ПРЕИСТОРИЧЕСКАЯ ФЕРА

A

V
D
IM
K

V
A

D

IM

K

ПРЕИСТОРИЧЕСКАЯ
ФЕРА

A

V
D
IM
K

УВЕДОМЛЕНИЕ ОБ АВТОРСКИХ ПРАВАХ
АВТОРСКИЕ ПРАВА на древности и фотографии: В эту книгу включены фотографии памятников и экспонатов с археологических

раскопок Акротири, Феры и Музея преисторической Феры, находящихся в ведении Эфората древностей Киклад, а также
Национального археологического музея. Музей, Афины. МинисФерство культуры и спорта Греции обладает авторскими
правами на фотографии древностей и на проиллюстрированные настоящие древности. Фонд археологических поступлений
Греции получает все гонорары за публикацию фотографий, защищенных авторскими правами МинисФерства (Закон
3028/2002). МинисФерство культуры и спорта Греции сохраняет исключительную компетенцию предоставлять третьим лицам
разрешение на использование фотографий.
© текстов: Христос Думас.
© публикации: Фонд общественного блага Джона С. Лациса, 2016.
Любая перепечатка, переиздание или воспроизведение, полностью или частично, текстов и фотографий этого издания
запрещены (Закон 2121/1993).

ISBN 978-618-82150-2-3

ХРИСТОС Г. ДУМАС

ПРЕИСТОРИЧЕСКАЯ

K

ФЕРА
ПЕРЕВОД

IM

VADIMK

V
A

D

(Сообщество ДРЕВНОСТИ СРЕДИЗЕМНОМОРЬЯ:
ПЕРЕВОДЫ. Новейшие исследования по истории и археологии
Древнего мира на русском!
https://vk.com/club225390631)

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 2024
Фонд общественной пользы
Джона С. Лациса

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие министра культуры и спорта * 11
Предисловие Марианны Я. Лацис * 13
Предисловие автора * 15

ЧАСТЬ I ♦ ГОРОД В АКРОТИРИ
Введение ♦ 17
ИСТОРИЯ РАСКОПОК *

18

История поселения
ОСНОВАНИЕ ПОСЕЛЕНИЯ *

21

ОТ НЕОЛИТИЧЕСКОЙ ДЕРЕВНИ ДО ПРОТО-ГОРОДСКОГО ЦЕНТРА (Раннекикладский

период: 3-е

тысячелетие ДО Н.Э. ) ♦ 25
– 1650 ГГ. ДО Н. Э .) ♦ 26

ГОРОД В АКРОТИРИ В ЭПОХУ РАСЦВЕТА (ок.

1650 -1615 ДО Н.Э. ) ♦ 30

Общественные здания
ХЕСТЕ 3 ♦

34

IM

ХЕСТЕ 4 ♦ 42

K

СРЕДНЕКИКЛАДСКИЙ ГОРОД (2000

Частные дома
ЗАПАДНЫЙ ДОМ ♦
ДОМ ДАМ ♦

43

48

СТРОИТЕЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС ДЕЛЬТА ♦ 54
СТРОИТЕЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС БЕТА ♦ 72

D

СТРОИТЕЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС ГАММА ♦ 79

Здания специального назначения

V
A

КЛАДОВАЯ ПИФОСОВ ♦ 80
КОМНАТА ДЕЛЬТА 16 ♦ 85

ЧАСТЬ II ♦ МУЗЕЙ ПРЕИСТОРИЧЕСКОЙ ФЕРЫ
Здание и его история ♦ 93
Философия выставки ♦ 98
Выставка ♦ 100

НЕОЛИТ И РАННИЙ БРОНЗОВЫЙ ВЕК ♦ 100
СРЕДНИЙ БРОНЗОВЫЙ ВЕК *

г.

112

АКРОТИРИ В ЕГО КУЛЬТУРНОМ РАСЦВЕТЕ ♦ 132

ЧАСТЬ III ♦ ВООБРАЖАЕМЫЙ

МУЗЕЙ ПРЕИСТОРИЧЕСКОЙ ФЕРЫ
♦ 213

Позднекикладский I период (1650-1600 ДО Н. Э. ) ♦ 232
Настенные фрески ♦ 256
Западный дом♦ 258
Хесте 3 ♦ 300
БИБЛИОГРАФИЯ * 321
ФОТОГРАФИИ ♦ 323

ФЕРА , САМЫЙ ЮЖНЫЙ ОСТРОВ КИКЛАД , был заселен человеком в пятом тысячелетии до

нашей эры . С тех пор он стал одним из наиболее важных центров Эгейской культуры, вплоть
до его упадка в семнадцатом веке до нашей эры , когда катастрофическое извержение вулкана
уничтожило все следы жизни на Фере и разделило ее на острова, которые теперь опоясывают
ее уникальную кальдеру.
Защищенная толстым слоем вулканического пепла, земля, на которой действовали
преисторические

жители

Феры,

сохраняет

в

замечательном

состоянии

богатство

преисторической Феры, которое превосходно раскрывается на месте Акротири .
Акротири за последние пятьдесят лет трудами Спиридона Маринатоса и Христоса
Думаса была открыта часть города, которая является свидетелем великолепной культуры
преисторической Феры и благодаря богатству и разнообразию находок беспрецедентным
образом проливает свет на повседневная жизнь портового города позднего бронзового века.
Среди находок – многочисленные шедевры фрескового искусства, великолепные памятники
эгейской живописи, которые делают преисторический город Акротири уникальным .
Сегодня

раскопанная

часть

города,

полностью

защищенная

современным

биоклиматическим укрытием, является образцовым посещаемым археологическим объектом,
а репрезентативная подборка передвижных находок, обнаруженных в ходе раскопок,
выставлена в Музее преисторической Феры. Оба привлекают тысячи посетителей в год, что
свидетельствует о постоянной заботе экскаваторов и Археологической службы о защите,
сохранении и расширении одного из самых важных монументальных комплексов мирового
культурного наследия.
В альбоме этого года под названием «Преисторическая Фера» представлены
преисторический город Акротири и Музей преисторической Феры, а также уникальные или
репрезентативные находки, еще не выставленные на всеобщее обозрение. Таким образом, к
серии «Музейный цикл» Фонда общественного блага Джона С. Лациса добавляется еще одно
издание , в котором сочетаются эстетическое совершенство и научная документация. В этой
книге автор профессор Христос Думас , директор раскопок Акротири , знакомит читателей с
культурными достижениями процветающего городского центра в преисторическом Эгейском
море посредством самых последних результатов исследований в Акротири .

ЛИДИЯ КОНЬОРДУ
Министр культуры и спорта

11

A

V
D
IM
K

ФОНД ОБЩЕСТВЕННОЙ ПОЛЬЗЫ ЕГО ДЖОНА С. ЛАЦИСА уделяет особую заботу и внимание серии

публикаций «Музейный цикл», которую он спонсирует ежегодно и которая в настоящее время
насчитывает восемнадцать томов. Для нашего Фонда каждая новая публикация является культурным
посланием, поскольку вместе с очищенными знаниями и прекрасным искусством, которые
появляются на ее страницах, она несет на край земли повседневную жизнь, дух, нравы и ценности,
которые родились. и развит в этом уголке Средиземноморья.
Фера – это место, которое привлекает и будет привлекать интерес всего мира. Очевидная
причина – яркая красота вулканического ландшафта. Однако ее культурные резервы глобального
масштаба

станут

диахроническим

полюсом

притяжения

для

посвященных

поклонников

цивилизации, которая процветала и исчезла, храня молчание на протяжении веков, пока не начались
раскопки, которые ее обнаружат.
Автор книги «Преисторическая Фера», почетный профессор Христос Думас , истинный
философ дисциплины археологии, которой он преданно служит на протяжении десятилетий,
возвращает нас к островному обществу, процветавшему на Кикладах около четырех тысяч лет назад.
В увлекательной форме он описывает деятельность его жителей, которые благодаря мореплаванию и
морской торговле превратили поселение Акротири в важную гавань и процветающий городской
центр в преисторическом Эгейском море. Торговые сделки Ферских мореплавателей со
Средиземноморьем и миром Востока принесли огромные богатства, о чем свидетельствуют
монументальные общественные и частные здания, украшавшие город, и способствовали расцвету
изобразительного искусства, ориентированного на человека и его окружающую среду. Но что делает
Акротири уникален в мире своими настенными росписями. По этой причине читатели книги
«Преисторическая Фера» будут пользоваться исключительной привилегией, поскольку на ее
страницах впервые представлены отреставрированные настенные росписи и керамика, которые не
выставлены в Музее преисторической Феры.
Тот факт, что профессор Думас согласился написать настоящий том, сам по себе является
событием, и я особенно благодарен ему. особенно за чествование Благотворительного фонда Джона
С. Лациса . Ценным и решающим, как всегда, был вклад различных смежных служб, центральных и
региональных, МинисФерства культуры и спорта, которым я выражаю искреннюю благодарность.
Моя благодарность начинается и заканчивается бесценным и многолетним творческим коллективом
этой серии изданий.

МАРИАННА Дж. Л АЦИС

13

В 2017 году исполнится полвека с начала раскопок в Акротири на острове Фера. Это действительно

счастливое совпадение, что Фонд общественного блага Джона С. Лациса решил опубликовать
специальный том, посвященный обнаруженному там преисторическому городу и Музею
преисторической Феры, где выставлена подборка многочисленных находок с этого места.
Как известно, исследователь Акротири Спиридон Маринатос передал весь проект под эгиду
Археологического общества в Афинах, которое отвечало за управление археологическим объектом
до тех пор, пока он не был передан государству. Общество по-прежнему несет ответственность за
сохранение памятников и разнообразных находок.
Благодаря работам, проведенным как на археологическом объекте, так и в лабораториях на
протяжении этих пяти десятилетий, теперь можно очертить историю преисторического поселения и
его постепенное развитие, а также составить картину прогресса общество, которое там жило.

K

Я хочу поблагодарить Совет Общественного благотворительного фонда Джона С. Лациса за
приглашение написать настоящую книгу и поделиться с читателями некоторыми плодами моего

ХРИСТОС Г . Д УМАС

V
A

D

Эгейского моря». .

IM

почти пятидесятилетнего привилегированного участия в работе над «Помпеями преисторического

15

ЧАСТЬ I

ГОРОД В АКРОТИРИ

Введение
Из - за огромных вулканических отложений, покрывающих
Феру, присутствие человека на острове до крупного
известно лишь фрагментарно, пока в 1967 году не начались
раскопки в Акротири . Информация, полученная в основном из
случайных находок в карьерах пуццуоланы ( Ферской земли),

IM

было связано, конечно, с деятельностью человека до этого
грандиозного извержения. Небольшие сооружения в районе

карьеров и спорадические находки показали, что в третьем

тысячелетии до нашей эры Фера находилась в сфере кикладской
культуры.

Однако

именно

из

K

извержения вулкана в семнадцатом веке до нашей эры было

продолжающихся

археологических исследований на месте Акротири можно

D

узнать больше об историческом развитии общества на Фере, от
первого поселения, основанного там где-то в середине пятого
тысячелетия до нашей эры , до его уничтожения извержение

V
A

вулкана, произошедшее в конце семнадцатого века до нашей эры .

Ранний Кикладский период мрамор фигурка Спедос разнообразие из так
называемых канонического ( складчатого ) типа.
Датированный к середина третьего тысячелетия ДО НАШЕЙ ЭРЫ .

17

ИСТОРИЯ РАСКОПОК

Раскопки преисторического поселения на южном побережье острова, недалеко от нынешней деревни
Акротири , были начаты с целью проверки теории, которую профессор Спиридон Маринатос предложил
накануне Второй мировой войны, а именно о том, что конец Минойской цивилизации на Крите был вызван
вулканом Фера, извержение которого, согласно преобладающему мнению, произошло примерно в середине
второго тысячелетия до нашей эры .

Берега ручья, протекавшего с севера на юг
через виноградники этого района, были
превращены виноградарями в террасы. На
самой нижней террасе Маринатос вырыл
свои первые пробные траншеи.

Перипетии войны, в которую был втянут весь мир, а также гражданской войны в Греции и ее
последствий

задержали

проверку

теории,

и

только

в

1967

году

сложились

обстоятельства,

благоприятствовавшие началу раскопок. Маринатос решил исследовать место, указанное ему местными
жителями, которые рассказали ему, что после проливных дождей в образовавшемся овраге появились стены
зданий и черепки керамики. Уверенный, что это именно то место, которое он искал, Маринатос действительно
начал свое расследование со дна потока, где через несколько часов начали появляться убедительные
доказательства.
Пройдя к берегам оврага, он констатировал, что постройки преисторического поселения сохранились
до высоты нескольких метров . Это заставило его рассмотреть меры по их защите под одним укрытием,
учитывая, что древние строительные маФериалы слишком легко разрушались, чтобы их можно было оставить
открытыми для природных элементов. Итак, пока его жизнь внезапно не оборвалась на этом месте в 1974 году,
Маринатос убрал огромное количество насыпи с обеих сторон оврага на площади примерно в 1 гектар и
построил единственное убежище под землей. на которых были видны очертания верхних стен десятков
зданий, погребенных под отложениями пемзы и вулканического пепла (тефры).

18

V
A

D

IM

K

Вид на русло оврага, с правого (западного) берега которого Маринатос руководил раскопками из импровизированной хижины.
На правом берегу видны мулы/ослы — единственный способ добраться туда в то время.

Вид на раскопки на поле Бронос , последующий Комплекс Бета. Почти торжественная процедура выноса фрагментов большой
настенной росписи «Синие обезьяны» из комнаты Бета 6 происходит под тенью зонта.

Маринатос начал систематическое исследование следующих восьми зданий, которым он дал условные названия: Кладовая Питой , Женский дом, Западный дом, Строительный комплекс Дельта, Здание Бета,
Здание Гамма, Хесте 3, Хесте. 4 . К 1974 году раскопки в каждом здании продвинулись в разной степени, но ни
в одном не были завершены.

19

Используя передовые технологии конца 1960-х годов, Маринатос принял меры по защите памятников под единым навесом с
каркасом из стальных полос с прорезями под углом, покрытым гофрированными асбестоцементными листами.

После смерти Маринатоса приоритет был отдан управлению археологическим объектом, а также сохранению
и реставрации разнообразных находок, буквально заполнивших склады раскопок. На археологическом
памятнике точки продолжения раскопок определялись прогрессом в консервации прежде всего настенной
росписи, так как для ее завершения необходимо было собрать все фрагменты штукатурки из одного и того же
места.
Новое

биоклиматическое

убежище,

спроектированное

греческим

архитектором

Никосом

Финтикакисом, не только обеспечивает более эффективную защиту объекта, но и улучшает архитектурные
памятники, приближая их к посетителю, который может насладиться опытом блуждания среди руин в
оптимальной с точки зрения окружающей среды среде. температура, вентиляция и освещенность. В нишах,
образованных вдоль дорожек, будут размещены специально спроектированные витрины, в которых
избранные находки будут освещать аспекты жизни жителей
преисторического города. Это превратит весь археологический
объект в музей на месте.

Общий вид крыши из рифленого асбестоцементного листа.

20

ΑΠΟΘΗΚΗ ΠΙΘΩΝ
ПИФОСОВ
КЛАДОВАЯ

Дактилс- стрит

Генеральный план археологического
объекта под биоклиматическим
укрытием.

ДОМ ДАМ

ЗДАНИЕ ТД
СТРОЕНИЕ ТЭТА

Площадь Кенотафа

ЗАПАДНЫЙ
ДОМ

КОМПЛЕКС Д
КОМПЛЕКС
ДЕЛЬТА

Треугольник
Квадрат
ДОМА ЯКОРЯ

Площадь Двойных Рогов
Площадь Двойные рога

Тельчина улица

ДОМА С

IM

Тельчинес
улица

K

ДОМ ЯКОРЯ

КОМПЛЕКС Б

ДОМ ГАММА

D

КОМПЛЕКС
БЕТА

ХЕСТЕ 4
ХЕСТЕ 4

ХЕСТЕ 3
ХЕСТЕ 3

V
A

ХЕСТЕ 2
ХЕСТЕ 2

Куретская улица

История поселения
ОСНОВАНИЕ ПОСЕЛЕНИЯ

Геотехнические исследования в прибрежной зоне Акротири показали, что перед крупным извержением
вулкана, около 1615 г. до н. э. , береговая линия была изрезанной, с бухтами между небольшими мысами.
Первые жители Феры , следуя практике, известной во всех прибрежных районах преисторического Эгейского
моря, выбрали для постоянного поселения вершину одного из этих небольших мысов. Действительно,
согласно геоморфологии, восстановленной виртуально на основе данных раскопок фундаментных стволов
для опор нового биоклиматического убежища над археологическим объектом, полуостров оказался наименее
труднопроходимым и наиболее пригодным для освоения большое поселение.

21

Часть карты Феры, показывающая береговую линию в районе Акротири до и после извержения вулкана в эпоху поздней
бронзы (по К. Паливу ).

КриФериями выбора участка, помимо того факта, что он находился на самой большой площади
равнинной земли на острове, пригодной для сельскохозяйственной деятельности, были его защищенность от
преобладающих северных ветров и наличие бухт на обеих сторонах острова. Стороны мыса были убежищем
для морских судов того периода. Другими факторами, которые способствовали росту поселения, являются
расположение Феры на пересечении многих поверхностных морских течений Эгейского моря и ее близость к
Криту, с которым оно находилось в визуальном контакте.
Все, что сохранилось от эпохи неолита в Акротири, — это горстка керамических черепков,
типологически принадлежащих « культуре Салиагос », названной так в честь одноименного островка между
Паросом и Антипаросом, где она была впервые обнаружена. Судя по местам находок этих черепков,
датированных серединой пятого тысячелетия до нашей эры , можно предположить, что неолитическое
поселение простиралось примерно в районе между Хесте 3 и билетными кассами у южных входных ворот
археологического комплекса. сайт.

22

ПОЗДНИЙ КИКЛАДСКИЙ
ПЕРИОД
СРЕДНИЙ КИКЛАДСКИЙ
ПЕРИОД

РАННИЙ КИКЛАДСКИЙ
ПЕРИОД

V
A

D

IM

K

НЕОЛИТИЧЕСКИЙ
ПЕРИОД

Общетопографический план крытый археологический сайт,
показывающий ориентировочно постепенный рост из тот
преисторический урегулирование .

23

ОТ НЕОЛИТИЧЕСКОЙ ДЕРЕВНИ ДО ПРОТОУРБАНСКОГО ЦЕНТРА

(Ранний кикладский период: 3-е тысячелетие до н.э. )
Чтобы новое укрытие над территорией в Акротири соответствовало техническим характеристикам
антисейсмической защиты, опорные столбы были заложены на глубине не менее семи метров в
пирокластической скале. Следовательно , для археологов 91 фундаментный вал под столбы соответствовал
такому же количеству раскопов, прорезавших всю стратиграфическую последовательность поселения. Таким
образом, можно было с одной стороны проследить постепенный рост поселения на гребне мыса, а с другой
изучить артефакты и другие находки, из которых вырисовывались фазы развития населявшего его общества. .
Архитектурные остатки раннекикладского периода настолько фрагментарны и ограничены, что невозможно
составить даже впечатление о жилище этого времени.
Однако проникновение в скальную породу стволов столбов убежища выявило существование подземных
камер, врезанных в склоны полуострова. Эти камеры были обнаружены заполненными обломками, смешанными
с огромным количеством домашней керамики, которая датируется главным образом поздними фазами раннего
кикладского периода. Форма камер, их значительное количество и расположение позволили сделать вывод, что
первоначально это были могилы, упраздненные к концу третьего тысячелетия до нашей эры .
Судя по состоянию, в котором были найдены эти высеченные в скале камеры, невозможно составить

K

прямую картину погребальных обычаев раннекикладского общества Феры . Тем не менее, есть подозрение, что
они мало чем отличались, если вообще отличались от островов других Кикладских островов, в материальной
после его упразднения.

IM

культуре которых наблюдаются многие общие элементы. Также неизвестно, куда было перенесено кладбище
Анализы глины для определения происхождения керамики по заполнению камер показали, что один тип
транспортных амфор представлен экземплярами из различных регионов Эгейского моря. Это означает, что
поселение в Акротири имело контакты с этими регионами как минимум с середины третьего тысячелетия до
нашей эры . Более того, наличие таких инструментов, как тигли, фурмы (сопла из сильфонов), формы и т. д.,

D

указывает на то, что в тот же период в Акротири велась металлургическая деятельность , до сих пор неизвестная.
Эти выводы, в сочетании с центральным расположением Феры в Эгейском море, могут объяснить расширение
поселения и его развитие от рыбацкой деревни до космополитичного портового города.

V
A

Объем и тип обломков, которыми камеры были намеренно заполнены, показывают, что это произошло в
результате расчистки руин раннекикладского поселения, которое, по-видимому, пострадало от сильного
землетрясения в конце третьего тысячелетия до нашей эры . В результате этой меры земля на Территории
кладбища , ранее усеянная камерами, была реабилитирована и стабилизирована.
Восстановление поселения после землетрясения также предполагало его значительное расширение на
Территорию раннекикладского кладбища, что свидетельствует о процветании общины в Акротири . Новое
поселение имело черты городского центра и ознаменовало переход Ферского общества к среднему бронзовому
веку.

Фрагменты настенной живописи из композиции «Тростниковое ложе» в Хесте 3.
25

Инструменты, связанные с практикой металлургии:
а. Каменные молоты для дробления металлической руды. б. Чертеж каменной формы для отливки бронзового кинжала. в.
Реконструкция переносной емкости для плавки металла.

СРЕДНИЙ КИКЛАДСКИЙ ГОРОД

(2000-1650 до н. э .)
Расширение поселения, по-видимому, было также ответом на демографические потребности. Мореплавание
и морская торговля, приносившие все больше богатства, привлекали в поселение все большие группы
населения, порождая новые занятия. В динамично развивающейся торговой гавани должны были найти
работу специалисты-ремесленники, такие как корабелы, парусники, моряки всех навыков. Другие
специалисты третичного сектора экономики, такие как торговцы и агенты, будут иметь в своем
распоряжении персонал и инфраструктуру.

26

K
IM

D

Повышение уровня улицы Тельчинес превратило квартиру Дельта 16 на первом этаже жилого комплекса
Дельта в полуподвальное помещение.

V
A

им , для ведения своего бизнеса. Другими словами, в этом энергичном обществе люди должны были постоянно
быть начеку, чтобы решать проблемы по мере их возникновения. Учитывая эти обстоятельства, расширение
города отвечало насущной необходимости.

По разрозненным данным городского плана и архитектуры среднекикладского города трудно составить
полное и точное представление о его облике. Однако предполагается, что его северная граница находилась
где-то в районе площади Кенотафа. В глубоких шурфах фундаментов опор нового убежища были обнаружены
двух- и трехэтажные здания , а также участки улиц, под мощеной поверхностью которых проходит канализация.
Хотя эти остатки и фрагментарны, они указывают на высокий культурный уровень и централизованную систему
управления общественными делами. В противном случае ни планирование, ни выполнение таких работ, а тем
более их поддержание и хорошее функционирование были бы невозможны.
Передвижные находки, связанные с городом Средней Киклады, усиливают аспекты искусства и идеологии
его жителей, все больше проявляя «буржуазный» характер, к которому склонялось Ферское общество. Быстрый
экономический рост, приведший к такому развитию событий, по-видимому, был обусловлен первым выходом
Феранцев в Средиземноморье . Согласно археологическим данным, это было продиктовано событиями на Крите,
где примерно в начале второго тысячелетия до н.э.

27

богатство в виде сельскохозяйственных излишков достигло своего зенита. Следовательно,
спрос Крита на импортные товары увеличился, и главным среди них была медь для
изготовления бронзы.
Меди, которая до этого производилась из руд Эгейского региона, уже было
недостаточно для покрытия постоянно растущих потребностей Крита. Кикладским (
Ферским ) поставщикам пришлось искать другие источники за пределами Эгейского моря.
Возможно, не случайно именно к этому времени относятся самые ранние свидетельства
контактов между Эгейским морем и другим великим островом в Восточном
Средиземноморье, Кипром. Кипр уже был признан неисчерпаемым источником меди и был
главным

поставщиком

этого

металла

на

обширную

Территорию

Восточного

Средиземноморья. Это отражено даже в названии металла во многих европейских языках :
куприум . aes (= кипрская медь) в латинских источниках была сокращена до определителя
происхождения ( cuprium ), от которого произошли слова Copper в английском языке,
cuivre во французском языке, Kupfer в немецком языке, cobre в испанском языке и так
далее. Итак, резонно предположить, что именно на Кипр обратили свои интересы Феранцы
. Фактически, изотопный анализ свинца бронзовых предметов с Крита подтверждает это
объяснение, поскольку в их составе теперь значительное место (26%) занимает медь
кипрского происхождения, тогда как раньше металл поступал исключительно с Киклад.
Основание поселения в Ялисосе , на северо-восточном побережье Родоса, как раз в
это время, по-видимому, не связано с этими событиями, поскольку был необходим
промежуточный порт захода на длинном медном пути.
Город Акротири , активно участвовавший, помимо прочего, в морских перевозках
кипрской меди и в металлообработке, в середине семнадцатого века до нашей эры пострадал
от землетрясения . В очередной раз поселение было разрушено, и жители вновь
воспользовались

возможностью

перестроить

его

еще

величественнее,

украсив

монументальными общественными и частными зданиями. Это был последний город в
Акротири , который примерно полвека спустя был погребён под покровом пемзы и пепла
во время катастрофического извержения вулкана.

Фрагменты настенной росписи с изображением ветвей мирта.
28

A

V
D
IM
K

ГОРОД АКРОТИРИ В ЕГО РАСЦВЕТЕ

(Поздний Кикладский I период: ок. 1650-1615 до н. э .)
Восстановление разрушенного поселения началось почти сразу же на фундаменте тех же зданий с
небольшими изменениями в основной городской ткани. Очевидная скорость, с которой город последнего
периода был восстановлен, свидетельствует не только о наличии экономических средств, но и об отличном
планировании координации столь масштабного предприятия .

Слои осыпей, которые сегодня можно увидеть на горе
Коккино Воуно («Красная гора»), к западу от места
археологических раскопок.

Негативы деревянного каркаса южной стены Xeste 3.

Мусор от расчистки развалин разложили на открытых пространствах, вновь подняв уровень улиц и
площадей, а помещения первых этажей зданий превратив в полуподвалы.
Вход в каждое здание давал доступ к небольшой прихожей, из которой несколько ступенек спускались
на нижние уровни полуподвальных квартир, которые использовались только как складские помещения или
для обработки товаров и приготовления пищи. Из прихожей начиналась также каменная лестница, ведущая в
апартаменты верхнего этажа .
При раскладывании мусора на улицах были приняты меры по сохранению уклонов, способствующих
плавному стоку дождевой воды, чтобы не подкапывать и не размывать здания. Этому способствовало и
мощение улиц сравнительно крупными плитами. За уклоном улиц была также построена новая городская
система водоотведения, к которой были подключены санитарно-технические сооружения внутри домов.

30

Основными строительными маФериалами по-прежнему оставались полевые камни и земля, хотя,
по-видимому, были введены новшества в строительном искусстве. Совокупный тысячелетний опыт
Феранцев разрушительных землетрясений привел к изобретению способов и приемов антисейсмической
защиты возведенных зданий . В некоторых случаях андезитовые блоки, которые легли в фундамент больших
зданий, стоят на слое пористой лавы, например, в изобилии на Красном пляже, в нескольких сотнях метров к
западу от города. Возможно, этот слой выполнял функцию амортизатора. В других случаях очевидно, что для
защиты от землетрясений стены зданий были укреплены деревянным каркасом, негативы которого
сохранились после разрушения балок и столбов.
Двери и окна обычно обрамлены снаружи красивыми тесаными блоками из мягкого кремового туфа, к
которым были прикреплены деревянные рамы. Часто подобные блоки туфа устанавливались в ряд, слегка
выступая за внешнюю поверхность стен, в виде струнных рядов. Реже более крупные блоки из того же
маФериала использовались для строительства наружных стен больших зданий, создавая впечатление
изодомной кладки. Это здания, которые Маринатос условно назвал « хестай ».
Более твердые камни, такие как игнимбриты, использовались в качестве каунов, которые, возможно,
предназначались для защиты углов зданий от истирания грузами, которые переносили вьючные животные,
передвигавшиеся по узким улицам города.

K

И полы верхних этажей , и крыши зданий представляли собой очень тяжелые конструкции.
Стволы-балки деревьев подкрепляли слой ветвей, поверх которого укладывался утрамбованный земляной
пол толщиной около 10 15 см. толстый. Конструкция крыш зданий была очень схожа. В редких случаях полы

IM

верхних этажей выстилались крупными сланцевыми плитами, а мелкая морская галька, уложенная в
случайном порядке на поверхность плоской кровли, предотвращала растрескивание, способствуя тем самым
более эффективной ее гидроизоляции.

Благодаря хорошей сохранности памятников последней фазы развития города исследователи могут
легко понять внешнее влияние, которое оказало Ферское общество, даже в сфере архитектуры. Как было
проницательно отмечено, для строительства своих домов Феранцы «позаимствовали» самые сложные

D

элементы, которые только могло предложить критское строительное искусство. Среди этих особенностей политира (дверные перегородки) и полипаратира (множественные окна), световой колодец, так называемый

V
A

люстральный бассейн, и это лишь некоторые из них.

Часть фасада до сих пор неисследованного так называемого Дома Якоря на западной стороне площади Треугольника. Видны
рамы двери и окон из обработанных блоков туфа.

31

32

Тот факт, что краеугольные
камни пространства Дельта 15,
выступающие над улицей
Тельчинес , не соединены друг с
другом, указывает на то, что это
было более позднее дополнение,
соприкасающееся с
юго-западным углом Дельты 16.

◄—

V
A

D

Вид с севера на Хесте 2 с
выступающими рядами
обработанных глыб туфа.

IM

K

Частичный вид юго-западного угла Хесте 4,
внешние стены которого были полностью
покрыты обработанными блоками туфа.

33

КриФериями, по которым в большей или меньшей степени определяется характер раскопанных
построек, являются размеры, способ и маФериалы их возведения, внутреннее устройство, украшение
настенными росписями, наличие или отсутствие сооружений. и бытовое оборудование для бытовых нужд
(например, кухни, кладовые для продуктов, посуда для приготовления пищи) и т.д. Таким образом, в
Акротири можно выделить три категории зданий : общественные здания, частные дома и здания
специального назначения.

План первого и второго этажей Хесте 3 (по К. Паливу ).

Общественные здания
На сегодняшний день здания Хесте 3 и Хесте 4 признаны функционирующими общественными зданиями.
Оба находятся в самой южной части раскопок, недалеко от берега.

ХЕСТЕ 3

Хесте 3, расположенный в юго-западной части города, — одно из немногих зданий, полностью раскопанных
. Он трехэтажный и расположен на участке площадью 283 кв.м. на высоте примерно 19,50 м. Вход находился
в восточном крыле, верхние части которого были разрушены как землетрясением, предшествовавшим
извержению, так и современной деятельностью. Из прихожей по впечатляющей лестнице можно было
попасть не только в апартаменты первого этажа, но и в апартаменты верхних этажей . Примерно в середине
северного крыла здания находилась вторая, служебная, лестница. Внутреннее устройство Хесте 3 известно
только по первому этажу, который был разделен на 15 комнат.
Восточная часть здания отличалась от западной своим монументальным обликом, которому придавали
фасад из больших тесаных блоков игнимбрита и большие окна. В этой части была примечательна планировка
как первого этажа, так и, по крайней мере, второго этажа : квартиры были соединены между собой системами
политир , что означало, что их можно было объединить в большие залы, способные вместить большие
собрания людей.
Напротив, западная часть Хесте 3 имела обычные каменные стены, а внутренние помещения, похоже,
служили вспомогательными помещениями.
34

K

V
A

D

IM

Общий вид Хесте 3 с юго-востока.

Политирон на первом этаже восточного крыла Хесте 3. Его каркас, деформированный из-за гниения бревен, в ходе раскопок
был заменен железобетонным.

СЛЕДУЮЩИЕ СТРАНИЦЫ:

Хесте 3. Общий вид с востока.

35

A

V
D
IM
K

Прихожая сообщалась с квартирами первого этажа здания еще не раскопанным коридором
под лестничным маршем, ведущим на второй этаж .

Фрагменты настенных росписей, извлеченные из руин Хесте 3, занимают десятки квадратных метров и,
возможно, в целом превосходят по площади весь корпус настенных росписей, сохранившихся с
преисторического Эгейского моря. Их консервация, продолжавшаяся с перерывами в течение десятилетий ,
дает бесценную информацию не только об искусстве Акротири , но и о многих аспектах жизни и идеологии
преисторических Феранцев . Через тематический репертуар этих фресок выявляется общественный характер
здания, которое, несомненно, было посвящено обрядам посвящения.
Северо-восточный угол первого этажа этого здания занимает так называемый Люстральный бассейн.
Типичная особенность так называемой дворцовой архитектуры Крита, Лустральный бассейн Хесте 3, до сих
пор является уникальным примером на Фере. [О фреске Хесте 3 см. Часть III.]

38

V
A

D

Хесте 3. План так называемого
Люстрального бассейна (по К. Паливу
).

IM

K

Хесте 3. Изометрическая
реконструкция первого этажа
восточного крыла с комплексом
политиры (по К. Паливу ).

СЛЕДУЮЩИЕ СТРАНИЦЫ: Хесте 3.

Люстральный бассейн: настенная
живопись « Адоранты ».

39

A

V
D
IM
K

ХЕСТЕ 4

Второе общественное здание, Хесте 4, возвышающееся на юго-восточной окраине города, практически не
исследовано. Однако его очертания были обнаружены, что свидетельствует о его огромных размерах. Он
расположен на участке площадью около 367 квадратных метров и простирается с северо-запада на
юго-восток на длину более 30 метров . Построенный полностью из больших тесаных блоков беловатого туфа,
для тех, кто не знаком с архитектурой Акротири, его легко можно принять за здание классических времен!
Из-за крутого уклона земли на восток высота здания, по крайней мере в его восточном крыле, вероятно,
превышала три этажа .
Хесте 4 по сути ограничивался северной улицей Курет , на которой находился ее вход. С юга улицу
граничили еще два здания, раскопки которых еще не проводились. Благодаря ориентации и расположению
этих двух зданий перед Хесте 4 образовались Феррасы , что еще больше усилило его монументальный вид.
Более восточное из этих зданий почти касается Хесте 4, превращая улицу Курет в тупик . Очевидно, по этой
причине, а также из-за крутого уклона улицы, в этой ее части образовавшиеся в результате землетрясения
обломки очень толстые, доходят до каменной перемычки входной двери.
Раскопки колонны биоклиматического убежища, расположенной прямо за входной дверью Хесте 4,
позволили обнаружить прихожую, из которой начиналась великолепная Парадная лестница. Обнаружение
крупных частей фрескового убранства этой лестницы побудило Маринатоса сконцентрировать работы на
этом месте, но судьба распорядилась не завершить их. После его смерти раскопки в подъезде периодически
продолжались, но из-за обилия фрагментов настенной росписи и трудоемкости процесса их безопасного
сбора исследования так и не были завершены.
В настоящее время ведется консервация настенной росписи Парадной лестницы, и по имеющимся
данным предполагается, что общая длина этих фресок, находившихся по обе стороны лестничной клетки,
превышает 50 погонных метров . Сюжет изображения — процессия мужских фигур почти в натуральную
величину, поднимающихся по ступеням и держащих в руках различные предметы. Из другой квартиры дома был извлечен фрагмент расписного фриза с изображением шлемов из кабаньих клыков (см. часть III).
Конечно, любая попытка инФерпретации здания опасна до завершения его раскопок . Однако, судя по
размерам, качеству постройки и, прежде всего , иконографической программе лестницы, создается
впечатление, что Хесте 4 представляла собой общественное здание. Если фреска процессии на лестнице
изображает иностранных гостей с подарками, как предполагалось, то есть основания предположить, что
функция Хесте 4 была связана с администрацией и руководящей властью города.

42

Частные дома
ЗАПАДНЫЙ ДОМ

Из зданий , характеризуемых как частные, лучше всего изучен и лучше всего сохранился Западный дом,
названный так из-за своего положения на участке в то время, когда он был обнаружен. Это отдельно стоящее
здание, по крайней мере, двухэтажное , которое доминирует над площадью Треугольника, определяя ее
северную сторону. Здание предшествующего периода, по-видимому, было отремонтировано после
землетрясения середины XVII в . до н.э. , когда его вход также был оформлен так, чтобы соответствовать
новому приподнятому уровню площади. Этот повышенный уровень возник в результате расположения
обломков после землетрясения и превратил первоначально расположенные на первом этаже квартиры
Западного дома в полуподвалы, что потребовало уменьшения размеров соответствующих окон.
В соответствии с каноном архитектуры Акротири рядом с входной дверью имеется окно,
пропускающее свет в прихожую. Толщина внутренних стен и небольшие размеры центральных квартир
первого этажа указывают на то, что здание изначально проектировалось с верхним этажом или этажами . При
этом весь первый этаж предназначался для хранения товаров и переработки продуктов питания. Из

K

конструкций комнаты 3а, самой освещенной комнаты первого этажа, следует, что она выполняла функции
кухни. Остальные помещения, слабо освещенные и плохо проветриваемые, по-видимому, обеспечивали
стабильные условия влажности и температуры для хранения продуктов питания в найденных там больших

V
A

D

разницы уровней.

IM

банках ( пифахах ). В эти помещения можно было попасть, спустившись на пару ступенек, в зависимости от

Парадная лестница, начинавшаяся от прихожей , вела на верхние этажи . Хотя планировка первого
этажа ясна, планировка второго неясна. Судя по продолжению лестницы вверх и объему мусора вокруг
восточной части здания, можно сделать вывод,
что наверху было какое-то убежище и по крайней
мере одна комната в северо-восточном углу.

SECOND STOREY

FIRST STOREY

ItTi

GROUND FLOOR

Западный дом. План первого этажа, первого и не
сохранившегося второго этажа (по К. Паливу).

43

K
IM

V
A

D

Западный дом. Южный фасад на площадь Треугольника.

Западный дом. Сантехнический узел в юго-западном углу
первого этажа .

Первый этаж состоит из четырех основных помещений. Основное помещение № 3 из-за своих размеров (33,90
кв. м) имеет центральную колонну, вход в него осуществляется с лестничной площадки второго этажа ,
освещенной большим окном ровно над входом в здание. Поскольку эта комната выходит на юг и имеет
огромное окно, выходящее на Треугольную площадь, в нее проникал обильный свет, который отражался и
рассеивался белой штукатуркой, покрывающей стены. Судя по множеству ткацких станков, найденных в
юго-западном углу комнаты, кажется вероятным, что здесь осуществлялась ткацкая деятельность.
можно было попасть в остальные помещения (4-7) на этом этаже . Из них комната 6 была найдена
полной мелких сосудов и, по-видимому, имела вспомогательную функцию, тогда как комната 7 служила
коридором к комнате 6 и имела встроенный шкаф из сырцового кирпича. Рядом находилась крутая служебная
лестница, соединяющая верхний этаж с кладовыми первого этажа.

44

46

K

IM

D

V
A

Канализационная труба под улицей Дактилс,
разрушенная более поздним потоком (с севера).

Улица Дактилей, разрушенная более поздним ливнем (с юга).

◄—
Западный дом. Вход.

47

Самой формальной частью Западного дома было его западное крыло (комнаты 4 и 5). В юго-западном
углу (помещение 4б) располагалась сантехническая установка (1,30 х 1,95 м), которая была соединена с
канализацией, проходящей под узким переулком снаружи. Из-за такой установки план помещения имеет
Г-образную форму (4б), поэтому для его освещения потребовалось два окна — западное и южное.
Комната 5 была самой роскошной из всех квартир Вест-Хауса. Его пол был выложен плиткой , а на
каждой внешней стене было по четыре окна, создававших иллюзию крытой веранды. Этим окнам
соответствовали шкафы и двери в парадных стенах помещения, восточной и южной. Это внутреннее
устройство определило и иконографическую программу фрескового убранства этого помещения. На
внутренних поверхностях наружных сплошных стен располагались настенные росписи с изображением двух
молодых рыбаков, на восточном косяке дверного проема между комнатами 4 и 5 находилось изображение так
называемой юной «Жрицы», а в верхней зоне над окна, дверные проемы и шкафы украшали миниатюрные
фризы с изображениями «Флотилии», «Нилотского пейзажа» и «Кораблекрушения». [О фресках Западного
дома см. Часть III.]
Архитектура и фрески Западного дома, а также найденные в нем подвижные находки не оставляют
сомнений в том, что это была резиденция богатого и образованного члена Ферского общества, возможно,
«космополитического» моряка и торговца.

K

ДОМ ДАМ

Дом Дам, названный в честь найденной внутри настенной росписи, является единственным раскопанным

IM

зданием комплекса, состоящего как минимум из двух смежных зданий. Этот комплекс представляет собой
западную сторону улицы Дактилс, прямо напротив

V
A

D

Общий вид Дамского дома с востока.

постройки еще не раскопаны. Все здания по обе стороны улицы были серьезно повреждены в результате
действия зимнего потока, который в последнее время протекал через место археологических раскопок, а
также в результате вмешательства жителей деревни, которые использовали его камни для строительства
подпорных стенок своего дома из сухого камня. Феррасные виноградники. По сохранившимся частям стен в
лучше сохранившемся западном крыле установлено, что здание было трехэтажным и располагалось на
участке площадью 184 квадратных метра .
Парадная лестница, не до конца исследованная, выступает в юго-западном углу здания , нарушая его
квадратный план. Лестница с типичной дверью и окном в южной стене и прихожей, соответствующей первой
площадке, по-видимому, была добавлена позже, после сейсмических разрушений в середине семнадцатого
века до нашей эры и поднятия уровня улицы, и является в контакте также с неизведанным Зданием Тета.
Из раскопанной части Дамского дома выясняется, что самый нижний уровень был полуподвальным.
Особенностью является квадратный световой колодец в центре здания с небольшими окнами в центре
северной и западной стен. К южной стене светового колодца примыкает служебная лестница, а вокруг трех
других сторон проходит узкий коридор, ведущий в окружающие помещения. Комната 1 второго этажа была
украшена настенной росписью папирусов, а стены коридора, соединяющего эту комнату с восточными
отсеками того же этажа, были украшены настенной росписью с изображением Дам. [О фреске Женского дома
см. Часть II.]

IM

служила складами для посуды и продуктов питания.

K

По количеству и виду находок делается вывод, что большая часть помещений первого и второго этажей

СЛЕДУЮЩИЕ СТРАНИЦЫ:

V
A

D

Дом дам. Роспись женской фигуры с южной стены коридора и папирусов из комнаты 1.

A

V
D
IM
K

K
IM
V
A

D

План Дамского дома (по К. Паливу ).

53

СТРОИТЕЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС ДЕЛЬТА

Это самый центральный из раскопанных архитектурных комплексов. Он состоит из четырех независимых
блоков, отличающихся входами и двойными стенами в точках соприкосновения.
ВОСТОЧНЫЙ КОМПЛЕКС. Вероятно, этот комплекс был основан на Феррасе восточного склона

мыса.Это было небольшое двухэтажное здание , центральная часть которого практически разрушена.
устало под эрозионным действием более позднего потока.
Необходимость разобраться с обломками, образовавшимися в результате землетрясения в середине
XVII в. до н.э., привела к образованию Феррасного квадрата Двойных рогов, как его условно назвали по так
называемым сакральным рогам, обнаруженным за пределами входа в храм. здание. Эти двойные рога,
вырезанные из грязно-белого туфа, кажется, венчали здание над входом, находившимся на первой Феррасе
площади.
Особенностью восточного блока является то, что главная лестница начиналась не с прихожей (Дельта
19), как это было обычно, а с площадки в дальнем конце узкого коридора. Это также дало доступ к квартирам
на первом этаже (Дельта 21, Дельта 2, Дельта 18а и Дельта 18b).
Просторное помещение Дельта 21 было почти полностью разрушено действием позднего потока, и
уцелела лишь невысокая прямоугольная платформа (0,60 х 0,70 м). Возможно, это было основание деревянной
опоры потолка . Свет проникал в комнату через большое окно в юго-западном углу.
Комнаты по обе стороны, Дельта 2 и Дельта
18, очевидно, были затоплены тефровой грязью
после извержения вулкана , когда образовался
поток.

Такое

положение

способствовало

сохранению содержимого помещений в хорошем
состоянии : даже сосуды из органического
маФериала, попавшие в ловушку и обнаруженные
в состоянии распада или разложившиеся, оставили
свой четкий отпечаток в грязи. Благодаря таланту,
чуткости и Ферпению опытных реставраторов
раскопок удалось спасти отпечатки, например ,
кожаной сумки или деревянной бочки . Различные
предметы мебели также были извлечены в виде
слепков,

сделанных

путем

заливки

гипсом

негативов, оставшихся после их разложения.

План строительного комплекса Дельта ..

В восточных комнатах также обнаружены фрагменты глиняных табличек с надписями с линейным письмом А
- пока уникальным в Акротири - а также как тайник глиняных печатей с отпечатками критских
перстней-печатей изысканного искусства (см. часть II).
В комнате Дельта 2 затопленная грязь сохранила не только хранившуюся там временно деревянную
мебель вместе с множеством глиняных сосудов, но также in situ и в удивительно хорошем состоянии

V
A

D

IM

K

знаменитую Весеннюю фреску .

Комплекс «Дельта», Восточный блок, комната «Дельта»
18:
а. Сосуды из органических материалов в состоянии распада,
обнаруженные в вулканической грязи.
б. Часть плетеной корзины в момент ее обнаружения.
с. Отпечаток деревянной бочки.
d Отпечаток кожаной сумки.
e. Отпечаток небольшой тростниковой (?) корзины.

Гипсовый слепок сложного стола-треножника.

Комплекс Дельта, Восточный
блок, Комната Дельта 18.
Гипсовый слепок
стола-треножника в том месте, где
был найден его негатив.

56

Гипсовая слепка подлокотника стула с
балюстрадой .

K
IM

V
A

D

Юго-западный угол комнаты «Весенней фрески» (Дельта 2) во время раскопок.

Гипсовые слепки кроватей или кушеток с негативов, оставшихся в слое пемзы после их разложения.

57

V
A

D

IM

K

Частичный вид настенной росписи
Лилии, также известные как
«Весенняя фреска», из зала Дельта
2 (Национальный археологический
музей, Афины).

Комплекс Дельта. Общий вид с севера на Восточный блок, разделенный на две части действием позднего
потока.

Комплекс Дельта, Восточный блок. Феррасная площадь Двойных
рогов.

6о

K
IM
D
V
A
Комплекс Дельта. Вход к Восточный блок с тот камень пара «сакральные рога ».

61

СЕВЕРНЫЙ БЛОК

Здание северного блока комплекса «Дельта», вход на гребень

, простирается преимущественно на восточном склоне. Он также понес серьезный ущерб в результате
действие более позднего потока. Из его квартир сохранились только цокольные или
подвальные , и они находятся на разных уровнях из-за наклона земли.
В юго-восточном углу прихожей (Дельта 4) найден высеченный на плече большой кувшин с надписью
А-РЕ-СА-НА линейным письмом ( см . часть II), а на каменной лестнице сохранилась яркая картина
последствий крупное землетрясение, предшествовавшее извержению. Доступ в нижние квартиры Дельта 3,
Дельта 8, Дельта 8а, Дельта 17 и Дельта 17а, которые использовались в качестве кладовых, осуществлялся по
раздвоенной служебной лестнице.
Большие бронзовые сосуды были найдены сложенными на полу комнаты Дельта 3, которая была
соединена своего рода люком с подземной камерой раннекикладской могилы, превращенной в
кладовую/подвал. Керамические сосуды были найдены также в восточной части помещения Дельта 17.

Комплекс Дельта, Северный блок.
Бронзовые сосуды в момент
обнаружения в помещении Дельта 3.

Комплекс Дельта.
Сохранившийся фасад
Северного корпуса с входом.

Комплекс Дельта. Общий
вид Северного блока с севера.
СТРАНИЦЫ 64-65:

62

K
IM
D
V
A
Огромный монолитный пифос (выс. 1,30 м) резной в андезитовой лаве. Он был найден в районе Кенотафа Площадь перед фасадом Северного блока комплекса
«Дельта». Большая масса твердого камня обрабатывалась каменными орудиями того периода, возможно, из базальта, наждака и пемзы. Внутренняя часть
была выдолблена и сглажена, сохраняя толщину стенок с математической точностью. По деталям экстерьера, таким как ручки и рельефные ленты, можно
сделать вывод, что мастер скопировал глиняный сосуд. Этот пифос является не только важным техническим достижением, но и произведением искусства
благодаря своим гладким поверхностям, гармоничным пропорциям и внешнему виду в целом.

63

A

V
D
IM
K

ЗАПАДНЫЙ БЛОК.

Здание западного блока занимало самую центральную часть комплекса

«Дельта». Запад были построены на гребне мыса, а восточные (Delta 9a-b, Дельта 9 и Дельта 9,1) находились
на более низком уровне склонов. Типичный вход на площадь Треугольника был защищен более поздним
дополнением своего рода крыльца (пилона). В прихожей было два дверных проема: один вёл направо в
комнату Дельта 9е, а другой налево в комнаты Дельта 1а и Дельта 1 на первом этаже.
Лестница вела налево в большой зал с политироном посередине (Дельта 1-Дельта 1а), а также в комнату
над Крыльцом. За главной лестницей находилась служебная лестница, соединяющая первый этаж с
помещениями первого этажа Дельта 9 и Дельта 9.1.
В западном блоке были исследованы только помещения первого этажа Дельта 1а, Дельта 9 и Дельта 9.1,
из которых было извлечено большое количество керамики. Однако самой впечатляющей находкой стал
скелет свиньи, лежавший на полу комнаты Дельта 9.1. Тот факт, что на скелете отсутствует нижняя челюсть,
указывает на то, что в момент извержения туша хранилась в помещении, возможно, свисая с потолочной
балки.

Поздно Кикладский амфора с эллиптический рот . Оформление в основной, верхний зона состоит из кругов с два больших
одноцветных круга по горизонтальному диаметру , так что тот сдержанный часть имеет тот форма двойной топор .

66

K

V
A

D

Скелет свиньи, найденный на полу комнаты Дельта 9.1.

IM

Комплекс Дельта. План здания Западного блока.

67

ЮЖНЫЙ БЛОК

Окончательный вид здания южного блока представляет собой результат переделок,

вероятно, внесенных
БЛОК после реорганизации комнаты Дельта 16. Прихожая Дельта 15, имевшая типичный фасад с

дверным проемом и прилегающим окном, выходящим на Миллхаус-сквер, вела как в комнату Дельта 16, так
и через узкий коридор под лестницей на первые этажи восточной части. помещения Дельта 10, Дельта 11,
Дельта 12 и Дельта 13. Доступ в соответствующие помещения верхнего этажа осуществлялся по лестнице.
Название «Миллхаус» было дано прихожей Дельта 15 из-за установки внутри нее мельницы, а также
небольшой площади перед ней. Номер Дельта 16 относится к категории зданий специального назначения.

Комплекс Дельта. Фасад Южный блок. ——

Комплекс Дельта. План здания Южного блока.

Питамфора с его крышка . Украшение в основная, верхняя , зона состоит из
ряд из кругов с большим монохромным кругом наверху центр.

A

V
D
IM
K

■

V
A

D

IM

Фрагменты оштукатуренный полы (ab) и настенных росписей (
в ).

K

я

◄—
Комплекс Дельта, Южный блок. Монтаж
мельницы в г. прихожая (Дельта 15).

71

СТРОИТЕЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС БЕТА

Из-за ограниченности исследований и степени сохранности обнаруженных руин Комплекса Бета не представляется
возможным составить о нем четкое представление. Все его восточное крыло было разрушено потоком воды до такой
степени, что невозможно определить даже положение входов в здания, входящие в состав комплекса Бета.
От помещений Бета 6 и Бета 7 северо-восточного крыла Комплекса сохранился только фундамент. Однако в лучше
сохранившемся северо-западном углу первого этажа, комнате Бета 6, была найдена куча фрагментов фрески «Обезьяны»,
вероятно, упавших с верхнего этажа [см. Часть II].
Северные помещения западного крыла — Бета 7а, Бета 1 и Бета 2 — сохранились лучше, тогда как южные — Бета 3
и Бета 4 — почти сровнены с землей.
Размещение завалов на улице Тельчинес после сейсмических разрушений в середине семнадцатого века до нашей эры
превратило помещения первого этажа Бета 1 и Бета 2 в полуподвалы, одновременно заблокировав небольшие окна,
пропускавшие в них свет. . В ходе раскопок была обнаружена куча кастрюль-треножников, брошенных на полу Беты 2, а
также кладовая-питой в Бете 1, уникальная по своей эргономичной организации. Пол обеих комнат верхнего этажа был
выложен плиткой, сохранившейся в довольно хорошем состоянии.
Подвижных находок было очень мало, а вот настенные росписи, украшавшие стены Беты-1, примечательны .
Возможно, потому, что эти картины покрывали писаные стены , когда произошло землетрясение, штукатурка оторвалась
и упала на мощеный камнем пол. Это означало, что, несмотря на фрагментацию, фрески не были измельчены, и благодаря
терпению покойного участника раскопок, художника Костиса Илиакиса , они были подробно нанесены на карту перед
тем, как их удалить. Это картографирование оказало большую помощь талантливому реставратору, покойному Тассосу.
Маргаритова , приступая к восстановлению композиций, которые представляют собой не что иное, как «Дети бокса» и
«Антилопы».
Комплекс Бета. Настенная картина из
комнаты Бета 6 с изображением обезьян,
лазающих по горному ландшафту.

72

A

V
D
IM

χ; J

K

V
A

D

IM

K

Комплекс Бета.
Настенная роспись из тот
Антилопы , из комната
Бета 1 (Национальный
археологический музей,
Афины).

Комплекс Бета.
Настенная роспись из
тот Мальчики- боксеры из
комната Бета 1
(Национальный
археологический музей,
Афины).

Переносная печь-тренога из
глины.

V
A

D

Комплекс Бета. Кастрюли-треножки на полу
первого этажа/полуподвального помещения Бета
2.

IM

K

Глиняные
кастрюли-треножники.

Вид на уцелевшую северную часть комплекса Бета с востока.

77

КомплексБета . Кладовая на первом этаже / полуподвале помещения Бета 1.

78

ЗДАНИЕ ГАММА

Это здание продолговатого плана, в котором обнаружены вход с улицы Тельчинес и коридор, ведущий к
лестнице на верхний этаж , а также помещения южнее, Гамма 1 и Гамма 2. Имеются явные признаки
временные меры после последнего землетрясения, обрушившегося на поселение, возможно, для того, чтобы

V
A

D

IM

K

здание можно было использовать в качестве базы для спасательных команд.

Вход в здание «Гамма» со стороны улицы Тельчинес .

79

Здания специального назначения
Особенность зданий специального назначения в том, что они имеют большое окно в первом этаже, на
высоте менее метра над уровнем прилегающей улицы. Здания с таким окном — это так называемая
Кладовая Пифоя в секторе Альфа, Комната Дельта 16 в Строительном Комплексе Дельта и так
называемый Дом Якоря на площади Треугольника, единственный, который до сих пор не раскопан.
ПИФОЙ КЛАДОВАЯ

Это первый этаж длинного и узкого здания, ориентированного с севера на юг, в секторе Альфа, в самой
северной точке крытого археологического объекта. Маринатос назвал ее Кладовой Пифои на
основании того, что он увидел, когда обнаружил ее в 1967 году. Поперечные стены, разделяющие ее на
три помещения (Альфа 1, Альфа 2, Альфа 3), по-видимому, препятствовали эрозионному действию
поток не доходил до пола.
В кладовую Пифои можно было попасть через мощеный переулок, расположенный недалеко от
Дактилс-стрит. В небольшой прихожей напротив дверного проема все еще стоит азаминф («ванна»), а
справа узкий глухой коридор, вероятно, соответствует клетке деревянной лестницы на верхний этаж .
Каждое из трех помещений (А1, А2, А3) кладовой Пифоя находилось на разном уровне. Северные и
более глубокие комнаты, Альфа 2 и Альфа 3, имели маленькие окна и были буквально набиты
большими емкостями для хранения ( пифоями ). Большое и почти квадратное помещение «Альфа 1»
находилось примерно на уровне улицы и отличалось тщательной организацией. Большое
трехстороннее окно выходило на восток, а узкий дверной проем в северо-восточном углу соединял комнату с остальной частью здания. В центре Альфы 1, вбитом в пол, находится каменное основание
деревянной колонны, а второе, незакрепленное основание рядом с ней, вероятно, упало с верхнего
этажа. Низкая четырехугольная каменная платформа, примыкающая к западной стене комнаты,
очевидно, принадлежит очагу, о чем свидетельствуют обнаруженные на ее поверхности пепел и
древесный уголь, а также большой треножный котел для приготовления пищи и каменные дробилки,
найденные рядом с ним. Каменный таз, частично утопленный в пол, слева от очага, возможно, был
наполнен водой для тушения огня. Фактически, наличие глиняной или каменной чаши рядом с очагом,
по-видимому, было нормой для построек Акротири.
По всей длине южной стены располагался ряд пифоев, а перед окном были обнаружены сотни
гири ткацких станков, вероятно, упавших с верхнего этажа . Эти ткацкие станки и большое количество
сельскохозяйственной продукции (муки, ячменя, бобовых и т. д.), хранившейся когда-то в кувшинах (в
некоторых из которых были обнаружены их остатки), заставили Маринатоса интерпретировать
складское помещение как центр распределения эти товары в качестве вознаграждения за оказанные
услуги: по аналогии с функциями, зафиксированными в текстах табличек с линейным письмом Б из
микенских дворцовых центров материковой Греции, он предлагал, чтобы рабочие проходили перед
большим окном и получали оплату натурой. Другая интерпретация в том же духе заключается в том,
что

в

городской

среде

Акротири

кладовая

Пифои

функционировала

как

своего

рода

продовольственный магазин, которым , возможно, управляла семья, жившая на верхнем этаже здания.

80

K
IM
D
V
A
Крупные конические пифосы. Украшение водными растениями (тростником), возможно, указывает на его
использование для хранения воды .

81

V
A

D

IM

K

Сектор Альфа.
Общий вид кладовой Пифои
с севера.

Сектор Альфа ( Кладовая Пифои ). Вид на комнату Альфа I с востока.

Сектор Альфа ( Кладовая Пифои ). Очаг в комнате Альфа 1 , как выяснилось.

84

СТРОЕНИЕ ДЕЛЬТА 16

Использование помещения Дельта 16 в южной части комплекса Дельта, похоже, было аналогично
использованию кладовой Пифои . После поднятия уровня соседней улицы ее пол оказался примерно на метр
ниже этой отметки. В комнату можно попасть из Миллхауса, спустившись по самодельной лестнице в
юго-восточном углу. Его большие размеры и тяжелая крыша обусловили необходимость наличия
центральной деревянной колонны, каменное основание которой вдавлено в пол.
Подоконник большого окна на улицу Тельчинес снаружи составляет всего 10 см. выше уровня улицы.
Два отверстия по обе стороны перемычки окна, обрамленные тесаными камнями, по-видимому, служили
гнездами для балок защитного укрытия или тени. На несколько сантиметров выше и встроены в стену два
выступающих глиняных водосточных желоба, положение которых документирует уровень крыши, с которой
дождевая вода сливается на улицу.
В Дельте 16 было найдено около четырехсот неиспользованных глиняных сосудов, большинство из
них неповреждены и рассортированы по категориям в зависимости от их функции, качества или
происхождения, а также несколько каменных ваз исключительного качества. Эта картина привела к
интерпретации ее как магазина, через который продавались указанные сосуды. В этом случае большое окно,
обеспечивавшее защиту от дождя или солнца, выполняло роль своеобразной стойки, через которую

K

совершались сделки. Возможно, «цехом» и мельничным комплексом в Дельте 15 управляли обитатели
верхнего этажа здания южного блока.

IM

Общественные здания, частные дома, общественные складские помещения и/или «магазины» — одни из
немногих зданий, которые до сих пор были исследованы на доисторическом месте в Акротири на Фере. Эти
постройки по сравнению с еще неисследованной частью города представляют собой очень небольшую
выборку. Однако благодаря изучению их архитектуры, оборудования и фресковой живописи мы получили
представление о той оболочке, в которой жило и процветало творческое сообщество в первой половине

D

семнадцатого века до нашей эры . Эту картину можно дополнить, представив репрезентативные примеры

V
A

подвижных находок, выставленных в Музее доисторической

Небольшой глиняный горшок на треноге, вероятно, для напитков

Феры, которому посвящена вторая часть книги.

СЛЕДУЮЩИЕ СТРАНИЦЫ:

Терраса с гипсовыми слепками и южный блок комплекса Дельта
(помещения Дельта 15 и Дельта 16) с запада.

85

A

V
D
IM
K

Импортные четырехручные пифосы с низким горлышком, воронкообразным горлышком и плоским основанием. В широкой,
основной декоративной зоне на
плече расположены крупные розетки между ручками, а из густых полос на нижней части туловища две соединены небольшими
листочками, как бы имитируя ветку мирта.

88

K
IM
D
V
A
пифосы трехручные с низким горлышком, воронкообразный и плоский база.
Верхняя зона украшена спиралями, ниже – зоны черепахового узора .

89

Четырехручный пифос критского происхождения, с низким горлышком, воронкообразным
устьем и кольцевым основанием.
В основной декоративной зоне, на плече, расположены двойные топоры, обрамленные
растительными мотивами.

90

K
IM
D
V
A
Импортный пифос с четырьмя ручками, низким горлышком , воронкообразным
горлышком и кольцевым основанием.
Плотный декор зон состоит из геометрических и схематических растительных
мотивов.

91

ЧАСТЬ II

МУЗЕЙ ПРЕИСТОРИЧЕСКОЙ ФЕРЫ

Здание и его история

K

Как только в 1967 году на Акротири начались раскопки, стало очевидным отсутствие специального музея ,
посвященного предыстории острова. В 1968 году для размещения находок из раскопок Акротири Феранский
судовладелец Евангелос Номикос передал экскаватору профессору Спиридону Маринатосу участок земли на

IM

склоне к востоку от греческого православного собора (митрополии) Фира. Сразу же Маринатос поручил
архитектору Иоаннису Косманосдису (1930-2010), читателю кафедры архитектурного дизайна Афинского
технического университета, подготовить планы, на основе которых в 1969 году началось строительство
здания МССЭСМ. отрицая, что как разработка, так и реализация проекта были предварительными, учитывая,
что раскопки все еще находились в зачаточном состоянии и невозможно было предвидеть масштабы, характер

D

и размеры находок, которые будут обнаружены на свет с годами.

Настенные росписи, которые с начала 1970-х годов стали украшать местные консервационные
лаборатории, побудили Маринатоса задумать великий мессизм Феранского искусства, и поэтому идея
мессизма доисторической истории острова отошла на второй план. Вскоре обнаруженные настенные росписи

V
A

стали вывозить на консервацию в Афины, в лаборатории Византийской Мессии и Управления по сохранению
древностей и произведений искусства Министерства культуры. Учитывая положение и власть Маринатоса как
генерального инспектора по антиквариату, а также его роль в процессе принятия решений, неудивительно, что
после этих шагов работы по возведению храма доисторической Феры прекратились, а здание оставалось
рабочим местом в течение почти тридцати лет. Более того, несбыточная мечта Маринатоса о создании Миссии
Феранского искусства в Афинах так и не была реализована.
Косманосдис, изучив в прошлом традиционные храмы острова с сводчатыми крышами, счел
целесообразным включить в здание собора подвиги этого архитектора, что можно увидеть в поперечных
сводах крыши. Следует отметить, что выбор бочки для кровли всех зданий на Санторини был экономическим
решением, придуманным традиционными каменщиками, чтобы справиться с проблемой нехватки древесины
на острове – и, следовательно, отсутствия крыш. С другой стороны, богатые источники Феранской земли
(пуццсолана и псмиса) и вулканического камня в сочетании с гашеной известью позволили этим находчивым
строителям возводить не только недорогие, но и сейсмостойкие конструкции.
Из-за уклона грунта каждый этаж музея был не только соединен внутренней лестницей , но и имел
отдельный вход. Главный вход в здание, на западной стороне третьего этажа.

Оливковые листья, попавшие в лаву.

93

План третьего этажа (по И. Куманудису).

Общий вид здания музея с юго-запада.
Видны крыша с крестовыми сводами, открытый портик и вход на второй этаж.

94

вела прямо в выставочное пространство, без вестибюля, защищающего от сильного ветра и переносимой им
пыли. Дверные проемы, соединяющие выставочное пространство с открытым атриумом, создавали ту же
проблему. Однако, учитывая, что традиционные каменщики боролись с ослепляющим солнечным светом
Эгейских островов, сооружая маленькие окна, существование атриума в здании музея было одновременно
проблематичным и ограничительным.
Еще одним недостатком нового здания была винтовая лестница, соединявшая два верхних этажа ,
которая из-за очень узкого внутреннего конца ступенек была опасна для двустороннего движения персонала и
посетителей.
Как уже было сказано, на протяжении почти трех десятилетий (1970-1999 гг.) здание музея оставалось
рабочей площадкой, легкой добычей проницательных подрядчиков с хорошими политическими связями,
которые не переставали находить «недостатки», которые необходимо было исправить. Например,
технические службы Минкульта, руководившие стройплощадкой, в какой-то момент констатировали, что
система центрального отопления с радиаторами устарела. Таким образом, хотя официально здание не было
передано Дирекцией по реализации музейных проектов в эксплуатацию 21-му Эфорату доисторических и
античных древностей, система была заменена установкой другой, с тепловентиляторами. Но чтобы
разместить большие воздуховоды для новой системы центрального отопления, высота потолка нижнего этажа

K

была уменьшена на 1,50 метра , что фактически сделало его бесполезным в качестве выставочного
пространства. В какой-то момент было решено, что пол внутри помещения, вымощенный большими плитами
пентелийского мрамора, не вписывается в обстановку острова, поэтому его убрали и заменили «кухонной»

IM

плиткой. Разумеется, археологи не имели права голоса в этих вопросах, и, разумеется, все попытки автора
получить от властей какую-либо информацию о стоимости этих... улучшений не увенчались успехом!
После нарастающего давления со стороны местного населения и его избранников, свидетелей этого
бесконечного фарса, в конце концов пришло время руководства Министерства культуры во главе с
министром Елисаветом. Папазои , принять решение о работе музея. В 1999 году Эфорату древностей Киклад
было наконец разрешено приступить к организации выставки. Именно тогда были выявлены упомянутые

D

выше и многие другие проблемы, и необходимо было быстро принять меры для их решения.
При финансовой поддержке Иоанниса Boutaris & Son Winery, греческий архитектор Агни Кувела ,
известная, в частности, своими музейными проектами, подготовила предварительное исследование по

V
A

поручению Археологического общества в Афинах. При этом она предложила радикальные изменения в
здании, чтобы улучшить его функциональность. Важнейшим среди них было строительство большой
лестницы, объединяющей два верхних уровня музея и объединяющей атриум – по сути, посредством его
упразднения – в единое выставочное пространство. Это дало бы возможность представить многие аспекты
искусства и общества в Акротири посредством соответствующих экспонатов и при естественном освещении,
а также решило бы практические проблемы, такие как доступ посетителей в туалеты , которые находятся во
втором этаже. этаж .

К сожалению, это решение не было принято Технической службой Министерства культуры по
неизвестным нам причинам. Таким образом, экспозиция ограничилась третьим этажом музея площадью 600
кв.м. в районе.
Благодаря изобретательным решениям А. Кувелы интерьер проблемного здания 1970-х годов был
переоборудован для размещения выставки XXI века.

95

Основными вмешательствами были:
и ) Открытый портик перед входом в
здание

был

закрыт,

необходимый
внешний

чтобы

вестибюль,
мир

от

создать

отделяющий
выставочного

пространства и защищающий его от пыли,
постоянно присутствующей в атмосфере
продуваемого всеми ветрами острова.
ii) Винтовая лестница была заменена
лестницей

с

прямыми

ступенями

и

площадками между ними. Это изменение
было

сочтено

необходимым

для

обеспечения легкого и безопасного доступа
посетителей к туалетам на втором этаже ,
который не использовался как выставочное
пространство.
iii)
этажа
План выставочного пространства с обозначенными тематическими
зонами (по А. Коувеле).

Чрезмерная высота третьего

из-за

сводчатой

крыши

была

уменьшена за счет сооружения подвесного
потолка, а кухонная плитка на полу была
покрыта

однородным

нейтральным

промышленным полом.
iv)

Не

менее

изобретательно

архитектор спроектировал витрины по
длине

стен

экспонаты

не

таким
только

образом,
были

чтобы
выгодно

выставлены, но и были хорошо видны всем
посетителям, в том числе детям и людям с
ограниченными

возможностями

-

передвижения.

Предлагаемая прямолинейная лестница, которая
объединила бы два уровня музея в единое
выставочное пространство (по А. Кувеле ).

——
Вход в музей после преобразования открытого портика в закрытый вестибюль.
96

V
A

D

IM

K

Агни Кувелы по объединению двух верхних этажей здания
в единое выставочное пространство. Концепция была отвергнута.

97

Философия выставки
Выставка соответствует Уставу Международного совета музеев (ИКОМ) по состоянию на 1995 год:
«Музей – это некоммерческое постоянное учреждение, служащее обществу и его развитию и открытое
для публики, которое приобретает, сохраняет, исследует, передает и экспонирует в целях изучения,
образования и развлечения материальные свидетельства люди и их окружающая среда».
Количество, качество и превосходное состояние находок из Акротири, очевидно, требовали гораздо
большего пространства для их демонстрации. В частности , настенные росписи, с их беспрецедентной сохранностью и разнообразием изображенных на них сюжетов, действительно представляли собой сложную
задачу и, несомненно , стали самой впечатляющей категорией экспонатов. Итак, возникла дилемма: какую
категорию находок следует выбрать для большего улучшения и демонстрации на ограниченном доступном
выставочном

пространстве.

Предпочтение

безусловно

впечатляющим

и

уникальным

настенным

композициям, несомненно, удовлетворит ценителей античного искусства . Однако, поскольку эти настенные
росписи заняли бы очень большую часть выставочного пространства, они серьезно ограничили бы
возможность представления других мероприятий, которые бы показывали культурное развитие Феранского
общества от первых следов человеческого присутствия на острове до Ранняя фаза позднего бронзового века,
когда жизнь внезапно оборвалась из-за извержения вулкана . В итоге был выбран второй вариант как более
познавательный.
Музеографическое исследование было подготовлено в тесном сотрудничестве с А. Кувелой и 21-м
Эфоратом доисторических и классических древностей Киклад. * Вся выставочная галерея П -образного плана
разделена на тематические зоны (А -D) в соответствии с содержанием соответствующих витрин.

* Дизайн и реализация выставки – результат плодотворного сотрудничества с архитектором А. Кувелой и археологами
М. Мартари и Ч. Телеванту, тогдашние члены 21-го Эфората древностей Киклад. Однако невидимыми героями в этих
усилиях были первоклассные хранители древностей и произведений искусства раскопок Акротири, вышеупомянутого
Эфората и Национального археологического музея. Всем выражается теплая благодарность.

98

K
IM
D
V
A

Зона Б: лавы с включениями
оливковых ветвей и пальмовых
листьев.

99

Выставка
В прихожая к тот выставка (Зона А) карта из тот остров с тот известный доисторический сайты отмечены и
краткий текст на хроника из тот Акротири раскопки представлять посетители к тот выставка , которая
начинается от тот верно . В зоне Б находится краткий обзор презентация из тот остров геология и
трансформации, пока это приобретенный форма это имеет сегодня . Образцы растительных включений в
лавах 50-60 000 лет старый , отображается в специальном витрина , документ не только тот климатический
условия , но и то, что тот оливковый и различный разновидность из ладонь деревья существовал на Фере
тысячи из годы до присутствия мужчины там .
В зоне C доказательства из тот остров история культуры от тот неолит Возраст до тот конец из тот
Середина Кикладский период (ок. 4500-1650 гг. до н.э. ) представлено . Как уже упоминалось уже работает над
замена из тот старый убежище в археологический площадка в Акротири имел только началось когда тот
музей открылся , и тот доказательство от там из эти периоды все еще были ограничены. Эта картина имеет
сейчас измененный радикально , как является обсуждается в части III этот альбом .

НЕОЛИТ И РАННИЙ БРОНЗОВЫЙ ВЕК
Систематический раскопки из неолит поселения в г. Киклады , от который мы иметь задокументировано
информация , иметь был проведено на островок из Салиагос , между Паросом и Антипаросом, как хорошо как
на сайты из Фтелия на Миконосе и Строфилы на Андросе. Несколько черепки и очень немного нетронутый
горшки , большинство из их спорадический или шанс найдет , отдай мы в обмороке картина присутствия
человека на Фере от о тот середина пятой тысячелетие до нашей эры .
Наш знание из тот следующий период , Ранний Кикладский период (3- е тысячелетие до нашей эры )
приходит в подавляющем большинстве случаев от кладбища , по крайней мере, для тот самый ранний фазы .
Белый мрамор , в котором почти все творения раннего Кикладского периода скульптура иметь был резной ,
отсутствует тот скалы из Фера . На наоборот , остров имеет разнообразие из вулканический камни , которые
тоже были вызовом для любителей из красота еще без расточительность », как говорил Перикл из тот
Афиняне (Фукидид 40.1). Воистину , скудный образцы мы иметь от тот рано фазы из Ранний Кикладский
период период (ок. 3000-2700 гг. до н.э. ) достаточный к показывать тот « Феран » идеологический близость с
тот отдых из тот Кикладский островитяне и их потрясающая техническая навыки . Хотя и не входит в
выставка , для практичный причины , огромные монолитный пифос (высота 1,30 м) резной от андезитовый
лава принадлежит этому категория из находит .
Большинство из экспонаты от Наступает раннекикладский I период (ок. 3000–2700 гг. до н. э . ) . от так
называемый кенотаф в . квадрат названный в его честь в сайт из Акротири , где эти артефакты имел был
собрались после отмена из Ранний Кикладский период кладбище (часть I). Это кажется что из погребальный
инвентарь удаленный от тот скальная выемка захоронение палаты только тот мрамор те были сохранился , в
то время как тот плохо обстрелянный глина сосуды не выжили . Мрамор стакан , случайная находка тот
область из Фира и тот два рано вариации из тот с воротником банка с банкой в форме морского ежа тело
установлен на твердом конусе ступня и почти цилиндрическая шейка , среди тот самый красивый образцы из
рано мрамор резьба в Киклады .

100

Неолитическая глина
скифос .

V
A

D

IM

K

Небольшая мраморная
схематическая статуэтка.

Примеры неолитической
керамики.

101

Современниками этих мраморных сосудов являются антропоморфные фигурки, которые из-за
тафономических условий , к сожалению, сильно разрушены. Тем не менее, они относятся к числу наиболее
натуралистичных фигур, созданных ранним кикладским искусством. Эти фигурки , условно известные как
фигурки типа Пластирас , по названию кладбища на северо-востоке Пароса, где они были впервые
обнаружены, редко превышают 15 см в высоту. высокие и представляют собой стоящих женщин или мужчин,
отличающихся множеством анатомических деталей, пластично вылепленных на лице и теле. Как правило,
предплечья лежат над животом таким образом, чтобы кончики пальцев соприкасались. Отклонения от этого
правила размещения оружия, по-видимому, привели к так называемому « доканоническому » типу, фигурка
которого отсутствует. 6821 является показательным примером. Эта статуэтка датируется переходом от
раннекикладского I к раннекикладскому ΙΙ периоду (ок. 2800 г. до н. э. ).
По совпадению, в день раскопок так называемого кенотафа до нас дошли новости о том, что накануне
вечером Паросский археологический музей был ограблен и украдены статуэтки типа Пластирас . Эта кража
была особенно болезненной для автора, поскольку он проводил раскопки, в результате которых они были
обнаружены на раннекикладском кладбище в Пластирасе , в честь которого этот тип был назван. Итак,
читатели могут представить наши чувства, когда через несколько часов фигурки этого типа, да и в описанных
нами разновидностях, были обнаружены и суждено было обогатить еще один кикладский музей. Однако
печальный факт заключается в том, что украденные с Пароса статуэтки до сих пор не найдены.
«Канонический» тип обязан своим названием тому факту, что с его стандартизированными
диагностическими признаками он был основной формой, которая господствовала главным образом на ранних
этапах раннего кикладского периода II (ок. 2700-2500 до н. э. ). Имея широкий диапазон вариаций, этот тип
широко распространился даже за пределы Киклад, часто сопровождаясь великолепными мраморными
чашами.
две наиболее хорошо сохранившиеся «канонические» фигурки из Акротири : хуже сохранившаяся —
ранняя разновидность Капсала , а вторая (№ 2684) в специальной витрине — широко распространенная
разновидность Спедос. .
Развитие металлургии и металлообработки на Кикладах резко ускорило развитие истории островов,
способствуя не только улучшению условий жизни, но и расширению экономической деятельности. Одним из
таких видов деятельности было судостроение, прогресс в котором был достигнут по крайней мере с середины
третьего тысячелетия до нашей эры . Таким образом, мореплавание и торговля стали динамичными секторами
экономики островов. Очевидно, эти события повлияли на поведение островитян как в решении бытовых
проблем, так и в идеологической сфере. На мой взгляд, эти изменения отражены в экспонатах,
представляющих примерно два столетия после середины третьего тысячелетия до нашей эры (ок. 2500-2300 гг.
до н.э. ). Например, мраморным сосудам явно не хватает оригинальности и прочности, они представляют

собой бездушную имитацию более ранних моделей . И фигурки становятся все более абстрактными и
схематичными, пока окончательно не исчезают.
Керамика на следующей витрине с ее поразительными техническими характеристиками, особенно
блестящей черной или коричневая поверхность из-за полировки и формы ваз указывает на контакты между
Терой и островами северо-восточного Эгейского моря, где процветала эта посуда, находящаяся под
очевидным сильным влиянием Троады. Известная на археологическом языке как керамика «группы Кастри»
по названию соответствующего памятника на Сиросе, она постепенно распространилась на южные острова,
где были скопированы различные характерные типы ваз, такие как чашка с одной ручкой («кружка») или
двумя. ручки, так называемый депас амфикипеллон и кувшин с клювовидным носиком. Отношения между
поселением Акротири и материковой Грецией засвидетельствованы одним из шедевров ранней элладской
культуры.

102

K
IM

V
A

D

Небольшая пирамида из камней, на вершине которой, устроенная в форме раннекикладской могилы, была помещена
совокупность раннекикладских мраморных фигурок и сосудов, которые обычно сопровождали умерших в качестве
погребальных подношений. Именно им сооружение обязано своим условным названием «Кенотаф».

керамика , «соусник» аэродинамической формы и стенками толщиной с яичную скорлупу, отлично
обожженная. Керамика, знаменующая конец раннекикладского периода и предвещающая переход к среднему
бронзовому веку, среднекикладскому периоду, происходит с острова Кристиана, к юго-западу от Феры, и
выставлена в левой части витрины. Кувшины с шаровидным телом и узким горлышком являются инновацией,
обусловленной достижениями пиротехники : контролируемые условия обжига в печах побудили
производителей ваз создавать сосуды закрытой формы.

103

Женская статуэтка из раннего кикладского мрамора так называемого пластирасского типа. Голова и ноги отсутствуют: вид
спереди и сзади.

104

K
IM
D
V
A
Фигурки типа Пластирас — самые натуралистичные человеческие фигурки, созданные в ранней кикладской скульптуре.
Как правило небольших размеров, они представляют собой стоящие женские или мужские фигуры со множеством
анатомических деталей. Их руки согнуты в локтях, а предплечья на груди вырезаны соприкасающимися кончиками
пальцев.

105

Женская статуэтка из раннего кикладского мрамора пластирского типа с круглыми плечами и предплечьями
в положении, предвещающем фигурки так называемого « доканонического » типа.

№6

K
IM
D
V
A
Мужская статуэтка из раннего кикладского мрамора типа Пластирас ,
неповрежденная: вид спереди и сзади.

107

Женская статуэтка из раннего кикладского мрамора типа Пластирас . Отсутствуют шея, голова и ноги ниже
колен. Отверстия указывают на то, что эти детали были сломаны в древности: вид спереди и сзади.

108

IM

K

Фигурки ген ралли канонического типа представляют собой женские фигуры и имеют
следующие особенности: а) почти треугольная голова без скульптурных черт лица, за
исключением рельефного носа. Детали лица словно
выполнены пигментами, б) грудь с легкой лепкой
груди,
в) предплечья сложены ниже груди, правое
под левым и без указания пальцев на кистях,
г) врезанный лобковый треугольник,
д) глубокая борозда между ног, слегка
сгибающаяся в коленях,
е) стопы с наклоненными вниз подошвами и
четко выраженными пальцами.

V
A

D

Раннекикладская мраморная
женская статуэтка
канонического типа
разновидности Капсала .

Ранняя кикладская мраморная женская статуэтка
«доканонического» типа. Отсутствуют правая нога ниже колена
и левая нога от середины бедра: вид спереди.

1
0
9

Ранний кикладский мрамор I
койлареджар.

Клювоносый акос с резным декором из групп
вертикальных линий .

раннего Кикладского периода II.

' Депас амфикипеллон группы Кастри
, с черным
полированная накладка.

110

Ранний кикладский «соусник» с черным
цветом соскальзывать.

K
IM

V
A

D

Ранний Кикладский период мрамор
схематический фигурка.

Чашка одноручная «Kastri Group».

Двуручный чашка группы « Кастри » с
черный полированный соскальзывать.

111

СРЕДНИЙ БРОНЗОВЫЙ ВЕК
События в Акротири в среднекикладский период (2000-1650 гг. до н. э. ) представлены в остальной части зоны
C. Керамика раннего периода Этапы сохраняют некоторые технические черты предыдущего периода , такие
как темная глина и резной декор, в то время как с обобщением использования гончарного круга репертуар
форм ваз обогащался типами, которые отвечали потребностям, возникавшим каждый раз. . Акос — это судно
эргономичного дизайна, которое, кажется, было разработано для удовлетворения растущих потребностей
морской торговли: его закрытый конический верх выдерживает большее давление, оказываемое
возмущением содержимого жидкости (например, оливкового масла, вина) и отверстие сбоку значительно
уменьшало опасность вышибить пробку. Собственно, именно такому расположению устья сбоку,
напоминающему его положение на бурдюке (греч. askos), сосуд и обязан своим названием.
Использование светлой и более чистой мелийской глины, которую легко моделировать и которая
хорошо обжигается, позволило производить аскои гораздо большей мощности. Расположение горловины
сбоку было дополнительным преимуществом этого сосуда, позволяя входить воздуху при небольшом
наклоне и тем самым облегчать отток жидкости.
Усовершенствованная технология изготовления ваз и белая поверхность сосудов, очевидно,
способствовали дальнейшему расширению репертуара форм, а также развитию расписного декора.
Возможно, именно благодаря этим усилиям появились высококачественные вазы категории «Кикладские
белые», поверхность которых разделена на зоны с ограниченным расписным декором из простых мотивов.
Опыт использования аско, вероятно, привел к созданию кувшина с наклоненным назад горлышком.
Похоже, что с ранними кувшинами этого типа установилась зональная организация декора. Верхняя зона
вокруг шеи и нижняя вокруг основания узкие и подчеркнуты полосами, а в широкой средней зоне развит
основной предмет украшения, как в примере с парами косых линий, образующих зигзагообразный мотив.
Археологические данные показывают, что несколько производителей ваз экспериментировали с этим
типом ваз. В глазчатом варианте изображение глаз по бокам клюва, возможно, имитирует голову птицы, а
основным украшением являются небольшие крестообразные розетки, разбросанные в основной зоне. На
другом представленном примере декор основной зоны более богатый и состоит из двойных спиралей,
расположенных

вертикально,

мелких

точек,

соответствующих

углам

воображаемых

ромбов,

и

четырехлистных розеток из тонких однотонных лепестков с линейным контуром.
Добавляя элементарные груди, гончары создавали сосуды, которые, возможно, использовались для
ритуальных действий, предшественники более поздних форм так называемого кувшина с сосками. Пример
кувшина с рудиментарной грудью, килевидным плечом и геометрическим декором из групп из трех
вертикальных линий и пар пунктирных розеток между ними кажется ранней попыткой. Напротив, кувшин с
большими глазами и сосками, кажется, отмечает переход к позднекикладскому периоду. К столовым сосудам
также относятся вазы для питья с аналогичным декором или без него.
Обогащение палитры художника-вазописца блестящим красным пигментом и ограниченное
использование добавленного белого цвета для деталей придавало ощущение полихромности так называемой
бихромной посуде и, возможно, мотивировало изобразительное оформление. Особое предпочтение
художников-вазописцев ласточке и дельфину, возможно, свидетельствует о соответствующей популярности
этих животных в Феранском обществе. В Эгейском море ласточка знаменует время года, в которое морские
путешествия наиболее безопасны (с весны до осени), а дельфин — постоянный спутник моряка в море, что
отражено в более поздние времена в мифе о китароде Арионе . .

112

В среднекикладской керамике Феры также наблюдаются первые попытки изобразить природную среду,
оживляемую

интерполяцией

животных,

как

показывает

изображение

дельфинов

на

большом

цилиндрическом пифосе . Длинные стороны так называемого кымбе — открытого продолговатого сосуда —
рассматривались как своеобразный фриз для изображения животных или растений одного вида.
Повествовательная направленность, прослеживаемая в этих изображениях, достигает своего апогея в
уникальном овальном пифосе в бихромном стиле, который по практическим соображениям выставлен в Зоне
D4 музея. На каждой из двух его сторон, примерно ограниченных горизонтальными ручками, изображен
отдельный предмет. С одной стороны, в гористом ландшафте с эгейской растительностью, доминирует
фигура быка в окружении двух капридов – сцена совершенно статична. Напротив, на другом борту судна
изображение посвящено морю и небу и наполнено движением морских птиц (чаек?), летящих вверх вправо,
словно встревоженных внезапным появлением дельфинов. Вазописец как будто стремился в своих сценах
изобразить мир земли, моря и неба, как он его воспринимал.
Феранцев среднего бронзового века . Глиняные сосуды с их впечатляющим декором, похоже,
превратились в престижные предметы, которые стремилась приобрести каждая зажиточная семья купцов и
мореплавателей. Высокий спрос, по-видимому, способствовал массовому производству ваз, намекая на
эгалитарный дух общества, в котором все члены имели доступ к превосходному качеству и изысканно
черной -глазурные, чернофигурные и краснофигурные вазы.

K

украшенной керамике, точно так же, как это произошло примерно тысячу лет спустя в афинской демократии с
Что примечательно в живописной расписной керамике среднекикладского периода, так это

IM

ограниченное присутствие человеческой фигуры, которая, когда она появляется, является исключительно
мужской, тогда как в раннекикладской скульптуре преобладает женская фигура. Оба случая можно
рассматривать как отражение культурных представлений о роли и статусе женщины в обществе. В небольших
общинах смешанного земледелия раннего Кикладского периода женщины, возможно, превозносились как
творцы жизни, управляющие домашним хозяйством и гаранты сплоченности семьи. В протогородских
морских центрах Среднекикладского периода, где такими видами деятельности, как торговля и

D

мореплавание, занимались мужчины, мужские фигуры на вазах занимают особое место.
Независимо от трактовок явления, возможности вазописи, открывавшиеся для изображения человеческой фигуры, очевидно, были исчерпаны к концу среднекикладского периода, и Феранцам пришлось

V
A

искать другие средства и средства выразительности. Широкомасштабное внедрение известковой штукатурки
для покрытия внутренних стен домов в эпоху поздней бронзы, по-видимому, дало ответ на их
художественные запросы. Ведь именно через настенные росписи, по крайней мере, богатые семьи ныне
космополитичного портового города Акротири могли продемонстрировать свой социальный статус и
престиж. В этом искусстве фигура человека, независимо от возраста и пола, была буквально прославлена.
Выставка в зоне C завершается образцами продукции металлургии и металлообработки Средней
Киклады, которые удовлетворяли внутренние потребности в таких артефактах, как бронзовые рыболовные
крючки, долота, молоток, двойной топор и свинцовые гири для рыболовных сетей.

113

Ранний кувшин шаровидной формы, украшенный бихромным орнаментом с изображением ласточек.

114

V
A

D

K

IM

Среднеэлладский шаровидный кувшин с бихромным орнаментом в виде схематичных птиц.

Четыре стороны Среднекикладский глазчатый кувшин в бихромном стиле с изображением дельфинов на морском дне.

116

K
IM
D
V
A
Большой кувшин с носиком-клювом, горлышком-воронкой и узким кольцевым основанием,
декорированный в бихромном стиле. В средней (основной) зоне изображены дельфины в морской
среде.

117

Обе стороны середины Кикладский глазок в бихроме стиль с изображением дельфинов на морском дне.

118

119

K

IM

D

V
A

Чашки, украшенные только сбоку справа от
ручки, известны как « панельные чашки».

120

K
IM
D
V
A

Чашки с геометрическим и растительным
орнаментом.

121

Шаровидный кувшин с мостовым носиком и главным украшением комплекса
спиралей .

Кувшин шаровидной формы с носиком-мостом, кольцевым основанием и белой
скользящей поверхностью, на которой основное украшение состоит из
отдельных цветов на длинном стебле.

122

K
IM

V
A

D

Кувшин шаровидной формы с носиком-мостом, кольцевым основанием и
скользящей поверхностью, на которой изображены полосы между
ветвями, соединенными между собой по спирали.

Скифос с черной накладкой и белым крашеным декором ветвей мирта.

123

Яйцевидные пифосы в бихромном стиле со
сценами повествовательного характера. На
одной стороне изображен пейзаж, в котором
доминирует статичная сцена быка ,
окруженного двумя капридами.

124

K
IM
D
V
A

По другую сторону пифоса — морской
пейзаж, на котором улетают морские
птицы, возможно, испуганные появлением
дельфинов.

125

Осколок большой бихромной вазы. Сохранилось лицо мужской фигуры перед цветущим растением .

126

V
A

D

IM

K

Две стороны кымбе в бихромном стиле с изображением ласточек.

Кимбе в бихромном стиле с изображением диких коз.

127

Кимбе в бихромном стиле с изображением дельфинов.

Кимбе в бихромном стиле с изображением дельфинов на морском дне.

Кимбе в бихромном стиле с изображением крокусов.

128

K
IM
D
V
A
Амфора в бихромном стиле с верхней (основной) зоной, разделенной на панели.

129

Тонкие кувшины с клювовидным
носиком, длинным горлышком, широким
плечом и узким основанием. Имитация
головы птицы усиливается за счет глаз по
обе стороны излива. Остальной плотный
декор состоит из горизонтальных полос,
разделяющих поверхность вазы на зоны
разной ширины. Касательные одиночные
спирали, описанные двойной линией,
создают впечатление бегущего
спирального узора. Близкое сходство
этих ваз по форме и декору позволяет
предположить, что они, вероятно,
являются произведениями одного и того
же гончара/художника.

130

131

K

IM

D

V
A

АКРОТИРИ В ЕГО КУЛЬТУРНОМ РАСЦВЕТЕ
Во всех остальных помещениях музея выставлены образцы, выбранные из огромного количества (несколько
сотен из десятков тысяч) разнообразных находок, обнаруженных в постройках последней фазы жизни
доисторического города, прежде чем он исчез из лицо земли. Эти объекты подтверждают высокую
цивилизацию, о которой свидетельствуют архитектура, городское планирование и инфраструктура
Акротири. В каждом выставочном пространстве есть тематический блок, освещающий один из аспектов
жизни некогда процветающего города.
В зоне D представлены общий план археологического объекта и масштабная модель обнаруженной части
города. Это помогает посетителям составить представление о памятниках, из которых взяты экспонаты, даже
если они еще не посещали археологические раскопки Акротири.
В зоне D1 находится тематический блок под названием « НУРБАНСКИЙ ЦЕНТР» , посвященный ДВИЖИМОМУ
ИМУЩЕСТВУ ТЕРАНСКИХ домов.

Как отмечалось в части I, раскопанная территория представляет собой лишь

небольшой сектор доисторического города, который, по-видимому, совпадает с его центром на момент его
захоронения.
Мебель из скоропортящихся органических материалов в руинах не сохранилась. Однако везде, где
кусочки попали в вулканические выбросы, их постепенный распад приводил к сохранению их отпечатков или
негативов. Такие негативы по сути представляют собой слепки, из которых можно извлечь мебель в виде
гипсовых слепков. В тех случаях, когда негативы были оставлены в пемзе, отпечаток получается менее
точным, а слепки получаются грубыми, как в случае с кроватями, вынутыми из разрушенных домов после
землетрясения и сложенными в кучу, готовые к вывозу. вдали от города, когда началось извержение, и
похоронили их. Однако в тех случаях, когда мебель оказалась запертой в вулканическом пепле, отпечатки
сохраняют детали , которые хорошо видны на слепках. Небольшой столик-треножник с замысловатой
резьбой и изящный подлокотник являются слепками этой категории, благодаря чему еще раз подтверждаются
достаток и хороший вкус жителей Теры позднего бронзового века.
В том же тематическом блоке выставлены и сосуды для повседневного использования, которые
охватывали потребности каждого домохозяйства и условия жизни его членов. Например, большие каменные
или глиняные лампы своим весом обеспечивали устойчивость, необходимую для их использования в качестве
столовых сосудов. Напротив, небольшие глиняные или каменные светильники с ручкой сзади облегчали
передвижение в темных помещениях домов.
Сантехнические сооружения домов, связанные непосредственно с дренажно-канализационной сетью
города, очевидно, не защищали остальную часть дома от неприятных запахов. Ситуацию улучшило сжигание
ароматических веществ, как это видно на настенной росписи так называемой «Молодой жрицы» из Западного
дома (см. Часть III). На выставке также представлены сосуды, используемые в качестве курильниц или топок.
Среди сосудов на кухнях Терана были эргономичные кастрюли-треножки разных размеров для
приготовления еды и напитков. Об изобретательности Теранцев свидетельствуют портативные сосуды, такие
как печь-тренога, на верхней поверхности которой со специальным покрытием выпекались пироги или
лепешки. Пара огненных собачек или дровников специально предназначена для жарки на небольших
шампурах (сувлаки). Оба этих переносных судна можно было легко использовать даже на борту корабля.
По остаткам пищи, сохранившимся в кладовых домов или выявленным в ходе специальных анализов,
можно составить вполне ясную картину о пищевых привычках теранцев в эпоху поздней бронзы. Зерновые,
ячмень и реже пшеница, а также бобовые, такие как вика, горох, фава (колотый горох) и чечевица, были среди
культур, которые теранцы выращивали на своей земле. Найденные измельченные оливковые косточки
позволяют предположить, что производилось оливковое масло, которое хранилось в специальных пифах с
краном у основания.
132

Из их отпечатков внутри кувшина для хранения мы знаем, что растительная пища включала миндаль, а
употребление инжира - свежего или сушеного - документально подтверждено его семенами в отложениях
городской канализации.
Источником белков для теранцев было мясо домашних животных, главным образом овец и коз (80%),
свиней (19%) и крупного рогатого скота (1%), как следует из найденных костей, а также изобразительного
искусства. . Находка раковин улиток критского происхождения внутри банок для хранения показывает, что
космополитическое потребительское общество Теранцев также наслаждалось продуктами питания,
импортированными из других мест. Белки получали также из рыб и различных моллюсков, останки которых
часто находят внутри или снаружи домов.
Изображение гроздей винограда на вазах указывает на выращивание виноградной лозы, о чем также
свидетельствуют виноградные косточки в канализации и древесный уголь из древесины виноградной лозы.
Кроме того, оборудование установки для отжима винограда (ленос) свидетельствует о производстве вина,
которое хранилось в пифах, аналогичных тем, которые используются для оливкового масла. Итак, вино
«согрело сердце теранцев», по крайней мере, с конца среднего бронзового века!
Одним из менее известных занятий в повседневной жизни доисторических теранцев является
плетение корзин. На большой глубине археологического памятника, где условия влажности и температуры

K

были стабильными, довольно хорошо сохранились корзины, сплетенные из различных материалов и в
различных техниках. Однако из-за своей хрупкости их экспозиция в музее требует особых контролируемых
условий. По этой причине экспонируется только отпечаток корзины,

V
A

D

IM

сохранившийся в вулканическом пепле.

Отпечаток соломы на сосуде, сохранившийся в вулканическом пепле

133

Настенная роспись так называемой «Жрицы» из Западного
дома. В левой руке фигура держит небольшую топку или
курильницу, а правой, кажется, разбрызгивает ароматические
благовония на тлеющий уголь.

A

V
D
IM
K

Небольшой портативный
светильник из глины.

Небольшой переносной
светильник из камня.

Высокая глиняная настольная лампа с двумя
черенками фитиля.

136

Высокая каменная настольная лампа с двумя
фитилями.

D

IM

K

Бронзовый
кувшин.

V
A

Бронзовая сковорода с трубчатым, почти вертикальным, гнездом для деревянной
ручки.

Бронзовый
противень.

137

Большой бронзовый кувшин. Для удобства использования пальмовые листья
обернуты вокруг ручек.

138

V
A

D

IM

Бронзовые столярные
стамески.

K

Пара бронзовых весов.

Большие бронзовые щипцы.

Отпечаток корзины в покрывавшем ее
вулканическом пепле.

139

Бронзовый кинжал с остатками
позолоты.

Большая бронзовая столярная
пила.

Бронзовый
серп.

Небольшая бронзовая топка или
курильница.

140

Глиняная фурма, насадка для сильфона металлурга.

D

IM

K

Каменная форма для отливки свинцовых грузил
рыболовной сети.

V
A

Фрагмент тигля с остатками меди.

Пара глиняных досок или дров, эргономичных,
предназначенных для хранения небольших вертелов.

141

В той же витрине множество бронзовых сосудов и утвари раскрывает важную роль металлургии и ее
продуктов в повседневной жизни теранцев. Небольшие кувшины и кадильницы или топки, имитирующие свои
глиняные аналоги, сковорода, два противня, большой кувшин — вот лишь некоторые из металлических изделий,
встречающихся в домашнем хозяйстве. Небольшие бронзовые диски с отверстиями для подвески по окружности
обычно встречаются парами, что позволяет предположить, что это были чаши-весы. Взвешиваемые товары,
стоимость которых рассчитывалась по отношению к их весу, должны были быть небольшими по объему или
весу, чтобы их можно было помещать на такие маленькие весы. Вероятными кандидатами являются
драгоценные металлы, пигменты, тычинки крокуса (шафран) и так далее, которыми, вероятно, торговали
теранцы. Среди других выставленных металлических предметов — различные ножи, кинжалы, серпы,
рыболовные крючки, а также столярные инструменты, такие как впечатляющая пила, от которой сохранились
остатки деревянной ручки, или столярные долота. Длина щипцов, сохранившихся в отличном состоянии,
позволяет предположить, что их можно считать инструментом металлурга. Эту точку зрения подтверждают и
другие свидетельства металлургической практики в Акротири, такие как каменная форма для отливки
свинцовых рыболовных гирь, фрагмент тигля, а также пара глиняных фурм, насадки, защищавшие от огня
длинный тростник. из сильфонов.
Каждое сложное общество разрабатывает способы решения своих разнообразных проблем. Общество
доисторической Теры, экономика которого основывалась в основном на торговле и мореплавании, нуждалось в
системе управления своими сделками как с партнерами за пределами острова, так и между членами местного
общества. Существует достаточно свидетельств существования таких систем в городе Акротири. Эти показания
выставлены в Зоне D2 под общим НАЗВАНИЕМ « Слиятельная БЮРОКРАТИЯ » .
Начиная с гончара, вырезание им знака или символа (знака гончара) на его творении, когда глина была еще
влажной, было достаточно, чтобы показать его личность и предать гласности его работу - это была его
«подпись». Принятие теранцами критской системы письма, письменности, известной как линейное письмо А, в
начале позднего бронзового века подтверждается существованием ее слоговых знаков на местных изделиях.
Надписи на вазах иногда обозначают происхождение, владельца или получателя сосуда и/или его содержимого, а
иногда обозначают фактическое содержимое. Так обстоит дело с большим кувшином с четырьмя знаками
линейного письма А с надписью «А-РЕ-СА-НА» . Также написаны линейным письмом А тексты, найденные на
немногочисленных фрагментах табличек из местной глины. Эти тексты представляют собой не более чем списки
товаров, таких как оливковое масло и ткани, которые, судя по всему, продавались. Объединив эту информацию с
сотнями ткацких станков, найденных в домах Акротири, можно предположить, что ткачество было не просто
домашним занятием, а экономической деятельностью, возможно, ориентированной на экспортный рынок .
Еще одним свидетельством бюрократического управления являются свинцовые балансиры, которые
использовались для товаров, для которых методом измерения было взвешивание. В домах Акротири найдены
десятки таких гирь, гиря которых кратна или равна номиналу критской весовой единицы, которая, по-видимому,
была принята по всему Эгейскому морю. Балансиры из Акротири, вес которых варьируется от 11 граммов до 15
килограммов, свидетельствуют о разнообразии и количестве товаров, которые обращались внутри и за
пределами города Акротири. Жидкости, такие как вино и оливковое масло, измерялись по объему, о чем
свидетельствует стандартизация определенных форм ваз и их производство в размерах, соответствующих
кратным или долям метрической единицы объема, что еще предстоит определить исследованиями. Иногда эта
стандартизация формы сочетается со стандартизацией декора.
Стандартизированная роспись некоторых типов судов, по-видимому, была еще одним средством
бюрократического управления. Например, украшение внутренней части азаминфа (ванны) водными растениями
(тростником) или дельфинами, предположительно, подчеркивает роль сосуда, наполненного водой. Тростник,
украшающий конические пифои, обычно встречающиеся в непосредственной связи с банной установкой,
очевидно, имел аналогичный смысл . Жидкость, хранившаяся в другой категории пифоев с узким основанием и
краном чуть выше дна, по-видимому, была «маркирована» различными комбинациями сложенных друг на друга
круглых мотивов, которые были их единственным украшением.
142

Часть устья большого потоса с
надписью линейным письмом А.

K

Глиняная табличка со знаками линейного письма А.

IM

Однако наиболее очевидным свидетельством бюрократического управления обращающимися товарами
являются печати и оттиски печатей. В Акротири обнаружено очень мало тюленей. С другой стороны, тайник с
печатями с различными предметами, известный по печатям Крита, представляет собой настоящую
сокровищницу, раскрывающую весь спектр сделок между Акротири и его великим островным соседом на юге.
ЗОНА D3 музея посвящена тематическому разделу фресковой живописи по штукатурке под ОБЩИМ
« НАСТЕННАЯ ЖИВОПИСЬ : монументальное

D

НАЗВАНИЕМ

ИСКУССТВО

»

.

Эксперименты с этим искусством,

по-видимому, начались в Тере в конце среднего бронзового века, о чем свидетельствуют фрагменты расписной
штукатурки из обломков, образовавшихся в результате землетрясения, поразившего Акротири примерно за

V
A

полвека до катастрофического извержения вулкана. Некоторые такие фрагменты выставлены здесь. Другие
фрагменты относятся к перекрытиям и указывают на то, что известковая штукатурка использовалась и при
строительстве полов.

Сюжеты этих ранних попыток фресков строго линейны/геометрически, без каких-либо фигуральных мотивов . Вполне вероятно, что и техника приготовления известковой штукатурки, и искусство настенной
росписи были привезены на Теру городской элитой как новшество с Крита, где примеры этого жанра были
обнаружены в контексте раннего бронзового века. Однако систематическое украшение зданий настенными
росписями началось на Крите с раннего периода Нового дворца. Вполне возможно, что художники,
применившие эту «современную» технику в Акротири, были критянами, которые также использовали свой
собственный тематический репертуар. Но, как мы видели, аниконические украшения, по-видимому, мало
привлекали жителей Кикладских островов, которые вскоре продолжили свою собственную иконографическую
традицию.
В стенах кальдеры, которая, согласно геологическим исследованиям, существовала до извержения
бронзового века , было доступно множество камней разного цвета, что, несомненно, послужило стимулом для
художников острова, когда они занялись фресковой живописью. Анализы пигментов, обнаруженных в виде
порошкообразных веществ внутри маленьких или больших контейнеров, показали, что это измельченные
теранские породы. Более того, обнаружение следов таких минералов на поверхности каменных жернов
указывает на то, что пигменты готовились в городе.

143

Надпись знаками линейного письма А, соответствующими слогам А-РЕСА-НА,
высечена на плече большого кувшина.

144

D

IM

K

Свинцовые балансиры, охватывающие широкий
диапазон весовых значений.

V
A

Банки- стремена, вазы, специально предназначенные для транспортировки жидкостей. Их емкость, возможно,
обозначает соответствие определенной единице измерения объема.

Скифы мостовые, емкость которых соответствует номиналу или кратна определенной единице измерения объема.

145

Печать из слоновой
кости.

Оттиск печати с изображением гонок на
колесницах

Оттиск печати с изображением прыжка
быка.

146

K
IM
D
V
A
Импортные четырехручные пифосы с низким горлышком, воронкообразным горлышком и кольцевым основанием.
Поверхность разделена на пять зон,
три верхние из которых украшены смежными спиралями, четвертая – ветвью плюща
и последняя – шевронами.

147

Пифос с краном и символами, возможно, «маркирующими»
содержимое.

148

K
IM
D
V
A
Пифос с узким основанием. Брызги краски на ручках, возможно, «маркируют» товар, который он должен был
хранить.

149

Небольшие миски или чашки, служившие «горшочками для красок», выставлены в специальной
витрине в Зоне D3 вместе с пигментами, которые все еще находились внутри них, когда они были найдены в
разрушенных домах. Помимо белил известковой штукатурки, палитра теранских художников включала два
вида синего пигмента: минерал азурит, оксид меди, который и сегодня присутствует в стенах кальдеры, и
египетский синий, синтетический пигмент, который вероятно, был импортирован. Для черного цвета
использовался древесный уголь, а различные охры из местных пород давали оттенки красного, желтого,
коричневого и в редких случаях зеленого цвета. Как показали лабораторные анализы, также использовались
органические пигменты, такие как мюрекс фиолетовый или шафрановый желтый. Их трудно обнаружить, как
и связующие вещества (например, рыбий клей, яйцо, камедь), используемые с пигментами для изготовления
красок.
Основным каноном подготовки поверхности стены к росписи было ее разделение на три
горизонтальные зоны, верхняя и нижняя из которых были узкими и образовывали каркас средней зоны, в
которой и развивался сюжет изображения. Этот канон, как мы видели, был установлен еще
художниками-вазописцами среднекикладского периода. Границы каждой зоны очерчивались отпечатком натянутой бечевки на тщательно выровненной поверхности свежей штукатурки. Верхняя зона, как своего
рода фриз, венчающий основной сюжет, была заполнена полосами чередующейся ширины и цвета, либо
геометрическими узорами, например бегущей спиралью, либо растительными мотивами, например плющом
(часть I). Самая нижняя зона была своего рода основной линией композиции.
Предварительный рисунок, послуживший ориентиром для изображения, выполнялся легкими
надрезами стилусом или размывкой краски кистью. Весь процесс начался, когда штукатурка была еще
влажной, но, видимо, не было предпринято никаких мер, чтобы она оставалась влажной во время покраски.
Это значит, что в одной и той же настенной росписи некоторые детали создают впечатление буонфрески , в
которых пигменты проникли в штукатурку, в то время как другие относятся к фреске -секко, где слой краски
поверхностный и более склонен к отслаиванию.
Точно такая же техника, как и в настенной росписи, применялась и к переносным сосудам, таким как
треножники-столы для подношений. Глиняное ядро покрывалось известковой штукатуркой (лепниной),
которую красили. Превосходным образцом этого искусства является небольшой столик-треножник,
выставленный на отдельном постаменте в Зоне D3. Треугольная поверхность верхней части каждой ноги
представляет собой по сути самостоятельную картину, изображающую морское дно и дельфинов.

Образцы минеральных пигментов и каменные сосуды, которыми они были обработаны.

150

В северной части Зоны D3 выставлены две
настенные росписи из здания, традиционно называемого
«Дом дам». Стены, украшавшие эти изображения, не
сохранились (см. часть I). Однако по месту находки
фрагментов настенной росписи, а также по организации
предметов можно сделать вывод, что они происходят из
двух смежных помещений - комнаты 1- третьего этажа,
слабо освещенной, в центре. северного крыла здания.
Настенная

роспись

«Папирусов»

украшала

северную, западную и южную стены западной части
комнаты, куда, возможно, проникало очень мало света
через небольшое окно, выходящее на север, если
отпечаток проема сохранился. на соответствующей
настенной росписи незадолго до внутренней ниши.
Верхняя зона настенной росписи заполнена как минимум
десятью чередующимися полосами различной ширины и
волнистой формы, представляет собой линию земли, из
которой растения папируса прорастают гроздьями. три:
по одному кластеру на западной и северной стене и два
на

южной

стене.

Очевидно,

наличие

IM

кластера

небольшого окна/ниши в северной стене и небольшой
ниши/шкафа

в

западной

стене

препятствовало

появлению двух скоплений папирусов на этих стенах.

Восточная часть комнаты 1 была разделена на два

D

пространства: внешнее (север) и внутреннее (юг).

Восстановить можно лишь обустройство внутреннего
пространства, благодаря его украшению настенной

V
A

росписью «Дамы». Из-за эрозии потоком и последствий
возделывания самая восточная часть этого пространства

была разрушена (Часть I), к сожалению, вместе с
настенной

росписью,

Следовательно,

и

которая

аранжировка,

ее

и

K

цвета, а нижняя зона, охристо-коричневого цвета и

украшала.

содержание

композиции сложны для понимания. Тем не менее,
поверхность южной стены, примерно 0,80 м. широкая,
являвшаяся прямым продолжением двойного скопления
папирусов, коричневато-охристого оттенка, как бы
имитирующего дерево, по-видимому, соответствовала
сплошной стене напротив.

Часть настенной росписи из Xeste 3. Внутри рельефных
ромбов изображены разноцветные розетки.

Дом дам. Настенная
роспись женской фигуры с
обнаженной грудью на
северной стене коридора
комнаты 1.

Дом дам.
Роспись женской
фигуры на южной стене
того же коридора.

A

V
D
IM
K

Небольшой столик-трипод, оформленный в
технике настенной росписи. Изображены
дельфины в морской обстановке.

154

K
IM
D
V
A

С восточного края этой поверхности начиналась композиция Дам, которая была основным предметом
средней зоны, тогда как верхняя и нижняя зона состояла из горизонтальных полос. Под арками,
образованными тройной волнистой полосой, изображены зрелые женские фигуры в роскошных одеждах,
черты лица которых подчеркнуты косметикой. Они смотрят на восток, возможно, на центральный объект
изображения, в то время как женщина на южной стене слегка вытягивает руки вперед. К сожалению, большая
часть рук и кистей отсутствует, поэтому почти наверняка невозможно идентифицировать предмет, который
она держала. Женщина в композиции на северной стене изображена слегка сутулой и с обнаженной отвисшей
грудью. Судя по положению ее рук и сохранившейся части левого запястья, она, кажется, предлагает какой-то
предмет другой женской фигуре, возможно, сидящей, как указывает сохранившийся нижний край ее одежды.
Поверхность росписи над арками с женскими фигурами заполнена сетчатым узором из пересекающихся
косых красных пунктиров. Точки этих пересечений покрыты мелкими звездообразными мотивами.

155

Глиняный ритуально-обрядовый сосуд
(ритон) в виде головы львицы.

Пара глиняных ритуально-обрядовых сосудов (рита) в
форме головы кабана.

Глиняный ритуально-церемониальный сосуд (ритон) в виде
быка.

156

Учитывая, что женские фигуры сосредоточены на разрушенном центральном объекте, становится ясно,
что этот объект находился на стене со стороны потока, где зданию был нанесен наибольший ущерб. К
сожалению , из-за ограниченности пространства музея не удалось выставить настенную живопись «Дамы» в
прямом сочленении с росписью папирусов.
Помимо настенных росписей с живописными изображениями, в одном из общественных зданий
Акротири, известном как Xeste 3, сохранилось значительное количество композиций исключительно с
геометрическими сюжетами, характерный пример которых выставлен в Зоне D3. Это редкий случай
сочетания рельефа с росписью: на красном фоне двойные рельефные волнистые полосы, проходящие через
расписные кольца, образуют сетку из трех рядов ромбов, в каждом из которых заключено по четыре розетки.
Лепестки розеток в пастилках по краю черные (маленькие) и синие (большие), а лепестки розеток во
внутренних пастилках соответственно белые и охряно-желтые.
В зоне D4 представлены образцы керамики заключительного периода (позднекикладский период 1А)
города Акротири. Что впечатляет в этих вазах, помимо изящных форм и великолепной обжига, так это то, что
даже самая скромная домашняя посуда богато украшена. За исключением небольшого процента ваз,
украшенных геометрическими узорами, такими как так называемый черепаховый панцирь или спираль,
художники по вазам того периода отдают особое предпочтение мотивам островной флоры, дикой или

K

культивируемой. Представленные здесь в витринах вазы с фаунистическими мотивами (ласточки , дикие
козы, дельфины), как мы уже говорили, характерны прежде всего для среднекикладской бихромной посуды,
которая не была идентифицирована при оформлении музейной экспозиции. Ее образцы, предположительно,

IM

сохранились и использовались на следующем этапе, и, поскольку они были найдены вместе с
позднекикладской керамикой, считались современниками этого периода, поэтому они выставлены в этом
разделе.
Из

диких

растений

наиболее

популярны

тростник,

крокус

(шафран)

и

лилия,

а

из

сельскохозяйственных растений художники по вазам, очевидно, следовали предпочтениям теранских
фермеров: виды, которые до сих пор процветают в безводной среде острова. Такие растения, как ячмень и

D

различные вики, виноград и, возможно, кунжут или даже другая ваза в качестве декоративных мотивов на
определенных вазах, возможно, указывают на использование этих ваз в ритуалах, связанных с
сельскохозяйственной деятельностью.

V
A

По-видимому, некоторые зооморфные сосуды, известные в археологической терминологии как риты,
предназначались также для ритуального или церемониального использования. Среди них выделяют те, что
имеют форму панциря тритона, головы львицы или быка. Эта точка зрения подкрепляется тем, что такие вазы
часто встречаются парами, например, рита, имитирующая фигуру быка, или голову кабана.
Помимо разнообразного использования, о котором свидетельствуют разнообразные формы
позднекикладской керамики, элегантность и богатый декоративный репертуар отражают не только
эстетические требования теранского общества, но и конкуренцию между гончарами и художниками за
достижение оригинальности и высокого качества.

157

Шаровидный кувшин с глазами и изображением кувшина с соском , чередующимся с растительным
мотивом (кунжут?).

158

K
IM

V
A

D

Две стороны шаровидного кувшина с растительным декором
из чередующихся гроздей ячменных колосьев и вики (гороха?).

159

Две чашки, украшенные спиральным
мотивом.

ι6ο

K
IM
D
V
A
Четыре чашки с геометрическим
декором.

161

Чашка типа Вафейо с лиственным поясом в качестве основного
украшения.

162

K

V
A

D

IM

Чашка типа Vapheio со спиральным узором в качестве основного
украшения.

Чашка типа Вафейо с узором в виде черепахового панциря в качестве
основного украшения.

163

Кувшины с сосками и различными
декоративными мотивами.

164

165

K

IM

D

V
A

Шаровидный кувшин с рельефными глазами и
рельефным кольцом у основания горлышка.
Декорирован в верхней (основной) зоне бегущим
спиральным узором.

Большой тонкий кувшин с рельефным кольцом у основания
горлышка и вокруг основания. В каждой из трех основных
декоративных зон разный сюжет: в верхней зоне спирали,
в средней крапчатость и в нижней части камыша.

166

V
A

D

Амфора с эллиптическим устьем, с восьмерочным
мотивом в верхней (основной) декоративной зоне.

IM

K

Скифос мостовидный с черепаховым узором в
средней ( основной) декоративной зоне .

167

Большой овальный кувшин с тростниковым
мотивом в качестве основного декоративного
предмета.

Импортный тонкий кувшин с узором в виде
спирали во всех трех декоративных зонах.

168

V
A

D

IM

K

Импортная амфора с эллиптическим
устьем и лиственной лентой в качестве
основного декоративного предмета.

Импортный стремевидный кувшин со спиралевидным
орнаментом в верхней (основной) декоративной зоне.

169

Двуручный сосуд с мостовым носиком и растительным
декором.

Трехручный кувшин с растительным декором в виде гроздей
винограда в обрамлении растений (кунжута?) и камыша.

170

A

V
D
IM
K

Амфора с эллиптическим горлом и растительным мотивом (пальмой?) в плечевой зоне между ручками.

172

K
IM
D
V
A
Трехручная амфора с воронкообразным горлом и богатым декором. В верхней (главной) зоне находятся кувшины с сосками, заключенные
в миртовые ветви, с виками и, возможно, крокусами, расположенными между ними. Вики также являются декоративным мотивом
в нижней зоне. Сосуд, возможно, предназначался для ритуального/церемониального использования.

173

Широкогорлый кувшин украшен тростниковым мотивом в верхней и нижней зонах и спиралями в средней зоне.

174

K
IM
D
V
A
Кувшин с широким горлом, вероятно, критского происхождения, с
рельефными глазами по обе стороны носика и спиралями в качестве
основного декоративного мотива..

175

Импортные трехручные кувшины с редким декоративным
мотивом щита в виде восьмерки.

176

V
A

D

IM

K

Чашка, вероятно, привезенная с Крита, с крокусом в качестве основного мотива , обрамленным узором
из черепахового панциря .

Шаровидный кувшин с мостовым носиком, вероятно, критского происхождения, с луковичным растением в
качестве основного декоративного мотива.

177

Глиняный столик -тренога с белым декором на
коричневой подложке. На верхней поверхности
касательных кругов и на вертикальных гранях
ножек скопления крокусов.

Глиняный столик-тренога с белой отделкой на коричневой подложке. На верхней поверхности
сетчатый рисунок и на вертикальных гранях ножек скопления крокусов.

178

K
IM
D
V
A
Большой кувшин с узким горлом-воронкой и носиком-клювом. Украшен камышом в верхней (основной)
зоне.

179

Глиняный ритон конической формы с
расписным орнаментом
в виде черепахового панциря по зонам.

180

Ритон конической формы с росписью
вики, возможно, гороха.

K
IM
D
V
A
Глиняный конический ритон с коричневой
посыпкой и белым декором из тростника.

Глиняный ритон конической формы с
коричневой накладкой
и белиловым орнаментом в
виде черепахового панциря по зонам.

181

Большой кувшин с узким горлом-воронкой и носиком-клювом.
Украшен камышом в верхней (основной) зоне.

182

IM

K

Теластрон с изображением крокусов.

V
A

D

Небольшая шаровидная амфора с трубчатым носиком.
Украшен
одиночными
белыми
цветками
лилии,
разбросанными по коричневому фону.

Небольшой шаровидный кувшин с коричневой
накладкой, украшенный мотивами тростника,
окрашенными белой краской .

183

Пара глиняных ритуально-церемониальных ваз (ритонов) в форме быка.

184

V
A

D

IM

K

Часть двойного кувшина с носиком-ситечком,
украшенная изображением быка.

Двойной кувшин с носиком-ситечком, украшенный дельфинами в морской
обстановке.

185

Цилиндрический сосуд-ситечко, украшенный
белыми крокусами на коричневом фоне.

186

K
IM
D
V
A
Шаровидный сетчатый сосуд с тремя ручками и конической полой ножкой. Украшен в основной зоне
крупной спиралью и густым крапом с обеих сторон.

187

Шаровидный сетчатый сосуд с четырьмя ручками и конической полой ножкой. Декорирована в зоне рукоятки спиралями, на брюхе спиралями и густой крапчатостью, на ножке - крокусами в схематичном горном пейзаже.

188

K
IM
D
V
A
Трехручный сетчатый сосуд с конической полой ножкой. Густо окрашенные крокусы
покрывают всю поверхность.

189

Две стороны большого цилиндрического пифоса с изображением дельфинов в морской
обстановке.

190

191

K

IM

D

V
A

Крупный цилиндрический пифос с коричневой накладкой, на которой белым цветом нарисованы
гроздья цветущих лилий.

192

K
IM
D
V
A
Крупные цилиндрические пифосы, украшенные спиралями в верхней зоне и схематичным горным пейзажем в нижней.

193

Ритон глиняный цилиндрической формы,
украшенный крокусами.

194

K
IM
D
V
A

Глиняный цилиндрический ритон, украшенный ветвями
(мирта?).

195

Глиняный ритуально-церемониальный сосуд (ритон) в форме тритона или
раковины.

Глиняная ваза открытой формы на широком основании, украшенная рельефными
спиралями в верхней зоне.

196

Внешние контакты ферского общества с его «буржуазным» менталитетом, сложившимся благодаря торговой и морской деятельности, отражены в множестве предметов, ввозимых в другие регионы, а
также в искусстве. НА ЭТО указывает тематический блок под названием « АКРОТИРИ : СОБСТВЕННАЯ
КОСМОПОЛИТИЧЕСКАЯ гавань

» , КОТОРЫЙ развит в двух последних зонах выставки , D6 и D7 .

В длинной витрине Зоны D6 выставлены предметы, в первую очередь вазы, импортированные
либо по своему содержанию, либо как сосуды как таковые, которые документируют эти контакты.
Характерными образцами импортной керамики с материковой Греции являются кувшин со
схематическим изображением птицы и мостообразный кратер так называемого эгинского типа, а с
Крита приходят различные типы глиняных и каменных ваз. Образцами ваз в той же витрине
представлены другие острова Киклад и Юго-Восточного Эгейского моря, а связь с Восточным
Средиземноморьем подтверждается так называемым ханаанским кувшином из Сирии и алебастровыми
амфорисками из Египта или страусиными яйцами, которые фаянсовые дополнения преобразованы в
риту. Первоначально находки из фаянса также считались импортом из Восточного Средиземноморья.
Однако обнаружение (после открытия музея) вазы, наполненной пылевидным кварцем, который
служил сырьем для изготовления фаянса, позволяет предположить, что эти произведения могли быть
творениями местной мастерской. Однако даже если это так, технология была импортирована.

K

Отношения и контакты с Восточным Средиземноморьем также отражены в искусстве, о чем
свидетельствуют фрагменты настенных росписей, такие как голова мужской фигуры перед пальмой,
которую Маринатос окрестил «африканскими», «почитающими» обезьянами. по обе стороны от

IM

колонны в форме папируса, увенчанного парой «сакральных рогов», а также более крупных
композиций, таких как настенная живопись «Синие обезьяны », выставленная в соседней Зоне D7 .
Музея , или настенная роспись «Антилопы», которую можно увидеть в Национальном археологическом
музее в Афинах (Часть I).

В Зоне D6 также выставлен фрагмент настенной росписи с изображением летящей птицы, а в
соседней Зоне D7 представлена графическая реставрация настенной росписи художника Костиса

D

Илиакиса, основанная на голенях овец и коз из фрагментов настенные росписи, которые
использовались в качестве подложки для большой фрески с изображением синих обезьян.
В небольшой горизонтальной витрине возле выхода из Зоны D6 выставлены очень немногие

V
A

образцы ювелирных украшений, найденные в руинах доисторического города. Эта нехватка
драгоценных предметов поражает, если принять во внимание заметное богатство общества Акротири и
особенно роскошные украшения, которые носят женские (и не только) фигуры , изображенные на
настенных

росписях.

Возможно,

эта

картина

носит

косвенный

характер

и

обусловлена

ограниченностью раскопок внутри домов, обнаруженных в Акротири. Однако вполне возможно, что,
как и в аналогичных случаях смягчающих обстоятельств, жители забрали с собой свои драгоценности и
ценные вещи, когда покидали город после землетрясения, предшествовавшего извержению.
В зоне D7, как упоминалось выше, находится настенная роспись с изображением синих обезьян
из здания Бета. Натурализм, с которым изображены обезьяны, карабкающиеся по скалам, несомненно,
обусловлен тем, что художник непосредственно испытал их передвижение и повадки. В этой
композиции синий пигмент, вероятно, использовался для обозначения серого цвета.

197

Пара ритуально-церемониальных сосудов (ритонов)
из страусиных яиц с фаянсовыми дополнениями.

Алебастровые амфориски из Египта.

198

K
IM
D
V
A
Часть фаянсовой чаши с рельефным декором, имитирующим
пальметту.

199

Ханаанский кувшин, украшенный крестообразным знаком ,
заключенным в круг . Этот знак использовался в раннем
греческом алфавите для обозначения буквы тета (Θ).

Среднеэлладская амфора с узким основанием.

200

K

V
A

D

IM

Ритон конической формы с изогнутыми стенками из коричнево-красного камня,
возможно, с Крита.

Каменный цилиндрический пиксис с Крита.

201

Фрагмент настенной росписи со стеблем папирусоподобного растения, по обе стороны от которого сохранились части фигур
двух обезьян: «почитающих обезьян».

202

K
IM
D
V
A
Фрагмент настенной росписи, сохраняющей голову мужской фигуры перед пальмой: так называемая
«африканец».

203

Фрагмент настенной росписи с изображением большой птицы в
полете.

204

K
IM
D
V
A

Художник Костис Илиакис предложил реставрацию настенной росписи из сохранившихся голеней овец и коз.

205

Роспись обезьян на фоне горного пейзажа из зала 6 комплекса
«Бета».

206

A

V
D
IM
K

Детали из большой композиции Синих Обезьян.

208

K
IM
D
V
A
рт
р

ЯВЛЯЕТ
СЯ*
Λ»
209

Глиняный ларнакс с отпечатком деревянной шкатулки, внутри которой стояла золотая фигурка козерога, в момент ее обнаружения в так
называемом Доме скамеек.

Золотая фигурка козерога.

Уникальной, но сложной для интерпретации является золотая фигурка козерога, которая находится на
отдельной витрине возле выхода из Зоны D7. Он был обнаружен при раскопках шахты фундамента опоры
биоклиматического убежища, в северо-западном углу помещения здания, условно называемого «Дом скамеек».
Излишне говорить, что положение этой колонны было изменено, чтобы не повредить контекст статуэтки. Все,
что мы можем сказать на данный момент, это то, что статуэтка была найдена стоящей внутри небольшого
деревянного ларца, выкрашенного в красный цвет, «призрак» которого был различим, и который был помещен в
небольшую глиняную ларну, установленную рядом с куча рогов, в основном яиц и капридов. Если позволят
обстоятельства, на этом участке будут раскопки. Фигурка относится к типу, неизвестному в торевтическом
искусстве доисторического Эгейского моря, и параллели ей, возможно, следует искать на Ближнем или Среднем
Востоке. Его корпус полый, отлит по выплавляемым моделям, а затем слегка обработан молотком для
окончательной обработки поверхности. Голова, рога, ноги и хвост прикреплены к туловищу методом медной
пайки. Это шедевр завершает выставку в Музее доисторической Теры.

210

A

V
D
IM
K

ЧАСТЬ III

K

ВООБРАЖАЕМЫЙ МУЗЕЙ
ПРЕИСТОРИЧЕСКОЙ ТЕРЫ

IM

Последствия ограничения выставочного пространства третьим этажом здания музея очевидны . Передвижных
находок, выставленных в витринах, слишком мало, чтобы передать достаток жителей острова и изысканный
вкус, которым удовлетворяли движимое имущество каждого хозяйства. И тем не менее, даже это
относительно небольшое количество предметов забито в витринах из-за ограниченности пространства, что
мешает экспонировать артефакты с пользой. В этой ситуации не приходится даже думать об обогащении
эпохи бронзы.

D

экспозиции новыми находками, которые могли бы заполнить пробелы в повествовании о ферском обществе
Что касается категории находок, которая делает Акротири уникальным в мире, а именно настенных
росписей, то их присутствие в музее настолько ограничено, что посетитель едва ли имеет представление об их

V
A

изобилии. А если учесть, что настенные росписи по своей тематике относятся к числу наиболее
красноречивых археологических находок, то богатство информации, не донесенной до музейной публики,
поражает. Например, посетители не могут себе представить разнообразие женских нарядов, украшений,
которые носят как женщины, так и мужчины, разнообразие причесок, различные виды деятельности и так
далее. Этот недостаток музея усугубляется тем фактом, что нет специального пространства, в котором можно
было бы организовать временные выставки, чтобы раскрыть конкретные аспекты общества и культуры
доисторической Теры, а также снова привлечь посетителей в музей. Короче говоря, постоянная экспозиция
музея представляет собой застывшую во времени и пространстве картину, своего рода ископаемое.
По этим причинам третья часть книги задумана как дополнение к существующему Музею, как музей
образов, буквально и метафорически «Musée Imaginaire» (Воображаемый музей), призванный помочь
читателю составить максимально полную картину. возможно, о доисторическом городе Акротири и людях,
которые там жили.

Роспись западной стены квартиры к западу от так называемой Лустральной чаши Кесте 3. Изображена сидящая фигура зрелого
мужчины, держащая большой кувшин, вероятно, из бронзы.
213

Очевидно, что культурный уровень ферского общества на момент извержения вулкана был результатом
тысячелетних событий, которые на момент организации выставки в Музее были в значительной степени
неизвестны науке. Конкретные знания об этих событиях были получены после обработки и анализа
археологических свидетельств, полученных в результате раскопок в глубоких шахтах фундамента опор
биоклиматического убежища на этом участке. Помимо спорадических сведений о постепенном расширении
поселения на гребне мыса (Часть I), подвижные находки, извлеченные из глубоких траншей, проливают свет
на сопутствующие культурные и социальные процессы.
Например, один тип небольшой шаровидной транспортной амфоры, датируемый серединой третьего
тысячелетия до нашей эры , является неопровержимым свидетельством роста морской торговли. Присутствие в
Акротири мфор такого типа из различных регионов Эгейского моря указывает на то значение, которое
поселение приобретало как центр транзитной торговли уже в этот период.
Показательным также стало открытие большого количества среднекикладской керамики, которая до тех
пор, пока не были раскопаны глубокие траншеи, почти не была известна на этом месте. В этой керамике, в
отличие от керамики раннекикладского периода, строгие правила регулируют как архитектуру ваз, так и
синтаксис украшения. Как мы уже говорили, возможно, не случайно в организации декора ваз
среднекикладского периода (часть II) закрепилась организация позднейших настенных росписей в трех
горизонтальных зонах.
Использование светлой глины позволило создать также светлую поверхность, на которой был выполнен
расписной декор ваз. На протяжении почти всего Среднекикладского периода это украшение делало роспись
ваз основным, если не единственным, средством художественной выразительности, образцы которой
сохранились. На ранних сосудах этой керамики, будь то складские или столовые, орнамент состоит из
прямолинейных геометрических мотивов.
Одним из самых ранних сосудов этого периода является пифос довольно хорошей сохранности с
грушевидным телом, плоским, довольно широким венчиком и двумя горизонтальными низко посаженными
полулунными ручками примерно на одну треть высоты от основания. Особенно впечатляет эргономичный
дизайн вазы. С одной стороны плотно прилегающая крышка на горизонтали предохраняла содержимое вазы от
проникновения инородных тел, а с другой яйцевидная форма нижней части корпуса позволяла зафиксировать
ее в специальной подставке, обеспечив устойчивость при транспортировке. по морю, как это произошло сотни
лет спустя с амфорами с заостренным дном. Возможно, это объясняет отсутствие украшений на нижней части
тела.
Орнамент на пифоях этого типа занимает основную зону и состоит из геометрических узоров, вписанных в вертикальные панели. Аналогичным было расположение декора столовых сосудов, и такие вазы
без декора встречаются редко.
Следует отметить, что с самого начала геометрический декор ваз стал включать также схематические
фигурки растений, животных и даже человека. Сохранившаяся часть узкодонной амфоры с горизонтальными
полулунными ручками и близким к основанию краном представляет собой, пожалуй, самый ранний образец
сосуда, предназначенного для хранения жидкого продукта, возможно, вина; Между краном и горлышком
сосуда изображен вертикальный стебель с небольшими косыми ветвями по обе стороны, что, возможно,
символизирует ветвь виноградной лозы.
В случае другого грушевидного пифоса, у которого восстановлена только часть верхней части,
вертикальные панели, на которые разделена основная зона, заполнены геометрическими мотивами (сетчатый
узор или зигзагообразные линии). Тем не менее в двух из этих метопов представлены группы (кучки?) рыб в
одном и пары мужских фигур в другом.

214

V
A

D

IM

K

Амфора с шаровидным туловом и цилиндрическим горлышком, датируемая серединой III
тысячелетия до н. э.

Грушевидные
пифосы
раннего среднекикладского
периода с геометрическим
орнаментом.

215

Возрастающие потребности народа отражаются в разнообразии столовой посуды, некоторые формы в
репертуаре которой появляются впервые. Одной из таких ваз является теластрон (кувшин с носиком),
который, как полагают, был предназначен для кормления младенцев. Изысканного качества отличается одна
категория чашек с тонкими стенками, покрытых тонким белым шликером, так называемая «кикладская белая»
(см. Часть II). на котором украшение находится только с одной стороны, справа от ручки. Если художник по
вазам намеревался сделать украшение видимым во время питья, пользователи таких чашек с панелями
должны были быть правшами. Среди закрытых форм, по-видимому, утвердился кувшин с загнутым назад
горлышком, а в декоре ваз в целом наблюдается тенденция к замене прямолинейных мотивов
криволинейными. Судя по всему, благодаря криволинейному декору вазописцы практиковались в свободном
рисунке, что давало им возможность перейти к более натуралистической передаче фигур. Это видно по
немногочисленным черепкам преимущественно небольших ваз, на которых сохранились изображения
фигурок животных, причем с особой тщательностью в изображении деталей, диагностирующих этот вид.
Например, сочетание вытянутого тела, короткого хвоста и особенно когтей не оставляет сомнений в том, что
изображенное животное — собака. Поверхность чашки, от которой сохранилась лишь часть, была разделена
на три зоны прямоугольными панелями. Панно в верхней и нижней зонах были заполнены геометрическим
орнаментом, а в средней зоне – фигурами животных. Сохранившаяся высоко на левой панели голова, похоже,
принадлежит козе. Если две параллельные косые линии, сохранившиеся на правой панели, соответствуют
рогам безголового четвероногого животного чуть ниже, то животное могло быть козелком. В пользу этой
возможности свидетельствует изображение скачущего козерога, сохранившегося на черепке кувшина, на
котором художник-вазописец даже указал пол. С какого-то момента обозначение глаза животного, кажется,
стало значимым, поскольку он занимает большую часть щеки фигуры.
Из сохранившихся черепков с соответствующими изображениями становится ясно, что человеческая
фигура тоже была предметом исследований и экспериментов среднекикладских вазописцев. Среди первых
попыток

—

«фигурка

из

палочек».

Вертикальная

линия,

нарисованная

белым

цветом

на

красновато-коричневом фоне вазы, осталась бы незамеченной, если бы непосредственно связанные с ней
косые линии не соответствовали согнутым в локтях рукам. Действительно, раскрытая правая рука не
оставляет сомнений в том, что изображена человеческая фигура.
Схематичен, но менее абстрактен тип мужских фигур, уже замеченный на грушевидном пифосе 9438.
Здесь туловище находится во фронтальной позе в виде двух равнобедренных треугольников, расположенных
между вершинами, с которыми соединены линии, соответствующие шее, рукам и ноги. Голова представлена в
виде треугольника наверху шеи. Из-за такого способа изображения такие фигуры получили название

«

песочные часы », и, похоже, это была модель, на которой основывались все последующие эксперименты по
изображению человеческой фигуры. Первоначально треугольники туловища были монохромными, что
придавало фигурам более солидный вид, тогда как конечности и шея по-прежнему обозначены тонкими
линиями, а голова представляет собой мазок краски. Более живо изображена другая «фигура песочных часов»
с более мясистой шеей и конечностями, которые показаны в движении, согнутыми в суставах. Длинная прядь
волос свисает с головы наискосок на правое плечо, а фигура опоясана мечом , на котором видна рукоятка с
навершием . Здесь очевидным является желание художника-вазописца изобразить воинственного лидера или
вождя, напоминая «волосатоголовых» ( κάρη κομόοντες ) ахейцев из «Илиады» Гомера . Фигура, туловище и
правая рука которой сохранились на небольшом черепке, предположительно представляла собой воина с
копьем.
Узкая полоса у основания нижнего треугольника, хорошо видимая на фигурках, сохранившихся на
черепках, по-видимому, подтверждает выдвинутую в начале двадцатого века теорию о том, что на фигурках
типа песочных часов нижний треугольник указывает на критскую мужскую одежду, известную как минойская
зома. , своего рода набедренная повязка, которая была обнаружена на статуэтках периода Старого дворца на
Крите, более или менее современной по времени черепкам афораисдов из Акротири, и, несомненно, была
распространена по всему Эгейскому морю, на острове и на материке.
216

K
IM

V
A

D

Фрагмент верхней части грушевидного пифоса с геометрическим
орнаментом. Рыбы и мужские фигуры также выполнены в геометрической
манере.

Развернутый реставрационный чертеж
изображения.

217

Постоянное совершенствование навыков рисования и технических средств вскоре привело к
использованию большего количества цветов, что дало больший импульс натурализму и обогатило репертуар
художников-вазописцев более легко идентифицируемыми видами растений и животных, не говоря уже о
более впечатляющих геометрических украшениях. Лучше всего эти тенденции проявились на крупных
сосудах, таких как пифои и различные типы кувшинов. Спирали - распространенный мотив на пифах, а также
на кувшине с клювом, каждую сторону которого занимает большая спираль. Цветовая гамма этого кувшина
создает впечатление полихромии. На большом кувшине с загнутым назад горлышком основная зона декора
разделена на вертикальные поля, в каждом из которых имеется извилистая перпендикулярная полоса.
Не менее впечатляющими являются цветочные сюжеты, использованные вазописцами в бихромном
стиле. Тонкая ваза, у которой отсутствует горлышко, украшена в основной зоне, чуть ниже плеча, типичными
широколиственными растениями, а большая ветвь с такими же широкими листьями покрывает каждую
сторону большого кувшина с клювовидным носиком. Широколиственное растение также является основным
мотивом шаровидного скифоса с фонтаном.
Похоже, что пока в вазовой росписи Акротири был в моде бихромный стиль, контакты с миром Востока
усиливались, судя по экзотическим и фантастическим сюжетам, введенным в репертуар. Одним из таких
предметов является гранат, свисающий с ветки, который является единственным украшением определенной
категории кувшинов. Это изображение на вазах, датируемых восемнадцатым веком до нашей эры, представляет
особый исторический интерес, поскольку до сих пор считалось, что гранатовое дерево, растение,
произрастающее в регионе к югу от Каспийского моря, было завезено в Эгейское море в микенские времена
из Египта. , которого оно достигло в четырнадцатом веке до нашей эры . Однако древесина граната была
обнаружена в образце карбонизированных остатков из Акротири, датируемом началом второго тысячелетия
до нашей эры . Эта дата, по-видимому, подтверждается присутствием граната в качестве декоративного мотива

в росписи ваз в бихромном стиле, что позволяет предположить, что этот экзотический фрукт стал
популярным. Эти данные указывают на то, что гранат был завезен в Средиземноморье через Эгейское море, а
не через Египет, и, вероятно, из региона Кавказа, с которым жители Эгейских островов имели контакты сотни
лет назад.
Из животного царства первое место в списке предпочтений вазописцев по-прежнему занимали птицы.
Так, помимо ласточки, которая продолжала оставаться излюбленным сюжетом на кувшинах с шаровидными
сосками и загнутой назад шеей, в больших кувшинах с клювоносыми носиками можно увидеть изображения
птиц в различных фазах полета. Тем не менее, благодаря бихромному стилю в искусстве Теры появлялись
экзотические или фантастические существа, такие как лев или мифический грифон, причем в очень больших
масштабах, покрывающие всю поверхность цилиндрических пифоев.
Художники-вазописцы, работавшие в бихромном стиле, активизировали свои усилия по реалистичной
передаче человеческой фигуры. С верхней частью туловища спереди, бедрами в позе в три четверти, руками и
ногами сбоку, но более мясистыми, художник пытается изобразить движение и действие. На лице, всегда
показанном в профиль, спереди изображен огромный глаз с углами по обе стороны от круглого зрачка. С
головы и рук длинные пряди волос, предварительный вид которых был замечен на черепке с воинственным
воином.
Уникальным памятником этого искусства является неповрежденный кувшин с клювообразным
носиком, по бокам которого изображены две сцены повествовательного характера. С левой стороны
изображен орел с распростертыми крыльями, как если бы он смотрел с земли, несущий в когтях своего
орленка. Справа две мужские фигуры стоят друг напротив друга по обе стороны схематического дерева. Один
самец держит кувшин, готовый наполнить чашку, которую держит другой. Под ручкой кувшина изображено
еще одно схематическое дерево. Сцена возлияния с мужскими фигурами предполагает, что сам сосуд
предназначался для ритуального или церемониального использования. Если целью орла было посвящение
орла в искусство полета, можно было бы утверждать, что сосуд предназначался для обрядов посвящения. В
данном случае сочетание орла и мужских фигур напоминает миф о Ганимеде.
218

V
A

D

IM

Осколок кубка с тонкими стенками, украшенный
индивидуальными геометрическими мотивами или
изображениями животных внутри прямоугольных рамок.

K

Фрагмент среднекикладского кувшина с
изображением скачущего дикого козла.

Осколок вазы с изображением четвероногого животного, которое, судя по ногтям на передних лапах, вероятно, является
собакой.

219

Повествовательная тенденция, проявляющаяся в росписи ваз в бихромном стиле, усиливается и в
других сценах, к сожалению, во фрагментарном состоянии, например в той, что изображена на части чашки,
на которой кажется, что движется мужская фигура, держащая продолговатый предмет (колчан?) в левой руке.
в экзотическом пейзаже, как можно предположить по сохранившейся перед ним части граната и хвосту льва
или грифона. Возможно, эта сцена навеяна мифом, знакомым теранам среднего бронзового века.
Еще более фрагментарна другая сцена, возможно, более драматичная, которая может быть напрямую
связана с жизнью в Тере. На нескольких черепках пифоса сохранились части тел мужчин в странных позах,
напоминающих позы утопленников на более позднем Миниатюрном фризе из комнаты 5 Западного дома.
Уникальная сцена, изображающая бок азаминфа, имеет, вероятно, мифологическое содержание: в
горном ландшафте четвероногие и птицы бегут вправо, возможно, испугавшись появления мужской фигуры у левого края изображения. К сожалению, верхняя часть фигуры не сохранилась, что затрудняет расшифровку
роли мужчины.
Из этого краткого обзора хода среднекикладской вазописи видно, что некоторые каноны, которым
следовали фресковые живописцы позднекикладского периода, такие как деление поверхности стены на зоны,
натуралистическая передача растений , фигурки животных и людей и даже отдельные сюжеты были созданы
художниками по вазам.

Осколок грубой керамической вазы, на
коричневато-красной поверхности которой сохранилась
фигура мужчины типа «палочная фигура».

220

K

Черепок с изображением
человеческой фигуры типа « Х»
.

V
A

D

IM

Осколок с изображением воина
типа «песочные часы».

Осколок с изображением воина, держащего копье.

Осколок грубой вазы с изображением мужской фигуры в минойской зоме ( набедренной
повязке ).

221

Большой кувшин с загнутым назад горлышком, украшенный извилистыми полосами
на вертикальных полях.

222

K
IM
D
V
A
Банка-бочонок в бихромном стиле, украшенная двумя бегущими спиралями в верхней (основной)
зоне.

223

Большой кувшин в бихромном стиле с носиком-клювом, украшенным с каждой стороны большой спиралью
с розеткой из четырехлистника в центре.

224

K
IM
D
V
A
Две стороны большого кувшина с клювообразным носиком в бихромном стиле, украшенные ветвями
широколиственного дерева.

225

Кувшин с носиком в виде клюва, выполненный в бихромном
стиле, с изображением различных стадий полета птицы.

226

V
A

D

IM

K

Развернутый реставрационный чертеж изображения.

227

Развернутый реставрационный рисунок сцены на
кувшине.

228

K
IM
D
V
A
Уникальный кувшин с клювообразным носиком в бихромном стиле, украшенный с одной стороны сценой
двух мужских фигур, вероятно, совершающих возлияние, а с другой стороны - большим орлом с распростертыми
крыльями,
вероятно, в полете, несущим орленка. Между рисунками расположено схематическое дерево.

229

Сохранившаяся нижняя половина кувшина в стиле бихромии.
Изображена птица, которая только что раскрыла крылья,
чтобы взлететь.

230

V
A

D

IM

K

Залатанная часть чашки в стиле бихромии, украшенная сценой охоты (?) в
экзотическом обрамлении..

Небольшие фрагменты пифоса в стиле бихромии, украшенные мужскими фигурами в неестественных позах,
возможно, утопленники.

231

Поздний Кикладский I период (1650-1600 ДО Н. Э .)
Категория находок, которая была вполне удовлетворительно представлена на экспозиции музея, — это
керамика, которая использовалась на заключительном этапе жизни города в Акротири. Несмотря на это,
некоторые сосуды, которые по форме и отделке можно отнести к ритуальным, должны быть включены в
Воображаемый музей. Среди них заслуживают внимания риты различной формы, как яйцевидные привозные,
так и местные конические или цилиндрические с растительным орнаментом, кувшин с ниппелем с
изображением граната, шаровидный кувшин, украшенный гроздьями винограда, викой (вероятно, горохом) и
кувшин с сосками, окруженный миртовым венком. Важны также уникальные вазы с рельефным декором,
например, кувшин с гроздьями винограда или сохранившаяся часть большого, вероятно привозного,
чечевицеобразного аскоса с изображением льва, нападающего на быка. Хотя суда, импортированные из
других регионов Эгейского моря, менее впечатляющие с эстетической точки зрения, они ценны как
историческое свидетельство контактов и обменов с местами их происхождения.

Среди предметов, не включенных в постоянную экспозицию из-за нехватки места, — кувшины для хранения, а также
особо интересный сосуд, консервация которого не была завершена на момент проектирования выставки. В Акротири он
представлен двумя экземплярами, на сегодняшний день только один из которых удалось полностью восстановить. Хотя
снаружи он выглядит как питос с хорошо пригнанной крышкой, устройство внутри весьма интригует. Во-первых, дно
находится не на уровне основания, а примерно на 15 см. выше. Во-вторых, это дно пронизано многочисленными
отверстиями, создающими впечатление сита, а из стенок под ним удалена небольшая прямоугольная часть, образующая
дверь, закрепленную снаружи двумя решетками по краям. Документация лабораторного анализа использования
пчелиного воска для водонепроницаемости пифоев, предназначенных для хранения жидкостей (например, оливкового
масла или вина), указывает на практику пчеловодства в Акротири. Это позволяет предположить, что пифоидные сосуды с
перфорированным дном могли выполнять функцию ульев. Пространство под перфорированным дном, контролируемое
дверью для предотвращения проникновения нежелательных посетителей, служило прихожей для входа пчел в
вышележащее пространство для хранения меда. Эту прихожую также можно было использовать для кормления пчел,

K

когда это было необходимо.
Среди более мелких предметов, которые следует включить в Воображаемый музей, — такие сосуды, как так

V
A

D

IM

называемая чаша для причастия, сделанная из камня или глины, а также другие импортированные мраморные сосуды.

Зашитая часть большого чечевицеобразного акоса (фляги) с рельефным изображением льва, нападающего на быка.
233

Это цилиндрические пифосы в бихромном стиле,
представляющие собой огромного грифона .

234

235

K

IM

D

V
A

Асаминтос («ванна») в бихромном стиле со сценой охоты (?) в горном пейзаже.

236

A

V
D
IM
K

Цилиндрический пифос в бихромном стиле с изображением грифона.

238

K
IM
D
V
A
Кувшин в бихромном стиле с изображением граната.

239

•а**

Шаровидный кувшин, украшенный
виками, гроздьями винограда и
кувшином с сосочками, окруженным
миртовым венком.

240

K

V
A

D

IM

Скифоидный кувшин в бихромном стиле с изображением широколистного
растения.

Шаровидный кувшин с носиком, украшенный концентрическими кругами и
точечными розетками.

241

Импортный тонкий яйцевидный ритон с основным декором в двух зонах: зона спиралей на плече
и зона цветов крокуса внизу.

242

K
IM
D
V
A
Импортный ритон яйцевидной формы с основным украшением в виде зоны
спиралей на плече.

243

Кувшин с соском, украшенный схематичными мотивами
граната.

244

K
IM
D
V
A
Кувшин с соском, украшенный растительным
мотивом трилистника.

245

Импортная чашка с
панелями.

Импортная чашка конической формы с белым
точечным декором на коричневато-красной накладке.

Импортная чашка с белым
декором на темной подкладке.

246

точечным

K

V
A

D

IM

Импортная чашка конической формы с белым точечным украшением на коричневато-красной
пластинке: цветком на ножке.

Импортная чашка конической формы с белым точечным декором на
коричневато-красной пластинке: точечные розетки, чередующиеся с
пунктирными кружками.

247

Цилиндрический пифос с крышкой, украшенной спиралями и
растительными мотивами.

248

K
IM
D
V
A
Большой цилиндрический улей (?), украшенный спиралями и
растительными мотивами.

249

Четырехручный пифос, украшенный в верхней (основной) зоне густым
камышом .

250

K
IM
D
V
A
Крупные импортные пифосы украшены в верхней зоне комплексом спиралей, в средней зоне сочетанием спиралей и ветвей мирта, а в нижней зоне - плющом.

251

Небольшой кувшин с аппликацией, рельефным декором в виде усиков виноградной
лозы и гроздей винограда.

252

K
IM
D
V
A
Импортная амфора с белым декором сетчатого рисунка на черной поверхности.

253

Каменная
ступка.

Импортный сосуд с носиком из белого мрамора с черными
прожилками.

254

K
IM
D
V
A

Глиняная имитация
каменной «чаши» .

Импортная «чаша для причастия» из
прожилкового мрамора.

255

Настенные росписи
По причинам, изложенным во второй части, в проигрыше среди находок со стоянки Акротири, выставленных
в Музее доисторической Феры, оказались настенные росписи. Таким образом, самоочевидно, что они
заслуживают почетного места в Воображаемом музее. Следует также отметить, что фрагменты настенных
росписей, извлеченные из руин доисторического города, занимали площади в сотни квадратных метров.
Соединение этих фрагментов с целью восстановления первоначальных композиций похоже на пазл, образ
которого неизвестен, многие кусочки которого утеряны навсегда, а те, что остались, хрупкие и с легко
отслаивающимися пигментами. Это значит, что процедура от их извлечения из раскопа до экспонирования в
музее весьма трудоемка и дорога. За объединением и очисткой фрагментов от инородных тел следует
консервация красочной поверхности, поиск стыков и склейка совпадающих частей, сборка их в крупные
блоки и восстановление настенной росписи. Процедура завершается помещением всей композиции в
алюминиевую раму, превращая ее в легко управляемую портативную панель.
Это объясняет, почему примерно за полвека с начала раскопок в Акротири (1967 г.) почти только
половина настенных росписей, обнаруженных Маринатосом до 1974 г., была сохранена и отреставрирована.
И это несмотря на неустанные усилия специалистов-реставраторов, которые с любовью и преданностью,
терпением и изобретательностью в четвертом поколении следуют примеру своего духовного праотца и
наставника, покойного Тасоса Маргаритова. Поскольку консервация в лаборатории объекта продолжается,
само собой разумеется, что почти каждый год корпус консервированных и отреставрированных настенных
росписей пополняется. В этом отношении, а также при условии, что нам удастся обеспечить финансирование
для продолжения проекта консервации, Воображаемый музей доисторической Феры будет нуждаться в
расширении из года в год; это должен быть «Музей без стен» — название, данное английскому переводу
заставляющей задуматься книги Андре Мальро.
Однако пока мы упомянем те настенные росписи, которые готовы к показу, но недоступны для публики
и хранятся в запасниках либо Музея доисторической Феры, либо Лаборатории консервации настенных
росписей в Акротири. В галерее Фера Национального археологического музея в Афинах выставлена
знаменитая «Фреска с лилиями» или «Весенняя фреска», найденная в комнате Дельта 2 в отличном
состоянии.
Настенные росписи, представленные в Воображаемом музее, происходят из двух конкретных зданий:
Западного дома и Кесте 3. Учитывая, что эти фрески составляют часть архитектуры указанных зданий, их
представление по зданиям выбрано, чтобы помочь понять характер этих зданий.

Фрагменты настенных росписей в Реставрационной лаборатории
до начала поиска стыков.

256

A

V
D
IM
K

Западный дом
Богатое фресковое убранство этого частного дома
простиралось по всему западному крылу первого этажа
(комнаты 4 и 5). Стены помещения 4 Г-образного плана
были покрыты вариациями той же композиции , а именно
изображением

легкой

переносной

конструкции,

состоящей из трех вертикальных столбов с папирусными
навершиями, соединенных между собой гирляндами.
Нижняя часть конструкции была покрыта шкурой пегого
быка. Тот факт, что эти легкие конструкции были
переносными, а также изображение мужской фигуры
внутри подобных конструкций, проиллюстрированное на
корме каждого корабля на фризе флотилии (см. ниже),
привело к их интерпретации как каюты или паланкины,
«икрия», для капитана каждый корабль. При системе
разделения стены на три горизонтальные зоны основную
зону занимало изображение икрии, обрамленное сверху
зоной чередующихся цветных полос, а снизу зоной,
имитирующей дадо из прожилковых мраморных плит.
ИнФересен

декор

косяков

относительно

небольшого западного окна, на каждом из которых
изображена редкая оптическая иллюзия с настенными
росписями,

изображающими

открытые

окна,

на

подоконнике которого стоит мраморная ваза для цветов с
прожилками и лилиями.

Роспись парой «икрия» с северной стены комнаты 4 Западного
дома. Важные детали отсутствуют.

258

A

V
D
IM
K

Роспись парой «икрия» с южной стены
комнаты 4 Западного дома, с минимальной
реставрацией.

26O

A

V
D
IM
K

Роспись одиночного «икриона» с восточной стены комнаты 4 Западного дома.
Почти вся левая половина отсутствует.

Роспись половины «икриона» на узкой
глинобитной перегородке в комнате 4
Западного дома.

Ниже
Роспись одиночного «икриона» с западной стены слева от окна в комнате 4
Западного дома. Значительная часть верхней зоны отсутствует.

262

A

V
D
IM
K

Комната 5 была самой роскошной из
всех квартир Вест-хауса. Пол был выложен
плиткой, а в каждой внешней стене было по
четыре окна, создавая впечатление крытой
веранды. Этим окнам соответствовали шкафы
и

двери

в

боковых

стенах

комнаты,

соответственно на востоке и юге. Это
внутреннее

устройство

определило

и

иконографическую программу росписи.
На

массивных

располагались

внешних

настенные

стенах

росписи

с

изображением двух юных рыбаков. Лучше
сохранившийся из них, происходящий от
восточного края северной стены, выставлен в
музее

(см.

Часть

сохранившийся

Менее

II).

рыбак

с

хорошо

южного

края

западной стены изображен сбоку, держащий
обеими руками вперед связку рыбы. На
восточном косяке дверного проема между
комнатами 4 и 5 находилось изображение
молодой женской фигуры. Маринатос, с его
склонностью придавать сакральный характер
большинству

зданий,

изначально

интерпретировал Западный дом как таковой.
Поэтому он, естественно, назвал эту молодую
женскую

фигуру

«Жрицей».

Однако

последующие исследования показали, что все
молодые фигуры на настенных росписях
Феры изображены с большей или меньшей
частью головы, выбритой и окрашенной в
синий цвет. Согласно параллелям с древними
или

более

обработка

поздними культурами,
волос

обозначает

такая
детей,

находящихся на стадиях обряда перехода во
взрослую жизнь. После этого подтверждения
Роспись стены северного косяка западного окна в комнате 4
Западного дома. Изображено открытое окно, на подоконнике
которого стоит цветочная ваза из прожилкового мрамора.

более вероятно, что и молодые рыбаки, и так
называемая жрица представляют молодых
членов семьи, живущей в Западном доме. Все
трое

находятся

в

процессе

инициации/обучения, готовятся к принятию
на себя обязанностей взрослых в соответствии
со своим полом и социальной ролью.

264

Верхняя зона, над проемами дверей, окон и шкафов в
комнате 5, была покрыта разнообразными фризами,
каждый

со

своим

изображением.

Лучше

всего

сохранился фриз южной боковой стены с настенной
росписью флотилии парусных кораблей, вышедших из
далекой гавани (слева) и прибывших в гавань города
Акротири (справа). На экзотический характер гавани
отправления указывает дикая фауна внутренних
районов, а ландшафт гавани прибытия подтверждает ее
отождествление с Терой. Это, в сочетании с эгейским
типом вооружения (шлемы, щиты, дротики) воинов на
кораблях,

заставляет

нас

полагать,

что

иллюстрированный флот — Эгейский, если не
Феранский.
От фриза восточной стены в хорошем состоянии
сохранилась

значительная

часть,

изображающая

фауной.

На

присутствие

человека

намекают

подстриженные пальмы, некоторые из которых стоят

IM

по эту сторону реки, придавая глубину композиции,

K

речной пейзаж с субтропической растительностью и

экзотичность которой подчеркивает летящий грифон.
Фриз

западной

стены

почти

полностью

разрушен. От фриза северной стены сохранилась лишь

небольшая, но важная часть, представляющая сцены
повседневной жизни в разных плоскостях. В самой

D

нижней части, в море, лежат инертные обнаженные
тела утонувших воинов с иностранным оружием. На
берегу стоит корпус воинов в доспехах микенского

V
A

типа, возможно, на параде победы. На более высоком
уровне находится фонтан, из которого женщины
черпают воду и несут ее в кувшинах на голове.

Наконец, в самом верхнем регистре представлено
стадо, пастухи которого ведут в соседний загон.

Дверные проемы и шкафы на восточной и
южной стенах комнаты 5 упразднили нижнюю зону,
которая ограничивалась ниже окон и настенными
росписями юных рыбаков на северной и южной стене.
Роспись этой зоны имитирует дадо из полихромного

Роспись стены южного косяка западного окна в комнате 4
Западного дома. Изображено открытое окно, на подоконнике
которого стоит цветочная ваза из прожилкового мрамора.

прожилкового мрамора.

265

Починенная и тщательно отреставрированная
настенная роспись в юго-западном углу комнаты 5
Западного дома. Изображен обнаженный юноша,
вид сбоку, протягивающий обеими руками связку
рыбы.

V
A

D

IM

K

Настенная роспись с изображением
молодого рыбака в северо-западном
углу комнаты 5 в Западном доме..

Миниатюрный фриз верхней зоны южной стены зала 5 Западного дома с изображением флотилии.

СТРАНИЦЫ. 270-273: Гавань
отправления. Флора и фауна пейзажа,
изображенного на заднем плане,
подчеркивают его экзотичность.

СТРАНИЦЫ 274-275: Подробности:
Корабли представляют собой военные
корабли с парусами и представлены в
две линии.
Носовая голова в виде дикого зверя
(льва, рептилии), возможно, была
эмблемой корабля, а «икрион»
изображает капитанскую каюту, перед
которой стоит рулевой, управляющий
курсом корабля. Перед ним
расположены щиты воинов,
изображенных сидящими на
специальных скамьях. Нижний
комплект парусов сложен и опирается
на раздвоенные опоры, на которых
также размещены воинские шлемы из
кабаньих клыков и дротики.
Склонившиеся на планшире каждого
корабля гребцы-гребцы изображены в
ряд черной полосой, различимы только
головы. Они держат обеими руками
весла, с помощью которых приводят в
движение корабль.

268

IM
D

V
A

СТРАНИЦЫ 278-279: Флотилия
достигает пункта назначения. Ряд
холмов, защищающих гавань слева,
практически идентичен ландшафту к
западу от доисторического поселения
Акротири, благодаря чему эту
настенную роспись назвали самой
ранней картой в мире.
На вершине холма изображено здание с
мужскими фигурами, возможно,
сторожами гавани.

K

СТР. 276-277: В центре флотилии
доминирует небольшой корабль с
развернутыми парусами, который, к
сожалению, плохо сохранился. Это
вестник флота, о чем свидетельствуют
голуби с открытыми крыльями,
изображенные на его носовой части.

СТРАНИЦЫ 280-285: Город с его
многоэтажными зданиями - это,
конечно, тот самый город в Акротири,
жители которого, узнав от сторожей о
прибытии флота, выходят из своих
домов и собираются на набережной,
чтобы приветствовать дома своих
близких.

269

A

V
D
IM
K

A

V
D
IM
K

A

V
D
IM
K

A

V
D
IM
K

A

V
D
IM
K

A

V
D
IM
K

A

V
D
IM
K

A

V
D
IM
K

Миниатюрный фриз из верхней зоны восточной стены зала 5 Западного дома с
изображением реки в субтропическом пейзаже. Высокие пальмы, выступающие на
противоположном берегу, хотя и растут на ближайшем, являются осязаемым
свидетельством попытки художников передать третье измерение.

286

A

V
D
IM
K

На экзотический мир Востока, с которым контактировали Феранские моряки, намекает изображение воображаемого
животного — грифона. Однако в то же время этот мир существует, о чем свидетельствует присутствие настоящих диких
зверей.

288

28ç

K

IM

D

V
A

Даже в этом далеком и экзотическом мире жизнь имеет свои требования. Дикая кошка, чтобы выжить, поджидает свою
жертву. Утки, до этого момента не обращавшие внимания на его опасное присутствие, теперь убегают с берега реки.

290

291

K

IM

D

V
A

В дикой природе речного ландшафта на присутствие человека намекают подстриженные пальмы.

292

293

K

IM

D

V
A

Сохранившаяся часть миниатюрного фриза верхней зоны северной стены комнаты 5 Западного дома. Здесь боевые сцены
сочетаются со сценами из повседневной жизни.

Западный дом, комната 5. Часть миниатюрного
фриза северной стены с изображением собрания
мужских фигур на вершине холма в белых
(формальных?) одеждах.

294

295

K

IM

D

V
A

Западный дом, северная стена комнаты 5.
Часть миниатюрного фриза с различными сценами: справа от
одноэтажного здания на берегу моря (возможно, корабельного сарая)
марширует отряд воинов в доспехах, известный по микенским
изображениям. В среднем плане, за зданием, изображены женщины у
фонтана, некоторые из которых уходят, неся кувшин на голове.
Наверху закрытое пространство с двумя деревьями у входа, возможно,
является загоном, в который загоняют стадо овец и коз.

296

K
IM
D
V
A

Нижняя часть миниатюрного фриза северной стены комнаты 5 Западного дома. У берега с отрядом воинов лежат в море
обнаженные мужские тела в неестественных позах, утонувшие. Возможно, они стали жертвами стычки с оккупантами.

^
Часть фриза из комнаты еще неисследованного здания Хесте 4. На нем почти в натуральную величину изображен шлем из
кабаньих клыков. Такие шлемы были найдены при микенских раскопках. Однако их изображение в вооружении воинов на
миниатюрном фризе Западного дома, а также на фризе в Хесте 4, указывает на то, что их использование в Эгейском море
гораздо раньше и достаточно широко распространено.

297

298

V
A

D

IM

K

Росписи нижней зоны северной и западной стены пятой комнаты Западного дома.
Представлено дадо из разноцветных мраморных плит с прожилками.

Хесте 3. Фресковый фриз с изображением двойной белой бегущей спирали.

299

Хесте 3
Как неоднократно подчеркивалось, Хесте 3 представлял собой общественное здание, вероятно,
предназначенное для ритуалов, связанных с инициацией/воспитанием подростков. Его фрески занимали
десятки квадратных метров, из которых только часть сохранилась и отреставрирована, а консервация
продолжается. Росписи северо-восточного крыла здания - зоны так называемого Люстрального бассейна - как
первого этажа , так и верхнего этажа, сохранились полностью, а из других квартир здания восстановлено
очень мало композиций.
Из ныне отсутствующих стен - к востоку и северу - от Лустрального Бассейна находится фреска,
изображающая, по-видимому, ритуальное содержание. На восточной стене был изображен фасад замкнутого
пространства, вероятно, священного помещения, вход в которое был увенчан двойными или сакральными
рогами. Большая ветвь оливкового дерева свисает наружу, закрывая значительную часть стены, а рядом с ней
находится полуоткрытый дверной проем святыни. Три женские фигуры, изображенные на северной стене,
кажется, направляются туда, но их продвижение прерывается несчастным случаем, случившимся со средней
женской фигурой. Об этом говорит ее поза: она сидит на камне и правой рукой держит ногу, с большого
пальца которой струятся капли крови, а левая рука касается лба, очевидно, указывая на боль. У женщины
слева сложная прическа, элегантные украшения и роскошный костюм с прозрачным лифом из тонкой ткани.
Третья фигура на правом краю сцены также богато одета. Ее тело повернуто к раненой сидящей фигуре, а
голова обращена к священному месту. Судя по ее тщательно выбритой голове, эта фигура кажется молодой
инициацией, и, возможно, ее поза указывает на ее беспокойство по поводу исхода эпизода.
Из квартиры на первом этаже, расположенной к западу от Люстрального бассейна, идет ансамбль
настенной росписи, изображающий сидящую фигуру взрослого мужчины, к которой приближаются три
обнаженные молодые мужские фигуры. Вероятно , это обряд перехода из подросткового возраста во
взрослую жизнь. Сидящий мужчина носит белую зому и держит на коленях большой кувшин, который слегка
наклоняет вперед. Поскольку при раскопках был найден точно такой же бронзовый кувшин, предполагается,
что тот, что изображен, тоже был металлическим. Восстановить всю композицию помогает небольшой
коридор писевых стен, следы которого идентифицированы перед росписью с фигурой взрослого мужчины,
где также собраны фрагменты росписей обнаженных мальчиков. На северном фланге коридора висела
настенная живопись, изображающая, возможно, самого старшего из обнаженных мальчиков, который держит
таз и направляется к сидящему взрослому мужчине. Двое других мальчиков на противоположном южном
фланге коридора движутся в том же направлении. Старший из них идет впереди, держа в руках кусок
разноцветной ткани, а следующий за ним маленький мальчик с полностью бритой головой держит таз, теперь
стертый. Судя по всему, обряды предполагали своего рода очистительные омовения, для которых
требовались изображенные сосуды.
Пожалуй, здесь следует сказать несколько слов, которые помогут лучше понять сцены, изображенные
на настенных росписях Хесте 3. Мы уже говорили, что степень бритья головы указывает на стадию
инициации соответствующего молодого фигура. Стрижка или бритье волос как ритуальный акт — почти универсальная культурная практика с давней историей. В качестве замены жертвоприношения он связан с
обрядами перехода на различных критических этапах жизненного цикла. Так, молодые фигуры с бритой
головой на настенных росписях Феры были идентифицированы как подростки, находящиеся на стадии
инициации. Эта процедура, по-видимому, завершалась обрядом, в котором обнаженные мальчики
препоясывались характерной мужской одеждой — зома, а девочки, которые никогда не изображались
обнаженными, надевали тонкую вуаль. Таким образом, можно сделать вывод, что композиции настенной
живописи из Люстрального бассейна представляют собой обряд перехода во взрослую жизнь и то, что это
влекло за собой в Феранском обществе позднего бронзового века.

300

Фреска, украшавшая стены помещения над Люстральной чашей на первом этаже, изображает
сцены сбора шафрана. Похоже, это тоже связано с обрядами посвящения. Это становится ясно из сцены
на восточной стене всей композиции. В горном ландшафте, наполненном гроздьями цветущих
крокусов, молодая девушка с бритой головой учится собирать тычинки драгоценного продукта шафрана. То, как она смотрит на взрослую самку, наблюдающую за ней рядом, противоречит тревоге
девочки по поводу конечного результата.
В наиболее впечатляющей части композиции, на северной стене, ритуальный характер
изображения становится еще более явным. Справа изображена сидящая внушительная женская фигура,
как бы наблюдающая с высоты за всем процессом сбора шафрана, а перед ней, внизу, стоит большой
корзина, в которую собиратели шафрана выгружают свой урожай. Синяя обезьяна собирает букеты из
драгоценных тычинок и без участия человека предлагает их этой великолепной женской фигуре. Эта
фигура , обслуживаемая экзотическим животным, обезьяной, охраняемая фантастическим существом,
грифоном, украшенная драгоценностями, изображающими крылатых (перетаскивающие мухи) и
водных (утки) животных, а ее голову венчает хтоническое животное (змея). справедливо интерпретируется как почитаемая богиня природы, как «Потня». Возможно, это самое раннее
бесспорное изображение божества в человеческом обличии в эгейском искусстве.

K

Из остальных настенных росписей Хесте 3 две были отреставрированы с верхних этажей и
должны быть включены в Воображаемый музей. Один из них представляет собой фриз с изображением
белой бегущей спирали в сочетании с S-образными линиями, фрагменты которого, как полагают, упали

IM

с этажа над комнатой 2, а значит, возможно, украшали зону стены над политироном.
По крайней мере, две из ныне утраченных стен комнаты 9 на втором этаже были украшены
настенной росписью на нефигуративный сюжет. Верхняя полоса напоминает архитектурный каркас, в
котором как будто висит красновато-коричневая занавеска, закрывающая всю поверхность стены. По
этой поверхности, как вышивка, простирался орнамент из пар рельефных волнистых полос,
проходящих через кольца, образующих сетку ромбовидных рамок, в каждой из которых находится по

D

четыре розетки. Розетки верхнего и нижнего регистров имеют белые тычинки и два кольца лепестков:
внутренние черные, внешние синие. Розетки в среднем ряду ромбовидных лепестков имеют синие
тычинки, белые лепестки во внутреннем кольце и охристо-желтые во внешнем. Пластичность

V
A

рельефной части, точность рисунка и чередование цветов розеток делают эту настенную роспись,
небольшой фрагмент которой экспонируется в Музее (см. часть II), одним из самых ярких
произведений декоративного искусства. искусство в Акротири.
В настоящее время в корпус настенных росписей из Хесте 3 входят также две огромные

композиции из спиралей: настенная живопись с изображением Дамы с букетами, настенная живопись
со сценой поимки быка и еще одна со сценой пленения. дикой козы. Вскоре каталог пополнятся такими
композициями, как сцена обезьян, занимающихся деятельностью человека, фриз с ласточками,
кормящими птенцов в гнездах, и другие.

301

В

этом

альбоме,

посвященном

археологическим раскопкам в Акротири,
Музею

доисторической

Фера

и

Воображаемому музею, мы постарались
дать читателям представление об истории
и культуре доисторического общества
Феры по остаткам его материальных
творений. Однако, какими бы богатыми
ни были иллюстрации, и хотя говорят, что
картина говорит тысячу слов, мы должны
помнить, что останки, оставленные этими
людьми, по большей части остаются

V
A

D

IM

K

непостижимыми и безмолвными.

Настенная роспись восточной стены так
называемого Люстрального бассейна в Хесте
3. Возможно, она представляет собой вход в
священное ограждение (теменос).

303

Роспись северной стены так называемого Люстрального бассейна. Представлены три женские фигуры
(«Адоранты») в изысканных костюмах и изысканных украшениях, приближающиеся к теменосу.

V
A

D

IM

K

Средняя «Адоранта» сидит на
камне, вероятно, после травмы
большого пальца ноги. Положив
левую руку на лоб, она выражает
боль, а держась правой рукой за
раненую ногу, она указывает на
причину боли. Ее длинная прическа
указывает на то, что она зрелая
женщина.

IM
D

V
A

Частично выбритая голова
третьей «Адоранты» указывает
на то, что она молодая фигура,
находящаяся в процессе
инициации.
Покрытая тонкой прозрачной
вуалью, ее тело повернуто к
двум другим фигурам,
одновременно она смотрит на
святыню, вероятно, выражая
свое беспокойство по поводу
исхода обряда посвящения.

K

Левая «Адоранта», тоже зрелая
женщина, носит тонкий корсаж
и протягивает левую руку,
держа драгоценное ожерелье.

Настенная роспись из квартиры к западу от
так называемого Люстрального бассейна, с
изображением трех обнаженных мальчиков
с частично выбритыми головами,
приближающихся к сидящей фигуре
взрослого мужчины, держащего на коленях
большой (бронзовый?) кувшин. Вероятно,
изображена сцена из обряда посвящения.

308

309

K

IM

D

V
A

V
A

D

IM

K

Мальчики, изображенные с тщательно
выбритой головой, прошли долгий путь от
своего посвящения до взрослой жизни и
лишь помогают в ритуале старшего юноши.
Цветная ткань, которую держит юноша
впереди, возможно, является зомой
(набедренной повязкой), которой будут
подпоясаны конечности посвященного,
когда он будет объявлен взрослым.
Мальчик позади него несет небольшую
миску, уже невидимую невооруженным
глазом из-за выцветания пигмента.

Юноша, чья голова почти не брита,
очевидно, является инициатором обряда
перехода во взрослую жизнь. Чаши, которые
он и мальчик в другой сцене держали
, возможно, указывают на то, что процедура также
включала церемониальное омовение.

V
A

D

IM

K

Большая настенная роспись восточной стены помещения этажа над так называемым
Люстральным бассейном. В горном пейзаже, наполненном крокусами, зрелая женщина
показывает молодой посвященной женщине с бритой головой, как собирать тычинки из цветов.
Последняя подражает своему «учителю», стремясь завоевать ее одобрение.

СЛЕДУЮЩИЕ СТРАНИЦЫ:

( 314 ) Фрагмент выражения лица зрелого «собирателя шафрана», инициатора.
( 315 ) Деталь, показывающая выражение лица молодой женщины «Собирательницы шафрана»,
посвященной.

313

A

V
D
IM
K

Центральная сцена большой фресковой композиции «Сбор шафрана». Собиратели шафрана выгружают свои корзины в
большую корзину, из которой голубая обезьяна достает тычинки, чтобы сложить букеты. Он предлагает их
величественной женской фигуре, сидящей на ступенчатом постаменте. Роскошно одетая и украшенная
драгоценностями, она охраняется грифоном.

316

K
IM
D
V
A
Эта фигура была идентифицирована как богиня природы Потния , под чьим наблюдением происходит сбор
драгоценных продуктов Феранской почвы .

317

A

V
D
IM
K

ВЫБОРОЧНАЯ БИБЛИОГРАФИЯ

Думас, К., Фера: Помпеи Древнего Эгейского моря, Лондон, Темза и Гудзон, 1983.
Думас, К., Настенные росписи Феры, Афины, Фонд Феры, П.М. Номикос, 1992.
Маринатос Н. Искусство и религия в Фере. Реконструкция общества бронзового века , Афины, 1984 г.
Маринатос С., Раскопки в Фере I-VII , Афины, Археологическое общество, 1967–1976.
Михаэлидис А., Акротири Тирас: Исследование полов в зданиях поселения, Афины, Археологическое
общество, 2001.
Морган Л., Миниатюрные настенные росписи Феры, издательство Кембриджского университета, 1988.
Паливоу, К., Акротири Тира. Строительное искусство, Афины, Археологическое общество, 1999.
Паливоу, К., Акротири, Фера: Архитектура изобилия, которой 3500 лет , Доисторические монографии 15,
Филадельфия, INSTAP Academic Press, 2005.
Папагианнопулу А., Влияние среднеминойской керамики на Киклады, SIMA, Гетеборг, 1991.
Сотиракопулу П., Акротири Тирас: Неолит и ранний бронзовый век на основе керамики, Афины,
Археологическое общество, 1999.
ТелеванТу, Х.А., Акротири Тира: Настенные росписи Западного дома, Афины, Археологическое
общество, 1994 г.

321

K
IM
D
V
A
324-325: Большая настенная живопись из комнаты 9 дома Хесте 3 на втором этаже. Рельефные двойные ленты
проходят через петли, образуя сетку из ромбов в три яруса. В каждом ромбе заключены четыре розетки: в верхнем и нижнем
рядах синего цвета, в среднем — охряно-желтого цвета.

СТРАНИЦЫ

ИСТОЧНИКИ ФОТОГРАФИЙ

© Архив раскопок Акротири: СТР. 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 26, 34, 39, 43, 44, 53, 54, 55, 56, 57 (вверху), 62 (вверху)
, 67, 68 (план), 72 (план), 77 (вазы), 84 (внизу), 85, 94, 96, 97 (вверху), 101, 103, 110, 111, 120 (средний,
слева), 133 , 136, 137, 138, 139, 140, 141, 143, 144, 145, 146, 150, 156, 168 (вверху), 170 (вверху), 198
(вверху), 200, 210, 215 (вверху), 217 , 219, 220, 221, 227 (вверху), 228 (вверху).
© Фотоархив Национального археологического музея: СТР. 58-59, 74, 75 .

323

A

V
D
IM
K

ХРИСТОС Г. ДУМАС

ФЕРА
ФОТОГРАФИЯ

K

ПРЕИСТОРИЧЕСКАЯ

IM

СОКРАТИС М АВРОММАТИС

ДИЗАЙН И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ НАДЗОР

ДИМИТРИС К АЛОКИРИС

D

ЦВЕТОДЕЛЕНИЕ: ГРАФИКА ИНДИГО

ОБРАБОТКА ФОТОГРАФИЙ: НИКОС ЛАГОС, ЭЛИЗА
КОККИНИ

V
A

МАКЕТ: ЛУКИЯ КАЦУРАКИ

ПЕЧАТЬ: FOTOLIO & TYPICON SA
Переплет: Г. ИЛИОПУЛОС

ПЕРЕВОД: АЛЕКСАНДРА ДУМАС

ИЗДАТЕЛЬСКИЙ НАДЗОР

Э ИРИНИ Л УВРУ

ЭТА КНИГА НАпечатана В АФИНАХ НА 170 ГР. ШЕЛКОВАЯ БУМАГА
HANNOART
В 500 ЭКЗЕМПЛЯРАХ В ОКТЯБРЕ 2016 ГОДА

A

V
D
IM
K