/
Author: Тейлор М.С.
Tags: музыка искусство самоучитель музыкальные инструменты фортепиано
ISBN: 978-5-17-047347-2
Year: 2010
Text
«Вы можете научиться
играть на любимом
инструменте, и книга
поможет вам в этом».
Самоучитель
оптепьян
Основные упражнения
и полезные советы,
которые помогут вам
достичь настоящего
мастерства
Доступное и легкое
изложение теории музыки
Практические советы
по освоению любого
музыкального жанра
УДК 786(07)
ББК 85.315.3я7
Ф80
Настоящее издание представляет собой
перевод оригинального издания Tbach Yourself Visually Piano,
Дизайн обложки А. И. Попандонуло
Перевод с английского Г. А. Сорокина
Все права защищены.
Ни одна часть данного издания нс может' быть воспроизведена
или использована в какой либо форме, включая электронную, фотокопирование,
магнитную запись или какие-либо иные
способы хранения и воспроизведения информации.
без предварительного письменного разрешения правообладателя.
Подписано в печать 15.07.2009
Формат 70x90/ 16Усл. печ. л. 17.55
Тираж 4000 эка. Заказ АР 23687 u-smi-
Санитарно-эпидемиологическое заключение
АГ'77.99.60.953. Д.009937.09.08 от 15.09.2008 г.
Общероссийский классификатор продукции
ОК005-93. том 2; 953000 - книги и брошюры
Фортепьяно / пер. с англ. Г. А. Сорокина. — М.: ACT: Астрель. 2010. —
Ф80 239.111 с.
ISBN 978-5-17-047347-2 (000 .Издательство ACT.)
ISBN 978-5-271 -25167-2 (000 .Издательство Астрель*)
ISBN 978-0 471 -74990 5 (англ.)
У вас в квартире давным-давно стоит и пылится старое фортепьяно? А вы до сих пор
не можете сыграть на нем даже -Собачий вальс»? наша книга поможет нам! Уже дойдя до
второй главы, вы сможете исполнять простые пьесы. Постепенно вы будете открывать
для себя все возможности вашего инструмента, знакомясь с нотацией, теорией музыки.
спе|(иальными музыкальными символами. освоите самое необходимое для того, чтобы
наслаждаться игрой уже с самого начала обучения. Вы любите Баха или рок. джаз или
кантри, популярную музыку или средневековую готику? Очень скоро вам станет досту-
пным любой стиль фортепьянной музыки, и вы доставите много приятных минут себе и
своим гостям. погружаясь в удивительный и прекрасный мир музыки.
УДК 786(07)
ББК 85.315.3я7
ISBN 978 5-17 047347-2
(ООО «Издательство ACT")
ISBN 978-5-271-25167-2
(ООО "Издательство Астрель")
ISBN 978-0 471-74990 5
(англ.)
©ООО •Издательство Астрель». 2009
© 2006 by Wiley Publishing. Inc.. Hoboken.
New Jersey. All rights reserved
Содержание
Глава 1 ФОРТЕПЬЯНО...................................................
История фортепьяно ..................................................
Механика фортепьяно ..................................................
Педали ..............................................................
Клавиатура...........................................................1<
Место пиаииста, посадка и положение рук .............................1
Глава 2 ЧТЕНИЕ НОТ И ИСПОЛНЕНИЕ МУЗЫКИ ..............................Г
Нотный стан .........................................................1
Запись нот на нотном стане ..........................................1
Знаки альтерации: диезы, бемоли и бекары.............................2
Тональность и размер ................................................2-
Добовочные линейки и знаки переноса на октаву .......................2
Несколько упражнений.................................................3*
Упражнения для пальцев...............................................3
Глава 3 ИНТЕРВАЛЫ ...................................................4
Интервалы на клавиатуре фортепьяно ..................................4
Интервалы ...........................................................4
Упражнения на интервалы ........................................... .4
Арпеджио ............................................................5-
Ответы на вопросы по интервалам......................................Л.
Глава 4 ДИНАМИКА И ТЕМП..............................................5:
Динамика ............................................................5
Лиги ................................................................6
Синкопа..............................................................6'
Фразы ...............................................................6-
Темп ................................................................&
Глава 5 УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ РАЗМИНКИ ПАЛЬЦЕВ И РУК .......................61
Упражнение для разогревания пальцев правой руки
с указанием аппликатуры ..........................................6'
Упражнение для разогревания пальцев левой руки
с указанием аппликатуры ...........................................7
Упражнение для разогревания пальцев правой руки
с указанием названий нот ...............................................73
Упражнение для разогревания пальцев левой руки
с указанием названий нот ...............................................74
Сольное исполнение правой рукой ........................................76
Игра двумя руками ......................................................77
Игра без указания аппликатуры и названий нот ...........................79
Глава 6 АККОРДЫ.........................................................82
Аккорд С ...............................................................82
АккордF ................................................................86
Аккорд G................................................................88
Аккорды слитные и арпеджированные.......................................90
Перекрещивание пальцев сверху и подкладывание снизу.....................92
Упражнения ........................................................... 96
Обращения .............................................................102
Ведущие музыкальные линии. Запись мелодии .............................110
Три джазовые пьесы для упражнения в аккордах...........................119
Глава 7 МЕТР, ГАРМОНИЯ И РИТМ .........................................124
Время играть вальс.....................................................124
Чтение с листа ......................................................... 127
Четырехголосная гармония ..............................................129
Параллельное движение .................................................131
Затакт ................................................................136
Противоположное движение ..............................................137
Глава 8 МУЗЫКАЛЬНАЯ ТЕРМИНОЛОГИЯ ......................................144
Стаккато и легато .....................................................144
Знаки повтора .........................................................148
Новые термины .........................................................153
Триоли ................................................................157
Дополнительные упражнения .............................................159
Глава 9 УСЛОЖНЕННЫЕ АККОРДЫ ...........................................162
Мажорные и минорные тональности .......................................162
Мажорные и минорные трезвучия: образование трезвучий ....................172
Аккорды с задержанием (SUS) .............................................175
Аккорд с пониженной квинтой .............................................176
Секстаккорды.............................................................178
Септаккорды .............................................................179
Справочник аккордов......................................................182
Исполняем две пьесы .....................................................190
Глава 10 МУЗЫКАЛЬНЫЕ СТИЛИ ..............................................194
Рэгтайм .................................................................194
Джаз ....................................................................196
Блюз ....................................................................201
Буги-вуги................................................................204
Кантри...................................................................206
Рок-н-ропл ..............................................................208
New Аде .................................................................210
Импровизация ............................................................212
Сочиняем мелодию ........................................................214
Приложение ..............................................................220
Словарь..................................................................236
Глава 1
ФОРТЕПЬЯНО
История фортепьяно
Фортепьяно изобретено в нача-
ле XVIII века Бартоломео Крис-
тофори ди Франческо во
Флоренции. Кристофори служил
мастером по изготовлению и на-
стройке клавишных музыкаль*
пых инструментов при дворе
князя Фердинанда де Медичи.
Кристофори был изготовителем клавесинов и клавикордов (предшественников фортепья-
но), поэтому вполне логично, что его новое изобретение оказалось похоже но эти инстру-
менты, но отличалось от них возможностью смягчения звука и увеличения его громкости.
Звук клавесина немягкий, негромкий и непродолжительный. Это происходит потому, что
струны клавесина лишены плектра, или медиатора, а звук извлекался щипком, а не уда-
ром. Клавикорды уже более похожи на фортепьяно - звук из их струн извлекается ударом
металлической «лапки». Изобретение Кристофори состояло в применении деревянных мо-
лоточков, ударяющих по струнам. В зависимости от характера прикосновения пианиста к
клавишам звук получается мягким (при легком прикосновении) или громким (при сильном
ударе). И, в отличие от клавесина и клавикордов, звук фортепьяно может быть долгим - в
зависимости от желания пианиста. Кристофори назвал свой инструмент нового типа «grav-
icembolo col piano e forte», что означает «клавесин с тихими и громкими звуками».
Изобретение Кристофори скоро получило распространение и стало известно как fortepi-
ano, в отличие от современных фортепьяно, полное название которых - pianoforte. Ран-
нее фортепьяно Кристофори имело одну, достаточно тонкую, струну для каждой ноты,
издававшую звук много тише, чем современные фортепьяно. Во времена Моцарта оно
имело уже две струны для каждой ноты, а молоточки стали покрывать кожей. Немецкий
органный мастер Готфрид Зильберман занялся изготовлением фортепьяно в 1730-х го-
дах. Он добавил к конструкции новое устройство, являющееся предшественником совре-
менной демпфирующей педали, о которой вы узнаете чуть позже.
Клавиатура фортепьяно XVIII века выглядела иначе, чем клавиатура современного форте-
пьяно. Она напоминала клавиатуру клавесина, у которой те клавиши, которые мы сейчас
привыкли видеть белыми, были черными, и наоборот.
"1
глава
В XIX веке фортепьяно претерпело много изменений. Деревянная рама стала чугунной, что
позволило применить более толстые струны, натягиваемые с большим усилием и не рвавшиеся
при этом. (Прежде частый разрыв струн представлял проблему: Бетховен, например, постоянно
ударял по клавишам с такой силой, что струны рвались.) Число струн и октав стало больше. Об
октавах вы узнаете позже в этой книге. Молоточки стали покрывать фильцем (специальным вой-
локом), чтобы получить более благозвучное звучание из новых стальных струн. Давайте на этом
закончим краткую истории фортепьяно и посмотрим, кок устроен современный инструмент.
Механика фортепьяно
Механика фортепьяно скрыта
внутри корпуса инструмента
(деревянной конструкции, служа-
щей для размещения механизмов
фортепьяно и не несущей акусти-
ческой нагрузки) и обычно не
видна, если только ваш инстру-
мент - не рояль с открывающейся
верхней крышкой. Она состоит из деки, или резонансного щита
(узел фортепиано в виде щита, который склеен из отдельных доще-
чек. находится внутри корпуса фортепиано, под струнами и пред-
назначен для усиления и излучения звуковых колебаний), струн
различной длины, колков, молоточков и демпферов - приспособле-
ния для заглушения колебаний струны при опускании клавиши.
Что находится внутри
Молоточки ударяют по струнам, и колебание
струны гасится с помощью демпферов. Педали,
речь о которых пойдет в следующем разделе,
позволяют музыканту изменять характер
колебаний струны.
Самые толстые и длинные струны производят
самые низкие звуки, тогда как более тонкие
и короткие струны - более высокие звуки.
Для самых низких звуков используется одна
струна для каждого тона; для средних - две
струны, а для высоких - три струны для еще
большего резонанса. Очень высокий диапазон
требует улучшения резонанса всеми возможными
средствами, поэтому том даже не ставят демпфе-
ров, колебания быстро затухают сами по себе.
Колки - это небольшие металлические детали
конической формы, применяемые для натяжения
и настройки струн.
Педали
11едаль - это ножной рычаг, служащий для приведения в действие
вспомогательных механизмов инструмента. Фортепьяно имеет три
педали: левую, среднюю и правую. Педали размещены в нижней час-
ти фортепьяно, под клавиатурой.
Типы педалей
ПРАВАЯ ПЕДАЛЬ
Правая педаль, или педаль
Forte, отводит демпферы
от струн, не позволяя
им глушить звук струны,
тем самым позволяя струне
звучать до тех пор, пока
вы не отпустите эту педаль.
При игре с правой педалью
звук заметно усиливается
и обогащается тембрально.
Левая педаль
Правая педаль
Средняя педаль
глава
ЛЕВАЯ ПЕДАЛЬ
Левая педаль, или педаль Una cardo, сдвигает молоточки в сторону так, что они уда-
ряют не по всем струнам тройных хоров тона, а по двум или по одной из них. Отсюда
она и получило свое назвонив - uno corda переводится с итальянского как «одна
струна». При этом сила звука инструмента уменьшается, поэтому эту педаль еще на-
зывают педалью приглушения. На вертикальном фортепьяно (пианино) педаль при-
глушения действует несколько иначе, но все равно результат (приглушение звука)
остается.
СРЕДНЯЯ ПЕДАЛЬ
Средняя педаль поднимает демпферы только на тех струнах, клавиши которых нажаты.
Тем самым она позволяет получать дополнительные специальные звуковые эффекты. Од-
новременно вы можете пользоваться другими педалями и они не будут влиять на звучание
нот, задержанных средней педалью.
Имейте в виду, что у менее дорогих пианино средняя педаль отсутствует, о вместо нее
стоит модератор, вдвигающий планку с полоской мягкого войлока в пространство между
струнами и молотками. Он предназначен для уменьшения громкости звука инструмента
и фактически исполняет роль сурдины. С модератором вы сможете упражняться, не мешая
соседям по дому, или поздно ночью.
Как и когда пользоваться педалями
Нажимайте на педаль после того, как вы ударили по клавише (такой способ позволяет
получить чистый звук и называется синкопированным педалированием). Если же педаль
нажимать во время удара по клавише, то звук получается нечистым.
Обратите внимание на приведенный на рисунке пример указания использования
педали. Вы можете нажимать на правую педаль, поскольку начинающие пианисты
обычно применяют ее. Держите правую педаль нажатой, пока линия продолжается,
и отпускайте ее, когда линия загибается вверх. Снова нажимайте педаль, когда линия
опять начинается.
Клавиатура
Фортепьяно имеет
88 клавиш: 52 белых клавиши
и 36 черных.
Группы клавиш
ГРУППЫ ИЗ ДВУХ ЧЕРНЫХ КЛАВИШ
Обратите внимание на группы из двух черных клавиш.
Начав с самых низких звуков клавиатуры (контр
октава/, найдите группы из двух черных клавиш
и нажмите их одновременно. Проделайте то же
самое в направлении вверх по клавиатуре
(слева направо).
Существует три белых клавиши - С («до»), D («ре»)
и Е («ми») - рядом с группой из двух черных клавиш.
Начав с самых низких звуков, нажмите на клавиатуре
все клавиши С. Клавиши С расположены слева
от первой черной клавиши в каждой группе из двух черных клавиш.
Теперь нажмите все клавиши D - это клавиши, расположенные между двумя черными кла-
вишами в каждой группе. Затем нажмите все клавиши Е, они находятся справа от второй
черной клавиши в каждой группе из двух черных клавиш.
ГРУППЫ ИЗ ТРЕХ ЧЕРНЫХ КЛАВИШ
Остальные черные клавиши сгруппированы по три.
Найдите первую группу из трех черных клавиш
в левой части клавиатуры и нажимайте их все
последовательно в направлении слева направо.
Имеется четыре белых клавиши рядом с тремя черными
клавишами, они называются F («фа»), G («соль»),
А («ля») и В («си»), И вновь, играя только белыми
клавишами, нажмите все клавиши F (слева от первой
черной клавиши группы из трех черных клавиш). Белые
клавиши G расположены справа от F. Белые клавиши А
находятся справа от G. И наконец, белые клавиши В расположены справа от А.
10
глава
КЛАВИШИ В СОСТАВЕ ОКТАВЫ
Теперь вы можете проиграть и выучить восемь нот,
образующих октаву: С («до»), D («ре»), Е («ми»),
F («фо»), G («соль»), А («ля»), В («си») и снова С («до»).
Теперь вы запомнили общеевропейское написание
названий нот, в дальнейшем мы будем использовать
его уже без «расшифровки». Октава содержит восемь
нот, поэтому, когда вы нажимаете одну клавишу С, а
потом нажимаете ее снова выше или ниже на клавиатуре,
вы проигрываете октову выше или ниже соответственно.
Черные клавиши также имеют названия - это диезы и бемоли. Подробнее об этом
смотри в главе 2.
Нота С первой октавы
Положите большой палец правой руки на кла-
вишу С, ближайшую к центру клавиатуры
(она называется С первой октавы). Клавиша
октавой ниже от нее называется С малой октавы,
тогда кок клавиша октавой выше - С второй
октавы.
Нажмите клавишу С первой октавы четыре раза
большим пальцем правой руки. Теперь передвинь-
тесь выше и играйте G четыре раза мизинцем.
Снова игриите четыре раза С и затем четыре
раза G. Повторите упражнение несколько раз,
произнося названия нот вслух, до тех пор, пока
не почувствуйте уверенности. Теперь играйте
попеременно, один раз С, один раз G, снова С
и т. д. Вы можете также перейти на октаву ниже
и играть там С и G. Проделайте то же самое
по всей клавиатуре.
[
11
Положите большой гюлец левой руки на клавишу С
первой октовы. Играйте С четыре раза. Достаньте
мизинцем клавишу F и играйте ее четыре раза.
И опять повторите это много раз, проговаривая
названия нот при нажатии клавиш. Вновь и вновь
чередуйте нажатие клавиш С и F, затем исполните
эту комбинацию по всей клавиатуре.
Когда вам станет удобно играть эти комбинации
клавиш, используйте правую педаль, а затем
левую педаль, чтобы услышать различие звука,
создаваемое этими двумя педалями.
Положение ваших пальцев
Пальцы правой руки положите на клавиатуру так,
как показано на рисунке:
• С: Большой палец [называемый 1-м)
• D: Указательный палец (называемый 2-м)
• Е: Средний палец (называемый 3-м)
• F: Безымянный палец (называемый 4-м)
• G: Мизинец (называемый 5-м)
Пальцы левой руки положите на клавиатуре так,
как показано на рисунке:
• С: Большой палец (называемый 1-м)
• В: Указательный палец (называемый 2-м)
• F: Средний палец (называемый 3-м)
• G: Безымянный палец (называемый 4-м)
• F: Мизинец (называемый 5-м)
Упражняйтесь в постановке пальцев, называя про
себя сначала номера пальцев и названия нот.
в 12
Г
глава
СОВЕТ ‘
Важный совет, который мы будем повторять в каждой главе этой книги, -
при игре вы должны следить за мелодией, а не за вашими пальцами. После
того как вы положили пальцы но клавиши, играйте ноты по одной, не глядя
на пальцы, таким способом вы разовьете свою мышечную память. Когда вы
достаточно продвинетесь в технике, но обнаружите, что не можете не смот-
реть но ваши пальцы во время игры, попросите кого-нибудь держать лист
бумаги над вашими руками, чтобы вы не могли видеть их.
Теперь вы можете играть музыкальную пьесу. Посмотрите на таблицу. Положите 1 -й палец про-
вой руки на С первой октавы и следуйте указанию последовательности пальцев и нот в каждой
строке приведенной ниже таблицы. НС - означает клавишу С второй октавы (ат англ. High С -
«верхнее С»), Следите за положением пальцев, особенно при повороте от 1 -го пальца к 3-му.
1 2 3 1 2 3 4 5
с D Е F G А В НС
1 3 2 4 3 5 4 2
с Е D F Е G F I)
5 4 2 3 1 4 3 2
G F D Е С F Е 1)
1 2 3 1 2 3 4 5
С 1) Е F G А В НС
Теперь спускайтесь вниз начиная от С второй октавы, как показано в каждой строке при-
веденной ниже таблицы, следя за пальцами.
5 4 3 2 1 3 2 1
НС В Л G F Е 1) С
5 3 4 2 3 1 2
НС Л В G А F G
5 2 3 2 4 3 2
НС С А G В А G
5 4 3 2 1 3 2 1
НС В А G F Е 1) С
13
Теперь «дотянитесь» 5-м пальцем от С первой октавы до С второй октавы, как показано в таб-
лице ниже. Несколько раз сыграйте эти ноты одновременно - это полная октово. Чередуйте
эти пальцы, чтобы «почувствовать расстояние», занимаемое восемью клавишами октавы.
Положите 1 -й палец левой руки на С первой октавы и следуйте указанию, показанному
в таблице. Следите за положением пальцев, особенно при повороте от 1-го пальца к 3-му.
Замечание: В таблице LC означает С малой октавы (от англ. Low С - «нижнее С»),
1 2 3 1 2 3 4 5
с В Л G F Е 0 LC
1 3 2 4 3 5 4
с Л В G А F G
1 4 3 4 2 3 4
с G А G В А G
1 2 3 1 2 3 4 5
с В А G F Е D LC
Теперь положите 1 -й палец левой руки на С первой октавы и 5-й полец но С малой окта-
вы, как показано на рисунке. Снова чередуйте эти пальцы, проигрывая это упражнение
несколько раз.
14
глава
Место пианиста,
посадка
и положение рук
Правильная посадка и по-
ложение рук необходимы
при игре на фортепьяно.
Они позволяют мышцам не
утомляться во время игры.
Сидите так, чтобы было удобно играть
МЕСТО ПИАНИСТА
Убедитесь, что вы сидите
лицом к центру клавиату-
ры и вам удобно. При-
двиньте стул так, чтобы
ваши колени находились
под клавиатурой. Высота
стула должна быть такой,
чтобы предплечья (часть
руки от локтя до кисти)
были параллельны клавиатуре. Поставьте ноги на пол, но ток, чтобы свободно достигать педа-
лей. Фото а показывает неправильное положение ног. На фото Ь - правильное положение ног.
ПОСАДКА
Сохранять правильную
посадку во время игры -
значит держать спину пря-
мой, следить, чтобы плечи
были распрямленными и
отведенными назад.
Частая ошибка - подни-
мать плечи (обычно пото-
му, что стул слишком низок и клавиатура оказывается слишком высоко). Такая поза создает
напряжение в шее, что приведет к утомлению и дискомфорту мышц шеи, рук и спины.
Вторая проблема - горбить спину во время игры (см. фото о). Это обычно происходит потому, что
стул стоит далеко от клавиатуры, вынуждая тянуться вперед. На фото Ь показана правильная поза.
ПОЛОЖЕНИЕ РУК
Чтобы усвоить правиль-
ное положение рук при
игре на фортепьяно,
представьте, что вы дер-
жите в руке яблоко, при-
чем так, что ваши пальцы
свободно охватывают его
со всех сторон. Затем но-
жимай-те клавиши поду-
шечками пальцев (см. фото Ь). Не держите пальцы плоско, т. е. не распрямляйте их (как
показано фото а), потому что такое положение мешает игре.
Посмотрите на иллюстрации, чтобы увидеть, как рука должна сгибаться над клавишей.
Глава 2
ЧТЕНИЕ НОТ И ИСПОЛНЕНИЕ МУЗЫКИ
Фортепьянную музыку записывают на нотной бумаге, на двух специ-
альных строках, каждая из которых состоит из пяти параллельных
линеек. Такую строку называют нотоносцем, или нотным станом.
Верхний нотоносец служит для записи музыки, играемой правой ру-
кой. а нижний - для левой. Два нотных стана (верхний и нижний),
объединенные фигурной скобкой, называются большим станом.
Нотный стан
Каждый нотный стан содержит пять
линий и четыре промежутка между
ними, причем каждому из этих эле-
ментов соответствует определенная
клавиша фортепьяно. (Пока мы про-
пускаем значки, стоящие после клю-
ча. О них вы узнаете ниже в этой главе.)
Составляющие нотного стана
СКРИПИЧНЫЙ КЛЮЧ
В начале верхнего стана изображен знак скрипич-
ного ключа. Скрипичный ключ указывает вам, что
ноты, изображенные на этом стане, следует играть
только правой рукой.
БАСОВЫЙ КЛЮЧ
В начале нижнего стана изображен знак басового
ключа. Басовый ключ указывает вам, что ноты, изо-
браженные на этом стане, следует играть только
левой рукой.
Форте
пьяна
ТАКТЫ И ТАКТОВЫЕ ЧЕРТЫ
Такты (или ритмические единицы) - это отрезки стона, продолжающиеся от одной
вертикальной тактовой черты до другой. Тактовые черты отделяют один такт от другого.
Внутри каждого такта может располагаться определенное число ритмических долей.
СОВЕТ ‘
Обратите внимание на то, что центральная часть знака скрипичного ключа обви-
вается вокруг второй линейки (считая снизу верх) на верхнем стоне. Поэтому
скрипичный ключ имеет еще и другое название - по названию ноты, располо-
женной на этой линейке - «ключ G*». Более подробно о названиях нот см. ниже.
Обратите также внимание на то, что две точки знака басового ключа охватыва-
ют вторую линейку (считая сверху вниз) нижнего стана. Поэтому басовый ключ
имеет еще и другое название - по названию ноты, расположенной на этой
линейке - «ключ F».
Здесь и далее в книге будут использоваться латинские названия нот, принятые в международной музы-
кальной литературе. В русскоязычной музыкальной литературе им соответствуют: А - ля, В - си-бемоль;
С - до; D - ре; Е - ми; F - фа; G - соль; Н - си.
18
глава
2
Запись нот
на нотном стане
11отная запись является графи-
ческим воспроизведением
музыки. Каждая нота дает
информацию о том. какую
клавишу нажимать и как
долго ее держать до перехода
к следующей.
Соответствие йот и клавиш фортепьяно
ПРАВАЯ РУКА
Первые буквы слов во фразе: Every Good Boy Does Fine - соответствуют буквенным на-
званиям нот, которые располагаются на пяти линейках верхнего стана, если начать отсчет
с нижней линейки - Е («ми»), G («соль»), В («си»), D («ре»), F («фа»). Ноты, располагаю-
щиеся в четырех промежутках между линейками верхнего стана, можно запомнить по
слову FACE (F («фа»), А («ля»), С («до»), Е («ми»).
19
ЛЕВАЯ РУКА
Первые буквы слов во фразе: Girls Bake Delicious Fudge Always - соответствуют буквен-
ным названиям нот, которые располагаются на пяти линейках нижнего стана, если начать
отсчет с нижней линейки - G («соль»), В («си»), D («ре»), F («фа»), А («ля»). Ноты, распо-
лагающиеся в четырех промежутках между линиями нижнего стона, можно запомнить по
фразе: All Cars Eat Gas (А («ля»), С («до»), Е («ми»), G («соль»).
Длительности йот
ЦЕЛЫЕ НОТЫ
Целая нота изображается в виде белой (незачерненной) головки без штиля (вертикальная
линия, начинающаяся от головки ноты). Целая нота ровна по длительности двум половинным
долям, четырем четвертным, восьми восьмым и т. д. В приведенном ниже примере клавиша Е -
целая и удерживается нажатой на протяжении счета: «раз-и-два-и-три-и-четыре-и».
ПОЛОВИННЫЕ НОТЫ
Половинная нота изображается в виде белой головки со штилем. Она равна по длительности
двум четвертным, четырем восьмым, восьми шестнадцатым и т. д В приведенном ниже примере
клавиша G нажимается дважды и каждое нажатие длится в течение счета на два («раз-и-два-и»).
ЧЕТВЕРТНЫЕ НОТЫ
Четвертная нота изображается в виде черной головки со штилем. Она равна по длительно-
сти двум восьмым, четырем шестнадцатым и т. д. В приведенном ниже примере клавиша F
нажимается четыре раза и каждый раз нажатие длится в течение счета на один («раз-и»).
ВОСЬМЫЕ НОТЫ
Восьмая нота изображается в виде черной головки со штилем с тильдой (тильда - флажок на шти-
ле). Она равна половине четвертной доли. В приведенном примере клавиша Е нажимается семь
раз и каждое нажатие длится в течение половины счета. Мы считаем ток: «раз-и-два-и-три-и-четы-
ре-и», последнее «и» приходится на восьмую паузу (см. раздел «Паузы» ниже на этой странице).
Если восьмые ноты следуют друг за другом, их штили соединяют чертой, как показано ниже.
7
21
ПОЛОВИННЫЕ НОТЫ с точкой
Точка после ноты обозначает увеличение ее длительности наполовину. Половинная нота
длится в течение счета на два, следовательно, половинная нота с точкой длится в течение
счета на три. В приведенном ниже примере четвертную долю в такте заменяет четвертная
пауза, которая добавляет одну долю.
ПАУЗЫ
Паузы - знаки, обозначающие длительность молчания (отсутствия звука). Форма знака
паузы разная для различных длительностей. Целая пауза равна по длительности целой
ноте (счет на четыре). Половинная пауза равна по длительности половинной ноте (счет
но два), а четвертная пауза - в течение счета на один. Восьмая пауза, как вы уже видели
выше, соответствует по длительности восьмой ноте.
Знаки альтерации:
диезы, бемоли и бекары
Черные клавиши получили название по названиям соседних с ними
белых клавиш. По к этим названиям добавлено еще одно обозначе-
ние - «диез» или «бемоль».
глава
Диезы
Диезами называют повышение звука на полтона (см. ниже). На письме диез обозначается
специальным значком перед нотой: i.
Знак диеза указывает вам, что следует играть черную клавишу выше, т. е. справа от белой
клавиши с тем же названием (и непосредственно рядом с ней). Так, Сдиез - черная кла-
виша справа от С, т. е. клавиша между С и D.
Обратите внимание на то, что не существует черной клавиши Вдиез, потому что между
белыми клавишами В и С вообще нет черной клавиши. Аналогично не существует черной
клавиши Едиез, потому что между белыми клавишами Е и F также нет черной клавиши.
Рассмотрим пример записи нот Сдиез, Ддиез, Едиез и Сдиез.
Фпртс ( ПЫЛЮ j
с Ct О 1И F П G Gf
Бемоли
Знак бемоля ставится перед нотой и понижает ее высоту на полтона (см. ниже). На письме
бемоль обозначается специальным значком перед нотой: Ь.
Например, бемоль перед нотой Е означает, что следует «спуститься» с белой клавиши Е
на соседнюю слово черную клавишу между белыми D и Е.
В следующем примере в первом такте записана целая нота Е, а во втором - целая нота
Ебемоль.
23
Знак бекара отменяет действие диеза или бемоля. Бекар ставится перед нотой и означа-
ет, что надо вернуться к исходной ноте, ранее повышенной или пониженной диезом или
бемолем. Необходимость использования этого знака станет очевидной, когда вы доста-
точно продвинетесь в освоении музыкальной теории.
Ниже приведен пример записи нескольких тактов с нотами: G, Едиез, Ебекар, Е в первом
такте; D, Ебемоль, Ебекар, Е во втором такте; Едиез, Ебекар, Едиез, Ебекар в треть-
ем такте; и Ебемоль, Ебекар в четвертом такте.
совет - -и
Вспомогательные, или случайные, знаки - это знаки диеза или бемоля, не служа-
щие исходному заданию тональности. (О задании тональности вы узнаете в сле-
дующем разделе.) Знак диеза или бемоля, появляющийся перед определенной
нотой, повышает или понижает ее только до конца такта (если, конечно, не появ-
ляется знак бекара для этой ноты, отменяющий действие вспомогательного
знака). В следующем такте восстанавливается действие прежней заданной
тональности. В упражнениях вы встретитесь с вспомогательными знаками.
Тональность и размер
Если посмотреть нотную запись большинства музыкальных произ-
ведений, то слева от первого такта, в самом начале нотного стана
можно найти указание заданной тональности и заданного размера.
Тональность
Тональность задается набором диезов
или бемолей на определенных линейках
или промежутках нотного стана, записанных
в его начале - сразу после знака скрипичного
или басового ключа. Понятие тональности
будет рассмотрено в главе 9.
Заданная тональность определяет знаки альте-
рации (диезы или бемоли) для всего музыкаль-
ного произведения или, по крайней мере, до
тех пор, пока тональность произведения не
изменится. Например, если при задании то-
нальности указывается Едиез, то все ноты F
на протяжении пьесы должны играться с
диезом, если не появится знок Ебекар отменя-
ющий Едиез в этом такте (см. ранее). Если при
задании тональности указывается Вбемоль и Ебемоль, то все ноты В и Е играются с бе-
молем, пока не встретится знак Вбекар или Ебекар, действующие в пределах этого такта.
Отсутствие знаков альтерации (диезов или
бемолей) при ключе не означает, что тональ-
ность не задана. Это означает только то,
что произведение написано в тональности,
не имеющей знаков, например в тональности
С-мажор (см. далее).
Размер
Размер всегда указывается в начале нотного стана, сразу после знаков тональности в ви-
де двух цифр одна над другой.
Верхняя цифра указывает количество долей в такте. 4/4 - наиболее часто встречающий-
ся размер, который означает, что каждый такт состоит из четырех четвертных долей. Зна-
чит, суммарная длительность нот в токте должна быть равна длительности четырех долей
(одно целая нота, две половинных ноты, одна половинная и две четвертных ноты, четыре
четвертных ноты, восемь восьмых нот, четыре восьмых ноты и одна половинная, и т. д.).
Каждую из четвертных нот в такте в размере 4/4 можно считать одной долей. Размер 4/4
иногда обозначается не «числовой дробью», а большой буквой С (от Common time -
«стандартный размер»). Существует много других размеров. Например, вальс всегда
имеет размер 3/4, означающий, что в каждом такте имеется три доли.
Помните, верхняя цифра размера указывает число долей в такте. В размере 4/4 суммар-
ная длительность нот в такте должна быть равной длительности четырех долей. В размере
3/4 такт содержит три доли.
глава
2
Нижняя цифра размера указывает длительность одной доли (в единицах счета).
Наиболее распространенная длительность одной доли соответствует длительности чет-
вертной ноты или четвертной паузы и обозначается цифрой 4. Следовательно, в этом слу-
чае половинная нота длится две доли, половинная нота с точкой - три доли, целая нота
длится четыре доли, о восьмая ното - полдоли.
Если длительность доли задана цифрой 8, то доля является восьмой. В этом случае чет-
вертная нота длится две доли, половинная нота - четыре доли, половинная нота с точкой -
шесть долей, а целая нота - восемь долей.
На рисунке ниже изображены два такта, имеющие размер 3/4. Это означает, что такт
состоит из трех долей, а доля является четвертной. Таким образом, три четвертные ноты С
в первом такте длятся каждая по одной доле; они отмечены цифрами 1, 2, 3. Второй такт
начинается с половинной ноты С. Оно длится две доли. За ней следует четвертная нота С,
длящаяся одну долю. Таким образом, суммарная длительность нот во втором такте соот-
ветствует трем четвертным долям.
СОВЕТ t
Многие преподаватели игры на фортепьяно просят своих учеников «считать вслух».
Считая вслух (например, «роз-и-два-и...»), вы лучше запоминаете размер и дли-
тельности нот, которые без этого видите лишь глазами. Выработайте привычку
считать вслух во время работы с этой книгой. Когда вы все усвоите, вам больше
уже не будет нужно считать вслух постоянно, по крайней мере, играя знакомые
размеры, такие кок 4/4 и 3/4.
-----7
27 .
Добавочные линейки
и знаки переноса
на октаву
Иногда требуется записать
слишком высокие или слишком
низкие ноты, которые не уме-
щаются на нотном стане. Для
записи таких нот используют до-
бавочные или дополнительные ли-
нейки. а также знак переноса на октаву.
Что такое дополнительные линейки и знаки переноса на октаву
Ноты на дополнительных линейках - это ноты, которые находятся на собственных корот-
ких линеечках выше или ниже нотного стоно. В упражнении «Играем знаки 8vo, 16va и
ноты но дополнительных линейках» (см. на следующей странице) дополнительные линей-
ки использованы в тактах 9 и 10. На них изображены ноты: верхнее А, верхнее В, два
верхних С, затем верхнее В и снова верхнее А.
Знак переноса на октаву представляет собой символ Bva или просто 8. Когда над неко-
торыми нотами в скрипичном ключе встречается знак 8va и горизонтальная или пунктир-
ная линия возле него, это означает, что все ноты под этой линией следует играть на
октаву (т. е. на восемь нот) выше, чем они написаны. В главе 3 вы узнаете подробно
об октаве. Когда знак 8*а и горизонтальная или пунктирная линия изображены под не-
сколькими нотами в басовом ключе, это означает, что эти ноты следует играть на октаву
ниже, чем они написаны. Пример использования знака переноса на октаву вы можете
увидеть в упражнении, представленном ниже. В тактах 3, 4, 14 и 19 использован знак
переноса на октаву в скрипичном ключе. В тактах 14 и 17 - знак переноса на октаву
в басовом ключе.
Знак 16*а и горизонтальная (пунктирная) линия означают, что отмеченный знаком фраг-
мент следует играть на две октавы (16 нот) выше или ниже, чем написано. Такой знак
встречается довольно редко. В упражнении пример знака 16vo в басовом ключе встреча-
ется в токте 19.
Слишком высокие и слишком низкие ноты с большим количеством дополнительных линеек
читать достаточно трудно. Гораздо проще использовать знаки 8vo и 16va для нот, запи-
санных в пределах нотного стана.
I------7
. 29 .
Несколько упражнений
После ознакомления с нотами различной длительности можно иг-
рать. При исполнении пьесы почувствуйте ритм и длительность нот.
Упражнение с котами различной длительности, пьеса Ns 1
Это упражнение начните играть большим паль-
цем провой руки с клавиши С. Большой палец
обозначается цифрой 1, указательный палец -
цифрой 2, средний - 3, безымянный - 4, мизи-
нец - цифрой 5.
Длительность нот.
Пьеса в тональности С-мажор
Фор1е*
lll.il ни
30 .
глава
Упражнение с нотами различной длительности, пьеса № 2
WH •
Второе упражнение начните играть большим паль-
цем провой руки с клавиши F (вместо С) и не забудь-
те понижать все ноты В (при ключе стоит Вбемоль).
Правая рука играет Вбемоль четвертым пальцем;
левая рука играет Вбемоль вторым пальцем.
Длительность нот.
Пьеса в тональности F-мажор
Упражнение с нотами различной длительности, пьеса № 3
Третье упражнение начните играть большим пальцем
правой руки с клавиши G. Не забудьте, что все ноты F ж-
раются с диезом. Чтобы сыграть ноту Рдиез правой ру-
кой, когда большой палец наход ится на клавише G, вам
придется «провести» указательный палец над большим.
Попрактикуйтесь в этом, и вы привыкнете к движению.
В главе 6 вы узнаете больше о «пересечении» пальцев.
Длительность нот.
Пьеса в тональности G-мажор
Фортт
пънни
32
Упражнения
для пальцев
Упражнения для пальцев
необходимы, чтобы увеличить
их силу и подвижность.
Общие правила
Выполняя упражнения, необходимо точно следовать аппликатуре, указанной в но-
тах. Аппликатура - это обозначение порядка чередования пальцев при исполнении
пьесы. В некоторых упражнениях этой главы при задании аппликатуры встречаются
цифры, заключенные в кружок. Такие знаки указывают на необходимость измене-
ния позиции пальцев для последующего подкладывания или «пересечения».
В случае появления в нотах такого знака следует вытянуть палец немного дальше,
чтобы появилась возможность расположить его сверху или снизу других пальцев.
Упражнение даст вам возможность попрактиковаться в «пересечениях» и подклады-
ваниях пальцев.
СОВЕТ
Четвертый палец не такой подвижный и сильный, как остальные.
Убедитесь в этом, выполнив следующее упражнение: положите
руку но плоскую поверхность и поднимайте каждый палец
так высоко, как только сможете. Все пальцы можно мягко
поднять, за исключением четвертого, который кажется «соеди-
ненным» вместе с мизинцем. Их легче поднимать и опускать
одновременно.
Ежедневные упражнения на фортепьяно сделают ваши пальцы
более сильными, подвижными и независимыми друг от друга.
Упражнение «Постановка пальцев в гамме С*мажор»
Начнем упражнение с гаммы С-мажор, являющейся самой простой, поскольку в ней нет
диезов или бемолей. (Подробнее о гаммах см. в главе 9.) Гамма состоит из восьми нот,
чтобы исполнять ее, не отрывая рук от клавиатуры, необходимо в нужное время подклады-
вать снизу большой палец под третий или перемещать третий палец сверху над большим.
В этом упражнении первое подкладывание большого пальца происходит уже в такте 1.
В такте 4 третий палец правой руки перемещается сверху над большим. В левой руке тре-
тий палец перемещается сверху над большим в такте 2, а большой палец подкладывается
под третий в такте 3.
Упражнение «Постановка
пальцев в гамме С-мажор»
34
Упражнение «Постановка пальцев в гамме G-мажор»
При игре гаммы G-мажор нужно повышать на полтона все ноты F (Едиез стоит при клю-
че). Следите за правильной постановкой пальцев и играйте только теми пальцами, кото-
рые указаны в нотах.
Упражнение «Постановка
пальцев в гамме G-мажор»
Упражнение «Постановка пальцев в гамме F-мажор»
При игре гаммы F-мажор нужно понижать все ноты В (Вбемоль стоит при ключе). В тактах
3 и 8 четвертый палец правой руки перемещается сверху над большим пальцем, а сам
большой палец необходимо вытянуть дальше и подложить под четвертый палец в тактах 2
и 7. В этом упражнении добейтесь точной работы пальцев.
Упражнение «Постановка
пальцев в гамме F-мажор»
S 4 Э 1 I Q 2 I 2 3 Q 2 3 4 3
12 3 1 2 3 4 3 4321 321
36
[дополнительные упражнения для пальцев
Играйте эти упражнения поочередно правой и левой рукой. Когда это не будет вызывать
у вас трудностей, перейдите к игре двумя руками одновременно, но медленно. Концент-
рируйтесь на отдельных нотах и ровности темпа. С практикой придет более быстрый
равномерный темп.
Первое упражнение
для пальцев.
Пьеса в тональности С-мажор
При выполнении дополнительных упражнений для пальцев следите за тем, чтобы
в запястье не было изгиба, а пальцы были согнуты. Высоко поднимайте их перед
каждой нотой.
Обратите внимание, что в упражнении аппликатура указана не для каждой ноты.
Это сделано потому, что вам пора самостоятельно начать логически думать о пра-
вильном положении пальцев. Начиная с этого момента, мы будем давать вам лишь
отдельные подсказки относительно аппликатуры. Впоследствии ее указание вам
не понадобится.
глава
Играя пьесу в тональности G-мажор, вы повышаете все ноты F, поскольку при ключе стоит
знак Едиез Начните исполнять пьесу, поставив большой полец провой руки на клавишу
39 -
Ниже приведено дополнительное упражнение для пальцев. Не забывайте повышать все ноты F.
В тональности F-мажор вы понижаете все ноты В, поскольку при ключе стоит знок Вбемоль
Обратите, однако, внимание на ноту Вбекар в третьем такте партии левой руки.
В этом такте необходимо играть вторым пальцем
левой руки ноты Вбемоль и Вбекар. Помните
также, что Вбекар действует лишь в пределах
третьего такта; в следующем такте это нота
снова будет Вбемоль.
Пятое упражнение для пальцев.
Пьеса в тональности F-мажор
41
Ниже приведено дополнительное упражнение
для пальцев. В этом упражнении необходимо
отработать понижение всех нот В. Сохраняйте
аппликатуру такой же, как и в предыдущем
упражнении.
m 1 m v
Шестое упражнение для пальцев.
Пьеса в тональности F-мажор
42
глава
Глава 3
ИНТЕРВАЛЫ
Музыкальным интервалом называется расстояние по высоте
между двумя звуками. Эта глава поможет вам лучше понять эти
термины и освоить упражнения для закрепления пройденного
материала.
Интервалы на клавиатуре фортепьяно
Наименьшими интервалами являются полутон и тон. Полутон -
это перемещение только на одну клавишу: чаще всего с белой
на соседнюю черную. Тон - перемещение на две клавиши: чаще
всего с белой на соседнюю белую. Упражнение «Полутона" помо-
жет вам в освоении этого интервала на клавиатуре фортепьяно.
Пока не беспокойтесь о правильной постановке пальцев для
этой пьесы.
Типы интервалов
ПОЛУТОН
Наименьший интервал между двумя соседними нотами называется полутоном. Фактичес-
ки это перемещение с одной клавиши на соседнюю с ней. Например, с С на Сдиез. На
клавиатуре видно, что большинство полутонов являются перемещением с белой клавиши
на черную или с черной на белую. Но есть полуто-
на между двумя соседними белыми клавишами.
На фото ниже полутона (между двумя соседними
белыми клавишами) отмечены буквой Н (от half-
«половина»).
। 43 .
тон
Тон - это перемещение между двумя клавишами, имеющими между собой еще одну кла-
вишу (черную или белую). От F до G (с клавишей Едиез между ними) - тон. От D до Е
(с клавишей Ебемоль между ними) также тон.
Тон ровен двум полутонам. На фотографии ниже
представлены примеры тонов (W - целый тон,
от whole - «целый»).
Упражнение, приведенное ниже, предлагает вам
сыграть много тонов. Как и в случае предыдущего
упражнения, не беспокойтесь об аппликатуре.
Цель упражнения состоит лишь в том, чтобы
приучить вас исполнять цепочки тонов.
44
глава
ЭНГАРМОНИЗМ
Обратите внимание на то, что каждая клавиша может иметь два названия, это называется энгар-
монизм. Энгармонизм - отожествление имеющих различные названия, но совпадающих по вы-
соте звуков, например, Сдиез и Абемоль Черное клавиша справа от белой является диезом
белой клавиши. Так, черная клавиша справа от G - это
Сдиез. Однако эта клавиша располагается слева от
белой клавиши А и является ее бемолем (Абемоль).
Но если вы посмотрите на клавиатуру, то увидите, что
Сдиез и Абемоль - это одна и та же клавиша.
Приведенное ниже упражнение, поможет вам уви-
деть примеры энгармонизмов.
Энгармоническая пьеса
45
Интервалы
Интервал - это расстояние между двумя звуками по высоте.
Это понятие очень важно, потому что едино для всех музыкаль-
ных культур.
Типы интервалов
На фортепьяно наименьший интервал называется чистой примой (на письме часто
обозначается ч. I). Это одна и то же нота, повторенная дважды. Например, С и С.
Между С и Сдиез - полутон, это уже увеличенная прима (ув. 1). Но между С и
Обемоль тоже полутон. Однако это уже другой интервал, так кок он охватывает уже
две различные ступени звукоряда. Этот интервал носит название малой секунды (м.
2). Между белыми клавишами С и D расположена черная клавиша, следовательно,
они (т. е. клавиши С и D) разделены двумя полутонами, или, как обычно говорят, раз-
делены целым тоном. Это большая секунда (б. 2). Малая терция (м. 3) составляет пол-
тора тона, например, между С и Ебемоль. Большая терция (б. 3) составляет два
тона, например, между С и Е. Далее рассмотрим чистую кварту (ч. 4), или интервал в
два с половиной тона. Увеличенная кварта [ув. 4) составляет три тона. Уменьшенная
квинта (ум. 5) также составляет три тона, но охватывает пять ступеней звукоряда: на-
пример, С - Gбемоль Чистая квинта (ч. 5) - это интервал в три с половиной тона.
Малая секста (м. 6) - четыре тона; большая секста (б. 6) - четыре с половиной тона.
Малая септима (м. 7) составляет пять тонов, большая септима (б. 7) пять с половиной
тонов. Наконец, чистая октава (ч. 8) составляет шесть тонов.
Форте-
пьяно
Интервалы
Q |
глава
Следующее упражнение помогает закрепить
в памяти разнообразные интервалы. После
небольшой практики проверьте свои знания,
определяя и называя обозначенные интервалы.
Ответы можно нойти в конце этой гловы.
Прима Секунда
Определите и назоните
следующие интервалы
47
Упражнения на интервалы
Упражнения в этом разделе дают вам возможность попрактиковать-
ся в том, что вы уже успели изучить.
Чтобы помочь вам читать ноты, их названия указаны между ста-
нами. Когда вы достаточно продвинетесь в изучении этой книги, на-
звания потуже не будут указываться, но вы сможете называть их
самостоятельно при чтении каждой новой пьесы.
Прежде чем вы начнете играть, посмотрите на пье-
су и постарайтесь мысленно представить, каким
клавишам фортепьяно соответствуют ноты, кото-
рые собираетесь играть. Такая предварительная
мысленная работа должна выполняться всегда пе-
ред исполнением музыкального произведения.
Играем
и запоминаем названия нот
Не расстраивайтесь, если что-то не получилось. Сначала проиграйте ноты медленно.
Когда же у вас прибавится уверенности, постепенно ускоряйте темп игры.
«ИГРАЕМ И ЗАПОМИНАЕМ НАЗВАНИЯ НОТ»
В этой пьесе вы играете всего несколько нот. Медленно сыграйте сначала первый такт,
затем вернитесь к началу и сыграйте первый и второй такты и т. д., постепенно добавляя
по одному такту. Затем еще роз вернитесь к началу и сыграйте все от начала до конца.
Q
глава Vx
«БЛЮЗОВЫЙ ЭТЮД»
Перед тем кок исполнить этот этюд, обратите внимание но знаки при ключе и убедитесь
в том, что вы знаете, какие ноты будут понижаться на протяжении всей пьесы. В этом этюде
мы впервые сталкиваемся с минорной тональностью (подробнее об этом будет сказано
в главе 9). Постарайтесь почувствовать настроение, которое создает минорная тональ-
ность - печальное, мрачное. Внимательно следите за всеми повышаемыми и понижаемы-
ми нотами, именно они играют основную роль в создании минорного настроения.
49
«УПРАЖНЕНИЕ ДЛЯ ЛЕВОЙ РУКИ № 1»
Несколько приведенных ниже упражнений дадут хорошую практику левой руке.
Обратите внимание на указание размера в первом упражнении - 3/4 (см. главу 2).
Не следует играть это упражнение быстро, важнее, чтобы левая рука двигалась
неторопливо и плавно.
«УПРАЖНЕНИЕ ДЛЯ ЛЕВОЙ РУКИ № 2 В ДЖАЗОВОМ СТИЛЕ»
Обычно левая рука исполняет партию аккомпанемента. В этом упражнении левая рука
исполняет мелодию.
«УПРАЖНЕНИЕ ДЛЯ ЛЕВОЙ РУКИ № 3»
В этом упражнении для левой руки много восьмых нот. Сначала его необходимо играть
очень медленно, поднимая пальцы и постепенно приучая левую руку проигрывать боль-
шое количество нот в быстром темпе. Мизинец левой руки в начале пьесы располагается
на ноте С. Остальные пальцы должны иметь возможность двигаться вверх и вниз по клави-
атуре и расположены следующим образом: четвертый палец но ноте D, третий - но Е,
второй - но F и первый - на G.
52
Q
глава
«УПРАЖНЕНИЕ ДЛЯ ЛЕВОЙ РУКИ № 4»
В нотах этого упражнения дано указание темпа исполнения пьесы: lento, что означает
медленно» (о темпах см. в главе 4). Обратите внимание на общее печальное настроение
пьесы, создаваемое С-минорной тональностью пьесы (подробнее о минорных тональнос-
тях см. главу 9), в которой понижены ноты В, Е и А.
Упражнение
для
левой
руки N? 4
53 i
«МЕНУЭТ»
В качестве упражнения вам предлагается испол-
нить пьесу Иоганна Себастьяна Баха «Менуэт».
В ней «перекликаются» партии правой и левой
руки. Большой палец левой руки должен нахо-
диться возле клавиши С. Следите за точным рас-
положением пальцев. Не старайтесь играть ее
слишком быстро.
a f а а в а
54
Арпеджио
11 гальянское слово арпеджио означает - «как на арфе». Арпеджио
представляет собой исполнение звуков аккорда последовательно,
один за другим, а не одновременно, как собственно, в аккорде. Глав-
ная цель этого упражнения - освоить свободную игру нот. не находя-
щихся рядом на клавиатуре. (Подробнее об арпеджио и аккордах см.
в главе 6.)
Приведенное ниже упражнение состоит в исполнении арпеджио тонического трезвучия
и его обращений, состоящих из четырех нот в пределах октавы. (Подробнее о трезвучии
и его обращениях см. ниже.) Это упражнение предлагается играть в нескольких тонально-
стях. Правая рука исполняет нижнюю ноту арпеджио большим пальцем, верхнюю -
мизинцем, а ноты в середине арпеджио - 2-м, 3-м и 4-м пальцами. Левая рука исполняет
нижнюю ноту арпеджио мизинцем, верхнюю - большим пальцем, а средние ноты - 2-м,
3-м и 4-м пальцами.
Если у вас небольшие руки, то исполнение этого упражнения потребует дополнительных
усилий. Со временем пальцы приобретут необходимую растяжку.
Осваивайте упражнение по одному такту. Внимательно изучите рисунки, расположенные
ниже, где показаны аккорды и их обращения. Там же даны указания по аппликатуре пра-
вой руки.
СОВЕТ 1
Сначала играйте арпеджио очень медленно, пользуясь только указанными
пальцами. Повторяйте пьесу снова и снова, пока не почувствуете уверен-
ность. По мере освоения увеличивайте темп игры.
Упражнение на арпеджио
АРПЕДЖИО И ИХ ОБРАЩЕНИЯ В ТОНАЛЬНОСТИ С-МАЖОР
АРПЕДЖИО И ИХ ОБРАЩЕНИЯ В ТОНАЛЬНОСТИ G-МАЖОР
АРПЕДЖИО И ИХ ОБРАЩЕНИЯ В ТОНАЛЬНОСТИ F-МАЖОР
Ответы на вопросы по интервалам
Вот ответы для проверки правильности названий интервалов: во-
прос был задан в упражнении «Интервалы».
Ответы на вопросы по интервалам
Токт№ 1-й аккорд 2-й аккорд 3-й аккорд 4-й аккорд
10 терция терция кварта кварта
11 квинта терция кварта секунда
12 13 секста квинта кварта терция квинта секста септима октава
14 квинта квинта секста терция
15 секунда терция кварта квинта
16 секста кварта септима квинта
17 октава
Глава 4
ДИНАМИКА И ТЕМП
Одним из способов сделать исполнение музыкального произведения
ярким и интересным является варьирование громкости (динамики)
и скорости (темпа). Смена темпов и динамических оттенков создает
контрасты, без которых исполнение будет скучным и однообразным.
Для обозначения динамических оттенков и темпа в музыке традици-
онно используются итальянские термины.
Динамика
Динамика - термин, характеризующий относительную громкость или
мягкость звучания инструмента. Все слова, аббревиатуры и знаки, ко-
торые обозначают относительную громкость звука, называют динами-
ческими оттенками. В больших и трудных музыкальных произведениях
динамический рисунок может быть сложным, вплоть до значительных
изменений громкости в пределах одного или двух тактов (в этой главе вы
встретитесь с подобными примерами). Однако в простых пьесах основ-
ной динамический оттенок задается только в начале произведения.
В этом случае необходимо выдерживать заданный уровень громкости
на протяжении всей пьесы. В таблице, приведенной ниже, указаны зна-
ки. которые обозначают относительную громкость звука, соответствую-
щие этим знакам итальянские термины и их русский перевод.
рр pianissimo очень тихо
р piano тихо
тр mezzo piano умеренно тихо
mf mezzo forte умеренно громко
f forte громко
ff fortissimo очень громко
Динамические оттенки могут также обозначать постепенные изменения в твердости
или мягкости звука. Эти изменения также обозначаются итальянскими словами.
Термин crescendo указывает на постепенное усиление силы звука и обозначается
удлиненным значком <, расширяющимся вправо. Термин decrescendo указывает по-
степенное ослабление силы звука и обозначается удлиненным значком >, сужаю-
щимся вправо. Эти два знака похожи на математические символы «меньше чем»
и «больше чем», изучавшиеся вами в школе. Еще один термин, sforzando, кратко
записываемый как sfz, означает резкое внезапное усиление громкости звучания
или сильный акцент на ноте или аккорде.
Пьеса «Сентиментальная» даст вам возможность поупражняться в исполении различных
видов динамических оттенков, а именно в приемах р, mp, mf и р. Обратите внимание но
указанную аппликатуру.
Пьеса «Счастливое время» поможет вам научить-
ся изменять громкость. Начните играть crecendo
с нюанса piano (тихо) и постепенно увеличивайте
громкость так, чтобы к окончанию действия зна-
ка играть довольно громко. Со знаком decre-
cendo действуйте в обратном порядке. Поставьте
Счастливое время
большие пальцы правой и левой рук на клавишу
С и играйте по указанной в нотах аппликатуре.
Пьеса «SFZ-мелодия» поможет вам освоить при-
ем резкого увеличения громкости, sforzando.
Обратите внимание на то, что аппликатура здесь
такая же, как и в предыдущем упражнении.
SFZ-мелодия
60
глава
Лиги
Лигой называется дугообразная линия над группой из двух или бо-
ice нот. Лига над группой из двух или более нот различной высоты
означает, что эту группу нужно играть связно, legato (подробнее об
зтом будет говориться в главе 8). Лига над двумя одинаковыми по
высоте нотами означает, что не следует играть отдельно вторую но-
ту. а нужно, взяв первую ноту, выдержать ее длительность плюс дли-
тельность второй ноты.
В приведенном ниже упражнении даны примеры залигованных нот равной высоты.
Помните, что держать первую ноту необходимо в течение длительностей обеих нот
под лигой.
Синкопа
Синкопой называется любое нарушение регулярного акцента в раз-
мере таким образом, что акцент падает на те доли или части долей,
которые в регулярном размере не акцентируются. Например, в раз-
мере вальса ? первая доля обычно ударная - РАЗ. два. три. РАЗ. два.
три. РАЗ. два, три. Вальс с синкопой может звучать так: РАЗ. два.
ТРИ. или: раз. ДВА. три. Синкопы часто можно встретить в произве-
дениях латиноамериканского стиля, рэгтаймах и джазовых пьесах.
Пьеса «Синкопированный танец» дает вам возможность попрактиковаться в исполнении
синкопированного ритма. Здесь синкопа создается за счет связывания лигой двух восьмых
нот. Перед началом игры простучите ритм, а затем медленно играйте саму пьесу.
Синкопированный танец
глава
фразы
Фраза - это группа нот, объединенная общим смыслом и выражаю-
щая определенное идейно-художественное содержание. Фраза ис-
полняется «на одном дыхании» и всегда заканчивается паузой, пусть
даже воображаемой, не отмеченной в нотах (воздушная пауза, люфт-
пауза). Музыкальная фраза выражает законченную мысль, подобно
предложению в речи.
Выполняйте упражнение «Музыкальные фразы» и играйте каждую из трех законченных
фраз: первая фраза занимает такты 1, 2, 3 и 4; вторая фраза занимает такты 5, 6, 7, и 8;
и третья фраза - токты 9, 10, 11, и 12.
. 63
Темп
Темп - это скорость исполнения музыки, т. е. скорость чередования
долей, указанных в тактовом размере. Пока вы хороню не овладели
инструментом, не стремитесь играть слишком быстро. Со временем
вы научитесь играть в любом нужном темпе.
Названия музыкальных темпов
Темп музыкального произведения обычно указывается в начале пьесы, над нотным станом,
с помощью определенного итальянского термина. Наиболее употребляемые термины,
обозначающие темп, приведены ниже в таблице:
largo очень медленно, широко
lento медленно, медлительно
adagio довольно медленно
andante в прогулочном темпе
andantino чуть быстрее, чем andante
moderato умеренно, сдержанно
allegretto довольно быстро, но медленее allegro
allegro оживленно, весело
vivace оживленно, живо (чуть быстрее allegro)
presto очень быстро
prestissimo быстрее, чем presto
Пока что вы лишь приблизительно представляете, что значит играть largo или allegro, но
со временем станете это понимать лучше.
64
Два следующих упражнения помогут вам освоить игру в различных темпах. Первое,
«Печальная песня», играется в темпе largo, очень медленно. Однако второе, «Беги,
беги, беги», исполняется в темпе vivace, быстро. Для исполнения второй пьесы вам может
потребоваться несколько повторений, чтобы добиться нужной скорости.
Представьте себе, что ваш метроном - это дирижер с палочкой, поддерживающий посто-
янный темп. Вскоре вы обнаружите, что все меньше и меньше нуждаетесь в его помощи,
но сначала он научит вас точно выдерживать правильный темп.
Метроном - это прибор для определения темпа музыкального произведения. Плоский
стальной маятник метронома раскачивается из стороны в сторону, издавая щелчок.
Скорость движения маятника можно менять, передвигая грузик на маятнике от 40 до
208 ударов в минуту. Существуют также электронные метрономы.
Пометка в начале музыкальной пьесы подскажет вам, как настроить метроном. Такая
пометка начинается буквами М.М., о число после знака равенства (=) показывает число
Ударов (щелчков) метронома в минуту.
'Упражнение «Игра в мяч» даст вам хорошую практику в использовании метронома.
В нем длительность четвертной ноты равна 1/150 минуты.
глава
Секвенции
Секвенцией называется повторение небольшого мелодического оборота (или гармониче-
ского построения) на другой высоте, непосредственно вслед за первым его проведением.
Повторяемые части называются звеньями; интервал, на который сдвигается первоначаль-
ное построение - шагом. Например, первый такт следующего упражнения состоит из нот
С, D, Е, С. Во втором такте этот мелодический оборот опять повторяется, но на другой
высоте: Е, F, G, Е. Подобные повторения и называются секвенцией.
Найдите и разберите в пьесе еще одну секвенцию.
68 .
глава
Глава 5
УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ РАЗМИНКИ ПАЛЬЦЕВ
И РУК
Упражнения для разминки пальцев и рук очень важны для
начинающего пианиста. Они подготавливают руки к игре,
снимают ненужное мышечное напряжение и зажатость.
Обратите внимание, что в упражнениях, приведенных ниже,
отсутствует либо указание аппликатуры, либо названия нот.
Это поможет проверить, насколько хорошо вы усвоили прой-
денный материал.
Упражнение для разогревания
пальцев правой руки
с указанием аппликатуры
Это упражнение развивает подвижность пальцев правой руки.
Для его выполнения пальцы должны быть согнуты. Обратите
внимание, что нота С первой октавы всегда берется большим
пальцем. Исполняя упражнение, следуйте указанной аппликату-
ре. Сначала играйте медленно, это поможет улучшить вашу
технику. Стремитесь к строгому соблюдению ритмического
рисунка.
fc 70
\ гл а в а
Упражнение для разогревания пальцев
левой руки с указанием аппликатуры
Левая рука обычно слабее правой. Однако упражнения могут укрепить
ее. 11аберитесь терпения и дайте мышцам время, чтобы окрепнуть.
С первой октавы
Поставьте большой палец левой руки на клави-
шу С первой октавы и следуйте указанной в уп-
ражнении аппликатуре. Как и в упражнении
для пальцев правой руки, играйте медленно,
тщательно нажимая на клавиши.
Упражнение для разогревания
пальцев левой руки
С малой октавы
72
Упражнение для разогревания пальцев
правой руки с указанием названий нот
Со временем вы научитесь читать ноты без всякой помощи. Сейчас
,кс помощь в чтении нот вам необходима, поэтому в следующих уп-
ражнениях аппликатура заменена названиями нот.
Играя каждую ноту, произносите вслух ее назва-
ние. Фиксируйте в уме ее положение на клавиату-
ре и на нотном стоне. Точно выдерживайте ее
длительность. Напоминаем, что зачерненные ноты
со штилем называются четвертными, их длитель-
Упражнение для разогревания
пальцев правой руки
ность - одна доля. Не-
зачерненные ноты со
штилем - половинные,
длительность которых
две доли. Зачернен-
ные ноты со штилями,
соединенными общей
линией - это группы
восьмых нот. Каждая
группа из восьмых нот
длится две доли.
Расположите большой
палец правой руки на
С первой октавы и вы-
полняйте упражнение.
Упражнение для разогревания пальцев
левой руки с указанием названий нот
Разогревание пальцев левой руки проводят на двух участках клавиату-
ры: около клавиши С первой октавы и клавиши С малой октавы. В этом
упражнении не указана ашишкатура. а даны лишь названия нот.
74 .
С малой октавы
Пальцы левой руки располагаются следующим
образом: мизинец - на С малой октавы, четвер-
тый - на D, третий - на Е, второй - на F, большой
палец - на G.
k га
Разминка левой руки
с указанием названий нот
75
Сольное исполнение правой рукой
Обычно правая рука исполняет мелодию, а левой поручается играть
простой аккомпанемент. В следующем упражнении правая рука ис-
полняет мелодию без аккомпанемента, т. е. сольно (от ит. solo - «один»).
Игра двумя руками
Следующие два упражнения в этом разделе исполняются двумя ру-
ками.
В обеих пьесах не указана аппликатура и только частично даны
названия нот. Многие из них не указаны для того, чтобы постепенно
приучить вас к самостоятельному чтению нотного текста.
«Менуэт»
Сначала играйте каждой рукой в отдельности.
Потом начинайте медленно играть двумя руками
и постепенно увеличивайте темп.
Менуэт
F А О В* А
в» с
77
Пьеса-упражнение «Билл Бэйли»
Исполните это упражнение, играя С первой ок
тавы большим пальцем правой руки, а С мало£
октавы - мизинцем левой. В этой пьесе правая
рука и левая рука играют одновременно.
78
глава
Игра без указания аппликатуры
и названий нот
'еперь вы, вероятно, уже более или менее подготовлены к испол-
н,,нию музыкальных произведений, в которых нет указания апп-
икатуры и названий нот. Прежде, чем вы начнете играть.
°Чределите: тональность произведения, его размер и наличие
помогательных знаков альтерации (диез и бемоль, см. главу 2)
11 нотном тексте.
79
Исполните сначала пьесу «Разминка пальцев в тональности F-мажор». Внимательно
изучите фотографию клавиатуры в этом упражнении, чтобы правильно поставить
пальцы.
Разминка пальцев в тональности
F-мажор
I----
. 80
к
глава
Затем исполните пьесу «Давайте веселиться, играя на фортепьяно». Обратите внимание
на указанные названия нот в самом начале пьесы.
81
Глава 6
АККОРДЫ
Аккордом называется одновременное звучание 3-х и более звуков
различной высоты.
В этой главе вы познакомитесь с тремя основными аккордами в
тональностях С-мажор. F-мажор и G-мажор и выполните несколько
упражнений. Также вы узнаете о различии между слитным аккордом
и аккордом, играющимся вразбивку.
Аккорд С
Звуки, составляющие аккорд, как правило, располагаются по терци-
ям. Аккорд С не является исключением. Каждый из трех составляю- '
щих его звуков отстоит на терцию от соседнего (подробнее о
интервалах смотри в главе 3).
Интервал между
крайними звуками
этого аккорда состав-
ляет квинту.
Чтобы сыграть аккорд
С левой рукой, по-
ставьте пятый палец
на клавишу С малой
октавы, о третий па-
лец - но Е. Квинта от
С - это нота G. Нажи-
мая одновременно
клавиши C-E-G, вы иг-
раете аккорд С. Нота
G играется большим
пальцем левой руки.
Аккорд из трех нот
называется трезвучием. Нижняя нота аккорда называется основанием аккорда (нижним
голосом, басом), а весь аккорд получает свое название по названию его нижней ноты.
Упражнение с аккордом С
Теперь выполните «Упражнение с аккордом С».
Следите за ритмом, выдерживайте правильно
длительности нот. Помните, что целая нота длит-
ся четыре доли, половинная нота - две доли,
а четвертная нота - одну долю.
84
fil
глава vJ
Игра с аккордом С-мажор
85
Аккорд F
Чтобы сыграть аккорд F левой рукой, поставьте мизинец на клавишу
F ниже С первой октавы, третий палец на А - терцию от F и большой
палец на С первой октавы - квинту от F и терцию от А. Таким обра-
зом. аккорд F строится так же. как аккорд С.
Выполните «Упражнение с аккордом F» так же,
как выполняли «Упражнение с аккордом С».
Обратите внимание, что нота В понижена бемо-
лем при ключе.
Упражнение с аккордом F
глава
6
Аккорд G
Чтобы сыграть аккорд G левой рукой, поставьте мизинец на клавишу
G ниже С первой октавы, третий палец - на клавишу В. большой па- I
лец - на клавишу D выше С первой октавы.
В начале выполните упражнение «Аккорды
в G-мажоре», а потом перейдите к исполнению
пьесы. Напоминаем вам, что Гдиез при ключе
означает повышение всех нот F, встречающихсв
в пьесе, если перед ними не стоит знак бекара.
Аккорды в G-мажоре
глава
Играем пьесу в G-мажоре
Аккорды слитные и арпеджированные
Основное- назначение левой руки - создание гармоничного и рит-
мичного аккомпанемента. Правая рука при этом исполняет мело-
дию. В простых пьесах аккомпанемент обычно играют аккордами
Вы уже играли слитные аккорды, при записи
которых ноты аккорда пишутся одна точно над
другой на нотном стане и рука играет их все од-
новременно. Следующее упражнение предлага-
ет вам сыграть еще несколько слитных аккордов.
I
Играем слитные аккорды
Очень часто аккорды в аккомпанементе исполняются не слитно, а вразбивку (т. е. ноты, со-
ставляющие аккорд, играются не одновременно, а последовательно). В сущности аккорд,
играющийся вразбивку, является не чем иным, как арпеджио (см. главу 3). Если ноты, со-
ставляющие арпеджированный аккорд, исполняются не по порядку |т. е. последовательно
снизу вверх или сверху вниз), то аккорд (или арпеджио) называется ломаным.
В соследующем упражнении вам предлагается сыграть арпеджированные аккорды. Нач-
ните медленном, но равномерном темпе только левой рукой.
Такие аккорды необходимо научиться играть
очень плавно и связно (legato) и лишь потом под-
ключать правую руку.
При исполнении трехнотных арпеджио вы почув-
ствуете волнообразные движения левой руки.
Игра арпеджированными
аккордами
Форте- <
пыпю
» J I
I-----
. 91
Перекрещивание пальцев сверху
и подкладывание снизу
Специальные упражнения помогут вашим пальцам, не запутываясь,
точно передвигаться по клавиатуре, особенно при исполнении арпе-
джио.
В этих упражнениях вам придется перекрещивать второй, третий
и четвертый пальцы над большим и подкладывать большой палец
под указательный, средний и безымянный.
Техника
Нажимайте клавишу F большим пальцем
правой руки, а затем сыграйте Е третьим
пальцем, как указано на рисунке 1. Нажмите
клавишу С большим пальцем. Теперь вам,
вероятно, стало понятнее, кок большой палец
проходит под третьим.
Нажмите большим пальцем правой руки
клавишу G, а затем сыграйте Е третьим
пальцем, как указано но рисунке 2. Вероят-
но, стало понятнее, как указательный палец
(средний) перекрещивается над большим.
глава
Практикуйтесь в перекрещиваниях и подкладываниях пальцев в упражнениях
и пьесах, приведенных ниже. Разогрейте пальцы, играя гамму, а затем переходите
к самой пьесе.
Гамма F-мажор
для разогревания пальцев
1к»ЛКлады
Псргкрсщи
1МННГ
93
Исполните пьесу «Перекрещивания и подкладывания пальцев», используя указанную
аппликатуру.
Упражнения
Несколько пьес, предлагаемых ниже, дают возможность допол-
нительно попрактиковаться в исполнении аккордов. Перед
каждой пьесой приводится упражнение для разогревания рук
и пальцев.
«ФАНТАЗИЯ В С-МАЖОРЕ»
Начните с упражнения для разогревания пальцев, затем переходите к пьесе. Сначала сыг-
райте пьесу правой рукой, затем левой, а потом начинайте медленно играть обеими рука
ми. При исполнении пьесы следите за соблюдением заданных тональности, темпа,
динамики и аппликатуры, а также за положением рук.
96
97
«ФАНТАЗИЯ В F-МАЖОРЕ»
Во время исполнения пьесы обратите внимание на то, как мелодия переходит от левой ру-
ки к правой и обратно. Та рука, которая свободна от исполнения мелодии, играет гармо-
нию и аккомпанемент. Исполняйте пьесу сначала каждой рукой отдельно, затем двумя
руками вместе, в медленном темпе.
Не забывайте сыграть перед пьесой упражнение для разогревания пальцев.
98
«ФАНТАЗИЯ В G-МАЖОРЕ»
Сыграйте «Упражнение в G-мажоре» для разогрева пальцев, после можно исполнить пьесу. |
Правая рука должна находиться в уже знакомом по-
ложении около С первой октавы с большим пальцем,
расположенным на этой клавише. Для левой руки вы
должны разучить новое положение у клавиши G: по-
ставьте большой палец на D первой октавы, а мизинец ]
на G малой октавы, как показано на фотографии.
ИВ’
Упражнение в G-мажоре
для разогревания пальцев
Форте-
пьяно
100
Обращения
Вы уже знаете, что большинство аккордов состоит из трех нот (т. е.
является трезвучием): нижней ноты (основание, нижний голос, бас),
терции от нижней ноты и квинты от нижней ноты.
Обращением аккорда называется перенос нижней ноты аккор-
да (основания, баса) на октаву вверх. Обращение состоит из тех
же нот. что и основной аккорд, но взятых в другой последова-
тельности. Иными словами, чтобы «обратить» аккорд, вы перено-
сите его ноты (нижнюю ноту, терцию или квинту) на октаву
выше или ниже.
Иногда в цепочке последовательных аккордов (в различных гармонических построениях)
бывает затруднительно перейти от одного аккорд к другому согласно законам гармонии.
Использование вместо основного аккорда его обращения является наиболее простым
способом решения этой задачи. Обращение - хороший способ изменения характера
звучания и быстрого перехода от одного аккорда к другому. Внимательно изучите
приведенные далее рисунки, на которых показаны обращения аккордов в тональностях
С-мажор, G-мажор и F-мажор.
СОВЕТ j
Чтобы научиться распознавать различные аккорды и его обращения,
необходимо запоминать не только их нотную запись, но и их звучание
«на слух», а также «запоминать» их руками.
Играйте цепочки аккордов, переходя от основного аккорда к его об-
ращениям и возвращаясь к началу. Повторяйте эти упражнения до тех
пор, пока пальцы не «запомнят» положение каждой ноты в каждом
аккорде.
Основное положение аккорде С, название
аккорда - тоническое трезвучие, нижняя
нота (бас) - С - тоника
1 -е обращение тонического трезвучия
С-мажор. Нижняя нота (бас) - Е; назва-
ние обращения - секстаккорд
2-е обращение тонического трезвучия
С-мажор. Нижняя нота (бас) - G. Название
обращения - квартсекстаккорд
Основное положение аккорда С-ма-
жор - тоническое трезвучие. Нижняя
нота (бас) - С - тоника
103
Обращения в G-мажоре
Основное положение аккорда G; название
аккорда - тоническое трезвучие, нижняя
нота (бас) - G - тоника
1 -о обращение тонического трезвучия
G-мажор. Нижняя нота (бас) - В; назва-
ние обращения - секстаккорд
104
Обращения в F-мажоре
Основное положение аккорда F; название
аккорда - тоническое трезвучие; нижняя
нота (бас) - F - тоника
1 -е обращение тонического трезвучия
F-мажор, нижняя нота (бас) - А.
Название обращения - секстаккорд
2-е обращение тонического трезвучия
F-мажор, нижняя нота (бас) - С; назвонив
обращения - квартсекстаккорд
Основное положение аккорда F, назва-
ние аккорда - тоническое трезвучие,
нижняя нота (бос) - F - тоника
105
Пьеса «Обращения трезвучий в тональностях С, G и F-мажор» даст вам возможность ис-
полнить эти аккорды левой рукой. Именно левая рука обычно аккомпанирует правой, как
правило, аккордами и их обращениями, взятыми слитно или арпеджированно.
При исполнении этой пьесы необходимо дважды изменить общее положение руки на кла-
виатуре. Воспользуйтесь фотографиями, расположенными ниже, чтобы правильно распо-
ложить левую руку на клавиатуре при каждой смене тональности.
Обращения трезвучий в тональностях С, G и F-мажор
III 111 Ш llfl IB 11M
mnm шипит
, №| [ 1В| |С| » » * к] Г Л Ю I 1
9 JI I ' L | <9 [J I ,
Положение левой руки для
исполнения трезвучия и его
обращений в С-мажоре.
Положение левой руки для
исполнения трезвучия и его
обращений в G-мажоре.
Положение левой руки для
исполнения трезвучия и его
обращений в F-мажоре.
106
Исполним теперь три пьесы: «Обращения трезвучия в С-мажоре», «Обращения трезвучия
в G-мажоре» и «Обращения трезвучия в F-мажоре».
В 7-м и 8-м тактах пьесы «Обращение трезвучия в G-мажоре» обратите внимание но А-
минорный секстаккорд и на тоническое трезвучие D-минор соответственно. Эти аккорды
являются для вас новыми. Запомните их потому, что они часто появляются в пьесах в то-
нальности G-мажор.
Обращения трезвучия в С-мажоре
107
глава
109
Ведущие музыкальные линии
Запись мелодии
Как правило, музыка записывается на двух строчках нотного стана,
где приводятся партии правой и левой руки. Однако иногда для okohi
мии места и времени произведение записывают лишь на верхней
строчке большого нотного стана. На ней изобргокается только партия
правой руки (т. е. мелодия), а партия левой руки указывается названш
ими ног над партией правой руки. Эти буквы называются символами
аккордов и показывают исполнителю, какие аккорды следует играть
левой рукой. Такой способ музыкальной записи позволяет, помимо
экономии времени, предоставить пианисту некоторую свободу испол-
нения. поскольку фиксируется лишь общее название аккорда, но не I
указывается, основной ли это аккорд или одно из его обращений.
Разучите пьесу, приведенную ниже. Играйте мелодию правой рукой до тех пор, поко не
запомните ее. После этого разучите аккорды для левой руки.
Символ аккорда над тактом означает, что нужно играть этот аккорд или его обращение
до появления следующего символа.
Фотографии, приведенные ниже, помогут вам найти аккорды С, F, D и G-мажор (точками 4
обозначены ноты, составляющие аккорды).
ПО
глава
Тонический аккорд G-мажор
Тонический аккорд Т-мажор
Тонический аккорд D-мажор
Тонический аккорд С-можор
111
Теперь, вероятно, вы сможете исполнять более сложные пьесы в С, G и F-мажоре, записан
ные рассмотренным выше способом.
Фотографии ниже помогут найти тонические трезвучия С и G-мажор, а также правильно
расположить левую руку на клавиатуре.
113
Теперь попробуем исполнить пьесу, представленную одной мелодией, применив об-
ращения основных аккордов. Символы, записанные в виде дроби, означают, что ноту
после косой черты необходимо сделать басом аккорда. Например, символ G/В озна-
чает, что нота В - бас, а аккорд является 1 -м обращением тонического трезвучия
G-мажор.
Фотографии ниже помогут исполнить аккорды правильными пальцами.
Пьеса в С-мажоре, записанная одной мелодией
с обращениями основных аккордов
Тоническое трезвучие
С-мажор (основное
положение)
Аккорд G/B - первое
обращение тонического
трезвучия G-мажор -
секстаккорд, В - нижняя
нота (бас)
Аккорд F/C - второе
обращение тонического
трезвучия F-мажор -
квартсекстаккорд,
С - нижняя нота (бас)
114
глава
В качестве следующего упражнения вам предлагается пьеса в G-мажоре, также записан-
ная одной мелодией. Используйте для аккомпанемента основные аккорды и их обраще-
ния. Фотографии далее помогут найти нужные аккорды и сыграть их правильными
пальцами.
IHfc —,
Тоническое трезвучие G-можор
Аккорд D/F - первое обращение
тонического трезвучия D-мажор ~
секстакоорд F - нижняя нота (бас)
Аккорд С/Е - первое обращение
тонического трезвучия С-мажор -
секстаккорд. Е - нижняя нота (бас)
Аккорд G/D - второе обращение то-
нического трезвучия G-мажор - кварт-
секстаккорд D - нижняя нота (бас)
Аккорд D - тоническое трезвучие
D-мажор
Ниже приводится пьеса в F-мажоре, записанная одной мелодией. Для аккомпанемента
пользуйтесь основными аккордами и их обращениями. Фотографии далее помогут найти
необходимые аккорды и сыграть их правильными пальцами.
Пьеса в F-мажоре, записанная одной мелодией
с обращениями основных аккордов
-----7
117 .
Правая рука
Аккорд F; тоническое трезвучие
F-мажор
Аккорд С/ Е - первое обращение
тонического трезвучия С-мажор -
секстаккорд, Е - нижняя нота (бас)
Аккорд F/C - второе обращение то-
нического трезвучия F-мажор - кварт-
секстаккорд С - нижняя нота (бас]
Аккорд G/B - первое обращение
тонического трезвучия G-мажор -
секстаккорд В - нижняя нота (бас)
118
Три джазовые пьесы для упражнения
в аккордах
Приведенные ниже три джазовые пьесы позволят вам попрактико-
. гься в аккордах, изученных в этой главе. Как и в предыдущих уп-
ражнениях. играйте сначала правой и левой руками по отдельности
ц) тех пор. пока не выучите ноты. После этого начинайте медленно
играть двумя руками одновременно. Подробнее о джазе будет изло-
жено в главе 10.
Джазовая пьеса № 1
119
глава
—
////111111111111»
BCDF FXiA < in H-^IICDEF
Джазовая пьеса № 2
121
Особенность этой пьесы заключается в том, что
левая рука исполняет мелодию, что характерно
для джаза вообще, а не только для этой пьесы.
Обычно левая рука аккомпанирует правой аккор-
дами или одиночными нотами. В джазовой музыке
левой руке отводится более серьезная роль.
Джазовая пьеса № 3
Глава 7
МЕТР, ГАРМОНИЯ И РИТМ
В этой главе мы подробно расскажем о понятиях метра, размера,
гармонии, темпа, движения, ритма. Кроме того, вы впервые попро- |
буете исполнить несколько упражнений «с листа». (Что значит «с лис-
та» мы расскажем позже.)
Метр - это порядок чередования слабых и сильных долей, система
организации ритма. Метр бывает простым (2- и 3-дольные), слож-
ным. состоящим из нескольких групп простых (4-. 6-. 9-. 12-дольные)
и смешанным (5-дольные). Каждая группа долей, начинающаяся с
сильной доли (в простом метре) или самой сильной (в прочих мет-
рах). образует такт.
Размер - это количественная характеристика тактового мет- I
ра. Обозначается дробью без черты, где в числителе указывает- |
ся число долей в такте, а в знаменателе - длительность одной
доли.
Ритм - временная организация звуков и их сочетаний.
Время играть вальс
Размер 3/4 обычно ассоциируется с вальсом. Вальс - это танец, ставший невероятно
популярным много лет назад. Известны такие названия вальсов, как «Теннесси-
вальс», «Разрешите мне называть вас любимой», «Лунная река». В размере 3/4 такт
состоит из трех долей, каждая доля - четвертная. В размере 6/8, который является
одной из вариаций вальсового размера, такт состоит из шести долей, а каждая доля
ровна восьмой.
Попробуем теперь исполнить первый вальс. Он называется «Вальс для левой руки». Раз-
берите партии правой и левой руки по отдельности, о затем начинайте медленно играть
двумя руками одновременно.
1
124
глава
125 .
Чтобы внести разнообразие в партию левой ру-
ки, а также добавить в нее движение, вы сможете
играть аккорды не слитно, а вразбивку. В приве-
денной ниже пьесе «Играем вальс аккордами,
взятыми вразбивку» ноты аккордов те же, что и в
предыдущей пьесе, только теперь они исполня-
ются по-другому.
Играем вальс аккордами,
взятыми вразбивку
126
Чтение с листа
I к полнять пьесу с листа означает играть ес по нотам, увиденным
впервые, без предварительного разучивания. Чтение с листа разви-
вает память, внимание и наблюдательность, помогает быстрее разу-
чивать произведение.
Ниже дано упражнение для чтения с листа. В нем встречаются
аккорды, характерные для многих классических музыкальных
произведений. Старайтесь читать ноты хотя бы на полтакта
вперед.
Сначала читайте с листа С-мажорную часть пьесы (такты 1 - 4). Правая рука должна
находиться в положении около С первой октавы, а левая - в положении около С малой
октавы.
Затем читайте с листа G-мажорную часть пьесы (такты 5 - 8). Большой палец правой руки
берет G первой октавы, большой палец левой руки - D первой октавы. Едиез в G-мажоре
указывает на необходимость повышения всех нот F.
Положение пальцев в С-мажорной
части упражнения
Положение пальцев в G-мажорной
части упражнения
глава
Четырехголосная гармония
Четырехголосная гармония характерна для хоровой музыки, кото-
рая часто пишется для четырех, различных по высоте голосов: со-
прано (самый высокий голос), альта (чуть ниже сопрано), тенора
(ниже альта), баса (самый низкий голос).
В упражнении «Четырехголосная гармония в тональностях С, G и F-мажор» правая
рука исполняет партии двух верхних голосов (по две ноты), а левая - двух нижних
(также по две ноты). Обратите внимание на то, что на протяжении пьесы дважды
происходит смена тональности и соответственно положения рук и аппликатуры
(см. фотографии ниже).
Четырехголосная гармония в тональностях С, G и F-мажор
129 i
Положение рук и аппликатура
для С-можорной части пьесы
Положение рук и аппликатура
для G-мажорной части пьесы
Положение рук и аппликатура
для F-мажорной части пьесы
130
глава
Параллельное движение
Музыкальный термин «параллельное движение» обозначает восходя-
щее или нисходящее движение двух и более голосов, при котором
между этими голосами сохраняется один и тот же интервал (интер-
вальное расстояние), то есть голоса движутся параллельно. В следу-
ющих упражнениях это ясно видно.
В упражнении, приведенном ниже, вы начинаете в тональности С-мажор, переходите в G-
мажор и, наконец в F-можор. Правильное положение рук и нужная аппликатура указаны
на фотографиях далее.
Примечание: После тактов 5 и 10 при ключе появляются диез и бемоль соответственно.
Они как раз и указывают на изменение тональности.
Упражнение в параллельном движении
ttlttltl (f|
lllii — н
Положение рук и аппликатура
для тональности С-можор
Положение рук и аппликатура
для тональности G-мажор
Положение рук и аппликатура
для тональности F-мажор
глава
iihl. — 4 К
t 134 I
глава
Затакт
Затакт - начало музыкального произведения или его части со слаС
доли, образующее неполный такт. Произведение, начинающееся
с затакта, заканчивается неполным тактом. Неполный последний
такт и затакт вместе составляют полный такт.
Давайте разберем новое понятие на примере следующей пьесы. Она имеет размер 4/4,
но первый, неполный такт (затакт] содержит лишь три четвертных ноты. За ним следует
первый полный такт, содержащий целую ноту.
В последнем неполном такте содержится только
одна доля. Длительность затакта вместе с дли-
тельностью последнего неполного такта состав-
ляют полный такт. Повторите пьесу несколько
раз для закрепления пройденного.
Пьеса с затактом
; 136
глава
Противоположное движение
1 [ротивоположное движение - это движение двух голосов в различ-
ном (противоположном) направлении. Например, играя одной
рукой - гамму вверх, а другой - гамму вниз, мы имеем дело
противоположным движением голосов.
Сыгроем упрожнение в С-мажоре, приведенное ниже. Это упражнение содержит противо-
положное движение голосов, но его главная цель - освоение равномерной плавной и
связной техники игры. Когда вы закончите это упражнение, исполните следующую пьесу
вС-мажоре.
После этого исполните упрожнение и пьесу в G-мажоре с противоположным движением
голосов, а затем упражнение и пьесу в F-мажоре.
Следите за правильным положением рук и верной аппликатурой, сверяясь с фотографией,
сопровождающей каждую пьесу.
Пример противоположного
вижения голосов в С-мажоре
•1н»ртг
11ЬМ*М>
138
Пример противоположного
движения голосов в G-мажоре
. 140
глава
141
Пример
противоположного
। голосов в F-мажоре
Фортт
пыша
142
глава
Противоположное движение
голосов в F-мажоре
Глава 8
МУЗЫКАЛЬНАЯ ТЕРМИНОЛОГИЯ
Музыкальная терминология использует большое количество символов,
знаков, слов и аббревиатур. В главе 4 мы уже познакомились с некоторы-
ми из них. Большая часть музыкальных определений пришла к нам из
итальянского языка. В этой главе мы подробнее расскажем о значении
многих музыкальных терминов и о способах их обозначения в нотах.
Стаккато и легато
Эти два термина обозначают различные способы звукоизвлечения.
СТАККАТО
Стаккато (staccato) - итальянский музыкальный термин
(от staccare - «отделять») означает короткое, отрывистое
исполнение звуков, четко отделяющее их друг от друга.
Вы ударяете по клавише и быстро отпускаете ее так, что
нота получается отрывистой, короткой и легкой.
Прием стаккато обозначается либо словом staccato, либо точками под или над нотами.
ЛЕГАТО
Легато (legato) - итальянский музыкальный термин (от legato - «связно, плавно») означа-
ет связное исполнение звуков с возможно более плавным, незаметным переходом от од-
ного к другому. Такой прием звукоизвлечения противоположен приему staccato.
В нотном письме легато обозначается лигой или словом legato.
Если в нотах не указан другой прием звукоизвлечения, следует всегда играть легато до
тех лор, пока не появятся точки над или под нотами, обозначающие прием staccato.
СОВЕТ j
Совершенное исполнение staccato и legato не получается сразу. Вам необходи-
мы упорные упражнения для того, чтоб добиться мастерства в этих способах
звукоизвлечения.
Играем стаккато и легато
В пьесе «Жаркое стаккато» вы можете попрактиковаться в этих приемах звукоизвлечения.
Сначала играйте медленно, затем постепенно ускоряйте темп. Старайтесь читать ноты
вперед, хотя бы на полтакта, что позволит вам быть готовыми к резкому изменению ха-
рактера игры.
Второе упражнение называется «Хор». В нем вы встретите четырехголосную гармонию
(см. главу 7), попрактикуетесь в исполнении легато и чтении с листа.
В упражнении «Пение в тональности F-мажор»
развивайте навыки чередования приемов stac-
cato и legato.
Жаркое стаккато
Знаки повтора
Двойная тактовая черта означает конец музыкального произведения
или какой-нибудь его чаети. Если слева от двойной тактовой черты ।
поставлены две точки, то это означает, что всю предыдущую часть
нужно повторить. Если две точки поставлены справа от двойной
тактовой черты, то необходимо повторить раздел, который следует |
после двойной черты.
Над некоторыми тактами того раздела, который нужно повто-
рить. могут стоять обозначения 1 ma volta и 2 da volta (могут
быть просто цифры I и 2 или английский вариант - 1 st Ending
и 2 nd Ending) под квадратной скобкой. Эти обозначения образо-
ваны от итальянских фраз «Prima volta» и «Seconda volta», что
означает «первый поворот» и «второй поворот» соответственно.
Такт или такты, помеченные знаком I ma volta (1 или 1 st
Ending), нужно при повторении пропустить, а вместо него
сыграть такт или такты, помеченные знаком 2 da volta (2 или
2 nd Ending).
Первая и вторая вольты
Иными словами, до повторения вы играете такты, помеченные знаком 1 та volta (1 или 1
st Ending) под квадратной скобкой, а при повторении, отмеченной знаками повтора части,
пропускаете первое окончание и сразу переходите к второму окончанию (2 do volta, 2 nd
Ending, 2 под квадратной скобкой) и завершаете исполнение пьесы.
148
глава
Блюз Луи
D.C. Al Fine
Аббревиатура D.C. (от итальянского do capo - «сначала») означает возвращение к нача- I
лу произведения, повторение его сначала.
Указание D.C. al Fine (fine - итальянское - «конец») означает, что нужно вернуться к на- I
чалу произведения и сново исполнить его, закончив в конце тактом, над которым стоит
указание Fine.
При исполнении следующей пьесы внимательно следите за указаниями D.C. al Fine и Fine. 1
. 150 ь
глава
J
D.S. Al Fine (D.S. - аббревиатура итальянского Doi Segno, что значит «знак»), Укозоние
D.S. Al Fine (в нотах обозначается как перечеркнутая волнообразная линия с точками по
обеим сторонам - $) требует возвращения к то-
му месту, где вы увидели этот знак, и исполнения
до такта, над которым написано Fine.
Исполните пьесу «Бережем время», обращая
особое внимание на указания Fine и D.S. al Fine.
Бережем время
151
Кода
Кода (от латинского coudo - «хвост») - заключительный дополнительный раздел музы-
кального произведения, закрепляющий главную тональность и обобщающий предшеству-
ющее музыкальное развитие. Кода способствует завершенности сочинения; в некоторых
случаях в ней достигается главная кульминация музыкального произведения.
В нотах кода может обозначаться по-разному.
При исполнении «Пьесы с кодой» обратите вни-
мание иа указание D.C. ol Code и выполните его:
вернитесь к началу пьесы и играйте до знака
коды (в 8-м токте), а затем переходите к коде
(в 13-й такт).
Пьеса с кодой
ФО|ЛГ
пыаю
глава
Новые термины
Прежде чем перейти к упражнениям этого раздела, повторим значе-
ние некоторых терминов, описанных в главе 4. и введем несколько
новых определений.
Акселерандо
(occelerondo) - ускоряя темп, с увеличением скорости. Темп ускоряется постепенно.
А темно
(о tempo) - в прежнем темпе (применяется после термина, обозначающего отклонение
от основного темно, например, accelerando, ritardando, ritenuto).
Крещендо и декрещендо -
объяснение термина crescendo (постепенно усиливая звучность) и термина decrescendo
(постепенно ослабляя звучность) было дано в главе 4. Пьеса на странице 170 - хороший
пример исполнения с использованием приемов crescendo и decrescendo.
Ритардандо
(ritardando, сокращенно rit.) - постепенно замедляя (обычно в пределах определенной
части или до конца пьесы).
Пауза
(facet) - указывает ту часть произведения, где не надо играть.
Wk — ulW
154
глава
F1" —-flil
Исполните пьесу «Разрешите мне называть вас
любимой», с выполнением всех указаний, отме-
ченных в нотах (rit., а tempo, ><, mp), просчитай-
те и выдержите все паузы.
Разрешите мне называть
вас любимой
ft
глава "
Триоли
I риоль - группа из трех нот. имеющая длительность группы из двух
нот того же достоинства, например триоль из трех четвертных нот
имеет длительность двух четвертных нот. Начиная с 50 - 60-х годов
XX века триоли широко используются в музыке.
В нотной записи триоль обозначается цифрой «3» над тремя нотами под лигой, соединен-
ными или не соединенными общим ребром (чертой).
В пьесе, приведенной ниже, триоли встречаются в тактах 1,2, 10, 21. В первом и втором
такте триоли есть в первой и второй доле четырех-дольного размера, а в тактах 10
и 21 триоли приходятся на первую долю.
Играем
триоли
Форте-
пьяно
157
158
г
Дополнительные упражнения
\ пражнения этого раздела помогут закрепитьтемы, которые вы изучили.
Пьеса «Французский танец» достаточ-
но проста для чтения и исполнения в
медленном темпе, но чтобы исполнить
ее в умеренном темпе, придется пора-
ботать. Всегда начинайте с «Упражне-
ния для разогревания левой руки».
Упражнения для разогревания левой руки
159
tit in
r
Положение левой руки
и оппликотура
Положение провой руки
и аппликатура !
160
глава
В пьесе «Вечерняя пес-
ня» обратите внима-
ние на указание темпа
(lento - медленно, смо-
три главу 4). Сначала
играйте каждой рукой
по отдельности, по ме-
ре освоения - двумя
руками вместе.
161
Глава 9
УСЛОЖНЕННЫЕ АККОРДЫ
Как уже говорилось в главе 6, трезвучие (т. е. сочетание трех звуков)
является основой любого аккорда.
В этой главе вы встретитесь с усложненными аккордами, причем
наиболее подробно мы рассмотрим те из них. которые часто исполь-
зуются в джазовой и популярной музыке.
Здесь же вы узнаете о мажорной и минорной тональностях и их
взаимосвязи.
Мажорные и минорные тональности
Если вы подбираете музыкальное произведение на слух, то есть не
имея его нотной записи, и делаете это в ансамбле с другими музы-
кантами. то вам необходимо договориться, в какой тональности вы
будете играть. Например, если вы договорились играть в тональнос-
ти F-мажор, то каждый участник ансамбля уже знает, что все ноты
В в этой тональности будут понижены бемолем. В этом разделе вы
узнаете обо всех тональностях и знаках альтерации каждой из них.
Мажорные и минорные гаммы, квинтовый круг
МАЖОРНЫЕ ГАММЫ
Мажорная гомма состоит из восьми нот, разделенных целыми тонами, за исключением ин-
тервалов между третьей и четвертой, а также седьмой и восьмой нотами, интервал между
которыми - полтона. Таким образом, структура мажорной гаммы выглядит следующим об-
разом: тон - той - полутон - тон - тон - тон - полутон. Ноты гаммы называются ступенями.
-----1
162 .
Приведем в качестве примера мажор-
ной гаммы - гамму С-мажор. Она со-
стоит из нот (ступеней): С (до) - I
ступень, D (ре) - II ступень, Е (ми) -
III ступень, F (фа) - IV ступень, G (соль) -
V ступень, А (ля) - VI ступень, В (си) -
VII ступень, С (до) - VIII ступень. С-ма-
жор - единственная мажорная гамма,
в которой нет диезов или бемолей.
В дальнейшем мы будем пользоваться
терминами: тон, полутон, ступень.
МИНОРНЫЕ ГАММЫ
Минорная гамма имеет следующую
структуру: тон - полутон - тон - тон -
полутон - тон - тон. В качестве при-
мера минорной гаммы приведем
гамму А-минор. Она состоит из нот
(ступеней): А (ля) - I ступень, В (си) -
II ступень, С (до) - III ступень, D (ре) -
IV ступень, Е (ми) - V ступень, F (фа) -
VI ступень, G (соль) - VII ступень,
А (ля) - VIII ступень. А-минор - единст-
венная минорная гамма, в которой
нет диезов или бемолей.
СОВЕТ '
Запомните, что последовательность тонов и полутонов в минорной гамме от-
личается от последовательности тонов и полутонов в мажорной гамме. Минор-
ная гамма строится на терцию вниз (то есть на 1,5 тона или 3 полутона ниже)
от соответствующей ей (ток называемой параллельной) мажорной гаммы.
В качестве примера приведем параллельные гаммы А-минор - С-мажор.
163
Квинтовый круг - графическая
схема тональностей, показываю-
щая степень их родства. В верх-
ней части квинтового круга
помещаются тональности С-ма-
жор и А-минор, по часовой
стрелке от них располагаются по
чистым квинтам мажорные и ми-
норные диезные тональности,
а против часовой стрелки - ма-
жорные и минорные бемольные
тональности.
КВИНТОВЫЙ КРУГ.
ДИЕЗЫ
О Начните с тональностей С-
мажор или А-минор, не име-
ющих диезов и бемолей при
ключе. (Двигайтесь по часо-
вой стрелке.)
О Передвиньтесь вверх на
3,5 тоио (или 7 полутонов). Это интервал - квинта (С - G или А - Е). От этого
интервала было образовано название - квинтовый круг. Тональность G-мажор
или параллельная ей тональность Е-минор имеют при ключе один знак
альтерации - F#.
О От тональности G-мажор или Е-минор опять передвиньтесь на 3,5 тона (или 7 полуто-
нов) вверх. Вы окажетесь в тональности D-мажор или В-минор, которые имеют два
знака альтерации при ключе - F# и С#.
О Аналогично, передвигаясь из тональности D-мажор на квинту вверх, вы попадаете
в тональности А-мажор (или Е#-минор) с тремя знаками при ключе: F#, С#, G#.
О Из тональности А-мажор (Е#-минор) таким же образом передвигаемся в тональности I
Е-мажор (С#-минор) с четырьмя диезами при ключе: F#, С#, G#, D#.
О Из тональности Е-мажор (С#-минор) скочком на квинту вверх попадаем в тональности
В-мажор (С#-минор) с пятью диезоми при ключе: F#, С#, G#, D#, А#.
О И, наконец, из тональности В-мажор (С#-минор) мы оказываемся в тональности
Е#-мажор (И#-минор) с шестью диезами при ключе: F#, С#, G#, D#, А#, Е#. То-
нальность Е#-мажор (D#-mhhop) одновременно является тональностью Gb-мажор
(Ет-минор) с шестью бемолями при ключе: Вэ, ЕЬ, A?, Db, Gb, Cb. То же самое отно-
сится и к тональностям D#-mhhop и Eb-минор. Это энгармонически равные тональ-
ности. Подробнее об энгармонизмах говорилось в главе 3.
164
Таким образом, при движении по квинтом вверх в каждой следующей мажорной (минор-
ной) тональности прибавляется один новый диез при ключе. Для удобства движение вверх
заменяется на движение по ходу часовой стрелки по кругу.
• При движении от С-мажоро к G-мажору добавляется F#. То же происходит и с парал-
лельными минорными тональностями. При движении от А-минора к Е-минору добавляет-
ся F#.
• При движении от G-мажора к D-мажору (В-минору) добавляется С#.
• При движении от D-мажора (В-минора) к А-мажору (Е#-минору) добавляется G#.
• При движении от А-мажора (Е#-миноро) к Е-мажору (С#-минору) добавляется D#.
• При движении от Е-мажора (С#-минора) к В-мажору (С#-минору) добавляется А#.
• Наконец, при движении от В-мажора (С#-минора) к Ff-мажору (0#-минору) добавля-
ется E# Тональность Е#-мажор (0#-минор) энгармонически равна тональности
Gi’-мажор (Е-’-минор).
КВИНТОВЫЙ КРУГ. БЕМОЛИ
Вновь начните с тональностей С-мажор или А-минор, не имеющих диезов и бемолей при
ключе, и двигайтесь против хода часовой стрелки (сдвигайтесь на квинту вниз).
О Пеоеавижение но квинту вниз от С-мажора (А-минора) приводит нас к тональности
F-мажор (D-минор) с одним В > при ключе.
О Передвижение на квинту вниз от F-можора (D-минора) приводит нас в тональность
В >-мажор (G-минор) с двумя бемолями при ключе - В? и ЕЬ.
О Двигаясь от В '-мажора (G-минора) еще на квинту вниз, мы приходим к тональности
Е '-мажор (С-минор) с тремя бемолями при ключе - В», ЕЬ, АЬ.
® Квинтой вниз от тональности Ел-мажор (С-минор) находится тональность Ал-мажор
(F-минор) с четырьмя бемолями при ключе - Вл, ЕЬ, А», Dt>.
165
О Переместившись от тональности АЬ-мажор (F-минор) еще но квинту вниз, мы попа-
даем в тональность D’-мажор (Вд-минор) с пятью бемолями при ключе - ВЬ, ЕЬ, Ад,
DЬ, Gb.
О Вновь сдвигаемся от Од-мажора (ВЬ-минора) на квинту вниз и оказываемся
в тональности Сд-мажор (Ед-минор) с шестью бемолями при ключе - ВЬ, ЕЬ, Ад, Db,
Gb, СЬ.
О Наконец, сдвигаясь от Gb-мажора (Е’-минора) еще на квинту вниз (против часо-
вой стрелки квинтового круга), мы попадаем в тональность СЬ-мажор (АЬ-минор)
с семью бемолями при ключе - ВЬ, ЕЬ, А>, Db, Gi>, СЬ, Fh.
Таким образом, при движении по квинтам вниз (против хода часовой стрелки по квин-
товому кругу) в каждой следующей мажорной (минорной) тональности прибавляется
один бемоль при ключе.
• При движении от F-мажора (D-минора) к Вс-мажору (G-минору) добавляется один
бемоль - ЕЬ.
• При движении от Вд-мажоро (G-минора) к Ед-мажору (С-минору)
добавляется АЬ.
• При движении от ЕЬ-мажора (С-минора) к Ад-мажору (F-минору)
добавляется Db.
• При движении от АЬ-мажора (F-минора) к Db-мажору (ВЬ-минору)
добавляется Gb.
• При движении от Од-мажора (Вс-минора) к Сд-мажору (Ед-минору)
добавляется СЬ.
Тональность Gb-мажор (Ед-минор) с шестью бемолями энгармонически равна тональ-
ности Е#-мажор (D#-mhhop) с шестью диезами.
166
глава
9l
Теперь попробуем исполнить несколько музыкаль-
ных произведений в минорной тональности. Нач-
нем с пьесы «Брат Жак» в тональности F-минор,
затем исполним фрагмент из «Лунной сонаты»
Бетховена в С-миноре и, наконец сыграем «Фугу»
И.С. Баха, написанную в тональности G-минор.
Брат Жак
168
глава
rii
169
—
170
Мажорные и минорные трезвучия:
образование трезвучий
Трезвучие - это аккорд из трех звуков, расположенных по терциям:
основание аккорда (бас. нижняя нота), терция (средняя нота) и квин
та (верхняя нота).
Например, в С-мажорном трезвучии нота С является основанием
(басом) аккорда, нота Е двумя целыми тонами выше является терци-
ей и нота G. находящаяся на полтора тона выше терции, является
квинтой. Подробнее о тонах и полутонах см. в главах 3 и 9. а об ак-
кордах - в главе 6.
Мажорная терция строится на четыре полутона выше боса аккорда (например, в С-мажо-
ре: от С до C# - один полутон, от C# до D - второй полутон, от D до D# - третий полутон
и, наконец от D# до Е - четвертый полутон).
Минорная терция строится на три полутона выше боса (основания) аккорда (например,
в Е-миноре: от Е до F - первый полутон, от F до F# - второй полутон и, наконец, от F# до
G - третий полутон).
Постарайтесь хорошо это запомнить.
СОВЕТ
Чтобы уметь правильно строить более сложные аккорды (которые появят-
ся в этой главе), требуется хорошо знать и понимать способы образова-
ния терций. Секста и септима строятся на основе базового трезвучия
(основание - терция - квинта) добавлением еще одного целого тона
(интервал секунда) или еще одной терции соответственно (смотри долее).
Далее приведены примеры нескольких трезвучий, которые построены в так называемых
одноименных тональностях (например, С-мажор - С-минор). Медленно играйте каждый
аккорд, стараясь хорошо запомнить его. Это упражнение играется правой рукой. Однако
вы не должны забывать, что подобные аккорды чаще всего используются в качестве ак-
компанемента и исполняются левой рукой, в то время как правая рука ведет мелодию.
172
Россмотрите внимательно рисунок. Нетрудно заметить, что все виды трезвучий образуют-
ся из двух различных или одинаковых терций. Приведем несколько примеров.
173
Мажорные и минорные трезвучия
Название трезвучия Составляющие
С-мажорное трезвучие Мажорная терция (от С до Е) * минорная терция (от Е до G)
С-минорное трезвучие Минорная терция (от С до Ет) + мажорная терция (от ЕЬ до G)
D-мажорное трезвучие Мажорная терция (от D до F5) + минорная терция (от FS до AS)
D-минорное трезвучие Минорная терция (от D до F) + мажорная терция (от F до А) — 1
F-мажорное трезвучие Мажорная терция (от F до А| + минорная терция (от А до С)
F-минорное трезвучие Минорная терция (от F до Ат) + мажорная терция (от Ат до С)
G-мажорное трезвучие Мажорная терция (от G до В) ♦ минорная терция (от В до D)
G-минорное трезвучие Минорная терция [от G до Вт) + мажорная терция (от Вт до D)
А-мажорное трезвучие Мажорная терция (от А до CS) + минорная терция (от CS до Е)
А-минорное трезвучие Минорная терция (от А до С) + мажорная терция (от С до Е)
Мажорная терция иначе называется большой и обозначается кая БЗ (в этой книге
как М3). Минорная терция носит название малой и обозначается как М3 (в этой
книге как m3). Встречающиеся иногда увеличенное и уменьшенное трезвучия
состоят из двух мажорных (БЗ * БЗ) или двух минорных (М3 ♦ М3) терций
соответственно.
i 174
глава
Аккорды с задержанием (SUS)
Аккордом с задержанием. или «подвешенным» аккордом, называется тре-
звучие ИЛИ септаккорд (см. далее), в котором терция повышена («подвеше-
на*) ДР кварты (то есть III ступень заменена на IV) или понижена (III
, ryi юнь заменена на II). В первом случае к обозначе»шю основного аккор-
да добавляется индекс sus4, во втором - индекс sus2. Из-за отсутствия
герции такой аккорд нельзя назвать ни мажорным, ни минорным, хотя в
। армоническом контексте его тяготение к мажору или минору может под-
разумеваться. Аккорд sus4 звучит неустойчиво и стремится к своей обыч-
ной (|х>рме. I {апример. в тональности С-мажор аккорд Csus4 состоит из
। ю г С. F. в: датой вместо Е. и G. Кварта F перемещается вниз к терции Е.
тем самым разрешая аккорд вновь в мажорное трезвучие С - Е - G.
Аккорд с пониженной квинтой
Понижая квинту в трезвучии на полтона, мы получаем аккорд
с пониженной квинтой, или бемольный квинтаккорд. Например,
в С-мажоре трезвучие еоетоит из нот: С. Е. G. а аккорд с пониженной
квинтой - из нот: С. Е. Gb.
Нота Gb энгармонична FS (см. упражнение). Такой аккорд звучит (
довольно резко. Он часто используется в популярной и джазовой
музыке.
Аккорды с пониженной квинтой вы встретите в пьесе, приведенной ниже.
176
177
Секстаккорды
В классической теории музыки секстаккордом называется первое
обращение трезвучия. Однако в современной музыкальной практика
под секстаккордом также подразумевается четырехзвучный аккорд, j
состоящий из трезвучия с добавленной VI ступенью.
Например, трезвучие С-мажор состоит из нот С. Е. G. С-мажор-
ный секстаккорд будет состоять из нот С - Е - G - А.
В одноименном миноре секстаккорд будет выглядеть так: С - Е> - G - А.
Название секстаккорда образуют от названия трезвучия с добавлением
индекса 6. Например. С-мажорный секстаккорд записывают как CMaj6, (
или простоС6. а С-минорный секстаккорд-какCmin6. или Стб.
178
Септаккорды
Аккорд, состоящий из четырех звуков, расположенных по терциям,
называют септаккордом. Существует семь видов септаккордов, но
мы познакомимся лишь с некоторыми из них.
В септаккорде добавляется септима к трезвучию, состоящему из
баса, терции и квинты.
11апример. большой мажорный септаккорд обозначается как Cmaj7
и состоит из нот С - Е - G - В. Другими словами, большой мажорный
септаккорд представляет комбинацию: БЗ (С - Е) + М3 (Е - G) + БЗ (G - В).
Типы септаккордов
• Доминантсептаккорд септаккордом строится на V ступени (доминанте) мажорной или
минорной гаммы. В тональности С-мажор доминантсептаккорд будет состоять из нот
G - В - D - F. Другими словами, доминантсептаккорд представляет комбинацию:
БЗ (G - В) ♦ М3 (В - D) ♦ М3 (D - F).
* Доминантсептаккорд обозначается как Д7 или V7. Приведенный выше доминантсептак-
корд, построенный на V ступени С-мажорной гаммы, одновременно является малым ма-
жорным септаккордом для тональности G-мажор.
• Малый мажорный септаккорд в тональности С-мажор состоит из нот С - Е - G - ВЬ. Как
уже говорилось выше, малый мажорный септаккорд одновременно является доминант-
септаккордом для другой тональности (в донном случае для F-мажора) и имеет ту же
структуру: БЗ (С - Е) ♦ М3 (Е - G) ♦ М3 (G - В >). Малый мажорный септаккорд обозна-
чается как С7.
• Уменьшенный септаккорд в тональности С-мажор состоит из нот С - ЕЬ - G? - В дубль
бемоль. Его структура выглядит так: М3 (С - Е >) ♦ М3 (Е > - G >) + М3 (Gb - В дубль
бемоль). Уменьшенный септаккорд обозначается как dim7 или Cdim. Не забывайте, что
нота Gt> является энгармонически равной F#, а нота В дубль бемоль - энгармонически
равна ноте А.
• Увеличенный септаккорд в тональности С-мажор состоит из нот С - Е - G# - В. Его
структура выглядит так: БЗ (С - Е) + БЗ (Е - G#) ♦ М3 (G# - В). Увеличенный септаккорд
обозначается как САид7, САид.
В пьесе «Играем септаккорды» вы можете попрактиковаться в исполнении различных сеп-
таккордов. Не старайтесь запомнить все аккорды, их определение и строение. Просто иг-
райте их и слушайте, как они звучат.
Замечание: в пьесе «Играем септаккорды» встречается аккорд еще одного типо. Это
сУбдоминантный аккорд. В С-можоре он строится на четвертой субдоминантной ступени
и состоит из трех нот: F - А - С. В этой пьесе мы имеем депо с вторым обращением этого
аккорда: С - F - А. Подробнее об обращениях смотри в главе 6.
Кружочки в названиях аккордов указывают на
вспомогательные знаки альтерации, используе-
мые в пьесе «Играем септаккорды».
Играем септаккорды
180
глава
Справочник аккордов
Справочник содержит нотную запись различных аккордов и их обо-
значения. Он поможет вам усвоить пройденный материал. Играйте
аккорды по одному, пока хорошо не запомните их. Помните, что
dim - уменьшенный: aug- увеличенный.
Справочник аккордов
глава
183
Не пугайтесь, увидев большое количество разнообразных аккордов. Вполне возможно,
что большинство из них вам не пригодится.
Может быть, вы захотите ознакомиться с ними в дальнейшем, продолжая совершенство-
ваться в игре на фортепьяно. Запомните слова, встречающиеся в названиях аккордов:
Major - мажор, minor - минор, diminished - уменьшенный, augmented - увеличенный.
С minor
С diminished
глава
D Major D minor D diminished
D augmented D6 Dm6
DMaj7
Dm7
D7
186
глава
G Major G minor G diminished
G6
G augmented
Gm6
187 i
A augmented
A6
Am6
A7 AMaj7 Am7
188
глава
189
Исполняем две пьесы
Две пьесы, приведенные в конце главы («Апрельские ливни- и «Рэг-
тайм-бэнд Александра-), позволят применить на практике все. что вы
изучили в этой главе, включая несколько трудных аккордов, предназ-
наченных для исполнения левой рукой. Нс жалейте времени на разу-
чивание каждой пьесы. Сначала разучите партии левой и правой руки
по отдельности, а затем медленно начинайте играть двумя руками.
глава
191
глава
193
Глава 10
МУЗЫКАЛЬНЫЕ СТИЛИ
В главе вы познакомитесь с различными музыкальными стилями. таки-
ми как рэгтайм, джаз, рок-н-ролл. научитесь играть блюз и буги-вуги. Вы
узнаете о Скотте Джоплине и его рази в развитии рэгтайма, а также узна-
ете. как импровизировать в этих стилях, создавая собственную музыку.
Рэгтайм
Рэгтайм уже в течение века остается одним из самых популярных сти-
лей фортепьянной игры. Он возник в 11овом Орлеане в начале XX века
и во многом обязан развитием пианисту и композитору Скотту Джоп-
лину- Этот стиль является предшественником джаза, а также оказал
влияние на танцевальную культуру первой трети XX века. В частности,
от рэгтайма произошли такие танцы, как тустеп, уанстеп и фокстрот.
Рэгтайм основан на сочетании остро синкопированной пачуимпрови-
зационной темы (см. главу 4) и ритмически четкого аккомпанемента.
В «Моем рэгтайме» вы должны играть восьмые
ноты ровно, в отличие от «качающихся» восьмых
нот, описанных ниже в разделе «Блюз».
Обратите внимание на залигованные восьмые
ноты в третьей доле. Именно они и создают
синкопированный ритм.
Мой рэгтайм
СОВЕТ
Происхождение термина «рэгтайм» точно неизвестно. Предполагается, что
английское слово ragtime происходит от rad - «отрывок, рваный» и time -
«время, темп, такт». Таким образом, «рэгтайм» обозначает «рваный ритм»,
что, вероятно, связано с характером игры левой руки. Наиболее известны
рэгтаймы Скотта Джоплина, например «Maple Leaf Rag» и «Entertainer».
19!
Джаз
Джаз почитаем и любим во всем мире. Этот стиль сформировался на
Юге США в начале XX века и прошел ряд этапов развития: традици-
онный джаз (ново-орлеанский стиль, диксиленд) 1900-х - 20-х годов,
свинг 1930-х годов, бибоп и кул-джаз 1940 - 50-х годов, фри-джаз
1960-х годов, джаз-рок 1970-х годов.
Чтобы играть джаз, необходимо освоить некоторые приемы ис-
полнения и элементы, характерные для этого стиля и придающие
ему неповторимый колорит: хроматические гаммы, «плавающий
блуждающий бас» в левой руке и джазовые линии в правой.
Хроматическая гамма
Гаммой называется звукоряд, то есть последовательность звуков (ступеней) ладо начиная
от основного тона в восходящем или нисходящем порядке.
Хроматической гаммой называется гамма с полуто-
новым расстоянием между ступенями, насчитываю-
щая 12 звуков в пределах октавы. В упражнении
«Играем хроматическую пьесу» использована хро-
матическая гамма. Начиная разучивать это упраж-
нение, придерживайтесь указанной аппликатуры.
Играем хроматическую пьесу
196
Джазовые линии в правой руке
Джазовые линии в правой руке
197
A. -.-J .ho
р
198
«Плавающий бас» в левой руке
Большинство джазовых оркестров имеют в своем составе специальную группу инстру-
ментов, включающую барабан и контрабас. Глубокие и ритмичные низкие звуки этой
группы усиливают эмоциональный эффект, создаваемый фортепьяно. Если в составе
оркестра нет контрабаса, то в партии фортепьяно появляются собственные басовые
линии (темы), имитирующие отсутствующий контрабас. Эти басовые линии называют-
ся «плавающим басом», или «блуждающим басом», и исполняются, как правило,
левой рукой.
ttirttt UU1 til
Исполните линию «плавающего баса» левой ру-
кой в следующей пьесе.
«Плавающий бас»
199
200
Блюз (сокращенное от английского blue devils = blues - «меланхолия
уныние*) - сольный песенный жанр афроамериканской музыки,
сформировавшийся к началу XX века. Обладает собственным круге
выразительных средств и сюжетных мотивов. Для этого стиля ха-
рактерны 12-тактовый период, синкопированный ритм, размер 4/«
пониженные терции и септимы (подробнее см. следующий раздел).
Обратите внимание на упражнение «В ритме блюза». В этой пьесе необходимо свинговать
восьмые ноты. Свингование - это тип ритмической пульсации, основанный на постоянных
отклонениях от опорных метрических долей.
Такой ритмический рисунок создает ощущение
неустойчивого равновесия, эффект смещенного
акцента, синкопы, что является отличительным
признаком блюза.
20
Свингуем правой рукой: 12-тактовый период
В двенадцатитактовом периоде используют определенный набор аккордов на протяжении
12-ти тактов. Этот набор вы можете затем повторять нужное число раз в течение всей пьесы.
Выбор мелодии для правой руки определяется аккордами, которые исполняет левая руко.
Набор аккордов в приведенном ниже двенадцатитактовом периоде следующий:
Первые три такта: аккорд С (С-мажорное трезвучие)
Четвертый такт: аккорд С7 (малый С-мажорный септаккорд)
Пятый и шестой такты: аккорд F (обращения F-мажорного трезвучия)
Седьмой и восьмой такты: аккорд С (С-мажорное трезвучие)
tilt •
Девятый и десятый такты: аккорд G (обращения
G-мажорного трезвучия)
Одиннадцатый и двенадцатый такты: аккорд С
(С-мажорное трезвучие)
Разберите и исполните пьесу «Свингуем правой
рукой»
Свингуем правой рукой
202
Исполним блюз, приведенный на этой странице, двумя руками. Сначала разберите пар-
тию левой руки, повторив несколько раз все аккорды, чтобы почувствовать изменения
в звучании. Не забывайте о необходимости свингования восьмых нот правой рукой.
203
Буги-вуги
Это фортепьянный блюзовый стиль, одна из наиболее ранних разно
видностсй негритянского инструментального блюза.
Предположительно является результатом перенесения в практику
фортепьянного музицирования техники игры на гитаре и банджо, ко-
торая использовалась при сопровождении блюзового пения. Этот
стиль возник в США во второй половине XIX века и получил широкое
распространение в 30 - 40 годах XX века. Характерной чертой фортепь
янного буги-вуги является опора на блюзовую традицию: преоблада-
ние метроритмики и фразировки блюза, свингование, специфический
тип аккомпанемента («плавающий бас-), двенадцатитактовый период,
хотя последний и может варьироваться в зависимости от аранжиров-
ки. Моторная ритмика, быстрый темп и преимущественно двенадцати
тактовый период стали атрибутами созданного в 30-е годы XX века
модного танца буги-вуги, ставшего популярным в Европе с 1945 года.
Левая рука: такты 1 - 4
Правая рука: такты 1 - 8
Левая и правая рука: такты 5 и 6
Левая и правая рука: такт 9
Разберем пьесу «Буги-вуги».
Так же как и в блюзе, здесь вы
свингуете восьмые ноты. Об-
ратите внимание на работу
левой руки. В то время как пя-
тый палец повторяет одну и ту
же нижнюю ноту, большой па-
лец двигается между двумя
верхними нотами, образую-
щими то квинту, то сексту с ни-
жней. В этой пьесе пятый
палец левой руки играет G
малой октавы в тактах 1 - 4,
С малой октавы в тактах 5 и 6,
вновь G малой октавы в тактах
7, 8, 20. Большой палец игра-
ет чередующиеся ноты D и Е в
тактах 1 - 4, 7, 8 и 20, а ноты
G и А - в тактах 5 и 6.
В тактах с 13-го no 18-й меняется ритм. Он становится синкопированным, потому что за
четвертными нотами с точкой следуют восьмые, залигованные с половинными нотами.
Просчитайте ритм и сыграйте пьесу. С первого по девятый токты используйте предложен-
ную аппликатуру.
204
глава 10»
205
Кантри
Кантри (от английского country - «сельский, деревенский»). 11ласт тра-
диционной сельской песенно-танцевальной культуры Великобрита-
нии и белого населения СП 1А. В узком смысле - стиль американской
популярной музыки XX века, основанной на традициях этой культу-
ры. этот стиль очень популярен во многих областях США. а также в
Европе и Великобритании. Включает народные и авторские песни,
баллады, религиозные гимны, инструментальные пьесы, танцы.
Наиболее типичными для стиля кантри музыкальными инстру-
ментами являются скрипка, банджо, мандолина, различные виды
гитары, контрабас, губная гармошка, аккордеон.
Музыке кантри присуще тяготение к определенным интервалам
и их сочетаниям. Весьма распространены переходы из терции
в кварту и обратно. Частое появление квинт в мелодии также
является характерной особенностью этой музыки.
1!сние в стиле кантри отличает обилие восходящих и нисходящих
Glissando (итальянское, от французского glisser - «скользить»).
Glissando - это исполнительский прием, заключающийся в плавном
скольжении голоса от одной ноты к другой.
Исполните пьесу «Песня в стиле кантри в тональ-
ности F-можор».
Песня в стиле кантри
в тональности F-мажор
206
207
Рок-н-ролл
Рок-н-ролл (от английского rock and roll - «качайся и крутись»). Ран-
ний стиль рок-музыки, возникший в 50-х годах XX века в США в ре-
зультате взаимодействия традиций кантри и ритм-энд-блюза.
Характеризуется моторно-танцевальным метроритмом. использова-
нием электромузыкальных инструментов, а следовательно, и повы-
шенной динамикой, специфической вокально-исполнительской
манерой, восходящей к негритянским традициям (экстатические
возгласы, завывания, стоны и пр.). Название впервые появилось в
1934 году, но настоящий взлет популярности рок-н-ролла произо-
шел в 50 - 60-е годы, с появлением первых широко известных ро-
групп («Битлз». «Голдинг Стоунз») и рок-музыкантов (Элвис Пресли).
Знаменитый рок- и кантри-певец и пианист Джерри Ли Льюис прославился исполнением
на фортепьяно музыки в стиле рок-н-ролл. Его исполнение включало прием глиссандо (ит.
glissando - «скользить», мы рассматривали ранее). Этот прием представляет собой сколь-
жение пальцем по белым клавишам фортепьяно вверх или вниз. Он может выполняться
любым из четырех пальцев, исключая большой. Палец, выполняющий прием глиссандо
(glissando), должен касаться клавиш внешней стороной (со стороны ногтя).
Исполните пьесу «Играем мелодию в стиле рок-н-ролл». Оно написана в тональности
G-мажор, поэтому все ноты F повышаются диезом. В упражнении встречаются синкопы,
поэтому будьте внимательны к каждой четверт-
ной ноте с точкой и следующей за ней восьмой,
залигованной с половинной, не забывайте
свинговать восьмые ноты.
Играем мелодию
в стиле рок-н-ролл
209
New Age
Музыка New Age - один из новейших музыкальных стилей. Сущест-
вует множество его определений. Одно из них. объединяющее все это
разнообразие, сводится к простому термину - современная инстру-
ментальная музыка. Зачатки этого стиля возникли во времена хип-
пи. в середине 60-х годов XX столетия. На формирование этого
направления в музыке оказало влияние массовое увлечение молоде-
жи различными религиями и духовными учениями, особенно вос-
точными. Возможно, поэтому музыка New Age создает чувство
отстраненности и располагает к созерцанию. На сегодняшний день
этот стиль представляет собой сплав духовной, электронной, инст-
рументальной. классической, симфонической и этнической музыки
со звуками природы в самых разных пропорциях. Для этого направ-
ления характерны появления звуков, несвойственных основной то-
нальности. и общий колорит, напоминающий абстракционизм в
живописи.
Исполните пьесу «В стиле New Аде», написанную в F-мажоре. Играйте медленно и legato
(связно и плавно). Следите за динамическими оттенками тр, рр и р.
211
Импровизация
Импровизация (от лат. iniprovisus - «неожиданный, внезапный») - это
сочинение стихов, музыки и т. п. в момент исполнения, выступление
с чем-либо неподготовленным заранее.
Вы можете выбрать какую-либо мелодию с аккомпанементом и исполнить вариации собст-
венного сочинения на тему оригинала. Это тоже будет называться импровизацией. В приве-
денном ниже упражнении оригинальная версия мелодии звучит в первых двенадцати тактах,
BtHlUXiUil
а далее следует импровизационная версия. Вни-
мательно просмотрите ноты и разберитесь, как
строится мелодия в первой части и как на ее осно-
ве создается импровизация. В конце упражнения
в партии правой руки вам оставлено место для
создания собственной импровизации.
Импровизация
212
глава
10
Сочиняем мелодию
Теперь попробуем сочинить мелодию. В следующих трех упражнени-
ях вам предлагаются аккорды в партии левой руки (аккомпанемент).
Постарайтесь дописать к ним подходящие мелодии для партии пра-
вой руки и дайте этим мелодиям названия. В сочиненных вами пье-
сах укажите темп, знаки динамических оттенков (рр. nip. f, mf и т. и.),
проставьте прочие нюансы (cresc., decresc., a tempo и т. п.).
Сочиняем мелодию С-можоре
В этом упражнении вам заранее заданы тональность (С-мажор) и размер (4/4). Убеди-
тесь, что сочиненная вами мелодия соответствует заданным параметром. Чтобы легче
было вносить исправления, работайте карандашом.
214
глава
Сочиняем мелодию в G-мажоре
по этот раз вам задана тонаг
и размер 3/4. Не забывайте,
распространяется действие диеза при ключе.
Также помните, что в размере 3/4 три доли
в каждом такте и это размер вальса.
F
Пятое
упражнение для пальцев,
а в тональности F-мажор
глава
10
2П
Сочиняем мелодию в F-мажоре
Ваша последняя композиция будет в тональности
F-мажор. Размер пьесы 4/4.
Не забывайте, что все ноты В понижаются
бемолем, заданным при ключе.
Сочиняем мелодию в F-мажоре
218
глава
1С
Приложение
В этом разделе вам предлагается исполнить несколько фортепьян-
ных пьес. Они подобраны таким образом, чтобы помочь вам закре-
пить пройденное. Здесь же вы можете попрактиковаться в
исполнении пьес, написанных в стилях рэгтайм, блюз, буги-вуги и
кантри, также изученных вами.
Что за день
220
Приложение
221
Играем вальс и упражняемся в стаккато
Вальс «Весна в моем сердце»
Приложение
223
Синкопа
Приложение
225
Пьеса в стиле рэгтайм. Синкопа
226
Приложение
227
Играем джаз. «Плавающий бас»
Приложение
229
Блюз
230
Приложение
231
232
Импровизация
Приложение
23'
Словарь
а tempo - > прежнем темпе применяется после терми-
на, обозначающего отклонение от основного темпа,
например, ritordondo, accelerando, rilenuto.
accelerando - с увеличением скорости, ускоряя
adagio - медленно (между andante и largo).
allegretto - довольно быстро, но медленнее, чем allegro,
allegro - живо, быстро, быстрее, чем allegretto.
andante - в спокойном прогулочном темпе, не спеша,
andantino - чуть быстрее, чем andante.
arpeggio - подобно арфе, в стиле арфы Исполнение
звуков аккорда последовательно на струнных и клавиш-
ных инструментах. Аккорды, исполненные вразбивку,
являются своего рода арпеджио.
crescendo - термин, обозначающий постепенное уси-
ление звука.
D.C. al Fine - указание вернуться к началу произведе-
ния и снова исполнить его, закончив в конце такта, над
которым стоит пометка Fine.
D.S. al Fine - указание требует возвращения к тому
месту, где стоит знак S. и исполнения до такта, над кото-
рым стоит пометка Fine.
da capo, или D.C. - означает «сначала». Указывает
на возвращение к началу произведения, нопример D.C
ol Fine, смотри ранее.
dal segno, или D.S. - от иг. «от знака». Смотри D.S. al
Fine.
decrescendo - термин, обозначающий постепенное
ослабление силы звука.
Fine - от ит. «конец» или «закрыть».
forte - громко.
fortissimo - очень громко.
glissando - исполнительский прием, заключающийся в
скольжении пальца (или пальцев) по белым клавишам
фортепьяно. Glissando в пении означает плавное сколь-
жение голоса от одной ноты к другом.
largo - очень медленно, широко.
legato - связное исполнение звуков, с возможна бо-
лее плоеным, незаметным переходом из одного звука
в другой.
lento - медленно, медлительно
mezzo forte - умеренно громко,
mezzo piano - умеренно тихо.
moderate - умеренно сдержанно (обозначения темпа
в музыке).
pianissimo - очень тихо.
piano - тихо.
pianoforte - «тихо/громко». Старое название музы-
кального инструмента, называемого в настоящее время
фортепьяно.
prestissimo - быстрее, чем presto.
presto - очень быстро.
ritardando - постепенно замедляя.
sforzando - резкое усиление громкости звучания или
сильный акцент нс ноте или аккорде.
staccato - короткое и отрывистое исполнение звуков,
четко отделяющее их друг от друга. После удара по кла-
више оно сразу отпускается. Этот прием обозначается
либо словом staccato, либо точками под или над нотами.
facet - фрагмент произведения, в котором голос или
инструмент не звучат.
vivace - оживленно, живо.
аккорд - сочетание 3-х и более звуков различной вы-
соты, играемых одновременно.
аккорд арпеджированный - аккорд, ноты которого
исполняются поочередно, последовательно. То же, что и
арпеджио.
аккорд с задержанием - аккорд с задержанием или
«подвешенным» аккордом называется трезвучие или сеп-
таккорд в которых терция повышена («подвешена») др
кварты (т. е. Ill ступень заменено но IV) или понижена до се-
кунды (III ступень заменена на II) Такой жкорд звучит неус-
тойка и стремится к разрешению в свою обычную форму.
басовый ключ - или ключ F - символ но нижнем сто-
не, служащем для записи партии (нот), исполняемых ле-
вой рукой.
бекар - знак, отменяющий действие диеза или бемоля,
бемоль - знак альтерации, предписывающий пониже-
ние какой-либо ступени звукоряда на полутон. Указыво-
ется либо непосредственно перед нотой, подлежащей
понижению [как вспомогательный или случайный знак),
либо при ключе (т. е. при задании тональности).
бемольный квинтаккорд, или аккорд с пони-
женной квинтой - трезвучие с пониженной на лакто-
на квинтой.
большой стан - два нотных стана (для нот провой
и нот левой руки), объединенные фигурной скобкой.
восьмая нота - длительность, ровная половине чет-
вертной доли,
вспомогательный знак - знак дне за или бемоля не стоя-
щий при ключе, т. е. не являющийся частью задания тонально-
сти. Случайные знаки пишутся непосредственно перед нотой
и действуют только на донный звук но протяжении токта.
вторая вольта - после исполнения повторяемого
фрагмента пьесы во второй раз вы переходите к такту
(тактам), отмеченным знаком второй вольты, и заканчи-
ваете произведение
высота тона - высота звука, определяемая числом ко-
лебаний звуковой волны в единицу времени.
гармония - комбинация тонов, которая может быть ли-
бо успокаивающей («консонанс»), либо раздражаю-
щей («диссонанс»]. Гармония - серия аккордов
(записываемых нотами на одной вертикали), в отличие
от мелодии - серии нот, написанных вдоль линеек.
дека и ее механизмы - внутренняя часть фортепья-
но, содержащая струны, колки, молоточки и демпферы.
демпферная педаль, или педаль громкости - пра-
вая педаль фор’епьяно или рояля, поднимающая демпферы
вверх, не позволяя им глушить звук струн и довая им воз-
можность звучать др тех пор, пока вы не отпустите педаль,
демпферы - механическое устройство, часть меха-
низма фортепьяно, служащее для уменьшения вибрации
струи после отпускания клавиш.
диез - знак альтерации, предписывающий повышение
какой-либо ступени звукоряда на полутон Указывается
либо непосредственно перед нотой, подлежащей повы-
шению (кок вспомогательный или случайный знак), либо
при ключе (т. е. при задании тональности).
динамика - в музыке различные степени силы звуча-
ния, громкости и их изменения, указывается в нотном тек-
сте знаками динамических опенков (например, р, f, тр).
добавочные линейки - короткие дополнительные
линии выше или ниже нотного стана, предназначенные
для нот, слишком высоких или слишком низких, не по
щающихся на нотном стоне.
доля - единица измерения метра и ритма. В размер
4/ 4 содержится 4 доли.
задание тональности - диезы или бемоли, нописс
ные ио линейках или промежутках между ними в иач
нотного стона, сразу после знака ключа указывают, i
какой тональности нописоно данная пьеса.
запись мелодии (ведущая музыкальная ли-
ния) - вид нотной записи, где показано только портя
провой руки (то есть мелодия), а буквы сверху или си
зу показывают название (или вид) аккорда, который
этот момент должна играть левая рука.
затакт - начало музыкального произведения или ка
кой-либо его части со слабого времени. Один или не
сколько звуков в начале музыкальной фразы, которь
записываются перед первой тактовой чертой сочине)
Образует неполный такт.
знаки повторения - знаки, требующие повторен»
какого-либо фрагмента, части или всего произведен
знаки при ключе - существует два вида знаков при к.
че: знаки, задающие тональность (диезы и бемоли), и зн
задающие размер (3/4,4/4 и т. п.). И те и другие появл
ются в начале произведения, задавая тональность и рол
до тех пор, пока не будут заданы доуг>* параметры,
игра с листа - исполнение музыкальной пьесы по н.
том, увиденным впервые.
играть на слух - играть без использования нотной
писи.
интервал - расстояние между двумя звуками по вы
те (или по частоте колебаний).
квинта - интервал (промежуток, расстояние) межд;
звуками по высоте, охватывающий пять нот. Также -
тая ступень мажорной или минорной гаммы [в С-ма»
квинтой является нота G).
квинтовый круг - графическая схема тональностей,
каэывающоя степень их родства и позволяющая прощ
запоминать знаки альтерации, указывающиеся при кл
кода - дополнительный заключительный раздел му
кольного произведения, закрепляющий главную тон
ность и обобщающий предшествующее музыкально
развитие
колки - небольшие металлические детали, использ
мые для натягивания и иостройки струн.
23
лига - дугообразная линия над группой из двух или бо-
лее нот. Лига над двумя одинаковыми по высоте нотами
означает, что не следует играть отдельна вторую ноту, а
следует, взяв первую ноту, выдержать ее длительность
плюс длительность второй ноты.
мажорная гамма - гамма, которое имеет структуру,
тон - тон - полутон - той - той - тон - полутон.
мажорная терция - интервал, равный двум целым то-
нам. В аккорде мажорная терция - это звук, отстоящий
от основания аккорда вверх на два целых тона.
мажорное трезяучие - аккорд состоящий из ма-
жорной терции плюс минорное терция (сиизу вверх).
мелодия - одноголосно выраженная музыкальная
мысль, основной элемент музыки. Мелодия является так-
же рядом звуков, организованных лодово-иитоноционио
и ритмически и образующих определенную структуру,
метр - порядок чередования слабых и сильных долей,
система организации ритма. В метре (точнее размере)
4/4 каждый такт содержит четыре счета, в которых чет-
вертная нота является долей.
метроном - механический прибор для определения
темпа музыки, помогающий пианисту выдерживать по-
стоянный ровный темп.
минорная гамма - гамма, имеющая следующую струк-
туру: тон - полутон - тон - тон - полутон - тон - тон
минорная терция - интервал, равный полутора то-
нам. В аккорде минорная терция - это звук, отстоящий
от основания аккорда на полтора тона.
минорное трезвучие - аккорд состоящий из минор-
ной терции плюс мажорная терция (снизу вверх].
модератор - педаль пианино, приглушающая звук,
что бывает необходимо при домашних занятиях, если
вы не хотите мешать своим соседям
молоточки - специальные ударные устройства, по-
крытые фетром, при нажатии клавиш ударяют по стру-
нам, извлекая таким образом звук.
нота - символ на нотном стане, обозначающий кон-
кретную клавишу на клавиатуре. Ноты могут иметь раз-
личную длительность: целая нота, половинная нота,
четвертноя нота, и т. д
нотный стан - каждая из двух специальных строчек,
состоящих из пяти линеек и четырех промежутков, но
которых записывается музыка. Линейки и промежутки
представляют ноты но клавиатуре. Верхний - для пор-
. 238 -
тии правой руки, а нижний - для партии левой руки. Ли-
нейки и промежутки представляют ноты на клавиатуре
Верхняя строчка служит для записи партии провой руки,
нижняя - для партии левой руки.
ноты на добавочных линейках нотного стона -
ноты, написанные но проведенных специально для них
добавочных линейках выше или ниже нотного стона.
обращение |аккордов или интервалов) - перемеще-
ние нижнего звука на октаву вверх.
октава - интервал от какой-либо ноты до ноты с тем же
названием, расположенной выше или ниже. Например,
интервал от С первой октавы до С второй октавы.
основание аккорда, бас - нижняя нота аккорда.
основной размер - наиболее часто встречающийся
размер 4/4. Обозначается как С.
параллельное движение - восходящее или нисхо-
дящее движение двух и более голосов, при котором
между этими голосами сохраняется один и тот же интер-
вал (интервальное расстояние].
пауза - зноя, указывающий на необходимость молча-
ния инструмента или голоса в течение указанного вре-
мени. Есть знаки паузы, равные по длительности
восьмой, четвертной, половинной, целой нотам и т. д,
существуют паузы и других длительностей.
педали - рычаги под клавиатурой, управляемые нога-
ми и позволяющие изменять характер вибрации струн.
педаль громкости - другое название демпферной
педали.
первая вольта - окончание музыкального фрагмента,
подлежащего повторению. Вы исполняете первую воль-
ту и возвращаетесь к началу повторяемого фрагмента.
Затем вы снова исполняете этот фрагмент сначала, но
пропускаете такт или такты, отмеченные знаком первой
вольты, сразу переходя к такту или тактам, отмеченным
знаком второй вольты.
«плавающий бас» в партии левой руки - испол-
нение левой рукой партии, которую в оркестре обычно
ведет контрабас. В джазе ноты в партии «плавающего
боса» постоянно пингуются, что создает неповторимый
ритм этого стиля.
половинная нота - длительность, равная двум чет-
вертным долям.
полутон - наименьшее расстояние между звуками, в
современной равномерно темперированной музыкаль-
ной системе 1/12 октавы. Большов часть полутона» -
от белой клавиши до соседней черной клавиши или
наоборот.
правильная посадка - положение, в котором вы на-
ходитесь перед фортепьяно. Правильно» посадка: си-
деть лицом к центру клавиатуры, ноги стоят нс полу
вблизи педалей, колени должны находиться под клавиа-
турой, а предплечья - располагаться параллельно ей
Все клавиши должны быть в пределах досягаемости.
противоположное движение - движение двух го-
лосов в различном (противоположном) направлении.
Например, правая рука играет восходящую, о левая -
нисходящую гамму
размер - две цифры, одно над другой, стоящие в нача-
ле нотного стона сразу после задания тональности.
Верхняя цифра указывает, сколько счетов (долей) со-
держится в такте, о нижняя цифра - каково длительность
одной доли (в единицах счета). 4/4 - наиболее часто
встречающийся размер.
размер вальса - метр, содержащий три дали в такте
Характерен для вальса.
рояль - инструмент большего размера, чем малый ро-
яль, но меньше концертного рояля с горизонтальным
расположением струн.
секстаккорд - в классической теории музыки так на-
зывается первое обращение трезвучия. Одноко в совре-
менной музыкальной практике секстаккордом также
называется четырехзвучный аккорд состоящий из тре-
звучия с добавленной VI ступенью тональности
секунда - интервал, охватывающий две соседние бе-
лые, две соседние черные или соседние черную и белую
клавиши.
септаккорд - аккорд состоящий из четырех звуков,
расположенных по терциям. Септима - четвертая нота
этого аккорда располагается но терцию выше квинты
синкопа - любое нарушение регулярного размера та-
ким образом, что окцент падоет на те доли или части
долей, которые в регулярном размере не акцентируют-
ся. Нередко встречается в стилях рэгтайм, блюз и в лати-
ноамериканской музыке.
синкопированное педалирование - применение
педали сразу после того, кок вы нажали на клавиши
скрипичный ключ - известен так же, кок ключ G.
Знак, стоящий в начале верхнего стана. Скрипичный
ключ указывает вам, что ноты, изображенные но этом
стоне, следует играть только правой рукой.
струны - но фортепьяно звук появляется в результат
вибрации струн. Самые толстые и длинные струны ген
рируют наиболее глубокие, низкие и резонирующие
звуки, тогда кок более тонкие и короткие струны звуч
выше и вызывают не такой сильный резонанс.
такт - единица измерения метра, представленная на
ми и/или паузами между двумя тактовыми чертами.
тактовые черты - вертикальные линии, отделявши
один такт от другого.
темп - скорость исполнения музыки, т. е. скорость
чередования долой, указанных в тактовом размере.
терция - интервал, охватывающий три ноты. Мажор
на» терция - второй звук аккорда, на два тона выше >
основания; минорная терция - второй звук аккорда,
на полтора тона выше его основания.
тон - единица измерения интервала при движении
вверх или вниз по гамме. Ровен двум полутоном,
тонический аккорд - трезвучие, основанием кото
го является томика.
трезвучие - аккорд состоящий из трех звуков, рост
поженных по терциям.
триоль - ритмическая фигура из трех нот, ровная по д»
тельмости двумя нотам того же размера (той же длителы
сти), например триольные восьмые • 2 обычным восьми»
увеличенное трезвучие - аккорд состоящий из тр
звуков, расположенных по большим (мажорным) терц
ям (БЗ | Мажорное трезвучие плюс мажорная терция
уменьшенное трезвучие - аккорд состоящий
из трех звуков, расположенных по малым (минорным
терциям (М3).
фраза - группа нот, обьединенноя общим смыслом
выражающая определенное идейно-художественное
содержание.
целая нота - длительность, ровно» двум половинны
четырем четвертным и восьми восьмым долям.
четвертная нота - длительность, равная двум вось-
мым долям.
энгармонизм - отождествление имеющих различи
названия, но совпадающих по высоте звуков (напри-
мер, Е> и D# - это один и тот же звук, обозначенный
по-разному).
23<
Научно-популярное издание
ФОРТЕПЬЯНО
Перевод с английского Г. А. Сорокина
Ответственный редактор Е. С. Розанова
Младший редактор О. Д. Ворон
Технический редактор О. Л. Серкина
Корректор И. Н. Мокина
Компьютерная верстка А. С. Грених
ООО -'Издательство Астрель»
129085. г. Москва, пр-д Ольминского. За
ООО -Издательство ACT--
141100. Московская обл.. г. Щелково, ул. Заречная, д. 96
Отпечатано в ОАО -Смоленский полиграфический комбинат».
214020. г. Смоленск, ул. Смольянинова. 1.