
Джойса, а из рус. поэтов — А. Блока и М.
Лермонтова. Ранняя лирика носит
сюрреалистический характер, причем все предметы,
времена года и суток у него одушевлены; в
поздней лирике больше мистики, существующей
на границе античности и христианства, что
напоминает о В. Розанове. Поэзия П.
пронизана религиозными поисками в духе Ф.
Достоевского, которые возникают из формы
стиха, а не из следования логике. Образы
связаны между собой многослойной
символикой, при этом часто возникающее «Ты»
следует понимать как обращение к Богу,
Возлюбленной и Любви как таковой. Часто у
П. проступает чувство глубокого
одиночества, все у него музыкально, упорная
обработка, о которой свидетельствует множество
вариантов, не заметна в стихах П.; их
воздействие сродни импровизации. Наиболее
крупное прозаическое произв. П. — роман
Аполлон Безобразов, написанный в 1930-35, —
сочетает в себе высказывания личного плана с
мыслями о поэзии и поэте; другие тексты
отличаются более интенсивным развитием
действия, отражают отношение к жизни во
Франции, часто приближаются по звучанию
к стихам П., становясь таким образом
лирической прозой.
Соч.: Доклад...(1929), «Рус. мысль», 1990, 4.5.;
Флаги, Paris, 1931; Аполлон Безобразов.
Глава из романа, ж. «Числа», №2-3, 1930, №5,
1931 и ж. «Опыты», №1,5,6, 1953-56; Снежный
час, Paris, 1936; Домой с небес. Глава из
романа, ж. «Круг», №1-3, 1936-38 и «Рус.
мысль», 1982, 14.1., 21.1., 28.1. и 5.2.; В венке
из воска, Paris, 1938 и вестник РХД, №158,
1990; Дирижабль неизвестного направления,
Paris, 1965; Стихи, ж. «Волга», 1989, №6.
ж. «Октябрь», 1989, №9, ж. «Москва», 1990,
№7. Под флагом звездным, Стихи,
С.-Петербург, 1993. — Собр. соч. В 3-х тт., Berkeley,
1980-81 (перепечатка изд. 1931, репринт изд.
1936, 1938 и 1965).
Лит.: Г. Газ данов, ж. «Совр. записки, №59,
1935 (перепечатка — «Рус. мысль», 1987,
10.7.); С. Осокин. ж. «Рус. записки», №2,
1938; Н. Татищев, ж. «Круг», №3, 1938,
ж. «Новый журн.», New York, №15, 1947,
Paris, 1972 и «Рус. мысль», 1986, 18.4.; В.
Ходасевич, в его кн.: «Лит. статьи и
воспоминания», New York, 1954; Г. Адамович, в его кн.:
«Одиночество и свобода», New York, 1955;
S. Karlinsky, ж. «Slavic Review», №4, 1967, и
в кн.: «The Bitter Air of Exile», Berkeley,
1973;A. Olcott, ж. «Triquarterly», №27, 1973;
Ю. Иваск, «Рус. мысль», 1980, 28.8.; Η.1
Берберова, в ее кн.: «Курсив мой», Munchen,
1972; Э. Райе, ж. «Грани», №114, 1979; Н. Ме-
negaldo, ж. «Revue des Etudes Slaves», 1981,
№4; R.D.B. Thompson, ж. «Slavic and East
European Journal», №3, 1984; И. Зданевич, ж.
«Синтаксис», №16, 1986; В. Цыбин, «Лит. Россия»,
1989, 19.5.; J. Hinrichs, в его кн.: «Zehn Essays
iiber russische Autoren», Munchen, 1992; А. Бо-
гославский, Ю. Кублановский, ж. «Вестник РХД»,
№158, 1990; В. Крейд, ж. «Юность», 1991, №1;
Б.П. в оценках и воспоминаниях
современников, Спб, Diisseldorf, 1993.
ПОПОВ Валерий Георгиевич, прозаик,
(8.12.1939 Казань). П. в 1963 окончил
Ленинградский электротехнический ин-т и до 1969
работал инженером. Первые лит. опыты
появились с 1964. В 1969 П. выпустил два сб-ка
рассказов, в 1970 стал членом СП СССР и с
этого года регулярно печатал рассказы в
ленинградском журн. «Аврора». До 1990 П.
опубл. больше десяти сб-ков прозы, напр.,
Жизнь удалась (1981) или Новая Шехерезада
(1988). Кроме того, он с 1969 пишет сценарии.
Живет в С.-Петербурге. — П. пишет
увлекательно, захватывая читателя с самого начала
необыкновенными событиями, живыми
диалогами, отражая в прозе разные ситуации
сов. быта. В своих повестях П. соединяет отд.
эпизоды, не подчиняя их единому
связующему сюжету. Его позиция рассказчика
определяется иронической дистанцией, порой
сарказмом и насмешливостью. Его
персонажи обыкновенно справляются с
несуразностями быта, его ирония не знает ни отчаяния,
ни печали и ни глубины.
Соч.: Южнее чем прежде, 1969; Это именно
я, сцен., 1969; Нормальный ход, 1976; Жизнь
удалась, 1981; Нас ждут, 1984; Две поездки в
Москву, 1985; Новая Шехерезада, 1988;
Крутые дела, ж. «Аврора», 1989, №5-7;
Боря-боец, ж. «Новый мир», 1990, №1; Тайны гарема.
Роман, М., 1993.
Лит.: В. Кузьмина, ж. «Нева», 1977, №6;
Л. Аннинский, В. Новиков, «Лит. газ.»,
1989, 3.11.; А. Пикач, ж. «Нева», 1988, №4;
М. Птушкина, ж. «Лит. обозрение», 1989, №4;
П. Вайль и А. Генис, ж. «Звезда», 1989, №9;
326

попов
ПОПОВ
А. Шор, ж. «Нева», 1989, №12; Л. Аннинский
в его кн.: «В гости к Фанычу», 1989.
ПОПОВ Владимир Фёдорович, прозаик
(28.7.(15.7.] 1907 Харьков). В 1938 окончил
заочное отд. Донецкого индустриального ин-та.
Во время второй мировой войны был
эвакуирован вместе с заводом на Урал. После
войны П. стал автором конформистских
производственных романов и очерков и был
удостоен Сталинской премии (за 1948, 2-й ст.).
С 1975 входил в правление СП РСФСР и
СССР. Живет в Москве. — Основываясь на
собственном жизненном опыте, П. описал в
романе Сталь и шлак (1948) перемещение на
Восток металлургического предприятия и
партизанскую деятельность оставшихся,
причем он особенно старался подчеркнуть
значение партии, благотворную роль ее
руководителей в преодолении трудностей. Сам
Сталин становится у П. символическим
сталеваром, сплавляющим воедино весь сов.
народ. П. остался верен теме промышленности.
Во втором его романе Разорванный круг
(1966) партия разрешает надуманный
конфликт между практическим опытом
работников одного сибирского шинного завода и
устаревшими данными, полученными
сотрудниками некоего НИИ. Роман Тихая заводь
(1980) — это исторический
производственный роман самого дешевого пошиба. Произв.
П., слабость которых объясняется, в
частности, схематизмом композиции и прямотой
авторского комментария, подменяющего
развитие характеров и событий, по
справедливости не вызывали интереса, но зато их
признавали сидящие на ответственных
постах, выдавая для изд. бумагу, которой не
хватало для значительных рус. писателей.
Соч.: Сталь и шлак, 1948; Разорванный круг,
1966; Обретешь в бою, В 2-х кн., 1970; И это
называется будни..., ж. «Звезда», 1973, №8-10;
Тихая заводь, ж. «Новый мир», 1980, №6-7. —
Собр. соч. В 3-х тт., 1973-74; В 4-х тт., 1987-88.
Лит.: А. Тарасенков, ж. «Новый мир», 1949,
№2; В. Кожевников, там же, 1949, №5; А. Гор-
ловский, ж. «Дружба народов», 1966, №8;
И. Ненько, ж. «Октябрь», 1974, №7; Т. Гам-
заева, ж. «Москва», 1979, №3.
ПОПОВ Евгений Анатольевич, прозаик
(5.1.1946 Красноярск). В 1963-68 учился
геологии в Москве, в 1972 не был принят ни в
Лит. ин-т, ни во ВГИК. С 1968 по 1975 работал
геологом под Красноярском, затем
переселился в Москву. П. очень рано начал писать
рассказы, первая публикация появилась в
1962 в местной газ. В 1970-76 он принимал
участие в совещаниях молодых писателей, с
1971 его рассказы, часто искаженные
вмешательством -* цензуры, появлялись время от
времени и в моек, органах печати, в 1976 его
один раз напечатал журн. «Новый мир»
(с предисл. В. Шукшина). Пять сб-ков
рассказов, которые он с 1968 по 1978
представлял в разл. изд-ва, не были напечатаны.
Вследствие этого П. принял участие в
создании альм. «Метрополь» (1979), где он
представлен как один из ред. и как автор 13-ти
коротких рассказов. Следствием этого было
полное запрещение публикаций и отмена
решения о приеме в СП, принятого в 1978.
В мае 1980 П. вошел в неофициальный моек.
«Клуб беллетристов», публикация
которого — «Каталог» — появилась, как и «Метрополь»,
-+ в Тамиздате. Благодаря -► перестройке его
рассказы с 1986 печатаются в сов. журналах,
в 1988 ему вручили членский билет СП с
датой вступления: 1978 и, наконец, издали
сб. рассказов Жду любви невероломной
(1989). За ним последовали романы Душа
патриота (1989) и Прекрасность жизни
(1990). Живет в Москве. — До 1980 П.
написал свыше 200 рассказов, 10 коротких пьес и
две — многоактные. Рассказы П. показывают
человека в сов. действительности, причем
внимание автора обращено на людей,
живущих в тяжелых условиях. Не какая-либо
необычная ситуация в ходе искусно
построенного сюжета создает особенность коротких
прозаических произв. П., но внимание к
повседневности и умение докопаться до
человеческой глубины в обыденном. Он
показывает такого рус. человека, который готов
снова и снова приспосабливаться к
недостойным обстоятельствам, которые не меняются.
«О пугающем говорит он обыденно и даже
как бы монотонно» (В. Иверни). Рассказы П.
радуют многообразием, что относится как к
выбору судеб и персонажей, так и к манере,
в которой соседствуют трезвый реализм,
трагическая ирония и расширение
повествовательной перспективы через сказ. Ресторан
«Березка» (1991) — это смесь публицист, и ху-
дож. текстов, в которых П. показывает жизнь во
время перестройки. В романе Душа патриота
П. изощренно и занятно соединяет рассказ о
своей попытке попасть в 1982 к гробу
Брежнева, установленному для торжественного
прощания, с воспоминаниями о судьбе своей семьи
при сов. тирании. Роман Прекрасность жизни в
рассказах и вырезках из газ. дает наглядную
хронику сов. жизни в 1961-85.
Соч.: Рассказы, ж. «Сибирские огни», 1971,
№5; 1972. 18.18., 1973, 15.8., 1987, 18.2., 1988,
20.4., 1990, 22.9.; «Лит. Россия». 1974, №29,
1975,№7, 1976, №4, 1988, 26, 8,; ж. «Новый
мир», 1976, №4, 1987, №10, 1989, №10,
ж. «Дружба народов», 1977, №3; Чертова
дюжина рассказов в альм. «Метрополь», Ann
Arbor, 1979; Веселие Руси, Ann Arbor, 1981;
6 рассказов, в альм. «Каталог», Ann Arbor,
1982, ж. «Юность», 1986, №11; ЖдУ любви
невероломной, 1989; Душа патриота, ж.
«Волга», 1989, №2; Прекрасность жизни, 1992;
Ресторан «Березка», ж. «Знамя», 1991, №3;
Накануне накануне, ж. «Волга», 1993, №4.
Лит.: Г. Семенова, ж. «Аврора», 1974, №1;
В. Шукшин, ж. «Новый мир», 1976, №4; В. Осоц-
кий, ж. «Лит. обозрение», 1976, №10; W. Kasack,
ж. «Osteuropa», №11, 1980 и «Die Welt», 1991,
8.10; Автобиография и библиография, альм.
327

ПОПУТЧИКИ ,
ПРИГОВ
«Каталог», 1982; В. Иверни, «Рус. мысль»,
1983, 10.2.; G. Hosking, ж. «Index on
Censorship», 1983, №6; Μ. Шнеерсон, «Новое
рус. слово», New York, 1984, 5.8.; И.
Виноградов, «Моск. новости», 1989, 12.3.; Ch. Engel, в
кн.: «Georg Mayer zum 60. Geburtstag»,
Munchen, 1991, Ε. Бальзамо, «Рус. мысль»,
1991, 14.6.
ПОПУТЧИКИ f найденное в 1920 А.
Луначарским и с 1923 широко распространенное
Троцким определение некоммунистических
писателей, которые признавали революцию
или активно поддерживали ее идеи. Это
определение, сыгравшее важную роль в лит.-
полит. дискуссиях 20-х и начала 30-х гг.,
было расплывчатым и относилось в
принципе ко всем писателям, которые были
непролетарского происхождения (-* «Кузница»).
Типичными П. считались Б. Пильняк,
М. Пришвин, И. Бабель, К. Паустовский,
Л. Леонов, Б. Пастернак; затем шли
писатели, входившие в группы -*· «Серапионовых
братьев» (напр., В. Каверин, Н. Тихонов,
Слонимский, К. Федин, Вс. Иванов, М. Зощенко),
-* имажинистов (напр., С. Есенин), а также
члены группы -* «Перевал», среди которых
были члены партии, не одобрявшие
агрессивную политику группы -* «Октябрь». П.
нашли большую поддержку у
критика-марксиста А. Воронского, который, понимая, что
речь идет о самых значительных лит.
талантах того времени, привлек П. к
сотрудничеству в журн. «Красная новь». С 1923 П.
начали подвергаться резким нападкам со
стороны лит.-парт, функционеров из группы
«Октябрь» (напостовцы). -* Парт,
постановление 1925 еще не давало этим
функционерам возможности установления диктатуры
пролетариата в обл. литературы; оно
предписывало временную терпимость по
отношению к П. с целью идеологического их
перевоспитания. Борьба с П. усилилась в 1927 со
стороны -* ВАПП, а с 1928 также -* РАПП,
которые причисляли к числу П. даже В.
Маяковского и М. Горького. В 1930, когда
руководство полностью перешло к РАПП, П. были
фактически либо вовсе отстранены от
литры, либо вынуждены были подстраиваться
под господствующую идеологию. После
парт, постановления 1932 и создания единого
СП термин П. был отменен; с тех пор речь
шла либо о писателях, находящихся в русле
сов. лит-ры, либо о тех, кто вне этого русла;
причем в числе последних были и коммунисты.
Лит.: -* РАПП; А. Луначарский. Лит-ра и
революция (1920), в его кн.: «Собр. соч.», т.7,
1967; Л. Троцкий, «Лит-ра и революция»,
1923; Б. Ольховый, ж. «Печать и революция»,
1929, №5-6; М. Чумандрин, ж. «На лит.
посту», 1931, №26; А. Селивановский, 1932 и в
кн.: «Лит. Энциклопедия», т. 9, 1935.
ПРАВДУХИН Валериан Павлович,
прозаик, критик (2.2.(21.1.] 1892 станица Таналык-
ская Оренбургской губ. — 15.7. 1939 в
заключении). После окончания гимназии и
получения диплома сельского учителя П.
отправился в Москву, где в 1914-17 слушал лекции на
историко-филол. ф-те нар. ун-та Шанявско-
го. После революции П. вместе с женой
Л. Сейфуллиной работал в Челябинске в
сфере нар. образования. В 1921 он стал одним
из основателей и ред. журн. «Сибирские
огни» в Новосибирске; там он опубл. ряд своих
лит.-критических статей, напр., Литература
о революции и революционная литература
(1923), об И. Эренбурге, Б. Пильняке, А. Ма-
лышкине и др. В 1923 П. переехал в Москву;
там он писал критические статьи для
«Красной нови», а также для «Красной нивы», в
которой заведовал отд. лит. критики. В 1924
П. подвергся резким нападкам со стороны -*
ВАПП (Вардин) за свою связь с А. Ворон-
ским, за осуждение «псевдоклассики совр.
поэтического иск-ва», наполненной
показным пафосом классовой борьбы и не
отражавшей, по мнению П., подлинных
человеческих чувств, а также за
принадлежность — в прошлом — к партии эсеров. В том
же году был опубл. последний из его сб-ков
лит.-критических статей — Литературная
современность (1924). Вместе с Сейфуллиной
П. написал несколько пьес, напр., Виринея
(1924) и Черный яр (1931). С 1926 он
публиковал лишь охотничьи истории и рассказы о
путешествиях. Последнее, что удалось
опубл. П., заклейменному званием
троцкиста, это — исторический роман из жизни
уральских казаков Яик уходит в море (1936).
Этим произв. П. продемонстрировал свой
лит. дар, умение ярко описать нар. быт и
характер в традициях раннего творчества
Н. Гоголя. П., выступавший в защиту М.
Булгакова, сам в 1937 (примерно) стал жертвой
гос. террора. После 1956 он был -*
реабилитирован, однако его имя продолжало
замалчиваться.
Соч.: Лит-ра о революции и революционная
лит-ра, ж. «Сибирские огни», 1923, №1-2;
Творец. Общество. Иск-во, 1923; Лит.
современность 1920-24, 1924; (совм. с Л.
Сейфуллиной) Виринея. Пьеса, 1925; По излучинам
Урала, 1929; Годы, тропы, ружье, 1930, 2-е
изд. — 1968; (совм. с Л. Сейфуллиной)
Черный яр. Пьеса, 1931; Охотничья юность, 1933;
В степи и горной тайге. Рассказы для детей,
1933; Яик уходит в море, ж. «Красная новь»,
1936, №2-4, отд. изд. — 1937, 2-е изд. — 1968.
Лит.: I. Vardin (1924), в кн.: «Dokumente zur
sowj. Lit. Politik». Сост. К. Eimermacher,
Stuttgart, 1972; Л. Сейфуллина, в ее кн.:
«О лит-ре», 1958; Е. Пермитин, в его кн.:
«Охотничье сердце», 1962; А. Шмаков, в его
кн.: «Наше лит. вчера», 1962; А. Карпов, «Лит.
Россия», 1967, 17.3., и ж. «Простор», 1968, ТІ27
ПРЕМИЯ ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА -*
ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРЕМИИ
ПРИГОВ Дмитрий Александрович, поэт
(5.11.1940 Москва). Отец — инженер. П.
после окончания школы два года работал
слесарем на заводе. В 1959-66 учился в Высшем
худож.-промышленном училище (б.
Строгановское) , однако должен был прервать учебу
328

ПРИЛЕЖАЕВА
ПРИСМАНОВА
на два года. В 1966-74 П. работал в
архитектурном управлении Москвы. С 1956 он пишет
стихи, которые из-за их эстетической и
полит, несовместимости с -* соц. реализмом не
печатались в СССР и распространялись лишь
через -* самиздат. С 1979 поэзия П. стала
известной на Западе из-за публикаций в
эмигрантских журн., таких, как «Ковчег»,
«А-Я», «Эхо» и в сб. «Каталог». Его
деятельность как представителя
нонконформистского иск-ва вызвала осложнения в отношениях
с гос-вом, которые привели к
принудительному направлению его в психиатрическую
клинику в 1986. Протесты внутри страны
(Б. Ахмадулина) и за рубежом
способствовали скорому его освобождению. В сб.
«Каталог» он перечисляет назв. произв.,
написанных им в период 1971-80: стихотворения, 12
поэм, четыре пьесы, десять «пьесок» и семь
«текстов», которые включают в себя и «Сти-
хографии», повторения слов, расположенных
в графическом порядке. -* Перестройка в
1989 предоставила П. возможность первых
публикаций в Сов. Союзе. После опубл. 700
строк его лирики в альм. «Зеркала» (1989) П.
смог подготовить к изд. первый сб. Слезы
геральдической души (1990). Он сочетает
свою лит. работу с работой скульптора, в
1975 стал членом Союза художников СССР,
с 1980 его скульптурные работы
выставляются за рубежом (в Берне, Лондоне, Варшаве и
др.). Живет в Москве, в 1990-91 один год
провел в Берлине. — П. пишет
интеллектуальные стихи, обращенные к разуму
человека, а не к его чувствам. Он пользуется
повседневным языком, структура стихов-в
основном близка прозе. Иногда он вводит
повторы, чтобы стих звучал почти с пафосом.
Сценические описания и анализ штампов
коммунистич. пропаганды и лозунгов
выявляют пустоту и лживость в любых
проявлениях системы и ее абсурдность.
Холодно-рационалистическому подходу к волнующим
его явлениям жизни он изменяет очень редко.
Соч.: Стихи, ж. «Ковчег», Paris, №4, 1979; №6,
1981; в альм.: «NRL. Neue russische Literatur»,
№2-3, 1979-80 (нем. и рус); сб. «Каталог»,
Ann Arbor, 1982; сб. «Kulturpalast», сост.
G. Hirt, S. Wonders, Wuppertal, 1984 (рус. и
нем.); альм. «А-Я», Elancourt, №1, 1985;
«Юность», 1988, №1; ж. «Форум», 1988, №3-4;
ж. «Дружба народов», 1990, №4; «Лит. газ.»,
1991, 2.10.; 1991, 2.10; ж. «Огонек», 1990, №29,
1991, №43; Стихограммы, Paris, 1985; Слезы
геральдической души, 1990.
Лит.: М. Эпштейн, ж. «Октябрь», 1988, №4.
ПРИЛЕЖАЕВА Мария Павловна, прозаик
(22.6. [9.6.] 1903 Ярославль — 8.4.1989
Москва). В 1929 окончила пед. ин-т, затем
работала учительницей и воспитательницей в
детских домах. С 1937 П. занималась лит.
деятельностью, которую рассматривала как
вклад в дело коммунистического воспитания
молодежи. Член партии с 1952. П. жила в
Москве, с 1967 входила в состав правления
СП СССР. — П. стремилась к осуществлению
принципов -* соц. реализма, особенно в том,
что касается воспитания в духе партии и
изображения положительного героя. Следуя
заданной схеме, она всегда дает
примитивную, далекую от действительности картину
жизни от конца прошлого столетия до
современности, выполненную с банальным
размахом, полную надуманных конфликтов.
Выбором общепризнанных парт, деятелей (Ленин,
Крупская, Калинин) как действующих лиц
своих произв. и определенными
писательскими навыками П. обеспечивала себе
скромные успехи на лит. поприще, напр., на
конкурсе 1966, когда ее Удивительный год
(1966) был признан лучшей книгой о Ленине
для юношества, или в случае с премией им.
Крупской (1971) за биографическую книгу
Жизнь Ленина (1970). В повести Зеленая
ветка мая (1978) П. описывает Октябрьскую
революцию, вводя сюда и автобиографический
материал. В повести Маняша (1987) она опять
вернулась к идеализированному образу
Ленина.
Соч.: Юность Маши Строговой, 1948; С тобой
товарищи, 1949; Пушкинский вальс, 1961;
Удивительный год, 1966; Жизнь Ленина.
Биография, 1970; Зеленая ветка мая. Третья
Варя, 1978; Маняша, ж. «Пионер», 1987, №1-
3. — Собр. соч. В 3-х тт., 1973-75.
Лит.: Б. Галанов, ж. «Новый мир», 1948, №10;
С. Наровчатов, там же, 1957, №11; В.
Осипов, ж. «Молодая гвардия», 1967, №4; С.
Михалков, «Комсомольская правда», 1967, 7.2.;
А. Алексин, «Лит. газ.», 1975, 3.9.; Вл. Разум-
невич, ж. «Новый мир», 1976, №2; Н. Ремнев,
ж· «Дружба народов», 1988, №7; Некролог,
«Лит. газ.», 1989, 19.4.
ПРИСМАНОВА Анна Семёновна, поэтесса
(6.9.1892 Либау — 4.11. 1960 Париж). Отец —
врач-дерматолог. П. начала писать в юности,
в 1918 приехала в Петроград и была принята
Н. Гумилевым в Союз поэтов. В 1922 П.
эмигрировала в Париж. Стихи ее первого сб. Тень
и тело (1937) относятся к 1929-36, первое
стихотворение в нем посвящено покойному
Б. Поплавскому (1935), два стихотворения —
мужу П., А. Гингеру. П. и Гингер оставались
в Париже, занятом немцами. В 1946 они были
в числе рус. эмигрантов, вдохновленных
патриотическими надеждами и получили сов.
паспорта. В первые послевоен. годы П.
опубл. сб-ки стихов Близнецы (1946) и Соль
(1949), в год ее смерти вышла историко-ли-
рическая поэма Вера (1960). Начало
исследования творчества П. положил П. Куве в 1990,
издав ее произв. и написав о ней
диссертацию (Лейден, Нидерланды). — Для стихов П.
всегда характерны поиски. В духовном
отношении это — поиски настоящего, истинного, в
человеческом — поиски себя, в языковом —
поиски верной формы выражения. Из этого
проистекает напряженность ее стихов,
проявляющаяся подчас в необычных образах,
дерзких оборотах, в самопроверке и
самоиронии. Ее тема — человеческие
переживания и отношения между людьми, она разви-
329

ПРИСТАВКИН
ПРИШВИН
вает их часто в форме повествования, но без
конкретных примет повседневности. В
последней поэме Вера П. изображает Веру
Фигнер, героиню, которую считает своей полной
противоположностью, но судьбу ее тоже
рассматривает как средство поисков себя.
Соч.: Тень и тело, Paris, 1937; Близнецы,
Paris, 1946; Соль, Paris, 1949; Вера, Paris, 1960;
О городе и огороде, альм. «Мосты», Munchen,
№12, 1966; Стихи, ж. «Огонек», 1990, №31. —
Собр. соч., The Haque, 1990.
Лит.: В. Вейдле, ж. «Совр. записки», №63,
1937; А. Горская, ж. «Возрождение», Paris,
№108, 1960; Ε. Таубер, ж. «Новый журн.»,
№64, 1961; А. Бахрах, ж. «Мосты», №6, 1961;
Ю. Терапиано, «Рус. мысль», 1-974, №28; Р.
Соиѵёе, в кн.: «А.П. Собр. соч», The Hague,
1990; В. Перельмутер, ж. «Огонек», 1990,
№31; В. Крейд, ж. «Новый журн.», №182,
1991.
ПРИСТАВКИН Анатолий Игнатьевич,
прозаик (17.10.1931 Люберцы Моск. обл.) Во
время войны П. стал сиротой, рос в детдоме,
лит. деятельность начал в 1954. В 1959
окончил Лит. ин-т, одновременно с учебой
некоторое время был рабочим на строительстве
Братской ГЭС. Эти впечатления отразились
в большинстве его произв., посвященных
трудовым будням Сибири. В 1963-66 П.
входил в редколлегию журн. «Молодая гвардия»
и в 1965 вступил в партию. За книгу На
Ангаре (1975) как «произв. о героических
трудовых свершениях наших современников» П.
получил премию СП СССР за 1978.
Продолжая линию очерковой сибирской прозы,
напр., в книгах Ангара-река (1977) и Ангара
(1981), П. пишет и лирико-автобиографиче-
ские произв., Селигер Селигерович (1964) или
Возделай поле твое (1981), где речь идет о
близкой ему природе средней России.
Особое место занимает в его творчестве повесть
Солдат и мальчик (1977), где он
рассказывает о гл. нравственном опыте своего детства,
проведенного в детском доме. Пожалуй,
самым значительным вкладом П. в рус. лит-ру
является его сибирский роман Городок
(1983), законченный в середине 70-х гг. и
долгое время остававшийся не
напечатанным из-за неприкрашенного показа рабочей
морали, противоречащей соц. пропаганде, и
хищении на строительстве. В начале -*
перестройки он напечатал нашумевшую, долгое
время запрещенную повесть Ночевала
тучка золотая... (1987), за которую в 1988 был
награжден Гос. премией СССР. За роман
Кукушата (1989), признанного лучшей книгой
о юношестве (1990), П. получил премию в
Германии. Живет в Москве. — П. пишет в
жанре очерковой прозы, в основе которой
увиденное и пережитое им самим. Книги о
Сибири рассказывают о его неоднократных
поездках в Братск; человеческие
взаимоотношения и события предстают в виде отд.
ситуаций, не выстроенных в романтический
событийный ряд. Городок — рассказ о
предприимчивости рабочих, строящих рядом с
гос. объектом свои частные дома, которые
срастаются в своеобразную общину с
самоуправлением. Вполне жизнеспособный
городок, дорогой сердцу обитателей,
построивших его вне плана на ворованном материале
(поначалу роман и назывался Вор-городок),
теперь обречен на снос. Солдат и мальчик
— история о том, как детдомовские дети
обокрали спящего солдата, но одного из них
совесть заставляет вернуть солдату
украденное имущество, несмотря на угрозы со
стороны остальных. Ночевала тучка золотая...
дает на примере детских судеб правдивое
представление о насильственном
переселении чеченцев с их родины в 1944.
Кукушата — потрясающий рассказ о судьбе детей-
сирот, чьи родители были уничтожены как
«враги народа». Проза П. поучительна в
нравственном и отчасти — благодаря фактам —
социологическом отношении.
Соч.: Маленькие рассказы, 1959; Мои
современники, 1959; Селигер Селигерович, 1965;
Голубка, ж. «Знамя», 1967, №3-6; На Ангаре,
1975; Солдат и мальчик, 1977; Ангара-река,
1977; Ангара, 1981; Возделай поле свое, 1981;
Большая Ангара, ж. «Знамя», 1981, №1-2;
Городок, ж. «Новый мир», 1983, №1-2; Ночевала
тучка золотая..., сб. 1988; Интервью, ж. «Сов.
лит-ра», 1989, №2; Кукушата, ж. «Юность»,
1989, №11-12; Рязанка, ж. «Знамя», 1991, №3-4.
Лит.: А. Клитко, ж. «Наш современник»,
1965, №3; А. Бучис, ж. «Дружба народов»,
1969, №2; Е. Мороз, ж. «Лит. обозрение»,
1975, №12; В. Ильин, ж. «Знамя», 1978, №7;
И. Дуэль, там же, 1982, №4 и ж. «Дружба,
народов», 1985, №1; Р. Сагабалян, «Лят.
Россия», 1983, 29.4.; Л. Коробков, ж. «Лит.
обозрение», 1983, №12; В. Кардин, там же, 1987,
№9; Е. Щеглова, ж. «Нева», 1990, №8; П. Басин-
ский, «Лит. газ.», 1991, 16.10.
ПРИШВИН Михаил Михайлович, прозаик
(4.2. [23.1.] 1873 имение Хрущево Орловской
губ. — 16.1. 1954 Москва). Родился в
купеческой семье, вырос в дер., учился в школе в
Ельце и в Тюмени до 1893, затем в Рижском
политехникуме, а с 1900 — на
агрономическом отд. Лейпцигского ун-та. В 1902 П.
получил диплом инженера-землеустроителя и
до 1905 работал агрономом в России. В 1905
он предпринял путешествие по Карелии, что
нашло свое отражение в полухудож.,
полукраеведческом произв. В краю непуганных
птиц {1907). П. много путешествовал также
по северу России и по Норвегии (1907), по
приволжским обл. — для ознакомления с
бытом староверческих поселений (1908), а
также по Средней Азии. В 1908-12 П. был
близок к лит. кругам А. Ремизова и Д.
Мережковского в С.-Петербурге. После
большевистского переворота, которого П. не принял,
он жил преимущественно в дер. и описывал
свои охотничьи и краеведческие
впечатления в коротких прозаических произв. Если
не считать некоторых нападок со стороны -+
РАПП, П. пользовался постоянным, хотя и
довольно ограниченным (из-за своего аполи-
330

ПРОКОФЬЕВ
ПРОЛЕТКУЛЬТ,
тичного поведения) признанием, нередко —
в связи с произв. для детей. Повесть П.
Женьшень (1933) основана на впечатлениях от
путешествий 1931 года по Уралу и Дальнему
Востоку. Находясь уже в преклонном
возрасте, П. до самой смерти не переставал
писать. — Благодаря -» перестройке были
опубл. существенные части его дневника
1930. Они показывают, с какой ясностью П.
видел уничтожение внутренней свободы
человека социализмом. К. Паустовский
справедливо назвал П. «певцом рус. природы».
Почти все его творчество посвящено
описаниям собственных впечатлений от встреч с
самобытной рус. природой, но, с др. стороны,
в нем явно чувствуется влияние В. Розанова.
Первые книги П. представляют собой
сочетание объективно-научной информации и
собственных впечатлений с элементами
фольклора и расцвеченного диалектизмами
нар. языка. В повести-очерке У стен града
невидимого (1909) и в очерке Черный арап
(1910), впечатление от которого значительно
усиливается из-за введения мотива
двойника, П. достигает почти полного слияния
между стилем «путевых заметок и поэтического,
сказочного повествования» (Lampl), слиянии
актуальности событий с их вневременным
значением, слияния реального с
символическим. Автобиографический роман П.
Кощеева цепь (1923-54), Жень-шень, его «поэма в
прозе» Фацелия (1940) и многочисленные
публикации, относящиеся к сов. времени,
более реалистичны, композиционно они
состоят из ряда эпизодов; в них мало вымысла
и в большинстве своем они отличаются
необычайной красотой языка в описаниях
природы. «Осмысленная деталь, осмысленное
употребление синекдохи, когда частное
употребляется вместо целого; феномены
микрокосма выражают и определяют весь
макрокосм» (Parrot).
Соч.: В краю непуганных птиц, 1907; За
волшебным колобком, 1908; У стен града
невидимого, 1909; Черный арап, 1923; Кащеева
цепь, 1927, дополненное изд. 1960;
Женьшень, 1-е изд. под назв. «Корень жизни»,
ж. «Красная новь», 1933, №3; Фацелия,
ж. «Новый мир», 1940, №9; Кладовая солнца,
1946; Корабельная чаша, 1955; Осударева
дорога, 1958; Сказка о правде, 1973; Из
дневника. 1947-48, ж. «Север», 1982,№8; Из
дневника, 1930, ж. «Октябрь», 1989, №7 и 1990, №1;
ж. «Дружба народов, 1990, №6-9; ж. «Лит.
обозрение», 1990, №8; «Лит. газ.», 1990, 17.10.
Собр. соч. В 3-х тт., 1912-14; в 7-ми тт., 1927-
30; в 6-ти тт., 1929-31; в 4-х тт., 1935-39; в 6-ти
тт., 1956-57; в 8-ми тт., 1982-86.
Лит.: Т. Хмельницкая, 1959; РСПП, т.З, 1964;
И. Мотяшов, 1965; Н. Lampl, Diss., Wien, 1967;
Μ. Пахомова, 1970; Г. Ершов, 1973; Г. Горышин,
ж. «Аврора», 1973, №2; D. Hannaway. Diss.,
Suracuse Univ., 1975; R.J. Parrot, ж. «Slavic
Review», 1977, №3 и ж. «Russian lit.
Triquarterly», №109, 1977; П. и
современность, 1978; П. Выходцев, ж. «Рус. лит-ра»,
1980, №1 и 1984, №4; Л. Голованов, ж.
«Москва», 1984, №8; В. Курбатов, 1986 и «Лит.
газ.», 1987, 15. П.; В. Фатеев, ж. «Наш
современник», 1988, №3; В. Кононов, ж. «Лит.
обозрение», 1990, №3; Н. Расина, «Лит. газ.», 1990,
11.4.; М. Злобина, ж. «Новый мир», 1990, №8.
ПРОКОФЬЕВ Александр Андреевич, поэт
(2.12. [19.11.] 1900 с. Кобона на Ладожском
озере — 18.9.1971 Ленинград). Родился в
семье рыбака. Член коммунистической
партии с 1919. Во время гражд. войны П. служил
в Красной Армии, а затем во органах
Петроградской ЧК. Первые сб. стихотворений П.,
напр., Полдень (1931) или Победа (1932), где
он воспевал в напыщенных строках
пролетарскую революцию, сочетали
коммунистическое сознание с энергичной образностью
описаний Ладожского озера и приозерных
дер. В след. сб-ках, напр., Дорога через мост
(1933), у П. уже гораздо больше стихов о
родных местах; лексика и синтаксис этих
стихов близки к произв. нар. творчества.
Некоторые из его стихотворений были
положены на музыку. Во время финской кампании
и второй мировой войны П. работал во
фронтовой прессе, писал стихи, воспевая
непобедимую сов. армию. Самое длинное из таких
произв. — поэма Россия (1944) была
отмечена Сталинской премией (за 1943-44, 2-й
степ.). В 1945-48 и 1955-65 П. был
ответственным секретарем Ленинградского отд. СП
СССР. За один из сб-ков стихотворений,
которые у П. выходили ежегодно (Приглашение
к путешествию I960), он в 1961 получил
Ленинскую премию. Будучи с 1954 членом
секретариата СП СССР, ас 1958 — СП РСФСР,
П. принадлежал к тем писателям, которые
имели возможность часто ездить за
границу. — В своих стихах П. отдает предпочтение
не конкретным событиям, а весьма
уверенной, отвлеченно-патриотической
декламации. Его рифмы примитивны, ритм
монотонен, а стихи непомерно длинны и явно не
отмечены талантом.
Соч.: Полдень, 1931; Победа, 1932; Дорога
через мост, 1933; Россия, 1944; Стихотворения,
1947; Стихи с дороги, 1963; Гроздья, 1967;
Бессмертие, 1970. — Стихотворения и поэмы,
1976; Собр. соч. В 4-х тт., 1979-80.
Лит.: В. Бахтин, 2-е изд. — 1963 и в альм.
«День поэзии», Ленинград, 1973; И. Гринберг
и Е. Добин, 1966; В. Дементьев, ж. «Наш
современник», 1978, №6; Д. Молдавский, 1985;
Б. Кежун, ж. «Звезда», 1986, №1.
ПРОЛЕТКУЛЬТ, Пролетарские
культурно-просветительные организации).
Культурно-просветительные организации
пролетариата появились сразу после февраля 1917,
и на Первом съезде, созванном А.
Луначарским, наркомом просвещения при
правительстве Керенского, были объединены во
всероссийский П. Исходя из определения
«классовой культуры», сформулированного
Плехановым, теоретики П. (напр., А.
Богданов) старались содействовать созданию
пролетарской культуры в качестве обществен-
331

ПРОСКУРИН
ПРОСКУРИН
ной надстройки над индустриальным
базисом, носителем которой должен стать
рабочий класс во главе с промышленным
пролетариатом. Это новая культура,
предполагавшая полностью заменить буржуазную
классовую культуру, должна была развиваться
самостоятельно, в отрыве от интеллигенции
и крестьянства, параллельно с полит, и
экономическими переменами. Позиция в
отношении культурного наследства не была
единой. После Октябрьской революции П. очень
быстро вырос в массовую организацию со
100 студиями и кружками (1919), в которых
в 1920 уже занималось 80 000 рабочих,
примерно с 20 журналами, а впоследствии — с
изд. сб-ков стихов пролетарских поэтов.
К известнейшим именам писателей-пролет-
культовцев относятся А. Александровский,
А. Герасимов, В. Казин, В. Кириллов, Б. Обра-
дович, А. Полетаев. В своих
патетически-абстрактных, эклектических по форме стихах
они воспевали мировую революцию, труд и
коллектив. Отношение к П. со стороны
руководящих деятелей партии было разл.:
Луначарский относился к П. положительно,
Троцкий отрицал существование «пролетарской
культуры» как таковой, Ленин резко
критиковал принципы П. После того, как
большевистской фракции не удалось одержать
победу на Первом Всероссийском съезде П.
(3-12.10.1920), постановлением ЦК от
10.11.1920 и письмом ЦК (-* парт,
постановления) от 1.12.1920 было узаконено
юридическое подчинение П. Народному
комиссариату просвещения. Автономия культуры,
говорилось в парт, документах, была
оправданной до Октябрьской революции; теперь же
вся культурная жизнь должна была
находиться под руководством партии.
Упомянутые выше писатели в феврале 1920 вышли из
П. и после этого основали самостоятельные
организации -* «Кузница» (Москва) и «Кос-
мист» (Петроград). П. отмирал постепенно:
формально последние студии были
ликвидированы только на основании парт,
постановления 1932. После создания лит. группы -+
«Октябрь» (1922), состоявшей только из
членов партии, понятие «пролетарский»
интенсивно менялось: пролетарское
происхождение заменялось теперь парт,
сознательностью. Руководство «пролетарскими» лит.
объединениями (-* ВАПП) перешло в руки
представителей интеллигенции. Постоянно
возрастала враждебность «диктатуры
пролетариата» по отношению к членам П. Начиная
с 1937, в течение двух десятилетий их имена
были вычеркнуты из сов. лит-ры; Герасимов,
Кириллов и другие стали жертвами гос.
репрессий. В лит. отношении значение П. невелико.
Соч.: Пролетарские поэты первых лет сов.
эпохи, 1959.
Лит.: Лит. манифесты, 2-е изд. — 1929
(репринт Miinchen, 1969); В. Ходасевич, в его
кн.: «Лит. статьи и воспоминания», New York,
1954; Η. Оцуп, в его кн.: «Современники»,
Paris, 1961; K.-D. Seemann, ж. «Jahrbiicher fur
Geschichte Osteuropas», 1961, №2; H. Ermo-
laev, Soviet literary Theories 1917-1934,
Berkeley, 1963; Л. Денисова, ж. «Вопросы
философии», 1964, №4; Proletar. Kulturrevolution
in Sowjetrubland, Miinchen, 1969; Dokumente
zur sowj. Iit.-Politik. Сост. К. Eimermacher,
Stuttgart, 1972; P. Hubner, в кн.: «Kulturpolitik
der SU», Stuttgart, 1973; H. Giinther, ж. «As-
thetik und Kommunikation», №12, 1973;
P. Gorsen, E. Knodler-Bunte. Proletkult II,
Stuttgart/Bad-Cannstatt, 1974-75; B. Dejdar,
ж. «Ceskoslovenska rusistika», №24, 1979;
G. Gorzka. Diss., Marburg, 1979.
ПРОСКУРИН Пётр Лукич, прозаик
(22.1.1928 пос. Косицы Брянской обл.) Крест,
происхождения, рос. в дер., которая в 1941-43
была оккупирована нем. войсками. До 1950
П. работал в колхозе. После воен. службы
(1950-53) он остался на Дальнем Востоке,
работал — среди прочего — на лесоповале и
лесосплаве, там начал и лит. деятельность.
В 1957-62 П. жил в Хабаровске, в 1962-64 —
в Москве, в 1964-68 — в Орле, затем
поселился в Москве. С 1960 регулярно
публикуются его романы, и повести. В 1969 П.
участвовал в кампании против журн. «Новый
мир», (см.: «Новый мир», 1969, №7), в 1970 он
вошел в редколлегию журн. «Молодая
гвардия», с тех пор участвовал во всех съездах
СП РСФСР и СП СССР и входил в состав
обоих правлений, в 1974 получил Гос.
премию СССР. Крайне консервативная позиция,
которую П. занимал во время -* перестройки,
вызвала немало протестов. Творческий путь
П. начался с изображения жизни при нем.
оккупации и партизанской борьбы, напр., в
романах Глубокие раны (1960) и Исход (1966),
а также послевоен. жизни дер. (напр., роман
Горькие травы, 1964). В романе Камень
сердолик (1968) он психологически верно
изображает судьбу художника, который не
находит места в жизни. Романы П. Судьба
(1972) и Имя твое (1977) представляют собой
монументальное произв. необычайной
широты охвата, изображающее несколько
десятилетий сов. истории (1 ч.: 1929-44, 2 ч.: до
наших дней), здесь и дер. жизнь, и полеты в
космос, и персонажи из всех слоев
населения, и лично Сталин, и общественная
критика, и пропаганда рус. великодержавия. В
своем творчестве П. приспосабливает
пережитое на личном опыте к некоей тогда не
совсем обычной картине сов. истории, он
подчеркивает ответственность руководителей,
роль партии. Он пишет широкими мазками,
не проявляя особого интереса к форме произв.
Соч.: Глубокие раны, 1960; Корни
обнажаются в бурю, 1962; Горькие травы, 1964; Исход,
1967; Камень сердолик, 1968; Черта, 1972;
Судьба, 1973; Имя твое, 1978; Словом не
убий. Главы из автобиографической книги,
ж. «Наш современник», 1982, №6; Черные
птицы, «Роман-газета», 1983, №1;
Полуденные сны, 1985; Порог любви. Повесть встреч
и дорог, 1986; Огречение, ж. «Москва», 1987,
332

ПРОХАНОВ
ПУЛАТОВ
№9-12, 1990, №7-9 (кн.2). — Избр. произв. в
2-х гг., 1976. Собр. соч. В 5-ти тт., 1981-83.
Лит.: В. Шишов, ж. «Москва», 1967, №3;
М. Колесникова, ж. «Знамя», 1969, №3;
РСПП, т. 7,2, 1972; Д. Дычко, ж. «Звезда»,
1973, №9; Ф. Кузнецов, ж. «Лит. обозрение»,
1977, №12; V. Tarsis, «Zeit-Bild», 1980, 12.3. и
9.4.; А. Овчаренко, ж. «Наш современник»,
1983, №2; В. Чалмаев, 1983 и «Лит. газ.», 1984,
18.7.; А. Ланшиков, там же, 1985, 126.; О.
Михайлов, ж. «Москва», 1987, №8.
ПРОХАНОВ Александр Андреевич,
прозаик (26.2.1938 Тбилиси). П. окончил в 1960
Авиационный ин-т, с 1967 публикует свою
журналистскую прозу. С 1982 П. выпустил
несколько романов и повестей полит,
направленности, в которых в парт, позиций
прославляется сов. политика расширения
коммунистического влияния в «горячих
точках» земного шара. В 1985 П. стал одним из
руководящих деятелей СП РСФСР, заняв
пост секретаря правления. В 1989 он занял
пост гл. ред. журн. «Сов. лит-ра», в 1991 —
реакционной газ. СП РСФСР «День» (с 1993
выходит под назв. «Завтра»). За
идеологическую поддержку путчистов и особенно за
«Слово к народу» его после путча 19-
21.8.1991 жестоко критиковали оппоненты-
демократы. Он живет в Москве. — П.
написал первый сов. роман о войне в
Афганистане Дерево в центре Кабула (1982), в котором
сов. агрессия описывается как братская
помощь, а афганский народ изображается
несамостоятельным и отставшим в развитии. За
этот роман и за повесть Седой солдат (1985)
он получил в 1988 премию Министерства
обороны СССР. В островах охотник
(1983) — роман о Камбодже, Африканист
(1984) — о Мозамбике, И вот приходит
ветер (1984) — о Никарагуа. Все эти сочинения
в духе соц. реализма, который всегда выдает
желаемое ЦК и генералитетом за
действительность, объединяет банальная, слащавая
манера письма, основанная на бесстыдной
лжи и перенасыщенная дешевыми
украшающими эпитетами. П. апеллирует гл. обр. к
слезным железам и к национальной гордости
русских. Публикация такой враждебной по
духу, сознательной, фальсификации
противоречит любому стремлению народов к
взаимопониманию. В романе шесть лет после
битвы (1988) П. на примере строительства
атомной электростанции пытается поставить
экологические проблемы конца 20 в. в
исторический контекст.
Соч.: Неопалимый свет, очерк, 1972; Дерево
в центре Кабула, ж. «Октябрь», 1982, №1, отд.
изд. — 1982; В островах охотник, ж. «Новый
мир», 1983, №5; Африканист, ж. «Знамя»,
1984, №3-4; И вот приходит ветер, ж.
«Знамя», 1984, №9-10; Седой солдат, ж. «Знамя»,
1985, №2; Рисунки Баталиста, ж. «Москва»,
1986, №9-10; Шестьсот лет после битвы,
ж. «Октябрь», 1988, №8-9; (совм. с Ю.
Бондаревым, В. Распутиным и др.): Слово к народу,
«День», 1991, 15. (июль).
Лит.: И. Гринберг, ж. «Москва», 1970, №2;
Н.ѵ. Ssachno, «Suddeutsche Zeitung», 1982,
20.3. и 1985, 11-12.5.; Μ. Геллер, ж.
«Обозрение», №6, 1983; В. Граничев, ж. «Дружба
народов», 1985, №1; Г. Вирен, ж. «Октябрь»,
1985, №4; А. Бархатов, «Лит. Россия», 1986,
1.8.; В. Личутин, ж. «Москва», 1989, №4.
ПУЛАТОВ Тимур Исхакович, прозаик
(22.7.1939 Бухара). Сын узбека и таджички,
пишет только по-русски. В возрасте 14 лет
работал на обувной фабрике, позже на
буровых вышках в* пустыне. В 1963 окончил Пед.
ин-т в Бухаре по специальности рус.
филология, работал учителем и в 1967 окончил в
Москве Высшие курсы сценаристов и
режиссеров. Свою первую повесть Не ходи по
обочине (1964) П. опубл. в Узбекистане,
впоследствии С. Баруздин включил его в круг
авторов журн. «Дружба народов», где впервые
была опубл. повесть Окликни меня в лесу
(1966). Во время правления Брежнева П. на
родине почти не печатали, так как он остался
чужд культу личности Рашидова (ср. ж.
«Огонек», 1988, №12). Рассказы, повести и романы
П. вызывали в Сов. Союзе большой интерес,
их часто переводили. Он пишет и сценарии.
В 1981 П. впервые участвовал в съезде СП
СССР, в 1988-91 он входил в редколлегию
журн. «Дружба народов», а после
провалившегося в августе 1991 путча избран первым
секретарем СП СССР. Живет в Москве. —
В своем творчестве П. всегда исходит из
образа человека, а не от темы или идеи.
Структура его произв. эпическая, причем отд.
части бывают явно самостоятельны. В повести
Окликни меня в лесу он показывает события
войны глазами семилетнего мальчика. Хор
мальчиков (1974) изображает (в рассказе от
первого лица постепенное познание мира —
вещей и людей — ребенком, начиная с
колыбели. Эта поэтическая история детства
доведена до юности в двух
повестях-продолжениях Числа и ступени (1979) и Семь
удовольствий и сорок печалей (вся трилогия
объединена под названием Страсти бухарского
дома (1985). В повести Владения (1976) — одном
из лучших его произв. — П. показывает в
образе старого одинокого коршуна,
охваченного страхом потерять свои владения,
жестокие законы природы и отношения между
людьми. В повести Завсегдатай (1979) он
рисует портрет посетителя вост. базара,
который попадает в воровскую историю,
показывая одновременно образ человека, который
не нашел своего места в жизни. Его повесть
Черепаха Тарази (1985) находится на грани
между фантастикой и средневековым
реализмом и показывает связь стиля П. с вост.
традицией орнаментальной повествователь-
ности, его склонность к загадкам, играм, к
фантастическому развитию сюжетных
линий. В его повести Плавающая Евразия (1990)
связаны воедино реалистические,
фантастические и мифологические элементы; в ней
рассказывается об истории города, который
ожидает землетрясения. Этот город стано-
333

ПЬЕЦУХ
вится как бы символом человечества, в конце
20 в. оказывающегося на грани
апокалипсических событий. В 1993 П. был исключен из
международ. ΠΕΗ-клуба из-за своих
высказываний националистического характера
(«Лит. газ.», 1993, 23.9.)
Соч.: Не ходи по обочине, Ташкент, 1964;
Окликни меня в лесу, ж. «Дружба народов»,
1966, №8; Второе путешествие Каипа, 1970;
Владения, 1976; Впечатлительный Алишо,
1978; Интервью, «Лит. газ.», 1979, 21.3.;
Завсегдатай, ж. «Дружба народов», 1979, №8;
Жизнеописание строптивого Бухарца, 1983;
Страсти бухарского дома, 1985; Черепаха Та-
рази, 1985; Плавающая Евразия, ж. «Дружба
народов», 1900, №3-4.
Лит.: Г. Азерова, ж. «Дружба народов», 1966,
№8; И. Борисова, ж. «Новый мир», 1968, №11;
Г. Трефилова, там же, 1977, №12; Р. Муста-
фин, «Лит. газ.», 1979, 30.5.; и ж. «Лит.
обозрение», 1981, 4; Л. Аннинский, там же; А.
Бочаров, ж. «Октябрь», 1980, №5; А. Битов,
ж. «Дружба народов», 1982, №3; С. Баруздин,
«Лит. газ.», 1983, 19.1.; Н. Солнцева, «Лит.
обозрение», 1985, №11; В. Fuchs, Munchen, 1991.
ПЬЕЦУХ Вячеслав Алексеевич, прозаик
(18.11.1946 Москва). В 1970 П. окончил
исторический ф-т Моск. Пед. ин-та и около 10 лет
работал учителем. В 1973 начал писать
рассказы, с 1978 его произв. стали печататься.
Его первая книга Алфавит (1983) состоит из
2 повестей и 10 рассказов, которые в осн.
затрагивают общественные и человеческие
проблемы нашего времени. В сб. Веселые
времена (1988) П. собрал рассказы, часть
которых раньше была опубл. в журн. «Новый
мир». Свой первый роман Новая московская
философия (1989) П. опубл., став в 1988
членом СП. Живет в Москве. — П. увязывает
изображение необыкновенных, подчас
абсурдных современных ситуаций с событиями
из рус. истории. Он обладает даром взаимо-
заменять реальное и вымышленное и может
резко и неожиданно изменять ход действия.
В своем романе История города Глупова в
новые и новейшие времена (1989) П. как бы
продолжает дальше, с 1825, роман М.Е.
Салтыкова-Щедрина и создает сатир, портреты
Сталина, Брежнева и Горбачева. В романе
Новая московская философия он на примере
обыденных бытовых ссор в моек,
коммуналке, при помощи аллюзий из рус. лит-ры 19 в.,
исследует недостатки сов. человека нашего
времени, принадлежащего к поколению без
нравственных ориентиров. В рассказе Билет
(1989), характерной для П. форме
проявляется интерес к асоциальным и абсурдным
ситуациям. Поставленные П. вопросы и
созданные им абсурдные ситуации часто обещают
больше, чем в конце концов дает его произв.
И все же П. по праву принадлежит к числу
признанных авторов 80-х гг. В 1993-95 был
гл. ред. ж. «Дружба народов».
Соч.; Алфавит, 1983; Билет, ж. «, 1987, №6;
Веселые времена, 1988; Новая моек,
философия, ж. «Новый мир», 1989, №1 и отд. изд. —
334
пяст
1989, Интервью «Лит. газ.», 19789, 17.5.; Ром-
мат, 1990; Я и прочее, 1990; Александр
Креститель, ж. «октябрь», 1991, №2.
Лит: А. Ивин, ж. «Юность», 1986, №1; Ε
Шкловский, ж. «Лит. обозрение», 1986, №1; Е.
Черняева, ж. «Вопросы лит.», 1987, №11; И. Зо-
лотусский, ж. «Огонек», 1988, №3; В.
Корнилов, ж. «Юность», 1988, №4; Т. Иванова, ж.
«Знамя», 1989, №4; А. Строев, «Рус. мысль», 1990,
8.6.; L Amberg, «Tages-Anzeiger», Zurich,
1991, 20.4.; G. Gibian, в кн.: «The Search for
Self-Definition in Russian literature» Houston, 1991.
ПЯСТ Владимир Алексеевич, (наст. фам. —
Омельянович — Павленко — Пестовский),
поэт, прозаик, литературовед (30.6. [18.6.]
1886 С.-Петербург — 19.6.1940 Голицыне
Моск. обл.). П. печатал стихи в журн. -*
символистов «Весы», «Вопросы жизни», «Золотое
руно». В 1909 выпустил свою первую книгу
лирики Ограда, переизданную в 1922 в
Берлине, где вышли также еще две его книги.
Довольно большой Роман без названия,
законченный в 1917, остался неизд., как и
законченная в 1923 первая часть романа
Возрождение. П. был также активным
переводчиком и филологом и написал, среди
прочего, множество статей о рус. символистах.
После большевистского переворота П.
редактировал, в частности, перевод из Стринберга
для изд-ва «Всемирная лит-ра» (1919) и
опубл., кроме прочего, Воспоминания о
Блоке (1923), тогда как длинные поэмы
(отданные им на хранение О. Мандельштаму)
остались неопубл. Мемуары П. Встречи (1929)
В. Крейд назвал лучшей книгой
воспоминаний о поэтах -* «серебряного века». До весны
1934 П. был некоторое время в ссылке и
потом до конца жизни оставался только
переводчиком и детским писателем. — П. —
известный сейчас лишь немногим
поэт-символист, получил высокую оценку таких
знатоков, как О. Мандельштам, Л. Чертков и
В. Крейд. Лирика его религиозна. Он говорит
о Божественном происхождении бытия и
воздействии духовного начала на повседневность.
Картины природы и пейзажи становятся в
самом лучшем смысле выражением духовности.
Соч.: (о В. Брюсове, А. Белом и Вяч. Иванове)
в кн.: «О рус. поэтах последнего десятилетия»,
1909; Ограда, 1909, 2-е изд. Berlin, 1922; Поэма
в нонах, 1910; (об А. Блоке) ж. «Аполлон»,
1911, №8; Львиная пасть, Berlin, 1922;
Воспоминания о Блоке, 1923; Плавание, 1927;
Встречи, 1929; Кузнечик, цикада и птица карм оран,
1929; Моя первая шах-книга, 1930; Стихи,
ж. «Огонек», 1987, №3 Прапамять. Антология
перевоплощения, изд. В. Крейд, Orange СТ,
1988; Источник. Антология рус. духовной
лирики, изд. В. Крейд, Chicago, 1989; Стихи и др.
материалы, ж. «Наше наследие», 1989, №4.
Лит.: Т. Stojanova-Fogt, в кн., «Studi in опоге
di Ettore Lo Gatto e Giovanni Maver», Rom,
1962 (c 18 письмами В.П.); Η. Мандельштам,
в ее кн.: «Воспоминания», New York, 1970;
В. Крейд, ж. «Стрелец», Montgeron u. Jersey
City, №6, 1986; Ю.Ф., «Рус. мысль», 1990, 6.4.

РАДЗИНСКИИ РАЗУМОВСКАЯ
Ρ
РАДЗИНСКИИ Эдвард Станиславович,
драматург (23.9. 1936 Москва). Окончил
Моск. историко-архивный ин-т, сын
драматурга, члена СП С.Радзинского. Р. уже в 24
года увидел в 1960 на сцене Моск. Театра
юного зрителя первую свою пьесу — Мечта
моя... Индия (1960). Эту пьесу, как и след. —
Вам 22, старики (1962) — Р. позже не
включал в сб-ки. Известность принесла Р. пьеса
104 страницы про любовь (1964), шедшая на
многих сценах (в 1965: 3106 раз в 103 театрах
СССР) и вызвавшая множество споров; в
Ленинграде эта пьеса шла под назв. Еще раз
про любовь. До 1974 только эта пьеса Р.
вышла в свет отд. изд. Обе след. пьесы Р. —
Снимается кино... (1966) и Обольститель Ко-
лобашкин (1968), где есть элементы
фантастики, — также вызвали резкие споры в
связи с показанным в них конфликтом между
художником и обществом. Вслед за тем Р.
увлекся работой для кино и писал сценарии.
В 1973 в Ленинграде была поставлена пьеса
Р. Монолог о браке, в 1975 в Москве —
законченная в 1973 пьеса Беседы с Сократом.
В пьесе Лунин, или Смерть Жака,
записанная в присутствии Хозяина (1979) Р.
обратился к обстоятельствам смерти одного из
декабристов, которые остались
невыясненными, и в необычной форме
драматургического рассказа от лица убитого исследовал
проблему тюремного заключения полит,
оппозиционеров. Поставленная в 1986 пьеса
Спортивные сцены 1981 года своей
социальной остротой внесла существенный вклад в
дело гласности и -* перестройки. В
учебниках по истории сов. лит-ры имя Р. до 1980
почти не упоминалось. Он живет в
Москве. — Р. пишет занимательные пьесы, в
которых при всем том рассматриваются
серьезные проблемы. Его пьесы — типичная
форма протеста художника против драматургии
готовых решений, характерной для -> соц.
реализма сталинских времен; эти пьесы
показывают человека в противоречии с самим
собой, в них нет идеальных героев, развязка
всегда неожиданна. Композиция пьес Р.,
возможно, несколько рыхловата, но зато она
давала простор для злободневных намеков, а
комедийность ситуаций усиливала
воздействие их на публику.
Соч.: 104 страницы про любовь, ж. «Театр»,
1964, №12 и отд. изд. — 1965; Снимается
кино, ж. «Театр», 1966, №1; Обольститель Коло-
башкин, там же, 1968, №1; 104 страницы про
любовь, 1974 (содерж.: Чуть-чуть о женщине;
Снимается кино); Лунин, или Смерть Жака,
записанная в присутствии Хозяина, ж.
«Театр», 1979, №3; Беседы с Сократом, 1982
(содерж.: Обольститель..., Она в отсутствии
любви и смерти; Продолжение Дон Жуана;
Пейзаж с рекой и крепостными стенами;
Лунин...); Театр времен Нерона и Сенеки, в
альм. «Совр. драматургия», 1982, №1;
Приятная женщина с цветком и окнами на север,
ж. «Театр», 1983, №7; Старая актриса на роль
жены Достоевского, в альм. «Совр.
драматургия», 1984, №1; Театр, Сб., 1986 (содерж.:
Беседы..., Лунин..., Театр времен..., Она...,
Окончание Дон Жуана., Снимается..., Приятная...,
Старая...); Спортивные сцены 1981 года, там же,
1986, №4; Убьем мужчину? («Я стою у
ресторана...), ж. «Театр», 1987, №3; Последняя из
дома Романовых, 1989; Наш Декамерон, 1990.
Лит.: И. Вишневская, ж. «Театр», 1965, №2;
Л. Аннинский, там же, 1965, №10; Н.
Абалкин, «Лит. Россия», 1968, 22.11.; Е. Калманов-
ский, ж. «Звезда», 1969, №1; Е. Горфункель,
ж. «Театр», 1974, №1; М. Вороненко, там же,
1975, №8; А. Демидов, там же, 1975, №11;
Н. Палеева, ж. «Лит. обозрение», 1981, №6;
А. Штейн, ж. «Театр», 1982, №11; Н. Казьмина,
там же, 1988, №9.
РАЗУМОВСКАЯ Людмила Николаевна,
драматург (2.2.1946 Рига). Ее отчим был
военнослужащим. Р. росла в разных городах
СССР. В 1959 переехала в Ленинград. После
школы она стала актрисой и выступала в
провинции. В 1969-74 Р. училась в
Ленинградском ин-те театра, музыки и кино. В 1978
написала пьесу Под одной крышей, которая
в 1980 была поставлена в Ленинграде. В 1978-
79 она поступила на высшие театр, курсы в
ин-те театра иск-ва (ГИТИС) в Москве. Ее
следующая пьеса Соя старого дома,
написанная в 1979, впервые была поставлена в
1986, а в 1989 опубл. В 1980, во время учения
в Москве, она получила от Министерства
культуры заказ написать пьесу о «трудных
подростках». Однако эта пьеса под назв.
Дорогая Елена Сергеевна была отклонена
Министерством из-за критического
изображения сов. действительности. Привлекшая
внимание постановка осенью 1982 в Ленинграде
закончилась цензурным запретом в начале
1983. Благодаря -* перестройке пьеса снова
вошла в репертуар в 1987. Только в
провинции поставили ее пьесу Медея, написанную
в 1981. Пьеса Сад без земли, написанная в
1982, только с большим трудом попала на
сцену в Ленинграде (1986), а как пьеса Майя,
написанная в 1984, не была поставлена.
Сестра моя — Русалочка, написанная в 1985,
ставится не часто. В связи с перестройкой
пьесы Р. появились в репертуаре многих
театров. В 1989 она смогла опубл. первую
книгу (шесть пьес) Сад без земли. — Гл. произв.
Р. до 1989 была Дорогая Елена Сергеевна,
острое обличение безнравственной сов.
молодежи, пренебрегающей всеми
моральными принципами в стремлении достигнуть
влиятельного положения или подняться
выше уровня жизни родителей. В пьесе Сад без
земли Р. показывает женщину, которая
сумела стать выше своей несчастной судьбы,
преодолеть ожесточение, осознав свою вину,
опустившись и найдя опору в духовных
началах. В пьесе Ваша сестра и пленница...
12-470
335

РАЕВСКИЙ
РАСКИН
(1989) Р. избрала судьбу Марии Стюарт для
того, чтобы рассмотреть принципиальные
духовные и нравственные проблемы.
Соч.: Сестра моя — Русалочка, альм. «Совр.
драматургия», 1986, №1; Сад без земли, 1989
(содерж. также: Под одной крышей, Дорогая
Елена Сергеевна, Медея, Майя, Сестра моя —
Русалочка); Сон старого дома, в сб.
«Сквозное действие», 1989; Ваша сестра и пленница,
ж. «Совр. драматургия», 1991, №2.
Лит.: И. Дворецкий, альм. «Совр.
драматургия», 1986, №1; Е. Алексеева, «Сов.
культура», 1988, 5.3.; И. Силина, ж. «Театр», 1988,
№9; П. Кузьменко, ж. «Совр. драматургия»,
1990, №2.
РАЕВСКИЙ (наст. фам. — Оцуп), Георгий
Авдеевич, поэт (29.12.1897 Царское Село —
19.2.1963 Штутгарт). Отец Р. — Авдей Оцуп
был придворным фотографом в
С.-Петербурге. После первой мировой войны, в отличие
от своего брата Николая Оцупа, Р. не входил
в -* Цех поэтов, в начале 20-х гг. он
эмигрировал в Париж, где вошел в образованную в
1926 группу «.Перекрестки» (вместе с Ю. Те-
рапиано, В. Смоленским, Д. Кнутом и Ю.
Мандельштамом). Чтобы его не путали с братом,
он взял псевд. — фам. друга А. Пушкина
Раевского. С 1928 стихи Р. регулярно появлялись
в таких журн., как «Совр. записки» и
«Числа». Он опубл. три сб-ка Строфы (1928), куда
вошли 46 стихотворений 1923-27, Новые
стихотворения (1946, 77 стихотворений) и
Третья книга (1953, еще 34 стихотворения).
К теории «парижской ноты» Г. Адамовича он
относился скептически, ему были ближе
взгляды В. Ходасевича-критика. Он жил в
Орли, умер в дороге. — Стихи Р. — серьезная
философская лирика, в них всегда
ощущается религиозное мировоззрение автора. Он
мучается тем, что краткое время земного
существования люди проводят в суете и
спорах, хотя их божественное предназначение
состоит в благом и существенном, мучается
тем, что ужасы войны так быстро
забываются. Он вспоминает о многообразии детского
взгляда на мир, о чистоте и легкости
детского восприятия бытия. При всех несчастьях в
этом мире, который осквернен людьми и
который Р. умеет показать в его природной
красоте, неизменно позитивной остается для
поэта его вера в светлое божественное
назначение мира.
Соч.: Строфы, Paris, 1928; Новые
стихотворения, Paris, 1946; Третья книга, Paris, 1953: (по
одному стихотворению) ж. «Огонек», 1988,
№21 и 1989, №18.
Лит.: Ю. Терапиано, ж. «Новый корабль»,
Paris, №4, 1928 и в его кн.: «Лит. жизнь рус.
Парижа за полвека», Pans, 1987; Μ. Слоним,
ж. «Воля России», №7, 1928; Г. Адамович,
ж. «Совр. записки», №38, 1929; Е. Таубер, ж.
«Грани», №21, 1954; Ю. Иваск, ж. «Опыты»,
№4, 1955.
РАПП , Российская ассоциация
пролетарских писателей. Была ведущей
коммунистической писательской организацией в СССР до
-+ парт, постановления об образовании -*· СП
СССР в 1932. РАПП была создана в 1925, на
1-й Всесоюзной конференции пролетарских
писателей. Внутри образованного также в
1928 ВОАПП (Всесоюзное объединение
ассоциаций пролетарских писателей) РАПП
была самой крупной, главенствующей
организацией. РАПП переняла от ВАПП журн. «На
лит. посту», который издавала воинствующе-
коммунистическая группа «Октябрь»,
однако такой лозунг, как отрицание культурного
наследия, был заменен лозунгом «учебы у
классиков». Во главе с критиком Л.
Авербахом в качестве генерального секретаря и
ведущими функционерами-писателями А.
Фадеевым, Ю. Либединским и В. Киршоном
РАПП вела непримиримую борьбу против
всех др. объединений: -* «Перевал», -*
«Конструктивизм», -* ЛЕФ, -* «Обэриу», а гл.
против -* попутчиков. Видя в РАПП проводника
своей лит. политики, партия пыталась
достичь с помощью этой организации единства
идеологической линии в лит-ре. В начале
1930 все остальные группы были
практически разгромлены, РАПП усилила свой
воинствующий тон. Так, напр., ее резолюция от
4.5.1931 призывала всех пролетарских
писателей «заняться худож. показом героев
пятилетки» и доложить об исполнении этого
призыва-распоряжения в течение двух недель.
Внутри РАПП обострилась борьба за власть
и усилились идеологические разногласия,
причем основные ее теоретические
положения не разделялись парт, руководством.
Согласно -* парт, постановлению от 23.4.1932
РАПП была ликвидирована, был создан
единый Союз писателей. Ведущие функционеры
РАПП Авербах, Фадеев, Киршон, М. Чумад-
рин, А. Афиногенов перешли в
организационный комитет СП СССР. С тех пор оценки
деятельности РАПП весьма колеблются в
трудах по сов. истории.
Лит.: Литературные манифесты, 2-е изд.,
1929, репринт Miinchen, 1969; E.I. Brown. The
Proletarian Episode in Russian Literature, New
York, 1953; H. Ermolaev. Soviet Literary
Theories 1917-1934, Berkeley, 1963; Л.К.
Швецова, Литературная газета, в кн.: «очерки
истории русской сов. журналистики», т.1, 1968;
С. Шешуков. Неистовые ревнители, 1970;
Dokumente zur sowj. Lit. Politik. Сост. К. Ei-
mermacher, Stuttgart, 1972; Kulturpolitik der
SU, Stuttgart, 1973; В. Акимов, В спорах о
худож. методе, 1979.
РАСКИН Александр Борисович, прозаик
(8.10.[25.9.] 1914 Витебск — 4.2.1971 Москва).
В 1937 Р. начал публиковаться, в 1938
окончил Лит. ин-т. Е. Петров как ред. помог
сформироваться его сатир, таланту. До 1945 он
писал прозу, напр., Восклицательный знак
(1939) и пьесы в соавторстве с М.Р.
Слободским. Первый сб. пародий и эпиграмм Р.
Моментальные биографии (1959) принес
признание ему и его специфическому дарова-
336

РАСПУТИН
РАСПУТИН
нию. Многие неопубл. эпиграммы Р.
получили распространение в устной передаче.
Серия коротких детских рассказов о «папе» в
детстве: Как папа был маленьким (1956) и Как
маленький папа учился в школе (1963)
принесла Р. известность и за границей. Он был
женат на Ф. Вигдоровой, жил в Москве. —
Написанное Р. составляют короткие рассказы,
где действие сосредоточено на отд. событии
и приобретает остроту к развязке, а также
драматические сценки. Возможно, их
комизм заключается в частом использовании
параллельно нарастающего напряжения в
разных ситуациях и в концовках. С оглядкой
на цензуру сатира Р. была нацелена на
безобидные, хоть и отрицательные явления в
сов. обществе; пед. воздействие его детских
историй основано на признании ошибок и
слабостей «маленького папы»; эпиграммы Р.
на совр. писателей обнаруживают блестящее
владение языком, отличаются остротой и меткостью.
Соч.: Моментальные биографии, 1959;
Очеркни почерки, 1959, 2-е изд. — 1962; Как папа
был маленьким, 1961, 2-е изд. — 1965; Как
маленький папа учился в школе, 1963; Это я?
Эпиграммы с рисунками Кукрыниксов, 1968;
Люблю грозу в начале мая... Пародии, 1975;
Пародии, в сб.: «Сов. лит. пародия», В 2-х тт.,
1988; Пародии, «Лит. газ.», 1990, 4.4.
Лит.: Г. Владимов, ж. «Новый мир», 1960, №4;
Ю. Манн, «Лит. газ.», 1961, 23.3.; С. Рассадин,
ж. «Новый мир», 1962, №4; В. Смирнова,
ж. «Знамя», 1963, №12; «Некролог», «Лит.
Россия», 1971, 12.2.; Я. Константиновский и
др., ж. «Вопросы лит-ры», 1985, №9; Я. Кос-
тюковский, «Лит. газ.», 1990, 4.4.
РАСПУТИН Валентин Григорьевич,
прозаик (15.3.1937 Усть-Уда Иркутской обл.) В 1959
окончил историко-филол. ф-т Иркутского
ун-та, затем работал журналистом в Сибири.
Первый сб. рассказов Р. — Я забыл спросить
γ Лешки (1961), за ним с 1965 выходят сб-ки.
Повесть Последний срок (1970), опубл. в
журн. «Наш современник», а также след. две
повести Р., Живи и помни (1971) и опубл.
только с помощью Ю. Бондарева и С. Вику-
лова Прощание с Матерой (1976) получили
высокую оценку и поставили его в ряд
лучших писателей своего поколения. В 1980 Р.
крестился и стал защищать православие и
духовные основы жизни. С 1982 Р. видит
свою главную задачу в публицистической
деятельности, борьбе за сохранение природы
и духовное возрождение людей. Он живет в
Иркутске, в 1975-81 стал членом правления
СП РСФСР/СССР, а с 1985-86 и секретарем
правлений обоих СП. С 1975 входит в
редколлегию журн. «Наш современник», в 1977 и
1987 получил Гос. премии СССР. В 1990
Горбачев ввел его в состав Президентского
совета. В 1991 после провала гос. переворота Р.
упрекали за то, что он подписал «Слово к
народу», близкое путчистам и опубл. в газ.
А. Проханова «День». — Р. принадлежит к
рус. писателям, чье основное внимание
направлено на старую рус. дер., мало
затронутую пагубным влиянием цивилизации.
В центре его прозы — простой человек из
дер., всеми корнями связанный с родной
землей, естественный в своей жизненной
мудрости, которая не зависит от его
образования, и неизменно порядочный в своих
жизненных представлениях. В повести Деньги
для Марии (1967) вопрос о готовности чел.
помочь другому деньгами становится
поводом для показа разл. характеров, и
материальное оказывается несущественным в
сравнении с ценностями, заложенными в
обычаях и традициях. В повести Последний срок
четверо детей ожидают смерти своей
80-летней матери, и за короткий срок обнажаются
их характеры. В повести Живи и помни (1974)
автор обращается к концу войны, с
психологической тщательностью и захватывающим
напряжением описывая встречу героини с
мужем-дезертиром, из-за чего она впрямую
сталкивается с наиважнейшими
жизненными вопросами, сама себя осуждая на смерть
и осознавая свою сопричастность его вине.
В Прощании с Матерой, где действие, как и
во всех повестях Р., происходит в Сибири,
показано столкновение подлинных
ценностей, связанных с традициями и религией, и
поверхностного отношения к жизни под
влиянием цивилизации и демагогии — на
примере жителей одной дер., предназначенной
для затопления под водой искусственного
моря. Как бы продолжением служит повесть
Р. Пожар (1985), действие которой
разыгрывается в поселке, возникшем на месте
затопленной дер. Р. критикует хищническое вы-
рубление лесов и разрушительное
воздействие чуждых элементов на жизнь дер.
общины, однако эта повесть не обладает таким
богатством сюжета, которое поставило бы ее
в один ряд с прежними произв. Р. В своих
повестях Р. сводит в единое повествование
эпизоды из повседневной дер. жизни, и они
образуют органическое целое благодаря
необычности осн. ситуации. Описывая совр. и
давние проблемы сов. будней, Р. в своей прозе
сосредоточен в осн. на душевном мире героев.
Соч.: Я забыл спросить у Лешки, 1961; Край
возле самого неба, 1966; Человек с этого
света, 1967; Деньги для Марии, 1968; Последний
срок, 1970; Вниз и вверх по течению, 1972;
Живи и помни, 1975; Прощание с Матерой,
ж. «Наш современник», 1976, №10-11;
Повести, 1980; Век живи — век люби, 1982;
Пожар, ж. «Наш современник», 1985, №7; Что в
слове, что за словом? Очерки, интервью,
рец., 1987; Сибирь, Сибирь... (отрывки),
ж. «Наш современник», 1988, №5, 8; Байкал,
там же, 1989, №7. — Избр. произв., В 2-х тт.,
1984, 1990.
Лит: В. Шишов, ж. «Москва», 1967, №9; В. Гейде-
ко, там же, 1971, №6; Ю. Селезнев, ж. «Молодая
гвардия», 1973, №10; А. Бочаров, ж. «Октябрь»,
1975, №6; W. Kasack, ж. «Osteuropa», №7,
1975; В. Баранов, ж. «Лит. обозрение», 1975,
12* 337

РАТУШИНСКАЯ
РАФАЛЬСКИЙ
№12; В. Васильев, ж. «Наш современник»,
1976, №6; Е. Сидоров, «Лит. газ.», 1977, 26.1.;
О. Салынский, В. Оскоцкий, Ю. Селезнев,
А. Овчаренко, Ε Старикова, ж. «Вопросы
литры», 1977, №2; С. Смирнов, «Лит. Россия»,
1978, 6.10.; В. Иверни, ж. «Континент», №15,
1978; Н. Тендитник, 1978; I. Corten, ж. «Russian
Language Journal», №114, 1979; G. Hosking, в
его кн.: «Beyond Socialist Realism», New York,
1980; R.-D. Kluge, в кн.: «Die russische Novelle»,
Diisseldorf, 1982; И. Золотусский, ж. «Лит.
обозрение», 1983, №11; И. Дедков, ж. «Новый мир»,
1984, №7; Ф. Чапчахав, «Лит. газ.», 1985, 7.8.;
R Schaper, Miinchen, 1985; Ε. Старикова, ж.
Новый мир», 1985, №12; D. Gillespie, London,
1986; С. Семенова, 1987; Н. Тендитник, 1987;
Н. Котенко, 1988; G. Hasenkamp, Wiesbaden,
1990; W. Kasack, в его кн.: «Russische Autoren
in Einzelportrats», Stuttgart, 1994.
РАТУШИНСКАЯ Ирина Борисовна,
поэтесса (4.3.1954 Одесса). Отец — инженер,
мать — учительница рус. языка. Р. выросла
в Одессе и уже в возрасте семи лет написала
первые стихи. Чтение рус. классической
литры (А. Пушкин, Ф. Тютчев, Ф. Достоевский
и др.) привело ее уже ребенком к праврслав-
ной вере. Р. училась физике в Одесском
унте, недолго работала по специальности и в
конце 1979 переехала к своему мужу в Киев.
Все время продолжала писать стихи. С конца
1979 вместе с мужем время от времени
занималась правозащитной деятельностью. Это
привело к конфликту с гос. властью. 17.9.1982
ее арестовали и 3.3.1983 осудили, прежде
всего за стихи, на семь лет заключения в -*·
ГУЛАГ. В мордовских лагерях она
продолжала свою борьбу против сов. беззакония.
Написанные там стихи распространялись в -*·
самиздате и -> Тамиздате. Впервые
появились ее стихотворения в зап. журн. «Грани»
(1982) и «Континент» (1983). Потом в
Германии и в США вышли сб-ки стихов Стихи
(1984) с предисл. И. Бродского, Вне лимита
(1986), изданный Ю. Кублановским, и Я
доживу (1986) с предисл. В. Аксенова. Протесты
в поддержку принятой тем временем в меж-
дунар. ΠΕΗ-клуб поэтессы привели к ее
освобождению 9.10.1986 и к выезду (вместе с
мужем) в Великобританию в декабре 1986. Р.
получила возможность преподавать в ун-те
Чикаго. В сб. Стихи (1988) она объединила
287 стихотворений, написанных с 1970 по
1988. Она написала также рассказы, которые
выходили в пер. и книгу о женских лагерях
в СССР. В 1990 Р. была реабилитирована,
15.8.1990 ей было возвращено сов.
гражданство (которого она лишилась 14.5.1987).
В Москве в 1990 напечатали 16 ее
стихотворений. Р. живет в Лондоне, периодически в
Чикаго. — Для Р. «стихи являются диалогами
с Богом», они отражают ее религиозные
убеждения. В каждом стихотворении Р. идет
от конкретниго переживания. В полутора
сотнях написанных в лагере стихотворений
это взгляд на положение и душевное
состояние узников, борющихся против произвола.
Тема сохранения духовной независимости в
условиях лжи и насилия тоталитарной
системы проходит через все ее творчество. Вне
лимита как назв. сб. намекает на тот факт,
что стихи были переправлены из лагеря вне
лимита на переписку. Смирению перед
Богом и судьбой не противоречат действия,
связанные с готовностью к жертве за право,
за свободу человека. Природа как гл.
элемент ее образного языка, нежные стихи о
любви и юмор сообщают ее лирике
уравновешенность. В стихах, написанных во время
эмиграции, связываются воспоминания и
тоска, новые впечатления и прочитанное в
книгах. Короткие рассказы Р. обнаруживают ее
богатую творческую фантазию; в них
сочетается обыденное и фантастическое,
увиденное во сне и метафизическое.
Соч.: Стихи, Ann Arbor, 1984; Вне лимита,
Frankfurt/M., 1985; Я доживу, New York, 1986;
Сказка о трех головах, Tenafly, N.J., 1986;
Рассказы и сказки, ж. «Континент», №49,
1986; стихи, «Рус. мысль», Paris, 1987, 31.7;
25.9. и 1988, 28.10: ж. «Родник», 1989, №10;
Стихи, London, 1986; Стихи, ж. «Знамя», 1990,
№1; Серый — цвет надежды, London, 1989 и
(отрывки) ж. «Родник», 1989, №10.
Лит.: В. Волков, ж. «Континент», №44, 1985;
К. Сапгир, «Рус. мысль», 1986, 7.11.; Ю. Иваск,
«Рус. мысль», 1986, 9.5.; В. Потапов, там же,
1987, 1.12.; М. Carlson, «New York Times»,
Book Review, 1987, 28.6.; K. Gerstenmeier, «Die
Welt», 1986, 13.10. (ср. там же, 1987, Ю.6.).
РАФАЛЬСКИЙ Сергей Милич, прозаик,
поэт, публицист (2.9. [21.8.] 1896 с. Холонево
Волынский губ. — 13.11.1981 Париж). Отец Р.
был священником. В июне 1914 Р. окончил
гимназию в г. Остроге (Польша) и переехал
в С.-Петербург, где изучал юриспруденцию.
Весной 1917 он перевелся в Киевский ун-т,
вступил в партию «Нар. свобода» и сражался
против красных. Из г. Острога, где он
работал учителем, Р. переселился в 1922 в Прагу.
Там, на рус. юридическом факультете
Пражского ун-та, Р. закончил свое образование
(декабрь 1924) и до 1927 был сотрудником
Ин-та по изучению России. В Праге он начал
свою писательскую и публицист,
деятельность, продолжавшуюся до самой его
смерти. Р. был одним из организаторов
поэтической группы «Скит поэтов», он публиковал
свои стихи в журн. «Воля России»,
«Сполохи», «Перезвоны». Одна из его статей —
Класс творческой мысли (1922) — вызвала
особенно бурную полемику. В эти годы Р.
был близок к сменовеховцам. В 1925 Р.
женился на Татьяне Николаевне Унгерман, в
1927-29 они жили в Остроге у отца Р., затем
навсегда переселились в Париж. Там Р.
работал в ателье по раскраске шелков, которое
держал поэт Д. Кнут. После второй мировой
войны Р. стал интенсивно заниматься лит-
рой и публицистикой. В журн. «Грани»
появлялись его стихи, в журн. «Возрождение» бы-
338

РАХМАНОВ
РАХМАНОВ
ла напечатана его первая повесть Искушение
отца Афанасия (1956). В 1958 Р. становится
постоянным сотрудником нью-йоркской газ.
«Новое рус. слово», с 1967 — парижской газ.
«Рус. мысль». Часть статей он публиковал
под псевд. (Рас}>аил, Сергей Раганов, ...Ский).
Только после смерти Р. вышли четыре его
книги, каждая из которых является
несомненным вкладом в рус. лит-ру; это
воспоминания Что было и чего не было (1984),
изданные под ред. Б. Филиппова, сб. стихов За
чертой (1983), книга прозы Николин бор
(1984) и подборка из 32 статей Их памяти
(1987). Переиздав Искушение отца Афанасия
в 1993, Ю. Линник представил Р. читателю на
родине. — Р. был известен как публицист.
Суждения, высказываемые им в статьях,
нередко вызывали споры. Не теряют своего
значения и лит. произв. Р. Искушение отца
Афанасия — рассказ о том, как разрушается
марксистская личина и начинается духовное
перерождение агента, который под видом
священника должен способствовать
атеистическому разложению своих прихожан.
Стремление автора показать внутреннюю, а
не внешне-документ. правду находит
удачное воплощение в смене лиц, от имени
которых ведется повествование. В рассказе Во
едину из суббот, чтобы осознать феномен
Воскресения, Р. обращается к тому, что
происходит с Иудой между Великой Пятницей и
Пасхой Господней. Сюрреалистически или
парапсихологически понимаемая встреча
Воскресшего Христа с Иудой служит у Р.
исходным пунктом повествования,
исполненного глубокой духовности. Одним из ху-
дож. достоинств повести Николин бор
становится множество сюжетных линий, подчас
обрывающихся и восполняемых
читательской фантазией; Р. пытается в этой повести
охватить жизнь эмиграции в целом. К
кульминационным эпизодам повести, действие
которой частью происходит в СССР,
относится спасение одного наивного «возвращенца»,
собравшегося в СССР примерно в 1946.
В своих воспоминаниях Что было и чего не
было Р. переносит читателя в последние
годы, проведенные им в России: «Мы
чувствуем пульс самой эпохи, ее подлинную живую
жизнь» (Б. Филиппов). Творчество Р.
отмечено сознательной работой и игрой с языком,
он смело вводит совр. терминологию в свою
поэму Последний вечер (1966) — поэтическое
переложение старинного повествования о
гибели Атлантиды. Поэзия Р. выделяется на
фоне всей поэзии его времени тем, что он
часто пользуется свободным стихом. Его
темами становятся и религия и политика.
Соч.: Стихи и поэмы, ж. «Грани», №34-35,
1957, №37, 1958, №41,43,44, 1959, №48, 1960,
№60, 1966; Класс творческой мысли, в сб. «За
чертой», Praha, №1, 1922, перепечатано в
Ж. «Новый журн.», №149, 1982; Искушение
отца Афанасия, ж. «Возрождение», №59, 1956
и ж. «Север», 1993, №6; Болезнь века. Статья,
ж. «Континент», №11, 1977 (ср.: №15, 1978);
За чертой. Стихи, Paris, 1983; Что было и чего
не было. Воспоминания, London, 1984;
Николин бор. Повесть и рассказы, Paris, 1984; Их
памяти, Paris, 1987.
Лит.: К. Померанцев, «Рус. мысль», Paris,
1981, 17.12.; R. Guerra, в кн.: СР., «За чертой»,
1983; Е. Райе, там же; Б. Филиппов, в кн.: СР.
«Что было...», 1984 и «Новое рус. слово», 1985,
5.12.; В. Блинов, ж. «Новый журн.», №160,
1985; К. Померанцев, «Рус. мысль», 1987, 6.11.
РАХМАНОВ Леонид Николаевич, прозаик,
драматург (28.2. [15.2.] 1908 Котельнич
Вятской губ. — 24.4.1988 Ленинград). В 1926-28
учился в Ленинградском
электротехническом ин-те, в конце 20-х гг. опубл. первые
рассказы из студенческой жизни. Повесть
Базиль (1933) рассказывает о трагической
судьбе крепостного художника-строителя в
С.-Петербурге начала 19-го в.; в повести
Умный мальчик (1934) Р. описал длительную
поездку на Север. К двадцатой годовщине
революции Р. написал сценарий о Ленине
Беспокойная старость (1937), который принес
ему известность, когда был перераб. в одно-
им. пьесу и экранизирован под назв.
Депутат Балтики (1937). В образе биолога
Полежаева, прототипом которого послужил К.
Тимирязев, Р. изобразил старого ученого,
сразу же принявшего сторону большевиков
в 1916-17. В пьесе Беспокойная старость есть
живые диалоги, но действие не насыщено. Р.
перераб. ее впоследствии для новой
постановки в Ленинграде (1970). Во время второй
мирогіой войны Р. был некоторое время воен.
корреспондентом, что нашло отражение в его
драматургии и прозе, напр., в пьесе Камень,
кинутый в тихий пруд (1963). После войны
Р. снова вернулся к образу
ученого-исследователя, написав два сценария о Ломоносове.
В книге воспоминаний Люди — народ
интересный (1978), о которой одобрительно
отзывался в своей рец. В. Каверин, Р.
рассказывает о таких писателях, как О. Форш, К.
Паустовский, Ю. Тынянов, М. Зощенко и др. Р.
жил в Ленинграде, принимал — за
исключением 1967 года — участие в съездах СП,
никаких официальных постов не занимал.
Соч.: Базиль, 1933; Умный мальчик, 1934;
(совм. с Д. Дэль, А. Зархи и И.Хейфицем)
Депутат Ёалтики (1937), в сб.: «Избр.
сценарии сов. кино», вып. 1, 1949; Беспокойная
старость (1937), в сб.: «Пьесы сов.
писателей», вып.5, 1954; Пьесы и сценарии, 1956;
Камень, кинутый в тихий пруд, ж. «Звезда»,
1963, №1; Очень разные повести, 1965;
Пьесы, повести, воспоминания, 1972; Чет-нечет,
ж. «Театр», 1974, №7; Люди — народ
интересный, 1978, 2-е изд. — 1981; Чет-нечет, Сб.,
1988. — Избр. 1983.
Лит.: О. Грудцова, ж. «Театр», 1963, №11;
А. Битов, «Лит. газ.», 1966, 2.7.; А. Акимова,
ж. «Знамя», 1966, №10; Г. Гор, ж. «Нева»,
1968, №5; И. Шток, «Лит. газ.», 1970, 17.6.;
А. Свободин, ж. «Театр», 1970, №8; В. Каве-
339

РАХМАНОВА РЕАБИЛИТАЦИЯ,
рин, «Лит. газ.», 1978, 27.9.; А. Македонов,
ж. «Нева», 1983, №2; А. Володин и др., «Лит.
Россия», 1988, 20.5.
РАХМАНОВА Аля, (Александра; наст, имя
Галина Александра Николаевна фон Хойер,
урожденная Дюрягина), прозаик (27.6.(15.6.]
1898, Каслинский завод на Урале — 11.2.1991
Эттенхаузен/Тургау, Швейцария). Отец —
врач. Во время гражд. войны Р. бежала в
Иркутск, где получила филол. образование.
В 1921 она вышла замуж за бывшего
пленного — австрийца Арнульфа фон Хойера.
С 1922 жила в Перми, а в 1925 была вместе
с ним выслана из СССР. Сначала они
отправились в Вену, в 1930 переехали в Зальцбург.
После суровой борьбы за существование она
стремительно достигла междунар.
известности, опубл. свой дневник Studenten, Liebe,
Tscheka und Tod (Студенты, любовь, Чека и
смерть, 1931), где описана ее жизнь в 1916-
20. Вскоре она опубл. одну за др. еще две
книги своих дневников за послед, годы: Ehen
im roten Sturm (Браки среди красной бури,
1932) и Milchfrau in Ottakring (Молочница в
Оттакринге, 1933), а затем до 1916, то есть
детских лет, под заглавием Geheimnisse um
Tataren und Gotzen (Тайны татар и идолов,
1933). Все эти и др. книги Р. никогда не
выходили на рус. языке, они переводились ее
мужем с рус. оригинала с небольшой
редактурой (напр., изменение имен). Все пер. (на
21 язык) основываются на нем. ред. текстов.
В 30-х гг. Р. была одной из наиболее
читаемых рус. писательниц, в 1936 она получила
первую премию на конкурсе в Париже за
роман Die Fabrik des neuen Menschen
(Фабрика нового человека, 1935) как «лучший
антибольшевистский роман современности».
С 1937 Р. написала, кроме еще пяти
автобиографических произв., девять
романов-биографий знаменитых людей рус. лит-ры и
истории. Р. бежала 14. 11. 1946 от сов. войск в
Швейцарию, где с 1949 она жила в Эттенха-
узен-Тургау и продолжала писать до 1972. —
Р. — писательница с очень определенной
нравственной позицией, она пишет наглядно
и увлекательно. Это, пожалуй, один из
редчайших случаев, когда рус. автор никогда не
печатал книг на родном языке. Общий тираж
ее изд. превышает два миллиона. Ее
автобиографические произв. и дневники, с одной
стороны, дают живое представление о
страшных годах революции, гражд. войны и
начала -> эмиграции; с др. стороны,
благодаря психологически убедительной
религиозной позиции автора и приятию собственной
судьбы, они становятся выше конкретных
обстоятельств. Романы Р. о Л. Толстом,
Ф. Достоевском, А. Пушкине и И. Тургеневе
показывают ее особенное отношение к
судьбам женщин, связанных с этими писателями;
другие романы целиком посвящены
женщинам — историческим личностям, как, напр.,
актрисе В. Комиссаржевской и математику
С. Ковалевской. Эти романы выросли из
занятий Р. и ее мужа историей, исторические
образы показаны по-женски субъективно и
с сочувствием.
Соч.; Studenten, Liebe, Tscheka und Tod,
Salzburg, 1931; Ehen im roten Sturm, Salzburg,
1932; Milchfrau in Ottakring, Salzburg, 1933;
Три книги этих дневников были собраны под
назв.: «Symphonie des Lebens», Salzburg, 1935
и «Meine russischen Tagebucher», Gras/-
Wien/Koln, 1960; Geheimnisse um Tatren und
Gotzen, Salzburg, 1933; Die Fabrik des neuen
Menschen, Salzburg, 1935; Tragodie emer
Liebe, Berlin, 1938; Wera Fedorowna, Graz, 1939;
Einex von vielen. В 2-х тт., Zurich, 1947; Das Leben
ernes grossen Sunders (Dostojewski), Zurich,
1947; Ssonja Kowalewski, Zurich, 1950; Jurka
erkebt Wien, Zurich, 1951; Die Liebe eines
Lebens (Turgenew), Frauenfeld, 1952; Die
falsche Zann, Frauenfeld, 1954; Im Schatten
des Zarenhofes (Pusckin), Frauenfeld, 1957; Em
kurzer Tag (Tschechow), Frauenfeld, 1961;
Tiere begleiten mein Leben, Frauenfeld, 1963;
Die Verbannten, Frauenfeld, 1964; Tschai-
kowski, 1972.
Лит.: L.J. ж. «Osteuropa», Komgsberg, 1931,
№1; E. S., там же, 1932, №1; разл. рец. в
ж. «Der Gral», Miinchen, 1931, №1, 1932, №1,
1933, №1, 1935, №1; P. Thun-Hohenstein,
ж. «Wort und Wahrheit», 1948, №6; R. Herle,
«Die Furche», Wien, 1956, 19.5., 1960, 22.10.;
G. Leech-Anspach, «Der Tagesspiegel», Berlin,
1979, 19.8.; W. Kasack, ж. «Osteuropa»,
Stuttgart, 1980, №12 и «Neue Ziircher Zeitung»,
1988, 27.5., 1991, 14.2. и «Die Welt», 1991, 13.2.
РЕАБИЛИТАЦИЯ , юридический акт,
осуществляющий отмену судебного приговора и
восстановление в прежних правах. Для
писателей следует различать Р. их как сов.
граждан в соответствии с судебным актом и
творческую Р. как акт признания их СП. Р.
была частым явлением в период -» оттепели,
особенно после XX съезда КПСС (1956) и
постановления партии «О преодолении
культа личности и его последствий» («Правда»,
1956, 2.7.). В этом парт, документе
признавалось, что «были допущены серьезные
нарушения сов. законности и массовые
репрессии», что «невинно пострадали многие
честные коммунисты и беспартийные сов. люди».
Вторая волна Р. началась во время -*
перестройки, когда некоторые исключения
писателей из СП при Брежневе были отменены и
их произв. вновь стали печататься. Формы
«репрессий» простирались от общественного
порицания (напр., за троцкизм или
космополитизм или формализм) до смертной казни,
а между этими точками — запрет на
печатание и постановку произведений, увольнение
с места работы и лишение жилой площади,
ссылка и заключение в лагерь. Так, напр., О.
Мандельштам был сослан и погиб в лагерях
после вторичного ареста; заключение
пережили Е. Гинзбург, Ю. Домбровский, А.
Жигулин, П. Слетов, Б. Чичибабин и В. Шала-
мов; Н. Заболоцкий несколько лет был в ла-
340

РЕАБИЛИТАЦИЯ,
РЕАБИЛИТАЦИЯ ,
гере, затем в ссылке, откуда вернулся в
Москву. Как и большинство писателей,
попавших в -» ГУЛАГ, Н. Коржавин не смог
вернуться в Москву после окончания срока
ссылки. Из писателей, названных в этом
изд., погибли как жертвы гос. насилия
(список -+ ГУЛАГ и литература). Арест
подразумевал также исключение из СП, а затем
планомерное вычеркивание из сов. лит-ры:
произв. преследуемого писателя больше не
печатаются, его книги изымаются из
библиотек, имя его не упоминается больше в лит.-
ведческих и справочных изд. В этом отличие
преследований 30-х от начала 20-х гг., когда
стихи уже расстрелянного Гумилева еще
появлялись в печати. Отд. случаи Р. известны
и в сталинские времена (А. Афиногенов,
О. Берггольц), но, как правило, после лагеря
или ссылки писатели не возвращались ни к
нормальной жизни, ни в лит-ру, причем все
репрессии и ограничения держались в тайне.
Косвенные указания на Р. после смерти
Сталина содержались иногда в сообщениях
«Лит. газ.» о том, что создана комиссия по
делам лит. наследия того или иного
писателя; впоследствии «Краткая лит.
энциклопедия» (до 8-го тома, 1962-75) в статьях о
репрессированных писателях давала краткую
справку, напр.: «был незаконно
репрессирован и посмертно реабилитирован». В
большинстве случаев документ о реабилитации
содержал первое официальное, однако часто
указывающее фиктивную дату, извещение о
смерти пострадавшего. Р. могла иметь также
экономические последствия (выплата
пенсии), осужденным писателям она открывала
возможность возвращения в сов. лит-ру. Для
большого числа писателей, вычеркнутых из
нее без судебных и административных акций
первое такое возвращение совершилось во
время оттепели (1955-64), второе во время
перестройки (с 1985) но и в т. наз. «время
застоя» (1964-85) замалчиваемые писатели
возвращались в лит-ру. Такая лит. Р.
совершалась по усмотрению ред. того времени
(зачастую — по договоренности с ЦК КПСС)
и с разрешения цензуры; это касалось, напр.,
М. Булгакова, Ю. Олеши и Μ Цветаевой.
Масштабы этого возвращения бывали очень
различны. Одних авторов после Р. печатали
постоянно, у др. в конце 50-х появилось по
одному тому избр. произв. Для Р. во время
оттепели типично, что некоторые писатели
были представлены лишь какой-то одной,
несущественной стороной творчества — часто
детскими книгами, — имена др. входили лишь
в антологии. Некоторые десятилетиями не
печатавшиеся в СССР авторы после 1973
были представлены книгами избр. сочинений,
выходивших единожды и сравнительно
небольшим тиражом, предназначенным,
скорее, для продажи за границей; так изданы:
0. Мандельштам (1973), И. Северянин (1975),
Ф. Сологуб (1975), Вяч. Иванов (1976),
Б. Пильняк (1976), Н. Клюев (1977, 1981),
М. Волошин (1977), А. Ремизов (1978),
С. Клычков (1985). До перестройки конца 80-х
гг. ничего не было перепечатано из Д.
Мережковского, Л. Лунца и многих др. Новая
волна публикации началась в 1986. Она
принесла с собой имена писателей первой -*
эмиграции (напр., Б. Зайцев, Е. Замятин,
Г. Иванов, В. Набоков, В. Ходасевич),
меньше — второй (отд. стихотворения И.
Елагина, Д. Кленовского, Н. Моршена, Н.
Нарокова), многих — третьей (В. Аксенов,
И. Бродский, В. Войнович, А. Галич, Н.
Коржавин, В. Некрасов, А. Солженицын, Саша
Соколов и др.), а также всех авторов,
поместивших свои произв. в альм. -* Метрополь и
оставшихся в СССР (Ф. Искандер, С.
Липкий, И. Лиснянская, Е. Попов). Появились
также произв. писателей, до сих пор
полностью или частично исключенных из сов.
литры, как, напр., А. Ахматовой, В. Гроссмана,
Н. Гумилева, Ю. Домбровского, В. Дудинцева,
Б. Слуцкого, Б. Пастернака, А. Платонова,
Л. Чуковской, В. Шаламова и многих др.
Введение имен в лит-ведческий обиход
происходило также очень неравномерно. Напр.,
М. Кольцову в 1967 отводилась целая глава
в «Истории рус. сов. лит-ры», изданной АН
СССР, а Б. Пильняк до перестройки
упоминается гам лишь случайно и к тому же всегда
отрицательно. Очень редко, а при
Брежневе — все реже, в сов. публикациях
говорилось о Р. и допущенной несправедливости.
В третьем изд. «Большой сов. энциклопедии»
(1970-81) умалчиваются и репрессии, и
реабилитация жертв режима. Перестройка
привела к тому, что Р. в рус. лит-ре проявилась
в более широких масштабах и размерах, чем
в период оттепели. Она охватила и третью
волну эмиграции. При СП была создана
специальная комиссия для выяснения всех
незаконных преследований, стали широко
печататься еще недавно запрещенные книги и
рус. эмигрантских писателей, и были
предприняты попытки рассматривать рус. лит-ру
как единый непрерывный процесс, тесно
связанный с традицией более ранних периодов.
1. Юридические документы. Об амнистии.
Указ от 27.3.1953, в кн.: «Сб. законов СССР
1937-67», 1968, с. 627-28; О преодолении
культа личности и его последствий.
Постановление ЦК КПСС, 30.6.1956, «Правда»,
1956, 2.7.; Текст судебного решения о Р., в кн.:
Ж Медведев. «Десять лет после «Одного дня
Ивана Денисовича», London, 1973, с.38-40.
2. Лит.: С. Штут, ж. «Новый мир», 1956, №9;
А. Макаров, ж. «Знамя», 1958, №4; Н. McLean,
ж. «Problems of Communism», 1970, №3/4.
3. Лит. свидетельства: о жизни в лагере:
А. Алдан-Семенов, Ε Гинзбург, В. Гроссман,
А. Солженицын, В. Шаламов, Б. Ширяев; о
судьбе ссыльного: А. Солженицын. Раковый
корпус, Paris, 1968; А. Амальрик.
Нежелательное путешествие в Сибирь, New York,
1970; Η. Мандельштам. Воспоминания, New
York, 1970; Ю. Нагибин, Встань и иди, 1987;
341

РЕЙН
РЕКЕМЧУК
о положении освобожденных из лагеря:
В. Каверин, В. Некрасов, Г. Владимов. -*
ГУЛАГ и лит-ра, -* Перестройка.
РЕЙН Евгений Борисович, поэт (29.12.1935
Ленинград). Р. изучал машиностроение в
Технологич. ин-те в Ленинграде, дружил с
поэтами Д. Бобышевым, А. Найманом, а
позже и с И. Бродским. Его стихи
распространялись через -* самиздат, в частности,
некоторые его важнейшие ранние произв. были
опубл. в журн. «Синтаксис». С 1964 он время
от времени работает для документ, кино,
пишет книги для детей (всего — 12), пер. произв.
европ. поэтов. До 1984 Р. смог опубл. лишь
отд. свои стихотворения. С 1965 некоторые
его стихи публиковались также в зар. журн.
(«Грани», «Ковчег» и др.) В альм. -*·
Метрополь (1979) напечатаны 22 его стихотворения.
После публикации отд. стихотворений в сов.
журн. Р. смог выпустить первый сб. Имена
мостов (1984), в который вошло всего 76 из
большого числа написанных им за 30 лет
стихотворений. Второй сб. Береговая полоса
представляет лишь незначительную часть
его творчества. Благодаря -* перестройке его
приняли в СП в 1987. Р. в 1971 переехал из
Ленинграда в Москву. — Поэзия Р. носит
глубоко личный, исповедальный характер.
Часто он показывает переживание, только
через внешнее событие — встречи,
путешествия, наблюдения — в сжатой форме, едва
ли не в прозе, лишь намекая на духовное
начало, которым пронизаны все его произв.
Его стихи, написанные в жанре баллады,
полны драматического напряжения. Кроме
стихов, посвященных женщинам (напр.,
«Карантин»), у него есть также стихи на полит,
темы, как, напр., «Сосед Котов» — о стукаче
и доносчике в коммунальной квартире.
(Сравнение первоначального варианта в
(журн. «Грани», №58, 1965, с. 183) и более
позднего варианта (сб. Имена мостов, с.И),
показывает, что его критический настрой
смягчился под влиянием -* цензуры.) Тяготы
будней показаны Р. в их внешних
проявлениях, таких как забота о деньгах и жилье, а
также в душевных переживаниях о
неудавшейся жизни. Его стихи определяет
наглядность описания, они намеренно просты и четки.
Соч.: Имена мостов, 1984; Береговая полоса,
1989; Против часовой стрелки, Ann Arbor, 1979;
Стихи, ж. «Грани», №58, 1965; ж. «Ковчег», 1978,
№2; альм. «Метрополь», Ann Arbor, 1979,
ж. «Часть речи», №1, 1980; ж. «Юность»,
1987, №7; ж. «Нева», 1987, №10; ж. «Новый
мир», 1988, №2; «Лит. газ.», 1988, 6.7.;
ж. «Знамя», 1989, №7; ж. «Аврора», 1989,
№7; ж. «Новый мир», 1990, №1; ж.
«Огонек», 1990, №20. — Избр., Pans, New York, 1993.
Лит.: Ε. Евтушенко, «Лит. Россия», 1984, 3.8.;
Д. Бобышев, ж. «Континент», №44, 1985; А.
Истошна, ж. «Лит. обозрение», 1985, №9; А. Межи-
ров, «Лит. газ.», 1990, 24.10.; Е. Скульская,
ж. «Нева», 1991, №4.
РЕЙСНЕР Лариса Михайловна, прозаик
(13.5.(1.5.] 1895 Люблин, Польша — 9.2.1926
Москва). Родилась в семье профессора
права, детство провела в Томске, с 1903 по 1907
жила в Германии, школьное и высшее
образование (неврология и филология) получила
в С.-Петербурге. В 1913 Р. начала лит.
деятельность. Вместе со своим отцом, который
принадлежал к революционной
интеллигенции, Р. выпускала в 1915-16 лит. журн. «Ру-
дин». После революции она примкнула к
большевикам, в 1918 вступила в ВКП(б) и
стала первой женщиной-комиссаром в
генштабе флота. Она послужила прообразом
главной героини «Оптимистической
трагедии» В. Вишневского. В 1921-23 она жила со
своим мужем — Ф. Раскольниковым — в
Афганистане, куда тот был направлен сов.
послом. В 1923-24 Р. дважды ездила в
Германию. После этого она работала в Москве в
ред. газ. «Известия» и предпринимала
поездки по стране. Р. умерла от тифа. С 1928 ее
имя почти не упоминалось, с 1936 о ней
совсем замолчали на 20 лет. — Лит.
деятельность Р. начала пьесой Атлантида (1913),
написанной под влиянием Л. Андреева;
здесь излагается миф о спасении
человечества благодаря жертвенной смерти одного
юноши. В журн. «Рудин» она публиковала
свои символистские и акмеистские стихи, а
также лит-критические статьи. В своих
произв., написанных после революции, она
всегда посвящала тем странам и городам, где
жила; ее книги проникнуты идеями
революции Фронт (1918-22), Афганистан (1922-25),
Гамбург на баррикадах (1924), В стране Гин-
денбурга (1925) — это поэтические
репортажи из времен, когда Р. была комиссаром или
находилась за границей.
Экспрессионистский, насыщенный метафорами стиль ее
книг, передающий, как она считала, пафос
времени, не принимала пролетарская
критика, но именно этот стиль поднимает ее прозу,
в которой из богатства авторских ассоциаций
возникает образ эпохи, над уровнем обычной
журналистики.
Соч.: Атлантида. Пьеса, в альм. «Шиповник»,
№21, 1913; Афганистан, 1925; Гамбург на
баррикадах, 1925; В стране Гинденбурга,
1926; Фронт, 1928. — Собр. соч. В 2-х тт., 1928;
Избр., 1958; 1965; 1980.
Лит.: Н. Смирнов, ж. «Новый мир», 1926, №3
и 1929, №2; И. Крамов, ж. «Москва», 1957, №4
и предисл. в кн.: Л.Р., «Избр.», 1980;
Н. Такташева, ж. «Москва», 1965, №9; М. Ро-
щин, ж. «Новый мир», 1966, №2; Е. Ландау,
ж. «Простор», 1967, №8; Л.Р. в
воспоминаниях современников, сост. И. Наумова, 1969;
РСПП, т.7,2, 1972; С. Житомирская, «Лит.
газ.», 1975, 21.5.; Е. Соловей, 1985.
РЕКЕМЧУК Александр Евсеевич, прозаик
(25.12. 1927 Одесса). Родился в семье
служащего. Учился в 1943-46 в артиллерийском
училище, в 1952 заочно окончил Лит. ин-т.
В 1948 вступил в партию. В 1947-59 работал
342

РЕЛИГИЯ И ЛИТЕРАТУРА .
РЕЛИГИЯ И ЛИТЕРАТУРА.
журналистом на севере Европ. части СССР.
В 1956 вышел первый сб. рассказов Р., после
чего, опубл. в 1959 повесть Время летних
отпусков, он перешел к более объемным
жанрам и к работе киносценариста. В 1963 Р.
переселился в Москву, стал входить в
редколлегии журн., напр., в «Новый мир» с
1970. С 1970 он — член правления СП РСФСР,
с 1971 — СП СССР. — В основе многих
произв. Р. наблюдения, сделанные им на севере
России, другие посвящены его собственным
детским впечатлениям. В осн. на истории его
детства сосредоточено действие
автобиографической повести Р. Товарищ Ганс (1965), где
рассказывается о харьковском мальчике и
его приемном отце — австрийце,
оказавшемся в 30-х гг. в СССР. В отличие от шаблонов
сталинских времен у Р. расширены темы соц.
строительства и человеческих отношений, он
касается, напр., частной жизни персонажей
в производственном романе Скудный
материк (1968), не слишком идеализирует своих
героев. В романе Нежный возраст (1979) Р.
показывает, исходя из собственного
жизненного опыта, возмужание подростка во время
войны в условиях эвакуации, работы на
производстве и, наконец, воен. обучения. В
романе Тридцать шесть и шесть (1982 и 1986)
Р. нарисовал портрет молодого человека,
студента, который в 1947 был послан
собирать с{юльклор на Севере России, и, исходя
из собственного жизненного опыта,
анализирует становление его личности в течение
десяти лет. Р. пишет легко, рельефность отд.
сцен, очевидно, связана с его опытом работы
для кино, он без напряжения увязывает разл.
сюжетные линии.
Соч.: Стужа, 1956; Время летних отпусков,
1959; Молодо-зелено, 1962; Товарищ Ганс,
1965; Скудный материк, 1968; Мальчики,
1970; Дочкина свадьба, 1971; Хлопоты, 1976;
Исток и устье, 1977; Нежный возраст, 1979;
Тридцать шесть и шесть, отд. изд. — ж.
«Новый мир», 1982, №11-12 и 1986, №10-12. —
Избр. произв. В 2-х тт., 1977.
Лит.: А. Макаров, ж. «Знамя», 1966, №2;
В. Гейдеко, ж. «Вопросы лит-ры», 1970, №6 и
ж. «Знамя», 1972, №1; РСПП, т. 7,2, 1972;
Ю. Леонов, ж. «Наш современник», 1975, №7;
Н. Авчинникова, ж. «Знамя», 1979, №9; Е. По-
тупов, «Лит. газ.», 1988, 3.2.
РЕЛИГИЯ И ЛИТЕРАТУРА . Вопрос о
христианстве, как и вообще о воплощении
религиозных и метафизических тем в рус. лит-ре
20-го в., нерасторжимо связан с
антирелигиозной политикой сов. правительства после
большевистского переворота.
Коммунистическая партия рассчитывала с помощью
цензурных запретов (-* Цензура) и
жесточайшего преследования духовенства и верующих
искоренить, следуя марксистскому учению,
религиозное мышление в целом. С позиции
90-х гг. очевидно, что этот план не мог быть
осуществлен в полной мере.
Религиозное сознание, в значительной мере
ослабленное в последней трети 19-го в., с
самого начала века 20-го вновь возрождается
в рус. лит-ре. А. Ремизов, соединив в своих
легендах Библейское христианство,
святоотеческую традицию и рус. нар. предания,
создал подлинно христианские тексты,
которые расцвечивают события Нового Завета и
Жития Святых. Образ Софии в
символистской поэзии углубляет знания о духовном
начале бытия. В «Иуде Искариоте» Л.
Андреев, сам не верующий, наряду с весьма
произвольной фигурой предателя дал
достоверный образ Христа. Поставив Иисуса Христа
во главе отряда красноармейцев, готовых к
расправе и к тому же насмехающихся над
православной традицией, А. Блок в поэме
«Двенадцать» подчинился воображению,
непонятному ему самому, и создал символ,
интерпретируемый крайне противоречиво.
В. Маяковский в своем творчестве активно
выступал· против религии. Христианские
стихи тех, кто остался в России, как А. Ахматова
и Н. Гумилев, более не публиковались.
Многим из тех, кто был в эмиграции, стало
ясно, что их задача — сохранить
религиозную традицию. И! Шмелев детально
воспроизвел уклад жизни, заданный христианством
(«Лето Господне»); Б. Зайцев описал, в
частности, жизнь Св. Сергия Радонежского;
многие философско-религиозные труды Д.
Мережковского посвящены Иисусу Христу;
стихи его жены 3. Гиппиус и их секретаря
В. Злобина носят религиозный характер;
творчество В. Набокова свидетельствует о его
глубоком проникновении в духовную суть
человеческого существования; монахиня
мать Мария (Скобцова) написала немало
стихов откровенно религиозного
содержания, а также христианскую мистерию;
творчество А. Белого зиждется на
антропософском учении; произведения Вяч. Иванова
возникли как синтез греческой мио^ологии и
христианского мышления; И. Новгород-Се-
верский был сосредоточен на религиозной
тематике — напр., в стихах к Божией Матери
и сибирских легендах; Н. Рерих, рано
обратившись к буддизму, запечатлел посланную
ему свыше духовную мудрость в стихах и
записях религиозно-этического характера;
В. Линденберг отразил в своих этико-религи-
озных произв. представления и мифы рус.
православия и др. мировых религий.
Сходным образом творчество Ф. Степуна,
православно-христианское в своей основе,
способствовало знакомству Германии с
традиционной рус. культурой; Ю. Терапиано, помимо
многочисленных стихов на религиозные
темы, написал небольшой роман, сюжет
которого связан с буддистской Шамбалой;
некоторые философские стихи В. Смоленского
посвящены религиозным темам; лишь после
смерти С. Ра4>альского стали известны такие
его значительные прозаические произв. как,
в первую очередь, рассказ «Во едину из суб-
343

РЕЛИГИЯ И ЛИТЕРАТУРА
РЕЛИГИЯ И ЛИТЕРАТУРА
бот», где тема Воскресения Христова
обретает фундаментальный смысл, и повесть
«Искушение отца Афанасия», где говорится о
силе христианства в атеистической России.
Д. Кнут в своих стихах возвращается к
тысячелетней иудейской исторической и
религиозной традиции. В основе религиозной лирики
Ю. Иваска лежит древнемексиканская вера,
а также англ. средневековая метафизика.
В. Варшавский всем своим творчеством
хотел служить распространению христианской
любви в обществе. «Вторая волна»
эмиграции, порожденная второй мировой войной,
принесла свидетельство, что христианское
мышление под властью коммунистов
продолжало существовать, несмотря на террор и
разрушение церквей. Д. Кленовский
опирался на христианское и антропософское
учения, и большинство его стихотворений
написаны об Ангелах, а кроме того он, как и
В. Линденберг, Н. Рерих и др., связал
христианство со знаниями о перевоплощении души;
В. Ширяев описал свой христианский опыт,
вынесенный из -* ГУЛАГа (Соловки);
О. Анстей, В. Синкевич и др. писали стихи
на религиозные темы. Не восстановление
партиархии в 1943 г., а лишь -* «оттепель»
после смерти Сталина облегчила лит-ре
религиозного направления, существовавшей
внутри -* сов. лит-ры, возможность
публикации, хотя и весьма ограниченную. Роман Б.
Пастернака «Доктор Живаго», христианский
в своей основе и заканчивающийся
религиозными стихами, был запрещен, и его выход
в свет на Западе положил начало заруб,
публикациям в конце 50-х гг. А. Тарковский,
выступавший ранее только как переводчик,
начал публиковать теперь и собственные
стихи, где фоном проходит христианская
тема. От рассказа А. Солженицына «Матренин
двор» берет начало рус. -► «дер. проза».
Писатели этого направления — В. Астафьев, В.
Солоухин, В. Белов — немало заботились о
сохранении веры и по меньшей мере о
распространении некоторых сведений о
христианстве. Этой же цели сознательно служит
своим творчеством В. Распутин. В стихах и
прозе В. Солоухина была поднята проблема
исторической и духовной ценности икон,
спасения их от грозящего забвения. В
некоторых стихах О. Чухонцева «брежневских
времен» по крайней мере звучала религиозная
нота. Роман М. Булгакова «Мастер и
Маргарита» со вставным повествованием о Христе и
Пилате, несмотря на слишком далеко идущее,
отклоняющееся от Евангелия изображение
Христа лишь как человека, стал после выхода
из печати в 1966-67 одной из важнейших вех
на пути восстановления религиозного
сознания у сов. читателей. Но Ф. Светов,
вынужденный опубл. на Западе свои произв., которые
посвящены истории внутреннего
освобождения от системы насилия над личностью через
обращение к христианству, заплатил за это
тюрьмой и ссылкой. До -* перестройки было в
совершенном забвении провидческое
религиозное творчество Даниила Андреева.
Лит-ра «третьей волны» эмиграции,
вследствие атеистического воспитания самих
авторов, носит явно менее религиозный характер,
особенно в сравнении с «первой волной». Но
те, кому удалось преодолеть марксизм и
познать духовную основу бытия, выступали
открыто за свою веру и могли это делать
значительно свободнее, чем писатели с теми же
убеждениями в Сов. Союзе до перестройки.
В. Максимов в своих произв. утверждает, что
возвращение к христианству есть
единственный путь преодоления морального упадка, к
которому привело сов. воспитание. Лирика
И. Бродского с самого начала была связана
с англ. мистикой, и в нее входит тематика
Нового Завета. Д. Бобышев, А. Галич, Н. Кор-
жавин, Ю. Кублановский, М. Моргулис, И. Ра-
тушинская, А. Солженицын — христианские
писатели, которые, несмотря на
атеистическое воспитание, пришли к христианским
убеждениям и, не навязывая читателю,
выражают их в своих книгах. Е. Терновский в
романе «Странная история» дает
представление о рус. церкви в катакомбах. В двух
антологиях В. Крейда представлена духовная
лирика и стихи о реинкарнации в рус. лит.
традиции.
Перестройка в Сов. Союзе открыла путь как
истинной религиозности, так и
беспомощным по недостатку знаний попыткам ввести
христианскую тему в лит-ру. «Плаха» Ч.
Айтматова, во многом нелепо повторяющая
«Мастера и Маргариту» М. Булгакова,
изображая Христа исключительно как человека и
«Бога» как производное человеческого
разума, являет собой смесь невежества,
марксистского воспитания и религиозных исканий;
тем не менее этот роман помог вновь
утвердиться написанию слова «Бог» с большой
буквы. В романе «Покушение на миражи»
В, Тендрякова, начинавшего яростным
атеистом, вульгарное упрощение Евангелия
соседствует все-таки с компьютерным
доказательством реального существования Христа.
Ю. Линник создал в Петрозаводске «Центр
по изучению духовной культуры рус.
зарубежья» и сам пишет стихи
религиозно-нравственного свойства; подобно этому, В.
Сидоров, всем обязанный
религиозно-обоснованному творчеству Н. Рериха, продолжает
традицию теософии и буддистской культуры.
Г. Горбовский смог теперь открыто
высказать в стихах свои религиозные убеждения и
знания о том, что смерть есть лишь переход
одной формы существования индивидуума в
другую. П. Палам арчу к, делая в своих
произв. попытку воссоздать рус. историю, всегда
обращается к православию; у Н. Тряпкина во
время перестройки появились стихи, истоки
которых в Ветхом Завете. У В. Леоновича
христианская духовность его страдания по
разрушенным церквам противопоставлена
упадку нравственности самих разрушителей.
344

РЕМИЗОВ
РЕМИЗОВ
Перед смертью Е. Благина сумела
подготовить к печати лишь несколько своих
искренних, христианских стихотворений. Т. Зуль-
фикаров в своем творчестве наглядно
показывает силу христианской и мусульманской
идей. Худож. наследие мученика Павла
Флоренского с 20-х гг. до 1991 так тем не менее
и не опубл., хотя опубл. философские труды.
На глубокой религиозности автора и знании
Библии основаны стихотворения ученого-
филолога С. Аверинцева. И. Друцэ в
рассказе «Самаритянка» показал
пренебрежительное отношение к монастырям со стороны гос-
ва и действенную христианскую любовь к
ближнему в Молдове. Внутри «второй
культуры», существовавшей до перестройки
только в -* «самиздате» и -*· «тамиздате»,
очевидную религиозную подоплеку имеет поэзия
Г. Айги, В. Кривулина, О. Охапкина,
Е. Шварц и И. Жданова. Изображая
самоубийство человечества 20-го в. в его
кажущейся апокалипсической безысходности,
А. Ким в конце романа «Отец лес» рисует
дающий надежду образ Христа.
Лит.: Рус. писатели о религии. Сост. Д.Сума-
рев, 1959; Б.Ширяев, Религиозные мотивы в
рус. лит-ре, Brussel, 1960; A.Steininger, Lit.
und Pohtik in der SU nach Stalins Tod,
Wiesbaden, 1965; G.Kline, Religious Themes in
Sov. Lit., в кн.: Aspects of Religion in the Soviet
Union 1917-1967, Chicago, 1971; M. La-
thouwers, Religiose Themen in der zeitgenoss.
russ. Lit., в сб.: «Consilmm«, №12 (1975) 5 и
«Glaube in der 2. Welt», №6 (1978) 7/8;
G. Honing, Typologie der in der russ. Sowjetlit.
verarbeiteten religiosen Elemente, в сб.: «For-
schung und Lehre» (Festschrift Joh. Schropfer),
Hamburg, 1975; U. Holtmeier, Religiose
Elemente in der sowjet.-russ. Gegenwartsht.»,
Frankfurt/M7, 1986; W. Schriek, Russ. religiose
Lit, в его кн.: «Ivan Smelev», Miinchen, 1987;
Прапамять. Антология русских
стихотворений о перевоплощении, Сост. В. Крейд,
Oranga/CT, 1988; Источник. Антология
русской духовной лирики. Сост. В. Крейд,
Chicago, 1989; W. Kasack, Religiose Motive in
der russ. Lit. des 20. Jahrhunderts, ж.
«Ostkirchliche Studien», № 1, 1990.
РЕМИЗОВ Алексей Михайлович, прозаик
(6.7. [24.6.] 1877 Москва — 26.11.1957 Париж).
Из купеческой семьи. По окончании
торговой школы учился на
физико-математическом ф-те Моск. ун-та. За случайное участие
в студенческой демонстрации Р. был сослан
и шесть лет провел в Пензе, Вологде и Усть-
Сысольске. Впечатления от Северной России,
ее монастырей, фольклора отразились в его
дальнейшем творчестве. С 1905 Р. разрешено
жить в С.-Петербурге. Начиная с 1897, он
публикует в журн. несметное множество
рассказов, статей, пер., рец. и т.д. Сб.
Посолонь (1907), содержащий пересказ 25-ти нар.
сказок, — первая из 83-х книг Р., лишь
изредка и частично включающих в себя более
ранние произв. Его третья книга Лимонарь
(1907) открывает также целый ряд
сочинений, связанных с религией, в особенности —
нар. религиозных преданий и апокрифов.
Роман Пруд (1908) — его первое обращение к
худож. прозе. Бесовское действо (1907) —
первая из трех его пьес, где соединяются
средневековая мистерия и фольклор (ср.
Segel). Единственное собр. соч. вышло уже в
1910-12, и его общий объем превышал 2000
стр. В революционных событиях 1917 г. Р.
видел трагический конец прежней,
религиозной России, сравнивая их с
татаро-монгольским нашествием 13 в. В Слове о
погибели земли Русской (1918), написанном Р. до
октября 1917, дана трагическая картина
всемирно-исторической катастрофы. В августе
1921 Р. смог эмигрировать в Берлин, с конца
1923 он поселяется в Париже. В эмиграции и
до глубокой старости Р. не утратил
писательской активности, здесь он опубл. в общей
сложности 45 книг, но, впрочем, ни одной —
в период с 1931 по 1949. До конца 20-х гг. Р.,
бывший прежде в России в контакте со всеми
ведущими писателями, оказал большое
влияние на молодых прозаиков, во многом
способствовал формированию орнаментального стиля
И. Бабеля, Е. Замятина, Вс. Иванова, Л.
Леонова, Ю. Олеши, Б. Пильняка и др. После 1921 в
СССР только в 1978 впервые был издан том
избр. произв. Р. Благодаря -* перестройке
появилась возможность обратить серьезное
внимание на его произв. На Западе задолго до
того была проведена большая
библиографическая работа (Н. Sinany и Н. Lampl),
напечатаны многие произв. — Р. — писатель
чрезвычайно продуктивный. Созданные им произв.
словесного иск-ва необычайно самобытны в
лексическом, синтаксическом и структурном
отношении. Он был и очень одаренным
рисовальщиком. По совету жены, Серафимы
Павловны Ремиз овой-Довгелло (1880 или 1883 —
1943, поженились в 1903), с которой Р.
советовался обо всех своих сочинениях, он занялся
древнерусской каллиграфией, достигнув
известности в этой обл. Самостоятельные произв.
и обработки Р., часто появлявшиеся под одной
обложкой, объединяет как его чуткая
восприимчивость к трансцендентному, к религии,
мифу и мистике, так и образное чувство
языка, которому подчиняется содержание. Он
сделал переложения нар. сказок и преданий
(рус, грузинских, армянских, тибетских,
сибирских), былин и притч, апокрифических и
канонических житий, мифологических
сюжетов. К его худож. сочинениям, кроме романа
Пруд, относятся, напр., роман Часы (1908), в
котором часы становятся символом
бессмысленно и мучительно проходящей жизни, и
повесть Крестовые сестры (1910), где
изображение судеб глубоко несчастных людей,
оказавшихся на задворках общества, в религиозном
и социальном плане созвучно исканиям Ф.
Достоевского. В этой повести, как во всем
творчестве (и в жизни) Р., значительную роль
играют сны. «Он верил, что сны и реальность
345

РЕРИХ
РЕРИХ
прочно связаны и переплетены между собой,
и что эти сны, не будучи обусловлены
привычными причинно-временными
обстоятельствами, были единственным средством связи
с мертвыми душами, средством
проникновения душ живых в иные миры» (Shane). P.
публиковал книги с записью своих снов,
напр., Бедовая доля (1909). В таких книгах, как
Взвихренная Русь (1927) и Огонь вещей (1954,
с подзаголовком «Сны и предсонья») он
переплетает сны и реальность с высказываниями
о рус. лит-ре. В поле блакитном (1922), Оля
(1927) и В розовом блеске (1952) —
произведения, где он рассказывает о жизни своей жены,
связаны между собой, доля худож. вымысла в
них разл. Шумы города (1921), сцены из
времен гражд. войны, показывают открытость Р.
человеческому страданию и его способность к
духовному осмыслению пережитого. Его
проза, тематически чрезвычайно многосторонняя,
содержит элементы символизма (сгущение,
уплотнение) и экспрессионизма
(чрезмерность, преувеличение). Кроме средств нар.
поэзии, как, напр., повторы и четко выраженная
ритмизация, у Р. можно встретить и
отстранение посредством стилизации устной речи
(сказа), вложенного в уста вымышленного
персонажа. В языке Р. сочетаются
привязанность к древним формам рус. языка и
стремление к обновлению поэтических средств; он
использует также элементы языка рус. книг
17 в., равно как диалектальную и нар.
лексику; при этом Р. неукоснительно отказывается
от европ. заимствований.
Соч.: Посолонь, 1907, Paris, 1930; Лимонарь,
1907; Пруд, 1908; Часы, 1908; Крестовые
сестры, 1910; Пятая язва, в сб.: «Лит. худож.
альм, изд-ва «Шиповник», №18, 1912,
репринт Letch worth, 1970; Бесовское действо.
Пьеса, 1919; Шумы города, Ревель, 1921;
Огненная Россия (содерж. также: «Слово о
погибели земли Русской»), Ревель, 1921; Россия
в письменах, Berlin, 1922; В поле блакитном,
Berlin, 1922; Сказки рус. народа, Berlin, 1923;
Кукха. Розановы письма, Berlin, 1923;
Взвихренная Русь, Paris, 1927, репринт London,
1979 и 1990; Оля, Paris, 1927; Звезда
надзвездная, Paris, 1927; По карнизам, Beograd, 1929;
Моск. любимые легенды. Три серпа. В 2-х
кн., Paris, 1951; Бесноватые: Савва Грудцын и
Соломония, Paris, 1951; В розовом блеске, New
York, 1952, репринт Letchworth, 1969; Мелю-
зина, Paris, 1952; Мышкина дудочка, Paris,
1953; Мартын Задека, Paris, 1954; Огонь
вещей, Paris, 1954; Круг счастья, Paris, 1957;
Учитель музыки, Paris, 1983; Иверень, 1987;
Неуемный бубен, Сб., 1988. — Сочинения
В 8-ми тт., 1910-1912, репринт Munchen, 1971;
Избр., 1978; Повести и рассказы, 1990; В
розовом блеске, 1990; Сочинения В 2-х кн., 1993.
Лит.: А. Рыстенко, Одесса, 1913; К.
Чуковский, в его кн.: «Книга о совр. писателях»,
1914;М. Gorlin, ж. «Osreuropa», 1934; Η.
Андреев, ж. «Грани», №34-35, 1957; Н. Кодрян-
ская, Pans, 1959 и Paris, 1977; S. Burke. Diss.,
Univ. of Texas, 1966; K. Geib, Munchen, 1970;
A. Shane, ж. «Russian lit. Triquarterly», №4,
1972; H. Lampl, ж. «Wiener Slavistisches
Jahrbuch», №17, 1972, №24, 1978 и альм.
«Wiener Slawistischer Almanach», №10, 1982;
Ю. Андреев, ж. «Вопросы лит-ры», 1977, №5;
Библиография, сост. Н. Sinany, Paris, 1978;
J.A. Bailey. Diss., Univ. of Washington, 1978;
G. Nachtailer-Slobin. Diss., Yale Univ., 1978 и
Ann Arbor, 1981; Ch. Rosenthal. Diss., Stanford
Univ., 1980, Ann Arbor, 1981; N.V.Reznikova,
Berkeley, 1980; специальные выпуски
ж. «Russian lit. Triquarterly», №18-19, 1985-
86; A.R. Approaches to a Protean Writer, под
ред. G.N. Slobin, Columbus, Ohio, 1987;
B. Цыбин, «Лит. Россия», 1988, И.З.;
W. Kasack, в его кн.: «Russische Autoren in
Einzelportrats», Stuttgart, 1993.
РЕРИХ Николай Константинович,
художник, поэт, археолог (9.10. 1874 С.-Петербург —
13.12.1947 Нагар, Индия, штат Пенджаб). Р.
учился в С.-Петербургской худож. академии
в 1893-97, а одновременно в ун-те, где он в
1898 окончил юридический факультет.
Совершенствовался в живописи в Париже в
1900-01. С 1901 Р. активно участвовал в рус.
художественной жизни, в 1906-18 был
директором Рисовальной школы, в 1909 стал
действительным членом Академии художеств, в
1910-18 председателем объединения «Мир
иск-ва», которое было близко -*- символизму.
В 1910-14 Р. выступал и как театр, художник
(в частности, оформлял постановки И.
Стравинского и С. Дягилева) и создавал эскизы
для церковных росписей и мозаик. В 1918 Р.,
теософские убеждения которого
противоречили атеистическому социализму, выехал в
Финляндию, осенью 1920 в Лондон, а в
начале 20-х гг. — в США, где в 1923 был
учрежден собственный музей живописи Р. в Нью-
Йорке (ныне Riverside Museum). В США он
познакомился с Р. Тагором и до смерти
последнего в 1939 оставался с ним в контакте.
В 1923 он (по приглашению Р. Тагора) поехал
в Индию, где постоянно жил с 1928. В 1924-28
и 1934-35 Р. совершил две большие
экспедиции по Азии, которые в 1926 привели его
также с визитом в Москву. Его впечатления
от поездки в Индию нашли отражение в
книге Шамбала. Р. активно выступал за
сохранение культурного наследия прошлых эпох
во всем мире, его девиз «Мир через
культуру» был положен в основу принятого в 1935
пакта. В Германии в 1930 было создано
Общество Рериха; в 1980 открылось новое
общество, носящее его имя (центр в доме Р. в
Пфронштеттене) и работающее в постоянном
контакте с Музеем Р. в Нью-Йорке. Р. был и
поэтом. В 1909-1921 он написал стихи,
которые опубл. под назв. Цветы Мории (1921).
Имя индийского махатмы сразу заявляет о
сущности духовной поэзии Р. Он взял его
еще раз для книги религиозно-нравственных
высказываний, вышедшей анонимно в
Париже: Листы сада Мории (1924). Далее вышли
346

ржевский ржевский
еще 12 таких книг, напр., Беспредельность
(1930), Сердце (1932), Братство (1937),
которые все вместе составляют гл. его произв. —
Живая этика. Агни-Йога (1924-36). Они были
отредактированы его женой Еленой
Ивановной Рерих, которую он назвал «спутницей,
вдохновительницей». Только во время -*
перестройки удалось обратить внимание
читателей на творчество Р. в Сов. Союзе.
Живопись Р. представлена предположительно 7000
полотнами, а его лит. наследие составляет
около 10 томов статей, повестей, рассказов,
сказок и стихотворений. Эти материалы, в
осн. не разобраны. В 1987 в СП СССР была
создана комиссия по его лит. наследию.
Книга Цветы Mopuu была переиздана в 1988 и
открыла путь дальнейшим публикациям, в
том числе книге Живая этика, отрывки из
которой появились в 1989. В мае 1990 архив
Р. был перевезен из Индии и передан новому
фонду и музею Р. в Москве, (ср. «Лит. газ.»,
1990, 30.5.) — Творчество Р. в широком
смысле религиозно и духовно. Буддийские и
азиатские элементы соединяются с христиан-
ско-византийскими и дохристианскими (из
славянской и скандинавской древности). Его
поэтическое творчество нашло свое
наивысшее выражение в поэме Наставление ловцу,
входящему в лес, написанной в 1921. Стихи
Р. носят философский характер. В
аллегорических рассказах и с любовью высказанных
наставлениях они указывают пути к
духовному совершенствованию человека. Они
передают его глубокую веру в божественное
происхождение человека, ибо в последнем вместе
с духовным ростом усиливается стремление
к познанию и растет уверенность в жизни
без страха. Для Р. одухотворенность природы
столь же очевидна, сколь ясна ему
последовательность восхождения по ступеням
знаний о таинствах духовного воздействия на
материальный мир. Р. пишет белым стихом
без размера, образно и вдохновенно. Живая
этика — это призыв к дисциплине духа и
постоянному деятельному служению
красоте, простоте и бесстрашию, к вере в
превосходство духа над материей. В книге Шамбала
Р. (через легенды, притчи и
автобиографический материал) говорит о самом
существенном в мире Тибета с его духовным
совершенством и гармонией.
Соч.: Собр. соч., т.1, 1914; Цветы Мории, 1921,
1988; Пути благословения, Рига, 1924; Живая
этика. Агни-Йога, Munchen, 1966-80;
Отрывки, ж. «Огонек», 1989, №43 и ж. «Север»,
1989, №11; Сердце Азии, Нью-Йорк, 1929;
Шамбала, New York, 1930, 2-е изд. — 1978;
Держава света, New York, 1931; Твердыня
пламенная, Paris, 1932; Священный дозор,
Харбин, 1934; Врата в будущее, Riga, 1936;
Нерушимое, Riga, 1936; Письмена, 1974; Из
лит. наследия, 1974; Алтай-Гималаи, 1974;
Милосердие, альм. «Совр. драматургия»,
1983, №1; Криптограммы Востока (1929),
отрывки, ж. «Подъем», 1989, №2; разл. тексты
в сб.: «Мир через культуру», 1990.»
Лит.: П. Рерих, 1916; Barnett D. Conlan, Riga,
1939; В. Князева, 1963; Ε. Полякова, 1973;
Ε. Сойни, 1986; Ю. Линник, ж. «Север»,
1985, №12 и 1989, №11; В поисках Шамбалы,
1992; В. Сидоров, в кн.: Н.Р., Цветы Мории,
1988; Л. Шапошникова, ж. «Огонек», 1989,
№43; Е.И. Рерих, Письма, ж. «Сибирские
огни», 1989, №2; Е. Шапошникова, ж.
«Огонек», 1989, №43; Рериховский вестник, 1989;
J. Decter, Bazel, 1989; Ю. Ключников, в кн.:
«Мир через культуру», Вс. Иванов, Огни в
тумане, 1991; U. Betjen, Mainz, 1995.
РЖЕВСКИЙ Леонид Денисович, (наст,
фам. Суражевский), прозаик, литературовед
(21.8.[8.8.] 1905 Подмосковье — 13.11. 1986
Нью-Йорк). Р. изучал филологию в Москве
(до 1930) и в 1941 получил степень канд.
наук. С 1928 по 1941 он был преподавателем
в разл. ин-тах, с 1938 — в должности
доцента. В 1941 попал в плен к немцам. После 1944
жил под Мюнхеном и взял псевд. Р., в 1950-
53 жил недалеко от Франкфурта-на-Майне,
где был ред. журн. «Грани». В 1953-63 Р.
преподавал в ун-те г. Лунда (Швеция). В 1963 он
переехал в США, где ему предложили место
профессора в ун-те. Многочисленные книги
и статьи Р. представляют его и как прозаика,
и как литературоведа. Первое большое
прозаическое произв. Р. — Девушка из бункера
(1950-51), за ним до 1984 последовали пять
романов и большое число повестей и
рассказов (печатавшихся в журн. «Грани», альм.
«Мосты», журн. «Новый журн.» и др.); часть
из них он издал в трех сб-ках. В 1958 он
составил антологию авторов второй -*
эмиграции Литературное зарубежье, вышедшую
в Мюнхене. Р. жил в Нью-Йорке, был
профессором славистики и членом америк. ПЕН-
клуба. — В большинстве произв. Р.
сочетается рассказ о жизни в эмиграции и о
пережитом на родине или о встречах с эмигрантами
др. поколений. Р. — один из немногих
писателей второй волны эмиграции, кто написал
об отношениях с немцами после второй
мировой войны. Р. предпочитает рассказ от
первого лица и охотно предается размышлениям
о природе того, что возникает из-под его
пера. Его первый роман Девушка из бункера,
получивший в дополненной и перераб. ред.
назв. Между двух звезд (1951-53),
затрагивает такие темы, как партизанская война в
СССР, судьбы рус. военнопленных и после-
воен. насильственная репатриация русских
из Германии. В Сентиментальной повести
(1954, пер. также на нем. язык) рассказана,
как часто бывает у Р., любовная история;
здесь она переплетена с описанием одного
собрания в СССР 1940-41, на котором
происходит общественная проработка зав.
кафедрой (имеется в виду В.В. Виноградов,
крупнейший ученый, у которого занимался сам
Р.) Рассказ Две недели (1959) написан от
лица смертельно больного человека, который
347

рождественский рождественский
испытывает страх и ищет какой-то опоры,
отклоняя без глубоких размышлений мысль
о жизни после смерти. Героиня романа Дина
(1979) — молодая сов. женщина, которая
вышла замуж за иностранца, но осталась
зависимой от КГБ. В романе Бунт подсолнечника
(1981) Р. пытается осмыслить тему
творчества и свободы на примере встречи писателей
второй и третьей волн эмиграции из СССР.
Прозе Р. свойственна описательность;
подробные описания и длинные диалоги
нанизываются в ней на простой однолинейный
сюжет, часто обретая значение
самостоятельных эпизодов. Среди лит-ведческих
публикаций Р., наряду с книгами о Ф.
Достоевском, Б. Пастернаке и А. Солженицыне,
следует отметить написанные им работы о
второй эмиграции.
Соч.: Девушка из бункера, ж. «Грани», №8,
1950, №9, 1950, №11, 1951, дополн. и перераб.
ред. Между двух звезд, New York, 1953;
Награда. Пьеса, ж. «Грани», №12, 1951;
Сентиментальная повесть, там же, №21, 1954; Две
недели. Заметки из больничной койки, там
же, №42, 1959; Двое на камне. Сб., Miinchen,
1966; ...показавшему нам свет.
Оптимистическая повесть, Frankfurt/M., 1961; Через
пролив. Сб., Miinchen, 1966; Спутница. Записки
художника, альм. «Мосты», №13-14, 1968,
№15, 1970; Творец и подвиг. Очерки о
творчестве Александра Солженицына,
Frankfurt/M., 1975; Две строчки времени,
Frankfurt/M., 1976; Дина. Записки
художника, New York, 1979; Бунт подсолнечника, Ann
Arbor, 1981; Звездопад. Московские повести,
Ann Arbor, 1984; За околицей, Tenafly/NY,
1987 (содерж. также автобиографию до 1962);
К вершинам творческого слова, 20
Лит-ведческих статей, Norwich, 1990; Встречи с рус.
писателями, ж. «Грани», №156, 1990; Две
строчки времени, ж. «Север», 1991, №1-2.
Лит.: Р. Гуль, ж. «Новый журн.», №34, 1953 и
в его кн: «Одвуконь», New York, 1973; В. Завали-
шин, ж. «Новый журн.», №62, 1960; Ф. Степун,
ж. «Мосты», №7, 1961; Г. Адамович, «Новое
рус. слово», 1961, 2.4.; Т. Фесенко. ж.
«Новый журн.», №145, 1981; Н. Андреев, там же,
№147, 1982; В. Иверни, ж. «Континент», №34,
1982; К. Сапгир, «Рус. мысль», Pans, 1983,
17.2.; J. Baer, ж. «Russian Lanquage Journal»,
№131, 1984; P. Днепров, «Рус. мысль», 1986,
24.1.; В. Синкевич, ж. «Новый журн.», №165,
1987 и ж. «Грани», №159, 1991; Ю. Линник,
ж. «Север», 1991, №1.
РОЖДЕСТВЕНСКИЙ Всеволод
Александрович, поэт (10.4. [29.3.] 1895 Царское Село
под С.-Петербургом — 31.8.1977 Ленинград).
В первые годы студенчества (историко-фи-
лол. ф-т С.-Петербургского ун-та) он опубл.
первый сб. стихотворений — Гимназические
годы (1914). Учеба Р. в ун-те была прервана
первой мировой войной; в этот период он
познакомился с Н. Гумилевым и О.
Мандельштамом. Сб-ки Р. Лето (1921) и Золотое
веретено (1921) свидетельствуют о его
принадлежности к -* акмеизму. Р. был и членом -»
«Цеха поэтов». Он занимался также пер. для
изд-ва «Всемирная лит-ра». С середины 20-х
гг. Р. все чаще обращается к совр. тематике,
подчиняясь соответствующим требованиям.
Сб. Земное сердце (1933) был задуман как
вклад в дело построения социализма. Во
время второй мировой войны Р. был фронтовым
корреспондентом; он писал также тексты для
массовых песен. Будучи уже в преклонном
возрасте, он написал воспоминания о
некоторых писателях и поэтах: М. Горьком, Н.
Тихонове, С. Есенине, О. Форш и др. под назв.
Страницы жизни (1962), где, однако, не было
почти ничего нового для читателя. Вторая
книга воспоминаний Р. — Шкатулка памяти
(1972) представляет собой смесь
автобиографических заметок с рассказами из жизни
рус. и франц. поэтов. В 1939 и в 1957-67 Р.
входил в состав редколлегии журн. «Звезда»,
в 1967-77 — «Нева». Он регулярно принимал
участие в съездах СП РСФСР с 1958 по 1975,
но ни разу не выступал на них. Р. жил в
Ленинграде. — Пережив акмеистский
период Р. стал поэтом-конформистом, однако не
пропагандистом. Обращение к теме
строительства социализма в период первых
пятилеток и в послевоен. годы (гл. обр., в
Ленинграде) дополняется в его творчестве
лирическими лит. портретами поэтов (А. Пушкин,
А. Фет, Байрон, Д. Кедрин и др.) и
композиторов (Шопен, Чайковский). Для стихов Р.
характерно классическое построение,
подчас они повествовательны (в т.ч. —
исторические темы); нередко они носят
описательный характер — вплоть до чистой
«природной лирики». Они легко читаются и не таят
в себе никаких неожиданностей.
Соч.: Гимназические годы, 1914; Лето, 1921;
Золотое веретено, 1921; Большая Медведица,
1926; Гранитный сад, 1929; Земное сердце,
1933; Родные дороги, 1947; Стихотворения,
1956; Рус. зори, 1962; Страницы жизни.
Воспоминания, 1962, 2-е изд. — 1974; Читая
Пушкина. Статьи, 1962, 2-е изд. — 1966;
Золотая осень, 1969; Шкатулка памяти.
Воспоминания, 1972; Добрый день, 1973; Жизнь
слова, 1977; Стихотворения, 1985. — Избр., 1965.
В 2-х тт., 1974; Избр. произв. В 2-х тт., 1988.
Лит.: И. Васильева, ж. «Звезда», 1960, №6,
1971, №3; 1975, №4 и в ее кн., 1983; В. Дитц,
ж. «Нева», 1963, №7 и ж. «Аврора», 1975, №4;
A. Амстердам, 1965 и ж. «Нева», 1970, №12;
B. Шефнер, «Лит. газ.», 1970, 9.12., 1973,
21.11., и 1977, 7.9.; А. Урбан, ж. «Лит.
обозрение», 1975, №10; Н. Тихонов, ж. «Нева»,
1977, №12; В. Азаров и В. Дитц, ж. «Звезда»,
1985, №4.
РОЖДЕСТВЕНСКИЙ Роберт Иванович,
поэт (20.6.1932 с. Косиха Алтайского края —
18.8. 1994 Москва). Родился в семье
военнослужащих, отец — офицер, мать — воен.
врач. В 1950-51 учился на филол. ф-те
Петрозаводского ун-та, в 1951-56 — в Лит. ин-те.
В 1950 Р. начал публиковать стихи, первый сб. —
348

РОЗАНОВ
РОЗАНОВ
Флаги весны (1955) — вышел в
Петрозаводске, второй — Испытание (1956) — в Москве,
под ред. В. Луговского. За ними вышли (до
1982) 70 сб-ков на рус. языке и в пер. Его
стихи, публицист., ориентированные на
декламационную манеру в духе В.
Маяковского, быстро распространились и обеспечили Р.
многочисленные поездки за границу. Его
признанию во многом способствовала поэма
Реквием (1961), в патетико-возвьшіенных
тонах представляющая страдания и героизм
воен. лет и положенная на музыку Д.
Кабалевским. С 1965 по 1990 Р. — член правления
СП РСФСР, с 1971 — правления секретариата
СП СССР. В 1977 вступил в партию, а в 1979
за сб. 210 шагов получил Гос. премию СССР.
К его первому большому сб. стихов За
двадцать лет (1973) написал предисловие К.
Симонов. Р. жил в Москве. — Р. часто
использует эмоциональные обращения и
риторические вопросы к читателю. В послесталинский
период его рифмованная журналистика
несла в себе черты либерализма, позднее в ней
преобладают праздничные образы
идеального коммунистического мира. Р.
перерабатывал в стихи актуальные события, ставшие
заголовками газ., будь то полеты в космос
или поездки в Париж и Нью-Йорк,
поскольку для него «газ. утром — как героин для
наркомана» («Голод» в сб. Всерьез). В его
стихах преобладает ритм, его не заботят
размер или рифмы, стихам не достает
лаконичности. Благодаря использованию анафоры и
других приемов параллелизма эти стихи
можно отличить от прозы, что не восполняет
недостатка в них глубины и многослойности.
Соч.: Флаги весны, 1955; Испытание, 1956;
Моя любовь, 1956; Дрейфующий проспект,
1959; Реквием, ж. «Юность», 1961, №2, отд.
изд. — 1970; Ровесники, 1962; Необитаемые
острова, 1962; Радиус действия, 1965; Сны
Веры, 1966; Всерьез, 1970; Посвящение, 1970;
Радар сердца, 1971; За двадцать лет, 1973;
Перед праздником, 1974; Голос города, 1977;
Семидесятые, 1980; «Я пробивался внутри
себя...». [Интервью], «Лит. Россия», 1982, 18,6.;
Это время, 1983. — Избр. произв. В 2-х тт.,
1979; Собр. соч. В 3-х тт., 1985.
Лит.: В. Назаренко, ж. «Звезда», 1955, №5;
Л. Аннинский, ж. «Знамя», 1961, №9 и ж. «Дон»,
1966, №11; Т. Dimitrovna, ж. «GodiSnjak na
Sofijskija universitet...», №63.2, 1970; I. Mezakov-
Korjakin, ж. «Melbourne Slavonic Studies»,
№5-6, 1971; В. Коротич, ж. «Новый мир»,
1975, №7; А. Исаев, ж. «Октябрь», 1980, №4;
A. Мальгин, ж. «Лит. обозрение», 1983, №8;
B. Волков, ж. «Русская речь», 1988, №6; Ε
Евтушенко, «Лит. газ.», 1994, 24.8.
РОЗАНОВ Василий Васильевич, прозаик,
философ (2.5. [20.4.] 1856 Ветлуга,
Костромской губ. — 5.2. 1919 Сергиев Посад). Отец
Р., чиновник, рано умер, его мать, рус.
дворянка, скончалась, когда ему было 13 лет.
В 1880 Р. окончил филол. ф-т Моск. ун-та и
работал до 1893 учителем гимназии в
провинции. В 1880 он вступил в брак с А.
Сусловой (некогда возлюбленной Достоевского),
которая была более чем на 20 лет старше
него. Этот брак оказался мучительным для
Р., ив 1891 он женился вторично, не получив
развода от первой жены. С 1893 Р. жил в
С.-Петербурге, занимался журналистикой, в
1898-1917 был сотрудником консервативной
ежедневной газ. «Новое время», но иногда
писал и в либеральных изд., а также в
ведущих символистских жур. Р. стал известным
в лит. кругах С.-Петербурга своей второй
книгой Легенда о Великом инквизиторе Ф.
Достоевского (1891), где он подчеркивает
реальность пророчества Достоевского о
будущем искушении человечества земными
благами и неизбежную расплату свободой за
эти блага. Р. опубл. в 1898 — 1917 примерно
25 книг по вопросам культуры, религии,
философии, истории, семьи, лит-ры и иск-ва,
которые сделали его одним из самых
знаменитых, но и вызывавших споры людей
С.-Петербурга. В 1890-91 Р. был в дружеских
отношениях с К. Леонтьевым, потом он был
близок к кругу символистов, Д. Мережковскому
и 3. Гиппиус, и к концу жизни, лишившись
из-за большевистского переворота всех
источников существования, переехал в Сергиев
Посад, поселился недалеко от Троице-Серги-
евой Лавры, под Москвой, где жил и работал
его друг О.П.Флоренский. Лит. славу Р.
завоевал прежде всего сб-ками афюризмов
Уединенное (1912), Опавшие листья (два тома,
1913, 1915) и Алохалішсис нашего времени
(1918). Его религиозное мировоззрение и
отрицание революционных, соц. и
атеистических взглядов рус. левой интеллигенции
обусловило то, что из его наследия в Сов.
Союзе до -► перестройки ничего не было
издано. На Западе Ю. Иваск опубл. Избранное
(1956) и тем самым позаботился о том, чтобы
существенная часть его творчества (по
объему, впрочем, не большая) стала доступной
читателям. Е. Жиглевич и Г. Штаммлер с 1970
начали издавать др. произв. В Сов. Союзе,
где некоторые тексты ходили в -► самиздате,
Б. Сарнов первым в 1989 совершил попытку
включить Р. в рус. духовную жизнь (ж.
«Огонек», 1989, №9). В 1990 вышло несколько
разных изд. Р. в Москве и Ленинграде. — Р.,
один из самых значительных представителей
«серебряного века» рус. лит-ры и духовной
жизни, написал совершенно особенные
труды, где он в кратких (как правило, не
превышающих одного абзаца) лит. философских
«отрывках» говорит о месте человека между
Богом и миром, о христианстве, педагогике,
иск-ве, лит-ре, смерти, физической любви, о
духе и душе, о еврействе и о рус. идее и
многих др. вопросах. При этом Р. часто
прибегает к контрастным сравнениям, к
парадоксам. Он любит оставлять вопрос,
поднятый им, открытым. Его творчество
объединяет религиозная позиция, притом его
отношение к христианству долго было просто нега-
349

РОЗИНЕР
РОЗИНЕР
тивным, колебалось и изменялось лишь в
конце жизни. Он предпочел религию Ветхого
завета как жизнеутверждающую, а Новый завет
представлялся ему религией скорби и смерти.
Актуальные полит, и социальные вопросы
имели для него второстепенное значение по
сравнению с существенными религиозными,
космическими, эротическими и худож.
проблемами.
Соч.: О понимании, 1886; Легенда о великом
инквизиторе Ф.М. Достоевского, 1890, 3-е
изд. — 1906 (репринт Berlin 1924, Munchen,
1970). Лит. очерки, 1899; Темный лик.
Метафизика христианства, 1911 (репринт
Wurzburg, 1977); Уединенное, 1912, 1916
(репринт Paris, 1980 Μ., 1990, 1991); Опавшие
листья. В 2-х тт. 1913, 1915, фрагменты,
ж. «Наше наследие», 1989, №1; Письма, там
же, 1989, №6, ж. «Лит. учеба», 1990, №1;
Мысли о лит-ре, 1989; Рус. Нил, ж. «Новый мир»,
1987, №7; Апокалипсис нашего времени, 1918
и ж. «Лит. обозрение», 1990, №1;
Несовместимые контрасты жития, 1990; Переписка
В.В.Розанова и М.О.Гершензона, 1909-1918,
ж. «Новый мир», 1991, №3. — Избранное,
New York, 1956; unchen, 1970; Сочинения,
1990; Сумерки просвещения, 1990; Сб. В 2-х тт.,
1990; Среди художников, 1994.
Лит.: Э. Голлербах, 1918, 1922, Paris, 1976;
В. Шкловский, 1921; Ю. Иваск, в кн. В.Р.,
«Избр.», 1956; Н. Stammler, ж. «Merkur»,
№140, 1959 ж. «Die Welt der Slaven», №1,
1959, и в кн.: В.Р., «Избр.», 1970; R. Poggioli,
London, 1962, F. Ph. Ingold, ж. «Die Tat»,
№249-255, 1966; H. Dahm, в его кн.:
«Grundzuge russischen Denkens», Munchen,
1979; А. Синявский, Paris, 1982; П. Палиев-
ский, «Лит. газ.», 1989, 28.6.; А. Николюкин,
«Лит. обозрение», 1990, №1; Б. Сарнов, ж.
«Огонек», 1991, №8.
РОЗИНЕР Феликс Яковлевич, прозаик,
поэт (17.9.1936 Москва). Родители Р. в начале 20-х
гг. поехали в Палестину и вернулись в конце
20-х как члены коммунистической партии. Р.
учился в 1953-58 в Моск. полиграфическом
ин-те, а также в Консерватории (класс
скрипки). До 1967 работал инженером, затем
стал музыкальным критиком и опубл.,
помимо др. книг, лит. биографию Э.Грига (1972),
М.К. Чюрлениса (1974) и С. Прокофьева
(1978). С конца 50-х гг. Р. писал стихи,
худож. прозу, пьесы, однако публикации были
невозможны. В 1978 он выехал в Израиль.
С 1979 Р. публикует в журн. эмиграции
«Двадцать два», «Время и мы» написанное в
Сов. Союзе и в Израиле. Его гл. произв.,
роман Некто Финкельмайер (1981),
написанный в 1971-75, был известен в -* самиздате.
В Париже в 1980 роман был удостоен премии
Даля и вышел также в пер. (франц. — 1985,
иврит — 1986, англ. — 1990). В книгу
Весенние мужские игры (1984) Р. объединил ряд
рассказов, написанных в России, в сб.
Темный дом (1985) — часть стихотворений из
написанного за два десятилетия. Особое
внимание привлекла повесть Лиловый дым
(написана в 1984), переведенная на несколько
языков. В 1985 Р. из Израиля переселился в
США, где он, продолжая лит. деятельность
работает как научный сотрудник в
Гарвардском и как профессор в Бостонском ун-тах. —
Проза Р. посвящена совр. жизни России,
судьбам интеллигенции и рус. еврейства;
развитие сюжета всегда связано с
общественно-аналитической и
философско-религиозной интерпретацией событий. В
документ, повести Серебряная цепочка (1983) на
примере семи поколений одной семьи Р.
рассказывает об истории рус. евреев за период
более ста лет. В его романе Некто
Финкельмайер описана трагедия творческой
личности в конфликте с действительностью, при
этом дана картина жизни сов. интеллигенции
начала 60-х гг. Для этого автор выбрал
абсурдную сов. ситуацию: поэт Арон
Финкельмайер, собственные сочинения которого не
допускаются к печати, находит путь к
публикации своих стихов, выдавая их за
произведения придуманного им поэта —
представителя малой северной народности. Сюжет
романа, заканчивающегося гибелью героя,
тесно переплетается с рассуждениями о
философии иск-ва и природе творчества. Три
очерка, написанные в 1974 и 1986 и
объединенные в книгу Триптих (1986), показывают
духовный и нравственный распад сов.
общества на примере отношения людей к смерти:
в опошлении обряда погребения, в
пренебрежении к прошлому, в уничтожении
церквей или в равнодушии к их развалу, в
ограниченности духовных и материальных
запросов. В повести Три капли адамова ногтя
(написана в 1979) Р. рассказывает о жизни
эмигранта и вновь выбирает тему «художник
и общество», используя традиционный
символ — портрет, работа над которым ведет
художника к любви, а затем к полному
духовному перерождению. Рассказ Попутчики
(написан в 1985) выдвигает принципиальные
проблемы рус. еврейства в столкновении
людей разных поколений: вера и равнодушие,
всеохватывающая духовность или
ограниченность логического мышления,
национально-историческое самосознание или
«демократический» интернационализм,
восприятие жизненных ситуаций как явлений
судьбы или как случайности. Для повести
Лиловый дом Р. избрал крайне напряженный
сюжет из жизни аннексированной Сов. Союзом
послевоен. Литвы, показывая, как воен-по-
лит. режимы — сначала гитлеровский, затем
сталинский, — уничтожая людей,
оказываются все же неспособны уничтожить высшие
нравственные законы жизни.
Соч.: Рассказы, ж. «Двадцать два», №10,
1979; ж. «Время и мы», №46, 1979, №84, 85,
1985; стихи, ж. «Двадцать два», №18, 1981;
ж. «Время и мы», №90, 1986, №96, 1987; Три
капли адамова ногтя, ж. «Двадцать два»,
№17, 1981; Некто Финкельмайер, London,
350

РОЗОВ
РОЗОВ
1981; Сиамские близнецы, ж. «Двадцать
два», №34, 1984; Серебряная цепочка,
Jerusalem, 1983; Весенние мужские игры,
Сб., Tenafly, 1984; Темный дом, Paris, 1985;
Попутчики, ж. «Время и мы», №84, 1985;
Триптих, сб., London, 1986; Лиловый дым, Boston, 1987.
Лит.: Д. Штурман, ж. «Время и мы», №67,
1982; А. Бухбиндер, ж. «Двадцать два», №24,
1982; Н. Случ, «Новое рус. слово», New York,
1983, 23.2.; В. Некрасов, там же, 1983, 11.12.;
М. Дацковская, ж. «Двадцать два», №34,
1984; M.F. Frank, «World lit. today», Norman,
Summer 1985; G. Nivat, L'Express, Paris, 1986,
2.5.; К. Сапгир, «Рус. мысль», 1986, 8.8.; Μ. Му-
равник, ж. «Континент», №52, 1987.
РОЗОВ Виктор Сергеевич, драматург
(21.8.[8.8.] 1913 Ярославль). С 1934 учился в
актерском училище в Москве, был солдатом
во время второй мировой войны, был тяжело
ранен. Затем стал актером фронтовых
театров, после войны — режиссером в Алма-Ате,
затем в Москве. В 1949 с успехом шла пьеса
Р. Ее друзья; в 1952 он окончил Лит. ин-т.
После смерти Сталина пьеса В добрый час
(1954), переведенная на десять языков, и др.
пьесы, правдиво и совершенно по-новому
отображающие проблемы молодежи,
выдвинули Р. в ряды ведущих сов. драматургов.
В 1956 он опубл. написанную во время войны
пьесу Вечно живые, которую затем перераб.
в сценарий. Фильм Летят журавли, снятый
по этому сценарию, был отмечен премией в
1958 на Каннском кинофестивале. В сезон
1957-58 пьеса Р. В поисках радости достигла
рекордного числа постановок: в 98 театрах
СССР она была сыграна 4662 раза. Сценарий
Р. А, Б, В, Г, Д... (1961) так же, как и Звездный
билет В. Аксенова, подвергся нападкам за
то, что в нем, по мнению критиков, слишком
много внимания уделялось отрицательным
явлением в жизни молодежи; экранизация
не была разрешена. В 60-х г. две пьесы Р. —
Перед ужином (1961) и Затейник (1966)
выделяются в потоке весьма тонким анализом
проблем сталинизма. Кроме пьес (до 1990 их
написано 20), Р. публиковал также статьи о
труде писателя и о нравственных проблемах.
Около двадцати лет он писал автобиографию
Путешествие в разные стороны (1987).
С 1955 по 1969 и с 1987 снова был членом
редколлегии журн. «Юность», а с 1982 входит
в редколлегию альм. «Совр. драматургия».
Живет в Москве. — В основе многогранного
драматического таланта Р. лежит глубина
морально-этических убеждений. В 1943,
когда была написана его первая пьеса Вечно
живые, она не могла быть опубл. и
поставлена на сцене, так как в центре этой
пьесы — слабая женщина, а вовсе не
образцовый «положительный герой». Это
единственная из пьес Р., которая несколько раз
перераб., и для первой постановки в театре
«Современник» (1956), и для изд. 1973. В пьесах,
принесших ему первый успех, Р. показывает
проблемы молодежи, находящейся между
школой и высшим учебным заведением,
причем новым для послесталинского периода
становится образ сомневающегося, не
пришедшего к окончательным выводам человека
{В добрый час, В поисках радости) или даже
протестующе настроенного нигилиста в
центре сюжета (В дороге, 1961 перераб. для
театра вариант сценария Л, Б, В, Г, Д...). В
дороге свидетельствует о переходе Р. к
эпической форме драматического произв., это —
37 сцен, в которых открываются все новые
жизненные ситуации, что дает автору
возможность достоверно изобразить
«превращения» гл. героя под влиянием нужды,
опасности, чувства вины и любви, оставляя исход
этих превращений — в соответствии со
всегдашним стремлением Р. — открытым. В
пьесе Перед ужином ставится проблема
отношения к тем, кто сделал карьеру во времена
Сталина, проводится различие между
сталинистами с их нечеловеческим
рационализмом и слабохарактерными приспособленцами.
Затейник — это вообще одна из лучших сов.
пьес, в частности — и по структуре, это
редкий пример аналитической драматургии.
Здесь Р. соединяет постепенное осознание
ужаса прошедших времен и воздействия
произвола власти на личную жизнь; это
показано на примере двух школьных
товарищей, встретившихся через 14 лет; один из
них когда-то увел у др. любимую женщину,
использовав полит, и психологическое
давление, столь характерное для сталинской
эпохи. В целом пьесы Р. очень различны по
структуре, встречаются случаи как типично
гипотаксического (Неравный бой), так и па-
ратаксического (Традиционный сбор) сюже-
тосложения. Он предпочитает двухактные
пьесы, где место действия меняется не часто.
Сюжет развертывается в короткий отрезок
времени, что отличает Р., напр., от А.
Арбузова. Две драматургические обработки
произв., охватывающие большие отрезки
времени, Обыкновенная история (1966) по
Гончарову и Мальчики (1971, по роману
Достоевского «Братья Карамазовы») показывают не
только нравственную позицию самого Р., но
и умение находить все новые
драматургические решения. Актуальной социальной
проблематикой отличается и пьеса Р. Гнездо
глухаря (1979); здесь сатир, изображен пожилой
обыватель на руководящем посту и циник,
безоглядно стремящийся наверх, два типа,
олицетворяющие дезидеологизированную
среду брежневских времен, где ценятся
лишь материальные блага. Центр, фигурой
пьесы Кабанчик (1986), (была запрещена
5 лет) является сын номенклатурного
работника, осужденного за преступные
махинации. Всем пьесам Р. свойственно
реалистическое изображение действительности,
приобретающее широкое, общечеловеческое
значение. Его персонажи живо и индивидуально
проявляются в сжатом диалоге, говоря на
языке повседневности; верность психологии
351

РОЗОВСКИЙ
РОЗОВСКИЙ
(также детской), постоянный отзвук
внутренних, скрытых пластов содержания
сочетаются с отказом от прямых характеристик
(оценки должен вынести читатель и зритель) и
частым использованием режиссерских
указаний автора; действие происходит в кругу
семьи, где важную роль играет мать;
поразительно глубоко вскрываются отношения
между людьми.
Соч.; Ее друзья, 1951; Твой путь (Страница
жизни), 1953; В добрый час, 1955; Вечно
живые, 1956; Летят журавли. Киносценарий,
1959; Пьесы, 1959 (содерж.: В поисках
радости, Страница..., В добрый час, Вечно...,);
Неравный бой, 1960; А, Б, В, Г, Д...,
ж. «Юность», 1961, №9 (киносценарий), В
дороге, 1962 (пьеса); Перед ужином, 1963; В
поисках радости, 1963; В день свадьбы, 1964;
Затейник, 1966; Обыкновенная история.
Инсценировка романа И. Гончарова, 1966;
Традиционный сбор, ж. «Театр», 1967, №3; Мои
шестидесятые, 1969 (содерж.: В дороге,
В день..., Затейник, Традиционный...,); С
вечера и до полудня, 1970; Из бесед с
молодыми литераторами. Статьи, 1970; Мальчики
(по роману Достоевского «Братья
Карамазовы»), 1971; Ситуация, 1973; В добрый час,
1973 (содерж. также: Неравный..., В
поисках..., Страница..., В дороге, В день..., С
вечера..., Традиционный..., Вечно...);
Прикосновение к войне. Автобиографический рассказ,
ж. «Смена», 1975, №20; Der Kulturleiter.
Затейник, На рус. и нем. языках, Stuttgart, 1977;
Гнездо глухаря, ж. «Театр», 1979, №2;
Путешествие в разные стороны, 1987; Хозяин.
Пьесы, ж. «Совр. драматургия», 1982, №1. —
Избр. (содерж.: Вечно..., В добрый..., В
поисках..., Традиционный..., С вечера...,
Четыре..., Гнездо...), 1983; Кабанчик, ж. «Совр.
драматургия», 1987, №1; Дома, альм. «Совр.
драматургия», 1989, №2; Скрытая
пружина, ж. «Театр», 1989, №6. — Избр., 1983.
Лит.: А. Крон, ж. «Театр», 1955, №5; И.
Соловьева, ж. «Новый мир», 1960, №8; И.
Вишневская, ж. «Театр», 1963, №6; I. Meister.
Diss., Bonn, 1965; В. Анастасьев, 1966 и ж.
«Театр», 1973, №8; М. Туровская, в сб.,
«Москва театральная», 1966, с.266-282;
W. Kasack, ж. «Zeitschnft fur slav.
Philologie», 1975, №1, в сб.: «Kritisches
Lexikon zur fremdsprachigen Gegenwart-
sliteratur», Gottmgen, 1965 и в сб.: «Das
Russische Drama», Dusseldorf, 1986; Б. Любимов,
ж. «Театр», 1981, №10; А. Смелянский, альм.
«Совр. драматургия», 1982, №1; Б. Езерская,
«Новое рус. слово», New York, 1984, 22.7.;
А. Штейн, «Лит. газ.», 1988, 24.8.; W. Kasack,
в его кн.: «Russische Autoren in Einzel-
portrats», Stuttgart, 1994.
РОЗОВСКИЙ Марк Григорьевич,
драматург, театр, режиссер (3.4.1937
Петропавловск-Камчатский). Р. учился в 1955-60 на
ф-те журналистики Моск. ун-та. Он
руководил там в 1958-69 студенческим театром
«Наш дом» (в котором выступали и
А.Арканов, Л. Петрушевская, В. Славкин), пока
театр не закрылся. Р. публиковался в сов.
периодике и в 1961-64 руководил отд. сатиры
«Пылесос» в ред. журн. «Юность». В 1963-64
он посещал Высшие сценарные курсы в
Москве. Как драматург Р., начиная со
студенческих времен, писал инсценировки известных
прозаических произв. рус. лит-ры.
Всемирную славу завоевал спектакль История
лошади по повести Л. Толстого «Холстомер».
В 1975 она была впервые поставлена в
Ленинграде. С тех пор ее постоянно играли на
сценах СССР и за границей, в том числе в
1979 впервые в Нью-Йорке, в 1981-82 на
Бродвее. К его первым инсценировкам,
шедшим на сцене также больше десяти лет,
принадлежит и «Бедная Лиза» по Н. Карамзину
(1973). Р. в 1974 был принят в СП СССР. Его
участие в нонконформистском сб. -*
«Метрополь» привело к длительным осложнениям в
работе. Инсценировки Р., как правило, не
публиковались. Но текст Истории лошади,
музыка (также Р.), история пьесы и
инсценировок, напечатаны в книге Превращение
(1983). -* Перестройка привела к тому, что Р.
с 1987 руководит своим собственным
театром-студией в центре Москвы: Театр-студия
«У Никитских Ворот». Живет в Москве. — Р.
стремится к тому, чтобы передать зрителям
«моменты божественного, вечного» (ж.
«Огонек», 1989, №47). Р. в своих пьесах и в своих
инсценировках проявляет высокий дар
сценичного видения. Он часто соединяет текст с
музыкой, придумывая мелодии сам.
Некоторые инсценировки Р. (до 1990 — около 20-ти)
сделаны по произв. рус. и зарубежной
классики — Л. Толстого, А. Куприна (Гамбринус),
др. составлены из разных произв. одного
автора, напр., Два существа в беспредельности
(1965), эта пьеса обличает тоталитарные
тенденции социализма, в частности, убийство
по идеологическим причинам, и написана по
романам Ф. Достоевского «Бесы»,
«Преступление и наказание». Так же составлена Р.
пьеса Отец и сын, по мотивам произв.
Ф. Кафки «Письмо к отцу» и «Приговор» или
Доктор Чехов — пьеса, для которой Р.
воспользовался семью рассказами этого
писателя. Красный уголок (1986) — диалог двух
женщин, в котором выявляется авторский
психологический анализ душевной слабости
мелких функционеров, по-видимости очень
жестоких, и полит.-критический взгляд на их
разрушительную силу внутри сов. системы.
В своей пьесе Концерт Высоцкого в НИИ Р.
использует в форме гротеска ставший уже
историческим сюжет о запрещенных
выступлениях любимца-барда для нападения
на методы коммунистической бюрократии.
Соч.: Театр живой газеты. Сценарии для
агитколлективов, 1970; Режиссер зрелища,
1978; Самоотдача. Из опыта работы одной
студии, 1976; Театр, колечки, сложенные в
спираль, в кн.: Метрополь, Ann Arbor, 1979;
Превращение (содерж. также: История ло-
352

РОМАНОВ
РОСЛЯКОВ
шади), 1983; Красный уголок, альм. «Совр.
драматургия», 1986, №4; Интервью, ж.
«Огонек», 1989, №47.
РОМАНОВ Пантелеймон Сергеевич,
прозаик (5.8. [24.7.] 1884 с. Петровское Тульской
губ. — 8.4.1938 Москва). Очевидно, отец Р.
был священником. До 1908 Р. учился на
юридическом ф-те Моск. ун-та, затем работал в
банке и по административной части. Около
1907-08 начал работу над эпическим произв.
Русь, в 1911 в журн. «Рус. мысль» появился
его первый рассказ. Первые книжные
публикации Р., появлявшиеся с 1924 содержат
также отрывки из романа Русь. Р. пользовался
любовью читателей, круг которых был
широк, но его проза о сов. России в 20-е гг.,
встречала сдержанный прием критики.
Резкие нападки (в том числе, со стороны В. Кир-
шона и А. Бека) вызвал его роман Товарищ
Кисляков (1930), имевший успех за границей.
Хотя в 1925-27 вышло собр. соч. Р. в 7-ми тт.;
а в 1928-29 — 12-ти томное, даже
переизданное еще раз в 1929-30, позже его все больше
вытесняли из сов. лит-ры. Отд. произв. Р.
появлялись в печати до 1936, среди них —
очерк о рабочих-стахановцах Новые люди в
журн. «Новый мир», однако после его
смерти, вместе с выходом в след., 1939 году сб.
избр. произв. Р., на несколько десятилетий
его жизнь в сов. лит-ре тоже оборвалась.
Книги больше не печатались, в учебниках и
пособиях по истории лит-ры лишь изредка
встречается упоминание о нем и только -*·
перестройка вернула его имя читателю. —
Русь — неоконченный роман Р. в пяти частях
из жизни рус. помещиков и крестьян, в том
числе и в годы первой мировой войны.
Повествование строится по аддитивному
принципу, относительно бедно действием. Сначала
роман Р. завоевал признание А. Луначарского,
но позже был раскритикован за то, что автор
не «привел своего героя-крестьянина в
революцию». Произв Р. о сов. времени дают
захватывающую и наглядную картину жизни,
впечатляющую прежде всего
реалистической передачей диалогов и отд. сцен. В них
затрагиваются нравственные проблемы
любви и секса, которые — в соответствии с
нормами морали первых сов. лет —
рассматривались в физиологическом плане и вне
брачных отношений; напр., рассказ Без черемухи
(1926) и роман Новая скрижаль (1928). В
романе Товарищ Кисляков изображается
положение интеллигенции в конце 20-х гг., когда
пошатнулась вера в идеалы революции и в
атмосфере растущего недоверия развивался
страх перед доносчиками, когда людей
беспокоило то, что все меньше внимания
обращается на объективные достижения, а вперед
выдвигаются беззастенчивые оппортунисты.
Соч.: Русь. В 5-ти частях, 1923-36;
Землетрясение. Пьеса, 1924; Вопросы пола, 1926; Без
черемухи, 1927; Хорошие места, 1927; Новая
скрижаль, 4-е изд. — 1930; Товарищ
Кисляков, ж. «Недра», №18, 1930; репринт New
York, 1952; Собственность, 1933; Рассказы,
1935; Новые люди. Очерки, ж. «Новый мир»,
1936, №3; Детство, сб. Тула, 1984, 1986;
Рассказы, ж. «Вопросы лит-ры», 1989, №2. —
Избр. 1939; Избр. произв., 1988. — Собр. соч.
В 7-ми тт., 1925-27; Полное собр. соч. В 12-ти
тт., 1928-29, 2-е изд. — 1929-30 (без 9-го т.).
Лит.: В. Короленко (1909), ж. «Вопросы
литры», 1962, №4; Е. Мустангов, ж. «Звезда»,
1926, №4; Н. Замошкин, ж. «Новый мир»,
1926, №6, 12; Д. Горбов, в его кн.: «Лит.
очерки», 1928, с. 149, 174-79; В. Александрова
(1930), в ее кн.: «Литература и жизнь», New
York, 1969; РСПП, т.7, 2, 1972; М. Злобина,
ж. «Новый мир», 1989, №9.
РОМАШОВ Борис Сергеевич, драматург
(30.6.(18.6.] 1895 С.-Петербург — 6.5. 1958
Москва). Родился в семье актеров. До 1921
работал в театре, в 1922 переселился в Москву.
Там он занимался журналистикой и написал
свои первые пьесы, свидетельствующие об
активной поддержке линии партии в духе -*
партийности и -* соц. реализма. После
окончания войны, когда признавались только
пропагандистские произв., он получил за
книгу Великая сила (1947) Сталинскую
премию (за 1947, 1-й степ.). Пьеса о событиях
времен гражд. войны Федька-есаул (1924)
показывает ее в идеализированном виде.
Антизападная пьеса Воздушный пирог (1925)
написана о мошенничестве во времена НЭПа.
В пьесе на тему об отношении
интеллигенции к революции — Огненный мост (1929) —
Р. выводит образ идеального коммуниста,
руководящего индустриальным
строительством. Неприятное впечатление производит
пропаганда взаимного недоверия как
необходимой «бдительности» в пьесе Р. Родной
дом (1937). Великая сила (1947) — пьеса, в
которой Р., следуя парт, линии, включается
в борьбу против -* космополитизма,
проявляющегося в форме преклонения перед зап.
наукой или в ношении иностранной одежды.
Позднее Р. писал книги о театре, напр.,
Драматург и театр (1953), которые имеют,
однако, малую ценность из-за недостаточности
теоретической основы и идеологической
односторонности (напр., апология драматургии
А. Сурова).
Соч.: Пьесы, 1935, 1948, 1951 (содерж.:
Великая сила, Огненный мост; Бойцы; Знатная
фамилия), 1954; Драматург и театр, 1953;
Воздушный пирог (1925). В сб.: «Пьесы сов.
писателей», №1, 1953; Вместе с вами.
Биография, 1964; Звезды не могут погаснуть, 1966
(в т.ч.: Набат в горах).
Лит.: В. Лакшин, ж. «Новый мир», 1954, №4;
И. Вишневская, ж. «Театр», 1960, №7; В.
Пименов, там же, 1965, №8, ж. «Наш
современник», 1966, №11 и ж. «Огонек», 1970, №26;
РОПШИН -* Савинков Б.В.
РОСЛЯКОВ Василий Петрович, прозаик
(17.3.1921 Прикумск, Ставропольского края —
6.12.1991 Москва). В 1939-41 учился в МИф-
ЛИ, затем служил в армии, а в 1950 окончил
353

РОЩИН
РОЩИН
филол. ф-т МГУ. Член КПСС с 1945. Еще во
время второй мировой войны Р. был
журналистом в партизанской печати; его первые
рассказы вышли в свет в 1950. В 1953 он
защитил канд. диссертацию на тему
Советский послевоенный очерк (1956), с тех пор
выступал также как критик. Известность
пришла к Р. после выхода в свет повести
Один из нас (1962), которая была его вкладом
в развитие новой, правдивой лит-ры о войне.
Р. много печатался в «Новом мире»,
«Юности» и др. журн. Он жил в Москве; с 1975 по
1990 был членом правления СП РСФСР. —
В повести Один из нас идет речь о студентах
МИФЛИ, об их жизни в предвоен. время и о
том, как они воевали во время отступления
Сов. армии. Эта повесть автобиографична; в
ней рассказывается, в частности, о
погибших на фронте поэтах П. Когане, М.
Кульчицком, Н. Майорове (Р. сам указывает, кто
послужил прототипом). Повесть
Обыкновенная история (1962), в которой из переписки
юноши и девушки и короткого «обрамления»
вырисовывается картина трагической любви,
доказывает тонкость психологического чутья
писателя, ярко демонстрирует его сжатый,
выразительный стиль. Помимо очерков,
напр., Первая встреча (1972) — о
строительстве автозавода на Каме (КАМАЗ) — и
рассказов, Р. писал также романы. В одном из
них, Последняя война (1974), где события
непосредственно связаны с событиями повести
Один из нас, судьба гл. героя в значительной
степени автобиографична. Романом Утро
(1985) он расширил Последнюю войну до
трилогии. В романе Витенька (1981) речь идет о
серьезных человеческих проблемах,
показано духовное развитие ребенка и
родительская любовь.
Соч.: Советский послевоен. очерк, 1956,
фрагмент в кн.: «Год тридцать седьмой»,
1954; Один из нас, 1962; Обыкновенная
история, 1963; Недавние встречи, ж. «Октябрь»,
1964, №8; Красные березы, 1966; От весны
до весны, 1967; Первая встреча, ж.
«Новый мир», 1972, №1; Последняя война, 1974;
Добрая осень, ж. «Новый мир», 1974, №7;
Витенька, 1981; Чужое и свое, ж. «Новый
мир», 1984, №1; Последняя война. Трилогия,
1987; Явление, «Лит. газ.», 1990, 6.6. — Избр.
произв. В 2-х тт., 1983.
Лит: Л. Лазарев, «Лит. газ.», 1962, 12.4.; И. Велем-
бовская, ж. «Знамя», 1964, №11; И. Козлов,
ж. «Лит. обозрение», 1974, №8; Б. Можаев,
там же, 1978, №5; А. Проханов, «Лит.
Россия», 1981, 21.8.; аноним. «Лит. Россия», 1984,
20.7.; Н. Иванова, «Вопросы лит-ры», 1987, №11.
РОЩИН Михаил Михайлович, прозаик,
драматург (10.2.1933 Казань.) Р. вырос в
Севастополе, после второй мировой войны
переехал в Москву. Он работал на
производстве и занимался журналистикой, в 1958
окончил заочное отд. Лит. ин-та, в том же году
вступил в партию. С 1952 печатались его
рассказы, которые вошли в первый сб. В
маленьком городе (1956). Когда вышел второй сб.
Каких-нибудь двадцать минут (1965)
критика отмечала честность в подходе писателя к
актуальной проблематике будней.
Исключительным успехом у публики пользовалась
пьеса Р. Валентин и Валентина (1971), она
сразу стала одной из наиболее часто идущих
на сценах СССР пьес (2060 спектаклей в 1972
и 2552 — в 1973). Р. продолжает работать в
обоих лит. жанрах. Он не занимал никаких
постов в СП. В 1993 вместе с А. Казанцевым
начал издавать лит. и театр, журн.
«Драматург», который поддерживает в частности,
Ин-т Гете (Мюнхен). Живет в Москве. —
Произв. Р. говорят об обычной жизни в ее
повседневном течении, вскрывая
проблематику будней. Повествование движется
медленно, подолгу задерживаясь на деталях.
В повести Мой учитель Гриша Панин (1965)
конфликт развертывается между молодым
рабочим, который хочет учиться дальше, и
старшим поколением рабочих, враждебно
относящихся к образованию. В повести Река
(1973) поездка на грузовом судне как бы
символизирует однообразное течение жизни,
причем автор призывает читателя к поискам
необычного в повседневной жизни путем
пристального ее изучения. Пьесы Р.
свидетельствуют о незаурядности его дарования.
В пьесе Валентин и Валентина он смог
показать проблематику любви именно такой,
как она выражалась у молодежи в то время.
Р. искусно связал диалоги о любви с
воспоминаниями героев. Здесь, как и в пьесе
Старый Новый год, написанной в 1967, он не
предлагает готовых решений. Р. показывает,
что владение материальными ценностями в
обществе благосостояния может задушить в
человеке духовное начало, а освобождение
от материальных интересов также не ведет к
желаемой цели. Гротесковые преувеличения
придают пьесе характер комедии, не
заслоняя серьезности ее идеи. В пьесе Эшелон
(1972) Р. возвращается ко временам воен.
эвакуации. Учитывая эпические элементы в
структуре, эта пьеса являет собой
интересный пример «умения Р. применять
сценические эффекты, чтобы с наибольшей глубиной
показать сущность характера своих героев»
(Segel). Исходная ситуация пьесы Спешите
делать добро (1979) Р. — спасение 15-летней
девочки от самоубийства. Попытка
спасителя помочь девочке, взяв ее в собственную
семью, вскоре вызывает недоверие
окружающих и влечет за собой новые,
существенные трудности. В сб. прозы и статей Полоса
(1987) Р. пытается осмыслить социальные
проблемы сов. общества прошедших
десятилетий и собственное творчество.
Соч.; В маленьком городе, 1956;
Каких-нибудь двадцать минут, 1965 (содерж. также:
Мой учитель Гриша Панин); С утра до ночи,
1968; Бунин в Ялте, ж. «Дружба народов»,
1970, №11; 24 дня в раю, 1971; Валентин и
Валентина. Пьеса, ж. «Театр», 1971, №12; Ре-
354

РУБЕЖ
РУССКИЕ ЗАПИСКИ,
ка. Сб., 1978; Спешите делать добро. Пьеса,
ж. «Театр», 1979, №4; Пьесы, 1980 (содерж.:
Девочка, где ты живешь?, Старый..., После
дуэли; Валентин..., Ремонт; Эшелон; Муж и
жена снимут комнату; Галоши счастья);
Рассказы с дороги, 1981; Южная ветка, 1982;
Близнец. Пьеса, альм., «Совр. драматургия»,
1984, №3; Роковая ошибка, ж. «Октябрь», 1984,
№11; Спешите делать добро. Пьесы, 1984
(содерж. также: Эшелон; Валентин...; Старый...;
Ремонт; Галоши...); Перламутровая Зинаида,
пьеса, альм. «Совр. драматургия», 1987, №3;
Полоса, 1987; На сером в яблоках коне, 1989;
Дружина, ж. «Театр», 1989, №4.
Лит.: А. Аннинский, «Лит. газ.», 1965, 13.11.;
Ф. Чапчахов, там же, 1970, 16.12.; Д. Тевеке-
лян, ж. «Москва», 1973, №7; К. Mehnert,
ж. «Osteuropa», 1974, №4; Φ. Светов, ж. «Лит.
обозрение», 1974, №4; Б. Станилов, ж.
«Театр», 1981, №4; В. Клименко, ж. «Лит.
обозрение», 1982, №7; В. Шитова, ж. «Новый
мир», 1982, №5, Р. Киреев, ж. «Октябрь»,
1983, №9; Г. Вирен, там же, 1989, №12.
РУБЕЖ, лит. еженедельник, выходивший
в Харбине в 1926-1945. Издавался одноим.
лит. группой. Р. редактировал М. Рокотов
вместе с М. Спурготом, Е. Кокшаровым и
Е. Кауфманом (врачом, который в 1945 сов.
оккупационными властями был отправлен в
СССР, провел 16 лет в -* ГУЛАГе, ас 1961 до
своей смерти в 1971 жил в Израиле). В Р.
печатались романы, рассказы и стихи, гл.
обр., харбинских и др. рус. писателей
Дальнего Востока, а также лит. пер. В число
постоянных авторов входили А. Ачаир, А. Несме-
лов, который также был сотрудником ред., и
(в 1932-45) В. Перелешин. В Р. публиковались
также рус. писатели европ. -* эмиграции.
С 1992 изд. журн. Р. продолжается под ред.
А. Колесова в Москве и Владивостоке. В
редколлегию входят и русские, и иностранцы,
в том числе Е. Витковский, Б. Можаев, В.
Перелешин, В. Крейд, В. Синкевич, В. Казак,
И. Хинрихс.
Лит.: аноним, ж. «Политехник», Sydney,
№10, 1978; V. PereleSin, Russ. poetry and lit. in
Harbin and Shanghai 1930-50, Amsterdam,
1987, стр. 30-33; S. Karlinskij, ж. «Slavic
Review», №48, 1989.
РУБЦОВ Николай Михайлович, поэт
(3.1.1936 пос. Емецк Архангельской обл. —
19.1.1971 Вологда). Р. вырос в дер., рано
потерял родителей и воспитывался в детских
домах. Окончив в 1951 лесотехнический
техникум в г. Тотьма (Вологодской обл.), Р.
работал кочегаром на рыболовецких судах в
бассейне Северного моря, где с 1955
проходил и воен. службу. В 1959-62 он работал
слесарем на заводе в Ленинграде, в 1962,
представив свои первые стихи, успешно
выдержал конкурс на поступление в Лит. ин-т
из которого был исключен в 1964 и который
смог окончить заочно в 1969. Небольшой сб.
стихов Р. вышел в 1965, и до своей смерти
(как полагают, он был задушен женщиной)
он опубл. еще три сб-ка, назв. которых
отражают осн. направленность его поэзии:
Звезда полей (1967), Душа хранит (1969), Сосен
шум (1970). Живя в Вологде, Р. снискал
признание (также среди эмигрантов) как певец
рус. природы, рус. земли и традиции. После
ранней смерти Р. вышло еще несколько сб-
ков. — А. Урбан сказал о Р.: «Он начал с
того, к чему поэты приходили после долгих
исканий». В простых, элегических стихах Р.
отразились его глубокая привязанность к
рус. деревне с ее церквами; мир техники,
города и бездушной цивилизации был ему
настолько чужд, что он даже не
противопоставлял его своему миру звезд, воды, берез,
тишины и просторов. Он писал по
внутреннему убеждению, отклоняя все, что не
связано с его собственными радостями и
страданиями. Его лирика чаще всего возникает
из типичных ситуаций, редко касается
конкретных переживаний, а лирический герой
выступает как «обнаженная и беззащитная
человеческая душа, попавшая в сложный, пестрый,
трудно постигаемый мыслью мир» (Акаткин).
Соч.: Лирика, 1965; Звезда полей, 1967; Душа
хранит, 1969; Сосец шум, 1970; Зеленые
цветы, 1971; Последний пароход, 1973;
Подорожник, 1976; Стихотворения (1953-1971), 1977;
Избр., 1982; Стихи, 1985.
Лит.: В. Дементьев, ж. «Москва», 1970, №9 и
1973, №3; А. Урбан, ж. «Вопросы лит-ры»,
1971, №4; В. Акаткин, там же, 1974, №3;
В. Кожинов, 1976; Е. Евтушенко, «Лит. газ.»,
1976, 18.8.; А. Пикач, ж. «Вопросы лит-ры»,
1977, №9; В. Волков, ж. «Континент», Paris,
№15, 1978; С. Викулов, ж. «Наш
современник», 1981, №12; Воспоминания о Р., 1983;
Н. Коняев, ж. «Нева», 1986, №1; В. Оботуров,
1987; R. Freeborn, ж. «The Slavonic and East
European, Review», 1987, №3; В. Белков, 1989;
Б. Шишаев, «Лит. Россия», 1990, 20.1.
РУССКИЕ ЗАПИСКИ, общественно-полит,
и лит. журн., который выходил в Париже
в 1937-39 (21 номер). Первоначально журн.
был задуман как продолжение журн. «Совр.
записки», ред. которого — Η Авсентьев, И. Буна-
ков, М. Вишняк, В. Руднев — выпустили и
три первых номера Р. з. (1937-38), но
получилось скорее изд., близкое «Совр. запискам».
Р.з. были основаны по инициативе -+
эмигрантской группы, проживавшей в Шанхае, и три
первых номера содержали соответствующие
специальные публикации. С 4-го номера (1938)
и до начала второй мировой войны редакцию
журн. возглавлял П. Милюков. Кроме
регулярно печатавшихся воспоминаний
Милюкова о 1905-06 гг., Р.з. содержат ценные
первые публикации многих авторов
послереволюционной эмиграции: стихи Д. Кнута,
И. Кнорринга, А. Ладинского, Г. Раевского,
Ю. Терапиано, М. Цветаевой, А. Штейгера,
прозу И. Бунина, Г. Газданова, 3. Гиппиус,
Б. Зайцева, Д. Мережковского, В. Набокова,
М. Осоргина, А. Ремизова, Тэффи.
355

РУЧЬЁВ
РЫБАКОВ
Лит.: Г. Струве, «Рус. лит-ра в изгнании»,
New York, 1956, с. 239-241.
РУЧЬЁВ (наст. фам. — Кривощёков), Борис
Александрович, поэт (15.6.[2.6.] 1913 г.
Троицк Оренбургской губ. — 24.10.1973
Магнитогорск). По окончании школы-десятилетки
в 1930 Р. добровольно поехал на
строительство Магнитогорска, где работал
бетонщиком и плотником. Одновременно выступал
как журналист в комсомольских газ. В 1933
под ред. Э. Багрицкого и А. Суркова вышел
первый сб. его стихов Вторая родина. Р. был
одним из самых молодых делегатов Первого
съезда СП СССР. С 1935 учился заочно в Лит.
ин-те. 1937-57 Р. провел в принудительно-
трудовых лагерях (на Колыме) и в ссылке
(Киргизия). После -* реабилитации Р. жил в
Магнитогорске, восстановил по памяти
стихи, сочиненные во время заключения.
Известность принесли ему. в первую очередь,
такие поэмы, как Любава (1962), в которых
продолжается традиция стихов о
комсомольских стройках 30-х гг. С 1958 Р. принимал
участие в съездах СП, в 1970 был принят в
КПСС и вошел в правление СП РСФСР. —
Тема подлинного трудового энтузиазма,
раскрытая на примере строительства
Магнитогорска и определившая первые стихи Р.,
остается господствующей в его лирике и после
освобождения из лагерей и ссылки. В этих
стихах Р. удается убедительно выразить
чувство готовности к действию и к жертвам,
чувство, скрепляющее людей, внутренне
отождествляющих себя с выполняемой работой.
Заключение изображается у Р. как
единичная несправедливость, постигшая отд.
человека, и никогда — в качестве участи, которой
подверглись массы народа; часто возникает
мотив сожаления о том, что из-за этого Р. не
смог стать солдатом и защищать родину во
время войны. Война нашла отражение в
насыщенной гиперболами и абстрактными
образами поэме Р. Невидимка (писал в 1942-57),
ориентированной на нар. поэзию. Стихи Р.
повествовательны, он предпочитает жанр
эпической поэмы; ему свойственно
некоторое однообразие форм, но также — точность
и естественность.
Соч.: Вторая родина, 1933; Лирика, 1958 (в т.ч.
поэма «Невидимка»); Красное солнышко,
1960; Любава. Поэма, 1963; Магнит-гора.
Стихи и поэма, 1964; Поэмы, 1967;
Стихотворения и поэмы, 1976; Избр. 1969. — Собр. соч.
В 2-х тт., 1978-79.
Лит.: К. Ваншенкин, ж. «Новый мир», 1959,
№6 и в его кн.: «Лица и голоса», 1978; А. Власенко,
ж. «Молодая гвардия», 1961, №12; Д. Стариков,
1969; В. Сорокин, ж. «Москва», 1973, №6;
Л. Гальцева, 1973 и предисловие в кн.: Б.Р.,
«Собр. соч.», 1978-79; Ю. Болдырев, ж. «Новый
мир», 1981, №1; К. Поздняев, 1982; И. Викторова,
А. Рахматулин, 1983; А. Гальцева, 1983; «Лит.
Россия», 1988, 17.6.
РЫБАКОВ Анатолий Наумович, прозаик
(14.1.(1.1.] 1911 Чернигов). Родился в семье
инженера, с 1918 жил в Москве. В 1933 Р.,
незадолго до окончания Моск. ин-та
инженеров транспорта, был арестован и на три
года сослан в Сибирь. Во время ссылки и
после освобождения, когда ему было
запрещено проживание в больших городах, он
работал на автотранспортных предприятиях
(в Уфе и Европ. части РСФСР). Судимость
его была снята во время службы на фронте.
После окончания войны обратился в худож.
творчеству. В 1960 был полностью
реабилитирован. Его романы часто издаются и
экранизируются. Всемирную известность ему
принес роман Дети Арбата, опубл. в 1987,
прежде 21 год не допускавшийся к изданию
из-за обличения преступлений Сталина и
после публикации в СССР вышедший в 26
странах. Р. живет в Москве. — Лит.
деятельность Р. началась с приключенческой книги
для детей Кортик (1948), которую писатель
продолжил повестью Бронзовая птица
(1956). Вклад Р. в производственную лит-ру,
которой требовала в тот период партия —
роман Водители (1950) — был отмечен
Сталинской премией (за 1950, 2-й степ.), а позже
раскритикован за ограниченность
содержания. В романе Екатерина Воронина (1955) Р.
вновь обращается в собственному опыту, т.е.
к материалам «автотранспортного дела».
В трех повестях, объединенных одним
рассказчиком с очень определенной
спецификой речи — Приключения Кроша (1960),
Каникулы Кроша (1966) и Неизвестный солдат
(1970) — Р. показал себя тонким знатоком
юношеской психологии. Героем двух первых
повестей стал мальчик 15-16-ти лет; писатель
показывает его в трудном переходном
возрасте. В третьей повести этому герою 18 лет, и его
рассказ в настоящем времени сюжетно
связан с рассказом о трагических событиях
воен. времени. Эта повесть обнаруживает
владение Р. худож. формой и его умение в
актуальном, легко раскрывающемся читателю
событии ставить серьезные нравственные
проблемы. Роман Тяжелый песок (1978) —
это эпическое полотно из жизни еврейской
семьи в России и за границей в период с 1910
по 1943. Еврейская тема, впервые широко
введенная в сов. литературу, но
односторонне освещенная автором, приобрела
актуальное значение в связи с сильно
распространившейся в те годы тенденцией евреев к
эмиграции из Сов. Союза в Израиль. Дети
Арбата по объему — самое большое худож.
произв. о предыстории сталинской «большой
чистки». Действие романа сконцентрировано
вокруг убийства Кирова (1934), и Сталин
тоже становится действующим лицом романа.
Однако критика Р. направлена только в
адрес самого Сталина и не касается до глубин
системы. Р. продолжает изображение сов.
общества и самого Сталина в романе
Тридцать пятый и другие годы (1988).
Соч.: Кортик, 1948; Водители, 1950;
Екатерина Воронина, 1955; Бронзовая птица, 1956;
356

РЫБАКОВ
РЫЛЕНКОВ
Приключения Кроша, 1960; Лето в Сосняках,
1965; Каникулы Кроша, 1966; Неизвестный
солдат, 1971; Целинный семестр, ж.
«Октябрь», 1973, №12; Тяжелый песок. 1979; Дети
Арбата, 1987; Тридцать пятый и другие годы,
ж. «Дружба народов», 1988, №9-10. — Избр.
произв. В 2-х тт., 1978; Собр. соч. В 4-х тт.,
1981-82; Страх, М., 1991; Прах и пепел, М., 1994.
Лит.: 3. Паперный, ж. «Знамя», 1950, №6 и
1961, №3; РСПП, т.4, 1966; Л. Белая, ж.
«Знамя», 1966, №8; А. Бек, ж. «Новый мир», 1970,
№12; Ю. Трифонов, «Лит. Россия», 1971, 5.2.;
Ю. Крутогоров, ж. «Лит. обозрение», 1974,
№6; Е. Старикова, 1977 и ж. «ОктяЬрь», 1981,
№1; Е. Марран, ж. «Время и мы», №41, 1979;
Ю. Болдырев, ж. «Октябрь», 1983, №2; А.
Бочаров, Л. Аннинский, ж. «Октябрь», 1987, №10
и в его кн.: «Локти и крылья», 1989; А.
Латынина, «Лит. газ.», 1988, 14.12.; Л. Бахнов, ж.
«Дружба народов», 1990, №123; А. Немзер, ж.
«Октябрь», 1991, №1, с. 194-195; И. Ришина, «Лит.
газ.», 1994, 7.9.; А. Немзер, «Сегодня», 1994, 4.11.
РЫБАКОВ Владимир Мечиславович,
прозаик (29.9.1947 Але, Франция). Его отец,
поляк по национальности, и мать — русская,
были врачами и художниками; как
коммунисты, они в 1956 поехали в Сов. Союз. Р.
работал в разных местах СССР; свои первые
рассказы он написал в 15-летнем возрасте.
С 1964 он учился на историческом ф-те
Черновицкого ун-та, но в 1966 был исключен за
критические высказывания и призван в
армию. Из трех с половиной лет службы два он
провел на сов.-китайской границе (1967-68).
После демобилизации в 1969 Р. работал
грузчиком, сварщиком и слесарем; продолжал
писать, не надеясь на то, что его
произведения буду опубл. В конце 1972 ему удалось
возвратиться во Францию. Там Р. работал до
1984 в ред. газ. «Рус. мысль», на страницах
которой регулярно печатались его лит. и
полит, статьи. Кроме того, Р. печатался в журн.
«Грани», «Континент», «Время и мы», «Эхо».
Два романа Р. — Тяжесть (1977) и Тавро
(1981), а также сб. худож. очерков Тиски
(1985) и повесть Афганцы создали ему
репутацию профессионального литератора.
В 1984 он переехал во Франкфурт-на-Майне.
В 1989 он смог приехать в Сов. Союз (ср.
«Russland und Wir», 1990, №1); в 1991 там
вышел его роман Тень топора. — В романе
Тяжесть Р. (первый из рус. писателей)
нарисовал правдивую картину будней сов.
солдат. Чрезвычайно суровая дисциплина,
послужная иерархия, разделяющая солдат
разных годов призыва, недостаточное и
недоброкачественное питание, склонность солдат
к наркотикам и постоянный страх, влияние
всего этого на нравственный облик молодых
людей — все это наглядно показано в
романе. Еще более остро ставятся идеологические
и духовные проблемы в романе Тавро, где
рассказывается о том, как рус. эмигрант
начинает свою жизнь во Франции. Р.
показывает, что за материальными проблемами и
проблемами человеческих отношений стоит
другая, важнейшая: как сов. эмигрант,
выросший в условиях тоталитаризма, пытается
избавиться от этого «тавра», мешающего ему
ощутить себя свободным. Тиски (1985) —
книга из 60 рассказов. Назв. ее символично:
тема книги — физический гнет и
психологическое давление, которое оказывают и на
офицеров, и на солдат вышестоящие
инстанции. Здесь отразился опыт армейских лет
самого автора и впечатления от поездок в
Афганистан во время войны, которую Сов.
Союз вел в 1980-е гг. Его описания будней
сов. армии, увиденных трезвым взглядом,
сцен, где проявляются и воля к насилию, и
готовность приспособиться к системе, в
конечном счете звучат призывом к уважению
достоинства человека. Бессмысленность и
лживость политики СССР в истории этой
войны (и ее последствий) стала темой его
романа Афганцы (1988). Тень топора
показывает на примере изолированной группы
рабочих сибирской буровой вышки, как
рождается особое отношение к власти и
потребность в самостоятельном решении вопросов
жизни и смерти.
Соч.: Тяжесть, Frankfurt/M., 1977; Тавро,
Frankfurt/M., 1981; Тень топора. Фрагмент,
«Рус. мысль», Paris, 1984, 9.2. и С.-Петербург,
1991; Тиски, Frankfurt/M., 1985; Афганцы,
London, 1988.
Лит.: Е. Каннак, «Рус. мысль», 1977, 3.2.;
В. Синкевич, «Новое рус. слово», 1982, 17.10.;
анон. ж. «Континент», №33, 1982; К.
Померанцев, «Рус. мысль», 1985, 25.10.; W. Kasack,
«Neue Zurcher Zeitung», 1986, 19.9.
РЫЛЕНКОВ Николай Иванович, поэт
(15.2.[2.2.] 1909 дер. Алексеевка Смоленской
губ. — 23.6.1969 Смоленск). Родился в крест,
семье. В 1926 окончил школу в Рославле,
затем стал сельским учителем. В 1933 окончил
ф-т языка и лит-ры Смоленского пед. ин-та,
работал ред. Р. со школьных лет писал стихи,
в 1926 было опубл. первое стихотворение.
В 1933 вышел первый сб. Мои герои,
который, как и послед, публикации Р., остался
незамеченным критикой, поскольку он
писал только стихи о природе, без всякой
полит, окраски. Во время второй мировой
войны он был офицером саперного
подразделения, с февраля 1942 — фронтовым
корреспондентом. В 1945 вступил в партию. Р.
продолжал печататься в сталинское время, но
признание критики он встретил только после
1954; это касается как его стихов, так и
написанной им к тому времени лирической
прозы. В 1943 Р. снова поселился в
Смоленске. С 1954 он был участником всех съездов
СП СССР и СП РСФСР, с 1958 входил в
правление, с 1965 — также в секретариат СП
РСФСР. — Все лирическое творчество Р.
наполнено вариациями на тему родных
смоленских пейзажей, он пишет о любви к
растениям и животным, к земле и водам родного
края. Он описывает явления природы, соче-
357

РЯЗАНОВ
РЫЛЕНКОВ
тая их с размышлениями о людях. Вместе с
обращением гос. идеологии к истории
страны в творчество Р. тоже входят исторические
темы (жанр баллады). Некоторые поэмы,
напр., «Апрель» (1942), где речь идет об
обретении семьи во время войны, а также
проза Р. носят автобиографический характер.
Напр., в воспоминаниях Коктебельская
элегия, написанных в 1967-68 и опубл.
посмертно в 1976, рассказывается о М. Волошине.
У Р. преобладают лирические описания и
размышления, а драматических конфликтов,
развития действия и полит, выводов он
избегает. Его лирика, особенно короткие стихи,
отличаются естественностью, простотой и чувством
меры; ей не свойственны особенная глубина
мысли или многоплановость высказываний.
Соч.: Мои герои, 1933; Дыхание, 1938;
Зеленый цех, 1949; Стихотворения и поэмы, 1956,
то же самое, в 2-х тт., 1959; Корни и листья,
1960; На озере Сапшо. Рассказы, 1966; Книга
времени, 1969; Коктебельская элегия, ж.
«Звезда», 1976, №6; Стихотворения и поэмы, 1981. —
Избр. произв. В 2-х тт., 1974; Собр. соч. В 3-х
тт., 1985.
Лит.: Л. Левицкий, ж. «Новый мир», 1959,
№7; Е. Осетров, ж. «Молодая гвардия», 1959,.
№2; «Лит. Россия», 1968, 12.1. и 1974; Л.
Аннинский, «Лит. газ.», 1962, 8.2.; В. Дементьев,
ж. «Вопросы лит-ры», 1967, №12; В. Звезда-
ева, ж. «Звезда», 1977, №10 и отд. изд. 1987;
В. Веселов, ж. «Звезда», 1982, №8; А. Турков,
ж. «Наш современник», 1985, №7.
РЯЗАНОВ Э.А. -* Брагинский Э.В. остро
ставятся идеологические и духовные
проблемы в романе Тавро, где рассказывается о
том, как рус. эмигрант начинает свою жизнь
во Франции. Р. показывает, что за
материальными проблемами и проблемами
человеческих отношений стоит другая, важнейшая:
как сов. эмигрант, выросший в условиях
тоталитаризма, пытается избавиться от этого
«тавра», мешающего ему ощутить себя
свободным. Тиски (1985) — книга, из 60
рассказов. Назв. ее символично: тема книги —
физический гнет и психологическое давление,
которое оказывают и на офицеров, и на
солдат вышестоящие инстанции. Здесь
отразился опыт армейских лет самого автора и
впечатления от поездок в Афганистан во время
войны, которую Сов. Союз вел в 1980-е гг.
Его описания будней сов. армии, увиденных
трезвым взглядом, сцен, где проявляются и
воля к насилию, и готовность
приспособиться к системе, в конечном счете звучат
призывом к уважению достоинства человека.
Бессмысленность и лживость политики
СССР в истории этой войны (и ее
последствий) стала темой его романа Афганцы (1988).
Тень топора показывает на примере
изолированной группы рабочих сибирской
буровой вышки, как рождается особое отношение
к власти и потребность в самостоятельном
решении вопросов жизни и смерти.
Соч.: Тяжесть, Frankfurt/M., 1977; Тавро,
Frankfurt/M.f 1981; Тень топора. Фрагмент,
«Рус. мысль», Paris, 1984, 9.2. и С.-Петербург,
1991; Тиски, Frankfurt/M., 1985; Афганцы,
London, 1988.
Лит.: Е. Каннак, «Рус. мысль», 1977, 3.2.;
В. Синкевич, «Новое рус. слово», 1982, 17.10.;
анон. ж. «Континент», №33, 1982; К.
Померанцев, «Рус. мысль», 1985, 25.10.; W. Kasack,
«Neue Zurcher Zeitung», 1986, 19,9.
РЫЛЕНКОВ Николай Иванович, поэт
(15.2.(2.2.] 1909 дер. Алексеевка Смоленской
губ. — 23.6.1969 Смоленск). Родился в крест,
семье. В 1926 окончил школу в Рославле,
затем стал сельским учителем. В 1933 окончил
ф-т языка и лит-ры Смоленского пед. ин-та,
работал ред. Р. со школьных лет писал стихи,
в 1926 было опубл. первое стихотворение.
В 1933 вышел первый сб. Мои герои,
который, как и послед, публикации Р., остался
незамеченным критикой, поскольку он
писал только стихи о природе, без всякой
полит, окраски. Во время второй мировой
войны он был офицером саперного
подразделения, с февраля 1942 — фронтовым
корреспондентом. В 1945 вступил в партию. Р.
продолжал печататься в сталинское время, но
признание критики он встретил только после
1954; это касается как его стихов, так и
написанной им к тому времени лирической
прозы. В 1943 Р. снова поселился в
Смоленске. С 1954 он был участником всех съездов
СП СССР и СП РСФСР, с 1958 входил в
правление, с 1965 — также в секретариат СП
РСФСР. — Все лирическое творчество Р.
наполнено вариациями на тему родных
смоленских пейзажей, он пишет о любви к
растениям и животным, к земле и водам родного
края. Он описывает явления природы,
сочетая их с размышлениями о людях. Вместе с
обращением гос. идеологии к истории
страны в творчество Р. тоже входят исторические
темы (жанр баллады). Некоторые поэмы,
напр., «Апрель» (1942), где речь идет об
обретении семьи во время войны, а также
проза Р. носят автобиографический характер.
Напр., в воспоминаниях Коктебельская
элегия, написанных в 1967-68 и опубл.
посмертно в 1976, рассказывается о М. Волошине.
У Р. преобладают лирические описания и
размышления, а драматических конфликтов,
развития действия и полит, выводов он
избегает. Его лирика, особенно короткие стихи,
отличаются естественностью, простотой и
чувством меры; ей не свойственны особенная
глубина мысли или многоплановость высказываний
Соч.: Мои герои, 1933; Дыхание, 1938; Зеленый
цех, 1949; Стихотворения и поэмы, 1956, то же
самое, в 2-х тт., 1959; Корни и листья, 1960; На
озере Сапшо. Рассказы, 1966; Книга времени,
1969; Коктебельская элегия, ж. «Звезда», 1976,
№6; Стихотворения и поэмы, 1981. — Избр.
произв. В 2-х тт., 1974; Собр. соч. В 3-х тт., 1985.
Лит.; Λ. Левицкий, ж. «Новый мир», 1959,
№7; Е. Осетров, ж. «Молодая гвардия», 1959,
358

РЯЗАНОВ
САВИЧ
№2; «Лит. Россия», 1968, 12.1. и 1974; Л.
Аннинский, «Лит. газ.», 1962, 8.2.,· В. Дементьев,
ж. «Вопросы лит-ры», 1967, №12; В. Звезда-
ева, ж. «Звезда», 1977, №10 и отд. изд. 1987;
В. Веселов, ж. «Звезда», 1982, №8; А. Турков,
ж. «Наш современник», 1985, №7.
РЯЗАНОВ Э.Л. -» Брагинский Э.В.
с
САВИНКОВ Борис Викторович, (псевд. —
B. Ропшин), прозаик (31.1.[19.1.]] 1879
Харьков — 7.5. 1925 Москва, в заключении).
Дворянского происхождения, отец — прокурор;
после двух лет обучения на юридическом
ф-те в 1899 был исключен из
С.-Петербургского ун-та за полит, деятельность и
закончил образование в Берлине и Гейдельберге.
C. был одним из руководящих членов партии
социал-революционеров (эсеров) и в 1903-05
принимал участие в покушениях на самых
высоких представителей царского
правительства. С 1909, находясь в эмиграции во
Франции, С. в художественной форме (под
псевд.) описал свой опыт полит, терроризма.
После Февральской революции играл
видную роль во Временном правительстве, после
Октябрьского переворота он некоторое время
еще сражался против большевиков, а затем
в 1918 через Шанхай эмигрировал в Париж.
В 1920 в Варшаве С. принял на себя
руководство Рус. полит, комитетом по борьбе с
большевиками и участвовал в сражениях на
Днепре. 16 августа 1924 С. вернулся в Сов.
Россию, был сразу же арестован, через
несколько дней приговорен к смерти, что затем
было заменено десятилетним заключением.
По официальной сов. версии покончил с
собой в тюрьме, по свидетельствам, собранным
А.Солженицыным, был выброшен из окна,
выходящего во внутренний двор тюрьмы на
Лубянке. Его воспоминания еще
публиковались в Сов. Союзе до 1928. Позже
десятилетиями его в СССР не печатали, но в 1989 под
влиянием — перестройки его фиктивный
дневник (1917-19) Конь вороной (1924) был
переиздан в СССР. В своей прозе С. не
ограничивался жанром воспоминаний, в романе
Конь бледный (1909) он в
импрессионистической и захватывающей форме раскрывал
побудительные психические мотивы
террористической деятельности (фанатизм, цинизм,
личная месть, страсть к самопожертвованию
и зависимость от выбранного пути), 3.
Гиппиус, находившаяся долгое время в контакте
с С., очевидно, причастна к стилистической
обработке его произв. Под ее влиянием С.
писал также стихи. В романе То, чего не
было (1912-13) высказывается разочарование
С. в революции 1905.
Соч.: Конь бледный, 1909 (репринт изд. —
Nice, 1913, Munchen, 1974); То, чего не было,
1911; Во Франции во время войны. В 2-х кн.,
1916-1917; Конь вороной, 1924 и ж. «Юность»,
1989, №3; Последние помещики, 1925;
Воспоминания террориста, ж. «Былое», 1917, №1-3,
1918, №1-3, 6, отд. изд. — 1926, 3-е изд. —
1928; Книга стихов, Paris, 1931;
Автобиография (1921), ж. «Воздушные пути», №5, 1967;
Посмертные статьи и письма, 1926. Избр., 1990.
Лит.: В. Pares, ж.«Slavonic Review», 1925/26;
Р. Гуль, 1930; Φ. Степун, Paris, 1950; 3.
Гиппиус, Дмитрий Мережковский, Paris, 1951;
А. Шамаро, ж. «Наука и религия», 1966, №4;
А. Солженицын, в его кн.: «Архипелаг
ГУЛАГ», т.1, Paris, 1973, с. 371-744 П. Алешков-
ский, ж. «Юность», 1989, №3; Д. Жуков,
ж. «Наш современник», 1990, №8-10.
САВИЧ Овадий Герцович, прозаик
(17.7.1896 Варшава — 19.7.1967 Москва). С.
происходил из интеллигентной семьи, уже в
школьные годы начал писать стихи, в 1915
учился на юридическом ф-те Моск. ун-та.
В 1917-23 был актером. Затем С, очевидно,
жил некоторое время в Париже, но не в
качестве эмигранта. Он публиковал рассказы и
повести (в частности, в журн. «Красная
новь»), выпустил два сб-ка прозы —
Короткое замыкание (1927) и Плавучий остров
(1927). Затем вышло важнейшее из его опубл.
произв. — Воображаемый собеседник
(1928) — один из «немногих сов. романов,
где речь идет почти исключительно о личных
проблемах» (Struve). В 1932-36 С. был
корреспондентом газ. «Комсомольская правда»
в Париже. И Эренбург, с начала 20-х гг.
друживший с С, вызвал его в 1937 в Испанию,
где С. оставался до 1939 в качестве
корреспондента ТАСС. Участие в гражд. войне в
Испании нашло отражение в таких книгах
С, как Люди интернациональных бригад
(1938) и Два года в Испании (1961). Во время
второй мировой войны С. был журналистом,
сначала при ЦК комсомола, затем при «Ин-
фюрмбюро». Впоследствии С. занимался в
осн. пер. С Эренбургом он перевел пьесу
Ж.-П. Сартра «Некрасов» (Только правда, ж.
«Знамя», 1955, №8), но большей частью
переводил испанских и латиноамерик. поэтов
(несколько сб-ков его пер. вышло, начиная с
1959). С. жил в Москве уединенно, после его
смерти остались неопубл. прозаические
произв., стихи и статьи о лит-ре. В учебниках и
пособиях по истории сов. лит-ры он не
упоминается. — «В жизни Савича было три
полосы счастья — «Воображаемый
собеседник», защита Испании и переводы» (В.
Каверин). Проза С. берет свое начало в
орнаментальном и фрагментарном стиле пильняков-
ского направления. В прозе, написанной до
1927 (напр., Конокрады), он дает
завершенный образец неоконченного повествования,
требующего большого иск-ва. Роман
Воображаемый собеседник — это насыщенное
символикой повествование о жизни маленького
человека, который после 50-ти лет
обыденного существования вдруг начинает
размышлять о неосуществленной самореализации, и
359

САДОВСКОЙ САДУР
это постепенно ведет его к гибели, причем
выразительность здесь усиливается
благодаря введению в сюжет некоего воображаемого
«альтер эго».
Соч.; В горах, ж. «Красная новь», 1925, №9;
Короткое замыкание, 1927; Плавучий остров,
1927; Воображаемый собеседник, 1928,
Berlin, 1929; Ванька-встанька, 1928; Люди
интернациональных бригад, 1938; Счастье
Картахены, 1947; Два года в Испании.
Воспоминания, 1961, 1981; «До сих пор влюблен в эту
страну...». Письма, ж. «Лит. обозрение», 1986, №7.
Лит.: Ю. Фельзен, ж. «Числа», №1, 1930;
Р. Зернова, ж. «Новый мир», 1961, №11;
Н. Pross-Weerth, в кн.: «Kindlers Lit. Lexikon»,
т.7 (1965); Б. Слуцкий, ж. «Иностранная
литра», 1967, №2; В. Огнев, в альм. «День
поэзии», Москва, 1971; В. Каверин. Собеседник,
1973, с. 173-86.
САДОВСКОЙ (также Садовский — наст,
фам), Борис Александрович, поэт, прозаик
(22.2.(10.2.] 1881 Ардатов, Нижегородск.
губ. — 3.4.1952 Москва). Из дворян, отец —
историк в Нижнем Новгороде, где вырос С.
В 1906 С. окончил ист.-фил. ф-т Моск. ун-та,
сначала публиковал стихи в журн. -*
символистов -* «Весы», -* «Золотое руно» и др.
В 1914 издал наиболее известную свою книгу
стихов Самовар. У С.-прозаика — ряд
исторических повестей (Двуглавый орел, 1911),
романы и рассказы. В 1915-16 С. совместно с
В. Ходасевичем (но также и самостоятельно)
написал несколько инсценировок класс,
произв. для Театра миниатюр Н. Балиева. С.
выступал также как лит. критик, в сб-ках Озимь
(1915) и Ледоход (1916) он объединил статьи
о рус. поэзии, где отвергал акмеизм как
«бездуховную псевдопоэзию», а футуризм
как наглую вакханалию и утверждал в
качестве идеала традицию, напр., творчество
А. Фета, которым С, занимался более
детально. С, опубликовавший во время НЭПа свою
последнюю книгу — историко-фантастиче-
ский роман из петровской эпохи
Приключения Карла Вебера (1928) — почти полностью
замалчивался сов. критикой. В 1929 он
переехал в Москву и жил (парализованный) в
Одном из подвальных помещений
Новодевичьего монастыря. Произв., которые он
написал в'это время, будучи членом СП,
по-видимому, утрачены, как напр. пьеса Федор
Кузьмич, в основе которой легенда о жизни
царя Александра I старцем после 1825 года.
В 1971 Л. Чертковым была написана о нем
статья в КЛЭ. — С. — несправедливо
забытый, высокоодаренный писатель.
Особенность его творчества в том, что оно
полностью принадлежит 19 в., а не совр. ему лит.
процессу. В рассказе из жизни рус.
дворянства Яблочный царек повествование
мастерски ведется с нарастающим напряжением,
трагизмом, проявляется глубокое понимание
значения внутреннего голоса человека. В сб.
рассказов Узор чугунный (1911) С. «с
большим изяществом и точностью нарисовал
несколько прелестных миниатюр из жизни
России 20-30 гт.» (A, Luther).
Характеристики, которые у С. чаще всего относятся к рус.
поэтам 19 в., исторически достоверны. Его
лирика по духу и стилю близка поэзии
Пушкина и Фета.
Соч.: Позднее утро, 1909; Русская Камена,
1910; Узор чугунный, 1911; Пятьдесят
лебедей, 1913; Самовар, 1914; Озимь, 1915;
Лебединые клики. Двуглавый орел, 1915; ЛедохЪд,
1916; Обитель смерти, 1917; Приключения
Карла Вебера, 1928; Стихи, в кн.:
Поэтические течения в рус. лит-ре конца ХIХ-начала
XX в., 1988; Лебединые клики, 1990.
Лит.: А. Крайний (3. Гиппиус), ж. «Лит.
мысль», 1911, №6; Ю. Айхенвальд, в его кн.:
Слова о словах, 1916; Г. Иванов, ж.
«Аполлон», 1915, №3 и 1916, №6/7; A. Luther, в его
кн.: Geschichte der russischen Literatur, 1924;
B. Крейд, ж. «Стрелец», № 5, 1986 и ж.
«Октябрь», 1990, №11; С. Шумихин, в сб.: Лит.
наследство, 1987, №92.4, с.736-751.
САДУР Нина Николаевна, драматург,
прозаик (15.10.1950 Новосибирск). Дочь
писателя, она начала писать уже в детстве. С.
училась в 1978-83 в Лит. ин-те в Москве, в
семинаре В. Розова и И. Вишневской, писала
сначала рассказы, а с конца 70-х гг., гл. обр.
драматические произв. Поскольку ее
творчество отличается высокой духовностью и не
допускает никаких компромиссов с
официальными установками, у нее были большие
трудности в лит. признании. Несколько ее
рассказов появилось в 1977 году в ж.
«Сибирские огни». Ее первая короткая пьеса Чудная
баба, написанная в 1981, смогла выйти лишь
в 1987 благодаря -+ перестройке и быть
поставленной на моек, сцене вместе со второй
частью пьесы — Группа товарищей (1982) и
с написанной в 1984 пьесой Ехай.
Следующие пьесы С. оставались до 1989 в рукописях
двух моек, театров. Моск. театр-студия
«Человек» поставил в 1988 ее пьесу Панночка,
написанную в 1985, в основе которой лежит
повесть Н. Гоголя «Вий».. С 1989 пьесы С.
ставятся и за границей — в Италии, Канаде.
C. в 1989 стала членом СП СССР и смогла
опубл. первый сб. пьес Чудная баба (1989).
Живет в Москве. — Пьеса Чудная баба
свидетельствует о высокой духовной
направленности ее произв., реализуясь в гротескной
смеси сов. быта (инженеры во время уборки
картофеля) и мифологических событий
(появление «чудной бабы», в которой
воплощаются одновременно зло, юродство и земной
дух). Группа товарищей, продолжение
пьесы, сохраняет таинственность и загадочность
и противопоставляет реальность
материальной и духовной сущности человека. Ее
вторая пьеса Уличенная ласточка (1981) —
аналитическое многоплановое произ., в котором
криминалистическое расследование одного
преступления переплетается с философским
вопросом об идентичности человека с его
духовным прообразом. В пьесе Ехай С. на при-
360

САЛЫНСКИЙ САМИЗДАТ
мере неординарной ситуации —
освобожденный из тюрьмы преступник хочет броситься
под поезд — также раскрывает ключевые
вопросы человеческого существования,
показывая впадение в чистый утилитаризм.
Панночка — самостоятельная пьеса, не
являющаяся прямой инсценировкой повести
Гоголя. В ней видно стремление С. представить
человека, находящегося между силами зла
(черт) и добра (Христос), связать серьезное
с комическим. Проза С. в той же мере
свободна от публицист, тематики. В рассказе
Девочка ночью, написанном в 1981, С.
чередует изображение событий и ход мыслей
воссоздавая историю беззащитной девушки,
брошенной на произвол судьбы среди людей
недобрых, а также и готовых помочь, но
беспомощных. В цикле рассказов Проникшие
(1983-84) объединены сюжеты из жизни
женщин, демонстрирующие власть судьбы над
существованием человека и вместе с тем
необходимость личной ответственности. В
повести Юг (1987) С. прослеживает жизненный
путь женщины, потерявшей связь с
материальным миром и нашедшей успокоение лишь
после обращения к Богу.
Соч.; Новое знакомство, ж. «Театр», 1986, №4;
Чудная баба, ж. «Театральная жизнь», 1987,
6.3.; Ехай, ж. «Театр», 1989, №6.; Девочка
ночью, рассказ в сб. «Встречный ход», 1989;
Чудная баба, Сб., 1989; Поникшие, в сб.: «Не
помнящая зла. Новая женская проза»; 1990.
Лит.: В. Розов, ж. «Театр», 1986, № А.
Солнцева, ж. «Театральная жизнь», 1987, 6.3.;
И. Иняхин, ж. «Театр», 1988, №9; Т. Хороши-
лова, «Комсомольская правда», 1989, 1.6. и
ж. «Театр», 1989, №8; Н. Пашкина, ж. «Совр.
драматургия», 1990, №3; W. Kasack, в кн.:
«Festschrift Логь Schropfer, Miinchen, 1991.
САЛЫНСКИЙ Афанасий Дмитриевич,
драматург (9.9.1920 Смоленск — 22.8.1993
Москва). После школы С. был рабочим, в
1939 стал журналистом. Участвовал во
второй мировой войне, член КПСС с 1942. После
войны жил в Свердловске, где в 1949 — под
назв. Дорога первых — была поставлена его
первая пьеса Братья (1947). Эта пьеса, как и
след., Опасный спутник (1952), относилась к
производственной драматургии, широко
распространенной в то время. В 50-е гг. С.
переехал в Москву. В течение 30-ти лет он
написал около двадцати пьес, тематика которых
подчинена актуальным для партии
проблемам. Пьеса Барабанщица (1958) была
особенно популярной: 4325 спектаклей в 176
театрах Сов. Союза в 1960. Еще ив 1971 число
постановок этой пьесы превышало 100. Со
времени Третьего съезда СП СССР в 1959 С.
принадлежал к числу ведущих лит.
функционеров и ведал в осн. вопросами
драматургии. Он был одним из секретарей правления
СП СССР и выступал с речами на каждом
съезде. В 1972 С. был в числе тех, кто
получил премию им. Станиславского. Он был
также гл. ред. журн. «Театр». В 1984 ему была
присуждена Гос. премия СССР за пьесу
Молва. — Почти не получила признания пьеса С.
Забытый друг (1955), рассказывавшая в
соответствии с парт, установками о
несправедливо осужденных, а впоследствии
реабилитированных заключенных, а также пьеса
Хлеб и розы (1958) об установлении сов.
власти на Алтае, написанная к 40-й годовщине
Октябрьской революции. В пьесе
Барабанщица С. показывает, как женщина, бывшая
прежде сов. подпольщицей на
оккупированной территории, после освобождения города
в 1943 Сов. армией с трудом преодолевает
враждебность окружающих, подозревающих
ее в «сотрудничестве» с немцами. Несколько
след. пьес С. написаны также на воен. темы.
Обратила на себя внимание пьеса Мария
(1969), темой которой С. избрал
противоречие между гуманностью партийного
руководства и жестокостью промышленного
строительства на примере стройки одной из
сибирских электростанций. Пьесы С,
написанные большей частью на основе
собственного жизненного опыта, содержат, однако,
много надуманного — как в конфликтах, так
и в отд. диалогах — в угоду идее. Пьеса
Молва (1980), действие которой перенесено
во времена НЭПа, когда идеалы революции
подвергались сомнению, сочетает в себе
этические и политические проблемы.
Соч.: Опасный спутник, 1953; Забытый друг,
ж. «Театр», 1955, №11; Хлеб и розы, 1958;
Барабанщица, ж. «Театр», 1959, №1, отд.
изд. — 1960; Ложь для узкого круга, 1964;
Камешки на ладони, ж. «Театр», 1965, №4;
Пьесы, 1966 (6 пьес, начиная с «Опасного
спутника»); Мужские беседы, ж. «Театр»,
1967, №9, отд. изд. — 1969; Мария, ж.
«Театр», 1969, №12; Летние прогулки, ж. «Новый
мир», 1973, №10; Долгожданный, ж. «Театр»,
1975, №9; Драмы и комедии, 1977, (10 пьес,
названных выше); Молва, ж. «Театр», 1980,
№9; Сладкая собачка, или Ошибка великого
Васи Осокина, ж. «Театр», 1982, №2; О
жизни, драматургии, театре, 1982; Переход на
летнее время, ж. «Театр», 1983, №12;
Воздушный поцелуй, альм. «Совр. драматургия»,
1985, №1; Спасение, ж. «Театр», 1985, №5;
Пьесы, 1985; №1, рассказ, ж. «Октябрь», 1989,
№11; Сегодня я стану женщиной, ж. «Совр.
драматургия», 1990, №3. — Избр., В 2-х тт., 1988.
Лит.: Н. Игнатьева, «Лит. газ.», 1954, 17.6.; Н.
Громов, там же, 1961, 9.2. и ж. «Театр», 1965,
№6; А. Радищева, ж. «Театр», 1972, №9; А.
Белкин, ж. «Лит. обозрение», 1974, №6; Я.С.
Фельдман, 1976; А. Смелянский, «Лит. газ.», 1982,
19.5.; И. Унгуряну, ж. «Театр», 1984, №8.
САМИЗДАТ , словообразование по
аналогии с официальными сокращениями, напр.,
Госиздат (гос. изд-во) или Детиздат (детское
изд-во, до 1941). Понятие С. было образовано
Николаем Глазковым в 40-е гг. для его
непредусмотренных для Госиздата,
напечатанных на пишущей машинке стихотворений
(«самсебяиздат») и вошло в обиход в начале
361

САМОЙЛОВ САМОЙЛОВ
1966 для обозначения худож. и публицист,
лит-ры, изготовлявшейся и
распространявшейся частным образом в качестве замены
официального подцензурного книгоизд-ва.
Распространение лит. произв., не
разрешенных -* цензурой, зарождается в России не
позднее конца 18 века, когда ходило в
списках «Путешествие из Петербурга в Москву»
A. Радищева. После революции эта традиция
продолжилась, примером тому — пьесы
М. Булгакова или стихи -* обэриутов Д. Хар-
мса и А. Введенского. Больший размах это
явление приняло с 1959, когда можно уже
говорить о своего рода печатной продукции
путем размножения и распространения
произведений умственного труда, о выходе за
рамки передачи информации в списках.
Поскольку копировальными машинами в СССР
было запрещено пользоваться частным
образом, оригиналы текстов перепечатываются
на пишущих машинках или
фотографируются; при этом делается как можно больше
копий. Число экземпляров стремительно
возрастает при изготовлении копий с копий. Др.
форма С. возникла с применением
магнитофонной техники, это касается в первую
очередь стихов и песен (Б. Окуджава, А. Галич,
B. Высоцкий), существующих в записях и
перезаписях. Распространению С.
существенно способствовало передача текстов на
Запад, где многие самиздатские произв.
печатались и передавались радиостанциями,
вещающими на СССР, возвращаясь таким
образом на родину (для публикаций на
Западе возникло название -* «Тамиздат»). ·+
Перестройка, снявшая почти полностью
ограничения в произв. худож. лит-ры,
постепенно ликвидировала С. В сферу С. входит
как чисто худож., так и документ.-полит,
лит-ра, опубл. и непубликовавшееся,
оригинальное и переводное. Самиздатские
публикации осуществляются иногда с согласия
авторов, иногда без такового. Начиная с 1959,
появляется ряд самиздатских журн., таких
как «Синтаксис» (изд. А. Гинзбургом),
«Бумеранг» (изд. В. Осиновым), «Феникс» (изд.
Ю. Галансковым), «37» (изд. В. Кривулиным
и Т. Горичевой), «Часы» (изд. Б. Ивановым
«Поиски», №1, 1978) а также альм., напр., —
«Метрополь» (1979) и «Каталог» (1980).
Число журн. С. с тиражом 10-1000 экз. было: в
1986 — 10, в 1987 — 30, в 1988 — 100, 1989 —
323. В С. распространялись стихи О.
Мандельштама, Б. Пастернака, Н. Коржавина,
романы А. Солженицына, В. Гроссмана,
В. Максимова, автобиографические и
публицистические сочинения А. Амальрика,
записи судебных процессов против А.
Синявского — Ю. Даниэля, И. Бродского и многое др.
Процессы против писателей, равно как и
распространение неофициальных
протоколов этих процессов, свидетельствуют о
борьбе между органами гос. власти и С.
Поскольку юридически С. во многих отношениях
соответствовал широко распространенной в
СССР практике стенгазет и в принципе не
нарушал существующих законов о печати,
органы власти старались наступать на С, по
преимуществу используя статью 70
Уголовного кодекса РСФСР, предусматривающую
суровое наказание за «антисоветскую
агитацию и пропаганду». Очень многие деятели и
авторы С. были приговорены к долгому
заключению в лагерях и к ссылкам, некоторые
смогли выехать за границу. «Самиздат
оплачен слезами и кровью» (Л. Тимофеев, 1989).
За пределами СССР имеется много собраний
публикаций С. (напр., в Библиотеке
Конгресса, США, а также в Slavic and East European
Division, Washington D.C. и в Bodleian
Library, Slavonic Section, Oxford), многое пе-
репечатывается на Западе, особенно, в
«Архиве самиздата», 1972-75, «Материалах
Самиздата», с 1973 изд. радиостанции
«Свобода», Мюнхен), в изд-ве «Посев» (Франкфурт-
на-Майне, «Вольное слово»), в серии
«самиздат» (Kuratorium Geistige Freiheit, Берн) и в
«Библиотеке самиздата» (Амстердам, Фонд
имени Александра Герцена).
Лит.: К. van Reve, «Die Zeit», 1970, 10.4.;
A. Boiter, ж. «Osteuropa», №9, 1972, и в кн.:
«Russian Review», 1972; D.A. Loeber, ж. «Ra-
bels Z.s. Fur ausland. u Internationales Pri-
vatrecht», 1973, №2-3; А. Терц (А.
Синявский), ж. «Континент», Paris, №1, 1974; F.J.M.
Feldbrugge, Leiden, 1975; Ю. Мальцев.
Вольная русская лит-ра, Frankfurt/M., 1976; Ю.
Вишневская, «Рус. мысль», Paris, 1977, 27.1.;
Самиздат тридцатых годов, «Рус. мысль», 1977,
7.4.; D. Pospielovsky, ж. «Canadian Slavonic
Papers», 1978, №1; Г. Свирский. На лобном
месте, London, 1979; А. Тимофеев, ж. «Театр»,
1989, №6; По страницам самиздата, 1990;
Е. Попов, в кн.: «№22-Folio», окт. 1991. —
Перепечатки журн. и альм, на Западе:
«Синтаксис», №1-3, М.-Л. 1959-60 (перепечатка
ж. «Грани», №58, 1965); «Феникс 1», М., 1961
(там же, №52, 1962), «Сфинксы 1», М., 1965
(там же, №59, 1965), «Поиски», №1-8, М.,
1978-83 (перепечатка, Нью-Йорк, 1979-83,
№1-6), «Метрополь», М., 1979 (перепечатка —
Ann Arbor, 1979), «Каталог», сост. Ф. Берман,
М., 1980 (перепечатка — Ann Arbor, 1982).
САМОЙЛОВ (наст, фам — Кауфман),
Давид Самойлович, поэт (1.6.1920 Москва —
23.2.1990 Пярну, Эстония). В 1938-41 был
студентом МИФЛИ, во вторую мировую войну
воевал на фронте. Поначалу С, с юности
писавший стихи, сосредоточился на пер. с
польского, чешского, венгерского и др.
языков. Первый сб. собственных стихов С.
вышел в 1958. В альманахе -* «Тарусские
страницы» (1961) С. был представлен шестью
стихотворениями и поэмой Чайная. Отд. сб-
ками вышли стихи, объединенные под назв.
Равноденствие (1972) и Горсть (1989). Книга
о русской рифме (1973, 2-е изд. — 1982)
раскрыла в С. замечательного знатока техники
рус. стихосложения, которое он
рассматривает от истоков нар. эпоса до современности.
362

санпі
САПГИР
С, живя в Москве, не принимал участия в
съездах СП и не занимал руководящих
должностей. — Будучи высокоодаренным
лириком воен. поколения, С. с некоторым
опозданием вошел в лит-ру, но воен. опыт никогда
не занимал доминирующего положения в его
творчестве. С. часто обращается к истории.
Он осуждает жестокость Ивана Грозного,
оправдывающуюся гос. полит,
необходимостью; это нацелено и против нивелирующей
идеализации, которой подвергались образы
исторических личностей при Сталине. Почти
половину сб-ка Второй перевал (1963)
занимают «исторические сцены» под названием
«Сухое пламя», в которых на примере
судьбы Меншикова разоблачается
бессмысленность разрушения человеческой жизни во
имя гос.-исторической необходимости.
Поэма Чайная выдержана в духе баллады, где на
совр. материале утверждается право поэта
на изображение мук и страданий своего
народа. Сны, видения и перекличка
исторических эпох (поэма «Последние каникулы»,
1973) расширяют возможность
многопланового изображения; частое обращение к
диалогу усиливает драматизм в стихах, никогда
не исходящих из чего-либо необычного. Кар-
дин хвалил у С. «ясность взгляда, мысли,
образа»; за простотой семантики и
синтаксиса, за ориентацией на рус. классику, кроется
трагическое мироощущение поэта, его
стремление к справедливости и человеческой свободе.
Соч.: Ближние страны, 1958; Чайная, альм.
«Тарусские страницы», 1961; Второй перевал,
1963; Дни, 1970; Равноденствие, 1972; Книга
о русской рифме, 1973, 2-е изд. — 1982;
Последние каникулы, альм. «День поэзии»,
Москва, 1973; Волна и камень, 1974; Весть, 1978;
Залив, 1981; Времена, 1983; Стихотворения,
1985; Интервью, «Лит. Россия», 1987, 21.5.;
Горсть, 1989; Люди одного варианта, ж.
«Аврора», 1990, №1-2; Снегопад: Моск. стихи,
1990. — Избранное, 1980; Избр. произв., В 2-х
тт., 1989.
Лит.: В. Кар дин, ж. «Дружба народов», 1960,
№3; Б. Сарнов, ж. «Новый мир», 1960, №3;
A. Drawicz. Zaproszeme do podorozy, Krakow,
1974, c.273-76; П. Вегин, ж. «Октябрь», 1974,
№12; Ю. Минералов, ж. «Москва», 1975, №2;
Л. Аннинский, ж. «Дружба народов», 1979,
№9; В. Баевский, ж. «Вопросы лит-ры», 1981,
№5 и отд. изд. — 1986; Л. Бахнов, ж. «Лит.
обозрение», 1983, №8; Н. Губенко, С. Чупри-
нин, «Лит. газ.», 1986, 3.12.; А. Немзер,
ж. «Дружба народов», 1988, №3; В. Бетаки,
«Рус. мысль», 1990, 16.3.; Е. Степанян,
ж. «Знамя», 1990, №6; Л. Лавлинский,
ж. «Лит. обозрение», 1990, №11.
САНГИ Владимир Михайлович, прозаик,
поэт (18.3.1935 Набель, о. Сахалин). С.
принадлежит к народу нивхов, пишет по-рус. и
на родном языке. В 1959 окончил
Ленинградский пед. ин-т, в 1962 стал членом СП, в 1965
окончил Высшие лит. курсы Лит. ин-та в
Москве, в 1967 вступил в КПСС. С. занимается
с 1954 лит. деятельностью, полностью
основанной на традициях устного, богатого ми-
о^ологией, эпического творчества нивхов. Он
первый писатель своего народа
численностью в 4500 чел. (на 1985), автор учебников и
издатель избр. произв. рус. писателей 19 и
20 вв. Его первая книга Нивхские легенды
(1961) — записи нар. поэзии — была опубл.
на родном Сахалине. За этим последовали
стихи Соленые брызги (1962). С. живет в
Москве, с 1964 регулярно публикует здесь
собственные рассказы и романы, а также записи
эпического народного творчества своего
народа. Являлся с 1975 секретарем правления
СП РСФСР, в 1988 получил Гос. премию
РСФСР. В его творчестве видна сохраненная
в миомах связь человека с природой, с миром
животных и с духовными силами, которые
определяют материальное бытие.
Существование человека после смерти является в этих
MHcJ>ax настолько же самоочевидным, сколь
и воздействие невидимых сил на человека.
Действие рассказов и романов С. происходит
в тайге, на Сахалине или у моря, героями
являются охотники и рыбаки (Ч. Айтматов
перенял у него сюжет своего рассказа
«Пегий пес»...). Уже в раннем рассказе Первый
выстрел (1965) обнаруживается высокое
уважение С. к детям, а в повести Изгин (1965)
любовь к пожилым людям. Роман С. Ложный
гон (1985), показывающий трех охотников во
время соболиного промысла, связывает
гуманное или варварское поведение человека
на охоте с верностью заветам предков.
Получила доброжелательные оценки его
бережная обработка и пер. на рус. язык устных
памятников эпоса нивхов в книге Человек
Ыхмифа (1986). В повести Морская поэма
(1988) С. пользуется топосом женщины,
которая заманивает путешественников, зная о
жизненной опасности, связанной с ее
профессией — обольщением. С. всегда остается
верным духу своего народа.
Соч.; Нивхские легенды, 1961; Соленые
брызги, 1962; Семиперая птица, 1964, 1967;
Ложный гон, 1965, 1966; Первый выстрел,
1965; Легенды Ыхмио^а, 1967, 1974; Женитьба
кевонгов, 1975, 1977; Месяц рунного хода,
1985; Путешествие в стойбище лунво, 1985;
Человек Ыхмифа, 1986 (отрывки в ж.
«Октябрь», 1985, №7); Морская поэма, ж.
«Сибирские огни», 1988, №2. — Избр., 1983.
Лит.: Г. Халилецкий, «Лит. газ.», 1961, 23.11.;
Е. Левитан, ж. «Новый мир», 1966, №4; В.
Семенов, ж. «Октябрь», 1966, №11; А. Приши-
вин, ж. «Дружба народов», 1966, №12; И. Мо-
тяшов, там же, 1969, №2; Л. Ханбеков, 1978;
В. Христофоров, «Лит. Россия», 1985, 15.3. и
1988, 10.6.
САПГИР Генрих Вениаминович, поэт
(20.11.1928 Бийск на Алтае). С. родился в
семье сапожника, с 14 лет начал
самостоятельную жизнь. Своими лит. учителями С.
считает А. Альвинга и Е. Кропивницкого. Он
живет в Москве, публикует детские стихи
363

САРТАКОВ
САРТАКОВ
(около 40 книжек за 1960-79), пишет пьесы
для детского театра и сценарии
мультипликационных фильмов, переводит стихи
еврейского поэта О. Дриза. В конце 60-х гг. С.
возглавил неофициальную авангардистскую
группу поэтов «Конкрет» (в которую входили
В. Бахчанян, И. Холин, Э. Лимонов, В.
Некрасов и др.) и устраивал на своей квартире
выставки нонконформистских художников.
С 1975 публиковал свои стихи на Западе в
журн.( а также в альм. -+ «Аполлон-77» и -+
«Метрополь». Первая книжка стихов,
вышедшая в изд. «Третья волна» (Париж, Нью-
Йорк), называется Сонеты на рубашках
(1978) в напоминание о двух сонетах,
действительно написанных им на собственных
рубашках для выставки авангардистских
художников в 1975 в качестве «образцов
визуальной поэзии» (и запрещенных властями).
Благодаря -*- перестройке С. получил
возможность впервые опубл. в Сов. Союзе
стихотворения не для детей Стена (1989) и
расширенное издание сб. Сонеты на рубашках
(1989) и сб. избр. Московские мифы, 1989 (за
свой счет). — С. — очень одаренный поэт,
бросается в глаза многосторонность его
языковых выразительных средств. Из его первых
неопубл. сб-ков «Голоса» (1963), «Псалмы»
(1965) и «Элегии» (1968) лишь отд.
стихотворения известны по позднейшим
публикациям. В его творчестве соединяются
серьезность замысла автора и игра языком. С.
развивает также философские темы о
взаимосвязи души и тела, смерти и жизни, дружбы
и любви. Лирическое «я» в его стихах часто
отождествляется с предметами, и дар речи
получают, например, чемодан, рубашка,
почерк или же части тела. Точно так же он
умеет иронически или сатир, изобразить
актуальные полит, события. Выразительные
средства С. включают и классическую
повествовательную манеру, и многообразные
лексические и синтаксические
эксперименты, и выстраивание рядов существительных,
которые служат лишь сигналами смыслов.
Его языку свойственна смелая образность и
сильная степень отчуждения. Параллельное
использование очень разл. языково-инфор-
мативных рядов открывает широкое поле для
фантазии читателя стихов С. Для него
характерен решительный отказ от знаков
препинания.
Соч.; Стихи в периодических изд. и
антологиях: Freiheit ist Freiheit, Zurich, 1975; альм.
«Аполлон-77», 1977; ж. «Третья волна», с №2,
1977; ж. «Континент», №16, 1978; альм. Neue
Russische Iiteratur», Salzburg, №1, 1978;
Сонеты на рубашках, Paris, 1978; расширенное
изд. — Москва, 1989; альм. «Метрополь»,
Москва, Ann Arbor, 1979; из сб. «Псалмы
Давида», ж. «Третья волна», №6, 1979; альм.
«Часть речи»; цикл стихов «Складень», альм.
«Neue Russische Iiteratur», №4-5, 1983;
Голоса, ж. «Эхо», Paris, №14, 1986; ж. «Новый
мир», 1988, №12; Стена, 1989; Моск. мифы,
1989; Интервью, ж. «Огонек», 1990, №25; Iіса
soca, Paris, 1990.
Лит.: анон. ж. «Континент», №17, 1978;
П. Вайль, ж. «Третья волна», №6, 1979;
W. Kasack, ж. «Osteuropa», Stuttgart, №11,
1980; R. Ziegler, в кн.: «Russische Lyrik heute»,
Mainz, 1983; К. Сапгир, «Новое рус. слово»,
New York, 1985, 31.3.
САРТАКОВ Сергей Венедиктович, лит.
функционер, прозаик (26.3. [13.3.] 1908
Омск — 1.2.1993 Москва). Сын
железнодорожного служащего. В 1924 окончил школу,
затем работал плотником и бухгалтером, с
1931 по 1934 служил в Красной Армии.
Первый рассказ С. вышел в свет в 1938. С 1951
член КПСС. В 1954 вошел в состав правления
СП СССР, в 1957 стал зам. председателя
организационного комитета СП РСФСР, где он
как член правления получил должность
председателя Литфонда, был (до 1962)
депутатом Верховного Совета РСФСР, членом
редколлегии журн. «Молодая гвардия». С 1967
по 1986 — один из секретарей правления СП
СССР, с 1971 — председатель комиссии
съезда по уставу СП и заместитель председателя
бюро секретариата правления СП СССР. За
трилогию Барбинские повести (1957-67) С. в
1970 награжден Гос. премией СССР.
Привилегированное положение С. было
исключительно следствием его руководящей
деятельности. Худож. достоинства его книг,
связанных в осн. с темой Сибири, настолько
незначительны, что в солидных трудах по истории
сов. лит-ры его имя упоминается редко. В
романе Хребты Саянские (1948-55) весьма
схематично рассказывается об эксплуатации
рабочих капиталистами и о росте
революционного сознания пролетариата под влиянием
большевиков. В сб. Первая встреча (1967) и
Жаркий летний день (1969) вошли рассказы
С. о Ленине. В романе Свинцовый монумент
(1981) С. показал, как рабочий сибиряк
становится художником, подчинившим свое
иск-во требованиям партии. Повествование
С. растянуто, неконкретно, автору недостает
зримости образов, он недостаточно владеет
композицией.
Соч.: Алексей Худоногов, 1946; По Чунским
дорогам, 1946; Хребты Саянские. В 3-х тт.,
1948-55; Первая встреча, 1968 (содерж,: 1.
Горный ветер, 1957; 2. Не отдавай королеву,
1960; 3. Медленный гавот, 1967); Жаркий
летний день, 1969; Философский камень. В 2-х
тт., 1971; А ты гори, звезда, ж. «Октябрь»,
1974, №4-6 и 1975, №1-3; Свинцовый
монумент, 1981; Вечная песнь-колыбельная, ж.
«Дружба народов», 1983, №11. — Избр. В 2-х
тт., 1975; Собр. соч. В 6-ти тт., 1978-80.
Лит.: Б. Беляев, ж. «Новый мир», 1951, №8;
А. Павловский, ж. «Звезда», 1958, №12;
РСПП, т.4, 1966; Л. Калярская, ж. «Знамя»,
1968, №3; Г. Ершов, 1969; Г. Бровман, «Лит.
газ.», 1975, 23.4.; А. Дремов, 1975; И. Кучаков,
ж. «Октябрь», 1978, №4; Б. Брайнина, ж.
«Москва», 1983, №1; И. Гуро, «Лит. газ.», 1983,
364

САТУНОВСКИИ САЯНОВ
23.3., и 1988, 23.3.; А. Дремов, ж. «Знамя»,
1984, №11.
САТУНОВСКИЙ Ян (наст, имя и отчество
Яков Абрамович), поэт (23.(10.] 2. 1913 Ека-
теринослав — 12.8. 1982 Москва). С.
ребенком пережил ужасы гражд. войны на
Украине, по окончании семилетки учился в
техникуме в Москве, где сблизился с
конструктивистами и начал писать стихи. В 1931
вернулся в родной город (переименованный в
Днепропетровск), учился на химическом ф-
те ун-та и одновременно вел в вечерней газ.
юмор. отд. В 1938 был призван в армию, во
второй мировой войне участвовал в звании
офицера, был ранен, работал журналистом в
армейской газ. «Патриот Родины», прошел
Польшу, попал в Дрезден и Прагу. После
войны жил и работал как химик в г.
Электросталь под Москвой, одновременно,
особенно после ухода на пенсию в 1966, занимаясь
лит. деятельностью. Детская книга С. Раз-
два-три (1967) была одобрена Вс.
Некрасовым и В. Шкловским, который и написал
предисл. к сб. детских песен и считалок У
медведя во бору (1971). До 1982 С. опубл. 14
таких книг. Стихи для взрослых — крайне
плотные, весьма короткие — остались нео-
публ., некоторые распространялись в -+
самиздате. Избранное (1974) в 3-х томах он
напечатал сам в семи экз. С. дружил с
Г. Айги и Г. Оболдуевым, он вместе с Г. Сап-
гиром, Вс. Некрасовым, И. Холиным, Э.
Лимоновым и некоторыми др. принадлежал к
сформировавшейся на рубеже 60-х — 70-х гг
неофициальной группе «Конкрет», которая
просуществовала недолго. Два его
стихотворения впервые появились в антологии
«Аполлон-77» (Париж), а потом 16 в -*
«Антологии новейшей рус. поэзии у Голубой
лагуны» (1980). -+ Перестройка дала С. Бычкову
возможность представить его 15.2.1987 в газ.
«Моск. комсомолец». Г. Айги назвал С. на
своем первом выступлении в Центральном
Доме литераторов 22.2.1988 одним из
крупнейших представителей «официально
преследуемой второй культуры». — С. любил
писать свои стихотворения хронологически:
почти все пронумерованы и носят дату
написания (напр., №5 от 1938, №174 от 12.1.1960,
№533 от 3.1.1968, №1005 от 30.4.1978). «Стихи
моя жизнь. Почти тысячу раз чувствовал
себя счастливым — когда мне случалось
написать стихотворение». Стихи С. дают
конкретную информацию о внешнем событии,
мысли, внутреннем переживании или судьбе
поэта, представляют собой «четко выраженную
сконцентрированную мысль, отлитую в
предельно экономную окорму» (Аимонов),
обнаруживают известную близость к детским
стихам (К. Кузьминский). С. владел иск-вом
белого стиха. Его поэзия уравновешена в
ритме и звуке, независимо от того,
рифмуются стихи или нет. Отношение С. к сов.
миру — напр., к пустоте существования, к
вынужденному исключению из культурной
жизни — определено иронической
дистанцией. С. резко выступает против
предательства и лжи в среде писателей, но его юмор
легко преодолевает искажения и трагизм
мира, даже в ситуации отчаяния. Сила поэта
проявляется в превосходстве даже над
собственной смертью. Часто стихотворения С.
являются афоризмами, имеющими широкое
значение, как №1006 (1979) «Пусть победит
слабейший».
Соч.: Книга для детей: Раз-два-три, 1967;
Малышам про малышей, 1970; У медведя во
бору, 1971; Сапожки для гусят, 1972, 1974;
Где загадка, там отгадка, 1978; Беги, беги,
дорожка, 1981; Эссе: Ритмы считалки в
стихах Маяковского, ж. «Рус. речь», 1968, №4;
Рифма-нерифма в детской поэзии, ж.
«Детская лит.», 1971, №2; Стихи, в сб. «Аполлон-
77», Paris, 1977; Антологи^а руске поэзиіе,
т.2, Београд, 1977 (рус. и серб.); Левиафан,
Jerusalem, №2, 1979; ж. «Ковчег», Paris, №4,
1979; в сб. «The Blue Lagoon Anthology of
Modern Russian Poetry», Newtonville, т.1,
1980; «Московский комсомолец», 1987, 15.12.;
ж. «Юность», 1989, №4; ж. «Новый мир», 1990,
№2; ж. «Огонек», 1990, №25; Хочу ли я
посмертной славы, 1982; Рубленая проза. Собрание
стихотворений. Сост. В. Казак, Munchen, 1994.
Лит.: Вс. Некрасов, ж. «Семья и школа»,
1968, №9; В. Шкловский, «Лит. газ.», 1969,
3.12.; Э. Лимонов, в сб. «Аполлон-77», 1977,
с.46; К. Кузьминский, в сб. «The Blue Lagoon
Anthology of Modern Russian Poetry», т.1,
1980, c.324; С. Бычков, «Моск. комсомолец»,
1987, 15.12.; W. Kasack, «Neue Zurcher Zei-
tung», 1989, 16./17.4.; В. Колымагин, ж.
«Октябрь», 1993, №5.
САЯНОВ (наст. фам. — Махнин),
Виссарион Михайлович, поэт, прозаик (16.6.[3.6.] 1903
Женева — 22.1.1959 Ленинград). Родился в
семье политэмигранта, с четырех лет рос в
Сибири (Иркутская губ.), куда его родители
были сосланы после возвращения в Россию;
позже С. взял себе псевд. по назв. тамошнего
горного хребта. В 1922-25 учился в
Ленинградском ун-те. Лит. деятельность начал как
поэт, в 1923 вошел в ЛАПП (-► РАПП), в
1926-29 — в группу «Смена». В 1926 вышел
первый сб. стихов С, за ним периодически
печатались др. его сб-ки. В конце 20-х гг. С.
задумал цикл романов, в которых
отобразился бы путь России с конца прошлого века до
современности. Этот замысел был прерван
войной, во время которой С. был фронтовым
корреспондентом. Вторая часть этого цикла
романов Небо и земля (1935-54),
посвященная первым рус. летчикам, была встречена
признанием и получила Сталинскую премию
(3-й степ., 1948), несмотря на то, что в -*· парт,
постановлении 1946 С. подвергся критике.
Первая часть цикла Лена (1953-54),
рассказывающая о жизни революционеров при
царизме, и третья часть Страна родная (1953-
56), где охвачен период 1928-46, не принесли
автору столь широкого признания. С. посто-
365

СВЕТЛОВ
СВЕТЛОВ
янно занимался также лит. критикой и ред.
деятельностью (в частности, был членом
редколлегии серии «Библиотека поэтов»), с
1941 — входил в правление ленинградского
отд. СП СССР, с 1954 — в Президиум СП
СССР, с 1958 — также в Президиум СП
РСФСР. — Трилогия С. по содержанию не
выходит за рамки схемы, типичной для
многих произв.; части трилогии связаны между
собой чисто хронологически, а не благодаря
определенным персонажам или линиям
действия. Ход повествования плавный, не без
напряженности, однако с излишним
комментарием психологического содержания. Гл. в
творчестве С. — поэзия, которая поначалу
обнаруживает влияние различных совр.
направлений. Его Комсомольские стихи (1928)
проникнуты обычным для своего времени
пафосом интернационализма и аскетизма.
В более поздних стихах не достает, по
мнению Н. Струве, «личной ноты, присущей его
юношеским стихам». С. перераб. свои
произв., «не замечая, что при этом иногда
утрачивается аромат эпохи» (В. Азаров).
Наиболее индивидуальной окраской отличается
поэма Золотая Олекма (1934), где
изображается Сибирь прежних и новых времен.
Соч.: Фартовые года. Стихи, 1926;
Комсомольские стихи, 1928; Золотая Олекма.
Поэма, 1934; Небо и земля. Роман, 1935-54, 1986;
Лукоморье. Поэма, 1939; Ива. Поэма, 1939;
В боях за Ленинград, 1943; Нюрнбергский
дневник. Стихи, 1946; Лена. Роман, 19534-55;
Страна родная. Роман, 1953-56; Колобовы.
Роман в стихах, 1966; Стихотворения и
поэмы, 1966; Стихотворения, 1970; Стихи, «Лит.
газ.», 1984, №11 и ж. «Огонек», 1988, №9. —
Избр. соч. В 2-х тт., 1955; Соч. В 2-х тт., 1959.
Лит.: М. Зенькевич, ж. «Новый мир», 1929,
№6; В. Азаров, ж. «Звезда», 1953, №9 и
ж. «Нева», 1973, №3; В. Абрамкин и А. Лурье,
1958, 1959; РСПП, т.7, 1972; Д. Хренков, 1972;
А. Волков, ж. «Звезда», 1980, №7; (аноним)
ж. «Нева», 1983, №6.
СВЕТЛОВ Михаил Аркадьевич, поэт
(17.6.[4.6.] 1903 Екатеринослав — 28.9.1964
Москва). Сын еврея-ремесленника, был
одним из первых комсомольцев (1919); в 1920,
во время гражд. войны, ушел добровольцем
в Красную Армию. С 1922 жил в Москве; там
же в 1923 вышел первый сб. его
стихотворений Рельсы. В 1927-28 С. учился в Моск.
унте. Широкую известность принесло ему ро-
мантико-революционное
стихотворение-баллада Гренада (1926). Скептицизм С. по
поводу отказа в Советском Союзе от
революционных идеалов (переход к НЭПу) и все
усиливавшегося карьеризма парт, чиновников, а
также обращение поэта к образам
беспомощных, несчастных людей (Старушка,
1927) привели к постоянным нападкам со
стороны официальной критики.
Обязательная в начале 30-х гг. тема сталинских
пятилеток не нашла места в творчестве С; зато
его Песня о Каховке (1935), в которой
воспеваются события революции, была перед
второй мировой войной очень популярна в
СССР. В тот же период С. обратился к
драматургии, однако уже первая его пьеса —
Глубокая провинция (1935), в которой
рассказывается о несчастливой частной жизни
колхозников, была резко раскритикована в
«Правде» (1936, 10.4.) и снята с репертуара.
Пьеса Мыс Желания (1940) и др. пьесы С. не
были ни поставлены на сцене, ни опубл. Но,
с др. стороны, в 1937 он писал стихи во славу
ГПУ. Во время второй мировой войны С. был
корреспондентом газ. «Красная звезда» на
Ленинградском фронте, написал два произв.,
необычные для него по жанру — поэму
Двадцать восемь (1942) и цикл стихов,
объединенных гл. героиней, Лиза Чайкина (1942).
Получил заслуженное признание за
стихотворение Итальянец (1943). После войны С.
удалось опубл. два сб-ка стихов и пьес,
однако критики и литературоведы почти не
упоминали его имени. На Втором съезде СП
СССР в 1954, на котором С. присутствовал
без права голоса, в его защиту выступили С.
Кирсанов и О. Берггольц. После этого он
вернулся в лит-ру: его новый лирический сб-к
Горизонт (1959) был благосклонно принят
критикой. Как преподаватель Лит. ин-та он
мужественно выступал за Г. Айги.
Настоящее признание пришло к С, когда ему
посмертно присудили Ленинскую премию (за
1967). — Поэзия С. (в особенности его ранние
стихотворения) отталкивается от конкретной,
чаще всего рассказанной ситуации, которой
почти всегда противопоставляется др.
ситуация или событие, отдаленные во времени или
в пространстве. Так, напр., в Рабфаковке
(1926) поэт связывает образ студентки,
жаждущей знаний, с образом Жанны д'Арк. Этот
второй слой событий и образов часто носит
в стихах С. романтически-отвлеченный
характер. С. часто задумывался над проблемой
смерти, что нашло отражение, напр., во
внутреннем монологе солдата, обращенном к
убитому им противнику [Итальянец).
Лирика С. всегда многопланова; многое в ней
остается недосказанным и дает волю фантазии
читателя. Его стихотворения
преимущественно предметны; конкретные предметы служат
обозначениями чувств и мыслей. С. —
самобытный поэт, который «любил смягчать
пафос доброй иронией» (Смеляков).
Соч.: Рельсы, 1923; Книга стихов, 1929; Сказка.
Пьеса, 1939; Двадцать лет спустя. Пьеса, 1940;
Избр. стихи, 1948; Избр. стихи и пьесы, 1950;
Стихотворения и поэмы, 1966; Стихи последних
лет, 1970; Пьесы, 1970. — Избр. произв. В 2-х тт.,
1965; Собр. соч. В 3-х тт., 1974-75; Избр.
стихотворения, 1983; Избр., 1990.
Лит.: Е. Любарева, 1960; 3. Паперный,
ж. «Октябрь», 1961, №1, ж. «Новый мир»,
1963, №6 и отд. изд. — 1967; Е. Винокуров,
ж. «Смена», 1963, №11; Я. Смеляков, в кн.:
М.С., «Избр. произв.», 1965; Ф. Светов, 1967;
Ты помнишь, товарищ. Воспоминания, 1973;
366

СВЕТОВ
СЕВЕЛА
Л. Озеров, «Лит. газ.», 1978, 28.6.; Μ. Алигер,
в ее кн.: «Тропинка во ржи», 1980; Я. Хелем-
ский, «Лит. газ.», 1983, 6.7.
СВЕТОВ Феликс Григорьевич, прозаик,
лит. критик (28.11.1927 Москва). После ареста
отца, историка Г. Фридлянда, в 1936, жил с
матерью в Архангельске. В 1946-51 изучал
рус. филологию в Моск. ун-те, затем 3 года
работал журналистом на Сахалине и с 1955
стал одним из ведущих критиков журн.
«Новый мир». Опубл. четыре научных труда,
среди которых монография Михаил Светлов
(1967). Подавление относительной свободы
периода -* оттепели привело С. к
диссидентам, он выступал в защиту А. Синявского,
Ю. Даниэля, Ю. Галанскова, А.
Солженицына и др. С. вместе с женой 3. Крахмальнико-
вой (в дальнейшем ставшей ред. журн.
«Надежда», выпускаемого изд-вом «Посев»)
пришел к христианству и с 70-х гг. посвятил
много статей и прозаических произв.
вопросам религиозного возрождения России и
отношения сов. интеллигенции к христианству,
Церкви и вере. Его тексты
распространялись -* самиздатом и с 1975 стали выходить
ив-> тамиздате, так напр., романы Отверзи
им двери, 1978 и Опыт биографии, (1985), за
который в том же году ему была присуждена
в Париже премия им. Даля. В марте 1980 С.
был исключен из СП СССР, в 1985 арестован
и в 1986 сослан в Алтайский край. С июля
1987 он живет снова в Москве. В 1990
решение об исключении его из СП было отменено.
С этого времени началась публикация его
произв. в сов. журн. — В своем романе Опыт
биографии написанном в 1968-72, С. дает
картину жизни сов. интеллигенции с
оттепели до начала 70-х гг. и одновременно
показывает внутреннее изменение человека,
познание им лжи системы и его
самоопределение. В статье Русские судьбы, 1974, вошедшей
в сб. «Из-под глыб», подготовленный А.
Солженицыным и с его прели ел., С. отчетливо
показал неизбежность религиозного
возрождения России после шестидесятилетнего
подавления. В романе Олгверзи им двери
отражается его собственный путь к Богу и
затрагивается проблема отношений евреев и
христиан. В законченном в 1984 романе
Последний день (1989) С. изображает предсмертные
часы христианина, когда он сознательно-
подсознательно оглядывается на
пройденный путь, подводит итоги прожитому и
прощается с жизнью. В написанном в 1987
романе Тюрьма, выход которого намечался на
1991, он свидетельствует о порядках сов.
тюремного заключения.
Соч.: Михаил Светлов, 1967; Рус. судьбы (под
псевд. Ф. Корсаков), в сб. «Из-под глыб»,
Париж, 1974; Отверзи им двери, Париж, 1978;
Опыт биографии, Париж, 1985; Последний
день, отрывок, «Рус. мысль», 1989, 11.8.;
Вольному — воля, «Рус. мысль», 1989, 29.9,
6.10., сокращенно «Лит. газ.», 1990, 24.5.;
интервью, «Лит. газ.», 1990, 28.3.; Тюрьма,
ж. «Нева», 1991, №1-3.
Лит.: А. Бочаров, ж. «Вопросы лит-ры», 1964,
№5; Г. Свербеев, «Рус. мысль», 1980, 29.5.;
Ю. Кублановский, «Рус. мысль», 1985, 6.12.;
А. Гинзбург, ж. «Континент», №49, 1986.
СЕВЕЛА Эфраим Евелевич, прозаик,
сценарист (8.3.1928 Бобруйск, Белоруссия).
Отец — тренер по спортивной борьбе. С 1943
С. служил в армии. В 1945-48 С. учился в
Минском ун-те (рус. лит-ра и
журналистика), а затем работал до 1956 журналистом в
Вильнюсе. С 1956 С. приходит в
кинематографию и переселяется в Москву. Он написал
сценарии для восьми кинофильмов, в
экранизации которых он участвовал также как
режиссер и актер. 24.2.1971 С. организовал
первую демонстрацию рус. евреев,
направленную против сов. антисемитизма и
отстаивающую право на выезд; после этого 4 мая
1971 он смог эмигрировать и поселился в
Париже. Осенью 1971 С. переехал в Израиль,
где 9 месяцев служил в армии и участвовал
в войне. Писательская деятельность С. в
эмиграции началась в Париже в 1971. До
1975, когда он уехал из Израиля, написал
шесть книг; некоторые были опубл. сначала
только в пер. и большею частью после 1976.
В США, где С. поселился в 1976, он написал
до 1985 еще десять романов и повестей и
выпустил сб. рассказов Попугай, говорящий
на идиш (1982), который показывает
чрезвычайную широту его повествовательного дара.
С. живет в Нью-Йорке. В 1986-88 жил в
Берлине. -*· Перестройка дала ему возможность
посетить Сов. Союз, где он был намерен
снимать кино. С 1992 в Москве регулярно
издаются его романы, причем тираж в 1994 уже
превысил 1 млн. К этому же моменту всего
в мире насчитывается 118 изд. его произв. С.
живет в Нью-Йорке и в Москве. — В книге
Легенды Инвалидной улицы (1975),
написанной в 1971, С. собрал рассказы из жизни
евреев в Белоруссии и Вильнюсе. В 1973
написан роман Викинг (1982), опубл. сначала
на англ. языке; здесь С. изображает судьбу
писателя в Литве 1948-49 гг., продавшегося
советской системе. Роман Моня Цацкес —
знаменосец (1977) рассказывает — часто в
иронически-гротесковой окорме — о жизни
еврейских солдат из Литвы во время второй
мировой войны. В романе Остановите
самолет — я слезу! (1977) особенно многообразно
проявляется умение С. с богатой о^антазией
и юмором обращаться с серьезными
проблемами, встающими перед
евреями-эмигрантами из СССР. Fare well, Israel (1975 —
«Прощай, Израиль»; рус. изд. не было) —
документ, отображение трудностей,
переживаемых евреями в Израиле; здесь С.
обосновывает свой отъезд из Израиля. Почему нет рая
на земле? (1981) — трогательное, без
сентиментальности написанное повествование о
детстве еврейского мальчика в Белоруссии,
который позже становится жертвой эсэсов-
13-470
367

СЕВЕРЯНИН
СЕВЕРЯНИН
цев. Возникший в то же время (1978-79)
роман Зуб мудрости (1981) построен на
противопоставлении коммунистического и
свободно-демократического миров, как это видится
13-летней девочке. Сатирически заострен
роман С. Продай свою мать (1982), рисующий
евреев-спекулянтов в Берлине. Счастье в
несчастье и смертельная опасность — темы,
объединяющие сцены из жизни литовского
еврея, задуманные сначала как
киносценарий, а затем опубл. в форме киноповести
Мама (1982). Роман Все не как у людей (1984),
это — одиссея еврейского подростка 13-17
лет, который доходит с сов. солдатами до
Берлина. С 1976 по 1983 С. работал над
романом Тойота-Королла (1984), в котором
автомобильная поездка из Лос-Анджелеса в
Нью-Йорк служит поводом для передачи
противоположных жизненных убеждений —
пожилого русского
эмигранта-антикоммуниста и левоориентированной американской
девушки. С. описывает жизнь евреев в
Белоруссии, Литве, Израиле, Германии и США,
делает это ярко, наглядно и увлекательно, не
упуская из виду полит, актуальных и
общечеловеческих проблем.
Соч.: Легенды Инвалидной улицы, Jerusalem,
1977; Остановите самолет — я слезу!, 1977,
2-е изд. — 1980; Моня Цацкес — знаменосец,
Jerusalem, 1978; Мужской разговор в русской
бане, Jerusalem, 1980; Почему нет рая на
земле?, Jerusalem, 1981; Зуб мудрости,
Jerusalem, 1981; Викинг, New York, 1982;
Продай свою мать, Jerusalem, 1982; Попугай,
говорящий на идиш, Jerusalem, 1982; Мама,
Jerusalem, 1982; Тойота-Королла, New York,
1984; Все не как у людей, New York, 1984;
Мужской разговор, 1993. — Избр., 1994.
Лит.: C.Leviant, ж. «Midstream», New York,
Okt., 1975; G. Laub, «Die Zeit», 1979, 16.11.;
B. Nielsen-Stokkeby, «Die Weltwoche», 1979,
21.11.; N. Nowakowsky, «Frankfurter All-
gemeine Zeitung», 1979, 10.12.; W. Kasack,
«Neue Zurcher Zeitung», 1983, 8.11., K. Marko,
ж. «Wiener Journal», июль/авг. 1986.
СЕВЕРЯНИН Игорь (наст, имя и фам. —
Игорь Васильевич Лотарёв), поэт (16.5.[4.5.]
1887 С.-Петербург — 20.12.1941 Таллин).
Родился в дворянской семье, отец — офицер.
C. не получил высшего образования. Его
первое стихотворение появилось в печати в 1905;
за ним последовало большое количество
лирических произв., которые вначале носили
признаки влияния К. Фофанова и М.
Лохвицкой. В октябре 1911 С. провозгласил
рождение нового эксцентрического течения в
поэзии эгофутуризма (позже он некоторое
время был связан с кубофутуристами). Большое
внимание привлек к себе сб. стихов С.
Громокипящий кубок (1913), предисл. к которому
написал Ф. Сологуб и который в течение
двух лет выдержал 7 изд. В середине 1918 С.
эмигрировал в Эстонию. Будучи прекрасным
исполнителем своих стихотворений, С. время
от времени устраивал «поэзовечера» в
Хельсинки, Данциге, Берлине, Париже, а в 1930-
31 — в Югославии и Болгарии. Он держался
в стороне от эмигрантских групп и жил в
эстонском рыбачьем поселке Тойла. Как
поэт он почти полностью утратил своих
читателей, но до 1925 сумел еще издать
несколько сб-ков в Берлине, затем — в Дерите
(Тарту), а в начале 30-х гт. — в Белграде и
Бухаресте. С. перевел множество стихов с
эстонского. Он жил с каждым годом все беднее.
После аннексии Сов. Союзом прибалтийских
гос-в в 1940 С. старался кое-как
приспособиться к новой полит, ситуации в стране. —
С. обладает значительным лирическим
талантом, но вызывающий язык его
стихотворений, характерный для периода
эгофутуризма, наряду с восторгами встречал и
резкое отрицание. Вместе с др. футуристами С.
отрицал поэтические традиции (Пушкин),
требовал нового во всех обл. иск-ва, любил
публичные выступления и тяготел к богеме.
Н. Гумилев говорил о С: «Конечно, девять
десятых его творчества нельзя воспринять
иначе, как желание скандала». Сб.
Громокипящий кубок поначалу имел успех лишь
среди интеллигенции, но вскоре сделал С.
весьма любимым поэтом широких кругов
читателей. Исходный пункт лирики С. — чаще
всего его собственная жизнь; его стихи носят
то описательный, то повествовательный
характер. Так или иначе его лирика связана с
темой любви, но он писал о событиях
повседневной жизни и никогда не терял связи
с природой. Доходчивая музыкальность его
стихотворений, часто при довольно
необычной метрике, соседствует у С. с любовью к
неологизмам. Смелое словотворчество С.
создает его стиль. В его неологизмах есть
многое от собственной иронической
отчужденности, скрывающей подлинную эмоцию
автора за утрированной словесной игрой.
После юношеских
революционно-футуристических стихотворений поэзия С. в период
эмиграции постепенно становится более
естественной и традиционной.
Соч.: Громокипящий кубок, 1913; Златолира,
1914; Ананасы в шампанском, 1915; Victoria
regia, 1916 (репринт этих четырех книг —
Washington, 1966-70); Поэзоантракт, 1915;
Поэзоконцерт, 1918; Creme de violettes,
Юрьев, 1919; Менестрель, Berlin, 1921; Падучая
стремнина. Роман в стихах. В 2-х кн., Berlin,
1922; Соловей, Berlin, 1923; Роса оранжевого
часа, Юрьев, 1925; Адриатика, Нарва, 1932;
Медальоны. Сонеты и вариации о поэтах,
писателях и композиторах, Beograd, 1934;
Стихи, ж. «Новый журн.», №44, 1956, №73, 1963,
№83, 1966; Солнечный дикарь, ж. «Труды по
рус. и славянской филологии», Тарту, №9,
1966; Стихотворения, 1975, 1988; Письма к
Августе Барановой 1916-1938, Stockholm,
1988. — Собр. поэз. В 4-х тт., 1915-16 (репринт
Washington, 1966-70); в 4-х тт., 1918.
Лит.: Н. Гумилев, ж. «Аполлон», 1911, №4 и
1914, №1-2 (репринт в его кн.: «Собр. соч.»,
368

СЕГЕЛЬ СЕДАКОВА
т.4, Washington, 1968); В. Брюсов (1915), в его
кн.: «Избр. соч.», т. 2, 1955; Ю. Шумаков,
ж. «Звезда», 1965, №3; Ю. Иваск, ж. «Новый
журн.», №91, 1968; V. Markov. Russian
Futurism, Berkeley, 1968; Be. Рождественский,
предисл. в кн.: И.С., «Стихотворения», 1975;
A. Урбан, ж. «Звезда», 1975, №9 и 1987, №5;
И. Одоевцева, «Рус. мысль», Paris, 1978, 16.3.,
и 30.3.; Е. Boronowski. Diss., Minister, 1978;
Η. Харджиев, ж. «Russian Lit.», 1978, №4;
B. Бетаки, «Рус. мысль», 1987, 12.5.; А. Межи-
ров, «Лит. газ.», 1987, 13.5.; Ю. Кублановский,
«Рус. мысль», 1988, 22.7.
СЕГЕЛЬ Яков Александрович, прозаик,
сценарист, (10.3.1923 Ростов-на-Дону). С 1941
и до конца войны был на фронте, в 1945-48
работал в Студии Театра им. Моссовета, в
1948-53 учился во ВГИКЕ. Дома и за рубежом
C. получил признание как кинорежиссер, в
особенности из-за снятого вместе с Л.
Кулиджановым фильма «Дом, в котором я
живу» (1957) и фильма «Прощайте, голуби!»
(1961). С 1964 С. занимается и лит.
деятельностью, опубл. несколько рассказов, пьесу
(автобиогр.) Я всегда улыбаюсь (1975) и 3
детских книги, в том числе J5 одно прекрасное
детство (1984). Повестью Бессонница (1988)
С. стал известен также нем. читателю. Живет
в Москве. — С. — хороший, серьезный
рассказчик. Он обладает психологическим
чутьем и описывает необычные ситуации в
обычной жизни. Часто их основные мотивы —
близость смерти, роковые встречи и
расставания. В Бессоннице он дает ретроспективное
изображение смертельно опасной ситуации
на войне, для пьесы Я всегда улыбаюсь он
избрал последние дни войны в Австрии с
целью показать, как именно под угрозой для
жизни человек обретает более глубокое
понимание духовных ценностей. Заслуженное
междунар. внимание привлек его рассказ в
диалогах Годы (1969), где в нескольких
телефонных разговорах мужчины и женщины от
апреля 1941 до осени 1945 увлекательно и
вместе с тем тактично показано человечески
существенное и типичное в условиях
исключительной ситуации.
Соч.; Яков Сегель. Рассказы и эссе, 1966
(Мастера советского кино); Годы, «Лит. Россия»,
1969; Где-то бродят журавли, ж. «Иск-во
кино», 1970, №5; Я всегда улыбаюсь, ж.
«Театр», 1975, №2; В одно прекрасное детство,
1984; Бессонница, ж. «Огонек», 1988, №28.
СЕГЕНЬ Александр Юрьевич, прозаик,
(12.4.1959 Москва). Поначалу занимался
изучением инженерного дела. В 1980-85 учился
в Лит. ин-те, затем в аспирантуре этого же
института по теме «Публицистика Н.М.
Карамзина». Начал печатать прозу в 1986.
В 1988 был принят в СП. Его первый роман
Похоронный марш вышел в 1988. С января
1990 С. работает в журн. «Наш современник».
Живет в Москве. — Свое мировоззрение С.
основывает на православии и русском
традиционализме. В романе Похоронный марш
(1982-84) С. связал воедино разнообразные
самостоятельные, не зависящие друг от
друга хронологически, истории, в которых без
прикрас показана сов. жизнь. В рассказе
После всего (1987) он предпринимает попытку
противопоставить повесть Гоголя «Портрет»
с ее дьявольщиной и историю встречи
молодого человека со странной девушкой, как бы
излучающей некий добрый свет,
облагораживающий душу. Рассказ Петров и
Топтыгин (1990) обличает «Модальную
партократию» с ее браконьерством в гос. масштабе; в
рассказе дана картина рус. дер. жизни
последних лет брежневской эпохи —
разорение, зависимость от функционеров, бегство
от действительности в алкоголическое
забвение. С. сознательно смещает слои
повествования, перемежая возвышенное с низким,
трагическое с комическим; причем его
собственный сарказм проявляется в сдержанной о^юрме.
Соч.: Над летописью Карамзина, эссе, «Лит.
учеба», 1986, №6; Деревяшка, «Юность»,
1986, №5; Роман Огюста Лефруа, сб.
«Китайгородская стена», 1988; Похоронный марш,
1988; Жара, в сб. «Лицей на Чистых прудах»,
І989; Брат ваш в Египте, эссе, «Сов. лит-ра»,
1990, №7; Петров и Топтыгин, «Наш
современник», 1990, №7; После всего, «Сов.
литра», 1990, №7.
Лит.: В. Семенов, «Молодая гвардия», 1989,
№6; П. Басинский, ж. «Новый мир», 1989, №9.
СЕДАКОВА Ольга Александровна,
поэтесса (26.12.1949 Москва). В 1973 окончила фи-
лол. ф-т МГУ, в 1983 получила степень канд.
филол. наук в Ин-те славяноведения и
балканистики АН СССР. Филолог, с 1963 пишет
стихи, принадлежала ко «второй культуре»
(как И. Жданов). До 1990 весьма редко
публиковалась. Живет в Москве. С. — из рус.
авангардистских лириков хлебников ского
направления, чья богатая метафорами
поэзия труднодоступна для публики. В
немногих стихотворениях, ставших известными,
повторяются образы космоса и природы, в то
время как повседневность встречается почти
только в мученическом душевном
переживании. С. говорит, напр., о «пустыне жизни», о
«чулане зимы». Редко появляются
конкретные намеки на злобу дня, как напр., «Кто
еще похвалит мир прекрасный, где нас топят
как котят» (ж. «Дружба народов», 1988, №10,
с. 124). Стихотворения С. глубоко
метафизичны, для нее нет сомнения в продолжении
человеческого существования после смерти
и в конечной помощи Бога. Для Вяч. Иванова
герметические стихотворения С.
представляют собой «чудо настоящей поэзии».
Соч.: Велимир Хлебников, ж. «Рус. речь»,
1985, №5; Стихи, ж. «Дружба народов», 1988,
№10; ж. «Знамя», 1991, №6; Музыка глухого
времени, статья, ж. «Вестник новой лит-ры»,
№2, 1990; Китайское путешествие, 1990.
Лит.: А. Вознесенский, «Лит. газ.», 1976,
20.10.; М. Эпштейн, ж. «Вопросы лит-ры»,
13* 369

СЕДЫХ
1986, №5 и ж. «Октябрь», 1988, №4; В. Иванов,
ж. «Дружба народов», 1988, №10.
СЕДЫХ Андрей (наст, имя и фам. — Яков
Моисеевич Цвибак), прозаик (14.8. [1.8.) 1902
Феодосия — 8.1.1994 Нью-Йорк). Сын
журналиста. С. окончил гимназию в Феодосии и в
1920 эмигрировал через Константинополь в
Париж. Там он в 1925 окончил Ин-т
политических наук. С 1922 С. профессионально
занимался журналистикой и стал постоянным
сотрудником П. Милюкова в газ. «Последние
новости», по окончании учебы — ее
корреспондентом при франц. парламенте, затем
корреспондентом газ. «Сегодня» (Рига) и
«Новое рус. слово» (Нью-Йорк). Свои
репортажи и очерки он впервые собрал в книге
Старый Париж (1925). К книге Париж ночью
(1928) предисл. написал А. Куприн. Около
1930 он взял себе псевдоним А.С. Когда
И. Бунину была присуждена Нобелевская
премия, он пригласил С. в качестве
секретаря. В 1941 перед вступлением нем. войск, С.
пришлось бежать из Франции, 20.2.1942 он
прибыл в Нью-Йорк и сразу был включен в
ред. газ. «Новое рус. слово», одновременно
обеспечивал свое существование, работая в
страховой компании. С. опубл. в общей
сложности 16 книг рассказов и очерков,
часть из которых много раз переиздавалась,
и снискал широкое признание в среде рус.
эмиграции (и за пределами США) как гл.
ред. газ. «Новое рус. слово», целиком
перешедшей к нему в 1973, как писатель и
общественный деятель. С. умеет ясно и выпукло
выражать свои повседневные наблюдения и
переживания в форме небольшого рассказа.
Частое использование диалогов, в которых
он стремится передать языковые
особенности нерусских народов (напр., крымских
татар), сообщает его прозе живость и местный
колорит. Темы он берет и из каждодневно-
сти, и из воспоминаний, четко вырисовывая
людей, природу и атмосферу времени. В
книге Дорога через океан (1942) С. воскрешает
обстоятельства своего второго бегства.
Далекие, близкие (1962) — книга, включающая в
себя лит. портреты, воспоминания и
выдержки из писем, собранные автором в главы,
ярко характеризующие таких писателей, как
М. Алданов, Дон Аминадо, К. Бальмонт,
И. Бунин, Д. Кнут, А Ремизов и др.
значительных представителей рус. культурной
жизни. Книга С. Земля Обетованная (1962)
переведена на англ. язык. В книге
Пути-дороги (1980) рассказы о поездках в Италию и
Испанию сочетаются с отрывками из его
произв. 1931 и 1942 гг.
Соч.: [1925-28 под. фам. Цвибак, с 1930 под
фам. Седых]: Старый Париж, Paris, 1925;
Монмартр, Paris, 1927; Париж ночью, Pans,
1928; Там, где жили короли, Pans, 1928; Там,
где была Россия, Paris, 1931; Люди за бортом,
Paris, 1933; Дорога через океан, New York,
1942; Звездочеты с Босфора, New York, 1948;
Сумасшедший шарманщик, New York, 1951;
370
СЕДЫХ
Только о людях, New York, 1955; Далекие,
близкие. Лит. портреты, New York, 1962, 2-е
изд. — 1979; Земля Обетованная, New York,
1962; Замело тебя снегом, Россия, New York,
1964; Иерусалим, имя радостное, New York,
1969; Крымские рассказы, New York, 1977;
Пути-дороги, New York, 1980.
Лит.: П. Степанова, ж. «Голос минувшего»,
№3, 1926; А.С., ж. «Воля России», Ргапа, №5-
6, 1927; Г. Адамович, ж. «Совр. записки»,
№38, 1929; Е. Бакунина, ж. «Числа», №9, 1933;
М. Цетлин, ж. «Новый журн.», New York, №3,
1942; Г. Аронсон, там же, №19, 1948; Р. Гуль,
там же, №41, 1955 и №76, 1964; В. Завалишин,
там же, №69, 1962; В. Самарин, ж. «Грани»,
№54, 1963; Ю. Терапиано, ж. «Современник»,
Toronto, №10, 1964; Η. Андреев, «Рус. мысль»,
Paris, 1982, 4.3.; Три юбилея Андрея Седых,
New York, 1982 (со статьями В. Синкевич,
И. Бунина, Л. Ржевского и др.); Н. Горбанев-
ская, ж. «Континент», №35, 1983.
СЕДЫХ Константин Фёдорович, прозаик,
поэт (21.1.(8.1.] 1908 пос. Поперечный Зерен-
туй Забайкальской обл. — 21.11.1979
Иркутск). Родился в крест, семье. С. с 1923 был
сельским корреспондентом в комсомольской
печати, окончил Читинский пед. техникум.
В 1931 в Иркутске он целиком посвятил себя
журналистской деятельности. С 1933 по 1950
в местных изд-вах Сибири вышло в свет
восемь сб-ков лирики С. Во время второй
мировой войны С. был фронтовым
корреспондентом. С 1934 он работал над своим
монументальным прозаическим произв. —
романом о жизни забайкальского казачества.
Первая часть — двухтомный роман Даурия
(1942-48) был отмечен Сталинской премией
(за 1949, 2-й степ.), По замыслу автора, этот
роман должен был составить трилогию
вместе с романом Отчий край (1958) и еще
одним, который С. так и не написал. С. редко
принимал участие в работе съездов СП, его
творчество малопопулярно. — Поэзия С. —
это патетическое прославление социализма
и родины. В романе Даурия автор делает
попытку отобразить историю забайкальских
казаков с 1854, уделяя основное внимание
классовым противоречиям, а также ведущей
роли большевиков. Персонажи растянутой во
времени семейной хроники, которая в
романе Отчий край дошла лишь до периода
гражд. войны, вымышлены, но в
повествование введены и некоторые исторические лица.
Искусственные диалоги и описательные
комментарии автора обнаруживают слабость
этого произведения, худож. достоинства
которого даже в СССР не ценились высоко, но
которое тем не менее неоднократно
переиздавалось до 1988.
Соч.: Даурия. В 2-х тт., 1942-48; Отчий край,
1958; Степные маки, 1969.
Лит.: Ю. Константинов, ж. «Звезда», 1950,
№9; А. Сахалтуев, ж. «Москва», 1958, №9;
РСПП, т. 4, 1966; А. Меркулов, «Лит. Россия»,

СЕИФУЛЛИНА СЕЛЬВИНСКИЙ
1968, 26.1.; В. Трушкин, ж. «Сибирь», 1983,
№1.
СЕЙФУЛЛИНА Лидия Николаевна,
прозаик (3.4. [22.3.] 1889 пос. Варламово
Оренбургской губ. — 25.4. 1954 Москва). Родилась в
семье православного священника татарского
происхождения. До революции С. была
учительницей, актрисой и сотрудницей местных
культурных учреждений. В 1917-19 состояла
в партии социалистов-революционеров
(эсеров). В 1919-21 работала библиотекарем в
Челябинске и писала для организованного ею
детского театра. В 1921-23, работая в ред.,
опубл. в журн. «Сибирские огни» свои
первые рассказы, повести, одна из которых
Правонарушители принесла ей известность в
стране и за рубежом. С 1923 С. жила в
Москве и Ленинграде, пользовалась в 20-е гг.
признанием (в первую очередь, со стороны
А. Воронского и Н. Асеева), но и
подвергалась критике (напр., со стороны В.
Шкловского). Повесть Виринея (1924) С. совместно
со своим мужем — В. Правдухиным перераб.
в 1925 в одноименную пьесу, которая часто
ставилась. На основании поездок в Турцию
(1924) и по Европе (1927) возникли
публицист, очерки С. Начиная с 30-х гг., на С.
обращали все меньше внимания, хотя в 1934
она еще была выбрана в правление СП СССР.
В 1946 она безуспешно пыталась выступить
в защиту А. Ахматовой и М. Зощенко.
Начиная с -* оттепели ее произв. снова стали
часто публиковаться. — Революция в
провинции с ее высвобождением стихийного в
массах людей — вот что привело С. к
писательству. С. одной из первых запечатлела эти
свои наблюдения в худож. форме; она пишет
о молодежи, лишенной корней из-за
революции (Правонарушители), о переменах,
происходящих с никчемным крестьянином в
выбитой из колеи дер. (Перегной, 1922) или о
трагической смерти женщины-крестьянки в
послереволюционной смуте (Виринея). С.
достигает худож. силы при изображении
простых, близких к природе людей;
произведения, написанные в городе и о городе, слабы.
Ее манера изображения натуралистична и не
соответствует шаблону идеализации в показе
революции, за что писательницу резко
критиковали, но были и защитники, среди
них — Л. Рейснер.
Соч.: Правонарушители, 1922; Четыре главы,
1922; Перегной, 1923; Виринея, 1925; О
литературе. Статьи и воспоминания, 1958. —
Собр. соч. В 3-х тт., 1925; В 5-ти тт., 1926-1927;
В 5-ти тт., 1927-28; В 6-ти тт., 1929-31; В 4-х
тт., 1968-69; Соч. В 2-х тт., 1980.
Лит.: Л.С. Под ред. Е. Никитиной, 1928, 2-е
изд. — 1930; В. Александрова, ж. «Соц.
вестник», 1939, №4-5, переиздано в ее кн.:
«Литра и жизнь», New York, 1969; С. в
воспоминаниях современников, 1961; РСПП, т. 4,
1966; 3. Сейфуллина, 1970; Н. Яновский, 2-е
изд. — 1972; В. Кар дин, 1976; Н. Пентюхова,
«Лит. газ.», 1989, 12.4.
СЕЛЬВИНСКИЙ Илья (наст, имя Карл)
Львович, поэт, драматург (24.10. [12.10.] 1899
Симферополь — 22.3.1968 Москва). Сын
меховщика, С. вырос в Евпатории, в 1923
окончил ф-т общественных наук 1-го МГУ. С.
перепробовал множество профессий,
занимался, напр., пушниной в Киргизии (1929).
Начав писать стихи еще в 1915, С. опубл.
свой первый сб. Рекорды в 1926. Будучи
самым способным и самым последовательным
представителем поэтической группы -*
конструктивистов, С. расходился с В.
Маяковским в поисках новых форм поэтического
языка. Вначале С. отдавал предпочтение
эпическим поэмам, наиболее значительной
из которых является поэма Записки поэта
(1927) — с точки зрения поэтического
экспериментирования. В первой части поэмы
появляется поэт Евгений Ней — лирическое «я»
автора; вторая часть — это сб. стихов,
написанных якобы Неем, — Шелковая луна. С
начала 30-х гг. С. переходит к жанру
поэтической драмы, авангардистской по структуре.
Трагедия Командарм 2 (1928) была
поставлена Мейерхольдом; пьеса Умка — Белый
медведь (1933) ставилась и за рубежом. В начале
30-х гг. С. сумел объехать все крупные
столицы Зап. Европы, что нашло свое отражение
в его повествовательной лирике. С 1937 С.
обратился к жанру исторической трагедии в
стихах. Во время второй мировой войны С.
был офицером. Член партии с 1941. Стихи С,
далекие от актуальной полит, тематики и
продолжавшие — в известных границах —
поэтический эксперимент в области формы,
постоянно публиковались, но мало ценились
критикой (см. «Лит. газ.», 1954, 19.10.). В 1955-
60 С. переработал наиболее значительные из
своих произв. 30-х гт. Свои работы о теории
стиха С. объединил в книгу Студия стиха
(1962). После пьесы о Ленине Человек выше
своей судьбы (1962) С. написал еще один
(автобиографический) роман О, юность моя!,
напечатанный вначале в журн. «Октябрь»
(1966, №6-7). — Своими длинными поэмами
и трагедиями в стихах, которые были
специфическим результатом поисков новых
возможностей в области стихотворной техники,
С. заслужил себе совершенно особое место в
сов. лит-ре. Принадлежность С. к -*
конструктивистам определила его увлечение
«локальным приемом», когда гл. является
функциональное значение рифмуемых слов.
Поэма Улялаевщина (1924), рассказывающая о
партизанах и борьбе с бандами в степях, где
автор нарочито использует местный колорит,
была в 1956 перераб., гл. героем нового
варианта поэмы автор сделал Ленина. Роман в
стихах Пушторг (1927), в котором С.
поднимает проблему интеллигенции в условиях
диктатуры пролетариата и другие
культурно-исторические вопросы, подвергся резким
нападкам за то, что гл. герой романа кончает
жизнь самоубийством, а также за
недостаточное соответствие всего произв. идеологи-
371

СЕМЁНОВ СЕМЁНОВ
ческой линии партии. В цикле стихотворений
Давайте помечтаем о бессмертье (1964-66)
явно чувствуется вера С. в то, что после
физической смерти человека возрождается и
продолжает существовать его
индивидуальная духовная сущность; при этом он исходит
из новейших открытий в области физики.
Авангардистская сатир, пьеса в стихах Пао-
Пао (1931), в которой рассказано, как
орангутанг, освободившись — под влиянием
коммунистов — от своих звериных и
буржуазных тенденций, становится человеком,
граничит с абсурдом. Тематика исторических
трагедий в стихах С. очень обширна.
Трагедия Бабек (1941), позже названная Орла на
плече носящий, повествует об Армении 9-го
столетия; Ливонская война (1944) посвящена
Ивану Грозному, актуальному в те годы
образу, трагедия Читая Фауста (1947),
написанная в манере Б. Брехта, рисует судьбы
нем. интеллигенции в 20-м в. Роман Арктика
(1960), написанный по воспоминаниям о
полярной экспедиции, в которой С. принимал
участие в 1933, а также на основе поэмы
Челюскиниана (1937-38), являет собой лишь
поздний пример его неустанных поисков свежих,
неиспользованных средств выразительности.
Соч.: Рекорды, 1926; Улялаевщина, 1927, 2-я
перераб. ред. — 1956; Записки поэта, 1928;
Пушторг, 1929; Командарм 2, 1930; Пао-Пао,
1932; Умка — Белый медведь, 1935; Рыцарь
Иоанн, 1937; Бабек, 1941 (позднее под назв.
«Орла на плече носящий»); Россия,
драматическая трилогия: 1. Ливонская война, 1944;
2. От Полтавы до Гангута, 1951; 3. Большой
Кирилл, 1957; Читая Фауста, 1952; Арктика,
1960; Человек выше своей судьбы, 1962;
Студия стиха, 1962; О, юность моя!, 1967;
Царевна-Лебедь, ж. «Октябрь», 1968, №5. Стихи,
ж. «Знамя», 1988, №10. — Избр. произв. В 2-х
тт., 1956; В 2-х тт., 1960; Собр. соч. В 6-ти тт.,
1971-74;
Лит.: А. Швановский, ж. «Лит. критик», 1935,
№2; О. Резник, ж. «Москва», 1958, №2,
ж. «Октябрь», 1967, №2 и отд. изд. — 1967,
2-е изд. — 1972; Д. Молдавский, ж.
«Октябрь», 1962, №1; I. Szymak, Warszawa, 1965;
И. Михайлов, ж. «Нева», 1973, №12 и ж.
«Звезда», 1979, №10; R. Griibel, ж. «Wiener Slawist.
Almanach», №6, 1980; О Сельвинском.
Воспоминания, 1982; С. Анисимов, ж. «Новый
мир», 1983, №7; Л. Озеров, «Лит. Россия»,
1984, 19.10; А. Пузиков, «Лит. газ.», 1989, 8.11.
СЕМЁНОВ Георгий Витальевич, прозаик
(12.1.1931 Москва — 30.4.1992 там же).
Окончил Высшее промышленное училище в
Москве в 1949, затем работал скульптором (в
частности, занимался архитектурным
оформлением фасадов моек, зданий). В 1960
окончил второй вуз — Лит. ин-т. С. любил
путешествовать, он подолгу жил на Волге и в
северной части России. С. 1961 публиковал
свои рассказы как в журн., так и отд. сб-ка-
ми. Самые разные критики благосклонно
принимали его прозу; в 1981 был награжден
Гос. премией РСФСР им. Горького, однако в
учебники и пособия по истории сов. лит-ры
не вошел и до сих пор. Жил в Москве; в 1970
впервые принял участие в работе съезда СП;
с 1980-81 входил в правление СП РСФСР и
СП СССР; с 1979-89 он являлся также членом
редколлегии журн. «Наш современник». —
Изображая не совсем обычные, но отнюдь не
исключительные ситуации, а чаще всего —
встречи, С. раскрывает перед читателем
образы простых людей, обращая при этом
особое внимание на движения человеческой
души. Суть рассказа С. создают не внешние
события, а зачастую трагические конфликты
с окружающими и борьба человека с самим
собой. Действие в произв. С, которое он
любит заключать в традиционные рамки
путешествия, протекает эпически спокойно.
Многое дается лишь импрессионистически,
наброском, читателю не предлагаются
конкретные ответы на вопросы. Стиль прозы С.
отличается ясностью, образностью и
близостью писателя к природе.
Соч.: На Волге, ж. «Знамя», 1961, №3; Сорок
четыре ночи, 1964; Лебеди и снег, 1964;
Распахнутые окна, 1966; Кто он и откуда, 1968;
Луна звенит, 1968; Вечером, после дождя,
1969; К зиме, минуя осень, 1972; Фригийские
васильки, 1980; Утренние слезы, 1982;
Городской пейзаж, ж. «Новый мир», 1983, №8;
Земные пути, ж. «Новый мир», 1985, №7; Ум
лисицы, Сб., 1987; Чертово колесо, ж. «Наш
современник», 1988, №1-2; Путешествие
души, ж. «Новый мир», 1991, №1-2.
Лит.: В. Кожинов, «Лит. газ.», 1961, 11.7.;
И. Гринберг, ж. «Москва», 1961, №12;
М. Блинкова, ж. «Новый мир», 1964, №7;
С. Георгиевская, «Лит. газ.», 1965, 24.7.; Г.
Лебедев, ж. «Нева», 1967, №12 и ж. «Звезда»,
1969, №1; В. Цыбин, ж. «Знамя», 1971, №6;
И. Штокман, там же, 1974, №8; В. Курбатов,
ж. «Наш современник», 1976, №7; Л. Бежин,
А. Брагин, там же, 1980, №7; А. Михайлов,
ж. «Новый мир», 1984, №2; С. Селиванова,
«Лит. газ.», 1984, 1.8.; Л. Лехтина, «Лит.
Россия», 1986, 7.2.; В. Кавторин, Е. Степанян,
ж. «Лит. обозрение», 1989, №3.
СЕМЁНОВ Сергей Александрович,
прозаик (19.10.(7.10.] 1893 дер. Наумово-Починок
Костромской губ. — 12.1.1942 в одном из
госпиталей Ленинградского фронта). Родился в
семье рабочего. Еще в детстве переехал в
С.-Петербург, где был рабочим, служащим
страхового агентства. В 1918 вступил в
партию большевиков, служил в Красной Армии
в Монголии и в Заполярье. В 1921-39 С.
занимал разные должности в ленинградских
учреждениях по делам культуры, в том
числе — руководил лит.-худож. отд. Ленгосли-
тиздата, редактировал лит. альм. «Ковш».
Собственные произв. начал публиковать с
1921. Его волнующий документ, роман Голод
(1922) был до 1936 переиздан 9 раз. После
нескольких сб-ков рассказов большое
внимание читателей и критики привлек к себе
372

СЕМЕНОВ СЕМЁНОВ
роман С. Наталья Тарпова (1927-28), в
котором рассказывается о послереволюционном
периоде в России. В 1932-36 С. принимает
участие в трех арктических экспедициях, что
также нашло отражение в его произв. В 1934
С. был избран в правление СП СССР. После
участия в финской войне он был
батальонным комиссаром во время второй мировой
войны. После смерти С. его творчеству почти
не уделялось внимания; последняя его книга
вышла в СССР в 1936. — Роман Голод
рассказывает о последствиях голода 1919, когда
умер отец писателя, от лица 15-летней
девочки. Размышления и диалоги в романе,
переданные в дневниковой, нередко —
импрессионистской манере, свидетельствуют о
большом психологическом мастерстве и
природном писательском даровании С. Душевная
черствость и отчуждение друг от друга в
семье как следствие голода, показанное С. в
романе, — это нечто гораздо большее, чем
просто искренний документ той эпохи. Его
рассказы также часто написаны от первого
лица; в них, как, напр., в рассказе Тиф
(1922), автор использует поток сознания как
прием для создания образа героя. Самое
большое по объему произв. С, роман
Наталья Тарпова, представляет собой попытку
показать послереволюционную жизнь
России в разных ее аспектах: парт, организации,
фабричные будни, семья. Слабая
композиция романа свидетельствует об
ограниченных способностях С, который, следуя
традициям -* попутчиков, стремился сохранять
трезвость и объективность при описании
пережитого.
Соч.: Тиф, ж. «Красная новь», 1922, №1;
Голод, 1922; Единица в миллионе, 1922;
Копейки, 1924; Наталья Тарпова. В 2-х кн., 1927-30;
Однотомник, 1936. — Соч. В 2-х тт., 1925-27;
Собр. соч. В 4-х тт., 1928-30.
Лит.: А. Палей, ж. «Новый мир», 1927, №4;
С. Пакентрейгер, там же, 1927, №10; РСПП,
т.4, 1966; Г. Якубовский, ж. «Октябрь», 1928,
№5; М. Слонимский, «Лит. газ.», 1934, 18.7.;
А. Бартэн, в кн.: «За сов. Родину», 1949.
СЕМЕНОВ Глеб Сергеевич, поэт (18.4.1918
Петроград — 23.1.1982 Ленинград). Сын
писателя Сергея Александровича Семенова
(1893—1942). В 1941 окончил Ленинградский
ун-т, получив специальность химика, по
которой и работал во время второй мировой
войны (до 1943 в Ленинграде, затем в Перми).
Не считая нескольких стихотворений, опубл.
в 1935, С. начал печататься в 1940 в журн.
«Звезда». Первый сб. стихов — Свет в окнах
(1947), затем — Плечом к плечу (1952).
Первой серьезной подборкой его стихов стала
тоненькая книжечка Отпуск в сентябре
(1964). Только в последней, опубликованной
при жизни книге Стихотворения (1979) дана
хорошо составленная хронологическая
подборка, позволяющая проследить развитие
творчества этого примечательного поэта; в
сб. вошли 119 его стихотворений и 99
четверостиший (рубай) персидского поэта Омара
Хайяма (1045-1122), переведенных С. Время
от времени произв. С. печатались в сов.
антологиях. Он переводил на рус. язык поэзию
др. славянских народов и народов Крайнего
Севера. Он ни разу не был делегатом съездов
СП, его имя не упоминается в учебниках по
истории сов. лит-ры. Широкое признание,
которым пользовался С, основано на том,
что он долгие годы был руководителем
многих лит. объединений и помог некоторым
поэтам в их творческом развитии. Некоторые
опубл. с началом -* перестройки стихи
показывают его религиозность и способность
вынести несвободу в сов. условиях благодаря
духовной силе. Стихи С. старательно
отделаны, точны и насыщены метафорами.
Фрагментарная образная система и лишь
намеченные отношения между людьми создают
особый характер недосказанности и глубины
в поэзии С. Даже в картины города или
бездушной техники проникает более светлая
струя природы, жизни — независимо от того,
воскрешает ли поэт события ленинградской
блокады или пишет о сегодняшнем дне. Для
стихов С, нередко очень грустных по
звучанию, характерно стремление освободиться от
окружающей жизни — поверхностной,
уродливой и автоматизированной. За
конкретными образами или событиями, которые лишь
намечены, встают, благодаря умению С.
говорить иносказательно, существенные
проблемы.
Соч.: Свет в окнах, 1947; Плечом к плечу,
1952; Отпуск в сентябре, 1964; Встречи с
Италией, Тбилиси, 1971; Сосны, 1972;
Стихотворения, 1979; По темным улицам разлуки,
ж. «Время и мы», New York—Jerusalem, №70,
1983; Прощание с осенним садом, 1986;
Стихи, ж. «Новый мир», 1989, №1, ж. «Огонек»,
1989, №12, ж. «Звезда», 1991, №2.
Лит.: И. Андреева, ж. «Знамя», 1965, №8;
Т. Хмельницкая, ж. «Звезда», 1965, №8, 1973,
№9 и ж. «Нева», 1979, №12; Н. Банк, ж. «Лит.
обозрение», 1980, №11; Е. Эткинд, ж. «Время
и мы», №70, 1983; Т. Хмельницкая, альм.
«День поэзии», Ленинград, 1987.
СЕМЁНОВ Юлиан Семёнович, прозаик
(8.10.1931 Москва — 5.9.1993 Красная Пахра
под Москвой). В 1953 окончил Ин-т
востоковедения в Москве, затем был ассистентом в
МГУ, позже работал в Кабуле и переводил с
афганского языка. Следуя методу -* соц.
реализма, С. писал для массового читателя и
предпочитал жанр детективного и
шпионского романа. Он был членом редколлегии
журн. «Москва» (1962—1967). Жил в Москве,
время от времени выезжал за рубеж, работая
там в качестве корреспондента «Лит. газ.».
С 1976 входил в состав правления СП СССР,
в 1975-90 также РСФСР. — С. создал большое
количество повестей
остроприключенческого содержания, весьма напряженных по
действию и публиковавшихся миллионными
тиражами. Герои его произведений — отваж-
373

СЕМИН СЕМИН
ные полярные летчики, мужественные
геологи, сильные и благородные милиционеры.
Петровка, 38 (1963) — с размахом
написанный детективный роман тривиального плана,
полный невероятных событий, из которых по
традиционному шаблону сконструирована
захватывающая история. Роман Майор Вихрь
(1967) представляет из себя подобное же
занимательное чтиво о войне и шпионах.
Действие романа Семнадцать мгновений весны
(1970) происходит в 1945 в ставке Гитлера;
Бриллианты для диктатуры пролетариата
(1971) — детективный роман о
послереволюционном периоде в России. Под названием
Альтернатива (1975-78) С. собрал все свои
прежние романы, разместив их по
хронологии происходящего в них. Его роман
Репортер (1988) изображает среди прочего рус.
солдат, борющихся во время второй мировой
войны на стороне немцев, и по замыслу
автора должен служить пропаганде —
перестройки. Упрощенное изображение хороших
и плохих персонажей и поверхностность
конфликта в произв. С. часто осуждались
сов. критикой. Многие произв. С.
экранизированы. Вместе с А. Сорбовским С. написал
научно-популярную книгу Закрытые
страницы истории (1988), где многие научные и
исторические вопросы, запрещенные до
перестройки, представлены соответственно
новой полит, линии, но все равнее с опорой на
марксизм.
Соч.; 49 часов 25 минут, 1960; Уходят, чтобы
вернуться, 1961; При исполнении служебных
обязанностей, 1962; Петровка, 38, 1964;
Пароль не нужен, 1966; Майор Вихрь, 1967;
Семнадцать мгновений весны, 1970;
Бриллианты для диктатуры пролетариата, ж.
«Октябрь», 1971, №1-2; Альтернатива. В 4-х тт.,
1975-78; Горение, 1977; «ТАСС уполномочен
заявить...», ж. «Дружба народов», 1979, №7-8;
Приказано выжить, ж. «Москва», 1983, №7-8;
Пресс-центр, ж. «Дружба народов», 1984,
№3-5; Псевдоним, ж. «Знамя», 1984, №11-12;
Экспансия, ж. «Знамя», 1985, №7-11 и 1986,
№8-10; Аукцион, ж. «Дружба народов», 1985,
№8-9; Межконтинентальный узел, ж.
«Дружба народов», 1986, №8-9; Конец «Черной
тропы», Донецк, 1987; Репортер, 1988 (совм. с
А. Горбовским), Закрытые страницы
истории, 1988. — Собр. соч. В 5-ти тт., 1983.
Лит.: Л. Аннинский, «Лит. газ.», 1951, 20.10.;
Ф. Светов, ж. «Новый мир», 1964, №1; А.
Беляев, ж. «Октябрь», 1972, №6; В. Беляев, «Лит.
газ.», 1972, 28.6.; Ю. Идашкин, ж. «Октябрь»,
1973, №2, ж. «Нева», 1983, №9, и «Лит.
Россия», 1985, 29.11.; А. Гладилин, «Рус. мысль»,
1979, 26.10.; К. Mehnert, «Die Zeit», 1981, 6.3. и
там же, 1983; А. Боровик, «Лит. газ.», 1993, 22.9.
СЁМИН Виталий Николаевич, прозаик
(12.6. 1927 Ростов-на-Дону — 10.5.1978
Коктебель). В 1942 был вывезен в Германию на
принудительные работы. В 1948-53 учился в
Ростовском пед. ин-те (на лит. ф-те). В
январе 1953 С. был отчислен из ин-та из-за своего
пребывания в плену. Он был на лагерных
работах в районе Куйбышева. Вместо
физического труда в 1954 ему разрешили
преподавать в маленькой дер. школе в захолустье.
С. удалось в 1956 заочно окончить
Таганрогский пед. ин-т. В 1956 ему было разрешено
вернуться в Ростов-на-Дону. С этого года он
начал публиковать рассказы, которые
вышли впервые сб-ком в 1960 — Шторм на
Цимле. В 1958-76 С. работал в газете, затем
на телевидении. Автором журн. «Новый мир»
С. стал, напечатав там повесть Семеро в
одном доме (1965). Из-за беспощадной
правдивости в показе жизни ростовских окраин С.
подвергся нападкам со стороны даже газ.
«Правда» (1965, И.8.). С. не был делегатом
съездов СП. — Первым импульсом,
пробудившим желание писать, послужила
несправедливость: испытавший ребенком несчастье
оказаться в немецком плену, С. пострадал
еще и от подозрительности сов. властей.
В повести Ласточка-звездочка (1963) он
описал судьбу подростков, быстро взрослеющих
во время войны и нем. оккупации. В повести
Сто двадцать километров до железной
дороги (1964) он выбирает форму рассказа от
первого лица, чтобы, не уклоняясь в худож.
вымысел, поведать о людях одной деревни,
расположенной вдали от всякой
цивилизации, где нет электричества и врачебной
помощи, где вера в ведьм воспринимается
ближе, чем известия о сов. городах.
Удовлетворяющий требованиям -* соц. реализма
оптимистический эпилог повести
воспринимается настолько неестественно, что его можно
объяснить только давлением со стороны ред.
и -* цензуры. В повести Семеро в одном доме
С. дает замечательный образ простой
русской женщины, которой выпала нелегкая
доля; эта повесть воздействует на читателя
приверженностью автора к правде, его
способностью войти в жизненные
обстоятельства людей, которые влачат существование на
краю материальной нищеты, жизнь которых
определяется нуждой, вызванной
последствиями войны, трудностями в снабжении,
жилищной теснотой, преступлениями и
мещанским образом мышления, В романе
Нагрудный знак «OST» (1976) отражается
собственный горький опыт подростка, работающего в
немецком лагере. Параллели с -* ГУЛАГом
превращают его жалобы в обобщения. Проза
С. выстраивается в автобиографическое
повествование, изобилующее действ, лицами,
отступлениями, деталями, убеждая, однако,
своей наглядностью и искренностью.
Соч.: Шторм на Цимле, 1960;
Ласточка-звездочка, 1965; Повесть (Сто двадцать
километров до железной дороги). Рассказы, 1965;
Семеро в одном доме, ж. «Новый мир», 1965,
№6; Ася Александровна, там же, 1965, №11;
В сорок втором. Воспоминания, там же, 1968,
№5; Женя и Валентина, там же, 1972, №11,
отд. изд. — 1974; неопубл. главы из романа,
ж. «Лит. обозрение», 1987, №3; Семьсот шес-
374

СЕМУШКИН СЕРАПИОНОВЫ БРАТЬЯ
тьдесят третий, 1977; Нагрудный знак «OST»,
1978; Плотина, ж. «Дружба народов», 1981,
№5; Рабочие заметки, 1984; Что истинно в
литературе, Сб., 1987.
Лит.: А. Макаров, ж. «Знамя», 1966, №3;
В.Лакшин, ж. «Новый мир», 1966, №8; РСПП,
т.7,2,1972; В. Разумневич, ж. «Октябрь», 1974,
№5; Л. Лавлинский, ж. «Новый мир», 1979,
№4; В. Камянов, там же, 1982, №1; Е. Джичо-
ева, ж. «Знамя», 1986, №3; В. Лихоносов,
«Лит. газ.», 1987, 15.7.; С. Чупринин, ж.
«Дружба народов», 1988, №11.
СЁМУШКИН Тихон Захарович, прозаик
(26.6.(13.6.] 1900 село Старая Кутля
Пензенской губ. — 6.5.1970 Москва). Родился в
крест, семье. После революции был
учителем, в 1922-24 учился заочно на пед. ф-те
Моск. ун-та. Начиная с 1924, неоднократно
принимал участие в экспедициях на
Чукотку, с культурно-полит, заданием, принимал
участие (под руководством В.Г. Тан-Богора-
за) в создании чукотской письменности, в
1928 был директором первой
школы-интерната для детей-чукчей. После 1932 С.
написал две книги о жизни чукчей и эскимосов.
Повесть Чукотка (1939) рассказывает об отд.
и частных событиях; ей недостает
наглядности повествования и психологической
глубины, что особенно отчетливо проявляется в
диалогах; тем не менее эта повесть встретила
признание как книга для детей. Роман С.
Алшпет уходит в горы (1947-49) в духе по-
слевоен. идеологии, выразившейся в борьбе
с -* космополитизмом, рисует жизнь чукчей,
жестоко эксплуатируемых американцами и
собственными кулаками, пока не приходит
спасение в образе большевиков. Этот роман
был отмечен Сталинской премией (за 1948,
2-й степ.) и по инициативе Москвы
переведен на многие языки. После этого С. почти
не писал. В 1952 он был принят в КПСС.
В 1955 он участвовал·в экспедиции за
Полярный круг и написал об этом брошюру Полет
в Арктику (1956). Худож. недостатки прозы
С. столь заметны, что совершенно не дают
проявиться возможностям, заложенным в
необычности данного фольклорного материала.
Соч.: На Чукотке, 1938 (первый вариант
следующей повести); Чукотка, 1939; Алитет
уходит в горы. В 2-х кн., 1947-49, 1988; Полет в
Арктику, 1956; Приключения Айвама, 1956;
Угрюм—Север, 1968. — Избр. произв. В 2-х
тт., 1970.
Лит.: Я. Черняк, ж. «Новый мир», 1948, №5;
А. Маркуша, ж. «Знамя», 1956, №1; РСПП,
т.4, 1966; Певец Севера, ж. «Дальний Восток»,
1970, №6.
СЕРАПИОНОВЫ БРАТЬЯ , группа
молодых писателей Петрограда, в начале 20-х гг.
выступавшая за обновление лит-ры и за
примат иск-ва над идеологией. Вначале группа
из учеников Е. Замятина и В. Шкловского
собиралась в «Доме иск-в», затем — под
руководством К. Чуковского, Н. Гумилева и
Б. Эйхенбаума в «Лит. студии», где 1.2.1921
состоялось первое официальное собрание
Сб. С тех пор они регулярно встречались
каждую неделю. Уже через короткое время
в группу входили следующие писатели:
И. Груздев, М. Зощенко, Вс. Иванов, В.
Каверин, Л. Лунц, Н. Никитин, Е. Полонская,
М. Слонимский, Н. Тихонов, К. Федин, и
(недолго) В. Познер в качестве гостя. М.
Горький, содействовавший созданию группы, и
В. Шкловский, всячески поддерживавший
ее, в 1921-22 эмигрировали в Германию;
Познер (род. в 1905) в том же году уехал в
Париж; Лунц, самый активный деятель
группы, уехал в Германию в 1923. Никитин и
Иванов не позже 1924 присоединились к
московским лит. кругам. Назв. группы — Сб.,
придуманное, очевидно, Лунцем, взято из
одноим. цикла новелл Э.Т.А. Гофмана, где
собраны истории, рассказанные в некоем
вымышленном дружеском кругу писателей,
регулярно собирающихся вместе.
Запланированный выпуск альм. 1921 ГОД не был
осуществлен; но в след. году в Берлине и в
Петрограде, в нескольких разл. ред., вышел в
свет первый и единственный совместный сб.
Серапионовы братья (1922). Свои поиски
новых форм повествования Сб. осознанно
сочетали с полит, и худож. толерантностью,
частью (т.н. «западное крыло»)
экспериментируя с построением ф>абулы, нередко
приключенческой (Лунц, Каверин), частью (т.н.
«восточное крыло») — под влиянием А.
Ремизова — занимаясь усовершенствованием
стиля (орнаментального, с замысловатым
синтаксисом, ритмическими эффектами), а
также композиции в эпизодах (Никитин,
Иванов); некоторые из Сб., напр., Зощенко и
Слонимский, пошли своим собственным
путем. Сб. отказывались низводить роль
литры до уровня средства пропаганды и
выдвигали требование о том, что «произв. должно
быть органичным, реальным, жить своей
особой жизнью... не быть копией с натуры, а
жить наравне с природой», как четко
сформулировал это требование Лунц в статье
Почему мы Серапионовы братья. До поры до
времени строптивую группу, отнесенную в
1925, согласно -* парт, постановлению, к
разряду -* «попутчиков», еще терпели, затем,
однако, она подвергалась все усиливавшейся
марксистской парт, критике — настолько,
что уже с 1927 прекратились регулярные
встречи писателей, еще остававшихся в
составе группы Сб. Умолкло приветствие,
которым Сб. обменивались при встрече:
«Здравствуй, брат, писать очень трудно».
Прежняя принадлежность к группе
рассматривалась как пятно в биографии (ср. -* парт,
постановление 1946 и судьбу Зощенко) или
как грех юности (напр., у конформистов Фе-
дина и Тихонова). В 60-х гг. Каверин активно
выступал за полную -* реабилитацию
группы; тем не менее авангардистская проза Сб.
1921-24 почти не переиздавалась или же
издавалась в перераб. виде.
375

СЕРАФИМОВИЧ СЕРГЕЕВ-ЦЕНСКИЙ
Соч.; Серапионовы братья. Сб., 1922 (репринт
Munchen, 1973); Л. Лунц. Почему мы
Серапионовы братья, ж. «Лит. записки», 1922, №3 и
в его сб.: «Завещание царя», Munchen, 1983;
The Serapion Brothers. Stories and Essays,
A Critical Anthology, Ann Arbor, 1975; Die
Serapions Bruder von Petrograd, Антология,
Berlin, 1987.
Лит.: В. Каверин, ж. «Новый мир», 1965, №9;
Г. Керн, ж. «Новый журн.», №№81-84, 1965-
66; Н. Oulanov. The Serapion Brothers, Den
Haag, 1966; M. Минокин, ж. «Рус. лит-ра»,
1971, №1.
СЕРАФИМОВИЧ (наст. фам. — Попов),
Александр Серафимович, прозаик (19.1.[7.1.]
1863 станица Нижнекурмоярская, обл.
Войска Донского — 19.1.1949 Москва). Родился в
семье есаула Войска Донского. В 1883-87
учился на физико-математическом ф-те С.-
Петербургского ун-та, откуда был на три
года сослан в Архангельскую обл. за связь с
революционными кругами. В 1889 опубл.
первый рассказ С. На льдине, в 1901 —
первый сб. рассказов, на который
положительную рец. написал В. Короленко. В 1902
переселился в Москву, стал участником лит.
группы «Среда» и начал сотрудничать в изд-
ве -» «Знание». В 1918 С. вступил в партию
большевиков, возглавлял лит. отд. газ.
«Известия». Его роман Железный поток (1924)
десятилетиями считался «классическим
произв. сов. лит-ры». С ноября 1926 по август
1929 С. был гл. ред. журн. «Октябрь», в 1934
он был выбран в состав Президиума
правления СП СССР. К 80-летию в 1943 он вместе с
B. Вересаевым был награжден Сталинской
премией (за 1942, 1-й степ.) «за многолетние
выдающиеся достижения в обл. лит-ры». —
В своем первом романе Город в степи (1912)
C. с точки зрения марксиста рассказывает о
возникновении капитализма и связывает это
со строительством первой русской
железнодорожной линии. С. описывает отступление
большевистской Таманской армии вместе с
женщинами и детьми с Кавказа на север;
пренебрегая описанием отд. характеров, он
стремится к воплощению типичной
тенденции того времени — изображению масс как
движущей силы исторических событий. Для
героизации событий С. пишет в эпико-пате-
тическом стиле со множеством
перечислений и риторических вопросов.
Соч.: На льдине, «Русские ведомости», 1889,
26.2. и 1.З.; Очерки и рассказы, 1901; Город в
степи, ж. «Современный мир», 1912, №1-5;
Железный поток, 1924. — Собр. соч. В 4-х тт.,
1903-10; В 15-ти тт., 1928-30; В 11-ти тт., 1931-
33; В 10-ти тт., 1940-48; В 7-ми тт., 1959-60;
В 4-х тт., 1987.
Лит.: Н. Фатов, 1927; В. Куриленко, 1950;
W. Beitz, Halle, 1961; Р. Хигерович, 3-е
изд. ~- 1963; РСПП, т.4. 1966; А. Волков, 1969;
V. Lafferty, ж. «Canadian Slavonic Papers»,
№16, 1974 и Diss., London, 1974;
Воспоминания современников об А. С, 1977; А. Софро-
нов, ж. «Октябрь», 1983, №1.
СЕРГЕЕВ-ЦЕНСКИЙ (наст. фам. —
Сергеев), Сергей Николаевич, прозаик (30.9.(18.9.]
1875 с. Преображенское Тамбовской губ. —
3.12.1958 Алушта, Крым). Родился в семье
учителя, бывшего офицера. В 1895 С.-Ц.
окончил учительский ин-т в Глухове, до 1904
работал учителем. В 1904-05 и 1914-15
отбывал воен. службу. Писать начал рано; первые
публикации относятся к 1898. В 1907 С.-Ц.
обратился к жанру крупных,
преимущественно исторических романов и за свою
долгую жизнь написал их очень много. С конца
первой мировой войны он жил в Крыму.
В 1919 — во время гражд. войны — С.-Ц.
печатался в изд. отд. пропаганды деникин-
ской армии. Из повестей С.-Ц., написанных
в 20-е гг., как, напр., Жестокость (1926),
видно, что понятие «революция» для
писателя прежде всего связано со страхом, нуждой
и голодом, которые она принесла России.
В конце 20-х — начале 30-х гг. С.-Ц.
подвергся резким нападкам со стороны критиков ■*
РАПП; за свой исторический роман
Севастопольская страда (1936-38) он в 1941 был
награжден Сталинской премией (за 1935-41, 1-й
степ.). За свои лит-ведческие труды С.-Ц. в
1943 получил ученую степень доктора наук
и стал членом АН СССР. В 1946 его роман
Брусиловский прорыв (1943) заклеймили
ярлыком «идеологически вредный» — за
объективный показ первой мировой войны.
В 1955-56 вышло в свет первое собр. соч. С-
Ц., для которого писатель перераб.
некоторые из своих прежних произв. и которое
сделало его одним из самых известных авторов
исторических романов. — Ранней прозе С.-Ц.
был присущ пессимизм, который позволяет
его сравнить с Л. Андреевым. Роман Валя
(1914) положил начало целому циклу под
назв. Преображение России, в который
впоследствии вошли 12 романов, 3 повести и 2
фрагмента (для трех след. романов); время
действия всего цикла сосредоточено в осн. на
периоде от начала первой мировой войны и
до Февральской революции; все произв.,
входящие в цикл, объединены между собой
несколькими действующими лицами. При этом
пять романов, написанных в 1934-44 и
повествующих о событиях войны, выгодно
отличаются тем, что в них автор попытался
объективно изобразить действительность того
времени; в них приведены также разл.
исторические документы, выдержки из газ. и
комментарии, что значительно обогатило
содерж. С.-Ц. редко обращался в своем
творчестве к актуальной тематике, как, напр., в
романе Искать, всегда искать (1934-35),
посвященном сталинским пятилеткам и
исторически расширяющем тему соц.
строительства. В романе Севастопольская страда,
занимающем 1600 страниц, автор берет за
основу тему Крымской войны 1854-55 гт. и
развивает ее во всемирно-историческом плане,
376

СЕРЕБРЯНЫЙ ВЕК СЕРЕБРЯКОВА
придавая антибританскую направленность.
Около 1930 С.-Ц. написал также несколько
произв. (проза и драматургия) о классиках
рус. лит-ры (Пушкин, Гоголь, Лермонтов).
Стиль С.-Ц. отличает яркая образность; его
описания природы, изображения характеров
и батальные сцены богаты сравнениями и
метафорами.
Соч.: Сад, 1906; Бабаев, 1908; Жестокость,
ж. «Новый мир», 1926, №2-3; Преображение
России, 1914 и 1985; Обреченные на гибель,
1927, 2-е изд. — 1955; Зауряд-полк, 1934;
Искать, всегда искать, 1935; Лютая зима, 1936;
Брусиловский прорыв, 1943; Пушки
выдвигают, 1944; Утренний взрыв, 1952;
Преображение человека, 1955; Пушки заговорили, 1956;
Севастопольская страда. В 3-х кн.: 1939-40;
Родная земля. Стихи, 1958; Радость
творчества. Статьи, воспоминания и письма, 1969. —
Собр. соч. В 10-ти тт., 1955-56; В 12-ти тт.,
1967; Избр. произв. В 2-х тт., 1975.
Лит.: Г.С. Макаренко, 1957; РСПП, т.4, 1966;
П.И. Плукш, 1968 и 1975; Ю.Д. Анипкин, 1974;
Ф. Шевцов, 2-е изд. — 1976; Г. Степанов, 1985.
СЕРЕБРЯНЫЙ ВЕК , обозначение периода
рус. культуры от начала 20 в. и до
большевистского переворота. Это понятие
соотносится с понятием «золотой век», т.е.
пушкинская эпоха (которое чаще всего упоминается
именно в связи с Св.), и возникло уже в
начале века, а в советском лит-ведении до
конца 80-х гг. принципиально
замалчивалось. Св. отмечен целым рядом по тому
времени новых, отказавшихся от традиции 19 в.
течений и взглядов на иск-во. Первое и
важнейшее из них -* символизм, второе,
возникшее отсюда -* акмеизм, далее -* футуризм
этого периода. Такие понятия как рус.
авангард, модернизм, декаданс, применяются по
отношению к самым существенным
явлениям иск-ва Св. При всем разнообразии худож.
жизни представителей Св. объединяет отказ
от материализма, утилитаризма и
позитивизма, а также возврат к тому, что было
заложено в творчестве Пушкина и романтизме
«золотого века», а именно — понимание, что
подлинное иск-во всегда
трансцендентального происхождения. Искалась связь как с
христианской религией, так и с
классической античностью и азиатскими религиями.
Воспринималось отчасти влияние Запада,
напр., французского символизма, отчасти —
рус. лит-ры. (Ф. Тютчев, А. Фет, А.К.
Толстой, Ф. Достоевский). Существенным ядром
стала образованная в конце 19 в. в
Санкт-Петербурге группа -* Мир иск-ва, которую в
1910-18 возглавлял Н. Рерих.
Значительнейшие представители Св. были из круга
символистов: Вл. Соловьев, Д. Мережковский,
з. Гиппиус, Вяч. Иванов, В. Брюсов, А.
Белый, К. Бальмонт, А. Блок, Ю. Балтрушайтис,
С. Маковский, Л. Эллис, из писателей,
стоявших скорее вне группировок — В. Розанов,
П. Флоренский, М. Волошин, А. Ремизов, из
круга акмеистов — А. Ахматова, О.
Мандельштам, Н. Гумилев, из числа
футуристов — Д. Бурлюк, В. Хлебников, А.
Крученых, В. Маяковский, Б. Пастернак. Помимо
писателей Петербурга и Москвы
существенный вклад в культуру Св. внесли
художники — такие, как Врубель, Кандинский,
Малевич, Филонов, но многие литераторы и
сами были художниками. Достижения рус.
философов — Бердяева, Франка, Шестова и др.,
которые частью прошли путь от марксизма
к религиозному миропониманию, тоже
влились в культуру Св. Некоторые
представители «второй культуры» брежневского времени
в конце 70-х гг. для определения своего
религиозного и эстетического понимания
искусства, а также в знак признания традиции
вместо соц. подчинения искусства политике
(-► партийность) называли себя «бронзовым
веком». Только -* перестройка дала
возможность признания Св. в самой России. До того
уважение и внимание к этому столь богатому
крупными именами, значительнейшему
периоду рус. культуры 20 в. было ограничено
лишь Западом.
Лит.: В. Пяст, Встречи, 1929; С. Маковский,
На Парнасе «Серебряного века», Miinchen,
1962, переизд. 1986; J.E. Bowlt, The Silver Age,
Ann Arbor, 1979, переизд. 1982; Серебряный
век. Петербургская поэзия. Сост. М. Пьяных,
Ленинград, 1991; Воспоминания о Св., Сост.
В. Крейд, 1993; Серебряный век в России,
Сост. В. Иванов, 1993; Поэзия серебряного
века, Антология, 1993.
СЕРЕБРЯКОВА Галина Иосифовна,
прозаик (20.12.[7.12.] 1905 Киев — 30.6.1980
Москва) Дочь земского врача. В 1919 вступила в
коммунистическую партию, занималась
политработой. С 1920 по 1925 училась на
медицинском ф-те МГУ, после чего занялась
журналистикой. По заданиям
«Комсомольской правды» С. в 1927 побывала в Китае,
затем в 1927-28 — в Женеве и Париже, а в
1930-32 — в Англии. Все это нашло
отражение в ее публицистике и в большом произв.
о К. Марксе, для сбора материала к которому
она получила разрешение поехать в Зап.
Европу. Первая часть, роман Юность Маркса
(1934-35) был встречен по-разному;
неуклонное следование парт, линии не могло
компенсировать недостающие худож.
достоинства романа. Вслед за своим мужем, ставшим
жертвой сталинского террора, в 1936 была
арестована и сама С (см. журн. «Октябрь»,
1936, №9). Через 20 лет, после -*
реабилитации, С. возвратилась в Москву и продолжила
свою деятельность по укреплению
консервативных сил в СП. С. закончила свой труд о
Марксе, написав романы Похищение огня
(1961) и Вершины жизни (1962), которые
вместе с романом Юность Маркса объединила в
трилогию под назв. Прометей. В декабре
1963 С заставила говорить о себе, на встрече
Хрущева с писателями, выступив с
открытыми нападками на И. Эренбурга. Роман
Смерч, в котором нашло отображение ее пре-
377

СИДОРОВ
СИМАШКО
бывание в лагере и который после
запрещения этой темы в Сов. Союзе не мог быть там
опубл., вышел в свет на польском языке в
Париже, против чего С. выступила с
официальным протестом («Лит. газ.», 1967, 27.12.).
И в следующих своих произв. С. пишет о
крупных парт, деятелях. Произв. С. нашли
признание в Сов. Союзе только благодаря
тематике, а также точному их соответствию
парт, требованиям, предъявляемым к лит-ре.
С. оказалась неспособной создать романы на
основе собранного ею материала; даже
вымышленный персонаж в трилогии о
Марксе — Иоганн Шток — не убеждает читателя,
а «превращается в символ, в представителя
пролетариата вообще, в схематический
рупор» (Ф. Левин). Все существенное в произв.
С. теряется в толпе второстепенных
персонажей и в излишних подробностях.
Соч.: Женщины эпохи франц. революции,
1929; Юность Маркса, 1934-35; Похищение
огня, 1961; Вершины жизни, 1962; Прометей.
Трилогия (содерж. три предыдущих романа),
1963; Странствия по минувшим годам, 1963;
Предшествие, 1966; Smiercz, ж. «Kultura»,
Paris, 1967, №7-8; Из поколения в поколение,
1973; Далекие двадцатые, «Лит. газ.», 1986,
15.1. — Собр. соч. В 5-ти тт., 1975; Избранное.
В 2-х тт., 1975; Собр. соч. В 6-ти тт., 1977-80.
Лит.: Ф. Левин, ж. «Лит. критик», 1935, №12;
В. Гоффеншефер, ж. «Новый мир», 1960, №5;
В. Поволяев, «Лит. газ.», 1970, 4.2.; РСПП,
т.7,2, 1972; A. Rothberg, The Heirs of Stalin,
Ithacas, New York, 1972; H. Старо сельская,
ж. «Лит. обозрение», 1974, №8; А. Манфред.
Предисловие к кн.: Г.С., «Собр. соч.», 1977-80;
Некролог, «Лит. газ.», 1980, 9.7.; М. Лапшин,
ж. «Октябрь», 1981, №2.
СИДОРОВ Валентин Митрофанович,
поэт, эссеист (28.4.1932 Воронеж). После
окончания филол. ф-та Моск. ун-та в 1954, С. был
принят в аспирантуру Лит. ин-та, где
защитил канд. диссертацию о Н. Рерихе. За
первым сб. лирики Город после дождя (1959) до
1990 последовало еще около 20, среди них
Испытание любовью (1965), Путник (1980).
С 1966 С. член СП СССР, преподает в Лит.
ин-те, в 1990 стал членом правления СП
РСФСР. В таких прозаических произв., как
На вершинах (1977) или Семь дней в
Гималаях (1982) он обращается к образу Рериха,
своим заграничным поездкам. С. стал
председателем комиссии по лит. наследию
Рериха и в 1989 организовал сов. общество «Мир
через культуру», которое с 1991 находилось
в Доме литераторов. С. живет в Москве. —
Религиозно-космическое миропонимание
Рериха, основывающееся на индийском и
теософском мышлении, оказало большое
влияние на творчество С. На вершинах — первая
сов. биография Рериха. По маршруту Рериха
(1979) и Семь дней в Гималаях рассказывают
о местах, связанных с именем Рериха, в
США и Индии. Эту тему он продолжает в
эссе Рукопожатие на расстоянии и Мост
над потоком (1988). В регулярно
публикуемой лирике С. отражена его тесная связь с
природой, Россией и ее историей, а также
общерелигиозное понимание места человека
в космосе, т.е. по отношению к Богу, в
постоянной смене страданий, в познании
смысла жизни. Стихи С. часто повествовательны,
иногда с длиннотами. Поэмы, напр., о
значении цветов, о пути Наполеона к Эльбе или
об отношении ученика к своему духовному
наставнику затрагивают эти проблемы с
разных точек зрения.
Соч.; Город после дождя, 1959; Дом моего
детства, 1961; Испытание любовью, 1965; Эм-
шан, 1969; Светлая осень, 1971; Гималайский
сад, 1976; На вершинах. Биограф. 1977; По
маршруту Рериха, 1979; Путник, 1980; Ключ,
1982; Семь дней в Гималаях, ж. «Москва»,
1982, №8; Рукопожатие на расстоянии. Эссе,
там же, 1986; Мост над потоком. Эссе, там
же, 1988, №4 и в кн.: «Мир через культуру»,
1990. — Избр. произв. В 2-х тт., 1990.
Лит.: О. Михайлов, ж. «Наш современник»,
1970, №6; Е. Павлихин, «Лит. обозрение»,
1973, №3; Н. Жегалов, ж. «Новый мир», 1972,
№2; В. Бондаренко, «Лит. Россия», 1980, 21.3.;
В. Сорокин, «Лит. газ.», 1982, 9.6.; В.
Севастьянов, «Лит. Россия», 1987, 6.3.; В. Горбачев, в
его кн.: «Судьбы народные. Писатель и
современники», 1987, с. 130-159.
СИМАШКО (наст. фам. — Шамис), Морис
Давидович, прозаик (18.3.1924 Одесса).
Отец — микробиолог, арестован в 1937. Во
время второй мировой войны С. был
летчиком-истребителем и инструктором летного
дела. В 1950 окончил ф-т журналистики
Казахского ун-та и вступил в партию. Как
писатель С. выступил в 1948, обратившись к
темам казахской истории; живет в Алма-Ате,
до 1974 входил в редколлегию рус. лит. журн.
«Простор», издающегося в Казахстане,
публикуется в Москве и Алма-Ате. В СССР С. не
пользуется большим вниманием, но его
историческая проза переведена на англ.,
франц, португальский, польский,
венгерский, нем. и на разл. азиатские языки. — С.
стал известен благодаря своей повести из
времен гражд. войны В Черных Песках
(1958), в которой с худож. наглядностью
показано столкновение принципа классовой
борьбы с обычаями народов Востока, с их
традицией кровной мести. В дальнейшем
творчестве С. обращается к отдаленным
векам истории, причем выбирает те события из
жизни народов Ближнего Востока и Средней
Азии, которые не обратили на себя внимания
историков. Так, на границе 5-го и 6-го веков
происходит действие его романа о
религиозном реформаторе — Маздак (1971), в
котором, благодаря направленности против
тиранического господства, содержится много
параллелей общечеловеческого и
политического порядка. В романе Комиссар Джангильдин
(1978) С. описывает одного казахского героя
революционера и выводит на сцену самого
378

символизм
символизм
Ленина. В романе Искупление дабира (1979)
рассказывается о персидском поэте и
философе 11-12 веков Омаре Хайяме. В романе
Семирамис (1987) он освещает жизнь в эпоху
Екатерины II. С. пишет в весьма
информативном, сжатом стиле, в котором заметно
преобладают простые предложения.
Соч.: В Черных Песках, ж. «Новый мир»,
1958, №10, отд. изд. — 1965; Повести Красных
Песков, I960, 1966; Новая земля.
Киносценарий, ж. «Простор», 1963, №8; Хроника царя
Кавада, 1968; Маздак, 1971, 1974, 1975;
Комиссар Джангильдин, 1978; Искупление
дабира, 1979; Колокол, ж. «Простор», 1982, №1-
3; Гу-га, ж. «Дружба народов», 1987, №8;
Семирамис, 1987; Писание по Бондарю», «Лит.
газ.», 1988, 1.6.; «Все это с нами...», интервью,
там же, 1988, 30.11.
Лит.: В. Кардин, ж. «Дружба народов», 1959,
№2; А. Стиль, ж. «Простор», 1974, №3 (пер.
из газ. «Humanite», Paris, 1973, 15.11.); Μ.
Каратаев, «Лит. газ.», 1975, 25.6.; Б. Хотимский,
ж. «Дружба народов», 1979, №11; В. Варжа-
петян, там же, 1980, №8; С. Аксенова,
ж. «Лит. обозрение», 1984, №1; Р. Косенко,
там же, 1990, №12.
СИМВОЛИЗМ , первое и самое
значительное лит.-худож. направление в рус. лит-ре 20
в., возникшее под влиянием франц. С. конца
19 в. как реакция на обедневший реализм и
позитивизм в лит-ре и на доминирующую
марксистско-атеистическую критику, веру в
прогресс и пренебрежение поэтическим.
Корни рус. С. в лирике А. Пушкина, Е.
Баратынского, Ф. Тютчева, А. Фета и др.
религиозных поэтов-филосоо^юв; он связан и с нем.
романтизмом и идеалистической
философией. Чувство истории сочетается в С. с
апокалиптическим предвидением. В 1900-10 С.
привел к удивительному расцвету рус.
литры, сначала поэзии, потом — прозы и далее
эстетической критики и лит-ведения, позже
перешедших в -» формальную школу. Это
направление, как и след. за ним ►
акмеизм, получило в истории рус. лит-ры имя
«серебряного века». Непосредственной и од-
ноплановой передаче действительности в
лит-ре противопоставляется изображение
многоплановое, создаваемое с помощью
символов, как и вообще преобладание
эстетического. Важнейшим мотивом поэзии С.
под влиянием Бодлера, Верлена, Рембо, Вер-
харна и как следование традиции Ф.
Достоевского является большой город с его
жизнью. Признавая себя авангардистским
направлением, С. в лице некоторых
представителей искал расширения тематики в лит-ре
путем ухода в эротику, сатанизм, культ
смерти. Вожди С, однако, прежде всего
подчеркивали религиозную основу любого
настоящего искусства, вследствие чего С. в
значительной мере способствовал
возрождению религиозности в России, отчасти в
рамках православия, теософии и антропософии,
отчасти — дохристианской греческой
мифологии. Этот религиозный С. провозглашал
себя мостом между физической жизнью
человека и миром духовного бытия; для него
суть символистского познания заключалась
в религиозной интерпретации совр. и
исторической действительности. При этом рус. С.
опирался в первую очередь на опыт
религиозного философа и поэта Владимира
Соловьева с его культом Софии Премудрости
Божьей как мифического духа мира. К
самым значительным рус. символистам
принадлежат: Д. Мережковский, который в 1892
опубл. поэтический сб. «Символы», обратил
внимание на кризисное положение в иск-ве
и стал одним из выдающихся теоретиков С,
его жена 3. Гиппиус как поэт, В. Брюсов,
проложивший путь С. в Москву (между
прочим, своими переводами франц.
символистов), Ф. Сологуб, причисляемый тоже к
«первой волне», М. Лохвицкая, ставшая
знаменитой благодаря своей любовной лирике;
писатели «второй волны»: как А. Белый,
внесший вклад в С. своей прозой и
фундаментальными теоретическими трудами, А. Блок,
в творчестве которого часто и в
многочисленных вариантах встречаются типические
символы (метель, маска, заря, ночь, ветер) и Вяч.
Иванов, который с 1905 благодаря
организации частых вечеров в своей
С.-Петербургской квартире на Таврической, получившей
имя «башни», в значительной степени
содействовал утверждению С, сохранению его
многообразия и контактов с авторами других
направлений. Предшественником С.
считается Н. Минский, значительное влияние
оказали на него Н. Бердяев и В. Розанов.
Вследствие запоздалой публикации его
произведений И. Анненский больше повлиял на
акмеистов. Кратковременно выступал как
символист А. Добролюбов, который олицетворял
его декадентское, болезненное течение.
Близок С. был М. Волошин, особняком стоял
ранний А. Ремизов. Многими пер. и
собственным творчеством содействовал С. литовец
Ю. Балтрушайтис. С. не ограничивался лит-
рой как таковой, выдвигалась программа
отношения к жизни и искусству. Ранней
площадкой общения писателей С. друг с другом
явился журн. «Мир иск-ва», (1899-04),
который пришел к С. через импрессионизм.
Последним (1910-18) возглавил
С.-Петербургскую группу «Мир иск-ва» Н. Рерих,
который был одновременно и художником, и
поэтом, и религиозным мыслителем. Важной
трибуной для московских символистов был
журн. «Весы» (1904-09) с В. Брюсовым в
качестве фактического руководителя.
Религиозное направление ярче представлял журн.
«Золотое руно» (1906-09), за ним последовал
в С.-Петербурге «Аполлон» (1909-17), чей
издатель С. Маковский объединил в своем лице
живопись и лит-ру. По своим полит,
убеждениям символисты были либералами, с
энтузиазмом принявшими революцию 1905 года,
но отнюдь не атеистическими социалистами,
379

СИМОНОВ СИМОНОВ
которые группировались вокруг М. Горького
и его изд-ва «Знание». Большевистский
переворот в 1917 году принудил часть
символистов к эмиграции. Другие, как А. Блок,
видевшие в революции необходимый
положительный шаг к возрождению России, или,
как В. Брюсов, приспособившиеся к новому
режиму, горько разочаровались, далее не
имея никакой возможности развивать
принципы С. В отличие от зап. лит-ведения, сов.
наукой это направление и его представители
были оболганы и обруганы. Но еще в 1928
О. Мандельштам писал: «...Вся совр. рус.
поэзия вышла из родового символического
лона. У читателя — короткая память — он
этого не хочет знать». («О поэзии»).
Объективное обсуждение достижений С. стало
отчасти допустимым во время -* оттепели и
утвердилось во время -* перестройки.
Лит.: Л. Эллис. Рус. символисты, 1910;
B. Пяст, в кн.: «Встречи», 1929; Сб. «Лит.
наследство», т. 27-28, 1937; J. Holthusen, Studien
zur Asthetik u. Poetik des russ. Symbolismus,
Gottingen, 1957; G. Donchin, The Hague, 1958;
F. Stepun, Mystische Weltschau, Munchen,
1964; Symbolizm, ж. «Russian literature
Triquarterly, №4, 1972; The Silver Age of
Russian Culture, антология, Ann Arbor, 1975;
C. Аверинцев, ж. «Вопросы лит-ры», 1975,
№8; Л. Долгополов, На рубеже веков, 1977;
Е. Bristol, ж. «Slavic Review», №39, 1980;
Ch. Ebert, ж. «Weimarer Beitrage», 1989, №7;
A.A. Hansen-Lowe, Der rus. Symb. Wien, 1989.
СИМОНОВ Константин (наст, имя —
Кирилл) Михаилович, поэт, прозаик, драматург
(28.11.[15.11.] 1915 Петроград — 28.8.1979
Москва). Отец служил в царской армии. С. до
1935 работал токарем. В 1934 было опубл. его
первое стихотворение. В 1935-38 учился в
Лит. ин-те. Начал лит. деятельность с
любовной лирики, известность же ему принесли
полит, поэмы. В 1939 С. написал первую
пьесу — История одной любви, за которой
последовали еще десять. Во время второй
мировой войны С. был фронтовым
корреспондентом газ. «Красная звезда». Широчайшую
известность получило его лирическое
стихотворение, в котором звучало страстное
заклинание к любимой: Жди меня (1941).
В 1942 С. вступил в партию. За свои лит.
произв. С. во время войны был трижды
награжден Сталинской премией: за пьесу
Парень из нашего города (1941 1-й степ.); за
пьесу Русские люди (1942, 2-й степ.), опубл.
в газ. «Правда», и за его первое прозаическое
произв. — сталинградскую повесть Дни и
ночи (за 1943-44, 2-й степ.) Антиамерик.
пропагандистская пьеса Русский вопрос (1946),
направленная против -* космополитизма,
принесла ему еще одну Сталинскую премию (за
1946, 1-й степ.); след. он был награжден за
лирический цикл Друзья и враги (1948, 1-й
степ.), родственный по духу «Рус. вопросу».
Шестая Сталинская премия (за 1949, 2-й
степ.) была получена С. за пьесу Чужая тень
(1949), В 1946-54 С. был заместителем
генерального секретаря СП СССР, одновременно
(до 1950) — гл. ред. журн. «Новый мир»,
затем — кандидатом в члены ЦК КПСС (1952-
56), позже — до 1961 — членом ревизионной
комиссии ЦК. В 1954 снова был назначен гл.
ред. журн. «Новый мир» — вместо А.
Твардовского; но С. продолжал проводить
довольно либеральную полит, линию в области
лит-ры. В 1958 С. вынужден был вновь
передать руководство «Новым миром» в руки
Твардовского. В том же году он не
участвовал в создании консервативного СП РСФСР;
в 1959 — не принимал участия в работе
Третьего съезда СП. В романе Живые и
мертвые (1959, Ленинская премия 1974) С. снова
обратился к теме войны, которая наряду с
публицистикой в основном занимала его до
конца жизни. Начиная с 1956, С. был
участником всех съездов СП, членом правлений
СП СССР и СП РСФСР; с 1967 вновь был
секретарем СП СССР. В 1967 он еще
выступал за издание произведений А.
Солженицына. А в 1973 он входил в число тех, кто
подписал обвинительные письма против
Солженицына («Правда», 1973, 31.8.). С. часто
бывал за границей, но своим
привилегированным положением он часто пользовался,
чтобы помочь другим. Жил в Москве. —
Непритязательная лирика С, эмоционально
отображающая любовь, дружбу, тоску по
дому и связь с родиной, получила широкое
признание читателей. Для нее типично
сочетание повествовательно-конкретного,
выполняющего определенную полит, функцию, с
интимно-личным, как, напр., в
стихотворении Ты помнишь, Алеша, дороги
Смоленщины... (1941). Драматургия С., относящаяся к
сталинскому времени, — назидательные
пропагандистские пьесы. В пьесе
Четвертый он рисует диалог героя с собственной
совестью и его встречи с мертвыми
друзьями, оживающими в его воспоминаниях.
Проза С. почти полностью ограничена темой
войны. Некоторые из гл. героев первого
романа С. Товарищи по оружию (1952) — о боях
в Монголии в 1939 — действуют и в целом
ряде последующих его произв.; в романе
Живые и мертвые впервые показано
поражение Красной армии в июне-ноябре 1941.
Личные фронтовые впечатления автора
перемежаются с критикой неверной политики
Сталина. Роман Солдатами не рождаются
(1964) снова воспроизводит картину
Сталинградской битвы, причем С, включил в него
тему злоупотребления властью со стороны
офицеров госбезопасности. В романе
Последнее лето (1970-71) С. рассказал об
операции «Багратион» в июне 1944, в результате
которой были разгромлены нем. войска; под
бойким пером романиста лирическая тема
переплетается с описанием воен. действий,
Сталин снова выступает в роли мудрого
полководца, о лагерях и тюрьмах речи больше
нет вообще. «Все романы С. можно было бы
380

СИНКЕВИЧ
СИНТАКСИС
отнести к разряду посредственных
произведений второго сорта, то есть к той лит-ре,
которая оказывает значительное влияние на
широкие массы читателей во всех странах»
(Слоним). Они являются политическим
барометром предельной отметки дозволенного
партией либерализма. В 70-х гг. С. опубл.
свои воен. дневники, послужившие
материалом для его романов, снабдив их
комментариями, написанными с позиций современности.
Соч.: Парень из нашего города, 1941; Рус.
люди, 1942; Дни и ночи, 1944; Рус. вопрос,
1946; Дым отечества. Стихи, 1948; Чужая
тень, 1949; Товарищи по оружию, 1952;
Живые и мертвые, 1960; Четвертый, 1961;
Солдатами не рождаются, 1964; Последнее лето,
1971; Незадолго до тишины. Дневник, 1974;
Разные дни войны. Дневник, ж. «Дружба
народов», 1974, №4-6; Япония 46. Дневник и
рассказы, 1977; Стихотворения и поэмы,
1982; Софья Леонидовна. Повесть, ж.
«Дружба народов», 1985, №2; Глазами человека
моего поколения (Размышления об И.В.
Сталине), ж. «Знамя», 1988, №3-5; Письма о войне,
1990. — Соч. В 3-х тт., 1952-53; Собр. соч.
В 6-ти тт., 1966-70; Собр. соч. В 10-ти тт.,
1979-1985.
Лит.: И. Вишневская, 1966; РСПП, т. 4, 1966;
С.Я. Фрадкина, 1968; Л. Плоткин, ж. «Лит. и
современность», №11, 1972 и ж. «Аврора»,
1975, №2; Л.И. Лазарев, 1974 и 1985; V. Polto-
ratzky. Diss., Vanderbilt Univ., 1977; Л. Финк,
1979; Μ. Поповский, ж. «Континент», Paris,
№24, 1980; К. Ваншенкин, ж. «Октябрь»,
1984, №11; К.С. в воспоминаниях
современников, 1984; А. Караганов, 1987; Ю. Карабчи-
евский, ж. «Новый мир», 1989, №1.
СИНКЕВИЧ Валентина Алексеевна,
поэтесса (29.9.1926 Киев). С. выросла в
провинциальном городе Остер на Десне, в котором
ее родители поселились в конце 20-х гг.,
чтобы избежать репрессий. Ее отец, юрист,
работал там учителем математики. Домашняя
библиотека стала подлинной основой ее
образования. В 1942 С. была отправлена на
принудительные работы в Германию. После
второй мировой войны она находилась в
лагерях перемещенных лиц во Фленсбурге и в
Гамбурге. В 1950 переселилась в США, где
работала библиографом в Филадельфии.
С детства С. писала стихи, но в печати она
впервые выступила как поэтесса, когда ей
было за 40 лет, опубл. книгу стихов Огни
(1973), которую приветствовали И. Одоевцева
и Ю. Терапиано. С 1983 С. является
редактором ежегодного поэтического альм.
«Встречи», объединяющего поэтов и художников;
она принадлежала к издателям
предшествовавшего ему альм. «Перекрестки» (1977-82).
С тех пор С. публикует свои стихи здесь и в
др. журн. -+ эмиграции. Ее второй и третий
сб-ки — Наступление дня (1978) и Цветение
трав (1985) включают в себя как новые
стихи, так и печатавшиеся уже в периодике, а
четвертый Здесь я живу (1988) знакомит
только с новыми стихами. Благодаря -*
перестройке С. в 1988 впервые после 1942 смогла
посетить Россию. — Стихи С. побуждают
читателя к осознанию жизни в ее духовных
измерениях, проявляющихся в
материальном, прежде всего — в искусстве. С.
изображает людей в их потерянности, в
потрясениях или говорит об относительности
восприятия. При этом она нередко переходит
границу снов и видений. Акт осознания
впечатлений включается и в сферу языка, когда через
сопоставление похожих по звучанию слов С.
попеременно освещает их различные
значения. Своим религиозным мировоззрением С.
обязана родительскому воспитанию, оно
сказывается также в благоговении перед
природой и почитании таких личностей, как
Св. Франциск Ассизский и А. Швейцер.
Определяемый музыкальным ритмом, стих С.
может обходиться без рифм или включать в
себя рифмы и ассонансы.
Соч.; Огни, New York, 1973; Стихи, альм,
«Перекрестки», Philadelphia, №1-6, 1977-82;
Наступление дня, Philadelphia, 1978; Стихи,
альм. «Встречи», Philadelphia, с 1983;
Цветенье трав, Philadelphia, 1985; «Пойдут стихи
мои, звеня...» (Памяти И.В. Елагина), ж.
«Грани», Frankfurt/M., №145, 1987; Здесь я живу,
Philadelphia, 1988.
Лит.: И. Одоевцева, «Новое рус. слово», New
York, 1973, 19.12.; Л. Ржевский, то же, 1985,
13.10.; Н. Малаховская, ж. «Грани», №143,
1987; Е. Дубровина, ж. «Грани», №152, 1989.
СИНТАКСИС , журн. с подзаголовком
«публицистика, критика, полемика»,
выходит с 1978 в Париже под ред. А. Синявского
(до №10, 1982) и его жены М. Розановой (№32
в 1992). Журн. перенял назв. московского
журн. «Синтаксис», выходившего в 1959-60 в
-* самиздате под ред. А. Гинзбурга, которому
посвящены четыре первых номера нового С.
С. высказывается по актуальным проблемам
литературной жизни, критикуя, в частности
журн. «Континент», под ред. В. Максимова.
Большинство статей принадлежит М.
Розановой и А. Синявскому, выступающему иногда
и под своим лит. псевд. — А. Терц.
Относительно много сотрудничают с журн. Е. Эт-
кинд, К. Померанцев, А. Есенин-Вольпин,
И. Голомшток, Д. Каминская, П. Литвинов,
Т. Венцлова и Ю. Вишневская, кроме того —
такие авторы, как И. Померанцев и 3. Зиник.
Из общей схемы построения журнала
выбивается №7, представляющий собой собрание
прозаических фрагментов «Н. Ленин.
Парафразы и памятования. Москва, 1979», опубл.
издателем — А. Терцем и приближающееся
по своей иронико-сюрреалистической
манере к стилю последнего. Это короткие лит.-по-
лемические заметки, подчас — также
пародии на произведения духовного,
религиозного творчества в мировой лит-ре. Иногда в С.
публикуются доклады отдельных авторов,
выступавших на конференциях
эмигрантских рус. писателей, напр., в №10 (1982) —
381

СИНЯВСКИЙ
СКОБЦОВА
доклады на конференции в Лос-Анджелесе в
мае 1981.
Лит.: К. Померанцев, «Рус. мысль», 1978,
20.7.; В. Рыбаков, там же, 1979, 5.4.; И. Бури-
хин, «Третья волна», Montgeron, №11, 1981;
Г. Андреев, «Рус. мысль», 1983, 13.1., 3.11.,
1984, 14.6. и 1985, 28.6.; В. Аксенов, там же,
1985, 25.4.
СИНЯВСКИЙ Андрей — ТЕРЦ Абрам
СИРИН В. — НАБОКОВ Владимир
СКИТАЛЕЦ (наст. фам. — Петров),
Степан Гаврилович, прозаик и поэт (9.11.(28.10.]
1869 с. Обшаровка Самарской губ. —
25.6.1941 Москва). Отец С, столяр по
профессии, был также гусляром. С. учился в
Самарской учительской семинарии, был исключен
за «полит, неблагонадежность», до 1905
занимался полит, деятельностью. В 1897-1903 с
сотрудничества в газ. началась его лит.
карьера. В 1898 С. знакомится с М. Горьким,
который оказал на него большое влияние.
С 1902 в изд-ве «Знание» печатались
различные прозаические произв. С. Примерно в
1908 С. отошел от большевиков и от Горького,
который раскритиковал за пессимизм его
повесть Этапы (1908). Самое большое собр. соч.
С. (в 8-ми тт.) вышло в свет во время первой
мировой войны. С. не принял Октябрьскую
революцию. После тщетной попытки помочь
голодающим крестьянам своего родного
Поволжья С. в 1921 эмигрировал в Харбин.
С 1928 он имел возможность публиковаться
в журн. «Новый мир» и «Красная новь»; в
1934 его уговорили вернуться в Сов. Союз.
В 1934 С. принял участие в работе Первого
съезда СП — без права решающего голоса.
Жил в Москве; после смерти о нем почти не
вспоминали. Последний роман С. Кандалы,
напечатанный в 1940 в журн. «Октябрь»,
лишь в 1956 вышел отд. книгой. С. был
писателем-реалистом, которого особенно
волновали страдания народа, его стремление к
прекрасному и к свободе. Часто С.
изображал в своих произв. худож. одаренных или
необыкновенных людей из народа, напр., в
рассказе Любовь декоратора (1901). Лирика
С. безыскусна по форме и большей частью
повествовательна.
Соч.: Сквозь строй, 1901; Полевой суд, 1905;
Этапы, 1908, перераб. изд. — 1937; Дом
Черновых, 1935, 1983; Кандалы, ж. «Октябрь»,
1940, №1-10, отд. изд. — 1956; В лит. боях,
1959. — Полное собр. соч. В 8-ми тт., 1916-18;
Избр. рассказы, 1939; Избр. произведения,
1955; Повести и рассказы. Воспоминания,
1960; Избранное, 1977, 1988.
Лит.: А. Трегубов, в кн.: «Избр.», 1955; в кн.:
С, «Кандалы», 1956 и в кн.: С, «Избр.», 1977;
Е. Петров-Скиталец, ж. «Новый журн.», New
York, №63, 1961; Л. Королькова, 1964.
СКОБЦОВА Елизавета Юрьевна, (урожд.
Пиленко, по первому браку —
Кузьмина-Караваева, в монашестве — мать Мария),
поэтесса, драматург (21.12.(8.12.] 1891 Рига —
31.3.1945 [?] концлагерь Равенсбрюк). Отец С.
был городским головой Анапы. В 1906-13 она
жила в С.-Петербурге, где занималась на
Бестужевских курсах, недолгое время была
замужем за большевиком, общалась с А.
Блоком, Вяч. Ивановым и М. Волошиным. Ранние
стихи вошли в ее сб-ки Скифские черепки
(1912) и Руфь (1916). В 1919, будучи членом
партии социалистов-революционеров, она
эмигрировала из России через
Константинополь и Белград вместе со своим вторым
мужем, а в начале 1923 прибыла в Париж. Там
она опубл. (под своим мирским именем
Е. Скобцова) в парижском изд-ве «ИМКА-
Пресс» два сб. житий святых Жатва духа
(1927), по четыре жития в каждом. Затем это
изд-во привлекло ее (наряду с Н. Бердяевым,
В. Зенковским и др.) к работе над серией
коротких монографий, посвященных рус.
религиозным мыслителям, и в 1929 вышли ее
небольшие книжки о Ф. Достоевском, Вл.
Соловьеве и А. Хомякове. К этому же времени
относятся ее стихи, публиковавшиеся в
журн. и антологиях. Весной 1932 она стала
монахиней, приняв при постриге имя Мария
(в честь святой Марии Египетской). Свое
монашеское призвание она видела в
деятельной любви к ближним, прежде всего — в
помощи бедным. В Берлине вышел ее сб.
Стихи (1937), на обложке которого уже стоит
«монахиня Мария». Социальная
деятельность С. распространялась на многие города
Франции; очевидно, в середине 30-х гг. она
основала в Париже небольшой центр
социальной помощи «Православное дело»,
который стал местом встречи многих писателей
и философов, из которого во время нем.
оккупации она осуществляла также помощь
преследуемым евреям. 9.2.1943 она была
арестована. Жизнь для других составляла норму
ее поведения, и в нем. концлагере незадолго
до конца войны она была казнена. Первое
посмертное собрание ее стихов издал ее
второй муж Д.Е. Скобцов, поставив на обложке
имя, под которым она приобрела известность
во Франции — Мать Мария: Стихотворения
(1947). Второй сб. был издан, основанным к
тому времени «Обществом друзей Матери
Марии» с помощью матери погибшей, Софии
Пиленко; он включает в себя также
воспоминания о С. и предисловие Г. Раевского.
Признание С. как религиозного поэта стало
возможным в СССР лишь в 1989. С. была
отмечена поэтическим дарованием, умом,
божественной благодатью. В лит. творчестве, как
и в жизни, она видела свою задачу в
служении ближним. С детства она знала, что умрет
не своей смертью; уже в Париже она писала
о своей готовности принять «Соловки», т.е.
лагерное заключение, как место, «где
Ангелы всегда поют». Ее стихи, которые она
никогда не переделывала, именно тогда и
приобретают наибольшую эстетическую силу,
когда в них отражается ее личный опыт.
Передача этого внутреннего и внешнего
житейского опыта, а не проповедь, и составляет
382

СКРЯБИНА
СЛАВИН
суть ее поэзии. Она показывает свою борьбу
за выход к высшему пути, отвечающему
Господней воле, говорит о человеческом
несовершенстве, о борьбе, в которой обретается
милость Божья, об ответственности человека
за каждый свой поступок и каждую мысль,
любое проявление малодушия. В «мистерии»
Анна С. описывает свое собственное решение
жить монахиней не в монастыре, но
исполнять свое служение в миру, и говорит — в
продолжение темы Фауста — об
освобождении от дьявольских пут благодаря полноте
жертвенной самоотдачи в вере. В «мистерии»
Солдаты преследование немцами франц.
евреев и коммунистов рассматривается как
нарушение осн. принципов и религиозных
законов жизни.
Соч.: Скифские черепки, 1912; Руфь, 1916;
Жатва духа. Жития святых. Рассказы, в 2-х
тт., Pans, 1927; Рассказы, в 2-х тт., Paris, 1927;
Достоевский и современность, Paris, 1929;
Миросозерцание Вл. Соловьева, Pans, 1929;
А.С. Хомяков, Pans, 1929; Стихи, Berlin, 1937;
Встречи с Блоком, ж. «Совр. записки», №62,
1936; Стихотворения, Pans, 1947 (содерж.
также «мистерии», «Анна» и «Солдаты»);
Стихи, Pans, 1949; Анна, ж. «Театр», 1989,
№5; Убери меня с Твоей земли, стихи,
ж. «Новый мир», 1990, №5. — Избр., 1991.
Лит.: Г. Федотов, ж. «Совр. записки», №35,
1928; М. Цетлин, там же, №66, 1938; К. Мо-
чульский, ж. «Третий час», №1, 1946; Г.
Раевский, в кн.: М.М. «Стихи», 1949; Ю. Тера-
пиано, в его кн.: «Встречи», New York, 1953;
Т.И. Манухина, ж. «Новый журн.», №41, 1955;
В. Зандер, ж. «Вестник РХД», №36, 1955;
Н.А. Бердяев, там же, №78, 1965; С. Гаккель,
Pans, 1980, Москва, 1993; Е.Д. Клепинина-
Аржаковская, ж. «Вестник РХД», №138, 1983;
Е. Богат, «Лит. газ.», 1985, 26.6.; Е. Микулина,
1988; W. Kasack, Festschrift Peter Brang, Bern,
1989; А. Сутова, ж. «Знамя», 1990, №5; А.
Шустов, Словарь «Рус. писатели 1800-1917», т.З,
(ст. Кузьмина-Караваева), 1994; Статьи,
очерки, воспоминания В 2-х тт., Pans, 1992.
СКРЯБИНА Елена Александровна, урожд.
Горсткина, прозаик (26.2.[13.2.] 1906 Нижний
Новгород). Отец — предводитель дворянства,
в 1905-17 член Думы — эмигрировал в
Париж, где в 1920 умер. В 1937-41 С. в
ленинградском Ин-те иностранных языков изучала
романскую филологию. В 1942 во время
войны после 9 месяцев блокады была
эвакуирована в Пятигорск. С нем. войсками она
бежала в Германию и в качестве «вост.
рабочей» жила в Бендорфе близ Кобленца.
Вовремя предупрежденная о смертельной
опасности в случае возвращения к мужу в СССР,
она при помощи французов избежала
принудительной репатриации и в мае 1950
смогла переселиться в США. Там ее путь пошел
вверх:, она начала посудомойкой, в 1951-54
стала преподавательницей русского в
Сиракузах, там же училась в 1957-60 и в 1962
защитила диссертацию, а в 1960-79
преподавала русский как профессор Ун-та Айовы
(Д-р филол. honoris causa, 1987). После
гибели сына в 1963 во время землетрясения в
Скопле издала В блокаде (1964) (на нем.яз. в
кн.: Leningrader Tagebuch, 1972) и начала
публиковать автобиографическую прозу,
которая переведена на нем. и англ. языки.
Авторитетные авторы предисл. подтверждают
человеческую и историческую значимость
этих свидетельств. С. живет в Айова Сити.
Благодаря -* перестройке С. в 1990 вновь
увидела Санкт-Петербург; был подготовлен
сов. документальный фильм о ее судьбе. —
Первым С. опубл. дневник воен. времени,
который вела с 22 июня 1941 г. — документ,
запись страданий, ставших буднями. Она
перенесла текст в Годы скитаний (1975), где
запечатлен также период эвакуации до
9.8.1942. Заключительная часть Союзники на
Рейне — до 25.3.1945 — издана только по-
нем. (в кн.: Leningrader Tagebuch) и по-англ.
(до 30.5.1950 в кн.: «The Allies on the Rhine:
1945-1950») в 1980. Свою жизнь в царской
России до первой мировой войны и при сов.
режиме, принесшем сначала нужду, а далее,
по возрастающей, страх и ужас, С. описала
в книге Это было в России (1980), которая в
нем. изд. названа «От Петербурга до
Ленинграда» (1986) и повествует также о переходе
от положения беженки к преподаванию рус.
языка (до 1963) в США. Помимо нескольких
книг, предназначенных для университетских
занятий, С. написала также Пять встреч
(1975) — документ., но не
автобиографический, прозаический цикл, где становится
явным ее высокочувствительное отношение к
воздействию судьбы. Без пафоса и без полит,
рассуждений С. с абсолютной
достоверностью повествует о 25 годах, проведенных при
большевиках, и о 8 годах при нем. и франц.
оккупационном режиме. Ценность ее книг
заключается в человечной позитивности
общего тона, причем обычная жизнь рус.
людей 20 столетия воспроизведена убедительно
и без жалоб.
Соч.: В блокаде, Miinchen, 1964; Годы
скитаний, Paris, 1975; Пять встреч, Miinchen, 1975;
Это было в России, Los Angeles, 1980. В нем.
(и англ.) изд. в разном объеме собраны эти
тексты: Leningrader Tagebuch, Miinchen, 1972,
2-е изд. Wiesbaden, 1985; Von Petesburg dis
Leningrad, Wiesbaden, 1986.
Лит.: Η. Graf v. Lehndorf, в кн.: E.S.,
Leningrader Tagebuch, 1985; K. Miiller-Tupath,
«Allgemeine Jiidische Wochenztg», 1985, 21.6.;
R. Zirkler, «Rhein-Neckar-Ztd.», 6/7.7.1985;
K. Schonherr, Militargeschichtl. Mitteilungen,
№2, 1986; N. Luxemburg, H.S. Salisbury, в кн.:
E.S. Von Petersburg..., 1986; аноним., «Siegener
Ztg.», 1985, 28.9.; — lin, «Rhen-Ztg.», 1985,
20.10.; W. Kasack, ж. «Osteuropa», №12, 1986,
№12, 1987 и ж «Kontinent» (нем.), №2, 1988.
СЛАВИН Лев Исаевич, прозаик
(27.10.(15.10.] 1896 Одесса — 7.9.1984 Москва).
Родился в семье служащего, в 1916 начал
383

СЛАВКИН
СЛАВКИН
учиться в Одесском ун-те, в том же году был
призван и отправлен на фронт, в 1918-20
служил в Красной Армии. С 1920 был
журналистом в Одессе, там входил в лит. кружок
вместе с И. Бабелем, Э. Багрицким, С. Гех-
том, И. Ильфом, Ю. Олешей и др. В 1922 был
напечатан его первый рассказ. В апреле 1923
он переехал в Москву и стал сотрудником
газ. «Гудок» и «Вечерняя Москва». Первое
крупное произв. С. — роман Наследник
(1930), посвященный проблемам
предреволюционной жизни интеллигенции; в 1936 он
выдержал 4-е изд., затем исчез и вернулся к
читателю в 1957. Почти без перерыва
оставалась в репертуаре театров пьеса С. о гражд.
войне в Одессе Интервенция (1932),
передающая события согласно официально
принятой схеме. В 1971 по ней был сыгран 600-й
спектакль в Моск. театре им. Вахтангова.
В 30-е гг. С, кроме постоянной
журналистской работы, много писал для кино. В 1934
вместе с Б. Лапиным и 3. Хацревиным С.
предпринял поездку в Монголию. Произв.,
написанные во время второй мировой войны,
когда С. был военным корреспондентом,
например., Мои земляки (Два бойца, 1942),
сдержанно встречались критикой; в то же
время их экранизировали. В очерках о
странах, занятых сов. войсками во время войны,
напр., Поездка в Цербст (1945), видно
стремление писателя к комическим иносказаниям
при обращении к серьезным темам. После
войны С. пишет произв., основанные на
впечатлениях от поездок в Польшу и Бельгию;
он обращается и к историко-биографическо-
му материалу, напр., в повести о Белинском
Неистовый (1973), написанной в
экспериментальной манере. Роман Арденнские
страсти (1977) описывает наступление нем. войск
на Зап. фронте в конце второй мировой
войны. В книге Портреты и записки (1965) С.
вспоминает о друзья χ-писателя χ одесской
юности и о других лицах, описывая их
кратко, живо и выпукло. В 1966 С. был среди
подписавших прошение в защиту А.
Синявского и Ю. Даниэля. Жил в Москве.
Соч.: Наследник, 1931; Интервенция. Пьеса,
1933; Мои земляки (позже: Два бойца), 1942;
Поездка в Цербст, 1947; По ту сторону холма,
1960; Портреты и записки, 1965; Предвестие
истины, 1968; Мой чувствительный друг.
Рассказы и воспоминания, 1973; Неистовый,
1973; Арденнские страсти, 1977; Ударивший
в колокол. Повесть об А. Герцене, 1986. —
Избр. 1957; 1970; Избр. произв. В 2-х тт., 1981.
Лит.: А. Глаголев, ж. «Новый мира, 1931, №2;
Р. Пикель, там же, 1933, №12; С. Бондарин,
там же, 1967, №1; РСПП, т. 7,2, 1972; М. Ра-
децкая, ж. «Лит. обозрение», 1974, №8;
[Некролог], «Лит. газ», 1984, 19.9.
СЛАВКИН Виктор Иосифович, драматург
(1.8. 1935 Москва). С. окончил Моск. ин-т
инженеров железнодорожного транспорта и
работал инженером-строителем. В начале 60-х
гг. первые одноактные пьесы С. — напр.,
Плохая квартира (1966) — ставились в эст-
радно-театр. студии МГУ. В журн. «Юность»
С. выступал сначала как журналист, затем
напечатал рассказ Соседи по вертикали, где
в гротескно-комической форме кроется
серьезное содержание. Первая крупная пьеса
С. — Взрослая дочь молодого человека (1979)
была поставлена Моск. театром им.
Станиславского. Первые публикации одноактных
пьес — Картина (1982) и Оркестр (1982).
Затем последовал сборник, включавший
пьесы С. и Л. Петрушевской и озаглавленный
Пьесы (1983), куда вошли четыре одноактные
пьесы С. В сезон 1985/86 А. Васильев в
Театре на Таганке поставил его пьесу Серсо
(1981), привлекшую к себе большое
внимание и за границей. С. живет в Москве. —
Действие его пьес обычно происходит в те
же годы, когда и пишется это произв. Ранние
одноактные пьесы существенно отличаются
от более поздних, многоактных. Плохая
квартира — сатир.-гротескное, богатое
событиями и увлекательное изображение
ситуации на жилищно-квартирном фронте в
СССР: одна семья живет в квартире, где идет
постоянная стрельба, и действующие лица
почти буквально превращаются в мишени.
Оркестр — удачная драматическая притча,
по абсурдизму напоминающая М. Булгакова
и Д. Хармса, показывающая способность
человека к самообману. В пьесе Картина
изображен художник, которого все время тянет
в гостиничный номер, где висит его
единственное творение. В этой исключительной
ситуации завязывается диалог, доходящий до
обсуждения основ искусства;
кульминационным пунктом диалога становится
воспроизведение словами акта творчества, создание
картины. Обе более поздние пьесы С.
изображают уже не исключительные, а весьма
обычные для нормальной жизни ситуации;
социальные проблемы советской жизни
здесь только намечены. В пьесе Взрослая
дочь молодого человека драматург
противопоставляет, с одной стороны, жизнь
современного поколения сорокалетних тому же
поколению, в юности прошедшей под знаком
запрещенного американского джаза, с
другой стороны — новой молодежи, то есть
детям этих сорокалетних. Серсо — пьеса, в
заглавие которой вынесена старинная
французская игра с обручем, показывает
шестерых людей в дружеском общении; атмосфера
сценического действия пронизана чувством
одиночества, ностальгии, тоской по ушедшей
любви и ощущением невозможности начать
жить заново. Последние пьесы С. отличаются
аналитической структурой, в них видно
стремление автора путем ретроспективного
взгляда в прошлое прояснить сегодняшний
день со всей его проблематикой и с
проблемой человеческого одиночества в частности.
Внешнее действие нередко ограничивается
встречей людей незнакомых или давно не
видевшихся. Центр тяжести — в весьма от-
384

СЛЁТОВ
СЛОНИМСКИЙ
точенном диалоге в традициях Чехова.
Зритель, не нашедший опоры в метафизической
основе жизни, может отождествлять себя с
персонажами, равными между собой по
масштабу.
Соч.; Взрослая дочь молодого человека, 1979
(на правах рукописи ВААП); Картина, альм.
«Совр. драматургия», 1982, №2; Оркестр, в сб.
«Одноактные пьесы», 1982; вместе с Л. Пет-
рушевской: Пьесы, 1983 (содерж: Плохая
квартира; Мороз; Поезд на Чаттангу;
Картина); Серсо, альм. «Совр. драматургия», 1986,
№4, 2-й акт в ж. «Театр, жизнь», 1988, №12;
Рядом с пьесой, ж. «Совр. драматургия», 1989,
№3; Взрослая дочь молодого человека, 1990.
Лит.: Г. Горин, альм. «Совр. драматургия»,
1982, №2; А. Смелянский, там же, 1985, №4;
О. Кучкина, «Лит. газ», 1986, 16.4.; R. Rie-
schbieter, ж. «Theater heute», №8, 1987;
В. Иванов, ж. «Театр», 1988, №6; М. Сорвина,
ж. «Лит. обозрение», 1991, №4.
СЛЁТОВ Пётр Владимирович, прозаик
(3.5.(21.4.] 1897 Влоцлавек Варшавской
губ. — 7.8.1981). Принимал участие в гражд.
войне; начал публиковаться в 1919; был
студентом в Саратове и Москве. В 1927,
присоединившись к литературной группе -»
«Перевал», он имел уже некоторую известность.
Его первая книга Прорыв (1928) возвращала
читателя к событиям гражд. войны. С
большим интересом была принята повесть С.
Мастерство (1930), темой которой стал
извечный конфликт между гениальным
художником и усердным честолюбцем. В качестве
героя автор избрал итальянского мастера,
жившего в конце 18 в. (сам С. тоже делал
скрипки), и пытался пушкинскую тему
«Моцарта и Сальери» расширить путем введения
полит.-революционной линии, изобразив,
как герой-гений становится и атеистом, и
революционером. В «Перевале» С. был ближе
всего с А. Лежневым и И. Катаевым; вместе
с ними он отстаивал позиции группы против
-* РАПП, вплоть до ее вынужденного
роспуска. После этого С. публиковали еще лишь
несколько лет; он написал в этот период
биографии Менделеева (1933), Мусоргского
(1934) и Глинки (1935); писал он и на тему
пятилеток, но это не привлекло внимания.
В 1945 С. вступил в КПСС, в 1948 был
репрессирован, а в 1956 — реабилитирован. В 1958
вышли в свет два сб-ка избр. произв. С,
вслед за этим, после положительного отзыва
Ю. Домбровского о его повести Мастерство
(«Вопросы лит-ры», 1967, №6) и скупых
поздравлений к 70- и 75-летию писателя, его
связь с лит-рой долгое время
поддерживалась только худож. переводами. В 1977 и 1980
его произв. вновь издавались. Он жил в
Москве, участия в работе съездов СП никогда
не принимал.
Соч.: Прорыв, 1928; Листья, ж. «Новый мир»,
1929, №2 (репринт в кн.: Г. Глинка, см. ниже,
1954); Перевозчик, ж. «Новый мир», 1929,
№11; Мастерство, 1930; Заштатная
республика, 1930; Речь, ж. «Новый мир», 1931, №10;
Повести и рассказы, 1934; Шаги времени
(содерж.: Заштатная...; Мастерство; Смелый
аргонавт; Окурок), 1958; Беседы с
начинающими писателями, 2-е изд. — 1958; Заштатная
республика (содерж.: Смелый аргонавт;
Мастерство; Заштатная...), 1977; Равноденствие,
1980; Послесловие к кн.: С. Бородин,
«Дмитрий Донской», 1980.
Лит.: А. Лежнев, ж. «Новый мир», 1928, №8;
Н. Замошкин, там же, 1930, №1; А. Глаголев,
там же, 193J, №2; Г. Глинка. На перевале,
New York, 1954; анон., «Лит. Россия», 1967,
5.5. и 1972, 5.5.
СЛОНИМСКИЙ Михаил Леонидович,
прозаик (1.8.[20.7.] 1897 С.-Петербург — 8.10.1972
Ленинград). Отец С. постоянно сотрудничал
с журн. «Вестник Европы», его дядя по
материнской линии — историк лит-ры С.А. Вен-
геров. По окончании гимназии С.
добровольцем пошел на фронт. Два года он учился на
исторкко-филол. ф-те Петроградского ун-та.
С 1920 был секретарем «Дома Иск-в», где
образовалась «Лит. студия», из которой
развилась группа -* Серапионовы братья. С.
входил в нее с самого начала. Шестой
стрелковый (1922) — первый опубл. сб.
рассказов. С 1923 работал в ред. разл. журн. и
изд-в. К жанру романа он обратился,
написав Лавровы (1926), тематическим
продолжением стал роман Фома Клешнев (1931). После
двух поездок за границу (1927 и 1932) С.
написал Повесть о Левинэ (1935) — об
истории Баварской Сов. республики 1919, часто
переиздававшуюся. Во время второй
мировой войны напечатал несколько произв. на
фронтовые темы, затем дал новую ред.
романа Лавровы под назв. Первые годы (1949),
приспособленную к идеологическим
требованиям времени. Формированию
технической интеллигенции посвящена трилогия С:
Инженеры (1950), Друзья (1954) и Ровесники
века (1959); трилогия не обратила на себя
большого внимания. Определенная доля
критики «культа личности», отвечавшая
тогдашней линии партии, содержится в романе
С. Семь лет спустя (1963). Под конец жизни
С. опубл. воспоминания о лит.
современниках. В 1934-54 он был членом правления СП
СССР и позже принимал участие во всех
съездах СП СССР и РСФСР, не выполняя
руководящих функций. Жил в
Ленинграде. — С. «писал сначала свежие,
многообещающие импрессионистские рассказы»
(Слоним), в которых ощущалось «сильное
влияние стиля Замятина» (Струве). Круг его
тем определяется проблематикой включения
интеллигенции в коммунистическое
общество. Роман Лавровы еще обладает некоторой
силой воздействия благодаря военному
опыту писателя, все же позднейшие романы С.
сконструированы искусственно и худож.
неубедительны.
Соч.: Шестой стрелковый» 1922; Машина
Эмери, 1924; Лавровы, 1927» существенно пе-
385

СЛУЦКИЙ СМЕЛЯКОВ
рераб. ред.: Первые годы, 1949 (позднее
печаталась под первоначальным назв.); Фома
Клешнев, 1931; Повесть о Левинэ, 1935;
Пограничники, 1937; Инженеры, 1950; Друзья,
1954; Ровесники века, 1959; Семь лет спустя,
1963; Книга воспоминаний, 1966; Завтра.
Проза. Восп., 1987. — Соч. В 4-х тт., 1928-29;
В 4-х тт., 1931-32; Собр. соч. В 4-х тт., 1969-70;
Избранное. В 2-х тт., 1980.
Лит.: РСПП, т.4, 1966; Н. Луговцев, 1966;
Г. Филиппов, ж. «Звезда», 1973, №8; F. Scholz,
предисл. к кн.: «Серапионовы братья», 1922,
репринт Miinchen, 1973; В. Замковой, ж.
«Нева», 1975, №9; В. Сажин, ж. «Звезда», 1977,
№8; Н. Павлов, ж. «Звезда», 1989, №1.
СЛУЦКИЙ Борис Абрамович, поэт
(7.5.1919 Славянск, Донбасс — 22.2. 1986
Тула). Родился в семье служащего, мать —
учительница. С. учился в школе в Харькове,
затем с 1937 занимался в Москве
юриспруденцией и учился в Лит. ин-те, который окончил
в 1941. Во время второй мировой войны был
солдатом, после тяжелого ранения работал в
органах Военной прокуратуры; в 1943
вступил в ком. партию. Первые стихи С. опубл. в
1941, след. публикации появились только в
1953. В 1956 И. Эренбург публично выступил
за издание сб. стихов С, который далее
вышел под назв. Память (1957). Затем
последовали сб-ки Время (1959), Сегодня и вчера
(1961) и Работа (1964), из которых в 1965 С.
составил сборник избр. стихов Память.
В 1963 под ред. С. вышел том еврейской
поэзии. Подчеркнуто не патетическая лирика
С, основанная на воспоминаниях о войне,
обеспечила ему устойчивое признание, хотя
у нее обнаружились и противники (Дым-
шиц). С. регулярно печатался в журн. и смог
выпустить до 1984 14 сборников, однако
значительная часть его произв. осталась при
жизни неопубл. Эти открыто критические
стихи были напечатаны в результате -*
перестройки. В 1970 он впервые участвовал в
съезде СП (РСФСР), жил в Москве. —
Лирика С. долгое время определялась темой
войны, погибшие на войне все снова и снова
побуждали его к поэтическому
высказыванию. Он рассказывает об отд. судьбах,
глубоко входя в трагедии жертв войны,
посвящает цикл стихов памяти погибшего поэта
М. Кульчицкого. Он улавливает трагизм
фронтовых будней, избегая
сентиментальности и риторики. Следующее по значению
место занимают в поэзии С. размышления о
призвании поэта, наряду с чем он дает
портреты некоторых писателей и художников.
В его стихах смешиваются наблюдения,
мысли и воспоминания, подчас толчком
служит событие, о котором рассказывается в
форме близкой к балладе. С годами С.
начинает больше писать о прощании с
молодостью и о смерти, видит собственную жизнь в
ее включенности в широкие взаимосвязи. Его
поэтическое самовыражение иногда
слишком однопланово, но всегда исполнено
глубоко осознанным чувством ответственности.
Опубл. лишь в конце 80-х гт. стихи отражают
его отход в середине 60-х гт. от веры в соц.
строй и содержат критику разл. аспектов сов.
системы, прежде всего — злоупотребления
властью в армии и лит. жизни, а также сов.
антисемитизма. «Несмотря на свой метод
прямого, чуть ли не лобового высказывания,
С. является весьма сложным и
противоречивым поэтом» (D. Brown). В формальном
отношении С. стремится к синтаксически очень
простой, приближающейся к прозе,
структуре стиха и к естественному языку,
обогащенному историческими элементами и
бытовизмами. Он постоянно прибегает к приему,
возникающему от столкновения одинаково
звучащих слов с разным значением —
вплоть до рифмовки слов с одинаковыми
корнями. С. пользуется повторами и
ассонансами для членения стихов, частью
состоящих из предложений, охватывающих целую
строфу, частью — из лаконично сжатых строк,
как правило, ориентированных на прозу.
Соч.: Память, 1957; Время, 1959; Сегодня и
вчера, 1963; Работа, 1964; Память. Избранное,
1965; Современные истории, 1969; Годовая
стрелка, 1971; Доброта дня, 1973;
Продленный полдень, 1975; Неоконченные споры,
1978; Избранное, 1980; Сроки, 1984; Стихи
разных лет, 1988; ж. «Грани», №152, 1989;
Стихотворения, 1989; Судьба, 1990; Я
историю излагаю..., 1990; О других и о себе,
1991. — Собрание сочинений в 3-х тт., 1991.
Лит.: И. Эренбург, «Лит. газ», 1956, 28.7.;
А. Дымшиц, ж. «Москва», 1965, №5; А.
Урбан, ж. «Звезда», 1965, №1; Л. Лазарев,
ж. «Лит. обозрение», 1974, №10 и ж.
«Вопросы лит.», 1988, №7; В. Соловьев, ж. «Нева»,
1973, №2 и ж. «Октябрь», 1991, №1; Е.
Евтушенко, «Лит. Россия», 1973, 6.7; В. Соколов,
ж. «Лит. обозрение», 1982, №4; О. Хлебников,
ж. «Лит. обозрение», 1985, №6; В. Турбин,
ж. «Октябрь», 1986, №2; И. Сухих, ж. «Нева»,
1988, №6; К. Ваншенкин, «Лит. газ», 1989,
24.5.; W. Kasack, в кн.: «Festschrift fur E. We-
del», Miinchen, 1991.
СМЕЛЯКОВ Ярослав Васильевич поэт
(8.1.1913 [26.12.1912] Луцк Волынской губ. —
27.11. 1972 Москва). Родился в семье
крестьянина, работавшего на железной дороге.
В 1931 окончил Моск. полиграфическую
школу ФЗО. Первые стихи С, исполненные
комсомольского подъема, обратили на себя
внимание М. Светлова и Э. Багрицкого. С.
сам набирал в типографии свой первый сб.
стихов Работа и любовь (1932). В 1934-37 он
был в заключении в лагере, затем попал
солдатом на фронт и в 1941-44 находился в
финском плену. Получив разрешение на
жительство в Москве, С. выпустил сб.
патриотических стихов Кремлевские ели (1948), которые
«отличались на общем фоне поверхностной
и по существу бесчувственной
эмоциональности зрелостью, обобщенностью чувства»
(Н. Коржавин), хотя критик С. Львов, увидел
386

СМИРНОВ
СМИРНОВ
в сб. ненужный пессимизм. Вскоре С,
выпустивший уже к тому времени примитивно
пропагандистскую поэму Лампа шахтера
(1949), был снова арестован. Очевидно, его -*
реабилитация последовала только в 1956.
Широкое признание получила поэма С.
Строгая любовь (1956), частично написанная
еще в лагере, и его сб. стихов Разговор о
главном (1959). С, принимавший с 1958
участие во всех съездах СП СССР и РСФСР,
вошел в 1967 в состав правления СП СССР, в
1970 — правления СП РСФСР. За цикл стихов
День России (1966) С. получил Гос. премию
СССР (1967), ему было доверено руководство
поэтической секцией СП СССР, он принимал
активное участие в травле А. Солженицына.
С. жил в Москве, входил в редколлегии
журн. «Дружба народов» (с 1958), а с 1963 —
«Сов. лит-ра» (на англ. языке). — С. начинал
с описания своего рабочего мира,
воспринимая его в свете комсомольского
воодушевления идеалами революции. Темы молодости и
рабочего класса часто трактуются у него и
позже, связанные с сов. патриотизмом разл.
оттенков. В поэме Строгая любовь он
показывает молодежь 20-х—30-х гг., однако не
доводит свой рассказ до конца. В
позднейших стихах С. нередко дается взгляд на
непосредственную современность в сравнении
с недавней или более отдаленной историей.
Качество стихов С. очень различно как в
отношении их глубины, так и формы
выражения; налицо — подлинный талант (что
подтверждается такими знатоками, как Е.
Винокуров, Н. Коржавин, 3. Паперный), равно как
и слабость общей позиции этого поэта,
испытывавшего удары судьбы и впавшего в
алкоголизм. Хорошие стихи С. отличаются
силой и выпуклой образностью языка,
плохие — дешевой рифмованной декламацией.
Соч.: Работа и любовь, 1932; Кремлевские
ели, 1948; Лампа шахтера, 1949; Строгая
любовь, 1956; Разговор о главном, 1959; Работа
и любовь, 1960; Золотой запас, 1962; День
России, 1966; Связной Ленина, 1970; Декабрь,
1970; Служба времени, 1975; Стихотворения
и поэмы, 1979. — Избр. произв. В 2-х тт., 1967;
В 2-х тт., 1970; Собр. соч. В 3-х тт., 1977-78. —
Избр., 1986.
Лит.: А. Михайлов, ж. «Новый мир», 1960,
№6 и «Лит. газ», 1970, 14.10.; 3. Паперный,
ж. «Новый мир», 1961, №10; Е. Винокуров,
«Лит. Россия», 1963, 8.3., перепечатано в его
кн.: «Поэзия мысли», 1966; Л. Лавлинский,
ж. «Октябрь», 1966, №4; В. Дементьев, 1967;
С. Рассадин, 1971; Н. Коржавин, ж. «Грани»,
№91, 1974; Вл. Залещук, «Лит. газ», 1975,
21.5.; Е. Евтушенко, там же, 1977, 18.5.; А.
Пикач, ж. «Звезда», 1981, №2; В. Тулякова-Хик-
мет, «Лит. газ», 1988, 3.2.
СМИРНОВ Василий Александрович,
прозаик (13.1.1905 [31.12.1904] дер. Синицыно
Ярославской губ. — 19.10.1979 Москва).
Родился в крест, семье. В 1924 окончил
Рыбинскую совпартшколу, в 1925 принят в партию.
С 1925 был на комсомольской работе,
занимался журналистикой. В 1927 был напечатан
его первый роман Гарь. В 1930 С. получил
парт, назначение в Ивановскую обл., где он
стал секретарем областного отд. -» РАПП.
С 1935 С. поселился в Ярославле, учился в
1939-40 заочно в Лит. ин-те, не окончив его.
Перед войной вышел второй роман С.
Сыновья (1940). Во время войны был фронтовым
корреспондентом. Над своим осн. произв. —
романом Открытие мира, состоящим из 4-х
частей и публиковавшимся с 1947 по 1973, С.
продолжал работать до самой смерти. В 1949
он переехал в Москву, занимал различные
должности в СП СССР, с 1954 входил в его
правление, в 1954-59 был одним из
секретарей правления, в 1959-65 гл. ред. журн.
«Дружба народов». Кроме совсем коротких
произведений, С. написал два романа, что и
составляет его наследие. Сыновья —
описание судьбы деревенской женщины со
времени гражд. войны до второй пятилетки.
Открытие мира на автобиографической основе
показывает постепенное знакомство дер.
подростка с жизнью в предреволюционное
десятилетие. Признание встретила главным
образом первая часть этого романа,
рассказанная от лица дер. мальчика; в дальнейшем
С. отказывается от этого приема, и
повествование становится слишком
сконструированным. С. пишет чрезвычайно размашисто при
событийной бедности повествования, он
любит прибегать к эмфатическим излияниям
рассказчика, вмешивающегося в действие, и
к бытовой крест, речи.
Соч.; Гарь, 1927; Сыновья, 1940; Открытие
мира: т. 1, 1947, т.2, 1957, тт.1-3, 1972, т.4,
ж. «Знамя», 1973, №10-12.
Лит.: К. Паустовский, ж. «Новый мир», 1948,
№3; М. Щеглов, ж. «Октябрь», 1956, №3 и в
его кн.: «Лит. критика», 1971; РСПП, т.4, 1966;
М. Лапшин, ж. «Москва», 1968, №12, 1975, №1
и в его кн.: «Личность в лит-ре», 1973; Л. Те-
ракопян, ж. «Лит. обозрение», 1974, №7;
В. Вихров, «Лит. газ», 1975, 22.1.; Ю. Бород-
кин, «Лит. Россия», 1980, 1.2.
СМИРНОВ Сергей Васильевич, поэт
(28.12.(15.12.] 1913 Ялта — 1.2.1992 Москва).
Родился в семье фотографа, рос в дер. под
Ярославлем, откуда происходят и его
родители, в 1932 переехал в Москву, с 1934
работал в комсомольской бригаде на
строительстве метрополитена и в 1935-40 учился на
вечернем отд. Лит. ин-та. В 1939 вышел
первый сб. стихов С. В 1941 он вступил в партию,
во время второй мировой войны был
солдатом. Затем С. был сначала сотрудником газ.
«Правда», в 1947 стал членом СП СССР и с
тех пор регулярно публикуется. С 1954 он
входил в состав правления СП СССР, в 1958-
90 — и в состав правления СП РСФСР, в 1969
был награжден Гос. премией РСФСР им.
Горького, жил в Москве. — С. писал
проникнутые патриотизмом стихи в духе -* соц.
реализма, псевдофилософские и тривиальные.
387

СМИРНОВ СМОЛЕНСКИЙ
Недостатком музыкального слуха
объясняется, очевидно, отсутствие метрического
членения в его стихе, отличающемся от прозы
лишь разбивкой на стихотворные строки и
примитивной рифмовкой. Содержание
стихов С. не выходит за пределы публицистики.
В автобиографической поэме
Свидетельствую сам (1967) он подчеркнуто возвращается
к прежнему почитанию Сталина: «Этот
образ / в глубь души затолкан, / то гнетет, /
то жжет ее огнем...». Поэтические
возможности С. для выражения патриотизма,
оптимизма и гражданственности настолько
ограничены, что еще в 1953 критика указывала на
опасность возникновения
непреднамеренного комического эффекта этих стихов.
Соч.; Друзьям, 1939; Откровенный разговор,
1951; Мои встречи, 1955; Стихотворения и
короткие басни, 1960; Свидетельствую сам,
ж. «Москва», 1967, №10; Россия — Родина
моя, 1967; Мое и наше, 1973; Светочи мои,
1977; Сатиричинки, 1987. — Избр.
стихотворения и поэмы. В 2-х тт., 1974; Собр. соч.
В 3-х тт., 1983-84.
Лит.: 3. Паперный, ж. «Новый мир», 1953,
№2; Л. Ершов, ж. «Нева», 1963, №5; А.
Михайлов, «Лит. газ.», 1963, 31.10.; А. Мигунов,
1970; Е. Шевелева, ж. «Лит. обозрение», 1973,
№5; А. Парпара, «Лит. Россия», 1980, 15.2.;
И. Смирнов, ж. «Москва», 1988, №11.
СМИРНОВ Сергей Сергеевич, прозаик,
(26.9.(13.9.] 1915 Петроград — 22.3.1976
Москва). Родился в семье инженера, учился в
школе в Харькове, в 1932-37 учился в Моск.
энергетическом ин-те, не окончив его. С 1937
С. занялся журналистикой ив 1941 окончил
Лит. ин-т. Во время второй мировой войны С.
воевал сначала на фронте; затем был воен.
корреспондентом, в 1943 вступил в партию.
Несколько лет С. работал в Воениздате, с
марта 1950 по октябрь 1954 входил в
редколлегию журн. «Новый мир», а с ноября 1953
был в нем заместителем гл. ред. В эти годы
он написал несколько публицист, книг о
войне, напр., В боях за Будапешт (1947). В 1954-
64 он занимался разысканиями о судьбе
Брестской крепости и ее защитников, которые
более месяца держались на территории, уже
оказавшейся в тылу нем. войск. Его первая
брошюра об этом Крепость на границе (1956)
развернулась в подробное описание —
Брестская крепость (1964). С. описывал свои
поиски материала, встречи с оставшимися в
живых, вспоминал об отд. ситуациях и
приспосабливал содержание к парт, взглядам на
историю войны, «но первым поставил под
сомнение утвердившуюся презумпцию
виновности военнопленных» (Лазарев). У
автора не получилось чисто публицист,
изложения событий, он не довел свое произв. и до
историко-документ, романа. За эту книгу С.
получил Ленинскую премию (1965). Он был
активным функционером СП СССР и РСФСР,
в 1958 председательствовал на антипастерна-
ковском собрании членов правления обоих
СП (см.: ж. «Новый журн.», №83, 1966).
В 1959-60 С. был гл. ред. «Лит. газ.», с 1958
входил в правления обоих СП, в 1975-76 был
секретарем СП СССР. Его творчество
ограничивается публицист, очерками о второй
мировой войне (напр., Рассказы о неизвестных
героях, 1963), двумя пьесами, построенными
по принципу сочетания отдельных эпизодов,
и репортажами о зарубеж. поездках (50
стран за 1958-70) Жил в Москве.
Соч.: В боях за Будапешт, 1947; На полях
Венгрии, 1954; Крепость на границе, 1956;
Крепость над Бугом. Пьеса, 1956; Люди,
которых я видел. Пьеса, 1958. Поездка на Кубу,
1962; Рассказы о неизвестных героях, 1963;
Брестская крепость, 1964. — Собр. соч. В 3-х
тт., 1973.
Лит.: И. Андронников, ж. «Новый мир», 1958,
№2, «Лит. газ.», 1961, 22.7. ив кн.: С.С., «Собр.
соч.», 1973; РСПП, т.4, 1966; В. Соколов,
ж. «Новый мир», 1975, №8; М. Лапшин,
ж. «Москва», 1975, №9; А. Медников,
ж. «Вопросы лит-ры», 1987, №5; В. Косола-
пов, там же, 1982, №9; Воспоминания о С.С.,
1987; Л. Лазарев, «Лит. газ.», 1988, 13.7.;
А. Смирнов, там^же, 1991, 25.9.
СМОЛЕНСКИЙ Владимир Алексеевич,
поэт (6.8.(24.7.] 1901 Луганск, Екатеринослав-
ской губ. — 8.11.1961 Париж). Отец С. —
помещик, полковник — был в 1920
расстрелян большевиками; сам С. сражался на
стороне Белой гвардии и в 1920 эмигрировал в
Париж. Здесь он окончил рус. гимназию и
изучал экономические науки в Высшей
коммерческой школе. Первые стихи появились в
1929. Первая книга стихов С. Закат (1931)
содержала 40 стихотворений. Вторая —
Наедине (1938) — была напечатана в изд-ве
журн. «Совр. записки», где постоянно
публиковались стихи С. Он пережил войну в
Париже, публиковался здесь в журн.
«Возрождение» и «Новый журн.». Третья публикация
его стихов книгой — Собрание
стихотворений (1957), кроме нового сб. стихов
«Счастье», включает и два предыдущие сб-ка. С.
особенно ценил поэзию М. Лермонтова,
А. Блока, В. Ходасевича, он был дружен с
Ю. Одарченко, который написал о нем
рассказ. После смерти С. появилась последняя
его книга из 41 стихотворения. —
Философская лирика С. исполнена глубокой
серьезности, это одно из самых значительных
явлений в эмигрантской поэзии как в
духовном, так и в языковом отношении. Основные
темы С. — одиночество человека, любовь,
земное страдание и смерть. При этом поэт не
останавливается на отрицательном, его
лирика обретает силу внушения, основанную
на глубокой религиозности и направленную
на видение, восприятие и защиту добра,
несмотря на невзгоды земного существования.
Несколько стихотворений, напр., «Моему
отцу» и «Ангел смерти», являют собой запись
поистине духовидческих переживаний.
Несомненная вера в ангелов и знание о посмер-
388

СОБОЛЕВ
СОБОЛЬ
тном существовании человека пронизывает
все творчество С. Написал немного
политических стихов, которые всегда достигают
обобщающего смысла, говорит ли он об
убийствах Сталиным «троцкистов» в
контексте предательства друзей и неотвратимости
божественного возмездия или рассматривает
преступления сов. ГУЛАГа («Стихи о
Соловках») с точки зрения ответственности поэта,
находящегося на свободе, который должен
выступать в защиту убитых и заключенных.
В языковом отношении стихи С. проникнуты
чувством звучащего слова (его чтение стихов
любили в Париже), многообразием техники
повтора и ясностью. С. искал новых
словосочетаний (не неологизмов), чтобы, обращаясь
к лучшим душевным силам человека,
привести их в движение.
Соч.: Закат, Pans, 1931; Наедине, Pans, 1938;
Мистика А. Блока. Статья, ж.
«Возрождение», Pans, №37-38, 1955; Мысли о
Ходасевиче. Статья, там же, №41, 1955; Собрание
стихотворений, Paris, 1957; Воспоминания,
ж. «Возрождение», №98, 1960; Стихи, Paris,
1963; Стихи, ж. «Лит. обозрение», 1990, №7.
Лит.: П. Бицилли, ж. «Совр. записки», №49,
1932; В. Злобин, ж. «Возрождение», №70,
1957; Г. Струве, ж. Новый журн.», New York,
№53, 1958; С. Рафальский, ж. «Грани», №38,
1958; Ю. Терапиано, ж. «Опыты», №9, 1958;
К. Померанцев, ж. «Вестник РХД», №65, 1962,
ж. «Мосты», Munchen, №12, 1966 и в его кн.:
«Сквозь смерть», London, 1986; Т. Величков-
ская, ж. «Возрождение», №142, 1963.
СОБОЛЕВ Леонид Сергеевич, прозаик,
лит. функционер (21.7.[9.7.] 1898 Иркутск —
17.2.1971 Москва). Родился в семье офицера
из мелкопоместных дворян. С 1910 получал
образование в Кадетском морском корпусе в
С.-Петербурге. В 1918 перешел в Красный
флот, где служил в качестве офицера до 1931.
В 1926 был напечатан первый рассказ С.
С 1930 он становится членом воен.
писательской организации -* ЛОКАФ, в 1931 был ор-
гсекретарем ее ленинградского отделения; в
журн. ЛОКАФ «Знамя» опубл. первый роман
С. Капитальный ремонт (1932). Поездка в
Среднюю Азию в 1935 пробудила в нем
интерес к Казахстану, совместно с М. Ауэзо-
вым он написал книгу Эпос и фольклор
казахского народа (1939), переводил казахскую
лит-ру. В 1938 С. переехал в Москву. Во
время второй мировой войны он был
корреспондентом «Правды», за сб. воен. рассказов
Морская душа (1942), выдержанных в
героическом духе, получил Сталинскую премию
(за 1942, 2-й степ.). О войне написано и его
последнее лит. произв. — повесть Зеленый
луч (1954). С, с 1934 входивший в состав
правления СП СССР, с 1954 выступал почти
исключительно в качестве лит. функционера.
Кроме обязанностей в правлении СП СССР,
в 1957 ему были поручены организация и
руководство СП РСФСР, который он и
возглавил в 1958 и лишь незадолго до смерти
был неожиданно смещен. Оставаясь всю
жизнь беспартийным он еще в 1954 выступал
за то, чтобы должность 1-го секретаря СП
СССР занимал партработник (а не писатель)
и оставался все время одним из осн.
противников всяких либеральных начинаний. С 1958
по 1971 С. был депутатом, с 1970 — членом
Президиума Верховного Совета СССР. — То
немногое, что написал С., ограничивается
исключительно изображением жизни воен.
моряков (в особенности офицерства) в
соответствии с линией партии. В романе
Капитальный ремонт рассказывается о царском
флоте в предреволюционное время; этот
роман критиковали за изображение только
отрицательных сторон. В 1961 С. дописал
четыре главы к этому роману. В повести Зеленый
луч проявилась способность писателя к
увлекательному повествованию. Рассказы С. не
изображают воен. будней, они дидактичны
по замыслу и нацелены на пропаганду
сверхчеловеческого героизма в
экстраординарных ситуациях. Элементы трагизма,
введенные в них тщательно и продуманно,
призваны усиливать победное звучание финала.
Соч.: Капитальный ремонт, 1933,
дополненная редакция, 1961; (совм. с Ауэзовым) Эпос
и фольклор казахского народа, ж. «Лит.
критик», 1939, №10-11, 1940, №1; Морская душа,
1942; Зеленый луч, 1955. — Избр.
произведения. В 3-х ТТ.6 1962; Собр. соч. В 6-ти тт.,
1972-74; В 5-ти тт., 1987.
Лшп.: В, Щербинина, ж. «Новый мир», 1944,
№4-5; М. Щеглов, там же, 1955, №4 и в его
кн.: «Лит. критика», 1971; В. Сурганов, 1962,
ж. «Октябрь», 1958, №7, ж. «Лит. обозрение»,
1986, №9 и 1962, 1986, «Лит. газ.», 1988, 31.8;
РСПП, т.4, 1966; В. Пименов, ж. «Москва»,
1980, №12.
СОБОЛЬ Андрей (наст, имя — Юлий
Михайлович), прозаик (25.5.(13.5.] 1888
Саратов — 7.6.1926, покончил с собой в Москве).
С. родился в бедной еврейской семье, в 14
лет ушел из дому и с тех пор уже никогда
не жил подолгу на одном месте. В 1906 он
был за полит, деятельность приговорен к
каторге, в 1909 ему удалось бежать в
Швейцарию через Сибирь. Будучи эмигрантом, С.
побывал в большинстве европ. стран, а затем
в 1915 ему удалось вернуться в Россию под
чужим именем. Худож. прозу С. начал
писать в 1913, в 1915 он выпустил первый сб.
рассказов и опубл. в журн. «Рус. мысль»
роман Пыль, вызвавший много споров. Будучи
социал-революционером (эсером), после
Февральской революции 1917 С. стал
комиссаром Временного правительства. После
Октябрьского переворота он вместе с И. Эрен-
бургом попал в Киев; очевидно, в 1920 жил
некоторое время в Коктебеле, возможно, у
М. Волошина и был на полгода арестован.
В 1922 он поселился в Москве и занялся
активной лит. деятельностью (около 20 книг).
В 1923-25 вышли четыре сб-ка его рассказов.
Он бывал в Италии, в Берлине и страдал от
389

СОВЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА ,
СОВЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА,
безуспешных поисков места между сов. и
эмигрантскими писателями. Незадолго до
самоубийства он закончил подготовку к
печати своего собр. соч. в 4-х тт. С тех пор, как
М. Горький высказался о нем отрицательно,
его произв. не печатали (1928-88). Даже во
время -* перестройки его творчество едва
было открыто сов. читателю. — Осн. фигурой
психологически-реалистичной прозы С.
является интеллигент с его поисками верного
отношения к революционным событиям.
О разочарованных революционерах и
контрреволюционерах рассказывает он в сб.
Обломки (1923). В импрессионистской манере
выдержана повесть С. о периоде Временного
правительства Салон-вагон (1922), в которой
ему удалось «показать и фантастическую
сторону событий, и внутреннюю драму
комиссара, который видит, как его
долгожданная революция превращается в
отвратительную и жестокую действительность» (Struve).
С. — хороший стилист, умело сочетающий
возможности реалистического и
фантастического подхода к теме и исключительно тонко
передающий манеру речи своих персонажей
(Мемуары веснущатого человека, 1926).
Соч.: Рассказы, 1915; Пыль, 1916;
Салон-вагон. Бред, 1922; Люди прохожие, 1923;
Обломки, 1923; Открытое письмо, ж. «На
посту», 1923, №2-3; Книга маленьких
рассказов, 1925; Паноптикум, 1925; Любовь на
Арбате, 1925, репринт Ann Arbor, 1979;
Мемуары веснущатого человека, ж. «Новый мир»,
1926, №1; Когда цветет вишня, ж. «Огонек»,
1988, №20. — Собр. соч. В 4-х тт., 1926; В 3-х
тт.6 1928.
Лит.: Д. Горбов, ж. «Красная новь», 1926, №8
и в его кн.: «У нас и за рубежом», 1928;
3. Стейнман, ж. «Звезда», 1927, №1 и 1927;
М. Осоргин, ж. «Время и мы», Tel Aviv, №84,
1985; F. Mireau, в кн.: А.С. «Die Furstin», 1989.
СОВЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА , термин для
написанных после большевистского
переворота 1917-го года разрешенных -* цензурой
к публикации или упоминанию в
критических трудах произв. советских авторов.
После распада Сов. Союза в 1991 этот термин,
особенно принятый после 1932, имеет
историческое значение. С.л. была
многонациональна: по данным 1987 года к ней относятся
произв. на 88 языках (1934-52), причем рус.
С.л. с большим перевесом занимает
лидирующее положение. Некоторые из лит-р (напр.,
армянская) гораздо старше рус, примерно
половина (по подсчетам на 1987) в 1917 не
имела письменности. В термине С.л. полит,
понятию «сов.» подчинена литература как
словесное творчество. Это наглядно
показывает, что полит, и идеологические органы
считают себя вправе подчинить лит-ру
конкретным полит, тенденциям и пользоваться
ею как инструментом идеологического
воспитания для выполнения их «заказов», для
чего и было введено понятие «социальный
заказ». Гл. признаками С.л. считались
понятия -* партийность, -* народность и -» соц.
реализм.
Подчинение С.л. идеологическому развитию
общества обусловило ее периодизацию по
полит, факторам, в частности — с учетом
лиц, сменяющихся на постах высших гос. и
парт, руководителей. Совсем различны
процессы, происходящие в С.л. во время
правления Сталина, Хрущева, Брежнева и
Горбачева. Исходя из этого оправдана след.
периодизация:
1917-1932: Период от начала
большевистского переворота (Октябрьская революция) с
его идеалом «пролетарской лит-ры» и все
уменьшающимся многообразием лит.
группировок и направлений до -* Парт,
постановления о создании -* СП ССР, приведший к
разделению рус. лит-ры на ту, что
существует в границах СССР и на эмигрантскую
«первая волна».
1932-1953: Сталинский период —
возрастающее идеологическое давление на писателей,
(-* ГУЛАГ и лит-ра), унификация С.л.
вследствие запрещения выдающихся авторов и
произв., возникновение в связи с второй
мировой войной «второй -* эмиграции».
1953-1964: Хрущевский период —
переменчивая и недостаточная либерализация под
назв. -* оттепель, с выборочной -*
реабилитацией репрессированных авторов и
выборочное разрешение на публикацию ранее
запрещенных произв.
1964-1985: Период правления Брежнева и
обоих его преемников — время постепенной
ресталинизации, «застоя» духовной жизни,
вновь подчеркнутого разделения рус. лит-ры
вследствие «третьей эмиграции» (с 1972).
1985-1991: Начало горбачевского периода со
значительной либерализацией лит. жизни
под лозунгами: -* перестройка, гласность,
плюрализм и демократизация. Реабилитация
преследовавшихся, репрессированных и
эмигрировавших авторов, публикация ранее
запрещенных лит. произв. в больших
масштабах, почти полное устранение цензуры,
ликвидация понятия «соц. реализм» в уставе
СП, стремление к восстановлению единства
рус. лит-ры, прекращение существования СП
в его прежней функции, в первую очередь,
за счет обретения самостоятельности
бывшими республиками СССР, во вторую очередь,
за счет распада гос-ва и, наконец, открытой
конфронтации разных писательских
группировок.
Периодизация в «Истории сов. лит-ры»,
изданной АН СССР в 1967: 1917-29, 1929-41,
1941-55, 1956-66 — отмечает как вехи начал
тотального гос. управления (1929), начало
войны (1941) и XX съезд КПСС (1956), то есть
также полит, границы, которые становились
определяющими для лит-ры.
Меняющемуся отношению гос. власти к
литре соответствует постоянно меняющийся
состав авторов и произв., которые в разные
моменты причисляются к С.л.. В истории
390

СОВРЕМЕННАЯ ДРАМАТУРГИЯ,
СОВРЕМЕННЫЕ ЗАПИСКИ,
лит-ры Л. Тимофеева (1951) не названы
уничтоженные при Сталине писатели И. Бабель,
О. Мандельштам или Б. Пильняк и др., как и
затравленные, М. Булгаков или Б. Пастернак.
А. Ахматова и Н. Гумилев там лишь
упомянуты, притом с отрицательной оценкой. С др.
стороны, больше всего места представляется
«классикам» С.л., то есть таким авторам, как
М. Горький, В. Маяковский, Н. Островский,
A. Серафимович, К. Симонов и М. Шолохов.
В истории С.л., изданной П. Выходцевым в
1979, хотя и упоминаются многие из
исключенных в 1951 из С.л. авторов, но Ахматовой
предоставляется меньше места, чем Д.
Бедному, Бабелю — меньше, чем В.
Вишневскому или Н. Грибачеву, М. Булгакову —
меньше, чем Н. Погодину. Не хватает, напр.,
Г. Айги, Д. Хармса, Н. Олейникова и В.
Высоцкого. Эмигранты А. Галич, Н. Коржавин,
B. Некрасов и А. Солженицын исключены из
лит. процесса так же, как жившие в тот
момент еще в Сов. Союзе В. Аксенов и В. Вой-
нович, которые годами считались типичными
представителями С.л.. Переизданный
вариант этого учебника (1987) вносит
незначительные поправки в искаженную картину
рус. лит-ры. Гласность дискуссии, однако,
позволила публикацию критических работ, в
которых выдвигается требование
существенного пересмотра места авторов и
произведений в истории рус. лит-ры, исходя из худож.
принципов.
В зап. работах понятие С.л., особенно до
конца 70-х гг., часто служило синонимом
понятия «сов. рус. лит-ра». Многие авторы и
произв., которые с официальной сов. стороны не
причислялись к С.л., и писатели, которые
сами себя не считали частью С.л., в печати
и в исследовательских работах зап.
славистов включались в С.л.. (Выше названные
примеры временно исключенных из С.л.
авторов в этом отношении типичны).
При последовательном применении термина
С.л. следует учитывать, что он ограничен
коротким промежутком времени. Его
применение в сущности требует знания
постановлений Главлита (цензура). Так как они
практически недоступны ученым, причисление
авторов и произв. к С.л. возможно только путем
анализа сов. публикаций. Принципиально
правильнее в исследовательских целях
применять независимо от полит, и эстетической
оценки термин «рус. лит-ра», рассматривая
ее (независимо от места публикации или
официального признания в СССР) как
единое целое и подчиняя этому гл. понятию
разделения на жанры, полит, направленность,
место публикации, стилистические
особенности, место жительства автора,
национальную принадлежность, эстетическую
ценность и т.п.
Лит.: G. Struve, Soviet Russian Literature,
London, 1935, он же, Soviet Russian Literature
1917-1950, Norman, 1951; Л.И. Тимофеев, Рус.
сов. лит-ра, 1951; История рус. сов. лит-ры,
В 2-х тт., 1958-1963; История рус. сов. лит-ры
(АН СССР), В 4-х тт., 1967-71; История
русской советской литературы (под ред. П.С. Вы-
ходцева), 1970, 2-е изд. — 1974, 3- изд. —
1979, 4-е изд. — 1987); G. Struve, Russian
Literature under Lenin and Stalin, 1917-1953,
Norman, 1971; M. Slonim, Soviet Russian
Literature. Writers and Problems 1917-1977,
New York, 1977; D. Brown, Soviet Russian
Literature since Stalin, Cambridge, 1978;
J. Holthusen, Russian Literature im 20.
Jahrhundert, Miinchen, 1978; E. Brown, Russian
Literature since the Revolution, 2-е изд., New
York, 1982; Лит. энциклопедический словарь,
1987; W. Kasack, Russian Literature 1945-1988,
Miinchen, 1989.
СОВРЕМЕННАЯ ДРАМАТУРГИЯ , лит. и
общественно-полит, журн., который с 1982
выходит как орган СП СССР, Министерства
культуры СССР и (1988-91) Союза театр,
деятелей СССР. С 1982 С.д. называлась «альм.»,
и выходила до 1987 четыре раза в год, с 1988
выходит шесть раз. Гл. ред. в 1982-85 был
В. Чичков, его преемник — Н.
Мирошниченко. С основания С.д. в редколлегию входят
такие известные драматурги, как И.
Дворецкий (до 1986), В. Розов и М. Рощин. С.д. видит
свою гл. задачу в публикации пьес, что до
1982 в сущности было монополией журнала
«Театр» и книжных изд. В каждом номере —
примерно шесть новых пьес, а также и одно
ранее не публиковавшееся произв., кроме
того, рец. на пьесы, книги и постановки,
публицистика, иш}юрмация и
библиографические сведения. Среди опубл. в 1982-91 пьес
из лит. наследия выделяются пьесы таких
авторов, как А. Афиногенов и Н. Эрдман.
Среди авторов сегодняшнего дня — почти
все значительные сов. драматурги: С.
Алешин, А. Володин, М. Ворфоломеев, А. Галин,
A. Гельман, И. Дворецкий, И. Друце, А.
Казанцев, Л. Петрушевская, Э. Радзинский,
Л. Разумовская, В. Розов, М. Розовский,
М. Рощин, В. Славкин, Ю. Эдлис. Регулярно
публикуются и пьесы иностранных
драматургов как К. Хэмптон (1988, №6), Э. Ионеску
(1987, №4), С. Мрожек (1988, №1), Ф. Саган
(1988, №4). С 1986 в последнем номере
указывается содержание за год. Относительно
постоянный тираж составлял 24 000 экз.
(1990), но в 1991 упал до 13 000 экз. В 1994
тираж не указывался.
СОВРЕМЕННЫЕ ЗАПИСКИ, культурно-
полит, и лит. журн., выходивший в Париже в
1920-40. Первоначально был задуман как
ежемесячное изд., наподобие рус. «толстых»
журн., но выходило лишь до 6-ти номеров
(в 1921), а с 1931 всего 2-3 раза в год. Журн.
вынужден был прекратить существование
после вторжения немцев во Францию,
вышли в общей сложности 70 номеров. Все это
время журн. издавался сообща группой
первых эмигрантов: Н. Авксентьев, И. Бунаков,
М. Вишняк, А. Гуковский (умер в 1925),
B. Руднев. С.з. — первый лит.-худож. журн.
391

СОКОЛОВ
СОКОЛОВ
-* эмиграции, он пользовался огромным
признанием. В. Ходасевич в 1933 в связи с
выходом 50-го номера журн. констатировал: «не
будучи ни художниками, ни специалистами-
литературоведами они [ред.] в
беллетристическом и поэтическом отд. журн. собрали все
или почти все наиболее выдающееся, что
было написано за эти годы за рубежом» («С.з.»,
№51, С.440). В лит. части журнала,
консультантом которой был Ф. Степун,
публиковались, в частности, произв. Г. Адамовича,
М.Алданова, К. Бальмонта, Н. Берберовой,
И. Бунина, Г. Газданова, 3. Гиппиус, Б.
Зайцева, Вяч. Иванова, Г. Иванова, Д.
Мережковского, В. Набокова (Сирина), М. Осоргина,
Г. Пескова, Б. Поплавского, А. Ремизова,
Ю. Терапиано, А. Толстого (первый номер
журн. открывался его романом «Хождение
по мукам»), Ю. Фельзена, В. Ходасевича,
М. Цветаевой (в 36 номерах), И. Шмелева,
А. Штейгера.
Лит.: Перечень к №1-65, 1920-37; В. Руднев,
ж. «С.з.», №51, 1933; М. Вишняк, в сб.:
«Русская лит-ра в эмиграции» (изд. Н.П.
Полторацкий), Pittsburgh, 1972 и ж. «Новый журн»,
New York, №20, 1948; R. Johnston, ж.
«Canadian Slavonic Papers», 1982, №1; А. Бахрах,
ж. «Лит. курьер», 1983, №10.
СОКОЛОВ Владимир Николаевич, поэт
(18.4.1928 Лихославль Калининской обл.).
Родился в семье инженера. В 1952 окончил Лит.
ин-т. С. публикует стихи с 1948, первый его
сб. Утро в пути (1953), где отразилось
детство поэта во время войны в эвакуации, был
опубл. в Москве. Е. Евтушенко и др. студенты
Лит. ин-та высоко ценили С. в годы
совместной учебы за то, что он «учил (...) серьезному
отношению к поэзии». В сб. писателей
либерального направления «Лит. Москва» (1956
сб.2) было напечатано одно стихотворение С.
След. сб-ки С. Трава под снегом (1958) и На
солнечной стороне (1961) принесли ему
всеобщее признание; добрая слава поэта, не
склонного к публицистике, укрепилась с
1965 благодаря частым публикациям его
стихов. С. занимается также пер. грузинских
поэтов. Он живет в Москве, в 1971 впервые
принимал участие в съезде СП СССР, а в
1975 вошел в состав правления СП РСФСР, с
1980 — СП СССР. В 1983 получил Гос.
премию СССР. — По возрасту С. — старший
среди тех, кто не был во время войны на
фронте и в чьем творчестве эта тема
занимает незначительное, менее определенное
место. В СССР С. считается
«традиционалистом», это поэт душевных переживаний,
глубоко прочувствованных ситуаций, которые
он бережно запечатлевает, спасая таким
образом от забвения и поднимая над уровнем
единичных явлений. У С. нет стихов,
посвященных актуальным полит, событиям.
Скупые и скромные выразительные средства,
приверженность традиции и плотность
стиха, определенная метафорой, говорят о
сознательном отделении С. от публицист,
пафоса. С. пишет о непрочности бытия, об
опасности в мире, лишь кажущемся
устойчивым. Он любит ясную осень, снег, мягкий
пейзажг город, запечатлевая эти образы во
внешне простых, но многослойных стихах.
Соч.: Утро в пути, 1953; Трава под снегом,
1958; На солнечной стороне, 1961; Смена
дней, 1965; Разные годы, 1966; Избр. лирика,
1967; Снег в сентябре, 1968; Стихотворения,
1970; Четверть века, 1975; Городские стихи,
1976; Позднее утро, 1977; Спасибо, музыка,
1978; Сюжет, 1980; Долина, 1981;
Стихотворения, 1983; Стихотворения, поэмы, 1987. —
Избр. произведения. В 2-х тт., 1981.
Лит.: Е. Евтушенко, «Лит. газ.», 1955, 25.1. и
1965, 28.12.; Л. Аннинский, ж. «Молодая
гвардия», 1964, №2; А. Михайлов, ж. «Знамя»,
1968, №9, ж. «Дружба народов», 1969, №6 и
1975, №12; Ю. Айхенвальд, ж. «Новый мир»,
1969, №5; И. Волгин, «Лит. газ.», 1971, 9.6.;
П. Кошель, ж. «Лит. обозрение», 1978, №4;
Д. Чернис, ж. «Вопросы лит-ры», 1979, №9 и
ж. «Новый мир», 1985, №2; С. Чупринин,
ж. «Октябрь», 1985, №9; К. Ваншенкин, «Лит.
газ.», 1988. 20.4.
СОКОЛОВ Саша (полное имя —
Александр Всеволодович), прозаик (6.11.1943
Оттава). Родился в семье дипломата. С декабря
1947, когда отец С, занимавший пост
заместителя воен. атташе Сов. посольства, был
выслан из Канады, он жил в Москве. В 1962
С. поступил в Воен. ин-т иностранных
языков, но в 1965 ушел оттуда и поступил в 1967
в МГУ на ф-т журналистики. Здесь он
перевелся на заочное отделение, чтобы, не
отрываясь от учебы, работать журналистом.
В 1969-71 он писал для газ. «Лит. Россия»
(под своим полным именем). По окончании
ун-та жил то в Москве, то в провинции
(больше всего на Волге, где устраивался егерем).
Работа газетчика поблизости от Йошкар-Олы
давала ему, столичному Жителю,
определенную свободу, которой он пользовался,
запечатлевая свои наблюдения над людьми в
форме ритмизованной прозы. Повесть Школа
для дураков — гл. вещь того периода — не
могла появиться в сов. печати из-за
сюрреалистического способа отображения жизни.
Она была опубл. в США после его -*
эмиграции (в октябре 1975) и только в 1989 — в
СССР. С. поселился в Канаде. Второй его
роман Между собакой и волком (1980)
вследствие еще большей ирреальности описаний
встретил мало понимания, но в
ленинградском — самиздатском журн. «Часы» был
назван «лучшей прозой 1981 года» и в 1990
напечатан в Сов. Союзе. С. не чувствовал
себя дома ни в Канаде, ни в США, где он
провел годы. С 1989 он месяцами живет в
России. — Школа для дураков была в свое
время наиболее сюрреалистическим произв.
совр. рус. лит-ры. Написанная на одном
дыхании, эта повесть, как и др. прозаические
произв. С, претерпела не менее пяти
авторских переработок; интуиция поверялась
392

соколов-микитов
СОЛЖЕНИЦЫН
очень серьезным отношением к слову.
Композиция повести выявляется в соотношении
отд. частей и смене стилевых уровней.
Отсутствует не только сюжет: меняются и
персонажи, теряя идентичность. Механическое
течение времени не признается, как и граница
между жизнью и смертью. Языковое
экспериментаторство наряду с многими
конкретными намеками на сов. действительность и
рус. историю, отражает и духовные поиски,
-внелогические открытия фундаментальных
взаимосвязей. Повесть переведена на англ.,
нем., франц., голландский, шведский,
польский и итальянский языки. Между собакой и
волком, произв., состоящее из параллельно
развернутых двух прозаических и одной
стихотворной частей, возникает в еще более
сложном текучем сплаве реального и
вымышленного, фантазии, воспоминаний и
ясновидения. Поскольку этот роман понять еще
труднее, он до сих пор (1986) не переведен
на др. языки. Третий роман С. [Палисандрия,
1985) рассказывает о жизни в начале 21 в.
некоего (вымышленного) внучатого
племянника Берии; по этой канве автор располагает
сюрреалистические, порой гротескные
сцены, рисующие несвободного человека,
занимающего привилегированное положение.
Эта книга перенасыщена сексуальными
подробностями, а к тому же она отличается
искусственностью, сконструированностью и
потому не достигает духовного уровня
Школы для дураков.
Соч.: Школа для дураков, Ann Arbor, 1976 и
ж. «Октябрь», 1989, №3; Между собакой и
волком, Ann Arbor, 1980 и ж. «Волга», 1989,
№8,9; [8 стихотворений], ж. «Ковчег», №6,
1980; Интервью, «Рус. мысль», Paris, 1981,
12.11., 1985, 31.5.,; На сокровенных
скрижалях,. Речь, ж. «Двадцать два», №24, 1982;
Палисандрия, Ann Arbor, 1985, ж. «Октябрь»,
1991, №9-11 и ж. «Глагол», 1992, №6;
Тревожная куколка, ж. «Континент», №49, 1986;
«Лит. газ.», 1990, 25.
Лит.: F. Ph. Ingold, «Wiener Slavistischer
Almanach», №3, 1979; F. Moody, «Russian
Literature Triquaxterly», №16, 1979; A. Ka-
rriker, ж. «World Literature Today», 1979, №4;
D.B. Johnson, в кн.: «Fiction and Drama in
Eastern and Southeastern Europe», Columbia,
Ohio, 1980 и ж. «Время и мы», №64, 1982 и
ж. «Slavic and East European Journal», 1986,
№3; И. Бурихин, ж. «Грани», №118, 1980;
Ε. Терновский, «Рус. мысль», 1980, 26.6.;
В. Аксенов, там же, 1983, 16.6.; О. Матич,
ж. «Синтаксис», Paris, №15, 1986; И. Подши-
валов (интервью с С), «Моск. комсомолец»,
1989, 20.8.; А. Зорин, ж. «Новый мир», 1989, №12;L
Iitus, диссертация, Univ. of Michigan, 1992.
СОКОЛОВ-МИКИТОВ Иван Сергеевич,
прозаик (30.5.(18.5.] 1892 Осеки Калужской
губ. — 20.2.1975 Москва). Отец С.-М. был
приказчиком у купца-лесоторговца. С.-М.
рос на Смоленской земле, в 1910 приехал в
С.-Петербург учиться на
сельскохозяйственных курсах, но в 1911 оставил их и занялся
журналистикой в Ревеле. В 1912-14 он,
матрос торгового флота, побывал во многих
портовых городах Европы и Африки. Во время
первой мировой войны был санитаром и
летчиком. После революции он в 1920 из Крыма
снова ушел во флот, жил в 1921-22 в Берлине,
где вьппли первый его сб. из восьми
рассказов Кузовок (1922) и др. небольшие книжки.
В августе 1922 он вернулся из эмиграции (ср.
ж. «Огонек», 1990, №24, с. 14), жил до 1930 на
Смоленщине и регулярно публиковал свои
рассказы, из которых в 1929 составилось
собр. соч. в 3-х тт. В 30-х и во второй
половине 40-х гг. С.-М. принимал участие в
экспедициях по отдаленным азиатским и
северным районам страны, что отразилось в его
произв. С 1954 по 1967 С.-М. был делегатом
съездов СП СССР и РСФСР, но жил очень
замкнуто — с 1933 в Ленинграде или в крест,
избе в Карачарово. — С.-М. часто хвалят как
писателя, близкого к природе и как очень
порядочного человека; он испытал влияние
И. Бунина и имел много общего с М.
Пришвиным и К. Паустовским, тоже охотниками
и наблюдателями природы — лесов, лугов,
вод. Благодаря очеркам С.-М. об
экспедициях в азиатские районы возникает параллель
с В. Арсеньевым. Его проза выразительна и
наглядна прежде всего в тех случаях, когда
он придерживается собственного опыта, она
слабее, когда писатель передает слышанное.
Критические замечания по адресу С.-М.,
возникавшие время от времени из-за
недостаточного выражения у него
идеологической позиции, тускнеют в сравнении с
постоянными дружественными отзывами о его
прозе (например, Ю. Трифонова, А.
Твардовского и Вик. Некрасова); но в учебниках и
пособиях по истории сов. лит-ры ему
отводится незначительное место.
Соч.: Кузовок, Berlin, 1922; Чижикова лавра,
1927; На речке Невестнице, 1928; Ленкорань,
1934; Летят лебеди, 1936; Рассказы охотника,
1946; На теплой земле, 1954; Звуки весны,
1962; У светлых истоков, 1969; Звуки земли,
1972; Посвящение, 1982. — Собр. соч. В 3-х
тт., 1929; Соч. В 2-х тт., 1959; Собр. соч. В 4-х
тт., 1965-66; Собр. соч. В 4-х тт., 1985-87.
Лит.: А. Твардовский, в кн.: С.-М., «Соч.»,
1959; В. Некрасов, ж. «Новый мир», 1962, №5
и «Новое рус. слово», 1982, 28.3.; РСПП, т.4,
1966; П. Дудочкин, ж. «Рус. лит-ра», 1972, №3
и ж. «Нева», 1983, №2; Ю. Трифонов, ж.
«Новый мир», 1972, №4; М. Смирнов, 1974; В.
Лазарев, ж. «Наш современник», 1976, №1;
Вл. Лакшин, ж. «Октябрь», 1981, №7; Вл.
Смирнов, 1983; Творчество И.С. С.-М., 1983;
Воспоминания об И.С. С.-М., 1984; Г. Горы-
шин, ж. «Наш современник», 1985, №8.
СОЛЖЕНИЦЫН Александр Исаевич,
прозаик (11.12.1918 Кисловодск). Окончил
Ростовский ун-т (физико-математический ф-т),
параллельно заочно учился в МИФЛИ.
С 1941 — солдат на фронтах второй мировой
393

СОЛЖЕНИЦЫН СОЛЖЕНИЦЫН
войны, в 1945 арестован в звании капитана,
до 1953 в лагерях общего и особого типа, до
1956 на «вечном поселении» в Средней Азии.
В это время С. начинает писать. В 1956 —
реабилитирован, был учителем в Рязани.
С прямого разрешения Хрущева повесть С.
Один день Ивана Денисовича (1962) была
напечатана А. Твардовским в журн. «Новый
мир». В 1964 он был выдвинут на Ленинскую
премию, но не получил ее вследствие
изменения полит, курса. В 1966 С. в последний
раз удалось опубл. один рассказ в сов.
печати. Сенсацией, привлекшей внимание
всего мира, стало его письмо к делегатам 4-го
съезда СП СССР в мае 1967, где он говорит
об ущербе, который причиняет сов. лит-ре -*
цензура, и о насилии над его собственными
произв. Два больших романа С, написанные
между 1955 и 1967 и отражающие опыт
ссылки и лагеря, Раковый корпус (1968) и В круге
первом (1968) — распространялись в -*
самиздате. Напечатанные на Западе, они
принесли С, мировую славу. За ними были
опубл. вызвавшие меньшее внимание две
пьесы С. (из 4-х, написанных им между 1951
и 1960): Свеча на ветру (1968, позднее — под
назв. Свет, который в тебе) и Олень и ша-
лашовка (1968, позднее — под назв.
Республика труда). Непримиримая позиция С. по
отношению к требованиям СП, его
нежелание приспосабливаться, привели к его
исключению 5.11.1969. В 1970 ему была
присуждена Нобелевская премия, которую он не
смог получить лично. В то время в СССР
усилилась кампания против С. В 1971 он дал
разрешение на публикацию в Париже книги
Август четырнадцатого — первого тома
своей эпопеи Красное колесо; по замыслу
она состоит из многих частей («узлов»),
отражающих события первой мировой войны и
до 1922. Когда было выслежено
местонахождение сохранявшейся в тайне рукописи его
книги Архипелаг ГУЛАГ (1973-75), в
документ.-лит. форме излагающей историю
репрессий в СССР начиная с 1918, С. решил
опубл. ее в Париже. В феврале 1974 С. был
выслан из СССР и поселился вместе с семьей
в Цюрихе. Находясь здесь, он публикует
сначала произв., написанные прежде:
Письмо вождям Сов. Союза (1974) с
предостережениями и советами относительно будущего
России, и автобиографическую книгу
Бодался теленок с дубом (1975), рассказывающую
о сов. лит.-полит. ситуации 1961-74. Здесь же
отд. книжкой опубл. 11 глав из его эпопеи
«Красное колесо», названные Ленин в
Цюрихе (1975). В 1976 С. переселился в США (Ка-
вендиш, штат Вермонт). Там он перераб. все
свои прежние произв. для включения их в
полное собр. соч. и после необходимых
исторических исследований написал до 1991
эпопею Красное колесо в 4 «узлах» (10
томов): Август четырнадцатого,
расширенный вдвое (1983), Октябрь шестнадцатого
(1984), состоящий также из двух томов,
Март семнадцатого (1986), 4 тт.; Апрель
семнадцатого в 2-х тт., роман о конце царской
эпохи, о февральской революции и
неизбежности большевистского переворота,
заканчивает весь цикл. Время от времени С.
высказывается по вопросам междунар. полит,
положения. -* Перестройка привела к тому, что
в июле 1989 исключение С. из СП было
отменено и с конца 1989 началась широкая
публикация его произв. в сов. журн. В 1990
ему было возвращено сов. гражданство,
которого он лишился в 1974. Госпрокуратура
17.9.1991 признала свою ошибку и принесла
С. публичные извинения («Известия»,
18.9.1991). В связи с запретом КПСС и КГБ
после провалившегося путча в 1991, он
увидел для себя возможность возвращения на
родину, что и осуществил в конце мая 1994. —
С, как это поначалу официально
признавалось в СССР, один из наиболее значительных
эпических талантов сов. рус. лит-ры. Считая
своим долгом только истинное изображение
жизни, в трех первых своих больших
прозаических произв. он обращается в сталинским
временам, в первую очередь — к
принудительно-трудовым лагерям тех времен и
специальным лагерям с программой научных
исследований. Следуя этому долгу, в романе
Август четырнадцатого он показывает
поражение царской армии во время первой
мировой войны в битве под Танненбергом и
говорит о всеобщей междунар. опасности
злоупотребления научными открытиями в
пьесе Свет, который в тебе. Архипелаг
ГУЛАГ — наиболее полное изображение
организованного насилия на протяжении всей
сов. эпохи (лагеря, процессы,
административные меры). Документ, соединяется с
лично пережитым или сообщенным бывшими
заключенными. Бодался теленок с дубом
дает подробное представление о судьбе С. от
начала лит. деятельности до второго ареста
и высылки за границу, и вместе с тем это —
поэтическое отражение времени, когда
возникли его произведения. Композиция его
произв., в том числе и драм, определяется
следованием за тем, как складываются
события (аддитивно-эпическая), количество
действующих лиц велико, главы и эпизоды
обладают большой самостоятельностью. Осн.
линии действия в прозаических произв. С.
ограничены несколькими днями (в романе
Раковый корпус — несколькими неделями).
В произв., обличающих сталинизм во всех
проявлениях, экскурсы в прошлое
позволяют понять эпоху в целом. На первом плане
действие содержит в себе элементы
драматического напряжения, обеспечивающие ху-
дож. единство произведений С. Максимум
объективности достигается в них благодаря
частым сменам перспективы повествования,
очень во многих случаях — благодаря отказу
от авторского комментария и (в эпопее
Красное колесо) — благодаря структурной много-
слойности, здесь — вымысел, исторический
394

СОЛОВЬЕВ СОЛОВЬЕВ
очерк, документ,
импрессионистски-лирические пассажи. Худож. и публицист, произв.
С. свойственны сознательная уплотненность
языка, доводимая до пропусков (эллипс), и
языковые преобразования, создаваемые на
древнерус. корневой основе.
Соч.: Один день Ивана Денисовича, 1963, пе-
рераб. изд. — Paris, 1973 (содерж. также:
Матренин двор); Матренин двор, ж. «Новый
мир», 1963, №1; Захар Калита, там же, 1966,
№1; Раковый корпус. В 2-х кн., Frankfurt/M.,
1968, перераб. изд. — Paris, 1978; В круге
первом, Frankfurt/M., 1968; Олень и шала-
шовка, London, 1968 и (под назв. «Республика
труда», ж. «Театр», 1989, №12; Свеча на
ветру, London, 1968 (ж. «Студент», №11-12) и
ж. «Грани», №71, 1969; Август
четырнадцатого, Paris, 1971, перераб. изд. — Paris, 1983;
Архипелаг ГУЛАГ. В 3-х кн., Paris, 1973-75;
Письмо вождям Сов. Союза, Paris, 1974; На
возврате дыхания и сознания. Статья в сб.:
«Из-под глыб», Paris, 1974; Бодался теленок
с дубом, Paris, 1975; Ленин в Цюрихе, (главы
из романа), Paris, 1975; Красное колесо,
Paris, 1983-91 Узел 1. Август четырнадцатого,
перераб. изд. — 1983; Узел 2. Октябрь
шестнадцатого, 1984; Узел 3. Март семнадцатого,
1986-88; Узел 4. Апрель семнадцатого, 1991);
Как нам обустроить Россию, «Лит. газ.», 1990,
18.9., «Рус. мысль», 1990, 21.9. — Собр. соч.
В 6-ти тт., Frankfurt/M., 1969-70; Собр. соч.,
Paris, 1978 — (до 1991 появилось 20 тт.).
Лит.: G. Lukacs, Neuwied, 1970; A. Romberg,
Ithaca, 1971; Л. Ржевский, Творец и подвиг,
Frankfurt/M., 1972; Р. Плетнев, Paris, 2-е
изд. — 1973; P. Daix, Paris, 1973;
Η. Bjorkegren, Nuffield, 1973; Uber
Solschenizyn, Darmstadt, 1973 (с
библиографией); J.B. Dunlop, Diss., Yale Univ., 1973;
V. Carpovich, New York, 1976; F. Barker, New
York, 1977; G. Nivat, Paris, 1980; M. Шнеер-
coh, Frankfurt/M., 1984; M. Scammell, London,
1985; Solzemtsyn in exile. Сост. J. Dunlop и
др., Stanford, 1985; Φ. Воронов, «Лит. Россия»,
1989, 7.7.; Akte Solschenizyn: 1965-1977,
Berlin, 1994; П. Палам арчу к, ж. «Кубань»,
1989, №2-5 и ж. «Москва», 1989, №9,10
(Александр С: Путеводитель). А. Немзер, «Лит.
обозрение», 1990, №6.
СОЛОВЬЕВ Владимир Александрович,
драматург (8.4.[26.3.] 1907 Сумы Харьковской
губ. — 30.1.1978 Москва). Вначале С. писал
лирические и сатир, стихи, но после выхода
в свет его пьес Мы олонецкие (1932) и
полемической актуальной пьесы Личная жизнь
(1943), напечатанной в журн. «Красная
новь», полностью посвятил себя
драматургии. После пьесы Чужой (1938) на
злободневную тему промышленного саботажа. С.
получил известность в первую очередь как автор
исторической пьесы Фельдмаршал Кутузов
(1940, опубл. еще в 1939 под назв. 1812 год, а
впоследствии снова перераб.). В этой пьесе,
полностью соответствующей царившему в
тот период духу активной патриотической
пропаганды, очень упрощенно по сравнению
с историей выведен на сцену народ как
движущая сила истории. Эта пьеса была
награждена Сталинской премией (за 1935-41,
2-й степ.), как и следующая за ней Великий
государь (1944) — (за 1945, 2-й степ.).
Последняя посвящена новой — в соответствии
с парт, линией того времени — оценке
личности царя Ивана Грозного: царь предстает
в образе дальновидного правителя,
который — из патриотических чувств —
вынужден применять насилие. Пьеса является
примером пропаганды культа личности Сталина.
В новом варианте пьесы (1955), подогнанном
под новую парт, линию, царь признает, что
проливал кровь и невинных людей. С.
написал также пьесы о войне: Дорога победы
(1946) и Опасная профессия (1958) — о
полной риска жизни подпольщиков во время
нем. оккупации. Актуальные темы нашли
себе место в творчестве С. также в сатир, пьесе
1956 года Мертвый капитал (Хамелеон), в
антирелигиозном киносценарии Маленькое
колесико истории (1963). Гибель поэта
(1961) — пьеса о Пушкине; в «героической
комедии» Денис Давыдов (1963), на
материале которой С. в 1957 написал оперное
либретто, он рассказывает о поэте-гусаре
пушкинских времен. Как правило, С. пишет
сложным стихом. Его пьесы свидетельствуют об
опытности автора, но не о глубине. В лит.-полит,
жизни страны С. не играл роли. Жил в Москве.
Соч.: Личная 5КИЗНЬ, ?К. «Красная новь», 1934,
№8; 1812 год, ж. «Новый мир», 1939, №10-11;
Фельдмаршал Кутузов, 1940; Великий
государь, 1945; Хамелеоны, 1957; Маленькое
колесико истории, ж. «Иск-во кино», 1963, №8;
Пьесы, 1948, 1950; Исторические драмы, 1956,
1960; Великий государь. Царь Юрий.
Пушкин, 1972; Век нынешний и век минувший,
1975. — Избранное. В 2-х тт., 1982.
Лит.: Б. Мейлах, «Лит. газ.», 1961, 29.8.;
О. Дзюбинская, ж. «Театр», 1963, №11;
Ю. Айхенвальд, там же, 1968, №8; Т. Стебле-
цова, 1908; К. Запороженко, ж. «Совр.
драматургия», 1989, №4.
СОЛОВЬЁВ Леонид Васильевич, прозаик
(19.8.[6.8.] 1906 Триполи, Ливан — 9.4.1962
Ленинград). Отец С. состоял на
дипломатической службе. В 1909 семья С. возвратилась
в Россию и до 1920 жила в Самаркандской
губ, С. оставался в Средней Азии до 1931,
работая в частности, учителем рус. языка и
занимаясь журналистикой. В 1924-25 он
собирал фольклор в Ферганской долине. В 1932
окончил лит.-сценарный ф-т Гос. ин-та
кинематографии. В 1932-35 выпустил в свет пять
книг и брошюр. Внимание привлекла к себе
книга С. Возмутитель спокойствия (1940),
написанная по мотивам среднеазиатских
народных преданий о Ходже Насреддине. Во
время второй мировой войны С. был воен.
корреспондентом во флоте. Его повесть Иван
Никулин — русский матрос (1943)
выдержала множество переизданий. В 1946-54 С. на-
395

СОЛОГУБ
СОЛОГУБ
ходился в заключении или в ссылке. После
этого он жил в Ленинграде, через два года
опубл. продолжение своей книги о Ходже
Насреддине — Очарованный принц,
объединив ее вместе с первой частью под общим
названием Повесть о Ходже Насреддине
(1956). Темы обеих частей этой книги еще в
1945 были использованы для двух
киносценариев. После смерти С. были опубл. отд.
части из его воспоминаний о жизни в
Средней Азии — Из «Книги юности» (1963). —
Место, занимаемое С. в рус. литературе, он
обеспечил себе, написав книгу о
полулегендарном нар. мудреце, жившем в XIII
столетии; основу этой книги и составляют около
300 забавных происшествий из жизни Ходжи
Насреддина, дошедших до нашего времени.
Образ Насреддина в книге С. сохранил
традиционную смесь плутовства и
благородства, направленного на защиту угнетенных,
мудрости и любви к приключениям; причем
во второй части книги сильно ослаблена
фантастически-развлекательная сторона.
В свободно обработанных автором эпизодах
из жизни Насреддина сохранен стиль,
присущий вост. лит-ре с ее образностью и
эффектной выразительностью.
Соч.; Кочевье, 1932; Высокое давление, 1938;
Возмутитель спокойствия, 1940; Иван
Никулин — русский матрос, 1943; Ходжа На сред-
дин. 2 лит. сценария, 1945; Повесть о Ходже
Насреддине (Возмутитель спокойствия.
Очарованный принц), 1956; Севастопольский
камень, 1959; Из «Книги юности», 1963. —
Избр. В 3-х тт., 1964.
Лит.: Ю. Карасев, ж. «Москва», 1957, №5;
Л. Аннинский, ж. «Дружба народов», 1958,
№1; РСПП, т.4, 1966; Е. Соловьева, ж. «Нева»,
1964, №2; Д. Молдавский, в его кн.: «Товарищ
смех», 1981.
СОЛОГУБ Фёдор Кузьмич (наст. фам. —
Тетерников), поэт, прозаик (1.3.[17.2.] 1863
С.-Петербург — 5.12.1927 Ленинград).
Родился в семье портного, в 1882 окончил
учительский ин-т, до 1907 работал учителем
математики (до 1892 — в провинции). С 1884 С.
начал публиковать стихи -* символистского
толка, с 1896 — также романы, из которых
широкую известность принес ему Мелкий
бес (1907). Трилогию Навьи чары,
публиковавшуюся с 1907 и получившую известность
в перераб. ред. под назв. Творимая легенда
(1914), сам С. считал гл. своим произв. За
начатым в 1909 12-томным изд. собр. соч. С.
в 1913 последовало новое, рассчитанное на
20 томов. После революции для С. резко
сократилась возможность творчества и
надежды на признание. В 1921 он просил Ленина о
разрешении на выезд за границу, однако
получил отказ, что привело к самоубийству.
До 1923 вышло еще восемь небольших сб-ков
стихов С, позже он жил на пер. Из лит.
архива С. доступно лишь немногое. Мелкий
бес переиздавался в 1933 и 1958, из поэзии
С. после его смерти в СССР вышли только
две книжки избр. стихотворений в серии
«Библиотека поэта» (1939 и 1975). -+
Перестройка с 1987 открыла путь публикации его
произв. в СССР. — С. — один из
значительных русских символистов. Его лирике
свойственно выражение скептического
идеализма, она пронизана меланхолией, сочетает
фантастико-демоническое и мотив бегства в
природу с ее красотами, постоянно
обнаруживает разрыв между реальностью и
вымыслом. Определяющим для С. является мотив
смерти, запечатленной в многообразных,
часто ужасных обличьях. Устремление к
смерти, даже прославление «сладкой смерти»,
при рассмотрении в общей взаимосвязи
представляется скрытой маской С, защитой
от страха перед собственной смертью,
который он временами преодолевал, переживая
видения своей умершей жены. Тематически
изолированно стоят в его творчестве
патриотические стихи из времен русско-японской и
первой мировой войн. Язык стихов С. прост
и ясен, однако в нем есть что-то
завораживающее благодаря его музыкальности.
И. Эренбург в 1921 сравнил воздействие этих
стихов с возбуждением от наркотиков. Роман
Мелкий бес, изображающий жизнь и
бесславный конец одного морально
деградировавшего, бездуховного и одержимого идеей
жизненного успеха провинциального
учителя как самое зло в человеческом облике,
отличается искусным переплетением
сюжетных линий и впечатляюще передает
давящую атмосферу злой повседневности конца
19-го века. В своем гл. символистском
произв. Творимая легенда С. добивается, чтобы
действительный и запредельный слои
переходили один в другой, создавая
«солипсическую» картину мира, причем включает в этот
мистико-символистский сюжет конкретные
сатир, выпады против совр. ему общества.
Тематика рассказов С. (за 1894-1921 их было
создано сто, как подсчитано Ф. Ляйтнером)
охватывает сюжеты демонические и
сатанинские, связанные со смертью и
сексуальностью, вплоть до библейских. «Стиль прозы
С. совершенно непритязателен и холоден,
иногда он рассчитанно (иронически) наивен,
повествуя о самых ужасных и абсурдных
вещах в ровном, афористичном тоне»
(Holthusen). С. писал также символистские
драмы, в которых, подчеркивая мотив маски
и марионетки, он придавал театр, выражение
своему взгляду на мир, ставя все реальное
под сомнение.
Соч.: Стихи, 1896; Тени, 1896; Тяжелые сны,
1896; Жало смерти, 1904; Мелкий бес, 1907,
репринт (с изд. 1933) Letchworth, 1966 и
Кемерово, 1958; Родине. Стихи, 1906;
Пламенный круг. Стихи, 1908; Творимая легенда.
В 3-х кн., 1914 (в «Собр. соч.» 1913-14 — тт.
18-20), репринт Munchen, 1972; Фимиамы.
Стихи, 1921, репринт Letchworth, 1972; Небо
голубое, 1921, репринт Letchworth, 1972;
Чародейная чаша. Стихи, 1922, репринт
396

СОЛОУХИН
СОЛОУХИН
Letch wort, 1970; Костер дорожный. Стихи,
1922; Стихи, 1923; Стихотворения, 1939; Избр.,
Chicago, 1965; Стихотворения, 1975; Свет и
тени, Минск, 1988; Тяжелые сны, 1990. — Собр.
соч. В 12-ти тт., 1909-12; В 20-ти тт., 1913-14
(отдельные тома из предыдущих изданий).
Лит.: А. Блок, ж. «Перевал», 1907, №10
(также в его «Собр. соч.», т.5, 1962); О Ф.С.
Критика. Статьи и заметки, сост. А. Чеботарев-
ская, С.-Петербург, 1911, репринт Ann Arbor,
1983; И. Эренбург. Портреты рус. поэтов,
1922; Г. Струве, ж. «Новый журн.», №16, 17,
1947; J. Holthusen, Den Haag, 1960; G. Selegen,
Diss., Indiana Univ., 1967; E. Bristol, ж.
«Russian Review, 1971; P.P. Brodsky, Berkeley,
1972; G. Hansson, Stokholm, 1975; K.L.
Robbins, Washington, 1975; A. Leitner,
Munchen, 1976; В. Чернявский, ж. «Грани»,
№108, 1978; St. Rabinowitz, ж. «Canadian
Slavonic Papers», 1979, №4; G. Kalbouss, ж.
«Slavic and East European Journal», 1983, №4;
J.M. Mills, там же, 1984, №1; В. Ерофеев,
ж. «Вопросы лит-ры», 1985, №2; Л. Клейман,
Ann Arbor, 1983; К. Кулешов, ж. Russian
Language Journal, №135, 1986; О. Михайлов,
в кн.: Ф.С. Свет и тени, 1988.
СОЛОУХИН Владимир Алексеевич, поэт,
прозаик (17.6. 1924 с. Алепино Владимирской
обл.). Родился в крест, семье. Во время
второй мировой войны был солдатом войск
особого назначения, охранявших Кремль. С 1946
начал печатать свои стихи, в 1946-51 учился
в Лит. ин-те, член КПСС с 1952. Первый сб.
стихов С. Дождь в степи (1953) был встречен
одобрительно, автора хвалили за «тонкую
прелесть образа» (Щеглов). С 1951 С. писал
для журн. «Огонек» репортажи о поездках
по СССР и за границу. Владимирские
проселки (1957) — здесь С. нашел ту форму
лирической прозы, совр. и в то же время
осознанно традиционной, которая принесла ему
широкое признание. Эта о^юрма является
определяющей и для автобиографического роман
Мать-мачеха (1964). В начале 60-х гг. С.
заинтересовался рус. иконами, стал
поборником бережного отношения и внимания к ним,
собирателем и специалистом по
истолкованию и технике иконописи. Его публикации
на эту тему Письма из Русского музея (1966)
и Черные доски (1969) встретили широкий
отклик, но и критику. С, участвовавший в
1958 в осуждении Б. Пастернака, был с 1958
по 1975 в Президиуме СП РСФСР, с 1959
вошел в Президиум СП СССР. В 1964-81 был
членом редколлегии журн. «Молодая
гвардия». В 1979 он получил Гос. премию РСФСР,
живет в Москве. — С. приверженец рус.
традиции, крест, и религиозной проблематики.
Стихи С. были поначалу традиционными по
форме, затем его лирика все больше
приближалась к прозе, он отказывался от рифмы и
размера, разделяя стихи посредством
синтаксических параллелей и повторений слов
и частей предложения. Проза С. по своей
ассоциативной структуре и по тому, что
действие в ней часто отходит на задний план,
напоминает прозу К. Паустовского (о
творчестве которого С. отзывался с глубоким
пониманием); в этой прозе сочетаются
публицист, документальность и настроенность на
природную лирику, исконно-крест.,
основанное на собственных наблюдениях над
жизнью колхозников, и размышлениями на иск-
ведческие темы, национально-рус.
восхищение родиной и ее культурными традициями
и злободневная критика. Исходным пунктом
книги С. Капля росы (1960) является история
родной дер. и ее жителей. Собственный опыт
С. определяет также проблематику его
романа Мать-мачеха, для которого он вместо
обычной для него окормы рассказа от первого
лица использует повествование от третьего
лица. Книги С. Письма из Русского музея и
Черные доски содержат не только иск-ведче-
ские размышления, но и положительное
изображение христианства. Книга Олепинские
пруды (1973), наряду с юмор, зарисовками
поездок по родной стране и за рубеж,
содержит лирический очерк «Трава», где
публицист, актуальность и трезвые экономические
размышления возникают на основании
сведений о ботанике, личного опыта автора и
его представлений о природе. Книга С.
Посещение Званки (1975) рассказывает об
имении Г. Державина, разрушенном со времен
войны; здесь С. дает анализ религиозного
содержания державинской оды «Бог».
Приговор (1975) — это рассказ о противоборстве со
смертью, — тема, которой С. в своем
творчестве уделяет особое место. В проникновенной
статье Время собирать камни (1980) С. с
большим сочувствием пишет о знаменитом
монастыре Оптина Пустынь, разрушенном в
сов. время. В повести Смех за левым плечом
(1988) С. с большой откровенностью пишет о
преступлениях сов. власти против рус.
крестьян. Он обличает пагубное влияние
научного прогресса и выступает за нравственное
и религиозное самосовершенствование.
Соч.: Дождь в степи. Стихи, 1953; За синь-
морями, 1956; Владимирские проселки, 1958;
Капля росы, 1960; Имеющий в руках цветы.
Стихи, 1962; Лирические повести, 1964;
Свидание в Вязниках, 1964; С лирических
позиций. Статьи, 1965; Мать-мачеха, 1966;
Письма из Рус. музея, ж. «Молодая гвардия»,
1966, №9-10, Frankfurt/M.f 1968, сокр. изд.,
Москва, 1967; Сорок звонких капелей. Стихи,
1968; Черные доски, ж. «Москва», 1969, №1;
Олепинские пруды, 1973; Посещение Званки,
ж. «Москва», 1975, №1; Седина. Стихи, 1977;
Камешки на ладони, 1977, и ж. «Новый мир»,
1986, №8 и ж. «Москва», 1988, №3; Мед на
хлебе, 1978; Время собирать камни, 1980;
Колокол. Первое поручение. Рассказы, ж.
«Грани», № 118, 1980; Стихотворения, 1982;
Волшебная палочка, 1983; Бедствие с голубями.
Рассказы и очерки, 1984; Смех за левым
плечом, Frankfurt/M., 1988 и Москва, 1989; Читая
Ленина, Frankfurt/M.( 1989; Возвращение к
397

СОРОКИН
СОСНОРА
началу, 1990; При свете дня, М., 1992. —
Избр. произв. В 2-х тт., 1974; Собр. соч. В 4-х
тт., 1983-84.
Лит.: М. Щеглов, «Лит. газ.», 1954, 16.10.;
И. Соколов-Микитов, ж. «Новый мир», 1959,
№1; Ю. Буртин, там же, 1960, №7; Л.
Любимов, ж. «Наш современник», 1969, №9; РСПП,
т.7,2,1972; Е. Морозова, Г. Цветов, ж.
«Русская речь», 1975, №2; Н.Г. Косачева, ж.
«Russian Lanquage Journal», №121-122, 1981;
С. Рыбак, ж. «Дружба народов», 1981, №3;
В. Дементьев, ж. «Москва», 1984, №5; А.
Вознесенский, «Лит. газ.», 1984, 13.6.; А.
Георгиевский, ж. «Октябрь», 1984, №10; М. Гроссен,
ж. «Грани», №130, 1984; А. Овчаренко,
ж. «Новый мир», 1985, №7; М. Назаров,
«Русская мысль», 1988, 1.7.; Е. Панфилова, ж. «Лит.
Россия», 1989, 23.6.; W. Kasack, «Neue Zurcher
Zeitung», 1989, 9.1.; ж. «Посев», 1989, №4.
СОРОКИН Владимир Георгиевич, прозаик,
драматург (7.10.1955 Быково Моск. обл.)
В 1977 С. окончил Моск. ин-т нефти и газа,
получив диплом инженера, и зарабатывает
на жизнь как художник-иллюстратор. С 1970
занимался лит. деятельностью; принадлежал
ко «второй культуре», представители которой
писали без каких-либо компромиссов по
отношению к режиму, не имея возможности
публиковаться в своей стране. В 1985 в
парижском журн. «А-Я» 6 рассказов С. были
представлены С. Гундлахом, Д. Приговым и
др. По всей вероятности, они взяты из
неону бл. книги Первый субботник, написанной
в 1979-83; за ней последовали еще 3
рукописи книг. Русская бабушка, одна из пяти
одноактных пьес, написанных в 1987-89, вышла
на рус. и нем. в 1989 в Германии, роман
Очередь (1983), вышедший в 1985 в Париже,
благодаря многочисленным переводам стал
самым известным произв. С. Роман
Тридцатая любовь Марины, написанный в 1984,
вышел только на франц. (1987), а другие
произв. только на нем. языке. В 1989 в Москве
(журн. «Родник», №11) впервые в СССР
появилась проза С. И. Левшин утверждает, что
на самом деле его проза написана А. Курно-
совым. Он живет в Москве. — В основе
творчества С. — протест против
полит.-дидактической и этически выдержанной лит-ры. Он
ведет натуралистическое повествование ad
absurdum, в романе Очередь — путем
бесконечного нанизывания анонимных обрывков
диалогов, в подборке Нормальные письма
(1987) — путем такого же соединения
сообщающих о субъективных переживаниях
писем, без каких-либо комментариев, в пьесе
Бабушка — путем бесконечных монологов-
воспоминаний о воен. времени. Он любит
шокировать, резко менять стилевой и
содержательный уровни, в Бабушке переходит на
самые дешевые описания и вообще до
болезненного часто вторгается в области,
вызывающие отвращение. В романе Тридцатая
любовь Марины в центре повествования —
лесбиянка, в рассказах разрабатывается тема
гомосексуализма. Творчество С,
профессиональное с точки зрения стиля, духовно —
беспросветное, нарочито-вызывающее.
Соч.: Очередь, Paris, 1985 и ж. «Иск-во кино»,
№3, 1992 (журн. вариант); 6 рассказов,
ж. «А-Я», Paris, №1, 1985; Тридцатая любовь
Марины (φρ.), Paris, 1987, (нем.) Zurich, 1991;
Normale Briefe (только нем.), Schreibheft,
№29, 1987; Бабушка (рус-нем.), в кн.:
«Группа», Stuttgart, 1989; Пельмени в кн.: «Fehler
des Todes», Frankfurt/M., 1990; и ж. «Иск-во
кино», №6, 1990; Дисморфомания, ж.
«Театральная жизнь», №18, 1990; Падеж
(фрагменты романа «Норма»), ж. «Волга», №9, 1991;
Сердца четырех, альм. «Конец века», №5,
1994; Норма, М., 1994; Роман, М., 1994; Образ
без подобия (беседа с С.) ж. «Иск-во кино»,
№6, 1994.
Лит.: A.M., С. Гундлах, Д. Пригов, ж. «А-Я»,
№1, 1985; G. Hirt, S. Wonders, ж.
«Schreibheft», с. 203, №29, 1987; Д. Пригов, в кн.:
«Группа», Stuttgart, 1989; К. Holm,
«Frankfurter Allgemeine Zeitung», 1990, 11.9. и 22.12.;
И. Левшин, ж. «Новое лит. обозрение», 1993,
№2; И. Кузнецов, А. Василевский, П.
Майоров, «Лит. газ.», 1994, 16.3.
СОСНОРА Виктор Александрович, поэт
(28.4.1936 Алупка, Крым). Во время второй
мировой войны к началу блокады находился
в Ленинграде, затем на Кубани; некоторое
время был у партизан. Школу окончил во
Львове. В 1955-58 отбывал военную службу.
В 1958-63 работал слесарем на Невском
машиностроительном заводе в Ленинграде,
одновременно учился заочно на филол. ф-те.
Его поэтический талант открыл Н. Асеев в
1958. Он же написал предисл. к первому сб.
стихотворений С. — Январский ливень (1962),
который вышел в свет через два года после
первых журн. публикаций С. Свой
следующий сб. Триптих (1965), которому дал
высокую оценку Б. Слуцкий, С. посвятил Асееву.
В 1967 С. выразил свое согласие с письмом
Солженицына против -► цензуры. С.
упрекали в чересчур своеобразном
иронически-добродушном отношении к ранней истории
Рус. гос-ва, а также довольно нелогичном
построении стихов о современности. Сб-ки
Всадники (1969), Аист (1972),
Стихотворения (1977) и Кристалл (1977) частично
составлены из более ранних стихотворений.
В 1987 С. сообщил: «Три четверти мною
написанного не опубликовано» (газ. «Смена»,
19 июля). Сб. рассказов С. Летучий
голландец (1979), в который вошли произведения
1965-73, вышел в свет во Франкфурте-на-
Майне. Делегатом съездов СП С. не был. Он
живет в Санкт-Петербурге. — Особенно
выделяются в лирике С. стихи, основанные на
мотивах летописей, «Слова о полку Игоре-
ве», киевских былин. Стихотворения такого
рода занимают почти половину первого сб.
С, третью часть второго и весь третий сб. С.
не подражает первоисточникам ни в
метрике, ни в содержании; он показывает былин-
398

СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ.
ных героев в отнюдь не героической
обстановке. Она может быть веселой,
воинственной, даже любовно-эротической — но всегда
остается человечески-повседневной. В
качестве отправного пункта для своих
стихотворений, богатых ассоциациями, С. часто
привлекает героев из западноевроп.,
древнегреческой и рус. лит-р. В стихотворениях С. не
на исторические темы картины совр.
индустриального мира встречаются так же, как
картины природы, они привлекают умением
автора связать воедино совершенно разл.
представления и понятия, которые чаще
всего звучат тоже по-особенному. В
значительной степени творчество С. характеризуется
игрой слов и звуковыми ассоциациями, в чем
можно опознать влияние В. Хлебникова и -*
футуристов. Часто смысл стихотворения С.
раскрывается с трудом. Иногда кажется, что
отсутствие целенаправленности возводится в
стихах С. в принцип; иногда сквозь броню
поэтического шутовства пробивается боль.
Прозу С. отличает импрессионистическая
лиричность; она представляет собой своего
рода попытку сюрреализма.
Соч.: Январский ливень, 1962; Триптих, 1965;
Всадники, 1969; Аист, 1972; Кристалл, 1977;
Стихотворения, 1977, Из книги «1973». Проза
и стихи, ж. «Эхо», Paris, 1978, №3; Летучий
голландец. Проза, Frankfurt/M., 1979; Песнь
лунная, 1982; Спасительница отечества.
Повесть, ж. «Нева», 1984, №12; Властители и
судьбы, 1986. Эссе, ж. «Нева», 1990, №10;
ж. «Звезда», 1993, №10. — Избр. Ann Arbor,
1987; Стихи,
Лит.: Н. Асеев, «Известия», 1962, 8.1.; В.
Зайцев и Г. Краснухин, ж. «Октябрь», 1963, №2;
B. Порттюв, ж. «Новый мир», 1963, №2;
Б. Слуцкий, «Лит. газ.», 1965, 9.12.; А.
Прокофьев, «Лит. Россия», 1970, 10.7.; В.
Соловьев, ж. «Юность», 1971, №2; А. Прийма и
C. Чупринин, ж. «Лит. обозрение», 1973, №8;
Вл. Новиков и А. Пикач, там же, 1979, №1;
К. Сапгир, «Рус. мысль», Pans, 1980, 31.1.;
В. Новиков, ж. «Новый мир», 1984, №4, и
«Лит. газ.», 1990, 4.4.
СОIЩАЛИСгаЧЕОСИЙ РЕАЛИЗМ, термин
коммунистической теории лит-ры и иск-ва,
зависящей от чисто полит, установок, с 1934
до 80-х гг. обязательной для сов. критики и
лит-ведения, равно как и для всей худож.
жизни. Ограничение понятия «реализм»
идеологическими рамками
(«социалистический») не позволяет говорить о Ср. как о
поэтике. Политика -* перестройки впервые
дала возможность открыто выступить против
Ср. как догмы. И. Золотусский назвал Ср.
«теоретическим фантомом, который
царствовал над лит-рой 50 лет» (ж. «Новый мир»,
1989, №1, с.236). Первым термин Ср.
употребил 20.5.1932 И. Грокский, председатель
организационного комитета СП СССР
(соответствующее -* парт, постановление от 23.4.1932,
«Лит. газ.», 1932, 23.5.). В 1932-33 Тройский и
зав. сектором худож. лит-ры ЦК ВКП(б)
СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ ,
В. Кирпотин усиленно пропагандировали
этот термин. Термин Ср. получил обратную
силу и был распространен на прежние
произв. сов. писателей, признанные парт,
критикой: все они стали примерами Ср., начиная
с романа М. Горького «Мать». Определение
Ср., данное в первом уставе СП СССР, при
всей его неясности остается исходным
пунктом для позднейших интерпретаций. Ср.
определяется как основной метод сов. худож.
лит-ры и лит. критики, «который требует от
художника правдивого, историческо-конк-
ретного изображения действительности в ее
революционном развитии. Причем
правдивость и историческая конкретность худож.
изображения действительности должны
сочетаться с задачей идейной переделки и
воспитания в духе социализма».
Соответствующий раздел устава 1971 гласит:
«Испытанным творческим методом сов. лит-ры
является соц. реализм, опирающийся на принципы
партийности и народности, метод
правдивого, исторически конкретного изображения
действительности в ее революционном
развитии. Соц. реализм обеспечил сов. лит-ре
выдающиеся достижения; располагая
неисчерпаемым богатством худож. средств и
стилей, он открывает все возможности для
проявления индивидуальных особенностей
таланта и новаторства в любых жанрах лит.
творчества». Таким образом, в основе Ср.
лежит представление о лит-ре как об
инструменте идеологического воздействия
КПСС, ограничивающее ее задачами полит,
пропаганды: лит-ра должна помогать партии
в борьбе за победу коммунизма. По
формулировке, приписываемой Сталину, писатели
с 1934 по 1953 рассматривались как
«инженеры человеческих душ». Принцип -*
партийности требует отказа от эмпирически
наблюдаемой правды жизни и замены ее парт,
правдой, таким образом, писатель, критик
или литературовед должен писать не то, что
он сам узнал и понял, но то, что партия уже
отметила как типичное и верное. Требование
«исторически конкретного изображения
действительности в революционном развитии»
означает приспособление всех явлений
прошлого, настоящего и будущего к учению
исторического материализма в его последней
парт. ред. Так напр., А. Фадееву пришлось
переписать роман «Молодая гвардия»,
получивший Сталинскую премию, поскольку
/задним 'числом, исходя из воспитательно-
пропагандистских соображений, партия
пожелала, чтобы с большей наглядностью
предстала ее якобы руководящая роль в
партизанском движении. Изображение
современности «в ее революционном развитии»
подразумевает отказ от описания
несовершенной действительности ради ожидаемого
идеального общества (пролетарского рая).
Один из ведущих теоретиков Ср. Л.
Тимофеев писал в 1952: «Будущее раскрывается как
завтрашний день, уже родившийся в сегод-
14-470
399

социалистический реализм , социалистический реализм ,
няшнем дне и освещающий его своим
светом». Из таких, чуждых реализму,
предпосылок возникло представление о
«положительном герое», который должен был служить
образцом в качестве строителя новой жизни,
передовой личности, не подверженной
никаким сомнениям, и ожидалось, что этот
идеальный персонаж коммунистического завтра
станет гл. героем произв. Ср. В соответствии
с этим Ср. требует, чтобы произв. иск-ва
всегда строилось на началах «оптимизма»,
который должен отражать
коммунистическую веру в прогресс, равно как
предотвращать ощущения подавленности и несчастья.
Описание поражений во второй мировой
войне и вообще "человеческих страданий
противоречит принципам Ср. или, по
крайней мере, должно перевешиваться
изображением положительных сторон. В смысле
внутренней противоречивости термина
показательно название пьесы В. Вишневского
«Оптимистическая трагедия». Еще один часто
употребляемый термин «революционная
романтика» помогает затушевать уход Ср. от
действительности. В середине 30-х гг. к
требованиям Ср. присоединилась «народность».
Возвращаясь к тенденциям, бытовавшим
среди части рус. интеллигенции второй
половины 19 в., под этим подразумевалась как
понятность лит-ры для простого народа, так
и использование нар. речевых оборотов и
пословиц. Помимо прочего, принцип
народности служил подавлению -+ символизма, -*
футуризма и новых форм
экспериментального иск-ва. Хотя Ср. по идее своей не знает
национальных границ и, в соответствии с
мессианской верой в завоевание
коммунизмом всего мира, после второй мировой войны
был экспортирован в страны сов. сферы
влияния, тем не менее к его принципам
принадлежит также патриотизм, то есть
ограниченность в основном СССР как местом действия
и подчеркивание превосходства всего .сов.,
особенно — русского. Когда понятие Ср.
применялось к писателям зап. или
развивающихся стран, имеется в виду
положительная оценка их коммунистической,
просоветской ориентации. В сущности понятие Ср.
относится к содержательной стороне произв.
словесного иск-ва, а не к его форме, и это
привело к тому, что формальные задачи иск-
ва как бы не замечаются у сов. писателей,
критиков и лит-ведов.
Начиная с 1934, принципы Ср. с разл.
степенью настойчивости истолковывались,
требовались к исполнению и исполнялись.
Уклонение от следования им могло повлечь за
собой лишение права называться «сов.
писателем», исключение из СП, даже лишение
свободы и смерть, если изображение
действительности находилось вне «ее
революционного развития», то есть если критическое
в отношении к существующим порядкам
признавалось враждебным и наносящим
ущерб сов. строю. Критика существующих
порядков, особенно в формах иронии и
сатиры, чужда Ср., что обусловило
преследование М. Зощенко и М. Булгакова. После
смерти Сталина многие выступали с непрямой, но
резкой критикой Ср., возлагая на него вину
за упадок сов. лит-ры. Тогдашние
требования искренности, жизненно верных
конфликтов, изображения сомневающихся и
страдающих людей, произв., развязка
которых не была бы заведомо известной,
выдвигавшиеся со стороны известных писателей и
критиков, свидетельствуют о том, что Ср.
чужд действительности. Чем полнее эти
требования осуществлялись в некоторых
произв. периода -* оттепели, тем энергичнее на
них нападали консерваторы, причем
основным поводом служило объективное описание
отрицательных явлений сов.
действительности. Верно показывает А. Синявский в своей
статье о Ср., что параллели к Ср. не в реа-
' лизме 19 в., а в классицизме 18 в.
Расплывчатость понятия способствовала время от
времени возникновению π сев до дискуссий и
необозримому разрастанию литературы о
Ср. Так, например, в начале 70-х гг.
выяснялся вопрос, в каком соотношении
находятся такие разновидности Ср., как «соц. иск-
во» и «демократическое иск-во». -*
Перестройка привела к тому, что в конце 80-х гг.
не только требования Ср., но и сам термин
вышли из обихода, так что пользоваться им
продолжали лишь отд. функционеры. В
проекте нового Устава СП термин Ср. уже не
употреблялся («Лит. газ.», 1989, 22.3.). С
распадом СССР в 1991 термин обрел
историческое значение.
Лшп.: В. Кирпотин, «Лит. критик», 1933, 1.З.;
К.Е. Harper, «Controversy in Soviet Literary
Criticism on the Doctrine of Socialist Realism».
Diss., Columbia Univ., 1950; Л. Тимофеев,
ж. «Октябрь», 1952, №4; G.A. Wetter. Der
dialektische Materialismus, 1952; H. Ermolaev.
Soviet literary Theories 1917-1934. The Genesis
of Socialist Realism, Berkeley, 1963, затем в
сб.: «Sowjetsystem u. Demokrat. Gesellschaft»,
T.5, Freiburg, 1972; А. Бушмин, ж. «Русская
литература», 1963, №4; А. Терц (А.
Синявский). Что такое социалистический реализм,
в его кн.: «Фантастические повести», New
York, 1967; CV. James. Soviet Socialist
Realism. Origins and Theory, London, 1973; J.-
U. Peters, ж. «Zeitschrift fur slav. Philologie»,
1974, №2;А. Овчаренко. Социалистический
реализм, 1977; Ε. Mozeiko. Der sozialistische
Realismus — Theorie, Entwicklung und Ver-
sagen einer Literatur-Methode, Bonn, 1977;
Д.Ф. Марков. Проблемы теории
социалистического реализма, 1978; Μ. Голубков, «Лит.
газ.», 1988, 24.8.; Отказываться ли нам от
социалистического реализма? (дискуссия),
«Лит. газ.», 1988, 25.5. и 7.9.; А. Эльяшевич,
ж. «Звезда», 1988, №12, 1989, №1; И. Золотус-
ский, ж. «Новый мир», 1989, №1; А.
Овчаренко, И. Тройский, ж. «Вопросы лит-ры», 1989,
№2; В. Чалмаев, «Вестник АН СССР», 1991, №1.
400

СОФРОНОВ
СОЮЗ ПИСАТЕЛЕЙ СССР
СОФРОНОВ Анатолий Владимирович,
драматург, поэт (19.1. [6.1.] 1911 Минск —
10.9.1990 Москва). Родился в семье
начальника полицейского управления Харькова.
С 1921 по 1941 С. жил в Ростове-на-Дону, где
был секретарем ред. заводской газ. В 1937 С.
окончил лит. ф-т Ростовского пед. ин-та.
В 1940 вступил в партию. Во время второй
мировой войны был корреспондентом газ.
«Известия». В 1946 написал первую пьесу —
В одном городе (1947). Как
публицистическое произв. верное духу партии, пьеса была
отмечена Сталинской премией (за 1947, 2-й
степ.) За след. пьесу «Моск. характер
(первая постановка в 1948) С. также получил
Сталинскую премию (за 1948, 1-й степ.). Затем
последовала пьеса Карьера Бекетова (1948),
направленная на борьбу против -*
космополитизма. С 1953 по 1986 был гл. ред. журн.
«Огонек» и неизменно оставался на
консервативно-догматических позициях. С 1954 С.
входил в правление СП СССР, с 1958 — СП
РСФСР, в 1975 стал одним из секретарей
правления. Регулярные поездки С. с сов.
делегациями во все части света находят
отражение в его публицистике и стихах. С.
опубл. около 40 пьес, из которых особенно
большим успехом у публики пользовались
его развлекательные комедии; напр.,
Миллион за улыбку (1958) — пьеса, больше всего
ставившаяся и игравшаяся в 1960: 6015
спектаклей в 154 театрах. С. жил в Москве. —
Пьесы С. полит, содержания представляют
собой дешевую пропаганду. Пьесу В наши
дни (1952) сов. критика отмечала как пример
отрицательного влияния -* теории бесконс}>-
ликтности; пьеса Человек в отставке (1956)
должна была послужить сдерживанию
настроений десталинизации; в пьесе Берегите
живых сыновей (1963) С. защищает от
нападок парт, функционеров сталинских времен;
в пьесе Демидовы (1964) выставлено
великодушие послесталинской политики партии по
отношению к отщепенцам; пьеса Эмигранты
(1967) — с ее негативным изображением
США и односторонним показом русских за
границей — включается в парт, политику
идеологической войны; Лабиринт (1968) —
голая агитка на тему войны во Вьетнаме. Эти
тенденциозные пьесы С. редко появлялись
на сов. сцене в отличие от его комедий.
После успеха комедии Стряпуха (1959), 4637
раз сыгранной в 1960, С. продолжил эту тему
еще в трех комедиях: Стряпуха замужем
(1961), Павлина (1964) и Стряпуха-бабушка
(1978). Хотя эти пьесы критиковались за
примитивные повторы, тем не менее они часто
ставились в театре. Пьеса на тему врачебной
этики Операция на сердце (1981) — банальна,
выдержана в черно-белых тонах. С. пишет
ловко и поверхностно, использует простые
шаблоны, ограничивается в развитии
действия малым количеством сюжетных линий, не
способен на полутона, позволяющие
достигнуть глубины. Его стихи не отражают
никаких конкретных переживаний,
ограничиваясь широковещательной, банальной
декламацией на заданные темы — о мире, дружбе
и счастливой жизни в СССР.
Соч.: Солнечные дни. Стихи, 1934; Перед
знаменем. Стихи, 1948; Пьесы, 1953; Драмы,
1959; Три комедии: Стряпуха. Стряпуха
замужем. Павлина, 1967; На ближнем и
дальнем Западе. Очерки, 1968. Собр. соч. В 5-ти
тт., 1971-72; Собр. соч. В 6-ти тт., 1983-86.
Лит.: А. Синявский, ж. «Новый мир», 1959,
№8; А. Власенко, ж. «Театр», 1963, №11;
Ю. Идашкин, ж. «Октябрь», 1971, №1; Н. Тол-
ченова, Веление времени, 1972; Л.
Николаева, ж. «Лит. обозрение», 1974, №6; Д. Холен-
дро, ж. «Нева», 1981, №1; И. Савельев,
ж. «Новый мир», 1984, №11; Ю. Зубков, 1985;
Некролог, «Лит. Россия», 1990, 21.9.
СОЮЗ ПИСАТЕЛЕЙ СССР , единая
организация писателей Сов. Союза, созданная на
основе -* парт, постановления от 23.4.1932 и
существующая со времени Первого -+ съезда
писателей (17.8. — 1.9. 1934) вследствие
полит, изменений во время -* перестройки не
существует в прежней фюрме, хотя
формально и не распущен (ср. «Лит. газ.», 1991, 2.10.).
СП пришел на смену -* РАПП и др. лит.
группировкам, существование которых
вначале допускалось, а в конце 20-х гт. они
были при помощи РАПП либо
ликвидированы, либо включены в РАПП (см. -*
Пролеткульт, -► «Кузница», -* Октябрь, -* Молодая
гвардия, -* ЛЕФ, -* «Перевал», -► Серапионо-
вы братья, Литературный центр -+
конструктивистов, -+ Обэриу). Формально СП являлся
добровольной организацией, на самом же
деле представлял собой единственную
возможность продвижения и материальной
обеспеченности для всех тех, кто занимался
в СССР лит. деятельностью. При основании
СП число его членов равнялось 1500 (1934) и
затем росло следующим образом: 1954 —
3695, 1959 — 4801, 1967 — 6608, 1971 — 7290,
1976 — 7942, 1981 — 8773, 1986 — 9584,
1989 — 9920. При этом по последним
имеющимся данным (1986) состав членов СП
делился след. образом (в скобках
соответствующие цифры за 1967): прозаики — 3501
(2272), поэты 3466 (2185), драматурги — 401
(481), детские писатели — 277 (180), критики
и литературоведы — 1210 (921),
переводчики — 610 (380), очеркисты — 92 (111),
фольклористы — 4 (37). В 1976 сообщалось, что из
общего количества — 7833 — членов СП 3665
пишут по-русски (по данным на 1.3.1976).
Устав СП начиная с 1934, многократно
подвергался изменениям, но только во время -*·
перестройки его по-настоящему стали
критиковать. Он утверждал как обязательную
основу лит. деятельности своих членов метод
-* соц. реализма. Тем самым СП ставит своих
членов на службу коммунистической партии
и принципу -+ партийности, т.е. заставляет
их постоянно следовать соответствующей
парт, линии. Высшим органом СП СССР яв-
14* 401

СОЮЗ ПИСАТЕЛЕЙ СССР
СОЮЗ ПИСАТЕЛЕЙ СССР
ляется Всесоюзный съезд писателей, на
который часть членов СП направляется в
качестве делегатов. В 1981 из общего
количества — 8773 — членов СП (в том числе 5157
членов КПСС) в съезде писателей приняло
участие 563 (из них членов партии 496). На
основании Устава, принятого 1.7.1971, съезд
избирает правление, которое на съезде в 1986
состояло из 150 человек. Правление, в свою
очередь, избирает секретариат правления
(в 1986 состоял из 36 человек), затем —
председателя правления. Пленум правления
СП собирается не реже одного раза в год.
Правление с 1971 избирает, кроме того, бюро
секретариата, в составе которого около 10
человек, фактическое же руководство
осуществляется не правлением, не
секретариатом и не бюро секретариата; оно находится
в руках группы рабочего секретариата
(около 10 штатных мест, занимаемых скорее
административными работниками, чем
литераторами). Во главе этой группы в 1986 был
утвержден Ю.Н. Верченко (до 1991).
Председателем СП в 1934 был Μ Горький, после
смерти которого на смену пришел А.
Толстой; генеральным секретарем СП был парт,
функционер В. Ставский. До 1954 — вопреки
уставу СП — съезд писателей не созывался.
Со времени основания СП ведущую роль в
его деятельности играл бывший функционер
РАПП А. Фадеев, которому еле парт,
постановления 1946 было передано руководство
СП, находившееся в руках Н. Тихонова; в
1954-59 эту должность занимал А. Сурков.
С 1959 по 1977 СП возглавлял К. Федин в
должности председателя, в 1971—1986
первым секретарем был Г. Марков, который в
1986 стал председателем, в то время, как
В. Карпов стал первым секретарем, но в
ноябре 1990 вынужден был подать в отставку,
хотя до путча в августе 1991 продолжал вести
дела. Затем первым секретарем был избран
Т. Пулатов. В каждой из 15 союзных
республик существовал свой собственный СП, для
которого обязательны все решения,
выносимые центральными органами СП СССР. Во
главе СП РСФСР, который был создан лишь
в 1958 — как некий консервативный
противовес существовавшим в то время
либеральным силам внутри СП СССР, в 1958-71 стоял
Л. Соболев, которого после его смерти
сменил С. Михалков, а в 1990 Ю. Бондарев. СП
РСФСР, объявивший о выходе из СП СССР в
1991, имеет многочисленные организации; в
1980 было 20 организаций в автономных
республиках и автономных областях, 55 — в
краях и областях (напр., Московская,
Ленинградская, Вологодская). Прием в члены СП
производился на основании заявления, в
дополнение к которому должны быть
приложены рекомендации трех членов СП. Писатель,
желающий вступить в СП, должен иметь две
опубл. книги и представить рец. на них.
Заявление рассматривалось на заседании
местного отд. СП СССР и должно было при
голосовании получить не менее двух третей
голосов, затем его рассматривал секретариат
или правление СП СССР, и для принятия в
члены требовалось не менее половины их
голосов. «За проступки, роняющие честь и
достоинство сов. литератора» и за
«отступление (...) от принципов и задач,
сформулированных в Уставе Союза писателей СССР»,
его члены могут быть предупреждены или
наказаны. Эти проступки и меры наказания
за них соответствуют аналогичным мерам
внутри КПСС. Вначале следуют:
«общественное порицание», «предупреждение»,
«строгое предупреждение», за ними следует
шкала мер наказания: «поставить на вид»,
«выговор», «выговор с занесением в личное
дело», «строгий выговор», «строгий выговор с
занесением в личное дело» и, наконец, как
самая строгая мера наказания —
исключение из СП. Писатели, исключенные в свое
время из СП, стали жертвами сталинизма;
далее, в 1946 были исключены А. Ахматова
и М. Зощенко, а после смерти Сталина —
А. Синявский, Ю. Даниэль, Н. Коржавин,
Л. Чуковская, А. Солженицын, В. Некрасов,
A. Галич, Е. Эткинд, В. Войнович, Е. Попов.
Начиная с 1977, некоторые писатели сами
выходили из СП в знак протеста: Г. Влади-
мов, В. Аксенов, И. Лиснянская, С. Липкин
(в связи с альм. -* «Метрополь»). Политика
-* перестройки привела к тому, что многие
исключенные и неэ мигрировавшие были
восстановлены в СП, в том числе и Б.
Пастернак (посмертно), а исключение из СП
эмигрантов было отменено (напр., А. Галича,
B. Войновича, Н. Коржавина, А.
Солженицына, Е. Эткинда). За исключением из СП
следовало также исключение из Литфонда, что
связано с весьма ощутимыми
затруднениями, напр., в случае болезни. В задачу СП
СССР входило прежде всего полит,
руководство и наблюдение за его членами. Для этого
собирались заседания руководящих органов
СП; на некоторых из них присутствовал
секретарь ЦК КПСС по вопросам
идеологической работы, затем обсуждались спорные
произв. Эти обсуждения, как правило,
проводились на закрытых заседаниях.
Подробности о них стали известны, напр., в связи с
разбором произведений Б. Пастернака, В. Ду-
динцева и А. Солженицына. Каждому
такому обсуждению предшествовало собрание
парт, группы, т.е. лишь тех участников
обсуждения, кто являлся членом КПСС; на
этом собрании либо обсуждалось и заранее
вырабатывалось решение, в порядке
партийной дисциплины обязательное для всех, либо
же сообщались указания, полученные от ЦК
КПСС. СП располагает собственными
жилыми домами с многочисленными квартирами
в городах, а также летними дачами;
жилищным распределением занимался Литфонд.
Он имел собственные загородные дома (т.н.
дома творчества), предназначенные для
временного пребывания писателей, а также
402

СТАВСКИИ СТАДНЮК
свои санатории и свои поликлиники. Одним
из важнейших стимулов материальной
заинтересованности, тесно связанных с
идеологической позицией члена СП, являлись
еженедельный продовольственный паек с
дефицитными продуктами и т.н. творческие
командировки. Все — без исключения —
заграничные поездки членов СП подлежали
утверждению со стороны иностранной
комиссии СП СССР. Наряду с СП, а также в его
ведении был целый ряд разл. учреждений;
напр., Лит. ин-т, Центральный Дом
литераторов (ЦДЛ, Москва, улица Герцена, 53), где
имеется большой зал и постоянно
действующий ресторан, право входа в который имели
лишь члены СП. Ведению СП СССР
подлежал целый ряд собственных журн. и «Лит.
газ.», а также изд-во «Сов. писатель». Другие
лит. печатные органы, изд-ва и т.п. были в
1958 переданы в подчинение СП РСФСР.
Власть высших функционеров СП СССР
была весьма велика и распространялась на
многие обл. жизни и деятельности СП,
начиная от разрешения на публикацию произв. и
его тираж или предоставление квартир и
кончая согласием или отказом в
материальной помощи для нуждающихся. Критика
злоупотреблений властью редко проникает
на страницы печати. Наиболее резкой она
была в период -* оттепели и -* перестройки
и касалась прежде всего чрезмерного
бюрократизма, распределения многотомных
собр. соч. и высоких тиражей (ср. журн.
«Огонек», 1988, №43) между собой,
взаимного награждения лит. премиями, приоритета
общественной деятельности и заседаний в
ущерб творческой работе, грубости критики,
а также того, что весьма слабые литераторы
имели право судить о произв. более
одаренных авторов. Дискуссия во время
перестройки в 1986-91 показала, что СП в его
настоящем виде не может продолжать свое
существование. Требовалось распустить
творческие союзы, но сохранить Литфонд, лишить
власти аппарат СП, особенно в смысле
идеологических установок. Попытки лит.
деятельности, не связанной с СП и создания лит.
группировок помимо СП, новых
организационных форм внутри СП (напр., «Апрель»)
привели к ослаблению окостеневшей
системы, но не привели к созданию новых
структур. Проекты нового Устава СП, без учета
понятия соцрежима, в конце 1991 были еще
в стадии обсуждения (ср. «Лит. газ.», 1989,
27.12. и 1991, 29.5.). После провала путча в
августе 1991 был образован «Союз рус.
писателей» на основе задуманного ранее «Нового
независимого союза» (ср. «Лит. газ.», 1991,
П.9.), объединяющего неолиберальные
силы; у руководства этого Союза стали Г.
Бакланов, В. Быков, Ю. Черниченко, А.
Дементьев, Е. Евтушенко, Б. Можаев, А. Пристав-
кин, Е. Сидоров, А. Вознесенский и др. Цель
Союза — заменить старый СП (ср. Т. Пула-
тов, «Лит. газ.», 1991, 2.10.). В России возник
целый ряд новых союзов, полит, позиции
которых очень различаются; но ни один из них
не поддерживает традицию гос.-полит,
старого СП. 28.10.1992 правительство России в
специальном постановлении указало, что
«СП СССР прекратил свою деятельность)» и
здания в Москве до судебного
урегулирования вопроса передаются в пользование но-
' вым писательским организациям («Лит.
газ.», 1992, 11.11.)
Лит.: -* Съезды писателей, -> Эмиграция, -*
Метрополь, -* самиздат, -* тамиздат; Союз
писателей СССР, Краткая советская
энциклопедия, т.7 (1972); А. Рыбаков, ж. «Вопросы
лит-ры», 1969, №4; А. Солженицын, Бодался
теленок с дубом, Pans, 1975; Ε. Эткинд.
Записки незаговорщика, London, 1977; Л.
Чуковская. Процесс исключения, Paris, 1979;
Вместе с партией, вместе с народом, 1981;
Различные статьи к 50-летию СП, ж. «Новый
мир», 1984, №5-8 и «Лит. газ.», 1984, 12.9.;
Пять десятилетий СП СССР, 1984; Т.
Пономарева, «Лит. Россия», 1988, 7.10.; А. Михайлов,
«Лит. Россия», 1988, 2.12. John and Carol
Garrard, New^York, 1990.
СТАВСКИЙ (наст. фам. — Кирпичников),
Владимир Петрович, лит. функционер
(12.8.(30.7.] 1900 Пенза — 14.11.1943 под Не-
велем). Родился в рабочей семье. Вступил в
партию в 1918, во время революционных боев
был комиссаром. В 1926 — секретарь лит.
объединения СКАПП на Северном Кавказе,
с 1928 — секретарь -*· РАПП в Москве. С.
принимал активное участие в
насильственной коллективизации крестьянства и
написал об этом фальсификаторские, не
имеющие худож. ценности повести: Станица
(1926) и Разбег (1930). В начале 30-х гг. С.
получил очередное парт, поручение по
организации -*· СП. С. был членом президиума
правления СП, где ведал гл. обр. парт,
контролем. После смерти А. Горького в 1936 С.
стал ген. секретарем СП СССР (до 1941); в
1937 был избран депутатом Верховного
Совета, а в 1937-40 — был гл. ред. журн. «Новый
мир». Начиная с польской кампании 1939
года, С. стал корреспондентом «Правды». На
С, который во время массовых репрессий в
СССР (-* ГУЛАГ и лит.) занимал высокие
руководящие посты, лежит немалая доля
вины перед жертвами террора. Соч.: Станица,
1928; Разбег, 1932; Фронтовые записки, 1942;
Кубанские записки, 1955.
Лит.: РСПП, т.4, 1966; А. Сурков, «Лит. газ.»,
1980, 13.8.
СТАДНЮК Иван Фотиевич, прозаик
(8.3.1920 с.Кордышевка Винницкой обл. —
30.4.1994 Москва). Сын крестьянина. В 1939-
58 был военнослужащим, окончив в 1957 ред.
ф-т Моск. полиграфического ин-та; в 1940
принят в партию. Первые публикации С.
появились в 1940; во время второй мировой
войны он был фронтовым корреспондентом;
издал несколько сб. рассказов, посвященных
солдатской жизни. Сб. Максим Перепелица
403

СТЕПАНОВ
СТЕПУН
(1952), насквозь пропитан
наигранно-оптимистическим духом -* теории
бесконфликтности. Известное внимание привлек к себе
роман С. Люди не ангелы (1962), в котором
автор не обошел также теневые стороны
сельскохозяйственной политики сталинского
периода. Вторая часть романа (1965) служит
положительным противовесом первой. С.
был с 1965 членом правления СП РСФСР, а
с 1971 — членом правления СП СССР; он
любил принимать участие в воен. маневрах
стран Варшавского договора и считался во-
ен.-парт. писателем. Задуманное С. огромное
эпическое произв. о второй мировой войне —
роман Война (1970-80), где Сталин и гл. его
соратники, напр., Молотов, выведены в качестве
положительных героев, доведено (в 3-й части)
лишь до событий июля 1941). С. жил в Москве.
Соч.: Это не забудется, 1951; Люди не
ангелы, 1963, кн.1-2, 1972; Война, т.1,1971, т.2,
ж. «Молодая гвардия», 1974, №5, т.З, там же,
1980, №5-6, 9; Интервью, «Лит. Россия», 1990,
3.4. Собр. соч. В 5-ти тт., 1985-86.
Лит.: В. Утаров, ж. «Знамя», 1953, №5;
М. Алексеев, ж. «Москва», 1963, №4; В. Хма-
ра, там же, 1966, №5; В. Полторацкий, там же,
1971, №5; С. Воронин, ж. «Звезда», 1975, №5;
М. Танфильев, там же, 1981, №9; В. Некрасов,
«Новое русское слово», New York, 1982,12.12.;
Л. Сдобников, «Лит. газ.», 1983, 31.8.; С. Бор-
зунов, там же, 1985, 2.10.
СТЕПАНОВ Александр Николаевич,
прозаик (2.2.[21.1.] 1892 Одесса — 30.10.1965
Москва). Родился в семье офицера. В 1901-03 С.
обучался в Полоцком кадетском корпусе; во
время рус.-японской войны был вместе с
отцом в осажденном Порт-Артуре. В 1913
окончил С.-Петербургский технологический ин-т.
Во время первой мировой войны был на
фронте, в годы гражд. войны служил в
Красной Армии, с 1921 работал инженером в
Краснодаре. Впервые начал писать в 1932.
Первый же исторический роман С.
Порт-Артур (1940-41) принес ему известность, был
награжден Сталинской премией (за 1943-44,
1-й степ.) и многократно переиздавался
(даже в 1989-90), с постоянными переработками
и дополнениями. Попытка С. продолжить
историю героев романа, показав их жизнь в
период с 1905 по 1917 — Семья Звонаревых
(1959-63), не была доведена до конца. В 1947
С. вступил в партию, в 1954 — единственный
раз в жизни — принял участие в работе
съезда СП; жил с 1957 в Москве. — Обширные
романы С. написаны отчасти на основе
исторических документов, в остальном же
являются актуальной полит, интерпретацией
событий того времени. Лит. способности С.
весьма ограничены, его повествованию
недостает образности, диалоги лишь снабжают
читателя одноплановой информацией; но
многие его романы время от времени переиздаются.
Соч.: Порт-Артур. В 2-х кн., 1940-1941; Семья
Звонаревых. В 2-х кн., 1959-63; Бой под
Нарвой, 1987.
Лит.: К. Осипов, ж. «Новый мир», 1941, №4;
B. Курганов, ж. «Звезда», 1961, №8 и ж. «Рус.
лит-ра», 1967, №1; РСПП, т.4, 1966; В. Марь-
яновский, ж. «Огонек», 1982, №9.
СТЕПУН Фёдор Августович, прозаик,
философ (18.2.[6.2.] 1884 Москва — 23.2.1965
Мюнхен). С. происходит от вост-прусских
помещиков, у него были предки и из Литвы,
Франции и Швеции, его отец был
генеральным директором русской бумагоделательной
фабрики. С. в 1903-17 изучал философию в
Гейдельбергском ун-те, защитил в 1910
докторскую диссертацию на тему Die Philosophie
Wladimir Solowjows (Философия Владимира
Соловьева), потом стал издавать в Москве
философский журн. «Логос» и взял на себя
изд. его на рус. языке в Москве. Во многих
городах он читал доклады по религиозной
философии. После февральской революции
активно выступал в разных комиссиях и
правительственных учреждениях против
большевиков. Во время первой мировой войны он
служил артиллерийским офицером на
австрийском фронте. Во Временном
правительстве Керенского он был депутатом и
начальником полит, управления в Воен. министерстве.
После большевистского переворота С, гл.
сфера деятельности которого была
философия религии, работал в области театра.
В 1922 С. был выслан за пределы России
вместе с философами Н. Бердяевым, С.
Франком, И. Ильиным, Н. Лосским и др. Он
сначала поселился в Берлине, а в 1926 получил
место профессора социологии в Техническом
ун-те Дрездена. Одновременно он стал
сотрудником парижского журн. «Совр.
записки», где опубл. свой гл. лит. труд Николай
Переслегин (1923-25). В 1937 правительство
национал-социалистов заставило С. выйти на
пенсию, что дало ему возможность написать
свои воспоминания о жизни в России,
которые он — лишенный до 1945-го права
публикации — позже напечатал под заглавием
Бывшее и несбывшееся (1956) (нем. пер.
вышел уже в 1947-50 в 3-х тт.). После того, как
Дрезден был разрушен бомбардировкой, С.
перебрался под Мюнхен и жил у озера Тен-
гернзее. В 1946 он стал нештатным
профессором Мюнхенского ун-та в области рус.
религиозной культуры. До конца своей жизни
он оставался активным ученым, писателем и
публицистом. С. печатался в журналах
«Мосты», «Новый журн.» и «Вестник РХД» и др.
Он опубл. многочисленные книги по
вопросам религии, театра, поэзии и кино, которые
вышли также и на нем. языке. После 1922
только в 1989 в первый раз появились тексты
C. в Сов. союзе. — С. — один из самых
значительных личностей первой русской -+
эмиграции. В его творчестве соединяются
личный опыт человека, пережившего
расцвет и -*· серебряного века рус. культуры, и
ужас большевистского переворота. К его
многосторонним дарованиям философа,
писателя, социолога, актера, театрального и
404

СТРАТАНОВСКИЙ СТРАТАНОВСКИИ
кинокритика принадлежит и дар блестящего
стилиста. Николай Переслегин —
автобиографический роман в письмах, в котором С.
показывает любовь молодого, потерявшего
жену, рус. человека к замужней женщине,
начиная с письменного сближения до нового
брака. Он проникает в основные вопросы
эроса, брака и смерти с точки зрения
религии, философии и психологии. Его
воспоминания Бывшее и несбывшееся (с детства до
высылки) также соединяют образное
повествование — напр., о встречах со многими
философами, писателями и политиками, — с
размышлениями. По просьбе М. Гершензона
С. передал свой воен. опыт 1914-17 в
публикации избранных писем к матери и жене Из
писем прапорщика артиллериста (1917),
значение которых не ограничено историческими
фактами, но заключено в принципиальных
размышлениях, например, о том, что
солдаты должны убивать людей, которых они не
ненавидят, и что во время войны отношение
к жизни превращается в бесчеловечность. С,
который считал возможным оздоровление
разрушенной большевизмом России только
на основе национальной и религиозной
традиции, своим творчеством сделал много для
понимания рус. культуры в Германии. В
смысле документальности и духовной
интерпретации творчество С. имеет большое
значение для постижения истории рус. духовной
культуры, в особенности первых двух
десятилетий 20 в.
Соч.; Из писем прапорщика артиллериста,
1917, 2-е изд., Прага, 1926; Николай
Переслегин, ж. «Совр. записки», Paris, №14-18, 20-22,
25, 1923-25, отд. изд. под назв.: Бывшее и
несбывшееся, New York, 1956, 2-3 изд. —
London, 1990; Встречи. Φ. Достоевский,
Л. Толстой, И. Бунин, Б. Зайцев, Вяч. Иванов,
A. Белый, Л. Леонов, Miinchen, 1962, Эссе:
Мысли о России, ж. «Совр. записки», Paris,
№14, 15, 17, 19, 21, 21, 23, 28, 32, 33, 35,
1923-28; Религиозный социализм и
христианство, ж. «Путь», №29, 1931; Вячеслав Иванов,
ж. «Совр. записки», №62, 1936; Андрей
Белый и Рудольф Штейнер, сб. «Мосты»,
Miinchen, №11, 1965, Лит.-критические статьи,
ж. «Рус. лит-ра», 1989, №3; Der Bolschewis-
mus und die christl. Existenz, Miinchen, 1959;
Достоевский и Толстой, Christentum u. soziale
Revolution, Miinchen, 1961; Myst. Weltschau,
Miinchen, 1964 (о Вл. Соловьеве, Н. Бердяеве,
B. Иванове, А. Белом, А. Блоке.
Лит.: М. Вишня Новый ж урн.», New
York, №22, 1949; R. Roessler, ж. «Kyrios»,
1962; A. Stammler, ж. «Osterreichische
Osthefte», 1962 и ж. «Новый журн.», №82,
1966; Ю. Иваск, там же, №74, 1963; Л. Зандер,
ж. «Мосты», №10, 1963; Д. Чижевский,
ж. «Новый журн.», №75, 1964; W. Lettenbauer,
ж. «Jahrbiicher fur Geschichte Osteuropas»,
1964; H.E. Holthusen, «Siiddeutsche Zeitung»,
1965, 25.2.; H. Струве, ж. «Вестник РХД», №2,
1965; А. Бахрах, «Рус. мысль», 1980, 10. и
17.4.; Б. Хазанов, H.E. Holthusen, ж. «Страна
и мир», Miinchen, 1985, №3; Г. Фридлендер,
ж. «Рус. лит-ра», 1989, №3; W. Kasack,
ж. «Coexistence», Glasgow, 28 (1991) 2; Η. Омель-
ченко, ж. «Театр, 1991, №4; В. Борисов,
ж. «Новый мир», 1991, №6.
СТРАТАНОВСКИЙ Сергей Георгиевич,
поэт (5.12.1944 Ленинград). Родители —
преподаватели высшей школы. С. в 1968 окончил
Исторический ф-т Ленинградского ун-та. С,
который признает только те свои стихи, что
написаны после 1968, принадлежал к группе
ленинградских неофициальных поэтов,
объединившихся вокруг Д. Дара, посещал лит.
кружок Г. Семенова. Его произв. в СССР
отчасти распространялись через -* самиздат.
Благодаря публикации стихов С. в антологии
М. Шемякина «Аполлон-77», он впервые стал
известен на Западе. В. Марамзин представил
его стихи в журн. «Эхо» (1978), а К.
Кузьминский опубл. около 40, гл. обр. коротких
стихотворений С. в своей антологии (1983).
Из цикла Научная фантастика в стихах
благодаря -* перестройке С. смог напечатать
11 коротких стихотворений в журн. «Родник»
в Риге. С. периодически работал в музее
Пушкина. Живет в Санкт-Петербурге. —
Представить творчество поэта, который
почти лишен возможности публикации своих
произведений, можно лишь в ограниченной
мере. «Культурный контекст, в котором
существует поэзия С, крайне сложен:
античность, Библия, рус. классика, серебряный
век Георгия Иванова, Кузмина и особенно
Сологуба, неофициальная поэзия
ленинградцев, современников и ровесников, обэриуты
и Платонов, Запад, представленный, в
частности, психоанализом и
экзистенциализмом» (Крейд). Ранние стихи С. показывают
при языковой строгости глубоко
укоренившееся отчаяние, одиночество и уныние,
граничащие с тоской по смерти. При этом его
стихи определяются поисками собственного
«я», места в жизни, а также постоянным
ощущением собственного ничтожества. За
этим скрывается тоска по любви и покою.
В более поздних стихах, опубл. в 1988 в
СССР, проявляется возрастающая
уверенность в духовном, в языковых решениях.
Личное начало уходит на задний план,
заменяется основными нравственными
вопросами человеческого бытия в связи с угрозой в
конце 20 в. уничтожения окружающей среды
и злоупотребления словом для
интеллектуального отравления. Новые словосочетания,
как «биоархитектура», «древошумящая
биозона», смелые метафоры и словесные
картины усиливают его стихи, в которых он уже
не использует рифму.
Соч.: Стихи в антологии «Аполлон-77»;
ж. «Вестник РХД«, Paris, №121, 1977; «Эхо»,
Paris, 1978, №4, альм. «Перекрестки»,
Philadelphia, №5, 1981; The Blue Lagoon
Anthology, t.4B, Newtonville, 1983; альм.
«Третья волна», New York, №17, 1984;
405

СТРЕЛЕЦ
ж. «Синтаксис», Pans, №4, 1984; ж. «Родник»,
Рига, 1988, №6; ж. «Нева, 1989, №9; ж.
«Звезда», 1993, №1.
Лит.: К. Кузьминский, в кн.: «The Blue
Lagoon Anthology, т. 4В, 1983; В. Крейд, ж.
«Новый журн.», New York, №155, 1984.
СТРЕЛЕЦ , лит. журнал, ежемесячник,
выходивший в 1984 во Франции (Монжерон) и
в США (Джерси Сити, штат Нью-Джерси);
продолженный с 1989 как альманах, выпуск
которого намечен два-три раза в год.
Основатель журнала — А. Глезер, приобретший
известность своими выступлениями в защиту
нонконформистского современного русского
искусства. Журн., выходивший с 1984 по 1988
в изд-ве Глезера «Третья волна», издание
большого формата (несколько больше
машинописного листа), выглядящее живо
благодаря черно-белым иллюстрациям и искусной
планировке страниц, объемом в 48 стр.
каждый номер. Альм, выходит там же под ред.
A. Глезера и С. Юрьенена в формате книги.
С №1 за 1990 в его редколлегию вошли моек,
писатели и критики — В. Ерофеев, А.
Латынина и Н. Филипповский. С. — журн. и альм,
многообразный по содержанию и его подаче,
ориентированный на современность и
традиционность одновременно, исповедующий
плюрализм в сфере культуры, но строго
антитоталитаристский. Почти в каждом номере
читателю С,, предлагаются стихи, рассказы,
роман с продолжением, перепечатка какой-
либо прежней рус. публикации, рецензии,
интервью и публицист, статьи о лит-ре и
современном иск-ве, особенно — о выставках
рус. художников-эмигрантов на Западе. Осн.
принцип — показать в единстве рус.
литературу и иск-во (независимо от места
жительства автора: Россия или эмиграция —
обеспечивает С. широкую представительность.
Статьи о лит. процессе в России (особенно —
С. Юрьенена) дополняют лит. публикации,
рассказывающие большей частью о жизни в
эмиграции. Широта предлагаемых читателю
публикаций хорошо видна из того, что уже
за первых два года представлено в С. было
свыше ста авторов. Среди прежних авторов,
представленных перепечатками в разделе
«Лит. архив»: А. Аверченко, А. Белый, Г. Газ-
данов, 3. Гиппиус, А. Мариенгоф, А.
Платонов, А. Ремизов, Ю. Терапиано, В. Ходасевич;
из современных поэтов печатались: В. Бета-
ки, Д. Бобышев, Н. Горбаневская, В. Иверни,
B. Кривулин, Ю. Кублановский, В. Лен,
Л. Лосев, К. Померанцев, И. Ратушинская,
Г. Сапгир, В. Синкевич, Е. Терновский,
A. Цветков, Елена Шварц и др.; из
прозаиков: Ю. Алешковский, Ю. Гальперин, В.
Максимов, Ю. Мамлеев, Ю. Милославский,
B. Некрасов, Д. Савицкая, С. Юрьенен и др.
В поел, номере за каждый год содержатся
краткие биограф, данные об авторах.
Отклики на журн. в других эмигрантских изд. были
исключительно положительные.
СТРУГАЦКИЕ
Лит.: анон., «Рус. мысль», Paris, 1983, 29.12.;
Ю. Мамлеев, там же, 1984, 1.З.; Г. Андреев,
там же, 1984, 10.5, 1985, 14.3., 1988, 12.8., 2.12.,
1989, 28.4.; А. Копейкин, «Новое русское
слово», New York, 1984, 29.4.; С. Юрьенен, там
же, 1984, 10.8.; К. Сапгир, ж. «Континент»,
Paris, №40, 1984; С. Келлерман, там же,
№50,1986.
СТРУГАЦКИЕ Аркадий Натанович и
Борис Натанович, совместно работавшие
писатели (А.С.:28.8.1925 Батуми — 12.10.1991
Москва; Б.С.: 15.4.1933 Ленинград), братья; их
отец — искусствовед, мать — учительница.
А.С. учился в 1943-49 в Моск. воен. ин-те*
иностранных языков на отд. японистики и
после окончания воен. службы в 1955
работал в разл. научно-исследовательских ин-
тах. Жил в Москве. Б.С. изучал в 1950-55
астрономию и до 1965 работал в Пулковской
обсерватории. Живет в Ленинграде. С 1956 по
1991 братья писали совместно в жанре
научной фантастики и написали свыше 20-ти
повестей. С. сразу снискали полное признание,
но переход к сюрреалистическому
изображению проблем современности вызвал
нападки со стороны догматической критики.
«"Ножницы" между недоброжелательностью
критики и отношением читателей здесь
очень велики» (журн. «Молодая гвардия»,
1965, №4, с.289). — Страна багровых туч
(1959) и Путь на Амальтею (1960)%— их
первые книги, находятся еще в русле
космической фантастики. С 1962 братья С.
обращаются все более к социальной или
философской фантастике. В повести Понедельник
начинается в субботу (1965) С. иронизируют,
в частности, над материалистическим
образом мыслей, прибегая к традиционному
сюжету машины времени. Хищные вещи века
(1965) — сатира на общество благоденствия,
утратившее духовные стремления; Улитка
на склоне (1966) — произв. из двух частей,
которые в СССР публиковались только один
раз по отдельности; здесь показаны люди в
их зависимости от непредсказуемых,
алогичных действий бюрократизированной тотали-
. тарной системы. Гадкие лебеди (1972),
повесть, распространявшаяся в СССР только в
-* самиздате, была сначала напечатана за
границей. Пикник на обочине (1972) —
высоко оцененный С. Лемом шедевр научной
фантастики, в котором речь идет о
последствиях некогда случившегося вторжения
инопланетян, побывавших на территории ныне
запретной, таинственной «зоны». За
миллиард лет до конца света (1976) — повесть, в
которой люди сталкиваются с загадочными
реакциями универсума, отвечающего на
попытки исследовательского вмешательства в
его структуру. Жук в муравейнике (1979)
показывает единое гос-во будущего, причем
загадка некоего посланца внеземной
цивилизации здесь так и не разрешается до
конца. Проза братьев С, которые в 60-е гт. стали
популярнейшими из писателей-фантастов в
406

СУЛЕЙМЕНОВ СУЛЕЙМЕНОВ
СССР, сочетает увлекательное действие,
образную наглядность, искусное пользование
деталями и гротесковое осуждение
реалистически подмеченных черт сов. быта с
психологической точностью и серьезностью
человеческих и социальных установок авторов.
В фантастике братьев С. содержится критика
отд. явлений совр. цивилизации и сов.
действительности. Их произв., написанные с
оглядкой на сов. цензуру, не ставят целью
глубокую критику сов. системы.
Соч.: Страна багровых туч, 1959; Путь на
Амальтею, 1960; Попытка к бегству, в сб.
«Фантастика 1962 года», 1962; Возвращение,
1962 (новая редакция — «Полдень, XXII
век», 1967); Стажеры, 1962; Далекая радуга,
1964 (содерж.: Трудно быть богом); Суета
вокруг дивана, сб. «Фантастика 1964 года»,
1964; Хищные вещи века, 1965; Понедельник
начинается в субботу, 1965; Улитка на склоне
(ч. 1, в кн.: «Эллинский секрет», 1966, ч.2,
ж. «Байкал», 1968, №1-2); Сказка о Тройке,
ж. «Ангара», 1968, №4-5 и ж. «Смена», 1987,
№11-14; Улитка..., и Сказка..., Frankfurt/M.,
1972; Второе нашествие марсиан, ж.
«Байкал», 1967, №1; Отель «У погибшего
альпиниста», ж. «Юность», 1970, №9-11, отд. изд. —
1982; Обитаемый остров, 1971; Малыш,
ж. «Аврора», 1971, №8-11; Гадкие лебеди,
Frankfurt/M., 1972; Пикник на обочине,
ж. «Аврора», 1972, №7-10; Парень из
преисподней, там же, 1974, №11-12; За миллиард
лет до конца света. Рукопись, обнаруженная
при странных обстоятельствах, ж. «Знание —
сила», 1976, №9, 12, 1977, №1; Жук в
муравейнике, там же, 1979, №9-12, 1980, №1-3, 5,6;
Неназначенные встречи (содерж. 3 повести:
Извне, Пикник..., Малыш), 1980; Зона, сб.,
New York, 1983; Хромая судьба, ж. «Нева»,
1986, №8-9; Град обреченный, кн.1, ж.
«Нева», 1988, №9-10, кн. 2, там же, 1989, №2-3,
отд. изд. — 1993; Отягощенные злом, или
Сорок лет спустя, ж. «Юность», 1988, №6-7;
Волны гасят ветер. Улитка на склоне. Хромая
судьба, 1989; Понедельник начинается в
субботу. Сказка о Тройке (неискаженный текст), 199Z
Лит.: А. Громова, «Лит. Россия», 1965, 26.3.;
В. Ревич, ж. «Молодая гвардия», 1965, №4,
«Лит. газ.», 1975, 4.6., ж. «Лит. обозрение»,
1980, №12; В. Запарин, ж. «Коммунист», 1967,
№12; Г. Гор, «Лит. газ.», 1969, 22.10.; Д.
Руднев, ж. «Грани», №78-79, 1970-71; РСПП, т.7,2,
1972; D. Suvin, ж. «Canadian American Slavic
Studies», №6, 1972, №8, 1974; Η. Foldeak, Neue
Tendenzen der sowj. Science Fiction, 1975;
W. Kasack, ж. «Osteuropa», 1976, №1;
Ю. Смелков, ж. «Лит. обозрение», 1981, №10;
В. Голицын, ж. «Стрелец», №6, 1988; М. Амы-
син, ж. «Октябрь», 1989, №6; М. Чудакова
(некролог) «Моск. новости», 1991, 27.10.
СУЛЕЙМЕНОВ Олжас Омарович, поэт
(18.5. 1936 Алма-Ата). С. — казах, но пишет
по-русски. В 1959 С. окончил геологический
ф-т Казахского ун-та в Алма-Ате, а затем —
Лит. ин-т в Москве (1961). Впервые стихи С.
были напечатаны в «Лит. газ.» с
предисловием Л. Мартынова (1959). Затем в 1961
последовало изд. первого сб. стихотворений
Аргамаки (1961). В том же году С. опубл. поэму
Земля, поклонись человеку, посвященную
космонавту Гагарину, за которую он в 1966
получил премию Комсомола Казахстана.
Поэзия С. очень скоро привлекла к себе
внимание; однако большая часть его произв.
была издана не в Москве, а в Казахстане. С.
имел возможность совершить несколько
заграничных поездок. Глиняная книга (1969),
которая носит экспериментальный характер,
вызвала много дискуссий. Сборник Над
белыми реками (1970) объединил в себе стихи
и прозу. Кроме того, С. пишет теоретические
работы по филологии, из области славистики
и тюркологии, гл. его интерес составляет
новая интерпретация «Слова о полку Игореве»
(вызвавшая резкую критику со стороны
Д. Лихачева). С. живет в Алма-Ате, является
одним из секретарей СП Казахской ССР.
В 1981 он был избран делегатом XXVI съезда
КПСС. В 1990 С. возглавил движение против
ядерных испытаний в Казахстане. — С.
начинал свою жизнь в лит-ре как весьма
одаренный поэт, гл. сила воздействия его стихов
заключается в их образности.
Положительный прием, который был оказан произв. С.
рус. поэтами и критикой, возможно, вначале
был вызван притягательностью азиатских
мотивов его стихотворений (степь, кони,
кочевники, юрты), однако основную ценность
поэзии С. составляет символика его образов.
С. часто объединяет весьма далекие друг от
друга образы, что и приводит к самым
различным интерпретациям его стихов.
Некоторые критики находят в поэзии С. отзвуки
В. Хлебникова. С. любит парадоксы, порой
изыскивает неологизмы: он рассматривает
слово не только как средство поэтической
выразительности, но и как материал,
представляющий лингвистический интерес.
Поэзия С. близка к прозе, она изобилует
аллитерациями и музыкальными элементами,
которые, вероятно, восходят к голосовой
гармонии тюркских языков. Глиняная книга
обращает многовековую историю казахского
народа в символ для современности; в ней
прослеживается постоянное стремление С. к
самопознанию через поэзию.
Соч.; Аргамаки, 1961, 1976; Солнечные ночи,
1962; Ночь-парижанка, 1963; Доброе время
восхода, 1964; Год обезьяны, 1967; Синяя
мгла и синие молнии. Исследование о «Слове
о полку Игореве», ж. «Простор», 1968, №9;
Глиняная книга, 1969; Над белыми реками.
Стихи и проза, 1970; Повторяя в полдень,
1973; Круглая звезда, 1975; Аз и Я. Книга
благонамеренного читателя, 1975;
Определение берега, 1976, 1979; Простая круглая
звезда (интервью), ж. «Лит. обозрение», 1985, №4;
Преодоление, 1987.
Лит.: Л. Мартынов, «Лит. газ.», 1959, 13.6.;
В. Портнов, ж. «Новый мир», 1963, №9;
407

СУРГУЧЁВ
СУРКОВ
О. Михайлов, «Лит. газ.», 1964, 20.6.; X.
Махмудов, ж. «Простор», 1969, №6; А. Марченко,
ж. «Вопросы лит-ры», 1970, №9; Г. Аверин,
ж. «Звезда», 1974, №7; Д.С. Лихачев, там же,
1976, №6; В. Владимиров, ж. «Простор», 1980,
№6; В. Рзаев, ж. «Новый мир», 1986, №4;
Е. Сидоров, в его кн.: Теченье стихотворных
дней, 1988, с. 175—182.
СУРГУЧЁВ Илья Дмитриевич, прозаик,
драматург (27.2.[15.2.] 1881 Ставрополь —
19.11.1956 Париж). Дед С. — крестьянин, отец
мелкий промышленник. С. посещал
Духовную семинарию и учился монголоведению в
ун-те С.-Петербурга. В 1910 он опубл. в изд-
ве «Знание» свой первый сб. рассказов.
Внимание привлек его роман Губернатор (1912).
После успеха его пьесы Торговый дом (1913)
он написал по заказу Станиславского для
Моск. Худож. театра пьесу Осенние скрипки
(1915), которая получила большое
признание. Являясь убежденным противником
большевистского переворота, С. эмигрировал
в 1920 через Константинополь (1921) и Прагу
в Париж. Появившиеся начиная с 1922 в
разных журн., в том числе в журн. «Совр.
записки», рассказы, он собрал как сб.
Эмигрантские рассказы (1927), который вышел в
Париже. Там он гл. обр. сотрудничал с журн.
«Возрождение». Во время второй мировой
войны С. возложил свои надежды на немцев
и даже публиковался в издаваемой ими газ.
«Парижский вестник». Благодаря -*
перестройке в 1987 вышел объемный том избр. и
сразу запланировано изд. след. книги. — С.
принадлежит к рус.-национальному и
религиозному направлению в лит-ре. В романе
Губернатор, в котором рассказывается о
кризисе общества на грани двух веков,
охваченного революционным террором, он
показывает неотвратимость надвигающейся
насильственной смерти героя, что ставит под
сомнение все привычные ценности и в
авторской концепции меняет самый смысл жизни.
С. отказался от реалистического стиля.
Осенние скрипки, являясь пьесой настроений,
написана почти статично и фактически лишена
действия. Также в его важнейшей повести
времен эмиграции Ротонда (1928), в основе
сюжета которой лежат гастроли
эмигрантской группы лилипутов, действие отступает
на второй план в пользу лирических
отступлений. В пьесе За Чахохбили (1954) С. опубл.
одну сцену из пьесы о Сталине («Вождь»),
показывающую Сталина как повара (здесь
воспроизведен автобиографический эпизод
из детства С. в Ставрополе).
Соч.: Рассказы, В 2-х тт., 1910-13; Преддверие,
1917; Реки Вавилонские, пьеса, ж. «Совр.
записки», Paris, №11,1922; Ротонда, 1928; За
Чахохбили, Сцена из пьесы, ж. «Грани», Frankfurt/M.,
№20, 1953; Неиспользованная тема, ж.
«Возрождение», Paris, №32, 1954; Черная тетрадь,
там же, №37-38, 1955; Губернатор, 1987.
Лит.: Е. Яконовский, ж. «Возрождение», №60,
1956; Н. Веритинов, там же, №72, 1957;
Н. Клименко, там же, №96, 1959 и №132,
1962; В. Унковский, ж. «Грани», №44, 1959.
СУРКОВ Алексей Александрович, поэт,
лит. функционер (13.10. [1.10.] 1899 дер. Се-
реднево Ярославской губ. — 14.6.1983
Москва). Родился в крест, семье, участник гражд.
войны, затем — парт, работа, вначале в
провинции. В 1925 С. вступил в партию, затем
переехал в Москву. Там он становится одним
из ведущих деятелей -+ РАПП и в 1934
оканчивает ф-т литературы Ин-та красной
профессуры. Первые пробы пера С. относятся к
1918, первый сб. стихотворений — Запев
(1930) — посвящен теме гражд. войны; в
середине 30-х гт. стали популярными
некоторые из воен. песен на слова С. В период
1939-45 гг., во время польской и финской
кампаний и второй мировой войны С. был
фронтовым корреспондентом. За свои воен.
стихотворения С. был награжден Сталинской
премией (за 1943-44, 1-й степ.). В 1944-46 С.
был ответственным ред. «Лит. газ.», в 1945-
53 — журн. «Огонек». В 1949 он становится
секретарем правления СП СССР, в 1951
получает вторую Сталинскую премию (за 1950,
2-й степ.) за сб-к Миру — мир (1950). В 1953
С. был назначен — вместо Фадеева —
первым секретарем СП СССР; до этого, в 1952,
он выдвинулся и на ответственную парт,
работу. На должности первого секретаря СП он
оставался до 1959, т.е. в период волны -+
реабилитаций, но также и во время
преследования Пастернака. С. много ездил — в
качестве главы делегаций — по всем
континентам. В 1966 С. уже не был избран кандидатом
в члены ЦК КПСС, но оставался депутатом
Верховного Совета СССР, в котором он
состоял с 1954. С 1967 он регулярно переизбирался
на должность одного из секретарей СП.
Кроме того, он с 1958 входил в состав правления
СП РСФСР. С, чьи творческие возможности
исчерпали себя стихами воен. лет, занимался
также пер. с языков стран соцлагеря. С 1962
по 1975 С. был гл. ред. -* «Краткой
литературной энциклопедии». Он написал
множество текстов для патриотических песен,
отвечавших чувствам и настроению солдат, и
стал одним из наиболее популярных поэтов
военного времени. Некоторые из стихотворений С,
проникнутые ненавистью, гневом и болью, с их
естественностью, доходчивостью и
мужественностью, выгодно отличаются от общей массы
тогдашних произв. с их пустой патетикой.
Соч.: Запев, 1930; Наступление, 1932; Так мы
росли, 1940; Декабрь под Москвой, 1942;
Солдатское сердце, 1943; Миру — мир, 1950;
Восток и Запад, 1957; Голоса времени.
Заметки на полях истории литературы 1934-65.
Статьи, речи, 1965; После войны. Стихи, 1945-
70, 1972. — Собр. соч. В 4-х тт., 1965-66;
Избранное. В 2-х тт., 1974; В 4-х тт., 1979-80.
Лит.: А.С. Кулинич, 1953; О. Резник, ж.
«Октябрь», 1954, №2 и отд. 2-е изд. — 1969, 3-е
изд. — 1979; В. Владимиров, Д.М.
Молдавский, 1956; И. Гринберг, ж. «Знамя», 1958,
408

СЪЕЗДЫ ПИСАТЕЛЕЙ СССР
СЪЕЗДЫ ПИСАТЕЛЕЙ СССР
№3, отд. изд. — 1958 и ж. «Наш
современник», 1974, №10; М. Соболь, в кн.: А.С.,
«Избр.», 1974; С. Баруздин, в его кн.: «Люди
и книги», 1978; Б. Леонов, ж. «Москва», 1984,
№10; К. Померанцев, в его кн.: Сквозь
смерть, London, 1986.
СЪЕЗДЫ ПИСАТЕЛЕЙ СССР , съезды
Союза писателей (СП) СССР проводятся в
Москве, а съезды писателей союзных
республик — в столицах этих республик. Согласно
Уставу СП СССР, съезды писателей
представляют собой высший орган СП. Далеко не
каждый член СП мог присутствовать на
съезде писателей; его делегаты составляют
лишь 7% от общего количества членов СП,
причем большинство делегатов являются
членами партии. В свою очередь, лишь особо
избр. лица из числа делегатов съезда имеют
право выступить на нем с речью или
докладом. Первый съезд писателей состоялся с
17.8. по 1.9. 1934, после того как -* парт.
постановлением 1932 года были упразднены
все писательские организации 20-х гг. и
создан единый СП. Ход съезда определяли
длинные доклады, содержавшие
самовосхваление и воспевание всех жанров сов. лит-ры.
Значительное место заняла также тема вновь
созданного понятия — соц. реализма; затем
обсуждалось положение творческой
личности в условиях литературы, проникнутой
духом партийности (И. Бабель, И. Эренбург и
др.). Вопреки уставу, предусматривающему
созыв съезда писателей каждые 3 года, в
сталинский период так и не состоялся
следующий съезд. (Правда, в большинстве
союзных республик были проведены собственные
Вторые съезды в 1939 или 1946-48). Второй
съезд СП СССР, состоявшийся в 1954,
проводился под знаком -*· оттепели, наступившей
после смерти Сталина. Ему предшествовали
съезды писателей всех (за исключением
РСФСР) союзных республик, которые
прошли с апреля по октябрь 1954. Эта практика
в дальнейшем стала применяться, в
частности, для выбора делегатов на всесоюзный
съезд писателей. Второй съезд писателей
проходил под знаком обвинения,
предъявленного ред. журн. «Новый мир» в связи с
опубл. статьи В. Померанцева, в которой он
выступал за искренность в лит-ре. Съезд
выявил надежды на либерализацию (В.
Каверин, Эренбург) и ее границы (А. Сурков,
А. Фадеев), затем провел ряд -*
реабилитаций. Третий съезд писателей (1959)
последовал за Первым и учредительным съездом СП
РСФСР, созданного для укрепления
консервативных позиций (1958). В ответ на целый
ряд мер, являвшихся прямым продолжением
политики сталинского периода в лит-ре,
некоторые видные писатели, избранные в
качестве делегатов съезда, отказались
принимать в нем участие. На съезде было
объявлено о создании Секретариата президиума
как важнейшего органа СП. Четвертый съезд
писателей (1967) был приурочен к 50-й
годовщине Октябрьской революции и задуман
как демонстрация единства сов. писателей
под эгидой нового руководства Брежнева—
Косыгина; с этой целью все речи без
исключения были предварительно тщательно
проверены парт, цензурой. Тем неожиданнее
оказалось то совершенно новое направление,
которое получил съезд вследствие письма
А. Солженицына, адресованного делегатам.
В нем Солженицын требовал обсудить на
съезде вопрос о цензуре и других методах
ущемления свободы литературы в СССР, а
также о конкретной виновности руководства
СП в преследовании писателей. Несмотря на
то, что оглашение письма и его обсуждение
были запрещены, оно стало гл. темой всех
неофициальных бесед. На Пятом съезде
(1971) со стороны официальных органов
была выдвинута в качестве гл. тема лит.
критики с точки зрения ее полит, направляющей
функции. Это было намечено еще ранее, на
XXIV съезде партии; поскольку партийные
съезды вообще всегда указывают съездам
писателей, какими гл. вопросами те должны
заниматься. Конкретные директивы партия
дает на закрытых заседаниях, в которых
участвуют члены партии из числа делегатов
съезда и которые проводятся перед каждым
очередным съездом писателей. На Шестом
съезде писателей (1976), который проходил
под влиянием парт, постановления 1972
«О лит-худож. критике», Г. Марков особо
отметил гармоничные отношения между
партией и творческой интеллигенцией, указав
на необходимость оказать больше доверия
молодым членам СП и выдвигать их на
руководящие посты в СП. Седьмой съезд
писателей (1981) проходил под знаком культа
«писателя» Брежнева и включения советских
писателей в международную
коммунистическую кампанию движения в защиту мира;
кроме того, на съезде критиковалось
ослабление «гражданственности» в поэзии.
ЧислоучастниковсъездовСПСССР
1934-1986
№
Дата
Число из них Число
чле- членов деле-
новСП КПСС гатов*
изних

членов
КПСС
1. 14.8.—1.9.1934 1500
2. 15.—26.12.1954 3695
3. 18.—23.5.1959 4801
4. 22.—27.5.1967 6608
5. 29.6.—2.7.1971 7290
6. 21.6.—25.6.1976 7942
7. 30.6.—3.7.1981 8773
8. 24.6.—28.6.1986 9584
597
4050
4550
542
5157
563
720
471
473
497
462
496
543
356
522
377
403
432
474
* только те, кто действительно участвовал в работе
съезда.
409

ТАМИЗДАТ
ТАМИЗДАТ
ЧислоучастниковсьездовСПРСФСР
1958-1985
Число Число изних
№ Дата членов делега- членов
СП тов* КПСС
1. 7.—12.1958 397 295
2. 3.—7.3.1965 3138 429 321
3. 27.—27.3.1970 3605 488 397
5. 9.—12.12.1980 4318 523 428
6. П.—14.12.1985 516 451
* только те, кто действительно участвовал в работе
съезда.
Восьмой съезд писателей (1986) проходил
под знаком выдвинутого М. Горбачевым
призыва к большей гласности, и некоторые
выступления внесли живую струю в ход съезда.
А. Вознесенский, Д. Лихачев и Е. Евтушенко
требовали опубл. замалчиваемые
произведения А. Ахматовой, А. Белого, Е. Замятина,
Д. Мережковского, Б. Пастернака, А.
Ремизова, Ф. Сологуба, В. Ходасевича, В.
Хлебникова и др. Вознесенский выступил за
создание кооперативного издательства и отмену
партийного постановления от 14.8.1946. В.
Розов ратовал за идеалы правды и духовности
в лит-ре. Эти требования были в послед, три
года удовлетворены, причем отчасти
неожиданно. Седьмой съезд СП РСФСР,
состоявшийся в здании Театра сов. армии на пятом
году перестройки, свидетельствовал об
углубившемся расколе в среде сов. писателей,
причем перевес был явно на стороне рус.
националистов и близких армии кругов.
Новым председателем (вместо С. Михалкова)
стал Ю. Бондарев. Осн. доклад сделал
А. Проханов. 9-й съезд был сначала
перенесен с мая на осень (21.—26.10.1991) 1991, но
после распада СССР (в связи с
провалившимся путчем 19.—21.8) так и не состоялся.
Формальную видимость единства с КПСС
создавало присутствие на съезде ведущих
парт, функционеров и обмен взаимными
приветственными посланиями. Для ведения
каждого съезда писателей избирались след.
органы: президиум, секретариат, мандатная
комиссия, ред. комиссия. В соответствии с
уставом СП делегаты съезда или президиум
СП избирали след. органы: правление,
секретариат, ревизионную комиссию.
Некоторые из речей, произнесенных на съезде
писателей, вначале публиковались в «Лит.
газ.», позже в материалах съезда. Благодаря
многоступенчатой системе контроля,
которому подлежало как само участие в съезде, так
и право на выступление с речью и
содержание этой речи, материалы съезда
представляют собой совершенно однообразные
подборки, содержание которых колеблется
между самовосхвалением и отрицательной
критикой в адрес нонконформистских произв. и
в которых собраны высказывания о лит-ре и
политике, в точности отвечавшие
проводимой в данный период парт, линии.
Лит.: Съезды СП СССР. 1. Первый
Всесоюзный съезд сов. писателей. Стенографический
отчет. 1934. — Пленум правления Союза
писателей СССР, «Лит. газ.», 1974, 4.9.; П.9.;
К 50-летию Союза писателей, «Лит. газ.»,
1989, 26.4.; 2. Второй Всесоюзный съезд
советских писателей..., 1956. — W. Kasack, ж.
«Deutsche Rundschau», №5, 1955; 3. Третий
съезд советских писателей..., 1959; — Д. Бург,
ж. «Мосты», Munchen, №2, 1959; В. Щербина,
ж. «Вопросы лит-ры», 1959, №9; 4. Четвертый
съезд писателей СССР..., 1968. — Ред. статья,
ж. «Вопросы лит-ры», 1966, №7; P. Hiibner, в
сб.: «Berichte des Bundesmstituts fur ostwi-
ssenschaftl. u. Internationale Studien», 1967,
№46; В. Каверин, ж. «Посев», Frankfurt/М.,
1971, №10; Ж- Медведев, в его кн.: «Десять
лет после «Одного дня Ивана Денисовича»,
London, 1973; А. Солженицын, в его кн.:
«Бодался теленок с дубом», Paris, 1975, с. 486-92.
5. Пятый съезд писателей СССР..., 1972. —
Л. Донатов, ж. «Посев», №8, 1971; 6. Шестой
съезд писателей СССР..., 1978. 7. Седьмой
съезд писателей СССР..., 1983; N. Rzhevsky,
ж. «Slavic and East European Journal», №28(1),
1984; Восьмой съезд писателей СССР..., 1988.
Съезды СП РСФСР: 1. Первый учредіггельный
съезд писателей Российской Федерации...,
1959; 2. Второй съезд писателей РСФСР, 1966;
з. Третий съезд писателей РСФСР..., 1972;
4. Четвертый съезд писателей РСФСР..., 1977;
Пятый съезд писателей РСФСР..., 1982;
Шестой съезд писателей РСФСР..., 1987; Седьмой
съезд писателей РСФСР..., «Лит. Россия»,
14.12.; 21.12., 28.12.1990.
Τ
ТАМИЗДАТ , словообразование по
аналогии с -* «Самиздат» и «Госиздат» и
подразумевающее публикацию за пределами
Советского Союза произведений писателей,
живших в СССР. Т. возник в результате
советской цензуры, которая не допускала к
публикации в гос. издательствах литературных
произведений, не соответствующих
официальной партийной линии. Возникновение Т.
относится к 1957 и связано с публикацией в
Милане романа Б. Пастернака «Доктор
Живаго». В первые годы сов. власти случаи
публикации за границей произв. рус. писателей,
которые не эмигрировали из России, не были
редкостью. Особенно часто они выходили в
берлинских эмигрантских издательствах.
Однако в 1929 Б. Пильняк подвергся резким
нападкам за то, что он опубликовал в
Берлине «Красное дерево», хотя его посредником
в этом деле был ВОКС. С тех пор
заграничные публикации писателей, живущих в Сов.
Союзе, были запрещены. В то время, как
Б. Пастернак еще подвергся за свою загра-
410

ТАМИЗДАТ ТАМИЗДАТ
ничную публикацию нападкам со стороны
многих в принципе либеральных писателей,
следующее дело, ставшее известным в
1965 — Терц/Аржак — вызвало волну
сочувствия среди литераторов (сбор подписей в их
защиту и т.п.). В 1966 Синявский и Даниэль
были осуждены за их публикации,
вышедшие в Т. в 1959-62 под псевдонимами. Это
вызвало протест во всем мире, что в конце
концов привело к тому, что писателей,
публикующихся в Т., стали преследовать по-
иному. В большинстве случаев их исключали
из СП. В начале 70-х гг. таких авторов, как
Б. Окуджава, В. Войнович, А. Гладилин,
В. Шаламов и братья Стругацкие,
вынуждали выступать с осуждением зарубеж.
публикаций, стремясь сохранить их в числе сов.
писателей. Лишь в очень немногих случаях
доподлинно известно, передали ли сами
писатели свои произв. на Запад с целью
публикации или же к издателям попадали са-
миздатовские экз., которые публиковались
без согласия на то автора. Публикации Т.
выходили в свет как во многочисленных
эмигрантских журн. (напр., «Грани»,
«Континент», «Новый журн.», «Время и мы»,
«Вестник РХД», «Стрелец», «Эхо» и др.), так и отд.
книгами в издательствах США, Франции,
ФРГ, Англии и Израиля. В период до
создания -* ВААП были известны как наиболее
значительные писатели такие авторы Т.
(причем каждому из след. книжных изд. все
чаще предшествовали журн. публикации):
1957 — Б. Пастернак, 1959 — А. Терц, 1962 —
В. Тарсис, 1965 — Н. Аржак (Даниэль),
Л. Чуковская, 1966 (только в журн.) — В.
Шаламов, 1967 — Е. Гинзбург, 1968 — А.
Солженицын, 1969 — А. Амальрик, А. Галич,
1972 — В. Казаков, В. Максимов, Н. Горба-
невская, А. и Б. Стругацкие, А. Гладилин.
Создав ВААП, сов. правительство пыталось,
в частности, затормозить рост Т., однако
только содержание произв. и валютные
правила дали возможность законного
преследования авторов. К числу наиболее
значительных писателей, позже эмигрировавших из
СССР, после 1973 в Т. публиковались след.:
1975 — Г. Владимов, В. Войнович, 1978 —
Ф. Горенштейн (нем.), Ф. Светов, С. Довла-
тов, 1981 — Ю. Кублановский. Не имея или
почти не имя возможности публиковать свои
произв. в Сов. Союзе, в Т. в этот период
появляются след. писатели: 1974 — В.
Корнилов, 1975 — Г. Айги (по-чешски — 1967),
Л. Бородин, В. Ерофеев, 1981.— С. Липкин,
1983 — И. Лиснянская. С 1979 начались
групповые публикации в Т. — альм. -*
«Метрополь», ряд авторов которого ко времени
создания альм, уже много печатался как в Сов.
Союзе, так и на Западе, пока -* перестройка
не дала им возможность вернуться в СП.
Вторым групповым изданием Т. (1982) явился
подготовленный в Сов. Союзе и в 1980
предложенный к публикации «Каталог»
независимого «Клуба писателей России». В
«Каталог» вошли отрывки из произв. семи
писателей с их краткими биографиями; в их
числе — издатель Ф. Берман, Е. Попов и
известный по венскому альманаху 1979-80 «NRL
(Новая рус. лит-ра)» Е. Харитонов. Кроме Т.,
куда входили произведения живущих
писателей, по отношению к которым
применялось понятие Т., существует еще Т.,
издававший произв. уже умерших писателей, чьи
произв. в Сов. Союзе находились до
перестройки под запретом — полностью или
частично. Значительные посмертные, по
большей части академические изд. (отд. тома или
собр. соч.) не эмигрировавших из СССР
писателей, ограниченных при жизни в
возможностях публиковаться (а многие из них были
убиты или умерли в тюрьмах) выходили в Т.
в течение следующих лет (или начиная с
указанного года): 1954 — Н. Клюев, 1955 —
О. Мандельштам, 1962-68 — Н. Гумилев,
1966 — Б. Пильняк, 1967-68 — А. Ахматова,
1968 — М. Булгаков, 1968-71 — В. Хлебников,
1969 — А. Платонов, 1971 — Вяч. Иванов,
1974 — Д. Хармс, А. Введенский, 1975 —
Н. Олейников, 1976 — Н. Эрдман, 1977 —
Μ Кузмин,. 1978 — Г. Оболдуев, 1979 —
М. Шкапская, С. Гіарнок, 1980 — В.
Гроссман, 1981 — В. Высоцкий, 1982 — Б. Бахтин,
М. Волошин, К. Вагинов, 1983 — В. Нарбут.
К третьему разделу публикаций Т. следует
отнести произв. писателей, покинувших Сов.
Союз и живших в -* эмиграции. Из них
самыми близкими по духу к тамиздатовским
произв. писателей, живущих в Сов. Союзе,
являются новые произв. писателей,
принадлежащих к поколению третьей эмиграции,
которые сами в недавнем прошлом
принадлежали к «сов. литературе». Далее следуют
произв. представителей первой эмиграции,
запрещенные в Сов. Союзе; творчество одних
авторов было в целом признано сов. властью
(напр., М. Горький), творчество других после
периода замалчивания было снова признано
(напр., Цветаева, Куприн, Бунин), а произв.
третьих, за небольшими исключениями,
после длительного запрета (напр., Шмелев,
Ремизов) кое-как были допущены к
публикации, пока полностью не изменилась
издательская практика в СССР под знаком
перестройки. Наконец, к Т. относятся
публикации произв. тех писателей из числа первой
и второй эмиграции, которые до перестройки
еще никогда не печатались в СССР (напр.,
Мережковский, Набоков, Ходасевич, Фель-
зен или Моршен). Т. гл. образом выполнял
обычную функцию, давая писателям
возможность свободно публиковать свои
произв., не подвергая их цензуре, а также
вырывая из забвения произв. ушедших из
жизни писателей (как печатавшиеся ранее, так
и не печатавшиеся). Публикации Т. (хотя и
не в больших количествах, однако, и не
только в единичных экз.) попадали в Сов. Союз
и даже приобретались для закрытого фонда
некоторых центральных библиотек, отсюда
411

ТАН ТАРАСОВ-РОДИОНОВ
они попадали в руки научных работников и
особо заинтересованных читателей, главным
образом — писателей. Таким путем Т.
оказывал определенное, хотя и ограниченное,
влияние на сов. лит-ру. Кроме того, Т.
оказывал определенное воздействие на
политику Сов. Союза в области публикации лит.
произв. В период Брежнева некоторые из
писателей (напр., В. Аксенов, Ф. Искандер),
произв. которых долгое время не
разрешались к публикации в СССР, получали такое
разрешение после того, как у них появлялась
какая-либо публикация в Т. Абсолютное
отсутствие какой-либо надежды быть
опубликованными на родине побуждало писателей
искать выход из такого положения в Т.
Некоторым авторам цензура позволяла и во
время застоя (Брежневский период) ближе
подойти к правде жизни, чтобы
предотвратить отставание подцензурной сов. лит-ры от
рус. лит-ры, издающейся на Западе, а также
чтобы избежать ухода в Т. писателей (напр.,
Ю. Трифонов). После одной или нескольких
публикаций в Т. произведения некоторых
умерших писателей (чаще всего очень
малыми тиражами) печатались в Сов. Союзе;
напр., произв. О. Мандельштама, Б.
Пильняка, Вяч. Иванова. Будучи печальным и полит,
обусловленным, вынужденным решением, Т.
являлся важным связующим звеном между
санкционированной в СССР «сов.
литературой» и лит-рой русской -* эмиграции. Т.
подчеркивал единство рус. совр. лит-ры,
независимо от места ее издания в течение 30-ти лет,
пока такое ее понимание не стало
обиходным и в СССР благодаря перестройке.
Лит.: см. -* Самиздат, ВАПП, Эмиграция,
Цензура, Каталог, Ann Arbor, 1982; В. Казак,
Зарубежные публикации рус. лит-ры,
ж. «Вопросы лит.», 1989, №3; Отходная
тамиздату?, ж. «Грани», №156, 1990; Свидание
с Тамиздатом, «Лит. газ.», 1990, 29.8.
ТАН В. Г. (также Н.А.; наст, имя и фам. —
Владимир Германович Богораз), этнограф,
прозаик (27.4.(15.4.] 1865 Овруч Волынской
губ. — 10.5.1936 по пути в Ростов-на-Дону).
В 1880 Т. приехал в С.-Петербург. Там,
будучи студентом ун-та, он присоединился к
движению революционеров-народников; после
трехлетнего заключения в Петропавловской
крепости Т. был сослан на 10 лет на Колыму.
Там он активно занялся научными
исследованиями в области этнографии,
фольклористики и лингвистики, причем настолько
успешно, что Императорская АН в 1894-96
включила его в состав своей экспедиции,
снаряженной с целью изучения жизни
чукчей, выхлопотала для него разрешение
возвратиться в С.-Петербург, а в 1900-01 вновь
направила в экспедицию. Помимо научных
статей, Т. писал худож. прозу и стихи,
которые — под псевдонимом Тан — впервые
были опубл. в 1896 в журн. «Русская мысль» и
«Русское богатство». Признание пришло к Т.
после выхода в свет его Чукотских рассказов
(1899). За первым романом Т. — Восемь
племен (1902) — последовали Жертва дракона
(1909) и На озере Лоче (1914), сюжет из
эпохи палеолита. Благодаря переводам Т.
получил известность и в Западной Европе.
В 1910-11 вышло в свет собр. соч. в 10-ти тт.
После большевистского переворота Т.
работал вначале в Музее антропологии и
этнографии в Ленинграде, затем был профессором
ленинградских вузов и основателем Ин-та
народов севера; тем не менее он подвергался
полит, нападкам из-за своего
небольшевистского прошлого. В 1932 он основал Музей
истории религии АН СССР и стал
директором этого музея. В начале 30-х гг. вышли
новые лит. произв. Т. — Колымские рассказы
(1931) и Воскресшее племя (1935), роман о
развитии чукчей после революции. После
смерти он более 20 лет оставался в забвении.
Начиная с 1958, некоторые произв. Т. были
вновь изданы благодаря помощи его бывших
сотрудников.
Соч.; Чукотские рассказы, 1899; Восемь
племен, 1902, 1962; Жертва дракона, 1909; На
озере Лоче, 1914; Союз молодых, 1928, 3-е
изд. — 1963; Колымские рассказы, 1931;
Чукчи, ч. 1-2, 1934-39; Воскресшее племя, 1935;
Северные рассказы, 1958; Восемь племен,
1962. —Собр. соч. В 10-ти тт., 1910-1911; В 4-х
тт., 1928-29.
Лит.: Памяти В.Г. Богораза, 1937; Т. Семуш-
кин, в кн.: В.Т., «Северные рассказы», 1958;
Б. Комановский, там же и «Лит. Россия»,
1965, 14.4.; Б. Карташев. По стране оленных
людей, 1959; М. Воскобойников, ж. «Дружба
народов», 1965, №4; Н. Кулешова, Минск, 1975.
ТАРАСОВ-РОДИОНОВ Александр
Игнатьевич, прозаик (7.10.[25.9.] 1885
Астрахань — 3.9.1938 в заключении). Родился в
семье землемера. В 1905 Т.-Р., будучи членом
одной из большевистских боевых дружин,
вступил в РСДРП. В 1908 он окончил
юридический ф-т Казанского ун-та. Во время
гражд. войны Т.-Р. дослужился до звания
командарма Красной Армии. В 1921-24 он
работал следователем в Верховном трибунале.
Вначале Т.-Р. входил в лит. группу -*
«Кузница», в 1922 был одним из организаторов
воинствующе-догматической группы -*
«Октябрь». Резкие споры вызвала повесть Т.-Р.
Шоколад (1922), которая была напечатана в
журн. «Молодая гвардия» и много
переводилась. В этой повести Т.-Р. выступает в защиту
смертного приговора, который был вынесен
известному большевику-чекисту в
маленьком городке, хотя вина обвиняемого
ничтожна (он принял — через свою жену — подарок
от контрреволюционера: несколько плиток
шоколада); сами судьи осознают
несоответствие серьезности преступления и меры
наказания. Автор заставляет своего героя
самого почувствовать необходимость его
дискредитации и расстрела в интересах политики
коммунистов. Изображение того, как
народные настроения, направляемые партией, вы-
412

ТАРКОВСКИЙ ТАРСИС
тесняют законность, вызвало разногласия
среди критиков самого различного толка. Во-
ронский подчеркнул серьезные худож.
недостатки этого произв. Подробная концепция
лит-полит, непримиримости отражена и в
самой большой статье Т.-Р., написанной для
журн. «На посту» — «Классическое» и
классовое» (1923); статья содержала резкие
нападки на Воронского и других критиков.
Более поздние произв. Т.-Р, — незавершенная
трилогия Тяжелые шаги, в первых двух
частях которой — Февраль (1927) и Июль (1930)
— революционные события преподнесены
читателю в виде мемуаров, было осуждено
как с худож., так и с идеологической
позиций. Т.-Р. принял участие в Первом съезде
СП СССР в І 934 — без права голоса. В 1937
он вновь подвергся резким нападкам за
повесть Шоколад, заклеймен как «враг народа»
и, как бы в повторение происшествий,
описанных в этом произв., был, по-видимому,
расстрелян. После 1956 Т.-Р. был -*
реабилитирован. Его произведения, однако, больше
не переиздавались.
Соч.; Шоколад, ж. «Молодая гвардия», 1922,
№6-7, репринт в кн.: «Опальные повести»,
New York, 1955; «Классическое» и классо-
вое/>, ж. «На посту», 1923, №2-3; Февраль,
1927; Июль, 1930.
Лит.: А. Воронский, ж. «Красная новь», 1923,
№1 я в его кн.: «Лит. портреты», т.2, 1929,
с. 16і-66; Л. Авербах, ж. «Молодая гвардия»,
1925, №10-11; В. Александрова (1939), в ее
кн.: «Лит-ра и жизнь», New York, 1969, с.324-
25 и ж. «Ostprobleme», 1952, №47; В. Лепилов,
«Лит. Россия», 1987, 25.9.
ТАРКОВСКИЙ Арсений Александрович,
поэт (25.6. [12.6.) 1907 Елизаветград — 27.5.
1989 Москва). В 1925-29 учился на Высших
гос. лит. курсах. В 1924-29 Т. работал в ред.
газ. «Гудок>>, в 1941-43 — в армейской газ.
«Боевая тревога». С 1932 занимался
переводами, преимущественно классической
поэзии Востока. Сб. его оригинальных стихов
уже находился в печати, но не вышел из-
за -> парт, постановления 1946. Первые его
стихи вышли в свет лишь тогда, когда автору
было уже за 50. В течение двадцати пяти лет,
кроме стихотворений в журналах и
альманахах, было напечатано 8 поэтических сб. Т., в
том числе Перед снегом (1962), Земле земное
(І966), Вестник (1969), Зимний день (1980),
большой сб. Избранное (1982) и От юности
до старости (1987), содержащий многие,
ранее не входившие ни в один из сб.
стихотворения. Кроме того, отдельным сб. изданы
пер. Т. с грузинского под назв. Волшебные
юры (1978). Серьезные знатоки поэзии очень
скоро отнесли Т. к числу лучших сов. поэтов.
Живя в Москве, Т. находился, однако, в
стороне от литературной суеты; редко он
принимал участие в работе съездов СП; в 1966
он подписался под письмом в защиту А.
Синявского и Ю. Даниэля. За свои переводы Т.
был награжден Гос. премиями
Каракалпакской АССР (1967) и Туркменской ССР (1971).
Он писал также теоретические статьи и
рецензии. — Философская поэзия Т.
выдержана в традициях Тютчева и Фета, но особенно
близка она к поэзии акмеистов, а также
Б. Пастернака и М. Цветаевой. Форму его
стихов определяет не авангардистское
экспериментирование, но максимальное
использование возможностей классической
поэзии. Свое призвание он видит в том, чтобы,
как А. Блок, поэзией вносить лепту в общую
мировую гармонию. Богатство образов и
метафор придает стихам Т. многоплановость,
давая подчас возможность по-совр.
интерпретировать такие вечные темы, как
искусство, любовь, человек, смерть. Иногда Т.
исходит из определенных ситуаций, но и они, как
это обычно присуще произв. Т., выходят за
рамки пространства и времени, делая поэта
как бы посредником между прошлым и
настоящим, между различными культурами
(у Т. нередко обращение к античной поэзии).
Т. верит в магическую силу слова. Для него
«слово в прозе и слово в поэзии относятся
друг к другу как физический опыт к чуду»
(1967); его гнетет несовершенство языкового
выражения, несовместимость единых в
высшем смысле противоположностей и
исключающих друг друга явлений; но он в
значительной степени добивается синтеза в своей
поэзии. Стих Т. сдержан и лаконичен,
благородство формы отражает благородство
мыслей поэта.
Соч.: Перед снегом, 1962; Повесть о
прекрасной Гулаим, 2-е изд. — 1965; Земле земное,
1966; Вестник, 1969; Лит-критические и др.
статьи: ж. «Вопросы лит-ры», 1967, №5-6,
1969, №1, 1972, №2, «Лит. газ.», 1967, 2.8.,
22.11., 13.12.; Стихотворения, 1974;
Волшебные горы. Поэзия Грузии, 1978; «Я полон
надежд и веры в будущее рус. поэзии»
(интервью), ж. «Вопросы лит-ры», 1979, №6; Зимний
день, 1980; Стихи разных лет, 1983; От
юности до старости, 1987. — Избр., 1982; Собр.
соч. В 3-х тт., 1991-92.
Лшп.: А. Урбан, ж. «Звезда», 1964, №5, 1966,
№11, 1975, №9; В. Портнов, ж. «Новый мир»,
1967, №1; Б. Рунин, ж. «Вопросы лит-ры»,
1967, №5; А. Михайлов, ж. «Знамя», 1968, №9;
С. Арро, ж. «Звезда», 1972, №3; W. Kasack,
ж. «Osteuropa», 1975, №4; С. Чупринин,
ж. «Лит. обозрение», 1980, №8; А. Лаврин,
ж. «Дружба народов», 1983, №7; Ю. Караб-
чиевский, ж. «Новый мир», 1988, №5; Г. Рат-
гауз, «Лит. обозрение», 1990, №7.
ТАРСИС Валерий Яковлевич, прозаик
(23.9.(10.9.] 1906 Киев — 3.3.1983 Берн). Огец
Т., грек по происхождению, был конюхом, а
затем управляющим складами, в 1942 погиб
в заключении; мать Т. — украинка. В 1924-29
Т. учился в ун-те в Ростове-на-Дону, затем
защитил диссертацию о поэзии итальянского
Ренессанса. Он опубл., в частности,
небольшой справочник Современные русские
писатели (1930), до 1937 работал ред. в изд. «Ху-
413

ТАРУССКИЕ СТРАНИЦЫ ТАРУССКИЕ СТРАНИЦЫ
дожественная лит-ра». Из собственных
произв. Т. были изданы два рассказа (в журн.
«Новый мир»): Ночь в Харачое (1937) и
Дездемона (1938). Т. занимался переводами,
зарабатывая на жизнь. Во время второй
мировой войны Т. был фронтовым
корреспондентом; трижды был тяжело ранен. После
войны, живя в Москве и продолжая работать
переводчиком, Т. написал много романов;
лишь часть из них была много лет спустя
напечатана на Западе. В 1961 Т. удалось
переправить все свои рукописи в Англию.
Первой вышла в свет повесть Сказание о синей
мухе — острая сатира на современную Т.
советскую действительность. 23.8.1962 Т. был
арестован и отправлен в
судебно-психиатрическую клинику, откуда был освобожден
лишь в марте 1963 — после волны
международных протестов. В 1963 Т. объявил о своем
выходе из КПСС и СП. Все, что пережил Т.
во время ареста, нашло свое отражение в
повести Палата №7 (1965). Т. был известен
во многих странах по переводам его произв.,
поэтому судьба писателя всюду вызывала
большой интерес. В 1965 Т. был редактором
самиздатского журнала «Сфинксы». В 1966
он подал заявление на выезд в Англию и
получил разрешение 7.2.1966, однако не смог
вернуться на родину, так как 18.2. того же
года был лишен советского гражданства.
В 1967-70 Т. жил и работал вначале в ФРГ,
затем — в Швейцарии, где он закончил
целый ряд романов, пьес и стихотворений.
Кроме того, он регулярно писал в журн.
«ZeitBild» о новинках рус. лит-ры.
Вследствие -* перестройки указ о лишении его сов.
гражданства был в 1990 отменен. — Из
произв. Т., написанных им еще в Сов. Союзе,
опубл. его роман-трилогия Комбинат
наслаждений (1967) и автобиографическая
повесть Седая юность (1968), затем роман
Столкновение с зеркалом (1970) — первый
том из серии, состоящей из десяти романов,
объединенных под общим названием
Рискованная жизнь Валентина Алмазова. Это
произв., задуманное как энциклопедия
повседневной жизни Сов. Союза, начиная с 30-х гг.
и до наших дней, было завершено автором в
Швейцарии (тт. 6-9). Том 8 Недалеко от
Москвы (1981), вышел в свет в связи с 75-летием
писателя. Творчество Т. носит явные следы
влияния Достоевского. Часто героями его
произв. являются неустроенные люди. В его
повествовании много места уделено
размышлениям; на его произв. лежит отпечаток
религиозности; с помощью сатиры Т.
пытается разоблачить злоупотребления власть
имущих и духовную несвободу в Сов. Союзе.
При этом он наглядно показывает, как
ухудшилось положение в стране в результате
революции. Многие произв. Т., написанные в
эмиграции, остались неопубл., напр., роман
Мои братья Карамазовы и трагедия в стихах
Фауст в аду.
Соч.: Совр. рус. писатели. Справочное
пособие, 1930; Ночь в Харачое, ж. «Новый мир»,
1937, №5; Дездемона, там же, 1938, №9;
Сказание о синей мухе,. Красное и черное,
Frankfurt/M., 1963, 2-е изд. — 1966; Палата
№7, Frankfurt/M., 1966, 2-е изд. — 1974;
Комбинат наслаждений, Frankfurt/M., 1967;
Седая юность, Frankfurt/M., 1968; Рискованная
жизнь Валентина Алмазова (Столкновение с
зеркалом), Frankfurt/M., 1970; Недалеко от
Москвы, Frankfurt/M., 1981. — Собр. соч.
В 12-ти тт., Frankfurt/M., 1967 (вьгшлитт. 1,4,8
и 12 [большинство из них идентично
вышеуказанным отд. изд.]).
Лит.: Биография, ж. «Грани», №57, 1965; (О
лишении гражданства), «Лит. газ.», 1966, 22.2
Z. Maurina, в ее кн.: «PortraTs russischer Schrift-
steller», Memmingen, 1968; P. Hubner, ж. «Be-
richte des Bundesinstituts fur ostwissenschaftl.
u. internationale Studien», 1969, №63; M.
Богоявленский, ж. «Грани», №70, 1969; Б. Скрыль-
ников, «Рус. мысль», Paris, 1978, 18.5.; P. Sa-
ger, ж. «ZeitBild», 1981, №19; W. Kasack,
«Neue Zurcher Zeitung», 1983, 8.3.; С. Юрье-
нен, «Рус. мысль», 1983, 31.3.; В. Ковалев-Си-
винский, там же, 1986, 3.10.
ТАРУССКИЕ СТРАНИЦЫ , лит. сборник с
иллюстрациями, выпущенный разовым
тиражом в 31 000 экз., в 1961 (а не 75 000 как
указано) в Калуге, подготовленный К.
Паустовским, который имел второе
местожительство в Тарусе, с участием Н. Панченко,
В. Кобликова, Н. Оттена и А. Штейнберга.
Т.е. так же как и два сборника «Лит. Москва»
(1956) являются одним из важнейших изд.
рус. творческой интеллигенции СССР,
выступавшей против гос. опеки над лит-рой. Т.е.
были изданы по идее, предложенной Н.
Панченко, являвшегося сотрудником
Калужского книжного изд-ва. В этот сб. предлагалось
включить наилучшие лит. произв., не
принятые центральными журн. и изд-вами. Сб.,
появившийся в результате обострившихся
отношений между провинциальными и
центральными ведомствами, а также в связи с
готовностью местного парт, руководителя
взять на себя ответственность за его изд. без
моек. -* цензуры, вышел за рамки -*
оттепели, несмотря на отказ от ревизионистского
подхода и критики недостатков того
времени. «Первый, кому удалось пробить
цензурный бетон, был К.Г. Паустовский» (Г. Свир-
ский). Т.е. сразу же были осуждены
консервативными силами (см. «Лит. газ.», 1962, 9.1.),
запрещены в библиотеках и, возможно,
частично уничтожены. Пришлось отказаться от
первоначального плана издавать Т.е. каждые
2-5 лет. Лишь в конце 80-х гг. под знаком -*
перестройки издание сб. было официально
признано в Сов. Союзе. — Т.е. включают в
себя произв. прозы и поэзии, новые и ранее
не опубл. работы. Благодаря включению 42
стихотворений М. Цветаевой с предисл.
Вс. Иванова, сб. содействовал ее
возвращению в рус. лит-ру СССР. Н. Коржавин после
414

ТАТЬЯНИЧЕВА
ТАУБЕР
ссылки смог впервые опубл. 16 своих
стихотворений. Кроме того, в сб. были
представлены произв. др. известных поэтов: Н.
Заболоцкого, Б. Слуцкого, Д. Самойлова, Е.
Винокурова, Н. Панченко. Б. Окуджава
представил в сб. свою автобиографическую повесть
о войне Будь здоров, школяр, настолько
пацифистского характера, что она оставалась
запрещенной до периода перестройки. Б.
Балтер, принадлежавший к инициаторам
Т.е., своей работой Трое из одного города
открыл дорогу советской молодежной прозе
тех лет. В. Максимов и В. Корнилов
благодаря публикациям прозаических произв. в Т.е.
впервые стали известны. Надежда
Мандельштам печаталась в сб. под псевд. Н.
Яковлева. Документ, проза Ф. Вигдоровой отражает
тяжесть лжи в школьном воспитании. Опубл.
в Т.е. три рассказа Ю. Казакова принадлежат
к числу его лучших произв. (Е. Дрыжакова).
К. Паустовский способствовал
окончательному признанию И. Бунина в Сов. Союзе,
опубл. главу о нем, включил дальнейшие
главы об Ю. Олеше, А. Блоке и В. Луговском
из второй части «Золотой розы». Как
иллюстрации — в центре картины В.Е.Борисова-
Мусатова (начало 20-го века).
Соч.; Тарусские страницы.
Литературно-художественный иллюстрированный сборник.
Сост. Н. Огтен. Калуга, 1961, Москва, 1993.
Лит.: «Лит. газ.», 1962, 9.1.; А. Дымшиц,
ж. «Октябрь», 1962, №7.; W. Bronska-Pam-
puch, «Stuttgarter Zeitung», 1962, 16.3.; Η. ν.
Ssachno, в ее кн.: «Der Aufstand der Person»,
Berlin 1965, c. 175-82; M. Альтшуллер, Е.
Дрыжакова, в их кн. «Путь отречения», Tenafly,
N.J., 1985, с.62-69; Г. Свирский, в его кн. «На
лобном месте», London, 1979, с.217-230;
И. Мильштейн, ж. «Огонек», 1989, №14.
ТАТЬЯНИЧЕВА Людмила
Константиновна, поэтесса (19.12. [6.12.] 1915 Ардатов
Симбирской губ. — 9.4.1980 Москва). Т. училась
на вечернем отд. Свердловского ин-та
цветных металлов. В 1934 она переехала в
строившийся тогда промышленный г.
Магнитогорск, где до 1944 работала ред. газеты.
В 1941 Т. окончила заочно Лит. ин-т, тогда же
вступила в партию. В 1944-46 она была
директором челябинского областного
издательства; там же выпустила свой первый
лирический сб. Верность (1944). С тех пор она
публиковала свои произв. то в Москве, то в
различных изд-вах Урала, была членом
правления СП РСФСР (а в 1965-75 — одним из его
секретарей), с 1967 — членом правления СП
СССР. В начале 70-х гг. она переехала в
Москву. За сб. Зорянка (1970) Т. награждена Гос.
премией РСФСР им. Горького (1971). — Т.
считала себя поэтессой Урала, который —
как ее родина и как индустриальный центр
— был главной темой ее произв. Творчество
Т., с его патриотическими мотивами,
воспеванием рабочего класса и строительства
социализма, полностью поставлено на службу
■* социалистическому реализму. Ее
стихотворениям, которые многократно издавались
в Сов. Союзе, присуща напыщенность и
примитивность.
Соч.; Верность, 1944; Родной Урал, 1950; Си-
негорье, 1958; Малахит, 1960; Зорянка, 1970;
Пора медосбора, 1974; Хвойный мед, 1978. —
Избр. лирика 1940-55, 1965; Собр. соч. В 3-х
тт., 1985-86.
Лит.: Б. Соловьев, ж. «Москва», 1963, №10;
А. Михайлов, ж. «Новый мир», 1966, №3 и
«Лит. газ.», 1971, Q.10.; В. Разумневич,
«Правда», 1974, 5.7.; И. Гринберг, ж. «Лит.
обозрение», 1974, №10; С. Соложенкина, «Лит. газ.»,
1979, 19.12.; В. Федоров, ж. «Наш
современник», 1982, №10; Л. Ханбеков, 1984.
ТАУБЕР Екатерина Леонидовна, поэтесса
(3.12.[20.П.] 1903 Харьков — 6.11.1987 Му-
жен, Франция). Отец Т. был доцентом
Харьковского ун-та (уголовное и торговое право).
Т. эмигрировала вместе с родителями в
Белград в 1920, изучала франц. язык и лит-ру
(окончание учебы — 1928) и четыре года
преподавала эти предметы в школах. В 1933 она
участвовала в пер. и изд. антологии новой
югославской поэзии, выпущенной в
Белграде «Союзом русских писателей и
журналистов в Югославии». Собственные стихи Т.,
которые она начала писать с семи лет, с 1927
появлялись в журналах. В 1936 Т. вышла
замуж за Константина Ставрова и
переселилась во Францию на Ривьеру. Если ее первый
сб. стихов Одиночество (1935) отмечен в
целом печатью страдания («От счастья стихов
не пишут»), то второй — Под сенью оливы
(1948) и особенно третий — Плечо с плечом
(1955) — окрашены в более уверенные тона,
в них яснее ощутимо приятие данной Богом
судьбы и благодарное восприятие природы.
После второй мировой войны Т. в течение
16-ти лет была учительницей русского языка
в Каннах, находилась в близком общении с
Б. Зайцевым, И. Буниным, Д. Кленовским. Т.
до глубокой старости не оставляла
творческой деятельности, опубликовала четвертый
сб. стихов Нездешний дом (1973), была
постоянным сотрудником альманаха
«Перекрестки» («Встречи»); свои главные стихи она
включила в сб. Верность (1984). Т. жила во
Франции. — Стихи Т. говорят о постоянном,
тщательном поиске верного слова. Она
сознает милость, тяжесть и ответственность
поэтического дара. Исходным пунктом для нее
всегда являются душевные переживания и
борьба с собой за приятие своей судьбы. Т.
чутко наблюдает природу и владеет даром
передачи ее гармонии в языке. При этом ее
христианская религиозность высказывается
в стихах бережно, осторожно. Т. умеет
изобразить отношения между людьми, эти
сцены носят у нее всегда обобщенно-притчевый
характер, такой же, как в ее поэтическом
изображении природы или неповторимых
душевных впечатлений. Некоторые стихи Т.,
близко касающиеся современности, напр., о
разлуке в начале войны или воспоминания о
415

ТАУРИН ТВАРДОВСКИЙ
сельском русском пейзаже (сб. Под сенью
оливы №16 и 27), навсегда вошли в
сокровищницу рус. литературы.
Соч.: Антология новой югославской лирики,
Beograd, 1933 (участие в издании и
переводе); Одиночество, Berlin, 1935; Под сенью
оливы, Paris, 1955; Нездешний дом, Munchen,
1973; Верность, Paris, 1984.
Лит.: А. Неймирок, ж. «Г^ани», Frankfurt/M,
№24, 1955; Г. Забежинский, ж. «Новый журн.»,
New York, №42, 1955; А. Радашкевич, «Рус.
мысль», Paris, 1985, 4.4.; Ю. Кублановский,
ж. «Г^эани», №136, 1985; Т. Фесенко, ж. «Новый
журн.», №158, 1985; В. Синкевич, ж. «Стрелец»,
Montgeron, №7, 1987; О. Dime, в его кн.: «Russkaj
lit Serbija. 1920-1941», Belgrad, 1990, c.75-77.
ТАУРИК Франц Николаевич, прозаик
(27.1.(14.1.] 1911 с. Петровское Тульской губ.)
Родился в семье рабочего, в 1930 окончил
Казанский индустриальный политехникум,
затем работал инженером. В 1939 вступил в
партию, некоторое время был секретарем
Якутского горкома КПСС. С 1950 Т. писал,
твердо выполняя задание партии, соцреали-
стические романы. В 1965-70 был одним из
секретарей СП РСФСР и переехал из
Иркутска в Москву. После разгрома ред. журн.
«Новый мир» во главе с А. Твардовским
(1970) Т. получил там место зав. отд. прозы,
(до 1975). Как писатель Т. впервые выступил,
написав «производственный роман» из
времен войны К одной цели (1950), действие
которого развивается по обычной схеме:
цель — перевыполнение плана —
достигается благодаря парт, руководителю. После
упреков критики в недостаточной
художественности Т. дал новую редакцию романа под
названием На Лене-реке (1954). Роман в 2-х
кн. Ангара (1956-57) описывает
строительство гидроэлектростанций в Сибири. В
трилогии Далеко в стране иркутской (1961-63) Т.
пытается дать картину развития Сибири от
времен, когда она служила местом царской
каторги, до наших дней, когда Сибирь стала
индустриальным районом страны.
Сконструированное действие с заранее известным
партийным решением надуманных проблем
и недостаточная убедительность отдельных
сцен романа обусловили очень сдержанную
реакцию критики. Роман У времени в плену
(1980) описывает жизнь человека,
преданного советской системе.
Соч.: К одной цели, 1950; На Лене-реке, 1954;
Ангара. В 2-х ч., ж. «Дальний Восток», 1956,
№1-2 и 1957, №4-5; Гремящий порог, ж.
«Знамя», 1961, №3-5; Каторжный завод, ж.
«Сибирские огни», 1963, №1-2; Партизанская
богородица, ж. «Ангара», 1963, №3-4; Далеко в
стране иркутской, 1964; Путь к себе, ж.
«Нева», 1966, №8-9; Байкальские крутые берега,
ж. «Сибирские огни», 1969, №9-10; Без страха
и упрека, 1977; У времени в плену, 1980;
Каменщик революции, ж. «Новый мир»,
1980, №12; На баррикадах Пресни [отрывок],
там же, 1985, №4. — Избр. произв. В 2-х тт., 1983.
Лит.: И. Арамилев, ж. «Октябрь», 1951, №5;
Н. Яновский, ж. «Звезда», 1956, №12; П.
Нилин, ж. «Новый мир», 1957, №1; Е. Язовицкая,
ж. «Сибирские огни», 1970, №11; И.
Герасимов, ж. «Новый мир», 1982, №3.
ТВАРДОВСКИЙ Александр Трифонович,
поэт (21.6.(8.6.] 1910 дер. Загорье Смоленской
губ. — 18.12.1971 Красная Пахра под
Москвой). Сын крестьянина-кузнеца,
причисленного к «кулакам» и подвергавшегося
преследованиям. Т. с детства писал стихи. Учась в
Смоленском недагогическом ин-те и в МИФ-
ЛИ (окончил в 1939), выступал как
журналист и писатель. В поэме Путь к социализму
(1931) Т. нашел типичную для него в
дальнейшем стихотворную форму. Известность
ему принесла поэма о коллективизации
Страна Муравия (1936), отмеченная в 1941
Сталинской премией (за 1935-41, 2-й степ.).
Член партии с 1940, принимал участие в
походе в Польшу в 1939, в войне с Финляндией
в 1940 и во второй мировой войне, будучи
фронтовым корреспондентом. Созданная в
1941-45 обширная поэма Василий Теркин
(Сталинская премия за 1943-44, 1-й степ.), в
которой с юмором описаны радости и
невзгоды простого солдата-фронтовика, стала
одним из популярнейших произв. о войне; ее с
восторгом принял даже И. Бунин. Более
сильное впечатление по своему
трагическому звучанию производит поэма Т. Дом у
дороги (1946, Сталинская премия за 1946, 2-й
степ.). В 1950 Т. был назначен гл. ред. журн.
«Новый мир», но в 1954 лишился этой
должности в связи с нападками на либеральные
тенденции, наметившиеся в журн. после
смерти Сталина. Снова возглавив «Новый
мир» в 1958, Т. сделал этот журн. центром,
вокруг которого группировались лит. силы,
стремившиеся к честному изображению сов.
действительности. Из его собственных поэм,
в которых дается новый взгляд на времена
сталинистского подавления страны, поэма
За далью — даль, писавшаяся в 1950-60,
получила официальное признание в виде
Ленинской премии 1961; Теркин на том свете
является пародийным продолжением его
военной поэмы, написанным в 1954-63; По праву
памяти — поэма 1967-69, в которой поэтом,
в частности, рассказана правда о судьбе
отца, ставшего жертвой коллективизации,
была запрещена -* цензурой и опубликована
лишь в 1987. Ко многим литературным
талантам, нашедшим у Т. поддержку и защиту
против давления со стороны консерваторов,
принадлежит также А. Солженицын. В 1970
Т. был вынужден сложить с себя руководство
журн. «Новый мир». Его смерть около
полутора лет спустя, Солженицын в своем
некрологе рассматривал в непосредственной связи
с этим разрушительным ударом по его делу
борьбы за рус. лит-ру. Т. долгие годы
занимал руководящие посты в литературной
жизни СССР как член правления СП СССР (с
1950) и СП РСФСР (с 1958), а в особенно-
416

ТЕАТР
ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОКТЯБРЬ
сти — как секретарь правления СП СССР
(1950-54, 1959-71); он был также депутатом
Верховного Совета СССР четырех созывов и
при Хрущеве поднялся до кандидатов в
члены ЦК КПСС. С 1965 он находился под все
усиливающимся натиском со стороны
консервативных сил, но в 1971 еще получил Гос.
премию. «Смерть Твардовского была
поворотным пунктом целого периода культурной
жизни страны» (Ж. Медведев). Политика -*
перестройки значительно переменила
отношение к Т. Он вновь получил признание как
либеральный редактор и поэт. — С точки
зрения формы творчество Т. представляет
собой явление сравнительно высокой степени
единства благодаря использованию
эпической лирики (баллада, поэма); его поэзия
восходит к Некрасову и Пушкину, включает
в себя фольклорные элементы; простая для
понимания, она имела успех у широкого
читателя. В то время, как ранние стихи Т.
полностью выдержаны в духе -* соц. реализма,
в послесталинское время его произв. все
больше обнаруживают принадлежность к
обвинительной лит-ре, борющейся за
преодоление прошлого и демократизацию в
настоящем. Он продолжает пользоваться
эпическим приемом путешествия и часто
включает в действие размышления об
общественно-политических событиях. Он умер, не
осуществив свою попытку рассказать полную
правду об ужасах пережитого времени.
Соч.: Путь к социализму, 1931; Страна Му-
равия, 1936; Василий Теркин, 1945; Дом у
дороги, 1948; За далью — даль, 1960; Теркин
на том свете, 1963; Книга лирики, 1967; По
праву памяти, ж. «Посев», 1969, №10 и
ж. «Знамя», 1987, №2; О лит-ре. Статьи, 1973;
Письма о лит-ре, 1985; Стихотворения и
поэмы, 1986; Из творческого наследия, ж.
«Новый мир», 1987, №3; Из рабочих тетрадей,
ж. «Знамя», 1989, №7-9. — Собр. соч. В 4-х
тт., 1959-1960; В 5-ти тт., 1966-1971; В 6-ти тт.,
1976-83. Избр. произв. В 3-х тт., 1990.
Лит.: П. Рощин, 1966; А. Турков, 2-е изд. —
1970; Ж. Медведев. Десять лет после «Одного
дня Ивана Денисовича», London, 1973; В.
Лакшин, ж. «Дружба народов», 1974, №7 и
ж. «Знамя», 1988, №8; К. Ваншенкин, ж.
«Вопросы лит-ры», 1975, №1; В. Некрасов, ж.
«Россия», Torino, №3, 1977; А. Кондратович, 1978,
1984; Воспоминания об А.Т., 2-ое изд., 1982;
С. Страшнов, ж. «Лит. обозрение», 1985, №6;
В. Аксенов, «Рус. мысль», 1985, 6.9., с.9;
Н. Котовчихина, ж. «Рус. лит-ра», 1985, №4;
Е. Сидоров, «Лит. газ.», 1987, 4.3.; С. Чупри-
нин, ж. «Вопросы лит-ры», 1988, №4; И.
Твардовский, ж. «Юность», 1988, №3, 1989, №10-
11; Ю. Буртин, А. Воздвиженская, ж.
«Октябрь», 1990, №11.
ТЕАТР , ежемесячный журн. драматургии,
театра и театральной критики, выходит с
1937 в Москве. Т. пришел на смену журн.
«Театр и драматургия» (1933-36). С июня 1941
по август 1945 Т. не издавался. Первым гл.
ред. был И. Альтман. С апреля 1941 он был
отстранен от руководства журн., на его место
был назначен В. Мочалин, а сам журн. был
передан в подчинение Комитету по вопросам
культуры при Совете народных комиссаров
СССР. В 1946 гл. ред. был назначен Ю.
Калашников. В начале 1949 в результате
проводившейся в то время политики борьбы с -*
космополитизмом в редакции были
осуществлены коренные изменения. Редактором был
назначен А. Солодовников, из драматургов в
ред. вошли Б. Ромашов и А. Софронов. Журн.
стал органом СП СССР и Комитета по делам
искусств при Совете Министров СССР
(в 1957-90 — орган СП СССР и Министерства
культуры СССР). При реорганизации органов
печати во время -+ перестройки Т. назвал
учредителями Мин. культуры СССР, Союзы
Театр, деятелей СССР и РСФСР, а также
свою редколлегию. В 1951 руководство ред.
Т. перешло в руки драматурга Н. Погодина,
который входил в состав редколлегии еще в
1946-49 и который после его снятия с поста
ред. и назначения на его место В. Пименова
(1960) оставался членом редколлегии до
самой своей смерти. На посту гл. редактора
следовали один за другим Ю. Рыбаков (1965-
69) и драматурги В. Лаврентьев (1969-72),
А. Салынский (1972-82), Г. Боровик (1982-87)
и с 1987 по 1993 вновь А. Салынский. В 1994 —
гл. ред. Ю. Шуб. В 1990 Т. создал Междунар.
общественный совет под председательством
Салынского, в который входили, в частности,
X. Мюллер и П. Штайн (Германия), В. Гавел
(Чехословакия), до своей смерти — Ф. Дю-
ренматт (Швейцария). Т. регулярно
публикует на своих страницах новые пьесы,
рецензии на драматические произв. и их
постановки, статьи по теории и истории рус. театра, а
также — в определенных рамках —
материалы из области заруб, театр, искусства. Под
влиянием -* перестройки Т. опубл. долго
находившиеся под запретом пьесы Н.
Гумилева, М. Цветаевой, М. Зощенко, А. Платонова,
Е. Шварца и др., как и новые пьесы М.
Шатрова и Л. Петрушевской. Тираж в 1976-85
составлял 35 000, в 1990 — 50 000, в 1991 —
23 000 экз. В 1994 тираж не указывался.
ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОКТЯБРЬ — понятие,
введенное В. Мейерхольдом в сентябре 1920,
чтобы революционизировать и
политизировать сов. театр, соединив большевистскую
агитационную сцену с левыми
представлениями об искусстве. Такие представители
культуры как режиссер Всеволод Эмильевич
Мейерхольд (1874-1940), учившийся у
Станиславского, и поэт В. Маяковский,
принадлежавший к -* футуристам, увидели в
большевистском перевороте возможность для
воплощения своих революционных
экспериментов в области искусства. Это была хотя и
полит, односторонняя и духовно не глубокая,
но чрезвычайно плодотворная в формальном
отношении 4>аза развития рус. театр, иск-ва,
повлиявшая и на весь европ. театр. В дни
417

ТЕЛЕШОВ
ТЕЛЕШОВ
политических праздников устраивались
театр, массовые представления с тысячами
участников, внешне напоминавшие о
средневековых мистериальных действах: (ср.:
В. Маяковский «Мистерия-буфф», Н. Еврей-
нов «Взятие Зимнего дворца»). После того,
как в 1920 Луначарский назначил
Мейерхольда руководителем театр, отдела Нарком-
проса, принципы полит, массового театра
стали переноситься и на театральные
подмостки: утверждается непререкаемое
господство режиссера, преимущество аранжировки и
импровизации перед лит. текстом, который
низводится до значения сырья, развитие
анонимных групп-коллективов, отмена границы
между сценой и зрительным залом, между
исполнителем и зрителем, драматический
диалог оттесняется пантомимой, танцем,
музыкой, акробатикой и клоунадой,
проповедуется полный отход от реализма — в том
числе и в оформлении спектаклей, которое
ориентируется на абстрактные конструкции
современной живописи. С одной стороны, в
союзе с новыми представителями власти
Мейерхольд стремился к включению театра в
дело полит. — наподобие военного —
перевоспитания масс, с другой стороны, на практике
театр обнаруживал экспериментальное
многообразие форм. В своем собственном театре
Мейерхольд соединял «биомеханику»
(рационалистическое перенесение душевного в
сферу телесной выразительности), —
конструктивизм в разработке сценического
пространства (замена сцены-коробки, занавеса
и кулис техническими конструкциями,
состоящими из передвижных площадок,
вращающихся кругов, движущихся лестниц) и
приемы средневекового балаганного театра,
чтобы произвести впечатление на массы.
A. Таиров (1885-1950) создал тип
театральной постановки, близкой к выразительному
танцу, он проповедовал свободу от всяких
литературных, психологических,
живописных и технических притязаний. Е. Вахтангов
(1883-1922) основал театр импровизации,
сценической зрелищности, «театр, полный
.свободы, красочности и музыкальности,
находившийся в разительном противоречии с
условиями жизни в тогдашней России»
(J. Ruhle). Среди многочисленных
авангардистских театров той поры выделялись
также созданная Вахтанговым еврейская театр,
студия «Габима», спектакли которой
оформлял М. Шагал, и театр -* Пролеткульта, где
режиссером был С. Эйзенштейн. Вместе с
другими сов. режиссерами, такими, как
B. Пудовкин, он сумел передать этот театр.-
худож. подъем молодому иск-ву кино, что
принесло первым сов. фильмам мировое
признание. Все эти достижения, завоевавшие
международный успех, относятся к
короткому промежутку времени. Коммунистические
идеологи -*· РАПП, вводившие и
утверждавшие свои примитивные представления об
иск-ве, закрыли эти театры, подавляя не
только революционное и экспериментальное,
но и всякое подлинное искусство.
Немедленный протест Крупской против Т.о. в ноябре
1920, казнь Мейерхольда во время террора
2.2.1940 (ср. ж, «Огонек», 1989, №15)
приобрели символическое значение. К традициям
того времени сов. театры смогли лишь в
очень узких рамках обратиться во время -*
оттепели в связи с -* реабилитацией
Мейерхольда. Эксперимент и импровизация
находятся в противоречии с принципами -* соц.
реализма и -* партийности.
Лит.: А.Я. Таиров. Записки режиссера, 1921;
Е. Зноско-Боровский. Русский театр начала
20 века, Praha, 1925; R. Fiilop-Miller. Geistund
Gesicht des Bolschewismus, Ziirich-Leipzig-
Wien, 1927; Habima, Habraisches Theater,
Berlin, 1928; Le theatre dans L'URSS, 1933;
История советского театра, т.1, 1933; Е.Б.
Вахтангов. Записки, письма, статьи, 1939;
Ю. Елагин. Темный гений, Всеволод
Мейерхольд, New York, 1955, 2-е изд. — London,
1982; Ju. Elagin. Taming of the Art, New York,
1951; E. Lo Gatto. Stona del teatro russo. В 2-х
тт., Firenze, 1952; Η.А. Горчаков. История
советского театра, New York, 1956; В.Э.
Мейерхольд, ж. «Театр», 1957, №3; J. Ruhle. Das
gefesselte Theater, Κόΐη-Berlin, 1957
(переиздание под назв. «Theater und Revolution»,
Mimchen, 1963) и в кн.: «Sowjetsystem und
demokratische Gesellschaft», Freiburg-Basel-
Wien, 1972; Be. Мейерхольд. В 2-х тт., 1968;
A. Tairow, Je. Wachtangow, Theateroktober,
Leipzig, 1972; H. Segel, Twentieth century
Russian Drama, New York, 1979.
ТЕЛЕШОВ Николай Дмитриевич, прозаик
(10.11.[29.10.] 1867 Москва — 14.3.1957 там
же). Род. в купеческой семье, в 1884 окончил
Моск. практическую коммерческую
академию. Первая публикация стихов в 1884.
В 1899 Т. организовал лит. кружок «Среда»,
в который входили Л. Андреев, И. Бунин,
B. Вересаев, А. Серафимович, Скиталец и др.
Он принимал участие в выпуске сб-ков
издательства «Знание». В 1895-1917 Т. опубл.
ряд книг, которые включают в себя в
основном рассказы. После революции он работал,
в частности, в Наркомпросе, с 1926 был
директором музея МХАТ, писал гл. образом
свои воспоминания Записки писателя (1943),
издававшиеся с большими перерывами. —
Кульминация лит. деятельности Т. падает на
дореволюционные времена. Поездки на Урал
и по Сибири определяют колорит некоторых
его рассказов и очерков, в которых он
старался реалистически описывать будничную
жизнь. Богатством фантазии отмечен ряд
былин и сказок в изложении Т. В своих
воспоминаниях он описывает в основном встречи
со знаменитыми писателями.
Соч.: На тройках, 1895; За Урал, 1897;
Рассказы. В 2-х тт., 1903-08; Между двух
берегов, 1910; Рассказы. В 4-х тт., 1913-17;
Черною ночью, 1919; Переселенцы, 1929; Лит.
воспоминания, 1931; Записки писателя, 1943;
418

ТЕНДРЯКОВ
ТЕНДРЯКОВ
Рассказы, повести, легенды, 1983. — Избр.
соч. В 3-х тт., 1956; Избр. произв., 1985.
Лит.: А. Волков, ж. «Новый мир», 1944, №11-
12; В. Лидин, ж. «Наш современник», 1959,
№3 и в его кн.: «Люди и встречи», 1965; В.
Борисова, предисловие в кн.: Н.Т. «Избр. соч.»,
1956.
ТЕНДРЯКОВ Владимир Фёдорович,
прозаик (5.12.1923 дер. Макаровская Вологодской
обл. — 3.8.1984 Москва). Отец был нар.
судьей, затем прокурором. Т. получил
ранение на фронте, был учителем и
комсомольским работником. В 1945 начал учиться во
ВГИКе в Москве, в 1946 перешел в Лит. ин-т,
который и окончил в 1951. С 1948 — член
КПСС. В период 1948-53 Т. опубл. несколько
рассказов, большей частью в журн.
«Огонек», но «писателем он стал в годы -*
оттепели, сделавшись одной «из характерных
фигур литературного процесса этих лет»
(Соловьева). Начиная с 1954 почти каждый
год выходили сб. его прозы, посвященной
социальным и этическим проблемам, —
рассказы, повести и романы. Некоторые
рассказы Т. были экранизированы. Совместно с
Г. Баклановым и Ю. Бондаревым Т. написал
сценарий фильма «49 дней» (1962). Т. был
членом правления СП СССР и СП РСФСР,
жил в Москве. -* Перестройка дала
возможность публикации и весьма острых
критических его рассказов, например, о
преступности и трагизме коллективизации. —
Отрицательная реакция на искусственные
конфликты и так называемую -* теорию
бесконфликтности сталинской эпохи принесла Т. первое
признание. В центре его прозы стоит
человек, который по собственной вине или силой
трагических обстоятельств вырван из
нормального хода жизни, который познает в
окружающей реальности крушение обычных,
нормативных представлений о праве и
справедливости, о вине и ответственности.
Поведение человека перед лицом смерти, ложь в
супружеских отношениях, существование
различных направлений в искусстве (в том
числе и абстрактных), отношение к
верующей молодежи в атеистическом обществе
коммунистов — ко всем этим проблемам Т.
находит свой, оригинальный подход, причем
«решение» вопросов, которое никогда не
бывает у него оптимистическим, менее важно
для автора, чем многообразный и
многослойный анализ. Повесть Т. Суд (1961)
завершается словами: «Нет более тяжкого суда, чем
суд своей совести». Эти слова можно
рассматривать как определяющие для сюжета
большинства его произв. Т. лишь временами
подвергался нападкам со стороны
литераторов ортодоксального направления, главным
образом в связи с его произв. Тройка,
семерка, туз (1960). Апостольская командировка
(1969) — это одна из попыток в нынешней
сов. лит-ре разрешить проблему
христианской веры партийно-атеистическим
способом, когда сов. гражданин, ищущий смысла
жизни, сталкивается с
примитивно-упрощенным христианством. Воспитание
молодежи в коммунистическом духе по готовым
шаблонам, чтобы вместо самостоятельного,
критического мышления выработать в ней
как можно более унифицированное
представление о жизни — вот проблематика,
которую разрабатывает Т. в произв. Ночь после
выпуска (1974). Это связано с центральной
темой Т. — испытание человека в особой
ситуации, выделяющейся на фоне
повседневности. В повести Затмение (1977) Т.
показывает женщину, которая выбирает между
двумя мужчинами, связывает свою судьбу с
человеком, не обеспеченным материально, но
занятым религиозными поисками. В повести
Расплата (1979) автора занимает проблема
совиновности всех в отцеубийстве,
совершенном пятнадцатилетним подростком.
Повесть Шестьдесят свечей (1980), публикация
которой не разрешалась в течение 10-ти лет,
рассказывает о школьном директоре,
который критически пересматривает всю свою
шестидесятилетнюю жизнь, где было немало
неверных решений и поступков, в том числе
и внушенных партией. Одна из лучших кішг
Т. — Чистые воды Китежа (1986), где сатир,
изображается приспособленчество сов.
журналистов. В книге Покушение на миражи
(1987) Т. дает искаженное изображение
христианства и показывает Христа только как
человека. Углубленному интересу Т. к
психологии человека сопутствует частое и
дифференцированное использование «несобственно
прямой речи» для передачи мысли персонажей
Соч.: Падение Ивана Чупрова, 1954;
Чудотворная, 1958; За бегущим днем, ж.
«Молодая гвардия», 1959, №10-12; Тройка, семерка,
туз, ж. «Новый мир», 1960, №3; Суд, 1961;
Чрезвычайное, 1961; Короткое замыкание,
1962; Не ко двору, 1965; Путешествие длиной
в .век, 1965; Свидание с Нефертити, 1965;
Кончина, ж. «Москва», 1968, №3;
Апостольская командировка, ж. «Наука и религия»,
1969, №8-10; Ночь после выпуска, ж. «Новый
мир», 1974, №9; Весенние перевертыши, 1974;
Затмение, ж. «Дружба народов», 1977, №5;
Расплата, ж. «Новый мир», 1979, №3;
Шестьдесят свечей, ж. «Дружба народов», 1980,
№9; День, вытеснивший жизнь, там же, 1985,
№1; Пожар. Пьеса, альм. «Совр.
драматургия», 1985, №2; Чистые воды Китежа,
ж. «Дружба народов», 1986, №8; Покушение
на миражи, 1987; Люди или нелюди,
ж. «Дружба народов», 1989, №2. — Собр. соч.
В 4-х тт., 1978-80; В 5-ти тт., 1987-89.
Лит.: И. Виноградов, ж. «Новый мир», 1958,
№9; В. Литвинов, ж. «Октябрь», 1961, №6;
И. Соловьева, ж. «Новый мир», 1962, №7;
РСПП, т.5, 1968; Л. Антопольский, ж.
«Дружба народов», 1971, №1; Н. Подзорова, ж.
«Октябрь», 1974, №10; Т. Пересунько и др.,
ж. «Лит. обозрение», 1975, №1; L.S. Расіга.
Diss., Michigan State Univ., 1975; L.H. Wan-
gler. Diss., Univ. of Pittsburgh, 1977; В. Дудцн-
419

ТЕОРИЯ БЕСКОНФЛИКТНОСТИ
ТЕРАIШАНО
цев, ж. «Лит. обозрение», 1977, №12; Е.
Сидоров, ж. «Октябрь», 1978, №1; Ю. Латка,
А. Яхонтов, ж. «Новый мир», 1979, №3;
G. Hoskmg, в его кн.: «Beyond Socialist
Realism», New York, 1980; А. Эльяшевич,
ж. «Новый мир», 1982, №7; В. Сердюченко,
ж. «Октябрь», 1983, №11; В. Росляков, «Лит.
газ.», 1984, 15.8.; В. Кардин, ж. «Новый мир»,
1985, №9; А. Турков, «Лит. газ.», 1988, 1.6.;
С. Чупринин, «Лит. газ.», 1989, 7.6.; Н.
Иванова, ж. «Юность», 1989, №9.
ТЕОРИЯ БЕСКОНФЛИКТНОСТИ , широко
обсуждавшаяся в начале 50-х гг. теория,
утверждавшая, что принципы -* соц. реализма
исключают изображение в современной
литре конфликтов, равно как и вообще
отрицательных явлений сов. жизни. Во второй
половине 30-х гг. теоретики-марксисты
развили идею о том, что, согласно представлениям
о поступательном прогрессе человечества от
капитализма к идеальному
коммунистическому обществу, в фазе социализма не
может быть «не только антагонистических, но
и неантагонистических противоречий», что
даже самая «возможность противоречий и
конфликтов исключена» (ср. журн. «Под
знаменем марксизма», 1940, №8). Ранее, в 20-е
гг., партия ожидала от лит-ры изображения
конфликтов между «старым и новым»,
между дореволюционным,
послереволюционным, причем все отрицательные явления
считались «пергжитками капитализма»;
теперь, согласно новой теории, этот конфликт
должен был постепенно изжить себя. Догма
соц. реализма об «изображении
действительности в ее революционном развитии», то есть
об ожидаемом состоянии идеальности
способствовала возникновению бесконфликтной
лит-ры. Правда, самого термина Т.б. не
существовало, однако меры со стороны -*
цензуры и высказывания влиятельных критиков
находились именно в этом русле. Так напр.,
под запретом было изображение всех
конфликтов, возникавших вследствие
насильственной коллективизации, административных
ссылок и высылок, произвола при
осуждении на принудительные работы,
сказывавшегося и на судьбах семей осужденных; под
запретом было изображение послевоенной
нужды и нищеты, не следовало писать о
смерти (за исключением героической),
сомнениях, человеческих слабостях. После -*·
партийных постановлений 1946,
усиливавших эту тенденцию, лит-ра становится все
более однообразной и безжизненной; на
этом фоне требования изображать борьбу
«хорошего с лучшим», а позднее «лучшего с
отличным» (Б. Лавренев) были всего лишь
беспомощной попыткой приспособить
законы творчества к бессмысленной
идеологической конструкции. По этой схеме были
написаны многие произв., отмеченные лит.
премиями. Понятие Т.б. возникло, очевидно,
в 1952, чтобы как-то объяснить упадок сов.
лит-ры при Сталине (газ. «Правда», 1952,
7.4.). Нападки на вредность Т.б. никак не
обусловили большей свободы в правдивом
изображении подлинных жизненных
конфликтов, поэтому ничего не изменилось.
Однако в период -♦ оттепели Т.б. и ее
последствия в диалектическом смысле послужили
исходным пунктом для требования
либерализации в области литературы. Поскольку
многие конфликты до переворота лит.
политики под знаком -* перестройки находились
под негласным или полным запретом (напр.,
страдания сов. людей при Сталине), то Т.б.
фактически оставалась ощутимой составной
частью сов. политики в области лит-ры до
1986.
Лит.: K.Mehnert, ж. «Osteuropa», 1951-52;
Преодолеть отставание драматургии,
«Правда», 1952, 7.4.; В. Померанцев, ж. «Новый
мир», 1953, №12; А. Крон, сб. «Лит. Москва»,
вып. 2, 1956; Е. Эткинд. Советские табу,
ж. «Синтаксис», №9, 1981.
ТЕРАПИАНО Юрий Константинович,
поэт, лит. критик (21.10. [9.Ю.] 1892 Керчь —
3.7.1980 Ганьи, Франция). В 1911 Т. окончил
классическую гимназию в Керчи, в 1916 —
юридическое образование в Киеве. В 1917 он
был призван на военную службу, в 1919
вступил в Крыму в Добровольческую армию
белых. Победа большевиков обусловила
эмиграцию Т. В 1925 в Париже он стал одним из
основателей и первым председателем
«Союза Молодых Поэтов». Первый сб. стихов Т. —
Лучший звук (1926) — вышел в Мюнхене,
второй — Бессонница (1935) — в Берлине, два
последующих сб-ка — На ветру (1938) и
Странствие земное (1950) — вышли в
Париже. Т. пользовался полным признанием в
качестве глубоко религиозного поэта, но
известность ему принесла прежде всего лит.
критика. В 1945-55 он постоянно печатался в газ.
«Новое рус. слово», выходившей в
Нью-Йорке, затем — более 25-ти лет в газ. «Рус.
мысль» (Париж). Книга воспоминания Т.
Встречи (1953) передает "духовную
атмосферу Парижа 1925-39 и содержит, в частности,
лит. портреты К. Бальмонта, В. Ходасевича,
Ю. Фельзена, 3. Гиппиус, Мережковского,
Поплавского. Ее дополняет посмертное
издание Литературная жизнь русского Парижа
за полвека (1987) с лит. портретами В. Злоби-
на, С. Маковского, Д. Кнута, Д. Кленовского,
В. Варшавского, А. Гингера и др. Сб. из 67-ми
стихотворений Избранные стихи (1963)
настолько сильно определяется духовной
позицией Т. ко времени издания, что трудно
проследить по нему развитие поэта. После него
Т. выпустил еще один сб. стихов Паруса
(1965). Изданное его стараниями собрание
русской эмигрантской поэзии «Муза
диаспоры» (1960) дает в очень информативной
вступительной статье представление об основных
направлениях русской поэзии за
рубежом. — Т., занимавшийся египтологией,
испытавший особенное влечение к маздаизму,
древнеиранской религии, начинал в сб. Луч-
420

ТЕРЕНТЬЕВ
ТЕРЕНТЬЕВ
ший звук со стихов об исламе, гнозисе и
мудрости Египта. Уже в сб. Бессонница Т.
отходит от этой специфической тематики и
обращается к вопросам, определяющим его
позицию в дальнейшем: это — включение
земных событий в божественный
миропорядок, обращение к Богу и богоискательство,
одиночество и защищенность в вере,
творчество как подневольный труд и как источник
радости. Париж как место действия и
природа часто играют заметную роль в его стихах,
тоска по утраченному Крыму проходит
только намеком. Полит, стихи у Т. редки и
большей частью слабы. Провидческой силы
исполнено стихотворение Т. о смерти «Был
ангел послан...», в котором содержится взгляд
на смерть, переходное состояние и
потусторонний мир. Последний сб. стихов Т. Паруса
в той же мере, что и прежние его сб-ки,
пронизан неколебимой религиозной верой.
Формально он соблюдает классическую
окорму стиха в акмеистской традиции и
стремится глубже отодвинуть на задний план свое
«я». Единственная получившая известность
повесть Т. Путешествие в неизвестный край
(1946) — это краткое, исполненное значения,
отчасти сюрреалистическое описание
первобытного состояния человечества, которое
определяется еще единством с божественным
космическим господством. Повесть
основывается на обширных познаниях Т. в вост.
религиозной мудрости и на его глубоком
понимании духовных основ земного существования.
Соч.: Лучший звук, Miinchen, 1926;
Бессонница, Berlin, 1935; На ветру, Pans, 1938;
Путешествие в неизвестный край, Paris, 1946;
Странствие земное, Paris, 1951; Встречи.
Воспоминания, New York, 1953; Предисл. к кн.:
«Муза диаспоры», Frankfurt/M., 1960;
Паруса, Washington, 1965; Об одной лит. войне
(В. Ходасевич, Г. Иванов). Статья, альм.
«Мосты», Miinchen, №12, 1966; Литературная
жизнь рус. Парижа за полвека, Paris, New
York, 1987. — Избр. стихи, Washington, 1963.
Лит.: Г. Струве, «Рус. мысль», №1, 1927 и в
его кн.: «Рус. лит-ра в изгнании», 1956;
К. Мочульский, ж. «Совр. записки», №58,
1935; И. Одоевцева, ж. «Новый журн.», New
York, №76, 1964, №82, 1966; «Рус. мысль»,
1980, 17.7. и 1981, 29.1.; «Новое рус. слово»,
New York, 1980, 24.8.; Я. Горбов, ж.
«Возрождение», Paris, №186, 1967; Ю. Иваск, ж.
«Новый журн.», №144, 1981; В. Синкевич, ж,
«Грани», №147, 1988.
ТЕРЕНТЬЕВ Игорь Герасимович, поэт,
драматург, (17.[29.] 1. 1892 Павлоград Екатери-
нославской губ. — 17.6.1937 в заключении
Москва). Отец Т. был полковником
жандармерии, мать происходила из рода прусских
баронов. Т. в 1910—12 был студентом
Художественного училища в Харькове, где
состоялись его первые встречи с -*· футуристами,
кроме того, он в это же время был студентом
юридического ф-та Харьковского ун-та.
Продолжил и закончил юридическое
образование в 1912-14 в Московском ун-те. С 1916 Т.
временно жил в Тифлисе. С 1918 он стал
активным членом группы «41°» в Москве.
В Тифлисе издал пять маленьких
футуристических по содерж. и форме эпатирующих
брошюрок: книжки со стихами Херувимы
свистят (1919), Факт (1919), теоретические
тексты о слове, звуке, рифме и словесном
искусстве 17 ерундовых орудий (1919),
книжку о поэте-футуристе Илье Михаиловиче
Здаиевиче (Ильязд) Рекорд нежности (1919)
и задуманный как «библия» футуристов-за-
умников Трактат о сплошном неприличии
(1920), который, как и другие теоретические
его книги, был опубл. издательством «41°» и
основан на сотрудничестве с И. Зданевичем
и А. Крученых. В 1922 Т. вместе со
Зданевичем выехал в Константинополь, создал там с
Ю. Терапиано отдел «41°», однако не
последовал за Зданевичем в Париж, а через восемь
месяцев вернулся в Россию. В 1923-29 Т. жил
преимущественно в Петрограде
(Ленинграде), посвятив себя в первую очередь
авангардистскому театру. По книге Д. Рида «Десять
дней, которые потрясли мир» (1919) он
написал агитационную пьесу Джон Рид (1924),
которая до 1926 была осуществлена в разных
ред., в том числе и как опера.
Футуристически заумная постановка Т. «Ревизора»
Гоголя, которая была осуществлена в Ленинграде
и в Москве в 1927-28 вызвала шум. Т.,
поклонник фактографического направления, в
1928 сотрудничал также с С. Третьяковым в
журн. «Новый Леф». Т. жил на Украине,
работал режиссером разных театров, 1931-33 он
провел как узник в лагерях -* ГУЛАГа,
организовал театральную группу из
заключенных на Беломорканале. В 1933 был досрочно
выпущен на волю и работал режиссером в
лагерной зоне канала Москва—Волга. В 1937
Т. снова был арестован и вскоре расстрелян.
В 80-е годы Марцадури (Болонья) и Татьяна
Никольская (Ленинград) собрали его
творчество, издав Собрание сочинений (1988) в
Италии. — Т. как русский футурист находился
под влиянием А. Крученых, В. Маяковского
и С. Третьякова. Его малочисленные
публикации обнаруживают тот же самый подход
протеста, возвращения к первоначальному
значению слова и попытку при помощи
отстраняющего способа набора обратить
внимание на слово и смысл в новом контексте.
К его технике принадлежит, между прочим,
приверженность к общеизвестным
пословицам, которыми он пользуется как языковым
и смысловым материалом. Как театрального
режиссера Т. ценили весьма высоко из-за его
богатства идей. В. Шкловский оценил
постановку «Ревизора» Т. гораздо выше
постановки Мейерхольда. После того как постановки
авангардистских пьес Т., в частности,
Джордано Бруно (1924) были подавлены
консервативной литературной политикой, Т.
примкнул к фактографическому направлению и
написал среди прочих пьесу Колхоз (1927).
421

ТЕРНОВСКИИ ТЕРЦ
Соч.: Собр. соч., Bologna, 1988;
Автобиография для ГПУ, ж. «Северная гилея», 1991, №6.
Лит.: Т. Никольская и М. Marzaduri в кн.:
Собр. соч., 1988; Т. Никольская, в кн.
«Забытый авангард», Wien, 1988; В. Крейд, ж.
«Новый журн.», №178, 1990; С. Кудрявцев,
ж. «Северная гилея», 1991, №6; М. Левитин,
ж. «Театральная жизнь», 1988, №10-11;
ж. «Октябрь», 1993, №4.
ТЕРНОВСКИЙ Евгений Самойлович,
прозаик (2.8.1941 с. Раменское Моск. обл.).
Родился в семье инженера. В 1960-61 учился на
заочном отделении Моск. ин-та иностранных
языков, затем работал грузчиком,
санитаром; переводил поэзию — в основном с
франц. языка. Лит.-критические статьи и
переводы Т. появлялись в 60-х гг. в моек. журн.
В начале 70-х гг. он обращается к
религиозной тематике, в частности — к некоторым
проблемам христианства в СССР. В 1973
начал публиковаться в эмигрантских
журналах. В 1974 покинул СССР и живет в Париже.
За границей Т. учился и преподавал в
Кельнском ун-те, затем перешел преподавать в
Лилльский ун-т (получил степень доктора —
1985). Он долгое время был сотрудником газ.
«Русская мысль». Вместе с 3. Шаховской и
Р. Гуэрра был ред. и издателем «Русского
альманаха» (Париж, 1981) — антологии, где
собраны авторы из трех эмиграции. Уже в
первом романе Странная история,
написанном в 1973 в Москве, проявилась
писательская самостоятельность Т. — Т. начал писать
под влиянием чтения Достоевского. В
Странной истории, рассказанной от первого лица,
он показывает отрезок из жизни одного
служащего в учреждении человека, на которого
постоянно обрушиваются удары судьбы.
Вместе с тем это рассказ об определенной
фазе духовных поисков человека в СССР,
осознавшего бессмысленность жизни,
ограниченной материализмом. Искусное
введение символов (напр., сцена снежной бури) и
лишь осторожно намеченная возможность
выхода, связанная с религией, усиливают
художественную ценность этого романа,
написанного автором, исходя из внутренней
необходимости. В повести Приемное
отделение (1979) на примере двух пациенток,
попадающих в больницу, и их мужей Т.
показывает резкое социальное расслоение в сов.
обществе. Гармоничное построение произв.,
проявляющееся в первую очередь в
постепенном разворачивании прошлого и всей
человеческой сути действующих лиц, говорит
о повествовательном мастерстве Т. Действие
романа Портрет в сумерках (1990)
происходит в эмиграции, но события прошлого и
настоящего России тесно с нею связаны.
Сюжет развивается в форме, приближающейся
к пародии на детективный роман. Стиль Т.
становится более игривым, саркастическим,
значительно усиливается зрительная
передача пейзажа и вещей. В том же году Т.
печатает эссе «Пушкин и клан Гончаровых»
(Pouchkine et la tribu Gontcharoff, Paris 1990),
написанное им по-французски, в котором, на
основании новых материалов, дает совсем
иную версию взаимоотношений Пушкина и
семьи Гончаровых, чем та, что существует в
советской пушкинистике.
Соч.: Живой язык проснувшейся природы.
Статья, ж. «Вопросы лит-ры», 1967, №7; (под
псевдонимом Н. Антонов); Годы Безвремен-
щины. Рецензия, ж. «Грани», Frankfurt/M.,
№89-90, 1973; Крест и камень. О романе
В. Максимова «Карантин», там же, №92-93,
1973; (под собственным именем) Соименник
и имярек. Статья, там же, №100, 1976; Тень
над Россией, «Русская мысль», 1976, 23.9.;
Странная история, Frankfurt/M., 1977;
Приемное отделение, Frankfurt/M., 1979; Стихи,
ж. «Время и мы», №73, 1983, ж. «Стрелец»,
1985, №6; Портрет в сумерках, Paris, 1990;
Pouchkine et la tribu Gontcharoff. Эссе, Paris, 1990.
Лит.: W. Kasack, «Neue Ziircher Zeitung»,
1976, 25.11., 1979. 26.9.; В. Вейдле, «Рус.
мысль», 1977, 9.6.; А. Сумеркин. ж. «Новый
журн.», №182, 1991; Т. Земцова, «Лит. газ.»,
1994, 21.12.
ТЕРЦ Абрам (наст, имя и фам. — Андрей
Донатович Синявский), прозаик,
литературовед (8.10.1925 Москва). Отец С,
партработник, был арестован в 1951. Во время второй
мировой войны С. был солдатом, затем
учился на филол. ф-те Моск. ун-та, закончив его
в 1949, в 1952 защитил диссертацию о
Горьком (степень кандидата филол. наук), после
чего стал доцентом Моск. ун-та и научным
сотрудником Ин-та мировой литературы АН
СССР. С. был известен как одаренный
литературовед благодаря своим работам, статьям
в справочных изданиях и журн. В 1955
возникло его первое худож. произв. —
фантастическая повесть В цирке, которую С. не мог
опубл. точно так же, как и статью Что такое
социалистический реализм (1956, -* соц.
реализм), — ироническую интерпретацию
термина с доказательством близости этой догмы
эстетике классицизма. Тогда же С. написал
повесть Суд идет (1956). В конце 1956 С.
передал эти произв., как и повесть Суд идет,
во Францию. Они публиковались с 1959 под
псевд. Т. С. написал еще несколько
фантастических рассказов: Графоманы (1960),
Любимов (1961-62), Пхенц (1965). Книга записей
Мысли врасплох (1965) была опубл. только
после того, как С. был опознан в качестве Т.
и 8.9. 1965 арестован. За свою сатиру С.
вместе с писателем Юлием Даниэлем был
приговорен к семи годам заключения в лагере
строгого режима. А. Гинзбург составил книгу
о процессе («Белая книга»),
распространявшуюся в -*· самиздате и опубл. на Западе.
Широкая волна протестов вследствие
приговора Синявскому и Даниэлю сделала их
самыми известными сов. заключенными.
Напротив, Шолохов на XXIII съезде КПСС
(1966) поносил осужденных и их защитников
и ссылался на «революционное правосозна-
422

ТИХОНОВ
ТИХОНОВ
ние», по которому в таких случаях
полагалась бы смертная казнь. С. отбывал свой
срок заключения под Потьмой и был
освобожден 8.6.1971. В письмах к жене он
старался как бы не прекращать лит. деятельности,
фрагменты из писем были опубл. в книге
Голос из хора (1973). В 1973 С. получил
разрешение на выезд за границу. Он живет в
Париже, является профессором рус. лит-ры
и сохраняет для своих лит. произв.
псевдоним Т. -» Перестройка привела к коренному
пересмотру его дела в СССР. С. смог
посетить СССР и опубл. осужденную свою прозу
и новые тексты, напр., Диссидентство как
личный ольшг (1989). — Худож. творчество Т.
рождается в споре с проявлениями
принуждения и лжи в сов. действительности. Это
слой действительности изображен в сломах,
что достигается различными
повествовательными средствами: прежде всего за счет
привлечения фантастического,
сверхъестественного, относящегося к миру сна, безумия и
галлюцинаций; гротескно искаженная
действительность представляется миром
кажущегося, а фантастика — реальностью.
Сатира Т. направлена против шовинизма,
атмосферы недоверия, страха и бесчеловечной
системы слежки, показанных на примере
последних лет сталинизма, которые сочетались
с коммунистическим девизом «цель
оправдывает средства» (Суд идет), или же против
московской писательской среды
{Графоманы). В повести Любимов наряду с полит,
сатирой автор дает вневременную антиутопию,
в которой ставится философская проблема: о
праве человека на иррациональный образ
жизни вместо рационально управляемого
«счастья» (Dalton). Пхенц достигает гротеска
благодаря перенесению в условия моек, быта
существа с другой планеты; рассказ типичен
для Т., часто включающего в свои произв.
описания из сексуальной сферы и мотив
двойника. Произв. Т. имеют фрагментарную
структуру, их многослойность нередко
достигается за счет смены повествовательного
ракурса, напряженность действия часто
возникает из-за нелинейности подачи
событийной информации. Уже в Мыслях врасплох
проявилась религиозность Т. В книге Голос
из хора дается понимание человеческой
сущности, много остроумных наблюдений,
касающихся языка заключенных. В первое
Десятилетие своей эмиграции Т. опубл.
много статей и несколько книг, посвященных
рус. писателям: кроме на редкость
вызывающей книги Прогулки с Пушкиным (1975) он
опубл. поэтическое исследование о писателе,
которому во многом обязан своей сатирой и
своей религиозностью — В тени Гоголя
(1975). На парадоксах сосредотачивается он
в книге «Опавшие листья» В.В. Розанова
(1982), которая, как и все у Т., определяется
его пристрастным отношением к
выразительности языка. Крошка Цорес (1980) примыкает
к ранним гротескам Т., смешивая в описании
автобиографический материал, отзвуки
Э.Т.А. Гофмана, сов. действительность и
сказочные мотивы. Многие важные события
своей жизни он описал в книгах Спокойной
ночи (1984). Золотой шнурок (1987) —
произв., где обычная речь, смешиваясь,
превращается в абсурд.
Соч.: (Синявский:) (совм. с И. Голомштоком:)
Пикассо, 1960; Давайте говорить
профессионально, ж. «Новый мир», 1961, №8; (совм. с
А. Меньшутиным). Поэзия первых лет
революции 1917-20, 1964; Plaidoyer pour la liberte
de rimagination, Paris, 1973; Статьи, ж.
«Синтаксис», Paris, №1 и 2, 1978, №3, 1979, №6 и
8, 1980, №9, 1982, №10, 1983, №12, 1984;
«Опавшие листья» В.В. Розанова, Paris, 1982.
(Терц:) Фантастические повести. Суд идет.
Любимов. Что такое соц. реализм (содерж.
также: В цирке; Ты и я; Графоманы;
Пхенц — заглавие на обложке:
«Фантастический мир А.Т.»), New York, 1967 (Что
такое... (перепечатка) — ж. «Театр», 1989, №5
и ж. «Лит. обозрение», 1989, №8.); Мысли
врасплох, New York, 1966; Голос из хора,
London, 1973; Лит. процесс в России, ж.
«Континент», Paris, №1, 1974; В тени Гоголя,
London, 1975; Прогулки с Пушкиным, London,
1975, отрывки — ж. «Октябрь», 1989, №4,
полностью — ж. «Вопросы лит-ры», 1990, №7,8,9;
№10 (материалы обсуждения книги);
Крошка Цорес, Paris, 1980; Спокойной ночи, Paris,
1984; Гости, ж. «Синтаксис», №15, 1986;
Золотой шнурок, там же, №18, 1987; интервью,
«Моск. новости», 1989, 8.1.; Диссидентство
как личный опыт, ж. «Юность», 1989, №3;
Основы сов. цивилизации, Paris, 1989. —
Собр. соч. В 2-х тт., М., 1992.
Лит.: -* Аржак; Б. Филиппов, ж. «Грани»,
№60, 1966; Р. Гуль, ж. «Новый журн.», №84,
1966 и «Лит. Россия», 1989, 30.6.; М.
Михайлов, Frankfurt/M., 1969; D.Brown, ж. «Slavic
Review», 1970, №4; Μ. Dalton, Wiirzburg, 1973;
V. Levin, unchen, 1975; M. Слоним, «Рус.
мысль», 1976, 18.3.; R. Lourie, Ithaca, 1975;
H. Рубинштейн, ж. «Время и мы», №9, 1976;
A Durkin, ж. «Slavic and East European
Journal», 1980, №2; P. Подрузский, «Рус.
мысль», 1982, 27A; A. Woronzoff, ж. «Russian
Language Journal», №126-127, 1983; V.E. Alexan-
drov, ж. «The Slavonic and East European
Review», 1984, №2; G. Nivat, «Рус. мысль», 1984,
6.12.; И. Волгин, ж. «Юность», 1990, №12.
ТИХОНОВ Николай Семёнович, поэт,
прозаик, лит. деятель (4.12.(22.11.] 1896
С.-Петербург — 8.2.1979 Москва). Отец Т. был
парикмахером. Т. окончил в 1911 Петербургскую
торговую школу, был гусаром на первой
мировой войне, с 1918 по 1921 служил в
Красной Армии. Во время воен. службы начал
писать стихи, которые опубл. впервые вместе
с К. Ватиновым и С. Колбасьевым в
альманахе «Островитяне» (№1, 1921),
выпускавшемся одноименной лит. группой в
Петрограде. В 1922 Т. стал членом группы -» «Сера-
пионовы братья». Популярность принесли
423

ТОКАРЕВА
ТОЛСТАЯ
ему революционные баллады, напр., Баллада
о синем пакете (1922). В 20-30-е гг. он много
ездил по стране, особенно часто — в
Среднюю Азию и на Кавказ, и все больше
посвящал себя организаторской деятельности,
становясь лит. функционером. На Первом
съезде СП в 1934 он был выбран в президиум
правления СП и с тех пор постоянно занимал
там руководящие должности. За
ленинградскую поэму военного времени Киров с нами
(1941) Т. получил Сталинскую премию (за
1941, 1-й степ.), затем получил еще
Сталинские премии (за 1948, 1-й степ., и за 1951, 1-й
степ.). В силу -* парт, постановления 1946 Т.
был должен уступить место председателя СП
СССР А. Фадееву, но оставался там одним из
секретарей. Со времен войны он активно
работал в сов. организациях по борьбе за мир,
с 1946 был депутатом Верховного Совета
СССР. За сб. прозы получил в 1970
Ленинскую премию, жил в Москве. — «Начало
поэтического творчества Тихонова в первой
половине двадцатых годов было
многообещающим» (D. Brown). Его революционная
лирика наполнена романтическим пафосом
героизма и необычности, она строга в отборе
слов и образов, обладает «сильным
металлическим звучанием» (Струве). В своей
предметности и — акмеистской традиции —
сжатости эти стихи по праву заслужили
признание и создали Т. имя поэта нового времени.
Революционная тема сменяется у Т. позже
плоской идеализацией военных событий.
Параллельно этому его ранние экзотические
стихи со среднеазиатскими мотивами
сменяются лирической публицистикой,
посвященной сначала Средней Азии и Кавказу в сов.
время, позднее — международному
коммунистическому движению за мир; сюда же
относятся и пропагандистские стихи на
другие темы, соответствующие лозунгам парт,
политики.
Соч.: Орда, 1922; Киров с нами, 1941; Стихи
о Югославии, 1947; На втором Всемирном
Конгрессе мира, 1951; Устная книга.
Воспоминания, ж. «Вопросы лит-ры», 1980, №6-8;
Стихотворения и поэмы, 1981. — Собр. соч.
В 6-ти тт., 1958-59; В 7-ми тт., 1973-76, 1985-86.
Лит.: П. Антокольский, ж. «Лит-ра и
современность», 1967, №7; И. Гринберг, 2-е изд.,
1972; D. Norman. Diss., Univ. of Colorado,
1974; Библиографический указатель
(составитель В.А. Шошин), 1975; С. Шуняева, в сб.:
«Вестник Моск. ун-та. Серия: Филология»,
1977, вып. №6; В. Шошин, Ленинград, 1981;
М. Дудин, ж. «Аврора», 1983, №11; Д. Хрен-
ков, ж. «Нева», 1986, №12.
ТОКАРЕВА Виктория Самойловна,
прозаик (20.11.1937 Ленинград). Т. окончила ВГИК
в 1969, выпустила в том же году первый сб.
рассказов ив 1971 вступила в СП. Т., в осн.,
пишет рассказы, но также романы и
киносценарии. В связи со специфическим
интересом к женской лит-ре некоторые ее
рассказы были в 1987 переведены на нем. язык.
Т. живет в Москве. — Предмет рассказов —
будни сов. семьи, ее повседневные заботы,
тоска, раздоры, разочарования. Негативное
она видит, но показывает не с той дистанции,
которая нужна была бы для его преодоления.
«Настоящий трагизм чужд этим рассказам и
их далеко не положительным героям»
(Rakusa), «здесь нет людей, которые
обогащают других и сами от других обогащаются»
(В. Лысенко). Ее повествование —
реалистическое, богатое диалогами — однозначно,
иногда иронично.
Соч.: О том, чего не было, 1969; Когда стало
немножко теплее, 1972; Летающие качели,
1978; Ничего особенного, 1983; Первая
попытка, ж. «Новый мир», 1989, №1; На черта
нам чужие, ж. «Огонек», 1989, №26; Два
рассказа, ж. «Октябрь», 1990, №2; Коррида, 1994.
Лит.: О. Новикова, В. Новиков, ж. «Лит.
обозрение», 1979, №11; В. Лысенко, ж. «Лит.
обозрение», 1980, №8; Ю. Смелков, ж. «Знамя»,
1984, №10; I. Rakusa, «Neue Ziircher Zeitung»,
1988, 1/2.1.; S. Brandt, «Frankfurter Allgemeine
Zeitung», 1988, 4.1.; W. Kasack, ж. «Oste-
uropa», №12, 1988; M. Пророков, ж.
«Октябрь», 1989, №4.
ТОЛСТАЯ Татьяна Никитична, прозаик
(3.5.1951 Ленинград). Дед Т. с отцовской
стороны — писатель А.Н. Толстой, дед с
материнской стороны — переводчик М.
Лозинский. В 1974 окончила отд. классической
филологии Ленинградского ун-та. Ее первые
рассказы появлялись с 1983 в журн.
«Аврора», с 1986 она публикуется также в «Новом
мире». Т. выпустила свой первый сб. На
золотом крыльце сидели, состоящий из 13
рассказов, и в 1988 вступила в СП СССР. На ее
прозу скоро обратили внимание и во многих
др. странах. Т., 1990-91 проведя в США,
живет в Москве. — В рассказах изображена
обыденная человеческая жизнь, причем
взгляд Т. устремлен в основном на теневые
ее стороны. Она показывает неспособность
людей жить вместе, выбирает отчаяние,
несчастье, жестокость, слабость, изображает
ненависть, а не любовь. Она контрастно
подает негативные жизненные обстоятельства
своих персонажей — негативные зачастую
по их собственной вине и неверности
отношения к жизни — и их желания. Временным
пространством у нее могут быть целая
жизнь, несколько месяцев или очень
короткие отрезки времени. Ей нравится вводить в
свои рассказы стариков и детей. Она пишет
подробно и расплывчато, причем отд. части
повествования соединяются за счет
сознательно введенных и не всегда органичных
сквозных деталей. Она держится на
некоторой интеллектуальной дистанции и питает
пристрастие к необычным образным
выражениям, которые могут казаться
искусственными. Нередко встречающемуся у нее
изображению смерти не хватает
метафизического измерения, и оно остается на матери-
424

толстой толстой
алистическом уровне страха и
безысходности. В 1988 в одном из интервью она
высказывалась так: «Наши женщины невыносимо
ограниченны, мелочны... Россия — это
Азия... Я никогда не считала своей задачей
что-либо изменить».
Соч.: Рассказы, ж. «Аврора», 1983, №8, 1984,
№10, 1985, №3, 1986, №4 и 1987, №11; ж.
«Октябрь», 1983, №12, 1985, №12, 1987, №4;
ж. «Новый мир», 1986, №1 и №12, 1988, №7;
Интервью, «Лит. газ.», 1986, 23.7.; «На
золотом крыльце сидели...», 1987; Интервью с
S. Bontemps, ж. «Bngitte», №6, 1989.
Лит.: Е. Невзглядова, ж. «Аврора», 1986,
№10; М. Золотоносов, ж. «Лит. обозрение»,
1987, №4; И. Грекова, ж. «Новый мир», 1988,
№1; П. Спивак, ж. «Октябрь», 1988, №2;
Л. Бахнов, ж. «Знамя», 1988, №7; И.
Муравьева, ж. «Грани», №152, 1989; Р.К. Bell, «New
York Times Book Review», 1989, 30.4.;
A. Isenschmid, «Die Zeit», 1990, 4.5.; П. Вайль,
А. Генис, ж. «Звезда», 1990, №8.
ТОЛСТОЙ Алексей Николаевич, прозаик,
драматург, (10.1. 1883 [29.12. 1882]
Николаевск Самарской губ. — 23.2.1945 Москва).
Родился в семье помещика. В 1901-08 Т.
учился в С.-Петербургском Технологическом
ин-те (в 1906 — в Дрездене), не окончив его.
С 1905 публиковал символистские стихи, с
1908 — рассказы. Романы и рассказы,
написанные до первой мировой войны, принесли
Т. писательскую известность, до
большевистского переворота он написал также 7 пьес.
В 1917 Т. занял антибольшевистскую
позицию, работал в отд. пропаганды у генерала
Деникина, в 1918 эмигрировал — сначала во
Францию, в 1921 переехал в Берлин. В
эмиграции среди других произв. он написал в
1920-22 автобиографическую повесть
Детство Никиты (1922) и роман Хождение по
мукам (1920), который позже был перераб. в
роман Сестры, став первой книгой осн. его
произв. — трилогии Хождение по мукам
(1920-41). Т. примкнул к небольшой группе
эмигрантов-«сменовеховцев», участники
которого признавали большевизм как одну из
форм рус. государственности. В 1923 Т. было
дозволено вернуться в Сов. Россию. Там
«красный граф» развернул исключительно
активную писательскую деятельность, «с
уверенностью оппортуниста выбирал верных
защитников в партии и находил самый
безопасный способ писать то, что он хотел»
(Slonim). В 20-е гг. на него нападали как на
-* попутчика, хотя его утопический роман
Аэлита (1922-23), написанный еще в
эмиграции, посвящен изображению пролетарской
революции на Марсе; но скоро Т. достиг
необычайно высокого положения в Сов.
России. После смерти М. Горького Т. стал
председателем СП СССР, в 1937 — депутатом
Верховного Совета СССР, в 1939 — членом
АН. Романом Хлеб (1937) он внес свой вклад
в дело прославления Сталина, заведомо
искажая историю ради возвеличивания роли
Сталина при обороне Царицына. Во времена,
когда заново пересматривалась рус. история,
Т. также обратился к жанру исторического
романа. Его Петр Первый (1929-45) был
отмечен первой Сталинской премией (за 1935-
41, 1-й степ.). След. Сталинскую премию Т.
получил по окончании своей трилогии
Хождение по мукам (за 1942, 1-й степ.). Наряду
с др. писателями Т. позаботился о худож.
отображении нового взгляда на личность
Ивана Грозного, которого так высоко ценил
Сталин. За пьесу в 2-х частях Иван Грозный
(1942-43) он посмертно был награжден еще
одной Сталинской премией (за 1943-44, 1-й
степ.), эта пьеса, существенно искажающая
исторические факты, оставалась наиболее
известной из примерно 30-ти написанных им
драматических произв. После смерти Т. был
объявлен гос. траур. — В своих
дореволюционных произв. из жизни провинциального
дворянства, Т. берет за основу большей
частью необычные, даже гротескные события.
В них много юмора, эротики,
наблюдательности и фантазии. А. Блок писал в своем
дневнике, что у Т. «все испорчено
хулиганством, незрелым отношением к жизни...
много в Толстом и крови, и жиру, и похоти, и
дворянства». После возвращения в СССР Т.
был в стороне от лит. группировок, он не
стремился к новым прозаическим формам.
Его стиль продолжает реалистическую
традицию и отличается исключительно
наглядной образностью. Написав под влиянием
Уэллса роман Аэлита, Т., кажется, положил
начало сов. утопической прозе. За ним
последовали многочисленные
«развлекательные романы, в достаточной мере
наполненные социальным содержанием» (Slonim).
Славу принесли Т. два его больших
произведения, над каждым из которых он работал
более десяти лет: — Петр Первый и
Хождение по мукам. В историческом романе
описана жизнь Петра с детства до 1701, более
всего в книге замечательна широта охвата
второстепенных персонажей, из всех слоев
народа; при всей ориентации на
исторический материал роман свидетельствует о
готовности Т. угодить парт, требованиям дня.
Постепенный поворот интеллигенции в
сторону большевиков составляет теку
революционной трилогии Т. Заслуживает внимания
первая часть трилогии, предстгРч^яющая в
своей первоначальной ред. роман о рус.
интеллигенции и ее духовных поисках тз
предреволюционное время. В целом после
многочисленных переработок трилогия обрела
тенденциозность, обеспечившую ой место в
ряду «классических» произв. сов. лит-ры.
Соч..' Хромой барин, 1915; Детство Никиты,
1922; Хождение по мукам. В 3-зг кн., 1920-41;
Аэлита, 1923; Петр Первый. В 3-х кн., 1930-
1945; Хлеб, 1937; Иван Грозный. Пьеса. В 2-х
ч., 1942-43; Записные книжки, «Лит.
наследство», т.74, 1965; (совм. с И. Эгзнбургом)
Рубашка Бланш. Пьеса, альм. «Совр. драматур-
425

тополь
ТРЕГУБОВ
гия», 1982, №4; О лит-ре и иск-ве, 1984. —
Собр. соч. В 15-ти тт., 1927-31; Полное собр.
соч. В 15-ти тт., 1946-53; Собр. соч. В 10-ти
тт., 1958-61, 1982-86.
Лит.: И. Векслер, 1948; А. Алпатов, 1958;
Ю. Крестинский, 1960; G. Nivat, ж. «Cahiers
du Monde Russe et Sovietique», 1961, №1;
К. Чуковский, ж. «Москва», 1964, №4; Л.
Поляк, 1964; В. Баранов. Революция и судьба
художника, 1967; РСПП, т.5, 1968; Г.
Смирнова, 1969; Воспоминания об А.Н.Т., 1973,
1982;N. Turras. Diss., Univ. of Brit. Columbia,
1978; Л. Зверева, Львов, 1982; С. Боровиков,
1984; Ю. Елагин, ж. «Огонек», 1990, №41.
ТОПОЛЬ Эдуард Хаимович, (8.10.1938
Баку), сын учителя математики. Т. рос в Баку,
в Сибири (в эвакуации) и на Украине (до
1953), в 1960-61 учился в Баку, а затем, в
1960-65, в Москве на сценарном ф-те ВГИКа.
В 1957-59 в различных журн. появляются
стихи Т. Известный как журналист и
сценарист (7 фильмов), драматург, Т. в 1974 и 1977
был награжден кинематографическими
премиями. В октябре 1978 эмигрировал в США,
работал на радио и писал, в 1985 получил
гражданство США. Первая его книга —
воспоминания Асины рассказы (1980-81), позже
он стал писать остросюжетные детективные
и развлекательные романы, которые быстро
нашли широкий отклик, много
переводились, причем пер. зачастую превосходили
рус. оригинал. Первые произв. он писал
совместно с Ф. Незнанским: Журналист для
Брежнева, или Смертельные игры (1981) и
Красная площадь (1983, на англ., франц., нем.
и шведском яз., 1991 по-рус). Затем Т. один
написал роман Чужое лицо (1986) и многие
др. В 1989 смог снова посетить родину и
подготовить публикацию нескольких произв. в
Сов. Союзе. Т. живет в Нью-Йорке. — В Аси-
ных рассказах Т. передает милые рассказы
своей племянницы, которые венчает история
о ее борьбе с бюрократией за право забрать
с собой в Израиль скрипку. Красная площадь
дает представление о борьбе между партией
и КГБ (в основе сюжета — смерть генерала
С. Цвигуна). Журналист для Брежнева также
позволяет заглянуть в сферу высшей
номенклатуры и, более того, в наркобизнес.
События в романе Чужое лицо вращаются вокруг
шпионажа на подводных лодках в 1981 в
шведском военном порту. В романе Завтра в
России (1988) изображаются с точки зрения
-> перестройки гражд. война и распад СССР.
Во всех своих книгах Т., стремясь к
развлекательности, показывает сов. систему своего
времени, создавая смесь фактов и вымысла.
В 1993-94 многие романы Т. изданы в России.
Соч.: Асины рассказы, «Новое рус. слово»,
1980-81; (с Незнанским:) Журналист для
Брежнева, Frankfurt/M., 1982; Красная
площадь, ж. «Нева», 1991, №9; Чужое лицо, New
York, 1986; Красный снег (по-рус. не изд.),
Rote Spuren, Munchen, 1991; Кремлевская
жена, ж. «Журналист», 1991, №№1-3; Завтра в
России, «Новое рус. слово», 1988; (с Эмилией
Тополь:) Русская семерка, New York, 1990.
Лит.: -* Φ. Незнанский.
ТРЕГУБОВ Юрий Андреевич, прозаик
(4.4.[22.3.] 1913 С.-Петербург). Т. провел
детство в Москве. В 1926 выехал с матерью в
Берлин, остался там и в 1934 примкнул к
русскому движению Сопротивления,
впоследствии названному НТС. Во время второй
мировой войны Т. сотрудничал с немцами и
в 1944 стал лейтенантом (подпоручиком) в
армии генерала Власова. По окончании
войны был выдан американцами чехам, а в 1946
освобожден из плена. 19.9.1947 в Западном
Берлине был похищен агентами МГБ (ср.
«Московские новости», 1990, 26.8.) и
приговорен к 25 годам заключения в ГУЛАГе. На
основании договора К. Аденауэра 1955 г. Т.
в октябре 1955 смог выехать в ФРГ. Живет во
Франкфурте-на-Майне. Сначала Т. опубл.
свои воспоминания Восемь лет во власти
Лубянки (1956), а после этого, в начале 60-х
гг., перешел на писание романов о судьбе
России и эмигрантов после большевистского
переворота, в которых вольно использован
опыт его собственной жизни и которые
обращены к немецкому читателю. Произведения,
в черновике написанные по-русски, он
переводит вместе с женой на немецкий язык;
13-ти романам, созданным в 1967-90, он дал
общее название «Durch die reinigende
Flamme» (Сквозь очищающий огонь). — В
романе Т. Der letzte Ataman (Последний атаман,
1967) описан конец войны в Австрии, Der
Ѵатріт (Вампир, 1971) показывает детство в
Москве, 1921 год (в названии имеется в виду
«высасывающая кровь» партия); в основе
романов Benin (Берлин, 1973) и Gespenster in
Frankfurt (Призраки во Франкфурте, 1974) —
пережитое Т. в эмиграции и вплоть до его
освобождения из ГУЛАГа (1926-1955). В
последних романах жизнь эмигрантов в ФРГ
связывается с жизнью в СССР, причем здесь
описана и деятельность террористов. В 11-м
романе Т. Die blutige Ikone (Окровавленная
икона, 1978) изображены типичные для его
книг, богатых криминалистическими и
авантюрными поворотами, религиозные и
этические моменты: с одной стороны — икона как
святыня и материальная ценность, с
другой — угроза человеку из-за нежданного
богатства. Роман Шнапси показывает 1799 год
(поход Суворова), а роман Идея доктора Ко-
логривова обращается к опыту психиатра,
принудительно лечившего диссидентов при
Брежневе как душевнобольных. В книгах Т.
развлекательность спаяна с политикой и
религиозно-этическими проблемами. Большой
арсенал необычных мотивов из области
шпионажа, экономики, политики, торговли,
контрабанды, преступлений, секса,
захватывающе сплетен с опытом рассказчика и
многообразием повествования (вплоть до
научной фантастики),* причем без отказа от
подробностей.
426

ТРЕНЁВ
ТРЕТЬЯКОВ
Соч.; Восемь лет во власти Лубянки,
Frankfurt/M., 1956; Der letzte Ataman, там же,
1967; Varnpir, там же, 1971; Gespenster in
Frankfurt, там же, 1974; Wladimirischina, там
же, 1976; Geld, там же, 1979; Notizen eines
Pechvogels, там же, 1981; Hauptwache, там
же, 1983; Die wundersamen Erlebnisse des
Aristarch Trofimowitsch Jermolow, там же,
1984; Der grobe Einsatz, там же, 1985; Die
blutige Ikone, там же, 1978; Schnapsi, там же,
1988; Die Idee des Doktor Kologriwow, там же,
1990; Gedichte und Erzahlungen zur nissischen
Geschichte, там же, 1991.
Лит.: ad, «Die Welt», 1972, 10.9.; M. Szennessy,
«Stuttgarter Zeitung», 1972, 5.1.; W. Zaal,
«Elseviers Magazine», 1974, 14.12.; b., ж.
«Domino», Zurich, 1975, №5; art., «Frankfurter All-
gemeine Zeitung», 1983, 16.7.; W. Bittner, там
же, 23.4.1988; W. Kasack, «Coexistence», 28,
1991, №2.
ТРЕНЕВ Константин Андреевич,
драматург (2.6. [21.5.] 1876 хутор Ромашово
Харьковской губ. — 19.5.1945 Москва). Родился в
крестьянской семье, в 1903 окончил
С.-Петербургский археологический ин-т и
Духовную академию, работал учителем.
Писательскую деятельность начал в 1898, в 1910
опубл. первую пьесу, в 1915 — сб. рассказов.
В 1924 Т. написал историческую пьесу
Пугачевщина, поставленную в Моск.
Художественном театре (МХТ). В учебниках и
пособиях по истории сов. лит-ры Т. предстает в
качестве одного из зачинателей сов.
драматургии, главным образом из-за своей пьесы
Любовь Яровая (1926, Сталинская премия за
1935-41, 1-й степ.). В этой открыто
пропагандистской пьесе Т. показывает
революционный раскол на красных и белых на примере
одной семьи, причем жена, сражающаяся на
стороне большевиков, выдает своего мужа на
смерть. Пьеса написана в эпической манере,
основной ущерб наносит ей почти полное
отсутствие действия и схематизм в
характеристике большинства персонажей,
популярность ее объясняется выраженной в ней
тенденцией к подчинению всего личного воле
нартии. Т. многократно перерабатывал эту
пьесу, как и другие свои произв. Из более
поздних пьес Т. некоторым успехом
пользовалась пьеса На берегу Невы (1937), в
которой он возвращается к событиям 1917, в
соответствии с требованиями критики
возвеличивая роль Ленина.
Соч.: Владыка. Рассказы, 1915; Пугачевщина,
1924; Любовь Яровая, 1927, новая
редакция — 1937; Пьесы, 1935; На берегу Невы,
1937; Забытые рассказы, 1959; Пьесы, статьи,
речи. 1980. — Собр. соч. В 2-х тт., 1927-28;
Избр. произв. В 2-х тт., 1947-49; В 2-х тт.,
1955; В 2-х тт., 1986.
Лит.: Е. Сурков, 1953; В.А. Диев, 1960;
Р. Файнберг, 1962; Д. Устюжанин, 1972;
Живой Тренев. Воспоминания, 2-е изд., 1976;
В. Шумов, «Лит. Россия», 1980, 10.10.
ТРЕТЬЯ ВОЛНА, «альманах литературы и
искусства», название которого указывает на
принадлежность к «третьей волне» -*
эмиграции из СССР, достигшей высшей точки в
70-е гг. Издание этого журнала, а со второго
номера (1977) — альманаха начато А.
Глезером в 1976 во Франции. Начиная с №10 (1980)
Т.в. редактируется в Нью-Йорке, место
издания (с №12) указывается «Париж — Нью-
Йорк», что означает ориентацию на эти
центры эмиграции как на основные. В 1986
вышел №19. Т.в. — орган нонконфюрмистского
искусства. Каждый номер содержит стихи,
прозу, рецензии, представляющие
авангардистское иск-во, иллюстрации, отчеты,
документирующие развитие новейшего рус. иск-
ва. Через издателя Т.в. — А. Глезера —
альманах связан с монжеронским «Русским
музеем в изгнании» (под Парижем). Т.в.
стремилась быть рупором для
нонконформистских художников, живших в СССР, дать им
возможность публиковаться в ·+ тамиздате.
К литераторам, произведения которых
печатались в Т.в., принадлежат Г. Айги, В.
Аксенов, Д. Бобышев, Н. Боков, Б. Бахтин,
Ю. Вознесенская, А. Волохонский, В.
Высоцкий, С. Довлатов, А. Галич, Ю. Гальперин,
Е. Козловский, В. Лен, Л. Лосев, В.
Максимов, В. Нечаев, В. Рыбаков, Г. Сапгир,
С. Юрьенен. «Т.в.» — также назв. изд-ва.
Лит.: В. Малашин, «Рус. мысль», 1978, 8.6.;
Отчет о конференции, альм. «Третья волна»,
№7-8, 1979; А. Данилович, «Рус. мысль»,
1983, 20.1.; М. Муравник, там же, 1983, 16.9.;
Ю. Мамлеев, там же, 1983, 17.11.; А. Дранов,
«Новое рус. слово», 1985, 6.9.
ТРЕТЬЯКОВ Сергей Михайлович,
драматург (20.6.(8.6.1 1892 Гольдинген Курляндской
губ. — 10.9.1937 в заключении). Родился в
семье учителя, в школе учился в Риге, изучал
юриспруденцию в Моск. ун-те, окончив его
в 1916. Сначала Т. примыкал к -* эгофутуР11"
стам; в 1919-22 был на Дальнем Востоке и в
Сибири, где занимался организацией
культуры и входил вместе с Н. Асеевым и Д. Бур-
люком в круг -* футуристов,
группировавшихся вокруг журн. «Творчество». Первый
сб. стихов Т. Железная пауза (1919) вышел во
Владивостоке. Вернувшись в 1922 в Москву,
Т. продолжал борьбу за революционный
эксперимент в искусстве, принадлежал к
объединению -* ЛЕФ. В 1923-26 он работал в
Театре Пролеткульта вместе с С.
Эйзенштейном, в 1922-26 — с Вс. Мейерхольдом в его
театре. Вслед за свободными сценическими
обработками Т. произв. М. Мартине и А.
Островского на сцене появились и его
собственные пьесы: Непорочное зачатие (1923),
Слышишь, Москва?! (1923) и — поставленные
в заводском помещении — Противогазы
(1924). В 1924-25 Т. читал лекции о рус.
литре в Пекинском ун-те. Большой отклик
получила его пьеса Рычи, Китай (1926). Наряду с
тем он публиковал очерки в газ. «Правда»,
выпустил сб. публицистических очерков
427

ТРИФОНОВ
ТРИФОНОВ
Чжунго (1927) и роман в форме «био-интер-
вью» Дэн Ши-хуа (1930). Многочисленны его
выступления за активное вмешательство в
практику коммунистического
строительства — таковы, напр., его книги о
коллективизации Вызов (1930) и Тысяча и один
трудодень (1984). Когда в ЛЕФе не стало
Маяковского, Т. редактировал 5 последних номеров
журн. «Новый ЛЕФ». В 1930-31 он ездил в
Германию, Данию и Австрию, завязал
тесные контакты со многими деятелями
культуры, в частности, с Э. Пискатором и Б.
Брехтом. В 1934 Т. впервые познакомил русских
читателей с Брехтом, переведя три его пьесы
(Эпические драмы). В книге Люди одного
костра (1936) Т. рассказывает о писателях, чьи
произв. сжигались национал-социалистами:
о Б. Брехте, Ф. Вольфе, Й.Р. Бехере, Г. Эйс-
лере, Т. Пливье. В книге
Страна-перекресток (1937) отразилось пребывание Т. в
Чехословакии в 1935. В 1937 Т. был арестован,
в 1956 — реабилитирован. — Говоря о работе
писателя со словом, Т. часто обращается к
метафорам и сравнивает литературный труд
с обработкой металла. Действие пьесы
Слышишь, Москва?!" происходит в Германии 1923.
Т. не стремится к индивидуализации
персонажей, выписанных отчасти в гротесковой
манере; это плакатные изображения
эксплуататоров и эксплуатируемых, которые
провозглашают лозунги классовой борьбы в
схематизированных диалогах. Рычи, Китай —
пропагандистская пьеса из жизни китайских
портовых рабочих с резкой
коммунистической и антиамериканской направленностью;
некоторые ее персонажи обрисованы более
индивидуально. В одной только Германии
она была сыграна более 100 раз.
Соч.: Железная пауза. Стихи, 1919; Ясныш.
Стихи, 1919; Слышишь, Москва?!, 1924, 2-е
изд. — 1966 (содерж. также: Противогазы;
Рычи, Китай); Противогазы, 1924; Чжунго,
1927; Рычи, Китай, 1930; Вызов, 1930; Дэн
Ши-хуа. Био-интервью. Роман, 1930; Месяц в
деревне, 1931; Тысяча и один трудодень,
1934; Люди одного костра. Лит. портреты,
1936; Страна-перекресток, 1937; Дэн Ши-хуа.
Люди одного костра. Страна-перекресток, 1962.
Лит.: С. Марголин. Первый рабочий театр
Пролеткульта, 1930; A.M. Ripellino, в его кн.:
«Majakovskij u. das russ. Theater der
Avantgarde», 1964; РСПП, т. 7,2, 1972; Л. Азь-
муко, Иркутск, 1972; F. Міегаи, ж. «Zeitschrift
fur Slawistik», 1975, 1976; L Kleberg,
ж. «Scando-Slavica», №23, 1977; Myong Ja
Jung-Baek, Diss. Gottingen, 1987.
ТРИФОНОВ Юрий Валентинович, прозаик
(28.8.1925 Москва — 28.3. 1981 там же). Сын
крупного парт, работника, участвовавшего в
революционном движении с 1905,
создавшего Красную гвардию в Петрограде и
ставшего жертвой сталинского произвола в 1937.
В 1942 Т. окончил среднюю школу в
Ташкенте, затем работал на Моск. авиационном
заводе. Учился в Лит. ин-те в 1944-49. Первые
рассказы Т. появились в 1947; его повесть
Студенты (1950) была отмечена Сталинской
премией (за 1950, 3-й степ.). В 70-е гт.
стремительно растет его известность в СССР и за
рубежом. Описание совр. моек, быта,
которому посвящены повести Т. Обмен (1969),
Предварительные итоги (1970), Долгое
прощание (1971) и Другая жизнь (1975), писатель
продолжил, дополнив ретроспективным
взглядом, в повести Дом на набережной
(1976) и романах Старик (1978) и
Исчезновение (рпубл. только в 1987). Нетерпение
(1973) — чисто исторический роман Т.,
вышедший в серии «Пламенные
революционеры». Несмотря на то, что Т. считался одним
из ведущих писателей своего времени, он
никогда не исполнял руководящих функций,
только с 1965 по 1970 был членом правления
СП РСФСР. Жил в Москве. — Во всех своих
произв. Т. старался правдиво отобразить
жизнь привилегированного слоя в СССР. При
этом его социальная критика, направленная
прежде всего против мышления,
ограниченного материальным благосостоянием,
классовости в структуре сов. общества, нехватки
духовных ориентиров, передает все-таки
лишь «часть правды* (Шенфельд), хотя
является более глубокой, чем у других, менее
известных за рубежом авторов. Роман
Утоление жажды (1963) основан на
впечатлениях от пребывания в Туркмении в 1956-63 и
отражает надежды, связанные с XX и XXII
съездами КПСС. Отблеск костра (1965) —
это полудокументальный очерк о судьбе
отца, он не является достоверным отражением
времени, ибо лишь ничтожная доля очерка
уделена событиям 1921-37 гт. Отношения
между людьми, как они складываются в
многолюдной сов. семье, составляют совр.
проблематику четырех моек, повестей Т.
Повесть Дом на набережной, вызвавшая больше
всего возражений со стороны сов. критиков,
затрагивает тему репрессий 1937 и 1949,
классовых привилегий и карьеризма
беззастенчивых приспособленцев, наиболее ярко
выявляя сознательное применение автором
многослойной повествовательной структуры.
Роман Старик — это попытка
реабилитировать казаков, ставших жертвою первых лет
сов. власти и показать, насколько чужды
молодежи идеализированные революционеры,
их деды. Нетерпение — роман о
террористах, в 1881 убивших царя; здесь попытка
нарушить некоторые табу наталкивается на
парт, установку, следуя которой Т. включает
анархистов в число прямых
предшественников марксистско-ленинской революции.
Появившийся только благодаря -* перестройке
роман Исчезновение изображает репрессии
30-х гт. против активных поборников
революции 1917. В книге Опрокинутый дом (1989)
Т. объединил 7 путевых очерков о Риме,
Париже, Нью-Йорке с воспоминаниями о своей
жизни в Сов. Союзе; тексты были написаны
столь откровенно, что время -* перестройки
428

ТРОЕПОЛЬСКИЙ
ТРЯПКИН
не могли быть опубл. Манера письма Т. —
неторопливая, рефлектирующая, он часто
пользуется ретроспективой и сменой
перспективы; основной упор писатель делает на
человеке с его недостатками и сомнениями,
отказываясь от какой бы то ни было четко
выраженной общественно-полит, оценки.
Последний роман Т. Время и место (1981), в
рус. изд. которого — в отличие от пер. на
немецкий язык — имеются цензурные
купюры, весьма подробно показывает жизнь
писателя в Сов. Союзе в период 30-х — 70-х гг.
Соч.; Студенты, 1951; Под солнцем, 1959;
Утоление жажды, 1963; Факелы на Флами-
нио, 1965; Отблеск костра, ж. «Знамя», 1965,
№2, перераб. изд. — 1966; Обмен, ж. «Новый
мир», 1969, №12; Предварительные итоги, там
же, 1970, №12; Долгое прощание, 1973;
Нетерпение, 1973; Другая жизнь, ж. «Новый
мир», 1975, №8; Дом на набережной,
ж. ^Дружба народов», 1976, №1; Старик, там
же, 1978, №3; Время и место, там же, 1981,
№9-10; Вечные темы, 1984; Как слово наше
отзовется..., 1985; Исчезновение, ж. «Дружба
народов», 1987, №1; Опрокинутый дом,
1989, — Собр. соч. В 4-х тт., 1985-87.
Лит.: В. Росляков, ж. «Москва», 1963, №10;
И. Крамов, ж. «Новый мир», 1967, №3;
Ю. Андреев, «Лит. газ.», 1971, 3.3.; В. Соколов
и др., ж. «Вопросы лит-ры», 1972, №2;
Г. Бровман, «Лит. газ.», 1972, 8.3.; РСПП, 7,2,
1972; А. Бочаров, ж. «Октябрь», 1975, №8;
B. Дудинцев, ж. «Лит. обозрение», 1976, №4,
5; В. Кожинов, сб., «Контекст-1977» (также:
в его кн. «Статьи о совр. лит-ре», 1982);
Е. Reissner, ж. «Osteuropa», №2, 1979; G. Hos-
kmg, в его кн.: «Beyond Socialist Realism»,
New York, 1980; И. Шенфельд, ж. «Грани»,
№121, 1981; С. Еремина, В. Пискунов,
ж. «Вопросы лит-ры», 1982, №5; S. Mc-Laugh-
lin, ж. «Slavic and East European Journal», №4,
1982; «Canadian Slavonic Papers», №2, 1983;
Т. Патера, Ann Arbor, 1983; G. Ermolaev,
V. Golovskoj, ж. «Russian Language Journal»,
№37, (3), 1983; H. Иванова, 1984; А. Эльяше-
вич, ж. «Звезда», 1984, №12; Л. Аннинский,
ж· «Дружба народов», 1985, №3; Ю. Оклян-
ский, ж. «Лит. обозрение», 1985, №11 и отд.
изд. — 1987; Ю.Т. (Библиография), сост.
А. Шитов, О. Мирошниченко-Трифонова,
1985 и ж. «Вопросы лит-ры», 1987, №7;
Ю. Дружников, ж. «Время и мы», №108, 1900;
C. de Maegd-Soep, Oxford, 1990; N. Koles-
nikoff, Ann Arbor, 1991.
ТРОЕПОЛЬСКИЙ Гавриил Николаевич,
прозаик (29.11.(16.11.] 1905 с. Новоспасовка
Тамбовской губ. — 7. 1995 Воронеж) Родился
в семье православного священника, в 1924
окончил сельскохозяйственное училище в
Борисоглебске, до 1930 работал учителем, с
1930 по 1954 — колхозным агрономом. В 1937
Т. напечатал один рассказ, в 1953 он стал
известен как писатель после публикации в
журн. «Новый мир» его сатир, рассказов Из
записок агронома. С тех пор он целиком
занялся только писательской деятельностью и
в 1954 переселился в Воронеж, где жил до
самой смерти. В 1958-61 печатался первый
роман Т. Чернозем, посвященный
сельскохозяйственной тематике. Из его публицист,
произв. большим успехом пользовался очерк
О реках, почвах и прочем (1965), в котором
высказывается резкое обвинение по поводу
катастрофически бесхозяйственного
использования водных ресурсов Средней России
(публикация появилась в «Новом мире»
Твардовского). С 1958 Т. принимает участие
во всех съездах СП СССР и РСФСР, с 1967
является членом правления СП СССР, с
1975 — также и СП РСФСР. В 1975 он
получил Гос. премию, с 1976 по 1987 входил в
редколлегию журн. «Наш современник». —
Во второй половине 50-х гг. Т. получил
признание как один из лучших представителей
очерково-публицистической прозы на
сельскохозяйственные темы. В этом он следовал
за Овечкиным, с которым у него были
общими как знания о делах в деревне из
собственного практического опыта, так и
стремление к искренности при изображении
отрицательных явлений действительности. Повесть
Кандидат наук (1958) продолжает сатир,
линию цикла Из записок агронома,
сосредотачиваясь на критике псевдонаучности. В
романе Чернозем охватывается история
деревни от революции вплоть до коллективизации.
(Издание 1972 содержит перераб. редакцию.)
Переведенная более чем на 20 языков
повесть Т. Белый Бим Черное ухо (1971), в
которой рассказана история одной собаки и
которую многие считают фактически
повестью о Твардовском, связана с близкими для
Т. сферами жизни благодаря описаниям
природы и охоты. Иносказательность и
рефлективность особенно отчетливо проявляют
гуманистическую позицию автора.
Соч.: Из записок агронома, 1954,
дополненная ред. под назв. «Записки агронома», 1961;
Прохор семнадцатый и другие, 1954; У
Крутого яра, 1956; Кандидат наук, 1959;
Чернозем, 1962; В камышах, 1964; О реках, почвах
и прочем, ж. «Новый мир», 1965, №1; Белый
Бим Черное ухо, 1972; Здравый смысл, 1975;
Попытка диагноза, «Лит. газ.», 1990, 11.7. —
Соч. В 3-х тт., 1977-78; Собр. соч. В 4-х тт., 1987.
Лит.: В. Огнев, ж. «Знамя», 1954, №1; В. Овеч-
кин, «Лит. газ.», 1955, 29.10.; В. Султанов,
«Лит. Россия», 1965, 26.11.; РСПП, т.5, 1968;
В. Скобелев, 1969; И. Борисова, ж. «Новый
мир», 1971, №8; В. Канашкин, «Лит. Россия»,
1974, 26.7.; Б. Можаев, там же, 1976, 3.9.;
В. Лакшин, там же, 1980, 28.11.; Н. Горбачов,
Ю. Грибов, ж. «Наш современник», 1985, №11.
ТРЯПКИН Николай Иванович, поэт
(19.12.1918 Саблино, Тверской губ.) Отец Т.
был столяром. Т. вырос в Подмосковье, в
1939-41 учился в Моск. историко-архивном
ин-те и (после эвакуации на север России)
посещал в 1956-58 Высшие лит. курсы СП
СССР. Лит. деятельность Т. началась после
429

ТУР
ТЫНЯНОВ
войны, его первое стихотворение было
опубл. в 1946 в журн. «Октябрь» (№11-12). Т.
печатался затем в этом журн., в 50-е гг. в
журн. «Москва», а с 70-х гг. регулярно в
альм. «День поэзии». Вслед за его первым сб.
стихов Первая борозда (1953) последовало до
1989 больше двадцати поэтических книг, в
том числе Перекрестки (1962), Гнездо моих
отцов (1967) и Излуки (1987). Член СП с 1955
г., Т. смог явить читателю принципиально
новые грани своего дарования прежде всего
благодаря гласности и -* перестройке. Живет
в Москве. — До 1987 Т. в критике считался
средним лириком, тематика которого была
ограничена природой и историей России и
который находился под влиянием рус.
крестьянской лирики, уходящей своими
корнями в русский фольклор. Две существенные
области его твор-ва оставались до
перестройки подавленными: его религиозность,
которая теперь нашла выражение, напр., в
стихотворениях на сюжеты Ветхого завета
или посвященных средневековой рус.
истории. Здесь же проявился и его дар
иронически, сатирически или с горьким
негодованием обличать гонителей духовной свободы в
сов. системе. Эти (частично написанные
ранее, но не публиковавшиеся) стихотворения
обнаружили подлинную поэтическую силу
Т. (напр., в ж. «Новый мир», 1987, №4 и
ж. «Дружба народов», 1989, №5). В лучших
произв. нового периода Т. борется за
нравственно-духовную чистоту, за законность и
человечность, воплощает в поэтическом слове
верность рус. традиции, православию,
любовь к человеку и к природе. Его
исторические стихотворения получили очевидную
связь с этическими вопросами
современности. Поэзия Т. музыкальна, богата
ритмическими повторами, она связана
стилистически с русской народной песней.
Соч.: Первая борозда, 1953; Белая ночь, 1956;
Распевы, 1958; Перекрестки, 1962;
гуси-лебеди, 1971; Огненные ясли, 1985; Излуки, 1987;
разговор по душам, 1989. — Избр., 1983, 1985.
Лит.: П. Карп, ж. «Звезда», 1954, №4; Е.
Ермилова, ж. «Знамя», 1963, №1; А. Шевелев,
ж. «Звезда», 1981, №10; С. Куняев, ж.
«Москва», 1982, №6; Е. Лебедев, «Лит. газ.», 1987,
26.8.; А. Василевский, ж. «Новый мир», 1988,
№3; М. Поздняев, ж. «Лит. обозрение», 1988,
№2, И. Панкеев, «Лит. Россия», 1988, 2.12.
ТУР , братья Тур (наст, имена — Леонид
Давидович Тубельский и Пётр Львович
Рыжей), драматурги (Т.: 11.4.(29.3.] 1905 г. Та-
ганча Киевской губ. — 14.2.1961 Москва; Р.:
24.1.[11.1.) 1908 Киев — 2.10.1978 Москва).
Оба учились в Ленинграде, Т. — в Ин-те
восточных языков, Р. — в Ин-те
сценического искусства. В 1923 они начали совместную
журналистскую деятельность, выбрав в 1925
себе псевд. — братья Тур, в начале 30-х гг.
переключились на работу для театра и кино.
Т. написали много пьес, пользующихся
успехом у публики; часто — в соавт. с др.
писателями, напр., с Л. Шейниным. Во время
войны они были фронтовыми
корреспондентами. Написанный вместе с Шейниным
киносценарий Встреча на Эльбе (1947),
основанный на пьесе Т. Губернатор провинции
(1947) и прославляющий Красную Армию
как безупречную освободительницу народов,
был отмечен Сталинской премией (за 1949,
1-й степ.). Часто ставятся в театрах такие
тривиальные пьесы Т., как, напр., Побег из
ночи (1958) или Северная мадонна (1961). Т.
жили в Москве. После смерти Тубельского
Рыжей писал пьесы в соавторстве со своей
женой Ариадной Т. Наибольший интерес
вызвала их пьеса об А. Коллонтай
Чрезвычайный посол (1966). — Первый успех у публики
принесла Т. пьеса Очная ставка (1937),
которая прославляла органы сов.
госбезопасности и призывала к бдительности и
распознаванию шпионов. Публицист, детективные
темы, отвечающие полит, актуальности, и в
дальнейшем определяют часть их обширной
драматургической продукции. Пьеса о войне
Дым отечества (1943), «проникнутая
мелодраматизмом, является весьма театр, пьесой
и не лишена интереса, несмотря на многие
шаблонные компоненты» (Segel). Наряду с
тем Т. писали пьесы биографического
содержания, напр., Софья Ковалевская (1943) или
типичная для времен -* теории
бесконфликтности Третья молодость (1952), а также —
пьесы об обычных проблемах отношений
между людьми, напр., Колесо счастья (1955).
Пьесы Т. примитивны по замыслу и
схематичны по исполнению, полит, или моральное
поучение лежит в них на поверхности,
замысел не достаточно претворяется в худож.
форму. Сов. критика постоянно отмечала эти
слабости в драматургии Т., в учебниках и
пособиях по истории сов. лит-ры они не
упоминаются вовсе. Однако число постановок и
переводов пьес Т. свидетельствует об успехе
у публики и о сценической сноровке авторов.
Соч.: Очная ставка, ж. «Октябрь», 1937, №9;
(совм. с Л. Шейниным); Встреча на Эльбе.
Киносценарий, в сб-ках: «Избр.
киносценарии», 1949-50, 1951; Губернатор провинции, в
сб.: «Пьесы сов. писателей», №9, 1955; После
разлуки, 1957; Побег из ночи, 1959; Драмы,
1962; Среди бела дня. Рассказы, 1964; (совм.
с Ариадной Т.) Чрезвычайный посол, 1968;
Пьесы, 1975 (содерж.: Единственный
свидетель; Чрезвычайный...; Перебежчик;
Сверстники, Лунная соната).
Лит.: Н. Абалкин, ж. «Новый мир», 1953, №5;
М. Туровская, «Лит. газ.», 1956, 7.4.; В.
Пименов, «Правда», 1964, 10.3. и ж. «Театр», 1967,
№12; Г. Кожухова, «Правда», 1971, 22.2.
ТЫНЯНОВ Юрий Николаевич, прозаик,
литературовед (18.10. [6.10.] 1894 г. Режица
Витебской губ. — 20.12.1943 Москва).
Родился в семье врача. В 1918 окончил историко-
филол. ф-т Петроградского ун-та. В 1918-21
был переводчиком в Коминтерне
(французский отдел). В 1921-30 был профессором Рос-
430

ТЭФФИ
ТЭФФИ
сийского ин-та истории искусств в
Ленинграде, где преподавал рус. лит-ру. Т. был
одним из наиболее значительных теоретиков -*
формальной школы, в его публикациях
содержатся существенные выводы об
индивидуальных чертах стиля А. Пушкина, Ф.
Тютчева, Н. Некрасова, Ф. Достоевского, В. Брю-
сова, А. Блока, В. Хлебникова и др., а
также — о развитии стилей, соответствующих
отдельным эпохам. Критика и подавление
формальной школы повели к тому, что
наряду с филол. работой Т. все больше стал
заниматься писательской деятельностью. Он
создал три исторических романа,
основывающихся на материале его научных
исследований, несколько исторических рассказов и
киносценариев на лит. темы. При издании
значительнейшей сов. серии книг,
представляющих рус. поэзию, — «Библиотека
поэта» — Т. руководил научной подготовкой
текстов. Он занимался также пер. поэзии,
особенно много пер. из Гейне. В 1934 Т. был
выбран в правление СП СССР. Во время
второй мировой войны Т., будучи долгое время
тяжело болен, находился в эвакуации в
Перми. В последние годы сталинизма о Т. редко
вспоминали, за возвращение его в сов.
литру смог высказаться В. Каверин на Втором
съезде СП в 1954 благодаря наступлению -*>
оттепели. — Т. — не только один из
крупнейших рус. литературоведов, но также и один
из самых значительных исторических
романистов. Его роман Кюхля (1925) помог поэту
пушкинской поры В. Кюхельбекеру,
сосланному в 1825 в числе декабристов в Сибирь,
по праву вернуться в рус. лит-ру; кроме
достоверной картины времени, в романе дается
также «интересная психологическая
зарисовка лит. и полит. Дон Кихота» (Strove).
Темой романа Смерть Вазир-Мухтара (1927-
28) является судьба дипломата и писателя
А. Грибоедова, убитого в 1829 в Тегеране;
подобно Е. Замятину и А. Белому, Т.
выбирает здесь фрагментарную и насыщенную
символикой манеру изображения. Третья
часть его следующего романа о поэтах —
Пушкин, писавшаяся в 1935-43, осталась
незаконченной. В менее экспериментальной
форме Т. дает в романе о Пушкине
исторически верную картину двух первых
десятилетий 19-го века и «захватывающе описывает
детство и юность поэта» (Slonim), кончая
1820-м годом. Сила дарования Т.,
сказывающаяся в сю ж ето сложении, сатире и гротеске,
находит выражение в его рассказах и
повестях, напр., Подпоручик Киже (1928).
Современность проблематики Т., раскрываемой им
в исторических романах, Белинков видел в
конфликте выдающейся личности и массы,
личности и общества.
Соч.; Проблема стихотворного языка, 1924,
дополненное изд. — 1965; Кюхля, 1925;
Смерть Вазир-Мухтара, 1929; Архаисты и
новаторы, 1929, репринт Munchen, 1967;
Подпоручик Киже, 1930; Пушкин, ч.I и 2, 1936, ч.З,
ж. «Знамя», 1943, №7-8, ч.I-З, в кн.: Ю.Т.,
«Соч. В 3-х тт.», 1959, т.З; Пушкин и его
современники, 1969; Поэтика. История лит-ры.
Кино, 1977; Тыняновский сборник, Рига,
1984, 1986. — Собр. соч. В 2-х тт., 1931; Соч.
1941; В 3-х тт., 1959; В 2-х тт., 1985.
Лит.: Л. Цирлин, 1935; А. Белинков, I960, 2-е
изд. — 1965; В. Каверин, ж. «Новый мир»,
1964, №10, 1966, №8 и ж. «Звезда», 1987, №2-
3; Ю.Т. Писатель и ученый, 1966; РСПП, т.5,
1968; Б. Эйхенбаум, в его кн.: «О прозе»,
1969; Е. Korpala-Kirszak, Wroclaw, 1974;
Т. Хмельницкая, ж. «Звезда», 1974, №9;
E.J. Harden, сб.: «Mnemozina», Munchen,
1974; S. Rosengrant, Diss. Stanford Univ., 1976;
P. Якобсон, ж. «Россия», Torino, №3, 1977;
Воспоминания о Ю.Т., 1983; Ю. Милослав-
ский, «Рус. мысль», 1984, 11.10.; М. Чудакова,
«Лит. газ.», 1984, 12.12.; В. Мильчина, ж. «Лит.
обозрение», 1985, №12; D. и Z. Breschinsky,
ж. «Slavic and East European Journal», 1985, №1.
ТЭФФИ (наст, имя — Надежда
Александровна Бучинская, урожд. Лохвицкая),
прозаик (21.5.(9.5.] 1872 С.-Петербург — 6.10.1952
Париж). Родилась в дворянской семье. Отец
Т. был профессором, преподавал
криминалистику, сестра — М. Лохвицкая, поэтесса.
В 1901 Т. начала печатать сначала стихи,
затем рассказы и фельетоны, которые в целом,
принимая во внимание революцию 1905,
носили критический по отношению к
правительству характер. Она была постоянной
сотрудницей журн. «Сатирикон» с момента
основания его А. Аверченко в 1908 и журн.
«Новый Сатирикон» вплоть до его
запрещения. Когда в 1910 вышло первое книжное
издание ее рассказов, она была уже известна
широкому кругу читателей. (Ее имя
сделалось настолько популярным, что были даже
выпущены духи «Тэффи»). К Февральской
революции она отнеслась положительно, в
результате октябрьского переворота была
вынуждена бежать в Крым, а в 1919
дальше — через Константинополь — в Париж.
Здесь Т. продолжала сотрудничать в рус. газ.
как автор фельетонов. Ее первые книги в
эмиграции — Черный ирис (1921) и Так жили
(1922), опубл. в Стокгольме, обнаруживают
не только иронико-сатир. дарование автора,
но и внутренний трагизм. По состоянию
здоровья Т. была вынуждена оставаться в
Париже и после занятия его гитлеровскими
войсками, несмотря на то, что она была
определенно настроена против
национал-социализма. После войны ее произв. еще время от
времени появлялись в эмигрантских изд. в
США. В целом на протяжении жизни Т.
опубл. около 30 книг, при этом примерно
половину из них — в эмиграции. Принято
считать, что Т. приняла сов. гражданство, но
это ошибка. В 1971 О. Михайлову с помощью
К. Чуковского, А. Твардовского и др. удалось
выпустить сб. ее произв. Под влиянием -*
перестройки ее произв. с конца 80-х гг. стали
чаще появляться в СССР. — Рассказы Т. го-
15-470
431

УТКИН УФЛЯНД
ворят о ней как об одаренной писательнице.
Лит. ценность того, что она писала в
соответствии с газ. требованиями, различна.
Пробуждение интереса к ней в широких массах
читателей было всякий раз связано с
актуальностью ее тематики; в парижские годы
она сосредоточилась на сюжетах из
эмигрантской жизни. Многим ее рассказам
придает глубину сочувствие писательницы к
страданиям простых и бедных людей. Для ее
взгляда на жизнь типично подчеркивание
контраста между реальным и кажущимся.
В сб. Ведьма (1936), который высоко ценили
И. Бунин, А. Куприн и Д. Мережковский, в
бытовые сюжеты вплетаются мотивы из
русских преданий и мифологии.
Соч.: Семь огней. Стихи, 1910;
Юмористические рассказы, В 2-х тт., 1910; Карусель,
1913; И стало так..., 1913; Дым без огня, 1914;
Неживой зверь, 1916; Тихая заводь, Paris,
1921; Черный ирис, Stockholm, 1922; Pas-
siflora, Paris, 1923; Вечерний день, Praha,
1924; Городок, Paris, 1927; Книга Июнь,
Beograd, 1931; Воспоминания, Paris, 1932;
Авантюрный роман, Paris, 1932; Пьесы,
Berlin, 1934; Ведьма, Berlin, 1936; О
нежности, 1938; Зигзаг, 1939; Все о любви, Paris (без
года, 1941?); Земная радуга, New York, 1952;
Стихи, в сб.: «Поэты «Сатирикона»», Москва,
1966; Рассказы, Москва, 1971; Ностальгия,
1989; Рассказы, ж. «Огонек», 1987, №47, 1989,
№59; ж. «Новый журн.», №178, 1990; ж.
«Слово», 1990, №8; Все о любви, 1991; Выбор
креста, 1991; Житье-бытье, 1991.
Лит.: М. Цетлин, ж. «Новый журн.», №6,
1943; Г. Алексинский, ж. «Грани», №16, 1952;
А. Седых, альм, «Воздушные пути», №3, 1963;
Е. Haber. Diss., Harvard, 1971, ж. «Russian
Literature Triquarterly», №9, 1974 и сб.
«Mnemozina», Munchen, 1974; E.B. Neatrour.
Diss., Bloomington, 1972 и «Рус. мысль», 1981,
13.8.; Л. Евстигнеева, ж. «Вопросы лит-ры»,
1975, №6; А. Бахрах, «Рус. мысль», 1979, 14.6.,
и там же, 1981, 13.8.
у
УТКИН Иосиф Павлович, поэт (28.5.[15.5.]
1903 станция Хинган, Северный Китай —
13.11.1944 под Москвой). Родился в семье
железнодорожного служащего, рос в Иркутске,
в 1922-22 служил в Красной Армии, затем
работал журналистом и в 1924 — по
направлению партии и комсомола — был принят в
Моск. ин-т журналистики, оконченный им в
1927. Неизменным успехом, которому в свое
время способствовал В. Маяковский,
пользуется первая поэма У., написанная на
материале собственного опыта, связанного с
жизнью еврейства в России: Повесть о рыжем
Мотеле, господине инспекторе, раввине
Исайе и комиссаре Блох (1925). Сб.
революционной лирики У. 1923-26 Первая книга
стихов (1927) был отмечен признанием, в
частности, со стороны А. Луначарского, но
позже на поэта обрушивались, возрастая,
нападки со стороны -* РАПП, критики
которого упрекали У. в абстрактном гуманизме,
далеком от позиции классовой борьбы
(У. высказывался принципиально против
убийства), и в мелкобуржуазности. В 1930-31
У. писал публицист, стихи для газ. «Правда»,
позднее он вернулся к теме гражд. войны, в
его стихах (особенно — в не
публиковавшихся тогда) зазвучали также нотки
пессимизма и отчаяния. Во время второй мировой
войны после ранения он был фронтовым
корреспондентом, погиб в авиационной
катастрофе. — У., как напр., и М. Светлов, был
одним из популярных комсомольских поэтов
20-х гг. Утверждение Воронского о том, что
У. стремился к соединению героики гражд.
войны с тонкими человеческими чувствами,
остается верным и для стихов У. времен
второй мировой войны. Его лучшие стихи
отмечены состраданием к человеку перед лицом
судьбы, особенно — к женщине. Его стихи,
как и поэма о Мотеле и Милое детство
(1933), часто повествовательны или
описательны и обязаны своим воздействием
исключительным ситуациям, которые
представлены в несколько романтическом свете, что
вызывает сочувствие.
Соч.: Повесть о рыжем Мотеле..., 1926;
Первая книга стихов, 1927; Милое детство, 1933;
Стихи, 1935, 1937, 1939; О родине, о дружбе,
о любви, 1944; Стихи и поэмы, 1956;
Стихотворения и поэмы, 1966; Лирика — жанр
этический. Статья. «Лит. Россия», 1973, 11.5. —
Избр. 1975.
Лит.: А. Луначарский, «Комсомольская
правда», 1927, 20.2. (перепечатано в его кн.:
«Статьи о сов. лит-ре», 1971); Е. Гарневская,
ж. «Новый мир», 1937, №10; Д. Фикс, «Лит.
Россия», 1963, 10.5.; А. Саакянц, 1969; В. Кор-
жев, 1971; А. Жаров, «Лит. газ.», 1978, 14.6.;
Б. Ефимов, «Лит. Россия», 1983, 20.5.; Л. Ленч,
«Лит. газ.», 1985, 28.8.; Е. Евтушенко, ж.
«Огонек», 1988, №6.
УФЛЯНД Владимир Иосифович, поэт,
(21.1.1937). Отец — инженер. У. изучал
историю в ЛГУ, но учебу не закончил. С
середины 50-х гг. он пишет стихи, из которых лишь
некоторые были напечатаны в СССР. Он
принадлежал ко «второй культуре» Ленинграда,
высшей целью которой являлось сохранение
интеллектуальной независимости от гос-ва.
Через журн. — самиздата «Синтаксис» в 1965
его стихи впервые стали известны на Западе.
У. зарабатывал себе на жизнь на разных
работах: был кочегаром, завхозом, и все
больше переходил на вольные лит. заработки,
напр., писал книги и пьесы для детей. Он
занимался также графикой и в 1964 смог
выставить свои работы совместно с работами
др. авторов в Эрмитаже. На Западе М.
Шемякин включил стихотворения У. в сб.
«Аполлон-77», А. Глезер издал подборку из
432

УШАКОВ ФАДЕЕВ
34 стихотворений — Тексты 1955-1977 (1978),
а В. Марамзин дважды напечатал его произв.
в ж. «Эхо». У. живет в С.-Петербурге и до
1991 сознательно не хотел вступать а СП
СССР. — У., творчество которого получило
особенно высокую оценку И. Бродского,
последовательно придерживается принципа,
что лит-ра должны ставить вопросы, а не
отвечать на них. Более того, он прикрывает
мысли и чувства, которые выражены в
стихах, щитом иронии. Истинное содержание
скрывается в крайнем разнообразии
элементов, из которых складываются его стихи.
Содерж. стихов основывается на контрастах:
поверхностного и существенного, природы и
техники, видимого мира и невидимого,
полит, высказываний и истинные, идеала и
действительности, прекрасного и
безобразного. Он скорее показывает отд. ситуации,
чем рассказывает о происходящих событиях.
Его описания ситуаций и ход мыслей выглядят
отд. фрагментами и отражают внутреннюю
раздвоенность, которую он путем иронии пытается
скрывать за трезвыми высказываниями.
Соч.: Стихи, ж. «Грани», №58, 1965; Сб.
«Аполлон-77», Paris, 1977; ж. «Эхо», №2,
1978; в сб. «The Blue Lagoon Anthology», т. 1,
1980, с. 163-205; ж. «Континент», №55, 1988;
«Смена», 1991, 14.9.; Тексты, 1955-1977, Ann
Arbor, 1978; Рифмованная околесица,
ж. «Эхо», 1980, №3 и в сб. «The Blue Lagoon
Anthology», т. 4A, 1983, с. 625-646;
Интеллигенция, эссе, «Рус. мысль», 1989, 6.1.;
Подробная антисипация, Pans, 1990.
Лит.: Л. Лосев, в сб.: «The Blue Lagoon
Anthology», т.1, 1980, с. 141-49; В. Топоров,
«Смена», 1991, 14.9.
УШАКОВ Николай Николаевич, поэт (6.6.
[25.5.] 1899 Ростов — 17.11.1973 Киев).
Родился в семье военного. В 1924 окончил
юридический ф-т Киевского ин-та нар. хозяйства,
но по этой специальности никогда не
работал. В 1923 У. опубл. свое первое
стихотворение в Киеве. В этом городе он провел
большую часть жизни, однако, уже первый его
сб. стихов Весна республики (1927) вышел в
свет в Москве. Одно время У. принадлежал
к -* конструктивистам, но нашел свои
средства выражения, которые принесли ему
ограниченное признание, а также позволили
держаться в стороне от лит-полит, споров и
разногласий. У. принесла известность и
переводческая деятельность, которой он
занимался более четырех десятилетий, больше
всего переводя с украинского языка. Уже в
солидном возрасте У., не оставляя поэзии,
обратился к прозе: он написал лирическое
повествование о Киеве Повесть
быстротекущих лет (I960), роман Вдоль горячего
асфальта (1965) и ряд статей о лит-ре. Он жил
в Киеве, в 1973 был награжден Гос. премией
Украинской СССР им. Шевченко. — В поэзии
У. можно проследить влияние Б. Пастернака
и Н. Асеева. Его лирику определяет интерес
к совр. технике, равно как и внимательное
отношение к природе. Обе эти сферы он
рассматривает в их сочетании, а не в контрасте.
Благодаря дальним поездкам по стране У.
смог описать в своих произв. самые
отдаленные географические районы — от Амура до
Карпат, от Полярного круга до Керчи. При
этом его произв. никогда не бывают
назойливо публицист., им свойственна глубина,
устремленность к познанию человека; их
автора отличает (как сказал Е. Винокуров)
«негромкость» и умение провести «через всю
жизнь... свою линию»; они многослойны, при
том, что автору удается избежать лишних
слов. Техника рифмы и ассонанса в стихах
У. настолько многообразна, что в них
«можно подобрать примеры для самой подробной
классификации рифм» (Урбан).
Соч.: Весна республики, 1927; Горячий цех,
1933; Путешествия, 1940; Свежий вечер, 1955;
Повесть быстротекущих лет, 1960; Вдоль
горячего асфальта. Роман, 1965; Теодолит, 1967;
«75», 1971; Мои глаза, 1972; Якоря земли,
1974; Стихотворения и поэмы, 1980; В пути,
1981; Мастерская, 1983. —Соч. В 2-х тт., 1979.
Лит.: В. Телыунов, 1961; А. Урбан, ж.
«Звезда», 1962, №7, 1963, №6, 1974, №7 и 1979, №10;
Е. Винокуров, «Лит. газ.», 1969, 1.10.; М.
Новикова. Мир, на образ множимый, 1970;
Н. Шатылов, ж. «Лит. обозрение», 1973, №5
Е. Абельгейм, 1979.
φ
ФАДЕЕВ Александр Александрович,
прозаик, лит.-парт. деятель (24.12.(11.12.] 1901 г.
Кимры Тверской губ. — 13.5.1956 Москва).
Отец Ф. был крестьянином, затем —
сельским учителем. Ф. вырос на Дальнем Востоке
у отчима, в 1912-19 учился в коммерческом
училище во Владивостоке. Член партии
большевиков с 1918, участник гражд. войны.
В 1921-22 Ф. учился в Моск. горной
академии. В 1923 он впервые опубл. рассказ.
В 1924-26 вел парт, работу в Краснодаре и в
Ростове-на-Дону. В 1926-32 Ф. был одним из
лидеров -*■ РАПП, играя ведущую роль в
процессе унификации лит-ры. Вплоть до смерти
Сталина Ф. занимал руководящую позицию
в полит, управлении сов. лит-рой: с 1934 как
член президиума правления СП СССР, в
1939-44 как секретарь СП, с 1946 (после парт,
постановления) и до 1954 (2-й съезд СП) был
ген. секретарем и председателем правления
СП, в 1954-56 был одним из секретарей СП,
в 1939-56 — членом ЦК КПСС. Писательская
известность пришла к Ф. благодаря его
роману о гражд. войне Разгром (1925-26). Во
время второй мировой войны Ф. был
корреспондентом газ. «Правда». Его роман Молодая
гвардия (1945) о молодежи, участвовавшей в
партизанском движении, был отмечен
Сталинской премией (за 1945, 1-й степ.). Однако
в 1947 этот роман был подвергнут критике в
15* 433

ФАИКО ФЕДИН
связи с недостаточным освещением
руководящей роли партии. В 1951 Ф.
соответствующим образом переписал этот роман. Как
один из ведущих догматиков-сталинистов, Ф.
нес ответственность за запреты на
публикации, преследования, аресты и гибель многих
писателей; после смерти диктатора в 1953 он
утратил свою власть: XX съезд партии
назвал Ф. «властолюбивым генсеком»
(«Правда», 1956, 21.2.). Ф. покончил жизнь
самоубийством. В 1974 сов. правительство
учредило медаль им. Фадеева, что снова означало
одобрение его лит. политики, только в 1990
было допущено к публикации его
предсмертное письмо. — Ф., бывший
теоретиком-первопроходцем в деле воспитания в духе
коммунизма посредством лит-ры, создал лишь
два законченных романа. Первый из них —
Разгром — о партизанских боях на Дальнем
Востоке продолжает традицию
психологического реализма Л. Толстого (Слоним). Он
стал столь же хрестоматийно-обязательным
для школьного курса лит-ры, как и второй
роман Ф. — Молодая гвардия, который
представляет собой изображение тенденциозно
идеализированных подвигов молодежи во
вторую мировую войну, выполненное
согласно принципам -* соц. реализма. В более
широкой форме Ф. вернулся к теме гражд.
войны в романе Последний из Удэге (1930-40); он
был сильно раскритикован и остался
незаконченным, также, как и производственный
роман Черная металлургия, который Ф.
пытался написать в 1951-56. За время работы Ф.
над этим произв. и в действительности, и в
понимании принципа -* партийности,
происходили слишком сильные перемены.
Наличие обширной лит-ры о творчестве Ф.
обусловлено идеологическими причинами.
Соч.: Разлив, 1924; Разгром, 1927; Последний
из Удэге, 1929-56; Молодая гвардия, 1946; 2-е
изд. — 1951; За тридцать лет. Статьи, речи, и
письма о лит-ре, 1957; 2-е изд. — 1959;
Письма, 1916-56; 2-е изд. — 1973. — Собр. соч.
В 5-ти тт., 1959-61; В 7-ми тт., 1969-71; В 4-х
тт., 1979, 1987.
Лшп.; В. Боборыкин, 1968, 1979, 1988; РСПП,
т.5, 1968; А. Бушмин, 1971, 1983; С. Заика,
1972 и ж. «Рус. лит-ра», 1981, №4; С. Шешу-
ков, 2-е изд. — 1973; А.Ф. Материалы и
исследования, 1977; С. Преображенский, 1981;
JJ. Sih, в кн.: MERSL, №7 (1984); И. Жуков,
ж. «Лит. обозрение», 1985, №11; В.
Герасимова, К. Зелинский, ж. «Вопросы лит-ры», 1989,
№6; В. Дудинцев, Е. Евтушенко, М. Алигер,
«Лит. газ.», 1990, 10.10.
ФАЙКО Алексей Михайлович, драматург
(19.9.[7.9.] 1893 Москва — 25.1.1978 там же).
Родился в дворянской семье. В 1917 окончил
историко-филол. ф-т Моск. ун-та. Первые
лит. опыты относятся к студенческим годам,
после большевистского переворота Ф.
обратился к драматургии; в частности, он был
режиссером во 2-й студии Моск. Худож.
театра. В 1921 он начал писать комедии. Успех
ему принесла сценически эффектная пьеса с
детективным сюжетом Озеро Люль (1923),
действие которой происходит в абстрактной
стране, — со множеством иронических
намеков на капиталистов и революционеров. В его
пьесах Учитель Бубус (1925), поставленной
Вс. Мейерхольдом в своем театре с 46-ю
музыкальными вставками из Листа и Шопена,
или Евграф, искатель приключений (1926)
приключенческий сюжет соединяется с
актуальной сатирой на сов. действительность.
Благодаря большому сценическому успеху
до середины 40-х гг. удерживалась в театре
злободневная пьеса Ф. Человек с портфелем
(1928), где в рамках детективного сюжета
выводится тип сов. ученого новой формации,
безоглядно рвущегося наверх за счет
окружающих его людей. Сатира на выскочек
большевистского образца связывается у Ф. с
серьезным показом положения
интеллигенции, вынужденной приспосабливаться к
новой системе и преодолевать свое
некоммунистическое прошлое. «По своей
мелодраматической линии пьеса Файко «Человек с
портфелем» напоминает трилогию Сухово-Кобы-
лина» (Segel). В 1957, после 13-летнего
перерыва эта пьеса снова вернулась на сцену.
Работая не всегда равномерно, Ф. не
прекращал творческой активности, в 1948 и 1949
выступая, правда, только в соавторстве с
писателями, пользовавшимися доверием
партии (Г. Фиш и Ц. Солодарь). Последняя из
пьес, написанных Ф., Не сотвори себе
кумира (1956) была встречена по-разному. Он жил
в Москве. В конце жизни писал воспоминания
о своей деятельности для рус. театра.
Соч.: Учитель Бубус, 1925; Евграф, искатель
приключений (написана в 1926), 1963;
Человек с портфелем, 1929; Пьесы, 1935 (содерж.:
Озеро Люль, Евграф..., Человек...,
Неблагодарная роль); Концерт, 1936; Не сотвори себе
кумира, ж. «Театр», 1956, №12; Драмы и
комедии, 1958 (содерж.: Озеро..., Человек...,
В сетях добродетели, Не сотвори...); Театр.
Пьесы. Воспоминания, 1971 (содерж.:
Озеро..., Учитель..., Евграф..., Человек...,
Концерт); Записки старого театральщика,
ж. «Театр», 1975, №6-7, 9 и отд. изд., 1978.
Лит.: П. Марков, ж. «Новый мир», 1927, №1
и 1933 №1; Е. Сурков, ж. «Театр», 1957, №6;
В. Фролов, ж. «Октябрь», 1958, №6; Н. Войт-
кевич, ж. «Театр», 1973, №2 и 11; С.
Овчинникова, ж. «Новый мир», 1979, №4.
ФЕДИН Константин Александрович,
прозаик, лит. функционер (24.2.(12.2.] 1892
Саратов — 15.7.1977 Москва). Родился в семье
торговца, происходившего из крестьян и
женатого на дворянке. Ф. вырос в Саратове, в
1911-14 учился в Моск. коммерческом ин-те;
в 1913-14 опубл. свои первые лит. произв.
В 1914 уехал в Германию, где во время
первой мировой войны в качестве гражд.
пленного имел возможность жить и работать в
разных городах страны; он выполнял всякую
работу, был и актером. После возвращения в
434

ФЁДОРОВ ФЁДОРОВ
Россию Ф. в 1919-21 был газетным ред.,
вначале в Сызрани, затем — в красноармейской
прессе. В 1919 вступил в партию, но в 1921
вышел из нее. В 1921 он примкнул к
петроградской лит. группе -* «Серапионовы
братья». После первого сб. рассказов
Пустырь (1923) Ф. обратился к более объемной
эпической прозе и с 1924 по 1967 опубл. — с
большими интервалами — шесть романов на
тему современности. Два из них — Первые
радости (1945) и Необыкновенное лето
(1948) были удостоены Сталинской премии
(за 1948, 1-й степ.). При образовании СП
СССР Ф. в 1934 был избран в состав его
правления и с тех пор постоянно занимал
там ведущие посты. В 1959 Ф. был назначен
на должность первого секретаря правления
СП; с 1971 и до самой смерти он был
председателем правления СП СССР. Кроме того,
он с 1958 был членом правления СП РСФСР,
членом АН СССР и многократно избирался
депутатом Верховного Совета РСФСР и
СССР. В его теоретических высказываниях
до 1958 наряду с положениями,
отвечающими политике партии, ощущается и
творческая устремленность. Во время споров 1968
года вокруг опубликования романа А.
Солженицына «Раковый корпус» Ф. сыграл
решающую роль в запрете романа. После этого
А. Твардовский и В. Каверин в своих
открытых письмах (их тексты распространялись —
самиздатом и были опубл. на Западе)
вынесли уничтожающий приговор Ф., говоря об
огромном отрицательном значении этого
шага для развития рус. лит-ры. — В ранних
рассказах Ф., напр., Сад (1920), где
проявилось чуткое отношение писателя к проблеме
отказа от дореволюционных привычных
норм жизни, заметно влияние традиционных
форм, творчества А. Чехова и И. Бунина.
Роман Города и годы (1924), где ставилась
проблема пути интеллигенции в революцию на
материале России и Германии, «более связан
с совр. европ. формами повествования, чем с
имевшимися тогда в рус. лит-ре
тенденциями — по преимуществу
антипсихологического характера» (Holthusen). Элемент
экспериментирования, заключающийся в
нехронологическом развитии действия,
встречается далее только в след. романе Ф. Братья
(1927-28). Здесь идет речь о позиции
художника перед лицом полит, требований
революции и ощущается явное влияние Ф.
Достоевского. В этом произв. Ф. не предлагает
никакого определенного решения, однако все
его дальнейшее творчество полностью
отвечает требованиям — партийности. В романе
Похищение Европы (1933-35) Ф.
противопоставляет экономическому кризису Зап.
Европы успешное развитие Сов. Союза; для
романа характерны «вялое развитие действия,
слабая композиция пестрых эпизодов и
поверхностность характеров» (Slonim). Даже
тема «Волшебной горы», использованная Ф.
в романе Санаторий Арктур (1940), который
построен на автобиографическом материале,
служит делу пропаганды:
противопоставляется «здоровый» Сов. Союз «гнилому»
капиталистическому Западу. Во время второй
мировой войны Ф. писал фронтовые очерки и
начал работать над трилогией, в которой
намеревался — по образцу романа Л. Толстого
«Война и мир» — отобрав типичные, на его
взгляд, судьбы, отобразить зарождение и
рост сов. власти. Действие романа Первые
радости происходит в 1910, судя по всему —
в Саратове; в романе Необыкновенное лето
(1919) ф., в угоду требованиям культа
личности, выводит на сцену Сталина; Костер
(1961-65), начинающийся событиями 1941,
остался незаконченным. Подражание
Толстому сказывается не только в широком
временном охвате событий, но и в том, как
развертываются многочисленные линии
действия, и в подаче комментирующего
исторического материала, и в психологическом
реализме, с которым передаются мысли героев.
Тем не менее, будучи конформистом, Ф.
вовсе не стоит на страже объективной истины,
а в своем неукоснительном следовании
принципам -* соц. реализма утверждает
точку зрения, угодную коммунистической
партии.
Соч.: Сад, 1922; Пустырь, 1923; Города и
годы, 1924; Трансвааль, 1926; Братья, 1928;
Похищение Европы. В 2-х кн., 1933-35;
Санаторий Арктур, 1940; Горький среди нас.
Воспоминания, 1941-68; Первые радости, 1945;
Необыкновенное лето. В 2-х кн., 1947-48;
Писатель, иск-во, время. Статьи, 1957, 2-е изд. —
1961; Костер, 1967. — Собр. соч. В 4-х тт.,
1927-28; в 6-ти тт., 1952-54; в 9-ти тт., 1959-62;
в 10-ти тт., 1969-73; в 12-ти тт., 1982-86.
Лит.: Е. Simmons. Russian Fiction and Soviet
Ideology, New York, 1958; Б. Брайннна, 5-е
изд. , 1962, 1980; J.M. Blum, Den Haag, 1967;
РСПП, Т.5, 1968; M. Кузнецов, 1969 и 1973;
A. Tvardovskij и V. Kaverin, в кн.: «Lit. und
Repression», Munchen, 1970; E. Beaujour, «The
Slavic and East European Journal», 1972;
И.В. Страхов, 1979; Воспоминания о К.Ф.,
1981; П. Бугаенко, 1981; D.B. Lewis, в кн.:
MERSL, №7(1984); А. Старков, 1985; Ю. Ок-
лянский, 1986; Л. Озеров, ж. «Вопросы лит-
ры»,.1987, №11.
ФЁДОРОВ Василий Дмитриевич, поэт
(23.2.1918 Кемерово — 19.4.1984 Москва).
Отец был каменщиком. Детство Ф. провел в
дер., окончил шесть классов, затем два года
работал в колхозе. В 1938 окончил
авиастроительный техникум в Новосибирске и до 1947
работал на авиастроительных заводах
Сибири. В 1945 вступил в партию. В 1939 — первые
публикации в заводских газ.; в 1947 вышла
первая книга в Новосибирске. До 1950
учился в Лит. ин-те. С 1955 Ф. постоянно
печатался в Москве, где он жил и с 1959 входил в
редколлегию журн. «Молодая гвардия».
В 1979 творчество Ф. было отмечено Гос.
премией СССР. — Лирика Ф. легко доступна
435

ФЕЛЬЗЕН
ФИЛИППОВ
широкому читателю. Внимание привлекли
поэмы Ф. Белая роща (1956), в которой
рассказана история тракториста на целине,
Проданная Венера (1959), повествующая о
необходимости жертв во имя будущего,
принесенных в 1-й пятилетке, и Седьмое небо
(1959-60). В этой, отчасти биографической,
поэме Ф. пытается проследить несколько
десятилетий развития Сов. Союза. (Гос. премия
РСФСР им. Горького 1968). Сны поэта (1979,
1982) поверяют и разъясняют читателю
сновидения самого Ф. В стихах, обладающих
равномерно-поступательной ритмикой,
непостоянством размера и незамысловатостью
рифмы, Ф. подробно высказывает широко
распространенные мысли, почти не оставляя
недоговоренности.
Соч.: Лирическая трилогия, 1947; Лесные
родники, 1955; Белая роща, 1958; Седьмое
небо, 1968; Крылья на полдень, 1971; Наше
время такое... О поэзии и поэтах, 1973;
Женитьба Дон Жуана, ж. «Москва», 1978, №1-3;
Сны поэта (проза), ж. «Москва», 1979, №8-10,
1982, №7. — Стихотворения и поэмы, в 2-х
тт., 1970; Собр. соч., в 3-х тт., 1975-76; В 5-ти
тт., 1987-89.
Лит. Б. Сучков, ж. «Лит-ра и
современность», №3, 1962; М. Лапшин, Л. Иванов,
ж. «Наш современник», 1963, №2; В. Еремин,
1969; В. Панков, ж. «Лит-ра и
современность», 1970, №10; И. Денисова, 1971; Г.
Горланов, ж. «Октябрь», 1973, №12; М. Лапшин,
ж. «Москва», 1977, №5, 1990, №4; А. Шагалов,
ж. «Знамя», 1980, №3; В. Сорокин, ж.
«Москва», 1982, №3; Вл. Цыбин, «Лит. Россия», 1984,
27.4.; М. Шевченко, ж. «Москва», 1988, №5.
ФЕЛЬЗЕН Юрий (наст, имя — Николай
Бернардович Фрейд енштейн), прозаик
(22.10.[10.10] 1895 С.-Петербург — 1943? в
нем. заключении). Его отец был врачом в
С.-Петербурге, где Ф. посещал гимназию и в
1912 закончил юридическое образование.
После взятия власти большевиками Ф.
вместе с семьей эмигрировал в Ригу, оттуда
около 1922 — в Берлин, и, вероятно, в 1924 — в
Париж. Там он работал банковским
служащим и жил в доме своей сестры. Первый
роман Ф. Обман (1930) вышел в Париже,
след. — Счастье (1932) — в Берлине. Его
последняя книга Письма о Лермонтове
(1936), начатая еще перед первым романом,
была напечатана снова в Париже. Кроме
того, более короткие прозаические тексты и
рец. Ф. публиковались в журн. «Совр.
записки», «Числа», «Круг» и др. периодических
изд. рус. зарубежья. В 1935 Ф. был избран
председателем «Объединения поэтов и
писателей». Когда пришли немцы, Ф. оставался
еще некоторое время в Париже. В 1942 при
попытке бегства в Швейцарию, где жила
сестра, Ф. был схвачен нем. патрулем,
отправлен в Париж для содержания в лагере и в
начале 1943 перевезен в Германию. Он
скорее всего погиб в нем. концентрационном
лагере. — Ф. очень хорошо знал лит-ру, был
поклонником Пруста, от которого воспринял
технику потока сознания, определившую
стиль его во многом автобиографической
прозы. Ни оба его романа, ни Письма о
Лермонтове не имеют сюжета, так что с трудом
можно отличить одно произв. от другого. Это
дневниковые записи некоего «я» и его
возлюбленной, в которых психологически
скрупулезно разбирается прошлое, настоящее и
предутадывается будущее. Сквозная тема —
любовь, мучительная, одержимая ревностью,
безуспешная. Стремление с наивозможной
точностью и полнотой передать течение
внутренней жизни ведет к тому, что проза Ф.,
всегда много раз перерабатывавшаяся им,
содержит множество обременительных
длиннот и прилагательных, не теряя при
этом своего очарования. Ф. с полным на то
основанием считали писателем для писателей,
а не для широкой публики. Критики писали
о его произв. положительно. В. Набоков
подчеркивал (в 1940), что это «настоящая лит-ра,
чистая и честная». В своих наблюдениях о
Лермонтове Ф. также разбирает собственные
психологические проблемы, оставляя без
внимания лермонтовскую религиозную
направленность. Повесть Композиция (1939),
хотя и отличается от др. произв. Ф. своей
повествовательной структурой, но также
посвящена типичной для него теме
несостоявшейся любви — воспоминаниям о встречах
с его первой возлюбленной в 1910-27.
Соч.; Обман, Paris, 1930; Письма о
Лермонтове (в отрывках), ж. «Числа», №4, 1930-31,
№7-8, 1933, №9, 1933 и полностью, Paris, 1936;
Счастье, Berlin, 1932; Пробуждение,
ж. «Совр. записки», №53, 1933; Умирание
иск-ва, ж. «Круг», №2, 1937; Повторение
пройденного, там же, №3, 1938; Композиция,
ж. «Современные записки», №68, 1939.
Лит.: А. Новик, ж. «Совр. записки», №46,
1931 и ж. «Воля России», №1/2, 1931; Ю. Те-
рапиано, ж. «Числа», №7-8, 1933 и в его кн.:
«Встречи», New York, 1953; С. Савельева,
ж. «Совр. записки», №62, 1936; В. Сирин
(Набоков), там же, №70, 1940; Г. Адамович, в его
кн.: «Одиночество и свобода», New York,
1955; А. Бахрах, «Новое рус. слово», 1979,
15.7.; В. Яновский, ж. «Гнозис», №5-6, 1979;
L. Dienes, в кн.: MERSL, №7 (1984).
ФИЛИППОВ Борис Андреевич (наст,
фам. — Филистинский), прозаик, поэт,
литературовед (6.8. [24.7.] 1905 Ставрополь —
3.5.1991 Вашингтон). Отец был офицером и
погиб в первую мировую войну, мать была
зубным врачом. По окончании Ин-та вост.
языков в Ленинграде (1924-28), где он изучал
монголистику, особенно интересовался
буддизмом и индуизмом, Ф. окончил также
Ленинградский вечерний ин-т промышленного
строительства Главстройпрома (1929-33).
В 1936-41 Ф. находился в -» ГУЛАГе, по
освобождении был выслан в Новгород. В связи
с отступлением нем. войск в конце второй
мировой войны Ф. попал в Германию. К это-
436

ФИНН
ФИНН
му времени относятся его первые
стихотворения, опубл. позднее. До 1950 Ф. жил в
Берлине, под Касселем и под Мюнхеном, где
началась его многообразная, охватывающая
десятилетия, активная деятельность
писателя, лит. критика и издателя. Особенно часто
его рассказы, стихи, эссе и критические
работы печатались в журн. «Грани»,
«Возрождение», «Новый журн.» и в газ. «Новое рус.
слово», «Рус. мысль». В 1950 Ф. переселился
в Нью-Йорк, далее (с 1954) жил в
Вашингтоне; в 1954 получил америк. гражданство. Он
был консультантом разл. научных
институтов, писал для радиостанции «Голос
Америки» и преподавал в ун-тах, в частности — в
1968-78 в Америк, ун-те. Ф. опубл. 30 книг и
брошюр, из них 24 — со стихами и
рассказами, 6 сб-ков эссе и критических работ о
рус. лит-ре. Ф. издал многих рус. авторов,
важнейшие из этих изд. — подготовленные
им часто в сотрудничестве с др.
исследователями, в особенности с Г. Струве и Е. Жиг-
левич — собр. соч. А. Ахматовой, М.
Волошина, Н. Гумилева, Н. Заболоцкого, Е.
Замятина, Н. Клюева, О. Мандельштама, Б.
Пастернака, М. Шкапской, а также — отд,
произв. Г. Адамовича, Н. Аржака, М. Зощенко,
К. Леонтьева, Б. Нарциссова, А. Ремизова,
Ю. Терапиано, А. Терца, О. Форш и др.
С 1989 Ф. нашел признание и в СССР, где
началась перепечатка его многочисленных
произв. — Содерж. рассказов Ф.
определяется тем, что он сам пережил и увидел.
Образное, оживленное благодаря введению
диалога или образа рассказчика в повествование
о необычных, но в основе своей —
повседневных и типичных — событиях характерно
для творческого почерка Ф. Широк
событийно-тематический охват: от предвоен. будней
в СССР до судеб эмигрантов в Германии и
США. Люди проявляются у Ф. всегда в сфере
взаимодействия между внешними,
неотвратимыми событиями и внутренними
переживаниями. В поэзии Ф., который большое
значение придавал звучанию и ритму, темы
музыки и архитектуры служат переходом к
другим, чрезвычайно важным для автора
сферам иск-ва. Особняком стоит в
творчестве Ф. книга Ленинградский Петербург (1973),
в которой фрагменты поэзии и прозы рус.
писателей, посвященные прежней столице
России, перемежаются с размышлениями автора.
Соч.; Кресты и перекрестки, Munchen, 1957;
Пыльное солнце, Washington, 1963; Живое
прошлое. В 2-х кн., Washington, 1965, 1973;
Преданья старины глубокой. Рассказы и
стихи, Washington, 1971; Ленинградский
Петербург в рус. поэзии и прозе, Paris, 1973, 2-е
изд. — 1974; Сквозь тучи, Washington, 1975;
Шкатулка с двойным дном. Статьи,
Washington, 1977; Мысли нараспашку. В 2-х
тт., Washington, 1979, 1982; Статьи о лит-ре,
London, 1981; Избр., London, 1984; Кресты и
перекрестки, ж. «Север», 1990, №11-12;
Всплывшее в памяти, London, 1990.
Лит.: Б. Нарциссов, «Новое рус. слово», 1952,
6.Ю., 1973, 19.10., 1974, 7.7., 1976, 18.1., 1980,
26.2.; Е. Райе, ж. «Грани», №45, 1960; С. Ра-
фальский, «Новое рус. слово», 1961, 25.10.;
Ю. Большухин, там же, 1963, 18.12., 1964,
П.4., 1969, 24.8., 1971, 29.1., 1972, 6.2.;
О. Емельянова, ж. «Грани», №75, 1970; A. Ra-
nnit, ж. «Slavic and East European Review»,
№3, 1970; А. Седых, «Новое рус. слово», 1974,
3.11., 1980, 3.8.; G. Stamlier, ж. «Russian
Review», 1980, №4; -В. Синкевич, «Новое рус.
слово», 1981, 21.6. в кн.: MERSL, №7 (1984) и
ж. «Новый журн.», №180, 1990;
Библиография в кн.: Б.Ф., «Избр.», 1984; С. Голлербах,
«Рус. мысль», 1991, 12.7.
ФИНН (наст. фам. — Финн-Хальфин),
Константин Яковлевич, драматург
(1.6.(19.5.] 1904 Москва — 3.1.1975 там же).
В 1926-29 учился на Высших гос. лит. курсах.
В 1926 появились первые публикации его
прозы; роман Третья скорость (1930)
должен был бы послужить делу агитации за
совхозы и в Германии. С 1930 Ф. выступает
преимущественно как драматург. Член
КПСС с 1961, жил в Москве. — Ф. написал
более сорока пьес, которые, начиная с 1932,
ставились в театре и могут послужить
примером того, как низкосортная лит-ра
получала поддержку из полит, соображений.
Примитивная композиция, поверхностная
психология, разбросанность и искусственность
действия, откровенная дидактичность — все
это обусловливает принадлежность Ф. к
тривиальной лит-ре, по которой всегда можно
увидеть, какие темы требуются в настоящий
момент со стороны официоза. В справочных
изд. 1958-70 наиболее известные пьесы Ф.
Сыновья (1937) и Честность (1950)
приводятся в качестве примеров, демонстрирующих -»
теорию бесконфликтности и «лакировку
действительности»; Петр Крымов (1942) служит
примером прославления
антидемократического, диктаторского поведения начальства.
Ошибка Анны (1955) иллюстрирует вред
алкоголя, Начало жизни (1958) — молодежное
воодушевление при освоении целинных
земель Казахстана, Дневник женщины (1962) —
достижения техники и идеальные отношения
между людьми на строительстве моста.
«Действия гл. героев есть не что иное, как
непрестанное соревнование в бескорыстии и
благородстве» (Ю. Волчек).
Соч.: Ошибка Анны, ж. «Новый мир», 1955,
№10; Драмы и комедии, 1957; Начало жизни,
ж. «Москва», 1959, №6; Дневник женщины,
ж. «Театр», 1962, №7; Тревожное счастье,
ж. «Театр», 1964, №9; Пьесы, 1965; Сестры-
разбойницы, ж. «Театр», 1965, №7; Ночная
Москва, ж. «Москва», 1967, №8; Женщина
без возраста, ж. «Театр», 1969, №11; Рассказы
и повести многих лет, 1969; Пьесы, 1972.
Лит.: В. Озеров, ж. «Октябрь», 1956, №6;
Ю. Волчек, ж. «Новый мир», 1962, №10;
В. Пименов, ж. «Огонек», 1964, №24; С.
Бабаевский, «Лит. газ.», 1974, 12.6.
437

ФИШ
ФЛОРЕНСКИЙ
ФИШ Геннадий Семёнович, прозаик
(10.4.(28.3.] 1903 Одесса — 6.7.1971 Москва).
Отец — инженер-строитель. С 1905 Ф.
находился в С.-Петербурге, где окончил в 1925
филол. ф-т Ленинградского ун-та. С 1922 Ф.
занимался журналистикой и лит-рой (стихи,
проза, рец.), в 1926-33 выходит несколько сб-
ков его стихов, с тех пор он пишет прозу
публицист, характера. В 1936 Ф. переселился
в Москву, во время финской, а затем второй
мировой войны был воен. корреспондентом,
в 1943 вступил в партию. В 50-60-х гг. он не
раз бывал в странах Северной Европы, жил
в Москве, в 1958-70 был делегатом съездов
СП РСФСР. — Проза Ф. основывается на личном
опыте и на книжных знаниях, в ней нет ху-
дож. вымысла и не чувствуется писательской
интуиции. В написанном им выделяется три
темы: полит, события в Карелии — гражд.
война (Падение Кимас-озера, 1932), соц.
строительства, воен. события; вторая — тема
биологической науки в ее связи с соц.
сельским хозяйством, которое он усиленно
пропагандировал начиная с 1939, также и в
поздние сталинские времена; третья —
путешествия, т.е. путевые очерки о Дании,
Финляндии, Норвегии, Швеции, в которых
краеведение соседствует с политикой и которые были
отмечены Почетными дипломами сов.
Комитета мира. В 1937-41 снимались кинофильмы
по сценариям Ф.
Соч.; Падение Кимас-озера, 1933; Мы
вернемся, Суоми!, 1934; Ялгуба, 1936; Первая
винтовка, 1939; Каменный Бор, 1947; Сов.
быль и америк. сказки, 1948; Здравствуй,
Дания!, 1959; По дороге в Сегежу, 1960; Встречи
в Суоми, 1960; Норвегия рядом, 1963; У
писателей Швеции, ж. «Новый мир», 1965, №12;
У шведов, 1966; Скандинавия в трех лицах.
В 2-х кн., 1969; После июля в семнадцатом.
Невыдуманные повести, 1970; Снова в
Скандинавии, 1963; В Суоми, 1982. — Избр., 1965;
Избр. В 2-х тт., 1976.
Лит.: В. Гоффешпефер, ж. «Лит. критик»,
1936, №8; Г. Владимов, ж. «Новый мир», 1959,
№7; Б. Галанов, ж. «Новый мир», 1964, №2;
РСПП, т.5, 1968; В. Баранов, ж. «Новый мир»,
1971, №7; А. Горелов, ж. «Звезда», 1973, №9;
Л. Жак, 1976; Т.Л. Никольская, в кн.: MERSL,
№7 (1984); Л. Аннинский, в его кн.: «Локти и
крылья», 1989.
ФЛОРЕНСКИЙ Павел Александрович,
священник, философ, ученый-естественник и
писатель (21.1.(9.1.] 1882 Евлах,
Азербайджан — 8.12.1937 расстрелян на Соловках). Со
стороны матери из древнего благородного
рода. Отец — русский, инженер по
строительству мостов и дорог, мать армянка. Ф.
рос на Кавказе, в Батуме и Тифлисе. В 1900-
04 он изучал математику и физику в Моск.
ун-те, но наряду с этим интенсивно
занимался философией. После окончания ун-та он
получил в 1904-08 второе образование в
Духовной академии в Сергиевом Посаде. Его
духовным наставником стал там старец
Исидор, после смерти которого в 1908 Ф. описал
его жизнь в книге Соль земли (1908). С 1903
Ф. печатает религиозные статьи в журн.
«Новый путь», «Весы» и «Богословский вестник»
(ред. которого он был в 1912-17. В 1907 он
издал сб. своих стихов В вечной лазури.
С 1908 он занимается и преподаванием в
Духовной академии. В 1911 получил
внеочередную профессуру по истории философии.
Тогда же Ф., женившись за год до этого, был
рукоположен в священники. Его книга
Столп и утверждение Истины. Опыт
православной теодицеи в двенадцати письмах
(1914) вызвала значительное внимание и
была многократно переиздана. После
большевистского переворота Ф. пытался, с одной
стороны, перед лицом духовенства и
верующих способствовать сохранению
христианских ценностей, в частности, в Сергиевом
Посаде (1930-91 — Загорск), с др. стороны,
посвятить себя естественно-научным
исследованиям. В 1921-24 он преподавал
пространственный анализ в Моск. Высших
худо ж.-технических мастерских (ВХУТЕМАС).
В 1924-33 он в качестве профессора-физика
руководил отделом во ВНИИ
электротехники. С 1927 по 1934 был одним из ред.
Технической энциклопедии, для которой написал
134 статьи. Во время акции ГПУ против Тро-
ице-Сергиевой лавры Ф. был 21.5.1928
арестован в числе 80 др. лиц и на три года
выслан из Москвы без права проживания и
в др. больших городах. Он поселился в
Нижнем Новгороде, но через три месяца был
возвращен для работы в Москве. 26.2.1933
последовал новый арест и осуждение на 10 лет
заключения в -* ГУЛАГе. В 1934 он был
переслан в Соловецкий лагерь, вновь осужден
25.11.1937 и (как установлено в 1990)
расстрелян. В 1958-59 Ф. был реабилитирован.
Благодаря -* перестройке имя Ф. с 1986 все чаще
стало упоминаться в Сов. Союзе. — Ф. —
один из самых выдающихся рус.
священников 20 в. Кроме того, он — признанный
математик и физик, одаренный писатель. Его
написанное в 1922 произв. Иконостас,
увидевшее свет в 1972 в Париже, ставит его в
первый ряд исследователей духовных основ
иконописи. Как писатель он начал в 1902 со
стихотворений. Соль земли представляет
собой на редкость удавшееся живое и
наглядное описание жизни и духовной силы одного
из самых значительных рус. старцев —
Исидора, иеросхимонаха в Гефсиманском скиту.
Оно составляет параллель к изображенному
Ф. Достоевским старцу Зосиме («Братья
Карамазовы»), хотя худож. средства у Ф.
совершенно иные. Из описаний и диалогов, сцен
и повествования от автора возникает
портрет, за простотой и понятностью которого
скрывается духовная глубина.
Соч.: Стихи, ж. «Христианин», 1907, №1;
ж. «Богословский вестник», 1907, 1.1; сб.
«День поэзии», Москва, 1987; ж. «Огонек»,
1988, №31; В вечной лазури, Сергиев Посад,
438

ФОМЕНКО
ФОРМАЛЬНАЯ ШКОЛА ,
1907; Соль земли, биограф. Сергиев Посад,
1908; перепечатка 1984; Собрание частушек
[1909], ж. «Дон», 1989, №2; Столп и
утверждение Истины, 1914, перепечатка Berlin, 1929,
Cambridge, 1970, Paris, 1989, Москва, 1990;
Обратная перспектива, статьи, 1918-20 в
ж. «Ученые записки Тартусского ун-та»,
№198, 1967; Иконостас, ж. «Богословские
труды», Paris, №9, 1972, с.83-148; Строение
слова, под ред. С. Аверинцева, сб.
«Контекст», 1972, 1973; Воспоминания, ж. «Лит.
Грузия», 1985, №9-10 и ж. «Лит. учеба», 1988,
№2; Автобиография, ж. «Журн. Моск.
Патриархии», 1982, №4 и ж. «Наше наследие», 1988,
№1; О лит-ре, ж. «Вопр. лит-ры», 1988, №1;
Письма из тюрем и лагерей (1933-37), ж.
«Вестник РХД», №152, 1988; Письма из Солов-
ков, ж. «Наше наследие», 1988, №4:
Переписка..., ж. « Новый мир», 1988, №2; Против кого
мы водимся, ж. «Грани», №158, 1990; У
водоразделов мысли, 1990. — Собр. соч. Pans,
1985 (вышли тт. 1,4).
Лит.: Ф. Уделов, Pans, 1972; Ε. Терновский
«Рус. мысль», 1980, 23.10.; М. Silberer,
ж. «Ostl. Christentum», №36 (1984) и
Wurzburg, 1984; R. Slesinski, Crestwood, New
York, 1984; M. Hagemeister, в кн. П.Ф.,
«Мнимости в геометрии», Miinchen, 1985 и ж. «Ost-
kirchl. Studien», №36, 1987; О. Генисаретский,
в кн. «Социально-культурный контекст иск-
ва», 1987; Игумен Андронни к и П.Ф. «Лит.
газ.», 1988, 30.11.; U. Werner, в кн. P.F., Die
Ikonostase, 1988; В. Никитин, ж. «Символ»,
№20, 1988; Л. Воронкова, ж. «Вестник Моск.
ун-та», сер. 7, 1989, №1; R. Goldt, в кн.:
«Perestrojka und Literarur», Mainz, 1990;
В. Шенталинский, ж. «Огонек», 1990, №45;
W. Kasack, ж. «Osteuropa», №12, 1990 с.1197
ив сб. «Buchmagazin, Herbst/Winter, 1990-91,
Frankfurt/M., 1990, с.49.
ФОМЕНКО Владимир Дмитриевич,
прозаик (29.9. [16.9·! 1911 Чернигов — 17.10.1990
станица Старочеркасская Ростовской обл.).
Отец — служащий, мать — учительница. Ф.
вырос в Ростове-на-Дону, с 1927 работал там
на заводе, окончил Ростовский пед. ин-т
(1935-41, ф-т языка и лит-ры). Во время
второй мировой войны был артиллерийским
офицером, в 1942 принят в партию. Жил в
Ростове. — Лит. деятельность Ф. начинается
в 1946. С 1951 появляются его рассказы о
колх. жизни. Гл. произв. Ф. стал роман в 2-х
книгах Память земли (1961 и 1970), опубл.
сначала в журн. «Новый мир». Тема
романа — строительство Волго-Донского канала
в начале 50-х гг., заставляющее жителей
многих старинных станиц, богатых
традициями, отступить перед искусственным
Цимлянским морем. На этом материале Ф.
попытался честно обрисовать проблемы своего
времени, сознательно вступая в
противоречие с упрощенчеством в лит-ре сталинской
эпохи, отрицавшей действительные
трудности. Сталинскому парт, руководителю,
верному политике приказа и повиновения, Ф.
противопоставляет «ленинский» тип
руководителя, становящегося на путь терпеливого
убеждения и наряду с гос.-полит.
необходимостью принимающего в расчет также
малые заботы отд. людей. Медленное развитие
действия, разветвляющегося во множестве
эпизодов, подробное ведение диалогов,
включающее передачу мыслей
собеседников, критическое рассмотрение каждого из
многочисленных персонажей романа — все
это говорит об усилиях автора на пути
преодоления «культа личности». Роман был
хорошо встречен критикой.
Соч.: Дело чести, 1946; Человек в степи, 1949,
дополненное изд. — 1958; Рассказы, 1952, 2-е
изд. — 1954; Память земли, кн.1, 1961, кн.2,
1971. В 2-х кн., 1972.
Лит.: А. Турков, «Лит. газ.», 1961, 31.8. и 1973,
3.10.; Г. Бровман, ж. «Лит-ра и
современность», №3, 1962; РСПП, т.5, 1968; В. Сурга-
нов, ж. «Вопросы лит-ры», 1971, №8 и
ж. «Москва», 1974, №1; Е. Джичоева, «Лит.
Россия», 1981, 2.10.
ФОРМАЛЬНАЯ ШКОЛА , направление в
лит-ведении, которое в 20-х гг. в Сов. Союзе
соответствовало аналогичным западноевроп.
течениям, выступая за понимание иск-ва как
«имманентного ряда», развивающегося по
своим законам. Ф.ш. берет начало от
студенческого Моск. лингвистического кружка,
основанного в 1915, в который входили Р.
Якобсон, Г. Винокур, О. Брик и др., и от
«Общества изучения поэтического языка» (ОПО-
ЯЗ), созданного в 19J 6 в Петрограде и
близкого к -+ футуристам, членами которого были
В. Шкловский, Б. Эйхенбаум, Ю. Тынянов,
Л. Якубинский, С. Бернштейн, Е. Поливанов.
Ф.ш. возникла как оппозиция к
исторической, биографической и социологической
методологии лит-ведения 19 в. и утверждала,
что в центре внимания исследователя
должен стоять эстетический анализ худож.
формы произв. Гл. предметом изучения должна
быть не лит-ра как совокупность худож.
произв., а язык в его эстетической функции.
Рассматривая лит-ру как нечто «сделанное»,
рус. формалисты внесли значительный и
долговечный вклад в лит-ведение благодаря
филологически точному анализу произв. рус.
лит-ры. При этом значительную роль играли
понятия «прием» и «остранение», введенные
Шкловским. Лит. произв. истолковывалось
как сумма (позже — как система) худож.
приемов, структура которых подлежала
определению. Ф.ш. признавала единство
формы и содержания, но исходным считала
анализ формы; ее исследования лит-ры
плодотворны и не утратили своего значения; здесь
очевидна параллель с нем. школой
«интерпретации» и америк. «новой критики». Ф.ш.
резко противостояли марксисты с их
ориентацией на лит-ведение, прибегающее к узко
социологической методике. Отрицая тот
факт, что эстетика формалистов была
описательным, а не метафизическим учением,
439

ФОРШ
ФРАЕРМАН
марксисты упрекали ее в тенденциях
«чистого иск-ва». Усиливавшаяся политизация
всей духовной жизни привела к тому, что
после расцвета Ф.ш. в 1921-26 она в начале
30-х гг. пришла в полный упадок. Она нашла
своих последователей в Пражском
лингвистическом кружке, послужила одним из
источников развития структурализма во всей
Европе. В Сов. Союзе термин «формализм»
служил с тех пор для обозначения
предосудительного поведения деятелей культуры,
нарушающих нормы -* соц. реализма.
Лит.: Б.М. Энгельгардт. Формальный метод
в истории лит-ры, 1927; V. Erlich. Rus.
Formalismus, Munchen, 1964; Texte der russ.
Formalisten (в 2-х тт.), Munchen, 1969, 1972;
A.A. Hansen-Love. Der russische Formalismus,
Wien, 1978 и ж. «Wiener Slavist. Jahrbuch»,
№24, 1978; С Mailand-Hansen, сб. «Scando-
Slavica», №29, 1983; P. Steiner, Ithaca, 1984;
Die Erweckung des Wortes. Essays der russ.
Formalen Schule, Leipzig, 1987.
ФОРШ Ольга Дмитриевна, прозаик
(28.5.(16.5.) 1873 крепость Гуниб, Дагестан —
17.7.1961 Ленинград). Дочь генерала Д.В.
Комарова. Школьные годы провела в пансионе
для девочек, училась живописи и позднее
преподавала рисование. К лит. деятельности
приступила в начале 20 в., печаталась под
разл. псевд., напр., А. Терек. В 1924-25 был
опубл. первый исторический роман Ф.
Одеты камнем, повествующий о судьбе одного
революционера 19 в. Этому жанру Ф.
оставалась верной на протяжении всей своей
жизни. Отношение сов. критиков и историков
лит-ры к ее произв. менялось в зависимости
от парт, линии, в среднем оно было умеренно
положительным, поскольку взгляд Ф. на
историю в той или иной степени отличался от
официального. — В центре романа Ф.
Современники (1926) — Н. Гоголь и его друг,
художник А. Иванов. Роман Сумасшедший
корабль (1931), где с портретной точностью
описаны ранние 20-е гг. в Петрограде, имеет
также и документ, значение. Роман
Символисты (1933) отображает эпоху рус. -*
символизма с фигурами В. Розанова, А. Ремизова,
Вяч. Иванова, М. Кузмина. Оба эти произв.,
выделяющиеся в творчестве Ф. тем, что в них
идет речь о времени, пережитом ею самой,
были подвергнуты резкой критике и до —
перестройки не переиздавались. Ф.
вернулась к теме революционеров, за трилогией
Радищев (1932-39) последовал роман о
восстании декабристов Первенцы свободы (1950-
53). «Ее волнующие, красочные книги всегда
были написаны на высоком лит. уровне, а их
увлекательные сюжеты развертывались на
серьезном историческом фоне (Slonim).
Соч.: Что кому нравится, 1914; Обыватели,
1923; Одеты камнем, 1925; Современники,
1926; Сумасшедший корабль, 1931, 2-е
изд. — 1988, репринт Washington, 1964;
Радищев, 1932-1939; Ворон (также под назв.
«Символисты»), 1934; Первенцы свободы, 1950-53;
Одеты камнем. Михайловский замок,
1980. — Собр. соч. В 7-ми тт., 1928-30; В 8-ми
тт., 1962-64; Избр. произв. В 2-х тт., 1972.
Лит.: Н. Луговцов, 1964; Р. Мессер, 1965;
РСПП, т.5, 1968; О.Ф. в воспоминаниях
современников, 1974; А. Тамарченко, 2-е изд. —
1974; Г. Цурикова, предисл. к кн.: О.Ф.,
«Одеты камнем..,», 1980; Л. Муратов, ж. «Рус.
литра», 1982, №4; С. Тимина, ж. «Звезда», 1988,
№10; Н. Мазур, «Лит. газ.», 1991, 15.5.
ФОФАНОВ Константин Михайлович,
поэт (30. [18.] 5.1862 С.-Петербург —
З0.[17.]5.1911 там же). Отец — купец,
образования не получил. Ф. стал известным
благодаря первым книгам «Стихотворения» (1887
и 1889). Об особенностях его творчества
говорит назв. «Тени и тайны» (1892), в то время
как то обстоятельство, что в 1896 он выпустил
пятитомное собрание лирики
свидетельствует скорее о плодовитости поэта и
недостаточной отточенности его стихотворной
продукции. Ф. — предшественник символистов,
К. Бальмонт и В. Брюсов привлекали его к
сотрудничеству в альм. «Северные цветы». Ф.
жил в бедности. В СССР лишь в 1939 и 1962
вышли его избр. произв. Перу Ф.
принадлежит ряд стихов, принесших ему высокое
признание. Элиасберг называет его «чутким
импрессионистом, погибшим от
непонимания публики и грубой действительности». От
этой действительности, как от «прозы», Ф.
пытался укрыться в мире «поэзии» — мечты,
сказки, фантазии. Его делали счастливым
девственная природа, которую он
воспринимал как часть своей собственной души,
звезды, луна. Религиозные искания, поиски
новых путей в иск-ве позволяют отнести
творчество Ф. к -*· символизму. Благодаря их
ясности и музыкальности, стихи Ф.
многократно перекладывались на музыку.
Соч.: Стихотворения, 1887, 1889; Тени и
тайны, 1892; Иллюзии, 1900; Стихотворения,
1939; Стихотворения и поэмы, 1962; 17
стихотворений в антологии: «Рус. поэзия 19 века»,
т. 2, 1974. — Собр. стихотворений в 5-ти тт.
1896.
Лит.: В. Брюсов, в кн.: «История рус. лит-ры
19 в.», т. 5, 1911, с.273-276; Г. Цурикова, в кн.:
К.Ф. «Стихотворения и поэмы», 1962; А. Нар-
кевич, ж. «Вопросы лит-ры», 1964, №12.
ФРАЕРМАН Рувим Исаевич, прозаик
(22.9.(10.9.] 1891 г. Могилев — 28.3.1972
Москва). Родился в бедной еврейской семье.
В 1914-17 учился в Харьковском
технологическом ин-те. В послед, годы сменил
несколько профессий (рыбак, учитель,
бухгалтер), находясь на Кавказе и на Дальнем
Востоке, где был партизаном во время гражд.
войны. Постепенно Ф. обратился к
журналистике, печатался в Якутске, Омске, Батуме,
Москве. Его первая худож. проза появилась
в журн. «Сибирские огни», это была повесть
Огневка (1924). Затем он долгое время
занимался и худож. прозой, и журналистикой.
Осн. темой рассказов и повестей Ф., напр.,
440

ФУРМАНОВ
ФУТУРИЗМ
Буран (1926), Васька-Гиляк (1929), Никичен
(1932), был Дальний Восток; большей частью
его произв. обращены к юному читателю. Сб.
его очерков, посвященных тракторным
станциям, вышел в 1931 под назв. «22 χ 36».
Начиная с 30-х гг., прочная дружба связывает
Ф. с К. Паустовским, А. Гайдаром, М. Лоску-
товым, С. Гехтом и А. Роскиным; вместе с
этими писателями Ф. часто бывал в
Мещерском краю с его среднерус. лесами и
озерами. Во время второй мировой войны был
некоторое время солдатом и воен.
корреспондентом. В последние годы сталинизма
произв. Ф. критиковались за сентиментальность
и отход от -* соц. реализма (Б. Соловьев,
ж. «Звезда», 1948, №10). Статья Паустовского
о его творчестве, написанная в 1948, смогла
появиться в печати только в 1956. Ф. жил в
Москве, держась в стороне от лит.
общественности. Паустовский писал о Ф.: «Это —
талант добрый и чистый», который
«...передает читателям свою глубочайшую веру в то,
что свобода и любовь к человеку — это гл.,
к чему мы должны всегда стремиться».
Дикая собака Динго, или Повесть о первой
любви (1939) принадлежит к лучшему из опубл.
Ф., она регулярно переиздается.
Соч.: Вторая весна, 1932; Никичен, 1933;
Соболя, 1935; Дикая собака Динго, или Повесть
о первой любви, ж. «Красная новь», 1939,
№7; Рассказы, 1939; Дальнее плавание, 1946;
Повести и рассказы, 1949; Наш Гайдар, в кн.:
«Жизнь и творчество А.П. Гайдара», под ред.
Р.Ф., 1964; *(совм. с П. Зайкиным), Жизнь и
необыкновенные приключения капитана-
лейтенанта Головкина, путешественника и
мореходца, 1953; Повести и рассказы, 1954;
Избр., 1958; Наш Паустовский, «Известия»,
1967, 31.5.; Повести, 1975; Повести и
рассказы, 1976.
Лит.: Е. Таратута, ж. «Молодая гвардия»,
1933, №7, ж. «Детская лит-ра», 1936, №6 и
«Комсомольская правда», 1954, 17.9.; В. Ду-
динцев, там же, 1950, 28.9.; К. Паустовский,
в его «Собр. соч. В 6-ти тт.,», т. 5, 1958;
М. Блинкова, 1959; А. Ивнич, в его кн.:
«Воспоминание поколений», 4-е изд., 1969;
Вл. Николаев, «Лит. Россия», 1972, 25.2.;
Некролог, «Лит. газ.», 1972, 5.4.; Л. Якимова,
ж. «Сибирские огни», 1972, №1; А. Иняхин,
ж. «Театр», 1985, №5.
ФУРМАНОВ Дмитрий Андреевич,
прозаик (7.11.[26.10.] 1891 с.Середа Костромской
губ. — 15.3.1926 Москва). Из крест, семьи, в
1912-14 был студентом Моск. ун-та, во время
первой мировой войны — санитаром (до
1916). В годы революции Ф. симпатизировал
сначала социал-революционерам (эсерам),
затем — анархистам, пока не примкнул к
большевикам, вступив в 1918 в ВКП(б).
В гражд. войну был комиссаром
партизанской 25-й дивизии Вост. фронта под
командованием Чапаева, затем возглавлял
политуправление Туркестанского фронта, а
позднее Кубанской армии. С 1921 жил в Москве,
принадлежал к руководству -* ВАПП, был
секретарем -» МАПП. В 1921 обратился к ху-
дож. творчеству. — Своим местом в сов. лит.
Ф. обязан только собственной полит,
позиции и деятельности. Его повесть Красный
десант (1921) содержит описание
наступательной операции Кубанской армии. В романе
Чапаев (1923) нашли полу документ,
отражение воен. действия в юго-вост. степях за
Волгой, участником которых был Ф., причем
себя он выводит под вымышленным именем
комиссара Клычкова, который призывает к
дисциплине стихийного нар. героя Чапаева.
Тем же методом соединения цитат с
отчетами или донесениями в парт, духе в третьем
своем произв. — романе Мятеж (1925) — Ф.
изображает борьбу сов. власти с
восстаниями в Средней Азии. Чапаев до самой -*·
перестройки считался образцовым произв. сов.
лит-ры.
Соч.: Красный десант, 1921; Чапаев, 1923;
Мятеж, 1925; За коммунизм. Пьеса, в кн.:
«Лит. наследство», т.74, 1965; Заметки о
литре, 1979. — Собр. соч. В 4-х тт., 1926-27; В 5-
"и тт., 1928; В 4-х тт., 1960-61.
Лит.: В. Озеров, 1953; K.Kasper, Halle, 1962;
Г. Горбунов, 1965; П. Куприяновский, 1967 и
«Лит. Россия», 1983, 18.11.; РСПП, т. 5, 1968;
М. Сотскова, 1969; Фурмановский сб., 1973;
Н.М. Pilgrim. Diss., Exter, 1981.
ФУТУРИЗМ — авангардистское,
неоднородное по составу лит. направление в 1910-20
гг. Рус. Ф. представляет собой
самостоятельное явление в русле общеевроп. революции
в иск-ве; по-разному оценивается его связь
с итальянским Ф. Отправной точкой этого
направления, выросшего из -* символизма и
импрессионизма, была революция в обл. лит.
языка. Наиболее важную группу в 1910
образовали кубофутуристы, сюда вошли
В. Хлебников, Д. и Н. Бурлюки, Е. Гуро и
А. Крученых. Они стремились прежде всего
к автономии и освобождению слова, при
этом форма и звучание «слова как такового»
значили для них больше, чем его
содержание. Отсюда — опыты по созданию заумного
языка (заумью). Другие эксперименты
касались синтаксиса (напр., отказ Д. Бурлюка от
предлогов), создания неологизмов, системы
стихосложения и рифмы. Вызывающая
сторона Ф. проявилась в манифесте 1912
Пощечина общественному вкусу с его отказом от
всей предшествующей лит-ры.
Кубофутуристы приветствовали революцию, видя в ней
возможность осуществления своих
радикальных представлений об иск-ве. В этой
связи К. Чуковский писал в 1922 о трех
наблюдаемых тенденциях: во-первых,
урбанизм, с подчеркиванием
технико-индустриального, во-вторых, стремление к первоисто-
кам, отказ от культуры, и в-третьих,
анархизм, почти неосознанный, настаивавший на
разрушении всех законов и ценностей,
который представляется Чуковскому типично
рус. явлением. Особняком стоит группа эго-
441

ХАЗАНОВ
ХАЗАНОВ
футуристов, перенявших название Φ.; ее
основал в 1911 И. Северянин в С.-Петербурге,
в 1912-14 группа возглавлялась И.
Игнатьевым. Исходя из эгоизма как движущей
жизненной силы, эгофутуризм выступал за
индивидуализм и требовал отмены
нравственных и этических ограничений в иск-ве.
Некоторые участники этой недолговечной
группы объединились позже под именем —
имажинистов (Р. Ивнев и В. Шершеневич). Ближе
к представлениям кубофутуристов была
группа «Центрифуга», просуществовавшая в
Москве с 1914 по 1922 и выступавшая прежде
всего за обновление поэтических средств —
метафоры и образного языка в целом. Сюда
вошли С. Бобров, Б. Пастернак, Н. Асеев; «из
всех др. футуристических групп эта,
пожалуй, наиболее широко и глубоко
представляла футуризм» (Марков). Наряду с тремя осн.
существовало и множество др. направлений
Ф., соответственно, связанных между собой;
напр., Г. Петников и Н. Асеев с их
харьковским изд-вом «Лирень», работавшие вместе
с Хлебниковым; И. Зданевич и И. Терентьев
с их группой «41°» в Тифлисе, или близкая к
эгофутуризму моек, группа «Мезонин
поэзии», просуществовавшая 4 месяца в 1913.
Несмотря на положительное отношение
футуристов, особенно В. Маяковского, к
революции, сов. режим отрицательно отнесся в
Ф., равно как и к возникшей из него
группе -*· ЛЕФ и испытавшему ее влияние
ленинградскому объединению -* Обэриу.
Установки, которыми руководствовались —
«Октябрь» и -* РАПП в борьбе с этими
противниками буржуазной культуры и
революционерами в иск-ве, шедшими независимым
путем, остались неизменными и после отмены
этих организаций. Только -* перестройка
открыла в конце 80-х гг. путь к непредвзятому
анализу Ф. в СССР.
Соч.; К. Чуковский, Футуристы, 1922; Лит.
манифесты, 2-е изд. — 1929, репринт
Miinchen, 1969; D. Tschizewskij. Die Anfange
des russ. Futurismus, Heidelberg, 1963; V. Er-
lich. Russ. Formahsmus, Miinchen, 1964;
Манифесты и программы рус. футуристов,
Miinchen, 1967; V. Markov. Russian Futurism.
Berkeley, 1968; F. Scholz, ж. «Poetica», №2,
1968; R. Ziegler. Die Manisfeste,Programme
und theoretischen Schriften der Kubofuturisten,
Diss., Wien, 1971; V.D. Barooshian. Russian
Cubo-Futunsm 1901-1930; The Hague, 1974 и
Ann Arbor, 1981; A. Lawton, «The Slavic and
East European Journal», 1976; K.B. Jensen.
Russian Futurism, Urbanism and Elen Guro,
Arhus, 1977; S.P. Compton. The World
Backwards, Russian Futurist Books 1912-1916,
London, 1978; Z. Folejewski. Futurism and its
Place in the Development of Modern Poetry,
Ottawa, 1980; The Ardis Anthology of Russian
Futurism, Ann Arbor, 1980; E. Ковтун, Рус.
футуристическая книга, 1989; Заумный
футуризм и дадаизм в рус. культуре, Bern, 1991.
X
ХАЗАНОВ Борис (наст, имя и фам.:
Геннадий Моисеевич Файбусович), прозаик
(16.1.1928, Ленинград). Отец служащий, мать
пианистка. С 1930 X. жил в Москве, во время
второй мировой войны был эвакуирован в
Татарскую АССР. Был рабочим на моек,
почтамте, в 1945-1949 изучал классическую
филологию в Моск. ун-те. С 1949 по 1955
находился в заключении. В 1961 окончил
медицинский ин-т в Калинине и 15 лет работал
врачом, сначала в дер., затем в клиниках
Москвы. К этому времени относится начало
лит. работы. В 1975 X. опубл. (под псевд.
Геннадий Шингарев) книгу рассказов для
детей о медицине Необыкновенный консилиум.
В 1976-81 был ред. научно-популярного
журнала АН СССР «Химия и жизнь». Опубл.
большое количество статей по истории
естествознания и пер. Его тексты ходили в -*
самиздате, где и появился псевд. «Борис Ха-
занов». Начиная с 1976 он публикуется на
Западе: повести Час короля (1976) и Я
Воскресение и Жизнь (1981) в журн. «Время и
мы». Его первый сб. рассказов и повестей
Запах звезд (1977) был издан в Тель-Авиве.
В СССР X. под псевд. Шингарев удалось
выпустить еще одну книгу для молодежи
Мальчик на берегу океана, жизнеописание сэра
Исаака Ньютона (1981), а также пер.
философской переписки Г.В. Лейбница для сов.
изд. избр. произв. последнего. (Москва 1982-
87). X. переводил для самиздата гл. обр. нем.
теологов (Г. Кюнг, Д. Бонхеффер и др.). Под
давлением КГБ вынужден был 15.8. 1982
эмигрировать, в связи с чем была
уничтожена его подготовленная к печати книга о
философии медицины. X. живет в Мюнхене.
Занимается лит. деятельностью, в 1984-92 был
ред. журн. «Страна и мир». В книге Идущий
по воде (1985) X. объединил 12 эссе,
написанных в 1972-84. За ней последовал
однотомник прозы: Час короля. Я Воскресение и
Жизнь. Антивремя. Моск. роман (1985). Все
было написано в Москве, причем роман
Антивремя, конфискованный при обыске, уже
там X. пришлось писать дважды. Книга Миф
Россия. Опыт романтической политологии
(1987) объединяет воспоминания о жизни в
СССР и за рубежом с размышлениями о
судьбах страны и ее культуры. X. опубл. в
журн. «Страна и мир» ряд статей и этюдов,
а также пер., в том числе впервые на рус.
языке тексты М. Шпербера, Г. Манна, Э. Ка-
нетти, Р. фон Вайцзеккера и др. Благодаря -*
перестройке X. смог снова издавать свои
произв. в России. — В своих худож. и эссе-
истических произв. X. сосредоточен на трех
темах, которые находятся в сложном
взаимодействии: «Рус. идея», еврейство и
христианство в совр. России. X. в равной мере
осознает себя и евреем, и рус. интеллигентом, это
философски образованный, колеблющийся
442

ХАРИТОНОВ
ХАРМС
между религиозностью и атеизмом писатель,
блестящий стилист. Уже при появлении его
ранней прозы издатель журн. «Время и мы»
В. Перельман писал: «В рус. лит-ре
произошло чудо». Поводом для такой оценки
послужила повесть Час короля, герой которой,
монарх маленькой оккупированной страны,
отстаивает свободу и достоинство личности в
тоталитарном мире. Гл. произв. X. — роман
Антивремя — изображает одинокое детство
в Москве 1937-46 в атмосфере полит,
доносов, страха, подозрительности, борьбы за
существование и религиозных поисков.
Причудливое сплетение событий обретает
судьбоносный смысл при взгляде в прошлое. Для
прозы X. характерны рефлексия и
ретроспекция как прием; действительность
приобретает черты сновидения и наоборот. Во всех
своих произв., как беллетристических, так и
философско-эссеистических, X. занимается
поисками жизненной позиции человека, в
первую очередь — представителя
русско-еврейской интеллигенции конца 20 в.
Соч.: (под псевд. Геннадий Шингарев:)
Необыкновенный консилиум, 1975; Мальчик на
берегу океана, жизнеописание сэра Исаака
Ньютона, 1981; (под псевд. Б. Хазанов:)
Проза и эссе, ж. «Время и мы», №5, 8, 9, 1976,
№69, 1982, №74, '.983, №77, 1984, №100, 1988;
ж. «Двадцать два», №21, 22, 1981; ж. «Страна
и мы», с 1984; Запах звезд, сб., Tel Aviv, 1977;
Час короля. Я Воскресение и Жизнь.
Антивремя, New York, 1985; Миф Россия, New
York, 1986; Час короля, ж. «Химия и жизнь»,
1990, №7-8; Страх, 1990; Человек за бортом,
«Лит. газ.», 1990, 5.12.; Интервью, там же;
Любимый ученик, там же, 1991, 19.6.; Я
Воскресение и Жизнь, ж. «Согласие», 1992, №4-
5; Exilium, ж. «Новый мир», 1994, №12.
Лит.: Е. Wolfheim, «Neue Ziircher Zeitung»,
1986, 24.9.; Μ. Поповский, ж. «Панорама»,
№294, 1986; К. Магко, ж. «Studies in Soviet
Thought», №33, 1987; Η. Piontek, «Rheinischer
Merkur», 1987, 27.2.; А. Куник, ж.
«Синтаксис», №17, 1987; W. Kasack, «Die Welt», 1990,
14.4. и в κι..: «Festschrift Erwin Wedel», 1991;
P. Арбитман, ж. «Нева», 1991, №4; Μ. Munz,
Munchen, 1994.
ХАРИТОНОВ Марк Сергеевич, прозаик
(31.8.1937 Житомир). Отец — инженер. X.
вырос в Москве, во время войны жил в
эвакуации, затем вместе с родителями в разных
городах СССР, в 1947 вернулся в Москву.
В 1955-60 учился в Моск. гос. пед. ин-те, по
окончании работал до 1969 учителем, ред. в
газ., изд-ве. X. начал писать прозу в 1963,
причем ответственное отношение к худо ж.
слову не позволяло ему работать с оглядкой
на официальные сов. требования к лит-ре.
В результате большая часть написанного им
оставалась до начала 90-х гт. неопубл. Он
зарабатывал на жизнь гл. образом как
переводчик нем*, лит-ры (в частности, произв.
Г. Гессе, С. Цвейга, Э. Канетти, Ф. Кафки и
др.). До -* перестройки X. удалось опубл.
лишь повесть День в феврале, (1976). Книга
под тем же назв., в которую вошли еще три
повести, написанные в 1971-1980, появилась
в 1988. X. живет в Москве. — Тематически
произв. X. объединены вопросами о
существе личности художника, об отношениях
между иск-вом, действительностью и обществом,
о жизни и «игре в жизнь». В повести Прохор
Меньшутин, написанной в 1971,
рассказывается о трагической судьбе артиста, которому
не удалось поставить на сцене спектакль о
Золушке и который попытался осуществить
свой замысел в реальной жизни. В повести
Этюд о масках, написанный в 1972, показано
драматическое несоответствие между
сущностью человека и его маской. В повести
День в феврале, сделана попытка
проникнуть в мир переживаний Гоголя когда в день
парижского карнавала писателя потрясает
известие о смерти Пушкина. В повести Два
Ивана, написанной в 1980,
противопоставлены царь Иван Грозный и сказочный герой
Иванушка, которые однажды меняются
ролями: здесь речь идет о проблеме отношения
власти и народа, исторических судеб России.
В неопубл. до 1990 романе Линии судьбы, или
Сундучок Милошевича, написанном в 1980-
85, рассказывается о литературоведе,
который, разбираясь в бумагах малоизвестного
писателя, открывает для себя проблематику
судьбы и случая, предназначения и
свободного решения в жизни человека. За этот
роман в 1992 X. первым в России был удостоен
лит. премии Русский Букер.
Соч.: День в феврале, ж. «Новый мир», 1976,
№4; День в феврале, Сб., 1988 (содерж.: День
в феврале; Этюд о масках; Прохор
Меньшутин, Два Ивана): Статьи о нем. лит-ре;
ж. «Вопросы лит-ры», 1970, №11; ж.
«Иностранная лит-ра», 1972, №3, 1974, №12;
ж. «Звезда», 1973, №4; ж. «Новый мир», 1975,
№6; Об иск-ве как о способе существования,
ж. «Синтаксис», №28, 1990; Вернусь с того
света, ж. «Нева», 1991, №3; Апология лит-ры,
«Лит. газ.», 1991, 19.6.; Линия судьбы...,
ж. «Дружба народов», 1992, №1-2. —
Избранная проза. В 2-х тт., 1994.
Лит,: А. Панков, «Лит. газ.», 1976, 3.11.;
В. Клименко, ж. «Лит. обозрение», 1977, №1;
В. Турбин, ж. «Аврора», 1977, №6; Г. Поме-
ранц, «Новый мир», 1989, №5; А. Ранчин,
ж. «Лит. обозрение», 1990, №4.
ХАРМС (наст. фам. — Ювачёв), Даниил
Иванович, поэт, драматург, прозаик
(30.12.(17.12.1 1905 С.-Петербург — 2.2.1942
Ленинград, в заключении). X. (чаще всего
употреблявший этот псевд.) выступал как
писатель вместе с А. Введенским на
мероприятиях ленинградской группы «Левый
фланг», начиная с конца 1925. В 1926 и 1927
два стихотворения X. были напечатаны в
альм., законченная в 1927 рукопись книги
Управление вещей. Стихи малодоступные,
не смогла появиться в печати. X.
принадлежал к основателям и гл. представителям
443

ХАЦРЕВИН ХАЦРЕВИН
группы футуристско-сюрреалистического
направления -*■ Обэриу. Его лит.
деятельность проявилась в осн. на публичных
выступлениях совм. с др. обэриутами в 1928-30.
Многие стихотворения X. распространялись
в рукописях. Написанная в декабре 1927
пьеса" X. Елизавета Вам была в 1928 поставлена
на сцене и подверглась резкой критике.
После одного из публичных выступлений обэ-
риутов в апреле 1930 эта форма их лит.
полемики с жизнью была практически
запрещена. X., которого, как и Введенского, с
весны 1927 С. Маршак привлек к работе над
детской лит-рой, опубл. с 1928 несколько
небольших детских книжек; одна из них —
Во-первых и во-вторых — была
иллюстрирована В. Татлиным. После ареста X. 23.8.1941
его имя было вычеркнуто из сов. лит-ры.
В 1945 последовала -♦ реабилитация, с 1960 с
помощью Л. Чуковской постепенно удалось
добиться лит. признания X. В 1962 была
переиздана его детская книжка Игра, за ней
последовало еще несколько изд. для детей
(1965-1982 13 изд.). Елизавета Вам была
поставлена в 1966 в Варшаве. Первое собр.
сохранившихся лишь в списках произв. X.
поместил М. Арндт в ж. «Грани» (№81, 1971),
первое Избранное составил Г. Гибиан
(Wurzburg, 1974). В 1978 М. Мейлах и В. Эрль
начали в Бремене изд. сочинений X.,
основанное на материалах одного частного
ленинградского архива. Абсурдистские произв.
X. стали пробиваться к публике лишь в 1986-
87 гг., когда был поставлен
спектакль-коллаж М. Левитина по произв. X. и на основе
его биографии. Подборкам стихотворений в
журн. сопутствовал обширный сб. Полет в
небеса (1988). — Елизавета Вам и
написанная еще раньше (в 1927) Комедия города
Петербурга — пьесы, которые автор
сознательно строит из фрагментов, чаще всего
отказываясь от последовательности действия,
функциональности действия, функциональной
определенности персонажей и
традиционных представлений о времени. Для X. это
способ «лишить привычного автоматизма
канонизированные структуры и приемы иск-
ва» (Martini). В Комедии города Петербурга
появляются Николай Второй, грибоедовский
Фамусов и йекий лжекомсомолец. Другие
сценические фрагменты, могущие
послужить частями подобных пьес, ставились
отдельно. Прозаический цикл Случаи (1936-39)
содержит миниатюры, в которых за
гротесковыми искажениями отчетливо проступает
автоматизм, ненамеренная жестокость и
отчуждение человека. X. редко обращается к
конкретной критике своего времени, как,
напр., в рассказе «История», где речь идет об
одном инвалиде, ослепшем на производстве
и вынужденном из-за мизерной пенсии
добывать себе пропитание на помойке; причем
X. заканчивает эту историю оптимистически,
т.е. в свойственном ему
пародийно-ироническом ключе. Подобным же образом
абстрагирует X. и то, что происходит в его стихах,
приводя мысль к конечному фантастически
изощренному выводу, отменяя логику и
психологию происходящего. «Для поэтики X.
характерно остранение, которое прежде
всего наблюдается в ослаблении,
перевертывании, смещении, дублировании, отрицании и
т.д. логических связей и приемов,
свойственных поэзии и языку» (Ziegler). На
«антисобытии», т.е. на тривиальном происшествии,
автоматизм которого посредством
повторений приобретает символическое звучание,
равно как и на игре обезличенным языком,
построены отчасти и детские стихи X.
Комизм у X. часто возникает из-за игрового
суммирования неравноценных слагаемых, в
результате постепенного отказа от
первоначальных утверждений и
банально-алогичных заключительных сентенций. При более
глубоком проникновении в творчество X. во
всем, что он писал, обнаруживается
отчаяние автора из-за обесчеловечивания,
господства лжи и пустоты в буднях уравниловки.
Соч.: Комедия города Петербурга, 1927;
Озорная пробка, 1928; Театр, 1928;
Во-первых и во-вторых, 1929; Иван Иванович.
Самовар. Стихи для детей, 1929, 1973; Игра. Стихи
для детей, 1930, 1962; Миллион, 1931; Лиза и
заяц, 1940; Что это было. Стихи для детей,
1967; Двенадцать поваров. Стихи для детей,
1972; Избр. (в том числе «Елизавета Вам»),
Wurzburg, 1974; Стихи. Стихи для детей,
1981; Полет в небеса, 1988; Проза, 1990. —
Собр. произв., Bremen, 1978 — (вышли 4 тт.).
Лит.: -* Обэриу; А. Александров, в сб.: «День
поэзии», Ленинград, 1965 и «Лит. газ.»,
1981,28.1.; Б. Слуцкий, ж. «Юность», 1968,
№9; D. Flaker, ж. «Ceskoslovenska rusistika»,
1969, №2; P. Urban, в кн.: D. Ch., «Falle», 1970;
G. Gibian, в кн.: «D. X. Избр.», 1974;
W. Kasack, ж. «Die Welt der Slaven», 1976,
№l; Б. Семенов, ж. «Аврора», 1977, №4;
R. Ziegler, ж. «Wiener Slavistischer Alma-
nach», №7, 1981, №10, 1982; A. Martini,
ж. «Zeitschrift fur slav. Phiolologie», №1, 1981;
A. Stone Nakhimovsky, Wien, 1982; P. Urban,
B. Rausch, в кн.: D. Ch.f «Falle», 1984; E.
Chances, J. Stelleman, ж. «Russian Literature», №17-
4, 1985; J.-Ph. Jaccard, ж. «Cahiers du Monde
Russe et Sovietique», 1985, №3-4 (с подробной
библиографией); Ю. Кублановский, «Рус.
мысль», 1988, 2.9.; В. Глоцер, ж. «Рус. лит-ра»,
1989, №1; А. Александров, «Лит. газ.», 1990,
21.2.; Ch. Muller-Scholle, в кн.: «Russ.
Avangarde 1917-34»; Bonn, 1990; J. Ph.
Jaccard, Bern, 1991; D. Kharms and the poetics
of the absurd. Сост. N. Cornwell, London, 1991;
J. Ph. Jaccard, A. Ustinov, ж. «Wiener
Slavistischer Almanach», №27, 1991; W.
Kasack, в его кн.: «Russische Autoren in Ein-
zelportrats», Stuttgart, 1994.
ХАЦРЕВИН Захар Львович, прозаик
(5.9.1903 Витебск — сентябрь 1941 под
Киевом). С 1932 писал совм. с Б. Лапиным.
В 1919-25 изучал ориенталистику в Москве и
444

ХЛЕБНИКОВ
ХЛЕБНИКОВ
Ленинграде (иранист), затем работал в
Тегеране, впечатления от которого переданы в гл.
(написанной без соавторства) его книги
Тегеран (1933), где повествование идет от
первого лица. После совместных поездок с
Лапиным в Монголию и др. места X. редко
писал один. В совместном труде он брал на
себя прежде всего эмоциональную и
музыкальную сторону произв., поскольку
«обладал своего рода абсолютным лит. слухом»
(Славин) и богатой фантазией. В войну X.
был воен. корреспондентом. Согласно
воспоминаниям И. Эренбурга, в 1941 на фронте с
ним случился припадок эпилепсии, отчего
он и помогавший ему Лапин не смогли выйти
из окружения.
Соч.: Тегеран, 1933; Лето в Монголии, 1939
(рассказы в сб. совм. с Лапиным и
Славиным); Рассказы и портреты, 1939 (в
соавторстве с Лапиным). См. также -* Б. Лапин.
ХЛЕБНИКОВ Велимир (наст, имя —
Виктор Владимирович), поэт (9.11.[28.10.] 1885 с.
Малые Дербеты Астраханской губ. —
28.6.1922 Санталово Новгородской обл.). Отец
X. — орнитолог. С 1903 X. изучал математику
и естественные науки в Казанском ун-те, с
1908 занимался в С.-Петербургском ун-те, не
окончив его. С начала своих студенческих
лет X. писал стихи, а с 1908 публиковался в
разл. сб-ках; в С.-Петербурге он быстро
вошел в авангардистские круги. X.
принадлежит к основателям рус. -* футуризма. Д. Бур-
люк и А. Крученых в 1913-14 издали первых
три небольших сб-ка стихов X. За ними
последовали — наряду с многочисленными
публикациями в журн., альм, и сб-ках —
лишь немногие отд. книги X., напр.,
гротескно-абсурдная короткая пьеса Ошибка
смерти (1916), поэма Ночь в окопе (1921) и
непосредственно перед смертью X. Зангези
(1922). X. вел кочевническую жизнь, не имея
постоянного пристанища, жил в
С.-Петербурге, Москве, Харькове, Ростове, Баку,
Астрахани, в 1916 служил солдатом в
Царицыне, в 1919 работал в РОСТА, в 1921 был с
Красной Армией в Персии. Перед смертью
X. подготовил к публикации три части своих
историко-математических исследований
Доски судьбы (1922-23). Из богатого
рассеянного наследия поэта были затем опубл.: в 1923
лирический сб., наполовину сост. им самим,
а в 1928-33 «Собр. соч.», подготовленное Ю.
Тыняновым и Н. Степановым. Одновременно
с этим «группа друзей Хлебникова», куда
входили Н. Асеев, О. Брик, В. Маяковский,
С. Кирсанов, Б. Пастернак, Тынянов, И. Сель-
винский, В. Шкловский, В. Катаев, Ю. Олеша
и др., подготовила и размножила подборку
Неизданный Хлебников. На протяжении 20-
ти лет сб. стихов X. в «Библиотеке поэта»
(малая серия), подготовленный Н.
Степановым, и сб. Неизданные произв. (1940),
заботливо составленный и прокомментированный
исследователем футуризма Н. Харджиевым,
оставались последними изд. X. Отношение
консервативных кругов к X. всегда было
отрицательным, В. Саянов заявил в 1951 (журн.
«Знамя», №1): «В сов. поэзии нет места для
X.». Влияние экспериментальной поэзии X.
ощущается в творчестве Н. Заболоцкого,
Д. Хармса, А. Введенского и Н. Тихонова,
оно не уменьшилось и позже, несмотря на
очень редкие публикации стихов X.,
проявившись не только у таких авангардистских
поэтов, как Г. Айги и В. Казаков. Большое
собр. соч. X., выпущенное В. Марковым
(Мюнхен, 1968-72), дало возможность
научного изучения творчества X. на Западе.
Юбилей в 1985 открыл возможность и его
возвращению в сов. лит-ру. Изд. Творения (1986)
дает объемное представление об этом
нелегком для восприятия поэте. — В сфере
духовного постижения мироздания велико
значение X. как личности, необычайно одаренной
в худож. и в научном отношении, и далеко
опередившей свое время. X. обращался в
поисках новых источников творчества к древ-
неславянским, древневост. и
среднеазиатским мифам, он создал заумный язык как
средство поэтической экспрессии и
изобретал «чрезвычайно выразительные
«неологизмы», черпая их из исконного духа языка,
кропотливо и бережно сочетая их с реально
существующим словарным фондом»
(Holthusen). Элементы самых разл. культур:
китайской, мексиканской, индийской,
арабской — встречаются в сюрреалистическом
рассказе X. Ка (1915) о тени души (Ка —
по-египетски «душа») и о странствиях души;
в череде снов происходит вневременное
слияние приключений и фантастических
видений. Здесь язык X. отличается
математической ясностью. В своей поздней поэме Ночь
в окопе, также не относящейся к сфере
экспериментов в обл. языка, X. рассказывает о
борьбе между своими современниками —
белыми и красными, переводя действие в
мифологический план, измеряя
исторический момент вневременной перспективой
доисторических «каменных пустынниц»,
которые «встраивают» победу, оплаченную
ценой множества жертв, в ход мировой
истории, предсказывая гибель и Красной Армии.
Написанная X. незадолго до смерти
«сверхповесть» Зангези является поэтическим
сплавом поисков в сфере языка, мифологии,
истории и математики, который он вел на
протяжении всей своей жизни. В
драматических сценах-диалогах X. говорит устами
Зангези, мудреца, пророка и поэта о
волнующих его культурно-исторических законах,
напр., об уничтожении движущих сил и о
всемогущем «звездном языке», основанном
на алгебраических формулах, о возврате
науки, поэзии и языка к мифологическому
прасостоянию. «Хлебников написал даже не
стихи, не поэмы, а огромный всероссийский
требник-образник, из которого столетия и
столетия будут черпать все, кому не лень.
/.../ Он наметил пути развития языка, пере-
445

ХЛЕБНИКОВ
ХОДАСЕВИЧ
ходные, промежуточные, и этот исторически
небывший путь российской речевой судьбы,
осуществленный только в Хлебникове,
закрепился в его зауми, которая есть не что
иное, как переходные формы, не успевшие
затянуться смысловой корой правильно и
праведно развивающегося языка» (О.
Мандельштам).
Соч.: Ряв! Перчатки 1908-14,1913; Изборник
стихов, 1907-14, 1914; Творения 1906-08, 1914;
Ошибка смерти. Пьеса, 1916; Ночь в окопе,
1921; Зангези. Повесть, 1922, репринт Ann
Arbor, 1978; Стихи, 1923; Нейзд. Хлебников,
1928-33; Избр. произв., 1936; Неизд. произв.,
1940 (репринт см. ниже); Стихотворения,
1940; Стихотворения и поэмы, 1960;
Стихотворения и поэмы, Волгоград, 1985;
Стихотворения, поэмы, драмы, проза, 1986;
Творения, 1987; Проза, 1990. — Собр. произв. В 5-ти
тт., 1928-33; Собр. соч. В 4-х тт. (репринт
«Собр. произв.», 1928-33 и «Неизд. произв.»,
1940, с дополнениями), Munchen, 1968-72;
Лит.: Р. Якобсон, Новейшая рус. поэзия,
Praha, 1921; В. Маяковский, ж. «Красная
новь», 1922, №4; О. Мандельштам, ж. «Рус.
иск-во», 1923, №1-2; Ю. Тынянов, в кн.: В.Х.,
«Собр. произв.», 1928; Вл. Марков, ж.
«Грани», №22, 1954 и в кн.: В.Х., «Собр. соч.», тт.1
и 3, 1968, 1972; К. Зелинский, ж. «Знамя»,
1957, №12; A.M. Ripellino, Turin, 1968; A. Dra-
wicz, ж. «Poezja», Warszawa, №7, 1971;
С. Мирский, Munchen, 1975; Η. Харджиев,
ж. «Russian Lit», №9, 1975; R.F. Cooke,
ж. «Russian lit. Triquarterly», №12, 1975;
R. Vroon, там же и Ann Arbor, 1983 и «The
Slavonic and East European Review», 1991;
H. Степанов, 1975; Η. Baran. Diss., Harvard
Univ., 1976 и ж. «Slavic and East European
Journal», №1, 1978; A.C. Ritter. Diss., Oxford,
1978; B. Lonnqvist, Stockholm, 1979; J.-C.
Lanne. Diss., Paris/Lille, 1979; Семь статей в
ж. «Russian Lit», 1981, №1; P. Stobbe,
Munchen, 1982; J.C. Lanne, Paris, 1983 (B 2-х
тт.); W. Weststejn, Amsterdam, 1983, 1986;
А. Урбан, ж. «Звезда», 1983, №4; Ю. Нагибин,
ж. «Новый мир», 1983, №5; Velimir Chleb-
nikov. A Stockholm Symposium, сост. N.A. Nil-
sson, Stockholm, 1985;П. Тартаковский, 1986 и
1987; R. Goldt, Mainz, 1987; Η. Башмакова,
Helsinki, 1987; W. Kasack, в его кн.: «Rus-
sische Autoren in Einzelportrats», Stuttgart, 1994.
ХЛЕБНИКОВ Олег Николаевич, поэт
(9.7.1956 Ижевск). X. уже школьником в 1973
смог напечатать первые стихотворения в
«Комсомольской правде» (18. и 27.10). Во
время учебы на математическом ф-те
Ижевского ин-та механики он выпустил в
Удмуртском изд-ве два сб.: Апрель (1975) и Родники
(1976). В 1978 он закончил учебу, стал членом
СП и специализировался в обл. кибернетики.
После зашиты канд. диссертации он посещал
Высшие лит. курсы СП в Москве. X. в
возрасте 22 лет опубл. сб. стихов Наедине с
людьми (1977), который обычно считается его
первой книгой. След. сб-ку Город (1981) он дал
подзаголовок «Рассказ в стихах», чтобы
подчеркнуть композиционное единство при всем
многообразии лиц и образов. Назв. след. сб.
Письма прохожим (1982) подчеркивает его
обращение к городскому читателю, своему
современнику. После сб. Местное время
(1986) последовали публикации в ведущих
моек. журн. После того, как Б. Слуцкий в
1975 первым обратил внимание на талант
молодого поэта («Комсомольская правда»,
15.2.), X. посвятил ему ряд статей и в годы -+
перестройки позаботился после смерти
Слуцкого о восстановлении искаженного
цензурой облика дорогого ему автора. X.
живет в Москве. — Лирическое творчество X.
рождено восприятем города. Он изображает
реалии совр. цивилизации и актуальные
проблемы быта в их возрастающем влиянии на
внутреннюю жизнь человека. Его волнует
слабеющая способность человека к
коммуникации при увеличивающейся тесноте
совместного существования. X. сознательно
противопоставляет свое творчество
«эстрадной лирике». Он не дает никаких
комментариев к созданным им образам, выказывает
сомнение в смысле существования человека,
говорит о поисках собственного места в
жизни. Он ставит те общечеловеческие и
социальные вопросы, которые волнуют
человечество в конце 20 в.
Соч.; Апрель, 1975; Родники, 1976; Наедине с
людьми, 1977; Город, 1981; Письма
прохожим, 1982; Местное время, 1986; Интервью,
«Лит. газ.», 1986, 28,5.; стихи, ж. «Новый
мир», 1986, №8, 1990, №4; ж. «Огонек», 1987,
№35, 1988, №7, 17, 25, 1989, №20; ж. «Дружба
народов», 1988, №3, 1990, №12; ж. «В мире
книг», 1988, №7; ж. «Знамя», 1990, №12;
Статьи о Б. Слуцком: ж. «Лит. обозрение»,
1985, №6; ж. «Дружба народов», 1988, №3;
ж. «В мире книг», 1988, №7; ж. «Огонек»,
1988, №7; Из книги «Вид на жительство»,
ж. «Дружба народов», 1990, №12.
Лит.: С. Чупринин, ж. «Лит. учеба», 1978,
№4, 1983, №1; С. Золотцев, ж. «Лит.
обозрение», 1987, №12; Д. Самойлов, ж. «Новый
мир», 1983, №8; А. Малыгин, ж. «Юность»,
1984, №5; Л. Малюкова, «Лит. Россия», 1987,
9.1.; Н. Камышникова, ж. «Октябрь», 1987,
№10; Н. Рябинина, ж. «Лит. обозрение», 1991,
№4.
ХОДАСЕВИЧ Владислав Фелицианович,
поэт (28.5.(16.5.] 1886 Москва — 14.6.1939 Би-
янкур под Парижем). Родился в семье
художника-поляка. Высшее образование X.
получил в Моск. ун-те, который он по
личным причинам не окончил. Его первые сб-ки
стихов Молодость (1908) и Счастливый
домик (1914) обратили на себя внимание Н.
Гумилева. Творчество X., не примыкавшего ни
к символистам, ни к акмеистам, не нашло
широкого отклика. Он выступал также с
критическими работами. В 1918-19 преподавал в
Москве в студии -* Пролеткульта. В 1920-22
жил в Петрограде. Из напечатанных в России
446

холин
холин
книг X. наиболее значительным является сб.
Путем зерна (1920), здесь он высказывает
надежду на возрождение России после
гибели ее в большевистском хаосе. В 1922 X.
вместе с Н. Берберовой эмигрировал в Берлин.
Там он издал антологию еврейской поэзии в
собственном пер. и опубл. небольшой, но
значительный сб. своих стихов Тяжелая лира
(1923). Затем он переехал в Париж.
Единственный вышедший здесь сб. X. Собрание
стихов (1927) включает его последнюю
подборку из 26 стихотворений, написанных
между 1922 и 1926 и объединенных назв.
Европейская ночь. В 1927 X. стал ведущим лит.
критиком журн. «Возрождение» и со
свойственной ему скептической
рассудительностью вступал в полемику с другими
критиками-эмигрантами, напр., Г. Адамовичем.
В это время он написал очень мало стихов,
возможно, что некоторые из них находились
в архиве, изъятом во время нем. оккупации,
когда была арестована и жена Хм еврейка,
погибшая в концлагере. В СССР в 1963 были
напечатаны лишь немногие из
стихотворений X., категорически отвергавшего сов.
систему, но подборки его стихов ходили в -*
самиздате. С 1986 -*■ перестройка открыла
ему путь к советскому читателю. — X. —
значительный поэт, писавший в стиле
классической, пушкинской школы. «Он один из
самых скупых и строгих к себе поэтов в рус.
лит-ре» (Н. Струве). Некоторые его произв.
говорят о нужде и голоде революционных
лет, но в целом он не реагирует
непосредственно на переживания и события в мире.
Мир для него означает стесненность,
чуждость, «тихий ад», которым мучается
первоначально свободная душа. При этом земное
существование он постоянно включает в
цикл многократных повторных
воплощений — очевидно, под влиянием
антропософии, как А. Белый, М. Волошин, Д. Кленов-
ский. Спор с самим собой и со своим
поэтическим бытием — часто встречающийся
мотив его не столь уж многочисленных, но
весомых стихов, которые высоко оценил А.
Белый еще в 1923.
Соч.; Молодость, 1908; Счастливый домик,
1914; Путем зерна, 1920; Из еврейских
поэтов. В пер. X., Berlin, 1922, репринт Ann
Arbor, 1983; Статьи о рус. поэзии, 1922,
репринт Letchworth, 1971; Тяжелая лира, 1922,
Berlin, 1923, репринт Ann Arbor, 1975; Собр.
стихов (содерж: Путем зерна, Тяжелая лира,
Европейская ночь), Paris, 1927, репринт New
York, 1978; Державин. Биография, Paris, 1931,
репринт Miinchen, 1975 и Москва, 1988;
Некрополь. Воспоминания, Brussel, 1939,
репринт Paris, 1976; Собр. стихов, 1913-39, New
Haven, 1962; Лит. статьи и воспоминания,
New York, 1954; Европейская ночь (избр.
стихи), ж. «Москва», 1963, №1; Младенчество.
Автобиографические заметки, ж.
«Воздушные пути», №4» 1965; Из черновиков, там же;
Письма В.Ф. Ходасевича В.А. Садовскому,
Ann Arbor, 1983; Стихи, ж. «Огонек», 1986,
№48; Стихотворения, 1989; Статьи, ж. «Новый
мир», 1990, №3; Из переписки В.Ф.Х., ж.
«Памир» (Душанбе), 1988, №8; Колеблемый
треножник, М., 1991. — Собр. соч. В 5-ти тт.,
Miinchen, 1974 — (вышел т.5); Избр. проза,
New York, 1982; Собр. соч. В 5-ти тт., Ann
Arbor, 1983 (до 1990 вышли тт. 1-2).
Лит.: А. Белый, ж. «Совр. записки», №15,
1923; В. Вейдле, там же, №34, 1928 и отд.
изд. — 1928, ж. «Рус. лит-ра», 1989, №2,
ж. «Новый журн.», №66, 1961, Д. Кленовский,
ж. «Грани», №20, 1953; Б. Филиппов, там же,
№49, 1961; Ph. Radley. Diss., Harvard, 1964;
Η. Берберова, Курсив мой, Miinchen, 1972;
R.P. Hughes, в сб.: «The Bitter Air of Exile»,
1977; Η. Струве, ж. «Вестник РХД», №127,
1978; М. Sixsmith, там же, №130, 1979;
G.S. Smith, ж. «Slavonic and East European
Journal», 1980, №1; D.M. Bethea. Diss., Univ.
of Cansas, 1977 и Princeton, 1983; Y.-A. Miller,
Diss., Univ. of Michigan, 1981; Ю. Левин,
альм. «Wiener slawistischer Almanach, №17,
1986; А. Вознесенский, ж. «Огонек», 1986,
№48; Η. Богомолов, ж. «Вопросы лит-ры»,
1988, №3; F. Gobler, Miinchen, 1988; J.P. Hin-
richs, в его кн.: Verbannen muze, Leiden, 1990;
W. Kasack, в его кн.: «Russische Autoren in
Einzelportrats», Stuttgart, 1994.
ХОЛИН Игорь Сергеевич, поэт (21.1.1920
Москва). Отец был офицером царской
армии. Он носит фамилию матери. X. вырос в
детском доме (как беспризорный), с 1940 по
1946 служил в армии, дойдя до звания
капитана. X. кроме недолгой учебы в воен.
училище не получил никакого образования.
В 1946-57 работал официантом. Во время
двухлетнего пребывания в лагере — не по
полит, статье — X. начал писать стихи.
В 1957-78 опубл. около 25 книг для детей; он
принадлежал ко «второй» культуре Москвы;
не состоял в СП. Из его основных
поэтических произв. некоторые стали известны
через -* самиздатский журн. «Синтаксис» и
последующую перепечатку в журн. «Грани», в
1965. М. Шемякин включил его в альм.
«Аполлон-77», К. Кузьминский в свою «Blue
Lagoon Anthology» (1980). В 1989 X. впервые
смог публично читать свои стихи и в Париже
опубл. сб. Стихотворения с посвящениями.
Он живет в Москве. — X. вышел из круга
учеников Е. Кропивницкого (вместе с Г. Сап-
гиром, В. Некрасовым, Э. Лимоновым}. Его
поэзия отличается ироническим взглядом на
окружающую среду, изображаемую остро и
критически, причем он отказывается от
всяких комментариев, воздерживается от
обобщающих суждений и часто достигает
степени абсурдного. Он изображает Сталина как
«молодого человека с приятной внешностью»
и оставляет читателю возможность узнать в
этом показуху господствующей пропаганды.
Он в крайне сжатой форме показывает
судьбы или жизненные ситуации самых простых,
даже бескультурных людей, оставляя чита-
447

холопов
ЦВЕТАЕВА
теля один на один с испугом от нужды,
грязи, драк, секса и убийства. Наряду со
стихотворениями преимущественно социальной
тематики из жизни бараков в Лианозове,
собранными X. в цикле Окна в окне (1989), он
написал цикл Космические, в котором
шутливые высказывания соединяются с
мировоззренческими, а также с любовными
строками. Редукция фразы, слов и техника
повторов дают возможность ввести много в
«конкретную поэзию». У X. синтаксис всегда
сжат, поэт ставит высказывания в один ряд
почти без логических подчинений.
Лирическую структуру определяют параллелизмы и
ассонансы. Главное часто раскрывается
только в заключение. В самиздате
распространялся и роман X. Кошки-мышки, который,
однако, в -* тамиздате не был издан.
Соч.: Стихи, ж. «Грани», №58, 1965, 70, 1969;
сб. «Freiheit ist Freiheit», сост. L Ujvary,
Zurich, 1975; сб. «Аполлон-77», 1977; ж.
«Левиафан», Jerusalem, №2, 1979; The Blue
Lagoon Anthology, Newtonville, т.1, 1980;
ж. «Эхо», №14, 1986; Стихотворения с
посвящениями, Paris, 1989; Жители барака, 1989.
Лит.: Г. Маневич, в кн.: «И.Х.
Стихотворения...», 1989; L. Ujvary, в кн.: «Freiheit ast
Freiheit», 1975; Э. Лимонов, в кн.: «The Blue
Lagoon Anthology», т. 1, 1980.
ХОЛОПОВ Георгий Константинович, про
заик, (9.11.[27.10] 1914 Шемаха,
Азербайджан — 31.12.1990 Москва). Отец —
крестьянин. В 1931 окончил школу в Баку,
переселился в Ленинград, работал слесарем.
Журналистскую деятельность начал в заводских
газ. (с 1932). Первая повесть X. Братья (1936),
из жизни старообрядцев, появилась в журн.
«Звезда». В 1939-40 ему было поручено
редактирование этого журн. Во время второй
мировой войны X. стал воен.
корреспондентом, в 1948 вступил в партию. После войны
опубл. много романов, повестей и рассказов.
С 1957 по 1989 X. был гл. ред. журн. «Звезда»,
с 1965-67 входил в правление СП СССР. В
начале 70-х гг. в его руках было руководство
ленинградским отд. СП. — Центральной
темой книг X. стало изображение первого
секретаря ленинградского обкома партии С.
Кирова. Роман Огни в бухте (1946) показывает
его как организатора восстановительных
работ в послереволюционном Баку, роман
Грозный год (1954) — как руководителя
коммунистов во время гражд. войны в
Астрахани. Более автобиографичны след. романы X.:
Гренада (1961), где от лица подростка
рассказывается о 1922-26 гг. в Баку, а назв.,
заимствованное из популярного
стихотворения М. Светлова, призвано отразить
интернациональность коммунистических идей, и
Докер (1965), в котором действие Гренады
продолжается до начала 30-х гг. В 70-е гг. X.
избирает местом действия своих произв.
район Вост. Карпат. Характер прозы X. — чисто
очерковый, не худож., она излишне
многословна, а вследствие строгого следования
принципу -+ партийности в лит-ре часто
малоправдоподобна.
Соч.; Братья, ж. «Звезда», 1936, №9; Огни в
бухте, 1947; Грозный год. 1955; Гренада, 1962;
Докер, 1965; Венгерская повесть, ж. «Звезд»,
1970, №4; Мозаика, 1973; Десять лет работы,
ж. «Звезда», 1974, №9; Путешествие в Буркут,
ж. «Звезда», 1977, №6; Иванов день, 1977; По
ту сторону блокадного кольца, 1987. — Избр.
В 2-х тт., 1982.
Лит.: А. Шагалов, ж. «Звезда», 1955, №8;
Вл. Дитц, ж. «Нева», 1964, №12; РСПП, т.7,2,
1972; Д. Молдавский, ж. «Нева», 1974, №11;
Н. Луговцов, 1979; О. Любин, ж. «Москва»,
1984, №11.
ц
ЦВЕТАЕВА Марина Ивановна, поэт
(8.10.(26.9.] 1892 Москва —31.8.1941 Елабуга).
Отец — из семьи дер. священника,
профессор Моск. ун-та, основатель Музея Изящных
искусств в Москве; мать —
немецко-польского происхождения, пианистка, ученица
А. Рубинштейна. В гимназические годы Ц. не
раз бывала в Италии, Швейцарии, Германии
и Франции. К этому времени относится
первая публикация — сб. стихов Вечерний
альбом (1910), который обратил на себя
внимание М. Волоіпина, В. Брюсова и Н. Гумилева.
В 1915 Ц. познакомилась с О.
Мандельштамом и некоторое время дружила с ним. Ц. не
принадлежала ни к какой из лит.
группировок, будь то -* символизм, -*· акмеизм, -*
футуризм. К большевистскому перевороту
она отнеслась отрицательно, ее муж С.
Эфрон воевал на стороне белых. До того, как
последовать за ним в -* эмиграцию в 1922, Ц.
опубл. в Москве несколько сб-ков стихов.
Прожив три года в Праге, в конце 1925 она
переехала в Париж. После первоначального
признания последовал период все более
напряженных отношений Ц. с кругами,
задававшими тон в эмиграции, что выразилось, в
частности, в отрицательных рец. на ее
единственную книгу стихов, вышедшую в
Париже, После России (1928). Одиночество,
бедность, тоска по стране, где говорят на ее
родном языке, психологическая
подавленность из-за деятельности мужа — агента
разведки НКВД и забота о сыне вынудили Ц.
вернуться в Сов. Союз. Муж Ц., вернувшийся
в СССР после участия в одной из операций,
организованных НКВД, был там арестован и
расстрелян через несколько месяцев после
смерти Ц. Ее дочь Аля, также вернувшаяся в
1937, была заключена в лагерь (-*
реабилитация, видимо, в 1955). Сама Ц. не имела в
Москве постоянного жилья, зарабатывала на
жизнь пер.; было напечатано лишь одно ее
собственное стихотворение пражского
периода. В начале войны Ц. была эвакуирована и
после напрасных попыток получить поддер-
448

ЦВЕТКОВ ЦВЕТКОВ
жку со стороны писателей, напр. Н. Асеева,
покончила со своей, полной трагизма
жизнью. После Второго съезда писателей,
стараниями И. Эренбурга, Вл. Орлова и дочери Ц.,
имя ее понемногу снова включается в сов.
лит-ру. Первые 7 стихотворений Ц. были
напечатаны в альм. «Лит. Москва» (1956, сб. 2),
за ними — еще 42 в альм. -* «Тарусские
страницы» (1961). Начиная с 1961, несколько
раз выходили сб-ки избр. произв. Ц. На
Западе проза и стихи Ц. печатались в более
полном виде начиная с 1953. Высокое
признание Ц. сказывается также в стихах о ней
или посвященных ей у таких поэтов, как
А. Ахматова, А. Белый, М. Волошин, Б.
Пастернак, Р.-М. Рильке. -> Перестройка привела
к многочисленным публикациям Ц. —
Раннее творчество Ц. приходится на начало
века — время расцвета рус. поэзии. Ее лирика,
достигшая первых своих вершин в сб.
Ремесло (1923), очень лаконична, богата образами,
смысловыми и звуковыми параллелизмами.
Как и другие поэты-современники, Ц.
уплотняет ткань стиха, опуская глаголы (большею
частью — глаголы движения), и соединяет
нар. и древнерус. языковые элементы с лит.
языком 20-го в. «Язык Ц. определяется
приподнятой ритмичностью, но в то же время он
полностью подчинен ритмической жизни
слова и стиха» (Holthusen). Наряду со
множеством стихов личного содержания у Ц.
есть стихи на сюжеты из греческой
мифологии, поэмы по мотивам рус. сказок и отклики
на полит, события; в цикле стихов Лебединый
стан, написанном в 1917-1921 (впервые
напечатанном в Мюнхене в 1957), и в поэме
Перекоп, написанной в 1928-29
(напечатанной впервые в 1967), Ц. показывает, как
Белая гвардия сражалась против большевиков.
В поэме Крысолов (1925-26) она создает
лирическую и социально-полит, сатиру, в
которой обличаются революционеры,
превращающиеся в обывателей. В глубоко личных
воспоминаниях и размышлениях о
поэтах-современниках (Брюсове, Волошине,
Пастернаке) Ц. воссоздает самое существенное в
личности каждого из этих художников,
причем манера изображения
импрессионистична. Из написанных Ц. коротких пьес первые
четыре возникли в 1918-21 гг. под влиянием
неоромантизма, две пьесы 20-х гг. связаны с
ее увлечением греческой мифологией.
Соч.: Вечерний альбом, 1910; Волшебный
фонарь, 1912; Версты, 1921, 2-е изд. — 1922,
(репринт Letchworth, 1979); Версты, Вып. 11,
1922 (репринт Ann Arbor, 1972); Царь-девица.
Поэма-сказка, 1922 (репринт Letchworth,
1971); Стихи к Блоку. Berlin, 1922 (репринт
Letchworth, 1978); Разлука, Berlin, 1922;
Ремесло, Berlin, 1923; Психея, Berlin, 1923;
Молодец. Поэма, Praha, 1924; Крысолов. Поэма,
Paris, 1925 (репринт Letchworth, 1978 и
научное изд. с комментариями М.-Л. Ботт, Wien,
1982); После России, 1922-25, Paris, 1928
(репринт Letchworth, 1976); Проза, New York,
1953; Лебединый стан, Munchen, 1957 и
ж. «Наш современник», 1990, №1. — Избр.,
Москва, 1961; Избр. произв., Москва, 1965;
Мой Пушкин, Москва, 1967; Перекоп. Поэма,
в альм.: «Воздушные пути», №5, 1967; Письма
к Анне Тесковой, Praha, 1969; Проза,
Letchworth, 1969; Стихотворения, Letchworth,
1969; Несобранные произв., Munchen, 1971
(с библиографией 1966-70); Неизд. письма,
Paris, 1972; Неизданное. Стихи, театр, проза,
Paris, 1976; Метель. Приключение. Ариадна.
Пьесы, Letchworth, 1978; Стихотворения и
поэмы, 1979, 1990; Театр, сб., 1988; Письма 1926
года (М.Ц., Б. Пастернак, Р.-М. Рильке), 1990;
Неопубл. письма 1940 года, ж. «Грани»,
№155, 1990; Письмо к Амазонке, ж. «Звезда»,
1990, №2; Письмо, «Рус. мысль», 1991, 10.5. —
Избр. проза. В 2-х тт., 1980; Стихотворения и
поэмы. В 5-ти тт., New York, 1980 (до 1991
вышло 4 тт.); Соч. В 2-х тт., 1988; Собр.
стихотворений, поэм и драматических произв.
В 3-х тт., М., 1990-93; Собр. соч. В 7-мй тт.,
М., 1994 — вышли тт. 1,2,5).
Лит.: И. Эренбург, альм. «Лит. Москва»,
1956, сб.2; Вл. Орлов, в кн.: М.Ц., «Избр.
произв.», 1965; S. Karlinsky, Berkeley, 1966
(с подробной библиографией) и 1986; М. Сло-
ним, ж. «Новый журн.», №100, 1970 и №104,
1971; А. Цветаева. Воспоминания, Москва,
1971, 3-е дополненное изд. — Москва, 1983;
G. Smith, ж. «Slavonic and East European
Review», №3, 1975; A. Livingstone, ж. «Russian
lit. Triquartely», №11, 1975; А. Эфрон, Paris,
1979; O.P. Hasty. Diss., Yale Univ., 1980;
M. Razumovsky, Wien, 1981 и Frankfurt/M.,
1989; М.Ц., Studien und Materialien, Wien,
1981; А. Саакянц, ж. «Москва», 1982, №10;
Т.Л. Гладкова и др., библиография, Paris,
1982; А. Эфрон Б. Пастернаку. Письма из
ссылки, Paris, 1982; Μ. Разумовская, London,
1983; С. Полякова, Ann Arbor, 1983; С. Ель-
ницкая, альм. «Wiener Slawistischer
Almanach», №11, 1983, №15, 1985 и спец.
выпуск 1990; M.-L Bott, Frankfurt/M., 1984;
I. Faryno, Wien, 1985; И. Зубова, 1989;
J. Taubman, Columbus, Oh., 1989.
ЦВЕТКОВ Алексей Петрович, поэт
(2.2.1947 Ивано-Франковск, бывший
Станислав, Польша). Ц. вырос в Запорожье, в 1964-
65 учился на химическом ф-те Одесского
унта, в 1965-68 на ф-те журналистики Моск.
ун-та, а в 1971-74 там же, на историческом
ф-те. Некоторое время он жил в Сибири и
Казахстане, в Москве зарабатывал на жизнь
случайными работами, был газетным
корреспондентом, сторожем, корректором и
проч. Иногда ему удавалось публично читать
свои стихи, но почти ничего не было
напечатано. В 1975 Ц. эмигрировал в США. В 1976-77
он был одним из ред. газ. «Рус. жизнь» (Сан-
Франциско). Он продолжил свое
образование в Мичиганском ун-те и получил в 1983
степень доктора за диссертацию «Язык
Андрея Платонова». Стихи Ц. печатались в таких
-* журн., как «Континент», «Эхо», «Время и
449

ЦЕНЗУРА. ЦЕНЗУРА.
мы». Избр. стихи 1968-75 были опубл. по-
русски и по-нем. в альм. «Neue Russische
Literatur» («Новая рус. лит-ра», Зальцбург).
Философская поэзия Ц. облечена в
авангардистскую форму, на что указывают уже сами
назв. обеих книг: Сборник пьес для жизни
соло (1978) и Состояние сна (1981). Его
перевод, романа В. Набокова «Бледный огонь»
остался неопубл. Он живет в Вашингтоне.
Благодаря -+ перестройке в СССР появились
журнальные публикации его стихов. — В
ранних стихах Ц. часто дает конкретные
ситуации (напр., расстрел или поездки по степи),
постигаемые в их духовных измерениях.
Постепенно в его произв. усиливается
абстрактность, свойственная метафизически
обоснованной поэзии, исчезают знаки препинания,
и выявляется форма чрезвычайно богатого
метафорами, философски многозначного
стиха, в котором постоянной остается
попытка осознать собственную судьбу поэта.
В языке стихов Ц. преобладают образы из
истории, музыки и природы. В отношении к
миру Ц. сохраняет ироническую дистанцию,
иногда добавляя к серьезности легкомыслие
игры, но оставаясь верным своему
высказыванию 1977: «Я выступаю за единство
нравственного поиска в творчестве и жизни
художника».
Соч.: Стихи и др. публикации в журн.:
ж. «Континент», №13, 1977, №20, 1979, №24,
1980; ж. «Эхо», 1979, №2-3; ж. «Время и мы»,
№30, 1978, №76, 1984; ж. «Огонек», 1989, №22;
ж. «Юность», 1991, №2; Автобиография и
экспериментальная проза, альм. «Аполлон-77»,
1977; Сб. пьес для жизни соло, Ann Arbor,
1978; Состояние сна, Ann Arbor, 1981;
Онтологические напевы. Стихи 1968-75, альм.
«Neue Russische Literatur», Salburg, №4-5,
1983; Эдем, Ann Arbor, 1985; Ответ на анкету,
ж. «Иностр. лит-ра», 1989, №3.
Лит.: К. Сапгир, «Рус. мысль», 1979, 21.6.;
Ю. Иваск, там же, 1980, 20.3.; Ю. Милослав-
ский, ж. «Двадцать два», №23,1982; A. Lehr-
man, в кн.: HRL, 1985; В. Крейд, ж. «Новый
журн.», №167, 1987; А. Вознесенский,
ж. «Огонек», 1989, №22.
ЦЕНЗУРА . Ц. в СССР называлась как
сама процедура, так и орган, осуществлявший
ее, применяя к лит-ре, во-первых, принципы
-* партийности и -* соц. реализма, во-вторых,
законы по охране гос. тайн. Ц. простиралась
на производство и распространение всей
печатной продукции и на передачу
информации всеми прочими средствами массовой
коммуникации. Официально до -*
перестройки признавалось только, что «гос. контроль
установлен» (Б. Сов. Энциклопедия, 3-е изд.,
т. 28, колонка 1457), но не сообщалось, какие
учреждения для этого существуют. С конца
80-х гг. о Ц. и о тяжком ущербе, который она
наносила лит-ре, стали писать открыто.
Впрочем, были ликвидированы не органы Ц.,
а — согласно новому закону о печати от
2.8.1990 — лишь принцип предварительной
Ц. Высшей цензурной инстанцией в СССР
являлся ЦК КПСС, в особенности отдел
идеологии и пропаганды. После
большевистского переворота, уже 7.11.1917, цензура,
отмененная Февральской революцией, была
снова установлена «Декретом о печати».
Специальный орган Ц. был создан 6.6.1922 как Гл.
управление по делам лит-ры и изд-ва,
сокращенно — Главлит. Сокращение
употреблялось и позже, хотя полное назв. изменилось,
превратившись в Гл. управление по охране
воен. и гос. тайн в печати. Формально
Главлит подчинялся Комитету по делам печати
при Совете министров СССР. Под началом
центрального моек, управления находилась
широко разветвленная сеть цензорских
служб. Представители Ц. занимали
должности в изд-вах, в большинстве ред. газ. и
журн. всего Сов. Союза. В то время, как эта
форма цензуры во многом утратила значение
во время -* перестройки, другая ее
разновидность, независимая от Главлита, сохраняла
свой вес, это — постоянные представители
КПСС во всех ред. советах, подчиненные
местным комитетам партии (отделы агитации и
пропаганды и отделы по делам культуры).
Наряду с этими двумя формами общей Ц.
были и специальные, осуществляемые
милицией, КГБ, Министерством иностранных дел
и т.£. Сотрудники цензуры имели дело с ред.,
но не с авторами. Однако ред. и сами
непосредственно осуществляли цензурные
функции. Они решали, какие инстанции — кроме
Главлита — могут быть привлечены к делу.
Дополнительной Ц. подвергались сообщения
с заруб, странами. Книжный экспорт и
импорт находились в руках организации -*
Междунар. книга. Контроль над всей
переводной лит-рой, идущей из заграницы и за
границу, был передан -* ВААП (Всесоюзное
агентство авторских прав). Ослабление Ц.
при перестройке выразилось в том, что с 1988
сов. автор получил право выпуска книги за
свой счет (ср. «Книжное обозрение», 1988,
15.4.) и что договоры о пер. стали
заключаться и помимо ВААП. Вследствие отмены
предварительной Ц. с 1.8.1990 и создания изд-в и
периодических изд., не подчиняющихся
КПСС, разл. цензурные инстанции
осуществляли Ц. только на послед, этапах. Права
ред. и авторов существенно расширились.
В Российской империи при Екатерине Второй
было создано цензурное ведомство и издано
первое положение о Ц. (Цензурный устав.)
Николай Первый был личным цензором
Пушкина. В 1865 были освобождены от
предварительной Ц. все оригинальные сочинения
объемом свыше 10-ти печатных листов, все
пер. объемом свыше 20-ти печатных листов
и вся периодика столичных городов (с
разрешения Министерства внутренних дел.) В
1905-06 была отменена всякая
предварительная Ц. С 1862 публиковались списки произв.,
затронутых Ц. (ср.: Брокгауз-Эфрон. Энцикло-
450

ЦЕНЗУРА . ЦЕНЗУРА .
педический словарь: «Цензурные
взыскания» т. 75, 1903). В Сов. Союзе Ц.
ужесточалась постепенно и постоянно. Цензурные
вмешательства, равно как рабочие принципы
и само учреждение Ц., скрывались до
перестройки. Система Ц. состояла в том, что вся
печатная продукция должна была проходить
три ступени предварительной Ц., которая
повторяется при переиздании; затем не
ограниченную во времени послед. Ц., что десятилетия
спустя могло привести к исправлению или
запрещению книг, некогда разрешенных Ц.
Ц. подлежали рукописи, корректурные
оттиски (гранки) и сигнальные экз. Цензор
давал предписания относительно секретности
фактической стороны дела и, как правило,
рекомендации по идеологическим вопросам.
Изменение «идейно неполноценного)» и
устранение «ненужных уточнений»
предоставлялось ред. и автору, причем автор был
лишен возможности непосредственно
ознакомиться с указаниями и рекомендациями
цензора. В ред. решении, кроме
непосредственного ред., принимали участие другие члены
редколлегии, гл. ред. и директор изд-ва. Они
стояли между Ц. и автором и могли
способствовать как сужению, так и сохранению
первоначального авторского замысла. О
допуске, данном цензором, свидетельствовали
печати: «Разглашения воен. или гос. тайны
нет» — на рукописи, «Разрешается в печать» —
на гранках, «Разрешается в свет» — на
сигнальном экз. Часто автор узнавал об
изменениях только из своего контрольного
экземпляра. Обычно лит. произв. в СССР
появляются сначала в журн., потом отд. книгами. В
зависимости от того, были ли восстановлены
измененные и вычеркнутые места или снова
имело место вмешательство Ц., книжный
вариант мог более или менее приближаться к
подлинному тексту автора. Это зависело от
реакции критики, общего полит, положения,
а также от новых ред. и цензоров.
Критерии Ц. менялись в соответствии с
изменением парт, линии (при Сталине они
зависели и от личных вкусов диктатора). Они
регулярно заново фиксировались, в
особенности — на страницах ежегодно
выходившего закрытого «Перечня материалов и
сведений, запрещенных к опубликованию в
открытой печати». Однако немалую долю
ответственности оставляли они и за цензором,
который всегда мог быть привлечен к ответу
в случае упущений. Ужесточение Ц.
проявилось, напр., по отношению к
эмигрировавшим и преследовавшимся авторам. Если в
20-е гт. о таких авторах еще можно было
упоминать, то при Брежневе все авторы
второй и третьей волны -+ эмиграции подлежали
полному замалчиванию. Перестройка в 1986-
89 привела к тому, что об эмигрантах стало
можно свободно писать. С 1947 Ц.
выправляла тексты в духе русского шовинизма и
борьбы с -» космополитизмом. В период -»
оттепели (1953-63). Ц. была либеральнее, что
привело к расцвету лит-ры. При Брежневе
знаменитым авторам, получившим
признание за границей, позволялась большая
идеологическая свобода, чем мало известным
писателям. Перестройка сильно изменила
отношение Ц. к лит-ре, открыла путь
десятилетиями запрещенным авторам и произв. Из
опыта многих сов. писателей можно вывести
некоторые принципы, которые до
перестройки с различной степенью интенсивности
применялись цензорами. Жизнь в СССР
должна была изображаться в целом
положительно, следовало умалчивать о социальных
конфликтах (напр., между
привилегированной номенклатурой и обычными
гражданами, между русскими и представителями др.
национальностей, между городским и
сельским населением, между пропагандой и
действительностью). Табу подлежали описания
личных переживаний в прошлом и
настоящем, противоречащие принятым
представлениям о гос-ве и обществе, описания
положительных религиозных, трансцендентных
переживаний и описания не только каких бы
то ни было сексуальных наслаждений и
страданий, но и всей физиологической
сферы человеческого существования. Запрещено
было критическое изображение высоких гос.
функционеров (это осталось и при
перестройке в отношении Ленина) и деятелей
иск-ва, запрещено было касаться их личной
жизни, запрещено было упоминание лиц и
народов, впавших в немилость со стороны
партии, запрещена была критика по адресу
сов. армии, милиции, партии, органов
безопасности, запрещено было изображение
жизни заруб, стран и иностранцев, если оно
не служило во всех отношениях
утверждениям о превосходстве СССР, запрещено было
(секретным циркулярным письмом Главлита
к изд-вам от 1971) упоминание 1937 г., т.е,
сталинских убийств, упоминание о сов.
местах заключения, о загрязнении окружающей
среды. Всякое исключение должно было
представляться как единичное и
чрезвычайное. У отд. авторов, в отд. пассажах, в
определенное время можно было и до
перестройки найти отступление от каждого из
названных правил, но это не опровергает общую
тенденцию этого времени и должно
рассматриваться скорее как проявление тактики.
Прежде всего Ц. привела к возникновению
самоцензуры, «внутреннего цензора»,
влияние которого каждый автор испытывал в
самом процессе писания, ибо каждая мысль,
каждый образ, каждое слово проверялись на
проходимость через Ц. Действия внешней Ц.
сказывались в вычеркивании или изменении
отд. слов, абзацев или глав, а также в полном
запрещении книг. Поэтому до начала 90-х гт.
в СССР не было полного собр. соч. ни одного
из сов. писателей (включая также М.
Горького и В. Маяковского). Изд. авторов, высоко
ценимых за рубежом, но с большим трудом
451

ЦЕНЗУРА . ЦЕНЗУРА.
поддающихся истолкованию в духе соц.
идеологии и десятилетиями замалчивающихся,
таких как О. Мандельштам, М. Волошин,
Н. Клюев, Б. Пильняк, В. Хлебников, вышли
при Брежневе незначительными тиражами,
предназначенными практически для
экспорта за границу и для немногих библиотек в
СССР, чтобы их распространение можно
было проконтролировать. Изменение линии
партии обусловливало переиздание массы
книг, появлявшихся в новых ред. Так, напр.,
около 1950 В. Катаеву, М. Шолохову и А.
Фадееву пришлось переписать осн. свои
романы, искажая в них исторические факты; так,
в показе отношения партизан к ком. партии,
превратился в свою противоположность
документ, роман П. Вершигоры. После 1954 на
некоторое время было изъято из обращения
имя Сталина, что повело к полному
изменению содержания некоторых произв. (напр.,
Н. Погодина). Мероприятия Ц. против отд.
авторов не заканчивались запрещением отд.
произв., но могли простираться до
запрещения изд. собр. соч. или вообще публикации
книг, а в дальнейшем — до полного
замалчивания автора. В учебнике по лит-ре Л.
Тимофеева (1951) (как и в др. публикациях того
времени) отсутствуют имена не только всех
писателей, погибших в годы сталинских
чисток, — И. Бабеля, А. Воррнского,
Мандельштама, Пильняка и многих др., но и
остававшихся в живых, напр., М. Булгакова, Ю. Оле-
ши, Б. Пастернака или А. Платонова; многие,
как К. Паустовский или М. Светлов,
упомянуты только в перечислениях. В учебнике по
истории лит-ры под редакцией П. Выходцева
(3-е изд. — 1979, для ВУЗов) все эти авторы
упомянуты после -* реабилитации, но
отсутствуют имена высоко ценимых именно в то
время писателей, как В. Аксенов, В. Войно-
вич, В. Некрасов, А. Солженицын, о произв.
которых в предыдущих изд. этого учебника
нередко говорилось весьма подробно.
Искажение истории лит-ры дошло до того, что
такие авторы не названы в
предметно-именном указателе -* Краткой лит. энциклопедии
(1978, т.9), даже если им в предыдущих тт.
были посвящены отд. статьи.
Ц. распространялась и на лит-ру 19 в.;
десятилетиями не выходили новыми изд. многие
сочинения мастеров лит-ры (Ф. Достоевский,
Н. Лесков) и совершенно замалчивались
некоторые произв., особенно религиозного
содержания. Во всех сов. изд. до 1986 заведомо
неверно — с маленькой буквы — писалось
слово «Бог». Исправления вносились даже в
тексты издаваемой переписки (А. Чехов,
Достоевский). Подвергались Ц. и пер. произв.
заруб, авторов. При Сталине зап.
худож."литра кроме произв. полит, особенно
приемлемых авторов (как, напр., Д. Олдридж, Л.
Арагон, П. Элюар, Г. Фаст, Л. Фейхтвангер,
Т. Манн, С. Цвейг) не переводилась. Потом
до больших перемен в 1988-89 предпочтение
оказывалось произв. авторов из соц. стран.
В отд. текстах были произведены купюры,
изменения и дополнения. В романе Г. Белля
«Групповой портрет с дамой» в 1973 были
изменены 150 мест в тексте (500 строк).
В 1968 искажению подвергся роман Э.
Хемингуэя «По ком звонит колокол» (более 20
мест в тексте), на треть сокращен роман Дж.
Джонса «Отныне и во веки веков», а пьеса
А. Миллера «Суровое испытание» изменена
таким образом, что вся ее актуальная
критическая направленность касалась только
Запада. Пьеса Р. Хоххута «Юристы» в 1983
была сокращена на 37 %, но за счет отд.
дополнений в ней были по-новому расставлены
полит, акценты. Цензурные исправления
затронули пер. таких авторов, как С. Беккет,
Г. Грасс, Г. Грин, Г. Казак, Д. Стейнбек,
К. Цукмайер и др. До конца 80-х гг. лишь в
редких случаях цензурные ограничения в
СССР вызывали открытую или
полуоткрытую реакцию общественности. В осн.
следствием Ц. явились -*· самиздат и -* тамиздат.
В 1967, перед 4-м -* съездом писателей
А. Солженицын протестовал в открытом
письме против Главлита как органа, не
предусмотренного конституцией, властью
которого «лит. неграмотные осуществляют
произвол» над писателями. Его попытка
добиться хотя бы дискуссии о Ц. имела успех
только в кулуарах съезда. Один лишь О. Гончар
резко высказался с трибуны; по его словам,
цензор — это «человек-невидимка с цветным
карандашом, крепко зажатым в руке».
Г. Свирский за свою защитительную речь
(16.1.1968), содержавшую существенные
упреки в адрес Главлита, был исключен из
партии. Сб. -* «Тарусские страницы» (1961),
подготовленный частично в обход Ц., и
неудачная попытка легально опубликовать альм. -*
«Метрополь» без вмешательства Главлита
являются свидетельствами протеста против
Ц. При перестройке гнев лит.
общественности сразу же обрушился на Ц. В
публикациях были приведены многие конкретные
примеры искажений. Давление Ц. оставило
глубокий след в рус. лит-ре. Многие авторы в
течение десятилетий не публиковали гл. из
написанного ими, а зачастую просто не в
состоянии были писать вообще. Многое из
написанного пропало: либо сам автор из
страха уничтожил свое произв., либо оно
было конфисковано органами госбезопасности.
С др. стороны, творчество невозможно
подавить до конца, и как раз постоянная оглядка
на цензора привела у некоторых авторов к
возникновению метафорического «эзопова
языка». А это в свою очередь привело в отд.
случаях к созданию еще большей много-
слойности произв. В силу запретов сов.
читатель долгое время лишался самых
значительных, часто пользующихся мировым
признанием произв. (напр., романы М.
Булгакова, И. Бунина, Д. Мережковского, В.
Набокова, Б. Пастернака, И. Шмелева, А.
Солженицына или экспериментальная поэзия
452

ЦЕХ ПОЭТОВ
ЦЫБИН
Г. Айги, А. Введенского, Д. Хармса, В.
Хлебникова и др., или метафизических произв.
Д. Андреева и Н. Рериха). Правда, многие из
опубл. за пределами СССР произв. попадали
в руки писателей; тем не менее ущерб,
нанесенный Ц. рус. лит-ре в духовном и в
формальном отношении, неизмерим. Никогда
нельзя быть уверенным, что текст
опубликованного в СССР произв. отвечает авторскому
замыслу. Ни одна история рус. лит-ры,
изданная в СССР, не обходилась без
фальсификации, причем отрицание всего
религиозного содержания и замалчивание творчества
большинства писателей, живущих за
границей, — это лишь наиболее вопиющие
примеры. Несмотря на огромный аппарат Ц., ей
никогда не удавалось полностью подогнать
рус. лит-ру под представления КПСС. Но
это — слабое утешение, если вспомнить о
десятилетиях серьезного оскудения лит.
творчества в СССР.
Лит.: (о Ц. вообще): Действующее
законодательство о печати. Сост. Л. Фогилевич, 1931;
Р. Гуль, ж. «Совр. записки», №66, 1938,
ж. «Новый журн.», №106, 1972 и в его кн.:
Одвуконь, New York, 1973; Μ. Friedberg,
ж. «Problems of Communism», Washington,
1954, №1, в кн.: «Literature and Revolution in
Soviet Russia 1917-1962», London, 1963 и в его
кн.: «A Decade of Euphoria», Bloomington,
1977; Μ. Fainsod, ж. «Problems of
Communism», №2, 1956; С. Штут, ж. «Новый
мир», 1956, №9; Главлит, ж. «Посев», №7,
1968; P. Hiibner, ж. «Osteuropa», Stuttgart,
1972, №1; The Soviet Censorhip, сост.
Μ. Dewhirst, R. Farrell, New York-Miinchen,
1973, (с подробной библиографией); А.
Солженицын. Письмо IV съезду Союза сов.
писателей, в его кн.: «Бодался теленок с
дубом», Paris, 1977 (в особенности с.319 и след.)
и ж. «Синтаксис», №9, 1981; G. Walker. Soviet
Book Publishing Policy, Cambridge, 1978;
Г. Свирский. На лобном месте, London, 1979
(с. 404 и след., прим. 81); Л. Лосев, «Рус.
мысль», 1983, 16.6., в его кн.: «Закрытый
распределитель», Ann Arbor, 1984 и «On the
Beneficence of Censorship», Munchen, 1984;
W. Kasack, ж. «Osteuropa», 1985, №2;
ж. «Вопросы лит-ры», 1989, №3; J. Foote,
ж. «The Slavonic and East European Review»,
№2, 1990; С. Джимбинов, ж. «Новый мир»,
1990, №5; Л. Ступшина, «Лит. газ.», 1990,
11.7.; Е. Евтушенко, ж. «Огонек», 1991, №5-7;
(об отд. авторах):G. Struve. «The Slavonic and
East European Review», №26, 1955, (Чехов);
L Twarog, ж. «The American Slavic and East
European Review», №3, 1955 (Костылев);
D. Goldstein, там же, №2, 1961 (Достоевский);
Г. Ермолаев, ж. «Мосты», №12, 1966
(Шолохов); Л. Ржевский, ж. «Новый журн.», №90,
1968 (Булгаков); F. Scholz, в кн.: Л. Леонов,
«Вор» (репринт) Munchen, 1975, H.-J. Dreyer,
Munchen, 1976 (Вершигора); Ю. Телесин,
ж. «Encounter», 1976, №6 и ж. «Время и мы»,
№75, 1984 (Хемингуэй); Н. Glade (совм. с
P. Bruhn), «Heinrich Boll in der Sowjetunion»,
Berlin, 1908; L. Milne, в кн.: М. Булгаков,
«Белая гвардия». Пьеса в четырех действиях,
Munchen, 1983 (сатир, изображение театр,
цензуры в пьесе Булгакова «Багровый
остров»; Н. Glade, D. Mayer, Sowj. Verstosse
gegen das Welturheberrecht (Berichte des
Bundesinstituts fur Ostforchung), Koln, 1989.
ЦЕХ ПОЭТОВ , организация
поэтов-акмеистов, возникшая в 1911 в С.-Петербурге в
противовес символистам. Возглавляемая
Н. Гумилевым группа просуществовала
сначала до 1914, затем в несколько ином составе
возобновила свою деятельность с 1920 до
1923. Большая часть группы отправилась в -*
эмиграцию. К участникам Ц.п.
принадлежали в первую очередь А. Ахматова, Г.
Адамович, К. Вагинов, С. Городецкий, М. Зенкевич,
Г. Иванов, В. Лозинский, О. Мандельштам,
В. Нарбут, С. Нельдихен, И. Одоевцева,
Н. Оцуп, В. Рождественский. На короткое
время Ц.п. возрождался еще среди
берлинской эмиграции по инициативе Н. Оцупа и в
Москве в 1925 во главе с С. Городецким. Как
показывает само назв. группы, участники
Ц.п. особенно подчеркивали ремесленность,
сознательную работу над словесным
воплощением образа. Их протест против
символизма был направлен прежде всего против
чрезмерного подчеркивания магического
характера языка, что вызвало упрек со стороны
А. Блока, говорившего, что они «топят самих
себя в холодном болоте бездушных теорий и
всяческого формализма». Ц.п. издавал журн.
«Гиперборей» (1912-13) и сб-ки стихов отд.
авторов; начал издавать лирические альм.,
первым из которых был Дракон (1921) и
вслед за которым появились в Петрограде
еще два альм, под разными назв. Они были
(отчасти измененные) переизданы в Берлине
в 1923 и дополнены четвертым томом.
Первым сб-ком стихов, выпущенным «Моск.
Ц.п.», стал Стык (1925) — с предисловиями
А. Луначарского и С. Городецкого и со
стихами А. Белого, Б. Пастернака, Г. Шенгели и др.
Лит.: ж. «Гиперборей», 1912-23 (под ред.
М.Л. Лозинского); Дракон. Альм, стихов, т.1,
1921, Цех Поэтов, т.З, 1922, Цех Поэтов, т. 4,
Berlin, 1923, репринт т.1, Ann Arbor, 1978;
Стык, 1925, репринт Tel Aviv, 1970; Η.
Гумилев, Наследие символизма и акмеизм,
ж. «Аполлон», 1912, №1 и в кн.: Н.Г., «Собр.
соч.», т.4, Washington, 1968; А. Блок, Без
божества, без вдохновенья (Цех акмеистов),
1921, в кн.: А.Б., «Собр. соч. В 8-ми тт.», т.6,
1962, с.174-184; А. Ахматова, альм.
«Воздушные пути», №4, 1965, с.35-45 и в ее кн.:
Сочинения. Т.2, Washington, 1968, с. 173 и след.
ЦЫБИН Владимир Дмитриевич, поэт,
прозаик (11.3.1932 станция Самсоновская
Фрунзенской обл.) Родился в крест, семье. В
юности был шахтером, рабочим, участвовал в
геологических экспедициях. Первое
стихотворение Ц. было опубл. в 1952, затем он
учился в Лит. ин-те (окончил в 1958). Сб.
453

ЧАКОВСКИЙ
ЧАПЫГИН
стихов Родительница степь (1959) принес Ц.
известность как певцу родной природы и
казачьей жизни. Затем последовали новые сб-
ки, напр., Пульс (1963). Первый сб. рассказов
назывался Всплески (1967); за ним
последовали сб. Капели (1972) и ряд поэтических
сб-ков. С 1961 по 1966 был в составе
редколлегии журн. «Молодая гвардия», с 1973 по
1979 — журн. «Знамя». С 1965 являлся
членом правления СП РСФСР, ас 1981 — также
членом правления СП СССР. В начале -*
перестройки Ц. представил ряд эмигрантов,
замалчивавшихся до тех пор в сов. периодике.
Ц. живет в Москве. — Ранняя лирика Ц.,
посвященная жизни казаков, соединяет в
себе образные, красочные описания природы с
изображением событий, нередко из времен
гражд. войны. Его описания природы часто
символизируют отношение человека к жизни
или к др. людям. В стихах Ц. тесная связь с
родной землей сохранилась и тогда, когда он
постепенно обратился к философской
лирике, к душевным разногласиям с самим собой,
к оценке собственной жизни. Лирике Ц. не
свойственны риторизм или полит, дидактизм,
однако нет в ней и особой художественной
напряженности. Склонность Ц. к
предметности рождает в его поэзии выразительные
метафоры, порой доходящие до контрастов.
«Стихи Ц. представляют собой смесь совр.
стандартного рус. языка, архаизмов и дер.
диалектных выражений» (D. Brown). Поэзия
Ц., определяющим в которой является скорее
ритм, чем размер стиха, порой приближается
к прозе, в то время как его рассказы, часто
основанные на воспоминаниях детства,
имеют ярко выраженную лирическую окраску.
Соч.: Родительница степь, 1959; Медовуха,
1960; Пульс, 1963; Ау! 1967; Всплески, 1967;
Глагол, 1970; Избы, 1971; Капели, 1972;
Всплески. Капели, 1973; Избр.
Стихотворения. Поэмы, 1979; Травы детства, 1982; Ясь,
1982; Зной, 1984; Одна жизнь, 1988; Личное
время, 1988. — Избр. произв. В 2-х тт., 1989.
Лит.: Л. Лавлинский, ж. «Дружба народов»,
1964, №5; Л. Аннинский, ж. «Москва»,
1964, №5; В. Чалмаев, «Лит. газ.», 1968, 31.7.;
С. Островой, «Лит. Россия», 1971, 24.9.;
Б. Примеров, ж. «Дон», 1980, №3 и «Лит.
Россия», 1987, 13.3.; И. Денисова, там же, 1983,
2.12.; И. Шевелева, ж. «Москва», 1988. №11.
Ч
ЧАКОВСКИЙ Александр Борисович,
прозаик, лит. функционер (26.8.(13.8.] 1913
С.Петербург — 17.2.1994 Москва). Сын врача.
В 1938 окончил Лит. ин-т. Вначале был
критиком, затем написал несколько
биографий — А. Барбюса, Г. Гейне, М. Андерсена-
Нексе. В 1941 вступил в партию. Во время
второй мировой войны был фронтовым
корреспондентом. С тех пор его произв. не
выходят из тесных рамок -» соц. реализма и
полностью отвечают принципу -*
партийности. В 1954 Ч. был избран в состав правления
СП СССР, в 1958 — правления СП РСФСР.
В 1967 стал одним из секретарей СП СССР, в
1971 — членом бюро секретариата. В 1950-55
входил в редколлегию журн. «Знамя», затем
до 1963 был гл. ред. журн. «Иностр. лит-ра»;
с 1962 по 1988 был гл. ред. «Лит. газ.», был
также членом Верховного Совета СССР. Жил
в Москве. — В трилогии Ч. Это было в
Ленинграде (1944-47) отражены события войны
и послевоен. периода. Роман Ч. У нас уже
утро (1949), где говорится об активном соц.
строительстве на Южном Сахалине,
отданном Японией СССР после войны, награжден
Сталинской премией (за 1949, 3-й степ.).
В повести Свет далекой звезды (1962) Ч. с
догматической парт, позиции передает
дискуссии 1956 года: период после 1937 года
нельзя рассматривать лишь как эпоху культа
личности; человек в своих поступках должен
руководствоваться не личной совестью, а
парт, истиной. Ч. еще более подчеркивает
полит, функцию романа путем шаблонного
разделения персонажей на положительных и
отрицательных, а также посредством отнюдь
не худож. комментариев к изображаемым
событиям. В романе Блокада (1968-79),
посвященном событиям в Ленинграде во время
войны, Ч., выводя фигуру Сталина, как бы
демонстрирует отход от полит, линии партии,
намеченной XX и XXII съездами. Роман в
1978 награжден Ленинской премией.
Действие романа Победа (1978-81),
недвусмысленно охарактеризованного как «полит.»,
концентрируется во время событий лета 1954 года.
Соч.; Это было в Ленинграде, 1945, роман-
трилогия — 1948; У нас уже утро, 1950; Свет
далекой звезды, 1963; Блокада, 1969-79;
Победа. Полит, роман, В 3-х тт., 1983;
Неоконченный портрет, ж. «Знамя», 1983, №9, 1984,
№7 и 8; Нюрнбергские призраки, кн.1
ж. «Октябрь», 1987, №1-2, кн.2, там же, 1989,
5-6. — Собр. соч. В 6-ти тт., 1974-77; В 7-ми
тт., 1989 — (до 1990 вышли тт.1-5).
Лит.: А. Макаров, ж. «Новый мир», 1946,
№4-5; РСПП, т.6,1,1969; Г. Митин, ж. «Знамя»,
1963, №2; А. Эльяшевич, ж. «Лит.
современность», №10, 1970; И. Козлов, ж. «Октябрь»,
1974, №11; В. Панков, там же, 1975, №7;
М. Синельников, 1983 и ж. «Москва», 1988,
№8; Дм. Молдавский, ж. «Звезда», 1984, №1;
А. Спаль, ж. «Новый мир», 1985, №4; О. Па-
кальчук, ж. «Дружба народов», 1988, №11.
ЧАПЫГИН Алексей Павлович, прозаик
(17.10.(5.10] 1870 дер. Большой Угол
Олонецкой губ. — 21.10.1937 Ленинград). Родился в
крест, семье, с 1883 учился на
художника-декоратора в С.-Петербурге, в 1903 впервые
напечатана проза Ч., в 1912 вышел сб.
рассказов. В своих ранних произв., написанных под
влиянием Н. Михайловского и В. Короленко,
Ч. описывает жизнь крестьян на Севере Рос-
454

ЧАЯНОВ
ЧЕПУРИН
сии, откуда он родом, — напр., в рассказе
Белый скит (1913). В сов. лит-ре Ч. известен
пространным историческим романом Разин
Степан (1926), который многократно
переиздавался. Немногим короче второй роман
Ч. — Гулящие люди (1934-37), в котором он
описывает гор. восстания 17 в. — Разин
Степан — один из первых исторических романов
в сов. лит-ре. Крест, волнения 1667-71
изображаются в нем с подчеркиванием роли
народа. Образ казацкого атамана и мотивы его
поступков сильно модернизированы: напр.,
ему навязаны антирелигиозные и
антицаристские настроения. Воспроизведение
исторического колорита ограничивается
архаизированным языком, что только утяжеляет
повествование. На ту же тему написал в 1951
роман С. Злобин, а в 1974 — В. Шукшин.
Соч.: Нелюдимые, 1912; Белый скит, 1914;
Разин Степан, 1926-27; Гулящие люди, 1935-
37. — Собр. соч. В 7-ми тт., 1928; В 5-ти тт.,
1967-69.
Лит.: Б. Вальбе, 1935, 2-е изд. — 1959; П. Ар-
тюхов, 1955; РСПП, т.6,1,1969; В. Семенов,
1974; Т. Атанов, ж. «Рус. лит-ра», 1984,№12.
ЧАЯНОВ Александр Васильевич, прозаик
(29.1.[17.1.]1888 Москва — 3.10.1937 Алма-
Ата, в заключении). Отец — купец, выходец
из крестьян. В 1906-10 Ч. учился в
Сельскохозяйственной академии в Москве. С 1908 по
1912 он часто ездил в Зап. Европу с
научными целями. С 1910 занимался аграрной
экономикой и преподавал в ВУЗах Москвы,
много публиковал. Кроме того, Ч. был видным
специалистом по истории Москвы, его
страсть к коллекционированию гравюр,
икон, книг, фарфора нашла отражение в
научно-исторических публикациях. С 1906 он
выступает как писатель, пишет пьесы (1906,
1921), стихи (публикация 1911) и
фантастическую прозу. Пять повестей сам Ч. опубл.
под псевд. «Ботаник X» или «Моск. Ботаник»
с 1918 по 1928 — напр., повесть Юлия, или
Встречи под Новодевичьим (1928). Кроме
того, Ч. написал утопическую повесть
Путешествие моего брата Алексея в страну
крест, утопии (1920), избрав псевд. Ив.
Кремнев; она была напечатана по личному
распоряжению Ленина. В 1922-23 Ч. ездил в
Лондон, Гейдельберг и Берлин, в 1927-28 —
в Берлин и Париж. В июле 1929 Ч. был
арестован в связи с разгромом Тимирязевской
академии, в 1930 — приговорен к пяти годам
тюремного заключения. В Алма-Ате, куда Ч.
бь?л затем сослан, его 3.10.1937 приговорили
к расстрелу. В 1967 в Париже были опубл.
его труды по экономике (изд. в 8-ми тт.), в
начале 80-х гг. в США были снова
напечатаны его лит. произв. В 1987 его
реабилитировали, а с 1988 его имя вернулось в сов.
литру. — В повестях Ч. прослеживаются его ис-
торико-эстетические воззрения, равно как
его любовь к Э.Т.А. Гофману и В.
Одоевскому. Это стилизация в духе романтизма; здесь
встречаются, в частности, сказочные мотивы
романтиков, напр., мотив двойника в новелле
Венецианское зеркало, или Диковинные
похождения стеклянного человека (1923),
опубл. в Берлине. В Путешествии моего
брата Алексея в страну крест, утопии
показана Россия 1984 года (это всего лишь
случайное совпадение с книгой Дж. Оруэлла
«1984»!) как крест, гос-во, построенное на
кооперативных началах: города и
пролетариат играют здесь второстепенную роль,
отдается преимущество ручной работе, а в ху-
дож. жизни массовое иск-во 20-х гг.
смешивается с элементами теософии. Это
утопическое изображение будущего России
содержит множество актуальных намеков.
Соч..* История парикмахерской куклы, или
Последняя любовь Моск. архитектора М.,
1918; Обманщики. Пьеса, 1921 и ж. «Театр»,
1988, №9; Венедиктов, или Достопамятные
события жизни моей, 1921 и ж. «Театр», 1988,
№9; Венецианское зеркало, или Диковинные
похождения стеклянного человека, Berlin,
1923; Необычайные, но истинные
приключения графа Федора Михайловича Бутурлина,
1924 и ж. «Волга», 1988, №4; Юлия, или
Вч-ггречи под Новодевичьим, 1928 и ж.
«Волгах, 1988, №4; (все 6 текстов перепечатаны в
кн.: История парикмахерской куклы и
другие сочинения Ботаника X., New York, 1982);
Путешествие моего брата Алексея в страну
крест, утопии, 1920, репринт New York, 1981;
oevres choisies, в 8-ми тт., Paris, 1967 (репринт
с рус. изд., содерж. также
«Путешествие...»). — Избранное, 1989.
Лит.: N.D.Shaw, Slavic and East European
Journal», №3, 1963; В. Kerblay, ж. «Cahiers du
monde russe et Sovietique, 1964, №4; Б.
Филиппов, «Рус. мысль», 1971, 2.9. и «Новое рус.
слово», 1982, 16.5., 1983, 4.9.; М. Геллер, «Рус.
мысль», 1975, 27.11.; Л. Чертков, в кн. А.Ч.:
«Путешествие моего брата...», New York,
1981; Μ. Первушин, ж. «Новый журн.», New
York, №149, 1982; Я. Тельнов, ж. «Новый
журн.», №158, 1985; В. Балязин, ж.
«Октябрь», 1988, №1; В. Сербиненко, ж. «Новый
мир», 1989, №12.
ЧЕПУРИН Юлий Петрович, драматург
(10.5.[27.4.] 1914 Саратов). В 1936-39 учился в
театр, училище в Саратове. Во время второй
мировой войны был военным
корреспондентом (Сталинград). С 1942 — член партии,
занимается партийной работой. К годовщине
освобождения Сталинграда в 1944 была
поставлена его первая пьеса Сталинградцы.
Пьесой Совесть, отмеченной Сталинской
премией (за 1950, 3-й степ.). Ч. отозвался на
призыв партии мобилизовать рабочих на
восстановление хозяйства после войны.
Проблемы индустриального строительства стоят
в центре целого ряда др. пьес Ч. С 1965 по
1975 входил в ревизионную комиссию СП
РСФСР. Живет в Москве. — Ч.-писатель —
продукт -* соц. реализма. Его воодушевляли,
ему помогали такие же бездарные парт,
функционеры, как и он сам. Пьесой Сталинград-
455

ЧЕРВИНСКАЯ ЧЁРНЫЙ
цы он ответил на призыв к изображению
масс, в пьесе Совесть он следовал -* теории
бесконфликтности, показав образцовое
предприятие, где следуют обращению
партии к совести рабочих и собираются
исключить последний оставшийся процент брака.
Даже Дымшиц критиковал Ч. за
психологическую недостоверность; и все же Ч.
удавалось публиковать сб-ки пьес чаще, чем
др. — способным, но оставшимся
независимыми — драматургам.
Соч.: Пьесы, 1954; Драмы, 1964; Снега, 1973.
Лит.: А. Мацкин, ж. «Театр», 1951, №4;
А. Дымшиц, «Лит-ра и жизнь», 1962, 1.8.;
И. Назаров, «Лит. газ.», 1975, 18.6.
ЧЕРВИНСКАЯ Лидия Давыдовна поэтесса
(1907 — 16.7. 1988 Монморенси). Ч.
принадлежащая к первой -* эмиграции, прибыла в
Париж, очевидно, через Константинополь
примерно в 1922. С 1930 ее стихи и рец.
появляются в разл. журн., периодически
включаются в антологии. Первый сб. Ч.
Приближения (1934), состоящий из 37
стихотворений, вышел в изд-ве Н. Оцупа «Числа». Как
она рассказывала в 1985, по просьбе ред.
журн. «Числа» в 1935 она в Константинополе
встретилась с автором «Романа с кокаином»
М. Агеевым. Второй сб. стихотворений
Рассветы (1937) посвящен Г. Адамовичу.
Третий — Двенадцать месяцев (1956) опубл.
С. Маковский в поэтической серии изд.
«Рифма». Ч. жила в Париже (1985). — Поэзия
Ч. подчеркнуто эмоциональна, полна
мотивами любви, тоски, слез и сомнения. В ее
стихах запечатлены контрасты между
идеалом и действительностью, надеждой и
разочарованием, прошлым и настоящим,
эмиграцией и Россией. Стихи Ч. музыкальны,
благодаря повторам и анафорам им
свойственна доходчивость и сила внушения. Ч.
любит ставить скептически-риторические
вопросы. В поздних стихах переживания Ч.
связываются с воспоминаниями о войне и
утраченных друзьях.
Соч.; Приближения, Paris, 1934;
Рассветы, Paris, 1937; Двенадцать месяцев, Paris,
1956.
Лит.: Н. Оцуп, ж. «Числа», №10, 1934; Е. Та-
убер, ж. «Грани», №31, 1956; К. Померанцев,
ж. «Возрождение», Paris, №59, 1956.
ЧЁРНЫЙ Саша (наст, имя и фам. —
Александр Михайлович Гликберг), поэт и прозаик
(13.10.(1.10] 1880 Одесса — 5.8.1932 Ля
Лаванду, Франция). Отец — фармацевт. Раннее
детство Ч. провел в г. Белая Церковь, школьные
годы — в Житомире, в 1902-05 служил на
таможне. В 1904 выступал как журналист в
Житомире, в 1905 переселился в
С.-Петербург. Здесь он сотрудничал со многими
журн., публикуя, в частности, свои полит,
сатиры, напр., в журн. «Зритель». Год учился
в Гейдельберге (1906-07). В 1908 вернулся в
С.-Петербург и в несколько недель завоевал
признание и популярность, опубликовав в
ж. «Сатирикон» несколько сатир, для
которых и придумал себе псевд. С.Ч. Первый сб.
этих стихов, где с сарказмом изображены
человеческие слабости, появился под
заглавием Сатиры (1910). Второй сб. назывался
Сатиры и лирика (1911). Оба сб., отчасти
дополнявшиеся, выдержали несколько изд.
В 1911 Ч. ушел из журн. «Сатирикон» и
сотрудничал со многими др. журн. Он начинает
писать также прозу, переводит с нем. языка
(среди прочего — из Гейне и Демеля), по
настоянию К. Чуковского пишет для детей.
В С.-Петербурге он подружился с Л.
Андреевым и А. Куприным. Поэма Ной (1914)
отражает его безнадежный взгляд на будущее:
социальный переворот не обещает никакого
улучшения. В 1914-17 он был солдатом при
полевом лазарете, что отразилось в его
стихах и сказках, опубл. позже. В 1920 Ч.
эмигрировал в Вильнюс, затем в Каунас, а
позже — в Берлин, где он развил активную
издательскую деятельность. Здесь он меняет
свой псевд., подписываясь теперь А.Ч.
Кроме новых изд. своих двух стихотворных сб.,
он составляет третий, названный Жажда
(1923), выпускает произв. А. Чехова,
Чуковского и И. Тургенева для детей и сам пишет
детские книги. В качестве домашнего
учителя детей Л. Андреева в 1924 Ч. переехал с
вдовой писателя в Рим, а в конце 1924
окончательно поселился в Париже. Наряду с
книгами для детей он пишет прозаические
Солдатские сказки (1933), которые, как уже
тогда было ясно, должны были занять
определенное место в русской лит-ре. В поэме Кому
в эмиграции жить хорошо (1931-32), траве-
стийном перефразе известной поэмы Н.
Некрасова, выступает на первый план
пессимизм автора, писавшего обычно столь
беззаботно и весело. Переселившись в Прованс, он
умер через несколько месяцев от сердечного
приступа после случившегося пожара.
В 1960, впервые со времени его эмиграции,
появилось солидное сов. изд. стихов Ч. в
серии «Библиотека поэта». В 1978 несколько
сб-в Ч. были перепечатаны в Париже. — Ч.
автор многообразный, с широким кругом
читателей. В его творчестве выделяются стихи
(в том числе сатир.), произв. для детей и
Солдатские сказки. Вслед за сатирами полит,
характера, Ч. обратился к жанру социально-
бытовой сатиры. Он, отчасти под маской
иронии, высмеивал банальность,
поверхностность высших гор. слоев, скатывающихся к
мещанству. В его сатирах силен
повествовательный элемент, они удивляют богатством
образов и необычными, меткими эпитетами.
Чувство слова особенно проявляется в
Солдатских сказках, где Ч. с неповторимым
юмором использует самые разные пласты
нар. языка. Герой сказок — чаще всего
простой рус. солдат, который благодаря крест,
хитрости с легкостью выходит из непростых
и опасных столкновений с вышестоящими
людьми или с неведомыми силами. С 1911 Ч.
опубл. около 25 книг для детей: собственные
456

чиннов
ЧИРИКОВ
стихи, рассказы и пьесы; кроме того, пер. и
изд. др. авторов. Эти книги, рассчитанные на
детей дошкольного и школьного возраста,
были встречены с воодушевлением сначала
в царской России, потом в эмиграции.
Некоторые из них издавались до 1930 даже в Сов.
России.
Соч.: Сатиры, 1910, 6-е изд., Berlin, 1922, 7-е
изд. Paris, 1978; Сатиры и лирика, 1911, 1913,
4-е изд., Berlin, 1922; Детский остров, Danzig,
1921; Жажда, Berlin, 1929; Румяная книжка,
Beograd, 1929, репринт Paris, 1978; Трубочист,
1930; Солдатские сказки, Paris, 1933, репринт
Paris, 1978; Избр. сказки, Monterey, USA,
1964. — Стихотворения, 1960; Стихотворения,
1962; Стихотворения (Веселая наглость) 1982;
Стихи и проза, 1900; Избр. проза, 1991; Что
кому нравится, 1993.
Лит.: К. Чуковский, в кн.: С.Ч.,
«Стихотворения», 1960 и 1962; Е. Евстигнеева, там же;
3. Паперный, ж. «Новый мир», 1960, №9;
Е. Каннак, «Рус. мысль», 1978, 10.8.; В.
Андреев, там же, 1978, 19.10.; А. Иванов,
ж. «Дружба народов», 1980, №12;W. Kasack,
ж. «Osteuropa», 1981, №8; Μ. Pursglove, в кн.:
MERSL, №4 (1981); Л. Усенко, ж. «Дон», 1988,
№6; Ан. Иванов, «Рус. мысль», 1991, 15.2.
ЧИННОВ Игорь Владимирович, поэт
(25.9. [12.9.] 1909 Рига). Отец — адвокат.
В 1914-22 Ч. с родителями жил в России, в
1930-39 получил юридическое образование в
Риге и затем работал консультантом на
предприятиях. В 1944 покинул Латвию, жил
сначала в Германии (до 1947), потом в Париже
(до 1953), вернулся в Германию и в 1962
переселился в США. Там Ч., в частности,
преподавал славистику в Канзасском ун-те (до
1968) и ун-те Вандербильта в Нэшвиле (до
1976). Живет во Флориде (Дейтона-Бич).
Первые стихи Ч. опубл. в журн. «Числа» за 1933-
34 гг., первую книгу из 42 стихотворений
Монолог (1950) издал в Париже. С тех пор он
регулярно печатается в «Новом журн.»,
журн. «Грани» и др. эмигрантских журн.
Второй сб. стихов, Линии (1960), где речь идет о
линиях на руке, линиях судьбы, самим своим
назв. связан с одной из центральных идей
лирики Ч. В пятый сб. Композиция (1972) Ч.
включил избр. стихи из первого, в шестой сб.
Пасторали (1976) полностью вошел второй.
Благодаря -* перестройке его стихи в 1989
были впервые напечатаны в СССР. — Стихи
4. порождены его отчаянием в мире
страданий, безнадежности, ужаса. Он пишет не о
собственной судьбе, но о своем сомнении в
смысле человеческого существования
вообще. Случается, он находит утешение в
красотах природы, причем воспоминания о
родине звучат у него очень редко. Тема ужаса
и загадочности смерти проходит через все
его творчество. В сб. Пасторали проступают
более светлые тона, а благодаря
многочисленным поездкам (в Италию, Грецию, Сев.
Африку) его стихи становятся в чем-то
автобиографичными. С годами Ч.-поэт находит
убежище в иронии и
гротесково-фантастическом остранении. Наиболее явное
выражение этого — сб. Антитеза (1979), в котором
стихи как некая «антитеза» направлены
против трансцендентного, серьезности поисков
смысла жизни, смерти, поэтического
творчества. Лирика Ч. особенно в первых сб-ках,
проста; рифмы, от которых он позже
отказывается, непретенциозны. Поэтическая сила
стихов Ч. прежде всего в ритмической
музыкальности, сменах метра и разнообразии
повторов.
Соч.: Монолог, Paris, 1950; Линии, Paris, 1960;
Метафоры, New York, 1968; Смотрите —
стихи. Статья, ж. «Новый журн.», №92, 1968;
Партитура, New York, 1970; Композиция,
Pahs, 1972; Пасторали, Paris, 1976; Антитеза,
College Park, Md., 1979; Автограф, Holyoke,
1984; Стихи, ж. «Новый мир», 1989, №9;
ж. «Даугава», 1989, №4.
Лит.: С. Маковский, ж. «Опыты», №1, 1953;
3. Райе, ж. «Грани», №47, 1960; Ю. Иваск,
«Рус. лит-ра в эмиграции», Pittsburgh, 1972 и
ж. «Новый журн.», №138, 1980; L. Croft, «The
Slavic and East European Journal», 1973;
Б. Нарциссов, ж. «Новый журн.», №118, 1975;
В. Вейдле, там же, №123, 1976; А. Бахрах,
«Рус. мысль», 1978, 16.2.; И. Глад, В. Террас,
в кн.: И.Ч., «Антитеза», 1979 (с
библиографией); 3. Шаховская, «Рус. мысль», 1979,
15.11. и 1985, 4.4.; W. Kasack, ж. «Osteuropa»,
№4, 1981; J. Glad, в кн.: MERSL, №4 (1981);
Т. Фесенко, ж. «Новый журн.», №161, 1986;
М. Крепе, там же, №181, 1990.
ЧИРИКОВ Евгений Николаевич, прозаик,
драматург (5.8.(24.7.] 1864 Казань — 18.1.1932
Прага). Родился в дворянской семье. Учился
с 1883 на математическом ф-те Казанского
ун-та. Ч. симпатизировал народничеству, в
1887 был исключен из ун-та. Ч. до 1893
публиковал очерки, рассказы и повести в
провинциальных, а позже в центр, журн., напр.,
в марксистском журн. «Жизнь» и сб-ках
«Знание». В начале века Ч. написал
несколько драм. Из-за актуальности тематики гл.
внимание привлекла его пьеса Евреи (1904),
поставленная в 1904 на рус. языке в Берлине
и в 1905 на нем. в Вене, а также пьеса Иван
Мироныч (1905). Наряду со многими
повестями и рассказами из провинциальной жизни,
Ч.в 1911-25 написал автобиографию в 4-х тт.,
где тема любви явно преобладает. Собр. соч.
Ч., выходившее в 1910-17, состоит из 17-ти тт.
4. был противником большевистского
переворота, в 1920 он уехал через Крым из России
ив 1921 поселился в Праге. Его роман Зверь
из бездны (1926), где показано моральное
разложение как красных, так и белых,
вызвал скандальный интерес, после чего его
напечатали в «Совр. записках». — Произв. Ч.
нашли признание благодаря правдивости
изображения провинциальной жизни. Он не
выходил за рамки актуальной,
социологической тематики, описывал отд. эпизоды из
жизни обывателей: правда, его упрекают и в
457

ЧИСЛА
ЧИЧИБАБИН
длиннотах, и в психологической
недостоверности. В повести Опустошенная душа (1921)
дан психологический портрет большевика.
В драме Евреи описаны ужасы частых в то
время погромов. В драмах-сказках, как,
напр., Колдунья (1909) и Лесные тайны (1911)
он воспевает жизнь, слитую с природой, и
предостерегает от бед надвигающейся
индустриальной цивилизации. Талант Ч. всегда
оставался в тени Чехова, однако его
творчество свидетельствует о сочувствии, о мягкой
меланхолии в отношении к людям и
обстоятельствам.
Соч.; Жизнь Тарханова. В 4-х кн., (кн. 1:
Юность, 1911, 2-е изд. New York, 1955; (кн.2:
Изгнание), 1913, (кн. 3.: Возвращение), 1914;
(кн.4: Семья), 1925; Лесные тайны, (Сон
художника), пьеса, 1913; Эхо войны, 1915;
Опустошенная душа, ж. «Рус. мысль», 1921;
Зверь из бездны, 1926; Вечерний звон.
Повести о любви, Beograd, 1932; Повести и
рассказы, 1961. — Собр. соч. В 17-ти тт., 1910-16.
Лит.: A. Luther, в его кн.: «Geschichte der
russ. Lit., Leipzig, 1924; С. Касторский, в кн.:
История рус. лит-ры, т.10, 1954, с.581-87;
Е. Сахарова, в кн.: Б.Ч., Повести..., 1961;
Н. Krause, в его кн.: Die vorrevolutionaren
russ. Dramen auf deutschen Biihne, Emsdetten,
1972; M.L. Loe, в кн.: MERSL, №4, (1981).
ЧИСЛА , журн. лит-ры, иск-ва и
философии. С 1930 по 1934 в Париже вышло 10
номеров, по 250-300 с. каждый. Журн.
пользовался частной поддержкой. Ред. этого —
эстетически, пожалуй, лучшего — лит. журн.
первой -*· эмиграции был Н. Оцуп, в
редактировании первых четырех номеров
принимала участие Ирма де Манкьярли и через
нее ред. теософского журн. «Кайе де л'Эту-
аль». Осн. часть лит. публикаций
принадлежит авторам молодого поколения
эмигрантов, которые начали писать уже за границей;
Г. Газданов, А. Гингер, И. Одоевцева, Б. По-
плавский, И. Чиннов, С· Шаршун. Из
авторов, ставших известными до эмиграции,
больше всего печатались 3. Гиппиус, Б.
Зайцев, Д. Мережковский и А. Ремизов. Журн.
рассказывал не только о важных новинках
рус. лит-ры за рубежом и в СССР, но и о
культурной жизни Зап. Европы.
Иллюстрациями (около 20-ти в номере) представлены
среди др. Н. Гончарова, М. Ларионов, И.
Пуни, М. Шагал, А. Яковлев, а также Вламинк,
Делакруа и Дерен. Религиозно-философские
материалы давали, напр., С. Франк и Л.
Шестов. Принципиально не принимались полит,
статьи. При всей индивидуальности лит.,
критич., эссеистических публикаций их
объединяет сдержанность с точки зрения
формальных экспериментов и внимание к
духовной основе всякого иск-ва. Тираж составлял
1000-1200 экз.
Лит.: М. Осоргин, ж. «Совр. записки», №46,
1931; Б. Поплавский, ж. «Числа», №10, 1934;
Г. Струве, в его кн.: «Рус. лит-ра в изгнании»,
New York, 1953, с. 213-218; Η. Оцуп, в его кн.:
«Современники», Paris, 1961; Μ. Bargman, в
кн.: MERSL, №4 (1981).
ЧИЧИБАБИН Борис (наст, имя и фам.
Борис Алексеевич Полушин), поэт (9.1.1923
Кременчуг — 15.12. 1994 Харьков). Ч. носил
фамилию отчима, а как поэт выступает под
фамилией матери. Детство Ч. прошло в
разных городах Украины, он был призван в 1942
на воен. службу, однако не был на фронте.
После года учебы на филол. ф-те
Харьковского ун-та Ч. в июне 1946 был арестован и
приговорен к пяти годам ГУЛАГа. После
освобождения в 1951 зарабатывал на жизнь как
подсобный рабочий. В 1958 Б. Слуцкий
добился первой публикации стихотворения Ч.
в журн. «Знамя», и далее они появлялись до
1961. Только к концу -*· оттепели друзьям Ч.
удалось опубл. первый сб. его стихов
Молодость (1963) в Москве, а одновременно в
Харькове вышел сб. Мороз и солнце. В этих,
как и в вышедших затем до 1968 в Харькове
двух книгах, отсутствуют гл. его стихи,
кроме того, многие из них изуродованы
цензурой. С помощью С. Маршака Ч. был принят
в 1966 в члены СП. В Харькове он руководил
лит. студией, в 1968 ее закрыли. С этого
момента Ч. оказался среди тех преследуемых,
чьи произв. нигде не печатались, поскольку
он твердо решил не идти на компромиссы и
писать только то, что его волновало, никогда
не лгать и не угодничать перед лит.
функционерами. Стихи Ч., ставшие известными
благодаря -* самиздату и, в частности,
посвященные тем, кто эмигрировал, послужили
причиной его исключения в 1973 из СП.
С 1968 Ч. работал в администрации трамвай-
но-троллейбусного управления в Харькове.
Некоторые его стихи появлялись с 1977 на
Западе. Благодаря -* перестройке
официальное отношение к Ч. переменилось. Он был
восстановлен (в октябре 1987) в СП. С тех пор
много его стихов печатались в лит. газ. и
журн. Однако сб. Колокол (1989), за который
он в 1990 получил Гос. премию СССР, Ч.
издал за свой счет. — Стихи Ч. осмысливают
феномен нравственности. Автор
рассматривает вопросы добра и зла в различных
ситуациях. Он воспринимает себя как поэта,
который находится в руках Божьих: «Не я
пишу стихи — мне кто-то их диктует» («Лит.
газ.», 1988, 7.12.). Пережитое им лично
прорывается в стихах лагерной тематикой,
горечью непризнанного поэта, поисками
утешения в чтении, одиночеством, сознанием
губительности алкоголя, спасением в любви,
а также пониманием постоянной
ответственности человека перед Богом. Его стихи
всегда несут отпечаток внутренней свободы,
которую он не утратил и в самом отчаянном
положении. Стихи Ч. традиционны, они
лаконичны и глубоки, свидетельствуют о его
преклонении перед Пушкиным.
Соч.; Стихи, ж. «Глагол», №1, 1977; ж. «22»,
№9, 1979; ж. «Поиски», №1, 1979; ж.
«Континент», №35, 1983; «Лит. газ.», 1987, 9.9., 1988,
458

ЧУКОВСКАЯ
ЧУКОВСКИЙ
24.8., 1989, 29.11; ж. «Новый мир», 1987, №10,
1989, №7; ж. «Дружба народов», 1988, №4;
«Лит. Россия», 1988, 29.1.; ж. «Москва», 1988,
№10; ж. «Огонек», 1987, №36 и 1988, №36;
ж. «Лит. обозрение», 1988, №11; ж. «Юность»,
1989, №2, 4, 1990, №1; Выбрал сам, «Лит.
газ.», 1988, 7.12.; Колокол, 1989.
Лит.: В. Бетаки, в его кн.: «Рус. поэзия», 1987;
М. Санин, ж. «Лит. обозрение», 1988, №11;
И. Лосиевский, там же, 1990, №12; А. Пикач,
ж. «Октябрь», 1990, №12.
ЧУКОВСКАЯ Лидия Корнеевна, прозаик,
критик (24.3. [П.З.] 1907 С.-Петербург).
Отец — писатель К. Чуковский. Ч. окончила
филол. ф-т Ленинградского ун-та, долгие
годы работала ред. в изд-вах детской лит-ры.
В 1928 она напечатала под псевд. А. Углов
свой первый рассказ Ленинград-Одесса,
позже публиковала лит.-критические очерки.
Муж Ч., физик М. Бронштейн, стал жертвой
сталинского террора. В 1955 Ч. опубл.
небольшие монографии о С. Георгиевской и
Б. Житкове. В альм, либерального
направления -* «Лит. Москва» (1956, сб. 2) был
напечатан Рабочий разговор, где Ч. анализирует
суть редактирования худож. лит-ры и пишет
о злоупотреблениях в этом деле; позже
статья была развита в книгу Ч. В
лаборатории редактора (1960). Собств. прозаические
произв. Ч., в которых писательница
рассказывала правду о сталинских временах и об
их страшных последствиях для людей до -+
перестройки в конце 80-х гг. публиковались
только на Западе: это повесть Софья
Петровна (написанная в 1939-40 и напечатанная под
заглавием Опустелый дом (1965), где
мастерски описано начало массового террора и
постепенное осознание этого, и Спуск под
воду (1972), книга, написанная в форме
дневника, поражающая глубиной и лит.
достоинствами описания жизни и положения
писателей в 1949. В апреле 1966 Ч. обратилась с
открытым письмом к М. Шолохову после его
речи на XXIII съезде КПСС, в которой он
нападал на осужденных А. Синявского и
Ю. Даниэля. «Лит-ра уголовному суду не
подсудна. Идеям следует противопоставлять
идеи, а не тюрьмы и лагеря». С тех пор Ч. не
раз выступала в защиту прав человека
против все возрастающей тенденции к
замалчиванию сталинского террора, в частности, в
защиту А. Солженицына и А. Сахарова.
9.1.1974 Ч. была исключена из СП; это
отражено в ее книге Процесс исключения (1979) в
более широком контексте. В 1938-41 и 1952-62
Ч. вела подробный дневник своих бесед с
А. Ахматовой. Снабдив дневник обширным
аппаратом примечаний и сносок, она издала
этот документ, в высшей степени важный
для понимания духовной ситуации в СССР,
в Париже: Записки об Анне Ахматовой
(1976-80). Свои стихи, которые Ч. писала
время от времени (между 1936 и 1976), она
включила в книгу По эту сторону смерти (1978);
книга вышла также в Париже; в ней
отразились перенесенные из-за преследований
страдания, любовь к мужу и боль за судьбу
России, пришедшей к эмиграции и,
высылкам 70-х гг. Перестройка коренным образом
изменила отношение сов. власти к Ч. Ее
произв. стали публиковаться в СССР с 1988.
Предложенное ей тогда же возвращение в
ряды СП она (по крайней мере, до 1990)
отклоняла. В 1990 она получила от группы
«Апрель» премию в 2500 рублей за
проявленное ею как литератором гражд. мужество.
Ч. жила в Москве и Переделкине.
Соч.; Под псевд. А. Углов:
Ленинград-Одесса, 1929; Повесть о Тарасе Шевченко, 1930;
На Волге, 1931; под наст, фам.: История
одного восстания. Рассказ, 1940; Борис Житков,
1955; Сусанна Георгиевская, 1955; Рабочий
разговор, альм. «Лит. Москва», сб. 2, 1956;
В лаборатории ред., 1960, 2-е изд. — 1963;
Опустелый дом. Paris, 1965, со многими
поправками в тексте под назв., Софья
Петровна, ж. «Новый журн.», №83, 84, 1966 и
ж. «Нева», 1988, №2; Огветственность
писателя и безответственность «Лит. газеты»,
ж. «Новый журн.», №93, 1968; Письмо о
Шолохове и о Солженицыне, в кн.: «Literatur und
Repression», Miinchen, 1970; Спуск под воду,
New York, 1972; Фрида Абрамовна Вигдоро-
ва, ж. «Russian literature Triquarterly», №5,
1973; Гнев народа. Открытое письмо, «Рус.
мысль», 1973, 1.11.; Прорыв немоты, в кн.:
А. Солженицын. «Бодался теленок с дубом»,
Paris, 1975; Открытое слово. Публицист,
документы, New York, 1976 и отрывки в ж.
«Горизонт», 1989, №3; Записки об Анне
Ахматовой. Дневники, т. 1, Paris, 1976, 2-е изд. —
1984 и Москва, 1989, т.2, Paris, 1980 и ж.
«Нева», 1993, №4-9; По эту сторону смерти.
Стихи, Paris, 1978; Процесс исключения, Paris,
1979; Предсмертие, ж. «Время и мы», №66,
1982 и ж. «Горизонт», 1988, №3; Памяти
детства, New York, 1983 и Москва, 1989; Софья
Петровна. Спуск под воду, 1988; Интервью,
«Моск. новости», 1988, 24.4.
Лит.: Г. Макагоненко, ж. «Лит. обозрение»,
1940, №23; Д. Брегова, ж. «Новый мир», 1955,
№10; А. Турков, ж. «Новый мир», 1961, №4;
С. Крыжицкий, ж. «Новый журн.», №109,
1972; Е. Брейтбарт, ж. «Грани», №104, 1977;
A. Klimoff, в кн.: MERSL, №4 (1981); Е. Эт-
кинд, ж. «Время и мы», №66, 1982; А. Бахрах,
«Новое рус. слово», 1983, 20.11.; П. Нерлер,
ж. «Октябрь», 1988, №10; М. Кораллов,
ж. «Новый мир», 1988, №11; Л. Маллер,
ж. «Лит. обозрение», 1989, 11.
ЧУКОВСКИЙ Корней Иванович (наст, имя
и фам. — Николай Васильевич
Корнейчуков), поэт, литературовед (31.3.[19.3.] 1882
С.Петербург — 28.10.1969 Кунцево). Ч. — отец
писателей Лидии и Николая Ч. Учился в
гимназиях Одессы и Николаева. В 1903-05 был
корреспондентом газ. «Одесские новости» в
Лондоне; затем в С.-Петербурге издавал
сатир, журн. «Сигнал», писал лит.-критические
статьи. Дружил со многими известными пи-
459

ЧУКОВСКИЙ
ЧУЛКОВ
сателями. В 1912-12 Ч. жил в финской
деревне Куоккала. В 1916-1927 написал много
детских книг, в которых сказывается как рус,
так и англ. традиция. Позже его сочинения
для детей были подвергнуты резкой критике
со стороны -* РАПП и представителей
идеологической педологии. Между тем его
сказки в стихах, напр., Мойдодыр (1923),
издаются миллионными тиражами. «Вот уже пятое
поколение малышей поднимается на этих
книгах, забавных, чарующих, полных
красок, музыки, фантазии, радости жизни...»
(В. Панова). В книге «От двух до пяти» (1933)
Ч. проявляет глубокое знание психологии
детей и теории речи на первой ступени
детства. С 1918 Ч. руководил англо-америк.
отделом изд-ва «Всемирная лит-ра»; в это
время им переведено много худо ж. произв. с
англ. языка. После 1927 Ч. занимался в осн.
пер. лит-ведческих работ и теорией пер. За
книгу о Н. Некрасове Мастерство
Некрасова (1952) Ч. в 1957 получил ученую степень,
а в 1962 — Ленинскую премию. В 1962
Оксфордский ун-т присудил ему почетное
докторское звание. В 1938 переселился в
Москву. С 1954 активно выступал в защиту
чистоты рус. языка. Опубл. благодаря -*
перестройке в 1990-91 Дневники дают
исключительный обзор духовной жизни России сов.
эпохи. — В своих стихотворных сказках,
продиктованных любовным и мудрым
отношением к детям, Ч. разворачивает
динамичные сюжеты, в которых контрастно
положены свет и тени. Эти сказки сразу же
завоевали широкую популярность. Они вводят
ребенка в мир животных и одушевленных
предметов. Их воздействие в значительной
степени определяется стихом Ч., который,
следуя нар. традиции, содержит множество
внутренних рифм, повторов и междометий.
Опубликованная в 1979 (запрещенные ранее
части — в 1989) книга для гостей 1914-1966
Чукоккала благодаря факсимиле записей и
рисунков и комментариям Ч. стала живым и
интересным дополнением к исторически
точным описаниям рус. лит-ры 20-го в.
Соч.: Приключения Крокодила Крокодило-
вича, 1919; Мойдодыр, 1923; Маленькие дети,
1928 (начиная с перераб. 3-его изд. — под
назв. «От двух до пяти», 1933); Сказки, 1935;
Чудо-дерево, 1943; Мастерство Некрасова,
1952; Чукоккала. Рукописный альм. К.Ч.,
книга для гостей с комментариями, 1979, и
ж. «Наше наследие», 1989, №4; Лит.
воспоминания, 1989; Дневник, ж. «Новый мир», 1990,
№7-8, 1991, №5, отд. изд. — 1991, 1994. —
Собр. соч. В 6-ти тт., 1965-69; Соч. В 2-х тт.,
1990.
Лит.: Ю. Тынянов, ж. «Детская лит-ра», 1939,
№4; М. Петровский, 1966; С. Рассадин,
ж. «Новый мир», 1967, №7; В. Панова, в ее
кн.: «Заметки литератора», 1972, с. 124-29;
М. Слонимский, ж. «Звезда», 1972, №8;
Жизнь и творчество К.Ч., сб., 1978; Л.
Чуковская, в кн.: MERSL, №4 (1981); 3. Паперный,
ж. «Октябрь», 1982, №3; Т. Карпова, Казань,
1988; С. Дрейден, ж. «Театр», 1989, №7.
ЧУКОВСКИЙ Николай Корнеевич,
прозаик, переводчик (2.6.(20.5.] 1904 Одесса —
4.11.1965 Москва). Сын писателя К.
Чуковского. Юность и годы учения провел в
С.-Петербурге/Ленинграде. Начинал лит.
деятельность стихами (с 1922), писал в начале 20-х
гт. также прозу для детей. В 30-х гг.
публикует романы о гражд. войне, из которых
наиболее значителен Ярославль (1938). Ч.
участвовал в финской войне как фронтовой
корреспондент. После войны жил в Москве, где
в 1946-54 работал над романом Балтийское
небо (1955), произв. с четкой композицией и
насыщенным действием; в центре
повествования защита Ленинграда. Ч. — автор
многих рассказов, один из них — Бродяга —
появился в альм. «Лит. Москва» (1956, сб. 2),
ставшем объектом догматической критики.
Этот рассказ из времен революции,
написанный еще в 1932, своей мрачностью и
безысходностью сильно отличается от лит-ры -»
соц. реализма предшествующих лет, а также
и от воен. романа самого Ч., где выведены
только положительные персонажи. Самое
существенное из написанного за 30 лет Ч.,
включил в книгу избр. произв. (1963). На
протяжении всей жизни Ч. много переводил
(напр., таких авторов, как Джек Лондон,
Э. Сетон-Томпсон, Р. Стивенсон, Марк Твен,
Ш. Петефи). Он был в 1955-62 членом
редколлегии журн. «Знамя», входил в состав
правления СП СССР и РСФСР, руководил
секцией пер.
Соч.:Танталена, 1925; Рус. Америка, 1928, 3-е
изд. — 1931; Сквозь дикий рай. Стихи, 1928;
Княжий угол, 1937; Ярославль, 1938, новая
ред. — 1949; 3-е изд. — 1957; Водители
фрегатов, 1941, 1986; Балтийское небо, 1955, 9-е
изд. — 1965; Бродяга, в сб. «Лит. Москва», сб.
2, 1956; Избр. 1963; Пятый день, 1967;
Морской охотник, 1972; Правда и поэзия, Восп.,
1987. — Избр. произв. В 2-х тт., 1977.
Лит.: В. Вильчинский, ж. «Звезда», 1955, №1;
Г. Трефилова, ж. «Новый мир», 1963, №12;
РСПП, т. 6,1, 1969; М. Слонимский, ж. «Нева»,
1980, №2; М. Алигер, «Лит. газ.», 1984, 15.8.
ЧУЛКОВ Георгий Иванович, поэт, прозаик
(1.2.(20.1.) 1879 Москва — 1.1.1939 там же). По
происхождению — дворянин. В 1899 был
исключен из ун-та за полит, деятельность;
1902-04 провел в ссылке в Сибири, затем
возвратился в С.-Петербург, где его первый сб.
Кремнистый путь (1904) способствовал
установлению отношений с Д. Мережковским и
з. Гиппиус. Стремясь объединить разл.
течения -+ символизма, он издавал альм.
«Факелы» (1906-08) и «Белые ночи» (1907), а также
был ред. журн. «Золотое руно» (1908-1910).
Соединение его «мистического анархизма» с
др. формами символизма встретило резкое
сопротивление со стороны А. Белого. Ч.
сотрудничал как критик в журн. «Новый путь»
и «Весы». В 1909-15 он жил большей частью
460

ЧУМАНДРИН
ЧУРИЛИН
в Италии, Франции и Швейцарии. Два
романа Ч. — Сатана (1915) и Метель (1917) —
обнаруживают психологической
разработкой образов влияние творчества Ф.
Достоевского. После большевистского переворота Ч.
продолжал заниматься лит. деятельностью
как прозаик и публицист. В сб. статей Наши
спутники (1922) и в книге воспоминаний
Годы странствий (1930) Ч. изложил свою точку
зрения на эпоху символизма, вызвав упреки
критики из-за преувеличения его
собственной роли и псевдореволюционности (М.
Рабинович). В романе Сальто мортале, или
Повесть о молодом вольнодумце Пьере
Волховском (1930) Ч. не особенно придерживается
исторической достоверности при описании
восстания декабристов. В 1933 Ч. опубл.
летопись жизни и творчества Ф. Тютчева; уже
после его смерти вышла в свет книга о
Достоевском, ценность которой —. в
материалах, собранных автором.
Соч.: О мистическом анархизме, 1906
(репринт Letchworth, 1971); Сатана, 1915;
Метель, 1917; Наши спутники. Статьи 1912-22,
1922; Стихотворения, 1922; Мятежники 1825
года, 1926; Годы странствий, 1930; Сальто
мортале, или Повесть о молодом
вольнодумце Пьере Волховском, 1930; Летопись жизни
и творчества Ф.И. Тютчева, 1933; Путевые
заметки, ж. «Новый мир», 1935, №12; Как
работал Достоевский, 1939. — Собр. соч. В 4-
х тт., 1911-12.
Лит.: Аврелич (В.Я. Брюсов), ж. «Весы», 1906,
№8; А. Белый, Арабески, 1911, с.335-342;
М. Рабинович, ж. «Новый мир», 1930, №8-9;
М. Полякова, там же, 1939, №9; J. Canard,
ж. «American Slavic Review», №1, 1968; J. Ti-
tunik, ж. «Canadian Slavic Studies», 1975;
W.H. Richardson, в кн.: MERSL, №4 (1981).
ЧУМАНДРИН Михаил Фёдорович,
прозаик (число и месяц неизвестны, 1905 Тула —
4.2.1940, погиб на финской войне). Отец был
котельщиком. Ч. рос в детском доме, тоже
стал котельщиком. С 1923 занимался в
Ленинграде полит., а с 1925 и лит.
деятельностью. С 1927 — член ВКП (б). Будучи
активистом ЛАПП (-* РАПП), входил в
редколлегии многих журн. В 1936-37 заведовал лит.
частью Большого Драматического театра им.
Горького. В 1937 Ч. подвергся критике из-за
своих произв., в которых были представлены
«левые коммунисты» и которые в свое время
заслужили похвалы («Лит. газ.», 1937, 15.8.).
Но принеся покаяние и выступив с
обвинениями против др. (Ю. Либединский), Ч.
спасся от дальнейших преследований (Е. Brown). —
В 1926-35 Ч. написал несколько романов из
жизни рабочих. Наиболее известен
благодаря своей теме роман Фабрика Рабле (1928),
где речь идет о частной фабрике в Сов.
России времен НЭПа. Худож. слабость романа,
сказывающаяся в построении сюжета,
обрисовке психологии персонажей и языке, резко
критиковались (Машбиц-Веров). После
поездки по Германии в 1931-32 Ч. опубл. книгу
очерков Германия (1933). С длительным
пребыванием на Дальнем Востоке (1935-36)
связаны драматургические опыты Ч.
Соч.: Родня, 1927; Фабрика Рабле, 1928;
Ленинград, 1931; Германия. Очерки, 1933
(частично в ж. «Новый мир», 1933, №1); Год
рождения 1905, 1936; Бикин впадает в Уссури.
Стойбище Митахеза. Пьесы, 1940. — Избр.,
1958.
Лит.: И. Машбиц-Веров, ж. «Новый мир»>
1928, №12; А. Штейн, ж. «Звезда», 1940, №12
и ж. «Москва», №1; Е. Brown, в его кн.: «The
proletarian Episode in Russian lit.», New York,
1953; РСПП, т. 6,1 (1969).
ЧУРАЕВКА r лит. и культурная
организация при ИМКА в Харбине в 1926-1934. Ч.
была создана поэтом-эмигрантом А. Ачаи-
ром при поддержке америк. отд. ИМКА.
Организация была названа по роману
сибирского писателя Г. Гребенщикова «Чураевы».
В здании ИМКА Ч. было предоставлено
помещение, где писатели, музыканты и
художники собирались по четвергам для
дискуссий, концертов и театр, спектаклей. Среди
участников были Алексей Ачаир, Сергей Аг-
мадов, Лариса Андерсен, Михаил Волин,
Георгий Гранин, Лев Густов, Елена
Жемчужная, Юстина Крузенштерн-Петерец, Петр
Гранин, Арсений Несмелов, Валерий Переле-
шин, Николай Петерец, Наталия Резникова,
Сергей Сергии, Владимир Слободчиков,
Матвей Сукеник, Николай Светлов, Леонид
Упсинский, Лидия Хаиндрова, Виктория
Янковская. В 1933 начались внутренние
разногласия, вызванные, в частности, активностью
нового поколения. А. отказался от
руководства группой, которая стала называться
«Молодая Чураевка». Под этим назв. в 1932
выходил лит. журн. (6 номеров), продолжением
которого стал издаваемый Ачаиром с
27.12.1932 по 31.10.1934 журн. «Чураевка»
(7 номеров). Группа распалась еще и потому,
что большинство ее членов эмигрировало
дальше, в Шанхай.
Лит.: -*· Ачаир, Несмелое, Перелешин;
Ю. Крузенштерн-Петерец, ж. «Возрождение,
№204, 1968.
ЧУРИЛИН Тихон Васильевич, поэт
(5.5.[17.5.] 1885 Лебедянь — 1946 Москва). Ч.
учился в Моск. ун-те, был актером
Камерного театра, с 1908 публиковал стихи. С 1916 по
1922 он представлен в альм. разл.
направлений наряду с известными поэтами, как
символистами, так и футуристами. Его первая
книга стихов Весна после смерти (1915),
написанная под влиянием явившегося ему
видения, вышла тиражом в 280 экз., след. за
ней Вторая книга стихов, большая по
объему — только в 150 экз. В годы близости к -»
футуризму Ч. отдал дань и экспериментам в
области словотворчества, игры звуками и
трансментального языка («зауми»). В 1925 Ч.
печатался в альм. -+ Пролеткульта, и с того
времени был практически исключен из лит.
процесса. Единственная опубл. позже книга
461

ЧУХОНЦЕВ
ШАГИНЯН
Стихи (1940), объемом лишь в 56 с, по всей
видимости, содержит произв. на социальную
тему, однако имя Ч. более нигде не
упоминалось (кроме статьи Л. Черткова в КЛЭ).
Возвращение имени Ч. в лит-ру стало
возможным только во время -* перестройки. На
1992 был запланирован сб. Поэзия 1920-30
годов, где Ч. представлен вместе с А.
Мариенгофом, Е. Полонской, Г. Шенгели и В. Шер-
шеневичем. Сохранившийся в лит.
наследстве Ч. фрагмент романа Гражданин Вселенной
посвящен отцу русской космонавтики и
философу-эзотерику К. Циолковскому.
Соч.: Весна после смерти, 1915; Вторая книга
стихов, 1918; Агатовый А га, 1922, Стихи,
1940.
Лит.: S. Karlmsky, ж. «American Slavic
Review», 1967; Л. Чертков, Краткая Лит.
энциклопедия, 1975, т.8, с.563.
ЧУХОНЦЕВ Олег Григорьевич, поэт
(8.3.1938 Павловский Посад Моск. обл.).
Отец — хозяйственник. В 1962 Ч. окончил
филол. ф-т Моск. обл. пед. ин-та. С 1958
стихи Ч. печатают такие журн., как «Юность»
или «Молодая гвардия», в дальнейшем имя
Ч. время от времени появляется в альм.
«День поэзии». Многолетние
полуофициальные нападки вызвали его стихи
Повествование о Курбском (ж. «Юность», 1968, №1).
Н. Коржавин объясняет скандал не тем, что
Ч. обвиняет тирана в антигос. поведении,
собственно и вынуждающем на измену и
эмиграцию, но чистым совпадением: в 1968
состоялся сенсационный побег в США
литературоведа А. Белинкова. Лишь в 38 лет Ч.
смог опубл. первую тонкую книжку своих
стихов Из трех тетрадей (1976). Она была
принята наилучшим образом. В 1983 вышел
сб. Слуховое окно, куда включено много
новых стихов Ч. Благодаря -*· перестройке Ч.
стал высокочтимым поэтом в СССР и опубл.
третий и четвертый сб-ки Ветром и пеплом
(1989) и Стихотворения (1989). Он
занимается также пер. и лит. критикой. В 1986 стал
членом редколлегии журн. «Новый мир» и до
1988 руководил там отделом поэзии. Живет в
Москве. — И» отмечал способность слышать
самого себя как, может быть, гл. условие
развития поэта (ж. «Дружба народов», 1982,
№5). Такое слышание собственного голоса,
воплощаемое в самостоятельном
образно-ассоциативном ряду, отличает поэзию Ч. Он
тонко чувствует боль и страдание этого мира,
его внимание обращено к тем, кто, как
библейский Иов, испытуем бедностью и
преследованием. Задачу художника он видит в
противостоянии земному злу, он знает, что
начало всех иск-в — в духовном, в религии. Он
ищет необычное, подлинное, открьгеающееся
в природе и повседневности, так, чтобы это
узнал внимательный читатель. Он
обрисовывает исторические ситуации и поясняет их
внутреннюю последовательность, но в таком
поэтическом обобщении, что они приложи-
мы и к современности. Его стихи, изданные
впервые благодаря -* перестройке (или
опубл. в первоначальной ред.)
свидетельствуют о продуманном и полном сострадании
к социальному неустройству сов. общества.
Язык Ч. — традиционный, свое серьезное
отношение к слову поэт не выставляет напоказ.
Образы кладбища, креста, колокольни,
монастыря часто используются Ч. как
воплощение темы уединения, покоя и
неизбежности прорыва к позитивному.
Соч.; Стихи, ж. «Юность», 1962, №10, 1965,
№3, 1966, №6, 1967, №1, 1968, №1, 1974, №8,
1976, №10, 1983, №4; ж. «Молодая гвардия»,
1962, №12, 1964, №4, 1965, №9; ж. «Новый
мир», 1970, №6, 1971, №5; ж. «Дружба
народов», 1973, №4, 1982, №10, 1985, №12, 1986,
№8; Из трех тетрадей, 1976; Слуховое окно,
1983; Ветром и пеплом, 1989; Стихотворения,
1989.
Лит.: Г.А. Новицкий, «Лит. газ.», 1968, 7.2.;
Н. Коржавин, ж. «Континент», №17, 1978;
И. Андреева, ж. «Дружба народов», 1978, №2;
Б. Сарнов, ж. «Лит. обозрение», 1978, №12;
И. Роднянская, ж. «Новый мир», 1982, №10;
W. Kasack, «Neue Zurcher Zeitung», 1984,
22/23.12.; И. Шайтанов, ж. «Лит. обозрение»,
1985, №2; Л. Аннинский, ж. «Юность», 1985,
№3; Л. Винокурова, ж. «Октябрь», 1985, №3;
В. Бутенко, «Лит. Россия», 1988, 19.2. и 23. 9.;
Г. Красухин, «Книжное обозрение», 1990,
22.6.; С. Рассадин, «Лит. газ.», 1990, 7.3.
Ш
ШАГИНЯН Мариэтта Сергеевна, прозаик
(2.4.[21.3.] 1888 Москва — 21.3.1982 там же).
Отец Ш. — армянин, был врачом и
преподавал в высших учебных заведениях. Ш.
изучала филологию (1908-12), затем
минералогию (1912-14) в Москве, Гейдельберге.
Большевистский переворот Ш. приветствовала
как событие христианско-мистического
характера. Жила в Ростове-на-Дону, в 1921
переехала в Петроград, в 1927 — в Армению, в
1931 — в Москву. С 1903 Ш. не оставляла лит.
деятельности; все более приспосабливаясь к
системе: вступила в партию в 1942, в 1944 за
книгу Т.Г. Шевченко (1941) получила степень
доктора наук, в 1950 за книгу очерков
Путешествие по Сов. Армении (1946-50) была
награждена Сталинской премией (3-й степ.), в
1972 — Ленинской премией за четыре книги
о Ленине. С 1934 до самой смерти Ш. входила
в правление СП СССР, с 1965 — в президиум
всех съездов СП РСФСР и СССР. — Ш.
начинала в 1903 с символистских стихов, второй
ее сб. Orientalia (1913) переиздавался до 1922
семь раз (в том числе — в Берлине). Наряду
с рассказами Ш. написала в 1916 роман Своя
судьба (1923), действие которого происходит
в психиатрической лечебнице; Ш.
существенно перераб. его в 1954. Некоторые
произв., написанные в первые годы сов. власти,
462

ШАЛАМОВ
ШАЛАМОВ
напр., Перемена (1922-23) или Приключение
дамы из общества (1923), еще не во всем
соответствовавшие новой системе,
подвергались нападкам критиков журн. «На посту».
Под ироническим π сев д. «Джим Доллар» Ш.
опубл. серию приключенческих повестей
Месс-Менд, или Янки в Петрограде (1924) в
стиле агитационной сатиры и рассчитанных,
кроме прочего, на отвлечение внимания
читателей от иностр. детективов. Новые
выпуски Месс-Менд, появлявшиеся после 1956,
были ею многократно перераб. В романе К и
к (1929), что расшифровывается, как
«Колдунья и коммунист», Ш. пыталась соединить
полит, агитацию с экспериментом в обл.
повествовательной техники; здесь одни и те же
события рассказываются с точки зрения
четырех персонажей. Осн. результатом ее
пребывания в Армении стал роман
Гидроцентраль (1930-31), посвященный теме пятилеток.
Затем до 1957 Ш. публиковала в осн. очерки
и лит-ведческие рабагы, напр., Урал в
обороне (1943-44); Дневник писателя (1953),
который в 1954 критиковали за конкретные
ошибки и банальные утверждения; Т.Г.
Шевченко (1941), И.А. Крылов (1944), И.В. Гёте
(1950), Низами (1955). В конце 50-х гг. Ш.
вернулась к своему замыслу написать в
соответствии с парт, требованиями серию
романов о Ленине, начатую еще в 1938; один из
них — Семья Ульяновых (1958) заслужил
некоторое внимание. В преклонном возрасте Ш.
написала воспоминания о своей жизни
Человек и время, публиковавшиеся в 1971-78.
Соч.: Первые встречи. Стихи, 1909; Orientalia.
Стихи, 1913, 7-е изд. — 1922; Путешествие в
Веймар. Очерк, 1923; Своя судьба, 1923;
Месс-Менд, или Янки в Петрограде, 1924;
Приключение дамы из общества, 1924;
Перемена, 1924; Кик, 1929; Гидроцентраль, 1931;
Билет по истории, 1938, новая ред. — 1970;
Т.Г. Шевченко, 1941; И.А. Крылов, 1944; Урал
в обороне, 1944; Путешествие по Сов.
Армении, 1950; И.В. Гёте, 1950; Дневник писателя,
1953; Низами, 1955; Семья Ульяновых, 1959;
Четыре урока у Ленина. Зарисовки, 1970;
Человек и время. Воспоминания, ж. «Новый
мир», 1971, №4, 1972, №1-2, 1973, №4, 1975,
№3,1977, №1, 1978, №4,9 и 11; Очерки разных
лет, 1977; 50 писем Д. Д. Шостаковича,
ж. «Новый мир», 1982, №12; Уральский
дневник, там же, 1985, №4-5; Письма М.Ш. к 3.
Гиппиус, ж. «Новый журн.», №171-173,
1988. — Собр. соч. В 7-ми тт., 1929-30 (вышли
тт. 2-4); В 4-х тт., 1935; В 6-ти тт., 1956-58;
В 9-ти тт., 1986-89.
Лит.: Н. Замошкин, ж. «Новый мир», 1929,
№12; Л. Скорино, ж. «Октябрь», 1947, №8,
ж. «Знамя», 1955, №9, и 1975; М. Лившиц,
ж. «Новый мир», 1954, №2; Л. Жак, «Лит.
Россия», 1966, 14.1.; РСПП, т. 6,1,1969; М. Агур-
ский, «Рус. мысль», 1979, 1.2.; Творчество
М.Ш., 1980, А. Рубашкин, ж. «Звезда», 1983,
№3; К. Серебряков, «Лит. газ.», 1985, 16.1.,
1988, 6.4.
ШАЛАМОВ Варлам Тихонович, прозаик,
поэт (1.7.118.6.] 1907 Вологда — 18.1.1982
Москва). Учеба на ф-те сов. права в Моск. ун-те
(1926-29) была прервана, когда Ш. был в
первый раз арестован и приговорен к трем годам
лагеря. В 1932-37 он опубл. несколько
стихотворений и прозу. В 1937 Ш. был снова
репрессирован и пробыл 17 лет в колымских
лагерях. После -* реабилитации он опять
начал писать стихи, которые с 1957 появлялись
в журн. «Москва», «Знамя» и «Юность»;
вышли также сб-ки его стихов, первый —
Огниво (1961), четвертый — Московские облака
(1972). Кроме того, Ш. писал небольшие
очерки из лагерной жизни, которые
распространялись в -* самиздате, а с 1966 —
сначала под назв. Колымские рассказы — часто
печатались в выходящем в Нью-Йорке журн.
«Новый журн.» (см. письмо Ш., «Лит. газ.»,
1972, 23.2.) В 1978 они вышли книгой в
Лондоне. После реабилитации Ш. жил в Москве,
15.2.1973 был принят в СП. Только с 1987,
благодаря -* перестройке, произв. Ш. вошли
в сов. лит-ру и получили широкое
признание. — Стихи Ш. в простой и не особенно
сжатой форме отражают горечь его
жизненного опыта. Горечь сказывается в некоторой
уравновешенности отношения к злу в
человеке, в тоске по человечности, но прежде
всего — в образах мороза и снега (по
контрасту с обманчивым утешением от огня).
Точность в передаче конкретных событий и
возрастающая по мере развития действия
напряженность определяют силу воздействия
его лагерных рассказов, о которых с
большим уважением высказывались такие
писатели, как Г. Айги и А. Синявский. Сюжет
рассказа всегда ограничивается
реалистически поданным, пережитым самим автором
случаем, речь каждый раз идет о каком-либо
одном событии; при этом Ш. намеренно
избегает стилистических тонкостей и общее
впечатление создается изображением самой
жестокости, бесчеловечности
происходившего.
Соч.: Стихи: Огниво, 1961; Шелест листьев,
1964; Дорога и судьба, 1967; Моск. облака,
1972; Точка кипения, 1977. Проза: Три смерти
д-ра Аустино, ж. «Октябрь», 1936, №1;
Колымские рассказы, London, 1978;
Воскрешение лиственицы, Paris, 1985; Двадцатые годы,
ж. «Юность», 1987, №11-12; Проза, стихи,
ж. «Новый мир», 1988, №6; Стихотворения,
1988; Анна Ивановна. Пьеса, ж. «Театр»,
1989, №1; «Новая проза», ж. «Новый мир»,
1989, №12; Левый берег, 1989, Из лит.
наследия, ж. «Знамя», 1990, №7.
Лит.: Б. Слуцкий, «Лит. газ.», 1961, 5.10.;
В. Приходько, ж. «Знамя», 1962, №4; В. Ин-
бер, «Лит. газ.», 1964, 23.4.; Л. Левицкий,
ж. «Новый мир», 1964, №8; Е. Калмановский,
ж. «Звезда», 1965, №2; С. Кирсанов, ж.
«Грани», №79, 1971; А. Ростовцева, ж. «Москва»,
1973, №9; М. Геллер, в кн.: В.Ш., «Колымские
рассказы», 1978; G. Hosking, ж. «New
16—470
463

ШАПИРО ШАРОВ
Universities Quarterly», Spring, 1980; В. Пере-
лешин, ж. «Russian Language Journal», №117,
1980; А. Синявский, ж. «Синтаксис», №8,
1980; V.S. Dunham, ж. «Slavic Review», 1982,
№3; Г. Айги, В. Якубов, Л. Корнев, А.
Якобсон, ж. «Вестник РХД», №137, 1982; А. Львов,
«Новое рус. слово», 1983, 13.3.; А. Шор,
ж. «Новый журн.», №155, 1984; Е. Сидоров,
ж. «Огонек», 1989, №22; Ю. Шрейдер, ж.
«Лит. обозрение», 1989, №1 и ж. «Советская
библиография», 1988, №3; Е. Шкловский,
ж. «Лит. обозрение», 1989, №8 и отд. изд. —
1991; В. Френкель, ж. «Даугава», 1990, №4;
Л. Тимофеев, ж. «Октябрь», 1991, №3.
ШАПИРО Борис Израилевич, поэт
(21.4.1944 Москва). Родился в семье
профессора экономики. В 1961-68 учился в Моск.
ун-те (кроме физики изучал
математическую логику, стилистику рус. языка и др.
предметы). Вместе с товарищами по ун-ту в
1964 Ш. организовал кружок-семинар по
этике и поэтическое объединение «Кленовый
лист», которые провели два многодневных
фестиваля поэзии, а также выступили (до
1966) с четырьмя театр, представлениями под .
назв. «Поэтический театр». Попытки Ш.
напечатать свои стихи в СССР закончились
неудачей, в частности потому, что он не
согласился, как рекомендовалось, включить в
подборку лирических произв. стихи,
отвечающие сов. полит, требованиям. После
женитьбы на немке Ш. в декабре 1975 смог
выехать в ФРГ, где в 1979 получил степень
доктора естественных наук в Тюбингенском
ун-те (специальность — физика) и с 1981 по
1986 работал в Регенсбургском ун-те,
занимаясь теоретической физикой, а наряду с
тем — исследованиями в обл.
«математической динамики языка». Первая книга стихов
Ш. вышла в 1981 на нем. языке —
Metamorphosenkorn (Зерно метаморфозы).
Вместе с пер. прежних произв. Ш. в книге
представлены стихи, написанные им в
Германии по-нем. В 1983 он закончил новую
книгу нем. стихов Ein Tropfen Wort (Одна
капля слова). Наиболее существенные
образцы лирики, написанные им за два
десятилетия по-русски, Ш. включил в книгу Соло на
флейте (1984). Он живет в Тюбингене,
преподает там в ун-те. — Для Ш. работа над
поэтическим произв. начинается со звука.
Многообразие форм в Соло на флейте
объясняется прежде всего богатством мира
звуков, ищущих языкового выражения. Сам III.
говорит о «музыкальной пресемантике», как
о семантике музыкальной организации
стихотворения, свободной в отношении к
контексту («контексто-свободной»). Это
выражается в склонности Ш. к параллелизмам,
ассонансам и необычным рифмам, причем
консонанс часто используется им для
усиления семантического контраста. На первом
плане у Ш. темы природы, поэзии, музыки,
любви, смерти; в основе лежит стремление к
земной защищенности, в поисках которой Ш.
исходит из осторожно высказываемой веры
в божественный миропорядок. Дисциплина
духа, оттесняющая на задний план зло,
опознание которого становится исходным
пунктом творчества, сказывается у Ш. в ясности
форм. Структура стиха многообразна: от
эллиптической сжатости до сдерживающей
ритм и приближающейся к прозе повество-
вательности. С переселением в Зап.
Германию Ш. стал двуязычным поэтом, и
музыкальное происхождение своих стихов он
проверяет и в звучании нем. слова.
Соч.; Metamorphosenkorn (пер. на нем. язык
и нем. стихи), Tubingen, 1981; Соло на
флейте, Munchen, 1984 (перепечатка —
Ленинград, 1991); Стихи, альм. «Встречи», 1987; Der
Ausflug, пьеса, ж. «exempla», №2. 1990.
Лит.: К. Borowsky, в кн.: В. Schapiro,
«Metamorphosenkorn», 1981; W. Kasack, ж. «Os-
teuropa», №12, 1982, с. 987 ив кн.: Б. Шапиро,
Соло на флейте, 1984.
ШАРОВ Александр Израилевич, (наст,
фам. — Нюренберг) (25.4.(12.4.] 1909 Киев —
13.2.1984 Москва). Родители Ш. были
активными революционерами и стали жертвами
террора 30-50-х гг. Ш. посещал основанную
П. Лепешинским экспериментальную
школу-коммуну в Москве, окончил в 1932 МГУ
по отд. биологии (генетика). До второй
мировой войны работал журналистом в газ.
«Правда» и др., опубл. лишь одну детскую
книжку Отступление тундры (1936). В 1937
принял участие в одном из полетов в
Арктику, после возвращения выбрал себе псевд.
Шаров. В войну был сначала солдатом,
позже воен. корреспондентом, в 1943 вступил в
партию, в 1945-47 служил в оккупационных
войсках в Вене. В 1947-49 Ш. работал в ред.
журн. «Огонек». С начала 50-х гг. Ш.
перешел исключительно на лит. работу, писал
сначала об ученых, напр., Жизнь побеждает
(1950), кроме того, детские книги, как напр.,
Маленькие становятся большими (1957),
научную фантастику, которая публиковалась в
сб-ках «Научная фантастика», а также
реалистическую прозу и сказки. С 1954 по 1967
Ш. помещал регулярно очерки в разделе
«Дневник писателя» журн. «Новый мир»,
напр., Януш Корчак и наши дети (1966),
очерк, который позже стал основой сценария
для режиссера М. Калика. Ш., к которому
критика относилась доброжелательно и
который дружил, в частности, с В. Гроссманом
и К. Богатыревым, жил в Москве. В историях
рус. сов. лит-ры его имя не упоминается. —
Ш., который всю жизнь с удовольствием
писал для детей и о детях, в своей прозе часто
рассказывает о пережитом им самим в 20-е
и 30-е гт. и позже, в том числе — в Вене.
В повести Маленькие становятся большими
Ш. изображает психологическую обстановку
в школе-коммуне; Друзья мои коммунары
(1957) — книга на том же материале, причем
Ш. придает особое значение нравственным
вопросам, в данном случае — стремлению
464

ШАРШУН
ШАТРОВ
детей к абсолютной честности. В сб. Дети и
взрослые (1966) Ш. объединил прозу за
многие годы. Он интересуется обычным
человеком, его готовностью помочь др. В повести
Ручей старого бобра (1958) (о мальчике,
повторяющем опыты Менделеева) Ш.
предпринял первую в лит-ре попытку
реабилитировать оклеветанную сов. генетику. В сб: Вол-
шебники приходят к людям (1974) он
объединил очерки о сказочниках: братьях Гримм,
Андерсене и Пушкине. Б. Чичибабин
подчеркивает в предисл. к книге избранного
(1990), что гл. в творчестве Ш. — стремление
к человечности.
Соч.: Отступление тундры, 1936; Жизнь
побеждает, 1950; Маленькие становятся
большими, 1957; Друзья мои коммунары, Сб.,
1957; Ручей старого бобра, 1958; Я с этой
улицы, 1962; Дети и взрослые, Сб., 1966;
Януш Корчак и наши дети, ж. «Новый мир»,
1966, №10; Волшебники приходят к людям,
Сб., 1974, 3-е изд. — 1985; Повесть о десяти
ошибках, 1982; Окоем, 1990 (содерж. также:
Повесть о...; Жизнь Василия Курки; Из
воспоминаний о В. Гроссмане).
Лит.: Е. Герасимов, ж. «Новый мир», 1954,
№10; А. Ивич, там же, 1958, №5; Л. Разгон,
ж. «Нар. образование», 1963, №2; Е.
Полякова, ж. «Новый мир», 1966, №9; П. Спивак,
ж. «Новый мир», 1983, №4; Г. Балл, ж.
«Детская лит-ра», 1986, №4; Б. Чичибабин,
П. Спивак, в кн.: «А.Ш. Окоем», 1990.
ШАРШУН Сергей Иванович, прозаик
(16.[4.] 8. 1888 Бугуруслан — 24.11.1975 Виль-
нев, Сен-Жорж). 111. был в первую очередь
художником. После учебы в Париже он
остался в 1912 на Западе. В 1916-17 Ш. жил в
Испании, его первая выставка состоялась в
Барселоне. В 1920 он окончательно вернулся
в Париж и был причислен к «младшему
поколению» первой -* эмиграции. В 1923
находился в Берлине. Ш. принадлежал к
авангарду, В. Марков называет его «вторым рус.
дадаистом» (рядом с И. Зданевичем), для себя
как писателя Ш. подобрал определение
«магический реалист». Он был приверженцем
антропософии. В 1922-23 Ш. писал и
размножал по большей части брошюры в 4
страницы, которым он придумывал странные
назв. — напр., «Клапан». Н. Оцуп первым
дал ему возможность публиковаться,
напечатав в 1930-34 в журн. «Числа» некоторые
рец., эссе и отрывки из трех
автобиографических романов, которые вызвали весьма
положительные отклики Ю. Фельзена и Г.
Адамовича. Первый роман Долголиков (1934) и
второй, продолжающий его, Путь правый
(1934) были напечатаны, а третий — Яно
Грустнейший, или Хождение к истокам
отцовской крови (1951) долгое время оставался не-
опубл. В 1933-38 ILL печатался в выборгском
«Журн. содружества». Только долгое время
спустя после второй мировой войны, в 60-е
гг., когда ILL, завоевав признание как
художник, стал располагать достаточными
финансовыми средствами, он снова выступил как
писатель и издал в 1964-72 многочисленные
книги рассказов и т.п. Теперь он смог также
многократно посещать Россию. — В
брошюрах (ср. Андреенко и «Рус. мысль», 1986,
14.2.) содержатся всегда необычные, часто
парадоксальные высказывания в одну
строчку, нередко провоцирующие на спор, порой
имеющие и более глубокий смысл. Осн. тему
романов, по сути автобиографических,
Ю. Терапиано определяет как «трагедию
рус. элиты младшего поколения эмиграции».
Ш. изображает живущего в бедности рус.
художника, который с повышенной
чувствительностью, но внешней невозмутимостью
реагирует на обыденную жизнь в Париже.
В некоторых рассказах Ш. описал свои
многочисленные путешествия. Ш. в своем
творчестве испытал влияние А. Белого и — как и
вообще все его поколение — Пруста,
Джойса, Кафки.
Соч.: Отрывки из романа, ж. «Числа», №1,
1930, №4, 1930; №9, 1933; №10, 1934;
Долголиков, Paris, 1934, 2-е изд. — 1961; Путь
правый, Paris, 1934; Яно Грустнейший, или
Хождение к истокам отцовской крови, Paris, 1951;
Неприятные рассказы, Paris, 1964; Ракета,
Paris, 1965; Роздых. Идиллия, Paris, 1966; Без
маяка, Paris, 1969; Без себя. Скучная
история, Paris, 1972; Мое участие во франц.
дадаистическом движении, ж. «Воздушные
пути», №5, 1967.
Лит.: Г. Адамович, «Последние новости»,
1929, 20.6., 1934, Ю.5., 1937, 9.9. и ж. «Мосты»,
№10, 1963; Г. Струве, в его кн.: «Рус. лит-ра
в изгнании», New York, 1956; W. Copley,
London, 1961; A. Bosquet и R. Guerra, Paris,
1973; Ю. Терапиано, «Рус. мысль», 1976, 22.1.
и в его кн.: «Лит. жизнь рус. Парижа..., Paris,
1986; Μ. Андреенко, «Рус. альм.», Paris, 1981;
К. Померанцев, «Рус. мысль», 1986, 14.2.;
К. Кривошеина, там же, 1987, 27.11.
ШАТРОВ Михаил Филиппович, драматург
(3.4.1932 Москва). Родился в семье
профессионального революционера. В 1956 окончил
Моск. горный ин-т. Первая пьеса Ш. Чистые
руки (1955) была поставлена в Моск. театре
юного зрителя. Его третья пьеса Именем
революции (1957), где выведены Ленин и два
мальчика, потерявшие отцов, была признана
лучшей пьесой к сорокалетнему юбилею
Октябрьской революции и на протяжении
многих лет держалась на сценах театров. В 1961
Ш. вступил в партию, а в 1962 был принят в
СП. В 1970 он впервые был делегатом съезда
СП РСФСР. До 1989 около 20-ти его пьес
были поставлены на сцене. Перемена лит.
политики при Горбачеве расширила
возможности Ш. как автора публицист, пьес. Он
стал активным борцом за парт, политику -*
перестройки. Он живет в Москве. — Ш.
начинал с пьес о комсомольцах, одна из них —
Место в жизни (1956) создана под явным
влиянием пьесы В. Розова «В добрый час».
Пьеса Если каждый из нас (1958) была отвер-
і 6* 465

ШВАРЦ
гнута из-за примитивной дидактичности.
В сов. критике наиболее часто упоминаются
его драматические произв. о Ленине: Именем
революции (1957), Шестое июля (1964) — о
подавлении эсеров в 1918, Тридцатое
августа (Большевики, 1968), где в центре
действия — покушение на Ленина,
Революционный этюд (1979) — попытка связать между
собой разные поколения, Так победим!
(1982) — о последних днях Ленина. В пьесе
Лошадь Пржевальского (1972)
рассказывается о студентах, осваивающих целинные
земли, в пьесе Погода на завтра (1974) действие
происходит на автозаводе, в пьесе Мои
Надежды (1977) — среди ткачих из трех
поколений. Написанный вместе с историком
В. Логиновым «роман-хроника» в монологах
и документах Февраль (1979) повествует о
Февральской революции 1917. Пьесы в духе
перестройки Диктатура совести (1986),
Брестский мир (1987) и лДальше... дальше...
дальше!» (1988) вызвали большой интерес сов.
общественности, так как он процитировал
критические высказывания Ф. Достоевского
о социализме, первым вывел Троцкого на
сцену и т.д. Пьесы Ш. — публицистичны,
подчас — слишком прямолинейны, но он
старается сочетать полит, или общественную
проблематику с чисто человеческой.
Соч.: Именем революции, альм. «Совр.
драматургия», №3, 1957; Шестое июля, ж. «Наш
современник», 1964, №4, отд. изд. — 1966;
Тридцатое августа, ж. «Театр», 1968, №7;
Лошадь Пржевальского, там же, 1972, №11; 18-й
год, 1974, №3; Мои Надежды, там же, 1977,
№10; Революционный этюд, там же, 1979,
№6; (совм. с В. Логиновым) Февраль. Роман-
хроника, ж. «Юность», 1979, №9-11, отд.,
изд. — 1989; Пьесы, 1982 (содерж.: Именем...;
Глеб Космачев; Шестое...; Большевики;
Лошадь...; Погода...; Конец; Мои Надежды;
Синие кони на красной траве [Революционный
этюд]; Так победим!); Диктатура совести,
ж. «Театр», 1986, №6; Брестский мир, ж.
«Новый мир», 1987, №4; «Дальше... дальше...
дальше!», ж. «Знамя», 1988, №1.
Лит.: Е. Юнасевская, ж. «Звезда», 1958, №11;
Ю. Бабушкин, ж. «Театр», 1960, №11; В.
Пименов, там же, 1965, №4; В. Лакшин, ж.
«Новый мир», 1968, №9; К. Щербаков, ж. «Театр»,
1973, №1; А. Медников, «Лит. Россия», 1974,
15.2.; Н. Потапов, ж. «Театр», 1980, №2;
М. Строева, «Лит. газ.», 1982, 20.1.; О.
Ефремов, альм. «Совр. драматургия», 1982, №1;
Т. Ланда, ж. «Новый мир», 1986, №11;
И. Вишневская, ж. «Театр», 1988, №5;
Читатели о пьесе М.Ш. «Дальше... дальше...
дальше!», ж. «Знамя», 1988, №5; F. Hitzer, в кн.:
«М. Schatrow, Weiter...»; Д. Штурман, «Лит.
Россия», 1991, 5.4.
ШВАРЦ Евгений Львович, драматург
(21.10.[9.10.) 1896 Казань — 15.1.1958
Ленинград). Родился в семье врача, вырос в
Майкопе. Не окончил юридический ф-т Моск.
ун-та, поскольку в это же время работал ак-
466
ШВАРЦ
тером — в Ростове-на-Дону, а с 1921 в
Петрограде. В 1923-24 занимался журналистской
работой в Донбассе. В 1924 Ш. стал в
Ленинграде сотрудником С. Маршака в детском
отделе Госиздата, писал журн. статьи и
книжки в стихах и прозе. Ш. был близок к
группе -* Обэриу. В 1928 он приходит к
оригинальной форме выражения своего
таланта — к пьесе с элементами сказки. В его
первой пьесе Ундервуд (1929) и в пьесе Клад
(1933) эти элементы еще тесно переплетены
с реальной действительностью. Пьесы Ш. в
очень малой степени соответствовали
требуемой полит, ориентации; большая их часть
ставилась в театре, тем не менее
официальная критика уделяла им мало внимания.
Пьеса Тень (1940), в которой сказка
приближается к полит, сатире, была вскоре после
премьеры снята с репертуара. Пьеса Дракон, над
которой Ш. работал в 1943-44, когда был
эвакуирован из блокадного Ленинграда в Киров
и Сталинабад, после премьеры оставалась
под запретом до 1962. Безуспешно пытался
Л. Малюгин добиться постановки в театре
пьесы Ш. Одна ночь (1942) о ленинградской
блокаде, лишенной сказочного элемента, —
она не отвечала тогдашним требованиям
героического пафоса. После войны Ш.
перебивался в Ленинграде случайными работами.
На Втором съезде СП в 1954 О. Берггольц
выступила за возвращение пьес Ш. на сцену:
«Это талант самобытный, своеобразный,
гуманный». Первый сб. его пьес вышел в 1956.
Постепенно пьесы Ш. снова появлялись на
сценах театров, в том числе — в 1957 Повесть
о молодых супругах, созданная в конце 40-х
гг., и только в 1960 — Голый король (1934) —
самая первая из его полит, пьес-сказок.
Наверное, первую заруб, постановку пьесы Ш.
за рубежом осуществил Г. Грюндгенс,
показавший Тень в 1947 в Берлине. После 1956
пьесы Ш. много переводились, а также
ставились за границей. В СССР его сказки уже
много лет принадлежат к наиболее часто
играемым театр, пьесам. Исключительно
правдивая автобиография, которую Ш. писал с
1949, вышла в 1982 в Париже. — Ш. — автор
приблизительно 25-ти пьес; не все они
напечатаны. В большинстве из них использованы
известные сюжеты из сказок, в
особенности — Андерсена. Лишь некоторые
обращены к детям, это прежде всего пьесы Ш. для
кукольного театра, сюда относятся также —
Красная шапочка (1936), Снежная королева
(1938) и киносценарий Золушка (1946). Без
навязчивой дидактики Ш. противопоставляет
здесь добрых персонажей (с их верностью,
отвагой, готовностью помочь) дурным (с их
эгоизмом, фальшью, жестокостью). Кроме
того, Ш. писал пьесы-сказки, содержащие в
себе полит, аллегорию и обращенные скорее
к взрослым. Пьеса Голый король, написанная
по мотивам сказок Андерсена «Свинопас»,
«Новое платье короля» и «Принцесса на
горошине», своей направленностью против ти-

ШВАРЦ
рании близка пьесам Тень и Дракон. «Для
наиболее полит, и философских пьес
Шварца в наибольшей степени характерен и
эзопов язык» (Segel). Запрет, долгие годы
лежавший на этих пьесах, в которых зло
временами одерживает верх, подтверждает, что
критика Ш. нацелена вовсе не на одного
только Гитлера. Дракон — наиболее
политически острая пьеса Ш. — разоблачает
опасность непротивления насилию.
Соч.; Рассказ старой балалайки. Рассказ,
1925; Сказка о потерянном времени. Пьеса
для кукольного театра, 1948;
Первоклассница. Повесть, 1949; Тень и др. пьесы, 1956
(содерж.: Два клена, Снежная королева,
Тень, Одна ночь, Обыкновенное чудо,
Золушка); Кукольный город. Пьесы для
кукольного театра, 1959; Пьесы, 1960 (включая
те же пьесы и что в изд. 1956, кроме пьес
Одна ночь, и, кроме названных: Клад; Голый
король; Дракон; Повесть о молодых
супругах; Дон Кихот); Сказки, повести, пьесы,
1969; Пьесы, 1972. Избр., Chicago, 1973;
Белый волк. Воспоминания, сб. «Память», Paris,
вып.З, 1980, ж. «Вопр. лит-ры», 1989, №1 и
ж. «Звезда», 1989, №12; Из воспоминаний,
«Рус. мысль», Paris, 1982, 13.5., 20.5., 27.5., 3.6.,
и 1982, 3.6.; Мемуары, Paris, 1982; (совм. с
М. Зощенко) Под липами Берлина, ж.
«Театр», 1987, №5; Дракон, Сб., 1988.
Лит.: С. Цимбал, 1961, в нескольких изд. и в
ж. «Театр», 1972, №4; В. Каверин, в его кн.:
«Здравствуй, брат! Писать очень трудно...»,
1965; Л. Малюгин, ж. «Театр», 1966, №6; Мы
знали Е.Ш., 1966; Е. Калмановский, ж.
«Звезда», 1967, №9;E.S. Mensch und Schatten, сост.
L Debuser, Berlin 1972; I.H.S. Corten. Diss.,
Berkeley, 1972 и ж. «Russian Lit. Triquarterly»,
№16, 1979; Л. Рахманов, в его кн.: «Пьесы»,
1972; J.D. Clayton, ж. «Etudes slaves et est-
europeennes», 1974; I. Lipelis, ж. «Russian
Languaue Journal», №112, 1978 и №114,
1979.A.J. Metcalf, Birminham, 1979; П. Зерно-
ва, «Рус. мысль», 1983, 26.5.; L. Loseff, в его
кн.: «On the Beneficence of Censorship»,
Munchen, 1984; В. Бетаки, «Рус. мысль», 1988,
26.2.; С. Дрейден, ж. «Вопросы лит-ры», 1989,
№5; В. Головчинер, Томск, 1992.
ШВАРЦ Елена Андреевна, поэтесса
(17.5.1948 Ленинград). Отец Ш. — А. Джед-
жула, род которого вобрал в себя татарских,
украинских и др. предков, был историком по
образованию, работал секретарем парт,
организации Киевского ун-та, умер, очевидно,
в 1948. Ее мать долгое время была завлитом
Ленинградского Большого драматического
театра. Незабываемое впечатление
произвели на Ш. египетские скульптуры в доме на
ул. Каляева, где она жила до 1962. В 1971 Ш.
окончила заочное отд. театроведческого ф-та
Ленинградского гос. ин-та театра, музыки и
кинематографии. С конца 60-х гг. ее стихи
распространялись в -* самиздате, в том числе
в 1976-78 четыре сб-ка, о содержании
которых можно судить по назв. циклов-поэм:
ШЕЙНИН
Простые стихи для себя и для Бога (1976) и
Грубыми средствами не достичь блаженства
(1978). На Западе стихи Ш. регулярно
появлялись в периодических изд. В 1985 в США
вышла книга стихов Ш. (собранных правда,
не ею самой) под назв., Танцующий Давид, а
далее сб-ки Стихи (1987) и Труды и дни Ла-
винии, монахини из Ордена обрезания сердца
(1987). Благодаря -+ перестройке Ш. смогла
опубл. на родине первый маленький сб.
Стороны смета (1989), включающий в себя 12
стихотворений и 3 цикла, а далее сб. избр. —
Стихи (1990). Ш. пишет также прозу, эссе и
занимается пер. Она живет в
С.-Петербурге. — Религиозная поэзия Ш. во многом
основывается на христианской традиции; она
занята поисками места для человека в мире,
где царит зло. В силу свободы
волеизъявления человек приводится к решению
преодолеть в себе сатанинское начало. Основу
многих стихов Ш. составляют сплав реальности
со сном и тайновидением: в цикле Кинфия
(1981) римская поэтесса рассказывает о
своих причудах, которыми она мучает себя и
других; в стихотворении «Плавание» Ш.
описывает опыт бестелесного существования;
стихотворение «Видение церкви на водах»
являет собой гротескный синтез
мистического ужаса и едва ли не ангельской
религиозности. Для нее иерархия ангельских чинов
имеет ту же силу, что птицы на ограде,
облака и лес, баня, дрова и огонь. Даже там,
где Ш. показывает человека в его
греховности и беззащитности, она занята поисками
иероглифов, определяющих смысл жизни.
О сб. Стороны света В. Кривулин писал:
«Абсолютная серьезность, предельность
спиритуальных переживаний соседствует с
самоиронией, с гротеском, с абсурдом».
Глубина поэзии Ш. свидетельствует о духовной,
религиозной силе, не сломленной в мире
материализма и политики.
Соч.: Стихи: ж. «Эхо», 1978, №2, 1979, №1;
ж. «Гнозис», №5-6, 1979; ж. «Ковчег», №5, 1980;
ж. «Глагол», №3, 1981; ж. «Третья волна»,
№12, 1982; ж. «Вестник РХД», -№140, 1983;
ж. «Мулета», №1, 1984; ж. «Стрелец», №3, 1986;
ж. «Аврора», 1988, №12; ж. «Нева», 1989, №9;
ж. «Звезда», 1990, №6; Танцующий Давид,
New York, 1985; Стихи, Paris, 1986; Труды и
дни Лавинии, Ann Arbor, 1987; Стороны
света, Ленинград, 1989; Стихи, Ленинград, 19?/.
Лит,: И. Бурихин, ж. «Ковчег», №6, 1981 и
ж. «Мулета», №1, 1984; Т. Горичева, ж.
«Грани», №120, 1981; В. Кривулин, «Рус. мысль»,
1989, 14.7.; А. Ровнер, В. Андреева, ж.
«Родник», 1990, №4; А. Кузнецова, ж. «Звезда»,
1990, №12.
ШЕЙНИН Лев Романович, прозаик,
драматург (25.3.[12.3.] 1906 пос. Брусованка
Витебской губ. — 11.5.1967 Москва). В 1921-23 Ш.
учился в Высшем лит.-худож. ин-те им. Брю-
сова в Москве. Пройдя шестимесячное
специальное обучение, Ш. с 1923 по 1950
работал следователем Прокуратуры СССР и ак-
467

ШЕНГЕЛИ
ШЕРПШ
тивно участвовал в процессах 1937-38. Член
партии с 1929, а с 1928 занимается также лит.
деятельностью, выступая сначала как
прозаик, затем с 1936 (отчасти в соавторстве с
братьями Тур) как драматург. После войны
Ш. был в составе делегации, участвовавшей
в Нюрнбергском процессе. За сценарий
кинофильма Встреча на Эльбе (1947),
написанный в соавторстве с братьями Тур, Ш.
получил Сталинскую премию (за 1949, 1-й степ.).
С 1950 Ш. целиком посвятил себя
писательству. Он жил в Москве. — Ш. — типичный
представитель массовой лит-ры,
отражающей парт, установки. Часто переиздаются
его Записки следователя (1938). Пользуясь
знанием следственных дел, он написал
множество детективных романов, рассказов,
пьес и киносценариев. Все его произв.
построены схематично, обладают известным
сюжетным напряжением и никогда не
отклоняются от выполнения воспитательных
задач, поставленных партией и службой
госбезопасности (ЧК, НКВД, МВД). К его лит.
покровителям принадлежали Л. Никулин,
Н. Погодин, А. Первенцев. Ш. — прототип
писателя и следователя Штерна в романе
Ю. Домбровского «Факультет ненужных
вещей». Несмотря на большое количество
опубл. Ш. книг, учебники и пособия по
истории сов. лит-ры обходят этого
скомпрометировавшего себя автора молчанием.
Соч.: Записки следователя, 1938, 2-я ч.,
ж. «Новый мир», 1957, №1 и ж. «Октябрь»,
1958, №10, отд. изд. — 1968, 1987; Военная
тайна, 1943-50; (совм. с братьями Тур)
Встреча на Эльбе. Киносценарий, сб. «Избр.
киносценарии 1949-50», 1951; Помилование,
ж. «Москва», 1965, №1; Волки в городе.
Пьеса, ж. «Октябрь», 1965, №1; Пьесы, 1969.
Лит.: Л. Никулин, ж. «Знамя», 1956, №4;
С. Ларин, ж. «Москва», 1958, №1; А. Дым-
шиц, «Лит. газ.», 1967, 17.5.; А. Львов, «Новое
рус. слово», 1982, 6.3.
ШЕНГЕЛИ Георгий Аркадьевич, поэт
(2.5.[20.4.] 1894 Темрюк, Кубанская обл. —
16.10.1956 Москва). Отец — адвокат. Ш. в 1918
окончил юридический ф-т Харьковского ун-та.
Принадлежал к футуристическим кругам
Одессы и Керчи, где опубл. свой первый сб.
стихов Розы с кладбища (1914), который,
однако, скоро, сам уничтожил и заменил более
полным Гонг (1916). В начале 1920 Ш.
переселился в Москву и постарался примкнуть к
новому полит, направлению. До 1925 Ш.
опубл. очень много: книги собственных
стихов, драматические поэмы и пер., среди
которых — четырехтомное изд. Верхарна
(1923), по одному тому стихов Гейне (1924) и
Гюго (1925), а также почти весь Байрон
(63 000 строчек). В 1925-27 Ш. был
председателем Всероссийского союза поэтов,
придерживавшегося неоклассицистского
направления, преподавал в Высшем лит.-худож. ин-те
им. Брюсова. Он полностью отошел от
футуризма, его лирика стала близка классике и
акмеизму. В своей брошюре Маяковский во
весь рост (1927) он критикует и В.
Маяковского, и ЛЕФ. Публикация небольшой книги
Практическое стиховедение (1923)
послужила началом пожизненного труда над
теорией стиха, что отразилось в перераб. и
значительно расширенных изд. этой книги (1926,
1940). Последняя ред. Техника стиха -(I960)
вышла лишь после его смерти. После
публикации сб. Избранные стихи 1914-1939 (1939)
Ш. ограничил свою деятельность переводами
и его почти забыли. Только при -*
перестройке появились некоторые признаки его
возвращения в рус. литературу и довольно скоро
было запланировано издать его избр.
сочинения, в частности, роман Черный погон, в
котором в качестве действующих лиц
выведены М. Волошин, И. Бунин, Ю. Олеша. —
Футуристические стихотворения Ш.
свидетельствуют об основательном знании франц.
декаданса и о влиянии К. Бальмонта и И.
Северянина. В поздней лирике Ш. встречаются
портреты поэтов (напр., М. Волошина,
A. Пушкина), стихи вообще часто связаны с
определенными людьми. В лирике Ш. немало
конкретных наблюдений, которые он
передает в обширных описаниях и рассуждениях.
Его стихи нередко имеют повествовательный
характер, они богаты сравнениями и лит.
аллюзиями.
Соч.: Розы с кладбища, 1914; Гонг, 1916;
Апрель над обсерваторией, 1917; Еврейские
поэмы, 1919; Раковина, 1922; Практическое
стиховедение, 1923; Норд, 1927 (не был в
продаже); Школа писателя, статьи, 2-е изд. —
1930; Планер, 1935; Техника стиха, 1940, 2-е
изд. — 1960; Вихрь железный, 1988. — Стихи,
в сб. «День поэзии, 1968, 1969, ж. «Огонек»,
1987, №2, ж. «Октябрь», 1988, №1, ж. «Новый
мир», 1989, №5.
Лит.: Некролог, «Лит. газ.», 1956, 20.11.;
B. Марков, в его кн. «Russian Futurism», 1968;
Η. Махунина, в сб. «День поэзии», 1968;
В. Славецкий, ж. «Новый мир», 1989, №4.
ШЕРГИН Борис Викторович, прозаик,
фольклорист (28.7.(16.7.] 1893, по более
ранним сведениям 1896 Архангельск — 31.10.
1973 Москва). Ш. происходил из
потомственных кораблестроителей и моряков. В 1913-17
он посещал Строгановское худож. училище
в Москве и потом пять лет руководил в
Архангельске мастерской худож. ремесел. Он
заинтересовался рус. нар. творчеством, в
1915 начал публиковать записи рассказов,
песен и былин и быстро завоевал признание
в качестве устного рассказчика. В 1921-33 Ш.
работал в Москве в Ин-те детского чтения.
За первым сб. нар. поэзии У Архангельского
города, у корабельного пристанища (1924)
последовал сб. рассказов Шиш Московский
(1930). Среди примерно 15 книг, которые Ш.
опубл. в течение своей долгой жизни,
наиболее типичны для него Океан — море русское
(1959), за которую его выдвинули на
соискание Ленинской премии, и Запечатленная
468

ШЕРШЕНЕВИЧ
ШЕФНЕР
слава (1967). Как хранитель богатой рус. нар.
речи и культурной традиции крайнего
Севера, использующий свои знания в устном
рассказе, Ш. приобрел широкое признание.
Только в самом конце сов. эпохи стало
возможным писать о его глубокой
религиозности и его страданиях при данном полит,
режиме. Он жил в Москве. — Всю свою жизнь
Ш. посвятил сохранению северного рус.
фольклора и нар. мудрости. Он записывал
пословицы, былины, легенды и сочинил
рассказы, основанные на нар. преданиях, напр.,
о кораблестроении как о празднестве, как о
святом труде, о много путешествовавших и
образованных кораблестроителях, о
смертельной опасности и гибели в Полярном
море. При этом он старался сохранить
своеобразие и богатство языка простого рус.
человека; использовал короткие предложения и
включал в текст много диалогов.
(Подлинность его языка высоко оценена рус.
критиками.) В своих собственных произв. он
предпочитал форму сказа, сохраняя речевые
особенности рассказчика с рус. Севера.
Соч.: У Архангельского города, у
корабельного пристанища, 1924; Шиш Московский,
1930; Океан — море русское, 1959, 2-е изд.
1961; Илья-Муромец, 1963, 2-е изд. — 1968;
Запечатленная слава, 1967; (совм. с С. Писа-
ховым) Сказы и сказки, 1985; Сказка о
дневном гудочке. Пьеса, ж. «Совр. драматургия»,
1989, №4; Жизнь живая, ж. «Слово», 1990,
№8; Жива душа моя, «Лит. газ.», 1990, 12.12.;
Изящные мастера, 1990.
Лит.: Л. Леонов, «Известия», 1959, 3.6.;
Б. Сарнов, «Лит. газ.», 1960, 16.2.; С. Еремина,
ж. «Дружба народов», 1968, №2; И. Бражнин,
ж. «Аврора», 1971, №5; РСПП, т.7,2,1972;
Ю. Галкин, 1982; О. Соколова, ж. «Совр.
драматургия», 1989, №4; Е. Степаненко, «Лит.
Россия», 1991, 12.7.; Ю. Шульман, «Лит. газ.»,
1993, 25.8.
ШЕРШЕНЕВИЧ Вадим Габриэлевич, поэт
(6.2.[25.1.] 1893 Казань — 18.5.1942 Барнаул,
в ссылке). Сын известного
профессора-юриста. Первые сб-ки стихов Ш., которые с 1911
выходили в Москве, носили явный отпечаток
влияния символистов, в особенности К.
Бальмонта. В 1913 Н. Гумилев дал высокую
оценку поэтическому языку Ш. Затем Ш. входил
в группу -+ эгофутуристов. В 1918 он принял
участие в основании группы -» имажинистов,
которую затем возглавил; там он особенно
близко сдружился с А. Кусиковым. Под
влиянием рус. писателей и лит-ведов, а также
итальянского писателя-футуриста Маринет-
ти Ш. стал одним из наиболее значительных
теоретиков имажинизма. Отрицая поэзию
прошлого и ужасаясь абсолютной пустоте
произв. писателей, входивших в группы -+
«Октябрь» и -* «Кузница», Ш. искал
возможностей поэтического самовыражения вне
пределов «охоты за агитпродукциеи». Под
все усиливавшимся полит, нажимом Ш.
обратился к работе над инсценировками и пер.
(Шекспир, Бодлер, Корнёль, Парни). Его
стихи впоследствии не переиздавались. —
В творчестве Ш. преобладают любовные и
поэтологические стихотворения. Его
«протагонист — это антигерой, который изо всех
сил стремится укрыться от невыносимой
социальной действительности» (Markov).
Гумилев писал о поэзии Ш., что его
«выработанный стих (редкие шероховатости едва дают
себя чувствовать), непритязательный, но
выверенный стиль, интересные построения
заставляют радоваться его стихам. (...)
Изысканные рифмы... не перевешивают строки».
С точки зрения содержания Ш. порой
прибегает к слишком шокирующим
неожиданностям, даже вызывает отвращение. Когда Ш.
отошел от футуристов, он выработал
определение поэзии как иск-ва соединения
автономных слов и образов («Зеленая улица»).
В своей статье 2x2 = 5 Ш. спорит с
критиками теории имажинизма, требуя, напр.,
отмены грамматических правил, и в своих
требованиях превышает даже собственные
возможности реализации.
Соч.: Весенние проталинки, 1911; Carmina,
1913; Романтическая пудра, 1913; Зеленая
улкца. Статья, 1915; Автомобильная поступь,
1916; Вечный жид. Пьеса, 1919; Лошадь как
лошадь, 1920; 2x2 = 5. Статья, 1920;
Кооперативы веселья, 1921; Рус. поэзия и
революция (1924), ж. «Cahiers du Monde Russe et
Sovietique», №1-2, 1974.
Лит.: Н. Гумилев, ж. «Аполлон», 1913, №3
(репринт в его кн.: «Собр. соч.», т.4,
Washington, 1968, с.314-318); V. Markov,
Russian Futurism, Los Angeles, 1968; он же,
Russian Imaginism, Giessen, 1980; N.A. Nil-
sson. The Russian Imaginists, Stokholm, 1970;
A. Lawton, ж. «Russian Lit. Triquarterly», №12,
1975, Diss., University ot California, Los
Angeles, 1976 и ж. «Slavonic and East
European Journal», №23, 1979.
ШЕФНЕР Вадим Сергеевич, поэт, прозаик
(12.1.1915 [30.12. 1914] Петроград).
Дворянского происхождения. После ранней смерти
отца Ш. был одно время беспризорником.
В 1931 окончил среднюю школу, в 1937 —
рабочий ф-т при Ленинградском ун-те.
Работал на ленинградских промышленных
предприятиях кочегаром, чертежником. С 1936
Ш. начал публиковать стихи, из которых
составил свой первый сб. Светлый берег (1940).
В этом же году появился в печати его первый
рассказ. Во вторую мировую войну Ш. был
сначала солдатом, затем — воен.
корреспондентом в Ленинграде. В 1945 принят в
партию. В 50-х гг. Ш. предпринял поездки по
СССР — Сибирь, Кавказ, Средняя Азия,
Белоруссия — ив Чехословакию. До 1991 Ш.
опубл. около 25-ти сб-ков философской
лирики, пользующейся большим вниманием
читателей, и (с 1957) несколько сб-ков прозы.
Критики и лит-веды уделяют слишком мало
внимания творчеству Ш. В 1970-90 он входил
в состав правления СП РСФСР. Живет в
469

шим
шим
С.-Петербурге. — Ш. один из значительных
представителей философской поэзии,
продолжающей традицию Ф. Тютчева, близкой
поэзии Л. Мартынова, Н. Заболоцкого и
Е. Винокурова. Отличает Ш. от др. рус.
поэтов временной размах в его стихах:
пещерный человек возникает здесь вместе с
человеком эпохи небоскребов, в осени поэт
ощущает и приближающуюся весну, зеркало в
разбомбленном доме вызывает у него
воспоминания о счастливом прошлом, мысли об
ужасах войны и взгляд в будущее, своды
бомбоубежища напоминают ему своды
монашеской кельи Нестора, древнего рус.
летописца, и «на миллиарды лет пронизанный
мирами» общий для всех свод неба. Мир
техники сливается у него с миром природы,
поскольку поэт испытывает сильное влечение
к обоим этим мирам («Города —
продолженье природы», 1962). Картины природы
нужны ему для аллегорических
высказываний и, поскольку они очень просты,
становятся идеалом красоты («Без украшений»,
1959). Ш. придает положительный смысл
человеческим страданиям («Твое несчастье в
том, что ты не знал беды», 1958). Он не пишет
стихов на полит, темы. В формальном
отношении его поэзия отличается сжатостью,
употреблением неологизмов и необычных
эпитетов; стихи его большей частью
рифмованные. В прозе, к которой Ш. обратился в
1952, он ценит прежде всего документа,
точность текста и научную фантастику,
посвященную осн. нравственно-психологическим
проблемам. Наряду с рассказами и
повестями автобиографического характера (напр., о
бродяжничающих детях или о
ленинградской блокаде — Сестра печали, 1970) Ш.
написал и воспоминания о детстве: Имя для
птицы, или Чаепитие на желтой веранде
(1976). Действие романа Лачуга должника
(1983) происходит в 12-м в. на Земле и на
другой, вымышленной, планете. Ш.
связывает реализм с фантастикой, любит с мнимой
серьезностью говорить об очевидной
бессмыслице или с юмором о серьезных вещах;
фантазия питается у него также сказочным
элементом.
Соч.: Светлый берег, 1940; Взморье, 1955;
Облака и дороги. Нежданный день, 1958; Знаки
земли, 1961; Нынче, вечно и никогда.
Рассказы, 1963; Сестра печали. Повесть и рассказы,
1970; Скромный гений. Фантастические
рассказы, 1974; Цветные стекла, 1975; Переулок
памяти, 1976; Имя для птицы. Повесть, 1977;
Сторона отправления, 1979; Вторая память,
1981; Лачуга должника, сб., 1983; Годы и
миги. Книга стихов, 1983; Сказки для умных,
1985; Запоздалый стрелок, 1987; В этом веке.
Стихи, 1987; Интервью, «Лит. газ.», 1988,
12.10.; Ночная ласточка. Стихи, 1991. — Избр.
произв. В 2-х тт., 1975; 1982; Собр. соч. В 4-х
тт. (вышли тт. 1,2), 1991.
Лит.: А. Маке донов, ж. «Новый мир», 1964,
№6; С. Арро, ж. «Лит-ра в школе», 1965, №6;
А. Эльяшевич, в его кн.: «Поэты, стихи,
поэзия», 1966, с.116-93; И. Кузьмичев, 1968 и
ж. «Нева», 1981, №7; W. Kasack, «Neue
Zurcher Zeitung», 1973, 4.2.; Т. Глушкова,
ж. «Лит. обозрение», 1973, №9; Вс.
Рождественский, «Лит. газ.», 1975, 22.1.; М. Соболь,
ж. «Лит. обозрение», 1977, №12; А. Михайлов,
там же, 1982, №10; Д. Молдавский, ж.
«Знамя, 1982, №11; Г. Филиппов, ж. «Звезда»,
1985, №1; С. Carrier, ж. «Zeitschrift fur
Slavische Philologie», №1, 1990; А.
Александров, ж. «Sowiet literatur», 1990, №12.
ШИМ (наст. фам. — Шмидт), Эдуард
Юрьевич, прозаик (23.8.1930 Ленинград). Ш. во
время второй мировой войны был
эвакуирован из Ленинграда, вырос в детском доме.
Вернувшись, учился в архитектурно-худож.
училище, а с 1950 работал в конструкторском
бюро. С 1949 появляются его первые
рассказы, в частности, в детском журн. «Мурзил-
ка». В Детиздате вышла и небольшая книжка
его рассказов Лето на Корбе (1951). В 1952-
55 он служил в армии. С 1956 — регулярно
печатается в журн. После выхода в свет сб.
Ш. Неслышные голоса (1957) время от
времени появляются и др. сб-ки его рассказов.
С 1959 Ш. член СП. В начале 60-х гг. он
переселился в Москву. В 1962-72 входил в
редколлегию журн. «Знамя». Со временем Ш.
стал обращаться и к более объемному
прозаическому жанру — повести; особым
признанием пользуется Мальчик в лесу (1967).
Совм. с Г. Марковым Ш. написал пьесу
Вызов (1980), в которой поднимается
актуальная тема защиты окружающей среды в
Сибири. За написанный совм. с Марковым
сценарий о войне с Японией в 1945 Ш. в 1984
получил Гос. премию РСФСР («Лит. газ.»,
1985, 16.11.). — Ш. — хороший рассказчик, у
него чувствуется любовь к природе. Он
хорошо понимает детей, которые часто
являются героями его рассказов; он психологически
точно изображает отношение детей к миру
взрослых. Наблюдая будничную жизнь с ее
заботами и тяготами, Ш. отбирает события,
которые чем-либо выделяются в этой жизни
или же особо выделены им самим. Он любит
изображать людей, которых что-то
захватывает, удивляет и восхищает, которые
испытывают душевный подъем и верят в добро.
Это вызвало и вызывает упреки критики,
находящей его рассказы несколько
нарочитыми. Проза LLL отличается законченностью
формы, в ней проявляется его владение
композицией, однако сам он утверждает, что
глубина и искренность высказывания,
«духовная температура автора» для него более
важны, чем техническое совершенство лит.
произв. («Вопросы лит-ры», 1969, №7).
Соч.: Лето на Корбе, 1951; Неслышные
голоса, 1957; Белые березы, 1959; Деревянная
книга, 1960, 1965; Мартовский снег, 1962;
...А дети не слушаются родителей.
Одноактная пьеса, 1966; Мальчик в лесу, ж. «Знамя»,
1967, №7; Ваня песенки поет, 1969; Вода на
470

ШИРЯЕВ
ШИРЯЕВ
камешках, 1970; Сказки, найденные в траве,
1972; Перекресток, 1975; Двойной свет, 1980;
(совм. с Г. Марковым) Вызов. Пьеса, ж.
«Театр», 1980, №5; Один-единственный, 1987;
После свадьбы жили хорошо, «Лит. Россия»,
1989, 28.4.
Лит.: В. Бушин, ж. «Знамя», 1960, №5; М. Ро-
щин, ж. «Новый мир», 1962, №11; И.
Гринберг, ж. «Москва», 1968, №1; С. Образцов,
ж. «Лит. обозрение», 1973, №2; Е. Ольхович,
там же, 1976, №2; Н. Савицкий, ж. «Театр»,
1981, №2; С. Климович, «Лит. Россия», 1981,
28.8.; И. Вишневская, ж. «Театр», 1986, №3.
ШИРЯЕВ Борис Николаевич, прозаик
(7.11.[27.10.) 1889 Москва — 17.4.1959 Сан-Ре-
мо, Италия). Отец Ш. был крупным
помещиком-землевладельцем. Ш. окончил историко-
филол. ф-т Моск. ун-та, затем учился в
Германии и окончил в России воен. академию.
После первой мировой и гражд. войны Ш.,
как бывший офицер, скрывался на Кавказе.
В 1920 был арестован, смертный приговор в
1922 заменен был ему на десять лет
заключения в новом концентрационном лагере на
Соловецких о-вах. Здесь он работал на
лесоповале, сбивал плоты, был одним из
создателей и автором журн. «Соловецкие о-ва», а
также участвовал в лагерном театре и
собирал песни блатных. В 1929 из-за
переполненности лагеря заключение было ему заменено
на три года ссылки в Среднюю Азию, где он
относительно свободно мог жить и работать
журналистом. Возвратившись в 1932 в
Москву, Ш. был снова арестован и сослан на три
года в Россошь, где находился в
унизительных условиях — без жилья, без каких-либо
контактов. В 1932-42 гг. Ш. жил в Ставрополе,
преподавал там и в Черкесске рус. язык и
лит-ру в пед. ин-те. После захвата этих мест
немцами в 1942 Ш. стал первым ред. местной
рус. газ. В ходе отступления нем. войск Ш.
перебрался (через Берлин, 1943) в Белград,
где издавал газ. на рус. языке для казачьих
отрядов, входивших в состав нем. армии.
12.2.1945 он был командирован вермахтом в
Италию для основания там рус. газ. После
войны Ш. остался в Италии (сначала в лагере
для перемещенных лиц), добывая на разл.
работах средства к существованию; кроме
того, он писал худож. прозу и лит-ведческие
статьи, печатаясь в таких журн., как
«Возрождение» (с 1950) и «Грани» (с 1952).
Первые три книги Ш. — два сб-ка рассказов из
итальянской и сов. жизни: Ди-Пи в Италии
(1952), Я человек русский! (1953), и сб.
Светильники Русской Земли (1953) — вышли в
Буэнос-Айресе, послед. — публиковались в
Нью-Йорке, Мюнхене, Франкфурте-на-Май-
не и Брюсселе. На Соловках Ш. открыл для
себя христианскую веру, а в Италии пришел
к католической церкви. В СССР в 1989
впервые был напечатан текст Ш. — Ш. —
писатель-реалист, перераб. в своей прозе по
преимуществу то, что он сам пережил или
слышал. Наибольшей его заслугой является
изображение второй мировой войны с точки
зрения рус. патриота, который отвергает
тоталитарную сов. систему и из соображений
пользы для своей нации готов сотрудничать с
немцами. Роман Кудеяров дуб (1957-58), в
котором эта тема разрабатывается во
взаимосвязи ее моральной и полит,
проблематики, являет собой произв., существенным
образом противоречащее роману А. Фадеева
«Молодая гвардия», где рассказывается о
событиях, очевидцем которых автор не был, но
фальсифицировал их в соответствии с
требованиями партии. Действие повести Овечья
лужа (1952) происходит примерно в тот же
временной отрезок, там описана, в
частности, судьба преследуемого рус. священника.
Благодаря III., ставшему одним из первых
заключенных и уцелевшему на Соловках, в
рус. лит-ру вошло описание жизни
тамошних узников 1922-27, жизни, которая,
несмотря на убийства и убийственные условия,
определяется религиозным духом,
исходящим от монастыря и монашества: в свою
книгу Неугасимая лампада (1954) Ш.
включил уже опубл. прежде истории, напр., Урен-
ский царь (1950) — о маленьком селе-гос-ве,
оказавшем во время гражд. войны
сопротивление красным, и Горка Голгофа (1953),
книга рассказов о подвиге рус. мучеников на
Соловках, канонизированных в 1981 Рус.
православной церковью за рубежом. Опубл.
посмертно небольшое исследование Ш.
Религиозные мотивы в русской поэзии (1960)
является ценным дополнением к
традиционным историям лит-ры. Повесть Последний
барин (1954) и повесть о конокраде Ванька-
Вьюга (1955), в которых Ш. обращается к
описанию дореволюционных времен,
значительно ниже по уровню, чем его рассказы,
повести и романы о сов. эпохе.
Соч.; Ставрополь — Берлин. Статьи, ж.
«Часовой», Bruxelles, №287, 293-303, 1949-50;
Раба политики. Воспоминания подсоветского
журналиста, ж. «Возрождение», №8,1950;
Уренский царь, там же, №11-13, 1950; Овечья
лужа, ж. «Грани», №16, 1952; Ди-Пи в
Италии, Buenos Aires, 1952; Горка Голгофа,
ж. «Грани», №20, 1953; Я человек русский!,
Buenos Aires, 1953; Неугасимая лампада,
New York, 1954, (в отрывках, ж. «Наше
наследие», 1989, №2, отд. изд. — Москва, 1992;
Последний барин, ж. «Возрождение», №33-
36, 1954; Ванька-Вьюга, там же, №37-41, 1955;
Совр. российская интеллигенция. Статьи,
Munchen, 1955; Кудеяров дуб, Frankfurt/M.,
1955; (Продолжение) Хорунжий Вакуленко,
ж. «Грани», №42, 1959; Религиозные мотивы
в рус. поэзии. Bruxelles, 1960.
Лит.: В. Зеелер, «Русская мысль», 1950, 12.12.
и 1953, 20.3.; Л. Ржевский, ж. «Грани», №18,
1953 и в сб.: «Рус. лит-ра в эмиграции» (сост.
Н.П. Полторацкий), Pittsburgh, 1972; В.
Крылова, альм. «Лит. современник», Munchen,
1954; В. Арсенъев, ж. «Грани», №24, 1955;
А.П., там же, №27-28, 1955; Н. Чухов,
471

ШИРЯЕВЕЦ
ШКАПСКАЯ
ж. «Знамя России», New York, №306, 1969;
П. Савельев, «Наша страна», 1989, 4.11.
ШИРЯЕВЕЦ (наст. фам. — Абрамов),
Александр Васильевич, поэт (14.[2.] 4, 1887
Ширяево на Волге, Симб. губ. — 15.5.1924
Москва), из крестьян, отец — лесничий.
В 1905-19 Ш. был почтовым служащим в
Туркестане. Лишь в 1915 он смог посетить свою
родину. Ей посвящены стихи, которые он
начал писать в 1907. Два первых томика лирики
Ранние сумерки (1911) и Запевка (1916)
вышли в Ташкенте позже, когда он был дружен
с С. Есениным и П. Орешиным,
публиковался в Петрограде и в Москве. За книгой
Раздолье, изданной в год смерти Ш., и до
всеобщих гонений на крест, поэтов, вышел всего
один сб. Волжские песни (1928), и только во
время -*· оттепели в Куйбышеве было издано
его Избранное (1961). — Большое влияние на
Ш. оказали А. Кольцов и нар. поэзия его
родины, творчество Ш. пронизано любовью к
Волге, тоской по ее просторам и раздолью.
Мотивы красоты Жигулевских гор на берегу
Волги, юношеского воодушевления от
юности, воды, ветра, волн, воплощены в
музыкальных, ритмически-патетических
песенных стихах, близких нар. песне.
Соч.: Запевка, 1916; Алые маки, 1917; Мужи-
кослов, 1921; Раздолье, 1924; Волжские
песни, 1928; Избранное, 1961; Песня о Волге,
1980; Стихи, в антологии: «Поэтические
течения в рус. лит-ре конца 19 — нач. 20 вв.»,
1988; ж. «Вопросы лит-ры», 1992, №2.
Лит.: А. Шабурнин, ж. «Волга», 1966, №7;
А.И. Михайлов, в его кн.: «Пути развития
новокрестьянской поэзии», 1990.
ШИШКОВ Вячеслав Яковлевич, прозаик
(3.10.[21.9.] 1873 Бежецк Тверской губ. —
6.3.1945 Москва). Родился в купеческой
семье. В 1881 окончил Вышневолоцкое
техническое училище. До революции работал по
специальности, сначала в европ. части
России, с 1894 — на протяжении 20 лет — в
Сибири, где после дополнительного
экзамена он руководил экспедициями по
техническому изучению рек; с 1915 — в Петрограде,
в Министерстве путей сообщения, С 1908 Ш.
время от времени выступал как писатель, в
Петрограде вышел первый сб. его прозы
Сибирский сказ (1916), отражающий богатый
опыт, приобретенный им в экспедициях.
С 1917 он становится профессиональным
писателем и постепенно переходит к крупным
прозаическим формам. В 1924 он
принадлежал к -* попутчикам, протестовавшим
против воинствующих выступлений парт,
функционеров группы -*- «Октябрь». В 1926-29
вышло наиболее полное собр. соч. Ш. в 12-ти
томах. С 1928 он писал самый большой свой
роман на материале истории Сибири Угрюм-
река (1933). Во время второй мировой войны
Ш. до 1942 жил в осажденном Ленинграде и
работал над романом из истории 18-го в.
Емельян Пугачев (1941-45), оставшийся
незавершенным. За него Ш. был посмертно
удостоен Сталинской премии (за 1943-44, 1-й
степ.). — Ш. хороший рассказчик-реалист,
многообразно отразивший в своей прозе
глубокое знание разл. обл. Сибири и интерес к
нар. языку. В романе Ватага (1924) он
показывает жестокую разнузданность
революции, выливающуюся в разбой, убийство и
хаос. Роман был раскритикован и с 1927 не
переиздавался. Зато его второе произв. о
гражд. войне — повесть Пейпус-озеро (1925)
пользуется неизменным признанием. В
повести Странники (1931) Ш. описывает судьбу
беспризорных детей. В романе Угрюм-река
рассказывается о процессе обеднения одной
купеческой семьи в Сибири с конца
прошлого века до начала первой мировой войны.
В романе Емельян Пугачев на материале
крест, восстания 1773-1775, в ходе которого
казак Пугачев выдает себя за царя Петра
Третьего, Ш. развертывает широкую
историческую панораму. При этом Ш. избегает
«типичного акцента на идеализации крестьян и
развенчании аристократов» (Slonim).
Соч.: Сибирский сказ, 1916; Тайга, 1918;
Медвежачье царство, ж. «Северное сияние»,
1919, №1-2; Ватага, 1925; Пейпус-озеро, 1925;
Странники, 1931; Угрюм-река. В 2-х кн., 1933;
Емельян Пугачев. В 3-х кн., 1946-47. —
Полное собр. соч. В 12-ти тт., 1926-29; Избр. соч.
В 6-ти тт., 1946-48; В 6-ти тт., 1958; Собр. соч.
В 8-ми тт., 1960-62; В 10-ти тт., 1974; В 8-ми
тт., 1983.
Лит.: М. Майзель, 1935; В. Бахметьев, 1947 и
«Лит. газ*», 1965, 25.12.; А. Богданова, 1953;
И. Изотов, 1956; Г. Марков, в кн.: В.Ш., «Собр.
соч.», 1960-62; РСПП, т. 6,1, 1969; В. Чалмаев,
1969; Н. Еселев, 1973, 2-е изд. — 1976;
Воспоминания о В.Ш., 1979; Вл. Кочетов, 1981;
С. Сартаков, «Лит. газ.», 1983, 28.9.; Н.
Яновский, 1984.
ШКАПСКАЯ Мария Михайловна (урожд.
Андреевская), поэтесса (15.10.(3.10.] 1891
С.Петербург — 7.9.1952 Москва). Родилась в
семье чиновника. В 1914 окончила филол. ф-т
Тулузского ун-та и вернулась в Россию.
Первые стихи опубл. в 1910. Первый сб. стихов
Ш. Mater dolorosa (1921) был исключительно
высоко оценен, в частности П. Флоренским и
др. За ним последовали сб-ки Час вечерний
(1921), Барабан строгого господина (1922),
вышедший в Берлине и заклейменный
В. Брюсовым как «контрреволюционный», и
Кровь-руда (1922). Затем в Москве были
опубл. еще три небольшие книжки Ш. — Явь
(1923), Книга о Лукавом Сеятеле (1923),
Земные ремесла (1925). После этого ILL, лирика
которой носила религиозный характер,
вынуждена была замолчать под давлением
коммунистической идеологии. Очевидно, она
не только не публиковала, но и не писала
больше стихов. Она стала журналисткой,
писала для ленинградской «Вечерней Красной
газеты» и опубл. в 1930-32 и в 1942 пять книг
очерков. Б. Филиппов, издав сб.
стихотворений Ш. в 1979, извлек ее творчество из забве-
472

ШКВАРКИН
ШКЛОВСКИЙ
ния и вернул рус. лит-ре. — Ш. — одаренная
поэтесса, творчество которой основано на
религиозных убеждениях. Ее центральная
тема — любящая женщина и мать. Ш. видит
женщину в ее земном (телесном и душевном)
счастье и несчастье, в ее трудном и
напряженном обращении к Богу. В стихах Ш.
часты мотивы любви, беременности, рождения
и уничтожения плода, радости от ребенка,
смерти ребенка. Б. Филиппов указывает, что
ленинградская «литературная поросль» 20-х
гг. воспринимала Ш. как «ведьму —
вакханку — волчицу» («три В»), в противовес этому
он называет ее «Василисой Розановой рус.
поэзии», поскольку она в своих стихах
стремилась придать плоти соответствующее
значение, не разрушающее святости. Явь —
небольшая поэма, написанная Ш. в 1919, здесь
казнь человека через повешение
представлена с почти экспрессионистской
наглядностью; религиозный взгляд на происходящее
обнаруживается в поле напряжения,
возникающем между жертвой, матерью, зеваками.
Ш. использовала рифмы и ассонансы, но
печатала свои стихи часто без соблюдения
разбивки на строки.
Соч.; Mater dolorosa, 1921; Час вечерний, 1922;
Барабан строгого господина, Berlin, 1922;
Кровь-руда, Берлин, 1922; Явь. Поэма, 1923;
Книга о Лукавом Сеятеле, 1923; Ца-Ца-Ца.
Китайская поэма, Berlin, 1923; Земные
ремесла, 1925; Стихи, London, 1979; стихи,
ж. «Огонек», 1987, №14.
Лит.: В. Брюсов, ж. «Печать и революция»,
1923, №1; Г. Лелевич, ж. «Красная новь», 1925,
№1; Б. Филиппов, «Новое рус. слово», 1973, 1.5.
и в кн.: М.Ш., «Стихи», 1979; Е. Жиглевич, в
кн.: М.Ш., «Стихи», 1979; А. Бахрах, «Новое
рус. слово», 1979, 9.12.; 3. Шаховская, «Рус.
мысль», 1979, 13.12.; В. Синкевич, «Новое рус.
слово», 1980, 27.1.; (аноним.): ж. «Континент»,
№23, 1980; Д. Кузьмин, ж. «Книжное
обозрение», 1991, №24.
ШКВАРКИН Василий Васильевич,
драматург (16.5.[4.5.] 1894 Тверь — 14.11.1967
Москва). До 1924, когда Ш. написал свою первую
пьесу, он работал в банке и у торговца
кожевенными товарами, служил в Красной
Армии, год учился на филол. ф-те Моск. ун-та.
В одном из конкурсов на лучшую
историческую драму пьеса Ш. В глухое царствование
(1924), известная также под назв.
Предательство Дегаева, заняла первое место.
Начиная с пьесы Вредный элемент (1927), Ш.
стал писать совр. легкие комедии с
музыкальными вставками и вскоре завоевал ими
большой и длительный успех у публики. До
1940 примерно 9 таких пьес Ш. получили
большую известность; часть из них
ставилась также за границей; причем комедия
Чужой ребенок (1933) пользовалась особенным
успехом. В 1933 состоялось 500-е
представление этой пьесы. Две последние пьесы,
тематика которых связана со второй мировой
войной, были поставлены в 1945, но прошли
без особого успеха. В период 1925-45 гг.
критика, несмотря на огромный сценический
успех, которым временами пользовались пьесы
Ш., уделяла ему мало внимания, а после 1946
его имя в течение некоторого времени
вообще не упоминалось в сов. лит-ре.
Единственный его сб. вышел в свет в период -*
оттепели, в 1954. После этого пьесы Ш. иногда
ставились на сцене. Комедия Чужой ребенок с
1959 по 1971 не выходила из репертуара разл.
театров Сов. Союза (в среднем по 300
спектаклей в год.) В лит.-полит, жизни Ш. не
играл никакой роли, жил в Москве. — Ш.
был одаренным автором легкой комедии,
обладал тонким чувством сценического
эффекта, но никогда не стремился выйти за рамки
изображения исключительных событий.
В комедии Вокруг света на самом себе
(1927), о публикации которой сведений нет,
герой пьесы — безработный актер —
оказывается в Бутырской тюрьме, в компании
жуликов; в комедии Шулер (1929) многие
смешные ситуации основаны на недоразумениях
и насмешках над «бывшими». Попытка Ш.
приспособиться ко времени и обратиться к
актуальной комсомольской тематике в пьесе
Кто идет? (1931) не удалась. За успешной
комедией Чужой ребенок, сюжет которой
построен на истории мнимой беременности,
последовали Простая девушка (1937) и
Весенний смотр (1937), тоже весьма
бесхитростные по содержанию. Несколько более острая
сатира содержится в комедии Страшный суд
(1939), составленной из проверенных
сюжетных ходов: кража — супружеская
неверность — недоразумения — счастливый
конец. Из двух воен. пьес Ш. — Последний день
(1945), известной также под назв. Проклятое
кафе, и Мирные люди (1945) — вторая
вернулась на сцену в 1957. Качественно пьесы Ш.
очень неравноценны; их объединяет
добродушная насмешка над обывателями и
безупречность человеческой позиции автора.
Соч.; Предательство Дегаева, 1926; Вокруг
света на самом себе, 1927, (публикация
неизвестна); Кто идет?, 1932; Чужой ребенок,
сб. «Пьесы сов. писателей», №4, 1954;
Простая девушка, 1940; Комедии, 1954 (содерж:
Чужой...; Весенний смотр; Простая...;
Страшный суд); Комедии, 1966.
Лит.: В. Фролов, в его кн.: «О сов. комедии»,
1954 и ж. «Октябрь», 1958, №3; И. Шток,
ж. «Театр», 1058, №8; Л. Климова, в кн.:
«Очерки истории рус. сов. драматургии», 1966.
ШКЛОВСКИЙ Виктор Борисович,
прозаик, лит-вед (25.1.[13.1.1 1893 С.-Петербург —
5.12. 1984 Москва). Родился в семье учителя
математики, учился на филол. ф-те
Петроградского ун-та. Первая журн. публикация —
в 1908. С 1916 Ш. становится активным
участником ОПОЯЗа (Общества изучения
теории поэтического языка) и здесь
выдвигается в число гл. теоретиков -* формальной
школы. В 1917 Ш. присоединился к эсерам,
боролся против белых и большевиков. В 1920
473

ШМЕЛЕВ ШМЕЛЕВ
он вернулся в Петроград, был профессором
в Российском ин-те истории искусств,
поддерживал группы -* «Серапионовы братья» и
-* ЛЕФ. В 1922 ему пришлось эмигрировать,
через Финляндию он перебрался в Берлин,
где вышли два его первых худож. произв. —
Сентиментальное путешествие (1923) и
ZOO, или Письма не о любви (1923). Получив
прощение, Ш. возвратился в 1923 в СССР,
продолжал свою лит. и теоретическую
деятельность, связанную с модернистскими
течениями в иск-ве, до тех пор, пока под
давлением идеологизированной политики в обл.
культуры, становившейся все более
односторонней, он не написал Памятник научной
ошибке («Лит. газ.», 1930, 27.1.), чем положил
конец своим увлечениям экспериментами.
Уже с 1926 он начинает работать в обл. кино
и детской лит-ры: эти возможности
оставались для него относительно открытыми,
несмотря на его отстраненное отношение к
господствующему режиму (свидетельством
тому, напр., его тесная дружба с
преследуемым О. Мандельштамом). Его книга О
Маяковском (1940) подверглась нападкам
критики за переоценку значения -* футуризма.
В 1953 Ш. снова обрел признание как
теоретика лит-ры, его следующее
автобиографическое произв. Жили-были (1961)
рассказывает в осн. о периоде до 1917. pro
биографическая книга Лев Толстой (1963) написана
субъективно и вызывающе, содержит также
ряд фактических ошибок. За книгу
Эйзенштейн (1976) он получил Гос. премию СССР
(за 1979). С 1934 он принимал участие во всех
съездах СП СССР (кроме 1959) и СП РСФСР,
жил в Москве. — Ш. был чрезвычайно
динамичным человеком. Его заслуга состоит в
том, что он стал вдохновителем открытия
новых путей в лит-ведении в большей степени,
чем последовательным ученым. Худож.
произв. Ш. воплощают его теоретические
декларации, он старается взорвать рамки
обычного романа; впрочем, структура этих произв.
с их автобиографическим повествованием
без действия и с отступлениями
соответствует и импульсивному характеру автора. В
заглавии Сентиментальное путешествие
иронически использовано назв. книги Л. Стерна,
поскольку в путешествии Ш. речь идет о
катастрофах революции; ZOO представляет
собой подборку из тридцати писем к Але
(имеется в виду Эльза Триоле), в этой книге
остроумно и парадоксально описан Берлин
1922-23 гт. с точки зрения рус. эмигранта;
она, как и всё у Ш., пронизана
размышлениями лит-исторического порядка и не
укладывается в рамки принятых жанров.
Соч.: Сентиментальное путешествие, Berlin,
1923; ZOO, или Письма не о любви, Berlin,
1923; О теории прозы, 1925; Гамбургский
счет, 1926, репринт Dusseldorf, 1986; Третья
фабрика, 1926; (несколько теоретических
работ), сб.: «Лит-ра факта», под ред. Н.
Чужака, 1929, репринт Munchen, 1972; Марко Поло
разведчик, 1931; О Маяковском.
Воспоминания, 1940; Худож. проза. Статьи, 1959; Жили-
были, 1964; Тетива. О несходстве сходного,
1970; Эйзенштейн, 2-е изд. — 1976; Энергия
заблуждения, 1981. — Собр. соч. В 3-х тт.,
1973-74; Избр. произв. В 2-х тт., 1983.
Лит.: Л. Тимофеев, ж. «Новый мир», 1941,
№1; Л. Аннинский, ж. «Москва», 1961, №1;
«Лит. газ.», 1963, 24.1.; РСПП, т.6,1,1969;
Л. Алексеев, ж. «Вопросы лит-ры», 1971, №7;
И. Анд ройников, «Лит. газ.», 1973, 17.1., и
предисл. к кн.: В.Ш., «Собр. соч.», 1973;
R. Sheldon, ж. «Slavic Review», №1, 1975;
V. Erlich, R. Sheldon, там же, 1976, №1;
Библиография, Ann Arbor, 1977; M.C. Smith.
Diss., Univ. of Pennsylvania, 1978; А. Песков,
ж. «Лит. обозрение», 1984, №9; И. Серман,
«Рус. мысль», 1984, 27.12.; Н. Рубинштейн,
ж. «Синтаксис», №14, 1985; V. Dohm, Munchen,
1987; А. Чудаков, ж. «Лит. обозрение», 1990, №6.
ШМЕЛЕВ Иван Сергеевич, прозаик
(3.10.[21.9.]1873 Москва — 24.6.1950 Бюсси-
ан-Ог, Франция). Происходит из
старообрядческой купеческой семьи. В 1894-98 учился
на юридическом ф-те Моск. ун-та, до 1907
был чиновником в провинции. Лит.
деятельность ш. начал в 1895, прервав ее в 1897-1905,
затем в 1909 входил в лит. объединение
«Среда», а с 1910 — в -» «Знание». Широкую
известность ему принес роман Человек из
ресторана (1911). В 1912 вместе с И.
Буниным, Б. Зайцевым, Н. Телешовым, В.
Вересаевым и др. Ш. стал пайщиком «Книгоизд-ва
писателей» в Москве, в котором вышло в
8-ми тт. собр. его рассказов. Во время
большевистского переворота Ш. бежал в Крым, в
Алушту, где пережил ужасы гражд. войны и
голод. В 1922 ему удалось через Москву
выехать за границу. Недолгое время он жил в
Берлине, а затем поселился в Париже. Одно
из первых произв., написанных им в
эмиграции, — автобиографическая книга Солнце
мертвых (1923), захватывающая
изображением жестокости революции; переведенная
на многие языки, книга потрясла заруб,
читателей. В послед, десятилетия Ш. много
писал, был одним из самых видных писателей
эмиграции, его постоянно переводили на др.
языки. Начиная с 1960 его произв. стали
появляться в СССР, в течение 25 лет только
выборочно — рассказы и повести, — а при
-* перестройке и его осн. тексты, как напр.,
Лето Господне (1988). — На творчестве Ш.
лежит глубокая печать рус. традиции и
христианской веры. Его ранние произв.
продолжают традицию лит-ры социального
сочувствия и показывают (напр., Под горами, 1910)
его умение описывать душевный мир в
сочетании с миром природы. Написанная в
Крыму повесть Неупиваемая чаша (1919), где
рассказывается о любви крепостного
иконописца к своей госпоже, носит мистический
отпечаток. Кроме
документ.-автобиографической книги Солнце мертвых, которую
высоко ценили Т. Манн, Г. Гауптман и многие
474

ШОЛОХОВ
ШОЛОХОВ
др., Ш. написал немало рассказов о
бедствиях в Крыму, — напр., Свет разума (1928).
Вместе с тем он писал произв. об
эмигрантской жизни. Позднее Ш. обратился к более
давним воспоминаниям и темам древней,
верующей, богатой традициями Руси. В книге
Леліо Господне (1933) он описывает значение
больших православных праздников;
Богомолье (1935) — роман, где отражена рус.
традиция поездок в Троице-Сергиеву лавру под
Москвой. В романе Няня из Москвы (1936) Ш.
изображает большевистский переворот,
увиденный глазами верующей простой
женщины; в последнем романе Пути небесные
(в 2-х ч., 1937-48) описано постепенное
просветление атеиста под влиянием православной
послушницы; третья часть романа осталась
незаконченной и не публиковалась. Стиль
Ш. временами бывает слишком лирическим,
чересчур экспрессивным. Он мастерски
владеет приемом сказа, переноса действия на
вымышленного рассказчика. В этом видно
влияние Н. Лескова, которое и вообще
чувствуется в творчестве Ш., как и влияние
Ф. Достоевского.
Соч.: Под горами, 1910; Распад. Гражданин
Улейкин, 1910; Человек из ресторана, 1911;
Неупиваемая чаша, Симферополь, 1919,
Paris, 1921, Москва, 1922; Сладкий мужик,
Berlin, 1921; Это было, Berlin, 1923; На
пеньках, ж. «Современные записки», №26, 1925;
Солнце мертвых. Воспоминания, Paris, 1926,
2-е изд. — 1949 и в ж. «Согласие», №1, 1990;
Про одну старуху, Pans, 1927; Свет разума,
Paris, 1928; История любовная, Paris, 1929;
Лето Господне, Beograd, 1933, Paris, 1948,
репринт — New York, 1975 и Москва, 1988;
Богомолье. Воспоминания, Beograd, 1935,
Paris, 1936; Пути небесные. В 2-х кн., Paris,
1948; Няня из Москвы, Paris, 1936; Избр.
рассказы, New York, 1955; Куликово поле.
Старый Валаам, Paris, 1958; Повести и рассказы,
Москва, 1960, 1966, 1983; Солдаты, Paris,
1962; Иностранец, Paris, 1963; Душа Родины,
Paris, 1967; Свет вечный, Paris, 1968. —
Рассказы. В 8-ми тт., 191017; Сочинения. В 2-х
тт., Москва, 1989; Избр. произв. В 2-х тт.,
Москва, 1990.
Лит.: J. Legras, ж. «Le Monde Slave», №3,
1935; Μ. Aschenbrenner, Konigsberg, 1937;
Ю. Кутырина, Paris, 1960; О. Sorokin, Diss.,
Univ. of California, Berkeley, 1965; T. Ozkaya.
Diss., New York Univ., 1976; А. Черников,
ж. «Рус. лит-ра», 1980, №1; Bibhographie des
oeuvres de Ivan Chmelev, Paris, 1980;
W. Schriek, Munchen, 1987; O, Sorokin,
Oakland, 1987; E. Осьминина, ж. «Москва», 1991,
№4; W. Kasack, в его кн.: «Russian Auturen in
Einzelportrats», Stuttgart, 1994.
ШОЛОХОВ Михаил Александрович,
прозаик, лит. функционер (24.5.(11.5.] 1905 хутор
Кружилин Обл. войска Донского — 21.1.1984
станица Вешенская Ростовской обл.) Отец Ш.
работал по административной части. До 1918
он учился в гимназии, с конца 1922 по май
1924 жил случайными заработками в
Москве, где были опубл. и первые его газ.
фельетоны, затем вернулся на Дон, с 1926 жил в
станице Вешенская. В 1926 вышли два
первых сб. рассказов Ш. В 1932 вступил в
партию, с 1934 стал членом президиума
правления СП СССР и постоянно входил в
правление СП, с 1967 был также одним из его
секретарей. С 1928 по 1940 Ш. публиковал роман
в 4-х книгах Тихий Дон, получивший одну из
первых Сталинских премий (за 1935-41, 1-й
степ.) и ставший одним из наиболее часто
издававшихся в СССР романов. В 1974 А.
Солженицын вновь напомнил о догадках,
существовавших с конца 20-х гг., что
настоящим автором этого романа был Федор
Крюков — умерший в 1920 известный писатель,
депутат 1-й Гос. Думы и офицер Донской
армии, след рукописей которого,
написанных во время гражд. войны, затерялся. (Ср.
также свидетельство А. Гербург-Йогансен,
ж. «Континент», №44, 1985). По этим
соображениям только 5% двух первых частей
романа и 30 % двух последних — принадлежат
перу Ш. В 1932 Ш. приостановил
публикацию этого романа и обратился к теме
коллективизации, написав др. книгу —
Поднятая целина (1932), поначалу состоявшую из
одной части. В 1936 Ш. был выбран делегатом
Верховного Совета СССР и оставался им до
конца жизни. Во время второй мировой
войны он был корреспондентом газ. «Правда»,
начал публиковать части из третьего романа
Они сражались за Родину (1959). В конце
сталинских времен Ш. было указано на
необходимость переписать Тихий Дон в
соответствии с требованиями партии, прежде всего —
убрать все места, где шла речь о стремлении
казаков к автономии. Соответствующее изд.
1953 в 1965. снова претерпело изменения. Ш.
был делегатом всех съездов партии, начиная
с XVIII (в 1939). С основания СП РСФСР в
1958 Ш. вошел и в его правление. В 1959
после 27-летнего перерыва он закончил
вторую часть Поднятой целины, за которую
получил в 1960 Ленинскую премию. На XXII
съезде КПСС он был избран в ЦК. В 1965 ему
была присуждена Нобелевская премия,
которую он — в отличие от Б. Пастернака и
А. Солженицына — получал в Стокгольме
лично. На XXIII съезде КПСС в 1966 Ш.
поносил А. Синявского и Ю. Даниэля,
осужденных (к ужасу мировой общественности) на
долгие сроки лишения свободы, и многих др.
видных писателей и критиков, выступивших
за их освобождение. Ш. даже находил этот
противозаконный приговор не достаточно
жестоким. Л. Чуковская возражала ему в
Открытом письме (-» самиздат), «Дело
писателей не преследовать, а вступаться... Идеям
следует противопоставлять идеи, а не
тюрьмы и лагеря». — На протяжении 55-летней
писательской работы Ш. опубл., кроме
нескольких рассказов, только два романа.
Тихий Дон сочетает в себе историко-эпическое
475

штейгер штейн
полотно о казаках (действие начинается до
первой мировой войны и заканчивается в
1922) с повествованием в традиции
семейного романа 19-го в.; однако здесь есть
искажения истории. В романе нет примитивного
деления на добро и зло в соответствии с
полит, делением на «красных» и «белых», но
композиция его в целом слаба, а достоинства
заключены в подробном воспроизведении
частностей. Он «несомненно был
переоценен, и многие языковые и композиционные
недостатки были не учтены» (Struve).
Поднятая целина служит пропаганде
коллективизации и классовой борьбы в дер., с той же,
что и в «Тихом Доне», осторожностью
подходя к трагическим событиям тех лет. Ш.
«теряет всякое ощущение пропорций»
(Slonim), доказывая свою неспособность к
овладению материалом. Когда при -*
перестройке были опубл. исторически
достоверные произв. об уничтожении рус.
крестьянства в 30-е гг. (Б. Можаев, В. Солоухин,
В. Белов и др.), сразу было высказано и
требование исключить этот сталинистский
роман из школьных программ («Московские
новости», 1987, 9.8.).
Соч.: Тихий Дон. В 4-х кн., 1928-40, вторая
перераб. ред. — 1953; Поднятая целина. В 2-
х кн., 1932-60; Они сражались за Родину,
1959. — Собр. соч. В 8-ми тт., 1956-1960; 1968-
69; 1975, 1980, 1985-86.
Лит.: J. Riihle, ж. «Der Monat», №90, 1956;
D. Stewart, ж. «American Slavic and East
European Review», 1959, отд. изд. — Ann
Arbor, 1967; А. Бритиков, 1964; Л. Чуковская
(1966), в кн.: «lit. u Repression», Munchen,
1970; РСПП, т.6,2, 1969; Г. Ермолаев, ж.
«Мосты», №15,1970; Л. Якименко, 2-е изд. — 1970;
Д., Стремя «Тихого Дона», Pans, 1974; В. Пе-
терлин, 1974; А.В. Murphy и др., ж. «New
Zeeland Slavonic Journal», 1975-77; Μ.
Геллер, ж. «Континент», №16, 1978; В. Гура, 1980;
R.L. White, ж. «Russian Language Journal»,
№126-127, 1983; Великий художник
современности, сб., 1983; А. Хватов, ж. «Наш
современник», 1984, №4 и 6; Р. Медведев, Г.
Ермолаев, С. Семанов, ж. «Вопросы лит-ры»,
1989, №8; Ц. Бар-Селла, ж. «Двадцать два»,
№60-63L 1989; G. Kjeetsaa и др., 1989.
ШТЕЙГЕР Анатолий Сергеевич, поэт
(7.7.1907 с. Николаевка Киевской губ. —
24.10. 1944 Лейзен, Швейцария). Ш.
происходил из старинного бернского рода, имел
титул барона. Его предки в начале 19 в.
переселились в Россию. Вскоре после
большевистского переворота Ш. вместе со всей семьей
бежал в Константинополь, позже — через
Прагу в Париж, где в 1928 издал свой первый
тонкий сб. стихов Этот день; с того же года
Ш. начал время от времени печатать стихи в
журналах. Ш., принадлежавший к молодому
поколению первой эмиграции, встретил
сдержанный, но положительный прием;
дружил с помогавшим ему Г. Адамовичем. III.
жил большей частью в Ницце и много ездил
по Европе. Он был болен туберкулезом. При
жизни опубл. еще два сб-ка стихов: Эта
жизнь (1931) и Неблагодарность (1936), затем
были публикации только в журн. «Совр.
записи» (№64-70, 1937-40) и «Рус. записки»
(1937-38). Во время войны Ш. жил в
Швейцарии в санатории, выступал как публицист
против национализма. Лишь посмертно
вышел в свет его сб. 2 χ 2 = 4 (1950), для
которого он сам отобрал стихи 1929-39. —
Истоки лирики Ш. следует искать в -*
«серебряном веке» рус. поэзии, особенно — у
И. Анненского и акмеистов. В стихах Ш.
говорится об основных вопросах человеческого
существования: одиночестве, страдании,
смерти, надежде; они считаются самым
чистым выражением «парижской ноты»,
представленной, напр., Г. Адамовичем, и это
касается также простоты и непритязательности
стиха Ш., никогда не пользовавшегося
экстравагантными или модернистскими
формами. Тематически в его стихах преобладает
боль за мир и тоска по нежности, причем в
своем пессимизме, как многие больные
туберкулезом, Ш. мог почувствовать только
настоящее — день, час — так, будто это в
последний раз. Ироническая отстраненность, о
которой часто упоминается в скобках,
подчеркивает болезненность его
мироощущения, хотя и близкого восприятию
трансцендентности, но не поддержанного никакой верой.
Соч.: Этот день, Paris, 1928; Эта жизнь, Paris,
1931; Неблагодарность, Paris, 1936; 2x2 = 4,
Paris, 1950, 2-е изд. — New York, 1982;
Самоубийство. Рассказ, «Рус. мысль», 1984, 24.5.,
7.6.; Детство. Воспоминания, ж. «Новый
журн.», №154, 1984; Стихи, ж. «Совр.
записки», №52, 1933, №55, 1934, №58, 1935, №60-
62, 1936, №64-65, 1937, №66-67, 1938, №68-69,
1939, №70, 1940 и ж. «Рус записки», №2, 1937,
№3, 12, 1938.
Лит.: Л. Червинская, альм. «Круг», Paris, №1,
1936; Ю. Иваск, ж. «Новый журн.», №25, 1951
и в кн.: А.Ш., «2x2 = 4», 2-е изд. — New
York, 1982; Ю. Терапиано, в его кн.:
«Встречи», New York, 1955; 3. Шаховская, ж.
«Возрождение», №195, 1968; М. Дальтон, ж.
«Новый журн.», №156, 1984; Т. Pachmuss,
ж. «Cahiers du Monde Russe et Sovietique»,
№3, 1985; J.P. Hihrichs, в его кн.: «Zehn
Essays iiber russische Zyriker der Emigration»,
Munchen, 1992.
ШТЕЙН Александр Петрович, драматург
(28.9.(15.9.] 1906 Самарканд — 5.10.1993
Москва). Учился в Ленинградском ун-те. В 1930
вступил в партию. Его драматургическая
деятельность началась в 1929 двумя пьесами,
написанными в соавторстве с братьями Тур
и Я. Горевичем. Первые собственные пьесы
Ш. — Весна двадцать первого (1939-40) и
Пролог (1939), в который III. включил сцену
с участием Сталина, а впоследствии, при
переработке пьесы в 1955, снова убрал ее, —
почти не имели успеха. Неблаговидный
документ своего времени представляет собой
476

шток
шток
пьеса Закон чести (1948) — о том, как был
обвинен, а затем осужден за -►
космополитизм ученый, мысливший шире
национальных рамок; тем более что автора самого
обвиняли в подобном образе мыслей («Новый
мир», 1964, №12, с.209). За
кинематографический вариант Суд чести (1948) Ш. получил
Сталинскую премию (за 1948, 1-й степ.); за
Флаг адмирала (1946-50), пьесу из времен
Екатерины Второй, за которыми явно
угадывалась современность, вторую Сталинскую
премию (за 1950, 2-й степ.). Пьеса Ш.
Персональное дело (1954) обратила на себя
большое внимание тем, что в ней выведен
отрицательный образ парт, работника; однако
уже в 1956 М. Щеглов доказал, что эта пьеса,
изображающая последний период
сталинизма, фактически обходит подлинные
проблемы современности. Из след. произв. Ш. пьеса
Между ливнями (1964) навлекла на себя
осуждение со стороны парт, критики за то,
что Ленин представлен в ней слишком
самовластным («Правда», 1964, 12.7.). Много
споров вызвала также пьеса Вдовец (1965),
поставленная в разл. театрах, тогда как пьеса
Аплодисменты (1967), в которой актуальная
тематика театр, мира увязана с проблемой
«отцов и детей», была принята
положительно. Взяв за основу две пьесы В.
Вишневского — «Первая Конная» и «Оптимистическая
трагедия», Ш. сделал компилятивную
композицию У времени в плену (1970), в которой
изобразил самого Вишневского, рассказав —
в нехронологической последовательности —
о событиях первой и второй мировых войн,
введя в действие вымышленного
рассказчика. Значительный успех имела пьеса Ш.
Итальянская трагедия (1971). В пьесе Версия
(1976), состоящей частично из цитат, на
сцену — на фоне революционных событий —
выведен А. Блок и др. писатели. Ш. с 1957
постоянно входил в состав редколлегии
журн. «Театр»; только с 1982 вошел в
правление СП СССР. Жил в Москве. — Ш.
обладал несомненным драматургическим
дарованием; его пьесы регулярно ставились на
сцене, однако для них характерна некоторая
надуманность конфликтов, поверхностность.
Ш. присуща постоянная готовность
следовать в своем творчестве требуемой тематике;
эта готовность проявлялась во времена
сталинизма, в период первой -*· оттепели;
сохранилась она и дальше. Мемуары Ш. —
Повесть о том, как возникают сюжеты
(1964) — навлекли на себя упреки в
односторонности изложения. Ш. продолжил их,
написав Второй антракт (1975); позже он
собрал автобиографические тексты в сб.
Наедине со зрителем (1982).
Соч.: Талант, 1936; Весна двадцать первого,
1940; Закон чести, 1948; Флаг адмирала, 1950;
Киносценарии. Суд чести. Подводная лодка
«Т-9». Балтийцы, 1950; Пьесы, 1953;
Гостиница «Астория», 1957; Весенние скрипки,
ж. «Театр», 1959, №8; Океан, 1962, Пьесы,
1962; Повесть о том, как возникают сюжеты.
Воспоминания, 1965, №9; Между ливнями,
1966; Драмы, 1966; Аплодисменты, ж.
«Театр», 1967, №3; Последний парад, 1969;
У времени в плену, ж. «Театр», 1970, №1;
Пьесы, 1972; Ночью без звезд, ж. «Театр»,
1973, №9; Второй антракт. Воспоминания, там
же, 1975, №1-4; Океан, 1976; Небо в алмазах.
Рассказы, 1976; Пьесы. В 2-х тт., 1978;
Наедине со зрителем. Воспоминания, 1982; По-
топ-82, альм. «Совр. драматургия», 1982, №2;
Он и она, ж. «Театр», 1984, №8; И не только
о нем... Документ, повесть, ж. «Театр», 1988,
№1-3; Шаровая молния, ж. «Совр.
драматургия», 1989, №3. — Избр. В 2-х тт., 1988.
Лит.: Д. Золотницкий, ж. «Театр», 1955, №7;
М. Щеглов, альм. «Лит. Москва», сб.2, 1956;
Л. Малюгин, ж. «Новый мир», 1964, №12,
1965, №5; Ответственность художника,
ж. «Театр», 1964, №9; М. Кораллов, там же,
1967, №1; К. Щербаков, там же, 1967, №9;
М. Швыдкой, там же, 1974, №10; В. Пименов,
там же, 1980, №12; Н. Зайцев, ж. «Нева»,
1980, №5; О. Дзюбинская, ж. «Театр», 1983,
№5; Е. Каменецкий, ж. «Лит. обозрение», 1983,
№6; А. Салынский, Л. Вивьен, ж. «Театр», 1986,
№9; Некролог, «Лит. газ.», 1993, 13.10.
ШТОК Исидор Владимирович, драматург
(19.3.[6.3.] 1908 С.-Петербург — 17.9.1980
Москва). Отец — дирижер, мать — оперная
певица. По окончании школы в Харькове Ш.
занимался в театр, студии при моек. Театре
Революции, затем был актером
Передвижного театра -* Пролеткульта. Работу в жанре
драматургии Ш. начал пьесой Комсомол как
таковой (1927). В начале 30-х гг. он был
журналистом в Магнитогорске, где поставили
его пьесу Земля держит (1931) на
актуальную тему соц. строительства. За период до
1971 Ш. написал не менее 24 драм и комедий
(по данным Толченовой — 40), многие из
которых были поставлены театрами Москвы
и Ленинграда. Своим успехом Ш. во многом
обязан сатир, пьесам-сказкам, напр,
Чертова мельница (1953), на сцене моек.
Центрального театра кукол. Во время второй мировой
войны Ш. служил во флоте, в том числе на
Севере. В 1953 вступил в партию; участвовал
в работе Второго съезда СП СССР — без
права решающего голоса; начиная с 1958, он
регулярно избирался делегатом на съезды
СП РСФСР; в 1965-70 входил в состав
правления. Жил в Москве. — Большая часть пьес
Ш. написана на актуальные темы; в них
чувствуется интерес автора к этическим
проблемам, патриотизм. В его борьбу с -+
космополитизмом. Ш. также внес свой вклад анти-
америк. пьесами, напр., Победители ночи
(1950, первоначальное назв. — «Русский
свет»). Много пьес Ш. посвящено воен.-мор-
скому флоту. Некоторые переведены на разл.
языки, напр., Якорная площадь (1960), где
автор при помощи необычной ситуации
связал проблему человеческих
взаимоотношений с условиями и нормами воен. службы.
477

ШТОРМ
ШУБИН
Пьеса Ленинградский проспект (1961),
выдержавшая множество постановок,
полностью посвящена семейным отношениям и
нравственным проблемам. Уже после смерти
Ш. была опубл. его пьеса Это я — ваш
секретарь (1982), в которой речь идет о сов.
диссидентах; в пьесе приводятся и те
аргументы, которыми оперируют защитники
прав человека. Диалоги в пьесах Ш.
отличаются живостью; однако часто для того, чтобы
заострить внимание на намеченной
проблеме, автор искусственно конструирует
действие, а часть характеристик возлагает на
прямые высказывания действующих лиц. Ш.
много писал также о драматургах и о театре.
Соч.; Караван, ж. «Театр», 1957, №5; Вечное
перо, 1958; Драмы, 1960; Якорная площадь,
ж. «Театр», 1960, №2, отд. изд. — 1961;
Ленинградский проспект, альм. «Современная
драматургия», 1961, №1; Объяснение в
ненависти, ж. «Театр», 1964, №2; Рассказы о
драматургах, 1965; Ленинградский проспект. Сб.
пьес, 1969; Земля Замоскворецкая, ж.
«Театр», 1970, №6; Александра Васнецова, 1971;
Премьера. Рассказы, 1975; Пьесы, 1977; Это
я — ваш секретарь, ж. «Театр», 1982, №1;
Рейс, альм. «Современная драматургия»,
1982, №3; Пьесы, 1986 (содерж.: Туман над
заливом; Победители ночи; Якорная...;
Ленинградский...; Старая дева; Земля...;
Золотые костры; Петровский парк; Это я...;
Старый адмирал; Дом номер пять).
Лит.: И. Вишневская, ж. «Вопросы лит-ры»,
1960, №2; К. Щербаков, ж. «Молодая
гвардия», 1964, N912; Ю. Зубков, «Лит. Россия»,
1969, 24.10. и ж. «Октябрь», 1972, №2; Н. Тол-
ченова, ж. «Огонек», 1968, №15; Н. Лейкин,
ж. «Лит. обозрение», 1978, №6; Л. Донатов,
«Рус. мысль», 1982, 21.10.; А. Мишарин, «Лит.
Россия», 1988, 18.3.
ШТОРМ Георгий Петрович, прозаик
(24.9.[12.9.] 1898 Ростов-на-Дону —- 27.4.1978
Москва). Родился в семье служащего.
Вначале рос в С.-Петербурге, затем с 1910 жил на
юге России. В 1919-21 Ш. учился в Ростове-
на-Дону на историко-филол. ф-те Донского
ун-та. В том году, когда Ш. переехал в
Москву, в Ростове-на-Дону была опубл. его
поэма Карма йога (1921). С конца 20-х гг. Ш.
напечатал несколько исторических романов,
которые нашли признание благодаря
достоверности описываемых событий и языку.
В 30-х гг. Ш. как и В. Гроссман принадлежал
к числу литераторов, отчасти близких К.
Паустовскому и Р. Фраерману. В 1939-47 он
работал в разл. изд-вах, во время второй
мировой войны в Алма-Ате, в кино и на радио; в
1943 возвратился в Москву. Из всех произв.
Ш. самым известным является роман
Флотоводец Ушаков (1946), посвященный
жившему в конце 18 в. адмиралу Черноморского
флота, о котором во время второй мировой
войны в Сов. Союзе нередко вспоминали.
После 1954 Ш. выступил с исследованиями
судьбы рукописей А. Радищева. Время от
времени он высказывался по поводу
некоторых исторических публикаций, напр., в
связи с грубой фальсификацией, допущенной
Г. Серебряковой («Лит. газ.», 1957, 16.4., с.З).
В лит.-полит, жизни Сов. Союза Ш. почти не
участвовал; не был и делегатом (за
исключением 1934) съездов СП. — Первое большое
прозаическое произв. Ш. — Повесть о
Болотникове (1930) — посвящено теме крест,
восстания во времена нар. волнений в России
17 в. В нем, по выражению Струве, «искусно
переплетены между собой история и
поэзия», стиль — сжатый и
импрессионистический. Эта повесть выдержала множество изд.
В произв. Труды и дни Михаила Ломоносова
(1932) показана жизнь рус. ученого и поэта
в широком контексте времени. Свою книгу
об адмирале Ушакове (1752-1817) Ш. издавал
в нескольких вариантах и под разными назв.;
этот же материал он включил в книгу
Страницы морской славы (1954), куда вошла
также (как тема) судьба Радищева.
Соч.: Карма йога. Поэма, 1921; Повесть о
Болотникове, 1930; Труды и дни Михаила
Ломоносова, 1932; Флотоводец Ушаков, 1946;
Подвиги Святослава, 1947; Страницы
морской славы, 1954; Дети доброй надежды,
1959; Потаенный Радищев, 1965, 3-е изд. —
1974. — Избр. произв. В 2-х тт., 1985.
Лит.: Н. Богословский, ж. «Новый мир»,
1933, №7-8; А. Западов, ж. «Знамя», 1956, №1;
Г. Макагоненко, «Лит. газ.», 1956, 11.2.;
РСПП, т.6,2,1969; И. Андроников, в его кн.:
«Я хочу рассказать вам...», 1971,; М. Козь^
мин, «Лит. газ.», 1978, 4.10.
ШУБИН Павел Николаевич, поэт
(273. [14.3.J 1914 Чернявск Елецкого уезда
Орловской губ. — 11.4.1951 Москва). Сын
мастерового, Ш. в 1929-33 работал слесарем на
ленинградском металлургическом заводе им.
Сталина. В 1933-36 изучал филологию в
Ленинградском пед. ин-те им. Герцена. Писать
стихи начал примерно в 1930. Творческая
зрелость Ш. как поэта ознаменовалась
выходом в свет сб-ков Ветер в лицо (1937) и
Парус (1940). Во время второй мировой войны
Ш. был вначале солдатом, затем —
фронтовым корреспондентом на Волховском и
Карельском фронтах, в Заполярье, в Норвегии
и в Маньчжурии. Он написал около 10 тысяч
стихотворных строк. Часть из написанных
им 50-ти песен вошла в сб-ки, напр., Во имя
жизни (1943). Он жил в Москве и издал еще
два сб-ка стихов. Небольшой крут друзей
старается обеспечить Ш. достойное место в
сов. лит-ре. — Гл. в творчестве Ш. — его
фронтовая лирика. Он описывает конкретные
события из фронтовой жизни, их трудность
и необходимость; геройство в его стихах —
это не абстрактная патетика, а реальные
поступки. Ш. описывает и сообщает, отодвинув
на задний план размышления. Размер его
стихов непостоянен, рифма проста; стих
плавен и не слишком сжат. В стихотворениях
Ш., написанных как до, так и после войны —
478

ШУКШИН
ШУНДИК
напр., в стихотворении Осень (1946),
посвященном М. Пришвину, — ясно ощущается
тесная связь поэта с природой.
Соч.: Начало, 1931; Ветер в лицо, 1937; Парус,
1940; Во имя жизни, 1943; Солдаты, 1948;
Дороги, годы, города, 1949; Избр. лирика, 1966;
Стихотворения, 1971, 1982.
Лит.: А. Коваленков. Предисл. к кн.: П.Ш.,
«Избр.», 1952 и ж. «Знамя», 1957, №5; В.
Лившиц, альм. «День поэзии», Москва, 1957;
А. Абрамов, ж. «Подъем», 1964, №5 и ж.
«Север», 1970, №5; А. Дымшиц, ж. «Нева», 1974,
№12; А. Коган, 1974; И. Винокурова, ж.
«Новый мир», 1975, №5; Б. Рунин, там же, 1983, №11.
ШУКШИН Василий Макарович, прозаик,
режиссер, киноактер (25.7.1929 с. Сростки
Бийского р-на Алтайского края — 2.10.1974
станица Клетская Волгоградской обл.). С 16-
летнего возраста Ш. работал в колхозе у себя
на родине, затем — в Средней России на
производстве. С 1949 по 1952 служил во
флоте. В 1953-54 был директором вечерней
школы у себя в селе. В 1954 Ш. поступил на
режиссерский ф-т ВГИКа в Москве, который
окончил в 1961. В 1955 вступил в КПСС.
С 1957 Ш. играл во многих фильмах; в 1958
вышел в свет его первый рассказ в журн.
«Смена» (№15), затем сб. Сельские жители
(1963). Кинофильм «Живет такой парень»,
поставленный им по своему одноим.
сценарию (1964) имел большой междунар. успех
(приз «Золотой лев Св. Марка» на XVI
Междунар. кинофестивале в Венеции). До самого
конца своей рано оборвавшейся жизни Ш.
совмещал все три профессии: киноактера,
режиссера и писателя. Его проза (чаще всего
рассказы), с самого начала высоко
оцененная критиками, нередко вызывала споры.
Только -» перестройка дала возможность
опубл. вторую книгу романа Любавины
(1987). Знаком официального признания Ш.
явилось присуждение ему в 1967 (совм. с др.)
Гос. премии РСФСР им. братьев Васильевых
и Гос. премии СССР (1971). В 1976 Ш. — за
достижения в кинематографии — была
посмертно присуждена Ленинская премия. —
В своих многочисленных рассказах Ш.
изображает необычные ситуации повседневной
жизни, в которой элементы комического
соседствуют с трагическим. Внимание
художника привлекают к себе несколько
чудаковатые простые люди; это по большей части
непоседы, которых писатель показывает в
момент их прибытия куда-либо или
отправления в путь, а также люди, встретившиеся
с проблемами, которые нарушают их
привычный образ жизни. В основу своего
рассказа, то захватывающего, то напряженного,
но всегда — живого и образного, Ш. часто
ставит жизненную проблематику человека,
попавшего в непривычные условия или
среду; как правило, это переезд из дер. в город
или выход из заключения на свободу, как,
напр., в киноповести Калина красная (1973).
Роман о Степане Разине — Я пришел дать
вам волю (1971), за экранизацию которого Ш.
долго и тщетно боролся, представляет собой
красочное полотно жизни рус. народа; здесь
актуально звучит тема трагедии, которой
становится попытка противодействия гос.
власти. Симпатии Ш. обычно на стороне
импульсивных, неуравновешенных, а не тех,
кто всегда действует трезво и обдуманно; с
симпатией рисует Ш. и образы верующих.
Повествование Ш. вводит читателя
непосредственно в действие; он пишет сжато, его
диалоги построены очень живо; благодаря
отсутствию развязки значение события в
рассказе Ш. выходит далеко за рамки
конкретной ситуации.
Соч.: Сельские жители, 1963; Живет такой
парень. Киносценарий, 1964; Любавины,
КН.1, 1965, кн.2, ж. «Дружба народов», 1987;
Там, вдали, 1968; Я пришел дать вам волю,
ж. «Иск-во кино», 1968, №6, ж. «Сибирские
огни», 1971, №1-2, отд. изд. — 1974, 1982;
Земляки, 1970; Характеры, 1973; Калина
красная. Киноповесть, ж. «Наш
современник», 1973, №4; Беседы при ясной луне, 1974;
Брат мой, 1975; Охота жить, 1977;
Нравственность есть правда, 1979; Вопросы к самому
себе, 1981; Киноповести, 1988. — Избр.
произв. В 2-х тт., 1975; Собр. соч. В 3-х тт., 1984-
85.
Лит.: М. Алексеев, ж. «Москва», 1964, №1;
В. Чалмаев, ж. «Север», 1972, №10; С.
Залыгин, «Лит. газ.», 1973, П.6.; Л. Аннинский,
ж. «Лит. обозрение», 1974, №1 и ж. «Новый
мир», 1975, №12; А. Урбан, ж. «Звезда», 1974,
№4; (Некролог), «Лит. газ.», 1974, 9.10.; Г. Го-
рышин, ж. «Аврора», 1975, «Вестник РХД»,
№120, 1977; Н. Толченова, 1978, 1982; Экран
и жизнь, 1979; Г. Митин, В. Сердюченко,
ж. «Новый мир», 1980, №9; G. Hosking, в его
кн.: «Beyond Socialist Realism», New York,
1980; В. Горн, 1981, 1990; В.М.Ш.
Библиографический указатель, Барнаул, 1981, 1990;
Л. Емельянов, 1983; Ю. Тюрин, 1984; Н. Wust,
Munchen, 1984; В. Быстров, ж. «Рус. лит-ра»,
1984, №4; М. Шнеерсон, «Новое рус. слово»,
1985, 19.5.; Е. Вертлиб, ж. «Грани», №149, и
отд. изд. — New York, 1990; Статьи и
воспоминания о В.Ш., 1989; И. Спиридонова,
ж. «Рус. лит-ра», 1990, №4.
ШУНДИК Николай Елисеевич, прозаик
(30.7.1920 с. Михайловка Хабаровского края).
Родился в крест, семье; вырос в Сибири.
Окончив пед. техникум, Ш. по путевке
комсомола был направлен учителем на Чукотку
и работал там с 1939 по 1946. Член КПСС с
1946; в 1947-52 Ш. учился в Хабаровском пед.
ин-те. С 1947 начал печатать публицист,
произв. В 1957-65 Ш. жил в Рязани, затем
переехал в Саратов и был назначен гл. ред. журн.
«Волга» (до 1976). С 1958 входил в состав
правления СП РСФСР, где в 1975 стал одним
из секретарей. С 1967 Ш. входил в состав
правления СП СССР. С начала 70-х гг. он
живет в MqcKBe, получил Гос. премию
РСФСР (за 1979) с 1982 по 1989 входил в
479

ЩШIАЧЕВ ЭДЛИС
редколлегию журн. «Наш современник». —
Ш. — образец бесталанного лит.
функционера. Первые его произв., напр., На земле
Чукотской (1949) и На Севере дальнем (1952)
рассказывают о счастливой жизни чукотских
детей при сов. строе, противопоставляя ее
мрачному, безрадостному детству их америк.
сверстников (-+ космополитизм). Всё, что
пишет Ш., в том числе и роман В стране
синеокой (1968-70), где действие происходит уже
не на Чукотке, составлено по примитивной
схеме: в центре — старательный парт,
функционер, ведущий борьбу с внешними и
внутренними врагами сов. власти. В романе
Белый шаман (1977) Ш. снова обратился к
теме полит, и культурного развития чукчей
при сов. власти. В романе-сказке Дневной
знак (1982) Ш. пошел еще дальше, вплетя
туда тему совр. антиамерик. политики Сов.
Союза (нейтронная бомба). Произв. Ш.
тяжеловесны и лишены образности. Его
повествование переполнено длиннотами, насыщено
патетикой и псевдофольклорными
элементами. Ш. пробовал свои силы и в драматургии.
Соч.: На земле Чукотской, 1949; На Севере
дальнем, 1952; Быстроногий олень, ж.
«Октябрь», 1952, №9-10; Одержимая. Пьеса, ж.
«Нева», 1963, №5; Родник и березы, 1964;
В стране синеокой, 1973; Белый шаман,
ж. «Наш современник», 1977, №10-12;
Дневной знак, 1982. — Собр. соч. В 4-х тт., 1983-84.
Лит.: В. Шишов, ж. «Нева», 1965, №8; РСПП,
т.6,2,1969; Л. Финк, ж. «Москва», 1970, №9;
Вс. Сурганов, там же, 1974, №1; Ю. Лукин,
«Лит. газ.», 1978, 15.2.; И. Богатко, ж. «Лит.
обозрение», 1979, №6; С. Алиева, «Лит.
Россия», 1982, 11.6.; В. Васильев, ж. «Наш
современник», 1983, №4.
щ
ЩИПАЧЕВ Степан Петрович, поэт
(7.1.1899 [26.12.1898J дер. Щипачи Пермской
губ. — 2.1.1980 Москва). Родился в крест,
семье. С 1914 работал в книготорговле, в 1917
был призван в армию, в 1919 пошел
добровольцем в Красную Армию и вступил в
партию большевиков. В 1919 в одной местной
газ. были напечатаны первые стихи Щ., в
1923 вышел его первый сб. стихов. В 1922-29
занимался полит.-воспитательной работой в
Красной Армии, с 1926 — в Москве. В 1929-31
исполнял обязанности ред. журн.
«Красноармеец». В 1930 Щ. был одним из
основателей лит. объединения Красной Армии и
флота (-* ЛОКАФ). В 1931-34 учился на лит. отд.
Ин-та Красной профессуры. Щ. не входил в
число делегатов Первого съезда СП в 1934.
В 1935 он целиком обратился к лит.
деятельности и достиг широкого признания как
поэт. Во время второй мировой войны Щ. был
сотрудником газ. «Правда» и фронтовых газ.
Он дважды получал Сталинские премии (за
1948, 2-й степ, и за 1950, 1-й степ.). С 1954 Щ.
принимал участие во всех съездах СП, с 1954
входил в состав правления СП СССР, с
1958 — и РСФСР, но должность секретаря не
занимал. Он жил в Москве. — Лирическое
дарование Щ. весьма ограничено. В юности
он приноравливался к поэтике -* «Кузницы»
с ее космическим гиперболизмом, более
поздняя его лирика отличается скорее уходом от
громогласной декламации и пустой
патетики. И хотя тематически его поэзия не
выходит за рамки обычного воспевания
коммунизма, отечества и счастливого будущего,
вся эта программа связывается в ней с
мотивами природы и любви, позднее — также
старения. Особенно в поздние сталинские
времена Щ. выделялся на общем фоне
благодаря этим первоначальным лирическим
элементам в своей поэзии. Большей частью
его стихи ограничены развитием одной
какой-нибудь простой мысли, его сентенции
звучат несколько банально. Короткие стихи
Щ. снискали большее признание, чем его
поэмы: благодаря их лаконичности меньше
ощущается недостаточная музыкальность
поэта и скупой запас слов.
Соч.: По курганам веков, 1923; Одна шестая,
1931; Строки любви, 1945; Павлик Морозов.
Поэма, 1950; Березовый сок. Повесть, 1956;
Ладонь, 1964; Синева России, 1976; У
горизонта, 1982. — Собр. соч. В 3-х тт., 1976-77;
Избр. произв. В 2-х тт., 1965; Избр. 1988.
Лит.: Б. Гроссман, ж. «Новый мир», 1940,
№10; В. Перцов, там же, 1949, №4; В.
Дементьев, 1956, 1970, 1975; С. Бабенышева, 1957;
К. Ваншенкин, ж. «Лит. обозрение», 1973,
№3; А. Сурков, «Лит. газ.», 1974, 9.1.; X. Map,
там же, 1980, 15.10.; Л. Обухова, «Лит.
Россия», 1985, 11.1.; Л. Озеров, «Лит. газ.», 1989,
5.4.; В. Щипачев, А. Турков, 1989.
э
ЭГОФУТУРИЗМ А Футуризм
ЭДЛИС Юлиу Филиппович, драматург,
прозаик (3.7.1929 г. Бендеры, Румыния, после
второй мировой войны аннексирован Сов.
Союзом). Э. окончил в 1949 Высшее театр,
училище в Тбилиси. После этого учился на
филол. ф-те Молдавского пед. ин-та в
Кишиневе, окончив его в 1956. Первые публикации
Э. относятся к 1952; его первая пьеса —
Покой нам только снится (1955) прошла почти
незамеченной, вторая — Мой белый город
(1959) была подвергнута критике за
обнаруженное в ней влияние итальянского неореа-
лизма.Назв. этой пьесы Э. в 1968 выбрал для
титула своего первого драматического сб. До
того времени часто и с большим успехом
ставились его пьесы Волнолом (1961),
Аргонавты (1962), Капля в море (1962),
Серебряный бор (1964); пьеса Где твой брат, Авель?
(1965), ставившаяся и на телевидении, вызва-
480

эллис
эллис
ла оживленные полит, дискуссии. В
дальнейшем почти каждый год на сцене появлялись
новые пьесы Э.: Вызываются свидетели
(1968), Проездом (1969), Июнь, начало лета
(1970) — пьеса, выдержавшая наибольшее
количество постановок из всего, что
написано Э.: только за 1972 год 973 спектакля в 19
театрах, и пьеса Соломенная сторожка
(1973). Лит-ра о творчестве Э. — если
сравнивать с количеством постановок его пьес —
невелика. В сов. учебниках и пособиях по
истории лит-ры его имя вообще не
упоминается. Э. живет в Москве. —: Э. видит в лит-ре
отражение и совесть эпохи; свои
драматические произв. он создает, следуя традиции
А. Чехова, с его спокойствием, немногосло·»
вием и глубочайшей социальной
направленностью. Сам Э. считает, что из сов.
драматургии его произв. ближе всего к творчеству
А. Арбузова, М. Булгакова, В. Розова и
А. Володина. В пьесе Волнолом молодой
инженер, работающий в порту, преодолевает
пассивность своих подчиненных. В пьесе
Аргонавты Э. выводит на сцену людей, готовых
отстаивать свои идеалы, притом автор дает
почувствовать душевную мягкость героев,
скрытую за некоторой внешней сухостью.
Пьеса Где твой брат, Авель?, построенная на
контрасте двух персонажей — «Я» и «ОН» —
посвящена проблеме вины и срока ее
давности; в ней показана встреча двух бывших
сов. военнопленных — политрука и солдата-
власовца. В конце концов, виновный
предоставляется собственной совести,
пробудившейся во время знаменательной встречи, и
это драматургическое решение было
подвергнуто жестоким нападкам со стороны
критики. Проблема вины стоит также в центре
пьесы Вызываются свидетели, но только
действие ее происходит в неприметной,
повседневной обстановке, как и в другой пьесе Э.
Июнь, начало лета; здесь опасность именно
такого неприметного бытия раскрывается
психологически очень точно. В пьесе Месса
по Деве (1972) Э. берет за основу легенду о
том, что Жанна д'Арк не погибла, и
противопоставляет типичному в историческом
ходе событий — неповторимость поступка
отдельного человека. В пьесе Жажда над
ручьем (1975), где в основе сюжета — история
жизни Франсуа Вийона, Э. показал
бессмертный образ поэта, отмеченного Божьей
искрой и не подчинившего свой талант ни
эстетической моде времени, ни гос. требованиям.
Как писатель периода, последовавшего за
XX съездом КПСС, Э. создавал пьесы,
отмеченные стремлением к правде, отходом от
героизации, желанием показать жизнь во
всех ее противоречиях; это пьесы открытые
по содержанию и по форме, допускающие
возможность многоплановой интерпретации
событий и явлений. -* Перестройка дала
возможность Э. опубл. давно написанную им
пьесу Сочельник (1988), где разл. временные
пласты раскрываются через один и тот же
образ раввина. Тройка (1989) — пьеса о
страхе как болезни времени. Э. показывает
псевдоправосудие в 1937 с точки зрения судей,
которые должны были в общем потоке
подписывать смертные приговоры своим друзьям.
Соч.: Мой белый город, альм. «Совр.
драматургия», №16, 1959; Аргонавты, 1962; Где твой
брат, Авель?, ж. «Театр», 1965, №6;
Ответственность художника (ответы на анкету),
ж. «Вопросы лит-ры», 1966, №1; Капля в
море, 1966; Серебряный бор, 1967; Мой белый
город, 1968 (содерж, также: Аргонавты;
Волнолом); Июнь, начало лета, ж. «Театр», 1971,
№8; Опровержение. Повесть, 1976;
Соломенная сторожка, 1976; Жажда над ручьем, 1977
(содерж. также: Серебряный...; Проездом;
Где...; Мир без меня; Месса по Деве;
Похмелье); Полнолуние, ж. «Театр», 1978, №5;
Игра теней, там же, 1981, №12; Набережная,
альм. «Совр. драматургия», 1983, №4; Юго-
запад. Повесть, 1983; Избр., 1983 (содерж.:
Где...; Мир...; Месса...; Жажда...; Игра...;
Соломенная...; Полнолуние); Жизнеописание,
ж. «Новый мир», 1983, №5; Антракт, ж.
«Новый мир», 1986, №4-5; Сочельник, ж. «Совр.
драматургия», 1988, №2; Спарринг-партнер,
ж. «Театр», 1988, №12; Тройка, альм, «Совр.
драматургия», 1989, №3; Антракт. Роман и
повесть, 1989.
Лит.: А. Чернова, ж. «Театр», 1963, №7; К.
Щербаков, ж. «Молодая гвардия», 1963, №11 и
ж. «Новый мир», 1984, №3; Л. Булгак, ж.
«Театр», 1965, №9; (аноним.) «Правда», 1965, 8.7.;
Е. Кентлер, ж. «Театр», 1970, №3; А. Иняхин,
там же, 1982, №4; Н. Иванова, «Лит. газ.»,
1986, 23.7.; Н. Ивина, там же, 1980, 24.1.
ЭЛЛИС (наст. фам. — Кобылинский), Лев
Львович, поэт, лит-вед (13.8. [31.7. или 1.8.]
1874 Москва — 17.Ц1947 Локарно,
Швейцария). Э. в 1902 окончил учебу как юрист и с
1903 стал одним из ведущих деятелей рус.
религиозного -* символизма. Вместе с А.
Белым он основал кружок «Аргонавты»,
причем именно ему принадлежала идея
представить поиски духовного обновления России
в образе греческого мифа о поисках
эллинами золотого руна. Он стал активным
сотрудником журн. «Весы» (1904-09), а также одним
из основателей изд-ва и духовного центра
«Мусагет» (1910-17), где, в частности,
публиковались А. Белый, А. Блок и Ф. Степун
(журн. «Логос»), и сам он опубл. свое
сочинение Рус. символисты (1910). Как поэт Э.
выпустил два сб-ка: Stigmata (1911) и Арго.
Две книги стихов и поэма (1914), которые
охватывают его поэтическое творчество за
1903-13. Далее Э. покинул Россию и
поселился в Швейцарии, где он, соответственно
своему мышлению, вплоть до самой смерти
оставался врагом большевизма. Там Э. опубл.
несколько лит-ведческих книг на нем. языке,
в частности, о Вл. Соловьеве, В. Жуковском,
А. Пушкине и Н. Гоголе. — Согласно своему
религиозному, близкому антропософии
пониманию культуры, которое сохранилось у
481

ЭМИГРАЦИЯ. ЭМИГРАЦИЯ.
Э. на протяжении всей жизни, он отвергал
К. Бальмонта как «безбожного эстета»,
оценивал В. Брюсова как «далекого от
христианства», но близкого древним культам поэта
и видел в А. Белом подлинного символиста,
«символ символов». Стихи Э., которые
никогда не переиздавались, написаны под
влиянием Соловьева, Брюсова, Белого и Бальмонта,
свидетельствуют о религиозном
миропонимании и поисках, исходят то от детской
близости к сверхматериальному миру, то от
проникнутой религией жизни средневековья.
Соч.: Иммортели. В 2-х тт., 1904; Stigmata,
1991, Арго, 1914; Vigilemus, 1914; Русские
символисты, 1910, репринт Letch worth, 1972;
Platon u. Solowjew, Mainz, 1926; Christliche
Weisheit, Basel, 1929; W.A. Joukowskj,
Paderborn, 1933; Alexander Puschkin, der
religiose Genius Russlands, Olten, 1948.
Лит.: А. Белый, в его кн.: «Между двух
революций», 1934; С. Гречишикин, А. Лавров, в
кн.: Герценовские чтения, №25, 1972.
ЭМИГРАЦИЯ ♦ Эмиграция большой части
рус. писателей (и часто значительных) — это
явление столь же знаменательное для
развития рус. лит-ры после 1917, сколь и
стремление КПСС руководить лит^ жизнью на
подвластных ей территориях, исходя из полит,
целесообразности. Различают три волны
эмиграции. Первая была непосредственным
следствием гражд. войны, ее кульминация
приходится на 1920. Вторая возникла при
возможности покинуть страну под
прикрытием нем. войск в 1943-44 или остаться в 1945
в Зап. Германии. Третья — результат
разочарования верхнего интеллектуально-худож.
слоя общества в кратковременности -*
оттепели после смерти Сталина, что сказалось в
сворачивании либеральных начинаний,
развивавшихся в первую очередь из-за
активной критики и протестов со стороны этого
слоя, с которым сов. руководство стремилось
совладать не только посредством
преследования в СССР, но и высылками и
разрешениями на выезд. До сих пор самое большое
число выездов приходится на 70-е гг. Общее
число русских, покинувших свою родину во
время первой эмиграции, насчитывает от 1
до 2 миллионов человек. Среди них
известными писателями были: А. Аверченко,
М. Агеев, Г. Адамович, М. Алданов, Л.
Алексеева, Дон Аминадо, А. Амфитеатров, Л.
Андреев, К. Бальмонт, А. Белый, Н. Берберова,
Д. Боборыкин, И. Бунин, Д. Бурлюк, В.
Варшавский, Т. Величковская, А. Величковский,
Г. Газданов, А. Гингер, 3. Гиппиус, М. Гор-
лин, М. Горький, Г. Гребенщиков, Р. Гуль,
О. Дымов, Н. Евреинов, Б. Зайцев, В. Злобин,
В.И. Иванов, Г.В. Иванов, Ю. Иваск, И. Кнор-
ринг, Д. Кнут, В, Корвин-Пиотровский,
П. Краснов, В. Крымов, А. Куприн, А. Куси-
ков, А. Ладинский, В. Линденберг, И. Лукаш,
Л. Лунц, В. Лурье, С. Маковский, Ю.
Мандельштам, Д. Мережковский, Н. Минский,
С. Минцлов, П. Муратов, В. Набоков (Сирин),
Е. Нагродская, В. Нарциссов, А. Несмелов,
Ю. Одарченко, И. Одоевцева, М. Осоргин,
Н. Оцуп, В. Перелешин, Г. Песков, Б. По-
плавский, А. Присманова, Г. Раевский, С. Ра-
фальский, А. Рахманова, А. Ремизов, Н.
Рерих, В. Ропшин (Савинков), И. Северянин,
А. Седых, Вл. Смоленский, Ф. Степун,
И. Сургучев, Е. Скобцова (Мать Мария),
Е. Таубер, Ю. Терапиано, А. Толстой, Н.
Тэффи, Ю. Фельзен, В. Ходасевич, М. Цветаева,
И. Червинская, С. Черный, Е. Чириков,
И. Шмелев, А. Штейгер, И. Яссен.
Этот, разумеется, не полный список
включает и писателей т.н. «старшего поколения» —
тех, чьи имена сделались известными в
России до 1917, и молодых, начинавших писать
уже в эмиграции. Они покидали Россию,
либо спасаясь бегством от смертельной
опасности, либо в потоке эвакуации через Крым
в 1920, либо легально, с выездными визами;
некоторые оказались на Западе еще до
большевистского переворота и остались там.
Кратковременным перевалочным пунктом
беженцев через Крым был Константинополь.
Остальные находили первое убежище в
Берлине, Париже, Праге, Белграде, Риге,
Таллине, Харбине, Шанхае. До ноября 1923 лит.
центром эмиграции был Берлин. Здесь
поддерживались также постоянные контакты с
сов. авторами, здесь задерживались
писатели, не решавшиеся сделать выбор, и те,
которые вернулись в СССР, напр., А. Белый,
М. Горький, И. Эренбург, И. Соколов-Мики-
тов, А. Толстой и В. Шкловский.
Дружественная по отношению к СССР внешняя политика
Германии (Рапалльский договор) и
экономические обстоятельства привели к
перемещению лит. центра эмиграции в Париж, где
существовали лит. салоны, в частности,
салон 3. Гиппиус и Д. Мережковского.
Оккупация Парижа нем. войсками обусловила
дальнейшую эмиграцию части здешней рус.
колонии в США. Во времена Сталина
выехать не мог почти никто: Ю. Трегубов
получил визу как ребенок со своей матерью,
М. Булгаков тщетно просил разрешения
выехать из страны, в то время как в 1931 Е.
Замятину власти дали такое разрешение —
единственному между двумя волнами
эмиграции. Вторая эмиграция насчитывает
гораздо меньше писателей. Наиболее известны:
Г. Андреев, О. Анстей, И. Елагин, Ю. Иваск,
О. Ильинский, Д. Кленовский, С. Максимов,
Н. Моршен (Н. Марченко), Б. Нарциссов,
Н. Нароков, Л. Ржевский, В. Синкевич,
И. Чиннов, Б. Ширяев, В. Юрасов. Этот поток
также неизбежно шел сначала в Германию,
образуя центры собственной культурной и
лит. жизни в Мюнхене и Франкфурте-на-
Майне. В 1945 сов. сторона была
заинтересована в том, чтобы побудить этих эмигрантов
(равно как и эмигрантов первой волны) к
возвращению в СССР. Эмигрантам 1917-20 гг.
до 1.11.1946 предлагались сов. паспорта,
часть эмигрантов 1943-44 была насильствен-
482

ЭМИГРАЦИЯ.
но репатриирована. Многие из этих
«перемещенных лиц» к 1950 году переселились в
США. История третьей эмиграции
начинается с того, что Б. Пастернаку в самый разгар
кампании против него настойчиво
предлагалось покинуть СССР, выехав за границу.
Лишь покаянное прошение избавило
Пастернака от высылки. Первым сов. автором,
которому разрешили выезд за границу,
подразумевавший изгнание, был В. Тарсис (1966).
В 70-х гг. сов. правительство ослабило
категорический запрет покидать страну для
евреев, выезжающих в Израиль, и для
некоторых, обладавших известностью,
представителей интеллигенции. К наиболее известным
писателям третьей волны эмиграции
принадлежат: В. Аксенов, Ю. Алешковский,
A. Амальрик, В. Бетаки, Д. Бобышев,
И. Бродский, И. Бурихин, П. Вегин, Л.
Владимирова, Г. Владимов, Ю. Вознесенская,
B. Войнович, А. Волохонский, Н. Воронель,
А. Галич, Ю. Гальперин, А. Гладилин, Н. Гор-
баневская, Ф. Горенштейн, М. Демин, С. До-
влатов, Л. Друскин, 3. Зиник, А. Зиновьев,
Ф. Кандель, Б. Кенжеев, Ю. Колкер, Л.
Копелев, Н. Коржавин, В. Крейд, М. Крепе,
Ю. Кублановский, А. Кузнецов, Э. Лимонов,
Л. Лосев, А. Львов, Вл. Максимов, Ю. Мам-
леев, Вл. Марамзин, Д. Маркиш, В. Некрасов,
И. Ратушинская, Вл. Рыбаков, Э. Севела,
C. Соколов, А. Солженицын, В. Тарсис,
Е. Терновский, А. Терц (А. Синявский),
Б. Хазанов, А. Цветков, Б. Шапиро, С. Юрь-
енен. Лишь некоторые получили разрешение
на выезд благодаря браку с гражданами
стран Запада (напр., Ю. Гальперин, А.
Кторова, Б. Шапиро, С. Соколов).
Некоторые из эмигрантов сначала занимали
видные места в системе сов. лит-ры, отчасти
и в качестве членов КПСС. Они вошли в
конфликт с представителями полит, власти,
потому что в своих произв. вместо требуемой
пропаганды они отражали правду в
соответствии со своим жизненным опытом и
выступали против подавления прав человека.
Часто их произв., не разрешенные к печати
цензурой, распространялись в -» самиздате.
Третья эмиграция рассеяна по зап. миру.
Часть этой «волны» живет в Израиле, другие —
в Париже и США, многие писатели
обосновались и в Федеративной Республике Германии.
Каждая из эмигрантских групп имеет свои
журн., газ. и изд-ва (-+ лит. журн.). Из
парижских журн. первой эмиграции
особенным признанием пользовались
«Современные записки», «Вестник Русского
Христианского Движения», «Числа» и «Возрождение».
Представители этой эмигрантской группы
после переселения в США основали там в
1910 газету «Новое русское слово» (в
настоящее время ежедневная). Вторая эмиграция
публиковалась в журнале «Грани»,
выходящем и по сей день, и в «Русской мысли»,
еженедельной газ. с регулярно выходящим
лит. приложением, а также в значительных
ЭМИГРАЦИЯ.
альманахах «Мосты» и «Воздушные пути».
Третья эмиграция выпускает около 100
журналов (на 1980), среди которых наибольшим
вниманием пользуются: «Континент»,
«Время и мы», «Эхо», «Третья волна», «Ковчег»,
«Гнозис», «Синтаксис», «Стрелец». При этом
«Континент» (как и параллельно
издававшееся, не идентичное русскому, изд. на нем
языке «Kontinent. Ost-West-Forum») выходит
и за национальные рамки, привлекая
изгнанников из всего подсоветского мира.
Вследствие -* перестройки в начале 90-х гг.
возникли разл. формы сотрудничества
между журн. Э. и Россией. Живущие на родине
авторы смогли публиковать свои произв. за
рубежом, ввоз журн. больше не запрещался,
изд. некоторых из них стало осуществляться
в России и, т.о., полит, задачи журн. Э.
исчерпали себя.
В своих глубочайших устремлениях лит-ра
рус. эмиграции не отличается от всех др.
лит-р мира, для нее важны языковое
воплощение земного и духовного бытия людей,
смысл жизни и смерти, любви и вообще
отношений между людьми. Но и по всем этим
темам формы ее высказываний были
свободнее, чем у сов. лит-ры, которой
коммунистически-атеистическая идеология в принципе
запрещала обращение к метафизическим
началам. Разительно резко расходится рус.
лит-ра за рубежом с сов. подцензурной лит-
рой в изображении совр., а часто и
исторических явлений. Так, у истоков первоэмиг-
рантской лит-ры — документ, отчеты об
ужасах гражд. войны; так, уже вторая Э.
запечатлела неприкрашенную картину сов.
исправительно-трудовых лагерей и воен.
реальности; так, лит-ра третьей Э., наряду с тем,
что написано в СССР, но до -* перестройки
опубл. за границей, в истинной полноте
рассказывает об истории Сов. Союза и
повседневной жизни этой страны, равно как об
унизительных для человека условиях в лагерях,
психиатрических больницах и ссылках. Тема
России, особенно в традиционном
соединении с православием, занимает большое
место в произв. первых эмигрантов; тема жизни
в новом окружении и обмена с др. культурой
возникает в большинстве случаев после
нескольких лет пребывания писателя за
границей. Едва ли найдется рус. писатель,
полностью замолчавший на Западе. Некоторые
авторы третьей волны привезли с собой на
Запад готовые произв., многие только в
изгнании смогли в полной мере проявить свою
творческую активность, но у др. качество
лит. произв. явно снизилось. Можно найти и
немногочисленные примеры полной
интеграции в новую культуру: появляются произв.
целиком или отчасти написанные на языке
страны жительства (В. Набоков, В. Линден-
берг [Челищев], В. Перелешин, И. Бродский,
Б. Шапиро). Присуждение И. Бунину
Нобелевской премии в 1933 принесло
эмигрантской лит-ре междунар. признание. Та же
483

ЭМИГРАЦИЯ. ЭМИГРАЦИЯ.
форма признания и почета, оказанного
Б. Пастернаку в 1958 и А. Солженицыну в
1970 (еще до его высылки) обнаружили, что
правдивая совр. рус. лит-ра до перестройки
могла быть напечатана только вне сов.
границ, независимо от того, живет ли автор в
СССР или в изгнании. Отношение сов.
властей к заруб, лит-ре менялось в зависимости
от полит, ситуации в стране. Не сразу их
отношение к заруб, лит-ре стало столь
враждебным, как при Сталине. Тогда факт
эмиграции представлялся как полнейшая
творческая дискредитация, писатели-эмигранты
либо замалчивались, либо были оклеветаны.
Огтепель привела к весьма ограниченному
возвращению произв. некоторых эмигрантов,
в частности И. Бунина, И. Шмелева, Л.
Андреева, А. Аверченко, А. Ладинского, А.
Куприна (больше, чем после его приезда в 1937).
Избранные произв. отд. эмигрантов
публиковались и после оттепели (К. Бальмонт, И.
Северянин, Вяч. Иванов, А. Ремизов). Коренные
изменения по отношению к эмиграции
вызвала -* перестройка в конце 80-х гг.
Несколько первых журнальных публикаций
(напр., Набокова, Замятина, Ходасевича)
проложили пути эмигрантской лит-ре в
СССР, и год от года ее печатали все больше
и больше, причем за первой волной Э.
последовала третья: сначала в 1987 был опубл.
Бродский, а в 1989, с преодолением больших
трудностей, Солженицын. И, наконец,
последней нерешительно начали издавать
произв. писателей второй волны Э. Эта полная
интеграция эмигрантской лит-ры
происходила параллельно с появлением произв. вовсе
не эмигрировавших авторов — напр., Н.
Гумилева, А. Ахматовой, О. Мандельштама и
многих др. Примерно с 1986 эмигранты
смогли снова посещать свою родину и выступать
публично. Однако, кроме И. Одоевцевой,
которая вскоре умерла, до 1991, кажется, никто
не вернулся в Россию насовсем, хотя многие
несколько месяцев в году проводят там.
После провалившегося путча в августе 1991
заявил о своем возвращении по окончании
некоторых лит. трудов Солженицын. В
Институте Мировой Лит-ры АН СССР был создан
отдел лит-ры Э. В августе 1990 указы о
лишении гражданства 23-х писателей были
отменены (-* Реабилитация). Вопрос о въезде и
выезде, как и вопрос о публикациях в стране
или за рубежом, связан исключительно с
финансовыми возможностями и личным
решением. В «круглых столах», дискуссиях,
опросах вместе с писателями, живущими на
родине, принимают участие и эмигранты, и
зап. исследователи (напр., в первой половине
1991 — о Солженицыне, см. «Лит. газ.», с
27.2. по 17.7.). Единство рус. лит-ры
восстанавливается.
Антологии: На Западе. Антология заруб,
поэзии, сост. Ю. Иваск, New York, 1953; Лит.
зарубежье, Miinchen, 1958; Муза диаспоры.
Избр. стихи заруб, поэтов 1920-1960, сост.
Ю. Терапиано, Frankfurt/M., 1960; Modern
Russian Poetry (russ./engl.), сост. и пер.
VI. Markov and M. Sparks, New York, 1966;
Рус. альм, под ред. 3. Шаховской, Р. Герра,
Е. Терновского, Paris, 1981; A Russian
Cultural Revival. A Critical Anthology of Emigre
Literature Before 1939, ed. by T. Pachmuss,
Knoxville, 1981; Руссика-81, под ред. А. Су-
меркина, New York, 1982; Рус. поэты на
Западе, сост. А. Глезер, С. Петрунис, Paris, New
York, 1986; Russen in Berlin 1918-33. Eine
kulturelle Begegnung. Сост. F. Mireau,
Weinheim—Berlin, 1988; Лит-ра рус.
зарубежья. В 6-ти тт., 1990; Третья волна.
Антология, 1991; Берега. Стихи поэтов второй
эмиграции. Сост. В. Синкевич, Philadelphia,
1992 (ср. Д. Бобышев, «Рус. мысль», 1992,
27.11.—18.12); Б. Хазанов, Exilium, ж. «Новый
мир», 1994, №12.
Лит.: Н. v. Rimscha. Russland jenseits der
Grenzen 1921-26, Jena, 1927; L Loewenson,
Russ. Schnftum im Ausland (библиография),
ж. «Osteuropa» №4 (1928-29), №5 (1929-30);
А. Амфитеатров, Лит-ра в изгнании, Beograd,
1929; J. Delage. La Russie en exil, Paris, 1930;
W. Ch. Huntington. The Homesick Million.
Russia-out-of-Russia, Boston, 1933; H. Лидин,
ж. «Рус. записки», №1 и 2, 1937; Η. Ульянов,
ж. «Новый журн.», №28, 1952; Ю. Терапиано.
Встречи, New York, 1953; В. Варшавский.
Незамеченное поколение, New York, 1956;
Г. Струве. Русская лит-ра в изгнании, New
York, 1956, 2-е изд. — 1984; Ю. Болыігухин,
Лит, зарубежье, Miinchen, 1958; Н.-Е. Volk-
man. Die russische Emigration in Deutschland.
1919-29, Wurzburg, 1966; И. Окунцов. Рус.
эмиграция в Северной и Южной Америке,
Buenos Aires, 1967; L. Foster. A Bibliography
of Russian Emigre Literature 1918-1968, В 2-х
тт., Boston, 1971; Μ. Beyssac. La vie culturelle
de Γ emigration russe en France, Chronique
1920-1930, Paris, 1971; Рус. лит-ра в
эмиграции. Сб. статей, сост. Н. Полторацкий,
Pittsburgh, 1972; 3. Шаховская. Отражения, Paris,
1975; L'emigration russe en Europe. Catalogue
collectif des periodiques en langue russe 1855-
1940, сост. Т. Ossorguine-Bakounine, Paris,
1976, 1940-1979, сост. A. Volkoff, Paris, 1981;
Ю. Мальцев. Вольная рус. лит-ра,
Frankfurt/M., 1976; The Bitter Air of Exile:
Russian Writers in the West 1922-1972, ed.
S. Karlinsky and A. Appel, Berkeley, Los
Angeles, London, 1977; M. Геллер (о высылке
1922), ж. «Вестник РХД», №127, 1978; Г. Свир-
ский. На лобном месте, London, 1979; Одна
или две рус. лит-ры, Lausanne, 1981; L Die-
nes, L. Rievskij, L. Losev, в кн.: MERSL, №6
(1982); В. Янович. Поля Елисейские, Paris,
1983; G. Seide, Geschichte der Rus. Ortodoxen
Kirche im Ausland, Wiesbaden, 1983; Рус.
Берлин 1921-23, Paris, 1983; О. Duri£. Ruski
emigrantski knjiievni krufoci u Beogradu
(1920-24), ж. Savremenik, Beograd, 1984, №8-9;
Russische Autoren und Verlage in Berlin nach
dem Ersten Weltkrieg, Berlin, 1987;
484

ЭРДМАН
ЭРДМАН
D.M. Bethea, «Slavic and East European
Journal», №4, 1987; H. Резникова. В рус.
Харбине, ж. «Новый журн.», №172-173, 1988;
W. Kasack, Заруб, публикации рус. лит-ры,
ж. «Вопросы лит-ры», 1989, №3; М. Raeff,
Russian abroad. A cultural history of the
russian emigration, 1919-39, Oxford, 1990;
H. Струве, «Лит. газ.», 1990, 14.11.; А.
Афанасьев, ж. «Москва», 1990, №7; В. Бондарен-
ко, «День», 1991, 9.; «Рус. рубеж», 1991, №11;
Б. Миллер (NTS) «Лит. газ.», 1993, 22.9.;
А.Д. Алексеев, Лит-ра рус. зарубежья. Книги
1917-1949; Сводный каталог рус. заруб,
периодических и продолжающихся изд. в
библиотеках С.-Петербурга, 1993; Лит-ра рус.
зарубежья в фондах библиотек Москвы.
Краткий справочник, 1993; В. Казак, Конец
эмиграции?, ж. «Знамя», 1994, №11.
ЭРДМАН Николай Робертович, драматург
(16.11.[3.11.] 1900 Москва— 10.8.1970 там же).
Родился в семье обрусевших балтийских
немцев. Под влиянием своего брата Бориса
(1899-1960) Э. вначале был близок к -*·
имажинистам. Его Автопортрет (1922) —
«поэма, фоном которой является Москва,
откровенно имажинистская по своему эротизму и
урбанизму» (V. Markov). Началом
драматургической деятельности Э. стали пародийные
репризы на тему дня, которые он писал к
водевилю Д. Ленского «Лев Гурыч
Синичкин», ставившемуся в 1924 его братом
Борисом на сцене Вахтанговского театра в
Москве. Затем в 1924 Э. принимал участие в
постановке сатир, обозрения в честь открытия
Театра Сатиры — «Москва с точки зрения».
Первая большая комедия Э. Мандат (1924)
была поставлена Вс. Мейерхольдом и после
премьеры, состоявшейся 20 апреля 1925 и
прошедшей с огромным успехом (100-е
представление состоялось 26.3.1926),
ставилась на сценах многих театров Сов. Союза.
В 1927 состоялась премьера этой пьесы в
Берлине. Вторая пьеса Э. — Самоубийца
(1928) была принята к постановке театрами
Вс. Мейерхольда, Вахтанговским и МХТом,
однако все театры были вынуждены
отказаться от постановки спектакля. Под таким
давлением Э. навсегда отказался от
серьезной драматургии. С 1927 он был соавтором (а
время от времени — и автором)
многочисленных киносценариев; с 1928 — писал в
соавторстве с имажинистами В. Шершеневи-
чем и А. Мариенгофом, в 1934 и 1938 с
В. Массом и Г. Александровым. В этот пери-'
од, по-видимому, была задумана, но так
никогда и не написана его третья пьеса
Гипнотизер. Сценка Заседание о смехе,
относящаяся к тому же времени, была напечатана
только во время -» перестройки. Чтение
В. Качаловым сатир, басен Э. в присутствии
Ворошилова послужило поводом для ареста
писателя. Э. был сослан в Енисейск и Томск.
М. Булгаков написал письмо Сталину с
просьбой об освобождении Э. (Текст письма:
«Новый журн.», №111, 1973, с.159). В 1942 (?)
по указанию Берии, которому нужны были
литераторы для клуба НКВД, Э. было
разрешено возвратиться, но не в Москву, а
Калинин. Советское лит-ведение еще многие годы
предавало забвению имя Э. Позже стало
известно, что он уже с 1942 работал в
кинематографии. В 1943 Э. написал сценарий по
повести М. Твена Принц и нищий; некоторые
из последовавших за этим сценариев Э.
написал в соавторстве с М. Вольпиным, вместе
с ним он получил и Сталинскую премию (за
1950, 2-й степ.). Сценарии многочисленных
мультфильмов Э. регулярно печатались.
В 1951 Э. получил разрешение возвратиться
в Москву. В 1959 он уже входил в списки
членов СП. В 1956 на сцене Театра-студии
киноактера в Москве вновь была поставлена
пьеса Мандат, в 1957 — инсценировка
произв. Достоевского. Комедии Э. только в
период перестройки впервые были напечатаны
в Сов. Союзе, до того только Мандат
упоминается в лит-ведческих работах. —
Мейерхольд считал пьесу Э. Мандат сатирой в
традиции Н. Гоголя и А. Сухово-Кобылина.
В острой гротескной форме Э. представлял
зрителю проблемы своего времени,
показывая привилегированное положение людей с
тайными парт, полномочиями (с мандатом) и
пролетариев, изображая отчужденность тех,
кто противился режиму, и страх перед
возможным арестом. Самоубийца — история о
том, как герой и окружающие обращают
себе на пользу будто бы готовящееся
самоубийство. Идея пьесы уходит глубоко, т.к. за
внешним комизмом ситуаций кроются
трагичность и безысходность положения людей
в Сов. России, где возможен лишь один
выход: самоубийство. Э. писал блестящие
диалоги, полные каламбуров на злобу дня,
обыгрывал в слове комизм ситуаций;
сложную запутанную фабулу он строил по
законам традиционной комедии ошибок.
Соч.: Мандат (1924), Miinchen, 1976 и ж.
«Театр», 1987, №10; Самоубийца (1928), ж.
«Новый журн.», №122-114, 1973-74 и альм. «Совр.
драматургия», 1987, №2; Братья Лю, в кн.:
«Фильмы-Сказки», 1952; Стихотворения, в
кн.: «Russian Imagism 1919-1924». Антология,
сост. V. Markov, Giessen, 1980; Заседание о
смехе, ж. «Театр, жизнь», 1986, №19 и ж.
«Вопросы лит-ры», 1988, №1; (совм. с В. Массом):
Трагедия о Гамлете, принце Датском, 1989,
№5; Пьесы. Интермедии. Письма. Документы.
Воспоминания современников, 1990.
Лит.: И. Соловьева, ж. «Театр», 1957, №3;
К. Рудницкий. Режиссер Мейерхольд, 1969;
М. Hoover, ж. «Russian Lit. Тпquarterly», №2,
1972; W. Kasack, предисл. к изд. комедии
«Мандат», 1976; V. Markov. Russian Imagism
1919-1924, Giessen, 1980; J. Freedman, ж.
«Slavic and East European Journal», №4, 1984;
N. Moranjak-Bamburac, ж. «Russian
Literature», 1987, 21.1.; А. Василевский, ж.
«Октябрь», 1988, №3; Η. Чидсон, Д. Фридман,
485

ЭРЕНБУРГ
ЭРЕНБУРГ
А. Готцес, ж. «Совр. драматургия», 1989, №5;
J. Freedman, Diss. Harvard, 1990.
ЭРЕНБУРГ Илья Григорьевич, прозаик
(27.1.(15.1.] 1891 Киев — 31.8.1967 Москва).
Родился в семье инженера, юность провел в
Москве. Участвовал в революционном
движении, затем в 1908 эмигрировал в Париж.
Здесь в 1910 вышел первый сб. стихов Э.
В 1913 начинает журналистскую
деятельность, пишет также для рус. газ. Его очерки
воен. лет собраны позже в книге Лик войны
(1920). Вернувшись в Россию, Э. колебался в
своем отношении к революции. С 1921 по
1941 Э. подолгу бывал за границей, все
чаще — с официальными поручениями,
сначала в Берлине, потом в Париже, в 1936-37 в
Испании, в 1940-41 — снова в
оккупированном немцами Париже. Во время второй
мировой войны был одним из самых активных
публицистов-пропагандистов. Э. с 1921
написал много романов, опубл. поначалу, как
правило, за границей; получил Сталинскую
премию (за 1941, 1-й степ.) за роман Падение
Парижа (1942) и вторую Сталинскую премию
1-й степ, в 1947 за роман Буря (1947),
продолжающий ту же тему. Э., который во времена
борьбы с -* космополитизмом, вполне мог
ожидать ареста, был активным «борцом за
мир». После смерти Сталина он одним из
первых выступил за пересмотр политики в
обл. лит-ры, а именно — с публицист,
статьей О работе писателя (1953) и —
повестью -* Оттепель (1954, дополненное изд. —
1956), назв. которой стало обозначать весь
тот период. Как В. Каверин, К. Паустовский
и др., Э. способствовал -* реабилитации
преследовавшихся и замалчивающихся
писателей, прежде всего — М. Цветаевой и И.
Бабеля. Восстановлению верной картины
культурной жизни первой половины 20-го
столетия послужили также его воспоминания
Люди, годы, жизнь (1960-65), которые А.
Твардовский считал значительнейшим произв. Э.
Главы этой книги, подвергшиеся цензурному
вмешательству были опубл., как и многое
др., только благодаря -* перестройке. После
той амбивалентности, которой отличалась
его позиция в 20-е гг., и дипломатичности,
которой он придерживался во времена
Сталина (что обеспечивало ему
привилегированное положение), в послесталинское время
для Э. наступает период, когда он становится
объектом многократных нападок со стороны
консерваторов. Однако на всех съездах СП
СССР с 1934 по 1967 он избирался в
правление. В сов. справочно-критической лит-ре о
повести Э. Оттепель говорится
отрицательно, о воспоминаниях Люди, годы, жизнь —
очень сдержанно. — Нельзя провести четкой
границы между журналистской и
писательской деятельностью Э. Поэзия занимает
менее существенное место в его творчестве;
признание, которым он пользовался на
протяжении своей жизни и в СССР и за рубежом,
пришло к Э. благодаря прозе. «Его сила — в
лит. репортажах... Легко узнаваемый стиль
Э. представляет собой сочетание иронии с
сентиментальностью, облеченное в четкие
фразы и украшенное взрывчатыми
афоризмами» (Slonim). Первый роман Э.
Необычайные похождения Хулио Хуренито (1922), от
которого он не отказывался и в старости,
считается его лучшим романом; в нем
заключено «безжалостное сатир, обвинение
совр. европ. цивилизации, не щадящее ни
одной страны, ни одной нации, ни одной
грани этой цивилизации» (Struve). Из
множества послед, романов Э. выделяются сатиры на
времена НЭПа — Рвач (1925) и Лето 1925
года (1926), а более всего — роман Бурная
жизнь Лазика Ройтшванеца (1928,
запрещенный в Сов. Союзе до 1989) — насыщенная
еврейским юмором история жизни одного
бедного портного в России и за границей. В
лит-ру о пятилетнем плане Э. включился
романом День второй (1934). Его воен. книги,
построенные в виде хроник, также отражают
линию партии; напр., Девятый вал (1951),
отвечающий кампании 1948-52 гг. против
Америки и Зап. Европы. Повесть Оттепель
важна не как художественное произв., а как
вклад в лит-ру после 1954, определяющий
целое направление. Э. был «полемистом,
отличным заруб, корреспондентом, одаренным
писателем, который отразил в своем
многогранном творчестве лит., полит., а порой и
интеллектуальные тенденции и увлечения
своего времени» (Slonim). Пророческой
оказалась оценка В. Шкловского, написавшего
об Э. еще в 1922 («Zoo, или Письма не о
любви», письмо 25): «Он не только газетный
работник, умеющий собрать в роман чужие
мысли, но и почти художник, чувствующий
противоречие старой гуманной культуры и
нового мира, который строится сейчас
машиной».
Соч.: Стихи, Paris, 1910; Лик войны, Sofia,
1920; Необычайные похождения Хулио
Хуренито, 1922; Портреты рус. поэтов, Berlin,
1922, репринт 1972; Жизнь и гибель Николая
Курбова, Berlin, 1923; Трест Д.Е., Berlin, 1923;
Тринадцать трубок, 1923; Любовь Жанны
Ней, 1924; Рвач, 1925; Лето 1925 года, 1926;
В Проточном переулке, ж. «Тридцать дней»,
1927, №1-3; Бурная жизнь Лазика
Ройтшванеца, Paris, 1928 и ж. «Звезда», 1989, №7-9;
Заговор равных, Berlin, 1928; Москва слезам
не верит, 1933; День второй, 1934; Буря, 1934;
Не переводя дыхания, 1935; Падение
Парижа, 1942; Девятый вал, 1951; О работе
писателя, ж. «Знамя», 1953, №10; Оттепель, 1954,
изд., дополненное 2-й частью — 1956; Франц.
тетради, 1958; Стихи. 1938-1958, 1959; Люди,
годы, жизнь,. Воспоминания, в 3-х кн., 1961-
66, дополненное изд. — 1990; Стихотворения,
1977; (с А. Толстым) Рубашка Бланш. Пьеса,
альм. «Совр. драматургия», 1982, №4;
Испанские репортажи. 1931-1939, 1986;
Неопубликованное, ж. «Огонек», 1987, №23. — Полное
собр. соч. В 8-ми тт., 1927-28; Соч. В 5-ти тт.,
486

эхо,
юность.
1952-54; Собр. соч. В 9-ти тт., 1962-66; В 8-ми
тт., 1990.
Лит.: Т. Трифонова, 1952; V. Erlich,
ж. «Problems of Communism», №12 (1963),
№14 (1965); РСПП, т. 6,2, 1969; Η. Oulanoff, ж.
«The Slavic and East European Journal», 1967
и ж. «Canadian Slavonic Papers», 1969, №2;
J. Laychuk, там же, 1970, №4 и 1977, №1;
Ε. Ujvary-Маіег. Studien zum Fruhwerk...,
Diss., Zurich, 1970; Воспоминания об И. Э.,
1975; Р.С. Stupples, 1978; A. Goldberg, London,
1984; Л. Лазарев, ж. «Знамя», 1987, №2; А. Ру-
башкин, «Лит. газ.», 1991, 30.1.; Б. Слуцкий,
ж. «Огонек», 1991. №3.
ЭХО, лит. журнал третьей эмиграции.
В 1978-86 под ред. В. Марамзина и А. Хво-
стенко, в собственном изд-ве в Париже
вышли 14 номеров. Э. как литературный
журнал оригинален. Как объявил Марамзин в
первом номере, Э. «не занимается
специально политикой, тем не менее никогда не
забывает зловещей цифры 1917». Ред. Э. не
признает границ между произв. рус. лит-ры,
написанными в России и за ее границами,
однако чаще всего (в сравнении с др.
городами России) там публиковались произв.
ленинградских писателей. Особенно охотно
журн. предоставлял свои страницы тем
произв., которые не были связаны с традициями
реализма, а заявляли о поисках новых форм.
В Э. опубл., кроме прочего, рассказы, стихи
и статьи А. Армалинского, И. Бродского, И. Бу-
рихина, Б. Бахтина, С. Довлатова, В.
Кривулина, Э. Лимонова, А. Лосева, Ю. Мамлеева,
В. Марамзина, В. Сосноры, А. Хвостенко и
Е. Шварц. Печатались также более старые
тексты, напр., Г. Горбовского (ранние стихи
из -* самиздата), Г. Пескова, А. Введенского
и А. Платонова, а также подробная
библиография произв. А. Платонова, разделенная на
несколько частей для несколыіих номеров
журн. Дополняли журн., гл. для которого
было лит. качество, рец. и иллюстрации (в осн.,
фотографии авторов).
Лит.: Содержание №1-12 журн. (1978, №1 —
1980, №4), ж. «Эхо», 1980, №4; Н.ѵ. Ssach-
no, «Suddeutsche Zeitung», 1978, 25.7.; P.
Петров, ж. «Грани», №111-112, 1979; К. Сапгир,
«Рус. мысль», 1979, 23.8., 1981, 15.10.; Е.
Коган, там же, 1981, 26.3.; Ю. Кублановский,
там же, 1984, 15.3.; И. Толстой, ж. «Звезда»,
1990, №9.
ю
ЮГОВ Алексей Кузьмич, прозаик
(23.3.[.Ю.З.] 1902 с. Каменское, Курганской
обл. — 13.2.1979 Москва). Окончил Одесский
медицинский ин-т в 1927. Лит. деятельность
начал в 1922. В романе Бессмертие (1939-
1944) он обращается к теме классовой
борьбы на сибирских золотых приисках в первые
годы сов. власти. Затем в двухтомном романе
Ратоборцы (1949) он описывает события
древней рус. истории (времена Александра
Невского), освещая их в узко национальном
духе, отвечавшем кампании против -*
космополитизма. Строительство Волжской
электростанции нашло отражение в публицист,
прозе и романе Ю. На большой реке (1956).
С 1958 по 1975 он входил в правление СП
РСФСР; в 1972 получил Гос. премию РСФСР
им. Горького за двухтомный роман
Страшный суд (1969-71), где среди прочих
действующих лиц изображается Троцкий как
предатель во время революции и как виновник
ранней смерти Ленина. С 1930 жил в
Москве. — Ю. — очень консервативно
настроенный писатель, который, преодолевая
существенное сопротивление, выступал за
внедрение в лит. рус. язык архаических,
диалектных и бытовых элементов. Тяжелое
впечатление оставляют его нападки на ученых,
интерпретировавших и переводивших «Слово о
полку Игореве». В произв., посвященных
современности, он подчеркивает ведущую роль
партии, в исторических романах —
приоритет всего исконно русского. Его романы
отличаются искусственностью в построении
действия, тяжеловесным, неестественным стилем.
Соч.: Летчики. Поэма, 1923; Бессмертие, 1944;
Ратоборцы. В 2-х кн., 1949; На большой реке,
1960; Шатровы, 1967 (позднее — 1-й т. след.
романа); Страшный суд, 1969-71. — Собр.
соч. В 4-х тт., 1984.
Лит.: В. Дитц, ж. «Нева», 1961, №4; А.
Горелов, там же, 1962, №8; Р. Будагов, ж.
«Вопросы лит-ры», 1963, №2; Ю. Стрехнин, «Лит.
газ.», 1970, 24.6.; Л. Дмитриев и О. Творогов,
ж. «Рус. лит-ра», 1972, №1; Н. Далада, 1973;
A. Хватов, ж. «Наш современник», 1977, №3;
С. Баруздин, ж. «Дружба народов», 1982, №5;
B. Серебровский, ж. «Москва», 1987, №2 и
1990, №9.
ЮНОСТЬ , лит. иллюстрированный журн.,
выходит ежемесячно с 1955 в Москве как
орган СП СССР, а с 1991 как независимое
изд. Ю. основал и редактировал до 1962
В. Катаев. Первый успех журн. связан с
публикацией пер. «Путешествия на «Кон-Тики»
Т. Хейердала. В дальнейшем популярность
Ю. определялась нетрадиционной
постановкой проблем молодежи, напр., у В. Аксенова
и В. Розова. Публикация «Звездного билета»,
Аксенова, в частности, стоила Катаеву его
должности гл. ред. Среди авторов журн. —
Б. Ахмадулина, С. Антонов, Б. Балтер, А.
Битов, В. Быков, А. Вознесенский, Е.
Евтушенко, Ф. Искандер, А. Кузнецов, Ю. Мориц,
Ю. Нагибин, А. Рекемчук, Б. Слуцкий,
А. Твардовский, О. Чухонцев. В 1962-81
редакцию возглавлял Б. Полевой, за ним —
А. Дементьев, который с начала -+
перестройки стал содействовать новой лит.
политике, опубл., напр. «Возмездие» Ф.
Искандера, «Встань и иди» Ю. Нагибина, «Жизнь
Чонкина» В. Войновича, «Искупление» Ю.
Даниэля, «Воспоминания» Н. Мандельштам,
487

ЮРАСОВ
ЮРЬЕНЕН
«Остров Крым» В. Аксенова, «Крутой
маршрут» Е. Гинзбург. В 1993 его сменил Виктор
Липатов. Из известных писателей к
редколлегии журн. принадлежали С. Маршак (1955-
64), Г. Медынский (1955-79), Н. Носов (1955-
62), М. Прилежаева (1955-78), В. Розов (1955-
69 и с 1987), В. Аксенов (1962-69), Е.
Евтушенко (1964-69), В. Амлинский (1987-89), Б.
Васильев (1977-92), Р. Казакова (1979-90).
Некоторые писатели входили в состав
редколлегии, а после принятия нового закона о
печати в 1991 — в ред. совет: напр., Е. Сидоров
(с 1987), Ф. Искандер (с 1987) и др. Ю.
пользовалась большой популярностью: тираж в
1975 составлял 2,6 млн экз., с 1985 по 1990 —
свыше 3-х млн, в 1991 — 1 млн, в 1994 —
33400 экз.
Лит.: Обсуждение журн. «Юность», ж.
«Вопросы лит-ры», 1968, №2; В. Хмара, «Правда»,
1970, 11.10.; А. Марченко, ж. «Новый мир»,
1972, №10; В. Катаев, ж. «Юность», 1975, №6;
Б. Полевой, «Лит. Россия», 1980, 6.6.; А. Гла-
дилин, «Новое рус. слово», 1980, 6.7. и «Рус.
мысль», 1982, 7.1.; анон., «Лит. газ.», 1983,
18.4.; Т. Pogacar, Diss. Univ. of Kansas, 1985;
Б. Кузьминский, «Лит. газ1.», 1991, 11.9.
ЮРАСОВ Владимир (сначала — С. Юра-
сов, наст, имя и фам. — Владимир Иванович
Жабинский, в США — Рудольф), прозаик
(15.10. [2.10.] 1914 Сибиу, Румыния). Ю. рос в
семье отчима, рабочего, в Ростове-на-Дону.
По окончании в 1930 средней школы работал
электромонтером. В 1932 приехал в
Ленинград, работал мастером на
кораблестроительном заводе. С 1934 учился в ЛИФЛИ
(который в 1936 стал частью Ленинградского
унта). В 1937 Ю. был арестован и осужден на
восемь лет лагерного заключения. В 1941,
воспользовавшись неразберихой воен.
времени, Ю. бежал, три года скрывался и с 1944,
изменив анкетные данные, служил в сов.
армии. Он был послан инженером по
демонтажу предприятий в сов. зону оккупации
Германии, дошел до чина подполковника,
работая при СВА (Сов. воен. администрации) в
Вост. Берлине; с 1947 выполнял такую же
работу в качестве гражд. лица. В том же
году, под угрозой новой проверки со стороны
органов безопасности, Ю. бежал на Запад.
Там он испытал немалые трудности,
добиваясь статуса политического беженца, и только
новый побег спас его от выдачи сов. властям
со стороны американцев. В 1951 он получил
разрешение на въезд в США и в 1952-81
работал под псевд. «Рудольф» на радиостанции
«Свобода» в Нью-Йорке, нередко
подвергаясь нападкам сов. печати. Первые лит.
публикации Ю. появились в 1951, это были
тексты, написанные еще в СССР, а псевд.
«С. Юрасов» подсказал ему Р. Гуль. На
материале пережитого им в СССР и Германии
Ю. создал свой единственный роман
Параллакс (1972), писать который он начал в
Германии и главы из которого с 1951 печатались
в разл. журн., а первая часть в полном виде
с назв. Враг народа (1952) вышла книгой под
псевд. «Владимир Юрасов». Отрывки из
романа, предваряющие полное книжное изд.
печатались в газ. «Новое рус. слово»
(декабрь 1970 — июль 1971). Еще до полного
рус. изд. в 1966 вышла сокращенная без
согласия автора, но принятая положительно
ред. романа на англ. языке. В период ■*
оттепели Ю. занялся исследованием новых
явлений в культурной жизни СССР, что
отразилось в 18-ти статьях, посвященных В. Ду-
динцеву, С. Кирсанову, А. Суркову,
эмиграции, религиозности и др. проблемам,
ставшим важными, проявившимся в 1956-57. Эти
статьи собраны в книге Просветы (1958).
В дальнейшем Ю. не возвращался к лит.
деятельности. Он живет под Нью-Йорком. —
Роман Параллакс, в котором Ю. , на основе
собственного опыта рассказывает о
внутренних переживаниях высокого по чину
офицера сов. армии в первые послевоен. годы,
представляет собой существенную
противоположность сов. произв. о войне. Места
действия — Москва, Вост. Берлин, Мюнхен,
некий колхоз — показаны в романе как
«горячие точки», где определялись рус. судьбы,
включая эмиграцию. Популярность поэмы
А. Твардовского о Василии Теркине
побудила Ю. написать собственное продолжение
этой поэмы Василий Теркин после войны
(1953), в котором он показывает этого
типично рус. солдата «дома» и на оккупированных
землях. Правда, Ю. лишь иногда удается
приблизиться к ясным ритмам поэмы
Твардовского. Такие рассказы Ю., как Горе тому
же кувшину (1951) показывают способность
писателя к живому реалистическому
изображению трагических судеб.
Соч.: Сегежская ночь. Поэма, (1939), ж.
«Новый журн.», №27, 1951; Из пер. самого себя
(1939-48). Стихи, ж. «Грани», №11, 1951; Горе
тому же кувшину, ж. «Лит. современник»,
№1, 1951; Враг народа, New York, 1952;
Василий Теркин после войны, New York, 1953;
Просветы. Заметки о сов. лит-ре, 1956-57,
Munchen, 1958; Параллакс, New York, 1972.
Лит.: Р. Гуль, ж. «Новый журн.», №30, 1952;
Н. Станюкович, ж. «Возрождение», №62,
1957; Ю. Болыпухин, в кн.: «Лит. зарубежье»,
Munchen, 1958.
ЮРЬЕНЕН Сергей Сергеевич (латинское
написание — Serge Iourienen), прозаик
(21.1.1948 Франкфурте-на-Одере, Германия).
Отец Ю., умерший за несколько дней до
рождения сына, был лейтенантом
инженерных войск сов. армии. С 1966 по 1973 Ю.
изучал рус. язык и лит-ру в ун-тах Минска
и Москвы, затем работал в ред. журн.
«Дружба народов». Ю. — почитатель
творчества Ю. Казакова, в 1974-76 он опубл. в СССР
ряд своих рассказов, один из которых —
Кормилец (1975) — получил первую премию
на конкурсе лучшего рассказа о совр.
студенчестве. После выхода сб. По пути к дому
(1977) Ю. стал членом СП. Женившись на
488

ЮШКЕВИЧ
ЮШКЕВИЧ
иностранке, он смог в ноябре 1977 выехать к
ней в Париж. Надеясь завоевать европ.
читателя, Ю. обратился к крупной лит. форме —
к роману. Его первый роман Вольный
стрелок (1984) вышел сначала в 1980 в пер. на
франц. язык и был хорошо встречен франц.
критикой. За ним последовали романы
Нарушитель границы (1984), Сын империи.
Инфантильный роман (1986), Сделай мне больно
(1988), Первая и единственная (1990), Дочь
Генерального секретаря (1991) и сб.
рассказов. В 1984 он переселился из Парижа в
Мюнхен, где работает ред. рус. службы на
радиостанции «Свобода». — Сюжетной
основой во многом автобиографического романа
Вольный стрелок служит одна совместная
поездка героя, писателя, и приставленного к
нему работника КГБ. Ю. показывает
внутреннюю разобщенность и обусловленное
системой двоемыслие сов. интеллигенции,
проявляющееся в цинизме, распутстве,
преклонении перед всем западным, поисках опоры
в немарксистской (напр., индийской)
философии. В романе Нарушитель границы
рассказывается о студентах МГУ, пытающихся
сохранить верность своим убеждениям,
когда пора -*· оттепели уже миновала. В романе
Сделай мне больно актуальная проблематика
перестройки раскрывается на материале
событий брежневской эпохи — визите «Поезда
дружбы» в Венгрию — спустя 20 лет после
подавления восстания 1956 года. Этот
лирический роман о «венгерской боли»,
пережитой поколением автора, представляет собой
первую попытку выйти к теме «другой Европы»,
«Средней Европы». Роман Дочь генерального
секретаря, действие которого разыгрывается
в Москве, Мадриде и Париже, глубоко
автобиографичен. На историческом фоне
крушения авторитарной власти и тоталитарных
режимов Ю. рассказывает историю любви
испанки и русского, которая преодолевает
преграды «междунар. коммунизма». В сб. Скорый в
Петербург (1991) объединены рассказы, в
которых изображаются времена «холодной
войны», какими они были по обеим сторонам
железного занавеса.
Соч.: Кормилец, в сб.: «Мы, молодые», 1976;
По пути к дому, 1977; Охота на светлячков,
ж. «Эхо», №2, 1978; Под знаком Близнецов,
ж. «Континент», №17, 1978; Сон Ломоносова,
ж. «Третья волна», №5, 1979; Вольный
стрелок, Paris, New York, 1984; Интервью, «Рус.
мысль», 1984, 23.2. и ж. «Стрелец», №5, 1984;
Нарушитель границы, там же, №6-11, 1984,
отд. изд. — Paris, 1986; Эмигрантка Эмма,
ж. «Стрелец», №1, 1986; Сын империи.
Инфантильный роман, Ann Arbor, 1986; Сделай
мне больно, ж. «Стрелец», №6-8, 1988, отд.
изд. — Tel Aviv, 1988, Москва, 1990; Дочь
Генерального секретаря, (отрывки из
романа) ж. «Стрелец», №1, 1989; Первая и
единственная. Разбитый роман (отрывки), там же,
№3, 1989, №1, 1991; Скорый в Петербург, Ann
Arbor, 1991.
Лит.: С. Баруздин, «Комсомольская правда»,
1976, 24.2.; Л. Левин, ж. «Юность», 1977, №4;
N. Sand, «Le Monde», 1980, 19.9., пер. на рус.
язык, ж. «Третья волна», №14, 1983; В.
Рыбаков, ж. «Континент», №27, 1981; В. Nielsen-
Stokkeby, «Die Welt», 1984, 20.4.; Б.
Парамонов, «Рус. мысль», 1984, 25.10., W. Kasack,
ж. «Osteuropa», 1984, №11-12; А. Радашкевич,
«Рус. мысль», 1986, 23.3. и 1987, 6.3.; В.
Аксенов, ж. «Обозрение», №21, 1986 и ж.
«Вопросы лит-ры», 1989, №5; N. Sand, «Le Monde»,
1985, 28.3.; С. Emerson, «The New York Times
Book Review», 1986, 29.6.; N. Perlin, ж. «The
Slavic and East European Journal», №1, 1989;
А. Глезер, ж. «Стрелец», №1, 1991.
ЮШКЕВИЧ Семён Соломонович, прозаик,
драматург (7.12.(25.11.1 1868 Одесса —
12.7.1927 Париж). В 1897 опубл. свою первую
повесть, за которой последовали
многочисленные произв. Оставаясь в Одессе, он стал
постоянным автором Петербургского изд-ва
«Знание», где и выпустил в 1903-08 первое
собр. своих соч. За ним последовало
6-томное собр. 1910-11 гг. и осуществленное разл.
изд-вами, с допечатками, 14-томное 1914-18 гг.,
к которому причисляются и тома, вышедшие
в Берлине в 1922. Ю. был и драматургом,
успехом пользовалась его пьеса Miserere
(1910), поставленная Моск. Худож. театром.
Его шедшая в Киеве Комедия брака (1911)
была издана в том же году и в Германии на
нем. языке. В 1920 Ю. эмигрировал в Париж,
где до самой смерти страдал от тоски по
родине. По свидетельству И. Новгород-Се-
верского и Б. Зайцева, к нему относились со
всеобщей симпатией. — Ю. и в эмиграции
продолжал считать себя еврейско-рус.
писателем. Его вклад в рус. лит-ру состоит
прежде всего в таких рассказах, как Евреи (1903),
где изображена нищая материально и
духовно жизнь гетто. Он показывает внутренние
отношения еврейского населения, а не их
конфликт с христианами, и
противопоставляет капиталистов пролетариату. В 1924 в
Германии недолго шла на сцене его комедия
Sonkin und der Haupttreffer (Сонкин и
главный выигрыш) о бедном человеке, который
выиграл в лотерею. Его законченная
незадолго до смерти повесть Семь дней (1927),
действие которой происходит во время
первой мировой войны в Москве, посвящена
ожиданию смерти, толкованию случайностей
и исполнению примет, в которых видится
знак судьбы. Она свидетельствует, что Ю. до
конца своих дней пытался уйти от своего
«безысходного материалистического
мировоззрения» (Зайцев). Стиль Ю. реалистичен,
размышления героев и длинные диалоги
насыщены лексикой и интонациями столь
хорошо известного Ю. одесского говора.
Соч.: Король. Пьеса, в сб. «Знание», 1906,
перепечатка в кн.: «Драматургия «Знания»,
1964; Комедия брака, 1911; Голуби, 1913;
Miserere, 1991; Автомобиль, 1923; Голубиное
царство, 4-е изд. — 1923; Посмертные про-
489

ЯКОВЛЕВ
ямпольский
изв., 1927; Семь дней, ж. «Совр. записки»,
№31, 1927 и отд. изд. — Paris, 1933. Собр. соч.
В 14-ти тт., 1914-18, т.2-14, Berlin, 1922.
Лит.: К. Чуковский, в его кн.: От Чехова до
наших дней, 3-е изд. — 1908; A. Luther, в его
кн.: «Geschichte der russjschen Literarur»,
1924; Б, Зайцев, ж. «Совр. записки», №31,
1927; Н. Нилус, В. Ходасевич и др., в кн.:
С.Ю., Семь дней, Paris, 1933; И. Новгород-Се-
верский, ж. «Возрождение», №219, 1970;
Hans-M. Krause, в его кн.: «Die
vorrevolutionaren russ. Dramen auf der dt.
Biihne», Emsdetten, 1972.
Я
ЯКОВЛЕВ (наст. фам. —
Трифонов-Яковлев), Александр Степанович, прозаик
(5.12.[23.П.] 1886 Вольск Саратовской губ. —
11.4.1953 Москва). Сын неграмотного маляра,
выходца из крест, семьи. Когда Я. было 12
лет, он бежал из дома в пермские леса,
чтобы стать «пустынником», прошел тысячу
километров, затем вернулся домой. В 1901
окончил городскую школу. В ходе
революционных событий 1905 глубоко религиозный Я.
превратился в атеиста, вступил в партию
эсеров, жил в разных городах, был
студентом в С.-Петербурге. До начала первой
мировой войны, когда Я. в течение года служил
санитаром, он жил в Ростове-на-Дону,
работая учителем и журналистом. С 1915 Я. жил
в Москве. Его детская тяга к одиночеству
проявилась в отшельнической жизни на
подмосковной даче. Как писатель он впервые
обратил на себя внимание повестью
Повольники (1923), рассказывающей о революции и
изданной в Берлине. В 1926 вышло в свет
собр. соч. Я. с предисл. А. Луначарского; в
1928-29 были изданы семь тт. из намеченного
девятитомного собр. его соч. В 1928 Я. принял
участие в арктической экспедиции по
розыскам Амундсена; в 1929 он участвовал в
первом перелете Москва—Ташкент. Об изд.
избр. произв. Я. после его смерти заботился
В. Лидин. Даже структура произв. Я.,
героями которых являются одиночки,
противостоящие массе, определяется судьбой самого
автора, который без чьей-либо помощи
пробил себе дорогу в жизни. События,
описанные в произв. Я., охватывают период,
начиная с революции, которую он изображает в
повести Октябрь (1923), или в романе Человек
и пустыня (1926-29), до «великих сталинских
строек», воспетых в книге с тем же назв. и
вышедшей в 1953. Все книги Я. в
значительной степени автобиографичны
(повествование ведется в хронологической
последовательности), а в худож. отношении они очень
различны, причем ранние отличает
смешение стиля нар. эпоса, поволжского крест,
диалекта и лит. языка (Шафир). В рассказе об
арктической экспедиции следует отметить
наблюдательность автора, наглядно и с
большим пониманием описывающего животных.
Соч.: Октябрь, 1923, 1965; Повольники, 1923;
Человек и пустыня, 1929, 3-е изд. — 1970;
Великие сталинские стройки, 1953; Октябрь,
1965; Багульник, 1972. — Собр. соч. В 4-х тт.,
1926; Полное собр. соч. В 9-ти тт. (вышли тт.
1-7), 1928-29; Избр., 1955; Избр. произв., 1957.
Лит.: А. Шафир, ж. «Новый мир», 1928, №8;
А.Я., сост. Е. Никитина, 1928, 2-е изд. — 1929;
Вл. Лидин, в кн.: А.Я., «Избр.», 1955 и в его
кн.: «Люди и встречи», 1957; М. Белова, 1967;
РСПП, т.7,2, 1972; Ц. Солодарь, ж. «Лит.
обозрение», 1973, №3.
ЯМПОЛЬСКИЙ Борис Самойлович,
прозаик (21. [8.] 8. 1912 Белая Церковь — 28.1.1972
Москва). Я. работал журналистом в Москве,
Баку и Новокузнецке, в 1936 вступил в
КПСС, в 1941 окончил Лит. ин-т и с того
времени писал прозу. Во время войны он был
фронтовым корреспондентом в Ленинграде и
у партизан в Белоруссии, издав сб. очерков
Зеленая шинель (1941). Особенное признание
заслужила его воен. повесть Дорога
испытаний (1955), но вообще время от времени
публикуемая им проза не привлекала
особенного внимания критиков, хотя уже первая его
повесть Ярмарка (1942) свидетельствовала о
зрелом даровании. Гл. его произв. — роман
Московская улица, написанный в 60-е гг.,
был лишь благодаря -* перестройке опубл. в
1988 и принес ему посмертно широкое
признание как писателю с критическим
взглядом на общество. Затем были перепечатаны
опубл. уже в 1976 в журн. «Континент»
очерки о Ю. Олеше и В. Гроссмане как писателях,
испытавших давление власти. Он жил в
Москве. — Я. в своих произв. затрагивает
вопросы психологического развития человека в
чрезвычайных условиях. В повести Ярмарка
он с точки зрения ребенка в крошечном
городишке на Украине рассказывает о
«ярмарке жизни». В повести Дорога испытания он
говорит о том, какое влияние оказывали
военные события на юных солдат с 1941. В
романе Московская улица Я. пишет о страхе и
о сталинизме как массовом явлении в начале
50-х гт. Его гл. герой так же, как в романе
Кафки «Процесс», зовется только одной
буквой — К., и он так же затравлен и
парализован кафкианским страхом по-советски. Я.
показывает палачей и их жертв, сообщников
террора и равнодушных мещан,
преследуемых и униженных. Роман, место действия
которого — моек. Арбат, выигрывает
благодаря реалистическим деталям. Он
принадлежит к числу произв., обогативших рус.
литру в результате перестройки.
Соч.: Зеленая шинель, 1941; Ярмарка, 1942;
Дорога испытаний, 1955; Рассказы о зверях
и птицах, в сб. «Лит. Москва», 1956, сб. 2-й;
Волшебный фонарь, 1967; Карусель, ж.
«Знамя», 1966, №12; «Да здравствует мир без
меня», ж. «Континент», №6, 1976 и ж. «Дружба
народов», 1989, №2; Последняя встреча с Ва-
490

ян
ЯСЕНСКИЙ
силием Гроссманом, ж. «Континент», 1976,
№8 и ж. «Дружба народов», 1989, №2;
Большая эпоха, ж. «Время и мы», 1977, №13;
Московская улица, ж. «Знамя», 1988, №2-3.
Лит.: В. Кар дин, ж. «Октябрь», 1955, №7;
Б. Рунин,, ж. «Знамя», 1955, №9 и ж. «Новый
мир», 1988,* №7; В. Травинский, «Лит. газ.»,
1967, 22.3.; Ю. Нагибин, там же, 1968, 31.1.;
А. Латынина, там же, 1988, 1.6.; А.
Василевский, ж. «Лит. обозрение», 1988, №11.
ЯН (наст. фам. — Янчевецкий) Василий
Григорьевич, прозаик (4.1.1875 [23.12.1874]
Киев — 5.8.1954 Звенигород под Москвой).
Родился в семье учителя гимназии,
преподававшего древние языки. В 1897 Я. окончил
историко-филол. ф-т С.-Петербургского
унта. До 1899 он совершал длительные
путешествия по центральной и северной частям
России, затем в течение года был
корреспондентом в Англии. С 1900-04 гг. Я. много ездил по
Средней Азии, большей частью — верхом; во
время рус.-японской воины был фронтовым
корреспондентом; затем побывал еще во
многих странах, в том числе в Греции,
Персии и Египте. В 1906-12 гг. Я. был учителем
латинского языка в С.-Петербурге,
одновременно (а также во время первой мировой
войны — на Балканах) занимался
журналистикой. В 1918-23 гг. Я. жил в Минусинске
(Сибирь), затем — в Москве, за
исключением 1926-28 гг., когда был журналистом в
Самарканде. — В рус. лит-ру Я. вошел своей
исторической прозой, для которой он
собирал материалы с 1923 и которую начал
публиковать с 1931. После нескольких
относительно коротких повестей, напр.,
Финикийский корабль (1931) или Спартак (1933), он
обратился к работе над гл. произв. своей
жизни — трилогии о татаро-монгольском
нашествии 13 века. Толчком к созданию
трилогии послужил сон о Чингис-хане, увиденный
Я. в 1904. Первая часть, Чингис-хан, вышла в
свет в 1939, вторая — Батый — в 1942, а
третья — К «последнему морю» (1955) —
посмертно. Эта «волнующая картина
татарского нашествия и России под игом Золотой
Орды» (Slonim) основана на тщательном
изучении источников и выполнена с большой
добросовестностью; трилогия захватывает
читателя увлекательностью действия, она
неоднократно переиздавалась. Благодаря
актуальности ее тематики, обусловленной второй
мировой войной (сопротивление
превосходящим силам противника, оккупация, борьба
за освобождение от вражеского ига), первая
часть трилогии была удостоена Сталинской
премии (за 1941, 1-й степ.).
Соч.: Записки пешехода, 1901; Финикийский
корабль, 1931; Спартак, 1933; Огни на
курганах, 1947; (Трилогия:) Чингис-хан, 1939;
Батый, 1942 (сокр. изд. для детей — «Нашествие
Батыя», 1941), К «последнему морю», 1955
(первое изд. всей трилогии под общим
назв. — 1960); Юность полководца.
Историческая повесть из жизни Александра
Невского, 1952; Загадка озера Кара-нор, 1961;
Путешествие в прошлое, ж. «Вопросы
литры», 1965, №9; Исторические повести,
1969. — Избр. произв. В 2-х тт., 1979; Собр.
соч. В 3-х тт., 1994.
Лит.: Л. Борисов, ж. «Звезда», 1964, №5;
РСПП, т.6,2, 1969; Л. Разгон, 1969; М.
Янчевецкий, ж. «Рус. лит-ра», 1972, №2 и ж. «Лит.
обозрение», 1985, №5; А. Хватов, ж. «Звезда»,
1975, №1; Т. Лобанова, 1979; В. Торин, ж.
«Нева», 1985, №lj И. Минц, «Лит. газ.», 1985, 17.4.
ЯСЕНСКИЙ (Jasienski), Бруно, польский
прозаик, с 1931 писал также по-русски (17.7.
1901 Климонтов Сандомирского уезда,
Польша — 20.10.1941 в заключении). Родился в
семье врача, учился в школе в Варшаве, с
1918 занимался в Краковском ун-те. Первые
футуристские стихи Я. были опубл. в 1919.
В начале 20-х гг. он примкнул к
коммунистическому движению, занимался
журналистикой. Особенно важную для него поэму этого
периода Slowo о Jakobie Szeli (1926, «Слово о
Якубе Шеле»), где говорится о восстании
польских крестьян 1846-48, он опубл. в
Париже, куда эмигрировал в 1925. Здесь Я.
вступил во французскую коммунистическую
партию, организовал в 1927 рабочий театр,
написал свое первое прозаическое произв. —
утопический революционный роман Pale
Paryt («Я жгу Париж», 1928, по-франц. — «Je
brule Paris»), содержащий острую публицист,
полемику с памфлетом П. Морана «Je brule
Moscou» («Я жгу Москву»). В том же году
роман Я. вышел в Москве. Высланный из
Франции за коммунистическую пропаганду,
Я. через Германию и Бельгию в 1929
перебрался в Москву. В Москве работал
журналистом, был также ред. польского лит-ху-
дож. журн. В 1930 вступил в ВКП(б). В 1931
он сочинил фантастическую сатиру для
театра Бал манекенов, где вступил в полемику с
зап. социал-демократами, и переделал в
пьесу свою поэму о Якубе Шеле (Галицийская
жакерия, пер. Э. Багрицкого, Н. Асеева,
Д. Бродского). Две поездки Я. в Таджикистан
(1930 и 1931) отразились в его романе
Человек меняет кожу (1932), который до 1937
ежегодно переиздавался и пользовался
большим успехом. В 1934 Я. был избран в
правление СП СССР. Начатый в 1936 роман
Заговор равнодушных остался во фрагментах, так
как в 1937 Я. был арестован и погиб в ■*
ГУЛАГе. Фрагмент романа, подготовленный
к печати женой Я., в 1956 был опубл. в журн.
«Новый мир» (после -* реабилитации
писателя). Переиздавались и другие
прозаические произв. Я. — Прозе Я. свойственны
легкость, насыщенность действия и наглядность
изображения; эта проза служит пропаганде
коммунистических идей. В ней есть и следы
футуристической направленности его ранней
польской лирики. Сюжетной основой
посвященного пятилетке романа с «хорошо
построенным действием» (Struve) Человек
меняет кожу стала история поездки одного
491

ЯШИН
ЯШИН
америк. инженера в Таджикистан. Я. вообще
нередко включал в свою прозу тему зап.
образа жизни, давая ему совершенно четкое
идеологическое истолкование.
Соч.: But w Butonierce, Warszawa, 1921; Ноги
Изольды Морган, Lwow, 1923; Sl^wo о Jakobie
Szeli, Paris, 1926, Warszawa, 1956; Je briile
Paris, 1928; Я жгу Париж, 1928; РаЦ Paryz,
Warszawa, 1929, 3-е изд. — 1957; Бал
манекенов. Пьеса, 1931; Галицийская жакерия
(Слово о Якове Шеле). Пьеса, 1931; Человек
меняет кожу, 1932-33, 1969; Нос, 1936;
Заговор равнодушных, ж. «Новый мир», 1956,
№5-7; Utwory poetyckie, manifesty, szkice,
Warszawa, 1972. — Избр. произв. (включая
автобиографию). В 2-х тт., 1957.
Лит.: Е. Тагер, ж. «Лит. критик», 1933, №4;
Вл. Лидии, «Лит. газ», 1956, 4.8.; В. Кар дин,
ж. «Дружба народов», 1959, №9; Е. Balcerzan,
Warszawa, 1969; РСПП, т. 7,2, 1972; J. Dzi-
amowska, Warszawa, 1978; А. Ерохин, «Лит.
Россия», 1982, 26.2.; N. Kolesnikoff, Waterloo,
Ont, 1982.
ЯШИН (наст. фам. — Попов), Александр
Яковлевич, поэт и прозаик (27.3.(14.3.] 1913
дер. Блудново Вологодской губ. — 11.7.1968
Москва). Родился в крест, семье. Первые
стихотворения печатались в провинциальных
газ. с 1928. В 1932 Я. окончил пед. ин-т в
Вологде, работал сельским учителем; вскоре
принял на себя руководство
организационным комитетом вологодского отд. СП СССР.
После Первого съезда СП СССР Я. в 1934
переехал в Москву; 1935-41 — учеба в Лит.
ин-те, одновременно — работа в качестве
заместителя ред. одной из многотиражек.
Первый сб. стихов Я. вышел в Архангельске; с
1938 он издал в Москве несколько сб-ков
своих стихотворений и поэм. В 1941 вступил
в партию. Во время второй мировой войны
был солдатом, фронтовым корреспондентом.
Послевоен. стихотворения Я. вполне
соответствуют -* теории бесконфликтности. За
поэму Алёна Фомина (1949) Я. была присуждена
Сталинская премия (за 1949, 2-й степ.). На
Втором съезде СП .СССР в 1954 Я. признал,
что и он, как многие др. писатели, виновен в
неискренности сов. лит-ры сталинского
времени из-за недостатка гражд. мужества. Он
выступил за возвращение в сов. лит-ру
С. Есенина. С тех пор коренным образом
изменилось собственное творчество Я.; он
перешел на прозу и стал с беспощадной
откровенностью изображать жизнь дер., за что и
подвергался жесточайшей критике, особенно
после рассказа Рычаги (1956). В своей поэзии
Я. стал обращаться в основном к образам
северной рус. дер., где он родился; его
стихотворения отличаются той же
«бескомпромиссной честностью» (Буртин). Назв. одного
из сб^ков лирики — Совесть (1961) отражает
этот новый настрой творчества Я., а в сб.
Босиком по земле (1965) чувствуется его
связь с творчеством Есенина. Поэзия Я.
хорошо принималась как читателями, так и
критикой. В 1954 Я. стал членом правления
СП СССР, но с 1959 больше туда не
избирался, оставаясь, однако, постоянным делегатом
съездов СП. -* Перестройка сделала
возможным переиздание не только рассказа Рычаги,
но и других произв., не пропущенных при
жизни писателя цензурой, как, напр.,
написанная в 1958 повесть В гостях у сына
(1987). — В поэме Алёна Фомина послевоен.
жизнь в колхозе идеализирована в полном
соответствии с требованиями -*■ соц.
реализма. В рассказе Рычаги в сжатой притчевой
форме говорится о том, как партия отнимала
у человека его достоинство во времена
сталинизма; этот рассказ стал одним из
наиболее значительных — по содержанию,
композиции и языку — произв., объяснявших
события недавнего прошлого. В Вологодской
свадьбе (1962) Я. дает неприкрашенную
картину жизни своего родного крест, края, что
вызвало серьезные нападки со стороны
консервативно настроенных критиков. Форма
повествования от первого лица, присущая
многим рассказам Я., объединяет эти
рассказы с его поэзией. В стихах, написанных
после 1953, Я. то с критических позиций
обращается к своему прошлому: «Я как будто
родился заново» («По своей орбите», 1959), то
к трудной судьбе своих земляков («Желтые
листья», 1963). «Так, с такой
проникновенностью, с таким пониманием «души» деревьев,
мха, воды, всей «потайной красы» лесного
края у нас не многие писали», — говорил
Ф. Абрамов о пейзажной лирике Я., которая
впитывала в себя элементы нар. песни, а
иногда и воспоминания воен. лет.
Соч.: Песни Северу, 1934; Алёна Фомина,
1949; Рычаги. Рассказ, альм. «Лит. Москва»,
сб. 2-й, 1956 и London, 1965; Свежий хлеб,
1957; Совесть, 1961; Босиком по земле, 1965;
День творения, 1968; Дневники 1941-45,
ж. «Октябрь», 1975, №4, отд. изд. — 1977;
Бобришный Угор. Из дневников последних
лет, ж. «Октябрь», 1980, №1-2; Два рассказа,
ж. «Наш современник», 1987, №10; В гостях
у сына, ж. «Москва», 1987, №12. — Избр.
произв. В 2-х тт., 1972; Собр. соч. В 3-х тт.,
1984-86.
Лшп.: Н. Калитин, ж. «Новый мир», 1966, №2;
Я. Смеляков и Вас. Белов, «Лит. Россия»,
1968, 19.7.; Ю. Буртин, ж. «Новый мир», 1969,
№10 и 1987, №12; К. Симонов, предисл. к кн.:
А.Я., «Избр. произв.», 1972; Ф. Абрамов,
ж. «Новый мир», 1973, №4 и «Лит. Россия»,
1983, 25.11.; В. Солоухин, альм. «День
поэзии», Москва, 1973, «Лит. газ.», 1983, 30.3 и
ж. «Огонек», 1988, №12; А. Михайлов, 1975,
ж. «Октябрь», 1976, №3, в его кн.:
«Портреты», 1983; Н. Яшина, 1977; В. Оботуров, «Лит.
газ.», 1980, 23.7.; А. Рулева, Ленинград, 1980;
В. Дементьев, «Лит. газ.», 1988, 17.2.; Н. Аж-
гихина, ж. «Лит. обозрение», 1990, №5.

ББК 83.3(2)
Вольфганг Казак.
Лексикон русской литературы XX века
Редактор М. В. Зоркая
Художник Л. С.Будникова
Художественный редактор А.А.Верцайзер
Корректор И.Д. Аблына
ЛР № 020022 от 06.09.1991г.
Сдано в набор 15.08.96. Подписано в печать 15.10.96.
Формат 70x100/16. Бумага офсетная. Печать офсетная.
Усл.печ.л. 41,5. Издат. № 45 Тираж - 5000. Заказ № 470
РИК «Культура». 121835 Москва, Арбат, 35.
Отпечатано с оригинал-макета в Московской типографии № 2 РАН.
121099 Москва, Шубинский пер., 6.