ОБОДРЕНИЕ нояб:

ОДА
В ОБОЗРЕНИИ:

ПРИГЛАШЕНИЕ НА ФИЛЬМ

ШКАТУЛКА ИЗ КРЕПОСТИ
НЕПОБЕДИМЫЙ

ОЛИВЕР ТВИСТ

СТРАНИЦЫ ИСТОРИИ

МУЛЬТИПЛИКАЦИИ 100 ЛЕТ

ТВОРЧЕСКИЙ ПОРТРЕТ

МИХАИЛ ЛЬВОВСКИЙ

РАЗГОВОР ПОСЛЕ ФИЛЬМА

Авторы сценария' — Светлана Касумова, Семен Листов
Режиссер.— «Выодвнмз А.зим.заде

В ролях: Кямр&н Шахмарданов, Ульки Сафаров,
Самира Караева,'Микаил Керимов

«А что б ты сделал
если бы нашел мил
ЛИОН?»

На 1-й странице обложки —
кадр из фильма «Шкатулка из
крепости* (киностудия «Адербайд-
жанфильм»)

На 4-й странице обложки —
кадр из фильма «Уроки на завтра*
(киностудия «Узбекфильм»)

Художник Л. X. Насыров
Редакторы: Е. В. Уварова (от-
ветственная .за выпуск).

Е. С. Бабакова

Художественный редактор

К). Н. Кузнецов
Технический редактор
Е. Н. Лобанцова
Корректор С. Е. Валович

Формат азланая 84x108 /,*

П«ч. л.— 1.0 Уел. в*ч. л,— 1.88

У чети.-изд. л.— 2.48

Тираж 100 000 экз. Цена 20 коп.

Сдано  а в бор 15.08.83.

Подлж'аао в печать 80.08.83.

Т 18222
Заказ 2058
Бумага шаб. мелоа. для офсетной печати

В О «Союзинформкино» Госкино СССР
Моеква. уд. Б. Ордынка. 43
Ордена Трудового Красного Знамени
Чеховский аоляграфичегкмй комбинат
В, О «Союзполиграфпром»
Государственного комитета СССР
по делам издательств, полиграфам и
книжной торговли
г. Чехов Московской области

«А если бы миллион
миллионов?..»

Такой разговор мож-
но услышать, очутив-
шись рядом с компанией
ребятишек. Дети любят
фантазировать, и одна из
самых распространенных
детских фантазий связа-
на с неожиданными на-
ходками таинственных
сокровищ. Правда, как
распорядиться своим
счастливо «найденным»
богатством, они не зна-
ют — тут их фантазия
дальше тысячи порций
мороженого или ста би-
летов в кино не идет.
В детских фантазиях
меньше всего расчета и
корысти, в них жи-
вут умопомрачительные
приключения. погонн,
опасные схватки, нераз-
гаданные тайны проис-
хождения сокровищ.

Ну, а почему же в
фантазиях? Разве такое
не может произойти ная-
ву?

Те, кто никогда нс был
в Баку, пусть представят
себе живописные разва-
лины древней крепости
Ичери-Шахер, где в наши
дни ведутся реставра-
ционные работы. Бульдо-
зеры сносят старые об-
ветшалые здания, не
имеющие исторического
значения, возрождаются
старинные мечети, бани,
жилые строения. Сама
история живет в каждом
камне.

Здесь, в обломках сте-
ны старого дома, ба-
кинские мальчишки Эн-
вер и Мансур нашли
таинственный железный
ящик. Был он небольшой,
размером со шкатулку,
и, когда мальчишкам
удалось его открыть, они
увидели такое, о чем
раньше читали лишь в
сказках про Али-Бабу и

© В/0 «(.оюзанформкико* Гпгкино СССР.
ПРИГЛАШЕНИЕ НА ФИЛЬМ

Аладдина с волшебной
лампой. Бриллиантовые
ожерелья, серьги, кольца,
жемчуг переливались
всеми цветами радуги.

Ребята без колебаний
решили отнести шкатул-
ку в милицию и, воз-
можно, на этом история
закончилась, но за их
действиями уже следил
некто Гасан Гамзаев —
вор и мошенник. Жесто-
кий, коварный, он был
способен даже на убийст-
во. Поэтому нс раз Эн-
веру и Мансуру будет
грозить серьезная опас-
ность. Правда, по следам

преступника идет опера-
тивная группа, возглав-
ляемая смелым капита-
ном милиции Исрафи-
ловым. Мы станем сви-
детелями захватываю-
щих погонь и схваток.
Капитан не побоится
прыгнуть с летящего вер-
толета на крышу «Жи-
гулей», на которых уди-
рал бандит, а когда по-
надобится, ловко при-
менит приемы самбо и
каратэ. Будут в фильме
и забавные ситуации...

♦А что б ты сделал,
если бы нашел мил-
лион?..»

«А если бы миллион
миллионов?..»

Детские фантазии уво-
дят далеко-далеко...

В. Резник

	«АЗЕРБАЙДЖАН-

HuflM	ФИЛЬМ'». цветной.

широкоэкранный

крепости
Автор сценария — Павел Дунган
Режиссер — Юрнм Борецкий
В ролях: Андрей Ростоцкий,
Хямзя У'мнроо. Нурмухлн
Жаит у ри и, Едгор Сагдиов

Если спросить мальчишек, какой вид спортивной
борьбы старше — каратэ или самбо, многие от-
ветят: самбо. И сошлются, вероятно, на увлечение
каратэ в настоящее время: вот. мол, изобрели только
что борьбу и увлеклись ею, как модой. На самом де-
ле самбо чуть ли нс на полвека моложе каратэ, а

КИНОСТУДИЯ ИМ. М. ГОРЬКОЮ,
neeiunit iuupoKit.>Kраиный
как вид спортивных соревнований и того больше.
Скажем для справки, что европейские и мировые
чемпионаты по самбо проводятся лишь пятнадцать
с небольшим лет. Проникновением этого красивого
спортивного единоборства на ковры многих стран
мира, как и рождением своим он обязан замечатель-
ному мастеру борьбы, тренеру н педагогу Анатолию
Аркадьевичу Харлампиеву. Это он создал самбо,
сложив название новой борьбы из трех слов: самообо-
рона без оружия. В основу он положил главный
принцип — гуманность. Не нападать должен чело-
век, овладевший приемами самбо, а уметь проти-
востоять любому, пусть даже вооруженному против-
нику, побеждая его не грубой силой, а ловкостью и
умом.

Молодость Анатолия Харлампиева совпала с пер-
выми годами Советской власти. Он понимал, что
воины Красной Армии, пограничники, оберегающие
пределы молодой Республики Советов, моряки и
десантники нуждаются не только в новейшем совре-
менном оружии, но и в современных рукопашных
приемах. По крупицам, кропотливо собирал Харлам-
пиев лучшие, приемы различной национальной борь-
бы, оттачивал их. доводил до совершенства, а за-
тем объединил вместе. Он намеренно отметал мод-
ные в то время элементы джиу-джитсу и дзю-до,

заботясь об оригинальности созданного им вида.
Светлой памяти Анатолия Аркадьевича посвятили
свой фильм сценарист Павел Лунгин и режиссер
Юрий Борецкий. Однако не надо искать в приклю-
чениях главного героя фильма Андрея Хромова
факты реальной биографии выдающегося спортсме-
на и тренера. Создавая фильм, авторы отталки-
вались не от биографических данных Харлампиева,
а от его образа — образа доброго и сильного че-
ловека. Человека, влюбленного в спортивную борьбу,
воспитавшего целую плеяду самбистов — заслужен-
ных мастеров спорта, чемпионов Олимпийских игр,
мира и Европы. Некоторые из них работали над
фильмом вместе с кинематографистами в качестве
дублеров. Лишь исполнителю главной роли актеру
Андрею Ростоцкому почти не понадобился дублер.
Вспомните фильмы с его участием, такие, как
«Конец императора тайги», «Эскадрон гусар лету-
чих», и вы убедитесь еше раз, что Андрей Ростоцкий
отлично спортивно подготовлен. И действительно,
он прекрасно ездит верхом, великолепно фехтует,
бесстрашно боксирует. Ну, а его внешние данные,
как утверждают люди, знавшие Харлампиева в мо-
лодости, счастливо совпадают с данными молодого
Анатолия Аркадьевича.

Р. Володин
Есть книги, которые
просто нельзя в жизни
не прочесть,— ну, напри-
мер, ♦ Приключения Оли-
вера Твиста» — роман
великого английского пи-
сателя Чарльза Диккен-
са. Если вы еше с ним не
знакомы, то американ-
ский фильм «Оливер
Твист» может стать для
вас открытием целого
мира — его так и назы-
вают «мир Диккенса».
Надеюсь, что этим пер-
вым знакомством вы не
ограничитесь, а пока
что — добро пожаловать
в Лондон, где развора-
чиваются основные со-
бытия фильма. Сами
понимаете: это Лондон
не сегодняшний, а такой,
каким он был полтора
века назад, когда писал
свой роман молодой, но
уже очень знаменитый
Чарльз Диккенс, бывший
писец и клерк в адвокат-
ской конторе, бывший
стенограф и репортер па-
латы общин английского
парламента, ставший лю-
бимейшим писателем
соотечественников.

В те времена до Лондо-
на нельзя было добраться
ни самолетом, ни по же-
лезной дороге. Современ-
ники Диккенса садились
в дилижанс — большую
почтовую карету — и,
неторопливо беседуя с по-
путчиками, долго тряс-
лись по пыльным доро-
гам. А можно было доб-
раться до города пеш-
ком — вот так, как ма-
ленький Оливер, остав-
шийся сиротой через
несколько минут после
рождения; не знавший,
кто его мать; выросший
в приюте — их тогда
называли в Англии «ра-
ботными домами» — к
сбежавший оттуда, пото-
му что там с ним об-
ращались жестоко и
несправедливо.

США

По одноименному роману
Чарльза Диккенса

Автор сценария — Джеймс
Голдмен

Режиссер — Клайв Доннер

В ролях: Ричард Чарльз.
Джордж К. Скотт,
Тим Керри
В те времена в лон-
донском Вест-Энде — на
«западном конце» горо-
да — в роскошных двор-
цах и уютных особня-
ках жили богачи, а на
«восточном конце* —
в Ист-Энде — ютились
бедняки и обосновыва-
лись в трущобах раз-
ные темные люди. Ни-
щий. воровской, бедст-
вующий и опасный Ист-
Энд очень хорошо знал
и очень подробно описал
в своих романах Чарльз
Диккенс, сын мелкого
служащего, всю жизнь
безуспешно пытавшегося
«выйти в люди» и в конце
концов оказавшегося в
долговой тюрьме. И имен-
но сюда, в Ист-Энд. он
привел своего маленького
героя Оливера, которому
пришлось пережить мно-
го приключений и зло-
ключений, опасностей и
бед, прежде чем в жизнь
его вошли добрые люди,
прежде чем они взяли
мальчика под свою защи-
ту, наказали его обидчи-
ков и открыли тайну его
рождения.

• Есть темные тени на
земле, но тем ярче ка-
жется свет»,— писал
Диккенс. И история Оли-
вера Твиста, и вообще все,
что Диккенс рассказал,
весь сложный мир,
встающий со страниц его
книг и оживший в филь-
ме, который вам пред-
стоит посмотреть, согрет
этим светом веры писа-
теля в золотые сердца
добрых людей, в то,
что справедливость рано
или поздно восторжест-
вует, и Добро, как бы
трудно ему ни приходи-
лось, победит и накажет
зло.

Н. Басина

В съемочном павильоне киностудии ♦Узбек-
фильм* шла работа над телевизионной
сказкой «Новые приключения Акмаля*.
Степенно к ожидании команды режиссера
расхаживал звездочет в живописном наря-
де. усыпанном полумесяцами и звездами.
Взлохмаченная и довольно несимпатичная
(как и бывает п сказке) ведьма готовилась
совершить свой колдовской обряд. Гримеры
вносили художественный беспорядок в ее
прическу. Оператор перед съемкой придирчи-
во осматривал пещеру, в которой должно
было произойти сказочное действо. И каза-
лось. вот-вот откроется дверь и войдет она...
юная восточная принцесса. Но... принцесса
не вошла, ее уже, оказывается, увезли до-
мой. Да, да, маленькую принцессу увез
обычный студийный автобус. Правда, через
полчаса мы все-таки встретились с ней в
тенистом дворике « Узбекфильма». Диля Ра-
сулова была без грима и не в «игровом*
костюме, уставшая после съемок, и ее
глаза-вишенки удивленно и смущенно смот-
рели на пас. Немного спустя она вновь
появилась перед фотокамерой в наряде

Дядя
Расулова

восточной принцессы из фильма «Новые
приключения Акмаля» (именно такой вы ви-
дите ее на этой фотографии) и пока шла
съемка, мы. чтобы не задерживать десяти-
летнюю актрису, беседовали с ней.

В первый раз она снялась в кино, когда ей
было всего пять лет. Ее первым режиссером
была Камара Камалова. Именно она «откры-
ла* эту удивительно смышленую и талантли-
вую девочку.

Помните фильм «Завтра выйдешь?* и его
маленькую героиню Юлдуз, которая своей
добротой, чуткостью помогла детям попять,
что такое настоящая дружба, верность. Она

трогательно, искренне, чисто и серьезно (но-
рой не по-детски серьезно) воспринимала
окружающий мир.

Диля росла, а вместе с ней подрастали и ее
героини. Камилла (в телевизионном фильме
♦ Камилла») пошла в первый класс. Ма-
ленькая девочка, влюбленная в музыку,
тонко чувствующая ее.

Потом Диля снялась в сказке «Акмаль,
драконы и принцесса», и скоро на теле-
экранах вы увидите продолжение этой сказки
«Новые приключения Акмаля» и снова
встретитесь с ее восточной принцессой.

Во «взрослом» фильме режиссера Э. Иш-
мухамедова «Юность гения» Диля Расулова
сыграла крошечную, но очень важную
роль — маленького мальчика Хусейна, ко-
торый станет великим философом, врачом,
поэтом Древнего Востока и которого знает
теперь весь мир под именем Авиценны.

Диля очень любит сниматься в кино,
несмотря на трудности и превратности
«киношной» жизни. Правда, мечтает стать
не актрисой, а режиссером. Но не будем
заглядывать так далеко...
СТРАНИЦЫ ИСТОРИИ

В 1877 году французский
художник Эмиль Рейно
изобрел замечательную
игрушку: на внутреннюю
сторону картонного ба-
рабана он наклеил серию
рисунков, прорезал в ба-
рабане щель и установил
в его центре зеркало.
Когда барабан вращался,
рисунки начинали дви-
гаться, и в зеркале мож-
но былр увидеть движу-
щиеся- изображения. Иг-
рушку .свою Рейно назвал
пракси носко пом. Она бы-
ла забавна, но был в ней
один недостаток — жи-
выми картинками мог
любоваться только один
человек. И тогда Рейно
перенес рисунки с бара-
бана на длинную проз-
рачную бумажную лен-
ту, которую специальным
приспособлением можно
было протягивать через
окошечко в темном ящи-
ке. Внутри ящика он
установил яркую лампу
(тогда еще керосиновую),
а перед окошечком па
стене повесил белую
ткань. Так родился пер-
вый проекционный ап-
парат и первый экран.

Было это в 1883 году —
сто лет назад.

И с тех пор вот уже
сто лет подряд миллионы
людей любуются исто-
риями, которые разыгры-
вают на белом полотне —
экране — рисованные
♦ артисты». Ты, конечно,
знаешь, что это назы-
вается мультипликацией
и что мультипликация —
это особый вид кино-
искусства. Впрочем, в
оптическом театре —
так называл Эмиль Рейно
свое изобретение — кино
еще не было. Его при-
думал несколько лет
спустя французский ин-
женер. химик Луи Люмь-
ер. Но если заменить
бумажную ленту Рейно
на прозрачный целлу-
лоид, кинопленку, то и
получится рисованное

МУЛЬТИПЛИКАЦИИ — 100 ЛЕТ
кино. Так что, оказы-
вается, мультипликация
еще старше кинематогра-
фа!

Эту страничку мы пос-
вятили 100-летию со дня
рождения твоего и на-
шего любимого искусст-
ва — мультипликации.

За эти сто лет чего
только не на придумыва-
ли мультипликаторы —
режиссеры и художники!
Наверное, ты слышал
или читал о знамени-
том американском мы-
шонке Микки-Маусе, о
котором множество очень
веселых фильмов сняли
Уолт Диснеи и его по-
мощники. А Болек и Ле-
лек? Сколько веселых ми-
нут пережил ты, следя за
приключениями этих
неугомонных мальчи-
шек, придуманных муль-
типликаторами Польши!
А Кот в сапогах или
Принцы-лебеди из япон-
ских фильмов? Всех не
перечислить!..

Но, конечно, больше
всего ты подружился с
героями советских ри-
сованных и кукольных
фильмов — с Карлсоном
и Чебурашкой, с Бони-
фацием и Бременскими
музыкантами, с Коньком-
Горбунком и веселыми
казаками, которые все
умеют: и кулеш варить,
и в футбол играть, и Трем
мушкетерам при случае
оказать помощь.

Так что ты понимаешь,
день рождения мульти-
пликации мы празднуем
не зря — вот уже сто лет
твои прадедушки и пра-
бабушки, дедушки и ба-
бушки, папы н мамы ра-
дуются мультиплика-
ционным фильмам. Ра-
дуешься нм и ты, и все
дети мира всегда будут
радоваться при встрече
с веселыми и мудрыми
героями «мультиков», бу-
дут дружить с ними и
учиться у них добру.

Н. Венжер

Поначалу казалось, что эта
работа не и ре дета нит для
меня особой трудности. Ка-
кие могут быть трудности,
если речь идет о человеке,
которого знаешь не первый
год, С которым не раз го-
ворил, сидел за одним сто-
лом, которого «читал» и
«смотрел». Но неожиданно
выяснилось, что много важ-
ного и нужного я не знаю.
Не знаю, как стал он сце-
наристом детского кино, о
чем он думает, когда пишет
свои сценарии. О чем и о
ком.

Иду к нему. И уже не
просто так, в гости, а по
делу. Теперь он для меня
не просто Михаил Григорье-
вич, а Михаил Григорьевич
Львовский, известный сце-
нарист. Вот написала «из-
вестный» и снова невольно
осеклась. Насколько хорошо
иные зрители знают актеров,
настолько плохо знают ре-
жиссеров, а уж о сцена-
ристах и говорить нечего.
А вот интересно, что ду-
мает по этому поводу сам
Михаил Григорьевич Львов-
ский?

— Взрослым, конечно же.
зазорно не знать тех, кто
создает картину. Что ка-
сается детей, подростков, то
этот пробел естественный.
Книгу они читают и знают
ее автора, а фильм они
смотрят и слушают, и, стало
быть, знают прежде всего
тех. кого видят и слышат —
актеров. И все же, мне бы
хотелось, чтобы ребята иног-
да задумывались: «А ведь у
каждого фильма есть автор,
то есть человек, придумав-
ший и написавший данную
историю».

Между прочим, М. Львов-
ский — автор не одних лишь
фильмов. Слышали ли вы, к
примеру, вот эти строчки:
♦Я нс знаю, где встретиться
нам придется с тобой. Глобус
крутится, вертится, словно
шар голубой»? Эту песню,
как и многие другие напи-
сал поэт Михаил Львовский.
А слышали вы про Димку-
невидимку, про его весе-
лые приключения? Знаме-
нитую пьесу написал дра-
матург Михаил Львовский
(вместе с Вадимом Коросты-
левым). И все же в первую
очередь Львовский — сце-
нарист.

— Я пишу прежде всего
для подростков. Для тех, ко-
му 13—15 лет. Это возраст,
который принято называть
переходным. Человек в этом
возрасте очень раним. Лю-
бую беду, неприятность он

переживает глубоко, подчас
болезненно, иногда в оди-
ночку. замкнувшись в своей
беде. И очень важно для че-
ловека в этом возрасте по-
лучить в нужный момент
подсказку, совет и ободре-
ние.

А откуда Львовский бе-
рет материал для своих сце-
нариев?..

— Откуда?! Само берется.
Я ведь не думал вначале,
что стану непременно дет-
ским сценаристом. 1Сак-то
режиссер Илья Фрэз попро-
сил меня написать сценарий
о нашей прославленной ба-
лерине Галине Улановой.
Мы стали с ним ходить в
хореографическое училище,
наблюдать. Неожиданно мне
пришла в голову мысль на-
писать не про Уланову, а
про самых обыкновенных
ребят. столкнувшихся с
прекрасным миром искусст-
ва. Так получился фильм
• Я вас любил». А кот ра-
бота «В моей смерти прошу
винить Клаву К.» началась
с одного забавного наблю-
дения. Шел я как-то по
бульвару и увидел: детишки
собирают желуди. А воспи-
тательница кричит, чтобы
собирали побольше: кто.
.мол, больше соберет, тот
и есть самын-самый. И кара-
пузы стараются изо всех си-
ленок, каждый хочет быть
самым-самым. Потом зна-
комые рассказали мне о
маленькой девочке из дет-
ского садика, которая была
способна одним своим ви-
дом , обаянием угомонить
любого ревущего мальчу-
гана. А вообще-то очень
много я беру из своего
детства. Это прекрасный и
вечный источник для лю-
бого писателя. Детство нас
чате всего и питает.

Что ж, стоит сказать боль-
шое спасибо Михаилу Гри-
горьевичу Львовскому за
все го. что он сделал для
нашего детства, которое бу-
дет питать и нас в нашей
будущей взрослой жизни.

А*. Родионова
РАЗГОВОР ПОСЛЕ
ФИЛЬМА

В кинозале «Союзннформкино* бы-
ло шумно от ребячьих голосов. Сю-
да на встречу с одним из драма-
тургов фильма «Добро пожаловать,
или Посторонним вход воспрещен*
пришли ученики >5 «Б» школы № 20
города Москвы. Все с нетерпением
ждали просмотра и встречи со сце-
наристом. Ведь еще никогда ребятам
не приходилось видеть «живьем*
настоящего автора фильма. Семен
Лунгин вместе с Ильей Нусиновым
написал сценарии фильмов «Внима-
ние, черепаха!*, «Телеграмма», «Доб-
ро пожаловать, или Посторонним вход
воспрещен* и другие. Ребята тепло
встретили С. Л. Лунгина.

— Я рад увидеть милых ребят и
услышать их мнение о нашем картине.
О чем мы писали? Как петух, я пою
одну и ту же песню: как маленькому
человеку при всех жизненных обстоя-
тельствах выбрать путь по совести.
Путь честности, товарищества и бла-
городного сердца. Наши первые зрите-
ли этой картины (а ей уже 20 лет) —
ваши ровесники — сегодня уже взрос-
лые люди. Тогда они отнеслись к это-
му фильму тепло и заинтересованно.
Фильм обладает одной удивительной
способностью — завоевывать друзей.
Я был бы очень рад, если бы и вы
подружились с этой картиной.

Во время демонстрации фильма в
зале стоял дружный хохот и оживле-
ние. А после просмотра состоялся
разговор.

Дима Полукаров: «Мне, как и всем
ребятам, понравилась эта веселая
картина. Интересно и удачно назва-
ние фильма. В нем заключена глав-
ная мысль фильма: с одной стороны,
здесь все есть для веселого и радостно-
го отдыха ребят, а с другой — почти
все здесь запрещается. Даже купаться.
Больше всего мне понравилась сцена,
когда ребята не испугались и ради
друга стали прыгать в крапиву...»

Петя Логинов: «Мне понравился
главный герой — Костя Иночкнн
я весь его отряд ко главе с вожа-
той. Их дружба и отзывчивость.
У Кости есть чувство юмора, и он
все видит как бы со стороны. Мальчик
с номером 13 чем-то похож на
начальника лагеря. Наверное, из та-
ких мальчиков может вырасти потом
Дынин...*

Яна Белова: «А мне понравился
мальчик «М 13, который появлялся в
самый неподходящий момент и спра-
шивал: «А что вы здесь делаете?»
Он смешной и забавный*.
На фото сценарист С. Л. Лунгин

Леня Зубков: «Больше всех в этой
картине мне понравился Костя Ином-
кин, потому что он находчивый и
настойчивый и делает все, чтобы
ребятам в этом лагере жилось весело и
интересно».

Андрюша Стеблевец: «А мне, понра-
вилась вожатая, которая хотела, что-
бы ребята жили по-новому и все
придумывали сами, а не так, как хо-
тел начальник лагеря».

Федя Сва ронский: «В этом фильме
затронут очень важный вопрос об
отношении взрослых с детьми. Фильм
мне понравился потому, что в нем
нет ни одного лишнего слова, ни од-
ной лишней фразы. Когда я смотрел
эту картину, я смеялся от души.
Ученые установили, что человек,
смеявшийся 2 минуты, продлевает
свою жизнь на 2 часа. Люди, которые
посмотрят этот фильм, будут жить
сто лет. В фильме прекрасно показана
жизнь и лагере: высокий забор, воро-
та, над ними надпись: «Добро пожа-
ловать!» Чуть пониже прикреплена
табличка: ♦ Посторонним вход воспре-
щен!» Аллея, вдоль которой стоят
гипсовые скульптуры, — слева тру-
бач. справа трубач, слева бара-
банщик, справа барабанщик. Этим
как бы показана однообразность жиз-
ни в лагере. Детям все запрещено.
И вот в родительский день в лагере
появляется задорный человек н •под-
рывает» всю «дисциплину». И на ра-
достях дети даже «перелетают» через
речку. Авторы фильма хотели пока-
зать ликование ребят, ощутивших
свободу. А Дыиин остается один и
вынужден уехать. Это одни из лучших
фильмов, которые я когда-либо смот-
рел».

Лена Дмитровская: «Я второй раз
смотрю этот фильм. Он веселый и
поучительный. В начале фильма бы-
ли такие слова: «Этот фильм для
взрослых, которые когда-то были
детьми, и для детей, которые когда-
нибудь будут взрослыми». Я думаю,
это потому, что авторы хотели ска-
зать: «Мы посвящаем этот фильм де-
тям. чтобы они, когда вырастут, не
стали такими, как начальник лаге-
ря, и взрослым, чтобы они не забывали
их детство».

А что думаете вы, ребята, об этом
фильме? Напишите нам. Эта встреча
открывает новую рубрику «Разговор
после фильма» в нашем обозрении.
Ждем ваших впечатлении о новых ки-
нолентах.

Неседу вела С. Федорова
Цена 20 кон.