/
Author: Бояров П.И. Лобко В.Д. Макаёнок С.А. Малашевич Е.В.
Tags: фотокинотехника искусство энциклопедия фотография фотоискусство
ISBN: 5-85700-052-1
Year: 1992
Text
® ФОТОГРАФИЯ
О ОТО ГР/
ЭНЦИК/ХОПЕДИЧЕСК
СПРАВОЧНИК
ФОТОГРАФИЯ fO
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ
СПРАВОЧНИК
БЕЛОРУСС . А Я энциклоп
^WOTOlWl
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕ
СПРАВО
А
МИНСК,
•БЕЛАРУСКАЯ ЭНЦЫКЛАПЕДЫЯ •
1МЯ ПЕТРУСЯ БРОУК1
1992
ББК 37.94я2
Ф81
РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ
П. И. БОЯРОВ, В. Д. ЛОБКО, С. А. МАКАЁНОК, Е. В. МАЛАШЕ-
ВИЧ, А. Л. ПЕТРАШКЕВИЧ, В. М. САЦУТА, А. И. ТРАЧУН, А. А. ФО-
МИН, И. П. ХОВРАТОВИЧ, И. П. ШАМЯКИН, А. В. ШЕКЛЕИН.
НАУЧНЫЕ КОНСУЛЬТАНТЫ
В. Г. АНЦЕВ, Л. Е. БЕРГОЛЬЦЕВ, В. П. БЛЮМФЕЛЬД, В. Ю. БОРЕВ,
Ю. С. ВАСИЛЬЕВ, М. Ю. ГАРУС, В. П. ГОНЧАРЕНКО, М. В. ЖИЛИНСКИЙ,
Г. М. КОЛОСОВ, Л. В. КРАСНЫЙ-АДМОНИ, Л. Д. КУРСКИЙ, Б. В. ПАЛЬ-
ЧЕВСКИЙ.
ОФОРМЛЕНИЕ ХУДОЖНИКА
В. Г. ЗАГОРОДНЕГО
3103000000—024
М 318(03) — 92
11—91
ISBN 5-85700-052-1
© Издательство «Беларуская Энцыклапедыя
имени Петруся Бровки, 1992
ИСТОРИЯ Л ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ
ФОТОГРАФИИ МАТЕРИАЛЫ
ОБЩИЕ
ВОПРОСЫ
ФОТОГРАФИИ
5 ПРАКТИКА
ФОТОГРАФИИ
ФОТОТЕХНИКА
6 ПРИКЛАДНАЯ
ФОТОГРАФИЯ
К ЧИТАТЕЛЮ
За относительно короткую историю своего существования фотография, отметившая в 1989 г. 150-
летний юбилей, проникла и органично вписалась во все сферы жизни и деятельности человека. Универ-
сальность технических и творческих приёмов и средств, способность отображать практически любые
объекты, события и явления материального мира (от микромира и живой клетки до космоса), воз-
можность передавать эмоциональное состояние человека позволяет фотографии быть уникальным сред-
ством запечатления истории и культуры народов, эффективным методом научного познания, естествен-
ным и понятным посредником в общении между людьми. Этим объясняется непреходящий интерес к
фотографии. Фотоснимок зачастую является главным и единственным объективным свидетелем прошед-
шего времени.
Предлагаемый вниманию читателя энциклопедический справочник охватывает основные аспекты
фотографии. Его главная цель — изложить основные теоретические понятия фотографии, дать практи-
ческие рекомендации по фотосъёмке и обработке материалов, рассказать о творческих приёмах, позволя-
ющих наиболее полно выразить замысел фотографа. За кратким очерком по истории фотографии в кни-
ге следуют статьи о её видах и жанрах, о фотографии как виде искусства, о фотографической науке и про-
мышленности. Подробно описаны основные отечественные и зарубежные фотоаппараты, принадлеж-
ности для съёмки, статической проекции, лабораторное оборудование. Отдельный раздел издания посвя-
щён фотоматериалам. Детально рассмотрены вопросы различных видов съёмки при естественном и искус-
ственном освещении, описаны типы и устройство фотолабораторий, процессы обработки материалов,
творческие методы в фотографии, приёмы демонстрации фотоизображений. Для полноты охвата темы в
издании также кратко изложены сведения о применении фотографии в науке, технике, издатель-
ском деле, криминалистике, в быту. В терминологическом словаре, помещённом в заключительном разде-
ле книги, раскрыто содержание основных фотографических понятий. Имея самостоятельное значение,
он позволяет дополнить и углубить понимание основной тематической части книги, в целом ориентиро-
ванной на практику. Справочник содержит также библиографический указатель изданий по фотографии,
в который включены работы, не утратившие значения до настоящего времени (частично и те, которые по-
зволяют лучше понять пути становления фотографии). Книга рассчитана на фотолюбителей, но по ряду
вопросов она, несомненно, будет полезной и профессиональным фотографам.
В ряде разделов при необходимости приводятся некоторые расчётные формулы, содержатся краткие
советы и рекомендации по выбору фотоаппаратуры, материалов, проведению съёмок. При этом тексты,
содержащие основную (ключевую) информацию, как правило, набраны более крупным шрифтом, а тек-
сты с детальным анализом темы, затрагивающие частные вопросы, являющиеся дополнительными к
основной теме справочника или представляющие интерес для более узкого круга читателей,— мелким
шрифтом.
Статьи словарного типа, помещённые в алфавитной части справочника, дают лишь краткое толко-
вание терминов. В названиях статей, состоящих из нескольких слов, на первое место вынесено слово, ко-
торое несёт логическую нагрузку и выражает специфику термина, например, ДИАФРАГМА ПОЛЕВАЯ.
Статьи о явлениях, эффектах, законах и т. п., получивших названия по имени учёных, начинаются с имён
этих учёных, например, ГЕРШЕЛЯ ЭФФЕКТ. После основного термина, набранного чёрным шрифтом, мо-
гут быть даны синонимы, набранные в разрядку: ВЗАИМОЗАМЕСТИМОСТИ ЗАКОН, Бунзена —
Роско закон. Чтобы избежать повторения информации, в близких по тематике статьях исполь-
зована система ссылок. В этом случае упоминаемое в тексте название статьи, где содержится
дополнительная информация по данному вопросу, набрано курсивом. Термины, заимствованные из
других языков, сопровождаются краткой справкой о происхождении (этимологии) слова. Если слова,
составляющие название статьи, повторяются в её тексте, они обозначаются начальными буквами,
например: Аберрации оптических систем — А. о. с. Для экономии места в справочнике использованы
сокращения отдельных слов, список которых приводится в конце книги.
Издательство «Беларуская Энцыклапедыя» имени Петруся Бровки выражает благодарность Правлению Союза
фотохудожников Республики Беларусь, авторам, научным консультантам, рецензентам, активистам фотоклубов
республики, принимавшим участие в разработке структуры книги, в подборе и уточнении терминологии, написании
и рецензировании статей, выборе иллюстративных материалов.
Замечания и пожелания по содержанию и иллюстрированию книги просим присылать по адресу: 220600, Минск,
ул. Франциска Скорины, 15а, издательство «Беларуская Энцыклапедыя» имени Петруся Бровки.
6
Л4Л ЬЦЫЯЬ J
Ир "ia _
I
ИСТОРИЯ
ФОТОГРАФИИ
Фотография (от греч. phos, photos —
свет и grapho — пишу) — теория и прак-
тика получения видимого изображения
объектов, событий, процессов на свето-
чувствит. фотогр. материалах. Как от-
расль одновременно и науки, и техники,
и искусства она основана на способ-
ности света образовывать в светочувст-
вит. слое фотоматериала скрытое фотогр.
изображение, к-рое после химико-фо-
тогр. обработки превращается в види-
мое — негативное или позитивное.
Первоначально зародившись как спо-
соб фиксации портретных или натурных
изображений, выполняемых гораздо бы-
стрее, чем рукой художника, фотогра-
фия затем проникла во все сферы чело-
веческой деятельности. Объективность и
точность фотоизображения сделали её
одним из эффективных способов отоб-
ражения действительности, важнейшим
средством информации и документиро-
вания. Фотография широко используется
в иск-ве (художеств, фотография), в са-
мых различ. отраслях науки (науч, фотог-
рафия), в технике (полиграфия, репрог-
рафия и т. п.), в быту. К своему 150-лет-
нему юбилею (1989) мировая фотография
прошла большой и сложный путь непре-
рывного развития и совершенствования.
При этом в органич. связи развивались
все стороны (отрасли) фотографии —
фотоматериалы и физико-хим. процессы,
съёмочная фототехника, жанры и твор-
ческие приёмы.
Зарождение фотографии. Основные
материалы и процессы. Датой рождения
фотографии принято считать 7 января
1839 г., когда франц, физик Д. Ф. Араго
(1786—1853) сообщил Парижской акаде-
мии наук об изобретении художником и
изобретателем Л. Ж. М. Дагером (1787—
1851) первого практически приемлемого
способа фотографии, названного изобре-
тателем дагерротипией. Однако этому
процессу предшествовали опыты франц,
изобретателя Ж. Н. Ньепса (1765—1833),
связанные с поиском способов фиксиро-
вания изображения предметов, получае-
мого под действием света. Первый сохра-
нившийся отпечаток городского пейза-
жа, сделанный с помощью камеры-обску-
ры, получен им в 1826 г. В качестве свето-
чувствит. слоя, наносимого на оловян-
ную, медную или посеребрённую плас-
тинки, Ньепс использовал р-р асфальта
в лавандовом масле. Пытаясь реализо-
вать изобретение, автор 28 декабря 1827 г.
направил «Записку по гелиографии» и
образцы своих работ в Британское
Королевское общество. В 1829 г. Ньепс
заключил с Дагером договор об об-
разовании коммерческого предприятия
«Ньепс — Дагер» для совместной работы
над усовершенствованием способа, изоб-
ретённого Ньепсом и Дагером. Продол-
жением разработок Ньепса были после-
довавшие работы Дагера, к-рый уже в
1835 г. открыл способность паров ртути
проявлять скрытое изображение на экс-
понированной йодированной несеребря-
ной пластине, а в 1837 г. смог зафикси-
ровать видимое изображение. Разница в
светочувствительности по сравнению с
процессом Ньепса при использовании
хлористого серебра составляла 1:120.
Расцвет дагерротипии относится к
1840—60-м гг. Почти одновремен-
но с Дагером о др. способе
фотографии — калотипии (талботипии)
сообщил англ. учёный У. Г. Ф.
Талбот (1800—77). К фотогр. опытам
он приступил в 1834 г. и в 1835 г. получил
фотографию с помощью предложенного
Жозеф Нисефор Ньепс
им ранее «фотогенического рисования».
Патент на этот способ был выдан в 1841 г.
В январе 1839 г., узнав об изобретении
Дагера, Талбот попытался доказать свой
приоритет. Его брошюра «Доклад по ис-
кусству фотогенического рисования, или
Процесс, с помощью которого естествен-
ные объекты могут быть изображены
без помощи кисти художника» явилась
первой в мире публикацией по фото-
графии (вышла 21 февраля 1839 г.).
Существенным недостатком «фотогени-
ческого рисования» было длительное эк-
спонирование. Сходство способов Дагера
и Талбота ограничивалось использова-
нием йодистого серебра в качестве све-
точувствит. слоя. В остальном различия
были принципиальны: в дагерротипии
получалось сразу позитивное зеркально
отражающее серебряное изображение,
что упрощало процесс, но делало невоз-
можным получение копий, а в калоти-
пии Талбота изготовлялся негатив, с по-
мощью к-рого можно было делать любое
число отпечатков, реализовывалась
Луи Жак Манде Дагер
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
двухступенная негативно-позитивная по-
следовательность процесса — прототипа
соврем, фотографии.
Ни Ньепс, ни Дагер, ни Талбот не
пользовались термином «фотография»,
к-рый был узаконен и получил право на
существование только в 1878 г. в Словаре
Французской академии. Большинство ис-
ториков фотографии считают, что термин
«фотография» был впервые применён
англичанином Дж. Гершелем 14 марта
1839 г. Однако известна и др. версия,
отдающая приоритет берлинскому астро-
ному Иоганну фон Мадлеру (25 февра-
ля 1839 г.).
Дагерротипию и талботипию сменил
мокрый коллодионный процесс, предло-
женный в 1851 г. англ, скульптором
Ф. С. Арчером (1813—1857) и получивший
распространение в 1851—70-х гг. (в
нек-рык спец, видах фоторабот в поли-
графии используется и в наст, время).
Суть его в том, что на стеклянную
пластинку непосредственно перед фото-
графированием наносился р-р колло-
диона, содержавший йодид калия. Такая
пластинка могла быть использована
только в мокром состоянии, что явля-
лось существенным недостатком метода,
к тому же применение его ограничива-
лось гл. обр. портретными работами
в павильонах, имевших лаборатории.
Мокрый коллодионный способ не дал
удовлетворит, результатов из-за незна-
чит. светочувствительности соотв. слоёв
и необходимости приготовления их
непосредственно перед съёмкой. Энер-
гичные поиски в направлении повыше-
ния светочувствительности и создания
сухих фотогр. слоёв привели к откры-
тию сухих броможелатиновых пласти-
нок англ, врачом Р. Л. Мэддоксом (1816—
1902), опубликовавшим в 1871 г. статью
«Эксперимент с желатиновым броми-
дом» о применении желатина вместо
коллодиона в качестве связующего для
бромида серебра. Введение сухих бромо-
серебряных пластинок позволило разде-
лить процесс фотографии на 2 этапа:
пром, изготовление светочувствит. слоёв
и собственно фотографию, т. е. исполь-
зование готовых фотоматериалов с
целью получения негативных и позитив-
ных изображений. 1880-е гг. стали нача-
лом периода развития современной фо-
тографии. Этому в значит, мере способ-
ствовало получение фотоматериалов до-
статочно высокой чувствительности.
Действительно, если при гелиографии
выдержка составляла 6 ч, дагерроти-
пии — 30 мин, калотипии — 3 мин, мок-
ром коллодионном процессе — 10 с, то с
примёнением бромосеребряной желати-
новой эмульсии она уменьшалась до
1/100 с.
Важную роль в развитии фотографии
на галогеносеребряных светочувствит.
слоях сыграло открытие в 1873 г. нем.
учёным Г. Фогелем (1834—98) оптиче-
ской сенсибилизации, т. е. расширения
спектр, области чувствительности слоёв
путём введения в них красителей, по-
глощающих свет больших длин волн, чем
галогениды серебра, к-рые чувствитель-
ны только к голубым, синим и фио-
летовым лучам (длина волны до 525 нм).
Фогель показал, что добавление в эмуль-
сию, напр., жёлто-красного красителя
кораллина приводит к увеличению чувст-
вительности к зелёным и жёлтым лу-
чам (до 600 нм). Уже в 1880-х гг.
большинство выпускаемых фотоматери-
алов были ортохроматическими. Фран-
цузы Ж. Клейтон и П. Атту в 1882 г.
использовали эозин для получения пер-
вых изохроматич. пластинок (чувстви-
тельных к длинам волн 620—650 нм).
В 1906 г. были изготовлены панхрома-
тич. пластинки (до 660—730 нм). И нако-
нец, были получены изопанхроматич. фо-
томатериалы, у к-рых светочувствитель-
ность выравнена для всех длин волн
в диапазоне 400—700 нм. Спектральная
сенсибилизация позволила не только ис-
править передачу цветов при фотогра-
фировании, но и стала шагом в разви-
тии цветной фотографии. К концу века
ломкие и тяжёлые стеклянные пластин-
ки были заменены фотоматериалом на
эластич. лёгкой и прозрач. основе, инер-
тной к химикатам.
Изобретатель фотоплёнки американ-
ский фотолюбитель Г. В. Гудвин (1822—
1900) в 1887 г. подал заявку на изоб-
ретение «Фотографическая плёнка и про-
цесс её производства». Введение фото-
плёнки, а затем разработка Дж. Истме-
ном (1854—1933) системы фотографии с
использованием данного фотоматериала
привели к фундамент, изменениям в фо-
топром-сти, сделали фотографию до-
ступной массовому потребителю как тех-
нически, так и экономически.
Цветофотографические процессы. Ис-
тория цветной фотографии связана с ре-
ализацией 2 методов цветовоспроизве-
дения. Первый метод получил название
прямого (объективного). В нём при фор-
мировании изображения стремятся обес-
печить условия, непосредственно вос-
производящие цвета окружающих нас
объектов. Используя явление интер-
ференции, французы Э. Беккерель и
А. Ньепс де Сент-Виктор получили ка-
честв. изображение спектра на полиро-
ванной серебряной пластине, обработан-
ной хлористым серебром. Однако изоб-
ражение было нестойким и сохранялось
только в темноте. Интерференционный
метод был обобщён Г. Липпманом, к-рый
изготовил цветные фотографии в 1891 г.
Он использовал прозрач. чрезвычайно
мелкозернистый светочувствит. слой, в
к-ром стоячие волны образуют слоистое
отложение серебра, сохраняющее благо-
даря желатину свою структуру после
фиксирования. Второй метод—непрямой
(субъективный). В нём воспроизводятся
цветовые ощущения, аналогичные ощу-
щениям, вызываемым реальными объек-
тами съёмки. Этот метод, основанный
на трёхцветной теории цветового зрения,
положен в основу соврем, цветной фо-
тографии. Практич. реализация рассмат-
риваемой теории для получения цветной
фотографии принадлежит англ, физику
Дж. К. Максвеллу (1831—79). Для вы-
деления каждого из 3 осн. цветов он пред-
ложил применить оптич. фильтры, а в
1861 г. он впервые продемонстрировал
цветное изображение, полученное от од-
новрем. проецирования на экран крас-
ного, зелёного и синего диапозитивов,
доказав этим справедливость трёхком-
понентной теории цветного зрения и од-
новременно наметив пути создания цвет-
ной фотографии. Дальнейшее развитие
данный принцип нашёл в работах Л. Дю-
ко дю Орона (1837—1920), к-рый получил
патент на цветные процессы, осущест-
вляемые аддитивным и субтрактивным
способами (1868). В 1869 г. он издал кни-
гу «Цветная фотография. Решение проб-
лемы», где высказал идею совмещения
в одном фотоматериале всех 3 цвето-
делящих светофильтров в виде трёх-
цветного растра (цветоделение произво-
дится микроскопия, светофильтрами) и
Вильям Генри Фокс Талбот
Фредерик Скотт Арчер
Герман Вильгельм Фогель
19
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
проведения в одном эмульсионном слое
анализа и синтеза цвета.
Цветофотогр. процессы разделяются на
процессы, использующие: аддитивный
анализ цвета и синтез цвета; аддитив-
ный анализ цвета и субтрактивный син-
тез цвета; субтрактивный анализ цве-
та и синтез цвета. В первом случае при
растровом способе с расположенного за
растром панхроматич. слоя получали не-
гатив, после чего печатали диапозитив,
к-рый при совмещении с растром обес-
печивал получение цветного изображе-
ния.
Первый линейный растр (200 линий на
дюйм) запатентовал в 1892 г. англ, учё-
ный Дж. Джоли. Первые растровые фо-
томатериалы, т. наз. автохромные плас-
тинки, разработаны братьями О. и Л.
Люмьер и в 1907 г. выпущены фирмой
«Люмьер» (Франция). В 1916 г. были
предложены растровые пластинки «Агфа
ультраколор» с мозаичным нерегуляр-
ным растром из окрашенных частиц гум-
миарабика, включённых в коллодий.
И наконец, в 1932 г. была выпущена
плёнка «Агфаколор», где на пластинке
размером 9 X 12 см размещалось 100 млн
цветных ячеек.
Ограниченное использование аддитив-
ного способа смешения цветов, позво-
лявшего рассматривать изображения
только в проходящем свете или путём
проекции на экран, а также высокая
стоимость аддитивных процессов, расту-
щие требования к резкости изображения,
необходимость одноврем. и мгновенного
воспроизведения осн. цветов (кинематог-
рафия) заставили обратиться к субтрак-
тивным процессам. Для этого в фотоап-
парате за объективом помещали рас-
щепляющее устройство, создававшее 3
световых потока, к-рые проходили затем
фильтрацию для получения каждого из
осн. цветов. После этого каждый поток
направлялся на отд. фотоматериал. На
Братья JI. и О. Люмьер
следующем этапе полученные изображе-
ния превращались в окрашенные пози-
тивы, к-рые накладывались друг на дру-
га с большой точностью. Совмещение
3 изображений осуществляли установкой
позитивов в проекторе либо установкой
их перед светофильтрами и наложением
изображений с помощью зеркал в фото-
хромоскопе. Разработка и пром, произ-во
многослойных кинофотоматериалов и
новых способов цветографич. процесса
заменили вышеуказанные методы. Осно-
ву субтрактивного анализа и синтеза на
многослойных фотоматериалах заложи-
ли работы А. Селье, Смита, Шинцеля,
Гомолки и особенно Р. Фишера и Г. Сиг-
риста (в 1912 г. они предложили исполь-
зование красителей при проявлении с
цветными компонентами). Система Фи-
шера применяется во всех цветных фо-
томатериалах в процессе «Кодахром» в
варианте с диффундирующими компо-
нентами. С началом пром, выпуска
(1936) многослойного фотоматериала
(«Агфаколор») цветная фотография ста-
ла доступной рядовому фотолюбителю.
В 1935 г. были предложены процесс
обращения изображения и фотоматериал
«Кодахром», в разработку к-рого поло-
жены работы американцев Л. Маннеса,
Л. Годовски и фирмы «Истмен Кодак
Компани». Этот трёхслойный материал
кроме красно-, зелёно- и синечувствит.
эмульсионных слоёв имел жёлтый слой
из коллоидного серебра, к-рый распола-
гался между зелёно- и синечувствит.
слоями и служил для защиты 2 нижних
слоёв от проникновения синего цвета.
«Кодахром» не содержал цветных компо-
нентов в эмульсионных слоях. Каждый
слой обрабатывался отдельно (стадийно).
К 1960-м гг. «Кодахром» стал наиболее
распространённым в мире материалом
для цветной фотографии.
Во 2-й половине 20 в. осн. производи-
телями цветной негативной плёнки были
зарубежные фирмы «Истмен Кодак Ком-
пани» (США, 1942), «Анско» (США,
1949), «Агфа» (ФРГ, 1949), «Геверт»
(Бельгия), «Агфа-Геверт» (ФРГ, Бельгия,
1964), «Илфорд фото» (Великобритания,
1957), «Феррания» (Италия, 1949), «Ко-
ника Корпорейшн», «фудзифото фильм»
(Япония, 1957, 1958) и др. Был начат
выпуск цветных фотоматериалов и в
СССР (ДС-1, 1946), ГДР («Орвоколор»,
1964), Венгрии («фортеколор», 1971),
Чехословакии («фомахром», 1972).
Одноступенный диффузионный про-
цесс. Применение одноступенного про-
цесса сделало фотографию «моменталь-
ной», позволило объединить операции
экспонирования фотоматериала и по-
лучения готового отпечатка, минуя весь-
ма трудоёмкие операции привычного
Оскар Барнак
негативно-позитивного процесса, исклю-
чило необходимость лабораторного обо-
рудования для указанного процесса. Пер-
вые догадки о возможности применения
этого процесса принадлежат Стефенсу
и Норрису (1939). Патент на одноступен-
ный диффузионный процесс был получен
американцем Э. Лэндом (1947). Суть про-
цесса заключается в том, что одновре-
менно с образованием негативного изоб-
ражения в светочу ветвит, слое путём
диффузии из него определённых ве-
ществ в несветочувствит. приёмный слой
в последнем формируется позитивное
изображение. Первые фотокомплекты
для одноступенного процесса представ-
ляли собой чёрно-белый рольфильм.
С 1963 г. используется фильмпак для
магазинной зарядки фотоаппарата, т. е.
плоский листовой фотоматериал. Тогда
же был предложен цветной процесс
«Полаколор» (с отделением фотомате-
риала). Недостатком материалов 1950—
60-х гг. была необходимость отделения
позитивной части комплекта. В 1972 г.
фирма «Полароид Корпорейшн» (США)
разработала и начала выпуск цветного
материала без отделения позитивной
части (типа «Полароид SX-70»), к-рый
произвёл подлинную революцию на лю-
бительском фоторынке. В 1981 г. для но-
20
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
Ка мера-обскура
вой системы «Полароид 600» был пред-
ложен материал, отличавшийся большим
содержанием серебра, новой сенсибили-
зацией, имевшей модифицир. слой для
улучшения абсорбции света. Разработа-
ны также обращаемые чёрно-белый
(«Полапан», «Полаграф») и цветной
(«Полахром») материалы. В 1986 г.
«Полароид Корпорейшн» выпустила
«Спектр Инстэнт Принт Метериэл» со
светочувствительностью 640 ASA. В от-
личие от материалов типа Х-70 и типа
600 в материале, состоящем из 18 слоёв,
используется новый хим. принцип фор-
мирования изображения жёлтого цвета,
позволяющий добиться лучшей цветопе-
редачи.
Несеребряные фотографические про-
цессы. Расширение областей применения
фотографии (оперативное копирование и
размножение научно-технич. документа-
ции, её хранение в компактной форме
и др.) и, как следствие, необходимость
создания новых сред и процессов, ис-
ключения недостатков сложного галоге-
нидосеребряного процесса, невозмож-
ность записи информации в реальном
масштабе времени, многократной запи-
си с последующим стиранием, стремле-
ние ограничить расход весьма дефицит-
ного серебра, невозможность сочетания
высокой светочувствительности и раз-
решающей способности и др. факторы
привели к поиску новых путей записи
информации, к разработке бессеребря-
ных процессов. Эти процессы восходят
своими истоками к Н. Ньепсу (1826) и
цианотипии, служившей для светокопи-
рования штриховых оригиналов (Дж.
Гершель, 1842). Из осн. бессеребряных
процессов следует назвать: электрофото-
графической (Ч. Карлсон, 1939), фототер-
мопластический, получивший практич.
применение в конце 1950-х гг., диазо-
типный (Грин, 1917), везикулярный
(1958), фотохромный (1958), свободно-
радикальный, процессы записи изобра-
жения на магнитных носителях, процес-
сы, основанные на использовании жид-
кокристаллич. регистрирующих сред
и др.
Развитие съёмочной фототехники.
Прообразом фотоаппарата явилась каме-
ра-обскура. Во время своих эксперимен-
тов Н. Ньепс для формирования гелио-
графич. изображения применил усовер-
шенствованную камеру-обскуру в виде 2
ящиков (один из к-рых перемещался
внутри другого, что обеспечивало фоку-
сировку), а также камеру с мехом. Для
устранения аберраций фотообъектива
Ньепс пользовался ирисовой диафраг-
Фотоапиарат Фойхтлендера
мой, состоящей из неск. серповидных ле-
пестков вокруг оптич. оси объектива,
связанных кольцом, при повороте к-рого
изменялось световое отверстие. Однако
это устройство было забыто. Первые
фотокамеры имели значит, размеры и
массу. Напр., камера А. Ж. М. Дагера
весила ок. 50 кг и имела размеры 313 X
X 369 X 508 мм. ф. Талбот, применяя
объективы с более коротким фокусным
расстоянием, смог изготовить камеры
меньших размеров. Одна из его камер с
объективом от микроскопа (фокусное
расстояние 50,8 мм) имела размеры
63X^3X63 мм. Фотокамера была снаб-
жена поворотным основанием и храпо-
вым механизмом, что обеспечивало воз-
можность её наклона. Француз А. Селье в
1839 г. сконструировал фотокамеру со
складывающимся мехом, а также штатив
и шаровую головку к нему, светозащит-
ный тент, укладочный ящик, в к-рый
помещалось всё снаряжение фотографа.
В 1841 г. в Германии П. В. Ф. Фойхт-
лендер изготовил первую металлич.
фотокамеру, оснащённую светосильным
объективом Й. Петцваля. Конструкция
большинства фотоаппаратов этого пери-
ода представляла собой бокс-камеру, со-
стоявшую из ящика с тубусом, в к-рый
был встроен объектив (фокусировка про-
изводилась выдвижением объектива),
или камеру, состоявшую из 2 ящиков,
перемещавшихся один относительно
другого (объектив устанавливался на пе-
редней стенке одного из ящиков). Даль-
нейшая эволюция фототехники для съё-
мок стимулировалась широким интере-
сом к фотографии, что привело к разра-
ботке более лёгкого и транспортабель-
ного фотоаппарата, получившего назв.
дорожного, а также др. фотокамер раз-
лич. типов и конструкций.
Однообъективный зеркальный фотоап-
парат был запатентован англичанином
Т. Саттоном в 1861 г. В 1896 г. на Рос-
сийской пром, выставке демонстрирова-
лась серия аппаратов, представленных
И. И. Карповым. По образцу его зер-
кальной камеры «Рефлекс» впоследствии
конструировались аппараты неск. зару-
Фотокамера Н. Ньепса
Схематическое изобра-
жение фотоаппарата
Л. Дагера
21
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
Складной зеркальный фотоаппарат
1920-х гг.
Фотоаппарат «Москва»
бежных фирм. Двух объективный зер-
кальный фотоаппарат изобрели англича-
не Р. и Дж. Бек (1880). В 1929 г. немецкие
конструкторы Р. Гейдике и П. франке
разработали зеркальный фотоаппарат
«Роллейфлекс», к-рый выпускался в раз-
ных модификациях ок. 60 лет и стал за-
метным этапом в развитии фотоаппара-
тостроения (в 1970-е гг. зеркальный ап-
парат стал ведущим типом фотоаппара-
та, воплотившим в себе лучшие дости-
жения оптики и микроэлектроники).
В 1855 г. был запатентован ящичный
фотоаппарат, к-рый можно было размес-
тить в женском ридикюле или в сумке
врача. Для полиции англичанин Т. Болас
в 1881 г. разработал два ручных «детек-
тивных» фотоаппарата (один из них в
форме книги), позволявших получать мо-
ментальные снимки. «Детективным» фо-
тоаппаратам придавался вид сумки, би-
нокля, часов.
В 1890—1950 гг. широкое распростра-
нение получили фотоаппараты, называе-
мые бокс-камерами. Среди них заметное
место занимает фотоаппарат «Кодак»
(1888), положивший начало новому этапу
фототехники, фотоаппарат обеспечивал
съёмку 100 кадров на плёнке с бумаж-
ной основой. После экспонирования об-
работка плёнки, печать и перезарядка
камеры производились специалистами
компании («фотофинишерами»). В инст-
рукции к камере было сказано: «...Теперь
фотография возможна для каждого. Вы
нажимаете кнопку, мы делаем осталь-
ное». Появление в 1890-х гг. фотомате-
риалов с большой светочувствитель-
ностью, введение катушечной плёнки со
светозащитной бумагой дало толчок
Фотоаппарат «Лейка»
дальнейшему развитию фототехники, со-
провождавшемуся переходом от сравни-
тельно тяжёлых и громоздких бокс-
камер к более лёгким и миниатюрным,
карманным складным фотоаппаратам с
гофрированным мехом. Наиболее извест-
ным и технически совершенным было
семейство фотоаппаратов типа «Иконта»
(Германия), первый из к-рых был изгото-
влен в 1929 г.
Поиск новых конструктивных решений
и возможностей привёл к созданию сте-
рео- и панорамных фотокамер. Первый
опыт стереоскопия, фотографирования
предпринял Мозер в 1844 г. Принцип
действия двухобъективного стереофо-
тоаппарата в 1849 г. описал известный
английский физик-оптик Д. Брюстер.
В 1850 г. Милле и в 1852 г. Дансер
изготавливают фотокамеры для съёмки
на дагерротипных пластинках. Впервые
в России стереоскопия, аппарат был
разработан И. Ф. Александровским в
1854 г. Конструктор Д. П. Езучевский
создал в 1875 г. стереоскопия, фотоап-
парат, рассяитанный на 12 сухих бромо-
желатиновых пластинок размером 17X
Х8,5 см. Фотокамера была снабжена
затвором, позволявшим фотографиро-
вать моментально и с выдержкой. Ап-
парат широко применялся для геогра-
фия. и др. науя. исследований. На
выставке в Париже в 1878 г. ои был
отмеяен бронзовой медалью.
В 1912 г. американец Дж. Смит изго-
товил малоформатный фотоаппарат с
размером кадра 24X36 мм на 35-мм
киноплёнку. Затем были выпущены ка-
меры такого типа во франции («Хо-
меос-3», 1913), Германии («Минограф»,
1915) и др. Однако они не оказали
заметного влияния на развитие фотоап-
паратуры. В 1913 г. О. Барнак — ин-
женер-конструктор немецкой фирмы
Э. Лейца — изготовил первый прототип
малоформатного фотоаппарата, назван-
ный впоследствии «Пра-Лейка». В 1925 г.
была изготовлена первая партия (1000
шт.) малоформатных фотоаппаратов
«Лейка-1» с фокальным затвором, вы-
держками от 1/20 до 1/500 с и объек-
тивом «Эльмакс 3,5/50». Благодаря тоя-
Технический фотоаппа-
рат: а фотоаппарат с
откидной передней дос-
кой (I объектив; 2
доска объектива; 3 -
мех; 4 корпус камеры;
5 - задняя стенка с ма-
товым стеклом; 6 — пе-
редняя доска); б - фото-
аппарат монорельсоаой
конструкции (I объек-
тив; 2 доска объекти-
ва; 3 мех; 4 рамка
<• матовым стеклом; 5 —
направляющая)
22
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
ности изготовления, оригинальной ком-
поновке эта камера открыла новый этап
в фотоаппаратостроении и фотографии.
Развитие фототехники привело к соз-
данию миниатюрных фотоаппаратов
(первая разработка—фотокамера «Ми-
нске» рижанина В. Заппа, 1935), камер с
использованием дисковой фотоплёнки
(патент Д. Дилкса, 1926), фотокамер для
технич. фотографии в пром-сти и науке
(семейство аппаратов «Техника» герман-
ской фирмы «Линхоф» и аппараты «Си-
нар» одноимённой швейцарской фирмы).
Существенные изменения по сравне-
нию с первыми камерами претерпели
осн. конструктивные элементы фото-
камер: объективы, затворы, устройства
для транспортировки фотоматериала.
Начало развития приставных кассет для
катушечного фотоматериала относится к
1854 г., когда англичане Э. Мельхьюз и
Дж. Спенсер запатентовали устройство
для перемотки светочувствит. бумаги.
В 1875 г. польский изобретатель Л. Вар-
нерке (В. Малаховский) разработал для
пластинчатого фотоаппарата приспособ-
ление на 100 кадров на негативной фо-
тобумаге. В 1884 г. Дж. Истмен и У. Ус-
кер предложили устройство на 24 кад-
ра, в к-ром использовалась ленточная
плёнка Дж. Истмена. Предшественницей
соврем, систем зарядки
система «Агфа-Карат» (Германия, 1936).
Она включала подающую и приёмную
кассеты на 12 кадров 35-мм плёнки,
что не требовало обратной перемотки.
В 1958 г. в ГДР была разработана даль-
нейшая модификация системы («Рапид»),
к-рая легла в основу международного
стандарта на кассеты для плёнок.
плёнки явилась
L=r*H-l
Малоформатный зеркальный фотоаппарат
«Спорт»
изображение складных фотоаппаратов: а —
Схематическое
клапп-камера; б — фотоаппарат с мехом для фотопластинок;
в — фотоаппарат с мехом для роликовой фотоплёнки
23
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
В первых камерах роль затвора обыч-
но выполняла передняя крышка объек-
тива. В 1852 г. парижанин А. Берч раз-
работал механич затвор, состоявший из
вращающегося металлич. диска с отвер-
стием, к-рый приводился в движение с
помощью пружины. В 1861 г. У. Ингленд
предложил конструкцию щелевого затво-
ра. В 1879 г. были сконструированы
«электромагнитный» затвор Штейна и
полушаровой затвор П. Груднера. В 1882 г.
витебский фотограф-изобретатель С. А.
Юрковский изобрёл моментальный зат-
вор. в 1883 г.—шторно-щелевой (затвор
при пластинке). Это позволяло фото-
графировать отд. стадии быстрых движе-
ний. Приоритет С. А. Юрковского был
забыт, и обычно конструкцию штор-
ного затвора приписывают О. Аншютцу.
Шторный затвор получил широкое при-
менение в соврем, малоформатных фото-
камерах. Российский фотограф И. Янов-
ский в 1894 г. изобрёл хронофотогр.
аппарат для съёмки ряда положений
движущегося предмета, позволявший
расчленять в виде серии моментальных
фотографий движение объекта на отд.
фазы. Ему принадлежит также ориги-
нальная конструкция моментального за-
твора (1896). В 1900 г. австрийцем Лех-
нером был разработан затвор с авто-
спуском. В 1-й половине 20 в. ведущие
позиции в произ-ве центр, затворов за-
нимали германские фирмы — ф. Деккеля
Типы фотозатворов: а — задвижечный;
б - занавесочный; в - обтюраторный; г
клапанный; д — многостворчатый; е - по-
лушаровой
(Мюнхен, 1890), выпускавшая затворы
семейства «Компур», и А. Готье (Каль-
мбах, 1904), разработавшая «Пронтор».
Начало развития электронных затворов
относится к 1950—60-м гг. Первым ком-
мерческим фотоаппаратом с электрон-
ным затвором стал «Полароид Автома-
тик 100» (1963).
Первые приборы для определения экс-
понометрич. показателей появились в
конце 1880-х — начале 1890-х гг.: опти-
ческий экспонометр К. Герца (1888),
актинометр А. Уоткинса (1890). Те-
оретич. попытки автоматизации управ-
ления экспонированием фотоматериала
относятся к рубежу 19—20 вв. В 1899 г.
русский студент И. Поляков получил
патент на фотоаппарат с автоматич.
регулированием выдержки. В конструк-
^^9
Типы диафрагмы: а - диафрагма Вотер-
хауза; б — ирисовая; в - ротационная; г —
двухлепестковая
ции предлагалось использовать затвор в
соединении с селеновым фотоэлементом.
Это изобретение на много лет опере-
дило зарубежную технич. мысль, но, к
сожалению, не было использовано на
практике. Осн. патенты на автоматич.
управление экспонированием появились
в 1930-х гг. В 1938 г. в США были выпу-
щены фотоаппараты «Кодак Супер 620» с
автоматич. управлением диафрагмой.
Широкое применение во 2-й половине
20 в. цветных фотоматериалов, а также
чёрно-белых с повышенной разрешаю-
щей способностью, но меньшей фотогр.
широтой, обусловили необходимость
массового выпуска фотоаппаратов с уст-
ройствами автоматизации управления
съёмочным процессом. Выпуск такой
аппаратуры был начат во 2-й половине
1950-х гг. После появления фотокамер
с полуавтоматич. управлением («Агфа
Силетта SL», 1956) и автоматом выдерж-
ки («Агфа Автоматик 66», 1956) были
предложены конструкции, имевшие
внутр, экспонометрирование, точечное
светоизмерение («Пентакс Спотматик»,
1960), локальное светоизмерение («Лей-
кафлекс», 1965), измерение яркости при
рабочей диафрагме («Асахи Пентакс
SP», 1964), система динамич. контроля
экспозиции TTLDM («Олимпус ОМ-2»,
1969).
Одним из первых универсальных объ-
ективов в фотокамерах 19 в. был ме-
ниск, представляющий собой одиночную
линзу, у к-рой обе поверхности имели
одинаковое направление кривизны
(Волластон, 1812). Затем был разрабо-
тан ландшафтный объектив (ахромат),
состоявший из 2 склеенных между собой
линз (Ш. Шевалье, 1828). Наиболее из-
вестный портретный объектив Й. Пет-
цваля (1840) представлял собой комби-
нацию из пары двойных ахроматич. линз,
относит, отверстие достигло 1:3,7. Даль-
нейшее совершенствование объективов
(в течение почти 20 лет) сдерживалось
отсутствием научно обоснованных мето-
дов расчёта.
В 1865—66 гг. немецким конструкто-
ром К. Штейнгелем были разработаны
24
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
Д. Хилл, Р. Адамсон. Женская фигура в
интерьере. 1840-е гг
2 новых типа объектива: перископ («кру-
гозор»), представлявший собой симмет-
рия. объектив из 2 положит, менисков,
и апланат, состоявший из 2 ахроматич.
линз. Формулы для расчёта апланата бы-
ли предложены математиком Зейделем,
работы к-рого явились фундаментом для
дальнейшего развития оптич. систем.
Апланат вместе с объективом Й. Петц-
валя был осн. типом объектива, исполь-
зовавшегося фотографами 1870—80-х гг.
В 1893 г. англичанин Г. Тейлор разра-
ботал объектив типа триплет — несим-
метрич. анастигмат, состоявший из 3 про-
стых линз. Объектив широко применялся
в недорогих фотоаппаратах 20 в.
В 1880-х гг. немецкий химик Ф. О. Шотт
(1851—1935) освоил произ-во «нового
йенского стекла» (баритовый крон, бари-
товый флинт, тяжёлый крон). Оно было
использовано П. Рудольфом при расчёте
ряда объективов, что обусловило ка-
честв. скачок в объективостроении.
Предложенная П. Рудольфом схема ана-
стигмата позволила устранить астигма-
тизм, выпрямить поле изображения с од-
новрем. коррекцией сферич. аберрации.
В 1891 г. фирмой К. Цейса по указан-
ной схеме был выпущен объектив «Про-
тар», в 1896 г. - «Планар». П. Рудольф
в 1902 г. предложил новую конструкцию
четырёхлинзового объектива «Тессар».
Высокое качество изображения позволи-
ло «Тессару» и апланату стать в начале
20 в. в осн. фотообъективами. Оригиналь-
ные конструкции зеркальных объективов
и фотокамеры с отражат. зеркалом были
предложены А. А. Поповицким в 1904 г.
Объективы Поповицкого уменьшали по-
тери света по сравнению с обычными
линзовыми системами и исключали хро-
матич. аберрацию. Однако они нашли
практич. применение значительно
позднее.
Развитие оптич. теории объективов и
совершенствование инструмент, базы их
изготовления позволили сконструиро-
вать широкоугольные объективы (пер-
вый из них — объектив К. Герца «Гипер-
гон», 1900), телеобъективы (независимые
разработки Дальмейера в Миете, 1891).
В 1935 г. сов. конструктором М. М. Ру-
синовым была предложена система с на-
ружными дисперсионными и внутр, кол-
лективными элементами. Первый объек-
тив с переменным фокусным расстояни-
ем был разработан ф. Беком («Фойхт-
лендер-Зумар», 1958).
Первые фотоснимки требовали значит,
времени экспозиции (до неск. часов).
В 1839—40 гг. Л. Иббетсону, применив-
шему устройство, использовавшее
эффект свечения извести в во-
дородно-кислородном пламени (Друм-
мондов свет), удалось в течение
5 мин получить дагерротип кус-
ка коралла, к-рый требовал экспозиции
более 25 мин при съёмке на солнце.
В 1854 г. во Франции Годэн и Деламар
запатентовали в качестве источника све-
та бенгальский огонь. Горючая смесь
состояла из серы, азотно-кислого калия
и сурьмы. Для получения портрета тре-
бовалось всего лишь 2—3 с. Первая ус-
пешная попытка использования элект-
рич. света в фотографии была сдела-
на Ф. Талботом, к-рый применял для
съёмки быстродвижущегося объекта раз-
ряд лейденской банки (1851). Фотосту-
дии с электрич. освещением появились
в Англии (1877), во франции (1879), в
Германии (1882). Применение яркого ак-
тиничного света, излучаемого при горе-
нии проволоки магния, было освоено
Р. Бунзеном и Г. Роскоу (1859). Первый
портрет с натуры с использованием дан-
Дж. Камерон. Дж. Гершель. 1867 г.
ного источника был выполнен А. Бразер-
сом в 1864 г. Понятие «вспышка» полу-
чило распространение с 1886 г., когда
была использована пудра магния в смеси
с др. компонентами, увеличивающими
силу света и сокращающими период воз-
горания. В 1893 г. Шауфер разработал
магниевую лампу-вспышку с электрич.
поджогом, к-рая представляла собой
стеклянный шар с магниевой проволо-
кой, наполненный кислородом. Недо-
статком её являлась возможность разру-
шения баллона в результате расшире-
ния кислорода при высокой т-ре. Конст-
рукция соврем, безопасных ламп-вспы-
шек разработана в Германии Й. Остер-
майером в 1929 г. (баллон наполнен
алюминиевой фольгой).
В 1932 г. американец Г- Эджертон
предложил использовать в фотографии
электронную лампу-вспышку многора-
зового действия. В 1939 г. изготовил
вспышку на основе ксеноновой трубки
и разработал метод поджога лампы-
вспышки от затвора фотоаппарата, полу-
чившие затем широкое распространение.
Выпущенная П. Метцем вспышка «Ме-
ка блитц 100» с транзисторным преобра-
зователем постоянного напряжения ста-
ла началом произ-ва электронных ламп-
вспышек (1958). Поиски на пути даль-
нейшего управления съёмочным процес-
сом привели к появлению согласован-
ной автоматич. лампы-вспышки («Кэ-
25
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
Надар. Александр Дюма
нон Спидлайт 155А» для фотоаппарата
«Кэнон АЕ-1»Г 1976), к-рая при уста-
новке в обойму функционально связы-
валась с камерой посредством допол-
нит. управляющих контактов.
Мастера фотографии. В период своего
становления (1839 — 40-е гг.) фотография
рассматривалась лишь как средство по-
лучения точных копий с оригинала. Не-
однозначно к «техническому» средству
фиксации изображения подошли пред-
ставители изобразит, иск-ва. Ранняя фо-
тография имитировала приёмы живопи-
си в традиционных для неё жанрах пор-
трета, пейзажа, натюрморта. Высоких
художеств, результатов, преим. в жанре
фотопортрета, достигли Д. Хилл, Дж. М.
Камерон (Великобритания), Надар (наст,
фамилия Г. ф. Турнашон, Франция),
А. И. Деньер, С. Л. Левицкий,
А. О. Карелин (Россия) и др.
Д. Хилл (1802—1870), названный «отцом
художественной фотографии», первым
показал специфич. возможности иск-ва
фотографии, создавая документально
правдивые фотогр. образы. Дж. Камерон
(1815—1879) —представительница ро-
мантич. направления, автор замечат.
портретов. Наиболее значит, достиже-
нием Надара (1820—1910) стала портрет-
ная галерея его знаменитых современни-
ков — композиторов, художников, писа-
О. Рейландер.
Два пути жизни. 1857 г.
телей и др. А. М. Деньер (1820—
92), С. Л. Левицкий (1819—98), воспри-
няв от живописи мастерство анализа
человеческой индивидуальности, сдела-
ли важный шаг на пути исследования
различ. съёмочных эффектов (освеще-
ния и др.) для достоверной передачи
документально воссозданных черт лич-
ности портретируемого.
Во 2-й половине 19 в. технич. и науч,
достижения в области фотографии при-
вели к возникновению новых приёмов,
характерных только для фотографии. Од-
ним из новаторов был англ, мастер О.
Рейландер (1813—75), смонтировавший
аллегории, композицию «Два жизненных
пути» (1856) из 30 негативов. Лучшим ма-
стером детского фотопортрета был при-
знан англ, писатель Л. Кэрролл (наст, имя
Ч. Доджсон; 1832—98; автор «Алисы в
стране чудес»). С 1860-х гг. распростра-
нилась техника натурной фотосъёмки.
До 1920-х гг. она развивалась в духе ими-
тации живописного пейзажа: Р. Ламар
(франция), Л. Миссон (Бельгия), А. Кейли
(Великобритания) и др. Этнографич. на-
туральная фотография 2-й половины 19 в.
ставила перед собой целью достоверную
фиксацию народной жизни. В этот же пе-
риод возникает репортажная съёмка,
напр., Р. Фентон фотографировал эпизо-
ды с фронтов Крымской войны 1853—
56 гг., М. Б. Брейди, А. Гарднер — граж-
данской войны в США 1861—65 гг., А. И.
Иванов, Д. Н. Никитин, М. В. Ревенский —
русско-турецкой войны 1877—78 гг.
Изобретение, затем усовершенствование
шторно-щелевого затвора позволило
фотографировать движущиеся объекты,
что дало толчок для дальнейшего разви-
тия репортажной фотографии.
В начале 20 в. в работах фотомастеров
всё ещё заметно влияние различ. направ-
лений в живописи (братья О. и Т. Гоф-
мейстеры, Р. Дюркооп, Германия; Р. Де-
маши, К. Пюйо, франция; Л. Миссон,
Бельгия; Я. Булгак, Польша и др.). В это
же время в фотографии возрастает ин-
терес к интерпретации форм реального
мира. В работах представителей этого
направления (т. наз. фотоавангарда) со-
четается игра форм, вычурность линий,
светотональные переходы, нереальные
перспективные построения, беспредмет-
ные композиции. 3. Брассаи (франция),
X. Каллаган, Д. Кипис, А. Сискайнд,
Э. Уэстон (США) и др., фотографируя
старую штукатурку, трещины на асфаль-
те и т. п., изменяя масштабы и фактуру
до неузнаваемости, создавали компози-
26
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
А. Адамс. Восход Луны
ции в духе абстрактного иск-ва. Поиски
на пути авангарда не всегда были бес-
плодны, они привели к разработке
собств. специфич. средств выразитель-
ности в фотографии (напр., использова-
ние ракурсов, крупных планов, много-
плановых композиций). Одновременно
формировались принципы художеств,
решений, основанные на документ, сущ-
ности фотографии. Во мн. жанрах
раскрывалась публицистич. сила фото-
иск-ва. А. Стиглиц в США, М. П. Дмит-
риев в России стали основоположниками
публицистич. фоторепортажа в своих
странах.
В период 1920—50-х гг. одно из важней-
ших мест в фотографии заняла фото-
публицистика, разрабатывающая остро-
социальные темы, напр., темы войны и
мира. Постепенно она заставила уйти на
второй план картинную, примыкающую
к живописи и графике, фотографию.
Для прогрессивного фотоиск-ва харак-
терным стало всё большее проникнове-
ние в социальную сущность происходя-
щих явлений. Лучшие представители за-
рубежной фотографии сумели создать
обобщённые образы различ. слоёв обще-
ства (А. Айзенштадт, Э. Саломон, Гер-
мания; У. Эванс, Д. Ланге, Б. Шан, США,
и др.). Воен, репортажи оказали сущест-
венное влияние на поворот фотографии
к документ, формам, к подъёму гума-
нистич. фотожурналистики. Её волнова-
ли события в Испании, акции фашизма в
Германии, фотолетопись второй мировой
войны. Огромный вклад в это направле-
ние внесли фоторепортёры мн. стран ми-
ра. Американец Ю. Смит говорил: «Мне
хотелось, чтобы мои фотографии стали
не просто освещением событий, а пре-
вратились бы в обвинительный акт вой-
не — этому страшному и жестокому злу,
которое калечит ум и тело человека».
фотография 1950—80-х гг. характери-
зуется дальнейшим развитием фоторе-
портажа и жанровой фотографии. Яркой
антимилитаристской направленностью
отличаются, напр., воен, репортажи
В. Бишофа, Р. Капы, Д. Сеймура, создан-
ные во время американской агрессии во
Вьетнаме и др. горячих точках планеты.
Тенденции к эпической величавости в
трактовке дикой природы (А. Адамс,
США), психологизму (Т. дель Тин,
Италия; Д. Харисиадис, Греция),
экспрессионистской напряжённости
(Б. Брандт, Великобритания) свой-
ственны зарубежным фотомастерам.
В развитии фоторепортажа велика
заслуга прогрессивных фотодокумен-
талистов (А. Картье-Брессон, фран-
ция; Р. Аведон, Ф. Холцман, США;
ф. Ройтер, Италия; В. Раух, ФРГ). Среди
ведущих фотомастеров стран Восточной
Европы выделяются Т. Лер (Германия),
Л. Ложиньский, Э. Хартвиг (Польша), Э.
Пардубски (Чехо-Словакия), Л. Альмаши
(Венгрия), А. Михаилопол (Румыния),
И. Скринский (Болгария) и др. Продол-
жает интенсивно развиваться прикладная
фотография, где коммерческие задачи
переплетаются с подлинно художеств,
творчеством, тяготеющим к созданию
средствами фотомонтажа, рекламного
фото и т. п. своеобразных фрагментов
гротескно-сатирич. летописи соврем, эпо-
хи. Соврем, этап в развитии доку-
мент. фотографии характеризуется мно-
гообразием жанровых форм и творчес-
ких манер.Появление новой аппаратуры
способствует специализации мн. масте-
ров в области определённых тем и на-
правлений.
Фотография в России. Первые науч, на-
блюдения фотохимич. действия света на
раствор солей железа были проведены
А. П. Бестужевым-Рюминым в 1725 г.
После открытия фотографии для озна-
комления с методом Талбота Петербург-
ская Академия наук направила учёного
И. X. Гамеля в Лондон. В 1839 г. он
прислал в Россию подробное описание
метода Талбота, а также камеру и обо.-
рудование для гелиографии и дагерроти-
пии. В области фотохимии были выпол-
нены работы химика Ю. Ф. Фрицше и
физика-экспериментатора Петербург-
ского университета В. В. Лермантова
(1845—1919) по исследованию электро-
хим. природы процесса проявления
(1877—79), И. В. Болдырева (1850—98)
по созданию гибкой негорючей подлож-
ки для эмульсионных слоёв (1881). Пер-
вая фабрика по производству фотобума-
ги была открыта в Петербурге (1862)
Н. Сухачёвым, позже появились фаб-
рики А. Фелиша, «Вся Россия» (К. И.
фрейландт), «Победа» (Занковский),
«Ирис» (И. Покорный). Первая
на территории Российской импе-
рии фабрика оптич. инструментов,
к-рая производила и фотообъек-
тивы — анастигматы из оптич стек-
27
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
ла, ввозимого из-за рубежа, была от-
крыта в Варшаве в 1899 г. В 1915 г. в
Петербурге на императорских фарфо-
ровом и стекольном з-дах была сдела-
на попытка организовать производство
оптич. стекла. В 1916 г. у англ, фирмы
братьев Ченс была приобретена лицен-
зия на способ произ-ва оптич. стекла.
В 1917 г. в России существовали оптич.
мастерские Обуховского з-да, мастер-
ские Герца и Цейса, Московские фабри-
ки (мастерские Таубера и Цветкова,
Трындина и Швабе), а также ремонтные
мастерские в Киеве, к-рыми руководил
В. П. Линник, основоположник соврем,
сов. оптотехники. В начале 20 в. под-
готовка специалистов для оптич. прибо-
ростроения велась в Ремесленном учи-
лище цесаревича Николая. Курс фото-
графии читал профессор Н. А. Петров
в Киевском политехнич. ин-те (с 1906).
Камера-обскура стала известна в Рос-
сии ещё в середине 17 в. Первый фото-
аппарат был изготовлен в 1840 г. А. ф.
Грековым (1800—55). Во 2-й половине 19
и начале 20 в. в России выпускались
ручные фотоаппараты (мастерские И. К.
С. Лобовиков. Домовница
С. Прокудин-Горский. Л. Н. Толстой в
Ясной-Поляне. 1908 г.
Акимова; «фотос», 1903), штативные для
начинающих (мастерские Н. К. Клячко,
1882; А. А. Поликарпова). Мастерские
И. Покорного находились в Киеве, Одес-
се, Ростове-на-Дону, И. И. Карпова,
Н. К. Клячко, Якобсона — в Петербурге,
Акимова, И. С. Аксакова — в Москве.
Из отечеств, фотоаппаратов можно отме-
тить стереофотоаппараты И. Ф. Алек-
сандровского (1854), Д. П. Езучевского
(1875), катушечный фотоаппарат с роли-
ковой кассетой Л. В. Варнерке (1876).
В 1882 г. Варнерке за заслуги в области
фотографии был удостоен «Медали Про-
гресса» — высшей награды Королевского
фотогр. общества Великобритании, обла-
дателями к-рой могли стать только вы-
дающиеся учёные и деятели в области
фотографии. В конце 1880-х гг. полу-
чили распространение двойные фотоап-
параты И. И. Карпова, удостоенные золо-
тых медалей на Всероссийской выстав-
ке 1896 г. «Русский фотографический
журнал» (1896, № 4) писал: «Такая ма-
стерская, как мастерская И. И. Карпова,
не ограничивающаяся копированием раз-
личных образцов, но стремящаяся со-
вершенствовать их, создающая новые ти-
пы камер и других приборов и спо-
собствующая этим самым развитию рус-
ской фотографической промышленно-
сти, заслуживает всякого поощрения».
Следует также отметить фотоаппарат
для цветной съёмки Э. Козловского, на
который ему была выдана «привилегия»
(авторское право) в 1889 г., «Панорамо-
граф» Р. Тиле (1898), фотокамеру с авто-
матическим регулированием экспозиции
И. Полякова (патент 1899). Значитель-
ны отечеств, работы по фотозатворам
В. Сабанеева (1880), С. А. Юрковского
(1882), И. И. Филипенко (1885), С. Ва-
сильева (1889). Для пропаганды фото-
графии в 1878 г. при Русском технич.
обществе был создан отдел светописи и
её применений — пятый (фотографиче-
ский) отдел. Первый русский фотогр.
28
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
М. Дмитриев. Странник. 1901 1902 гг.
журнал «Светопись» был издан в Пе-
тербурге в 1858 г. художником Г. Н. Оже.
За период с 1858 по 1917 г. было выпу-
щено ок. 50 различ. журналов. Среди
деятелей русской фототехники следует
отметить А. ф. Грекова, получившего
весной 1840 г. фотогр. изображение;
И. В. Болдырева, предложившего в
1878 г. короткофокусный объектив и
удостоенного наград на Международной
выставке изобретений и усовершенство-
ваний в Лондоне (1885); основателя рус-
ской оптотехники А. Л. Гершуна (1868—
1915); В. И. Срезневского (1849—1937)—
видного учёного в области фотографии,
конструктора походных фотолаборато-
рий, фотокамер для съёмки в научных
экспедициях (1883), вице-президента фо-
токонгресса в Брюсселе (1897), одного
из основателей Всемирного фотогр. сою-
за в Париже (1900).
Русские фотографы. Первый русский
дагерротип и оттиски с него были отправ-
лены во Францию, где в ноябре 1840 г.
Д. ф. Араго сделал о них сообщение
на заседании Парижской академии наук.
Летом того же года Греков открыл в Пе-
тербурге «художественный кабинет», а в
1841 г. выпустил в Москве брошюру
«Живописец без кисти и без красок,
снимающий всякие изображения, портре-
ты, ландшафты и проч, в настоящем их
свете и со всеми оттенками в несколько
минут». В 1840-е гг. начал свою работу
и известнейший русский фотохудожник
С. Л. Левицкий. Особенно хорош сде-
ланный им групповой снимок русских пи-
сателей. В 1849 г. фотомастер открыл в
Петербурге дагерротипное заведение
«Светопись», в 1859 г.— мастерскую в Па-
риже, к-рая стала одним из лучших сало-
нов по изготовлению портретов в Европе.
Он неоднократно удостаивался наград на
международных выставках. С. Л. Левиц-
кий был обладателем золотой медали,
выданной за фотогр. работы на Всемир-
ной выставке в Париже (1851). В 1850-е гг.
выделялся А. И. Деньер (1820—92) —
выпускник Академии художеств, от-
крывший в Петербурге «Дагерротипное
заведение художника Деньера» (1851) и
издавший альбом фотографических порт-
ретов известных лиц в России, в к-рый
вошли изображения известных русских
путешественников, учёных, врачей, ар-
тистов, писателей. Последним ярким
представителем русских фотографов ран-
ней поры стал ещё один выпуск-
ник Академии художеств В. А. Кар-
рик (ок. 1827—78). Он известен жанро-
вой и видовой съёмкой крестьян райо-
Г. Байер. Одинокий городской житель. 1932 г.
нов Центральной России. Коллекции
В. А. Каррика были показаны (вне кон-
курса) на международных выставках в
Лондоне и Париже. В 1876 г. мастер был
удостоен звания фотографа Академии
художеств. Этого звания был удостоен
и А. О. Карелин (1837—1906), открыв-
ший павильон в Нижнем Новгороде. В. И.
Срезневский писал в 1900 г.: «фотогра-
фическая композиция зародилась в Рос-
сии, и первый, кто показал в Европе
этот новый путь, был Карелин», фотог-
раф был удостоен Золотой медали на
международных выставках в Эдинбурге
и Париже. Отличным фотохроникёром
был один из первых профессионалов ран-
него русского фоторепортажа К. К. Бул-
ла (1853—1929). Основоположником рус-
ского публицистич. фоторепортажа счи-
тается М. П. Дмитриев (1858—1948),
открывший в 1886 г. свою фотографию
29
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
в Нижнем Новгороде. Известны его
«Волжская коллекция», в к-рой Волга
снята от истоков до устья в среднем
через каждые четыре версты; альбом
«Неурожайные 1891—92 годы в Ниже-
городской губернии»; альбом Все-
российской пром, и художественной
выставки 1896 г.; портреты А. М. Горько-
го, Ф. И. Шаляпина. Пропагандистом
живописного (пикториального) стиля в
фотографии стал Н. А. Петров (1876—
1940), многолетний председатель киев-
ского общества фотографов-любителей
«Дагер», организатор международных
фотовыставок в Киеве в начале 20 в.,
автор многочисл. публикаций по вопро-
сам техники художеств, фотографии, о
путях её развития, работ в области фо-
топортрета. Среди др. фотографов-ху-
дожников начала 20 в. выделялся своими
жанровыми снимками на темы крестьян-
ской жизни С. А. Аобовиков (1870—
1941). Участник мн. международных вы-
ставок, С. А. Аобовиков был удостоен
наград на Всемирной выставке в Пари-
же, первой Международной выставке
фотографии в Петербурге, Дрезденской
выставке (1909), в Будапеште (1910), на
Гамбургской фотовыставке. Фото мастер
был членом-корреспондентом Дрезден-
ского общества развития фотографии,
почётным членом Лондонского фотогр.
салона (1910).
Развитие фотографии в СССР. После
Великой Октябрьской социалистич. рево-
люции постановлением Гос. комиссии по
просвещению при Наркомпросе от 1918 г.
в Петрограде был организован Высший
ин-т фотографии и фототехники; в 1921 г.
в Киеве — фотогр. ин-т, реорганизован-
ный позже в киноинститут. В 1918 г. был
создай один из первых сов. н.-и. ин-тов —
Гос. оптич. ин-т (ГОИ) в Петрограде. Уже
в 1924 г. был рассчитан, а год спустя
изготовлен из отечеств, стекла фотообъ-
ектив с относит, отверстием 1:2. В ин-те
начала формироваться сов. школа опти-
ков-вычислителей (А. И. Тудоровский,
Г. Г. Слюсарев и др.), в 1925 г. орга-
низуется лаборатория по фотооптике, в
1928 г.— фотогр. сектор, к-рый занимался
вопросами физикохимии фотогр. про-
цессов. В 1929 г. СНК СССР издаёт декрет
об организации н.-и. кинофотоинститута
(НИКФИ). В 1931 г. создаётся Ленин-
градский ин-т точной механики и оптики.
Трест оптико-механич произ-ва
(1924; с 1930 Всесоюзное объединение
оптико-механич. произ-ва) включал з-ды
Ленинградский и Йзюмский оптич. стек-
ла, Ленинградский оптико-механиче-
ский, «Геодезия», «Геофизика» и др.,
обеспечившие выпуск оптич. стёкол для
фото пром-сти страны. В 1927 г. начался
массовый выпуск фотобумаги на фабри-
ке № 3 Фотохимтреста. В 1930-е гг. в
Ленинграде приступила к выпуску фото-
бумаги фабрика «Возрождение», нача-
лось произ-во листовой и роликовой
плёнок (1932), с 1934 г.— плёнки для
фотоаппарата ФЭД, в 1933 г. были пуще-
ны фабрики киноплёнки в Переяславле-
Залесском и Шостке. Выпуск цветных
фотоматериалов (ДС-1) начат в 1946 г.
Первый сов. любительский аппарат —
универсальная камера (9Х 12 см) — был
выпущен московской фабрикой ЭФТЭ
(1929). В 1930 г. Ленинградский ГОМЗ
выпустил первую тысячу массового «Фо-
токора-1», к-рый с 1932 г. стал комплек-
товаться отечеств, затвором, рассчитан-
ным А. А. Ворожбитом и П. Г. Лукья-
новым. В 1934 г. в производств, мастер-
ских Первой трудовой коммуны им. Ф. Э.
Р. Хаусман. Татлин дома. 1920 г.
Дзержинского начался серийный выпуск
малоформатного фотоаппарата ФЭД.
В предвоен, годы ведущим в области
фотоаппаратостроения оставался ГОМЗ.
В 1930-е гг. освоено произ-во фотоаппа-
ратов «Турист», «Смена», «Спорт», «Ли-
липут», «Малютка» и др.
Большую помощь в становлении фо-
топром-сти, пропаганде спец, знаний ока-
зала периодич. печать, в частности жур-
налы «Советское фото» (с 1926), «Фо-
тограф» (1926—29), «Фотохимическая
промышленность» (1933, 1936), «Совет-
ская кинофотопромышленность» (1935—
36), «Оптико-механическая промышлен-
ность» (1931—47), «Советский фотогра-
фический альманах» (1928—30), «Жур-
нал научной и прикладной фотографии
и кинематографии» (с 1956), «Успехи
научной фотографии» (с 1951),
а также итоговая выставка сов.
фотографии в Москве (1928).
В послевоен. период произ-во любитель-
ской фотоаппаратуры было восстановле-
но на ГОМЗе (ныне Ленинградское опти-
ко-механич. объединение — ЛОМО) и
Харьковском произв. машиностроит.
объединении «ФЭД», развёрнуто про-
из-во фототехники на Красногорском
механич. з-де (1946), Киевском з-де
«Арсенал» (1947), Минском з-де им.
С. И. Вавилова (1957; Бел. оптико-
механич. объединение — БелОМО).
Ленинградское оптико-ме-
ханическое объединение
(ЛОМО). В 1946 г. выпущен простой
среднеформатный зеркальный двухобъ-
ективный фотоаппарат «Комсомолец»,
дальнейшим развитием к-рого стали
«Любитель» (1950), «Любитель-2» (1955)
«Любитель-166В» (1976), «Люби-
тель-166У». Освоено произ-во фотоаппа-
30
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
А. Картье-Брессон. Маленький парижанин
рата с внутрикамерной обработкой «Мо-
мент» (1952), начат выпуск семейств
«Смена» (1952) — дешёвого малоформат-
ного фотоаппарата с центр, затвором,
объективом типа «Триплет», фото-
аппарата «Ленинград» (1956) с пружин-
ным приводом на 10—12 кадров, средне-
форматного «Спутника» (1955), Среди
дальнейших разработок — дальномер-
ный пятипрограммный автомат «Сокол»
(1966), после создания нового даль-
номера— «Сокол-2» (1977), шкальный
фотоаппарат с пружинным приводом
«ЛОМО-135ВС» (1975), малоформатный
«ЛОМО-компакт» (1983), зеркальный
«Алмаз-103» и дальномерный «Электра -
112».
Харьковское производст-
венное машиностроитель-
ное объединение «Ф Э Д». За
время его существования было разрабо-
тано и выпущено более 20 моделей
различ. фотоаппаратов. В 1955 г. пред-
приятие завершило модернизацию до-
воен. модели и затем наладило про-
из-во новых для себя поколений фо-
тоаппаратов: малоформатного «ФЭД-
атлас» (1966), полуформатного «ФЭД-
микрон» (1967), в 80-е гг.— фотоаппара-
тов «ФЭД-35», «ФЭД-35А», «ФЭД
стерео».
Производственное объеди-
нение «Красногорский меха-
нический завод им. С. А. Зве-
рева». Предприятие создано на базе це-
ха очковых линз, образованного в 1927 г.
Выпущена первая модель сов. среднефор-
матного складного с мехом фотоаппара-
та «Москва» (1946, формат кадра 6Х
Х9 см), к-рый стал родоначальником се-
мейства, выпускавшегося более 20 лет,
затем последовали модели «Искра» (1960)
и «Искра-2» (1961) — дальномерные
складные фотоаппараты на формат 6Х
X 6 см. «Искра-2» имела встроенный экс-
понометр. В 1948 г. начато произ-во
малоформатных дальномерных фото-
аппаратов семейства «Зоркий». К 1980 г.
было выпущено 14 моделей. В разные
годы были освоены сменные объективы
к «Зоркому» — МР-2, «Орион-15», «Юпи-
тер-12», «Юпитер-3», «Юпитер-9», «Юпи-
тер-11» и др. В 1952 г. начато произ-во
малоформатных зеркальных однообъек-
тивных фотоаппаратов типа «Зенит». На-
считывается более 20 моделей. Выпус-
кался и миниатюрный «Нарцисс» (1961),
рассчитанный на 16-мм плёнку,— самый
маленький зеркальный фотоаппарат в
мире на указанный фотоматериал, пано-
рамный «Горизонт» (1967) на формат
кадра 24X58 мм. В 80-е гг. усовершенст-
вованы фотоаппараты со шторным тка-
невым затвором («Зенит-11», «Зенит-12
СД»), освоено произ-во автоматич. фото-
аппаратов с металлич. ламельным затво-
ром («Зенит-автомат»), комплектов «Фо-
тоснайпер», «Зенит-18», «Зенит-19».
Производственное объеди-
нение «Завод «А р с е н а л». В 1947 г.
начато произ-во малоформатного даль-
номерного фотоаппарата «Киев-2» — фо-
тоаппарата-«долгожителя», к-рый в раз-
ных модификациях выпускался до 1985 г.
В 1957 г. налажен выпуск среднефор-
матных зеркальных фотоаппаратов «Са-
лют» со сменными приставными кас-
сетами (с 1980— «Киев-88 ТТ»). В 1971 г.
освоен среднеформатный «Киев 6С», а
затем «Киев 6С TTL» (1978). На 16-мм
плёнку были рассчитаны «Киев-Вега»
(1960), «Вега-2» (1961) с фокусировкой
объектива, «Киев-30» (1975). В 1964 г.
началось произ-во малоформатного зер-
кального фотоаппарата «Киев-10» — пер-
вого в стране, имевшего устройство,
автоматически отрабатывающее экспо-
зицию (автомат диафрагмы), и ориги-
нальный веерный затвор (его модифи-
кация — «Киев-15 TTL», 1974). В конце
1970-х гг. выпускается новое семейство
фотоаппаратов с ламельным затвором:
«Киев-17» (1977), «Киев-20» (1982), «Ки-
ев-19» (1985); с 1986 г.— компактный
складной «Киев-35А», снабжённый авто-
матом выдержки с электронным затво-
ром, причём масса фотоаппарата не
превышает 200 г; с 1989 г.— автоматич.
среднеформатный «Киев-90». Объедине-
нием выпускается также диапроекцион-
ная техника — семейство диапроекто-
ров «Киев-66» с автоматич. дистанцион-
ным управлением (для плёнки шир.
61,5 мм).
Белорусское оптико-меха-
ническое объединение (Бел
О М). Минский з-д им. С. И. Вавилова
приступил к произ-ву фотоаппаратов
в 1957 г., выпустив простой средне-
форматный фотоаппарат «Эстафе-
та». В середине 1960-х гг. были
освоены малоформатные «Весна»
и «Весна-2», бокс-камера «Этюд»
на формат 4,5X6 см. Затем последова-
ли семейство полуформатных фотоаппа-
ратов типа «Чайка» (1965—74), малофор-
матные «Вилия» (1974) и «Вилия авто»
(1973), «Силуэт электро» (1976), «Ори-
он ЕЕ» с автоматич. установкой диа-
фрагмы (1978). В 1970-е гг. объедине-
нием было освоено массовое произ-во
31
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
популярных зеркальных фотоаппаратов
«Зенит-Е» и «Зенит-ЕТ». В 1980-е гг. поя-
вились полуформатный «Агат-18», пер-
вый сов. программный автомат со встро-
енной лампой-вспышкой «Эликон-35С»;
«Эликон Автофокус» (1986), «Эликон-3».
Кроме того, объединение выпускало па-
вильонные, репродукционные фотоаппа-
раты и малоформатные диапроекторы
семейств «Свитязь», «Пеленг» и др.
В разные годы на ряде заводов было
налажено производство объективов ти-
па «Триплет», «Индустар», «Юпитер»,
«Гелиос», «Вега», «Мир», «Таир», «Гра-
нит», МТО и др., производство экспо-
нометров было освоено в Ленинграде и
Свердловске, выпускался широкий ас-
сортимент фотопринадлежностей.
Развитие научных исследо-
ваний в области фотографии.
Большой вклад в развитие теории фото-
процесса внесли К. В. Чибисов (1897—
1988), Т. П. Кравец (1876—1955),
А. Л. Картужанский. Работы по
цветофотогр. методам проводились
К. С. Ляликовым и В. С. Чель-
цовым, по развитию спектраль-
ной сенсибилизации — А И. Киприано-
вым (1896—1972) и И. И. Левкоевым
(1909—78), по фотогр. сенситометрии —
Ю. Н. Гороховским (1907—78). В разви-
В. Булла. Красная гвардия Петрограда на
первомайской демонстрации. 1917 г.
М. Дмитриев. Во дворе ночлежного дома Бугрова. Нижний Новгород. 1900 г.
32
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
тии сов. фотоаппаратостроения участво-
вали А. А. Ворожбит (руководитель кон-
структорско-исследоват. бюро ГОМЗа в
1930-е гг.), И. Н. (А.) Чёрный (1900—
70; руководил в 1950-е гг. науч, лабора-
торией по созданию новой фототехники,
принимал активное участие в разработке
первого фотоаппарата ФЭД, занимался
вопросами спец, видов фотографии и
аэрофотографии), Д. С. Волосов (1910—
80; ведущий специалист в области рас
чёта и проектирования фотогр. систем),
Е. Н. Царевский (крупный учёный и
организатор науки, многие годы зам. ди-
ректора ГОИ им. С. И. Вавилова по
научно-технич. части). Для развития на-
уч. фотографии в 1947 г. при Академии
наук СССР была учреждена комиссия
по науч, фотографии, реорганизованная
в 1978 г. в Науч, совет по проблеме
«Фотографические процессы регистра-
ции информации». В МГУ работала ка-
федра учебной и науч, фотографии и
кинематографии (1947—83); начат вы-
пуск журналов «Успехи научной фото-
графии» (с 1951), «Журнал научной
и прикладной фотографии и кинемато-
графии» (с 1956), «Техника кино
и телевидения» (с 1957), в 1977 г.
проведена 1-я Всесоюзная школа по фо-
тографии (председатель — член-коррес-
пондент АН СССР М. В. Алфимов).
Советские фотомастера. Известный
сов. фотограф П. Оцуп писал о том, что
сказал В. И. Ленин во время их беседы:
«Очень хорошо история пишется объек-
тивом. Она ясней и понятней, эта ис-
тория, в снимках. Ни один художник не
в состоянии запечатлеть на полотне то-
го, что видит фотоаппарат...». Этими сло-
вами В. И. Ленин подчеркнул важность
фотографии как рода публицистики. Вид-
ными фотопублицистами Октября, кроме
П. Оцупа, были П. Новицкий, Карл, Алек-
С. Левицкий. Писатели Гончаров, Тургенев,
Л. Толстой, Григорович. Дружинин и Ост-
ровский. 1856 г.
П. Оцуп. В. И. Ленин произносит речь с
трибуны на Красной площади в день празд-
нования первой годовщины Великой Ок-
тябрьской социалистической революции
1918 I
сандр и Виктор Буллы, Я. Штейнберг,
А. Савельев, Л. Леонидов, И. Кобозев,
Г. Гольдштейн, А. Дорн и др. В 1918 г.
при Центропечати организован фотоот-
дел для выпуска агитационных открыток
и плакатов, изготовляемых фотогр. спо-
собом. Первая после Октябрьской рево-
люции портретная съёмка В. И. Ленина
произведена 31 января 1918 г. (М. С. Нап-
пельбаум).
В 1920-е гг. сов. фотоискусство иа евро-
пейских выставках представляли ещё
мастера так называемой «старой шко-
лы»: М. С. Наппельбаум, Н. С. Свищов-
Паола, П. Клепиков, Ю. Ерёмин, С. Ива-
нов-Аллилуев и др. Они пользовались
приёмами, заимствованными у класси-
ческой живописи и графики. Работы же
сов. молодых мастеров отражали новые
темы сов. жизни: труд, стройки, соци-
альные изменения. Уступая представите-
лям «старой школы» в технике, новые
мастера вышли на ведущие позиции бла-
годаря новаторству документ, фотогра-
фии. Своими работами известны фото-
журналисты Н. М. Петров (1892—1959),
М. Альперт (1899—1980), Б. Кудояров
(1898—1974), Д. Дебабов (1901—49), Б. Иг-
натович (1899—1976), А. Скурихин
(р. в 1900), Г. Зельма (1906—84),
С. Фридлянд (1905—64), Г. Петрусов
(1903—71) и др. Одним из самых по-
пулярных был А. С. Шайхет (1898—
1959) —мастер событийной фотографии.
Большой вклад в становление жанра фо-
томонтажа. рекламной фотографии, фо-
топлаката внёс А. М. Родченко (1891 —
1956), к-рого отличали активные поиски
«нового видения» в сов. фотографии. Сов.
публицисты много внимания уделяли ин-
2. „Фотография”.
33
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
Я.
Штейнберг. Красногвардейский патруль
на улицах Петрограда. Октябрь
1!1|7 ।
дустриализации страны, её успехам в раз-
ных областях. К лучшим относятся,
напр., работы «Днепрогэс» Г. Петрусо-
ва, «Строители домны в Новокузнецке»
А. Скурихина, «Киргизская девушка-
джигит на колхозных скачках» М. Аль-
перта, «Спасение затёртого льдами ледо-
кола «Седов» в Арктике» Д. Дебабова.
«Лампочка Ильича» А. Шайхета. Доку-
мент. фотографии периода Великой Оте-
честв войны А- Гаранина, М. Альперта,
Д. Вальтерманца, С Лоскутова, В. Тё-
мина, А. Устинова, Е. Халдея,
И. Шагина, А- Шайхета и др. стали
символом мужества, отваги и героизма.
Итоги работы военных фотожурналистов
были подведены на Всесоюзной выставке
«Великая Отечественная война в худо-
жественной фотографии» (1948). В после-
воен. период фотография отражала исто-
рию восстановления страны, тематику
трудовых будней, многонациональную
культуру страны, различ. стороны соци-
алистич. образа жизни, международную
политику, борьбу за мир и свободу др.
народов, за мирное сосуществование,
первые успехи в освоении космич. про-
странства.
После Великой Отечеств, войны вырос-
ло новое поколение фотомастеров:
В. Генде-Роте, Г. Копосов, Л. Шерстен-
ников. Е. Кассин, В. Ахломов, А. Суткус,
Н. Козловский, О. Макаров, Л. Устинов
и др. В 1956 г. сов. фотомастера приняли
участие в международных выставках фо-
тоиск-ва в Италии, Франции, Индии и
др. странах, в 1960 г.— в первой
выставке «Интерпрессфото-60». Основа-
ны агентство печати «Новости» (1961),
фотогр. издательство «Планета» (1969).
В Москве проведены фотовыставки «Мир
нужен всем» (1973), «Спорт — посол ми-
ра» (1975). На международной выставке
«Уорлд прессфото» (1977) сов. мастера
получили 3 приза «Золотой глаз» и 3 зо-
лотые медали. Сов. фотомастера были
призёрами всех последующих выставок
прессфотографии.
Фотография в Белоруссии. В Белорус-
сии фотография известна с 1860-х гг.
Были открыты фотомастерские в Минс-
ке, Витебске, Гродно, Могилёве и др.
городах. В конце столетия в Минске
работали 4 светописных кабинета, а в
1904 г.— 94 в 34 городах Белоруссии.
Д- Бальтерманц. На военной дороге. 1941 г.
34
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
В развитие техники и иск-ва фотографии
заметный вклад внесли белорусские изо-
бретатели, учёные и фотомастера. Од-
ним из активных деятелей фотогр. отде-
ла Русского технич. общества (РТО) был
витебский изобретатель-фотограф С. А.
Юрковский (?—1901). В начале 1880-х гг.
он рассчитал и создал конструкции мо-
ментальных фотозатворов. Затвор Юр-
ковского демонстрировался в Политех-
нич. музее в Москве, был одобрен на
съезде РТО (1882) и до 1920-х гг. выпус-
кался французской фотогр. фирмой.
В 1883 г. изобретатель предложил затвор,
«устроенный при самой пластинке, даю-
щей возможность открывать и закрывать
не объектив, а саму пластинку, и устро-
енный так, чтобы его ширма или задвиж-
ка, закрывающая пластинку, отодвига-
лась в одну сторону, постепенно откры-
вая её, и в момент, когда откроет всю,
другая ширма начинает её закрывать в том
же направлении. Его дело не пропускать
частями свет, а уже пропущенный всей
силой объектива свет распределять на
пластинке». Это был прототип соврем,
шторно-щелевого затвора, применяемого
в малоформатных фотокамерах. Пром,
произ-во фотоаппаратов с таким затво-
ром в 1890 г. начато за рубежом, в связи
с чем приоритет Юрковского был неза-
служенно забыт. Изобретение вместе с
С. Лоскутов. На параде Победы
В. Тёмин. Знамя Победы над рейхстагом. 1945 г.
I
35
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
созданием высокочувствит. фотомате-
риалов позволяло осуществлять репор-
тажный (оперативный) метод съёмки,
расширяло изобразит, возможности фо-
тографии, позволяло фотографировать
отд. стадии быстрых движений и про-
цессов. Известны работы Юрковского по
использованию фотографии в судебной
практике (разработал правила фотосъём-
ки для криминалистич. целей), его пуб-
ликации «К вопросу о растяжении аль-
буминной бумаги» (1880), «К вопросу о
фотографической выставке» (1881), «Жи-
вые растения как аксессуар павильона»
(1882). С 1867 г. имел своё фотоателье в
Витебске. На 5-й фотогр. выставке (1898)
Юрковский награждён бронзовой ме-
далью РТО.
В области научно-технич. применения
фотографии известны работы бел. естест-
воиспытателя Я. О. Наркевича-Иодко
(1847—1905). С 1892 г. он использовал
фотопластинки для регистрации элект-
рич. разрядов и получил (впервые) элект-
рографич. изображения объектов живой
природы. Коллекция его фотографий,
представленная на 5-й фотогр. выставке
(1898), удостоена благодарности РТО.
Проблемы науч, и прикладной фотог-
рафии, включая вопросы негативно-пози-
тивного процесса, фототехники, цветной
фотографии, стереофотографии, научно-
технич. применения фотографии изучал
уроженец Гродненской губернии, физик
и оптотехник А. Л. Гершун (1868—1915).
Известен цикл его работ, посвящённых
разработке рацион, конструкции фото-
объективов, изучению их оптич. свойств.
На заседании РТО 16.12.1894 г. Гершун
сделал сообщение об исследовании оп-
тич. свойств фотообъективов, сформули-
ровал технич. требования к контрольно-
юстировочным приборам для их провер-
ки. Им сконструирован прибор для оп-
ределения характеристик объективов:
главного фокусного расстояния, истин-
ного отверстия диафрагмы, угла внешне-
го и внутреннего конусов освеще-
ния, формы фокусной поверхности,
фокусного объёма, величины ис-
А. Прушинский. В. Дунин-Марцинкевнч.
Минск, 1863 г.
А. Родченко. Пионер
С. Юхнин. Белоруска-молодуха из деревни
Лучннки. Слуцк. 1909 г.
кажений, недостатков ахроматизма
и диаметров зависящих от них кругов
рассеиваний, вторичного спектра, астиг-
матизма, распределения освещения по
пластинке и однородности структуры
оптич. стекла. Применение метода авто-
коллимации в качестве осн. принципа
действия прибора позволило укоротить
его длину. По итогам работы Ленской
экспедиции Русского астрономия, об-
щества на ст. Чекурской, организован-
ной для наблюдения солнечного зат-
мения 28.7.1896 г., А. Л. Гершун опуб-
ликовал ряд статей о фотографировании
солнечной короны с помощью экватори-
ала, снабжённого объективом Кука, а
также высказал рекомендации по усовер-
шенствованию методов наблюдения и фо-
тографирования солнечных затмений.
С его именем связано становление оте-
честв. оптич. приборостроения и оптич.
пром-сти. Будучи науч, руководителем
фирмы «Российское общество оптичес-
кого и механического производства»,
он в 1913 г. руководил организацией
первого в России з-да оптико-механич.
приборов.
Вклад в развитие методов воздушно-
го фотографирования внёс уроженец
Смолевичей (Минская губерния) Г. А. Ти-
хон (1875—1960; член-корреспондент АН
36
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
СССР, почётный академик АН БССР).
Во время службы на Центр, аэронави-
гац. станции военной школы лётчиков-
наблюдателей он изучал проблемы ви-
димости далёких предметов с самолёта и
при аэрофотосъёмке, занимался вопроса-
ми борьбы с воздушной дымкой, под-
бором негативных фотоматериалов и
контрастирующих светофильтров для
аэрофоторазведки. Используя астрофиз.
методы, усовершенствовал аэрофото-
съёмку («Улучшение фотографической
и визуальной воздушной разведки»,
1917).
Впоследствии работы в области фото-
техники велись в Белорусском оптико-
механич. объединении, конструкторы
к-рого создали неск. конструкций фото-
аппаратов, ряд узлов электронных затво-
ров, спец, фотоаппаратуру для науч,
исследований. Изучение свойств фото-
слоёв на основе светочувствит. производ-
ных целлюлозы проводятся в Ин-те об-
щей и неорганич. химии АН БССР (И. Н.
Развитие фотографии в Белоруссии
связано также с краеведческими иссле-
дованиями. В конце 1870-х гг. был подго-
товлен «Альбом костюмов России», в
к-ром из 532 фотографий разнообразных
типов мужских народных костюмов раз-
лич. регионов была 31 фотография муж-
ской одежды из Витебского, Полоцкого,
Минского, Пинского, Слуцкого, Бобруй-
ского, Мозырского, Гомельского, Борец-
кого, Могилёвского, Мстиславского и
Оршанского уездов Белоруссии. В созда-
нии альбома принимали участие фотог-
рафы И. Добровольский из Полоцка и
И. Садовский из Гродно. В 1903 г. студент
Петербургского университета В. Костка
по поручению отдела этнографии Рус-
ского географич. общества совершил
поездку по Могилёвскому, Мстислав-
скому и Рогачёвскому уездам Могилёв-
ской губернии и сделал 46 фотоснимков
(пейзажи, сельская архитектура, жизнь
и трудовая деятельность белору-
сов). В 1904 и 1905 гг. он участвовал
в экспедициях по Центральной Белорус-
сии (Игуменский, Слуцкий уезды) и По-
днепровью. Его документальные фото-
снимки имеют большую науч, ценность.
Их используют мн. учёные как иллюст-
рации к науч, работам по этнографии и
народному иск-ву Белоруссии. Аутен-
тичные фотоснимки и негативы этого
мастера хранятся в фондах Музея эт-
нографии народов СССР (Ленинград), фо-
тоальбомы — в собраниях библиотеки
им. М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленин-
граде.
Определённый вклад в развитие эт-
нографии. фотографии внёс белорусский
этнограф и фольклорист А. К. Сержпу-
товский. В 1906 г. по заданию этног-
рафии. отдела Русского музея в Петер-
бурге он приехал в Слуцкий уезд, где,
собирая образцы устного народного
творчества и предметы материальной
культуры, фотографировал крестьян, па-
мятники архитектуры и др. Плодотворно
фотографированием занимался белорус-
ский этнограф и фольклорист И. А. Сер-
бов. Как член Северо-Западного отдела
Русского географич. общества в 1910—
12 гг. он провёл ряд экспедиций по Бело-
руссии. Ок. 5 тыс. фотоснимков (сохра-
нилось ок. 450) отображали жизнь, быт,
ремёсла, одежду крестьян и природу бе-
лорусского края. Многие фотоснимки
опубликованы в его книгах, хранятся в
фондах Гос. музея БССР, библиотеке
Вильнюсского университета. Заметный
вклад в иск-во белорусской фотогра-
фии сделал псаломщик Вичинской церк-
ви (Каменецкий район) С. Харлампович.
Нарядно одетых в традиц. одежду
крестьян Гродненской губернии он уве-
ковечил в открытках, к-рые издавал Поч-
товый союз России в 1914—15 гг. Стре-
мясь достойно и ярко отразить облик
белорусскЪй деревни и её жителей, он
выбирал обрядово-праздничные момен-
Я. Булгак. Пейзаж под Минском. 1913 г.
И. Сербов. Крестьяне деревни Пожач Пин
ского уезда. 1912 г.
Ермоленко). В БГУ под руководством
В. В. Свиридова изучаются закономер-
ности действия излучений на неорганич.
в-ва и протекания в них фотохим. и фо-
тофиз. превращений. Созданы фотомате-
риалы и принципиально новые схемы и
процессы химико-фотогр. обработки.
Разработаны и выпускаются отечеств,
пром-стью материалы со светочувствит.
слоями на основе двуокиси титана, не
содержащие серебра и нашедшие приме-
нение в микроэлектронике и радиопро-
мышленности, малосеребряная фототех-
нич. плёнка ФТМ для получения функ-
циональных металлич. рисунков, у к-рой
содержание серебра снижено в 8—10 раз
по сравнению с обычной. Теоретически
обосновано и технологически разработа-
но получение полихромных (многоцвет-
ных) изображений на обычных галогено-
серебряных материалах, не содержащих
органич. красителей. Цвет фотоизобра-
жения в таких системах обусловлен физ.
свойствами серебряных частиц, форми-
рующих изображение,— их размером и
формой, к-рые могут быть заданы осо-
бым методом химико-фотогр. обработки.
Проводятся исследования по изучению
механизмов фотохим. процессов, проте-
кающих в твёрдых телах.
37
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
1951—52 гг. белорусский этнограф и
фольклорист М. Я. Гринблат во время
науч, экспедиции учёных сектора этног-
рафии АН БССР в Белорусское Полесье
сделал большое кол-во фотоснимков де-
ревень, хозяйственных построек, образ-
цов традиц. народной одежды белорус-
ских крестьян. Его фотографии, за не-
большим исключением, имеют научно-
документ. ценность и почти не печата-
лись. Заметное оживление в развитии
соврем, этнография, фотографии Бело-
руссии связано с деятельностью 3. Поз-
няка, В. Ждановича, Г. Лихтаровича,
М. Романюка, Е. Козюли, Е. Сахуты и
др. Многие цветные и чёрно-белые фо-
тоснимки природы, народной архитекту-
ры, костюмов отличаются художеств,
вкусом, композиц. завершённостью, уме-
лым использованием возможностей фо-
Фотограф А. Прушинский. Конец 1860-х гг.
В. Лобко. Давний портрет И. Куксо
ты жизни крестьян, подбирал типажи,
тщательно продумывал композицию,
подчёркивая графич. рисунок и пластику
национ. костюма. Народную одежду и
занятия своих земляков запечатлел на
фотоснимках С. Юхнин из Слуцка.
Своеобразной энциклопедией по этног-
рафии Белоруссии являются фотоотк-
рытки с видами городов, местечек и дере-
вень Белоруссии, к-рые до 1918 г. печа-
тались частными издательствами. Бога-
тая коллекция таких открыток собрана
коллекционером из Риги В. Телешем.
Несмотря на их невысокий художеств,
уровень и низкое качество, они приоб-
рели сегодня бесспорную документаль-
но-краеведческую ценность, став фото-
летописью прошедшей эпохи. Ценным
науч, материалом для этнографов и
искусствоведов являются фотоснимки
образцов материальной культуры и быта
белорусов, к-рые сделаны в Западной
Белоруссии местными фотографами.
Среди них — Георгиевский, Чехович-
Ляховицкая, Бобылёвский из Пинска,
Зубей из Давид-Городка, а также Луиза
Бойд из США и др.
Качественно нового, высокохудожест-
венного уровня достигла краеведческая
фотография в творческой деятельности
известного этнографа, фольклориста и
мастера художеств, краеведческой фо-
тографии Я. Булгака (1876—1950).
Его многочисл. снимки 1919—39 гг.
публиковались в различ. этнографич.
изданиях, а также в журналах «Ziemia»
(«Земля»), «Kwartalnik Litewski» («Ли-
товский квартальник»), «Wie£ ilustrowa-
па» («Иллюстрированная деревня»)
и др. Наиболее известные его фото-
графии— «Белорус из-под Клецка»,
«Бабушка-белоруска из усадьбы
Пересека под Минском», «Бедняки-
белорусы под Минском», «Белорусская
девушка из-под Клецка в народном
костюме из домотканого сукна» и др.—
печатались на открытках в серии «Тип
белорусский». Булгак был основателем
Союза польских художников-фотогра-
фов, фотоклуба, Польского фотогр.
общества и в течение 1919—39 гг. возг-
лавлял их, руководил лабораторией ху-
дожеств. фотографии при Виленском
университете.
С конца 1930-х гг. развитие этногра-
фич. фотографии в Белоруссии на
нек-рое время приостановилось. Только в
38
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
тографии. В 1970—80-е гг. были изда-
ны альбомы «Искусство села Неглюб-
ка» и «Берег белых аистов» В. Жданови-
ча, «Белорусская народная одежда»
М. Романюка, «Белорусское народное
искусство» Е. Сахуты, где этнография,
фотография занимает достойное место.
Значит, развитие в Белоруссии полу-
чила творческая (художественная) фо-
тография. Сначала фотоснимки имели в
осн. краеведческий характер. Белорус-
ские фотографы принимали участие в
иллюстрировании многотомных изданий
«Россия», энциклопедического словаря
Брокгауза и Эфрона. В 1863 г. в Минске
вышел сдвоенный номер (№ 8/9) худо-
жественно-литературного иллюстриро-
ванного журнала «Фотографическая ил-
люстрация» (№ 1—7 изданы в Твери).
В этом номере помещены краеведческая
статья со сведениями об одном из осно-
воположников белорусской фотогра-
фии А. Прушинском и наиболее ран-
ний из известных фотоснимков Минска.
В 1894 г. издан альбом «Беловежская
пуща» Е. П. Вишнякова. Среди
мастеров того времени выделяются
А. Прушинский (снимал В. Дунина-
Марцинкевича), Я. Чехович, В. Баретя.
В начале 20 в. стали известными имена
Я. Куруша-Воробьёва, Я. Балзукевича,
Я. Махтея и др. В 1906 г. похвального
отзыва международного конкурса Петер-
бургского фотогр. общества удостоена
Е. Белявская (Минск) за стереоскопия,
позитивные снимки «Иней» и «Запад-
ная Двина». Бронзовой медали Петербур-
гского фотогр. общества и поощрит,
отзыва РТО на фотовыставке 1912 г.
(устроена редакцией журнала «Фотогра-
фические новости») удостоены портрет-
ные и пейзажные фотографии Г. Шил-
линга (Сураж) и Я. Булгака (Минск).
Могилёвский фотограф И. Згерский в
1912 г. получил серебряную медаль на
выставке фотогр. отдела Харьковского
отделения РТО и бронзовую медаль
Русского фотогр. общества в Москве»
Дальнейшее развитие художеств, фо-
тографии в Белоруссии связано с именем
крупнейшего фотопортретиста М. Нап-
пельбаума, начинавшего свой творческий
путь в Минске. Здесь в 1895 г. он открыл
портретное ателье, где сформировался
как художник. Свои творческие прин-
ципы он сформулировал и реализовал в
более поздние годы в Петербурге и
Москве. Здесь им были созданы извест-
ные портреты В. И. Ленина и ряда вид-
ных деятелей культуры, в т. ч. А. Блока,
С. Есенина, А. Ахматовой, А. Толсто-
го, Б. Пастернака, В. Мейерхольда и др.
К сожалению, творческая фотография
Белоруссии того периода недостаточно
исследована. До нас дошло лишь
незначит. число имён фотографов, тво-
ривших на рубеже 19 и 20 вв. Много
работ белорусских фотомастеров того
периода собрано в вышедшей в 1984 г.
книге «Минск на старых открытках
(конец XIX — начало XX в.)».
Автор-составитель в предисловии со-
общает, что минские почтовые открыт-
ки печатались со снимков местных фо-
тографов, которые имели разрешение
на увековечение видов своего города и
его окрестностей. Такие открытки сохра-
нились по Гродно, Могилёву и др.
городам, но также без имён их созда-
телей.
В 1920—30-е гг. в фотоискусстве пре-
валировал фоторепортаж, к-рый отражал
социальные преобразования в стране.
Новым этапом развития документально-
В. Гончаренко. Необходимость
го фотоискусства стал репортаж пери-
ода Великой Отечеств, войны. Воен,
репортажи (М. Ананьина, В. Аркашёва,
А. Дитлова, В. Лупейко, Л. Попковича,
В. Дагаева, П. Белоуса и др.) сохранили
для будущих поколений правдивый образ
всенародной борьбы с немецко-фа-
шистскими агрессорами. После войны
тему восстановления народного хозяйст-
ва разрабатывали М. Ананьин, Г. Бегун,
В. Верхотко, В. Герман, В. Дагаев, П. За-
харенко, В. Костин, В. Лупейко, В. Мар-
ционко, Л. Попкович, А. Переход,
В. Стец, Л. Эйдин и др.
С 1950-х гг. развивается цветная фото-
графия, к-рая наиболее распространи-
лась после создания издательств «Бела-
русь» и «Полымя», выпускающих книги
по фотографии (А. С. Дитлова, Г. Н. Ку-
новского, Б. В. Пальчевского и др.),
фотоальбомы, календари, открытки и
т. п. На базе издательства «Беларусь»
была создана редакция книжной иллю-
страции и художеств, фотографии, позже
реорганизованная в Центр, фотостудию.
С 1-й половины 20 в. в белорусском
фотоискусстве используется фотомон-
таж (открытки-фотомонтажи, нек-рые
газетные и книжные иллюстрации и др.).
В 1970—80-е гг. фотомонтаж встречает-
ся в работах фотохудожников (Г. Белиц-
кий, В. Гончаренко, В. Драчёв, В. Ждано-
39
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
вич, П. Захаренко и др.), плакатистов
(В. Круковский, Л. Липень и др.), ил-
люстраторов книг.
В 1980-е гг. в республике появилась
экранная фотография. Создаются слайд-
фильмы с богатыми возможностями
фотомонтажа, укрупнения деталей и
одноврем. показа на неск. экранах.
Фотографы создают слайд-очерки о путе-
шествиях, лирич. слайд-композиции и
т. п.
Активизация соврем, творческой фо-
тографии относится к послевоен. пери-
оду, когда в среде фотожурналистов
возникла потребность в организации
выставок, в к-рых фотография не только
выступала бы как средство информации,
но и имела бы художеств, ценность.
В этот период активизировалось и
фотолюбительское движение. На первых
выставках художеств, фотографии в
осн. были представлены работы фото-
журналистов, в первую очередь ветера-
нов-фронтовиков. К ним примкнуло мо-
лодое поколение фотографов: в 1960—
70-е гг. начали работать в фотографии
Н. Амельченко, В. Барановский, Г. Бе-
лицкий, В. Витченко, В Гончаренко,
В. Драчёв, В. Жданович, Ю. Иванов,
А Клещук, Е. Козюля, В. Крук, Г, Ли-
хтарович, В. Межевич, Е. Песецкий,
В. Федоренко, Н. Шарай, В. Шуба, фото-
любители Ю. Васильев. А. Глинский,
Е. Жуковнч, В. Жилин, А. Криштапо-
М. Жилинский. Трудный участок
Е. Козюля. Воспоминания
40
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
вич, В. Лобко, Г. Меншиков и др.
В 1959 г. было создано Первое твор-
ческое фотообъединение (фотосекция
Союза журналистов), тогда же состоя-
лась первая послевоен. республиканская
выставка художеств, фотографии. В ней
приняли участие более 50 фотожурнали-
стов и любителей фотографии. Экспони-
ровалось ок. 200 фотоснимков, отра-
жавших достижения в пром-сти, сель-
ском хозяйстве, иауке и культуре. Бе-
лорусские фотомастера активно участво-
вали во всесоюзных выставках фото-
графии («Семилетка в действии», 1959—
65 и др.). Фотовыставки, как правило,
организовывались к памятным датам, на
них преим. показывались достижения
республики в различ. отраслях народно-
го хозяйства. Такой подход породил
обязат. показ определённых отраслей,
ведомств, успехов. Перекос в сторону
парадности привёл к надуманности со-
держания, к снижению художеств, уро-
вня работ. Наспех организованные стан-
дартные выставки стали терять зрителей,
оставляли слабый след в культурной
жизни республики.
В числе первых хорошо организован-
ных смотров фотоискусства была рес-
публиканская выставка художеств, и
документ, фотографии «Беларусь-фото-
68», посвящённая 50-летию образования
БССР и КПБ, организованная Министер-
ством культуры и Союзом журналистов
БССР. Её особенностью было совместное
участие профессион. фотожурналистов
и фотолюбителей. Кроме минчан В. Бре-
дихина, А. Глинского, Е. Козюли, М. Мо-
нича, В. Гончаренко, В. Корякина, Н. Бой-
цова в ней участвовали П. Тишковский и
3. Шегельман из Могилёва, В. Василь-
цов и Е. Комаров из Гомеля, Е. Песецкий
из Молодечно, В. Костии из Гродно и др.
Фотолюбительство вместе с творчест-
вом профессион. мастеров удовлетворя-
ло потребность общества в снимках,
приближённых к человеку, его эстетич.
и нравств. запросам. Стали создаваться
первые фотолюбительские объединения.
В 1960 г. в Минске организован фотоклуб
«Минск», первым председателем правле-
ния к-рого стал президент АН БССР
академик В. Ф. Купревич, художеств,
руководителем — фотомастер И. Соло-
вейчик. Были организованы фотоклубы
«Радуга» отдела культуры Могилёвского
горисполкома (1972), «Гродна» Дома ху-
дожеств. самодеятельности Гродненско-
го облсовпрофа (1973), «Полесье» произ-
водств. объединения «Гомельдрев»
(1975), слайд-клуб «Спектр» на Бело-
русском телевидении (1976), фотоклуб
«Крыища» Минского областного научно-
методич. центра Министерства культуры
БССР (1978), «Витьба» Витебского
облсовпрофа (1979), «Вернисаж» в Бори-
сове и др. Постепенно творческая фото-
графия в республике стала делом фото-
любителей, к-рые самостоятельно орга-
низовывали выставки. Их работы всё
чаще экспонировались на всесоюзных
и международных выставках.
В 1971 г. фотоклуб «Минск» стал
организатором межклубной выставки
художеств, фотографии «Фотографика-
71» в к-рой участвовало более 200 авто-
ров из мн. городов страны. Она стала
первой в республике фотовыставкой, на
к-рой были представлены работы только
творческого направления. С этого време-
ни выставки фотографики в Минске ста-
ли традиционными. Фотоклуб «Радуга»
(Могилёв) организует межклубную вы-
ставку фотогр. миниатюры «Мини-фо-
то», фотоклуб «Гродна» — межклубную
выставку художеств, фотографии «Мир
современника», фотоклуб «Полесье» (Го-
мель) — межклубную тематич. выставку
художеств, фотографии «Человек и
лес».
Осн. выставки художеств, фотографии
в Белоруссии: 1971 г.— I межклубная
выставка художеств, фотографии «Фо-
тографика-71» (Минск); 1973 г.— II меж-
клубная выставка художеств, фотогра-
фии «Фотографика-73» (Минск); 1974г.—
республиканская выставка художеств,
фотографии «Беларусь, год 1974»
(Минск); 1975 г.—III межклубиая вы-
ставка художеств, фотографии «Фото-
графика-75» (Минск); 1976 г.— I меж-
клубная выставка фотогр. миниатюры
«Мини-фото-Радуга-76» (Могилёв); I
межклубная выставка художеств, фото-
графии «Мир современника» (Гродно);
1977 г.— межреспубликанская выставка
детской фотографии «Мир — глазами
юных» (Могилёв); 1978 г.— IV межрес-
публиканская выставка художеств, фо-
тографии «Фотографика-78» (Минск);
1979 г.— II межклубная выставка фотогр.
миниатюры «Мини-фото-Радуга-79» (Мо-
В. Гончаренко. Акт с яблоком
гилёв); II межклубная выставка худо-
жеств. фотографйи «Мир современника»
(Гродно); 1980 г.—межреспубликанская
выставка художеств, фотографии ме-
дицинских работников (Могилёв); 1981 г.
— V межклубиая выставка художеств,
фотографии «Фотографика-81» (Минск);
1982 г.— III межклубная выставка фо-
тогр. миниатюры «Мини-фото-82» (Мо-
гилёв); III межклубная выставка худо-
жеств. фотографии «Мир современника»
(Гродно); 1983 г.— межклубная тематич.
выставка художеств, фотографии «Че-
ловек и лес» (Гомель); 1987 г.— IV меж-
клубная выставка художеств, фотогра-
фии «Мир современника» (Гродно); меж-
клубная тематич. выставка художеств,
фотографии «Человек и лес-87» (Го-
мель); 1989 г.— VI салон художеств,
фотографии «Фотографика-89» (Минск);
выставка мастеров русской и сов. фото-
графии, посвящённая 150-летию фото-
графии (Минск).
В организации и проведении этих вы-
ставок активное участие принимали чле-
ны фотоклубов. Состоялись персо-
нальные выставки ведущих фотомасте-
ров республики В. Ангеля, В. Баранов-
41
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
В. Жданович. Вечер в Турове
ского, Г. Белицкого, Н. Бойцова, А. Дуд-
кина, В. Ждановича, Ю. Иванова, Е. Ко-
зюли, Коктыша, В. Нехайчика, 3. Позня-
ка, П. 1 ишковского, 3. Шегельмана, В. Шу-
бы. На всесоюзной выставке художеств,
и документ, фотографии «Фотообъектив
и жизнь» (1984) Белоруссию представля-
ли 15 авторов. За активное участие в
международных выставках и салонах и
за высокие достижения в фотографии в
1988 г. П. Тишковскому, В. Федоренко и
3. Шегельману присвоены звания худож-
ников Международной федерации фото-
искусства.
Активизировалась работа фотоклубов
республики по организации учёбы моло-
дых фотолюбителей. В фотоклубе
«Минск» в 1983—84, 1985, 1986 гг. были
организованы учебные студии, в к-рых
прошли обучение более 50 фотолюби-
телей Минска. В Гомеле в 1984—86 гг.
организован народный университет фо-
тоиск-ва. Занятия проходили на базе
фотоклуба «Полесье», в их проведении
участвовали мн. ведущие искусствоведы,
журналисты и организаторы фотолюби-
тельства страны.
За заслуги в развитии и популяри-
зации фотографии звание «народный»
присвоено: кинофотоклубу «Радуга»
(1977), фотоклубам «Минск» (1979), «По-
лесье» (1981), «Крышца» (1989), слайд-
клубу «Спектр» (1983). На 1.1.1989 г. в Бе-
лоруссии действуют 24 фотоклуба — во
всех областных центрах, а также в Бори-
сове, Калинковичах, Лиде, Марьиной
Горке, Новополоцке, Речице, Руденске
и др. В 1990 г. создан Союз фото ху-
дожников БССР.
Фотографическая промышленность и
наука ведущих стран мира. Фото про-
мышленность Германии — одна из ста-
рейших и в прошлом крупнейших в
мире. К числу первых фирм — изго-
товителей съёмочной фототехники от-
носится фирма «Фойхтлендер и сын»,
к-рая в 1849 г. открыла произ-во фото-
аппаратов в Брауншвейге, изготовлением
объективов занималась фирма К. А.
Штейнгеля, фотоувеличителей — Э. Ли-
зегаига (1854), Э. Лейца (1869) и др.
Фирма «Карл Цейс» организована в
1846 г. Связь с наукой позволила ей
занять ведущие позиции в мировом оп-
тическом приборостроении, а с 1898 г.
стать ведущей среди изготовителей фо-
тообъективов.
Фирма «Цейс Икон» возникла в Дрез-
дене в 1926 г. В 1932 г. она выпустила
камеру «Коитакс I» — малоформатный
фотоаппарат с дальномером и сменными
объективами. После второй мировой вой-
ны фирма возродилась в ГДР под назв.
«Пентакон Дрезден», а также в ФРГ —
«Цейс Икон — Штутгарт» (1948). Вы-
пущены фотоаппараты «Контафлекс»,
«Контареке». «Икофлекс», «Супер Икон-
та» и др.
К серийному произ-ву фотоаппаратов
компания «Лейка — Гмбх» приступила в
начале 1920-х гг. Фотоаппарат «Лейка»
обеспечил фирме доминирующее поло-
жение в Германии н во всём мире. Ком-
панией выпускались: семейство «Лейка-
1»—«Лейка-3» —дальномерные фотоап-
параты типа М, имевшие байонетное
соединение с объективом (с 1954), «Лей-
кафлекс», «Лейка» типа R — зеркальные
фотоаппараты (с 1964), а также фото-
объективы, фотоувеличители, диапро-
екторы, фотопринадлежности.
42
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
В. Гончаренко. Акт (фотомонтаж)
Крупнейшие производители фототех-
ники в ФРГ — концерны «Агфа — Ге-
верт» и «Оптон». Фирма «Агфа» в 1964 г.
слилась с бельгийской компанией «Ге-
верт», образовав концерн «Агфа — Ге-
верт» с предприятиями в ФРГ, Бельгии
и Португалии. Осн. специализация кон-
церна — выпуск киноплёнки, фотоап-
паратуры, плёнки для магнитной записи.
В 1970-е гг. выпускались малоформат-
ные дальномерные фотоаппараты «Си-
лет», «Оптима», а также фотоаппараты
типа «Иистаматик-покит-110». Концерн
«Оптон» организован в 1948 г. на базе
з-дов фирмы «Карл Цейс». Совместно с
фирмой «Шотт Майнц» он образует «Уч-
реждение Карла Цейса», специализирую-
щееся на выпуске оптич приборов, куда
входят предприятия «Карл Цейс Оберко-
хен», «Цейс Икон», «Пронтор», «Ком-
пур», «Аншютц» и др. Концерн выпуска-
ет фотоаппараты и объективы, приборы
точной механики, технологии, оборудо-
вание.
Произ-во фотоаппаратуры в ГДР бы-
ло развёрнуто на з-дах в Йене и Дрез-
дене, специализирующихся на выпуске
однообъективных зеркальных фотоап-
паратов, объективов, аппаратуры для
науч, фотографии. Ведущее предприятие
ГДР по производству фотоаппаратуры
«Крал Цейс Йена» организовано в 1948 г.
Фотоаппарат семейства «Практика» вы-
пущен в 1948 г.; зеркальная камера
«Пентакон» с призменным видоискате-
лем— в 1949 г.; «Практика FX 2» с
прыгающей диафрагмой — в 1957 г.;
«Практикамат» с внутр, экспонометри-
рованием — в 1965 г.; фотоаппарат с
экспонометрированием при полностью
открытой диафрагме «Практика LLC» —
в 1969 г. С 1979 г. комбинат приступил
к выпуску фотоаппаратов нового се-
мейства, в частности, были разработаны
модели В200 (1979), В100 (1982), BCAhBCI
(1984) и др. С 1988 г. начат выпуск
следующего поколения фотоаппаратов
«Практика ВХ20». Комбинат выпускает
также сменные объективы семейства
«Практикар».
В Великобритании во 2-й половине
19 в. наиболее значительными были
достижения в области объективострое-
ния. В конце 19 — начале 20 в. ведущим
производителем фотоаппаратов была фи-
рма «Торнтон — Пикард Мануфекчэринг
Компани, Лтд» (1888).
В США в начале 1850-х гг. ведущие
позиции занимали компании Дж. и У.
Сковилл, а также Э. Энтони. Однако
фотопром-сть США того периода остава-
лась зависимой от Европы, лидировав-
шей в науч, исследованиях в области
фотохимии, оптики, а также в коммер-
ческой фотографии. В конце 19 — нача-
ле 20 в. фирмы Энтони н Сковилл объ-
единились в «Анско Компани» (1907).
В начале 20 в. США удалось захватить
лидерство в произ-ве фотоматериалов и
массовых фотоаппаратов. Один из лиде-
ров фотопром-сти США компания «Ист-
мен Кодак Компани» организована Дж.
Истменом в 1901 г. В начале 20 в. оси.
внимание компания уделяла произ-ву
кинофотоматериалов, кинофотоаппара-
туры. Она разрабатывала также фото-
системы: фотоаппаратуру, фотоматери-
алы, оборудование и материалы для фо-
тохим. обработки (система «Кодак»,
1889; в дальнейшем системы «Инста-
матик-126», 1963; «Инстаматик-Покит-
110», 1971; «Диск», 1982; система одно-
ступеиной фотографии, 1976). Первые
фотосистемы имели девиз: «Вы нажима-
ете кнопку, мы делаем остальное». Девиз
последней: «Вы нажимаете кнопку,
остальное делает фотоаппарат».
Основоположником японской фото-
графии считается химик Т. Уено, к-рый
сделал свои первые фотографии в июне
1841 г. Однако в прошлом веке в Япо-
нии отсутствовала собств. фотопром-сть.
Первый японский фотоаппарат «Черри
Портебл» изготовлен в 1903 г. В 1-й по-
ловине 20 в. Япония использовала про-
изводств. опыт и технич. достижения
Германии и США. В начале 1960-х гг.
ей удалось занять ведущие позиции в об-
ласти фотоаппаратостроения (произ-во
малоформатных фотоаппаратов). С
1967 г. Япония оттеснила ФРГ и вышла на
2-е место в мире по произ-ву фототех-
ники, уступая лишь США. Динамичность
японского фотопроиз-ва обусловлена
развитием новых базисных технологий,
интенсивным патентно-лицензионным
импортом и экспортом, быстротой внед-
рения новой техники, умением про-
гнозировать потребит, спрос и др. фак-
торами.
В 1876 г. была организована компания
«Кониши Хонтен», на основе к-рой соз-
дана одна из ведущих в фото пром-сти
фирм «Коника корпорейшн» (торго-
вое назв. с 1987 г.). В начале века ком-
пания выпустила свой первый любитель-
ский фотоаппарат. В 1931 г. был изготов-
лен фотообъектив «Гексар», затем осво-
ено произ-во среднеформатного зеркаль-
ного фотоаппарата «Сакурафлекс» (1940)
камеры с фокальным затвором с вертик.
ходом металлич. шторок «Коиика F»
(1960). Фотоаппарат «Коника FSW» (1962)
имел устройство записи времени съёмки
на плёнку, «Коника C35EF» (1975) —
встроенную электронную -лампу-
вспышку, «Коника C35EF» (1977) —
автофокусировку объектива, «Коника
FS-1» (1979)—встроенный привод тран-
спортирования и автоматич. зарядки
фотоматериала. В 1986 г. компания
освоила произ-во цветного фотоматери-
ала со светочувствительностью ISO
3200.
В 1933 г. основана лаборатория иссле-
дования оптики «Сейко Ко гаку Кенюшо»,
выросшая впоследствии в компанию «Кэ-
нон Инк». В 1939 г. компания выпу-
43
ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ
В. Барановский. Дирижёр
стила «Кэнон 1г» — дальномерный ма-
лоформатный фотоаппарат, произ-во
к-рого развивалось и в 1950-е гг.; в
1960-е гг. компания освоила произ-во
зеркальных фотоаппаратов «Кэнон FP»,
«Кэнон Пелликс»; в 1970-е гг. были вы-
пущены профессион. системный фото-
аппарат «Кэнон F-1» (1970), затем элек-
тронный автоматич. фотоаппарат «Кэ-
нон АЕ-1» (1976), фотоаппарат «Кэнон
А-1» со встроенным микропроцессором,
обеспечивавшим 6 режимов управления
экспонированием (1978), семейство авто-
матич. фотоаппаратов серии «Т».
Компания «Никон Корп» организована
в 1917 г. В 1935 г. она выпустила
дальномерный фотоаппарат типа «Лей-
ка», затем фотоаппараты моделей «1»
(1948) и «М» (1949). В 1959 г. было
освоено произ-во малоформатного зер-
кального однообъективного фотоаппа-
рата «Никон F» — родоначальника се-
мейства профессиональных фотоаппара-
тов «Никон F3», «Никон FA», «Никон
F-801». В середине 1980-х гг. начато про-
из-во семейства компактных фотоаппа-
ратов.
Компания «Минолта Камера Ко, Лтд»
организована из японско-немецкого то-
варищества в 1928 г. В 1936 г. она выпу-
стила первый японский двухобъектив-
ный зеркальный фотоаппарат «Минол-
тафлекс», в 1960 г. «Юниомат» — про-
граммный автомат с затвором-диафраг-
мой и камеру «Минолта V-З» с выдерж-
кой 1/3000 с при относит, отверстии
объектива 1:8, в 1980 г. выпущена
камера «Минолта XD-7» с многорежим-
иой автоматикой. В 1980-х гг. компания
выпустила новое поколение малофор-
матных зеркальных фотоаппаратов с ав-
томатич. управлением съёмочным про-
цессом: «Минолта 7000AF», «Минолта
9000AF», «Минолта 5000AF», «Минолта
Динакс». Компания имеет филиалы в
США, Канаде, ФРГ, Франции, Австрии,
Швейцарии, Гонконге, Сингапуре.
Компания «Олимпес Оптикал Ко, Лтд»
организована в 1919 г. Первый фотоап-
парат «Семи Олимпес» выпущен в 1936 г.
Затем выпускались: в 1960-е гг. «Пен-
F» — полуформатный зеркальный фото-
аппарат; в 1970-е гг. «Олимпес ОМ-2»
— системный зеркальный аппарат с за-
объективным светоизмерением по си-
стеме TTL DM; в 1980-е гг. «Олимпес
ОМ-4» - - фотоаппарат с многоточечным
светоизмерением.
Компания «Асахи Оптикал Лтд» орга-
низована в 1919 г. для произ-ва очковых
линз, в 1920-е гг. выпускала кинообъ-
ективы. В 1950-е гг. производились «Аса-
хи Пентакс» и «Асахи-флекс II» — мало-
форматные аппараты с самовозвращаю-
щимся зеркалом, в 1960-е гг.— фотоап-
парат «Споматик» с устройством изме-
рения яркости объекта съёмки за объек-
тивом и высококачеств. профессион.
аппарат «Пентакс 6X7». В 1980-е гг.
освоено произ-во малоформатных зер-
кальных камер с автофокусом «Пен-
такс МЕ-F», среднеформатных камер с
многорежимной автоматикой и жидко-
кристаллич. панелью-индикатором «Пен-
такс 645».
ВИДЫ ФОТОГРАФИИ.
ВОПРОСЫ
Независимо от области
применения фотографию
можно подразделить на
отд. виды, по цветности
изображения на чёрно-бе-
лую (монохромную) и цвет-
ную (полихромную); по
хим. составу светочувствит.
слоя — на использующую
галогеносеребряные (обыч-
ная фотография) и несе-
ребряные (бессеребряная
фотография) слои; по ха-
рактеру пространств, вос-
приятия фотоизображе-
ния — на плоскостную
(обычную) и объёмную
(стереоскопическую). Осо-
бым видом получения объ-
ёмных изображений с ис-
пользованием светочувст-
вит. материалов является
голография.
Чёрно-белая фотография
охватывает способы полу-
чения изображений, на
к-рых яркостные и цвето-
вые различия деталей объ-
екта съёмки воспроизво-
дятся чёрным и белым цве-
том и промежуточными
между ними оттенками се-
рого цвета. Чёрно-белое
изображение характеризу-
ется чувствительностью
фотоматериала к различ.
лучам спектра, в результате
действия к-рых в светочув-
ствит. слое возникает скры-
тое изображение. Чёрно-
белые негативные фото-
материалы обладают иной
чувствительностью к цве-
там, чем зрение челове-
ка. Существует естеств.
чувствительность галогени-
дов серебра к сине-голубой
зоне спектра. При съёмке
на чёрно-белую плёнку эти
цвета отличаются друг от
друга тональностью. Ма-
териалы с такой спектр,
чувствительностью наз. не-
сенсибилизированными.
они непригодны для съёмки
многоцветных объектов,
т. к. дают значит, искаже-
ния в их тонопередаче. Ес-
ли на несенсибилизир. не-
гативную плёнку снимают,
напр., объекты фиолетово-
го и жёлтого цвета, то
под воздействием фиолето-
вых лучей изображение
становится чёрным, а под
воздействием жёлтых — не
проявляется и остаётся про-
зрачным. При печати по-
зитива (на фотобумагу)
фиолетовый цвет будет
воспроизведён белым, а
жёлтый — чёрным, т. е.
произойдёт искажение яр-
костей объекта при пере-
даче тонов в чёрно-белой
фотографии. Расширение
зоны спектр, чувствитель-
ности и получение необ-
ходимой тональности чёр-
но-белых снимков возмож-
но при сенсибилизации фо-
томатериалов, т. е. введе-
нии в их состав спец,
веществ — сенсибилизато-
ров. Благодаря сенсибили-
зации появляется возмож-
ность с помощью полуто-
нов различ. плотности диф-
ференцировать и выделять
в снимках различ. тона изо-
бражаемых объектов. Так,
изопанхроматич. фотома-
териалы светочувствитель-
ны ко всему видимому
спектру — от фиолетовых
до красных лучей включи-
тельно.
Позитивное изображение
в чёрно-белой фотографии
может быть получено не-
гативно-позитивным спосо-
бом или методом обраще-
ния изображения. Конеч-
ный результат негативно-
позитивного способа —
фотография на фотобумаге
(фототкани, фарфоре и др.),
обращаемого — на плёнке
(спец, бумаге, пластинках).
По виду лабораторно-хим.
обработки фотоматериалов
можно выделить многосту-
пенный и монованный про-
цессы. Последний предпо-
лагает одноврем. проявле-
ние и фиксирование в од-
ном р-ре, что сокращает
сроки обработки. Разновид-
ностью одноступенного яв-
ляется диффузионный про-
цесс, позволяющий уже в
фотоаппарате практически
сразу после съёмки полу-
чать позитивное изобра-
жение.
Цветная фотография. В
отличие от чёрно-белой фо-
тографии цветная охваты-
вает способы получения
изображений, на к-рых яр-
костные и цветовые харак-
теристики объекта съёмки
воспроизводятся в цветах,
приближающихся к нату-
ральным. Разработка трёх-
слойных фотоматериалов
позволила решить задачу
получения качеств, цвет-
ных изображений как на
плёнке, так и на фотобу-
маге. Это решение базиру-
ется на теории трёхкомпо-
нентности цветового зрения
и учении о метамерных
ВИДЫ ФОТОГРАФИИ
цветах. В основу положе-
на возможность получения
всех цветов путём сложе-
ния световых потоков 3
осн. цветов (красного, зе-
лёного, синего), взятых в
определённых соотноше-
ниях (аддитивный синтез
цвета), или путём вычита-
ния из белого цвета све-
товых потоков с помощью
слоёв, избирательно по-
глощающих свет (субтрак-
тивный способ получения
цветного изображения). Са-
мым распространённым со-
врем. способом цветной
фотографии является спо-
соб получения цветного
изображения на многослой-
ных фотоматериалах (цвет-
ное изображение образу-
ется в эмульсионном слое
за счёт продуктов окисле-
ния цветного проявляюще-
гося в-ва). Цветное прояв-
ление предполагает образо-
вание красителя в процессе
превращения скрытого фо-
тоизображения в видимое
наряду с получением ме-
таллич. серебряного изо-
бражения. Позитивное изо-
бражение в цветной фото-
графии может быть полу-
чено негативно-позитив-
ным способом или методом
обращения.
Галогенидосеребряная
фотография базируется на
использовании фотомате-
риалов, имеющих в свето-
чувствит. слое микрокри-
сталлы галогенидов сереб-
ра. Широко используются
фотоплёнки (негативная,
позитивная, обращаемая),
фотопластинки (негатив-
ные диапозитивные) и фо-
тобумага. В процессе об-
работки фотоматериалов
возникают значит, потери
серебра, природные за-
пасы к-рого ограничены.
Дефицит и дорого-
визна серебра, трудоём-
кость галогенидосеребря-
ного процесса, связанная
с длительной, многоступен-
чатой обработкой, ограни-
ченная в ИК-области спект-
ра светочувствительность
галогенидосеребряных сло-
ёв, а также необходимость
решения ряда сложных и
разнообразных технич. за-
дач (запись информации в
реальном масштабе време-
ни, многократная запись с
последующим её стирани-
ем) привели к возникнове-
нию бессеребряных спосо-
бов записи оптич. инфор-
мации.
Бессеребряная фотогра-
фия основана на исполь-
зовании светочувствит. сло-
ёв, не содержащих гало-
генидов или др. соедине-
ний серебра; использует
фотохим. процессы в в-ве,
растворённом в связующей
среде (диазотипия, везику-
лярный процесс); фото-
электрич. процессы на по-
верхности тонкого слоя
электризованного полупро-
водника (электрофотогра-
фия); фотохим. процессы
непосредственно в поли-
мерных плёнках, тонких
поликристаллич. слоях, си-
ликатных и полимерных
стёклах (фотохромный про-
цесс, термография); явле-
ние анизотропии жидких
кристаллов, ферромагнит-
ных плёнок (магнитная ви-
деозапись). Достоинства
бессеребряных фотомате-
риалов: простая одно- или
двухстадийная обработка;
короткое время получения
на них изображения (0,1—
10 с), средняя (100—500
лин/мм) и высокая (более
500 лин/мм) разрешающая
способность (исключение
составляют термографич.
материалы, имеющие низ-
кую разрешающую способ-
ность, но высокое быстро-
действие) ; сравнит, деше-
визна (диазотипные и вези-
кулярные плёнки в 4 раза
дешевле чёрно-белых гало-
генидосеребряных) ; ревер-
сивность фототермоплас-
тич. и фотохромных мате-
риалов (допускают много-
кратное повторение циклов
«запись — воспроизведе-
ние — стирание изображе-
ния»). Особенности бес-
серебряных материалов:
низкая светочувствитель-
ность по сравнению с гало-
генидосеребряными фото-
материалами; большинство
из них чувствительны к
свету только в УФ-области
спектра; электрограф, и фо-
тотермопластич. материа-
лы при такой же спектр,
чувствительности, как-у га-
логенидосеребряных, пло-
хо передают полутона и
имеют «зашумлённость»
изображения; не применя-
ются для прямой фотосъём-
ки; на них невозможно
или трудно получать цвет-
ные изображения. Бессе-
ребряные фотоматериалы
используются при микро-
фильмировании, копирова-
нии и размножении доку-
ментов, отображении ин-
формации и др. Наряду с
электрофотографией в ко-
пировально - множительной
технике используют также
термографию, диазотипию,
фотохромный процесс.
Электронные методы фо-
тосъёмки на бессеребряных
материалах и получение
изображений. Отличит,
особенность электронных
методов состоит в том, что
изображение фотографиру-
емого объекта для его ре-
гистрации предварительно
преобразуется в электрич.
сигнал. Для оптико-элек-
тронного преобразования
сигнала, осуществляемого
на первой стадии процесса
регистрации изображения,
используют различ. пере-
дающие телевизионные
трубки, а в последнее вре-
мя также приборы с заря-
довой связью и микрока-
нальные усилители изобра-
жения. Возникающий на
выходе «входного» преоб-
разователя электрич. сиг-
нал записывается на но-
сителе записи. Впервые
электронные методы были
разработаны для записи
изображений электронным
или световым лучом на
обычную фотоплёнку. Та-
кая запись нашла при-
менение в фототелеграфии
и телевидении на ранних
этапах их развития. В нача-
ле 1950-х гг. изображение
было впервые записано на
магнитную ленту, а в 1956 г.
выпущен первый пром, ап-
парат для магнитной записи
изображений — видеомаг-
нитофон. В 1959 г. появи-
лась термопластич. запись
изображений, затем раз-
лич. разновидности лазер-
ной записи, к-рая осущест-
вляется как сфокусирован-
ным лучом лазера, так и в
голографич. форме. В ка-
честве носителей записи
при этих методах применя-
ются плёнки или пластин-
ки, запись на к-рые проис-
ходит в виде деформации
поверхности или в виде
микроскопич. просветвлён-
ных участков. Однако, не-
смотря на интенсивные по-
иски и разработки новых
методов и носителей за-
писи, широкое практич.
применение получила лишь
магнитная запись изобра-
жений. Сигнал, записан-
ный на магнитном носите-
ле, как и на большинстве
других, применяемых в
электронных методах фото-
съёмки, не имеет тополо-
гия. сходства с объектом
съёмки. На магнитном но-
сителе он, просто говоря,
не виден. Для воспроиз-
вел 'ния видеосигнала необ-
ходимо его обратное
(электронно-оптическое)
преобразование, в резуль-
тате к-рого изображение
возникает на экране теле-
визора. Следует подчерк-
нуть одну важную осо-
бенность всех электронных
методов, к-рая, собствен-
но. и позволяет наз. их
методами фотосъёмки. Во
всех электронных мето-
дах изображение может
быть получено в виде, при-
годном для визуального на-
блюдения не только на
экране телевизора, но и на
фотоматериале — как гало-
генидосеребряном, так и
бессеребряном. Этот фо-
тогр. вариант или дубли-
кат записи изображения
может быть получен с по-
мощью управляемого ви-
деосигналом лазерного или
электронного луча или пу-
тём прямой фотосъёмки с
экрана телевизора. Напр.,
такими путями в произ-ве
кинофильмов осуществля-
ется перенос изображения
с магнитной видеоленты на
киноплёнку.
Плоскостная фотогра-
фия. Арсенал традицион-
ных изобразит, средств фо-
тографии и объективность
фотодокументов ограниче-
ны двумерностью фотоизо-
бражений. Фотография чёр-
но-белая и цветная, элект-
рография и видеозапись от-
носятся к плоскостным ви-
дам фотографии и не по-
зволяют представить объ-
ект объёмно - - так, как его
видит глаз. Отсутствие
третьего измерения у этих
фотоизображений обуслов-
лено свойствами обычного
(некогерентного) света,
к-рым пользуются в прак-
тике съёмки.
Стереоскопическая фото-
графия охватывает способы
получения фотоизображе-
ний, при рассматривании
к-рых создаётся ощущение
их объёмности (стереоско-
пичности). Отличие стерео-
скопич. изображения от
обычного заключается в
том, что стереоизображе-
ние состоит из двух (ми-
нимум) сопряжённых изо-
бражений, образующих
стереопару и рассматрива-
емых одновременно и в то
47
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ФОТОГРАФИИ
же время раздельно ле-
вым и правым глазом. Со-
пряжёнными являются изо-
бражения, полученные фо-
тографированием одного и
того же предмета с точек,
соответствующих располо-
жению глаз, т. е. сделан-
ные в одинаковом масшта-
бе, с одинаковой яркостью
и связанные единой перс-
пективой. Такие изображе-
ния наз. стереопарой. Сте-
реофотография даёт объём-
ное изображение, передаёт
форму изображаемых объ-
ектов, характер их по-
верхности, взаимное распо-
ложение предметов в про-
странстве и др. внеш, при-
знаки. Для получения сте-
реофотографий использу-
ются спец, фотоаппараты
с 2 съёмочными объекти-
вами и затворами Расстоя-
ние между оптич. осями
съёмочных объективов наз.
стереобазой аппарата и рав-
но 65—70 мм. Механизмы
затворов и диафрагм кине-
матически связаны между
собой, что обеспечивает
синхронность их работы.
Видоискатель один. Полу-
чаемые при съёмке 2 изо-
бражения располагаются на
плёнке одно за другим и об-
разуют стереопару. После
лабораторно-хим. обработ-
ки стереопары рассматри-
ваются через спец, оптич.
устройства.
Голография. Стереофото-
графия устраняет двумер-
ную ограниченность фото-
ЖАНРЫ ФОТОГРАФИИ
Развитие и становление
жанров в фотографии шло
сходными с др. видами ху-
дожеств. творчества путя-
ми, использовало их тради-
ции. Как и вообще в изо-
бразительном иск-ве, жан-
ры в фотографии определя-
ются по предмету изобра-
жения и включают натюр-
морт, пейзаж, портрет и
жанровую фотографию
(бытовые сцены, ситуации).
Противоречивые теории
и отсутствие универсаль-
ных критериев оценки ху-
дожеств. фотографии сви-
детельствуют о её беско-
неч. разнообразии. Даже
если ограничиться только
областью «чистой» фото-
графии, исключающей в не-
гативном и позитивном про-
цессах имитацию под живо-
пись и графику, можно об-
изображений лишь частич-
но, т. к. для получения
полного эффекта объём-
ности потребовалось бы до-
статочно большое (на прак-
тике нереализуемое) кол-во
стереопар. Изображение,
практически адекватное
объекту съёмки, получает-
ся с помощью гологра-
фии — особого способа за-
писи любой информации
с помощью когерентных
волновых полей. В отличие
от обычной фотографии
в голографии в светочув-
ствит. слое регистрируется
не оптич. изображение объ-
екта съёмки, характеризую-
щее распределение яркос-
тей его деталей, а тонкая
и сложная интерференци-
онная картина отображе-
ния волнового фронта объ-
екта голографирования, не-
сущая о нём полную ампли-
тудно-фазовую информа-
цию. В отличие от др.
видов фотографии голо-
грамма с поразит, точ-
ностью передаёт про-
странств. соотношения:
различ. степень удалён-
ности отд. предметов от
наблюдателя, их угловые и
линейные размеры, взаим-
ное расположение в про-
странстве; даёт возмож-
ность рассматривать изо-
бражения в разных ра-
курсах и получать полную
иллюзию действительно
рассматриваемых предме-
тов.
наружить результаты, весь-
ма далёкие друг от друга
по художеств, направле-
ниям. Глядя на нек-рые
снимки А Картье-Брессона,
легко понять, почему он
считает себя сюрреалистом.
В границах «нормального»
человеческого опыта сю-
жеты сюрреалистов объяс-
нению не поддаются. То
же происходит с его сним-
ками, где фотография спо-
собна обнаруживать у
предметов и людей связи,
к-рых в жизни мы не ви-
дим, т. е. изображать неви-
димое. Противоположная
ситуация: фотогр. обобще-
ние видимого может прев-
ратить снимок в единый
образ, дающий непо-
средств. впечатление живой
натуры. Это характерная
особенность, свойственная
импрессионизму, очевидна
в работах др. нашего совре-
менника — А. Ерина. В та-
ком разнообразии фотогра-
фии зритель в принципе
не может оценить соответ-
ствие снимка натуре иначе
как субъективно; не всегда
это сравнение проходит и
по эстетически значимым
параметрам.
Образное прочтение лю-
бого изображения осно-
вано на законах визуаль-
ного восприятия — оптиче-
ских и психических, и лю-
бые проявления художеств,
формы должны им так или
иначе соответствовать. Для
создания художеств, форм
каждый вид иск-ва распо-
лагает своими собств.
средствами выразительно-
сти. К сожалению, приме-
нительно к фотогра-
фии их часто ошибочно
сводят к технич. средст-
вам — аппаратуре, оптике,
материалам и процессам.
Но это примерно то же
самое, что оценивать воз-
можности живописи по на-
бору кистей, красок и холс-
тов. Средства художеств,
выразительности, создаю-
А. Кертеш. Студия Мондриана
щие образ, в любом виде
искусства всегда растворе-
ны в изображении. Чтобы
их выявить, необходимо в
качестве критерия истины
использовать исторически
сложившийся мировой
опыт и на его основе кон-
статировать (или предска-
зывать) художеств, резуль-
тат. Отталкиваясь от этого
очевидного или желаемого
художеств, результата, вни-
кают в пластич. язык про-
изведения, вычленяя то, что
предопределяет его худо-
жеств. сущность. Говоря о
мировом опыте, в общем
случае следует иметь в виду
главным образом ту его
небольшую часть, к-рой
владеет средний человек,
обладающий определённым
культурным уровнем Ис-
пользуя этот опыт, он оце-
нивает качество всякого
произведения по наличию
в нём внутр, противоречий;
в сюжете, между сюжетом
и формой, в самой форме.
Проблема понимания фо-
тографии осложняется тем,
что современный зрите ib
лишён эталонных образцов,
к-рые давали бы ему воз-
48
ЖАНРЫ ФОТОГРАФИИ
А. Ерин. Пехра-Яковлевское
можность сравнения при
такой оценке. Взять их се-
годня практически неот-
куда: музеев фотографии
нет, а фотокниги никак не
могут компенсировать
зрителю живой контакт с
выставочным оригиналом
мастера. Поэтому представ-
ляется особо важным ус-
тановить изобразит, норму
фотографии, чтобы в даль-
нейшем любые условности
изображения оценивались
как допустимые, оправдан-
ные и даже необходимые
или как ложные, нелепые и
просто технич. брак. При
этом все нужные примеры
можно найти в классич.
жанрах монохромной фо-
тографии — натюрморте,
пейзаже, портрете и жан-
ровой фотографии.
Натюрморт (от франц,
nature morte, буквально —
мёртвая природа)—изобра-
жение неодушевлённых
предметов быта, атрибутов
какой-либо деятельности,
цветов, плодов, битой дичи,
пром, изделий, произведе-
ний прикладного иск-ва и
т. п. Средствами фото-
натюрморта не только осу-
ществляется выразит, вос-
произведение различ. пред-
метов с характерными осо-
бенностями их поверхнос-
ти, подчёркнутой матери-
альностью, что вызывает
вполне определённые ассо-
циации, но и достигается
решение более сложных,
подлинно художеств, задач,
когда, например, с по-
мощью т. наз. предметных
композиций создаются
А. Ерин. Река Истра
своеобразные картины
жизни и рассказывается об
отсутствующем в кадре че-
ловеке. Выразит, средства
натюрморта необычайно
разнообразные, а круг тем
практически неисчерпаем.
Жанр натюрморта начал
складываться сразу с воз-
никновением фотографии.
Первым снимком А. Дагера,
снятым на дагерротипную
пластинку, был натюрморт
(уголок мастерской худож-
ника, 1837). К жанру натюр-
морта можно отнести и
нек-рые работы дв} х др.
изобретателей фотогра-
фии — Н. Ньепса и Ф. Таль-
бота (напр., калотипии по-
следнего из альбома «Ка-
рандаш природы», 1844).
Развитие жанра не сковы-
вали скромные возможнос-
ти светописи того времени,
к-рые ограничивались низ-
кой чувствительностью фо-
томатериалов и необходи-
мыми в связи с этим длит,
выдержками. Неподвиж-
ные предметы натюрморта
можно было экспонировать
сколь угодно долго, а вы-
бор и компоновка их зави-
сели только от фантазии
фотографа. При этом фо-
тохудожники использовали
одни и те же традиц. пред-
меты и создавали натюр-
морт по правилам, приня-
тым в живописи.
Освоение фотографией
своих собств. специфич.
изобразит, средств, отлич-
ных от живописи, сказа-
лось и на понимании на-
тюрморта. Расширялся круг
предметов и мотивов на-
тюрморта, в него всё боль-
ше проникала окружавшая
художника повседневная
реальность. В сюжетах на-
тюрморта появились эле-
менты др. жанров.
Натюрморт нашёл до-
стойное место в творчестве
мн. представителей миро
вой фотографии: А. Стиг-
лица (США), А. Кертеша
(Венгрия), Й. Судека (Чехо-
49
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ФОТОГРАФИИ
Словакия), мастеров Бауха-
уза (Германия) и др. Поис-
ки новых возможностей
фотографии в жанре натюр-
морта вели сов. фотоху-
дожники-новаторы А. Род-
ченко, Б. Игнатович, к-рые
значительно дальше, чем
западные мастера, отошли
от традиций живописного
натюрморта, показывая,
напр., красоту пром, из-
делий, силу и совершенство
механизмов. Ярким пред-
ставителем жанра натюр-
морта был А. Хлебников,
выражавший на материале
повседневного быта благо-
говение перед предметным
миром новой эпохи (натюр-
морты «Молоко», «Меди-
цинские инструменты» и
др.). Созданные в послере-
волюц. десятилетия фото-
натюрморты отличались
простотой и ясностью по-
строения, всё более утрачи-
вали черты былого традиц.
пикториализма, обретая
иногда присущие плакату
обобщения. Используя на-
копленные находки в обла-
сти жанра и новые возмож-
ности непрерывно разви-
вающейся фотографии, фо-
тохудожники всё реши-
тельнее вводят в соврем,
натюрморт изображение
предметов, воссоздание
фактуры к-рых средствами
живописи практически не-
возможно (напр., гладкости
белого яйца, поверхности
среза свежевыпеченного
хлеба и т. п.). Требования
максим. достоверности,
точности и полноты пере-
дачи фактуры предметов
предъявляются к натюр-
мортам, используемым в
рекламных целях. Поэтому
желательно установить ме-
ру достоверности фото-
графии с точки зрения на-
шего визуального восприя-
тия.
В 1927 г., предполагая
издать альбом «Каракуль-
ские смушки», крупнейший
специалист по овцам акаде-
мик М. Ф. Иванов пред-
ложил Г. Н. Сошальскому
сфотографировать одну
шкурку определённого сор-
та. Целью издания была
паспортизация сортов, при
этом требование к фото-
графии было одно — обес-
печить сходство с оригина-
лом. Виртуозу прикладной
фотографии понадобилось
три попытки, прежде чем
А Завадские. Нида. Песок
А. Хлебников
Медицинские инструменты.
результат был признан
удовлетворительным. Вос-
произвести форму завит-
ков оказалось несложно.
Но чтобы однозначно пере-
дать вид меха, необходимо
было воспроизвести его ср.
светлоту и соотношение яр-
костей всех элементов, в
частности, среднесерых,
бликующих и самых тём-
ных, почти чёрных. Этот
пример характеризует осн.
критерий внеш, правдопо-
добия фотографии. Во всех
случаях, когда наш визу-
альный опыт в состоянии
оценить общую светлоту
и соотношение яркостей на
объекте, правдоподобие его
изображения определяется
качеством их воспроизведе-
ния на картине. Естеств.
тональная передача объек-
та была ещё и следствием
определённой техники уве-
личения. Как известно, на
линейном участке характе-
ристической кривой плот-
ности негатива обратно
пропорциональны яркос-
тям объекта. Контактная
печать эту зависимость не
искажает. Но проекцион-
ная печать сильнейшим об-
разом изменяет соотноше-
ние яркостей на позитиве
в зависимости от струк-
туры света, падающего на
негатив. Ещё в «Фотографи-
ческом листке» за 1916 г.
(№ 1) весьма остроумно
показано прохождение све-
та через разные плотности
негатива в зависимости от
структуры светового пото-
ка. Рассматриваются и то-
чечный источник в конден-
сорном увеличителе и бес-
конденсорная проекция.
Выясняется, что одинаково
проходит через разные
плотности негатива только
самый рассеянный свет
(создавая тем самым на
экране увеличителя яркос-
ти, обратно пропорцио-
нальные плотностям нега-
тива). Направленный свет,
особенно от точечного ис-
точника, пронизывает свет-
лые и тёмные места зер-
нистого эмульсионного
слоя совершенно по-раз-
ному, что сводит к нулю
ценность линейного вос-
произведения яркостей на
негативе с точки зрения
правдоподобия.
50
ЖАНРЫ ФОТОГРАФИИ
Вопрос о тональном прав-
доподобии был рассмотрен
на съёмке плоского объек-
та. Большинство же изо-
бразит. задач прикладной
фотографии связано с
наглядной передачей объ-
ёмных форм. Существует
простой способ сделать эти
формы геометрически пра-
вдоподобными: привести
угловое поле объектива в
соответствие с нашим зре-
нием. Человек восприни-
мает линейную перспек-
тиву пространства в преде-
лах угла 20—25°. Оптика
с таким угловым полем
обычно называется порт-
ретной, но старые приклад-
ники очень часто использо-
вали её в своих целях даже
на камерах, имевших укло-
ны для устранения геомет-
рии. искажений. Вообще
наглядное изображение
предметов — труднейшее
дело. Мало найти наиболее
выразит, проекцию, нужно
поставить свет, дающий
максим, информацию об
объёмах и поверхностях
предмета, сохранив свето-
вое единство при любом
кол-ве источников. Задача
при этом усложняется, если
часть поверхностей пред-
мета бликует, а часть оста-
ётся совершенно чёрной.
Из сказанного следует вы-
вод, что даже в границах
прикладных задач, где, как
принято думать, изображе-
ние — дело техники, фото-
графия — довольно «лжи-
вое» изобразит, средство.
Воспроизведение мн. отд.
черт даёт нам возможность
узнавания. Достижение
сходства требует от фото-
графа изощрённого изо-
бразит. мастерства, невоз-
можного без высокой ви-
зуальной культуры. Зато
если такой уровень имеет
место, фотограф может за-
говорить о красоте обыден-
ного.
Верность натуре наивыс-
шее воплощение нашла в
натюрмортах А. Хлебни-
кова. Нарезанный хлеб, мо-
локо в бутылке, яйца на
тарелке — обычные пред-
меты его необычных кар-
тин. Необычность — в пре-
дельной простоте (разуме-
ется, кажущейся), к-рую
мастер возводил в принцип.
Предметы, изображённые
на чёрно-белой фотогра-
фии со всей мерой её услов-
И. Судек. Этюд освещения
Ман Рей. Рейограмма
ности, хочется потрогать
руками. Интересно, что
мастер не злоупотреблял
фактурностью, находя
здесь естеств. меру. Боль-
шинство его картин излу-
чают радость и спокой-
ствие — ощущения, к-рых,
наверное, больше всего не
хватало нашим соотечест-
венникам в его время.
Подробно «описать»
предмет, выявляя его кра-
соту, и подчеркнуть её кра
сотой композиции — тако-
ва задача классич. натюр-
морта. Красотой компо-
зиции могут отличаться и
фотограммы — самый де-
коративный вид натюрмор-
тов, создаваемых без съём-
ки и печати наложением
предметов на фотобумагу
(после чего ещё может сле-
довать множество манипу-
ляций). Даже в случаях с
полупрозрач. предметами
гл. выразит, средство фото-
грамм — линия. Классич.
натюрморт имеет большое
значение для совершенст-
вования фотогр. навыков,
особенно тонального и ком-
позиц. видения, и находит
применение в рекламе.
Рассматривая вопрос об
эмоцион. выразительнос-
ти собственно композиции,
имеющей первостепен-
ное значение в жан-
ре натюрморта, следует
подчеркнуть неск. изве-
стных закономерностей.
Столкновение чёрного и
белого, обилие резких
ломаных линий вызывают
ощущение борьбы, драма-
тизма. Затягивающая взгляд
темнота таинственна и тре-
вожна. Светлая картина,
плавные линии успокаива-
ют и радуют. Но глав-
ное — эмоцион. строй ком-
позиции должен соответ-
ствовать сюжету картины,
это решающий признак её
художеств, совершенства.
Эмоцион. диапазон пред-
метных композиций ни-
чем не ограничен, и в этом
отношении абстрактный на-
тюрморт может соперни-
чать с любым другим. В на-
ше время стали популяр-
ными фотографии, сюжеты
к-рых наз. «визуальными
событиями». Можно с боль-
шим или меньшим успехом
51
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ФОТОГРАФИИ
искать в них некий тай-
ный смысл, но нельзя от-
казать им в пластин, наход-
ках (особенно со светом),
имеющих яркую эмоцион.
окраску. В этом направ-
лении композиции могут
охватывать нетрадицион-
ные для натюрморта про-
странства. Фрагменты го-
родских дворов и улиц
с форсированным свето-
вым решением — экспрес-
сивные и совершенно ус-
ловные, обнаруживают пре-
имуществ. интерес не к
натуре, а к яркой форме,
и по этому признаку могут
быть вполне отнесены к
композиционно-эмоцион.
натюрморту.
В сюжетном (иногда
остросюжетном) натюр-
морте предметы имеют
прежде всего смысловую
ценность. Замечено, что
когда самый невзрачный
предмет на картине чрез-
мерно выделяется, зритель
пытается понять причину
его появления. Но бывает,
что предметы, как бы сим-
волизируя самих себя, при-
открывают жизнь, о к-рой
мы обычно и не подозре-
ваем. Время изменяет не
только живое, оно остав-
ляет следы и на предметах.
Многие из них, проживая
среди людей, вызывают
ассоциации, выходящие да-
леко за рамки предметного
мира и отражающие жизнь
отсутствующего в картине
человека. В тех случаях,
когда «герои» картин про-
исходят из области при-
роды, их прочтение воз-
можно как экологическое,
если из области быта —
начинается социальный на-
тюрморт. Возможность по-
следнего удаётся резко рас-
ширить, привлекая фраг-
менты интерьера. Показ
драмы вещей налагает жё-
сткие требования на
эмоцион. строй соотв.
композиций — он не мо-
жет быть ни радост-
ным, ни облегчённым.
Историч. время может вы-
разиться в предмете так,
что он будет воспринимать-
ся как знамение времени.
Это уже область социаль-
ного натюрморта, иногда с
политич. окраской. Сюжет-
ные примеры — колючая
проволока или шедевры
монумент, пропаганды. Об-
наружить и раскрыть в
предмете нечто подобное
можно не иначе, как вы-
сказав к нему своё отно-
шение. Оно должно повли-
ять на пластич. трактовку
предмета, в к-ром можно
подчеркнуть и прекрасное
и безобразное. Соединение
предметов может превра-
щать их в символы явле-
ний и придавать сюжету
неожиданно глубокий
смысл. Обычные предметы
в необычной среде могут
подниматься до уровня со-
циального исследования
или оказаться иллюстраци-
ей политич. принципов»
Слеза на «щеке» почернев-
шего на ветке яблокА —
это 1941 г., погнутое пенсне
на разорванной старинной
книге — образ, в к-ром
можно увидеть последст-
вия обыска, а шире — не-
давнюю судьбу интеллиген-
ции. Но чтобы подобные
сюжеты стали фактами
иск-ва, трагич. символы
надо в полной мере пере-
жить и показать их абсо-
лютно без фальши. При
этом композиц. решение
должно быть внутренне на-
пряжённым. Разумеется, в
связи с др. предметами
могут возникать и комич.
ассоциации. В предметном
мире возможны также на-
А. Хлебников. Гончарная про
ДУКЦИЯ
А. Кулаков. Натюрморт
ходки, дающие зрителю
ассоциативные ходы благо-
даря неожиданным плас-
тич. перекличкам с одушев-
лёнными предметами. Ре-
шающую роль в возникно-
вении таких ассоциаций
обычно играет линия. Пред-
меты могут танцевать, об-
щаться, находиться в самых
странных отношениях. В со-
четании с названием воз-
можны острокомич. или
трагич. эффекты. Важно,
чтобы изобразит, решение
в целом эмоционально не
противоречило характеру
предметов натюрморта.
Существует также комедия
названий, лозунгов, выве-
сок, указателей и т. п.,
попавших в неожиданную
обстановку. Прочитанные
фотографически серьёзно,
т. е. снятые в окружаю-
щей обстановке и напеча-
танные как выставочные,
они вызывают комич. эф-
фект.
Таков далеко не полный
перечень возможных на-
правлений простейшего жа-
нра фотографии, допус-
кающего полную свободу
в трактовке натуры —
как пластическую, так и
смысловую.
Пейзаж (франц, pay sage,
от pays — страна, мест-
ность) — жанр, в к-ром объ-
ектом изображения явля-
ется природа. К пейзажу
принято относить изо-
бражение больших про-
странств независимо от их
«предметной начинки». Она
может быть городской, ин-
дустриальной, но чаще все-
го пейзаж — это изобра-
жение природы.
Жанр пейзажа, как и
натюрморта, начал скла-
дываться с момента зарож-
дения фотографии. Пер-
вая в мире фотография
(Н. Ньепс, 1826) по су-
ществу представляла собой
архитектурный пейзаж
(вид на городские крыши).
С появлением дагерроти-
пии мн. фотографы стали
снимать всемирно извест-
ные памятники архитекту-
ры и др. знаменитые досто-
примечательности древнос-
ти (ряд таких снимков был
опубликован в книге «Пу-
тешествия дагерротипа»).
Широкому и быстрому рас-
пространению архитектур-
52
ЖАНРЫ ФОТОГРАФИИ
ного пейзажа способство-
вали большие размеры, ло-
кальные объёмы и непод-
вижность объектов архи-
тектуры, тогда как изобра-
жения живой природы для
светописи того времени с
её длит, выдержками и не-
совершенными (низкочув-
ствительными) фотомате-
риалами удавались с боль-
шим трудом. Причиной то-
му было движение на ветру
листьев и травинок, дроб-
ность деталей пейзажа (вет-
вей, стволов и т. п.), труд-
нодоступная воссозданию
игра света и тени. Поэтому
первые изображения пей-
зажа отличались обобщён-
ностью формы, отсутстви-
ем излишних деталей и
подробностей. В то же
время уже первые мастера
пейзажа, следуя тради-
циям живописи, научились
передавать в пейзажных
мотивах определённое на-
строение, личностное вос-
приятие натуры. В этом
смысле на развитие пейзаж-
ного жанра существенное
влияние оказал импрессио-
низм, лучшие представи-
тели к-рого довели до со-
вершенства иск-во пере-
дачи впечатления от моти-
вов природы. Этим отлича-
лись работы отечеств, фо-
тохудожников Н. Андреева,
П. Клепикова, Н. Свищова-
Паола, С. Иванова-Аллилу-
ева и др. Дальнейшая эво-
люция пейзажного жанра
была связана с новыми воз-
c. Иванов-Аллилуев.
В серебряном уборе
можностями более совер-
шенной фототехники и раз-
витием творческих принци-
пов фотографии. После
длит, периода отображения
природы в общих чертах,
А. Бушкин. Виногрвд
П. Клепиков. Романтический
пейзаж
передачи общего впечатле-
ния от её картин с 1930-х гг.
пейзажные снимки стано-
вятся более подробными,
включающими мельчайшие
детали ландшафтов и пред-
меты конкретного вре-
мени. Элементы пейзаж-
ного жанра органично сое-
диняются с чертами репор-
тажа, снимки получают
публицистич. направлен-
ность. Это было особенно
53
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ФОТОГРАФИИ
характерно для таких мас-
теров-новаторов, как
А. Стиглиц (США) и
М. Дмитриев. Снимок стал
документальным свиде-
тельством изображённого
фрагмента природы (пейза-
жи литовского мастера
И. Кальвялиса), в него ста-
ли входить экологич. мо-
тивы отношения человека
к окружающей среде, под-
верженной гибельному ан-
тропогенному воздействию
(пейзажи В. Филонова и
др.). В соврем, пейзажном
жанре значит, развитие по-
лучили такие его разновид-
ности, как индустриальный,
городской и архитектурный
пейзажи, в к-рых появились
новые темы и мотивы, эсте-
тич. оценки. Значит, место
индустриальный пейзаж за-
нимает в творчестве А. Род-
ченко, Б. Игнатовича,
А. Шайхета, М. Альперта,
А. Скурихина и др. Важной
чертой соврем, пейзажа
стало разнообразие точек
зрения на запечатлеваемую
природу. Стали доступ-
ными для съёмки пейзажи,
открывающиеся с боль-
ших высот (с воздушного
шара, самолёта, космичес-
кого корабля, межпланет-
ных станций), в т. ч. пей-
зажи Луны и планет Сол-
нечной системы. Кроме то-
го, в свете новых знаний
о природе, новых отноше-
ний к ней взгляд фотоху-
дожника стал проницатель-
нее, зорче, масштабнее, что
позволяет ему более глубо-
ко передавать через карти-
ны природы своё худо-
жеств. видение мира и отра-
жать в них множество др.
общественно значимых яв-
лений, проблем, идеалов.
Для создания высокоху-
Й. Судек. Весна
А. Стиглиц. Конечная станции
конки
54
ЖАНРЫ ФОТОГРАФИИ
дожеств. произведений в
жанре пейзажа важно чёт-
ко уяснить особенности
восприятия фотопейзажа.
Как известно, живую при-
роду мы воспринимаем раз-
ными органами чувств, но
преим. зрением. Зрение би-
нокулярно и несравнимо с
фотографическим ни по
широте охвата, ни по вос-
принимаемому диапазону
яркостей, ни по цветовос-
произведению. При этом
абсолютное большинство
людей не являются по от-
ношению к природе без-
различ. зрителями. Сопере-
живания могут носить са-
мый различ. характер, но
в любом случае формиру-
ется такое визуальное зна-
ние природы, к-рое намно-
го шире и точнее визуаль-
ного знания вещей. Соврем,
горожанин с трудом вспом-
нит, как выглядит, напр.,
старая прялка в брошенной
избе, но закат над рекой
или туман на поляне в нём
наверняка запечатлелись.
Соотношения яркостей
«свежий снег—голубое не-
бо» или «осенние листья —
мокрая земля» знают реши-
тельно все. Поэтому, если
картина не вполне услов-
ная, требования к правдо-
подобию изображения по
сравнению с натюрмортом
существенно ужесточают-
ся. И хотя природа любых
мест имеет множество раз-
лич. состояний, художнику
спрятать за ними свои
ошибки невозможно: слиш-
ком много остаётся общих
черт, поддающихся непро-
извольной проверке. К тому
же человеческий глаз за-
метно чувствительнее к
цвету, чем к тону, а мозг
имеет обширный цветовой
«банк памяти».
В силу этих причин мо-
нохромный пейзаж обычно
представляет собой лишь
бледную копию природы.
Но адекватность цветной
фотографии ещё более про-
блематична. Ведь в лю-
бом иск-ве дополнит, сред-
ство выразительности (в на-
шем случае — цвет) умень-
шает условность изображе-
ния и обязывает прибли-
зиться к натуре. Если таким
образом взглянуть на цвет
в фотографии, то придётся
признать, что принципиаль-
ную «лживость» фотогра-
фии цвет может существен-
но усиливать: неживые,
ядовитые краски, вполне
Ю. Еремин. Гурзуф
уместные, напр., в рекламе,
способны сделать пейзаж
антихудожественным. В
этом жанре просто форси-
рованный цвет абсолютно
неприемлем, и даже если
его удаётся более или ме-
нее «укротить», находятся
такие цветовые вкрапления,
к-рые перечёркивают ре-
зультат. В ещё более ред-
ком случае, когда таких
вкраплений нет, картина
оказывается просто нату-
ралистичной. Имеющиеся
уникальные шедевры цве-
тового пейзажа обязаны
своим происхождением
почти полному отсутствию
цвета или решены «в коло-
рите», т. е. в каком-то од-
ном доминирующем цвете.
И хотя есть немало блес-
тящих цветовых находок во
всех жанрах, в т. ч. в пейза-
же, тем не менее всё ска-
занное выше будет оста-
ваться в силе до тех пор,
пока не появится возмож-
ность распоряжаться цве-
том в каждой точке кар-
тины так же свободно, как
тоном в монохромной фо-
55
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ФОТОГРАФИИ
тографии. Когда появятся
такие возможности — пока
неизвестно, зато является
фактом, что цветной пей-
заж давно господствует
везде, где фотография име-
ет спрос. Любительские вы-
ставки — последнее при-
станище монохромного
пейзажа.
Чтобы понять, какое зна-
чение монохромный пей-
заж имел для всей фотогр.
культуры, достаточно уяс-
нить изобразит, трудности
фотографа. Природный
объект (пейзаж) огромен и
неуправляем и по набору
элементов, и по их расста-
новке, и по их яркости,
он изобилует также мелки-
ми деталями. Гармонич.
ландшафтная компози-
ция — сложнейшая из про-
блем. Эту проблему в
1910—20-х гг. пикториаль-
ная фотография разрешила
так, что изобразит, способ-
ности фотографа можно
считать наиболее приложи-
мыми именно к пейзажу.
По своей гармонии и глу-
бине фотокартины тех
лет, по-видимому, превзош-
ли пейзажную живопись.
Очевидно, для всякого
иск-ва существует оптим.
мера условности: фотоху-
Б. Игнатович.
Ленинград, у Эрмитажа
А. Скурихин. Шахта Централь-
ная. Кузбасс
дожники того времени на-
шли её, а живописцы упус-
тили. Этот фотогр. «универ-
ситет» ничем заменить не-
льзя, утрата меры услов-
ности неизбежно ведёт к
падению изобразит, куль-
туры в мировой фотогра-
фии, к-рое отмечают мн.
исследователи.
Для более глубокого рас-
крытия художеств, воз-
можностей монохромного
пейзажа необходимо рас-
смотреть нек-рые допол-
нит. аспекты правдоподо-
бия в изображении объек-
та. Натура, изобилующая
цветом, обязывает перевес-
ти цвета в яркости адек-
ватно нашему восприятию.
Ни на каких негативйых
материалах это сделать не-
возможно без применения
компенсац. светофильтров.
То, что они необходимы
для выявления облаков,—
азбука фотографии. Но час-
то упускается из вида, что
любая съёмка без свето-
фильтра — искажение. В
наст, время признаком тех-
нич. совершенства отпечат-
ка принято считать наличие
на нём совершенно чёрного
и совершенно белого. Но
в природе видимое белое
пятно, на к-ром неразличи-
мы модуляции,— это толь-
ко солнечный блик и само
солнце, а чёрного в при-
роде вообще нет.
При съёмке пейзажа од-
ной из важнейших задач
является убедительная пе-
редача пространства. На
натуре мы его видим как
непрерывное. На фотогра-
фии трёхмерное простран-
ство воспроизводится то-
нальными модуляциями,
дающими непрерывную ви-
димость объёмных форм.
Любое чёрное или белое
пятно означает утрату мо-
дуляций, т. е. локальное вы-
рождение пространства в
плоскость. Происходит раз-
рыв пространства и возни-
кает ничем не оправдан-
ное противоречие внутри
формы: картина по частям
излагается на разных язы-
ках — тональном и графи-
ческом. Это одинаково не-
допустимо на фотографиях
любого жанра, но нигде
так не разрушает образ,
как в пейзаже. Поэтому
ни на одной старой фото-
графии ничего подобного
нет. Даже ночной пейзаж
не содержит провальной
черноты, и миним. измене-
ния тона дают ощущение
воздуха.
56
ЖАНРЫ ФОТОГРАФИИ
А. Бушкин. Русь
В связи с относит, бед-
ностью сегодняшнего фото-
пейзажа его художеств, за-
дачи и сообразные им сред-
ства выразительности не-
обходимо «извлекать» из
самой натуры. Однако мо-
нохромный пейзаж, столь
бедный средствами на фоне
чувственного восприятия
природы, может привлечь
зрителя красотой компози-
ции, состоящей из при-
родных форм. Они беско-
нечно разнообразны и всег-
да дают фотографу воз-
можность сделать хороший
снимок. Декоративное на-
чало в пейзаже всегда име-
ет свои художеств, осо-
бенности; сложные приё-
мы печати, к-рые обобщают
изображения, могут их зна-
чительно расширить (напр.,
изогелия в прекрасных ком-
позициях П. Карпавичюса).
И нет оснований сомневать-
ся, насколько графич. под-
ход — дело фотографии:
всё определяется результа-
том. Но самое главное —
это уловить, выявить оду-
хотворённость природы,
поскольку нет такого
душевного состояния че-
ловека, с к-рым пере-
кличка природы была бы
невозможна. Поэтому важ-
но обозначить признаки
наиболее эмоционально
значит, сюжетов, отталки-
ваясь от противоположных.
Безоблачный летний пол-
день, поляна, берёзки... Ба-
нальность плоха везде, а в
пейзаже она вообще недо-
пустима. И дело не только
в том, что новизна сюжета
всегда привлекательна. Пе-
реживание — это душевное
движение, и наиболее от-
ветны ему движения при-
роды. Поэтому для необыч-
ности сюжета необязатель-
но искать экзотику: с по-
мощью любых переходных
состояний природы — се-
зонных, суточных, погод-
ных можно найти необыч-
ное в обычном, а без этого
самый экзотич. сюжет не
состоится как художеств,
высказывание.
В каждом пейзаже всег-
да есть общий изменчивый
элемент, имеющий над на-
шими эмоциями исключит,
власть: это — небо. Весь
мировой пейзажный опыт
свидетельствует о том, что
пейзажист должен снимать
небо и ... всё остальное.
57
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ФОТОГРАФИИ
В. Гончаренко. Акт
Бесконеч. разнообразие не-
ба позволяет, «не сходя с
места», подбирать любые
эмоцион. ключи к одному
и тому же ландшафту. Ме-
нее очевидно другое: плас-
тич. переклички неба и
земли необычайно усили-
вают убедительность ком-
позиции. Общие направле-
ния линий, ритм пятен, дви-
жение — всё это как бы
подарки фотографу. Чтобы
реализовать их на практике,
нужна, кроме наблюдатель-
ности, ещё и оперативность.
Эмоцион. сюжет мало
найти на натуре, его надо
ещё усилить (доработать)
на стадии позитивного про-
цесса. Ключевую роль здесь
играет выбор общей светло-
ты картины, к-рый призван
окончательно определить,
как, в каком «настроении»
будет восприниматься зри-
телем пейзажная компози-
ция. Причём любая — будь
то грандиозная горная сим-
фония в духе А. Адамса
или камерный подмосков-
ный этюд вроде тех, кото-
рыми славился Н. Андреев.
Так, изменяя по светлоте'
густой туман, картину мож-
но сделать и зловещей, и
элегической. Но чаще при-
ходится искать единствен-
но верную светлоту: с на-
гнетанием тона уходит ес-
тественность, с разжиже-
нием — улетучивается на-
строение. И чем компози-
ция пестрей, тем эти поиски
труднее. Что касается пе-
строты композиции, то под
ней можно понимать «визу-
альное дребезжание». Пси-
хофизиология человеческо-
го зрения такова, что в пер-
вую очередь глаз реагиру-
ет на яркость. Для компо-
зиц. цельности снимка со-
отношение яркостей имеет
такое же важное значение,
как и для проблемы прав-
доподобия. В самом деле,
ничто не отвлекает взгляд
от смыслового центра кар-
тины так, как постороннее
яркое пятно. А если таких
пятен много, глаз вообще
мечется от одного к друго-
му, не в состоянии на чём-
либо задержаться. Иск-во
фотокомпозиции в целом
не сводимо к установлению
гармонич. баланса яркос-
тей, но его нарушение спо-
собно перечеркнуть любой
сюжет, сделав его невос-
принимаемым. Относится
это ко всем жанрам фото-
графии. Композицию нуж-
но создавать из крупных
компонентов, каждый из
к-рых можно воспринимать
как более или менее единое
пятно, а сами эти пятна
должны различаться по яр-
кости и по размеру. Приме-
нительно к пейзажу, учи-
тывая тональную перспек-
тиву, всё яркое желательно
перемещать с передних пла-
нов подальше, вглубь. И
при наличии явного сюжет-
ного центра надо любыми
способами приглушать всё,
что хоть в малейшей сте-
пени отвлекает от главного.
Когда яркостные акценты
не расставлены, слишком
выделяются мелкие детали.
При этом чем деталей боль-
ше, тем прочтение образа
затруднительнее. Воспри-
нимая картину как целое,
глаз никогда не видит всего
того, что фиксирует кор-
ригированная оптика. Поэ-
тому не случайно её рису-
нок отвергался в течение
всего периода, когда в фо-
тоискусстве господствова-
ло изобразит, начало. От-
носиться к обобщённому
изображению на фотогра-
фиях 1910—20-х гг. можно
по-разному. Важно только
отдавать себе отчёт, до
какой степени детализация
сообразна художеств, за-
даче. Для ослабления де-
талей можно накладывать
на изображение грубый
растр при печати либо ис-
пользовать мягкорисую-
щую оптику при съёмке.
В обоих случаях результа-
ты будут заметны: в пер-
вом — изображение станет
более плоским, декоратив-
ным, во втором — более
объёмным, живым.
Большое значение в мо-
нохромной фотографии
имеет цвет применяемой
бумаги. Он может усилить
или затормозить наши ас-
социации. Даже той не-
большой разницы, к-рую
имеют по оттенку «Уни-
бром» (особенно ленин-
градского произ-ва, самый
«холодный») и «Бромпорт-
рет», достаточно для замет-
ной перемены восприятия
изображения. Условно все
природные сюжеты делятся
на тёплые (солнечные, све-
тоносные), нейтральные
(туманы, дожди без солнца,
просто пасмурная погода) и
холодные (напр., синие зим-
ние сумерки). Чтобы узнать
эффективность цвета, сле-
дует отпечатать полуден-
ный солнечный сюжет на
58
ЖАНРЫ ФОТОГРАФИИ
«холодном» и «тёплом» ма-
териале и отпечатки по-
ложить рядом. Большинст-
во старых фотографий
удивляют богатством ис-
пользованных в них оттен-
ков. Позитивные материа-
лы (и процессы) в прошлом
давали возможность широ-
кого выбора. В наше время
выбор бумаги несколько
ограничен, поэтому фото-
графам приходится изо-
щряться. Для холодных от-
тенков применяют, напр.,
проявители с альфа-нафто-
лом, для тёплых — прояви-
тели на основе пирокате-
хина, но обе группы ре-
цептов требуют дефицит-
ных химикатов. Тонирова-
ние с заменой металлич.
серебра на сернистое —
самое доступное, но корич-
невые оттенки часто слиш-
ком активны и вносят в
пейзаж ненужную услов-
ность. Её будет тем меньше,
чем меньше красного будет
в коричневом, чем ближе
будет оттенок к чёрному.
Исключение составляют
сюжеты с зарёй, где красно-
ватый оттенок в светах при
тонировании с неполным
отбеливанием даёт хоро-
шие результаты.
Все изобразит, аспекты
фотопейзажа, рассмотрен-
ные выше, были посвящены
в основном одной пробле-
ме: как очистить фотогра-
фию от всего, что мешает
её сходству с натурой, к-рая
одухотворена и бесконечно
разнообразна. Мера оду-
хотворённости, как бы не-
произвольно перешедшей
из природы на фотографию,
и есть тот единый универ-
сальный критерий, к-рым
определяется художеств,
состоятельность фотопей-
зажа. Эта мера всегда най-
дёт отражение в эмоциях
зрителя.
Если о фотографии го-
ворят как об «остановлен-
ном» мгновении, то, напр.,
у Н. Андреева она — оста-
новленная вечность. В его
картинах природы истори-
ческое время отсутствует.
Простейшие подмосковные
сюжеты свободны от гео-
графии. реалий и при этом
предельно естественны. В
миниатюрных картинах всё
движется и дышит — сколь
неуловимо, столь явно. Это
свойство, по-видимому, и
объясняет международный
триумф Андреева в середи-
не 1920-х гг.
веты среди цветов»
Р. Дихавичюс. Из альбома «Ц
Сегодняшний любитель-
ский фотопейзаж часто гре-
шит неоправданной услов-
ностью изображения, а со-
врем. атрибуты, вклини-
ваясь в природу, и вовсе
разрушают его духовное
начало. Это противоречие,
однако, может лечь в осно-
ву экологии. сюжетов,
к-рые не могут оставить
равнодушным нашего со-
временника.
В пейзажном жанре есть
круг сюжетов, в к-рые ду-
ховное начало заложено не
только природой, а и творе-
ниями человеческих рук.
Это, напр., архитектурный
пейзаж. Даже если просто
исходить из статистики из-
вестных сюжетов, он часто
связан с изображением хра-
ма. Для культовых соо-
ружений почти всегда была
характерна гармония с
окружающей природной
средой. Различные и не
всегда очевидные мотивы,
определявшие место храма
59
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ФОТОГРАФИИ
и его архитектурные осо-
бенности, дают фотографу
нек-рый простор для выяв-
ления этой гармонии. «Не-
который» — поскольку со-
врем. часто непродуманная
застройка сделала невоз-
можным выделять доми-
нанту храма в городской
среде. В сёлах и неболь-
ших городах эту гармонию
ещё можно отыскать, хотя
очищать композицию от со-
врем. наслоений всё равно
приходится. Делать это
проще зимой, когда снег
многое скрывает. В пользу
зимы говорят и ещё два
чисто практич. обстоятель-
ства: первое — низкое
солнцестояние всегда бо-
лее выгодно при ланд-
шафтной съёмке, второе —
наличие снега, благодаря
к-рому исчезает извеч-
ная экспозиц. проблема:
как увязать с землёй
более яркое небо. Оче-
видно, что для раскры-
тия единства храма и при-
роды необходимо выявить
архитектурную форму и
связать её с ландшафтом.
Но здесь имеются свои тон-
кости. Архитектурная фор-
ма обладает собств. эмо-
цион. строем, к-рый может
прийти в противоречие с
состоянием природы. Если,
напр., совместить весёлое
барокко и грозовое траге-
дийное небо, то получится
как раз такое несоответст-
вие, при к-ром говорят, что
картина лжёт.
Часто архитектурный
пейзаж, особенно при без-
думном уничтожении или
естеств. разрушении памят-
ников, может обрести цен-
ность историч. документа.
Экология культуры — тема
весьма актуальная и чрез-
вычайно важная для фото-
художника, решать к-рую
следует, по-видимому, в ка-
ких-то новых по темпера-
менту, кричащих формах.
Интересны также фото-
пейзажы, органически
включающие человека во
всём многообразии его лич-
ностных проявлений. Род-
ство человека с природой
существует и чисто внеш-
нее. Может быть, поэтому
обнажённое женское тело
не выглядит на фоне при-
роды чужеродным эле-
ментом. Есть немало при-
меров, когда оно совершен-
но естественно соединяется
с лесом, полем, рекой, сли-
вается с водной стихией.
Правда, символом природы
женская фигура становится
лишь тогда, когда действи-
тельно гармонирует с ланд-
шафтом, а не загораживает
его, занимая собой всю
картину. Кроме того, круп-
ное (подробное) изобра-
жение тела требует такой
модели, к-рая внешним со-
вершенством была бы «кон-
курентоспособна» с при-
родными формами, а оду-
хотворённостью — с самой
природой.
Жанр пейзажа имеет
большое значение для ви-
зуального самовоспитания.
В недавние времена, когда
изображение природы це-
нилось в живописи очень
высоко, этюдный тренаж,
живописное изучение нату-
ры были делом, само собой
разумеющимся даже для
великих мастеров. Тем бо-
лее это необходимо фото-
графам без образования,
традиции и школы. Было
бы наивно рассчитывать,
что только за счёт техники
можно сделать похожими
лес на лес или дождь на
дождь. Природу нужно
постоянно фотографически
изучать и на доступной
натуре «проходить» все
возможные состояния, до-
биваясь их наглядного вос-
произведения на позитиве.
Тогда заветные уникаль-
ные сюжеты, в общем-то
редкие в практике фото-
художника, станут более
доступными и частыми.
Отношение к природе вви-
ду угрозы её уничтожения,
как и отношение к памят-
никам культуры, сегодня
меняется. Это является
предпосылкой нового воз-
рождения пейзс жного
жанра, в к-ром фотография
создала художеств, ценнос-
ти, как ни в каком другом.
Портрет всегда был од-
ним из популярных видов
изобразит, иск-ва, а в дофо-
тогр. эпоху, написанный ру-
кой художника, он вообще
был единств, возмож-
ностью запечатлеть облик
Н Рахманов. Москва. Кремов
60
ЖАНРЫ ФОТОГРАФИИ
человека, сохранить его в
памяти потомков. С появ-
лением дагерротипии он
стал доступнее, и фотогра-
фия в жанре портрета сразу
стала очень популярной,
дерзнув конкурировать, и
в известной степени успеш-
но, с живописью (правда,
получив при этом от ху-
дожников презрит, про-
звище — «живопись для
бедных»). По сути дела
сразу же выяснилось, что
сравнит, дешевизна фото-
произведений далеко не
всегда была синонимом
их художеств, бедности.
Тем более, что с первых
лет существования свето-
писи в неё пришли люди,
наделённые незаурядными
художеств, способностями.
Сторонники фотографии
прочили ей большое буду-
щее, и, напр., известный
писатель Эдгар По говорил
ещё в 1840 г.: «По своей
правдивости дагерротипная
пластинка бесконечно бо-
лее точна, нежели любое
живописное произведение,
сделанное руками челове-
ка». Обратим внимание, что
фотопортреты Эдгара По
ценны именно этой непри-
вычной для живописи прав-
дивостью как в общем пла-
не, так и в деталях. На
снимке С. Хартоши (США)
зритель, конечно, заметит
не только тяжёлый взгляд
измученных, усталых глаз
писателя (портрет сделан
за год до его кончины), но
и небрежно повязанный
шейный платок, спутанные
волосы на голове, плохо
сидящий сюртук с оторван-
ной пуговицей.
Если говорить о разви-
тии жанра фотопортрета в
целом, то два качества —
глубина проникновения в
суть человеческого харак-
тера, с одной стороны, и
стремление к предельной
достоверности воссоздавае-
мых на снимке деталей, с
другой, — являются прин-
ципиальными, присущими
всей истории фотографии.
Сегодня, когда снова об-
ретают популярность у зри-
телей портреты ранней фо-
тогр. поры, острее ощуща-
ется не только сходство, но
и отличие их от канонич.
произведений этого жанра
в живописи. В ранних фото-
портретах было то велича-
вое спокойствие, к-рое по-
зволяло человеку до конца
раскрыть себя перед объ-
ективом. Известно, что из-
за невысокой чувствитель-
ности дагерротипных плас-
тинок экспозиции были
весьма продолжительными.
Чтобы помочь клиенту дол-
гое время находиться в не-
подвижности, были приду-
маны даже разного рода
головодержатели. И не-
смотря на все эти слож-
ности, фотохудожникам
удавалось достигать уди-
вит. непосредственности
своих героев — той правды
поз и мимики, к-рая
возможна, казалось бы,
только при съёмке с высо-
кими скоростями затворов.
В литературе о фотопор-
трете немалое место уде-
лено понятию сходства.
Снимая конкретного чело-
века, портретист не имеет
права пренебрегать его ин-
дивидуальными чертами.
С. Хартоши. Эдгар По
М. Наппельбаум Александр Блок
Вместе с тем достижение
похожести в портрете не
может быть критерием уда-
чи автора: разве что в
снимках, необходимых для
документов или судебной
экспертизы, где это тре-
бование является решаю-
щим. Можно вспомнить по
этому поводу замечат. сло-
ва В. Белинского: «Обыкно-
венный живописец сделал
очень сходно портрет
вашего знакомого; сходство
не подвергается ни малей-
шему сомнению в том
смысле, что вы не можете
не узнать сразу, чей этот
портрет, а всё как-то не-
довольны им, вам кажет-
ся, будто он и похож на
свой оригинал, и не похож
на него... Но пусть с него же
снимет портрет Тыранов
или Брюллов — и вам по-
кажется, что зеркало да-
леко не так верно повто-
ряет образ вашего знако-
мого, как этот портрет,
61
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ФОТОГРАФИИ
дающему глубокие тени,
выявляющему характерные
черты лица. Наппельбаум
работал в той разновид-
ности жанра, к-рую можно
было бы назвать психо'ло-
гич. портретом. Минимум
внеш, эффектов, скупость
жестов и поз и при этом
умение раскрыть внутр, со-
стояние человека, глубин-
ные грани личности и
одновременно своё отно-
шение к внеш. миру.
В студийном фотопортре-
те широко представлены
разновидности этого жанра.
Приверженцем экспрессив-
ного портрета был М. Шер-
линг: на его снимках люди
чаще всего были представ-
лены в бурном внутр, дви-
жении. Не случайно этот
мастер в качестве моделей
избирал тех, кто от приро-
ды наделён могучим темпе-
раментом: писателя Леони-
да Андреева, режиссёра
М. Наппельбаум. А. Н. Тол-
стой.
Всеволода Мейерхольда,
певца Фёдора Шаляпина.
Портретистом-лириком за-
рекомендовал себя А. Ште-
ренберг. Используя свето-
вую гамму, он предпочитал
сверхкрупные планы в
снимках: на них мы видим
в большинстве случаев
только голову человека.
Особую роль в этих пор-
третах играют глаза. Посте-
пенно претерпевал изме-
нения и т. наз. парадный
портрет. С годами он стано-
вился всё менее торжест-
венным и официальным.
Из студийных портретов
сов. фотомастеров припод-
нято-праздничному воспри-
ятию человека способству-
ют, напр., цветные работы
В. Малышева.
Все названные разновид-
ности студийного портрета,
конечно же, не исчерпы-
вают богатства его прояв-
лений. Их перечисление
только подтверждает, что
жанровое разнообразие
тесно взаимосвязано с твор-
ческими индивидуальнос-
тями отд. крупных фото-
М. Наппельбаум. Корней Чуковский
потому что это будет уже
не только портрет, но и ху-
дожественное произведе-
ние, в котором схвачено
не одно внешнее сходство,
но вся душа оригинала».
История жанра фото-
портрета есть фактически
история постижения, поль-
зуясь выражением Белин-
ского, души оригинала.
При этом осн. ошибка как
тех, кто снимал портреты,
так и тех, кто судил о них,
чаще всего состояла в том,
что многим казалось: раз
фотопортрет являет собой
средство, объективно фик-
сирующее находящиеся пе-
ред ним предметы, его воз-
можности ограничены. Го-
воря др. словами, казалось,
что фото портретирование
есть съёмка человеческого
лица и ничего более. На
первый взгляд так оно и
есть, действительно, ведь,
портретист имеет дело с
лицом человека, он не впра-
ве ни изменить его (тут
контролем служит уже на-
званное сходство), ни тем
более отвлечься от него,
подменить чем-то иным.
Вместе с тем фотопортрет
именно потому является
художеств, жанром, что он
предоставляет фотографу
широкие возможности по
воплощению своих знаний
о жизни, своих вкусов и
пристрастий. Видимо, самая
большая сложность пор-
третного иск-ва состоит в
том, что всё это фотограф
выражает через лицо пор-
третируемого и сделать
снимок, в к-ром угадывался
бы творческий облик само-
го снимающего, оказывает-
ся неимоверно трудно.
Замечат. сов. фотограф
М. Наппельбаум сделал за
свою долгую жизнь множе-
ство снимков, запечатлев-
ших выдающихся обществ,
деятелей, представителей
литературы, иск-ва, науки.
Рассматривая его портреты,
будто встречаешь давно
тебе знакомых, внутренне
значительных, наделённых
сложной духовной жизнью
людей. И вместе с тем
узнаёшь почерк фотоху-
дожника, к-рого затем уже
никогда не спутаешь с кем-
либо ещё. Его отличали не
только приверженность к
одному источнику света,
62
ЖАНРЫ ФОТОГРАФИИ
портретистов. И ещё одно
важное обстоятельство: да-
же такая, казалось бы,
традиционная художеств,
форма, как студийный пор-
трет, проявляет определён-
ную тенденцию к измене-
ниям. Причём они продик-
тованы не только эволю-
цией в фототехнике, но и в
значит, степени перемена-
ми во вкусах.
Студийный портрет се-
годня составляет одну по-
А. Штррснбсрг.
Рабочий
ловину жанра. Другая его
половина отдана портрету
репортажному, являющему-
ся частью документ, фотоис-
кусства. В таких популяр-
ных жанрах фотожурналис-
тики, как очерк, серия, ре-
портаж, всё чаще встре-
чаются снимки-портреты
участников реальных жиз-
ненных событий. В отличие
от студийных произведе-
ний, где автор имеет
возможность фотогр. сред-
С. Иванов-Аллил уев. Вс. Пу-
довкин
Н. Свищов-Паола. Блондинка
ствами всерьёз преобразо-
вать внеш, данные че-
ловека, здесь сильно доку-
мент. начало.
В репортажном портрете
чаще всего автор представ-
ляет зрителю осн. героев
своего повествования. От
этого, как считают нек-рые,
страдает динамика разви-
тия фотосюжета, однако
выигрывает его глубина,
усиливается личностное на-
чало запечатлённых со-
бытий. Нередко именно
кадр-портрет является клю-
чевым в фотоочерке, при-
даёт ему истинный смысл,
определяет силу его звуча-
ния. Таким стал портрет
Н. Амосова в очерке
М. Альперта «Мысли и
сердце». Однако даже в
русле собственно портрет-
ного жанра, существующе-
го в форме одиночных
снимков, всё большее мес-
то занимают произведения,
снятые репортажно, т. е.
не в студийных, а в реаль-
ных жизненных условиях.
Эволюция жанра в эту
сторону объясняется стрем-
лением к более полному
отражению тесной связи
между человеком и его
делом, окружающей его
привычной средой, родным
домом и т. д. Была пора,
когда включение в компо-
зицию фотопортрета атри-
бутов профессии снимаю-
щегося человека казалось
нек-рой условностью. Те-
перь открытая, почти де-
монстративная связь чело-
века и его дела, обстанов-
ки, в к-рой он живёт,
становится привычной, как,
напр., в творчестве Ю. Рос-
та, последовательного при-
верженца подобной трак-
товки в портрете.
Репортажный портрет по-
новому осветил и нек-рые
др. стороны существования
жанра, в частности, вопрос
о парном, тройном и груп-
повом портретах. Долгие
десятилетия студийный
портрет с немалым трудом
формировал эстетич. прин-
63
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ФОТОГРАФИИ
ципы этих разновидностей
творчества, искал услов-
ную логику соединения
двух или неск. людей в еди-
ное целое. Сегодня в ре-
зультате бурного развития
репортажных разновиднос-
тей портрета требования к
построениям многофигур-
ных снимков стали значи-
тельно проще. Теперь уже
не только эстетические, но
и реальные, жизненные
критерии становятся осно-
ванием для показа двух или
неск. людей в одной пор-
третной композиции.
Жанровая фотография. В
изобразит, иск-ве термином
«жанровая» пользовались
ещё в 17 в. Жанровая
живопись характерна обра-
щением к событиям и сце-
нам повседневной жизни.
В произведениях художни-
ков-жанристов нетрудно
заметить интерес к прос-
тым, безыскусным сюже-
там, к повествовательнос-
ти, к психологизму в обри-
совке характеров. Все эти
качества, имеющие силь-
ные традиции в истории
русской живописи (вспом-
ним хотя бы работы пере-
движников), оказались бли-
зки фотографии — её язы-
ку, её выразит, возмож-
ностям.
В ранних жанровых съём-
ках фотограф, подобно ху-
дожнику, находил натур-
щиков, одевал их в соотв.
одежды, помещал в нуж-
ный интерьер, давал ис-
полнителям режиссёрские
указания и получал в ито-
ге композицию, к-рая весь-
ма напоминала картину, на-
писанную живописцем. Се-
годня кажутся примитив-
ными жанровые фотогра-
фии первых десятилетий
существования светописи,
снятые в условиях ателье.
Фотографы той поры ухит-
рялись разыгрывать в сту-
дии всё, даже сцены охоты
в лесу. Напр., так был
создан в 1860-е гг. снимок
«Сцена лесной охоты». Для
этого снимка канадский фо-
тограф В. Нотман выстроил
в ателье лес из бутафорских
деревьев, камней и мха. Он
одел в охотничьи костюмы
двух натурщиков, одному
из них дал в руки ружьё,
велел вскинуть его на из-
готовку, тут же в двух
шагах от охотников рас-
положил чучело зверька, на
к-рого «идёт охота».
И. Пэнн. Портрет Софи Лорен
А. Карелин. Нищие
Ф. Талбот. Приставная лестница
64
ЖАНРЫ ФОТОГРАФИИ
Ныне, когда заходит речь
об огранич. возможностях
пикториальной съёмки се-
редины 19 в., всегда при-
водят эту композицию: она
как нельзя лучше показы-
вает бесплодность пути
подражания живописи. Од-
нако необходимо огово-
риться. В последние десяти-
летия меняются взгляды на
сущность раннего фото-
искусства. Обнаружено,
напр., что в далёком про-
шлом существовали жан-
ровые снимки, в к-рых
жизнь представала в своей
подлинности. Таков снимок
«Приставная лестница»
Ф. Талбота, снятый в 1845 г.
Фотография эта — одна из
ранних, поэтому в её ком-
позиции нет динамики, но
бытовой сюжет прочитыва-
ется весьма чётко: у каждо-
го из трёх участников про-
исходящего есть своя соб-
ственная роль, продикто-
ванная жизненными обсто-
ятельствами. Этот пример
прекрасно доказывает, что
ранняя жанровая фотогра-
фия имела по сравнению
с живописью и принципи-
альное своеобразие. Ху-
дожник, создавая своё по-
лотно, все его детали от
начала и до конца сочи-
няет. Даже если сюжет под-
сказан жизнью, конкретное
воплощение взволновавшей
художника ситуации всегда
В. Нотман. Сцена лесной охоты
Ю. Рост. Кузнец
А. Карелин. Беседа у окна
есть вымысел. Способность
изобразит, иск-ва быть до-
стоверным средством, сви-
детельствующим о реаль-
ных событиях, проявляется
чаще в историч. жанре, в
портрете. Бытовой же
жанр, лирич. пейзаж, как
правило, связаны с автор-
ской фантазией. Фотограф
также мог (да и может)
творить на основе своей
фантазии. Но в фотографии
наряду с живописным
принципом построения
композиции есть и другой,
восходящий непосредствен-
но к возможностям съёмоч-
ной камеры. Фиксируя
жизнь такой, какая она
есть, фотограф, обладаю-
щий наблюдательностью и
художеств, вкусом, спосо-
бен создавать бессчётное
кол-во жанровых произве-
дений, в к-рых будут и зор-
ко подмеченные жизнен-
ные детали, и полноценные
человеческие характеры, и
непреднамеренный юмор, и
тоска, и страдание.
Важным рубежом в раз-
витии фотографии стало
появление высокочувствит.
материалов и, соответствен-
но, моментальных затворов.
Сразу отпала необходи-
мость прибегать к помощи
натурщиков, к-рые прини-
мают нужные фотографу
позы и долго сохраняют
их перед объективом. На-
турщиков заменили слу-
чайные прохожие, участни-
ки массовых празднеств —
все те, кто привлекал вни-
мание человека с фотоап-
паратом. Эра портативных
фотокамер стала одновре-
менно порой расцвета жан-
ровой фотографии. Лёг-
кость (может быть, даже
чрезмерная) в получении
моментальных снимков
3. „Фотография”.
65
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ФОТОГРАФИИ
А. Родченко. Два поколения
привела к «взрыву» произ-
ведений на бытовые темы.
Практически каждый вла-
делец соврем, фотоаппара-
та получил возможность
фиксировать сценки из
жизни в неогранич. кол-ве.
А кажущаяся простота по-
лучения таких изображе-
ний привела к небрежно-
сти в выборе композиции:
людям казалось, что боль-
шое кол-во быстро снятых
кадров само собой может
перейти в качество найден-
ного образа. Это заблужде-
ние до сих пор наносит
вред фотоискусству, сни-
жает уровень творческих
критериев.
Вопрос о критериях жан-
ровой фотографии весьма
непрост. Две крайности фо-
тотворчества готовы свести
на нет усилия фотографа.
Одна из них — откровен-
ное следование формам жи-
вописи. Она вполне удовле-
творяла в течение первых
десятилетий существования
светописи. Но сегодня, ко-
гда фотография выработала
собств. художеств, язык,
изобразит, средства, взятые
напрокат, её удовлетворить
не могут. Другая край-
ность — неумеренность в
использовании чисто фо-
тогр. возможностей, стрем-
ление подменить творче-
ские намерения фотографа
фиксаторскими способно-
стями фотоаппарата. До-
стоинства жанровой фото-
графии обретаются на пе-
рекрёстке возможностей,
присущих фотоаппарату, в
пластич. культуре, идущей
от изобразит, иск-ва. Конеч-
но, эта формула, верная в
общих чертах, не способна
выявить всё богатство во-
зможных решений в жанро-
вой фотографии. Для по-
нимания проблемы необхо-
димо рассмотреть и такие
немаловажные обстоятель-
ства творчества, как вопло-
щение в снимке типич.
сторон повседневной жиз-
ни, выявление человече-
ских характеров, отражаю-
щих дух времени.
Когда говорят о фотогр.
воплощении историч. ре-
алий, то обычно наз. произ-
ведения, относящиеся к
журналистским жанрам:
репортажу, очерку, фотосе-
риям. Традиц. жанры фо-
тоискусства, в т. ч. и бы-
товой жанр, в этой связи
незаслуженно не упоми-
А. Шайкет. Лампочка Ильича
наются. В то же время про-
изведения жанровой фото-
графии являются чувствит.
барометром обществ жиз-
ни, с точностью воссозда-
ют её параметры. Это не-
трудно показать на примере
снимков замечат. сов. фото-
графов предвоенных деся-
тилетий, тех самых, репор-
тажи к-рых давно уже ста-
ли образной летописью эпо-
хи.
В нек-рых репортажных
снимках А. Родченко мож-
но заметить лёгкий жан-
ровый акцент. Может пока-
заться, что в снимке «Два
поколения» он соединил в
одной композиции два раз-
ных изображения: выстро-
ившихся в три шеренги физ-
культурников и лежащих
на траве мальчишек. Физ-
культурники, ладные пар-
ни, показаны на заднем пла-
не, они как бы служат на-
поминанием об излюблен-
ной теме репортажа, к-рый
в 30-е гг. не раз обращался
к этому сюжету. А на пе-
реднем плане мы видим
трёх мальчишек: они ожив-
лённо беседуют о чём-то
и не очень-то реагируют на
происходящее. Намеренное
снижение темы, её «обыто-
вление» вкупе с удачно най-
денным названием снимка
передают мысль фотогра-
фа: сегодняшние беззабот-
ные мальчишки завтра ста-
66
ЖАНРЫ ФОТОГРАФИИ
нут такими же стройными,
подтянутыми, сильными
юношами.
Если у Родченко глубин-
ный, социальный смысл фо-
топроизведения обнаружи-
вается лишь при ассоциа-
тивном его прочтении, то
в работах мастера фоторе-
портажа А. Шайхета он вы-
ражается непосредственно.
Характерно, что об элект-
рификации села, напр., Шай-
хет рассказывает не в
эпически масштабных ре-
портажах, а в жанровом сю-
жете, показывающем кре-
стьянина, с удивлением рас-
сматривающего огонь, горя-
щий внутри стеклянного со-
суда. Стремление показать
черты нового в повседнев-
ности было весьма рас-
пространённым в фотогра-
фии послереволюц. -десяти-
летий. Независимо от Шай-
хета, работая в далёкой
Средней Азии, Г. Зельма
сделал снимок «Слушают
Москву», в к-ром чудо
радиофикации воплотилось
с почти плакатной просто-
той и ясностью. И снова
фотограф намеренно отка-
зался от всех способов
трактовки темы, кроме
жанровой. Два узбекских
крестьянина — молодой и
старый — сидят на перед-
нем плане, один из них,
лукаво улыбаясь, смотрит
Б. Игнатович. Чаепитие в Ра-
менском
прямо в объектив: кажется,
вся эта сцена разыграна
специально для нас.
Такая же манера исполь-
зована Б. Игнатовичем в
«Чаепитии в Раменском».
Фотограф заснял крестьян
в чайной подмосковного се-
ла. Многое тут выглядит
как прежде: стол, уставлен-
ный чайниками и стакана-
ми; баранки — непремен-
ный атрибут чаепития; кар-
тина, написанная на клеён-
ке художником-примити-
вистом. И вместе с тем
есть что-то неуловимо но-
вое в этом снимке: то ли
открытые, осмысленные,
дышащие уверенностью ли-
ца, то ли газета, к-рую
привычным жестом дер-
жит, читая, один из кре-
стьян. Да и название сним-
ка, откровенно напоминаю-
щее об известной картине
19 в. «Чаепитие в Мыти-
щах», также «работает» на
воплощение мысли автора:
в старых формах быта жи-
вёт новое содержание. Не
только в отд. снимках, но и
в крупных репортажных
формах — очерках и сери-
ях — широко используются
возможности бытового
жанра. Достаточно вспом-
нить много раз печатавший-
ся в журнале «Советское
фото» знаменитый очерк
«24 часа из жизни москов-
Д. Дебабов. С. Эйзенштейн на
киносъёмке
ской рабочей семьи Филип-
повых», снятый М. Аль-
пертом, А. Шайхетом и
С. Тулесом по сценарию
Л. Межеричера в 1931 г.
Расцветом жанровой фо-
тографии стали 1960-е гг.
В любительской фотогра-
фии всеобщим увлечением
стали снимки на бытовые
темы. Репортажная фото-
графия к этому времени
также существенно расши-
рила круг своих тем. То, что
ещё недавно считалось мел-
ким и недостойным внима-
ния фотографа, теперь са-
мым тщательным образом
запечатлевалось на сним-
ках. Для того, чтобы «не
спугнуть» участников ре-
ально происходящих сцен,
авторы стали искать разные
способы оставаться неза-
метными: использовали
длиннофокусную оптику,
снимали скрытой камерой
и т. д. Жанровые фото-
графии 1960-х гг. можно
упрекнуть, может быть, в
отсутствии композиц. строй-
ности, но только не в от-
сутствии подлинности жиз-
ненных обстоятельств, вы-
разительности человечес-
ких характеров. В 1970-х —
начале 1980-х гг. произо-
шли качеств, перемены в
понимании сути жанровой
67
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ФОТОГРАФИИ
М. Альп орт. Девушка-джигит
фотографии. Значительно
выросли и требования к
технич. и эстетич. совер-
шенству снимка. В это вре-
мя ощущается стремление
найти гармонию между жи-
ФОТОГРАФИЯ КАК ВИД ИСКУССТВА
Во время зарождения фо-
тографии в эстетике господ-
ствовало мнение о том,
что иск-вом может быть
лишь рукотворное произве-
дение. Изображение же
востью подлинных событий
и человеческих характеров,
с одной стороны, и пла-
стин. достоинствами жан-
рового снимка —- с другой.
действительности, получен-
ное с помощью технич.,
физико-хим. методов, не
могло даже претендовать
на подобный статус. И хотя
уже первые фотографы, тя-
готевшие к художествен-
ности изображения, прояв-
ляли немалую композици-
он. изобретательность для
отображения реальности
(порой изменяя её до неуз-
наваемости), в систему об-
ществ. ценностей и приори-
тетов в роли одной из муэ
фотография долго не впи-
сывалась Впрочем, все со-
врем. виды «технических
искусств» — фотография,
кино, телевидение — пере-
жили подобную эволюцию:
в начале своего существо-
вания были своего рода за-
бавными аттракционами,
затем технич. средствами
передачи информации и
лишь в процессе создания
нового художеств, языка в
рамках этих информатив-
но-коммуникационных си-
стем произошёл переход к
коммун и катив но-худо-
жеств. функциям. Это не
означает, однако, что про-
блема взаимоотношения
фотографии и иск-ва не
обсуждалась. Французский
фивописец Деларош (1797—
1856), подчёркивая возмож-
ности, открываемые фото-
графией, писал: «Живопись
умерла с этого дня». В про-
тивовес этому один немец-
кий журнал утверждал про-
тивоположное: «...Откры-
тие фотографии имеет вы-
сокое значение для науки
и весьма ограниченное для
художества». В 1913 г.
рижский журнал по прак-
тич. и художеств, фото-
графии «Лучи» («Stari»)
опубликовал спец, статью
«Фотография и искусство»,
обсуждавшую вопрос о
том, является ли фотогра-
фия иск-вом или же только
практич., прикладным уме-
нием, в к-ром осн. роль
играет владение техникой.
Автор этой статьи пришёл
к выводу, что вопрос о том,
является ли фотография
иск-вом, будет иметь силу
до тех пор, пока будет
существовать фотография.
Вопрос о технич. стороне
не нов для иск-ва, только
в фотографии он проявил-
ся с исторически новой
стороны. Владение фото-
техникой, овладение ма-
стерством здесь выглядят
более лёгкой задачей, чем,
напр., овладение техникой
игры на музыкальном ин-
струменте. Эта лёгкость
и вводит в заблуждение
критиков фотографии как
иск-ва. Художник Деларош
увидел в новом явлении
его художеств, особенно-
сти и его мощный худо-
жеств. потенциал.
В первые годы после
своего возникновения (пе-
риод дагерротипии) фото-
графия была отнесена об-
ществ. мнением и специа-
листами из разных областей
культуры к числу забавных
безделушек. Фотография
этого периода не обладала
ещё ни документальностью,
ни информативностью, ни
свободой световых реше-
68
ФОТОГРАФИЯ КАК ВИД ИСКУССТВА
ний и находок, т. е. ни
одной из тех особенностей,
к-рые сегодня теория рас-
сматривает как определяю-
щие для фотографии. Раз-
витие фотографии во мно-
гом определяли обществ,
потребности. Возникнове-
ние газетной индустрии
направило фотографию в
русло репортажности. В то
время, когда на основе фо-
тографии появились первые
«движущиеся картинки»
(кино), сам фотоснимок
представлял собой скром-
ное документ, свидетель-
ство, уступая в выразитель-
ности и изысканности жи-
вописи и графике. Вокруг
фотографии постоянно во-
зникали теоретич. споры:
можно ли сравнивать фото-
графию с живописью в
плане художеств, ценно-
сти? Не является ли фото-
графия вырождающейся
живописью, для к-рой тех-
ника заменяет мастерство
художника? И наоборот, не
является ли фотография со-
врем. разновидностью жи-
вописи, перенимающей и
углубляющей её функции,
модификацией живописи в
технич. цивилизации, изме-
няющей культурную и зсте-
тич. значимость традиц.
живописи? Но это — не бо-
лее, чем противопоставле-
ние двух явлений худо-
жеств. жизни, двух видов
иск-ва, явно тяготеющих
друг к другу и взаимо-
действующих между собой.
Фотография освободила
живопись от утилитарной
функции—изобразит, фик-
сации факта, что ещё в эпо-
ху Возрождения было од-
ной из важнейших задач
живописи. Можно сказать,
что этим фотография помо-
гла развитию живописи,
способствовала полному
выявлению её неповтори-
мой специфики. Но и фото-
графия многое вобрала в се-
бя из многовекового опыта
развития изобразит, иск-ва.
Само видение мира «в кад-
ре» есть наследие живопи-
си. Рамка картины есть пер-
вая раскадровка действи-
тельности в истории куль-
туры. Ракурс и построение
перспективы, умение зрите-
ля «прочесть» фотографию
как плоскостное изображе-
ние объёмного простран-
ства — всё это составляет
великое культурное насле-
дие, доставшееся фотогра-
фии от живописи. Влияние
живописи на фотографию
огромно. При этом задача
фотографии двузначна,
двупланова: с одной сторо-
ны, как можно более полно
отделиться от живописи и
определить свои собств.
границы и возможности,
свою специфику, с дру-
гой — наиболее полно ос-
воить на собств. основе
художеств, опыт живописи.
Одна из центр, проблем
идентификации любого ви-
да иск-ва — проблема его
языка. Анализируя исто-
рию изобразит, языка фо-
тографии, выделяют неск.
периодов его развития. Вна-
чале из-за неизбежной в
прошлом длительности экс-
позиции фотографы пред-
почитали снимать мону-
ментальное, недвижимое
(горы, дома). Для портретов
же моделям приходилось
надолго застывать. Портре-
тируемые на фотографиях
той поры напряжены, со-
средоточены. Этот первый
период начался в 1839 г.
и продолжался как основ-
ной немногим более де-
сятилетия. Второй период
связан с появлением новой
фототехнологии, позволив-
шей уменьшить выдержку с
десятков минут до секунд
и одновременно расширив-
шей возможности отраже-
ния всё более широкого
круга объектов действи-
тельности. Фотографы
стремились сделать объек-
том съёмки весь окружаю-
щий мир. Путешественни-
ки-фотографы объезжали
мн. страны, начали осваи-
вать не только простран-
ства, но и глубины обществ,
жизни, представлять на суд
зрителей проницательные
психология, портреты сво-
их современников из раз-
лич. социальных слоёв в
обобщённых образах. Есте-
ственность и бесхитрост-
ность фотографии создава-
ли свежесть восприятия,
очаровывали своей просто-
той.
В конце 19 — начале 20 в.
в фотографии развивается
метод, связанный с пред-
намеренным вторжением
руки в создание произве-
дения — пикториализм. Он
неотъемлем от технич. но-
вшества — сухой техноло-
гии. Недостаток данной
технологии (отсутствие бо-
гатства тональностей) ком-
пенсировался нанесением
краски при печати. При со-
здании произведения фо-
тограф и художник чаще
всего соединялись в одном
лице. Фотоматериал рас-
сматривался как «подстроч-
ник» для перевода, тре-
бующий художеств, об-
работки. Ручная интонация
стушёвывала непосредст-
венность фотоизображе-
ния. Попытку преодоления
противоречий пикториализ-
ма предприняли художни-
ки, к-рые дисгармонии и
репрезентации противопо-
ставляли богатство тональ-
ностей, внутр, музыкаль-
ность, что органично при-
суще самой реальности, а
не навязано ей искусствен-
но. Во взаимоотношения
форм вносилось глубокое
человеческое чувство без
какого-либо монтажа.
Фотография не бесстра-
стное зеркало мира, худож-
ник в фотоискусстве спо-
собен выразить своё личное
отношение к запечатляемо-
му на снимке явлению че-
рез ракурс съёмки, распре-
деление света, светотени,
передачу своеобразия при-
роды, умение правильно
выбрать момент съёмки и т.
д. Фотохудожник не менее
активен по отношению к
эстетически осваиваемому
объекту, чем художник в
любом др. виде искусства.
Техника фотосъёмки облег-
чает и упрощает отобра-
жение действительности.
В этом плане удовлетворит,
достоверное изображение
можно получить с миним.
затратой времени на освое-
ние процесса съёмки. По-
добного нельзя сказать о
живописи.
Технич. средства фото-
графии свели до минимума
затраты человеческих уси-
лий для получения досто-
верного изображения: каж-
дый желающий может фик-
сировать избранный им
объект. Технология, сторо-
на съёмки находится в ве-
дении фототехники. Здесь
существуют свои традиции
и специфич. параметры ма-
стерства. Однако при этом
назначение техники другое:
не обеспечение полного эф-
фекта «подражания», а на-
оборот, вторжение, целе-
направленная деформация
отображения с целью вы-
деления характера и значи-
мости человеческого отно-
шения к отображаемому.
Рассуждения о худо-
жеств. природе фотографии
возможны в основном в
плане поиска и утвержде-
ния принципиального сход-
ства с традиц. видами
иск-ва (фотография — син-
тетич. новшество худо-
жеств. культуры 20 в.)
и в плане признания
коренных особенностей
фотографии, её карди-
нального отличия от
традиц. видов иск-ва (фото-
графия — специфич. нов-
шество культуры 20 в.).
Каждый из этих аспектов
изучения имеет свою внутр,
логику и только их гар-
мония. сочетание, а не
абсолютизация одного за
счёт игнорирования дру-
гого позволяет более-менее
объективно определить ху-
дожеств. возможности и
природу фотографии. О ху-
дожественности произведе-
ния говорит переживание
красоты, гармонии, чувство
наслаждения, эффект лич-
ностно-воспитат. воздейст-
вия (последний, правда,
достаточно трудно вычле-
нить и зафиксировать сию-
минутно и конкретно). Спе-
цифику фотографии как ви-
да иск-ва составляет доку-
ментальность, достовер-
ность изображения, возмо-
жность увековечить мгно-
вение. Нацелив внимание
на фотрпроизведение, мож-
но выделить ряд значимых
характеристик, раскрываю-
щих особенности фотогра-
фии. Каждую из выявлен-
ных черт фотографии мож-
но сопроводить подробным
комментарием. Задача оп-
ределения сущности фото-
графии как вида иск-ва
заключается, во-первых, в
выявлении того, насколько
возможно абстрагировать-
ся от природы материала
и непосредственного «ло-
бового» восприятия ради
создания художеств, образа
и, во-вторых, какую соци-
альную и культурную фун-
кцию выполняет та или
иная художеств, форма, со-
четающаяся с определён-
ным материалом, т. е. на-
сколько чисто и адекватно
художеств, работа фикси-
руется самосознанием ху-
дожника, а также обществ,
мнением и теоретич. фор-
мами осмысления худо-
жеств. жизни. Специфика
художеств, образа в фо-
тоиск-ве состоит в том, что
это изобразит, образ доку-
мент. значения. Фотогра-
фия даёт образ, сочетаю-
69
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ФОТОГРАФИИ
щий в себе художеств,
выразительность с досто-
верностью и в застывшем
изображении воплощаю-
щий существенный момент
действительности. Знаме-
нитые фотографии, на
к-рых запечатлены комбат,
поднимающий солдат в ата-
ку, встреча героев обороны
Брестской крепости, соче-
тают в себе художеств,
силу и значение историч.
документа.
Фотообраз, как прави-
ло,— изоочерк. Жизненные
факты в фотографии почти
без дополнит, обработки и
изменений перенесены из
сферы деятельности в сфе-
ру художественную. Одна-
ко фотография способна
взять жизненный материал
и как бы переломить дей-
ствительность, заставив нас
по-новому видеть и воспри-
нимать её. Отмеченная за-
кономерность действует на
стыке информативно-ком-
муникативного и коммуни-
кативно-художественного
её значения: голый факт
можно отнести к сфере ин-
формативной, но его худо-
жеств. интерпретация уже
будет явлением другого
порядка. И именно эсгетич.
отношение фотографа к
снимаемому факту опреде-
ляет конечный результат
и эффект снимка.
Рассматривая фотогра-
фию с художеств, сторо-
ны, необходимо остано-
виться на её документали-
стской природе. Фотогра-
фия включает в себя и
художеств, портрет совре-
менника, и сиюминутные
пресс-фото (документ), и
фоторепортажи. Разумеет-
ся, нельзя от каждого слу-
жебного информац. сним-
ка требовать высокого
иск-ва, но и нельзя в каж-
дом высокохудожеств. про-
изведении видеть только
видеоинформацию и фото-
документ. Документализм,
подлинность, реальность —
это главное в фотографии.
В этом коренном её свой-
стве кроется причина гло-
бального влияния фото-
графии на современ. куль-
туру. Другие качества фо-
тографии, её особенности,
их значение для культуры
в целом выкристаллизовы-
ваются при сравнении фо-
тографии и отд. видов
иск-ва Документализм —
качество, впервые проник-
шее в художеств, культуру
с появлением фотографии.
Будучи использованным в
разных видах иск-ва, это ка-
чество, каждый раз прелом-
ломляясь сквозь их специ-
фику, образовывало
нек-рое новое своё произ-
водное. Из др. видов иск-ва
эти обогащающие докумен-
тальность производные во-
звращались в фотографию,
расширяя и обогащая не
только фонд художеств,
культуры, но и возможно-
сти эстетич. практики фо-
тографии как вида иск-ва.
Нехудожеств. фотография,
т. е. документальная по
используемым приёмам и
журналистская по функци-
ональн. назначению, поми-
мо информац. нагрузки не-
сёт ещё и эстетическую.
Фотожурналистика, как из-
вестно, прямо аппелирует
к документальности, от
рождения присущей фото-
графии и всем её разновид-
ностям. Однако это свойст-
во используется по-разно-
му, в зависимости от зада-
чи. В тех случаях, когда
речь идёт о фотохронике —
добросовестной, исчер-
пывающей, протокольно
точной информации о со-
бытии — индивидуальность
автора снимка себя не об-
наруживает. Она целиком
подчинена фиксации факта,
предельной достоверности
его отображения. Другое
дело в фотопублицистике.
Здесь фотограф тоже имеет
дело с фактами действи-
тельности, однако их пода-
ча осуществляется принци-
пиально в авторском виде-
нии, они окрашиваются лич-
ной оценкой автора. До-
кументальность и художе-
ственность в сфере фо-
тоиск-ва сливаются, пере-
крывают друг друга. В це-
лом же соврем, фотография
существует в единстве всех
её сторон — идейной и ху-
дожественной, смысловой и
выразительной, социальной
и эстетической.
Отд. аспекты фотографии
как вида иск-ва проявля-
ются в выборе цвета, худо-
жеств. стиля, жанра, изо-
бразит. языка, специфич.
приёмов обработки фото-
материалов, личностного
отношения фотографа к
создаваемому произведе-
нию и т. д. Цвет — один
из важнейших компонентов
соврем, фотоиск-ва. Он во-
зник в фотографии под
влиянием желания прибли-
зить фотоизображение к
реальным формам предме-
тов. Цвет делает фото-
образ внешне более досто-
верным. Этот фактор снача-
ла вызвал потребность в
раскраске кадров, а позднее
дал толчок развитию цвет-
ной фотографии. Сущест-
венно здесь и влияние
традиций живописи, в к-рой
исторически нарастало
смыслообразующее ис-
пользование цвета. В своих
высших достижениях ху-
дожеств. фотография не
раз отвергала тезис о ста-
тичности своих изображе-
ний. И цвет в этом отри-
цании неподвижности иг-
рает не последнюю роль.
На опыте цветных снимков
можно сформулировать
правила использования цве-
та в фотографии. Первое из
них — снимать в цвете
лишь тогда, когда это имеет
принципиальное значение,
когда без цвета невозможно
передать то, что замысле-
но. Второе правило: сим-
волика цвета, света, игры
тонов и оттенков, накоплен-
ная и аккумулированная
предшествующей культур-
ной тенденцией, опытом
старших видов иск-ва —
живописи, театра и более
поздних смежных техни-
ческих — кино и телеви-
дения, может эффективно
использоваться в фотогра-
фии. Третье правило: ис-
пользование контраста цве-
тового для создания кон-
траста смыслового, фото-
графия ещё не совсем осво-
ила цвет. Ей предстоит пол-
нее вобрать всю цветовую
палитру мира. Цвет должен
быть освоен фотографией
эстетически и стать
средством не только изо-
бражения, но и концепту-
ального осмысления ре-
альности.
Художеств, стиль — осо-
бая проблема в теории и
практике фотографии. Она
не решается в рамках во-
проса о жанрах. В эмпирич.
аспекте стиль — это и па-
стельные, акварельные
кадры, и графически стро-
гие фотоработы, и обоб-
щённо «масляные» изобра-
жения вплоть до полной
имитации фотосредствами
живописи на холсте. Тео-
ретически проблема сти-
ля в эстетике разработана
явно недостаточно, и всё
же можно обозначить её
применительно к фотогра-
фии В фотографии очень
наглядно и присутствие, и
отсутствие художеств, сти-
ля. Натуралистически и
документально отснятый
кадр будет скрупулёзно де-
монстрировать все мелочи
и детали, вошедшие в про-
странство объектива. Но
это будет неорганизован-
ный хаос видения. Если же
подобный снимок сделать
под углом авторского виде-
ния, художественно, офор-
мить стилистически, то по-
лучится совсем другая ра-
бота. Направление, харак-
тер и сила авторского от-
клонения от «зеркальной»,
натуралистической, чисто
отражательной фотографии
и определяют стиль в фото-
произведении. Он может
быть сугубо индивидуаль-
ным или соответствующим
определённой школе, тра-
диции, художеств, програм-
ме. Характеристика фото-
стиля может быть ассоци-
ативно-художественной.
С проблемой стиля тес-
но связан вопрос о наци-
ональном своеобразии фо-
тоиск-ва. Различ. направле-
ния в фотографии в разной
степени обнаруживают за-
висимость от национальной
культурной традиции. Так,
напр., репортажная или
этнографическо-репортаж-
ная фотография непосред-
ственно связана с культур-
ной жизнью народа, с рит-
мом повседневной жизни, с
душой народа в её каждо-
дневных проявлениях. Дру-
гие направления, напр. ху-
дожественно -конструктив-
ное или декоративное, во-
спроизводят национальное
содержание в художествен-
но и эстетически отвлечён-
ных формах. Все стили и
жанры фотоиск-ва, все его
национальные школы осно-
ваны на специфич. освое-
нии мастером художествен-
ности мира.
Время в кадре не явля-
ется однозначным, одно-
мерным. Здесь выделяются
2 осн. слоя, являющихся как
бы синтетично слитыми.
Эти слои — моменталь-
ность и монументальность,
к-рые, несмотря на поляр-
ную соотносительность,
взаимообусловлены. Ху-
дожеств. мир един в гар-
монии. единстве всех со-
ставляющих, всех деталей
художеств. фотографии.
Фотоиск-во предполагает
наличие фотографа-худож-
70
ФОТОГРАФИЯ КАК ВИД ИСКУССТВА
ника. От него требуется
тщательная избиратель-
ность, особое личностное
«видение», позволяющее от-
личать достойное внимания
от внешнего, случайного,
неполного. Не каждый
отснятый кадр становится
художеств, произведением
и, очевидно, не каждая
плёнка даёт удачное фото-
произведение Так же, как
художник постоянно,
ежедневно делает эскизы,
фотохудожник тренирует
свой глаз, своё фотовиде-
ние мира. Ежедневная ра-
бота позволяет отшлифо-
вать технику исполнения и
выработать устойчивые
принципы морально-этич.
и эстетич. отношения к
возможным объектам фо-
тоиск-ва. Фотохудожник
должен обладать множест-
вом качеств. Он должен
быть психологом, постигать
характер портретируемого,
уловить момент его само-
раскрытия, уметь находить
сокровенное самоизъявле-
ние в позе, мимике, вы-
ражении лица, фоне и ра-
курсе подачи, чтобы полнее
раскрыть его внутренний
мир и своё отношение к не-
му. фотограф должен обла-
дать глубоким знанием жи-
зни, различных её сторон.
Нельзя высокохудожествен-
но снять разливку стали
в мартеновском цехе, не
представляя себе, хотя бы в
общих чертах, технологии
этого процесса. Фотограф
обязан быть исследовате-
лем. Планомерно и после-
довательно работая над
темой, создавая цикл про-
изведений, мастер не про-
сто фиксирует документ,
моменты,, со временем пре-
вращающиеся в историч.
ценность, не только создаёт
информативный банк изо-
бразит. данных, к-рый в
зависимости от социоло-
гия., этнографии., историч.
характера может быть по-
разному использован, не
просто создаёт художеств,
произведение, но и высту-
пает как исследователь он
ределённой темы, исполь-
зующий такую интересную
и богатую по своей позна-
вательности и возможно-
стям гносеологич. форму,
как фотография. Она пре-
вращается при этом в спо-
соб художеств, познания и
оценки снимаемого явле-
ния.
В лице фотографа дол-
жен быть объединён и син-
тезирован человек техники
и эстетики, человек, любя-
щий точность, чёткость, и
человек, подхватываемый
порывом вдохновения, че-
ловек чувства и созерца-
ния, умеющий видеть об-
разность и гармонию. Фо-
тохудожник выступает в
роли летописца эпохи, что
возлагает на него особую
ответственность. Летопись
обязывает художника быть
гражданской совестью сво-
его времени и своего наро-
да. быть философом и исто-
риком в одном лице. Фото-
художник — одновременно
и художник, и публицист,
удовлетворяющий как эсте-
тич. потребности аудито-
рии, так и её потребность
в общественно значимом
содержании и информации.
В силу молодости фотогра-
фии фотохудожник являет-
ся основоположником жан-
ровых особенностей и тра-
диций. Перед ним раскры-
вается неосвоенное поле, в
к-ром нужно прокладывать
пути и тропинки, намечать
участки, разграниченные
различ. функцион. возмож-
ностями фотографии. Эсте-
тика не даёт художнику
рецепта и не обеспечивает
гарантир. успех. Она лишь
даёт ориентиры поиска, ре-
зультат к-рого в конечном
счёте зависит от таланта
и труда автора. На конеч-
ной стадии творческого
процесса эстетика помогает
выработать художеств,
оценку снимка.
В развитии фотоиск-ва
важную роль играет крити-
ка, в т. ч. теоретико-кри-
тич. мышление самих фото-
мастеров. Критика и теория
при условии их авторитет-
ности и компетентности
могут прекратить дилетант-
ские споры, мешающие и
отвлекающие и фотогра-
фов, и зрителей. Для фото-
критики важно всесторон-
нее рассмотрение фотогра-
фии как социально-худо-
жеств. феномена. К нек-рым
аспектам критич. ана-
лиза относятся: социология
фотографии (фотография
как документ эпохи, фото-
публицистика, способ меж-
личностного общения и
средство массовой комму-
никации, публицистич. на-
чало в фотографии, на этой
основе можно найти и вы-
работать критерии социаль-
ной значимости фотопроиз-
ведения) ; культурология
фотографии (фотография
как феномен соврем, куль-
туры и её место в системе
культурных ценностей; в
этой сфере определяются
критерии культурного зна-
чения фотопроизведения);
психология фотографии
(фотография как фиксиро-
ванная зрительная память
и фактор «присутствия» от-
сутствующего, этот аспект
помогает выработать кри-
терий личностной значи-
мости); гносеология фото-
графии (выбор объекта и
специфика его отражения в
фотографии, безусловное и
условное в фотографии,
«приближение» и «отдале-
ние» от реальности в фото-
графии; с этим связаны
проблемы жизнеподобия—
критерии художеств, прав-
ды) ; аксиология фотогра-
фии (возможности субъек-
тивного отношения к объ-
екту в фотографии, пробле-
мы оценки изображаемого;
на этом уровне формиру-
ются критерии оценки ху-
дожественности); семиоти-
ка фотографии (язык фото-
иск-ва, его алфавит, морфо-
логия, синтаксис, граммати-
ка; здесь определяются
критерии информативно-
сти) ; эстетика фотографии
(фотография как эстетич.
феномен, образно-худо-
жеств. возможности фото-
графии, эстетич. богатство
мира и его художеств, осво-
ение в фотографии, в этом
находят выражение крите-
рии эстетич. значимости).
С учётом различных ас-
пектов художеств, фото-
графии можно сформули-
ровать её суть, попытаться
дать определение фото-
иск-ва. Фотоиск-во — соз-
дание химико-технич. сред-
ствами зрительного образа
документ, значения, худо-
жественно выразительного
и с достоверностью запе-
чатляющего в застывшем
изображении существен-
ный момент действительно-
сти. В фотографии выкрис-
таллизовалось неск. доста-
точно чётко очерченных
напралений: этнографиче-
ско-социологическое, ре-
портажное, плакатно-рек-
ламное, художественно-
конструктивное, декора-
тивное, символическо-кон-
цептуальное, импрессиони-
стское. Каждое из этих на-
правлений выполняет свою
специфическую, чётко оп-
ределённую культурно-
коммуникативную функ-
цию. Данные направления
взаимно не исключают друг
друга. Один и тот же
фотохудожник, как прави-
ло, работает в нескольких
из них. Очень важно иметь
в виду полуфункциональ-
ность художеств, фотогра-
фии, чтобы, напр., художе-
ственно-конструктивная её
функция не отстраняла эт-
нографическо-социологи-
ческую и наоборот, чтобы
концептуальность фотови-
дения шла рука об руку с
национальной традицией.
Как любой вид иск-ва,
фотография подчинена об-
щим закономерностям раз-
вития художеств, сознания
и художеств, миросозерца-
ния. Художеств, образ ис-
торически вырастает на ос-
нове эмпирически воспри-
нятой действительности и
отражает становление и
развитие культурно-смыс-
лового опосредования меж-
ду художником и внеш,
миром.
Развитие любого вида
иск-ва можно рассматри-
вать как самосознание сво-
ей собств. культурной фун-
кции, т. е. как становление
художеств, самосознания в
рамках определённого вида
иск-ва. Для фотографии это
означает, что, соприкасаясь
с соврем, действительно-
стью в русле этнографиче-
ско-социологической, ре-
портажной, плакатной фо-
тографии, художник-фото-
граф с необходимостью
продолжает развивать и
углублять художеств, об-
раз в рамках символиче-
ско-концептуальной фото-
графии. В этом смысле
концептуальная фотогра-
фия как бы является итогом
того художеств, жизненно-
личностного опыта, благо-
даря к-рому фотохудожник
становится мастером и со-
здаёт непреходящие ценно-
сти. Но из этого следует
и другое: все направления
и жанры художеств, фото-
графии составляют цело-
стную специфику фотогра-
фии как вида иск-ва, и толь-
ко через понимание особен-
ностей и художеств, воз-
можностей каждого из них
возможно создание сово-
купного и цельного пред-
ставления о фотографии
как новом, соврем, виде
иск-ва, кое в чём типичном
для существующего пони-
71
ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ФОТОГРАФИИ
мания иск-ва, а кое в чём
вносящем свои историч. и
смысловые коррективы в
понимание системы, взаи-
мосвязей и функций видов
ФОТОГРАФИЯ В СИСТЕМЕ МАССОВОЙ
КОММУНИКАЦИИ
Под массовой коммуника-
цией понимают объективно-
историч. процесс передачи
фактов культуры от поколе-
ния к поколению и передачи
информации внутри данного
общества.
Фактически фотография бы-
ла включена в коммуника-
тивный процесс в начале
1850-х гг., когда французский
фотограф А. Диздери прикле-
ил на кусочек картона свой
фотоснимок и стал использо-
вать его как визитную кар-
точку. Это послужило толч-
ком для появления разно-
образных документов, цирку-
лирующих в обществе и удо-
стоверяющих личность, а так-
же семейных и др. фотоаль-
бомов, воплотивших в себе
ассоциативную историческую
память поколений. Затем фо-
тографии стали тиражиро-
ваться и широко распростра-
няться. Но это касалось пре-
жде всего персон, интересных
широкой публике. Снимок
У. Даунса, запечатлевший ан-
глийскую принцессу с ребён-
ком, разошёлся в кол-ве 300
тыс. экземпляров. Фотограф
К. Силли издал большим ти-
ражом серию портретов изве-
стных светских красавиц («Га-
лерея красоты»), быстро рас-
купленную ценителями. Дан-
ный факт отмечается как ро-
ждение фотогр. «словаря».
Снимок для обладателей мас-
совой «визитки» становится
освоенным и присвоенным
знаком, порождающим образ
объективной реальности.
Фотоизображение стало вы-
ступать посредником в обще-
нии между людьми, особенно
после широкого распростра-
нения в 1890-х гг. почтовых
карточек с фотографиями и
серий таких карточек (лучшая
из них того времени — серия
«Живой Париж»). Появляясь
на фотографиях, факты куль-
иск-ва как в рамках ху-
дожеств. культуры, так и в
рамках соврем, культуры
вообще.
туры стали переводиться на
язык визуального восприятия,
что создавало дополнит, эф-
фект присутствия культуры
прошлого в современности.
С появлением в 20 в. новых
специфич. форм фотографии
значительно расширился и на-
бор её социальных функций.
Сегодня диапазон функцио-
нальных задач фотографии
очень широк; область её при-
менения охватывает и фото-
иск-во, и криминалистику, и
науч, исследования, и учеб-
ный процесс. Вторгаясь в раз-
лич. области человеческой де-
ятельности, благодаря уни-
версальности своего языка
фотография становится фак-
тором консолидации различ-
ных областей культуры.
Коммуникативная природа
фотографии связана с её язы-
ком и спецификой образа, как
художественного, так и доку-
ментального. Напр., в поэтике
нецветной фотографии боль-
шую роль играет контраст
чёрного и белого, сочетание
изображения и фона, которые
обретают смысловое значе-
ние и участвуют в комму-
никации. Именно здесь следу-
ет искать резервы расширения
и обогащения художеств,
средств выразительности мо-
нохромной фотографии. Цвет-
ной же фотографии и слайдам
ещё предстоит долгое и вдум-
чивое освоение уходящих
вглубь традиций смыслового
использования цвета, его сим-
волически значимого приме-
нения.
Все коммуникативные про-
цессы, в к-рых участвует
фотоискусство, связаны с
«эффектом присутствия».
С помощью фотографии чело-
век за день может побывать
в разных эпохах, в разных
уголках земли, встретиться с
интересными людьми, стать
свидетелем важных политич.
событий, побывать на выстав-
ке и т. д. Наглядность изо-
бражения обеспечивает пси-
хологич. эффект соприсут-
ствия, соучастия в событиях,
что оказывает влияние на во-
сприятие информации и даёт
зрителю ощущение ее до-
стоверности.
Часто фотопроизведения
обращены к массовому зрите-
лю, к-рый в силу своей непол-
ной подготовленности может
освоить их только частично.
Во многом разрешить эти
трудности помогают элемен-
ты «обратной связи» в сфере
средств массовой коммуника-
ции (СМК), такие, как опросы
публики и изучение писем
читателей газет и журналов,
публикующих фотоснимки.
Соврем, фотограф должен от-
давать себе отчёт, кому адре-
суется его фотопроизведе-
ние, кто и как будет воспри-
нимать результат реализации
его замысла. Другая особен-
ность фотокоммуникации —
предрасположенность к ин-
тимности, к прямой обращён-
ности, к диалогу, к концен-
трации внимания. Это важно
не только в психология, пла-
не. Прямое, интимное обра-
щение к зрителю лучше ори-
ентирует его восприятие и
более однозначно пере-
даёт контекст фотопроизве-
дения.
Фотокоммуникация являет-
ся многогранной и сложной
совокупностью оттенков и
значений социальной инфор-
мации. В ней можно выделить
психология., эмоциональные,
эстетия., смысловые и яисто
информативные элементы, ка-
ждый из к-рых играет опре-
делённую роль. Именно от их
гармоничного и осмысленного
сочетания зависит во многом
продуктивность и действен-
ность фотокоммуникации.
С фотокоммуникацией связан
и круг вопросов, в к-рых рас-
сматривается культурная
функция и её основания для
каждого типа фотопроизведе-
ний. Так, напр., репортажная
фотография «живёт» в дина-
мичном ритме времени. В ней
политич. острота сочетается с
охватом наиболее ярких собы-
тий во всех уголках земного
шара. Её цель — дать ощуще-
ние дыхания времени, сверша-
ющейся на наших глазах исто-
рии. Совсем др. задача у
фотоповести, лирич. фотогра-
фии — расшифровка смысла
жизни, переживания челове-
ка. Здесь беглый обзор не-
уместен.
Для каждого фотопроизве-
дения существует своя оптим.
интонация, свой язык, своя
эстетич. и общекультурная
нацеленность. Всё это вместе
определяет конкретные фор-
мы, методы и способы осу-
ществления культурно-ин-
формативных функций фото-
графии.
Фотография, включаясь в
систему СМК, изменяется.
Напр., при тиражировании
она неизбежно теряет свои
изобразит, качества. Однако,
сочетаясь с различ. системами
СМК, функционируя в жур-
нальном, газетном, телевизи-
онном исполнении, фотогра-
фия вбирает в свою изо-
бразительно - выразительную
структуру нек-рые особенно-
сти этих средств. Эта адапта-
ция и интерпретация фото-
графии другими СМК без-
условно её обогащает.
«Обогащённая» в системе
СМК фотография обладает ог-
ромными возможностями в
формировании вкуса, воспита-
ния эстетич. и художеств,
культуры личности. Но тран-
сляция (доставка) фотопроиз-
ведения миллионной аудито-
рии — только лишь одна из
форм воздействия СМК на
художествен, развитие лично-
сти. Другой формой являют-
ся не репродуктивные, а соб-
ственно творческие, продук-
тивные аспекты фотографии.
Фотография как средство
массовой коммуникации прак-
тически способствует рас-
ширению объёма и качества
информации. Убыстрение по-
тока информации и более
широкий контакт с действи-
тельностью, с её событийны-
ми и культурно-ценностными
пластами позволяют индивиду
качественно улучшить и пере-
осмыслить своё понимание
мира, не только передавать, но
и создавать худоя^ств. куль-
туру.
ФОТОАППАРАТ. СИСТЕМЫ ОБЕСПЕЧЕНИЯ
ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ ПАРАМЕТРОВ.
ФОТОТЕХНИКА
ОБЪЕКТИВ
Изображение предмета, формируе-
мое одиночной линзой, далеко от иде-
ального, поэтому в съёмочных объек-
тивах используются многолинзовые
системы. У этих систем только
в параксиальной области, где рас-
сматриваются узкие пучки лучей,
идущие под малыми углами к опти-
ческой оси, свойства реальной оптич.
системы близки к свойствам идеаль-
ной системы. В целом же данные
системы также дают нарушения гомо-
центричности пучков лучей, называе-
мые погрешностями или аберра-
циями. Одни аберрации влияют на
положение изображения (дисторсия,
кривизна поля), другие — на его рез-
кость. Процесс устранения аберраций
называется корригированием оптич.
системы. Улучшение оптико-физ., ге-
ометрич. и эксплуатац. характеристик
объективов достигается за счёт при-
менения автоматич. расчёта, разра-
ботки новых сортов стёкол, внедре-
ния многослойных ахроматич. по-
крытий, применения асферич. оп-
тики, разработки объективов с
подвижным компонентом, создания
широкоугольных объективов с пере-
менным фокусным расстоянием, уве-
личения кратности объективов с пе-
ременным фокусным расстоянием.
Цель автоматического расчёта оп-
тич. системы — обеспечение качества
изображения. Расчёт представляет
собой поиск путей улучшения конст-
рукций, основанный на малых проб-
ных изменениях конструкции, их ра-
бочих характеристик. В середине 20 в.
исследования на основе двумерного
Фурье-анализа были объединены в
единую структуру для оценки оптич.
системы, так называемый метод
оценки качества по передаче модуля-
ции. Этот метод позволяет оценить
качество изображения оптич. сис-
темы, определяемое её оптич. переда-
точной функцией (частотно-конт-
растной характеристикой — ЧКХ).
Для изготовления оптич. деталей фото-
аппарата используется более 200 типов
специального оптического стекла, клас-
сифицируемых по значениям оптич. по-
стоянных — показателя преломления и
коэф, дисперсии. Применение лантано-
вых стёкол позволило увеличить по-
казатель преломления без увеличения
дисперсии, что обусловило развитие
светосильных объективов. Стёкла с высо-
ким показателем преломления характе-
ризуются высоким коэф, отражения. От-
ражённый рассеянный свет накладыва-
ется на фотогр. изображение, снижая
светосилу, контраст, насыщенность, сте-
пень проработки чёрных тонов и отд.
деталей объекта, искажает цветопере-
дачу, вызывает паразитное изображение
апертурной диафрагмы, блики, ореол,
повторное отражение от поверхностей
ярких предметов на объекте съёмки.
В 1930-х гг. для устранения этих не-
достатков было разработано однослой-
ное покрытие оптич. поверхностей объ-
ективй, называемое просветлением. Про-
светляющая плёнка представляет собой
тончайший слой, «оптическая толщина»
к-рого кратна 1/4 длины волны света,
проходящего через объектив, и для к-ро-
го осуществлено просветление. Имен-
но это значение создаёт необходимое со-
отношение фаз для гашения отражён-
ных волн. Под «оптической толщиной»
понимается произведение показателя
преломления линзы на толщину наноси-
мого слоя, причём показатель преломле-
ния наносимого материала должен быть
равен квадратному корню из показателя
преломления линзы. Применение одно-
слойного просветляющего покрытия поз-.
во лило уменьшить коэф, отражения каж-
дой поверхности в ср. до 1 % и тем са-
мым повысить коэф, пропускания све-
та до 0,8.
Дальнейшее развитие объективов и
связанное с ним увеличение кол-ва линз
и компонентов, необходимость повыше-
ния оптотехнич. характеристик привели
к разработке и внедрению в 1970-е гг.
многослойного ахромати-
ческого покрытия, как правило,
из 3—5 слоёв, изменением количества,
порядка, «оптической толщины», показа-
теля преломления к-рых можно довести
показатель пропускания света объекти-
вом до 0,99. Известно, что для исправ-
ления хроматич. аберрации использовали
только 2 длины волн. Однако этот метод
не позволяет исправить вторичный
спектр, при к-ром изображение осевой
точки, создаваемое двумя лучами, сов-
падая между собой, не совпадает с изо-
бражением для жёлтых лучей, принятых
за осн. цвет. Хроматич. аберрации рас-
тут с увеличением фокусного расстояния
объектива, поэтому для телеобъектива
(при фокусном расстоянии f > 200 мм)
даже применение лантановых стёкол
не даёт должного эффекта. Для миними-
зации вторичного спектра были предло-
жены флюоритовые кристаллы (флюо-
рит — природное соединение кальция и
фтора), имеющие низкие дисперсию и по-
казатель преломления, причём послед-
ний мало зависит от длины волны.
Комбинируя флюоритовый элемент со
стеклом с высоким показателем прелом-
ления, удалось компенсировать аберра-
ции более чем 2 волн, т. е. создать оптич.
системы, где вторичный спектр во много
раз меньше.
Совершенствованию съёмочного объ-
ектива способствует также использова-
ние в асимметрич. конструкции подвиж-
ных компонентов. Обычно оптич. расчёт
объектива производится для положе-
ния «бесконечность». Применение под-
вижного компонента позволяет прово-
дить коррекцию качества изображения
(минимизировать сферич, аберрацию,
особенно для точек, лежащих вне оси)
при съёмке на конечном расстоянии, в
т. ч. при макросъёмке с помощью широ-
коугольного или телеобъектива. Этот
принцип обусловил разработку объек-
тива с внутр, фокусировкой.
Применение в съёмочных объективах
асферических поверхностей
позволяет также повысить качество
изображения (разрешающую способ-
ность, контраст), улучшить оптнч. ха-
рактеристики (увеличить относит, отвер-
ФОТОАППАРАТ. СИСТЕМЫ ОБЕСПЕЧЕНИЯ ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ ПАРАМЕТРОВ
стие, поле зрения), добиться более
высоких конструктивных и эксплуатац.
параметров (упростить оптич. схему,
уменьшить массу и габаритные размеры).
Основные типы объективов. Объек-
тивы классифицируют по оптич. схе-
ме (рис. 1), по оптич.
характеристикам, по назначению.
По оптич. схеме (в зави-
симости от кол-ва линз и компо-
нентов, последовательности их распо-
ложения, формы поверхности) объек-
тивы разделяются на линзовые, зер-
кальные, симметричные, асиммет-
ричные и др.; по оптич. характеристи-
кам (в зависимости от фокусного
расстояния, относит, отверстия, угла
поля изображения и др.) — на «рыбий
глаз», сверхширокоугольный, широ-
коугольный, нормальный, длиннофо-
кусный, сверхдлиннофокусный, с пе-
ременным фокусным расстоянием; по
назначению — на макросъёмочный,
мягкорисующий, гидросъёмочный,
портретный, репродукционный. Пол-
ный набор съёмочных объективов
с принадлежностями (адаптеры, пе-
реходные кольца, бленды, защитные
крышки) придаёт системе фотоаппа-
рата универсальность, позволяет по-
лучить требуемый масштаб изобра-
жения предмета съёмки, располо-
женного на разных дистанциях.
Нормальный объектив,
используемый для большинства
видов съёмки, имеет фокусное
расстояние, близкое к размеру диаго-
нали кадра (угол поля зрения 40—
50°), широкоугольный — меньше,
длиннофокусный — больше. Широ-
коугольный объектив при-
меняется при фотографирова-
нии интерьеров, архитектурных ан-
самблей и др. видов съёмки в услови-
ях огранич. пространства («Мир-38»).
С в е р х ш и р о к о у г о л ь н ы й объ-
ектив характеризуется углом поля
зрения, равным 83° и более, объ-
ектив типа «рыбий глаз» — 180° и
более. У объектива «рыбий
глаз» впереди положит. ком-
понента размещается отрицат.
линза, причём расстояние между
ними должно быть достаточно боль-
шим; угол 180° получается за счёт
придания указанной линзе мениско-
образной формы, вогнутой поверх-
ностью направленной к объективу
(«Зодиак-8»). Отличит, особенностью
такого объектива является наличие
бочковидной дисторсии: в зависимос-
ти от угла расположения предмета
съёмки относительно оптич. оси
объектива масштаб его изображе-
ния изменяется. Длиннофо-
кусный объектив характеризу-
ется углом поля зрения 39° и менее,
сверхдлиннофокусный — 9°
и менее. Длиннофокусные объективы
применяются для съёмки удалённых
предметов; разделяются на собст-
венно длиннофокусные и теле-
объективы, т. е. объективы,
у к-рых расстояние от первой
преломляющей поверхности до зад-
ней фокальной плоскости меньше фо-
кусного расстояния («Телеар-Н»).
Отд. группу телеобъективов составля-
ют зеркальные объективы, у к-рых
вместо преломляющей поверхности
используется зеркальная отражаю-
щая (не менее 2).
Диапазон фокусных расстояний
объективов, используемых с мало-
форматным фотоаппаратом, состав-
ляет 6—2000 мм (угол поля зрения —
200— 1°), в любительской практи-
ке — 28—200 мм.
У зеркального объектива
оптич. система включает не менее
2 отражающих поверхностей и имеет
конструктивную длину значительно
меньше фокусного расстояния. Он
относится к длиннофокусным
(1 = 300—2000 мм: п=5,5—11, чаще
Рис. 1. Оптические схемы объективов:
а — нормальный; 6 — длиннофокусный;
в - телеобъектив; г — широкоугольный
(ретрофокусный); д— «рыбий глаз»
75
ФОТОТЕХНИКА
п = 8) и предназначен для фотогра-
фирования удалённых объектов (МС
МТО-11). Зеркальные оптич. системы
подразделяются на чисто зеркальные,
или катооптрические, и системы,
включающие преломляющие поверх-
ности, или катодиоптрические (от
греч. «катооптрон» — зеркало, «ди-
оптрон» — линза). Ход лучей, приве-
дённый на рис. 2, показывает, что
в зеркальном объективе использо-
вание традиционной ирисовой диа-
фрагмы не представляется возмож-
ным. Для регулирования светового
потока применяются нейтральные
светофильтры разной плотности. Фо-
кусировка объектива производится
перемещением переднего мениска.
Объектив с переменным
фокусным расстоянием
(ОПФ), напр. «МС Гранит 11-Н»,
имеет ряд функцион. преимуществ:
возможность использования одного
объектива вместо нескольких; полу-
чения различ. масштаба изображе-
ния при съёмке с одной и той же
точки; рацион, построения кадра, что
особенно важно при работе с цветной
обращаемой плёнкой, когда возмож-
ности кадрирования диапозитива ог-
раничены; получения спец, эффектов
при многократной съёмке на один
кадр. Оптич. системы переменного
увеличения разделяются на устройст-
ва с дискретным и непрерывным из-
менением увеличения. Последние, на-
зываемые панкратическими, подраз-
деляются на вариообъективы и транс-
фокаторы. У вариообъектива
изменение фокусного расстояния
осуществляется посредством непре-
рывного перемещения одного или ря-
да компонентов вдоль оптич. оси.
Трансфокатор представляет со-
бой систему, состоящую из афокаль-
ной панкратической насадки с пере-
менным угловым увеличением и
объектива с постоянным фокусным
расстоянием. ОПФ обеспечивают: не-
прерывное изменение фокусного рас-
стояния; сохранение заданного ма-
ксимально допустимого смещения
плоскости изображения во всём диа-
пазоне изменения фокусных расстоя-
ний; постоянное значение относит,
отверстия; соответствие линейному
Закону движения компонентов;
сравнительно высокое качество
изображения. По методу со-
хранения положения плоскости
изображения при изменении
фокусного расстояния ОПФ под-
разделяются на объективы с опти-
ческой (в случае линейного пере-
мещения компонентов, осуществля-
емого посредством винтовой направ-
ляющей) и механической(нелинейно-
го перемещения с помощью одного
или двух кулачковых механизмов)
компенсацией. На рис. 3 представ-
лены оптико-кинематич. схемы, на-
правление перемещения компонентов
ряда объективов для малоформатных
фотоаппаратов. Направление пере-
мещения компонентов приведено для
случая изменения фокусного рассто-
яния от (мин до (макс. Нек-рые объ-
ективы выпускают с переменным
относит, отверстием, что применимо
для автоматизированных зеркальных
фотоаппаратов, измерение света
производится за объективом.
У ОПФ учтена проблема обес-
печения достаточ. освещённости на
краю изображения при съёмке с
близкого расстояния: миним. дистан-
ция съёмки по абсолют, величине
больше, чем соотв. дистанция у
объективов, имеющих постоянное фо-
кусное расстояние.
Макросъёмочный объек-
тив. Съёмочные объективы, как пра-
вило, рассчитывают для работы либо
на бесконечности, либо на конечном
расстоянии. При съёмке с меньших
расстояний, особенно менее 10(,
качество изображения существен-
но ухудшается. Объективы, специ-
ально корригированные для съёмки
с конечного короткого расстояния,
наз. макросъёмочными («Волна-9»,
0,24 м). Они позволяют получать
изображение предмета съёмки в мас-
штабе 1:1. Обычно применяются
макросъёмочные объективы, дающие
масштаб изображения 1:2, что объяс-
няется необходимостью значит, выд-
вижения объектива, при большем
масштабе изображения; для получе-
ния масштаба 1:1 используют до-
полнит. промежуточ. кольцо, либо
оптич. макроадаптер. Отд. макросъё-
мочные объективы имеют одну, а
иногда две шкалы увеличения, одна
из к-рых реализуется в случае при-
менения промежуточ. кольца опреде-
лённой высоты; на нек-рых объекти-
вах нанесены значения экспозиц. фак-
тора, изменяющегося в зависимости
от дистанции съёмки; объективы,
используемые с фокусирующим ме-
хом, могут иметь только шкалу диа-
фрагменных чисел, причём для полу-
Рис. 2. Зеркальные объективы:
а — система Кассегрена (1 — вторичное
зеркало;2 — главное зеркало); б — катоди-
оптрическая система (1 — преломляющие
элементы); в — оптическая схема телеобъ-
ектива. (1 лииза); 1, и 1з — фокусные
расстояния отражающих поверхностей и со-
ответственно всей системы
чения большей глубины резко изо-
бражаемого пространства имеются
значения 32 и даже 45. Известны
макросъёмочные объективы с фикса-
цией на сфокусированном положе-
нии.
Мягкорисующий объек-
тив. При выполнении нек-рых видов
фотосъёмки, напр. портретной, тре-
буется формирование изображения, в
к-ром контраст снижен для получе-
ния плавных переходов по контурам,
что достигается использованием мяг-
корисующего съёмочного объектива.
Известны 2 типа этого объектива: у
одного меньшая резкость обеспечи-
вается только при максим, относит,
отверстии, для второго характерен
контроль резкости при любом значе-
нии диафрагмы. Снижение контраста
изображения достигается за счёт не-
достаточ. коррекции аберраций, т. е.
умышленного сохранения либо хро-
матин., либо сферич. аберрации.
Так как хроматич. аберрация нежела-
тельна при работе на цветном фото-
материале, используется отрицат.
сферич. аберрация, при к-рой мягкий
эффект создаётся за счёт несовпаде-
ния центральных и краевых лучей.
Однако в данном случае заметен оре-
ол, делающий эффект мягкого изо-
бражения чрезмерным. Для исправ-
ления этого применяют спец, диа-
фрагм. устройство, имеющее кроме
центр, отверстия ряд малых от-
верстий, к-рые расположены по
периферии и определяют кол-во
света, проходящего в краевой зоне.
76
ФОТОАППАРАТ. СИСТЕМЫ ОБЕСПЕЧЕНИЯ ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ ПАРАМЕТРОВ
Рис. 3. Оптические схемы объективов с пе-
ременным фокусным расстоянием: а —
«Сигма», б- «Тзирон»,*’ «Никон», г —
«Токииа», д - «Минолта», —> -линейное
перемещение компонентов при изменении
фокусного расстояния; —*• нелинейное
перемещенение компонентов
регулируя этим степень ореола. Это
устройство может быть либо встро-
ено за традиц. ирисовой диафраг-
мой, либо помещено перед объекти-
вом. Известны объективы, у к-рых
установлены 2 или 3 пары пластин
или дисков. Пара дисков может быть
развёрнута на угол до 15°, так что
отверстия могут быть либо открыты,
либо закрыты, либо установлены в
промежуточ. положение. Это позво-
ляет изменить эффект мягкого изо-
бражения за счёт наложения первич.
изображения, образуемого центр,
пучком, и вторичного, формируемого
краевыми отверстиями. Существуют
объективы, где степень снижения
контраста (аберраций) обеспечивает-
ся путём перемещения ряда оптич.
компонентов по определённым зако-
нам, т. е. изменением расстояния
между группами линз. Такие объек-
тивы имеют кольцо, устанавливаемое
в 4 положения. Первое из них обес-
печивает резкое изображение, а сле-
дующие три, отвечающие большему
расстоянию между линзами, увеличи-
вают эффект мягкого изображения.
Объектив с изменяемой
кривизной поля изображе-
ния. Известно, что при наличии значит,
аберрации кривизны поля резкое изобра-
жение плоского предмета лежит не на
плоскости, а на искривленной поверх-
ности. Это приводит к ухудшению разре-
шающей способности по полю изображе-
ния. При расчёте оптич. системы этот
дефект стремятся свести до минимума.
Однако при отд. видах съёмки, когда
предмет имеет вогнутую или выпуклую
форму, находит применение спец, объек-
тив, обеспечивающий изменяемую кри-
визну поля за счёт варьирования зна-
чений указанной аберрации. Изменение
кривизны поля осуществляется подвиж-
ным передним оптич. компонентом
объектива. Управление им производится
дополнит, кольцом, к-рое можно уста-
навливать в 3 положения: крайние от-
вечают искривлению поля к предмету
съёмки или от него, при ср. положе-
нии обеспечивается съёмка плоских
предметов.
Объективы со смещениеми
(или) наклоном оптической
оси. Для исправления искажения перс-
пективы, возникающего при фотографи-
ровании объекта с протяжёнными пря-
мыми вертик. линиями (при архитектур-
ной съёмке, фотографировании плоских
предметов, расположенных в разных
плоскостях), в малоформатном фотоап-
парате применяются объективы со сме-
щением и (или) наклоном оптич. оси.
Данное оптич. устройство представляет
собой широкоугольный объектив с полем
изображения большим, чем необходимо
для кадра формата 24X36 мм (напр.,
диаметр поля изображения равен 64 мм).
Оптич. система объектива имеет воз-
можность смещения (до 12 мм) относи-
тельно присоединит, оправы в плоскости,
перпендикулярной оптич. оси. Кроме
смещения по вертикали и горизонтали
конструкция отд. объективов допускает
одноврем. поворот их вокруг оптич. оси
на 180° и даже 360° с фиксацией через
каждые 30°. Известны объективы, у
к-рых ось оптич. системы можно накло-
нять относительно опорной плоскости
присоединит, оправы (до 11°).
Диафрагма объектива может быть по-
стоянной, при к-рой её отверстие пос-
тоянно, или переменной. В простых фо-
тоаппаратах установка отверстия произ-
водится вручную, причём неавтоматич.
диафрагма может иметь фиксацию. Бо-
лее сложной модификацией является ди-
афрагма с предварит, установкой, когда
механизм диафрагмы имеет устройство
для предварит, выбора значения отно-
сит. отверстия. В соврем, фотоаппаратах
более высокого класса установка диа-
фрагмы автоматизирована. Диафрагмен-
ное число, отражающее значение гео-
метрич. относит, отверстия, к-рое нано-
сится на шкале объектива, определяется
по формуле: n — i
n = 0,5 \/2 2 ,
где 0,5 — предельное, теоретически воз-
можное значение диафрагменного числа;
-\/2 — знаменатель геометрич. прогрес-
сии; N — порядковый номер члена ряда,
равный 1,2,3,...; Z— целое число, равное
1,2 или 3 (Z = 1 — осн. ряд).
Соединение объектива с камерой.
Первые объективы устанавливались на
камеру жёстко, затем (с появлением
сменных объективов) появилось резьбо-
вое крепление, а после создания автома-
тич. аппаратов, оснащённых широким на-
77
ФОТОТЕХНИКА
бором объективов, основным стал байо-
нетный метод крепления. Это соединение
обеспечивает быструю установку и сня-
тие объектива, большой диаметр приём-
ного отверстия, возможность связи меж-
ду объективом и камерой при автоматич.
управлении экспонированием, фокуси-
ровкой. В отечеств, малоформатных фо-
тоаппаратах используется либо резьбо-
вое крепление (М42><1), либо байонет-
ное — байонет «оправа К» и байонет
«Н» (типа «Никон»). Для широкого
использования различ. объективов с раз-
ными фотоаппаратами разработана сис-
тема сменных переходных оправ (адап-
теров). Особенностью объектива являет-
ся наличие механич. или (и) электрич.
связи с камерой, что даёт возможность
использовать её в качестве канала для
передачи информации. В неавтоматич.
фотоаппаратах управление диафрагмой
осуществляется с помощью толкателя,
совершающего возвратно-поступат. дви-
жение, либо рычага (поводка). Так,
напр., в байонете типа «оправа К»
поворот рычага на 7° обеспечивает
изменение значения диафрагмы на одну
ступень. Для взаимодействия устройств,
расположенных в объективе и камере,
широко применяются механич. и элект-
рич. связи и их комбинации.
Афокальиая насадка. Изменение фо-
кусного расстояния оптич. системы дос-
тигается при применении афокальных
насадок или конверсионных линз, уста-
навливаемых перед объективом. С по-
мощью этих насадок можно преобразо-
вывать нормальный съёмочный объектив
для фотоаппарата с 35-мм плёнкой в
объектив «рыбий глаз», в длиннофо-
кусный объектив и даже в объектив
с переменным фокусным расстоянием.
Конвертер (преобразователь) пред-
ставляет собой оптич. систему, уста-
навливаемую между корпусом фотоап-
парата и съёмочным объективом, для
увеличения фокусного расстояния (без
изменения значений шкалы дистанций),
что позволяет получить больший масш-
таб изображения. В оптич. системе объ-
ектив — конвертер последний выполняет
роль отрицательной (рассеивающей) лин-
зы (рис. 4). Сама система
представляет собой комбинацию
выпуклой собирательной (съёмоч-
ный объектив) и дополнит. вог-
нутой рассеивающей (конвертер) линз и,
работая как собират. линза, обеспечивает
получение увеличенного изображения
предмета съёмки. Оптич. схема непосред-
ственно конвертера, как правило, сос-
тоит из 4—6 компонентов, включающих
от 4 до 7 линз, и обеспечивает уве-
личение в пределах от 1,5 до 3. Осн.
особенностью конвертера является то,
что он увеличивает фокусное расстояние
используемого объектива независимо от
его абсолют, значения. Для определения
экспо зиц. характеристик при работе
с конвертером следует экспозицию, уста-
новленную без конвертера, умножить на
квадрат увеличения конвертера, т е. от-
носит. отверстие (выдержку) увеличить
на число ступеней, равное увеличению
конвертера. Применение конвертера поз-
воляет уменьшить стоимость, массу, га-
баритные размеры оптич. системы объек-
тив — конвертер по сравнению с анало-
гичным длиннофокусным съёмочным
объективом, т. е. сделать её более ком-
пактной и транспортабельной. Кроме
того, сохраняется миним. расстояние фо-
кусировки, не требуется дополнит, пере-
фокусировка объектива (за исключением
съёмки с весьма близкого расстояния),
расширяется диапазон работы фотоаппа-
рата без штатива, а главное, увеличи-
ваются вдвое функцион. возможности
семейства сменных объективов (имеется
в виду количеств, увеличение числа усло-
вных объективов).
Механизм фокусировки. Фокуси-
ровка объектива в осн. производилась
перемещением переднего компонента
оптич. системы или перемещением
всего объектива. Этим способам
присущи недостатки, к-рые устраня-
ются при использовании объективов
с внутр, фокусировкой, где общая
длина объектива сохраняется, а на-
водка на резкость производится с
Рис. 4. Оптическая схема
1 объектив. 2 конвертер:
ное расстояние объектива: f"
ное расстояние объектива и
помощью подвижных компонентов
(переднего, заднего или промежуточ-
ного; рис. 5). В некоторых фотоаппа-
ратах (технические, репродукцион-
ные) при фокусировке объектив оста-
ётся неподвижным, а относительно
него перемещается устройство, несу-
щее фотоматериал. Этот метод поз-
воляет точно получить заданные раз-
меры изображения.
Ручная фокусировка. В за-
висимости от типа фотоаппарата, его
сложности, назначения, условий
съёмки используются различ. методы
и средства ручной наводки на рез-
кость. В дальномерном фотоаппарате
Риг. 5. Фокусировка объектива: а не
сколькими компонентами, б — промежу
точным компонентом; в - задним ком по
центом
конвертер. <
fn — фоку*
к — Ф«»клс
конвертера
78
ФОТОАППАРАТ. СИСТЕМЫ ОБЕСПЕЧЕНИЯ
ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ ПАРАМЕТРОВ
Рис 6. Схема оптических компенсаторов:
а зеркальный; б призменный; в, <
к 111 повой
наводка на резкость производится
по дальномеру, в зеркальном — по
элементам оценки резкости (ма-
тированная поверхность, оптич.
клин, микро растр и др.). В шкаль-
ных фотоаппаратах применяют-
ся установка объектива по
шкале дистанции (по результатам ви-
зуальной оценки расстояния до пред-
мета съёмки), фиксированная уста-
новка объектива на гиперфокальное
расстояние или бесконечность, зон-
ная фокусировка по символам. Эти
методы наводки на резкость субъек-
тивны и не отличаются высокой точ-
ностью. Вместе с тем они позво-
ляют получить высокое качество изо-
бражения за счёт того, что в них
используются короткофокусные объ-
ективы, гарантирующие значит, глу
бину резкости (напр., в фотоаппара-
те «Смена»). Кроме того, увеличе-
ние отпечатка, как правило, невелико.
Дальномер представляет собой
устройство, служащее для измерения
расстояния между объектом съёмки и
плоскостью его изображения в фото-
аппарате. Обычно дальномер совме-
щён с видоискателем и связан со
съёмочным объективом, что позволя-
ет значительно упростить процесс
наводки на резкость. По характеру
получаемого изображения дально-
меры бывают с наложенным изобра-
жением и с разделённым изображе-
нием. У первых критерием наводки
по расстоянию служит наложение
изображений объекта съёмки друг на
друга, у вторых — соединение 2 полу-
изображений одного предмета по обе
стороны линии раздела. Сведение
2 линий визирования в одну точку
производится с помощью зеркаль-
ного, призменного, клинового (имеет
2 модификации) оптических компен-
саторов. Одна модификация клиново-
го оптич. компенсатора представляет
собой 2 цилиндрич. линзы, к-рые ра-
ботают как плоскопараллельные
пластины при расположении пред-
мета съёмки на бесконечности. При
приближении предмета поворотом
одной из линз образуется оптич.
клин, отклоняющий луч. Вторая мо-
дификация представляет собой систе-
Рис. 7. Принцип действия фокусировоч-
ных клиньев: а, в разделение изображе-
ния; б — совмещение изображения
му клиньев, вращающихся в противо-
положном направлении (рис. 6).
В зеркальном фотоаппарате для на-
блюдения изображения, образуемого
объективом, служит матовое
стекло. Оно представляет со-
бой плоскопараллельную пластинку,
одна из поверхностей к-рой имеет
нерегулярную зернистость (матиро-
ванная) и используется для оценки
резкости изображения (напр., фо-
тоаппарат «Зенит»). Матовое стекло
позволяет наблюдать действит. пере-
вёрнутое в горизонт, плоскости изоб-
ражение объекта съёмки. Характери-
стики матового стекла (яркость), ма-
тированной поверхности (точность
оценки резкости, глубина резко изоб-
ражаемого пространства) определя-
ются качеством рабочей поверхности.
Крупная зернистость позволяет полу-
чить яркое изображение (за счёт
уменьшения рассеяния, что приводит
к увеличению пропускания света), но
затрудняет оценку резкости. Умень-
шение рассеяния света увеличивает
глубину резко изображаемого прост-
ранства в видоискателе по сравне-
нию с глубиной в кадровом окне,
что вносит дополнительные ошиб-
ки при оценке резкости. Оптималь-
ным считается компромиссное реше-
ние комбинации яркостной и точност-
ной характеристик. Матовое стекло
предпочтительно при работе с нор-
мальным и длиннофокусным объек-
тивами.
Фокусировочные клинья.
В основу оптич. системы фокусиро-
вочных клиньев положен принцип
разделения изображения (напр., в фо-
тоаппарате «Киев-88»). Фокусировоч.
клинья выполнены из 2 цилиндрич.
призм, встроенных в центр, части фо-
кусирующего экрана. При несфоку-
сированном положении объектива
клинья формируют изображение, где
одна часть объекта съёмки смещена
относительно другой; при сфоку-
сированном положении разделённые
части сводятся в одно изображение
(рис. 7). К недостаткам клиньев
относятся трудность оценки резкости
по малоконтрастным, текстурным
поверхностям, у к-рых отсутствуют
чёткие контуры предмета, и при
малом относит, отверстии объектива.
Микрорастр — оптич. растро-
вая система, где изображение пред-
мета передаётся поэлементно. Не-
смотря на поэлементную пере-
дачу, фотограф видит слитное
изображение. Микрорастр пред-
ставляет собой (рис. 8) оп-
тич. поверхность с регулярной
структурой в виде трёх-, четырёх-
79
ФОТОТЕХНИКА
Рис. 8. Принцип действия микрорастра
гранных пирамид или микролинз вы-
сотой не более 0,03 мм. В тех слу-
чаях, когда фокусируемый объектив
даёт изображение, не совпадающее
с плоскостью, проходящей через вер-
шины пирамид, каждая грань приз-
мы отклоняет лучи света, даёт своё
изображение, что приводит к нерез-
кости. При совпадении плоскостей
изображение становится немерцаю-
щим, безрастровым, резким. Исполь-
зование микрорастра позволяет по-
лучить изображение более яркое, чем
на матированной поверхности, увели-
чить точность оценки резкости ста-
тичных предметов.
Фокусирующий экран. Для
обычных видов съёмки с применени-
ем оптич. насадок, а также макро-
и микросъёмки для науч, исследо-
ваний используют зеркальные фото-
аппараты с вмонтированным фокуси-
рующим экраном. Стандартный фо-
кусирующий экран имеет 3 осн.
элемента: матированную поверхность
(часто линза Френеля), кольцо микро-
растра, внутри к-рого помещены фо-
кусировочные клинья. Это позволяет
производить оценку резкости по ма-
тированной поверхности всего поля,
по микрорастру или по клиньям.
Видоискатель — оптич. система для
определения границ пространства
объектов (границ кадра), изобража-
емых объективом на фотоматериале.
Подразделяются на беспараллаксные
и параллаксные. К беспараллаксным
относятся видоискатели, оптич. ось
к-рых совпадает с оптич. осью съёмо-
чного объектива (напр., в зеркальном
фотоаппарате, где объектив является
одним из компонентов оптич. схемы
видоискателя), к параллаксным — ви-
доискатели, у к-рых эти оси не сов-
падают (рамочный, оптич. видоиска-
тель незеркального фотоаппарата).
Они подразделяются также на посто-
янные (жёстко встроенные в корпус
фотоаппарата) и сменные. К видо-
искателям предъявляются следую-
щие требования: соответствие поля
зрения видоискателя изображению в
кадровом окне; возможность получе-
ния прямого изображения; возмож-
ность работы со сменными объек-
тивами, удобство эксплуатации. Р а-
мочный видоискатель (рис.
Рис. 9. Видоискатель рамочный: а — с
проволочной рамкой; 6 — стеклянная приз-
ма
9) — устройство, из непрозрач. пла-
стинки со смотровым отверстием
(диоптром) и расположенной перед
ним рамки, указывающей границы
кадра. Разновидность рамочно-
го видоискателя — 4-гранная призма,
одна из граней к-рой выполняет
функцию рамки, другая — смотрово-
го окна. Рамочными видоискателями
оснащены гл. образом боксы для
подводных съёмок, в соврем фото-
аппаратах они встречаются как до-
полнит. приспособления. Видоис-
катель Галилея (рис. 10) пред-
ставляет собой перевёрнутую зри-
тельную трубу Галилея. Состоит
из короткофокусного отрицат. объек-
тива (прямоугольная плосковогнутая
линза) и длиннофокусного поло-
жит. окуляра. Система Галилея обес-
печивает получение мнимого прямого
уменьшенного изображения пред-
мета съёмки. Видоискатель
А л ь б а д а (рис. 11) решает проб-
лему получения чёткого изобра-
жения границ поля. Он имеет рамку,
помещённую вблизи окуляра. Сама
рамка не просматривается глазом, в
к-рый попадает её мнимое изображе-
ние, отражённое от полупрозрач.
покрытия, нанесённого на вогнутой
поверхности объектива. Положение
рамки выбирается таким образом,
чтобы её изображение находилось в
параллельном пучке лучей, т. е. каза-
лось расположенным на бесконеч-
ности. Видоискатель с под-
свеченной рамкой (рис. 12).
Для ограничения поля видоискателя
используется также схема, где под-
свеченная рамка расположена в отд.
канале. Непрозрач. пластина с проре-
зями устанавливается за рассеиваю-
щим экраном. Расположение рамки
в передней фокальной плоскости
окуляра обеспечивает имитацию её
положения на бесконечности. Изо-
бражение рамки направляется в глаз
фотографа с помощью дополнит,
зеркала и полупрозрач. пластины.
Ограничение изображения реализу-
ется наложением изображения под-
свеченной рамки на изображение в
видоискателе. Видоискатель
типа трубы Кеплера (рис. 13)
формирует действит. изображение,
перевёрнутое сверху вниз и слева
направо. Для получения прямо-
го изображения используется
Рис. 11. Оптическая схема видоискателя
Альбада: 1 — объектив; 2 — рамка
Рис. 10 Оптическая схема видоискателя
Галилея: 1 — объектив; 2 — окуляр
80
ФОТОАППАРАТ. СИСТЕМЫ ОБЕСПЕЧЕНИЯ
ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ ПАРАМЕТРОВ
оборачивающая система (линзовая
или призменная). При равных уве-
личении и фокусном расстоянии объ-
ектива рассматриваемая система
длиннее системы Галилея на 2 фокус-
ных расстояния окуляра. В фотоап-
паратах, работающих со сменными
объективами, используется универ-
сальный видоискатель (рис.
14), к-рый обеспечивает соотв. изме-
нение поля зрения. Ограничение
поля видоискателя реализуется меха-
нич. или оптич. методами. Простей-
шее устройство данного вида пред-
ставляет собой набор откидных ра-
мок соотв- размеров Более сложным
является устройство, где размеры
поля изменяются с помощью под-
вижных маскирующих элементов.
Предпочтительными являются приз-
менные и телескопия, системы пере-
менного увеличения, где при умень-
шении углового поля видоискателя
сохраняются его линейные размеры.
Это достигается изменением фокус-
ного расстояния оптич. системы видо-
искателя или установкой соотв. пе-
реднего компонента системы, закреп-
лённого на турели. Видоис-
катель зеркального фото-
аппарата представляет собой бес-
параллаксную афокальную оптич.
систему, состоящую из объектива,
оборачивающей системы и окуляра,
т. е. является трубой Кеплера с зер-
кально-призматич. оборачивающей
системой. В качестве окуляра, как
правило, используется склеенный
просветлённый ахромат. В зеркаль-
ном фотоаппарате применяется приз-
менный видоискатель, у к-рого пря-
мое незеркальное изображение обра-
Рис. 12. Оптическая
схема видоискателя с
подсвеченной рамкой; 1 —-
окуляр; 2 — полупрозрачное аер-
кало; 3 — линза; 4 — зеркало; 5 —
пластина с прорезями. 6 - рассеи-
вающий экран; 7 — объектив
зуется при помощи пятигранной приз-
мы— пентапризмы (напр., в фотоап-
парате «Киев-60 TTL»). В зависимости
от используемой оптич. системы
видоискателя ось окуляра может
быть параллельна оси съёмочного
объектива или наклонена к ней под
углом 45°, 90° (рис. 15). В качест-
ве элементов рассматривания изобра-
жения применяются матовое стекло,
полевая линза, линза Френеля, свето-
защитная шахта с лупой, лупа-на-
садка.
ФОТОЗАТВОР
фотозатворы предназначены для
ограничения продолжительности воз-
действия светового излучения на
фотоматериал. Обычно затвор состо-
Рис. 13. Оптическая схема видоискателя
типа трубы Кеплера: 1 — объектив; 2 —
оборачивающая система; 3 рамка; 4 —
окуляр
Рис. 15. Оптическая схема видоискателя
зеркального фотоаппарата: а для визиро
вания под углом 90°: б для визирования
под углом 45е
ит из механизмов световых засло-
нок, двигателя затвора, механизма
выдержек, автоспуска и синхрокон-
такта. Числовые значения расчётных
выдержек определяют по формуле
Т=2 *, где х — любое положит,
или отрицательное число. Напр.,
t может быть равным 32, 16, 8...,
1/512, 1/1024, 1/2048 с. Числовые
значения округлённых эффективных
выдержек выбирают из ряда «Т»,
«В», 30, 15, 8..., 1/500, 1/1000, 1/2000 с.
Осн. параметры затвора, характери-
зующие его класс (стандарт пред-
усматривает 3 класса); диапазон вы-
держек, отклонение выдержки от
расчётного значения, нестабильность
выдержки, неравномерность выдерж-
ки, отношение двух соседних выдер-
жек, коэф, полезного действия.
81
ФОТОТЕХНИКА
Классификация затворов. Затворы
фотоаппаратов общего назначения
разделяют в зависимости от их оп-
тико-механич. свойств и конструктив-
ных особенностей. В зависимости от
расположения относительно объекти-
ва затворы делятся на апертурные и
фокальные. Разделяют затворы по
степени автоматизации (неавтомати-
ческие, полуавтоматические, автома-
тические) и по способу отработки
выдержки. При механич. отработке
они подразделяются на затворы с ис
пользованием инерционного бара-
бана, анкерного регулятора, зубчатых
колёс или их комбинаций; при
электронной отработке - с цепочкой
RC без фотоприёмника и цепочкой
RC с фотоприёмником. Исходя из
конструктивных особенностей затво-
ры различают по связи с фотоаппа-
ратом (для шкально-дальномерных,
зеркальных); по возможности посто-
янного визирования (в зеркальном
фотоаппарате); по наличию различ-
ных устройств и механизмов (авто-
спуск, синхроконтакт и др.); по осо-
бенностям взвода (ручной, пружин-
ный, электропривод).
У апертурного затвора
(рис. 16) исполнит, механизм распо-
лагается внутри объектива (межлин-
зовый затвор) либо в непосредств.
близости от объектива (фронталь-
ный). Световые заслонки этого затво-
ра представляют собой группу из 3—
5 металлич. лепестков, к-рые форми-
руют световое отверстие, открываясь
от центра к периферии и закры-
ваясь в обратном направлении (центр,
затвор). Двигателем служит пружина.
Используется в фотоаппаратах се-
мейств «Смена», «Любитель». Апер-
турные затворы подразделяются на
затворы прямого действия, возврат-
ного действия, ротативные и ком-
бинированные. Выпускаются как
встроенными в объектив (фотоаппа-
рат), так и в виде отд. устройства.
Диапазон выдержек от 1 до 1/500 с
и «В». Достоинства центр, затвора;
обеспечение им равномерной осве-
щённости кадрового окна, возмож-
ность работы с импульсным фото-
осветителем во всём диапазоне вы-
Рис. 16. Схема цент-
рального затвора:
а - затвор закрыт;
б — затвор открыт;
1 — приводное коль-
цо; 2 — световые за-
слонки (лепестки);
3 — ось лепестка;
4 - штифт приводно-
го кольца
держек, возможность поставки в виде
отд. узлов, более простая кинематич.
связь между установкой экспозиц.
параметров и экспонометрич. устрой-
ством фотоаппарата. Недостатки:
сложность получения выдержек ко-
роче 1/500 с, ограничение свето-
силы объектива, сложность расчёта
объектива, поскольку необходимо
обеспечить свободное пространство
для размещения световых заслонок;
сложность точной установки и цен-
трирования оптич. компонентов объ-
ектива; необходимость обеспечения
светонепроницаемости набора засло-
нок; неэкономичность использования
со сменными объективами. Затвор-
диафрагма представляет собой
устройство, у к-рого функции затво-
ра и диафрагмы объединены в одном
механизме, регулирующем апертуру
и время открытия светового отвер-
Рис. 17. Схема устройства и действия штор
но-щелевого затвора; 1 - барабан; 2, 7 —
светонепроницаемые шторки (вторая и пер-
вая) ; 3, 6— тесёмки первой и второй
шторок; 4 — щель: 5 - плёнка' 8. 9 — гиль-
зы шторок
стия. Используется в однопрограм-
мных автоматич фотоаппаратах.
В программном затворе вы-
держка устанавливается не произ-
вольно, а по одной или неск. жёст-
ким (изменяемым в определённых
пределах) программам, связывающим
наиболее употребимые сочетания
«выдержка диафрагма», исходя из
световых условий съёмки. О распро-
странённости программных затворов
свидетельствует тот факт, что из 83
компактных малоформатных фотоап-
паратов японского производства
1975—85 гг. 59 имели электронно-
управляемый программный затвор.
Электронный затвор для по-
лучения необходимой выдержки вме-
сто механич. управляющего устрой-
ства использует электронное устрой-
ство, служащее для формирования
электрич. сигналов («Киев 35А»).
Принцип действия управляющей схе-
мы затвора основан на изменении
продолжительности зарядки конден-
сатора, обеспечиваемой переменным
резистором. При замыкАнии контакта
одновременно с началом открывания
затвора конденсатор начинает заря-
жаться. Значение зарядного тока за-
висит от сопротивления резистора,
связанного с органом управления
выдержками. При достижении за-
рядным напряжением порогового
значения срабатывает электронное
реле, подающее команду на закрыва-
ние затвора. Если в схему вместо
переменного резистора включить фо-
торезистор, то схема будет авто-
матически регулировать значение
выдержки.
В центр, затворе открывание лепестков
выполняется пружиной, закрывание —
с помощью электромагнита. В фокаль-
ном затворе рычаги зацепов первой и
второй шторок, к-рые стремятся под
82
ФОТОАППАРАТ. СИСТЕМЫ ОБЕСПЕЧЕНИЯ ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ ПАРАМЕТРОВ
Рис. 18. Схема устройства и действия
ламельного затвора: 1 спусковой крючок;
2 - головка: 3 — верхняя ламель; 4
кадровое окно (выделено пунктиром); 5
нижняя ламель; 6, 7 — ла мел н
действием пружины выйти из исходно-
го положения, удерживаются до спуска
затвора с помощью постоянных магни-
тов. В момент спуска затвора электрич.
ток поступает в обмотку электромагни-
та первой шторки, индуктируя в ней
магнитный поток, направленный на
ослабление магнитного поля. После то-
го как усилие пружины первой шторки
превысит удерживающую силу магнита,
шторка начинает открывать кадровое ок-
но. Через заданный промежуток времени
то же произойдёт и со второй шторкой,
к-рая закроет кадровое окно. Обычно в
фокальных затворах короткие выдержки
обеспечиваются механически, длин-
ные — электрически. Применение элект-
ронных затворов даёт возможность
управлять длинными выдержками (до
40 с), увеличить рабочий диапазон вы-
держек, обеспечить бесступенчатую от-
работку выдержки, повысить стабиль-
ность и уменьшить погрешность вы-
держки; при этом упрощается связь
механизма затвора с автоматизир.
устройством управления экспонировани-
ем, повышается надёжность и долго-
вечность.
В середине 1980-х гг. были пред-
ложены затворы с электромагнит-
ным и пьезоэлектрическим
приводами. В затворе с электро-
магнитным приводом (центральном) на
корпусе равномерно по периметру уста-
новлены 2(3) пары переменных магни-
тов. При генерировании в их обмотках
магнитного поля кольцо открывает и за-
крывает действующее отверстие затвора
(в зависимости от установленной вы-
держки). Затвор обеспечивал повышен-
ную точность отработки выдержек.
В затворе с пьезоэлектрич. приводом,
применённом в фотоаппарате «Минолта
AF—DL», привод состоял из 3 слоёв:
металлич. пластины, помещённой между
2 керамич. пластинками с электродами
на их внутр, и внеш, сторонах. При
подаче напряжения на внеш, электроды
и металлич. пластину пьезоэлемент
изгибается и перемещает поворотный ры-
чаг, управляющий световыми заслонками
затвора. После отработки заданной вы-
держки привод автоматически отклю-
чается (цепь закорачивается от конден-
сатора), свободный конец пьезоэлемента
возвращается в исходное положение,
заслонки затвора закрываются. Исполь-
зование этого привода позволило на 1/3
сократить количество механич. деталей,
уменьшить токопотребление, шум, габа-
ритные размеры, массу, повысить надёж-
ность.
У фокального затвора ис-
полнит. элемент располагается вбли-
зи фокальной плоскости объектива
(«Киев-бОТТЬ»). В качестве мате-
риала для световых заслонок в затво-
ре используются прорезиненная
ткань, металлич. шторка (гладкая или
гофрированная, цельная или набор-
ная); металлич. ламели; металло-
пластмассовые ламели, расположен-
ные поочерёдно; металлич. лепестки.
В рассматриваемых затворах (штор-
ный, веерный, ламельный) экспони-
рование фотоматериала происходит
через щель, образуемую исполнит,
элементом. Щель перемещается пря-
молинейно от одной стороны кадра
к противоположной, причём в зави-
симости от конструкции затвора либо
поперёк, либо вдоль кадрового окна,
при этом ширина щели является
переменной, а скорость перемещения
шторки постоянной либо переменны-
ми являются обе характеристики.
За счёт увеличения скорости дви-
жения шторок удалось довести ми-
ним. выдержку до 1 /8000 с
(«Никон F-801») и уменьшить вы-
держку «X», при к-рой полностью
открыто кадровое окно, до 1/250 с.
Недостатки фокальных затворов: не-
равномерность выдержек по полю
кадра, искажение изображения быст-
ро двигающихся объектов съёмки,
невозможность синхронизации во
всём диапазоне выдержек.
Схема устройства и действия
шторно-щелево го затвора
приведена на рис. 17. До спуска
затвора первая шторка закрывает
кадровое окно, а вторая намотана
на барабан. Обе шторки находятся
под действием пружин, помещённых
в гильзах. В момент спуска первая
шторка освобождается и движется
вдоль кадра, открывая его и наматы-
ваясь на гильзу. При этом привод
шторки освобождает вторую шторку
с временным сдвигом, зависящим от
значения выдержки, установленной
на головке выдержек. После этого
обе шторки перемещаются вместе под
действием пружины.
Ламельный затвор (рис. 18),
широко распространённый в настоя-
щее время («Киев-19»), в отличие от
шторного использует неск. кинема-
тич. схем. Ламели шторок работают
таким образом, что когда одна их
группа складывается, то вторая
группа, наоборот, раскрывается. При
повороте относительно осей рычаж-
ный привод первой шторки под дей-
ствием пружины перемещает верх, и
ниж. ламели посредством соотв.
штифтов. Подобным образом рычаг
второй шторки связан с ламелями
через штифты. При повороте спуско-
вого рычага втулка освобождает
привод второй шторки. Момент
спуска второй шторки зависит от угла
разворота детали при установке вы-
держки на шкале с помощью бара-
бана.
Освоены также затворы со штор-
ками, состоящими из 3—5 и более
ламелей, что позволило улучшить
стабильность и равномерность выдер-
жек, уменьшить приведённый момент
инерции, габаритные размеры. Ла-
мельные затворы обеспечивают более
благоприят. условия для работы при-
водных пружин по сравнению с при-
водными пружинами, применяемыми
в традиц. шторных затворах, имеют
более высокий КПД, обеспечивают
стабильность выдержек в разных
температур, условиях, хорошо соче-
таются с электронными блоками
управления.
Синхронизация затвора с импульсны-
ми фотоосветителямн (ИФО). В фото-
аппарате между моментом спуска за-
твора и достаточ. открытием светового
отверстия (апертурный затвор) или
началом полного открытия кадрового
окна (фокальный) существует врем,
задержка. От момента поджига до мо-
мента достижения фотовспышкой пико-
вого значения светового потока прохо-
дит нек-рое время (0,01—0,03 с), зави-
83
ФОТОТЕХНИКА
Рис. 19. Виды синхронизации: а — апер-
турного затвора с ЭЛВ («X»); б — фо
кального затвора с ЭЛВ («X»); в — апер-
турного затвора с ОЛВ («F», «М» и «S»);
г — фокального затвора с ОЛВ («F», «М»,
и «S»); д — фокального затвора с ОЛВ
(«FP»); А - площадь открытого светового
отверстия апертурного затвора; Ф — свето-
вой поток лампы-вспышки; tn — время
поджига; ty — время упреждения; t-ь —
время вспышки (свечения); ав, вс, cd —
фазы открывания, полного открытия и
закрытия затвора соответственно; h - дли-
на пути шторок затвора; kl график
движения первой шторки, тп — график
движения второй шторки
сящее от типа одноразовой лампы-
вспышки (ОАВ). Всё это требует коорди-
нации во времени фотовспышки с рабо-
той затвора. Имеется в виду обеспе-
чение должного времени упреждения
замыкания управляемого затвором син-
хроконтакта (до определённой фазы
срабатывания затвора), служащего для
инициации фотовспышки. Величина
упреждения зависит от типа и схемы за-
твора, типа ИФО.
Наличие разных типов ИФО обуслови-
ло сложность синхронизации, потребо-
вало создания различ. видов синхрони-
зации («X», «М», «FP»; их характеристи-
ки приведены на рис. 19). Синхрони-
зация вида «X» применяется для апер-
турных затворов при отработке любой
выдержки, для фокальных — при работе
с электронной лампой-вспышкой (ЭЛВ)
иа выдержках, обеспечивающих полное
открытие кадрового окна. Синхрониза-
ция вида «М» используется для сред-
негорящих ОЛВ и апертурного затвора;
вида «FP» — для медленногорящих и фо-
кального затвора при работе на выдерж-
ках, не обеспечивающих полного откры-
тия кадрового окна. Синхронизация воз-
можна при обеспечении установленной
продолжительности контактирования и
соотношения времени упреждения (за-
мыкания) синхроконтакта с фазой рабо-
ты затвора. Так, напр., в апертурном
затворе синхронизация вида «X» реали-
зуется при замыкании синхроконтакта
в период, когда пропускание света через
затвор составляет 80—100 % ; вида «М» —
в период от момента замыкания синхро-
контакта до момента, когда пропуска-
ние света, через затвор соответствует
t
80 % , или 18--— мс, где t — время,
в течение которого затвор полностью от-
крыт (для затворов, механизм к-рых
изменяет время упреждения в зависимо-
сти от выдержки). В фокальном затворе
синхронизация вида «X» реализуется при
обеспечении замыкания синхроконтакта
в момент, когда первая шторка пол-
ностью открыла кадровое окно, а вторая
шторка ещё не начала закрывать его,
а синхронизация вида «FP» реализуется
с момента замыкания синхроконтакта до
момента, когда кадровое окно начинает
открываться.
Фотоаппараты прошлых лет с апер-
турным затвором имеют одно синхро-
гнездо для подключения синхроштекера
ИФО и переключатель положений для
синхронизации («X» или «М»). Фотоап-
параты с фокальным затвором могут
иметь неск. синхрогнёзд. Если фотоаппа-
рат имеет только одно синхрогнездо и
маркировка вида синхронизации не
указана, то оно соответствует виду «X».
В ряде случаев это синхрогнездо можно
использовать для применения синхрони-
зации др. видов, напр., «FP», что ука-
зывается в руководстве по эксплуатации
фотоаппа рата.
ЭКСПОНОМЕТРИЧЕСКОЕ
УСТРОЙСТВО
Для оценки яркости или освещён-
ности объекта съёмки при определе-
нии экспозиц. пары и (или) экспозиц.
числа с учётом светочувствительно-
сти и светопотерь фотогр. системы
применяются экспонометрич. устрой-
ства. Они используются как авто-
номные, в качестве насадных, сопря-
жённых с головкой выдержек и
механизмов управления диафрагмой,
встроенных (с внеш, или внутр,
экспонометрированием). Экспоно-
метр состоит из фотоприёмника,
(если в качестве фотоприёмника
использован фоторезистор или фо-
тодиод, то устройство включает
источник питания); устройства, изме-
ряющего электрич. сигнал; калькуля-
тора, позволяющего представить ре-
зультаты измерения в виде экспозиц.
параметров (диафрагменного числа,
выдержки) в зависимости от вы-
бранного значения числа светочув-
ствительности фотоматериала;
устройства, определяющего экспози-
цию по отражённому или падающему
свету. Гальванометрич. системы экс-
понометрич. устройств с прямым
отсчётом обладали рядом недостат-
ков: невысокой точностью измере-
ния, сложностью работы при слабом
освещении, непроизводит. расходом
энергии источника питания и др.
Это привело к созданию безгальва-
нометрич. компенсац. устройств, где
в качестве индикатора тока исполь-
зованы светодиоды. Устройства ком-
пенсац. типа, обеспечивающие высо-
кую точность, работают по схеме
электрич. одинарного моста, плечи
к-рого образованы фото приёмником,
установочными резисторами, служа-
щими для ввода значений светочув-
ствительности фотоматериала, вы-
держки и диафрагмы, а также на-
строечными резисторами. В диаго-
наль моста включается индикатор
тока (нуль-индикатор) и источник
тока. Уравновешивание моста произ-
водится подбором сопротивления в
цепи индикатора. При съёмке воз-
действие света на фотоприёмник
нарушает равновесие моста. Баланси-
рование моста производится с по-
мощью установочных резисторов.
Одним из осн. элементов экспо-
нометрич. устройства является свето-
приёмное устройство. Оно состоит
из фотоприёмника (фотоэлемент, фо-
торезистор или фотодиод) и свето-
ограничит. устройства, предназначен-
ного для ограничения угла восприя-
тия. Светоограничитель может быть
в виде механич. решётчатой системы,
линзовой растровой системы, плоско-
выпуклой линзы. Измерение яркости
(освещённости) фотографируемого
предмета производится с помощью
приёмника света. Применение одно-
временно неск. фотоприёмников даёт
возможность повысить точность из-
мерения, учесть контраст сцены.
В фотоаппарате применяются внеш, и
внутр, измерения яркости объекта
съёмки. При внеш, измерении фото-
приёмник воспринимает излучение от
объекта, при внутреннем — часть из-
лучения, прошедшего через съёмоч-
ный объектив. Экспонометрирование
за объективом (система TTL) обеспе-
чивает учёт пропускания света объек-
тивом, угла его поля зрения, кратно-
сти светофильтра, изменения светоси-
лы (особенно при съёмке с близкого
расстояния), рассеяния света в фото-
аппарате. Применение системы позво-
ляет выдерживать пропорциональ-
ность между ср. значениями осве-
щённости на фотоприёмнике и фото-
материале, облегчает определение
выдержки и диафрагмы по ср. яр-
кости объекта и яркости его сюжетно
важного участка.
Виды экспонометрирования. Про-
цесс определения выдержки и (или)
диафрагмы по яркости (освещённо-
сти) объекта съёмки осуществляется
по отражённому или падающему
свету, поскольку определение экспо-
зиц. пары основывается на измерении
яркости (освещённости) объекта
съёмки. В фотоаппаратах применяют-
ся различ. виды экспонометрирова-
ния: интегральное, локально-инте-
84
ФОТОАППАРАТ. СИСТЕМЫ ОБЕСПЕЧЕНИЯ ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ ПАРАМЕТРОВ
гральное, локальное, точечное, мно-'
гозональное. При интегральном из-
мерении яркости части светового по-
тока, падающего на всё поле изобра-
жения, участвуют в экспонометри-
ровании в равной пропорции; при
локально-интегральном измерении —
в разной пропорции, напр., в центр,
части поля воспринимается 50—
60 % всего света. При локальном
измерении учитывается часть свето-
вого потока, падающая на ограничен-
ную зону поля изображения (л 12 % ;
такое экспонирование применяется
при съёмке с сильным задним све-
том, съёмке на солнце, съёмке с близ-
кого расстояния). При точечном из-
мерении яркости в экспонометриро-
вании участвует часть светового по-
тока, падающая на узко ограничен-
ную зону поля изображения (»3 % ;
применяется при съёмке против
источника света, съёмке сцен с очень
сильным контрастом, съёмке удалён-
ных объектов). При последоват. мно-
готочечном измерении яркости ре-
зультаты измерения обрабатываются
в спец, устройстве для определения
оптим. значения экспозиц. парамет-
ров. При многоточечном измерении
измеряются яркий, полутоновый и те-
невой участки или только яркий
участок (повторяют несколько раз),
затем полутоновый и теневой. В тех
случаях, когда объект съёмки кон-
трастен, данные измерений яркого
(теневого) участка не учитываются.
Вид экспонометрирования зависит от
положения фото приёмника, оптич.
схемы видоискателя. При использо-
вании одного фотоприёмника пере-
ход от одного вида измерения
яркости к другому (изменение утла
восприятия) производится измене-
нием положения полевой диафрагмы,
перемещением линзы, установленной
перед фотоприёмником, или др.
методами. Коррекция экспо-
зиции. При фотосъёмке бывают
случаи, когда выдержка и диафраг-
ма, определённые с помощью экспо-
нометрич. устройства, не обеспечи-
вают правильного экспонирования
фотоматериала. Причинами этого яв-
ляются значит, различие в яркости
снимаемого объекта и его фона,
большой контраст отд. участков фо-
тографируемого пространства, а так-
же существенное отличие коэф, от-
ражения объекта съёмки от нормаль-
ного значения. Встроенные в фото-
аппарат экспонометрич. устройства
калиброваны по отражённому свету.
В этих случаях применяют коррек-
цию экспозиции. Диапазон коррек-
ции составляет ±2 ступени (шаг —
/2 ступени). В автоматизир. фото-
аппарате коррекция экспозиции про-
изводится с помощью спец, диска со
шкалой, закреплённого на одной
оси со шкалой светочувствительности
фотоматериала. При ручном режиме
управления экспонированием кор-
рекцию можно ввести изменением
положения головки установки свето-
чувствительности фотоматериала.
Механизмы транспортировки фотома-
териала. В фотоаппаратах имеются
устройства для зарядки н продвижения
фотоматериала иа определённую длину
относительно кадрового окна, для учёта
количества экспонированных (или остав-
шихся) кадров, обратной перемотки,
отображения информации о выполнении
указанных операций. Кассеты служат
для зарядки фотоаппарата фотоматериа-
лом на свету и обеспечения точного
положения фотоматериала относительно
объектива в камере. Они классифициру-
ются по виду используемого фотомате-
риала (для стеклянных пластинок, фор-
матной плёнки, рольфильма, материалов
одноступенного процесса и др.), по раз-
меру кадра, по числу кадров, по рас-
положению в фотоаппарате (внутренние,
наружные-внешние, приставные), по ти-
пу конструкции (одноцилиндровые,
двухцилиндровые), по материалу (метал-
лические, пластмассовые, деревянные).
Ручное транспортирование
фотоматериала производится од-
нократным поворотом рычага взвода фо-
тоаппарата, возврат в исходное поло-
жение - с помощью пружины. Следую-
щий кадр перематывается только после
спуска затвора. Конструкция механизма
транспортирования зависит от типа
используемого фотоматериала (перфо-
рированная, катушечная неперфориро-
ванная плёнка), способа зарядки, типа
фотоаппарата. Конструкция соврем, фо-
тоаппаратов обеспечивает автоматич.
остановку плёнки после протяжки её на
один кадр, предусматривает невозмож-
ность повторной съёмки на один и тот же
участок фотоматериала (за исключением
устройств, специально предназначенных
для этой цели). Счётчик кадров обеспе-
чивает учёт экспонированных (реже —
оставшихся) кадров. Установка его в на-
чальное положение производится вруч-
ную или автоматически. Обратная пере-
мотка служит для транспортирования
фотоматериала с приёмной катушки в
исходное положение (в подающую кас-
сету) при закрытом корпусе фотоаппа-
рата. Обратная перемотка плёнки произ-
водится вручную или автоматически —
моторным приводом.
Средства отображения функциональ-
ных параметров. Особенностью соврем,
фотоаппаратуры является широкое ис-
пользование средств отображения ин-
формации для наблюдения и управле-
ния съёмочным процессом. Они класси-
фицируются: по способу представления
информации, используемому физ. эф-
фекту, кол-ву сигналов, цветовоспроиз-
ведению, информац. характеристикам
кодирования данных; в зависимости от
общих требований — по виду выдавае-
мой информации, форме сигнала, степе-
ни детализации. По принципу построения
эти средства подразделяются на устрой-
ства с индивидуальным представлением
информации, устройства с отображением
информации в обобщённой форме, уст-
ройства с регулируемым потоком инфор-
мации.
Фотоаппараты имеют индикацию об-
щих и экспозиц. параметров, наводки на
резкость, работы импульсного фотоосве-
тителя, автоспуска, дополнит, информа-
ции и др. Общие параметры отражают
возможность использования сменных
объективов, значение фокусного рас-
стояния, автоматич. компенсацию парал-
лакса, готовность фотоаппарата к ра-
Рис. 20. Отображение информации в фо-
тоаппарате «Минолта 7000»: Z— режимы
ручной, автоматической выдержки (диаф
рагмы); 2—режим ручной фокусировки;
3 — символ системы светочувствительности
фотоматериала; 4 — выдержка затвора или
число светочувствительности фотоматери-
ала; 5 — символ коррекции экспозиции;
6 — изменение диафрагмы; 7 состояние
источника питания; 8 — количество кадров;
9 — индикатор транспортирования фото
материала; 10 — автоспуск; 11 — исполь-
зование управляющей карты; 12 — символы
точечной или локальной фокусировки;
13 — режим программной автоматики;
14 — съёмка единичными кадрами или
сериями; 15 — памятка коррекции экспози-
ции
боте, вид синхронизации, место впечаты-
вания информации в кадре при его
паспортизации и др. Экспозиц. характе-
ристики отражают светочувствитель-
ность фотоматериала, режим управле-
ния, способ измерения яркости предмета
съёмки, диафрагменное число, выдерж-
ку, автоматич. коррекцию, необходи-
мость применения импульсного освети-
теля, правильность экспозиции при при-
менении лампы-вспышки и др. При на-
водке на резкость выдаётся информация
о диоптрийности окуляра, кратности его
увеличения, положении фокальной плос-
кости, зонных символах дистанций,
режиме фокусировки, съёмке с близко-
го расстояния, контроле глубины резко
изображаемого пространства и др. До-
полнит. информация включает в себя
указание даты, времени и места съёмки,
режима «Впечатывание» и отмены его и
др. При использовании автоспуска инди-
цируются его работа и врем, интерва-
лы. Все технич. средства системы фото-
аппарата имеют свою индикацию. Объек-
тив имеет индикацию типа крепления,
фокусного расстояния, относит, отвер-
стия, типа диафрагмы, дистанции съёмки,
наличия многослойного покрытия линз,
сменных адаптеров, направления поворо-
та при макрофокусировке, масштаба изо-
бражения (в макрообъективе), присоеди-
нит. размера под насадки и др. У источ-
ника питания имеется индикация напря-
жения. ёмкости, даты изготовления,
полярности. Индикация электронной
лампы-вспышки отражает тип соедине-
ния с фотоаппаратом, угол излучения,
режим работы, диапазон работы в авто-
матич. режиме, диафрагменное число,
ведущее число, светочувствительность
фотоматериала, дистанцию съёмки, го-
товность к работе, угол наклона головки
и др. Светофильтр имеет маркировку
марки стекла, кратности, присоединит,
размера. В современных фотоаппаратах
имеется панель управления со встроен-
ным жидкокристаллическим (ЖК) дис-
85
ФОТОТЕХНИКА
плеем, где формируется информация
(напр., в фотоаппарате «Минолта 7000»;
рис. 20). На ЖК-дисплее в зависимо-
сти от типа фотоаппарата и режима
съёмки индицируются показатели заряд-
ки фотоаппарата плёнкой, работы счёт-
чика кадров, выдержки, диафрагмен-
ного числа, коррекции экспозиции, при-
менения лампы-вспышки и др.
Средства отображения информации
обеспечивают выполнение оперативных
и технич. требований. Фотограф полу-
чает информацию в закодированном виде
с помощью формализованных символов.
Для отображения этой информации в
фотоаппарате применяются различ. виды
кодирования: условные и математич.
знаки, знаки пунктуации, буквы, геомет-
рия. фигуры, цветовой тон и др. В фо-
тоаппаратуре для технич. реализации
этих средств используют гальванометры,
светодиоды, ЖК-индикаторы. Информа-
ция, отображённая с помощью гальвано-
метрич. устройств, представляет собой
аналоговый вид информации, с помощью
светодиодов — дискретный, на ЖК-ин-
дикаторах — аналого-дискретный вид
информации. Применение светодиодной
и ЖК-индикации дало возможность пе-
рейти к цифровой индикации, т. е. циф-
ро-буквенному воспроизведению инфор-
мации. Разработаны фотоаппараты, осна-
щённые спец, устройствами для индика-
ции выдержки, диафрагмы, кол-ва кад-
ров, даты, времени и места съёмки
Рис. 21. Схематическое изображение уст-
ройства для впечатывания информации в
кадр: 1 — объектив для впечатывания да-
ты; 2 - затвор; 3 — рамка видоискателя;
4 шкалы дат (год, месяц, день); 5, 8 —
зеркала; 6 - диффузор; 7 — лампочка; 9 —
полупрозрачное зеркало; 10 — окуляр;
11 фотоматериал; 12 — объектив видоис-
кателя
(паспортизации кадра; рис. 21). Устрой-
ства для впечатывания информации в
кадр состоят из носителя данных, блока
хранения и запоминания информации,
блока подсветки данных и управления
временем горения осветителя, оптич.
системы передачи информации на плён-
ку, элементов связи с узлом спуска
затвора. Оптич. системы, используемые
в этих устройствах, обеспечивают запись
информации, а также разделение пучка
световых лучей на 2 части. Одна из
частей потока реализуется для впечаты-
вания, а другая — для воспроизведения
информации на экране индикатора.
Системы подразделяются на оптико-ме-
ханические и оптоэлектронные. К пер-
вым относятся устройства с наборными
дисками для установки требуемой ком-
бинации буквенно-цифровой информа-
ции. Освещение дисков при впечатыва-
нии производится встроенной миниатюр-
ной импульсной лампой-вспышкой, ре-
жим работы к-рой изменяется в зави-
симости от светочувствительности фото-
материала. Ко второму типу относятся
СРЕДСТВА И МЕТОДЫ АВТОМАТИЗАЦИИ
СЪЕМОЧНОГО ПРОЦЕССА
Автоматизация съёмочных опера-
ций в главных своих направлениях
имеет целью повышение качества
изображения и оперативности управ-
ления съёмочным процессом, удобст-
ва эксплуатации. Она стимулируется
и необходимостью учёта при съёмке
значит, числа различных параметров
(выдержка, диафрагма, светочувстви-
тельность фотоматериала, расстояние
съёмки, глубина резко изображаемо-
го пространства и др.) и их возмож-
устройства со встроенными миниатюр-
ными электронными часами, изображе-
ние циферблата к-рых регистрируется
на фотоматериале с помощью дополнит,
объектива. К оптоэлектронным устрой-
ствам относятся также панели на ЖК-ин-
дикаторах. Акустич. индикаторы исполь-
зуются для подачи предупредит, сиг-
налов, напр. «Зарядите плёнку», «Ис-
пользуйте вспышку», «Проверьте ди-
станцию».
Кодирование фотоматериа-
ла и ф иль м о но с ит ел я. Средства
отображения информации в осн. исполь-
зуются в съёмочной фотоаппаратуре
на стадии получения скрытого изобра-
жения. В начале 1980-х гг. были пред-
ложены и внедрены системы кодиро-
вания плёнок (в частности, ДХ-коди-
рование), что оказало значит, влияние
на управление процессами съёмки, обра-
ботки плёнки, фотопечати и др., а также
дало возможность оптимизировать и ав-
томатизировать трудоёмкий процесс
цветной печати.
ных комбинаций, что в случае руч-
ного управления съёмочным процес-
сом нередко представляет для фото-
любителя немалые трудности. Широ-
кое применение цветных фотомате-
риалов, а также чёрно-белых с повы-
шенной разрешающей способностью,
но меньшей фотогр. широтой, делает
весьма актуальным массовый выпуск
фотоаппаратов с автоматич. управле-
нием.
Автоматическое управление экспо-
нированием фотоматериала. Облегче-
ние процесса выбора режимов съём-
ки шло от установки экспонометра в
корпусе фотоаппарата и совмещения
колец значений выдержек и диа-
фрагм (с использованием обобщаю-
щего показателя — с ветового или
экспозиц. числа) к осуществлению
связи затвора фотоаппарата со встро-
енным экспонометром, что позволило
перейти к полуавтоматич. устройст-
вам. Связь экспонометрич. устройст-
ва с узлом объектив — затвор осу-
ществлялась механически, электри-
чески или оптически.
В устройствах 1950—60-х гг. под-
вижная часть гальванометра исполь-
зовалась для управления работой за-
твора и диафрагмы (рис. 1). Дан-
ный метод предусматривал «нащупы-
вание» стрелки гальванометра меха-
нически, электрически, фотоэлект-
рически или пневматически.
Механич. «нащупывание» получило
наибольшее распространение, однако
оно не обеспечивало необходимой
точности отработки экспозиц. харак-
теристик.
Внедрение полупроводниковых ин-
тегральных микросхем, осн. функци-
ей к-рых является обработка (прео-
бразование) информации, заданной в
виде электрич. сигнала (напряжения
или тока), внедрение гибридных
86
СРЕДСТВА И МЕТОДЫ АВТОМАТИЗАЦИИ СЪЕМОЧНОГО ПРОЦЕССА
схем на тонких и толстых плёнках,
применение гибких плат, служащих
коммутац. элементами электрич. схе-
мы, развитие полупроводниковых
элементов, приборов с зарядовой
связью (ПЗС) обеспечили возмож-
ность реализации новых, улучшен-
ных принципов действия устройств
управления, к-рые повысили надёж-
ность, экономичность, оперативность
и удобство обслуживания фотоаппа-
рата. В частности, была повышена
точность отработки экспозиц. па-
раметров, решена проблема сохране-
ния информации. Вместо системы ры-
чагов в фотоаппарате появились
миниатюрные электромагниты. Полу-
проводниковые элементы стали ши-
роко использоваться в качестве фо-
топриёмников для излучений в види-
мой и инфракрасной частях спектра,
приёмников ультразвуковых сигна-
лов в системах автоматич. фокуси-
ровки изображения, для реализации
ряда функцион. задач при управле-
нии экспонированием, автоматич.
транспортировании фотоматериала, в
импульсном фотоосветителе, в инди-
каторном и др. устройствах.
Применение цифровых систем с за-
поминающим устройством позволило
решить проблему управления экспо-
нированием в зеркальном фотоаппа-
рате, где зеркало в верх, положе-
нии перекрывает световой поток,
направленный к фотоприёмнику, ес-
ли тот расположен в видоискателе,
и тем самым прерывает сигнал в
момент экспозиции. Разработка элек-
тронных устройств «запоминания яр-
кости» объекта (напр., при съёмке в
Рис. 1. Кинематическая схема автомата
диафрагмы: 1 — кольцо диафрагмы; 2
кольцо выдержек; 3 — фотоэлемент; 4 —
шкала светочувствительности фотоматериа
ла; 5 гальвавометр; 6 шкала диафраг-
менных чисел; 7 гребёнка; 8 пружина
Рис. 2 Структурная блок-схема автомати-
ческого фотоаппарата: 1 — фотометриче-
ский блок; 2 — блок ввода характеристик
съёмки; 3 — вычислительный блок; 4 —
блок индикации; 5 электромеханическая
система отработки экспозиционных харак-
теристик; 6 — блок отработки диафрагмы,
выдержки, автоспуска; 7 — система автома-
тической фокусировки; 8 блок автомати-
ческого транспортирования фотоматериала;
9 — блок управления импульсным фотоос-
ветителем; 10 — сервисные устройства, рас-
ширяющие функциональные возможности
фотоаппарата
необычных световых условиях) по-
зволила приступить к выпуску авто-
матич. зеркальных фотоаппаратов
с электронным управлением работой
фокального затвора. Развитие элект-
роники обусловило использование в
фотоаппаратах мини-ЭВМ, где в ка-
честве устройства обработки инфор-
мации применён микропроцессор.
Структурная схема автоматическо-
го фотоаппарата. Анализ принципа
действия осн. устройств фотоаппара-
та, а также функцион. взаимодейст-
вия этих устройств позволяет постро-
ить структурную схему автоматич.
фотоаппарата, состоящую из различ.
по конструкции и назначению блоков
и устройств (рис. 2).
Фотометрический блок
служит для измерения яркости объек-
та съёмки (освещённости на фото-
чувствит. площадке блока), а также
преобразования полученного сигнала
для работы др. блоков. В большинстве
блоков в качестве фото приёмника
используется фото резистор, к-рый
работает во времязадающей цепи, или
фотодиод.
Одной из разновидностей широко
используемого экспонометрирования за
объективом является система динамич.
контроля экспозиции в кадровом окне
фотоаппарата во время экспонирования
фотоматериала, т. е. непосредственно в
момент срабатывания затвора. После на-
жатия на спусковую кнопку, когда зер-
кало поднимается вверх к видоискате-
лю, свет попадает на спец, первую штор-
ку затвора (на коротких выдержках)
или саму плёнку (на средних и длин-
ных). Шторка имеет коэф, отражения
30% , фотоматериал — 20—35% . Отра-
жённый свет попадает на фотоприём-
ник, к-рый посылает электрич. сигнал
в вычислит, устройство, определяющее
точное значение выдержки затвора и
выдающее команду по управлению вто-
рой шторкой (рис. 3). Система динамич.
контроля экспозиции предпочтительнее
при работе с автоматич. импульсным
осветителем, позволяет фотографиро-
вать в условиях изменяющегося осве-
щения, не требует устройства памяти
экспозиции, исключает влияние посто-
роннего света, прошедшего через окуляр
ви доис кателя.
Блок ввода характерис-
тик съёмки предназначен для
ввода числа светочувствительности
9
87
ФОТОТЕХНИКА
Рис. 3. Система автоизмерения TTLDM:
а — ход лучей при визировании объекта
(диафрагма полная); б — ход лучей при
съёмке (диафрагма рабочая): 1 — отража-
тель; 2 — фотодиод; 3 — шторка
фотоматериала, относит, отверстия
объектива, выдержки, программы уп-
равления съёмочным процессом, кор-
рекции экспозиции и т. д. По прин-
ципу действия рассматриваемые бло-
ки бывают оптические; резистивные
(потенциометрические) с функцион.
изменением характеристик; резистив-
ные с линейным изменением харак-
теристик; кодовые (цифровые им-
пульсные).
Оптич. блок применяется в случае
выполнения экспонометрич. устройства
на основе фоторезистора и пороговых
схем. Изменение светового потока на
фоторезисторе производится посредст-
вом оптич. клина или фильтра, что
позволяет фоторезистору работать в
постоянном диапазоне освещённости
(«Киев-35А»), Резистивный блок с функ-
цион. изменением применяется, когда не
производится логарифмирование сигна-
ла от фотоприёмника, с линейным изме-
нением — в аналоговых системах экспо-
нометрич. устройства при логарифмиро-
вании сигнала. Это позволяет обеспе-
чить меньшую погрешность ввода харак-
теристик. Кодовые устройства (кодовые
диски, реверсивные счётчики) использу-
ются при цифровой обработке сигнала,
что позволяет вводить характеристики
непосредственно в вычислит, блок.
Вычислительный блок слу-
жит для определения возможности
съёмочного процесса при измеренных
яркости объекта и расстоянии до объ-
екта (при наличии системы автофо-
кусировки), заданной светочувстви-
тельности фотоматериала, выбранно-
го импульсного фотоосветителя и
др. По результатам вычисления
оптим. характеристик блоком выда-
ются сигналы на блок индикации
и блок отработки.
В аналоговом вычислит, блоке обра-
ботка сигнала производится, как прави-
ло, посредством сумматоров, построен-
ных на основе дифференциальных и опе-
рационных усилителей. Некоторые эле-
менты аналоговой схемы служат для
запоминания сигнала. Кроме того, в схе-
ме имеются элементы, обеспечивающие
делогарифмирование сигнала для рабо-
ты времязадающей схемы при обработ-
ке выдержки. В блоках с цифровой
обработкой сигналов двоичный код ана-
лого-цифрового преобразователя прео-
бразуется логич. схемой в последоват.
код с определённым числом импульсов.
В зависимости от кол-ва импульсов
интегратор вырабатывает определённое
напряжение, поступающее на вход схемы
сравнения. На второй вход схемы пода-
ётся напряжение, к-рое определяется ве-
личиной двоичного кода с аналого-
цифрового преобразователя. Когда оба
напряжения равны, вырабатывается сиг-
нал, к-рый управляет ключевой схемой.
Последняя при помощи шагового дви-
гателя управляет установкой диафрагмы
объектива. При многозональном изме-
рении яркости («Никон FA») фотоприём-
ник оценивает интенсивность светового
потока, падающего на разные зоны
поля изображения (центральную, состав-
ляющую 18% от общего поля, и крае-
вые). Полученная информация о яркости,
её диапазоне, контрасте и др. фотомет-
рич. параметрах объекта съёмки посту-
пает в вычислит, устройство, где опре-
деляется экспозиция, к-рая должна быть
сообщена фотоматериалу для правиль-
ного экспонирования. В зависимости от
условий съёмки (точнее, приближённого
соответствия любому из заложенных
в память фотоаппарата типовых вариан-
тов) вычислит, устройство использует
один показатель или комбинацию из
неск. показателей уровня экспозиции, в
к-рую входят: значение экспозиции
центр, зоны, соответствующее локаль-
но интегральному измерению, макси-
мальное, среднее и минимальное значе-
ние экспозиции.
Блок отработки служит для
реализации команд, поступающих с
вычислит, блока, исполнительными
механизмами, к-рые обеспечивают
оптим. значения выдержки, диафраг-
мы, фокусировки, управляют транс-
портированием фотоматериала, рабо-
той импульсного фотоосветителя.
Блок индикации служит для
преобразования информации, к-рая
поступает от блока ввода характе-
ристик и вычислит, блока, а также
индикации данных, определяющих
осн. параметры съёмочного процесса
(рис. 4).
Режимы управления экспонирова-
нием. В зависимости от класса и
назначения фотоаппараты имеют руч-
ной, полуавтоматический, автомати-
ческий режимы управления или их
комбинации. Наиболее распростра-
нённым является ручной режим,
к-рый используется фотолюбителя-
ми в простых фотоаппаратах, а также
профессией, фотографами в более
сложных моделях, когда условия
съёмки далеки от средних (напр.,
для работы в необычных световых
условиях, когда реализация автома-
тич. режима приводит к неоптим.
результатам). Полуавтоматический
режим реализуется в фотоаппаратах
с экспонометрич. устройством, где
установка выдержки и (или) диафраг-
мы или программированной взаимо-
связи обоих параметров при задан-
ной светочувствительности фотома-
териала осуществляется вручную по
индикатору правильной экспозиции
(«Киев-19»), т. е. путём согласова-
ния предварительно выбранного па-
раметра с опорным значением.
К числу недостатков данного режима
относится необходимость ручного
ввода выдержки и диафрагмы. При
автоматическом режиме управления
упомянутые операции выполняются
автоматически («Зенит-Автомат»).
Автоматически отрабатываются либо
выдержка, либо диафрагма, либо оба
экспозиц. параметра, связанных меж-
ду собой определённой программой.
Наиболее широко распространены
автоматы выдержки, у к-рых
предварительно устанавливается диа-
88
СРЕДСТВА И МЕТОДЫ АВТОМАТИЗАЦИИ СЪЕМОЧНОГО ПРОЦЕССА
фрагма, а экспонометрич. устройство,
сопряжённое с исполнит, механиз-
мом, подбирает по измеренной яркос-
ти объекта значение выдержки, обес-
печивающее оптим. экспозицию
фотоматериала заданной светочувст-
вительности. Автомат выдержки при-
меняется в случае необходимости
обеспечить определённую глубину
резко изображаемого пространства:
при работе с длиннофокусным объек-
тивом, зеркально-линзовым объекти-
вом, не имеющим диафрагмы; при
съёмке при полной диафрагме, когда
нужен нерезкий фон; при съёмке
через микроскоп, телескоп; при мак-
росъёмке с использованием фокуси-
рующего меха.
У автомата диафрагмы пре-
дварительно устанавливается вы-
держка, а экспонометрич. устройст-
во подбирает оптим. диафрагму, к-рая
затем отрабатывается исполнит, ме-
ханизмом. Автомат диафрагмы ис-
пользуется при съёмке спортивных
сюжетов, движущихся объектов, ког-
да необходимо «остановить» движе-
ние. В автомате диафрагмы в качест-
ве исполнит, механизмов применя-
ются линейные или шаговые двига-
тели. В экспонометрич. устройстве
отсутствуют времязадающие цепоч-
ки, поскольку выработанный сумма-
тором или схемой сравнения сигнал
после усиления реализуется непо-
средственно устройством изменения
отверстия диафрагмы. Как правило,
автомат диафрагмы представляет со-
бой следящую систему автоматич.
регулирования. Для повышения ус-
тойчивости системы вводится отри-
цат. обратная связь.
Программный автомат
представляет собой фотоаппарат, у
к-рого автоматич. управление экспо-
нированием реализуется по одной
(«Эликон-35С») или неск. жёстким
или изменяемым программам. Прог-
рамма связывает эффективную вы-
держку затвора и диафрагменное чис-
ло съёмочного объектива, т. е. пред-
ставляет собой ряд сочетаний экспо-
зиц. пар, соответствующих опреде-
лённым экспозиц. числам. Как прави-
ло, программа приводится для числа
светочувствительности, равного
100 ед. ГОСТа, и объектива с фокус-
ным расстоянием 1=50 мм. В основу
построения большинства программ
положен принцип «отсутствия сотря-
сения» при работе фотоаппарата с
выдержкой 1/60 (1/30) с в усло-
виях низкой освещённости. Програм-
мная автоматика требует ввода в экс-
понометрич. устройство только све-
точувствит. фотоматериала, что га-
рантирует мгновенную готовность
фотоаппарата к съёмке.
В начале 1980-х гг. были наиболее
распространены однопрограммные ав-
томаты, у к-рых программа представля-
ла компромиссное решение между соче-
таниями выдержки и диафрагмы (равно-
великое изменение). Однако данная про-
Рис. 4. Схема автоматического фотоаппа
рата «Кэнон АЕ-1»: 7 — шкала выдержек;
2 — шкала светочувствительности фотома-
териала; 3 — спусковая кнопка; 4 — инте-
гральная схема; 5 — микропроцессор; 6
фотоприёмник с усилителем; 7 — устройст-
во сохранения энергии батареи путём авто
магического отключения электрической це
пи; 8 - электромагниты; 9 — рычаг диа-
фрагмы: 10 коммутатор; 11 — батарея:
12 устройство ввода светочувствительно
сти фотоматериала; 13 - устройство ввода
выдержки
грамма имела ряд ограничений, в част-
ности, не позволяла получить выдержку,
необходимую для остановки движения
при съёмке спортивных сюжетов или же
требуемую глубину резкости при съём-
ке пейзажа. Это привело к разработке
программ с акцентом либо в сторону
коротких выдержек, либо в сторону
длительных. Известны программы, от-
личающиеся более сложной зависи-
мостью между выдержками и диафраг-
мами. Форма и положение реализуемой
программы зависят от максим, относит,
отверстия, предела диафрагмирования,
фокусного расстояния объектива. При-
чём, в ряде фотоаппаратов программы
устанавливаются автоматически в за-
висимости от фокусного расстояния ис-
пользуемого сменного объектива. Во 2-й
половине 1980-х гг. в зеркальных фото-
аппаратах были внедрены трёх- и семи-
программные автоматы, где стандартная
программа близка к классической (с рав-
новеликим изменением выдержки и диа-
фрагмы), а остальные имеют приоритет
в сторону коротких (длительных) выдер-
жек. Первые применяются при съём-
ке движущихся объектов, работе с теле-
объективом, вторые — при съёмке пейза-
жа, работе с широкоугольным объекти-
вом. Однако наличие многопрограммных
автоматов с жёсткой программой оказа-
лось недостаточным. Стали выпускаться
фотоаппараты, обеспечившие возмож-
ность сдвига программы («Минолта 7000»)
а также устройства, позволяющие
изменять программу по желанию фото-
графа, в зависимости от световых ус-
ловий съёмки и поставленных им изобра-
зит. задач. Программная автоматика
получила широкое распространение в
малоформатных фотоаппаратах. Напр.,
из 83 компактных фотоаппаратов япон-
ского произ-ва 1975—86 гг. 72 % имели
программную, а 35% зеркальных фото-
аппаратов того же периода — многопро-
граммную автоматику.
Отличит, особенностью нек-рых ав-
томатич. фотоаппаратов.является на-
личие многорежимной автоматики,
т. е. обеспечения отработки выдерж-
ки и (или) диафрагмы в неск. режи-
мах по выбору: как автомат выдерж-
ки, как автомат диафрагмы, как про-
граммный автомат, как автомат фо-
товспышки, к-рый, в свою очередь,
тоже имеет неск. режимов.
Автомат фотовспышки
представляет собой систему фотоап-
парат — электронная лампа-вспыш-
ка, к-рая автоматически отрабатывает
выдержку «X» затвора (кадровое ок-
но открыто полностью), информирует
о готовности к фотовспышке, дозиру-
89
ФОТОТЕХНИКА
Рис. 5. Схема автомата фотовспышки
фотоаппарата «Кэнон ЕО£650»: 1 — при-
вод объектива; 2 микропроцессор объек-
тива; 3 - устройство информации о фокус
ном расстоянии объектива; 4 электрон-
ный байонет; 5 светодиод ддя подсветки
тёмных и малоконтрастных предметов; 6 —
устройство иамене.ния угла излучения; 7
предварительная электронная лампа-
вспышка; 8 — главная электронная лампа-
вспышка; 9. 13 - дисплеи; 10 блок
питания; 11 - микропроцессор электрон-
ной лампы-вспышки; 12 — блок расчёта
и контроля фокусировки перемещения
объектива; 14 главное зеркало; 15
дополнительное зеркало; 16 - устройство
автофокуса; 17 - батарея; 18 - фотопри-
ёмники; 19 — мотор
ет силу света импульсного фотоосве-
тителя (рис. 5). Такая система обес-
печивает управление электронной
лампой-вспышкой от встроенного в
фотоаппарат фотоприёмника, к-рый
измеряет свет, отражённый от объек-
та съёмки. Подключение электронной
лампы-вспышки автоматизировано
(установка выдержки «X» затвора,
индикация готовности к фотовспыш-
ке). Использование автомата фото-
вспышки имеет ограничения в слу-
чаях: недостаточ. кол-ва света для от-
ражения; съёмки с расстояния ме-
нее 1 м; наличия очень яркого (тём-
ного) объекта съёмки; отсутствия у
объекта съёмки центр, части, что не
даёт возможности реализовать эф-
фект отражения.
Автоматическая фокусировка.
Сложность наводки на резкость в
условиях низкой освещённости, съём-
ки в некомфортных условиях, субъек-
тивность и невысокая точность визу-
альной оценки резкости в зеркаль-
ном фотоаппарате при использовании
короткофокусных или малосвето-
сильных телеобъективов и ряд др.
причин привели к разработке уст-
ройств автоматич. фокусировки (АФ).
В основу применяемых в фотоаппа-
ратах устройств АФ положены мето-
ды измерения резкости изображения
или расстояния до предмета съёмки.
Устройства АФ подразделяются на
активные, пассивные и пассивно-
активные. В активных устройствах
определение расстояния до предмета
съёмки и последующее перемещение
объектива производится по резуль-
татам анализа периодически посылае-
мых зондирующих сигналов ультра-
звуковых волн, импульсов ИК-излу-
чения, т. е. методом локации. Пассив-
ные устройства АФ используют свет,
излучаемый или отражённый пред-
метом съёмки. В основу их (в незер-
кальном фотоаппарате) положен ме-
тод определения параллактического
угла между двумя направлениями
визирования объекта. В процессе на-
водки на резкость указанные направ-
ления образуют измерит, треуголь-
ник. В пассивно-активных устройст-
вах в зависимости от условий съём-
ки используются оба метода.
Устройства автоматической фоку-
сировки иезеркальных фотоаппара-
тов. Активная система АФ (рис. Ь),
основанная на измерении расстояния
до предмета, была использована в
фотоаппарате «Кэнон А 35 М». Пред-
мет съёмки анализировался узким,
направленным через коллимацион-
ный объектив сканирующим пучком
ИК-лучей (1,5°), к-рые излучались
фотоаппаратом. Одновременно с по-
воротом излучающего устройства
объектив начинал перемещаться в по-
ложении «оо», отражённый луч вос-
принимался фотоприёмником. В мо-
мент совпадения направления отра-
жённого луча с направлением оптич.
оси съёмочного объектива (один из
рабочих каналов расположен по оси
съёмочного объектива) интенсив-
ность выходного сигнала достигала
максимума и электромагнит останав-
ливал объектив.
Пассивная система, основанная на
измерении расстояния до объекта,
была реализована в первом отечеств,
фотоаппарате с АФ «Эликон Авто-
фокус». Изображение объекта съёмки
с помощью призмы и системы зер-
кал разделялось и формировалось на
двух матрицах фотоприёмников. Обе
матрицы имели две группы элемен-
тов. Момент совпадения двух изобра-
жений с помощью микросхемы опре-
90
СРЕДСТВА И МЕТОДЫ АВТОМАТИЗАЦИИ СЪЕМОЧНОГО ПРОЦЕССА
делял сфокусированное положение.
Система фокусировки обеспечивала
двойное сканирование изображения.
Вначале максим, сигнал (совпадение
изображений) закладывался в блок
памяти, а затем сравнивался с те-
кущим сигналом. Когда при повтор-
ном сканировании он достигал запо-
минаемого значения, электромагнит
стопорил зубчатый сектор, положе-
ние к-рого определяло угол поворота
объектива. Каждому значению дис-
танции (от «оо» до 1,1 м) соответст-
вовал определённый угол сектора,
обеспечивающего 10 зон резкости.
В 1977—86 гг. системы АФ реализо-
вали одноточечный метод фокуси-
ровки, к-рый отличался определён-
ными неудобствами в работе. В 1987 г.
было применено многоточечное из-
мерение («Чинон Авто 3001»), где
Рис. 6. Система, реализующая активный
метод автоматической фокусировки: 1 —
механизм связи излучателя инфракрасных
лучей с объективом; 2 — стопорящее
устройство; 3 — излучатель; 4 — объект
съёмки; 5 - фотоприёмник: 6 — устройст-
во остановки объектива: 7 — объектив: 8 —
фотоматериал
3 светодиода излучали ИК-лучи, в
результате удалось охватить прост-
ранство предметов, занимающее 30%
общей площади видоискателя. Отра-
жённые лучи воспринимались линей-
кой фотодиодов.
Устройства автоматической фоку-
сировки зеркальных фотоаппаратов.
Сложность реализации автофокуси-
ровки в зеркальном фотоаппарате
объяснялась необходимостью обеспе-
чения возможности работы со смен-
ными объективами, имеющими не-
редко большую светосилу, требова-
ниями получения высокой точности
наводки, а также трудностью разме-
щения устройства АФ в корпусе
фотоаппарата. В устройствах АФ
1980-х гг., как правило, использова-
лись два принципа: контрастодетек-
торный и фазодетекторный. Первый
условно можно сравнить с наводкой
по матовому стеклу, второй — по
дальномеру.
Известно, что переход от резкого
изображения к нерезкому и обратно
вызывает перераспределение осве-
щённости пограничных точек изо-
бражения, причём при сфокусирован-
ном изображении освещённость вы-
ше, т. е. в качестве показателя
визуальной оценки резкости исполь-
зуется краевая резкость изображения
объекта. Анализ резкости проводился
контролем освещённости либо в пло-
скости изображения, либо вне её —
в выходном зрачке съёмочного объе-
ктива. В первом случае определялась
плоскость, где градиент освещённо-
сти имел максим, значение. При реа-
лизации фазодетекторного принципа,
ставшего превалирующим в середине
1980-х гг., использовалось измерение
сдвига фаз между сигналом на вы-
ходе фотоприёмников на основе при-
боров с зарядовой связью.
В рассматриваемых устройствах
АФ нашли применение многоэле-
ментные приёмники излучения
(МПИ) на основе приборов с зарядо-
Рис. 7. Система автоматической фокусирон
ки («Пентакс ME-F»): 1 объектив; 2-
главное зеркало; 3 — дополнительное зер-
кало; 4 — лучеделительная пластина; 5
фотоприёмники
91
ФОТОТЕХНИКА
Рис. 8. Система автоматической фокусиров-
ки в фотоаппарате «Пентакс SFX». А —
модуль автоматической фокусировки: 1 —
матрица ПЗС-фотоприёмников; 2 — разде-
лительные объективы; 3 — разделительная
маска; 4 — коррекционная линза; 5 - мас-
ка; 6 - фильтр; 7 — асферическая кон-
денсорная линза; 8 — зеркало. Б — прин-
цип фазодетекторного метода: 1 — плос-
кость фотоматер! ала; 2— разделительные
объективы; а — степень фокусировки; б -
расстояние между изображениями при де-
фокусировке; в — расстояние между изоб-
ражениями при сфокусированном положе-
нии предмета; г — сигнал фотоприёмника
вой связью (ПЗС). Они используются
в качестве формирователя сигналов
резкости (контрастности), а также как
анализатор степени пространств, под-
вижности фотографируемого объ-
екта.
В 1981 г. был выпущен первый зер-
кальный малоформатный фотоаппарат с
пассивной автоматич. фокусировкой,
основанной иа измерении резкости изо-
бражения. Устройство АФ было разме-
щено в объективе и корпусе фотоап-
парата. Электрич. связь между ними
осуществлялась через систему кон-
тактов. В качестве объектива был ис-
пользован объектив (2,8/35—70 мм) со
встроенным электродвигателем. Свет по-
падал на модуль электронного контро-
ля фокусировки. В модуле имелась све-
тоделительная пластина (рис. 7), служив-
шая для разделения пучка на две равные
части. Каждая часть создавала изобра-
жение предмета съёмки на поверхностях
матриц двух блоков фотоприёмников,
установленных в одной плоскости. Длина
хода лучей от объектива до фотопри-
ёмника имитировала с помощью свето-
делительной пластины их расположение
до и за плоскостью, эквивалентной фо-
кальной плоскости фотоаппарата. Элек-
тронные блоки являлись самосканирую-
щими и использовались для сравнит,
анализа поступивших сигналов. Дефоку-
сировка приводила к перераспределению
контраста изображения предмета съёмки
и соответственно сигнала. Разность сиг-
налов поступала на логич. схему, к-рая
управляла движением объектива. При
оптим. положении объектива сигналы
на каждой паре фотоприёмников ока-
зывались равны.
В середине 1980-х гг. появилось новое
поколение зеркальных фотоаппаратов с
АФ. Родоначальником этого поколения
стал фотоаппарат «Минолта 7000». Отли-
чит. особенностью этого фотоаппарата
стала возможность его использования с
набором из 12 сменных объективов,
к-рые имели запоминающее устройство
с постоянным хранением определённой
информации. Запоминающее устройство
через систему электрич. контактов пере-
давало в камеру более 30 характеристик,
в частности: максимальное и минималь-
ное относительные отверстия объекти-
вов, а также их вариации для объективов
с переменным фокусным расстоянием;
фокусное расстояние; направление вра-
щения управляющих колец; включение
АФ и др. данные. Указанная информа-
ция передавалась камере за 8 мс. По-
скольку электропривод и источники пи-
тания были размещены в камере, то объ-
ективы по своим размерам были соизме-
римы с обычными объективами. Свето-
вой поток от объекта съёмки попадал
на гл. полупрозрачное в центре зеркало,
затем от дополнит зеркала отражался
на оптич. систему, к-рая делила изобра-
жение, направляя два потока на 128
фотоприёмников на основе ПЗС, распо-
ложенных в плоскости, эквивалентной
плоскости плёнки и фокусировочного
экрана. Когда объект съёмки был резок,
оба потока разделялись на определённое
(настроечное) расстояние. Если объектив
был сфокусирован на плоскость перед
объективом, разделение было меньше
расчётного, за объективом — больше.
Уменьшение или увеличение расстояний
между «центрами тяжести» изображений
и настроечного расстояния индифициро-
валось в поле зрения видоискателя,
сигнализируя о дефокусировке. После
выпуска семейства фотоаппаратов «Ми-
нолта» с автофокусом доля зеркальных
фотоаппаратов с системой АФ на миро-
вом рынке достигла 35 % (1986), а в Япо-
нии в 1987 г.— 65 % от общего объёма
зеркальных фотоаппаратов. Отличит, осо-
бенностью фотоаппарата «Ясика 230-А»
явилось введение трёхрежимного
управления фокусировкой: режим с при-
оритетом фокуса (затвор можно спустить
только при сфокусированном положе-
нии), режим фокусировки с приоритетом
спуска (затвор срабатывает независимо
от состояния фокусировки) и режим
«захвата» (затвор срабатывает в момент,
когда объект съёмки оказывается на
расстоянии, на к-рое предварительно был
наведён объектив). Для повышения точ-
ности фокусировки в оптич. тракт систе-
мы АФ в фотоаппарате «Пентакс SFX»
была введена пара коррекционных
объективов (рис. 8). Они растягива-
ли изображение по ширине на матрице
приборов с зарядовой связью. Их введе-
92
ОСНОВНЫЕ ТИПЫ ФОТОАППАРАТОВ
ние позволило уменьшить влияние абер-
раций, увеличить яркость, что дало во-
зможность повысить точность наводки
на резкость при низких освещённости
и контрасте. Следующей особенностью
указанного фотоаппарата было наличие
встроенного над передней гранью пен-
тапризмы точечного импульсного фото-
осветителя. При низкой освещённости
осветитель автоматически выдвигался в
рабочее положение и проецировал на
объект съёмки тест-объект, позволявший
производить наводку на резкость объек-
тов, расположенных на удаление от
фотоаппарата до 4 м. Ещё одним ново-
введением систем АФ стала реализация
автоматич. установки глубины резко изо-
бражаемого пространства. В большинст-
ве фотоаппаратов привод объектива
размещался в камере, что требовало
мощного двигателя и затрудняло быст-
рую наводку. В выпускаемых с 1987 г.
фотоаппаратах «Кэнон EOS 650» приме-
нены новые типы встроенных в объек-
тивы приводов. В сменных объективах
использованы 2 типа компактных двига-
телей: новый кольцевой ультразвуковой
и традиционный электромеханический,
выполненный конструктивно в виде дуги.
В первом жёстко закреплённый статор-
кольцо имеет венец из пьезоэлектрич.
элементов При подаче переменного тока
с частотой 28 кГц (резонансная частота
пьезоэлементов) указанные элементы
начинают вибрировать, приводя в движе-
ние ротор, чем обеспечивается переме-
щение объектива и его настройка на
резкость. Двигатель имеет небольшое
кол-во подвижных деталей, малую инер-
цию, малое время выбега, относительно
бесшумен, развивает значит, крутящий
момент.
Системы АФ ряда зеркальных фо-
тоаппаратов основаны, как правило,
на двух принципах. В первом случае
(контрастедетекторный метод) дат-
чик наводки на резкость состоит из
с вето делительного оптич. блока,
к-рый разделяет поток на три части,
а также МПИ на ПЗС, к-рый вклю-
чает три линейки ПЗС-фотоприём-
ников. Одна линейка была эквива-
лентна плоскости фотоматериала, а
остальные — плоскостям, располо-
женным перед и за фокальной плос-
костью. Последовательность обра-
ботки видеосигнала в этом случае
следующая: из видеосигнала выде-
ляют сигналы, соответствующие ср.
контрасту в изображении на каждой
из трёх линеек, сравнивают их по
уровню и формируют сигнал, к-рый
отражает состояние наводки на рез-
кость, Во втором случае (фазо де-
текторный метод) оптическим бло-
ком за фокальной плоскостью объек-
тива формируются два идентичных
изображения. Они образованы свето-
выми потоками, к-рые прошли через
противоположные края выходного
зрачка объектива. Кроме этого, в си-
стеме АФ имеется МПИ на ПЗС, на
к-рый проецируются указанные изо-
бражения. Из видеосигнала выделяют
сигналы, соответствующие автокор-
реляционной функции упомянутых
изображений, после чего по максим,
сигналам формируют цифровые коды
координат «центров тяжести» изобра-
жений, затем отрабатывают сигналы,
отвечающие расстоянию между изо-
бражениями. Данные сигналы срав-
ниваются с сигналами, соответствую-
щими расчётным расстояниям между
изображениями и в случае несов-
падения управляют движением съё-
мочного объектива камеры.
Системы автофокуса различаются
по виду используемой энергии излу-
чения. по функцион. признакам, по
методу обработки сигнала и др, ха-
рактеристикам. Так, напр., по виду
используемого источника излучения
они делятся на световые, звуковые,
радиоволны.
Совершенствование систем АФ на-
правлено на создание универсального
байонета, который бы позволил ис-
пользовать как новые объективы, так
и выпущенные в прошлые годы, по-
вышение точности фокусировки за
счёт уменьшения дисторсии конден-
сорной линзы системы АФ, расшире-
ние диапазона работы в области ма-
лой освещённости, уменьшение ско-
рости фокусировки путём использо-
вания новых типов моторов с малой
массой ротора, позволяющих сокра-
тить пусковое время.
Автоматизация транспортирования
фотоматериала и взвода затвора.
Фотоаппарат с пружинным приводом
механизма транспортирования фото-
материала впервые был выпущен в
конце прошлого века. В 1953 г. по-
явились первые фотоаппараты с
электроприводом. Первый отечест-
венный фотоаппарат с указанным
приводом был изготовлен в 1964 г.
(«Зенит-5»). Применение электропри-
вода дало возможность вести продол-
жит. съёмку без дополнит, подзавода
(пружины), что весьма существенно
при дистанционном управлении фо-
тоаппаратом; позволило упростить
управление, повысить оперативность
работы; уделить больше внимания
творческой стороне фотосъёмки. Фо-
тоаппараты 1950—60-х гг. имели как
ручной взвод затвора и транспорти-
рования плёнки, так и автоматиче-
ский с помощью моторного привода.
В конце 1970-х гг. был выпущен
фотоаппарат, у к-рого отсутствовал
традиционный рычаг ручного взвода
ОСНОВНЫЕ ТИПЫ ФОТОАППАРАТОВ
Классификация фотоаппаратов.
Упрощённо фотоаппарат представ-
ляет собой светонепроницаемую ка-
меру с установленным в передней
стенке объективом и располагаемым
на противоположной стороне фото-
материалом. Такая камера позволяет
производить фотосъёмку, однако её
возможности очень ограничены.
Реальные фотоаппараты имеют раз-
лич. механизмы и устройства, повы-
шающие точность отд. операций съё-
мочного процесса (наводки на рез-
кость, времени экспонирования и др.)
затвора и транспортирования плёнки.
Конструкция ряда фотоаппаратов
имеет систему автоматич. зарядки;
к-рая характеризуется тем, что после
установки кассеты в гнездо фотоаппа-
рата, закрывания задней стенки и
последующего поворота рычага взво-
да плёнка посредством спец, роликов
направляется к приёмной катушке.
Моторный привод устанавли-
вается на фотоаппарат в зоне ниж.
крышки и крепится с помощью винта
или спец, ручки. Правильное сопря-
жение его с фотоаппаратом обеспе-
чивается посредством направляющих
штифтов, расположенных на поверх-
ности привода. Ряд устройств оформ-
лен в виде рукоятки, предназначен-
ной для держания фотоаппарата. Не-
посредственно приводом фотоаппа-
рата служит электродвигатель. С по-
мощью фрикционной муфты и редук-
тора, состоящего из зубчатых колец,
обеспечиваются необходимые угол
поворота и крутящий момент на вы-
ходном валу. Связь привода с каме-
рой осуществляется через подпружи-
ненную вилку. Одновременно привод
посредством кулачка управляет што-
ком механизма спуска затвора. Пуск
моторного привода производится от
спусковой кнопки на фотоаппарате,
от кнопки на самом приводе (в част-
ности, на его рукоятке), от авто-
спуска, размещённого на приводе,
или с помощью устройства дистан-
ционного управления.
Моторный привод позволяет произво-
дить съёмку одиночными кадрами или
вести непрерывную продолжит, съёмку.
В отд. устройствах непрерывная съёмка
может выполняться как в ручном, так
и в автоматич. режиме. Скорость тран-
спортирования плёнки колеблется в пре-
делах 1,4—5 кадров в секунду. Для рас-
ширения возможностей моторного при-
вода используют фильмоносители боль-
шей ёмкости, вмещающие 250 и более
кадров плёнки.
Электропитание моторного привода
осуществляется от батарей, устанавли-
ваемых в приводе (обычно применяется
4—6 элементов по 1,5 В каждый, в бо-
лее мощных приводах — по 8—12 эле-
ментов) либо в выносном блоке питания
или в блоке питания дистанционного
контроля работы привода. Возможно пи-
тание моторного блока от внеш. цепи.
и расширяющие возможности приме-
нения фотоаппаратов. Конструктив-
ное исполнение фотокамер весьма
разнообразно, они различаются по
форме, размерам, формату кадра,
используемому фотоматериалу, кон-
струкции видоискателя, степени ав-
томатизации, функцион. характерис-
тикам, назначению и др. параметрам,
к-рые берутся за основу при их клас-
сификации.
По формату кадра фотоаппараты
подразделяются на миниатюрные
(менее 18X24 мм — «Киев-30»), полу-
93
ФОТОТЕХНИКА
форматные (18X24 мм — «Агат-18»),
малоформатные (от 24X24 до 24Х
Х36 мм включительно — «Киев-19»),
среднеформатные (более 24X36 и
более 90X120 мм—«Киев-бОТТЬ»),
крупноформатные (90X120 мм и бо-
лее). По используемому фотомате-
риалу различают фотоаппараты для
съёмки на фотопластинку или пло-
скую фотоплёнку, дисковую и роли-
ковую плёнки (шириной 16-мм, 35-мм,
6-см), фотоаппараты с внутрикамер-
ной обработкой, использующие мате-
риалы одноступенного диффузион-
ного процесса, фотовидеоаппараты.
По конструкции видоискателя фото-
аппараты подразделяются на незер-
кальные («Киев-35А», «Эликон-35С»,
камеры семейства «ФЭД») и зеркаль-
ные («Киев-88», камеры семейства
«Зенит»). Незеркальные фотоаппара-
ты, в свою очередь, бывают шкаль-
ные, дальномерные, с матовым стек-
лом. Шкальный фотоаппарат характе-
ризуется наводкой на резкость по
шкале расстояний или символам (изо-
бражение, наблюдаемое в видоиска-
теле, не используется для фокусиров-
ки). В дальномерном фотоаппарате
наводка на резкость производится по-
средством встроенного дальномера.
Фотоаппарат с матовым стеклом
отличается наводкой на резкость по
матовому стеклу, к-рое расположено
в плоскости последующего размеще-
ния фотоматериала. В зеркальном
фотоаппарате изображение в видо-
искателе образуется зеркалом на ма-
товом стекле или фокусирующем эле-
менте и служит для наводки на рез-
кость. По степени автоматизации
экспонирования (фокусировки, тран-
спортирования фотоматериала) фото-
аппараты подразделяются на неавто-
матические, полуавтоматические
и автоматические. Неавтоматич. фо-
тоаппарат («Зенит ЕТ») не имеет
экспонометра или имеет экспоно-
метр, встроенный в фотоаппарат («Зе-
нит Е»), наводка на резкость и пере-
мотка фотоматериала производятся
вручную. Полуавтоматич. фотоап-
парат («Киев-19») характеризуется
экспонометрич. (фокусирующим)
устройством, в к-ром установка вы-
держки, диафрагмы (фокусировки)
производится вручную по индикато-
ру правильной экспозиции (фокуси-
ровки). Автоматич. фотоаппарат
(«Зенит-автомат») представляет со-
бой прибор с экспонометрич. (фоку-
сирующим, транспортирующим) уст-
ройством, в к-ром отработка диа-
фрагмы, выдержки (фокусировка,
транспортировка) производятся авто-
матически. По назначению и области
применения фотоаппараты можно
разделить на стереофотоапчараты,
панорамные, технические, для под-
водной съёмки, аэрофотоаппараты,
широкоугольные. Мн. фотоаппаратам
присущи одновременно разные клас-
сификац. признаки (фотоаппарат мо-
жет быть малоформатным зеркаль-
ным автоматическим и т. п.).
Фотоаппараты, отличающиеся фо-
рматом кадра. Формат кадра ха-
рактеризуется размерами (высотой и
шириной), отношением его сторон,
ориентацией (горизонтальная, верти-
кальная). Размер кадра является
одной из осн. характеристик, опреде-
ляющих тип фотоаппарата, его назна-
чение, габаритные размеры, массу,
требования к расчёту оптич. схемы
объектива, информац. ёмкости, каче-
ству фотоматериала и др. Форматы
13X17 и 8ХЮ,5 мм используются
в миниатюрных (микроформатных)
фотоаппаратах, рассчитанных на
плёнку шир. 16 и 8 мм соответствен-
но. Формат 13X17 мм был предложен
в начале 1970-х гг. при разработке
фотоаппаратов с патронной зарядкой
плёнки, имеющей одностороннюю
перфорацию (плёнка типа 110). Наи-
более распространённым является
формат 24X36 мм, получаемый на
35-мм перфорир. киноплёнке (тип
135), стандартизированной ещё в
1925 г. 35-мм киноплёнка была ис-
пользована для создания фотоаппара-
тов с форматом кадра 18X24, 24X24,
24X32 мм. В среднеформатном фото-
аппарате на катушечную неперфорир.
плёнку (тип 120 или 220) применяются
форматы 45X60, 60X60, 60X70 и 60Х
Х90 мм, обеспечивающие соответст-
венно изображения с размерами 41X
Х57, 57X72, 57X82,5 мм. Подобные
форматы кадра даёт также 70-мм ка-
тушечная плёнка с двухсторонней
перфорацией. В павильонных (сту-
дийных), специальных и репродук-
ционных ф этоаппаратах, применяе-
мых в полиграфическом производст-
ве, используется плоская листовая
плёнка, имеющая размеры: 9X12;
10X15; 18X24; 24X30 и 30X40 см
(табл. 1).
Одной из характеристик фотоаппарата
и формата фотоматериала является
информац. ёмкость. Информац. ёмкость
любительского малоформатного фотоап-
парата (формат 24X36 мм) достигает
Характеристики форматов кадра
Таблица 1
Формат кадра Номиналь- ные раз- меры, мм Отноше- ние сторон формата Ориентация в фотоаппарате Тип фотоматериала (плёнки)
8X10,5 8X10,5 1:1,31 Горизонтальная Дисковая плёнка
13X17 13,3X1; 5 1:1,21 То же 16-мм (тип 110)
28X28 28X28 1:1 35-мм (тип 126)
18X24 18X24 1:1,33 Вертикальная Тип 135
24X36 24X36 1:1.5 Горизонтальная Тип 135
45X60 41X57 1:1.33 То же Катушечная непер- форированная 61.5 мм
60X60 57X57 1:1 То же
60X70 57X72 1:1,17 Г оризонталиная —
60X90 52X82,5 1:1,5 То же
6,6- 106 бит (при диафрагменном числе
8). При рассматривании отпечатка с
пятикратным увеличением на расстоянии
наилучшего зрения (250 мм) можно раз-
личить свыше 1 млн. элементарных уча-
стков размером 0,02 мм2, исходной явля-
ется 'визуальная разрешающая способ-
ность глаза, равная 1,5—2", или 0,15 мм
(для сравнения, изображение на экране
цветного телевизора складывается толь-
ко из 0,12—0,25 млн. элементов). При оп-
ределении формата (оптим. соотношения
ширины и высоты) учитываются эсте-
тич. требования и необходимость рацион,
использования материала. Оптимальным
принято считать соотношение сторон
кадра, равное 0,618 («золотое сечение»).
Переход к массовому произ-ву фотоаппа-
ратов обусловил сравнительно неболь-
шую номенклатуру форматов, связанных
с 16- (для массового потребителя) и 35-мм
(для фотолюбителей и репортёров) плён-
ками, катушечной неперфорир. плёнкой
шир. 61,5 мм и 70-мм плёнкой с двух-
сторонней перфорацией (для работ, отве-
чающих требованиям фотовыставок).
Фотографы-профессионалы, работаю-
щие в студиях, используют форматы св.
60X90 мм.
16-мм фотогр. и диапроекционная
аппаратура получила развитие с
1972 г. после создания компанией
«Истмен Кодак Ко» (США) системы
«Покит-Истаматик-110». Фотоаппара-
ты имеют простую форму без высту-
пающих элементов, что делает их
весьма транспортабельными. Миниа-
тюрные фотоаппараты на 16-мм плён-
ку рассчитаны на массового (неква-
лифицированного) фотопотребителя,
к-рый не предъявляет особых тре-
бований к технич. характеристикам
фотоаппарата и не имеет оборудова-
ния для фотохим. обработки свето-
чувствит. материалов. Данные фото-
аппараты используются в быту.
В системе 16-мм фотоаппаратуры
применяется одноразовая неразъём-
ная кассета, к-рая обе< печивает быст-
рую несложную зарядку камеры на
свету. Кассета состоит из подающей,
приёмочной частей и соединяющей
их перемычки. Число светочувстви-
тельности фотоматериала вводится в
фотоаппарат автоматически при уста-
94
ОСНОВНЫЕ ТИПЫ ФОТОАППАРАТОВ
новке кассеты, имеющей спец, вырез,
различный по форме в зависимости
от значения числа светочувствитель-
ности. Кассета вмещает 12, 20 или
24 кадра, размеры её не превышают
80X27X20 мм. Для извлечения плён-
ки кассета разрушается. Фотоаппа-
раты такой системы имеют видоис-
катель прямого зрения или оптиче-
ский с ограничит, рамкой (иногда с
автоматич. коррекцией параллакса).
Жестковстроенный без элементов
фокусировки объектив (фикс-фокус
равный 20—27 мм и относит, отвер-
стие 1:8—1:9,5) обеспечивает возмож-
ность съёмки с расстояния 1,2—1,5 м
до «оо». Отд. фотоаппараты имеют
2 и даже 3 объектива (в т. ч. теле-
объектив с f=40—43 мм), встроенную
линзу для макросъёмки. В поле зре-
ния видоискателя введена индикация
фокусировочных и погодных сим-
волов, сигнала о недостаточ. освещён-
ности. Затвор (механический или
электронный с металлич. лепестками)
обеспечивает фиксированную или
бесступенчатую установку выдержек
в диапазоне 1/40—1/250 с. Обычно
используются затворы с одной
(1/80 с) или двумя (1/80 и 1/250 с)
выдержками. Управление экспониро-
ванием фотоматериала осуществ-
ляется вручную или автоматически,
в частности, используются фиксиро-
ванные программы управления для
фотоматериалов светочувствитель-
ностью 100 и 400 ASA. Нек-рые
фотоаппараты с 16-мм плёнкой имеют
автоматич. установку первого кадра,
сенсорный спуск, встроенные лам-
пу-вспышку и нейтральный свето-
фильтр. К микроформатным относят-
ся отечеств, фотоаппараты «Киев-30»,
«Киев-ЗОМ», «Компакта», «Нарцисс».
«Киев-ЗОМ» является упрощённым
вариантом фотоаппарата «Киев-30»
(без синхроконтакта и калькулятора
определения экспозиц. параметров).
Фотоаппарат обеспечивает получение
25 кадров формата 13X17 мм на
16-мм неперфорир. плёнке дл. 65 см,
выдержки — 1/30, 1/60, 1/200 с, имеет
объектив «Индустар-М» (3,5/23 мм)
с фокусировкой от 0,5 м до «оо»,
габаритные размеры 28X47X86 мм,
массу 0,1 кг.
В полуформатных фото-
аппаратах используется 35-мм
плёнка. Осн. достоинствами этих ка-
мер являются относительно малые га-
баритные размеры, простота в управ-
лении, экономный расход плёнки,
сравнительно небольшая цена.
В СССР в 1960—70 гг. были выпущены
фотоаппараты семейства «Чайка»,
«Микрон», в 1980-е гг.— «Агат-18».
Малоформатные фотоап-
параты являются наиболее распро-
странёнными, их номенклатура весь-
ма разнообразна: от простых моде-
лей, предназначенных для массового
фотолюбителя («Смена»), до самых
сложных профессиональных («Ни-
KOH-4F»). К этому типу относятся оте-
честв. зеркальные камеры семейства
«Зенит», «Киев-17», «Киев-19», «Ал-
маз-102», «Алмаз-103», дальномерные
камеры «ФЭД-5», «Киев-4», и их мо-
дификации, «Сокол-2», «Элект-
ра-112», шкальные фотоаппараты
«Эликон-35С», «Орион-EE», «ЛОМО-
Компакт», «Силуэт-Автомат». Сред-
неформатные фотоаппара-
т ы были наиболее распространены в
1-й половине 20 в. В 1980-е гг. осн.
производителями среднеформатных
фотоаппаратов являлись Япония,
СССР, Швеция, ФРГ. В этих камерах в
осн. используются форматы кадра
6X6 («Киев-88 TTL»), 6X4,5
(«Киев-90»), 6X7 («Броника GS-1») и
6X9 см («Фудзика GS 690»). К этой
группе фотоаппаратов относятся па-
вильонные «Ракурс-670» и «Ра-
курс-672». Камера «Ракурс-672» пред-
ставляет собой фотоаппарат, по-
строенный по принципу оптич.
скамьи. Он оснащён кассетами, рас-
считанными на форматы 45X60 (16 и
320 кадров) и 60X70 мм (100 и
200 кадров). Фотоаппарат имеет
центр, затвор с электронным управ-
лением выдержкой (от 4 до 1/60 с и
«Т»), штатный объектив «Вега-23»
(3,5/150 мм), сменные—«Мир-41»
(5,6/90) и «Вега-24» (4/210 мм). Фо-
кусировка производится по матовому
стеклу или линзе Френеля с микро-
растром в центр, зоне. Фотоаппарат
снабжён устройством, позволяющим
в момент съёмки впечатывать на
краю плёнки пятизначный цифровой
индекс с ручной сменой цифр. Дан-
ный фотоаппарат имеет возможность
смещения объектива в стороны до
10 мм. При работе со штативом и
его головкой обеспечивается переме-
щение камеры по вертикали, поворот
на 360°, разворот по горизонтали
(не менее 90°). Большинство камер
представляют собой зеркальные
однообъективные фотоаппараты со
сменными кассетами («Киев-88 TTL»),
традиционные, рассчитанные на один
формат материала («Киев-60 TTL»),
а также двухобъективные («Мамия
C220f»). К крупноформатным
фотоаппаратам относятся па-
вильонные (студийные), репродук-
ционные, технические фотоаппараты,
большинство из к-рых рассчитаны на
применение плоских форматных ма-
териалов (фотопластинки, фотоплён-
ки). Условия съёмки обусловили спе-
цифичность конструкции фотоаппа-
ратов Так, напр., павильонные фото-
аппараты (ФКП) представляют собой
деревянную конструкцию на жёстком
подвижном основании; дорожные
фотоаппараты (ФКД) — конструкцию
на регулируемом складном штативе-
треноге. Обязат элементами конст-
рукции являются раздвижной мех,
устройства, обеспечивающие воз-
можность поворотов и уклонов кас-
сетной части и позволяющие устра-
нять искажение перспективы, муль-
типликатор, позволяющий полу-
Миниатюрный фотоаппарат «Минокс LX»
Малоформатный зеркальный фотоапнара i
«Киев-19»
1 -реднеформатны п .Hpi.ii.ii.iu.iii фотоанпа
рат «Киев-88»
95
ФОТОТЕХНИКА
Фотоаппарат «Киев-60»
Фотоаппарат на дисковую плёнку
чить на одном негативе неск. кадров
меньшего формата (съёмка для доку-
ментов).
Фотоаппараты, отличающиеся ис-
пользуемым фотоматериалом. В на-
чале 1980-х гг. была предложена си-
стема цветной фотографии на диско-
вой плёнке, позволяющей получить
15 расположенных по окружности не-
гативов размером 10,5X8 мм. Диск
помещается в светонепроницаемое
устройство (76X72X5,5 мм), что уп-
рощает процесс перезарядки аппа-
рата. Фотоаппараты для дисковой
плёнки имеют оптич. видоискатель
прямого зрения, в поле зрения к-рого
подсвечивается рамка, параллактиче-
ские отметки обеспечивает я инди-
кация погодных символов, работы
встроенной импульсной лампы-
вспышки, сигнала о недостаток
освещённости. Поворот диска после
съёмки очередного кадра осущест-
вляется автоматически с помощью
маломощного электродвигателя.
Управление экспонированием фото-
материала осуществляется автома-
тически: для солнечной погоды (яр-
кость предмета более 427,5 кд/м2)
используется вы/ержка 1/200 с, диаф-
рагменное число’ л=6; при облачной
(яркость менее 427,5 кд/м2) соответ-
ственно 1/100 с и л=2,8. Выпускают-
ся модели с полуавтоматич. и руч-
ным режимами управления. Для ра-
боты при неблаго прият, световых
условиях ряд фотоаппаратов имеет
встроенную импульсную лампу-
вспышку, к-рая подключается авто-
матически (дальность работы 5,5 м,
время готовности 1/3 с), ёмкость ба-
тарей позволяет сделать до 2000 кад-
ров, т. е. отснять 13? диска. Фото-
аппараты для дисковой фотографии
легки (150—240 г), компактны (не
более 82X129X30 мм). Малое рас-
стояние от поверхности передней
линзы до фокальной плоскости
(15 мм) позволило создать плоский
фотоаппарат (до 20 мм). Система фо-
тоаппаратов «Диск» включает ряд
принадлежностей, в частности, кон-
Фотоаппарат «Спектра» с внутрикамерной
обработкой фотоматериала: а ви' споре
ди ( / - устройство автофокусировки: 2
объектив; 3 фотопрпёмник; 4 индика-
тор автоспуска; 5 - программируемая лам-
па-вспышка; 6 видоискатель; 7 выход
обработанного фотоматериала): б вид
сзади (7 спусковая кнопка: 2 — счётчик
кадров; 3 — индикатор готовности лампы-
вспышки; 4 — клавиша экспоаиционного
контроля («светлее — темнее»); 5 - кла-
виша отключения лампы-вспышки; 6 —
клавиша отключения автофокуса 7 авто-
спуск; 8 — клавиша включения звукового
индикатора; 9 — кнопка ввода размерности
расстояния (фут/метр): 10 — окуляр видо-
искателя)
Схематическое изображение фотоаппарата
с внутрикамерной обработкой фотоматери-
ала (рольфильм): 7 катушка с негатив-
ным фотоматериалом: 2 катушка с по-
зитивным фотоматериалом; 3 — капсулы с
химикатами; 4 - ролики; 5 - камера об-
работки негатива и позитива: б — обрабо-
танный фотоматериал
версионные насадки, увеличивающие
(1,5*) или уменьшающие (0,7*) фо-
кусное расстояние объектива, что
смещает ближний предел фокусиров-
ки соответственно на 1,5 и 0,4 м;
просмотровую лупу для плёнки (10*);
водонепроницаемый бокс, позволяю-
щий работать под водой на глубине
до 4 м; подставку для фотоаппарата
в случае использования автоспуска
и др.
В фотоаппаратах с внут-
рикамерной обработкой, ис-
пользующих материалы одноступен-
ного диффузионного процесса, при-
меняются форматы 66X92, 81X81,
83X87 и 83X114 мм на «фильмпак»,
83ХЮ8 — на катушечную плёнку, а
также 102Х127, 203X254 — на пло-
скую плёнку (формат 102X127 мм),
как правило, используется в фотоап-
паратах для прессы и в технич. фо-
тоаппаратах. По конструкции модели
фотоаппаратов данного типа доста-
точно разнообразны: от простых ка-
мер с ручным управлением до камер с
автоматич. управлением экспониро-
ванием, электронным затвором, элек-
троприводом, автофокусом. По мере
совершенствования фотоматериалов
были разработаны новые типы этих
фотоаппаратов: ролькамера, фотоап-
парат на «фильмпак», кассетный и
универсальный. Универсальный фо-
тоаппарат, как правило, использует-
ся в научно-технич. целях (например,
«Система MP-стандарт»). Наиболее
распространённым является кассет-
ный фотоаппарат, разработанный
фирмой «Полароид Корпорэйшн»
'США).
Фотоаппараты системы «Полароид»
отличаются различ. степенью автомати-
96
ОСНОВНЫЕ ТИПЫ ФОТОАППАРАТОВ
зации съёмочного процесса, имеют мощ-
ную электронную лампу-вспышку,
встроенный компьютер («Полароид
600»), автоматич. управление экспози-
цией, индикацию экспозиц. параметров,
систему автофокусировки («Полароид
660»). Фотоаппараты системы «Спектрз»
(1986) представляют собой незеркальную
камеру с трёхэлементным объективом
(10/125 мм). Видоискатель при съёмке
на расстоянии 1,8 м обеспечивает соот-
ветствие поля зрения видоискателя изоб-
ражению, получаемому в кадровом окне.
В поле зрения видоискателя инди-
цируется шкала дистанций и готовность
камеры к съёмке. Фотоаппараты имеют
систему автофокусировки (типа «Со-
нар SX-70»), работаюущю с расстояния
0,6 м, ИК-излучатель, используемый при
работе со встроенной электронной лам-
пой-вспышкой. Диапазон работы вспыш-
ки 0,6—4,5 м, длительность 1/3000—
1/20000 с, время зарядки 1—2,8 с. В фо-
тоаппаратах с внутрикамерной обработ-
кой раньше, чем в фотоаппаратах,
использующих традиц. фотоматериал,
были применены такие технич. решения,
как устройство автоматич. определения
контраста освещения, автофокус и др.
Особенностью данных камер является
высокая степень автоматизации, точ-
ность измерения и обработки экспози-
ции. Применение автофокуса обуслов-
лено крупным форматом кадра, значит,
фокусным расстоянием объектива, обес-
печивающего малую глубину резкости.
Системе фотографии одноступенного
процесса присущи ряд недостатков, в
частности, постоянство формата, срав-
нит. громоздкость фотоаппарата, слож-
ность копирования снимков. Крупный
формат вызван тем, что фотография,
разрешающая способность цветных
фотоматериалов, используемых при од-
ноступенном процессе, в 3—4 раза
ниже, чем у обычного цветного фотома-
териала. К недостаткам относятся также
большая чувствительность фотомате-
риалов к цветности и контрастности
освещения, меньшая допускаемая по-
грешность экспозиции (из-за малой ши-
роты материала), худшая цветопередача.
Фотовидеоаппарат. В 1981 г.
фотовидеоаппарат «Фудзикс ES -2Р»
Фотовидеоаппарат «Мавика»: 1—кассета:
2 — видеоустройство; 3 батарея; 4 — пе-
реключатель режимов; 5 — спусковая
кнопка; 6 — видоискатель; 7 зеркала;
8 фотоприёмник; 9 - привод
фирма «Сони» (Япония) объявила о
создании прототипа фотовидеоаппа-
рата «Мавика» с форматом кадра
10Х 14 мм, у к-рого изображение фор-
мируется не на традиц. фотомате-
риале, а образуется с помощью элект-
ронного устройства — матрицы при-
боров с зарядовой связью со светоко-
дирующим диском. Поток света через
объектив и неподвижное полупроз-
рач. зеркало поступает на устройст-
во с зарядовой связью, к-рое в зависи-
мости от яркости и цвета отд, точек
объекта формирует на матрице изоб-
ражение с последующим преобразо-
ванием его в электрич. сигналы. Мат-
рица представляет собой совокуп-
ность 279300 ячеек (570X490), за
каждой из к-рых установлен фото-
приёмник. Каждая ячейка позволяет
получить 3 осн. цвета изображения
(красный, зелёный, синий), форми-
руемых разными фото приём никами.
Электроника системы позволяет уп-
равлять цветовой тональностью изоб-
ражения. Светочувствительность
ячеек отвечает светочувствительно-
сти плёнки, равной 200 ед. ГОСТа.
Сигналы с фото приёмников посту-
пают на магнитную головку фотоап-
парата, к-рая записывает изображе-
ние на металлизированной поверх-
ности спец, диска «Мавипак», имею-
щего размеры 60X54X3 мм, массу 8 г
и вмещающего до 50 изображений.
Полученное на диске изображение
можно просматривать на телевизион-
ном экране, используя спец, блок вос-
произведения, записывать на видео-
магнитофон, передавать по каналу те-
лефонной связи, переносить на фото-
бумагу.
Применение описываемого аппарата
исключает трудоёмкий традиц. хим. про-
цесс обработки фотоматериала, не тре-
бует создания светонепроницаемого бло-
Принцип действия фотоаппарата «Пола-
роид SX»: а — перед съёмкой (1 — объек-
тив; 2 — сферическое зеркало; 3 — оку-
ляр видоискателя; 4 — неподвижное зерка-
ло; 5 — двойное зеркало); б - во время
съёмки (7 — заслонка; 2 - двойное зер-
кало; 3 — фотоматериал); в — после съём-
ки (7 — обработанный фотоматериал; 2 —
двойное зеркало)
ка фотоаппарата. Появление подобного
аппарата позволило создать новое на-
правление в фототехнике. Фотовидео -
аппарат можно использовать в качестве
аппарата для моментальной съёмки, что
представляет большой интерес для ра-
ботников газет, журналов, радио, телеви-
дения, поскольку позволяет в короткий
срок передавать изображение по каналу
телефонной связи. С 1984 г. стандарти-
зирован формат магнитного диска для
электронного фотоаппарата. Диск, вы-
полненный из плёнки полиэстра, имеет
диаметр 47 мм и покрыт тонким слоем
порошка чистого железа толщиной
4 мкм. Он обеспечивает получение 50
половинных или 25 полных кадров и мо-
4. „Фотография**.
97
ФОТОТЕХНИКА
жет применяться в фотовидеоаппаратах
«Кэнон SVS», «Фудзи ES-2P», «Коника
SV-C40», «Панасоник фотовижн 3100» и
др. Большинство аппаратов имеют актив-
ную зону фоточувствит. матрицы, рав-
ную 8,8X6,6 мм (диагональ 11 м), что
обусловливает применение нормального
объектива с фокусным расстоянием
12,5 мм Разрешающая способность
электронного устройства составляет
только 200000—400000 пиксел (элементов
изображения), что намного меньше, чем
у негативного материала, используемого
в обычном 35-мм фотоаппарате.
Зеркальный фотовидеоаппарат «Кэ-
нон R С701» имеет разрешающую спо-
собность 475000 пиксел, комплектуется
3 объективами (в т. ч. с переменным
фокусным расстоянием), двухлепест-
ковым ротационным фокальным затво-
ром с выдержками 1/8 — 1/2000 с,
встроенным электроприводом, автома-
тич. управлением экспозицией. Система
аппарата включает также записываю-
щее — воспроизводящее устройство,
цветной видеопринтер для печати полу-
ченных изображений, приёмопередатчик
для передачи и записи информации с по-
мощью телефонной системы связи. Прин-
тер обеспечивает получение цветных от-
печатков размером 92X122 мм за 4,5 мин,
размером 69X92 мм за 3 мин. Японская
компания «Минолта Камера Ко, Лтд»
разработала съёмную заднюю стенку
SVB-90, с помощью к-рой зеркальные фо-
тоаппараты «Минолта 7000» можно тран-
сформировать в фотовидеоаппарат с
250000 элементов изображения (конст-
рукция имеет габаритные размеры 179Х
X99X95 мм, массу 0,59 кг). Аппарат
«Мавика MVC-AZ-AF» (1987) имеет фото-
приёмную матрицу из 380000 элементов.
К аппарату выпускается видеоприставка
для перезаписи, передатчик изображения
по телефонной линии связи (время пере-
дачи полного цветного кадра составляло
Компактный фотоаппарат с выдвижным
объективом «Киев-35 А»
Принцип действии устройства автомати
ческого кадрирования фотоаппарата «Чи-
но н хэндн зум 5001*
210 с). Фотовидеоаппарат «Казио VS 101»
(1987) японской фирмы «Казио Компью-
тер» снабжён твердотельным датчиком
на 280000 пиксел, объективом 2,8/11 с
фикс-фокусом, автоматич. программным
управлением экспозицией, затвором с
диапазоном выдержек 1/8—1/1000 с,
имеет устройство для воспроизведения
записанных изображений на экране те-
левизионного приёмника. Аппараты «Кэ-
нон RC-760» и «фудзикс FV-X» (1988)
обеспечивают разрешающую способ-
ность 600000 и 800000 пиксел соответст-
венно, что позволило приблизить каче-
ство изображения к получаемому на фо-
топлёнке (35-мм плёнка «Кодахром» со
светочувствительностью 64 ед. ГОСТ
имеет разрешающую способность
1500000 пиксел).
Фотоаппараты, отличающиеся кон-
струкцией видоискателя. По конст-
рукции видоискателя фотоаппараты
делятся на незеркальные и зеркаль-
ные. Незеркальные фотоаппараты
принято подразделять на шкальные,
дальномерные и фотоаппараты с ма-
товым стеклом. В шкальном фо-
тоаппарате резкость устанавли-
вается по шкале расстояний («Киев-
35А») или по специальным символам
зонной фокусировки («Смена-19»),
экспозиц. параметры — по символам
погоды («Агат-18»). В данных аппара-
тах изображение, наблюдаемое в ви-
доискателе, не используется для фо-
кусировки. Они отличаются просто-
той конструкции, как правило, пред-
назначены для массового фотолюби-
теля, в первую очередь для школь-
ников, и начинающих фотографов.
К шкальным фотоаппаратам относится
семейство отечеств, малоформатных ка-
мер «Эликон». «Эликон-35С» имеет про-
граммное устройство автоматич. отра-
ботки экспозиции (диапазон выдержек
от 1/8 до 1/500 с), встроенную электрон-
ную лампу-вспышку, объектив «Инду-
стар-95» (2,8/38 мм). При работе с лам-
пой-вспышкой необходимая диафрагма
отрабатывается автоматически в соответ-
Компактный фотоаппарат с защитной
крышкой
ствии с установленным расстоянием до
объекта съёмки. Лампа-вспышка обес-
печивает 80 срабатываний, время зарядки
20 с. «Эликон-3» — неавтоматич. фотоап-
парат простого класса, также имеет
встроенную лампу-вспышку. Необходи-
мость её подключения и готовность к
эксплуатации индицируются спец, сигна-
лом. Выдержка — 1/125 с. Объектив «Ми-
нар» (4/35 мм).
В фотоаппаратах «Смена-8М» и «Сме-
на-19» установка экспозиц. параметров и
дистанции съёмки производится по сим-
волам. В частности в «Смене-19» экспо-
зиц. параметры устанавливают по симво-
лам погоды, а установку расстояния —
по символам дистанций. Диапазон выдер-
жек— 1/15—1/250 с и «В», объектив
«Триплет-43» (4/40 мм). Более сложными
являются модель «ЛОМО-Компакт-М»,
отличающаяся от базовой модели улуч-
шенной оптич. характеристикой объек-
тива, более низким напряжением пита-
ния схемы экспонометрич. устройства^
также компактный «Киев-35А» с элект-
ронным управлением центр, затвором
(диапазон выдержек — 4—1/500 с) и бес-
ступенчатой автоматич. установкой экс-
позиции [объектив «Корсар» (2,8/35 мм)
с фокусировкой передней линзой до 1 м].
В дальномерном фотоап-
парате наводка на резкость произ-
водится с помощью встроенного даль-
номера, как правило, совмещённого
с видоискателем и кинематически
связанного с механизмом фокуси-
ровки съёмочного объектива. База
дальномера колеблется в диапазоне
10—100 мм (у «ФЭД-5» она равна
98
ОСНОВНЫЕ ТИПЫ ФОТОАППАРАТОВ
Фотоаппарат «Пентакс» со съёмной оп-
тикой
43 мм). Измеряемая дальномером ди-
станция обычно находится в диапа-
зоне от «сю » до 15f, где f — фокусное
расстояние штатного объектива. Оте-
честв. дальномерные малоформатные
фотоаппараты «ФЭД-35» и «ФЭД-
35А» имеют ручной, полуавтоматич.
и автоматич. режимы управления
экспозицией, выдержки от 1/4 до
1/650 с, объектив «Индустар-81»
(2,8/38 мм). Фотоаппарат «ФЭД-5С»
отличается наличием подсвеченных
рамок в поле зрения видоискателя-
дальномера. Камеры семейства
«ФЭД-5» имеют диапазон выдержек
от 1 до 1/500 с и «В», объектив «Ин-
ду стар-61 Л/Д» (2,8/55 мм).
Миниатюризация фотоаппарата,
предназначенного для массового по-
требителя, обеспечение портативно-
сти и транспортабельности являются
осн. направлениями развития съё-
мочной фототехники. Традиц. путь
миниатюризации фотоаппарата пре-
дусматривает уменьшение формата
кадра, к-рое возможно лишь путём
использования существующего фото-
материала (напр., 35-мм плёнки в по-
луформатных фотоаппаратах), либо
путём создания нового типа фото-
материала (напр., фотография на дис-
ковой плёнке). Это направление свя-
зано с возможным ухудшением
качества получаемого отпечатка,
обусловленным уменьшением фор-
мата. Иной принцип (с сохранением
формата) был использован в незер-
кальных компактных фотоаппаратах
(«Минске 35EL», ФРГ). Компакт-
ный фотоаппарат (шкальный
или дальномерный) на 35-мм плёнку
(формат кадра 24X36 мм) имеет раз-
меры и массу полу форматно го фото-
аппарата (порядка 107X65X36 мм и
200—380 г). Резкое уменьшение раз-
меров, снижение массы достигнуто за
счёт использования короткофокус-
ного объектива, изготовления корпус-
ных деталей из пластмасс. Так, напр.,
в фотоаппарате «ЛОМО-Компакт»
был применён объектив «Минитар-1»
2,8/35 мм (63°), у к-рого длина оптич.
блока не превышала 10 мм, что в
3—4 раза меньше, чем в традиц.
зеркальных малоформатных фотоап-
паратах. Большинство объективов
компактных фотоаппаратов представ-
ляет собой перевёрнутый (ретрофо-
кусный) объектив. Конструктивно
нек-рые компактные фотоаппараты
решены в виде камеры с откидной
передней стенкой, служащей опорой
для узла складывающегося объектива
(«Киев-35А»).
Одним из недостатков компактного
фотоаппарата являлся жёстко встроен-
ный короткофокусный объектив (f=35—
38 мм). Поэтому в середине 1980-х гг.
было предложено использование конвер-
сионных линз впереди или позади объек-
тива, т. е. бифокальных объективов
(«Фудзи TW-300» — f=38 и f=60 мм,
«Коника MR70» — f=38 и f=65 мм, «Ми-
нолта AF-Tele»—f=38 и f=70 мм).
Большее фокусное расстояние обеспечи-
валось путём ручного или автоматич.
ввода заднего конвертера, специально
рассчитанного для осн. объектива, что
позволило сохранить удовлетворит, ка-
чество изображения. В 1988 г. был вы-
пущен фотоаппарат «Олимпес инфинити
твин» с жёстко встроенными широко-
угольными (f=35 мм) и телеобъективом
(f=70 мм). При съёмке с телеобъекти-
вом пучок лучей направлялся в кадро-
вое окно с помощью системы из 2 зер-
кал, одно из к-рых было подвижным
и при вводе перекрывало лучи, про-
шедшие широкоугольный объектив. Кро-
ме того, были разработаны фотоаппара-
ты со встроенным объективом с пере-
менным фокусным расстоянием («Пана-
соник С-900 М» с автофокусировкой и
объективом 3,5—6,7/35— 70, «Пентакс 10
Зум» с объективом 3,5—6,7/35—70).
Фокусировка компактного фотоаппара-
та, как правило, осуществляется по зон-
ным символам, расположенным в видо-
искателе с подсвеченной рамкой либо
активным автофокусом. Большинство
фотоаппаратов имеет автоматич. про-
граммное управление экспонированием
(в диапазоне EV6-17), апертурный про-
граммный фотозатвор (выдержки от 2 до
1/1000 с), курковый либо моторный
взвод, механизм обратной перемотки
плёнки (рулеточного типа), встроенную
импульсную лампу-вспышку с даль-
ностью работы до 3,5 м, индикацию в
поле зрения видоискателя и на панели
корпуса. Фотоаппарат несколько необы-
чен по внеш. виду. Как правило, камера
выпускается без футляра, защита от
пыли осуществляется спец, подвижной
крышкой, устанавливаемой перед объек-
тивом.
Новой концепцией развития фотоап-
паратостроения стало создание японских
фотоаппаратов «Олимпес JZ М300» и
«Чинон хэнди зум 5001» (1988). Первый
фотоаппарат имел систему автофокуси-
ровки встроенного объектива с перемен-
ным фокусным расстоянием. Это по-
зволило осуществить наводку на рез-
кость с одноврем. изменением фокус-
ного расстояния для обеспечения опре-
делённого увеличения, т. е. сохранения
одного и того же размера изображения
объекта съёмки. Во втором фотоаппарате
впервые была реализована система авто-
матич. кадрирования по спец, программе
путём автоматич. изменения фокусного
расстояния съёмного объектива (f=35—
70 мм). Система позволяла оценивать
дистанцию и форму объекта съёмАи и
устанавливать оптим. угол поля зрения
объектива. В камере было использовано
устройство многоточечной системы авто-
фокуса. С помощью 3 датчиков ИК-излу-
чения можно было учитывать 8 раз-
лич. вариантов расположения объекта
съёмки в кадре. Диапазон фокусировки
(0,9—«со») был разбит на 16 зон. Таким
образом, фотоаппарат обеспечивал 128
(8X16) вариантов установки угла поля
зрения объектива путём изменения фо-
кусного расстояния.
Зеркальный фотоаппарат
представляет собой устройство, в
к-ром изображение в видоискателе,
образуемое на матовом стекле или
фокусирующем элементе объективом
и зеркалом, служит для наводки на
резкость. Зеркало расположено под
углом 45° к оптич. оси объектива
и установлено таким образом, чтобы
Схематическое изображение зеркального
двухобъективного фотоаппарата. 1
съёмочный объектив; 2 - апертурный за-
твор; 3 — объектив видоискателя; 4 —
светозащитная шахта; 5 фокусирующий
экран; 6 — неподвижное зеркало; 7 — фо-
томатериал
99
ФОТОТЕХНИКА
расстояние от оптич. поверхности по-
следней линзы объектива до плоско-
сти фотоплёнки было равно сумме
отрезков от линзы до отражающей
поверхности зеркала и от зеркала до
рабочей плоскости элемента оценки
резкости. Зеркальные фотоаппараты
подразделяются на однообъективные
(семейство «Зенит» и «Киев-60») и
двухобъективные («Любитель- 166В»).
В двухобъективном фотоаппарате
кроме съёмочного имеется объектив
для получения изображения пред-
мета в видоискателе. За этим объекти-
вом в отд. камере установлено не-
подвижное зеркало. Камера-видоис-
катель конструктивно объединена со
съемочной камерой. Оба объектива,
как правило, имеют равные фокус-
ные расстояния и установлены на
одной плате. Объектив видоискателя
имеет большую светосилу и исполь-
зуется при максим, относит, от-
верстии, что, однако, делает невоз-
можным контроль глубины резкости
в поле зрения видоискателя. Наличие
2 объективов, смещённых на иек-рое
расстояние друг от друга, приводит к
параллаксу изображения в поле зре-
Схематическое
изображение од-
нообъективного
зеркального фо
тоаппарата: а
визирование при
открытой диа-
фрагме (7 - объ
ектив: 2 - диа-
фрагма: 3 - оку-
ляр видоискателя;
4 - призменный
видоискатель; 5—
зеркало; 6’ - за-
твор; 7 - фото-
материал); б
экспонирование
ния видоискателя. При съёмке с близ-
кого расстояния изображение в видо-
искателе не соответствует изображе-
нию, получаемому в кадровом окне
фотоаппарата, в результате чего часть
изображения на фотоматериале сре-
зается. Для коррекции параллакса
используют автоматич. наклон объек-
тива видоискателя, движущиеся рам-
ки (маски). Однако применяемые
методы коррекции не устраняют
ошибки перспективы или выбора
точки съёмки, связанные с разными
положениями видоискателя и исполь-
зуемого объектива. Обычно двух-
объективный фотоаппарат приме-
няют для съёмки с уровня пояса, при
этом полученное на матовом стекле
видоискателя изображение перевёр-
нуто справа налево. Для фотографи-
рования с уровня глаз и для полу-
чения нормального изображения при-
меняют сменный призменный видо-
искатель или рамочный сквозной
визир.
Однообъективный зеркальный фо-
тоаппарат представляет собой каме-
ру, в к-рой съёмочный объектив
посредством зеркального отражения
служит также для получения изобра-
жения в видоискателе. Однообъек-
тивный зеркальный фотоаппарат
позволяет использовать различ. объ-
ективы, осуществлять предварит, кон-
троль глубины резкости и характери-
зуемся отсутствием параллакса изоб-
ражения, удобством и оператив-
ностью фотографирования подвиж-
ных предметов, что обеспечивается
механизмом самовозвращающегося
зеркала и механизмом автоматизир.
диафрагмы, возможностью съёмки с
близкого расстояния (макросъёмки,
фотомикрографии). В большинстве
однообъективных фотоаппаратов зер-
кало в момент экспонирования фото-
материала убирается, освобождая
путь световому потоку, про-
шедшему через объектив. При этом
зеркало или заслонка окуляра закры-
вает доступ постороннему свету из
видоискателя. Габаритные размеры
зеркала обусловливаются компонов-
кой фотоаппарата, законом движения
зеркала, стремлением получить в
поле зрения видоискателя изображе-
ние, равное изображению в кадровом
окне, а также исключить виньети-
рование. Положение зеркала и харак-
тер его движения ограничивают чис-
ленное значение заднего отрезка
объектива. Стремление уменьшить
указанный размер привело к разра-
ботке составного зеркала; механизма,
в к-ром ось поворота зеркала отне-
сена к центру; устройства, где зер-
кало перемещается по сложной
траектории или опускается вниз ко
дну камеры; конструкции, в к-рой
вместо зеркала применена подвижная
призма, убирающаяся в момент
экспонирования из зоны хода лучей
объектива. Размеры зеркала опреде-
ляются также диапазоном фокусных
расстояний сменных объективов, ис-
пользуемых с данным фотоаппаратом
(напр., телеобъектив требует боль-
ших размеров зеркала). В нек-рых
фотоаппаратах имеется устройство
для фиксации зеркала в верхнем по-
ложении (замок), к-рое применяется
в работе со сверхширокоутольным
объективом, объективом с коротким
задним отрезком, при использовании
моторного привода. При работе меха-
низма зеркала в его подвижных эле-
ментах могут развиваться значит,
силы инерции. Поэтому при движе-
нии зеркала должно обеспечиваться
миним. ускорение в крайних положе-
ниях, для чего применяются спец,
демпфирующие устройства. Работа
механизма зеркала связана с механиз-
мами взвода затвора и транспорти-
рования фотоматериала. Несмотря на
такой сложный цикл взаимодействия,
время между нажатием на спуско-
вую кнопку, подъёмом зеркала и
открыванием затвора, как правило, не
превышает 0,02 с.
Особенностью среднеформатных зер-
кальных фотоаппаратов является воз-
можность применения большого кол-ва
100
ОСНОВНЫЕ ТИПЫ ФОТОАППАРАТОВ
съёмных сменных кассет, обеспечиваю-
щих получение 12 и 16 кадров на фото-
плёнке типа 120, 25 кадров на фотоплён-
ке типа 220, 70 кадров на 70-мм перфори-
рованной плёнке, а также кассеты, к-рая
позволяет получить 200 кадров на фото-
плёнке толщиной 0,07—0,12 мм. К этим
камерам выпускаются адаптеры для
листовой фотоплёнки, кассеты («фильм-
пак»), предназначенные для одноступен-
ного диффузионного процесса (подобные
устройства используют для съёмки в фо
тостудиях).
Экспонометрирование в зеркальном фото-
аппарате: а — внешнее; б - внутреннее
при рабочей диафрагме; в — внутреннее
при максимальном отверстии
Принцип действия зеркального фотоаппарата с автоматической диафрагмой: а - пе-
ред спуском (7 диафрагма; 2— зеркало; 3 - фотоматериал; 4 - затвор); б спуск
(1иафрагма закрыта); в - зеркало поднято; работа затвора; д — диафрагма
открыта
Значит, шагом в совершенствовании ав-
томатизированного зеркального фотоап-
парата стала камера «Минолта Динакс»,
в к-рой реализованы функции, ранее при-
сущие только отд фотоаппаратам. Она
оснащена компьютерным устройством с
10 сменными электронными картами
(20X30 мм), обеспечивающими опреде-
лённый режим работы фотоаппарата
Одна из карт позволяет производить
изменение режима управления экспози-
цией. «удерживание» объекта в сфокуси-
рованном положении, автоматич. пря-
мую и обратную перемотку плёнки и ука-
зывать о положении конца плёнки при
завершении обратной перемотки. Группа
карт служит для работы камеры в режи-
ме автомата диафрагмы, обеспечивая ко-
роткую выдержку (при спортивной
съёмке); обеспечивает автоматич. уста-
новку диафрагмы и выдержки для полу-
чения необходимой глубины резкости в
зависимости от увеличения предмета
(съёмка портрета) и для получения рез-
кости предмета и фона на заднем
плане, а также автоматич. установку диа-
фрагмы и выдержки в соответствии с
увеличением, глубиной, яркостью объек-
та и колебанием фотоаппарата. Другая
группа карт позволяет автоматически
вводить коррекцию экспозиции на 0,3, 0,5
и 1 ступень, экспонируя 3, 5 и 7 кадров,
т. е. обеспечивать нормальную экспози-
цию, недодержку или передержку; про-
изводить автоматич. сдвиг программы,
реализуя разные комбинации диафрагмы
и выдержки при одной и той же экспози-
ции; обеспечивать контроль экспозиции в
ярком световом пятне или в тени, гаран-
тируя автоматич. компенсацию экспози-
ции при съёмке белых и чёрных пред-
метов; получать спец, эффекты, в част-
ности «мягкое» изображение, зуммиро-
вание во время экспонирования пере-
мещением объектива в момент работы
затвора; запоминать определённую ин-
формацию при съёмке и индицировать
её на дисплее камеры.
Большинство моделей малоформатных
зеркальных фотоаппаратов выпуска
1975—85 гг. имели штатный объектив с
максим, относит, отверстием 1,4—1,7;
электронный затвор с металлич. ламе-
лями, движущимися в вертик. (реже го-
ризонт.) направлении (диапазон выдер-
жек от 8 до 1/2000 с и «В»); видоискатель
с полем зрения, составляющим 93 % от
площади кадрового окна; ручное и ав-
томатич. управление экспозицией (мно-
горежимное, многопрограммное) цент-
рально-взвешенное светоизмерение в
широком диапазоне экспозиций (EV1—
18). ручной (автоматический) ввод числа
светочувствительности в диапазоне 12—
3200 ASA; ручные и автоматич. фоку-
сировку, взвод затвора и перемотку плён-
ки. При этом масса камеры составляет
450—650 г. С 1970-х гг. зеркальный фото-
аппарат стал ведущим типом фотоаппа-
рата, аккумулировав передовые дости-
жения науки и техники.
В конце 1980-х гг. в развитии фото-
аппаратостроения наметилось новое на-
правление, связанное с началом произ-ва
т. наз. «бридж «-камер (от англ,
bridge — мост). Они представляют
собой соединение лучших кон-
структивных решений компактных и
101
ФОТОТЕХНИКА
зеркальных фотоаппаратов («Олимпес
AZ-ЗОО Супер зум», «Чинон Генезис»
и др.). Камеры оснащены объективом
с переменным фокусным расстоянием со
светосилой 3,5—6,7, что стало возмож-
ным благодаря появлению высокочувст-
вит. фотоматериалов, имеют автофокус,
не требуют светоизмерения за объекти-
вом. Всё это позволило упростить про-
цесс съёмки, обеспечить качество изоб-
ражения, приемлемое для ср. фотолюби-
теля.
Фотоаппараты, отличающиеся на-
значением н областью применения.
Стереофотоаппарат. Стерео-
скопии. изображение образуется при
рассматривании 2 плоских изображе-
ний одного и того же объёмного
предмета (стереопары). Каждое из
изображений получают съёмкой с 2
равно удалённых от предмета точек,
разнесённых на расстояние, равное
ср. расстоянию между зрачками глаз
человека (65 мм). Стереофотографию
можно получить, применяя спец, сте-
реофотоаппарат с 2 съёмочными
объективами или стереофотонасадку
с делителем луча. Кроме того, можно
использовать сдвоенные фотоаппара-
ты, заряженные одинаковой плёнкой
и имеющие устройство синхрониза-
ции спуска, а также один аппарат,
Оптическая схема призменной стереонасад-
ки
Фотоаппараты «гибридного» поколения
производя съёмку последовательно с
2 точек (объект в этом случае
должен быть неподвижным). Как пра-
вило, стереоскопия, бинокулярный
фотоаппарат имеет 2 затвора. Меха-
низмы затворов и диафрагм кине-
матически связаны между собой, что
обеспечивает синхронность их ра-
боты. У зеркальных стереофотоаппа-
ратов наводка на резкость произво-
дится с помощью третьего (визирного)
объектива («Спутник», выпускавший-
ся в 1955—73 гг. и рассчитанный
Стереофотоаппарат
на неперфорир. 6-см плёнку). В мало-
форматном стереофотоаппарате в за-
висимости от его компоновки обеспе-
чивается получение вертик. кадров
размером 23X24 мм или горизон-
тальных — 24X30 мм На плёнке
стандартной длины получается 27—
28 вертик. стереопар и 21—22 гори-
зонтальных. При кадре 23X24 мм
каждая стереопара разделена двумя
кадрами из других пар, при кадре
24X30 мм — одним. Применяемый
для получения растровой трёхмерной
фотографии стерео аппарат «Ним ело»
(Великобритания) имеет 4 жёстко
встроенных объектива с фокусным
расстоянием 30 мм, относит, отвер-
стием 1:5,6, глубиной резкости от
1,8 м до «со», электронный затвор
с выдержками от 1/30 до 1/500 с,
программное управление экспози-
цией и обеспечивает получение 18
Панорамный фотоаппарат с вращающим-
ся объективом
отпечатков. Габаритные размеры —
136X90, 5X28,6 мм, масса — 0,34
кг.
Для получения стереопар с использова-
нием обычного фотоаппарата применяет-
ся стереоскопическая насад-
к а, позволяющая построить на одном
кадре два сопряжённых изображения
объекта съёмки без смещения фото-
аппарата. Первые насадки были выпу-
щены для однообъективного зеркального
малоформатного фотоаппарата фирмами
«Цейсс Икон», «Ихаге Дрезден» («Цейсс
Стериотар»). Пром-стью были освоены
насадки и для дальномерного фотоаппа-
рата (стереокомплект для фотоаппара-
тов «Зоркий», насадка ФК-СК для фото-
аппарата «Киев» конструкции А. Ф Ви-
ноградова). В 1989 г. была разработана
насадка для фотоаппарата «Киев-19».
Насадки различаются по виду используе-
мых в них оптич. систем, по конструк-
тивному исполнению (в частности, по ме-
тоду крепления насадки к съёмочному
объективу) и бывают призматические,
зеркальные и двухобъективные. Призма-
тическая и зеркальная насадки образуют
пары, каждый кадр к-рых вертикален
и равен 18X24 мм. Двухобъективная
насадка нашла применение в фотоаппа-
ратах со сменными объективами. В этом
случае объектив заменяют 2 установлен-
ными рядом короткофокусными объек-
тивами, расстояние между к-рыми со-
ставляет 15—17 мм. Призмы служат для
сдвига эффективных точек наблюдения
каждого объектива на необходимое рас-
стояние. К недостаткам насадок относят
уменьшение светосилы, углового поля
(площадки кадра), невозможность изме-
нения расстояния между зрачками.
К панорамным фотоаппа-
ратам относятся камеры, в к-рых
съёмка происходит при поворачива-
нии объектива в горизонт, плоскости
вокруг оси, перпендикулярной оптич.
оси аппарата и проходящей через
заднюю гл. точку, а соотношение
сторон кадра составляет не менее
2:1. Изображение объекта съёмки
формируется на светочувствит. мате-
риале, расположенном по дуге ок-
ружности. В панорамных фотоап-
паратах изменение выдержки обеспе-
чивается за счёт изменения скорости
вращения объектива (ФТ-2) или пос-
редством изменения ширины прямо-
угольной щели, расположенной перед
объективом («Горизонт»). Фотоаппа-
102
ОСНОВНЫЕ ТИПЫ ФОТОАППАРАТОВ
Панорамный фотоаппарат с невращающим-
ся объективом
рат «Горизонт» имел телескопии, ви-
доискатель, пузырьковый уровень
для выравнивания в горизонт, плос-
кости, объектив, установленный на
гиперфокальное расстояние. Время
прохождения щели вдоль всего кадра
составляло 0,25 с. В середине 20 в. был
создан фотоаппарат «Хока-35» (Гол-
ландия) с форматом кадра 24,5Х
Х630 мм (угол поля зрения 355°).
Использование одной из трёх прямо-
угольных щелей (разной ширины)
перед объективом позволило реали-
зовать выдержки 1/100, 1/200 и
1 /400 с. Серия панорамных фотоаппа-
ратов «Уайдлюкс» была выпущена
японской компанией «Панон Камера
Соко» («Уайдлюкс 7», «Уайдлюкс
612», «Уайдлюкс 150»). Аппарат
«Уайдлюкс 7» имел кадр 24X57 мм,
объектив f=25 мм. На рубеже 70-х
и 80-х гг. принцип сканирования
движущейся щелью был применён в
фотоаппарате «Глобускоп» компании
«Глобускоп Инкорпорейшн» (США).
Используя 35-мм плёнку, удалось раз-
местить круговую панораму на кадре
форматом 24X157 мм. Моторный
привод давал возможность объективу
(3,5/25 мм) совершать полный оборот
вокруг оси за 1,2 с. Фотоаппарат
позволял получить 8 кадров. Наличие
сменных щелей 3 типоразмеров га-
рантировало выдержки 1/100, 1/200
и 1/400 с.
Получение панорамного изображения
с необходимым соотношением сторон
кадра (2:1 и более) и прямолинейной
фокальной плоскостью обеспечивается
за счёт применения в фотоаппаратах
объектива с большим углом поля зрения
(«Линхоф Технорама», «Арт Панорама»,
«Фудзи», «Ипен»). Фотоаппарат «Лин-
хоф Технорама» (ФРГ) имел формат кад-
ра 60X170 мм, «Арт Панорама 240»
(Япония) с объективом «Фудзинон
SW8/105 мм» (угол поля зрения 100°)
формировал круговое изображение, что
обеспечивало на плёнке типа 120 три
кадра форматом 60X240 мм (4 кадра
форматом 60X170 мм). По сравнению с
традиц. панорамными фотоаппаратами
со сканирующей щелью эти камеры по-
зволяли точно передать изображение
движущегося предмета съёмки. Однако
для них характерны дисторсия и значит.
перепад освещённости на краю поля
изображения.
Технические фотоаппа-
раты отличаются большим форма-
том кадра (9X12, 13X18, 18X24 см),
универсальностью, обеспечивают ши-
рокие возможности контроля изобра-
жения, гарантируют лучшее решение
всех фотогр. задач с точки зрения
техники съёмки. Их относит, гро-
моздкость, значит, масса и низкая
оперативность не являются решаю-
щими, поскольку технич. фотоаппа-
раты используются, как правило, для
работы в студии. По конструктив-
ному исполнению фотоаппараты бы-
Паиорамный фотоаппарат «Горизонт»
вают 2 видов: металлические склад-
ные камеры с мехом и откидной
передней доской и камеры, построен-
ные по принципу оптич. скамьи, у
к-рых все элементы установлены на
рельсы (цилиндрич. направляющую),
что даёт возможность перестановки
и перемещения. Направляющая обес-
печивает получение больших переме-
щений (в комплект фотоаппарата вхо-
дят удлинители направляющей), вы-
сокую точность установки и стабиль-
ность положений объектива и фото-
материала.
Осн. особенностью технич. фотоап-
парата является возможность смеще-
ний оптич. оси объектива и плоско-
сти фотоматериала относительно друг
друга. Это позволяет центрировать
изображение объекта съёмки в кадро-
вом окне, варьировать резкость всего
или части изображения при фокуси-
ровке, сохранять или изменять форму
изображения и передачу перспективы.
Технич. фотоаппарат позволяет
осуществлять наводку на резкость
последоват. или одноврем. пере-
мещением объектива и плоскости фо-
томатериала. Большинство фотоаппа-
ратов оснащены задней стенкой,
к-рая может вращаться относительш
оптич. оси фотоаппарата. Это даёт
возможность получить горизонт, или
вертик. расположение кадра без по-
ворота фотоаппарата. Наклоны объ-
Крупноформатная фотокамера
«Кардан мастер TL»
фирмы «Линхоф» (ФРГ)
103
ФОТОТЕХНИКА
ективной доски и задней стенки фото-
аппарата позволяют увеличить глуби-
ну резко изображаемого пространст-
ва без дополнит, диафрагмирования
объектива. При работе с технич. фо-
тоаппаратом во время съёмки протя-
жённого объекта, расположенного
под утлом к линии горизонта, для по-
лучения необходимого резко изобра-
жаемого пространства должно вы-
полняться условие Шеймплюга, т. е.
обеспечиваться такое взаимное рас-
положение элементов фотоаппарата,
когда плоскости фотоматериала,
объективной доски и фотографи-
руемого пространства пересекают-
ся.
Конструкция задней стенки технич.
фотоаппаратов позволяет использовать
листовую плёнку неск. типоразмеров
(наиболее распространены форматы 9Х
Х12 и 18X24 см), катушечную плёнку
типа 120, материалы одноступенного
процесса («Полароид»). В частности, фо-
тоаппарат «Синар-Р» (Швейцария) позво-
ляет получить до 10 различ. форматов
кадра. Характерной особенностью тех-
нич. фотоаппаратов является систем-
ность и наличие различ. дополнит, тех-
нич. средств, к к-рым относятся смен-
ные объективы (в т. ч. микро-, макро-
объективы, микро-тубус) и доски для их
крепления, бленды, компендиумы,
фильтры и фильтродержатели, универ-
сальные, спортивные и рамочные видо-
искатели, бинокулярная зеркальная фо-
Фотоаппараты для подводной съёмки: а —
типа «Минолта Везематик»; б — тина «Ни
конос»
Технические характеристики
некоторых советских павильоииых фотоаппаратов
Таблица 2
Ха рактеристика Обозначение фотоаппарата
ФКП 13X18 ФКД 18X24
Формат кадра, см 13X18 18X24
Объектив «Инд уста р-51» «Индустар-13»
Фокусное расстояние, см 21 30
Относительное отверстие 1:4.5 1 4.5
Фокусировка Перемещением задней стенки
Перемещение объектива Вверх, вниз в стороны
Поворот задней стеики, град. ±8° ±5°
Наклон задней стеики, град. ±10° ±7°
Габаритные размеры
(в сложенном состоянии), мм 270X275X100 110X320 X340
Масса комплекта, кг 10.8 20,7
Основные характеристики некоторых советских
репродукционных фотоаппаратов
Таблица 3
Характеристики Обозначение фотоаппарата
РВД-40 РГД-70 ФГ-2М
Формат негатива, см от 13X18 от 13X18 от 13X18
до 40x50 до 70x80 до 50x60
Объектив « РФ-4» «0-6», «0-2» «Индустар-11»
и «РФ-5» и «РФ-4»
Фокусное расстояние, мм 360 и 450 800, 600 и 360 750
Масштаб изображения от 1:3 до 1,5:1 от 1:4 до 5:1 от 2:1 до 1:5
кусирующая лупа, тросики, штативы, ша-
ровые и панорамные головки, устройства
дистанционного контроля, поворотное
зеркало, устанавливаемое перед съёмоч-
ным объективом, мультипликатор При-
меняется также светозащитный мех,
используемый при работе с широко-
угольным объективом и фокусировке на
весьма удалённые объективы, когда из-за
жёсткости конструкции традиц. мех не-
приемлем. Аналогич. мех используется
для защиты от постороннего света при
наводке на резкость с помощью линзы
Френеля. В 1970—80-х гг. ведущими из-
готовителями технич. фотоаппаратов
являлись западногерманские фирмы
«Линхоф» и «Плаубель» («Пеко-Про-
фия»), швейцарская «Синар», японские
«Комамура фотографик Ко, Лтд» («Хор-
сман 985», «Хорсман 450 ЕМ-11», «Хор-
сман 45А») и «Виста Ко, Лтд» («Виста
М 450», «Виста 45 RF», Виста 45 SP»
и др.).
В фотостудии находит применение
павильонныйфотоаппарат
(см. табл. 2), являющийся дальнейшим
развитием ящичного фотоаппарата
прошлого века. Обычно он представ-
ляет собой устройство, состоящее из
передней доски, несущей съёмочный
штатный (сменный) объектив, и дере-
вянной (металлической) коробчатой
задней стенки (рамки матового стек-
ла), служащей для установки листо-
вой плёнки или фотопластинки. Оба
элемента фотоаппарата соединены с
помощью фокусирующего кожаного
меха. В рассматриваемом фотоаппа-
рате предусмотрена возможность пе-
ремещения конструктивных эле-
ментов, в частности, наклон и пово-
рот объективной доски и задней стен-
ки (кассеты), их линейное смещение
для фокусировки и управления фор-
мой получаемого изображения.
Репродукционный фото-
аппарат (см. табл. 3) применяется
для фотографирования плоских не-
прозрач. или прозрач. оригиналов в
заданном масштабе. Данные фотоап-
параты различаются по расположе-
нию оптич. оси (горизонтальное, вер-
тикальное), по характеру установки
станины (напольная, подвесная), по
способу получения прямого и зер-
кального изображения (с оборачи-
вающей оптич. системой, с поворо-
том камеры), по характеру групп
перемещающихся частей фотоаппа-
рата при изменении масштаба съёмки
и наводки на резкость (перемещение
оригинале держателя, стойки объек-
тива, коробки матового стекла). Как
правило, ре профото аппарат включает
станину, коробку матового стекла,
стойку объектива, мех для соедине-
ния коробки и стойки, оригинало-
держатель, осветитель, кассету для
фотоматериала. Репродукционные
объективы должны обеспечивать со-
хранение изображения и пропорций
оригинала, что требует исключения
дисторсии при различ. увеличениях.
Учитывая специфику условий съём-
ки, к объективам не предъявляется
104
ОСНОВНЫЕ ТИПЫ ФОТОАППАРАТОВ
требование высокой светосилы, поэ-
тому в качестве репродукционных
используют симметрии, универсаль-
ные объективы (двойные склеенные
анастигматы или тройные анастиг-
маты типа «Тессар»).
Фотоаппаратам для под-
водной фотографии присущ
ряд особенностей, обусловленных
значит, светорассеиванием в воде, что
снижает контраст и резкость изобра-
жения, различием коэф, преломления
света водной среды и воздуха, а так-
же необходимостью гидроизоляции
камеры. Съёмочная аппаратура для
подводной фотографии включает в
себя фотоаппарат, защитный бокс и
спец, источники искусств, освещения
(в осн. электронные лампы-вспышки,
синхронизированные с работой фото-
аппарата). Корпус бокса выполняется
из прочного лёгкого материала (спла-
ва металлов или пластмассы). В зоне
объектива бокс имеет иллюминатор
с защитным плоским стеклом, а в
местах вывода органов управления
фотоаппаратом предусматриваются
защитные уплотнители из мягкой ре-
зины. Нек-рые боксы имеют клапаны
для нагнетания воздуха внутрь. Масса
бокса подбирается такой, чтобы обес-
печить отрицат. плавучесть бокса с
фотоаппаратом. Для устранения кон-
денсации влаги внутри камеры ис-
пользуют влагопоглотитель (силика-
Боксы для подводной съёмки: а прессо-
ванный пластмассовый: б — литой алюми-
ниевый
гель). Выпускаются подводные фото-
аппараты, не требующие применения
бокса, поскольку их механизмы поме-
щены в герметичный наружный кор-
пус, закрываемый объективом («Ни-
конос IV А»). Объективы имеют
большое поле зрения при высокой
светосиле, обеспечивают равномер-
ность светораспределения по полю и
высокое качество изображения. Луч-
шие японские фотоаппараты для под-
водной съёмки («Фудзи HD-М», «Кэ-
нон AS-б», «Ханимэкс 35 Амфибиэн»,
«Минолта Везоматик А», «Нико-
нос V») обеспечивают получение
изображения на плёнках типа 110,
126 и 135 при глубине погружения
от 2 до 90 м, имеют зонную фоку-
сировку в пределе от 0,8 до « со » или
фикс-фокус, автоматич. или ручное
транспортирование фотоматериала,
управление экспозицией и встроен-
ную лампу-вспышку с индикацией
о готовности к работе. Отечеств,
пром-стью выпускается бокс «Краб»
для подводной съёмки с помощью фо-
тоаппарата «ЛОМО-Компакт».
Фотоаппараты для кос-
мической и аэрофотосъём-
к и отличаются высокой степенью ав-
томатизации процесса съёмки, боль-
шим форматом и быстрой сменой
кадра. Аэрофотоаппарат применяется
для картографирования и разведки
местности, экология, и геология, ис-
следований. В соврем, зарубежных
фотоаппаратах используются форма-
ты 56X56 мм на 70-мм перфорир.
плёнку, а также 5X5 и 9X9 см. Так,
напр., английский «Уальд RC 8» с кад-
ром 9X9 см имеет объектив 1=60 мм,
что при съёмке с высоты 1,5 км
обеспечивает масштаб изображения,
равный 1:10000. Для увеличения пло-
щади участка фотографируемой по-
верхности используют многообъек-
тивные аэрофотоаппараты. Дистан-
ционное зондирование Земли из кос-
моса ведётся с помощью многозо-
нальных космических камер МКФ-
6М и фотокамер КАТЭ-140, к-рые
устанавливаются на орбитальных пи-
лотируемых станциях. Эти камеры
позволяют получать космические
снимки с полосой захвата 450 км на
Земле при высоте полёта 340—350 км.
Информация, полученная на борту,
возвращается на Землю в виде фото-
плёнок, магнитных дисков. Космиче-
ские снимки, выполненные отечеств,
фотокамерой КФИ-1000, обеспечи-
вают разрешающую способность не
менее 5 м.
Широкоугольный фотоап-
парат характеризуется жёстко
встроенным объективом с большим
углом зрения и позволяет включать
в кадр большую площадь сюжета,
чем это возможно при применении
камеры с нормальным объективом.
Среднеформатный «Хасселблад
SWC/М» (Швеция) с объективом
«Цейсс Биогон CF» (45/38 мм) с утлом
Аэрофотоаппарат
90° имеет диапазон фокусировки от
0,3 м до «со». В отличие от традиц.
зеркальных фотоаппаратов системы
«Хасселблад» широкоугольный фото-
аппарат оснащён съёмным незеркаль-
ным оптич. видоискателем и пузырь-
ковым уровнем.
К самост. группе относятся фото-
аппараты одноразового ис-
пользования (т. наз. «плёнка с
объективом»), к-рые представляют
собой бумажную или пластмассовую
упаковку с плёнкой и установленным
на гиперфокальное расстояние пласт-
массовым объективом с одной диа-
фрагмой и выдержкой. Высокое ка-
чество совр. фотоматериалов (боль-
шая широта) позволяет допустить
отклонение экспозиции в пределах
2 ступеней без заметного ухудше-
ния качества отпечатка (9X12 или
13 X18 см). 8 1980-х гг. пром-стью
выпускалось ок. 10 моделей фотоап-
паратов одноразового использования,
среди к-рых — «Лав» бразильской
фирмы «Сонара», японский «Утсу-
раи-дези» (неразборная пластмассо-
вая упаковка на 24 кадра плёнки
формата 110). Аппарат «Утсураи-
дези» оснащён пластмассовым объек-
тивом, затвором с выдержкой 1/100 с,
имеет массу 75 г и габаритные раз-
меры 98 X 48 X 35 мм. Японская ком-
пания «Фудзи Фото Филм, Ко» вы-
пустила фотоаппарат «Фудзи Колор
Квикснеп» (1986) с 35-мм плёнкой
(24 кадра). Объектив с фикс-фоку-
сом 11 /35 обеспечивал съёмку на рас-
стоянии от 1 м до коо». фото-
аппарат имел затвор с выдержкой
1/100 с, габаритные размеры 131X
X 57 X 38 мм, массу 170 г. Цена таких
фотоаппаратов только на 25—30 %
превышает цену используемого ма-
териала.
105
ФОТОТЕХНИКА
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ,
СОЗДАВАЕМОГО ФОТОАППАРАТОМ
Под качеством изображения пони-
мают такое его свойство, к-рое ха-
рактеризует способность изображе-
ния нести информацию о геометрии.
и фотометрии, характеристиках изо-
бражённого объекта и определяется
функцион. параметрами фотоаппара-
та. Качество изображения связано, с
одной стороны, с чисто объективны-
ми характеристиками фотогр. систе-
мы, создающей изображение, с дру-
гой — с психофизиологии, особенно-
стями восприятия изображения,
имеющими в значит, степени субъек-
тивный (эмоциональный) характер.
Осн. объективными критериями оцен-
ки качества изображения являются:
разрешающая способность, частотно-
контрастная характеристика и ин-
формац. ёмкость.
Разрешающая способ-
ность характеризует способность
фотогр. системы (фотоаппарата) к
воспроизведению мельчайших дета-
лей снимаемого объекта. Она опреде-
ляется кол-вом раздельно различае-
мых наблюдателем чёрных или белых
линий на 1 мм изображения. Разре-
шающая способность любительских
фотоаппаратов составляет ок.
70 лин/мм в центре кадра, при
диафрагмировании объектива, при-
чём разрешающая способность фото-
объективов составляет ок. 300 лин/мм
в центре кадра, а разрешающая спо-
собность фотоматериалов —
100 лин/мм. Суммарная разрешающая
способность R системы «объектив —
фотоматериал» приближённо рассчи-
тывается по формуле:
где R| — разрешающая способность
объектива, Rs — разрешающая спо-
собность фотоматериала.
Частотно - контрастная
характеристика (ЧКХ) пред-
ставляет собой зависимость контра-
ста в изображении объекта от про-
Рис. 1. Синусоидальный объект (а) и его
изображение (б)
Рис. 2. Частотно-контрастная характери-
стика фотографического объектива
странств. частоты. При этом контраст
изображения оценивается по форму-
ле: К' =
Е' шах — Е' min
Е' max Е' min
где Е' max,
ЕЯ ЕЯ ЕЯ ЕЯ ЕЯ ЕЯ
Е' min — максим, и миним. освещён-
ность изображения. На рис. 1 изобра-
жён объект, освещённость к-рого из-
меняется по синусоидному закону,
и его изображение. При съёмке за
счёт аббераций, дифракции и ошибок
изготовления оптики уменьшается
контраст изображения. Частотно-
контрастная характеристика пред-
ставляет собой отношение контраста
(К') в изображении синусоидального
объекта определённой пространств,
частоты к контрасту (К) самого объ-
v
екта: Т(N) — —, где Т(N) — ЧКХ фо-
К
тоаппарата, N — пространств, часто-
та. Пространств, частотой в оптике
Рис. 3. Изображения портрета, характери-
зуемые различным количеством передава-
емой информации
106
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ, СОЗДАВАЕМОГО ФОТОАППАРАТОМ
наз. величина, обратная периоду (Р)
синусоидальной составляющей ос-
вещённости изображения. Прост-
ранств. частота имеет размерность
мм-1 и связана с линейным размером
изображения. Напр., крупные де-
тали изображения характеризуются
наличием низких пространств, частот,
высокие пространств, частоты при-
сущи изображению, насыщенному
мелкими деталями. На рис. 2 при-
ведена типичн. ЧКХ фотообъек-
тива, к-рая показывает, что крупные
детали (малые частоты) при съёмке
изображаются с контрастом, близким
к единице. С увеличением про-
странств. частоты контраст в изобра-
жении уменьшается и при нек-рых
миним. размерах становится равным
нулю. Таким образом, фотоаппарат
можно рассматривать как фильтр
пространств. частот, поскольку
существует такая определённая час-
тота сигнала, выше к-рой сигнал не
может быть передан оптич. прибо-
ром. Частотно-контрастная характе-
ристика сложной многокомпонент-
ной системы равна произведению
ЧКХ отд. её компонентов.
С точки зрения теории информа-
ции фотосистема может рассматри-
ваться как совокупность технич.
средств, служащих для передачи
сведений об объекте фотографирова-
ния. Фотосистема как канал пере-
дачи информации может характери-
зоваться максим, кол-вом информа-
ции, содержащимся в изображении.
Эта величина наз. пропускной спо-
собностью или информац. ёмкостью.
Информационная ёмкость
фотосистемы (фотоаппарата) оцени-
вается максим, числом различ. со-
стояний (изображений), к-рое может
обеспечить данная система. В про-
стейшем случае информац. ёмкость
определяется по формуле: 1 =
= nlog2m, где п — предельно разре-
шаемое число элементов на единице
площади изображения, m — кол-во
передаваемых градаций яркости (по-
лутонов) в фотоизображении. Ин-
формац. ёмкость выражается в кол-ве
битов на квадратный миллиметр
(бит — единица информации, в дан-
ном случае характеризует простей-
шую систему, изображение к-рой со-
стоит из одного элемента с 2 гра-
дациями яркости). На рис. 3 зависи-
мость между визуальной и информац.
оценками иллюстрируется на при-
мере изображения портрета. Съём-
ка портрета осуществлена таким об-
разом, что по горизонтали меняется
число полутонов m (градаций ярко-
сти), а по вертикали — число эле-
ментов п в изображении портрета.
С увеличением градаций яркости и
числа элементов информац. ёмкость
возрастает, причём максим., кол-во
информации соответствует наилуч-
шему восприятию изображения на
портрете. Для оценки качества изо-
бражения, создаваемого фотоаппара-
а
107
ФОТОТЕХНИКА
Рис 5. Усреднённые пространственно-
частотные спектры типовых сюжетов лю-
бительской фотографии красный цвет
природный ландшафт; зелёный цвет
портрет
том, применяется более сложная
формула информац. ёмкости, позво-
ляющая учитывать специфику фото-
графируемого сюжета и представ-
ляющая собой интегральную функ-
цию пространств, частоты, коэф,
контрастности фотоматериала, ЧКХ
фотосистемы, спектра гранулярности
фотоматериала и пространственно-
частотного спектра сюжета съёмки.
На рис. 4 показаны типовые сюже-
ты любительской фотографии и их
дифрактограммы, полученные на ко-
герентно-оптич. установке. Сканируя
дифрактограммы на микрофотомет-
рич. установке, записывают про-
странственно-частотные спектры фо-
тоизображений типовых сюжетов,
оценивающие весовое содержание
тех или иных пространственных час-
тот в фотографируемых объектах.
На рис. 5 представлены усреднённые
по множеству сюжетов простран-
ственно-частотные спектры (ПЧС) ти-
повых сюжетов любительской фото-
графии. Анализ ПЧС разных сюжетов
Таблица 1
Характеристики качества изображения
любительских фотоаппаратов
Фотоаппарат Объектив Размер кадра, мм 1.-^ ММ С., бит R. ММ
«Киев-19» «Гелиос 81 2/50» 24X36 6.7Х103 3,9ХЮ‘ 42/20
«Никон FM-2» «Никкор 1,4/50» 24X36 6,0ХЮ3 4,1X10® 45/25
«Зенит 15» «Гелиос 44 2,0/58» 24x36 6.8ХЮ3 3,7X10® 45/22
«Практика 3» «Пентанон 1,8/50» 24X36 7.8ХЮ3 5,3X10® 50'30
«Киев-88» «Волна-3 2,8/80» 60X60 7.2Х103 14.6X10® 50/25
показывает, что они в значит, степени
отличаются друг от друга. По виду
ПЧС можно определить, передача
каких пространств, частот особенно
важна для фотосистем, применяемых
при съёмке тех или иных объектов.
Оптим. выбор фотоаппарата или
сменного объектива по критерию ин-
формац. ёмкости позволяет получить
наибольшее кол-во информации при
съёмке тех или иных сюжетов. На
рис. 6—7 показаны типовые сюжеты
любительской фотографии, отлича-
ющиеся по резкости и оцениваемые
в единицах информации (битах).
В табл. 1 приведены сравнит, харак-
теристики качества изображения лю-
бительских фотоаппаратов.
I — информационная ёмкость в
центре кадра при полном отно-
сит. отверстии объектива (при
съёмке на плёнку КН-1);
С—величина информац. ёмкости
для всей площади кадра;
R — фотогр. разрешающая способ-
ность при полном относитель-
ном отверстии объектива
Функциональные параметры фото-
аппарата, влияющие на качество изо-
бражения. Фотоаппарат представляет
собой сложную многокомпонентную
систему, состоящую из отд. узлов —
объектива, затвора, видоискателя
(дальномера), фотоматериала и т. д.
(рис. 8). Особенности работы его осн.
узлов и механизмов обусловлены ря-
дом причин, искажающих изображе-
ние объекта в процессе фотографи-
рования. К таким осн. причинам отно-
сятся аберрации, дифракция и рас-
а
Рис. 6. Изображения портрета, характе-
ризуемые различной величиной информа-
ционной ёмкости- о—1] = 600 бит/мм2:
б — Ь=260 бит/мм2; в 1з=140 бит/мм2
бит/мм2
108
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ, СОЗДАВАЕМОГО ФОТОАППАРАТОМ
сеяние света в камере, расфокусиров-
ка и сдвиг изображения в процес-
се съёмки, погрешность экспозиции,
а также ряд механич. характеристик,
зависящих от конструктивных осо-
бенностей фотоаппарата (рис. 9).
Качество изображения во мн. зави-
сит от объектива и затвора фото-
аппарата. Светосильные объективы
из-за аберраций (погрешностей
оптич. изображения) оказывают су-
щественное влияние на качество изо-
бражения. В результате потери кон-
траста в плоскости изображения
достигают 40—50%. На рис. 10, И
показаны ЧКХ нек-рых объективов,
измеренные в центре и по полю
кадра. Ухудшение качества изобра-
жения фотозатвором обусловлено,
во-первых, дифракционными явле-
ниями (отклонением от прямолиней-
ного распространения света) на краях
светоограничит. отверстия (лепестки
или шторки), во-вторых — особенно-
стями работы и расположения затво-
ра, к-рые определяются его оптич.
коэф, полезного действия гр Дифрак-
ция света, связанная с работой затво-
ра, не имеет практич. значения при
любительской фотосъёмке. Влияние
затвора на качество изображения ока-
зывает существенную роль при нали-
чии сдвига изображения, возника-
ющего, напр., вследствие вибрации
камеры в момент съёмки и т. п. Час-
тотно-контрастные характеристики
Рис. 7. Изображения ландшафта, характе
ризуемые различной величиной информа
ционной ёмкости: а—I 660 бит/мм ;
б — 12= 480 бит/мм2; л — 1з= 120 бит/мм'
фотозатворов при различ. значениях
оптич. коэф, полезного действия
т] = 0,5—0,9 и наличии сдвига изобра-
жения X показаны на рис. Соврем,
быстродействующие затворы с кпд
0,8—0,9 практически не ухудшают
качество изображения. Однако рабо-
та затвора с г;-0.5 при сдвиге изобра-
жения Х = 0,03 мм приводит к резко-
му падению коэф, передачи контра-
ста (рис. 12).
Значит, влияние на качество изо-
бражения оказывают дифракция
и рассеяние света внутри
камеры. ЧКХ объективов включа-
ют в себя учёт дифракции света на-
ряду с аберрационными явлениями.
Однако существуют зависимости, ха-
рактеризующие влияние только ди-
фракционных явлений на качество
изображения, к-рые показывают, что
дифракция света в ряде случаев,
напр., при полностью задиафрагми-
рованном объективе, резко снижает
контраст изображения: потери конт-
раста достигают 30 % . Осн. источни-
Рис. 8. Основные узлы фотоаппарата: Z
камера: 2 фокусировочная оправа объек-
тива; 3 объектив; 4 - диафрагма объек-
тива; 5 затвор; 6 — видоискатель; 7 -
фотоматериал
Рис. 9. Фотоаппарат как сложная много-
ступеиная оптическая система: 1 - тест-
объект; 2 слой атмосферы; 3 объектив;
4 - затвор; 5 дифракция света на диа-
фрагме: 6 рассеяние света; 7 — сдвиг
изображения; 8 - фотоматериал; 9 — рас-
фокусировка системы
а
109
ФОТОТЕХНИКА
ком рассеянного света в фотоаппа-
рате является объектив, в к-ром про-
ходящий световой поток претерпева-
ет многократные отражения от сте-
нок оправы и поверхностей линз.
Кроме объектива, источниками рас-
сеянного света в фотоаппарате явля-
ются: диафрагма, затвор, поворотное
зеркало, стенки фотокамеры, а также
светочувствит. материал, коэф, отра-
жения к-рого достигает 50—60 % .
Рассеянный свет искажает качество
изображения, вызывая вредную до-
полнит. засветку негатива во время
экспонирования, что приводит к сни-
Рис. 10. Частотно-контрастная характери-
стика фотографического объектива «Эра-
6» при относительном отверстии 1:4: а —
в центре кадра (отклонение У’ = 0); б,
в, г, д — среднее значение для двух сим-
метричных точек по полю кадра прн откло-
нении от центра на 5, 10, 15, 19 мм;
красные линии — саггитальное сечение;
голубые линии меридиональное сечение
Рис. 11. Частотно-контрастная характери-
стика фотографического объектива «Коси-
нон-S» при относительном отверстии 1:2,8:
а в центре кадра (отклонение У’= 0);
б, в, г, д — средние значения для двух сим-
метричных точек по полю кадра при от-
клонении от центра на 5, 10, 15, 19 мм;
красные линии — саггитальное сечение;
голубые линии — меридиональное сечение
жению контраста изображения. В лю-
бительской фотографии нередко воз-
никают условия, когда в плоскость
изображения попадает свет от посто-
ронних ярких источников вне поля
зрения объектива. В этих случаях,
когда освещённость паразитной за-
светки сравнима по величине со ср.
освещённостью изображения при от-
сутствии паразитной засветки, вели-
чина потери контраста в плоскости
изображения составляет ок. 50 %.
На рис. 13 показано влияние рассе-
янного света на качество изобра-
жения. Величина коэф, светорас-
сеяния в фотоаппарате контролиру-
110
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ, СОЗДАВАЕМОГО ФОТОАППАРАТОМ
Рис 12. Частотно-контрастная характери-
стика затвора при разных коэффициентах
полезного действия т] и сдвигах нзображе
ния (х):х=0.03 (сплошные линии: крас
ная - т]=0.5; зелёная — т]=0.7; голу
бая — г] = 0.9); х = 0.05. г; = 05. (штрих©
вая линия); х = 0,01, rj = 0,5 (штрих-пун-
ктирнан линия)
Рис. 13. Влияние рассеянного света на
качество фотографического изображения:
л ухудшение качества изображения
из-за высокого светорассеяния в камере:
б - ухудшение качества изображения из-за
рассеяния света от поднятого зеркала
и в самой камрре: в - ухудшение качест-
ва изображения из-за светорассеяния от
фасок линз объектива
ется фотоэлектрич. методом на шаро-
вой установке (рис. 14). Коэффициен-
том светорассеяния фотоаппарата
наз. отношение освещённости созда-
ваемого фотоаппаратом изображения
чёрного предмета, расположенного
на широком равномерно ярком фоне,
к освещённости изображения фона.
В табл. 2 приведены сравнит, данные
величины коэф, светорассеяния лю-
бительских фотоаппаратов. Для
уменьшения светорассеяния в фото-
аппарате используют глубокоматовое
чернение отд. узлов и шахты камеры.
Кроме того, объективы с много-
слойными просветляющими покры-
тиями позволяют уменьшать коэф,
светорассеяния фотоаппарата до ми-
нимально возможной величины — ок.
1 % (напр., в фотоаппарате «Ни-
кон 501», см. табл. 2)
Значит, влияние на качество изо-
бражения оказывают погрешности
автофокусировки и погрешности экс-
позиции. Погрешность авто-
фокусировки возникает в про-
цессе съёмки фотоаппаратом с авто-
матич. наводкой на резкость. Точ-
ность работы систем автофокусиров
ки зависит от ряда факторов, одним
из к-рых является контраст объекта.
С уменьшением контраста (К,) сни-
Рис. 14. Шаровая фотометрическая уста-
новка для контротя светорассеяния фото-
аппарата
111
ФОТОТЕХНИКА
Таблица 2
Величина коэффициента светорассеяния
любительских фотоаппаратов
Наименование фотоаппарата Наименование объектива Коэффициент светорассеяния, %
Объектив Объектив — фотокамера
♦Смена 19» «Триплет-43 4/40» 2,5 3,5
«Ломо-Компакт А» ♦ Минитар-1 2,8/35» ‘,5 2,2
<Ь ЭД-35» ♦ Индустар-18 2,8/50» 1.5 2
«Зенит-15* «Гелиос 2 44М 2/58» 1,9 3,43
«Киев-19» «Гелиос-81 2/50» 1,6 2,5
« Фудзи ка 901» «Фудзинон 1,8/55» 0,85 1,29
«Никон 501» «Никкор 1.4/50» 1 1.36
Рис. 15. Зависимость количества качест-
венных фотоснимков (%) от выдержки
(t, с) при съёмке зеркальным фотоаппа-
ратом
маемого объекта погрешность авто-
фокусировки возрастает. Напр., при
съёмке малоконтрастных сюжетов с
контрастом К=0,1 вероятность появ-
ления нерезких снимков при полном
относит, отверстии объектива может
достигать 38 %.
Погрешность экспозиции
в автоматизированном фотоаппарате
обусловлена точностью установки
выдержки и диафрагмы, к-рые опре-
деляются при измерении яркости
экспонометрич. устройством. По-
грешность экспозиции обычно выра-
жается в логарифмических единицах
(лог. ед.), при этом по характери-
стической кривой фотоматериала
можно непосредственно определить,
Рис. 16 Влияние с (вига изображения на
качество фотоотпечатка (за счёт движения
объекта съёмки)
какое отклонение в величине оптич.
плотности фотопочернения соответ-
ствует тому или иному отклонению
в экспозиции (АН). Известно, что
визуально воспринимаемое различие
в оптич. плотности почернения со-
ставлйет 0,15—0,2. При этом величина
допустимого отклонения экспозиции
АН при съёмке на чёрно-белый фо-
томатериал составляет 0,15 лог. ед.
В зависимости от погрешности экспо-
зиции любительские фотоаппараты
можно разбить на 4 класса точности.
К первому классу относятся фото-
аппараты с нормальной экспозицией
диапозитивов, при этом погрешность
экспозиции АН = 0,15 лог. ед. Для вто-
рого класса точности допускается
10—12% кадров с допустимой вели-
чиной недодержки или передержки,
для этого класса АН=0,2 лог. ед.
К третьему классу относятся фото-
аппараты, к-рые дают 3 % брако-
ванных снимков, при этом - АН =
= 0,26 лог. ед. Простейшие автома-
тизированные фотоаппараты четвёр-
того класса точности допускают 8 %
(из 36) бракованных кадров, при
этом АН = 0,3 лог. ед.
На осн. качеств, показатели фото-
снимка влияют линейный сдвиг изо-
бражения и расфокусировка системы.
Линейный сдвиг изображения
возникает, во-первых, при движущем-
ся объекте съёмки, если во время
экспозиции объект, а следовательно,
и его изображение перемещаются
относительно фотогр. слоя; во-вто-
рых, при фиксированном положении
предмета из-за перемещения фото-
аппарата в момент съёмки (вибра-
ции, движение камеры при съёмке
с рук и т. д.). Съёмка с рук зеркаль-
ным фотоаппаратом при выдержках
1/30 и 1/15 с приводит к резкому
ухудшению качества изображения.
На рис. 15 показана зависимость
кол-ва годных снимков от выдержки
при съёмке с рук зеркальным фото-
аппаратом типа «Кэнон». При пере-
ходе к выдержке 1/60 с лишь 50 %
Рис. 17. Влияние расфокусировки системы
(А) на частотно-контрастную характери-
стику: голубая линия- Д = 0,2 мм; зеле
мая Д = 0,1 мм; красная — Д = (М)1 мм
112
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ, СОЗДАВАЕМОГО ФОТОАППАРАТОМ
снимков являются годными. Выдерж-
ка 1/125 с обеспечивает в среднем
86 % годных снимков и лишь выдерж-
ка 1/250 с даёт возможность полу-
чить 100 % полноценных снимков без
следов сдвига изображения, потери
контраста и разрешения. Во время
съёмки линейная величина сдвига
изображения х в пределах кадра ко-
леблется от 0,005 до 0,05 мм. Вели-
чина сдвига изображения Х<0,01 мм
при г] =0,5 является критич. величи-
ной, ещё не ухудшающей контраст
изображения. На рис. 16 показано
влияние сдвига изображения на ка-
чество фотоотпечатка.
Качество фотоизображения зависит
от точности фокусировки объектива
в процессе съёмки, т. е. от точности
совмещения плоскости изображения
с плоскостью наилучшей установки.
Расфокусировка системы
может быть вызвана такими причина-
ми, как неплоскостность плёнки, не-
совпадение рабочих отрезков камеры
и объектива, неточность работы даль-
номерного устройства, субъективная
ошибка наводки наблюдателя и т. д.
Точность работы дальномерного
устройства зависит от его конструк-
ции и колеблется в пределах от
+ 0,025 мм до +0,1 мм. Погреш-
ность фокусировки по матовому стек-
лу при полном относит, отверстии
объектива составляет +0,05 мм, при
диафрагмировании погрешность уве-
личивается до +0,1 мм. Наиболее
оптимальны с точки зрения фокуси-
ровки микропирамиды и микро-
растры с шагом 0,1—0,2 мм, позво-
ляющие производить фокусировку
при диафрагмировании до 1.8. Фо-
ку сиро вечные клинья (клинья Доде-
на) обеспечивают погрешность фоку-
сировки + 0,025 мм. Субъективная
ошибка наводки наблюдателя зависит
от пороговой контрастной чувстви-
тельности глаза, колеблющейся в
пределах 0,02—0,15 единицы кон-
траста. Рабочие отрезки камеры и
объектива выдерживаются и контро-
лируются с точностью + 0,02—0,1 мм.
Отступление плёнки от плоскости,
т. е. прогиб плёнки в фильмовом
канале фотоаппарата, зависит от ряда
факторов (физико-механич. свойств
плёнки, вида и размера прижимного
столика фотоаппарата, усилия при-
жима столика, типа и формы направ-
ляющих) и колеблется в пределах
0,03—0,05 мм для малоформатных
фотокамер. На рис. 17 графически
показано влияние расфокусировки
Лх на ЧКХ оптич. системы. Рас-
фокусировка изображения Лх =
= 0,09 мм при относит, отверстии
объектива 1:2,8, соответствующая
пятну (кружку) рассеяния на фото-
слое 0,03 мм, приводит к резкому
ухудшению качества изображения,
при этом потери контраста в плоско-
сти изображения достигают 60 % .
На рис. 18 показано влияние рас-
фокусировки на качество изображе-
ния.
Полнота информации об объекте
съёмки существенно зависит от спо-
соба регистрации изображения и фи-
зико-хим. свойств фотоматериала.
Передача контраста в оптич. изобра-
жении резко ухудшается в случае
регистрации его с помощью фото-
материала, особенно при использова-
нии высокочувствит. крупнозерни-
стых фотоплёнок. На рис. 19 пока
заны ЧКХ нек-рых фотоматериалов,
применяемых в любительской фото-
графии. В случае использования вы-
сокочувствит. крупнозернистых фо-
««»««
Рис. 20. Штриховая мира
Рис. 19. Частотно-контрастная характерис
тика фотографических материалов: 7 фо
то-32; 2 — фото-64; 3 — фото-125; 4 — фо-
то-250
Рис. 18. Влияние расфокусировки системы на качество изображения фотоотпечатка:
а сфокусированное изображение; б -расфокусировка изображении Дх=0,1 мм
томатериалов контраст оптич. изо-
бражения снижается до 40—50 % .
Искажения, вносимые отд. компо-
нентами фотосистемы, уменьшают
кол-во информации об объекте фото-
графирования. Потери информации
за счёт искажений на отд. ступе-
нях фотосистемы см. в табл. 3.
Расчёты проводились по формуле:
х, — (1 “ 1,-/1) - 100 % , где х, — отно-
сит. потеря информации (%), I, —
информац. ёмкость фотоизображения
с учётом искажений, вносимых иссле-
дуемым компонентом, I — инфор-
мац. ёмкость «идеального» фотоаппа-
рата (искажения только за счёт фо-
тослоя). Потеря информац ёмкости
по каждому компоненту дана без
учёта влияния остальных.
Средства и методы контроля качества
изображения. Контроль качества изобра-
жения фотоаппаратов включает методы
оценки разрешающей способности, час-
тотно-контрастной характеристики и
информац. ёмкости. Оценка разреша-
ющей способности и контроль качества
изображения фотоаппаратов осущест-
вляется по штриховым или радиальным
мирам (рис. 20, 21). При этом разре-
шающая способность фотоаппарата
113
ФОТОТЕХНИКА
Таблица 3 гармония, анализа изображений. Эти
Потери информации на отдельных
ступенях фотографической системы
Наименование компонента
Тест-объект
Слой атмосферы
Объектив
Фотозатвор
Дифракция
Рассеяние света камерой
50 %
(при наличии паразитной засветки ярким
источником)
Линейный сдвиг изображения
Расфокусировки системы
определяется визуальным способом пу-
тём рассматривания оптич. или фотогр.
изображения миры с помощью увеличит,
прибора. Погрешность определения фо-
тогр. разрешающей способности состав-
ляет 12 % .
Для контроля качества изображения
оптич. и фотогр. систем пользуются
методом частотно-контрастных харак-
теристик (ЧКХ), оценивающих передачу
контраста в изображении объекта. Для
эксперимент, измерения ЧКХ разра-
ботан ряд приборов. Принцип действия
этих приборов основан на использова-
нии одного из следующих методов: изме-
рение контраста, непосредств. сканиро-
вание, гармонический анализ изображе-
ния, интерференционный метод. Эти
методы отличаются типом используемых
тест-объектов (мир) и математич. приё-
мами, применяемыми при преобразова-
нии оптико-электронных сигналов. Наи-
более распространёнными являются ме-
тод непосредств. сканирования и метод
Рис 21. Радиальная мира
Относительная потеря
информации, л; %
О
Несуществен для любительской съёмки
60 %
25 %
t]=0.7 л:=0.01 мм
45 %
т]=0,5
ж=0,01
50 %
е=1:16
60 %
е=1:22
70 %
х=0,03 мм т]=0,5
50 %
Дж=0,1 мм
Таблица 4
Величина информационной ёмкости типовых сюжетов
Номер объектива Разреша ющая способность R, лин/мм Информационная ёмкость С-102, бит
ландшафт портрет
«Гелнос 44 2/58» 45 22 3625 3350
«Юпитер 9 2/85», 15/ 22 3500 3750
«Кэнон 1,4/24» 50/20 3140 2970
«Кэнон 1,2/85» 50/20 2900 3200
«Эра 6 1,5/50» 40/18 2600 2400
«Юпитер 3 1,5 50» 40/18 2410 3000
методы обеспечивают получение высо-
кой точности измерений при сравнитель-
но простых схемах приборов.
Метод непосредств. сканирования ос-
нован на использовании периодич. сину-
соидадьных или прямоугольных тест-
объектов. Изображение этих мир, по-
строенных исследуемой системой, скани-
руется узкой оптич. щелью. Световой по-
ток, прошедший через измерит, щель,
преобразуется в электрич. сигнал и ре-
гистрируется на экране осциллографа.
ЧКХ измеряется как отношение ампли-
туды синусоидального сигнала к посто-
янной составляющей сигнала для соотв.
частоты штрихов миры. На рис. 22
изображена схема прибора для измере-
ния ЧКХ методом непосредств. скани-
рования. При использовании метода гар-
мония. анализа в качестве тест-объекта
используется изображение точки или
узкой щели. Сканируя полученное на
выходе исследуемой оптич. системы
распределение освещённости, можно по-
лучить функцию рассеяния точки или ли-
нии. Искомую ЧКХ системы определяют
путём осуществления Фурье-преобра-
80 %
х=0,05 мм
т]=0.5
70 %
Длг=0,2 мм
Рис. 22. Схема прибора для измерения
частотно-контрастной характеристики ме-
тодом непосредственного сканирования:
1 - лампа; 2 - стеклянный барабан; 3 —
коллиматор; 4 — призма; 5 — объектив;
6 — сканирующая щель: 7 - фотоэлект-
ронный умножитель; 8 - электрический
фильтр; 9 осциллограф; 10 - микроам-
перметр (а вид сбоку: б — вид сверху)
114
ОБОРУДОВАНИЕ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ СЪЕМКИ
Рис. 23. Схема прибора для измерения
частотно-контрастной характеристики ме-
тодом гармонического анализа: 1 — фото-
электронный умножитель; 2 — радиальная
мира; 3 — двигатель; 4 коллиматор; 5—
объектив; 6 - диафрагма; 7 — конденсор;
8 — лампа; 9 — осциллограф; 10 — избира-
тельный усилитель
Рис. 24. Схема установки для опенки ин-
формационной ёмкости фотоаппаратов: 1 —
источник света; 2 конденсор; 3 — тест-
объект (щель); 4 - коллиматор; 5 — объек-
тив; 6 фотоэлектронный умножитель:
7 - блок сопряжения; 8 — ЭВМ
зования выходного сигнала этой системы
с помощью мини-ЭВМ. На рис. 23
изображена схема прибора для измере-
ния ЧКХ методом гармония, анализа.
Частотно-контрастная характеристика,
отражая воспроизводящие свойства си-
стемы независимо от объекта съёмки,
не даёт возможности оценки фотоаппа-
ратуры с точки зрения её назначения.
Фотолюбителям хорошо известно, напр.,
что в случае портретной съёмки требу-
ется «мягкорисующий» объектив, пере-
дающий большое число полутонов в изо-
бражении. Для съёмки природных ланд-
шафтов предпочтительнее оказываются
системы с повышенной передачей конт-
раста на высоких пространств, частотах,
т. е. с большей разрешающей способ-
ностью. Критерий информац. ёмкости,
являясь обобщённой характеристикой
системы, оценивает предельно-разреша-
емые детали в изображении, кол-во пе-
редаваемых градаций яркости, а также
учитывает специфику снижаемых сюже-
тов и может быть использован поэтому
для контроля фотокамер с точки зрения
их целевого назначения. В табл. 4 приве-
дены результаты оценки величины ин-
формац. ёмкости фотоизображений, по-
лученных с помощью разных фото-
объективов при съёмке типовых сюже-
тов «портрет» и «природный ланд-
шафт» на плёнку КН-1. Объективы с оди-
наковой разрешающей способностью и с
постоянной площадью под кривой ЧКХ
передают различ. кол-во информации в
изображении одного и того же сюжета.
Причём тот из двух объективов, к-рый
позволяет получить наибольшую вели-
чину информац. ёмкости, при съёмке
портрета передаёт значительно меньшее
кол-во информации при изображении
ландшафта и наоборот. Это объясняется
тем, что объективы имеют различ. форму
кривой ЧКХ (в табл. 4 каждый объектив
имеет свою ЧКХ). Оптим. выбор ЧКХ
при съёмке тех или иных сюжетов позво-
лит получить наибольшее кол-во инфор-
мации об объекте фотографирования.
На рис. 24 показана принципиальная
схема установки для оценки качества
изображения фотоаппаратов информац.
методами. Установка позволяет оценить
частотно-контрастную характеристику,
разрешающую способность и информац.
ёмкость испытываемой системы. Прин-
цип действия установки основан на
злектронно-оптич сканировании изобра-
жения щели, построенном исследуемой
системой, с последующей обработкой
фотоэлектрич. сигнала с помощью ми-
ни-ЭВМ. В память ЭВМ вводятся осн. ха-
рактеристики типовых сюжетов люби-
ОБОРУДОВАНИЕ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ
ДЛЯ СЪЕМКИ
ОСНОВНЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ
Смевные объективы. Отличаются
от тех, с к-рыми фотоаппараты по-
ступают в продажу, по величине фо-
кусного расстояния, светосиле, разре-
шающей способности и др. парамет-
рам. Они позволяют получать изобра-
жения предметов в разных масштабах
с одной и той же точки съёмки,
фотографировать в большем, по срав-
нению с несменным объективом, диа-
пазоне расстояний. Больше всего
сменных объективов с наибольшим
интервалом фокусных расстояний
имеют однообъективные зеркальные
фотоаппараты. Для формата кадра
24 X 36 мм выпускаются объективы
с фокусным расстоянием от 20 до
1000 мм, а для формата 60 X 60 мм —
от 22 до 600 мм. Значительно меньше
сменных объективов (с фокусным
расстоянием от 20 до 135 мм) выпус-
кается к дальномерным фотоаппара-
там типа «Зоркий», «ФЭД» и «Киев».
тельской фотографии. Математич. обес-
печение ЭВМ позволяет оценить инфор-
мац. ёмкость системы при съёмке типо-
вых сюжетов.
Объясняется это тем, что дальномер
не может обеспечить точность фоку-
сировки при работе с длиннофокус-
ными объективами. Возможность ис-
пользования длиннофокусных объек-
тивов с дальномерными камера-
ми обеспечивают спец, зеркальные
приставки. Сменные объективы вы-
пускаются в оправах, приспособлен-
ных для установки на определённые
типы фотоаппаратов. Они имеют
спец, резьбовое или байонетное сое-
динение с корпусом камеры, различ.
рабочие отрезки, устройства для уп-
равления диафрагмой и т. д. Поэтому
объектив для фотоаппарата «ФЭД»
или «Киев» нельзя установить на
«Зенит» и наоборот. Осн. характе-
ристики сменных объективов приве-
дены в табл. 1.
Данные по рабочим отрезкам наи-
более распространённых фотокамер
приведены в табл. 2. В отд. группы
объединены камеры с одинаковыми
отрезками и узлами крепления объек-
115
ФОТОТЕХНИКА
Сменные объективы
Таблица 1
Наименование объектива Относи- тельное отверстие (фокус- ное рас- стояние, мм) Угол поля зре- ния, град. Разре- шающая способ- ность в центре и по полю, мм 1 Посадочная резьба для насадок Мини- мальная дистан- ция фо- кусиров- ки, м
Объективы для дальномерных камер («ФЭД », «Зоркий»» «Киев»)
«Руссар» (МР-2) 5,6/20 95 38/20 М39Х1 0,5
«Орион-15» 6/28 75 50/22 М39Х1 или байонет 1,0
«Юпитер-12» 2,8/35 62,5 41/15 М39Х1 или байонет 1,0
«Индустар-61 Л/Д» 2,8/52 46 42/30 М39Х1 0,3
«Юпитер-9» 2/85 28,8 33/18 М39Х1 или байонет 1,15
«Юпитер-11» 4/133 18,5 43/21 М39Х1 или байонет 2,5
Объективы для зеркальных малоформатных камер с размером кадра 24X36 мм)
МС «Зодиак-2М» 3,5/15 180 М42Х1 0,2
«Мир-20М» 3,5/20 96 50/20 М42Х1 0,18
«Мир-20Н» 3,5/20 94 50/20 Байонет «Н», 0,18
«Мир-ЮА» 3,5/28 75 42/20 адаптер с резьбой М42Х1 М42Х1 0,2
МС «Мир-24М» 2/35 66 40/21 М42Х1 0,3
МС «Мир-24Н» 2/35 63 50/22 Байонет «Н», 0,25
«Мир- 1В» 2,8/37 60 45/23 адаптер с резьбой М12Х1 М42Х1 0,7
«Индустар-61 Л/3» 2,8/50 46 42/30 М42Х1 0,3
МС «Волна-9» 28/50 46 12 '30 М42Х1 0,24
МС «Волна-8Н» 1,2/50 45 45/25 Байонет «Н», 0,5
«Юпитер-9» 2/85 28 33/18 адаптер с резьбой М42Х1 VI42X1 0,8
«Гелиос-40-2» 1,5/85 28 36/17 М42Х1 0,8
«Вега-13М » 2,8/100 24,5 47 '27 М42Х1 1,0
МС « Калей нар-5Н» 2,8/100 24,5 50/30 Байонет «Н», 0,8
МС «АПО Телезени- та р-М» 2,8/135 18 55/40 адаптер с резьбой М12Х1 М42Х1 1,3
МС «Юпитер-37А» 3,5/135 18 45/30 М42Х1 1,2
«Таир-ИА» 2.8/135 18 44/24 М42Х1 1,2
« Юпитер-21 М» 4/200 12 50/36 М42Х1 1,8
«Телеар-Н» 3,5/200 12 50/34 Байинет «Н». 1,6
МС «ЗМ-5СА» 8/500 5 40/20 адаптер с резьбой М42Х1 М42Х1 4,0
МС «ЗМ-6А» 6,3/500 5 38/22 М42Х1 6,0
МС «МТО-ИСА» 10/1000 2,5 38/28 М42Х1 8,0
Объективы с переменным фокусным расстоянием
МС «Янтарь 14Н» 2,8- 3,5 75-29 40-50 Байонет «Н» 0,7
МС «Гранит-ИН» /28-75 4,5/80- 30-12 /28-35 50/20 Байонет «Н» 1.5
МС «Гранит-11М» 200 4,5/80- 30 12 для(= =80 мм 50/20 М42Х1 1,5
«Вариозенитар-М» 200 5,6/100 200 24/12 для f= =80 мм 45/15-20 М42Х1 1,9
Объективы для зеркальных среднеформатных камер (с размером кадра
«Зодиак-8» 3,5/30 60X60 180 мм) 52/15 Байонет «Б» или 0,3
«Мир-26» 3,5/45 83 45/16 спецрезьба То же 0,5
«Мир-38Б» 3,5/65 66 42/20 Спецрезьба 0,5
«Волна-ЗВ» 2,8/80 30 45/20 То же 0,6
МС «Всга-28» 2,8/120 41 50/30 Байонет »Б» или 1,2
«Калейнар-3» 2,8/150 28 45/18 спецрезьба То же 1,8
«Юпитер-36» 3,5; 250 19 45/25 То же 3,5
«ЗМ-ЗБ» 6/600 7,5 32/20 Байоиет «Б» 6,0
МС - многослойное ахроматическое просветление; А — наличие съёмного адаптерного
кольца; М — нажимная диафрагма.
тивов, приведены варианты приме-
нения сменной оптики.
Применение сменных объ-
ективов. Объективы с углом поля
зрения от 60 до 96° и большой
глубиной резкости незаменимы в тех
случаях, когда при огранич. расстоя-
нии до объекта необходимо сделать
снимок общим планом, напр., при фо-
тографировании архитектурных ан-
самблей, панорамных видов и сцен,
при съёмках в ограниченных по раз-
мерам помещениях, музеях, галереях
и т. д. Большая глубина резкости
облечает фокусирование. Поэтому
широкоугольные объективы очень
эффективны при съёмках репортажей
и массовых спортивных соревнова-
ний. Особенность таких объективов
укрупнять изображение предметов,
расположенных на переднем плане,
даёт возможность акцентировать
композиц. детали кадра. Объективы
со ср. фокусным расстоянием удоб-
ны для портретной, предметной и
пейзажной съёмок, репортёрской ра-
боты. Для фотографирования в круп-
ном масштабе удалённых предметов
и архитектурных деталей, а также
для фотоохоты чаще применяются
длиннофокусные объективы. Если
штатный объектив имеет фо-
кусное расстояние 50 мм, то
объектив с фокусным расстоя-
нием 200 мм даст в тех же ус-
ловиях изображение в 4 раза больше-
го масштаба. Длиннофокусные объ-
ективы используются в осн. для по-
лучения изображения в крупном мас-
штабе в случае, когда к объекту не-
возможно подойти на достаточно
близкое расстояние, а широкоуголь-
ные — когда нельзя отойти на рас-
стояние, необходимое для охвата
всего сюжета штатным объективом.
Короткофокусные объективы приня-
то сравнивать со штатными по ве-
личине угла поля зрения. Напр.,
если штатный объектив имеет угол
поля зрения 45°, а сменный 60°, то
сменным объективом с того же рас-
стояния можно охватить в 1,5 раза
большее пространство (по горизонту),
чем штатным. Широкоугольный объ-
ектив позволяет охватить такое же
пространство, как и штатный объек-
тив, но со значительно меньшего рас-
стояния.
Светофильтры. Применяемые в
чёрно-белой фотографии свето-
фильтры подразделяются на цветные
(используются для регулирования от-
носит. яркости цветовых тонов), конт-
растирующие (для получения тональ-
ного контраста, различ. краски к-рого
при съёмке на панхроматич. плёнку
дают одинаковые малоконтрастные
серые тона), нейтральные (для умень-
шения интенсивности света во избе-
жание передержки) и поляризацион-
ные (для уменьшения или устранения
бликов на изображении). Осн. харак-
теристика светофильтра — крат-
ность — множитель, на к-рый необ-
116
ОБОРУДОВАНИЕ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ СЪЕМКИ
Рабочие отрезки и характеристики узла крепления
объективов для некоторых фотоаппаратов
Таблица 2
Тип камеры Рабочий от- резок, мм Характеристика узла крепления объективов
«ФЭД», «Зоркий» 28.8+0.2 Резьбовое приспособление объектива. Резьба М39Х1- Взаимозаменяемость объ- ективов со сменой видоискателя
«Киев», «Киев-4» 34 85±0,2 Специальное штыревое соединение типа байонет. Полная взаимозаменяемость объективов со сменой видоискателя
«Зенит», модели Е, ЕТ, ЕМ, 10, 11, 18, 19, 12сд, ТТЛ 45,5±0,02 Резьбовое присоединение. РезьбаМ42Х1- Полная взаимозаменяемость сменной оп тики. Управление диафрагмой ручиое или механическое в зависимости от конструкции объектива и камеры
«Зенит-автомат», «Зенит»-14, 20. -21. -22, «Алмаз»-103, -102, 101 45,5 ±0.02 Байонетное соединение типа «К». Адап- тер для объективов с резьбой М42Х1. Механическое управление диафрагмой не сохраняется
«Киев»-17, -19, -20 45.5±0.02 Байонетное соединение типа «Н». Пол- ная взаимозаменяемость сменных объек- тивов с буквой Н в маркировке
« Киев-бС», «Киев-бС ТТЛ», «Киев-60 ТТЛ», « Киев-90» 74,1 ±0.05 Байонете накидным кольцом (тип «Б»), Полная функциональная взаимозамепяе мость сменных объективов с буквой Б в маркировке. Адаптер для объективов с резьбой М42Х1
«Салют», «Салют-С», «Киев-88 ТТЛ» 82.1 ±0,05 Специальное резьбовое соединение (тип «В»), Полная функциональная взаимо- заменяемость сменных объективов с бук вой В в маркировке
ходимо увеличить экспозицию при
использовании светофильтра.
Жёлто - зелёный свето-
фильтр ЖЗ-1.4Х (обозначение до
1974 г. ЖЗС-5) и ЖЗ-2Х (ЖЗС-9) ослаб-
ляют воздействие на плёнку сине-голу-
бых и оранжево-красных лучей. Объек-
ты, окрашенные в эти тона, передаются
на снимках притемнёнными, а предметы,
окрашенные в жёлто-зелёные тона, в ре-
зультате увеличения экспозиции окажут-
ся более светлыми. Эти фильтры при-
меняют при фотографировании пейзажа,
когда необходимо притемнить голубое
небо и осветлить зелень деревьев и кус-
тарников, в портретной съёмке, т- к.
кожная пигментация и губы выглядят
на снимках, сделанных через жёлто-
зелёный светофильтр, более естествен-
ными. Кроме жёлто-зелёного, в портрет-
ной фотографии используется также
голубой светофильтр Г-1,4Х
(СЗС-17). При пейзажных съёмках ис-
пользование голубого фильтра способст-
вует усилению дымки, более правильной
передаче пространства. Жёлтый све-
тофильтр Ж-1.4Х(ЖС-12) и Ж-2Х
(ЖС-17) выполняет роль контрастирую-
щего, для улучшения передачи тональ-
ных соотношений не используется. Так, с
помощью Этих светофильтров высвет-
ляют жёлтые, оранжевые и красные цве-
та, притемняя синие и голубые. Они
бесполезны при съёмке с лампами накали-
вания. Оранжев ыйсветофильтр
О-2,8Х(ОС-12) и красный свето-
фильтр К-5,6Х(КС-11) передают оран-
жевые и красные тона почти белыми, а
синие и голубые — тёмными. Напр., силь-
но затемняя голубое небо, эти фильтры
позволяют отчётливо выделить на его фо-
не светлые здания и облака, повышают
контрастность снимков, выполненных в
солнечную погоду, устраняют воздуш-
ную дымку, что может иногда сделать
пейзажную фотографию плоской, лишён-
ной объёмности. Бесцветный све-
тофильтр УФ-1 X (ЖС-10) пропуска-
ет без изменения всю видимую зону сол-
нечного спектра, задерживая лишь УФ-
лучи, и одновременно предохраняет пе-
реднюю линзу объектива от загрязнения.
При фотосъёмке иа цветные фотоматери-
алы фильтр улучшает цветопередачу,
т. к. устраняет фиолетовый оттенок, воз-
никающий как следствие воздействия на
плёнку УФ-лучей. Этот фильтр не-
сколько улучшает резкость изображе-
ния, т. к. объективы не корригиро-
ваны в этой зоне спектра. Не обла-
дает спектр. избирательностью и
нейтральный серый свето-
фильтр Н-4Х- предназначенный для
снижения яркости изображения. Этот
фильтр необходим в тех случаях, когда
желательна либо длительная выдержка,
либо открытая диафрагма объектива,
а чувствительность фотоплёнки и осве-
щённость объекта съёмки не позволяют
этого. Примером может служить съёмка
движущейся воды (фонтаны, ручьи и
др.). На снимках при коротких выдерж-
ках она выходит неестественной, застыв-
шей, а с фильтром и при длительной
выдержке — смазанной, как бы движу-
щейся. Поляризационный све-
тофильтр ПФ-14Х. как и нейтраль-
ный серый Н-4Х. не обладает спектр,
избирательностью, а смягчает или пол-
ностью устраняет на снимке световые
блики, созданные при съёмке блестящи-
ми предметами. Как известно, многие
блестящие и бликующие поверхности
предметов, а также голубое небо на опре-
делённых участках в большей или мень-
шей степени поляризуют свет, т. е. отра-
жают его с определённой преимуществ,
ориентацией колебаний световых волн.
Поляризац. светофильтр при правильной
его установке способен в значит, степени
гасить такие лучи. Использование фильт-
ра при съёмке позволяет убрать световые
блики с поверхностей фарфоровых и
стеклянных изделий, с лакированных и
эмалированных предметов, с поверхнос-
тей воды и льда и, не изменяя тональ-
ностей наземных предметов, притемнять
на снимках голубое небо, получать хоро-
шие результаты при съёмке людей в оч-
ках, витринных экспонатов, застеклён-
ных картин, при репродукции глянцевых
отпечатков, чертежей на кальке и др.
Поэтому поляризац. светофильтр широко
применяется в пейзажной съёмке и рек-
ламной фотографии. Пользоваться им
легко. Если фотоаппарат не зеркальный,
то фильтр следует поднести к глазам и
понаблюдать через него за бликами
на поверхности предмета или за плот-
ностью неба, одновременно поворачивая
его вокруг оптич. оси. Когда блики на
поверхности предмета перестанут быть
видимыми, фильтр, не меняя положения,
надевают на объектив. При зеркальном
фотоаппарате фильтр надевают на объек-
тив и поворачивают до исчезновения
бликов на поверхности предметов или
до желаемой степени притемнения веба
или поверхности воды, наблюдаемой че-
рез видоискатель фотоаппарата. При
этом следует иметь в виду, что максим,
поляризация света неба происходит под
углом 90° к направлению на солнце, а
максим, поляризация отражённого от по-
верхности воды света — при угле отра-
жения 37°.
В цветной фотографии, чтобы исклю-
чить ошибки в зональных экспозициях,
во время съёмки применяют специальные
цветные конверсионные свето-
фильтры (компенсационные).
Эти светофильтры предназначены для
подгонки условий освещения объекта к
балансу светочувствит. слоёв фотоплён-
ки (см. табл. 3).
Однако этими светофильтрами
можно устранить лишь грубые нару-
Выбор конверсионных светофильтров
Таблица 3
Тип фотоплёнки Условия съёмки Цвет светофильтра
Для дневного освещения С лампами накаливания Синий С мощными лампами нака Голубой ливания В утренние и вечерние часы Светло-голубой В пасмурную погоду Розовый В интерьере с рассеянным Светло-пурпурный дневным светом Для освещения лампами на- С дневным освещением Оранжевый наливания С перекальными лампами Светло-жёлтый
117
ФОТОТЕХНИКА
шения между условиями освещения
объекта и балансом светочувствит.
слоёв фотоплёнки, т. к. условия съём-
ки весьма разнообразны и их трудно
правильно оценить без специальных
приборов, а цветные обращаемые фо-
топлёнки почти всегда несколько от-
личаются друг от друга по свето-
воспроизведению объекта съёмки.
«Эффектные» фильтры ис-
пользуются для решения различ.
творческих задач в фотографии. Бы-
вают круглыми (надеваются на объек-
тив) либо прямоугольной формы
(закрепляются в спец, фильтродержа-
теле, имеющем гнёзда для одноврем.
установки сразу неск. фильтров раз-
лич. групп). Подразделяются иа ту-
манные, диффузные, «звёздные»,
цветные и многоцветные. Туман-
ные фильтры используются
для создания эффекта тумана, дымки,
снижения контраста и степени насы-
щенности цвета изображения. Благо-
даря рассеивающему эффекту они не-
сколько смягчают изображение и соз-
дают ореолы вокруг ярко освещён-
ных объектов. Фильтры представляют
собой полупрозрач. стеклянные пла-
стины, полученные путём травления
или разбрызгивания по поверхности
стекла белесоватого красящего веще-
ства (напр., водного раствора титано-
вых белил) с последующим наложе-
нием предохранит, стекла и окантов-
кой. Чем плотнее слой рассеивающего
вещества, тем сильнее туманный эф-
фект. Однако, в отличие от настояще-
го, искусств, туман одинаково «ло-
жится» на ближние и дальние планы,
что необходимо учитывать при съём-
ке для правильного выбора соотно-
шения освещённостей этих двух пла-
нов. Образуемый туманный эффект
максимален при полностью открытой
диафрагме. Следует также учиты-
вать, что прозрач. центр одного и
того же фильтра при применении
объективов с большим фокусным рас-
стоянием проецируется на плёнку бо-
лее крупно, граница перехода на изо-
бражении получается более плавной,
чем при съёмке короткофокусны-
ми объективами. Диффузные
фильтры предназначены для об-
щего или частич. снижения (смяг-
чения) резкости изображения, при-
глушения мелких второстепенных
деталей. При изготовлении этих
фильтров на поверхность материала
наносится слой бесцветного желати-
на различ плотности либо на поверх-
ности формируются рассеивающие
элементы в виде концентрич. колец,
выступов, лунок и др., к-рые отклоня-
ют падающие на них лучи. При этом
вокруг световых пятен на тёмном фо-
не образуются слабые ореолы. При-
менение диффузных фильтров
наиболее эффектно при съёмке в
контровом освещении. Максим, сте-
пень смягчения изображения дости-
гается при полностью открытой диа-
фрагме объектива. Ввиду увеличения
светорассеяния эти фильтры несколь-
ко снижают контраст изображения.
«Звёздные» фильтры изготав-
ливаются из полированного оптич.
стекла, на поверхности к-рого нане-
сена решётка, предназначенная для
преобразования света точечных ис-
точников, ярких бликов в четырёх-
лучевую или шестилучевую «звезду».
Цветные и многоцветные
фильтры применяются для изме-
нения цветового решения сюжета или
какой-либо его части непосредствен-
но во время съёмки. При изготовле-
нии этих фильтров используется ок-
рашенный желатин, окрашенное в
массе высококачеств. оптич. стекло
или спец, полимерная пластмасса.
Цветные полуфильтры изготавлива-
ются из стандартного цветного свето-
фильтра путём разрезания его попо-
лам. Они окрашивают выбранную
часть изображения в необходимый
цвет. Одним из желательных усло-
вий применения полуфильтров яв-
ляется наличие в снимаемом сюже-
те т. наз. границы раздела (в пейзаже
ею является линия горизонта). Это
даёт более тонкий эффект. Если такая
граница не существует, то при съём-
ке устанавливают большой диаметр
диафрагмы объектива для того, чтобы
линия перехода между окрашенной
и неокрашенной частями полуфильт-
ра выглядела плавной на изображе-
нии. Многоцветные фильтры бывают
двух- и трёхцветные секторные, по-
лосовые и др. Они окрашивают в раз-
лич. цвета определённые части изо-
бражения. Применение этих фильт-
ров с соотв. множительными призма-
ми создаёт эффект многократного
повторения разноцветных изображе-
ний. При использовании «эффект-
ных» фильтров степень изменения
экспозиции необходимо определять,
проводя пробные съёмки. Фильтры
имеющие неокрашенные части, изме-
нения экспозиции не требуют.
Фотоэкспонометры. Для определе-
ния оптим. значений выдержки и ди-
афрагмы используют фотоэлектрич.
экспонометры. С их помощью экспо-
зиц. параметры в широких пределах
могут быть определены двумя спосо-
бами: по яркости объекта съёмки,
т. е. когда измеряется свет, отражён-
ный объектом, или по освещённости
объекта, т. е. по свету, падающему
на него (в этом случае экспонометр
подносят вплотную к снимаемому
объекту и разворачивают светоприём-
ником к фотоаппарату). При опреде-
лении экспозиции экспонометры да-
ют меньше погрешностей, чем экспо-
нометрич. устройства фотоаппаратов.
118
ОБОРУДОВАНИЕ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ СЪЕМКИ
В выпускаемых фотоэкспономет-
рах в качестве светоприёмников
используются селеновые фотоэле-
менты и фоторезисторы. К фотоэле-
менту присоединяется чувствит. стре-
лочный гальванометр, шкала к-рого
по величине возникающего тока
отградуирована в условных величи-
нах, пропорциональных измеренной
световой величине. Показания гальва-
нометра переносятся затем на вспо-
могат. шкалу калькулятора, с помо-
щью к-рого определяют значения не-
обходимой выдержки и диафрагмы, с
учётом светочувствительности фото-
материала. Селеновые фотоэлементы
вытесняются сернисто-кадмиевыми
фоторезисторами, сопротивление
к-рых изменяется под воздействием
света. Чувствительность сернисто-
кадмиевых светоприёмников в 100 раз
выше селеновых, что позволяет
использовать экспонометры с этими
светоприёмниками при определении
экспозиции в условиях низкой осве-
щённости. В СССР выпускаются
4 модели экспонометров (см. табл. 4).
Фотоэкспонометр «А е н ин-
град - 6». Светочувствит. элементом
в нём является сернисто-кадмиевый
Таблица 4
Технические характеристики фотоэкспонометров
Параметры Фотоэкспонометры
«Ленин град-7 » «Ленин- град-8» «Ленин- град-6» «Сверд- ловск-4»
Диапазон измерений: яркостей, кд/м2 4.75-56-10’ 4,75-56-Ю3 0,05-25-Ю3 0,2-26-Ю3
освещённости, лк 5 4-1-106 5,4—1-Ю6 1- 0,5-106 5-0.66-106
Диапа.зон шкал калькулятора: выдержек, <• 1/2000 30 1/4000—2 мин 1/2000-2 ч 1/2000-2 ч
диафрагм 1.4 -22 1,4 -22 1,4-45 1-45
светочувствительности, ед. ГОСТа 2.8-1400 3-3200 4 - 2000 1-2000
Габариты корпуса, мм 58X88X27 58X88X27 36X69X105 21X51X91
Масса, кг 0,095 0,095. 0,2 0,12
фоторезистор, благодаря к-рому су-
щественно расширен диапазон измере-
ний по яркости и освещённости объекта.
Угол восприятия его светоприёмника
уменьшен в 3 раза (20° против 60°), что
позволяет более точно измерять яркость
наиболее важных участков объекта. При-
бор незаменим при определении экспо-
зиции в сложных условиях: низкой
освещённости или неравномерной яр-
кости объекта, что особенно важно при
съёмке на цветные фотоматериалы, кото-
рые имеют малую фотогр. широту. Все
узлы экспонометра (фоторезистор ФПФ-
7, установленный в оптич. светоогра-
ничителе, измеритель со шкалой и меха-
нич. арретитором, калькулятор, видоис-
катель и гнездо с источником питания)
смонтированы на цоколе и крышке при-
бора. Свет через объектив светоограни-
чителя попадает на фоторезистор и изме-
няет величину его сопротивления в
электрической цепи, в которую помимо
резистора входят источники питания
(элемент Р1Д-53) и измеритель, а вслед
за этим и величину тока. Выдержка и
диафрагма определяются с помощью
калькулятора. Изменение диапазонов из-
мерения производится с помощью клави-
ши. Одновременно с включением того
или другого диапазона измерения стрел-
ка измерителя освобождается от меха-
нич арретира и отклоняется по шкале.
Клавиша возвращается в нейтральное
положение после освобождения её от на-
жима, при этом стрелка измерителя арре-
тируется и электрич. схема размыкается.
Со шкалы показания измерителя пере-
носятся на калькулятор. В центре каль-
кулятора на крышке прибора располо-
жен окуляр зеркального видоискателя.
Такая конструкция позволяет одновре-
менно иметь в поле зрения фотографа
полную информацию о шкалах прибора,
отклонении стрелки измерителя и об
участке объекта съёмки, яркость к-рого
определяется в данный момент.
Фотоэкспонометр «Л енин-
г р а д - 7». В качестве светочувствит.
элемента в этом экспонометре применён
селеновый фотоэлемент с электродом из
окиси кадмия. Он установлен в шахте
с входным окном, к-рая ограничивает
попадание световых лучей на фотоэле-
мент и определяет углы восприятия экс-
понометром. Свет через входное окно
попадает на фотоэлемент и под его
Экспонометр «Ленинград-6»
Экспонометр «Ленин! рад-7»
воздействием в цепи фотоэлемента, сое-
динённого с измерителем и переменным
резистором, возникает ток. С повышени-
ем освещённости фотоэлемента ток
возрастает, вследствие чего увеличи-
вается отклонение стрелки измерителя.
Режим работы фотоэлемента рассчитан
на длит, работу экспонометра, для чего
предусмотрено неск. диапазонов измере-
ния во избежание световой перегрузки
фотоэлемента. Прибор позволяет опре-
делять экспозицию как по яркости фото-
графируемого объекта, так и по его осве-
щённости. Для этого предусматривается
использование съёмного молочного све-
тофильтра или выдвижение светочувст-
вит. элемента к входному окну экспо-
нометра либо сочетание того или друго-
го. Это даёт возможность значительно
увеличить чувствительность экспоно-
метра и диапазон его измерения. Так
как в качестве светоприёмника в нём ис-
пользуется селеновый фотоэлемент, до-
полнит. источников питания не требует-
ся. Прибор имеет 2 диапазона измерения
по яркости и 3 диапазона по освещён-
ности. Чувствительность светоприёмни-
ка при определении экспозиции по мето-
ду падающего света составляет 30 с, по
методу отражённого света — 2 с. Вертик.
угол восприятия равен 40°, горизонталь-
ный - 60°. фотоэкспонометр может
быть использован при фотосъёмке как на
чёрно-белые, так и цветные фотомате-
риалы при ярком солнечном и искусств,
освещении, на открытом воздухе и в по-
мещении, при т-ре окружающей среды
от —20 до -f-45 °C. В комплект входят
молочный светофильтр, футляр и шнур
для переноски. Закрытая конструкция
футляра предохраняет экспонометр от
случайных ударов, а также попадания
пыли и влаги.
Фотоэкспонометр «Л е н и н-
г р а д-8» конструктивно мало чем отли-
чается от модели «Ленинград-7», увели-
чены только диапазоны шкал калькуля-
тора, светочувствительности фотомате-
риала и выдержек.
Фотоэкспонометр «Сверд-
лове к-4» отличают малые габариты,
возможность коррекции экспозиции в за-
висимости от вида освещения и вели-
чины выдержки, наличие дополнит,
приставки для источников питания (эле-
менты 316), контроля источника пита-
ния, улучшенные линейность и стабиль-
ность. Предназначен он для определе-
ния экспозиц. параметров при фотосъём-
119
ФОТОТЕХНИК/
ке путём измерения освещённости в ши-
роком диапазоне или ср. яркости объек-
та. Прибор оснащён сернисто-кадмиевым
фоторезистором и в качестве индика-
тора — светодиодом красного свечения.
Малый угол восприятия (20°) позволяет
определить экспозицию по сюжетно важ-
ной детали объекта съёмки. В видоиска-
теле видна светящаяся ограничит, рамка
для выбора наиболее важного участка
объекта съёмки. Экспозиц. параметры
отсчитываются по калькулятору, сопря-
жённому со световым индикатором,
видимым в видоискателе. Экспонометр
имеет большие диапазоны определяе-
мых выдержек фотосъёмки. Для опера-
тивного восприятия информации шкала
выдержек имеет различ. окраску секто-
ров (доли секунды, секунды, минуты).
Его можно использовать и для опреде-
ления выдержек при печати. Для изме-
рения по освещённости имеется пристав-
ка с молочным стеклом. На корпусе
экспонометра помещены таблицы кор-
рекции экспозиции в зависимости от по-
годных и географич. условий съёмки, а
также от типа используемой плёнки.
В качестве источника питания фото-
экспонометра могут быть применены:
секция из 3 ртутно-цинковых элементов
РЦ-53, к-рая обеспечивает работу прибо-
ра приблизительно в течение 2 лет, эле-
менты РХ625, РХ13 или аккумуляторы
Д-0,006 (по 3 шт.). Для удобства эксплуа-
тации в комплект включена приставка.
Она предназначена для использова-
ния в качестве источников питания
крупногабаритных элементов типа 316.
Экспонометром можно пользоваться в
широком диапазоне т-р (от —20° до
+45 °C). Использование в индикаторной
части светодиода с усилителем делает
прибор менее уязвимым к вибрации и
тряске и, что особенно важно, повышает
точность определения момента компен-
сации на порядок по сравнению с лучши-
ми образцами электромеханич. индика-
торов. Параметры схемы стабилизации
напряжения подобраны таким образом,
что изменение напряжения в пределах
2,5—4 В не вызывает существенного из-
менения показаний экспонометра. По-
грешность прибора, связанную с измене-
нием напряжения питания, можно прак-
тически свести к нулю, если учесть изме-
нение контрольного отсчёта со отв. изме-
нением положения шкалы коррекции.
Источники искусственного света.
В фотографии в качестве осн. источ-
ников света используются электрич.
лампы накаливания общего и спец,
назначения, кварцевые галогенные
лампы и люминесцентные лампы
низкого давления. К осн. характери-
стикам ламп относятся: напряжение
питания, мощность, световой поток,
цветовая т-ра и продолжительность
горения. Кроме того, в лампах обще-
го или спец, назначения выделяют
вид цоколя и габариты, к-рые харак-
теризуют систему крепления лампы в
патроне и возможность её установки
в осветит, приборы. Наибольшее рас-
пространение получили резьбовые
цоколи диам. 27 мм (обозначаются
маркой Е-27). Лампы мощностью бо-
лее 200 Вт снабжены цоколем боль-
шего диаметра — 40 мм (марки Е-40).
Цоколи др. типов относятся к числу
специальных и применяются в тех
случаях, когда нужно точно зафик-
сировать положение лампы, напр., в
проекционных и светоизмерит. при-
борах, в фарах. В этих случаях чаще
всего используются штекерные цоко-
ли с различ. расположением кон-
тактов. Одинаковые по мощности
лампы могут иметь различ. размеры
колбы, поэтому помимо перечислен-
ных характеристик указывают диа-
метр и длину колбы. Среди различ.
ламп, выпускаемых отечеств,
пром-стью, в фотографии наибольшее
применение находят определённые
группы.
Таблица 5
Технические характеристики некоторых типов
ламп накаливания общего назначения
Маркировка Напря- жение. В Мощ- ность, Вт Наи- боль- ший диа- метр, мм Тип цоколя Свето- вой поток, лм Про- должи- тельность горения, ч
БК 125-135-60 130 60 51 Е-27 875 1000
БК 215-225-60 220 60 51 Е-27 790 1000
БК 125-135-100 130 100 56 Е 27 1630 1000
В К 215-225-100 220 100 56 Е-27 1450 1000
Б 127-135-150-1 130 150 81 Е-27 2000 1000
Г 125-135-300 130 300 111 Е-40 4900 1000
Г 215-225-300 220 300 111 Е-40 4610 1000
Г 125-135-500 130 500 111 Е-40 8700 1000
Г 215-225-500 220 500 111 Е-40 8300 1000
бым конструктивным исполнением,
стабильностью световых и электрич.
параметров и нек-рыми др. особен-
ностями в связи с условиями их экс-
плуатации). Лампы общего назначе-
ния по конструкции тела накала под-
разделяются на моно- и биспираль-
ные (см. табл. 5). Их буквенное
обозначение расшифровывается сле-
дующим образом: В — вакуумная,
Г — газонаполненная, Б — биспи-
ральная, БК — биспиральная крипто-
новая, МТ — матированная колба,
МЛ — колба молочного цвета, О —
колба с покрытием, имитирующим
опаловое стекло, ОП — колба с по-
крытием, имитирующим опалиновое
стекло. За буквенным обозначением
в маркировке следует числовая ин-
дикация, в к-рой первое число обоз-
начает номинальное напряжение в
вольтах (для нек-рых ламп возмож-
но обозначение двойного напряже-
ния), второе — номинальную мощ-
ность в ваттах и третье — отличие
от базовой модели. Примеры обоз-
начения: БКМТ 220-60-1 —лампа би-
спиральная, криптоновая, с матиро-
ванной колбой, рассчитана на номин.
напряжение 220 В, мощность 60 Вт,
модель 1-я; Г220-235-150 — лампа
газонаполненная, с прозрач. колбой.
Экспонометр «Свердловск-4»
Лампы накаливания отно-
сятся к тепловым источникам света,
имеющим тело накала из вольфрамо-
вой нити. Цветовая т-ра колеблется от
2500 К в пустотных лампах до 3500 К
в газонаполненных. В светотехнике
принято характеризовать экономич-
ность света расходом электрич. мощ-
ности на каждый люмен светового
потока этого источника — световой
отдачей (лм/Вт). У ламп накаливания
световая отдача колеблется в преде-
лах 10—14 лм/Вт, галогенных —
30—36 лм/Вт.
Лампы накаливания подразделяют-
ся на лампы общего назначения и
специальные (характеризуются осо-
номин. напряжение 220—235 В, но-
мин. мощность 150 Вт.
Лампы до 150 Вт включительно
изготавливаются в прозрач. колбе
и в исполнении МТ или МЛ, лампы
мощностью от 200 до 1500 Вт —
только в прозрач. колбах. Све-
товой поток ламп в колбах МТ
составляет 97 %, а колбах МЛ —
80% от данных, приводимых в табл.
Ср. продолжительность горения
ламп, рассчитанных на двойное на-
пряжение, составляет не менее 2500 ч.
Фотолампы находят примене-
ние в фотоувеличителях, устанавли-
ваются в светильники и рефлекторы
различ. конструкций при фотосъёмке
120
ОБОРУДОВАНИЕ И
Технические характеристики фотоламп
Таблица 6
Маркировка Напря- жение, В Мощ- ность, Вт Дна- метр колбы, мм Тип цоколя Свето- вой поток, лм Про- должи- тель- ность горения, ч
Ф 127-500 127 500 81 Е-27 13 650 25
ФЦ 220-60 220 60 71 Е-27 490 750
Ф 220-300 220 300 66 Е-27 8000 6
Ф 220-500 220 500 81 Е-27 13 650 12
ФС 220-25 220 25 61 Специальный 10 600
ФЗ 127-60 127 60 71 Е-27 560 750
ФЗ 220-60 220 60 71 Е-27 490 750
ФД 220-300 220 300 81 Е-27 7000 6
ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ СЪЕМКИ
высокую стабильность светового по-
тока и цветовой т-ры в течение всего
срока службы, большую световую
отдачу и долговечность, меньшие га-
бариты (см. табл. 8).
Галогенные лампы имеют колбу из
кварцевого или спец, тугоплавкого
стекла, заполненную инертным газом
с небольшим к-вом галогена (йода,
брома или фтора), благодаря чему
резко уменьшено испарение вольфра-
ма нити и увеличен световой поток.
При этом сохранены очень малые
размеры лампы. Расшифровка бук-
венных обозначений галогенных
ламп накаливания: К — кварцевая,
Г — галогенная, М — малогабарит-
ная, МН — миниатюрная.
Световые характеристики любых
для получения концентрир. светово-
го потока (см. табл. 6). Маркировка
расшифровывается так же, как и для
осветит, ламп общего назначения.
Буквенные обозначения: Ф — для
фотографии, Д — диффузно-отража-
ющая, 3 — зеркальная, С — специаль-
ная. Обычно фотолампы работают с
перекалом и поэтому имеют непро-
должит. срок службы. Цветовая т-ра
3300—3500 К. Фотолампы выполня-
ются в колбах с МТ-покрытием (кро-
ме ламп ФД, у к-рых на внутр,
сторону колбы наносится диффузный
белый отражат. слой для создания
равномерной освещённости). Купол
колб таких ламп прозрачный. Лампы
ФЗ изготавливаются в матирован-
ных колбах с зеркальным покрытием.
Зеркальные лампы применя-
ются при фотосъёмке для освещения
помещений, больших пространств,
создания заполняющего света в сту-
диях (нек-рые из них могут быть
использованы в крупноформатных
фотоувеличителях). Напр., зеркаль-
ные лампы с цоколем Е-40 устанав-
ливаются в профессион. осветители
ОПЗ-2 и ОПЗ-4. Зеркальная лампа
может функционировать и самостоя-
тельно как законченный осветит,
прибор, и здесь необходимо помнить
о технике безопасности её эксплуа-
тации (включение через лаборатор-
ный автотрансформатор и оснащение
плавкими предохранителями). Колбы
ламп имеют внугр. отражающее по-
крытие, что создаёт определённое
пространств, распределение светово-
го потока. Лампы выпускаются с кон-
центрир. широким и ср. светораспре-
делением. Расшифровка на марки-
ровке принятых обозначений: 3 —
зеркальная, К — концентрир. све-
тораспределения, С — ср. све-
тораспределения, Ш — широкого
светораспределения, КН — неодимо-
вая концентрир. светораспреде-
ления, СН — неодимовая ср.
светораспределения. Цифровые обо-
значения аналогичны лампам общего
назначения. Данные о светораспреде-
Техиические характеристики зеркальных ламп
Таблица 7
Маркировка Напря- жение, В Мощ- ность, Вт Наиболь- ший диа- метр колбы, мм Тип цоколя Осевая сила све- та, Кд Продол- житель- ность горения, ч
ЗК 127-150 127 150 127 Е-27 1700 1500
ЗК 127-200 127 200 127 Е-27 2300 1500
ЗК 127-300-2 127 300 127 Е-27 3100 1000
ЗК 127-500-1 127 500 <80 Е-40 7500 1000
ЗК 220-60 220 60 91 Е-27 890 1000
ЗК 220-100 220 100 97 Е-27 1780 1000
ЗК 220-150 220 150 127 Е-27 1400 1500
ЗК 220-200 220 200 127 Е-27 '900 1500
ЗК 220-300 220 300 127 Е-27 2900 1500
ЗКН 220-40 220 40 91 Е-27 320 1000
ЗКН 220-60 220 60 91 Е-27 550 1000
ЗКН 220-100 220 100 97 Е-27 980 1000
ЗШ 220-300 220 300 134 Е-40 1000 1250
ЗШ 220-500 220 500 134 Е-40 1800 1250
ЗШ 220-750 220 750 162 Е-40 2900 1250
ЗШН 220-60 220 60 66 Е-27 50 1000
ЗШН 220-100 220 100 66 Е-27 100 1000
Типовые кривые светораспределения зер-
кальных ламп: а — широкого светораспре
деления; б — концентрированного свето-
распределения
лении: лампа ЗК с внутр, зеркальным
покрытием параболич. отражателя и
матированным куполом ок. 40% све-
тового потока излучает в пределах
угла 40° от её оси, лампа ЗС — 50%
светового потока излучает в пределах
угла 82°, а лампа ЗШ имеет наиболь-
шую силу света в пределах угла 70°
от оси. Цветовая т-ра зеркальных
ламп — 3250—3350 К. Технич. харак-
теристики этих ламп приведены в
табл. 7.
Кварцевые галогенные
лампы отличаются малым разме-
ром колбы, компактным телом на-
кала, хорошим световым потоком и
высокой цветовой т-рой. По сравне-
нию с обычными лампами накалива-
ния той же мощности эти лампы
имеют ряд существ, преимуществ:
121
ФОТОТЕХНИКА
Технические характеристики кварцевых галогенных ламп
Маркировка На пря же- нит. В Мощ- ность, Вт Габариты, мм Свето- вой по- ток, лм Продол- житель- ность го- рения, ч Цоколь
диа- метр длина
КГМ 12 100 12 100 11 45 3000 100 односторонний штыревой
КГМ 24-150 >\ 150 12,5 47 ,ооо 50
КГМ 24-250 24 250 15,5 55 8500 50 £
КГМ 30-300-2 30 300 15 55 9300 50 »
КГМ 220-230-200 225 200 25 85 4500 25 двусторонний плоский
КГМ 220 500 220 500 23 85 12 000 50
КГМ 220-1000-1 220 1000 14 103 26 000 50
КГ 220-500-1 220 500 11 132 13 500 150
КГ 220-1000-4 220 1000 И 180 26 000 420 »
ламп накаливания и срок их службы
в значит, степени зависят от питаю-
щего напряжения. Чем выше напря-
жение, тем больше световой поток и
Т а б л и ц а 8
короче срок службы лампы. Напр.,
увеличение напряжения на 1 % приво-
дит к изменению светового потока
на 3,5%. Одновременно изменяется
и цветовая т-ра. Так, при недокале
лампы (2500 К) она светит жёлтым
светом, при перекале (3500 К) её свет
становится более белым. На срок
службы ламп оказывает влияние
кол-во включений их в работу. В ре-
зультате перегрузки нити в момент
включения лампы происходит повы-
шенное распыление вольфрама. По-
этому часто, особенно при включении
мощных ламп, применяют реостат,
чтобы уменьшить пусковой ток.
Люминесцентные лампы
отличаются друг от друга по мощнос-
ти, спектр, составу излучения, раз-
мерам колбы. К люминесцентным от-
носятся лампы типа ЛД (люминес-
центные дневного света), ЛБ (люми-
несцентные белого света), ЛХБ (лю-
минесцентные холодного белого све-
та), ЛТБ (люминесцентные тёплого
белого света). Выпускаются также
люминесцентные лампы, обеспечива-
ющие точную цветопередачу; в шифр
таких ламп добавляется буква Ц
(ЛДЦ, ЛХБЦ). Изготавливаются эти
Источники искусственного света: а — зер-
кальная лампа накаливания концентриро-
ванного светораспределения ЗК 127-300-2;
б — неодимовая зеркальная лампа накали-
вания широкого светораспределения ЗШН
220-60. ЗШН 220-100; в кварцевая гало-
генная лампа накаливания с односторонним
штыревым цоколем КГМ 24-150, КГМ 24-
250; г — кварцевая галогенная лампа на
наливания с двусторонним цоколем КГМ
220-1000-1
Осветительные приборы заполняющего све-
та прямого (а, б, в) и отражённого (г)
излучения
Таблица 9
Технические характеристики люминесцентных ламп
Маркировка Мощность. Вт Габариты колбы, мм Тип цоколя Световой поток, лм П родол ж и тель- ность горения, ч
диаметр длина
ЛЕ-20-1 20 40 604 Е-13 800 12 000
ЛЕ-20 20 27 604 Е-13 800 12 000
ЛДЦ-65 65 40 1514 Е-13 3050 12 000
ЛД-65 65 40 1514 Е-13 3570 12 000
ЛХБ-65 65 40 1514 Е-13 4100 12 000
ЛДЦ-80 80 40 1514 Е-13 3560 12 000
ЛД-80 80 40 1514 Е-13 4070 12 000
ЛТБ-80 80 40 1514 Е-13 4720 12 000
122
ОБОРУДОВАНИЕ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ СЪЕМКИ
лампы в виде прямых или кольце-
видных трубок, внутр, поверхность
к-рых покрыта люминофором (изме-
няя его состав, получают видимое
излучение различ. цветовых оттен-
ков). В табл. 9 приведены технич.
характеристики люминесцентных
ламп с улучшенной цветопередачей.
Для уменьшения пульсации света при
питании переменным током люминес-
центные лампы включаются в элект-
росеть с помощью спец, пускорегу-
лирующих устройств (ПРУ). Сглажи-
вание пульсации света при фотогра-
фировании особенно важно, т. к. при
коротких выдержках экспозиция мо-
жет попасть в момент миним. све-
чения и кадр будет снят с большой
недодержкой.
Осветительные приборы. В целях
лучшего использования и перераспре-
деления в нужном направлении све-
тового потока источника света лампу
помещают в осветит, прибор с отра-
жающей, рассеивающей или прелом-
ляющей поверхностями. Чаще приме-
няются приборы, имеющие отражаю-
щий колпак, окрашенный внутри, что
способствует увеличению светового
потока. КПД осветит, прибора увели-
чивается особенно сильно, если
внутр, поверхность колпака сделана
зеркальной. Однако при зеркальном
отражателе осветит, прибора труднее
получать равномерный световой по-
Схема осветительных приборов: а — со сфе-
рическим отражателем; б — с параболоид-
ным отражателем; в — с отражателем и
контротражателем г — с линзой Френеля;
д — с несколькими линзами: 1 источник
света; 2 — отражатель; 3 - контротража-
тель, 4 — линза Френеля; 5 - линзы
ток, т. к. его равномерность зависит
Вспомогательные приспособления к освети-
тельным приборам: а — светорассеиватели
из марли, тюля, матированного стекла, ар-
козоля: б - затенители, шторки, каше; в —
ограничители света — специальные шторки
и тубусы
от точности изготовления зеркально-
го отражателя, установки лампы в
приборе и т. д.
Осветит, приборы могут состоять
из неск. ламп, включаемых пол-
ностью или частично во время рабо-
ты. Для регулирования светового по-
тока применяют различ. приспособ-
ления, устанавливаемые на осветит,
приборах. Напр., сетки из марли, тю-
ля и др. материалов ослабляют
световой поток и несколько увеличи-
вают угол рассеяния; тубусы и штор-
ки (вращающиеся и неподвижные)
ограничивают световой поток; свето-
фильтры различ. цветов и плотностей
из целлофана, желатина, стекла, из-
меняя цветовую т-ру источника све-
та, способствуют получению эффек-
тов цветного освещения.
По назначению и конструктивным
особенностям осветит, приборы при-
нято делить на две самостоят. груп-
пы: светильники и прожекторы. К
первым относятся приборы, рассчи-
танные на освещение предметов,
находящихся на близком расстоянии,
ко вторым — на освещение удалён-
ных предметов. К осветит, приборам
относятся также зеркальные лампы,
имеющие угол рассеяния ок. 50°,
и импульсные газоразрядные лампы.
Характер света, испускаемого осве-
тит. приборами, выражается кривой
светораспределения, показывающей
величину силы света, распределяе-
мого в пространстве перед прибо-
ром.
К осн. характеристикам осветит,
приборов относятся также: максим.
123
ФОТОТЕХНИКА
сила света (обычно для сфокусир.
луча); полезный световой поток;
угол рассеяния (для прожектора —
минимальный и максимальный);
КПД; спектр, характеристика излуче-
ния (обычно совпадает с характерис-
тикой источника света); качество
(равномерность) светового пятна, да-
ваемого прибором. Осветит, приборы
могут иметь также электрич., меха-
нич. и эксплуатац. характеристики,
включающие в себя потребляемую
мощность или силу тока, напряжение,
максим, продолжительность непре-
рывной работы, степень защищённос-
ти источника света от окружающей
среды, т-ру наружной поверхности
и т. п.
Различают три осн. способа крепле-
ния осветит, приборов: напольный
(штативный), настенный (консоль-
ный), потолочный (подвесной). Кроме
того, существуют осветит, приборы
с системой крепления, связанной с
фотоаппаратом (напр., электронно-
импульсные приборы).
Выбор осветит, приборов приме-
нительно к тому или иному виду
съёмки определяется функцион. на-
значением прибора в схеме освеще-
ния объекта, т. е. видом света, к-рый
должен создаваться данным прибо-
ром; характером освещения, выбран-
ным фотографом (преим. светотене-
вое, тональное, смешанное); величи-
ной светочувствительности плёнки,
светосилой оптики; спектр, характе-
ристикой применяемого фотомате-
риала.
Фотографические освети-
тели типа ФО и ОФ — рассеянно-
го света, имеют параболоидные диффуз-
ные алюминиевые отражатели с углом
рассеяния примерно 160°. Прибор ФО-1
имеет струбцину с поворотным устройст-
вом и фарфоровый патрон, допускаю-
щий установку лампы мощностью 500 Вт.
Прибор ОФ-1 имеет пружинный зажим и
Схемы фотографических осветителей: а
Оф-1; б — ФО-1
Схемы осветительных приборов «Фара-6»
(а) и «Фара-9» (б)
карболитовый патрон для установки
лампы мощностью не более 100 Вт. От-
ражатель в приборе можно перемещать
в имеющихся прорезях и тем самым
несколько регулировать угол рассеяния.
Осветительные приборы ти-
п а «Н акал» — приборы с зеркальны-
ми лампами накаливания. Выполнены в
лёгких металлич. защитных корпусах.
Отличаются большими значениями силы
света и ср. углами рассеяния при отно-
сительно малых габаритах- КПД ок. 60% .
При освещении объекта одиночными
лампами образуют резкие тени, при-
боры с неск. лампами образуют тени
ср. резкости. Применяются для светоте-
невого освещения. Целесообразно ис-
пользовать их как приборы верх, света.
Световые приборы «Накал» комплекту-
ются струбцинами и рычагами для креп-
ления, различ. насадками, рамками для
установки плёночных и стеклянных
интерференционных светофильтров,
шторками.
Осветительные приборы
124
ОБОРУДОВАНИЕ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ СЪЕМКИ
Схемы осветительных приборов «Накал»:
а — « Накал-1500X 3»; б — «Накал-500»,
«Накал-1500»
«Ф а р а-6» и «Ф а р а-9» — приборы на-
правленно-рассеянного света. Представ-
ляют собой арматуру с вмонтирован-
ными 6 или 9 зеркальными галоген-
ными лампами-фарами мощностью
500 Вт (АФКГ-500, ЛФКГИ-500). При осве-
щении объекта приборы образуют тени
ср. резкости. Выпускаются в спец, кон-
тейнерах. При дневном освещении при-
меняются с интерференционными фильт-
рами.
Осветительные приборы ти-
па «С в е т» и «М а р с» — приборы
направленно-рассеянного света с труб-
чатыми галогенными лампами. Имеют
параболоидный корытообразный отра-
жатель. Световое пятно луча имеет
почти прямоугольную форму, вытянутую
по горизонтали, с плавным спадом осве-
щённости от центра к краям. Приборы
«Свет» образуют тени ср. резкости с раз-
мытыми вертик. краями. Дистанция
оформления луча равна семи диагона-
лям выходного отверстия. Приборы при-
меняются для рисующего и заполняю-
щего (с рассеивателями) света. Приспо-
собления: коленчатые рычаги для креп-
ления, шторки, конверты для плёночных
и оправы для стеклянных интерферен-
ционных светофильтров. Приборы с
улучшенными светотехнич. и эксплуа-
тац. характеристиками имеют в обозна-
чении дополнит, буквенные знаки. При-
боры типа «Марс» применяются для со-
бытийных съёмок, корпуса их относи-
тельно миниатюрны, облегчённого типа,
имеют 2 или 3 трубчатые галогенные
лампы.
Фотопавильонная освети-
тельная напольная система
К С - 1 представляет собой комплект
Схема осветительного прибора «Марс»
осветит, приборов профессион. типа для
установки всех видов изобразит, света
при съёмке одиноч. и групповых порт-
ретов, натюрмортов, объектов реклам-
ного характера, выполнения репродук-
ционных и др. работ. Состоит из освети-
телей («софитов») различ. назначения и
размеров. Отражатели их — с матирован-
ной поверхностью, параболоидные, алю-
миниевые, диам. 320 мм (большие) и
210 мм (малые). Осветители имеют по-
воротные рамки с двумя шторками дли-
ной 285 мм (большие) и 175 мм (малые).
Устанавливаются на однотипных штати-
вах высотой до 2,2 м. Используются
осветители различ. типов: СБ — освети-
тель большой (2 шт.) рисующего света
для лампы 500 Вт, ход патрона до 90 мм,
угол наклона до 70°; СМ — осветитель
малый (2 шт.) заполняющего и моде-
лирующего света для лампы 300 Вт, ход
патрона до 80 мм, угол наклона 70°;
СКС — осветитель контрового света для
лампы 300 Вт, ход патрона до 80 мм,
угол наклона до 80°, для устранения
тени от штатива на объекте съёмки при-
бор закреплён на нём консольно на рас-
стоянии 280 мм; СФ — осветитель фоно-
вый для лампы 300 Вт, ход патрона до
60 мм, угол наклона вниз до 15°, вверх —
до 65° от горизонт, положения, укреплён
на дисковой переносной подставке, ре-
гулируется по высоте от 350 до 550 мм.
В комплект осветит, системы КС-1 вхо-
дят также: пульт для управления рабо-
той осветителей (ПУ), предусматриваю-
щий возможность подготовит, операций
по установке освещения на объекте при
неполном (установочном) напряжении,
регулируемом автотрансформатором по
вольтметру от 0 до 170 В (полное на-
пряжение включается нажимом на спу-
сковой тросик при срабатывании затво-
Комплект освети-
тельных приборов
КС-1: ] — све-
тильники рисую-
щего света СБ;
2 — распредели-
тельный электро-
щит; 3 — крепле-
ние кабеля; 4
светильники ма-
лые: 5 — светиль-
ники контрового
света СКС; 6 —
светильники фо-
нового света СФ;
7 — удлинитель;
8 - затвор фото-
аппарата; 9 —
пульт управления
на камере
125
ФОТОТЕХНИКА
ра); выносной пульт управления (ВПУ)
для раздельного включения всех освети-
телей и сиихровыключателя затвора;
центр, пружинный затвор (Ф-2К) для
съёмочной камеры типа ФК с выдерж-
ками 1/30, 1/15, 1/5, I сис выдержками
типа В и Д.
Импульсные фотоосветители. Пор-
тативные осветит, приборы с им-
пульсным источником тока — т. наз.
лампы-вспышки (или фотовспыш-
ки) — предназначены для создания
кратковрем. направленных интенсив-
ных световых излучений при фото-
съёмке в условиях недостаточ. осве-
щённости, а также при нек-рых видах
съёмки при нормальном дневном све-
те (против света, в тени), для высве-
чивания отд. затенённых деталей объ-
екта съёмки и для получения различ.
световых эффектов. Импульсные ос-
ветит. приборы сочетают большую
яркость света, кратковременность
вспышки, бесшумность работы и
компактность. Спектр, состав их све-
та близок к солнечному, что обе-
спечивает получение качеств, цвет-
ных снимков при любых условиях ос-
вещения на фотоплёнке для дневно-
го освещения. Импульсные освети-
тели обычно устанавливаются на фо-
тоаппарате и создают переднее ос-
вещение объекта съёмки практически
без теней на изображении.
Лампы-вспышки включаются ав-
томатически в момент полного рас-
крытия затвора фотоаппарата. Для
точной синхронизации момента за-
жигания вспышки с раскрытием за-
твора аппарата источник света под-
ключается к механизму затвора фо-
тоаппарата через синхроконтакт. Су-
ществуют 2 способа подключения:
кабельный — через гнездо синхро-
контакта в корпусе аппарата и бес-
кабельный — через электрич. кон-
такт в обойме для крепления лампы-
вспышки.
Фотовспышка состоит из импульс-
ной газоразрядной лампы, наполнен-
ной инертным газом (обычно ксе-
ноном), устройства для зажигания
лампы (повышающий трансформатор
и вспомогат. элементы), накопителя
электрич. энергии (один или неск.
конденсаторов большой ёмкости),
устройства электропитания (батарея
гальванич. элементов, выпрямитель
тока, преобразователь напряжения,
приспособление для подключения к
электросети или др. источнику пита-
ния). Узлы вспышки могут быть ли-
бо сведены в единую конструкцию,
состоящую из корпуса с рефлекто-
ром, либо состоять из 2 или более
блоков.
Принцип действия всех электрон-
ных фотовспышек одинаков. Боль-
шинство из них отличается друг от
друга лишь величиной номинальной
энергии, ведущим числом, способом
питания, дополнит, приспособления-
ми и конструктивным оформлением.
У различ. типов электронных фото-
вспышек устройства источников пи-
тания различны. Для одних это могут
быть батареи напряжением около
300 В, для других — сеть перемен-
ного тока напряжением 127 или 220 В,
для третьих — низковольтные источ-
ники напряжения (малогабаритные
батарейки или аккумуляторы). Ряд
фотовспышек может работать от
всех перечисленных источников пи-
тания или нек-рых из них. В наибо-
лее простых фотовспышках приме-
няют батареи типа 330-ЭВМЦГ-1000
с номинальным рабочим напряже-
нием ок. 300 В, напр. вспышка
«ЭВ-1» («Молния»).
Фотовспышки, питающиеся от
электросети, имеют встроенный вы-
прямитель, обычно однополупериод-
ный, выполненный на полупровод-
никовых диодах. В таких вспышках
накопит, конденсатор заряжается
почти до амплитудного значения
электросети, т. е. примерно до 300 В
(при напряжении сети 220 В). Этот тип
питания используется в фотовспыш-
ках «фотон», «Свет» и ряде других.
Неудобство заключается в том, что
ими можно работать только там, где
есть электросеть.
Более удобны фотовспышки, ра-
ботающие от батарей карманного
фонаря, элементов типа 373 и т. д.
Такие источники малогабаритны и не-
дороги. Можно использовать и акку-
муляторы. Они освобождают фото-
графа от частой смены разрядив-
шихся батарей. Для повышения низ-
кого напряжения (неск. вольт) до
рабочего (ок. 300 В) применяются
преобразователи напряжения на
транзисторах и диодах. Напряжение
постоянного тока низковольтной ба-
тареи преобразуется в переменное,
к-рое повышается трансформатором
до рабочего, а затем выпрямляется
для зарядки накопит, конденсатора.
Ряд преобразователей напряжения
имеют автоматич. устройство для вы-
ключения (при достижении рабочего
напряжения на конденсаторе) и вклю-
чения (для новой зарядки или под-
зарядки конденсатора). Системы с
таким устройством более экономич-
ны. Преобразователями на транзи-
сторах снабжены фотовспышки
«ФИЛ-ИМ», «Электрон», «Электро-
ника» (В5-08) и др. Пром-сть вы-
пускает отд. преобразователь напря-
жения для вспышек «Свет», «Фотон»
и др. В фотовспышках ранних вы-
пусков использовались электромеха-
нич. преобразователи напряжения.
Они менее надёжны, недолговечны
и создают больший шум при рабо-
те, чем транзисторные.
Энергия вспышки Е зави-
сит от ёмкости конденсатора С, на-
пряжения V на нём и определяется
С
соотношением: E = V2-j-. Это соот-
ношение лишь приблизительно опре-
деляет значение энергии вспышки,
т. к. конденсатор разряжается не до
нуля, а до напряжения гашения га-
зоразрядной лампы. Но для практи-
ческих расчётов такая погрешность
допустима. Регулировка энергии
вспышки осуществляется подключе-
нием одного, двух или неск. конден-
саторов к газоразрядной лампе с по-
мощью спец, переключателя. В этом
случае величина энергии может быть
изменена в 2 раза и более в зави-
симости от конструкции вспышки.
Энергия уменьшается при сниже-
нии напряжения питания. Это может
произойти, например, из-за разрядки
батареи. Но для регулировки энер-
гии снижение питания использовать
нельзя.
Ведущее число фото-
вспышки N зависит от энергии
вспышки, угла рассеяния светового
пучка, конструкции отражателя
(формы, размеров, качества поверх-
ности) и от чувствительности ис-
пользуемой фотоплёнки. Обычно ве-
дущее число N„ указывается для
плёнки чувствительностью 64 ед.
ГОСТа (S„), реже — для других. Если
предполагается использовать плёнку
иной чувствительности Sx, то ве-
дущее число для неё определяется
соотношением: Nx = N/ril Зная
у <®п
ведущее число и расстояние от
вспышки до снимаемого объекта,
можно определить число диафрагмы
объектива:
Число ведущее число
диафрагмы расстояние (в м)
Напр., если ведущее число равно
28, расстояние — 5 м, то число ди-
афрагмы составляет 5,6. Для упро-
щения работы с импульсными осве-
тителями разработаны калькуляторы
и таблицы, к-рыми снабжены мн.
фотовспышки. В этом случае в подоб-
ных расчётах необходимость отпа-
дает.
Фактич. значения энергии и веду-
щих чисел могут несколько отли-
чаться от номинальных (указанных
в паспорте вспышки). Это происхо-
дит из-за отклонения ёмкости кон-
денсаторов в пределах их допусков,
изменения питающего напряжения
и ряда др. факторов. В большинстве
случаев такие отклонения незначи-
тельны и ими можно пренебречь.
Если же экспозиция должна быть
более точной, то следует проверить
ведущее число пробной съёмкой.
Кроме указанных выше показате-
лей электронные лампы-вспышки
характеризуются временем готовно-
сти к работе, углом светового излу-
чения и рядом эксплуатац. возмож-
ностей, к-рые могут быть полезны
при съёмках в определённых си-
туациях. Технич. и эксплуатац. ха-
рактеристики импульсных осветит,
приборов приведены в табл. 10.
Вспышка обычной конструкции да-
126
ОБОРУДОВАНИЕ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ СЪЕМКИ
ёт расходящийся пучок света с утлом
при вершине ок. 50°, что соответ-
ствует углу зрения стандартного (с
фокусным расстоянием 50 мм) объек-
тива. При съёмках широкоугольным
объективом можно получить значит,
ослабление освещённости по краям
кадра. Отд. модели фотовспышек
позволяют изменять угол освеще-
ния за счёт поворота рефлектора из
нормального положения в горизон-
тальное, увеличивая тем самым
фронт освещения (фотовспышка «Са-
ул уте-2»). В нек-рых конструкциях
угол излучения может изменяться за
счёт перемещения импульсной лам-
пы («ФИЛ-105»).
Более значит, изменения характера
освещения можно добиться примене-
нием неск. вспышек. В этом отно-
шении очень удобна фотовспышка
«ФИЛ-106», к-рая снабжена встроен-
ным устройством автоматич. син-
хронизации без синхронизирующего
провода. В её схему введён фото-
резистор, подающий ей команду на
срабатывание при вспышке осн. лам-
пы, укреплённой на фотоаппарате
Таким образом можно привести в
действие неск. дополнит. ламп.
Пром-стью выпускается комплект
«ФИЛ-107», состоящий из 2 фото-
вспышек («ФИЛ-105» и «ФИЛ-106»)
с несколько уменьшенной мощно-
стью вспышки «ФИЛ-105» (68 Дж вме-
сто 104 Дж).
Фотовспышки «Электроника В5-21» и
«Электроника В5-22» относятся к одним
из самых малогабаритных отечеств,
сетевых ламп-вспышек, к-рые могут ра-
ботать также от источников постоянно-
го тока напряжением 300 В. Масса при-
боров 0,315 кг. Они просты в обраще-
нии и могут работать с фотоаппаратами
любого типа, имеющими гнездо синхро-
контакта, а также с фотоаппаратами с
бескабельным соединением (если обойма
для крепления фотопринадлежностей
имеет электрич. контакт). Фотовспышки
оснащены световым индикатором го-
товности к работе. Особенностью фо-
Таблица 10
Технические характеристики импульсных осветительных приборов
Модель Веду- щее число для плёнки 64 ед. ГОСТа Номи- наль- ная энер- гия, Дж Вре- мя готов- ности к ра боте, с Угол свето- вого излу- чения в го- ризои- таль- ной плос- кости, град. Источник электропи- тания Габариты, мм; масса, кг Примечание
Комплект универсальной электронной лам
пы-вспышки «Луч-70»
«ФИЛ ИМ» 16 36 10 80 Сеть 220 В 85X48X78; 0,3 (освети- Снабжен бло- ком питания с
или 4 эле-
18 мента 373 тель) 40Х48ХЮ8: 0,24 (блок питания) преобразовате- лем напряже- ния
«ФИЛ-16» 16 36 10 18 80 То же То же Отличается от «ФИЛ-11М» только внеш- ним видом
«ФИЛ-41М» 16 36 10 80 Сеть 220 В или источ- ник посто- янного тока на 300 В 85X48X78; 0,3
«ФИЛ-46» 16 36 10 80 То же 85X48X78; 0,3 Модернизиро- ванный вариант вспышки «ФИЛ-41М»
«ФИЛ-105» 28-40 104 10 30-85 » 223ХЮ5Х Х86; 0,64 Угол излучения переменный за счёт перемеще- ния импульс- ной лампы
«ФИЛ-106» 30 68 10 80 » 223ХЮ5Х Х86; 0,64 Снабжён уст- ройством свето- синхронизато- ра, может рабо- тать с любой другой команд- ной вспышкой
«ФИЛ-107» 30X2 68X2 10 30-85 » Масса комп- лекта 1.28 Комплект из «ФИЛ-105» с уменьшенной мощностью и «ФИЛ 106»
«СЭФ-2» 10 23 20 60 » 45X65X142; 0,45
«СЭФ-3» 17 36 30 60 » 47X85X101; 0,35
«СЭФ-ЗМ» 17 36 30 60 » 47Х85ХЮ1; 0,35 Разработана на базе лампы- вспышки «СЭФ-3»
«Фотон» 24 36 10 40 » 60X85X05; 0.35 То же
«Фотон-2» «Саулуте» 24 16 36 36 10 10 40 60 » 51X70X85; 0,3 Модернизиро- ванный вариант «Фотон»
«Саул уте-2» 16 36 60 50 Сеть 220 В или 4 эле- мента А 316 «Квант» 68X58X179; 0,56 Оснащена ме- ханизмом пово- рота головки в пределах ±90° по горизонтали и до 60° по вер- тикали
«Чайка» 24 36 20 45 Сеть 220 В или 2 бата- реи КБС-0,5 85Х165Х Х210; 1,6 Лампа-вспыш- ка устанавли- вается в обойму фотоаппарата или на штатив- ную планку
«Чайка-2» 24 36 20 45 То же То же Отличается от ♦ Чайки» толь-
127
ФОТОТЕХНИКА
Продолжение табл. 10
1 2 3 4 5 6 7
8
«Луч-70» 31 22 100 50 10 45 Сеть 220 В или батарея «Молния» 118Х225Х Х244; мас- са комплек- та 3,5 Возможность переключения энергии вспыш- ки (100 и 50 Дж) и под- ключения вто- рого осветителя
«Луч-2» 31 22 100 50 10 45 То же Масса комп- лекта 1,28 Отличается от «Луч-70» толь- ко внешним ви- дом
«Электрони- ка Л5-01» 10 20 30 15 20 50 Сеть 220 В или 6 эле- ментов А-316 «Кааит» 50X82X110; 0,52 Батареи «Квант» встра- иваются в кор- пус прибора. Вспышка мо- жет устанавли- ваться в обойму фотоаппарата или на штатив- ную планку
«Электрони- ка В5-21» 20 36 15 50 Сеть 220 В или источ- ник посто- янного тока 300 В 35X95X91; 0,315
«Электрони- ка В5-22» 18 36 15 50 То же 39X90X100; 0.315 Автоматиче- ское дозирова- ние света за счёт изменения длительности вспышки
«Электрони- ка В5-24» 22 36 15 50 Сеть 220 В или 5 акку- муляторов Д-0,55 80X137X55; 0.47 Аккумуляторы встраиваются в корпус лампы- вспышки. В комплект вхо- дит зарядное устройство
«Электрони- ка ФЭ14АУ» 20 86 20 60 70 Сеть 220 В или батарея «Молния» 198X89X80; 0.7 Автоматиче- ская дозировка импульса осве- щения. Воз- можность из- менять направ- ление излуче- ния
«Электрони- ка ФЭ15У» 14 21 12 20 60 Сеть 220 В или встроен- ная аккуму- ляторная ба- тарея на 4,5 В 102X58X35; 0,21 Упрощённая модель вспыш- ки «Электрони- ка ФЭ14АУ». Без светопри- ёмника и авто- матики
«Электрони- ка ФЭ-26» 8 12 15 50 Два элемента А-316 33X75X60; 0,1 (без эле- ментов пита ния) С автономным источником электропита- ния. Звуковая и световая сиг- нализация о степени заряд- ки конденса- тора
«Зеленоград» 24 36 10 60 Батарея «Крона» Приставка 34X34X77; 0,1 «Пампа-вспыш- ка разового действия. По- зволяет произ- вести 4 вспыш- ки от одного «кубика»
ко внешним ви-
дом
Электронная лампа-вспышка «Электроника
Л5-01»
товспышки «Электроника В5-22» являет-
ся устройство автоматич. дозирования
света за счёт изменения длительности
вспышки. Фотоприёмник, расположен-
ный на передней стенке фотовспышки,
принимает отражённый от объекта свет,
а встроенное в корпус вспышки вычис-
лит. устройство оценивает его и обеспе-
чивает необходимую продолжительность
светового импульса. Это освобождает
фотографа от необходимости занимать-
ся расчётами и установкой диафрагмы
фотоаппарата в зависимости от расстоя-
ния до объекта съёмки и различ. свето-
вых условий.
Электронные лампы-вспышки «Ауч-
70» и «Луч-2» позволяют подключать
второй осветитель через дополнит, штеп-
сельный разъём в корпусе. Энергию этих
ламп-вспышек можно изменять при пе-
реключении питающих конденсаторов.
В лампах-вспышках «Электроника Л5-
01», «Электроника В5-24» и «Саулуте-2»
источник питания (батареи или аккуму-
ляторы) встраиваются в корпус этих
приборов. Достоинством аккумуляторов
является возможность их многократной
зарядки. Для этой цели в комплекте
нек-рых моделей ламп-вспышек (напр.,
«Электроника В5-24») имеются спец, за-
рядные устройства. «Электроника Л5-01»
снабжена устройством автоматич. стаби-
лизации световой энергии.
Модель «Саулуте-2» — принципиально
новая, при разработке её использованы
новые конструктивные решения. Свето-
вая головка лампы-вспышки крепится к
корпусу с помощью шарнирного устрой-
ства, что позволяет поворачивать её в
пределах ±90° по горизонтали и до 60°
по вертикали. Такое устройство даёт воз-
можность направлять световой поток в
любую сторону для создания рассеянно-
го освещения или теней. Кроме того,
рефлектор головки имеет новую форму
с глубоко «утопленным» источником
света. Спец, рельеф стекла позволяет
добиться равномерного освещения объ-
екта съёмки.
Большой интерес представляют также
новые фотовспышки «Электроника
ФЭ14АУ» и «Электроника ФЭ15У». Их
можно использовать с любыми фотоап-
128
ОБОРУДОВАНИЕ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ СЪЕМКИ
Электронная лампа-вспышка «Саулуте»
паратами, имеющими центр, иди штор-
ный затвор и гнездо синхронизации.
«Электроника ФЭ-14АУ» — многоцеле-
вой прибор с автоматич. дозировкой
импульса излучения по достижении
нужного уровня освещённости объекта
съёмки в диапазоне от 1 до 8 м. Широкий
угол излучения улучшает равномер-
ность освещения объёмов, позволяет при-
менять при съёмке широкоугольные
объективы. Фотовспышка имеет отд.
светоприёмник, к-рый крепится на фото-
камере. Это позволяет варьировать углы
освещения объекта, использовать свет,
отражённый от потолка и др. отражаю-
щих экранов, применять большие диф-
фузные поверхности — всё это в режиме
автоматич. дозировки импульса осве-
щения. Присоединение фотовспышки к
фотокамере осуществляется с помощью
спец, скобы и шарнира, позволяющих
изменять направление излучения. «Элек-
троника ФЭ15У» — более простая и
компактная модель без светоприёмника
и автоматики.
Заслуживает внимания и автономная
лампа-вспышка «Электроника ФЭ-26».
Её отличают малые габариты, небольшая
масса (0,1 кг без элемента питания),
удобная форма.
Мн. модели электронных ламп-вспы-
шек рассчитаны как на кабельную, так
и на бескабельную синхронизацию с фо-
тоаппаратами. При кабельной синхрони-
зации лампу-вспышку следует подклю-
чать только к гнезду «X» на корпусе
фотоаппарата.
Широкое распространение получи-
ли т. наз. «вспышки-кубики», пред-
ставляющие собой прозрач. пластмас-
совый кубик, разделённый внутри
перегородками на 4 части, каждая из
к-рых — это миниатюрный осветит,
прибор с лампой-вспышкой разового
действия. При каждом замыкании
синхроконтакта сгорает одна лампа.
Источником электропитания этих
ламп служит батарея «Крона». Один
«кубик» позволяет произвести 4
вспышки при последоват. повороте
его на 90°. Для этого на корпусе
фотоаппарата должно быть установ-
лено поворотное гнездо или спец,
приставка, к-рая вставляется в стан-
дартную обойму для крепления лам-
пы-вспышки. Эффективное время
свечения разовой лампы-вспышки ок.
1/60 с.
Выпускаемая в СССР лампа-вспыш-
ка разового действия «Зеленоград»
представляет собой комплект из 3
вспышек-«кубиков» и приставки
Электронные лампы-вспышки «Электрони-
ка ФЭ14АУ* (а) и «Электроника ФЭ15У*
(б)
«ПКФ-2», в к-рую поочерёдно встав-
ляются «кубики». Каждый «кубик»
позволяет произвести 4 вспышки
через произвольные промежутки вре-
мени, после чего он заменяется но-
вым.
УСТРОЙСТВА ДЛЯ СПЕЦИАЛЬНЫХ
ВИДОВ СЪЕМКИ
Приставка для макросъёмки. Оте-
чественная оптич. пром-сть выпуска-
ет такую приставку для зеркальных
фотоаппаратов (ПЗФ). Она исполь-
зуется с фотоаппаратами типа «Зе-
нит», имеющими присоединит, резьбу
для объектива М42Х1- Состоит из
неподвижного и подвижного крон-
штейнов, на к-рых с помощью колец
крепятся фотокамера и объектив.
Кольца свободно вынимаются из
кронштейнов, могут поворачиваться с
объективом и камерой на любой
угол и в нужном положении фик-
сируются винтами. Кронштейны со-
единены между собой мехом, позво-
ляющим регулировать расстояние
между фотокамерой и объективом
при перемещении подвижного крон-
штейна по направляющей. Для удоб-
ства работы на кронштейне и направ-
ляющей этого кронштейна нанесена
шкала расстояний от посадочной
плоскости объектива до плёнки. С по-
мощью этой шкалы и таблицы, опре-
деляющей зависимость осн. характе-
ристик макросъёмки от масштаба изо-
бражения, можно определить и пред-
варительно установить масштаб съём-
ки для различ. объективов. Наводка
на резкость при заданном масштабе
увеличения осуществляется переме-
щением всей приставки относитель-
но штативной каретки по направляю-
щим. Оптим. положение приставки
фиксируется винтом. Приставка
удобна и оперативна в работе. До-
пускает масштаб макросъёмки с
объективом «Гелиос 44-2» от 0,8:1 до
4,2:1, имеет габаритные размеры
95X115X170 мм, массу 0,6 кг. При
макросъёмке в масштабе, большем
чем 1:5, нужно вносить поправку
в экспозицию, определяемую, напр.,
с помощью фотоэкспонометра. Мас-
штаб съёмки, глубина резко изо-
бражаемого пространства, оптим. ди-
афрагма, расстояния от объектива до
плёнки и от объектива до объекта
съёмки и поправочный коэффициент
для увеличения экспозиции — вели-
Автономная электронная лампа-вспышка
«Электроника ФЭ-26*
S. „Фотография".
129
ФОТОТЕХНИКА
Удлинительные кольца
чины взаимосвязанные и рассчиты-
ваются по соотв. формулам.
Раздвижной фокусирующий мех.
Приспособление представляет собой
конструкцию типа «оптической
скамьи» с возможностью переме-
щения передней, и иногда и задней
стенок по направляющему основа-
нию. Имеет отсчётную шкалу и гнез-
до для спускового тросика. Тип со-
единения с фотоаппаратом — резьба
M42XL диапазон растяжения меха
38—170 мм. С помощью фокусирую-
щего меха можно снимать в различ.
масштабах в зависимости от величи-
ны фокусного расстояния объектива.
Изменив конструкцию объектива,
напр., используя блок «Юпитер-11»
без фокусирующей оправы, можно
проводить фотосъёмки в диапазоне
расстояний от бесконечности до
макросъёмки с увеличением до 1,5х.
В качестве объектива можно исполь-
зовать также ахроматическую наса-
дочную линзу «АЛ-4» с фокусным
расстоянием равным 250 мм и отно-
сит. отверстием ок. 1:5,3.
Промежуточные кольца. Сущест-
вующие конструкции объективов к
зеркальным фотоаппаратам типа «Зе-
нит» позволяют производить съёмку
с огранич. конечных расстояний,
указанных на шкале дистанций каж-
дого объектива. Для съёмки с более
близких расстояний используются
удлинительные кольца.
Напр., комплект УТЗ состоит из 3
колец, имеющих расстояние между
торцевыми поверхностями 7,14 и
28 мм. Подбором того или иного
кольца или их сочетаний получают
возможность фокусировать объектив
для съёмки с близких расстояний.
Весь комплект УТЗ вместе с подвиж-
ной фокусировоч. оправой объектива
обеспечивает дополнит, бесступенча-
тое выдвижение объектива до 57 мм.
При необходимости большего выдви-
жения объектива используется вто-
рой комплект удлинит, колец или
раздвижной фокусирующий мех.
Кольцо (или кольца) устанавливают-
ся между объективом и фотоаппа-
ратом. Наведение на резкость обыч-
ное. Съёмку предметов с близких
расстояний рекомендуется вести со
штатива из-за необходимости увели-
чить выдержку. Расстояния до снима-
емых предметов, тип удлинит, кольца
или сочетание колец и меха при
съёмке, а также экспозиция легко
определяются опытным путём и зави-
сят от фокусного расстояния приме-
няемого объектива и его светосилы.
Использование автоматич. колец не
препятствует функционированию ав-
томатизир. диафрагмы объектива, а
каждое кольцо набора (напр., УТЗТ)
имеет передаточ. механизм, управля-
емый спусковым тросиком. Удлинит,
кольцо с гнездом для спускового
тросика может использоваться как
самостоятельно, так и в комбинации
с простыми удлинит, кольцами или
раздвижным фокусирующим мехом.
Оно необходимо, если объектив не
имеет фиксируемого переключате-
ля на ручное управление нажимной
диафрагмой, и при использовании
объектива в перевёрнутом положе-
нии, когда кольцо не только управ-
ляет автоматизир. диафрагмой, но
также играет роль светозащитной
бленды. Набор простых удлинит, ко-
лец КМ для фотокамер с байонет-
ным соединением начинается и закан-
чивается байонетом. У автоматич.
удлинит, колец с байонетным соеди-
нением каждое кольцо имеет байонет
и сочленения по кинематич. связи
с автоматизир. управлением диафраг-
мы объектива, а также по связи с
экспонометрич. устройством для
экспонирования при полном относит,
отверстии объектива. Осн. технич.
характеристики удлинит, колец, вы-
пускаемых отечественной оптич.
пром-стью, приведены в табл. И.
Так как фокусировоч. оправы
объективов имеют огранич. пределы
фокусировки на конечные расстоя-
ния, часто возникает необходимость
Основные технические характеристики удлинительных колец
Шифр изделия, изготовитель Тип соединения с фо токамерой Длина колец в наборе, мм Характеристика колец по степени автоматизации
УТЗ (КМЗ, «ФЭД») Резьба М 42X1 7+14+28 Простые
УТЗТ (КМЗ) Резьба М 42X1 7+14+28 Автоматические
КМ (ПО «Завод Арсенал») ПО «Завод Арсенал» Байонет «Н» («Никон») Байонет «Салют» Простые
(«Кнев-88») 19+48 Простые
ПО «Завод Арсенал» Байонет «Киев-6» 19+48 Простые
Кольца удлинительные «ФЭД» Резьба М39Х1 5+8+16,4+ +26 Простые
Таблица 12
Основные технические характеристики оборачивающих колец
Шифр кольца Наружная резьба под светофильтр Тип соединения с корпусом фотокамеры
ОТЗ-1 М52Х0.75 Резьба М42Х1
ОТЗ-2 М49Х0.75 Резьба М42Х1
ОТЗ-З М 35,5X0,5 Резьба М42Х1
КО-Н(52) М52Х0.75 Байонет «Н» («Никон»)
КО-6 (62) М62Х0.75 Байонет «Киев-6»
в расширении ближнего предела
фокусирования путём переворачива-
ния последнего. Для этого исполь-
зуют оборачивающие к о л ь-
ц о, к-рое с одной стороны имеет
наружную резьбу, соответствующую
резьбе объектива под светофильтр, а
с другой — посадочное место, соот-
ветствующее хвостовой части объек-
тива — резьбовой или байонетной.
Оборачивающие кольца ОТЗ постав-
ляются комплектом (ОТЗ-1, ОТЗ-2
и ОТЗ-З). Кольцо КО-Н(52) — со-
ставная часть комплекта удлинит,
колец КМ для фотокамер типа «Ки-
ев-17», «Киев-20» или «Никон». Осн.
технич. характеристики приведены в
табл. 12.
Оборачивающие кольца могут быть
также использованы для непосредств.
установки в фотокамеру. Таким спо-
собом возможно вести съёмку пре-
им. короткофокусными, а также
нек-рыми нормальными и длиннофо-
кусными объективами. Применение
оборачивающего кольца при макро-
фотосъёмках с масштабом больше
единицы целесообразно при исполь-
зовании объективов, предназначен-
ных для ландшафтных съёмок.
В практике фотосъёмок иногда
приходится использовать сменные
объективы и принадлежности, к-рые
не предназначены для данной фото-
камеры по способу их присоедине-
ния. В этом случае применяются
переходные кольца (ада-
птеры.) Адаптер «КП-42/4» имеет
внутр, посадочную резьбу М42Х1 и
предназначен для использования с
фотокамерами типа «Киев-19» и
«Никон», а также для различ. при-
надлежностей от фотокамер «Зенит»
или «Практика» при съёмках с близ-
Таблица 11
130
ОБОРУДОВАНИЕ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ СЪЕМКИ
ких расстояний. К таким принад-
лежностям относятся удлинит, коль-
ца М42Х1. раздвижной фокусирую-
щий мех, приставка для макросъём-
ки «ПЗФ», оборачивающие кольца
«ОТЗ», диарепродукционная установ-
ка «ДРУ-2», телеконвертер «ТК-2»
и др. «КП-42/Н» может быть исполь-
зован также для установки на фо-
токамеру любого сменного объектива
с резьбой M42XL в оправе к-рого
не предусмотрена замена адаптера.
Однако в этом случае возможна съём-
ка только с близких расстояний
(портрет, репродуцирование и т. д.),
т. к. кольцо обладает толщиной,
обусловливающей постоянное выдви-
жение объектива и не позволяющей
сфокусировать его на бесконечность.
Адаптер «КП-А/Н» предназначен для
присоединения к фотокамерам с бай-
онетом «Н» сменных объективов
серии «А» (от фотокамер типа «Зе-
нит»): «Юпитер-11 А», «Юпитер-37А»,
«Таир-11 А», «Телемар-22А», «Юпи-
тер-21А», «Мир-1А», «Мир-10А» и др.
В конструкции объективов серии
«А» предусмотрена возможность за-
мены хвостовой части оправы (адап-
тера). В этом случае адаптер с резь-
бой М42Х1 снимают, а вместо него
устанавливают байонетный адаптер
«КП-А/Н». Оправы объективов серии
«А» с установленным адаптером
«КП-А/Н» согласованы по рабочему
отрезку с фотокамерами «Киев-19»,
«Киев-20», «Киев-17» и «Никон»,
поэтому пределы фокусировки (от
ближнего предела объектива до бес-
конечности) не изменяются.
Диарепродукционная установка
ДРУ-2. Компактный переносной при-
бор, состоящий из осветительного
устройства со све то рассеивающим
просветным экраном из молочного
стекла, комплекта сменных держа-
телей репродуцируемых оригиналов
(максим, формат 6X9 см) и съёмной
штанги с кронштейном для крепле-
ния корпуса фотокамеры. При хра-
нении или транспортировке штангу
вынимают из основания и укладыва-
ют в съёмную защитную крышку с
ручкой для переноски.
Корпус фотоаппарата крепят к крон-
штейну за посадочное место для смен-
ного объектива специальным крепёжным
промежуточ. кольцом с резьбой М42Х1»
к к-рому дополнительно могут быть на-
винчены промежуточ. кольца илн тубу-
сы для регулирования величины выдви-
жения объектива относительно фильмо-
вого канала фотоаппарата. В комплекте
Диарепродукционная установка ДРУ-2
Адаптеры
6 сменных орнгнналодержателей: 3
предназначены для установки в них окан-
тованных диапозитивов в стандартных
рамках размером 5X5, 7X7. 8,5X8,5 см,
2 других — для рулонных оригиналов
шириной 35 и 61,5 мм; вспомогат. рамка
с размером кадрового окна 6X9 см
может быть использована для др. ори-
гнналодержателей или стеклянных пла-
стинок. Разворачивая вспомогат. рамку
или оригиналодержатель в нужном
направлении, можно осуществить желае-
мую с композиц. точки зрения ориента-
цию оригинала. Ослабление затяжки
крепёжного промежуточ. кольца допус-
кает разворот камеры вокруг оптич.
оси объектива. Кроме фотоаппаратов с
резьбовым креплением сменных объек-
тивов М42Х1. на кронштейне с по-
мощью переходного кольца может быть
закреплён любой другой фотоаппарат
с байонетом или резьбой М39Х1- Съём-
ная часть кронштейна, в свою очередь,
прикреплена штативным винтом 3/8"
к муфте, которую перемещают по штанге
и фиксируют на нужной высоте сто-
порным винтом. Съёмная часть крон-
штейна с крепёжным промежуточ. коль-
цом может быть снята, а вместо неё
установлен фокусирующий мех ПЗФ
(оптич. оси съёмной части кронштейна
и фокусирующего меха ПЗФ согласо-
ваны между собой).
Осветит, система прибора имеет лампу
накаливания, предназначенную для кад-
рирования, наводки на резкость, опреде-
ления экспозиции, и электронную лампу-
вспышку. В панели корпуса осветителя
между пультом управления и просвет-
ным экраном расположен выдвижной
лоток размером 9X9 см для укладки
в него корректирующих светофильтров,
используемых в фотоувеличителях для
цветной субтрактивной фотопечати.
Технич. характеристики диарепродукцн-
онной установки ДРУ-2: расстояние от
плоскости оригинала до опорной плоско-
сти крепления фотоаппарата от 125 до
275 мм; потребляемая мощность 40 Вт;
питание от сети переменного тока ча-
стотой 50 Гц, напряжением 220 В; раз-
меры установки в сложенном виде
190X210X395 мм; масса 3,5 кг.
Приставка для пересъёмки диапо-
зитивов ПД. Представляет собой
131
ФОТОТЕХНИКА
держатель оригиналов с использова-
нием фокусирующего меха ПЗФ.
Наибольший размер репродуцируе-
мого оригинала 24X36 мм. Кадровое
окно расположено на фоне молоч-
ного экрана, к-рый освещается сза
ди. Приставка имеет фильмовый ка-
нал для 35-мм плёнки и ячейку для
стандартной диарамки 5X5 см, а так-
же механизм продольного переме
щения фильмового канала для навод-
ки на резкость и устройство для
попереч. вертик. смещения, обеспе-
Устаноака открытого типа на оптической
скамье
возможность перемещения его вдоль
оптич. скамьи, вертик. смещения и
наклона. Устройство для крепления
чивающего выбор части кадра при
кадрировке. Имеется светозащитная
мягкая бленда-компендиум, надевае-
мая на объевгив для экранирования
постороннего света.
Установка открытого типа на опти-
ческой скамье. Состоит из фотоаппа-
рата с удлинит, мехом и объекти-
вом, устройства для крепления слай-
дов-оригиналов (размером до 9X12
см), матового стекла с рамкой для
корректирующих светофильтров, от-
ражающего экрана, лампы накалива-
ния, 2 мощных фотовспышек. Крон-
штейн фотоаппарата обеспечивает
вправо и поворачивают её. Отражаю-
щий экран может быть повёрнут
вокруг вертик. оси, а также изогнут.
Это даёт возможность в случае не-
обходимости изменять освещённость
по полю оригинала. Молочная лампа
накаливания занимает отверстие в
центре экрана и включается для
кадрирования изображения, фокуси-
ровки и экспонометрии. Осветители
фотовспышек снабжены рамками для
светофильтров.
Экспозицию лучше всего опреде-
лять косвенным способом, измеряя
яркость матового стекла фотоаппа-
рата (с помощью высокочувствит.
фотоэкспонометра, например, «Ле-
нинград-6», экспонометра для печа-
ти «Фотон-1М» или системы ТТЛ)
при свете установочной лампы. Так
учитывают влияние масштаба съёмки,
плотности оригинала и светофильт-
ров. Если постоянно использовать од-
ни и те же источники света, сохра-
нять их взаимное расположение и
обеспечивать стабильное напряже-
ние питания, можно опытным путём
определить, каково должно быть по-
ложение стрелки экспонометра, что-
бы копия оказалась правильно экспо-
нированной. Тогда для каждого но-
вого оригинала или нового масштаба
съёмки либо другой комбинации
светофильтров остаётся путём изме-
нения диафрагмы добиться нужного
положения стрелки отсчётного
устройства. Методами репродуци-
рования слайдов можно достигать
разнообразных эффектов, приме-
няя маски, смягчающие насадки,
совмещение изображений, оттенён-
ные < ветофильтры, др. специальные
насадки.
Репродукционный фотоаппарат
РВО-40». Фотоаппарат применяется
для репродукционной фотосъёмки и
контактного копирования. Репродук-
ционную съёмку можно произво-
дить с непрозрач. (выполненных
на бумаге, картоне, пластике и т. п.)
и с прозрач. оригиналов (диапози-
тивов). Фотографирование осущест-
вляется на фотоплёнку и фотобу-
магу.
В комплект фотоаппарата «РВО-40»
входят: остов, оригиналодержатель, ко-
робка матового стекла, стойка объек-
тива, мех, вакуумный плёнкодержатель,
матовое стекло, осветители, красный
фонарь с лампой и вакуумный насос.
Плёнкодержатель имеет перфорирован-
ный лист, прикрывающий вакуумнук-
камеру плиты, и переключатель форма-
тов, позволяющий закреплять на нём
листовые плёнки форматов от 13X18 до
40X50 см. В комплект принадлежно-
стей входит диапозитивная приставке
к-рая устанавливается вместо стола ори-
гиналодержателя. Приставка содержит 4
люминесцентные лампы, установл'енные
по краям сквозного окна, прикрытого
стеклом, на к-рое укладывается диапози-
тив. Приставка может быть использо-
вана и отдельно от аппарата как про-
смотровый столик. Технические характе-
ристики: наибольший размер кадра
400x500 мм; наибольший размер фото-
132
АППАРАТУРА И ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ СТАТИЧЕСКОЙ ПРОЕКЦИИ
Комплект для пере-
съёмки диапозитивов,
состоящий из приста-
вок ПД и ПЗФ
графируемых оригиналов непрозрачных
420X600 мм, прозрачных 300X420 мм;
диапазон масштабов съёмки 20—500;
фокусное расстояние объективов 150,
240, 300 мм; угол поля зрения объекти-
вов 60°; осветитель для непрозрач. ори-
гинала — 4 галогенные лампы (типа
КГ, 05 кВт с цветовой т-рой 3200 К);
способ крепления фотоплёнки — ваку-
умный; габариты 1,7X1-4X2,75 м; мас-
са 290 кг. Управление аппаратом осу-
ществляется с пульта управления, рас-
положенного на передней панели короб-
ки матового стекла. На нём размещены
реле для отсчёта экспозиции, кнопки
управления экспозицией, вакуумным
насосом, осветителем, затвором, диа-
позитивной приставкой, лампой засветки
и красным фонарём.
Для укладкн и закрепления непрозрач-
ного оригинала на полнакала включают
осветители, осторожно поднимают и
фиксируют поворотным упором покров-
ное стекло. Оригинал укладывают на
стол в центре оригинале держателя,
разглаживают и закрывают покровным
стеклом. Для съёмки прозрачных ори-
гиналов диапозитивную приставку уста-
навливают на место стола орнгинало-
держателя. Руководствуясь масштабом
съёмки и размерами снимка, на стойку
объектива помещают панель с объекти-
вом соотв. расстояния. Рукоятками ма-
ховичков, расположенными слева и спра-
ва на коробке матового стекла, уста-
навливают по шкалам необходимый
масштаб съёмки. Для визуального конт-
роля изображения матовое стекло пово-
ротом опускают в плоскость изобра-
жения. Закрепление фотоплёнки или
фотобумаги на вакуумной плите произ-
водят, когда она откинута. Переклю-
чатели форматов плиты ставят в по-
ложение, соответствующее формату
используемой плёнки, укладывают на
плиту фотоматериал и включают ваку-
умный насос, который присасывает
материал к поверхности плиты, затем
плиту поворачивают в плоскость изо-
бражения и производят фотографирова-
ние оригинала. При копировании на фо-
тобумагу или др. светочувствнт. матери-
ал на вакуумную плиту кладут
светочувствнт. материал, а поверх него
негатив, диапозитив или фотокальку,
к-рые должны быть больше него по фор-
мату. Включают вакуумный насос, при-
сасывающий и фотоматериал, и негатив.
Вместо объектива устанавливают лампу
засветки, отведя её от плиты на воз-
можно большее расстояние (что гаран-
тирует равномерность освещённости не-
гатива), поворачивают плиту в плос-
кость изображения фотоаппарата и про-
изводят засветку, предварительно уста-
новив требуемую экспозицию на реле
времени. Фотоаппарат прост в обслужи-
вании, надёжен в эксплуатации, удовле-
творяет соврем, эстетич. требованиям.
Штативы, штативные головки, спус-
ковые тросики и бленды. Принято
считать, что самая длинная выдерж-
ка, при к-рой можно снимать с рук,—
1/30 с. Для придания большей
устойчивости фотоаппарату при
съёмке с более длительной вы-
держкой применяют штативы.
Пром-сть выпускает неск. типов
штативов с телескопии, ножками, ма-
логабаритный штатив-струбцину, на-
грудные штативы, малогабаритные
настольные штативы. При использо-
вании нагрудного штатива фотоаппа-
рат навинчивается на его головку,
темляк надевается на шею, ниж.
часть упирается в пояс. Положение
фотоаппарата можно регулировать
в зависимости от роста человека.
Штативные головки позво-
ляют наклонять и поворачивать фо-
тоаппарат при выборе ракурса
съёмки. Кроме того, они применяют-
ся при панорамных съёмках обыч-
ным фотоаппаратом. Пользуясь гори-
зонт. лимбом штативной головки,
фотоаппарат поворачивают после
АППАРАТУРА И ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ
СТАТИЧЕСКОЙ ПРОЕКЦИИ
Виды проекции. Классификация
проекционной техники. В процессе
фотопечати, демонстрации фотоизо-
бражения, когда проецируемый ори-
гинал и его изображение остают-
ся неподвижными, применяются при-
боры для статич. проекции. Они фор-
мируют изображение плоских пред-
метов (негатив, слайд, фотоснимок)
на экране и в зависимости от свойств
проецируемого материала и способа
освещения объекта проецирования
бывают диапроекционные и эпи-
проекционные. В приборах диаско-
пической проекции (рис. 1)
изображение создаётся светом, про-
ходящим через прозрач. оригинал
(негатив, слайд). К диапроекционным
аппаратам относятся диапроекторы,
графопроекторы, фильмоскопы, про-
стейшие приборы — диаскопы, в
к-рых изображение оригинала рас-
каждого кадра на соотв. угол так,
чтобы кадры перекрывали друг
друга при монтаже панорамы.
При съёмке со штатива пользуются
спусковым тросиком. Суще-
ствуют тросики, к-рые при нажатии
стопорятся для получения про-
должит. выдержек. При макросъём-
ке, пересъёмке диапозитивов
и стереосъёмке применяется и т.
наз. двойной тросик. Он по-
зволяет одновременно спускать за-
твор аппарата и прыгающую диа-
фрагму объектива. При съёмке с
лампой-вспышкой может использо-
ваться спец, обойма для крепления
лампы-вспышки на фотоаппарате или
складной кронштейн для крепления
лампы-вспышки и фотоаппарата.
Обойма даёт возможность повора-
чивать лампу-вспышку по верти-
кальной и наклонять по горизонт,
оси. Подключаться лампа может
без кабеля или с помощью кабеля.
Кронштейн имеет ручку, в к-рой
может быть закреплён спусковой
тросик. Наклоны и повороты ламп-
вспышек необходимы для получения
рассеянного освещения за счёт отра-
жения света от стен или потолка.
При съёмке в объектив попадают
лучи, не участвующие в формирова-
нии изображения, но способные со-
здавать общую засветку плёнки, дым-
чатую вуаль. Для уменьшения влия-
ния постороннего света рекомендует-
ся во всех случаях применять све-
тозащитную бленду. Это пластмас-
совая или металлич. насадка цилин-
дрич., конич. или четырёхугольной
формы, к-рая устанавливается на
передней части оправы объектива.
Наиболее эффективны бленды закры-
того типа с глубоким рифлением
внутр, поверхности.
сматривается через однолинзовый
окуляр. Принцип диаскопич. проек-
ции используется также в фото-
увеличителях. В приборах э п и с к о-
пической проекции (рис. 2)
изображение строится с помощью
лучей, отражённых от непрозрач.
оригинала (фотография, рисунок).
Разновидностью проекционных
приборов являются эпидиаскопы,
представляющие собой комбинацию
диа- и эпи проекционных аппаратов
и позволяющие проецировать как
прозрач., так и непрозрач. ориги-
налы.
Принципиальная оптич. схема всех
приборов для статич. проекции со-
стоит из однотипных конструктивных
элементов: источника света, конден-
сора, кадрового окна или рабочей
поверхности и проекционного объ-
ектива. В качестве источника света
133
ФОТОТЕХНИКА
Рис. 1. Оптическая схема диапроекцион-
ного аппарата:
1 источник света; 2 — конденсор; 3 —
кадровое окно с проектируемым матери-
алом; 4 — проекционный объектив; 5 —
экран
в проекционной аппаратуре исполь-
зуются спец, лампы накаливания,
а также галогенные и газоразрядные
лампы. Конденсор является оптич.
системой (линзовой, зеркально-лин-
зовой), концентрирующей лучи от
источника света и направляющей
их на проецируемый оригинал, уста-
новленный в кадровом окне на рабо-
чей поверхности. Размеры кадрового
окна определяют формат оригинала.
Проекционный объектив служит для
получения на экране увеличенного
резкого изображения оригинала.
Расположение оптич. элементов
проекционных аппаратов взаимоза-
висимо. Для размещения отд. элемен-
тов в заданном положении относи-
тельно оптич. оси служит механич.
часть проекционных аппаратов. Ме-
ханич. часть приборов позволяет
производить смену проецируемых
оригиналов, устанавливать необхо-
димую длительность проецирова-
ния, применять дополнит, устрой-
ства и приспособления (светофильт-
ры, рамки различ. формата, насад-
ки и т. д.).
К осн. технич. характеристикам,
определяющим качество проецион-
ных аппаратов, относятся световой
поток, равномерность освещения
экрана, разрешающая способность,
увеличение. Величина светового по-
тока — гл. эксплуатац. показатель
всех типов проекторов, кроме фото-
увеличителей, у к-рых меньший све-
товой поток во мн. случаях может
быть компенсирован увеличением
времени экспонирования. Разрешаю-
щая способность и увеличение зави-
сят от характеристик проекционного
объектива (в частности, от фокусного
расстояния). Равномерность освеще-
ния экрана — отношение освещённо-
сти по краю экрана (минимальной)
к освещённости в центре (макси-
мальной) — характеризует уровень
согласованности всех элементов оп-
тич. системы проектора.
Качество изображения во мн. зависит
от свойств проекционного экрана (это
не относится к фотоувеличителям, где
проецирование производится на фото-
бумагу). Осн. показателями, характе-
ризующими светотехнич. свойства эк-
рана, являются коэф, яркости, угол
полезного светорассеяния и козф. отра-
жения. Коэф, яркости определяется
отношением яркости поверхности экрана
в данном направлении и яркости абсо-
лютно белой поверхности. Угол полез-
ного светорассеяния представляет собой
телесный угол, в пределах к-рого коэф,
яркости снижается не более чем на
50 % . Коэф, отражения определяется
отношением интенсивности отражённого
света к интенсивности света, падаю-
щего на экран. Более высокие значения
данных показателей соответствуют луч-
шим светотехнич. свойствам экрана.
Для изготовления экранов используются
пластикат (поливинилхлоридная плёнка)
н виннлискожа с тканевой подложкой.
Поверхность таких экранов для лучшего
светорассеяния имеет ячеистое тиснение.
Рис. 2. Оптическая схема эпнпроекцион
него аппарата: 7 — рабочая поверхность с
проецируемым материалом; 2 — источник
света; 3 — отражатель; 4 — поворотное зер-
кало; 5 — проекционный объектив; 6 —
экран
ФОТОУВЕЛИЧИТЕЛИ
Принцип действия фотоувеличите-
лей заключается в том, что изо-
бражение с прозрач. негатива с по-
мощью объектива проецируется на
светочувствит. слой фотобумаги с
необходимым увеличением. Освеще-
ние негатива производится источни-
ком света (лампой) через конден-
сорную или другую собиратель-
ную систему. После экспонирования
изображение на фотобумаге про-
является и фиксируется. В зависи-
мости от назначения фотоувеличите-
ли подразделяются на любительские
и профессиональные. Первые из них
отличаются небольшими габаритами,
простотой в эксплуатации (нек-рые
выполняются в виде чемодана,
легко раскладываются в вертик.
прибор — увеличитель типа УПА).
Оптич. схема увеличителей содер-
жит источник света, устройство,
конденсирующее свет, рамку для не-
гативов, стол с экраном для уста-
новки на нём кадрирующей рамки
или укладки листов фотобумаги.
Фотоувеличитель состоит из осно-
вания, установленной на основании
штанги (стойки), проекционной го-
ловки (рис. 3). Основание имеет
стол-экран из деревянной плиты, об-
лицованной пластиком; у нек-рых
профессиональных фотоувеличите-
лей стол металлический («Беларусь
4»). В ряде случаев предусматрива-
ется возможноость монтажа уве-
личителя непосредственно на стену,
без собств. экрана-основания
(«Дурст L 1200», Италия). Штанга
служит для крепления проекцион-
ной головки, положение к-рой опре-
деляет масштаб увеличения (рис. 4).
Крепление головки при помощи
кронштейна применяется в больший-
134
АППАРАТУРА И ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ СТАТИЧЕСКОЙ ПРОЕКЦИИ
стве конструкций увеличителей, си-
стемы с пантографом используют
в осн. в небольших малоформатных
приборах («Ленинград 4»; «фоко-
мат», ФРГ).
Проекционная головка
снабжена фонарём с источником
света, конденсором, негативной рам-
кой (негативодержателем), объекти-
водержателем с объективом. В нуж-
ном положении на штанге головка
увеличителя фиксируется с помощью
зажимной рукоятки. Перемещение
головки на штанге может произво-
диться с помощью фрикционного ме-
ханизма или зубчатой передачи.
В фотоувеличителях с небольшой
массой головки (для малоформатных
негативов) иногда отсутствует руко-
ятка фиксации головки, к-рая надёж-
но удерживается механизмом переме-
щения. При проекции на пол для
печати фотографий большого разме-
ра головка вместе со штангой мо-
жет поворачиваться относительно
стола («Беларусь 2»; «Киндерманн
707», ФРГ). Для проецирования кад-
ра на вертик. экран (стену) головка
увеличителей нек-рых моделей вы-
полняется из 2 раздельных корпу-
сов: нижний поворачивается и фик-
сируется в положении, при к-ром
оптич. ось объектива перпендикуляр-
на экрану («Беларусь 912»).
В верх, части проекционной голов-
ки устанавливается фонарь, к-рый
содержит источник света (лампу
с патроном) и электродвигатель с
вентилятором (при необходимости
принудительного охлаждения). Кон-
денсорная или смесительная система
также может располагаться в фонаре.
В качестве источника света исполь-
зуются спец, лампы накаливания с
Рис. 3. Схема устройства уве-
личителя: 1 — фотобумага; 2 —
неактиничный светофильтр;
3 — проекционный объектив;
4 — негативодержатель; 5 -
конденсор; 6 - матовое стекло;
7 — источник саета; 8 — штан-
га; 9 — винт крепления
проекционной головки; 10 —
объектив^держатель; 11 — ос-
нование
прозрачной или молочной колбой,
а также галогенные лампы (наиболее
эффективны галогенные лампы,
встроенные в отражатель). Между
лампой и конденсором устанавлива-
ется дополнит, матовое стекло,
к-рое служит для равномерной ос-
вещённости конденсора по всей
площади. Фонарь должен обеспечи-
вать полную светоизоляцию лампы
для предотвращения засветки фото-
бумаги паразитным светом. Вслед-
ствие этого сама лампа, патрон и
окружающие лампу детали нагре-
ваются, что требует соотв. режима
охлаждения. Как правило, оно про-
изводится конвекционным методом,
т. е. проходящими через щели в кор-
пусе фонаря потоками воздуха. При
использовании ламп большой мощ-
ности применяется принудительная
вентиляция. Чтобы уменьшить тепло-
вое воздействие источника света
на негатив, отражатель лампы изго-
тавливают с интерференционным по-
крытием, отфильтровывающим часть
теплового излучения, а между лам-
пой и конденсорной системой уста-
Рис. 4. Фотоувеличитель с пан-
тографной системой перемеще-
ния ГОЛОВИН
Рис. 5. Портативный фотоувеличитель
навливают ультрафиолетовый и ин-
фракрасный фильтры. В ряде уве-
личителей в качестве источника
света используется фотовспышка (в
сочетании с дополнит, освещением
для предварит, наводки) или источ-
ник «холодного» света — газосветная
трубка, работа с к-рыми не сопро-
вождается нагревом негатива и фо-
наря.
Применение сложных линзовых
конденсоров (системы одной или
неск. линз) позволяет получить яркое,
равномерно освещённое и резкое изо-
бражение с высоким контрастом, а в
сочетании с молочной лампой —
изображение с хорошей, но не чрез-
мерной проработкой деталей негати-
ва. В фотоувеличителе с линзовым
конденсором источник света распо-
лагается так, что его изображение
строится во входном зрачке объек-
тива. Такое положение источника
света соответствует только одному
значению увеличения негатива, по-
этому в фотоувеличителях имеется
возможность регулировки положе-
ния источника света относительно
конденсора. Для получения равно-
мерного освещения экрана с хоро-
шей яркостью конструкция увели-
чителей позволяет регулировать по-
ложение лампы относительно оп-
тич. оси объектива и конденсора.
Преимуществом конденсорных фото-
увеличителей является хорошая осве-
щённость экрана даже при исполь-
зовании ламп небольшой мощности,
что позволяет производить печать
с небольшим временем экспонирова-
ния. Для печати цветных фотосним-
135
ФОТОТЕХНИКА
ков требуется рассеянное освещение
с высокой равномерностью по всему
полю кадра. Для этого используются
различ. безлинзовые светос месит,
системы в сочетании с цветоголовкой
и комбинации с линзовым конден-
сором.
Негативная рамка (негати-
водержатель) обеспечивает удобную
и надёжную установку негатива
и выравнивание его в плоскости
кадрового окна. Зажим негатива в
рамке производится прижимными
стёклами или двумя металлич. плас-
тинами, расположенными по краю
кадрового • окна. Негативные рамки
без прижимных стёкол используются
только для работы с малоформат-
ными негативами, т. к. негатив во
время проецирования нагревается
и коробится, что приводит к потере
резкости. В ниж. части негативной
рамки располагаются: устройство
для кашетирования (ограничения раз-
меров кадра негатива в кадровом
окне), ограничители для установки
негатива в попереч. направлении,
ниж. стекло, лотки или пальцы по
бокам корпуса для рулонов негати-
ва. Верх, часть рамки может при-
подниматься над нижней и фикси-
роваться в этом положении, позво-
ляя перемещать негатив без повреж-
дения его поверхностей. Кашетиро-
вание может производиться подвиж-
ными шторками (кашетками) или
установкой в кадровом окне сменных
Рнс. 6. Исправление искажений: а — прин-
цип исправления перспективных искаже-
ний; 6 - фотоувеличитель с устройством
для исправления перспективных иска-
жений
рамок с отверстием, соответствую-
щим размеру кадра (24X36, 45X
Х60 мм и т. д.). Система со смен-
ными рамками обеспечивает точ-
ные размеры кадрового окна и его
правильное расположение по оси
объекта. В этом случае легко дости-
гается миним. расстояние от нега-
тива до плоскости кашетирования,
позволяющее получить резкие края
на фотобумаге. Система с раздель-
ным движением кашеток даёт воз-
можность производить печать любых
мест негатива (напр., углов). Нега-
тивные рамки универсальных фото-
увеличителей обеспечивают печать с
рулонных негативов, плоских фор-
матных материалов и фотопластинок.
Нек-рые фотоувеличители оснаща-
ются дополнит, рамкой, предназна-
ченной для печати одиночного ма-
лоформатного кадра или короткого
отрезка.
Объективы для фотоувеличителей
отличаются большой светосилой, что
позволяет производить печать даже
с плотных, передержанных негати-
вов. Многие объекты имеют диа-
фрагму, позволяющую регулировать
величину светового потока, падающе-
го на экран. Объектив устанавлива-
ется в объективодержатель,
с помощью к-рого осуществляется
фокусировка изображения. Объекти-
водержатель содержит устройство
для изменения расстояния между
объективом и плоскостью негатива
в негативной рамке (устройство фоку-
сировки) . В большинстве моделей
оно имеет светонепроницаемый мех:
один конец меха закреплён на крон-
штейне проекционной головки, в
к-рый вводится негативная рамка,
Рис. 8. Фотоувеличитель с цветоголовкой
для субтрактивной печати
другой — на корпусе объективо-
держателя; объективодержатель пе-
редвигается относительно кронштей-
на с негативной рамкой, чем обе-
спечивается фокусировка. Вместо
светонепроницаемого меха может
использоваться резьбовой тубус или
устройство типа «телескоп» из неск.
тубусов.
В нек-рых фотоувеличителях име-
ется возможность коррекции перспек-
тивных искажений на негативе при печа-
ти («Дурст М605», «Киндерманн 707»).
Механизмы коррекции позволяют на-
клонить проекционную головку относи-
тельно вертик. оси. Коррекция перспек-
тивных сокращений (искажений) воз-
можна при изменении угла наклона
кадрирующей рамки и объектива отно-
сительно плоскости стола-экрана (рнс. 6).
В простейших фотоувеличителях фо-
кусировка объектива осуществляется
только от руки. Для упрощения и по-
вышения точности фокусировки в ряде
увеличителей используются щелевые,
инверсионные, дальномерные и др.
устройства. Щелевое устройство содер-
жит 2 пластины, вмонтированные в не-
гативную рамку, к-рая для фокусировки
сдвигается так, что щель располагается
в центре кадра. Лучи света, проходя
через щелевое устройство, образуют на
экране узкую светлую полоску. При не-
точной фокусировке светлая полоска
разделяется поперечно на 2 равные
части, к-рые расходятся в стороны тем
больше, чем хуже фокусировка. При
136
АППАРАТУРА И ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ СТАТИЧЕСКОЙ ПРОЕКЦИИ
точной наводке зтн части совмещаются.
Применяются устройства с наводкой
на резкость по окрашенной щели
(«Дурст М305»). В негативной рамке
в плоскости негатива имеется треуголь-
ная щель, к-рая при наводке на рез-
кость проецируется на экран в виде
окрашенного в зелёный и красный цвета
треугольника. При фокусировке с по-
мощью объектива окраска треугольника
изменяется и в момент сопряжения
плоскостей негатива и экрана исчезает.
Фотоувеличители с инверсионной си-
стемой автофокусировки («Азов»,
«Дон») имеют двуплечный рычаг, один
конец к-рого связан с кронштейном
объективодержателя, другой скользит
по поверхности лекала, расположенного
на штанге (рис. 7). При изменении
масштаба увеличения (при перемещении
головки фотоувеличителя) рычажная
система передвигает объективодержа-
тель в положение, соответствующее со-
пряжению плоскостей негатива и экрана
(сфокусированному изображению). Вы-
пускаются увеличители с измерителем
расстояния, конструкция к-рого анало-
гична дальномерам фотоаппаратов (фо-
кусировка производится по совмещению
контуров 2 изображений).
Для цветной печати могут быть
использованы мн. фотоувеличители,
предназначенные для печати чёрно-
белых фотографий, имеющие л о-
т о к для корректирующих свето-
фильтров. Лоток располагается та-
ким образом, чтобы светофильтры
были удалены от источника света
и от негатива во избежание быстрого
их выгорания от воздействия тепла
и перепечатки на фотоснимок имею-
щихся на фильтрах дефектов (пя-
тен, царапин). Процесс цветной печа-
ти с подбором корректирующих све-
тофильтров трудоёмок, сопряжён
с большими потерями цветной фото-
бумаги для изготовления пробных
отпечатков и, как правило, исполь-
зуется для субтрактивной печати.
Аддитивная цветная печать, при
к-рой в лоток устанавливаются по-
очерёдно 3 аддитивных светофиль-
тра (красный, синий, зелёный), осу-
ществляется 3 последоват. экспози-
циями через каждый светофильтр.
Цветокоррекция производится изме-
нением времени экспозиции. Однако
при этом способе неизбежны ви-
брации фотоувеличителя при смене
светофильтров, что приводит к сма-
зыванию изображения на фотогра-
фии. В нек-рых приборах имеется
спец, револьверная головка с 3 ад-
дитивными фильтрами, расположен-
ная непосредственно под объективом
(увеличитель «Азов»). Механизм сме-
ны фильтров в револьверных голов-
ках уменьшает уровень вибраций
и помех при печати. Для субтрак-
тивной печати используются спец,
объективы со встроенными свето-
фильтрами [объективы «Янпол-Ко-
лор» (Польша), отечественный «Вега
22УЦ»]. Между линзами объектива
во входном зрачке находятся 4 стек-
лянных светофильтра — 2 жёлтых,
пурпурный и голубой. Фильтры,
расположенные попарно в 2 подвиж-
ных рамках, плавно вводятся в
поле зрения объектива, при этом в
плоскости экрана получается рав-
номерное цветное поле (жёлтый
фильтр имеется в каждой рамке,
его можно вводить одновременно с
пурпурным или голубым). Плотность
освещения поля зависит от величины
церекрывания входного зрачка объ-
ектива светофильтром, к-рая опреде-
ляется по шкалам на корпусе объ-
ектива. Преимуществом таких объек-
тивов является быстрое введение
светофильтров нужной плотности.
Однако из-за малых размеров филь-
тров трудно обеспечить хорошую
точность цветокоррекции, что
при-
Рнс. 7. Фотоувеличитель с автофокуси
ровной объектива с помощью лекальной
линейки: 7 — рычаг; 2 — лекало
водит к излишнему расходу фото-
бумаги.
Высокое качество цветной печати
при миним. затратах фотоматериалов
и значит, сокращении времени на
настройку обеспечивают фотоувели-
чители с цветоголовками (рис.
8). В зависимости от способа цветной
печати используются цветоголовки
для аддитивной и субтрактивной
печати. Цветоголовка выполняет
функции фонаря обычного фотоуве-
личителя, она имеет источник света
(галогенную лампу, встроенную в от-
ражатель), теплофильтр, механизм
ввода светофильтров, светосмесит.
устройство В цветоголовке для суб-
трактивной печати в поток света от
лампы могут вводиться 3 фильтра
(жёлтый, пурпурный, голубой), к-рые
окрашивают свет для цветокоррекции
негатива (рис. 9). Окрашенный све-
товой поток перемешивается в свето-
смесит. устройстве и проходит через
негатив Цветоголовки для аддитив-
ной печати могут иметь 3 источника
света для каждого светофильтра
137
ФОТОТЕХНИКА
Рис. 9. Цаетоголовка для субтрактивной
печати
(«Филипс PCS 2000») или револьвер-
ный механизм замены фильтров при
одном источнике света («Беларусь
912»). В цветоголовке с 3 источниками
света каждая лампа (все лампы вклю-
чаются одновременно) направляет
световой поток через неподвижный
фильтр фиксированной плотности
в светосмесит, диффузионную систе-
му и далее через негатив на прое-
цируемый материал. Цветокоррекция
осуществляется изменением яркости
или длительности горения каждой
лапмы. При использовании револь-
верного механизма цветокоррекция
производится 3 последоват. экспози-
циями через каждый светофильтр.
В цветоголовках применяются интер-
ференционные светофильт-
ры — стеклянные пластинки, на поверх-
ности к-рых методом вакуумного на-
пыления нанесено неск. (до 25) чере-
дующихся слоёв диэлектриков с высоким
и низким козф. преломления. Интерфе-
ренционные фильтры не меняют своих
свойств во время эксплуатации (не вы-
горают), нмЬют узкие зоны пропуска-
ния и малые потери света в этих зонах.
Светосмесит. устройства изготавливают-
ся в виде камер, в к-рых расположены
4 боковых отражателя и 2 рассеива-
теля из молочного стекла (сверху и
снизу отражателей).
Семейства фотоувеличителей с цве-
тоголовками, обеспечивающие практи-
чески весь диапазон потребностей [от
простых малоформатных любительских
до сложных профессиональных увеличи-
телей, рассчитанных на печать с нега-
тивов 24X24 см, изготавливают фирмы
«Дурст» (Италия), «Вивитар» (США),
«Лейц», «Киндерманн», «Линхоф»
(ФРГ)]. Цветоголовкамн оснащаются
отечеств, увеличители «Беларусь 912»,
«Азов», «Дон».
Сложные модели фотоувеличителей
для цветной печати имеют цветоизме-
рнт. устройства и процессорные элек-
тронные блоки управления, позволяю-
щие существенно облегчить работу и
расширить технич. возможности при
печати («Дурст АС707»). Отечеств, ком-
плект для автоматизации процесса экс-
понирования цветных отпечатков «Оп-
тимак-ЦФ» позволяет учитывать во
время печати колебания напряжения
сети, загрязнение светофильтров, инер-
ционность загорания и погасания ламп,
что обеспечивает хорошую повторяе-
мость отпечатков, в т. ч. при измене-
нии масштаба увеличения. Комплект да-
ёт возможность получать эталонный от-
печаток в режимах: с автоматич. под-
бором яркости ламп; с подбором яр-
кости вручную; с ускоренным подбо-
ром и др. Он предназначен для управ-
ления цветоголовкой увеличителя «Бе-
ларусь 912», а также для работы с фото-
увеличителями «Беларусь 2», «Кро-
кус».
Фотоувеличители имеют ряд дополнит,
приспособлений, применение к-рых по-
вышает эффективность процесса печа-
ти, сокращает время на подготовку к
работе. Для контроля за положением
кадрирующей рамки с фотобумагой слу-
жит установленный под объективом
красный (неактиничный) светофильтр,
к-рый при необходимости вводится в све-
товой поток рукой. Кадрирующая рамка
позволяет закрепить лист фотобумаги.
Подвижные пластины рамки надёжно
удерживают края листа, не допуская
скручивания фотобумаги, служат для
ограничения размеров проецируемого
кадра. Отд. рамки имеют устройство
для светоизмерения и определения тре-
буемой экспозиции (рамка «Рось»). Для
цветной печати выпускаются цветоана-
лизаторы, к-рые позволяют ускорить
процесс настройки фотоувеличителя на
цветную печать и уменьшить расход
фотоматериалов. Нек-рые увеличители
имеют устройство для проекции на стену
с помощью зеркала, устанавливаемого
под объективом, а также электронные
или механич. реле времени (таймеры),
позволяющие отрабатывать заранее за-
данную экспозицию н повторять её
многократно.
ДИАПРОЕКТОРЫ
Диапроектор — прибор статиче-
ской проекции, предназначенный для
демонстрации диапозитивов (слай-
дов) или для проекционной печати
негативов с большим увеличением
(20—50-кратным). Осн. требованием
к диапроекторам, как и др. прибо-
рам статической проекции, является
обеспечение высокой интенсивности
светового потока и равномерности
освещения экрана. В зависимости
от формата диапозитива выпускаются
диапроекторы для диапозитивов
формата 110 с размером рамки 30 X
ХЗО мм, малоформатные диапроекто-
ры для диапозитивов в рамках 50X
Х50 мм, среднеформатные диапроек-
торы для диапозитивов в рамках
70Х?0 мм, спец, диапроекторы и диа-
проекторы для диафильмов (филь-
москопы). Наиболее распространены
малоформатные диапроекторы, к-рые
широко используются в качестве
технич. средств обучения, для инфор-
мации, рекламы, в быту и в др. це-
лях. Среднеформатные диапроекторы
используются в осн. для профессио-
нальных целей.
В зависимости от степени меха-
низации показа диапозитивов изго-
тавливаются диапроекторы с ручной
сменой диапозитивов и ручной под-
фокусировкой; с дистанционной сме-
ной диапозитивов и дистанционной
фокусировкой объектива; с дистан-
ционной сменой диапозитивов и ав-
томатич. фокусировкой объектива; со
встроенными элементами програм-
мирования и автоматизации демон-
страции диапозитивов.
В конструкции диапроектора мож-
но выделить 4 осн. системы: систему
питания; оптич. проекционную систе-
му; систему управления и автома-
тики; систему транспортирования
и установки диапозитивов (рис. 10).
Система питания обеспечивает ра-
боту источника света, систем авто-
матики и транспортирования, а также
охлаждение диапозитивов и оптич.
элементов. Она состоит из блока
питания (трансформатор и электрон-
ная плата с выпрямителем и ста-
билизатором), двигателя и вентилято-
ра. Оптич. система обеспечивает про-
ецирование диапозитивов на экран.
Система автоматики позволяет управ-
лять режимами работы диапроекто-
ра; включает в себя дистанционное
управление, реле времени смены диа-
позитивов (таймер), устройство авто-
матич. фокусировки объектива, эле-
менты программирования показа ди-
апозитивов и режимов работы. Систе-
ма транспортирования предназначена
для подачи, установки и смены
диапозитивов, а также перемещения
диамагазина. Диапроекторы различ.
типов могут не иметь нек-рых эле-
ментов системы. Так, у наиболее
простых их них («Этюд», «Спутник»)
фокусировка объектива, смена диа-
позитивов и пр. осуществляется вруч-
ную.
Оптическая проекционная система
практически всех диапроекторов со-
стоит из источника света, осветит,
системы, кадрового окна, проекцион-
ного объектива и предназначена
для того, чтобы возможно большую
часть светового потока источника
света направить через объектив на
экран. В качестве осветит, систем
применяются конденсоры из 2 (реже
3) линз или параболич. (эллиптич.)
зеркал, а также комбинации зеркала
и линзы. Применение в диапроекто-
рах 3-линзового конденсора при про-
чих равных условиях уменьшает
световой поток, т. е. снижает яркость
изображения на экране. Для мак-
сим. использования световой энергии,
излучаемой источником света, линза,
расположенная возле источника све-
та, делается асферической.
Свет от источника распростра-
няется во все стороны. Сферич. зер-
кало возвращает часть лучей в кон-
денсор и повышает яркость изобра-
жения. В качестве источника света
138
АППАРАТУРА И ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ СТАТИЧЕСКОЙ ПРОЕКЦИИ
в линзовых осветит, системах исполь-
зуются спец, проекционные лампы
накаливания. Применяются также
газоразрядные лампы или электрич.
дуга. Для повышения световой отда-
чи проекционных ламп их колбы
изготавливают из кварцевого стекла
и наполняют инертным газом с добав-
кой галогенов (йод, бром, фтор).
За счёт этих добавок удаётся повы-
сить цветовую т-ру нити накаливания
ламп, увеличить световой поток, уве-
личить срок службы ламп и устра-
нить потемнение колб (при этом све-
товой поток ламп остаётся практи-
чески неизменным на протяжении
всего срока эксплуатации).
Проекционные лампы в диапроек-
торах излучают энергию в видимом
и в ИК-диапазоне длин волн. Послед-
ние являются причиной нагрева и
деформации диапозитива. Для умень-
шения теплового воздействия излуче-
ния ламп в осветит, системы вводят-
ся теплофильтры — светофильтры из
стекла СЗС 24 или аналогичного
(иногда из этого стекла изготавли-
вается одна из линз конденсора).
Диапозитив в диапроекторе уста-
навливается в кадровом окне, где
обеспечивается самая высокая рав-
номерность освещения. Размеры кад-
рового окна определяют формат при-
меняемых диапозитивов. Световой
поток, прошедший через диапозитив,
попадает в проекционный объектив,
к-рый фокусирует изображение на
экране. Осн. показателями проек-
ционного объектива являются фокус-
ное расстояние, относит, отверстие
и посадочный диаметр. Качество
проекционного объектива характери-
зуется разрешающей способностью,
показывающей, сколько линий на
1 мм в плоскости объектива можно
рассмотреть на экране при проеци-
ровании спец, тест-объектов. Разре-
шающая способность штатных объек-
тивов отечеств, диапроекторов со-
ставляет не менее 65 лин/мм в центре
и 35 лин/мм по краю кадра. У вы-
сококачеств. объективов разрешаю-
щая способность в центре достигает
160 лин/мм (объектив «МС Диар 2»,
2,5/90), у диапроекторов более прос-
той конструкции — 60 лин/мм.
Посадочный диаметр объективов
унифицирован: 42,5 мм, 52,5 мм (диа-
проекторы типа «Пеленг 700» и «Пе-
ленг 800») или 62,5 мм (диапроектор
«Пеленг 500 Д»). Относит, отверстие
или светосила объектива влияет на
световой поток диапроектора (чем
больше светосила объектива, тем
больше света пройдёт через объек-
тив). В диапроекторе относит, отвер-
стие объектива ограничивается поса-
дочным диаметром объектива и тре-
буемой глубиной резкости, цеобхо-
димой для проецирования изогнутых
и покоробленных диапозитивов. Поэ-
тому осн. объективы диапроекторов,
обеспечивающие приемлемую глу-
бину резкости, имеют относит, отвер-
стие 1:2,8 (высококачеств. объектив
«МС Диар 2» диапроекторов типа
«Пеленг 800» и «Пеленг 600» имеет
относит, отверстие 1:2,5). Осн. по-
казатели отечеств, объективов для
диапроекторов приведены в табл. 1.
Одним из критериев при выборе
объектива является его фокусное
расстояние, от к-рого зависит размер
экрана и проекционное расстояние.
Чем больше проекционное расстоя-
ние, тем больше размер изображе-
ния при неизменном фокусе объекти-
ва, и чем меньше фокусное рас-
стояние объектива, тем больше раз-
мер изображения при неизменном
проекционном расстоянии (рис. 11).
Для оптим. размера экрана при за-
данном проекционном расстоянии
служат объективы с переменным
фокусным расстоянием, к числу
к-рых относится объектив «МС Ва-
рио-Диар». При выборе фокусного
расстояния проекционного объекти-
ва следует учитывать, что яркость
экрана зависит от его размеров,
Рис. 10 Схема системы управления и
автоматики и системы питания диапроек-
тора: 7 — кнопка устройства смены диапо-
зитивов; 2 — проекционная лампа; 3 —
конденсор с отражателем; 4 — пульт ди-
станционного управления; 5 электродви-
гатель с вентилятором; 6 — панель управ-
ления: 7 - устройство смены диапозити-
вов; 8 редуктор устройства смены диа-
позитивов; 9 — блок питания; 10 — элек-
тронная плата; 11 —проекционный объек-
тив; 12 — устройство автофокуса; 13 —
тумблер включения автофокуса; 14 — ме-
ханизм перемещения диамагазина; 15 -
диамагазин
т. е. чем больше размеры экрана, тем
меньше его яркость.
С развитием произ-ва диапроекто-
ров с диамагазинами они оснаща-
ются системами автоматики. Для
автоматич. смены диапозитивов через
определённый, заранее установлен-
ный промежуток времени отд. моде-
ли имеют реле времени («Диана-
207», «Альфа 35-50 автофокус»).
Ряд диапроекторов комплектуется
устройством дистанционного управ-
ления («Свитязь-авто М», «Пеленг
139
ФОТОТЕХНИКА
Таблица 1
Основные показатели отечественных проекционных
объективов некоторых диапроекторов
Объективы Диапроекторы Отно- ситель- ное от- верстие Фокус- ное расстоя нне, мм Формат, мм Поса- дочный диа- метр, мм Коли- чество линз
«Триплет» (2,8/80) «Альфа» 1:2,8 80 24X36 42,5 3
«Диана» » » » 42,5 »
«Триплет» (2,8/78) «Пеленг 600» 1:2,8 78 24X36 42,5 3
«Пеленг 700» » » » 52,5 »
«Триплет» (52,8/100) «Пеленг 500» 1:2,8 100 24X36 52.5 3
«Пеленг 600» » » » 42,5 »
«Пеленг 700» о » » 52,5
«Триплет» (28/150) ♦ Пеленг 700» 1:2,8 150 24X36 52,5 3
«Пеленг 800» » » 52,5 »
«МС Диар 3» «Пеленг 800» 1:4,5 250 40X40 52,5 3
(4,5/250)
«МС Диар 2» «Пеленг 600» 1:25 90 40X40 42,5 5
(2,5/90) «Пеленг 800* » » » 52,5 »
«МС Диар» «Пеленг 800» 1:2,8 60 40X40 52,5 7
(2,8/60)
♦ МС Варио-Диар» «Пеленг 600» 1:3,5 70...125 24X36 42,5 7
(3,5/70 125) «Пеленг 800» » * » 52,5 »
Рис. 13. Освещение светочувствительных
площадок фоторезистора устройства авто-
фокуса диапроектора при смещении диа
позитива на величину ДЬ от положения,
соответствующего резкому изображению
на экране
Рис. 11. Диаграмма для определения ширины экрана (d) в зависимости от проекцион-
ного расстояния (1) и фокусного расстояния объектива (f) или для определения про-
екционного расстояния в зависимости от ширины экрана и фокусного расстояния
объектива
500 А», «Диана-205»), позволяющим
производить включение диапроекто-
ра, смену диапозитивов в прямой
и обратной последовательности, под-
фокусировку объектива. Нек-рые мо-
дели имеют систему синхронизации
звукового сопровождения, к-рая по-
зволяет включать соответствующий
диапозитиву пояснит, текст, заранее
записанный на магнитофон. Сложные
модели оснащаются устройствами
автоматич. фокусировки.
Диапозитивы без покровных стёкол
обычно выгибаются в процессе ес-
теств. высыхания (старения) плёнки
или вследствие нагрева от источника
света диапроектора, что ухудшает
резкость изображения. Кроме того,
на точность фокусировки, а следо-
вательно, и качество изображения,
влияет неодинаковая толщина диапо-
зитивных рамок. Поэтому под фоку-
сировка объектива необходима после
каждой смены диапозитива, что со-
здаёт значит, неудобства при демон-
страции и снижает уровень вос-
приятия. Для автоматич. обеспечения
резкости изображения диапозитива
на экране разработаны электронно-
механич. устройства автофокуси-
ровки.
Принцип действия устройств ав-
тофокусировки основан на по-
стоянном поддержании заранее уста-
новленного расстояния от объектива до
диапозитива, к-рое соответствует резко-
му изображению. Для нормальной ра-
боты устройства проекционный объек-
тив должен быть установлен вручную
на наилучшую резкость первого диапо-
зитива. Нить лампы накаливания (рис.
12) проецируется объективом на диа-
позитив. Это изображение объектив пе-
реносит в плоскость сдвоенного рези-
стора. Если расстояние от диапозитива
до проекционного объектива соответ-
ствует резкому изображению диапозити-
ва на экране, то вторичное изображе-
ние нити лампы находится между двумя
светочувствит. площадками фоторези-
стора, засвечивая их одинаково. При
140
АППАРАТУРА И ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ СТАТИЧЕСКОЙ ПРОЕКЦИИ
Рис. 14. Диапроектор «Пеленг 500 АФ»
с прямоугольным диамагазином открытого
типа
этом разностный сигнал, снимаемый с
фоторезистора и подаваемый на усили-
тель, равен 0. Если при смене диапози-
титов расстояние изменяется, изображе-
ние нити на диапозитиве сместится
(рис. 13). В результате объектив по-
строит вторичное изображение нити
лампы таким образом, что одна из све-
точувствит. площадок фоторезистора
будет освещена больше другой. Это при-
ведёт к появлению разностного сигнала
на выходе резистора. Усилитель, обра-
ботав полученный сигнал, приведёт в
действие механизм перемещения про-
екционного объектива. Движение объ-
ектива будет осуществляться до тех
пор, пока освещённость обеих площадок
фоторезистора не станет равной. Оба
объектива, лампа и сдвоенный фоторе-
зистор устройства автофокуса жёстко
связаны с проекционным объективом.
Для того, чтобы свет от проекционной
лампы не влиял на действие автоматич.
фокусирования, оно рассчитано на рабо-
ту в ближней ИК-области спектра,
к-рая подавляется теплофильтром кон-
денсора и не проходит через диапо-
зитив. Такая система фокусировки при-
меняется в отечеств, диапроекторах
«Пеленг» (рис. 14), «Альфа» и др.
Для удобства демонстрации диапо-
зитивов, обеспечения их сохранности
используются диамагазины. На-
иболее распространены прямоуголь-
ный и круглый горизонтальный
диамагазины на 80 диапозитивов.
Отечеств, прямоугольный диамагазин
взаимозаменяем с диамагазином фир-
мы «Лейц» (ФРГ), к-рый применяет
большинство зарубежных фирм, вы-
пускающих диапроекторы. Круглый
отечеств, диамагазин взаимозаменяем
с диамагазином «Карусель», тип 2
фирмы «Кодак».
Прямоугольный диамагазин представ-
ляет собой ряд ячеек, в к-рые поме-
щают диапозитивы в рамках размером
50X50 мм. В ниж. части диамагазина
имеются 2 зубчатые рейки для его пе-
ремещения в диапроекторе. Диамагазины
выпускаются на 50, 36 и 24 диапози-
тива. В диапроекторах, выпускающихся
в 1960—70-е гг. («Свитязь», «Лектор
600»), применялись прямоугольные диа-
магазины закрытого типа. Диапозитивы
в таком диамагазине открыты только
Рис. 12. Схема устройства автоматической
фокусировки диапроектора: 1, 7 —г объек-
тивы устройства автофокуса; 2 — сдвоен-
ный фотореэистор; 3 — проекционный объ-
ектив диапроектора; 4 — управляющий
усилитель; 5 — двигатель механизма пере-
мещения проекционного объектива: 6 —
лампа накаливания; 8 - диапозитив
Рис. 15. Круглый диамагазин (вид снизу)
С одной стороны, что несколько затруд-
няет их установку. В приборах высшего
класса применяются круглые горизонт,
диамагазины (рис. 15). Существует неск.
конструкций таких диамагазинов, среди
к-рых наиболее распространены 2 сис-
темы круглых диамагазинов: для диапо-
зитивов 50X50 мм фирмы «Кодак» на
140 и 80 диапозитивов и для диапози-
тивов 70X70 мм фирмы «Хассельблад»
(Швеция).
ГРАФОПРОЕКТОРЫ, ЭПИПРОЕКТОРЫ,
ЭПИДИАПРОЕКТОРЫ
Графопроектор (к о д о с к о п)
предназначен для показа на экране
диапозитивов большого формата и
др. изображений (чертеж, рисунок)
на прозрач. плёнке. Конструкция
прибора позволяет во время демон-
страции накладывать диапозитивы
друг на друга, делать на них пояснит,
надписи, исправления, дополнения.
Графопроекторы не относятся к при-
борам, к-рые используются в быту,
однако они нашли широкое приме-
нение как технич. средство обучения
и дают возможность сделать работу
преподавателя, лектора более зре-
лищной и эффективной. Графопроек-
торы обеспечивают 10—20-кратное
увеличение, световой поток 1000—
2400 лм, что позволяет демонстри-
ровать материал значит, размеров в
больших аудиториях.
Конструкция осветит, системы графо-
проекторов может быть линзовой или
зеркальной. В линзовом графо-
проекторе применён принцип диа-
скопической проекции. Его оптич. схема
состоит из конденсора и проекционного
объектива (рис. 16). В качестве источ-
ника света применяются мощные (250—
800 Вт) галогенные или газоразрядные
лампы, к-рые позволяют использовать
графопроекторы в малозатемнённых или
незатемнённых помещениях. Линзы кон-
денсора выполняются в виде линз Френе-
ля из прозрач. пластмассы методом прес-
сования. Рабочей поверхностью для
проецируемых материалов служит стек-
лянная пластина.
Свет источника концентрируется от-
ражателем и конденсором на рабочей
поверхности и, проходя через диапози-
тив, попадает в объектив. Сфокусирован-
ное проекционным объективом изобра-
жение диапозитива отражается от зер-
кала и направляется на экран. Формат
141
ФОТОТЕХНИКА
Рис. 18. Оптическая схема линзового
графопроектора: 1 - отражатель (сфери-
ческое зеркало); 2 источник света; 3 —
конденсор (линза Френеля); 4—рабочая
поверхность с проецируемым материалом:
5 проекционный объектив; 6 экран;
7 поворотное зеркало
диапозитивов, демонстрация к-рых воз-
можна с помощью графопроектора, опре-
деляется размерами рабочей поверхно-
сти. Для отечеств, приборов размеры
рабочей поверхности унифицированы:
250X250, 285X285, 287X200, 350Х
Х350 мм. Модели графопроекторов:
«ЭПИ 454», «Лектор 2000» и «Пеленг
2400». Осн. технич. характеристики
графопроектора «Пеленг 2400»: 4—10-
кратное увеличение; до 15° изменение
угла проекции на экран; размеры кад-
рового окна 250x250 мм; равномерность
освещения экрана 0,3; потребляемая
мощность 850 Вт; масса 9 кг. Исполь-
зуемые объективы: «Триплет» 4/350;
5,6/400, «Перископ» 4,6/365.
В отличие от линзовых у зеркаль-
ных графопроекторов источник
света находится рядом с объективом, а
роль конденсора выполняет зеркало
Френеля, расположенное в основании
прибора. Такая схема позволяет полу-
чать максим, компактность проектора,
что важно для переносных приборов.
Световой поток зеркальных графопроек-
торов несколько ниже, чем у линзовых.
Зеркальный графопроектор состоит из
проекционной головки, закреплённой
на поворотной штанге, и основания
(рис. 17). В проекционной головке на-
ходятся осветит, система, проекцион-
ный объектив, поворотное зеркало и
вентилятор для их охлаждения. Осве-
тит. система включает галогенную лам-
пу, сферич. зеркало, асферич. линзу
и предназначена для формирования све-
тового потока, направляемого на прое-
цируемый материал. Оптич. оси осве-
тит. системы и проекционного объекти-
ва наклонены относительно вертик. оси
и проходят через центр зеркала Фре-
неля (кадра), к-рое является рабочей
поверхностью проектора. Свет от источ-
ника, концентрированный осветит, си-
стемой, отражается от зеркала Френеля
и проходит через диапозитив. Проекци-
онный объектив фокусирует изображе-
ние диапозитива, к-рое направляется
на экран поворотным зеркалом. На-
водка на резкость осуществляется пере-
мещением объектива вдоль оптич. оси
или изменением его фокусного расстоя-
ния.
Зеркальные графопроекторы по срав-
нению с линзовыми меньше по разме-
рам и массе, удобны для переноса к
месту демонстрации. Комплект проек-
тора «фамулус рефлекс» фирмы «Кин-
дерманн» (ФРГ) представляет собой
небольшой плоский чемодан. Этот при-
бор обеспечивает высокую равномер-
ность освещения экрана (0,9), световой
поток 1000 лм, оснащается объективом
с переменным фокусным расстоянием
(277—314 мм), площадь рабочей поверх-
ности 285X285 мм, масса 4,5 кг. Оте-
честв. проектор «Пеленг-компакт» имеет
аналогич. характеристики.
Эпипроекторы, относящиеся к при-
борам статич. проекции, позволяют
демонстрировать на экране изобра-
жение с плоских непрозрач. пред-
метов (фотографий, рисунков, иллю-
страций из книг) и используются
как технич. средство обучения для
повышения информативности и до-
ступности лекционного материала
(рис. 18). Проектор может быть ис-
пользован при оформительских рабо-
тах. Чертёж, рисунок или эскиз про-
ецируется в нужном масштабе на
холст или бумагу, что позволяет
легко обвести контур и сделать за-
рисовку. Эпипроекторы по яркости
и сочности цветов создаваемого изо-
бражения значительно уступают диа-
Рис. 20. Схема эпидиапроектора: а — в ре-
жиме работы эпи проекции (7 — вентиля
тор; 2 — плоское зеркало; 3 - объектив
эпи проектора; 4 экран; 5,9 — сферичес-
кие зеркала; 6 непрозрачный оригинал;
7 — корпус; 8 - источник света); б - в
режиме работы диапроекции (7 — источник
света; 2 - конденсор: 3 - рамка для диапо-
зитива; 4 объектив диапроектора)
142
ЛАБОРАТОРНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ, ПРИБОРЫ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ
Рис. 19. Оптическая схема зп и проектора:
J — рабочий столик с проецируемым мате-
риалом; 2 — выравнивающее стекло; 3 —
источник света; 4 — отражатель; 5 —
поворотное зеркало; 6 — проекционный
объектив; 7 — экран
проекторам. Однако в хорошо затем-
нённом помещении можно получить
достаточно качеств, изображения
на экране до 2 м шириной.
Оптич. система эпипроектора вклю-
чает в себя источник света (обычно 2
проекционные лампы), отражатели, вы-
равнивающее стекло, отклоняющее зер-
кало, проекционный объектив (рис. 19).
Проекционные лампы освещают плоский
предмет (напр., фотоснимок), находя-
щийся на рабочем столике (поднимае-
мой и опускаемой пластине), с помощью
к-рого предмет прижимается к выравни-
вающему стеклу (стекло обеспечивает
Рис. 18. Эпи проектор
«Лизеганг Еб-501» (ФРГ)
Рис. 17. Оптическая схема зеркального
графопроектора: 1 - асферическая линза:
2 - источник света: 3 — отражатель (сфе-
рическое зеркало); 4 поворотное зерка-
ло; 5 — проекционный объектив: 6 -
экран; 7 рабочая поверхность с проеци-
руемым материалом; 8 зеркало Френеля
также сохранность объекта от теплово-
го воздействия проекционных ламп).
Отражённый от объекта свет отклоняет-
ся на 45° зеркалом и попадает в объек-
тив, к-рый фокусирует изображение
на экране. В качестве источника света
в эпипроекторах используются мощные
(до 1000 Вт) лампы накаливания или
газоразрядные лампы, позволяющие про-
ЛАБОРАТОРНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ, ПРИБОРЫ
И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ
Обработка плёнок и печать фото-
снимков связаны с обязательными
процессами проявления, фиксиро-
вания, промывки, а иногда и с ослаб-
лением, усилением, окрашиванием
(тонированием) изображения. Для
успешного проведения этих процес-
сов лаборатория фотографа должна
быть оснащена необходимым обо-
рудованием, инвентарём и принад-
лежностями.
Освещение фотолаборатории. Если
нек-рые операции проводятся в пол-
ной темноте (напр., зарядка плёнки
в кассеты и бачки), то для других
допустимо специальное, не действую-
щее на фотоэмульсию освещение —
неактиничное. Оно создается с по-
мощью лабораторного фонаря с за-
щитными фильтрами. Технич. ха-
рактеристики светофильтров, приме-
няемых в лабораторных фонарях,
приведены в табл. 1. Все свето-
фильтры состоят из 2 политых спец,
р-ром или одного политого и одного
прозрачного стёкол. Светофильтры
хрупки, со временем их покрытие
растрескивается и начинает про-
пускать свет электроламп. Гарантий-
ный срок годности светофильтров
при соблюдении условий хранения и
использования составляет 2 года с
момента выпуска. Годность их прове-
ряется следующим путём. Полоску
фотобумаги вытаскивают примерно
на 15 мм из чёрного конверта н
замечают время. Через 10 мин поло-
ску вытаскивают ещё на 15 мм и т. д.,
но в конверте обязательно должен
ецировать объекты размером 30X30 см.
Применение мощных ламп приводит к
сильному нагреву элементов оптич.
системы и проецируемого материала,
для их охлаждения конструкция эпи-
проектора имеет встроенный вентилятор.
Эпидиапроектор (эпидиаскоп)
является комбинир. прибором, меха-
нич. часть к-рого объединяет диа-
проектор и эпипроектор, что позво-
ляет проецировать на экран как про-
зрач., так и непрозрач. плоские объ-
екты. Оптич. схема эпидиаскопа
состоит из 2 проекционных систем
(эпи- и диапроекции), использующих
общий источник света, к-рый пере-
водится при помощи рычажного
механизма из одного вида проекции
в другой (рис. 20). Отечественной
пром-стью освоено неск. моде-
лей эпидиаскопов (ЭДП, ЭДП-451,
ЭДП-455), к-рые позволяют демон-
стрировать при эпипроекции плоские
оригиналы размером от 140X140 см
(ЭДП) до 200X200 мм (ЭДП-451)
с 10-кратным увеличением и диапо-
зитивы стандартных размеров с 20-
кратным увеличением при диапро-
екции.
остаться неэкспонир. кусочек бу-
маги в качестве контрольного поля.
После этого включают лабораторное
освещение и полоску бумаги прояв-
ляют в свежем растворе проявителя
4—5 мин, затем фиксируют и опола-
скивают. Если вся полоска будет бе-
лая (без следов засветки), то осве-
щение действительно неактиничное.
Если первое поле имеет нек-рое по-
чернение (даже едва заметное), это
значит, что 30-минутная засветка
недопустима для данного сорта
бумаги, но 20 мин бумага может
находиться в свете лабораторного
фонаря. Аналогии, образом подбира-
ют и проверяют светофильтры лабо-
раторных фонарей для др. фото-
материалов. Для полной уверенности
лучше определить допустимое время
нахождения светочувствит. материа-
ла в зоне действия света лабора-
торного фонаря. Для регулировки
условий освещения используется
неск. способов: уменьшение напря-
жения на лампе, установка матового
стекла, изменение расстояния между
фотоматериалом и фонарём, поворот
фонаря к стене для получения ослаб-
ленного света и др. Красные лампы
применяются для общего освещения
фотолаборатории, при этом их нельзя
располагать слишком близко к кюве-
те с проявителем.
Обработка плёнок производится в
светонепроницаемых пластмассовых
бачках разных конструкций, где
плёнка размещается на разъёмной
катушке с одной или двумя направ-
143
ФОТОТЕХНИКА
Лабораторные светофильтры
Таблица 1
№ свето- филь- тра Цвет Пропу- скаемые лучв с длиной волны, нм Зона мак- си маль- ного про- пуска- ния света, нм Опти- че- ская плот- ность Область применения
1 Красно-зелёный 570 610
и выше
2 Тёмно-красный 580 -640 620
3 Тёмно-зелёный 520-600 560
103 Тёмно-зелёный 515-550 530
107 Тёмно-красный 600 640
и выше
ИЗ Жёлто-зелён ы й 510-610 573
166 Коричнево-зелё- 565-622 585
ный
170 Тёмно-зелёный 505-560 535
1 Ц Светло-корич- невый 580 — 615 600
2 ц Коричневый 575-660 600
Фонарь трёхцветный
1,15 Для освещения рабочего места при об-
работке фотобумаги и чёрно-белых
диапозитивных фотоматериалов
2.2 Для освещения при обработке изо-
ортохроматических фотоматериалов
2,2 Для освещения при обработке десен-
сибилизированных изопанхроматиче-
ских и панхроматических фотомате-
риалов
Для освещения при обработке изо-
панхроматических фотоматериалов,
напр., «Микрат-300», «Микрат-ЗООК»
1,7 Для местного неактиничного осве-
щения при обработке изоортохрома-
тических фотоматериалов
1,4 Для освещения при работе с чёрно-
белой несенсибилизированной фо
тобумагой и некоторыми типами фо
тотехнических плёнок
1,5 Для создания местного неактинич-
ного освещения при лабораторной
обработке цветной фотобумаги и по-
зитивных фотоплёнок
2,1 Для освещения прн обработке панхро-
матических плёнок и цветных нега-
тивных фотоматериалов
2,2
3
Бачки для обработки плёнок
ляющими в форме спирали. Проявоч-
ные бачки выпускаются для 35-мм
и роликовой плёнки; подразделяются
на одно- и двухъярусные. Каждый
тип бачка имеет свои преимущества
и недостатки, но предпочтителен
двухъярусный проявочный бачок,
в к-ром можно обработать 2 плёнки
шир. 16 или 35 мм или одну ролико-
вую шир. 60 мм. Прозрач. спирали
катушки дают возможность произво-
дить засветку цветных обращаемых
фотоплёнок прямо на катушке. 2
крышки бачка обеспечивают его
герметичность, что позволяет меха-
низировать процесс проявления. При
использовании одноярусных бачков
для каждой операции целесообразно
иметь'отд. бачок, на к-ром должна
быть сделана соотв. надпись.
Для обработки фотопластинок,
плоских плёнок и фотобумаги ис-
пользуются кюветы. Они могут
быть эмалированные и пластмассо-
вые. Предпочтение отдают пластмас-
совым кюветам, т. к. они хорошо
отмываются и не повреждаются при
ударах. Кюветы для обработки фото-
материалов подбирают на размер,
а для промывки на 2 размера больше,
чем обрабатываемые материалы.
Напр., для проявления фотопла-
стинок, плоской плёнки и фотобу-
маги форматом 9X12 см берут кю-
веты размером 13X18 см, а для про-
мывки — 18X24 см. Для каждой
операции должна быть своя кювета,
её следует пометить и не использо-
вать для др. р-ров. Окончат, про-
мывку нужно проводить в большом
объёме воды в спец, устройствах.
Глубокая прямоугольная кювета или
Кюветы для проявления фотобумаги
картотечный ящик требуется при
одноврем. обработке плёнок в 3 и
более фотобачках, а также при не-
обходимости термостатировать р-ры
во время проявления, ускорить про-
мывку, осуществить засветку в воде
обращаемых цветных плёнок на ка-
тушках с прозрач. спиралями.
Для контроля т-ры при обработке
чёрно-белых фотоматериалов можно
применять спиртовые термо-
метры со шкалой 0—50° и 0—100 °C
с ценой деления 0,5 °C, а при обра-
ботке цветных фотоплёнок и бумаг
рекомендуется использовать ртут-
ные термометры с ценой деле-
ния 0,1 и 0,2 °C. Хотя отсчёт т-ры
на ртутных термометрах затруднён,
их точность компенсирует неудоб-
ство в работе. Для отсчёта времени
обработки фотоматериалов необхо-
димы лабораторные часы или
таймер, автоматически выключаю-
щий электроприборы. Предпочтение
следует отдать механич. часам с лю-
144
ЛАБОРАТОРНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ, ПРИБОРЫ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ
Фототаймер «Янтарь»
Реле времени «Сура-2*
минесцентным покрытием цифербла-
та и стрелок, а не цифровым элек-
тронным. Реле времени пред-
назначены для автоматич. отсчёта
промежутков времени при фотопе-
чати. Они подразделяются на меха-
нические, электронные и пневма-
тические. Механич. реле времени
имеют преимущество: их работа не
зависит от колебаний напряжения
сети. Замыкаемые механич. путём
контакты позволяют использовать
лампы большой мощности и подклю-
чать регулируемый автотрансформа-
тор, но они имеют огранич. диапазон
выдержек до 30—60 с. При выборе
электронных реле времени следует
учитывать допускаемую мощность
подключаемой нагрузки, диапазон и
погрешность отрабатываемых выдер-
жек, возможность запоминания вре-
мени экспонирования, остановки и
продолжения отсчёта времени без
сброса показаний на нуль при про-
должении экспонирования.
Для автоматизации фотопечати и
получения качеств, отпечатков вы-
пускаются различ. автоматич. устрой-
ства: кадрирующая элект-
ронная рамка «Рось» (ЭКР-2),
автоматическая кадриру-
ющая рамка с автоматич. Отра-
боткой экспозиции (АКР), экспози-
метры, автоматич. устройства для
фотопечати, фотоэлектронные экспо-
нометры.
Электронная схема приборов ЭКР-2
и АКР обеспечивает автоматич. об-
работку экспозиции в зависимости
от интенсивности светового потока,
проходящего через негатив (его сю-
жетно важные части изображения)
и фотобумагу при печати. Недоста-
ток этих устройств — влияние на точ-
ность экспонирования толщины бу-
мажной подложки фотобумаги. Бо-
лее совершенны экспозиметры для
фотопечати, предназначенные для ав-
томатич. определения, запоминания
и отрабатывания времени экспо-
нирования при печати, определения
интервалов оптич. плотностей нега-
тивов. Для контактной печати можно
самостоятельно изготовить контакт-
ную рамку со стеклом на шарнирах
и поролоновой прокладкой на осно-
вании. Небольшой контактный станок
целесообразен лишь при большом
объёме печати «контролек» и дуб-
лировании негативов.
Для цветной фотографии лаборато-
рию оснащают специализир. оборудо-
ванием, в состав к-рого входят фо-
тоувеличитель для цветной печати,
стабилизатор напряжения, точное
реле времени, цветоанализатор. Для
подбора корректирующих светофиль-
тров и автоматич. определения вре-
мени экспонирования при субтрак-
тивном способе печати применя-
ются цветоанализаторы «Цве-
тан» и «Спектр». Использование
этих приборов предусматривает пред-
варит. получение качеств, пробного
отпечатка с одного негатива данной
Цветоанализаторы: п - «Спектр»;
б «Цветан»
партии плёнки и цветной фотобума-
ги. Для последующих негативов
подбор корректирующих светофиль-
тров осуществляется с помощью
цветоанализатора. При аддитивном
способе печати определение време-
ни экспонирования фотобумаги осу-
ществляют с помощью устройства
«Спектрозон-1».
Для взвешивания химич. реактивов
и приготовления р-ров надо иметь
весы, разновес до 500 г, фарфоро-
вые ложки, шпатель, фарфоровую
ступку, воронки, лабораторный шта-
тив с кольцом для воронки, стек-
лянные палочки для перемешива-
ния р-ров, резиновые шланги, проб-
ки, мензурки и мерные цилиндры.
Все без исключения хим. реактивы
и р-ры следует хранить в герметич.
упаковке. Для этого подходят стек-
лянные банки с притёртыми или
плотно завинчивающимися крыш-
ками, запаянные полиэтиленовые
мешки. Каждая банка должна иметь
этикетку с назв. химич. реактива
и датой его приготовления. На банке
или пакете с химич. реактивом кроме
названия надо обязательно написать
хим. формулу в-ва. Надписи делают
шариковыми ручками (паста не
смывается водными р-рами). Этикет-
ки приклеивают гидрофобными клея-
ми. Надёжнее всего делать надписи
на жетоне, к-рый привязывают капро-
новой ниткой к горлышку банки. За-
пасные концентрир. р-ры целесооб-
разно хранить в т. наз. склянках
Фукса, из к-рых удобнее отливать
необходимое кол-во р-ра. Для кипя-
чения воды и подогрева р-ров удоб-
но использовать ёмкости с токо-
проводящим покрытием (высокие
стаканы марки СТМ вместимостью
300 и 500 мл; колбы кругло дон-
Устройство пробной печати
«Спектрозон-1»
145
ФОТОТЕХНИКА
Посуда для хранения реактивов и термо-
метры
ные трёхгорлые КТП-М на 250,
500 и 1000 мл с диаметром центр,
горловины 29 мм).
Нек-рые составы проявителей и ряд
реактивов необходимо хранить в по-
суде из тёмного стекла, напр., вы-
пускаются банки из оранжевого
стекла с пластмассовыми крышками
ёмкостью от 30 до 2000 мл. Следует
отметить, что хранить р-ры и отра-
ботанный фиксаж можно в поли-
этиленовых флаконах ёмкостью от 0,1
до 20 л. Однако следует помнить,
что для длит, хранения р-ров, дисти-
лированной воды и составов, кри-
тичных к значениям pH, лучше при-
менять стеклянную посуду. Для точ-
ного измерения объёмов в лабора-
тории необходимо всегда иметь неск.
мензурок или измерит, цилиндров.
Чтобы измерить небольшой объем
р-ра, надо иметь набор пипеток
с делениями ёмкостью 0,1 и 0,2 мл,
1, 2, 5 и 10 мл.
Работая с сыпучими реактивами,
можно пользоваться ложками и шпа-
телями, к-рые бывают трёх номеров
с длиной от 120 до 200 мм. Шир. ло-
паток шпателей: 15—20 мм (№ 1);
25—30 мм (№ 2); 35—40 мм (№ 3).
Для тонкого измельчения твёрдых
в-в или тщательного перемешива-
ния неск реактивов в небольших
кол-вах необходима фарфоровая
ступка с пестиком. Выпускаются
7 наборов ступок диам. от 50 до
240 мм; диам. пестика от 22 до
57 мм.
В фотолаборатории необходимы
также: пинцет; ножницы для разре-
зания плёнки, бумаги вырезания ма-
сок; карандаш для очерчивания кон-
тура маски; проволочки, изогнутые
в виде вилки или пружинки для на-
ложения масок при печати; мягкая
кисть и резиновая груша для снятия
пыли с негатива и прижимных стё-
кол рамки; чистые хлопчатобумаж-
ные салфетки для протирания стё-
кол фотоувеличителя н снятия пя-
тен с подложки негатива, остаю-
щихся от высохших капель воды;
полотенце для рук
Для сушки и глянцевания отпе-
чатков используют подрамники, об-
тянутые марлей, большие листы чи-
стого стекла, вентилятор. При неболь-
шом кол-ве отпечатков и необходи-
мости их глянцевания применяют
электроглянцеватель АФГ,
состоящий из 2 хромированных
пластин и заключённого между ними
электронагреват. элемента. Фото-
отпечатки, обработанные в содовом
р-ре, прикатывают резиновым вали-
ком к пластинам, к-рые затем встав-
ляют в электроглянцеватель. При по-
следоват. нагреве пластин фотоотпе-
чатки высыхают и приобретают
глянцевую поверхность. Фотоотпе-
чатки, выполненные на матовой
фотобумаге, на фотобумагах со
структурной поверхностью, а также
на фотобумагах «Берёзка», «Сам-
шит», «Снежинка» не глянцуются. Их
сушат, разложив на марлевой сетке
или подвесив к шнуру спец, (можно
бельевыми) прищепками. При боль-
шом кол-ве отпечатков более эф-
фективным является способ сушки
и глянцевания фотобумаги на су-
шильно-глянцевальном аппарате
АПСО, представляющем собой
устройство с вращающимся полиро-
ванным металлич. барабаном, на-
греваемом изнутри электроспира-
лями. Накладываемые эмульсией
вверх на бесконечную ленту полотна
Ретушевальный «танок
мокрые фотоснимки форматом до
30X40 см при вращении барабана
прижимаются валиком вместе с по-
лотном к барабану. Пройдя путь по
окружности барабана, отпечатки ус-
певают просохнуть и в конце пути
сами отделяются от барабана и па-
дают на лоток. При сушке матовой
фотобумаги отпечатки кладут на
полотно эмульсионным слоем вниз.
При движении Полотна они попадают
на барабан подложкой.
Иногда после сушки негативы и от-
печатки подвергаются технической
ретуши. Для этого используют чёр-
ную тушь, чёрный анилиновый кра-
ситель, гуашь, темперу, графитовые
карандаши различ. твёрдости, тонкие
акварельные кисти, желательно ко-
лонковые (№ 1—3), а также скальпе-
ли, лезвия бритвы и мягкий ластик.
Ретушь негативов удобнее всего про-
изводить на ретушевальном
станке.
Высушенные и отретушир. отпе-
чатки обрезают ножницами или
спец, резаками. Фоторезаками с ко-
сым качающимся ножом обрезают
крупноформатные отпечатки, с опу-
скающимся ножом — отпечатки бо-
лее мелкого формата. Последние
могут иметь фигурные вырезы и да-
вать извилистую линию обреза.
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ
МАТЕРИАЛЫ
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ
Фотоматериалы применяются в лю-
бительской и профессион. фотогра-
фии и кинематографии, телевидении,
полиграфии, осциллографии и рент-
генографии, астрономии, космич. и
ядерных исследованиях, аэрофо-
тосъёмке, геодезии и картографии.
С нек-рой долей условности они под-
разделяются на фотоматериалы об-
щего и технич. назначения. По химич.
составу светочувствит. соединений
различают галогеносеребряные (в ка-
честве светочувствит. компонента
используются галогениды серебра)
и бессеребряные (используются све-
точувствит. соединения железа, хро-
ма, диазосоединения и др.) материа-
лы. Нек-рые чёрно-белые фотоэмуль-
сии содержат в небольшом кол-ве
соли золота, платины, иридия, увели-
чивающие светочувствительность в
неск. раз. По характеру формирова-
ния изображения различают материа-
лы негативные (позволяют осуще-
ствить первич. регистрацию информа-
ции), позитивные (на них формирует-
ся используемое для визуализации
изображение) и обращаемые (на них
с помощью спец, методов удаётся
получить позитивное изображение
при съёмке непосредственно с ориги-
нала или с его позитивного изобра-
жения). В зависимости от состава
элементов, образующих изображе-
ние, выделяются чёрно-белые (изоб-
ражение на них состоит из металлич.
серебра) и цветные (на них в резуль-
тате химико-фотогр. обработки полу-
чается изображение из органич кра-
сителей) фотоматериалы. По типу
подложки фотоматериалы разделя-
ются на фотоплёнки (обычно на
триацетатной и полиэтилентерефта-
латной основе), фотобумагу (на ба-
ритованной или полиэтиленирован-
ной бумаге-основе) и фотопластинки
(на стеклянной подложке). Эмуль-
сионный слой может наноситься так-
же на ткань, металлич., фарфоровую,
пластмассовую и др. поверхности.
С целью улучшения физ. свойств
в фотоэмульсию вводятся различ.
добавки: стабилизаторы, способст-
вующие сохранности её фотогр.
свойств; пластификаторы, придаю-
щие эмульсии гибкость и пластич-
ность; дубители, повышающие темпе-
ратурную стойкость эмульсии; анти-
септики, предохраняющие эмульсию
от бактериология. разрушения; сма-
чиватели, обеспечивающие равномер-
ность прилегания фотослоя к под-
ложке; красители, повышающие све-
точувствительность или разрешаю-
щую способность.
Строение. Несмотря на большое
разнообразие, фотоматериалы имеют
сходное строение и ряд общих состав-
ляющих. Схематически строение чёр-
но-белых галогеносеребряных мате-
риалов показано на рис. 1. Сверху эти
материалы покрыты тонким (ок.
1 мкм) защитным желатиновым
слоем, к-рый предохраняет светочув-
ствит. слой от повреждений. Свето-
чувствит. слой (5 - 20 мкм) в качестве
осн. компонентов включает желатин
и микрокристаллы галогенида се-
ребра. Обычно используется бромид
или хлорид серебра. Подслой пред-
ставляет собой тонкий (ок. 1 мкм)
желатиновый слой, к-рый обеспечи-
вает адгезию (прилипание) светочув-
ствит. слоя к подложке. В нек-рых
случаях на подложку со стороны,
противоположной светочувствит.
слою, наносится контрслой. Он пре-
пятствует скручиванию материала и в
случае окраски соотв. красителями
препятствует образованию ореолов
отражения. Принципы создания цвет-
ных фотоматериалов основываются
на закономерностях формирования
изображения из красителей.
Получение цветных изображений
основано на трёхцветной теории зре-
ния, впервые высказанной М. В. Ло-
моносовым в 1756 г. Согласно этой
теории светоощущающий аппарат
глаза состоит из трёх типов элемен-
тов, имеющих разную цветочувстви-
тельность. Элементы одного типа
чувствительны гл. обр. к синим лучам
спектра элементы второго типа —
к зелёным и третьего типа — к крас-
ным лучам. Белый цвет, представляю-
щий собой смесь лучей различ. цве-
тов, способен возбуждать в равной
степени все три цветочувствит. эле-
мента глаза. Это и вызывает у нас
ощущение белого цвета. Красные лу-
чи вызовут возбуждение в красно-
чувствит. элементах, создавая впе-
чатление красного цвета, и т. д. В ре-
зультате различ. комбинаций степени
возбуждения трёх типов цветочув-
ствит. элементов глаза получается
зрительное ощущение всех сущест-
вующих цветов и всевозможных цве-
товых оттенков. При получении
цветных фотоизображений вначале
осуществляют цветоделение: разде-
ляют оптич. изображения на три
составляющие, в спектр, отношении
соответствующие зонам чувствитель-
ности трёх приёмников световой
энергии. Далее следует градационный
процесс, в ходе к-рого регистрируют-
ся оптич. плотности каждого из
цветоделённых изображений. В за-
ключит. процессе синтеза цвета оп-
тич. плотности цветоделённых изо-
бражений определяют величину
интенсивности света в трёх цветовых
зонах. Таким образом, для каждой
из цветовых зон формируется своё
изображение, а их совмещение обес-
печивает цветное воспроизведение
объекта съёмки.
В цветной фотографии цветоделён-
ные изображения формируются из
красителей, цвет к-рых является до-
полнительным к осн. цветам. Наибо-
лее распространённый способ образо-
вания красителей основан на принци-
пе цветного проявления. В упрощён-
ном виде процесс цветного проявле-
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
ния может быть представлен
следующей схемой:
AgHal + Red — Ago + Hal + Ox (1)
Ox + компонента — краситель (2),
где AgHal — галогенид серебра:
Red — цветовое проявляющее в-во;
Ох — окислённая форма цветного
проявляющего в-ва; Ago — металлич.
серебро; Hal — галоген. Компоненты
(цветные компоненты, цветообразую-
щие компоненты) могут находиться в
р-ре проявителя (диффундирующие
компоненты) или вводятся в свето-
чувствит. слой (закреплённые компо-
ненты). В зависимости от хим. строе-
ния компоненты при взаимодействии
с окислённой формой проявляющего
в-ва образуют жёлтые, пурпурные
илн голубые красители. Реакции, со-
ответствующие уравнениям (1) и (2),
протекают в фотослое в процессе
цветного проявления практически
одновременно. Краситель образуется
в кол-ве, пропорциональном кол-ву
выделившегося металлич. серебра.
Таким образом, в светочувствит. слое
формируются два совмещённых изоб-
ражения, состоящих из серебра и
красителей. В процессах- обработки,
следующих за проявлением, серебря-
ное изображение и неэкспонир. гало-
генид серебра удаляются, после чего
в слое остаётся изображение, состоя-
щее только из красителя.
Для получения цветных изображе-
ний необходим спец, многослойный
цветной фотоматериал, содержащий
закреплённые компоненты (схема его
строения приведена на рис. 2). Основа
может представлять собой плёнку
(напр., триацетатную, полиэтиленте-
рефталатную) или бумагу (с барито-
вым или полиэтиленовым покры-
тием). В нек-рых случаях между ниж-
ним эмульсионным слоем и основой
помещается противоореольный слой.
Благодаря подбору соотв. компонен-
тов в светочувствит. слоях возникают
изображения, по цвету дополнитель-
ные к лучам той зоны спектра, к-рую
воспринимает данный слой. Так, в
верх, синечувствит. слое образуется
жёлтый краситель; в ср. слое, вос-
принимающем зелёные лучи (синие
поглощаются фильтровым слоем),
образуется пурпурный краситель; в
ниж. красночувствит. слое возникают
голубые красители. В нек-рых мате-
риалах порядок расположения слоёв
может быть иным. Однако для всех
материалов неизменным остаётся
принцип формирования цветного
изображения в слоях, в к-рых возни-
кают соотв: условиям цветоделения
красители. Соврем, высокочувствит.
цветные негативные плёнки имеют
значительно более сложное строение
и содержат до 16 слоёв.
Сенситометрические и фотометри-
ческие параметры фотоматериалов.
Для правильного использования фо-
томатериалов необходимо знание их
показателей, определяемых с по-
мощью сенситометрия, испытаний.
Испытуемый фотоматериал поме-
щают в спец, прибор — сенситометр,
в к-ром при помощи модулятора
экспозиций, точно дозирующего
кол-во освещения, неск. находящихся
рядом участков материала подверга-
ют различ. экспозициям, равномерно
увеличивающимся от одного участка
к другому. Источником света в сен-
ситометре служит спец, эталониро-
ванная лампа накаливания, а в каче-
стве модулятора экспозиций приме-
няется ступенчатый оптич. клин,
представляющий собой пластинку с
постепенно и закономерно возра-
стающей от одного участка к другому
оптич. плотностью. К испытуемому
материалу прикладывают оптич. клин
и при помощи спец, затвора освещают
материал через этот клин строго
определённое время. После экспони-
рования материал подвергается хими-
ко-фотогр. обработке (в соответствии
с его типом и назначением). В резуль-
тате получается сенситограмма, со-
стоящая из ряда участков (полей) с
различ. оптич. плотностью. С по-
мощью сенситометра на полях сенси-
тограммы измеряют величины оптич.
плотности каждого поля сенсито-
граммы и по полученным данным
Рис 1. Схема
строения чёрно-
белых фотографи-
ческих материа-
лов: 1 - защит-
ный слой;2 - ми
крокристаллы га
логенида серебра:
3 светочувст
вительный слой;
4 подслой; 5
подложка; 6
контрслой
Рис. 2. Схема
строения цветного
фотографическо-
го материала: 1
защитный слой:
2 синечувстви-
тельный слой, в
котором образует-
ся жёлтый краси-
тель; 3 — зелёно-
чувствительный
слой, в котором
образуется пур-
пурный краси-
тель; 4 - красно-
чувствительный
слой, в котором
образуется голу-
бой краситель;
5 - подслой; 6 -
подложка; 7 —
контрслой
строят графич. зависимость величин
оптич. плотности Д от соотв. значе-
ний логарифмов экспозиции Н (рис.
3) — характеристическую кривую фо-
томатериала. На ней можно выделить
характерные участки: начальный
криволинейный, прямолинейный и
верхний криволинейный (прежние
названия — соответственно область
недодержек, область нормальных
экспозиций и область передержек),
область максим, плотностей и область
соляризации. По характеристической
кривой определяются осн. сенсито-
метрия. параметры: оптич. плотность
вуали, величина общей светочувстви-
тельности, коэф, контрастности и ве-
личина фотогр. широты.
Оптическая плотность
фотографической вуали —
оптич. плотность неэкспонир. эмуль-
сионного слоя, подвергнутого хими-
ко-фотогр. обработке. Определяется
при помощи сенситометра. Плот-
ности вуали соответствует самая
нижняя точка А характеристической
кривой. Общая светочувстви-
тельность фотоматериала
показывает его способность опреде-
лённым образом реагировать на бе-
лый свет; её количеств, мерой служит
149
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
Рис. 3. Характеристическая кривая чёрно-
белого изображения: Д оптическая плот
ность; Я экспозиция; А точка кривой,
соответствующая нижнему порогу почерне-
ния; До - плотность фотографической вуа-
ли; АВ, ВС, СЕ — участки характеристи
ческой кривой — соответственно началь-
ный, прямолинейный и верхний; EF —
практически неиспользуемый участок, соот
ветствующий максимальной оптической
плотности Дмакс; пунктирный участок —
свойственная некоторым фотоматериалам
область соляризации; Alg# — интервал ло
гарифмов экспозиций, соответствующий
прямолинейному участку (фотографиче-
ская широта)
величина S. обратная кол-ву освеще-
ния (экспозиции) Н, создающего на
фотослое (после проявления фотома-
териала) заданный фотоэффект, вы-
ражаемый соотв. оптич. плотностью
потемнения; определяется по форму-
ле S=HD+D P ' ™Hoo + D4>~
экспозиция, необходимая для получе-
ния оптич. плотности, равной сумме
оптич. плотности вуали и критериаль-
ной оптич. плотности; К — постоян-
ный коэф., значение к-рого выбирает-
ся в соотв. сенситометрич. стандартах
для определения числа светочувстви-
тельности. Коэффициент кон-
трастности (у) показывает (коли-
чественно) способность фотоматериа-
ла передавать различие экспозиций
деталей фотоизображения через со-
отв. различие их оптич. плотностей;
определяется как тангенс угла накло-
на прямолинейного участка характе-
ристической кривой к оси абсцисс.
Коэф, контрастности одного и того
же фотоматериала при проявлении
его в одном и том же проявителе,
но в течение разного времени полу-
чается неодинаковым и с увеличе-
нием времени проявления возрастает
Поэтому при сенситометрич. испыта-
ниях негативных фотоматериалов
изготовляют неск. сенситограмм и
проявляют их разное время. Таким
образом получают семейство харак-
теристических кривых, а затем,
учитывая допуски на вуаль, а также
взяв наилучший для практики коэф,
контрастности (урек) данного фотома-
териала, выбирают наиболее подхо-
дящую характеристическую кривую,
по к-рой и определяют сенсито-
метрич. характеристики фотоматери-
ала. Фотографическая ш и р о-
т a (Z) — способность фотоматериала
передавать на снимке с одинаковой
степенью контрастности больший или
меньший интервал яркостей объекта
съёмки, т. е. разницу между наиболее
светлыми и наиболее тёмными места-
ми фотографируемого объекта. Опре-
деляется интервалом экспозиций (в
логарифмич. выражении), ограничен-
ным началом и концом прямолиней-
ного участка характеристической
кривой. Интервал экспозиций, огра-
ниченный верх, и ниж. пределами
почернения, наз. полным интервалом
экспозиций. Интервал экспозиций,
ограниченный предельными почерне-
ниями, отвечающими реальным воз-
можностям построения изображения,
наз. полезным интервалом экспози-
ций. Максим, оптич. плотность пред-
ставляет собой наибольшую оптич.
плотность почернения и определяется
в высшей точке характеристической
кривой.
Важным свойством фотоматериа-
лов является их светочувствитель-
ность по отношению к монохро матич.
излучению—с пектральнаясве-
точувствительность. Собств.
спектр, светочувствительность гало-
генидов серебра ограничена величи-
ной приблизительно 500 нм. Этого
достаточно для создания чёрно-бе-
лых позитивных плёнок, фотобумаги.
Однако для негативных чёрно-белых
материалов такой диапазон спектр,
светочувствительности недостаточен.
Поэтому в светочувствит. слой таких
материалов вводятся органич. краси-
тели сложного хим. состава и строе-
ния — сенсибилизаторы, к-рые адсор-
бируются на поверхности галогенида
серебра и сообщают слою свето-
чувствительность в видимой зоне
спектра и даже в ИК-области. Физи-
ко-хим. сущность их действия в том,
что, поглощая энергию света, к-рая
непосредственно на галогенное се-
ребро не действует, молекулы сенси-
билизаторов передают эту энергию
ионам брома в кристаллич. решётке
бромистого серебра, что приводит
к такому же эффекту, как и при
поглощении энер1 ии света самим бро-
мистым серебром. В зависимости от
характера сенсибилизации различают
фотоматериалы (см. рис. 4): орто-
хроматические (сенсибилизиро-
ваны к лучам до 590 нм; общая свето-
чувствительность повышена на 40 %
для дневного света и на 100 % для
света ламп накаливания; имеют пони-
женную чувствительность к зелёным
лучам; применяются для микросъём-
ки объектов, не имеющих красных
деталей, для рентгеносъёмки с зелё-
ного экрана, для позитивных и тех-
нич. материалов), изоортохро-
матические (чувствительность
относительно равномерная в преде-
лах 400—590 нм; хорошо передают
зелёные цвета), изохроматиче-
ские (сенсибилизированы до 650 нм;
общая светочувствительность повы-
шена на 25 % для дневного света
и на 65 % для света ламп накалива-
ния; предпочтительны для съёмки
портретов и цейзажей; при съёмке
с жёлтым фильтром улучшает пере-
дачу синих цветов, с зелёным —
значительно исправляет цветопереда-
чу объектов), панхроматиче-
ские (сенсибилизированы до 680 нм
при пониженной чувствительности к
зелёным лучам; общая светочувстви-
тельность повышена на 100—150 %
для дневного света и на 150—200 %
для света ламп накаливания; приме-
няются для всех видов фотосъёмоч-
ных работ с фильтрами и без них),
изопанхроматические (сен-
сибилизированы до 700 нм без пони-
жения чувствительности к зелёным
лучам; применение аналогично пан-
хроматическим), инфрапанхро-
матические (сенсибилизированы
до 900 нм с низкой чувствительностью
к зелёным лучам; применяются для
всех случаев съёмки в ближних лу-
чах ИК-спектра с фильтрами КС, ИК,
ИКС), инфрахроматические
(сенсибилизированы до 920 нм, в отд.
случаях до 1200 нм, при пониженной
чувствительности к жёлтым и зелё-
ным лучам). Ещё более важную роль
играет спектр, сенсибилизация при
изготовлении цветных фотоматериа-
лов.
Помимо сенситометрич. и спек-
тросенситометрич. параметров каче-
ство материалов определяется также
характером передачи мелких деталей
изображения. Структурные свойства
фотоматериалов характеризуются
разрешающей способностью, частот-
но-контрастной характеристикой или
функцией передачи модуляции, гра-
нулярностью, зернистостью. Раз-
решающая способность фо-
томатериалов позволяет оце-
нить их способность передавать раз-
дельно малые детали объекта фото-
графирования; определяется как на-
ибольшая различимая визуально про-
странств. частота в фотоизображении
тест-объекта и выражается в числе
линий на 1 мм (мм-1). Частотно-
контрастная характеристи-
ка фотослоя (ЧКХ) характери-
зует качество фотослоя; количествен-
но равна отношению контраста изоб-
ражения к контрасту изображаемого
предмета. Зависит от пространств,
частоты деталей изображаемого
предмета: чем больше частота, тем
меньше ЧКХ. Величины разрешаю-
щей способности и ЧКХ определяют-
ся рассеянием света в слое (ореол
рассеяния). Ореол рассеяния тем
больше, чем толще эмульсионный
слой и чем крупнее микрокристаллы
галогенида серебра. Могут играть
существ, роль и ореолы отражения,
образующиеся в плёнках вследствие
150
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
Рис. 4. Спектральные кривые чувстви-
тельности фотографических эмульсий об-
щего применения: а — несенсибилизиро-
ванная фотоэмульсия; б — ортохромати-
ческая; в — изоортохроматическая; г —
изохроматическая; д — панхроматиче-
ская; е - изопанхроматическая; ж - ин-
фрапанхроматическая; з — инфрахромати-
ческая
отражения света от поверхности раз-
дела «основа - воздух», а в фотобу-
маге за счёт отражения света от бари-
тованной или полиэтиленированной
основы. Для уменьшения ореолов
отражения негативные фотоматериа-
лы имеют спец, противоореольную
защиту (напр., окрашивается основа
или наносится на обратную сторону
основы окрашенный слой). Дискрет-
ный характер структуры чёрно-белых
и цветных фотоизображений приво-
дит к неоднородности почернения,
характеризуемой гранулярностью
или зернистостью. Грануляр-
ность определяется инструменталь-
ными методами как флуктуация (слу-
чайные отклонения от ср. значений)
оптич. плотности равномерно экспо-
нир. и проявленного фотоматериала.
Степень гранулярности фотоплёнки
зависит от величины микрокристал-
лов галогенида серебра в её эмуль-
сионном слое: чем больше ср. размер
микрокристаллов, тем выше грану-
лярность. Поскольку от размеров
эмульсионных микрокристаллов за-
висит светочувствительность слоя, то
чем выше гранулярность, тем выше
светочувствительность фотоматериа-
ла. Зернистость представляет
собой визуально обнаруживаемую
неоднородность почернения на рав-
номерно экспонир. и проявленном
участке фотоматериала. Зернистость
заметна на фотоматериалах с высо-
кой светочувствительностью. Она
увеличивается при отклонении от
стандартной обработки с увеличе-
нием контраста, плотности, т-ры и
времени проявления, а также при
отклонении от рекомендованных
условий хранения.
Хранение. К факторам сохраня-
емости параметров фото-
плёнок относятся: качеств, состав
фотослоя и подложки, взаимодей-
ствие в-в фотослоя и подложки,
упаковочные материалы и способы
упаковки, т-ра, влажность и физико-
хим. агрессивность среды, длитель-
ность хранения до экспонирования.
Сохраняемость проявлен-
ного изображения зависит от
качества обработки, а также от дли-
тельности и условий хранения. Чёр-
но-белые изображения из металлич.
серебра под действием невымытых из
фотослоя хим. в-в с течением времени
могут окрашиваться или обесцвечи-
ваться. Цветные изображения вслед-
ствие непрочности красителей менее
долговечны. При длительном хране-
нии цветного изображения в темноте
происходит распад голубого красите-
ля, в результате чего блекнет изобра-
жение красного, коричнево-жёлтого
или коричневого тона. При длитель
ном воздействии на цветное изобра-
жение солнечного света красители
быстро разрушаются и обесцвечива-
ются. Сохранность фотобумаг опре-
деляется технология. особенностями
фотоэмульсии, качеством подложки
и условиями хранения. Должна быть
также обеспечена термостойкость
фотослоя, а также устойчивость его
к давлению и трению. Не допускается
сильная размокаемость, свёртывание
в трубку, пузырение эмульсионного
слоя бумаги.
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ПЛЕНКИ
ЧЕРНО-БЕЛЫЕ ФОТОПЛЕНКИ
Для общей фотографии применя-
ются фотоплёнки негативные — типа
«Фото», позитивные — МЗ-ЗА и об-
ращаемые — типа ОЧ.
Негативные фотоплёнки. «Фото-
32» — плёнка малой светочувстви-
тельности, мелкозернистая, панхро-
матическая, предназначена для съё-
мок при хорошей освещённости объ-
екта дневным светом. «Фото-64» —
плёнка ср. светочувствительности,
панхроматическая, предназначена
для съёмок любых объектов при днев-
ном свете или при освещении лам-
пами накаливания «Фото-125» —
плёнка высокой светочувствительно-
сти, предназначена для съёмок в
условиях малой освещённости. «Фо-
то-250» — плёнка высшей светочув-
ствительности, панхроматическая,
предназначена для съёмок в условиях
очень малой освещённости. Выпуска-
ются плёнки следующих видов: «фо-
то-32» — катушечная перфорирован-
ная шир. 35 мм, катушечная непер-
форированная шир. 61,5 мм; «Фото-
64», «Фото-125», «Фото-250» — листо-
вые форматные размером от 9 X 12 см
Таблица 1
Сенситометрические характеристики
фотоплёнок типа «Фото»
Характери- стики «Фо- то-32» «Фо- то-64» «Фо то- 125» «Фо- то- 250»
Номинальная светочувстви- тельность (S), ед. ГОСТа 32 64 125 250
Оптическая плотность вуали (Do), не более 0,02 0,04 0,06 0,08
Фотографи- ческая широ- та (Z), не ме- нее 1,5 1,5 1,5 1,5
Рекомендуе- мый коэффи- циент конт- растности (Трек) 0,8 11,8 0,8 0,8
Разреша- ющая способ- ность (/?), лин/мм, не менее 140 110 100 90
Коэффициент передачи модуляции для частоты 30 мм-1, не менее 0,60 0,60 0,50 0,50
Средняя ква- дратическая грануляр- ность (1000 и;), не более 40 45 50 55
до 30X^0 см, катушечные неперфо-
рированные и перфорированные. Сен-
ситометрии. характеристики фото-
плёнок типа «Фото» приведены в
табл. 1.
Для обработки чёрно-белых нега-
тивных плёнок применяется стан
дартный проявляющий р-р № 2.
Проявляющий раствор (рН =
= 9.1 ±0,1):
Метол (параметиламинофенол
сульфат), г ' 8
Сульфит натрия безводный, г 125
Карбонат натрия, г 5,75
Бромид калия, г 2,5
Вода дистиллированная, мл до 1000
Фиксирующий раствор:
Тиосульфат натрия кристалличе-
ский, г 200
Метабисульфит калия, г 20
Вода, мл до 1000
Позитивная фотоплёнка МЗ-ЗЛ.
Предназначена для изготовления диа-
позитивов, репродукционных и др.
работ. Мелкозернистая, характери-
зуется высокой резкостью, хорошими
сенситометрии, и физико-механич.
свойствами. Выпускается листовая
форматная размером от 9X12 см до
30X40 см и катушечная перфори-
рования шир. 35 мм.
Основные характеристики плёнки
МЗ-ЗЛ: общая светочувствительность
2,8—5,5 ед. ГОСТа, коэффициент
контрастности при проявлении
4 мин 2,8—3,2, оптическая плотность
Основные показатели фототехнических плёнок
Таблица 3
Наименование, тип или марка плёнки Назначение и область применения Основные технические показатели
1 2 3
Плёнки полутоновые мало-
контрастные несенсибили-
знрованные с матовым или
глянцевым красным проти-
воореольным слоем ФТ-10,
ФТ-10П
Плёнки полутоновые мало-
контрастные ортохромати-
ческие с матовым или глян-
цевым красным противооре-
ольным слоем ФТ-11,
ФТ-11П
Плёнки полутоновые мало-
контрастные изопанхрома-
тические с матовым или
глянцевым противоореоль-
ным слоем ФТ-12, ФТ-12П
Плёнки среднеконтрастные
несенсибилизированные с
матовым или глянцевым
Для изготовления полуто-
новых диапозитивов с чёр-
но-белых негативов
Для изготовления полуто-
новых негативов с чёрно-
белых оригиналов. Могут
применяться для съёмки
с тоновых оригиналов ко-
ричневатой окраски, с не-
которых многоцветных
оригиналов для однокра-
сочной репродукции
Для изготовления цветоде-
лённых полутоновых нега-
тивов с многоцветных ори-
гиналов
Для изготовления полуто-
новых диапозитивов с мяг-
ких негативов
вуали 0,04, разрешающая способ-
ность не менее 100 лин/мм.
Для обработки плёнки МЗ-ЗЛ при-
меняются спец. р-ры.
Проявляющий раствор (рН=
=10, 2 ±0,1):
1-фенилпиразолидон-3 (фени-
дон), г 0,1
Гидрохинон, г 2,2
Сульфит натрия безводный, г 16
Бромид калия, г 4
Карбонат натрия, г 22
Вода, мл до 1000
Фиксирующий раствор:
Тиосульфат натрия кристалли- 150
веский, г 20
Сульфит натрия безводный, г
Кислота уксусная или метаби-
сульфит натрия до pH- 6,7 ±0,3
Вода, мл до 1000
Таблица 2
Сенситометрические характеристики
фотоплёнок типа ОЧ
Характеристики 04-50 04-200
Номинальная светочув-
ствительность (б"), ед.
ГОСТа
Коэффициент контраст-
ности (у)
Максимальная оптиче-
ская ПЛОТНОСТЬ (Рмакс),
не менее
Разрешающая способ-
ность, лин/мм, не менее
Предел сенсибилизации,
нм
50 200
1.1 1,6 1,2-1,6
1,9 1,8
85 78
660 660-700
Общая светочувствительность
(5 0,2), ед. ГОСТа 11-22
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (Трек) 1,3±0,13
Разрешающая способность
(/?) лин/мм, не менее 100
Общая светочувствительность
(S 0,2) ед. ГОСТа 16-32
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (Урек) 1,0±0,1
Разрешающая способность
(Я), лнн/мм, не менее 100
Общая светочувствительность
(S 0,2), ед. ГОСТа 65 130
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (урек) 1,0±0,1
Разрешающая способность
(Я), лин/мм, не менее 73
Общая светочувствительность
(S 0,2), ед. ГОСТа 4-11
Рекомендуемый коэффициент
152
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ пленки
Продолжение табл. 3
красным противииреольиым
слоем ФТ 20, ФТ-20П
Плёнки изопанхроматиче-
ские среднекоитрастиые с
мелким зерном, матовым
или глянцевым зелёным
противоореольиым слоем
ФТ-22, ФТ-22П
Плёнки контрастные несен-
сибилизироваиные с глян-
цевым красным противооре-
ольным слоем ФТ-30,
ФТ-30П
Плёнки ортохроматические
контрастные с глянцевым
красным противоореольным
слоем ФТ-31. ФТ-31 П
Плёнки контрастные изо-
панхроматические с глянце-
вым или матовым зелёным
противоореольным слоем
ФТ-32, ФТ-32П
Плёнка высококонтрастная
ортохроматическая ФТ-41
Плёнка высококонтрастная
ортохроматическая ФТ-41П
Для цветоделённой съёмки
мягких полутоновых ори-
гиналов при косвенном ме-
тоде цветной репродукции,
а также для съёмок с при-
менением растра
Для контактной печати
штриховых, растровых и
текстовых негативов, а
также для съёмки штрихо-
вых оригиналов и изготов-
ления градационных масок
Для штриховой и растро-
вой съемки чёрио-белых
оригиналов, а также для
получения цветоделёниых
растровых негативов при
косвенном способе цветной
репродукции
Для получения цветоде-
лёиных негативов с много-
цветных растровых (при
прямом методе цветной ре-
продукции) и штриховых
оригиналов. Могут приме-
няться для изготовления
градационных масок цве-
тов при цветной репродук-
ции как прямым, так и кос-
венным методом
Для получения растровых
негативов и диапозитивов
повышенного качества;
контратипирования раст-
ровых и штриховых изоб-
ражений, полученных на
материалах с недостаточ-
ной коитрастностью; из-
готовления контрастных
масок при градационном
и цветокорректирующем
маскировании и для раз-
личного рода фотографи-
ческих работ, требующих
применения особо высоко-
контрастных фотоплёнок,
которые обладают высокой
разрешающей способ-
ностью
Для изготовления фото-
шаблонов в производстве
изделий микроэлектрон и
ки и печатных плат
Плёнка высококоитрастная
ортохроматическая со съём-
ным эмульсионным слоем
ФТ-41СС
Плёнки универсальные ор-
тохроматические высоко-
контрастные с защитным
противоореольным скручи-
вающим слоем ФТ-51М,
ФТ-51МП
Для изготовления фото-
шаблонов и растров, а
также для корректировки
текста методом вклеивания
съёмного слоя
Для растровых и штрихо-
вых работ в полиграфи-
ческой промышленности
контрастности (урви) 2,2±0,2
Разрешающая способность
(/?), лин/мм, не менее 100
Общая светочувствительность
(S 0,2), ед. ГОСТа, не ме-
нее 8
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (уРек) 2,2±0,2
Разрешающая способность
(/?), лии/мм, ие менее 100
Общая светочувствительность
(S 0,2), ед. ГОСТа,1-2
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (Трек), ие менее
3,4
Разрешающая способность
(/?), лин/мм, не меиееИб
Общая светочувствительность
(5 0,2), ед. ГОСТа,8-22
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (урек), не ме-
нее 3,4
Разрешающая способность
(/?), лин/мм, не менее 116
Общая светочувствительность
(5 0,2), ед. ГОСТа,16—32
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (уРек), не ме-
нее 3,2
Разрешающая способность
(/?), лин/мм, не менее 116
Общая светочувствительность
(5 0,2), ед. ГОСТа,0,5 -1.0
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (уРек), не ме-
иее 4,5
Разрешающая способность
(/?). лин/мм, не менее 195
Общая светочувствительность
(5 0,2), ед. ГОСТа,0,7 —1,0
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (урек), не ме-
нее 5.5
Разрешающая способность
(Н). лин/мм, не менее 240
Общая светочувствительность
(5 0,2). ед. ГОСТа, ие ме-
нее 0.4
Плотность вуали (/>о),не бо-
лее 0,10
Общая светочувствительность
при экспонировании за свето-
фильтром искусственного
среднего дневного света
(5 0,85) в проявителе ФТ-2
32
Коэффициент контрастности
(у) в проявителе ФТ-2,
не менее 5,0
Разрешающая способность
(Я), в проявителе ФТ-2,
лии/мм, не меиее 180
Обращаемые фотоплёнки 04-50 и
04-200. 04-50 — плёнка ср. свето-
чувствительности, предназначена для
съёмки при хорошем освещении
объекта дневным светом или лампа-
ми накаливания. 04-200 — плёнка
высокой светочувствительности, по-
вышенного контраста, предназначена
для съёмки объектов при малой ос-
вещённости. Выпускаются катушеч-
ные перфорированные шир. 35 см и
неперфорированные шир. 16 мм и 61,5
мм. Сенситометрич. характеристики
фотоплёнок типа 04 приведены в
табл. 2.
Для обработки чёрно-белых обра-
щаемых плёнок рекомендуются со-
отв. р-ры.
Первый проявляющий
па створ (pH =10,2—10,8):
Метол, г 2
Гидрохинон, г 14
Сульфит натрия безводный, г 25
Бромид калия, г 2
Карбонат калия, г 40
Сульфат натрия безводный, г 10
Гидроксид натрия, г 2
Роданид калия, г 2,5
Вода дистиллированная, мл до 1000
Отбеливающий раствор;
Бнхромат калия, г 5
Кислота серная, мл 5
Вода дистиллированная, мл до 1000
Осветляющий раствор:
Сульфит натрия безводный, г 50
Вода дистиллированная, мл до 1000
Второй проявляющий
раствор (pH = 9,6—10,2):
Метол, г 5
Гидрохинон, г 6
Сульфит натрия безводный, г 40
Карбонат калия, г 40
Бромид калия, г 2
Вода дистиллирования, мл до 1000
Фиксирующий раствор:
Тиосульфат натрия кристалли-
ческий, г 200
Метабисульфит калия, г 40
Вода дистиллированная, мл до 1000
ФОТОТЕХНИЧЕСКИЕ ПЛЕНКИ
4ёрно-белые позитивные фототех-
нич. плёнки предназначены для съём-
ки (репродуцирования) штриховых
и тоновых оригиналов. Отличаются
высокой контрастностью и хорошей
разрешающей способностью (см.
табл. 3). В зависимости от назначения
различают плёнки несенсибилизиро-
ванные, предназначенные для съёмки
153
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
Продолжение табл. 3
1 2 3
Плёнки сверхкоптрастные
малочувствительные орто-
хроматические типа «лит»
ФТ-101, ФТ-101 П
Для изготовления негати-
вов с диапозитивов с при
менеиием контактных рас
тров; для чёрно-белой
съёмки; для коитратипи-
рования штриховых и рас
тровых изображений: для
фоторабот, требующих
применения особовысоко-
контрастных пленок
Плёнка сверхконтрастная
ортохроматическая с очень
мелким зерном и высокой
разрешающей способностью
ФТ-101М
Для штриховых и растро-
вых работ
Плёнки сверхконтрастные
высокочувствительные ор-
тохроматические ФТ-111
Для растровой и штрихо-
вой съёмки в фоторепро-
дукционном аппарате и
контактно-копировальных
установках
Плёнка ортохроматическая
высокочувствительная
сверхконтрастная с мато-
вым эмульсионным слоем,
препятствующим образова-
нию колец Ньютона при
контакте с глянцевыми фо-
тсшолимерными пластина-
ми ФТ-111НП
Плёнка сверхкоитрастная
высокочувствительная
изопанхроматическая
ФТ-112П
Применяется в полигра-
фии
Плёнка изопанхроматиче-
ская ФТ-М2П
Для изготовления цвето-
делёниых растровых нега-
тивов прямым способом
растрирования в проек-
ционных репродукцией
ных установках, а также
для получения растровых
и штриховых изображений
в контактно-копироваль-
ных установках
Для изготовления цветоде-
лительиых чёрно-белых
масок контактным или
проекционным копирова
нием, корректирующим
цветоделение в процессе
цветоделительной съёмки
многоцветного оригинала,
а также для изготовления
цветоделённых полутоно-
вых негативов с полигра-
фических цветных ориги-
налов. имеющих большой
интервал плотностей
Общая светочувствительность
(S 0,2), ед. ГОСТа для плёнки
ФТ-101 в проявителе ИП-3
в проявителе Ф-1, не менее 0,5
для плёнки ФТ-101 П в Про-
явителе ИП-3, ие менее 0,2
в проявителе Ф-1. не менее 0,5
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (урек), не ме-
нее, в проявителе ИП-3 10,0
в проявителе Ф-1 8.0
Разрешающая способность
(Я), лин/мм, не менее, для
плёнки ФТ 110 в проявителе
ИП-3 250
в проявителе Ф-1 200
для плёнки ФТ-101 П
в проявителе ИП-3 250
в проявителе Ф-1 230
Общая светочувствительность
(S 0.2), ед. ГОСТа, в прояви
теле ИП-3 0.2—0,4 в прояви
теле Ф-1. не менее 0,5
Коэффициент контрастности
(у), не менее, в проявителе
ИП-3 10.0
в проявителе Ф-1 8,0
Разрешающая способность
(7?) в проявителе Ф-1,
лин/мм. не менее 200
Общая светочувствительность
(S 0,2), ед. ГОСТа, ие ме-
нее 1,8
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (уРек), не ме-
нее 10
Разрешающая способность
(Я), лин/мм, не менее 170
Общая светочувствительность
(S 0,2), ед. ГОСТа, не ме-
нее 1.8
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (Урек), не ме-
нее 10
Разрешающая способность
(7?), лин/мм, не менее 170
Общая светочувствительность
(S 0,2). ед. ГОСТа, не ме-
нее 3,5
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (урек), не ме-
нее 9
Разрешаюшая способность
(Я), лин/мм, не менее 70
Общая светочувствительность
(S 0,2), ед. ГОСТа, не ме
нее 4,0
Рекомендуемый коэффициент
контрастности (урек) 0,3—0,6
Разрешающая способность
(Я), лнн/мм, не менее 100
чёрно-белых оригиналов, и сенсиби-
лизированные (изоортохроматиче-
ские и изопанхроматические) — для
съёмки многоцветных оригиналов.
Для обработки плёнок рекоменду-
ются в осн. позитивные или контраст-
ныё проявители. Напр., для обработ-
ки нек-рых фототехнич. плёнок ис-
пользуется проявляющий р-р ФТ-2
следующего состава:
Метол, г 5
Сульфит натрия безводный, г 40
Гидрохинон, г 6
Карбонат калня безводный, г 40
Бромид калия, г 6
Вода, мл до 1000
Фиксирование в случае кюветной
обработки рекомендуется проводить
в р-ре следующего состава:
Тиосульфат натрия кристалли-
ческий, г 250
Сульфит натрия безводный, г 20
Кислота серная концентрирован-
ная, мл 2
Вода, мл до 1000
Для машинной обработки фото-
технич. плёнок рекомендуется дубя-
щий фиксирующий р-р с алюмокалие-
выми квасцами.
Для плёнок ФТ-20, ФТ-22, ФТ-30,
ФТ-31, ФТ-32, ФТ-40 рекомендуется
следующая схема обработки:
Проявление — 2—4 мин при 20 ± 0,5 °C;
Ополаскивание в воде —0,1 мин при
15±5°С;
Фиксирование — 15 мин при 20 ± 2 °C;
Промывка — 15—20 мин при 15 ± 5 °C.
РЕНТГЕНОГРАФИЧЕСКИЕ ПЛЕНКИ
Существует 2 типа рентгенография,
плёнок — технические и медицин-
ские. Чёрно-белые технич. плёнки
применяются для неразрушающего
контроля сварных соединений и др.
пром, объектов, для рентгеностру-
ктурного и рентгеноспектр. анализа
в науч, исследованиях. Бывают дву-
сторонние оптически несенсибилизи-
рованные, малой, ср. и высокой чувст-
вительности, средне- и высококонт-
растные, мелкозернистые, светоза-
щищённые. Плёнки могут применять-
ся без усиливающих экранов и с экра-
нами. Имеют чувствительность (при
S 0,85 или S 2,0) от 0,5 до 25 ед.
ГОСТа, отдельные до 70—100 без
экрана (с экраном до 450), коэф,
контрастности от 3,0 до 4,0, плотность
вуали от 0,08 до 0,20.
Чёрно-белые медицинские плёнки
предназначены для медицинских иссле-
дований и науч, рентгенографии с при-
менением усиливающих экранов, для
фотографирования с флуоресцирующих
экранов. Бывают одно- и двусторонние
оптические несенснбилизированные и
сенсибилизированные, высокочувстви-
тельные и мелкозернистые. Имеют чувст-
154
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ПЛЕНКИ
Таблица 4
Схема химико-фотографической обработки
цветных негативных плёнок
Вид обработки Продолжи- тельность, мин Температу- ра раство- ров и про- мывной воды, °C
Проявление 5-8 20+0,3
Допроявлеиие 5 20+0.3
Фиксирование 4 7 18+2
Промывка 10-12 11+3
Отбеливание . 4 20+1
Промывка 5 11+3
Фиксирование 4 18+2
Промывка 15-25 11 ±3
вительность (при S 0,85) от 13 до 1400
ед. ГОСТа, коэф, контрастности от 2,8
до 3,5, плотность вуали от 0,10 до
0,20.
Для обработки рентгенографии, плё-
нок рекомендуется проявляющий р-р
«Рентген-2» и фиксирующий р-р БКФ-2.
Схема обработки рентгенографии, плё-
нок включает проявление (4—10 мин при
20 ± 1 °C), промывку (0,5—1 мин при т-ре
не более 18 °C), фиксирование (10—15
мин при 20 ±2 °C), промывку (15—30
мин при т-ре не более 18 °C). Для хими-
ко-фотогр. обработки рентгенографии,
плёнок в проявочных машинах с 90-се-
кундным циклом обработки рекоменду-
ется использовать спец, проявляющий
и фиксирующий р-ры.
Схема химико-фотогр. обработки
рентгенографии, плёнок в проявочных
машинах включает проявление (90 с при
30 ±0,5 °C), фиксирование (90 с при
30 ± 2 °C), промывку (90 с при 12—28 °C).
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ПЛЕНКИ
ДЛЯ МИКРОФИЛЬМИРОВАНИЯ
Для микрофильмирования, т. е.
получения миниатюрных фотокопий
текстовых или графич. оригиналов,
применяются различ. типы фотоплё-
нок, осн. характеристики к-рых при-
ведены в табл. 5.
Для обработки плёнок, предназначен-
ных для микрофильмирования, рекомен-
дуются в осн. контрастные проявители.
Например, предлагается использовать
проявитель УП-2МФ следующего со-
става:
Сульфит натрия безводный, г
Гидрохинон, г
Карбонат натрия безводный, г
Фенидон, г
Бромид калия, г
Вода, мл
40
6
31
0,6
4
до 1000
Фиксирование плёнок для микрофиль-
мирования рекомендуется в р-ре:
Тиосульфит натрия кристалли-
ческий, г 250
Сульфит натрия безводный, г 25
Кислота серная концентрирован-
ная, мл 2
Вода, мл ДО 1000
Общая схема обработки плёнок для
микрофильмирования при использова-
нии проявителя УП-2МФ включает;
Проявление
Ополаскивание
в воде
Фиксирование
Промывка
2—6 мнн (для плёнок
«Мнкрат-300», «Мик-
рат-ЗООК», «Микрат-Н»
при 20 ±0,5 °C 8 мин)
0,1 мин при 15 ±5 °C
15 мин при 20 ± 2 °C
5—10 мин при 15±5 °C.
Пром-сть выпускает также различ. ти-
пы фототехнич. плёнок, используемых
в различ. отраслях техники, науки и в
полиграфии, спец, плёнки для астроно-
мии, инфрахроматич. плёнки для съёмки
в ИК-лучах, плёнки для голографии.
ЦВЕТНЫЕ
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ПЛЕНКИ
Цветные фотоплёнки предназначе-
ны для съёмок в любительской и
профессион. фотографии. Выпуска-
ются двух видов: негативные и об-
Таблица 5
Основные характеристики фотографических плёнок
для микрофильмирования
Наименование, тип Назначение и область Основные технические
или марка плёнки применения показатели
Плёнка негативная орто-
хроматическая высокораз-
решающая «Микрат-200»
Плёнки негативные изопан-
хроматические высокораз-
решающие «Мик рат-300»,
«Микрат-ЗООК» (по тре-
бованию потребителя вы-
пускается с тёмно-зелёным
противоскручнвающим
контрслоем)
Плёнки ортохроматические
высокоразрешающие «Мик-
рат-позитив II» (выпу-
скаются с зелёным проти-
воореольным слоем и во-
сковым покрытием), «Мик-
рат-позитив К» (выпуска-
ется с красным противо-
ореольным противоскручи
ваюшим контрслоем)
Плёнка фотографическая
«Микрат-Н»
Плёнка ортохроматическая
с улучшенной репродукци-
онной способностью «Мик-
рат-К»
Плёнки чёрно-белые пан-
хроматические особовысо-
коразрешающие «Микрат
900», «Микрат-900П» (с
противоореольным зелёным
слоем). «Микрат-900К» (с
противоскручнвающим
зелёным контрслоем)
Для микрофильмирования
штриховых и полутоновых
чёрно-белых и некоторых
штриховых цветных ори-
гиналов
Для микрофильмирования
чёрно-белых и цветных
штриховых оригиналов
Для изготовления позитив-
ных микрофильмов со
штриховых и полутоновых
негативных микрофильмов
Для микрофильмирования
чёрно-белых и цветных
штриховых оригиналов с
последующей скоростной
химико-фотографической
обработкой
Для микрофильмирования
издательских оригиналов
карт
Для микрофильмирования
и других работ, требующих
фотографический мате-
риал с высокой разрешаю-
щей способностью
ращаемые. Осн. характеристики их
приведены в таблицах 7 и 8.
Рецептура р-ров, предназначенных
для обработки цветных негативных
плёнок, и схема их обработки.
Проявляющий раствор (рН=
= 10,5—10,7):
Соль динатриевая этилен диам ин-
тетрауксусной кислоты, 2-водная
(трилон Б), г 2
Гидрокснламин серно-кислый, г 1,2
Парааминодиэтиланилинсуль-
фат, г 2,3
Сульфит натрия безводный, г 2
Карбонат калия, г 60
Бромид калия, г 2
Вода, мл до 1000
Допроявляющий
(pH = 4,0—5,0):
Метабисульфит натрия, г
Вода, мл
раствор
2
до 1000
Светочувствительность
(S 0,2) в проявителе № 1 не
менее 2,7 ед. ГОСТа. Коэффи-
циент контрастности (у) не
менее 3,0. Разрешающая спо-
собность (/?) не менее 196
лин/мм
Светочувствительность (Л?0,2)
в проявителе УП-2М не ме-
нее 2,5 ед. ГОСТа. Коэффи-
циент контрастности (у) не
менее 4,0. Разрешающая спо-
собность (/?) не менее 300
лин/мм
Общая светочувствительность
(S 0,2) в проявителе УП-2М
не менее 0,08 ед. ГОСТа.
Коэффициент контрастности
(у) не менее 3,0. Разреша-
ющая способность (/?) не ме-
нее 350 лин/мм
Общая светочувствительность
(50,2) не менее 4,5 ед. ГОСТа.
Коэффициент контрастности
(у) не менее 2,8. Разреша-
ющая способность (/?) не ме
нее 315 лин/мм
Общая светочувствительность
(50,2) не менее 0,1 ед. ГОСТа.
Коэффициент контрастности
(у) 3 -5. Разрешающая спо-
собность (Я) не менее 300
лин/мм.
Общая светочувствительность
(5 0,2) не менее 0,02 ед.
ГОСТа. Коэффициент конт
растиости (у) не меиее
3,0. Разрешающая способность
(/?) не менее 600 лин/мм
155
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
Фиксирующий раствор
(рН=6,5—6,9):
Тиосульфат натрия кристалли-
ческий, г 200
Сульфит натрия, безводный, г 5
Метабисульфит натрия, г 2
Вода, мл до 1000
Отбеливающий раствор
(рН=4,5—5,5):
Гексацианоферрат калия, г
Бромид калия, г
Дигидроортофосфат калия, г
Вода, мл
30
15
17
до 1000
Схема обработки цветных негатив-
ных плёнок приведена в табл. 4.
Примечание. После первого фик-
сирования последующие операции обра-
ботки допускается проводить на свету.
Ниже приводится рецептура р-ров,
предназначенных для обработки
цветных обращаемых фотоплёнок, и
режим их химико-фотогр. обработки.
Рецептура обрабатывающих раст-
воров
Чёрно-белый проявляющий
раствор (рН=9,9—10.1)
Соль динатриевая этилендиамин-
тетрауксусной кислоты, 2-водная
(трилон Б), г 2
Тетраборат натрия, 10-водный, г 15
Сульфит натрия безводный, г 40
Гидрохинон, г 4,5
1-фенилпиразолидон-З (чистый),Г 0,25
Карбонат калия, г 20
Бромид калия, г 2
Роданид калия, г 2,5
Йодид калия, г 0,01
Вода, мл до 1000
Останавливающий
(рН=4,2—4,4)
Ацетат натрия, 3-водный, г
Кислота уксусная, мл
Вода, мл
раствор
15
25
до 1000
Дубяще-останавливающий
раствор (рН=3,7—4,2)
Квасцы алюмокалиевые, г 20
Вода, мл до 1000
Цветной проявляющий
вор (рН=10,8—11,0)
р а с т-
Раствор А
Соль динатриевая этилендиамин-
тетрауксусной кислоты, 2-вод-
ная (трилон Б), г 1
Гидроксиламин серно-кислый, г 1,2
Парааминодиэтиланилинсуль-
фат, г 4
Вода, мл до 500
Раствор Б
Соль динатриевая этилендиамин-
тетрауксусной кислоты, 2-вод-
ная (трилон Б), г 1
Карбонат калия, г 75
Сульфит натрия безводный, г 2
Бромид калия, г 2
Вода, мл до 500
Отбеливающий раствор
(рН-6.2 —6,4)
Гексацианоферрат калия, г 100
Бромид калия, г 35
Дигидроортофосфат натрия, г 5,8
Гидроортофосфат натрия, г 4,3
Вода, мл до 1000
Таблица 6
Схема химико-фотографической обработки
цветных обращаемых плёнок
Вид обработки Продол- житель- ность, мин Темпе- ратура раство- ров и промыв- ной во- ды. °C
Чёрно-белое прояв- ление 8-12 25+0,5
Промывка 2 15+3
Останавливающая вапна 2-3 20 + 1
Промывка 5 15±3
Засветка двумя лам пами по 100 Вт на расстоянии 0,3 м со стороны эмульсион- ного слоя 2-3 .
Цветное проявление 10 25+0,5
Промывка 20 15+3
Отбеливание 5 20 + 1
Промывка э 15+3
Фиксирование 5 20+1
Промывка 15 15+3
Основные фотографические характеристики
отечественных цветных негативных плёнок
Таблица 7
Наименование, тип или марка плёнки Назначение н область применения Основные технические показатели
Плёнка фотографическая цветная негативная ДС-4 Для съёмок при дневном свете; применяется в люби- тельской, художественной н репортажной фотогра- фии Общая светочувствительность (5) не менее 50 ед. ГОСТа. Баланс светочувствительно- сти (Б5) не более 2,2. Реко- мендуемый коэффициент кон- трастности (Урен ) верхнего и среднего слоёв О,7О±О,О5, нижнего слоя 0,60±0,05. Раз- решающая способность (/?) не менее 68 лин/мм
Пленка фотографическая пветная негативная малой светочувствительности маскированная ЦНД-32 Для съёмок при дневном свете; применяется в лю- бительской. художествен- ной и репортажной фото- графии Общая светочувствительность (5") не менее 32 ед. ГОСТа. Рекомендуемый коэффициент контрастности (урек ) ниж- него 0,55±0,08, среднего 0,60±0,06, верхнего слоя 0,65±0,08_ Разрешающая спо- собность (7?) не менее 58 лин/мм
Плёнка фотографическая цветная негативная средней светочувствительности маскированная ЦНЛ-64 Для съёмок при освещении объекта лампами накали- вания; применяется в лю- бительской, репортажной и художественной фото- графии Общая светочувствительность (S) 50-100 ед. ГОСТа. Ре- комендуемый коэффициент контрастности (Трек ) нижнего 0,65±0,05. среднего 0,60± ±0,05, верхнего слоя 0.65± ±0,05. Разрешающая способ- ность (R) не менее 63 лин/мм
Плёнка фотографическая негативная цветная высо- кой светочувствительности ЦНЛ-100 Для съёмок при освеще- нии объекта лампами на- каливания; применяется в любительской, художест- венной и репортажной фо- тографии Общая светочувствительность (5) не менее 80 ед. ГОСТа. Суммарная плотность вуали и маски (1>о-}-7)маски) верхнего 0,60±0,08, среднего 0,55± ±0,08, нижнего слоя 0,50± ±0,08. Разрешающая способ- ность (/?) не менее 62 лин/мм
Фиксирующий раствор
(рН=6,6—6,8):
Тиосульфат натрия кристалли-
ческий, г 160
Сульфат аммония, г 80
Вода, мл до 1000
При обработке плёнки вручную
останавливающий р-р можно заме-
нить дубяще-останавливающим; р-р Б
вливают в р-р А перемешивая; три-
лон Б может быть замещён двойным
кол-вом гекса метафосфата натрия.
При использовании в проявителях
дистиллир. воды эти в-ва не при-
меняют.
Схема обработки цветных обращае-
мых плёнок приведена в табл. 6.
ФОТОПЛЕНКИ
ИНОСТРАННОГО ПРОИЗВОДСТВА
Фотоплёнки выпускаются следую-
щих видов: форматные, рулонные
перфорированные и неперфорирован-
ные. Химико-фотографич обработка
чёрно-белых и цветных негативных
плёнок должна осуществляться в пол-
156
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ПЛЕНКИ
Таблица 8
Основные фотографические характеристики
отечественных цветных обращаемых плёнок
Наименование, тип Назначение и область Основные технические
или марка ппёнкн применения показатели
Плёнка фотографическая
цветная обращаемая высо-
кой резкости ЦО-25
Для съёмок при достаточ-
ном дневном освещении;
применяется в любитель-
ской и художественной
фотографии
Общая светочувствительность
(•S') не менее 25 ед. ГОСТа.
Коэффициент контрастности
(у) 1,8 —2,2. Разрешающая
способность (/?) не менее
70 лин/мм
ной темноте. Обработка обращаемых
плёнок на стадиях чёрно-белого
проявления и прерывания проявления
(обработка в останавливающем р-ре)
производится в темноте, остальные
стадии можно проводить на свету.
Некоторые технич. характеристики
фотоплёнок иностранного произв-ва
приведены в табл. 9—16.
Таблица 10
Цветные негативные фотоплёнки
фирмы «Агфа-Гевсрт» (ФРГ)
Пленка фотографическая
цветная обращаемая
ЦО-32Д
Для съёмок при дневном
свете и при освещении
объекта лампами накали
вания; применяется в лю-
бительской, художествен-
ной и репортажной фото-
графии
Общая светочувствительность
(.S') не менее 32 ед. ГОСТа.
Коэффициент контрастности
(у) среднего и нижнего слоёв
1,8—2.2. верхнего стоя 2.2—
2,6. Разрешающая способность
(/?) не менее 68 лин/мм
Плёнка цветная обращае-
мая повышенной светочув-
ствительности ЦО-64
Плёнка фотографическая
цветная обращаемая повы-
шенной светочувствитель-
ности ЦО-100 Л
Плёнка фотографическая
цветная обращаемая высо-
кой светочуветвителености
ЦО-200Л
Для съёмок при дневном
свете и при освещении
объекта лампами накали
вания; применяется в лю-
бительской. художествен
ной и репортажной фото-
графии
Для съёмок при дневном
свете и при освещении
объекта лампами накали-
вания; применяется в лю-
бительской, художествен-
ной и репортажной фото-
графии
Для съёмок при малой
освещённости при дневном
свете и освещении лампа
ми накаливания1 приме-
няется в любительской и
репортажной фотографии
Общая светочувствительность
(S) не менее 63 ед. ГОСТа.
Коэффициент контрастности
(у) 1,9 —2,4. Разрешающая
способность (R) не менее
68 лин/мм
Общая светочувствительность
(5) не меиее 100 ед. ГОСТа.
Коэффициент контрастности
(у) 1,4- 1.7. Разрешающая
способность (й) не менее 53.
лин/мм
Общая светочувствительность
(5) не менее 200 ед. ГОСТа.
Коэффициент контрастности
(у) 1.4 -1,7. Разрешающая
способность (/?) не менее
50 лин/мм
Название Свето- чувст- витель- ность в ISO Формат Про- цесс обра- ботки
Агфаколор 100/21° 135 -24 АР-70
XRS 100 135 36 ИЛИ
Профес сионал 120 9X12 см Ю,2Х Х12.7 см 13x18 см С-41
Агфаколор Макси XRG 100 1(10/21° 135 -27
А1факолор XRS 200 Профес- сионал 200/24° 135 24 135-36 120
Агфаколор XRS 400 Профес- сионал 400/27° 135-24 135 36 120 *
Агфаколор 1000/ 135-24
XRS 1000 Профес 31 135 36
сионал
Цветные фотоплёнки фирмы «Кодак»
(США) для лабораторных работ
Таблица 9
Название Шифр Формат И рименепие Процесс обработки Таблица 11 Цветные обращаемые фотоплёнки фирмы «Агфа-Геверт» (ФРГ)
Кодак Эктахром Свето-
Дубликейтинг 6121 10,2X12,7 см Изготовление Е-6 чувст- Про-
12,7X17,8 см 13x18 см дубль-слайдов Название витель- Формат цесс
е применением ность обра
18X24 см ламп накали в ISO бот к и
24X30 < и вания
Кодак Эктахром слайд Дубликейтинг 5071 135-36 » » Агфахром 50/18° 135-36 АР-44
35 ммХ30,5 м 50 RS Про- 120 ИЛИ
70 ммХ30,5 м фессионал 9X12 см Е-6
Кодак Эктахром SE Ю,2Х
Дубликейтинг S 0-366 135-36 Изготовление rf Х12,7 см
дубль-слайдов 13X18 см
с применением Агфахром 100/21 135-36 »
лампы вспышки 100 RS 120
Кодак Вериколор Принт 4111 10,2X12,7 см изготовление С-41 Профес- 9X12 см
13x18 см слайдов с сионал Ю.2Х
17,8X24 см цветных нега- Х12,7 см
24x30,5 см тивов Агфахром 200/24° 13x18 см 135X36
Кодак Вериколор 4112 10,2X12,7 см Изготовление 200 RS 120
Интернегатив 12,7X17,8 см негативов со Профес-
слайдов или не- сионал
прозрачных Агфахром 1000/ 135-36
оригиналов 1000 RS 31°
Кодак Вериколор Профес-
Интериегатив 6011 35 ммХ24,38 м сионал
157
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
Таблица 12
Таблица 13
Цветные обращаемые фотоплёнки фирмы
«Кодак» (США) для съёмок
Цветные негативные фотоплёнки
фирмы «Фудзи» (Япония) для съёмок
Название Шифр Светочув- ствитель- ность в ISO Формат Процесс На чиа- _ * 11 <АО*О<1 обработки нир Шифр Свето- чу вс тв и тель- ность в ISO Фор- мат Про- цесс обра- ботки
Кодак Эктахром 50 Профессионал 5018, EPY 50/18° 135—36 » » 6018, EPY 50/18° 120 Кодак Эктахром Профессионал 6118. EPY 50/18° 10,2X12,7 см 13X18 см Кодак Эктахром 64 Профессионал 5017, EPR 64/19° 135—36 » » 6017, EPR 64/19° 120 * 6117, EPR 64/19° 10,2X12,7 см 13x18 см Кодак Эктахром 100 Профессионал 5012, EPN 100/21° 135 — 36 « » 6012, EPN 100/21° 120 » 6122, EPN 100/21° 10,2x12,7 см 13x18 см Кодак Эктахром 100 Плюс Профессионал 5005, ЕРР 100/21° 135—36 » » 6005, ЕРР 100/21° 120 » » 6105, ЕРР 100/21° 10,2X12.7 см 13x18 см Кодак Эктахром 160 Профессионал 5037, ЕРТ 160/32° 135 36 » » 6037, ЕРТ 160/23° 120 Кодак Эктахром 200 Профессионал 5036, EPD 200/24° 135—36 35 ммХ30,5 м » » 6036, EPD 200/24° 120 » » 6176, EPD 200/24° 10,2X12,7 см Кодак Эктахром 400 5074, EL 400/27° 135—24 135-36 » » 6074, EL 400/27° 120 Кодак Эктахром Р 800/1600 Профессионал 5020, EES 800/30° 135 .3(5 1600/33° Кодахром 25 Профессионал 5034. РКМ 25/15° 135—36 Кодахром 64 Профессионал 5033. PKR 64/19° 135—36 120 Кодахром 200 Профессионал 5002, PKL 200/24' 135 — 36
l?, f' Фудзи- CN 1(10/21° 135 24 CN-16 колор 135- 36 или HR 100 120 С-41 » Фудзи- СА 200/24° 135 24 » колор 135- 36 HR 200 * Фудзи СН 100/27° 135-24 » колор 135 — 36 * HR 400 120 Фудзи- СП 1600/33° 135 24 » колор 135—36 ’ HR 1600 » » » Табтица 14 » Цветные обращаемые фотошёнки фирмы «Фудзи» (Япония) для съемок
» » Название » » III иф р Свето- чувст- в и те ле- ность в ISO Фор- мат Про- цесс обра ботки
Фудзи- RF 50/18° 135-36 CR-56 хром 50 или » Е-6 Е-6Р Фудзи RD 100/21 135 -36 » хром 100 обрабатыва- Фудзи- PDR 100/21° 135 -36 » ется в лабо- хром раториях 100D фирмы «Ко- Профес- дак» сионал » Фудзи- RH 400/27° 135-36 » хром 400
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ БУМАГА ОБЩЕГО НАЗНАЧЕНИЯ Чёрно-белая фотобумага общего назначения предназначена для полу- чения фотоотпечатков с негативов в художеств., технич. и документной фотографии контактным или проек- ционным методом печати. При ис- пользовании фотобумаги с низкой светочувствительностью для печати проекционным методом необходимо применять более сильные источники света. Выпускаются различные виды фотобумаги: в зависимости от стру- ктуры поверхности — гладкая (глян- цевая, матовая, полуматовая) и струк- турная (тиснёная, бархатистая и др.); от характера поверхности — тонкая, полукартон и картон; от цвета осно- вы — белая и окрашенная; от конт- Цветные негативные фотоплён «Кодак» (США) для съёмок ки фирмы Таблица 15
Название Шифр Светочув- ствитель- ность в ISO Формат Процесс обработки
1 2 3 4 5
Кодак Вериколор П тип L Кодак Вериколор II Профессионал тип L Кодак Вериколор III тип S Кодак Вериколор III тип S Кодак Вериколор III тип S Профессионал 6013, VPL 100/21° 120 С 41 4108 100/21° 9X12 см » 10,2X12,7 сл » 13X18 см 5026. VPS 160/23° 135-24 » 135-36 6006, VPS 160/23' 120 » 4106 160/23° 9X12 см » 10,2X12,7 см 13X18 см
158
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ БУМАГА ОБЩЕГО НАЗНАЧЕНИЯ
Продолжение табл. 15
1 2 3 4 5
Кодак Вериколор НС Профессионал 6329 100/21° 120
Кодак Вериколор НС Профессионал 4329 100/21° 10,2X12,7 см »
Кодак Эктаколор Голд Профессионал 160 5124 160/23° 120
» » 8124, GPF 160/23° 135-36
Кодак Эктаколор Голд Профессионал Кодаколор Голд 100 400 GA 400 27° 100/21° 135- 36 135-36 »
Кодаколор Голд 200 ;в 200/24° 135—36 »
Кодаколор Голд 400 5097 400/27° 135-24 »
Кодаколор VR 100 СР 100/21° 135-36 135-36 »
Кодаколор VR 200 CL 200/24° 135- 36 »
Кодаколор VR 400 6079 400/27° 120 »
Кодаколор VR 1000 5090, CF 1000/31' 135-24
Кодаколор V RG 100 СА 100/21° 135-36 135-36 »
Кодаколор VRG 200 СВ 200/24° 135-36
Кодак Эктапресс Голд 100 РРА 100/21° 135-36 »
Кодак Эктапресс Голд 400 РРА 400/27° 135-36 »
Кодак Эктапресс Голд 1600 РРС 1600/33° 135 -36 »
6400/39°
растности — мягкая, полумягкая,
нормальная, контрастная и особо-
контрастная; от размера — формат-
ная и рулонная. Фотобумага из-
готавливается на баритованной ос-
двусторонним
покрытием
специально
Чёрно-белые фотоплёнки фирмы
«Кодак» (США) для съёмок
Таблица 16
Название Шифр Светочув- ствитель- ность в ISO Формат П роцесс обработки
Кодак Панатоми к-Х 5060. FX 32/16° 135-24 135-36 35 ммХ15 м Д-76 НС-110
Кодак Панатомик-Х Профессионал 6040, FX 32/16 120 Д-76 НС-110
Кодак Плюс-Х Пан 5062, РХ 125/22° 135-24 135-36 Д-76, ДК-50, НС-110
Кодак Плюс-Х Иан Профессионал 6057, РХ 125/22° 120 »
Кодак Три-Х Пан 5063, ТХ 400/27° 135-24 135-36 »
Кодак Три-Х Нан Профессионал Кодак Три-Х Пан Кодак Т Макс 100 Профессионал Кодак Т-Макс 400 Профессионал Кодак Т-Макс 400 Профессионал Кодак Т-Макс Р 3200 Профессионал Кодак Т-Макс 100 Профессионал Кодак Т-Макс 400 6049, ТХР 4164 5 Q52 6053 5053 5054 4052 320/26° 320/26° 100/21° 400/27° 400/27° 3200/36° 100/21° 120 9X12 см 10,2X12,7 см 13X18 см 135-24 135 36 120 135-24 135-36 35 ммХ15 м 135-36 10,2X12,7 см 13X18 см » ДК-50 Д-76 НС-110 Д-76, НС-110 Т-Макс »
Профессионал Кодак Эктапан 4053 4162 400/27° 100/21° 40,2X12,7 см 13X18 см 9X12 см 10,2X12,7 см 13X18 см » ЦК 50 Д-76 НС-110
нове, основе с
полиэтиленированным
(ПЭ-основа) или
проклеенной ткани. ПЭ-основа обе-
спечивает высокую степень глянца
фотоотпечатка без проведения опе-
рации .янцевания, повышенную
прочность фотобумаги, малую линей-
ную деформацию, что делает её при-
годной для машинной химико-фо-
тогр. обработки, для использования
в принтерах. Тканевая основа благо-
даря своей мягкости и прозрачности
позволяет использовать фотомате-
риал для оформления витрин, стен-
дов, театральных декораций. Осн.
технич. характеристики видов чёрно-
белой фотобумаги общего назначе-
ния приведены в табл. 1. Сенсито-
метрич. показатели наиболее рас-
пространённых видов чёрно-белой
фотобумаги общего назначения при-
ведены в табл. 2.
Химико-фотографическая обработ-
ка чёрно-белой фотобумаги общего
назначения. Обработка должна про-
изводиться при оранжево-красном
неактиничном освещении. Сушка фо-
тоотпечатков фотобумаги на ПЭ-
основе осуществляется в естеств.
условиях или в струе тёплого воздуха
при т-ре 60 °C. В 1000 мл проявляю-
щего р-ра допускается обработка не
более 1 м2 фотобумаги, в 1000 мл
фиксирующего р-ра — не более 3 м2
фотобумаги. Для придания отпечат-
кам на глянцевой бумаге повышен-
ного блеска следует прикатать их к
зеркально-гладкой поверхности,
предварительно размочив в тёплой
воде и обработав 10% -м р-ром угле-
кислого натрия (соды). При исполь-
зовании электроглянцевателей реко-
мендуется применять кислый дубя-
щий фиксирующий р-р. Режимы об-
работки см. в табл. 3, 4, 5.
Рецептура растворов для химико-
фотографической обработки чёрно-
белой фотобумаги общего назначе-
ния
Проявляющий раствор
= 10,4+1 при 20 °C):
Метол (параметиламинофенол -
сульфат), г
Сульфит натрия безводный, г
Гидрохинон (парадиоксибен-
зол), г
Карбонат натрия безводный, г
Бромид калия, г
Вода, мл
(рн=
26
5
20
1
до 1000
Кислота уксусная (28%-й вод-
ный раствор), мл 0,05
Вода, мл до 1000
Фиксирующий раствор (рН=
=4,8±0,2 при 20 °C):
Тиосульфат натрия кристалли-
ческий, г 250
Метабисульфит калия, г 25
Вода, мл до 1000
159
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
Таблица 1
Фиксирующий раствор до-
полнительный
Сульфит натрия безводный, г 25
Тиосульфат натрия кристалли-
ческий, г 250
Кислота серная (10%-й раст-
вор), мл 50
Вода, мл до 1000
Кислый дубящий фиксирую-
щий раствор
Вода, мл 600
Тиосульфат натрия кристалличе-
ский, г 240
Сульфит натрия безводный, г 15
Кислота уксусная (28 %-й раст-
вор), мл 48
Алюмокалиевые квасцы, г 15
Вода мл до 1000
Рецептура растворов для ускорен-
ной химико-фотографической обра-
ботки чёрно-белой фотобумаги обще-
го назначения
Проявляющий раствор (рН=
= 10,1±0,1 при 20 °C)
Фенидол (1-фенилпиразолидон-З), г 0,5
Гидрохинон, г 10
Сульфит натрия безводный, г 26
Карбонат калия, г 40
Бромид калия, г 0,5
Вода, мл до 1000
Останавливающий раствор
Кислота уксусная (28 %-й вод-
ный раствор) или кислота ук-
сусная синтетическая (28 %-й
водный раствор), мл 50
Вода, мл до 1000
Фиксирующий раствор (рН=
=5,1+0,1 при 20 °C)
Тиосульфат натрия кристалли-
ческий, г 350-
Метабисульфит натрия, г 30
Сульфит натрия безводный, г 5
Вода, мл до 1000
Рецептура растворов для ускорен-
ной химико-фотографической обра-
ботки фотобумаги «Поликонтраст»
Проявляющий раствор (рН=
= 10,3+0,1 при 20 °C)
Метол, г 2,5
Сульфит иатрия безводный, г 26
Гидрохинон, г 5
Карбонат калия, г 40
Бромид калия, г 1
Вода, мл до 1000
Первый фиксирующий раст-
вор (рН=4,8+0,2 при 20 °C)
Тиосульфат натрия кристалли-
ческий, г 250
Метабисульфит калия, г 25
Вода, мл до 1000
Второй фиксирующий раст-
вор (рН=4,9+0,2 при 20 °C)
Тиосульфат натрия кристалли-
ческий, г 250
Вода, мл до 1000
Основные технические характеристики отдельных типов
чёрио-белой фотобумаги общего назначения
Фотобумага Назначение и область применения Показатели
1 2 3
«У к и бром» Для получения фотоогне, чатков с негативов в худо- жественной. технической и документной фотогра- фии контактным или про екционным методами пе- чати Нейтрально-чёрный тон изобра- жения; виды контрастности мяг- кая (полезный интервал экспози ции Lg не менее 1.4), полумягкая (£^=1,2—-1,3), нормальная (Lg= = 1 —1,1) контрастная (£g=0,8— •—0.9), особоконтрастная (Lg не более 0,7); бума1 а-основа - тон кая. полу картон, картон
«Бромпортрет» Чёрно коричневый тон изображе ния; виды контрастности мнг- кая. нолумя! кая. нормальная, кон трастная; виды поверхности глянцевая, тиснёная, полума товая. матовая- бумага-основа тонкая, полукартон, картон
«Новобром» » 1 ёппо-чёрнып той изображения; виды контрастности пол мяг кая, нормальная и контрастная: виды поверхности глянцевая, тиснёная, полу матован м «тишая: бумага-осиова - тонкая, в •- др тон. картон
«Фотобром» Тёпю чёрны т н '( . • • «.«я виды контра гн ri и •« по яумягкая. норм лты'л >. <•,• пая. особоконтрастная « . нм верхностн - глянцеввя. тисненая, полуматовая. матовая; бумага-о( нова — тонкая, полукартон, карт н
« Коптабром» * Тон изображения: от ч< рно-ко ричневого до красно оранжевого (зависит от хсловии проявления) виды контрастности — потумяг кая, пормвльная. контрастная, виды поверхности глянцевая, тиснёная, матовая; бумага-осио- ва — тонкая, полх картон, картон
« Подоконт» Зелёный тон изображения, виды контрастности мягкая полумяг- кая; виды поверхности глянце- вая. тиснёная, матовая, бумага- основа — тонкая, noivкартон, кар- тон
« Берёзка» Для получения фотоотпе- чатков в художественной, технической и документ- ной фотографии контакт- ным или проекционным методами печати с после- дующей химико-фотогра фической обработкой в ма- шинах или кюветах Нейтратьно-чёрн ыи тон изображе ния: виды контрастности - мяг- кая, полумягкая, нормальная, кон- трастная, особоконтрастная: виды поверхности глянцевая, тиснё- ная. полуматовая, матовая; по- лиэтиленированная бумага-осио- ва тонкая, полукартон, картон
«Снежинка» Тёпло-чёрный тон изображения; виды контрастности — мягкая, по- лумягкая, нормальная, контраст- ная; полнэтиленнрованная бумага- основа тонкая, картон
«Самшит» » Чёрно-коричневый тон изображе- ния; виды контрастности мяг- кая. полумягкая, нормальная, кон- трастная: виды поверхности — глянцевая, тиснёная, полумато- вая, матовая; полиэтиленирован- ная бумага основа — тонкая, полу- картон, картон
«Пол и контраст» Для получения фотоотпе- чатков в художественной фотографии с негативов на Тёпло-чёрный тон изображения обладает переменным контрастом (изменение контраста — от конт-
160
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ БУМАГА ОБЩЕГО НАЗНАЧЕНИЯ
1
«Монохром»
автоматических копиро-
вальных аппаратах или
увеличителях, снабжён-
ных приставкой для авто-
матической печати, с по-
следующей ускоренной хи-
мико-фотографической об-
работкой в машинах илн
кюветах
Для получения фотоотпе-
чатков с негативов кон-
тактным или проекцион-
ным методами печати для
рекламных и декоративно-
оформительских работ
Фототкань «ФТ-1»
Для получения фотоотпе-
чатков с негативов кон-
тактным илн проекцион-
ным методами печати для
рекламных н декоративно-
оформительских работ Ис-
пользуется и как диапо-
зитив
Продолжение табл. 1
3
растной до нормальной н полумяг-
кой — достигается за счет предва-
рительной подсветки в процессе
печати); виды поверхности—
глянцевая; бумага-основа — тон-
кая
Фотобумага на основе с окрашен-
ным в различные цвета баритовым
слоем: алым (А), желтым (Ж),
сиреневым (СР), зелёным (3), си-
ним (С), голубым (Г), розовым
(Р); виды контрастности нор-
мальная, контрастная: виды по-
верхности глянцевая, матовая:
бумага-основа — тонкая, картон
Виды контрастности - нормаль-
ная, контрастная; тканевая основа
Цветные фотоматериалы общего
назначения. В СССР выпускается
цветная фотобумага типов «Фото-
цвет-4», «Фотоцвет-11» и фототкань
цветная «ФТЦ». Эти фотоматериалы
предназначены для получения цвет-
ных фотоотпечатков с цветных нега-
тивных плёнок, содержащих маски-
рующие компоненты. Фототкань
цветная «ФТЦ» может использовать-
ся в качестве диапозитива. Осн. тех-
нич. характеристики цветных фото-
материалов общего назначения и их
сенситометрич. показатели приведе-
ны в табл. 6.
Режимы химико-фотографической
обработки цветной фотобумаги «Фо-
тоцвет-2», «Фотоцвет-4», «Фото-
цвет-11» и цветной фототкани «ФТЦ»
см. в табл. 7 и 8. Фотобумага «фо-
тоцвет-11» глянцеванию не подлежит.
Проявление, обработку в останавли-
вающем р-ре, промывку и первую
минуту в отбеливающе-фикси-
рующем р-ре проводят в темноте или
при неактиничном жёлто-зелёном ос-
вещении. Все последующие операции
осуществляют при слабом электрич.
свете. В 1000 мл проявляющего р-ра
Сенситометрические показателя чёрно-белой фотобумаги общего назначения
Таблица 2
Тип фотобумаги Виды контрастности Светочувстви- тельность, ед. ГОСТа Полезный ин- тервал экспози- ции Максимальная оптическая плотность, /7макс ие менее
гладкая структурная тиснёная
глян- цевая полума- товая матовая глян- цевая полума- товая матовая
«Унибром» мягкая 8-15 не’менее 1,4 1,85 1,5 1,35 — — —
полумягкая 8- 15 1,2 —1,3 1,85 1,5 1,35 1,45 1,2 1,2
нормальная 8- 15 1 1.1 1,85 1,5 1,35 1 45 1,2 1,2
контрвстная 5- 10 0,8-0,9 1,85 1,5 1,35 1,45 1,2 1,2
особоконтрастная 2—5 не более 0,7 1,85 1,3 1,35 — — —
«Фотобром» полумягкая 5-20 1,2 1,3 1,8 1,3 1,25 1,4 1,2 1,2
нормальная 5-20 1 — 1,1 1,8 1,3 1,25 1,4 1,2 1,2
контрастная 5-20 0,8-0,9 1,8 1,3 1,25 1,4 1,2 1,2
особоконтрастная 2-5 не более 0,7 1,8 1,3 1,25 1,4 1,2 1,2
«Новобром» полумягкая 7-12 1,2-1,3 1,85 1,4 1,3 1,5 1,4 1,3
нормальная 7-12 1 — 1,1 1,85 1,4 1,3 1,5 1,4 1,3
контрастная 7 12 0,8-0,9 1,85 1,4 1,3 1,5 1,4 1,3
«Бром портрет» мягкая 5-10 1,4 1,7 1,85 1,4 1,3 1,5 1,4 1,3
полумягкая 5- 10 1,2-1,3 1,85 1,4 1,3 1,5 1,4 1,3
нормальная 5-10 1-1.1 1.85 1,4 1,3 1,5 1.4 1,3
«Контабром» полумягкая 1 -2 1,2—1,3 1,85 — 1,3 1,5 —
нормальная 1—2 1 — 1,1 1,85 1,85 1,5
контрастная 1-2 0,8-0,9 1,85 1,3 1,5 —
«Йодоконт» мягкая не менее 0,2 не менее 1,4 1,8 1,25 1,4 1,2
полумягкая не менее 0,2 не менее
1,2-1,3 1,8 1,25 1,4 1,2
«Снежинка» мягкая 7-12 не менее 1,4 1,9 — 1,45
полумягкая 7-12 1,2—1,3 1,9 1.45
нормальная 7-12 1 1.1 1,9 1,45
контрастная 7 12 0,8-0,9 1,9 — 1,45
«Берёзка» мягкая И -15 не менее 1.4 1,9 1,3 1,25 1,45 1,25
полумягкая 11 15 1,2 1,3 1,9 1,3 1,25 1,45 1,25
нормальная 11-15 1 1,1 1,9 1,3 1,25 1,45 1,25
контрастная 7 10 0,8-0,9 1,9 1,3 1,35 1,45 1,25
особоконтрастная 2-5 не более 0,7 1,9 1,3 1 ,25 1.45 1,25
«Самшит» мягкая 3- 10 не менее 1,4 1,85 1,3 1,25 1.45 — 1 25
полумягкая 3- 10 1,2-1,3 1,85 1,3 1,25 1,45 1,25
нормальная 3- 10 1-1,1 1,85 1,3 1,25 1,45 — 1 25
контрастная 3- 10 0,8-0,9 1,85 1,3 1,25 1,45 1,25
6. ,, Фотография”.
161
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
Таблица 3
Режим химико-фотографической обработки
чёрно-белой фотобумаги общего назначения
Вид обработки Продолжи- тельность, мин Темпера- тура, °C
Проявление 2 20±0.5
Стоп ванна 10 с 2О±2
Фиксирование 10 15 2О±2
Промывка 20-30 15±5
Сушка до полного не более
высыхания 40
допускается проявлять не более
0,5 м2, в 1000 мл останавливающего,
отбеливающе-фиксируюшего и стаби-
лизирующего р-ров — 1 м2 фотобума-
ги.
Рецептура растворов для хнмнко-
фотографнческой обработки цветной
фотобумаги. Для приготовления про-
являющего р-ра р-р А вливают в р-р Б
при непрерывном перемешивании.
Химикаты следует растворять при
т-ре 30—40 °C в последовательности,
указанной в рецептуре, для отбели-
вающе-фиксирующего р-ра при т-ре
60—80 °C в добавлять последующий
химикат после полного растворения
предыдущего. Использовать проявля-
ющий р-р следует не ранее, чем через
12 ч после его приготовления. Осталь-
ные р-ры пригодны к употреблению
сразу. Хранить р-ры следует в местах,
защищённых от яркого света, в тща-
тельно закрытых ёмкостях. Срок
хранения при комнатной т-ре прояв-
ляющего и останавливающего р-ров—
2 недели, отбеливающе-фиксирующе-
го и стабилизирующего — 1 месяц.
Проявляющий раствор (рН=
= 10,6±0,1 при 20 °C):
Раствор А:
Соль динатриевая этилендиамин-
тетрауксусной кислоты, 2-вод-
ная (трилон Б), г 2
Парааминоэтилоксиэтиланилин
сульфат, г 4,5
Гидроксиламин серно-кислый, г 2,5
Вода, мл до 500
Раствор Б:
Сульфит натрия безводный, г
Карбонат калия, г
Бромид калия, г
Вода, мл
2
80
0,5
до 500
Таблица 4
Режим ускоренной химико-фографнчес-
кой обработки чёрно-белой фотобумаги
общего назначении
Вид обработки Продолжи- тельность, мин Темпера- тура. °C
Проявление Промывка (оста- 0,5 20 ±0,5
навливающнй раствор) 10 с 20±2
Фиксирование 1,5 2 2О±2
Промывка 1,5-2 2О±3
Сушка до полного при ком-
высыхания натной
температуре
Таблица 5
Режим ускоренной хнмико-фотографиче-
ской обработки фотобумаги «Поликонт-
рает» (работа должна производиться при
неактиннчном жёлто-зелёном освещении)
Вид обработки Продолжи- тельность, мин Темпера тура. °C
Проявление 1 20±1
1-е фиксирование 0,5 20 ±2
2-е фиксирование 1 20 ±2
Промывка 5 20±5
Сушка до полного не более
высыхания 40
Останавливающий
(рН=6±0,3 при 20 °C):
Кислота уксусная, мл
Сульфит натрия, г
Вода, мл
раствор
0,01
25
до 1000
Отбеливающе-фиксирую-
щий раствор (рН=7±0,3 при 20 °C):
Сульфит натрия, г 10
Тиосульфат натрия кристалли-
ческий, г 170
Железный [III) комплекс моно-
натриевой соли этилендиамин-
тетрауксусной кислоты, 2-вод-
ный (железная соль трилона
Б), г 40
Соль динатриевая этилендиа-
минтетрауксусной кислоты,
2-водная (трилон Б), г 15
Тетраборат натрия, 10-водный, г 15
Вода, мл до 1000
Основные технические характеристики и сенситометрические показатели
цветных фотоматериалов общего назначении
Таблица 6
Тип фото- бумаги и фототкани Контраст- ность Общая свето- чу вс т- внте.ть- ность, (5), ед. ГОСТа Основа Средний градиент Максималь- ная плот- ность (Гамаке)- И® менее Минимальная плотность (£)ми(|.) гладкой н тиснёной за светофильтрами, не более Плотность вуали (£>о) гладкой и тиснёной за свето- фильтрами, не более
гладкой глянцевой тиснёной глянцевой
g2 gt g2 глад- кой глян- цевой тис- нёной глян- цевой си- ним зелё- ным крас- ным си- ним зелё- ным крас- ным
«Фото- нормаль- 3 12 баритован- 1,1 —1,8 1,8 —2,4 - - 2 1,8 0,2 0,15 0,15 — — — цвет-4» ная, ная, контраст- 3—12 полукартон, ная картон 1,1 1,8 2,5—3,6 - 2 1,8 0,2 0,15 0,15 — «Фото- нормаль- 10- 25 ПЛ-основа. 1.2 2 1.9-2.6 1.2-2 1,9 2.6 2,1 1,7 0,2 0,15 0,13 0,1 0.1 0.1 цвет-11» пая, контраст- 10—25 полукартон. 1.2 -2 2,7- 4 1,2-2 2.7-4 2,1 1.7 0.2 0.1.5 0.13 0.1 0.1 0,1 ная картон Фототкань цветная «ФТЦ. 3-12 ткань 1.1 -1.5 1.4-2.8 1.5 0,2 0,15 0,15
162
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ БУМАГА ОБЩЕГО НАЗНАЧЕНИЯ
Таблица 7
Режим обработки цветной фотобумаги
«Фотоцвет-2», «Фотоцвет-4»,
«Фотоцвет-11»
и отбеливающе-фиксирующего
р-ров — не более 1 м2 экспонир.
фототкани.
Таблица 11
Формат и тип поверхноетн фотобумаги
Эктаколор Профессионал
Вид обработки «Фото- цвет-2», «Фото- цвет-4» «Фото- цвет-1 1»
тем- пера- тура, °C вре- мя, мин тем- пера- тура, °C вре- мя, мин
Проявление Промывка Прерывание 20+ + 0,5 15±5 5 0,5 2и± ±0,3 5
проявления 19±1 3 20±2 1
Промывка Отбеливание- 15±5 0,5 15— -22 1 и 0,5
фиксирование 19±1 7 20±2 4
Промывка 15±5 7 15- -20 5
Стабилизация 19±1 3 2О±2 2
Сушка 35±5 до пол- ного вы- сыха- ния до 70 До пол- ного вы- сыха- ния
Проявляющий раствор (рН=
= 10,6±0,1 при 20 °C):
Формат Поверхность
Соль динатриевая этилендиамин-
тетрауксусной кислоты, 2-водная
(трилон Б), г 2
Гидроксиламин серно-кислый, г 2
Парааминоэтилоксиэтиланилин
сульфат, г 4,5
Вода, мл до 500
Раствор Б:
Сульфит натрия, г 0,5
Карбонат калия, г 80
Бромид калия, г 0,5
Вода, мл до 500
Формат и тип поверхности фотобумаги
Кодабром II RC
Таблица 8
Режим обработки цветной фототкани
«ФТЦ»
Формат Г ра- дация По- верх- ность
8.9 смХ12.7 см 1 -4 F. N
12,7 смХ17,8 см 1 4 F, N
17.8 смХ24 см 1 4 F. N
20,3 см X 25,4 см 1 4 F
21 смХ29,7 см 1-4 F
24 смХ30,5 см 1-4 F, N
30,5 см X 40.6 см 1-4 F. N
40.6 см X50,8 см 2-4 F, N
50,8 смХб! см 1-3 F, N
8,9 смХ76,2 м 4 F, N
101 смХЗ.5 м 2-4 N
12,7 смХ175 м
17,8 смХ83,8 см
24 смХ83,8 м
25,4 см X 83,8 м
F, N
F, /V
/V
/V
Таблица 12
Формат и тнп поверхности фотобумаги
Эктаколор Плюс 2641
Таблица 9
Формат Поверхность
12,7 смХ17,8 см F, Е, N
17,8 смХ26 см F, N
20,3 см X 25,4 см F, Е, N
24 смХ30,5 см F, Е, N
30,5 смХ40,5 см F, Е. N
40,6 смХ50,8 см F, Е, N
50,8 смХб! см F, Е, N
8,9 смХ175 м F, Е, N
10,2 смХ175 м F, Е, N
12,7 смХ175 м F, Е, N
17,8 смХ175 м F, Е, IV
24 смХ80 м F, Е, N
30,5 смХ80 м F, Е, IV
50,8 смХ50 м F, Е. N
61 смХ50 м F, Е, IV
105 смХ15 м F. Е. N
127 смХ15 м F, Е, N
Вид обработки Продолжи- тельность, мин Темпера- т\ра. °C
Проявление 5 20±0,5
Промывка 0,5 15±5
Стоп-ванна 3 19±1
Промывка 0,5 15±5
Отбеливание-
фиксирование 7 19±1
Промывка 7 15±5
Стабилизация 2 19± 1
Сушка до полного 35 + 5
высыхания
Таблица 10
Формат и тип поверхности фотобумаги
Полнконтраст II ВС
Останавливающий
(рН=6,6±0,3 при 20 °C);
Сульфит натрия, г
Метабисульфит калия, г
Метабисульфит натрия, г
Вода, мл
раствор
20
24
20
до 1000
Стабилизирующий раствор
(рН=6«5±:0,5 при 20 °C):
Оптически отбеливающий пре-
парат ООВ-2132, паста, г 2
Вода, мл до 1000
Рецептура растворов для химнко-
фотографнческой обработки цветной
фототканн «ФТЦ». В 1000 мл прояв-
ляющего и стабилизирующего р-ров
допускается проявлять не более
0,5 м2, в 1000 мл останавливающего
Формат Поверхность
8,9 смХ12,7 см F, N
12,7 смХ17,8 см F N
17,8 смХ24 см F. N
20,3 смХ24 см F
24 смХ29,7 см F
24 смХ30,5 см F, N
30,5 смХ40,6 см F, N
40,6 смХ50,8 см F, N
50,8 смХб! см F, N
7,6 смХ175 м F
8,9 смХ?6 м F, N
10,2 смХ76 м F, N
17,8 смХ?6 м F
30,5 смХ76 м- F, N
106,7 смХ30,5 м N
Отбеливающе-фиксирую-
щий раствор (рН=6±0,3 при 20 °C):
Соль динатриевая этилендиамин-
тетрауксусной кислоты, 2-водная
(трилон Б), г 25
Тетраборат натрия, 10-водный, г 30
Ортофосфат калия, г 15
Железная соль трилона Б, г 60
Сульфит натрия, г 2
Тиомочевнна, г 3
Тиосульфат натрия кристалли-
ческий, г 280
Вода, мл до 1000
Стабилизирующий раствор
(рН=6,3±0,3 при 20 °C):
Ортофосфат калия однозамещен-
ный, г 4
Ортофосфат натрия двузамещён- 1,5
ный, г
Соль динатриевая этилендиамин-
тетрауксусной кислоты, 2-водная
(трилон Б), г 2
163
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
Оптический отбеливатель
00В-2132, г 10
Глицерин дистиллированный, г 0,2
Вода, мл до 1000
ФОТОБУМАГА ИНОСТРАННОГО
ПРОИЗВОДСТВА
Чёрно-белая фотобумага
фирмы «Кодак» (США). Фотобумага
Кодабром НДС (см. табл. 9). Обра-
ботка: проявитель Дектол, Эктафло
тип I. Поверхность: F — глянцевая,
N — матовая. Градация: 1 — мягкая,
2 — нормальная, 3 — контрастная,
4 — особоконтрастная.
Фотобумага Поликонтраст II RC
(см. табл 10). Обработка: проявитель
Дектол, Эктафло тип I. Поверхность:
F — глянцевая, N — матовая.
Цветная фотобумага фир-
мы «Кодак» (США). Фотобумага
Эктаколор Профессионал (см. табл.
11). Процесс обработки: Эктапринт—
2. Поверхность: F — глянцевая, N —
матовая.
Фотобумага Эктаколор Плюс 2641
(см. табл. 12). Процесс обработки:
Эктапринт-2. Поверхность: F — глян-
цевая, Е — тиснёная, N — ма-
товая.
ФОТОСЪЕМКА
ПРАКТИКА
ФОТОГРАФИИ
ТЕХНИЧЕСКОЕ
ОБЕСПЕЧЕНИЕ СЪЕМКИ
Полный цикл фотогр.
процесса включает в себя
съёмочную стадию, благо-
даря к-рой создаётся скры-
тое изображение на фото-
материале. Эта стадия в
свою очередь разделяется
на подготовительный и ос-
новной (или заключитель-
ный) этапы. На подгото-
вит. этапе обязателен це-
лый ряд операций, в част-
ности, выбор сюжета, вы-
бор фотоматериала, аппара-
та и объектива, композиц.
построение кадра (вклю-
чающее определение фор-
мата кадра, оптим. точки
съёмки, необходимого рез-
ко изображаемого про-
странства, крупности пла-
на, выбор тональности изо-
бражения, светового и
цветового решения), под-
бор светофильтра, выбор
естественного или установ-
ка искусств, освещения, за-
рядка фотоаппарата фото-
материалом, его транспор-
тирование и др. операции.
На заключит, этапе съёмки
в зависимости от типа
фотоаппарата, его кон-
структивных особенностей
и степени автоматизации
выполняются операции фо-
кусировки, определения и
отработки экспозиц. пара-
метров (выдержка, диа-
фрагма). Последняя опера-
ция является одной из
труднейших, если учесть
разнообразие снимаемых
объектов и различие свето-
вых условий (рис. 1). На
рис. 2 приведена зависи-
мость частотности исполь-
зуемой выдержки (диа-
фрагмы) при применении
объективов с разным фо-
кусным расстоянием. За-
вершают процесс фото-
съёмки операции обратной
перемотки фотоматериала
и разрядки фотоаппарата.
В наст, разделе основное
внимание обращено на рас-
смотрение важнейших во-
просов съёмочного про-
цесса.
Естественный свет.
Спектр, состав источника
света характеризуется его
цветовой т-рой (т-ра абсо-
лютно чёрного тела, при
к-рой цветность излучения
одинакова с цветностью
исследуемого излучения
при заданной т-ре), к-рая
измеряется по шкале Кель-
вина, где нуль соответству-
ет —283,15 °C. Для чёрно-
белой фотографии числен-
ное значение цветовой т-ры
несущественно. В цветной
фотографии светочувствит.
фотоматериалы сбаланси-
рованы с определённой цве-
товой т-рой, что требует
использования конверсион-
ных светофильтров при
иной цветовой т-ре источ-
ника света.
Зависимость цветовой
т-ры прямого света солнца
от его угловой высоты
приведена на рис. 3. Мак-
симум излучения солнца
приходится на длину волн
470 нм, где цветовая т-ра
составляет 6136 К. Спектр,
состав солнечного света,
его интенсивность зависят
от географич. широты, вы-
соты стояния солнца над
горизонтом, чистоты атмо-
сферы (дымка, туман, мо-
рось, облачность и др.).
К осн. источникам ес-
теств. света относят: свет
прямого солнца; свет днев-
ного безоблачного неба в
стороне, противоположной
солнцу; совместный свет
солнца и неба; свет прямо-
го солнца при частич. об-
лачности: свет пасмурного
дня; свет сумерек; свет
луны при безоблачном не-
бе; свет ночного безоблач-
ного неба без луны. В те-
чение дня в зависимости от
высоты стояния солнца над
горизонтом освещение раз-
деляют на низкое (утро,
вечер), когда высота не
превышает 15°, нормальное
(15—60°), зенитное и су-
меречное (0—6° ниже го-
ризонта). При низком осве-
щении его цвет изменяется
от красного к белому, а в
тенях — от голубого к си-
нему, при нормальном —
цвет достигает белого. В
разное время дня освещён-
ность горизонт, и вертик.
поверхностей объекта раз-
лична и определяет кон-
траст светотени. В летний
период для ср. широт на-
шей страны лучшим для
съёмки считается утрен-
ний свет приблизительно
через час после восхода
солнца.
Дневное безоблачное не-
бо содержит значит, кол-во
фиолетового, синего и ма-
ло — красного цвета. Про-
должительность благопри-
ФОТОСЪЁМКА
Рис. 1. Взаимозависимость ис-
пользования пространства при
съемке и экспозиционного чис-
ла (EV): а — диаграмма охва-
та пространства; б — диаграмма
использования пространства;
1 пейзаж; 2 — жанровые сце-
ны; 3 — группа людей на от-
крытом воздухе; 4 — группа
людей в помещении; 5 — слабо
освещённые предметы на улице;
6 — предметы, фотографируе-
мые с близкого расстояния
(макросъёмка)
ят. освещения зависит от
времени года и широты
местности. На умеренных
широтах летом, кроме ука-
занных выше двух утрен-
них часов, «идеальными»
являются и два часа после
полудня, но всё же пред-
почтение должно быть от-
дано утренним часам. Свет
пасмурного дня отличается
относительно равномерным
распределением освещён-
ности в течение дня и почти
постоянством цветовой
т-ры (5700—6500 К). Пас-
мурное освещение форми-
рует серую тональность
изображения, разбеливает
цвета, поэтому его следует
использовать для решения
определённых смысловых и
изобразит, задач, например,
для съёмки пейзажа позд-
ней осени. Сумеречный
свет возникает при низком
положении солнца, когда
атмосфера отражает и
преломляет коротковолно-
вое излучение, пропуская
длинноволновое (красное).
Это создаёт эффектную
световую картину, напри-
мер, при съёмке ночных
сюжетов. На умеренных
широтах освещённость в
сумерках за 5 мин изме-
няется почти вдвое. Свет
луны представляет собой
отражённый солнечный
свет и при полнолунии
составляет!/500 000 солнеч-
ного. На поверхности зем-
ли при новолунии лунный
свет равен примерно 0,3 лк,
что почти в 50 млн. раз
меньше, чем при ярком
солнечном свете. Время
экспонирования при лун-
ном свете составляет от 20
мин до неск. часов. Сле-
дует только помнить, что
при неподвижном фотоап-
парате уже через минуту
после начала экспонирова-
ния на фотоматериале фик-
сируется след движения
луны. Сравнит, оценка све-
товых условий (яркость, ос-
вещённость) в зависимости
от величины экспозиц. чис-
ла и соотв. им источники
естеств. света приведены
Таблица I
Рис. 3. ‘Зависимость цветовой температуры (Тцв) прямого
света Солнца от его угловой высоты (h)
Тцв. к
5000
4000
3000
2000
юоо
О 20° 40° 60° 80° h°
Сравнительная оценка световых условий
Экспози- ционное число, ступень Яркость, кд/м2 Осве- щён- ность, Е. лк Источник света
1 0,3 5,5 Лунный свет
3 1.2 22
5 4.8 90 Сумерки
7 19 360
9 75 1400 Естественное
И 300 5500 освещение на
13 1200 22 000 открытом воздухе
15 4800 9о ООО Яркий летний
17 19 000 360 000 солнечный свет
167
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Таблица 2
Зависимость между значениями угла поля зрения объективв (по
большей стороне кадра), фокусным расстоннием и форматом
кадра
Угол поля зре- НИЯ, град. Фокусное расстояние (мм) прн форматах кадра (см)
2,4X3,6 4,5X6,б б.ОХб.О 6,0X7,0 9X12 13X18 18X24
220 6
180 8
137 16
112 30
90 18 60 90 120
84 20 100 135
76 23 35 38 45
74 24 120
67 28 90 135 180
54 35 50 60 65 120 180 240
41 80 165 240
39 50
37 55 180 360
33 100 300
32 105 210 420
28 71 120 240 360 480
25 80 120 135 150 420
23 90 150 300 450 600
20 100 200 480
15 135 200 250 450
14 250 480 1000
И 180 280 600 1200
7 300 1000
6 310 500 600 1200
4 515 800 1000
2 1000
1 2000
сии, затем сделать пробы,
что позволит уточнить све-
точувствительность и др.
характеристики фотомате-
риала. Старение фотома-
териалов приводит к пони-
жению светочувствитель-
ности, контрастности, к по-
вышению плотности вуали.
У цветных фотоматериалов
нарушается баланс свето-
чувствительности разных
слоёв, что приводит к
искажению цвета. Ухудша-
ются при старении и ме-
ханич. свойства фотомате-
риалов. Напр., при изме-
нении влажности изменя-
ется скручиваемость, высы-
хание слоёв ведёт к хруп-
кости и жёсткости. Види-
мое изображение лучше со-
храняется у чёрно-белых
фотоматериалов, т. к. кра-
сители нек-рых цветных ма-
териалов недостаточно
прочны.
Выбор фотоаппарата. Вы-
бор конкретной фотокаме-
ры зависит от тех требо-
ваний, к-рые фотограф
предъявляет к съёмочной
фототехнике, и обусловлен
характером выполняемых
им работ. Начинающему
фотолюбителю следует от-
дать предпочтение прос-
тым, дешёвым, неавтомати-
зир. фотоаппаратам типа
«Любитель», «Смена»,
«Агат» и др. Фотолюбители
ср. квалификации приме-
няют малоформатные зер-
кальные фотоаппараты ти
па «Киев-19», «Зенит»,
дальномерные семейства
ФЭД. Опытные фотолюби-
тели, фотографы-профес-
сионалы службы быта, фо-
тожурналисты отдают
предпочтение среднефор-
матным фотоаппаратам
типа «Киев-60», «Киев-88»,
«Киев-90». Для приклад-
Таблица 3
Классификация объективов по величине фокусного расстоиния
(мм)
Формат кадра, мм
13X17
18X24
24X36
45X60
60X60
в табл. 1 (калибровочная
постоянная К=15).
Выбор фотоматериалов.
При выборе чёрно-белого
фотоматериала исходят из
его светочувствительности
и разрешающей способно-
сти, при выборе цветного —
руководствуются большим
количеством параметров,
т. е. сенситометрич. харак-
теристиками фотоматериа-
ла (светочувствительность,
коэф, контрастности, фо-
тогр. широта, разрешающая
способность н др.). Свето-
чувствительность выбира-
ется исходя из условий
освещения, необходимой
глубины резко изображае-
мого пространства, мелко-
зернистости негативного
изображения. При съёмке
пейзажа, а также др. ста-
тичных объектов рекомен-
дуется применять фотома-
териалы ср. и низкой чув-
ствительности, что даёт
возможность лучше пере-
дать детали сюжета. Для
съёмки подвижных объек-
тов, при репортажной съём-
ке, где требуются корот-
кие выдержки, находят
применение высокочувст-
вит. фотоматериалы. Пред-
почтительным является ис-
пользование фотоматериа-
ла с наименьшей чувстви-
тельностью, обеспечиваю-
щей оптим. экспозицию.
Напр., из негативных чёрно-
белых фотоматериалов
плёнка «Фото-32» отлича-
ется малой зернистостью и
используется в тех случаях,
когда предъявляются вы-
сокие требования к каче-
ству изображения, предпо-
лагается значит, увеличе-
ние при фотопечати. Плён-
ка «Фото-64» — мелкозер-
нистая, обеспечивает хоро-
шую проработку деталей,
применяется для съёмки в
яркую солнечную погоду
на открытом воздухе. При
недостаточ. освещённо-
сти применяют «Фото-125».
И наконец, «Фото-250» ис-
пользуется при работе в
пасмурную погоду, а так-
же при др. неблагоприят.
световых условиях, в част-
ности, при съёмке спор-
тивных сюжетов в поме-
щении.
Для любителей, занимаю-
щихся фотографией регу-
лярно, рекомендуется при-
обретать сразу 20—30 плё-
нок одного номера эмуль-
Объективы
23
25
36
13
18
28
30
15
20
24
28
32
35
30
50
70
з
х
100
• 38
40
45
50
55
85
100
135
180
200
300
400
500
600
800
1000
1500
40
50
75
150
250
45
65
80
120
250
600
1000
168
ФОТОСЪЁМКА
б
Рнс. 4. Влияние фокусного рас
стояния объектива на восприя-
тие линейной перспективы и
охват пространства позади сю-
жетно важной детали снимка
(размер кадра 24 X 36 мм):
а — фокусное расстояние /=
= 25 мм; б — f=35 мм; в-
/=50 мм; г—/=70 мм; д-
/=135 мм; е—/=200 мм
ной фотографии применя-
ют фотоаппараты спец, на-
значения.
В связи с тем, что ис-
пользование одного фото-
аппарата резко ограничи-
вает технич. и творческие
возможности фотографа,
фотоаппарат применяется
с широким набором раз-
лич. устройств и принад-
лежностей, назначение,
принцип действия и тех-
нич. особенности к-рых
рассмотрены в разделе
«Фототехника».
Выбор объектива. Для
выбора объектива исполь-
зуют зависимость между
значениями угла поля зре-
ния объектива (по горизонт,
стороне кадра), фокусным
расстоянием и форматом
кадра (табл. 2), а также
классификацию объективов
по величине фокусного рас-
стояния (табл. 3). Снимки,
полученные длиннофокус-
ным объективом, кажутся
сжатыми в глубину, корот-
кофокусным — растяну-
тыми (рис. 4, 5).
Перед фотографировани-
ем в зависимости от рас-
стояния съёмки и самого
объекта фактич. угол зре-
ния, а следовательно, и не-
обходимый объектив мож-
но оперативно (прибли-
жённо) установить, поль-
зуясь несложным спосо-
бом, рекомендуемым
169
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
М. Фрименом и приве-
дённым на рис. 6. Кисти
рук следует держать по
возможности дальше от
глаз. На объективе, как
правило, наносятся (марки-
руются) торговое название
или обозначение объекти-
ва, его осн. характеристики
(максим, геометрич. отно-
сит. отверстие и фокусное
расстояние в миллиметрах,
разделённые косой чертой),
а также товарный знак или
наименование предприя-
тия-изготовителя, завод-
ской номер, где первые
две цифры соответствуют
последним цифрам года
выпуска, а последующие —
порядковому номеру объ-
ектива. Кроме того, в за-
висимости от назначения,
наличия многослойного
просветления оптич. дета-
лей, типа диафрагмы, харак-
тера соединения с камерой
и др. конструктивных осо-
бенностей оправы объектив
может иметь дополнит,
маркировку. Так, например,
при наличии многослойно-
го просветления в начале
торгового названия объек-
тива наносятся буквы
«МС». В конце торгового
названия приводится соотв.
маркировка: байонетное со-
единение с накидной гай-
кой для среднеформатных
фотоаппаратов — «Б»;
резьбовое соединение с жё-
стким фиксатором и на-
жимной диафрагмой —
«В»; байонетное соедине-
ние типа «Никон» для ма-
лоформатных фотоаппара-
тов — «Н»; байонетное со-
единение «Оправа К» с ав-
томатич. управлением диа-
фрагмой — «К»; резьбовое
соединение М42 XI с на-
жимной диафрагмой —
«М»; со сменным адапте-
ром резьбового соединения
и ручным управлением диа-
фрагмой — «А»; электрич.
ввод значения диафрагмы
в систему автоматики —
«Е». Обычно маркировка
наносится на торце оправы
объектива со стороны, об-
ращённой к объекту съём-
ки. У нек-рых объективов
при огранич. пространстве
номер наносится на цилин-
дрич. или конич. поверх-
ности оправы.
На оправу объектива на-
носится шкала дистанций
(расстояний). Известны 9
рядов расстояний, отличаю-
щихся как самим рядом,
так и начальными значе-
Д
ниями. Минимальное из
этих значений составляет
0,12 м. Предпочтительным
является ряд, где до поло-
жения « со » нанесено боль-
шее значение дистанции.
Для шкальных и дально-
мерных фотоаппаратов но-
мер ряда выбирается та-
ким образом, чтобы меж-
ду символом «со» и со-
седним значением расстоя-
ния можно было разме-
стить цифру, кроме едини-
цы. Для зеркальных фото-
аппаратов соседнее с сим-
волом « со » значение опре-
деляется из зависимости
L = f2/2000 nZ, где / — фо-
кусное расстояние объекти-
ва, мм; п — диафрагмен-
ное число, соответствую-
щее максим, относит, от-
верстию; Z — диаметр до-
пускаемого кружка нерез-
кости для данного форма-
та кадра, мм. Для форма-
тов (размеров изображе-
ния) до 13X17 мм Z=
= 0,020 мм, от 18X24 до
24X58 мм Z=0,030 мм и
от 42 X 56 до 56X84 мм
Z = 0,075 мм.
В шкальных фотоаппара-
тах отсутствуют средства
фокусировки, поэтому для
оперативного приближён-
ного определения расстоя-
ния съёмки и последующей
установки его на шкале
дистанции можно восполь-
зоваться простыми прави-
лами (по М. Фримену).
1. Если между объектом
съёмки и фотоаппаратом
поместить масштабную ли-
нейку, удерживаемую в
вытянутой руке, то нало-
жением изображения чело-
века ср. роста (172 см) на
указанную линейку полу-
чим следующие зависи-
мости:
Размер проекции человека на
линейке, см
19 7 3,5 2
Расстояние до объекта, м
6 15 30 45
е
2. Если в поле зрения
видоискателя поместить
фигуру человека ср. роста
(172 см) с миним. просве-
тами сверху и снизу, то в
зависимости от фокусного
расстояния используемого
объектива дистанцию съём-
ки можно определить для
малоформатного фотоаппа-
рата:
Фокусное расстояние
объектива, мм
20 35 50 100 200 400
Расстояние до объектива, м
1,65 3 4,25 8,5 16,5 33;
для среднеформатного фо-
тоаппарата:
Фокусное расстояние
объектива, мм
38 50 80 150 250 500
Расстояние до объектива м
1,65 2,25 3,6 7 12 23.
Кроме шкалы дистанции
на оправу объектива нано-
сится шкала диафрагмен-
ных чисел. Диафрагмиро-
170
ФОТОСЪЕМКА
Рис. 5. Изменения размера изображения объекта
в зависимости от фокусного расстояния объекти-
ва (размер кадра 6X6 см): d — фокусное
расстояние / = 30 мм; б - / = 40 мм; в -
/—50 мм; г — f= 80 мм; d - f= 150 мм; е — / =
= 250 мм; ж — / = 500 мм
Рис. 6. Упрощённый метод определения угла по-
ля зрения: а — 4 — 5°; б 10 —12°; в — 15 —
18°; г — 40—50°; д — 90 — 100° (большие пальцы
касаются кончика носа)
вание объектива служит
как для изменения кол-ва
света, проходящего через
объектив, так и для измене-
ния глубины резко изо-
бражаемого пространства
(рис. 7). Диафрагмирова-
ние улучшает качество изо-
бражения, поскольку при
этом срезается часть боко-
вых лучей, для к-рых, как
правило, аберрации исправ-
лены в меньшей степени,
чем для центр, пучка. Од-
нако уменьшение отверстия
должно производиться до
определённого разумного
предела, ибо качество изо-
бражения начинает ухуд-
шаться за счёт нарушения
баланса коррекции аберра-
ций для центр, и боковых
лучей. Кроме того, при
диафрагмировании сдвига-
ется плоскость наилучшей
резкости за счёт изменения
фокусного расстояния оп-
тич. системы. При малых
отверстиях диафрагмы ка-
чество изображения ухуд-
шается также из-за дифрак-
ции света на лепестках
диафрагмы. Поэтому для
разных увеличений суще-
ствую.- критич. значения
диафрагменных чисел пкр,
ниже к-рых не следует
производить съёмку (для
увеличения р = 1 значение
пЖр= 16, при р=10 значе-
ние пкр=3,5). Эти значения
отвечают диафрагменным
числам, при к-рых ди-
фракционное пятно рас-
сеяния равно значению диа-
метра условного кружка
нерезкости. В общем случае
nKp= 1000Z/1 + р), где Z —
диаметр кружка нерезкости
(мм).
На оправу объектива на-
носится также шкала глу-
бины резко изображаемого
пространства. Она пред-
ставляет собой два ряда
диафрагменных чисел, рас-
положенных с обеих сто-
рон от ромбовидного ин-
декса. Оперируют ими вме-
сте со значениями шкалы
расстояний L, по к-рой
и ведётся отсчёт глубины
(рис. 8). При построении
шкалы глубины для опре-
деления передней и задней
глубины резкости исполь-
зуются полученные ранее
зависимости, выраженные
через гиперфокальное рас-
стояние (рис. 9). Из рис. 8
видно, что если сфокуси-
ровать объектив на объект
съёмки, находящийся на
расстоянии 5 м, то при
171
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
в
Рис. 7. Зави-
симость глу-
бины резко
изображаемо-
го простран-
ства от диаф-
рагмы; а —
диафрагма
2,8; б — диаф-
рагма 8; в —
диафрагма 16
диафрагменном числе 5,6
суммарная глубина резко-
сти будет простираться от 3
до 10 м.
Использование рассмат-
риваемой шкалы позволяет
решать и др. задачи —
напр., определить диафраг-
му объектива и дистанцию
съёмки по заданной глуби-
не резкости. В этом слу-
чае, напр. при работе с
зеркальным фотоаппаратом
на полном относит, от-
верстии, фокусировкой по-
следовательно находят рас-
стояния до начала и конца
зоны резко изображаемого
пространства, а затем по
шкалам определяют необ-
ходимое диафрагменное
число и дистанцию съёмки.
ВЫБОР КАДРА
И ОБЩИЕ ВОПРОСЫ
ТЕХНИКИ СЪЕМКИ
Композиция в фотогра-
фии. В большинстве слу-
чаев замысел снимка рож-
Рис. 8. Шкала глубины резко изображаемого
пространства
1
0.9 1 1.2 1.5 1.7 2 2 5 3 4 5 7 10 20 оо
''в « в 5,е \л/' 5.е в 11 ге
3.5
дается у фотографа ещё
до того, как он приложил
свой глаз к окуляру видо-
искателя. Затем следует
выбор точки съёмки, харак-
тера светового рисунка,
размещение объектов в кад-
ровом окне, т. е. определе-
ние той части простран-
ства предметов, к-рая бу-
дет нести осн. смысловую
нагрузку, позволит наибо-
лее точно передать идею
снимка. Кадрирование дол-
жно исключить второсте-
пенные детали, мешающие
восприятию замысла фото-
графа.
Если отвлечься от при-
кладной фотографии, за-
б
нимающейся регистрацией
событий в науч, исследо-
ваниях и технике, то каж-
дый снимок можно рас-
сматривать как фотогр. кар-
тину, что предполагает
творческий подход к реше-
нию поставленной задачи.
Соответственно это преду-
сматривает использование
опыта, накопленного изо-
бразит. иск-вом, в част-
ности живописью, да и са-
мой фотографией за долгие
годы их развития.
Основные вопросы
композиционного
построения фото-
графического сним-
Рис. 9. Значение гиперфокаль-
ного расстояния в зависимости
от фокусного расстояния и
диафрагменного числа объек-
тива
к а. Окружающий нас мир
трёхмерен, пространство
заполнено объёмными
предметами, а обычная фо-
тография имеет два изме-
рения, что ставит перед
фотографом задачу переда-
чи глубины пространства,
создание иллюзии про-
странства, объёма. Фотоап-
парат в неопытных руках
протокольно фиксирует ок-
ружающие нас предметы.
Задача фотографа — выде-
лить главное, а это требует
поиска необходимого рас-
стояния до объекта съёмки,
выбора точки съёмки и т. п.
Бесстрастный фотоаппарат
«замораживает» быстроте-
кущую жизнь, что не все-
гда приемлемо; иногда бы-
вает необходимо найти спо-
соб построения динамич.
изображения, создать ил-
люзию движения.
Физиологич. возможно-
сти системы «глаз — мозг»
человека намного шире
технич. характеристик фо-
тоаппарата и фотоматериа-
ла, напр., в части передачи
контраста освещения. Фо-
тограф должен решить и
эту задачу путём варьиро-
вания светом, выбором сю-
жетно важной детали сним-
ка, оптим. экспозицией и
др. средствами. И наконец,
фотография и зритель не
должны существовать сами
по себе. Последний должен
чувствовать свою сопри-
частность с тем, что про-
исходит на снимке.
Решение перечисленных
172
ФОТОСЪЕМКА
вопросов позволяет постро-
ить композиционно грамот-
ный кадр, получить фото-
изображение, законченное
по линейному, световому
и тональному строю, и тем
самым добиться вырази-
тельности художеств, фор-
мы, раскрытия идейно-те-
матич. содержания. Компо-
зиция — сочетание элемен-
тов сюжета и рисунка. По-
следний определяется раз-
мещением предметов, на-
правлением движения в
кадре, расположением ли-
ний и светотональных масс,
элементами перспективы и
др. Решение поставленных
задач реализуется благо-
даря применению различ.
изобразит, средств и в пер-
вую очередь линейной ком-
позиции кадра, т. е. его
геометрии. Это и ход, и
ритм композиц. линий, и
направление движения, и
перспектива изображения.
Всё это обеспечивается с
помощью различ. изобра-
зит. и технич. приёмов.
Световой рисунок зависит
от характера освещения:
как от выбираемого есте-
ственного, так и от управ-
ляемого искусственного.
Тональный рисунок обу-
словлен цветовой и то-
нальной характеристикой
объекта съёмки, характе-
ром освещения.
Основные приёмы
построения снимка.
Композиц. решение кадра
можно организовать (съём-
ка портрета в студии), а
можно и обеспечить путём
выбора точки сёъмки, т. е.
удалённости от объекта,
высоты фотоаппарата, нап-
равления съёмки. Измене-
ние расстояния до предмета
влияет на его масштаб
(«крупность плана»). Об-
щепринятым является де-
ление на дальний, общий,
средний, крупный и сверх-
крупный (деталь объекта)
планы. Общий план показы-
вает объект в целом (напр.,
пейзаж), но не даёт инфор-
мации об отд. деталях, по-
этому можно перейти к ср.
плану, обеспечивающему
более крупный масштаб
(жанровые сцены, произ-
водств. портрет). При даль-
нейшем приближении к
объекту съёмки получают
крупный план (портретная
съёмка). И наконец, когда
фотографа интересует ка-
кая-то деталь, используется
сверхкрупный план (натюр-
морт). Правда, это деление
условно. Рассмотренная
классификация исходит из
воспроизведения на фото-
Г. Лихтарович. У кафедрального собора
В. Гребеньков. Аллея в ботаническом саду.
графин перспективы с по-
мощью изменения масшта-
ба изображения человека.
План определяется рассто-
янием до точки съёмки
при заданном объективе
(дальний план L = 300f,
средний L = 75— 100f, круп-
ный L = 40f) или фокус-
ном расстоянии объектива
при заданном расстоянии
до объекта. При дальнем
плане фигура человека
весьма мала, при общем
она занимает почти всю
высоту кадра, при среднем
человек изображается либо
до колена, либо до пояса,
при крупном изображается
лицо человека и, наконец,
сверхкрупном — деталь
(напр., глаза). Возможно и
сочетание различ. планов.
Напр., человек крупным
планом на фоне пейзажа.
При этом следует учиты-
вать зависимость распре-
деления глубины резко изо-
бражаемого пространства
от расстояния между точ-
кой съёмки и объектом,
увеличение глубины рез-
173
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
кости при удалении объек-
та съёмки.
Обычно фотографирова-
ние ведётся с привычной
нормальной точки зрения,
т. е. с уровня глаз че-
ловека. Однако находят
применение нижняя («ля-
гушачья перспектива») и
верхние (перспективы
«всадника», «птичьего по-
лёта») точки съёмки. В пер-
вом случае линия горизонта
поднимается, во втором —
опускается, что может при-
вести к потере единства
кадра (линия горизонта не
должна делить кадр попо-
лам). При реализации ниж.
и верх, точек нарушается
привычное соотношение
высот предметов переднего
и дальнего планов. Однако
указанные точки съёмки
позволяют в отд. случаях
добиться определённого
эффекта. Напр., при ис-
пользовании ниж. точки
можно убрать из кадра
ненужные детали, придать
большую динамичность
(съёмка спортивного сюже-
та), добиться эмоцион. при-
поднятости. Использование
рассматриваемых точек
позволяет получить в кадре
особый перспективный ри-
сунок, т. наз. ракурс (ниж-
ний, верхний), что в пере-
воде с французского озна-
чает «укороченный». Ра-
курс позволяет взглянуть
на предмет по-новому,
отойти от привычной трак-
товки. Однако он не должен
быть самоцелью. При съём-
ке в ракурсе рекомендуют
линию горизонта разме-
щать на 1 / з высоты кадра.
Ещё одной координатой,
определяющей положение
точки съёмки в простран-
стве, является направление
А. Дудкин. После бала
фотографирования. Оно
обусловлено положением
фотоаппарата по отноше-
нию к объекту съёмки
(центральное, со смеще-
нием, крайнее). В первом
случае получают фронталь- п Тишковский. утрен
ние но-
вости
ную композицию, где гл.
ось предметов совпадает
с центр, осью снимка,
направлением оптич. оси
объектива. Однако при-
менение фронтальной ком-
позиции приводит к плос-
костной композиции, ли-
шённой глубины простран-
ства, т. е. отсутствию линей-
ной перспективы. Данная
композиция применяется
для ознакомления с объек-
том съёмки в целом (го-
родской пейзаж, архитек-
турная съёмка). При смеще-
нии точки съёмки от центра
возникает возможность
Г Белицкий. Больно!
П. Тишковский. Объятие
увидеть боковые поверхно-
сти предметов, обознача-
ется пространств, рисунок
за счёт появления линий,
идущих к боковым точ-
кам схода. Линии, уходя-
щие от переднего края
к дальнему, создают на-
правленность рисунка. Ес-
ли точку съёмки ещё боль-
ше сдвинуть от центра,
получают весьма динамич.
диагональную композицию
кадра. Применяется она,
напр., в спортивной фото-
графии.
Кроме того, известны
прерванная перспектива,
обличающаяся обрывом сю-
жетной линии изображе-
ния, наклонённая вниз пер-
174
ФОТОСЪЕМКА
А. Ильин. Русалка
П. Тишковский. Путь
спектива, представляющая
собой центр, перспективу
с расположением горизонта
в верх, части снимка и на-
клонная перспектива вверх,
где горизонт расположен
в ниж. части фотоснимка.
В фотографии для пере-
дачи пространства приме-
няются линейная и тональ-
ная перспективы. Исполь-
зование закономерностей
линейной перспективы поз-
воляет на плоском снимке
передать представление о
пространстве. К этим за-
кономерностям относятся
кажущееся уменьшение
предметов при их удалении,
стремление параллельных
линий к пересечению в
точке на бесконечности,
сокращение линий в разме-
рах. Перспектива определя-
ется отношением масшта-
бов изображения близких
В. Гончаренко. Консилиум
и дальних элементов ком-
позиции. Поэтому для пе-
редачи перспективы нужны
точки съёмки, подчёркива-
ющие разницу масштабов.
При этом следует по-
мнить, что масштаб изо-
бражения на фотографии
прямо пропорционален фо-
кусному расстоянию съё-
мочного объектива и об-
ратно пропорционален дис-
танции съёмки.
Для передачи перспекти-
вы часто используют вве-
дение в кадр детали объек-
та переднего плана, близко
расположенной к точке
съёмки. При сохранении
масштаба переднего плана
исходя из условия, что угол
поля зрения нормального
объектива близок углу поля
зрения глаза, перспектива
передаётся естественно,
при короткофокусном объ-
ективе — преувеличенно,
длиннофокусном — умень-
шение. При использовании
объективов с различ. фо-
кусными расстояниями для
Э. Юшка. Пляж
175
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Г. Карчевский. Летний сон
сохранения масштаба даль-
него плана соответственно
изменяют и дистанцию
съёмки. Обычно съёмка на-
чинается с выбора границ
кадра, чтобы, как правило,
придать кадру закончен-
ную, «замкнутую» картину,
максимально использовать
её для раскрытия темы.
При этом в кадре оставля-
ют свободное пространство
в направлении движения,
взгляда, жеста. В соврем,
фотографии, особенно ре-
портажной, находит при-
менение и «разомкнутая»
композиция, где действие
продолжается за пределами
кадра.
Композиц. рисунок кадра
начинается с его смыслово-
го и изобразит, центра,
на к-ром, как правило,
акцентируется внимание
зрителя и к-рый помогает
раскрыть сюжет кадра. Это
может быть достигнуто
размещением гл. сюжет-
ного элемента снимка в
его центр, части или вбли-
зи точки пересечения ли-
ний от второстепенных объ-
ектов, тональной организа-
цией (контрастный или мяг-
кий тон)- световым рисун-
ком, цветом, варьирова-
нием резкости главного
объекта и фона, направле-
нием контуров и др. Ли-
ния, ведущая к гл. объек-
ту, должна выходить из
угла кадра. Когда гл. объект
сюжетно связан с каким-то
другим, для их выделения
рекомендуется разместить
объекты в противополож-
ных сторонах или углах
кадра. В общем случае
следует руководствоваться
правилом деления снимка
на три части, согласно
к-рому центр композиции
нужно располагать в одной
из четырёх точек пересе-
чения горизонт, и вертик.
линий, разделяющих кадр
на три равные части по
обоим направлениям, для
чего в ряде профессиональ-
ных средне- и крупно-
форматных фотоаппаратов
на матовом стекле нано-
сится сетка.
При построении кадра не-
обходимо соблюдать прин-
цип равновесия при запол-
нении картинной плос-
кости, т. е. ни одна из
частей снимка не должна
быть перегружена, соотно-
шения правой и левой сто-
рон, верха и низа должны
быть оптимальными. Прос-
тейшим примером принци-
па равновесия является
центр, размещение в кадре
осн объекта съёмки, созда-
В. Титов. Ню
ющее устойчивую, уравно-
вешенную композицию. К
уравновешенной компози-
ции относится и симметрии,
композиция, где правая и
левая части снимка тожде-
ственны (архитектурный
ансамбль). Композиц. рав-
новесие можно обеспечить
и световым рисунком. Од-
ним из приёмов постро-
ения уравновешенной ком-
позиции является ритм.
Ритмич. рисунок представ-
ляет собой закономерное
чередование композиц. эле-
ментов, их повтор в опре-
делённой последователь-
ности (напр., парковая ал-
лея), при к-рой отчётливо
прослеживается изобразит,
структура. Понятие рит-
мичности относится не
только к линейной струк-
туре, но и к светото-
нальной.
Для съёмки динамич. сю-
жетов применяют неурав-
новешенные композиции,
что позволяет добиться оп-
ределённого зрительного
эффекта, полнее выразить
поставленную смысловую
задачу. Сов. художник Е.
Кебрик писал: «Борьба раз-
нообразных контрастов со-
общает композиции внут-
реннюю динамику, но этого
мало. Композиция должна
заключать в себе динамику
в буквальном смысле слова,
ибо жизнь — это бесконеч-
ное движение. Особенность
изобразительного искусст-
ва в том, что запечатле-
176
ФОТОСЪЕМКА
вает оно всегда один мо-
мент, а призвано переда-
вать жизнь движущуюся,
развивающуюся, беспре-
рывно изменяющуюся».
Грамотная композиция,
как правило, передаёт не
только область осн. объек-
та, но и второй план, а
также фон. Причём каждая
зона несёт свою нагруз-
ку. Второй план способ-
ствует передаче осн. замыс-
ла снимка. Что касается
фона, то здесь нет одно-
значного ответа, посколь-
ку фон может не нести
определённой нагрузки, но
может и играть активную
роль. Вот почему важным
является соотношение
объект — фон. Обычно ри-
сунок фона подбирают ме-
нее контрастным по отно-
шению к гл. объекту, де-
лают его менее резким.
Г. Карчевский. Моя планета
Этого можно добиться под-
бором соотв. диафрагмы
съёмочного объектива,
«съёмкой с проводкой».
Свет является одним из
важнейших изобразит,
средств фотографии. Оче-
видно, что неправильный
выбор экспозиц. парамет-
ров не позволит реализо-
вать поставленную фото-
графом задачу. С ростом
мастерства он сталкивается
с качеств, характеристи-
ками света, знание к-рых
позволяет воспроизвести
объём фотографируемого
предмета, его форму. Свет
позволяет решать не только
технич. и изобразит, задачи,
но и композиционные Све-
товое решение снимка так-
же направлено на раскры-
тие его содержания. В сту-
дии световой рисунок обес-
печивается спец, организа-
цией освещения с помощью
различ. осветит, приборов.
На натуре, в условиях ес-
теств. освещения, необхо-
димый световой эффект
создают в результате на-
блюдения и выбора требу-
емых световых условий,
в частности, изменением
точки съёмки, подбором
спектр, состава света, его
интенсивности, направле-
ния лучей и др. факто-
рами. Направленный свет
создаёт наиболее активный
светотеневой рисунок изо-
бражения. Обычно этот
свет наз. «рисующим» или
«ключевым».
Ещё одним средством ре-
шения изобразит, задачи
освещения является свето-
тональный рисунок изобра-
жения, при к-ром изобра-
жение создаётся мягкими
тональными переходами,
без отчётливой светотени.
Обычно светотональный
рисунок изображения воз-
никает в пасмурный, туман-
ный день. При проявлении
В. Федоренко. Девушка с шар-
ф(»м
негатива требуется не зна-
чит. увеличение времени
этой операции. Световое
решение снимка формиру-
ется уже упоминавшимся
рисующим «ключевым»
светом, заполняющим рас-
сеянным светом, в отд.
случаях контровым и фоно-
вым, а иногда и модели-
рующим светом. Контро-
вой световой поток направ-
лен на объект съёмки сзади.
Рисующий свет создаёт ос-
нову светотеневого рисун-
ка, заполняющий подсвечи-
вает теневые участки, кон-
тровой выделяет контуры
объектов, моделирующий
обеспечивает тонкую дора-
ботку общего рисунка, даёт
возможность получить то-
нальные переходы в тени.
Элементы светового рисун-
ка обладают способностью
заполнять пространство
кадра, создавать равновесие
композиции. Учитывая фи-
зиологич. особенности зри-
тельного аппарата челове-
ка, предпочтительными яв-
ляются снимки, в к-рых
свет падает слева и сверху.
Тон является осн. элемен-
том формирования изобра-
жения в фотографии. Гра-
ница между двумя тона-
177
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
ми образует линию. Линия
и тон являются элементами
изображения. Линия в за-
висимости от тона соседних
участков может быть либо
ярко выраженной, довлею-
щей в композиции, либо ед-
ва заметной, мягкой, только
намечающей разделение со-
седних тонов. Тональное
решение снимка определя-
ется соотношением осве-
щённых и теневых участков
кадра. Тональность рисунка
зависит от качества оптич.
системы объектива, при-
меняемого светофильтра.
Для получения мягкого ри-
сунка используют спец,
объективы, фотонасадки.
Важным является и выбор
неконтрастных фотомате-
риалов.
Тональная перспектива,
иногда называемая «воз-
душной», является одним
из элементов общей тональ-
ной композиции кадра. Из
её закономерностей выде-
ляет следующие: потеря
чёткости и ясности очер-
таний предметов по мере
их удаления, сопутствую-
щее этому уменьшению на-
сыщенности цветов, сниже-
ние контраста светотени,
осветление деталей заднего
плана. Всё это исполь-
зуется для создания ощу-
щения пространственности
снимка, особенно при конт-
ровом освещении. Другими
словами, тональная перс-
пектива — перспектива то-
нов, где тёмные и конт-
растные тона переднего
плана постепенно перехо-
дят в светлые и мягкие
заднего плана.
Экспозиция в фотогра-
фии. Одной из самых слож-
ных операций съёмочного
процесса является опреде-
ление экспозиции. Световая
экспозиция — физ. величи-
на, определяемая интегра-
лом освещённости по вре-
мени. В свою очередь,
освещённость — величина,
определяемая отношением
светового потока, падаю-
щего на малый участок
поверхности, содержащей
рассматриваемую точку, к
площади этого участка.
Окружающие нас пред-
меты видны благодаря то-
му, что они отражают па-
дающие на них лучи света,
к-рые определяют яркости
и цвет этих предметов.
Яркость объекта зависит от
освещённости, отражат.
способности и цветового
тона. Напр., коэф, отраже-
ния белой бумаги равен
0,85—0,75, незагорелого ли-
ца белокожего (темноко-
жего) человека — 0,40—0,20
(0,15—0,05), чёрной тка-
ни — 0,10—0,03. Яркость
объектов колеблется в весь-
ма широких пределах. Для
ряда объектов она приведе-
на в табл. 4. Интервал
яркости определяют как
отношение максим, яркости
к минимальной. При этом
различают: истинный ин-
тервал яркости — энерге-
тический, не зависящий
от способа наблюдения;
визуальный, зависящий от
свойств глаза, спектр, сос-
тава яркостей и способа
их сравнения; фотометри-
ческий, зависящий от
свойств фотометра, свойств
яркостей, способа их изме-
рения, и фотографический,
к-рый зависит от спектр,
свойств съёмочного объек-
тива, фотоматериала,
спектр, состава фотографи-
руемых яркостей. Интер-
валы яркостей нек-рых
объектов приведены в
табл. 5.
Как правило, предельный
интервал яркостей при рав-
номерном освещении со-
ставляет 330:1 (в логариф-
мич. выражении 2,5). При
этом ср. интервал яркостей
натурного объекта равен
160:1 (в логарифмич. выра-
жении 2,2), а при постано-
вочном освещении в ин-
терьере — не более 128:1
(в логарифмич. выражении
2,1). Интервал яркости че-
ловека в чёрном костюме и
белой рубашке 66:1.
В отечеств, фотографии в
качестве стилизованного
образцового объекта съём-
ки, соответствующего вось-
мипольной серой шкале,
принят объект, включаю-
щий света (белая ткань с
коэф, отражения р = 0,8),
полутона (материалы с
р — 6,025—0,2) и тени (чёр-
ный бархат с р = 0,06). Со-
ответственно оптич. плот-
ность негатива составляет
0—0,3; 0,6—1,5 и 1,8—2,1.
Задача фотографа—пра-
вильно воспроизвести шка-
лу яркостей объекта съём-
ки. При этом не следует
забывать, что экспонирова-
ние фотоматериала не всег-
да только чисто технич.
операция, но нередко и
средство творческого конт-
роля тонового решения. Од-
нако в отличие от глаза,
к-рый способен быстро пе-
рестраиваться на разные
уровни освещённости, фо-
томатериал вносит опреде-
лённые ограничения, обу-
словленные его свойствами.
Передача различ. то-
нами наиболее ярких
участков объекта съёмки и
самых глубоких его теней
зависит от фотогр. широты
(L) фотоматериала. Нега-
тивная плёнка имеет боль-
шую широту, чем обраща-
емая; чёрно-белая — как
правило, большую, чем
цветная; . высокочувстви-
тельная — большую, чем
низкочувствительная. Вот
почему если при работе
с цветной обращаемой
плёнкой допустимая по-
грешность экспонирования
составляет полступени, то
при съёмке на чёрно-
белую негативную плёнку
допустимая погрешность—
до двух ступеней. Для лю-
бительских чёрно-белых
Таблица 4
Яркость некоторых поверхностей
Светящаяся поверхность Яркость, кд/м2
Солнечный диск
Свежий снег при солнечном освещении
Лицо человека в солнечный светлый день
Голубое небо в летний солнечный день
Земная поверхность сверху летом при солнце
Белый костюм летом в тени
0,96 млрд.
6400-12 800
3800 -8000
1900-4800
960-3200
800 — 1600
Интервалы яркостей некоторых объектов
Таблица 5
Интервалы яркостей
Объекты съёмки Арифметиче- Отно шенне в деся- Отно- шение в экс- пози-
ское отношение лога- цион- ных ступе- нях
риф- мах
Пейзаж без переднего плана 5:1 - 10:1 0.7 1,0 2,3—3,3
при рассеянном свете в пас- мурный день Пейзаж с передним планом 20:1-60:1 1,3-1,8 4.3—5,9
при прямом солнечном свете Узкие затемнённые улицы 100:1 -590:1 2,0 -2,7 6,6-9
с отдельными зданиями, ос-
вещёнными солнцем Тёмные проёмы и арки с ярко 101111 1 10 1100:1 3.0 4.0 10—13,8
освещённым солнцем фоном Внутренний вид тёмной ком- наты. снимаемой против ярко освещённых окон без под до 100 000:1 до 5,0 до 16,8
светки
фотоматериалов L = 1,5.
Фотогр. широта этих фото-
материалов охватывает 5
ступеней (диапазон экспо-
зиций 32:1). Полезный диа-
пазон экспозиций L„ —
больше и представляет со-
бой участок, на к-ром ещё
различима зависимость оп-
тич. плотности от воздей-
ствия света. Он обычно
равен 1g 27 (диапазон экспо-
зиций 128:1); для цветных
фотоматериалов 32:1. Отме-
тим, что фотобумага спо-
собна передать интервал
яркости только до 60:1
(в логарифмич. выражении
1.8).
Обычно интервал ярко-
стей ср. объекта съёмки
меньше полезного диапазо-
на экспозиций фотомате-
риала. Полный диапазон
экспозиций равен разности
логарифмов экспозиций,
соответствующих нижней и
верхней полезным точкам.
178
В данном интервале осве-
щений участки передаются
на фотоматериале без по-
тери деталей. В этом случае
если на графике характе-
ристической кривой прове-
сти ось, параллельную оси
абсцисс, и на ней дать
распределение яркостей
объекта съёмки (его тонов),
то, привязав коэф, отраже-
ния ср. серого объекта (р =
= 0,18) к оптич. плотности
D = 0,85 над плотностью
вуали, можно получить
нормальный негатив. Яр-
кость каждого участка объ-
екта съёмки обеспечивает
на фотоматериале соотв.
освещённость, что вызыва-
ет определённую плотность
негатива. Качество негатива
оценивается по общей плот-
ности изображения и ин-
тервалу плотностей. В свою
очередь общая плотность
оценивается по степени
почернения изображения в
Рис. 10. Экспозиционные про-
бы (выдержка ‘До с): а —
диафрагма 8; б — диафрагма
11: в — диафрагма 16; г — диа-
фрагма 22
тёмных участках, отвечаю-
щих сильноосвещённым
участкам объекта съёмки.
Различия в почернениях
между светлыми и тёмны-
ми участками характеризу-
ет контраст негатива.
У нормального негатива
все яркости элементов
объекта съёмки воспроиз-
водятся в правильном со-
отношении фотогр. почер-
нениями. На практике пра-
вильно экспонир. негатив
должен обеспечивать полу-
чение деталей на светлых
участках, а также давать
возможность чтения типо-
графского текста через тём-
ные участки. Неправильное
экспонирование фотомате-
риала приводит либо к
недодержке, либо пере-
держке. В первом случае
уменьшается контраст не-
гативного изображения,
затрудняется его копирова-
ние, во втором — исчезают
детали в сильное свещён-
ных участках объекта, уве-
личивается зернистость,
требуется увеличение вы-
держки при позитивном
процессе. В обоих случаях
при использовании цветно-
го фотоматериала наруша-
ется цветовой баланс. При
сильной недодержке нега-
тива интервал оптич. плот-
ностей на нижнем криво-
линейном участке сжат,
т. е. два участка объекта
с различ. яркостью пере-
даются на негативе одной
плотностью, что не поз-
воляет получить их раз-
дельно при печати. Недо-
держанным считается нега-
тив, где часть низших тонов
объекта выпала из воспро-
изведения на рабочем уча-
стке характеристической
кривой и передалась плот-
ностью вуали. У передер-
жанного негатива высшие
плотности, отвечающие бе-
лому тону объекта, выхо-
дят за пределы рабочего
участка характеристиче-
ской кривой, что приводит
при печати к сокращению
верх, части тональной шка-
лы объекта. Для чёрно-
белого негативного фото-
материала недодержка даёт
лучшие результаты, чем пе-
б
редержка, для цветных диа-
позитивов — наоборот.
Одной из осн. задач фо-
тогр. сенситометрии явля-
ется согласование интерва-
ла яркостей объекта съём-
ки с диапазоном плотности
негатива. Для ср. объектов
съёмки, интервал яркостей
к-рых укладывается в фо-
тогр. широту фотоматериа-
ла, задача определения оп-
тим. экспозиции сравни-
тельно проста. Если же ин-
тервал яркостей больше
полезного интервала фото-
материала, приходится ре-
шать задачу расположения
их на кривой исходя из
того, какая часть объекта
нас интересует: располо-
женная в сильноосвещён-
ных или теневых участках.
Однако качество изображе-
ния при этом страдает,
искажаются градации, по-
скольку отд. участки изо-
бражения объекта съёмки
будут иметь на негативе
либо недодержку, либо пе-
редержку.
Определение экспозиц.
параметров (выдержки и
179
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Рис. 11. Методы измерения
экспозиции: а — по яркости;
б — по освещённости
диафрагмы) с целью полу-
чения нормированного по
плотности негатива, при-
годного к фотопечати,—
одна из осн. задач съёмоч-
ного процесса. Выбор спо-
соба определения экспози-
ции зависит от типа экспо-
нометра, места съёмки
(напр., когда нельзя при-
близиться к объекту), вре-
мени съёмки (если нет
возможности измерять по
яркости, то переходят на
работу по освещённости),
характера объекта съёмки,
его освещения и др. фак-
торов.
При выполнении нек-рых
видов съёмки (пейзаж, ар-
хитектурная съёмка, рабо-
та в павильоне), когда оп-
ределение экспозиц. пара-
метров с помощью экс-
понометра сложно, пользу-
ются методом проб (рис.
10). В этом случае фотогра-
фирование вначале произ-
водят при предварительно
приближённо выбранных
выдержке и диафрагме, а
затем снимают ещё по 4
кадра с дискретностью
1 /2 ступени, изменяя экспо-
зицию в интервале ±2 сту-
пени от первонач. значения.
По результатам последую-
щей обработки фотомате-
риала определяют оптим.
экспозицию.
Определение экспозиции
с помощью экспонометра
производят либо по ярко-
сти (по отражённому све-
ту), либо по освещённости
(по падающему свету), т е.
независимо от характера
предмета. Предпочтение
следует отдавать послед-
нему методу (рис. 11).
При измерении яркости
следует учитывать фактуру
поверхности объекта. Так,
если матовую поверхность
можно оценивать с любого
направления, то измерение
яркости глянцевой поверх-
ности производят по на-
правлению оптич. оси
съёмного объектива. При
работе по падающему све-
ту фотоэкспонометр на-
правляют либо на фотоап-
парат, либо измеряют свет
от серой карты (ладони
человека), установленной
на его месте (рис. И).
При измерении освещён-
ности объекта фотоэкспо-
нометр с молочным стек-
лом направляют от объекта
съёмки на источник осве-
щения. Если объект объём-
ный, освещённость измеря-
ется в плоскости, перпен-
дикулярной лучу от гл.
источника света, причём
измеритель (люксметр)
устанавливается вблизи на-
иболее важной детали объ-
екта и направляется мо-
лочным стеклом на гл.
источник света. При плос-
ком объекте молочное
стекло экспонометра распо-
лагают параллельно по-
верхности объекта, незави-
симо от расположения ис-
точников света. Следует
помнить, что, работая в ре-
жиме измерения освещён-
ности, экспонометр нельзя
использовать для фотогра-
фирования просвечиваю-
щих или светящихся объек-
тов (реклама, отражение
света в воде, мокрый ас-
фальт в контровом свете).
В этих случаях следует
работать по яркости. При
работе с экспонометром
следует обращать внимание
на соответствие угла поля
зрения экспонометра сни-
маемой площади объекта.
Чаще всего ошибка при
измерении возникает из-за
того, что в кадр попадает
значит, часть светлого неба,
поэтому при работе с экс-
понометром нужно накло-
нить его немного книзу,
чтобы убрать небо из кадра.
Если небо занимает до '/4
площади кадра, экспози-
цию следует увеличить на
ступень, если более, то до
2 ступеней. При работе с
экспонометром следует
помнить, что удалённые
объекты интегрируются с
тоном более светлым, чем
среднесерые, поэтому экс-
понометр показывает экс-
позицию, дающую недо-
держку. Чтобы компен-
сировать влияние атмосфе-
ры, используют свето-
а
Рис. 12. Изоб-
ражение объ-
екта в зависи-
мости от спо-
соба определе-
ния экспози-
ции: а - по
яркой части:
б — по тёмной
части; в — по
средней ярко-
сти
180
ФОТОСЪЕМКА
фильтр. Спектр, чувстви-
тельность экспонометра не
всегда отвечает спектр, со-
ставу света. В частности,
при съёмке заката, когда
превалируют красные лучи,
экспонометр покажет недо-
держку, ибо чувствитель-
ность плёнки к красным
лучам ниже, чем фотопри-
ёмника, и наоборот: при
преобладании синих лучей
экспонометр показывает
передержку.
Автономный экспоно-
метр позволяет произво-
дить интегральное, локаль-
но-интегральное, локаль-
ное, точечное, многоточеч-
ное, многозональное изме-
рения для определения экс-
позиции. Интегральное экс-
понометрирование приме-
няется при съёмке объекта,
у к-рого светлые и тёмные
участки распределены от-
носительно равномерно.
Значение интегральной яр-
кости зависит как от ярко-
стей отд. элементов объек-
та съёмки и фона, так и от
значений площадей, к-рые
при измерении попадают в
угол охвата экспонометра.
Этот (интегральный) вид
экспонометрирования хо-
рош для съёмки пейзажа,
архитектуры. Однако если
коэф, отражения поверх-
ностей объекта сущест-
венно отличается от р =
=0,18 или съёмка ведётся
против света, то интеграль-
ное экспонометрирование
непригодно, т. к. при р>0,18
будет иметь место не-
додержка, и наоборот. На-
иболее сложной является
б
съёмка объектов, характе-
ризующихся большими
площадями светлого на чёр-
ном или наоборот. В этом
случае измеряют яркость
либо самого тёмного уча-
стка, либо самого яркого в
зависимости от того, где
расположена наиболее
важная деталь (рис. 12).
Измерение по самому тём-
ному участку, расположен
ному в ниж. части харак-
теристической кривой фо-
томатериала, обеспечивает
детали в тенях и увеличе-
ние плотности далее. Одна-
ко неизвестно, что будет
с ярким объектом (если
диапазон яркости велик,
то получается потеря де-
талей в свете, если мал —
снижение контраста. Ана-
логично при измерении яр-
кого участка неизвестно,
что будет в тенях. Если объ-
ект имеет яркие и тёмные
участки, то каждый из них
измеряют отдельно и берут
ср. значение. При точечном
измерении можно опреде-
лить точную экспозицию
независимо от распределе-
ния яркости фотографируе-
мого объекта.
Применяется также ме-
тод замещения (рис. 13),
когда измерение ведётся от
карты соотв. тона (серой,
белой), расположенной у
объекта съёмки; для съём-
ки удалённых объектов
этот метод непригоден.
При различ. видах съёмки
в зависимости от освеще-
ния и характера снимаемо-
го объекта требуется вве-
дение экспозиц. поправок,
Рис. 13. Метод замещения
что весьма затруднительно
без наличия определённой
системы. В середине нашего
века американец А. Адамс
предложил для сложных
профессион. фоторабот
в
классич. т. наз. зонную си-
стему, целью к-рой являет-
ся управление экспозицией,
проявлением и печатью,
для обеспечения идентич-
ности фотоизображения со
зрительной оценкой исход-
ного объекта. Напр., если
объект съёмки вялый, то
путём увеличения времени
проявления можно рас-
ширить интервал оптич.
плотностей негатива и та-
ким образом увеличить
диапазон тонов их фотогра-
фии. В предложенной си-
стеме объект съёмки и его
изображение представляют
собой систему различ. то-
нов. Тональный диапазон
(соотношение яркостей)
разбит на определённое
число зон (чаще 9, 10, И).
При десятизонной системе
обеспечивается диапазон
контрастности 1024:1, что
по шкале логарифмов экс-
позиции для характеристи-
ческой кривой составляет
3 (10X0,3), т. е. каждые
две соседние зоны отлича-
ются на одну ступень экс-
181
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
позиции (1 ступень соот-
ветствует 0,3 логарифмич.
ед.). Каждая зона соответ-
ствует нижеследующим яр-
костям объекта (его то-
нам):
1. Совершенно чёрный
тон, напр., проход в тёмное
помещение, фотографиро-
вание из ярко освещённого
пространства.
2. Самые тёмные тона,
близкие к совершенно чёр-
ному, глубокая тень без
деталей.
3. Появление первых
признаков деталей в тенях.
4. Не совсем чёрный,
напр., тёмная листва.
5. Средняя по плотности
Рис. 14. Зависимость размера
изображения от применяемых
приспособлений: а - без удли-
нительных колец;б — с одним
кольцом; е — с двумя кольца-
ми; г - с набором колец
а
в
тень в ясный день (сол-
нечное освещение), напр.,
сильно загорелая кожа.
6. Стандартный серый
тон (коэф, отражения 18—
20 % ), напр., нормальный
загар, тень в солнечный
день при рассеянном от об-
лаков свете, зелёная трава.
7. Светлая кожа, газет-
ный лист, чистое синее
небо.
8. Светло-серые, бледно-
жёлтые, зелёные, кремовые
тона.
9. Белый тон с миниму-
мом деталей.
10. Совершенно белый
тон без деталей.
При применении зонной
системы правильность оп-
ределения экспозиции од-
ной из зон, т. е. воспроиз-
ведение одного из тонов,
автоматически обеспечи-
вает передачу остальных
тонов в соответствующем
друг другу порядке. Если
измерение производится по
среднесерому тону (р=
= 0,18—0,20), то никакие
поправки не требуются. Ес-
ли же в качестве ключевого
тона выбран другой, то в
зависимости от его поло-
жения по отношению к
среднесерому вводится по-
правка на соотв. число сту-
пеней.
Рассматриваемая систе-
ма, исходя из творческого
замысла фотографа, позво-
ляет сдвигать тон изобра-
жения на определённое
число ступеней, т. е. кор-
ректировать экспозицию
для обеспечения необходи-
мой тональной интерпре-
тации. Подгоняя ключевой
участок объекта к опреде-
лённым зонам, можно по-
лучить требуемый диапа-
зон контраста. В тех слу-
чаях, когда измерение яр-
кости сцены показывает об-
ласть экспозиции меньше
б
Г
10 зон, то сцена называет-
ся малоконтрастной; суще-
ственно более 10 зон — вы-
сококонтрастной. В обоих
случаях не рекомендуется
использование стандарт-
ных экспозиций, проявле-
ния и фотопечати, посколь-
ку в первом случае фото-
графия будет вялой, во вто-
ром — контрастной. В тех
случаях, когда требуется
высокое качество изобра-
жения и не требуется вы-
сокая оперативность, на-
пример, при съёмке пейза-
жа, архитектурных ансамб-
лей и т. п.,а также при на-
личии у фотографа опыта
по определению тона объ-
екта и отнесения его к
конкретной зоне (на первых
порах можно пользоваться
памяткой) применение зон-
ной системы даёт хорошие
результаты.
Свои особенности имеет оп-
ределение экспозиции при
макросъёмке. Наиболее рас-
пространёнными технич.
средствами, используемыми
для макросъёмки, являются
промежуточ. (удлинитель-
ные) кольца и фокусирующий
мех, с помощью к-рых уве-
личивают расстояние между
съёмочными объективом и
фотоматериалом (рис. 14). Ха-
рактеристики существующих
фотоматериалов позволяют
увеличивать это расстояние
без изменения экспозиции до
тех пор, пока освещённость
изображения не снизится на
! , 3Г~
/з ступени, т. е. д/2 = 1,26.
Допустимое значение выдви-
жения, к-рое ещё не требует
введения поправки, равно
д/1,26 = 1,12, т. е. составляет
12 % от фокусного расстояния
объектива. Так, для фокус-
ного расстояния f = 50 мм
указанное расстояние состав-
ляет 6 мм При большем
выдвижении объектива диаф-
рагменное число, нанесённое
на шкале объектива, следует
увеличить в (1 4- 0/Р) раз, где
В — увеличение, у — линей-
ное увеличение в зрачках,
определяемое как отношение
диаметров выходного и вход-
ного зрачков (для штатного
симметрия. объектива у~
«0,6—0,7, для ретрофокусного
у «1,5—2,0). Это позволит
ввести требуемую поправку
экспозиц. фактора К=(1 +
+В/ )2. Для перевёрнутого
положения объектива поправ-
ка К= (1/у + В)2. На рис. 15
приведена номограмма опре-
деления увеличения экспо-
зиции при макросъёмке в за-
висимости от фокусного рас-
стояния и выдвижения
съёмочного объектива.
182
ФОТОСЪЕМКА
Рис. 15. Определение увеличе-
ния экспозиции при макросъём-
ке в зависимости от фокусного
расстояния (f) объектива и его
выдвижения
При макросъёмке (и в др.
случаях) порой приходится
иметь дело с т. наз. эффек-
том Шварцшильда, приводя-
щим к нарушению закона
взаимозаместимости. Причи-
на — конкуренция распада
скрытого изображения с про-
цессом экспозиции при низ-
кой освещённости. Проявля-
ется этот эффект при реали-
зации выдержек длиннее 1 с.
В этом случае к изменённой
экспозиции требуется вводить
поправочный коэффициент
(рис. 16). Чтобы исключить
нарушение закона взаимоза-
местимости при съёмке в ус-
ловиях слабого освещения,
предлагается регулировать
экспозицию не выдержкой, а
диафрагмой.
Погрешность экспози-
ции. Фотоаппарат должен
обеспечивать получение
правильно экспонирован-
ного, сбалансированного по
цвету изображения. Если
при работе на чёрно-белом
фотоматериале погреш-
ность качества изображе-
ния можно ещё частично
исправить при печати, то
при использовании цвет-
ной обращаемой плёнки
это исключено.
Погрешность экспозиции
представляет собой отно-
шение отработанной фото-
аппаратом экспозиции к но-
минальной. Суммарная по-
грешность складывается из
осн. погрешности устройст-
ва измерения ср. яркости
объекта съёмки, темпера-
турной погрешности фото-
приёмника, погрешности
учёта светочувствительно-
сти фотоматериала, по-
грешностей узлов выдерж-
ки и диафрагмы, узлов
кинематич. и электрич. свя-
зи экспонометра с органа-
ми установки выдержки и
диафрагмы, погрешностей
от вариации гальванометра
и его неуравновешенности,
старения фотоматериала,
старения скрытого изобра-
жения, фотогр. обработки
и др. Значения указанных
погрешностей устанавлива-
ются нормативно-технич.
документацией. Напр., при
использовании неавтомати-
зир. фотоаппарата погреш-
ность экспонометра состав-
ляет ок. 1Д ступени, изме-
рения яркости — 1 /2 ступе-
ни, передачи значения в
фотоаппарат — 1 /4 ступени,
выдержки — */3 ступени,
диафрагмы — '/з ступени,
светочувствительности фо-
томатериала — 0,17 ступе-
ни, температурной погреш-
ности— 0,17 ступени на
градус, старения фотомате-
риала — 0,17 ступени, обра-
ботки фотоматериала — 1 /3
ступени, старения скрытого
изображения — 0,17 ступе-
ни. Арифметич. суммирова-
ние указанных значений
даёт погрешность, равную
почти +3 ступени. Однако
в действительности, если
руководствоваться стати-
стич. законом гауссовского
распределения, погреш-
ность не превысит ±0,44
ступени, что обеспечивает
получение почти 74 % кад-
ров технически приемлемо-
го качества. Погрешность в
пределах от ± /2 до ±1
ступени обеспечивает хоро-
шее качество ещё почти
23,6 % кадров, в преде-
лах от ±1 до ±172 сту-
пени — удовлетворит, ка-
чество 2,3 % кадров.
Известно, что условия
определения экспозиц. па-
раметров в автономном экс-
понометре (ЭП) и в авто-
матизир. фотоаппарате раз-
личны. В ЭП градуировка
производится для усред-
нённых значений экспозиц.
параметров. В фотоаппара-
те ЭУ согласовывает экспо-
зиц. параметры с характе-
ристиками конкретного фо-
тоаппарата, объектива, све-
тоограничителя, угла вос-
приятия и др., учитывает их
изменения в процессе съём-
ки. Несмотря на это, откло-
нения в светочувствитель-
ности фотоматериала,
спектр, коэффициента вос-
приятия при использовании
источников света, отличаю-
щихся цветовой т-рой, реак-
ции измерителя и др. фак-
Рис. 16. Поправочный коэффи-
циент (ks) к измеренной экс-
позиции, учитывающий эффект
Шварцшильда в зависимости
от её продолжительности
торы приводят к неточно-
сти в отработке экспози-
ции.
В автоматич. фотоаппара-
те частные погрешности
экспонометра, передачи
значений измеренной яр-
кости в фотоаппарат, вы-
держки, диафрагмы объ-
единяются и, как правило,
не превышают ±'/2 ступе-
ни. Поэтому, если исходить
из того же статистич. зако-
на распределения, погреш-
ность автоматич. фотоаппа-
рата не превышает ±0,35
ступени (по Стимсону).
Сравнит, точность неавто-
матич. и автоматич. уст-
ройств приведена в табл. 6
(по Стимсону). В отечеств,
фотоаппаратах в зависимо-
сти от класса погрешность
экспозиции автоматизир.
фотоаппарата может дости-
гать 0,8—1,0 ступени.
Предложен ряд интерес-
ных решений с целью
уменьшения погрешности
экспозиции. Напр., известен
фотоаппарат, у к-рого при
работе в автоматич. режиме
диафрагмы при нажатии
на спусковую кнопку вычи-
сленное значение диафраг-
мы вначале вводится в па-
мять, а затем в процессе
работы ЭУ полученное зна-
чение диафрагмы сравни-
вается с введённым в па-
183
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Таблица 6
Выход качественных снимков в зависимости
от погрешности экспозиции фотоаппарата (экспонометра)
Погрешность, ступени
Количество экспони- рованных кадров, % неавтоматический фотоаппарат, экспонометр автоматический фотоаппарат
68 0,44 0,35
85,5 0,88 0,70
99,7 1,66 1,40
мять. Разность значений
преобразуется в электрич.
сигнал. Значение сигнала
суммируется (вычитается) с
установленным вначале
значением выдержки, т. е.
ошибка измерения компен-
сируется.
Определение выдержки при
фотографировании движуще-
гося объекта. Мнним. выдерж-
ка, позволяющая «остано-
вить» движение, определяется
степенью нерезкостн на нега-
тиве. При перемещении объек-
та со скоростью v на расстоя-
нии L перпендикулярно оси
съёмочного объектива с фо-
кусным расстоянием f вы-
Lz
держка должна быть t — —,
vf
где z — кружок рассеяния,
мм. При движении объекта
под углом 0 к осн t =
Lz L2z
=--------, вдоль оси t —--,
vf Bin 0 vfh
где h — высота объекта над
оптич. осью. Таким образом,
осн. факторами для определе-
ния выдержки являются ско-
рость движения объекта, ди-
станция съёмки, направление
движения объекта, фокусное
расстояние объектива (увели-
чение f приводит к умень-
шению t), а также способ
фотопечати (при контактной
печати выдержка должна вы-
бираться длиннее, ибо Z боль-
ше). Рекомендуемые выдерж-
ки в зависимости от характе-
ра снимаемого движущегося
объекта приведены на рис. 17.
В общем случае эффект
движения можно передать
при съёмке с помощью длин-
нофокусного объектива ме-
тодом «проводки». Это обес-
печивает нерезкий фон. Одна-
ко обязат. условием является
сохранение дистанции съёмки
при движении объекта. Ука-
занную съёмку можно прово-
дить, предварительно устано-
вив требуемую глубину рез-
кости. Напр., для того, чтобы
передать дождь сплошными
линиями на снимке, следует
использовать выдержки '/4 с и
длиннее, чтобы «остановить»
отд. снежинки в полёте —
*/125 с. Если при съёмке дви-
жущихся объектов необходи-
мо получить большую глуби-
ну резко изображаемого про-
странства, для этого «повы-
шают» реальную чувствитель-
ность чёрно-белого фотомате-
риала путём недодержки на
2 ступени с последующим уве-
личением времени проявления
на 50—75 % . Однако при этом
увеличивается зернистость и
контрастность изображения.
Некоторые приёмы дер-
жания фотоаппарата. Осн.
требованиями к держанию
фотоаппарата при съёмке
являются устойчивость и
удобство управления им.
Особенно важно это в ус-
ловиях малой освещённо-
сти, когда при отсутствии
штатива становится пробле-
мой возможность самой
съёмки. Для съёмки с
ниж. точки фотоаппарат
(зеркальный с шахматным
видоискателем) можно по-
местить на земле. Управле-
ние им производят, присев
на корточки. При съёмке
с верх, точки (в толпе)
фотоаппарат можно под-
нять на вытянутых вверх
руках. Вообще при выборе
точки съёмки фотографи-
рование можно произво-
дить стоя, с колена, сидя,
присев на корточки и даже
лёжа. При съёмке стоя сле-
дует рассредоточить свой
вес между двумя ногами,
расположив одну немного
впереди другой, при этом
руки и ноги расслабляют.
Для увеличения устойчиво-
сти фотоаппарата при на-
личии опоры (дерево, стена,
забор) рекомендуется при-
слоняться к ней корпусом
(рис. 18,19).
Обычно для получения
горизонт, кадра малофор-
матный фотоаппарат удер-
живают в левой руке,
управляя объективом с по-
мощью большого и указа-
тельного пальцев. Правая
рука также удерживает
корпус фотоаппарата, а её
указательный палец произ-
водит спуск затвора. Мас-
са фотоаппарата распреде-
ляется между двумя рука-
ми, причём локти упира-
ются в грудь фотографа,
что позволяет уменьшить
их колебания и тем самым
повысить устойчивость.
При съёмке вертик. кадра
масса фотоаппарата при-
ходится на левую руку;
фотоаппарат прижимают к
щеке и лбу, спуск произво-
дят между вдохом и выдо-
хом. При работе с фотоап-
паратом, имеющим при-
ставной моторный привод с
рукояткой, при горизонт,
кадре удерживание произ-
водят правой рукой, при
Рис. 17. Рекомендуемые вы-
держки (в секундах) в зави-
симости от характера снимаемо-
го движущегося объекта {ко-
лонка 3 по вертикали - съёмка
«с проводкой»)
1/2000
1/500
1/1000
Слишком быстро
1/500 Не применяется
1/2000 1/125 j/1000
вертикальном — левой. При
съёмке среднеформатным
фотоаппаратом с шахтным
видоискателем без лупы
фотоаппарат располагают
на уровне пояса, с лупой—
на уровне груди.
Наиболее сложной явля-
ется съёмка с длиннофокус-
ным объективом, имеющим
значит, массу и, как пра-
вило, сравнительно малое
относит, отверстие, что
диктует использование дли-
тельных выдержек. Всё это
увеличивает сдвиг фотоап-
парата при съёмке без
штатива, поэтому произво-
дить съёмку стоя не реко-
мендуется, даже если для
держания применена руко-
ятка пистолетного типа.
Предпочтение следует от-
дать съёмке из положения
сидя и даже лёжа (подобно
стрельбе из винтовки). При
этом левая рука должна
184
ФОТОСЪЕМКА
поддерживать снизу непо-
средственно объектив,
к -рый массивнее камеры.
Съёмка с колена менее
удобна, однако обеспечи-
вает большую устойчивость
фотоаппарата благодаря
тому, что левая рука упи-
рается локтем в колено,
создаёт своего рода жёст-
кую опору для фотоап-
парата. Ещё больше повы-
шается устойчивость фото-
аппарата при съёмке из
положения сидя за счёт
возможности упереть лок-
ти обеих рук в колени.
Влияние сдвига фотоап-
парата на качество изобра-
жения. В наст, время боль-
шинство подготовительно-
заключительных и осн. опе-
раций фотогр. процесса
автоматизировано. Поэто-
му одним из путей даль-
нейшего повышения каче-
ства скрытого изображения
является уменьшение влия-
ния неуправляемых фак-
торов, в частности, сдвига
фотоаппарата в момент
Рис. 18. Раз-
личные поло-
жения фото-
графе во вре-
мя съёмки
съёмки, к-рый приводит к
искажению и нерезкости
(особенно при фотографи-
ровании с близкого рас-
стояния), появлению двой-
ных контуров. Известно,
что даже при съёмке с рук
при сравнительно корот-
кой выдержке (напр., 1 /зо с)
пик мускульных импульсов
фотографа (частота 10 Гц)
может накладываться на
время срабатывания затво-
185
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
ра (по статистике при вы-
полнении малоформатным
фотоаппаратом указанной
съёмки кол-во резких сним-
ков не превышает 20 % ).
Сдвиг фотоаппарата скла-
дывается из вибрации рук
фотографа, спускового
толчка, колебаний фотоап-
парата от работы его меха-
низмов, колебаний штатива
и состояния предмета съём-
ки. Причиной сдвига может
быть неправильное положе-
ние фотоаппарата при съём-
ке с рук, быстрое нажатие
на спусковую кнопку, боль-
шое усилие на ней, корот-
кий спусковой тросик. Сле-
дует помнить, что при при-
менении тросика его нажа
тие нужно производить рав-
номерно.
Большему сдвигу под-
вержен зеркальный фото-
аппарат, характеризующий-
ся наличием механизмов
зеркала, привода автоматич.
диафрагмы. Наиболее
сложно учесть взаимодей-
ствие затвора, поскольку
здесь сказывается влияние
типа затвора, направления
движения шторок, реализу-
емых выдержек, конструк-
тивно - технологич. осо-
бенностей (крепится ли зат-
вор непосредственно к
корпусу фотоаппарата или
же поставляется в блоч-
ном исполнении), ход и
усилие на спусковой
кнопке затвора и др. Напр.,
для обеспечения выдержки
Рис 19. Способы крепления
фотоаппарата, а, б — на штати-
ве; в, г — на струбцине; д —
на настольном штативе со шта-
тивной головкой
Nikon
Nikon
«X» в фокальном затворе
следует реализовывать бо-
лее длительные выдержки.
Среди фокальных затворов
меньшему сдвигу подвер-
гаются затворы, у к-рых
шторка движется снизу
вверх, в зеркальном фото-
аппарате оптимальным счи-
тается однонаправленное
движение шторки затвора
и зеркала в момент подъёма
последнего. Наиболее бла-
гоприятным является при-
менение ламельного затво-
At
ра. Что же касается не-
посредственно абсолютно-
го значения выдержки, то в
малоформатном фотоаппа-
рате его следует выбирать
из условия '/f. а лучше
t='/2 f, где f — фокусное
расстояние объектива. На-
пример, для 1 = 50 мм,
t='/eo С, лучше t='/l25 с.
Применение штатива не
гарантирует полного ис-
ключения сдвига. В мало-
форматном фотоаппарате с
фокусным расстояние объ-
ектива /=100 мм сдвиг
малозаметен, при 1 = 200 мм
и особенно при 1 = 300 мм—
существен. При использова-
нии штатива особое внима-
ние следует обратить на
его устойчивость с учётом
устранения возможных ви-
брации и соскальзывания.
При фотосъёмке пред-
почтительно использование
186
ФОТОСЪЕМКА
миним. короткой выдерж-
ки, наводку на резкость ре-
комендуется осуществлять
по наиболее важным дета-
лям объекта съёмки, реали-
зуя при этом возможно
большее относит, отверстие
объектива. Для минимиза-
ции сдвига предложен ряд
интересных решений.
Средства для переноски фо-
тоаппаратуры. Для удобства
переноски, транспортирова-
ния и хранения фотоаппара-
туры применяются спец, фут-
ляры, сумки, чемоданы, ко-
робки, кофры, ящики, кон-
тейнеры и др. Они позволяют
также оперативно подгото-
вить к съёмке фотоаппарат
и различ. фотопринадлежно-
сти, обеспечивают защиту ме-
ханизмов фотоаппарата от
воздействия окружающей сре-
ды и от механич. воздейст-
вий (за счёт применения спец,
амортизирующего материала
типа поролона). Применение
указанного материала пред-
охраняет оптич. компоненты
от расклейки при вибрации,
уменьшает влияние резких
колебаний т*-ры, позволяет
установить в одно и то же
гнездо сумки элементы, не-
значительно отличающиеся по
размерам. Как правило, фут-
ляры и сумки изготавливают
из водонепроницаемых, изно-
соустойчивых материалов и
качеств, фурнитуры. Семей-
ство футляров включает в се-
бя футляры непосредственно
для фотоаппарата, в т. ч. и с
пристыкованным моторным
приводом; футляры для объ-
ективов, светофильтров, шта-
тива и др. элементов, футля-
ры бывают жёсткие, полу-
жёсткие и мягкие.
Для переноски фотоаппара-
та с набором принадлежно-
стей применяются спец, сумки
разных типоразмеров, имею-
щие наплечный ремень. Для
длительных путешествий (с
набором фотоаппаратуры)
нек-рые фирмы выпускают
сумки, по конструкции по-
добные рюкзаку. Такая сумка
снабжена рядом спец, карма-
нов, в к-рых размещаются
элементы комплекта. Сумка
имеет поясной ремень, к-рый
стабилизирует её положение
при ходьбе фотографа. Как
правило, они изготавливаются
из нейлона. Подготовка к
съёмке (особенно спортивной)
фотоаппаратуры, уложенной
в сумку, переносимую на рем-
не, не всегда оперативна, по-
этому ряд фирм производят
простые нейлоновые сумки
(типа «карман»), к-рые за-
крепляются на поясном ремне
фотографа. Ещё одной разно-
видностью рассматриваемых
укладочных средств, приме-
няемых в осн. для средне-
форматных фотоаппаратов,
является чемодан (типа «дип-
ломат»). Внутренняя его по-
лость может иметь разборные
перегородки, что позволяет
изменять размеры гнёзд для
фотоаппаратуры, увеличивая
тем самым его универсаль-
ность. В отд. конструкциях
пользователь может сам вы-
резать в поролоновых про-
кладках нужные по размерам
гнёзда.
Известны различ виды рем-
ней для переноски фотоаппа-
ратуры: шейный, наплечный,
наручный (темляк). Обычно
ремни первых двух видов
имеют регулируемую длину
{68—108 см). Бывают кожа-
ные, нз искусств, кожи, тка-
ные, металлические (цепь),
пластмассовые. Ремень имеет
резиновые накладки для
уменьшения давления на пле-
чо или шею при переноске
и предотвращения возможно-
го соскальзывания («Киев-
88»). Концы ремня в местах
крепления к фотоаппарату
снабжены спец, накладками,
предохраняющими поверх-
ность корпуса фотоаппарата
от повреждения. Соединение
ремня с фотоаппаратом осу-
ществляется с помощью кара-
бинов, колец различ. формы,
металлич. защёлок. Темляки
обычно крепятся посредст-
вом вннта, устанавливаемого в
штативное гнездо фотоаппа-
рата.
Воздействие климатических
факторов внешней среды на
фотоаппаратуру. Фотоаппара-
тура используется в разных
климатич. районах, сущест-
венно отличающихся т-рой,
влажностью, давлением воз-
духа, уровнем пыли, сменой
т-ры, солнечным излучением,
действием плесневых грибов,
содержанием в воздухе кор-
розионно-активных агентов и
др. Это обусловливает разные
требования к эксплуатации,
транспортированию, хране-
нию и соответственно к про-
тивокоррозионной защите
(консервации) фототехни-
ки.
Отечеств, фотоаппаратура,
за исключением продукции,
изготовленной для районов
с тропич. климатом, выпус-
кается, как правило, в испол-
нении «У» и предназначается
для эксплуатации в районах
с умеренным климатом. Для
данных районов завод-изгото-
витель гарантирует надёж-
ную работу фотоаппарата в
диапазоне т-р от —15 до
+ 45 °C. Для фотогр. уст-
ройств, имеющих встроенный
источник питания, ниж. пре-
дел определяется температур-
ным режимом работы непо-
средственно источника. Дли-
тельное хранение фотоаппа-
ратуры должно осуществлять-
ся й закрытых сухих провет-
риваемых помещениях, сво-
бодных от паров кислот и
щелочей, при т-ре от 5 до
40 °C и относит, влажности
воздуха не более 80 % (при
20 °C), перевозка (в транс-
портной таре завода-изготови-
теля) — от -|- 50 до —50 °C.
Воздействие осн. климатич.
факторов внеш, среды обус-
ловливает особенности экс-
плуатации и хранения фото-
аппаратуры и фотоматериа-
лов.
Пониженная температура
воздуха. Низкая т-ра отри-
цательно воздействует на фо-
тоаппаратуру, фотоматериал,
условия его экспонирования и
на самого фотографа, что
обусловливает нек-рые осо-
бенности управления съёмоч-
ным процессом. Напр., пони-
женная т-ра ведёт к загусте-
нию и даже затвердению
смазки, нанесённой на сопря-
гаемые поверхности подвиж-
ных элементов фотоаппарата.
Это ухудшает условия работы
механизма затвора, увеличи-
вает выдержку, вызывает не-
равномерность выдержки по
кадру. В связи с этим в
рассматриваемых условиях
предпочтительным является
использование фотоаппара-
тов, имеющих затвор с метал-
лич. шторкой («Киев-88») или
ламельный фокальноплоско-
стной затвор («Киев-19»).
Ухудшаются и условия работы
объектива, в частности, меха-
низма привода диафрагмы,
кулачкового устройства в объ-
ективах с переменным фо-
кусным расстоянием и др.
Поэтому при низкой т-ре
предпочтительным является
использование простых
шкальных или дальномерных
малоформатных фотоаппара-
тов.
В связи с тем, что на мо-
розе фотографу приходится
управлять съёмочным процес-
сом в перчатках, для удоб-
ства работы наружные раз-
меры нек-рых органов управ-
ления фотоаппарата увеличи-
вают за счёт применения
спец, головок, кнопок, и др.
При съёмке предпочтение сле-
дует отдавать экспонометрич.
устройству, в к-ром в качестве
фотоприёмника используется
фотоэлемент, поскольку по-
следний не требует хим. ис-
точников питания, весьма чув-
ствительных к пониженной
т-ре. Массивные источники
питания рекомендуется пере-
носить в спец, утеплённом
чехле.
При низких т-рах увеличи-
вается время готовности им-
пульсного фотоосветителя
(ИФО) к работе. Напр., если
при нормальной т-ре оно со-
ставляет 5 с, то при — 5 °C
достигает 1 мин. Для работы
в рассматриваемых условиях
на отд. ИФО устанавливают
защитный кожух, предохра-
няющий фотографа в случае
разрыва газоразрядной труб-
ки. Соединит, электрич. шну-
ры следует применять в ме-
таллич., а не пластмассовой
оплётке. Предпочтительными
являются кожаные ремни,
пропитанные кремнием или
воском, что предохраняет от
абсорбции влаги. Металлич.
сумки для переноски фото-
аппаратуры не рекомендуется
ставить на снег (лучше ис-
пользовать сумки из материа-
ла на тканевой основе).
При работе в условиях низ-
ких т-р на поверхность фото-
аппарата приклеивают губча-
тый материал, что предохра-
няет лицо фотографа от со-
прикосновения с металлич.
корпусом. Аналогия, наклад-
ки делают на органах управ-
ления штативом. Обязатель-
ным является использование
резинового наглазника на оку-
ляре видоискателя. Известно,
что 35-мм плёнка при низкой
т-ре теряет эластичность, в
результате чего ломается и
рвётся, особенно в зоне пер-
форационных отверстий. По-
этому прямую перемотку
плёнки следует производить
медленно, контролируя заэкс-
понир. длину фотоматериала
по счётчику. При достижении
32, 33-го кадра рекомендуется
приступить к обратной пере-
мотке. Медлённая перемотка
уменьшает вероятность воз-
никновения разрядов статич.
электричества. Чаще всего
разряды происходят во время
транспортирования плёнки с
помощью моторного привода
или при обратной перемотке,
когда скорость движения фо-
томатериала достаточно высо-
ка и, кроме того, паузы меж-
ду соседними кадрами отсут-
ствуют.
При пониженной т-ре сни-
жается также светочувстви-
тельность плёнки, изменяется
светочувствительность слоёв
эмульсии у цветных фото-
материалов. Существуют и
АР- трудности при работе в
условиях низких т-р (как пра-
вило, зимой), например, труд-
ности в определении оптим.
экспозиции, повышенная
утомляемость фотографа и
т. д.
В условиях низких т-р уп-
равление фотоаппаратом сле-
дует производить в шёлковых
перчатках, поверх к-рых на-
деты рукавицы. Шёлковые
перчатки обладают лучшей
чувствительностью, чем хлоп-
ковые или нейлоновые. Одеж-
да фотографа должна сохра-
нять тепло, отвечая опреде-
лённым требованиям, т. е.
позволять держать фотоаппа-
рат под одеждой и вынимать
его только на считанные ми-
нуты для выполнения съёмки.
В момент съёмки фотограф
должен задержать дыхание,
чтобы предотвратить запоте-
вание оптич. элементов фото-
аппарата.
Повышенная температура
воздуха. Повышенная т-ра
также отрицательно влияет
187
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
на фотоаппаратуру, фотома-
териалы, усложняет процесс
съёмки и условия работы
фотографа. Напр., высокая
т-ра окружающей среды при-
водит к размягчению и выте-
канию смазки из подвижных
соединений, что может стать
причиной усиленного износа
или даже заклинивания меха-
низмов фотоаппарата. Дли-
тельное пребывание на ярком
солнце вызывает утомляе-
мость фотоприёмника. В ре-
зультате теплового расшире-
ния длиннофокусного объек-
тива может произойти измене-
ние оптич. параметров, в част-
ности, значения фокусного
расстояния. Поэтому у по-
добных объективов при пово-
роте фокусирующая оправа
имеет переход за индекс,
отвечающий положению «оо»
(бесконечность). В случае пе-
рехода из помещения с кон-
диционир. климатом на CT-
В. Гончаренко. Морская фанта-
зия
Г. Лихтарович. Аисты
крытый воздух, имеющий по-
вышенную т-ру, следует сде-
лать паузу, пока конденсат,
выпавший на поверхности фо-
тоаппарата, объектива, плён-
ки, испарится.
Особое внимание в рассмат-
риваемых условиях следует
уделять состоянию, хранению
и обработке фотоматериала.
Это объясняется тем, что вы-
сокая т-ра ухудшает способ-
ность плёнки образовывать
скрытое изображение, уско-
ряя его распад. В связи с этим
плёнку лучше хранить в отд.
пластмассовой коробке, по-
мещённой в переносную сум-
ку. В ночное время плёнку
рекомендуется держать вне
помещения. Идеальным, ко-
нечно, является хранение фо-
томатериала в переносном
холодильнике. Однако в этом
случае перед зарядкой плён-
ки следует сделать определён-
ную паузу, необходимую для
прогрева фотоматериала.
При работе на ярком солнце
рекомендуется применять ме-
нее контрастные фотомате-
риалы с последующей соотв.
обработкой. Время хранения
экспонир. плёнки ие должно
превышать сутки. При работе
на открытом воздухе жела-
тельно применять светоза-
щитный зонт, предохраняю-
щий фотоаппарат от попа-
дания прямых солнечных лу-
чей.
Пыль. В условиях повышен-
ной запылённости внеш, сре-
ды требуется ряд спец, защит-
ных мер, поскольку попада-
ние мелких частиц в механиз-
мы затвора и транспортирова-
ния плёнки может привести к
изменению значений характе-
ристик затвора, механич. по-
вреждению эмульсионного
слоя. В связи с этим в нера-
бочем состоянии фотоаппа-
рат следует держать с закры-
тыми крышками, а при работе
пользоваться светофильтром.
В фотоаппарате, предназна-
ченном для длительной съём-
ки в местах с повышенной
запылённостью, выводы орга-
нов управления фотоаппара-
та должны быть уплотнены
непроницаемыми сальниками
и прокладками.
Перемотку плёнки следует
производить медленно, т. к.
в случае возникновения ста-
тич. электричества происхо-
дит притягивание взвешенных
в воздухе частиц. Фотоплён-
ку следует хранить в спец,
патронах. Хранение фотоап-
парата должно производиться
в пыленепроницаемых сум-
ках. При съёмке в условиях
высокой запылённости (стати-
ческой или динамической)
можно использовать боксы,
Изображение объекта в зави-
симости от контрастности осве-
щения: а — контрастное осве-
щение; б — рассеянное освеще-
ние
188
ФОТОСЪЕМКА
предназначенные для подвод-
ной фотографии, а самому
фотографу рекомендуются за-
щитные очки и маска, предох-
раняющая лицо»
Влажность воздуха. Соврем,
фотоаппараты (автоматичес-
кие), моторные приводы к
иим, электронные лампы-
вспышки насыщены микро-
электроникой. В условиях по-
вышенной влажности (более
85 % ) в случае возникнове-
ния неисправности в элект-
ронной схеме сопротивление
изоляции может оказаться не-
достаточным. Особенно это
опасно при работе с ИФО,
в к-рых используется высокое
напряжение.
Высокая влажность в соче-
тании с повышенной т-рой
оказывают разрушит, дейст-
вие на фотоматериал, особен-
но цветной, поэтому его необ-
ходимо хранить в защитных
патронах. Повышенная влаж-
ность способствует развитию
плесневого грибка в тёмных
местах, вызываемого взве-
шенными в воздухе спорами.
Отсутствие должной защиты
фотоматериала приводит к
тому, что грибок разрушает
желатин эмульсионного слоя.
В связи с этим во влажном
макроклиматич. районе плён-
ку рекомендуется хранить в
сушильном шкафу, обеспечи-
вающем т-ру выше, чем т-ра
окружающей среды. В этом
шкафу можно производить
сушку фотоаппарата. Следует
только не забывать о том,
что т-ра сушки должна быть
обоснованной и контролируе-
мой, поскольку отд. узлы
фотоаппарата, изготовленные
из пластмасс, а также в-ва,
используемые для склейки
оптич. компонентов, имеют
низкую т-ру плавления. Наи-
более эффективным и удоб-
ным средством для сушки
является спец, абсорбирую-
щее в-во — силикагель, к-рое
помещается вместе с фото-
аппаратом в герметич. объём
(как правило, мешок из поли-
этиленовой плёнки).
ОСВЕЩЕНИЕ
В ФОТОГРАФИИ
Освещение в фотографии
помогает полнее раскрыть
тему, выделить главное,
выявить форму, объём и
фактуру предметов, их вза-
имное расположение, соз-
дать определённое настрое-
ние. Начинающие фотолю-
бители обычно оценивают
свет с количеств, стороны,
определяя, хватит ли его
для получения нормально
экспонир. негатива. Однако
техническая, экспози-
ционная функция
является лишь одной из
многочисл. функций фо-
тогр. освещения. С по-
мощью света выявляются
формы и фактуры снимае-
мых объектов, их взаимное
расположение, пространст-
во (изобразитель-
ная функция света).
Освещение поверхности,
блики, собств. и падающие
тени являются такими же
важными элементами ком-
позиции снимка, как и
предметы. Тени могут урав-
новешивать предметы в
кадре, замыкать его ком-
позицию. Соответственно
этому выделяют компо-
зиционную функ-
цию освещения. Свет ока-
зывает воздействие на
эмоцион. восприятие сним-
ка, что помогает или пре-
пятствует правильному по-
ниманию смысла (смыс-
ловая функция осве-
щения). В цветной фото-
графии свет, взаимодейст-
вуя с цветом, оказывает
влияние на колорит снимка.
Эта функция наз. коло-
ристической функ-
цией освещения.
Виды освещения. Суще-
ствуют 2 осн. вида осве-
щения. Освещение, создаю-
щее светотень на пред-
метах, выявляющее их фор-
му, фактуру и взаимное
расположение, принято наз.
А. Ильин Этюд-1
А. Ильин. Этюд-2
М. Грюнди. Нимфа
189
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
рисующим; подсвечи-
вающее тени — запол-
няющим. Рисующим ос-
вещением в природе яв-
ляется солнечный свет, за-
полняющим — рассеянный
свет неба. Так как эти 2 ис-
точника освещают и сни-
маемый объект, и фон, на
к-рый он проецируется, то
при съёмке с источника-
ми искусств, освещения
выделяют рисующий и за-
полняющий свет отдельно
для модели и фона. Кроме
того, при съёмке в па-
вильоне применяют
контровой свет, соз-
дающий световой контур на
модели. Его источник уста-
навливают обычно на высо-
ком штативе. При отсут-
ствии рисующего света
контровой свет может взять
на себя его функцию. С по-
мощью моделирую-
щего света создают до-
полнит. обработку участ-
ков модели, недостаточно
обработанных рисующим
светом. Источников запол-
няющего и моделирующего
света может быть несколь-
ко.
По характеру различают
3 вида освещения: направ-
ленное, рассеянное и ком-
бинированное (рассеянно-
направленное). Направ-
ленное освещение
создают: прямой солнеч-
ный свет в безоблачный
день, вольтова дуга, элект-
ролампа без арматуры и
рефлектор с зеркальной
поверхностью. Такое осве-
щение образует на объекте
съёмки резко выраженные
света, тени и в нек-рых
случаях блики. Оно осве-
щает только поверхности
объекта, обращённые к ис-
точнику света, остальные
поверхности остаются в те-
ни. На снимке поверхности
объекта имеют тона, соот-
ветствующие их пветл
Фактура воспроизводится
достаточно точно. Зате-
нённые участки получают-
ся глубоко чёрными. На них
тона и фактура объекта
не воспроизводятся. На-
правленное освещение от
одного источника света вы-
зывает чрезмерный конт-
раст изображения. Его
можно избежать, применив
отражат. подсветки или
неск. источников света.
Рассеянное осве-
щение создают: солнеч-
ный свет сквозь облака
или туман, электролампа
из молочного стекла или
в рефлекторе с матиро-
ванной поверхностью, све-
тильник, перед к-рым уста-
новлен рассеивающий
экран. Такое освещение
равномерно и одинаково
распределяется по всей по-
верхности объекта, вследст-
вие чего на нём отсутству-
ют тени, блики и рефлексы.
Соотв. тонами передаются
только форма и цвет объ-
екта. Из-за отсутствия те-
ней и полутеней объект на
снимке кажется почти
плоским. Рассеянный свет
создаёт слишком мягкое ос-
вещение. Снимки получа-
ются малоконтрастными.
Комбинированное
освещение — сочета-
ние направленного и рас-
сеянного света. Оно обла-
дает значит, преимущества-
ми по сравнению с направ-
ленным и рассеянным, т. к.
образует полутени, создаю-
щие впечатление объёма
объекта. Комбинир. осве-
щение благоприятно изме-
няет отношение яркостей:
яркость светов убывает бы-
стрее, чем теней, за счёт
рассеянного света. Таким
образом, получается нор-
мальный контраст объекта
съёмки.
Большую роль при съём-
ке играет направление све-
та. Если источник света рас-
положен выше объекта —
освещение верхнее, если он
ниже — освещение нижнее.
Источник света может за-
нимать также заднее, пе-
реднее и боковое положе-
ние по отношению к объек-
ту. В зависимости от угла,
под к-рым падает свет на
поверхность объекта, осве-
щение бывает прямым, ког-
да лучи падают на поверх-
ность объекта под углом
больше 45°, и косым, когда
лучи падают под меньшим
углом.
Элементы светотени. При
направленном освещении
предмета на нём образу-
ются различ. элементы све-
тотени: света — ярко ос-
вещённые поверхности, об-
ращённые к источнику све-
та, а также изображение са-
мих источников света;
блики — световые пятна
на ярко освещённой выпук-
лой поверхности, обычно
глянцевой; тени — неос-
вещённые или слабоос-
вещённые участки поверх-
ности. Тени на неосвещён-
ной стороне объекта наз.
собственными, а отбрасыва-
емые объектом — па-
дающими; полутень —
слабая тень, возникающая,
когда объект освещён неск.
источниками света. Она
также образуется на по-
верхности, обращённой к
источнику света под не-
большим углом; реф-
лекс — слабое свет-
лое (иногда цветное) пятно
на стороне тени, образован-
ное лучами, отражёнными
от близколежащих объек-
тов. Элементы светотени
образуют гамму светото-
нальных переходов, бога-
тый световой рисунок, как
бы состоящий из множест-
ва тонов. Среди них блики
представляют собой наибо-
лее яркие тона, а тени—
наименее яркие.
Съёмка при естествен-
ном освещении. Условия
съёмки при естеств. осве-
щении чрезвычайно разно-
образны. Фотографу прихо-
дится работать в различ.
время года и суток, когда
главным источником света
является солнце, облачное
небо или небольшой про-
свет в облаках. При этом
необходимо учитывать, что
характер освещения в те-
чение дня непрерывно ме-
няется в зависимости от
высоты солнца над горизон-
том, что особенно важно
при съёмке на цветную
плёнку. В течение дня на-
блюдаются различ. перио-
ды освещения. Период су-
меречного освещения—это
время, когда солнце ещё
не поднялось над горизон-
том и объекты предстают
тёмными силуэтами на фо-
не яркого неба. При пере-
мене точки съёмки на про-
тивоположную объекты по-
лучаются светлыми на тём-
ном фоне. Период эффект-
ного освещения продолжа-
ется, пока солнце не под-
нимется на высоту 15°
над горизонтом. В это вре-
мя на горизонт, поверхно-
стях образуются длинные
тени, низкое солнце выяв-
ляет все детали поверх-
ности. Вертик. плоскости
освещены значительно
сильнее горизонтальных.
Период нормального ос-
вещения характеризуется
высотой солнца от 15 до
60° над горизонтом. Осве-
щение вертик. и горизонт,
поверхностей в это время
примерно одинаково. На
объекте возникает выразит,
светотень при достаточ.
подсветке теней рассеян-
190
ФОТОСЪЕМКА
А. Ильин. Портрет
В. Пряхин. Зонтик
ним светом неба. Эти усло-
вия особенно рекомендуют-
ся для съёмки портрета и
архитектуры. При высоте
солнца выше 60° над гори-
зонтом наступает период
зенитного освещения. Гори-
зонт. плоскости в это время
освещены намного сильнее
вертикальных, резко падает
кол-во рассеянного света,
подсвечивающего тени объ-
екта. Контраст освещения
бывает настолько велик,
что не передаётся фото-
плёнкой. В этих случаях
необходима подсветка.
Роль подсветки может вы-
полнять песчаный берег,
светлые скалы, белые стены
домов. Особенно интерес-
ными бывают кадры, сня-
тые вечером, когда свет
от неба ещё обеспечивает
необходимую проработку
деталей объекта, но уже
загорелись окна, фонари,
реклама, подчёркивающие
сгущающиеся сумерки.
Наибольшее кол-во рассея-
нного света наблюдается в
пасмурную погоду, туман,
когда освещение объекта
носит ярко выраженный то-
нальный характер, свето-
тень отсутствует. Лёгкие
облака, плотная дымка
пропускают солнечные лу-
чи, создающие светотень, и
в то же время обеспечивают
хорошую подсветку теней.
При съёмке на улицах и
площадях городов всегда
следует учитывать экрани-
рующее действие зданий
и др. архитектурных соору-
жений, ограничивающих
подсветку теневых участ-
ков объекта съёмки светом
неба. Если необходимо сфо-
тографировать человека
или группу на фоне го-
родского пейзажа (у памят-
ника или здания), то жела-
тельно, чтобы солнечные
лучи освещали лица перед-
небоковым светом. Нельзя
размещать людей в тени
зданий так, чтобы их фигу-
ры проецировались на ярко
освещённую солнцем сто-
рону здания, улицы или
площади. Освещённость
фона не должна быть выше
освещённости лица и фигу-
ры человека, иначе окру-
жающий пейзаж не прора-
ботается на снимке или че-
ловек будет выглядеть на
этом фоне тёмным силуэ-
том. При лобовом, передне-
боковом и даже боковом
освещении людей можно
фотографировать на фоне
освещённых зданий и улиц,
однако, чтобы избежать
значит, контрастов, не сле-
дует использовать в каче-
стве фона особенно тёмные
здания и архитектурные ан-
самбли. На узких улочках
при освещении солнечны-
ми лучами одной из сто-
рон контраст светотени
очень велик, поскольку
подсветка неба почти от-
сутствует. Поэтому лучше
снимать на теневой сторо
не улицы, особенно в мес-
тах, расположенных напро-
тив освещённых солнцем
светлых зданий. Отражён-
ный от стен зданий сол-
нечный свет можно также
использовать в качестве
подсветки. В этом случае
осн. светотеневой рисунок
на лице фотографируемого
будет образован прямыми
солнечными лучами, а те-
ни освещены отражённым
от стен солнечным светом.
Существенно влияет на ос-
вещение листва деревьев.
В летнее время кроны де-
ревьев не только экрани-
руют свет неба, но и разби-
вают солнечный свет на
бесчисл. кол-во отд. бли-
ков. Так, в тени густых
деревьев освещение носит
характер рассеянного, не-
направленного, а в тени
деревьев с редкой листвой
пятна солнечного света из-
за высокого контраста весь-
ма затрудняют съёмку. Эти-
ми же особенностями отли-
чается освещение в парках,
садах и лесах. Там, где
деревья стоят вплотную
друг к другу, их кроны
соприкасаются, подсветка
светом неба отсутствует,
листва деревьев рассеивает
свет в очень малой степе-
ни и контраст между осве-
щёнными и теневыми уча-
стками на лице и фигуре
человека при его освеще-
нии светом солнца оказы-
вается чрезвычайно высо-
ким. Воспроизвести столь
значит, интервал яркостей
объекта съёмки фотоэмуль-
сия часто не в состоянии.
Поэтому для съёмки в сол-
нечную погоду следует вы-
бирать поляны, где нет
больших деревьев с разве-
систой кроной, либо редко-
лесье и лесные опушки.
Условия фотографирования
в парках и лесных масси-
вах значительно улучшают-
ся, если солнце закрыто
лёгкими полупрозрач.
облаками или если пасмур-
но. И хотя освещённость
под кронами деревьев силь-
но падает, одновременно
снижается контрастность
освещения, что весьма бла-
гоприятно отражается на
191
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
В. Пряхин. Портрет
снимках. При фотографи-
ровании на открытых про-
странствах, в поле, у бере-
га моря, реки и т. д. конт-
раст солнечного освещения
значительно ниже, чем в
лесу, хотя летом в полу-
денные часы он может
достигать значит, величин.
Снизить контрасты полу-
денного освещения, особен-
но в случаях съёмки по на-
правлению солнечных лу-
чей, позволяет использо-
вание подсветки, возникаю-
щей в результате отраже-
ния солнечного света от
светлой поверхности песча-
ного пляжа или воды.
Чрезвычайно мягкое све-
тотональное освещение
возникает в короткие про-
межутки времени перед
восходом и сразу после за-
хода солнца. Оно очень
напоминает освещение при
пасмурной погоде, но отли-
чается значит, направлен-
ностью света, поскольку не-
бо в месте восхода или за-
хода солнца светлее, чем
др. участки небосвода. Фо-
тографировать в этих усло-
виях следует весьма опера-
тивно. При этом следует
учитывать, что наше зрение
не в состоянии уловить и
правильно оценить степень
быстро изменяющейся ос-
вещённости объекта съём-
ки, поэтому каждый раз
непосредственно перед
съёмкой необходимо с по-
мощью экспонометра про-
изводить замер освещённо-
сти и вносить соотв. кор-
рективы в установленные
значения выдержки или
диафрагмы. Это же правило
относится к съёмке в ут-
ренние и вечерние часы,
когда как величина осве-
щённости, так и соотноше-
ние света неба и света солн-
ца быстро и значительно
изменяются. Применение
при съёмке желтых или
оранжевых светофильтров
увеличивает контраст осве-
щения, т. к. снижается го-
лубая подсветка, даваемая
небом. Использование го-
лубого светофильтра для
уменьшения контраста ос-
вещения нежелательно: не-
бо на негативе выйдет пе-
редержанным и на отпе-
чатке будет выглядеть
сплошным белым пят-
ном.
Съёмка при искусствен-
ном освещении. Искусств,
освещение создаёт для фо-
тографа большие изобра-
зит. возможности, чем есте-
ственное. Оно позволяет аб-
солютно точно создать не-
обходимые световые усло-
вия, стабильные по спектр,
составу, что имеет важное
значение при цветной
съёмке. Путём выбора осве-
тит. приборов, их мощности
и размещения можно до-
биться нужного светото-
нального рисунка, перерас-
пределить яркости объекта
съёмки и фона, создать
М. Грюнди. Серенада
необходимые изобразит,
акценты бликами и тенями.
При фотографировании в
помещении крупными и ср.
планами следует разли-
чать 5 видов искусств, ос-
вещения, определяемых по
характеру решаемых с их
помощью задач. Рисую-
щий свет — интенси в-
ный направленный пучок
света, выявляющий объёмы
деталей объекта съёмки и
являющийся основой эф-
фекта освещения. Общий
заполняющий свет
обеспечивается комбинаци-
ей источников верхнего
и переднего света, делает
возможной проработку
деталей в тенях. Обычно ус-
танавливается со стороны
фотоаппарата. Модели-
рующий свет — обычно
узкий направленный пучок
света малой интенсивности,
преследующий задачи точ-
ной световой отработки
отд. частей объекта съёмки.
Контровой (или
контурный) свет —
192
ФОТОСЪЕМКА
задний скользящий свет.
Источник контрового
света обычно устанавлива-
ется сзади и неск. выше
объекта съёмки. Этим ви-
дом света особенно удобно
пользоваться, когда объект
и фон тонально сливаются.
Фоновый свет — свет,
освещающий фон, на к-ром
изображается объект. Фо-
новый свет распределяют
так, чтобы световые участ-
ки объекта рисовались на
тёмном фоне, а теневые —
на светлом. Комбинируя
различ. образом все эти ви-
ды освещения по направ-
лению световых потоков
и по создаваемым ими ос-
вещённостям, фотограф до-
бивается наиболее выразит,
освещения снимаемого объ-
екта в соответствии с по-
ставленной задачей.
Существенное значение
имеет расстояние между
объектом съёмки и источ-
ником света, к-рое чаще
всего ограничено неск. мет-
рами. Изменение этого рас-
стояния неизбежно отра-
зится на освещённости,
к-рая пропорциональна
квадрату изменения рас-
стояния. Так, если расстоя-
ние между осветителем и
фотографируемым объек-
том увеличить вдвое, то
освещённость объекта
уменьшится вчетверо. Это
всегда необходимо учиты-
вать при съёмке. Второе
важное обстоятельство —
направленность светового
потока, к-рая непосредст-
венно связана с линейными
размерами источника света
и с расстоянием от него до
объекта съёмки. Ориенти-
ровочно эту зависимость
можно представить так:
если линейные размеры
источника света близки
или равны расстоянию от
него до объекта съёмки, то
освещение носит мягкий,
светотональный, характер
если же эти линейные раз-
меры в десятки раз меньше
расстояния от него до объ-
екта съёмки, то освещение
можно считать направлен-
ным Зная эту зависимость,
легко определить размеры
рефлекторов у необходи-
мых осветит, приборов.
Напр., если нужно осветить
лицо человека мягким рас-
сеянным светом без чётких,
резких теней, то размеры
рефлектора должны быть
близки расстоянию между
прибором и объектом съём-
В. Гончаренко. Портрет
ки и составлять не менее
120—170 см. Обычно со-
фиты обеспечивают рас-
сеянное освещение лишь на
расстоянии 30—70 см, при
большом удалении их от
объекта съёмки свет стано-
вится всё более направлен-
ным и жёстким. Особенно
хорошо заметна направлен-
ность светового потока
ламп-вспышек, диаметры
рефлекторов у к-рых не
превышают 5—10 см. Ещё
больше направленность
светового потока зависит
от формы и структуры
отражающей поверхности
рефлектора. Чем ближе она
к зеркальной, тем меньше
рассеивает свет, тем более
направленным будет свето-
вой поток. Чем глубже
рефлектор, тем более уз-
кий пучок света он позво-
ляет получить. Эта взаи-
мосвязь при использовании
обычных осветителей и
ламп накаливания большей
частью малозаметна, одна-
ко при фотографировании
короткофокусными объек-
тивами и освещении объек-
та съёмки лампой-вспыш-
кой непосредственно от
фотоаппарата узкий свето-
вой пучок может стать
причиной неравномерного
экспонирования кадра —
центр, часть будет нормаль-
но экспонирована, а края
недоэкспонированы. Для
смягчения светового потока
на его пути непосредствен-
но у осветителя устанавли-
вают светорассеиватель,
представляющий собой ме-
таллич. кольцо, на которое
натянута марля или тюль.
Но этот способ малоэф-
фективен. Лучше исполь-
зовать спец, белые зонты
или экраны с большими
размерами. В этом случае
мощный источник света
(галогенную лампу боль-
шой мощности или лампу-
вспышку) устанавливают на
расстоянии 60—90 см от
экрана, напротив его цент-
ра, и направляют свето-
вой поток лампы на экран.
Отразившийся свет создаёт
мягкое рассеянное осве-
щение, особенно необходи-
мое при портретной съёмке.
Вместо экрана можно ис-
пользовать достаточно
большой (не менее 60 X
Х60 см) кусок белой тка-
ни или даже светлую стену.
Иногда свет мощной лампы
направляют на потолок,
к-рый при этом служит
вторичным излучателем с
большой поверхностью.
Эти способы обладают од-
ним недостатком: освещён-
ность объекта по сравне-
нию с освещённостью пря-
мым светом падает в неск.
раз, что объясняется как
потерями света в процессе
отражения (до 50 % ), так и
увеличением расстояния от
источника света до объ-
екта. Именно поэтому для
7. „Фотография”.
193
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
такого освещения требуют-
ся мощные источники све-
та. Получить пучок на-
правленного света значи-
тельно легче.
При фотографировании с
осветит, приборами харак-
тер каждого из возмож-
ных вариантов освещения
выражен более ясно, чем
при съёмке в условиях ес-
теств. освещения, посколь-
ку под открытым небом
его свет ощутимо смяг-
чает контрасты свето-
тени. Форма объекта съём-
ки наилучшим образом вы-
является при переднем
верхнем боковом освеще-
нии. Структура поверхно-
сти объекта рельефнее все-
го будет передана при ко-
сом, скользящем свете на
границе перехода от осве-
щённого к затенённому
участку поверхности. Тени
от объекта наименее замет-
ны при лобовом, наибо-
лее при заднебоковом
(контровом) освещении.
А поскольку одной из ос-
новных изобразит, задач
является воспроизведение
объёмной формы объекта
съёмки, особое значение
приобретает правильная ус-
тановка источников света.
В большинстве случаев для
рельефного воспроизведе-
ния форм предметов приме-
няют боковое или передне-
боковое, несколько верхнее
освещение направленным
светом. Он не только под-
чёркивает трёхмерность
объекта съёмки, но и со-
храняет при этом при-
вычный для нашего взгля-
да характер светораспреде-
ления, свойственный ес-
теств. световым услови-
ям.
Съёмка при смешанном
освещении. Смешанное ос-
вещение складывается из
естественного и искусст-
венного. Такое освещение
встречается при фотогра-
фировании днём в помеще-
нии. Для создания рассеян-
ного отражённого света
применяют экраны (отра-
жатели из мятой алюми-
ниевой фольги, станиоли
или просто белой бумаги).
Так как подсвет обеспечи-
вает мягкое, диффузное ос-
вещение и не создаёт
собств. рисунка, то его
располагают с теневой сто-
роны таким образом, чтобы
получить на объекте поток
отражённого света. Боль-
шой объект трудно высве-
тить с помощью отражат.
подсветки. Для этой цели
рационально применять ос-
ветит. приборы. Присту-
пая к съёмкам, необходимо
оценить освещение в ин-
терьере, его пригодность
для решения поставленных
задач. Подсветкой следует
пользоваться осторожно,
проверяя, не разрушает ли
она существующий свето-
вой рисунок. Первым при-
знаком разрушения свето-
вого эффекта является пе-
рераспределение ярко-
стей — появление светов в
тех местах объекта, где бы-
ли тени, сильные блики в
тенях, вторые тени, особен-
но хорошо заметные на
светлых поверхностях, а
также отражения источни-
ков света на стекле.
б
Виды освещения: а фрон-
тальное: б безымянное: в
диагональное; скользящее:
д боковое; г контровое;
ж заднее безымянное; з
заднее диагональное: и зад-
нее скользящее; к сочетание
3 источников света
А
з
и к
194
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ СЪЁМОК
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ СЪЕМОК
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
Портретная съёмка от-
носится к наиболее слож-
ным видам съёмки, т. к.
на снимке помимо внеш,
сходства нужно уметь пе-
редать и настроение чело-
века, особенности его ха-
рактера, а также и мысль,
выраженную в его взгляде.
Фотопортрет бывает по-
становочным (студийным),
репортажным, официаль-
ным. Портретные снимки
для документов следует
рассматривать как вид при-
кладной фотографии. П о-
становочный (сту-
дийный) портрет сни-
мается в условиях студии
или фотоателье, где фото-
граф имеет всё, что не-
обходимо для творчества:
аппаратуру и оптику, осве-
тит. приборы и нужные
фоны. Поэтому здесь пред-
ставляется возможным до-
вести изображение до пол-
ного технич. совершенства.
Репортажный пор-
трет значительно отли-
чается от студийного своей
непосредственностью и ди-
намичностью, а также
включением в кадр обста-
новки, в к-рой живёт или
работает человек. Причём
обстановка здесь не просто
композиц. материал, запол-
няющий картинную плос-
кость. Она должна многое
рассказать о человеке, о
его профессии или люби-
мых занятиях с тем, чтобы
углубить или расширить
образную характеристику.
Для таких съёмок исполь-
зуются, как правило, бо-
лее лёгкие, подвижные ка-
меры, к-рые позволяют
сделать снимок «врасплох»,
хотя, конечно, человек зна-
ет о съёмке и готов к ней.
Чаще всего подобные пор-
треты снимаются в усло-
виях естеств. освещения
или же с применением
подсветки лампой-вспыш-
кой.
В официальном
портрете фотограф
стремится показать не толь-
ко характер и особые, при-
сущие данному человеку
черты, но также и его
заслуги перед Родиной,
напр., портрет крупного
военачальника в парадном
мундире, с оружием и орде-
нами. Официальные пор-
треты публикуются в пе-
риодич. печати, выстав-
ляются в музеях выста-
вочных залах. В зависи-
мости от конкретных задач,
от характера изображаемо-
го человека возможны и
иные стилистич. решения.
В прикладной пор-
третной фотогра-
фии творческое начало
уступает место требова-
ниям чисто техническим.
Портреты чаще всего ком-
понуются как крупный
план, при повороте лица
анфас. Требуется белый
фон, печать на матовой
бумаге и пр. Обычно такие
портреты снимают в сту-
дии, но съёмка возможна
и в др. условиях, где мо-
жет быть установлен спец,
фон и осветит, приборы.
Создание портретов
основано на наблюдении
и непосредств. запечатле-
нии характерного состоя-
ния человека, его дея-
тельности, общения с др.
людьми, с природой и т. д.
Это достигается путём вы-
бора точки съёмки, круп-
ности плана, момента съём-
ки, соотношения объекта
и фона. Качество каждой
портретной работы в зна-
чит. мере определяют вы-
ражение лица и поза пор-
третируемого, освещение,
соотношение портретируе-
мого и фона, применяемая
аппаратура, оптика и фото-
материалы, а также их
обработка.
Выражение лица и поза
портретируемого. Фото-
граф, добиваясь сходства
портрета с оригиналом,
должен изучить лицо чело-
века и подметить, какое
выражение лица более все-
го соответствует характеру
портретируемого. Почти у
всех людей правая и левая
части лица не вполне сим-
метричны, у одних эта
асимметрия заметна мень-
ше, у других больше. По-
этому при съёмке и выборе
позы для данного человека
необходимо придать его
голове и корпусу такой
поворот, при к-ром асим-
метрия его лица не была бы
заметной, а лицо было бы
спокойным, не напряжён-
ным, голова находилась бы
в наиболее характерном
для портретируемого по-
ложении, т. е стремиться
к максим, естественности
Е. Козюля Гончар из Ивенца
В. Федоренко. Валентина
195
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
В. Гончаренко. Портрет актёра В. Букина
С. Новиков. Строгий мастер
В. Бутра. Вдохновение дантиста
позы и выражения лица
фотографируемого.
Выражение лица полно-
стью зависит от состояния
человека. Оно будет со-
вершенно различным у че-
ловека работающего, со-
средоточенно слушающе-
го лекцию, отдыхающего,
смеющегося и т. д. В связи
с этим иногда бывает целе-
сообразно поставить перед
фотографируемым какую-
либо актёрскую задачу,
делающую осмысленным
поведение перед аппаратом
во время съёмки. Поза
тоже должна соответство-
вать характеру снимаемого
человека, его возрасту и
состоянию в данный мо-
мент. Ещё до съёмки сле-
А. Кушнер. Выходной
дует обратить внимание
на то, как обычно сидит
портретируемый, как дер-
жит руки, голову и во вре-
мя съёмки усадить его
в наиболее естественную
для него позу. Неудачная
поза может привести к
совершенному искажению
облика на снимке, иногда
даже к карикатурному изо-
бражению. При создании
портрета большое значе-
ние имеет определение точ-
ки съёмки, особенно выбор
её высоты и расстояние
до снимаемого объекта.
Так, если при съёмке круп-
ного портрета фотокамера
установлена неск. выше
уровня глаз снимаемого,
а голова его наклонена
196
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ СЪЕМОК
а
б
в
Зависимость характера изобра-
жения от положения точки
съёмки: а — точка съёмки ниже
центра лица; б — выше центра;
в — по центру
вниз и вперёд, на снимке
искажаются пропорции ли-
ца и головы: лоб делается
большим, нос удлиняется,
подбородок уменьшается,
шея укорачивается. При
отклонении головы неск.
назад и вверх подбородок
увеличивается, лоб и нос
укорачиваются.
Съёмка лица с очень
близкого расстояния (для
получения крупного плана)
приводит к нежелат. дефор-
мациям, искажениям форм
лица, особенно при исполь-
а
зовании широкоугольного
объектива. Поэтому при
портретной съёмке следует
соблюдать т. наз. безопас-
ное расстояние, примерно
равное 1,5 м (при съёмке
профильного изображе-
ния — 1м). Чтобы изобра-
зить крупно или очень
крупно лицо, используют
длиннофокусные объекти-
вы или насадочные линзы,
удлиняющие фокусное рас-
стояние осн. объектива.
Особое внимание при
съёмке портрета уделяют
освещению. Использование
осветит, приборов позво-
ляет добиться самых разно-
образных эффектов: светом
можно подчеркнуть вы-
пуклости лица, при глубо-
ких тенях в его неосве-
щённых участках создать
мягкий тональный рису-
нок. Многообразие свето-
вых построений обуслов-
ливается тем, что портрет-
ную съёмку можно вести
и при естеств. дневном
освещении, и при искусств,
свете ламп накаливания,
фотовспышек, и при сме-
шанном освещении днев-
ным солнечным светом в
сочетании с подсветкой.
Рекомендовать какие-либо
постоянные схемы света
для портретной съёмки не-
возможно, т. к. каждое
лицо требует индивидуаль-
ного подхода. В одном
случае лучшие результаты
даёт мягкое рассеянное
освещение, в другом —
наилучшей окажется ком-
бинация общего заполняю-
щего и контрового света.
Съёмка портрета при
искусственном освещении.
Зависимость ха-
рактера изобра-
жения от фокус-
ного расстояния
объектива (раз-
мер кадра 6X6
см): а фокус-
ное расстояние
/— 150 мм; б
/ = 80 мм; в —
/ = 40 мм
При портретной съёмке в
студийных условиях боль-
шей частью используют
неск. источников освеще-
ния, каждый из к-рых вы-
полняет определённую
функцию. Источник р и-
сующего света, об-
разующий осн. светотене-
вой рисунок, всегда рас-
положен по отношению
к лицу портретируемого
в передней полусфере, т. е.
виден ему. Осн. отличием
освещения, создаваемого
рисующим светом, являет-
ся характерное распреде-
ление освещённых и за-
тенённых участков на
лице портретируемого. Не-
зависимо от общего числа
осветит, приборов источник
рисующего света всегда
один: его выключение при-
водит к кардинальному из-
менению характера осве-
щения, включение или вы-
б
в
ключение всех др. осветите-
лей при включённом ри-
сующем свете на характер
освещения не влияет. Пе-
реднебоковое, несколько
верхнее освещение наибо-
лее привычно для нашего
глаза, и вместе с тем оно
оптим.. образом выявляет
объёмную форму лица.
Поэтому источник рисую-
щего света чаще всего
расположен выше лица
портретируемого и редко
ниже, а в горизонт, плос-
кости — непосредственно
перед лицом или в пределах
до 60—70° от плоскости
его симметрии. Однако
даже в указанных пределах
существует бесконеч. мно-
жество возможных точек
размещения осветителя,
выполняющего функцию
рисующего света. Его кон-
кретное расположение за-
висит от формы лица пор-
197
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
третируемого: для съёмки
людей с плоским лицом,
небольшим носом, неглубо-
ко посаженными глазами
источник рисующего света
можно поднять выше. По-
ложение этого осветителя
в горизонт, плоскости так-
же связано с формой и
объёмами лица. Чем боль-
ше выступает нос, чем глуб-
же посажены глаза, тем
ближе к оси симметрии
лица должен находиться
источник рисующего све-
та. Наиболее ощутима эта
зависимость при фотогра-
фировании в фас, наиме-
нее — при съёмке в про-
филь. В практике портрет-
ной съёмки существует ряд
приёмов, позволяющих
установить рисующий свет
оптим. образом. Так, если
осветит, прибор находится
в плоскости симметрии
лица, его высоту следует
определять по величине
тени под носом — жела-
тельно, чтобы она не пре-
вышала половины расстоя-
ния от носа до верх. губы.
При переднебоковом осве-
щении высота источника
и его положение в про-
странстве регулируются
так, чтобы тень от носа
пересекала щёку, оставляя
в её верх, части светлый
блик.
Немаловажно и распо-
ложение источника рисую-
щего света по отношению
к фотоаппарату. Наименее
выражение, уплощённо бу-
дут воспроизведены объём-
ные формы лица в том
случае, когда осветитель
Положение лица при портре-
тировании: а фас: б — лёгкий
поворот: в - классический по-
ворот; г критический пово-
рот: д — приходящий профиль;
е — профиль; ж - уходящий
профиль
и фотоаппарат расположе-
ны с одной стороны от
плоскости симметрии лица.
Если же их разместить
с разных сторон, объёмные
формы лица и фигуры пор-
третируемого будут пере-
даны более выпукло.
Однако фотографирование
при одном источнике света
производится крайне редко.
Это объясняется как высо-
ким контрастом светотене-
вого рисунка, так и плохой
проработкой деталей в тенях.
Для устранения этих недо-
статков кроме рисующего све-
та при портретной съёмке
используют также запол-
няющий свет. Не изменяя
существенно освещённости
тех участков лица, на к-рые
падает рисующий свет, он
ощутимо подсвечивает тене-
вые участки. Для того, чтобы
заполняющий свет не пере-
бил светотеневой рисунок от
рисующего света, полезный
световой поток источника за-
полняющего света в боль-
шинстве случаев выбирают
равным 20—25 % по от-
ношению к источнику ри-
сующего света, а сам освети-
тель размещают в непо-
средств. близости от оптич.
оси объектива фотоаппарата
с тем, чтобы все тени были
равномерно подсвечены. При
этом желательно, чтобы осве-
титель находился с той же
стороны от фотоаппарата, что
и источник рисующего света.
Для лучшего выделения
б в
а
объёмной формы головы и фи-
гуры портретируемого, осо-
бенно при съёмке на тёмном
фоне, используют один или
два источника модели-
рующего света. По на-
правлению свет этих источ-
ников является верхнезадне-
боковым, по характеру све
тового потока — узконаправ-
Зависимость характера изобра-
жения от положения источника
рисующего света: а источник
света расположен высоко; б
сдвинут вправо; в — норма и.
ное положение источника
а
б
Г
Д еж
198
ОСНОВНЫЕ ВИДВ СЪЁМОК
ленным. Устанавливают их
таким образом, чтобы свето-
вой поток скользил по голове
и лицу портретируемого, соз-
давая световые блики на вис-
ках, скулах и щеках. Для
подсветки причёски и плеч
портретируемого кроме мо-
делирующего часто исполь-
зуют контровой свет,
источник к-рого располагают
сзади над головой портрети-
руемого. Этот источник так-
же является узконаправлен-
ным. Так как осветители мо-
делирующего и контрового
света расположены сзади
портретируемого и направ-
лены в сторону фотоаппарата,
во время съёмки необходимо
тщательно следить, чтобы их
свет случайно не попал в
объектив и не вызвал па-
разитной засветки.
Для освещения фона необ-
ходим источник фонового
с в е т а. Место его разме-
щения и характер создавае-
мого им с вето лого потока
выбирают в зависимости от
решаемых изобразит задач.
Для получения на снимках
нейтрального белого фона,
лишённого деталировки, не-
обходимо, чтобы освещён-
ность фона превышала осве-
щённость самых светлых мест
на лице портретируемого на
1—1’/2 ступени экспозиции.
При более ярком фойе воз-
можно исчезновение границ
между лицом и фоном и появ-
ление световых наплывов
Применение < ...юшого рана для под» чки: а 6(1 экрана: . экраном
а б
на лице и фигуре портре-
тируемого. Неравномерное
освещение фона способствует
более объёмному выделению
фигуры человека. В этом слу-
чае для создания ритмич.
рисунка чередования светлых
и тёмных участков изобра-
жения, фон освещают таким
образом, чтобы светлые
участки лица и фигуры пор-
третируемого соседствовали
с более тёмными участками
фона и наоборот. Следует
также иметь в виду, что тём-
ный предмет на светлом фоне
кажется заметно меньшим,
чем такой же светлый пред-
мет на тёмном. Поэтому лица
с крупными чертами жела-
тельно фотографировать на
притенённом, нейтральном
фоне.
При съёмках с источником
искусств, освещения особое
внимание следует уделять
световой обработке глаз. Если
одни из приборов, освещаю-
щих лицо, повесить таким об-
разом, чтобы он отражался в
глазах портретируемого, то
при этом образуются блики,
к-рые оживляют портрет, уве-
личивают его сходство с ори-
гиналом. Если фотографируе-
мый человек носит очки, при
освещении следует обратить
внимание на то, чобы блик от
осветит, приборов не заслонял
глаза. Регулируя поворот го-
ловы и положение источников
света, можно добиться тако
го освещения, прн к-ром хо
рошо получаются и глаза, и
стёкла очков.
Съёмка портрета прн
естественном освещении.
Освещение на открытом
воздухе зависит от высоты
стояния солнца, состояния
неба и атмосферы. Солнеч-
ный свет может дать на
портретной фотографии са-
мые разнообразные свето-
вые рисунки. Портреты на
натуре хорошо получаются,
если солнечный свет неск.
смягчён лёгкими облаками,
закрывающими солнце.
Мягкое освещение получа-
ется также в утренние и ве-
черние часы. В близкое к
полудню время условия
освещения для съёмки
портрета крайне неблаго-
приятны, т. к. на лице фо-
тографируемого образуют-
ся глубокие тени от носа,
надбровий, подбородка и
т. д;, что приводит к его
искажению на фотографии.
В натурных съёмках ши-
роко применяются светоот-
ражатели (большие листы
белой бумаги, картон, фа-
нера, оклеенная алюминие-
вой фольгой и т. д.). При
известном опыте и навы-
ках в качестве отражающе-
го экрана может быть ис-
пользовано зеркало, однако
обращение с зеркальной
подсветкой должно быть
крайне осторожным, т. к.
зеркало образует на лице
снимаемого яркие блики,
деформирующие его. Вы-
брав определённое положе-
ние фотографируемого по
отношению к солнцу, уста-
навливают светоотражате-
ли так, чтобы отражаемый
ими солнечный свет падал
на теневые участки лица
и соотв. образом высвечи-
вал тени, но не засвечи-
вал бы поверхность объек-
тива. Используя неск. отра-
жателей и регулируя их
местоположение, можно
добиться прекрасного осве-
щения.
Съёмка групповых порт-
ретов. Групповые снимки с
расположением людей в
один или неск. рядов осве-
щаются равномерным рас-
сеянным светом. Стремить-
ся к какому-либо эффект-
ному освещению каждого
участника большой группы
нецелесообразно, да и до-
стигнуть этого невозмож-
но. Одинаковое и равно-
мерное освещение обеспе-
чивается лишь большим
кол-вом осветит, приборов.
Легче снять большую груп-
пу при естеств. освещении,
но только не на прямом
солнечном свету, дающем
резкие тени. Наиболее при-
емлемое положение солн-
ца — сбоку и сзади съёмоч-
ного аппарата. Ещё луч-
ше, если солнце в этом по-
ложении будет закрыто
светлыми облаками. Хоро-
ший результат даёт и съём-
ка в тени. Снимая большую
группу, необходимо так
разместить фотографируе-
мых, чтобы все люди в
светлой одежде не оказа-
лись в одной полови-
не снимка, а все в тём-
ной — в другой. Такой сни-
мок окажется неуравнове-
шенным и будет плохо
смотреться. Людей в свет-
лой одежде следует по воз-
можности разместить по
всему кадру равномерно.
При съёмке группы в неск.
рядов для обеспечения рез-
кого изображения величи-
ну диафрагмы необходимо
устанавливать в зависимо-
сти от глубины объекта,
т. е. кол-ва фотографируе-
мых рядов. Наводка на
резкость в этом случае про-
изводится по тому ряду,
к-рый находится неск. бли-
же середины всей группы
199
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
по отношению к точке
установки аппарата.
Фон при портретной
съёмке дожен способство-
вать лучшему выделению в
кадре фигуры и лица фото-
графируемого. Он не дол-
жен отвлекать внимание
зрителя от осн. объекта
изображения, и поэтому
очень часто наилучшим фо-
ном для портрета оказыва-
ется какая-нибудь нейт-
ральная по тону поверх-
ность. Так, в качестве фона
можно использовать щиты
с натянутыми на них серой
тканью или бумагой, сво-
бодно повешенные на стену
серые одеяла, холсты и т. д.
Не следует помещать порт-
ретируемого близко к фо-
ну, расстояние должно
быть не менее 1 м, иначе
фон получается на снимке
излишне резким. Если же
фон не нейтрален, а пред-
ставляет собой пейзаж или
интерьер, находящийся в
глубине кадра, то портрети-
руемый отодвигается на
3—5 м от ближайших пред-
метов обстановки в комна-
те или деталей пейзажа.
Спад резкости в глубину в
известной степени нивели-
рует пестроту фона. Осве-
щение фона должно быть
точно увязано с освеще-
нием фотографируемого
человека, при этом свето-
вые пятна и тени на фоне
не должны отвлекать вни-
мание зрителя от главного
изображения. В нек-рых
портретах фон тематически
связывается с фотографи-
руемым, но при всём зна-
чении фона в таком снимке
он всё же продолжает оста-
ваться лишь фоном и ни
в коем случае не должен
приобретать домини-
рующего значения в кадре.
Детали фона должны нахо-
диться в гармония, сочета-
нии с главным объектом
изображения, не распола-
гаться непосредственно за
фигурой, не сливаться с ней
и не искажать этим её фор-
мы. Горизонт, линии, обра-
зуемые предметами фона,
не должны членить фигуру,
как это может случиться,
напр., если линия горизонта
проходит на уровне шеи че-
ловека.
Аппаратура и фотомате-
риалы. Для портретной
съёмки пригодны все фото-
аппараты. Однако предпо-
чтительнее среднеформат-
ные камеры. В студийных
условиях пользуются
крупноформатными аппа-
ратами типа ФКП 18X24,
ФКД 13X18, ФКД 18X24
и др. Негативы, полученные
крупноформатными каме-
рами, можно ретуширо-
вать, что очень важно при
изготовлении художеств,
портретов.
Хорошие результаты при
съёмке портретов получа-
ются при применении длин-
нофокусных мягкорисую-
щих объективов (порядка
85 и 135 мм для размера
кадра 24X36 мм). Из-за от-
носительно небольшой глу-
бины резкости этих объек-
тивов фон, как правило, по-
лучается на снимках мяг-
ким, а лицо фотографи-
руемого — пластичным,
без излишне точной
проработки деталей ко-
жи, её дефектов и т. п.
Такие портреты требуют
значительно меньше рету-
ши. Однако эти возможно-
сти длиннофокусных объ-
ективов могут быть исполь-
зованы только в том слу-
чае, если съёмка ведётся
при полных или близких
к ним действующих отно-
сит. отверстиях, т. к. диа-
фрагмирование увеличива-
ет глубину резкости объек-
тива. Непригодны для тра-
диц. портретной съёмки ко-
роткофокусные объективы,
дающие искажение про-
порций отд. частей лица.
В нек-рых случаях с
целью смягчения оптич.
рисунка изображения на
объектив при съёмке уста-
навливают спец, приспособ-
ления в виде сеток или
спец, диффузных насадок.
Сетки легко изготовить са-
мому из какого-либо про-
зрач. материала, напр., из
тюля, натянутого на oiya-
ву светофильтра УФ-1 в
один слой по всей поверх-
ности. Сетки и диффуз-
ные светофильтры Заде-
ваются на объектив после
того, как произведена на-
водка на резкость. Делать
это нужно очень осторож-
но, чтобы не сдвинуть фо-
тоаппарат.
Для портретной съёмки
при искусств, освещении
лучше всего применять изо-
ортохроматич. негативные
материалы с небольшой
контрастностью и возмож-
но более высокой свето-
чувствительностью, при
этом съёмка ведётся с ко-
роткими выдержками, что
позволяет фотографируе-
мому чувствовать себя не-
принуждённо. Съёмка в по-
мещении на панхроматич.
материале ведётся без све-
тофильтра, к-рый применя-
ется только в том случае,
если лицо фотографируе-
мого покрыто веснушками.
Жёлтый светофильтр пони-
жает проработку веснушек,
а иногда и полностью уда-
ляет их. Съёмка на натуре
или при естеств. освеще-
нии ведётся на панхрома-
тич. негативном материа-
ле. Контраст материала
должен быть небольшим.
Обычно при такой съёмке
применяют жёлтый свето-
фильтр ср. плотности.
Проявление портретных
негативов производится в
мягкоработающих, вырав-
нивающих р-рах. Продол-
жительность обработки
определяется характером
негативного материала и
экспозицией. Негатив дол-
жен быть хорошо прора-
ботанным, но не излишне
плотным. Плотные нега
тивы даже при хорошей
проработке деталей созда-
ют на отпечатке грубое,
излишне контрастное изо-
бражение.
Позитивный процесс в
портретной съёмке играет
очень важную роль и тре-
бует особого внимания и
навыков, т. к. даже при
очень хорошем негативе во
время печати можно полу-
чить грубый, а иногда и
искажённый по тональному
рисунку портрет. Крупные
портреты, особенно при
больших размерах увеличе-
ний, обычно печатают на
матовой, полуматовой или
структурной фотобумаге.
Глянцевая бумага для пе-
чати портретов применя-
ется крайне редко, т. к. она
создаёт повышенный конт-
раст и подчёркивает зерни-
стость изображения.
СЪЁМКА ПЕЙЗАЖА
Действительность предо-
ставляет фотографу-пейза-
жисту чрезвычайное богат-
ство и многообразие объек-
тов для съёмки. Пейзажи
зимний и весенний, утрен-
ний и вечерний, городской
и сельский, горный и мор-
ской и многие другие слу-
жат поистине неиссякае-
мым источником, питаю-
щим творчество фотографа.
Пейзаж часто бывает осн.
темой изображения, но
иногда при пейзажной
съёмке центр, объектом
изображения является че-
ловек, органически вклю-
чённый в пейзажную ком-
позицию.
Наиболее сложным при
съёмке пейзажа является
обязат. умение выделить в
снимке главное, акцентиро-
вать на нём внимание зри-
теля. Это достигается пре-
жде всего точным компо-
зиц. построением кадра,
освобождением его от пе-
регрузки лишними деталя-
ми, отвлекающими внима-
ние зрителя от основного
в сюжете. Часто чёткой
читаемости и стройности
кадра способствует исполь-
зование в композиц. целях
элементов переднего пла-
на — веток деревьев, дета-
лей архитектурных соору-
жений и т. д. Выбирая
тот или иной пейзаж для
съёмки, не следует увле-
каться широкими панорам-
ными планами, если это
не обусловлено точным сю-
жетным замыслом: они
иногда хуже передают бо-
гатство и красоту данной
местности, чем удачно вы-
бранный её характерный
участок с выразительно
расположенными и хорошо
освещёнными деталями.
Большое значение для
выразительности пейзаж-
ного фотокадра имеет ха-
рактер освещения. В зависи-
мости от освещения один
и тот же пейзаж выгля-
дит или радостным, или
мрачным. Распределение
света и тени на объекте
съёмки является основой
для создания тональной
композиции кадра, способ-
ствующей лучшему воспри-
ятию зрителем сюжета
снимка. К различного рода
освещению фотограф при-
бегает тогда, когда оно
соответствует трактовке
сюжета, способствует рас-
крытию темы снимка. Наи-
более приемлемым для
съёмки пейзажа является
солнечное освещение при
боковом или заднем и не
очень высоком положении
солнца. В этом случае
пейзаж получается рель-
ефным, с определённой
глубиной, подчёркнутой
чередованием светотени.
Интересных световых ре-
шений можно добиться и
при противоположном —
контровом положении
200
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ СЪЕМОК
солнца. Надо только сле-
дить, чтобы прямые сол-
нечные лучи не попадали
в объектив, а были засло-
нены естеств. преградой,
например, кроной дерева.
При контровом свете, опре-
деляя экспозицию по све-
там, можно, к примеру, по-
лучить эффект ночного
снимка. Для съёмки пейза-
жа положение солнца в зе-
ните малоблагоприятно.
В этом случае предметы
почти не дают теней и пей-
заж на фотоснимке выгля-
дит плоским и невырази-
тельным, а в связи с боль-
шой яркостью полуденного
солнца весь световой рису-
нок фотографии становится
чрезвычайно контрастным,
изображение теряет пла-
стику. Неблагоприятно для
съёмки пейзажа и поло-
жение солнца сзади съё-
мочного аппарата. В этом
случае тени от предметов
падают позади самих пред-
метов и изображение также
получается плоским, пей-
заж теряет рельефность.
В сильнооблачный или пас-
мурный день тени на объек-
те съёмки также отсутству-
ют и фотоснимок получа-
ется серым, монотонным.
Пейзажная съёмка часто
требует длительного изуче-
ния её объекта, фотограф
должен знать, как выгля-
дит выбранный им сюжет
при различ. освещении,
должен уметь выбрать иг
всего многообразия вари-
антов освещения именно та-
кой, к-рый более всего со-
ответствует характеру за-
думанного сюжета. Иногда,
необходимо подождать, по-
ка набежавшие облака со-
вершенно откроют солнце.
В др. случаях, наоборот,
выразит, световой рисунок
получается, когда солнце
полностью или частично
закрыто облаками. Извест-
ную трудность при съёмке
пейзажа представляет то,
что природа, часто привле-
кающая глаз именно сво-
ими цветовыми сочетания-
ми, красочностью, должна
быть показана на чёрно-бе-
лой фотографии. Поэтому,
выбирая сюжет съёмки, фо-
тограф дрлжен попытаться
представить себе данный
пейзаж таким, каким он по-
лучится на чёрно-белом
снимке. Для облегчения
этой задачи нужно поль-
зоваться цветными свето-
фильтрами, при просматри-
Ю. Васильев. Белорусский пейзаж
Е. Козюля. Просторы
вании через к-рые пейзаж
кажется однотонным, в ка-
кой-то степени прибли-
жаясь к тональному харак-
теру изображения, дава-
емого чёрно-белой фото-
графией.
Съёмка летнего пейзажа.
Осн. элементами летних
пейзажей являются расти-
тельность, имеющая самые
различ. оттенки зелёного
цвета, и голубое небо. Кро-
ме того, цветущие расте-
ния, яркие летние костюмы
людей и т. д. расцвечи-
вают пейзаж самыми раз-
ными красками. Для вос-
произведения этих разнооб-
разных цветов на чёрно-бе-
лой фотографии необходи-
мо передать их различ. се-
рыми тонами, соответству-
ющими по своей светлоте
хроматич. цветам натуры.
Поэтому прежде всего лет-
ние пейзажи следует сни-
мать на сенсибилизир. фо-
томатериалах, чувствитель-
ных к длинам волн
видимого спектра. Такими
материалами являются ор-
тохроматич., панхроматич.
и изопанхроматич. негатив-
ные фотоплёнки. Правиль-
ности цветопередачи на
чёрно-белой фотографии
способствует также приме-
нение светофильтров, с
к-рыми, как правило, долж-
ны сниматься летние пей-
зажи. Чаще всего для этой
цели используются жёл-
тые, жёлто-зелёные свето-
фильтры различ. оптич.
плотностей.
При фотографировании
лесного, паркового пейза-
жа выбирают место, где де-
ревья растут не очень гус-
то. Отд. деревья или их
группа должны привлекать
внимание оригинальной
формой, цветом, эффект-
ным освещением или рит-
мом в расположении ство-
лов, веток, фотографируя в
лесу, надо учитывать, что
блики от солнца, проби-
вающиеся сквозь листву,
весьма осложняют съёмку,
т. к. интервал яркостей у
такого сюжета крайне ве-
лик. Почти всегда подоб-
ные снимки невыразитель-
ны: тени на них выходят
чёрными, а блики — белы-
ми пятнами, совершенно
без деталей. Съёмку в лесу
лучше делать в момент,
когда солнце закрыто лёг-
ким облачком, что сильно
201
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
снизит контраст сюжета и
позволит сделать снимок с
деталями в тенях и светах.
Выдержку надо определять
по теням. В пасмурную по-
году снимать в лесу не
рекомендуется — фотогра-
фии получаются серыми,
невыразительными. При
съёмке в лесу, когда небо
не входит в кадр, реко-
мендуется для уменьшения
контраста сюжета приме-
нять голубой светофильтр.
Съёмка иеба в фотопей-
заже. Органич. составная
часть каждого пейзажного
снимка — небо. Оно укра-
шает пейзаж, помогает бо-
лее точно передать состоя-
ние природы и создать
определённое настроение.
На снимках неопытных фо-
толюбителей небо получа-
ется зачастую совершенно
белым или очень тёмным.
Белое небо обескуражива-
ет зрителя своей пустотой
и вступает в противоре-
чие с реальным восприя-
тием его в природе. Из-
лишне тёмное изображение
неба — чаще всего резуль-
тат применения слишком
плотных жёлтых и оранже-
вых светофильтров. При
использовании распростра-
нённых негативных матери-
алов тональность неба на
плёнке зависит от его цвета
во время съёмки, а также
от цвета и плотности свето-
фильтра, установленного на
объектив. Чаще всего мы
видим небо синим, голубым
или белёсым. Измерения
показыают, что голубое не-
бо в 2—3 раза ярче синего,
а белёсое в крупных горо-
дах и пром, пригородах
может более чем в 4 раза
превышать по яркости небо
за городом. Поэтому, не-
смотря на одинаковые по-
годные условия, для полу-
чения необходимой тональ-
ности неба при съёмках
в различ. местах прихо-
дится применять разные по
плотности и цвету свето-
фильтры. При белёсом небе
общий контраст светотени
объекта съёмки заметно ни-
же, чем при синем в ясный
день, за счёт более силь-
ной подсветки теней. В та-
ких случаях используют
более плотные жёлтые или
оранжевые светофильтры.
При съёмке неба в пас-
мурную погоду не спасёт
ни один цветной свето-
фильтр, поскольку пасмур-
ное небо ахроматично.
Единств, способ получения
приемлемой тональности
неба на снимках, сделан-
ных в пасмурную пого-
ду,— это использование от-
тенителей и полуфильтров
на объективе фотоаппа-
рата. Большое значение
при съёмке летних пейза-
жей имеют облака. Они
оживляют изображение, а
их разнообразный характер
может способствовать соз-
данию определённого на-
строения на фотоснимке.
Рисунок облаков в кадре ре-
шающим образом зависит
от применённого при съём-
ке светофильтра. Так, при
использовании красных
фильтров почти незамет-
ные для глаза облака чётко
различаются на снимке.
Чёткие, рельефные облака
можно фотографировать и
без светофильтра, при точ-
ной экспозиции они и так
хорошо прорабатываются
на светочувствит. слое.
В практике пейзажной фо-
А. Ильин. Голос
В. Барановский. Троицкое предместье
202
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ СЪЕМОК
А. Дудкин. Полесье
тографии широко исполь-
зуется приём впечатывания
в снимок изображения неба
с облаками с др. негатива.
Располагая большим кол-вом
кадров такого рода, снятых
в разных условиях и в раз-
ное время года, можно к
любому сюжету подобрать
изображение неба, наибо-
лее соответствующее ему
по характеру облаков и на-
правленности их освеще-
ния.
Съёмка водных поверх-
ностей. Составной или осн.
частью фотоснимка часто
становятся небольшие
участки спокойной или те-
кущей воды, обширные по-
верхности рек, озёр, морей.
Естественность их восприя-
тия зрителем будет зави-
сеть от правильности вос-
произведения на снимке по-
верхности воды и её тональ-
ности. Изображения, в
к-рых линия берега прохо-
дила бы строго посередине
кадра, нежелательны. Боль-
шой интерес представляет
способность воды отражать
окружающие предметы.
При полном безветрии от-
ражения в воде почти зер-
кальны, чётко видны обла-
ка, небо, береговой пейзаж,
но общее состояние воды
маловыразительно. При
лёгком ветре поверхность
воды покрывается рябью
или мелкими волнами, от-
ражения видны, но нечёт-
Г. Боговаров. Осень
А. Бушкин. Русское поле
ки. Такое состояние водной
поверхности легко воспро-
изводится на фотосним-
ках, поверхность воды вы-
глядит естественно. При
съёмках в солнечную по-
году против света или под
малым углом к нему на по-
верхности воды появляется
203
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Г Лихтарович. Лето. Пойма реки Неман
множество искрящихся
бликов. Применив различ.
оптич. насадки, можно по-
лучить изображение бли-
ков в виде сверкающих
штрихов или многолуче-
вых звёздочек. Наиболее
эффектные отражения в во-
де возникают, когда на её
поверхности бывают круп-
ные, но гладкие, как бы
маслянистые, волны, обра-
зующиеся после внезапно
стихшего сильного ветра.
Искажённые зеркальные
отражения при этом носят
причудливый и живопис-
ный характер. Тональность
водной поверхности можно
изменить с помощью цвет-
ных светофильтров. При
съёмке осн. значение имеет
окраска водной поверх-
ности, к-рая определяется
цветностью различ. отраже-
ний в ней. В воде чаще
всего отражается небо,
имеющее синий, голубой,
белый или красный цвет.
При съёмке пейзажей с вод-
ной поверхностью все эти
факторы должны быть
учтены. Только при этом
можно воспроизвести на
снимке воду в тональности,
отвечающей замыслу фото-
графа. Светофильтр выби-
рают с учётом правильного
воспроизведения тонально-
сти неба, отражение к-рого
в воде заметно темнее
истинного за счёт частич.
поглощения света водой.
Большие водные поверхно-
сти лучше снимать с вы-
сокой точки. В этом случае
изображение воды зани-
мает большую часть пло-
P. Лихтарович. Тревожный вечер
щади кадра, при низкой же
точке съёмки осн. часть
кадра займёт небо. Для под-
чёркивания огромности
водного пространства мож-
но включить в кадр изобра-
жение лодки или корабля,
к-рые помогут выявить
масштабные соотношения.
Иногда их отражения в во-
де способствуют более точ-
ной передаче состояния её
поверхности и погоды.
Большое значение для
естеств. воспроизведения
на снимке воды имеет ве-
личина выдержки. При
слишком коротких вы-
держках вода получается в
виде застывшей стеклян-
ной массы, а при слишком
длинных происходит смаз-
ка, вызывающая впечатле-
ние потери резкости. Мед-
ленно текущие ручьи и ре-
ки, непроточные водоёмы
при слабом ветре снимают
с выдержками от ’/зо До
'/125 с, более быстрые или
покрытые волнами с белы-
ми «барашками»—от '/125
до '/250 с. Горные реки и
морской прибой в момент
удара волн о скалы тре-
буют более коротких вы-
держек— до '/шоо с, т. к.
только в этом случае воз-
можна проработка мелких
брызг, к-рые при удачно
выбранном направлении
съёмки эффектно сверкают
на солнце.
Съёмка при дымке и в ту-
мане. При съёмке летних
пейзажей часто приходится
встречаться с туманом и
дымками, к-рые делают
плохо различимыми отда-
лённые предметы. Мель-
204
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ СЪЕМОК
чайшие частицы, образую-
щие дымку, мешают рас-
пространению света в воз-
духе. Лучи, сталкиваясь с
этими частицами, много-
кратно меняют своё направ-
ление, рассеиваются в воз-
духе. В большей степени
подвергаются рассеянию
коротковолновые синие и
фиолетовые лучи (на длин-
новолновую часть спектра
дымка оказывает значи-
тельно меньшее влияние).
Туманы, состоящие из бо-
лее крупных водяных ка-
пель, ещё больше препят-
ствуют распространению
света. Человек привык к
явлению потери чёткости
очертаний отдалённых
предметов, связывая обыч-
В. Нехайчик. Озеро
но это явление с большими
пространствами, с т. наз.
воздушной перспективой.
Поэтому и в фотографии
такого рода дымки, если
они не чрезмерно плотны,
также способствуют пере-
даче пространственности
объекта съёмки, дают опре-
делённый художеств, эф-
фект. При дымке съёмку
можно вести на обычных
панхроматич. или изопан-
хроматич. материалах с
применением светофильт-
ров. Следует учесть, что
плотные жёлтые и тем бо-
лее оранжевые или красные
фильтры в той или иной
степени уменьшают дымку
на изображении, поэтому
они должны использовать-
ся в соответствии с изо-
бразит. замыслами фото-
графа. Чем меньшей будет
оптич. плотность такого
светофильтра, тем замет-
нее будет дымка на фото-
снимке.
Для целого ряда спец,
целей бывает необходимо
Г Боговарон. На закате
получить на снимке воз-
можно более чёткую пере-
дачу дали. Впечатление
глубины пространства на
плоском изображении соз-
даёт передача «видимости»
самого воздуха, наполнен-
ности им окружающей сре-
ды. На таких снимках все
Г Богпваров. Реки
предметы в кадре посте-
пенно, по мере их удале-
ния, утрачивают чёткость
контуров, становятся свет-
лее и как бы растворяются
в толще атмосферы, что со-
ответствует нашему вос-
приятию пространства в
жизни. Воздушную среду
на снимках можно создать
и чисто фотогр. путём
с помощью различ. технич.
приёмов. Нерезкие даль-
ние планы даёт изменение
глубины резкости объекти-
ва, однако, если задний
план окажется при этом
темнее переднего, нужный
эффект получить трудно.
Поэтому, оценивая тональ-
ное соотношение планов
при съёмке того или иного
205
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
сюжета, нужно стремиться
к тому чтобы на переднем
плане всегда размещались
довольно тёмные или сла-
бо освещённые элементы.
Для Нек-рого смягчения и
размыва изображения при
меняют различ. оптич. на-
садки на объектив: спец,
эффектные фильтры- «ту-
манники» или диффузоры в
виде сетки. В тех случаях,
когда линейная перспекти-
ва выражена слабо (напр.,
при съёмке сюжетов, име-
ющих малую глубину про-
тяжённости или при съёмке
телеобъективами), этот
приём оказывается основ-
ным, позволяющим пере-
c. Левих. Островок
В. Барановский. Зимы сереб-
ряной узоры
дать пространство на сним-
ке, избавиться от обилия
мелких второстепенных де-
талей, повысить вырази-
тельность снимка и его
пластичность. Для создания
максим, эффекта атмосфер-
ной дымки используют
спец. мягкорисующие
объективы, к-рые дают мяг-
кий. размытый рисунок с
нежными тональными пе-
реходами в тенях и вы-
свеченными участками,
словно окружёнными сия-
нием. Эти снимки вызы-
вают ощущение, что сам
воздух начинает светиться,
а предметы, окутанные
этим свечением, как бы
тонут и растворяются в
нём. Характер оптич. ри-
сунка, даваемый такими
объективами, объясняется
довольно большой хрома-
тич. аберрацией, тогда как
геометрич. аберрации в нём
более или менее исправ-
лены.
Съёмка в тумане доволь-
но сложна и требует от фо-
тографа определённого на-
выка, т. к. в таких усло-
виях часто получаются се-
рые, невыразит. изображе-
ния с пониженным конт-
растом и недостаточ. рез-
костью. Чтобы передать
туман на фотоснимке, сле-
дует включить в кадр либо
резкие и тёмные предметы
на переднем плане, либо
яркие, бликующие поверх-
ности: лужи, мокрые
листья кустарников и т. д.
При съёмке в тумане свето-
фильтрами обычно не поль-
206
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ СЪЕМОК
В. Латушкин. Первый снег
зуются. Очень эффектно
выглядят снимки, сделан-
ные рано утром при слабом
тумане против солнца: воз-
дух не просто видим, он
словно осязаем, настолько
велика иллюзия наполнен-
ности им пейзажа. При
съёмке тумана, стелющего-
ся по низинам или над по-
верхностью воды, может
оказаться полезным голу-
бой светофильтр.
Съёмка зимнего пейзажа.
Осн. элементом изображе-
ния при съёмках зимнего
пейзажа является снег, из-
морозь, покрывающие зем-
лю, деревья, строения. Зим-
ние пейзажи — очень жи-
вописный и благодарный
материал для съёмки, но
они требуют от фотографа
больших профессион. навы-
ков. Тонкая тональная ню-
ансировка заснеженного
пейзажа может быть вос-
произведена на фотосним-
ке только при точной экс-
позиции, ибо передержка
приводит к потере в нём
градации светотени на сне-
гу, он теряет фактуру и
выглядит невыразительным
и однообразным, как
сплошное белое пятно. При
съёмке пейзажа, включа-
ющего в себя какие-либо
тёмные предметы (напр.,
деревья, строения и т. п.),
недодержка вследствие зна-
чит. интервала яркостей
объекта приводит к тому,
что тёмные детали пейза-
жа получаются на сним-
ке в виде силуэтов, а всё
изображение становится
жёстким, контрастным.
Правильной при съёмке
зимних пейзажей будет
некая ср. экспозиция, при
к-рой снег получает He-
значит, передержку, а тени
и тёмные предметы — не-
додержку.
Для передачи рельефов
заснеженных пространств,
фактуры снега, его мягкого
блеска, полутонов в пере-
ходах от света к тени ог-
ромную роль играет осве-
щение. Мягкое рассеянное
или плоское переднее осве-
щение мало способствует
решению этих задач, поэто-
му зимние пейзажи обычно
фотографируют в утренние
или вечерние часы, когда
низкостоящее солнце от-
брасывает от предметов
длинные косые тени и свои-
ми скользящими лучами
подчёркивает фактуру сне-
га и рельефы местности.
Съёмка зимнего пейзажа
в пасмурную погоду редко
бывает удачной, т. к. мяг-
кий характер объекта съём-
ки в сочетании с мягким
освещением даёт вялый и
М Жи.ти некий. Городской
этюд-2
серый снимок. В случае
необходимости провести
съёмку в пасмурную погоду
(напр., при событийной ре-
портажной съёмке) следует
применять контрастные не-
гативные материалы, сни-
мать с нек-рой незначит.
недодержкой, повышаю-
щей контраст изображения,
и обрабатывать негатив
контрастным и быстро ра-
ботающим проявителем.
Зимние пейзажи следует
снимать на обычных пан-
хроматич. или изопанхро-
матич. негативных матери-
алах с применением свето-
фильтров. Чистый снег или
блестящий лёд в ясную по-
году имеют голубоватый
оттенок, а тени на них си-
невато-серого цвета. Жёл-
тый светофильтр будет спо-
собствовать передаче тон-
кой градации светотени
объекта съёмки. Исполь-
зование плотных жёлтых и
207
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Г Лихтарович. Костёл
тем более оранжевых све-
тофильтров при съёмке на
снегу не рекомендуется,
ибо они делают изображе-
ние резко контрастным за
счёт притемнения теневых
участков кадра. Это ли-
шает изображение мягко-
сти и пластичности, свойст-
венных зимнему пейзажу,
и, следовательно, искажает
объект съёмки. Снег явля-
ется мощным отражателей,
создающим большое кол-во
рассеянного света, к-рый
образует на снимке различ.
рода блики и рефлексы.
В связи с этим съёмка зим-
них пейзажей должна вес-
тись с применением проти-
восолнечной бленды. Хоро-
ший результат даёт исполь-
зование оптики с много-
слойным просветлением.
Если кроме снега в кадре
находятся тёмные предме-
ты, интервал яркостей объ-
екта съёмки будет очень
высоким. Поэтому качество
такого изображения будет
тем лучше, чем больше фо-
тогр. широта светочувст-
вит. материала. Обработка
негатива в этих случаях
обычно ведётся мягкими,
выравнивающими прояви-
телями, увеличивающими
фотогр. широту материала
и снижающими контраст
изображения. При съёмке
автоматич. фотоаппарату-
рой зимних, морских, вы-
сокогорных пейзажей с
преобладанием светлых де-
талей изображение на
плёнке часто бывает недо-
держанным более чем на 3
ступени, что необходимо
учитывать и компенсиро-
вать с помощью коррек-
тора экспозиции.
СЪЕМКА
АРХИТЕКТУРНЫХ
ОБЪЕКТОВ И ИНТЕРЬЕРОВ
Съёмка архитек-
турных объектов на
натуре и интерьеров тре-
бует от фотографа целого
ряда специфич. навыков,
а также спец, аппаратуры.
Сложность её объясняется
тем. что один и тот же
архитектурный объект,
снятый с различ. точек
или при различ. освещении,
будет воспроизведён на
снимке по-разному. Сни-
мок может правильно пере-
дать замысел архитектора,
может обеднить его и
даже исказить. Поэтому,
прежде чем снимать ка-
кое-либо здание или ряд
зданий, следует предвари-
тельно изучить объект
съёмки с различ. точек
и при различ освещении.
Немаловажное значение
для такой съёмки имеет
фотоаппаратура и оптика.
Целесообразно пользовать-
ся зеркальными фотокаме-
рами, к-рые позволяют хо-
рошо видеть изображение
объекта в окне видоискате-
ля и имеют сменную опти-
ку с различ. фокусными
расстояниями и углами зре-
ния. Нормальными объек-
тивами с фокусным рас-
стоянием 80—90 мм и углом
поля зрения 30—50°, к-рые
установлены в среднефор-
матных камерах, а также
объективами с f = 50—
65 мм и углом поля зрения
45—55°, к-рые установлены
в малоформатных камерах,
можно снимать большин-
ство архитектурных соору-
жений на натуре. При пра-
вильно выбранной точке
съёмки они могут дать при-
вычное для глаза фото-
изображение без каких-
либо искажений. Съёмка
интерьеров этими объекти-
вами ограничена. Длинно-
фокусные объективы при-
меняют в том случае, если
объект съёмки удалён от
съёмочной камеры. Архи-
тектурные сооружения при
съёмке длиннофокусными
объективами неск. теряют
М. Гарус Восточный мотив
свою перспективу. Проис-
ходит как бы сближение
отд. элементов изображе-
ния между собой. Коротко-
фокусные широкоугольные
объективы, напротив, как
бы растягивают перспек-
тиву, акцентируют её. Сни-
мая этими объективами,
следует учитывать подчёр-
кивание ими перспективы:
сильное уменьшение объ-
ектов дальних планов и де-
формацию деталей на краю
кадра. Пользуясь объекти-
вами с различ. фокусными
расстояниями, фотограф
получает возможность сни-
мать архитектурные соору-
жения с самых различ.
точек и расстояний. Одно-
временно сменные объек-
тивы позволяют в одних
случаях передать на фото-
изображении привычную
для глаза перспективу
(нормальные по фокусному
расстоянию объективы), а в
других — неск. изменён-
ную, но целесообразную с
точки зрения композиц. по-
строения кадра. Применяя
объективы с различ. фокус-
ными расстояниями, фото-
граф должен всегда руко-
208
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ СЪЕМОК
водствоваться смысловой
задачей, стоящей перед
ним, и композиц. решением
кадра. При этом особое зна-
чение имеет выбор точки
съёмки. Одно и то же зда-
ние или помещение, снятое
одним и тем же объек-
тивом, но с разных точек,
будет по-разному переда-
ваться на фотоизображе-
нии. Выбор съёмочной по-
зиции зависит от замысла
фотографа, размеров со-
оружения и применяемого
объектива. Рекомендовать
какие-либо постоянные по-
зиции съёмки, естественно,
нельзя, т. к. каждая точка
съёмки зависит от характе-
ра и местоположения ар-
хитектурного объекта. Вы-
бирая точку съёмки, необ-
ходимо стремиться к пе-
редаче объёмов и пластики
снимаемого объекта. В од-
них случаях целесообразно
Э. Юшка. Солнечный коридор
снимать с нек-рого возвы-
шения, а в других — анало-
гич. ракурс как бы прижи-
мает сооружение к земле.
Часто архитектуру снима-
ют так, чтобы на фотогра-
фии получился фасад и
часть боковой стены. При
выборе оптим. направления
фотосъёмки ориентируют-
ся по наиболее важ-
ной, характерной части
здания (обычно это бы-
вает фасад) и захваты-
вают в кадр дополнительно
часть стены, создающую
наиболее выраженную
перспективу на фотоизо-
бражении. Но в целом ряде
прикладных случаев при-
меняется и т. наз. фрон-
тальная точка съёмки, ко-
гда на фотографии видна
лишь одна сторона здания;
такая съёмка целесообраз-
на для симметрия, архитек-
турных ансамблей.
Э. Трепайчук. Микрорайон
Качество изображения
зависит также и от осве-
щения. Объёмность архи-
тектурного объекта нахо-
дится в прямой зависимости
от направления падающего
на него света и его интен-
сивности. Выбирая тот или
иной характер освещения,
можно добиться совершен-
но различ. результатов при
фотографировании одного
и того же здания. Чаще
всего архитектурные со-
оружения снимают при бо-
ковом солнце, т. к. при та-
ком освещении подчёрки-
ваются формы здания и уве-
личивается рельефность.
Чем контрастнее будет
освещение объекта, тем
меньше проработается мел-
ких деталей и тем больше
усилятся тени на фото-
изображении. Съёмка в пас-
мурную погоду снижает
проработку архитектурных
форм сооружения и обыч-
но даёт плоское и мало-
выразит. изображение. Ре-
же всего применяется съём-
ка архитектурных объектов
против света, т. к. в этом
случае здания на изобра-
жении получаются в виде
тёмных полусилуэтов, на
к-рых плохо различимы
отд. детали.
Большого навыка требует
съёмка интерьеров.
Здесь часто возникают до-
полнит. трудности из-за
тесноты помещения, харак-
тера освещения, фактуры
отделки, меблировки и т. д.
Съёмка в помещении обыч-
но производится коротко-
фокусным объективом,
обеспечивающим наиболь-
ший угол охвата фотогра-
фируемой площади. Для
того, чтобы всё фотографи-
руемое помещение и детали
в нём получались резкими
и четкими, объектив нужно
диафрагмировать. Однако
чрезмерно уменьшать диа-
фрагму не следует, т. к.
это увеличивает и без того
длительную выдержку,
из-за к-рой съёмка обычно
производится со штатива.
Выбирая точку съёмки, не-
обходимо учитывать также
и предметы, расположен-
209
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
ные в помещении. Нагро-
мождённость каких-либо
крупных деталей, ярких
предметов и т. д., мешает
зрительному восприятию
изображения. Точка съём-
ки чаще всего должна на-
ходиться на уровне глаз
стоящего человека, т. к.
при таком положении съё-
мочной камеры создаётся
наиболее привычная перс-
пектива изображения. В
нек-рых случаях более вы-
годной оказывается съёмка
с высоты, превышающей
рост человека, напр., при
съёмке цехов, больших за-
лов и т. д., где нужно по-
казать размеры помещения
и размещение в нём различ.
предметов. Реже применя-
ется съёмка в помещении
с низкой точки, напр., с ко-
лена.
Освещение внутри поме-
щения создаёт определён-
ный характер фотографии,
акцентирует внимание зри-
теля на сюжетно важной
части изображения, уравно-
вешивает светлые и тёмные
участки в кадре и т. п.
Освещение может осущест-
вляться дневным светом,
Г Лившиц. Натюрморт
С. Балашова. Сумерки
проникающим в окна или
двери; искусств, источни-
ками — отд. лампами и
люстрами; смешанным све-
том — дневным светом и
лампами накаливания;
спец, источниками света —
импульсными фотоосвети-
телями и др. Характер осве-
щения выбирается в зави-
симости от сюжета съёмки
и технич. возможностей.
В одних случаях дневной
свет, особенно рассеянный,
может обеспечить необхо-
димую проработку всех де-
талей в кадре, в других —
требуется к дневному свету
добавить искусственный,
подсвечивающий отд. дета-
ли. Нек-рые объекты съём-
ки выигрывают, если в кад-
ре присутствуют солнечные
лучи, падающие на пол или
на какие-либо детали. Осо-
бенно рельефно эти лучи
выходят на фотографии в
том случае, если перед
съёмкой помещение неск.
задымить. Очень хорошо, с
проработанными деталями
в тенях получаются снимки
при применении перекаль-
ных ламп, к-рые можно
расположить по определён-
ной, наиболее выгодной
для данной съёмки схеме.
Выдержка при съёмке в
помещении колеблется в
очень больших пределах, от
секунды до неск. минут;
Определяя выдержку, Сле-
дует ориентироваться на
теневые части фотогра-
фируемого помещения. Ре-
комендуется снимать один
и тот же объект с двумя
или тремя различ. вы-
держками. Определение
выдержки при искусств,
источниках света облег-
чается тем, что в этом слу-
чае есть возможность ре-
гулировать освещённость
всех участков объекта. При
фотографировании интерь-
еров можно пользоваться
высокочувствит. плёнкой и
проявлять в выравниваю-
щих проявителях, к-рые
позволяют получать хоро-
шую проработку деталей
как в тенях, так и светах.
СЪЕМКА НАТЮРМОРТА
Натюрморт как изобра-
жение предметов, вещей
или элементов «мёртвой
природы» в образной, ху-
дожеств. форме является
самостоят. жанром фото-
искусства. Работа над ним
в фотографии даёт воз-
можность использовать лю-
бые композиц решения,
различ. схемы освещения,
не ограничивает времени
съёмки, а накопленные при
этом навыки полезны при
съёмке в др. жанрах. Центр,
место в фотонатюрморте
занимает умение фотогра-
фа передавать на снимке
форму предметов и их фак-
туру — только в этом слу-
чае в безжизненной вещи
открывается незаметная
обычно пластика и красота.
Само собой разумеется,
чтобы создать в жанре
натюрморта законченное
210
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ СЪЕМОК
Г. Лихтарович. Зима. Рябина
тографа поражает внеш,
сходство разнородных
предметов, в другом — кон-
траст фактур. Натюрморт
может состоять из предме-
тов, объединённых их по-
лезной функцией (напр.,
посуда). Может он состоять
и из предметов, казалось
бы, далёких друг от друга,
но и в этом случае их долж-
на связывать определённо
и ясно выраженная мысль.
Часто он является неотъем-
лемым элементом портрета
или жанрового снимка.
Вещевое окружение чело-
века на фотографии иг-
рает большую роль, уси-
ливая правдивость изобра-
жения события, сообщая
ему психология, глубину
и точность. Натюрморт и
сам по себе может стать
лаконич. рассказом о чело-
веке: напр., брошенные на
” дно лодки сеть, сапоги и
1 штормовка могут поведать
I о рыбаке не меньше, чем
I его портрет. В фотогра-
фии особенно интересен
репортажный натюрморт,
своеобразно раскрываю-
щий мир соврем, чело-
века. В нём наиболее ярко
проявляются приметы вре-
мени. Подобные снимки
бывают результатом остро-
го и необычного видения
самых обычных вещей -
топора и пилы, оставлен-
ных на строит, площадке
в ожидании плотников,
ковша экскаватора, лежа-
щего на земле... Метко
подсмотренное фотогра-
фом расположение инстру-
ментов на рабочем месте
слесаря - инструменталь-
щика рождает порой но-
вые идеи в технич. эсте-
тике.
Постановочный натюр-
морт широко используется
в фотоплакате. Роль его в
рекламе также значитель-
на. Рекламный натюрморт
раскрывает не только кра-
соту, но и функцион. свой-
ства вещей и предметов.
Для этого очень важно по-
казать их форму и фактуру.
Однако стремление к тон-
чайшей проработке дета-
художеств. произведение,
необходимо в совершенстве
овладеть фотогр. техникой.
Принцип подбора пред-
метов. В одном случае фо-
М Гарус. Вечерний натюрморт
Е. Козюля Воспоминание III
211
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Передача тональности объекта
съёмки: а - цветное изображе
вне; б чёрно-белое изображе
ние без светофильтров: в -
с жёлтым светофильтром; г — с
голубым светофильтром; д — с
красным светофильтром
лей, нюансов не должно
приводить к натурализму.
С помощью освещения ре-
шаются в натюрморте ху-
дожеств. задачи: тональ-
ность, светотеневой рису-
нок изображения и его
композиц. равновесие. Вы-
бирая характер освещения,
обращают внимание на
важное обстоятельство: не-
смотря на большое кол-во
источников света, приме-
няющихся при съёмке, на
снимке должно быть пере-
дано освещение как бы от
одного главного, чаще все-
го от источника рисующе-
го света. В противном слу-
чае на снимке возникает
хаотичное нагромождение
теней, он утрачивает лако-
ничность и естественность.
При искусств, освещении
используется заполняю-
щий, рисующий, модели-
рующий, контровой и фо-
новый свет. Рассеянный
свет определяет общую
освещённость объекта
съёмки и величину экспо-
зиции. Его источником мо-
жет стать, напр., фотолам-
па в рефлекторе, перед
к-рой устанавливается эк-
ран из марли или чертёж-
ной кальки. С помощью
рисующего света выявляют
формы и объём предме-
тов, фактуру материала.
Это узконаправленный,
верхнебоковой свет, источ-
ник к-рого располагается
в непосредств. близости
от объекта съёмки. Для
смягчения резких, густых
теней используют модели-
рующий свет от одного
или неск. источников в
осветителях с рассеиваю-
щими экранами, к-рые раз-
мещают сбоку и сверху
объекта съёмки, со сторо-
ны, противоположной ис-
Г Лихтарович. Одуванчики
точнику рисующего света.
Контровой свет, источник
к-рого помещается сзади
объекта съёмки, создаёт
световой контур вокруг
очертания предметов, да-
вая возможность хорошо
выделить предметы на фо-
не, если их тональность
близка, обогатить свето-
вую палитру снимка. С по-
мощью источников фоно-
вого света добиваются не-
обходимой тональности
фона, к-рая наилучшим
образом соответствует ав-
торскому решению темы.
При естеств. освещении
необходимая тональность,
подсветка теней и расста-
новка световых акцентов
достигается применением
отражателей из белой бу-
маги, ткани, алюминиевой
фольги или зеркал. При
съёмке на чёрно-белую
плёнку допускается ис-
пользование смешанных
источников света — естест-
венного и искусственного.
В зависимости от содер-
жания снимка выбирается
фон. Он должен быть ров-
ным, спокойным, редко с
оттенением от светлого к
тёмному. Светлые предме-
ты лучше выглядят на тём-
ном фоне и наоборот.
Фон передают на снимке
212
ОСОБЕННОСТИ ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ СЪЕМКИ
обычно слегка нерезким.
В качестве фона использу-
ют гладкую стену, лист
картона или спец, задник
в виде изогнутого листа
плотной чертёжной бумаги.
В нек-рых случаях такой
задник можно задрапиро-
вать подходящей тканью.
Тональностью фона управ-
ляют, меняя его освещён-
ность. Особое значение
придаётся передаче факту-
ры поверхности фотогра-
фируемых предметов, к-рая
зависит от направления све-
тового потока и его интен-
сивности. При сильном
контрасте освещённости
свет «забивает» нек-рые де-
тали, негатив в этих местах
получается излишне плот-
ным, а в тенях утрачива-
ются детали изображения и
фактура материала вслед-
ствие этого прорабатыва-
ется плохо. Наиболее труд-
ными для воспроизведения
являются изделия из стек-
ла, полированного дерева,
металла и др. материалов,
имеющих глянцевую по-
верхность. Для предотвра-
щения возникновения на
них бликов и отражения
окружающей обстановки
применяют мягкий и рассе-
янный свет или производят
съёмку через тёмный экран,
имеющий отверстие для
объектива фотоаппарата.
Для смягчения бликов ис-
пользуют поляризацион-
ный светофильтр. Однако
на полированных металлич.
ОСОБЕННОСТИ ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ СЪЕМКИ
РЕПОРТАЖНАЯ СЪЕМКА
Фоторепортаж как один
из информац. жанров фото-
искусства оперативно, с не-
поверхностях и стекле он
их полностью не устраняет.
Предварит, охлаждение ме-
таллич. и стеклянных пред-
метов, в результате чего по-
верхность отпотевает и
становится слегка матовой,
также позволяет устранить
блики. Монеты, медали и
др. плоские предметы сни-
мают для выявления рель-
ефа при боковом, резко
направленном, «скользя-
щем» свете.
Для съёмки натюрморта
наиболее пригодны зер-
кальные фотокамеры. Они
позволяют снимать в круп-
ном масштабе с близкого
расстояния, наблюдать изо-
бражение на матовом стек-
ле видоискателя и надёжно
контролировать глубину
резко изображаемого про-
странства, характер рас-
пределения теней и ре-
зультат действия различ.
оптич. насадок. К мало-
форматным камерам мож-
но рекомендовать макро-
объективы «Индустар-
61ЛЗ» и МС «Волна-9»,
удлинит, кольца и насадоч-
ные положит, линзы. Обыч-
но для этого вида съёмки
применяют панхроматич. и
изопанхроматич. негатив-
ные материалы, т. к. они
с применением соотв. све-
тофильтра обеспечивают
лучшую цветопередачу.
При обработке негативов
используют мягкоработаю-
щие мелкозернистые про-
явители.
обходимыми подробностя-
ми, в доступной форме
сообщает о каком-либо со-
бытии или жизненном явле-
нии. Сделанный на месте
А. Кушнер. Лесоруб
М. Гарус. Натюрморт
и по ходу события, он вос-
производит подлинную
картину происходящего.
Отражение в фотографии
многообразной жизни на-
рода, наиболее крупных
обществ, событий является
одной из важнейших задач
репортажной съёмки и тре-
бует больших знаний и про-
фессион. мастерства. Фото-
репортёр должен уметь из
всего многообразия объек-
тов выбрать главное, вос-
произвести объект съёмки
на фотографии осмыслен-
но, а не механически выра-
зить собств. отношение к
фотографируемому объек-
ту. Фотография должна
иметь богатое содержание,
обладать выразительно-
стью, лаконичностью и убе-
дительностью. Факты, за-
фиксированные на снимке,
должны точно соответство-
вать действительности,
быть актуальными и типич-
ными для нашей жизни.
Тематика фоторепорта-
жей охватывает все обла-
сти народного хозяйства,
науки, техники, культуры,
иск-ва, спорта и т. д. Раз-
личают событийный и
обычный репортажи. К со-
бытийным относятся фото-
графии обществ, и политич.
событий. К обычному ре-
портажу относятся фото-
графии, показывающие по-
вседневные дела человека.
Любая событийная съёмка
требует от фотографа опе-
ративности, умения быстро
ориентироваться, найти
наилучшую точку съёмки,
правильно использовать
условия естеств. освещения
или возможности искусств,
подсветки. 'Совершенству-
ющаяся фототехника поз-
волила делать динамич.
снимки спортивных собы-
тий (показать широкий
спектр чувств, множество
нюансов душевного и физ.
состояния человека в раз-
лич. ситуациях — состоя-
ние эйфории при победе,
213
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
растерянности при пораже-
нии), театральных и кон-
цертных зрелищ (удаётся
получить редкие по эф-
фектности и выразитель-
ности снимки музыкантов,
дирижёров, фотографируе-
мых в минуты исполне-
ния). Распространён и ре-
портажный портрет — вид
событийной съемки, где в
центре внимания крупным
планом выступает чело-
век с раскрывающимися
чертами личности, харак-
тера, душевного состояния.
Фоторепортаж использует
два метода съёмки - соб-
ственно репортажный и по-
становочный. При репор-
тажном методе съёмки фо-
тограф не влияет на ход
происходящих событий, он
лишь фиксирует момент
подлинного события. Про-
сматривая отснятый мате-
риал. фотограф выбирает
наиболее удачные кадры.
При постановочном методе
происходит фиксация за-
ранее подготовленного эпи-
зода. Это близко к особен-
ностям съёмки кинофиль-
ма, съёмки в театре, в
фотопавильоне. Элементы
профессион. организации
события для съёмки не
означает его фальсифика-
ции - это только приспо-
собление для съёмки и по-
лучения наилучших выра-
зит. результатов. Реальное
событие может быть хро-
никальным или в какой-то
мере подготовленным, что
в общем не нарушает его
подлинности.
Фотоочерк — рассказ
в фотографиях, монтажно
объединённых в едином
сюжете. Работа над фото-
очерком значительно труд-
нее, чем работа над еди-
ничным снимком, т. к. в
очень огранич. кол-ве фото-
Г. Краснов Съёмка рекордистки
графий (чаще всего 3—5,
реже 7—10) нужно расска-
зать о значит, и многосто-
роннем событии. Тематика
очерка разнообразна, прин-
ципы сюжетного объедине-
ния отд. снимков могут
быть самыми различными.
Одни очерки строятся по-
следовательно во времени,
другие - - по сюжетному
принципу. Съёмка фото-
очерка требует предварит,
подготовки и тщательно
разработанного плана.
Должны быть предусмотре-
ны объекты съёмки, кол-во
снимков и их последо-
вательность в очерке. Текст
подписей под фотография-
ми и цифровые данные
должны быть тщательно
выверены.
Репортажная съёмка тре-
бует применения портатив-
ных и лёгких в обращении
съёмочных камер, напр.,
малоформатных фотоаппа-
ратов, позволяющих приме-
нять сменную оптику и
замер освещённости по си-
стеме ТТЛ, особенно удоб-
ные для событийной съём-
В. Титов. Вечер
Е. Козюля. Артист
ки. Широкоугольный и те-
леобъективы входят в обя-
зат. комплект оптики для
фотографа-репортёра. На-
бор светосильных объек-
тивов (1:1,4—1: 2,8) позво-
ляет производить съёмку в
самых неблагоприят. све-
товых условиях. Почти обя-
зательно в снаряжение фо-
торепортёра должна вхо-
дить электронная фото-
вспышка или портативная
осветит, аппаратура, лёг-
кий штатив, фотоэлектрич.
экспонометр и набор све-
тофильтров. Для репортаж-
ной съёмки чаще всего
применяют панхроматич. и
изопанхроматич. негатив-
ные плёнки с высокой све-
точувствительностью. При
благоприят. условиях осве-
щения рекомендуется поль-
зоваться фотоплёнками ср.
светочувствительности. Это
даёт возможность при уве-
личении получать фотогра-
фии с хорошей проработ-
кой деталей.
СПОРТИВНАЯ СЪЕМКА
Для спортивной съёмки
пригодны почти все мало-
форматные, а в нек-рых
случаях и среднеформат-
ные аппараты. Поскольку
для съёмки движущихся
объектов и особенно спор-
тивных моментов необхо-
димы короткие выдержки,
используются высокочув-
ствит. фотоматериалы: на
открытых площадках —
плёнка «Фото-125», в по-
мещении — плёнка «Фото-
250», при этом надо учи-
тывать, что светочувстви-
тельность фотоплёнки
можно повысить примерно
в 3—4 раза, обрабатывая
214
ОСОБЕННОСТИ ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ СЪЕМКИ
В. Титов. Тайм-аут
её в проявителе типа «Мик-
рофен».
Продумать свою экипи-
ровку и подобрать необ-
ходимые принадлежности
следует заранее. Побывав
на месте будущих состя-
заний, можно наметить
план, определить точки
съёмки, выбор объектива и
плёнки. Опытные фотогра-
фы хорошо знают, что
большое кол-во аппарату-
ры может стать помехой в
работе, а быстротечность
происходящих событий не
Таблица 1
Выдержка при съёмке различных объектов
Объект съёмки С ко рость движе- ния. м/< Рас- стоя- ние до объекта съёмки, м Направление движения
поперёк поля зрения под углом 45е к аппа- рату на ап- парат или от аппа- рата
Выдержка, с
Пловец, быстро идущий пешеход 1 -2 5 1/500 1/250 1/125
Лыжник, идущий 2 5 5 1 500 1/250 1/125
нормальным шагом. 10 1 >00 1 250 1/125
конькобежец на 15 1 250 I/125 1/60
разминке, гребные гоикн, яхта 20 I 250 I лю 1/60
Вегун. 10 10 1/1000 1/500 1,250 1/250
лыжник-гонщик. 20 1/500 1/125
гоночная лодка, лошадь рысью, футболист, хоккеист 50 1/251) 1/125 1/60
Лыжник (прыжок 10 15 10 1/1000 1/51)0 1 >500 1/250
с трамплина). 20 1, 500 1/250
конькобежец на i пиках, лошадь на скачках моторная лодка 50 1,250 I 250 1/125
,1 ыжник-с талом ист. 15 25 20 1 1000 1/1000 1 >00 1/250
юшадь на скачках. 30 ' 1 500 1/250
мотоциклист на гонках. 50 1/500 1 /250 1/125
гоночный автомобиль, буер 100 300 1/500 1/250 1,250 1 '125 1/125 1/60
оставляет подчас времени
даже на смену объектива
и точек съёмки. Поэтому
лучше иметь либо две фо-
токамеры с объективами с
различ. фокусным расстоя-
нием, либо панкратический
объектив. При определении
необходимой выдержки
для съёмки спортивных сю-
жетов помимо обычно учи-
тываемых факторов долж-
ны также приниматься во
внимание расстояние от
аппарата до объекта, ско-
рость, направление движе-
ния объекта по отношению
к аппарату и допустимая
нерезкость изображения
(ориентировоч. данные см.
в табл. 1). Определяя вы-
держку при съёмке какого-
либо спортивного сюжета,
следует учитывать, что ре-
комендованные таблицей
скорости работы затвора
могут быть изменены в за-
висимости от применяемой
величины диафрагмы, све-
точувствительности фото-
плёнки, световых условий
В. Драчёв. В штрафной
П. Тишковский. Литер
и фокусного расстояния
объектива. Для достиже-
ния необходимой резко-
сти изображения нужно,
чтобы скорость работы за-
твора была не больше ука-
занной в табл. Из табл,
видно, что чем дальше
объект съемки от аппарата,
тем дольше может быть вы-
держка, поэтому, снимая
один и тот же объект двумя
различ. по фокусному рас-
стоянию объективами, сле-
дует устанавливать различ.
выдержки. Длиннофокус-
ный объектив требует бо-
лее короткой выдержки,
чем короткофокусный.
Важную роль в спортивном
сюжете играет фон. Надо
стремиться, чтобы он не
мешал зрительному впечат-
лению и не сливался с гл.
объектом. Фон должен кон
трастировать с объектом.
В одних случаях его следу-
ет передать резким, в дру-
гих — смазанным, напр.,
при съёмке мотоциклетных
гонок несколько смазанный
фон усилит впечатление
движения, подчеркнёт его
скорость. Приём, позволя-
ющий получить резкий объ-
ект на смазанном фоне,
наз. «съёмкой с провод-
кой». При такой съёмке
аппарат двигают за объек-
том со скоростью, равной
скорости движения объ-
екта, чтобы его изображе-
ние не было смазано, при
этом выдержка должна
быть 1/125—1/250 с. Съём-
215
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
В. Амельяичик. Конкур
ка с короткими выдержка-
ми (1/500—1/1000 с) умень-
шает впечатление движе-
ния, а иногда оно совсем
исчезает, т. к. фон и объект
получаются одинаково рез-
кими.
Выбирая точку съёмки,
необходимо предвидеть, в
каком ракурсе снимаемый
объект будет выглядеть
наиболее выразительно и
динамично. Удачный ра-
курс и правильное диафраг-
мирование помогут отде-
лить снимаемый объект от
случайного фона, подчерк-
нув его объёмность. Наибо-
лее благоприят. светотене-
вое решение кадра обес-
печивает заднебоковой или
контурный свет. Лучше все-
го производить съёмку в
солнечные дни: появляется
возможность диафрагмиро-
вать объектив, чтобы обес-
печить необходимую глу-
бину резкости.
Для сохранения динамич-
ности сюжета большое зна-
чение имеет расположение
объекта в кадре. В иных
случаях, если объект нахо-
дится в центре кадра, это
придаёт снимку статич-
ность. Поэтому стремятся
сместить его так, чтобы в
направлении движения
оставалось больше свобод-
ного пространства, что даёт
более полное ощущение
движения.
Съёмку футбола и хоккея
Г. Семёнов. На вираже
И. Могилянский. Вело
216
ОСОБЕННОСТИ ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ СЪЕМКИ
следует производить при ко-
ротких выдержках порядка
1/250—1/500 с. Одновремен-
но необходимо по возможно-
сти максимально диафрагми-
ровать объектив, чтобы полу-
чить наибольшую глубину
резко изображаемого про-
странства. Прежде чем вы-
брать точку съёмки, нужно
внимательно понаблюдать за
движениями спортсменов и
попытаться выделить момен-
ты, наиболее интересные для
фотографирования. Выбрав
позицию для съёмки, фото-
граф устанавливает объектив
по какому-либо ориентиру,
например линии поля, и ждёт,
пока в видоискателе в гра-
ницах резкости не появится
группа играющих. Затвор ка-
меры нужно спустить в мо-
мент наиболее напряжённой
борьбы за мяч или шайбу. Не
следует стремиться снять
большое кол-во играющих,
т. к. это даёт в результате
слишком общий план поля с
мелкими фигурами. Значи-
тельно более выразителен
снимок небольшой группы
или даже одного игрока в
кульминационный момент
игры. Съёмка часто ведётся с
уровня глаз фотографа, но
для решения различ. изо-
бразит. задач используются
и др. точки. Верх, точка хоро-
шо ориентирует зрителя, по-
казывает расположение игро-
ков на поле, нижняя — под-
В. Гончаренко.
Синхронное плавание
В. Титов. Победа!
чёркивает стремительность
движений игрока.
Наиболее выразительными
снимки прыжка получаются
при съёмке с низкой точки
под углом 30—40° к на-
правлению движения, в
нек-рых случаях очень инте-
ресным бывает снимок, сде-
ланный под углом 70—90°.
Выбирая момент съёмки быст-
ро движущегося спортсмена,
следует найти т. наз. «мёрт-
вую точку» движения, т. е. мо-
мент, в к-ром движение в
одном направлении прекрати-
лось, а в другом ещё не на-
чалось. Эта точка кульмина-
ционна и наиболее удобна для
фотографирования, т. к. ско-
рость движения фигуры
спортсмена в этот момент
является минимальной, что
позволяет получить наиболее
резкий оптич. рисунок изо-
бражения. Наводка на рез-
кость при съёмках прыжков
производится заранее по
планке для прыжка, по шесту
и др. ориентирам, к-рые на-
ходятся в поле зрения объек-
тива и связаны с наиболее
выразит, моментом прыжка.
Фон при съёмке должен под-
чёркивать и выделять фигуру
спортсмена, не сливаясь с
посторонними предметами.
Очень интересными могут
быть снимки в области вод-
ного спорта. Блеск мокрого
тела спортсмена, фактура во-
ды, световые блики способ-
ствуют оживлению снимка.
Нек-рые сюжеты съёмки на
воде, не связанные с больши-
ми скоростями движения,
напр., заплывы, водное поло
и др., можно снимать при от-
носительно продолжит, вы-
держках; гребные гонки,
скутера, глиссеры и др. сни-
маются при более коротких
выдержках (1/250—1/500 с),
если это допускается усло-
виями освещения. Увлекаться
очень большими скоростями
затвора при съёмке водных
сюжетов не следует, потому
что водная поверхность, об-
ладающая определённой те-
кучестью и зафиксированная
мгновенно, передаётся на фо-
тоснимке мёртвой, с застыв-
шей и неестеств. формой
волн. Выбор точки съёмки
диктуется художеств, замыс-
лом и характером сюжета.
Так, напр., гребные гонки,
заплывы, водное поло снима-
ются с большой высоты, а
прыжки с вышки, когда нуж-
но зафиксировать красоту из-
гиба тела, брызги воды и т. п.,
лучше снимать с уровня глаз
или с ниж. точки, подчёрки-
вающей высоту прыжка.
При съёмке зимних видов
спорта (коньки, лыжи, хок-
кей) в связи с мягкой то-
нальностью заснеженного
зимнего пейзажа условия
освещения желательно выби-
рать такие, когда на белом
фоне снега образуются чёт-
кие тени. Съёмка в солнечный
зимний день обычно прино-
сит наилучшие результаты.
Интересные снимки получа-
ются также при искусств,
освещении, напр.. конькобеж-
ные соревнования при про-
жекторах и т. п.
217
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
съемка детей
Фотография даёт пре-
красную возможность за-
печатлеть незабываемые
картины детства — от рож-
дения ребёнка до его со-
вершеннолетия, когда он
уже самостоятельно смо-
жет продолжить фотолето-
пись своей жизни. Детей
фотографируют на приро-
де, в условиях фотопавиль-
она, в детских садах, пио-
нерских лагерях и школах,
в домашних условиях.
В фотопавильоне при на-
личии стационарного обо-
рудования получаются наи-
более совершенные по ка-
честву снимки. Однако в
др. условиях снимки детей
обычно выразительнее, что
связано с более привычной
для них обстановкой и луч-
шими возможностями для
фотографа найти более
оригинальное сюжетное ре-
шение.
Круг тематики детской
фотосъёмки весьма обши-
рен. Кроме обычного порт-
рета очень популярен эмо-
ционально насыщенный
жанровый портрет, к-рый
выполняют репортаж но во
время детских игр и заня-
тий, когда в лице ребёнка
отражается реакция на лю-
бое захватывающее его со-
бытие. Интерес представ-
ляют также темы одевания,
умывания, приёма пищи,
музыкальные занятия, вы-
ступления на праздниках и
многое другое. Важно за-
печатлеть и различ. эмо-
пион. состояния ребёнка
{радость, обиду, удивление,
вдумчивость, пытливость
ит. п.), а также наиболее
значит, вехи развития ре-
бёнка. Здесь рекомендуют-
ся сюжеты, связанные с
рождением ребенка, первы-
ми попытками ходить и го-
ворить. поступлением в
ясли и садик, с первым
школьным днём, со вступ-
лением в пионеры и ком-
сомол, со школьным вы-
пускным балом и т. п. Це
лгсообразно и периодич.
портретирование, напр.,
ежегодно в день рождения
Хорошей памятью о дет-
ском садике или пионер-
ском лагере, о школе яв-
ляется групповой снимок
вместе с воспитательницей,
пионервожатым, учителя-
ми, а также снимки во вре-
мя занятий в кружках,
учебных классах и кабине-
тах, с друзьями на фоне
пейзажа, здания детского
сада или школы, на пло-
щадке для игр и т. п.
В своей совокупности та-
кие снимки могут создать
подлинный и полный об-
раз ребёнка в разные пери-
оды его жизни. Разнообраз-
ные сюжеты и условия
съёмки требуют от фото-
графа больших познаний в
технике и технологии ве-
дения съёмки, представле-
ний о психологии ребён-
ка, а также умения подойти
к детям, расположить их
к себе.
Все виды съёмок, произ-
водимые на дому ив дет-
ских учреждениях, можно
подразделить на две кате-
гории — снятые репортаж -
но, по ходу события, и по-
становочные — обычные
портреты детей: индиви-
дуальные и групповые по
методу павильонной съём-
ки. Умение вести репортаж-
ную съёмку детей заключа-
ется в выборе интересной
точки съёмки, световых
условий, выразит, фона,
фиксации фотогр. момента,
т. е. эмоционально насы-
щенной фазы. Постановоч-
В. Ишутинов. Сашка
В. Гончаренко. Замок на песке
ноё портретирование, если
его выполнить на высоком
уровне, значительно слож-
нее, т. к. кроме перечис-
ленных выше условий необ-
ходимо сосредоточить вни-
мание ребёнка на чём-то
определённом и в резуль-
тате добиться эмоцион. и
мимического настроя.
Появление фотографа
обычно вызывает обострён-
ное внимание ребёнка. На-
пряжённое ожидание ка-
ких-то неизвестных ему со-
бытий может проявиться в
настороженности. Поэтому
важно расположить ребён-
ка к себе, снять напряжён-
ность, например, разгово-
ром на понятную и доступ-
ную ему тему, придавая
значение мягкости своего
голоса и мимике. Осущест-
вляемая ребёнком познават.
деятельность при обострён-
ном внимании может вы-
звать целую гамму пере-
живаний, отражающихся
на внешности ребёнка и не
218
ОСОБЕННОСТИ ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ СЪЁМКИ
представляющих интереса с
точки зрения портретного
изображения. Если беседа
не привела к желаемому ре-
зультату, то пытаются от-
влечь напряжённое внима-
ние каким-либо занятием
или игрушкой, выбор к-рой
должен соответствовать
возрасту ребёнка. От вида
игрушки зависит и характер
внимания, вызываемого у
ребёнка.
Предлагая ребёнку иг-
рушки или показывая их,
надо стараться привлечь
его внимание к одной из
них и не отвлекать одно-
временно обращениями,
хлопками в ладоши, шумом
погремушек и т. п. Психо-
логи указывав т, что объём
внимания у детей в корот-
кий промежуток времени
весьма ограничен. Чем
меньше объектов, звуков,
привлекающих внимание,
тем больше возможности
добиться естественности в
поведении ребёнка, кон-
центрирования его внима-
Г. Лившиц. Лето
В. Гончаренко. Красная ша-
почка
ния к одному объекту и
тем самым желаемого вы-
ражения. В момент съёмки
не следует привлекать вни-
мание ребёнка к аппарату.
Добившись естеств. и не-
принуждённого состояния
ребёнка, фотограф перехо-
дит к решению следующей
задачи — выбору момента
для съёмки.
Выбор или создание осве-
щения при съёмке детей
должны основываться на
преобладании светлого то-
на. Поэтому осн. поток све-
та как при естественном,
так и при искусств, осве-
щении должен быть направ-
лен на лицо под широким
углом. Затруднено приме-
нение при съёмке детей
светового моделирования.
Установка света в этом слу-
чае требует большой точ-
ности создаваемого эффек-
та. что возможно лишь
при стабильных позах. Кро-
ме того, транспортировка
большого кол-ва осветит,
приборов весьма затрудни-
тельна. Резкие тени в порт-
рете ребёнка нежелатель-
ны, что обусловливает не-
обходимость смягчения
светового потока. Пластич-
ность изображения, широ-
кая градация полутонов,
мягкость изображаемой
фактуры достигаются час-
тич. светорассеянием за
счёт установки впереди
осветит, прибора марлевых
или капроновых сеток, ар-
казоля и прочих рассеива-
телей, т. е. нужно отка-
заться от освещения откры-
тым прибором. С этой
целью при съёмке с исполь-
зованием естеств. освеще-
ния выбирают помещение
с окнами на северную сто-
рону. Смягчение контраста
светотени осуществляется
за счёт отражённого света,
для чего используют белый
экран, стены и потолок.
В качестве фона можно
использовать стену комна-
ты, если она окрашена в
светлый тон, не даёт бли-
ков и на ней нет контраст-
ных орнаментов или изо-
бражений. В противном
случае стену необходимо
задрапировать светлой
тканью без пятен.
Фотосъёмку можно про-
изводить любой средне- и
малоформатной камерой,
однако предпочтительнее
вести её однообъективны-
ми зеркальными аппарата-
ми, т. к. устройство зер-
кального видоискателя поз-
воляет непрерывно наблю-
дать за ребёнком во время
съёмки и контролировать
резкость изображения.
Съёмка детей требует от
фотографа максим, кон-
центрации внимания на вы-
ражении лица ребёнка.
Лучшей фотоаппаратурой
для этой цели окажется
та, к-рая меньше всего
отвлекает внимание на
управление ею. Непоседли-
вость детей, их беспрерыв-
ное движение делают не-
обходимым выбирать воз-
можно короткие выдержки
и осуществлять фокусиров-
ку за счёт синхронных
движений фотографа вслед
за отклонениями ребёнка.
Для портретной съёмки
малоформатными камера-
ми более других пригодны
объективы «Юпитер-9» и
«Гелиос-40». Их фокусное
расстояние 85 мм позволяет
вести съёмку крупным пла-
ном без заметных искаже-
ний. Относит, отверстия
1: 2 и 1:1,5 дают возмож-
ность съёмки с рук на мо-
ментальных скоростях за-
219
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
В Гончаренко. «Поде 1ись улыбкою своей.. «
твора в условиях неяркого
освещения. Объективы
имеют устройство для пред-
варит. установки диа-
фрагмы.
При групповом фотогра-
фировании детей их разме-
щают рядами не более
10 человек в каждом и сле-
дят за тем, чтобы выдер-
живались интервалы между
рядами и между снима-
ющимися. Ряды могут быть
прямолинейными и оваль-
ными, последние предпо-
чтительнее, т. к. вносят в
композицию нек-рое разно-
образие. Все лица должны
быть предельно резкими,
что достигается соотв. диа-
фрагмированием объекти-
ва. Съёмка групп произ-
водится строго фронталь-
но, в противном случае сто-
рона ряда, находящегося
ближе к аппарату, будет
по масштабу на фотосним-
ке крупнее отдалённой.
При съёмке детских групп
в школах и детских садах
необходимо учитывать, что
такие помещения имеют
большие окна, позволяю-
щие использовать дневной
свет в качестве рисующего,
а роль источников заполня-
ющего света играют лам-
пы-вспышки. При съёмке
детей делают неск. дублей,
затем из всех технически
полноценных негативов вы-
бирают лучший и с него
производят печать.
Лучше всего детей фото-
графировать на воздухе -
во дворе, на детских игро-
вых площадках, в парках
и скверах, у памятных
мест, на загородных про-
гулках (у водоёма, в лесу)
и т. п. При этом наиболее
целесообразной является
моментальная съёмка с ко-
роткими выдержками,
к-рая позволяет зафиксиро-
вать разнообразные позы
ребёнка, уловить быстро
меняющиеся выражения
его лица. Солнечные бли-
ки хорошо выражают фак-
туру и форму детского
лица, однако прямые лучи
не должны попадать в
глаза, чтобы ребёнок не
щурился. Наиболее распро-
странённые сюжеты съёмки
детей на природе связаны
с физкультурными заня-
тиями и играми. Съёмка на
физкультурные и игровые
темы довольно затрудни-
тельна, т. к. здесь имеют
место быстрые движения,
мгновенное изменение си-
туаций, что требует быст-
рой ориентации и мгновен-
ной реакции фотографа,
к-рому необходимо пой-
мать наиболее выигрыш-
ный момент. Здесь требу-
ется хорошее знание тех-
ники съёмки движущихся
объектов и большой навык,
опыт. Сюжеты в огранич.
(небольшом) пространстве
снимать легче, т. к. можно
заранее выбрать точку
съёмки и предварительно
произвести наводку на рез-
кость, а также переждать
неск. одинаковых момен-
тов, прежде чем произве-
сти съёмку. Фотографиро-
вание наиболее затруднено,
если участники съёмки не-
прерывно движутся по до-
вольно большой площади
(полю), неожиданно меняя
скорость и направление (иг-
ра в волейбол, теннис и
т. п.). При съёмке таких
сюжетов необходимо ло-
вить характерные моменты,
при этом наиболее вы-
игрышной бывает низкая
точка съёмки, при к-рой
играющие фиксируются
выше горизонта и чётко
вырисовываются на фоне
неба. При съёмке спортив-
ных и игровых сюжетов
всегда необходимо помнить
о фоне, заднем плане. Изо-
бражение фона должно
быть резким, если фон со-
ставляет как бы часть ком-
позиции снимка (напр., сни-
мок ребёнка на игровой
площадке). Не полностью
резким (даже размытым)
фон создают тогда, когда
он служит только для ори-
ентировки зрителя или если
желают сосредоточить вни-
мание зрителя на фигуре
(лице) ребёнка.
Ряд особенностей имеет
съёмка детей дома. Сюже-
ты здесь возможны са-
мые разные — от игр в дет-
ской комнате, бытовых
сцен с участием ребёнка
(напр., уборка квартиры,
работа на кухне, подготов-
ка уроков) до обычного
портретирования. При этом
перед съёмкой иногда це-
лесообразно несколько из-
менить расположение об-
И Копсйко. Учим< ч швать
становки в помещении: пе-
реставить или поставить
аккуратнее часть мебели,
удалить из поля зрения
объектива ненужные пред-
меты и т. д. Однако эти
изменения не должны на-
рушать установленного в
помещении порядка,
естеств. расположения
предметов. Особенно важ-
ным является вопрос осве-
щения. Обычно в поме-
щении в дневное время
трудно выбрать благопри-
ят. условия освещённости
как для снимаемого объек-
та, так и для фона. Поэто-
му в качестве основного
заполняющего или контро-
вого принимают свет, про-
никающий из окна, а
остальные необходимые ви-
ды света создают электрич.
подсветкой или отражате-
лями. При использовании
искусств, освещения его
источники расставляют так,
чтобы получить мягкий и
рельефный свет. Иногда
пользуются плоским перед-
ним освещением. Различ.
возможные схемы исполь-
зования естеств. освеще-
ния и отражательной под-
светки показаны на ри-
сунке. При этом во всех
случаях для подсветки те-
невых участков исполь-
зуется отражатель. В по-
добных случаях контраст
освещения регулируется
соотношением освещённо-
сти, создаваемой естеств.
светом, и интенсивности ис-
кусств. света. Тональность
фона будет зависеть от
его светлоты и удаления
от источника света по срав-
нению с расстоянием до
снимаемого объекта. Фон
220
ОСОБЕННОСТИ ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ СЪЁМКИ
при этом может быть одно-
тонным, нейтральным или
с декоративным рисунком,
состоять из декоративных
драпировок, тюля и т. п.;
плоским и пространствен-
ным, заполненным обста-
новкой, источниками света
(бытовыми светильника-
ми). Как правило, он дол-
жен быть нерезким, мало-
заметным, без отвлекаю-
щих (излишних) предме-
тов и деталей. Важным
при съёмке в помещении
является положение фото-
аппарата. Лучше всего сни-
мать с уровня глаз, по-
скольку окружающее мы
видим именно с этой высо-
ты и перспектива при этом
получается наиболее при-
вычной. Следует также сле-
дить за вертик. положением
аппарата, поскольку на-
клонение его вперёд приво-
дит к тому, что вертик.
линии помещения на сним-
ке будут казаться наклон-
ными: сходящимися кверху
при наклоне камеры объек-
тивом вверх или расхо-
дящимися в стороны квер-
ху при наклоне камеры
объективом вниз.
Обычно съёмку детей на
дому выполняет кто-либо
из умеющих фотографиро-
вать взрослых членов семьи
или же приглашается про-
фессион. фотограф. Но ча-
ще всего детей снимают в
фотоателье и фотостудиях,
имеющих для этого спец,
павильоны.
В павильонной съёмке зна-
чит. место занимают детские
фотопортреты, к-рые в за-
висимости от возраста, харак-
тера и одежды ребёнка бы-
вают самыми разнообразны-
ми. В условиях павильона
особенно много обстоя-
тельств, сковывающих и угне-
тающих естеств. поведение
и состояние ребёнка. Это —
непривычная обстановка, гро-
моздкая аппаратура, обилие
яркого света и т. п. Поэто-
му здесь особенно важно
создать непринуждённое на-
строение у ребёнка. Способ-
ствует смягчению этих обсто-
ятельств также применение
среднеформатных фотоаапа-
ратов и импульсных ламп-
вспышек. Поскольку детское
лицо не требует ретуши,
форматы кадра 6X6 и 4,5X
Х6 см с последующей про-
екционной печатью обеспечи-
вают удовлетворит, качество
портретных снимков. При ис-
пользовании лампы-вспышки
все предварит, операции (вы-
бор кадра, композиция и фо-
кусировка) выполняются при
комнатном, привычном для
ребёнка освещении, после че-
го фотографу остаётся толь-
ко поймать наиболее удачное
выражение лица ребёнка и на-
жать на спуск.
Съёмка детей в павильоне
имеет нек-рые специфич. осо-
бенности. В отличие от па-
вильона для съёмки взрос-
лых детский павильон обыч-
но небольшой по площади.
Его стены окрашивают или
драпируют в светлые тона,
создавая тем самым большое
кол-во отражённого света, до-
статочное для значит, смягче-
ния контрастов без приме-
нения экранов-отражателей
или осветит, приборов запол-
няющего света, иначе фото-
графу пришлось бы часто
отвлекаться и тратить много
времени на корректирование
светотени ввиду частых от-
клонений ребёнка в процессе
съёмки. Чтобы эффект осве-
щения при движениях ре-
бёнка резко не менялся, соз-
дают т. наз. «глубинное осве-
щение». Два прибора рисую-
щего света соединяют, выдви-
гая один вперёд на 40—50 см
и устанавливая между ними
такой же интервал и по высо-
те. В этом случае отклонение
ребёнка не вызывает сколько-
нибудь заметного изменения
эффекта освещения. В па-
вильоне необходимо иметь
рисующий свет справа и сле-
ва, поэтому предусматрива-
ются два комплекта. Во вре-
мя съёмки включают один
из них.
Поскольку детский портрет
лучше смотрится, когда он
выдержан в светлых тонах,
применяют свет, близкий к
фронтальному, и создают
светлый тон фона. Съёмочная
площадка на фоне интерьера
располагается с таким расчё-
том, чтобы в кадр вошли не
только мебель и игрушки дет-
ского уголка павильона, но
и др. части интерьера, ин-
тересные в тональном отно-
шении (художеств, панно или
картина на детскую тему).
Освещение интерьерного фо-
на имеет свою специфику.
Здесь вряд ли оправданы
световое пятно или заметное
чередование тональности, соз-
даваемое обычно на абстракт-
ном фоне. Естеств тональная
перспектива фотоснимка мо-
жет быть получена при равно-
мерном светлом и мягком
освещении. Отсюда желатель-
ность освещения интерьера
фоновыми приборами рассе-
янного света, действие к-рых
исключает контрастное осве-
щение предметов на фоне.
Как и на натуре, в павиль-
оне недопустимо ведение
съёмки детей с продолжит,
временем экспонирования.
Длительные выдержки обу-
словили бы необходимость
съёмки со штатива, что ли-
шило бы фотографа опера-
тивности и маневренности.
В. Гончаренко. В родительском доме
Кроме того, пришлось бы вы-
жидать стабильных поз, при
к-рых далеко не всегда мож-
но запечатлеть интересные
эмоцион. фазы выражения
лица ребёнка. Отсюда ясно,
что освещённость детского
павильона независимо оттого,
на каком фоне ведётся съём-
ка, должна быть достаточной
для обеспечения возможно-
сти использования выдержек
не более 1/60 с. В то же время
желательно применение высо-
кочувствит. фотоплёнки, что-
бы не приходилось создавать
чересчур высокую освещён-
ность.
СЪЕМКА
СЕМЕЙНЫХ СОБЫТИИ
Первыми и наиболее час-
то используемыми сюжета-
ми и объектами съёмки лю-
бого фотографа обычно
становятся события из жиз-
ни семьи, его родные и
близкие. Получить фото-
графии «просто на па-
мять», для семейного аль-
бома — задача довольно
простая, требующая эле-
ментарной фотогр. грамот-
ности и подготовки. Бо-
лее серьёзной и кропот-
ливой работы, а соответ-
ственно и квалификации,
конечно, требуют снимки
семейных событий и порт-
ретов, обладающие опре-
делённой художеств, цен-
ностью и специально пред-
назначенные для выставки
или печати.
Снимки для семейного
альбома, представляющие
собой фотохронику жизни
одной семьи, а иногда и мн.
поколений (рода), не толь-
ко составляют портретную
галерею связанных родств.
узами людей, но и одно-
временно дают «срез» сре-
ды, фрагменты народной
жизни, имеющие исключит,
значение для общества, его
глубинной, «неофициаль-
ной» истории. В семейных
снимках наряду с их осн.
содержанием (запланиро-
ванными сюжетами) попут-
но и не всегда осознанно
фиксируются предметы бы-
та, интерьеры жилых и
обществ, помещений, архи-
тектура сельских и город-
ских Строений, бытовые и
производств, рабочие про-
цессы с соотв. орудиями и
условиями труда, картины
природы, памятники исто-
рии и культуры, внеш,
облик современников кон-
кретной эпохи, сценки го-
родской и сельской жиз-
ни, народные обычаи и ри-
туалы, мн. др. явления и
предметы материальной и
духовной культуры народа.
Не случайно первые семей-
ные фотоальбомы, полу-
чившие распространение с
развитием фотографии, яв-
ляются в наст, время уни-
кальными историч. доку-
ментами.
Научившись фотографи-
ровать и начиная съёмку
семейных событий, очень
важно составить для себя
правильную концепцию
формирования семейного
альбома, в к-ром не было
бы безвозвратно упущено
ни одно важное событие
из жизни семьи. Для за-
вершённости и полноты
альбома его желательно на-
чинать с фотографий, за-
печатлевших сюжеты до-
брачных отношений — сов-
местной учёбы, труда, от-
дыха, встреч в кругу дру-
221
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
зей и т. п. Впоследствии
эти «картинки» предысто-
рии брачного союза стано-
вятся особенно ценными
как для самой супруже-
ской пары, так и для бу-
дущих детей. Особое место
среди семейных событий
занимают ритуалы брако-
сочетания и проведения
свадьбы, с к-рых обычно
и начинается фотохроника
семьи. Затем рекомендует-
ся снимать сюжеты, свя-
занные с рождением и
жизнью детей, семейными,
народными и др. традиция-
ми и праздниками, прово-
дами сыновей в армию,
учёбой, занятиями физ-
культурой, спортом и др.
сторонами семейного быта
(выполнением многообраз-
ных совместных работ,
встречами с родственника-
ми, близкими и т. п.).
Поскольку образ жизни,
v. Га руг Юбилей
традиции и формы обще-
ния в разных семьях весь-
ма различны, то при вы-
боре сюжетов лучше руко-
водствоваться простым
принципом: в семейном
альбоме должно найти от-
ражение всё наиболее зна-
чимое, важное и интерес-
ное для всех членов семьи
с точки зрения как теку-
щего момента, так и бли-
жайшего и отдалённого
будущего. Если, перелисты-
вая страницы альбома со
старыми фотографиями, в
памяти наглядно и зримо
оживут знакомые лица, все
осн. моменты, ситуации,
события, вехи прошедших
периодов жизни и нахлы-
нут во всём их разнооб-
разии чувства и воспоми-
нания — цель семейной фо-
тохроники будет достиг-
нута.
Для съёмки семейных со-
бытий наиболее характерен
групповой снимок, зани-
мающий важное место в
фотохронике семьи. Обыч-
но в таких случаях фото-
графы традиционно рас-
полагают участников груп-
пы в неск. рядов: одни
стоят, другие сидят, третьи
располагаются на земле или
полу и т. д. В итоге такие
снимки часто страдают ста-
тичностью, неестествен-
ностью поз и выражений
лиц. Но всё же, если такая
съёмка производится, то
фон для больших групп
должен находиться дальше
от объекта, чем при порт-
ретных съёмках, т. к. при
этом объектив диафрагми-
руется и глубина резко
изображаемого простран-
ства больше.
Участники группы долж-
ны располагаться довольно
близко друг от друга, иначе
получатся пустоты в ком-
позиции снимка. Нежела-
тельно также, чтобы все
снимающиеся смотрели в
фотоаппарат: такие снимки
производят впечатление ис-
кусственности. Группу ре-
комендуется разбивать на
2—3 самостоят. несиммет-
рич. части, объединённые
внутри себя позами и на-
правлениями взглядов.
Группа в её естеств. поло-
жении может быть объеди-
нена вокруг какого-то об-
щего сюжетного центра —
рассказчика, части интерье-
ра, предмета, музыкального
инструмента и т. п. (дети,
например, вокруг рассмат-
риваемого животного).
Другим наиболее харак-
терным типом съёмки в се-
мейной фотохронике яв-
ляется съёмка бытовых
сцен, гл. содержанием
к-рых обычно является ка-
кое-либо действие. При
этом допустимо, чтобы отд.
участники были повёрнуты
боком или даже спиной к
аппарату. Планируемая в
кадр семейная сценка дол-
жна быть сюжетно законче-
на, из неё должно быть
исключено всё лишнее, на-
рушающее цельность сю-
жета (это может быть
достигнуто, например, пра-
вильным выбором точки
съёмки). При этом надо
всегда помнить о содержа-
нии снимка, о его теме и
о главном в этой теме.
При поиске художеств,
формы следует непременно
проверять, отвечает тот или
иной художеств, приём об-
щему замыслу: подчёрки-
вает, раскрывает, усиливает
его или, наоборот, проти-
воречит и затушёвывает.
Поскольку бытовые сценки
часто имеют неск. планов
и очень проигрывают, если
на снимке выглядят пло-
скими, снимать их жела-
тельно в солнечную погоду,
когда тени подчёркивают и
усиливают расположение
фигур и тем самым как бы
оживляют весь снимок. Вы-
хваченные из жизни сценки
требуют быстрой съёмки и,
следовательно, коротких
выдержек.
Распространённым видом
съёмки является также
портретирование созда-
ние одиночных и группо-
вых портретов членов
семьи в домашних усло-
виях, в фотопавильоне, на
улице, на фоне пейзажа,
памятников и т. д. При
этом возможно создание
любых типов портретов с
использованием всех суще
ствующих приёмов портре-
тирования и осветит, эф-
фектов.
Вообще сюжеты семей-
ной жизни бесконечно раз-
нообразны, ПОЭТОМУ *(ЛЯ их
качеств, съёмки необходи-
мо ознакомиться и овла-
деть хотя бы миним. ар-
сеналом технич. и изобра-
зит. средств фотографии.
Многое из того, что необ-
ходимо знать фотолюбите-
лю для съёмки семейных
событий, содержится в др.
разделах книги (см. Съём-
ка детей. Портретная съём-
ка, Репортажная съёмка,
Съёмка архитектуры и ин-
терьеров, Съёмка в турист-
ских походах, Спортивная
съёмка, Съёмка пейзажа,
Съёмка с фотовспышкой и
др.). Целесообразно оста-
новиться отдельно на осо-
бенностях таких наиболее
важных и специфич. собы-
тий, как бракосочетание и
свадьба. Съёмки этих собы-
тий требуют от фотографа,
кроме умений и знания тех-
ники, сосредоточ. внимания
и конкретного навыка.
К фотографированию в
местах, где производится
регистрация брака и семей-
ные празднества, необхо-
димо готовиться заранее.
Во-первых, нужно своевре-
менно обдумать, какую фо-
тоаппаратуру выбрать, ка-
222
ОСОБЕННОСТИ ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ СЪЕМКИ
кие понадобятся пленка,
фотопринадлежности и,
если возникнет необходи-
мость, дополнит, освеще-
ние. Во-вторых, по возмож-
ности нужно осмотреть ме-
ста предстоящих съёмок,
наметить план фотографи-
рования и пр. Условия ри-
туала во Дворце бракосо-
четаний, как правило, за-
трудняют общение фото-
графирующего с при-
сутствующими в зале и по-
становку сюжетов. Успех
съёмки здесь в значит,
мере зависит от культуры
фотографа, его творческих
навыков, умения выбрать
выигрышный момент. Со-
держание снимков опреде-
ляет хронология проведе-
ния ритуала. Фотограф дол-
жен зафиксировать все его
значит, моменты: торжеств,
шествие, эмоцион. состоя-
ние, роспись молодожёнов
в книге регистраций, обмен
обручальными кольцами,
поздравления родных и
близких, вручение свиде-
тельства о браке. Немало
интересных сюжетов мож-
но снять при прохождении
празднества в общем зале
за торжеств, столом, дома
или во дворе (напутствия
молодожёнам вручение по-
дарков, различ. шуточные
игры, танцы и т. п.). На
натуре молодожёнов фото-
графируют при ставшем
традиционным посещении
мемориалов, у памятных
мест, на фоне живописного
пейзажа и т. д.
Наиболее важная сторона
этой специфич съёмки —
чувственно-эмоцион. реше-
ние фотоснимка. Оно
удаётся лишь тем, кто обла-
дает даром портретиста, на-
блюдательностью и позна-
ниями в физиогномике. Ко-
нечно, и не обладающие
этими качествами могут
запечатлеть интересную
эмоцион. фазу, но не в ре-
зультате умения, а слу-
чайно. Быстрота прохожде-
ния событий порой не даёт
возможности дублировать
сюжет, а пропущенный или
неудачно снятый момент
невозможно восполнить.
Отсюда важная рекомен-
дация по ведению съёмки:
первый кадр любого сю-
жета надо стремиться снять
в самом начале эпизода,
чтобы затем иметь возмож-
ность зафиксировать его
последующие моменты, по-
вторить кадр.
Для съёмки на свадьбе
предпочтение отдают ав-
томатич. фотоаппаратам, а
также фотокамерам, осна-
щённым экспонометрич.
устройством (желательно
системы TTL), и сменным
светосильным объективам.
Можно ограничиться ши-
рокоугольным объективом
с фокусным расстоянием
в пределах 28—37 мм, штат-
ным объективом (f=50 мм)
и длиннофокусным (f=85—
200 мм) для 35-мм камеры;
для среднеформатной каме-
ры — соответственно объ-
ективами с f=45—60 мм,
штатным и длиннофокус-
ным с f=120—150 мм. Из
фотопринадлежностей мо-
гут потребоваться порта-
тивные осветит, приборы
(типа ФО-2, ОФ-1), экраны
для отражения света (из
фольги, белой ткани, бу-
маги и др.). Среди фото-
вспышек предпочтение сле-
дует отдать автоматиче-
ским (типа «Электроника»
В5-22, ФЭ-14АУ), а также
фотовспышкам с переклю-
чателем энергии (типа
«Луч-70») или со свето-
синхронизаторами (типа
«ФИЛ-107»). Для съёмок
на улице может быть ис-
пользована любая фото-
плёнка. Освещение в поме-
щении может потребовать
более высокочувствит. плё-
нок порядка 125—250 и бо-
лее ед. ГОСТа. Выбор плён-
ки и экспозиц. параметров
следует производить с учё-
том приц-сса проявления,
т. к. светочувствительность
плёнки может быть повы-
шена в процессе её обра-
ботки.
С точки зрения обеспе-
чения оптич. качества изо-
бражения лучше всего ис-
пользовать для различ. мас-
штабов изображения раз-
ные по фокусному расстоя-
нию объективы. Однако за
короткое время ритуала не
всегда можно успеть про-
извести смену объектива,
поэтому в большинстве
случаев фотографы поль-
зуются одним широко-
угольным объективом (или
двумя аппаратами, зум-
объективом). При съёмке
крупных планов широко-
угольными объективами не
следует приближаться к
модели ближе чем на 1,6—
1,7 м во избежание нару-
шения пропорций фигуры
человека. Изображения бо-
лее крупного масштаба,
чем полученный на нега-
тиве, достигают путём уве-
личения при печати. При
съёмке во Дворце брако-
сочетаний в композиции
кадра можно использовать
многочисл. зеркала. Конеч-
но, здесь трудно обойтись
без стандартных кадров,
но если имеется возмож-
ность заранее пройти в зал
регистрации, то можно на-
метить наиболее выгодную
точку съёмки.
Не рекомендуется сни-
мать на одной плёнке кад-
ры в помещении и на ули-
це. Во-первых, режим обра-
ботки кадров, снятых в по-
мещении, возможно, будет
иным, а во-вторых, нельзя
достичь одинаковой сте-
пени проявленности кад-
ров, снятых при длитель-
ных выдержках и малой ос-
вещённости, и кадров, экс-
понированных при корот-
ких выдержках на ярком
свету. В связи с этим фо-
тографу при съёмке жела-
тельно иметь два фотоаппа-
рата, заряженных различ-
ной по светочувствительно-
сти плёнкой.
При фотографировании у
памятных мест съёмку ве-
дут штатным объективом.
Однако когда объект пол-
ностью не умещается в гра-
ницах кадра, а отойти на
более далёкое расстояние
нет возможности, приме-
няют широкоугольный объ-
ектив. При этом необхо-
димо следить, чтобы каме-
ра не имела резких накло-
нов, иначе здания будут ка-
заться падающими. Не сле-
дует располагать фотогра-
фируемых близко к грани-
цам кадра, т. к. при этом
возможны деформации изо-
бражения фигуры. Другое
отрицат. последствие при-
менения широкоугольного
объектива — искажённая
перспектива, особенностью
к-рой является сильное
уменьшение объектов даль-
них планов. При этом архи-
тектурные объекты выгля-
дят мелкими, невырази-
тельными.
Освещённость помеще-
ний в большинстве случаев
малопригодна для ведения
съёмки: днём — свет из
окон, к-рый может быть
контровым по отношению к
объективу; вечером — по-
толочные люстры с типич.
эффектом верх, освещения.
Применение осветит, при-
боров, специально пред-
назначенных для фотогра-
фирования, обычно затруд-
нено. Этим объясняется не-
обходимость использова-
ния импульсных ламп-
вспышек при съёмке, хотя,
как известно, бестеневое
освещение, создаваемое им-
пульсными лампами, при-
креплёнными к фотокаме-
ре, не обладает изобразит,
достоинствами. При съёмке
с фотовспышкой в одних
случаях свет направляют на
стену или потолок, созда-
вая мягкий отражённый
свет (или на отражатель
укрепляют светорассеива-
тель), в других — освещают
объект прямым светом
вспышки, при необходимо-
сти изменяя её мощность.
При съёмке мн. сюжетов
вспышку следует исполь-
зовать лишь в качестве за-
полняющего света. Если
имеющееся освещение не
может служить основой
светового решения, им-
пульсную лампу включают
на полную мощность, хотя
её свет намного перекры-
вает яркости, образуемые
др. источниками. В этом
случае тональный рисунок
и пластичность изображе-
ния будут во многом про-
игрывать из-за плоскост-
ности изображения. Луч-
шие результаты даёт при-
менение двух спаренных
фотовспышек, работающих
синхронно (типа «ФИЛ
107»).
При съемке на улице сле-
дует искать интересные
мгновения, работать с опе-
режением ситуаций. Очень
важной быва с съёмка до-
ма в квартире или во
дворе. Здесь можно исполь-
зовать дополнит, источник
света, попросив кого-ни-
будь из гостей подержать
экран. При этом важно не
упустить жанровые сценки,
к-рых так много на свадь-
бе. Снимать нужно репор-
тажно, но если возникла
интересная идея, можно ор-
ганизовать кадр.
На свадьбе самой при-
влекательной является фи-
гура невесты, и очень важ-
но передать на снимке фак-
туру её нарядного платья.
Для этого в результате
предварит, проб дома или в
фотоателье при рассеянном
освещении необходимо по-
лучить на негативе (при
установленной на кальку-
223
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
ляторе экспонометра свето-
чувствительности) визуаль-
но различимую фактуру
тюля. Поскольку объекты
съёмки значительно отли-
чаются по контрасту (белое
платье невесты и темный
костюм жениха), важно пе-
редать детали в тенях и
светах. В связи с этим вы-
бор экспозиции наиболее
затруднён. Можно опреде-
лять её по белому платью,
а затем увеличить в 2—4
раза (на 1—2 ступени EV).
Необходимо учитывать и
ряд психология, моментов.
Снимаемые обычно гото-
вятся к съёмке и поэтому
держатся напряжённо. Пер-
вое условие получения
сходства на снимке — не
принуждённость поз сни-
маемых, естеств. выраже-
ние лиц. Фотограф заранее
должен составить себе пра-
вильное представление о
характере, внеш, и внутр,
особенностях снимаемых,
найти наиболее точно отра-
жающие эти особенности
выражение лица и позу
и правильно передать их на
снимке.
Большой эффект при
съёмке семейных событий
может дать фотомонтаж,
при к-ром вырезанные отд.
изображения или части фо-
тоснимков наклеиваются в
определённом порядке на
общий лист и переснимают-
ся или на один лист фо-
тобумаги впечатываются
изображения с неск. нега-
тивов. Возможности фото-
графа ограничиваются при
таких композициях только
его фантазией.
СЪЕМКА
В ТУРИСТСКИХ ПОХОДАХ
Съёмка в туристских по-
ходах, во время путешест
вий и экскурсий, став од-
ним из самых массовых
увлечений, имеет свои спе-
цифич. особенности. Для
туристского похода харак-
терны калейдоскоп собы-
тий и фактов, частая смена
условий съёмки, жёсткий
лимит времени, подчас не-
возвратимость наблюдае-
мых ситуаций и невоз-
можность повторить съём-
ку. Фотолюбителю-туристу
нужно хорошо усвоить за-
дачу похода и его марш-
рут, решить вопросы под-
бора аппаратуры, материа-
лов и их упаковки. Для по-
ходных условий, при жёст-
ких ограничениях объёма и
веса, любой элемент фото-
снаряжения должен иметь
определённый утилитар-
В. Гончаренко. На реке Наро-
чанке
Р. Краков. На привале
ный смысл. Соврем, слож-
ная и дорогая аппаратура,
снабжённая трансфокато-
рами, системами автоматич.
установки экспозиции, мо-
торами, при всех её не-
оспоримых достоинствах
имеет для походных усло-
вий один недостаток — её
приходится особо обере-
гать и очень хорошо упа-
ковывать. Поэтому чаще от-
даётся предпочтение срав-
нительно несложным ши-
роко распространённым ка-
мерам. Интересные воз-
можности открывает про-
стой и дешёвый аппарат
«ЛОМО-135М», снабжён-
ный пружинным мотором
на 8 кадров. Им удобно
пользоваться при съёмке
динамич. сюжетов, его
можно укрепить на штати-
ве, снабдив дистанционным
спуском затвора, что по-
зволяет получать крупно-
плановые снимки своих то-
варищей и самого себя в не-
обычной обстановке. Заслу
живают также внимания ка-
меры с автоматич. уста-
новкой экспозиции. Зер-
кальными аппаратами с
форматом кадра 6X6 см в
путешествиях, не говоря
уже о др. экстремальных
ситуациях, пользоваться
трудно из-за значит габа-
ритов и веса.
Целесообразно иметь с
собой как минимум 2 фото-
аппарата: для чёрно-белой
съёмки и цветной. Выбор
негативного материала за-
висит от предполагаемых
условий съёмки. Чёрно-бе-
лая плёнка должна быть
низкой (для съёмки на бе-
регу моря, в снежных го-
рах) и высокой (для съёмки
в условиях огранич. осве-
щённости) чувствительно-
сти. Для цветной съёмки ра-
циональнее воспользовать-
ся не негативной, а обра-
щаемой плёнкой (с неё
можно будет потом изго-
товить цветные отпечатки).
Очень важное значение
имеет точное определение
экспозиции. Дублирование
кадров из-за неуверенности
в экспозиц. параметрах
приведёт к быстрому рас-
ходованию запасов плёнки,
да к тому же это и не
всегда возможно. Поэтому
непременно нужно брать с
собой фотоэлектрич. экспо-
нометр, к-рый даёт более
точные показания. Очень
огорчительными будут и
неожиданный обрыв плён-
ки в аппарате, и нехватка
заряженных кассет. По-
этому взяв в поход пере-
зарядный светонепроницае-
мый мешок, нет нужды
брать с собой множество
кассет. По ходу съёмки
их можно будет перезаря-
жать, кроме того, мешок
станет местом хранения
кассет с неиспользованной
и отснятой плёнками. Тот,
кто не ограничен в весе
224
ОСОБЕННОСТИ ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ СЪЕМКИ
Г. Карчевский. Восхождение-! I
багажа (автотурист), может
позволить себе иметь широ-
кий набор сменной оптики,
штатив и даже всё необ-
ходимое для контрольного
проявления фотоплёнки.
Фотограф-турист должен
в течение всего похода
держать фотокамеру в го-
товности к съёмке, приме-
нять нагрудные поясные
штативы либо моноподы.
Круг объектов в турпоходе
может быть неограничен-
ным либо определяться при-
вязанностями и увлечени-
ями его участников и само-
го снимающего. Большой
интерес представляют жан-
ровые снимки, передающие
настроение участников по-
хода. Снимки «просто на
память», на к-рых туристы
позируют на фоне памятни-
ков и др. достопримеча-
тельностей, менее ценны с
точки зрения творчества.
Следует помнить об об-
ществ. значимости, к-рую
могут иметь снимки, разно-
образные по композиции,
ракурсам, эффектные по
использованию света. Неп-
ременно нужно вести крат-
кие записи о сюжете, усло-
виях съёмки, географич.
особенностях и др. Особен-
но привлекательны фотог-
рафии, снятые в водном
походе. Вся съёмка водного
похода осуществляется ли-
бо с судна, либо с берега.
Снимки с воды, за исключе-
нием крупноплановых, гре-
шат известным однообра-
зием из-за трудностей вы-
бора необходимой точки
съёмки. При съёмке с бере-
га открываются совсем
иные, чисто пространствен-
ные возможности, и здесь
круг сюжетов более широ-
кий: пейзажи, снимки су
дов, преодолевающих валы
или перекаты, а при нали-
чии длиннофокусной опти-
ки — крупноплановые кад-
ры напряжённых ситуаций.
Съёмка с берега обыч-
но совмещается с разведкой
сложных участков реки:
во время такой разведки
фотограф выбирает место
съёмки, оценивает освеще-
ние, сюжеты, к-рые могут
возникнуть во время про-
хождения судов, и если ре-
шает снимать, остаётся и
ждёт, пока суда окажутся
в нужном месте. Особо при-
влекательные для фото-
графа верх, точки съёмки:
высокий берег, нависающая
над водой скала, мост
встречаются в походе неча-
сто, снимки с таких не
совсем обычных точек
дают возможность разнооб-
разить съёмку. При расчё-
тах экспозиции нужно учи-
тывать высокую яркость
водной поверхности и
очень большой контраст
мн. встречающихся объек-
тов (напр., хорошо осве-
щённая вода и в тени —
берег, покрытый хвойным
лесом). При съёмке против
света получить удовлетво-
рит. тонопередачу во всех
частях такого кадра не
удаётся, поэтому приходит-
ся в каждом конкретном
случае выбирать сюжетно
важную деталь и устанав-
ливать экспозицию по ней.
Если вода имеет густо-
синий цвет, снизить его яр-
кость поможет жёлтый или
желто-зелёный свето-
фильтр. Для уменьшения
влияния УФ-лучей на фото-
плёнку и предохранения
поверхности линзы объек-
тива от брызг рекомендует-
ся применять светофильтр
УФ-Г. Фотографируя быст-
родвижущуюся воду с вол-
нами, пеной "и брызгами,
приходится избегать очень
коротких выдержек, чтобы
на снимке вода не превра-
тилась в стеклоподобную
массу, а была чуть смазан-
ной. На берегу можно с
большим успехом исполь-
зовать среднеформатную
аппаратуру и широкий на-
бор принадлежностей. По
возвращении из похода
можно устроить выставку
и обществ, просмотр слай-
дов. Это с большим успе-
хом проходит при проду-
манном звуковом оформ-
лении, для создания к-рого
надо заранее скоопериро-
ваться с участниками похо-
Г. Карчевский Восхождение HI
да, имеющими магнитофон,
осуществить неск. фольк-
лорных записей, песен у
костра и др.
ТЕАТРАЛЬНАЯ СЪЕМКА
Особенностью этого ви-
да съёмки является высокая
контрастность и низкая ос-
вещённость объектов съём-
ки. Однако светосильная
оптика и высокочувствит.
материалы позволяют про-
изводить её прямо по ходу
сценич. действия. Для про-
ведения театральной съём-
ки фотографу требуется
известный опыт, поскольку
надо уметь быстро вы-
бирать наиболее выразит,
сценич. положения и мо-
менты. Кроме того, рабо-
ту осложняет постоянно
меняющееся освещение, не
8. ,,Фотография”.
225
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
всегда достаточное для мо-
ментальной съёмки. Съёмка
в театре ведётся с предель-
но допустимыми выдерж-
ками, зачастую с рук, по-
этому нужна определённая
тренировка, чтобы избе-
жать нерезких кадров.
При театральной съёмке
осн. внимание должно быть
сосредоточено как на
съёмке крупных планов об-
щих видов сцены, так и на
отд. с цени ч. эпизодах (ми-
зансценах), в к-рых участ-
вуют небольшие группы
действующих лиц вблизи
друг от друга. Фотографи-
рование их ведётся с сере-
дины партера, бельэтажа
или первого яруса зала
при использовании соотв.
оптики. При этом в снимок
можно включить и первые
зрительные ряды. В осталь-
ном следует исходить из
того, что театральное дей-
ствие ориентируется на се-
редину зрительного зала,
цирковое — в сторону, про-
тивоположную выходу из
кулис. В опере и балете
перед центр, местом нахо-
дится фигура дирижёра, по-
этому будет лучше смес-
титься на неск. кресел в
сторону. В большинстве
В. Харченко. Сцена из спек-
такля «Сымон-музыка». Театр
кукол БССР
Г. Лихтарович «Кармен-сюита»
случаев съёмку удобнее ве-
сти с первого ряда, однако
если сцена очень высока,
целесообразно сместиться
к проходу, чтобы перед
объективом не было
зрителей. При съёмке бале-
та удобна свободная суф-
лёрская будка, особенно
при съёмке прыжков в их
верх, точке, когда впечат-
ление высоты прыжка уси-
ливается.
С согласия администрации
театра нек-рые неподвижные
эпизоды можно снять и на
самой сцене при опущенном
занавесе — перед антрактом
или началом действия, когда
на сцене уже всё готово.
В такой ситуации нужно сни-
мать очень быстро, чтобы не
задерживать спектакль. Воз-
можна съёмка актёров за ку-
лисами в полном гриме и
костюмах в антракте, до или
после спектакля. Для этого
можно использовать соседние
со сценой помещения, лучше
с ровной светлой стеной в ка-
честве фона. Можно попро-
сить при этом актёров воспро-
извести какое-либо характер-
ное для спектакля положе-
ние. Кроме того, если имеет-
ся разрешение, можно сни-
мать и во время репетиций,
в т. ч. используя лампы-
вспышки. Необходимо отме-
тить, что подобные ситуации
более характерны для жанра
портретной съёмки, нежели
собственно театральной. Вме-
сте с тем снимать так очень
удобно, поскольку можно по-
лучить выразит, снимки.
К аппаратуре в театраль-
ной съёмке предъявляются
два гл. требования — воз-
можность оперативно на-
водить на резкость и бес-
шумность. С этой точки
226
ОСОБЕННОСТИ ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ СЪЕМКИ
В. Драчёв. Сцена из балета
Е. Глебова «Тиль Уленшпи-
гель». ГАБТ БССР
зрения предпочтительно
использование дальномер-
ных камер. При съёмке с
первого ряда, когда сцена
находится близко, удобны
автоматич. камеры с центр,
электронным затвором.
Зеркальные камеры оправ-
дано применять лишь при
съёмке с длиннофокусной
оптикой и большом удале-
нии от сцены. В любом др.
случае громко хлопающее
зеркало камеры очень ме-
шает. При выборе аппара-
туры желательно учиты-
вать возможность выпол-
нять все процедуры (пере-
ключение выдержки, диаф-
рагмы, смену плёнки) на
ощупь или при сценич.
освещении. В театральной
съёмке важно использова-
ние высокочувствит. экспо-
нометров с малой зоной
восприятия, поскольку при-
близиться к объекту съёмки
нет возможности (из отече-
ственных — «Свердловск-
4» и «Ленинград-6»). Изме-
рение яркости следует, по
возможности, производить
по сюжетно важной части,
не включая тёмный фон
в пределы зоны восприятия.
Театральное освещение
очень контрастно и быстро
меняется, поэтому прихо-
дится либо очень часто из-
мерять яркость, либо по-
стоянно корректировать
экспозицию, полагаясь на
свой опыт. Плёнки исполь-
зуются высокочувствитель-
ные. Кроме того, их свето-
чувствительность может
быть значительно повыше-
на за счёт спец, проявления
в выравнивающем фенидон-
гидрохиноновом проявите-
ле или за счёт удлинения
В. Драчёв. Жизель
проявления. Однако при
этом ощутимо возрастает кон-
трастность изображения, что
применительно к театраль-
ным сюжетам нежелатель-
но. Цветные плёнки долж-
ны быть сбалансированы
для света ламп накали-
вания, применяемых обыч-
но в театре для освещения.
Использование плёнок для
дневного света с конвер-
сионными фильтрами не
рекомендуется, поскольку
такие фильтры сильно по-
глощают свет.
Желательно к съёмке
приступать не сразу, а толь-
ко после одного — двух
предварит. просмотров
спектакля, отметив наибо-
лее выразит, сцены, уточ-
нив точки съёмки и оптику.
Необходимую оптику удоб-
но выбирать, пользуясь ре-
вольверным универсаль-
ным видоискателем для
дальномерных камер. Мож-
но также проделать пред-
варит. экспонометрич. за-
меры и пробную съёмку.
При съёмке нужно быть
готовым к тому, что в ходе
спектакля выдержка может
меняться в широких пре-
делах: от 1/125 с до неск.
секунд. Оптику желатель-
но применять не только
светосильную, но и с хоро-
шими резкостными показа-
телями при полных отвер-
стиях. По этим соображе-
ниям плохо подходят мн.
штатные объективы и объ-
ективы с переменным фо-
кусным расстоянием.
В большинстве случаев
съёмок в театре с первого
ряда достаточно иметь
объективы с фокусными
расстояниями в пределах от
35 до 135 мм.
Самая большая технич.
проблема в театральной
съёмке — получение рез-
ких снимков. Не имея до-
статоч. опыта, не следует
стремиться снимать плохо
освещённые сцены. Однако
при определённом навыке
можно получать несмазан-
ные снимки, применяя вы-
держки 1/4—1/8 с. Для
этого выбираются момен-
ты, когда движение на сце-
не приостанавливается
(напр., конец реплики). Не
следует снимать оперного
исполнителя, тянущего но-
ту с открытым ртом, сни-
мок будет неприятен. В ба-
летной съёмке можно полу-
чить резкие снимки прыж-
ков при выдержках 1/30—
1/60 с. Важно, чтобы спуск
производился в момент за-
висания танцовщиков в
верх, точке прыжка. При-
менение штатива (хотя бы
шейного) целесообразно
даже в случах моменталь-
ной съёмки, поскольку он
стабилизирует камеру в мо-
мент нажатия на спуск.
В отд. случаях помогает
также упор локтями в спин-
ку кресла.
СЪЕМКА
ЖИВОЙ ПРИРОДЫ
Работа фотографа-нату-
ралиста на природе тесно
связана с пейзажной фото-
227
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
графией, т. к. пейзаж яв-
ляется объектом изображе-
ния или включается в фо-
токомпозицию как актив-
ный фон для показа жи-
вотных, птиц, групп или
отд. растений, их частей
и т. д. Фотограф-натура-
лист кроме владения всеми
особенностями пейзажной
съемки должен обладать
определённым запасом зна-
ний из сферы биологии,
ботаники, зоологии, быть
наблюдательным, терпели-
вым и находчивым. Труд-
ность съёмки животных за-
ключается прежде всего в
их чрезвычайной подвиж-
ности, поэтому начинать
следует с таких моментов,
когда животные находятся
в наиболее спокойном со-
стоянии (напр., кормёжка,
отдых и т. д.). Учебные
съёмки удобно проводить в
зоопарках, школьных жи-
вых уголках, на животно-
водческих фермах, в запо-
ведниках. С приобретением
определённых навыков
можно переходить к съёмке
животных в естеств. усло-
виях. Быстрой реакции и
тщательной подготовки
требует увлекательная, но
очень сложная съёмка
птиц. Фотокамера должна
быть всегда в полной готов-
ности, с установленной вы-
держкой, соотв. диафраг-
мой. В большинстве случаев
при съёмке зверей и птиц на
свободе фотограф-натура-
лист вынужден прибегать к
длительным засадам и мас-
кировке.
Съемка бабочек, жуков,
стрекоз и мн. др. дневных
насекомых не представляет
особых трудностей, т. к.
они часто находятся почти
В Харченко Сторож
В. Межевич. Без названия
228
ОСОБЕННОСТИ ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ СЪЕМКИ
А. Спринчан. Аквариумная рыбка
в неподвижном состоянии
и при известной осторож-
ности снять их довольно
просто, особенно с по-
мощью зеркальной фото-
камеры, снабжённой длин-
нофокусным объективом и
удлинит, кольцами. Съёмка
рыб, черепах и т. д. чаще
проводится через стекло
аквариума или террариума,
к-рое должно быть макси-
мально чистым, вода —
возможно более прозрач-
ной. Сзади аквариума или
террариума целесообразно
установить какой-либо
нейтральный фон. Съемку
аквариума следует прово-
дить с использованием ис-
точников искусств, освеще-
ния. Хороший результат
дают 2 источника освеще-
ния: один освещает аква-
риум контровым светом
(помещается сзади и выше
аквариума), другой верх,
боковым светом. Подразу-
мевается, что в качестве
общего рассеянного света
в помещении присутствует
обычный дневной свет. Ин-
тересный материал для фо-
тографа-натуралиста пре-
Н Шарай. Кузнечик
А. Македонский. Пробуждение
229
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
доставляет съёмка расте-
ний. Можно снимать ланд-
шафты, отд. растения, де-
тали этих растений. Осо-
бый интерес представляет
съёмка растит, мира в раз-
лич. времена года при раз-
лич. освещении.
Каждыи вид работы тре-
бует своей техники, приё-
мов и оборудования. Фото-
снаряжение фотографа-на-
туралиста по возможности
должно быть портативным,
удобным в любых условиях
работы, т. к. ему прихо-
дится взбираться на де-
ревья, маскироваться в за-
рослях и т. д. Наиболее
удобными являются зер-
кальные камеры. Оптич.
приспособления этих ка-
мер, служащие для выбора
кадров и наводки объекти-
ва на резкость, позволяют
фотографу наблюдать за
объектом до самого момен-
та съёмки. Часто фотогра-
фу-натуралисту приходит-
ся отходить от места съём-
ки, поэтому в снаряжение
непременно должны вхо-
дить длиннофокусные объ-
ективы с различ. фокус-
ными расстояниями, значи-
тельно расширяющие воз-
можности съёмки. Пром-сть
СССР выпускает спец,
аппарат «ФС-12» («Фото-
снайпер»). Он состоит из
фотокамеры «Зенит-TTL»,
установленной на спец, ло-
же с плечевым упором,
снабжён телеобъективом
«Таир-ЗС» с фокусным рас-
стоянием 300 мм и относит,
отверстием 1:4,5. В нек-рых
условиях работы фото-
графа-натуралиста, напр.,
при необходимости взо-
браться на дерево, обыч-
ные кофры со съёмочной
фотокамерой недостаточно
удобны. В этих случаях
рекомендуется фотожилет
или спец, пояс, к к-рому
прикреплены карманы для
фотоаппарата, объективов
и др. необходимых при-
В. Бредихин. Гроза
надлежностей. Эти предме-
ты экипировки легко из-
готовить самому, они удоб-
ны в любых условиях ра-
боты и достаточно вмести-
тельны. Необходимой при-
надлежностью является
приспособление для ди-
станционного спуска затво-
ра камеры, позволяющее фо-
тографу отойти на нек-рое
расстояние от места
установки аппарата и там
замаскироваться. Обяза-
тельно нужен также набор
светофильтров (в осн. жёл-
тые, жёлто-зелёные и оран-
жевые), т. к. в такого рода
съёмках особенно необхо-
дима правильная цветопе-
редача деталей объектов.
В качестве негативного ма-
териала используются пан-
хроматич. и изопанхрома-
тич. материалы возможно
более высокой чувствитель-
ности. Для обработки этих
материалов применяются
медленно работающие вы,-
равнивающие проявители.
Цветная фотография чрез-
вычайно расширила воз-
можности фотографа-нату-
ралиста.
СЪЕМКА
НЕКОТОРЫХ ЯВЛЕНИИ
ПРИРОДЫ
Явления природы — из-
менчивая и активная реаль-
ность окружающей среды.
Одной из особенностей их
съёмки является непредска-
зуемость возникновения
того или иного объекта,
формирования той или
иной ситуации в развитии
природных процессов. Хо-
рошими снимками явлений
В. Пряхин. Исход
В. Гончаренко. Радуга
природы фотограф почти
всегда обязан счастливому
случаю и своей оператив-
ности.
Съёмка облаков. Одним
из непреложных правил
съёмки облаков является
включение в кадр хотя бы
узкой полоски земли. Как
бы ни были причудливы об-
лака, фотография неба, за-
полняющего всё поле изо-
бражения, лишает зрителя
точки отсчёта в опреде-
лении масштаба. А тонкая
линия горизонта внизу кад-
ра устанавливает соотноше-
ние между небом и землёй.
Передача облаков на фото-
снимке в большой степени
зависит от применённого
светофильтра. Так, исполь-
зование оранжевых и крас-
ных светофильтров позво-
ляет получить на снимке
чётко различимые облака,
почти незаметные для
глаза.
Съёмка молнии. Мол-
ния — одно из чудес при-
роды, к-рое обычно легко
поддаётся съёмке, по край-
ней мере, ночью. В извест-
ном смысле молния фото-
графирует себя сама. Для
этого аппарат устанавли-
вают на штативе, направ-
ляют в ту сторону, где
она должна вспыхнуть в
очередной раз, и оставляют
затвор открытым. Для та-
кой съёмки достаточно диа-
фрагмы 1:2 или 1:3,5 и плён-
ки чувствительностью 64 ед.
ГОСТа. В сущности, набор
значений экспозиции при
съёмке молнии весьма ши-
рок. Вспышки молнии про-
исходят обычно неск. раз
подряд и примерно в одном
районе. Поймать её в кадр
легче с помощью широко-
230
Г. Лихтарович. Утро туманное
А. Бушкин. Гроза
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
угольного объектива. Мож-
но даже оставить затвор
открытым, чтобы сфото-
графировать неск. вспы-
шек, но при сильном ветре
в кадр будут попадать
облака, подсвеченные по
краям молнией. Выбирать
время съёмки молнии обыч-
но не приходится, но лучше
всего фотографировать, ко-
гда естеств. освещения хва-
тает как раз для того,
чтобы различить линию
горизонта Труднее всего
фотографировать молнию
днём, когда уровень осве-
щения высок и затвор не-
льзя надолго оставлять от-
крытым. В этом случае
нужно побольше задиаф-
рагмировать объектив и
рассчитывать только на
удачу.
Съёмка дождя. Передать
дождь на фотографии пред-
ставляет определённую
трудность. Струи дождя
плохо различаются в пас-
мурную погоду. Если во
время дождя вдруг про-
глянет луч солнца, надо
снимать против света,
чтобы капли дождя засвер-
кали. Однако при большой
скорости затвора капли до-
ждя не будут видны на
снимке: они слишком малы.
Поэтому капли нужно пре-
вратить в струи. Для этого
уменьшают диафрагму и
увеличивают выдержку,
тогда падающие капли воды
оставят на снимке следы,
к-рые будут тем длиннее,
чем продолжительнее вы-
держка. Применение длин-
нофокусной оптики улуч-
шит качество снимка.
Съёмка тумана. Туман
нужно снимать на панхро-
матич. материале ср. чувст-
вительности. При этом све-
тофильтрами обычно не
пользуются. Очень эффект-
но выглядят снимки, сде-
ланные рано утром при
слабом тумане против солн-
ца: туман не просто видим,
он словно осязаем, на-
столько велика иллюзия
наполненности им пейзажа.
При съёмке тумана, сте-
лющегося по низинам или
над поверхностью воды,
может оказаться полезным
голубой светофильтр. Для
нек-рого смягчения изобра-
жения применяют различ.
оптич. насадки на объек-
тив: спец. эффектные
фильтры-«туманники» или
диффузоры в виде сетки.
Для создания максим, эф-
фекта атмосферной дымки
используют спец, мягкори-
сующие объективы, к-рые
дают мягкий, размытый ри-
сунок с нежными тональ-
ными переходами в тенях
и словно окружёнными
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ СЪЕМКИ
НОЧНАЯ СЪЕМКА
Отличительными особен-
ностями съёмки в ночное
время являются низкие яр-
кости, требующие исполь-
зования длинных выдержек
и применения штативов,
а также большие интервалы
яркостей, так как сами ис-
точники света (уличные фо-
нари, иллюминация, осве-
щённые окна) являются со-
ставляющими снимаемых
сюжетов. Для ночных съё-
мок необходимы светосиль-
ная оптика и высокочув-
ствительные материалы.
Как известно, светочувстви-
тельность может быть по-
вышена в 3—4 раза удлине-
нием проявления (в т. ч.
первого проявления в слу-
чае обращаемых плёнок),
при использовании кон-
центрированных (а также
разбавленных) фенидонгид-
рохиноновых выравни -
вающих проявителей. Для
цветной съёмки применя-
ются плёнки, сбалансиро-
ванные для дневного света.
Желтизна света фонарей и
окон будет выглядеть впол-
Л Македонский. Вечерний
Минск
сиянием, высвеченными
участками. Эти снимки вы-
зывают эффект свечения
самого воздуха, а предме-
ты, окутанные этим свече-
нием, как бы тонут и раст-
воряются в нём.
не естественно. Примене-
ния цветных светофильт-
ров, как для чёрно-белых
плёнок, так и цветных, в
большинстве случаев не
требуется. Съёмка с рук
возможна в редких слу-
чаях, напр., на сильно ос-
вещённых улицах и пло-
щадях во время праздни-
ков. Обычно съёмка ведёт-
ся со штатива. Для сюже-
тов, включающих уличные
фонари и другие источники
света, целесообразно ис-
Г. Воговаров. Движение
пользование всевозможных
туманных и звёздных
фильтров. Дело в том, что
глаз не является совершен-
ным оптическим прибором,
и огни фонарей для него
производят впечатление не-
больших звёздочек. На
снимках же они представ-
ляют собой маленькие бе-
лые точки. Это несоответ-
ствие устраняется, если пе-
ред объективом установ-
лено стекло с нанесённым
тонким слоем вазелина,
прозрачного лака или иного
подобного покрытия. Что-
бы получить характерные
«звёздочки», покрытие
должно быть неравномер-
ным, в виде пересекающих-
ся мазков. Действие таких
фильтров в большой степе-
ни зависит от фокусного
расстояния объектива и
232
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ СЪЕМКИ
диафрагмы, поэтому жела-
тельно располагать не-
сколькими подобными стё-
клами, но с различной
толщиной нанесённого
слоя. Очень удобно исполь-
зовать в качестве стеклян-
ных подложек бесцветные
ультрафиолетовые свето-
фильтры, навинчивающие-
ся на объектив. В случае
ночной съёмки на цветные
плёнки эффективно приме-
нение всевозможных диф-
ракционных рашёток, со-
здающих радужные блики
вокруг источников света.
Экспозиция во многих
случаях может быть опре-
делена при помощи высоко-
чувствительных экспоно-
метров типа «Свердловск»
и «Ленинград-6». При за-
мере яркостей необходимо
следить, чтобы яркие ис-
точники света не попадали
в пределы зоны восприя-
тия приборов. Кроме того,
часто приходится учиты-
вать действие закона не-
взаимозаместимости при
низких освещённостях. Как
правило, экспозиция долж-
на быть увеличена в 2—4
раза в сравнении с той, ко-
торую укажет экспоно-
метр. Удобно использова-
ние автоматических шкаль-
но-дальномерных камер с
электронным затвором ти-
па «Силуэт», «Эликон»,
Е. Козюля. Гродно
В. Гончаренко. Ночной Минск
в праздники
А. Ильин. В ритме города
А. Ильин. Экспромт
«Электра-112», «Ломо-ком-
пакт» и др. Данные мо-
дели способны с приемле-
мой точностью автоматиче-
ски отрабатывать выдерж-
ки продолжительностью до
2—8 с. В случаях, когда
чувствительность имеюще-
гося экспонометра недоста-
точна, выдержка может
быть ориентировочно опре-
делена по данным табл. 1.
Снежный покров или влаж-
ный асфальт не только по-
вышают яркость, но и спо-
собствуют выразительно-
сти Снимков ночного го-
рода.
Если свет ярких боковых
источников попадает в
объектив, желательно при-
менять бленду и значитель-
но диафрагмировать объек-
тив. Наличие бликов вслед-
ствие переотражения лучей
от поверхности линз и диа-
фрагмы удобно контроли-
ровать в видоискателе зер-
кальных камер. Обычно до-
статочно изменить точку
съёмки, наклон камеры — и
подобные блики исчезнут.
В любом случае они менее
заметны при использовании
233
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Таблица 1
Выдержка при ночной съёмке на плёнке
светочувствительностью 100 ед ГОСТ/210 IJIIN
при диафрагме 5,6
Снимаемый сюжет Характер земной поверхности
Сухой грунт Влажный грунт Снежный покров
Пейзажи при свете Луны 3 мин 1.5 мин 30-50 с
Виды в сумерках с дневным освещением и освещёнными ок- нами 5-30 с 3 15 с 1-8 с
Площади и улицы с фонарями, хорошо освещённые 30 - 60 с 15-30 i 8 15 с
Сценки и отдельные предметы вблизи фонарей 311 60 с 15-30 с 8- 15 с
Иллюминация, саетовая рекла ма Здания, хорошо освещённые I -8 с 2 мин 1 мин 30 с
Здания, плохо освещённые 5 10 мин 3 5 мин 1 3 мин
ОПТИКИ С МНОГОСЛОЙНЫМ
просветлением. Продолжи-
тельные выдержки, с кото-
рыми приходится сталки-
ваться при съёмке ночью,
не позволяют зафиксиро-
вать движущиеся объекты
(автомобили, идущие по
улицам пешеходы). Проез-
жающие автомобили на
снимках, сделанных с длин-
ными выдержками, остав-
ляют лишь длинные свет-
лые линии от передних и
задних фар. Поэтому же-
лательно избегать появле-
ния в кадре быстродвижу-
щихся объектов, если вы-
держка не моментальная.
Напр., можно снимать стоя-
щие на улице автомобили,
остановившиеся у светофо-
ра, подъехавший к останов-
ке автобус. Если требуется
снять фигуры людей, а они
оживляют любой ночной
снимок, можно прибегнуть
к постановке, т. е. просто
попросить их неподвижно
позировать в указанном фо-
тографом месте. Очень вы-
годно использование под-
светки лампой-вспышкой
фигур и прочих объектов,
расположенных на перед-
нем плане снимка. Съёмка
ведётся обычным образом,
только в течение времени,
пока открыт затвор, делает-
ся одна или несколько
вспышек. Разумеется, если
подсвечиваются фигуры
людей, то им следует быть
неподвижными и не ухо-
дить, пока не закроется
затвор, иначе фигуры могут
выглядеть прозрачными.
Пейзажи с включением
Луны необходимо снимать
с выдержками не длин-
нее 5—10 с, иначе Луна
может принять форму эл-
липса или же вообще оста-
вить на снимке длинный
след. Встречаются сним-
ки ночных пейзажей со
звёздным небом. Если сни-
мать в безлунную ночь с
выдержкой в несколько ча-
сов, а для этого потребу-
ется среднее значение диа-
фрагмы, то на небе полу-
чатся следы вращения
звёзд — дуги концентриче-
ских, относительно Поляр-
ной звезды, окружностей.
Если по замыслу автора
на снимке требуются лишь
следы движущихся источ-
ников света (люминогра-
фия), то штатив не требу-
ется, какими бы длинными
выдержки не были Нахо-
дясь на освещённой город-
ской улице, камеру можно
держать неустойчиво и да-
же вращать из стороны в
сторону и над головой.
Очень эффектные цветные
картины получаются таким
путём на улицах с обилием
иллюминации и рекламы и
при использовании широко-
угольной оптики. Возмож-
ны и комбинированные
снимки, когда большую
часть времени экспози-
ции камера прочно укреп-
лена на штативе, а затем
штативная головка осво-
бождается и камера равно-
мерно перемещается в же-
лаемом направлении или
же хаотически. При этом от
всех источников света про-
тягиваются полосы-следы,
хотя в целом снимок выгля-
дит неподвижным. Анало-
гично можно осуществлять
расфокусировку объектива
или плавное изменение фо-
кусного расстояния объек-
тива с переменным фокус-
ным расстоянием, за счёт
чего источники света об-
растают «дымкой».
Широкое распростране-
ние в практике фотографов
получили ночные съёмки с
присутствием в кадре яр-
ких источников искусств,
освещения: съёмки ночных
иллюминированных празд-
ничных улиц, салютов и
фейерверков. Ночные фо-
тографии, снятые с экспо-
зицией, рассчитанной по
высоким яркостям источ-
ников искусств, освещения,
дадут нормальную прора-
ботку ярких деталей кадра
при значит, недодержке на
всём остальном объекте
съёмки. Однако можно по-
лучить и др. световой ри-
сунок в ночном кадре. Ес-
ли по замыслу автора на
снимке необходимо добить-
ся достаточ. проработки де-
талей объекта съёмки при
сохранении эффекта ночи,
т. е. получить изображе-
ние с меньшим контрастом
и с большей пластично-
стью, прибегают к съёмке с
двойной экспозицией: съё-
мочная камера устанавли-
вается на устойчивом шта-
тиве, и первая съёмка про-
изводится к концу дня с
большой недодержкой, рас-
считанной на то, чтобы по-
лучилась лишь слабая про-
работка деталей снимаемо-
го объекта; съёмку необ-
ходимо вести со свето-
фильтром, чтобы получить
достаточно тёмный тон не-
ба. Затем, не сдвигая аппа-
рата с установленной точ-
ки, вечером производят
вторую экспозицию, рас-
считанную на нормальную
проработку высоких ярко-
стей источников света.
Съёмка ночного пейзажа с
двойной экспозицией мо-
жет быть осуществлена с
помощью любой камеры
при установке затвора на
индекс «Д» или «В». Обе
экспозиции на один и тот
же кадр производятся за-
твором или крышкой
объектива. Если же съёмка
ведётся камерой, требую-
щей обязательной перемот-
ки плёнки для заводки за-
твора, то экспонирование в
этом случае производится
крышкой объектива с пред-
варит. закреплением спус-
ковой кнопки затвора с по-
мощью какого-либо не-
сложного приспособления
(резиновое кольцо, реме-
шок и др.). Выразитель-
ность ночных снимков уси-
ливают водные простран-
ства, мокрый асфальт и др.
поверхности, отражающие
огни ночного освещения.
Необходимо следить за тем,
чтобы прямой свет от фо-
нарей или фар проезжаю-
щих машин не попал в
объектив (зто приводит к
засветке негатива и образо-
ванию на нём равномер-
ной или частичной вуали),
чтобы горящие огни, отсня-
тые во время второй экспо-
зиции, не перекрыли дви-
жущиеся предметы, снятые
при первой экспозиции (ог-
ни будут просвечивать че-
рез фигуры людей, автомо-
били и др ). Соотношение
первой и второй экспози-
ций определяют по пред-
варительно сделанной про-
бе или по экспозиц. вари-
антам неск. дублей. Пред-
варит. проба позволяет бо-
лее точно получить заду-
манное соотношение ярко-
стей на негативе. Проба де-
лается в выбранные для
съёмки часы. Сначала дела-
ется экспозиц. клин за вре-
мя, выбранное для данной
экспозиции, а затем за вре-
мя, установленное для вто-
рой экспозиции. После про-
явления фотоплёнки выби-
рают лучшие негативы и по
ним определяют экспози-
цию для каждой съёмки в
отдельности.
При съёмке салютов и
фейерверков хороший ре-
зультат дают многократные
экспозиции, т. к. при одной
экспозиции в поле зрения
объектива может попасть
незначит. кол-во взлетаю-
щих ракет и изображение
получится бледным, невы-
разительным. Для получе-
ния многократной экспози-
ции фейерверка в одном
кадре пользуются чрезвы-
чайно низкой освещён-
ностью объекта при съёмке
в ночное время. Съёмоч-
ный аппарат укрепляют на
штативе, объектив сильно
диафрагмируют и устанав-
ливают на бесконечность.
Затвор объектива открыва-
ют и держат так, пока
взлетающие ракеты не по-
падут неск. раз в поле зре-
ния объектива. В резуль-
234
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ СЪЕМКИ
тате на снимке будет запе-
чатлено неск. вспышек, со-
здающих очень эффектное
изображение. Иногда при
очень ярких вспышках ра-
кет на снимке прорабаты-
ваются также близлежа-
щие здания и деревья, что в
значит, мере обогащает
изображение. Ночные
съёмки, как правило, ведут-
ся на высокочувствит. панх-
роматич. или изопанхрома-
тич. негативных матери-
алах Обработка негативов
ведётся медленно рабо-
тающими выравнивающи-
ми проявляющими р-рами.
Позитивные отпечатки ноч-
ных снимков должны быть
сочными и контрастными.
Для их печати используют
сочную фотобумагу и энер-
гичные проявители, иначе
изображение может ока-
заться вялым, похожим по
характеру на изображение,
полученное днём в па-
смурную погоду. При печа-
ти и проявлении позитива
следует обращать внимание
не на проработку отдель-
ных деталей в кадре, а на
общий характер изоб-
ражения, соответс гвующий
характеру ночного пей-
зажа.
В практике фотографов
распространена съёмка
днём «под ночь». В этом
случае съёмка ведётся про-
тив света с экспонировани-
ем по наиболее ярким
участкам кадра и исполь-
зованием оранжевых или
красных светофильтров,
притемняющих небо. При
экспонировании по свет-
лым участкам кадра все его
неосвещённые участки,
к-рые при съёмке против
света занимают осн. пло-
щадь кадра, оказываются
снятыми с большой недо-
держкой, при полном от-
сутствии деталей и смот-
рятся как силуэты, в ре
зультате чего и создаётся
эффект ночи. Съёмка про-
тив света обычно про-
водится в такое время
дня, когда солнце находит-
ся близко к горизонту.
В нек-рых случаях съёмка
ведётся при открытом солн-
це, в других — при полуза-
крытом или полностью за-
крытом облаками. Для то-
го, чтобы неск. снизить
ореол от солнца, его иногда
прикрывают какой-либо де-
талью объекта съёмки,
напр., веткой дерева или
зданием.
ПОДВОДНАЯ СЪЕМКА
Съёмка под водой имеет
много специфич. особен-
ностей и требует наличия
соотв. профессион. навы-
ков и определённого опы-
та пловца-подводника.
Съёмочная аппаратура до-
лжна быть надёжно загер-
метизирована, поскольку
малейшая течь быстро вы-
ведет её из строя. Сущест-
вуют спец, герметичные
фотокамеры, напр. «Нико-
нос», для всепогодной и
подводной съёмки, однако
чаще используются водо-
непроницаемые боксы —
корпусы с иллюминато-
ром напротив объектива, в
к-рые помещаются обыч-
ные негерметичные каме-
ры. Боксы УПК и ПКФ для
аппаратуры типа «ФЭД» и
«Зенит» (соответственно)
допускают погружение на
глубины до 40 м. Пред-
полагается выпуск малога-
баритного бокса «Краб»
для автоматич. камеры
«Ломо-компакт», позволя-
ющего погружаться до 10 м.
Мн. фотографы занимаются
изготовлением боксов са-
мостоятельно. В простей-
шем случае это может
быть резиновый мешок со
стеклянным иллюминато-
ром (рис. 1). Управление
камерой в этом случае осу-
ществляется через мешок
на ощупь. Существуют до-
статочно сложные жёст-
кие конструкции с гер-
метизированными привода-
ми всех элементов каме-
ры, а также самодельные
фотоаппараты в герметич.
корпусах и со спец, гид-
рооптикой. Использовать
боксы на глубинах, боль-
ших, чем те, для к-рых они
предназначены, нельзя. Для
резиновых конструкций
предел допустимых глубин
составляет всего неск. мет-
ров.
Под водой оптика рабо-
тает в необычных условиях.
Показатели преломления
воды и воздуха значитель-
но отличаются, и в слу-
чае контакта передней лин-
зы с водой объектив вооб-
ще не формирует изобра-
жения. Поэтому необходим
иллюминатор из высоко-
качеств. оптич. стекла и
миним. воздушная прослой-
ка между ним и объекти-
вом. При использовании в
качестве иллюминатора
плоского стекла происхо-
дит отклонение лучей света
(рис. 2а). Это вызывает су-
жение угла зрения объек-
тива приблизительно на
*/з и необходимость при
наводке на резкость уста-
навливать объектив на рас-
стояние, равное 2/з реаль-
ного. Примечательно, что
пловцу в водолазной маске
все подводные объекты ка-
жутся расположенными
ближе, чем на самом деле.
Поэтому будет безошибоч-
ным при наводке на рез-
кость устанавливать кажу-
щееся расстояние на ди-
станционном кольце объек-
тива. При применении
сферич. иллюминатора ис-
ходный угол зрения объек-
тива сохраняется (рис. 26).
Вода в большей степени
рассеивает свет, чем воз-
дух. Поэтому объекты, рас-
положенные всего в неск.
метрах от наблюдателя,
часто выглядят малоконт-
растными или даже вовсе
не просматриваются. По
этим причинам целесооб-
разно применение сверх-
широкоугольной оптики.
Один и тот же сюжет при
переходе от объектива с фо-
кусным расстоянием 50 мм
к 20 мм можно фотогра-
фировать с расстояния,
меньшего в 2,5 раза. Конт-
растность изображения при
этом возрастает. Большая
глубина резкости коротко-
фокусной оптики при ср.
значениях диафрагмы по-
235
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
зволяет практически иск-
лючить операцию наводки
на резкость, что положи-
тельно сказывается на опе-
ративности в работе. Как
правило, вращать дистан-
ционное кольцо приходит-
ся только при переходе к
расстояниям ближе 1 м и
обратно. Большой угол зре-
ния позволяет обходиться
без точного визирования
при выборе кадра, доста-
точно просто направить ка-
меру в сторону снимаемо-
го сюжета.
Следует отметить, что
вода значительно сильнее
рассеивает коротковолно-
вые лучи света, поэтому
подводная дымка имеет ха-
рактерный зелёно-голубой
цвет. Для компенсации его
при цветной съёмке в чи-
стой морской воде можно
Рис. 2. Отклонение лучей све-
та; а при прохождении через
плоский иллюминатор; б - при
прохождении через сфериче-
ский иллюминатор
©
использовать 30—50 % -й
пурпурный корректирую-
щий светофильтр. В озёр-
ной воде, имеющей значит,
зелёный тон, плотности
понадобятся большие, при-
близительно 60—99 % . При
съёмке на чёрно-белую плё-
нку можно для повыше-
ния контрастности приме-
нять оранжевые и светло-
красные (очень сильно по-
глощают свет) светофильт-
ры. С увеличением глуби
ны погружения все тёплые
краски начинают меркнуть,
а на глубинах св. 10 м
вообще исчезают. Поэтому
без искусств, освещения
полноценные цветные
снимки возможны лишь на
небольших глубинах.
Для съёмок лучше выби-
рать такое время, когда во-
да наиболее прозрачна.
Морская вода часто ста-
новится мутной после
дождей и шторма. Летом
вода в озёрах может «цве-
сти» и видимость стано-
вится минимальной. В тече-
ние дня наиболее благо-
прият. время — близкое к
полудню, когда солнце сто-
ит высоко и падающие сол-
нечные лучи в меньшей
степени отражаются вод-
ной гладью. Освещённость
под водой в это время на-
ибольшая. При съёмке в па-
смурную погоду заметно
хуже контрастность изоб-
ражения. Для получения
стабильных результатов не-
обходимо использование
загерметизированного экс-
понометра или аппаратуры,
автоматически опреде-
ляющей требуемую экс-
позицию, что позволяет не
отвлекаться на измерения и
всё внимание сосредото-
чить на съёмке. Нельзя
устанавливать экспозицию
«на глаз», т. к. это приводит
к многочисленным ошиб-
кам, потому что очень
сложно учесть все факто-
ры, влияющие на яркость
объекта под водой.
Съёмку, как правило, не-
обходимо вести с корот-
кими выдержками, не более
‘/зо с, т. к. фотографу
очень сложно зафиксиро-
вать своё положение и в
случае большой выдержки
не удаётся избежать нерез-
ких («шевелённых») кад-
ров. Поэтому светочув-
ствительность используе-
мых плёнок должна быть
максимально высокой Све
точувствительность цвет-
ных обращаемых плёнок
может быть дополнительно
увеличена в неск. раз путём
увеличения времени чёрно-
белого проявления. Про-
исходящее в связи с этим
возрастание контраста так-
же желательно. Использо-
вание чёрно-белых негатив-
ных плёнок открывает ещё
большие возможности уве-
личения светочувствитель-
ности в случае применения
спец. фенидонгидрохино-
новых выравнивающих про-
явителей, напр. «Микрофе-
на». Однако очень часто
светочувствительность ока-
зывается недостаточной и
тогда приходится прибегать
к искусств, освещению.
При съёмке на цветную
плёнку это приходится де-
лать чаще, чтобы снимки,
сделанные на большой глу-
бине, не были монотон-
но-синими.
В практике подводного
фотографирования ши-
роко используются элект-
ронные импульсные лам-
пы-вспышки. Очень корот-
кая продолжительность
вспышки исключает появ-
ление «шевелённых» сним-
ков. Чтобы уменьшить вы-
свечивание толщи воды пе-
ред объективом, приводя-
щее к «разбеленному»
изображению, вспышку мо-
жно установить сбоку и
неск. спереди камеры в
боксе (рис. 3). Это эффек-
тивно, пока съёмка ве-
дётся с расстояний, срав-
ниваемых с расстоянием
выноса вспышки, т. е при
удалениях на 2—4 м ре-
зультат такого размещения
незаметен. Поэтому в воде
с не очень хорошей про-
зрачностью следует сни-
мать с близких расстояний
или же освещать объекты
с небольшого расстояния.
Это можно делать с по-
мощью ассистента, разме-
щающего вспышку на длин-
ном шнуре близко к объек-
ту (рис. 4).
При использовании ламп-
вспышек часто получаются
снимки с чёрным фоном
вместо заднего плана из-за
того, что освещённость
объектов резко убывает с
расстоянием от источника
света. Интервал яркостей
переднего и заднего планов
практически никогда не ук-
ладывается в фотогр ши-
роту плёнки. Проблемы не
возникает, когда объекты
равноудалены от источни-
ка света, напр., перпенди-
кулярно дну при съёмке
водоёма, а также при съём-
ке небольших объектов кру-
пным планом. В осталь-
ных случаях этого можно
избежать при использова-
нии сочетания света вспыш-
ки и естеств. освещения.
Энергия лампы-вспышки
должна быть снижена (при-
близительно до 20 Дж),
что легко компенсируется
применением высокочувст-
вит. плёнок и съёмкой с
коротких расстояний широ-
коугольной оптикой. При
подводной съёмке снача-
ла определяется диафраг-
ма в зависимости от рас-
стояния до объекта, а затем
выдержка по выбранному
значению диафрагмы. Од-
нако выдержка должна
быть в 2—3 раза меньше
определённой таким путём,
иначе освещаемый вспыш-
кой объект на снимке
будет передержан, т. к. он
снимается на один кадр
дважды с нормальной экс-
позицией: при свете
вспышки и естеств свете.
236
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ СЪЕМКИ
Рис. 3. Освещение пространства
между камерой и объектом
съёмки: а — при расположении
лампы-вспышки в непосред-
ственной близости от фотокаме-
ры; б — при расположении лам-
пы-вспышки на штанге
При этом объект должен
быть неподвижен, а каме-
ра, по возможности, зафик-
сирована, чтобы не произо-
шло сдвига изображения
при повторной экспозиции
Удобно использовать авто-
матич. шкально-дальномер-
ные камеры с электронным
затвором, у к-рых измере-
ние света производится не-
посредственно в момент
съёмки («Силузт-злектро»,
«Силуэт-автомат», «Элект-
ра-И 2», «Эликон-1»). Воз-
действие импульса света
вспышки будет учитывать-
ся автоматикой при опре-
делении требуемого време
ни открытия затвора. До-
статочно только устанав-
ливать необходимую диаф-
рагму и нажимать на спуск.
Аппаратура с комбинир.
электронным затвором-
диафрагмой («Эликон 35С»,
«Эликон-автофокус», «Ло-
мо-компакт») не очень
удобна, поскольку не по-
зволяет задавать значение
диафрагмы при работе в
автоматич. режиме. Другая
автоматич. аппаратура, как
правило, реализует прин-
цип измерения до момен-
та съёмки, и использование
её усложняется.
Примечательно, что
снимки, полученные при
освещении объектов перед-
него плана светом вспыш-
ки и длительном откры-
вании затвора (даже до
неск. секунд), необходимом
для проработки плохо осве-
щённого заднего плана,
всегда производят впечат-
ление достаточно резких.
Это происходит за счёт
того, что остановленный
импульсом вспышки перед-
ний план всегда резкий, а
слегка «шевелённый» зад-
ний план при этом уже не
выглядит неэстетично. Уни-
версальной для подводной
съёмки является шкальная
камера с широкоугольным
объективом и автоматич.
отработкой экспозиции с
помощью электронного за
твора.
Применение зеркальных
камер оправдано, когда
ведётся съёмка небольших
объектов с очень коротких
237
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
буется и дополнит, балласт
для погружения контей-
нера.
СЪЕМКА ПРИ НИЗКОЙ
ТЕМПЕРАТУРЕ
Для съёмки зимой на
открытом воздухе прием-
лемой обычно считается
т-ра до — 10 °C и редко —
ниже. Однако и при такой
т-ре возникают помехи для
нормальной съёмки: зябнут
руки, может рваться пер-
форация плёнки, происхо-
дить заиндевение видоиска-
теля или объектива. Но всё
это в общем поправимо,
нужна лишь небольшая па-
уза в работе. Сложнее про-
изводить съёмку в сильный
мороз (—20 °C и ниже):
ошибки в работе с камерой
при таких т-рах не прохо-
дят для фототехники без-
вредно, поэтому съёмка при
Рис. 4. Освещение объектов
сьёмки ассистентом
расстояний, требующая
беспараллаксного визиро-
вания. Если для этих целей
используется аппаратура
др. типа, удобна ограничит,
рамка (рис. 5). Она уста-
навливается таким образом,
чтобы всё находящееся в
плоскости рамки изобража-
лось резко, а края соот-
ветствовали границам кад-
ра.
Особый случай подвод-
ной съёмки — фотографи-
рование в мутной воде.
Такая задача возникает,
напр., при обследовании
подводных конструкций
мостов, плотин и др. со-
оружений, в условиях, ког-
да видимость практически
отсутствует. Для этого ис-
пользуются герметичные
контейнеры, наполненные
чистой водой или воздухом,
две противоположные стен-
ки к-рых — иллюминаторы
(рис. 6). Передний иллюми-
натор вплотную присло-
няется к фотографируемой
поверхности, через задний
производится съёмка ка-
мерой в боксе. Такой кон-
тейнер необходимо осна-
стить источниками света,
напр., двумя лампами-
вспышками (для лучшей
равномерности освещения).
При этом источники света
следует располагать сбоку
и под углом 30—45° к ос-
вещаемой поверхности во
избежание бликов от перед-
него иллюминатора. Кон-
тейнер, наполненный во-
дой, имеет большую длину,
чем воздушный, из-за
уменьшения угла зрения
объектива. Но его корпус
может быть не таким проч-
ным, чтобы противостоять
внеш, давлению; не тре-
Рис. 5. Ограничительная рамка
Тля подводной съёмки нсболь
н|их объектов
238
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ СЪЕМКИ
низкой т-ре требует опыта
и учёта нек-рых дополнит,
факторов.
Выбор камеры. Ка-
мера должна иметь метал-
лич. затвор. Предпочти-
тельнее роликовая титано-
вая шторка («Алмаз-103»,
«Киев-88«). Хуже, если за-
твор имеет металлич. ле-
пестки (ламели), т. к. при
случайном крошении плён-
ки (а такое бывает даже
при самом тщательном со-
блюдении всех рекоменда-
ций) затвердевшие кусочки
могут повредить лепестки
затвора. Камеру с прорези-
ненными матерчатыми
шторками лучше не ис-
пользовать из-за неизбеж-
ной потери ими эластич-
ности. Камеры для плёнки
рольфильм с центр, затво-
ром подходят для съёмок
при низких т-рах с нек-ры-
ми ограничениями, т. к.
плёнка форматом 6X6 см
часто растрескивается на
крутых изгибах в кассетах.
Система фокуси-
ровки. При продолжит,
нахождении на сильном мо-
розе наблюдается измене-
ние фокусного расстояния
, объективов и рабочего от-
Рис. 6 Контейнер для фотографирования в мутной воде
резка, показания шкалы
расстояний не соответст-
вуют реальным. Так, при
т-ре — 36 °C на объективе
с фокусным расстоянием
f = 50 мм бесконечность
достигается на отметке
шкалы расстояний 5 м, на
объективе с / = 35 мм —на
отметке 3 м. Поправки ста-
новятся неопределёнными,
фокусировка с помощью
дальномера неточна, по-
этому наиболее надёжной
остаётся фокусировка с
помощью зеркальной си-
стемы. Если нет механич.
камеры с металлич. затво-
ром и приходится исполь-
зовать камеру с электрон-
ной системой установки
выдержек, нужно заранее
обеспечить выносное пи-
тание. Конечно, провод от
батарейного блока неудо-
бен в такой ситуации, но
не нужно забывать, что
даже работающие на моро-
зе фотоэлектрич. экспоно-
метрич. устройства могут
давать неверные показания
Предпочтительны экспоно-
метрич. устройства, у к-рых
в качестве фотоприёмника
используется селеновый
фотоэлемент, не требую-
А. Дудкин. Зима
щий хим. источников пи-
тания.
Хранение камеры.
При низких т-рах камеру
лучше всего хранить на
морозе и не отогревать пе-
ред съёмкой. Стабилизиро-
вать работу затвора и диа-
фрагмы помогают холостые
срабатывания. Естественно,
что затвор следует держать
опущенным — при взводе
курком детали механизма
«пробивают свои дорожки»
от нормального принуди-
тельного усилия. Опасны
резкие температурные пе-
репады. При охлаждении
переход от комнатной т-ры
к — 20 °C должен состав-
лять не менее получаса с
термоизоляцией в кофре
(лучше 1—2 ч), при отогре-
вании - вдвое больше.
Кофр, внесённый с мороза,
сразу закрывают шубой.
Более быстрый переход
возможен, если держать в
кофре пакетики с силика-
гелем (поглотителем влаги).
Съёмка после прихода с
мороза возможна не ранее
чем через 2 ч. Лучше всего
кофр с аппаратурой хра-
239
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
нить в сухом холодном по-
мещении. Особые отрица-
тельные последствия могут
произойти при внесении
аппаратуры в тёплое поме-
щение с большой влаж-
ностью. Здесь камеры мо-
гут так сильно заиндеветь,
что надолго выйдут из
строя. По той же причине
не стоит хранить фототех-
нику у костров, даже в
кофре, носить камеру на
груди под тёплой одеж-
дой - конденсат влаги не
избежно нарастёт на меха-
нич. частях. Предпочти-
тельнее держать кофр с
аппаратурой просто на от-
крытом воздухе. Сглажи-
ванию возможных резких
перепадов т-ры помогает
герметизация и утепление
кофра сукном или мехом.
Во время съёмки необхо-
димо учитывать, что све-
точувствительность плёнки
на морозе снижается, из-
меняется также цветочув-
ствительность эмульсион-
ных слоёв у цветных фото-
материалов.
Зарядка плёнки.
При зарядке надо отогреть
заправочный конец до эла-
стичности и проследить
намотку хотя бы полутора
оборотов на приёмную
шпульку, после чего крыш-
ку камеры можно закрыть.
Не следует экономить пер-
вый кадр после долгого
нахождения фотоаппарата
на морозе. Плёнка коробит-
ся в кадровом окне аппа-
рата самым неожиданным
образом, поэтому первый
кадр необходимо дважды
или трижды продублиро-
вать. Нежелательно также
при зарядке плёнки и вооб-
ще при работе с камерой
склоняться над ней. Слу-
чайно упавшая капля воды,
слеза или просто конденсат
от дыхания на шторках за-
твора неудалимы.
СЪЕМКА
С ТЕЛЕВИЗИОННОГО
ЭКРАНА
К предстоящей съёмке с
телеэкрана, цели к-рой мо-
гут быть различны, не-
обходимо подготовиться
заранее: выбрать соотв. фо-
тоаппарат, зарядить его не-
обходимой плёнкой, подо-
брать нужные принадлеж-
ности. Перед началом инте-
ресующей передачи уста-
навливают фотоаппарат на
штатив точно против цент-
ра экрана так, чтобы оптич.
ось объектива была ему
перпендикулярна. Расстоя-
ние выбирают такое, чтобы
изображение на экране пол-
ностью заполняло кадр.
При этом предпочтитель-
нее использовать однообъ-
ективную зеркальную ка-
меру — она позволяет точ-
но выбрать кадр и навести
на резкость. Однако сле-
дует учесть, что поле зре-
ния видоискателя нек-рых
отечеств, зеркальных камер
меньше действит. размеров
кадра. В зависимости от
размера экрана можно ис-
пользовать штатные (f —
= 50—58 мм) или длинно-
фокусные (/ = 85—135 мм)
объективы. Величина вы-
держки--- '/зо. ‘/25 ИЛИ
'/is с, а необходимое значе-
ние диафрагмы определяют
фотоэлектрич. экспономет-
ром «Свердловск-4» или
«Ленинград-6». При замере
яркости экрана следят за
тем, чтобы в приёмное
окно падал свет только
от экрана. Для этого экспо-
нометр располагают доста-
точно близко к нему. Перед
замером тщательно регу-
лируют изображение до
нормальной яркости и
контрастности. Если ярко-
сти не хватает даже при
съёмке с полностью от-
крытой диафрагмой, её
можно немного увеличить
или взять более чувствит.
плёнку. Всё внеш, освеще-
ние выключают — оно даёт
блики на стекле экрана.
Для уменьшения спуско-
вых толчков при съёмке
необходимо пользоваться
В. Барановский. Полыньи
спусковым тросиком Инте-
ресные кадры желательно
дублировать. Поскольку эк-
ран почти плоский и глу-
бина резкости изображения
небольшая, снимать можно
с полностью открытой диа-
фрагмой. При нормальной
яркости экрана для плёнки
«Фото-250» правильная экс-
позиция будет соответство-
вать примерно диафрагме
В. Гончаренко. И лёд, и пламень...
1:4—1:5,6 при выдержке
1/15 с. «Картинка» на экра-
не телевизора, так же, как
и в кино, прерывиста, при-
чём ещё в большей степени.
Здесь она строится точеч-
ным электронным лучом,
к-рый построчно за '/25 с
рисует весь кадр. Если
избранная выдержка будет
короче, на снимке полу-
чится лишь часть развёрт-
240
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ СЪЕМКИ
Г. Лихтарович. Ранние заморозки
С. Левих. Зимние узоры
ки — узкая наклонная по-
лоса. При слишком дли-
тельных выдержках нало-
жится неск. телевизионных
кадров, может ухудшиться
резкость, т. к. экран имеет
нек-рое «послесвечение».
Удачные снимки получа-
ются и при 1 / эо с. Если
камера имеет шторный за-
твор, изображение можно
улучшить, установив аппа-
рат так, чтобы направление
движения шторок совпа-
дало с направлением скани-
рующего луча по верти-
кали. С хорошо отрегули-
рованного цветного теле-
визора и при увеличении
выдержки примерно до
‘/is с также можно сде-
лать удовлетворит, цветные
кадры. Съёмка с телеэкрана
служит и технич. контро-
лем действия шторных за-
творов. Если на негативе
окажется тёмная полоса,
лежащая наискосок между
верх, и ниж. границами
кадра, значит, затвор аппа-
рата отрегулирован неточ-
но. Такая неточность в ра-
боте затвора вызывает при
обычной съёмке неравно-
мерную засветку кадра;
плотность негатива на
краях длинной стороны
резко различается, несмот-
ря на то, что освещённость
объекта была одинаковой.
СЪЕМКА
С ФОТОВСПЫШКОЙ
Примерение фотовспыш-
ки позволяет решать много-
числ. задачи фотографиро-
вания. Фотовспышка преж-
де’ всего незаменима там,
где приходится снимать с
моментальными (коротки-
ми) выдержками при не-
достатке света, например,
в спортивных залах. С по-
мощью фотовспышки мож-
но снизить контраст осве-
щения, например, при порт-
ретной съёмке на ярком
солнце или против света
(на фоне окна). Применяя
её, можно, наоборот, повы-
сить контраст, использо-
вать мелкозернистую плён-
ку низкой чувствительно-
сти, к-рая обеспечивает воз-
можность увеличения боль-
шой кратности. При ис-
кусств. освещении с фото-
вспышкой снимают на
цветную обращаемую плён-
ку для дневного света,
получая правильную цве-
топередачу, что особенно
ценится фотолюбителями.
Хорошие результаты по
цвету даёт съёмка с под-
светкой на открытом воз-
духе в пасмурную погоду.
Моментальные выдержки
при значит, диафрагмиро-
вании позволяют добиться
большой глубины резко-
сти — очень важного по-
казателя в съёмке много-
плановой композиции и
при фотографировании
мелких объектов (макро-
съёмке).
Кол-во света, излучаемо-
го вспышками обычной
конструкции, постоянно.
Поэтому, чтобы получить
правильно экспонир. нега-
тив, приходится изменять
диафрагму, учитывая мощ-
ность и характер свето-
вого импульса, чувстви-
тельность плёнки, расстоя-
ние от объекта, а в отд.
случаях и его окраску.
Мощность и характер осве-
щения во многом зависят
от рефлектора вспышки.
Зеркальные рефлекторы от-
ражают до 95 % света,
«перфорированные» ре-
флекторы, дающие мягкий
свет, отражают 25—60 %
света. Поэтому изготови-
тели обычно указывают
для вспышки ведущее чис-
ло, равное произведению
диафрагменного числа на
расстояние до объекта. Оно
приводится для определён-
ной чувствительности плён-
ки (обычно для плёнки
чувствительностью 125 ед.
ГОСТа) и справедливо толь-
ко для негативных чёрно-
белых и цветных плёнок.
Если съёмка производится
на плёнку с чувствитель-
ностью иной, чем та, для
к-рой даётся ведущее чис-
ло, то необходимо ввести
поправку. Так, взяв вместо
плёнки «Фото-125» плёнку
«Фото-250», ведущее число
умножают на ^2, для плён-
ки «Фото-64» — делят на
д/2, т. е. на 1,41. Для обра-
щаемых плёнок ведущее
число необходимо умень-
шить в 0,7 раза. На прак-
тике это означает, что, на-
пример, плёнку «ОРВО
УТ-18» чувствительностью
18 ДИН нужно экспониро-
вать как плёнку чувстви-
тельностью 15 ДИН.
Диафрагма для конкрет-
ного случая съёмки с фото-
вспышкой определяется де-
лением ведущего числа L
на расстояние Е в метрах
до снимаемого объекта:
241
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
B=L/E. Приведенная фор-
мула справедлива для рас-
стояний до объекта не ме-
нее одного метра. При
меньших расстояниях необ-
ходимо учитывать масштаб
съёмки. Для этого случая
применяется формула: В=
— L/E(M + 1),где М — мас-
штаб съёмки. Обычно на
корпусе вспышки укрепля-
ется простейший калькуля-
тор, к-рый позволяет найти
необходимое значение диа-
фрагмы без каких-либо вы-
числений. Все ведущие чис-
ла рассчитываются для
объекта ср. яркости. При
Эффект «красноп» глаза»: а
вспышка находится на камере;
б вспышка смещена вправо
съёмке тёмных предметов
необходимо открывать диа-
фрагму на одно деление,
а в светлых — закрывать
на столько же против рас-
чётного значения. На прак-
тике обычно делают 2—
3 снимка с разными диа-
фрагмами. Автоматич. фо-
товспышки, не требующие
подбора диафрагмы
(«Электроника В5-22»),
снабжены устройством для
измерения света, отражён-
ного объективом. Как толь-
ко кол-во света становится
достаточным для получе-
ния негатива нормальной
плотности, импульсная
лампа гаснет. Значения чув-
ствительности плёнки и
выбранной диафрагмы
устанавливаются на вспыш-
ке заранее и учитываются
автоматически.
В практике нередко
встречаются случаи, когда
световой поток, даваемый
вспышкой, оказывается
слишком велик. Особенно
часто это бывает при съём-
ке с близкого расстояния,
когда нежелательно сильно
диафрагмировать объектив
с тем, чтобы задний план
не попал в зону резкости.
В ряде случаев для умень-
шения светового потока пе-
ред вспышкой помещают
различ. рода рассеивате-
ли — сетку, лист кальки,
марлю и т. п. Во мн. случаях
целесообразно сделать угол
освещения близким к углу
поля изображения объек-
тива. Угол освещения фо-
товспышки зависит от
свойств рефлектора и на-
садки, помещённой перед
вспышкой. Отд. модели фо-
товспышек позволяют из-
менять угол освещения за
счёт поворота рефлектора
в горизонт. положение.
В нек-рых конструкциях
рефлектор можно передви-
гать относительно импульс-
ной лампы, в результате
чего меняется угол освеще-
ния (вспышки «ФИЛ-105» и
«ФИЛ-107»). Довольно ча-
сто угол изменяют насадоч-
ными линзами, укреплён-
ными перед рефлектором.
При съёмке с лампой-
вспышкой необходимо учи-
тывать ряд специфич. осо-
бенностей. Осветитель,
установленный на фото-
аппарате, пересвечивает все
объекты, расположенные
на первом плане, оставляя
неосвещёнными удалённый
план и фон. Объекты по-
лучаются невыразительно
плоскими по свету. Если
направление излучения
вспышки совпадает с оптич.
осью объектива, то при
съёмке людей или живот-
ных на цветную плёнку
(особенно с близкого рас-
стояния) возникает неже-
лат. эффект отражения све-
та вспышки от сетчатой
Изменение характера освеще-
ния объекта съёмки при раз-
личном положении фотовспыш-
ки относительно камеры: а —
вспышка иа фотокамере; б -
вспышка смещена вперёд и
вправо
а б
242
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ СЪЕМКИ
оболочки глаза (ретины),
т. наз. эффект «красного
глаза». Этого можно из-
бежать, сместив вспышку
в сторону и увеличив рас-
стояние от вспышки до
объектива. При использо-
вании одного осветителя
объекты оказываются осве-
щёнными резким направ-
Съёмка методом «открытой
вспышки»: а. б. в последо-
вательное освещение объекта
одной вспышкой; г изобра-
жение, полученное иа одном
кадре при последовательном
освещении объекта
ленным светом, тени оста-
ются непроработанными.
На блестящих, зеркальных
поверхностях могут по-
явиться нежелат. отраже-
ния, ореолы. Если осве-
титель находится в стороне
от фотоаппарата, то возни-
кающие значит, по площади
теневые участки требуют
дополнит. подсветки.
В большинстве случаев наи-
лучшие результаты полу-
чаются тогда, когда вспыш-
ка располагается сверху и
сбоку от камеры.
Следует учитывать также
наличие или отсутствие
рядом с объектом отражаю-
щих поверхностей: для
съёмки объекта в неболь-
шой комнате с белыми сте-
нами требуется меньшая
выдержка, чем при съёмке
того же объекта с той же
вспышкой и с того же рас-
стояния в очень большой
комнате или на открытом
воздухе. Для мн. видов
съёмки, например для порт-
ретной, требуется рассеян-
ное освещение. Чтобы
уменьшить жёсткость
фронтального освещения,
часто используют свет, от-
ражённый от какой-либо
поверхнос ги. В комнате
обычно используют пото-
лок, направляя на него
вспышку под углом 45°,
что можно сделать с по-
мощью штатива (ШЛВ или
ВРШ), поворотного адап-
тера или штативной го-
ловки (ГЛВ).
Расчёты экспозиции при
использованив отражённо-
го освещения сложны, по-
б
в г
243
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
скольку она зависит от
отражающей способности
поверхности, на к-рую на-
правляется свет вспышки.
Один из способов опреде-
ления экспозиции при от-
сутствии спец, экспоно-
метра состоит во времен-
ной замене вспышки лам-
пой накаливания и исполь-
зовании обыкновенного
экспонометра для измере-
ния разницы между диаф-
рагмой объектива, необ-
ходимой для прямого и
отражённого освещения.
Значение диафрагмы мож-
но определить для любой
скорости затвора, если в
обоих случаях скорость
затвора одинакова. Если,
например, с обычной лам-
пой накаливания, направ-
ленной на объект, экспо-
нометр показывает вы-
держку */зо с для диафраг-
мы 8, а с лампой, направ-
ленной так, что свет отра-
жается от потолка или
стены, показания соответ-
ственно составляют 1/зо с
и 4, то увеличение экспо-
зиции из-за потерь света
на отражение составляет
разницу между значениями
диафрагмы 8 и 4, а именно
два деления по шкале
диафрагм. Если лампу нака-
ливания заменить вспыш-
кой, то нужную диафрагму
можно определить следую-
щим образом. Вначале оп-
ределяют диафрагму при
прямом освещении вспыш-
кой, а затем диафрагму
открывают дополнительно
на величину, равную раз-
ности диафрагм при осве-
щении лампой накалива-
ния, т. е. в данном случае на
два деления. Свет, отражён-
ный от потолка, полностью
меняет свой характер. В
изображении пропадают
жёсткие тени. Получается
мягкое освещение, к-рое во
мн. случаях можно совмес-
тить с естественным. По-
добное освещение успешно
применяется в портретной
съемке и при съёмке ин-
терьеров на цветную обра-
щаемую плёнку. Такой
приём применяется и для
равномерного освещения
одной вспышкой протяжён-
ного по фронту и глубине
сюжета. Для цветной фото-
графии отражающая по-
верхность должна быть по
возможности нейтральной
в цветовом отношении, по-
скольку в противном слу-
чае отражённый свет мо-
жет приобрести цветовой
оттенок этой поверхности
и на фотографии проявят-
ся нежелат. цветовые тона.
Более значительно изме-
няется характер освещения
с применением неск. вспы-
шек. Осн. требование при
съёмке с неск. вспышками
состоит в том, что все
вспышки должны излучать
свет в то время, когда за-
твор камеры открыт, т. е.
вспышки должны быть син-
хронизированы. В случае,
когда используются вспыш-
ки одного типа, синхрони-
зация может быть осущест-
влена непосредств. элект-
рич. соединением вспышек
между собой через спец,
адаптер, к к-рому подсое-
диняются синхроконтакты
вспышек. В противном слу-
чае электрич. соединение
вспышек может нарушить
надёжность работы каждой
из них. Пром-сть выпускает
ряд моделей, включающих
обычно две вспышки. При-
чём нек-рые из них (вспыш-
ки «ФИЛ-107», «Луч-76»)
снабжаются светосинхро-
низаторами. Одна вспышка
подключается к синхрокон-
такту фотокамеры, а вто-
рая срабатывает от свето-
вого импульса первой
вспышки. Электронные
лампы-вспышки «ФИЛ-
106» со с вето синхрониза-
тором продаются отдельно,
поэтому из них можно
собрать комплект из неск.
вспышек. Одна использует-
ся для освещения фона,
вторая — для общего осве-
щения, третья — для на-
правленного, одна — две —
для среднебокового осве-
щения объекта съёмки и
т. д.
Репродукция из фотоальбома
Репродукция марки
ляет осуществлять фото-
съёмку с одной вспышкой, по-
следовательно освещая раз-
лич. участки. При этом необ-
ходимо обеспечить неподвиж-
ность камеры и воспрепятст-
вовать попаданию в объектив
паразитной засветки (можно
закрывать объектив куском
чёрной бумаги или картона).
При фотографировании
очень крупным планом часто
возникает проблема, связан-
При съёмках в условиях
очень слабого освещения, на-
пример внутри тёмного поме-
щения, нет необходимости
синхронизировать вспышку с
затвором и можно восполь-
зоваться методом «открытой
вспышки». Для этого камеру
устанавливают на штатив, за-
твор ставят в положение В
и открывают. После этого
вспышку включают вручную
и затвор закрывают. Метод
«открытой вспышки» позво-
244
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ СЪЕМКИ
ная с недостаточ. освещён-
ностью объекта. Фронтальная
поверхность при этом, как
правило, невозможна из-за
того, что объект находится
слишком близко к объективу.
Поэтому приходится подсве-
чивать объект несколько сбо-
ку, и в результате на рельеф-
ном объекте появляются гус-
тые тени с совершенно не-
проработанными деталями.
В таких случаях применяют
кольцевую вспышку, состоя-
щую из кольцевой газоразряд-
ной трубки и отражателя,
к-рые надеваются на объек-
тив камеры. Это устройство
даёт ровное почти бестеневое
освещение, позволяющее вы-
явить все неровности и шеро-
ховатости объекта. Кольцевая
вспышка часто используется
в медицинской фотографии
для бестеневого освещения та-
ких объектов, как, например,
полость рта, к-рую иным спо-
собом осветить практически
невозможно.
РЕПРОДУЦИРОВАНИЕ
Репродукционная съём-
ка — это фотогр. воспроиз-
ведение рисунков, черте-
жей, текстов, картин, ил-
Карта окрестностей г. Минска
люстраций из альбомов и
книг, карт, открыток, марок
и др. плоскостных изобра-
жений с целью получения
и размножения их копий
(репродукций). Объект
съёмки при репродуци-
ровании наз. оригиналом,
результат его воспроизве-
дения — копией.
В зависимости от типа
оригинала репродукцион-
ная съёмка подразделяется
на штриховую (высоко-
контрастную) и полутоно-
вую (мало контрастную).
В первом случае фотоко-
пия оригинала должна
представлять собой чёрное
изображение на белом фо-
не — тогда она будет мак-
симально чёткой; во втором
случае требуется правиль-
ное тональное воспроизве-
дение оригинала как в са-
мых тёмных, так и в свет-
лых участках изображения.
Для выполнения этих тре-
бований необходимы совер-
шенно различ. негативные
(иногда и позитивные) ма-
териалы и рецептуры обра-
батывающих р-ров (при-
мерные типы оригиналов
и требования к их копиям
и фотоматериалам для
съёмки приведены в табл.
1).
Чтобы получить хоро-
шую копию с оригинала,
следует соблюдать ряд ус-
ловий, основными из кото-
рых являются: репродуци-
руемое изображение необ-
ходимо передать на снимке
без искажений и с макси-
мальной резкостью по все-
му полю; оно должно быть
равномерно освещено. Пер-
вое достигается соблюде-
нием параллельности фото-
плёнки плоскости фотогра-
фируемого оригинала, вто-
рое — расположением рав-
ных по яркости источников
света на одинаковом удале-
нии от объекта съёмки.
Репродукционную съём-
ку производят проекцион-
ным способом (с исполь-
зованием обычных фотоап-
паратов и специальных ре-
продукционных установок)
или контактным (простое
светокопирование). Проек-
ционный способ позволяет
получать репродукции с
различ. линейным увеличе-
нием, обеспечивает воз-
можность нек-рой коррек-
ции перспективных иска-
жений. Контактным спосо-
бом получают копии толь-
ко в масштабе 1:1. В по-
следние годы все шире ис-
пользуется аппаратура для
репродуцирования элект-
рофотогр. способом. В ряде
случаев этот способ имеет
преимущества перед тра-
диц. способом копирования
на галоидосеребряных ма-
териалах. Для срочного
копирования рукописных
или печатных текстов в на-
туральную величину при-
меняют бумагу для реф-
лексной печати или мате-
риалы и аппаратуру «тех-
нокопир».
Подготовка оригинала.
Перед репродуцированием
оригиналу придают совер-
шенно плоскую форму, раз-
глаживая вмятины и склад-
ки. В отдельных случаях
его наклеивают на плотную
бумагу или картон. Если
оригинал имеет склонность
свёртываться и плохо под-
даётся распрямлению, его
прижимают к щиту или
чертёжной доске зеркаль-
ным стеклом, совершенно
чистым и без изъянов (ца-
рапин, пятен, щербин и
т. п.). Для устранения
складок и следов сгибов
оригинал укладывают на
стопку бумаги изображе-
нием вниз и с изнанки
проглаживают горячим
утюгом (если это допусти-
мо для данного материала).
Подклеивают оригиналы с
изнанки. Клей не должен
вызывать коробления ори-
гиналов и последующего
его изменения — выцвета-
ния изображения, пожелте-
ния и т п. Пригодны рези-
новый, желатиновый, же-
латиново-крахмальный и
нек-рые др. клеи. Для уст-
ранения масляных пятен их
смачивают скипидаром или
бензином и через фильт-
ровальную бумагу прогла-
живают горячим утюгом.
Чернильные пятна выводят
10 % -м р-ром лимонной
или такой же концентрации
горячим р-ром щавелевой
кислоты, р-ром гидрасуль-
фита или перекиси водо-
рода. Поскольку хим. обра-
ботка оригинала связана с
риском, то делается это
только после изготовления
его фотокопии.
245
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Таблица 1
Классификация оригиналов и методов репродукционной съёмки
на чёрио-белых фотоматериалах
Виды
оригиналов
Примерные
типы
оригиналов
Требования
к копиям
Характеристика
фотоматериа-
лов для съёмки
Штриховые Чертежи, гра- Передача всех Любые конт-
чёрно-белые вюры, карты, планы, текс- ты, рисунки, выполненные штрихом или точками на однородном фоне деталей ори- гинала с наи- большим кон- трастом расти ые или специальные фототехниче- ские
Штриховые цветные То же Правильная ил н специаль но искажён- ная тонопере- дача цветов Сенсибилизи- рованные контрастные фототехниче ские
Полутоновые Фотографии, Точное вое- Любые нор-
чёрно-белые рисунки с растушев- кой, акваре- ли, картины, мозаика произведение полутонов оригинала мальные или специальные полутоновые фототехниче- ские
Полутоновые цветные То же Правильная тонопередача цветов ориги- нала С е н с и бн л из и ро- ванные — нор- мальные или специальные полутоновые фототехниче- ские
Полупрозрач- Чертежи, ри- Передача всех Любые или спе-
ные чёрно-бе- сунки, витра- деталей ори- циальные фото-
лые жи, диапози- тивы и т. д. гинала с не- обходимым контрастом технические со- ответствующего контраста
Полупрозрач- ные цветные То же Точное вое произведение полутонов И тонопередачи Сенсибилизи рован ные соот- ветствующего контраста
Требующие Старинные, Получение От несеисибили-
специальных пожелтевшие контраста, по- зированных до
условий съём или специ- зволяющего специальных
ки для выявле- ально у ничто- выявить не- фл юорографи
ния малоза- жениые тек- заметные де- ческих. инфро-
метных или совсем неза- метных для глаза деталей сты, картины, следы и от- печатки на плоских по- верхностях тали хроматических и спектрозо- нальных цвет ных
Требующие Чертежи, кар- Получение Имеющие наи
точного вое- ты, планы. копии в за- меньшую дефор
произведения фотопланы, данном мае- мацию, соответ-
заданкого графики, сет- штабе с пере- ствующий конт-
масштаба съемки ки-шкалы дачей всех не- обходимых деталей ори- гинала без геометриче- ских искаже- ний раст. светочув- ствительность и большую разре- шающую спо собность
Аппаратура и приспособ-
ления. Большинство аппа-
ратов для репродуцирова-
ния рассчитаны на исполь-
зование 16-, 35- и 70-мм
перфорир. и неперфорир.
плёнок. Наиболее распро-
странёнными отечеств, ап-
паратами подобного типа
являются РУСТ, РВО-40,
репродукционно- увеличит.
установка «Беларусь» и
УДМ, репрофотоувеличи-
тель «Беларусь 912» (см. ил.).
Репродукционно- увели-
чительная установка «Бела-
русь-2» приспособлена для
репродуцирования на 35-мм
плёнку, на плёнки и пла-
стинки размером 9X12 см.
Съёмка на роликовую плён-
ку производится с исполь-
зованием специальной при-
ставки, представляющей со-
бой пластмассовый корпус,
заряжаемый стандартными
кассетами. Наводка на рез-
кость и определение границ
кадра производится по ми-
ре — стеклу с нанесёнными
на него штрихами. Размеры
миры соответствуют мало-
форматному кадру (24Х
Х36 мм). В корпусе зажи-
гают лампу и проецируют
в затемнённом помещении
изображение миры на
экран, на к-рый уложен
оригинал. Перемещая кор-
пус увеличителя вдоль
штанги, находят положе-
ние, при к-ром проецируе-
мые границы миры не-
сколько перекроют разме-
ры оригинала. После этого
производят наводку на рез-
кость по изображению
штрихов миры, проецируе-
мых на поверхность ориги-
нала, гасят лампу, закры-
вают объектив светофильт-
ром и перемещают по на-
правляющим на место миры
корпус аппарата с плёнкой.
Плёнку экспонируют,
включая четыре светиль-
ника, укреплённые с двух
сторон стола, и убирая
на время экспонирования
светофильтр. Светильники
гасят и заменяют камеру
на миру. Нажимом на тро-
сик освобождают блоки-
ровку, посредством рукоят-
ки протягивают плёнку на
величину одного кадра (до
упора), и рабочий цикл по-
вторяется.
При репродуцировании
на плёнку и пластинки раз-
мером 9Х12 см вместо кон-
денсора устанавливают
приставку размером 9Х
Х12 см с матовым стеклом
и зеркалом. Зеркало слу-
жит для отражения изобра-
жения, получаемого на ма-
товом стекле, что удобно
для репродуцирования в
особенности при подня-
той вверх установке. При-
ставку заменяют кассетой,
включают светильники, от-
крывают крышку кассеты и
включением светильников
экспонируют материал.
Максим, размер оригинала
60X80 см. В качестве ори-
гиналодержателя исполь-
зуют универсальную кад-
рирующую рамку, входя-
щую в комплект установки,
246
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ СЪЕМКИ
Фоторепродукция картины С. д.
или лист высококачествен-
ного стекла.
Репродукционно - увели-
чительная установка
УДМ-2 предназначена для
микрофильмирования книг,
журналов и газет. Она даёт
1И.
возможность в различ. сте-
пени автоматизировать
съемочные процессы. Дли-
на используемых при этом
кассет 30 м, вместимость
750—850 кадров.
При отсутствии спец.
репродукционной установ-
ки пользуются крупнофор-
матными павильонными ка-
мерами ФКП 18X24, ФКД
13X18, ФКД 18X24 и др.
Негативы, полученные
крупноформатными каме-
рами, можно ретушировать,
что очень важно при изго-
товлении копий с неполно-
ценных или маленьких ори-
гиналов.
Применяемая для репро-
дуцирования фотокамера
должна иметь наводку на
резкость по матовому стек-
лу, растяжение меха не ме-
нее двойного фокусного
расстояния осн. репродук-
ционного объектива. Ка-
мера должна быть устойчи-
вой, обладать уклонами
объективной доски и мато-
вого стекла, передняя и зад-
няя части камеры должны
легко перемещаться и на-
дёжно закрепляться после
установки, а доска с объек-
тивом — перемещаться в
горизонт, и вертик. направ-
лениях. К камере необхо-
димы сменные объективы.
Кассеты должны легко
вставляться на место мато-
вого стекла и легко выни-
маться из камеры.
При репродуцировании
очень важно, чтобы навод-
ка на резкость была совер-
шенно точной, а светочув-
ствит. материал находился
точно в плоскости резкого
изображения на матовом
стекле. При этом необхо-
димо, чтобы передняя и
задняя стенки камеры были
совершенно параллельны
друг Другу и плоскости эк-
рана, на к-ром укреплён
оригинал.
Репродуцирование мож-
но производить также сред-
не- и малоформатными ка-
мерами, позволяющими
вести съёмку с малых рас-
стояний (0,1—0,6 м) и обес-
печивающими визуальный
контроль резкости изобра-
жения. В отд. случаях
(напр., для пересъёмки ма-
рок) может возникнуть не-
обходимость в фотографи-
ровании и с более близких
расстояний, т. е. в масшта-
бе от 1:10 до 1:1 и более.
Тогда применяют удлини-
тельные кольца или при-
ставку для макросъёмки
ПЗФ. Используя удлинит,
кольца или ПЗФ, следует
учитывать, что при выдви-
жении объектива на двой-
ное фокусное расстояние
экспозицию нужно увели-
чивать в 4 раза по сравне-
нию с той, к-рая требует-
ся для съёмки в таких же
световых условиях, но с
расстояния в 1 м и более.
Репродукционную съём-
ку средне- и малоформат-
247
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
ными камерами типа «Зе-
нит» и «Киев» производят
с помощью универсальной
репродукционной установ-
ки УРУ, штатива, имеющего
вертик. стойку с подвиж-
ным кронштейном для
крепления фотоаппарата, а
также увеличителя.
При пересъёмке диапози-
тивов используют диаре-
продукционную установку
ДРУ, приставку для пере-
съёмки диапозитивов ПД
или установку открытого
типа на оптич. скамье (см.
Устройства для специаль-
ных видов съёмки).
Для репродукционных
работ обычно используют
спец. репродукционные
объективы, корригирован-
ные для работы на близ-
ких расстояниях («Индус -
тар-61ЛЗ». «Волна-9» и др.).
Они дают контрастное, гео-
метрически подобное ори-
гиналу изображение с вы-
сокой степенью резкости
в центре и по краям поля
изображения. При отсутст-
вии спец, репродукцион-
ного объектива для съёмки
на 35- и 60-мм плён-
ку можно пользоваться лю-
бым штатным объективом,
дающим высокую резкость,
а также объективами, пред-
назначенными для увеличи-
телей (при проведении реп-
родукции последними).
Освещение. Качество
репродуцирования суще-
ственно зависит от пра-
вильного освещения: оно
должно быть равномерным
по всей поверхности ори-
гинала. При съёмке штри-
ховых оригиналов исполь-
зуют сильный направлен-
ный свет прозрач. ламп,
увеличивающий контраст-
ность. Достоверная пере-
дача полутоновых ориги-
налов достигается при по-
мощи света матовых (мо-
лочных) ламп, к-рый смяг-
чает контрастность.
Для освещения оригина-
ла служат обычные, гало-
генные, перекальные и лю-
минесцентные лампы. Их
устанавливают в софиты, в
отд. случаях дополнитель-
но экранируют, направляя
пучок света на оригинал.
Равномерного освещения
добиваются одинаковым
удалением осветителей от
объекта съёмки. Свет на-
правляется на оригинал
обычно под углом 45° к
его плоскости. В зависимо-
сти от размера оригинала
осветители могут быть при-
ближены к нему (если он
небольшого размера) или
отдалены. Не следует рас-
полагать лампы близко от
оригинала: небольшая
ошибка в их расстановке
нарушит равномерность ос-
вещения, в кадр могут по-
пасть блики от ламп на
стекле, к-рым прижат ори-
гинал. При съёмке в неза-
тем нённом помещении не-
обходимо учитывать влия-
ние постороннего света (от
окна, освещающих комнату
электроламп и т. д.).
Наиболее целесообразно
при репродукционной фо-
тосъёмке использовать 2
или 4 лампы-вспышки,
к-рые обеспечивают высо-
кую резкость негативного
изображения, исключают
деформацию оригинала от
нагрева и позволяют репро-
дуцировать на цветную об-
ращаемую плёнку, предна-
значенную для дневного
света.
При фотографировании
узкоплёночными фотоаппа-
ратами целесообразно ис-
пользовать 2 синхронизи-
рованные лампы-вспышки
(«ФИЛ-107», «Луч-70» и
др.). Их размещают под уг-
лом 30 35г к плоскости
оригинала на расстоянии
0,8—1,0 м. Если фотогра-
фирование производится на
плёнку МЗ-ЗЛ, объектив
диафрагмируют до значе-
ния 1:8, 1:11. При поль-
зовании плёнками большей
чувствительности не сле-
дует прибегать к увеличе-
нию диафрагмирования
объектива. Лучше закрыть
рефлекторы ламп-вспышек
одним или двумя слоями
кальки.
Лампы-вспышки очень
удобны и при репродуци-
ровании с помощью увели-
чителя. Порядок работы с
ними следующий. Приго-
товленный оригинал (кни-
гу, карту, рисунок и т. п.)
следует положить на экран
увеличителя и включить в
нём осветит, лампу. В нега-
тивную рамку вложить
определитель резкости (см.
рис.) или какой-нибудь до-
статочно прозрач. брако-
ванный негатив, предвари-
тельно процарапанный тон-
кой иглой крест-накрест
по диагоналям. Установив
корпус увеличителя над
оригиналом на необходи-
мой высоте, наводят объек-
тив увеличителя на рез-
кость, после чего объектив
следует задиафрагмировать
до 1:8 или 1:11. Выключив
свет в увеличителе, вклю-
чают лабораторное (от
красного фонаря) освеще-
ние. Вынимают из негатив-
ной рамки негатив и вкла-
дывают на его место соот-
ветствующий по размеру
отрезок несенсибилизиро-
ванной к красным лучам
плёнки (напр., МЗ-ЗЛ),
эмульсионной стороной к
объективу. Такая плёнка
позволяет все операции
съёмки и обработки вести
при тёмно-красном лабора-
торном освещении. После
этого делают неск. (4-8)
вспышек с разных сторон,
направляя каждый раз свет
на оригинал так, чтобы
были соблюдены условия
равномерности освещения,
или на неск. секунд вклю-
чают общий лабораторный
свет. После этого экспо ни р.
фотоплёнку вынимают из
увеличителя и проявляют.
Если увеличитель допус-
кает засветку плёнки, то из
чёрной бумаги или ткани
делают спец, маску и наде-
вают её на увеличитель в
месте размещения негатив-
ного материала.
Фотоматериалы и их обра-
ботка. Характер репродуци-
руемого оригинала и требо-
вания к копиям с него опре-
деляют выбор способа съёмки
и используемых негативных
фотоматериалов (см. табл. 1).
Для репродукционной фото-
съёмки штриховых оригина-
лов наиболее пригодны низко-
чувствит. сорта фотоплёнок
типа «Микрат», имеющие вы-
сокую разрешающую спо-
собность, фототехнич. плёнки
от ФТ-11 до ФТ-41 и пози-
тивная плёнка МЗ-ЗЛ. Вполне
пригодна также и негативная
плёнка «Фото-32». Плёнки бо-
лее высокой чувствительно-
сти («Фото-125» и «фото-
250») не находят применения
из-за недостаточной для ре-
продукционных целей разре-
шающей способности и замет-
ной зернистости изобра-
жения.
Выбор того или иного нега-
тивного материала опреде-
ляется степенью уменьшения
размера изображения в про-
цессе репродуцирования и
цветностью оригинала. Так,
для пересъёмки изображения
и текста нейтрального — се-
рого или чёрного — цвета в
равной степени пригодны
плёнки как несенсибилизиро-
ванные, так и с панхрома-
тич сенсибилизацией. Для пе-
рефотографирования тональ-
но окрашенных и многоцвет-
ных изображений наибольшее
применение находят панхро-
матич. плёнки, к-рые в соче-
тании со светофильтрами по-
зволяют изменять контраст-
ность изображения. Цветные
оригиналы (открытки, кар-
тины и т. д.) снимают на
чёрно-белые фотоплёнки че-
рез соотв. светофильтр, к-рый
приближает передачу ярко-
стей цветов к восприятию,
привычному для нашего зре-
ния.
Экспонированный при реп-
родуцировании негативный
материал проявляют соотв.
образом. Рецептура обраба-
тывающих р-ров в значит,
степени зависит от того, какое
изображение необходимо по-
лучить - - полутоновое или
штриховое. В первом случае
используют обычные медлен-
но работающие, мелкозер-
нистые проявители типа стан-
дартного № 2 или аналоги-
чные ему. Для получения
контрастного штрихового изо-
бражения фотоплёнку сле-
дует проявлять в позитивных,
бумажных проявителях. Хо-
рошо подходит для этой цели
проявитель УП-2. Иногда при
малом контрасте оригинала
обработка фотоплёнки в пози-
тивном проявителе не обеспе-
чивает необходимого конт-
раста негатива. В этом случае
пользуются спец, сверхконт-
растными проявителями,
включающими в себя гидро-
хинон с фенидоном, едкую
щёлочь и бензотриазол (на-
личие последнего ощутийо
увеличивает контрастность
негатива). Один из рецептов
таких проявителей имеет сле-
дующий состав:
Сульфит натрия, г 30
Гидрохинон, г 12
Калий углекислый (по-
таш) , г 40
Едкое кали, г 10
Бензотриазол, г 2
Фенидон (или метилфе-
нидон), г 0,5
Вода, мл до 1000
Режим обработки плёнки
ничем не отличается от стан-
дартного. Для фототехнич.
плёнок ФТ-20, ФТ-22, фТ-30,
ФТ-31. ФТ-32, ФТ-41, ФТ-
41СС, ФТ-ФН завод-изготови-
тель рекомендует обработку
в проявителе ФТ-2, к-рый
имеет следующий состав:
Метол, г 5
Сульфит натрия безвод-
ный, г 40
Гидрохинон, г 6
Калий углекислый (по-
таш), г 40
Калий бромистый, г 6
Вода, мл до 1000
Продолжительность прояв-
ления при 20 °C — от 2 до
6 мин. Для обработки ряда
фототехнич. плёнок исполь-
зуется также проявитель
ФТ-1, к-рый имеет такой же
состав, как и ФТ-2, за исклю-
чением метола, заменённого
248
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ СЪЕМКИ
0,2 г фенидона, фотоплёнки
типа «Микрат» рекомендует-
ся проявлять в видоизменён-
ном проявителе под назва-
нием УП-2М, имеющем сле-
дующий состав:
Метол, г 5
Сульфит натрия безвод-
ный, г 40
Гидрохинон, г 6
Сода кальцинирован-
ная, г 31
Бромистый калий, г 4
Вода, мл до 1000
При температуре раствора
20 °C продолжительность про-
явления — от 3 до 6 мин
Закрепление производят в
стандартном кислом фиксаже.
ФОТОТРЮКИ
Создать фотошарж, фо-
токарикатуру, фотозагадку
и др. занимательные сним-
ки средствами обычной фо-
тографии не удаётся. Как,
например, показать челове-
ка в неестеств. условиях?
Как воспроизвести эпизоды
по мотивам народных ска-
заний? Как сделать фотока-
рикатуру или фотошарж?
Очевидно, кроме перест-
ройки композиции, измене-
ния натурного освещения,
тональности и колорита
изображения необходимо
ввести в кадр новые эле-
менты, искусственно изме-
нить и дополнить изобра-
жение или применить осо-
бые способы получения фо-
тоизображения. Основу
большинства способов та-
ких съёмок составляет ком-
бинирование, использую-
щее спец, приёмы и при-
способления, частич. или
многократное экспонирова-
ние. Комбинир. съёмки при-
меняются не только для
получения необычных эф-
фектов. часто это худо-
жеств. приём для решения
изобразит, задач, связанных
с композиц., тональным и
световым построением кадра.
Съёмка с помощью зер-
кал. Зеркала не всегда прав-
дивы. Свойство кривых зер-
кал, а также выпуклых или
вогнутых полированных
предметов искажать изо-
бражение используется фо-
толюбителем. Выпуклые
цилиндрич. зеркала уве-
личивают предмет в шири-
ну, а вогнутые — в высоту.
Техника съёмки проста.
Снимаемый объект поме-
щается перед зеркальной
поверхностью, а фотоаппа-
рат устанавливается таким
образом, чтобы отражение
изображения попало в объ-
ектив. Источников света,
естественно, не должно
быть видно. В качестве
зеркальных поверхностей
используются также хоро-
шо полированные или нике-
лированные металлич. лис-
ты. Такая металлич. плас-
тинка, будучи соответст-
венно искривлённой, даёт
желаемое искажение. Про-
волочный зажим или шнур
с петлёй могут держать
пластинку в нужном поло-
жении. В качестве отра-
жающих поверхностей для
получения искажённого
изображения могут приме-
няться автомобильные фа-
ры, зеркала от небольших
прожекторов, ёлочные ша-
ры и др. предметы.
Умножение с по-
мощью зеркал. При
фотографировании челове-
ка перед зеркалом полу-
чаются два изображения:
одно действительное, а дру-
гое мнимое, отражённое
Отражённое изображение
должно рассматриваться
как находящееся позади
зеркала на том же рас-
стоянии, на к-ром объект
находится перед зеркалом.
Таким образом, чтобы по-
лучить объект съёмки и его
отражение в одинаковой
степени резкости, надо учи-
тывать расстояние не толь-
ко до объекта съёмки, но
и мнимое расстояние до
его отражения в зеркале.
Напр., если фотоаппарат
установлен от объекта
съёмки на расстоянии 3 м,
а сам объект находится
от зеркала на расстоянии
1 м, то резко изображае-
мое пространство должно
быть от 3 до 5 м. Если
одно зеркало удваивает
объект съёмки, то примене-
нием второго зеркала мож-
но получить различ. кол-
во изображений. Два зер-
кала без рам, поставленные
под углом друг к другу в
70°, дают возможность по-
лучить 5 изображений. Чем
острее угол, тем больше
число отражений (напр.,
при угле 60° получают 6,
при 45° — 7 отражений од-
ного и того же объекта).
При такого рода съёмках
необходимо иметь соотв.
фон (ровная однотонная
поверхность), к-рый одина-
ково отражался бы в зерка-
лах. Чтобы фотограф с фо-
тоаппаратом не отражался
в зеркалах, съёмку произво-
дят через специально про-
резанное для объектива фо-
тоаппарата отверстие в фо-
не. Осветит, приборы не
должны отражаться в зер-
калах. Лампы, как правило,
устанавливаются над зер-
калами или применяется
рассеянное освещение.
Если хотят воспользоваться
лампой-вспышкой, то её
направляют на потолок или
белую отражающую по-
верхность, установленную
над зеркалами. С помощью
двух зеркал можно полу-
чить бесконечное число
изображений. Для этого
зеркала ставят параллель-
но, отражающими поверх-
ностями друг к другу, а
объект съёмки помещают
между ними (рис. 7). Что-
бы получить такую фото-
графию, в одном из зеркал
очищают амальгаму разме-
ром с входную линзу объек-
тива. Такое отверстие на
снимке заметно не будет.
Если зеркала расположить
не совсем параллельно, то
кол-во изображений умень-
шится (рис. 8). При съёмке
этой фотографии амальгама
с зеркала не счищается,
а аппарат устанавливается
над зеркалом. При такого
рода съёмках необходима
максим, глубина резко изо-
бражаемого пространства,
Рис. 7 ( хема съёмки беско-
нечного числа изображений
объекта Б. находящегося между
двуми параллельно расположен
ными зеркалами. A, Ai зер-
кала; В. В, — фон; Г объек-
тив фотоаппарата
т. к. глубина резкости
может распространяться до
бесконечности.
Весьма любопытно вы-
глядит на фотографии эф-
фект съёмки с зеркалом,
к-рое, будучи расположено
вне зоны резкости, зани-
мает часть кадра и повто-
ряет часть объекта съёмки
Напр., если, снимая на на-
туре перспективу улицы с
архитектурными памятни-
ками, расположенными
лишь с одной её стороны,
поместить в ка„р зеркало,
можно получить на снимке
архитектурный ансамбль
проспекта, не существую-
щего в действительности.
Этот приём используют
иногда для получения изо-
бражения двойников. Глу-
бина резкости должна рас-
пределяться таким обра-
зом, чтобы задняя кромка
зеркала находилась за её
пределами. В этом случае
кромка не будет видна. Пе-
редний край зеркала дол-
жен находиться как можно
ближе к оправе объектива.
Размер зеркала при этом
может не превышать 13Х
Х18 см. Иногда зеркало
ставят не вертикально, а го-
ризонтально, с небольшим
наклоном от аппарата, и
получают тем самым эф-
фект отражения предметов
как бы в зеркальном полу
или воде (рис. 9). Так как
в этом случае зеркало мо-
жет стоять посередине объ-
ектива, нижнюю часть
249
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
объектива следует пере-
крыть плотной маской.
Зеркальные совме-
щения. Если зеркала
расположить под разными
углами к объективу, то в
одном кадре можно совме-
стить несколько объектов,
находящихся в разных на-
правлениях от аппарата.
Кроме получения услов-
ного изображения этот
приём можно использовать
в качестве изобразит, сред-
ства. Напр., в момент съём-
ки морского пейзажа не
устраивает небо над морем,
а ждать, пока оно примет
нужный характер, по ка-
ким-либо причинам невоз-
можно. В то же время в
др. части небосвода имеют-
ся хорошие облака. Поста-
вив зеркальную пластину
таким образом, чтобы обла-
ка отразились в нужном
участке кадра, а само зер-
кало, совмещаясь нижней
кромкой с горизонтом, пе-
рекрывало настоящее небо,
можно получить нужное
изображение. Таким спосо-
бом можно пользоваться,
когда линия совмещения
проста, как, напр., линия
горизонта. Граница зер-
кальной пластинки, уста-
новленной очень близко
к объекту, из-за большой
степени нерезкости видна
не будет. Так можно вво-
дить в кадр горы, участки
леса, облака, архитектур-
ные сооружения и др.
Рис. 8. Схема съёмки объекта,
помещённого между двумя не-
параллельными зеркалами
объекты. Осн. условием при
таких съёмках будет сохра-
нение перспективного и
тонального единства на фо-
тографии. Естественно, что
съёмка должна произво-
диться фотоаппаратами, в
к-рых устранены все виды
параллакса, типа «Зенит»
или «Практика», установ-
ленными на штатив. Съём-
ку можно производить
лишь тогда, когда в видо-
искателе аппарата виден
полностью совмещённый
кадр, соответствующий све-
тотональному и композиц.
замыслу. Для крепления
различ. зеркал рекомен-
дуется сделать спец, пло-
щадку, используя различ.
струбцины с зажимными
устройствами (рис. 10).
И. Копейке Дискотека «Квин-
та»
Многократное экспони-
рование. Во мн. случаях
выразит, средством может
стать многократ. экспони-
рование и использование
чёрного фона. Этот приём
позволяет на одной фото-
графии иметь неск. различ-
ных по ракурсу и масштабу
портретов или совмещать
различ. изображения в одну
композицию. В качестве
чёрного фона используется
чёрный бархат, ночное не-
бо или тёмный проём ком-
наты, видимый через от-
крытую дверь, а также раз-
лич. тёмные места ранее
отснятого объекта. Поме-
стив на чёрном фоне какой-
либо предмет, можно полу-
чить на негативе изображе-
ние только этого предмета,
вся остальная часть кадра
не будет экспонирована.
250
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ СЪЕМКИ
Естественно, что объекты,
снимаемые на чёрном фоне,
должны быть значительно
светлее, иначе их не будет
видно. С помощью чёрного
фона можно выполнять раз-
лич. фототрюки, изменять
масштабные соотношения
снимаемых предметов, по-
лучать в кадре интересные
изобразит, эффекты. Этим
способом можно снять ог-
ромных насекомых и расте-
ния в сочетании с малень-
кими фигурками людей.
Сняв, напр., способом мак-
росъёмки на чёрном фоне
паука, можно второй экспо-
зицией, также на чёрном
фоне, снять фигуру челове-
ка. Иногда следует одну
из экспозиций делать не
на чёрном, а просто на при-
темнённом световом фоне.
Последовательно снимая
объекты на чёрном фоне и
располагая их в кадре та-
ким образом, чтобы они
не накладывались один на
другой, на снимке можно
получить изображение,
снятое как бы в одну экспо-
зицию. В простейшем ва-
рианте это может быть
изображение одного и того
же объекта в неск. положе-
ниях и в любых масштаб-
ных сочетаниях, что широ-
М. Гарус. Ротонда
Рис. 9. Схема приставки с зер-
калом. поставленным горизон-
тально (1 — зеркало)
ко используется в реклам-
ной фотографии. Этим спо-
собом можно делать фото-
графии или фотоиллюстра-
ции, на к-рых в условной
форме надо показать сон,
мечту, воспоминание и т. п.
Приём двойных экспозиций
с применением чёрного фо-
ка можно использовать в ка-
чествеизобразит. компонен-
та любой реалистич. фотог-
рафии. Напр., нужно соз-
дать на снимке эффект
снегопада. Для этого вна-
чале снимается зимний пей-
заж, а затем второй экспо-
зицией на чёрном фоне
доснимается искусств,
снег. Последний можно по-
лучить следующим спосс
бом: на стол кладётся ку-
сок чёрного бархата или
лист чёрной бумаги. Поверх
чёрного фона на нек-ром
расстоянии от него распо-
лагается прозрач. стекло.
На стекло мягкой кистью
наносится искусств, снег
(мел, известь, мелкая сто-
ловая соль, толчёный наф-
талин, борная кислота и
т. д.). Нанесённый порошок
освещается косым светом
так, чтобы световые лучи
Рис. 10. Площадка для
крепления и ркал
251
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
не попадали на чёрный
фон и не прорабатывали
его структуру. Для полу-
чения эффекта смазанности
изображения падающих
снежинок стекло во время
экспонирования следует
сдвинуть. В нек-рых слу-
чаях применяют два стекла.
На первое к аппарату стек-
ло наносится более круп-
ный порошок, а на второе—
мелкий. Во время экспони-
рования двигается только
первое стекло. Таким же
способом создаётся эффект
дождя, вьюги, позёмки,
дымки. Удобным для мно-
гократ. экспонирования
считаются аппараты, в
к-рых затвор не связан с
передвижением негативно-
го материала («Люби-
тель-166В», «Смена-8М»).
Чтобы произвести много-
крат. экспонирование од-
ного кадра в фотоаппа-
ратах «ФЭД», «Киев», «Зе-
нит» и др., необходимо для
каждого последующего
экспонирования отматы-
вать плёнку точно на один
кадр. На аппаратах «ФЭД»,
«Зоркий» нанесены соотв.
риски (точки), по к-рым
можно зафиксировать no-
В. Гончаренко. Вечер
в. Гончаренко Весна. Сон
трава
ложение пленки перед за-
водом затвора. Если таких
точек, фиксирующих поло-
жение плёнки, в аппарате
нет, их следует сделать са-
мому. Экспонирование кад-
ра можно производить так-
же крышкой объектива.
Для этого необходимо
иметь стопорящий тросик.
При этом выдержку уста-
навливают на индекс «В».
Съёмка с насадками.
Большое значение для фо
тографии имеет выбор
точки съёмки. При слиш-
ком близком расположении
аппарата к снимаемому
предмету детали, находя-
щиеся ближе к объективу,
кажутся преувеличенными
по отношению к деталям
удалённым. Искажения
особенно заметны, когда
съёмка производится широ-
коугольным объективом.
Подобные искажения мож-
но использовать при созда-
нии фотошаржей и фото-
карикатур, при съёмке са-
тирич. фотопортретов. Ис-
кажения различ. характера
можно получить также с
помощью дополнит, оптич.
насадок. Искажающей оп-
тич. средой может быть и
обычное стекло самых де-
шёвых сортов. Чем больше
брака в стекле, тем зани-
мательнее получаются ис-
кажения: фигуры и лица
людей смешно вытягивают-
ся, дома разламываются,
транспорт и сама улица
приобретают странные фор-
мы. Для искажения изо-
бражения можно использо-
вать всевозможные линзы.
Для умножения снимае-
мых объектов применяют
составные линзы (неск.
линз наклеивают на одну
стеклянную пластинку), а
также гранёные оптич. на-
садки самых разнообраз-
ных видов. Часто исполь-
зуют призматич. насадки
с параллельными и ради-
альными гранями. Степень
множителя зависит от чис-
ла граней. Различ. искаже-
ния можно получить с по-
мощью вазелина, нанесён-
ного на стекло. Если вазе-
лин наносить тампоном из
ваты ровным слоем, то изо-
бражение потеряет чёт-
кость, будет размытым;
если вазелин наносить на
отд. участки стекла, полу-
чится изображение с раз-
ной степенью резкости. При
этом вертик. мазки будут
деформировать изображе-
ние по горизонтали, а го-
ризонтальные — по верти-
кали. От бликующих и яр-
ких поверхностей образу-
ются лучи, перпендикуляр-
ные к направлению нане-
сённых мазков. Если с од-
ной стороны наносить маз-
ки по вертикали, а с дру-
гой — по горизонтали, то
лучи будут расходиться
крестообразно. Съёмка и
печатание через стекло с
нанесёнными на него слоя
ми вазелина могут дать
чрезвычайно интересные
результаты как полной, так
и зональной деформации
фотогр. изображения.
КАРТОТЕКА
Системный подход к фо-
тографированию требует
наличия и аккуратного ве-
дения картотеки отснятого
материала. Структурно
картотека разделяется на
инвентарь контролек (кон-
тактных отпечатков), порт-
фолио контрольных отпе-
чатков (хронологические
или тематические), карто-
теку негативов. Параллель-
но по тому же принципу
создаётся картотека транс-
формированных негативов,
контактов и контрольных
вариантов.
Для печати контролек плён-
ка разрезается на куски, со-
держащие 3—5 кадров (для
узкого негатива), 2 кадра —
при формате 6X6, 1 (2) кадр—
252
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВИДЫ СЪЁМКИ
при формате 6X9- Оптим. дли-
ну плёнки узкого формата
предложить трудно, т. к.
сложно учесть ряд противо-
речивых требований. Опре-
деляющим принято считать
достаточ. длину отрезка плён-
ки для коррекции средин-
ного кадра в рамке увеличи-
теля, т. е. при использова-
нии увеличителей на фор-
мат 24X36 предпочтитель-
ная длина — 3 кадра, в универ-
сальных — 4—5 кадров (в за-
висимости от размеров рам-
ки). Разрезанные негативы
аккуратно укладываются в
стопку (применение прокла-
док целесообразно, но трудо-
ёмко), заворачиваются в под-
ходящую бумагу таким обра-
зом, чтобы предупредить пе-
ремещения негативов отно-
сительно друг друга. Пакет
негативов получает последо-
вательный номер.
С негативов изготавливают
контактные отпечатки. М е-
тодика печати: на кусоч-
ках бумаги определяется не-
обходимая (некоторая сред-
няя, пригодная для большей
части кадров пакета) выдерж-
ка, затем на лист фото-
бумаги выкладывается пер-
форациями внахлёст возмож-
ное количество негативов
(эмульсионным слоем к
эмульсионному слою бума-
ги), сверху аккуратно накла-
дывается стекло, прижимает-
ся грузом (или руками, если
печать ведётся с помощью
педали) и отрабатывается
выдержка.
Все операции по укладке
негативов можно проводить
при общем освещении лабо-
ратории или под светофильт-
ром увеличителя. Если в па-
кете имеются негативы раз-
ной плотности, то возможно
изготовление дублей на
дополнит, отрезках бумаги
с др. необходимой экспози-
цией Если разные пакеты
включают негативы сходной
плотности, то вначале произ-
водится печать всех негати-
вов, а затем общее проявление
экспонир. листов. Если плот-
ность проявленных плёнок
различна, то цикл печати па-
кета заканчивается проявле-
нием экспонир. листа. Перед
проявлением лист подписы-
вается карандашом на обороте
(получает порядковый номер
по отношению к предыду-
щему листу контролек); если
он проявлен нормально и
переделывать (или изготавли-
вать дубль) нет необходи-
мости, то негативы аккуратно
заворачиваются в бумагу и
обозначаются тем же номе-
ром (напр., если предыдущая
печать контролек закончилась
листом Ne 715, то первый лист
новой печати и дубли полу-
чают ГФ 716, негативы этого
листа также получают
№ 716). Таким образом осу-
ществляется первонач. «при-
вязка» негативов и контакт-
ных отпечатков. Для облег-
чения печати целесообразно
использовать бумагу боль-
шого формата (обычно реко-
мендуют «Новобром») и более
контрастную, чем этого тре-
бует визуальная оценка не-
гативов, т. к. при контактной
печати контраст изображения
передаётся по-иному в сравне-
нии с проекционной; глян-
цевая бумага передаёт больше
подробностей (бумага на тон-
кой подложке дешевле кар-
тонной и хорошо расклеива-
ется). Высушенные, отглянцо-
ванные отпечатки расклеива-
ются на листы стандартной
(плотной чертёжной, альбом-
ной) бумаги и документиру-
ются. Следует стараться вы-
держать хронология, прин-
цип. Каждый кадр имеет свои
координаты: лист получает
номер, куда входит цифра го-
да и порядковый номер листа,
отпечаток с каждого отрезка
негатива имеет свой порядко-
вый номер, в ряду негативов
для дифференциации дублей
целесообразны ещё буквен-
ные обозначения. В результа-
те каждый негатив имеет свой
номер и может быть легко
найден. Например, шифр
8-12-5 обозначает съёмку
1988 г., 12-й лист, 5-й нега-
тив. На листе дополнительно
помечается время и место
съёмки, краткая характерис-
тика объекта (например, фа-
милии изображённых лиц,
описания события и др. све-
дения) . Оформленный лист за-
тем брошюруется в папке-
скоросшивателе, что позво-
ляет при работе с картоте-
кой использовать вместе раз-
ные листы. По этой же при-
чине целесообразна только
односторонняя расклейка
контактов.
Выбрав удобную систему
нумерации, негативы поме-
щают в конверты нужного
формата. Конверт подпи-
сывается в соответствии с
номером контактного отпе-
чатка, а комплект одного
листа в ящике или коробке
может быть ещё отделен
прокладкой из плотной бу-
маги или картона с обоз-
начением номера листа.
Необходима плотная упа-
ковка негативов в ящике
или коробке — это пре-
дохраняет их от скручи-
вания. В случае неблаго-
прият, условий хранения
(повышенная или пони-
женная влажность возду-
ха и др. факторы) кон-
верты с негативами поме-
щают в закрытые коробки,
а сами коробки упако-
вывают в полиэтиленовые
пакеты. Полностью упако-
ванный картонный ящик
или коробка подписывается
с указанием года и номе-
ров хранения негативов. Без
необходимости конверты
не следует извлекать или
перекладывать (каждое из-
влечение негатива добавля-
ет ему пыли, потёртостей
и царапин). В предлагаемом
методе на длительности и
качестве хранения негати-
вов может сказаться свой-
ство бумаги конверта (вред-
ные для эмульсии вещества,
находящиеся в слое бума-
ги), но в более значит,
степени — высокая влаж-
ность воздуха. С заверше-
нием этого этапа изготов-
ления картотеки она стано-
вится пригодной для ис-
пользования при мн. видах
фотогр. работ.
Выставочная, издатель-
ская и др. творческая ра-
бота требует кроме кон-
тактных ещё и контроль-
ных отпечатков, к-рые из-
готавливаются проекцион-
ным способом. Исключе-
ние составляют контакт-
ные отпечатки с круп-
ноформатных негативов
(оригинальных и трансфор-
мированных). Другая осо-
бенность заключается в
том, что с предварительно
отобранного для работы
кадра изготовляются 2—3,
а то и большее кол-во
отпечатков. Здесь возмож-
на дифференциация в за-
висимости от прогнозиру-
емой важности кадра. За-
дача этой части картоте-
ки — получить более объ-
ективное представление о
качестве и значимости кад-
ра, выбрать окончат, фор-
му, иметь запас отпечат-
ков для экспериментов
(напр., вирирования), за-
писи условий печати и др.
работ по доводке выставоч-
ного экземпляра. Печать
контрольного отпечатка
сводится к подбору бумаги
под негатив, печати кадра
без маскирования и допол-
нит. обработок, качеств,
проявлению вариантов. В
сложных случаях можно
изготовить варианты на раз-
ной бумаге (мягкой и конт-
растной), тонально различ-
ные, на бумагах с разным
составом эмульсии и др.
При необходимости можно
изготовить дубли к вари-
антам, подписывая их на
обороте, а для контроля
качества — пробные отпе-
чатки увеличенного форма-
та или увеличенный учас-
ток сюжетно важной части
кадра. Если нет необходи-
мости, чтобы снимки «от-
лежались», и печать кон-
трольных отпечатков непо-
средственно предшествует
работе с выставочным фор-
матом, то целесообразно
контрольные варианты пе-
чатать на бумаге для окон-
чат. вариантов и обязатель-
но сделать пробу в избран-
ном или близком к нему
формате. Всё это значитель-
но облегчит выбор адек-
ватной формы отпечатка
и обеспечит качественное
его выполнение. На обороте
контрольного отпечатка
(перед проявлением) каран-
дашом нужно указать адрес
кадра (с дополнит, буквен-
ным индексом, если печа-
таются съёмочные дубли).
Напр., адрес 9-5-86 будет
обозначать 2-й кадр на 8-м
негативе (отрезке) листа
5-съёмки 1989 г. Дальней-
шая работа с этой частью
картотеки сводится к сле-
дующему. Высушенные, от-
глянцованные отпечатки
распределяются в конвер-
ты (папки-конверты), к-рые
документируются. Накоп-
ленный материал использу-
ется для отбора кадров при
дальнейшей работе с выста-
вочными кадрами, при раз-
работке темы. Могут про-
водиться также и лабора-
торные эксперименты по
доводке и трансформации
изображений. Окончатель-
но отобранные и подготов-
ленные отпечатки целесо-
образно оформить в виде
рабочего портфолио. Для
этого они наклеиваются на
подходящие паспарту, рету-
шируются, распределяются
по хронологич. и (или) тема-
тич. принципу и помеща-
ются в отд. папку. Полу-
ченные портфолио в ряде
случаев, имея законченную
форму, могут использо-
ваться для показов, мини-
выставок и др. мероприя-
тий. Если кадр использует-
ся для выставочной печати
или др. ответств. целей,
то на обороте паспарту,
контрольного или проб-
ного отпечатка (в базовой
папке) следует записать ус-
ловия печати данной ра-
боты, сведения о дополнит,
обработках, др. важную
информацию. Всё это поз-
волит продублировать выс-
тавочную работу, а при
необходимости изменить
её. В базовую папку ото-
253
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
бранного кадра можно по-
местить и дополнит, мате-
риалы, если негатив исполь-
зуется для получения тран-
сформир. изображений.
Сюда помещаются проме-
жуточ. и окончат, контра-
типы (отдельно в конвер-
тах с подклеенными кон-
тактными отпечатками),
пробы печати с контра-
типов. Если же трансфор-
мация изображений — ос-
новное в фотогр. практи-
ке автора, то варианты
ЛАБОРАТОРИЯ
ТИПЫ ЛАБОРАТОРИЙ
Специально оборудован-
ная лаборатория позволяет
наиболее рационально вы-
полнять все виды лабора-
торно-хим. обработки фо-
томатериалов: проявление,
фиксирование и сушку не-
гативных материалов, затем
фотопечать на фотобумагу,
её проявление, промывку,
фиксирование и сушку, а
также ряд различ. про-
цессов для выполнения
спец, видов фоторабот.
Для фотолаборатории обя-
зательны: затем нённость,
наличие вентиляции, обес-
печение техники безопас-
ности. Подбор необходимо-
го оборудования и принад-
лежностей и их размеще-
ние обусловливается техно-
логией фотогр. процесса.
При организации фотолабо-
ратории на дому, в учеб-
ном заведении и учреж-
дении необходимо преду-
смотреть возможность изо-
лированного размещения
химреактивов, хранения
фотоплёнки, фотобумаги,
составления р-ров, прояв-
ления, фиксирования, про-
мывки, сушки и глянце-
вания. Выбор помещения
для фотолаборатории опре-
деляется наличием площа-
дей, видами и общим объё-
мом производимых фото-
работ.
В фотолаборатории, на-
ходящейся в жилой
комнате (рис. 1), обору-
дование для фотопечати
размещается на столе, по-
крытом водонепроница-
емым материалом. Слева
устанавливается фотоуве-
личитель, справа от него
3 кюветы: с проявителем,
водой, закрепителем. Если
в процессе фотопечати ис-
пользуется стоп-раствор,
кювету с ним ставят чет-
трансформаций можно рас-
пределить по отд. папкам,
наклеив контрольный или
контактный отпечаток на
обложку. Параллельно соз-
данное рабочее портфолио
позволяет легко обозреть
накопленный материал. Та-
кие же принципы создания
картотеки используются и
при работе с негативами
крупных форматов и их
трансформированными ва-
риантами.
вёртой. Каждая кювета по-
стоянно используется для
одного и того же р-ра,
и их можно подписать:
П — проявитель, Ф — фик-
саж, В — вода, С — стоп-
раствор Конструкция лабо-
раторного стола может
быть разнообразной, учи-
тывающей возможности ра-
цион. расположения необ-
ходимого оборудования
(рис. 2). Недостатки такой
фотолаборатории — в необ-
ходимости спец, затемне-
ния, отсутствии под рукой
водопровода и канали-
зации.
В шкаф у-м одуле
(рис. 3) размещается осн.
оборудование, печать фо-
тографий осуществляется
вне кабины, на выдвижных
Рис. 1. Устройство фотолабора-
тории в жилой комнате
элементах. Использование
такой фотолаборатории
требует затемнённого по-
мещения. Фотолаборатория
в ванной комнате
имеет все необходимые для
фоторабот условия: затем-
нение, вентиляцию, канали-
зацию и т. д. Расстановка
фотоприборов зависит от
размеров ванной комнаты,
сантехнич. оборудования,
а также от привычек самого
фотолюбителя. Для фото-
печати изготовляют спец,
подставку для фотоувели-
чителя, деревянные решёт-
ки для ванночек с р-рами.
В удобном месте подвеши-
вают фотофонари. Особое
внимание при организации
фотолаборатории в ванной
комнате необходимо обра-
тить на соблюдение правил
электробезопасности.
Фотолаборатория в
учебном заведении
(школе, ПТУ и т. п.)
может иметь одну или 2
комнаты. При наличии од-
ной комнаты оборудуются
рабочие места для прояв-
ления и фотопечати. В фо-
толаборатории из 2 комнат
одна используется для хим.
обработки плёнок, фотобу-
маги, фотопечати, вторая
(меньшая по площади) —
для зарядки кассет фото-
плёнкой, хранения химика-
тов, р-ров и др. оборудо-
вания. Помещение фотола-
боратории должно иметь
2 вида освещения: обыч-
ного типа и неактиничного.
Включение каждого произ-
водится отд. выключате-
лем. К фотолаборатории
для групповых заня-
тий предъявляются опре-
делённые требования,
напр.: наличие большого
помещения (порядка 40—
50 м2) для размещения 10
рабочих мест; достаточная
вентиляция; необходимое
кол-во однотипного обору-
дования (из расчёта 1 комп-
лект на каждого фотолюби-
теля) ; качеств, неактинич-
ное освещение; наличие
светозащищённого тамбура
для беспрепятств. выхода
(входа) из лаборатории; со-
блюдение правил техники
безопасности и санитарной
гигиены. На занятии руко-
водитель имеет возмож-
ность одновременно для
всей группы провести ввод-
ный инструктаж, инструк-
таж по технике безопаснос-
ти. В ходе текущей работы
он обучает каждого учени-
ка, а при наличии типич.
ошибок или при др. необхо-
димости может приостано-
вить работу и сделать по-
яснения для всех.
ПРИГОТОВЛЕНИЯ
РАСТВОРОВ
Взвешивание ве-
ществ, используемых в
фотогр. практике, осо-
бенно проявляющих в-в и
добавок (антивуаленты, со-
254
ЛАБОРАТОРИЯ
единения, обеспечивающие
буферность р-ров и др.),
следует проводить с боль-
шой точностью. Сухие в-ва
взвешивают на технич. ла-
бораторных или аптекарс-
ких весах (точность взвеши-
вания соответственно 0,01 и
0,05 г). Набор разновесов
состоит из гирь от 0,01 г
до 200 г. Если в наборах
отсутствуют разновесы ме-
нее 1 г, то следует взве-
сить в-во в кол-ве, рав-
ном миним. разновесу, и,
приготовив из него р-р
в определённом объёме во-
ды, отмерить часть, соот-
ветствующую рецептурно-
му содержанию. Напр., ес-
ли для приготовления р-ра
требуется 0,25 г бромистого
калия, нужно взвесить 1 г
в-ва и, приготовив его р-р
объёмом 100 мл, взять
четвёртую часть. Сухие
в-ва берут из банок или
пакетов спец, пластмассо-
выми лопаточками-шпате-
лями (для каждого в-ва
отдельная). В-ва не следует
насыпать непосредственно
на чашки весов, необходи-
Рис. 3. Письменный стол, обо-
рудованный для
фоторабот
мо использовать листочки
бумаги или куски листовой
фотоплёнки, отмытой от
эмульсии, причём одинако-
вые листочки кладут на обе
чашки весов, чтобы весы
были уравновешены. Ряд
в-в, используемых в фотогр,
практике, имеется в виде
безводных солей и кристал-
логидратов [углекислый
натрий (сода), сульфит нат-
рия, тетраборно-кислый
натрий (бура), борная к-та].
Кристаллогидраты — это
в-ва, образовавшие кристал-
лы с включением в них
воды (кол-во воды в них
строго определённо и его
легко учитывать). Углекис-
лый натрий образует кри-
сталлогидрат состава
Na2CO3 • 10 Н2О. Расчёт
по молекулярным весам по-
казывает, что 1 г безводной
соды соответствует 2,7 г её
кристаллогидрата. Взвеши-
вая в-ва для составления
обрабатывающих р-ров,
следует обратить внимание,
для какой формы в-ва при-
ведён рецепт, и в случае
необходимости сделать
соотв. перерасчёт. В лите-
ратуре по фотографии при-
нято указывать кол-ва соды
и сульфита натрия в рас-
чёте на безводные соли.
Для остальных в-в их кол-ва
в рецептах приведены
так, как используются на
практике или существуют
в природе, напр., тиосуль-
фат натрия (осн. в-во фик-
сирующих р-ров) использу-
ется всегда в виде кристал-
логидрата, но оговорок в
рецептах по этому поводу
не делается.
Приготовление ра-
створов. Рабочие р-ры
для химико-фотогр. об-
работки фотоматериалов
готовят из наборов хим. в-в
или взвешивают каждое
в-во, согласно выбранному
или рекомендуемому ре-
цепту обработки. Готовые
наборы реактивов имеют
подробную инструкцию по
приготовлению р-ров, к-рой
следует строго придержи-
ваться.
Для приготовления про-
являющих р-ров в чёрно-
белом и цветном фотопро-
цессах лучше всего исполь-
зовать дистиллированную
или кипячёную воду, не
содержащую примесей в
виде взвешенных частиц.
Растворение в-в проводит-
ся при т-ре 35—40 °C. Более
высокая т-ра, как правило,
не ведёт к увеличению ско-
рости растворения в-в, а
иногда способствует окис-
лению проявляющих в-в.
Сухие в-ва следует раство-
рять в последовательности,
указанной в рецептуре,
причём каждое последую-
щее в-во добавляется толь-
ко после полного раство-
рения предыдущего. При
приготовлении проявите-
лей, содержащих метол,
перед его растворением не-
обходимо всыпать неболь-
шое кол-во сульфита (для
предотвращения окисле-
ния). После растворения
метола нужно добавить ос-
тавшуюся часть сульфита
натрия, а затем растворить
по очереди все оставшиеся
компоненты.
Все р-ры, кроме проявля-
ющих, пригодны к исполь-
зованию сразу после их
приготовления. Р-ры чёрно-
белых проявителей выдер-
живают не менее 1,5—3 ч.
За это время в р-ре проис-
ходят сложные хим. реак-
ции между компонентами,
приводящие к образованию
ряда соединений. Прояви-
тель, выдержанный в те-
чение нек-рого времени,
работает стабильно и даёт
более низкий уровень фо-
тогр. вуали, чем свежепри-
готовленные. Цветные про-
явители составляют из двух
осн. р-ров: в первый входит
цветное проявляющее в-во
и консервирующая добавка
(как правило, гидроксила-
мин соляно- или серно-кис-
лый), во второй — щёлочь
(натрий или углекислый ка-
лий, возможно применение
трёхзамещённого фосфата
калия) и антивуалент. Рабо-
чий р-р готовят при сме-
шивании двух осн. р-ров
и выдерживают получен-
ную смесь не менее '/2
суток для стабилизации
фотохим. свойств. Все при-
готовленные обрабатыва-
ющие р-ры следует хра-
нить в холодильнике в запо-
лненных под пробку ём-
костях. Сохранность р-ров
зависит от степени их
использования и условий
хранения. Не следует после
окончания работы смеши-
вать использованный р-р
со свежим, т. к. наличие
продуктов окисления в по-
лученной смеси будет уско-
рять процесс разложения
неиспользованной части
р-ра. Ёмкости с проявля-
ющими р-рами не рекомен-
дуется закрывать стеклян-
ными пробками, т. к. щё-
лочь, содержащаяся в сос-
таве проявителей, может
реагировать со стеклом, об-
разуя при этом очень проч-
ные и нерастворимые в
воде соединения, что при-
водит к «спеканию» пробок
и горлышка сосуда. Нужно
использовать резиновые,
корковые или пластмассо-
вые пробки. Из металлич.
посуды для хранения фото-
граф. р-ров рекомендуются
только ёмкости эмалиро-
ванные, с неповреждённой
эмалью, из нержавеющей
стали или титана.
Запасные раство-
ры. В виде запасных
р-ров в фотолаборатории
можно хранить готовые
концентрир. обрабатываю-
щие р-ры и р-ры отд.
компонентов, часто исполь-
зующихся в фотогр. практи-
ке. Однако р-ры проявля-
ющих в-в в виде концент-
ратов, как правило, не
готовят и в практике не
используют из-за плохой
сохранности. Запасные
р-ры этих в-в, обычно с
255
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
концентрацией 1—5 % ,
можно приготовить в од-
ном из органич. раствори-
телей — ацетоне, этиловом
или пропиловом спирте
(выбирается растворитель,
к-рый смешивается с водой
в любом соотношении). Та-
кие растворы сохраняются
достаточно хорошо и удоб-
ны при использовании.
Фотолюбителю, постоян-
но занимающемуся обра-
боткой фотоматериалов,
необходимо иметь запас-
ные р-ры противовуалиру-
ющих в-в - - бромистого ка-
лия и бензотриазола. Р-р
бромида калия готовят в
дистиллир. воде (обычно
используют 5—10 %-й р-р)
и хранят в тёмном месте.
Бензотриазол растворим в
воде плохо, и поэтому для
приготовления концентрир.
р-ра также используют аце-
тон, этиловый или пропи-
ловый спирт (удобно поль-
зоваться р-ром концент-
рации 0,05—0,1 % ). В лабо-
ратории необходимо иметь
и запасные р-ры нек-рых
веществ. Следует учиты-
вать, что приготовление за-
пасных р-ров высокой кон-
центрации требует спец,
оборудования и достаточно
точных способов измере-
ния объёмов, т. к. даже не-
большая ошибка может
привести к изменению
свойств обрабатывающего
Р-Ра.
Разбавление раст-
воров. В фотогр. практи-
ке часто приходится раз-
бавлять р-ры. Напр., в ре-
цепте указано: «Перед
употреблением раствор раз-
бавить водой в соотноше-
нии 1:4». Это означает,
что рецепт рассчитан на
приготовление концентрир.
р-ра, непосредств. исполь-
зование к-рого невозмож-
но. Для работы его необ-
ходимо разбавить: на 1
объём приготовленного
концентрата следует взять
4 объёма воды. Нек-рые ре-
цепты проявителей предпо-
лагают приготовление 2—
3 запасных концентрир.
р-ров, к-рые перед употреб-
лением смешивают в необ-
ходимой пропорции и раз-
бавляют водой. Напр., ре-
цепт рекомендует смешать
2 р-ра и воду в соотно-
шении 2:3:5; это означает,
что нужно взять 2 части
(объёма) первого р-ра, 3
части второго и получен-
ную смесь разбавить 5 час-
тями воды, получив в итоге
10 объёмов смеси Иногда
возникает потребность раз-
бавления р-ров до нужной
процентной концентрации
(процентная концентрация
исходного р-ра известна).
Для этого пользуются пра-
вилом смешения, т. наз.
правилом креста. По нему
рассчитывается соотноше-
ние смешиваемых коли-
честв двух р-ров различ.
концентрации или р-ра с
исходной концентрацией и
растворителя для получе-
ния р-ра с заданной кон-
центрацией.
В общем виде даны:
X % -й р-р и У % -й р-р; же-
лаемый — Z % -й раствор.
По правилу креста:
X- ЗгУ —Z=A
J> Z <Г
Z = B
Для получения Z % -го р-ра
необходимо смешать А час-
тей X % -го р-ра и В час-
тей У % -го р-ра.
Пример 1. Даны 90 % -
и 65 % -й р-ры; желаемый —
70 % -й р-р. По правилу
креста:
90^ ,70 — 65 = 5
> 70
65-^ ^90 — 70 = 20
Для получения 70 % -го
р-ра необходимо смешать
5 частей 90 % -го и 20 час-
тей 65 % -го р-ра.
Пример 2. Даны:
40 % -й р-р и чистый раст-
воритель (0 % ); желае-
мый 25 % -й р-р. По пра-
вилу креста:
40^_ , 25—0=25
J>25<;
0 ^-40 —25=15
Для получения 25 % -го р-ра
необходимо смешать 25
частей 40 % -го р-ра и 15
частей растворителя.
ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ
Работа в фотолаборато-
риях может быть сопря-
жена с определённым рис-
ком, связанным с исполь-
зованием ядовитых и лег-
ковоспламеняющихся ма-
териалов, различ. электро-
приборов, к-рые могут слу-
жить причиной отравлений,
пожаров, травм, поражений
электрич. током Для пре-
дотвращения опасных или
вредных последствий неос-
торожного обращения с
химреактивами и электро-
приборами необходимо
строгое соблюдение соотв.
правил техники безопас-
ности.
Правила электробезопас-
ности требуют содержания
в исправном состоянии
электропроводки, коммута-
ционной аппаратуры,
электрооборудования и
приборов, соблюдения ин-
струкций по их безопасной
эксплуатации. Приборы,
имеющие клемму «земля»,
обязательно заземляются,
а электрооборудование со
значит, потреблением мощ-
ности должно быть под-
ключено через автоматич.
выключатели, к-рые отклю-
чают цепь при коротких
замыканиях и предотвра-
щают загорание проводов
и оборудования. При под-
ключении осветит., нагре-
ват. и др. электроприборов
необходимо, чтобы пло-
щадь сечения подключаю-
щих проводов соответство-
вала величине потребляе-
мого тока, в противном
случае (при недопустимо
малом сечении) провода
перегреваются и могут
стать причиной пожара.
Контакты всех разъёмных
соединений (напр., вилки с
розеткой) должны быть
плотными и надёжными,
чтобы избежать их нагре-
вания или искрения. Все
неразъёмные (постоянные)
соединения проводов долж-
ны быть тщательно изоли-
рованы. Целостность
электропроводки, исправ-
ность ручных выключа-
телей и автоматов, сопро-
тивление изоляции перио-
дически проверяются спе-
циалистом-электриком. Ре-
монт электрооборудования
фотолаборатории прово-
дится только при отклю-
чённом напряжении. Рабо-
тать с электрич. приборами
следует только сухими ру-
ками (влажные руки увели-
чивают риск поражения то-
ком). При обнаружении не-
исправности в электропро-
водке и приборах повреж-
дённый участок цепи от-
ключают и производят ре-
монт.
Правила противопожар-
ной безопасности опреде-
ляют безопасные приёмы
обращения с легковоспла-
меняющимися в-вами, ос-
ветит. и нагреват. прибо-
рами. Ацетон, бензин, эфи-
ры, спирты, скипидар и др.
огнеопасные в-ва хранят
в спец, небьющейся таре,
исключающей растекание
жидкостей, в отд. помеще-
нии в металлич. шкафах.
Для повседневных нужд
содержат небольшие их
кол-ва в одном шкафу. Про-
фессион. фотолаборатории
оснащаются средствами по-
жаротушения (огнетушите-
ли, асбестовые или вой-
лочные коврики, песок).
При этом горючие жид-
кости, не растворимые в
воде, тушат сухим песком
или закрывают пламя (не-
медленно, но не резко)
ковриками. Нельзя тушить
водой бензин, бензол, эфир
и подобные им жидкости.
При тушении водой струя
направляется в основание
пламени. Средством для ту-
шения является также че-
тырёххлористый углерод,
образующий при соприкос-
новении с огнём тяжё-
лые пары, закрывающие
доступ в< здуха к месту
горения. В случае расте-
кания больших кол-в горю
чей жидкости её засыпают
песком и сгреб ют дере-
вянной лопаткой (при ис-
пользовании железной ло-
патки возможно возникно-
вение искр и возгорание)
При работе , огнеопасными
жидкостями вблизи не
должны находиться откры-
тый огонь (газовые горелки
и т. п.), включённые эле> т-
роплитки, накалённые
предметы. Нагреват при-
боры устанавливают на не-
горючем основании вдали
от штор, вешалок, дере-
вянной мебели. При уста-
новке нагревателей на дере-
вянные поверхности на них
укладывают асбестовую
прокладку. В помещениях
нельзя допускать курения,
скопления обрезков бума-
ги, плёнки, упаковочных
материалов. В случае по-
жара вызывают местную
пожарную охрану, а до её
прибытия тушат пожар
имеющимися в наличии
средствами, не допуская
распространения пламени к
местам хранения легковос-
пламеняющихся матери-
алов.
Правила обращения с хи-
мическими веществами.
Наиболее вероятную и ре-
альную опасность для рабо-
тающих в фотолаборатории
представляют хим. в-ва. При
работе с ними необходимо
соблюдать общие требо-
вания:
— строго соблюдать ин-
струкции по использова-
нию каждого конкретного
реактива;
256
ЛАБОРАТОРИЯ
— поддерживать поря-
док, чистоту и дисципли-
ну на рабочем месте;
— после работы нужно
тщательно мыть руки, а при
раздражении кожи — на
время прекращать работу
с цветографич. р-рами;
— для предупреждения
обезжиривания и растрес-
кивания кожи рекоменду-
ется 2—3 раза в день
мыть руки глицериновым
мылом или смазывать их
на ночь глицерином с не-
большой добавкой ам-
миака;
— все сосуды и ёмкости,
предназначенные для хра-
нения ядовитых и едких
в-в и р-ров, должны иметь
этикетки с наименованием
в-ва и надписи «Осторож-
но — яд!» и храниться под
замком в отд. шкафу;
— строго запрещается
пользоваться сосудами из-
под р-ров для приготовле-
ния и приёма пищи;
— нельзя пользоваться
повреждёнными сосудами;
— нельзя разводить к-ты
в толстостенных стеклян-
ных сосудах, к-рые при рез-
ком нагревании могут рас-
колоться; лучшая посуда
для разбавления к-т — фар-
форовая;
— запрещается брать бу-
тыли только за гор-
лышко, в особенности бу-
тыли с едкими и ядови-
тыми в-вами, необходимо
поддерживать их за дно;
— при транспортировке
(переноске) ёмкостей объё-
мом более 2 л следует
использовать корзины или
вёдра;
— при обращении с ядо-
витыми в-вами необходимо
пользоваться резиновыми
перчатками и защитными
очками;
— туго сидящие («запёк-
шиеся») стеклянные пробки
нужно извлекать очень ос-
торожно, постукивая по
ним деревянным молотком,
в случае необходимости
защитить руки и глаза;
— при разбавлении к-т
нужно осторожно, малыми
порциями и при интенсив-
ном помешивании доливать
к-ту в холодную воду (при
вливании воды в к-ту вода
превращается в пар, увле-
кающий за собой капли го-
рячей к-ты, к-рая может
вызвать ожоги и попасть
в глаза и дыхат. пути, разд-
ражая слизистые обо-
лочки) ;
— в случае повреждения
используемых в работе ртут-
ных термометров необхо-
димо сразу же удалить раз-
лившуюся ртуть путём
амальгамирования на цин-
ковой или медной стружке,
обработки р-ром хлорного
железа, сбора разлившейся
ртути с помощью резино-
вой груши. Следует пом-
нить, что пары разлившей-
ся ртути чрезвычайно ядо-
виты и вызывают тяжё-
лые заболевания.
При обращении с прояв-
ляющими токсичными в-ва-
ми — метолом, парафе-
ниледиамином и его произ-
водными (особенно ЦПВ-1
и ЦПВ-2) могут возникнуть
раздражение, дерматит и
даже экзема. Этого можно
избежать, если соблюдать
следующие правила:
— перед работой смазы-
вать руки спец, защитным
кремом;
— работать в резиновых
перчатках или пользовать-
ся пинцетами и зажимами;
— после контакта кожи
рук с р-рами проявителей
обрабатывать руки 1 % -м
р-ром уксусной к-ты или
0,2 % -м р-ром соляной
к-ты.
Клеи и лаки для плёнки
содержат в-ва, пары к-рых
могут быть вредными для
здоровья, поэтому необхо-
димо следить за хорошей
вентиляцией помещения.
Сотрудники фотолабора-
тории должны периоди-
чески проходить инструк-
таж по технике безопасно-
сти. В лаборатории должны
иметься инструкции по тех-
нике безопасности, пере-
чень действий в опасных
случаях и телефоны спец-
служб.
Первая помощь при от-
равлениях н при действии
некоторых химических ве-
ществ. В случае отрав-
ления пострадавшего луч-
ше всего сразу отпра-
вить в больницу или вы-
звать к нему врача. Со-
провождающий пострадав-
шего должен быть проин-
формирован о характере
отравления и иметь сведе-
ния о том, чем и в какой
степени произошло отрав-
ление. Однако в случае от-
равления каждый обязан
оказать пострадавшему
первую помощь, т. к. ино-
гда минуты определяют
возможность снесения че-
ловека.
При отравлении парами
и газами вредных в-в в
первую очередь пострадав-
шего выносят из зоны от-
равления на свежий воздух,
снимают с него тесную
одежду. При нарушении
дыхания делают искусств,
дыхание или подают кисло-
род. Пострадавшему в бес-
сознат. состоянии ни в ко-
ем случае нельзя давать
жидкость.
При попадании ядовитых
в-в внутрь (за исключением
к-т и щелочей) очень важно
быстро очистить желудок
пострадавшего—для этого
многократно дают выпить
р-р поваренной соли (три
чайные ложки на стакан
воды), причём каждый раз
нужно вызвать рвоту. Это
повторяют до тех пор, по-
ка желудок полностью не
очистится и из него не
будет поступать прозрач.
жидкость. Если у постра-
давшего сразу наблюдается
рвота, то ему дают тёплую
воду в больших кол-вах.
В случае отравления
к-тами или щелочами рво-
ту вызывать нельзя. В этих
случаях необходимо раз-
бавление или нейтрализа-
ция яда. Щёлочи нейтра-
лизуются разбавленным
лимонным соком или раз-
бавленным р-ром уксуса
(один лимон или три сто-
ловые ложки уксуса на ста-
кан воды). При отравлении
к-тами пострадавшему да-
ют сразу же молоко с
яйцами или же 20—30 г
окиси магния. Соду и поташ
применять нельзя вследст-
вие обильного выделения
углекислого газа.
Многие в-ва адсорбиру-
ются на активированном
угле и тем самым предот-
вращается их действие на
организм. Если, напр.. при
отравлении хлоридом рту-
ти прополоскать желудок
2% -й суспензией активиро-
ванного угля, то 1 г угля
в состоянии связать до 850
мг яда.
Следует отметить, что
молочные продукты, упо-
требляемые при отравле-
нии к-тами и щелочами,
совершенно неприемлемы
при отравлении органич.
растворителями, такими,
напр., как четырёххлори-
стый углерод или дихлор-
этан.
При попадании едких
в-в или паров в глаза
их необходимо немедленно
промыть потоком воды, при
этом нужно стараться, что-
бы вода омывала глаз-
ное яблоко полностью. По-
сле этого глаза промывают
слабым р-ром борной к-ты
при попадании щёлочи и
слабым (*Д чайной ложки
на стакан воды) р-ром пи-
щевой соды при попадании
к-ты. При попадании кон-
центрир. едких жидкостей
сразу после первич. обра-
ботки поражённого участка
следует обратиться к врачу,
т. к. действие сильных к-т
и особенно щелочей на гла-
за может иметь необрати-
мый характер.
При поражении кожи не-
медленно удаляют с её
поверхности р-ры едких в-в
и промывают поражённую
поверхность большим объё-
мом воды. При воздействии
едкой щёлочи поражённое
место промывают водой, за-
тем сбывают 2% -м р-ром
борной или уксусной к-ты
и накладывают примочку
из того же р-ра. При воз-
действии к-ты поражённое
место обильно промывают
водой, затем обмывают
5% -м р-ром питьевой соды
(1 чайная ложка на стакан
воды) и накладывают при-
мочки из того же р-ра.
При термич. ожогах
обожжённое место присы-
пают содой и делают при-
мочки из 2% -го её р-ра
или 5% -го р-ра марган-
цово-кислого калия. Хоро-
шим средством является
96% -й этиловый спирт,
оказывающий обеззаражи-
вающее и обезболивающее
действие. Затем поражён-
ное место смазывают жи-
ром (вазелином) и накла-
дывают нетугую повязку.
При хим. ожогах для ока-
зания первой помощи необ-
ходимы вата, бинт, 3% -й
р-р йода, 2% -е р-ры ук-
сусной и борной к-т,
3—5% -й р-р пищевой соды,
этиловый спирт и лейко-
пластырь. Для противовос-
палит. защиты кожи от
воздействия водных р-ров
солей, щелочей и к-т ис-
пользуют силиконовый или
др. защитные кремы. При
воспалении кожи и появ-
лении волдырей вследствие
действия проявителей при-
меняют ихтиоловую мазь.
В качестве лечебного сред-
ства используют также м а-
зи преднизолон и кален-
дула. Следует помнить, что
в случае тяжёлых пора-
9. „Фотография”.
257
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
жений — образовании вол-
дырей, ран, хим. ожоге —
необходимо немедленно
НЕГАТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
ПРОЯВЛЕНИЕ
ЧЕРНО-БЕЛЫХ
ПЛЕНОК
Цель негативного процес-
са — получение негативно-
го изображения со стан-
дартными параметрами или
с определёнными отклоне-
ниями от принятой нормы.
Стандартизированные изо-
бражения, получаемые в
результате выполнения ря-
да процессов, широко ис-
пользуются в полиграфии,
технической фотографии.
Стандартные процессы об-
работки предполагают при-
менение материалов со
стандартными характерис-
тиками и аппаратуры для
съёмки со стандартными
параметрами. В определён-
ной степени стандартными
(типовыми) должны быть
тогда и объекты, и условия
съёмки. Равным образом
эти требования касаются
материалов для печати и
процессов их обработки.
Допустимые отклонения от
принятых норм, как прави-
ло, меньше реальных — из-
менения свойств материа-
лов обусловлены сроком и
условиями хранения, пара-
метры недорогой массовой
аппаратуры далеки от иде-
альных, объекты и условия
съёмки не поддаются стан-
дартизации, ошибки в про-
цессах обработки не исклю-
чены, особенно в любитель-
ской практике. Следует
также иметь в виду, что
стандартные процессы, как
правило, не ориентированы
на значительные отклоне-
ния от нормы и могут
являться фактором, усугуб-
ляющим допущенную
ошибку
Имеется значительная
разница между абстракт-
обратиться к врачу, а
не заниматься самолече-
нием.
ным технически идеальным
негативом и негативом кон-
кретным, с к-рого ведётся
печать творческой работы.
Этот негатив должен иметь
уникальный набор специ-
фических характеристик,
что является труднодости-
жимой целью. Многие за-
дачи творческой фотогра-
фии, где преобладает субъ-
ективная оценка качества
изображения, часто требу-
ют нестандартных решений
и применения спец, мето-
дов. Если выбирать между
прецизионной аппаратурой,
высококачественными ма-
териалами, скрупулёзным
соблюдением условий об-
работки и отказом от съём-
ки в неблагоприятных усло-
виях освещённости, то
практически более целесо-
образным оказывается вы-
бор некоторых нестандарт-
ных методов обработки не-
гативов и печати снимков,
позволяющих компенсиро-
вать наиболее вероятные
ошибки съёмки и обработ-
ки. Это означает выбор од-
ного из вариантов выравни-
вающего проявления и не-
обходимое изменение ре-
жима для получения нега-
тива с компромиссными
или специализированными
характеристиками. Особен-
ностью рекомендуемых
проявителей является воз-
можность их простой
трансформации в нормаль-
но или активно (контраст-
но) работающие системы.
Стандартный процесс об-
работки нормально экспо-
нир. плёнки включает опе-
рации проявления, промыв-
ки (или ополаскивания,
стоп-ванна), фиксирования
и окончат, промывки. Со-
блюдение правил приготов-
ления р-ров для обработки,
временных и температур-
ных режимов при исполь-
зовании готовых наборов
проявителей (или жидких
концентратов) и фиксажей
позволяет получить прием-
лемое для любительских за-
просов качество изображе-
ний. Эта последователь-
ность операций использует-
ся и в профессион. рабо-
те. Нормально экспониро-
ванная, стандартно прояв-
ленная плёнка (когда реко-
мендуемый коэф, контраст-
ности достигается при про-
явлении в стандартном про-
явителе № 2 за указанное
на упаковке плёнки время)
гарантирует пропорцио-
нальную передачу тональ-
ностей объекта съёмки мн.
типовых сюжетов. Нек-рые
ошибки при экспономет-
рич. замере, низкий или
высокий контраст объек-
тов съёмки, повышенное
светорассеяние в камере,
небольшие отклонения от
режимов обработки, воз-
можная нестабильность в
работе готовых наборов
проявляющих в-в обычно
с приемлемым результатом
компенсируются при пе-
Пример сюжета, требующий выравни-
вающего проявления (съёмка произ-
водилась в контровом свете)
Негативная чёрно-белая плёнка, обра-
ботанная в стандартном проявителе
№2: а — передержка на 1 ступень:
б — нормальная экспозиция; в — не-
додержка на 1 ступень
чати. Подбор бумаги раз-
лич. типов, различ. кон-
трастности позволяет ис-
править и нек-рые более
значит, ошибки, особенно
если высокая точность вос-
произведения тонов объек-
та особой роли не играет.
Сложности возникают при
съёмке типовых, но «труд-
ных» для плёнки сюжетов
(зимний пейзаж, особенно
в солнечный день, съёмка
значит, по размеру водных
пространств, объектов с
присутствием в кадре боль-
ших участков неба и т. п.),
где ошибки при замере
экспозиции допускаются
чаще. Сложными для стан-
дартного процесса оказы-
ваются и частые случаи,
когда плёнка экспонирова
лась в разных условиях
(в помещении при слабом
освещении и на улице в
солнечную погоду). Поэ-
тому в любительской и
профессион. практике зна-
чит. распространение
получили различ. вырав-
нивающие проявители и
нестандартные способы об-
работки. Применение по-
добных проявителей оправ-
дано и в случае исполь-
а б в
ez bl ll az ед
258
НЕГАТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
зования крупно- и средне-
форматных негативов, но
особенно целесоообразно
для обработки малофор-
матных, т. к. исправление
ошибок съёмки и обработ-
ки с помощью дополнит,
усиления, ослабления или
различ. корректирующих
методов на этом формате
затруднено.
Оценка пригодности кон-
кретного выравнивающего
проявителя в качестве уни-
версального (компро-
миссного) или специализи-
рованного может быть про-
изведена с помощью ряда
критериев. Одним из гл.
критериев является степень
выравнивания яркостей
контрастных объектов
съёмки. Необходимо учи-
тывать способность проя-
вителя полностью реализо-
вывать чувствительность
плёнки, способность улуч-
шать резкость при появле-
нии краевых эффектов про-
явления, а также образуе-
мую гранулярность, окрас-
ку восстановленного се-
ребра. Важны и возмож-
ность применения одного и
того же проявителя для
плёнок разных типов, ста-
бильность получаемых ре-
зультатов, технологичность
процесса, экономичность
р-ра. В любительской прак-
тике вероятны ошибки
из-за нестабильных свойств
применяемой воды, компо-
нентов проявителя, откло-
нений от температурных и
временных режимов, что
также влияет на выбор
проявителя.
При выборе проявителя
важным считается обеспе-
чение невысокой зернис-
тости негатива. Но это про-
исходит обычно за счёт
ухудшения чувствитель-
ности, резкости и др по-
казателей.
Кондиционный материал
одного типа, обработанный
в разных проявителях до
невысоких (рекомендуемых)
значений контрастности и
плотности, обычно при уве-
личении до ср. размера отпе-
чатков (18X24 см) обладает
близкой величиной зернис-
тости. При использовании уве-
личителя с точечным источ-
ником света вариаций рисунка
зернистости больше (зависит
от свойств оптич. системы и
способа наводки). Особомел-
козернистое проявление, в
особенности при использова-
нии растворителей галоген-
ного серебра (большого
кол-ва сульфита натрия или
же роданидов и др. в-в в про-
явителях), обычно приводит к
недоиспользованию чувстви-
тельности плёнки (что пред-
полагает перезкспонирование
при съёмке) и для достиже-
ния приемлемых резкостных
показателей при увеличениях
на большой формат требует
использования малочувствит.
высокоразрешающих плёнок.
При необходимости крупных
увеличений более целесооб-
разно использовать при усло-
вии выравнивающего прояв-
ления технич. плёнки типа
«Микрат-300» (напр., для
съёмки натюрморта или пей-
зажа). Выигрыш по структуре
и резкости здесь значитель-
ный, а невысокая чувстви-
тельность при съёмке статич.
сюжетов особого значения мо-
жет и не иметь. Кроме того,
структурометрич. показатели
плёнок невысокой чувстви-
тельности серий «Фото» и осо-
бенно «НК» перекрывают по-
казатели, необходимые для
любительской практики и мн.
др. сфер изобразит, фотогра-
фии. Для негативов ср. и круп-
ного формата зернистость —
несущественный параметр.
Таким образом, зернистость
как фактор, влияющий на вы-
бор проявителя, должна учи-
тываться гл. обр. при форси-
рованной обработке средне-
и высокочувствит. плёнок и
обычно может игнориро-
ваться.
Решение ряда спец, за-
дач требует применения
специализир. проявителей
или же изменения свойств
универсального в нужную
сторону за счёт его раз-
ведения или коррекции ре-
жимов. Уменьшение вырав-
нивающих свойств прояви-
теля может потребоваться
даже для типовых случаев
съёмки. Напр., тональные
искажения выравнивающих
проявителей, несуществен-
ные в ряде случаев, ока-
зываются слишком замет-
ными при съёмке сюжетов,
где выделено лицо чело-
века. При печати без приме-
нения маскирования лицо
может передаваться как
неестественно тёмное, а
если выдержку при печати
определять так, чтобы пе-
редать тональность лица
верно, то фон оказывается
непроработанным. Оценка
качества негатива зависит
от назначения. Объектив-
ные критерии его качества
относительны, и осн. кри-
терием оценки для изо-
бразит. фотографии являет-
ся всё же результат на
позитиве. Возможные ню-
ансы на негативах приемле-
мого качества, обработан-
ных в разных проявителях
(даже разных тйпов), обыч-
но нивелируются при пе-
чати на увеличителях с
конденсором и обычным
источником света. Приме-
нение точечного источника
позволяет использовать
один и тот же негатив,
получая разные по рисунку
зерна результаты.
Непостоянство свойств
фотобумаги во времени и,
как следствие, нестабиль-
ность результатов при пе-
чати с одного и того же
негатива предполагают для
достижения необходимого
качества непрерывные про-
бы (в комплексе негатив —
позитив) или (если резуль-
тат на обычной бумаге не
достигается) применение
дополнит, обработки не-
гатива. Особенно слож-
ными оказываются экспе-
рименты с разными типами
нормальных (стандартных)
проявителей, поскольку
при схожести осн. характе-
ристик проявленного мате-
риала ход характеристич.
кривой ниж. непропорцио-
нального участка сильно
варьирует и характер то-
новое произведения теней
оказывается различным.
Невозможность проведения
проб при съёмке в ряде
случаев (и при разнооб-
разных сюжетах на одной
плёнке) может потребовать
дополнит, обработки нега-
тивов. В частности, ком-
бинация ослабления и уси-
ления различ. типов может
улучшить (гармонизиро-
вать) негатив. Однако мало-
форматный негатив неже-
лательно подвергать допол-
нит. обработке. Поэтому
целесообразно применение
выравнивающего проявле-
ния негатива и дополнит,
обработка (коррекция) по-
зитива: ослабление, уси-
ление, тонирование отпе-
чатков, к-рые позволяют
направленно воздейство-
вать на контраст, тон, мак-
сим. и миним. оптич. плот-
ности. Эти процессы кон-
тролируются визуально и,
как правило, являются об-
ратимыми (что позволяет
вернуться к исходному ва-
рианту снимка).
Эксперименты с прояв-
лением требуют определён-
ных знаний для их прове-
дения. Стабильность ре-
зультата обеспечивается
постоянством состава про-
явителя (при составлении и
использовании), соблюде-
нием технологии, в осо-
бенности режима переме-
шивания р-ра проявителя.
Режим перемешивания в
бачке значительно влияет
на результат, напр., плёнка,
проявленная в достаточно
активном р-ре при постоян-
ном перемешивании и в том
же р-ре, но без перемеши-
вания, имеет различные
контраст и плотность. Т-ра
проявляющего р-ра должна
соответствовать нек-рому
оптимуму (обычно 20 °C).
В тех случаях, когда тре-
буется иная т-ра обработки,
это оговаривается в рецеп-
те. Нек-рые отклонения от
начальной т-ры (± 1—3 °C)
в процессе проявления для
чёрно-белых проявителей
обычно несущественны;
для стабилизации т-ры ба-
чок с залитым р-ром необ-
ходимо помещать в ёмкость
с водой необходимой т-ры.
При спец, отклонении т-ры
от оптимальной нужно
иметь в виду, что её умень-
шение может привести к
резкому падению активнос-
ти нек-рых проявителей, а
увеличение — к обратному
эффекту. Соответственно
возможно недопроявление
или перепроявление нега-
тива (и ухудшение таких
параметров, как зернис-
тость, резкость, изменение
контраста). При одноврем.
изменении температурного
режима и кол-ва составляю-
щих проявителя (напр., щё-
лочности гидрохинонового
проявителя в сторону
уменьшения) р-р может
скачкообразно уменьшить
активность. Поэтому по-
пытки видоизменить рецеп-
туру и режим должны опи-
раться на знания о работе
проявляющих в-в раздельно
или в супераддитивных
смесях, об их оптим. кон-
центрациях, оптим. (или
целесообразных) кол-вах
других в-в в проявителях
применительно к конкрет-
ным проявляющим в-вам
или их смесям. Замена в-в,
обусловливающих щёлоч-
ность р-ра, приводит к из-
менению величины pH и бу-
ферности р-ра. Противовуа-
лирующие в-ва вводятся
только при необходимости
и с учётом специфики их
действия на время проявле-
ния и контрастность.
При отработке режимов
однорастворного
проявления следует
259
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
а
выбрать оптим. темпера-
турные (18—22 °C) и вре-
менные параметры (15—
25 мин). При коротком про-
явлении (до 10 мин) су-
щественна любая ошибка
во времени, а длительное
(более 30 мин) может при-
вести к сильному набуха-
нию эмульсионного слоя и
его повреждению. Указан-
ное время и нормальная
т-ра более благоприятны
при случайных ошибках,
поскольку недопроявление
и перепроявление (особен-
но при экспонометрич.
ошибках) существенно ска-
зываются на ходе харак-
теристич. кривой (особенно
периферийных участков),
на разрешающей способ-
ности материала и зернис-
тости, ухудшая эти пара-
метры.
Режим перемешивания
для разных типов однорас-
творных проявителей уста-
навливается исходя из не-
обходимости получить тре-
буемое выравнивание и
пограничные (резкостные)
эффекты при миним. де-
фектах в равномерности
проявления. При активном
перемешивании (1—2 раза в
минуту) малоформатный
негатив обычно выглядит
удовлетворительно, однако
краевые эффекты выра-
жены слабо или отсут-
ствуют. При полностью не-
подвижной плёнке они вы-
ражены максимально (для
конкретного сюжета, типа
материала и проявителя),
но зато на негативе могут
появляться флуктуации
плотностей. Типич. слу-
чай — образование про-
светных полос — «столбов»
(что связано с наличием
перфорационных отверс-
тий), возможно появление
светлых «облаков» возле
плотных участков изобра-
жения (следствие «стека-
ния» отработанного р-ра,
замедляющего проявление)
Изменение плотности негатива
(а) и позитива (б) в зависимос-
ти от экспозиции при съёмке и
времени проявления плёнки
(проявитель стандартный № 2):
по горизонтали — изменение
экспозиции на 2 ступени от
номинальной (номинальная экс-
позиция— центральный кадр);
по вертикали — изменение вре-
мени проявления на */з от номи-
нального (номинальное время
проявления — центральная ли-
нейка)
260
НЕГАТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
или обратное явление, ког-
да под прозрач. зонами
негатива, проявляющегося
«на ребре», имеются участ-
ки увеличенной плотности.
Дефекты эти неустранимы,
и хотя в ряде случаев они
не портят изображения,
требуется поиск такого ре-
жима вращения, когда они
проявляются минимально.
Устранению «столбов» при
больших перерывах во вра-
щении способствует залив-
ка р-ра до уровня перфо-
рации, проявление двух
плёнок одновременно (сло-
женных эмульсией нару-
жу) или же использование
приставной неперфорир.
ленты, с к-рой плёнка (или
две) заряжаются в бачок.
Таким образом удаётся
выйти на компромиссный
режим — 2—3 неполных
поворота спирали с пере-
рывом в неск. минут —
и получить удовлетворит,
результат в стандартных
бачках.
При двухраствор-
ном проявлении, ког-
да в первом р-ре эмульсия
только впитывает проявля-
ющие в-ва, а процесс прояв-
ления не идёт или начинает-
ся, плёнку вращать нет не-
обходимости. После окон-
чания времени насыще-
ния р-р сливается и в
бачок (без ополаскивания
плёнки) немедленно зали-
вается второй р-р или спи-
раль с плёнкой переносится
в темноте во второй бачок.
Особое внимание следует
обратить на проведение
второго этапа процесса.
Эмульсионный слой впиты-
вает небольшое кол-во р-ра
с проявляющими в-вами;
активное длительное вра-
щение спирали в щелочном
р-ре может привести к вы-
мыванию проявителя из
слоя и неравномерному
проявлению (или недопро-
явлению вообще). Кроме
того, целесообразно уве-
личить время проявления
во втором р-ре до 5—7 мин
для лучшей проработки
теней.
Для импортных тонко-
слойных фотоплёнок
(Т-МАХ-100, Т-МАХ-400,
Т-МАХ-3200) обычно тре-
буется более активное про-
явление (увеличение кон-
центрации проявителя и
изменение режима переме-
шивания). Чёрно-белые фо-
топлёнки с хромогенным
проявлением произ-ва FO-
MA, Ilford и др. требуют
обработки по цветному
процессу С-41.
Проявление плёнок серии
НК, А-2-Ш, нек-рых плёнок
с противоореольным слоем
(напр., 60 мм «Фото-250»)
может для ряда проявите-
лей требовать обязат. вве-
дения противовуалирую-
щих в-в или предварит,
двухминутной обработки в
1—5 % -й сульфитной ванне
(с последующей 2—3 ми-
нутной промывкой) для
удаления противоореольно-
го слоя. Чувствительность
плёнки после этой опера-
ции может увеличиться, по-
этому предварит, пробы
обязательны.
После зарядки плёнки в
бачок в темноте проверя-
ется качество зарядки. Для
этого в односпиральном
бачке необходимо осто-
рожно нащупать края вит-
ков (в прорезях верх, части
спирали) и убедиться в
отсутствии «провалов», ко-
гда витки соприкасаются
в неск. местах или плёнка
вообще выскочила из спи-
ралей. В двухспиральном
бачке правильность заряд-
ки подтверждается, если
верх, спираль вращается
легко и не затирается не-
верно вставленными витка-
ми (примерно так же прове-
ряется и универсальный ба-
чок). В лабораторных усло-
виях р-р предварительно за-
ливается в бачок, а затем
плёнка опускается в р-р.
При другой методике, когда
р-р заливается в бачок с
заряженной плёнкой, необ-
ходимо удерживать крыш-
ку, чтобы она не припод-
нималась. Затем энергично
вращая плёнку в течение
полуминуты, необходимо
периодически постукивать
по ручке спирали, чтобы
устранить пузырьки возду-
ха с эмульсии, а затем
перейти к нужному режиму
вращения. Появление не-
проявленных участков
(пятнышек) из-за налипших
пузырьков может чаще
встречаться в универсаль-
ном бачке, где р-р пере-
ливается. В этом случае не-
обходимы достаточно ак-
тивный режим перемеши-
вания и постукивания дни-
щем. бачка. Нормальное
проявление 60-мм плёнки в
стандартном бачке не обес-
печивает необходимой рав-
номерности обработки.
Лучшие результаты дости-
гаются в универсальном
бачке, а также при исполь-
зовании резкостных проя-
вителей в «неподвижном»
режиме. Однако в по-
следнем случае возможно
появление дефектов из-за
«стекания» проявителя.
Чтобы избежать их, плёнку
также можно двигать
вверх-вниз при снятой
крышке бачка. Состав р-ра
и режим проявления для
малоформатной плёнки
требует коррекции при пе-
реходе на 60-мм плёнку.
Окончание проявления не-
обходимо контролировать
достаточно точно, исполь-
зуя лабораторные часы.
При сливе р-ра необходимо
также удерживать крышку
бачка, затем провести
остальные операции, стре-
мясь избежать резких пере-
падов т-ры используемых
р-ров и промывной воды.
Практика показывает, что
для творческой фотогра-
фии обработка плёнок тре-
бует несколько большее
по сравнению со стандарт-
ной число операций. После-
довательность и продолжи-
тельность операций в мину-
тах: проявление 15—25,
ополаскивание 0,5—1, оста-
новка проявления 0,5—1,
ополаскивание 0,5—1, пер-
вое фиксирование 2—3,
первая промывка 3—5, вто-
рое фиксирование 1—3, вто-
рая промывка 10—20, обра-
ботка в кислой ванне 2—3,
ополаскивание 0,5—1, обра-
ботка в р-ре смачивателя
1—2, сушка до полного вы-
сыхания.
В качестве стоп-раствора
(и кислой ванны) использу-
ется 2—3 % -й р-р уксусной
к-ты, при ополаскивании
перед сушкой можно до-
бавить в воду несколько ка-
пель смачивателя или шам-
пуня. В зависимости от
ценности и назначения
плёнки двойное фиксиро-
вание можно заменить од-
нократным, а при исполь-
зовании кислого фиксирую-
щего р-ра можно после
проявления провести опо-
ласкивание. Для ускорения
процесса фиксирования р-р
интенсивно перемешивает-
ся. При использовании дис-
тиллированной воды мож-
но исключить операции
после второй промывки,
кроме ополаскивания (в
дистилляте) и сушки. В ка-
честве фиксирующего р-ра
используется 20—30 % -й
р-р тиосульфата натрия.
Фиксирующий рас-
твор кислый:
Тиосульфат натрия, г 250
Сульфит натрия, г 15
Уксусная кислот (10 % -я),
мл 100
Вода, мл до 1000
Сульфит натрия растворя-
ется в небольшом кол-ве
воды, затем при помешива-
нии добавляется к-та и
полученный р-р добавляет-
ся к р-ру тиосульфата
(также при помешивании).
Сохранность неиспользо-
ванных фиксирующих
р-ров высокая, работавший
кислый р-р сохраняется
дольше нейтрального, поэ-
тому при перерывах в ра-
боте целесообразно исполь-
зовать именно кислый фик-
сирующий р-р. Для фото-
плёнок серии Т-МАХ (Ко-
дак) применяется скорост-
ной фиксирующий р-р или
в 3—4 раза увеличивается
время фиксирования в
обычном р-ре.
В любительской практике
удобно, пользуясь 3—4 бач-
ками, проявлять за один раз
не более 4—8 плёнок, ори-
ентируясь на рацион, ис-
пользование р-ра для второ-
го фиксирования (следует
использовать неработав-
ший свежий р-р), задей-
ствуя его при следующем
проявлении в качестве пер-
вого. Кислая ванна в конце
обработки устраняет воз-
можную кальциевую сетку
и особенно типичные для
резкостных (достаточно
щелочных) проявителей за-
грязнения (локальные на-
лёты на плёнке, следы ка-
саний пальцами и т. п.).
Для устранения такого типа
загрязнений иногда более
эффективным оказывается
р-р трилона-Б (2—3 г/л и
более), применяемый вмес-
то кислой ванны.
Нормально проявленную
плёнку необходимо надёж-
но закрепить на удобной
для работы высоте эмуль-
сией к себе, используя
спец, зажимы или само-
дельные приспособления,
и предварительно осушить.
Обработка в р-ре смачива-
теля должна способство-
вать устранению капель
влаги, но рекомендуемая
технология позволяет так-
же снять нек-рые загрязне-
ния. Для этого плёнка сра-
зу же охватывается тампо-
261
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
ном из увлажнённой и от-
жатой чистой ваты, к-рый
медленно продвигают от
начала (сверху) к концу
удерживаемой плёнки.
Важно свернуть тампон та-
ким образом, чтобы он не
оставлял волокон на эмуль-
сии. Крупный тампон при
медленном продвижении
способен впитать всю влагу
с обеих сторон. Если это
не удалось, то плёнка до-
полнительно обрабатывает-
ся влагоснимателем (при
использовании самодельно-
го, одностороннего, обра-
батывается только эмуль-
сия). Эту операцию нужно
проделывать достаточно
быстро, поскольку подсы-
хающая эмульсия начинает
клеиться и легко повреж-
дается. Со стороны под-
ложки плёнка аккуратно
протирается чистой мягкой
льняной или хлопчатобу-
мажной салфеткой до пол-
ного устранения капель.
Оставлять капли на плёнке
недопустимо. Если после
этой обработки загрязне-
ния, пятна на эмульсии
все же видны, плёнка сразу
же обрабатывается в более
насыщенном р-ре к-ты, опо-
ласкивается и осушается.
Подготовленная к сушке
плёнка подвешивается в
месте, где отсутствуют
сквозняки и пыль, т-ра и
влажность соответствуют
обычной комнатной. К кон-
цу плёнки прикрепляется
небольшой груз (прищеп-
ка). На 60-мм плёнке со
стороны подложки нанесён
желатиновый (противооре-
ольный и противоскручи-
вающий слой), поэтому её
обработка отличается от
указанной: капли снима-
ются с помощью тампона
и влагоснимателя, а салфет-
ка не используется. Эти
операции не проводятся,
если для ополаскивания
используется дистиллиро-
ванная вода.
За 1—2 ч плёнка пол-
ностью высыхает и проги-
бается в сторону подложки.
Ускоренная сушка приво-
дит к её значит, деформа-
ции. Если такую плёнку
сразу использовать для пе-
чати, передвигая её в рамке,
то из-за сильного прогиба
неизбежно появление ца-
рапин на подложке. Поэ-
тому плёнку сразу после
сушки необходимо выпря-
мить — аккуратно свернуть
эмульсией наружу в рулон
диам. 3—4 см, завернуть в
мягкую бумагу и оставить
на несколько часов, при
пересыхании плёнки — на
сутки и более, после чего
она готова для печати или
картотечной обработки
Выбор проявителя, уста-
новка необходимого режи-
ма проявления, испытание
различ. материалов в кон-
кретном р-ре требуют про-
ведения проб. Вначале не-
обходимо проэкспониро
вать отрезок плёнки для
привязки показаний экспо-
нометра к конкретному
материалу. Для этого про-
изводится съёмка пол-
ностью освещённого объек-
та (напр., здание, освещён-
ное солнцем; желательно
заполнить изображением
дома весь кадр) и анало-
гичного, но в тени. Оба
сюжета снимаются так, что-
бы первый кадр соответ-
ствовал четырёхкратной не-
додержке, второй — двух-
кратной, затем следуют
кадр с номинальной вы-
держкой и 1—2 кадра с
передержкой. Отрезок
плёнки необходимо обра-
ботать в выравнивающем
проявителе Д-23, используя
готовый набор ПМС (ме-
тол-сульфитный) или со-
ставляя его по рецепту:
Метол, г 7,5
Сульфит натрия марки
г юо
Вода, мл до 1000
Этот проявитель обеспечи-
вает получение малокон-
трастного (до нормально-
го) изображения при вре-
мени обработки 12—18 мин
(без риска перепроявле-
ния). Проявление необхо-
димо вести в одно- или
двухспиральном бачке при
т-ре 20 °C. Р-р можно зали-
вать четырьмя порциями
(для уменьшения кол-ва
проб). Первая порция —
100 мл; катушка с плёнкой
осторожно вращается с пе-
рерывом в полминуты. Сле-
дующая порция — 50 мл;
заливается через 5 мин
с тем же режимом враще-
ния. Затем следует тре-
тья — 50 мл и четвёртая —
100—150 мл (для бачка ём-
костью 350 мл). Далее
плёнка промывается, фик-
сируется, окончательно
промывается и сушится.
Получаются 4 ряда изобра-
жений, соответствующих
5, 10, 15 и 20 мин прояв-
ления. При анализе изо-
бражения необходимо при-
близительно выбрать при-
годные для печати кадры и
затем с помощью 5—
10-кратной лупы опреде-
лить лучший. Если . при
проявлении не было грубых
ошибок, отрезок плёнки
включает недопроявлен-
ные, нормальные и пере-
проявленные кадры (нор-
мально экспонированные),
недопроявленные недоэкс-
понированные и др. фраг-
менты. Из них нужно выде-
лить нормальный негатив,
т. е. негатив, зрительно от-
личающийся от тонких
(светлых) и плотных (тём-
ных). С помощью лупы не-
обходимо убедиться, что
выбранный негатив в тенях
(напр., участки окон) не
имеет провалов, т. е. в этих
местах имеются незначит.
потемнения отличные от
вуали (присутствуют дета-
ли в тенях). В светах (наи-
более ярко освещённых
участках снимаемого объ-
екта) должны быть при
этом различимые градации
тона (детали в светах), а их
плотность должна быть та-
кой, чтобы под приложен-
ным к печатному тексту
негативом буквы были хо-
рошо различимы. Опреде-
лив лучшие кадры двух
сюжетов, необходимо срав-
нить полученный результат
со светочувствительностью
плёнки, обозначенной на
упаковке. Их несовпадение
свидетельствует об ошибке
экспонометра, отклонении
чувствительности плёнки
от номинала, о неточной ра-
боте затвора или о совокуп-
ности ошибок. Проведён-
ный тест указывает, как
нужно экспонировать кон-
кретную плёнку с помощью
применяемого экспономет-
ра и фотоаппарата для по-
следующего выравниваю-
щего проявления.
Для следующих экспери-
ментов с проявлением
оставшийся отрезок плёнки
экспонируется уже с учё-
том полученных данных.
При этом каждый сюжет
(внутри помещения, на ули-
це в тени и 1—2 на солнце)
желательно отснять триж-
ды, отклоняясь на одно
экспозиц. число в сторону
передержки и недодержки.
Можно и увеличить число
сюжетов, стараясь пере-
крыть типовые (портрет,
пейзаж, жанровая сцена
и т. п. в разных условиях).
Обработка пробы в слабо
забуференных проявите-
лях с заливкой 4 порций
р-ра может дать значит,
ошибку, поскольку рез-
костные проявители меня-
ют свои свойства во время
работы гораздо сильнее,
чем Д-23. Повторное ис-
пользование рабочего р-ра
разведённых и резкостных
проявителей не рекомен-
дуется, а окончат, пробу
необходимо проводить в
полном объёме р-ра. Эта
методика не годится и для
двухрастворного проявле-
ния, поэтому для окончат,
проб также требуется за-
ливка полного объёма р-ра.
Задача этих эксперимен-
тов — получить негативы,
примерно схожие с негати-
вами, проявленными в Д-23.
Результат оценивается ана-
логично предыдущим, но
окончат, выводы следует
делать после пробной пе-
чати.
Стабильность проявляю-
щего раствора. Неразбавля-
емый проявитель, включа-
ющий карбонатную щё-
лочь, может использовать-
ся не ранее, чем через 1—2 ч
после приготовления. Срок
хранения его до использо-
вания — 2 недели — 1 ме-
сяц. Резкое изменение цве-
та проявителя и потеря
прозрачности свидетель-
ствуют о невозможности
его использования (во вся-
ком случае без предварит,
проб). Если проявитель до-
пускает обработку неск.
плёнок подряд, но сразу
полностью не использован,
его нельзя оставлять на
хранение, поскольку проте-
кающие изменения свойств
р-ра непрогнозируемы.
Проявители с небольшим
уровнем щёлочности р-ра
могут храниться более дли-
тельное время до начала
использования. Разводимые
проявители, не включаю-
щие щёлочи, входящей во
второй запасный р-р, могут
сохраняться длительное
время, в т. ч. и в неполных
ёмкостях. Использование в
качестве консерванта ди-
сульфита калия вместо
сульфита натрия обеспечи-
вает более длительный срок
хранения запасного р-ра
проявителя. Для гарантии
сохранения свойств проя-
вителей, особенно если р-р
имеет щелочную реакцию,
целесообразно использо-
вать спец, ёмкости, позво-
262
НЕГАТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
Пример выравнивающего
при различных сюжетах съёмки
фрагма 5.6): а выдержка l/is;
выдержка '/125: в — выдержка '/soo
ляющие менять объём и
удалять воздух, или приме-
нять для вытеснения воз-
духа стеклянные шарики,
заливать поверхность мас-
лом или, что часто практи-
куется, разливать прояви-
тель в небольшие надёжно
закрытые бутылочки, рас-
считанные на обработку
одной или неск. плёнок.
В последнем случае удобно
пересчитать рецептуру,
уменьшая или увеличивая
концентрацию в-в, чтобы
р-р заливался «под проб-
ку». Многие проявители в
таком виде могут храниться
в течение года или неск.
лет. Если в-во, обеспечи-
вающее щелочную реак-
цию, не вводится в состав
концентрата, его удобно
развести и хранить в виде
запасного р-ра. Возмож-
ность иметь стабильный
проявитель в течение года
работы (или в расчёте на
конкретную партию плён-
ки) — преимущество, одна-
ко при больших переры-
вах пробное проявление
обязательно. Рабочие р-ры
разводимых проявителей
используются однократно
(через 1—2 мин после
составления и тщательного
перемешивания). Рабочие
р-ры с небольшим содержа-
нием проявляющих в-в и
слабощелочной реакцией
целесообразно готовить на
дистиллированной или ки-
пячёной воде; резкостные,
более щелочные, можно
разводить в профильтро-
ванной водопроводной. На
небольшое помутнение ра-
бочего р-ра можно не обра-
щать внимания. Добавление
водосмягчающих в-в на
этом этапе нежелательно,
поскольку может суще-
ственно повлиять на свой-
ства проявителя. Первый
р-р двухрастворных проя-
вителей не должен исполь-
зоваться в течение дли-
тельного времени (месяца
и более), поскольку он
постепенно разлагается
после первого же употреб-
ления. Для повышения ста-
бильности первый р-р либо
нейтрализуется (добавлени-
ем 10 %-го р-ра метаби-
сульфита калия), либо в
него вводятся вещества, за-
еп упзвр
медляющие начало прояв-
ления (напр., сахар в кол-ве
100 г/л).
Рецептура проявителей.
Включает однорастворные,
двухрастворные и спец,
проявители и их модифика-
ции. Оценка проявителя
производится по резуль-
татам пробной печати не-
гатива на разных материа-
лах (и с разным увеличе-
нием). Качеств, негативы,
полученные в разных проя-
вителях, могут визуально
значительно отличаться по
плотности, тону и уровню
вуали (в особенности пред-
назначенные для печати
на увеличителях с точеч-
ным источником света).
Поэтому сравнивать необ-
ходимо позитивы. Обычно
рекомендуется оценивать
негатив по наличию дета-
лей в светах и тенях (т. е.
отсутствию полностью про-
зрачных и совершенно «за-
битых» участков) и по
максим, плотности — она
должна быть невысокой.
Разведённые проявители,
надёжно выравнивающие
изображение, могут состав-
ляться из готовых (фаб-
ричных) или по рецептам
нормальных или концент-
рированных (разводимых)
проявителей для обычной
обработки. Они включают
умеренное (вдвое, втрое
уменьшенное по сравнению
с обычным) кол-во прояв-
ляющего в-ва (или суперад-
дитивной смеси) и неболь-
шие кол-ва щёлочи. Удли-
нённое проявление с ком-
промиссным режимом пе-
ремешивания (по 2—3 не-
полных оборота через 3-ми-
нутный перерыв) позволяет
получить выравненные не-
гативы с нек-рым резкост-
ным эффектом. Собственно
резкостные проявители со-
ставляются по спец, рецеп-
там (либо требуют моди-
фикации обычных) и вклю-
чают небольшое кол-во
проявляющихся в-в и име-
ют относительно высокий
уровень щёлочности р-ра.
Зернистость материалов
при обработке в резкост-
ных проявителях несколько
выше, чем в разведённых,
нормальных или специ-
альных особомелкозернис-
тых. В тех случаях, когда
требуется снижение зер-
нистости (макрозернистос-
ти, гранулярности) по срав-
нению с результатом рез-
костного проявления, це-
лесообразно применить об-
работку в разведённых или
малоактивных р-рах с под-
бором режима вращения
или в проявителях на осно-
ве производных фенилен-
диамина.
Рабочие р-ры сильно раз-
ведённых проявителей ис-
пользуются сразу после
тщательного размешивания
и только один раз. В связи
с малым кол-вом концен-
трата, используемого для
проявления, отмерять р-р
нужно очень точно с по-
мощью капиллярных тру-
бок (пипеток), точных мен-
зурок.
Модификации готовых
(фабричных) проявителей.
Несложное изменение ре-
жима обработки и состава
рабочего р-ра готовых на-
боров позволяет получить
разведённые и резкостные
проявители.
Универсальный
П Б I к. Жидкий, концен-
трированный, в расфасовке
по 20 мл. Состав:
Сульфит натрия, г 150
Гидрохинон, г 32
Карбонат калия, г 150
Фенидон, г 0.8
Бромид калия, г 6
Вода, мл до 1000
Эффект резкостного прояв-
ления в разведённом ПБТк
достигается за счёт режима
перемешивания и увеличе-
ния времени проявления
(до 20—25 мин) или за
счет уменьшения концен-
трации р-ра (до 5 мл на
бачок) при одноврем. уве-
личении времени обработ-
ки и т-ры до 22—24 °C.
При таком режиме возмож-
но увеличение чувствитель-
ности плёнки, что для хо-
рошо освещённых объектов
потребует коррекции экс-
позиции в 1—2 ступени.
Пробу можно проявлять
таким же образом, как и
контрольную плёнку, одна-
ко она даст приблизит,
результаты.
Проявитель «РИАП»
(проявитель Видермана)
для обработки фотоплёнок.
Состав:
Сульфат натрия, г 125
Гидрохинон, г 16
Карбонат натрия, г 60
Бромид калия, г 9
Бензотриазол, г 3
Фенидон или метилфени-
дон, г 1
Вода, мл до 1000
При самостоят. приготов-
лении проявителя введение
бензотриазола нежелатель-
но, т. к. он сильно влияет
на ход проявления, непро-
порционально замедляя
процесс на слабо экспонир.
участках, когда концентрат
свежий, а затем быстро раз-
лагается. Для использова-
ния требуется 10—25 мл
проявителя разбавить во-
дой до 1000 мл, соответ-
ственно 4—9 мл концентра-
та на бачок 350 мл с под-
бором режима вращения.
При большем разведении
запасного р-ра (2—5 мл на
бачок) нужно иметь в виду,
что проявитель с малой
концентрацией в-в и дли-
тельным временем обработ-
ки может терять избира-
тельные свойства. Для ус-
транения возможного вуа-
лирования может потребо-
ваться добавление в рабо-
чий р-р 3—7 мл 0,001 % -го
р-ра йода калия (или 0,5—
1,5 г поваренной соли
на 1000 мл). Рабочий р-р
используется однократно,
1000 мл запасного р-ра при
рекомендованном разведе-
263
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Пример изменения выравни-
вающих и резкостных свойств
проявителей: а — объект съём-
ки с выделенным фрагментом;
б — негативное изображение
объекта (по горизонтали — из-
менение экспозиции на 1 сту-
пень) при обработке в различ-
ных проявителях (1 — вырав-
нивающий проявитель Д-23;
2 — резкостиый метолгидрохи-
ноновый проявитель; 3 — фени-
дон-глицириновый проявитель:
4 — метоловый проявитель);
в - 25-кратное увеличение вы-
деленного фрагмента объекта,
полученное с негативов при об-
работке в соответствующих про-
явителях
нии достаточно для об-
работки примерно 100 кату-
шек плёнки (или 200 при
обработке двух сразу в од-
ном бачке). Отклонения от
выбранного режима могут
потребоваться в том случае,
если отсняты малокон-
264
НЕГАТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
трастные или очень кон-
трастные сюжеты. В первом
случае можно увеличить
концентрацию проявителя
на 2—5 мл и сократить
время проявления, во вто-
ром — уменьшить концен-
трацию и увеличить время
проявления. Если с этими
проявителями получены
удовлетворит, результаты,
то для получения идентич-
ных требуется р-р одной
партии (номер обозначает-
ся на этикетке). Срок хра-
нения тщательно упакован-
ного проявителя — 1 —2 го-
да. При необходимости для
удобства разведения объём
концентрата может быть
увеличен (до 2—4 раз)
кипячёной (или дистилли-
рованной) водой.
Проявитель
СП (С Т - 2). Состав:
Метол, г 8
Сульфит натрия, г 125
Карбонат натрия, г 5,75
Бромид калия, г 2,5
Вода, мл до 1000
Вариант модификации —
2 пакета, рассчитанных на
приготовление 500 мл р-ра,
разводятся в 1000 мл воды
(метол разводится первым)
согласно инструкции, в по-
лученный р-р добавляется
60 г карбоната натрия
(кальцинированной соды
«Фото»). Для проявления
используется 10—25 мл р-ра
на бачок (добавляется до
350 мл воды); время прояв-
ления при 20—25 °C — 10—
25 мин. Концентрат в тща-
тельно закрытой посуде
может храниться ок. 3 ме-
сяцев. Для увеличения сро-
ка использования более
целесообразен др. вариант
модификации проявителя.
В этом случае к уже рас-
творённому проявляющему
в-ву стандартного набора
добавляется 6 г метола
(на 0,5 л), а затем осталь-
ные компоненты. Щелоч-
ной р-р для работы (5—
10 г сульфита натрия и
60 г карбоната натрия на
1000 мл воды) готовится от-
дельно. Для проявления ис-
пользуется 5—10 мл проя-
вителя на бачок и 10—20 мл
щелочного р-ра. Примене-
ние отдельного щелочного
р-ра позволяет получить
различные варианты конт-
растно или мягко рабо-
тающего р-ра. Если по ка-
ким-либо причинам проя-
витель оказывается малоак-
тивным, можно увеличить
частоту вращения спирали
до 1 раза в минуту. Если эта
мера не помогает, нужно
проверить щёлочность ра-
бочего р-ра (pH должен
быть не менее 9) и при необ-
ходимости заменить р-р. Ес-
ли щелочной р-р в норме,
нужно увеличить в 2—4 ра-
за кол-во концентрата проя-
вителя на бачок и добивать-
ся требуемого результата
за счёт режима вращения.
Если проявитель обеспечи-
вает нормальные плотности
и контраст негативов, но
изображение вуалируется
(особенно на просроченных
плёнках ср. и высокой чув-
ствительности), можно до-
бавить к рабочему р-ру
йодид калия (3—7 мл
0,001 % -го р-ра) или бромид
калия (0,5—1 г/л). Если до-
бавление антивуалента
сильно уменьшает плот-
ность изображения, кол-во
концентрата проявителя и
время обработки можно не-
сколько увеличить. Кол-во
концентрата проявителя
при съёмке малоконтраст-
ных объектов (в пасмурную
погоду) увеличивается до
2 раз, а при съёмке очень
контрастных объектов
уменьшается, меняется и
режим вращения.
Проявитель метол-
гидрохиноновый. Со-
став:
Метол, г 1,52
Сульфит натрия, г 54
Гидрохинон, г 3
Тетраборат натрия, г 3
Бромид калия, г 0,5
Вода, мл до 1000
Модификация проявителя:
4 пакета (до 8) растворить
в 1000 мл воды, вначале
растворяя проявляющие
компоненты всех пакетов,
а затем сульфитно-щелоч-
ную смесь. Полученный
концентрат дополнить отд.
р-ром карбоната натрия
(60 г/л). Используется ана-
логично проявителю СП с
возможным уточнением
кол-ва концентрата в сторо-
ну уменьшения.
Проявитель мето-
ловый мелкозернис-
тый. Фасуется в пакеты
для приготовления 350 мл и
500 мл р-ра. Состав:
Метол, г 4,3
Сульфит натрия, г 60
Карбонат натрия, г 4
Бромид калия, г 1
Вода, мл до 1000
Модификация проявителя:
развести 4 пакета (500 мл)
в 1000 мл воды, добавить
50—55 г карбоната натрия
и использовать его в соот-
ветствии с рекомендациями
для проявителя СП.
Проявитель ме-
тол - сульфитный
П М С (Д-23 с уменьшен-
ным кол-вом сульфита на-
трия). Для получения кон-
центрата в 1000 мл воды
развести 3—4 пакета проя-
вителя, 60 г карбоната нат-
рия на 1000 мл воды раст-
ворить отдельно. Рабочий
р-р готовится в соответст-
вии с рекомендациями для
проявителя СП.
Проявитель фени-
дон - гидрохиноно-
вый. Пакет рассчитан для
приготовления 500 мл р-ра.
Состав:
Сульфит натрия, г 40
Гидрохинон, г 1
Тетраборат натрия, г 3
Фенидон, г 0,1
Бромид калия, г 0,5
Вода, мл до 1000
Модификация: 4 пакета
проявителя растворить в
1000 мл воды (щелочной
р-р готовится отдельно).
Для проявления использу-
ется ок. 10 мл первого и
10—20 мл второго (щелоч-
ного) р-ра на бачок. При
увеличении т-ры и времени
проявления возможна об-
работка плёнки в форсиро-
ванном режиме (с увеличе-
нием чувствительности).
Активность р-ра (и стабиль-
ность работы отд. партий
проявителя) зависит от ка-
чества растворения фени-
дона.
Проявитель глици-
новый «А». Состав
Сульфит натрия, г 60
Карбонат натрия, г 10
Глицин «Фото», г 6
Вода, мл до 1000
Модификация: для при-
готовления концентрата на
1000 мл р-ра используют
4 пакета проявителя. Рабо-
чий р-р готовится смеши-
ванием 50 мл запасного р-ра
и 300 мл воды. При т-ре
20 °C время проявления
20 мин и более. Глициновый
проявитель хранится долго,
можно увеличивать кон-
центрацию в-в в запасном
р-ре за счёт глицина, до-
бавляя его до 30—50 г/л.
В этом случае для прояв-
ления требуется ок. 20 мл
концентрата; щелочной р-р
в рабочий р-р вводится до
pH >9. При этом следует
использовать в-во высокой
степени очистки, т. к. гли-
цин очень чувствителен к
загрязнению р-ра тиосуль-
фатом, а его присутствие в
соде «фото» возможно.
Другой вариант предусмат-
ривает введение в концен-
трат 80—100 г карбоната
калия (дополнительно к
уже имеющемуся в р-ре
карбонату натрия) и подбор
необходимого режима. Вве-
дения антивуалентов обыч-
но не требуется. Бромид
калия следует добавлять
в миним. кол-вах — 0,5 г/л,
т. к. глицин очень чувстви-
телен к бромидам и процесс
проявления замедляется.
Все эти проявители спо-
собны при подборе режима
обеспечить примерно оди-
наковые результаты (нега-
тивы в глициновом прояви-
теле окрашиваются в ко-
ричневый цвет). Поэтому
нет смысла эксперименти-
ровать со всеми рецептами,
важнее разобраться с 1—2
проявителями, чтобы на-
правленно и стабильно из-
менять их в случае необ-
ходимости. Если особо рез-
костного проявления не
требуется, возможен ком-
промиссный вариант, когда
кол-во концентрата прояви-
теля увеличивается, а ще-
лочного р-ра — уменьшает-
ся. Концентраты с метолом
не рекомендуется хранить
более 3 месяцев. Фенидон-
гидрохиноновые проявите-
ли работоспособны в те-
чение гораздо большего
времени и способны уве-
личивать чувствительность
плёнок (но опасность пере-
проявления больше).
Для достижения выра-
женного резкостного эф-
фекта перспективны экспе-
рименты с проявляющими
в-ми, чувствительными к
накоплению бромидов,—
гидрохиноном и глицином.
Целесообразно также ис-
пытание свойств р-ров с су-
пераддитивными смесями
двух и более проявляющих
в-в с включением фенидона
в их состав. Необходимы и
эксперименты с различ.
щелочами для разработки
стабильных проявляющих
систем и проявителей, рез-
ко меняющих свойства в
процессе работы. Разных
свойств проявителей (осо-
бенно избират. действия)
могут потребовать плёнки с
различ. составом эмуль-
сии, в т. ч. склонные к вуа-
265
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
лированию (в ряде случаев
к цветной вуали). Необхо-
дим также поиск рецептур,
способных обеспечивать
реализацию удовлетворит,
выравнивающих и резкост-
ных свойств и вместе с тем
формирующих повышен-
ную зернистость слоя (для
обработки 60-мм и листо-
вых плёнок).
Другие рецепты выравни-
вающих проявителей. Про-
явитель «Роди-
нал» — концентрир. проя-
витель на базе соли п-ами-
нофенола и едкой щёлочи.
При значит, разведении
проявляет резкостные свой-
ства, работает очень чисто
(высокая избирательность
n-аминофенола), пригоден
для обработки разных ма-
териалов. Готовый (фабрич-
ный) проявитель выпуска-
ется в Германии. Состав:
Дисульфит калия, г 150
n-Аминофенол (гидро-
хлорид или водородсуль-
фат), г 50
Гидроксид натрия, г 100
Вода, мл до 1000
Для самостоят. приготов-
ления нужна дистиллир.
кипячёная (для удаления
воздуха) или кипячёная
(30 мин) вода. Сначала в
500—600 мл воды (т-ра
40 °C) разводится дисуль-
фит калия, затем проявляю-
щее в-во. Отдельно в 300 мл
воды со всеми предосто-
рожностями растворяется
гидроксид натрия. Если
проявитель предполагает-
ся использовать для ма-
териалов с истекшим сро-
ком годности (или склон-
ных к сильному вуалирова-
нию), в 50 мл воды рас-
творяют 5 г бромида калия.
При необходимости дли-
тельного хранения в запас-
ный р-р можно ввести
дополнит, консервант про-
являющего в-ва — 0,2 г бен-
золсульфиново-кислого на-
трия в 50 мл воды. Поря-
док составления концентра-
та: в р-р п-аминофенола
небольшими порциями вли-
вается большая часть р-ра
едкой щёлочи; при этом
смесь разогревается, мут-
неет, образуется игольча-
тый осадок (основание
n-аминофенола). Затем щё-
лочь добавляют до раство-
рения осадка (смесь должна
быть прозрачной и иметь
вишнёвый оттенок). Неис-
пользованную щёлочь вы-
ливают, а в проявитель
необходимо осторожно
добавить раствор п-ами-
нофенола (0,5 г на
50 мл воды) до появления
осадка, что будет свиде-
тельствовать об отсутствии
избытка щёлочи. Далее к
р-ру доливается приготов-
ленный антивуалент (КВт) и
(или) консервант и объём
проявителя доводится до-
бавлением воды до 1000 мл,
охлаждается и фильтрует-
ся. Проявитель разлагается
медленно, удобнее всего ис-
пользовать комбинацию
больших и малых буты-
лок (100— 200-миллилитро-
вые используются для
длительного хранения, в
10—30-миллилитровые про-
явитель переливается для
работы). Нек-рое измене-
ние окраски постоявшего
проявителя значения не
имеет. Проявитель исполь-
зуется при различ. разведе-
нии, рабочий р-р не хра-
нится и после применения
выливается. Для нормаль-
ного проявления малофор-
матных плёнок использует-
ся 8—9 мл концентрата
на 340 мл воды, при этом
р-р работает энергично и
время проявления плёнок
ср. чувствительности при-
мерно равно указанному на
упаковке плёнки (при
20 °C); в рабочем р-ре мож-
но обработать 2(4) плёнки
подряд. Если не вращать
спираль бачка во время
проявления, эффект вырав-
нивания и резкость увели-
чиваются, время обработки
должно быть на 1—3 мин
больше. Для резкостного
проявления необходимо ис-
пользовать примерно 3—
4 мл концентрата на бачок;
при этом время проявления
увеличивается в 2—3 раза
при достаточно активном
перемешивании р-ра (проя-
витель вторично не ис-
пользуется) . Для тонко-
слойных, мало- и средне-
чувствит. плёнок можно
использовать более разве-
дённый проявитель (при-
мерно 1,5—2 мл на бачок),
увеличивая время проявле-
ния в 3—6 раз. При таком
предельном разведении мо-
жет оказаться целесообраз-
ным введение в рабочий
р-р карбонатной щёлочи
(2—3 г/л карбоната натрия
для обеспечения работы
n-аминофенола).
При отклонении т-ры
проявления от оптимальной
(20 °C) пользуются спец,
показателями.
При температуре прояв-
ления (°C) 15, 16, 17, 18, 19,
20. 21, 22, 23 24 время про-
явления (в процентах) от
установленного при пробах
составит соответственно
150, 140, 130, 120, 110, '100,
92, 85, 77, 70.
Концентрирован-
ный проявитель Ле-
ве н с о н а представляет со-
бой модификацию прояви-
теля «Родинал» за счёт при-
бавления гидрохинона и
фенидона. Состав:
Дисульфит калия, г 250
Гидрохинон, г 20
n-Аминофенол водород-
сульфат, г 100
Гидроксид калия, г 204
Бромид калия, г 6
Фенидон, г 5
Вода, мл до 1000
При приготовлении проя-
вителя для надёжного раз-
ведения в-в необходимо
брать уменьшенное вдвое
кол-во реактивов. Едкая
щёлочь разводится отдель-
но в холодной воде, а
затем при постоянном по-
мешивании вливается в об-
щий р-р. Для нормального
проявления требуется 6—
8 мл концентрата на бачок,
при этом время обработки
примерно соответствует
стандартному, для резкост-
ного — соответственно в
2—3 раза меньше кол-во
при нечастых вращениях
катушки бачка и значит,
увеличении времени об-
работки (в 3—6 раз). От-
личие этого проявителя от
проявителя «Родинал»: су-
пераддитивная смесь гид-
рохинона и фенидона про-
должает работать при мень-
шей щёлочности р-ра, чем
этого требует п-аминофе-
нол, а также становится
возможной форсированная
обработка плёнки для по-
вышения чувствительности
(при увеличении т-ры до
22 23 °C и времени об-
работки). В связи с малым
кол-вом концентрата, ис-
пользуемого для проявле-
ния, отмерять р-р нужно
очень точно.
Концентрирован-
ный проявитель на
основе метола приго-
тавливается по рецепту
Е. Дуловича. Состав:
Метол, г 0,16
Сульфат натрия, г 0,6
Карбонат натрия, г 1,6
Вода, мл до 1000
Максимальная концентра-
ция в-в может ограничи-
ваться пределом разведе-
ния карбоната натрия в
р-ре с др. реактивами, по-
этому не стоит увеличивать
концентрацию больше, чем
в 40 раз. Рецепт концен-
трата:
Метол, г 6,4
Сульфит натрия, г 24
Карбонат натрия, г 64
Вода, мл до 1000
При малой активности
р-ра кол-во метола и суль-
фита в концентрате мож
но увеличить в 2 раза.
Для проявления при 23—
26 °C используется 9—10 мл
концентрата на бачок; вре-
мя проявления для плёнок
низкой чувствительнос-
ти 6—7 мин, при режиме
нечастого вращения и т-ре
20 °C время проявления
следует увеличить в 2—3
раза. Большего времени
требуют плёнки ср. и высо-
кой чувствительности, об-
работку к-рых целесооб-
разно проводить при т-ре
20 °C.
Другой резкостный
проявитель с мето-
лом рекомендуется для
приготовления в виде кон-
центрата по рецепту
Р. Яраи. Состав:
Метол, г 4
Сульфит натрия, г 100
Фосфат натрия трёхза-
мещённый, г 80
Хлорид натрия, г 16
Бромид калия, г 0 2 (до 2)
Вода, мл до 1000
Для проявления использу-
ется 30—35 мл концентрата
на бачок, время проявления
до 30 мин, при более
сильном разбавлении (15—
20 мл) — до 50—60 мин.
От предыдущего рецепта
отличается неск. меньшей
концентрацией проявляю
щего в-ва в запасном р-ре,
большим начальным уров-
нем щёлочности, на мало-
форматных плёнках может
вызвать большую вуаль и
зернистость.
Этот состав особых преи-
муществ не имеет, как и
рецепты, включающие ед-
кую щёлочь. Вообще все
варианты проявителей та-
кого типа могут быть по-
лучены, если составить за-
пасной метол-сульфитный
р-р (первый), а при прояв-
лении использовать его с
одним из концентратов: с
карбонатом натрия (карбо-
натом калия), тринатрий-
фосфатом или едкой щё-
лочью (второй р-р). При
266
НЕГАТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
необходимости может ис-
пользоваться и запасной р-р
с бурой, позволяющий по-
лучить выравнивающее
проявление без выражен-
ных резкостных эффектов.
В этом случае требуются
эксперименты для выяс-
нения оптим. комбинаций
проявляющего и щелочного
р-ров, необходимого из-
менения режима.
Выравнивающие прояви-
тели с использованием не-
скольких проявляющих ве-
ществ. Модификациями
этих проявителей являются
составы с активно работаю-
щими парами (тройками)
проявляющих в-в. Суперад-
дитивную смесь образуют
метол и гидрохинон, фени-
дон и гидрохинон, их про-
изводные и др. в-ва. Бла-
годаря эффекту суперадди-
тивности удаётся умень-
шить кол-во проявляющих
в-в в рабочем р-ре, добить-
ся большей стабильности
его работы, более полно
использовать чувствитель-
ность фотоматериала.
Комбинация мето-
ла и гидрохинона.
Практически для составле-
ния запасного р-ра на ос-
нове метола и гидрохинона
необходимо ввести их в
соотношении 2:4, 1:5 и
обеспечить достаточ.
кол-во сохраняющего в-ва.
Возможный состаг
Метол, г 4
Сульфит нат-
рия, г 80—100
Гидрохинон, г 16
Вода, мл до 1000
В запасной р-р можно до-
бавить неск. граммов бро-
мистого калия. В качестве
щелочного р-ра использу-
ется р-р карбоната натрия
(60 г/л); возможная ком-
бинация— 5—10 мл кон-
центрата проявляющих в-в
и 10 мл щелочного р-ра
на бачок 350 мл при вре-
мени проявления ок. 20 мин
с уточнением режима для
разных материалов и усло-
вий съёмки.
Комбинация фени-
дона и гидрохинона.
В сравнении с предыдущим
вариантом это означает за-
мену метола на примерно в
10 раз меньшее кол-во фе-
нидона, а с учётом воз-
можного разложения его
при разведении — на 0,5—
0,6 г/л. Эта комбинация
позволяет получить дли-
тельно хранящийся и по-
вышающий чувствитель-
ность материала прояви-
тель.
Встречаются рецепты
проявителей (в т. ч. и рез-
костных), обеспечивающие
ещё более активную ра-
боту системы. Напр., если
за основу взять приведён-
ный состав с метолом и
гидрохиноном, то к нему
нужно добавить ещё 0,3—
0,6 г фенидона. Необходимо
также обратить внимание
на способ растворения фе-
нидона. При составлении
проявителей указанных ти-
пов, особенно в случае отд.
щелочного р-ра, нежела-
тельно использовать р-р фе-
нидона в ацетоне, посколь-
ку введение его в прояв-
ляющий р-р изменяет (по-
вышает) показатель pH.
Нужно также иметь в виду,
что фенидон-гидрохиноно-
вый комплекс сравнительно
устойчив к действию бро-
мидов и для получения
максим, резкостного эф-
фекта более целесообраз-
ными могут быть др. прояв-
ляющие комбинации.
Проявители с глицином
«Фото». Резкостный
концентрирован-
ный проявитель с ис-
пользованием глицина «Фо-
то» может быть составлен
на основе разных рецептов
и с различ. щелочными
компонентами (карбонатом
калия или карбонатом нат-
рия, фосфатом натрия трёх -
замещённым). Особенно-
стью глицина «Фото» как
проявляющего в-ва являет-
ся необходимость щелоч-
ной среды для полного
его растворения.
Проявитель Гюбля
(кашица Гюбля). Состав:
Сульфит натрия, г 25
Глицин, г 20
Карбонат калия, г 100
Вода, мл 80
Объём проявителя должен
быть примерно 150 мл. Для
приготовления 0,5 л кон-
центрата необходимо в
250—270 мл воды с т-рой
40—50 °C растворить 84 г
сульфита натрия, затем
ввести 67 г глицина и до-
бавлять небольшими пор-
циями карбонат калия
(334 г), р-р при этом пенит-
ся, глицин растворяется
полностью. Если конечный
объём р-ра меньше 500 мл,
то необходимо долить во-
ды. Проявитель нужно раз-
лить по бутылкам мень-
шего объёма; он хранится
неск. лет (при перерывах в
работе в неск. месяцев
необходимо провести пред-
варит. пробы). Для прояв-
ления используется ок. 5 мл
(и менее) концентрата на
бачок; повышение резкости
обусловлено поверхност.
характером работы глици-
на и соотношением прояв-
ляющего в-ва и карбонат-
ной щёлочи. Перед упо-
треблением р-р концентра-
та взбалтывается.
Для более полного выяв-
ления чувствительности
плёнки можно использо-
вать др. составы с комби-
нацией метол — глицин,
глицин — фенидон, гидро-
хинон — глицин — фени-
дон. Для состава с
метолом и глицином
возможное соотношение
проявляющих в-в — 5; 6;
карбонатную щёлочь (луч-
ше карбонат калия) нужно
вводить в осн. р-р. Вариант
состава:
Метол, г 20
Сульфит нат-
рия, г 80—100
Карбонат калия, г 250
Глицин «Фото», г 24
Вода, мл до 1000
Для проявления малофор-
матных плёнок потребует-
ся 4 -5 мл концентрата на
бачок с подбором режима
проявления. Для фени-
дон-глицинового
проявителя метол нуж-
но заменить на 0,5—1 г фе-
нидона, используя для про-
явления ещё меньшее (2—
3 мл) кол-во концентрата.
Оба проявителя обладают
меньшей активностью ком-
плекса проявляющих в-в
по сравнению с парой фе-
нидон — гидрохинон и при
увеличении коцентрации
проявляющих в-в в рабочем
растворе (что может потре-
боваться в ряде случаев)
работают достаточно мяг-
ко. Проявитель с гидрохи-
ноном-глицином-фенидо-
ном едва ли обладает прин-
ципиальными качеств, от-
личиями от фенидон-гидро-
хиноновых.
Рецепт резкостного
проявителя, состояще-
го из 2 запасных растворов:
Раствор А (I)
Сульфит натрия, г 30
Гидрохинон, г 10
Глицин «Фото», г 12
Борная кислота, г 4
Бензотриазол, г 0,006
Вода, мл до 1000
Раствор Б (II)
Сульфит натрия, г 30
Фосфат натрия трёхза-
мещённый, г 120
Фосфат натрия двухза-
мещённый, г 25
Метилфенидон, г 1
Вода, мл до 1000
Т-ра проявления — 22 °C
(кол-во концентрата указа-
но в расчёте на бачок
350 мл); контрастное про-
явление (у>0,65) — А —
18 мл-|-Б—18 мл; t =
= 7—9 мин; нормальное
проявление (у я» 0,65) —
А—11 мл-)-Б — 11 мл;
t= 10—12 мин; мягкое про-
явление (у<0,65) — А —
7 мл-|-Б — 7 мл; t=13—
15 мин.
Если ориентироваться на
длительное хранение запас-
ных р-ров и получение боль-
шего числа вариантов при
проявлении материалов, сле-
дует увеличить кол-во суль-
фита в р-ре А на 2/3 (за счёт
р-ра Б), исключить бензотриа-
зол, к-рый в р-ре длительно
не хранится, и ввести при
необходимости бромистый ка-
лий (до 6 г), метилфенидон
из р-ра Б перенести в р-р
А. Глицин в р-ре А
может не развестись пол-
ностью; для обеспечения
щелочной реакции нужно
добавить 5—10 г карбо-
ната натрия. В результате при
необходимости можно вы-
брать комбинацию из миним.
кол-ва р-ра А и соответствен-
но большего кол-ва р-ра Б
(20—30 мл) для достижения
эффекта сильного выравнива-
ния и выраженной контурной
резкости. В р-ре Б может быть
использована едкая (pH = 10;
10,1; при этом краевые эффек-
ты выражены сильнее) или
карбонатная щёлочь с под-
бором режима вращения. При
замене этих в-в на буру и
увеличении кол-ва концен-
трата для проявления можно
получить разведённый проя-
витель, хорошо использую-
щий чувствительность плён-
ки. Замена гидрохинона на
метол даст более мягко рабо-
тающий комплекс; зернис-
тость материала при уме-
ренном времени проявления
(до 20 мин) будет ниже, чем
в случае режима резкостного
проявления.
Проявитель с пирокате-
хином. Проявляющие р-ры,
позволяющие хорошо выяв-
лять чувствительность и
реализовывать эффекты
краевых мест, могут быть
составлены и из др. про-
являющих в-в, напр., из пи-
рогаллола (ядовитое в-во)
и пирокатехина, а также
гидрохинона. Особенность
этих в-в — способность об-
267
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
разо вывать дубящие и
окрашивающие эмульсию
продукты реакции прояв-
ления, в результате чего
негатив окрашивается в раз-
ные оттенки коричневого
цвета и его копировальная
плотность возрастает по
сравнению с нейтрально
окрашенным. Пирокатехин
быстро разлагается в вод-
ных р-рах, что не позво-
ляет изготовить концентрат
проявителя для длитель-
ного хранения. Рецепт ра-
зового проявителя:
Пирокатехин, г 0,3—0,5
Гидроксид нат-
рия, г 0,35—0,4
Вода, мл до 350
Время проявления — 15—
20 мин для обычного и
большее — для форсир. ре-
жима. Могут быть исполь-
зованы и др. в-ва (тринат-
рийфосфат, карбонат ка-
лия) в запасном р-ре, что
упростит процедуру приго-
товления проявителя. По
аналогич. образцу может
быть приготовлен гидрохи-
ноновый дубящий прояви-
тель (бессульфитный или
с малым — до неск. грам-
мов на литр) содержанием
сульфита натрия.
Проявители на основе
амидола. Перспективным
для использования является
чувствительный к броми-
дам амидол. Он начинает
работать в кислой среде.
При этом характер прояв-
ления сильно отличается
от работы амидола в ней-
тральной или щелочной
средах. Амидол плохо хра-
нится в присутствии тра-
диц. консервантов, напр.,
сульфита натрия, поэтому
изготовление концентрата
возможно при использо-
вании соединений олова,
смеси неск. проявляющих
в-в или в виде сухой сме-
си компонентов. Прояви-
тель с амидолом в р-ре,
подкисленном дисульфи-
том натрия, обнаруживает
свойства глубинного. Осо-
бенностью такого прояви-
теля является возможность
достижения сравнительно
высокой плотности без
ухудшения краевой рез-
кости.
Глубинные про-
явители для обработки
диапозитивных плёнок и за-
вуалир. негативов (формат-
ных). Состав:
Амидол, г 55
Сульфит натрия, г 30
Дисульфит натрия, г 50
Бромид калия, г 3
Вода, мл до 1000
Закрытая герметически
сухая смесь компонентов
может храниться 1—2 года.
Для проявления малофор-
матных плёнок требуется
уменьшение кол-ва амидо-
ла (до 5—8 г), кол-ва
бромида калия (вплоть до
устранения) и подбор необ-
ходимого кол-ва дисульфи-
та натрия. Эффект глубин-
ного проявления хорошо
выражен на толстослойных
материалах. Др. особен-
ность амидола — высокая
избирательность проявле-
ния при высокой (30—
40 °C) т-ре р-ра. При этом
эмульсионный слой не на-
бухает. Это явление можно
использовать для активиза-
ции р-ра и сокращения вре-
мени проявления. Резкост-
ное проявление в нейтраль-
ных или слабощелочных
р-рах можно достичь за
счёт режима вращения. Ра-
зовый проявитель:
Амидол, г 1—2
Сульфит натрия, г 7—20
Бромид калия, г до 0,5
Вода, мл до 1000
Время проявления при 18—
20 °C — от нескольких до
10 мин, зернистость изо-
бражения невысокая.
Кол-во амидола можно
уменьшить (для большего
выравнивания негатива), но
кол-во сульфита натрия для
обеспечения слабощелоч-
ной реакции среды должно
оставаться в указанных
пределах. Сохранность
р-ра — неск. часов.
Возможные комбинации
проявляющих веществ: ами-
дол-метол, амидол-пирогал-
лол, амидол-глицин (послед-
ние позволяют проявлять
быстро при pH меньше
8). Целесообразно ис-
пользование стойкой к окис-
лению комбинации ами-
дола и п-фенилендиамина
(чувствительна к бромидам).
Избежать перепроявления при
больших ошибках во времени
и упростить процесс приго-
товления проявляющего р-ра
можно при использовании эф-
фекта быстрого окисления
амидола кислородом воздуха
в присутствии щёлочи, вводя
в р-р карбонатную или даже
едкую щёлочь при отсутст-
вии сульфита. Стабильность
(повторяемость) такого р-ра
может быть невысокой (за-
висит от кол-ва растворённо-
го в воде кислорода), поэтому
для улучшения этого пара-
метра нужно использовать от-
стоявшуюся воду.
К перспективным прояв-
ляющим в-вам относится
L-аскорбиновая к-та с ката-
литич. и консервирующим
эффектом. При добавлении
её к проявляющим р-рам в
кол-ве, недостаточном для
самостоят. проявления,
активизируется действие
р-ра. На 1000 мл запасного
р-ра требуется 0,5—1 г и
более к-ты. Введение аскор-
биновой к-ты в бессульфит-
ные проявители, особенно
на базе пирокатехина (гид-
рохинона), увеличивает ко-
пировальную плотность не-
гатива (усиливает окраску).
Для реализации проявля-
ющего эффекта аскорбино-
вую к-ту нужно использо-
вать в большем кол-ве.
Кол-во аскорбиновой к-ты
обычно 10 г/л, щёлочность
р-ра должна быть высокой.
Для реализации эффекта
резкостного проявления ре-
комендуется состав проя-
вителя:
Метол, г 1
Сульфит натрия, г 40
Аскорбиновая кислота, г
5—10
Вода, мл до 1000
К рабочему р-ру добавить
20—30 мл или большее
кол-во концентрата на ба-
чок и разведённую щё-
лочь (0,2—0,3 г гидрокси-
да натрия), конечный объ-
ём — 350 мл. В случае вуа-
лирования прибавляется
бромид калия (1—3 г на
литр запасного р-ра). В ва-
рианте с фенидоном метол
заменяется на 0,2 г фени-
дона или метилфенидона.
При добавлении гидрохи-
нона (2 г/л) работа системы
активизируется.
Проявители на ос-
нове производных
фенилендиамина.
Особомелкозернистое про-
явление построено на час-
тич. растворении образую-
щих структур серебра, что
требует переэкспонирова-
ния плёнки в 2—3 раза для
получения необходимой
плотности изображения.
Однако производные п-фе-
нилендиамина с нек-рыми
проявляющими в-вами об-
разуют активные (супер-
аддитивные) смеси, что поз-
воляет разработать хорошо
использующие чувстви-
тельность материала р-ры с
компромиссным по вели-
чине зернистости резуль-
татом и приемлемой кон-
турной резкостью. При ис-
пользовании проявителей
этих типов следует иметь в
виду, что значит, увеличе-
ние времени проявления
прироста чувствительности
не даёт, но показатель зер-
нистости резко ухудшается.
Следует помнить, что эти
проявляющие в-ва ток-
сичны и более опасны, чем
обычно применяемые для
чёрно-белого процесса. Ре-
жим перемешивания в
р-рах должен быть доста-
точно активным.
При активизации проявля-
ющего р-ра с п-фенилендиа-
мином и сульфитом натрия
аскорбиновой к-той скорость
работы р-ра увеличивается и
растёт при возрастании pH.
Тип проявления (и соответст-
венно зернистость) меняется
в зависимости от соотношения
n-фенилендиамина и аскорби-
новой к-ты. На величину зер-
нистости влияет ещё и кол-во
сульфита натрия, также
растворяющего серебро изо-
бражения. Комплексы п-фе-
нилендиамина с глицином,
амидолом, гидрохиноном, ме-
толом, фенидоном позволяют
ускорить проявление, хорошо
реализуют чувствительность
плёнки, но за счёт ухудшения
показателя зернистости.
Компромиссное положение
занимают комплексы с гли-
цином, где при достаточно
полной реализации чувстви-
тельности удаётся получить
мелкое зерно. Комбинация
быстроокисляющихся в р-рах
n-фенилендиамина и амидола
является стойкой. Её особен-
ность — чувствительность к
бромидам. Супераддитивные
смеси образует и о-фени-
лендиамин (напр., с метолом
и фенидоном). Комплекс с фе-
нидоном проявляет при
pH <z 10, в то время как о-фени-
лендиамин отдельно неакти-
вен. Производное фени-
лендиамина — N, N-диэтил-п-
фенилендиамин (Т-22) с гли-
цином в оптим. концентра-
ции позволяет хорошо реали-
зовать чувствительность мате-
риала, напр., при концентра-
ции Т-22 0,365 г/л и добав-
лении глицина от 0,025 до
0,497 г/л показатель исполь-
зования чувствительности бы-
стро возрастает до максиму-
ма, затем вначале резко, а по-
том постепенно снижается.
При увеличении концентра-
ции Т-22 до 0,77 г/л максим,
кол-во глицина (0,497 г/л) не-
обходимо для получения на-
ибольшей чувствительности.
При использовании N-этил-
N-гидроксиэтил -п-фенилен-
диамина в смеси с пирокате-
хином в соотношении 1: 1 (до
4) и при pH = 8— 11 повышает-
ся чувствительность плёнки
при сохранении особо мелко-
го зерна слоя.
Проявитель Чамп-
268
НЕГАТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
л и н а № 7. Не требует
увеличения экспозиции при
съёмке. Состав:
n-фенилендиамин, г 11,5
Глицин «Фото», г 11,5
Метол, г 2,5
Сульфит натрия, г 45
Борная кислота, г 2,5
Бензойная кислота, г 1
Салициловая кислота, г 0,5
Вода, мл до 1000
При т-ре 21 °C время про-
явления 12—20 мин. Плёнки
малой чувствительности
25—32 ед. ГОСТ/ISO
проявляют ок. 13 мин, 40 —
80 ед. ГОСТ/ISO — ок. (до)
20 мин. Стабилизирующие
добавки (бензойная и сали-
циловая к-ты) могут быть
исключены, но режим под-
бирают заново, а сам р-р
используют для проявления
только неск. плёнок, для
каждой следующей увели-
чивая время проявления.
Затем п-фенилендиамин
разлагается, р-р окрашива-
ется, зернистость увеличи-
вается.
Особомелкозер-
нистый проявитель,
повышающий чувствитель-
ность материала (напр.,
плёнку чувствительностью
в 100 ед. ГОСТ/ISO можно
экспонировать как 200 ед.).
Состав:
ЦПВ-2, г 6
Пирокатехин, г 2
Сульфит натрия, г 100
Карбонат натрия, г 10
Бромид калия, г 0,5
Вода, мл до 1000
Время проявления при
20 °C ок. 10 мин, напр.,
для плёнки «Fomapan-21»
при т-ре 26 °C время прояв-
ления до tHOM — 6 мин,
у = 0,82, Dmin — 0,13.
Проявитель для
чёрно-белых и цвет-
ных плёнок. Состав:
ЦПВ-1, г 2
Фенидон, г 2
Сульфит натрия, г 40
Карбонат натрия, г 20
Бромид калия, г 1,5
Гидроксид натрия, г 1,2
6-нитробензимидазол, мг 3
Гексаметафосфат, г 1
Вода, мл до 1000
При т-ре 18—20 °C время
проявления 5—14 мин. На
чёрно-белых плёнках обес-
печивает более мелкое зер-
но, чем малоактивные про-
явители с бурой и вдвое
увеличивает чувствитель-
ность материала (увеличи-
вает также чувствитель-
ность каждого слоя цвет-
ного материала). При обра-
ботке чёрно-белых матери-
алов допускается разведе-
ние 1:1 или 1:2, при этом
время проявления увеличи-
вается и устанавливается
опытным путём. Плёнки
высокой чувствительности
проявляются примерно в
1,5 раза дольше, чем низ-
ко- и среднечувствитель-
ные. При отсутствии нитро-
бензимидазола до 2—3 г
увеличивается кол-во бро-
мида калия. При исполь-
зовании цветообразующих
компонент проявитель при-
годен и для хромогенного
проявления чёрно-белых
материалов. Аналогич. про-
явители можно приготовить
из фабрич. наборов прояв-
ляющих в-в для цветного и
чёрно-белого проявления.
Требуется 1 пакет глицино-
вого проявителя А и 1 пакет
из набора для приготовле-
ния р-ра А цветного не-
гативного или для обработ-
ки обращаемых плёнок
проявителя. При этом в р-р
А (комплекс с цветным про-
являющим в-вом, раство-
рённом в 400 мл) долива-
ется глициновый прояви-
тель А (небольшими пор-
циями, при помешивании),
общий объём доводится до
1000 мл. Кол-во цветного
проявляющего в-ва в нега-
тивном проявителе — 2,3 г,
в цветном для процесса об-
ращения — 4 г, поэтому
степень разведения полу-
ченного р-ра может менять-
ся от 1:1 до 1:2. Время
проявления — ок. 15 мин
для среднечувствит. плёнок
(уточняется при пробном
проявлении). Второй вари-
ант: 1 пакет для приго-
товления р-ра А цветного
негативного и 2 пакета фе-
нидон - гидрохинонового
проявителя для обработки
чёрно-белых негативных
плёнок (на 500 мл р-ра).
К р-ру А (400 мл) добав-
ляется 500 мл фенидон-
гидрохинонового проявите-
ля, и объём доводится до
1000 мл. Используется ана-
логично предыдущему. При
использовании набора фе-
нидон - гидрохинонового
проявителя, к-рый содер-
жит 10 г соды, для при-
готовления 1000 мл р-ра
требуется 1 пакет. В этом
случае проявитель работа-
ет' более энергично.
Двухрастворные
проявители. Двухраст-
ворное проявление включа-
ет варианты: проявление
с насыщением слоя в р-ре
проявляющего в-ва (или не-
скольких) и последующей
обработкой в растворе щё-
лочи; начальное проявле-
ние в свежем, а затем
в истощённом проявителе;
использование двух раз-
личных по активности про-
явителей. Более распро-
странённым, а также более
простым и экономичным
является первый вариант.
В качестве первого р-ра
могут использоваться раз-
лич. достаточно насыщен-
ные проявляющими в-вами
составы. Исключение —
в-ва, включающие глицин,
к-рый без щелочной добав-
ки в нужном кол-ве не раз-
водится. В качестве второ-
го р-ра используются р-ры,
имеющие щелочную реак-
цию. Р-р для насыщения
может использоваться не-
однократно, но со временем
меняет свойства, поэтому
его применяют для обра-
ботки неск. партий матери-
ала в течение 1—2 не-
дель; при длительных пере-
рывах необходимо пробное
проявление. Щелочной р-р
быстро загрязняется, меня-
ет свойства и требует час-
той замены, поэтому целе-
сообразно приготовление
концентрата. Значит, вы-
равнивающие свойства,
возможность реализовать
эффект резкостного прояв-
ления, малая вероятность
перепроявления материала
(при использовании перво-
го р-ра с обычной концент-
рацией в-в) являются досто-
инствами этих проявителей,
но каких-либо особых пре-
имуществ перед хорошо
рассчитанными резкостны-
ми однованными проявите-
лями не имеют. В двухраст-
ворных проявителях веро-
ятна чрезмерная потеря
контраста, поэтому можно
практиковать повторную
обработку негатива (с про-
межуточной промывкой от
щёлочи в течение 5 мин),
что повышает контраст и
чувствительность плёнки.
Время насыщения в первом
р-ре — 5—15 мин, что зави-
сит от чувствительности
плёнок, необходимости по-
лучить более выровненные
или более контрастные не-
гативы. Время проявления
во втором р-ре зависит
от уровня щёлочности р-ра
и длится от 1—2 до 6 мин.
Вращения плёнки в первом
р-ре не требуется (за
исключением начальной
фазы, чтобы сбить воз-
можные пузырьки возду-
ха), во втором р-ре ре-
жим вращения зависит от
выбора типа проявления.
Замечено, что энергич. вра-
щение во втором р-ре мо-
жет привести к вымыванию
первого р-ра из эмульсии,
нестабильному результату
и даже недопроявлению.
Разделению на 2 состава
могут быть подвергнуты
мн. проявители.
Проявитель мето-
ловый с тетрабора-
том натрия. Первый
Р-Р:
Метол, г 5
Сульфит натрия, г 100
Вода, мл до 1000
Сульфит используется как
растворитель серебра, если
нет особой необходимости
в уменьшении зернистости,
при этом кол-во сульфита
натрия — 15—20 г. Вто-
рой р-р:
Тетраборат натрия, г 10
Вода, мл до 1000
После проявления 1 —2 плё-
нок в бачке его заменя-
ют. Ёмкость первого р ра —
неск. десятков плёнок, для
более длительного хране-
ния р-р может нейтрали-
зоваться (10 % -м р-ром ме-
табисульфита калия с
контролем уровня pH). При
замене второго р-ра на
состав:
Сульфит натрия, г 6
Карбонат натрия, г 15
Вода, мл до 1000
возможно резкостное про-
явление (при режиме не-
частого вращения). Если
компрессия избыточная, а
резкость достаточно высо-
кая, вращение катушки с
плёнкой учащают (или уве-
личивают концентрацию
проявляющего в-ва). Удо-
бен запасный щелочной
р-р: 53 г/л карбоната
натрия. Для проявления бе-
рётся 100 мл р-ра и 250
мл воды. Замена карбо-
ната натрия на карбонат
калия даёт возможность
сделать р-р более концент-
рированным и увеличить
его активность. Др. вариан-
ты рецепта — использова-
ние тринатрийфосфата или
едкой щёлочи. На участках
активного проявления сис-
тема становится слабо забу-
ференной, сильнее проявля-
269
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
ются эффекты смежных
мест (краевые эффекты).
При избыточ. контрасте
можно уменьшать (до 2 раз)
кол-во проявляющего в-ва.
Более активный первый
раствор может включать
супераддитивные смеси:
метол и гидрохинон, фени-
дон и гидрохинон. Послед-
няя комбинация даёт воз-
можность повышать чувст-
вительность материала при
очень хороших градацион-
ных характеристиках, одна-
ко применение р-ра фени-
дона в ацетоне здесь не-
допустимо. Соотношение
в-в примерно соответствует
рассмотренной рецептуре.
Второй р-р подбирается
аналогично р-ру для про-
явителя с метолом. При ву-
алировании бромид калия
может вводиться в первый
р-р или только во второй
(для материала, склонного
к вуалированию). Неболь-
шое отклонение т-ры
р-ров особого значения не
имеет, соответственно тре-
буется нек-рое увеличение
или сокращение времени
обработки в первом р-ре.
При использовании сильно
щелочного второго р-ра
требуется промывка ок. 5
мин, а затем следуют
остальные операции. Воз-
можно также ком бин ир.
проявление с резким изме-
нением состава р-ра в про-
цессе работы. Известен про-
явитель, состоящий из ме-
толового р-ра, употребляе-
мого первым, и фенидон-
гидрохинонового, к-рый в
виде большого кол-ва кон-
центрата добавляется в ба-
чок по истечении примерно
*/з времени проявления.
В этом проявителе более
активный р-р воздействует
на слой, уже содержащий
малоактивный проявитель,
поэтому допроявление но-
сит поверхност. характер,
способствует выявлению
деталей в тенях, значитель-
но не влияя на контраст
и максим, плотности изо-
бражения. Практически до-
статочно дополнительно
вводить свежую порцию од-
ного и того же концент-
рата. Если сменять тип
проявителя, то целесооб-
разно производить добав-
ку к концу проявления (т. е.
по истечении 2 / з времени
проявления). Для равномер-
ного действия проявителя
надо слить р-р, перемешать
его с добавкой, затем сно-
ва залить в бачок.
Форсированный режим
проявления. Форсирование
применяется, чтобы полу-
чить негатив при съёмке в
условиях освещённости, не-
достаточной для нормаль-
ного экспонирования плён-
ки. Может также приме-
няться для получения на-
иболее ярко выраженной
структуры изображения,
для перевода позитивного
изображения в серо-чёр-
ную гамму, когда оно
«укладывается» в началь-
ный участок характерис-
тич. кривой негатива. Фор-
сированный режим требует
применения активного про-
явителя или повышения
т-ры р-ра и времени обра-
ботки по сравнению с опти-
мальным. Это приводит к
ухудшению характеристик
материала и часто невоз-
можности использовать не-
гатив из-за потери резкости,
повышенной зернистости,
неприемлемой тоно пере да-
чи. Поэтому (и особенно в
случае ответств. съёмок)
необходим поиск компро-
Действие выравнивающего проявите-
ля при введении активаторов (изме-
нение экспозиции на 2 ступени):
а — негатив, полученный при обра-
ботке в фенидон-гидрохиионовом про-
явителе; б — то же при увеличении
концентрации фенидона на 0,2 г/л
раствора; в — негатив, обработанный
в фенидон-гидрохиноновом проявите-
ле с добавлением аскорбиновой кисло-
ты в количестве 1 г/л раствора
Действие двухрастворного выравни-
вающего проявителя с метолом и кар
бпнатом натрия при последовательном
изменении экспозиции на 1 ступень
270
НЕГАТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
мисса, чтобы при съёмке
недодержка не составляла
больше ступени (максимум
двух) от необходимой, а
отклонения от обычного ре-
жима были бы незначи-
тельными. Если съёмка про-
изводится в условиях не-
высоких абсолют, значений
освещённости или применя-
емый обычно режим уже
достаточно полно исполь-
зует чувствительность
плёнки, необходимы спец,
пробы или переход на вы-
сокочувствит. материал.
Пробы требует в таких
случаях и новая партия
обычно применяемого ма-
- териала из-за возможной
нестабильности свойств.
Многие из описанных вы-
равнивающих проявителей
обычно хорошо использу-
ют чувствительность мате-
риала, поэтому простым
удлинением времени обра-
ботки чувствительность
увеличить не удаётся и тре-
буется активизация р-ра
введением метилфенидона,
аскорбиновой к-ты, увели-
чением уровня щёлочности
и др. средствами. При рез-
ком возрастании уровня ву-
али требуется осторожное
введение бромида калия,
йодида калия, нитробензи-
мидазола. Нежелательно
использование бензотриа-
зола, к-рый хотя и весь-
ма эффективен, однако
сильно влияет на плотность
и контраст, может привести
к «провалу» в тенях и по-
мешать достичь даже но-
минальной чувствительно-
сти материала.
Если оценивать перспекти-
вы достижения качеств, ре-
зультата при форсированном
режиме проявления, то опре-
делённый прогресс возможен
за счёт использования актив-
ных проявляющих в-в и ре-
жима, способствующего силь-
ному выравниванию контрас-
тов и образованию краевых
эффектов. Традиционно эф-
фективной считается прибав-
ка гидразина к проявителю,
уже содержащему суперадди-
тивную смесь; при этом, одна-
ко, сильно ухудшаются струк-
турометрич. характеристики
материала. Поэтому лучше ис-
пользовать проявители на базе
комплексов, включающих
нек-рые хиноны: 1,4-бензо-
хинона, 1,4-нафтохинона и др.
в-ва невысокой концентрации
для создания энергич. проя-
вителей, окрашивающих изо-
бражение и пригодных для
обработки малоформатных
плёнок. Известно, что метил-
фенидон (производное пира-
золидона-3) активизирует чёр-
но-белое проявление сильнее
фенидона, что также может
быть использовано для приго-
товления р-ров, форсирующих
чувствительность материала.
Появление новых чёрно-бе-
лых фотоматериалов, напр.
плёнок с Т-кристаллами, тре-
бует дальнейшей активизации
разработок в области химии
проявления.
«Голодное» прояв-
ление. Большинство опи-
санных рецептов представ-
ляют собой варианты «го-
лодного» проявления, когда
проявляющего в-ва недо-
статочно для полного вос-
становления изображения.
Собственно «голодное»
проявление предполагается
только за счёт впитанного
эмульсионным слоем проя-
вителя без доступа его но-
вых порций и может про-
водиться в р-ре с загусти-
телем (напр., карбоксиме-
тилцеллюлоза), когда диф-
фузия свежего р-ра к зоне
проявления затруднена,
или в условиях первона-
чального насыщения слоя и
последующей прикатки
плёнки к гладкой поверх-
ности для исключения вли-
яния воздуха. Рекоменду-
ется также после пропитки
плёнки в бачке освободить
конец рулона и распустить
или плотно смотать его,
чтобы не допустить смены
проявляющего р-ра. Такая
методика не гарантирует
стабильных результатов.
Для получения изображе-
ния достаточ. плотности
требуются довольно насы-
щенные проявители; для за-
держки проявления поэто-
му необходимо охлажде-
ние р-ра или применение
проявителя с большим ин-
дукционным периодом. Всё
это достаточно сложно и
без спец, оборудования ма-
лодостижимо. В любитель-
ских условиях малейшее
отклонение от технологии
закончится полной неуда-
чей или появлением на
плёнке неустранимых де-
фектов. Описанные вари-
анты проявителей обеспе-
чивают достаточную для
практич. случаев степень
выравнивания, а многие
имеют запас по этому па-
раметру. В случае необхо-
димости можно сделать
самодельную кювету из по-
листирола небольшой ши-
рины и высоты и длиной,
достаточной для полностью
неподвижного проявления
горизонтально располо-
женной плёнки. При хоро-
шей предварит, фильтрации
р-ра и удачной подборке
проявителя аналог «голод-
ного» проявления будет
достаточно полный.
моновлннл
Монованна (проявляю-
ще-фиксирующий р-р, фик-
сирующий проявитель)
предназначается для однов-
рем. проявления и фиксиро-
вания фотоматериалов. В
состав простейшей моно-
ванны входят проявляю-
щие, фиксирующие в-ва,
в-ва, регулирующие водо-
родный показатель pH р-ра,
а также соединения, ответ-
ственные за те или иные
свойства р-ра, антиоксидан-
ты, антивуаленты, дубите-
ли, стабилизаторы и др.
Фотоматериалы и монован-
ны для них с определённым
хим. составом приведены
в табл.
Отличит, особенностями
обработки фотоматериалов
в монованнах являются:
простота процесса и эконо-
мия времени; уменьшение
влияния т-ры р-ра и режима
перемешивания на фотогр.
характеристики материала;
невозможность перепрояв-
ления. Монованны приме-
няются в областях, где тре-
буется оперативность в по-
лучении фотоинформации.
Монованновая обработка
приводит, как правило, к
снижению светочувстви-
тельности, контраста и мак-
сим. оптич. плотности в
сравнении со стандартной
двухстадийной обработкой,
повышенному уровню вуа-
ли. Гранулярность изобра-
жения и разрешающая спо-
собность фотоматериала
изменяются при переходе к
однорастворной обработке
неоднозначно. Характер из-
менения этих свойств зави-
сит от типа фотоматериала
(размер и степень поли-
дисперсности микрокрис-
таллов галогенида серебра,
разброс их чувствитель-
ности, толщина фотослоя,
степень его задубленности
и др.) и свойств монованны.
Лучшие результаты в плане
зернистости и резкости
изображения дают скорост-
ные монованны.
Процесс монованновой
обработки заключается в
сочетании двух конкуриру-
ющих реакций: избират.
восстановления экспониро-
ванных микрокристаллов
галогенида серебра прояв-
ляющими в-вами и неиз-
бират. растворения галоге-
нида серебра фиксирую-
щими в-вами. Соотношение
скоростей этих двух про-
цессов определяет характе-
ристики и время обработ-
ки фотослоёв. Процесс за-
канчивается, когда дости-
гается полное фиксирова-
ние слоя. Т-ра р-ра и пере-
мешивание примерно оди-
наково влияют на скорость
проявления и фиксирова-
ния (повышение т-ры и
интенсивное перемешива-
ние сокращают время об-
работки), но незначительно
сказываются на значениях
фотогр. характеристик. Вы-
сокая воспроизводимость
получаемых характерис-
тик, независимо от тем-
пературного и гидродина-
мич. режимов обработки,—
отличит, черта монованн
в сравнении с обычной
двухрастворной обработ-
кой.
Значительно сильнее на
соотношение скоростей
процессов проявления и
фиксирования и, следова-
тельно, на получаемые ха-
рактеристики влияют тип и
концентрация проявляю-
щих в-в, pH р-ра моно-
ванны, концентрация фик-
сирующего агента. Варьи-
руя указанные параметры,
можно добиться оптим.
соотношения скоростей
проявления и фиксирова-
ния, при к-ром фиксирова-
ние происходило бы доста-
точно медленно, а прояв-
ление с большой ско-
ростью. При этом за время
фиксирования фотослоя
могло бы сформироваться
изображение с достаточно
высокими значениями све-
точувствительности, конт-
раста и максим, оптич.
плотности. Уровень вуали,
обычно повышенный при
обработке в монованне,
контролируется введением
антивуалентов. Для каж-
дого типа фотоматериала
оптим. состав монованны
следует подбирать индиви-
дуально.
Сохранность р-ра моно-
ванны без использования
такая же, как у р-ров обыч-
ных проявителей. В процес-
се работы в р-р монован-
ны за счёт процесса фик-
сирования поступают ионы
серебра. А т. к. в р-ре
одновременно присутству-
ют проявляющие в-ва, то
271
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Проявляюще-фиксирующие растворы ЛИКИ
ЛИКИ- 600 ЛИКИ- 64 ЛИКИ- 501 ЛИКИ- 140 ЛИКИ- 300 ЛИКИ 400 ЛИКИ- 108 ЛИКИ 204 ПРФ 1/ Журба
Фотоматериалы
Компоненты, г Фото-32 Фото-64 Фо то-250 Кино- пози- тив МЗ-З Ми крат- 200, звуко- техн. ЗТ-8 Ми- крат-Н, РМ-1 Ре нтге- нов- ская плёнка Аэро- плёнка Фото- бумага ОС11ИЛ- лограф- ная Фото- бумага ♦ Уни- бром । осцил- лограф ная Аэро- плёнка Аэро- плёнка
Метол Метилфенидон Г идрохинон Сульфит нат- рия (безвод ный) Гидроксид натрия Фосфат нат- рия трёхзаме- щённый Карбонат нат- рия Бромид калия 5-нитробензи- мидазол Бензотриаэол 1 -фенил-5- меркаптотет- разол Формалин (40%-й раст вор), мл Тиосульфат натрия Тиоцнанат ка- лия Полиэтилен оксид (М. М. 1550) Вода, мл до Температура обработки, °C Продолжи- тельность об- работки 2 10 5(1 50 50 2 0.05 120 10 1000 25 1,5-3 мин 4 30 50 30 10 3 2 250 1000 60 30 с 1 8 40 60 2 42 1000 32 60 с 2 40 40 20 150 1000 25 3 мин 3 20 30 25 5 2 150 50 1000 40 6 с 1 20 50 10 5 1 125 1000 30 150 с 1 40 50 35 5 1 2 200 1000 55 25 с 10 0,2 1,5 20 25 60 50 40 35 20 14 5 6 0,15 2 105 50-150 140 1000 1000 50 45-50 2,5- 20— 6 с 30 «
через малый промежуток
времени в объёме начи-
нается выделение серебра.
Это приводит к помутне-
нию, преждеврем. истоще-
нию р-ра, загрязнению изо-
бражения и проявоч. аппа-
ратуры, препятствует ис-
пользованию проявоч. ма-
шин. Для предотвращения
этих нежелательных явле-
ний в состав монованн
вводят стабилизирующие
добавки — в-ва, способные
образовывать с ионами
Ag+ более прочные
комплексы, чем тиосульфат
(напр., различ. меркапто-
соединения, комплексоны),
или адсорбирующиеся на
поверхности уже образо-
вавшихся в р-ре частиц
серебра и препятствующие
их дальнейшему росту. Со-
вместное использование со-
единений различ. действия
даёт более эффективные
результаты.
ИСПРАВЛЕНИЕ ДЕФЕКТОВ
НЕГАТИВНОГО ПРОЦЕССА
При отсутствии грубых
ошибок во время съёмки и
при нормально проведён-
ном процессе выравниваю-
щего проявления получа-
ется пригодный для печати
негатив. Небольшие ошиб-
ки, получаемые при недо-
экспонировании и недопро-
явлении, переэкспонирова-
нии и перепроявлении,
можно устранить подбором
контрастной или мягкой
бумаги.
При значит, ошибках или
отклонениях от оптим. ре-
жима проявления коррек-
ция при печати отпечатков
(даже при условии допол-
нит. обработки) может ока-
заться невозможной. В этом
случае рекомендуются
процессы усиления или
ослабления изображения,
позволяющие получить
кондиционный негатив.
Применение указанных
процессов на богатых се-
ребром негативных мате-
риалах ср. и большого фор-
мата позволяет получать
приемлемые результаты, в
особенности при контакт-
ной или проекционной пе-
чати с обычным источ-
ником освещения в уве-
личителе. На современных
и особенно малоформатных
материалах применение ря-
да традиц. рецептов неэф-
фективно и может привести
к механич. дефектам —
обычному следствию до-
полнит. обработки.
Если повторная съемка
сюжета невозможна, а не-
обходимость в использо-
вании неудачного негатива
возникает, целесообразно
вначале поэксперименти-
ровать на менее ценных
кадрах этой же плёнки или
использовать для пробы
специально изготовленный
аналог дефектного негати-
ва. Если исправлению под-
лежит только что прояв-
ленный негатив, то его нуж-
но тщательно промыть пос-
ле фиксирования и обрабо-
тать в нужном р-ре. Вы-
сушенный негатив следует
в течение 5—10 мин раз-
мочить в дистиллированной
или прокипячённой и от-
стоявшейся воде и затем
уже подвергнуть обработ-
ке. Для ополаскивания и
промывки вода также
должна тщательно фильт-
роваться. Для равномерно-
сти обработки катушку
бачка следует часто вра-
щать.
Ослабление негативов.
Уменьшение оптич. плот-
ности изображения или
устранение вуали достига-
ется частич. растворением
серебра изображения;
окислением части серебра
изображения до соли се-
ребра, а затем растворени-
ем полученной соли; по-
вторным проявлением; от-
беливанием (голокопирова-
нием). Для снятия вуали
используются два первых
способа. Процессы с по-
вторным проявлением и го-
локопированием являются
обратимыми, поэтому мо-
гут быть более целесооб-
разными в случае вероят-
ных ошибок при обра-
ботке. Голокопия, несколь-
ко уменьшая гранулярность
и улучшая передачу дета-
лей в светах, предпочти-
тельна для обработки ма-
272
НЕГАТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
лоформатных негативов.
При переэкспонированных
(но проявленных нормаль-
но) негативах применяется
субтрактивное (поверх-
ностное) ослабление,
уменьшающее все плот-
ности негатива на одну
величину. При чрезмерном
ослаблении возникают про-
валы в тенях, поэтому
необходимое время следует
устанавливать точно (по
пробам), либо пользоваться
неактивными р-рами для
надёжного визуального
контроля. Применим также
метод повторного прояв-
ления. При перепроявлении
(и возможной передержке)
и повышенном контрасте
изображения используется
пропорциональное ослаб-
ление, при к-ром света, т. е.
большие плотности, ослаб-
ляются на большую вели-
чину, чем тени. Для
исправления таких дефек-
тов целесообразно приме-
нять метод повторного про-
явления и голокопирова-
ния.
Для увеличения контрас-
та плотных негативов в
технич. (репродукционной)
фотографии и снятия силь-
ной вуали на негативах
с запасом по плотности
используется субпропорци-
ональное ослабление, при
к-ром плотность в светах
уменьшается в меньшее,
в тенях — большее число
раз.
Негативы, в к-рых неже-
лательно затрагивать тени,
но требуется ослабление
светов, могут быть обра-
ботаны в сверхпропорцио-
нальном ослабителе, при
к-ром света уменьшаются в
большее число раз, чем те-
ни. Обычно рекомендуются
пероксодисульфатный и
хиноновый ослабители, но
более целесообразным
представляется голокопи-
рование и (или) повторное
проявление изображения.
Для субпропорцио-
нального и субтрак-
тивного ослабле-
ния применяют р-р, со-
ставляемый из запасных
р-ров:
Раствор I
Гексацианоферрат (III)
калия, г 10
Вода, мл 100
Раствор II
Тиосульфат натрия кри-
сталлический, г 30
Вода, мл 100
Целесообразно готовить ра-
цион. кол-во запасных
р-ров, поскольку для обра-
ботки требуется небольшая
концентрация в-ва. Для
приготовления рабочего
р-ра требуется по 10 мл
первого и второго р-ров и
350 мл воды. Ослабитель
используется сразу после
составления и перемешива-
ния, поскольку он посте-
пенно разлагается (сохра-
няется дольше при добавле-
нии карбоната натрия). Для
субтрактивного ос-
лабления требуется кон-
центрация гексацианофер-
рата (III) калия более
0,5 % , поэтому при необ-
ходимости такого типа ос-
лабления берут по 20 мл за-
пасных р-ров и соотв.
кол-во воды на бачок. Воз-
можно прибавление броми-
да калия (до 1 г/л) для ус-
корения процесса ослабле-
ния. Контроль за ослабле-
нием — визуальный (после
смыва р-ра в течение 30 с
в проточной воде). Может
быть использовано и д в у х-
растворное ослаб-
ление (в сохраняющихся
длительное время ваннах),
но при этом требуются про-
бы для определения време-
ни обработки в первом
р-ре. Состав р-ров:
Раствор I
Гексацианоферрат (III)
калия, г 1—2 (4)
Вода, мл 500
Раствор II
Тиосульфат натрия, г 25—50
(ЮО)
Вода, мл 500
Цифра в скобках приведена
для субтрактивного ослаб-
ления. Окончат, промыв-
ка — не менее 15 мин, затем
кислая ванна и сушка.
Набор упомянутых в-в для
приготовления однораст-
ворного ослабителя извес-
тен под названием «Фар-
меровский ослабитель».
Субтрактивно - про-
порциональный ос-
лабитель Колосова
включает длительно хра-
нящиеся в запасных р-рах:
дихромат калия (10 г/л)
в первом р-ре и серную
к-ту (200 мл 10 % -го р-ра
на 1 л) во втором. Ра-
зовый рабочий р-р включа-
ет' 7—9 мл первого р-ра
и 340 л второго. Время обра-
ботки (проводится на сла-
бом свету)—8—12 мин.
Процесс ослабления нужно
прервать неск. раньше по-
лучения желаемого резуль-
тата и оценить негатив
после короткой промывки
(ополаскивания). Затем —
короткое осветление в све-
жем кислом фиксаже и
промывка (не менее 15
мин), кислая ванна и сушка.
Удаление вуали в ослаби-
теле Колосова проводится
в разведённом вдвое р-ре
или при сокращении време-
ни обработки. Ослаб-
ление при повтор-
ном проявлении
(сверхпропорциональное,
пропорциональное) прово-
дится при неярком элект-
рич. освещении, включает
отбеливание серебра из-
ображения, промывку
плёнки (4—5 мин) и после-
дующее проявление. Про-
цесс обратимый, т. е. при
подборе проявителя можно
вернуться к первоначально-
му варианту. Возможный
вариант отбеливателя:
Гексацианоферрат (III)
калия, г 35
Бромид калия, г 10
Вода, мл до 1000
Второй вариант, более при-
годный для малоформат-
ных негативов:
Хлорид натрия, г 100
Сульфат меди (II). г 100
Серная кислота (10 %-
ная), мл 250
Вода, мл до 1000
Этот же отбеливатель ис-
пользуется в процессе голо-
копии. После промывки
плотность негатива до тре-
буемой можно восстано-
вить с помощью фотоли-
за, засвечивая его на днев-
ном свету (предварительно
устранив капли влаги) или
под лампами с достаточ.
потоком УФ-лучей. Негатив
также можно использовать
отбеленным (голокопия).
Для получения стабильной
плотности негатива прово-
дится неполное проявление
в р-рах, не содержащих рас-
творителей галогенида се-
ребра (роданидов, сульфата
натрия в кол-ве, большем
40—50 г/л). С этой
целью могут использовать-
ся разводимые концентра-
ты большинства рекомен-
дованных для обработки
негативов проявителей, но с
увеличенным содержанием
проявляющих веществ из
первого раствора в рабо-
чем, а также некоторые
особомелкозернистые про-
явители, полностью исполь-
зующие чувствительность
плёнки. Контраст негатива
меньше при малоактивном
проявлении. После дости-
жения необходимой плот-
ности негатива процесс ос-
танавливают и, если резуль-
тат удовлетворителен,
плёнка промывается неск.
минут и фиксируется
(фиксирование не прово-
дится после голокопирова-
ния и фотолиза) для удале-
ния невосстановленного га-
логенида серебра. Окончат,
промывка — не менее
15 мин.
Цветную вуаль (жёлтую,
коричнево-красную), силь-
но снижающую контраст
изображения, необходимо
устранять поверхност. фар-
меровским ослабителем ли-
бо р-ром тиомочевины в
кислой среде. Возможный
состав р-ра:
Тиомочевина, г 7
Лимонная кислота (кристал-
лическая), г 5
Вода, мл 350
Контроль визуальный, за-
тем промывка 10—15 мин
При длительной обработке
изображение начинает ос-
лабляться.
Усиление негативов.
Обычно удовлетворит, ре-
зультаты достигаются толь-
ко в случае нормально
экспонированного, но недо-
проявленного изображе-
ния, когда вуали нет, детали
в тенях имеются, плотность
и контраст недостаточны.
С точки зрения повторяе-
мости результатов, сохран-
ности усиленного изобра-
жения и его качества
практич. ценность сохра-
няют немногие традиц.
рецепты. Подлежащий
усилению негатив должен
быть надёжно отфиксиро-
ван и промыт. В случае
необходимости (увеличе-
ние контраста плотного
вялого негатива) плёнка
может предварительно ос-
лабляться (также для уда-
ления серой или цветной
вуали). Используются двух-
(отбеливатель и усилитель)
и однорастворные составы.
Хромовый усилитель обес-
печивает стабильные ре-
зультаты, сравнительно не-
большое увеличение зер-
нистости, но невысокую
степень усиления пропор-
ционального типа. Возмож-
ный вариант отбеливателя
по рецепту Эдера:
273
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Исправление недодержки при исполь-
зовании хромового усилителя: а. е —
нормально экспонированный негатив:
б - до усиления: г — после усиления
Усиление негативного изображения:
п - нормально экспонированный нега-
тив: б, в — недоэкспонированные соот-
ветственно 1 и 2 ступени негативы,
обработанные в кобальтовом усилителе
Дихромат калия, г 8
Бромид калия, г 5
Хлороводородная кислота
(плотностью 1,84), мл 10
Вода, мл до 1000
Р-р отбеливателя доволь-
но стойкий, возможно при-
готовление запасных р-ров
для составления вариантов
усилителя. Увеличение кон-
центрации в-в в неск. раз
уменьшает степень усиле-
ния и наоборот: их умень-
шение даёт возможность
получить более плотный
негатив. Не следует затяги-
вать отбеливание, посколь-
ку эффект усиления стано-
вится меньше. После отбе-
ливания следует ополаски-
вание и осветление (дисуль-
фит калия — 30 г/л), затем
промывка ок. 5 мин. Опе-
рация осветления может
опускаться. Затем возмож-
но применение засветки
(фотолиза) на дневном све-
ту (или под лампой с УФ-
лучами) и проявление (чер-
нение) в активном прояви-
теле с умеренным (до 30
г/л) кол-вом сульфита нат-
рия. Затем промывка около
10 мин, кислая ванна и суш-
ка. Процесс можно повто-
рить.
Кобальтовый уси-
литель, работающий как
субпропорциональный при
времени обработки до 10
мин и сверхпропорциональ-
ный — при 30—60 мин, даёт
стабильное во времени
изображение. Увеличение
зернистости небольшое,
окраска негатива — корич-
нево-красная, что увеличи-
вает его копировальную
плотность. Усилитель со-
ставляется из трёх запас-
ных р-ров:
Раствор А
Цитрат калия, г 50
Вода, мл до 500
Раствор Б
Хлорид кобальта, г 10
Лимонная кислота, г 4
Вода, мл до 500
Раствор В
Гексацианоферрат (III)
калия, г 4
Вода, мл до 500
Запасные р-ры сохраняются
до полугода, р-р А при
образовании осадка фильт-
руется перед использова-
нием. При изготовлении ра-
бочего р-ра запасные сме-
шиваются в пропорции
1:1:1, т. е. по 115—120
мл на бачок 350 мл. Р-р
В следует заливать, исполь-
зуя отд. посуду (или опо-
ласкивая мерный стакан).
Этот эффективный сам по
себе усилитель можно ком-
бинировать с предваритель-
но применённым хромо-
вым. После проведения
обработки — промывка
примерно 10 мин.
Усиление за счёт окраши-
вания изображения и по-
вышения копировальной
плотности возможно при
использовании готового
(фабричного) х и н о н-т и о-
сульфатного усили-
те л я и некоторых других,
но при условии, что перво-
нач. изображение имеет
нейтральную окраску. Уси-
ление такого рода возмож-
но при тонировании нега-
тива в коричневый цвет
(перевод металлич. серебра
изображения в сульфид).
Негатив отбеливается в ти-
повом отбеливателе:
Гексацианоферрат (III)
калия, г 30—50
Бромид калия, г 10—20
Вода, мл до 1000
Затем промывается при-
мерно 5 мин, чернится в
р-ре сульфида натрия
(1—5 % ) или проявляется
в пирогаллоловом прояви-
теле (после засветки на
дневном свету). Проявитель
не хранится, его необходи-
мо составлять перед ис-
пользованием. Состав:
Пирогаллол, г 1,8
Карбонат натрия, г 3,5
Вода, мл до 350
Аналогия, результат дос-
тигается с помощью бес-
сульфитных пирокатехино-
вого или гидрохинонового
проявителей (2—2,5 г/л
проявляющего в-ва и то же
кол-во карбоната). Значит.
у< иление дают также тех-
нологически сложные про-
цессы с применением ани-
линовых красителей, солей
железа: хромогенный уси-
литель эффективен, но при-
водит к увеличению вуали.
ОБРАБОТКА
ЦВЕТНЫХ НЕГАТИВНЫХ
ПЛЕНОК
Обработка цветных нега-
тивных плёнок не отли-
чается значит, сложностью
и трудоёмкостью. Нек-рые
её процессы по продолжи-
тельности вполне сравни-
мы с процессами получения
чёрно-белых негативов. Гл.
отличие связано с необхо-
димостью удаления не
только непроявленного га-
логенида серебра, но и вос-
становленного проявлени-
ем металлич. серебра в
ходе отбеливания. Гексаци-
аноферрат (III) калия, вхо-
дящий в состав практически
всех известных отбеливате-
лей, взаимодействует с
остатками цветного проя-
вляющего в-ва, образуя на
плёнке пурпурные пятна.
Полное удаление реагентов
проявителя, их нейтрализа-
ция перед отбеливанием
является поэтому принци-
пиально необходимыми
процессами. Последова-
тельность операций может
быть различной. Для при-
мера рассмотрим 4 вари-
анта.
I
Проявление
Длительная промывка
Отбеливание
274
НЕГАТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
Промывка
Фиксирование
Заключительная промывка
2
Проявление
Промывка
Фиксирование
Промывка
Отбеливание
Промывка
Фиксирование
Заключительная промывка
3
Проявление
Допроявление
Фиксирование
Промывка
Отбеливание
Промывка
фиксирование
Заключительная промывка
4
Проявление
Стоп-ванна
Промывка
Отбеливание
Промывка
Фиксирование
Заключительная промывка
В 1-м варианте применя-
ется длительная (не менее
15 мин) промывка интен-
сивным потоком воды, га-
рантирующая вымывание
остатков проявителя. 2-й
вариант предусматривает
использование промежу-
точ. фиксирования, одно-
временно с к-рым проис-
ходит разложение остав-
шихся реагентов проявите-
ля. Аналогичен ему и 3-й
вариант, где используется
допроявитель — слабокис-
лый р-р, в к-ром проис-
ходит нек-рое проявление
ниж. слоёв за счёт остав-
шихся в плёнке реагентов,
а затем и постепенное
их разложение. Р-р допро-
явителя, как правило, при-
меняется однократно. Ис-
пользуемая в 4-м варианте
стоп-ванна моментально
прерывает процесс прояв-
ления, нейтрализуя щёлочь
проявителя, способствует
разложению его компонен-
тов.
Следует отметить, что
более стабильные результа-
ты обработки (баланс ха-
рактеристик светочувствит
слоёв) получаются при ис-
пользовании процессов, не
предусматривающих про-
мывку сразу после цвет-
ного проявления. Дело в
том, что на проявленность
ниж. слоёв плёнки будет
оказывать немалое влияние
скорость отмывки, удале-
ния остатков проявителя.
Она определяется мн. фак-
торами (т-ра воды, скорость
потока, перемешивание в
бачке), к-рые не всегда лег-
ко стабилизировать. Поэто-
му процессы, аналогичные
2-му варианту, используют-
ся редко (они к тому же
продолжительны), 1-й ва-
риант (старый процесс
ORWO С-5166) заменён 4-м
вариантом (процесс ORWO
С-5168/1). Обработка по
3-му варианту предусмат-
ривается отечеств, техноло-
гией (ГОСТ 5554-70). Кроме
того, отечеств, плёнки мо-
гут быть обработаны по
процессу ORWO С-5168,
предназначенному для плё-
нок ORWO NC 19. Послед-
ние могут быть обрабо-
таны по процессу для оте-
честв. плёнок, а также по
процессу ORWO С 5168,
разработанному специаль-
но для плёнки № NC 21.
Проявление цвет-
ных негативных плё-
нок по процессу
ORWO С-5166 (старый спо-
соб).
Режим обработки
Стадии Время Темпера-
обработки обработ- тура рас-
Проявле- ки, мин твора, °C
ние Промыв- 7—8 20 ±0,25
ка Отбели- 15 12 15
вание Промыв- 5 20±1
ка Фиксиро- 5 12- 15
вание Промыв- 5 20± 1
ка 15 12—15
Сушка не выше 30
Состав обрабатывающих
растворов
ты, г 2 2
Гидроксила-
мин, г 1,2 1,5
Параамино-
диэтилани-
линсульфат, г 3 4,5
Вода, мл 400 400
Раствор Б
Дийатриевая
соль этилен-
диаминтетра -
уксусной
кислоты, г 1 1
Карбонат калия, г 75 75
Сульфит натрия без- водный, г Бромид ка- 2 2,5
лия, г 2,5 1,9
Вода, мл 400 400
Рекомендуется р-р А
влить в р-р Б при непре-
рывном помешивании и до-
лить водой до объёма
1000 мл.
Отбеливатель
С-55
рН=5— 5,4
Гексациа-
ноферрат
(III) ка-
лия, г 40
Бромид
калия, г 15
Дигидро-
фосфат
калия, г
Вода, мл
до
25
1000
Фиксаж
С-71
рН=6,5—7,5
Тиосуль-
фат нат-
рия кри-
сталли-
ческий, г 200
Вода, мл
до 1000
После проявления каж-
дой 35- или 60-мм фото-
плёнки в проявитель добав-
ляют по 50 мл пополнителя
C-15R. Отбеливатель и фик-
саж подкрепляют свежими
рабочими р-рами также по
50 мл после обработки каж-
дой плёнки.
Проявление цвет-
ных негативных плё-
нок по процессу
ORWO С-5168/1.
Проявитель С-15 Пополни-
тель C-15R
pH-10,8— И pH-10,8--
И
Раствор А
Динатриевая соль
этилендиаминтет-
рауксусной кисло-
Режим обработки
Стадии Время Темпера-
обра- обработ- тура рас-
ботки Проявле- ки, мин твора, °C
ние Стоп- 10 21±0,25
ванна Промыв- 2 20 22
ка Отбели- 5 12 21
вание Промыв- 5 20—22
ка фиксиро- 5 12—21
вание Промыв- 5 20—22
ка Смачива- 15 12—21
ние 1/2 20—22
Сушка 40
В процессе обработки ис-
пользуются отбеливатель
С-55 и фиксаж С-71 того
же состава, дополнит, р-р
для стоп-ванны С-37 и изме-
нённый состав проявителя
С-14, обладающий повы-
шенной буферностью и бо-
лее равномерной кинетикой
проявления слоёв пленки
Состав обрабатывающих
растворов
Прояви- Пополни-
тель С-14 тель
рН=11 — C-14R
11,2 Гексаме- тафосфат рН= = 11,2— 12,25
натрия, г 5 Гидро- ксила- 10
мин, г 0,8 Параами- нодиэтил- анилин- 1,4
сульфат, г 1,7 Тетранат- рийпиро- фосфат безвод- 2,5
ный, г 14 Тринат- рийфос- фат кри- сталли- 5
ческий, г 11 Бромид 25
калия, г 0,9 йодид
калия, г 0,005 Вода, мл —
до 1000 1000
Стоп- Попол-
ванна нитель
С-37 C-37R
рН=3,9— рН=3,5—
4,3 Ацетат 3,9
натрия, г 15 Уксусная кислота ледяная. 5
мл 25 Вода, мл 25
до до 1000 1000
Проявле
ных негат
топлёнок
бу НИКФИ.
н и е цвет-
ив н ы х ф о-
п о с п о с о-
Режим обработки
Стадии Время Темпера-
обра- обработ- тура рас-
ботки Проявле- ки, мин твора, °C
ние Допрояв- 5—8 20±0,3
ление Фиксиро- 5 20±0,3
вание Отбелива- 6 19—21
ние 4 19—21
Промывка 15—20 19—21
Р-ры применяются те же,
что и в стандартном про-
цессе для плёнок отечеств,
произ-ва. При этом предпо-
лагается, что проявленное
металлич. серебро будет
удаляться из плёнки за
счёт совместного воздей-
ствия отбеливателя и зане-
сённых в него с обрабаты-
ваемой плёнкой остатков
фиксирующего р-ра. Р-ры
используются однократно.
275
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Широкое применение
получили также концент-
рир. резкостные проявите-
ли. Они экономичны, удоб-
ны в работе, обеспечивают
повышенную контурную
резкость изображения. Ме-
ханизм их действия по
принципу работы схож с
чёрно-белыми резкостными
негативными проявителя-
ми. Напр., проявитель,
предложенный М. Жи-
линским, состоит из следу-
ющих компонентов:
Раствор А
Динатриевая соль эти-
лендиаминтетрауксус-
ной кислоты, г 4
Сульфит натрия безвод-
ный, г 3,5
Дисульфит натрия, г 3,5
Парааминоэтилоксиэтил-
анилинсульфат моно-
гидрат, г 13
Бромид калия, г 3,5
Вода, мл до 1000
Раствор Б
Карбонат калия, г 170
Вода, мл до 1000
Рабочий р-р приготавлива-
ют непосредственно перед
проявкой: 35 мл р-ра А
вливают в 100 мл воды, а
35 мл р-ра Б — в 300 мл
воды. Затем при непрерыв-
ном осторожном переме-
шивании первый р-р тон-
кой струйкой вливают во
второй и окончат, объём
доводят до 500 мл. При-
готовленный рабочий р-р
проявителя используется
однократно. Время прояв-
ления плёнок NC-19, NC-21
при т-ре 20 °C 11 мин, если
проявление велось с пере-
мешиванием, и 14—15
мин — без перемешивания.
Методика проявления без
перемешивания анало-
гична процессу проявления
в чёрно-белой фотографии.
Плёнки типа ДС, ЦНД,
ЦНЛ проявляют на
30—40 % дольше, чем ука-
зано на упаковке. Даль-
нейшая обработка плёнок
может проводиться по лю-
бой из приведённых выше
схем.
Можно также рекомендо-
вать ускоренный трёхван-
новый процесс обработки
Режим обработки
Стадии Время Темпера-
обра- обработ- тура рас-
ботки ки, мин твора, °C
Проявле-
ние И 20 ±0,3
Допрояв-
ление 5 20±0,3
Отбелка-
фиксаж 10
Промывка 20
Смачива-
ние 0,5
Сушка
19—21
19—21
19—21
Для сохранности отбели-
вающе-фиксирующего р-ра
после допроявления воз-
можно короткое (0,5—
1 мин) ополаскивание. Для
допроявления используется
запасной р-р:
Дисульфит натрия, г 80
Вода, мл до 1000
Для приготовления 500 мл
рабочего р-ра используют
25 мл запасного. Рабочий
р-р используют однократ-
но. Для отбелки-фиксажа
используют весьма стойкий
Р-Р:
Тиосульфит нат-
рия, г
Сульфит натрия
безводный, г
Этилендиаминтет-
рауксусной кисло-
ты железный (III)
комплекс, г
Динатриевая соль
этилендиаминтет-
рауксусной кисло-
ты, г
Тетраборат натрия, г
Вода, мл
250
10
40
15
30
до 1000
В отличие от обрабаты-
вающих р-ров для чёрно-
белых фотоматериалов, все
цветные очень чувствитель-
ны к чистоте воды для
приготовления р-ров. Во-
да должна быть дистилли-
рованной или хотя бы ки-
пячёной, т-ра воды для при-
готовления проявителя не
выше 30 °C, для остальных
р-ров — 30—40 °C. Прояви-
тель используется не ранее
чем через 12 ч после приго-
товления, т. к. в нём про-
текают нек-рые хим. реак-
ции и свойства проявителя в
первые неск. часов ещё не
стабилизированы. Пригото-
вленный р-р цветного проя-
вителя следует хранить в
залитой под пробку, плотно
закупоренной посуде в тём-
ном месте. В таком виде
он сохраняется до 3—4 не-
дель, остальные р-ры до 2—
3 месяцев. Частично ис-
пользованные р-ры сохра-
няются плохо, всего 2—3
дня. Для обработки нега-
тивных плёнок нежела-
тельно использование цвет-
ных проявителей состава,
значительно отличающего-
ся от рекомендуемого. Это
ведёт к разбалансированию
контрастности слоёв, в ре-
зультате чего оттенок отпе-
чатков нельзя будет устра-
нить никакой коррекцией.
При работе с проявителем
недопустимо использова-
ние металлич. посуды. Для
промывки непригодна во-
да, богатая ионами хлора и
железа.
Зарядка плёнки в бачки
или иные проявочные при-
способления производится
в темноте или при свете ла-
бораторного фонаря, снаб-
жённого светофильтром
№ 170. Фонарь должен
быть обращён к стене, на-
ходиться не ближе 75 см от
места работы, иметь лам-
почку мощностью до 15 Вт.
Во избежание образования
полос при проявлении не-
обходимо перемешивание
проявителя в ходе процес-
са. При ручной обработке
рекомендуется периодичес-
ки (но не реже 1 раза в
15—30 с) перемешивание
прокручиванием спирали,
опрокидыванием или вра-
щением бачка. Важно, что-
бы режим перемешивания
был всегда одинаков, т. к.
это оказывает влияние на
скорость проявления и цве-
товой баланс негатива.
Температурно-времен-
ные режимы проявления
также желательно выдер-
живать с предельной
(±0,25 °C) точностью. Если
т-ра проявителя отличается
от требуемой, её можно
изменить перед работой,
помещая ёмкость с прояви-
телем в сосуд с более хо-
лодной или тёплой водой.
Приведение т-ры проявите-
ля к заданной более же-
лательно, нежели коррек-
ция времени проявления в
зависимости от т-ры. Даже
если будет получаться не-
гатив оптим. плотности, ба-
ланс изображения будет
различен для случаев про-
явления при разных т-рах.
Изменение времени прояв-
ления допускается в слу-
чаях, когда предполага-
ется изменение светочувст-
ПРОЦЕСС ОБРАЩЕНИЯ
Обычно под обращением
изображения понимают по-
лучение непосредственно
позитивного изображения
на том же фотоматериале,
на к-рый производилась
съёмка. Этот процесс по
вительности плёнок, иногда
по причине ошибок при
экспонировании. Увеличе-
ние продолжительности
проявления будет способ-
ствовать возрастанию све-
точувствительности, конт-
растности и вуали, умень-
шение — наоборот. Следу-
ет помнить, что данные от-
клонения вызывают нару-
шения цветового баланса
негатива, к-рые тем боль-
ше, чем значительней от-
клонение при проявлении
от номинальных парамет-
ров.
Работу рекомендуется
вести в резиновых перчат-
ках, т. к. цветное проявляю-
щее в-во может вызывать
аллергич. реакцию при по-
падании на кожу. Если кап-
ли проявителя всё же по-
пали на руки, их необхо-
димо вымыть тёплой водой
с мылом и ополоснуть
1 % -м р-ром уксусной к-ты.
Промывка плёнки в бачке
должна производиться при
интенсивном потоке воды.
После заключит, промыв-
ки желательно производить
смачивание. При отсутст-
вии спец. смачивателя
(напр., ORWOF 905) можно
добавить в бачок 1—2 капли
шампуня или жидкого син-
тетич. моющего средства.
После такой ванны плёнка
(без промывки!) подвеши-
вается для сушки в непыль-
ном помещении, в месте,
недоступном для прямых
солнечных лучей. Ускоре-
ние сушки цветных негати-
вов нежелательно. Если ро-
лик негативов будет разре-
заться на полоски по неск.
кадров, желательно для
распрямления плёнки смо-
тать её в рулон эмульсион-
ной стороной наружу. Пос-
ле пребывания в таком со-
стоянии в течение 1—2 су-
ток лента станет плоской
(при разматывании). Соб-
людение рекомендуемых
режимов обработки гаран-
тирует получение качеств,
негативов, что особенно
важно, т. к. цветной негатив
исправить невозможно.
существу воспроизводит
двухступенный негативно-
позитивный процесс, но на
одной подложке. Сущность
его состоит в следующем.
При экспонировании фото-
материал, содержащий рав-
276
НЕГАТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ
(соли)
/\ - неэкспонированный галогенид серебра
Д - экспонированный галогенид серебра
Д -проявленный микрокристалл A g Н а[
Схема образования позитивного изображения объекта съёмки
способом обращения: а — объект съёмки; б — экспонированный
светочувствительный слой; в — светочувствительный слой после
первого проявления; г — светочувствительный слой после отбе-
ливания и осветления; д — светочувствительный слой после второ-
го экспонирования; е — светочувствительный слой после второго
проявления; ж — светочувствительный слой после фиксирования
с позитивным изображением объекта съёмки
номерный слой галоидного
серебра, засвечивается в
соответствии со шкалой яр-
костей объекта съёмки.
Экспонир. часть галоидного
серебра (в наиболее ярких
местах на негативе) в про-
цессе первого проявления
почти полностью восста-
навливается до металли-
ческого, создавая видимое
негативное изображение,
а неэкспонир. часть в тём-
ных местах остаётся почти
непроявленной, галоидной
и сохраняет светочувстви-
тельность, составляя по-
тёнциальное позитивное
изображение, обращённое
относительно негативного.
Таким образом, в эмульси-
онном слое фотоматериала
после проявления сущест-
вуют как бы 2 изображе-
ния: негативное, созданное
проявленным металлич. се-
ребром, и противополож-
ное ему по распределению
градаций позитивное изо-
бражение из непроявив-
шегося галоидного серебра.
В результате дальнейшей
обработки (отбеливания)
металлич. серебро окисля-
ется и переводится в раст-
воримое соединение, уда-
ляемое при промывке. При
этом из эмульсионного
слоя исчезает ненужное не-
гативное изображение.
После промывки фотомате-
риал (т. е. оставшееся не-
проявленное галоидное се-
ребро) подвергается вто-
рич. экспонированию —
полной засветке. При по-
следующем (втором) прояв-
лении экспонир. галоидное
серебро восстанавливается
до металлического, из к-ро-
го и состоит видимое пози-
тивное (обращённое) изо-
бражение. Затем произво-
дят промывку фотоматери-
ала, при к-рой удаляются
продукты реакции проявле-
ния и остатки галогенидов
серебра из фотослоя, фик-
сируют изображение в лю-
бом фиксаже и окончатель-
но промывают отпечаток
Для повышения качества
изображения, особенно в
прозрач. местах, проводят
дополнит, операции освет-
ления и фиксирования.
Таким образом, процесс
химико-фотогр. обработки
по методу обращения поз-
воляет получить позитив-
ное изображение на мате-
риале, на к-рый производи-
лась съёмка, а при перепе-
чатке — негативное изоб-
ражение (если на материал
печаталось негативное из-
ображение) и позитивное
(если на материал печата-
лось позитивное изобра-
жение). При этом обращён-
ное изображение получают
со шкалой оптич. плотнос-
тей. соответствующей шка-
ле яркостей объекта съём-
ки, а при печати — шкале
плотностей оригинала.
Изображение, получае-
мое по методу обращения
(на спец, материалах), как
правило, характеризуется
хорошей резкостью и низ-
кой гранулярностью (мел-
козернистостью), т. е. стро-
ится из наиболее мелких
микрокристаллов галогени-
да, оставшихся в свето-
чувствит. слое фотоматери-
алов после разрушения пер-
вич. изображения, создава-
емого из наиболее свето-
чувствительных, т. е. наибо-
лее крупных, микрокрис-
таллов галогенидов сереб-
ра. Это позволило широко
использовать цветные и
чёрно-белые обращаемые
фотоматериалы малых
форматов (16 и 8 мм) и по-
лучать на них высокока-
честв. изображения.
Обращению поддаются
практически все фотомате-
риалы, однако малая фо-
тогр. широта и недостаточ.
максимальная плотность
большинства обычных ма-
териалов не позволяют по-
лучать на них обращённые
изображения удовлетворит,
качества. Например, для
прямого получения пози-
тивных буквенно-штрихо-
вых изображений и при др.
технич. работах использу-
ют нек-рые материалы,
имеющие Д„акс^2, получая
обращённое изображение
с нек-рой потерей качества.
К таким материалам отно-
сятся плёнки «Микрат»,
М3—3, нек-рые фототехни-
ческие типа ФТ. На плёнках
«Фото» процессом обраще-
ния можно получить толь-
ко полутоновые позитив-
ные изображения без боль-
ших плотностей (ДмаКс~2).
Наилучшие результаты по-
лучаются на спец, обращае-
мых материалах.
Процесс с обращением
изображения используется
в осн. в любит, фотографии,
преим. при съёмке на цвет-
ные обращаемые фотомате-
риалы (для получения слай-
дов), а также для изготов-
ления копий с позитивов,
контратипов с негативов и
др. дубликатов изображе-
ний непосредственно с ори-
гинала. Процесс обращения
при контратипировании из-
ображений обеспечивает не
только высокое качество,
но и даёт возможность
быстрого и экономич. из-
готовления позитивов.
Чёрно-белый процесс об-
ращения.
Чёрно-белые обращае-
мые фотоплёнки состоят из
защитного, светочувствит.
и противоореольного слоёв,
нанесённых на триацетат-
ную или лавсановую под-
ложку, бесцветную или
слабо окрашенную в свет-
ло-голубой цвет. Иногда
светочувствит. слой обра-
277
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
зуется двумя полуслоями,
различными по светочув-
ствительности и нек-рым
др. свойствам, увеличива-
ющим фотогр. широту. Для
повышения разрешающей
способности и уменьшения
ореолообразования обра-
щаемые фотоматериалы
имеют противоореольные
слои из коллоидного сереб-
ра или красителей. Цвет
этих слоёв, как правило,
тёмно-синий, тёмно-корич-
невый или чёрный — для
обеспечения максим, свето-
поглощения. Слой этот рас-
положен между подлож-
кой и эмульсионным слоем
и при химико-фотогр. обра-
ботке разрушается или
обесцвечивается.
Качество получаемого на
обращаемых фотоматериа-
лах изображения опреде-
ляется гл. обр. процессом
химике фотогр. обработки,
и потому лучший из режи-
мов обработки — это тот,
к-рый рекомендован фир-
мой-изготовителем. Часто в
зависимости от желаемого
результата фотоматериал
может быть обработан в од-
ном из трёх рекомендован-
ных фирмой режимов: нор-
мальном, быстром или мед-
ленном. Нормальный про-
цесс обработки проводится
в сильнощелочных прояви-
телях при т-ре р-ров не
выше 18—20 °C; быстрый —
в высокощелочных прояви-
телях при повышенных (до
45 °C) т-рах обрабатываю-
щих р-ров; медленный —
в слабощелочных проявите-
лях при т-ре р-ров 18—
20 °C.
Независимо от выбран-
ного процесса обработки
полный цикл для получе-
ния готового обращённого
изображения включает сле-
дующие осн. операции пер-
вое проявление (после
съёмки); промывка после
проявления; отбеливание
(окисление) проявленного
негативного изображения;
промывка после отбелива-
ния; осветление; засветка
(второе экспонирование
фотослоя); второе проявле-
ние (обращённого пози-
тивного изображения); про-
мывка после второго про-
явления; фиксирование;
окончат, промывка.
Первое проявле-
ние в значит, степени
определяет параметры
окончат, изображения. Это
проявление образует на фо-
томатериале первич. нега-
тивное изображение объек-
та съёмки и является оп-
ределяющим процессом
для реализации характе-
ристик фотоматериала —
его светочувствительности,
контраста, фотогр. широты,
структурометрич. свойств
окончат, позитивного из-
ображения. Первое прояв-
ление определяет также и
градационные свойства ис-
пользуемого материала.
В качестве проявляющих
в-в в р-ре первого прояви-
теля используют смеси ме-
тола с гидрохиноном или
фенидона (метилфенидон)
с гидрохиноном, как прави-
ло, в кол-вах несколько
больших, чем в обычных
негативных проявителях.
Из в-в, определяющих щё-
лочность проявителя, ис-
пользуют как углекислые
соли — карбонат калия или
натрия (поташ или соду), так
и едкие щёлочи, часто в
смеси друг с другом для
повышения буферной ём-
кости. Обязательно исполь-
зование противовуалирую-
щих в-в — бромистого ка-
лия или бензотриазола, в
ряде рецептур присутству-
ют оба антивуалента. При-
сутствие этих соединений
очень важно, т. к. образова-
ние вуали при первом про-
явлении приводит к тому,
что на окончат, изображе-
нии в значит, степени
снижается оптич. плот-
ность и контраст, причём
существует прямая зависи-
мость между вуалью пер-
вич. изображения и сниже-
нием упомянутых характе-
ристик.
Практически все прояви-
тели содержат в своём со-
ставе соли — растворители
серебра: роданиды калия
или натрия либо др. соеди-
нения. Однако в большин-
ство рецептур включают
роданиды, т. к. они спо-
собствуют протеканию т.
наз. физ. проявления. Этот
процесс отличается от хим.
проявления тем, что в-во,
формирующее изображе-
ние, находится в р-ре проя-
вителя, а не в фотослое.
Для процесса физ. проявле-
ния характерно образова-
ние несколько отличной
формы проявленного се-
ребра. Если при хим. прояв-
лении образуется преим.
нитевидная структура се-
ребра, то при физическом
образуется более компакт-
ная структура, что в опре-
делённой степени влияет на
структурометрич. свойства
изображения. Присутствие
роданистых солеи вслед-
ствие воздействия физ. про-
явления повышает свето-
чувствительность материа-
лов, что особенно замет-
но при совместном при-
сутствии в составе прояви-
телей роданидов, йодида
калия, полиэтиленгликолей
и др. подобных в-в. В
нек-рые проявители из-за
высокой щёлочности и, как
следствие этого, способно-
сти размягчать желатино-
вый эмульсионный слой
вводят дубящее в-во —
сульфат натрия. В каждом
проявителе присутствует
также сохраняющее в-во —
сульфит натрия, иногда в
смеси с дисульфитом калия
или натрия.
Номинальную светочув-
ствительность обращаемых
фотоматериалов можно по-
высить в 2—3 раза путём
их форсированной обработ-
ки. Под этим понимают
обычно увеличение време-
ни проявления, увеличение
концентрации проявляю-
щих в-в, повышение щёлоч-
ности проявителя, повыше-
ние т-ры обработки или ис-
пользование спец, приёмов
для перемешивания р-ра
проявителя. Как правило,
чем энергичнее первое про-
явление и чем выше ста-
новится светочувствитель-
ность материала, тем ниже
контрастность обращённо-
го изображения, меньше
его оптич. плотность и гру-
бее его структура. Это мож-
но объяснить тем, что во
время форсированного пер-
вого проявления оптич.
плотность вуали растёт
быстрее, чем светочувстви-
тельность фотоматериала и
оптич. плотность деталей
изображения. В результате
обращённый позитив будет
иметь пониженный конт-
раст, яркие детали объекта
будут как бы завуалирован-
ными, а тёмные будут
иметь пониженную оптич.
плотность. Поэтому форси-
рованное проявление мож-
но использовать для обра-
ботки фотоматериалов, спе-
циально предназначенных
для этих целей. Эти мате-
риалы помимо улучшения
физико-механич. свойств
отличаются от обычных
тем, что повышение их све-
точувствительности не со-
провождается повышением
или понижением контраста
и величина фотогр. вуали
проявления остаётся на по-
стоянном уровне.
Отбеливание —пере-
вод металлич. серебра, фор-
мирующего первич. фото-
изображение на фотомате-
риале, в растворимую соль
серебра, диффундирую-
щую из фотослоя в р-р.
Удаление серебряного изо-
бражения производят р-ра-
ми, содержащими окис-
литель: дихроматом калия,
перманганатом калия и др.
Кроме названных соедине-
ний, отбеливающие р-ры
содержат и в-ва, способст-
вующие лучшему протека-
нию процесса,— регулято-
ры кислотности (pH) р-ра.
Наиболее распространён-
ная композиция для отбе-
ливания — дихромат калия
в сочетании с серной к-той.
В отбеливающем р-ре об-
рабатываемый фотоматери-
ал постепенно светлеет и
приобретает жёлто-бурую
окраску. Процесс отбелива-
ния считается закончен-
ным, когда исчезнут следы
отбелённого негативного
изображения. Увеличение
времени отбеливания мо-
жет привести к пропит-
ке и повышенному задубли-
ванию эмульсионного слоя
плёнки, что может вызвать
его окраску и соответствен-
но окраску позитивного из-
ображения. Недостаточ. от-
беливание в результате
уменьшения времени про-
цесса или использования
истощённого р-ра приводит
к сохранению части первич.
негативного изображения в
слое, и, как следствие, к по-
лучению окончат, позитива
с пониженной оптич. плот-
ностью, повышенной ву-
алью и плохо различимыми
деталями.
Осветление — устра-
нение общего окрашивания
фотоматериала, возникаю-
щее при его отбеливании.
С одной стороны, это окра-
шивание загрязняет окон-
чат. изображение, а с дру-
гой — после отбеливания и
промывки в слое сохраня-
ются следы окислителя из
отбеливающего р-ра, к-рые
могут отрицательно ска-
заться на процессе второго
проявления. Для обесцве-
чивания фотоматериалов и
удаления следов окислите-
лей применяют освет-
ляющий р-р, содержащий
278
ПРОЦЕСС ОБРАЩЕНИЯ
большое кол-во сульфита
или гидросульфита натрия.
При обработке в таких
р-рах фотоматериал посте-
пенно обесцвечивается, и
операция осветления счи-
тается законченной, когда
жёлто-бурая окраска исчез-
нет. Осветляющий р-р до-
вольно быстро истощается
из-за его окисления остат-
ками отбеливателя, поэто-
му его меняют достаточно
часто. Об истощённости
р-ра осветлителя судят по
наличию даже слабой ок-
раски у осветлённого нега-
тива.
Засветка — экспони-
рование осветлённого мате-
риала для образования
скрытого позитивного изо-
бражения. Её можно осу-
ществлять практически лю-
быми источниками света,
единственное требование к
к-рым — равномерность за-
светки и малое тепловое
воздействие на фотомате-
риал. Обычно засветку про-
водят светом одной или
неск. ламп накаливания
мощностью 75—100 Вт, же-
лательно с матированной
рассеивающей поверхнос-
тью, с расстояния 1—2 м.
Засветку удобно проводить
в сосуде с водой, но можно
и на воздухе. Засвечивать
рекомендуется как со сто-
роны эмульсии, так и со
стороны подложки. Засве-
ченный фотоматериал при-
обретает серо-голубую ок-
раску, характерную для за-
свеченных галогенидов
серебра. Следует отметить,
что засвечивание может
быть полным, т. е. обеспе-
чивающим в дальнейшем
протекание вторич. прояв-
ления до конца, или регу-
лирующим, что позволяет
дополнительно регулиро-
вать градационные характе-
ристики окончат, изобра-
жения. Сокращением вре-
мени засветки можно из-
менить характеристиче-
скую кривую — понизить
максим, плотность, увели-
чить фотогр. широту. Све-
товую дозировку засветки
определяют по пробам от
рабочего куска материала,
однако эта регулировка по-
зволяет менять характерис-
тики материала не в очень
широких пределах.
Второе проявле-
ние — это операция, во
время к-рой оставшиеся в
фотослое галогениды се-
ребра восстанавливаются
(проявляются), образуя ко-
нечное позитивное изобра-
жение. Для второго прояв-
ления применяют р-ры, по-
добные первым проявите-
лям, но не содержащие со-
лей — растворителей се-
ребра — роданидов, спо-
собных за счёт физ. прояв-
ления вызвать образование
вуали на конечном из-
ображении. Второе прояв-
ление, проводимое на све-
ту, так же, как и изме-
нение времени засветки,
может определённым об-
разом изменять конечное
изображение, влиять на его
оптич. плотность, величину
контраста и т. д. Чем мень-
ше время второго прояв-
ления, тем меньше оптич.
плотность изображения и
его контраст. Однако, как
и в случае засветки, воз-
можности исправления ко-
нечного позитива с помо-
щью второго проявления
весьма ограничены. При
чрезмерно длительном вто-
ром проявлении возможно
появление неравномернос-
тей окраски фотослоя, вы-
ражающихся в образовании
коричневых пятен и раз-
водов. Если же позитивное
изображение получилось с
зеленоватым оттенком, то
второй проявитель был
слишком концентрирован-
ным.
Для получения вторич.
позитивного изображения
Таблица 1.
Рецепты проявляющих растворов для чёрно-белых обращаемых плёнок
[{язва икс вещества Процессы
оте чес т ве иные ORW04105, 4185 Kodak Agfa-Gevaert
1-й прояви - теть 2-й прояви- те ть 1-й прояви тель 2-й прояви теть 1-й прояви тель 2-й прояви- тель 1-й прояви - тель 2-й прояви- тель
Метол, г/л 9 5 0,2 U.fi 0.6 1 0.6 1
Г идрохинон,г/л 15 6 10 10 20 20 20 20
Сульфит натрия безводный, г/л 75 40 25 25 50 50 50 50
Карбонат нат- рия, г/л 31 31 20 20
Гидроксид ка лия, г/л 8 5 5 20 15 20 15
Роданид калия, г/л Бромид калия. 6 6 6 — 7.2 -
г/л 18 2 6 6 8 5 8 5
Йодид калия, г/л 0.25 0.25
Сульфат натрия. г/л Гекса метафос- фат натрия, г/л 15 2 2 2 2
можно использовать не
только проявляющие р-ры,
но и р-ры веществ, спо-
собные переводить галоге-
ниды серебра в металлич.
серебро и др. его соеди-
нения, хорошо поглощаю-
щие видимый свет (напр.,
сульфид серебра). Такой
процесс наз. уже не прояв-
лением, а чернением. Для
чернения используют р-ры,
содержащие тиомочевину,
сульфид или гидросульфит
натрия.
Вместо вторич. проявле-
ния возможна обработка
р-рами, содержащими вуа-
лирующие в-ва (соединения
двухвалентного олова или
гидразин), обладающие
сильной восстановит, спо-
собностью. Эти в-ва могут
быть введены в осветля-
ющий р-р, к-рый в таком
варианте выполнит и функ-
цию второго проявителя.
Обработка фотоматериа-
лов в р-рах, содержащих
вуалирующие или черня-
щие в-ва, позволяет пол-
ностью отказаться от прове-
дения операции засветки,
что положительно сказыва-
ется на равномерности по-
лучаемого изображения. В
этом случае после первого
проявления, отбеливания и
осветления вместо засветки
и второго проявления мате-
риал обрабатывается в од-
ном из следующих черня-
щих р-ров:
Чернитель — 1
Метол, г 2
Сульфит натрия безвод-
ный, г 100
Гидрохинон, г 8
Гидроксид натрия, г 10
Гидразин сернокислый, г 1
Вода, мл до 1000
Чернитель-2
Гидросульфит нат-
рия, г
Вода, мл
10—20
до 1000
Чернитель-3
Сульфит натрия, г 10—30
Вода, мл до 1000
Чернитель-4
Тиомочевина, г 5
Гидроксид натрия, г 10
Тиосульфат натрия кри-
сталлический, г 3
Вода, мл до 1000
Время чернения нахо-
дится в пределах 3—5 мин
при 20 °C. Чернение (кро-
ме 4-го рецепта) необходи-
мо вести в проветриваемом
помещение или в вытяжном
шкафу из-за выделения се-
роводорода. Если в состав
4-го чернителя ввести 100 г
сульфита натрия безводно-
го, то можно исключить
отд. операцию осветления.
Таким образом, весь про-
цесс будет иметь всего 3
операции (первое проявле-
ние и отбеливание стан-
дартные), продолжитель-
ность ок. 30 мин. Позитив
имеет коричневый тон. Ис-
279
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Таблица 2
Рецепты вспомогательных растворов для обработки чёрно-белых обращаемых плёнок
Название вещества Процессы
отечественные ORW04105. 4185 Kodak Agfa-Gevaerl
отбе- лива- ющий обес- цве- чива- ющий фик- сиру- ющий отбе- лива- ющий обес- цве- чива- ющий фик- сиру- ющий отбе- лива- ющий обес- цве- чива ющий фик- сиру- ющий отбе- лива ющий обес- цве- чива- ющий фик- сиру- ющий
Дихромат калия, г/л 9,5 10 9,5 9,5
Тиосульфит натрия, г/л Сульфит — — 250 — — 250 — — 330 — - 300
натрия без- водный, г/л Дисульфит 90 - - 90 — — 100 7,5 — 100 10
калия (нат- рия), г/л Борная кис- — - - 50 - - (90) — - —
лота, г/л Хлорид ам- — — — — 6
мония, г/л Квасцы 40 — — — — — — — —
алюмокали-
евые, г/л Гексамета- — — — — 22 20
фосфат ка- лия, г/л Серная кис- - — — — 1 - - 1 -
лота кон-
центриро- ванная, г/л Уксусная 10 — — 15 — — 12 — 12 - -
кислота
28%-я, мл/л — — — — — — — — 20 — — 10
Таблица 3
Режим обработки чёрно-белых обращаемых плёнок
Название операции Процессы
отечественные ORW04105 ORW04185 Kodak Agfa-Gevaert
про- дол- жи тель- ность, мин тем- пера- тура, °C про- дол- жи - тель ность, мин темпе- ратура, °C про- ДОЛ- жи- тель- ность, мин темпе- ратура. °C про- дол- жи- тель- ность, мин темпе- ратура, °C про- дол- ж li- re ль ность, мин темпе- ратура, °C
1-е прояв-
ление 4 20+0,5 5-7 20+0,3 4 24+0,5 120 20±0,3 2 20+0,5
Промывка Отбелива 2 12-15 4 12-15 2 20-24 30 19-20 1 18-22
ние 4 19 — 21 2 19-21 1-2 24+1 50 20+1 2 19-21
Промывка Обесцве- 2 12-15 2 12-15 1 20-24 30 19-20 1 18-22
чивание 2 19-121 2 19-21 1 20-24 30 20+1 1 19-21
Промывка Засветка 2-е прояв- 2 12-15 2 8000- 12-15 -10000 лк 1 • с 20-24 30 19—20 1 18-22
ление 3 4 20+0.5 20+ +0,5 20+0,5 1-1.5 24+0.5 50 20+0.5 1 19-21
Промывка Фиксиро- 2 12-15 1 12-15 1 20-24 30 19-20 1 19-21
вание 2 19-21 2 19—21 1 20-24 50 19-20 1 19-21
Промывка ч 12 15 6 12 15 3 20-24 60 19-20 3 19-21
ключение засветки упро-
щает и сокращает процесс
обработки, но к недостат-
кам упрощённого процесса
можно отнести отсутствие
упомянутой выше возмож-
ности регулирования сенси-
тометрич. и градационных
свойств материала за счёт
засвечивания и вторич.
проявления.
Фиксирование —
процесс удаления остатков
галогенида серебра, к-рые
могли остаться в фотома-
териале после проведения
всех предыдущих процес-
сов. Как правило, такого
серебра в фотоматериале
практически не остаётся, но
операцию фиксирования
необходимо проводить в
любом случае, т. к. остатки
галогенида серебра со вре-
менем при хранении из-
ображения могут его изме-
нить. Для фиксирования
можно использовать любой
вид фиксажных р-ров —
кислые, нейтральные, дубя-
щие. Процесс фиксирова-
ния протекает очень быстро
и полностью заканчивается
через 2—4 мин.
Промывка в воде по-
сле каждой технологич.
операции служит для уда-
ления из фотослоя следов
в-в — компонентов обраба-
тывающих р-ров. Особенно
важное значение имеет
окончат, промывка, к-рую
следует проводить особен-
но тщательно, т. к. присут-
ствие даже небольших к-в
тиосульфата натрия в хра-
нящемся изображении со
временем приводит к обра-
зованию пятен или полному
выцветанию изображения.
Рецептура р-ров и режимы
обработки чёрно-белых ма-
териалов способом обра-
щения приведены в табли-
цах 1—3.
Цветной процесс обраще-
ния. Цветное фотографиро-
вание с использованием об-
работки фотоматериалов
способом обращения позво-
ляет получать цветные из-
ображения с исключитель-
но высоким качеством цве-
топередачи и хорошей рез-
костью. При этом способе
достигается также сокра-
щение времени общей ла-
бораторной обработки ма-
териалов, исключается
весьма трудоёмкий пози-
тивный процесс. В то же
время цветной процесс об-
ращения имеет ряд сущест-
венных недостатков: с его
280
ПРОЦЕСС ОБРАЩЕНИЯ
помощью можно получить
лишь единич. экземпляры
изображения (возможное
повторное обращение или
контратипирование путём
изготовления с готового
изображения негатива и
последующей печати
дубльпозитива чрезмерно
усложняет процесс и за-
метно снижает качество
изображения); лаборатор-
ная обработка усложняет-
ся двумя дополнит, опе-
рациями — чёрно-белым
проявлением и засветкой;
требуется спец, аппаратура
для демонстрации цветных
изображений; при съёмке
на обращаемую плёнку не-
обходимо более точно оп-
ределять и тщательно вы-
держивать экспозицию (что
достигается обязательным
использованием фотоэлект-
рич. экспонометров). Об-
ращаемая плёнка должна
иметь хорошую противо-
ореольную защиту для пре-
дотвращения образования
ореолов отражения в слоях
фотоматериала. Поскольку
получаемые на цветных
плёнках диапозитивы пред-
назначены для демонстра-
ции со значит, увеличени-
ем, изображение должно
иметь высокую разрешаю-
щую способность. Цветное
фотографирование спосо-
бом обращения можно про-
изводить и на обычные не-
гативные цветные плёнки,
однако качество получен-
ного при этом изображения
будет значительно хуже,
чем на обращаемых плён-
ках. Последние всегда име-
ют естеств. расположение
слоёв по их зональной
спектр, чувствительности и
цвету образующих краси-
телей (цветное обращённое
изображение состоит из
жёлтого, пурпурного и го-
лубого красителей).
Цветные обращаемые фо-
томатериалы, как правило,
обрабатываются по процес-
сам и составами, рекомен-
дуемыми предприятиями-
изготовителями. Процессы
эти различны, как различны
и выпускаемые материалы.
Мн. процессы обработки
относятся к ускоренным,
т. к. проводятся при повы-
шенной т-ре р-ров. Нек-рые
фотоматериалы допускают
форсированную обработку,
значительно повышающую
светочувствительность ма-
териалов, однако в подав-
ляющем большинстве слу-
чаев это приводит к замет-
ному ухудшению получае-
мого изображения — рас-
тёт гранулярность, наблю-
даются цветные искажения
и т. д. Практически общи-
ми для всех процессов об-
работки цветных обращае-
мых материалов являются
описываемые ниже стадии.
Первое (чёрно-бе-
лое) проявление —
процесс, в ходе к-рого обра-
зуются частичные негатив-
ные изображения из метал-
лич. серебра во всех цвето-
чувствит. слоях обращае-
мых фотоматериалов. Чёр-
но-белое проявление про-
водится в темноте, должно
быть интенсивным, чтобы
всё экспонир. галоидное се-
ребро было переведено в
металлическое, от чего во
мн. зависит пропорциональ-
ная передача яркостей в
цветном изображении. Это
проявление должно идти
равномерно во всех 3 слоях
цветной обращаемой плён-
ки, а проявитель должен
быть энергичным и практи-
чески невуалирующим.
Первые — чёрно-белые
проявители для обращае-
мых материалов, они от-
носятся к энергично рабо-
тающим фенидонгидрохи-
ноновым проявителям (ре-
же используют метолгид-
рохиноновые или амидоло-
вые проявители). Во время
первого проявления цветно-
го материала закладывают-
ся осн. характеристики
цветного обращённого изо-
бражения, поэтому по-
стоянство состава и ста-
бильность свойств этого
обрабатывающего р-ра в
значит, степени определяет
параметры обращённости
изображения. Снижение
концентрации проявляю-
щих в-в, а также уменьше-
ние щёлочности (падение
pH р-ра) приводят к за-
метному снижению общей
светочувствительности ма-
териала и к значит, росту
фотогр. вуали — т. е. замет-
ному повышению оптич.
плотностей ярких деталей
изображения.
Повышенная концентра-
ция проявляющих в-в или
заметное повышение щё-
лочности р-ра служит при-
чиной перепроявления ма-
териала, что приводит к
уменьшению общей оптич.
плотности изображения,
понижению его контраста и
уменьшению насыщеннос-
ти цвета. Кроме этого, мо-
жет появиться разбаланс в
цветопередаче, к-рый свя-
зан с нарушением кинетич.
закономерностей образова-
ния первич. чёрно-белого
изображения во всех цве-
тообразующих слоях. В на-
ибольшей степени перепро-
явление наблюдается в
верх, светочувствит. слое,
в к-ром образуется изобра-
жение из жёлтого краси-
теля. Как следствие этого—
избыточный голубой цвет в
обращённом изображении.
В первый проявитель,
как правило, вводят соли —
растворители галогенидов
серебра (йодиды) и родани-
ды. Роль этих соединений
очень значительна в обра-
зовании первого чёрно-
белого изображения. Рода-
ниды способствуют проте-
канию одновременно с хи-
мическим и физ. проявле-
ния, что приводит к повы-
шению светочувствитель-
ности материалов. Влияние
йодистых солей на процесс
проявления заключается в
том, что благодаря тормо-
зящему действию (замед-
лению проявления) проис
ходит выравнивание ско-
ростей проявления всех
трёх светочувствит. слоёв.
Однако повышенная кон-
центрация как роданидов,
так и йодидов ведёт к ухуд-
шению обращённого из-
ображения. Увеличение
концентрации роданида ве-
дёт к снижению максим,
плотности изображения и
уменьшению его контраста,
увеличение же йодида — к
значит, торможению про-
цесса проявления, особенно
верх, слоя, что служит
причиной увеличения вы-
хода красителя в окончат,
обращённом изображении.
Высокая концентрация йо-
дида препятствует также
проявлению др. слоёв, в ре-
зультате чего изображе-
ние становится чрезмерно
плотным из-за общего сни-
жения светочувствитель-
ности.
Остановка прояв-
ления требует использо-
вания т. наз. стоп-ванн —
р-ров, имеющих кислую
среду. Стоп-ванна преры-
вает проявление негатив-
ного изображения и спо-
собствует вымыванию ос-
татков продуктов прояв-
ляющего р-ра из эмульси-
онного слоя. Стоп-ванны,
как правило, готовят на ос-
нове р-ров уксусной кис-
лоты с добавками в-в, обес-
печивающих необходимую
буферную ёмкость. После
остановки и прерывания
проявления всю дальней-
шую обработку цветных
обращаемых материалов
можно проводить на свету.
Засветка является
операцией, следующей за
прерыванием прояв-
ления перед вторым (цвет-
ным) проявлением. Роль
её аналогична той, к-рую
она играет при обработке
чёрно-белых обращаемых
материалов. Во время за-
светки идёт процесс обра-
зования центров проявле-
ния в каждом цветочувст-
вит. слое. Засветку прово-
дят белым светом, жела-
тельно с обеих сторон,
используя, как правило,
мощные лампы накалива-
ния и перемещая плёнку
перед ними для равномер-
ности засветки. Процесс за-
светки можно совмещать с
промежуточ. промывкой,
если использовать прозрач.
спирали на катушке. После
засветки цветная обращае-
мая плёнка обрабатывается
по режиму цветной нега-
тивной плёнки.
Второе (цветное)
проявление включает
два протекающих одновре-
менно процесса: восстанов-
ление галогенидов серебра,
оставшихся в фотослое
после первого проявления;
образование красителей в
трёх цветочувствит. слоях
из краскообразующих ком-
понентов. Таким образом,
в результате цветного про-
явления образуются три
частичных позитивных из-
ображения из металлич. се-
ребра и три из красителей—
жёлтого, пурпурного и го-
лубого. Задача второго про-
явления — восстановить ос-
тавшиеся галогениды се-
ребра и на участках фото-
материала, не получивших
экспозиции при съёмке.
Нормально обработанная
плёнка должна иметь пер-
форацию, окрашенную в
нейтрально-чёрный цвет с
оптич. плотностью не ме-
нее 2,0.
Между первым и вторым
проявлением плёнок и ка-
чеством получаемого об-
ращённого изображения
существует определённая
зависимость. Исследования
показывают, что первый.
281
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
чёрно-белый, проявитель в
значит, степени определяет
качество получаемого из-
ображения. Это связано с
тем, что кинетика первого
проявления определяет ба-
ланс материала по цвету и
контрасту, нарушения
к-рого уже невозможно ис-
править при дальнейшей
обработке. Второе прояв-
ление практически не ока-
зывает влияния на цветовые
и цвете делительные харак-
теристики изображения (ес-
ли оно проведено пол-
ностью), т. е. оно должно
обеспечивать полное вос-
становление галогенидов
серебра, оставшихся после
первого проявления, и об-
разование красителей в со-
отв. кол-ве.
Отбеливание — об-
работка фотоматериала
р-ром, содержащим окис-
литель, с целью перевода
металлич. серебра в соль
(галогенид или др. соеди-
нение). В случае обращае-
мых плёнок металлич. се-
ребро в процессе обработки
образуется после первого и
второго проявления, а так-
же может содержаться в
нек-рых вспомогат. слоях
(напр., противоореольном).
Основой отбеливающего
р-ра в качестве окисляюще-
Таблица 4
Рецепты проявляющих растворов для обработки
цветных обращаемых плёнок
Название вещества Процессы
Отечественные ORW0 9165
1-й прояви тель 2-й прояви- тель 1 й прояви тель 2-й прояви- тель
Фенидон, г/л Г идрохинон. 0,25 0,25
г/л 4,5 4.5
ЦПВ-1, г/л — 4,0 4,и
Г ексамета- фосфат, г/л — 2,0 3.0
Трилон Б, г/л Сульфит нат 2,0 2.0 — —
рия безвот- ныц, г/л Карбонат нат рия (поташ), 10,0 2,0 40,0 3.0
г/ л Бромид калия 20,0 (75,0) (25) (75,0)
(натрия), г/л 2,0 2.0 2,0 2,0
Йодид калия, г/л 0,01 11,007
Роданид ка-
лия (натрия).
г/л 2,5 2.0
Примечание Количество вещества в скобках соответствует
веществу-заменителю.
го в-ва является, как прави-
ло, феррицианид калия
(красная кровяная соль).
Реже используется дихро-
мат калия или соединения
типа комплексной соли
трёххлористого железа и
трилона Б. Р-ры с феррици-
анидом калия наиболее ре-
акционноспособны и быст-
ро окисляют металлич. се-
ребро. Р-ры на основе би-
хроматов окисляют серебро
медленнее, скорость реак-
ции увеличивается при по-
вышении кислотности
р-ров, но это может способ-
ствовать частичному или
полному обесцвечиванию
красителей. Остальные
в-ва, входящие в составы
отбеливающих р-ров (фос-
фаты, тиоцианаты и т. п.)
предназначены для поддер-
жания буферной ёмкости
р-ров и для повышения их
сохранности (стабилиза-
ции).
Фиксирование пре-
следует те же цели, что и
обработка всех осталь-
ных типов фотоматериа-
лов,— перевод оставшегося
в фотослое галогенида се-
ребра в растворимый комп-
лекс и вымывание его из
светочувствит. слоя. После
фиксирования обращён-
Таблица 5
Рецепты вспомогательных растворов для обработки
цветных обращаемых плёнок
Название вещества Процессы
отечественные OPW0 9165
отбели- вающий фиксиру- ющий отбели- вающий фиксиру- ющий
Феррицианид калия, г/л 100 100
Бромид калия, г/л 35 15
Фосфат нат- рия одноааме- щённый, г/л 5,8 25
Фосфат калия двузамещён- ный. г/л Тиосульфит натрия, г/л Сульфат ам мония, г/л 4,3 160 80 128
Таблица 6
Режим обработки цветных обращаемых плёнок
(число в скобках показывает время в секундах)
Название операции Процессы
отечественные OR W0
стандарта ый ускоренный 9165
про- должи- тель- ность, мин темпе- ратура, °C п ро- де лж и- тел fe- ll ость, мин темпе- ратура, °Ь про- должи- тель- ность, мии темпе ратура. °C
1-е проявление
Промывка
Прерывание
Промывка
Засветка
2-е проявление
Промывка
Отбеливание
Промывка
Фиксирование
Промывка
И 13 25+0.3 4-6 30+0,3 10 25+0.3
1 21+0.3 (30) 1 12 25
2 20 1 2 20 25
5 1S+3 2 10 12 25
8000 10000 лк. с
10 25+0,3 1(30) 10 25+0,3
20 12+4 10 20 12-25
3-5 20+1 3 □ 20-25
5 1о+3 3 5 12 25
5 20+1 *? 5 20 25
15 15+3 3 15 20 -25
ное изображение прини-
мает свой окончат, вид. Ес-
ли после обработки плёнки
на ней остаются бурые пят-
на и полосы (т. е. противо-
ореольный слой удалён не
полностью), отбеливание и
фиксирование повторяют.
Промывка играет
важную роль при обра-
ботке цветных обращаемых
материалов Т-ра промыв-
ной воды должна строго
выдерживаться в заданных
пределах. Для лучшего вы-
мывания р-ров из эмульси-
онных слоёв спираль с
плёнкой постоянно повора-
чивают в проточной воде;
хорошие результаты даёт и
душевая промывка. Особое
внимание уделяют длитель-
ности промывки. Непродол-
жит. промывка (меньше
времени, требуемого со-
гласно данному режиму)
может привести не только
к преждеврем. истощению
рабочих р-ров и их порче
из-за попадания следов од-
282
ПРОЦЕСС ОБРАЩЕНИЯ
ного из р-ров в другой,
но и к непоправимой порче
изображения. Например,
недостаточ. промывка по-
сле цветного проявления
может привести к образо-
ванию интенсивной цветной
(пурпурной) вуали. Недо-
статоч. окончат, промывка,
после к-рой остаются в слое
следы фиксирующего р-ра,
приводит к разрушению и
выцветанию изображения.
Промытые плёнки сушат
(до 1,5—2 ч) интенсивно в
чистом, хорошо проветри-
ваемом помещении.
Лучших результатов при
обработке цветных обра-
щаемых материалов можно
достичь лишь при условии
точного соблюдения реко-
мендованных режимов об-
работки и рекомендаций
предприятий-изготовите-
лей. Р-ры чёрно-белого и
цветного проявителей ре-
комендуется приготавли-
вать за 10—14 ч до их ис-
пользования. Составы р-ров
для обработки цветных об-
ращаемых плёнок приведе-
ны в таблицах 4—6.
Для обработки цветных
обращаемых плёнок ис-
пользуют изготовленные из
химически инертных мате-
риалов спирали и бачки,
размеры к-рых должны
соответствовать размерам
плёнки. При массовом про-
из-ве обработку ведут в
спец, проявочных машинах
или в больших вертик.
бачках, в к-рых плёнка
натягивается на спец, рамы
Для засветки плёнки могут
использоваться вертик.
шкафы со вмонтирован-
ными на стенках электро-
лампами: плёнки натягива-
ются вертикально посере-
дине шкафа.
КОПИРОВАНИЕ
СЛАЙДОВ.
Благодаря многочисл. до-
стоинствам фотографиро-
вание на цветные обращае-
мые плёнки получило ши-
рокое распространение. Од-
нако у него имеется су-
ществ. недостаток: каждый
слайд получается в единств,
экземпляре. Кроме того, де-
монстрация слайдов путём
диапроекции не всегда при-
емлема. Поэтому возникает
задача копирования слай-
дов: с одной стороны —
для их размножения, с дру
гой — для получения отпе-
чатков на фотобумаге.
Изготовление цветных и
чёрно-белых фотоснимков
со слайдов на обращаемой
фотобумаге — процесс не-
сложный и за рубежом ши-
роко используется в люби-
тельской и профессион.
практике. У нас в стране
пока такого распростра-
нения он не получил ввиду
дефицита спец, обращае-
мой бумаги. Теоретически
имеется возможность при-
менения для этих целей
обыкновенной позитивной
фотобумаги, к-рая обра-
батывается в данном слу-
чае аналогично обращае-
мой плёнке. Иногда таким
образом удаётся достигать
приемлемых результатов,
но для массового исполь-
зования такой путь непри-
годен. Применение обыкно-
венной чёрно-белой фото-
бумаги даёт лучшие ре-
зультаты, поскольку про-
цессы обработки здесь
проще и каких-либо спец,
материалов не требуется.
В особенности это справед-
ливо при обработке по
трёхванновой технологии с
чернением тиомочевиной,
когда можно получить то-
нированные в коричневый
цвет фотоснимки отлично-
го качества практически за
такое же время, как и при
обычной печати. Нек-рые
недостатки связаны с тем,
что фотобумага нечувст-
вительна к длинноволно-
вым излучениям и все тёп-
лые цвета оригинала выгля-
дят преувеличенно тём-
ными.
Получение дубликатов
слайдов, а также цветных
или чёрно-белых отпечат-
ков посредством проме-
жуточ. дубль-негатива не-
избежно связано с репро-
дуцированием слайдов. В
приведённой ниже схеме
показано, какими фотома-
териалами в различ. случа-
ях следует воспользовать-
ся:
ЦВЕТНОЙ СЛАЙД
Цветной Чёрно-белый
дубль-слайд дубль-слайд
цветная обра- чёрно-белая
щаемая обращаемая
плёнка плёнка
Кроме того, путем ре-
продуцирования при ис-
пользовании позитивной
плёнки могут изготавли-
ваться слайды с негати-
вов — как чёрно-белых, так
и цветных. Если слайд-ори-
гинал чёрно-белый, приве-
дённая схема упрощается,
поскольку для копирова-
ния имеет смысл исполь-
зовать только чёрно-белые
материалы.
Копию со слайда на раз-
лич. фотоплёнках можно
получить двумя способа-
ми — контактным и проек-
ционным (оптическим).
Контактный способ широ-
кого распространения не
получил: он непрактичен,
снижает резкость копии,
вносит дополнит, дефекты
в изображение. Проекцион-
ное репродуцирование
слайдов в принципе анало-
гично всем прочим случаям
репродуцирования. Отли-
чия заключаются лишь в
том, что прозрач. оригина-
лы снимаются на фоне рав-
номерно освещённого бело-
го экрана или матового
стекла в натуральную ве-
личину или с небольшим
увеличением.
Пром-сть выпускает три
типа диарепродукционных
установок — ПД, ДРУ-2 и
ФРУ-2. Две последние име-
ют собств. источники осве-
щения: маломощные лампы
накаливания для настройки
и импульсные электронные
лампы-вспышки. Сочетание
фокусирующего меха ПЗФ
и приставки ПД позволяет
репродуцировать слайды в
натуральную величину или
их фрагменты с увеличе-
нием (до двухкратного),
имеется возможность пе-
ремещать оригинал вдоль
одной из сторон, вращать
камеру вокруг оптич. оси
объектива. Установка ДРУ-
2 допускает любые пере-
мещения оригинала. Кроме
Цветной Чёрно-белый
дубль-нега- дубль-нега-
тив тив
цветная нега- черно-белая
тивная плён- негативная
ка плёнка
Цветной Чёрно-белый
фотоотпе- фотоотпе-
чаток чаток
цветная чёрно-белая
фотобумага фотобумага
того, она даёт возможность
работать со слайдами, сде-
ланными на широкой плён-
ке (до 6X9 см). Установка,
состоящая из приставки ПД
с фокусирующим мехом
ПЗФ, имеет только матовое
стекло, на фоне к-рого
репродуцируется оригинал,
и не содержит источников
освещения. Это предостав-
ляет неогранич. возмож-
ности в использовании
внеш, источников. Все уста-
новки предназначены для
работы с однообъективны-
ми зеркальными камерами
типа «Зенит» с резьбовым
креплением объективов. Та-
кая аппаратура позволяет
точно кадрировать изобра-
жение и наводить на рез
кость. При использовании
недорогих моделей «Зе-
нит», у к-рых площадь ма-
тового стекла составляет
лишь 2/з площади кадра,
необходимо вносить по-
правку при кадрировании.
Применять светосильные
штатные объективы для
репродуцирования слайдов
нежелательно: при работе в
макрорежиме у них сни-
жаются резкостные пока-
затели. Хорошие резуль-
таты можно получать при
использовании объективов
«Индустар 50 2» и «Волна-
9 МАРО», конструкция
к-рых близка к симметрич-
ной. При репродуцирова-
нии с увеличением разме-
ров оригинала целесообраз-
но переворачивание объек-
тива (передняя линза обра-
щена к камере). В любом
случае желательно диа-
фрагмирование объектива
до значений 8—16. Значит,
выдвижение объектива при
макросъёмке фактически
означает уменьшение его
относит, отверстия. Поэто-
му экспозиция должна
быть увеличена, если диа-
фрагма по-прежнему уста-
навливается на имеющей-
ся на объективе шкале.
Необходимые удлинит,
кольца, растяжение меха
ПЗФ и требуемое увеличе-
ние экспозиции при репро-
дуцировании различ. ори-
гиналов приведены в табл. 7.
При репродуцировании
на цветные фотоплёнки воз-
можно использование света
мощных ламп накаливания,
а также импульсных ламп-
вспышек. Естеств. дневной
свет (в случае ПЗФ и ПД)
использовать непрактично
в силу его непостоянства.
283
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Таблица 7
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
Зависимости увеличения экспозиции от размера
оригинала и расстояния до него
при применении фокусирующего меха ПЗФ
Размер оригинала Удаление объектива (f=50 мм) Увеличение экспозиции (снижение светочувстви тельности), раз
Длина колец, мм Растяжение ПЗФ, мм (по шкале)
6X9 и
6Х 6 см 14 2
4,5X6 см 14+28 3
24Х 36 см 7 + 14+28 100 4
18x24 мм 14+28+28 125 6
13Х 17 мм 7 + 28+28+28 150 12
Из источников искусств,
света удобнее применять
лампы накаливания, по-
скольку флашметры (изме-
рители импульсного осве-
щения) пока нераспростра-
нены. Если при этом съём-
ка производится на цвет-
ную плёнку для дневного
света, требуется конвер-
сионный светофильтр В12
или сочетание 80% -го голу-
бого и 40% -го пурпурного
корректирующих фильтров
для цветной печати.
Хорошие результаты да-
ёт использование в качест-
ве источника света диапро-
ектора, освещающего мато-
вое стекло ПД с небольшо-
го расстояния, что позво-
ляет получить большой све-
товой поток, а тепло фильтр
диапроектора исключает
перегрев и быстрое выцве-
тание корректирующих
фильтров. Для повышения
резкости светофильтры не-
обходимо размещать меж-
ду источниками света и ма-
товым стеклом, а не между
оригиналом и объективом.
Это принципиально не
только в случае примене-
ния желатиновых коррек-
тирующих светофильтров,
но и в случае, когда они
изготовлены из высокока-
честв. оптич. стекла, пото-
му что при съёмке с ко-
ротких расстояний любое
плоское стекло работает
подобно призме, снижая
резкость изображения.
Для экспонометрич. из-
менений можно пользо-
ваться внутр, измерит, уст-
ройством камеры (TTL) или
внеш, экспонометром, же-
лательно повышенной чув-
ствительности (типа «Свер-
дловск» или «Ленинград -
6»). При использовании
внеш, экспонометра необ-
ходимо внести поправки в
сторону увеличения экспо-
зиции (или, что то же самое,
уменьшение числа свето-
чувствительности плёнки в
соответствии с таблицей).
При освещении электрон-
ными лампами-вспышками
(имеющимися в установках,
либо внешними) можно
применять метод косвен-
ного измерения. Суть его
заключается в том, что
измерение производится
при свете отд. лампы-ими-
татора, а требующаяся при
съёмке диафрагма опреде-
ляется против опорной вы-
держки. Опорная выдерж-
ка — это условный индекс
на шкале выдержек кальку-
лятора экспонометра, опре-
деляемый путём предварит,
проб для каждой конкрет-
ной установки. Если при
этом источники света внеш-
ние, то параметры схемы
освещения (мощность ламп,
энергия вспышек, расстоя-
ние до матового стекла
установки) не должны из-
меняться. Кроме задачи
копирования при репроду-
цировании могут также
решаться творческие зада-
чи. Напр., возможна пере-
съёмка фрагментов ориги-
налов, корректировка цве-
та с помощью светофильт-
ров. Могут также исправ-
ляться ошибки экспониро-
вания оригиналов, т. е.
плотные или светлые слай-
ды. Наклонами оригиналов
могут вноситься или же
исправляться имеющиеся
перспективные искажения.
Могут также применяться
всевозможные трюковые
методы: многократное экс-
понирование на один кадр
неск. слайдов, использова-
ние множительных призм,
зеркал, размещённых меж-
ду объективом и оригина-
лом.
Результатом позитивного
процесса является отпеча-
ток (позитив), выполнен-
ный в зависимости от пред-
назначения в соответствии
с технологическими требо-
ваниями или художествен-
ной задачей автора. Разно-
образные задачи решаются
на различ. стадиях процесса
печати и обработки отпе-
чатков. Реализация части
из них находится в преде-
лах возможностей стан-
дартного оборудования и
процессов, выполнение мн.
задач требует их модифика-
ции или применения специ-
альных устройств и приё-
мов.
Печать чёрно-белых фо-
тографий. В зависимости
от применяемой аппаратуры
и от требуемого размера
фотографий печать может
быть контактной и проек-
ционной. Изображение, по-
лученное с помощью кон-
тактной печати, отличается
высокой пластичностью и
гармонич. соотношением
светов и теней. Похожий
результат даёт проекцион-
ная печать с помощью
увеличителей с диффузным
источником света (обычно
бесконденсорные системы).
Проекционная печать на
конденсорных типах увели-
чителей с обычным источ-
ником света (матовая лампа
с проекционной нитью на-
кала, опаловая лампа) даёт
более контрастное изобра-
жение по сравнению с
предыдущим способом пе-
чати (при таких же со-
отношениях контраста не-
гатива и позитива), но
худшего качества. В осо-
бенности это относится к
увеличениям с узкого фор-
мата, где добавляются та-
кие параметры, как невысо-
кая резкость изображения
и неорганизованная струк-
тура (зернистость). Это
особенно типично для рас-
пространённых увеличите-
лей простых типов и увели-
чителей типа «Крокус» с
невысоким качеством опти-
ки. Следует также отме-
тить, что равномерность ос-
вещённости экрана этих
увеличителей практически
не достигает приемлемой.
Особое положение занима-
ет печать на увеличителях
с точечным источником
света. Замена источника
света в обычном увеличи-
теле позволяет получить
высокую освещённость при
небольшой мощности лам-
пы, практически достаточ-
ную равномерность осве-
щённости экрана, более
высокий контраст, лучшую
резкость по полю и в
особенности по краю изо-
бражения. Вместе с тем при
таком способе печати изо-
бражение имеет особую
эстетику, как правило, ли-
шено пластичности, требу-
ет наводки по структуре
негатива (по зерну). Естест-
венно, проявляются также
пыль и мельчайшие дефек-
ты негатива, пыль и дефек-
ты на поверхностях оптики.
Точечный источник света
легко трансформируется в
обычный с помощью рас-
сеивателей (просветно-ра-
стровых экранов), является
универсальным и поэтому
рекомендуется для люби-
тельской практики. Кон-
тактная печать обычно про-
изводится с форматных
негативов (9X12, 13 X 18 см
и т. д.) или в спец,
случаях (в профессион.
сфере) с меньших, отпеча-
ток равен по размеру нега-
тиву. Для этого исполь-
зуются контактные станки
или копировальные рамки.
Для негативов небольшого
формата основной является
проекционная печать, поз-
воляющая получить увели-
ченный отпечаток. Для ре-
шения ряда стандартных
задач используется увели-
читель с обычным источ-
ником света, для многих
спец, и творческих задач
требуется увеличитель с
точечным источником
света. Применение неск.
увеличителей (для раз-
ных форматов)— обыч-
ная практика, но в люби-
тельских условиях (в огра-
нич. пространстве) исполь-
зуется чаще всего один
универсальный. Переделка
простых увеличителей обя-
зательно включает доводку
или замену ряда механич.
узлов и начинается с уста-
новки точечного источни-
ка света, позволяюще-
го определить качество
оптич. системы и направ-
ление гл. изменений.
В таком увеличителе
используется низковольт-
ная лампа с точечным те-
лом накала, причём необхо-
284
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
димость её юстировки при
изменении масштаба изоб-
ражения требует такой ус-
тановки, чтобы лампа могла
перемещаться в различ.
пределах, начиная с верх,
точки проекционной голов-
ки. Мощность источника
питания должна соответст-
вовать мощности исполь-
зуемой лампы. Он должен
иметь дискретную или
плавную регулировку нап-
ряжения. Дискретная регу-
лировка удобна для возвра-
та к прежнему положению
регулятора, плавная требу-
ет контрольного прибора
или применения экспоно-
метра для печати. Возмож-
ный вариант — включение
лабораторного автотранс-
форматора (ЛАТР) во вто-
рич. обмотку трансформа-
тора, что позволяет с до-
статоч. точностью програ-
дуировать шкалу. В любом
случае требуется ограни-
чение максим, напряжения
(применение подходящего
источника), чтобы не выве-
сти лампу из строя. Мак-
сим. размеры тела накала
лампы в типовых увеличи-
телях при печати негативов
24 X 36 мм — не более
2X2 мм. Колба лампы не
должна иметь свилей, цара-
пин и др. дефектов. Наибо-
лее подходящая из доступ-
ных — лампа К 8-20 (на-
пряжение 8 в, мощность
20 Вт). Трубка с патроном
для обычной лампы увели-
чителя демонтируется, лам-
па К 8-20 с помощью кронш-
тейна крепится горизон-
тально так, чтобы тело на-
кала располагалось на оси
конденсор — объектив. Ис-
пользование ламп КГМ 12-
100, К 12-90 в увеличи-
телях для узкого форма-
та негатива нежелательно:
размер их тела накала ве-
лик, мощность избыточна,
большой пусковой ток
требует промежуточ. пере-
ключающих устройств
между увеличителем и
типовым реле для печа-
ти, большая инерция на-
грева нити также приво-
дит к неудобствам. Увели-
чение мощности лампы
сверх 15—20 Вт может
потребоваться в универ-
сальных увеличителях при
частой работе с плотными
негативами и при макро-
увеличениях. В этом случае
рекомендуется лампа PH
12-100-3 с точечным телом
накала и резьбой для уста-
новки в типовой патрон.
При использовании такой
лампы следует соблюдать
особую осторожность, что-
бы избежать случайного
её включения в сеть на
220 В. При необходимости
следует подбирать др.
лампы в соответствии с
приведёнными требования-
ми. Главное — получение
максим, равномерности ос-
вещения экрана. Проверка
состояния увеличителя по
этому параметру может
проводиться визуально, с
помощью датчика экспоно-
метра или пробной печати.
Крышку прямоугольного
корпуса фотоувеличителя
можно переделать так, что-
бы площадка с закреплён-
ной трубкой могла с по-
мощью микрометрических
винтов передвигаться в раз-
ных направлениях для точ-
ной юстировки системы.
Если в увеличителе исполь-
зуется трёхлинзовая кон-
денсорная система, можно
попытаться перемещать до-
полнит. линзу из типового
положения для лучшей
юстировки системы. Общие
требования к линзам кон-
денсора: абсолют, отсутст-
вие дефектов — пузырьков,
царапин (конденсоры уве-
личителя «Крокус» со
следами литья, свилями
и пузырьками обычно не-
пригодны) . Желательно,
чтобы линзы были просвет-
лены. Конденсор должен
быть идеально чистым,
надёжно закрытым от пы-
ли. Использование мощной
лампы может потребовать
установки теплового фи-
льтра на конденсор. Рас-
стояние от конденсора до
негатива должно быть
минимальным (завышено в
«Крокусах», что требует
дополнит, юстировки и при-
водит к ослаблению свето-
вого потока). В этих увели-
чителях может быть ис-
пользован отечеств, или
самодельный конденсор.
Его можно закрепить в
обойме достаточно низко,
чтобы не было виньетиро-
вания краёв кадра. В увели-
чителях, где применяется
рамка со стёклами для
негатива, повышаются тре-
бования к качеству и чисто-
те стёкол. Желательно про-
светление стёкол для
устранения переотражений.
Стёкла требуют также
особых мер для устра-
нения колец Ньютона
Позитивное фотоизображение: а — при печати с диффузным ис-
точником света (увеличитель «Беларусь-912*): б — при печати с
точечным источником света
при печати. Иногда по-
могает подклейка на
верх, стекло рамки маски из
чёрной бумаги с отвер-
стием по площади кадра.
При малой её толщине
кольца не исключены, при
большой, когда воздушная
прослойка велика, целесо-
образнее применять рамку
без стёкол. При этом не-
желательно использование
спец, устройств для рас-
прямления (растягивания)
негатива, чтобы структура
изображения (зерно) полу-
чилась равномерной по
краю и центру поля. Для
чернения внутр, поверх-
ностей головки увеличите-
ля, тубуса, обоймы конден-
сора, торца объектива и т. п.
может использоваться ко-
поть от сжигания резины.
Лучший результат достига-
ется, когда эти поверхнос-
ти предварительно загрун-
тованы и оклеены шерохо-
ватой бумагой.
Способ наводки на рез-
кость при вращении тубуса
с объективом мало приго-
ден для качеств, печати,
т. к. из-за люфта и возмож-
ной неточной установки
объектива, оптич. блока
самого объектива возника-
ет непрогнозируемая по
месту ошибка наводки.
Лучше использовать фо-
кусирующие устройства с
мехом, где положение
объектива по отношению
к негативу может быть
285
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
однократно откорректиро-
вано. Для этого целесо-
образно заменить узел на-
водки на резкость в увели-
чителях с тубусом на
самодельный, напр., ис-
пользовать удлинит, мех
от приставки для репроду-
цирования слайдов. Объек-
тив должен быть с высокой
разрешающей способнос-
тью и хорошей частотно-
контрастной характерис-
тикой. Он также должен
быть скорректирован для
работы на конечном рас-
стоянии. Для печати с
негатива узкого формата
может быть использовав
объектив «Волна-9».
Для юстировки системы
следует соблюдать общее
правило: диафрагма объ-
ектива открывается, лам-
па опускается до того
уровня, когда края кад-
ра начинают виньетиро-
ваться (объектив при-
мерно сфокусирован для
печати в выбранном мас-
штабе увеличения). Затем
лампа немножко поднима-
ется, чтобы виньетирование
исчезло. Объектив пол-
ностью диафрагмируется.
На экране увеличителя
возникает затемнённый
кадр с хорошо различимой
окружностью синего цвета.
Плавно двигая лампу, доби-
ваются центрального рас-
положения этого круга в
кадре. После этого объек-
тив снова открывается пол-
ностью, а равномерность
освещённости экрана тща-
тельно контролируется.
При наличии яркого центр,
пятнышка переотражений
по центру кадра объектив
закрывается на 1—2 деле-
ния диафрагмы. Если эта
мера не помогает или в
случае, когда возникают
зоны потемнения синего
оттенка, требуется допол-
нит. осторожная настройка
лампы при таком состоянии
объектива. Целесообразна
предварит, фокусировка по
негативу. При использова-
нии ряда ламп с достаточно
большим расстоянием меж-
ду витками спирали могут
образовываться неравно-
мерности освещения, фак-
тически макроизображения
спирали или части витков
на экране. При плотном
негативе не исключено
образование сравнительно
крупного пятна или кольца
по центру изображения.
Оно может легко наблю-
даться при децентрирова-
нии лампы и может быть
«выведено» за пределы
кадра. Точность располо-
жения негатива по отноше-
нию к объективу должна
быть исключительно высо-
кой. Можно использовать
для работы увеличитель, за-
действуя только централь-
ную, наиболее резкую часть
большого по формату кад-
ра. Обычно качество пере-
дачи структуры и равно-
мерность освещения этой
зоны весьма высокие. Не-
достаток этого способа —
невозможность получить
достаточно большое увели-
чение с малоформатного
негатива без разворота го-
ловки устройства.
Проверка оптич. системы
проводится по светлому
негативу или по неэкспони-
рованному, но завуалиро-
ванному кадру, а также
с помощью пробной печати.
При визуальном контроле
яркость лампы должна
быть максимальной, рас-
смотрение структуры (зер-
на) следует производить по
отфиксированному листу
фотобумаги, к-рый после
промывки нужно тщатель-
но отглянцевать. Наличие
баритового подслоя и глян-
ца обеспечивает высокое
качество этого экрана. При
наводке на резкость сле-
дует добиваться миним.
размера структуры эмуль-
сионного слоя негатива, но
зерно должно быть хорошо
различимым, не исчезать
совсем (такая фаза в про-
цессе наводки имеется).
После установки рисунка
структуры в центр, части
кадра следует внимательно
рассмотреть её по полю и
краю изображения. Она
должна быть такой же
формы, как и в центре,
может быть слегка равно-
мерно размытой по углам.
Изменение рисунка струк-
туры в разных участках
кадра указывает на дефект:
деформацию рамки, неточ-
ную установку негатива
по отношению к объективу,
возможный прогиб нега-
тива в рамке без прижим-
ных стёкол. Необходимо
добиться равномерной
структуры по всему кадру,
допуская лишь небольшое
симметричное её изменение
по краю. Диафрагма объек-
тива устанавливается во
время юстировки системы,
и в дальнейшем её величина
не меняется.
При печати оригиналов
для воспроизведения в
полиграфии, негативов с
многочисл. мелкими дефек-
тами, плёнок с многослой-
ными эмульсиями, сложен-
ных вместе негативов
необходимо использовать
обычный источник света.
Такой источник освещения
можно получить, если рас-
положить 1—2 растровых
рассеивателя (экрана) меж-
ду точечным источником и
конденсором. Для получе-
ния необходимого эффекта
нужно точно определить
кол-во экранов и их место
по отношению к лампе и
друг к другу. Необходим
также подбор оптим. диа-
фрагмы объектива. Крите-
рием является равномер-
ность освещения экрана
и отсутствие рисунка стру-
ктуры рассеивателя.
В качестве источника
света могут применяться
также спец, лампы для
увеличителей с молочным
(опаловым) покрытием
или аналогии, перекальные
лампы для съёмки, к-рые
могут применяться в уни-
версальных увеличителях.
При этом напряжение
питания для перекальных
ламп нужно снижать,
используя регуляторы.
Обеспечение необходимой
равномерности освещения
в конденсорных увеличи-
телях с обычным источни-
ком света — задача доста-
точно сложная. Для увели-
чения равномерности осве-
щения должны приме-
няться просветно-растро-
вые экраны (но не матовые
и молочные стёкла, резко
снижающие микроконтраст
изображения). Близкое рас-
стояние между лампой и
экраном может привести
к его повреждению. Кон-
трастность изображения
при использовании увели-
чителя с обычным источ-
ником света ниже, чем с
точечным. В этом случае
вместо нормальной или
мягкой может потребо-
ваться контрастная фото-
бумага. Наводка на рез-
кость может производиться
с помощью определителей
резкости, встроенных в
рамку узлов, или автома-
тики. Диафрагма объектива
может быть использована
для регулировки уровня
освещённости, но лучше
для этой цели применить
регулятор напряжения, а
диафрагму установить на
некоторое среднее значе-
ние (5,6; 8).
Для реализации сложных
приёмов печати могут по-
требоваться 2—3 идентич-
ных увеличителя. Если
дополнит, увеличитель бу-
дет использоваться гл. обр.
в качестве источника равно-
мерного освещения (для
засветки изображения, до-
свечивания, изготовления
рамок), то его резкостные
характеристики менее
важны. Главное, чтобы рав-
номерность освещения бы-
ла исключительно высо-
кой, поэтому можно при-
менять наиболее подхо-
дящую лампу с точеч-
ным телом накала, в т. ч.
с размером тела накала
больше рекомендуемого, и
обеспечить регулировку
напряжения в широких
пределах.
Подбор фотобумаги. За-
дача негативного процес-
са — получение компро-
миссного или специализир.
негатива. Компромиссный
негатив при печати на бума-
ге нормальной контраст-
ности и при стандартной
обработке должен обеспе-
чивать приемлемое качест-
во позитива (изображение
насыщенного тона, без
«забитых» теней и совер-
шенно белых, без деталей,
светов). В связи с непос-
тоянством свойств фото-
бумаги во времени и воз-
можных отклонений от
режима из-за особенностей
негатива эта задача может
выполняться весьма при-
близительно. Нек-рая кор-
рекция контраста изобра-
жения возможна при изме-
нении режима проявления,
более радикальная — при
переходе на бумагу др.
контрастности. Негативы со
значит, контрактом могут
потребовать перехода на
мягкую, с малым — на
особоконтрастную бумагу,
при её отсутствии необхо-
димы спец, приёмы кор-
рекции контраста при
печати или в процессе
дополнит, обработки пози-
тива.
При стандартном процес-
се обработки фотобумага
«Унибром» («Берёзка»),
«Бромэкспресс» и «Фото-
бром» даёт нейтральный
(холодный) тон изображе-
ния, «Бромпортрет» («Сам-
286
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
шит») — коричнево-чёрный
(тёплый) тон, «Новобром»
(«Снежинка») занимает
промежуточ. положение.
Это свойство может быть
использовано для творчес-
кой фотографии, в особен-
ности если учесть возмож-
ность усилить характерный
для бумаги тон с помощью
подбора проявителей.
Спец, и творческие задачи
могут потребовать выявле-
ния особых свойств бумаги,
применения особых мето-
дов печати и обработки.
Периодически появляю-
щиеся в продаже разные
типы фотобумаги имеют
длительный срок хранения,
что позволяет накопить
фонд материалов для выбора
бумаги по контрасту, тону,
фактуре поверхности. Для
оригинальных творческих
задач при печати также
можно использовать фото-
бумагу с истекшим сроком
хранения, малопригодную
для обычного использова-
ния, причём в ряде случаев
она предпочтительнее све-
жей. Невысокий или избы-
точ. контраст, необходи-
мость очень короткого или
чрезмерно длительного
проявления, поверхность с
некачеств. глянцем, часто
даже вуаль старения, не вы-
разит. тон, малая толщина
подложки, т. е. обычные
недостатки фотобумаги, в
этом случае могут быть
несущественными, либо
даже функционально по-
лезными. Тональная или
фактурная нестабильность
бумаги отд. партий, разного
времени выпуска, произ-ва
разных заводов позволяет
выбрать ту или иную бума-
гу и избежать шаблонного
вида фотографий. Осн.
дефектом, не позволяющим
успешно применять бумагу,
является неравномерный
полив эмульсии, заметный
как попереч. или продоль-
ная полосатость различ.
размера и плотности.
Наиболее широкий по
ассортименту тип фото-
бумаги— «Унибром» (по
составу эмульсии — бромо-
серебряная; обладает вы-
сокой светочувствитель-
ностью; тон изображения
нейтрально-чёрный). Реаль-
но у бумаги этого типа
может быть и холодный
и тёплый тон, что, возмож-
но, связано или с соста-
вом эмульсии, или с разме-
ром светочувствит. зёрен.
Она пригодна для различ.
дополнит, обработки, напр.,
при тонировании сульфи-
дом натрия может давать
глубокие коричневые тона
различ. оттенков. Фотобу-
мага «Б ром экспресс» имеет
высокую светочувствитель-
ность, качественные харак-
теристики и может быть
рекомендована для твор-
ческих работ. Фотобумага
«Фотобром» отличается
гораздо меньшим содержа-
нием серебра, но за счёт
большей дисперсности зё-
рен способна давать до-
статочно глубокие почер-
нения. Вместе с тем при
типовом тонировании в
коричневый цвет она обыч-
но не даёт глубоких тонов.
Тон изображения, как
правило, холодно-чёрный,
что позволяет получить
сильные цветовые контрас-
ты при локальном тони-
ровании.
С точки зрения воспроизве-
дения тонов бромосеребряная
бумага усугубляет тональные
дефекты негативов, т. к. имеет
хорошо выраженный прямо-
линейный участок в ср. части
характеристической кривой.
Поэтому предпочтительнее
хлоросеребряная бумага, у
которой кривая в зоне боль-
ших экспозиций (в тенях)
имеет крутую форму, что
позволяет получить в тенях
большой контраст изображе-
ния. Начальный участок
характеристической кривой
пологий и протяжённый,
поэтому полутона в светах
хорошо прорабатываются, т. е.
хлоросеребряная бумага пред-
почтительна для получения
качеств, изображения, тем
более, что она может давать
глубокий чёрный тон изобра-
жения. При использовании
хлоробромосеребряной бума-
ги типов «Бромпортрет», «Но-
вобром» и «Контабром» сле-
дует учитывать, что их свойст-
ва зависят от соотношения
хлористого или бромистого
серебра. Хлоросеребряная
фотобумага отличается мень-
шей, чем бромосеребряная,
светочувствительностью, не-
высокой вуалестойкостью н
склонностью к образованию
цветных вуалей. Тон изобра-
жения обычно тёпло-чёрный
с коричневым, иногда зелено-
ватым оттенком. При тониро-
вании сульфидом натрия она,
как правило, не даёт глубоких
коричневых тонов, зато при
фотолизе и др. процессах
обеспечивает многообразные
цветовые эффекты. При пер-
вий. проявлении в разбавлен-
ных проявителях она окра-
шивается по-разному: на
бумаге «Бромпортрет» и
«Контабром» в гидрохиноно-
вом проявителе можно полу-
чить разнообразные корич-
невые, оранжевые и красно-
коричневые тона. Часть этой
бумаги выпускается обычно
небольших размеров, что ог-
раничивает её применение;
срок её хранения меньший,
чем бромосеребряной бумаги.
Фотобумага «Йодо-
конт» — йодохлоросереб-
ряная или йодохлоробро-
мосеребряная по составу
эмульсии — даёт изобра-
жения с зеленоватым от-
тенком и требует свежих и
чистых р-ров для обработ-
ки. Может быть исполь-
зована в осн. для творче-
ских целей при небольших
форматах отпечатков и
очень сильном источнике
света в увеличителе или
контактном станке. Разно-
образие поверхностей
(глянцевые, полу матовые,
матовые) также расширяет
выбор фотобумаги, к-рый
зависит от конкретной зада-
чи. Поверхность матовой
бумаги весьма эстетична,
но может отличаться от
глянцевой меньшей оптич.
плотностью и худшим вос-
произведением тонов в те-
нях и светах, иной переда-
чей фактуры изображения,
что следует учитывать в
работе. Большие воз-
можности дополнит, обра-
ботки фотобумаги типов
«Унибром», «Бром экс-
пресс» и «Фотобром»
определяют выбор их как
основных. Хранятся они
долго и часто пригодны
для использования после
10 и более лет хранения
в обычных условиях, в
в ряде случаев даже не
требуя добавок в прояви-
тель бензотриазола или
йодида калия.
Из распространённых
иностранных типов исполь-
зуется фотобумага фирм
«Агфа», «Илфорд»,
«Имекс», «Кодак», «Лаба-
фот», «ОРВО», «Тетенал»,
«Форте» и др., также бума-
га спец, видов для твор-
ческих целей «Илфорд
Гелери», «Кодак Элита»,
«ОРВО Барит Бриллиант».
Выпускается на бумажной
основе и с пластиковым
покрытием (обозначается
RC). Многие фотоматериа-
лы имеют переменный
контраст (напр., «Илфорд
Мултигрейд», «Имекс Вари-
кон», «Форте Полигрейд»
и др.). Высоким качеством
отличается хлоробромосе-
ребряная фотобумага
«Имекс К888», «Имекс
КХ 102» (RC) и др.
произ-ва Югославии (мак-
сим. оптич. плотность
Циакс^2,3). Особенность
бумаги с переменным кон-
трастом—возможность по-
лучать промежуточ. зна-
чения контраста, т. е. ин-
дивидуальный подбор
величины контраста под
негатив и локальное изме-
нение контраста за счёт
экспонирования нужного
участка под фильтром (или
маскирования этого участ-
ка).
Фотобумага фирм «Фор-
те» и «ОРВО» при высоком
исходном качестве не
всегда пригодна для тони-
рования. При использова-
нии бумаги «Бромофорт»
фирмы «форте» следует
учитывать её нек-рое отли-
чие от отечеств, аналога
«Униброма». Несмотря на
сходство паспортных тех-
нич. характеристик, она
может давать тёплый тон
изображения, при типовом
тонировании сульфидом
натрия - яркие, но неглу-
бокие по плотности тона.
Фотобумага иностранного
произ-ва выше по качеству
и хранится дольше, чем
фотобумага отечеств, про-
из-ва.
Лабораторный пульт.
Печать с дискретными вы-
держками. В простейшем
случае лабораторный пульт
для печати включает уст-
ройство для регулировки
яркости ламп увеличителя
и реле времени для печати.
Изменение яркости наряду
с изменением выдержки
для получения правильной
экспозиции приводит к
тому, что в процессе печати
появляется много перемен-
ных величин, к-рые не за-
поминаются, из-за чего не
образуются системные на-
выки (ощущения типовых
временных интервалов для
одинаковой яркости изо-
бражения). Однотипные
негативы, одна и та же
фотобумага, стандартизи-
рованный процесс обработ-
ки упрощают задачу, но для
обеспечения качеств, твор-
ческого результата необхо-
дим системный подход.
При печати сложных цен-
ных выставочных кадров
производится: печатание
проб, переход на нужный
формат, расстановка свето-
тональных акцентов, обес-
печение требуемого откло-
нения от опт. плотности
287
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
изображения и возможнос-
ти стабильного воспроизве-
дения отпечатка. В значит,
степени решение задачи
упрощается при печати дис-
кретными выдержками и
разработке простого алго-
ритма печати конкретного
кадра. Практически целе-
сообразной является печать
с постоянной выдержкой
в пределах 2—5 с. Оптим.
время определяется в
конкретных условиях рабо-
ты. Правильная экспозиция
достигается изменением
освещённости и суммиро-
ванием выдержек в неболь-
ших пределах. Изменение
освещённости может быть
дискретным (в этом случае
нужны отметки на шкале
регулятора) или плавным, с
применением стрелочного
или цифрового прибора
для контроля напряжения,
что позволяет воспроизво-
дить нужный режим. Удоб-
но, если дискретные выдер-
жки и изменение освещён-
ности связаны ступенчатой
зависимостью. Это позволя-
ет вносить коррекцию дос-
таточно просто. Электрон-
ное реле для печати
может быть простейшим,
самодельным, с вывода-
ми на педаль для постоян-
ного включения лампы
увеличителя (с возмож-
ным отключением ис-
точника лабораторного ос-
вещения) и на педаль запус-
ка выдержки. Из выпускае-
мых пром-стью предпочти-
тельны простые электрон-
ные реле. Кнопочное
включение серийных реле
времени требует переделки
на параллельное включение
с помощью педали и для
удобства может допол-
няться второй педалью для
длительного включения
лампы.
Для удобства в работе
целесообразно введение
фотодатчика и экспономет-
ра (электронного или прос-
тейшего экспонометра с
масляным пятном), задача
к-рого — контроль осве-
щённости в участках мак-
сим. плотностей негатива
и фиксация её величины,
когда на конкретной бумаге
при однократной (двух-,
трёхкратной) выдержке до-
стигается едва заметное по-
темнение при нормальном
времени проявления. В кон-
кретных случаях это может
быть светлый участок неба,
сильно освещённая часть
лица, любой др. важный
участок кадра, к-рый на
позитиве должен быть
условно белым. При печати
сложного кадра такая
определённая заранее по
пробам экспозиция (при
2—3 выдержках) считается
основной. После печати
пробного листа освещён-
ность может корректиро-
ваться в соответствии с
необходимостью получить
большую или, напротив,
меньшую плотность изо-
бражения. Это зависит от
смыслового решения кадра
или необходимости иметь
запас по плотности при
дополнит, обработке. Если
качество достигнутого изо-
бражения является прием-
лемым, то производится пе-
чать необходимого кол-ва
отпечатков. Если кадр
имеет тональные дефекты
или по замыслу автора
требуется определённый
смысловой тональный ак-
цент (т. е. локальное
увеличение или уменыпе-
шие плотности изображе-
ния, напр., для выделения
сюжетно важной части),
то необходимо с помощью
проб определить отклоне-
ние локальной экспозиции
от основной. Достоинства
выравнивающего проявле-
ния негативов сказываются
здесь в том, что откло-
нения локальных экспози-
ций от основной обыч-
но являются небольшими.
Уменьшение на единицу
или увеличение на 2—3 вы-
держки дают необходимые
изменения плотности. Не-
большая разница экспози-
ций позволяет обойтись без
точных масок и с достаточ-
ной точностью перекрыть
нужный участок изображе-
ния руками. Безусловно, в
сложных случаях либо при
печати большого кол-ва
экземпляров одного отпе-
чатка точная маска или
различ. варианты растушё-
вок могут понадобиться
Следует указать на огра-
нич. возможность исполь-
зования масок при работе
с точечным источником
света из-за оптич. сдвига
изображения и смазывания
рисунка структуры.
Соотношение выдержек
является алгоритмом печа-
ти конкретного снимка и
может быть графически
обозначено на пробе или
записано. Для сюжетно
важной части на контроль-
ном снимке можно указать
кол-во осн. выдержек (2
или 3), а на остальных уча-
стках — кол-во дополни-
тельных (+1, +2, —1 и
т. д.). При изменении фор-
мата, при печати на др. бу-
маге, при повторении печа
ти в др. время алгоритм со-
храняет силу и позволяет
легко внести небольшую
коррекцию, если это необ-
ходимо. Коррекция может
также понадобиться, если
предполагается локальное
тонирование снимка, изме-
нение тональности участка
кадра или его просвет-
ление. Таким образом, при
повторении печати нужно
только при помощи ступен-
чатой пробы определить
основную (двух-, трёхкрат-
ную) выдержку и сделать
пробный снимок, введя при
необходимости коррекцию.
При таком способе печати
число переменных величин
сводится к минимуму и
быстро накапливается оп-
ределённый опыт, посколь-
ку при качеств, негативе
обычно требуются только
нек-рые (простые) локаль-
ные изменения плотности
изображения. Становится
также легче прогнозиро-
вать необходимую общую
или локальную плотность
чёрно-белого отпечатка для
последующей дополнит, об-
работки.
Подготовка увеличителя
к работе. При перерывах
в работе, а также в процессе
печати не исключено изме-
нение параметров отлажен-
ного увеличителя, поэтому
необходим контроль за
Ступенчатая проба при печати
(увеличение выдержки от пер-
воначальной в 2, 4, 8, 16, 32 раза)
288
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
качеством освещённости
экрана и, возможно, допол-
нит. юстировка, а также
чистка от пыли поверхнос-
тей оптики. Юстировка
лампы может требоваться
и при изменении масштаба
печати. Пылевые загрязне-
ния проявляются на экране
в виде потемнений неболь-
шого размера, дающих
светлые пятна на отпечатке.
Пыль максимально скап-
ливается на защитном стек-
ле (в лотке для фильтров),
на верх, линзе конденсора,
на объективе (с внутр,
стороны). При близком рас-
положении конденсора и
рамки пыль может притя-
гиваться к ниж. линзе
конденсора, скапливаться
на покровных стёклах
рамки. Для устранения
пыли рекомендуется регу-
лярная чистка лаборатории,
повышенная влажность
воздуха, обработка рамки
для негативов с помощью
антистатика, применение
кисточек, совмещённых с
резиновой грушей.
При печати в подготов-
ленный увеличитель встав-
ляется очищенный с по-
мощью груши от пыли
негатив (заряжается в рам-
ку эмульсионным слоем
к объективу и развёрнутым
от себя изображением),
обращаться с к-рым следу-
ет крайне осторожно, в «ра-
бочей» зоне должен быть
только один негатив (исклю-
чение — печать контролек).
Наводка изображения на
резкость в увеличителях
с обычным источником све-
та производится по наибо-
лее ярким участкам изобра-
жения и возможно с ис-
пользованием щелевых
устройств в увеличителе
или автоматики Эта же
операция в увеличителях
с точечным источником
света проводится по-иному.
При достаточной (макси-
мальной) яркости источ-
ника света сначала наводят
на резкость приблизитель-
но, затем анализируют ри-
сунок зерна негатива.
Наиболее важен рисунок в
средних плотностях изоб-
ражения. Различ. наводка
даёт структуру различ.
размера и резкости очерта-
Пробная печать с изменением
выдержки на одну и ту же ве-
личину (печать с дискретными
выдержками)
ния. Необходимо найти
компромисс между мини-
мальной по размеру, но
резко очерченной структу-
рой и общей резкостью
изображения. При этом
резкость структуры — наи-
более важный параметр
(это общее правило). В
зависимости от типа увели-
чителя структура изобра-
жения может быть направ-
ленно изменена. При печати
узких негативов на увели-
чителях, подготовленных
для работы с форматом
6X9, 9X12 см, возможен
сильный отход от оптим.
наводки с целью получения
своеобразного (эффектно-
го) крупного, несколько
размытого рисунка зерна
и диффузно засвеченных
контуров изображения.
При затруднениях в процес-
се наводки можно пользо-
ваться фокускопом или
лупой для рассматривания
рисунка зерна. Целесо-
образно (особенно при пе-
чати выставочных работ)
предварительно изготавли-
вать пробы структуры для
более точного выбора
оптим. варианта. Окончат,
решение принимается при
печати работы в полный
формат. Естественно, в про-
цессе работы не должно
быть никаких вибраций
увеличителя и расфокуси-
ровки, если только это не
используется как спец.
приём. В тех случаях, когда
прорисовка структуры не
требуется (при печати
снимков для полиграфии),
достаточно применения ра-
стрового рассеивателя или
выбор такой наводки на
резкость, когда «зерно»
размывается, а общая рез-
кость остаётся приемлемой.
Обработка фотобумаги.
Для стандартной обработки
отечеств, фотобумаги ре-
комендуется проявитель
на базе метола и гидро-
хинона (стандартный № 1).
Похожие по составу про-
явители являются традици-
онными для нормальной
обработки чёрно-белой
фотобумаги мн. зарубеж-
ных фирм. Но это не
единственно возможные
рецепты, поскольку стан-
дартные характеристики
бумаги могут быть получе-
ны и с помощью совершен-
но др. проявителей. С точ-
ки зрения таких важных
критериев, как ресурс, ток-
сичность, возможность из-
готовления концентратов и
по ряду других, стандарт-
ные проявители этого типа
вообще далеки от опти-
мально приемлемых. Для
стандартной обработки
фотобумаги целесообраз-
ным представляется ис-
пользование проявителей
на базе фенидона и гидро-
хинона и производных гид-
рохинона, для нестандарт-
ной — на базе амидола,
глицина, фенидона, гидро-
хинона и производных гид-
рохинона, л-аминофенола и
др. проявляющих в-в. При-
менение разных проявите-
лей целесообразно и пото-
му, что последующая обра-
ботка отпечатков часто
выявляет значит, разницу
тона и др. характеристик
у одного и того же
материала, но обработан-
ного в разных р-рах. При
использовании нестандарт-
ных проявителей важно
определять оптим. время
проявления конкретной фо-
тобумаги, к-рое может зна-
чительно отличаться от
рекомендованных при стан-
дартной обработке. По-
скольку проявитель по
мере истощения начинает
работать медленнее, тон
проявленного изображения
меняется, важно при печати
выставочных работ иметь
достаточ. кол-во проявите-
ля для своеврем. пополне-
ния или замены. Для
контроля качества рабо-
ты проявителя служит
засвеченная и проявлен-
ная полоска фотобума-
ги. Значит. увеличе-
ние индукционного перио-
да и времени проявления,
изменение тона и меньшая
оптич. плотность, чем у
контрольной полоски,
указывает на истощение
проявителя. При печати
10. „Фотография”.
289
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
выставочных работ конт-
роль времени проявления
производится по таймеру.
Старая и склонная
к вуалированию фо-
тобумага может потребо-
вать добавления антивуа-
лентов в рабочий р-р
проявителя, напр., бензо-
триазола в концентрации
0,05—0,1 г/л (и даже до
0,5—1 г/л, но при этом
уменьшается максим, оп-
тич. плотность), бромида
калия 0,5—3 г/л или йодида
калия 0,001—0,1 г/л.
При проявлении следу-
ет использовать рацион,
кол-во проявителя. При не-
обходимости частично от-
работавший р-р следует ос-
тавлять на срок не более не-
дели, добавляя для хране-
ния 10—20 г/л сульфита
натрия и затем свежий
проявитель (1:1) в качестве
подкрепителя. Выставоч-
ные отпечатки обрабаты-
вают только по одному;
при не особо ответственной
печати допускается одно-
врем. обработка при актив-
ном перемешивании р-ра
неск. снимков в одной
ванне. Нельзя допускать
всплывания снимков; неже-
лательно касаться изобра-
жения (кроме краев) пинце-
том или руками. При работе
с большим форматом сним-
ка используются резиновые
перчатки.
В связи с разной спектр,
чувствительностью фотобу-
маги и возможным длитель-
ным временем проявления
(до 10 мин и более) обяза-
тельно следует проверять
качество лабораторного
освещения. Такую пробу
необходимо повторять при
использовании высокочув-
ствит. фотобумаги (типа
«Бромэкспресс», «Уни-
бром») или в случае явного
быстрого появления вуали
в процессе проявления на
качеств, бумаге. Общим
правилом для обработки
фотобумаги является необ-
ходимость полного прояв-
ления, т. е. такой подбор
выдержки, при к-ром
изображение существенно
не меняется при увеличен-
ном (до двух раз) времени
проявления. Вместе с тем
возможно нек-рое отклоне-
ние от этого правила и
получение более мягкого
изображения при неболь-
шой передержке и непол-
ном проявлении в медлен-
но обрабатывающих р-рах
(или при сокращении нор-
мального времени обработ-
ки в активных проявите-
лях). Оптим. время прояв-
ления устанавливается пу-
тем проб. Важно также,
чтобы отпечатки не фикси-
ровались длительное время,
поскольку из-за воздейст-
вия активных р-ров могут
теряться детали в светах и
уменьшаться максим, оп-
тич. плотность.
Рецептура проявителей.
Для проявления фотобума-
ги также удобны концент-
раты проявителей. При из-
готовлении концентратов
целесообразно использо-
вать карбонат калия, т. к.
эти р-ры активны и медлен-
но меняют свойства в про-
цессе хранения
Проявитель с фе-
нидоном и гидрохи-
ноном. Возможный
рецепт (на базе фенидон-
гидрохинонового проявите-
ля ЦНИЛФ):
Сульфит натрия, г 60
Гидрохинон, г 16
Карбонат натрия или
карбонат калия, г 80
Фенидон, г 0,8
Бромид калия, г 1,5
Вода, мл до 1000
Для нормальной работы
разводится 1; 3, время
проявления 2 мин при
20 °C. При увеличении
уровня щёлочности рабо-
чего р-ра и добав-
лении бензотриазола (до
0,05 г/л) можно полу-
290
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
чить более контрастно
работающий проявитель.
При замене карбоната нат-
рия в концентрате на кар-
бонат калия можно полу-
чить длительно (до года)
хранящийся р-р. Тот же
эффект даёт исключение
карбонатной щёлочи из
запасного р-ра (и после-
дующее добавление её в
кол-ве 20—30 г/л в рабочий
р-р) В этих случаях воз
можно двухкратное увел!
чение концентрации в-в
в запасном р-ре. Для
гарантированного разведе-
ния гидрохинона надо
вначале развести 1—2 г
сульфита, затем небольши-
ми порциями ввести гидро-
хинон и далее весь сульфит
с остальными в-вами. Для
обработки хлоробромосе-
ребряных бумаг проявитель
может разводиться в боль-
шей пропорции. Не исклю-
чена необходимость добав-
ления антивуалента (бро-
мистого кэлия) в кол-ве
0,5 г/л рабочего р-ра. Для
получения более тёплого
тона можно практиковать
добавку глицина «Фото»
в рабочий р-р (1—3 г/л).
Предел нормального ис-
ползования р-ра — до 16 от-
печатков размером 30 X
Х40 см. После проявления
2—3 листов такого форма-
та можно подкреплять
Применение метода дискретных выдержек при печати проб различных по светоконтрастным харак-
теристикам сюжетов позволяет выбрать оптимальный режим печати
р-р добавлением 15—30 мл
свежего проявителя на
каждый следующий лист,
что позволяет увеличить
предел использования
р.ра
Проявитель с ами-
долом. Его применение
обеспечивает получение
холодных тонов на бромо-
серебряной фотобумаге и
быстрое (1—2 мин) прояв-
ление. Приготовление кон-
центрата этого проявителя
для длит, хранения затруд-
нено. Рецепт:
Сульфит натрия, г 20—50
Амидол, г 5—10
Вода, мл до 1000
Возможно добавление бро-
мида калия — до 0,5—1 г/л
(с этой добавкой прояви-
тель работает медленнее).
Амидол раздражает дыха-
тельные пути, поэтому тре-
бует предосторожностей
при изготовлении. Хранит-
ся сравнительно недолго,
поэтому его следует гото-
вить в расчёте на неск.
часов работы.
Проявитель с гли-
цином «Фото» ORWO-
72:
Сульфит натрия, г 125
Глицин «Фото», г 50
Карбонат калия, г 250
Вода, мл до 1000
При разведении рабочего
р-ра до 1:10 проявляет
мягко. Хранится в закрытой
‘ мкости до года и более.
Проявитель с гид-
рохиноном для тониро-
вания фотобумаги «Бром-
портрет» и «Контабром».
Состав:
Сульфит натрия, г 75
Гидрохинон, г 20
Карбонат калия, г 100
Бромид калия, г 20
Вода, мл до 1000
Вначале следует развести
1—2 г сульфита натрия,
затем гидрохинон, весь
сульфит и бромид калия.
После определения вы-
держки в неразбавленном
проявителе можно изме-
нить тон изображения, раз-
бавляя проявитель (конт-
раст уменьшается); напр.,
тёмно-коричневый тон по-
лучается при увеличении
экспозиции в 3 раза и раз-
бавлении проявителя 1:6;
светло-коричневый соот-
ветственно в 4 раза и раз-
бавлении 1:12; красно-ко-
ричневый — в 6 раз и раз-
бавлении 1:15. Можно по-
высить т-ру разбавленного
р-ра до 25—30 °C, ввести
небольшое кол-во анти-
вуалента (бензотриазола —
0,01—0,05 г/л). Следует
заменять рабочий р-р при
явном отклонении процесса
от установленных парамет-
ров. Этот проявитель при-
годен для обработки др. ти-
пов бумаги. Изображение
при этом смягчается и окра-
шивается в более тёплые
тона.
Проявитель с
п - амииофенолом.
Слабо вуалирует изображе-
ние, поэтому используется
для обработки снимков в
светлой тональности.
Состав:
n-Аминофенол, г
Сульфит натрия, г 30
Карбонат калия, г 20—30
Вода, мл до 1000
Возможно добавление бро-
мида калия до 0,5 г/л.
Рабочий р-р допускает раз-
ведение 1:1, возможно
приготовление запасного
р-ра (с увеличением кон-
центрации в-в в 5 раз).
Пригоден для длительного
хранения.
Проявитель с фе-
нидоном. Работает мяг-
ко. Состав:
Сульфит натрия, г 30
Фенидон, г 1,5
Вода, мл до 1000
Последовательность обра-
ботки экспонир. фотобу-
маги:
1—7 мин — проявление; 2—
10 мни — допроявление;
0,5 мин — ополаскивание;
0,5 мин — остановка прояв-
ления; 0,5 мин — ополаски-
вание; до 2 мин — 1-е фик-
сирование; 1—5 мий — про-
мывка; до 3 мин — 2-е фик-
сирование, 1—5 мин — про-
мывка; до 2 мин —3-е
фиксирование; заключит,
промывка. Длительность
проявления в нормальном
фенидон - гидрохиноном
проявителе приблизитель-
но 2—3 мин, в других —
определяется по пробам.
Для общих случаев печати
процессы допроявления,
второго и третьего фикси-
рования могут не прово-
диться, время фиксирова-
ния в неистощённом р-ре
2—3 мин при помешивании.
Если в кювете находится
много отпечатков, время
фиксирования увеличива-
ется до 5—10 мин. Опера-
ции ополаскивания и оста-
новки проявления гаранти-
руют обработку без появле-
ния пятен цветной вуали
и высокое качество фикси-
рования. Ванна допроявле-
ния включает слабый р-р
проявителя (1:10, 1:20) с
добавлением сульфита нат-
рия (10 г/л) и бензотриа-
зола (0,02—0,05 г/л) или
291
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
только р-р сульфита натрия
и бензотриазол. Исполь-
зуется в процессах непол-
ного или.сложного прояв-
ления (с локальной допро-
явкой), для допроявления
светов, для замедления про-
явления при параллельной
обработке пробы, для уточ-
нения времени проявления
осн. работы. Ванночка с
проявителем должна экра
нироваться от длительного
воздействия лабораторного
фонаря. В качестве стоп-
раствора используется р-р
уксусной к-ты или кислой
соли до pH = 5—6 (р-р
и воду для ополаскивания
следует периодически ме-
нять). В качестве первого
фиксирующего р-ра может
быть использован мало
работавший фиксажный
р-р для обработки негати-
вов (при условии, что
бумага будет находиться
в нём не больше 1—2 мин)
или значительно истощён-
ный фиксажный р-р для фо-
тобумаги. В качестве вто-
рого и третьего — кислые
или нейтральные фиксаж-
ные р-ры с содержанием
150—250 г/л тиосульфата
натрия. Р-ры следует после-
довательно менять (первый
на второй и т. д.), используя
1 л второго фиксирующего
р-ра для обработки прибли-
зительно 8—10 листов бу-
маги формата 30 X 40 см
в случае ответственной пе-
чати. Заключит, промывка
отпечатков при т-ре про-
точной воды 18—24 °C дли-
тся около 1 ч для бумаги
на тонкой подложке и
1,5 ч — на картонной. От-
печатки на поэтилениро-
ванной основе промыва-
ются 2—5 мин. При невоз-
можности обеспечить тре-
буемый режим промывки
используются разрушители
тиосульфата, дополнит,
обработка в р-ре сульфита
и сульфата натрия, карбо-
ната натрия, сульфата маг-
ния, хлорида натрия и др.
Раствор для раз-
рушения тиосуль-
фата. Состав:
Перекись водорода (3% -й
раствор) мл 125
Водный раствор аммиака
(3% -й), мл 100
Вода, мл 1000
Р-р приготавливается перед
употреблением, не приго-
ден для хранения. Он ис-
пользуется для обработки
особо ценных изображений
и отпечатков для архивного
хранения. Время промыв-
ки —30 мин для снимков
на обычной подложке, об-
работка —6 мин при 20 °C,
окончат. промывка —
10 мин. 1000 мл р-ра
используется для обработ-
ки примерно 6 снимков
формата 30X40 см- Тон
изображения после обра-
ботки дубителем может
меняться (предотвращается
введением 0,1 г бромида
калия на 1000 мл р-ра
разрушителя), света могут
окрашиваться в жёлтый
цвет (устраняется обработ-
кой в 1% -м р-ре сульфита
натрия в течение 2 мин
перед заключит, промыв-
кой). Эмульсионный слой
отпечатков сильно раздуб-
ливается, поэтому при не-
обходимости горячего
глянцевания должен ис-
пользоваться дубитель.
Для ускорения промывки в
обычных случаях можно
использовать р-р сульфита
натрия (10—15 г/л). После
10—15 мин промывки про-
изводится обработка в
течение 3—5 мин в этом
р-ре, затем следует промыв-
ка 10- 30 мин Можно
также использовать р-р
карбодата натрия (5—
10 г/л, режимы те же).
Предел использования —
5—10 отпечатков формата
30 X 40 см
Пробы иа фотобумаге.
В изобразит, фотографии
качеств, позитивное изо-
бражение обычно должно
включать предельно тём-
ные и максимально светлые
(но не пробельные) участ-
ки изображения, т. е. ин-
тервал оптич. плотностей
должен быть максимально
большим. Выполнение этой
задачи зависит от ряда ус-
ловий: соответствия воз-
можностей фотобумаги ин-
тервалу плотностей нега-
тива, точности её экспони-
рования, качества прояви-
теля и соблюдения режима
обработки. Обычно интер-
вал оптич. плотностей фо-
тобумаги по сравнению с
негативом уже. Тем более
важно, чтобы бумага была
проявлена до максим, зна-
чения контраста (пол-
ностью) и без вуали. Следу-
ет иметь в виду, что максим,
оптич. плотность у глян-
цевых типов фотобумаги
выше, чем у матовых (1,7—
1,8 против 1,2—1,4). Мало-
контрастные негативы тре-
буют при печати примене-
ния контрастных сортов
фотобумаги, контрастные
негативы — мягких; при
отсутствии выбора фото-
бумаги возможно примене-
ние спец, приёмов печати
и обработки В небольших
пределах воздействие на
контраст позитивного изо
бражения достигается за
счет неполного проявления
бумаги (смягчения изобра-
жения). Использование вы-
равнивающих проявителей
для обработки плёнок даёт
возможность стабильного
получения негативов, при
годных к печати на нор-
мальных типах фотобума
ги. Подбор фотобумаги к
нормальному негативу
осуществляется с помощью
проб.
При печати фотоснимков
для достижения необходи-
мого качества могут потре-
боваться различ. пробы,
напр., для определения
свойств бумаги, проявите-
ля, качества лабораторного
освещения (для конкрет-
ной бумаги) и сами пробы
печати. Для определения
свойств бумаги и прояви-
теля кусочек используемой
фотобумаги, засвеченный
на дневном свету или под
яркой лампой, проявляется
в р-ре конкретного прояви-
теля до получения макси-
мально плотного тона (для
нормальных проявителей
ок. 2 мин). При этом оцени-
вается время обработки
до момента, когда прираще-
ние плотности визуально
не обнаруживается. При
необходимости р-р нестан-
дартного проявителя может
быть или несколько разбав-
лен водой, или активизиро-
ван добавлением запасного
р-ра, чтобы время полной
обработки составляло 2—
5 мин. Для определения
вуали засветки лаборатор-
ным фонарём при проявле-
нии отрезок используемой
бумаги опускается на 1 /4
в фиксажный р-р, выдер-
живается 1 мин, промыва-
ется 1 мин под струёй
воды так, чтобы осн. часть
отрезка оставалась сухой,
разрезается на 3 полоски,
на к-рых карандашом ука-
зываются порядковые но-
мера. Затем они опускаются
в проявитель эмульсией
вверх, при этом ванночка
с р-ром периодически пока-
чивается для перемешива-
ния р-ра. Первую полоску
вынимают через время, рав-
ное найденному для пол-
ного проявления, вторую —
через время, увеличенное в
1,5 раза, и третью — в 2
раза. После фиксирования
сравнивается цвет корот-
кой, отфиксированной ра-
нее и проявленной частей
полоски. Если обнаружива-
ется разница потемнений
уже на первой или второй
полоске, нужно менять
фильтр или лампу фонаря
на меньшую мощность либо
уменьшить каким-либо
образом интенсивность по-
тока света.
Проверка качества фильтра
увеличителя (при работе с
конкретной фотобумагой).
После проведения проб и
определения условий печати
снимка необходимо на экран
увеличителя положить лист
фотобумаги и в течение 1—
2 мин проэкспонировать лист
под фильтром увеличителя.
При этом на яркий участок
теней надо положить предмет
(напр., монету). Затем пред-
мет убирается, фильтр откры-
вается и бумага экспониру-
ется под негативом. Если
после проявления обнаружь
вается пятно от предмета,
следует максимально ограни-
чить время нахождения бума-
ги под фильтром. После этой
пробы можно провести пробу
на засветку фотобумаги при
печати лабораторным освеще-
нием (и возможными источ-
никами паразитного освеще-
ния). Для этого на лист фото-
бумаги под увеличителем вы-
кладываются 3 предмета,
увеличитель не включается
и через 1, 2 и 4 мин
участок бумаги ступенчато
перекрывается картоном. За-
тем предметы убираются
включается увеличитель и
бумага экспонируется под
негативом. Наличие более
светлого пятна под одним из
предметов указывает на за-
светку, что ограничивает вре-
мя нахождения открытой
фотобумаги в этой зоне.
Чтобы отличить вуаль
засветки от возможной ву-
али проявления, следует
провести ещё пробу на
максим, время проявления.
Она проводится при про-
явлении не полностью
опущенной в р-р полоски
фотобумаги в течение уд-
военного времени обработ-
ки. Отсутствие разницы
между частями полоски
или незначит. вуаль свиде-
тельствуют о допустимости
удлинения режима прояв-
ления. В случае использо-
вания бумаги, склонной к
вуалированию (или при не-
качеств. проявителе), когда
292
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
вуаль начинает появляться
в начале обработки, следу-
ет применить антивуаленты
и уточнить режим проявле-
ния при определении мини
мально необходимой экспо-
зиции для получения мак-
сим. оптич. плотности, а
затем найти компромисс
между допустимым и пол-
ным временем проявления.
Смена фотобумаги в про-
цессе работы может потре-
бовать уточнения режимов.
Пробы нужно оценивать
при нормальном освеще-
нии. Если нужно оценить
тон изображения, сравнить
плотности при испытании
разных типов фотобумаги
или проявителей, необхо-
димо проводить полную
обработку материала,
включая сушку.
Определение правильной
экспозиции может прово-
диться различ. методами.
Для проведения проб мож-
но использовать спец, рам-
ку. Пробу печатают под сю-
жетно важным участком
кадра. Вначале печатают
3 пробы с отклонением
времени экспонирования на
ступень (т. е. 1, 2, 4 при
использовании обычного
источника света или 1, 2, 4
выдержки длительностью
2—5 с при дискретном
способе печати и точечном
источнике света) Следую-
щие 3 пробы печатают
с увеличением яркое ти на
2 ступени. Пробу следует
полностью проявить от-
фиксировать (1—2 мин) и
после ополаскивания рас-
смотреть на свету. Средние
кадры при точном увеличе-
нии экспозиции должны
иметь одинаковую плот-
ность. При отсутствии на
пробном отрезке бумаги
фрагментов с сильной не-
додержкой и передержкой
пробу повторяют. Если
результат удовлетворитель-
ный и на пробе имеются
фрагменты с крайними
плотностями, то следует
определить необходимое
время для печати снимка
с недодержкой и начать
новую пробу с этой вели-
чины. Печать пробы ведут
с увеличением выдержки
на эту величину. При-
ращение плотности на про-
бе идёт нелинейно (100;
50; 33; 25 % и т. д.). Это,
как правило, даёт исчерпы-
вающую информацию для
точного определения осн.
выдержки и возможном
отклонении от неё. Такую
же пробу печатают под
участками кадра, к-рые тре-
буют локального измене-
ния экспозиции. При дру-
гом методе определения
необходимой экспозиции
делается ступенчатая проба
с пробельного участка ис-
пользуемого кадра (между -
кадрового промежутка, не-
экспонир. кадра этой же
плёнки) для получения
плотности, близкой к мак-
симальной, т. е. от тёмио-
серого до почти чёрного
тона. После примерного
определения необходимой
выдержки для получения
тёмно-серого тона (при
полном времени проявле-
ния) следует проэкспони-
ровать полоску с увеличе-
нием экспозиции таким об-
разом, чтобы получить 5—
6 и более участков различ.
плотности. При этом опре-
деляется миним. время
экспонирования для полу-
чения максим, плотности
изображения. Если при
печати с найденной или
незначительно увеличен-
ной экспозицией света
изображения не прораба-
тываются, требуется допол-
нит. выдержка для про-
работки светлых участков
или переход на более мяг-
кую бумагу. Если света
становятся серыми, требу-
ется маскирование этих
участков или переход на
более контрастную бумагу.
Выбор зависит от характера
изображения: если требу-
ется коррекция передачи
плотности только в светах,
а полутона передаются
нормально, то применение
др. бумаги не требуется.
Исправление достигается за
счёт маскирования и
нек-рого изменения режи-
ма, напр., увеличения экс-
позиции в 1,5 раза и сокра-
щения времени проявления
при визуальном контроле.
Для надёжного визуаль-
ного контроля целесообраз-
но применение фонаря с
жёлто-зелёным фильтром
(№ 113), при к-ром оценка
плотности точнее, или кон-
трольной пробы, с к-рой
сравнивается обрабатывае-
мый отпечаток при освеще-
нии красным фонарём.
Необходимая экспозиция
может быть найдена и при
печати пробы под самыми
плотными участками нега-
тива, когда задачей явля-
ется определение нужной
выдержки для получения
миним. потемнения. При
печати выставочных работ
желательно иметь пред-
ставление о граничных экс-
позициях для точного рас-
чёта основной и возможной
дополнительной выдержек.
При печати сюжетов с уз-
ким диапазоном яркостей
(«высокий ключ», «низкий
ключ») можно проводить
пробы по сюжетно важным
участкам изображения и
затем печатать в «окно» с
таким расчетом чтобы не-
обходимый диапазон яр-
костей задавался также и
обрамлением снимка, т. е.
белым, серым или чёрным
полем.
СПОСОБЫ
ЦВЕТНОЙ ПЕЧАТИ
Светочувствительность
цветной фотобумаги при-
близительно в 2—3 раза
выше чёрно-белой, она
также чувствительна ко
всем видимым лучам. По-
этому работа ведётся в тем-
ноте или при очень слабом
освещении лабораторного
фонаря с фильтром № 166.
Мощность лампы в фонаре
должна быть не более 15 Вт,
расположение фонаря —
не ближе 75 см от места
работы с бумагой. Такое
слабое освещение не позво-
ляет контролировать прояв-
ление визуально, поэтому
необходимо проявление по
времени, для чего исполь-
зуются таймеры, часы с ос-
вещаемым циферблатом,
секундомеры со светящей-
ся индикацией. Промывка
цветной фотобумаги ведёт-
ся в кюветах с проточной
водой. Всякое попадание
р-ров из одной кюветы в
другую должно быть иск-
лючено. При работе с
р-рами для обработки цвет-
ной бумаги необходимо со-
блюдать правила безопас-
ности: работать в резино-
вых перчатках; хранить
каждый р-р в отд. плотно
закрытой ёмкости с над-
писью; во избежание взры-
ва, пожара и т. п. смешива-
ние и разведение препара-
тов производить согласно
инструкции.
Равенство температур
р-ров и воздуха в лаборато-
рии гарантирует стабиль-
ность процесса обработки.
При незначит. (в пределах
2—3 °C) отклонениях т-ры
проявителя время проявле-
ния следует соответственно
изменить. Однако, если т-ра
в лаборатории крайне низ-
кая (либо наоборот), жела-
тельно термостатирование
кюветы с р-рами или хотя
бы с проявителем. Для
повышения контрастности
изображения время прояв-
ления увеличивают, но не
более чем в 1,5 раза, для
снижения контрастности —
уменьшают. Во время про-
явления требуется переме-
шивание р-ра. Извлекать от-
печаток раньше времени и
снова погружать его в
проявитель нежс лательно.
В темноте проводятся опе-
рации проявления, опола-
скивания и обработки (пер-
вые 1—2 мин) в стоп-ванне.
Затем может быть включён
неяркий свет.
Слои материалов для
цветного негативно-пози-
тивного процесса (фото-
плёнки, фотобумага) в от-
личие от обращаемых не
балансируются по свето-
чувствительности, т. к. при
печати цвет может быть
скорректирован. Это озна-
чает, что первый отпечаток,
полученный с качеств, не-
гатива при соблюдении всех
требований обработки обя-
зательно будет иметь ка-
кой-либо тон, устраняемый
коррекцией. Суть этой про-
цедуры заключается в уп-
равлении экспозициями,
к-рым подвергаются каж-
дый из трёх слоёв фотобу-
маги. Это может быть осу-
ществлено двумя способа-
ми: субтрактивным и ад-
дитивным.
Субтрактивный
способ печати заключа-
ется в окрашивании свето-
вого потока фотоувеличи-
теля при помощи свето-
фильтров требуемого цвета
и насыщенности. Для этого
используют набор из 33 же-
латиновых светофильтров
(по 11 штук трёх цветов:
жёлтых, пурпурных и голу-
бых). Сложением двух све-
тофильтров разных цветов
можно получить дополнит,
цвета к этой группе: синий
(пурпурный + голубой), зе-
лёный (жёлтый-)-голубой),
красный (пурпурный -|-
+ жёлтый). Кроме того, все
фильтры имеют различ. на-
сыщенность, к-рую условно
выражают в процентах от
0 до 100 (для сохранения
двухзначности — до 99 % ).
Миним. величина насы-
щенности 5 % . Сложение
светофильтров одного цве-
293
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
та соответствует суммиро-
ванию величин их насыщен-
ности. Сложение фильтров
трёх цветов одной насы-
щенности образует ней-
тральный. неокрашенный (в
пределах качества фильт-
ров) светофильтр. Такие со-
четания при подборе
фильтров использовать не-
целесообразно, поскольку
они только поглощают свет
Принято записывать значе-
ния насыщенности сначала
жёлтых, затем пурпурных
и голубых фильтров. С эти-
ми величинами можно про-
изводить операции.
Сложение пурпурных
40 % -го и 5 % -го фильтров:
ж п г
00 40 00
+ 00 05 00
00 45 00
Сложение 40 % -го пурпур-
ного и 80 % -го голубого
фильтров:
ж в г
00 40 00
+ 00 00 80
00 40 80
Пробы при определении опти-
мальной экспозиции (выдерж-
ки 2; 5 и 15 с)
А. Дрибвс. Паутинка
Прибавление 20 % -го жёл-
того фильтра к сочетанию
00 40 80:
00 40 80
+ 20 00 00
20 40 80
Вычитание из полученного
неокрашенного сочетания
20 20 20:
_ 20 40 80
20 20 20
00 20 60
При этом одна из компо-
нент становится нулевой.
Оправданны именно такие
сочетания, у к-рых одно из
значений нулевое. Всего,
используя набор из 33 све-
тофильтров, можно образо-
вать более 9000 сочетаний
достаточно тонко регули-
руя окраску света увеличи-
теля. С петофи Аьтры поме-
щаются в спец, лотке фото-
увеличителя между лампой
и конденсором. В связи с
тем, что они со временем
могут мутнеть, такое разме-
щение не скажется на коит
растности и резкости изо-
бражения. Для исключения
быстрого выцветания
фильтров в фотоувеличи-
телях применяют лампы
мощностью не более 60—
100 Вт
Другой вариант субтрак
тивного метода заключает-
ся в использовании цвето-
смеси! головок, к-рыми
снабжены нек-рые фото-
увеличители («Дурст»,
«Крокус ГФА69», «Дон-
103»). В этом случае исполь-
294
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
зуются 3 светофильтра
очень большой насыщен-
ности и высокого (в отли-
чие от желатиновых) ка-
чества. Степень окраски ре-
гулируется механич. пере-
мещением фильтров пер-
пендикулярно потоку, рас-
пространяющемуся от лам-
пы к конденсору. Для обес-
печения хорошей равно-
мерности окраски всего
поля кадра в головке ис-
пользуются рассеивающие
элементы. На корпусе уве-
личителя имеются ручки
регулировки и шкалы, ука-
зывающие, какой цвет и на-
сыщенность установлены.
Имеются также объективы
со встроенными фильтрами
для цветной печати «Ян-
поль-колор» и серии «Вега»
для увеличителей с индек-
сом «Ц».
Аддитивный спо-
соб печати предполагает
раздельное экспонирование
каждого из трёх слоёв фо-
тобумаги. Это достигается
за счёт использования
спектрозональных свето-
фильтров (красного, зелё-
ного и синего), каждый из
к-рых имеет чрезвычайно
узкую полосу пропускания,
т. е. каждый из них про
пускает лучи света, к-рые
способны подействовать
только на один из слоёв
фотобумаги. Турель с та-
кими фильтрами входит в
комплект нек-рых фото-
увеличителей напр. «Азо-
ва». Выпускается также
устройство «Спектрозон-
1», состоящее из трёх свето-
фильтров и приспособле-
ния для получения проб-
ных отпечатков для быст-
рого определения требуе-
мой коррекции. Печать осу-
ществляется последова-
тельно через эти фильтры.
Изменяя каждую из экспо-
зиций, добиваются требу-
емой окраски позитива.
Экспозицию можно изме-
нять, регулируя выдержку
при печати. Все три вы-
держки могут быть одина-
ковыми, но яркость свече-
ния лампы должна соответ-
ственно изменяться с по-
мощью регулировки. Все
изменения спектр, состава
лампы при изменениях
напряжения здесь не вре-
дят. Аддитивный способ
используется в автоматич.
принтерах, но для ручной
работы неудобен, посколь-
ку каждый снимок экспо-
нируется трижды. Облег-
чает работу приставка <Оп-
тимак-ЦФ» к фотоувеличи-
телям «Крокус», в к-рой
смена фильтров и обработ-
ка требуемых выдержек
происходит автоматически.
В конструкции аддитивного
цветосинтезирующего фо
тоувеличителя фирмы «Фи-
липс » негатив освещается
головкой, в к-рой суммиру-
ются потоки .трёх ламп,
прошедшие через зональ-
ные светофильтры. В этом
фотоувеличителе экспони-
рование можно произво-
дить один раз, а окраска
светового потока регулиру-
ется яркостью ламп. Адди-
тивные методы цветокор-
рекции обеспечивают более
высокую точность цветопе-
редачи на фотоснимках.
Даже при правильной об-
работке неизбежно возник-
новение нежелательных от-
тенков отпечатка. Имею-
щийся оттеиок устраняется
окраской света увеличите-
ля в цвет, соответствующий
оттенку. Напр., если избы-
точ цвет отпечатка жёл-
тый, то необходимо введе-
ние жёлтого фильтра либо
уменьшение величины
красного и голубого, если
они были предварительно
установлены. В табл, приве-
дены случаи нежелатель-
ных оттенков и указано, ка-
кие цветовые параметры
следует в этом случае из-
менить.
Прежде чем приступить
к печати цветных фотогра-
фий, надо сделать неск
пробных отпечатков, посте-
пенно изменяя в соответст-
вии с получаемыми резуль-
татами параметры цвето-
коррекции. Отпечатки
рассматриваются при днев-
ном освещении. Использо-
вать лампы дневного света
нежелательно. Чтобы не
выходить из лаборатории,
можно изготовить источ-
ник солнечного света, снаб-
див лабораторный фонарь
или др. светильник 99% -м
голубым и 50% м пурпур-
ным фильтрами (лампа не
мощнее 60 Вт). Подбирать
коррекцию легче, если на
данной партии цветной фо-
топлёнки был снят чёрно-
белый объект, напр., репро-
дукция чёрно-белых фото-
снимков, рисунков, спец,
тестовой шкалы, снятых
при нормальном освещении
для данного типа плёнки
Снимок корректируют до
тех пор, пока не получится
отпечаток, на к-ром чёрно-
белые объекты не будут
иметь никакого цветного
фона ии в тёмных, ни в свет-
лых местах.
При субтрактивном ме-
тоде можно ускорить про-
цесс цветокоррекции, если
использовать для цветной
печати мозаичные свето-
фильтры (прозрач. пласти-
ны с 25 полями различ.
насыщенности цвета). Они
имеют 3 цветосочетания:
Проба на фотобумаге Зависимость цвета фотоизображения от
плотности корректирующих фильтров: а — 100 30 00; б —
10 80 00; в — 00 30 80
а
б
в
295
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Цветокоррекция при различных оттенках отпечатка
Цветокоррекция Цвет оттенка отпечатка
ж п г к 3 c
Жёлтый фильтр t 1 1 t t 1
Субтрактнв ная печать Пурпурный фильтр t 1 t t
Голубой фильтр 1 t 1 t t
Экспозиция красного t t 1 t 1 1
Аддитивная печать Экспозиция зелёного t 1 t 1 t 1
Экспозиция синего 1 t t 1 1 t
f — увеличение насыщенности фильтра, экспозиции заданным
фильтром; | — уменьшение насыщенности фильтра, экспози-
ции за данным фильтром.
жёлто-пурпурные, жёлто-
голубые и пурпурно-голу-
бые. На каждом имеется
бесцветное поле, а в проти-
воположном углу — поле с
максимальной (99 % ) насы-
щенностью цветов. Каждая
пластина представляет со-
бой полный набор возмож-
ных цветосочетаний (для
двух цветов) корректирую-
щих фильтров насыщен-
ностью 00, 25, 50, 75, 99 % .
Через такой светофильтр
можно произвести пробную
печать (с точностью до
25 % ) и определить требуе-
мую цветокоррекцию. При
этом важно, чтобы свето-
фильтр перекрывал всей
площадью участок снимка
одинаковой цветности. При
печати через мозаичные
светофильтры для цвето-
коррекции также удобно
использовать негативы, на
к-рых сняты чёрно-белые
тестовые объекты. Первый
отпечаток делают без
фильтров, затем в соответ-
ствии с его оттенком выби-
рают один из трёх мозаич-
ных фильтров и печатают
через него. В начале рабо-
ты цветокоррекция будет
достаточно грубая, однако
работу необходимо про-
должать методом проб до
достижения предельно воз-
можной (0,5 % ) точности.
Если вся фотоплёнка сни-
малась в нормальных для
неё условиях, то с выбран-
ной коррекцией можно пе-
чатать весь имеющийся ма-
териал. Это распространя-
ется также на все негативы
одной партии фотоплёнки и
партии фотобумаги. Воз-
можны небольшие коррек-
тивы в голубую и жёлтую
(при половинной величине
пурпура) стороны для не-
гативов, полученных в не-
стандартных условиях ос-
вещения.
Для цветовой коррекции
применяются также цвето-
анализаторы (напр., типа
«Цветан», «Спектр»). При-
бор калибруется по перво-
му удовлетворит, отпечат-
ку и может использоваться,
пока не закончится фото-
бумага данной партии. Все
отклонения цветности при
съёмке, переход от одной
партии, типа плёнки к дру-
гим будет легко учиты-
ваться прибором. При от-
сутствии цветоанализатора
можно пользоваться реле
времени и экспонометром
(серии «Свердловск» или
«Ленинград») для опреде-
ления отсчёта экспозиции.
Необходимо всегда вес-
ти запись параметров цвет-
ной печати, тогда при пере-,
ходе от одной партии фото-
бумаги к другой можно
ориентировочно опреде-
лить требуемую новую кор-
рекцию. В этом случае
следует учитывать также
значения балансных фильт-
ров. Это те величины кор-
ректирующих фильтров,
к-рые требуются для полу-
чения неокрашенных отпе-
чатков с чёрно-белого ахро-
матич. тест-негатива при
использовании стандартно-
го источника света в уве-
личителе (2850 К, лампа
60 Вт). Эти параметры по-
могают оценить величину
новой коррекции, к-рая вы-
числяется по формуле:
Кг=К|—БФ1+БФ2, где
Ki и Кг — «старая» и «но-
вая» коррекции; БФ, и
БФг — балансные фильтры
для «старой» и «новой»
фотобумаги. Напр., печать
с коррекцией 00 80 60 произ-
водилась на фотобумаге со
значением балансных
фильтров 50 20 00. При ра-
боте с бумагой 60 00 30
потребуется:
_ 00 80 60 — Ki
50 20 00 — БФ|
— 50 60 60
+ 60 00 30 — БФ2
После преобразования (к
разности К, — БФ1 добав-
ляется неокрашенное соче-
тание, затем значение ба-
лансных фильтров для «но-
вой» партии бумаги) полу-
чаем необходимую комби-
нацию корректирующих
светофильтров.
—50 60 60
+50 50 50
_00 110 110
60 00 30 — БФ2
—60 110 80 —Кг
+60 60 60
00 170 140 — К2
Печать с маскированных
негативов желательно вес-
ти на специально предназ-
наченную бумагу. У такой
бумаги (напр., «Фотоколор-
ПМ20», «Фотоцвет-4», «Фо-
тоцвет-11») значение жёл-
тых балансных фильтров
превосходит 100 при нема-
лой величине пурпурных.
Если же используется бу-
мага, предназначенная для
немаскированных негати-
вов, то желательно выби-
рать такую партию, у к-рой
большие величины жёлтых
и пурпурных балансных
фильтров при нулевой го-
лубой коррекции.
ОБРАБОТКА
ЦВЕТНОЙ ФОТОБУМАГИ
ИНОСТРАННОГО
ПРОИЗВОДСТВА
Общими требованиями
всех технологий по обра-
ботке цветной фотобумаги
являются обеспечение ка-
честв. промывки в проточ-
ной воде, соблюдение тем-
пературно-временных ре-
жимов, полная темнота или
неактиничное освещение в
лаборатории. При приго
товлении р-ров, особенно
цветного проявителя, ис-
пользуют дистиллирован-
ную или кипячёную воду.
Процесс обработ-
ки фотобумаги «Фо-
маколор ПН» (Чехосло-
вакия). Фотобумага «Фома-
колор ПН» предназначена
для печати с немаскирован-
ных негативов, напр., полу-
чаемых на плёнках ДС-4.
Для их обработки выпуска-
ются наборы химреактивов
типа «Фомаколор СП», но
необходимые р-ры могут
быть приготовлены и са-
мостоятельно. Норма обра-
ботанного материала на 1 л
р-ра: для проявителя —
0,5—0,8 м2, стоп-ванны и
фиксажа-отбеливателя —
1—1,5 м2. стабилизатора —
1—2 м2. Для обработки с
исполнителем на 1 л рабо-
чего р-ра его добавляют:
в проявитель — 70 мл; стоп-
фиксаж — 80 мл, фиксаж-
отбеливатель — 40 мл, ста-
билизатор — 200 мл. После
обработки в 1 л р-ра с
пополнителем 60—70 отпе-
чатков размером 13 X 18 см
все р-ры заменяют све-
жими.
Режим обработки
Название Дли- Темпе-
операции тель- ратура,
ность °C
обра- ботки.
мин
Проявление 5 20+0,5
Промывка Стоп-фиксн- 0,5—1 17 + 3
рование 4 20+2
Промывка 5 17 + 3
Отбелива- ние — фик- сирование 5 20+2
Промывка Стабилиза- 15 17 + 3
ция 5 19—22
Сушка не бо- лее 80
Рецептура рабочих растворов
Проявитель ФЛ-101, рН=10,7
Раствор А
Динатриевая
соль этилен-
ди аминтетра-
уксусной кис-
лоты, г 1
Гидроксила-
мин сульфат,
г 2
Параамино-
этилоксиэтил-
анилинсуль-
фат моногид-
рат, г 4,5
Вода (до
30 °C), мл 450
296
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
Раствор Б
Динатриевая
соль зтилен-
д иа мин тетра -
уксусной кис-
лоты, г 2
Сульфат нат-
рия безвод-
ный, г 0,5
Карбонат ка-
лия, г 75
Бромид ка-
лия, г 0,4
Вода (до
30 °C), мл 400
Р-р Б вливается в р-р А
при непрерывном помеши-
вании, объём доводится до
1 л, нужное значение pH до-
стигается добавлением
р-ров гидроксида натрия и
уксусной к-ты.
Стоп-фиксаж
ФЛ-130, ФЛ-131 pH = 5,8 pH — 4,6
Тиосульфат натрия кри- сталлический, г 200 200
Сульфит натрия безводный, г 10
Гидросульфит натрия, г 10
Уксусная кис- лота ледяная, мл 9
Тетраборат нат- рия, г 20
Додекагидрат сульфата алю- миния—калия, г 15
Дигндрофосфат калия, г 10
Гидрофосфат натрия, г 10
Вода, мл, до 1000 1000
Фиксаж-отбеливатель
ФЛ-150, рН=6,8 Этилендиамин- тетрауксусная кислота, г 35
Железо хлор- ное, г 23
Тиосульфат натрия кристал- лический, г 150
Тиомочевина, г 25
Вода, мл, до 1000
Стабилизатор Ф-181, рН=7,4
Оптический отбелива-
тель (ООВ-2132 или Ти-
нопал 2Б, или ОРВО
С-203), г 3
Ацетат натрия, г 15
Формалин 40% -й. мл 30
Вода, мл, до 1000
Процесс обработ-
ки фотобумаги «Ф о-
маколор П М-20». Фото-
бумага «Фомаколор ПМ-20»
предназначена для печати
снимков с маскированных
негативов. Доступный для
фотолюбителей режим
предусматривает исполь-
зование проявителя ФА-107
или ФА-108, стоп-ванны
ФА-133, отбеливающе-фик-
сирующей ванны ФА-153 и
стабилизирующего р-ра
ФА-185. Существенно луч-
ший результат обеспечива-
ется новой фирменной тех-
нологией, использующей
набор реактивов SM-20 и
обеспечивающей более на-
сыщенные цвета изображе-
ния. Использование оте-
честв. проявляющих в-в
может привести к искаже-
ниям пурпурного цвета.
Режим обработки
Название Дли- Темпе-
операции тель- ратура
ность раство-
обра- ботки, мин ра, °C
Проявление 5 20+0,25
3 25+0,25
Промывка Стоп-фикси- 2; 5 17±3
рование 1,75 24 + 1
Отбеливание— 5 19+ 1
фиксирование 5 19+ 1
3,5 24±1
10 17±3
Промывка 5,25 24 + 1
Стабилизация 2,5 19+ 1
1,75 24+1
Сушка макс. 105
Рецептура рабочих
растворов для ре-
жима «А г ф а-Г е в е р т».
Прояви- Попол-
тель иитель
ФЛ-106,ФЛ-106К,
рН= рН=
= 10,8 =11,4—
И 11,6
Раствор А
Гидроксила-
мин, г 4 7
Ас — 60 (LA-196), 6,5 9,75
Вода, мл 450 450
Раствор Б Гексамета- фосфат нат- рия, г 2 2
Сульфит натрия, г 4 6
Карбонат калия, г 100 100
Гидроксид натрия, г Бромид ка- лия, г 1 4,5 0,75
Вода, мл 400 400
Р-р Б вливают в р-р А пор-
циями, медленно, при по-
мешивании и доливают во-
дой до объёма 1 л.
Фиксаж-отбеливатель
ФА-155, рН=7,4—7,6
Динатриевая соль этилен-
диаминтетрауксусной кис-
лоты, г 10
Карбонат натрия, г 10
Хелатонат, г 40
Сульфит натрия, г 2
Тиоцианат калия, г 10
Йодид калия, г 1
Ас-452 (А-279), г 1,5
Тиосульфат натрия, г 160
Вода, мл, до 1000
Пополнитель не рекоменду-
ется.
Динатриевая соль этилен-
диаминтетрауксусной кис-
лоты, г
Тетраборат натрия, г
Дигидрофосфат калия, г
Сульфит натрия безвод-
ный, г
Ас-452 (А-279), г
Тиосульфат натрия, г
Вода, мл, до
Реактив Ас-452 запатентован
Динатриевая соль зтилен-
диаминтетрауксусной кис-
лоты, г
Оптический отбеливатель
Релукс-БА, Релукс-БСУ, г
Ацетат натрия, г
Тетраборат натрия, г
Формалин 40% -й, мл
Вода, мл, до
Процессы обработки цветной
фотобумаги «Ф ортеколор»
(Венгрия).
Режим обработки
Название операций Длительность обработки
Проявление Ополаскивание Стоп-фиксирование Промывка Отбеливание Промывка Стабилизация бумаги, мин тип 4 и тнп 5 тнп 6 при Т=25 °C и тип Р-11 RC при Т=33°С 4 3,5 2 с 2 с 3 1 (можно исключить) 3 5 4 15 15 (тип 6), 5 (Р-Н RC) 3
Сушка До полного высыхания
Состав рабочих растворов
Проявитель для бумаг —
тип 4 и 5, рН=10,9
Раствор А
Гексаметафосфат
рия, г
Гидроксиламин, г
Ас-60, г
Вода, мл
нат-
1
4
6
450
Раствор Б
Гексаметафосфат нат-
рия, г 1
Карбонат калия, г 100
Сульфит натрия, г 4
Бромид калия, г 1
Вода, мл 400
Р-р А вливают в р-р Б пор-
циями, медленно, при поме-
шивании и доливают до
объёма 1 л. Замена Ас-60
на отечеств, в-во ЦПВ-1
Стоп-фиксаж Пополиитель
ФА-134, ФЛ-134Р,
рН=7,1—7.3 рН=6,4—6,8
2 2
28 20
25 25
1 4
0,5 0,7
110 160
1000 1000
фирмой
Стабилизатор
ФЛ-185,
рН=6,5—7,6
Пополнитель
ФЛ-185К,
рН=8,5 8,7
0,25
5
5
60
1000
0,5
2
5
5
80
1000
Проявитель для бумаг — тип
6 и Р-11РС, рН=10 2
Вода (35—40 °C), мл 800
Спирт бензиловый, мл 16
Триэтаноламин, мл 13
СД-3, г 5,6
Гидроксид калия, г
Гексаметафосфат
рия, г
Карбонат калия, г
Сульфит натрия, г
Бромид калия, г
Вода, мл, до
1.2
нат-
1.6
24
1,6
0,6
1000
неполноценна вследствие
сильного изменения выхода
красителей: в пурпурных
тонах изображения появля-
ется синий оттенок.
297
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Стоп-ваииа
Фиксаж-отбеливатель
рН=6—6,5
Гексаметафосфат
натрия, г 2
Тиосульфат нат-
рия, г 170
Сульфит
натрия, г 10
Дисульфит ка-
лия, г 20
Вода, мл, до 1000
рН=7,5
Гексаметафосфат
натрия, г 12
Тетраборат нат-
рия, г 30
Динатриевая соль
этилен диамин -
тетрауксусной
кислоты, г 15
Железный (III)
комплекс эти-
Стабилизатор
Формалин
30% -й, мл 30
Вода, мл,
до 1000
лендиаминтет-
рауксусной ки-
слоты, г 40
Тиосульфат аммо-
ния, г 130
Сульфит натрия, г 10
Вода, мл, до 1000
Обработка цветных фотобумаг
«Ф отон-к о л ор» тип 6
(П ол ьш а).
Режим обработки
Название операций Длительность обработки, мин Температура раствора, °C
Проявление 5 20 ±0,5
Ополаскивание 0,1 -1 17±3
Стоп-фиксирование 5 20±1
Промывка 10 17±3
Отбеливание - фиксирова- ние 5 20± 1
Промывка 10 17±3
Стабилизация 5 20±1
Сушка До полного высыхания
Рецептура рабочих растворов
Проявитель Ф-11
РастворА РастворБ
Гидроксиламин, г 1,2 Карбонат натрия безвод-
Сульфит натрия, г 0,5 ный, г 50
Парааминодизтилани- Сульфит натрия, г 4
линсульфат, г 3 Бромид калия, г 1
Парааминоэтилоксэ- Вода, мл 450
тиланилин сульфат
моногидрат, г 0,5
Вода, мл 450
Р-р Б вливают в р-р А пор-
циями, медленно, при по-
мешивании и доливают во-
дой до объёма 1 л
Стоп- Фиксаж- Стабили-
фиксаж отбеливатель затор
Ф-23 Ф-52, ф-61
рН=4,5 5 рН=7—7,2
Железный (III) ком- плекс этилендиа- минтетрауксусной кислоты, г 45
Тиосульфат натрия, г 200 200
Уксусная кислота ледяная, мл 10 Дисульфит калия, г 12
Сульфит натрия, г 10
Тиомочевина, г 5
Тетраборат натрия, г 20 15
Додекагидрат суль- фата алюминия—ка- лия, г 15
Формалин 40% -й, мл 100
Глицерин, мл 20
Карбонат натрия безводный, г 5
Вода, мл, до 1000 1000 1000
ОСОБЫЕ ПРИЕМЫ ПЕЧАТИ ния, когда его плотность
Псевдосоляризация. Со- уменьшается, если экспози- цию, соответствующую
ляризация — эффект обра- максим, почернению фото-
щения фотогр. изображе- материала, увеличить в
неск. раз (на проявленной
фотоплёнке плотности по-
чернения пропорциональ-
ны величине экспозиции до
определённого момента).
Псевдосоляризация —
совокупность явлений эф-
фекта Сабатье и линий Ма-
ки на фотоматериале. Если
проявленное изображение,
не фиксируя, засветить, а
затем продолжить проявле-
ние, то вторая экспозиция в
большей степени повлияет
на участки первонач. изоб-
ражения, имеющие миним.
плотность. Это происходит
потому, что первонач. изоб-
ражение частично маски-
рует светочувствит. слой, а
продукты окисления, обра-
зовавшиеся в процессе про-
явления, снижают чувстви-
тельность участков фото-
материала, десенсибилизи-
руют его. Если первонач.
изображение имело неболь-
шую плотность, то после
засветки можно получить
плотнрсти светов второ-
го изображения больше,
чем тёмные участки
первич. изображения, т. е.
произойдёт полное обра-
щение. Если же мак-
сим. плотности почернения
первого и второго изобра-
жений отличаются не так
сильно, произойдёт частич.
обращение. Это явление по-
лучило название эффекта
Сабатье (впервые описано в
1862 г. П. Сабатье). Снимки
с частич. обращением, по-
лученные таким образом,
отличаются от истинной со-
ляризации тем, что на изоб-
ражении присутствуют ли-
нии Маки (тонкие линии
меньшей плотности на гра-
нице первонач. и вторич.
изображений). Их возник-
новение объясняется диф-
фузией продуктов окисле-
ния проявителя из прояв-
ленных тёмных участков
первич. изображения. Про-
дукты окисления задержи-
вают образование плотно-
стей второго изображения
на границе с тёмными уча-
стками первого изображе-
ния и создают контур соля-
ризации.
Для выполнения псевдо-
соляризации лучше подхо-
дят технич плёнки с коэф,
контрастности в пределах
у = 3—5. Контраст исход-
ного негатива (позитива),
с к-рого изготавливают
снимок, используя тех-
нику псевдосоляризации,
должен быть неск. вы-
ше обычного. В случае
необходимости повышения
контраста готового негати-
ва с него печатают проме-
жуточ. позитив на фототех-
нич. плёнке форматом 6X9
или 9X12 см (желательно
с помощью точечного ис-
точника света). При работе
с технич. плёнкой можно
использовать любой про-
явитель для фотобумаги с
достаточно большим
кол-вом бромидов (напр.,
ORWO-108). Для получения
повторяемых результатов
необходимо стабилизиро-
вать как можно больше со-
ставляющих частей процес-
са: поддерживать постоян-
ную т-ру проявителя, при
проявлении пользоваться
таймером, для экспониро-
вания использовать реле
времени, стабилизировать
напряжение и т. д. Источ-
ник света для засветки так-
же должен быть стабиль-
ным (напр., специально
укреплённая на потолке
лампочка небольшой мощ-
ности, к-рую можно вклю-
чать с помощью реле време-
ни).
Начинать работу следует
с определения длительно-
сти первой экспозиции и
времени проявления. Время
проявления может коле-
баться в довольно широких
пределах и зависит от со-
става проявителя и приме-
няемой плёнки. Определя-
ется оно экспериментально
и должно быть минимально
коротким, но достаточным,
чтобы получить равномер-
но проявленное контраст-
ное изображение: ориенти-
ровочно 40 80 с при т-ре
проявителя 20 °C для тех-
нич. плёнок, коэффициент
контрастности к-рых 3—5.
Правильность выдержки
определяется по проявлен-
ной и отфиксированной (а
желательно и высушенной)
фотоплёнке, содержащей
ряд последоват. проб с раз-
ной экспозицией. За основу
берётся экспозиция, давшая
самое контрастное изобра-
жение ср. тонов. Затем, ис-
пользуя найденную таким
путём выдержку, одинако-
во экспонируют неск. ку-
сочков плёнки для опреде-
ления времени засветки.
Проявление первой пробы:
по истечении */3 установ-
ленного экспериментально
времени проявления, не вы-
нимая плёнки из проявите-
ля, производится засветка.
298
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
Во время засветки плёнка
должна быть полностью по-
крыта проявителем. Ван-
ночку лучше покачивать,
чтобы не помешали тени от
пузырьков. Засветку можно
производить также в воде.
Затем плёнка проявляется
то же время, ополаскивает-
ся и фиксируется Напр
печать — 5 с, проявление —
40 с (2/3 от найденной нор-
мы в 60 с), засветка — 3 с,
второе проявление — 40 с,
ополаскивание, фиксирова-
ние, промывка, сушка. По-
М. Жилинский. Фотограф.
1 Отпечаток с негатива. 2 Фотоснимок, полученный способом
соляризации. 3. Окончательное оформление фотоснимка
М. Жилинский. Хуторок.
1. Отпечаток с негатива. 2. Псевдосоляризация в процессе ФДП
(после снятия со стекла плёнка обрабатывалась Зев охлаждённом
проявителе)
2
3
299
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
следующие пробы обраба-
тываются аналогично, толь-
ко время засветки увеличи-
вается, напр.: 6 с, 12 с. и
т. д. Длительность засветки
не критична. Похожие ре-
зультаты получаются даже
при изменении её в 2—3 ра-
за. Если засветка недоста-
точна, то происходит толь-
ко небольшое обращение
части изображения без об-
разования линий Маки. При
избыточ. засветке фото-
плёнка становится слишком
тёмной и линии Маки слабо
видны. Найденное экспери-
мент. путём время засветки
для конкретной плёнки при
стабильном источнике све-
та — величина постоянная.
Оно должно быть достаточ-
ным, чтобы тёмные участки
второго изображения в кон-
це процесса были прибли-
зительно равны по плот-
ности тёмным участкам
первич. изображения, если
не ставятся спец, задачи.
Время второго проявления
увеличивать нежелательно,
т. к. это приводит к ослаб-
лению и даже полному ис-
чезновению линий Маки.
Продолжительность первой
экспозиции в наибольшей
степени влияет на конеч-
ный результат От плотно-
сти первого изображения
зависит то, где пройдут ли-
нии Маки. Если первое изо-
бражение чересчур плот-
ное, то линии Маки могут
вообще не возникнуть. Это
касается полутонового из-
ображения. Путём контра-
типирования исходного не-
гатива можно полностью
избавиться от полутонов.
Если затем такое изобра-
жение соляризовать, то на
плёнке будут видны только
линии Маки. Как правило,
после соляризации изобра-
жение на плёнке слишком
М. Жилинский. Древо жизни.
1. Отпечаток с негатива. 2. Соляризованное изображение (часть изображения убрана с помощью ретуши). 3. Зеркальное сов-
мещение соляризованного изображения. 4. Окончательный вариант фотоснимка (центральная часть — клеёный монтаж)
300
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
плотное и его неудобно не-
посредственно печатать на
фотобумагу. Поэтому луч-
ше изготовить с него кон-
тактные позитивные и нега-
тивные копии (само поня-
тие «негатив», «позитив»
при псевдосоляризации
достаточно условно). Если
соляризировалось позитив-
ное изображение, то на
плёнке будут преобладать
негативные участки с белы-
ми линиями Маки. При со-
ляризации негативного из-
ображения в осн. получает-
ся позитив с белыми ли-
ниями. При контратипиро-
вании они будут соответст-
венно позитивом и негати-
вом с чёрными линиями
Маки, т. е. возможно по-
лучение четырёх видов со-
ляризованного изображе-
ния и выделение линий Ма-
ки как самостоят. изобра-
жения. Если соляризовать
уже соляризованное изоб-
ражение, то будет получен
весьма своеобразный рису-
нок, мало напоминающий
фотографию. Процесс мо-
жет быть многократным—в
этом случае всё изображе-
ние будет состоять из чере-
дования белых и чёрных
линий Маки.
Псевдосоляриза-
ция на бумаге. Исход-
ный негатив должен быть
достаточно контрастным.
Для печати используется
также контрастная бумага.
Общая схема процесса та
же, что и на технич. фото-
плёнках. Особенностью яв-
ляется то, что перед экспо-
нированием фотобумага
размачивается в проявителе
1,5—2 мин. Затем она выни-
мается из ванночки и с её
поверхности удаляется про-
явитель. После экспониро-
вания фотобумага в гори-
зонт. положении прояв-
ляется 1,5—2 мин за счёт
впитавшегося в неё прояви-
теля, а затем производится
засветка. После засветки
фотобумага проявляется
снова на воздухе в течение
2—3 мин. Если нет сочно-
сти, можно в течение 2—3 с
допроявить отпечаток в
р-ре, но это снижает эф-
фект. При дальнейшем про-
явлении линии Маки исчез-
нут. Проявитель должен
быть только свежим. Обра-
ботка производится при
т-ре 20 °C Состав прояви-
теля:
Трилон Б, г 1
Метол, г 4
Карбонат натрия, г 20
Бромид калия, г 5
Вода, мл до 1000
Аналогично проводится
соляризация на цветных
фотоматериалах. Засветка
осуществляется белым или
монохромным светом. В
процессе проявления за-
светку можно производить
неск. раз, используя различ.
по цвету источники света.
Между засветками бумага
дополнительно проявляет-
ся 30—50 с. Перед каждой
новой засветкой проявитель
удаляется с её поверхности.
Если засветки производить
в р-ре проявителя или в во-
де, линии Маки будут ме-
нее выражены.
Метод мокрой печати. Ме-
тод позволяет добиваться
снижения контрастности
фотоотпечатков, получае-
мых при использовании
Г. Страхов. Акт.
Соляризация с последующим повышением контраста
контрастных негативов, а
также получения специ-
фич. изображений, напоми-
нающих псевдосоляризо-
ванные. Сущность метода
заключается в многократ-
ном экспонировании размо-
ченного в проявителе листа
фотобумаги, причём в про-
межутках между экспози-
циями изображение прояв-
ляется. Снижение конт-
растности происходит за
счёт того, что при после-
дующем экспонировании
частично проявившееся из-
ображение служит маской
и участки, соответствую-
щие теням изображения,
будут получать уже мень-
шую дозу света. На харак-
тер получаемого изображе-
ния оказывают влияние со-
отношение между первой и
последующими экспози-
циями, степень проявлен-
ности фотоматериала перед
последующим экспониро-
ванием.
При печати этим методом
желательно использование
активных проявителей с до-
статоч. содержанием про-
тивовуалирующих в-в,
напр., позитивного прояви-
теля Agfa-108. Состав:
Метол, г 5
Сульфит натрия, г 40
Гидрохинон, г 6
Карбонат калия, г 40
Бромид калия, г 2
Вода, мл до 1000
Неэкспонир. лист фото-
бумаги размачивается в
проявителе 2—3 мин. Для
фотобумаги на картонной
подложке достаточно
1 мин, бумага на подложке
с полиэтиленовым покры-
тием, к-рую невозможно в
достаточ. мере пропитать
301
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
М Жилинский Вечерний портрет.
1 Отпечаток с негатива. 2. Отпечаток, полученный способом ФДП (повышены ре шость и проработка в тенях)
проявителем, для мокрой
печати не подходит. После
пропитывания лист доста-
ётся из кюветы с проявите-
лем и с него тщательно уда-
ляется влага наложением
промокательной бумаги, га-
зеты и т. п. (протирание ват-
ным тампоном нежелатель-
но, т. к. трудно обеспечить
равномерность удаления
проявителя с поверхности
фотобумаги и после экспо-
нирования могут появиться
тёмные полосы на изобра-
жении). Затем лист фото-
бумаги помещается под
объектив фотоувеличителя.
Первое экспонирование
должно быть таким, чтобы
после 2-минутного проявле-
ния в достаточ. степени
проявились лишь тёмные
места изображения, а в
светлых местах оно должно
быть едва заметным. Прояв-
ление происходит на столе
увеличителя за счёт про-
явителя, к-рым пропитался
лист фотобумаги. Необхо-
димо следить, чтобы в ходе
проявления проектор уве-
личителя не был сдвинут
относительно стола. Затем
производится второе экспо-
нирование, время к-рого в
зависимости от замысла мо-
жет быть равным первому
или больше в 2—5 раз. Же-
лательно, чтобы время экс-
понирования (первого и по-
следующих) было меньше
продолжительности прояв-
ления (для первого экспо-
нирования — 15 с). Проеци-
руемое изображение нега-
тива должно быть ярким,
что достигается за счёт
мощных ламп или точечно-
го источника света в фото-
увеличителе.
Потерю времени на под-
бор экспозиций можно сок-
ратить, если изготовить
двухступенчатый конт-
рольный отпечаток Для
этого лист фотобумаги кла-
дётся в сюжетно важный
участок изображения.
Большая часть изобра-
жения закрывается непроз-
рач. картоном.Фотобумага
неск. раз экспонируется с
короткой выдержкой, при
этом картон сдвигается,
открывая для воздействия
света новые участки фото-
бумаги. После проявления
на столе аналогично произ-
водится второе экспониро-
вание, только картон пере-
мещают вдоль др. стороны,
перпендикулярно направ-
лению при первом экспони-
ровании. После второго экс-
понирования нередко тре-
буется допроявление в те-
чение 1—2 минут. Для до-
проявления может быть
использован тот же прояви-
тель. На двухступенчатой
пробе отыскивается устраи-
вающий фотографа прямо-
угольник и определяются
соответствующие ему пер-
вая и вторая экспозиции.
Для того, чтобы добиться
стабильных результатов,
нужно стремиться к пре-
дельно точному выдержи-
ванию времени всех опера-
ций (размачивание, первое
проявление и допроявле-
ние). Также нежелательны
значит, отклонения т-ры в
фотолаборатории.
Метод мокрой печати
позволяет получать различ-
ные по своему характеру
302
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
изображения, что опреде-
ляется временем всех про-
цедур и степенью экспони-
рования в каждом случае.
Допустимо увеличение чис-
ла экспозиций (до 4). Боль-
шие возможности возни-
кают при многократном
экспонировании с 2—3 нега
тивов (при соотв. числе фо-
тоувеличителей) для полу-
чения трюковых изображе-
ний. В этом случае легко
визуально контролировать
совмещение изображений,
т. к. одно (или несколько)
из них уже проявлено, а
следующие наблюдаются
под увеличителем с крас-
ным светофильтром.
Способ ФДП (фильтрация
деталей проявлением). Спо-
соб позволяет максимально
реализовать разрешающую
способность фотоматериа-
лов, варьировать степень
контрастности в широких
пределах и даёт заметное
увеличение резкости. Его
можно использовать на ста-
дии первонач. обработки
фотоматериалов или для
имеющихся негативов и по-
зитивов. Эффект достигает-
ся за счёт применения ва-
рианта голодного проявле-
ния с прикаткой пропитан-
ного проявителем фотослоя
к гладкой поверхности. Об-
работка 35- и 60-мм фото-
плёнки методом прикатки к
барабану требует спец, обо-
рудования и технологиче-
ски сложна. Для обработки
таких плёнок используется
упрощённый вариант го-
лодного проявления.
Проявитель МГ-
35-05.
Запасной раствор А:
Метол г 5
Сульфит натрия, г 80
Гидрохинон г 5
Вода, мл до 1000
Запасной раствор Б:
Карбонат натрия, г 50
Вода, мл до 1000
Для рабочего раствора
берётся по 35 мл запасных
р-ров А и Б. Время проявле-
ния определяется опытным
путём для каждой партии
фотоплёнки, ориентировоч-
но: «Фото-32» — 7 мин;
«Фото-64» — 7—9 мин;
«Фото-125» — 10—13 мин;
«Фото-250» — 15—17 мин.
Проявление ведётся при
т-ре 20°C. Первые 30 с р-р
энергично перемешивается.
Всё остальное время прояв-
ления плёнка остаётся без
движения. Во избежание
образования протёков про-
явитель в фотобачке не дол-
жен покрывать верх, пер-
форацию плёнки. В случае
высокого контраста сюжета
после окончания проявле-
ния плёнка на 3—5 мин пе-
реносится в фотобачок с
водой (при т-ре 20 °C), где
она остаётся неподвижной.
Рабочий р-р проявителя ис-
пользуется один раз.
При обработке фотоплё-
нок с повышением свето-
чувствительности кол-во
запасного р-ра нужно
уменьшать, а время прояв-
ления увеличивать. Напр.,
если плёнка светочувстви-
тельностью 125 ед. ГОСТа
экспонировалась как плён-
ка 250 ед. ГОСТа, то для
рабочего р-ра проявителя
берется по 25 мл запасных
р-ров А и Б, при этом время
проявления увеличивается
до 15—18 мин при т-ре
20 °C. Проявленные таким
образом негативы будут
иметь повышенную контур-
ную резкость. Если прояв-
ление ведётся с перемеши-
ванием р-ра, то время про-
М. Жилинский.
Деревенский художник.
1. Отпечаток с негатива. 2. Фо-
тоснимок с первого дубль-нега-
тива, обработанного способом
ФДП. 3. Фотоснимок после пяти
стадий обработки способом
ФДП (применён также клеёный
монтаж)
1
2
303
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
явления нужно сократить
на 20—30 % . Полученный
негатив будет иметь хоро-
шие градационные харак-
теристики, но краевые эф-
фекты будут отсутствовать.
Общая схема процесса
ФДП включает: печать (ре-
продуцирование) , насыще-
ние фотослоя проявителем
(первое проявление), при-
катку к стеклу, второе про-
явление, ополаскивание,
фиксирование, промывку,
сушку, у а репродуцирование
ведётся на технич. фото-
плёнку с Р4—5, напр.,
ФТ-41, ФТ-41 «П», FO 5,
FU-5 и др. Печать с ориги-
нального негатива осущест-
вляется с помощью увели
чителя с точечным источ-
ником света. В процессе
подготовки увеличителя к
работе необходимо строго
соблюдать все обычные для
точечного источника света
приёмы борьбы с пылью.
Точная экспозиция опреде-
ляется методом проб, к-рые
оцениваются только после
полной обработки. При
насыщении (первое прояв-
ление) для обработки фото-
плёнки рекомендуется ис-
пользовать проявитель
ORWO-108 или любой энер-
М. Жилинский. Сельский мотив.
1. Отпечаток с негатива. 2. Фо-
тоснимок, полученный способом
ФДП. 3. Фотоснимок, полу-
ченный способом псевдосоля-
ризации в процессе ФДП
304
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
гичный проявитель для фо-
тобумаги с достаточно
большим кол-вом броми-
дов. В зависимости от конт-
раста негатива (оригинала)
время насыщения может
колебаться от 35 с до 1,5—
2 мин. Чтобы замедлить
процесс проявления до при-
катки на стекло проявитель
охлаждается, для чего ван-
ночка с проявителем ста-
вится в холодную проточ-
ную воду. Таким образом
удаётся получить т-ру про-
явителя 10—12 °C. Жела-
тельна ещё более низкая
т-ра, ок. 4—6 °C, но ста-
М. Жилинский. Чернобыль.
I. Отпечаток с негатива. 2. Псевдосоляризация в процессе ФДП
(после снятия со стекла плёнка дополнительно не обрабатыва-
лась а пронвителе, поэтому соляризованные области не имеют
полной черноты)
1
2
бильно поддерживать её на
таком уровне технически
сложно. Разбавление про-
явителя водой для замедле-
ния скорости его работы не-
желательно, т. к. это снижа-
ет активность процесса про-
явления в прикатанном со-
стоянии. Оно может быть
использовано только как
вынужденная мера при не-
обходимости значительно
снизить контраст изобра-
жения на первом этапе ра-
боты. Если негатив (ориги-
нал) слишком вялый, то
время насыщения (первого
проявления) нужно увели-
чивать. Правда, при дли-
тельном первом проявле-
нии (насыщении) ФДП-эф-
фект будет незначителен и
процесс придётся повто-
рить неск. раз. Оптималь-
ным можно считать время
насыщения 50—60 с при
И °C. Выдержка должна
быть подобрана так. чтобы
к концу этого времени до-
статочно проявились самые
тёмные участки изображе-
ния. Следы изображения в
таком случае появятся че-
рез 17—20 с от начала про-
явления. Для прикатки
к стеклу используются
стеклянные поверхности
достаточно высокого каче-
ства, напр., зеркала, отмы-
тые фотопластинки и др.
поверхности, предваритель-
но обезжиренные любым
способом. При массовой ра-
боте удобнее иметь 3 стек-
ла. После каждого цикла
работы стекло моется с
мылом. Перед работой
стёкла должны лежать в
холодной воде и только не-
посредственно перед при-
каткой перекладываться в
проявитель. За 5—10 с до
окончания насыщения пря-
мо в проявителе плёнка
предварительно прикаты-
вается руками. Затем стек-
ло с плёнкой вынимается из
проявителя, кладётся на
ровную поверхность и на-
крывается куском целлу-
лоида, через к-рый осуще-
ствляется окончат, прикат-
ка от центра к краю. Рези-
новые валики не обеспечи-
вают надёжной прикатки.
Лучшие результаты даёт
обычный кусок оргстекла
с закруглённой гранью. При
недостаточ. прикатке на
плёнке, особенно ближе к
краю в местах отставания,
образуются слабо заметные
тёмные пятна, к-рые в даль-
нейшем приводят к непо-
правимому браку. Поэтому
формат плёнки должен не
1,5—2 см превышать разме-
ры изображения. Надёжнее
других прикатывается
плёнка ФТ-41 «П» на тонкой
лавсановой основе. При
втором проявлении,
т. е. в прикатанном состоя-
нии, плёнка выдерживается
5 мин при комнатной т-ре.
Затем, если необходимо
большее выравнивание,
стекло с плёнкой перено-
сится на 3—4 мин на тёплую
(не более 40 °C) поверх-
ность. Допроявление (даже
3- -5 с) снятой со стекла
плёнки в проявителе не ре-
комендуется, т. к. это сни-
жает контурный эффект.
При недостаточ. контрасте
лучше повторить процесс,
увеличив время первого
проявления (насыщения),
при недостаточ. плотно-
сти — увеличить выдерж-
ку. Во время обработки свет
лабораторных фонарей
лучше направлять в сторо-
ну, т. к. даже небольшая
305
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
М. ТКилинский. Крыши Таллинна.
Черно-белый фотобарельеф: 1 — отпечаток с негатива; 2
совмещение негатива-контратипа с позитивом-контратипом
5 негативный штриховой фотобарельеф
совмещение негатива с позитивом (позитив плотнее негатива), 3 —
(негатив плотнее позитива); 4 позитивный штриховой фотобарельеф;
вуаль на последующих ста-
диях обработки значитель-
но усилится. Но в нек-рых
случаях это можно исполь-
зовать как художеств, эф-
фект. Ополаскивание
снятой со стекла плёнки
проводится в проточной
воде или кислой стоп-ван-
не. Фиксирование
производится в любом кис-
лом фиксаже. Время пол-
ного фиксирования равно
двойному времени осветле-
ния плёнки. Отфиксирован-
ное изображение должно
иметь нормальную плот-
ность и нормальный конт-
раст, полную проработку
светов и теней, т. е. внешне
восприниматься как фото-
отпечаток на мягкой бума-
ге. Промывка в проточ-
ной воде в течение 15 мин
будет достаточной. Чтобы
избежать механич. повреж-
дений эмульсии, лучше
промывать по одной плёнке
или использовать спец, кор-
рексы. Сушка произво-
дится в естеств. условиях.
С полученного позитива
контактным способом или
проекционно (печать с то-
чечным источником света)
изготавливается дубль-не-
гатив, к-рый проявляется по
той же методике. Первый
ФДП-позитив визуально не
имеет существ, отличий от
позитива, полученного
обычным путём. Но уже
первый дубль-негатив явно
резче оригинала и имеет
специфич. структуру изоб-
ражения. При желании на
этом процесс можно закон-
чить. Однако для лучшего
выявления деталей снимки
должны пройти 4 стадии
обработки: позитив —
дубль-негатив — дубль-по-
зитив — второй дубль-нега-
тив. При продолжении
контратипирования кон-
турная резкость будет рас-
ти, рисунок становится гра-
фичнее. Окончат, позитив
иногда имеет значит, кол-во
дефектов. В этом случае
позитив печатается на фо-
тобумаге большого форма-
та и после тщательной рету-
ши репродуцируется с со-
блюдением тех же правил,
что и при репродукции
монтажей. Лучшие резуль-
таты будут получены, когда
печать первого позитива
сразу делается в нужном
формате (напр., 30 Х40 см)
и все промежуточ. копии
306
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
5
выполняются контактным
способом с ретушью на
всех стадиях работы. При
работе проекционным спо-
собом желательно, чтобы
формат увеличителя был не
менее 6X9 см.
Псевдосоляриза-
ция в процессе ФДП.
Первое проявление прово-
дится по обычной для ФДП
технологии и без сокраще-
ния времени. Проявлять
лучше в темноте или при
направленном в сторону
лабораторном освещении,
т. к. даже небольшая вуаль
будет препятствовать обра-
зованию соляризованного
изображения. Для получе-
ния равномерной засветки
стекло с прикатанной плён-
кой переносится в воду с
т-рой 20 °C. Время засветки
не критично. После засвет-
ки плёнка допроявляется
в прикатанном состоянии
ещё 5 мин на воздухе. При
необходимости снятую со
стекла плёнку можно до-
проявить в охлаждённом
до И °C проявителе в тече-
ние 2—3 с. Затем следует
короткое ополаскивание и
фиксирование. Характер
изображения регулируется
за счёт времени первого
экспонирования. Получен-
ное этим способом соля-
ризованное изображение
значительно отличается от
псевдосоляризации, полу-
ченной обычным путём,
т. к. соляризуются только
участки плёнки, где практи-
чески полностью отсутст-
вует плотность, т. е. полу-
тоновые участки снимка не
соляризуются.
фотобарельеф. Сущность
этого метода заключается в
совмещении при печати не-
гатива и позитива одинако-
вого размера с небольшим
сдвигом относительно друг
друга. При отборе сюжетов
для печати следует учесть,
что эффект фотобарельефа
лучше подходит для сюже-
тов с большим количеством
деталей. Он хорошо выяв-
ляет фактуры и малоэффек-
тивен для объектов, имею-
щих большие ровные по-
верхности. Нежелательно
также, чтобы на фотосним-
ке были большие участки
тёмной тональности, т. к.
они плохо передаются этим
методом.
При малом формате ис-
пользуемой фотоплёнки
рисунок получается гру-
бым. Удовлетворит, резуль-
таты можно получить уже
при формате плёнки 6 X
X 6 см. Если за основу взять
негатив на 35-мм фотоплён-
ке, то с него можно изгото-
вить промежуточ. позитив
размером 6X9 см или 9Х
X12 см, а затем с этого
позитива контактным спо-
собом печати получить
дубль-негатив. В зависимо-
сти от желаемых результа-
тов копирование произво-
дится на мягких или конт-
307
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
растных фотоматериалах.
Копии изготавливаются
разных плотностей. Совме-
щая негативы и позитивы,
выбирают наиболее под-
ходящую пару и скрепляют
вместе липкой лентой с не-
большим сдвигом. Перед
склейкой необходимо убе-
диться, что между плёнка-
ми нет пыли. Чем больше
предполагаемый формат
снимка, тем меньше дол-
жен быть сдвиг. Для печати
на фотобумагу можно не-
посредственно использо-
вать негатив и позитив или,
если нужен обратный эф-
фект, отпечатать его снача-
ла на фотоплёнку, а уже
с неё печатать на бумагу.
Для сохранения резкости
всех деталей печать на
плёнку лучше делать про-
екционно, задиафрагмиро-
вав объектив увеличителя
или используя точечный
источник света. В зависимо-
сти от контраста и плотно-
сти складываемых негати-
вов и позитивов характер
изображения значительно
меняется. Если на склады-
ваемых фотоплёнках за
счёт контратипирования
совсем исчезли полутона,
получится полностью
штриховой барельеф. Оба
варианта барельефа (нега-
тивный и позитивный) вы-
глядят достаточно эффект-
но. Интересные результаты
можно получить, используя
эту технику в цветной пе-
чати.
Пастеризация — способ
получения изображения в
трёх тонах с двух нега-
тивов; упрощённый ва-
риант изогелии. Один нега-
тив должен иметь макси-
мум деталей в средних то-
нах или тенях, другой — в
светах изображения. При
печати на бумагу первый
негатив экспонируется с
выдержкой, обеспечиваю-
щей максим, почернение,
для другого выдержка под-
бирается эксперименталь-
но. Она должна дать серый
тон, плотность к-рого зави-
сит от замысла автора. Та-
ким образом, изображение
будет состоять из трёх
тонов: белого, серого, чёр-
ного. Совмещение изобра-
жения при раздельной пе-
чати с двух тоноделённых
негативов осуществляется
по меткам как в изоге-
лии.
Изогелия — вариант то-
ноделённой печати, когда
изображение строится че-
тырьмя и более тонами. Для
изогелии лучше использо-
вать снимки, богатые полу-
тонами, т. к. большие одно-
тонные плоскости плохо
передаются этим способом.
Для улучшения восприятия
таких сюжетов можно ис-
пользовать способ растро-
вой печати. С промежуточ.
позитива контактным спо-
собом на технич. плёнку
печатается последоват. ряд
негативов с разницей в экс-
позиции ок. 50 % . Начинать
следует с самого светлого
варианта, к-рый должен со-
держать информацию толь-
ко в области теней (всё
остальное остаётся непро-
печатанным), и продолжать
до тех пор, пока прозрач-
ными не останутся только
самые светлые участки не-
гатива. Обычно такой рял
позволяет получить набор
негативов, к-рые обеспечи-
вают достаточ. выбор суще-
ственных контуров буду-
щего изображения. Из по-
лученных, как правило, вы-
бирают 4—6 негативов, вы-
являющих наиболее харак-
терные особенности объек-
та съёмки. Затем путём
контратипирования полу-
чают дубль-негативы. С них
производится раздельная
последоват. печать на фото-
бумагу. Выдержки при пе-
чати на бумагу определяют-
ся экспериментально в за-
висимости от замысла авто-
ра. Оче] едность печати то-
ноделённых негативов на
конечный результат не
влияет, но для удобства в
работе рекомендуется при-
держиваться постоянно од-
ной и той же последова-
тельности. Для этого н₽га-
М. Жилинский.
Портрет на память.
Постеризация
308
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
тивы маркируются буквами
или цифрами, напр., по ме-
ре увеличения площади
чёрного поля. Самый проз-
рачный обозначают как № 1
или «А». Для наглядности
перед печатью фотоснимка
изготавливают ступенча-
тый клин, не забывая о том,
что последующие экспози-
ции суммируются с преды-
дущими, напр.: ti = 3 с (об-
щая выдержка 3 с) — свет-
ло-серый; tj = 2 с (общая
выдержка 3 с + 2 с) — сред-
не-серый; 1з=3 с (соотв.
3 с 2 с-|-3 с) — тёмно-се-
рый; t< = 8 с (соотв. 3 сф
+ 2 с + 3 с-|-8 с) — чёрный
тон. Пример показывает
возможное соотношение
выдержек при печати изо-
гелии, однако в зависимо-
сти от желаемой тонально-
сти снимка оно может быть
и другим. Варьируя плотно-
сти серого тона, можно по-
лучить отпечатки в светлой
или тёмной тональности.
Выбор тональности должен
соответствовать характеру
сюжета. Изогелию можно
М. Жилинский. Шаги в тишине.
1. Отпечаток с негатива. 2. Первая стадия повышения контрастности. 3. Полный контраст (ненужные детали убраны с помощью
ретуши). 4. Окончательный вариант фотоснимка (для придания объёма добавлен второй план, напечатанный через растр)
1 2
309
М. Жилинскни. Мирскии замок
Изогелия. Примеры тоноделения изображения: 1—4 отпечатки
с дубль-негативов, с которых производилась последовательная
раздельная печать; 5 — маска для впечатывания облаков (изготов-
лена с одного из позитивов); 6 — окончательный фотоснимок
Г. Страхов. Акт.
Снимок, полученный при многократном контратипировании
6
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
выполнять и в цвете (изо-
полихромия), производя
раздельную печать через
зональные фильтры на
цветную фотобумагу. В ка-
честве оригиналов могут
быть использованы чёрно-
белые негативы, цветные
негативы и слайды. Исход-
ный негатив может быть
получен на плёнке любого
формата, но для удобства
дальнейшей работы с по-
мощью фотоувеличителя
следует изготовить проме-
жуточ. позитив на технич.
плёнке ср. контраста (напр.,
ФТ-31) форматом 6X9 см
или 9Х12 см. Обработка
пленки производится в
стандартных р-рах, меняет-
ся степень разбавления и
время проявления в зави-
симости от контраста ис-
ходного негатива. Подби-
рая коэф, контрастности
технич. фотоплёнки и ре-
жим её обработки, на этом
этапе можно несколько
улучшить градационные
характеристики фотосним-
ка и добиться получения
промежуточ. позитива, оп-
тимального по контрасту.
Он может быть достаточно
контрастным, но детали в
светах и тенях на просвет
должны быть видны, иначе
при дальнейшем контрати-
пировании они будут пол-
ностью утрачены. Проме-
жуточ. позитив по контра-
сту визуально должен вос-
приниматься аналогично
диапозитивам, предназна-
ченным для проекции. При
его печати отд. части изоб-
ражения можно экраниро-
вать (при необходимости
это делается при обычной
печати). Так как все после-
дующие изображения бу-
дут получены с этого про-
межуточ. позитива, необхо-
димо с особой ответствен-
ностью отнестись к его
изготовлению, иначе меха-
нич. дефекты и градацион-
ные ошибки при дальней-
шем контратипировании
будут тиражироваться и по-
требуют ретуши на всех
копиях.
Для повышения контрас-
та при наличии фотомате-
риалов с у« 10 (напр. ’ех
нич. фотопленка ФТ-101)
эта задача решается путём
контактного контратипиро-
вания промежуточ. позити-
ва: промежуточ. позитив -►
первый дубль-негатив ->
первый дубль-позитив —>-
второй дубль-негатив.
Обычно этого оказывается
достаточно. Если исполь-
зуется менее контрастный
фотоматериал, то контрати-
пирование нужно продол-
жить. Для дополнит, усиле-
ния контраста можно
использовать обработку
технич. фотоплёнки непро-
должит. время в фармеров-
ском ослабителе. При опре-
делении экспозиции нужно
не забывать, что на фотома-
териалах с высоким коэф,
контраста при увеличении
выдержки не растёт общая
плотность изображения, а
расширяется плотность
чёрных участков. Правиль-
но выбранная граница пе-
рехода между чёрным и бе-
лым даже после полного
исчезновения полутонов
должна обеспечивать чёт-
кое представление о снятом
объекте. Особенно это важ-
но при изготовлении порт-
рета, т. к. форма грани-
цы перехода между чёрным
и белым должна передавать
портретное сходство. Все
части позитивного изобра-
жения более прозрачные,
чем выбранный контур,
получаются на негативе
чёрными, а все части
плотнее контура — про-
зрачными. Узкая полоса пе-
рехода от чёрного к бело-
му будет иметь зернистую
структуру. При достиже-
нии достаточно высокого
контраста экспозиция, даю-
щая полное почернение,
при печати должна быть
увеличена в 2 раза. Это
уменьшает кол-во дефек-
тов, присущих эмульсии
плёнки. Точки от пыли-
нок устраняются ретушью;
при необходимости с по-
мощью ретуши можно
убрать и какие-то мешаю-
щие детали. Краску нано-
сят с любой стороны плён-
ки, ретушируя тёмные
участки изображения. Де-
фекты светлых участков
устраняются аналогично
на следующем контра-
типе.
В процессе изготовления
изогелии наиболее слож-
ным является точное сов-
мещение тоноделённых не-
гативов при последоват. пе-
чати на фотобумагу. Спец,
метки для совмещения де-
лаются на первонач. проме-
жуточ. позитиве. По углам
за пределами изображения
небольшие участки фото-
плёнки закрашивают не-
актиничной краской или
тушью. Затем тонкой иглой
на этих участках прокалы-
вают отверстия. Эти про-
колы при дальнейшем
контратипировании будут
перепечатаны вместе с
изображением в виде точек.
При печати на фотобумагу
с окончат, негативов такие
метки будут проецировать-
ся в виде чёрных точек на
белом фоне. Для совмеще-
ния изображения по мет-
кам необходимо сделать
простое приспособление.
Основанием его служит
плита ДСП размером 45 X
X 55 см, толщиной 15—
20 мм с ограничит, упорами.
Основание должно быть
тяжёлым, чтобы не сдви-
галось при печати. Из фа-
неры или др. ровного и
плоского материала тол-
щиной ок. 10 мм вы-
резают ещё 2 одинаковые
плиты размером 35 X 45 см.
На плите 1 закрепляют бе-
лый лист обычной бумаги,
на плите 2 — фотобумагу.
Плиту 1 с белой бумагой
кладут сверху на основа-
ние вплотную с огра-
ничит. упорами. Произ-
водится кадрирование и
наводка на резкость
первого негатива (до окон-
чания печати последнего
негатива никаких измене-
ний в настройке увеличи-
теля быть не должно). Мет-
ки для совмещения вместе
с изображением также про-
ецируются на бумагу. По-
ложение их центров отме-
чается на бумаге тонкими
крестиками со всех сторон.
После этого плиту 1 осто-
рожно снимают с осно-
вания и на её место уста-
навливают плиту 2, плотно
прижав её к ограничит, упо-
рам. Затем производят пе-
чать первого негатива,
после чего плита 2 опять
заменяется плитой 1. В рам-
ку фотоувеличителя ста-
вится второй негатив. Про-
екция меток совмещения
второго негатива может не
совпадать с крестиками
на бумаге. Для их совме-
щения перемещают осно-
вание вместе с плитой 1
до полного совпадения всех
4 меток с крестиками.
После этого плиту 1 за-
меняют плитой 2 (с фото-
бумагой) и производят пе-
чать со второго негатива.
Процедура с заменой плит
и негативов продолжается
до тех пор, пока не будет
отпечатан последний нега-
тив. Метод довольно трудо-
ёмок, но в то же время
прост и даёт хорошие ре-
зультаты.
Клеёный монтаж. Исполь-
зуется в творческой фото-
графии, а также в рек-
ламных, плакатных и др.
работах При механич кле-
ёном монтаже отд. части
снимков вырезаются и скле-
иваются. Весь процесс до-
статочно кропотлив, требу-
ет большой аккуратности
и затрат времени. Поэтому
вначале стоит проверить
замысел на небольшом
формате. Используя конт-
рольные отпечатки, необ-
ходимо сделать предварит,
макет монтажа и, только
убедившись в его целесо-
образности, приступать к
работе.
Иногда фотограф с по-
мощью монтажа хочет вос-
создать в лаборатории ка-
кую-либо жизненную ситу-
ацию, к-рую сложно за-
печатлеть непосредственно
на фотоплёнку. В этом слу-
чае следует стремиться,
чтобы следы рукотворного
вмешательства были как
можно менее заметны. При
монтаже необходимо сле-
дить, чтобы условия осве-
щения, тональность, разме-
ры монтируемых деталей,
ракурсы при съёмке и т. д.
не противоречили друг дру-
гу. Структуры зёрен разных
участков смонтированного
снимка должны быть близ-
кими по характеру. Для
этого желательно, чтобы
тип плёнки для всех состав-
ных частей снимка, режим
её обработки и масштаб
увеличения отд. фрагмен-
тов будущего монтажа бы-
ди одинаковыми или близ-
кими. Если фотограф
стремится к плакатному
решению работы или созда-
ёт какой-то свой особый
мир, он может пренебречь
многими из этих заме-
чаний. Но в том и дру-
гом случае технич. реали-
зация снимка должна быть
одинаково высокой. Одно
из осн. правил, к-рое нужно
для этого соблюдать: раз-
мер монтажа (оригинала!
должен быть больше буду-
щего снимка не менее
чем в 1,5—2 раза. Благодаря
этому мн. неточности и тех-
нич. огрехи при последую-
щем уменьшении станут
менее заметны.
Фотоотпечаток. к-рый
станет основой будущего
312
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
М. Жилинский. Жажда.
Клеёный монтаж: 13 оригиналы фотоснимков для монтажа;
2 — зеркальный отпечаток с дубля первого снимка (все три ориги
нала перед монтажом обработаны способом ФДП); 4 - оконча-
тельный вариант фотоснимка (репродуцирование монтажа произ-
водилось на фотоплёнку ФТ-31, формат 30 смХ40 см)
монтажа, во избежание ко-
робления лучше наклеить
на твёрдое основание.
Предпочтительно исполь-
зование матовой бумаги,
т. к. её легче ретуширо-
вать и при пересъёмке она
не даёт бликов. Если при-
менялась глянцевая фото-
бумага, то её не следует
глянцевать. Перед монта-
жом все отпечатки обра-
батываются 5 мин в р-ре
пластификатора:
Глицерин, мл 80
Формалин, мл 10
Вода, мл до 1000
Фрагменты монтажа,
к-рые предстоит приклеи-
вать сверху, печатают на
тонкой фотобумаге и выре-
зают по контуру. Чтобы
края фотобумаги были ме-
нее заметными, со стороны
подложки они срезаются
на скос. Торцы среза обя-
зательно чернятся, при
этом учитывается тон при-
313
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
летающего изображения.
Нек-рые детали на снимке,
напр. волосы, невозможно
точно вырезать по контуру.
В таком случае контур
вырезается чуть больше, а
возникшее несоответствие в
изображении устраняется с
помощью ретуши (хими-
ческой, механической и
т. д.). Т. к. монтаж затем пе-
реснимается, возможно
применение для ретуши аэ-
рографа. В этом случае сни-
мок закрывают куском
прозрач. целлулоидной
плёнки и краска наносится
уже на плёнку. Это даёт
возможность при необхо-
димости повторить ретушь,
не трогая оригинала. При
необходимости смонтиро-
ванный снимок дополня-
ется рамками, надписями
и т. д.
После окончания монта-
жа можно приступать к пе-
ресъёмке. Наилучшие ре-
зультаты получаются при
репродуцировании на плён-
ку большого формата для
последующей контактной
печати. Съёмку лучше про-
изводить на фотоплёнках
типа ФТ-20, ФТ-30, ФТ-31
(форматная плёнка марки
«Фото» даёт худшие ре-
зультаты), подобрав соотв.
режим экспонирования и
проявления. Для обработки
рекомендуется стандарт-
ный проявитель № 2 (раз-
бавленный 1:1) или анало-
гичный. Время проявле-
ния — 3—4 мин при 20 °C.
Полученный негатив боль-
шего формата легко рету-
шировать. Для ретуши
можно использовать анили-
новые красители или, сма-
зав плёнку матолеином,
ретушировать простым ка-
рандашом. Сравнимые по
качеству результаты дает
и пересъёмка на плёнку ти-
па ФТ-41, ФТ-41 «П», FO-5;
FU-5, к-рые затем обраба-
тываются по методу ФДП.
К этому необходимо при-
бегнуть при отсутствии
крупно-форматного репро-
дукционного оборудова-
ния. Пересъёмку можно
производить с помощью
фотоувеличителя с форма-
том кадрового окна не ме-
нее 6X7 см. Печать репро-
дукций имеет нек-рые осо-
бенности, т. к. у негатива
нет «глубины». Экспонир.
фотобумага проявляется
7—9 мин (до получения в те-
нях глубоких чёрных тонов
и лёгкой плотности в белых
участках изображения) в ва-
рианте проявителя фирмы
«Ильфорд» ID-62 (разбавле-
ние 1:5):
Сульфит натрия
безводный, г 50
Гидрохинон, г 12
Карбонат натрия, г 60
Бромид калия, г 2
Бензотриазол, г 0,2
Фенидои, г 0,5
Вода, мл до 1000
После фиксирования и про-
мывки обязательно произ-
водится осветление светов
ослабителем
Гексацианоферрат (III)
калия, г 2
Тиосульфит натрия, г 20
Вода, мл до 1000
К достоинству клеёного
монтажа относится лёгкое
тиражирование полученно-
го результата, однако полу-
чение полностью иден-
тичной копии сложно,
несмотря на всю тщатель-
ность репродукционных ра-
бот. Как правило, проис-
ходит незначит. рост конт-
раста изображения, и это
нужно учитывать при пе-
чати фотографий для изго-
товления оригинала монта-
жа. Несколько ухудшается
пластичность снимка, что
накладывает ограничения
при выборе сюжета для
клеёного монтажа. Если на
снимке важно сохранить
мягкость, воздушную дым-
ку и т. д., то лучше при-
бегнуть к оптич. монтажу,
используя для этого один
или несколько увеличите-
лей с диффузным источ-
ником света и маски для
точного впечатывания изо-
бражения.
Особые приёмы цветной пе-
чати. Цветная печать .поз-
воляет изготовить позитив-
ную копию с имеющихся
цветных негативов, а также
получить необычные, весь-
ма эффектные изображе-
ния. Использование различ.
приёмов цветной печати
способствует выразитель-
ности фотоснимка, повы-
шает степень его эстетич.
воздействия на зрителя.
Простейшие приёмы свя-
заны с управлением цве-
том изображения, когда
ставится задача получения
не стандартного, правильно
скорректированного сним-
ка, а наоборот, придания
ему сильно выраженного
цветного оттенка, вплоть до
одноцветного, монохром-
ного изображения. Это до-
стигается за счёт исполь-
В. Гончаренко. Ракушка
зования корректирующих
светофильтров большой
плотности или др. фильт-
ров насыщенной окраски,
в т. ч: цветных осветит,
фолий (цветных плёнок).
Доминирующий тон снимка
будет дополнительным к
цвету фильтров. Если такие
фильтры изготовлены из
высококачеств. оптич. стек-
ла (напр., цветные свето-
фильтры для чёрно-белой
фотосъёмки), то при печати
их можно располагать меж-
ду объективом фотоувели-
чителя и бумагой. Различ.
окрашенные плёнки лучше
помещать в лоток между
лампой и конденсором.
Фильтр может воздейство-
вать на какую-то часть
снимка. При испльзовании
качественных фильтров
можно воздействовать
только на какую-то часть
снимка. При использовании
локального изменения цве-
та для коррекции цветово-
го тона или смыслового
выделения нужного участ-
ка изображения. В этом
случае фильтр удер-
живают рукой между объ-
ективом и фотобумагой,
перекрывая ту часть из-
314
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС
ображения, к-рую жела-
тельно окрасить. Фильтр
должен находиться в посто-
янном движении, чтобы на
отпечатке не стала замет-
ной его граница. Его можно
вводить не на всё время
экспонирования, регулируя
тем самым степень воз-
действия на цвет перекры-
ваемого фрагмента. Распо-
лагая набором всевозмож-
ных цветных стёкол, свето-
фильтров, прозрач., чис-
тых плёнок и др., можно,
напр., в изображении пей-
зажа «перекрасить» небо,
землю, водную гладь в
различ. цвета (часто совер-
шенно им не соответству-
ющие). какому-нибудь объ-
екту придать любую жела-
емую окраску
Немалые возможности
даёт аддитивная пе-
чать. Исключив экспони-
рование за каким-нибудь
одним из трёх светофильт-
ров, можно получить лю-
бопытные, порой весьма
эффектные изображения.
Несмотря на появление от-
тенка в тенях, нек-рые цве-
та будут при этом переда-
ваться вполне реально, а
цвета, дополнительные к
исключённому, будут силь-
но искажены или вообще
отсутствовать. Возможна
печать только за одним
светофильтром — изобра-
жение станет монохром-
ным. При печати с чёр-
но-белых негативов на цвет-
ную фотобумагу подбором
корректирующих или иных
фильтров можно получить
любые тона изображения,
недоступные при тониро-
вании чёрно-белой фотобу-
маги
Интересные результаты
достигаются с помощью ме-
тода фотобарельефа.
Он заключается в том,
что печать производится
одновременно с негатива и
его позитивной копии с не-
большим сдвигом относи-
тельно друг друга. Для пе-
чати на фотобумагу можно
непосредственно использо-
вать сложенные негатив и
позитив. При отборе сю-
жетов для печати следует
учесть, что эффект фотоба-
рельефа лучше подходит
для сюжетов с большим
кол-вом деталей. Нежела-
тельно, чтобы на фотосним-
ке были большие ровные
поверхности или участки
тёмной тональности, т. к.
они плохо передаются этим
методом. Если на скла-
дываемых фотоплёнках за
счёт контратипиро вания ис-
чезли полутона, то полу-
чится штриховой фотоба-
рельеф. Формат использу-
емой фотоплёнки должен
быть большим, при малом
формате рисунок получит-
ся грубым. Удовлетворит,
результат может быть при
формате фотоплёнки 6 X
X 6 см. Если за основу взять
негатив на 35 мм плёнке,
то с него необходимо от-
печатать промежуточ. по-
зитив размером 6X9 или
9Х 12 см, затем с этого
позитива контактным спо-
собом получить дубль-не-
гатив. Для копирования
можно использовать чёрно-
белую позитивную фото-
плёнку МЗ-ЗЛ, к-рую при
необходимости можно то-
нировать. Окрашенные ко-
пии получают, используя
цветные фотоплёнки, пози-
тивные ЦП-8, ЦП-11, немас-
кированную негативную
ДС-4 или любую обраща-
емую, к-рую обрабатывают
как негативную. Цвет копии
будет дополнительным к
цвету освещения при копи-
ровании. Негатив и его
дубль-позитив помещают в
рамку фотоувеличителя,
тщательно совместив их
изображения, а затем сдви-
гают в нужном направле-
нии на желаемую величину.
М. Жилинский. Осень.
Цветной фотобарельеф (совмещение цветного негатива-оригинала с чёрно-белым соляризованным позитивом)
315
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Для сохранения резкости
всех деталей лучше пе-
чатать проекционным ме-
тодом, задиафрагмировав
объектив фотоувеличителя
или используя в фото-
увеличителе точечный ис-
точник света. Вместо нега-
тива можно использовать
слайд с его негативной
копией (окрашенной или
нейтральной).
Если цветной фотомате-
риал в ходе проявления
подвергнуть дозированно-
му воздействию света
(окрашенного тоже), воз-
никает псевдосоляри-
зованное изображе-
ние, несущее признаки не-
гатива и позитива. Лучше
всего такие изображения
получаются при печати со
слайдов. Цветные негативы,
особенно на маскирован-
ных фотоплёнках, имеют
малую контрастность и для
получения псевдосоляризо-
ванных изображений плохо
подходят. В качестве фото-
материала, на к-ром полу-
чается псевдосоляризован-
ное изображение, исполь-
зуются фотобумага или по-
зитивные фотоплёнки
ЦП-8, ЦП-И (особенно для
получения промежуточ.
контратипов при печати
со слайдов). Экспонир. ма-
териал проявляют ок. 2 / з
установленного времени,
затем неск. минут промы-
вают в проточной воде,
засвечивают и проявляют
оставшееся время. Цвет
засвечивающего освещения
определяется замыслом
и должен быть дополни-
тельным к проявляюще-
муся тону отпечатка. Экс-
позиция засветки опреде-
ляется пробным путём.
К группе трудоёмких
приёмов цветной печати
относят двухцветную гра-
фику, цветную изогелию
и изополихромию. Эти при-
ёмы основаны на том, что
печать производится через
спектрозональные или др.
светофильтры различ. цве-
тов последовательно с неск.
контратипов, а не с одного
негатива. Контратипы де-
лаются с одного оригинала
на контрастных чёрно-бе-
лых плёнках ФТ-41 или
ФТ-101 и печатаются с сов-
мещением, т. е. после экс-
понирования первого конт-
ратипа его заменяют следу-
ющим, но проецируемые
при всех экспозициях из-
ображения на фотобумаге
должны совпадат„ с доста-
точ. точностью, иначе ком-
бинир. изображение будет
иметь плохую резкость или
«двоиться».
Вдвухцветной гра-
фике необходимо иметь
2 контратипа — контраст
ные негатив и позитив одно-
го и того же оригинала.
В качестве позитива удобно
использовать слайды, т. к.
они имеют достаточно
большую контрастность. Со
слайда получают контра-
тип-негатив, затем контра-
тип-диапозитив. Точность
совмещения будет выше,
если контратипы будут
иметь формат не менее
6X9 см. Если в качестве
оригинала используется ма-
локонтрастный негатив, то
процесс копирования про-
должается до получения
контрастной пары нега-
тив — диапозитив. Подбор
цвета фильтров, через
к-рые производится после-
доват. печать пары, опре-
деляется сюжетом и вку-
сом фотографа. Следует
учитывать, что цвет на фо-
тоснимке будет дополни-
тельным к цвету фильтра,
а фильтры лучше выбрать
взаимодополняющие, т. е.
расположенные приблизи-
тельно друг против друга
на цветовом круге.
При работе методом
цветной изогелии ис-
пользуют 3—4 контрастных
чёрно-белых контратипа-
негатива, к-рые получены
с одного оригинала при
различ. экспозиции. Обыч-
но со слайда печатают (кон-
тактно или проекционно —
в зависимости от его раз-
мера) неск. негативных ко-
пий с различ. экспозици-
ями в широком диапазоне.
На контратипе, сделанном
с миним. экспозицией,
должны присутствовать
лишь «света» изображения,
на контратипе с максималь-
ной — глубокие «тени». Ес-
ли контрастность получен-
ных контратипов доста-
точно велика, то они могут
быть использованы для ра-
боты. В противном случае
для повышения контраст-
ности необходимо сделать с
одинаковой экспозицией
дубль-позитивы, а с по-
следних — дубль - негати-
вы. Полученные контра-
типы следует один за дру-
гим печатать через различ.
цветные фильтры, доби-
ваясь совмещения изобра-
жения. Цвет фильтров и
экспозиция через каждый
фильтр оказывают значит,
влияние на получаемое из-
ображение.
Метод цветной изо-
полихромии в общих
чертах аналогичен изоге-
лии, но отличается исполь-
зованием не контратипов-
негативов, а т. наз. экви-
денсит. Эквиденситы —
сложенная, как при методе
фотобарельефа, пара конт-
ратипов (негатив — по-
зитив). Использование эк
виденсит позволяет полу-
чить более богатое, много-
красочное изображение.
Для получения эквиденсит
в качестве < оигинала может
быть использован слайд
или полутоновая копия —
диапозитив с негатива. С не-
го получают 3 контрастных
чёрно-белых негатива: нор-
мально экспонированный,
недодержанный в 3 раза
и передержанный в 3 раза.
С двух из них с одинаковой
экспозицией делают 2
дубль-позитива. Негативы
складываются с позитива-
ми, образуя 3 эквиденсита
Они печатаются с совмеще-
нием последовательно че-
рез 3 спектрозональных
фильтра. Большое значение
имеет выбор цвета фильтра
для каждого эквиденсита,
а также выбор экспозиции,
СПЕЦИАЛЬНЫЕ МЕТОДЫ ОБРАБОТКИ
ПОЗИТИВОВ
Получение стандартного
качеств. изображения —
желанный результат не
только для ряда технич.
видов съёмок, но и для
мн. случаев любительской
практики. Более того, имен-
но технич. характеристики
изображения (максим, рез-
кость, деталированность в
светах и тенях, хорошее
воспроизведение полу-
тонов, сочность чёрно-бе-
лого изображения и др.)
часто являются конечной
целью мн. фотографов (хо-
тя сюжет при этом за-
частую тривиален, а на ряд
др. важных признаков вни-
мание не обращаемся). Каж-
дый в отдельности или в
комбинациях эти структур-
ные компоненты, безуслов-
но, сильно влияют на вос-
приятие изображения, но
принципиальным для визу-
ального восприятия и оцен-
ки снимка оказывается их
с к-рой производится пе-
чать.
Способы совмеще-
ния изображения.
На оригинале (слайде или
негативе) острой иглой в
углах кадра или за его
пределами наносятся мет-
ки-кресты. На контрати-
пах они будут видны. Когда
при печати первого контра-
типа осуществляется кадри-
рование, проецируемое из-
ображение метки отмеча-
ется на кадрирующей рамке
(за пределами изображе-
ния, к-рое будет на сним-
ке). Перед печатью второго
контратипа рамку сдвигают
до совмещения этих отме-
ток с новыми проекциями
меток и т д. Доставать лист
фотобумаги из кадрирую-
щей рамки нельзя, т. к. он
может засветиться во время
совмещения. Его следует
закрывать непрозрач. лис-
том. Следующий способ за-
ключается в использовании
негативных рамок с компо-
стером (2 штыря-иглы за
пределами кадрового окна).
Контратипы тщательно сов-
мещают друг с другом
и накалывают на штыри.
Затем их поочерёдно укла-
дывают в рамку так, чтобы
сделанные отверстия попа-
дали на штыри, что обес-
печивает совмещение из-
ображений.
системная взаимообуслов-
ленность в том или ином
сюжете, (это важно и для
чисто хроникальных тех
нич. изображений). Сни-
мок, претендующий на об-
разность и художеств, фор-
му, далеко не всегда мо-
жет появиться в результа-
те аккуратного выполнения
рекомендаций стандартных
процессов. Нередко хоро-
шие кадры можно полу-
чить и с совсем некачеств.
негативов. Любое целевое
назначение снимка (для
последующего воспроизве-
дения в печати, для аль-
бома, портфолио, выстав-
ки и др.) предполагает
своё решение, к-рое долж-
но привести к необходимо-
му сочетанию формальных
и содержат, компонентов
работы. Если представле-
ния об окончат, решении
снимка нет и форма «на-
щупывается», для выхода
316
СПЕЦИАЛЬНЫЕ МЕТОДЫ ОБРАБОТКИ ПОЗИТИВОВ
на приемлемые варианты
важно иметь представления
об арсенале возможных
средств доводки позитивов
до требуемых кондиций.
Дополнит, обработка отпе-
чатков может включать
отделочные операции, из-
меняющие тон изображе-
ния, выявляющие структу-
ру и т. д., и более осно-
ват. трансформации изобра-
жения, к-рые могут даже
требовать соотв. предварит,
искажений плотности
(сильной перепечатки или
недопечатки изображения,
получения плотного или
светлого деталированного
изображения при сокра-
щённом проявлении и др.)
Возможна также общая
коррекция неудовлетворит.
плотностей изображений,
особенно в случаях, когда
качество бумаги низкое
и без усиления получение
приемлемого результата
вообще невозможно Осн.
приёмы дополнит, обработ-
ки включают: ослабление
изображения (или его
части), усиление изобра-
жения (участка, детали),
тонирование отпечатка
(или выделение др. тоном
детали, участка), комбини-
рование разных способов.
Деление это весьма услов-
но, т. к. при тонировании
отпечатка может наблю-
даться и ослабление, и уси-
ление плотности, а при
ослаблении (усилении)
изображения может ме-
няться тон.
Для подготовки позитива
ко всем спец, методам об-
работки отпечатки разма-
чивают, чтобы обеспечить
равномерное протекание
процесса. Желательна про-
мывка в течение 10—30
мин и более, в зависи-
мости от того, как тща-
тельно был отмыт снимок
после фиксирования. В слу-
чае, когда вообще неиз-
вестны условия обработки
отпечатка, его желательно
отфиксировать в свежем
нейтральном фиксир. р-ре
(2—5 мин при комнатной
т-ре) и основательно про-
мыть. Жировые пятна от
пальцев и др. загрязнения
удаляют предварит, обра-
боткой отпечатка в
2—3% -м р-ре уксусной
к-ты или р-ре динатриевой
соли этилендиаминтетра-
уксусной к-ты (1—2 г на 1 л
воды) в течение неск. минут
с последующей промывкой
(5 — 10 мин).
ОСЛАБЛЕНИЕ ПОЗИТИВОВ
Применяется в ряде слу-
чаев, начиная от необходи-
мости откорректировать
изображение до реализации
посредством особого выра-
зит. приёма. Просветление
(повышение яркости све-
тов) с помощью фарме-
ровского ослабителя позво-
ляет убрать вуаль и повы-
сить контраст изображе-
ния, при этом обычно улуч-
шается и воспроизведение
структуры изображения.
Встречающийся дефект оте-
честв. фотобумаги — не-
равномерный полив эмуль-
сией — приводит к тому,
что после ослабления в те-
нях и ср. плотностях из-
ображения становятся за-
метны неоднородности
плотности. При общем
ослаблении изображения
этот дефект может резко
проявиться, в особенности
за счёт изменения тона
пробельных участков. Та-
ким образом, перед ослаб-
лением необходима тща-
тельная оценка однород-
ности плотности отпечатка.
Общие случаи де-
фектов. Главные из них-
отпечаток чрезмерно плот-
ный, проявлен нормально
или с запасом по времени;
отпечаток только несколь-
ко плотнее желаемого,
структура изменила необ-
ходимый рисунок; снимок
с вуалью перепроявления,
засветки лабораторным фо-
нарём, вуалью старения;
жёлтая вуаль.
С подготовленного отпе-
чатка удаляют лишнюю
влагу (дают стечь либо осу-
шают с помощью фильтро-
вальной или др. подхо-
дящей бумаги) и погружа-
ют в р-р ослабителя изобра-
жением вверх. Обработка
ведётся на свету, при пока-
чивании ванночки (р-р дол-
жен постоянно покрывать
изображение). Для устране-
ния дефектов используется
однорастворный фармеров-
ский ослабитель, особен-
ность к-рого — низкая кон-
центрация веществ. Состав
р-ра:
Гексацианоферрат (III)
калия, г 2 (5)
Тиосульфат натрия кри-
сталлический, г 10 (20)
Вода, мл до 1000
Величины в скобках приве-
дены как вариант р-ра
для более активной ра
боты. Процесс длится ми-
нуты, контроль визуаль-
ный. Обработка прекраща-
ется до того, как дости-
гнут желаемый результат,
т. к. реакция продолжает-
ся ещё нек-рое время.
Нужно также считаться с
тем, что изменения проте-
кают с кумулятивным эф-
фектом и детали в све-
тах могут внезапно исчез-
нуть. Проверка результата
желательна после опо-
ласкивания отпечатка, т. к.
жёлтая окраска р-ра из-
меняет восприятие конт-
раста изображения. Необ-
ходимо иметь контроль-
ный вариант для сравнения
или вначале проэкспери-
ментировать на пробах. Р-р
фармеровского ослабителя
нестойкий, постепенно раз-
лагается с момента приго-
товления, поэтому после
проведения проб обработку
осн. отпечатка нужно про-
водить в свежей ванне.
Применение запасных
р-ров веществ целесообраз-
но и позволяет получать
стабильные результаты.
Для получения концентри-
рованных р-ров кол-во ве-
ществ берут в 10—20 раз
больше указанного и хра-
нят их в отд. ёмкостях.
Для обработки используют
необходимые кол-ва запас-
ных р-ров и воды, смеши-
вая их непосредственно пе-
ред употреблением. После
обработки снимок промы-
вается в течение неск.
минут, фиксируется (3—
5 мин) в нейтральном фик-
сир. р-ре тиосульфата нат-
рия кристаллического
(100 г/л) и промывается в
течение 30—40 мин (отпе-
чатки на тонкой бумаге)
или 1 —1,5 ч (на картоне).
Р-р работает как пропор-
циональный ослабитель.
Для удаления вуали с
нормально отпеча-
танного изображе-
ния используется поверх -
ност. ослабитель. Возмож-
ный вариант ослабителя:
Дихромат калия, г 0,5
Серная кислота
(10 % -ная), .мл 10
Вода мл до 1000
Р р стойкий, можно хра-
нить до использования ок.
недели. Подготовленный
снимок обрабатывается в
р-ре короткое время (от
а
б
Общее ослабление фотоизобра-
жения в растворе с тиомоче-
виной: а — до обработки; б -
после обработки
минуты до нескольких),
ополаскивается и осветля-
ется в свежем кислом фик-
сир. р-ре до удаления
окраски, затем основатель-
но промывается. Возможно
использование фармеров-
ского ослабителя или
ослабителя с тиомочеви-
ной.
Для устранения жёл-
той вуали рекоменду-
ются разные р-ры. Если у
отпечатка есть нек-рый за-
пас по плотности, а вуаль
слабая, то можно исполь-
зовать фармеровский осла-
битель, разведённый в соот-
ношении 1:2. Позитив та-
кого же типа, но с более
плотной вуалью очищается
в р-ре перманганата калия
(5 г/л). Раствор стойкий, но
может разложиться при
возможной очистке через
фильтры из органики (ваты,
бумаги). В этом р-ре снимок
обрабатывается в течение
30 с — 1 мин. Затем сле-
дует энергич. ополаскива-
ние и осветление в р-ре
дисульфита кслия (75 г/л)
или в 2—3% -м р-ре
хлороводородной к-ты,
317
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
кислом фиксир. р-ре, да-
лее — основат. промывка
особенно необходимая в
случае повторной обработ-
ки. При необходимости
очистки снимка нормаль-
ной плотности от жёлтой
вуали используют более
сложный р-р, не меняющий
плотности изображения:
Раствор А
Перманганат калия, г 2
Вода, мл до 1000
Раствор Б
Хлорид натрия, г 25
Серная кислота (кон-
центрир.), мл 5
Вода, мл до 1000
Запасные р-ры — стойкие,
рабочий составляется из
равных частей А и Б.
Поверхность отпечатка при
обработке покрывается ко-
ричневым налётом, к-рый
удаляется в 2,5—5% -м р-ре
дисульфита калия или
2% -м р-ре хлороводород-
ной к-ты, затем снимок
тщательно промывают.
В слое после обработки
образуется светочувствит.
хлористое серебро, к-рое
затем на дневном свету мо-
жет дать цветной тон
хлористое серебро удаля-
ется фиксированием.
Жёлтая вуаль постепенно
устраняется в ослабителе
с тиомочевиной. Иногда
жё ттую вуаль проявления
можно удалить обработ-
кой отпечатка в 2—3% -м
р-ре хлороводородной к-ты
(время определяется визу-
ально), после чего снимок
непродолжит. время про-
мывается. Иногда также
целесообразно не устранять
жёлтую вуаль, а совмес-
тить эту операцию с тони-
рованием в коричневый
тон (в р-ре с тиомочеви-
ной).
Специальные спо-
собы ослабления.
Рассмотрим случаи, когда
отпечатки нормально про-
явлены или имеют запас
по плотности и предназна-
чены для последующей
сложной обработки или
требуют выборочного ос-
лабления изображения,
полного устранения части
изображения. Обычной яв-
ляется необходимость
уменьшения избыточ. плот-
ностей на отпечатках со
сложным световым рисун-
ком, сильными контраста-
ми: часто требуется хим.
ретушь бликов на вялых
или не совсем резких от-
печатках, т. е. расстановка
световых акцентов. Резкое
изменение плотности отд.
участков изображения, фо-
на или полное устранение
части изображения более
характерны для спец, ре-
туши технич. фотографий.
Иногда подобные приёмы
возможны для усиления
выразительности изображе-
ний и в любительской
практике. При расстановке
световых и смысловых ак-
центов незначит. ослабле-
ние изображения обычно
вполне допустимо. Прове-
дению более активного про-
цесса часто мешает изме-
нение тона обработанного
участка изображения. Для
работы используют р-р
фармеровского ослабителя;
увеличение его концентра-
ции в два и более раз
ускоряет процесс, но может
привести к образованию
неоднородной плотности
При местном ослаблении
для предотвращения обра-
зования пятен в рабочий
р-р фармеровского ослаби-
теля можно добавить бро-
мид калия в кол-ве, пример-
но равном кол-ву гексаци-
аноферрата (III) калия. От-
печаток также готовится по
описанному выше способу
и тщательно приманива-
ется бумагой, чтобы по-
верхность была влажной,
но без капель воды. Р-р
наносится кистью, ватным
тампоном с целью равно-
мерной обработки требуе-
мого участка. Целесооб-
разно периодич. устранение
р-ра влажным ватным там-
поном (промакивание, сти-
рание в направлении очень
плотных участков изобра-
жения, на к-рые слабый
р-р не в состоянии замет-
но подействовать). Большие
участки обрабатываются
попеременно ватным там-
поном с р-ром и тампоном
с водой. Если требуется
ослабление большой пло-
щади изображения и равно-
мерности добиться сложно,
то можно попробовать
маскирование участка, не
подлежащего действию
р-ра, клеевой маской (в лю-
бительской практике реко-
мендуют применять рези-
новый клей). Практически
для маскирования участков
с простыми прямолиней-
ными контурами вполне
оправдано использование
клейкой бумажной ленты
(с костным клеем; клей
на основе декстрина непри-
годен). Маска, нанесённая
на влажный отпечаток,
после небольшого подсу-
шивания надёжно защи-
щает изображение.
Единств. требование —
дальнейшая обработка от-
печатка в ванне с холод-
ным (10—15 °C) р-ром, что-
бы не происходило размы-
вания костного клея на
контурах маски. После об-
работки и ополаскивания в
холодной воде снимок нуж-
но поместить на нек-рое
время в ванночку с тёп-
лой водой или подержать
под струёй воды, размо-
чить и снять маску. Если
изображение, к-рое нужно
оставить нетронутым, име-
ет сложный контур, то на
влажный отпечаток можно
нанести тонкий слой клея
ПВА достаточно густой
консистенции, чтобы он
не расплывался. После
полного нанесения покры-
тия на нужный участок
снимку дают подсохнуть,
плёнку клея внимательно
просматривают и заделыва-
ют возможные дефекты.
В прохладном р-ре плёнка
достаточно устойчива и
удаляется после активной
обработки снимка в горя-
чей воде При кратковре-
менной обработке может
быть использована и маска,
полученная с помощью аэ-
розольного лака для фик-
сации причёсок. Примене-
ние масок целесообразно во
многих случаях, связанных
с последующим выбороч-
ным тонированием участка
изображения. Иногда это
просто удаление вуали с
детали, участка, к-рый
предполагается тонировать
с усилением изображения.
Нередки также случаи, ког-
да требуется выделение
того или иного участка
и по плотности, и по тону
изображения при общем
тонировании снимка. Здесь
важно добиться равномер-
ности ослабления участка,
поскольку после вирирова-
ния изображения будут
подчёркнуты ещё и тональ-
ные неоднородности. Жела-
тельно проделать неск.
проб для определения тона
ослабленного участка пос-
ле проведения тонирова-
ния, т к. предварит прог-
ноз обычно затруднителен.
Для полного устранения
части изображения может
использоваться концент-
рир. р-р фармеровского
ослабителя. Популярным,
но содержащим более ред-
кие в-ва является осла-
битель с йодом. Рецепт
запасного р-ра:
Йодид калия, г 10
Йод кристаллический, г 1
Вода, мл 100
Рабочий р-р составля-
ется путём разведения за-
пасного р-ра (1:100); при
необходимости использу-
ется и более концентрир.
р-р. Эффективен и не ос-
тавляет пятен на изобра-
жении ослабитель:
Настойка йода
(10%-ная), мл 200
Тиомочевина
(10%-ный р-р), мл 400
Вода, мл до 1000
Если р-р после приго-
товления имеет окраску,
следует добавлять тиомо-
чевину до его обесцвечи-
вания. Р-р быстро разла-
гается, поэтому целесооб-
разно использовать кон-
центраты в-в. После всех
операций с ослаблением
снимок промывается в те-
чение 5—10 мин, фиксир''
ется 2—5 мин и окон-
чательно промывается.
УСИЛЕНИЕ
ПОЗИТИВОВ
Усиление изображения
заключается в повышении
его оптич. плотности на
фотоснимке. Применяется
для придания отпечатку но-
вых качеств, свойств, улуч-
шения сочности и контраст-
ности его отд. частей, зна-
чит изменения визуаль-
ной оценки изображения.
Снимки, которым необхо-
дима дополнительная об-
работка усилением, образу-
ют обычно две группы:
требующие незначительно-
го усиления и требующие
значительного увеличения
плотности.
Для первой группы сним-
ков пригодны некоторые
традиционные процессы,
включающие легко доступ-
ные и нетоксичные в-ва.
Для второй группы мно-
гие из ранее разработан-
ных процессов усиления
малоэффективны на совре-
менных фотобумагах или
включают дорогие и мало-
доступные в-ва. Вполне
пригодными для работы с
отпечатками, требующими
318
СПЕЦИАЛЬНЫЕ МЕТОДЫ ОБРАБОТКИ ПОЗИТИВОВ
а б
Общее усиление фотоизображения: а — до обработки; б после об-
работки
значительного усиления,
являются некоторые про-
цессы, разработанные в об-
ласти малосеребряной фо-
тографии.
Для незначительной кор-
рекции изображения мо-
жет быть использован один
из традиционных вариан-
тов хромового усилителя:
Дихромат калия, г 20
Хлороводородная кисло-
та (концентрир.), мл 40
Вода, мл до 1000
Этот р-р хорошо хранится
и пригоден для повторного
использования. Следует
учитывать, что р-ры с
меньшим содержанием в-в
дают большее усиление.
Хорошо промытый (раз-
моченный, промытый и
т. п.) отпечаток погружают
в ванну с усилителем и
выдерживают до полного
отбеливания. Если требует-
ся незначит. изменение
плотности, процесс прекра-
щается раньше, чем насту-
пит полное отбеливание.
Облучение отбеленного
изображения дневным (сол-
нечным) светом, др. источ-
ником света, содержащим
УФ-лучи, позволяет увели-
чить общую плотность из-
ображения.
Затем следует тщатель-
ная промывка (до устра-
нения желтизны) и повтор-
ное проявление на свету в
энергичном проявителе,
напр., гидрохиноновом про-
явителе с большим
кол-вом карбоната калия
(поташа). В процессах с
хромовым усилением ре-
комендуется использовать
проявители с невысоким со-
держанием сульфита нат-
рия, чтобы плотность из-
ображения не снижалась.
Вместо проявителя для чер-
нения изображения может
использоваться р-р какого-
либо активного восстанови-
теля, напр.:
Двухлористое олово, г 5
Гидроксид натрия, г 10
Вода, мл до 1000
Этот восстановитель име-
ет не очень высокую со-
хранность (на начало раз-
ложения указывают замед-
ление восстановления, ржа-
вые тона изображения). По-
сле обработки отпечаток
промывают в течение
10 мин и более, затем вы-
сушивают.
Визуальное увеличение
плотности наблюдается на
снимках в «низком ключе»
(в области высоких плот-
ностей и контрастов) пос-
ле обработки отпечатков в
слабом отбеливателе с гек-
сацианоферратом (III) ка-
лия и бромидом калия, про-
мывки и последующей об-
работки в активном тони-
рующем р-ре сульфида нат-
рия (или тиомочевины в
щелочном р-ре). Прирост
плотности в этом случае
незначителы!ый.
Для обработки отпечат-
ков со слабым (недопрояв-
ленным) изображением, се-
рых (напечатанных на бу-
маге с невысоким содержа-
нием серебра) и в случаях,
когда при усилении тре-
буется создать цветовой
тон, целесообразным явля-
ется процесс диспергирова-
ния изображения (разра-
ботка Белорусского госу-
дарственного университета
им. В. И. Ленина). Метод
диспергирования заклю-
чается в повышении крою-
щей способности (оптич.
плотности) изображения за
счёт увеличения дисперс-
ности частиц серебра, со-
ставляющих это изображе-
ние. Усиление изображения
при этом процессе возмож-
но на любом типе фото-
бумаги. Эффект усиления
зависит от исходного раз-
мера частиц, поэтому на
бумаге типа «Унибром»
будет достигнуто большее
усиление, чем на бумаге
типа «Фотобром». Цвето-
вой эффект, который на-
блюдается в ряде случаев,
зависит от многих факторов
(типа фотобумаги, прояви-
теля, режима промывки и
т. п.) и может меняться
в широких пределах.
Отпечатки предназна-
ченные для диспергирова-
ния, после подготовки (про-
мывки, размачивания) об-
рабатываются в одном из
отбеливающих р-ров:
Раствор 1
Гексацианоферрат
калия, г
Бромид калия, г
Вода, мл
6
Раствор 2
Гексацианоферрат
калия, г
Йодид калия, г
Вода, мл
Раствор 3
Дихромат калия, г
Хлороводородная
(концентрир.), мл
Вода, мл
Раствор 4
Дихромат калия, г
Бромид калия, г
Хлороводородная
(концентрир.), мл
Вода, мл
(П1)
125
до 1000
(III)
125
5
до 1000
4
к-та
5
до 1000
4
4
к-та
5
до 1000
После промывки (до ис-
чезновения желтизны) сни-
мок обрабатывается в од-
ном из восстанавливающих
изображение р-ров:
Раствор 1
Трилон Б, г 20
Хлорид олова (II) ди-
гидрат, г 25
Гидроксид натрия, г 40
Вода, мл до 1000
Раствор 2
Гидроксид натрия, г 15
Гидразин сульфат, г 10
Вода, мл до 1000
Изменение цветовых оттенков при неполном восстановлении фотоизображения в процессе диспергирования; а — восстановитель с йоди-
дом калия, восстановитель с хлоридом олова; б — отбеливатель с дихроматом калия, отбеливатель с хлоридом олова; в — отбеливатель с
йодидом калия, восстановитель с боргидридом натрия; г — отбеливатель с дихроматом калия, восстановитель с боргидридом натрия
319
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Восстанавливающий р-р 1
применяется после отбели-
вателей 1 и 2, восстанав-
ливающий р-р 2 — после
отбеливателей 3 и 4. При
максимальной плотности
исходного отпечатка
Dm„=l,86 процесс усиле-
ния даёт: для комбинации
отбеливате ль-восстанови-
тель 1—1 — Dmax = 2 09 и
изображение нейтрального
тона; для комбинации 2—
1 — Dm„ = 2,10 и изобра-
жение красновато-коричне-
вого тона; для комбинации
3—2 — Dmax=l,91 и изо-
бражение нейтрального се-
рого тона; для комбинации
4—2 — Draax=l,90 и поли-
хромный эффект (света
окрашиваются в слабо-ко-
ричневый тон, тени —
в слабо-зелёный). При по-
вторной обработке насы-
щенность цвета увеличи-
вается.
ТОНИРОВАНИЕ
ОТПЕЧАТКОВ
В 1960—70-е гг. на фото-
выставках преобладала чёр-
но-белая фотография. Из-
менение статуса выставоч-
ных работ, а также технич
необходимость (получение
нужного качества изобра-
жения на материалах худ-
шего качества) обусловили
развитие различ. приёмов
тонирования. Распростра-
нение цветной фотографии
способствовало становле-
нию приёмов окрашивания
чёрно-белых изображений
как специфич. средства
творческой фотографии.
Хотя для ряда процессов
тонирования характерна не-
стабильность результатов и
невысокая сохранность ок-
рашенного изображения,
есть удачные и убедитель-
ные примеры их использо-
вания. Отличие соврем, пра-
ктики тонирования от тра-
диционной состоит в тон-
ком подцвечивании, широ-
ком применении местного
тонирования, комбинации
различ. способов. Нек-рые
известные ранее приёмы
уже не практикуются из-за
ядовитости или дефицитно-
сти используемых в-в, но
другие (виражи с серой,
железом, медью) активно
используются. Колебания в
составе эмульсионных сло-
ёв бумаги разных фабрик
и даже партий одинакового
вида бумаги одного изгото-
вителя часто приводят к не-
возможности повторить
или вообще реализовать
нек рые процессы. Это осо-
бенно заметно в процессах
снижающих плотность изо-
ображения (виражи с ме-
дью, серой). Малый нанос
серебра, изменения состава
эмульсий, обычное в люби-
тельской практике непол-
ное проявление отпечат-
ков — всё это даёт вялое,
неэстетично окрашенное
изображение. Отпечатки на
полиэтиленированной ос-
нове («Берёзка», «Сам-
шит», «Снежинка») требу-
ют значит, коррекции типо-
вых режимов обработки в
сторону уменьшения време-
ни отбеливания и промывки.
Из традиц. практики фо-
тографии известны рецепты
тонирования в разные цвета
с помощью перевода се-
ребра в др. соединение
(напр., сернистое серебро)
Фотоизображения, полученные
в процессе местного тонирова-
ния и (или) комбинирования
виражей
или путём осаждения на
изображении окрашенных
соединений меди, железа,
никеля, олова, свинца, кад-
мия, кобальта ванадия, зо-
лота и др. металлов. Цвет
изображения сильно зави-
сит от дисперсности зёрен
320
СПЕЦИАЛЬНЫЕ МЕТОДЫ ОБРАБОТКИ ПОЗИТИВОВ
серебра, к-рая задаётся
свойствами эмульсии и ус-
ловиями проявления фото-
материала. При неполном
проведении отбеливания в
нек-рых процессах тон за-
висит от сочетания окра-
шенных и нейтральных
структур. Считается, что
матовые и полуматовые бу-
маги тонируются легче и
дают лучшие результаты
по сравнению с глянце-
выми, но распространять
это мнение на все процес-
сы нельзя. Прямые (одно-
растворные) процессы то-
нирования (с медью, серой,
свинцом и др.) можно конт-
ролировать визуально, пре-
кращая процесс окрашива-
ния в нужный момент. При
косвенном тонировании (с
предварит. отбеливанием
отпечатка) такой контроль
затруднён, однако стабиль-
ность результатов более
высока по сравнению с
нек-рыми прямыми про-
цессами. При использова-
нии соединений серы и
меди оптич. плотность изо-
бражения уменьшается, со-
единений железа, свинца
и др.— увеличивается, что
требует соотв. коррекции
при печати, если снимки
предполагается тонировать,
или позволяет исправлять
дефектные отпечатки, если
сюжет допускает окраши-
вание. Подготовка сним-
ков к тонированию прово-
дится так же, как и к др.
видам спец, обработки
(ослабление, усиление фо-
тоизображения) , включая
возможное предварит, фик-
сирование в нейтральном
фиксаже и тщательную
промывку. Необходимы
также предварит, оценка
ресурса и времени работо-
способности того или иного
р-ра, подготовка нужного
кол-ва отпечатков и запас-
ных р-ров веществ.
Тонирование в коричне-
вый той. Для получения
коричневых тонов путём
прямого тонирования ис-
пользуют вираж:
Тиосульфат натрия, г 20
Серная кислота (концен-
трир.), мл 1,5
Вода, мл до 1000
После добавления к-ты
р-р мутнеет; в него сразу
следует поместить снимки.
Время обработки — 2—
5 мин в зависимости от
степени тонирования. Цве-
товой тон появляется в
процессе промывки в воде
через 1—2 мин при т-ре
40—50 °C или через 1,5—
2 ч в холодной. Существу-
ет способ окрашивания сра-
зу после фиксирования,
когда снимок (с запасом по
плотности) ополаскивают и
переносят в 1 % -й р-р сер-
ной или хлороводородной
к-ты на 5—10 мин, цветовой
тон появляется в процессе
промывки горячей водой.
Применяется способ об-
работки снимков в р-ре
сульфида натрия (2—3 % -й)
и прогрев отпечатка без
ополаскивания с последую-
щей промывкой. Подобные
приёмы с использованием
р-ров др. веществ (сульфи-
да аммония, полисульфи-
дов) нестабильны и нетех-
нологичны.
Стабильные результаты
и получение максим, плот-
ностей при полном отбели-
вании снимков даёт кос-
венное тонирование
с помощью сульфида нат-
рия. Цвет восстановленного
изображения варьирует от
тёмно-коричневого до ко-
ричневого с фиолетовым
оттенком. Неполное отбе-
ливание позволяет полу-
чить более глубокие корич-
нево-чёрные, коричнево-
фиолетово-чёрные тона.
Возможно применение раз-
ных отбеливателей [гекса-
цианоферратом (III) калия,
перманганатом калия, суль-
фатом меди; для неполного
отбеливания р-р разбавля-
ют, что замедляет его рабо-
ту] . Возможный состав
стойкого и с большим ре-
сурсом р-ра отбеливателя:
Гексацианоферрат (III)
калия, г 10
Бромид калия, г 35
Вода, мл до 1000
Процесс полного отбели-
вания проходит довольно
быстро; при обработке
крупноформатных отпечат-
ков целесообразно отбели-
вать вместе не более 2—
3 работ, чтобы обеспечить
равномерность действия
р-ра. На бумаге в зависи-
мости от состава эмульсии
остаётся желтоватое, жел-
товато-горчичное остаточ-
ное изображение. На ма-
товой бумаге процесс от-
беливания может быть дли-
тельным, а остаточ. изобра-
жение достаточно плот-
ным. При необходимости
только частично отбелить
изображение р-р можно
разводить (1:4, 1:10). Час-
тичное отбеливание про-
водят при визуальном кон-
троле до исчезновения свет-
лых участков изображения,
нужную степень обработки
уточняют путём проб, про-
мывку — до исчезновения
жёлтой окраски и ещё
неск. минут для гарантии.
Затем выполняют тониро-
вание в течение 1—2 мин
(и более при истощении
виража) в вираже:
Сульфид натрия, г 100
Вода, мл до 1000
Эту работу можно про-
водить только на воздухе
или с вытяжкой; следует
избегать контакта р-ра с
кожей. Не имеет запаха
окрашивающий р-р с тио-
мочевиной:
Тиомочевина, г 1
Гидроксид натрия, г 5
Вода, мл до 1000
Необходимая для работы
щелочная среда может
быть задана и др. в-вами,
напр., 50 г/л карбоната
калия (натрия) вместо ги-
дроксида натрия, однако
для гарантир. восстанов-
ления максим, плотностей
изображения затем может
потребоваться сильный
прогрев снимков (без смы-
ва р-ра) или, по крайней
мере, ополаскивание в ки-
пятке. Используются также
и др. варианты виража,
напр., ORBO-525:
Гексаметафосфат нат-
рия, г 2
Тиомочевина, г 5
Бромид калия, г 40
Гидроксид натрия, г 15
Вода, мл до 1000
Заметное изменение тона
будет наблюдаться при уве-
личении к-ва бромида ка-
лия до 100—150 г/л. Уве-
личение кол-ва тиомоче-
вины приводит к ослабле-
нию плотности изображе-
ния, что может быть на-
правленно использовано.
Р-ры — довольно стойкие
при хранении (об истоще-
нии свидетельствует замед-
ление процесса восстанов-
ления изображения, появ-
ление желтовато-горчич-
ных оттенков). После тони-
рования следует промыв-
ка (15 мин). И отбеливаю-
щий, и тонирующий р-ры
требуют особых мер предо-
сторожности при работе.
Тонирование тиомочевиной
в
Тонирование в коричневый цвет
при неполном отбеливании и не-
полном восстановлении фотои-
зображения: а — отбеливание в
растворе с йодидом калия; б -
отбеливание в растворе с суль-
фатом меди; в — изображение
при полном процессе тонирова-
ния
даёт возможность варьиро-
вать оттенки изображения
за счёт неполного отбе-
ливания, а также исполь-
зования р-ров разной сте-
пени истощённости и раз-
ложения при хранении.
Свежий активный р-р на
бумаге разных типов даёт
розовато-коричневый, фио-
летово-чёрный тон, а по-
стоявший неск. дней —
желтовато-коричневый,
иногда золотисто-жёлто-
коричневый. Разведение
этого р-ра (или тонирую-
11. „Фотография”.
321
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
щего р-ра сульфида натрия)
даёт возможность получать
различ. цветовые оттенки,
а в сочетании с неполным
отбеливанием — эффект,
напоминающий изогелию.
Дополнит, обработка от-
печатков в р-ре сульфида
натрия позволяет исправить
снимки, неудачно оттони-
рованные в р-ре с тиомо-
чевиной. Для этого снимки
с неудовлетворит. тоном,
неполностью восстановлен-
ным изображением про-
мываются в течение 10 мин,
погружаются в р-р суль-
фида натрия и затем про-
мываются.
мальной плотнос-
тью теней или неу-
довлетворительной
тональностью могут
быть несколько улучшены.
Для этого снимок погру-
жается в разведённый от-
беливатель и обрабатыва-
ется до момента, когда
начинают стравливаться
светлые участки изобра-
жения, а тени приобретают
синеватый оттенок. После
промывки снимок обраба-
тывается в свежем активно
работающем р-ре виража.
Если имеется контрольный
отпечаток, то сравнение со
снимком, прошедшим об-
Важно, чтобы поверхность
отпечатка была влажной и
без капель, тогда с по-
мощью кисточки удаётся
точно‘отбелить либо слож-
ную границу изображения,
либо достаточно тонкие
линии. Для ускорения про-
цесса при полном отбели-
вании желательно исполь-
зовать максимально кон-
центрир. отбеливающие
р-ры. При смыве остатки
отбеливателя могут оста-
вить след на остальном
изображении, поэтому це-
лесообразно с помощью
тампона осторожно уда-
лить остатки отбеливателя,
но опускается в стоп-ванну
(3—5% -й р-р уксусной
к-ты). Снимки после тони-
рования промывают в тече-
ние 15—20 мин и для пред-
отвращения возможных пя-
тен обрабатывают 2—
5 мин в 3% -м р-ре
уксусной к-ты, затем опо-
ласкивают и сушат. Эмуль-
сия нек-рых видов фото-
бумаги может после всех
операций сильно раздубли-
ваться и требует предосто-
рожности при сушке (воз-
можно дополнит, эадубли-
вание). Сохранность изо-
бражений после этого про-
цесса высокая, поэтому то-
Модификации про-
цесса тонирования
соединениями серы.
Снимки с увеличенной об-
щей плотностью и из-за
этого с потерей деталей
в тенях могут быть про-
светлены при обработке с
полным отбеливанием и по-
следующим восстановлени-
ем изображения в р-ре с
тиомочевиной и карбона-
том натрия. После промыв-
ки снимки обрабатываются
в нейтральном фиксаже,
при этом из слоя будет
устранено серебро непол-
ностью восстановленных
участков изображения.
Процесс нестабильный;
кроме того, могут образо-
вываться невыразит. тона.
Отпечатки с недо-
статочной макси-
работку, часто демонстри-
рует преимущество послед-
него по тону и плотнос-
ти. Точное выполнение про-
цесса отбеливания позволя-
ет получать на нек-рых
видах бумаги сдвиг тона
в сторону эффектных хо-
лодных оттенков; некото-
рое увеличение степени от-
беливания сверх указанной
даёт красивую чёрно-ко-
ричневую или фиолетово-
чёрную гаммы.
При местном тонирова-
нии подготовленный сни-
мок осушается (промакива-
ется) и обрабатывается
кистью или тампоном на
неярком свету; если про-
цесс очень длительный и
эмульсия подсыхает, то под
отпечаток подкладывают
влажную ткань или бумагу.
затем смыть его сильной
струёй воды или ополос-
нуть снимок изображени-
ем вниз в большой ванне
с водой. Работать кистью
нужно точно, поскольку
ошибки будут весьма за-
метны после тонирования.
Исправить ошибки, восста-
навливая дефекты отбели-
вания проявителем, почти
невозможно, т. к. восста-
новленные участки отлича-
ются другим тоном и часто
увеличенной плотностью.
При неполном местном от-
беливании целесообразно
применение клеевых масок.
При комбинировании раз-
лич. восстановителей (часть
изображения восстанавли-
вается проявителем,
часть — виражом, снимок
перед промывкой осторож-
нирование с помощью сое-
динений серы рекомендует-
ся для коррекции, гармони-
зации или полного окраши-
вания снимков
Тонирование фотоотпе-
чатков в красно-фиолето-
вый тон и другие оттенки.
Производится при помощи
р-ров с солями меди. Спо-
соб распространён благо-
даря простоте и стабиль-
ности результатов, а так-
же ввиду наличия в про-
даже готовых наборов мед-
ных виражей. В зависи-
мости от состава виражей
и времени обработки цвет
отпечатка варьирует от ко-
ричнево-фиолетового до
красно-коричневого и кар-
минного. Плотность изо-
бражения уменьшается по
мере протекания процесса,
322
СПЕЦИАЛЬНЫЕ МЕТОДЫ ОБРАБОТКИ ПОЗИТИВОВ
Зависимость тона изображения
от времени обработки в раство-
ре, тонирующем в красно-фио-
летовый цвет: а, б — неполная
обработка; в — полная обра-
ботка
поэтому обработке подле-
жат либо снимки с запасом
по плотности, либо специ-
ально перепечатанные; ис-
ключение могут состав-
лять отпечатки, где по за-
мыслу требуется получить
высветленное изображение.
Можно комбинировать ви-
ражи с медью и виражи для
получения синего тона;
кроме этого, можно пол-
5
ностью или частично вос-
станавливать изображение
до чёрно-белого в подходя-
щем проявителе. Обычно
рекомендуют прямой спо-
соб тонирования. Вместе с
тем часты случаи, когда
правильно составить р-р не
удаётся, поэтому экспери-
менты с косвенным спосо-
бом целесообразны. Стой-
кость окрашенного изобра-
жения [состоит из гекса-
цианоферрата (III) меди]
ниже, чем полученного с
помощью соединений серы.
Если требуется незначит.
изменение тона, а скорость
протекания процесса очень
велика, то для большей
равномерности окрашива-
ния р-р можно разводить
(1:1).
б
Для получения красно-
фиолетового тона рекомен-
дуется раствор:
6
Оксалат аммония, г 16
Сульфат меди, г 5
Гексацианоферрат (III)
калия, г 4
Карбонат калия, г 4
Вода, мл до 1000
Выпускается пром-стью
под названием «Вираж
красно-фиолетовый». Воз-
можный осадок в р-ре
устраняют добавлением
неск. капель аммиачной
воды. Окраска правильно
составленного р-ра сине-зе-
лёная, сохранность невысо-
кая, поэтому приготовле-
ние запасных р-ров вполне
целесообразно. Оксалат ам-
мония можно заменить
оксалатом калия или нат-
рия, карбонат натрия —
карбонатом калия. Необхо-
димого тона можно достиг-
нуть уже через 20—30 с,
поэтому необходимо пред-
варит. размачивание сним-
ков в течение 10—15 мин.
Промывка выполняется в
течение 10—15 мин (встре-
чается рекомендация про-
мывать снимок в стоячей
воде).
а
Тонирование различных по све-
токонтрастным характеристи-
кам снимков (а — сюжетно важ-
ная часть на тёмном фоне; 6 —
сюжетно важная часть на свет
лом фойе): 1 чёрно-белое
изображение; 2 — коричневый
тон; 3 — крас ио-фиолетовый
тон; 4 — розовый тон; 5 - си-
ний тон; 6 — оливково-зелёный
топ
б
Из традиционных для
получения красных, крас-
но-коричневых тонов реко-
мендуется также р-р:
Цитрат калия (трёхзаме-
щённый), г 88
Сульфат меди (II), г 7
Гексацианоферрат (III)
калия, г 6
Вода, мл до 1000
Время обработки может
колебаться от 15—30 с до
20 мин, промывать снимок
после окрашивания нужно
10—15 мин.
Приготавливается вираж
с медью из запасных р-ров:
Раствор I
Сульфат меди (II), г 1,37
Цитрат калия, г 5,5
Вода, мл 200
Раствор II
Г ексацианоферрат
калия, г
Цитрат калия, г
Вода, мл
(П1)
2
5,5
200
Перед использованием
р-ры смешиваются в равных
кол-вах; время обработки
3—5 мин. Полученный свет-
ло-красный цвет можно
сделать более плотным, ес-
ли после 10 мин промывки
дополнительно обработать
снимок в р-ре:
Сульфат меди, г 50
Хлорид натрия, г 20
Хлороводородная кисло-
та (концентр.), мл 10
Вода, мл до 1000
После ополаскивания сним-
ки обрабатывают в тече-
ние 5—7 мин в 1 % -м р-ре
тиосульфата натрия и про-
мывают ок. 15 мин до ис-
чезновения окраски свет-
лых мест.
Тоиироваиие фотоотпе-
чатков в синий цвет. Про-
цесс может давать яркие
чистые тона, используется
для широкого спектра сю-
жетов. Серебро изображе-
ния в ходе процесса транс-
формируется в гексациано-
феррат железа (III) — ка-
лия («берлинская лазурь»).
При использовании виража
нужно иметь в виду, что
«берлинская лазурь» вы-
цветает на прямом солнеч-
ном свету, нестойкая в ще-
лочной среде, что ограничи-
вает возможность комбина-
ции синего виража и раз-
лич. щелочных р-ров. Рас-
творять в-ва для этого типа
тонирования и проводить
обработку отпечатков не-
обходимо при т-ре до
18—20 °C, т. к. в более
тёплом р-ре берлинская ла-
зурь выпадает в осадок и
р-р становится непригод-
ным. Р-р виража нестойкий,
поэтому целесообразно
приготовление запасных
р-ров и их смешивание
непосредственно перед ис-
пользованием. Может ком-
бинироваться с нек-рыми
др. виражами. Известны
различ. рецепты р-ров для
прямого и косвенного про-
цессов. Для прямого про-
цесса (более стабильного
323
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
по результатам! готовится
р-р по традиц. рецепту:
Гексацианоферрат (III)
калия, г 42
Цитрат железа (Ilf)
диаммония, г 4,5
Винная кислота, г 1,5
Вода, мл до 1000
Возможно применение ща-
велевой к-ты в том же
кол-ве или хлороводород-
ной (30—50 мл 10% -го
р-ра). Соль железа раство-
ряется в тёплой воде. Про-
должительность обработ-
ки — от одной до неск. ми-
нут, промывка — 10—
15 мин. Если окраска свет-
лых участков не устраняет-
ся, снимки дополнительно
обрабатываются в 10 % -м
водном р-ре аммиака.
Менее дефицитные в-ва
включает рецепт:
Гексагидрат сульфата
железа (П)-диаммо-
ния, г 4,5
Гексацианоферрат (III)
калия, г 4
Щавелевая кислота, г 5,5
Вода, мл до 1000
Более стабильный вариант
р-ра:
Гексацианоферрат (III)
калия, г 2
Цитрат калия трёхзаме-
щённый, г 2
Хлороводородная кисло-
та (10%), мл 30—50
Додекагидрат сульфата
алюминия-калия, г 5
Гексагвдрат сульфата
железа (П)-диаммо-
ния, г 5
Вода, мл до 1000
Косвенные процессы позво-
ляют получить большое
кол-во оттенков (в зави-
симости от времени отбе-
ливания). Результаты, одна-
ко, малопрогнозируемы,
требуются предварит, про-
бы. Снимки отбеливаются в
р-ре, содержащем гексациа-
ноферрат (III) калия
(25 г/л) и аммиак (10 мл
25% -го водного р-ра). Ср.
время обработки ок. 4 мин.
Возможно образование эф-
фектов, напоминающих
псевдосоляризацию. Про-
мывка после отбеливания
длительная (15 мин), затем
следует обработка в те-
чение 3—4 мин в р-ре хло-
рида железа (III) — 20 г/л
(дистиллированная вода),
после обработки — про-
мывка в течение 10—25 мин.
Можно также обработать
снимок в р-ре:
Гексагидрат сульфата
железа (П)-диаммо-
ния, г 20
Бромид калия, г 10
Хлороводородная кисло-
та (10% я), мл 30
Вода, мл до 1000
Окраска светлых участ-
ков устраняется обработ-
кой отпечатка в 10% -м
р-ре аммиака, затем сле-
дует промывка в течение
10—15 мин.
Тонирование в розово-
красный цвет. Даёт возмож-
ность получить яркий цвет
изображения и при необхо-
димости несколько изме-
нить его дополнит, обра-
боткой. Снимки немного
ослабляются, допускается
неполное отбеливание, при
этом окрашиваются в осн.
светлые участки изображе-
ния и плотность существен-
но не меняется, преиму-
ществ. тон — розовый, ро-
зово-фиолетовый. Могут
возникать барьерные эф-
фекты. Процесс косвен-
ный, рабочий р-р отбелива-
теля сохраняет работоспо-
собность в течение полу-
часа. Снимки, обработан-
ные в этом вираже, мож-
но дополнительно обрабо-
тать в коричневом (с тиомо-
чевиной), что сдвигает цвет
в сторону красного, красно-
Г. Страхов. Старый уголок.
Местное тонирование н раскраска
324
СПЕЦИАЛЬНЫЕ МЕТОДЫ ОБРАБОТКИ ПОЗИТИВОВ
а
Зависимость тона изображения от времени обработки при тони-
ровании в синий цвет растворами, содержащими соли железа:
а — неполная обработка; б — полная обработка
а
б в
Тонирование в розово-красный цвет: а - тонирование при неполном отбеливании; б — тониро-
вание при полном отбеливании; в — тонирование при неполном отбеливании с последующей обра-
боткой в растворе тномочевины
коричневого и увеличивает
плотность изображения в
тенях. Вираж включает ядо-
витую соль никеля. Традиц.
рецепт отбеливателя пред-
писывает приготовить 3 за-
пасных р-ра:
Раствор А
Цитрат калия трёхзаме-
щённый, г 200
Вода, мл до 1000
Раствор Б
Хлорид никеля, г 35
Формалин (1:4), мл 50
Вода, мл 1000
Раствор В
Гексацианоферрат (III)
калия, г 33
Вода, мл до 1000
б
1—2 мин После отбели-
вания отпечаток промыва-
ют 20—30 мин, затем пере-
носят в вираж с по-
следующей окончат, про-
мывкой:
Гидроксид натрия, г 15
Диметилглиоксим, г 15
Вода, мл до 1000
Рекомендуется растворить
едкую щёлочь в 3/4 об-
щего кол-ва горячей воды,
а затем в горячем р-ре
развести диметилглиоксим
и долить холодную воду
до нужного объёма. Время
обработки — от одной до
нескольких минут (по мере
истощения и загрязнения
р-ра), промывки — 10—
15 мин.
Известны способы тониро-
вания отпечатков в жёлтый
(с солью свинца) и жёлто-
лимонный (с солью кадмия)
цвета. Первый, хотя и впол-
не работоспособен и позволя-
ет при модификации р-ра
получить ярко-зелёный цвет,
едва ли сегодня необходим
в практике. Кроме того, он
включает большое кол-во ред-
кого и очень ядовитого азот-
но-кислого свинца. Второй
процесс Даёт малопрогнозиру-
емые результаты, исключи-
тельно нетехнологичен и
практич. ценности не имеет.
Небольшую практич. значи-
мость имеет распространён-
ное ранее протравное тони-
рование анилиновыми краси-
телями, основанное на способ-
ности нек-рых солей сереб-
ра образовывать с анилино-
выми красителями нераство-
римые в воде и относитель-
но светоустойчивые соеди-
нения. Из-за большой вероят-
ности окрашивания подложки
процесс больше рекомен-
дуется для окрашивания
диапозитивов. Применение
для отпечатков может быть
обусловлено возможностью
проводить многоцветное то-
нирование, однако остаются
необходимость подбора кра-
сителей и нестабильность про-
цесса в целом. Иногда для
общего окрашивания сним-
ка — подложки (авангардная
фотография, имитация старых
снимков и др. случаи) в ко-
ричневый, желтовато-корич-
невый тона снимок выдержи-
вают в крепком чайном яли
кофейном р-ре.
Н е к-p ы е комбина-
ции виражей: вираж
с солью меди + вираж с
солью железа для двухцвет-
ного окрашивания. Снимок
обрабатывается в вираже:
Сульфат меди (II), г 6,5
Лимонная кислота, г 20
Карбонат натрия, г 15
Гексацианоферрат (III)
калия, г 5
Вода, мл до 1000
Отпечаток окрашивается в
красно-фиолетовый и др.
цвета до нужной степени
(при необходимости р-р
разводится или применя-
ются др. виражи с медью),
чтобы значительно не за-
трагивались осн. плотности,
а затем после промывки в
течение неск. минут по-
гружается в вираж для
окрашивания в синий тон
плотных участков изобра-
жения. Состав раствора:
Гексагидрат сульфата
железа (П)-диаммО-
ния, г 4,5
Гексацианоферрат (III)
калия, г 4
Вода, мл до 1000
После получения нужного
тона следует промывка в те-
чение 10—15 мин. Для по-
лучения стабильных ре-
зультатов необходимы
предварит, пробы и опре-
деление необходимого вре-
мени обработки в каж-
дом р-ре.
Тонирование в золотисто-
оранжевый цвет. Снимок
отбеливается частично или
полностью в р-ре:
Гексацианоферрат (III)
калия, г 5— 10
Бромид калня, г 25
Вода, мл до 1000
Затем после промывки в
течение 10—15 мин обраба-
тывается в р-ре хлорида
меди (75 г/л). Далее вы-
полняются короткая про-
Рабочий р-р составляется
из равных частей запасных
р-ров в указанной после-
довательности непосред-
ственно перед использо-
ванием. Время обработки
Фотоизображения, включающие
полутоновые участки и поля
равной плотности (изоденси-
ты). полученные при комбина-
ции нескольких тонирующих
растворов
325
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
Зависимость тона изображения от последовательности обработки
в тонирующих растворах: а — первичная обработка в красно-
фиолетовом тонирующем растворе, последующая — в синем;
б — первичная обработка в синем тонирующем растворе, последу-
ющая в крас ио-фиолетовом
мывка (4—5 мин), заклю-
чит. тонирование в
10% -м р-ре сульфида
натрия до полного насыще-
ния тона и окончат, про-
мывка (15—30 мин). Воз-
можно применение вира-
жа с тиомочевиной. От-
тенки цвета зависят от сте-
пени отбеливания и време-
ни обработки в р-ре хло-
рида меди.
Тонирование в оливко-
во-зелёный той. Окраску
снимков, оттонированных в
синий цвет, можно изме-
нить до оливковой, если до-
полнительно обработать их
в коричневом вираже (р-р
а б в
Комбинированное тонирование в красио-фиолетовый и синий цвета: а — обработка в красно-фи-
олетовом тонирующем растворе; б — обработка в синем тонирующем растворе; в обработка в
обоих растворах
Комбинированное тонирование: а - местное и двухтональное тонирование: б местное тонирова-
ние и фотолиз
а б
тиомочевины со щелочью
не годится). Тщательно про-
мытые после первого вира-
жа (или размоченные)
снимки обрабатываются ко-
роткое время в р-ре суль-
фида натрия (10 мл 1%-го
р-ра на 1 л с добавлением
20—30 капель хлороводо-
родной к-ты), затем про-
мывка (10—15 мин). Дан-
ный процесс любопытен с
точки зрения возможных
экспериментов с местным
тонированием по синему
изображению.
Изменение тоиа изобра-
жения с помощью повтор-
ного проявления. Достоин-
ство этого процесса — воз-
можность использования
различ. отбеливателей и
проявителей для получе-
ния различ. оттенков тона,
возможность проводить об-
работку на свету, визуально
контролируя результат, до-
пустимость комбинир. то-
нирования неск. проявите-
лями или виражами. Изме-
нение тона по сравнению с
первоначальным зависит от
степени отбеливания и сте-
пени последующего прояв-
ления. Для получения ста-
бильных результатов необ-
ходимы пробы. Традицион-
но рекомендуемое приме-
нение специализир. прояви-
телей после определённых
326
СПЕЦИАЛЬНЫЕ МЕТОДЫ ОБРАБОТКИ ПОЗИТИВОВ
отбеливателей малоцелесо-
образно, поскольку боль-
шую роль играет всё же
тип материала, собственно
отбеливатель и степень вто-
ричного проявления.
Для изменения тона в
сторону ярко выраженных
коричневых оттенков всё
же проще использовать
соотв. вираж, да и лёгкое
подцвечивание часто до-
стигается таким же обра-
зом. Описываемый процесс
более целесообразен в слу-
чае применения сильно раз-
бавленных проявителей и
длит, проявления, что обес-
печивает получение свое-
образно подсвеченных вы-
светленных изображений.
Снимки отбеливаются и
проявляются. Отбеливание
может быть частичным и
полным. Затем следуют
промывка в течение 5—
10 мин и повторное про-
явление. Состав нек-рых от-
беливателей:
Дихромат калия, г 23
Хлороводородная кисло-
та (10 %-ная), мл 10
Вода, мл до 1000
Сульфат меди (П), г 55
Серная кислота (концен-
трир.), мл 4
Хлорид натрия, г 55
Вода, мл до 1000
Сульфат меди (II), г 50
Хлороводородная кисло-
та (1%-я), мл 50
Хлорид натрия, г 50
Вода, мл до 1000
Первый р-р применяется
для получения коричневых
оттенков, отбеливатели вто-
рого типа изменяют тона
в сторону холодных.
При использовании ак-
тивных проявителей можно
достичь эффекта нек-рого
увеличения плотности от-
печатков. Применяя разбав-
ленные проявители, следу-
ет ожидать уменьшения
контраста и плотности изо-
бражения. Высохшие сним-
ки могут сильно менять
оттенки и, как правило,
в худшую сторону. Воз-
можны эксперименты с раз-
лич. р-рами; но, по всей ви-
димости, оправданна уста-
новка на рецепты, вклю-
чающие одно проявляющее
в-во (обладающее выражен-
ными тонирующими свой-
ствами) и на их комбина-
ции. Вот лишь некоторые
возможные рецепты про-
явителей с нормальной и
уменьшенной концентра-
цией в-в:
Сульфит натрия безвод-
ный, г 12,5
Карбонат натрия, г 12,5
Бромид калия, г 0,1
L-аскорбиновая кислота
(проявляющее вещест-
во), г 5
Вода, мл до 1000
Рекомендуется для полу-
чения красно-коричневых
оттенков в процессе пер-
вичного проявления фото-
бумаги.
Пирокатехин, г 12,5
Бромид калия, г 0,5
Карбонат натрия, г 20—30
Вода, мл до 1000
Проявитель для возмож-
ного получения платино-
вых оттенков. Сохранность
р-ра низкая.
Сульфит натрия безвод-
ный, г 30
Амидол, г 10
Бромид калия, г 1—2
Вода, мл до 1000
Рекомендуется для получе-
ния снимков в светлой то-
нальности. Кол-во амидола
может быть втрое умень-
шено. Сохранность р-ра
невысокая, оттенки холод-
ные (нейтрально-серые).
Для получения холодных
и голубоватых оттенков мо-
жет быть рекомендован
активный фенидон-гидро-
хиноновый проявитель, в
к-рый добавляется органич.
противовуалирующее в-во
(в обычной или несколько
увеличенной для контраст-
ного вещества концентра-
ции) и тиосульфат натрия
(от долей грамма на 1 л
до десятков граммов). Воз-
можно применение и др.
проявляющих в-в (параами-
нофенол, глицин, парафе-
нилендиамин, фенидон,
гидразин). Хороший ре-
зультат дают метол и ами-
дол в невысокой концент-
рации в растворах без до-
бавления щёлочи. Гидрохи-
нон, хлоргидрохинон
(бромгидрохинон) и произ-
водные гидрохинона ис-
пользуются также в не-
больших концентрациях, но
при высоком уровне щё-
лочности в р-рах без суль-
фита натрия (или с заме-
ной его др. консервантами).
Отпечатки, предназна-
ченные для обработки, раз-
мачиваются, отбеливаются
полностью или частично,
затем промываются 5—
10 мин и проявляются (на
электрич. свету) до полу-
\
Зависимость тона изображения от последовательности обработки
в проявителях (неполное проявление частично отбелённого изобра
ження): « — обработка в фенидоновом проявителе с последую-
щим переносом в амидоловый; б — обработка в амидоловом проя-
вителе с переносом в фенидоновый
Эффекты тонирования и изогелии частично отбелённого изобра
жения при неполном проявлении в сильно разведённом проявите-
ле: а — неполное проявление и эффект нзогелни; б — полное
проявление
чения необходимого эф-
фекта. Если изображение
восстановлено не пол-
ностью, можно ожидать
нек-рого изменения тона
при воздействии на снимок
дневного света. В этом про-
цессе можно комбиниро-
вать общее проявление в
разбавленном проявителе и
местное — в активном кон-
центрированном (с приме-
нением стоп-ванны, чтобы
не допустить изменения то-
на др. участков изображе-
ния при ополаскивании от-
печатка). После заверше-
ния процесса следуют про-
мывка в течение 5—10 мин
и сушка.
Фотолиз. Своеобразной
модификацией рассмотрен-
ного выше метода является
способ проявления светом.
Для этого отбеленный час-
тично или полностью от-
печаток промывается, про-
макивается и выставляется
на некоторое время на сол-
нечный свет. Процесс вос-
становления серебра про-
текает довольно быстро и
через несколько минут об-
разуются максимальные
для данного способа плот-
ности (обычно меньше пер-
воначальных). Если исполь-
зовать отбеливатель для
голокопии, а затем иници-
ировать процесс восстанов-
ления изображения прояви-
телем (до первых следов
изображения), плотности
ослабляются незначитель-
но. Способ удобен для кор-
рекции несколько перепе-
чатанных изображений или
сильно перепечатанных —
специально для этого спо-
соба. Изображение при та-
кой обработке приобретает
хорошо выраженный жёл-
то-коричневый оттенок, ро-
зово-коричневый или фио-
летовый; часто образуются
эффекты, напоминающие
соляризацию. В зависимос-
ти от типов бумаг и раз-
личий в составе эмульсий
оттенки сильно варьируют;
особенно эффектные — на
контрастных сортах бу-
маги, на «Бром портрете»,
«Контаброме». Можно за-
свечивать (в том числе и
на дневном свету внутри
327
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
помещения) отбеленные и
полностью высушенные
снимки. При необходимос-
ти (появление пятен, неу-
довлетворительный тон)
плотность и тон снимков
можно откорректировать с
помощью проявления или
окрасить в вираже с тио-
мочевиной. Можно приме-
нить и местное проявление
или тонирование, а также
обратную комбинацию спо-
собов, когда вначале ис-
пользуется малоактивный
проявитель, а затем - за-
светка, способная повлиять
на тон изображения.
Неполностью восстанов-
ленное изображение стаби-
лизируется фиксирова-
нием. Пробы при этом
обязательны, так как плот-
ность изображения (осо-
бенно восстановленного
фотолизом) может сильно
уменьшаться.
Тонирование повторным
(вторичным) проявлени-
ем. В основу способа по-
ложен процесс цветного
проявления с растворимы-
ми (диффундирующими)
цветообразующими компо-
нентами. На этом принципе
базируется обработка по-
давляющего большинства
цветных фотоматериалов,
кроме того, на основе
этой же системы разраба-
тываются процессы усиле-
ния изображений на мало-
серебряных материалах.
Способ привлекает боль-
шими возможностями то-
нирования и коррекции
изображения на отпечат-
ках, проводится на свету
и может быть повторен
(многостадийное усиле-
ние). Вуаль возрастает. Со-
хранность р-ров довольно
высокая, изображение в
обычных условиях доста-
точно стабильное (нестойко
Фотолиз при неполном отбеливании изображения: а — отбеливатель с дихроматом калия; б — от-
беливатель с бромидом калия; в — отбеливатель с йодидом калия
при воздействии УФ-лу-
чей). В популярной лите-
ратуре способ описан недо-
статочно полно. Процесс
включает ряд операций.
Размоченный снимок необ-
ходимо полностью или ча-
стично отбелить в ванне
с гексацианоферратом (III)
калия и бромидом калия.
Для обработки технич. фо-
топлёнок рекомендуется
следующий состав отбели-
вателя:
Гексацианоферрат (III)
калия, г 250
Бромид калия, г 12
Сульфит натрия, г 50
Вода, мл до 1000
Для отпечатков р-р разво-
дится (1:1), может быть
применён др. подходящий
отбеливатель. Длитель-
ность отбеливания контро-
лируется визуально, по-
следующая промывка длит-
ся 5—10 мин. Цветной
проявитель готовится из
2 р-ров, к-рые сливаются
сразу же после приготов-
ления:
Раствор А
Парааминодиэтилани-
линсульфат (ЦПВ-1), г 1,1
Вода, мл 100
Раствор В
Сульфит натрия безвод-
ный, г 1
Бромид калия, г 1
Карбонат калия, г 50
Динатриевая соль эти-
лендиамин тетрауксус-
ной кислоты, г 2
Вода, мл 900
Цветное проявляющее в-во
(ЦПВ-1) обычно использу-
ется для проявления плё-
нок, а для проявления бу-
маг применяется менее ток-
сичный (но и менее актив-
ный) парааминоэтилоксиэ-
тиланилинсульфат моноги-
драт (ЦПВ-2) В указанном
Локальное изменение тона изображения при использовании фо-
толиза: а — отбеливание и засветка детали; б — общее отбели-
вание, засветка и последующее восстановление нейтрального топа
детали проявлением
рецепте можно произвести
замену ЦПВ-1 на ЦПВ-2,
увеличив его кол-во до 4—
5 г. Могут использоваться
другие по составу цветные
проявители.
Непосредственно перед
работой в проявитель до-
бавляется при помешива-
нии р-р цветной компонен-
ты или смеси компонент.
Напр., для получения жёл-
того цвета рекомендуется
добавление 0,75 г бен-
зоилацетанилида, раство-
рённого в 20 мл диоксана;
для розового — 0,9 г 1-фе-
нил-З-метил-5-пиразолона в
40 мл этилового спирта; для
голубого — 0,75 г а-нафто-
ла в 10 мл диоксана;
для зелёного тона нужно
смешать 1—2 мл р-ра с го-
лубой компонентой и 16 мл
р-ра с жёлтой компонен-
той; для красного — 8 мл
р-ра с жёлтой компонентой
и 24 мл с розовой. Время
обработки для получения
насыщенного тона — неск.
минут (красный цвет требу-
ет нек-рого увеличения вре-
мени проявления). Возмож-
но использование др. ком-
понент, напр., р-нафтол да-
ёт фиолетовый цвет;
4-бром-1 -нафтол — синий
цвет; 2,4-дибром-1-наф-
тол — сине-зелёный; п-нит-
рофенилацетонитрил — пу-
рпурно-жёлтый; ацетилаце-
танилид или цианацета-
нилид — жёлтый, бром-
ацетилацетанилид — ко-
ричнево-жёлтый. Комби-
нир. проявление предпола-
гает последующую обра-
ботку в проявителе с др.
компонентой, при этом сни-
мок может ополаскиваться,
промываться (ок. 5 мин)
или переноситься в проя-
витель без промывки, в за-
висимости от последова-
тельности применяемых
р-ров, а кол-во компонент
может отличаться от ука-
занного (напр., после пер-
вого проявления в жёлтый
цвет и ополаскивания по-
лучение красного цвета
требует смешения р-ров
жёлтой и пурпурной ком-
понент в равных кол-вах).
В стандартном вариан-
те снимок после проявле-
ния промывается ок. 10 мин
и высушивается; при необ-
ходимости удалить сереб-
ро — повторно отбеливает-
ся, промывается в тече-
ние 5—10 мин, фиксируется
и затем окончательно про-
мывается и высушивается.
При двухстадийном тони
ровании (усилении) снимок
после повторного отбели-
вания снова проявляется.
При необходимости ис-
пользовать комбинир. обра-
ботку после неполного
цветного проявления —
проявляется или тонирует-
ся (с предварит, отбели-
ванием при необходи-
мости).
328
ДЕМОНСТРАЦИЯ ФОТОИЗОБРАЖЕНИЙ
Необходимость усиления
изображения может потребо-
вать модификации проявите-
ля. В частности, для акти-
визации процесса цветного
проявления может быть упо-
треблён фенидон (0,1 г/л
добавляется к цветному проя-
вителю) или вообще исполь-
зовано др. активное прояв-
ляющее в-во. При необходи-
мости применить антивуа-
лент используется 5-нитро-
бензимидазол, бензотриазол.
Процесс проявления с диф-
фундирующими компонента-
ми представляется весьма пе-
ДЕМОНСТРАЦИЯ ФОТОИЗОБРАЖЕНИЙ
ОТДЕЛКА
И ОФОРМЛЕНИЕ
ПОЗИТИВОВ
Глянцевание или
сушка необходимы для
придания законченного ви-
да отпечаткам после за-
вершения лабораторного
процесса (промывки). Не
требуют глянцевания мато-
вая (полуматовая) бумага, с
тиснёной поверхностью и
бумага с полиэтиленовым
покрытием. После 2—5-ми-
нутной промывки бумагу
следует про макнуть (напр.,
газетами) и высушить на
ткани или с помощью при-
щепок на верёвке. Глян-
цевые сорта фотобумаги
после горячего (на бара-
бане, электроглянцевателе)
или холодного (на стекле,
на оргстекле) процесса ста-
новятся ровными, с бле-
стящей поверхностью.
Глянцуют обычно снимки,
предназначенные для тех-
нич. фотографии и поли-
графии, где требуются на-
сыщенность тона, достаточ-
но высокие контраст и
резкость. Качество глянца
зависит от степени задуб-
ленности слоя, способа
глянцевания, материала, к
к-рому прикатывается от-
печаток. Считается, что
при горячем' глянцевании
снимки не нуждаются в
предварит, обработке, при
холодном — требуется при-
менение какого-либо из
раздубливающих эмульси-
онный слой (5% -й р-р
бикарбоната натрия, 3% -й
р-р уксусной к-ты) или
способствующих глянцева-
нию р-ров (напр., КМЦ).
Практика показывает, что
предварит. подготовка
снимков полезна и при го-
рячем способе глянцевания,
рспективным, т. к. степень от-
беливания, длительность про-
явления, устранения серебра
из слоя или, напротив, чёрно-
белое его проявление, тониро-
вание, дополнит, проявление
с др. компонентой, местное
тонирование (ослабление,
коррекция) изображения пре-
дставляют действительно
большие возможности. Ис-
пользуемые в этом процессе
в-ва, как правило, опасны или
ядовиты, и работа с ними тре-
бует особой предосторож-
ности.
а большая разница в за-
дубленности не позволяет
эффективно применять
глянцевание на стекле.
Более того, глянцевые вы-
ставочные работы воспри-
нимаются как весьма ар-
хаичные по технике испол-
нения, поэтому для та-
кого рода фотографий це-
лесообразнее спец, сушка
на планшете.
Если эмульсионный слой
сильно задублен и качеств,
глянец не достигается,
снимки необходимо выдер-
жать в воде в течение
суток, промыть перед
глянцеванием горячей во-
дой в течение получаса
или неск. раз залить в
ванночке очень горячей
(кипящей) водой. Следует
помнить, что перегретый
глянцеватель не даёт ка-
честв. результата, равно
как и прикатка снимка
без влаги на поверхности,
из-за невозможности пол-
ностью удалить воздух из-
под снимка. Холодное
глянцевание проводится на
оргстекле (3—4 мм) с по-
верхностью без малейших
повреждений (царапин, пя-
тен). Перед глянцеванием
лист оргстекла промывают
тёплой водой с мылом и
ополаскивают. Снимки по-
сле нек-рых процессов то-
нирования, длительных
промывок и др., когда
эмульсия уже сильно раз-
бухла, обычно подготов-
лены к прикатке, но в
любом случае обязатель-
ной является обработка
отпечатков горячей водой.
При работе с выставоч-
ными отпечатками нужно
неск. снимков в ванноч-
ке залить два-три раза
кипящей водой (при этом
должен быть слышен звук
выходящего из подложки
воздуха). Время обработ-
ки— 5—10 мин. Затем
можно применить ванну
для улучшения глянца с
использованием 0,5—5% -го
р-ра КМЦ (или обойного
клея «Экстра»). В р-ре не
должно быть никаких пес-
чинок, волокон и др. за-
грязнений. Снимок выдер-
живают 2—-3 мин в этом
р-ре, затем быстро выни-
мают и переносят к листу
оргстекла, расположенно-
го горизонтально. Р-р со
снимка должен стечь на
край стекла, затем снимок
опускают одной стороной
до контакта с р-ром, этот
край удерживают пальца-
ми, а сам снимок уклады-
вают на лист с таким рас-
чётом, чтобы волна р-ра
вытесняла воздух из-под
отпечатка. Удерживая сни-
мок и перевернув лист,
нужно убедиться в от-
сутствии воздушных пу-
зырей между отпечатком
и стеклом, в случае не-
удачи — повторить опера-
цию. Идеальный вариант —
наличие небольших вкрап-
лений воздуха только по
самому краю отпечатка.
Затем, действуя неболь-
шим обрезком оргстекла
с закруглённым кра-
ем, нужно вытеснить
лишнюю влагу из-под
снимка, при этом дви-
гаться необходимо от сере-
дины снимка к краям, что-
бы одновременно удалить
возможные пузырьки воз-
духа. Движение «прикат-
кой» должно быть осто-
рожным, чтобы не поцара-
пать оргстекло. После это-
го на снимок кладут га-
зетный лист и проглажи-
вают его рукой для уда-
ления влаги. Следующий
лист газеты приглаживают
уже с силой прикаткой.
Оборотная сторона орг-
стекла также может быть
использована, для этого
стекло со снимком выкла-
дывается на слой газет,
к-рые предохраняют сни-
мок от жидкости, и опера-
ция повторяется. Сушат от-
печатки в помещении с уме-
ренной т-рой и повышенной
влажностью (напр., в ван-
ной комнате в домашних
•условиях), при этом лучше
накрыть (укутать) прика-
танные к стеклу отпечатки
газетой для более равно-
мерного просыхания. Осо-
бенность глянцевания на
оргстекле состоит в том,
что отпечаток удержива-
ется на листе после про-
сыхания благодаря дейст-
вию статич. электричества.
Неск. часов — обычно до-
статоч. срок для сушки;
снимок осторожно отде-
ляют от стекла. Следы
пальцев, р-ра для глянце-
вания смывают с оргстекла
тёплой водой с мылом,
влагу промакивают и лист
оргстекла заворачивают
для хранения в неск. слоёв
газеты.
При таком способе глян-
цевания может быть увели-
чена толщина подложки от-
печатка. Для этого после
первонач. прикатки сним-
ка на его подложку на-
носят клей — концентрир.
р-р КМЦ или желатиновый
р-р. Можно воспользо-
ваться и разведённым кле-
ем ПВА, но от него появля-
ются на глянце пятна,
если он проникнет между
стеклом и отпечатком. За-
тем на подложку выкла-
дывают лист качественной
(слаборазбухающей) бума-
ги или ненужный фотоот-
печаток. Иногда, если
эмульсия отпечатка сильно
раздублена и хорошо
клеится, клеевые р-ры не
применяют. Снимки совме-
щают, прокатывают через
газету и сушат в таком
виде. Для успешного ре-
зультата требуется особо
качеств, подготовка эмуль-
сии снимка к глянцеванию
и равномерная сушка
склеенных листов.
Сушка отпечатков воз-
можна при любом типе по-
верхности и может произ-
водиться горячим и холод-
ным способом. В послед-
нем случае отпечатки после
промакивания укладывают
эмульсией вниз на плот-
ную, без ворсинок, ткань
и закрывают сверху тканью
или газетами в 2—3 слоя.
Для улучшения качества
снимки могут быть пласти-
фицированы — обработаны
предварительно в 5—10% -м
р-ре глицерина. Для выста-
вочных экземпляров, ка-
чественных портфолио и в
др. ответств. случаях нуж-
но использовать сушку с
растяжкой бумаги на план-
шете. Процесс этот доста-
точно трудоёмкий, но ре-
зультат наиболее эсте-
тичный по сравнению с др.
способами. Этот способ
позволяет отказаться от ис-
329
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
пользования полиэтилени-
рованных бумаг и бумаг с
матовой поверхностью
(благодаря большему сро-
ку сохранности обычной
фотобумаги, большому раз-
нообразию поверхностей).
При сушке без склейки
влажный (или размоченный
в течение 10—15 мин)
отпечаток осушают с по-
мощью газет и выклады-
вают на подходящий план-
шет из фанеры или стекла
(3—4 мм толщиной) из-
ображением вверх. Затем с
помощью клейкой ленты
с водорастворимым (кост-
ным) клеем или полосок
плотной бумаги, смазанной
клеем ПВА, снимок прикле-
ивают по периметру к по-
верхности фанеры или
стекла. Необходимо захва-
тывать 6—8 мм поверхнос-
ти снимка (и печатать его
с учётом этого запаса).
Затем нужно прогладить
полоски ленты через слой
газеты для удаления влаги
и (при повышенной сухости
воздуха в помещении) до-
полнительно просушить их
с помощью паяльника, не
допуская, однако, перегре-
ва и порчи клея. Если
поверхность снимка затро-
нута клеем или на ней
появились следы пальцев,
эти участки осторожно
протирают тканью, смочен-
ной в слабом р-ре уксус-
ной к-ты. Можно на по-
верхность снимка поло-
жить отрезок влажной тка-
ни без ворса, по размеру
ткань должна быть меньше
снимка на 2—3 см. В та-
ком случае паяльник не
применяется. Эти меры спо-
собствуют тому, что клей
надёжно схватится и удер-
жит край снимка. Отпеча-
ток должен сохнуть в го-
ризонт. положении, ткань
может быть снята при-
мерно через час. Неск. ча-
сов — обычно достаточный
срок для сушки, после
этого снимок осторожно
срезается с планшета. Важ-
но резать вначале противо-
положные стороны снимка,
чтобы избежать обрывания
угла отпечатка. Небольшой
прогиб отпечатка со вре-
менем устраняется сам. При
сушке с утолщением под-
ложки используют ненуж-
ные снимки или бумаг}
высокого качества, размо-
ченную в течение 10—15
мин. Затем лист без ка-
пель влаги выкладывают на
Техническая ретушь фотоотпечатков, о — до ретуши; б — после ретуши
газету или промежуточ.
планшет и смазывают кле-
ем ПВА (слегка разведён-
ным), желатиновым или
КМЦ. Клей должен бытц
тщательно профильтрован.
Чтобы после сушки не было
сильного прогиба склеен-
ных листов, снимок дол-
жен быть меньше бу-
маги, к к-рой он под-
клеивается на 6—8 мм с
каждой стороны. Снимок
выкладывают на смазанную
клеем бумагу так же как и
при глянцевании, т. е. вна-
чале закрепляют один край,
а затем выкладывают весь
лист. Приклейка ведётся с
помощью прочной ленты
такой ширины, чтобы за-
хватить край снимка и край
бумаги (по 6—8 мм) и
планшет (не менее 10 мм).
Приклеенный край подсу-
шивают с помощью газеты
и паяльника особенно тща-
тельно (применение влаж-
ной ткани обязательно).
Склейка должна полностью
330
ДЕМОНСТРАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИИ
просохнуть, после чего сни-
мок срезается указанным
выше способом. Для вто-
ричного использования
планшета лента с фанер-
ного планшета сдирается,
со стеклянного — снимает-
ся после размачивания в
тёплой воде.
Ретушь применяется
для полиграфия. целей
(техническая), в фото-
ателье — для исправления
тональной передачи и др.
дефектов (портретная). Ис-
пользование различ. техни-
ки, осуществляющей
электронную коррекцию
изображений, вытесняет
традиц. ретушь. Высокие
требования к оригиналам
фотографий для выставоч-
ных целей также исключа-
ют применение мн. тра-
диц. приёмов ретуши, здесь
возможна гл. обр. хим.
ретушь (изменение плот-
ности всего снимка или отд.
его участков) и технич.
ретушь позитивов (заделка
царапин, точек, небольших
по размеру пятен, снижа-
ющих качество оригинала).
Технич. ретушь произво-
дится с помощью тонких
упругих кисточек и по-
добранных по тону туши
или красок, реже — с по-
мощью спец, карандашей
(на матовой бумаге).
Кисточки должны быть
очень высокого качества,
с тонким кончиком, тушь
обычная или типа «Ко-
либри», краски — специ-
альные анилиновые для ре-
туши или изготовленные
из подходящих красителей
для шерстяной ткани (го-
товятся концентрир. р-ры).
В последнем случае для ре-
туши чёрно-белых отпечат-
ков может потребоваться
смешение неск. красителей
для получения нужного
тона. Требуются также
пластмассовая или стеклян-
ная матированная пластин-
ка, палитра для подготов-
ки туши (краски) нужного
тона и мелкие баночки
для разведения несмывае-
мой туши. Ретушь анили-
новыми красителями при-
меняют обычно для сним-
ков на глянцевой бумаге,
тушью — для полуматовой
и матовой. Рабочее место
должно хорошо освещать-
ся, бутылочки (баночки)
с жидкостью нужно распо-
ложить так, чтобы случай-
но не опрокинуть на сни-
мок. Под руку при ре-
тушировании снимка необ-
ходимо подкладывать лист
бумаги, чтобы не оставить
следов на поверхности от-
печатка. Краска, в соответ-
ствии с плотностью дефек-
та, готовится на пластинке,
затем слегка увлажнённой
кистью набирается на её
кончик и пробуется на ку-
сочке фотобумаги или не-
нужном снимке. Тушь
(краска) не должна расте-
каться, иначе образуется
след (точка) с высветленной
серединой и более тёмным
краем. Хорошо подготов-
ленной кисточкой дефект
заделывается путём мелких
осторожных касаний —
универсальный приём при
заделке как царапин, так
и точек. Ретушь должна
быть незаметной, не выде-
ляясь ни по тону, ни по
характеру поверхности.
Для этого необходимы
предварит, пробы со всеми
доступными вариантами
красок (туши). При ретуши
тонированных изображе-
ний необходимо также убе-
диться, что цвет окрашен-
ного изображения не
меняется под воздей-
ствием р-ра для рету-
ши. Ретушь рамок (нане-
сение рамок) производится
обычно пером, рейсфеде-
ром, рапидографом или
подходящим фломастером.
Обращённые дефекты
(обычно в разных про-
цессах фотографики, когда
применяется контратип),
т. е. чёрные царапины, точ-
ки и т. п., выцарапываются
(выскабливаются) тщатель-
но отточенным скальпелем,
бритвой или спец, скреб-
ком. Обычно эта опера-
ция оставляет заметные
следы и применяется гл.
обр. на предназначенных
для пересъёмки отпечатках.
Пересъёмку (или изготовле-
ние диапозитивов для пе-
чати) целесообразно
практиковать во всех слу-
чаях сложной ретуши.
Обрезка отпечат-
ков производится с по-
мощью нажимного резака
с тщательно выверенным
прямым углом или резака
с роликовым ножом. Воз-
можно также использова-
ние подходящего ножа (ре-
зака); в этом случае тре-
буется высокая металлич.
линейка (или прошлифо-
ванный уголок), на ниж-
нюю поверхность к-рой вы-
клеивается тонкая изоляц.
(бумажная) липкая лента,
чтобы избежать скольже-
ния в возможных следов
из-за сильного прижима ли-
нейки. Обрезку следует вес-
ти на листе полистирола
или идентич. материала—в
таком случае нож долго не
тупится. У снимков с чёр-
ной рамкой обрез может
быть затонирован тушью,
краской, фломастером.
ПРЕДСТАВЛЕНИЕ
ФОТОГРАФИЙ
Фотоснимки нуждаются
в дополнит, оформлении и
систематизации. Оптималь-
ным для мн. готовых работ
является представление в
виде портфолио — набора
фотографий в одной папке.
Они могут быть объедине-
ны по хронология, или те-
матич. принципу. Фото-
снимки могут быть пред-
ставлены в обычном виде
или наклеенными на спе-
циально подобранную под-
ложку. В первом случае их
печатают с большими поля-
ми вокруг изображения
(«в окно»). Для наклейки
на подложку лучше под-
ходят фотоснимки с не-
большим полем или тонкой
рамкой. В качестве мате-
риала для подложки (фона)
можно использовать тон-
кий картон, а также плот-
ную бумагу. Для этого вы-
бранный для подложки ма-
териал нужно в течение 5—
10 минут размочить в воде,
удалить лишнюю влагу, на-
клеить на планшет для суш-
ки. При необходимости
можно увеличить её толщи-
ну, подклеив такой же лист.
Для нек-рых фотоснимков
используется белая бумага,
но чаще необходима тони-
рованная подложка, цвет
к-рой подбирается в соот-
ветствии с авторской зада-
чей и особенностями сним-
ка. Можно тонировать
влажную растянутую для
сушки бумагу. Для этого
используется водоэмуль-
сионная краска, в к-рую
добавляется цветная гуашь
(или тушь) и клей ПВА.
Краска тщательно фильтру-
ется и наносится с помо-
щью поролонового валика
или аэрографа. Высохшую
подложку разрезают на
листы необходимых разме-
ров и наклеивают на них
фотоснимки клеем типа
«Момент». Предварительно
необходимо точно обозна-
чить место наклейки. Из
листа подложки готовится
папка (может быть исполь-
зован и другой, более плот-
ный, материал). При бро-
шюровке листов в альбом
делается обложка из плот-
ного картона. На лицевой
стороне папки или альбома
может быть наклеен сни-
мок — один из наиболее яр-
ких в подборке. Можно
также вырезать окно в об-
ложке и фотоснимок рас-
положить так, чтобы он
был виден изнутри. Подоб-
ным образом может быть
оформлено всё портфолио:
готовится паспарту с окном
и подложка, фотография
монтируется между ними и
склеивается синтетич. кле-
ем под прессом. Возможен
также вариант, когда в ка-
честве паспарту исполь-
зуется сложенный пополам
лист бумаги с окном. Порт-
фолио может иметь общее
название, а каждый фото-
снимок должен быть акку-
ратно подписан снизу. В за-
рубежной практике для
представления снимков
используются спец, порт-
фолио с пластиковыми
прозрач. страницами-гнёз-
дами. В такую страницу
вкладывается снимок под-
ходящего размера или под-
ложка с наклеенным сним-
ком.
Отд. фотографии могут
быть оформлены на план-
шете, картонной или иной
подложке в рамке. Фото-
снимок на объёмном план-
шете должен печататься с
большим запасом поля,
к-рое используется затем
для обтяжки планшета. Фо-
тоснимок на кратоне-под-
ложке выглядит эстетич-
нее, если в картоне выре-
зано окно (срез лучше де-
лать под углом) и он под-
клеен снизу. Для оформле-
ния фотографий исполь-
зуются также металлич. и
деревянные рамки. Послед-
ние хорошо смотрятся при
глубоком тонировании (мо-
рилкой) в коричневый или
тёмно-серый цвет; для фо-
тоснимков в светлой то-
нальности предпочтитель-
нее светлые тона рамки.
Желателен также большой
запас по полю фона или
паспарту, но в каждом слу-
чае это завистит от кон-
кретного фотоснимка. Ис-
пользование такого типа
оформления обычно до-
пускает не больше одной
331
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
тонкой рамки вокруг изоб-
ражения. Использование
стекла в рамке крайне не-
желательно, если только
фотоснимок не предназна-
чен для длительного экспо-
нирования. Иногда стекло
применяется для того, что-
бы сделать менее заметной
ретушь и др. незначит. де-
фекты.
Фотографии для печати
или выставочные работы
подписываются на обрат-
ной стороне в левом ниж.
углу. В подписи указывает-
ся имя автора, название
работы и год создания, ста-
вится знак авторского права
©, указывается возможная
принадлежность автора к
какому-либо творческому
объединению или профес-
сион. статус, сообщается
адрес.
ДЕМОНСТРАЦИЯ
СЛАЙДОВ
Простейшее приспособ-
ление для рассматривания
слайдов — диаскоп с про-
смотровой лупой, пользо-
ваться которой может толь-
ко один человек. Демонст-
рация слайдов для большой
зрительской аудитории мо-
жет осуществляться путем
их диапроекции на отра-
жающие или просветные
экраны с многократным
увеличением изображения.
Общие требования к по-
мещениям, в к-рых осуще-
ствляется демонстрация
слайдов, в принципе такие
же, как и для кинозалов:
возможность затемнения,
хорошая видимость экрана
с любого зрительского мес-
та и т. п. Если аудитория
зрителей небольшая, всего
10—20 человек, достаточно
обычной комнаты и экрана
размером 1X1 м. В этом
случае пригодны любые
диапроекторы со световы-
ми потоками до 100 лм. Ес-
ли зрителей немного или
сам автор проводит про-
смотр отснятого материала
(напр., при подготовке к де-
монстрации), достаточно
увеличения до размера не
более экрана телевизора.
В этом случае удобен диа-
проектор «Экран-3 Универ-
сал», снабжённый пристав-
кой с небольшим просвет-
ным экраном. При много-
числ. аудитории необходи-
мы экраны с размерами в
неск. метров. Световой по-
ток диапроектора для таких
экранов — не менее 300 лм,
что способны обеспечить
проекторы «Пеленг», «Аль-
фа», «Диана» и др., осна-
щённые мощными лампами
с принудит, охлаждением.
Предпочтит. форма экра-
на — квадратная. В др. слу-
чаях необходимо такое раз-
мещение аппаратуры, чтобы
изображение верт. кадров
полностью укладывалось в
площадь экрана. По прин-
ципу реализации своих
свойств экраны подразде-
ляются на отражающие и
просветные. При использо-
нии отражающего экрана
диапроектор и зрители на-
ходятся по одну сторону
от экрана. При наличии
просветного экрана диа-
проектор располагается за
экраном. Осн. характери-
стика качества экранов —
коэф, отражения для отра-
жающих или пропускания
для просветных экранов.
Численно эти коэффициен-
ты выражаются отноше-
нием интенсивности отра-
жённого или прошедшего
света к интенсивности пада-
ющего. Для высококачеств.
экранов эта величина до-
стигает 0,8—0,9. Важно так-
же, чтобы яркость экрана
при рассматривании изоб-
ражения под различ. угла-
ми была одинакова. Хоро-
шая равномерность наблю-
дается при использовании
отражающих экранов со
структурной поверхностью,
предназначенных для кино-
залов, а также любитель-
ских. В простейших слу-
чаях возможно применение
плоских листов ватмана или
др. белых материалов.
Глянцевая поверхность эк-
рана вызывает образование
бликов, затрудняющих рас-
сматривание. При использо-
вании просветных экранов
высокого качества яркость
экрана при наблюдении с
боковых мест оказывается
ниже, чем в центре, поэто-
му такие экраны целесооб-
разно применять в длинных
и узких залах
Изображение слайда име-
ет форму прямоугольника
в случае строгой перпенди-
кулярности оптич. оси диа-
проектора плоскости экра-
на. Если оптич. ось откло-
няется от горизонт, направ-
ления, оно принимает тра-
пециевидную форму. Если
при этом направление прое-
цирования боковое, нару-
шается параллельность и
горизонт, сторон. В боль-
шинстве случаев полностью
исключить подобные иска-
жения не удаётся, однако
стремиться к этому необхо-
димо, напр., целесообразно
предельно возможное уда-
ление диапроектора от эк-
рана в глубь зала. Чтобы
изображение на экране не
оказалось при этом слиш-
ком большим, можно ис-
пользовать длиннофокус-
ную проекционную оптику
(120—150 мм и более при
размере кадра 24X36 мм).
Размещение проектора по-
зади зрителей выгодно тем,
что шум вентилятора, меха-
низмы кадросмены будут
меньше мешать. Проекция
на просвет имеет преиму-
щество в том, что аппара-
тура спрятана от зрителей
и не отвлекает внимания.
Для демонстрирования в за-
ле желательно слабое ис-
кусств. освещение, не
засвечивающее экран, при
этом светильники лучше
располагать позади зрите-
лей. Интересен метод про-
екции с плавающим экра-
ном. Он заключается в том,
что позади отражающего
экрана, размеры к-рого
максимально точно соот-
ветствуют проецируемому
изображению, располагает-
ся фоновый экран большей
величины, освещённый сла-
бым одноцветным светом.
Проще всего организовать
освещение, если фоновый
экран просветного типа.
При фоновом экране отра-
жающего типа нужно сле-
дить, чтобы прямой свет
фоновых осветителей не
попадал в глаза зрителей.
В любом случае фоновое
освещение должно быть
слабым. Для его окраши-
вания используются свето-
фильтры холодных цветов.
При проецировании слай-
дов одним диапроектором
во время смены слайдов не-
избежно движение изобра-
жения на экране и появле-
ния тёмных пауз, быстро
утомляющих зрителей.
Исключить эти явления
можно при использовании
двух диапроекторов. Сущ-
ность сдвоенной диапроек-
ции заключается в том, что
слайды демонстрируются
двумя диапроекторами по-
очерёдно на один экран.
Для смены слайдов могут
быть использованы меха-
нич. заслонки перед объек-
тивами диапроекторов или
электронные устройства
для создания эффекта нап-
лыва, регулирующие токи,
проходящие через лам-
пы диапроекторов. Оптим.
время плавной смены изо-
бражений на экране — 4—
10 с. Качество сдвоен-
ной проекции возрастает,
если оба изображения
хорошо совмещены на
экране. Это достижимо,
когда они находятся не
слишком близко от экра-
на (6—8 м и более).
Кроме того, очень важно
использование для слайдов
рамок одного типа, т. к.
размеры кадрового окна ра-
мок различ. конструкций
заметно отличаются.
Определение последова-
тельности демонстрирова-
ния слайдов — важная
творческая задача. Напр.,
если демонстрирование
имеет целью рассказать о
прошедших событиях, пу-
тешествиях и т. п., то прин-
цип может быть хронологи-
ческим (слайды демонстри-
руются приблизительно в
той последовательности, в
какой происходила их
съёмка), если слайды явля-
ются иллюстрированным
материалом, то порядок де-
монстрации в первую оче-
редь согласуется с самим
выступлением, коммента-
рием к ним. Слайды, ис-
пользуемые при чтении
лекций, докладов, не
должны быть информа-
ционно перегружены. Если
они содержат всевозмож-
ные схемы, чертежи, диа-
граммы, то мелкие подроб-
ности могут оказаться пло-
хо различимыми с удалён-
ных мест зала. В любом
случае информация будет
лучше восприниматься, ес-
ли она не будет сконцент-
рирована в одном кадре, а
распределена последова-
тельно на др. слайдах. Если
демонстрирование решает
чисто художеств, задачи, то
необходимо при определе-
нии последовательности
учитывать также нек-рые
эстетич. закономерности:
нежелательны частые чере-
дования изображений в
тёмной и светлой тонально-
стях, различ. цветовой гам-
мы, вертикальных и гори-
зонтальных. Восприятию
изображений способствует
хорошо подобранное музы-
кальное сопровождение.
Если последовательность
слайдов (т. наз. видеоряд)
предполагает частую смену
332
ДЕМОНСТРАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИИ
изображений на экране, то
демонстрации лучше будет
соответствовать ритмич.
музыка. Записи известных
музыкальных произведе-
ний следует использовать
осторожно, т. к. они могут
вызывать у каждого из зри-
телей индивидуальные ас-
социации, связанные с раз-
лич. ситуациями, и могут
оказать воздействие, проти-
воположное авторскому за-
мыслу. Звуковоспроизводя-
щая аппаратура должна
обеспечивать хорошее ка-
чество звучания. Акустич.
системы целесообразно
располагать рядом с экра-
ном или за ним.
Демонстрирование слайд-
фильмов может основы-
ваться на использовании
двух и более диапроекто-
ров, смене изображений на
экране при помощи устрой-
ства наплыва или др. спосо-
бом. Однако далеко не вся-
кий озвученный видеоряд
можно считать слайд-филь-
мом. Утверждение, что
слайд-фильм представляет
собой синтез изображения
на экране, музыки и слова,
значительно упрощает сущ-
ность этого явления. Слайд-
фильм (диапорама) — это
отд. направление в иск-ве,
находящееся на стыке фо-
тографии и кино, где все
составляющие сливаются в
органич. целое, служащее
средством реализации ав-
торского замысла. Слайды,
образующие видеоряд, уже
утрачивают самостоят. зна-
чение, важным становится
их способность образовы-
вать на экране непрерывное
повествование. Если музы-
кальное сопровождение,
текст выбраны не совсем
удачно, фонограмма содер-
жит многочисл. технич. де-
фекты, часто отвлекающие
внимание зрителей, то об-
щее впечатление от увиден-
ного будет невысоким, да-
же если использованы вы-
сокохудожеств. слайды.
Мастерство оператора диа-
проекционной аппаратуры
заключается в соблюдении
синхронности видеоряда и
фонограммы. Использова-
ние двух диапроекторов
даёт возможность вызывать
на экране кинематографич
эффекты. Напр., если по-
очерёдно демонстрировать
2 слайда, на к-рых зафик-
сированы разные фазы дви-
жения объекта съёмки, воз-
никает полная иллюзия пе
ремещения. Аналогично
интересных эффеь i ов мож-
но достичь, если изображе-
ния отличаются друг от
друга размером, цветом и
т. п. Очень важно, если эти
трюки на экране согласуют-
ся с какими-либо акцента-
ми фонограммы и в конеч-
ном итоге помогают зрите-
лям осмыслить суть за-
мысла.
Кроме проецирования
слайдов на один экран су-
ществует т. наз. полиэкран-
ная диапроекция на неск.
экранов одновременно. Эк-
раны могут находиться в
пределах площади одного
экрана и иметь различ. ве-
личину. Увеличение числа
экранов безусловно способ-
ствует возрастанию инфор-
мац. ёмкости изображения,
зрелищности всего демон-
стрирования. Однако при
этом значительно услож-
няется задача подготовки и
демонстрирования видеоря-
да. Если демонстрация
слайдов и слайд-фильмов
возможна одним операто-
ром, то здесь уже не обой-
тись без аппаратуры с ав-
томатич. управлением прог-
граммой. Поэтому полиэк-
ранная проекция широкого
распространения не полу-
чила и используется гл. обр.
в целях рекламы, в качестве
зрелища при проведении
различ. выставок, праздни-
ков и др.
Особое положение за-
нимают выставки экран-
ной фотографии, задача
к-рых — продемонстриро-
вать большое кол-во слай-
дов. Слайды демонстри-
руются на многочисл. экра-
нах небольшого размера в
затемнённом зале. Экраны
должны быть просветные,
тогда можно расположить
диапроекторы за специаль-
но оборудованной ширмой
с окнами для лучей диапро-
екторов. Кол-во экранов
должно быть максимально
возможным для данного
помещения, но не меньше
10—15. Экспозиция автора
(коллектива авторов) прое-
цируется одновременно на
все экраны сразу. Интервал
смены слайдов зависит от
кол-ва экранов и внимания
зрителей и ориентировочно
составляет 5—10 мин. Прин-
ципы построения выставоч-
ной экспозиции аналогич-
ны принципам создания
видеоряда слайд-фильмов.
Поскольку изображения
размещены на разных экра-
нах, то, напр., допустимо
чередование вертик. и гори-
зонт. кадров, кадров с раз-
лич. цветами и т. д. Во вре-
мя выставок желательно
использовать спокойную,
не отвлекающую внимание
музыку, к-рая компенси-
рует шум проекторов и
создаёт благоприят. атмо-
сферу для рассматривания
экспозиции.
Отд. внимания заслужи-
вает демонстрация стерео-
скопия. изображений, вы-
зывающих иллюзию объём-
ности и пространств, распо-
ложения снятых объектов.
Наибольшее распростране-
ние получил поляризацион-
ный метод. В этом случае
используются 2 диапроек-
тора, проецирующие изоб-
ражения на одних экранах.
На объективы устанавли-
ваются поляризационные
фильтры, оси поляризации
к-рых взаимно перпендику-
лярны. Рассматривание
производится через очки с
аналогично установленны-
ми фильтрами. На экран
проецируются 2 изображе-
ния, но каждый глаз видит
только одно из них, для
к-рого оси поляризации
фильтра на объективе про-
ектора и в очках параллель-
ны. Экран должен быть ме-
таллизированным, чтобы
при отражении не наруша-
лась поляризация света
проекторов. Для этого мож-
но плоскую поверхность
покрыть краской на основе
алюминиевой пудры. Коэф,
отражения металлизир. эк-
ранов меньше, чем обыч-
ных. Кроме того, поляриза-
ционные светофильтры в
неск. раз ослабляют яр-
кость. Поэтому соврем,
диапроекторы не дают воз-
можности увеличивать изо-
бражение на экране разме-
ром более 1—1,5 м. Важно
также хорошее совмещение
изображений по верт. оси.
Стереоскопия, изображе-
ние получается также с по-
мощью метода цветных
анаглифов, при к-ром 2 ис-
ходных чёрно-белых изоб-
ражения одного и того же
предмета окрашиваются в
красный и синий цвета
(субтрактивный метод) или
проецируются через крас-
ный и синий светофильтры
(аддитивный метод). При
субтрактивном методе де-
монстрирования анаглифов
достаточно одного диапро-
ектора. Рассматривание их
может проводиться также
через очки, у к-рых для
левого глаза предназначен
красный светофильтр, для
правого — сине-голубой
(светофильтры должны
быть светлыми, малоконт-
растными). Осн. недостаток
этих методов в том, что они
не передают цвет (конечное
изображение монохром-
ное).
ФОТОИЗОБРАЖЕНИЕ
НА ТКАНИ, ПЛАСТМАССЕ
И ДРУГИХ МАТЕРИАЛАХ
Фотогр. методы получе-
ния изображения приме-
няются не только для печа-
ти традиц. способом (фото-
снимки на бумаге, диапози-
тивы), но и в декоративно-
прикладных целях для из-
готовления фотоизображе-
ния на керамике, металле,
пластмассе, ткани. Такие
работы выполняют различ.
фотопредприятия бытового
обслуживания. Изделия с
перенесённым фотоизобра-
жением используются в ка-
честве украшений интерье-
ров, применяются при
оформлении сувениров.
Нек-рые способы переноса
фотоизображения на раз-
лич. предметы могут быть
осуществлены фотолюби-
телем самостоятельно.
Фотоснимок на ткани.
Способ был широко рас-
пространён в 1950—60-е гг.
и применялся, как правило,
для печати портретов боль-
шого формата и пейзажей.
Основа этого способа полу-
чения фотоизображения со-
стоит в придании ткани све-
точувствит. свойств путём
пропитки её галоидосереб-
ряной эмульсией и фикса-
ции (как на обычной фото-
бумаге) экспонир. изобра-
жения, полученного кон-
тактным или проекцион-
ным способом. Для изготов-
ления снимков используют
наиболее гигроскопич.
хлопчатобумажную или
льняную тонкую ткань,
к-рую натягивают на под-
рамник размера будущего
отпечатка.
Перед нанесением свето-
чувствит. слоя ткань про-
клеивают желатиновым
клеем (фотогр. желатин —
40—50 г, фенот — 5 г, во-
да — 1000 мл). Для отбели-
вания (баритования) по-
верхность проклеенной тка-
ни покрывают взвесью
сульфата бария в желатине
333
ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ
(350—400 г сульфата бария
перемешивают при т-ре
50—60 °C в 1 л желатиново-
го клея с добавлением 10 г
олифы). Баритование, как и
проклейку, производят
дважды с промежуточ.
сушкой при естеств. осве-
щении. Светочувствит.
эмульсию приготавливают
из смеси 3 р-ров (фотогр.
желатин — 60 г, вода —
350 мл; бромид калия —
20 г, йодид калия — 0,5 г,
аммиак — 20 мл, вода —
350 г; нитрат серебра — 13—
15 г, этиловый спирт —
20 мл, вода — 300 мл) и на-,
носят на горизонтально
расположенную ткань при
неактиничном свете крас-
ного фонаря.
Ткань покрывают эмуль-
сией трижды с промежу-
точ. просушкой. Для опре-
деления выдержки при пе-
чати вместе с осн. материа-
лом готовят пробные куски
ткани. Для наводки на рез-
кость используют лист бу-
маги, приклеенный к под-
рамнику такой же толщи-
ны. Обработку проявите-
лем и фиксажем экспонир.
ткани осуществляют
тампоном или с помощью
пульверизатора (все про-
цессы по времени и после-
довательности проводят
как при обычной печати на
фотобумагу; фиксаж нано-
сят с обеих сторон ткани).
Фиксированный отпечаток
задубливают 10 % -м р-ром
формалина. Готовые отпе-
чатки могут быть окраше-
ны анилиновыми красите-
лями и покрыты бесцвет-
ным лаком.
Фотоизображение на
пластмассе. При этом спо-
собе применяют пластмас-
сы светлых тонов. С нега-
тива производят печать на
стеклянную диапозитив-
ную пластинку контактным
или проекционным, спосо-
бом (фотообработку плас-
тин осуществляют обыч-
ным способом, при жела-
нии тонируют). Эмульсион-
ный слой диапозитива над-
резают до стекла по разме-
рам переносимого изобра-
жения. Диапозитив задуб-
ливают в смеси из равных
объёмов 0,5 % -го р-ра фто-
ристого натрия и 1—2 % -го
р-ра формалина в течение
5—10 мин. После дубления
диапозитив без промывки
переносят в 2 % -й р-р со-
ляной к-ты, выдерживают
до полного отделения
эмульсии от пластины и
аккуратно накладывают на
поверхность изделия. Изде-
лие, на к-рое переносится
изображение, должно на-
ходиться в достаточно ши-
роком и глубоком сосуде
и быть полностью покры-
то чистой холодной
водой. С помощью мяг-
кой кисти из-под плёнки с
изображением выжимают
воздушные пузыри и остат-
ки воды и разглаживают
образовавшиеся складки.
Для лучшего приклеивания
эмульсионного слоя по-
верхность изделия обезжи-
ривают и матируют (проти-
рают) мелкой наждачной
бумагой. Полученное изоб-
ражение может быть окра-
шено анилиновыми кра-
сителями, а для защиты от
механич. повреждений по-
крыто лаком. Аналогич.
образом фотоизображение
может быть перенесено и
на изделия из др. материа-
лов (стекло, фаянс, фарфор,
дерево, металл).
Фотоизображение на
фарфоре (надглазурное
изображение). Получение
изображения основано на
свойстве нек-рых клеевых
в-в (желатин, крахмал и др.)
приобретать светочувстви-
тельность после обработки
солями хрома. Если экспо-
нировать стеклянную плас-
тинку, покрытую эмуль-
сией на основе клеевых в-в,
то участки, на к-рые попал
свет, задубливаются (те-
ряют клейкость) и не впи-
тывают влагу из воздуха.
Порошок краски, высыпан-
ный на такую пластинку,
прилипает к увлажнённым
(неэкспонированным) уча-
сткам и легко осыпается с
задубленных. Сформиро-
ванное таким образом
изображение может быть
перенесено на изделие. При
нагреве до т-ры плавления
краска впекается в глазурь.
Тщательно обезжирен-
ную стеклянную пластинку
равномерно поливают
эмульсией, составленной
из 2 р-ров (картофель-
ный декстрин — 20 г, рафи-
нир. сахар — 10 г, горячая
вода — 70 мл; дихромат
аммония—5—10 г, вода —
50—85 мл). Эмульсия не-
долго сохраняет светочув-
ствит. свойства, её надо ис-
пользовать в тот же день.
Изготовленный с оригинала
или негатива диапозитив
экспонируют на пластинку
контактным способом,
складывая эмульсией друг
к другу. Эмульсия на плас-
тинке обладает низкой чу-
вствительностью, поэтому
необходимы мощный ис-
точник света (500—1000 Вт)
и длительная выдержка
(ок. 5 мин). Если экспониро-
вание нормальное, на пла-
стинке должно появиться
изображение коричневого
цвета. На поверхность плас-
тины мягкой толстой ки-
стью напыляют краску с
флюсом (керамич. надгла-
зурная краска —100 г, кера-
мич. флюс № 6, № 19 — 5 г).
Для закрепления краски на
пластине поверхность по-
крывают р-ром коллодия
(медицинский 2 % -й кол-
лодий— 100 мл, спирт рек-
тификат — 50 мл, серный
эфир — 50 мл). Для от-
деления слоя эмульсии
по краю изображения де-
лают надрез и пластину
(эмульсией вверх) погружа-
ют в щелочной р-р (тетра-
борат натрия — 25 г, карбо-
нат натрия — 15 г, вода —
1000 мл). Отставший от
стекла слой извлекают из
р-ра, промывают и перено-
сят на изделие, погружён-
ное в воду (поверхность из-
делия должна быть предва-
рительно обезжирена) Вы-
сушенное изделие помеща-
ют в муфельную печь, разо-
гретую до т-ры плавления
краски (700—850 °C), и вы-
держивают в течение неск.
минут, после чего печь вы-
ключают и оставляют изде-
лие медленно охлаждаться.
Полученное изображение
не поддаётся ретуши, по-
этому все исправления не-
обходимо вносить до обжи-
га. Низкая чувствитель-
ность эмульсии фотокера-
мич. процесса позволяет
все операции проводить при
слабом освещении. Для по-
лучения изображения удов-
летворит. качества исход-
ный оригинал (негатив)
должен быть достаточно
контрастным.
Фотоснимок под плён-
кой. Наклеенная на фото-
снимок трйацетатная или
нитроплёнка обеспечивает
его лучшую сохранность.
Плёнка, сделанная в виде
маски с затемнёнными
краями, позволяет имити-
ровать портретные снимки
под работы в стиле палеха.
Многие фотоателье выпол-
няют заказы на такие фото-
снимки.
Для изготовления маски
применяют листовую пози-
тивную плёнку (типа
МЗ-ЗЛ), к-рую экспони-
руют на экране фотоувели-
чителя. Чтобы получить за-
темнённое поле с постепен-
ным переходом к светлому
центру, между объективом
увеличителя и экраном с
плёнкой помещают картон-
ку прямоугольной, оваль-
ной или любой др. формы
и плавно перемещают её
вверх и вниз во время экс-
позиции, производя расту-
шеровку. Экспонир. плёнку
обрабатывают обычным
способом. В тех случаях,
когда необходимо изгото-
вить неск. фотоснимков под
плёнкой (напр., в произ-
водств. условиях), заранее
сделанный негатив позво-
ляет получить нужное
кол-во масок. Центр, часть
маски осветляют отбели-
вающим р-ром (гексациано-
феррат калия — 20 г, бро-
мид калия — 8 г, вода —
1000 мл). Для придания за-
темнённому полю мягкого
и тёплого тона его можно
окрасить в тон сепии (суль-
фид натрия — 20 г, сульфат
натрия безводный — 40 г,
вода — 1000 мл, обработка
в течение 10 мин). Склеива-
ние снимка с маской произ-
водят горячим (50—60 °C)
желатиновым клеем (жела-
тин — 10 г, вода— 100 мл)
так, чтобы эмульсия плёнки
накладывалась на эмуль-
сию снимка. Плёнку и сни-
мок прокатывают резино-
вым валиком, выдавливая
излишки клея и воздушные
пузырьки. Полученный
блок можно приклеить к
листу фанеры или картона.
ПРИКЛАДНАЯ
ФОТОГРАФИЯ
ПРИКЛАДНАЯ
ФОТОГРАФИЯ
ПРИМЕНЕНИЕ
ФОТОГРАФИИ В НАУКЕ
И ТЕХНИКЕ
Научная фотография
представляет собой само-
стоят. обширный раздел
фотографии, в к-ром фо-
тогр. средства и методы ис-
пользуются как для получе-
ния и хранения информа-
ции, так и для решения др.
разнообразных задач прак-
тически во всех областях
науки и техники. Уникаль-
ные возможности науч, фо-
тографии сделали её неза-
менимой при регистрации
макро- и микрообъектов,
недоступных глазу явлений
и процессов, при докумен-
тировании результатов ис-
следований. Начав своё раз-
витие с появлением фото-
графии как таковой и совер-
шенствуясь вместе с фо-
тогр. процессами, науч, фо-
тография становилась всё
более мощным средством
познания. Она многократно
расширила огранич. воз-
можности человеческого
глаза, сделав доступным
для наблюдения невидимые
излучения, исчезающе сла-
бые изображения, быстро-
текущие процессы (в т. ч
в физике микромира), глу-
бины океана и просторы
Вселенной.
В 20 в. фотография стала
одним из важнейших
средств информации и до-
кументирования (фиксация
событий и лиц, памятников
истории и культуры и т. п.),
технич. основой кинемато-
графии, самостоят. мето-
дом исследования во мн.
отраслях науки и техники.
На её основе сформирова-
лась аэрофотография и аст-
рофотография. Одной из
важнейших областей ис-
пользования фотографии
стала полиграфия, где фо
тография применяется в
репродукционных фотоме-
ханич процессах для вос-
произведения и размноже-
ния иллюстраций, картин
и т. п., а также в процессах
светокопирования и репро-
графии для хранения и раз-
множения технич. доку-
ментации. Значит, резуль-
таты дало применение науч,
фотографии в медицине
(рентгенография, томогра-
фия) , биологии, технике
(металлография, дефекто-
скопия), ядерной физике,
картографии, военном деле,
при исследовании космич.
Поверхность обратной стороны Луны, сфотографированная с
космического корабля «Аполлон-11». Видны следы метеоритной
бомбардировки, в центре — большой кратер
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Фотография Земли, сделанная с космического корабля «Аполлон-17» с расстояния 37 тыс. км. Полностью видна Африка, а также
часть Антарктиды, Аравийский полуостров. От Антарктиды в северном направлении движутся облака
излучений, быстро- и мед-
леннопротекающих про-
цессов и явлений. Неза-
менимой стала фотогра-
фия в археологии, этногра-
фии, геологии, географии,
криминалистике. С разви-
тием космонавтики могу-
чим средством познания
окружающего мира стала
космич. фотография, с по-
мощью к-рой удалось за-
снять обратную сторону
Луны, ландшафты Марса,
общий вид др. планет Сол-
нечной системы, их спут-
ников, комет и др. космич.
объектов, а также получить
исключительно информа-
тивные снимки (в т. ч. спек-
трозональные) земной по-
верхности и цветные сним-
ки Земли в целом.
Одним из первых приме-
ров применения фотогра-
фии в науке было исполь-
зование увеличенных фото-
изображений микроскопич.
объектов (микрофотогра-
фия). Для микросъемки
сначала (1837, У. Г. Ф. Тал-
бот) использовали процесс
калотипии и солнечную
подсветку в микроскопе, за-
тем (с 1839, Дж. Рид, А. Дон-
не) дагерротипию и ис-
12. „Фотография”.
337
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
кусств. освещение (кисло-
родно-водородную горел-
ку). *"|дним из изобретате-
лей микрофотографии счи-
тается Дж. Дансер, к-рый
изготовил ряд приборов для
науч, фотографии, впервые
получил качеств, микро-
фотографии на стекле. В
1866 г. К.-С. и Дж.-А. Наше
изготовили первый (в его
соврем, виде) фотогр. мик-
роскоп. Дальнейшее разви-
тие микрофотографии оп-
ределялось совершенство-
ванием приборов, особенно
изобретением электронно-
го микроскопа, и созданием
спец, фотоплёнок фирмами
«Агфа-Геверт», «Илфорд»,
«Кодак», «Полароид». Пер-
вые электронные микрофо-
тографии получил в 1934 г.
А. Мартон (в 1937 г. опуб-
ликовал первые микрофо-
тографии бактерий). В
1940-х гг. получены фото-
изображения вирусов, тон-
кой структуры клеток и
макромолекулярных кри-
сталлов. В 1970 г. с помо-
щью электронного микро-
скопа впервые сфотографи-
рованы отд. атомы (А.
Крю).
Широкое применение на-
шла фотография в медици-
не и биологии. В этих об-
ластях фотоснимки служи-
ли для учебных (напр., для
изучения анатомич. дета-
лей) и диагностич. целей,
для фиксации облика био-
логия. объектов, их срав-
нивания со стандартными
микрофотографиями. Соз-
давались портреты психи-
чески больных, снимки ра-
нений, типич. признаков
различ. заболеваний (напр.,
кожных). В 1890 г. впервые
получены фотоснимки же-
лудка (через гастроскоп),
в 1894 г. — мочевого пузы-
ря (с помощью цитоскопа),
в 1956 г.— цветные снимки
желудка с применением
электронной вспышки, в
1965 г.- фотографии чело-
веческого эмбриона. Сразу
после открытия рентгенов-
ских лучей (1895) стала
интенсивно развиваться
рентгеновская фотография,
использовавшаяся для
«просвечивания» внутр, ор-
ганов. Рентгеновские фото-
материалы стали изготавли-
вать фирмы «Истмев Ко-
дек» (США), «Илфорд»
(Англия), «Шлейсснер»
(Германия) и др. Фотоспо-
собы регистрации дифрак-
ции рентгеновского излуче-
ния открыли возможность
получения важной инфор-
мации о строении в-ва (из-
мерение радиусов атомов и
ионов, изучение кристал-
лич. решётки и др. оптич.,
электрич. и тепловых явле-
ний в кристаллах).
Благодаря фотографии в
науч, исследованиях стали
использоваться и др. участ-
ки невидимой области спек-
тра электромагнитного из-
лучения. УФ-излучение,
напр., нашло применение в
исследовании строения ато-
мов и молекул, астрономич.
объектов (горячих звёзд,
межзвёздного газа), слоёв
атмосферы, в медицине —
для диагностики заболева-
ний кожи. ИК-фотография
применяется при изучении
земной поверхности с лета-
тельных аппаратов (напр..
для определения состояния
посевов), в микроскопии
(для наблюдения микроор-
ганизмов), в медицине и др.
Наиболее широкое приме-
нение фотография нашла в
астрономии. Ещё в 1840 г.
получен первый дагерро-
тип Луны, в 1845 г.— чёткое
изображение солнечных
пятен, в 1849 г.— высокока-
честв. снимки Луны, в
1850 г.— первый фотосни-
мок звезды (Вега), в 1851 г.—
Юпитера и солнечного за-
тмения. «Отец небесной фо-
тографии» Дж. Бонд с по-
мощью фотографий, полу-
ченных на основе мокрс
коллодионного процесса,
провёл первые измерения
двойных звёзд. Систематич.
фотографирование звёздно-
го неба началось с 1882 г. —
после появления сухих бро-
можелатиновых пластинок.
На основе фотографий
звёздного неба в 1891 г.
было начато составление
первого каталога звёздных
координат.
Фотогр. методы регистра-
щГи широко используются
в ядерной физике. Установ-
ленный в камере Вильсона
(с 1950-х гг — в пузырько-
вой камере) фотоаппарат
позволил фиксировать сле-
ды заряженных частиц, с
помощью этого способа
был сделан ряд важных
науч, открытий. Первые
микрофотографии треков
отд. частиц в фотоэмульсии
опубликованы в 1914 г. Од-
наки этот метод фотореги
страции частиц получил
должное развитие лишь с
1944 г., когда фирмой «Ил-
P. Эджертон. Пуля, пробившая апельсин (скоростная съёмка)
форд» были получены но-
вые концентрир. ядерные
эмульсии с малой зернисто-
стью и высокой чувстви-
тельностью. Большое зна-
чение для морской биоло-
гии и подводной геологии
имела подводная фотогра-
фия. Впервые подводная
съёмка была осуществлена
Г. Эджертон. Капля молока (падающая капля образовала на глад-
кой поверхности «корону» из брызг)
338
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
в 1893 г. 1по др. данным —
в 1856 г.), а в 1941 г. фотоап-
парат достиг глубины
5000 м.
Первая «скоростная» фо-
тография, т. е. моменталь-
ная съёмка быстротекущего
события (газетной полосы
на вращающемся печатном
барабане), выполнена Тал-
ботом в 1851 г.; освещение
производилось светом
электрич. искры. Этим ме-
тодом впоследствии были
сфотографированы звуко
вые и ударные волны, водя-
ные струи, всплески воды
и др. Широкое применение
«скоростная» фотография
нашла после изобретения и
использования при съёмке
электронной лампы-вспыш-
ки (Г. Эджертон), электро-
оптич. затвора (ячейки Кер-
ра), электронно-оптич. пре-
образователя, имульсно-
го лазера. Пикосекунда при
съёмке «освоена» в 1975 г
при помощи т. наз. «стре-
ляющей» фотокамеры, в
к-рой плёнка перемещается
перпендикулярно перемс
щению объекта. При мо-
ментальных съёмках про-
цессов очень важно синхро-
низировать вспышку света
и срабатывание затвора, что
часто затруднено. Более
простым решением являет-
ся осуществление неск. экс-
Первая цветная фотография поверхности Марса, полученная < помощью «факсимильной.» ска-
нирующей камеры со спускаемого аппарата «Впкинг-1» (1976; изображение восстановлено компью-
тером). Снятая поверхность усыпана небольшими камнями, а почва представляет собой богатую
железом глину
позиции быстро следую-
щих одна за другой (напр.,
при помощи стробо-
скопа). Для этого
Э. Ж. Марей в 1883 г.
создал фотокамеры с вра-
щающимся затвором и не-
прерывной протяжкой
плёнки и с их помощью
изучал различ. формы дви-
жений (ходьба человека,
бег животных, механич.
вибрация, гидро- и аэроди-
намич. явления, циркуля-
ция крови, сокращ< ние сер-
дечной мышцы и т. п.).
Впоследствии были выпол-
нены съёмки полёта насе-
комых (Л. Буль), движения
бактерий под микроскопом
(Ж. Рие) и др В дальнейшем
совершенствование техни-
ки «скоростной» фотогра-
фии было связано с исполь-
зованием вращающихся
призм и зеркал, др. меха-
нич. и электронных приспо-
соблений, в наст, время —
скоростной видеозапи-
си.
Замедленная фотосъёмка
фиксирует медленно проте-
кающие процессы через
определённые промежутки
времени, в течение к-рых
происходят заметные изме-
нения состояния объекта.
Принцип этой съёмки опи-
сал Э. Мах (1888), а впер-
вые осуществил А. Пизон
(1904), заснявший рост ко-
лонии бактерий.
С 1950-х гг. на основе не-
серебряных свет эчувст-
вит. материалов интенсивно
развивается репрография,
занимающаяся копирова-
нием и размножением пе-
чатных, графич. и машино-
писных материалов, их
микрофильмированием и
микрокопированием. Из
процессов репрографии
наибольшее распростране-
ние получила электрофото-
графия, где в качестве
светочувствит. слоёв ис-
пользуют слои аморфного
селена или слои окиси цин-
ка с полимерным связую-
щим, а в последнее время
также слои органич. полу-
проводника поли-М-винил-
карбазола. Электрофото-
графия применяется исклю-
чительно при копироваль-
но-множительных работах.
Новая область применения
несеребряной фотографии
связана с использованием
фотографии совместно с
электронно-лучевыми при-
борами, прежде всего в те-
левидении. Здесь изображе-
ние регистрируется как по-
следовательность сигналов,
полученных при поэле-
ментном разложении изоб-
ражения. Ещё одна новая
область применения фото-
графии — фотолитография,
представляющая собой фо-
томеханич. способ изготов-
ления печатной формы
плоской печати. Здесь ис
пользуются несеребряные и
обычные серебряные свето-
чувствит. слои высокого
разрешения, с помощью
к-рых изготавливают фото-
шаблоны (через них затем
экспонируют фоторезис-
ты).
Быстрое развитие ИК-
техники, в т. ч. появление
разнообразны:: ИК-излуча-
ющих лазеров, расширило
границы ф< тографии в
длинноволновую сторону
спектра электромагнитных
излучений. Применение фо-
тографии в этой области
базируется исключительно
на несеребряных светочув-
ствит. материалах и процес-
сах. Один из методов фото
графии в ИК-области спек-
тра — эвапорография, в
к-рой в качестве светочув-
ствит. слоёв используют
тонкие покрытия летучих
в-в на ИК-поглощающих
зачерненных подложках
Эвапорография даёт воз
можность получения рель-
ефных изображений объек-
тов на основе теплового
воздействия собственного
(обычно инфоакрасного)
излучения объекта на лету-
чее (легкоиспаряющееся)
в-во; применяется для фо-
тографирования в темноте
и др. цела Развивается
также полупроводниковая
фотография на основе ИК-
чувствительных полупро-
водников. Фотография по-
лучила применение и в уст-
ройствах оптич. памяти
ЭВМ для записи оптич.
информации в двоичном
коде (сигналы «да» и
«нет»). Здесь используются
светочувствит. (т. е. фото-
химически окрашивающие-
ся) слои, обратимо изме-
няющие при экспонирова-
нии спектр, область погло-
щения.
Расширяется также об-
ласть применения фотогра-
фии и на обычных (серебро-
содержащих) светочувст-
вит. материалах^ Это изуче-
ние движений тел со сверх-
звуковыми скоростями в
аэродинамике и баллисти-
ке, исследования ударных
волн (напр., при взрыве и
детонации), высокотемпе-
ратурной плазмы, ядерных
реакций и излучений, тех-
нологич. процессов и ра-
339
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
ооты механизмов механич.
и химич. оборудования, ис-
следования планет (их по-
верхности, атмосферы, из-
лучений) наземными при-
борами и с космич. лета-
тельных аппаратов. В этих
исследованиях в большин-
стве случаев получают се-
рии последоват. изображе-
ний объекта, обычно через
малые (вплоть до 10 с)
промежутки времени или в
виде непрерывной записи
изображения, получаемой с
помощью оптич. развёртки.
Расширилось применение
фотографии для съёмки в
далёкой УФ-области спек-
тра, вплоть до мягкого
рентгеновского излучения,
для чего потребовалось соз-
дание спец, светочувствит.
материалов, содержащих
серебро, но почти или пол-
ностью не содержащих же-
латин, т. к. он в этой части
спектра целиком задержи-
вает излучение. Сохранила
своё значение фотография
и в таких традиц. областях,
как астрономия и астрофо-
тометрия, причём для рез-
кого повышения чувстви-
тельности к световым пото-
кам от очень слабых звёзд
здесь получили распростра-
нение т. наз. электронные
камеры, сочетающие сереб-
росодержащие светочувст-
вит. слои с электронными
усилителями изображения
(напр., электронно-оптич.
преобразователями). Фо-
тогр. методы используются
также в факсимильной свя-
зи В различ. областях нау-
ки и техники нашла приме-
нение также стереоскопии,
фотография, позволяющая
получить объёмное изобра-
жение при рассматривании
парных плоских изобра-
жений (стереопар) в стерео-
скоп. Особым видом объём-
ной фотографии можно
считать голографию, изоб
ретённую Д. Габором (1948).
Она позволяет создать и за-
фиксировать объёмные об-
разы различ. уникальных
объектов истории, науки,
культуры и иск-ва.
Научно-технич. потреб-
ности обусловили создание
спец, техники, аппаратуры
и приспособлений, спец,
фотоматериалов с соотв.
требованиями к спектр,
чувствительности, разре-
шающей способности, конт-
растности. Были созданы
спец, эмульсии для макро-
фотографии, спектроско-
пии, радиографии, ядерной
физики, термографии. В
космич. фотографии наря-
ду с хим. эмульсиями (фо-
топлёнками) стали широко
использоваться новые ме-
тоды получения изображе-
ния — с помощью элект-
ронных датчиков, фотоум-
ножителей, сканирующих
детекторов, телевизионных
систем и др. В науч, фото-
графии используются
обычные и спец, фотокаме-
ры и фотоустановки (в т. ч.
крупноформатные с раз-
движным мехом, совме-
щённые с микроскопом,
телескопом и др. науч, при-
борами), объективы (в т. ч.
макро- и микрообъективы,
репродукционные, свето-
сильные широкоугольные,
телефотообъективы и др.),
различ. насадки, насадоч-
ные линзы, удлинитель-
ные (промежуточные)
кольца и приставки (в т. ч.
макрофотонасадки, стерео-
насадки и др ), светофильт-
ры (в т. ч. интерференцион-
ные, поляризационные, се-
лективные, фотометричёс-
кие, жидкостные, компен-
сационные и др.), разно-
образные осветит, установ-
ки и приборы с соответ,
приспособлениями (отра-
жателями, рассеивателями,
светоделителями, светоза-
щитными экранами, источ-
никами света различ. типа),
а также множество др.
спец, приборов, аппаратов и
приспособлений. В слож-
ных условиях спец, видов
съёмки для получения
изображений нужного ка-
чества необходимо хорошо
знать возможности аппара-
туры и материалов, владеть
соотв. приёмами и навыка-
ми работы а иногда и само-
стоятельно разрабатывать
приспособления и методи-
ки, наиболее удобные и эф-
Микроснимок поверхности кристалла поваренной соли
Микрофотография поперечного среза глаза паука (увеличение в
333 раза)
фективные для каждого
конкретного случая.
Необычайно широкое и
эффективное применение
фотографии в науке и тех-
нике обусловлено рядом
преимуществ фотогр. мето-
дов исследований перед
другими. Фотография даёт
возможность фиксировать
(документировать) собы-
тия, явления, процессы,
объекты, что делает их
доступными для последую-
щего изучения. Фотослои,
в отличие от др. приёмни-
ков излучения, могут сум-
мировать во времени сла-
бые световые воздействия,
они обладают также боль-
шой информац. ёмкостью,
поскольку могут одновре-
менно и с одинаковой сте-
пенью точности фиксиро-
вать большое число свето-
вых сигналов или объектов
(кол-во различ. деталей на
участке фотослоя величи-
ной с обычную почтовую
марку может достигать
340
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
неск. миллиардов). Область
спектр. чувствительности
фотоматериалов значитель-
но шире, чем у глаза (от
10" 2—10 " 'нм у у-лучей до
1,5 мкм у ИК-лучей), а спец,
фотоматериалы способны
фиксировать даже элемен-
тарные частицы. Соврем,
фотоматериалы позволяют
выявлять весьма малые цве-
товые различия объектов
или их деталей. Возможны
трансформации цветовых
соотношений в желаемую
сторону видимого спектра,
а также выражение разли-
чий оптич. свойств объек-
тов в невидимых лучах в
форме видимых цветовых
различий. Фотоизображе-
ние может быть преоб-
разовано в электрич. сигна-
лы, передано на расстояние
и вновь восстановлено, его
можно использовать для
различ. измерений (опреде-
ление размеров объекта,
энергии излучения и т. п.).
При фотосъёмке можно из-
менять масштаб изображе-
ния (макро- и микросъёмка,
микрофильмирование), фик-
сировать отд. моменты
быстропротекающих и
кратковрем. явлений и про-
цессов. Эти и мн. др. пре-
имущества предопределя-
ют будущие поистине не-
огранич. возможности ис-
пользования фотогр. мето-
дов исследования в науке
и технике.
Микрофотография
(от греч. mikros — малый,
маленький и фотогра-
фия) — совокупность спо-
собов фотографирования
объектов, их частей и де-
талей с увеличением более
чем в 20 раз. Микросъёмка
осуществляется при помо-
щи оптич. микроскопов
(ОМ), дающих увеличение
до 3500 раз, или электрон-
ных микроскопов (ЭМ),
позволяющих получать фо-
тоизображения микрообъ-
ектов с увеличением в мил-
лионы раз. Используется
для исследования внеш, ви-
да объектов, их микрост-
руктуры и протекающих в
них процессов Применяет-
ся в науке (биология, гео-
логия), медицине, технике
(металлургия и др.), в сель-
ском хозяйстве и др. облас-
тях как метод объектив-
ной документации и сред-
ство исследования, при соз-
дании научно-популярных
и учебных диа- и фото-
фильмов.
Простейшая микросъё-
мочная установка содержит
ОМ, обычный фотоаппарат
и визирное устройство, при
этом оптич. система микро-
скопа регулируется особым
Макрофотография стрекозы
желтой
Макрофотография коровки се-
миточечной
образом. В процессе микро-
съёмки действит. оптич.
изображение на светочув-
ствит. слое фотоматериала
образуется либо только
объективом микроскопа
(объектив + окуляр), либо
(реже) оптич. системой
микроскопа и съёмной ка-
меры (объектив + оку-
ляр + съёмочный объек-
тив). Микросъемку часто
производят с помощью
спец. микрофотонасадок
(напр., типа МФН), устанав-
ливаемых на тубус обыч-
ного ОМ; большие исследо-
ват. микроскопы имеют
встроенные фотокамеры.
При микросъёмке с помо-
щью ЭМ увеличенное изоб-
ражение проецируется
электронным пучком либо
непосредственно на фото-
материал (фотопластинку,
находящуюся в вакууме),
либо на флюоресцирующий
(люминесцентный) экран, с
к-рого производится съём-
ка на фотоплёнку. Нек-рые
микросъёмочные установ-
ки с ЭМ оснащаются видео-
записывающими и телеви-
зионными видеоконтроль-
ными устройствами. При
микросъёмке применяется
разнообразный ассорти-
мент светочувствит. мате-
риалов, светофильтров,
спец, методов освещения
и съёмки, позволяющих
получить изображение де-
талей объектов, невидимых
при визуальных наблюде-
ниях через микроскоп. Фо-
томатерилы для микро-
съёмки выбирают в зави-
симости от свойств объекта,
цели съёмки, а также зоны
исследуемого оптич. излу-
чения. В СССР для микро-
съёмки с использованием
ОМ служат фотопленки
Фото-32, Фото-64, для мик-
росъёмки с использованием
ЭМ — фотопластинки для
ядерных исследований.
Источниками света обычно
служат ртутные лампы или
лампы накаливания, иног-
да — импульсные лампы.
Макрофотография
(от греч. makros — боль-
341
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
в
б
г
Микрофотографии острия булавки, полученные с помощью
электронного сканирования: а — увеличение в 23 раза, форма
острия ещё вполне узнаваема; б - увеличение в 117 раз, конец
острия оказывается тупым с бороздками на поверхности; в —
увеличение в 580 раз, на довольно сложном рельефе поверх-
ности отчётливо просматриваются скопления бактерий; г —
увеличение в 2900 раз, видна форма отдельных бактерий;
д — увеличение в 15 000 раз, различимы детали поверхности
бактерий
А
той, длинный и фотогра-
фия) представляет собой
совокупность способов фо-
тографирования мелких и
ср. по размерам объектов
с небольшим (не более чем
в 5 раз) уменьшением, в на-
туральную величину или с
увеличением не более чем
в 20 раз. Макросъёмка даёт
возможность показывать на
снимке не только видимые,
но и неразличимые нево-
оружённым глазом детали
и структуру объектов. При-
меняется при создании на-
учно-популярных и учеб-
ных диа- и фотофильмов,
при решении разного рода
задач в различ. областях
науки (биологии, кримина-
листике, археологии и др.),
техники и сельского хозяй-
ства (как метод объектив-
ной документации и ис-
следований). Способы мак-
кросъёмки необходимы в
тех случаях, когда обычная
съёмка оказывается непри-
годной из-за слишком мел-
кого масштаба получаемых
изображений (обычно не
более 1:10), а съёмка с ис-
пользованием микроскопа
(микросъёмка) — из-за
слишком крупных относит,
размеров снимаемых объек-
тов. В любит, фотографии
приёмы макросъёмки ис-
пользуются при съёмке на-
секомых, цветов и т. п.
Для макросъёмки исполь-
зуют фотоаппараты, позво-
ляющие выдвигать объек-
тив на двойное фокусное
расстояние и более. Необ-
ходимый масштаб съёмки
обеспечивают удлинитель-
ные кольца, раздвижные
приставки, насадочные лин-
зы, оборачивающие кольца
и др. устройства. Исполь
342
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
зуются также специальные
съёмочные объективы
(напр., сдвоенные, микро-
анастигматы). Макросъём-
ку проводят с небольшого
расстояния, что требует
дополнит, удлинения каме-
ры съёмочного аппарата,
равного f/m, где f — фокус-
ное расстояние объектива,
1/т — масштаб съёмки.
Укрупнение масштаба при
макросъёмке сильно сни-
жает освещённость изобра-
жения на фотоматериале,
что требует увеличения
экспозиции в (1-(-1/т)2 раз
по сравнению с обычной
съёмкой. На практике удоб-
но пользоваться аппарату-
рой с ТТА-светоизмерением
или табл., по к-рой в зависи-
мости от выбранного масш-
таба изображения можно
определить общее расстоя-
ние L от объекта съёмки
до фотоматериала, расстоя-
ние d от объектива до фо-
томатериала. расстояние D
от объектива до объекта
съёмки, дополнит, выдви-
жение Л объектива от по-
ложения, соответствующе-
го фокусировке на беско-
нечность, коэф, увеличения
выдержки Kt (см. табл. 1).
Одной из особенностей
макросъёмки является так-
же уменьшение глубины
резко изображаемого про-
странства к-рая тем мень-
ше, чем больше относит,
отверстие объектива и чем
крупнее масштаб изобра-
жения. Из-за уменьшения
глубины резко изображае-
мого пространства возрас-
тают требования к точности
фокусировки, выбору диа-
фрагменного числа (увели-
чение глубины резко изоб-
ражаемого пространства
достигается диафрагмиро-
ванием объектива). Поэто-
му в нек-рых спец, макро-
объективах диафрагму
можно закрыть до значения
32 или даже 44. Необходи-
мы также короткие вы-
держки при съёмке: при
большом увеличении силь-
но сказываются любые ко-
лебания камеры, велико
угловое смещение даже
малоподвижного объекта.
При макросъёмке в масш-
табе от 1:1 и крупнее изме-
нение расстояния от объек-
та до объектива влияет
на резкость изображения
сильнее, чем изменение
расстояния от объектива до
фотоматериала. Поэтому
рекомендуется фокусиро-
вать изображение, переме-
щая съёмочный аппарат
относительно объекта, при
неизменном расстоянии от
объектива до фотомате-
тиала.
Стереоскопиче-
ская фотография.
Схемы освещения при макросъёмке: а, б, е — отражённым све-
том; г — проходящим светом; д — комбинированным светом
Методы получения стерео-
скопии. (объёмного) изоб-
ражения объекта съёмки
основаны на бинокулярно-
сти нашего зрения, к-рое
воспринимает объекты
окружающего мира как
Макрофотография журчалок, полученная с
применением фото-
вспышки
объёмные в процессе их од-
новременного зрительного
восприятия правым и ле-
вым глазом и обобщения
полученной информации в
высших отделах центр,
нервной системы. Расстоя-
Таблица 1
Зависимость основных характеристик
макросъёмки от масштаба изображения
Масштаб изобра женил L d Л D А|
В о тносительн ых единиц ах*
1:10 12 10 1,1 0,1 11,00 1,2
1 :5 7,20 1,2 0,2 6,00 1 4
1:2 / 50 1,5 0,5 3.00 2.3
1 :1 ч 00 2,0 1.0 2,00 4.0
1 :1.5 4,17 2,5 1.5 1.67 6 3
2:1 4 50 3,0 2.0 1 90 9
3:1 5,33 4.0 3.0 1,33 16
4:1 6,29 5,0 4,0 1,29 25
5:1 7,20 6,0 5,0 1,20 36
6:1 8.17 7,0 6,0 1 17 49
7:1 9,14 8,0 7,0 1.14 64
8:1 10.12 9,0 8,0 1,12 81
9:1 11,11 10,0 9,0 1.11 100
10:1 12,10 И 0 10,0 1,10 121
15:1 17,06 16,0о 15,0 1,06 256
* Величины L, d, Ди D определяются умножением соотв.
относит, единиц на фокусное расстояние f используемого
для макросъёмки объектива (напр., для /=50 мм при выбранном
масштабе 5:1 £ = 7,20-50 = 360,0 мм, d = 6,0 • 50 = 300 мм,
Д= 5,0 X 50 = 250 мм, D = 1,2 • 50 = 60 мм).
343
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
ние между двумя точками,
с к-рых видят объект наши
глаза, наз. глазным или зри-
тельным базисом. Чем
больше этот базис, тем
выше острота стереоско-
пии. восприятия простран-
ства. У разных людей рас-
стояния между центрами
зрачков различны и колеб-
лются в пределах 54—
72 мм (в ср. 65 мм). В фото-
графии стереоскопич. эф-
фекта восприятия предме-
тов можно достигнуть в том
случае, если при съёмке
воспроизвести ситуацию
бинокулярного зрительно-
го наблюдения этих пред-
метов, т. е. если съёмку вы-
полнить с двух точек, от-
стоящих друг от друга на
величину глазного базиса,
к-рый в данном случае наз.
базисом фотографирова-
ния. Полный стереоскопич.
эффект восприятия объекта
достигается при одноврем.
рассматривании д^ух полу-
ченных при такой съёмке
фотографий, составляющих
Макрофотографня ночной бабочки, полученная с помощью объек-
тива с переменным фокусным расстоянием и с применением
фотовспышки
стереопару. 11ри этом сте-
реопара должна рассматри-
ваться таким образом, что-
бы правый глаз видел толь-
ко правый снимок, полу-
ченный с правой точки
съёмки, а левый глаз видел
только левый снимок. Дан-
ное условие объёмного вос-
приятия плоских фотоизоб-
ражений осуществляется с
помощью стереоскопа.
Снимки стереопары долж-
ны быть взаимно сориен-
тированы: идентичные ли-
нии, напр., линии горизон-
та, стены зданий, должны
быть параллельны. Стерео-
скопич. изображение, или
т. наз. стереомодуль, мож-
но рассматривать на диапо-
зитивах, негативах и фото-
отпечатках. С помощью
методов анаглифов (наблю
дение двух окрашенных из-
ображений через двухцвет-
ные очки), поляроидов (два
взаимно перпендикулярно
поляризованных изображе-
ния рассматриваются через
очки-поляризаторы) и рас-
трового метода стереомо-
дель могут видеть сразу
неск зрителей. Стереодиа-
позитивы можно рассмат-
ривать также при помощи
стереопроектора.
Острота стереоскопич.
восприятия зависит от уда-
лённости объекта от глаз.
При рассматривании объек-
тов, находящихся на раз-
лич. удалении, оптич. оси
глаз пересекаются в рас-
сматриваемой точке. Угол
пересечения осей глаз тем
больше, чем ближе нахо-
дится объект, и наоборот.
Эффект объёмности далё-
ких объектов практически
исчезает из-за совпадения
изображений. Наилучшим
образом объёмность пред-
метов воспринимается при
удалении предмета от глаз
на 20—100 см. При меньших
расстояниях предметы вос-
принимаются хуже, т. к. в
этих условиях ухудшается
фокусировка хрусталика.
На расстоянии 3—5 см от
глаз стереоскопич. рассмат-
ривание предметов уже не-
возможно, т. к. невозможно
свести оптич. оси глаз под
большим углом. В этих слу-
чаях применяют биноку-
лярные лупы и бинокуляр-
ные стереоскопич. микро-
скопы. При съёмке удалён-
ных объектов базис фото-
графирования увеличивает-
ся тем больше, чем дальше
расположены объекты.
Съёмку стереоскопич.
изображений можно произ-
водить различ. способами:
спец, стереоскопич. фото-
аппаратами; обычными фо-
тоаппаратами с использо-
ванием стереонасадок; дву-
кратной съёмкой одного
объекта с двух точек одним
фотоаппаратом; двумя фо-
тоаппаратами, закреплён-
ными на общей подставке
(площадке) или установлен-
ными на нек-ром расстоя-
нии друг от друга, но равно-
удалёнными от объекта
съёмки. Используемые для
съёмки спец, стереофо-
тоаппараты разных моде-
лей имеют принципиально
одинаковое строение, ана-
логичное двум синхронно
работающим фотоаппара-
там с общим видоискате-
лем. Съёмочные объективы
точно подобраны по фокус-
ному расстоянию, имеют
сблокированные механиз-
мы фокусировки и диафраг-
мы. Затворы (центральные
или шторные) обеспечива-
Построение объёмного изобра-
жения на сетчатках левого и
правого глаза: А и В — разно-
удалённые точки пространства
(объекта); 1 и 2 — хрусталики
левого и правого глаза; Я| ei ИЯ2
в? — изображения точек А и В
соответственно в левом и правом
глазу; вгл — глазной базис (рас-
стояние между глазами);
а и Р параллактические углы
ют одноврем. экспонирова-
ние кадров. Базис у таких
фотоаппаратов обычно 60—
70 мм. Из стереонасадок
рекомендуются призмати-
ческие и зеркальные, пред-
назначенные для получе-
ния стереопар на кадре
форматом 24 X 36 мм. Ис-
пользуются призматич. на-
садки для аппаратов «Зор-
кий», «Киев» и «Зенит»;
расстояние съёмки 2,5 м и
более. С более близкого
расстояния съёмку можно
производить со стереона-
садкой к аппарату «Киев»
с блоком объективов при
снятых призмах.
Одним фотоаппаратом
(любым) можно произво-
дить стереосъёмку непо-
движных объектов с двух
разных точек. При этом ба-
зис выбирается в зависимо-
сти от расстояния до тех
планов, объёмное восприя-
тие к-рых должно быть на-
илучшим. При рассматрива-
нии стереопар, снятых с
нормальным базисом
(65 мм), оптимально вос-
принимаемая зона находит-
ся в пределах от 3 до 10 —
И м от камеры, а при рас-
стоянии ок. 100 м и бо-
лее стереоскопич. эффект
практически исчезает (зна-
чения величин базисов сте-
реосъёмки и соответст-
вующих им зон объёмного
восприятия приведены в
табл. 2). Если при съёмке
344
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Таблица 2
Величина базисов
стереофотосъёмки и зоны
объёмного восприятия
Вели- Граница
чина Зона опти- ещё
бази- мально вое- хорошо
са принимав- восприни-
съём- мого прост- маемого
ки, ранства. м простран-
см ства. м
6,5 3,0 и 22
10 5,0 17 34
15 7,5 24 51
20 10-3.3 68
30 15-51 102
40 20 69 135
50 25-85 170
100 50-170 340
200 100 -340 680
500 250 -850 1700
10О0 500 -1700 3400
2000 1000 - 3400 6800
удалённых объектов нуж-
ны базисы, увеличенные по
сравнению с нормальным,
то стереоскопии, мак-
росъёмка (с близкого
расстояния) требует, наобо-
рот, уменьшенных его ве-
личин. На рис. показаны
приспособления для съёмки
стереопар с постоянным
и переменным базисом,
к-рый в зависимости от
расстояния до объекта
можно выбирать любым
в пределах длины на-
правляющей. Стереопа-
ра может быть получена
и при съёмке одним фото-
аппаратом с рук, если
первый снимок сделать
при нек-ром смещении
аппарата влево, а второй —
вправо. Базис фотографи-
рования при этом должен
иметь величину 100—
200 мм, что обеспечивает
хороший стереоэффект.
Простейший приём при та-
кой съёмке — перемена
опорной ноги. Первый сни-
мок производят, напр., при
опоре на левую ногу, вто-
рой — при опоре на пра-
вую ногу. При этом сле-
дят за совпадением границ
кадра и отсутствием пере-
косов.
Стереосъёмку подвиж-
ных объектов производят
только при одноврем. экс-
понировании правого и ле-
вого кадров. Для этого,
кроме стереоаппаратов и
насадок, можно использо-
вать спаренные фотоаппа-
раты — одинаковые каме-
ры, расположенные рядом
и заряженные одинаковой
плёнкой. Они снабжают-
ся устройством синхрон-
ного спуска затворов, напр.,
сдвоенным спусковым тро-
сиком. Для получения сте-
реопар хорошего качества
обработка плёнки и пе-
чать фотоснимков должны
быть одинаковыми. Спе-
цифич. требование при
стереосъёмке — необходи-
мость сильно диафрагми-
ровать объектив, т. к. про-
странство по глубине долж-
но быть резким.
Стереоскопии фотогра-
фия используется для
съёмки цветов, насекомых,
др. объектов живой и не-
живой природы, памятни-
ков истории и культуры,
семейных событий и т. п.
Она широко применяется
также как одно из средств
объективного науч, позна-
С
ния предметного мира. Сте-
реомодель можно не толь-
ко видеть, но и измерять
с высокой степенью точ-
ности. Метод съёмки и из-
мерения фотоизображений
наз. стереофотограмметри-
ей и используется в топо-
графии, архитектуре, ан-
тропологии, медицине и мн.
др. областях науки и тех-
ники. Напр., для опреде-
ления размеров архитек-
турного объекта получают
его стереопару, устанав-
ливают её в спец, измерит,
прибор и с его помощью
измеряют все элементы
объекта съёмки по его изо-
бражению. Так измеряют
деформацию зданий, пло-
тин, мостов и др. сооруже-
ний, изучают поверхности
ледников и лавин, уточ-
няют (фиксируют) обстоя-
тельства дорожных про-
исшествий, измеряют ди-
ких и домашних животных,
определяют формы и раз-
меры кристаллов и др.
Стереосъёмка использует-
ся и в космич. фотографии
при изучении ландшафтов
Луны и планет. Напр., сте-
реосъёмки, выполненные
автоматич. аппаратом «Лу-
ноход», позволили учёным
измерить снятые элементы
лунного ландшафта. При
фотографировании со спец.
аэросъёмочных самолётов-
лабораторий аэрофотоап-
параты устанавливают в
разных местах корпуса са-
молёта и управляют ими ди-
станционно, а экспозиция
регулируется с помощью
аэрофотоэкспонометра. Ин-
тервал времени между экс-
позициями устанавливают
таким, чтобы соседние
аэроснимки на 60 % пере-
крывали друг друга, обра-
зуя стереопару. Наблюдая
и измеряя стереомодель в
спец, приборах, опредёля-
ют рельеф местности, вы-
соту деревьев, зданий, глу-
бину карьеров, размеры
др. объектов съёмки. Сте
реоскопич. аэрофотосним-
ки являются исключитель-
но ценным материалом для
учёта и рацион, использо-
вания природных ресур-
сов.
Рентгеновская фотогра-
фия — совокупность мето-
дов фотогр. или видеомаг-
нитной регистрации «тене-
вого» изображения различ.
объектов получаемого при
помощи просвечивания их
рентгеновскими лучами
(РЛ). Съёмки в РЛ осуще-
ствляются прямым или кос-
венным способом. При
прямом способе РЛ прохо-
дят сквозь объект съёмки и
попадают непосредственно
на спец, фотоплёнку (со
сравнительно высокой
спектр, чувствительностью
в „иапазоне длин волн 1—
100 нм и очень высокой
контрастностью), заряжён-
ную в кассету к-рая распо-
лагается за просвечивае-
мым объектом. Для сокра-
щения выдержки дополни-
тельно применяют усилит,
флюоресцирующие экраны,
к-рые помещают с обеих
сторон плёнки при непо-
средств. контакте с её
эмульсионными слоями.
Изображение (рентгено-
грамма), зарегистрирован-
ное таким образом, харак-
теризуется высокой рез-
костью, однако размер объ-
екта не может быть боль-
ше, чем формат светочувст-
вит. материала. При кос-
венном способе невидимое
изображение в РЛ преобра-
зуется в видимое, получае-
мое на флюоресцирующем
с жёлто-зелёным или зелё-
ным свечением экране
рентгеновского аппарата
(разрешающая способность
экрана 2—3 лин/мм), сни-
мается с экрана фотоаппа-
ратом на флюорографич.
плёнку (со спектр, чувстви-
тельностью к свету жёлто-
зелёной области спектра)
или регистрируется на мат -
нитной плёнке видеомаг-
нитофона. Для усиления
яркости изображения ис-
пользуют экраны с флюо-
ресцирующим слоем, нане-
сённым на металлич. плас-
тинку и покрытым с внеш,
стороны тонким металлич.
слоем. К разновидности
345
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
а
косвенного способа отно-
сится рентгеносъёмка с ис-
пользованием электронно-
оптич. преобразователя
(ЭОП), усиливающего яр-
кость изображения на экра-
не; посредством оптич.
системы с поворотным
устройством можно спрое-
цировать изображение с
экрана ЭОП на светочувст-
вит слой фотоматериала
и (или) воспроизвести его
на телевизионном экране.
РЛ занимают спектр, об-
ласть между гамма- и УФ-
излучением в пределах
длин волн от 10-5
до 102 нм.
Съёмка в РЛ осуществля-
ется в рентгеновских каме-
рах на различ. светочувст-
вит. материалы, чаще всего
на спец, рентгеновскую
плёнку (фотопластинку) с
невысоким разрешением,
содержащую повышенное
кол-во AgBr. В области
/.<0,05 нм чувствитель-
ность этих плёнок быстро
падает и может быть искус-
ственно повышена плотно
прижатым к плёнке флюо-
ресцирующим экраном.
В области /.>0,5 нм чувст-
вительность обычной пози-
тивной фотоплёнки доста-
точно велика, а её зернис-
тость значительно меньше
зернистости рентгеновской
плёнки, что повышает раз-
решающую способность.
При Л порядка до десятков
нанометров РЛ действуют
только на тончайший слой
фотоэмульсии; «ля повы-
шения чувствительности
плёнки проводят её сенси-
билизацию люминесцирую-
щими маслами. РЛ различ.
интенсивности можно ре-
гистрировать также с по-
мощью ионизац. камеры,
сцинтиляционного или про-
порционального счётчика,
полупроводникового детек-
тора, вторично-электрон-
ного или каналового элек-
тронного умножителя, ко-
ординатно-чувствит. мик-
роканальной пластины. Для
регистрации РЛ (в рентге-
нодиагностике, дефекто-
скопии) иногда применяют
способы электрофотогра-
фии. При облучении объ-
екта РЛ может происхо-
дить поглощение, отраже-
ние или дифракция РЛ,
пространств. распределе-
ние их интенсивности пос-
ле взаимодействия и фик-
сация на рентгенограмме.
Абсорбционные рентгено-
граммы, дающие «теневое»
изображение объекта, по-
лучаются вследствие не-
одинакового поглощения
РЛ разными участками ис-
следуемого объекта; ди-
фракционные — вследствие
дифракционного рассеяния
РЛ кристаллич. образцами.
Дифракционные или аб-
сорбционные рентгено-
граммы и рентгеновские то-
пограммы, нуждающиеся в
последующем оптич. уве-
личении, снимают на мел-
козернистые фотоплёнки
б
Электро рентгенографический
снимок кисти человека: а - не-
гативное изображение б - по-
зитивное изображение
Снимок Солнца в рентгеновских
лучах, полученный с помощью
рентгеновского телескопа в ор-
битальной станции «Скайлэб»
(изображение в< остановлено в
условном цвете). Яркие области
отличают районы максимальной
активности и связаны с пятна-
ми в фотосфере, факелами в
хромосфере и солнечными
вспышками
или пластинки, имеющие
высокую разрешающую
способность. Для регистра-
ции объектов в РЛ создан
ряд приборов. Напр., для
рентгеносъёмки прямым
способом служит рентге-
новский сериограф CP-35 X
35, позволяющий получать
от 2 до 6 рентгенограмм
в секунду. Для рентгено-
съёмки косвенным спосо-
бом широкое распростране-
ние получил прибор
РУМ20Н, снабжённый ЭОП
типа УРИ230-250; в ком-
плект прибора входят фо-
тоаппарат «Гранат МТ» и
киносъёмочный аппарат
1-АРС, экспонометрич.
устройство, замкнутая те-
левизионная система «Ос-
мотр МТ». Ддя рентгенов-
ской микросъёмки приме-
няются рентгенотелевизи-
онные микроскопы МТР-ЗИ
и МТР-6.
Наиболее широкое при-
менение рентгеновская фо-
тография нашла в медици-
не для рентгенодиагности-
ки. Важное значение для
мн. отраслей техники имеет
использование её в рент-
геновской дефектоскопии,
напр., для обнаружения
внутр, пороков отливок,
трещин в металле, дефек-
тов сварных швов и т. п.
В рентгеновском структур-
ном анализе рентгеновская
фотография позволяет ус-
тановить пространств, рас-
положение атомов в кри-
сталлич. решётке минера-
лов и соединений, в неорга-
нич. и органич, молекулах.
Микрофотографии в РЛ
346
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
используются в рентгенов-
ской микроскопии, методы
к-рой основаны на принци-
пе «теневой» проекции
объектов в расходящемся
пучке РА, испускаемых
«точечными» источниками.
Контраст в изображении
возникает благодаря раз-
лич. поглощению РЛ в об-
ластях объекта с различ.
плотностью или составом,
чувствительность метода
определяется коэф, погло-
щения РЛ различ. уча-
стками исследуемого объ-
екта. Проекционная рент-
геновская микроскопия ши-
роко применяется для ис-
следования микроскопич.
строения объектов (в т. ч.
непрозрачных для световых
лучей и электронов) в меди-
цине, минералогии, в метал-
ловедении и до. Можно по-
лучать микрорентгенограм-
мы биологич. или ботанич.
срезов до 200 мкм, изобра-
жения клетки, микроорга-
низма, увидеть их внутр,
строение. Дифракционные
изображения (топограммы)
используют в рентгенов-
ской топографии для изуче-
ния различ. дефектов в кри-
сталлах. Дифракционный
контраст в изображении
различ. областей кристалла
формируется вследствие
различий интенсивностей
или направлений РЛ от раз-
ных точек кристалла в соот-
ветствии с совершенством и
ориентацией, кристаллич.
решётки в этих точках.
Рентгеновскую топографию
отличают высокая разреша-
ющая способность и чувст-
вительность, а также воз-
можность исследования
объёмного расположения
дефектов в сравнительно
крупных (до десятков сан-
тиметров) кристаллах. Ши-
рокое применение рентге-
новская фотография нашла
в астрономии. С помощью
оптики косого падения по-
лучены фотографии сол-
нечного диска в мягкой об-
ласти рентгеновского спек-
тра. Зарегистрировано бо-
лее 150 космич. источников
РЛ, наблюдаются РЛ от
нейтральных звёзд, «чёр-
ных дыр», квазаров, галак-
тик. Съёмки в РЛ исполь-
зуются также в искусство-
ведении (для обнаружения
старинной живописи, скры-
той под слоем более позд-
ней росписи), в кримина-
листике, археологии и др.
Ультрафиолетовая фото-
графия представляет собой
область фотографии, ис-
пользующей методы полу-
чения изображения (фото-
снимков) с помощью УФ-
излучения. Съёмка в УФ-
лучах производится пря-
мым или косвенным спосо-
бами. При прямом способе
на спец, фотоматериале
регистрируется изображе-
ние в УФ-лучах, к-рые ис-
пускаются спец, источни-
ком. освещают объект
съёмки и отражаются им;
при косвенном — невиди-
мое изображение объектов
в УФ-лучах преобразуется
в видимое с помощью элек-
тронно-оптич. преобразова-
теля (ЭОП) или фотолюми-
несценции и регистрирует-
ся на обычном фотомате-
риале. Съёмка в УФ-лу-
чах используется для ре-
гистрации особенностей
структуры поверхности
объекта и его деталей, не-
видимых при обычном
освещении.
УФ-излучение занимает
спектр, область между ви-
димым и рентгеновским
излучением в пределах
длин волн от 400 до 10 нм.
Особенности съёмки в УФ-
лучах связаны с различием
оптич. свойств в-в в види-
мой и УФ-области спектра.
Характерно уменьшение
прозрачности (увеличение
коэф, поглощения) для УФ-
излучения большинства
тел, прозрачных в видимой
области. Поэтому мн. ма-
териалы, прозрачные в ви-
димой области спектра,
оказываются непрозрачны-
ми в УФ-области. В корот-
коволновой области УФ-
спектра прозрачны лишь
увиолевое стекло, кварц,
флюорит и нек-рые др. ма-
териалы. Коэф, отражения
всех материалов уменьша-
ется с уменьшением длины
волны (т. е. понижается их
отражат. способность).
Кроме того, в УФ-области
появляются качественно
новые оптич. свойства,
напр., явление фотолюми-
несценции под действием
УФ-излучения. При прямом
способе съёмки для осве-
щения объекта применяют-
ся ртутно-кварцевые лам-
пы типа ПРК, ДРШ. Для
выделения нужной облас-
ти УФ-излучения исполь-
зуют ультрафиолетовые
светофильтры, к-рые уста-
навливают на осветит, лам-
пы или перед объективом
съёмочного фотоаппарата.
При съёмке люминесци-
рующих объектов кроме
УФ-светофильтров исполь-
зуют т. наз. запирающие
светофильтры (из стёкол
марок ЖС-4, ЖС-11 и др.),
надеваемые на объектив
для предотвращения попа-
дания на фотоматериал УФ-
излучения, отражённого от
объекта (съёмка с использо-
ванием ЭОП выполняется
непосредственно с экрана
телевизион. устройства,
связанного с ним). Съёмку
в диапазонах УФ-излучений
от 390 до 340 нм ведут
обычными объективами, в
диапазоне до 290 нм — объ-
ективами с линзами из квар-
цевого стекла (типы УФАР,
ЗУФАР). Для съёмки в бо-
лее коротковолновых УФ-
лучах используют объекти-
вы с линзами из флюорита,
зеркальные оптич. систе-
мы; съёмки в УФ-лучах с
длиной волны >.^Х195 нм
производят обычно в ва-
кууме. Объективы фокуси-
руют с помощью спец, при-
способления, содержащего
люминесцентный экран,
оптически сопряжённый с
плоскостью светочувствит.
слоя фотоматериала. Фо-
кусировку можно прово-
дить и в видимом свете, вво-
дя поправку на разницу в
показателях преломления
линз объектива в видимых
и УФ-лучах. При косвен-
ной съёмке объектов, све-
тящихся под действием УФ-
лучей, фокусировка осуще-
ствляется обычными мето-
дами. Для микросъёмки в
УФ-лучах применяют спец,
установки типа МУФ-5,
МУФ-6, содержащие ЭОП;
для УФ-люминесцентной
микросъёмки — микроско-
пы типа ЛЮМАМ. Для
съёмки в УФ-лучах при-
годны почти все фотома-
териалы. Однако из-за
уменьшения коэф, контра-
стности с уменьшением
длины волны, а также из-за
интенсивного поглощения
УФ-лучей желатином луч-
ше использовать при этом
спец, фотоматериалы (без-
желатиновые или покры-
тые люминофором), напр.,
типов УФШ-0, УФШ-3,
УФШ-4, УФ-4, УФ-1Л. Для
регистрации УФ-излучений
применяются также фото-
электрич. приёмники, ис-
пользующие способность
УФ-лучей вызывать иони-
зацию и фотоэффект (иони-
зац. камеры, счётчики фо-
тонов, фоторезисторы, фо-
тодиоды, фотолюминофо-
ры). Ультрафиолетовая фо-
тография широко применя-
ется в искусствоведении
(для обнаружения подде
лок и следов прежних рес-
тавраций, не видимых гла-
зом непосредственно на
оригинале, но обнаружи-
ваемых на фотоснимках,
сделанных в УФ-лучах),
криминалистике (для уста-
новления подлинности до-
кументов, идентичности
красителей и т. д.), в астро-
номической фотографии,
биологии, дефектоскопии
и др. областях науки и тех-
ники.
Инфракрасная фотогра-
фия — это область фото-
графии, включающая мето-
ды получения изображе-
ний (фотоснимков) с ис-
пользованием ИК-излуче-
ния. Съёмку в ИК-лучах
проводят прямым мето-
дом (с использованием
фотоплёнок или фото-
пластинок, чувствительных
к ИК-лучам) или косвен-
ным (преобразуя невиди-
мое изображение в ИК-лу-
чах в видимое с помощью
электронно-оптич. преоб-
разователя, устанавливае-
мого перед съёмочным ап-
паратом). Инфракрасная
фотография позволяет по-
лучить дополнительную
(по сравнению с обыч-
ной фотографией или с ви-
зуальным рассматриванием
объекта) информацию, а
также изображения объ-
ектов, к-рые невозможно
получить при фотографи-
ровании в др. областях
спектра.
ИК-излучение занимает
спектр. область между
красным концом видимого
излучения (дл. волны
Л«0,74 мкм) и коротко-
волновым радиоизлучени-
ем (Л«1—2 мм). Мн в-ва,
непрозрачные для видимо-
го излучения, прозрачны
для ИК-лучей, и наоборот.
В-ва, прозрачные для ИК-
излучения и непрозрачные
для видимого света, ис-
пользуются в качестве ин-
фракрасных светофиль-
тров. Источниками ИК-из-
лучений являются лампы
накаливания с вольфрамо-
вой нитью, газоразрядные
лампы, нек-рые лазеры
и др., а также сам объект
съёмки, если его т-ра выше
347
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
т-ры окружающей среды.
При фотографировании в
ИК-лучах прямым методом
видимый свет от объекта
задерживают спец, свето
фильтрами, надеваемыми
на объектив фотоаппара-
та. При этом для съёмки
можно использовать те же
источники света, что и
при обычном фотографи-
ровании (солнечный свет,
лампы накаливания, лам-
пы-вспышки и др.). Съёмка
в ИК-лучах имеет свои
особенности. Это исполь-
зование светофильтров -
тёмно-красных (КС-14 —
КС-19) или инфракрасных
(ИКС-1, ИКС-2, ИКС-3),
не пропускающих на экс-
понируемый материал из-
лучения коротковолновой
части видимого спектра;
необходимость введения
поправки на разницу в
показателях преломления
линз объектива в видимых и
ИК-лучах; необходимость
дополнит перемещения
объектива (после фокуси-
ровки без светофильтра)
перед съёмкой вперёд на
0,2—1 % фокусного рас-
стояния. Поправка не вво-
дится для спец, объективов,
корригированных в види-
мой и ИК-областях. В ка-
честве фотоматериалов для
съёмки в ИК-лучах исполь-
зуют спец, (с добавками
красителей) инфрапластин-
ки и инфраплёнки (инфра-
хроматические материалы)
Чувствительность их от-
носительно мала, поэтому
для съёмки в условиях ма-
лой освещённости приме-
няют электронно-оптич.
преобразователь (ЭОП) не-
видимого ИК-излучения в
видимое. ЭОП устанавли-
вают перед объективом
обычного фотоаппарата
(он одновременно усили-
вает излучение). Прибор
позволяет получать сним-
ки на обычной фотоплён-
ке в полной темноте при
небольшой мощности облу-
чающего источника ИК-из-
лучения. Длинноволновая
граница прибора не пре-
вышает Ла; 12 мкм (опре-
деляется фотокатодом пре-
образователя). С помощью
др. спец, приборов (напр.,
инфракрасного видикона)
можно получать ИК-сним-
ки в области длин волн
Л>1,2 мкм. У видикона
экран передающей труб-
ки изготовлен из фотопро-
водящих полупроводнико-
вых материалов, изменяю-
щих электропроводность
под действием ИК-излуче-
ния. Видимое телевизион-
ное изображение, получае-
мое на экране приёмной
трубки, фотографируется
обычной камерой.
ИК-излучение при про-
хождении через атмосфе-
ру рассеивается содержа-
щимися в ней частицами
(туман, дымка) меньше,
чем видимое излучение,
поэтому инфракрасная фо-
тография позволяет полу-
чать чёткие снимки пред-
метов, удалённых иногда
за сотни километров. Бла-
годаря различию коэф, от-
ражения и пропускания в
видимом и ИК-диапазонах
на ИК-снимке можно уви-
деть детали, не видимые
глазом на обычном снимке.
Эти особенности инфра-
красной фотографии широ-
ко используются в бота-
Термограмма лица человека. полученная с помощью термографа
(изображение восстановлено в условном цвете). Тепловая асим-
метрия в области глаз является признаком заболевания
Снимок Аравийского полуострова в инфракрасных лучах, полученный со спутника «Нимбус-3».
Жёлтые области указывают на высокую отражательную способность светлого песка пустыни.
Почти белые области пустыни соответствуют песчаным образованиям типа дюн. Области оливкового
цвета — влажные районы, красные — плодородные земли с растительностью
348
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Инфракрасное изображение Венеры, полученное с помощью
инфракрасного радиометра со станции «Пионер — Венера» (вос-
становлено в условных цветах). В центре снимка находится
полюс планеты. Изменение цвета от фиолетового через оранже-
вый к белому соответствует изменению температуры от 210 до 260 К
нике при изучении бо-
лезней растений, в меди-
цине при диагностике кож-
ных и сосудистых заболе-
ваний, в криминалисти-
ке при идентифика-
ции подделок, в аэро
фотосъёмке геологич.
и сельскохозяйств. объек-
тов, в астрономии при фо-
тографировании звёзд и
туманностей. Снимок в
ПК-лучах можно получить
в полной темноте; съёмку
при этом производят, об-
лучая объект ИК-лучами
от лампы накаливания, за-
крытой ИК-светофильтром,
а также от тела, нагретого
до т-ры ~ 450 °C. Способа-
ми инфракрасной фотогра-
фии можно фиксировать
тепловое ИК-излучение
объектов, что использует-
ся для обнаружения пере-
гретых частей машин, по-
лучать термальные карты
местности посредством
ИК аэросъех ки, определять
очаги воспалит, процессов
в организме. Применение
инфракрасной фотографии
постоянно расширяется.
Астрономическая фото-
графия включает методы
астрономич. наблюдений,
основанные на фотографи-
ровании небесных тел с
помощью астрографов
Позволяет получать одно-
временно изображения мн.
объектов (напр., звёзд в
Млечном Пути) или одно-
го объекта во всех его де-
талях (напр., солнечной
короны).
Снимок Восточно-Тинтикских гор (штат Юта, США) в инфракрас-
ных лучах, полученный с помощью сканирующего инфракрасного
спектрографа с борта самолёта (изображение обработано и вос-
становлено компьютером в условных цветах). Богатые кварцем
породы переданы красноватым цветом, а бедные — зеленоватым и
голубоватым, глнна — фиолетовым, горнодобывающие предприя
тия и пруды - оранжевым
Вид на ядро нашей Галактики, в котором находятся пылевые
туманности. Снимок Эдинбургской Королевской обсерватории
(1979)
349
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Особенностью астрогра-
фов является наличие длин-
нофокусного объектива (с
фокусным расстоянием
10 м и более), имеющего
зеркальные или зеркально-
линзовые компоненты. На
окулярном конце астрогра-
фа помещена кассета с фо-
топластинкой. Способность
фотоэмульсии накапливать
энергию света даёт воз-
можность при длит, экс-
позиции регистрировать
изображения слабосветя-
щихся небесных тел, неви-
димых через астрономич.
наблюдат. приборы (очень
слабых звёзд, отдалённых
галактик. туманностей),
и др. астрономич. объек-
тов. Объективность, доку-
ментальность, а также
большая точность в опре-
делении положения сфо-
тографир. объектов при-
водит к тому, что астро-
номич. фотография посте-
пенно вытесняет визуаль-
ные наблюдения. Среди
её задач — определение
тдчных положений небес-
ных светил, расстояний до
них, собств. движений
звёзд и их годичных парал-
лаксов, перемещений спут-
ников вокруг планет, фо-
тографирование спектров
небесных тел. Сравнивая
полученные снимки, вы-
являют изменения на звёзд-
ном небе, что приводит к
открытию новых комет,
астероидов, переменных
звёзд и др. Большинство
задач при применении
астрономич. фотографии
сводится к измерению на
фотоснимке соотв. участ-
ка неба, координат изучае-
мого объекта, а также
нек-рого кол-ва опорных
звёзд с известными коор-
динатами (из каталогов).
Собственные движения
звёзд определяются по фо-
тоснимкам, полученным с
интервалом в десятки лет.
Благодаря ракетно-космич.
технике астрономич. фото-
графия получила выход в
космос, что привело к раз-
витию космич. фотографии.
Для определения положе-
ний искусств, спутников
Земли созданы спец, ин-
струменты для их фотогра-
фирования (напр., спутни-
ковая фотокамера).
Спектрозональная фото-
графия — вид науч, фото-
графии, в к-рой съёмку объ-
екта ведут одновременно в
нескольких (минимум в
Снимок солнечной коровы, сделанный Й. Дюрстом во время солнечного затмения 16 февраля 1980 г.
с помощью специальной камеры с длиннофокусным объективом. На изображение короиы нало-
жены изоплеты — линии равной поляризации
двух) различ. участ-
ках (зонах) спектра с
целью выявления или уси-
ления различий между де-
талями объекта, к-рые не
фиксируются при обычной
съёмке в видимых лучах.
Зоны спектра при спектро-
зональной съёмке выбира-
ют в зависимости от задач
съёмки, учитывая также
особенности спектральных,
яркостных и отражатель-
ных характеристик иссле-
дуемых (фотографируе-
мых) объектов. При этом
съёмка может производить-
ся в видимом и невиди-
мом (ультрафиолетовом,
инфракрасном) участках
спектра, в разных узких
зонах видимой его части и
т. п. Важное значение при
использовании спектрозо-
нальных снимков имеет
возможность трансформа-
ции цветовых соотношений
объектов или их частей (де-
талей) в желаемую сторону
видимого спектра, а так-
же выражение оптич.
свойств объектов (дета-
лей), зафиксированных в
невидимых лучах, в форме
видимых цветовых разли-
чий. При съёмке на чёр-
но-белые фотоматериалы
отд. зоны спектра выделя-
ются с помощью узкопо-
лосных или широкополос-
ных (зональных) свето-
фильтров. Полученные при
этом изображения в неск.
зонах спектра (в т. ч.
и той, где различие изу-
чаемых деталей и их фона
максимально) в виде раз-
дельных негативов совме-
щают и рассматривают не-
посредственно, а при изби-
рательном изучении — че-
рез соотв. светофильтры
в спец, оптич. приборе —
хромоскопе. При съёмке на
цветные фотоматериалы
цветоделённые изображе-
ния совмещены с момента
их получения, т. к. для
этого используются спец,
двух- или трёхслойные
цветофотогр. материалы,
к-рые наз. спектрозональ-
ными. На этих материалах
при съемке фиксируются
лишь отд. зоны отражён-
ной объектом области
спектра, вследствие чего
цвета объекта передаются с
заведомым искажением,
к-рое и обусловливает воз-
можность выявления изуча-
емых деталей. Разновид-
ностью спектрозональной
съёмки является многока-
мерная (многоканальная,
многозональная) съёмка,
при к-рой цветоделённые
изображения получают на
разных плёнках. На осно-
ве таких изображений мож-
но создавать т. наз. синте-
зированные цветные изо-
бражения путём их адди-
тивного оптич. синтеза. Фо-
тографирование при много-
канальной съёмке осущест-
вляется тремя или более
сблокированными синхрон-
но работающими фотоаппа-
ратами (или одним много-
объективным) на неск. чёр-
но-белых плёнках, чувстви-
тельных к излучению в раз-
ных зонах спектра. Экспо-
нируют эти плёнки с ис-
пользованием серии различ.
светофильтров, специально
подбираемых по спектр, ха-
рактеристике в целях выде-
ления (или исключения)
при данной съёмке тех или
иных узких диапазонов из-
лучения. Таким путём обес-
печивается изготовление
комплекта сопоставимых
350
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Лагуна Патус в Бразилии. Цвет воды объясняется перемеши-
ванием ила с промышленными отходами города. Снимок сделан
с орбитальной станции «Скайлэб-3»
Фотоснимок участка р. Волги, полученный с борта спутника
«Лэндсат-t» с высоты 914 км. Водохранилище, созданное плотиной
у Волгограда (внизу), протянулось на 320 км вверх по течению
фотоснимков, в совокуп-
ности содержащих наибо-
лее полную информацию
о снятом объекте.
Спектрозональные фото-
материалы имеют два или
три светочувствит. слоя
с различ. цветочувствител ь-
ностью: верх слой обычно
инфрахроматический, ниж-
ний — ортохроматический
или панхроматический. Из
двуслойных спектрозональ-
ных фотоплёнок наиболь-
шее распространение име-
ют негативные типа «пан-
хром плюс инфрахром»
со слоями, чувствительны-
ми к излучению в красной
(570—690 нм) и ближней
инфракрасной (670—820
нм) зонах спектра; из трёх-
слойных спектрозональных
фотоплёнок — негативные
(отечественные) и обрати-
мые (зарубежные, называе-
мые «ложноцветными»
или «цветными инфракрас-
ными»), причём те и дру-
гие типа «ортохром плюс
панхром плюс инфрахром»,
т. е с добавлением слоя,
чу вед вит< льного к излуче-
нию в зелёной (500—550
нм) зоне спектра. Наиболь-
шее практич. применение
находят выпускаемые оте-
честв. пром-стью фотоплён-
ки типа СН-5 (с верхним
инфрахроматич. и нижним
ортохроматич. слоями) и
СН-6 (с верхним инфра-
хроматич и нижним пан-
хроматич. слоями). Эти
плёнки имеют коэф, кон-
трастности 1,8—2,5, разре-
шающую способность
70—90 лин / мм. Для печати
позитивного изображения
со спектрозональных плё-
нок используют обычно
цветную (многослойную)
или спец, спектрозональ-
ную (двухслойную) фото-
бумагу и позитивные плён-
ки. На фотоотпечатках
объекты воспроизводятся
в преобразованных услов-
ных цветах, характеризую-
щихся большим разнообра-
зием, постоянством и соот-
ветствием объектам, чем
ахроматич. тона на чёрно-
белых отпечатках.
Наиболее широкое при-
менение спектрозональная
фотография нашла при
проведении аэрофотосъём-
ки земной поверхности.
Спектрозональная аэро-
съёмка эффективнее обыч-
ной аэросъёмки в одной
спектр, зоне, поскольку от-
ражательная способность
наземных природных
объектов (с учётом их со-
стояния, сезонных измене-
ний, атмосферно-оптич. ус-
ловий) изменяется в зависи-
мости от длины волны. Уста-
новив коэф, спектр, яркости
интересующих объектов
снимаемой территории,
можно выбрать наиболее
подходящие для целей
предстоящей съёмки зоны
спектра и зафиксировать
с требуемым усиленным
контрастом в соотв. диа-
пазонах световых лучей
исследуемые особенности
этих объектов. Ещё более
информативной является
цветная спектрозональная
аэросъёмка к-рую произво-
дят обычным аэрофотоап-
паратом (с жёлтым или
красным светофильтром)
на аэропленке, имеющей на
единой подложке два или
более эмульсионных слоя
Эта съёмка обеспечивает
получение на одном аэро-
снимке общего цветного
изображения без потери
деталей каждого из сов-
мещенных однозональных
изображений. Цветные
спектрозональные аэро-
снимки наряду с преиму-
ществами для дешифриро-
вания (перевода условных
цветов в реальные свойст-
ва и особенности объек-
тов) характеризуются и
достаточно высокими изме-
рит. качествами, что поз-
воляет широко использо-
вать их в фотограмметрии
(т. е. в определении форм,
размеров и положения объ-
ектов по их фотоизобра-
жениям). Цветная спектро-
зональная аэрофотосъёмка
применяется гл. обр. в лес-
ном и сельском хозяйст-
ве (для определения состо-
яния лесов, посадок и посе-
вов, поражённости их вре-
дителями, определения спе-
лости и т. п.), при гео-
логия. и топография, ра-
ботах (для поиска полезных
ископаемых, составления
точных топография и гео-
логия. карт, карт раститель-
ности, почв и др.). Важную
роль спектрозональная фо-
тография играет при съём-
ке с космич летательных
аппаратов и искусств, спут-
ников Земли ландшафтной
земной оболочки, поверх-
ности планет Солнечной
системы и их спутников и
т. п. (см. раздел «Косми-
ческая фотография»). Ис-
пользуется она и при мик-
351
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
рофотосъёмке биологич.
объектов, шлифов минера-
лов, содержащих вкрапле-
ния, различ. сплавов (в
металлографии). Изучают-
ся возможности спектро-
зональной съёмки в рент-
геновских лучах на обыч-
ных трёхслойных цвето-
фотогр. материалах; при
этом различиям цвета
изображения соответству-
ют разные глубины про-
никновения излучения (со-
ответственно через один,
два или три эмульсионных
слоя), а следовательно, и
разное ослабление излу-
чения рентгенографиру-
емым объектом.
Космическая фотогра-
фия — направление в фото-
графии, при к-ром съёмка
земной поверхности, небес-
ных тел, туманностей, кос-
мич. явлений выполняется с
космич. летательных аппа-
ратов (КЛА). Имеет важное
народнохозяйств. значение
(особенно систематич. фо-
тографирование .земной по-
верхности с орбит, стан-
ций). Стимулировала быст-
рое развитие космич. земле-
ведения, обогатившего мн.
фактами теорию и практи-
ку различ. отраслей нау-
ки и хоз. деятельности.
Проводится по планам меж-
дунар. сотрудничества, в
соответствии с нац. кос-
мическими программами,
по заказам научных и хоз.
организаций на коммерчес
кой основе. Имеет более
широкие возможности, чем
аэрофотосъёмка. Позволяет
изучать структурные, реги-
ональные, зональные и гло-
бальные особенности ат-
мосферы, литосферы, гид-
росферы, биосферы и ланд-
шафта планеты в целом.
Возможность повторной
съёмки той же местности
через любые промежутки
времени позволяет изучать
динамику природных явле-
ний, суточных, сезонных
или эпизодич. изменений
(извержения вулканов, лес-
ные пожары и др.), раз-
лич. проявлений хоз. де-
ятельности (заполнение во-
дохранилищ, уборка уро-
жая и т. п.), преобразо-
вания и загрязнения био-
сферы. Вывела на новый
этап развитие астрономии.
Зарождение космической
фотографии относится к на-
чалу освоения космоса.
Первые снимки были сде-
ланы с ракет в 1946, с
искусств, спутников Земли
(ИСЗ) — в 1960, с космич.
кораблей (КК) — в 1961 (Г.
С. Титовым). Фотографиро-
вание вначале велось в
диапазоне видимого излу-
чения с доставкой снимков
на Землю в контейнерах
с парашютами. В наст, вре-
мя наряду с чёрно-белой
Аральское море и пустыня Кызыл-Кум. Снимок сделан с космического корабля «Чэлленджер-6»
и цветной фотосъёмкой
применяются инфратепло-
вая (инфракрасная), мик-
роволновая, радарная,
спектрометрич. и др. виды
фотоэлектронной съёмки, а
также многозональная
(спектрозональная) съём-
ка — одновременно в неск.
спектр, диапазонах. Съё-
мочная фотоаппаратура
для космич. съёмки прин-
ципиально такая же, что и
для аэрофотосъёмки. При-
меняется фотоаппаратура
ручная, стационарная
(управляемая автоматичес-
ки), а также спец, типа,
входящая в фототелевизи-
онные системы (устанавли-
352
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Юго-западная часть Северного моря (на переднем плане устье
р. Рейн)
вается на автоматич. КА А
для фотографирования не-
бесных тел с последующей
передачей изображения на
Землю по телевизионному
радиоканалу) и многока-
нальные фотогр. системы
для одноврем. съёмки в
неск. спектр, диапазонах
(напр., МКФ-6). Осн. ви-
ды фотооборудования: руч-
ные фотоаппараты для на-
уч. и документ, съёмок
на плёнках от 35 до 70
мм; стационар, фотоаппа-
раты для картографирова-
ния, науч, съёмок и др.
целей на широкой (70 мм
и более) плёнке, имеющие
в нек-рых случаях объек-
тивы с большими (до неск.
метров) фокусными рас-
стояниями. Методами кос-
мич. фотографии выполня-
ются: съёмки с выс.
150—300 км с недолговре-
менных КАА с возвраще-
нием эКспонир. плёнок и
регистрограмм на Землю
съёмки с выс. 300—950
км с долговременных КАА
на орбитах, когда спутник
находится постоянно под
освещённой стороной Зем-
ли, с передачей изображе-
ния с помощью радиоте-
левизион. систем; съёмки с
выс. «36 тыс. км с т.
наз. стационарных ИСЗ с
аналогичной передачей фо-
тоинформации; съёмки с
межпланетных КАА, съём-
ки Земли с поверхности Лу-
ны и ближайших планет,
автоматически выполня-
емые доставленной туда
регистрирующей фотоэлек-
тронной и передающей ра-
диотелевизионной аппара-
турой; съемки с космич.
кораблей и орбит, стан-
ций. Ср. масштабы космич.
снимков 1: 1 000 000 —
1:10 000 000. Детальность
изображения земной по-
верхности из космоса до-
вольно значительна. Напр.,
при рассматривании фото-
графий с многократным
увеличением видны осн.
гидрография, и дорожная
сеть, контуры полей, селе-
ния ср. размеров и города
с их квартальной планиров-
кой. Соврем, космич. фото-
графия используется в ме-
теорологии (изучение об-
лачности, снежного покро-
ва и др.), океанологии (те-
чений, дна мелководий и
др.), геологии и гео мор
фологии (геология, образо-
ваний большой протяжён-
ности) , при исследовании
ледников, лесов, пустынь,
болот, учёте культурных
земель, природно-хозяйст-
венном районировании тер-
риторий, создании и обнов-
лении карт, при изучении
планет Солнечной системы
и их спутников (напр., про-
ект «Вега» по фотографи
рованию планеты Венера
и кометы Галлея) и т. д.
Электрофотография и
термография. В электро-
фотографии получение
фотогр. изображений осно-
вано на использовании све-
точувствит. слоёв (СЧС)
из полупроводника, обла-
Тайфун «Одесса» вблизи Гавайских островов.
Снимок сделан с борта космического корабля «Дискавери-6»
353
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
дающего способностью уве-
личивать свою электропро-
водность под действием
света (фотополупровод-
ника). Фотополупроводник,
не подвергшийся действию
света, является хорошим
диэлектриком (т. е. не про-
водит электрич. ток) и
удерживает на своей по-
верхности электрич. заря-
ды. Этот полупроводник,
нанесённый тонким слоем
на металлич. подложку
(обычно алюминиевую
пластину) и наэлектризо-
ванный (заряженный иона-
ми воздуха) в темноте, ста-
новится светочувствитель-
ным. При освещении такой
заряженной светочувствит.
пластины в местах действия
света фото полупроводник
становится проводником и
электрич. заряды на этом
участке перейдут (стекут)
на металлич. пластину-под-
ложку, а в неосвещённых
местах — сохранятся. Ес-
ли на эту светочувствит.
заряженную пластину
спроецировать оптич. изоб-
ражение какого-либо пред-
мета, на ней образуется
скрытое (невидимое) элект-
ростатич. изображение. Его
можно «проявить» (визуа-
лизировать) различ. спосо-
бами; чаще всего это дела-
ют с помощью заряженных
частиц порошка (т. наз.
сухое проявление). Если
посыпать скрытое электро-
статич. изображение чёр-
ным или цветным порош-
ком, частицы к-рого имеют
заряд, противоположный
заряду изображения, то
в местах, где свет не дейст-
вовал и заряды сохрани-
лись, частицы порошка за-
держатся (накопятся), а
там, где свет снял заря-
ды, не задержатся. Распре-
деление частиц проявляю-
щего порошка обратно про-
порционально кол-ву по-
действовавшего света,
вследствие чего видимое
изображение по распреде-
лению светлых и тёмных
мест и по их интенсивнос-
ти будет подобно оригина-
лу. Негативная стеГдия в та-
ком процессе отсутствует.
Электрофотография на-
чала развиваться с 1938
г., когда Ч. Карлсон (США)
получил патент на новый
способ фотографии, назван-
ный им ксерографией. В ка-
честве СЧС в ксерографии
используют аморфный се-
лен, а также селен с
Восход Земли над лунным гори-
зонтом. Один из серии снимков,
сделанных с космического ко-
рабля «Аполлон-11» на око-
лолунной орбите
Схема электрофотографическо-
го процесса: 1 — зарядка селе-
новой пластины; 2 — заряжен-
ная пластина; 3 — экспонирова-
ние пластины; 4 проявление
изображения; 5 — перенос изо-
бражения с пластины на бумагу;
6 отделение бумаги от пла-
стины; 7 — закрепление на-
греванием
354
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Фотоснимок Большого Красного Пятна Юпитера, полученный с
помощью видикона с длиннофокусным объективом с борта
«Вояджера-1» (изображение восстаиовлеио компьютером). Сни
мок охватывает площадь 37X 24 тыс. км, эллиптическое ядро
Пятна в несколько раз больше Земли
Фотоснимок Сатурна, полученный с автоматической межпланетной
станции «Вояджер-1» с расстояния свыше 106 млн км. Хорошо
видны кольца и тень от них на поверхности планеты
Юго-западная часть Гималаев, граничащая с Каракорумским хреб-
том (справа иа заднем плане долина р. Инд). Снимок сделан
с космического корабля «Чэлленджер-6»
примесью теллура, кадмия
или мышьяка. Первые
электрофотогр. материалы
на основе селеновых СЧС
и ксерографии, установки
созданы в 1950 г. в США.
Практически процесс
электрофотогр. получения
изображения состоит из
следующих осн. стадий:
1) нанесённый на метал-
лич. подложку полупро-
водниковый слой равномер-
но заряжается ионами воз-
духа, возникающими в зоне
коронного разряда, для че-
го слой в темноте или при
неактинич. освещении про-
тягивают вблизи корониру-
ющих электродов; 2) заря-
женная сенсибилизирован-
ная пластина готова к
экспонированию; 3) изобра-
жение проецируется на за-
ряженную пластину (слой)
и экспонирует её актинич.
светом, при этом с осве-
щённых участков слоя за-
ряды стекают через зазем-
лённую металлич. подлож-
ку, на неосвещённых —
остаются; 4) полученное
на пластине скрытое из-
ображение проявляется за-
ряженными частицами по-
рошка чёрной или цветной
смолы, при этом участки
слоя, сохранившие заряд,
электростатически удержи-
вают порошок, в резуль-
тате чего на поверхности
слоя образуется видимое
порошковое изображение;
5) видимое (проявленное)
изображение со слоя пе-
реносится на окончат, но-
ситель (чаще всего на обыч-
ную бумагу), для чего её
накладывают на пластину с
порошковым изображени-
ем и заряжают в коронном
разряде зарядом того же
знака, что и заряд слоя,
но до более высокого
потенциала, в результате
часть порошка переходит с
селенового слоя на бумагу
и образует на ней видимое
изображение; 6) изображе-
ние, перенесённое на бума-
гу, отделяется от пласти-
ны; 7) изображение на бу-
маге фиксируется различ.
способами, напр., нагрева-
ется или подвергается дей-
ствию паров растворителя;
частицы порошка расплав-
ляются под действием фик-
сирующих агентов и закре-
пляются на поверхности
бумаги. После фиксации
изображение закреплено на
носителе и не стирается.
При соврем, технологии
электрофотогр. процессов с
одной экспонир. пластины
можно получить до 5 и
более копий. На принци-
пах электрофотографии
разработано и используется
множество различ. аппара-
тов, отличающихся техно-
логич. и конструктивными
особенностями. Наиболь-
355
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
шую производительность
обеспечивают ротационные
электрографии, аппараты,
в к-рых копирование из-
ображений выполняется с
помощью цилиндрич. бара-
бана. Роторная система поз-
воляет рационально связы-
вать последовательность
технологии, операций.
В 1954 г. в США были
разработаны электрофо-
тогр. материалы со слоями
из оксида цинка, нанесён-
ными на бумажную под-
ложку (соотв. способ
электрофотографии полу-
чил за рубежом название
электрофакс). Кроме окси-
да цинка используют так-
же сульфид свинца, суль-
фид и селенид кадмия
и др. в-ва. При исполь-
зовании в качестве СЧС
оксида цинка применяют
оптич. сенсибилизацию ор-
ганич. красителями. В отли-
чие от ксерографии на
селеновых слоях в электро
графич. процессах с ис-
пользованием СЧС из окси-
да цинка отсутствует ста-
дия переноса проявленного
изображения — оно за-
крепляется на том же слое,
где образуется. Для прояв-
ления используют сухие
порошковые проявители
(каскадный метод) или
жидкие проявители - - р-ры
красителей в неполярных
углеводородах (напр., бен-
зине, керосине). Визуализа-
ция скрытого электроста-
тич. изображения возмож-
на также методами элект-
родинамич. считывания по-
тенциального рельефа,
оптич. или электронного
считывания. В 1970-х гг.
стали применяться электро-
графия. процессы с исполь-
зованием СЧС из органич.
полупроводников (напр., из
поли-N - винилкарбазола),
процессы на фотоэлектре-
тах (диэлектрики, длит,
время сохраняющие на-
электризованное состоя-
ние).
Электрофотография об-
ладает рядом преимуществ.
Мн. её характеристики час-
то принципиально недости-
жимы для др. фотогр.
процессов (обработка в ре-
альном масштабе времени,
т. е. одновременно с про-
теканием весьма кратко-
врем. процессов; возмож-
ность длит, хранения скры-
того фотогр. изображения,
иногда даже на свету;
возможность многократной
перезаписи информации;
быстрота получения копий;
использование фотоматери-
алов, не требующих при-
менения серебра; эконо-
мичность процессов и др.).
Эти особенности электро-
фотографии обусловили её
широкое применение в
репрографии - малоти-
ражном оперативном раз-
множении текстовых и гра-
фич. (схемы, чертежи и
др.) материалов. Электро-
фотография используется
также при изготовлении
офсетных форм в полигра-
фии, как метод регистрации
и исследования во мн. об-
ластях науки и техники
(в рентгенографии, гологра-
фии, спектроскопии, физи-
ке полупроводников и др.).
К недостаткам её относит-
ся низкая разрешающая
способность, плохая пере-
дача полутонов изображе-
ния, особая сложность вос-
произведения многоцвет-
ных оригиналов, необходи-
мость специализир. аппа-
ратуры.
Термография осно-
вана на способности
нек-рых в-в изменять свои
свойства под действием
теплового излучения. Она
представляет собой сово-
купность способов реги-
страции теплового (напр.,
инфракрасного) излучения
объектов, а в более уз-
ком смысле — оператив-
ный способ копирования и
размножения печатных, ру-
кописных и др. чёрно-бе-
лых штриховых оригина-
лов. Сущность термогра-
фич. процессов состоит в
том, что светлые участки
оригинала меньше нагре-
ваются при ИК-облучении,
чем тёмные т. к. они сла-
бее поглощают ИК-излу-
чение. Вследствие этого
копировальный материал,
приведённый в контакт с
оригиналом, при ИК-облу-
чении последнего испыты-
вает определённые изме-
нения на более нагретых
участках и не изменяется
на менее нагретых. Обычно
таким изменением служит
разложение введённых в
копировальный материал
солей металлов, в резуль-
тате чего металл восста-
навливается и темнеет в
местах, контактировавших
с более нагретыми участ-
ками оригинала.
Впервые процесс термо-
графич. копирования (тер-
мофакс) был разработан
в 1952 г. в США на
основе работ амер, химика
К. Миллера. Для осущест-
вления этого процесса на
тонкую прозрач. бумагу на-
носят практически бесцвет-
ный термочувствит. слой
(содержащий, напр., стеа-
рат железа). Протягивая по-
лученный . термочувствит.
материал совместно с ори-
гиналом по поверхности на-
гретого барабана, получают
копию текстовых или гра-
фич. изображений, содер-
Частица каскадного проявителя (а) и схема каскадного про-
явления (б): 1 — носитель; 2 — частицы проявляющего порошка;
3 — электрофотографический слой; 4 - подложка. Знаками
плюс и минус обозначены заряды
Схема прямого ха) и косвенного (6) процессов термокопи-
рования: 1 - инфракрасные лучи; 2 — оригинал (непрозрачные
элементы изображения зачернены); 3 термореактивная бумага
(чувствительный слой не заштрихован); 4 - термокопия (после
химической реакции); 5 — термокопировальная бумага (чувстви-
тельный слой не заштрихован); 6 - термокопировальная бумага
после копирования; 7 — термокопия
356
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
жащихся на оригинале.
Аналогия, отечеств, про-
цесс наз. термокопир, а
соотв. термочувствит. бу-
мага — термореактивной.
Соврем, способы термогра-
фии по составу термочувст-
вит. слоёв подразделяются
на термохимические и тер-
мофизические. При термо-
хим. копировании видимое
позитивное изображение
образуется в результате
хим. процессов, индуциру-
емых поглощением тепла
в термочувствит. слоях раз-
лич. спец, составов. При
термофиз. копировании по-
глощение тепла приводит
к изменению определённых
физ. характеристик слоя
(электропроводности, про-
зрачности и т. п.). Напр.,
при термофиз. копирова-
нии, основанном на исполь-
зовании прозрач. (полимер-
ных) или непрозрач. (вос-
ковых) термочувствит. сло-
ёв, эти слои под действи-
ем тепла становятся про-
зрачными (или непрозрач-
ными), в результате чего
получают позитивное или
негативное изображение.
Способы копирования в
термографии бывают пря-
мые, когда копирование
осуществляется непосред-
ственно на термочувствит.
материал, и косвенные, при
к-рых термочувствит. мате-
риал переносит изображе-
ние с оригинала на обыч-
ную бумагу (копию). На
основе этих принципов раз-
работано много различ.
компактных термография,
аппаратов и копировальных
бумаг. Осн. преимущества
термография. методов —
их быстрота и простота, от-
сутствие мокрых процес-
сов; недостатки — низкая
разрешающая способность
термография, материалов,
невозможность получения
высококачеств. полутоно-
вых изображений, ограни-
ченность сроков хранения
копий (постепенно темне-
ют под действием тепла
окружающей среды).
Радиография и электрон-
ная микроскопия. Радио-
графия разрабатывает и
использует методы получе-
ния на фотоплёнке или др.
фотоматериалах видимых
изображений структуры
объектов, просвечиваемых
ионизирующим излучени-
ем, или самоизлучающих
(радиоактивных) объектов.
В радиографии в качест-
ве внеш, источников излу-
чения (гамма-лучей, пото-
ков а- и 0-частиц, протонов,
нейтронов, рентгеновских
лучей) применяют рентге-
новские трубки или радио-
активные нуклиды, поме-
щаемые в закрытые ампу-
лы. По фотоизображению,
полученному на фотомате-
риале в результате воздей-
ствия прошедшего через
изучаемый объект излуче-
ния, можно судить о нали-
чии в объекте областей с
различ. плотностью, т. к.
излучение этими областя-
ми ослабляется неравно-
мерно. Образуемое при
этом «теневое» фотоиз-
ображение позволяет уста-
навливать форму и разме-
ры скрытых дефектов. На
этом основано применение
радиографии в качестве ме-
тода неразрушающего
контроля литых, сварных,
паяных, кованых и др. из-
делий и материалов. При
этом используются в осн.
рентгеновские плёнки (см.
«Рентгеновская фотогра-
фия»). В авторадио-
графии (разновидность
радиографии) используют-
ся радиоактивные изотопы
(радионуклиды), введённые
в исследуемые объекты,
или излучения самих ра-
диоактивных объектов. При
этом для регистрации из-
лучений могут использо-
ваться любые фотоматери-
алы, но предпочтительнее
спец, ядерные фотоэмуль-
сии. Воздействия излучения
на фотослой обычно опре-
деляют по оптич. плотнос-
ти, т. е. по суммарному эф-
фекту нек-рого его почер-
нения, при малых кол-вах
излучения — по числу
проявленных зёрен галоге-
нидов серебра или по числу
следов (треков) а- или 0-
частиц в фотоэмульсии.
Участкам объекта с боль-
шим содержанием радио-
активных атомов соответ-
ствуют участки фотоиз-
ображения с большим по-
чернением; это использует-
ся при радиография. изу-
чении распределения ра-
диоизотопов по поверхно-
сти или объёму твёрдых
объектов. По распре-
делению треков частиц
или отд. проявлен-
ных зёрен фотоэмуль
сии с помощью микроско-
па изучают распределение
радиоактивных атомов в
микрообъектах (клетки рас-
тений и животных, зерна
металлов и т. п.). Разре-
шающая способность авто-
радиографии может дости-
гать 1 мкм. а при сочетании
этого метода с электрон-
ной микроскопией — 0,1
мкм. В целом радиография
(в т. ч. авторадиография)
даёт возможность регист-
рировать дозы ионизирую-
щего излучения (дозимет-
рия), выявить дефекты в
материалах (гамма-дефек-
тоскопия, рентгенодефек-
тоскопия), изучать состав
материалов (радиоактива-
ционный анализ), исследо-
вать радиоактивные мине-
ралы, атомные ядра, про-
водить функцион. или то-
пография. диагностику за-
болеваний и др.
Электронная мик
роскопия использует в
науч, целях методы увели-
Микрофотография части клеточного ядра, полученная с помощью
электронного микроскопа. Центральный «стебель» изображённых
на снимке структур состоит из ДН К и белка, а боковые отростки —
из РНК и белка. Средняя длина «стебля» 2,4 мкм
чения изображения микро-
объектов (микроструктуры
тел) с помощью электрон-
ных микроскопов. Наибо-
лее распространены прос-
вечивающая и растровая
электронная микроскопия;
различают также эмиссион-
ную, отражательную, зер-
кальную, теневую и др.
В просвечивающем элект-
ронном микроскопе с по-
мощью флуоресцирующего
экрана регистрируют про-
шедшие через исследуемый
образец электроны; в раст-
ровом — с помощью элект-
ронно-лучевой трубки фик-
сируют генерируемые ска-
нирующим электронным
зондом вторич. электроны.
В обоих случаях получен-
ные изображения можно
снять на фотоплёнку и
сделать с них фотоснимки,
необходимые для дальней-
357
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
ших исследований. Пре
дельное разрешение про-
свечивающих электронных
микроскопов — 0,2 нм,
растровых — 10 нм: растро-
вые микроскопы обладают
большой глубиной рез-
кости. Методами электрон-
ной микроскопии изуча-
ют микроструктуру ' тел
(вплоть до атомно-молеку-
лярного уровня), их локаль-
ный состав, локализован-
ные на поверхности или в
микрообъёмах тел элект-
рич. и магнитные поля и др.
Поверхность твёрдых тел
исследуют непосредствен-
но с помощью растро-
вых микроскопов. При ис-
пользовании просвечиваю-
щих микроскопов предва-
рительно получают тонкие
напылённые слои (репли-
ки), копирующие исследу-
емую поверхность, или спе-
циально уменьшают толщи-
ну срезов образца до неск.
десятков нанометров. Эти-
ми методами изучают
структурные дефекты и
микровключения в мас-
сивных образцах, тонких
плёнках, порошках, аэрозо-
лях, определяют параметры
кристаллич. решёток, а так-
же исследуют различ. про-
цессы (напр., рост плё-
нок, деформацию кристал-
лов, распространение
ультразвуковых волн и т.
п.). Можно даже получить
изображения отд. молекул
и атомов тяжёлых элемен-
тов. Применение электрон-
ной микроскопии в био-
логии позволило изучить
сверхтонкую структуру
клеток и внеклеточных
компонентов тканей, выя-
вить нек-рые макромоле-
кулы, напр. ДНК и" др.
Методы электронной мик-
роскопии используются в
анатомии, металловедении,
кристаллографии, а также
в технологич. целях, напр.,
для изготовления микро-
схем методом фотолитогра-
фии.
Голография (от. греч.
holos весь полный и gra-
pho пишу, черчу, рисую),
способ получения объём-
ного изображения предме-
тов путём записи и
последующего воспроизве-
дения рассеянных ими
волн. Изобретена англ, фи-
зиком Д. Габором (1948),
бурное развитие получила
с 1962—63 г., когда амер,
физики Э. Лейт и Ю. Упат-
ниекс применили в качестве
источника света лазер, а
Ю. Н. Денисюк осущест-
вил запись голограмм в
трёхмерной (объёмной)
среде.
При записи информации
предмет освещается пуч-
ком когерентного света (от
лазера). Рассеянная им све-
товая (предметная) волна,
несущая информацию о
предмете, падает на фото-
пластинку, освещаемую
опорной волной от того
же источника света. При
наложении предметной и
опорной волны образуется
интерфер нционная карти-
на, к-рая фиксируется в
слоях голограмм’.. Если
для регистрации использу-
ется позитивный фотомате-
риал, то участки голограм-
мы с максим, пропуска-
нием света будут соответ-
ствовать тем участкам
фронта предметной волны,
в к-рых её фаза совпада-
ет с фазой опорной вол-
ны. Эти участки будут
тем прозрачней, чем боль-
шей была интенсивность
предметной волны. Получа-
емое после обработки фо-
томатериала голографии,
изображение (голограмма)
представляет собой мно-
жество чередующихся тём-
ных и светлых полос или
пятен, образующее перио-
дич. структуры (дифракци-
онную решётку). Осн.
свойство голограммы, в
отличие от фотоснимка,
состоит в том, что на
снимке регистрируется
лишь распределение ампли-
туда падающей на него
предметной волны, в то
время как на голограмме,
кроме того, регистрируется
и распределение фазы пред-
метной волны относитель-
но фазы опорной волны.
Информация об амплиту-
де предметной волны за-
писывается на голограмме
в виде контраста интер-
ференционного рельефа, а
информация о фазе — в ви-
де формы и частоты ин-
терференционных полос.
Для воспроизведения изо-
бражения голограмма ос-
вещается опорной волной.
При этом вследствие
дифракции этой волны
на интерференционной
структуре голограммы
создаётся такое же ампли-
тудно-фазовое распределе-
ние волн, к-рое создавала
при записи предметная вол-
на, т. е. голограмма преоб-
Лазерный луч
Оптическая схема установки для получения голограмм (о) и прин-
цип образования голографического изображения на светочувст-
вительном слое Лотопластиики (б): 3| и Зг — зеркала для измене-
ния направления лазерного луча; РП расщепитель светового
луча; Pi и Pj — расширители световых пучков: ОК — объектив
коллиматора
358
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
разует опорную волну в ко-
пию предметной волны и
возникает мнимое изобра-
жение снятого предмета.
Наблюдатель, смотрящий
сквозь голограмму, видит
мнимое изображение объ-
екта в том же месте отно-
сительно голограммы, где
объект находился при съём-
ке. При наблюдении голо-
графия. изображения его
ракурс меняется при изме-
нении положения глаз на-
блюдателя. Различ. изобра
жения, отдельно воспри-
нимаемые левым и правым
глазом, сливаются в созна-
нии наблюдателя в единый
зрит, образ и воспринима-
ются как объёмное (стерео-
скопическое) изображение.
Для считывания голограмм
(в отличие от их записи)
могут использоваться
обычные источники света
или солнечный свет. Тол-
стослойные голограммы,
изготовленные по методу,
разработанному Денисю-
ком, Г. А. Соболевым,
О. Б. Серовым и др.,
позволяют получать объём-
ные цветные изображения,
почти не отличимые от
снимаемого объекта. Эти
изображения получают при
съёмке объекта тремя лазе-
рами, дающими излучения
в трёх разных участках
спектра (напр., синем, зе-
лёном и красном).
По сравнению с обычной
фотографией голография
имеет ряд особых свойств:
воспроизведённое изобра-
жение является объёмным
и практически не отли-
чается от самого объекта
съёмки; часть голограммы
может воспроизводить из-
ображение всего предмета;
на одном участке среды
можно записать сотни го-
лограмм; голография, из-
ображения можно скла-
дывать и вычитать; с по-
мощью ЭВМ можно синте-
зировать голограмму и по-
лучить «изображение» не-
существующего предмета.
Голография возможна на
волнах любого типа; голо-
грамму можно записать
одним видом волн, а вос-
произвести другим (напр.,
акустооптич. голография
позволяет «видеть» сквозь
непрозрач. среды). Для по-
лучения высококачеств. го-
лограмм необходимы мел-
козернистые фотоматериа-
лы с разрешающей спо-
собностью 1000—5000
лин/мм и выше; ведутся
поиски беззернистых (бес-
серебряных) фотоматери-
алов. Наиболее подходя-
щий для голографии фото-
материал — фотопластин-
ки ВРА, ЛОИ, ПЭ (два пос-
ледних типа имеют разре-
шающую способность бо-
лее 5000 лин/мм), фо-
топлёнка ФПГВ. Кроме га-
логеносеребряных приме-
няют и др. среды, в т. ч. до-
пускающие многократную
запись и стирание изоб-
ражений (термопластики,
халькогенидные фото-
хромные стёкла, диэлект-
рин и полупроводниковые
кристаллы). Голограммы
могут записываться также
на магнитных плёнках,
жидких кристаллах, фото-
полимерах, фоторезистах,
на хромированном желати-
не, на нанесённых на под-
ложку слоях металлов и др
Голография используется
в лекцион. демонстрациях,
при создании объёмных ко-
пий произведений иск-ва,
голография, портретов, в
науч, исследованиях, для
интерференционного конт-
роля поверхностей изделий
и в др. областях техни-
ки. В самостоят направле-
ния выделились радиого-
лография и акустич. голо-
графия, позволяющие полу-
чить голограммы для сред,
не прозрачных в оптич. диа-
пазоне. Перспективно соз-
дание голография, цветного
кино (в 1976 в СССР впер-
вые в мире показан ко-
роткометражный гологра-
фия. кинофильм), уст-
ройств хранения, поиска
и воспроизведения инфор-
мации и др. Посредством
голографии можно повы-
шать качество обычных
фотоизображений в про
цессе их изготовления пу-
тём использования проме-
жуточ. голограмм, компен-
сирующих потери резкости,
появляющиеся во время
обработки фотоматериала.
ПРИМЕНЕНИЕ
ФОТОГРАФИИ
В КРИМИНАЛИСТИКЕ
И СУДЕБНОЙ МЕДИЦИНЕ
В криминалистике (науке
о расследовании преступле-
ний) сформировалась спец,
отрасль фотографии — су-
дебная фотография, разра-
батывающая приёмы, мето-
ды, фотогр. приборы, с по-
мощью к-рых решаются
многочисл. вопросы при
расследовании уголовных
дел. Осн. функция судеб-
ной фотографии заклю-
чается в фиксации и иссле-
довании веществ. дока-
зательств и следов,
выявлении невидимого
простым глазом при помо-
щи фотогр. процесса. Ис-
следовательские возмож-
ности фотографии начали
использоваться в России
в конце 19 в. Е. Ф. Бу-
ринским. Его вклад в раз-
витие соотв. направления
фотографии был отмечен
высшей наградой Петер-
бургской АН — медалью
М. В. Ломоносова. За Е. Ф.
Буринским закрепился не-
официальный титул «твор-
ца судебной фотографии».
Судебная фотография к
наст, времени сложилась в
достаточно стройную сис-
тему. Она состоит из 2 вза-
имосвязанных частей: запе-
чатлевающей и исследую-
щей, каждая из к-рых
решает определённые спе-
цифич. задачи. Для за-
печатления всего установ-
ленного в ходе расследо-
вания разработана система
спец, методов фотографи-
рования объектов и обста-
новки. В частности, приме-
няются различ. виды фото-
съёмки. Панорамная фото-
съёмка — последоват.
съёмка объекта, местности
на неск. кадрах, соединя-
емых в общий снимок-
панораму. Подобное фото-
графирование производит-
ся в тех случаях, когда не
удаётся запечатлеть пол-
ностью объект с помощью
широкоугольного объекти-
ва, невозможно отойти от
объекта на достаточно да-
лёкое расстояние или неже-
лательно получить снимок
со значит, уменьшением.
При круговом панорамиро-
вании производится после-
доват. съёмка окружающей
обстановки с одной точки,
при линейном — последо-
ват. перемещение фотока-
меры по линии, параллель-
ной объекту съёмки. Линей-
ная панорама может быть
вертикальной и горизон-
тальной. Для изготовления
панорамы используют спец,
камеры «ФТ-2» или «Гори-
зонт».
Одной из важных особен-
ностей судебной фотогра-
фии является разработка и
использование метричес-
кой съёмки. В процессе
расследования важно не
только сфотографировать
объект, но и иметь воз-
можность по фотоснимку
установить его размеры,
расстояния между запечат
лёнными на фотоснимке
объектами. Существует
множество способов фото-
съёмки, обеспечивающих
решение данной задачи. Са-
мый простой — это фото-
графирование отд. следа,
предмета, документа с по-
мещением в поле зрения
объектива криминалистич.
линейки (что является обя-
зат. требованием при фото-
графировании отд. объек-
тов). Используется фото-
съёмка с глубинным масш-
табом (помещение мерной
ленты вдоль оси фотогра-
фирования), фотографиро-
вание с квадратным масш-
табом (помещение в пе-
редней части снимка квад-
рата со сторонами опреде-
лённого размера с после-
дующей разметкой по нему
действит. размеров удалён-
ных предметов с учётом
перспективы). Наконец,
есть неск. способов фото-
графирования с заранее на-
несённой на изображение
сеткой что даёт возмож-
ность точно рассчитывать
действит. размеры любого
предмета, имеющегося на
фотоснимке. Широко ис-
пользуется макрофотогра-
фирование, позволяющее
более полно зафиксировать
детали, интересующие
следствие (фотоснимок во-
лоса, обнаруженного на ме-
сте преступления, кусочка
ткани и т. п.).
Специфич. видом судеб-
ной фотографии является
опознават. фотография,
к-рая применяется для ро-
зыска, опознания и регист-
рации лиц, совершивших
преступление. Осн. правило
опознават. фотосъёмки за-
ключается в заранее опре-
делённом размере и ракур-
се съёмки. Так, принято
изготовлять все снимки в
фас и правый профиль точ-
но в 1/7 натуральной
величины. На снимке в
профиль ушная раковина не
должна быть закрыта воло-
сами (это один из элемен-
тов опознания). При нали-
чии шрамов, родимых пя-
тен и др. особенностей на
левой стороне лица про-
изводится фотографирова-
ние и левого профиля.
В запечатлевающей фото-
359
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
графии широко применя-
ется стереофотографирова-
ние, цветная съёмка, репро-
дукционная и т. д. За-
печатлевающая фотогра-
фия разрабатывает также
правила, приёмы, методы
фотографирования при
проведении отд. следствен-
ных действий. Общие пра-
вила фотографирования
при проведении следствен-
ных действий предусмат-
ривают: обязат. соблюде-
ние (установление) усло-
вий съёмки, при к-рых
максимально исключены
возможности искажения
объекта на снимке: при-
менение условий и спо-
собов фотографирования,
обеспечивающих оптим.
выявление на снимке ин-
формации об объекте. Для
каждой группы следствен-
ных действий устанавли-
ваются дополнит, правила
фотографирования. Так,
при осмотре места проис-
шествия требуется выпол-
нить серию ориентирую-
щих, обзорных, узловых
и детальных фотоснимков.
С помощью ориентирую-
щих фотоснимков осуще-
ствляется точное определе-
ние места, где произо-
шло преступление; на
таком снимке общий
вид места происшест-
вия обязательно фотогра-
фируется в привязке к
чётким ориентирам (отд.
дому, указателю на до-
роге). Обзорные снимки
фиксируют место проис-
шествия со всех сторон
для выявления всех его
особенностей, объектов. Уз-
ловые снимки фиксируют
отд. элементы места про-
исшествия (взломанную
дверь, потерпевшую ава-
рию машину и т. п.). Де-
тальные фотоснимки вос-
производят все детали на
отд. объектах (следы ног,
пальцев рук, следы взлома).
Самостоятельные правила
устанавливаются для фото-
графирования и при про-
ведении др. следственных
действий. Так, при обыске
последовательно фотогра-
фируют внеш, вид обнару-
женного тайника, затем
этот же тайник после
вскрытия, всё его содержи-
мое. При следственном экс-
перименте последовательно
фиксируют все стадии его
проведения.
Разработаны спец приё-
мы, приборы и для фото-
графирования отд. следов,
предметов. Эти приёмы
должны не допустить обра-
зования теней, что мешает
правильному восприятию
по фотоснимку деталей,
особенностей предмета.
Для этого по спец, схе-
мам располагают источ-
ники света для устранения
бликов, теней. Существуют
приёмы, обеспечивающие
фотографирование малови-
димых следов (усиление
контраста косопадающим
светом, использование све-
тофильтров, фотографиро-
вание объекта в проходя-
щем свете, напр., следа
пальца на стекле, и т. п.).
Запечатлевающая фото-
графия используется и в
криминалистич. эксперти-
зе. Здесь она не только
фиксирует результаты де-
ятельности эксперта, но и
является составной частью
экспертного исследования.
Подлежат фиксации все
стадии работы эксперта
над объектом. Эксперт фик-
сирует на снимке разбор-
ку объекта, выявление на
нём деталей и свойств,
к-рые подлежат дальней-
шему исследованию. Нако-
нец, он фотографирует ре-
зультаты применения при-
боров, при помощи к-рых
выявляются скрытые от
видимого глаза детали. Так,
фотографируются резуль-
таты применения рентге-
новских лучей, применение
микроприборов для осмот-
б
Применение фотографии для выявления текста, уничтоженного
путём травления: а — фотоснимок страницы трудовой книжки,
выполненный обычным способом, где никаких записей не видно;
б - фотоснимок той же страницы, сделанный в ультрафиоле-
товых лучах, с восстановленным текстом
Иллюстрационные фотоснимки к акту дактилоскопической экспертизы: а — отпечаток пальца,
обнаруженный на одном из предметов на месте происшествия; б — отпечаток пальца подозрева-
емого Снимки нодтш рждают, что отпечатки пальцев принадлежат одному человеку
а
б
360
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Фотоснимок замка в рентгенов-
ских лучах. На снимке ясно вид
ны все составные части замка
ра, реакция на использо-
вание химикатов и т. д. Обя-
зательно фиксируются ход
и результаты эксперимен-
тов с присланными на
исследование объектами.
Большую роль фотогра-
Выявление угасшего оттиска печати: а — обычный снимок; б —
снимок картины инфракрасной люминесценции
а б
— серин
Taj он 1 ействителгн
— Фами шя водителя
_ Имя________
__Отчество thini
7 Ведан Г АН
Z F7IJ
7 При утере воэобе
и
l"el I«I Гг
фия выполняет при про-
ведении сравнит, исследо-
ваний. Одним из важней-
ших направлений крими-
налистич. экспертизы явля-
ется проведение иденти-
фикационных исследова-
ний (напр., когда нужно
установить, выстрелена ли
пуля из данного пистолета,
данным ли гражданином
оставлен след пальца, обна-
руженный на месте проис-
шествия, данным ли граж-
данином выполнен текст
на представленном доку-
менте и т. п.). В этих
случаях фотография обес-
печивает получение срав-
нит. материалов (напр., фо-
тографирование в одном
увеличенном масштабе сле-
да пальца подозреваемого
и следа, обнаруженного
на месте происшествия,
двух сравниваемых руко-
писей и т. п.). Эксперт
изготавливает фототабли-
цы, по к-рым осуществля-
ется разметка выявленных
совпадений или расхожде-
ний между фотоснимками
сравниваемых объектов.
Для этой цели разра-
ботаны спец, приборы —
Восстановление тек-
ста сожжённого до
кумента (а), при по
мощи фотоснимка
(б), полученного в
инфракрасных лучах
б
Применение макро-
фотографирования
для обнаружения
подделки документа:
а — фотоснимок об-
лигации без увеличе-
ния, подделка её
практически незамет-
на; б — фотоснимок
трёх цифр серии об
лигации, сделанный
с макроувеличением.
На цифре «9» видны
следы переклейки
цифры с другой обли-
гации
б
361
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
криминалистич. сравнит,
микроскопы с фотонасад-
ками. На них, напр., сле-
ды от канала ствола на
пуле, найденной (изъятой)
на месте происшествия,
совмещаются со следами
на пуле, экспериментально
отстрелянной из исследу-
емого пистолета. Результа
ты совмещения представля-
ются на одном фотосним-
ке.
Исследовательская су-
дебная фотография направ-
лена прежде всего на выяв-
ление невидимого простым
глазом. Для этой цели
разработано и применяется
много приёмов. Метод из-
менения контрастов осно-
ван на использовании из-
менения условий освеще-
ния. Косопадающее освеще-
ние позволяет выявлять
изображение за счёт уси-
ления контраста, рельефа,
образуемого пишущим при-
бором. Применяют и кон-
тратипирование — после-
доват. изготовление ряда
негативов и их совмещение,
что существенно усиливает
контраст изображения. Для
этих же целей используют-
ся различ. хим. способы,
применяемые при обработ-
ке фотопластинок и
отпечатков. Для усиле-
ния контрастов приме-
няется фотосъёмка со
светофильтрами: из-
ображение усиливается
применением фильтра, име-
ющего цвет, противополож-
ный красителю, к-рым вы-
полнен текст на документе.
Используется фотографи-
рование в УФ-лучах, позво-
ляющее выявить дописки,
исправления, вытравлен-
ный текст. Фотографирова-
ние в ИК-лучах позво-
ляет прочесть залитый ка-
ким-либо красителем текст,
определить дописки, выя-
вить следы подчисток и т. п.
Широко применяется и фо-
тографирование люминес-
ценции, возбуждаемой УФ-
и ИК-лучами. Таким мето-
дом удаётся выявить угас-
шие, смытые, вытравлен-
ные тексты. Применяется
фотографирование в рент-
геновских лучах, с по-
мощью к-рых на снимке
фиксируют внутр, устрой-
ство предметов (напр., зам-
ков, пистолетов), когда на-
до выяснить причину ка-
кого-либо явления без
вскрытия объекта (напр.,
определить причину осечки
патрона). Используется так-
же фотографирование в
бета- и гамма-лучах. Мн.
детали, особенности объек-
тов становятся видимыми
только при применении
макрофотосъёмки, дающей
многократное увеличение.
Так, напр., устанавливают
подделки цифр на обли-
гациях и т. д.
В самом общем виде мож-
но сказать, что роль су-
дебной фотографии при
проведении криминали-
стич. экспертизы заклю-
чается в фиксации этапов
работы эксперта, обеспече-
нии сравнения при про-
ведении идентификацион-
ных исследований, в выяв-
лении невидимого простым
глазом (скрытых разнооб-
разных подделок докумен-
тов).
Существ, помощь оказы-
вает фотография и при
проведении судебно-меди-
цинских экспертиз. Осн.
объектом фотографирова-
ния здесь является чело-
век (или труп человека).
Цель фотографирования
при этом заключается в
обеспечении наиболее пол-
ного воспроизведения дей-
ствий эксперта, всего- обна-
руженного им при судебно-
экспертном осмотре чело-
века, вскрытии трупа, про-
ведении гистологии., серо-
логии. и др. исследований.
В ходе судебно-медицин-
ского осмотра фотогра-
фируют имеющиеся на теле
повреждения. При этом
применяют правила метрич.
съёмки (чтобы можно было
судить о действит. разме-
рах повреждений, следов,
кровоподтёков). Широко
применяется цветная фо-
тография, что особенно
важно для фиксации гема-
том. При вскрытии трупа
необходимо проводить фо-
тографирование в случаях,
когда обнаруживаются
предметы, могущие слу-
жить веществ, доказатель-
ствами: пули, обломившая-
ся часть лезвия ножа и т. д.
Отсутствие в подобных слу-
чаях фотоснимков. часто
приводит к невосполнимым
потерям при судебном рас-
смотрении дела — нельзя
точно восстановить место-
нахождение предмета, а
подчас и доказать, был
ли обнаружен именно этот
предмет.
ФОТОГРАФИЯ
В ПЕЧАТНЫХ ИЗДАНИЯХ
Соврем, фотография яв-
ляется одним из важных
средств оформления газет,
журналов и книг. В ин-
форматике это может быть
видовой или событийный
фоторепортаж, в к-ром фо-
тоизображение и текст сли-
ваются воедино. В печат-
ных изданиях фотография
приобретает и др. качества,
зачастую превращаясь в ав-
торское произведение фо-
тоискусства.
Предъявляемые для пери-
одич. печати фотоснимки
должны отвечать таким
осн. требованиям, как собы-
тийность и высокое качест-
во исполнения. Тематич.
диапазон фотоснимков, ис-
пользуемых в печати, прак-
тически безграничен. Лю-
бые объекты могут быть
сфотографированы, а их
фотоснимки использованы
в качестве оригиналов для
репродуцирования в печат-
ных изданиях.
Общие требования
к оригиналам. На фо-
тографиях зрительно не
должна обнаруживаться
зернистость; изображение
должно быть резким по
всему полю, если нерез-
кость не требуется специ-
ально; для многоцветных
оригиналов изображение
должно обеспечивать нейт-
ральность серых цветов и
отсутствие цветовой вуали,
быть высокого качества
по цветопередаче; состав-
ные оригиналы (фотомон-
тажи) рассматриваются как
единый оригинал и должны
быть выполнены на фото-
бумаге одной тональности,
структуры, поверхности и
массы (не более 120 г/м2),
обрезы краёв не должны
выделяться; диапозитивы и
негативы должны иметь
формат не менее 40 X 60
мм (меньшие размеры при-
нимаются по согласованию
с издательством).
Требования к чёр-
н о-б елым оригина-
лам. На непрозрач. мате-
риале фотооригиналы
должны быть чёрно-белы-
ми (нетонированными), с
чёткой передачей мельчай-
ших деталей и выполнены
на белой глянцевой бумаге
с равномерной накаткой.
Изображение на них — соч-
ное, нормального контра-
ста. Фотоснимки с экрана
(телефотоснимки) допуска-
ются только в случае, если
они имеют важное поли-
тич. или документ, зна-
чение. Технич. требования
к фотоотпечаткам, пред-
назначенным для публи-
кации на страницах га-
зет и журналов, имеют
нек-рые отличия. Снимки
для газет не должны иметь
большого кол-ва мелких
деталей, т. к. газетное кли-
ше изготовляют с раст-
ром с крупной сеткой,
к-рая, разбивая изображе-
ние на точки, делает мел-
кие детали плохо раз-
личимыми. Для газет под-
ходят фотографии с укруп-
нённым передним планом.
Снимки для журналов,
к-рые печатаются на улуч-
шенных сортах бумаги, мо-
гут быть с большим
кол-вом подробностей в фо-
торисунке, т. к. клише для
журналов делают с мелкой
сеткой. Рекомендуется
один и тот же сюжет
снимать с вертик. и гори-
зонт. расположением кад-
ра, т. к. это позволяет более
свободно использовать фор-
мат при макетировании по-
лосы печатной страницы.
На каждую тему рекомен-
дуется высылать осн. сни-
мок и его варианты. Обыч-
ные размеры отпечатков
для прессы: 13 X 18 и 18 X
Х24 см, однако в
отд. случаях допуска-
ются фотоснимки и боль-
шего формата. Вокруг
изображения должны быть
поля: для оригиналов фор-
матом до 148X210 мм —
от 10 до 30 мм, от 148 X
X 420 мм — от 10 до 40 мм,
свыше 297 X 420 мм — от 10
до 50 мм. Тональность и
структура поверхности ре-
тушир. участков оригинала
не должны выделяться при
репродуцировании. Под-
пись к снимку делают
на отд. листе, где поясня-
ется, что сфотографирова-
но, указываются фамилия
и имя, должность или род
работы. Если снимков не-
сколько, то отпечатки и
подписи к ним необходи-
мо пронумеровать. Посы-
лая фотографию в редак-
цию газеты или журнала,
необходимо сообщить свои
фамилию, имя и отчество,
а также место съёмки (пол-
ностью, без каких-либо со-
кращений), дату съёмки.
В качестве образца для
оценки тоновоспроизведе-
362
ПРИКЛАДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
ния следует прилагать от-
печаток на фотобумаге в
формате репродукции (при
формате репродукции
больше 13 X 18 см допуска-
ется отпечаток не меньше-
13Х 18 см).
Требования к мно-
гоцветным оригина-
лам. В качестве полуто-
новых многоцветных ори-
гиналов допускаются, как
правило, только цветные
диапозитивы (слайды). Од-
нако по согласованию с ре-
дакцией (издательством) в
качестве оригиналов могут
быть использованы много-
цветные полутоновые из-
ображения, выполненные
на непрозрач. материале
(фотоотпечатки). На про-
зрач. материале к печати
принимаются оригиналы,
изготовленные только фо-
тогр. способом. На них
не должно быть царапин,
изломов и прочих механич.
повреждений, а также
пятен, точек, линий, как
прозрачных, так и непро-
зрачных, сетчатого узора
(ретикуляции), вызванного
нарушением режима обра-
ботки экспонир. плёнки.
Не разрешается ретушь ди-
апозитивов непрозрач. или
полупрозрач. красителями.
Репродукции на слайдах с
печатных изданий (оттис-
ков), имеющих растровую
сетку, различимую при уве-
личении, соответствующем
масштабу репродуцирова-
ния, издательства к воспро-
изведению не принимают.
Съёмка произведений
иск-ва для репродуцирова-
ния в печатных изданиях
делается на формат кадра
90X120 мм (диапозитивы
форматом 24X36 мм при-
нимаются только в исклю-
чит. случаях). Масштаб уве-
личения при репродуциро-
вании может быть не более
8:1, для слайдов с про-
изведений иск-ва — не бо-
лее 4:1. Диапозитивы сда-
ются в издательство в поли-
этиленовых пакетах. К ним
прилагают контрольные от-
печатки на фотобумаге. На
обороте бумажного отпе-
чатка указываются необхо-
димые сведения: место
съёмки, название сюжета,
фамилии изображённых
лиц, фамилия автора сним-
ка и др. Рекламное фото,
фотографии образцов мо-
ды, произведений иск-ва со-
провождаются снятыми
вместе с объектом серой и
цветной шкалами. Цветная
шкала должна быть отпе-
чатана триадными краска-
ми (8 осн. цветов).
Глянцованные отпечатки
должны иметь равномер-
ный глянец по всей по-
верхности.
Авторское право. В
своей основе авторское пра-
во сов. фотографов имеет
те же нормы закона, что
и авторское право писате-
лей, композиторов, худож-
ников. Особенность пра-
вового регулирования ис-
пользования результатов
творчества фотографов за-
ключается в том, что ориги-
налы произведений фото-
искусства, в отличие от
оригиналов произведений
писателей, композиторов
(рукописей, партитур), воп-
лощены в негативах и от-
печатках, слайдах, к-рые
имеют материальную цен-
ность и создание к-рых
связано с определённым
производств. процессом.
Правовой охране подлежат
фотопроизведения вне за-
висимости от их форм,
достоинства, назначения и
способа воспроизведения.
Авторское право на про-
изведения, полученные
способом, аналогичным фо-
тографии, признаётся, если
на каждом экземпляре про-
изведения указаны имя ав-
тора, место и год выпус-
ка произведения в свет.
Фото графы-авторы могут
воспроизводить, публико-
вать и распространять
созданные ими произведе-
ния всеми дозволенными
законом способами под сво-
им именем, под псевдони-
мом или анонимно. За-
кон охраняет неприкосно-
венность произведений и
право на получение автор-
ского гонорара за их ис-
пользование. Неприкосно-
венность произведения пре-
дусматривает запрещение
без согласия автора вно-
сить какие-нибудь изме-
нения в само произве-
дение, его наименование и
обозначение имени автора.
Право на неприкосновен-
ность произведения не пе-
реходит к наследникам, но
правопреемники могут сле-
дить за обязательностью
неприкосновенности произ-
ведения. В случае наруше-
ния этих условий исполь-
зования произведений пра-
вопреемники могут требо-
вать восстановления нару-
шенного права, внесения
исправлений или прекра-
щения выпуска произве-
дения. Контроль за непри-
косновенностью произведе-
ния после смерти автора
осуществляется также ор-
ганизациями, на к-рые воз-
ложена охрана авторских
прав.
Фотопроизведение мо-
жет быть использовано
только на основании дого-
вора с автором или его
правопреемниками. Пись-
менная форма договора
не обязательна только для
опубликования произведе-
ний в периодике. Без согла-
сия автора и без выплаты
авторского гонорара, но с
обязат. указанием имени
автора и источника заимст-
вования копии фотопроиз-
ведений могут быть ис-
пользованы для создания
новых, творчески самосто-
ят. произведений, напр. фо-
томонтажей, рекламы, для
демонстрации по телевиде-
нию и т. д. Фотопро-
изведения могут быть ис-
пользованы в пром, из-
делиях без разрешения ав-
тора и без обозначения
его имени, но выплата ав-
торского гонорара при этом
обязательна. При наруше-
нии личных, неимуществ.
прав фотографа он может
требовать внесения исправ-
лений, публикации попра-
вок, прекращения выпуска
произведения. Если эти на-
рушения повлекли за собой
убытки, то автор впра-
ве требовать их возме-
щения. Право на авторский
гонорар за использование
фотопроизведений, создан-
ных по договору, установ-
лено разделом XII «Ставок
авторского гонорара и рас-
ценок на художественно-
графические работы для пе-
чати» и «Положением об
оплате труда нештатных
художников и фотографов,
выполняющих художест-
венно-графические работы
для воспроизведения в пе-
чати». «Положением» ус-
тановлено, что право
выбора взаимоотношений
автора и издательства (ав-
торский договор, трудовое
соглашение, наряд-заказ)
принадлежит автору. Ав-
торское право на фотопро-
изведения действует в те-
чение всей жизни фотогра-
фа и 25 лет после его
смерти, считая с 1 января
года после смерти автора.
В ряде союзных республик
установлены сокращённые
сроки действия авторского
права после смерти автора:
Первый показ фотопроиз-
ведения на выставке счита-
ется фактом опубликова-
ния этого произведения
наряду с изданием и
репродуцированием в пе-
чати.
С фотографами, работа-
ющими для печати, за-
ключается типовой изда-
тельский договор- Догово-
ром предусмотрена обязан-
ность фотографа создавать
и передавать издательству
для издания и переиздания
фотопроизведения сроком
на 3 года со дня его одо-
брения издательством. В те-
чение этого срока автор не
имеет права передавать про-
изведение для издания
др. организациям брз пред-
варит. письменного согла-
сия издательства. Без согла-
сия издательства, но с его
ведома автор вправе экспо-
нировать произведение на
выставках, воспроизводить
его в газетах, журналах,
а также в монография,
изданиях, посвящённых ав-
тору. В договоре устанав-
ливаются сроки представле-
ния оригиналов, их рассмо-
трения и выпуска в свет,
сроки оплаты одобренного
произведения. Издательст-
во вправе издать произведе-
ние в обусловленные сроки
любым тиражом- Типовым
издательским договором ус-
тановлено, что негативы,
слайды, отпечатки переда-
ются издательству только
для использования на срок
действия договора (3 года
с момента одобрения ори-
гинала или с момента за-
ключения договора на гото-
вый оригинал). Издатель-
ство несёт ответственность
за сохранность этих ориги-
налов и не позднее срока
окончания договора обяза-
но вернуть их автору в не-
повреждённом виде. Ис-
пользование произведений
сов. фотографов за рубе-
жом (издание и переизда-
ние, репродуцирование)
осуществляется через Все-
союзное агентство по автор-
ским правам (ВААП) на ос-
новании договорных отно-
шений с авторами или их
правопреемниками.
363
СЛОВАРЬ ОСНОВНЫХ ФОТОГРАФИЧЕСКИХ
ТЕРМИНОВ И ПОНЯТИИ
АБЕРРАЦИИ ОПТИЧЕСКИХ
СИСТЕМ (от лат. aberratio —
уклонение), искажения, по-
грешности изображения, фор-
мируемого оптич. системой.
Вызваны несовершенством
преломляющих и отражаю-
щих поверхностен реальных
оптич. систем (их неидеаль-
ностью). Проявляются в
нечёткости изображения, его
окрашенности, нарушении
геометрич. подобия между
объектом и его изображением.
А. о. с. выражают в линейных,
угловых, диоптрийных и др.
единицах. Различают геоме-
трнч. аберрации, возникаю-
щие в монохроматич. свете
(сферическая аберрация, ко-
ма, астигматизм, кривизна
поля, дисторсия), хромати-
ческие аберрации и дифрак-
ционные. Последние возни-
кают вследствие волновой
природы света в результате
его дифракции на диафрагмах,
оправах линз и т. п. Они прин-
ципиально неустранимы, но
обычно влияют на качество
изображения меньше, чем гео-
метрич. и хроматич. аберра-
ции. В зависимости от назна-
чения оптич. системы спец,
расчётом линз, призм устра-
няют определённые виды
аберраций (напр., в объекти-
вах анастигмат, апохромат,
ахромат).
АВТОПОРТРЕТ в фотогра-
фии (от греч. autos — сам
и франц, portrait, от устарев-
шего portraire — изображать),
фотогр. изображение челове-
ка, сделанное им самим. Ком-
позиц. построение кадра и
установка света иногда произ-
водится при участии дублёра.
Автоспуск позволяет фото-
графу занять намеченное
в поле зрения объектива
место после подготовки фото-
аппарата к съёмке. А. можно
получить также с помощью
зеркала.
АВТОСПУСК, устройство,
обеспечивающее автоматич.
срабатывание затвора фотоап-
парата через неск. секунд
(обычно 10—15) после его
включения (задержка может
быть постоянной или регули-
руемой).
АВТОХРОМНЫЙ СПОСОБ
(от греч. autos — сам и chro-
ma —- цвет, краска), способ
получения цветных фотогра-
фий, основанный на разде-
лении излучения, отражён-
ного объектом съёмки, на си-
ний. зелёный и красный диа-
пазоны и сложении (адди-
тивный синтез) этих лучей
при проецировании их на
экран.
АДАПТЕР (англ, adapter, от
лат. adapto — приспособ-
ляю), дополнит, спец, кассета
к фотоаппарату, позволяющая
применять светочувствит. ма-
териалы др. форматов и типов,
не предусмотренные его кон-
струкцией.
АДДИТИВНЫЙ СИНТЕЗ ЦВЕ-
ТА (от лат. additivus — при-
бавляемый), оптич. смешение
излучений осн. цветов (си-
него, зелёного и красного)
в определённых пропорци-
ях в целях получения мно-
жества цветов. Напр., смеше-
ние красных и синих излу-
чений даёт ряд пурпурных
цветов (от красно-пурпурного
до сине-пурпурного); добав-
ление к ним зелёного излу-
чения приводит к разбели-
ванию пурпурных цветов и
уменьшению их насыщенно-
сти. В результате смешения
красного и зелёного излуче-
ний получаются оранжевый,
жёлтый или жёлто-зелёный
цвета; добавление к красному
и зелёному излучению синего
приводит к разбеливанию этих
цветов, а при определённом
соотношении синего, зелёного
и красного излучений обра-
зуется белый свет. Смеше-
ние в различ. пропорциях
синих излучений с зелёными
образует ряд сине-зелёных и
голубых цветов.
АКТИНИЧНЫЙ СВЕТ (от греч.
aktis (aktinos)— луч], свет,
обладающий способностью
оказывать фотогр. действие
на светочувствит. материал.
В результате этого воздейст-
вия в слое фотоматериала
образуется невидимое (скры-
тое) или видимое глазом изоб-
ражение. Степень актинично-
сти света зависит от его
спектр, состава и спектр,
чувствительности фотомате-
риала (свет, актиничный для
одного фотоматериала, может
быть неактнничным для
другого).
АЛЬБЕДО (позднелат. albedo,
от лат. albus — белый), вели-
чина, характеризующая отра-
жат. способность поверхности
каких-либо объектов. Изме-
ряется отношением кол-ва
света, отражённого поверх-
ностью по всем направле-
ниям, к кол-ву света, падаю-
щего на неё. В фотографии
учитывают А. поверхностей
помещения или др. объектов.
АНАМОРФИРОВАНИЕ ИЗОБ-
РАЖЕНИЯ (от греч. апа-
morphoo — преобразовываю),
преднамеренное преобразо-
вание (трансформирование)
изображения объекта съёмки
при помощи оптич. устройств.
Посредством А. и. можно,
напр., квадрат превратить в
прямоугольник, круг — в эл-
липс и т. п. А. и. осуществля-
ется спец, оптич. системами
(анаморфные системы, содер-
жащие цилиндрич. линзы, зер-
кала, клиновые и др. оптич.
устройства), а также накло-
ном плоскостей изображения
и предмета относительно друг
друга. Трансформирование
изображений наклоном пло-
скостей предмета и изображе-
ния применяют при фотопе-
чати (напр., в процессе фото-
преобразовання аэроснимков
с целью устранения перспек-
тивных искажений), в поли-
графии и др.
АНАСТИГМАТ (от греч. ап —
не, без и астигматизм), объ-
ектив, в к-ром специально
подобранными линзами (3 и
более) исправлены практи-
чески все аберрации. Даёт
оптич. изображение высокого
качества: разрешающая сила
в центре поля более 70, по
полю — 30—40 лин/мм; отно-
сит. отверстие может дости-
гать значения 1:1, при этом
увеличение относит, отвер-
стия и углового поля дости-
гается усложнением оптич.
схемы и конструкции А. Про-
стейший А.— триплет, более
сложные — «Индустар», «Ве-
га», «Гелиос», «Мир», «Та-
ир», «Юпитер» и др. Приме-
няется в технич. и художеств,
фотографии.
АПЕРТУРА (от лат. aperture —
отверстие), величина, харак-
теризующая действующее от-
верстие оптич. системы. Опре-
деляется размерами линз или
ограничивающей световой пу-
чок апертурной диафрагмой.
Угол о между крайним лучом
пучка и оптнч. осью наз.
апертурным углом. Различают
А. угловую (2о) и числовую
(п sin а, где п — показатель
преломления среды, в к-рой
находится предмет).
АПЕРТУРА ОБЪЕКТИВА, ве-
личина, характеризующая
действующее отверстие объ-
ектива. Может быть выражена
через угловую или числовую
апертуру, однако на практике
её принято выражать отноше-
нием фокусного расстояния
объектива к диафрагменному
числу. А. о. определяет кол-во
световой энергии, проходя-
щей через объектив, и раз-
решающую способность объ-
ектива.
АПЛАНАТ (от греч. а —
не, без и plane — блуждание,
отклонение, ошибка), фотогр.
объектив, в к-ром исправлены
сферич. и хроматич. аберра-
ции, кома. Астигматизм зна-
чительно ослаблен; не устра-
нена кривизна поля, что сни-
жает качество изображения
на краю кадра. Применялся
для портретных и групповых
съёмок; заменён более совер-
шенным объективом — ана-
стигматом.
АПОХРОМАТ (от греч. арб —
из, от, без и chroma (chroma-
tos) — цвет, краска], объек-
тив, у к-рого исправлена
хроматич. аберрация для 3 и
более цветов (напр. у фотогр.
А.— для фиолетового, зелё-
ного и красного), а также
сферич. аберрация. Исправле-
ние аберрации достигается
использованием линз из стек-
ла спец, сортов, введением
зеркал в оптич. систему и ус-
ложнением (по сравнению
с ахроматом) схемы и кон-
струкции оптич. системы.
Применяется в качестве лин-
зовых длиннофокусных и
зеркально-линзовых объекти-
вов.
АСА (ASA, от нач. букв
англ, слов American Standards
Association — Американская
ассоциация стандартов), еди-
ница светочувствительности,
см. в ст. Светочувствитель-
ности число.
АСТИГМАТИЗМ (от греч. а —
не, без и stigme — точка),
одна из аберраций оптич.
систем, проявляющаяся в том,
что точки, расположенные
не на гл. оси оптич. системы,
изображаются 2 взаимно пер-
пендикулярными отрезками,
расположенными на нек-ром
расстоянии друг от друга (см.
рис.). Вследствие А. изобра-
жение предмета получается
нечётким. А. имеет место в
цилиндрич. и сфероцилин-
дрич. линзах, а также в сфери-
ческих, если пучок лучей
падает под большим углом
к гл. оптнч. оси. Устраняют А.
спец, подбором линз разной
кривизны и с разными пока-
зателями преломления, при
к-ром А. одной линзы ком-
пенсируется А. другой. Объ-
ективы, исправленные на А.
наз. анастигматами.
Световые пучки на входе и вы-
ходе оптической системы, обла-
дающей астигматизмом: 00' —
оптическая ось оптической сис-
темы L; КК' — ось пучка лучей,
распространяющихся из точки S
в пространстве предметов; ()|,
Qs, Оз, Q< — сферическая волно-
вая поверхность на входе опти-
ческой системы; Q'i, Q'2, Q'3,
Q't — деформированная (от-
личная от сферической) волно-
вая поверхность на выходе оп-
тической системы. В сечениях
пучка плоскостями 1. 2 и 3
изображение точки имеет соот-
ветственно вид вертикального
отрезка, эллипса (окружности)
и горизонтального отрезка
АСФЕРИЧЕСКАЯ ОПТИКА
(от греч. а — не, без и sphai-
га — шар), оптич. системы с
зеркальными и линзовыми
компонентами, имеющими от-
ражающие или преломляю-
щие поверхности несферич.
формы. Эти поверхности бы-
вают эллипсоидальными, ци-
линдрическими, параболиче-
скими и т. д. либо имеют за-
данные отклонения от сферич.
формы (их получают нанесе-
нием на сферич. поверхность
переменного по толщине слоя
прозрачного или отражающе-
го в-ва — моноокисей крем-
ния, сульфидов цинка и др.).
Использование оптич. деталей
с асферич. поверхностями
позволяет создавать оптич.
системы с улучшенной кор-
рекцией аберраций.
АТЛАС ЦВЕТОВ, системати-
зир. набор разноокрашенных
образцов — цветных этало-
нов, предназначенный для
измерения (спецификации)
цветов предметов путём визу-
ального сравнения измеря-
емого цвета с эталонным в
условиях одинакового осве-
щения. Существуют А- ц.,
различающиеся по типу об-
разцов (напр., отражающие —
в виде цветных накрасок на
матовой или глянцевой бума-
ге, пропускающие —- в виде
желатиновых светофильтров),
их кол-ву (известны А. ц.,
содержащие до 1450 цветовых
накрасок), числу ступеней
цветовых тонов (обычно от 24
до 40), размерам образцов
и др. основаниям. Использу-
ются в цветной фотографии.
АТРИБУТЫ ЦВЕТА (от лат.
attributum — данное, припи-
санное), зрительные субъек-
тивные характеристики цвета,
дающие в совокупности пред-
ставление о цвете рассматри-
ваемого участка объекта. К А.
ц. относятся цветовой тон.
насыщенность цвета и свет-
лота цвета.
АФОКАЛЬНАЯ ОПТИЧЕС-
КАЯ СИСТЕМА, см. Телеско-
пическая оптическая система.
АХРОМАТ (от греч. achroma-
tos — бесцветный), объектив,
у к-рого исправлена хрома-
тич. аберрация для 2 цветов
(напр., у фотогр. А.— для
фиолетового и жёлтого) и
частично сферич. аберрация;
астигматизм не устраним. Со-
стоит из 2 (положит, и отри-
цат.) и более склеенных линз,
изготовленных из неодина-
ковых по дисперсии света
сортов стекла. Используется
как мягкорисующий объектив
для портретных и пейзажных
съёмок.
АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА,
серые цвета несветящихся
объектов, не имеющие цвет-
ности и различающиеся толь-
ко по светлоте. Это цвета
от самого светлого (белого)
до самого тёмного (чёрного),
отсутствующие в видимом
спектре. Для количеств, ви-
зуальной характеристики А.
ц. установлены эмпирич. соот-
ношения между светлотой
и объективно измеренной от-
носит. яркостью.
А. ц. по мере увеличения
светлоты образуют ряды, со-
ставляющие серую шкалу.
Такие ряды А. ц. в сенсито-
метрии получают на чёрно-
белом фотоматериале (фо-
тобумага, фотоплёнка) изме-
нением экспозиций в заданной
пропорции или подбором об-
разцов, окрашенных в раз-
лич. серые тона. Равноконтра-
стные ряды А. ц. представ-
ляют собой шкалы, в к-рых
2 любых соседних поля харак-
теризуются равными измене-
ниями светлоты. Шкалы А. ц.
с постоянным значением
разности оптич. плотности
2 соседних полей используют
для контроля качества фо-
тогр. материалов и процессов.
БАЛАНС КОНТРАСТНОСТИ
в цветной фотогра-
фии, характеристика фотогр.
свойств многослойного цвет-
ного фотоматериала, выра-
жающая степень сбалансиро-
ванности показателей контра-
стности 3 его светочувствит.
слоёв; составная часть балан-
са цветного изображения. По-
казывает способность фото-
материала правильно воспро-
изводить цвета одинаково
окрашенных, но различных
по яркости участков объекта
съёмки. Определяется как
разность наибольшего и наи-
меньшего значений частич-
ных коэф, контрастности. На-
рушение Б. к. (разбаланс)
может возникнуть вследствие
длит, хранения фотоматериа-
лов, особенно в неблагоприят.
условиях, а также при откло-
нении рецептур обрабатываю-
щих р-ров и режимов обра-
ботки от рекомендованных.
БАЛАНС СВЕТОЧУВСТВИ-
ТЕЛЬНОСТИ в цветной
фотографии, характери-
стика многослойного цвет-
ного фотоматериала, опреде-
ляющая степень соответствия
(сбалансированности) значе-
ний светочувствительности
3 его слоёв; составная часть
баланса цветного изображе-
ния. Выражается отношением
наибольшей из частич. све-
точувствительностей к наи-
меньшей. При полном Б. с.
это отношение равно 2 и все 3
характеристич. кривые сли-
ваются в одну. При нарушении
Б. с. характеристич. кривые
смещены относительно друг
друга, но имеют одинаковый
наклон (см. рис.).
Характеристические кривые
цветного фотоматериала, разба-
лансированного по светочувст-
вительности: Н — экспозиция;
Д — оптическая плотность.
Сдвиг кривой вправо соответс-
твует уменьшению светочувст-
вительности слоя
365
БАЛАНС ЦВЕТНОГО ИЗОБ-
РАЖЕНИЯ, характеристика
фотогр. свойств многослой-
ного цветного фотоматериала
или полученного на нём цвет-
ного изображения, выражаю-
щая соответствие (сбаланси-
рованность) градационных
характеристик 3 цветоделён-
ных изображений. Различают
баланс контрастности, баланс
светочувствительности, ба-
ланс экспозиции и баланс
оптич. плотности. Первые 2
являются объективными (из-
меряемыми инструментально)
характеристиками фотогр.
свойств цветных фотомате-
риалов, вторые — важнейшие
комплексные характеристики
результатов фотогр. процесса
в целом и оцениваются, как
правило, визуально — по
тональности и цветности фо-
тогр. изображения, реже —
денситометрически. Баланс
экспозиции характери-
зует соответствие цветности
освещения при съёмке или
цветной печати, нормирован-
ной цветности освещения,
к-рая задаётся для каждого
типа цветного фотоматериала
значением цветовой темпе-
ратуры. Баланс оптиче-
ской плотности харак-
теризует степень соответст-
вия цветоделённых плотно-
стей на участке цветного
изображения серого поля.
Участки цветного негативного
или дубль-негативного изоб-
ражения считаются сбаланси-
рованными по оптич. плотно-
сти, если значения 3 его копи-
ровальных плотностей равны
между собой, позитивного
изображения — если равны
значения визуально-серых
плотностей.
БЕЛЫЙ СВЕТ, электромаг-
нитное излучение сложного
спектр, состава, вызывающее
у человека нейтральное в
цветовом отношении зритель-
ное ощущение. Ощущение Б.
с. даёт излучение Солнца,
а также непрозрачных твёр-
дых и жидких тел, нагретых
до высокой т-ры. Физиологии,
ощущение Б. с. можно также
получить смешением 3 т. наз.
осн. цветов (красного, зелё-
ного и синего), взятых в
определённом соотношении,
или 2 цветов —- основного и
дополнительного (напр., си-
него и жёлтого).
БЛИК (вем. Blick, букв.—
взгляд, здесь — блеск), яркое
световое пятно на тёмном
фоне, наблюдаемое на полир,
поверхностях (глянцевых фо-
тоотпечатках, наружных по-
верхностях оптич. деталей
и др.)- Б. представляет собой
изображение светящегося
источника, получаемое в
отражённом свете. В много-
лиизовых оптич. системах
(напр., в фотообъективах) Б.
образуется в результате мно-
гократного отражения света
от различ. оптич. поверхно-
стей. Накладываясь на изоб-
ражение объекта съёмки, Б.
ухудшает качество изобра-
жения.
БРОМОМАСЛЯНЫЙ ПРО-
ЦЕСС, бромойль, допол-
нительная обработка позити-
ва, отпечатанного на бромо-
серебряной фотобумаге; отбе-
ливание изображения с одно-
врем. дублением фотоматери-
ала бихроматами и после-
дующим нанесением на за-
дубленные участки масляной
краски желаемого цвета. Бро-
мойлем наз. также позитив,
обработанный таким спосо-
бом.
БУМАГА ФОТОГРАФИЧЕ-
СКАЯ, светочувствительный
материал, состоящий из бу-
мажной основы (подложки)
и нанесённого на неё свето-
чувствит. эмульсионного слоя.
Выпускается чёрно-белая и
цветная; подразделяется на
бумагу общего назначения
(для профессией., любитель-
ской и художеств, фотогра-
фии) и техническую (для
фотогр. работ в различ. об-
ластях техники). Б. ф. чёрно-
белая общего назначения под-
разделяется; по хим. составу
эмульсионного слоя — на бро-
мосеребряную, хромосеребря-
ную, хлоробромосеребряную
и йодохлоробромосеребря-
ную фотобумагу; по способу
печати — для контактной и
проекционной печати, по ми-
крорельефу поверхности —
на гладкую и структурную
фотобумагу (бархатистая,
зернистая, тиснёная); по ха-
рактеру поверхности — на
глянцевую (особоглянцевую),
матовую и полуматовую; по
массе 1 м2 основы — на
тонкую (135 г), полукартон
(190 г), картой (220 и 235 г);
по цвету основы — на белую
и окрашенную (палевую и
кремовую; при спец, обработ-
ке отбеливателями подложка
фотобумаги может иметь ро-
зовый, сиреневый или голубой
оттенок); по виду основы —
на имеющую бумажную осно-
ву с баритовым покрытием,
с полимерным покрытием,
на имеющую гибкую основу
из ткани, полимерных и др.
материалов; по формату —
на листовую, рулонную; по
контрастности — на мягкую,
полумягкую, нормальную,
контрастную, особоконтраст-
ную; по тону изображения —
на нейтрально-чёрную, тёпло-
чёрную, чёрно-коричневую,
зелёную. Выпускается Б. ф.
с регулируемым в процессе
печати (с помощью свето-
фильтров) коэф, контрастно
сти, напр., «Поликоитраст>
(«Кодак»), а также бумага,
способная изменять цвет фо-
тоотпечатков в зависимости
от условий обработки (само-
тонирующаяся фотобумага),
и бумага, содержащая в соста-
ве эмульсионного слоя кра-
скообразующие компоненты,
от к-рых зависит цвет (сепия,
синий, зелёный) получаемого
изображения (самовирирую-
щаяся фотобумага). Торговое
наименование сортов Б. ф.
учитывает хим. состав эмуль-
сионного слоя, светочувстви-
тельность и область их при-
менения. Осн. характеристики
Б. ф.— светочувствитель-
ность, контрастность, полез-
ный интервал экспозиции,
оптич. плотность и др.
БУНЗЕНА — РОСКО ЗАКОН,
то же, что взаимозамести-
мости закон.
БУФЕРНАЯ ЁМКОСТЬ рас-
твора (англ, buffer — амор-
тизатор, от buff — смягчать
толчки), способность р-ра
сохранять постоянной кон-
центрацию данного вида
ионов (обычно ионов Н + )
при протекании в нём хнм.
реакции или при добавлении
к нему определённого кол-ва
к-ты или щёлочи. Б. ё.—
важное свойство проявляю-
щих р-ров, необходимое ус-
ловие для поддержания ста-
бильности их воздействия на
обрабатываемые фотоматери-
алы Различают кислотно-
основную н окислительно-
восстановит. Б. ё. проявите-
лей. Кислотно-основная Б. ё.
поддерживает постоянной ве-
личину водородного показа-
теля (pH) проявителя, окис-
лительно - восстановитель-
ная — концентрацию актив-
ной формы (обычно ионной)
проявляющего в-ва.
БУФЕРНЫЕ СМЕСИ, буфер-
ные растворы, буфер-
ные системы, смеси, под-
держивающие определённое
значение водородного пока-
зателя (pH), окислительно-
восстановит. потенциала или
др. характеристик среды. Б. с.,
к-рые обеспечивают постоян-
ную кислотность среды, могут
представлять собой р-р, со-
держащий смесь солей, или
р-р слабой к-ты и её соли
либо р-р слабого основания и
его соли. Кислотность таких
Б. с. не изменяется при их
разбавлении, концентрирова-
нии или добавление к ним
нек-рого кол-ва (в зависимо-
сти от буферной ёмкости
смеси) к-ты или основания.
Если же концентрация добав-
ленной к-ты (щёлочи) превы-
шает предел буферности
данного р-ра, то его pH резко
изменяется. Б. с. приготавли-
вают из очень чистых реакти-
вов при тщательном соблюде-
нии методики приготовления
Они входят в состав прояви-
телей, фиксажей, отбеливаю-
щих и останавливающих р-ров
для обеспечения постоянной
скорости их работы, а также
используются как эталоны
при определении pH различ.
р-ров, в т. ч. фотохимических.
ВЕДУЩЕЕ ЧИСЛО, число, ха-
рактеризующее условия экс-
понирования при фотосъёмке
с использованием импульс-
ных источников света; один из
параметров лампы-вспышки.
Зависит от энергии импульс-
ной лампы, конструкции
отражателя; рассчитывается
для фотоплёнки общей све-
точувствительности (обычно
125 ед. ИСО). В. ч. записы-
вается в паспорте импульс-
ной лампы. Для фотоплёнки
другой светочувствительно-
сти В. ч. осветителя изменя-
ется пропорционально Vй»
где п — кратность изменения
светочувствительности фото-
плёнки по отношению к
125 ед. ИСО. Зная В. ч. осве-
тителя, значение диафрагмы
объектива устанавливают с
помощью калькулятора лам-
пы-вспышки или по таблицам
в зависимости от светочувст-
вительности фотоплёнки и
расстояния до снимаемого
объекта.
ВЗАИМОЗАМЕСТИМОСТИ
ЗАКОН, Бунзена — Рос-
ко закон, один из осн.
законов фотохимии, откры-
тый в 1862 г. нем. химиком Р.
Бунзеном и англ, химиком Г.
Роско. Согласно В. з. кол-во
продуктов фотохим. реакции
определяется общим кол-вом
энергии оптич. излучения,
поглощённым светочувствит.
в-вом, т. е. произведением
мощности излучения Ф на
продолжительность облуче-
ния t вне зависимости от
соотношения сомножителей
ф и t. Применительно к свето-
чувствит. слоям фотоматериа-
лов В. з. утверждает, что вре-
мя освещения t и освещён-
ность Е (при выборе экспо-
зиции) взаимозаместимы. В. з.
соблюдается в случаях, когда
первич. фотохим. реакция не
сопровождается вторич. ре-
акциями и не осложнена тор-
мозящим действием сопутст-
вующих в-в (в т. ч. продуктов
реакций). В соврем галоидо-
серебряных слоях с проявле-
нием закон соблюдается
обычно для выдержек в диапа-
зонах от 0,1 до 0,01 с и менее
10 5 с. В ряде случаев этот
закон не соблюдается.
Несоблюдение В. з. имеет
практич. значение в фото-
графии, напр., для фотомате-
риалов имеет место явле-
ние невзаимозаме-
стимости (эффект Шварц-
шильда). Оно заключается в
том, что одна и та же экспо-
зиция Н = Е -t при прочих
неизменных условиях оказы-
вает на фотоматериал различ.
фотогр. действие при разных
соотношениях между Е и t.
Явление невзаимозаместимо-
сти в фотоматериалах обус-
ловлено в осн. различием
скоростей протекания элек-
тронной и ионной стадий
образования скрытого изоб-
ражения и регрессией скры-
того изображения. При
больших Е и малых t осн.
роль играет первый из этих
факторов, при малых Е и боль-
ших t — второй. Вследствие
366
Типичная зависимость оптиче-
ской плотности DH=const фото-
материала при постоянном ко-
личестве освещения от логариф-
ма выдержки Igt (непостоянство
DH=const указывает на невы-
полнение закона взаимоэаме-
стимости). Выдержка ^являет-
ся оптимальной, так как соот-
ветствует максимальной опти-
ческой плотности D%
явления невзаимозаместимо-
сти почернение фотослоя
(его оптич. плотность
Дн при заданном значении
Н) зависит от выдержки t
(от её логарифма 1g*; см. рис.).
В любит, фотографии явле-
ние невзаимозаместимости
учитывают в осн. лишь в
позитивном процессе, в про-
фессион. и науч, фотогра-
фии также при съёмке,
особенно при малых (до
10 Б с) или очень больших
(до десятков часов) выдерж-
ках.
ВИДИМОЕ ИЗЛУЧЕНИЕ,
электромагнитное излучение,
воспринимаемое глазом че-
ловека (вызывающее зрит,
ощущение) и различаемое по
яркости и цветовому тону.
В. и. принято наз. светом
(в узком смысле этого слова).
Диапазон длин волн В. и.
условно подразделяют на
синюю (X от 400 до 490 нм),
зелёную (от 490 до 570 нм)
и красную (от 580 до 760 нм)
зоны (см. табл.)»
ВИДОИСКАТЕЛЬ, устройство
фотоаппарата для наблюде-
ния за объектом съёмки и
определения границ простран-
ства, изображаемого в кадре.
В большинстве соврем, фото-
аппаратов совмещён с устрой-
ством наводки на резкость.
Конструктивно подразделя-
ются на В. зеркальные, рамоч-
Значения длин воли основных еветов видимого излучения
Зоны спектра
Основные цвета
Длина волны, нм
Синяя
Зелёная
Красная
{Фиолетовый
Синий
Г олубой
Зелёный
{Жёлтый
Оранжевый
Красный
ные, сменные, телескопиче-
ские, универсальные.
ВИДОИСКАТЕЛЬ - ДАЛЬНО-
МЕР, телескопич, видоиска-
тель, совмещённый с моно-
кулярным дальномером в
корпусе фотоаппарата. Позво-
ляет определить границы
кадра с одиоврем. фокусиров-
кой съёмного объектива. Уста-
навливается в фотоаппаратах
«Зоркий», «ФЭД«, «Фотон»,
«Киев-4» и др.
ВИЗИРОВАНИЕ (нем. Visier,
от лат. viso — смотрю, обо-
зреваю), наблюдение за сюже-
том или объектом съёмки
через видоискатель фотоаппа-
рата. Обеспечивает контроль
за формообразованием в про-
цессе работы над компози-
цией; сопряжено с оценкой
компоновки сюжета, с выбо-
ром зоны резкости по дистан-
ции и глубине, с кадри-
рованием в др. Визируя сю-
жет, фотограф находит луч-
ший ракурс и момент съёмки
(фазу развития сюжета или
движения объекта), выбирает
вертик. или горизонт, формат,
меняет точку съёмки и мани-,
пулирует органами управле-
ния фотоаппарата. В большин-
стве фотоаппаратов В. осуще-
ствимо лишь одним глазом
(исключение — фотоаппара-
ты большого формата, где В.
ведётся по матовому стеклу).
Монокулярное В. обусловли-
вает недостаточность компо-
зиц. оценки. При В. необходи-
мо учитывать параллакс видо-
искателя незеркального фо-
тоаппарата и несовпадение
ввзируемого поля с кадровым
пространством. Визируемое
поле бывает меньше кадро-
вого пространства в видоиска-
телях зеркального и незер-
кального типа. Нежелательно
«срезание» видоискателем
верх, части сюжета. В твор-
ческом плане полезно изобра-
жение в видоискателе рас-
сматривать как готовый фо-
тоснимок, т. е. строго в гра-
ницах кадрового прямоуголь-
ника, выстраивая сюжет
путём отсечения всего второ-
степенного, что может быть
домыслено зрителем. При ра-
боте с шахтными видоиска-
телями, создающими зер-
кально преобразованное изоб-
ражение, затруднения с вы-
бором верного направления
слежения за движущимся в
400-450
450-480
480-510
510-550
550-585
585-620
620—760
противоположную сторону
объектом легко преодолева-
ются с приобретением навыка.
ВИЗУАЛЬНО - СЕРАЯ ПЛОТ-
НОСТЬ, оптич. плотность
цветного изображения. В от-
личие от визуально-эквива-
лентной серой плотности
представляет оптич. плот-
ность всех 3 однокрасочных
изображений в совокупности.
Служит мерой оптич. воздей-
ствия участка цветного изоб-
ражения на соотв. по цвето-
восприятию светочувствит.
элемент сетчатки глаза (сине-,
зелёно- или красночувстви-
тельный). Измеряется денси-
тометром с применением по-
следовательно 3 светофильт-
ров. Используется для по-
строения характеристич. кри-
вых цветных обращаемых и
позитивных плёнок, а также
цветных фотобумаг. По этим
кривым определяют значения
светочувствительности, пока-
затели контрастности и др.
градационные характеристи-
ки цветного фотоматериала.
ВИЗУАЛЬНО - ЭКВИВАЛЕНТ-
НАЯ СЕРАЯ ПЛОТНОСТЬ,
оптич. плотность потемнений
однокрасочных позитивных
фотогр. изображений. Слу-
жит мерой поверхност. кон-
центрации каждого из кра-
сителей отд. слоёв проявлен-
ного цветного позитивного
фотоматериала или обрати-
мой цветной плёнки. Исполь-
зуется при построении по-
слойных характеристич. кри-
вых цветного изображения.
Понятие В.-э. с. п. введено
в цветной фотографии для
оценки фотогр. эффекта в
эквивалентных денситоме-
трич. единицах серой шкалы.
ВИНЬЕТИРОВАНИЕ (от
франц, vignette — заставка),
частичное затемнение наклон-
ного (по отношению к оптич.
оси) пучка лучей при прохож-
дении через оптич. систему
вследствие ограничения раз-
лич. диафрагмами оптич. си-
стемы (оправами линз, призм
и др.). Приводит к постепен-
ному падению освещённости
изображения при переходе
от его центра к краям. Обычно
В. не превышает 30—40 %,
в широкоугольных объекти-
вах может достигать 50—60 % ,
в результате чего фотомате-
риал может оказаться недо-
экспонированным по краям
кадров В. полностью отсут-
ствует при совпадении пло-
скости входного окна (изобра-
жение виньетирующей диа-
фрагмы в пространстве пред-
метов) или выходного окна
(изображение в пространстве
взображений) с плоскостью
взображения; при этом изоб-
ражение резко ограничено.
В число виньетирующих диа-
фрагм не входят апертурная
и полевая диафрагма.
ВИРИРОВАНИЕ ИЗОБРАЖЕ-
НИЯ (от франц, virer — ме-
нять окраску), то же. что
тонирование изображения.
ВОДОРОДНЫЙ ПОКАЗА-
ТЕЛЬ, pH, величина, харак-
теризующая концентрацию
водородных ионов в р-ре,
численно равная отрицат. де-
сятичному логарифму этой
концентрации Сн (в моль/л)
ионов водорода в р-ре. Для
водных р-ров различных хим.
в-в В. п. изменяется от 0 до 14.
Концентрация водородных
ионов в чистой воде (и др.
нейтральных р-рах) при ком-
натной т-ре составляет 10“7
моль/л, т. е. pH = 7. При
добавлении к ней к-ты зна-
чение pH уменьшается
(pH <7, кислые р-ры), при
добавлении щёлочи — увели-
чивается (pH >7, щелочные
р-ры). Большинство прояв-
ляющих р-ров имеют pH >7
(напр., р-ры с кальцинир.
содой или поташем рН =
10— 11), фиксирующих —
рН^7. На практике В. п.
р-ров определяют с помощью
индикаторной бумаги, изме-
няющей свой цвет в р-рах
с различ. значениями pH.
ВОДОУМЯГЧАЮЩИЕ ВЕЩЕ-
СТВА, в-ва, к-рые применя-
ются для устранения врем,
или постоянной жёсткости
воды за счёт уменьшения
содержания в ней солей каль-
ция и магния. Позволяют
предупреждать образование
т. наз. кальциевой сетки на
поверхности фотоматериалов.
В р-рах для химико-фотогр.
обработки фотоматервалов в
качестве В. в. наиболее часто
используют калгон и этилен-
диаментетраацетат натрия
(трилон Б), к-рые добавляют
в воду (до 4 г на 1 л р-ра)
перед растворением в-в, вхо-
дящих в состав рецепта.
ВОЗДУШНАЯ ДЫМКА, а т-
мосферная дымка, сла-
бое равномерное помутнение
воздуха у земной поверхно-
сти, заволакивающее отдалён-
ные части ландшафта. Вызы-
вается рассеянием света на
мельчайших капельках воды
или кристаллах льда, взве-
шенных в воздухе (т. наз.
водяная дымка), твёрдых ча-
стицах (пыли и дыма) или на
молекулах воздуха (т. наз.
молекулярная дымка). В худо-
жеств. фотографии В. д. ис-
пользуют для передачи глу-
бины пространства.
ВУАЛЬ фотографиче-
ская (от франц, voile — по-
крывало, завеса), почернение
или окрашенное потемнение
фотослоя за счёт образовання
металлич. серебра или краси-
телей при химико-фотогр.
обработке неэкспонированно-
го чёрно-белого или много-
слойного цветного фотомате-
риала. Ухудшает воспроизве-
дение тонов и цветов объекта
съёмки, повышает зерни-
стость фотоизображения, сни-
жает его контрастность. Чем
больше время проявления,
выше светочувствительность
фотоматериала, тем вероятнее
его вуалирование, к-рое оце-
367
нивается оптич. плотностью
почернения или поверхност.
концентрацией красителя (при
цветном проявлении)на неэкс-
понир. участке проявленного
фотослоя. Предупреждается
введением в проявитель про-
тивовуалирующих в-в, соблю-
дением условий хранения фо-
томатериалов и технологии
нх обработки. В отд. случаях
В. может быть удалена при
обработке в ослабляющем
р-ре. В. часто образуется при
длнт. хранении фотоматериа-
лов, особенно негативных,
хранившихся при повышенной
влажности и т-ре воздуха.
В зависимости от причин,
обусловливающих образова-
ние В., она бывает различ.
видов. Эмульсионная В.
(В. проявления) появляется на
чёрно-белых фотоматериалах
в результате проявления не-
экспонир. микрокристаллов
галогенидов серебра, восста-
навливающихся до металлич.
серебра. Воздушная В.
(В. окисления) появляется от
воздействия воздуха на про-
явитель, оставшийся на по-
верхности и в эмульсионном
слое обрабатываемого фото-
материала (напр., при извле-
чении негатива из проявителя
для просмотра и обратном его
погружении). В. раствори-
теля возникает вследствие
отложения металлич. серебра
из проявителя, в к-ром в зна-
чит. концентрации содержат-
ся сульфит натрия, роданид
калия и др. растворители
галогенидов серебра. Д и-
хроическая В. образует-
ся в фотогр. слое материала,
не отмытого от проявителя,
при погружении его в фиксаж
или при использовании загряз-
нённого фиксажем прояви-
теля. Жёлтая В. возникает
при длит, проявлении чёрно-
белого фотоматериала в окис-
ленном (несвежем) проявите-
ле. Краевая В. образуется
по краям фотоматериала при
его длит, хранении. В. дав-
ления (фрикционная) воз-
никает вследствие механич.
давления верх, слоёв рулона
фотоматериалов на иижние,
их трения н обнаруживается
после проявления. Существу-
ет также т. наз. световая
В., зависящая (в отличие от
перечисл. видов) от действия
света. Она появляется из-за
несоответствия спектр, пропу-
скания светофильтров лабора-
торного освещения цветочув-
ствительности фотоматериала
или из-за его случайной за-
светки.
ВХОДНОЙ ЗРАЧОК, изобра-
жение апертурной диафраг-
мы, образуемое частью оптич.
системы, расположенной пе-
_ред ней. Ограничивает пучок
лучей, выходящих из какой-
либо точки предмета (напр.,
из точки О, см. рис.). В. з.
является сама апертурная диа-
фрагма, если она находится
Взаимное расположение эле-
ментов оптической системы и
входного зрачка: АВ пред-
мет; Q — апертурная диафраг-
ма; L\ и L2 — части оптичес
кой системы, расположенные
соответственно перед апертур-
ной диафрагмой и за ней; Q' —
входной зрачок (пучок лучей,
выходящих из какой-либо точки
предмета, например, из точки
О, ограничивается входным
зрачком)
перед оптич. системой. Ха-
рактеризуется диаметром и
расстоянием (удалением) от
передней поверхности оптич.
системы. Диаметр В. з. опре-
деляет величину проходящего
через систему светового пото-
ка, освещённость изображе-
ния и разрешающую способ-
ность оптич. системы. Удале-
ние В. з. влияет на все виды
аберраций оптич. системы
в наклонных пучках лучен,
кроме кривизны поля.
ВЫДЕРЖЕК ШКАЛА, устрой
ство, служащее для индика-
ции установленной скорости
действия фотогр. затворов.
На шкале нанесены буквен-
ные и цифровые обозначения
(напр., в фотоаппарате «Зе-
нит» — В, 30, 60, 125, 250, 500);
буква «В» означает выдержку
от руки, все цифры до инде-
кса «В» означают выдержки в
секундах, за ним — в долях
секунды.
ВЫДЕРЖКА, промежуток вре-
мени, в течение к-рого све-
товые лучи действуют на
какой-либо участок свето-
чувствит. слоя фотоматериа-
ла. Обеспечивается различ.
по конструкции и принципу
действия затворами с опре-
делённой выдержек шкалой.
Выбор В. при фотосъёмке
зависит от яркости или осве-
щённости объекта съёмки,
светочувствительности ис-
пользуемого фотоматериала и
установленной диафрагмы.
При съёмке со светофильтром
В. должна соответствовать его
кратности. Численное значе-
ние В. рассчитывается по
спец, таблицам или опреде-
ляется по экспонометру.
ВЫСУШИВАЮЩИЕ ВЕЩЕСТ-
ВА, быстро испаряющиеся
органич. жидкости или р-ры
гигроскопич. в-в, к-рые при-
меняют для ускоренной суш-
ки фотоматериалов. Высуши-
вание происходит в резуль-
тате испарения воды с поверх-
ности фотоматериала вместе
с В. в. или за счёт обезвожи-
вания (дегидратации) жела-
тина. Первый процесс идёт
при использовании в качестве
В. в. этилового спирта, аце-
тона и др. летучих жидкостей,
к-рыми смачивают поверх-
ность фотоматериалов, вто-
рой — при применении кон-
центрир. р-ров гигроскопич.
в-в. Обычно негатив опо-
ласкивают (3—5 мин) в р-ре
поташа. Затем избыток р-ра
с поверхности негатива уда-
ляют впитывающим материа-
лом, после чего негатив готов
к печатанию (но не пригоден
для хранения). Чтобы сохра-
нить такой негатив, его сна-
чала помещают в мнним.
объём воды (можно в разбав-
ленный р-р поташа), а затем
промывают в проточ. воде
(10—15 мин) и высушивают
обычным способом.
ВЫХОДНОЙ ЗРАЧОК, изоб-
ражение апертурной диафраг-
мы, образуемое частью оптич.
Взаимное расположение эле-
ментов оптической системы и
выходного зрачка: АВ и А'В' -
предмет и его изображение:
Q — апертурная диафрагма; Zi
и Li — части оптической сис-
темы, расположенные соответ-
ственно перед апертурной диа-
фрагмой и за ней; Q' — выход-
ной зрачок (пучок лучей, вы-
ходящих из какой-либо точки
изображения, например, из
точки О', ограничивается вы-
ходным зрачком)
системы, расположенной за
ней. Ограничивает пучок лу-
чей, выходящих из какой-либо
точки изображения (напр.,
из точки О, см. рис.). В. з.
является сама апертурная диа-
фрагма, если она находится
за оптич. системой. Характе-
ризуется линейным размером
(связан с размером входного
зрачка увеличением, давае-
мым оптич. системой в пло-
скостях зрачков) и удалением
от задней поверхности оптич.
системы. Размер В. з. опреде-
ляет размеры пучков лучей,
выходящих из оптич. системы
и участвующих в создании
изображения предмета. Уда-
ление В. з. влияет на все
виды аберраций оптич. систе-
мы в наклонных лучах, кроме
кривизны поля.
ВЫЦВЕТАНИЕ ИЗОБРАЖЕ-
НИЯ, ухудшение качества
изображения на цветных фо-
тоснимках при их длит, хра-
нении и под воздействием
солнечного света. Обычно
проявляется в виде снижения
насыщенности цветов и их
искажения. Чаще всего В. и.
происходит вследствие раз-
рушения жёлтого красителя
верх, эмульсионного слоя.
изображение при этом при-
обретает фиолетовый отте-
нок. Затем при длит, воздей-
ствии света последовательно
разрушаются пурпурный кра-
ситель ср. слоя (изображение
синеет) и голубой ниж. слоя.
Для замедления процесса раз-
рушения красителей при не-
обходимости длит, пребыва-
ния на свету фотоотпечатков
или диапозитивов их поме-
щают под стекло. Ускоряет
В. и. и недостаточ. промывка
отпечатков, т. к. при этом
красители разрушаются остав-
шимися в эмульсионном слое
хим. в-вами и продуктами
реакции, входившими в состав
обрабатывающих р-ров. Для
уменьшения В. и. фотомате-
риалы после химико-фотогр.
обработки рекомендуется
погружать на 6—10 мин в р-р,
состоящий из 125 мл перекиси
водорода (3% -й р-р), 100 мл
аммиака (3% -й р-р) и до 1 л
воды. Сохранение высокого
качества изображения в тече-
ние длит, времени достигается
тщательным соблюдением ус-
ловий обработки и хранения
цветных фотоснимков.
ГЕРШЕЛЯ ЭФФЕКТ, разру-
шение скрытого изображения
под действием красных и
ИК-лучей. Обнаружен в
1840 англ, учёным Дж. Гер-
шелем. Объясняется разру-
шением поверхност. центров
скрытого изображения в ре-
зультате вырывания из них
электронов при поглощении
квантов света и отделения
от этих центров ионов се-
ребра. Лежит в основе полу-
чения изображений. на реф-
лексной фотобумаге. Если
фотоматериал равномерно по
всему слою экспонировать
сначала актинич. светом (1-е
экспонирование), затем отд.
его участки неактинич. светом
(2-е экспонирование), то
после проявления оптич. плот-
ность этих участков вследст-
вие Г. э. станет меньше, чем
остальных. При увеличении
промежутка времени между
1-м н 2-м экспонированием
Г. э. уменьшается, т. к.
скрытое изображение успе-
вает стабилизироваться.
ГИПЕРСЕНСИБИЛИЗАЦИЯ
(от греч. hyper — над, сверх и
сенсибилизация), повышение
светочувствительности гало-
геносеребряного фотоматери-
ала путём дополнит, обра-
ботки его перед экспониро-
ванием. Осуществляется раз-
лич. способами. Наиболее
высокий эффект Г. достига-
ется при выдерживании фо-
томатериалов в парах аммиа-
ка, ртути или в атмосфере
водорода. При повышении
давления и т-ры водорода
и снижении влажности эф-
фективность обработки водо-
родом увеличивается. Достиг-
нутое при Г. повышение све-
точувствительности сохраня-
ется, как правило, в течение
неск. часов (иногда неск.
368
суток), затем чувствитель-
ность фотоматериалов сни-
жается до исходной. Поэтому
Г. производят перед съёмкой,
подвергнутые обработке фо-
томатериалы до съёмки хра-
нят в прохладном месте.
Г. часто даёт нестабильные
(плохо воспроизводимые) ре-
зультаты, что ограничивает
её применение. Г. чаще всего
используют для повышения
светочувствительности ин-
фрахроматич. фотоматериа-
лов. Наибольший эффект Г.
достигается при дополнит,
обработке мелкозернистых
фотоматериалов.
ГИПЕРФОКАЛЬНОЕ РАС-
СТОЯНИЕ, расстояние от
плоскости фотоматериала до
предмета, при фокусировке
на к-рый задняя граница
резко изображаемого прост-
ранства находится в бесконеч-
ности. Зависит от фокус-
ного расстояния и относит,
отверстия объектива. При-
близит. значение Г. р. опре-
деляется по формуле: Н =
f2
-— ----, где f — фокусное
К. • Q доп
расстояние съёмочного объ-
ектива; К — диафрагменное
число; dAon — допускаемый
диаметр кружков верезкости
в изображении (допускаемое
изображение отд. точек в
виде кружков с диаметром,
определяемым размерами
кадра на негативе).
ГЛАВНЫЕ ПЛОСКОСТИ оп-
тической системы, см.
в ст. Кардинальные точки.
ГЛАВНЫЕ ТОЧКИ оптиче-
ской системы, см. в ст.
Кардинальные точки.
ГЛУБИНА РЕЗКО ИЗОБРА-
ЖАЕМОГО ПРОСТРАНСТВА,
расстояние вдоль оптич. оси
съёмочного объектива между
2 плоскостями в пространстве
предметов, в пределах к-рого
предметы изображаются на
светочувствит. слое фотома-
териала достаточно резко.
При фокусировке объектива
на предмет, расположенный
на гиперфокальном расстоя-
нии, задняя граница резко
изображаемого пространства
находится в бесконечности.
ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ, рассто
яние вдоль оптич. оси объек-
тива в пространстве изобра-
жений, в пределах к-рого
оптич. взображенне, обра-
зуемое объективом, облада-
ет удовлетворит, резкостью
(диаметр кружка нерезкости
не превышает допустимого
значения). Величина Г. р.
связана с глубиной резко
изображаемого пространства,
определяет требуемую точ-
ность фокусировке объектива
и не превышает десятых
долей миллиметра. Зависит
от фокусного расстояния объ-
ектива, диаметра его свето-
вого отверстия и расстояния
от точки фокусировки до
объекта съёмки.
ГОЛОДНОЕ ПРОЯВЛЕНИЕ,
проявление, к-рое осущест-
вляется при огранич. доступе
проявителя к эмульсионному
слою; вид выравнивающего
проявления. Применяется в
осн. при получении снимков
объектов, имеющих большой
интервал яркости. Проявление
фотобумаг ведётся под ви-
зуальным контролем. Изобра-
жения получаются, как прави-
ло, с пониженным контра-
стом, при этом увеличивается
фотогр. широта.
ГОСТ ЕДИНИЦА СВЕТОЧУВ-
СТВИТЕЛЬНОСТИ, см. в ст.
Светочувствительности чис-
ло.
ГРАДАЦИОННОЕ МАСКИРО-
ВАНИЕ, вид маскирования,
основанный на раздельном
оптич. преобразовании каж-
дого из 3 цветоделённых
изображений в процессе пе-
чатания с них исправленного
цветного изображения. При-
меняется для устранения цве-
товых искажений в полигра-
фии для получения изобра-
жений высококонтрастных
объектов, в фотографии —
при комбинир. съёмках, дуб-
лировании диапозитивов и в
др. случаях. По точности цве-
товоспроизведения подразде-
ляется на дубликационно и
психологически точное. Дуб-
ликационно точное Г.
м. обеспечивает правильное
воспроизведение на изобра-
жении соотношений оптич.
плотностей фотографируемо-
го объекта в возможно боль-
шем интервале яркостей.
Психологически точ-
ное Г. м. позволяет получать
в пределах ограниченного
цветового охвата такие изоб-
ражения, соотношения ярко-
стей к-рых даже для высоко-
контрастных объектов зри-
тельно воспринимаются есте-
ственными.
ГРАНУЛОМЕТРИЯ (от лат.
granulum — зёрнышко и греч.
metreo — измеряю), раздел
фотогр. структурометрии, за-
нимающийся измерением не-
однородности фотогр. изоб-
ражения (его гранулярности).
Инструментальные методы Г.
реализуют с помощью оптич.
и электронных устройств —
гранулометров, к-рыми изме-
ряют распределение оптич.
плотности или коэф. Про-
пускания света анализируемо-
го фотогр. поля. Субъектив-
ные методы заключаются в
визуальной оценке структуры
фотогр. поля наблюдателем.
Этими методами определя-
ются наименьшее увеличение
изображения или предельное
расстояние от изображения
до наблюдателя, при к-рых
замечается зернистая струк-
тура изображения. Между
инструмент. определением
гранулярности и субъектив-
ным восприятием зернистости
существует однозначное со-
ответствие.
ГРАНУЛЯРНОСТЬ (от лат.
granulum — зёрнышко), не-
однородность распределения
оптич. плотности по полю
равномерно экспонированно-
го и проявленного фотомате-
риала. Под Г. в узком смысле
понимают случайные изме-
нения фотогр. почернения или
цветного потемнения, опре-
деляемые при помощи оптич.
или электронных устройств.
В отличие от Г. зернистость
изображения включает также
субъективную (визуальную)
оценку неоднородности оп-
тич. плотности фотогр. поля
наблюдателем. Поскольку
степени Г., определяемые
субъективно в инструмен-
тально, связаны между собой
однозначно, то величина Г.,
указанная в документации
на фотоматериал, даёт полное
представление о зернисто-
сти получаемого на этом
материале изображения.
ГРАФИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕ-
НИЕ в фотографии, спо-
соб превращения обычного
полутонового фотоизображе-
ния в штриховое, когда полу-
тона пропадают, а остаётся
только чёрное и белое изоб-
ражение; один из спец, спо-
собов полученвя позитивного
изображения, значительно
расширяющих арсенал изоб-
разит. средств фотографии.
Способ Г. и. основан на много-
кратном контратипировании
изображения на контрастных
материалах.
ДАГЕРРОТИПИЯ (от имени
франц, изобретателя Л. Ж. Да-
гера и греч. typos — отпе-
чаток, изображение), первый
из получивших распростра-
нение способов фотографии,
основанный на использовании
светочувствит. материалов,
содержащих галогевиды се-
ребра. Предложен в 1839 г.
Применялся в осн. для порт-
ретной съёмки до изобретения
мокроколлодионного про-
цесса.
При Д. отполир поверх-
ность серебряной пластины
или посеребрённую поверх-
ность медной (стеклянной)
пластинки обрабатывали па-
рами йода, в результате чего
на ней возникал светочув-
ствит. слой йодида серебра.
В этом слое под действием
света при съёмке образуется
скрытое изображение. Про-
явление велось в парах рту-
ти, к-рая осаждалась в экспо-
нир. местах скрытого изоб-
ражения, образуя белую се-
ребрявую амальгаму, диффу-
зионно рассеивающую свет.
При фиксировании в р-ре
тиосульфата натрия в местах,
не подвергавшихся действию
света, обнажалась зеркальная
серебряная поверхность. По-
зитивное изображение ста-
новилось видимым при рас-
сматривании его в отражён-
ном свете под определённым
углом к пластинке» Осн. не-
достатки Д.: низкая свето-
чувствительность фотопла-
стинок, невозможность полу-
чения копий с полученного
изображения и др.
ДАЛЬНОМЕР фотоаппа-
рата, оптич. устройство для
определения расстояния до
объекта съёмки. При помощи
Д осуществляется фокуси-
ровка объектива фотоаппара-
та. Пренм. распространение
получили базовые, параллакс-
ные Д., выполняемые в виде
отд. прибора (съёмный даль-
номер) или встроенные в
корпус фотоаппарата и кон-
структивно объединённые с
видоискателем (см. Видоиска-
тель-дальномер) .
ДВУХРАСТВОРНОЕ ПРОЯВ-
ЛЕНИЕ, проявление, выпол-
няемое последоват. обработ-
кой фотоматериала двумя
р-рами проявителя одного и
того же состава — свеже-
приготовленным и истощён-
ным. Применяется гл. образом
при обработке негативных
материалов, особенно если
условия экспонирования не-
известны. Позволяет получать
стабильные по характеристи-
кам негативы, обеспечивает
выравнивание изображения.
ДВУХЦВЕТНАЯ ФОТОГРА-
ФИЯ, метод воспроизведения
исходных цветов объекта
съёмки путём субтрактивного
синтеза 2 дополнит, цветов
(см. Субтрактивный синтез
цвета). Используется в цвет-
ной фотографии. По качеству
цветовоспроизведения суще-
ственно уступает способам,
основанным на синтезе 3 цве-
тов. Метод Д. ф. используют
при получении стереоскопии,
изображений (метод цветных
анаглифов). Из 2 красителей
строится также изображение
на нек-рых фотоматериалах
для спектрозональной съёмки.
ДЕЙСТВУЮЩЕЕ ОТВЕРСТИЕ
объектива, отверстие дей-
ствующей (апертурной) диа-
фрагмы объектива или её
изображения, к-рое своими
размерами и положением
определяет размеры попереч.
сечения светового пучка, про-
ходящего через объектив. Ха-
рактеризует светосилу и глу-
бину резко изображаемого
пространства. Зависит от угла
между световым пучком и
оптич. осью объектива: для
пучка, идущего вдоль неё,
таким отверстием является
входной зрачок; с увеличени-
ем этого угла размеры Д. о.
уменьшаются вследствие
виньетирования. Для плавно-
го изменения Д. о. применяют
ирисовую диафрагму.
ДЕНСИТОМЕТРИЯ (от лат.
densitas — плотность и греч.
metreo — измеряю), измере-
ние количеств, характеристик
поглощения и рассеяния света
проявленными фотогр. слоя-
ми; раздел фотогр. сенсито-
метрии. Методы Д. позволяют
по оптич. плотности почер-
13. „Фотография’*.
369
нения (образованного метал-
лич. серебром) или окрашен-
ного потемнения (образован-
ного красителями) светочув-
ствит. слоя оценить конечный
фотогр. эффект (осн. харак-
теристика проявленного изоб-
ражения). Оптич. плотность
измеряют денситометрами
или микрофотометрами.
ДЕСЕНСИБИЛИЗАЦИЯ (от
лат. de — приставка, означа-
ющая отмену, уничтожение,
понижение и сенсибилиза-
ция), искусств, понижение
светочувствительности экспо-
нир. фотоматериала в осн.
к длинноволновым (красным,
оранжевым) лучам. Даёт воз-
можность осуществлять ви-
зуальный контроль проявле-
ния при определённом осве-
щении. Достигается обработ-
кой фотоматериалов в спец,
р-рах, содержащих жёлтый
или зелёный пинакриптол.
ДИАЗОТИПИЯ (от греч. di —
приставка, означающая дваж-
ды, двойной, азот и греч.
typos — отпечаток, изображе-
ние), получение фотоизобра-
жений с помощью светочув-
ствит. материалов, содержа-
щих соли диазония (фенил-
диазонийнитрат, фенилдиазо-
нийхлорид и др.). Широко
применяется для размноже-
ния графич. и текстовых
материалов (с неогранич. фор-
матом оригинала). Наряду с
нек-рыми недостатками (ма-
лая фотогр. широта диазотип-
ных фотослоёв, их низкая
светочувствительность) Д.
присущи существенные до-
стоинства: высокая разрешаю-
щая способность диазотипных
фотоплёнок, простота опера-
ций химнко-фотогр. обработ-
ки, невысокая стоимость диа-
зотипных фотоматериалов
и др.
ДИАПОЗИТИВ (от греч. dia —
через, сквозь и лат. positi-
vus — положительный),
слайд, фотогр. цветное или
чёрно-белое позитивное изо-
бражение на прозрач. подлож-
ке (стекле, плёнке и т. д.).
Д. рассматривают на просвет
или проецируют на экран
с помощью диаскопов, диа-
проекторов и др. Используют
с демонстрац. целью и для
печатания фотоснимков на
полнграфич. предприятиях.
Цветные Д. обычно получают
съёмкой на цветные обращае-
мые фотоплёнки. Их можно
также изготовить печатанием
с цветных негативов на цвет-
ную позитивную плёнку или
контратипированием с цвет-
ных Д. (этот способ приме-
няют, напр., в произ-ве
диафильмов). Чёрно-белые Д.
получают печатанием с нега-
тивов иа позитивные плёнки
и пластинки или способом
обращения.
ДИАСКОП (от греч. dia — че-
рез, сквозь и skoped — смо-
трю), оптико-механич. при-
бор для проецирования (с уве-
личением) изображений про-
зрач. оригиналов (диапозити-
вов) на встроенный в прибор
экран; применяется для ин-
дивидуального просмотра
диапозитивов.
ДИАФИЛЬМ (от греч. dia —
через, сквозь и англ, film —
плёнка), короткометражный
фильма состоящий из чёрно-
белых или цветных диапози-
тивов, объединённых обычно
общей тематикой и снабжён-
ных титрами (пояснит, над-
писями). Д. получают на
чёрно-белых и цветных кино-
плёнках, а также на кино-
плёнках с использованием
отдельно негативного и по-
зитивного процессов обра-
ботки. Разновидность Д.—
микрофильм (см. Микрофиль-
мирование). Различают ху-
дожеств., документ., научно-
популярные, учебные и др.
Д. Иногда Д. выпускают с
отд. фонограммой, на к-рой
записаны дикторский текст,
музыкальное сопровождение
и др. Д. смотрят через филь-
москоп или с помощью диа-
проектора его кадры проеци-
руют на экран.
ДИАФРАГМА объектива
(от греч. diaphragma — пе-
регородка), устройство (не-
прозрачная преграда), изме-
няющее размеры действующе-
го отверстия объектива и
этим ограничивающее попе-
реч. сечение световых пучков,
проходящих через объектив.
Обеспечивает улучшение ка-
чества изображения (исполь-
зование широких пучков света
сопряжено с возможным его
ухудшением за счёт аберра-
ций оптич. систем), увеличи-
вает глубину резко изобража-
емого пространства, но сни-
жает из-за дифракции света
иа краях Д. разрешающую
способность оптич. системы.
Наиболее сильно ограни-
чивает световой пучок апер-
турная диафрагма,
входной зрачок к-рой огра-
ничивает угол раскрытия пуч-
ков лучей, идущих от точек
объекта, а выходной зрачок —
от изображения объекта.
Плавное изменение диаметра
входного зрачка (действу-
ющего отверстия объектива)
обеспечивает ирисовая
диафрагма. Для установ-
ки определённой величины
действующего отверстия на
внеш, части оправы объектива
(на кольце, соединённом с ме-
ханизмом установки Д.) нане-
сена шкала диафрагменных
чисел. В объективах зер-
кальных фотоаппаратов при-
меняется т. наз. «п р ы г а ю-
щ а я» диафрагма с ма-
ксим. действующим отверсти-
ем в исходном положении,
что повышает точность фо-
кусировки съёмочного объ-
ектива. После нажатия
спусковой кнопки (но
перед срабатыванием затвора
фотоаппарата) лепестки Д.
под действием пружины скач-
кообразно принимают поло-
жение, соответствующее за-
данному диафрагменному
числу. У «нажимной» Д. меха-
низм установки Д. сблокиро-
ван со спусковой кнопкой
(отверстие Д. изменяется при
нажатии спусковой кнопки
без применения пружины).
Не имеют Д. проекционные
объективы (за исключением
репродукционных).
ДИАФРАГМА ПОЛЕВАЯ, не-
прозрач. преграда, ограничи-
вающая линейное поле оптич.
системы в пространстве пред-
метов или в пространстве
изображений. В фотоаппара-
тах Д. п. служит кадровая
рамка (см. Кадровое окно);
она имеет форму квадрата
или прямоугольника и рас-
положена вблизи плоскости
фотослоя. В проекционных
системах Д. п. расположена
в плоскости предметов. Ис-
пользуется также в спектраль-
ных и фотометрии, приборах
(в форме узкой щели) и др.
ДИАФРАГМЕННОЕ ЧИСЛО
объектива, величина, об-
ратная значению относитель-
ного отверстия объектива;
экспозиц. параметр (как и
выдержка), определяемый
при фотогр. съёмке. Равно
отношению фокусного рас-
стояния f объектива к диа-
метру d его входного зрачка:
К = -3-. Значения Д. ч. иа-
d
носятся на оправу объектива
с регулируемой диафрагмой,
образуя шкалу Д. ч., и постро-
енную по тому же принципу,
что и светочувствительности
шкала: при переходе от одно-
го значения Д. ч. к соседнему
(большему или меньшему)
диаметр отверстия изменяется
(уменьшается или увеличи-
вается) в 1,4 раза, а
освещённость соответственно
в 2 раза. Для удобства пользо-
вания принят единый между-
народный ряд величин отно-
сит. отверстий объектива:
1:0,7; 1:1; 1 : 1,4; 1:2; 1:2,8;
1:4; 1:5,6; 1:8; 1:11; 1:16;
1:22; 1:32; 1 : 45; 1 : 64.
ДИОПТРИЯ (от греч._ dia —
через, сквозь и opteuo — ви-
жу), единица оптической силы
линз, сферич. зеркал и слож-
ных оптич. систем. Обозначе-
ния: международное — dpt г,
русское — дптр. Одна Д.
соответствует оптич. силе
линзы или сферич. зеркала
с фокусным расстоянием в 1 м.
В фототехнике Д. применяется
для характеристики насадоч-
ных линз.
ДИСПЕРСИЯ СВЕТА (от лат.
dispersio — рассеяние), за-
висимость показателя пре-
ломления в-ва от длины све-
товой волны. Вызывает хро-
матическую аберрацию. След-
ствие Д. с.— разложение в
спектр пучка белого света
при прохождении сквозь приз-
му; на белом экране, распо-
ложенном за призмой иа пути
вышедшего из неё света, на-
блюдаются цветные полосы
(красная, оранжевая, жёлтая,
зелёная, голубая, синяя, фио-
летовая). Распределение цве-
тов в спектре соответствует
закону преломления света:
фиолетовые лучи отклоня-
ются к основанию призмы
больше, чем, иапр., красные
(длина волны фиолетовых
лучей меньше, чем красных).
ДИСТОРСИЯ (от лат. distor-
sio — искривление), погреш-
ность изображений оптич.
систем, при к-рой нарушено
геометрич. подобие между
объектом и его изображени-
ем; вид аберраций оптич.
систем. Возникает в резуль-
тате неодинаковости линей-
ного увеличения, даваемого
системой, в различ. точках
поля изображения. Напр.,
изображение квадрата вслед-
ствие Д. приобретает вид
подушки (см. рис.) или бочки
(отсюда назв. разновидностей
Д.— подушкообразная, боч-
кообразная).
Квадратная сетка (о) и её
фотографическое изображение,
искажённое вследствие подуш-
кообразной (6) или бочкооб-
разной (в) дисторсии
ДИФРАКЦИЯ СВЕТА (от лат.
diffractus — разломанный),
явления, наблюдающиеся при
прохождении света мимо рез-
ких краёв непрозрач. или
прозрач. тел, сквозь узкие
отверстия (с нарушением пря-
молинейности его распростра-
нения). В естеств. условиях
Д- с. обычно наблюдается
в виде нерезкой, размытой
границы тени предмета, осве-
щаемого удалённым источ-
ником. Вследствие Д. с. при
освещении непрозрач. экра-
нов точечным источником
света на границе тени, где
по законам геометрич. опти-
ки должен был бы происхо-
дить скачкообразный переход
от тени к свету, наблюда-
ется ряд светлых и тёмных
дифракционных полос в виде
концентрич. окружностей. Д.
с. на оправах линз и др.
диафрагмах вызывает несо-
вершенство изображения,
создаваемого оптич. прибо-
ром, даже в отсутствии абер-
раций оптич. системы. Она
определяет предел разрешаю-
щей способности оптич. при-
боров, используется в голо-
графии.
ДИФФУЗИОННЫЙ ФОТО-
ГРАФИЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС (от
лат. diffusio — распростране-
ние, растекание), способ
быстрого получения позитив-
ного изображения в спец,
фотоаппарате (чёрно-бело-
370
го — через 0,25—1 мин, цвет-
ного— через 4—5 мин).
В чёрно-белом Д. ф.п.
экспонир. материал приводят
в контакт с приёмным слоем
несветочувствит. бумаги и
заполняют пространство меж-
ду контактирующими поверх-
ностями вязкой и проявляю-
ще-фиксирующей компози-
цией (содержит проявляющее
в-во, щёлочь, Na2S2C>3 ц за-
густитель, напр., оксиэтил-
целлюлозу). Композиция, про-
являя скрытое изображение
с получением негатива, одно-
временно растворяет галоге-
нид серебра неосвещённых
участков. Образовавшееся
комплексное соединение се-
ребра диффундирует в при-
ёмный слой и восстанавлива-
ется до металлич. серебра,
к-рое осаждается на центрах -
активаторах физ. проявления
(коллоидные частицы благо-
родных металлов, сульфиды
и селениды кобальта и нике-
ля), образуя позитивное изоб-
ражение. В цветном Д. ф.
п. в многослойный материал
вводят, кроме галогенида се-
ребра, проявляющие красите-
ли (молекула такого краси-
теля содержит пигменты, при-
дающие ему проявляющие
свойства и способность диф-
фундировать в щелочных
р-рах). Находящиеся в кон-
такте экспонированный све-
точувствит. и приёмный слои
смачивают влажной компози-
цией, содержащей щёлочь и
загуститель. Галогенид сереб-
ра в освещённых участках
восстанавливается до серебра,
а проявляющие красители,
окисляясь, теряют способ-
ность к диффузии в щелоч-
ных средах и закрепляются
в негативном слое. Неокис-
лённые красители из неосве-
щённых мест светочувствит.
негатива диффундируют в
приёмный слой и, связываясь
в нём фиксатором (обычно
поливинилпиридином), обра-
зуют цветное позитивное
изображение.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА,
два таких цвета, к-рые при
их , оптич. смешении (сложе-
нии) в определённой пропор-
ции образуют цвет, восприни-
маемый глазом как белый;
цвета 2 красок, образующих
при смещении в определённой
пропорции ахроматический
цвет. Для получения 2 све-
товых пучков, отвечающих
Д. ц., достаточно пропустить
пучок белого света через
непоглощающее светоделит.
зеркало, к-рое сильно отра-
жает одну часть спектра
(напр., синюю) и пропускает
др. часть, к-рая будет иметь
дополнительный к первой
цвет (к синему — жёлтый).
Дополнит, цвет к сине-фио-
летовому — жёлто-зелёный,
к голубому — красный, к зе-
лёному — пурпурный. Поня-
тие Д. ц. используется в цвет-
ной фотографии, а также в те-
ории цветовоспроизведения.
В цветной фотографии основ-
ные цвета красителей суб-
трактивного синтеза цвета
являются дополнительными к
цветам излучений, формирую-
щих соотв. цвете делённые
изображения.
ДУБЛЕНИЕ ФОТОМАТЕРИА-
ЛОВ, обработка фотомате-
риалов в дубящих растворах
с целью повышения механич.
прочности и термостойкости
эмульсионного слоя, предох-
ранения его от сильного на-
бухания в процессе химико-
фотогр. обработок и предот-
вращения отслаивания от
подложки. Позволяет приме-
нять более активные или
с более высокой т-рой обра-
батывающие р-ры, машинную
обработку, повышать ско-
рость и качество обработки,
т-ру воздуха и спец, поверх-
ностей при сушке фотоотпе-
чатков. Д. ф. производится
до или после любой опера-
ции, обработки или совместно
с ней. Чаще всего дубление
совмещают с обработкой
фотоматериалов в останав-
ливающем растворе или с фик-
сированием, т. к. гл. опасность
для прочности эмульсионного
слоя представляет промывка
материала после фиксажа.
ДУБЯЩИЕ РАСТВОРЫ в
фотографии, р-ры, содер-
жащие алюмокалиевые и
хромово-калиевые квасцы,
формалин, глутаровый аль-
дегид и др. в-ва, способные
уменьшить набухаемость же-
латины и повышать механич.
прочность фотогр. слоя. При-
меняются для дубления фото-
материалов.
ЕДИНИЦЫ СВЕТОЧУВСТВИ-
ТЕЛЬНОСТИ, см. в ст. Све-
точувствительности число.
ЗАКРЕПИТЕЛЬ, то же, что
фиксаж..
ЗАСВЕТКА, освещение све-
точувствит. слоя фотомате-
риала рассеянным светом.
Применяется при обработке
обращаемых фотоматериалов
для получения позитивного
изображения, а также перед
фотосъёмкой на обычный фо-
томатериал для увеличения
его светочувствительности.
ЗАТВОР фотографиче-
ский, устройство, предна-
значенное для точного дози-
рования при съёмке времени
прохождения (выдержки) све-
товых лучей через объектив
фотоаппарата к светочувст-
вит. слою фотоматериала. Ха-
рактеризуются КПД (отноше-
ние кол-ва световой энергии,
фактически пропущенной за
время выдержки, к кол-ву,
к-рое объектив может про-
пустить теоретически при тех
же .условиях); точностью и
диапазоном выдержек; рав-
номерностью экспозиции по
площади кадра; степенью ис-
кажения изображения; на-
дёжностью работы в различ.
условиях фотографирования.
Механизмы выдержек подраз-
деляются на механические,
пневматические и электрон-
ные. Длительность выдержек
регулируется в широких пре-
делах. Взвод 3. кинематически
связан с механизмом протяж-
ки фотоплёнки и счётчиком
кадров. 3. иногда дополняют
автоспуском и синхроконтак-
том для синхронизации с
лампой-вспышкой. Нек-рые
апертурные 3., связанные с
экспонометрич устройствами,
выполняют функции дифраг-
мы (см. Затвор-диафрагма).
3. содержит световые за-
слонки, прерывающие свето-
вой поток; механизм выдер-
жек; приводной двигатель.
В зависимости от места рас-
положения заслонок различа-
ют 3. апертурные и фокаль-
ные. В апертурном 3.
световые заслонки располо-
жены возле апертурной диа-
фрагмы. В зависимости от
положения заслоиок разли-
чают фронтальные 3. (заслон-
ки расположены перед оптич.
компонентами объектива),
межлинзовые (заслонки рас-
положены внутри объектива),
залинзовые (заслонки рас-
положены за последним оп-
тич. компонентом). У фо-
кального 3. световые за-
слонки расположены вблизи
фокальной плоскости объек-
тива, т. е. непосредственно
у светочувствит. материала.
По конструкции световых
заслонок 3. подразделяют на
лепестковые и щелевые.
У лепесткового 3. све-
товые заслонки выполнены в
виде тонких металлич. лепест-
ков (обычно сложной кон-
фигурации), расположенных
симметрично относительно
оптич. оси объектива вблизи
апертурной диафрагмы. Раз-
личают центральный (лепест-
ки открываются от центра
к краю, а закрываются в
обратном направлении) и
периферийный (раскрытие и
закрытие светового отверстия
производится от периферий-
ных участков объектива к
центру). Лепестковый 3. экс-
понирование фотослоя про-
изводит одновременно в пре-
делах всего поля кадра.
Щелевой 3. пропускает
световой поток к фотома-
териалу через щель, образо-
ванную 2 световыми заслон-
ками, либо через щель в
одной. Длительность выдерж-
ки регулируется изменением
ширины щели при постоянной
скорости перемещения за-
слонок (веерные, ламельные
и шторные 3.) или изменением
скорости движения заслонки
при постоянной ширине щели
(гильотинные, дисковые, об-
тюраторные). Экспонирова-
ние фотослоя происходит
последовательно от одной
части кадра к другой.
ЗАТВОР-ДИАФРАГМА, диа-
фрагменный затвор,
фотографический затвор, све-
товые заслонки к-рого откры-
вают световое отверстие объ-
ектива на различ. величину,
выполняя одновременно роль
апертурной диафрагмы. Вы-
держка и диафрагма в фото-
аппаратах с З.-д. задаются
автоматически экспономе-
трич. устройством, напр., в
фотоаппарате «ФЭД-микрон»
при наименьшем относит, от-
верстии (1:16) устанавливает-
ся выдержка 1/800 с; если
яркость (освещённость) объ-
екта уменьшается, то авто-
матически увеличивается вы-
держка и угол разворота
лепестков затвора (площадь
светового отверстия). Посто-
янство экспозиции обеспечи-
вается при изменении яркости
объекта съёмки более чем в
1000 раз.
ЗАТЕНЕНИЕ при проек-
ционной печати, способ
улучшения качества фото-
снимков при проекционной
печати путём различ. по дли-
тельности освещения разных
частей изображения. Приме-
няется, когда одна часть
негатива проработана хоро-
шо, а другая недостаточно.
Это различие получается
вследствие неодинаковой сте-
пени отражения световых лу-
чей от различ. поверхностей
(напр., облаков и цветущих
подсолнухов). Затенителем
может служить картон, чёр-
ная бумага или любой др.
непрозрач. предмет. Такую
светонепроницаемую заслон-
ку иногда наз. маской.
ЗАЩИТНЫЕ ПОКРЫТИЯ,
плёнки спец, составов, к-ры-
ми покрывают фотоматериа-
лы после химико-фотогр. об-
работки для предохранения
их от повреждений при ис-
пользовании или продолжит,
хранении. 3. п. наносят на
обе стороны плёнки или
только на эмульсионный слой
(иногда на участок плёнки
с перфорациями). Для 3. п.
применяют составы, содержа-
щие казеин, желатин, буру,
формалин, ацетон и др. в-ва,
к-рые при распределении по
поверхности фотоматериала
создают тонкую плёнку. Часто
в них вводят воск, парафин
и др. в-ва.
ЗЕРКАЛЬНО - ЛИНЗОВАЯ
СИСТЕМА, оптич. система,
содержащая отражающую
(зеркало) и преломляющую
(линза) поверхности. Осн.
роль в образовании изобра-
жений играют зеркальные по-
верхности, линзы служат гл.
обр. для исправления абер-
раций, вносимых зеркалами.
Существует неск. оптич. схем
З.-л. с. (см. рис.). 3.-л. с.
имеют небольшие размеры
при значит, фокусных рассто-
яниях и лучшее исправление
хроматич. аберраций. На их
основе можно создавать све-
тосильные объективы с от-
носит. отверстием до 1:0,7 и
371
Оптические схемы зеркально-
линзовых систем: а — Шмидта;
б — Максутова; е — Кассегре-
на; 1 — линза; 2 — сферическое
зеркало; 3 — склеенные линзы;
F — фокус
угловым полем в неск. гра-
дусов, напр., на основе схемы
Максутова разработаны фо-
тогр. телеобъективы типа
«МТО». Недостатки З.-л. с.
с осевой симметрией: экрани
рование центр, части прохо-
дящего пучка лучей (зрачок
имеет вид кольца) и повышен-
ная чувствительность к де-
центровке.
ЗЕРНИСТОСТЬ ИЗОБРАЖЕ-
НИЯ, неоднородность почер-
нения равномерно экспонир.
и проявленного участка
фотослоя, выявляемая обычно
при увеличении изображения.
Различают микрозернистость
(обусловлена отд. зёрнами
металлич. серебра, получив-
шимися при проявлении в ре-
зультате восстановления ми-
крокристаллов галогенидов
серебра) и макрозериистость
(связана с крупными скопле-
ниями зёрен). Зернистость
присуща всякому фотогр. изо-
бражению, полученному на
галогеносеребряиом фотома-
териале. Повышенная зернис-
тость ухудшает качество изо-
бражения, снижает его эсте-
тич. восприятие. Иногда 3. и.
используют для получения
определ. художеств, эффекта.
ИЗБИРАТЕЛЬНОЕ ДЕЙСТВИЕ
ПРОЯВИТЕЛЯ, способность
проявителя проявлять экспо-
нир. участки светочувствит.
слоя быстрее, чем неэкспо-
нированные. Зависит от
свойств проявляющего в-ва,
концентрации противовуали-
рующих в-в в проявителе, т-ры
проявления и др. факторов.
Увеличивается при введении
в проявитель бромида калия,
уменьшается с повышением
т-ры р-ра. Проявители с вы-
сокой степенью избират, дей-
ствия дают контрастное изоб-
ражение, с низкой — мягкое.
ИЗОГЕЛИЯ (от греч. isos —
равный и hellos — Солнце),
способ печатания с негатива
позитивного фотоизображе-
ния, разделённого по яркости
на небольшое число участков,
в пределах к-рых оптич. плот-
ность изображения остаётся
одинаковой; И. наз. также
фотогр. изображение, полу-
ченное этим способом. Если
на обычном фотоснимке зна-
чения оптич. плотности обра-
зуют непрерывный ряд (напр.,
в интервале от 0 до 1,8), то
на И. они представлены ко-
нечным числом ступеней
(напр., 0; 0,3; 0,6; 0,9; 1,2,
1,5; 1,8). При этом промежу-
точные значения оптич. плот-
ности исходного изображения
в процессе печатания И. заме-
няются плотностью, соответ-
ствующей ближайшему сту-
пенчатому уровню. В резуль-
тате изображение приобре-
тает своеобразный графнч.
характер. Простейший случай
И.— выделение только 2 сту-
пеней — самой светлой и са-
мой тёмной; в итоге полу-
чается силуэтное изображе-
ние. И. используется в худо-
жеств. фотографии как одно
из средств достижения осо-
бых изобразит, эффектов.
ИНТЕГРАЛЬНАЯ СЕНСИТО-
МЕТРИЯ (от лат. integer —
целый), раздел сенситоме-
трии, в к-ром исследуются
способы измерения фотогр.
характеристик фотоматериа-
лов при воздействии на них
светом сложного спектр, со-
става (напр., дневным). ВИ. с.
используютси такие важней-
шие характеристики, как
интегральные светочувстви-
тельность, число светочувст-
вительности, коэф, контраст-
ности, фотогр. широта и др.
Методы И. с. применяют для
контроля произ-ва фотомате-
риалов, процессов химико-
фотогр. обработки этих ма-
териалов и получаемых на
них изображений.
ИНТЕГРАЛЬНАЯ ЯРКОСТЬ,
усреднённая яркость неск.
предметов с различ. яркостью
или одного предмета, имею-
щего участки с различ. яр-
костью. В экспонометрии под
И. я. понимают величину,
получаемую при измерении
яркостей предметов съёмки,
находящихся в пределах
углового поля съёмочного
объектива (полного угла или
незначительно отличающего-
ся от него).
ИНТЕРВАЛ ЯРКОСТИ ОБЪ-
ЕКТА СЪЁМКИ, контраст
объекта съёмки, без-
размерная величина, опреде-
ляемая отношением наиболь-
шей и наименьшей яркостей
(или десятичным логарифмом
этого отношения) предмета,
неск. предметов; характери-
зует яркостный контраст
предмета при съёмке.
ИНТЕРФЕРЕНЦИЯ СВЕТА
(от лат. inter — взаимно, меж-
ду собой и ferio — ударяю,
поражаю), явление, возникаю-
щее при наложении 2 или
неск. световых волн и со-
стоящее в устойчивом во вре-
мени их взаимном усилении
в одних точках пространства
и ослаблении в других в
зависимости от соотношения
между фазами этих волн
Интерференционная карти-
на имеет вид светлых и тём-
ных (для монохроматич. све-
та) или цветных (для белого
света), чередующихся в про-
странстве полос. Интерфе-
рировать могут только коге-
рентные волны (разность фаз
к-рых в рассматриваемой точ-
ке не зависит от времени).
Явление И. с. лежит в основе
метода просветления оптики,
голографии, широко приме-
няется в спектроскопии и
метрологии. Интерференция
поляризованных лучей ис-
пользуется в кристаллоопти-
ке, минералогии и др. обла-
стях. На использовании И. с.
основана работа интерферо-
метров, применяемых для
точного измерения угловых
и линейных величин, пока-
зателей преломления, кон-
троля качества обработки
оптич. деталей, оценки ка-
чества оптич. изображений.
Многолучевую И. с. приме-
няют для выделения узких
зон из спектра оптич. излу-
чения (напр., в интерферен-
ционных светофильтрах) и
для др. целей.
ИНФЕКЦИОННОЕ ПРОЯВ-
ЛЕНИЕ (от позднелат. infec-
tio — заражение), обработка
фотоматериалов в таком проя-
вителе, к-рый восстанавлива-
ет металлич серебро не толь-
ко в центрах скрытого изо-
бражения, но и в микрокри-
сталлах, расположенных ря-
дом, как бы «заражая» их
способностью проявляться
(эффект инфекции). И. п.
значительно увеличивает
оптич. плотность изображе-
ния, особенно на сильно
экспонир. участках. При
большом интервале плотно-
стей, коэф. контрастности
изображения достигает 6—12.
Проявитель для И. п. содер-
жит гидрохинон, небольшие
кол-ва сульфита натрия и
параформальдегида. Приме-
няется в осн. в полиграфии,
при обработке малочувствит.
и высококонтрастных фото-
материалов с целью получе-
ния очень контрастных изо-
бражений.
ИСТОЧНИКИ ИСКУССТВЕН-
НОГО ОСВЕЩЕНИЯ, излу-
чатели электромагнитной
энергии в видимой (или опти-
ческой) области спектра.
В зависимости от рода исполь-
зуемой энергии подразделя-
ются иа электрич., хим., ра-
диоактивные и др. И. и. о.
В фотографии применяют:
лампы накаливания общего
назначения, зеркальные, спе-
циальные (фотоосветнтель-
ные), галогенные, люмине-
сцентные, газоразрядные им-
пульсные лампы-вспышки.
КАДР (франц, cadre, букв.—
рама, от лат. quadrum —
четырёхугольник), единичное
фотоизображение объекта
съёмки. Границы К. устанав-
ливаются в процессе съёмки
и печатания, формат К. опре-
деляется кадровым окном
аппарата, а при печатании
фотоснимков — при помощи
кадрирующей рамки. Терми-
ном «кадр» обозначается так-
же линейно ограниченная
часть негатива, фотоотпечат-
ка или фотоплёнки (для под-
счёта К. фотоплёнки при
съёмке в фотоаппараты встра-
ивается спец, счётчик кадров).
КАДРИРУЮЩАЯ РАМКА,
приспособление для разме-
щения и выравнивания фото-
бумаги на столике фотоуве-
личителя при фотопечати.
Имеет деревянное или ме-
таллич. основание (экран) с
откидывающимся угольником
или рамкой с 2 подвижными
линейками.
КАДРОВОЕ ОКНО, прямо-
угольное отверстие фотоап-
парата, определяющее разме-
ры кадра (его формат). Раз-
меры К. о. нормированы и
зависят от вида аппарата и
ширины фотоплёнки.
КАЛЬЕ ЭФФЕКТ, Макси-
мовича-Калье эф-
фект, явление неодинаково-
го прохождения через фотогр.
слой рассеянного и направ-
ленного световых потоков,
приводящее к неоднозначно-
сти результатов измерения
оптич. плотности фотогр
слоя. Регулярная оптич. плот-
ность Du серебряного изобра-
жения оказывается больше,
чем диффузная D^. Впервые
это явление наблюдал рус.
учёный С. О. Максимович
(1907), количественно изучил
и объяснил его белы, учёный
А. Калье (1909)..К. э. обуслов-
лен зернистостью фотогр.
слоёв, вследствие чего по-
глощение света в них сопро-
вождается его сильным рас-
сеянием. Отношение Q =
Dn/D# (коэф. Калье) может
служить количеств, мерой
зернистости фотогр. почер-
нения. Значение Q лежит в
пределах от 1 для незерни-
стых слоёв до 1,8—1,9 для
крупнозернистых высокочув-
ствит. слоёв.
КАМЕРА-ОБСКУРА (от лат.
camera obscura — букв, тёмная
комната), простейшее оптич.
устройство (приспособление),
позволяющее получить на
экране изображения предме-
тов; предшественник фотока-
меры. Представляет собой
тёмный ящик (первые К.-о.—
передвижные или стационар-
ные комнаты) с небольшим от-
верстием в одной из стенок,
перед к-рыми помещают рас-
сматриваемый объект. На про-
тивоположной от отверстия
стороне ящика (или на спец,
экране) возникает действит.
перевёрнутое изображение
объекта, оптимально резкое
в случае, когда радиус от-
372
верстия г составляет г==
= 0,95у'?.с1, где X — длина вол-
ны света; d — расстояние от
отверстия до экрана.
КАНДЕЛА (от. лат. candela —
свеча), единица силы света
в Междуиар. системе единиц
(СИ). К.— сила света, испу-
скаемого с площади
1/600000 м2 сечения т. наз.
полного излучателя в перпен-
дикулярном к этому сечению
направлении при т-ре излу-
чателя, равной т-ре затвер-
дения платины (2042 К), и дав-
лении 101 325 Па. Обозначе-
ния: международное — cd,
русское — кд. Соврем, назв.
свечи. Воспроизводится по
световому эталону.
КАНДЕЛА НА КВАДРАТНЫЙ
МЕТР, единица яркости в
Междунар. системе, единиц
(СИ). Равна яркости излуче-
ния светящейся плоской по-
верхности площадью 1 м2
в перпендикулярном к ией
направлении при силе света
в 1 кд (см. Кандела).
КАРДИНАЛЬНЫЕ ТОЧКИ
оптической системы
(от лат. cardinalis — главный),
точки на оптич. оси центри-
рованной оптич. системы, с
помощью к-рых может быть
построено изображение про-
извольной точки пространства
объектов в параксиальной об-
ласти (области ок. оси сим-
метрии оптич. системы, где
точка изображается точкой,
прямая — прямой, пло-
скость— плоскостью). Оптнч.
система имеет 4 К. т. (см. рис.);
передний (F) и задний (F')
фокусы, переднюю (И) и зад-
нюю (Н') главные точки (точ-
ки пересечения с оптич. осью
гл. плоскостей, взаимное
изображение к-рых оптич.
система С даёт в натур,
величину).
Построение изображения А'
произвольной точки А цен-
трированной оптич. системой
производится с помощью то-
чек F, Н, F'. Н': луч, прохо-
дящий через F, направляется
системой параллельно её
оптич. оси ОО', а луч, па-
Кардинальные точки оптичес-
кой системы: С — оптическая
система; 00' — оптическая ось;
F и F' — передний и задний
фокусы; Н и Н' — передняя и
задняя главные точки; А' —
изображение точки Л; HF и
Н' F' — переднее и заднее
фокусные расстояния
дающий параллельно ОО', по-
сле преломления в системе
проходит через задний фокус
F'. Расстояние от точки К
до точки F наз. передним
фокусным расстоянием (отри-
цательным на рис., т. к. на-
правление фокусного расстоя-
ния не совпадает с направ-
лением лучей света), а от
точки Н' до точки F' — задним
фокусным расстоянием (по-
ложительным на рис.). Пе-
редние точки F и Н при-
надлежат пространству пред-
метов, задние F' и Н' — про-
странству изображений. К. т.
используются для построения
оптич. изображений и рас-
чёта хода лучей через иде-
альную оптич. систему.
КЛИНОВОЕ ФОКУСИРОВОЧ-
НОЕ УСТРОЙСТВО, оптич.
устройство, с помощью к-рого
облегчается и повышается
Схема действия клинового фо-
кусировочного устройства: а —
при несфокусированном объек-
тиве; б — при сфокусированном
объективе; в, г — схема про-
хождения световых лучей через
(соответственно) несфокусиро-
ванный и сфокусированный
объектив, оптические клинья
и коллективную линзу с мати-
рованной нижней поверхностью
точность фокусировки объ-
екта (наводка на резкость)
по матовому стеклу. Пред-
ставляет собой 2 оптич. клина
полуцилиндрич. формы, рас-
положенных в центре кол-
лективной лиизы (образую-
щие полуцилиндров перпен-
дикулярны к поверхности
линзы) зеркального видо-
искателя (см. рис.). При не-
сфокусир. объективе образу-
ются 2 смещённые части
изображения, к-рые совме-
щаются в целое изображение
в процессе фокусировки.
КОЛИЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ,
кол-во падающей световой
энергии, приходящейся иа
единицу площади освещаемой
поверхности. Выражается
произведением величины ос-
вещённости на время осве-
щения. Единица измерения в
Международной системе еди-
ниц (СИ) — люкс-секунда.
К. о. иначе наз. экспозицией.
КОЛОРИМЕТРИЯ (от лат
color — цвет и греч. metreo —
измеряю), цветовые из-
мерения, наука о методах
измерения и количеств, вы-
ражения цвета и цветовых
различий, а также совокуп-
ность таких методов. В ре-
зультате цветовых измерений
устанавливаются 3 числа,
т. наз. цветовые координаты,
полностью определяющие
цвет при нек-рых стандарти-
зир. условиях его рассмотре-
ния. В К. выделяют 2 оси.
направления. Первое состав-
ляют методы спецификации
цветов — их обозначение по
эталонам, систематизирован-
ным в атласе цветов. Системы
спецификации цветов исполь-
зуются для подбора и иден-
тификации цветных образ-
цов путём их непосредствен-
ного визуального сравнения
с эталонами. Второе направ-
ление — трёхцветную К.—
составляют методы, основан-
ные на аддитивном синтезе
цветов. Измерение и коли-
честв. выражение цветов и
цветовых различий при этом
осуществляется на основе
спектрофотометрич. измере-
ний или с помощью трёхцвет-
ного колориметра. Цвет коли-
чественно выражают также
через его яркость, преобла-
дающую длину волны и ко-
лориметрич. чистоту. Эти
параметры цвета близко соот-
ветствуют его привычным
субъективным характеристи-
кам — соответственно свет-
лоте, цветовому тону, насы-
щенности цвета. Для коло-
риметрия. измерений цвето-
вых полей в цветной фото-
графии используют фотоэлек-
трич. денситометры, к-рые в
сочетании со светофильтрами
определённого типа анало-
гичны по своему действию
фотоэлектрич. колориметрам.
КОЛОРИТ ФОТОИЗОБРАЖЕ-
НИЯ (итал. colorito, от лат.
color — цвет), система цве-
товых сочетаний в фото-
изображении. Внешне выра-
жается их согласованностью,
живописностью и красочно-
стью, является одним из важ-
ных изобразительных средств
фотографии, способствует
иаилучшей содержательной и
эмоциональной выразитель-
ности снимка. Основа К. ф.—
цвета и тона, присущие объ-
екту съёмки. Поэтому решаю-
щим фактором, определяю-
щим удачный К. ф., становит-
ся оценка цветовых сочетаний
объекта съёмки и фона, выбор
и расположение в кадре наи-
более выразит, цветовых дета-
лей изображения и т. д.
КОМА (от греч. коте — во-
лосы), геометрич. аберрация
оптич. систем, при к-рой
изображение точки имеет вид
неравномерно освещённого и
вытянутого пятна (кольца),
напоминающего комету или
запятую. Возникает при про-
хождении через оптич. систе-
му широких пучков света от
точек объекта, находящихся
на нек-рых расстояниях (d)
от гл. оптич. оси системы.
Обусловлена неодинаковым
преломлением световых лу-
чей различ. участками поверх-
ностей линзовых компонен-
тов. К. обычно исправляют
вместе со сферич. аберрацией
подбором лииз. Объективы,
у к-рых устранены обе эти
аберрации наз. апланата-
ми.
КОМПОЗИЦИЯ КАДРА (от
лат. compositio — составле-
ние), творческий приём фор-
мообразования фотокартины;
создание структуры фотоизо-
бражения, способной пере-
дать зрителю чувства, мысли
и др. авторскую информацию.
К. к. подразумевает стили-
стич. единство приёмов образ-
ного решения сюжета. В фото-
графии К. к. носит временной
характер, подчиняя зритель-
ское внимание заданному тем-
пу, ритму и навязывая после-
довательность восприятия
произведения. Как процесс
К. к. состоит в активном поис-
ке гармонич. и выразит, ре-
шения фотогр. задачи. Как
структура К. к. складывается
из элементов (и пауз), связан-
ных фабульными, семантич.,
эмоционально-эстетич. и др.
отношениями. Напр., детали
фона могут подчёркивать и,
наоборот, скрывать черты гл.
композиц. элементов, а также
их взаимозависимость. При
решении задач К. к. выделяют
композиц. центр — точку
информационио-эстетич. рав-
новесия. Положение компо-
зиц. центра предопределяет
динамичность кадра: в ста-
тич. композициях он обычно
находится выше и чуть правее
середины картинной плоско-
сти, его смещение создаёт
впечатление неустойчивости
и движения. Совмещение де-
тали с композиц. центром
подчёркивает её значение.
Существуют и др. способы
акцентирования композиц.
элементов: светом, контра-
стом, направлением линий,
движений, взглядов персо-
нажей и т. д. На композиц.
восприятие изобразит, струк-
туры влияет также естеств.
дрейф взгляда слева направо
вверх и др. К. к. для удобства
анализа искусственно расчле-
няется на линейную, свето-
вую, пространственную, то-
нальную, цветовую и др.
В качестве композиционно-
изобразит. средств исполь-
зуют: масштаб изображения
(включая макромасштаб), пер-
спективно-пространств. реше-
ние, формат, контраст, тон,
цвет и фактуру изображения,
ракурс, световой рисунок
и др. (напр., полихромность,
приёмы режиссуры, исполь-
зование эффектных ойтич.
насадок, светофильтров, ма-
сок). К. к. является элементом
фотография, практики и
373
требует опыта работы с ап-
паратурой, осветит, прибора-
ми, различными принадлеж-
ностями.
КОНДЕНСОР (от лат. conden-
so — сгущаю, уплотняю),
линза или система линз, ис-
пользуемая в оптич. приборе
для освещения рассматривае-
мого или проецируемого
предмета. Собирает и на-
правляет на предмет лучи от
источника света, в т. ч. и та-
кие, к-рые в его отсутствие
проходят мимо предмета; в ре-
зультате резко возрастает
освещённость предмета. При-
меняются в проекционных
системах (фотоувеличителях,
эпидиапроекторах) для осве-
щения кадрового окна диапо-
зитивов и непрозрач. пред-
метов, в спектр, и фотометрич.
приборах для освещения ще-
лей и диафрагмы и др.
КОНТАКТНОЕ ПЕЧАТАНИЕ,
(от лат. contactus — прикос-
новение), способ печатания
фотоизображений, при к-ром
позитивный материал прижи-
мается всей поверхностью к
оригиналу (негативу или пози-
тиву), при этом экспонирова-
ние производят со стороны
оригинала, а фотоотпечатки
получают размерами, равны-
ми оригиналу. К. п. обычно
используют для печатания
снимков с крупноформатных
оригиналов (от 9X12 см и
более), а также при изготов-
лении позитивных копий
фильмов, микрофильмов, диа-
позитивов и т. п. Иногда этим
способом получают контроль-
ные фотоотпечатки для пред-
варит. оценки кадров, отби-
раемых для проекционного
печатания. В любит, практике
К. п. осуществляют в копи-
ровальной рамке. При К. п.
в копировальной рамке ори-
гинал (обычно на прозрач.
основе) и позитивный фотома-
териал располагают так, что-
бы их эмульсионные слои
были обращены друг к другу.
КОНТРАСТНОСТИ КОЭФ-
ФИЦИЕНТ, количеств, харак-
теристика способности фото-
материала передавать разли-
чие экспозиций Н деталей
фотогр. изображения соответ-
ствующим различием их оп-
тич. плотностей D; одна из
важнейших сеиситометрич.
характеристик фотоматериа-
ла, определяющая его конт-
растность. Обозначается у; чис-
ленно выражается тангенсом
угла наклона а (см. рис.)
прямолинейного участка ха-
рактеристич. кривой по от-
ношению к оси абсцисс (при
условии что масштабы осей
1g// и D одинаковы); в общем
случаеу= / Alg/7 ,rAeAlg// —
интервал логарифма экспози-
ций в пределах прямолиней-
ного участка характеристич.
кривой, AD — соответствую-
щий ему интервал оптич.
плотностей.
К расчёту коэффициента конт-
растности: Н — экспозиция:
D — оптическая плотность;
Dq — плотность фотографи-
ческой вуали; Hi — точка фото-
графической инерции; MgH —
интервал логарифмов экспози-
ций, ограничивающий прямо-
линейный участок характе-
ристической кривой; ДО — со-
ответствующий прямолинейно-
му участку интервал опти-
ческих плотностей; а — угол
наклона прямолинейного участ-
ка кривой
КОНТРАСТНОСТЬ фото-
материалов (от франц,
contraste — резко выражен-
ная противоположность),
градационная (тональная)
характеристика фотоматериа-
ла, определяемая по способ-
ности его светочувствит. слоя
передавать распределение яр-
кости объекта съёмки соответ-
ствующим распределением
оптич. плотности поля фотогр.
изображения. К. выражается
градиентом характеристич.
кривой — средним либо мак-
симальным (контрастности
коэффициентом); чем круче
характеристич. кривая, тем
выше К. фотоматериалов. К.
определяется не только свой-
ствами светочувствит. слоя
фотоматериала, но зависит
также от условий его прояв-
ления (состава проявляющего
р-ра, его т-ры, продолжитель-
ности проявления и т. д.).
Понижение К. по отношению
к нормативной (напр., вслед-
ствие недопроявления) при-
водит к ухудшению тоиовос-
произведения, уменьшению
различий по светлоте и цвет-
ности изображаемых цветов,
повышение (напр., вследствие
перепроявлеиия) — к исчезно-
вению тональных и цветовых
различий в светах и тенях
изображаемого объекта, пре-
увеличению тональных и цве-
товых различий для участков
со средней яркостью.
КОНТР АТИПИРОВАНИЕ (от
лат. contra — против и греч.
typos — отпечаток, изображе-
ние), изготовление чёрно-бе-
лого или цветного дубликата
(контратипа) фотоизображе-
ния (обычно негатива) на др.
фотоматериале. Производится
при необходимости изменения
контраста копируемого изоб-
ражения (напр., для полу-
чения изо гелии), для усиления
изображения, при массовом
изготовлении фильмокопий и
в др. случаях.
КОНЦЕНТРАЦИЯ в е щ е с т-
в а (от лат. con — си cent-
rum — центр, средоточие), ве-
личина, выражающая отно-
сит. кол-во данного в-ва
(компонента) в физико-хим.
системе (смеси, р-ре); один
из осн. показателей для со-
ставления всех химико-фо-
тогр. р-ров. Чаще всего при-
меняется т. наз. весовая
К., к-рая выражается отно-
шением массы данного в-ва
к массе всей системы в целом.
Используется также моляр-
ная К., выражаемая числом
грамм-атомов (молей) данно-
го в-ва в 1 л р-ра (системы),
и нормальная К., опре-
деляемая числом грамм-экви-
валентов растворённого в-ва
в 1 л системы» К. жидких
систем часто выражают мас-
сой в-ва, растворённого в
100 г (иногда в 1 л) раство-
рителя. К. в-ва в системе
определяют различ. методами
количеств, анализа или путём
инструмент, измерений (напр.,
по измеренной плотности
системы).
КОПИРОВАЛЬНАЯ ПЛОТ-
НОСТЬ, оптич. плотность
окрашенных потемнений не-
гативных изображений, полу-
ченных на многослойных
цветных фотоматериалах.
Служит мерой поглощения
света однородным участком
такого изображения. Приме-
няется в цветной фотографии
для оценки действия света,
прошедшего через негатив,
на каждый слой позитивного
материала в копировальных
процессах (цветной печати,
контратипировании).
К. п. оценивают значением
оптич. плотности(измеренной
с использованием света опре-
делённого спектр, состава)
такого нейтрально-серого по-
ля, к-рое копируется в свето-
чувствит. слое позитивного
материала одинаково с изме-
ряемым участком негативного
изображения. Поскольку этих
слоев 3, то каждое однородно
окрашенное потемнение нега-
тивного изображения харак-
теризуется 3 значениями К. п.
КОПИРОВАЛЬНЫЙ ПРО-
ЦЕСС, изготовление копий
с различ. оригиналов (слай-
дов, документов и т. д.).
К разновидности К. п. отно-
сят также печатание пози-
тивов с негативов. Осущест-
вляется с помощью аппаратов
для контактной печати. Осн.
этапы процесса: подбор фото-
бумаги и др. материаловЕ
установка требуемой экспо-
зиции, печатание, химико-
фотогр. обработка. Техноло-
гия процесса зависит от ха-
рактера оригиналов и типа
применяемых светочувствит.
материалов, тиража копий.
Напр., для копирования доку-
ментов наибольшее распро-
странение получили такие
способы репрографии, как
свето-, фото-, электро-, тер-
мо- и электронное копиро-
вание.
КОРРЕКС (от лат. correctus —
выправленный), гибкая пласт-
массовая лента таких же, как
фотоплёнка, размеров, но с
выпуклостями вместо пер-
форации. Применяется для
фотохим. обработки ролико-
вых фотоплёнок (шир. 35 и
60 мм), если нет фотобачка.
Экспонир. фотоплёнку скла-
дывают с К., эмульсионным
слоем к выпуклостям, и обе
ленты сворачивают в рулон
и скрепляют резинкой. В та-
ком виде фотоплёнку можно
обрабатывать в любом под-
ходящем по размеру непро-
зрач. стеклянном, пластмассо-
вом или эмалированном со-
суде с крышкой. Выпуклости
К. предотвращают его сопри-
косновение с эмульсионным
слоем фотоплёнки и обеспе-
чивают свободный доступ к
нему проявляющего и закреп-
ляющего растворов.
КРАЕВАЯ СЕТКА, приспо-
собление, позволяющее
уменьшать резкость и кон-
траст краевых участков фото-
изображения при проекцион-
ной печати и этим выделить
на фотоснимке гл. детали,
участки изображения, под-
черкнуть их смысловую важ-
ность и сконцентрировать на
них внимание зрителей. Пред-
ставляет собой рамку, затя-
нутую редкой прозрач. тканью
(или сеткой) с отверстием в
центре. При печати поме-
щается между объективом
фотоувеличителя и фотобума-
гой. Степень уменьшения рез-
кости и контраста фотоизоб-
ражения зависит от струк-
туры ткани (или частоты
сетки) и расстояния К. с. до
фотобумаги.
КРАСИТЕЛИ в цветной
фотографии, органич.
в-ва, способные избирательно
поглощать из белого света
излучения определённого
спектр, состава. Образуются
при цветном проявлении. Да-
ют стойко окрашенные фото-
изображения. В соврем, цвет-
ной фотографии, основанной
на субтрактивном синтезе цве-
та, применяются жёлтые, пур-
пурные и голубые К., каждый
из к-рых поглощает соот-
ветственно синие, зелёные или
красные лучи видимого из-
лучения и пропускает лучи
двух др. зон. Жёлтые и пур-
пурные К. относятся к классу
азометиновых, голубые — к
классу ариламиновых (индо-
анилиновых).
КРАТНОСТЬ СВЕТОФИЛЬ-
ТРА, число, показывающее
во сколько раз необходимо
увеличить выдержку при
съёмке со светофильтром по
374
сравнению с выдержкой при
тех же условиях в его отсут-
ствие. Переменная величина
зависит от характеристик са-
мого светофильтра, спек-
тральной чувствительности
применяемого фотоматериала
и спектр, состава света, при
к-ром производится съёмка;
определяется эксперимен-
тально путём пробной съёмки.
Данные о К. с., приводимые
в справочниках и каталогах,
относятся к условиям, соот-
ветствующим применению
светофильтра для съёмки на-
турных объектов на изопан-
хроматич. фотоматериал при
т. наз. среднем дневном свете.
Если светофильтр использу-
ется, напр., для съёмки в по-
мещении при свете ламп
накаливания, то значение
кратности красного или оран-
жевого светофильтра ниже,
а синего или голубого выше,
чем при съёмке с естеств.
освещением.
КРИВИЗНА ПОЛЯ изобра-
жения, вид осесимметрич.
аберраций оптич. систем, при
к-ром изображение плоского
предмета получается резким
на искривлённой поверхности,
а не в плоскости, как должно
быть в идеальной системе.
На фотоплёнке, экране прояв
ляется понижением резкости
изображения от центра к
краям и приводит обычно к
изменению разрешающей спо-
собности по полю изображе-
ния. Обусловлена теми же
причинами, что и астигма-
тизм.
КРИВЫЕ СЛОЖЕНИЯ, триа-
ды основных цветов,
графики функцион. зависимо-
сти удельных коэф, цвета
от длины волны. Показывают,
в каких пропорциях следует
смешивать излучения 3 осн.
цветов для получения моно-
хроматич. света заданной дли-
ны волны (относит, кол-ва
складываемых излучений,
требующиеся для колориме-
трия. воспроизведения моно-
хроматич. излучения мощ-
ностью 1 Вт, наз. уд. коэф,
цвета или ординатами К. с.).
Используется для расчёта цве-
товых координат в заданной
системе осн. цветов.
КРУЖОК РАССЕЯНИЯ, ис-
кажённое изображение точ-
ки, образуемое реальной
оптич. системой. Возникает
вследствие дифракции света
на круглых оправах компо-
нентов оптич. системы (напр.,
объектива) и остаточных
аберраций оптич. систем. При
съёмке пространств, объекта
невозможно с одинаковой сте-
пенью резкости получать
изображение точек, лежащих
на разных расстояниях от
съёмочного объекта. На рас-
стоянии иаилучшего зрения
(250—300 мм) на фотоотпе-
чатке К. р. воспринимается
глазом как точка, если его
диам. не превышает 0,1 мм.
В пределах такого кружка
детали изображения (даже ес-
ли объектив и способен их
передать) неразличимы нево-
оружённым глазом. На нега-
тивах, с к-рых фотоотпечатки
получают с иек-рым увеличе-
нием, диам. К. р. должен
быть не более 0,02—0,05 мм.
КСЕРОГРАФИЯ (от греч.
хёгоз — сухой и grapho —
пишу), получение изображе-
ний (фотографий) на полу-
проводниковом материале с
проявлением их сухим элек-
трически заряженным порош-
ком; один из способов элек-
трофотографии.
ЛАТЕНСИФИКАЦИЯ (от лат.
latens — скрытый и facio —
делаю), усиление скрытого
изображения, осуществляе-
мое для компенсирования не-
достаточ. светочувствитель-
ности фотоматериала. Может
быть выполнена различ. спо-
собами Наиболее простой —
слабая дополнит. засветка
экспонир. фотоматериала пе-
ред его проявлением. В фото-
графии применяется редко
из-за плохой воспроизводи-
мости.
ЛИНЕЙНОЕ ПОЛЕ оптиче-
ской системы, часть про-
странства предметов, изоб-
ражаемая оптич. системой.
Определяется (без учёта винь-
етирования) линейным раз-
мером 2у (см. рис.) участка
OiO2 объекта, к-рый виден
из точки А (центр входного
Линейное поле оптической сис-
темы*. С — оптическая система;
S,S2 — диафрагма, в наиболь-
шей степени ограничивающая
поле зрения; OiO? — участок
объекта, видимый из центра
входного зрачка (точка Л);
2(0 — угловое поле в простран-
стве предметов; 2у — линейное
поле
зрачка системы) через от-
верстие диафрагмы. Является
характеристикой приборов,
предназначенных для созда-
ния оптич. изображений объ-
ективов, расположенных на
сравнительно небольшом от
них расстоянии. В научно-
техиич. и учебной литературе
Л. п. иногда наз. линейным
полем зрения.
ЛЦНЕЙНОЕ УВЕЛИЧЕНИЕ,
поперечное увеличе-
ние, величина, определяю-
щая масштаб изображения,
даваемого оптич. системой.
Равна отношению длины у'
оптич. изображения А'В' от-
резка АВ (см. рис.) к длине у
Q у па
этого отрезка: р = — =----,
у п'а
где пип' — показатели пре-
ломления сред в пространстве
предметов и в пространстве
изображений (др. принятые
обозначения ясны из рис.).
При fi>0 (направления от-
резков АВ и А'В' совпадают)
изображение иаз. прямым,
при fi<0 (отрезки АВ и А'В'
противоположны по направ-
лению) — обёрнутым; при
101 < 1 изображение является
уменьшенным, при |0| > 1 —
увеличенным. Л. у., получае-
мое с помощью фотообъек-
тивов, можно также опре-
делить как отношение фокус-
ного расстояния объектива к
Линейное увеличение: С — оп-
тическая система; АВ — отре-
зок длиной у\ А'В' — его изоб-
ражение длиной у'\ F и F' —
передний и задний фокусы;
Н и Н' — передняя и задния
главные точки; а и а' — рас-
стояния от отрезка и его изобра-
жения до соответствующих
главных плоскостей; f и /' —
переднее и заднее фокусные
расстояния
расстоянию от фокуса до
объекта съёмки.
ЛИНЗА (ием. Linse, от лат.
lens — чечевица), прозрач.
тело, ограниченное 2 поверх-
ностями, преломляющими
световые лучи, способное
формировать оптич. изобра-
жения предметов; один из
осн. элементов оптич. систем.
Наиболее употребительны Л.,
обе поверхности к-рых обла-
дают общей осью симметрии
(осесимметричные Л.),
а из них — Л. со сферич.
поверхностями (двояковы-
пуклые, двояковогнутые, пло-
сковыпуклые, мениски). Реже
используют Л. с 2 взаимно
перпендикулярными плоско-
стями симметрии; их поверх-
ности могут быть цилиндри-
ческими или тороидальными.
Описывая оптич. свойства
осесимметрич. Л., рассматри-
вают лучи, падающие на неё
под малым углом к оси (т. наз.
параксиальный пучок лучей).
Действие Л. на эти лучи опре-
деляется положением её кар-
динальных точек. Все пара-
метры, определяющие оптич.
свойства осесимметрич. Л.,
ограниченной сферич. поверх-
ностями (фокусные растоя-
ния f и Г, оптич. сила Ф.
положение фокусов и гл.
плоскостей относительно АД
могут быть выражены через
Положительная (а) и отрица-
тельная (6) линзы: S и S' —
объект (точка) и его изображе-
ние; / и /' — переднее и заднее
фокусные расстояния; Н и Н' —
передняя и задняя главные точ-
ки; F и F* — передний и зад-
ний фокусы. Отрезок H'F' (а)
отсчитывается по ходу лучей,
отрезок HF — против их хода
(/'>0, /< 0 — положительная
линза); б — наоборот /'<0,
/>0 — отрицательная линза
радиусы кривизны сферич.
поверхностей Л., её толщину
(расстояние между вершина-
ми поверхностей) и показа-
тель преломления её материа-
ла. Значение переднего и
заднего фокусных расстояний
f и i', отсчитываемых от гл.
плоскостей до соотв. гл. фоку-
сов, принято брать со знаком
плюс, если направление от-
счёта совпадает с направле-
нием падающих на Л. лучей,
и со знаком минус, если ука-
занные направления проти-
воположны (см. рис.). Л., у
к-рых f' >0, a f < 0, наз.
положительными, у к-рых
f' < 0, a f >> 0 — отрицатель-
ными. Положение точки в
пространстве предметов и со-
пряжённой с ней точки в
пространстве изображений
относительно тонкой линзы,
находящейся в воздухе, опре-
деляют из выражения: — —
а'
стояния от гл. точек соот-
ветственно до точки предмета
и её изображения.
ЛИНЗА КОЛЛЕКТИВНАЯ,
линза, устанавливаемая в оп-
тич. приборах (вблизи) в пло-
скости действит. оптич. изоб-
ражения для отклонения на-
клонных пучков световых лу-
чей в сторону оптич. оси
(иапр., оптич. оси объектива
фотоаппарата). Предназначе-
на для уменьшения размеров
оптич. компонентов (линз,
призм и др.), расположенных
за ней по ходу световых
лучей. В качестве Л. к. обычно
375
используется плосковыпуклая
линза; в нек-рых зеркальных
фотоаппаратах («Зенит-ЕМ»,
«Киев-15», «Киев-17») в ка-
честве Л. к. используется
линза Френеля).
ЛИНЗА НАСАДОЧНАЯ, лин-
за (положительная или отри-
цательная), присоединяемая к
передней - части съёмочного
объектива для изменения фо-
кусного расстояния. Приме-
няют для увеличения масшта-
ба изображения. Увеличение
изображения с помощью Л. н.
можно получить увеличением
фокусного расстояния (ис-
пользуя отрицат. Л. и.) при
заданном (достаточно боль-
шом) расстоянии от объектива
до объекта съёмки или его
уменьшением (используя по-
ложит. Л. н.), при этом
возникает возможность зна-
чительно приблизить объек-
тив к объекту съёмки. Однако
применение Л. и. ведёт к
ухудшению качества изобра-
жения нз-за увеличения (для
общей системы) аберраций
оптич. систем, а также к
изменению глубины резко
изображаемого пространства
из-за изменения относит, от-
верстия системы (увеличива-
ется для положит, и умень-
шается для отрицат. Л. н.).
ЛИНЗА ФРЕНЕЛЯ, сложная
составная линза, применяе-
мая в зеркальных фотоаппа-
ратах в качестве линзы кол-
лективной, а также в различ.
осветит, приборах. Предложе-
на франц, физиком О. Ж. Фре-
нелем в 1818 г. Изготавли-
вается из оптич. стекла или
метилметкрилата (органич.
стекла). Диам. Л. Ф. от 10—
20 см до иеск. метров» Состоит
Сечение линзы Френеля (коль-
цевой, получаемой вращением
изображённого профиля вокруг
оптической оси SO, или пояс-
ной, получаемой вращением
этого профиля вокруг оси
A'SA). В центре линзы — коль-
ца (пояса), наружные поверх-
ности которых являются частя-
ми тороидальных поверхностей;
по краям линзы — кольца (поя-
са), где помимо преломления
происходит полное внутреннее
отражение. Лучи света от точеч-
ного источника S, помещённого
в фокусе кольцевой линзы Фре
неля, после преломления в ней
выходят практически парал-
лельным пучком
из примыкающих друг к другу
концентрич. колец небольшой
толщины, к-рые в сечении
имеют форму призм спец, про-
филя (см. рис.). Осн. достоин-
ство Л. Ф. по сравнению с
обычной собирающей лин-
зой — большое относит, от-
верстие при небольшой её
толщине (а следовательно,
и массе). Сечения колец та-
ковы, что сферич. аберрация
Л. Ф. невелика и лучи света
от точечного источника S,
помещённого в фокусе линзы,
после преломления в кольцах
выходят практически парал-
лельным пучком.
ЛОКАЛЬНАЯ ЯРКОСТЬ (от
лат. localis — местный), яр-
кость отд. объекта (из группы
объектов) или нек-рого его
участка. В экспонометрии
определяется путём измере-
ния яркости объектов съёмки
в пределах небольшого про-
странств. угла (10—12°).
Обычно в пределах этого угла
находится осн. сюжетно важ-
ная часть снимаемой сцены.
Измерение Л. я. позволяет
определять яркостный кон-
траст объектов съёмки.
ЛЮКС (от лат. lux — свет),
единица освещённости в Меж-
дународной системе единиц
(СИ). Сокращённое обозначе-
ние: русское — лк, между-
народное — lx. 1 Л.— осве-
щённость поверхности пло-
щадью 1 м2 падающим на
неё световым потоком в 1 лю-
мен.
ЛЮКСМЕТР (от лат. lux —
свет и греч. metreo — изме-
ряю), прибор для измерения
освещённости. Осн. части Л.:
светоизмерит. узел с приём-
ником излучения и индикатор
фототока (или фотоэдс). Шка-
ла Л. градуируется в люксах.
В фототехнике с помощью
Л. измеряют освещённость
проекционных экранов. При
измерениях Л. помещают на
поверхности, освещённость
к-рой измеряют. В качестве
Л. может быть использован
экспонометр.
ЛЮКС-СЕКУНДА, единица
кол-ва освещения (экспози-
ции) в Международной систе-
ме единиц (СИ). Сокращённое
обозначение: русское — лк. с,
международное. — lx. s.
1 Л.-с.— кол-во освещения,
соответствующее освещённо-
сти в 1 люкс в течение 1 с.
ЛЮМЕН (от лат. lumen —
свет), единица светового по-
тока в Международной систе-
ме единиц (СИ). Сокращённое
обозначение: русское — лм,
международное — Im. 1 Л.—
световой поток, испускаемый
точечным изотропным источ-
ником света силой в 1 канделу
в телесном угле 1 стерадиан.
ЛЮМЕН НА КВАДРАТНЫЙ
МЕТР, единица светимости
в Международной системе
единиц (СИ). Сокращённое
обозначение: русское —
лм/м2, международное —
lm/m2. Светимость в 1 лм/м2
имеет равномерно светящаяся
плоская поверхность пло-
щадью 1 м2, создающая по
всем направлениям (в преде-
лах полусферы) световой по-
ток в 1 люмен.
ЛЮМЕН-СЕКУНДА, единица
световой энергии в Междуна-
родной системе единиц (СИ).
Сокращённое обозначение:
русское — лм • с, междуна-
родное — 1m • s. 1 Л.-с.—
световая энергия, соответст-
вующая световому потоку в
1 люмен, испускаемому или
воспринимаемому в течение
1 с.
МАКРОФОТОГРАФИЯ [от
греч. makros ,— большой,
крупный и phos (photos) —
свет и grapho пишу)), сово-
купность способов фотогра-
фирования мелких и ср. по
размерам объектов с неболь-
шим (не более чем в 5 раз)
уменьшением, в натуральную
величину или с увеличением
не более чем в 20 раз. Даёт
возможность показать на
снимке ие только видимые, но
и неразличимые невооружён-
ным глазом детали и струк-
туру объектов.
МАСКА (франц» masgue ot
итал. maschera), 1) непро-
зрачный экран, позволяющий
предотвратить либо ограни-
чить доступ световых лучей
к той или иной части кадра
при съёмке, печатании или
проецировании изображений.
С помощью М. изменяют фор-
мат кадра, получают на одном
кадре 2 и более изображения,
осуществляют градационное
выравнивание изображения на
фотоснимках при печатании с
очень контрастных негативов.
2). Чёрно-белое или цветное
фотоизображение негатива,
отпечатанное на фотоматери-
але с прозрач. подложкой и
используемое для градацион-
ной или цветовой коррекции
при печатании позитивов с
этого негатива. Такую М.
обычно наз. маскированным
изображением.
МАСКИРОВАНИЕ в цвет-
ной фотографии, метод
устранения цветовых искаже-
ний, основанный иа оптич.
преобразовании цветоделёи-
ных изображений в процессе
их получения Подразделяют-
ся: по виду устраняемых иска-
жений — на цвет оде лит ельное
маскирование и градационное
маскирование; по типу оптич.
преобразований — на М.,
основанное на сложении оп-
тич. плотностей, и М., осно-
ванное на сложении интенсив-
ностей; по способу практич.
осуществления — на «внеш-
нее», «внутреннее» н «элек-
тронное». Наиболее распро-
странён метод «внутреннего»
цветоделит. М., основанный
на использовании в цветных
фотоматериалах окрашенных
(т. наз. маскирующих) ком-
понентов.
МИКРОРАСТР (от греч. mik-
rds — малый и лат. rastrum —
грабли) в зеркальном
видоискателе, оптич.
растровая система, распола-
гаемая в центр, зоне матиро-
ванной поверхности линзы
коллективной (или линзы
Френеля) видоискателя зер-
кального фотоаппарата. Со-
держит систему микропира-
мид с вершинами в плоскости,
совпадающей с матированной
поверхностью линзы Френеля.
Высота микропирамид и рас-
стояние между ними (шаг М.)
не превышает 0,01 мм. М. слу-
жит для точной фокусировки
объектива.
МИКРОФИЛЬМИРОВАНИЕ,
микрофотокопиров а-
н и е, получение на фото-
или киноплёнке миниатюрных
фотокопий текстовых или
графич. оригиналов. Позво-
ляет значительно сократить
объём носителей информации
и потребность в хранилищах
для них (на 90—95 % ), дли-
тельно хранить редкие и цен-
ные оригиналы, ие повреждая
их при частом использовании,
оперативно воспроизводить
микрокопии, автоматизиро-
вать поиск нужной информа-
ции, экономить бумагу и т. д.
Широко применяется в инфор-
мац. центрах, архивах, библи-
отеках, н.-и. и проектно-кон-
структорских учреждениях;
перспективно в книгопечата-
нии, вычислит, технике и др.
отраслях, где приходится
иметь дело с большими мас-
сивами информации. Как
науч, дисциплина М. входит
в репрографию. Носителями
микроизображений являются
микрофильм рулонный Или в
отрезке (киноплёнка), микро-
фише, апертурная перфокар-
та. Осуществляется М. с по-
мощью копировальных ап-
паратов (УДМ-2, РУСГ-3),
обычных фотоаппаратов («Зе-
нит», «Салют», «Киев-бС»),
киносъёмочных аппаратов
(КСР-1, КСР-2М, 16-СП, «Ки-
ев-163» и др.), оснащённых
удлинит, кольцами или при-
ставкой для микросъёмки.
МИКРОФИШЕ (от греч. mi-
krds — малый и франц, ri-
cher— вбивать, втискивать),
микроафиша, микро-
карта, микрофотокопии с
текстового или графич. плос-
кого оригинала. Печатаются
на высококонтрастной фото-
бумаге или фотоплёнке с не-
гативов микрофильмов. Ис-
пользуются для микрофиль-
мирования. На одной М. (раз-
меры 6X12 или 7,5X12 см)
умещается от 30 до 130 стра-
ниц текста. Для чтения М.
используют спец, проекцион-
ные аппараты, создающие на
встроенном экране увеличен-
ное в 5—20 раз изображение
оригинала (текста, чертежа,
рисунка и т. п.). Читать М.
можно также при помощи
фотоувеличителя, диапроек-
тора, эпидиаскопа или силь-
ной лупы.
МИКРОФОТОГРАФИЯ [от
греч. ,mikros — малый и phos
(photos) — свет и grapho —
пишу], совокупность спосо-
бов фотографирования объек-
тов, их частей и деталей
с увеличением более чем в
20 раз. Осуществляется при
помощи оптич. или электрон-
ных микроскопов. Исполь-
зуется для исследования
внеш, вида объектов, их мик-
роструктуры и протекающих
в них процессов.
МИРА (франц, mire, от mi-
гег — рассматривать на свет,
прицеливаться, метить), тест-
объект, предназначенный для
определения характеристик
качества изображения при
исследовании оптич. систем
(в особенности объективов)
и фотоматериалов. Представ-
ляет собой пластинку из
прозрач. или непрозрач. ма-
териала с нанесённым на
неё рисунком. Различают
штриховые М. (чередующиеся
тёмные прямоугольные штри-
хи на светлом фойе с зако-
номерно изменяющейся ча-
стотой) и радиальные М.
(чередующиеся тёмные и свет-'
лые секторы). Напр., рисунок
на стандартной штриховой
М. для измерения разрешаю-
щей способности фотоматери-
алов состоит из 30 групп;
размеры штрихов и светлых
промежутков в каждой по-
следующей группе на 10 мень-
ше. чем в предыдущей. Для
измерения частотно-контраст-
ных характеристик объекти-
вов используют М., рисунок
к-рых представляет собой на-
бор параллельных штрихов
различ. ширины. Используют
также синусоидальную М.,
в к-рой коэф, пропускания
света изменяется по синусо-
идальному закону в направ-
лении, перпендикулярном
штрихам. Применяют М. с
прямоугольным (П-образным)
профилем штрихов. Разре-
шающую способность объ-
ективов оценивают по вос-
произведению ими изображе-
ний штриховых или радиаль-
ных М.
МОКРОКОЛЛОИДНЫЙ ПРО-
ЦЕСС, коллодионный
процесс, получение фо-
тогр. изображений на фото-
пластинках с коллодионной
эмульсией. Коллодионная
эмульсия представляет собой
р-р тринитроцеллюлозы в
смеси спирта и эфира, содер-
жащий йодистые и бромистые
соли калия или аммония.
Светочувствительной эмуль-
сия становится после введения
в неё нитрата серебра. Осн.
достоинство М. п.— исключи-
тельно малая зернистость кол-
лоидионных слоёв и, как след-
ствие, высокая разрешающая
способность. К недостаткам
этого процесса, кроме не-
удобств, связанных с приго-
товлением коллодионной
эмульсии, её «очувствлением»
и необходимостью работать с
мокрым фотоматериалом, от-
носится очень низкая свето-
чувствительность коллодион-
ных слоёв (она в неск. тысяч
раз ниже, чем светочувстви-
тельность соврем, негативных
фотоматериалов), ограничен-
ная в осн. синей зоной спект-
ра. М. п. вытеснен процес-
сом, основанным иа исполь-
зовании сухих бромосеребря-
ных желатиновых слоёв.
МОНОКЛЬ (франц, monocle от
греч. monos — один и лат.
oculus — глаз), одиночная
положительная линза, исполь-
зуемая гл. обр. в качестве
«мягкорисующего» фотообъ-
ектива преЛь для портретных
и пейзажных съёмок (поэтому
М. иногда наз. также ланд-
шафтной линзой). Снимки,
сделанные с помощью М.,
отличаются размытостью
контуров изображения, осо-
бенно по краям кадра, и по-
ниженным контрастом.
МОНОХРОМАТИЧЕСКИЙ
СВЕТ, [от греч. monos — один
и chroma (chromatos) — цвет],
оптич. излучение одной опре-
делённой и строго постоян-
ной частоты из диапазона
частот, воспринимаемых че-
ловеческим глазом. Выделе-
ние узких составляющих
H3Ay4eHHHf близкого к М. с.,
из света сложного спектр,
состава осуществляется с по-
мощью монохроматич. све-
тофильтров и спектр, при-
боров (монохроматоров).
МОНОХРОМИЯ, одноцветное
фотогр. изображение. Полу-
чают с помощью особых
способов обработки фотома-
териалов. Применяют в худо-
жественной фотографии как
изобразит, приём, позволяю-
щий передавать чёрно-белый
сюжет способами цветной гра-
фики.
На цветном фотоматериале
М. получают при печати с чёр-
но-белого негатива через
цветные корректирующие све-
тофильтры иа цветную фото-
бумагу или если съёмку ведут
на цветную негативную фо-
топлёнку со светофильтром,
а затем печатают на цветную
фотобумагу. Окраска чёрно-
белых изображений достига-
ется хим. тонированием или
обработкой в р-рах красите-
лей. Окрашивание изображе-
ний на мелкозернистом чёрно-
белом фотоматериале дости-
гается при обработке в спец,
проявляюще - фиксирующем
р-ре с высокой концентрацией
комплексообразующих реа-
гентов. Полученное изобра-
жение в отражённом свете
имеет различ. окраску в зави-
симости от экспозиции, соста-
ва обрабатывающего р-ра и
продолжительности обра-
ботки.
НАСАДКА ДИОПТРИЙНАЯ,
вспомогат. линза в спец, опра-
ве, надеваемая на окуляр
видоискателя съёмочного ап-
парата для коррекции его
оптич. системы применитель-
но к особенностям зрения
снимающего.
НАСАДКИ на объектив
оптич. и механич. приспособ-
ления, присоединяемые к
передней части объектива для
изменения фокусного рассто-
яния или для создания спец,
эффектов (смягчения изобра-
жения, эффект тумана и др.)
при фотосъёмке. Применяют
линзы насадочные, свето-
фильтры, бленды, иасадки
афокальные, оптические и
стереоскопические.
Афокальная Н. (теле-
скопическая) присоеди-
няется к передней части объ-
ектива для изменения мас-
штаба изображения (в 2 и бо-
лее раза). Состоит из 2 компо-
нентов (см. рис.), образующих
телескопия, оптич. систему,
фокусы к-рой находятся в
бесконечности (отсюда назв.
афокальная). Если угловое
увеличение Н. больше 1 (а' >
;> а), то эквивалентное фо-
кусное расстояние системы
«Н. -[- объектив» больше фо-
кусного расстояния объектива
и масштаб изображения уве-
личивается; при а' < а мас-
штаб изображения уменьша-
ется. Оптическая Н. яв-
ляется особой разновидно-
стью светофильтров. Бывают
«диффузионные» (изготовля-
ются путём разбрызгивания
по стеклу водного р-ра чисто-
го желатина; предназначены
для смягчения изображения
по всему полю кадра, что
достигается в результате сни-
жения разрешающей способ-
ности системы «объектив —
Н.») и «туманные» (изготов-
ляются путём разбрызгивания
по стеклу взвеси непрозрач.
частиц титатовых белил в воде
с желатином; позволяют полу-
чить на снимке эффект тума-
на, что связано с понижением
контраста изображения, со-
здаваемого системой «объек-
тив— Н.»). Стереоско-
пическая Н. (стерео-
приставка) позволяет осу-
ществлять стереоскопия, фо-
тосъёмку с помощью обычно-
Оптическая схема афокальных
насадок: а — при угловом уве-
личении Г > 1 (угол a' > а)'
б — при угловом увеличении
Г< 1 (а'<а)
го (однообъективиого) фото-
аппарата (на одном кадре
фотоматериала получают од-
новременно 2 сопряжённых
изображения объекта съёмки,
образующих стереопару). Раз-
личаются по виду применяе-
мых в них оптич. систем и по
конструктивному выполне-
нию.
НАСЫЩЕННОСТЬ ЦВЕТА,
одна из трёх субъективных
характеристик цвета, количе-
ственно выражающая интен-
сивность, силу зрительного
восприятия цветового тона.
В сознании наблюдателя Н. ц.
ассоциируется с кол-вом кра-
сителя либо краски в р-ре
или на окрашенной поверх-
ности. В колориметрии Н. ц.
количественно характеризу-
ется степенью чистоты цвета.
Наибольшей насыщенностью
обладают чистые спектр, цве-
та (соответствующие моно-
хроматич. свету), наимень-
шей — ахроматич. света. Н. ц.
несветящихся образцов опре-
деляется по равноконтраст-
ным цветным таблицам, иапр.,
атласу цветов.
НЕАКТИНИЧНЫЙ СВЕТ. свет,
к-рый в отличие от актинич-
ного света не способен ока-
зывать фотохим., тепловое
или др. воздействие иа данное
в-во. Применяется при визу-
альном контроле процесса
химико-фотогр. обработки
фотоматериалов. Напр., для
чёрно-белых фотобумаг не-
актиннчным является свет,
прошедший через оранжевый
или красный лабораторный
светофильтр.
НЕГАТИВ (от лат. negativus —
отрицательный), фотогр. изоб-
ражение объекта съёмки, в
к-ром фотогр. почернения об-
ратны яркостям деталей объ-
екта: чем ярче деталь, тем
большим почернением она
воспроизведена. В чёрно-бе-
лой фотографии Н. получают
при проявлении скрытого
изображения, образовавшего-
ся в светочувствит. слое в
процессе съёмки. Полученное
видимое изображение и яв-
ляется обратным по распре-
делению света и тени, т. е.
негативным. Образовано оио
зёрнами металлич. серебра.
Н. в цветной фотографии
состоит из 3 негативных цве-
тоделённых изображений, об-
разованных красителями до-
полнительных цветов, относя-
щихся к цветам объекта съём-
ки: жёлтыми — к синим,
пурпурными — к зелёным,
голубыми — к красным и т. д.
НЕГАТИВНЫЙ ПРОЦЕСС, хи-
мико-фотогр. процесс обра-
ботки экспонир. фотомате-
риалов, при к-ром скрытое
изображение, возникающее в
светочувствит. слое во время
съёмки, превращается в ви-
димое изображение — нега-
тив. Н. п. включает обязат.
операции обработки: прояв-
ление, фиксирование, про-
мывку, сушку фотоматериа-
377
лов, а также операции по
исправлению негативного
изображения — ослабление и
усиление изображения, по
повышению механич. прочно-
сти эмульсионного слоя —
фотогр. дубление, по уда-
лению восстановленного се-
ребра при обработке цветных
фотоматериалов — отбелива-
ние и др. Поскольку качество
позитива во многом зависит
от качества негатива, то в хо-
де Н. п. иногда приходится
выполнять дополнит, опера-
ции по предупреждению по-
явления дефектов изображе-
ния в негативе, обусловлен-
ных ошибками или неблаго-
прият. условиями при съёмке.
Но и при недостаточно высо-
ком качестве негатива можно
получить удовлетворит, фо-
тоотпечаток подбором усло-
вий проведения позитивного
процесса.
ОБОРАЧИВАЮЩАЯ СИСТЕ-
МА, часть сложной оптич.
системы, поворачивающая на
180° оптич. изображения
предметов, создаваемые пред-
шествующей частью оптич.
системы. Применение О. с.
вызвано тем, что во многих
случаях необходимо получать
и рассматривать прямые изоб-
ражения предметов, в то вре-
мя как большинство объекти-
вов формирует перевёрнутые
изображения. О. с. бывают
призменными, линзовыми и
зеркальными.
ОБРАЩАЕМЫЕ ФОТОМАТЕ-
РИАЛЫ, галогеносеребряные
фотоматериалы, предназна-
ченные для обработки спо-
собом обращения изображе-
ния. О. ф. имеют повышенный
коэф, контрастности по срав-
нению с его значениями для
негативных фотоматериалов.
Выпускаются чёрно-белые и
цветные О. ф.— плёнки и
фотобумаги. Обращаемые
плёнки (особенно цветные)
имеют небольшую фотогр.
широту, поэтому при съёмке
требуется точное определение
экспозиции. Чёрно-белые об-
ращаемые фотоплёнки по
спектр, чувствительности яв-
ляются панхроматич. или изо-
панхроматич. материалами,
применяются при репортаж-
ной съёмке. Цветные обра-
щаемые плёнки применяются
в любительской фотографии
для получения цветных диа-
позитивов. Цветная обращае-
мая фотобумага — нормаль-
ная и контрастная — приме-
няется при печатании бумаж-
ных копий с диапозитивов
проекционным и контактным
способами.
ОБРАЩЕНИЕ ИЗОБРАЖЕ-
НИЯ, получение позитивного
изображения на том же фото-
материале, на к-рый произво-
дилась съёмка. Обращению
поддаются практически все
фотоматериалы, но наилуч-
шие результаты получаются
на обращаемых фотомате-
риалах. О. и. используется
при съемке на цветные обра-
щаемые фотоматериалы, а
также для получения копий с
позитивов, контратипов с не-
гативов и др. дубликатов изоб-
ражений непосредственно с
оригинала. Получение чёрно-
белого изображения на обра-
щаемых фотоматериалах
обычно состоит из неск. опе-
раций: первого проявления,
отбеливания изображения,
осветления, засветки, повтор-
ного проявления, фиксиро-
вания, промежуточ. и окон-
чат. промывки. Для получе-
ния цветного изображения на
обращаемых материалах вы-
полняют операции: чёрно-бе-
лое проявление, остановка
проявления, засветка, цветное
проявление, отбеливание,
фиксирование, промывка.
ОБЪЕКТИВ (от лат. objectus —
предмет), оптич. система, об-
ращённая к объекту наблю-
дения (или съёмки) и обра-
зующая (формирующая) его
действительное или мнимое
изображение. По оптич. схеме
О. можно разделить на три
класса: линзовые (наиболее
распространены), зеркальные
и зеркально-линзовые. Осн.
характеристики О.— фокус-
ное расстояние, угловое поле,
разрешающая способность,
относительное отверстие. Для
фотография. О., кроме того,
большое значение имеют зад-
ний фокальный отрезок, опре-
деляющий размеры проме-
жутка между О. и кадровым
окном съёмочного аппарата,
т. е. его габариты, а также
коэф, светорассеяния, обус-
ловливающий контраст изоб-
ражения формируемого О.
В зависимости от размеров
кадра и фокусного расстояния
О. принято подразделять на
нормальные (фокусное рас-
стояние примерно равно диа-
гонали кадра), длиннофокус-
ные и короткофокусные (фо-
кусное расстояние соответст-
венно больше или меньше
диагонали кадра). Кроме того,
применяются О. с переменным
фокусным расстоянием (пан-
кратические или вариообъ-
ективы), а также типа «рыбий
глаз» с угловым полем ок. 180°
(сверхширокоугольные).
ОБЪЕКТИВ - ЦВЕТОСМЕСИ-
ТЕЛЬ, оптич. устройство, по-
зволяющее производить цве-
товую коррекцию при про-
екционной фотопечати с цвет-
ных негативов. Представляет
собой объектив, в к-рый вмон-
тированы 2 жёлтых, пурпур-
ный и голубой корректирую-
щие светофильтры. При их
относит, перемещении (попар-
но жёлтый и пурпурный,
жёлтый и голубой) изменя-
ется величина светового от-
верстия объектива, перекры-
ваемого каждым из свето-
фильтров, и соответственно
изменяется спектр, состав све-
тового потока, идущего к
цветной фотобумаге.
ОПТИЧЕСКАЯ ОСЬ линзы,
вогнутого или выпу-
клого сферического
зеркала, прямая линия, яв-
ляющаяся осью симметрии
преломляющих поверхностей
линзы или отражающей по-
верхности сферич. зеркала;
проходит через центры кри-
визны поверхностей перпен-
дикулярно к этим поверх-
ностям. Линза, оптич. поверх-
ности к-рой обладают общей
О. о., наз. осесимметричной.
О. о. системы — общая ось
симметрии всех входящих в
оптич. систему линз и зеркал.
Луч, идущий вдоль О. о.
такой системы (центрирован-
ный^ проходит без отклоне-
ния через все её поверхности.
О. о. центрированной системы
является своеобразной осью
вращения поверхностей, со-
ставляющих эту систему.
ОПТИЧЕСКАЯ ПЛОТНОСТЬ,
мера непрозрачности слоя
в-ва для световых лучей.
Понятие О. п. применяется
для характеристики ослабле-
ния оптич. излучения (света)
в слоях и плёнках различ.
в-в (красителей, р-ров, окра-
шенных и молочных стёкол
и др.), в светофильтрах и др.
оптич. изделиях. Особенно
широко О. п. пользуются для
количеств, оценки проявлен-
ных фотослоёв в чёрно-белой
и цветной фотографии, где
методы её измерения состав-
ляют содержание денсито-
метрии. Выражается десятич.
логарифмом отношения по-
тока излучения Фо< падающего
на слой, к потоку излучения
Ф, прошедшему через этот
слой или отражённому от
него.
ОПТИЧЕСКАЯ ПРОЗРАЧ-
НОСТЬ, характеристика в-ва,
показывающая, какая доля
падающего на его поверхность
светового потока проходит
через определённый его слой
без изменения направления.
Измеряется отношением ве-
личины светового потока,
прошедшего в среде путь,
равный ед. длины (напр., 1 см),
к величине потока, вошедшего
в эту среду в виде параллель-
ного пучка лучей. Высокой
О. п. обладают среды с на-
правленным пропусканием из-
лучения.
ОПТИЧЕСКАЯ СИЛА, вели-
чина, характеризующая пре-
ломляющую способность осе-
симметрич. линз и центриро-'
ванных оптич. систем из
таких линз. Численно равна
отношению показателя пре-
ломления п' пространства
изображений к заднему фо-
кусному расстоянию f': Ф =
п'
= —. О. с. системы или отд.
линзы тем больше, чем мень-
ше по абсолют, величине её
фокусное расстояние, т. е.
чем сильнее эта система пре-
ломляет световые лучи. Для
системы, находящейся в воз-
духе (п'=1), Ф=-р, О. с.
измеряется в диоптриях
(м '), она положительна для
собирающих систем и отри-
цательна для рассеивающих.
ОПТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА,
совокупность оптич. деталей
(линз, зеркал, призм, оптич.
клиньев и др.), служащая для
преобразования пучков свето-
вых лучей с целью форми-
рования оптич. изображения
на рабочей поверхности при-
ёмника световой энергии
(глаза, фотоматериала и др.)
или перераспределения свето-
вого потока в определённой
области пространства по за-
данному закону.
Действие О. с. основано на
использовании явлений пре-
ломления или (и) отражения
света на рабочих поверхно-
стях её оптич. деталей. Раз-
личают О. с. линзовые
(диоптрические — оптич. де-
тали только с преломляющи-
ми поверхностями), зер-
кальные (катоптрические,
рефлекторы — оптич. детали
только с отражающими по-
верхностями), зеркально-
линзовые (катадиоптри-
ческие — системы смешан-
ного типа). Форма и взаимное
расположение преломляющих
или (и) отражающих поверх-
ностей в О. с. зависят от её
назначения. Для О. с. под-
бираются конструктивные
элементы с заданными ха-
рактеристиками (радиусами
кривизны поверхностей, пока-
зателями преломления, тол-
щиной и др.), при к-рых
О. с. обладает заранее задан-
ными параметрами (аперту-
рой, угловым полем, разре-
шающей способностью, ча-
стотно-контрастной харак-
теристикой, видимым увели-
чением и др.). Аберрации
оптических систем устраня-
ются конструктивными эле-
ментами отд. узлов.
ОПТИЧЕСКИЙ РАСТР, растр,
содержащий большое число
однотипных оптич. элементов
(линз, призм, отражателей),
обладающих фокусирующим
действием на световой пучок
и определённым образом рас-
положенных относительно
ДРУГ друга.
ОПТИЧЕСКОЕ ИЗЛУЧЕНИЕ,
электромагнитное излучение
в диапазоне длин волн с услов-
ными границами от 1 нм до
1 мм. К О. и. помимо воспри-
нимаемого человеческим гла-
зом видимого излучения от-
носятся также инфра-
красное (с дл. волн св.
780 нм) и ультрафиоле-
товое (дл. волн короче
400 нм). Широко употребляе-
мый термин «свет» обозначает
лишь видимый поддиапазон
(400—780 нм) О. и.
ОПТИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕ-
НИЕ, картина, получаемая
в результате прохождения
через оптич. систему лучей.
378
распространяющихся от объ-
екта, и воспроизводящая его
контуры и детали» Практич.
использование О. и. часто
связано с возможностью изме-
нения масштаба изображений
предметов и их проецирова-
ния на поверхность (фото-
плёнку, фотокатод и др.).
В основе зрительного вос-
приятия объектов лежит обра-
зование О. и. на сетчатке
глаза.
ОПТИЧЕСКОЕ СТЕКЛО
(франц, aureole, от лат. coro-
na aureola — золотой венец),
сорта однородного технич.
стекла, предназначенного для
изготовления прозрач. эле-
ментов оптич. систем (линз,
призм и др.). Осн. требование
к О. с.— неизменность фронта
световой волны при её рас-
пространении в толще О. с.—
удовлетворяется благодаря их
высокой хим. и фиэ. одно-
родности. Неоднородности и
пороки О. с. (пузыри, свили,
различ. включения и др.),
а также изменения показателя
преломления О. с. исключа-
ются применением особо чи-
стого сырья и спец, техно-
логии его варки (хим. неод-
нородности устраняются за
счёт механич. размешивания
и взаимодиффузии компо-
нентов расплава, механич.
напряжения и двулучепре-
ломление — отжигом заго-
товок). Осн. оптич. характе-
ристики О. с.: показатель
преломления света, ср. ди-
сперсия света, коэф, диспер-
сии и поглощения света.
ОРЕОЛЫ ОТРАЖЕНИЯ И
РАССЕЯНИЯ, дополнит, по-
чернение (на чёрно-белом
изображении) или окраска (на
цветном), возникающие во-
круг краёв (контуров) изобра-
жений, отражающих или ис-
пускающих яркий свет пред-
метов и приводящие к рас-
ширению их контуров на
снимке. Ухудшают качество
изображения: искажают очер-
тания предметов, приводят
к уменьшению разрешающей
способности, резкости, потере
мелких деталей. Ореолы от-
ражения возникают в резуль-
тате отражения света под-
ложкой фотоматериала обрат-
но в эмульсионный слой;
ореолы рассеяния — вслед-
ствие рассеяния света в самом
эмульсионном слое микрокри-
сталлами галогенида серебра
и частичками желатина.
ОСВЕЖЕНИЕ РАСТВОРОВ,
восстановление первоначаль-
ной активности проявляющих,
фиксирующих и других р-ров,
частично истощённых в про-
цессе их использования. Для
О. р. в него вводят освежаю-
щий (подкрепляющий) р-р,
состав к-рого может совпа-
дать с первоначальным соста-
вом раствора, но чаще имеет
повышенную концентрацию
активно расходуемых в про-
цессе в-в.
ОСВЕТЛЕНИЕ ИЗОБРАЖЕ-
НИЯ, операция при обработке
чёрно-белого обращаемого
фотоматериала, проводимая
после его отбеливания для
быстрого удаления из эмуль-
сионного слоя оставшегося
окислителя (бихромата ка-
лия), придающего слою жёл-
тую окраску. Проводится в
5—20% -м р-ре сульфита на-
трия, к-рый восстанавливает
оставшийся окислитель и
обеспечивает эмульсионный
слой.
ОСВЕЩЁННОСТИ ШКАЛА,
изменяющийся по определён-
ному закону ряд значений
освещённости, создаваемой на
поверхности светочувствит.
слоя испытуемого фотомате-
риала в сенситометре. Слу-
жит для определения экспози-
ций при построении характе-
ристич. кривых. Ряд значений
освещённости получают с по-
мощью ступенчатого фото-
метрич. клина, к-рый устанав-
ливается на пути световых
лучей, экспонирующих све-
точувствит. слой фотомате-
риала.
ОСВЕЩЁННОСТЬ, световая
величина, характеризующая
распределение светового по-
тока по какой-либо поверх-
ности. Равна отношению све-
тового потока, падающего на
освещаемую поверхность, к
площади этой поверхности.
В Международной системе
единиц (СИ) измеряется в
люксах.
ОСЛАБЛЕНИЕ ИЗОБРАЖЕ-
НИЯ, уменьшение оптич.
плотности изображения на не-
гативе или позитиве при их
обработке в ослабляющем
р-ре. Достигается за счёт
частич. или полного превра-
щения металлич. серебра, со-
ставляющего изображение, в
растворимые соединения, уда-
ляемые из фотослоя при про-
мывке. Ослабляются чёрно-
белые негативы с большой
оптич. плотностью и кон-
трастностью изображения,
полученные вследствие пере-
держки при съёмке или пере-
проявления, а также чёрно-
белые позитивы и диапози-
тивы, на к-рых необходимо
уменьшить общую оптич.
плотность, ослабить вуаль или
удалить (вытравить) нек-рые
детали. Цветные негативы
обычно не ослабляются во
избежание нарушения цвет-
ного баланса и ухудшения
цветопередачи. Иногда воз-
можно изменение общего цве-
тового тона позитива или
диапозитива, а также умень-
шение оптич. плотности отд.
красителей. Различают О. и.
поверхностное, пропорцио-
нальное и сверхпропорцио-
нальное.
ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА, цвета
оптич. излучений или краси-
телей, используемые для
создания цветных изображе-
ний в цветной фотографии
или для измерения цвета
объектов в колориметрии.
В теории трёхкомпонентности
цветового зрения каждый из
О. ц. соответствует гл. обр.
одному из видов осн. цвето-
вых возбуждений зрительного
аппарата.
О. ц. аддитивного
синтеза — цвета излуче-
ний. В качестве О. ц. трёх-
цветного аддитивного синте-
за цвета используют синий,
зелёный и красный. Эти цвета
линейно независимы, т. к. не
могут быть получены оптич.
смешением излучений 2 др.
О. ц. Оптич. смешением из-
лучения 3 О. ц. получают
(синтезируют) множество
цветов, различающихся по
цветовому тону, насыщенно-
сти и светлоте цвета. С уве-
личением насыщенности О. ц.
увеличивается кол-во цветов,
синтезируемых с их помощью,
т. е. расширяется их цветовой
охват. О. ц. субтрактив-
ного синтеза — цвета
красителей. В качестве О. ц.
трёхцветного субтрактивного
синтеза цвета используют
жёлтый, пурпурный и голу-
бой. Каждый из них является
дополнит, цветом к такому
О. ц. аддитивного синтеза,
излучение к-рого преим. по-
глощается соотв. красителем
субтрактивного синтеза: жёл-
тый цвет — дополнительный
к синему, пурпурный — к
зелёному, голубой — к крас-
ному. При двухцветном ад-
дитивном синтезе или двух-
красочном субтрактивном
синтезе О. ц. служат любые
2 цвета, к-рые позволяют
правильно воспроизвести иа-
иб. важные цвета объекта
(цвета участков) с наиболь-
шим цветовым контрастом.
Для воспроизведения цветов
объектов, имеющих большое
кол-во ахроматических цветов
(близких к ним), наилучшая
пара — сине-голубой и оран-
жевый дополнит, цвета.
ОТНОСИТЕЛЬНОЕ ОТВЕР-
СТИЕ объектива, 1) гео-
метрическое О. о. равно
отношению диаметра входно-
го зрачка Д объектива к его
заднему фокусному расстоя-
нию Г; 2) эффективное
Д .
О. о. равно ——, где т — коэф,
пропускания объектива. Для
зеркально-линзовых объекти-
вов эффективное О. о. опре-
деляется с учётом того, что
центр, часть входного зрачка
у таких объективов экрани-
рована. Квадрат О. о. опре-
деляет освещённость в пло-
скости изображения и часто
наз. светосилой объектива
(соответственно геометрич.
или эффективной). Величина,
обратная О. о., наз. диафраг-
менным числом.
ОТРАЖЕНИЕ СВЕТА, возвра-
щение световой волны при её
падении на поверхность раз-
дела 2 оптически разнородных
сред обратно в ту среду, из
к-рой свет приходит. Благо-
даря О. с. мы видим предме-
ты, не излучающие свет.
Эффекты и явления, связан-
ные с О. с., учитывают при
определении условий съёмки
(выборе направления точки
съёмки и др.), искусств, или
естеств. освещения объекта
съёмки и т. п. О. с. исполь-
зуется в светотехнике, в зер-
кальных, зеркально-линзовых
и др. оптич. приборах (фото-
аппаратах, объективах, фото-
увеличителях, осветит, прибо-
рах и др.).
ПЕНТАПРИЗМА (от греч.
pente — пять и призма), отра-
жат. призма, имеющая в сече-
нии, перпендикулярном её
рабочим граням, вид пяти-
угольника (см. рис. г в ст.
Призма). Входящий в П. и
выходящий из неё лучи обра-
зуют угол 90°. Число отра-
жающих граней чётное (2),
поэтому П. даёт прямое изоб-
ражение. При замене одной
отражающей грани двумя
(с углом между ними 90°)
получается крышеобразная
П., к-рая обеспечивает пово-
рот изображения справа нале-
во и обратно и используется
в видоискателях зеркальных
фотоаппаратов.
ПЕРСПЕКТИВА на фото-
изображении (франц,
perspective от лат. perspi-
cio — ясно вижу), передача
на плоскости фотоснимка
изображения объектов в со-
ответствии с тем кажущимся
изменением их масштаба
очертаний, чёткости, взаим-
ной ориентации, к-рое обус-
ловлено степенью отдалённо-
сти от точки съёмки н создаёт
ощущение глубины простран-
ства. Перспективное постро-
ение фотоснимка обеспечи-
вается выбором точки съёмки,
а также фокусного расстояния
объектива фотоаппарата.
Элементы пространств, объ-
екта съёмки расположены на
различ. расстояниях от объ-
екта и воспроизводятся на
снимке в разных масштабах;
близкие — крупнее, удалён-
ные — мельче. Зрительное со-
поставление масштабов изоб-
ражений разноудалённых
предметов и даёт на снимке
ощущение глубины простран-
ства. С приближением точки
съёмки к объекту разница
в расстоянии до переднего
и дальнего планов возрастает,
соответственно изменяются и
размеры их изображений. Вы-
сота точки съёмки также вли-
яет на перспективный рисунок
кадра: при нормальной по
высоте точке получается
изображение с привычной для
глаза, обычной ГГ; при верх,
и ниж. точках съёмки П.
изменяется, образуется т. наз.
ракурсные изображения, име-
ющие необычный перспектив-
ный рисунок. Глубина про-
странства передаётся не
только линейным рисунком
кадра, но и его тональной
379
перспективой, выражающейся
в закономерном изменении то-
нов и цветов предметов по
мере их удаления от передне-
го плана. При этом обычно
исчезает чёткость и ясность
предметов, смягчаются кон-
трасты тонов и светотени,
уменьшается насыщенность
цветов, а дальний план ка-
жется более светлым, чем
передний. Разновидность то-
нальной П.— т. наз. воздуш-
ная перспектива, при к-рой
глубина пространства на
снимке создаётся благодаря
наличию воздушной дымки.
ПЕРСПЕКТИВНЫЕ ИСКАЖЕ-
НИЯ, изменения в перспек-
тивном рисунке снимаемого
объекта, лишающие его сход-
ства с оригиналом. Возникают
при установке съёмочного
аппарата на малых расстоя-
ниях от снимаемого объекта,
прн вынужденной съёмке с
приближённых к объекту
верх, и ниж. точек, при не-
удачных ракурсных реше-
ниях, когда ракурс использу-
ют как формальный способ
отображения какого-либо яв-
ления, снимаемого объекта,
а также при использовании
короткофокусных объекти-
вов. В этих условиях в полу-
ченных изображениях нару-
шаются привычные масштаб-
ные соотношения элементов
и частей объекта съёмки (см.
Перспектива). Напр., при
съёмке портрета крупным
планом разно удалённые ча-
сти лица на снимке воспроиз-
водятся в разных масштабах;
прн ниж. точке съёмки мас-
штабно искажается подборо-
док, при верхней — лоб;
в полученном изображении
изменяются пропорции лица.
Однако иногда П. и. применя-
ют для определённых худо-
жеств. целей, напр., для уси-
ления гримасы.
ПОГЛОЩЕНИЕ СВЕТА,
уменьшение интенсивности
оптич. излучения (света) при
прохождении через в-во
вследствие преобразования
световой энергии в различ.
формы внутр, энергии в-ва.
Отличается от ослабления
света — уменьшения энергии
проходящей световой волны
в оптически неоднородной
среде вследствие рассеяния
света.
ПОГРАНИЧНАЯ КРИВАЯ,
кривая резкости, кри-
вая, характеризующая степень
отчётливости (резкости) гра-
ницы между 2 участками
фотогр. изображения, к-рые
при съёмке имели разные
экспозиции. Представляет со-
бой распределение оптич.
плотности D почернения фо-
тоизображения в направле-
нии, перпендикулярном гра-
нице выбранного для оценки
элемента изображения (см.
Резкость изображения). Для
построения П. к. часть кадра
на фотоматериале закрывает-
ся непрозрач. экраном, мате-
риал подвергается равномер-
ной засветке, а затем строго
регламентир. химико-фотогр.
обработке.
ПОЗИТИВ (от лат. positivus —
положительный), фотогр.
изображение, на к-ром отно-
сит. распределение почерне-
ний (чёрно-белый П.) или
окрашенных потемнений
(цветной П.) соответствует
распределению яркостей или
цветов объекта съёмки. П.
получают контактным или
проекционным печатанием с
негатива на позитивный фото-
материал — фотобумагу, по-
зитивную плёнку (негативно-
позитивный процесс) либо
съёмкой на обращаемый фо-
томатериал с последующей
спец, его обработкой (процесс
обращения). Качество П. оце-
нивают по оптич. плотности,
контрастности, зернистости,
значению фотогр вуали и т д.
Цветной П. дополнительно
оценивают по балансу цветно-
го изображения.
ПОЗИТИВНЫЙ ПРОЦЕСС, по-
лучение видимого позитив-
ного изображения (позитива)
на светочувствит. позитивном
фотоматериале путём печата-
ния с негатива. Существует
два осн. способа печатания:
контактное и проекционное.
Экспонированный через не-
гатив светочувствит мате-
риал подвергают химико-фо-
тогр. обработке: проявлению,
фиксированию и вспомогат
операциям. При печатании
позитивов с чёрно-белых не-
гативов пользуются различ.
типами фотобумаги, подбирая
их по контрастности. Величи-
на экспозиции при печатании
зависит от неск. факторов:
оптич. плотности негатива,
интенсивности света, свето-
чувствительности позитивно-
го фотоматериала. Учесть
каждый фактор в отдельно-
сти сложно, поэтому правиль-
ную экспозицию обычно на-
ходят опытным путём. При
цветном печатании регули-
руют не только экспозицию,
но и цветной баланс изобра-
жения с помощью корректи-
рующих светофильтров. Чёр-
но-белую фотобумагу прояв-
ляют с визуальным контролем
(при жёлтом, оранжевом или
зелёном освещении) до полу-
чения максимально чёрного
тона в сильно экспонир. участ-
ках изображения. Цветные
позитивные материалы про-
являют в темноте (по времени)
или при свете фонарей с зелё-
но-оранжевыми светофиль-
трами, избегая прямого попа-
дания света на эмульсионный
слой. Проявленные, отфикси-
рованные, промытые пози-
тивы иногда подвергаются
дополнит, обработке и отдел-
ке: ослаблению и тонирова-
нию изображения, ретуши,
глянцеванию поверхности.
ПОЛЕЗНЫЙ ИНТЕРВАЛ ЭКС-
ПОЗИЦИЙ, интервал экспози-
ций, практически используе-
мый для получения на данном
фотоматериале фотогр. изоб-
ражения. Определяется по
характеристич. кривой фото-
материала. Величину П. и. э.
используют для определения
ср. градиента g характери-
стич. кривых фотоматериа-
лов, являющегося вместе с
коэф, контрастности показа-
телем их контрастности.
Контрастность чёрно-белой
фотобумаги оценивают непо-
средственно величиной П. и.
э., при этом чем больше
П. и. «э. фотобумаги, тем
меньше её контрастность. При
печатании П. и. э. фотобума-
ги должен соответствовать
интервалу оптич. плотностей
негатива.
ПОЛЯРИЗАЦИЯ СВЕТА (от
греч. polos — ось, полюс),
физ. характеристика оптич.
излучения, описывающая по-
переч. анизотропию световых
волн. Состоит в упорядочен-
ности ориентации векторов
напряжённости рлектрич. (Е)
и магнитного (Н) полей све-
товой волны в плоскости,
перпендикулярной световому
лучу. Различают линейную
(длоскую) П. с., когда вектор
Е сохраняет постоянное на-
правление, а также эллиптич.
и круговую (циркулярную)
П. с., при к-рых конец вектора
Е описывает соответственно
эллипс или окружность. Эл-
липтич. (круговая) П. с. быва-
ет правой или левой в зави-
симости от направления вра-
щения Е (по часовой стрелке
или против). Плоскость, про-
ходящая через Е и направле-
ние светового луча, наз. пло-
скостью поляризации. В фо-
тографии поляризационный
свет используется для увели
чения контраста и устранения
световых бликов, при созда-
нии поляризац. светофильтров
и призм.
ПОРОГ ПОЧЕРНЕНИЯ, миним.
почернение экспонированно-
го и проявленного фотомате-
риала, визуально отличимое
от фотогр. вуали. Экспозиция,
соответствующая П. п., наз.
пороговой. На характеристич.
кривой П. п. соответствует
начальной (нижней) её точке
с близким к нулю градиентом
этой кривой.
ПОТОК ИЗЛУЧЕНИЯ, лучи-
стый поток, мощность
излучения, полная энер-
гия, переносимая оптич. излу-
чением в ед. времени через
данную поверхность. Одно
из осн. понятий фотометрии.
В международной системе
единиц (СИ) измеряется в
ваттах. Обозначается: W
(междунар.), Вт (рус.).
ПРЕЛОМЛЕНИЕ СВЕТА, изме-
нение направления распро-
странения оптич. излучения
(света) при его прохождении
через границу раздела 2 сред.
Обусловлено различ. ско-
ростью света в этих средах.
Характеризуется показа-
телем преломления
(ПП) — отношением скоро-
стей распространения света
в 1-й (V|) и 2-й (v2) средах:
n2i=v7vs- Если 1-й средой
служит вакуум, то показатель
преломления наз. абсолют-
ным: n — c/v, где с — скорость
света в вакууме, v — скорость
света в среде. ПП — один из
важнейших параметров про-
зрач. оптич. сред (стёкол,
жидкостей и др.). Для види-
мого света абсолют. ПП, про-
зрач. твёрдых сред лежит
в пределах от 1,3 до 4 (для
оптич. стекла ок. 1,5), для
жидкостей — от 1,2 до 1,9
(напр., для воды ок. 1,33),
для газов при норм, услови-
ях близок к 1.
От значения ПП зависят
оптич. сила линзы, величина
аберраций оптич. системы
и др. их характеристики. В об-
щем случае ПП среды зависит
от длины световой волны 1,
поэтому при преломлении
сложного по спектр, составу
света лучи с различ. X пре-
ломляются по-разному и воз-
никает дисперсия света. П. с.
сопровождается и отражени-
ем света. На законах П. с.
основано устройство линз и
мн. оптич. приборов (в т. ч.
фотографических), служащих
для изменения направления
световых лучей и получения
оптич. изображений.
ПРИЗМА оптическая
(греч. prisma — букв. рас-
пиленное), тело из однород-
Распространённые отражатель-
ные призмы; принцип измене-
ния направления лучей и пово-
рота изображения в них (стрел-
ки, перпендикулярные лучам,
указывают ориентацию исход-
ного изображения, преобразо-
ванного призмой); о) — угол от-
клонения луча
380
него материала, прозрачного
для оптич. излучения в опре-
делённом интервале длин
волн. По назначению П. делят-
ся на преломляющие (спек-
тральные или дисперсион-
ные), отражательные и поля-
ризационные. В фотографии
используются гл. обр. отража-
тельные П. (см. рис.),
характеризующиеся тем, что
вошедшее в П. оптич. излу-
чение отражается внутри неё
от одной или последовательно
от неск. ограничивающих её
плоских поляризованных по-
верхностей (граней). Исполь-
зуют для изменения направ-
ления пучка света, уменьше-
ния длины оптич. системы и
преобразования изображе-
ния — его поворота на 180°
или получения зеркального
отображения.
ПРОДОЛЬНОЕ УВЕЛИЧЕНИЕ,
отношение длины достаточно
малого отрезка AZ' (см. рис.),
расположенного вдоль оптич.
оси системы в пространстве
Продольное увеличение: С —
оптическая система; 00' оп-
тическая ось: Az — длина от-
резка, расположенного в про-
странстве предметов; Az' —
длина сопряжённого отрезка,
расположенного в пространстве
изображений
изображений, к длине сопря-
жённого ему отрезка AZ в про-
странстве предметов: а =
— AZ'}AZ. Если f и fz — соот-
ветственно переднее и заднее
фокусное расстояние оптич'.
системы, fii — линейное уве-
личение в левых сопряжённых
точках, а В? — в правых
сопряжённых точках, то
V
а = —— Р1В2. В случае, когда
оптич. система находится в
однородной среде, |f| = |f'|
и при AZ->O, Bi->02 = Р и
а р2, т. е. П. у. пропорцио-
нально квадрату линейного
увеличения, что приводит к
искажениям в изображении
перспективы (к нарушению
пропорций между изображе-
ниями предметов переднего и
заднего планов).
ПРОСВЕТЛЕНИЕ оптиче-
ское, уменьшение коэф,
отражения поверхностей оп-
тич. деталей (напр., линз)
путём нанесения на них непо-
глощающих плёнок толщи-
ной, соизмеримой с длиной
волны оптич. излучения. Без
просветляющих плёнок поте-
ри на отражение света могут
составлять до 10 % от интен-
сивности падающего излуче-
ния. В оптич. системах с
большим числом поверхно-
стей, напр., объективах, по-
терн достигают 70 % , при этом
многократное отражение от
преломляющих поверхностей
приводит к появлению внутри
приборов рассеянного света,
что ухудшает качество изоб-
ражений, формируемых оп-
тич. системами приборов.
В основе просветляющего дей-
ствия тонких плёнок лежит
явление интерференции света,
отражаемого от передней и
задней границ плёнки; оно
приводит к взаимному «га-
шению» отражённых свето-
вых волн и, следовательно,
к усилению интенсивности
проходящего света.
ПРОСТРАНСТВО ИЗОБРА-
ЖЕНИЯ, совокупность оптич.
изображений точек простран-
ства предметов. В идеальных
оптич. системах все точки
пространства предметов ото-
бражаются в П. н. В реальных
оптич. системах П. и. ограни-
чено конечными размерами
деталей оптич. системы
(оправ линз, диафрагм и др.).
В теории оптич. систем обыч-
но рассматривают не всё
П. и., а лишь нек-рую фикси-
рованную плоскость, сопря-
жённую с плоскостью пред-
метов. П. и. может быть
действительным или мнимым.
В П. и. любой оптич. системы
расположены задние фокус,
главная и фокальная плоско-
сти; выходной зрачок; задняя
поверхность последнего эле-
мента (напр., линзы).
ПРОСТРАНСТВО ПРЕДМЕ-
ТОВ, совокупность точек в
пространстве, оптич. изобра-
жение к-рых могут быть
получены с помощью данной
оптич. системы. В реальных
оптич. системах П. п., как и
пространство изображений,
ограничено конечным^ раз-
мерами деталей оптич. систе-
мы (оправ линз, диафрагм и
др.). В теории оптич. систем
обычно рассматривают не всё
П. п., а т. наз. плоскости
предметов — совокуп-
ность изображаемых оптич.
системой точек, лежащих в
одной плоскости, перпендику-
лярной оптич. оси системы.
В П. п. любой оптич. системы
расположены передние фо-
кус, главная и фокальная
плоскости; входной зрачок;
передняя поверхность первой
линзы.
П С ЕВД ОС ТЕР ЕОС К (ЭПИЧЕ-
СКИЙ ЭФФЕКТ, зрительная
иллюзия обратного (по срав-
нению с действительным)
пространств. расположения
предметов, когда далёкие от
зрителя предметы кажутся
ему расположенными близко
и наоборот. Возникает, напр.,
когда 2 снимка, образующие
стереопару, рассматривают с
нарушением их соответствия:
левый снимок — правым гла-
зом, а правый — левым. П. э.
используется при измерении
расстояний с помощью сте-
реоскопич. дальномера для
повышения точности изме-
рений.
РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБ-
НОСТЬ оптических си-
стем, разрешающая
сила оптических си-
стем, способность оптич.
систем создавать раздельные
изображения 2 близко распо-
ложенных точек объекта.
Оценивается по наименьшему
расстоянию между 2 точками,
при к-ром их изображения
ещё не сливаются (видны
раздельно). Это расстояние
выражается в линейных (мм)
или угловых (угловых секун-
дах) единицах и наз. соот-
ветственно линейным или
угловым предметом раз-
решения. Обратная ему
величина служит количеств,
мерой Р. с. оптич. приборов.
Величина линейного рэлеев-
ского предела разрешения
6 = 1,21 Л1/Д, где f — фокус-
ное расстояние оптич. систе-
мы, к — длина световой
волны, Д — диаметр входного
зрачка системы. Величина
углового рэлеевского предела
разрешения 4? == 1,22 - Л/Д (на-
пример, для Л = 560 нм, соот-
ветствующей максим, чувст-
вительности человеческого
глаза, угловой предел разре-
шения равен 140/Д, где Д
выражено в мм).
РАКУРС (от франц, raccour-
cir — сокращать, укорачи-
вать). положение изображае-
мого предмета, с резким уко-
рочением удалённых от пе
реднего плана частей; приём
съёмки с достаточно близких
к объекту верхних и нижних
точек (верхний и нижний Р.).
Такая съёмка даёт характер-
ный рисунок изображения,
отличающийся резкими пер-
спективными сходами вер-
тикальных линий, заметным
их укорочением и сокращени-
ем масштаба изображения
верхних частей объекта по
отношению к нижним (при
нижних Р.) или нижних по
отношению к верхним (при
верхнем Р.).
РАССЕЯНИЕ СВЕТА, откло-
нения распространяющегося
в среде светового пучка во
всевозможных направлениях.
Р. с. обусловлено неоднород-
ностью среды и взаимодей-
ствием света с частицами
вещества, при к-ром меняется
пространственное распреде-
ление интенсивности, частот-
ный спектр и поляризация
света. Характеризуется коэф,
рассеяния — отношением по-
тока излучения, рассеиваемо-
го данным телом, к падаю-
щему на него потоку излу-
чения. В оптич. системах
Р. с. приводит к ухудшению
качества оптич. изображения.
Р. с. в оптич. системах харак-
теризуется светорассеяния ко-
эффициентом, к-рый умень-
шают использованием одно-
родных материалов при изго-
товлении линз, призм и др.
оптич. деталей и тщательной
полировкой их поверхностей.
РАССТОЯНИЙ ШКАЛА, шка-
ла последовательно распо-
ложенных чисел, обозначаю-
щих расстояние (в метрах)
от фотоматериала до объекта
съёмки. Обычно наносится
а
22 16 11 85.62.8*2.8 5.6 8 11 16 22
Глубина резко изображаемого
пространства (при установке
объектива на 3 м)
1 1.2 1,5 2 10
Шкала расстояний (в раз-
вёрнутом виде): а — со шкалой
диафрагменных чисел (кальку-
лятор), — установочный ин-
декс; б — с символами
на оправу съёмочного объ-
ектива. Градуируется (см.
рис.) в пределах от миним.
расстояния (напр., у объекти-
ва «Индустар-61» от 0,3 м до
бесконечности «оо»). При
помощи Р. ш. можно фоку-
сировать объектив фотоаппа-
рата без использования даль-
номера или зеркального ви-
зира, определяя расстояние
до объекта съёмки на глаз.
При этом ошибка в фокуси-
ровке будет сказываться тем
меньше, чем больше диафраг-
менное число.
РАСТР (нем. Raster, от лат.
rastrum — грабли, мотыга)
в оптике, устройство в виде
своеобразной решётки с боль-
шим кол-вом мелких однотип-
ных элементов (отверстий,
щелей, линз, призм и др.);
совокупность линий, нане-
сённых на какую-либо поверх-
ность. Различают Р- прозрач-
ные — в виде чередующихся
прозрач. и непрозрач. эле-
ментов и отражательные —
с зеркально отражающими и
поглощающими (или рассеи-
вающими) элементами; регу-
лярные, в к-рых элементы
размещены в определённом
порядке (напр., параллельные,
радиальные, круговые, Р. в ви-
де сот), и нерегулярные —
с беспорядочным их разме-
щением. При помощи Р.
можно получить большое
кол-во одинаковых изображе-
ний одного и того же объекта,
разделить изображение на
большое кол-во элементарных
частей. .Такие Р. используют
в фотографии для получения
стереоскопич. (объёмных)
изображений, цветных изо-
бражений (см. Автохромный
способ), в науч, фотографии.
381
напр., для высокоскоростной
растровой фоторегистрацни,
в др. областях науки и тех-
ники.
РЕГРЕССИЯ СКРЫТОГО ИЗО-
БРАЖЕНИЯ (от лат. regres-
sio — обратное движение,
отход), самопроизвольное ча-
стичное или полное разру-
шение скрытого изображения
при длительном хранении экс-
понир. непроявленного фото-
материала. Вызывается т. наз.
тепловым «рассасыванием»
центров проявления. В зави-
симости от свойств фотома-
териала и условий его хра-
нения время, в течение к-рого
скрытое изображение сохра-
няется, лежит в пределах
от неск. суток до неск. лет.
При повышенных т-ре и влаж-
ности Р. с. и. ускоряется,
поэтому рекомендуется не-
проявленный фотоматериал
хранить в холодном месте
(напр., в холодильнике) во
влагозащитной упаковке.
РЕЗКОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ,
1) Р. и. оптического,
степень отчётливости (ясно-
сти, различимости) точек,
контуров, деталей оптич.
изображения. Зависит от
точности фокусировки оптич.
системы, величины её абер-
раций, диапазона длин свето-
вых волн, создающих изобра-
жение. На Р. и. оказывают
влияния также рассеяние све-
та оптич. системой, дифрак-
ция света на оправах линз
и др. деталях. В фотографии
при съёмке пространств, объ-
ектов нерезкость оптич. изоб-
ражения связана с невозмож-
ностью воспроизведения с
одинаковой отчётливостью
(с одинаковым кружком не-
резкости) в плоскости фото-
слоя разноудалённых от него
точек объекта из-за конечного
значения глубины резко изоб-
ражаемого пространства, со-
здаваемого объективом.
2) Р. и. фотографиче-
ского, степень размытости
границы между 2 участками
фотоизображения с разными
экспозициями. Зависит от
свойств фотоматериала, усло-
вий его экспонирования и
химико-фотогр. обработки.
Если предположить, что спро-
ецированное на светочувст-
вит. слой оптич. изображение
(при экспонировании) идеаль-
но по качеству, то граница
участка фотослоя с различ.
экспозициями всегда полу-
чится размытой. Это обуслов-
лено рассеянием света внутри
эмульсионного слоя, отраже-
нием света подложкой фото-
материала (см. Ореолы отра-
жения и рассеяния), а также
пограничными эффектами
проявления. Количественно
резкость фотоизображения
оценивается с помощью т. наз.
пограничной кривой, или кри-
вой резкости, характеризую-
щей распределение оптич.
плотности D почернения в
направлении, перпендикуляр-
ном границе выбранного для
оценки элемента изображе-
ния.
РЕЗОЛЬВОМЕТРИЯ (от лат.
resolve — развязываю, вскры-
ваю и греч. metreo — изме-
ряю), раздел структуроме-
трии, разрабатывающий мето-
ды количеств, оценки способ-
ности фотослоёв передавать
раздельно мелкие элементы
оптич. изображения, созда-
ваемого на светочувствит.
слое фотоматериала. Эту спо-
собность выражают разреша-
ющей способностью (кол-во
линий, нли штрихов, раздель-
но передаваемых фотослоем
на 1 мм изображения) или
частотно-контрастной харак-
теристикой, позволяющей
установить взаимосвязь меж-
ду соотношением яркостей
(т. е. контрастами) оптич. и
фотогр. изображений в зави-
симости от пространств, ча-
стоты деталей изображаемого
объекта.
САБАТЬЕ ЭФФЕКТ, явле-
ние обращения за-
светкой, эффект об-
ратимости, обращение
первонач. изображения (напр.,
негативного в позитивное),
возникающее в случае, если
экспонированный и частично
проявленный, но не отфикси-
рованный фотоматериал рав-
номерно осветить и затем
снова проявить. Обнаружен
франц, химиком П. Сабатье
в 1905 г. С. э. возникает, напр.,
когда во время проявления
случайно зажигается яркий
актинич. свет. При этом нега-
тивное (либо позитивное) изо-
бражение, образовавшееся в
результате первого экспони-
рования и проявления отпе-
чатывается при вторич. экспо-
нировании, в лежащей под
этим изображением части
эмульсионного слоя (происхо-
дит как бы контактное печа-
тание). Определённую роль
в возникновении С. э. играет
также хим. десенсибилизация
эмульсионного слоя продук-
тами первого проявления.
С. э. используют при печа-
тании позитивов, по своему
виду приближающихся к ри-
сунку (т. наз. псевдосоляри-
зация).
СВЕТИМОСТЬ, световая ве-
личина, характеризующая
распределение светового по-
тока по поверхности протя-
жённого источника света.
Равна отношению светового
потока, испускаемого светя-
щейся поверхностью по всем
направлениям (в пределах по-
лусферы), к площади этой
поверхности. Измеряется в
Международной системе еди-
ниц (СИ) в люменах на
квадратный метр (лм/м2).
СВЕТЛОТА, безразмерная
величина, используемая в све-
тотехнике для количеств,
оценки различия между зри-
тельными ощущениями, вызы-
ваемыми 2 смежными одно-
цветными поверхностями,
различающимися по яркости.
С. одной поверхности отно-
сительно другой равна ЛЬ/
ALn, где AL — абсолютное
различие в яркостях поверх-
ностей, ALn — яркостный по-
рог (минимальное заметное
для глаза различие в яркости).
СВЕТЛОТА ЦВЕТА, субъек-
тивная характеристика ярко-
сти цвета, используемая для
сопоставления цветов несве-
тящихся объектов. Для ахро-
матич. цветов С. ц.— един-
ственная характеристика их
зрительного различия, для
хроматич. цветов — один
из 3 атрибутов цвета, по
к-рому хроматич. цвета мо-
гут быть сопоставлены с
ахроматическими. Одни
цвета в соответствии с их
яркостью воспринимаются бо-
лее светлыми, другие — менее
светлыми, третьи тёмными
или очень тёмными. Для
разноокрашенных несветя-
щихся объектов С. ц. умень-
шается с увеличением насы-
щенности цвета, т. к. повы-
шение насыщенности приво-
дит к уменьшению общего
кол-ва отражённого света.
С. ц. разноокрашенных дета-
лей объекта определяется не
только их окраской и осве-
щённостью, но и заметно зави-
сит от общего уровня осве-
щённости, на к-рый адапти-
руется зрение. Снижение это-
го уровня приводит из-за
неполной цветовой адаптации
к уменьшению С. ц. всех
деталей, особенно тёмных.
СВЕТОВАЯ ЭНЕРГИЯ, свето-
вая величина, равная части
энергии электромагнит, излу-
чения, воспринимаемой т. наз.
средним человеческим глазом
или др. приёмником света со
спектр. чувствительностью,
совпадающей с чувствитель-
ностью такого глаза. Выра-
жается произведением свето-
вого потока на длительность
освещения; в Международной
системе единиц (СИ) — лю-
мен-секунда (лм. с).
СВЕТОВОЙ ПОТОК, световая
величина, оценивающая поток
излучения (т. е. мощность
оптич. излучения) по его
действию на селективный при-
ёмник света (нормальный че-
ловеч. глаз). В Международ-
ной системе единиц (СИ)
выражается в люменах (лм).
Световая эффективность из-
<t>v
лучения К = —— « 683 лм/Вт,
Фе
где Фу — световой поток,
фе — поток излучения.
СВЕТОРАССЕЯНИЯ КОЭФ-
ФИЦИЕНТ, величина, харак-
теризующая рассеяние света
в объективе (линзами, опра-
вой и др. деталями). Равен
отношению световых потоков,
прошедших через объектив
от абсолютно чёрного объек-
та на равномерно освещённом
белом фоне и от этого фона.
На практике С. к. определяют
как отношение освещённости
оптич. изображения чёрного
объекта к освещённости оп-
тич. изображения белого фо-
на. У соврем, фотообъективов
С. к. не превышает 2—3 %.
СВЕТОФИЛЬТРЫ, оптич. при-
способления для изменения
спектр, состава оптич. излу-
чения гл. обр. с целью выде-
ления его отд. участков, со-
гласования (подгонки)спектр,
кривых излучений со спектр,
чувствительностью приёмни-
ка излучения. Осн. характе-
ристика С.— кривая спектр,
пропускания, представляю-
щая зависимость коэф, про-
пускания (или оптич. плотно-
сти) от длины световой волны.
В фототехнике в зависи-
мости от назначения С. под-
разделяются на неск. осн.
групп: 1) съёмочные С. для
съёмки на чёрно-белые и
(реже) цветные фотоматери-
алы (в отд. случаях при съёмке
используют монохроматич.,
зональные, поляризационные,
нейтрально-серые, «эффект-
ные» С. и др.); 2) субтрак-
тивные и аддитивные С.,
применяемые при печатании
цветных позитивов; 3) освети-
тельные С., устанавливаемые
на осветит, приборы в осн.
при съёмке на цветной фото-
материал (в качестве осветит.
С. обычно используют ком-
пенсационные цветные «эф-
фектные», напр., ультрафио-
летовые, нейтрально-серые
Q; 4) лабораторные С. для
создания неактинич. освеще-
ния (подразделяются в соот-
ветствии с типами фотома-
териалов и условиями их
обработки); 5) теплозащит-
ные С., устанавливаемые гл.
обр. в проекторах.
СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ
ЧИСЛО, численное значение
общей светочувствительности
фотоматериала, соответству-
ющие такому времени его
проявления, при к-ром дости-
гается оптимальная (рекомен-
дуемая) величина коэф, кон-
трастности как ср. градиента
характеристич. кривой в уста-
новленном интервале лога-
рифмов экспозиции. Опреде-
ляется по результатам сенси-
тометрич. испытаний и про-
ставляется на упаковке или
в паспорте фотоматериала.
С. ч. определяет время экспо-
нирования (выдержки) прн
фотосъёмке илн копировании.
Единица С. ч. определяется
выбранными критерием све-
точувствительности и фор-
мулой, по к-рой она нахо-
дится. Напр., в СССР С. ч.
выражают в условных едини-
цах ГОСТ, в США — в услов-
ных единицах АСА (ASA;
аббревиатура от American
Standards Association — Амер,
ассоциация стандартов), в
ГДР и ФРГ — в условных
градусах ДИН/DIN; от Deuts-
che Jndustrienormen — гер-
манские пром, стандарты).
СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ
ШКАЛА, шкала чисел, состав-
382
Приближённые соотношения между значениями общей светочув-
ствительности в советской и зарубежной сенситометрических
системах
Числа светочувствительности
Старый ГОСТ до 01.01.87 Новый ГОСТ/ISO, ASA/ с 01.01.87 ISO/1SO° DIN
1,4 1,6 1,6/3° 3
(2) 2 2/4° 4
2,8 2,5 2,5/5° 5
3 3/6° 6
(4) 4 4/7° 7
5,5 5 5/8° 8
(8) 6 6/9° 9
8 8/10° 10
И 10 10/11° И
(16) 12 12/12° 12
16 16/13° 13
22 20 20/14° 14
(32) 25 25/15° 15
32 32/16° 16
45 40 40/17° 17
(65) 50 50/18° 18
64 64/19° 19
90 80 80/20° 20
(130) 100 100/21° 21
125 125/22° 22
180 160 160/23° 23
(250) 200 200/24° 24
250 250/25° 25
350 320 320/26° 26
(500) 4<Ю 400/27° 27
5и0 500/28° 28
700 640 640/29° 29
(1000) 800 800/30° 30
1000 1000/31° 31
1400 1250 1250/32° 32
(2000) 1600 1600/33° 33
2000 2000/34° 34
2800 2500 2500/35° 35
(4000) 3200 3200/36° 36
4000 4000/37° 37
5600 5000 5000/38° 38
6400 6400/39° 39
В скобках даны числа светочувствительности, не имеющие
точного эквивалента ни в одной системе чисел.
ляющих последовательность
значений общей светочувст-
вительности (светочувстви-
тельности чисел). Использу-
ется для определения пра-
вильных условий экспониро-
вания при фотосъёмке или
печатании фотоизображений.
Различают арифметич. и ло-
гарифмич. С. ш. Арифме-
тическая С. ш. пред-
ставляет собой геометрич.
прогрессию с модулем, рав-
ным ^2 ~ 1,26 (его значение
определяется константой фо-
тометрич. клина, используе-
мого при сенситометрич. ис-
пытаниях фотоматериала).
При переходе от одного
числа светочувствительности
к другому время экспониро-
вания (выдержку) при съёмке
изменяют обратно пропор-
ционально числам светочув-
ствительности. Логариф-
мическая С. ш. пред-
ставляет собой арифметич.
прогрессию. При переходе
от одного числа светочувст-
вительности S1 к другому S2
выдержку (ti и ts) изменяют
по закону: log — = 82— S|.
t2
В Между нар. сенситометрич.
стандарте (ИСО) используют
арифметич. С. ш. с модулем
1,26 (...6; 8; 10; 12; 16; 20; 25;
32; 40; 50; 64 и т. д.) или лога-
рифмич. С. ш. с разностью в
единицу (...9°; 10°; 11°; 12°;
13° и т. д.). С. ш. наносят
на калькуляторы экспоно-
метрич. устройств. С нею
связаны шкалы диафрагм фо-
тоаппаратов, при этом ряды
значений относит, отверстий
объективов строятся по тому
же закону, что и ряды С. ш.
СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ
фотоматериала, его
способность определённым
образом реагировать на оптич.
излучение; количеств, мера
указанной способности, опре-
деляемая при заданных ус-
ловиях зкспонирования фо-
томатериала и его химико-
фотогр. обработки по оптич.
плотности фотослоя (слоёв).
С. по отношению к белому
свету наз. общей (фотогра-
фической), по отношению к
монохроматич. излучению —
спектральной. Количеств, ме-
рой С. служит величина S,
обратная кол-ву освещения
(экспозиции) Н, создающего
на фотослое (после проявле-
ния фотоматериала) заданный
фотогр. эффект, чаще всего
выражаемый определённой
оптич. плотностью D потемне-
ния. С. фотоматериала зави-
сит от условий его экспони-
рования и химико-фотогр. об-
работки. Сенсибилизир. фото-
материалы в зависимости от
области их спектр, чувстви-
тельности имеют спец, назва-
ния (ортохроматические, изо-
ортохроматические, панхро-
матические, изопанхромати-
ческие, инфрахроматичес-
кие).
СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНЫЙ
СЛОЙ (СЧС), слой фотома-
териала, в к-ром под действи-
ем излучения образуется
скрытое изображение. СЧС
галогеносеребряных фотома-
териалов представляет собой
слой сухой фотогр. эмульсии,
поэтому часто наз. эмульсион-
ным слоем. Осн. составная
часть СЧС — микрокристаллы
галогенидов серебра, равно-
мерно распределённые в же-
латине, к-рый скрепляет их
с подложкой (или с проме-
жуточ. слоем, напр., с под-
слоем). Чёрно-белые фото-
материалы в подавляющем
большинстве случаев имеют
один СЧС, цветные — 3 слоя,
каждый из к-рых чувствите-
лен к лучам определённой
зоны видимого излучения:
верхний — к синим, сред-
ний — к зелёным, нижний —
к красным. Эти слои кроме
галогенидов серебра содер-
жат цветообразующие компо-
ренты, с участием к-рых
в процессе цветного проявле-
ния образуются красители
цветного изображения. СЧС
фотоматериалов, применяе-
мых в бессеребряной фото-
графии, отличаются большим
разнообразием как по составу
используемых светочувствит.
компонентов, так и по спо-
собу скрепления их с осно-
вой. Часто светочувствит.
компонент входит в состав
материала основы (напр., у
диапозитивных фотоматериа-
лов).
СЕНС ИБИЛ ИЗ АЦИЯ (от
лат. sensibilis - чувствитель-
ный), придание светочувстви-
тельности фотогр. эмульсиям
и (или) увеличение свето-
чувствительности этих эмуль-
сий или готовых фотоматериа-
лов. С помощью С. повышают
общую светочувствитель-
ность фотоэмульсий, рас-
ширяют область их спектр,
чувствительности. Различают
С. химическую и оптическую.
При химической С.
увеличивается естеств. свето-
чувствительность микрокри-
сталлов галогенидов серебра
(к лучам с длиной волны не
более 510 нм). Увеличение
естеств. светочувствительно-
сти происходит в результате
сложных процессов взаимо-
действия хим. сенсибилизато-
ров с микрокристаллами
AgHal, приводящих к обра-
зованию центров светочувст-
вительности на поверхност.
дефектах кристаллич. решёт-
ки. Повышение общей све-
точувствительности готовых
фотоматериалов достигают их
спец, обработкой (см. Ги-
персенсибилизация, Латенси-
фикация). При оптичес-
кой С. эмульсионному слою
сообщают добавоч. светочув-
ствительность к излучению
с Х> 500 нм (зелёным, жёл-
тым, оранжевым, красным,
ПК-лучам), энергия к-рого
практически не поглощается
светочувствит. в-вом этого
слоя. В основе оптич. С. лежит
фотохим. закон: на в-во хими-
чески действуют только те
лучи, к-рые этим в-вом погло-
щаются. Но хим. действие
383
на в-во могут оказывать также
лучи, поглощаемые не только
самим в-вом, но и спец,
примесями к нему. При оптич.
С. роль таких примесей (оп-
тич. сенсибилизаторов) игра-
ют красители, к-рые вводят в
эмульсию перед поливом её
на подложку. Оптич. сенси-
билизаторы расширяют
спектр, область поглощения
эмульсии. Они адсорбируют-
ся на микрокристаллах гало-
генида серебра и при экспо-
нировании передают ему по-
глощённую энергию длинно-
волнового излучения. В этом
случае в фотолизе участвуют
оптич. сенсибилизатор и
галогенид серебра. Добавоч.
светочувствительность фото-
материала к различ. областям
спектра оптич. излучения за-
висит от строения молекулы
оптич. сенсибилизатора.
СЕНСИТОГРАММА (от позд-
нелат. sensitivus — чувстви-
тельный и греч. gramma —
черта, буква), ряд фотогр.
почернений или окрашенных
потемнений, полученных иа
фотоматериале в результате
его экспонирования в сенси-
тометре и последующей хи-
мико-фотогр. обработки. Ис-
пользуется для нахождения
осн. сенситометрических ха-
рактеристик фотоматериалов
(светочувствительности S, ко-
эф. контрастности у, плот-
ности фотогр. вуали Do и др.)
при их общесенситометрич.
испытаниях.
СЕНСИТОМЕТРИЧЕСКИЕ ХА-
РАКТЕРИСТИКИ, параметры,
количественно определяющие
градационные свойства фо-
томатериалов. К осн. С. х.
фотоматериалов общего на-
значения относятся: светочув-
ствительность; градиенты ха-
рактеристической кривой,
в частности, контрастности
коэффициент; полный и по-
лезный интервалы оптич.
плотностей и экспозиций,
прежде всего — фотографи-
ческая широта; оптич. плот-
ность фотогр. вуали; ниж. и
верх, пределы потемнения —
соответственно порог по-
чернения и максим, оптич.
плотность (в том случае, когда
она достижима при данных
условиях проявления).
У цветных фотоматериалов,
кроме нек-рых из перечис-
ленных общих С. х. (опреде-
ляющих свойства многослой-
ных фотоматериалов в сред-
нем — как единого целого),
различают одноименные С. х.,_
описывающие свойства отд.
слоёв (напр., коэф, контраст-
ности отд. слоя), и параметры,
характеризующие сбаланси-
рованность слоёв (см. напр..
Баланс контрастности). К С
х. относятся также параметры
тоновоспроизве дения; число-
вые показатели, выражающие
структурные свойства фото-
материалов — резольвометри-
ческие (см. Резольвометрия),
гранулометрические (см. Гра-
нулометрия) и др.
СЕНСИТОМЕТРИЯ (от поздне-
лат. sensitivus — чувстви-
тельный и греч. metreo —
измеряю), теория и практика
измерения фотогр. свойств
светочувствит. слоёв. С. под-
разделяется на денситоме-
трию, интегральную сенсито-
метрию и спектральную сен-
ситометрию. В зависимости
от объекта исследования раз-
личают С. чёрно-белых мате-
риалов, цветную С. и С. ма-
териалов для регистрации
ионизирующих излучений.
СЕРАЯ ШКАЛА, упорядочен-
ный ряд почернений нейтраль-
но-серых цветов (ахромати-
ческих цветов) с различ. оп-
тич. плотностью. Применяется
в цветной фотографии для
оценки качества цветопереда-
чи. Правильное воспроизве-
дение всех ступеней С. ш.
в цветном позитивном фотогр.
изображении служит крите-
рием правильного фотогр.
воспроизведения любых др.
цветных деталей объекта
съёмки (деталей хроматиче-
ских цветов). Применение С.
ш. не обязательно, когда объ-
ект съёмки содержит неск.
различ. по оптич. плотности
деталей серых тонов.
СИЛА СВЕТА, одна из осн.
световых величин, характе-
ризующая пространств, рас-
пределение светового потока.
Равна отношению светового
потока, распространяющегося
от источника в данном на-
правлении внутри элементар-
ного телесного угла, к этому
телесному углу. Единица С. с.
в Междунар. системе единиц
(СИ) — кандела. Понятие
С. с. применимо к точечным
источникам, размеры к-рых
во много раз меньше расстоя-
ний между источниками и
освещаемой поверхностью.
С ИЛУ ЭТНОЕ ИЗОБР АЖЕ-
НИЕ, плоскостное одноцвет-
ное изображение человека,
предмета и т. п. на фоне цве-
та. Обычно получают при
съёмке неосвещённого объ-
екта на светящемся или ярко
освещённом фоне. Изображе-
ние с частичной проработкой
деталей наз. полусилуэтным.
Степень проработки деталей
зависит от интервала яркости
объекта съёмки, фотогр. ши-
роты используемого фотома-
териала, а также от выбран-
ных экспозиционных параме-
тров (выдержки, диафрагмы).
Выразительность С. и. связа-
на с характером контурной
формы объекта. Силуэтный
передний план позволяет ак-
центировать внимание на
освещённых объектах, нахо-
дящихся в глубине кадра,
усиливает иллюзию глубины
изображения.
СКРЫТОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ,
латентное изображе-
ние, невидимые глазом изме-
нения, возникающие в све-
точувствит. слое фотоматери-
ала в процессе экспонирова-
ния. В результате последую-
щего проявления С. и. преоб-
разуется в видимое (процесс
визуализации С. и.).
В фотографии, основанной
на использовании светочув-
ствит. слоёв, содержащих га-
логениды серебра (AgHal),
формирование С. и. проис-
ходит в результате фотохим.
реакции разложения AgHal
на Ag и Hal с образованием
локальных групп атомов Ag,
находящихся в центрах С. и.,
последние подразделяются
на неустойчивые (самораспа-
дающиеся), устойчивые (суб-
центры) и центры, способные
проявиться (центры проявле-
ния). Субцентры не являются
активными (проявляемыми)
центрами С. и., но играют
важную роль в методах по-
вышения светочувствительно-
сти (см. Гиперсенсибилиза-
ция, Латенсификация). При
несвоевр. проявлении экспо-
нир. фотоматериала С. и. мо-
жет разрушиться.
СЛАЙД (англ, slide), то же,
что диапозитив.
СОЛЯРИЗАЦИЯ (от лат. So-
laris — солнечный), явление
обращения фотогр. изображе-
ния (превращение негативно-
го изображения в позитивное),
возникающее при химико-фо-
тогр. обработке переэкспо-
нир. негативного галогено-
серебряного фотоматериала
(на характеристич. кривой
области С. соответствует спа-
дающий участок).
Осн. причина С. в том, что
при очень больших экспози-
циях не все атомы галогена,
образовавшиеся в результате
фотолиза галогенидов сереб-
ра (разложение их в эмуль-
сионном слое под действием
света), успевают связываться
желатином светочувствит.
слоя. Нек-рые из них взаимо-
действуют с серебряными цен-
трами скрытого изображения,
образуя на них тонкий слой
галогенида серебра. При про-
явлении этот слой препят-
ствует действию проявителя
на центр и этим — превра-
щению его в центр проявле-
ния. Различают С. полную
(вместо негативного изобра-
жения получают позитивное)
и частичную (только очень
ярко освещённые участки
объекта съёмки дают на не-
гативе позитивно^ изображе-
ние). При полной С. позитив-
ное изображение можно пре-
вратить в негативное кон-
тактным печатанием на по-
зитивную фотоплёнку. Нега-
тивное изображение с ча-
стичной С. исправить невоз-
можно.
СОХРАНЯЮЩИЕ ВЕЩЕСТ-
ВА, консервирующие
вещества, в-ва, вводя-
щиеся в проявитель для за-
медления окисления прояв-
ляющих в-в кислородом воз-
духа. При отсутствии С. в.
проявитель быстро окисляет-
ся и становится непригодным
для использования. Признак
непригодности — появление
коричневой окраски р-ра.
В качестве С. в. обычно ис-
пользуют сульфит натрия или
(реже) бисульфит натрия.
В цветных проявителях для
этих целей используют также
гидроксиламинсульфат или
гидроксиламинхлорид.
СПЕКТРАЛЬНАЯ СЕНСИТО-
МЕТРИЯ, спектросенси-
тометрия, раздел сенси-
тометрии, охватывающий из-
учение фотогр. свойств све-
точувствит. фотоматериала
при воздействии на него моно-
хроматич. излучений. Инстру-
мент. средством С. с. служит
спектросенситометр. После
экспонирования фотоматери-
ала монохроматич. излуче-
ниями и его химико-фотогр.
обработки получают ряд фо-
тоизображений спектра —
спектросенситограмму. С по-
мощью денситометра измеря-
ют оптич. плотности отд.
полей спектросенситограммы;
полученные результаты ис-
пользуют для построения ха-
рактеристических кривых.
По ним определяют, в частно-
сти, значения спектр, чувст-
вительности фотоматериала
по отношению к излучению
с той или иной длиной волны.
СТАБИЛИЗАЦИЯ ИЗОБРА-
ЖЕНИЯ (от лат. stabilis —
устойчивый), 1) операция по
химико-фотогр. обработке
чёрно-белых негативных и
позитивных фотоизображе-
ний, проводимая после их
проявления и исключающая
последующую промывку и
фиксирование. Осуществля-
ется в стабилизирующем р-ре,
в к-ром галогениды серебра,
оставшиеся в эмульсионном
слое непроявленными, пере-
водятся в прозрачные, практи-
чески несветочувствит. соеди-
нения; при этом также ней-
трализуется действие остав-
шегося в фотослое прояви-
теля. В результате такой
обработки закрепляется полу-
ченное изображение. С. и.
применяется при необходи-
мости ускоренной обработки
фотоматериалов в тех слу-
чаях, когда ие требуется их
длит, хранение, т. к. со вре-
менем полученное таким спо-
собом изображение разруша-
ется.
2) Дополнит, операция хи-
мико-фотогр. обработки цвет-
ных позитивных изображений
(на фотобумаге, позитивной
и обращаемой фотоплёнке),
проводимая после фиксиро-
вания и промывки, для пре-
дохранения красителей цвет-
ного изображения от выцве-
тания при длит, хранении.
Осуществляется в стабили-
зирующем растворе, содер-
жащем в-ва, задубливающие
желатин эмульсионного слоя.
Под действием этих в-в сни-
жается восприимчивость
эмульсионного слоя к погло-
384
щению из окружающего воз-
духа влаги, способствующей
разложению (обесцвечива-
нию) красителей. С. и. уве-
личивает также яркость изоб-
ражения и белизну неэкспо-
нир. участков изображения
под воздействием отбелива-
телей, содержащихся в ста-
билизирующем р-ре.
СТЕРЕОПАРА, сочетание 2
плоских частич. изображений
одного и того же объекта,
полученных стереоскопич.
съёмкой с 2 равноудалённых
от объекта точек, расстояние
между к-рыми (стереобаза)
выбирается равным сред-
нему расстоянию между гла-
зами человека. Если С. рас-
сматривать так, что левый
глаз видит только левое изоб-
ражение, а правый — только
правое, то возникает стерео-
скопич. изображение. Рассма-
тривают С. с помощью
стереоскопа. С. используют
для создания пространств,
изображений объектов в сте-
реоскопич. фотографии, при
стереофотограмметрич. съём-
ке и в др. случаях.
СТЕРЕОСКОПИЧЕСКАЯ
СЪЕМКА, фотосъёмка, при
к-рой объект снимают одно-
временно с двух (или более)
точек, в результате чего на
фотоматериале получается
изображение, образующие
стереопары.
СТЕРЕОСКОПИЧЕСКОЕ ИЗО-
БРАЖЕНИЕ, пространств,
изображение, к-рое при рас-
сматривании представляется
зрительно объёмным (трёх-
мерным), передающим форму
изображённых объектов, ха-
рактер их поверхности (блеск,
фактуру), взаимное располо-
жение в пространстве и др.
внеш, признаки. Объёмность
С. и. обусловлена биноку-
лярным стереоэффектом,
к-рый возникает при рассма-
тривании объектов двумя гла-
зами, когда правый и левый
глаз наблюдают пространств,
объект с различ. точек зре-
ния. Аналогич. эффект возни-
кает при рассматривании сте-
реопар, что обусловило появ-
ление различ. методов сте-
реоскопич. фотографии Ха-
рактерные особенности С. и.
свойственны также и много-
стереопарным изображениям,
применяемым в растровой
фотографии и др. областях
техники и культуры. Наи-
больший стереоскопич. эф-
фект дают голографич. изоб-
ражения.
СУБТРАКТИВНЫЙ СИНТЕЗ
ЦВЕТА, получение различ.
цветов вычитанием из белого
света отд. его составляющих
(обычно синих, зелёных и
красных) путём последоват.
поглощения этих составляю-
щих соотв. светофильтрами.
С. с. ц.— оси. способ полу-
чения цветных изображений
в соврем, фото- и полигра-
фии. процессах.
В цветном фотоматериале
С. с. ц. происходит в резуль-
тате прохождения света по-
следовательно через 3 фото-
слоя. В цветных негативах
и диапозитивах С. с. ц.
осуществляется при однократ-
ном (прямом) прохождении
света через окрашенные слои,
в фотобумаге — при дву-
кратном (в прямом направ-
лении — к подложке и в
обратном — после отраже-
ния от неё). Цвет вышедшего
излучения зависит от концен-
трации каждого из красите-
лей данного участка цветного
фотоматериала. На участках
с однокрасочным изображе-
нием (жёлтым, пурпурным
или голубым) цвет излучения
на выходе изменяется от бе-
лого (на участках, где кон-
центрация красителей близка
к нулю) до насыщенного со-
отв. цвета. На тех участках,
где одновременно образова-
лись в достаточ. концентра-
циях жёлтый и голубой кра-
сители, в результате С. с. ц.
получается зелёный цвет,
жёлтый и пурпурный краси-
тели — красный цвет, пурпур-
ный и голубой красители —
синий цвет. Участки с обра-
зовавшимися на них всеми
3 красителями дают тёмно-
серый или чёрный цвет.
СФЕРИЧЕСКАЯ АБЕРРАЦИЯ,
одна из аберраций оптич.
систем, обусловленная тем,
что лучи света, проходящие
через осесимметричную оп-
тич. систему (линзу, объектив)
на разных расстояниях от её
оптич. оси, имеют несовпа-
дающие фокусы. Приводит к
нарушению гомоцентрично-
сти пучка лучей на выходе
оптич. системы и к нерез-
кости изображения. Поэтому
параллельный пучок лучей
изображается на экране не
точкой, лежащей на гл. оптич.
оси, а в виде кружка рассея-
ния, яркость к-рого уменьша-
ется с удалением от его
центра. Устранить или умень-
шить С. а. можно подбором
положит, и отрицат. линз
системы, выбором оптим. со-
отношений радиусов кривиз-
ны поверхностей линзы или
использованием оптич. эле-
ментов с асферич. поверхно-
стями. Спец, расчётами оптич.
системы С. а. устраняется,
напр., в объективах (апохро-
матах, ахроматах).
СЮЖЕТ СНИМКА (франц,
sujet, букв.— предмет), 1)
предмет художеств, изобра-
жения, последовательность и
мотивировка подачи изобра-
жаемого события. Напр., сю-
жет натюрморта — совокуп-
ность окружающих человека
вещей, пейзажа — объекты
природы, портрета — внеш,
облик человека, в к-ром отра-
жены его личностные каче-
ства. 2) Вариант изображения
события, действия или вза-
имоотношения людей. отлича-
ющийся формальным реше-
нием, подходом к этим яв-
лениям или их оценкой. На
материале одного и того же
явления, события или объекта
может быть создано мно-
жество сюжетов в зависимо-
сти от времени суток, года,
погоды, ракурса и т. д. С. с.
включает в себя его фабулу
(простое поверхност. отобра-
жение явления, констатацию
состояний и действий) и ха-
рактерные обстоятельства и
подробности, дающие пред-
ставление об изображаемых
персонажах и предметах, их
взаимоотношениях, историч.
окраске и т. п. С. с. может
отражать событие или носить
статич. характер, заключая
в себе только констатацию
внеш, обстоятельств или про-
явлений формы.
Оптическая схема линзового те-
леобъектива: Н' — задняя глав-
ная плоскость; F* — задний фо-
кус: L — расстояние от перед-
ней поверхности первой линзы
до F'; f' — заднее фокусное
расстояние; I — положительная
линза: 2 — отрицательная
линза
ТЕЛЕОБЪЕКТИВ, длиннофо-
кусный объектив, позволяю-
щий снимать удалённые пред-
меты с большим, чем у обыч-
ных объективов, увеличени-
ем. Для Т. характерно, что
его заднее фокусное расстоя-
ние больше расстояния от
передней поверхности до зад-
него фокуса (см. рис.). Т. со-
стоит обычно из 2 компо-
нентов — положительного и
отрицательного и характери-
зуется коэф. укорочения,
к-рый у соврем, линзовых
Т. составляет 0,8—0,6, у зер-
кально-линзовых — 0,4—0,3.
Отличит, особенность Т.—
сравнительно малые габариты
при больших фокусных рас-
стояниях; наиболее компакт-
ную конструкцию имеют зер-
кально-линзовые объективы.
К Т., выпускаемым в СССР,
относятся фотообъективы
«Таир»п «МТО», «Телемар».
ТЕЛЕСКОПИЧЕСКАЯ ОПТИ-
ЧЕСКАЯ СИСТЕМА, афо-
кальная оптическая
система, оптич. система,
предназначенная гл. обр. для
наблюдения удалённых пред-
метов. К Т. о. с. относятся
телескопич. видоискатели, на-
садки к объективам фотоаппа-
Схема телескопической опти-
ческой системы и ход лучей
в ней: Об — объектив; Ок —
окуляр; D и D' — входной и
выходной зрачки; — заднее
фокусное расстояние объекти-
ва; fol< — переднее фокусное
расстояние окуляра; F'o6 —
задний фокус объектива; F0K —
передний фокус окуляра;
о и и/ - углы наклона пада-
ющего и прошедшего пучков
ратов, дальномеры и др. оп-
тич. приборы.
В Т. о. с. объектив и окуляр
расположены так, что задний
фокус объектива совпадает
с передним фокусом окуляра
и пучок параллельных лучей
преобразуется также в пучок
параллельных лучей с иным
(чем падающий) наклоном по
отношению к оптич. оси (см.
рис.). Характеристики Т. о. с.:
видимое увеличение, угловое
поле, диаметр выходного
зрачка. Разрешающая способ-
ность Т. о. с. определяется
угловым пределом разреше-
но"
ния ф = в ~ • гАе — диаметр
входного зрачка (в мм).
ТОНИРОВАНИЕ ИЗОБРАЖЕ-
НИЯ, вирирование из-
ображения, окраши-
вание изображения,
процесс превращения чёрно-
белого фотоизображения в
окрашенное. Тонируются пре-
им. позитивы (гл. обр. на
фотобумаге, реже — на про-
зрач. основе). При Т. н. из-
меняется цвет только экспо-
нир. участков изображения
(светлые места, не содержа-
щие металлич. серебра, оста-
ются неокрашенными). В ре-
зультате тонирования может
произойти усиление или
ослабление изображения.
Изображение может быть
окрашено в процессе прояв-
ления нек-рых видов хромо-
бромсеребряной фотобумаги.
Интенсивность и тон окраши-
вания (от светло-коричневого
до красно-оранжевого) дости-
гаются подбором состава и
концентрации проявителя,
продолжительностью прояв-
ления, величиной экспозиции
при печатании. Возможно
также получение окрашенно-
го изображения с чёрио-бело-
го негатива на самовирирую-
щейся фотобумаге.
ТОНОВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ,
тоиопередача, передача
иа фотоматериале яркостных
различий деталей объекта
съёмки различиями в по-
темнениях соотв. деталей
фотоизображения. Этим же
385
термином называется ре-
зультат данного процес-
са, оцениваемый субъек-
тивно — по зрительному
восприятию либо объектив-
но — по соотношениям ярко-
стей объекта и его позитив-
ного фотоизображения. Эти
соотношения обычно выра-
жают графически с помощью
т. наз. кривой воспроизведе-
ния. По степени отклонения
этой кривой от прямой ЛИНИИ,
соответствующей идеальному
Т., судят о качестве Т.
ТОЧКА СЪЕМКИ, место рас-
положения объектива фото-
аппарата относительно объ-
екта съёмки, определяющее
выбор соотв. оптики. Под
Т. с. часто подразумевают
вертик. ракурс. Выбор Т. с.—
один из творческих приёмов
композиц. решения кадра,
позволяющий обеспечить чёт-
кое композиц. построение.
Положение Т. с. в реальном
пространстве предметов ха-
рактеризуется направлением
съёмки, расстоянием до сни-
маемого объекта н высотой.
Т. с. с фронтальным (цен-
тральным) направлен и-
е м съёмки позволяет полу-
чить фронтальную компози-
цию кадра; с боковым направ-
лением — диагональные ком-
позиции, выявляющие объём-
ные формы и пространств,
положение объекта и подчёр-
кивающие движение на фо-
тоснимке. Расстояние от
Т. с. до снимаемого объекта
определяет крупность плана
(масштаб изображения). Пу-
тём изменения этого расстоя-
ния получают общий план
(изображение общего вида
объекта), средний, крупный
и сверхкрупный планы. При
этом изменяется и перспекти-
ва изображения. Высота
Т. с. определяет линию гори-
зонта и соотношения вертик.
размеров предметов. При
верх. Т. с. предметы перед-
него плана оказываются на
фоне земной поверхности,
а их вертик. размеры кажутся
уменьшенными. При нижней
подчёркивается значимость
объектов переднего плана,
они могут оказаться в кадре
на одном уровне с объектами
дальнего плана, что приводит
к кажущемуся увеличению
их вертик размеров. Эти
изменения перспективных со-
отношений в кадрах практи-
чески отсутствуют при съёмке
с достаточно удалённых Т. с.
(верхних и нижних).
ТРИПЛЕТ (от лат. triplus —
тройной), объектив, простей-
ший анастигмат, состоящий
из 3 линз. В СССР эти объ-
ективы обозначаются буквой
Т (разработано св. 100 моде-
лей).
УГЛОВОЕ ПОЛЕ оптиче-
ской системы, одна из
осн. характеристик оптич.
приборов, фотообъективов и
видоискателей. У. п. равно
углу 2(1/ между 2 лучами,
проведёнными из центра вы-
ходного зрачка к точкам
оптич. изображения, лежа-
щим по разные стороны от
оптич. оси и наиболее уда-
лённые от неё (иапр., в объ-
ективах фотоаппаратов — к
вершинам противолежащих
углов кадрового окна, огра-
ничивающего размеры полу-
чаемого на фотослое изобра-
жения). У. п. в пространстве
изображений (иногда наз. уг-
лом поля изображения) соот-
ветствует У. п. в пространстве
предметов (наз. углом поля
зрения), оцениваемому уг-
лом 2<и между 2 лучами,
проведёнными из центра вход-
ного зрачка к наиболее уда-
лённым от оптич. оси точкам
предмета в изображаемой
плоскости (см. также Линей-
ное поле).
УГОЛ ВОСПРИЯТИЯ фото-
электрического экс-
понометра, телесный
угол, в пределах к-рого све-
товые лучи, испускаемые или
отражаемые окружающими
предметами, попадают на ра-
бочую поверхность светопри-
ёмника. От величины У. в.
зависит характер измеряемой
яркости снимаемых объектов:
при достаточно больших У. в.
получают средневзвешенную
(интегральную) яркость; при
небольших У. в.— локальную
яркость. Размеры У. в. зави-
сят от формы и размеров
углубления в корпусе экспо-
нометра, куда помещается
светоприёмник, от фокусного
расстояния линз оптич. раст-
ра, устанавливаемого перед
светоприёмником, и др. фак-
торов. У. в. экспонометрич.
устройства, выполненного по
схеме измерения освещённо-
сти оптич. изображения за
объективом (система TTL),
определяется угловым полем
съёмочного объектива.
УСИЛЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ,
обработка проявленного фо-
томатериала (обычно негати-
ва) в усиливающих растворах
для увеличения оптич. плот-
ности и контрастности изобра-
жения. Усилению подверга-
ются негативы, имеющие не-
достаточную оптич. плот-
ность в результате недодерж-
ки и (или) недопроявления.
Усилить можно участки или
детали негатива, к-рые имеют
незначит. почернение (сверх
фотогр. вуали). У. н. проис-
ходит в результате отложения
иа металлич. серебре, состав-
ляющем изображение, допол-
нит. кол-ва серебра, др. метал-
ла или хим. соединения (кра-
сителя). В процессе У. и.
оптич. плотность может уве-
личиваться пропорционально
своей первонач. величине
(пропорциональное У. и.), или
н относительно большей сте-
пени на участках с большими
плотностями (сверхпропор-
циональное, или суперпро-
порциональное У. и), или в
относительно большей сте-
пени на участках с малыми
плотностями (субпропорцио-
нальное У. и.). Наибольшее
увеличение контраста изобра-
жения происходит при сверх-
пропорциональном усилении.
Различают одно- илн двух-
растворное У. и. При исполь-
зовании 2 р-ров изображение
сначала обесцвечивается в
отбеливающем растворе, за-
тем в др. растворе осущест-
вляется замещение бесцвет-
ного соединения серебра чёр-
ным или окрашенным соеди-
нением, в результате проис-
ходит увеличение эффектив-
ной плотности изображения.
У. и. проводят после фикси-
рования и промывки. Сухие
фотоматериалы предвари-
тельно размачивают в воде
(не менее 10 мин), чтобы
действие усиливающего р-ра
на фотослой было равно-
мерным.
ФИКСАЖ (франц, fixage, от
лат. fixus — прочный, неиз-
менный), фиксирующий
раствор, закрепи-
тель, водный раствор (или
паста), содержащий в-ва, спо-
собные переводить галогени-
ды серебра фотослоя, не вос-
становленные во время про-
явления, в растворимые со-
единения серебра. По назна-
чению и составу Ф. делятся
на простые, кислые, дубящие,
быстрые. Часто составляют
комбинир. Ф., сочетающие
нек-рые из этих свойств,
напр., Ф. быстрый дубящий
кислый.
ФИКСИРОВАНИЕ, закреп-
ление, процесс превраще-
ния галогенидов серебра фо-
тослоя, оставшихся не восста-
новленными при проявлении,
в растворимые несветочув-
ствит. соединения серебра;
обработка фотоматериала
после проявления в фиксаже.
В результате Ф. изображение
становится устойчивым к дей-
ствию света, т. е. фиксиру-
ется (закрепляется) и не изме-
няется прн длительном хра-
нении. В качестве фиксирую-
щего в-ва наибольшее приме-
нение в соврем, фотографии
получил тиосульфат натрия.
Процесс Ф. протекает в две
стадии. В результате действия
тиосульфата натрия на гало-
гениды серебра сначала обра-
зуется труднорастворимая
соль серебра (Ag2S2O3), к-рая
не удаляется при промывке.
Полное Ф. наступает на вто-
рой стадии, когда в избытке
тиосульфата натрия образу-
ется легкорастворимая ком-
плексная соль Na<Ag2(S2O3)3,
к-рая удаляется в процессе
заключит, промывки.
«ФИКС-ФОКУС», наз. типа
фотограф, объективов, сфоку-
сированных на гиперфокаль-
ное расстояние (напр., в фо-
тоаппаратах «Школьник»,
«Этюд») или на бесконечность
(напр., в фотоаппарате «Го-
ризонт») и зафиксированных
в этом положении.
ФОКАЛЬНЫЙ ОТРЕЗОК, рас-
стояние от вершин передней
или задней поверхности оп-
тич. системы до соответствен-
но переднего или заднего
фокуса. Значение Ф. о. суще-
ственно для фотоаппаратов,
у к-рых между объективом
и кадровым окном распо-
лагаются какие-либо узлы:
откидное зеркало, зеркальный
обтюратор и др.
ФОКУС в оптике (от лат.
focus — очаг, огонь), точка,
в к-рой после прохождения
параллельным пучком лучей
оптнч. системы пересекаются
лучи пучка (или их продол-
жения, если система превра-
щает параллельный пучок в
расходящийся). Различают пе-
редний Ф., соответствующий
пучку параллельных лучей,
выходящих из системы, и зад-
ний, соответствующий пучку
параллельных лучей, выходя-
щих из системы. Оба лежат
на оптической оси системы;
относятся к кардинальным
точкам оптич. системы. В иде-
альной оптич. системе все Ф.
расположены на плоскости,
перпендикулярной оси систе-
мы, к-рая наз. фокальной
плоскостью. В реальной систе-
ме Ф. могут располагаться на
нек-рой иной фокальной по-
верхности.
ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ
оптической системы,
расстояние от гл. фокуса до
ближайшей к нему гл. точки
(см. рис. в ст. Кардинальные
точки) этой системы. Влияет
на увеличение, светосилу оп-
тич. системы. Различают Ф. р.
переднее, относящееся к про-
странству предметов, и зад-
нее, относящееся к простран-
ству изображений. Сложные
оптич. системы имеют экви-
валентное фокусное расстоя-
ние, зависящее от ф. р. каж-
дого компонента системы.
Величины Ф. р. обратно про-
порциональны соотв. показа-
телям преломления сред про-
странств предметов и изобра-
жений. Переднее и заднее
Ф. р. одинаковы, если оптич.
система находится в воздухе
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ БЕС-
КОНЕЧНОСТЬ, наименьшее
расстояние между фотоаппа-
ратом (точнее, светочувствит.
слоем фотоматериала) и объ-
ектом съёмки, при к-ром (как
и при больших расстояниях)
объектив, сфокусированный
на бесконечность, даёт на
светочувствит. слое доста-
точно резкое оптич. изобра-
жение. На шкале расстояний
фотоаппарата такому поло-
жению объектива соответст-
вует знак оо. Значение Ф. б.
зависит от фокусного расстоя-
ния объектива и требований
к качеству получаемого изоб-
ражения. Иногда Ф. б. опре-
деляют как любое расстояние
(начиная от нек-рого мини-
мального, соответствующего
началу отсчёта Ф. б., и далее
неограниченно), при съёмке
386
с к-рого плоскость оптич.
изображения с достаток, сте-
пенью точности, определяе-
мой требованиями к качеству
изображения, совпадает с зад-
ней фокальной плоскостью
объектива.
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ИНЕР-
ЦИЯ, максим. экспозиция,
к-рая ещё не вызывает в све-
точувствнт. слое данного фо-
томатериала почернения, от-
личимого от оптич. плотности
фотогр. вуали.
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ШИРО-
ТА, величина, характеризую-
щая способность светочувст-
вит. слоя фотоматериала вос-
производить с одинаковой
степенью контрастности раз-
личия в яркостях участков
оптич. изображения объекта
съёмки. Количественно выра-
жается интервалом логариф-
мов экспозиций AlogH, в
пределах к-рого обеспечива-
ется пропорциональная пере-
дача яркостей объекта съём-
ки. Ф. ш. соответствует зна-
чению проекции прямолиней-
ного участка характеристи-
ческой кривой на ось абсцисс,
ф. ш.— одна из важнейших
сенситометрич. характери-
стик фотоматериала. При
известном интервале яркости
объект съёмки позволяет
определить допустимый ин-
тервал выдержек или значе-
ний диафрагм при съёмке,
т. е. предел допустимой по-
грешности при расчёте экспо-
зиций (т. наз. запас экспо-
зиции).
ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ АППА-
РАТ, фотокамера, опти-
ко-механич. прибор для
создания оптич. изображения
фотографируемого объекта на
светочувствит. слое фотома-
териала (фотоплёнке, фото-
пластинке и др.). Ф. а. состоит
обычно из следующих осн.
узлов и механизмов: светоне-
проницаемой камеры, съёмоч-
ного объектива, видоискателя
(визира), затвора, механизма
протяжки фотоплёнки. В зави-
симости от конструкции Ф. а.
различаются: по формату
кадра (миниатюрные, полу-
форматные, малоформатные,
среднеформатные, крупно-
форматные), по используе-
мому фотоматериалу (для ка-
тушечной, листовой, дисковой
плёнки, фотопластинок, с вну-
трикамерной обработкой фо-
томатериала, фотовидеоаппа-
рат); по конструкции видо-
искателя (зеркальные, незер-
кальные — шкальные, даль-
номерные); по степени авто-
матизации процесса съёмки
(неавтоматические, полуавто-
матические, автоматические);
по назначению и области при-
менения (технические, для
подводной съёмки, аэрофото-
аппараты и т. д.). Многим
Ф. а. одновременно присущи
разные классификац. призна-
ки (напр., малоформатный
зеркальный полуавтомати-
ческий).
ФОТОГРАФИЧЕСКИ - ЭКВИ-
ВАЛЕНТНАЯ СЕРАЯ ПЛОТ-
НОСТЬ (ФЭСП), оптическая
плотность, служащая мерой
поверхност. концентрации
каждого из красителей в сло-
ях проявленного цветного фо-
томатериала, образующих
цветное негативное или
дубль-негативное фотоизоб-
ражение. За единицу поверх-
ност. концентрации данного
красителя (напр., жёлтого)
принимают такое его кол-во,
приходящееся на единицу по-
верхности слоя, при к-ром
он в сочетании с определён-
ными кол-вами 2 красителей
(пурпурного и голубого) об-
разует поле, фотографически
эквивалентное нейтрально-се-
рому полю с оптич. плотно-
стью, равной единице. Вели-
чины ФЭСП используются для
построения характеристич.
кривых цветного негативного
или дубль-негативного фо-
тоизображения.
ФОТОПРИНАДЛЕЖНОСТИ,
предметы и инструменты, с
помощью к-рых осуществля-
ются все этапы фототехно-
логнч. цикла — от работы
над сюжетом до операций
отделки снимка (или показа
диапозитива). Ф. бывают от-
дельные, предназначенные
для самостоят. использования
(экспонометр, шкалы града-
ций цвета, фоторезак), и при-
соединяемые (наглазник,
сменные видоискатели).
Нек-рые присоединяемые Ф.
в свою очередь могут быть
оснащены дополнит, принад-
лежностями: напр., присо-
единяемый к фотоаппарату
импульсный фотоосветитель
снабжается светофильтрами,
отражателями, концентрато-
рами светового пучка, рас-
сеивателями, синхронизато-
рами, кабелями связи и др.
элементами, расширяющими
его изобразит, возможности.
Ф. способствуют достижению
высокого технич. качества
снимка, обеспечивают особые
условия, без к-рых фотогра-
фирование сюжета невозмож-
но, влияют на форму ком-
позиц. структуры кадра.
Функции Ф. часто пересека-
ются: напр., использование
бленды исключает появление
паразитных бликов, но эти
блики иногда используются
в качестве изобразит, эле-
ментов. Без фотобокса невоз-
можна подводная съёмка или
съёмка в струях воды. Но-
менклатура Ф. и сведения
об их применении и воз-
вожности агрегатирования
приведены в табл.
ФОТОРУЖЬЕ, фотоаппарат,
оснащённый длиннофокус-
ным объективом (телеобъек-
тивом) и укреплённый вместе
с ним на держателе (в виде
ружейного ложа). С 1965 г.
выпускается Ф. «Фотоснай-
пер». Предназначено для
съёмки крупным планом
(с большим увеличением)
Фотопринадлежности
Наимено- вание Назначение Возможность агрегатирования Примечания
1 2 3 4
Автоспуск Для автопортре- С фотокамерой С регулиров-
выносной тнрования, созда- через гнездо спу- кой задержки
Арматура крепления Бленды ния различных фотоэффектов Для расширения функции штатив ных принадлеж ностей Для предотвра- скового тросика С объективами.
Блок питания выносной (карманный) Бокс герме- щения паразит- ной засветки от закадровых ис- точников Для эксплуата- ции электриче- ских фотоинстру- ментов Для подводной светофильтрами и пр. С фотокамерой и
тичный съёмки специальными
Валик Весы Для прикатыва- ния отпечатков к глянцующей по- верхности Для развески фо- ос ве тител ь н ым и приборами Разновесы от
тореактивов 0,1 г до 1 кг
Видоискатели Для улучшения С фотокамерой,
сменные: условий съёмки наглазником
шахтный, по- зеркальными фо- и другими оку-
воротный, уг- токамерами лярнымн насад
ловои приз- менный (с диоптрий- ной настрой- кой) и др. ками
Выпрямители Для подзарядки С индикато-
зарядные аккумуляторных блоков питания рами хода за- рядки: воз- можна звуко- вая сигнали- зация
Глянцеватель Для высушива- С процессором Многорежим-
и сушильная ния фотомате- машина риалов, глянце- вания ные
Головка шта- Для обеспечения С фотокамерой и Имеет до 3
тивная ракурсной съём- штативом степеней сво-
ки н панорамиро- вания, а также перехода с гори зонтального кад- ра на вертикаль- ный н обратно боды
Держатель Для закрепления С ИФО и другими Регулировка
импульсного на фотокамере и принадлежностя- направления
фотоосветите- отдельно ми светоизлуче-
ля (ИФО) ния
Дубликатор Для репродуци- С макромехом.
рования диапози- светофильтрами
тивов Ёмкости гер Для хранения фо- метнчные тореактивов Инвертор Для обращения просмотровый изображения не- гативов (выбор печати) и подсветкой
Кабели син- Для синхрониза- С фотокамерой,
хросвязи прн ции соединитель- ные с муфта- ми-размно- жителями ИФО и др.
387
Продолжение табл.
Продолжение табл.
1 2 3 4
1 2 3 4
Каретка шта- Для перемещения Со штативами Снабжаются
тивная штатива с уста- новленной аппа- ратурой Кассета пло- Для крупнофор- С фотокамерой стопорами Примени-
ская формат- матных фотона- ная (одинар- мер ная и двой- ная) Кассета по- Для научной и С фотокамерой тельно к сред- неформатным камерам для проб Может иметь
вышенной прикладной (ди- ёмкости станционной) съёмки Кассета «По- Расширение ляронд». па- функциональных норамная возможностей и др. фотокамер Кисть-груша Для очистки оп- тических поверх- ностен Клипсы- Для предотвра- грузики щения скручива- ния высыхающей фотоплёнки Колорметр Для измерения цветовой темпе ратуры или цве токоррекцни Кольцо ре- Для обратной вереивное установки объек- тива при макро- съёмке; для съём- ки с увеличением Кольцо связи Для обратной с прыгающей установки объек- диафрагмой тива при макро съёмке Компендиум Для закрепления оттенённых фильтров и трю- ковых масок; для исключения па- разитных засве- ток Контактный Для контактной станок (на- фотопечати стольный) Кофр Для хранения в переноски комп- лекта съёмочного снаряжения Крышки и за- Для предохране- глушки ния оптики, внут- ренних полостей фотоаппаратуры и т. д. Кювета, проя- Для ручной обра- эочно-промы- ботки фотомате- Ьочная ванна риалов Линза наса- Для изменения дочная фокусного рас- стояния оптиче- ской системы, преимущественно для макросъёмки Лупа про- Для предвари- смотровая тельного отбора негативов (диа позитивов) Лупа штатив- Для фокусировки ная по матовому стек- лу С фотокамерой Со светофильтра- ми С объективом и макромехом С объективом и тросиком С камерой,допол- нительными фильтродержате- лями и каше Со стабилизато- ром напряжения, реле времени, экспозиметром, цветоанализато- ром С термометром, термостатом, сетью водоснаб- жения и канали- зацией С объективами, светофильтрами, блендами и др. нумератор кадроа Различаются по размеру и жёсткости конструкции (материалу) Может иметь перфоратор С диоптрий- ной настрой- кой
Макрокольцо Для обеспечения : Устанавливаются Возможно ав
съёмки в макро- между объекти- тематическое
масштабе вом и фотокаме- управление
рой прыгающей диафрагмой
Макромех Для обеспечения У станавлнвается Управление
съёмки в макро- между объекти- диафрагмой
масштабе вом и фотокаме- через спе-
рой циальную
Наглазник Для визирова- ния; уменьшения засветки через окуляр системы ТТ С окуляром СВЯЗЬ
Накидка тём- Для создания ус-
ная ловий адаптации при фокусировке по матовому стек- лу
Насадка Для создания С объективами,
эффектная разнообразных фильтродержате-
эффектов и трю- лями, компендиу-
ков мом и пр.
Ножницы Для разрезания С вкладышами
форматные плёнки роль- фильма (6X6, 6X7, 6X9 см и плоских кассет
др.) при зарядке
плоских кассет
Осветитель Для подводной Со специальной Импульсные
герметичный съёмки фотоаппаратурой и постоянного
и с боксами свечения (на-
кальные)
Осветитель Для увеличения С фотокамерой и Связь с син-
импульсный уровня освещён- собственными хроконтактом
присоединяе- ности п ри н а дл ежностя- через кабель
мый ми: отражателя- и бескабель-
ми, рассеивателя- ная (в т. ч.
ми, концентрато- синхрониза-
рами, свето- ция импуль-
фильтрами, син- сом света или
хронизаторами и пр. ИК-сигналом)
Осветитель Для создания эф- С собственными В студийных
постоянного фектного освеще- принадлежностя- стационар-
свечения. ния при выявле- ми: сменными ных системах
также с им- нии формы и ма- рефлекторами, и в мобиль-
пульсной териала предме- тубусами, кону- ных комплек-
подсветкой тов или содержа- сами, шторками, тах
ния сюжета, при затенителями,
портретировании, зонтами (про-
рекламной съём- светными и отра-
ке, техническом жающими), све-
репродуцирова- тофильтрами
нии и т. п. (в т ч. конвер- сионными), экра- нами-рассеивате- лями. проекцион- ными устройст- вами, сортовыми блендами, штати- вами и штатив- ными принад- лежностями и др.
Осветитель- Для создания
стробоскоп стробоскопиче- ских эффектов, для научной и рекламной фото- съёмки
Пенал для Для упрощения
фотобумаги. работы, экономии
в т. ч. для материала и ме-
рулонной ста
Переходник Для стыковки разносистемных
388
Продолжение табл.
Продолжение табл.
1 2 3 4
принадлежностей и сменной оптики
Пинцет Для предохране- ния от реактивов Отдельный для каждого раствора
Пневмопри- вод Приборы микроклима- та: кондицио- нер, вентиля- тор с подогре- вом Для дистанцион- ного спуска Для создания комфортных ус- ловий работы До 10 м
Привод Для дистанцион- С фотокамерой. Электриче-
моторный ной съёмки и по- дистанционным ские и пру-
вышения опера- тивности репор- тёрской работы исполнительным устройством, источником пита- ния жинные
Присоска Для установки Со штативной го-
штативная камеры на лобо- вое стекло авто- машины и т. п. ловкой и фото- камерой
Приспособ- Для обработке ление для за- плёнок из кассет рядки проя- большой ёмкоств вочных фото- бачков
Приспособ- Для упрощения ление заряд- зарядки кассет ное большой ёмкости Пробник- Для пробной фо- рамка топечати, закреп- ления фотобума- ги Просветный Для зкспресс- зкран настен- оценки обрабаты- ный ваемого изобра- жения Может снаб- жаться счёт- чиком кадров Может ис- пользоваться для дежурно- го освещения
Процессор Для обработки настольнАй фотоматериалов (преимущест- венно цветных) в автоматических режимах Рамка кадри- Для кадрирова- рующая ния при проек- ционной фотопе- чати, закрепле- ния фотобумаги Рамка кон- Для контактной тактная печати под фото- увеличителем Рамка нега- Для фиксации тивная негатива в фото- увеличителе Регистратор Для индексации даты кадров С фотоувеличите- По макси- лем мальному формату фо- тобумаги С фотоувеличите- лем, каше С фотокамерой и Может быть источником пнта- автоматиче- ния ским
Резак Для форматной резки (9X12, 13X18, 18X24 см и др.) плоской фотоплёнки С шаблонами раз- ных форматов
Реле времени Для дозирования для фотопе- времени зкспози- чати ции при фотопе- чати С фотоувеличите- Использова лем, контактным ние целесооб- станком, стаби- разно только лизатором напря- при стабили- жения, цветоана- зированном лизатором, экспо- напряжении зиметром, фото- питания фо- фонарём тоувеличите- ля (контакт- ного станка)
Репростанок Для репродуцн- С фотоаппаратом
стационар- рования с высо- и осветительны-
ный кой производи- ми приборами тельностью
Репроустрой- Для репродуци С фотоаппаратом Складное
ство Ретушёрские инструменты: скребки, ки- сти, аэрограф (с компрессо- ром) и пр. роваиия в люби- и осветительны- тельских уело- ми приборами ВИЯХ Для окончатель- ной отделки фо- топозитивов и за- делки дефектов изображения
Рукав заряд- Для перезарядки Применяется
ный на свету кассет, в качестве зарядки проявоч- прокладки в ных бачков и пр. кофре
Салазки Для плавного го- С фотокамерой и
штативные ризонтального и штативом наклонного сме- щения; исполь- зуются также при макросъёмке
Светофильтр защитный Для фотофонаря С фотофонарём
Светофильтр Для аддитивной С фотоувеличи-
зональный фотопечати. Для телем через спе- цветоделения пиальные при- способления, в т. ч. автомати- ческие. С филь- тродержателем или специальным объективом
Светофильтр Для цветоком- С объективами.
компенса- пенсации уело- блендами, зф-
ционный вий освещения фектными на применительно садками и др. к балансу фото- эмульсии цвет ной плёнки
Светофильтр Для управления С фотоувеличите-
корректи- рующий цветом субтрак- лем тивной фотопеча- ти с помощью фо- тоувеличителя
Светофильтр Для фотосъёмки С объективами.
нейтральный с использованием блендами, эф- больших относи- фектными на- тельных отвер- садками и др. ст ИЙ
Светофильтр Для выравнива- Устанавливаются
оттенённый и ния яркости по на объектив че-
светофильтр кадРУ, подцвечи- рез фильтр-дер-
цветной вания участков жатель кадра
Светофильтр Для гашения бли- С объективами. Акцентирует
поляриза- ков отражённого блендами, эф- тон неба, мо-
ционный света фектными насад- ря и т. д. ками и др.
Светофильтр Для управления С объективами.
цветной тоно- тональным ба- блендами, зф-
корректиру- лансом при чёр- фектными на-
ющий и др. но-белой съёмке садками и др.
Светофильтр Для создания С объективами. Во враща-
эффектный рззличных зф- блендами, зф- ющихся опра-
фектов фектными на- вах садками и др.
Стабилизатор Для обеспечения С регулятором
напряжения Столик мон- тажный постоянства све- напряжения, фо- тового потока и тоувеличителем, цветовой темпе- контактным стан- ратуры ком Для монтажа слайдов в рамки
Стол финиш- Для окончатель- С резаком, про-
ный ной отделки фо- светным экраном, топозитивов внешней подсвет-
389
Продолжение табл.
Продолжение табл.
1 2 3 4
1 2 3 4
кой, штативной бинокулярной лупой, аэрогра- фом и пр.
Телекоивер- Для увеличения Устанавливается С уменьше-
тор фокусного рас- между объекти- нием относи-
стояния объокти вом и камерой тельного от-
ва верстия
Термометр Для контроля Цена деления
температуры 0,25 °C
Термостат Для поддержания С ёмкостями хра- постоянной тем- иения растворов пературы фото- и рабочими ём- растворов костями
Тросик Для уменьшения С фотокамерой
спусковой влияния спуско- через специаль- вого толчка. Прн- иое гнездо меняется при ра боте на длитель- ных выдержках
Тросик спу- Для обеспечения С фотокамерой Имеет меха-
сковой двои работы прыгаю- и кольцом связи низм регули-
ной щен диафрагмы на объективе с ровки упреж-
при съёмке с мак- макромехом дения Диа-
ромехом фрагмы
Тубус с бино- Для удобства ви- С камерой, кол- Может иметь
кулярной лу- зироваиия и фо- лективной лни- зеркало
пой кусировки круп- зой Френеля, ма- ноформатных фо- товым стеклом токамер с мато- вым стеклом
Турель при- Для установки С фотоувеличите-
соединяемая зональных свето- лем, светофильт- фильтров рами и через ис- полнительное устройство с реле времени
Упор плече- Для стабилиза- С фотокамерой
вой ции фотокамеры при съёмке с рук
Устройство Для диетанцион- С фотокамерой.
дистанцион- ной фотосъёмки моторным приво-
ного управле- ния дом и Др.
Фильмпак Для повышения С фотокамерой оперативности и удобства экс- плуатации каме- ры большого фор- мата
Фильтр водя- Для мехвниче- С промывочными
ной ской очистки во- ёмкостями Ды
Флашметр Для светоизмере- ния в импульс- ных режимах ос- вещения
Фотобачок Для обработки С термостатом. Универсаль-
экспонированных ротационным ные много-
фотоматериалов процессором ярусные, про- стые и др.
Фотожилет Для оперативной съёмочной рабо- ты в дискомфорт- ных условиях
Фотопояс Для малых комп- лектов фотосна- ряжения
Фоторезак Для окончатель- ной обрезки снимков
Фоторюкзак Для эксплуата- ции в экспеди- ционных усло- виях
Фототаймер Для дозирования С процессором Возможно
(с сигнализа- времени прн об- программное
тором ) работке фотома- териалов устройство
Фотофонарь Фронтконвер- тор афокаль- иый Цветоаиали- затор Цветоголовка Шкально мо- заичное уст- ройство Шкалы цвет- ные и серые Шкаф су- шильный, ме- шок сушиль- ный Штатив-мо- нопод Штатив струбцина Штатив большой Штатив компактный Для создания не- Со сменными актиничного ос- фильтрами вещения и наблю- дения за ходом проявления фото- материалов Для изменения Устанавливаются угла поля зрения на объектив фотоаппарата Для определения С фотоу велич ите- условий зкепози- лем,реле времени ции прн цветной фотопечати Для управления С фотоувеличите- цветом при адди лем тнвной фотопеча- ти с помощью фо- тоувеличителя Для упрощения неавтоматизиро- ванного выбора экспозиции при цветной фотопе- чати Для обеспечения ; верной цветото- нальной переда- чи сюжета Для высушива- ния фотоплёнки Для репортёр- С фотокамерой ской съёмки те- леобъективами с выдержками 1/8-1/30 с Для стабилиза- С фотокамерой ции фотокамеры в походных усло- виях Для выездной С фотокамерой и съёмки архитек- штативными прн- туры, произведе- надлежностями ний искусства и пр. Для экспедици- С фотокамерой, онных условий и панорамной го- любительской ловкой съёмки Универсаль- ные и про- стые (одно- цветные) Возможно сохранение величины апертуры Требует ста- билизации светового потока •
Штатив осве- тительных приборов Штатив па- вильонный Штатив сред- ний Экспозиметр Экспонометр Экспонометр узкого луча Для установки С осветительны- осветительных ми приборами, приборов каретками, арма турой крепления Для создания С фотокамерой комфортных ус- ловий работы в павильоне Для выездной С разнообразны- рекламной и тех- ми штативными нической съёмки, принадлежности- группового порт- ми и камерой ретироваиия и др. Для определения С фотоувелнчите- условий экспози- лем, реле време- ции прн чёрно- ни белой печати Для светонзмере- С зондом для нз- ния и выбора мерения яркости экспозиционных изображения иа параметров. Для матовом стекле крупноформат- ных фотокамер с матовым стеклом Для светоизмере- ния пёстрых кон- трастных сюже- тов Требует ста- билизации светового потока
390
Продолжение табл.
1 2 3 4
Экран про-
смотровый
Экран фоку-
сировочный
сменный
Элеватор
штативный
Для монтажа
слайд-фильма
Для обеспечения
оптимальных ус-
ловий визирова-
ния
Для плавного из-
менения высоты
при репродуци-
ровании
птиц и диких зверей в естеств.
условиях, а также деталей
архитектурных сооружений
и др. объектов, к к-рым
нельзя подойти на близкое
расстояние.
ФОТОХРОМНЫЙ ПРОЦЕСС
[от греч. phos (photos) — свет
и chroma—цвет, краска}, об-
ратимый переход в-ва под
действием оптич. излучения
нз исходного состояния в дру-
гое (т. наз. фотоиндуцирован-
ное), для к-рого характерно
появление у в-ва новых хим. и
физ. свойств (напр., появле-
ние или изменение окраски).
Способностью к такому пере-
ходу обладает ряд органич.
и неорганич. в-в, называемых
фотохромными (напр., в-ва
на основе соединений спи-
ропнранов, дитизонатов ме-
таллов, силикатные стёкла,
содержащие микрокристаллы
галогенидов серебра, активир.
кристаллы щёлочно-галоген-
ных соединений и др.). До-
стоинства Ф. п.: высокая ско-
рость проявления изображе-
ния при экспонировании фо-
тохромных материалов(10—1 с
и меньше); отсутствие про-
цессов химико-фотогр. обра-
ботки; очень высокая разре-
шающая способность фото-
хромных материалов; воз-
можность многократного ис-
пользования фотохромного
материала (обычно 10—30 раз;
разработаны фотохромные
материалы, выдерживающие
св 5 104 циклов перезаписи
информации). Осн. недостаток
Ф. п.— низкая светочувстви-
тельность фотохромных ма-
териалов (на 4—7 порядков
ниже, чем у галогеносереб-
ряных).
ХАРАКТЕРИСТИЧЕСКАЯ
КРИВАЯ, график зависимости
степени почернения (либо
окрашенного потемнения) фо-
тослоя от десятичного лога-
рифма экспозиции Н., вызвав-
шей соотв, почернение (по-
темнение). Характеризует гра-
дац. свойства светочувствит.
слоя фотоматериала. X. к.
получают в процессе обще-
сенситометрич. испытаний
фотоматериала по результа-
там измерений сенситограмм.
Прн этом количеств, мерой
степени почернения (потемне-
ния) обычно служит: для
чёрно-белых фотоматериа-
С фотокамерой
Снабжаются
лупами
С фотокамерой
штативом
и
лов — диффузная оптич.
плотность Д, для многослой-
ных цветных — эквивалентно-
серая плотность. По X. к.
находят сенситометрич. ха-
рактеристики (светочувстви-
тельность, показатели кон-
трастности и т. д.), к-рые
позволяют установить оптнм.
условия химико-фотогр. об-
работки.
ХРОМАТИЧЕСКАЯ АБЕРРА-
ЦИЯ, х р о м,а т н з м [от греч.
chroma (chromatos) — цвет,
краска), вид аберраций оптич.
систем, обусловленных зави-
симостью показателя прелом-
ления прозрач. сред (напр.,
оптич. стекла) от длины вол-
ны проходящего через них
света. Бывает лишь в систе-
мах, включающих элементы
нз преломляющих материа
лов (например, линзы). X. а.
устраняют комбинированием
положит, и отрицат. линз,
сделанных из разных сортов
стекла (с разными коэф,
дисперсии). Оптич. системы
с исправленной X. а. наз.
ахроматическими, объекти-
вы — ахроматами. В более
совершенных апохроматах X.
а. устраняют увеличением
числа элементов с разными
показателями преломления и
введением в оптич. систему
зеркал.
ХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА,
все цвета, кроме белого, чёр-
ного и серых, к-рые относятся
к ахроматическим цветам.
X. ц. различаются по цвето-
вому тону, насыщенности и
светлоте. Наиболее распро-
странёнными среди X. ц.
являются чистые спектр, цве-
та, т. е. цвета отд. монохро-
матич. излучений. X. ц. рав-
номерно освещённых поверх-
ностей имеют меньшую на-
сыщенность, чем более чи-
стые спектр, цвета. При этом
с изменением цвета и интен-
сивности освещения изменя-
ются и субъективные харак-
теристики X. ц., в то время
как ахроматич. цвета зритель-
но продолжают восприни-
маться неизменными.
ЦВЕТ, свойство материальных
объектов, воспринимаемое
как осознанное зрительное
ощущение. Ц. светящихся
предметов обусловлен окра-
ской предметов, свойствами
их поверхности, оптич. свой-
ствами источников света и
среды, через к-рую свет рас-
пространяется, свойствами
зрительного анализатора и
психофизиологич. процессом
зрительного восприятия. Для
описания Ц. используются
3 его субъективные харак-
теристики: цветовой тон, на-
сыщенность цвета, светлота
цвета.
Установление визуального
тождества по Ц. излучений
различ. спектр, состава явля-
ется одной из осн. задач
цветовых измерений (колори-
метрии). Вследствие одно-
значности связи цветовых
ощущений и спектр, состава
лучистых потоков, достигае-
мой при стаидартизир. усло-
виях измерений, Ц. в коло-
риметрии определяют как со-
вокупность объективных ха-
рактеристик лучистых пото-
ков, воздействующих на глаз.
Поэтому субъективным ха-
рактеристикам Ц. в колори-
метрии придаются численные
значения, устанавливаемые
либо компараторным методом
(основан на сравнении изме-
ряемого Ц. с эталонными об-
разцами, составляющими цве-
товые таблицы или атласы
цветов}, либо инструменталь-
ным или расчётным методами
(цветовой тон выражается
через объективно определяе-
мую доминирующую длину
волны излучения, насыщен-
ность — через чистоту цвета,
а светлота — функцией вели-
чины яркости цвета разно-
цветных излучений).
ЦВЕТНАЯ ВУАЛЬ, вуаль про-
явленного цветного фотома-
териала, образующаяся в про-
цессе химико-фотогр. обра-
ботки. Различают вуаль сре-
ды, эмульсионную вуаль, ву-
аль засветки, вуаль проявле-
ния, вуаль отбеливания и др.
Одни виды Ц. в., напр., вуаль
среды, эмульсионная вуаль,
связаны с технологией изго-
товления цветных фотомате-
риалов н являются неизбеж-
ными; эти вуали могут быть
лишь неск. уменьшены путём
введения в проявитель про-
тивовуалирующих в-в. Др. ви-
ды Ц. в. возникают из-за
нарушения условий хранения
фотоматериала, режима его
химико-фотогр. обработки,
рецептур обрабатывающих
р-ров.
ЦВЕТНОСТЬ ОБЪЕКТИ-
ВА фотографическая,
свойство объектива изменять
соотношения между различ-
ными по спектр, составу
частями светового потока,
проходящего через объектив
(обычно между 3 зональными
потоками, соответствующими
осн. цветам — синему, зелё-
ному и красному). Ц. о.
обусловливается зависимо-
стью его коэф, спектр, про-
пускания от длины световой
волны. Характеризует каче-
ство цветопередачи объекти-
ва. Оценка Ц. о. производится
по коэф, спектр, пропускания
объектива. Нормы Ц. о. уста-
навливаются с учётом спектр,
свойств цветных негативных
фотоплёнок.
ЦВЕТНЫЕ ШКАЛЫ, наборы
различно окрашенных про-
зрач. или непрозрач. образцов
для визуального контроля,
цветовоспроизведения при
съёмке на цветной фотомате-
риал, при печатании цветных
изображений в фотогр. и по-
лиграфич. процессах. Для
контроля и количеств, харак-
теристики цветоделения ис-
пользуются шкала ахроматич.
цветов и однокрасочные шка-
лы, изготовленные с приме-
нением красителей тех же
типов, что и в позитивном
цветовом фотоматериале. Ц.
ш. для визуального контроля
цветовоспроизведения при
заданных условиях съёмки
включают осн. цвета субтрак-
тивного и аддитивного син-
теза (соответственно жёлтый,
пурпурный, голубой и синий,
зелёный, красный), а также
шкалу серых цветов. Иногда
кроме 6 сильнонасыщенных
осн. цветов в Ц. ш. присут-
ствуют и слабонасыщенные.
ЦВЕТОВАЯ ГАММА, ряд
цветов, преобладающих на
рассматриваемом объекте или
его изображении и определя-
ющих его колорит и тональ-
ность. Ц. г. наз. холодной
при преобладании сине-зелё-
ных, сине-голубых, жёлто-
зелёных, красно-пурпурных
цветовых тонов, тёплой —
при преобладании жёлтых,
оранжевых, красных тонов.
Характер Ц. г. определяется
по зрительному восприятию
цветов (при определённой яр-
кости и цветности освещения).
Так, при пониженной яркости
освещения более заметны хо-
лодные тона, т. к. цветовые
различия тёплых тонов в
этих условиях уменьшаются.
При переходе от освещения
солнечным светом к освеще-
нию лампами накаливания
более заметны тёплые тона.
Ц. г. фотоизображения опре-
деляется окраской объекта
съёмки, яркостью и цветно-
стью его освещения, атмо-
сферными условиями (при
съёмках на натуре), а также
условиями экспонирования
фотоматериала (временем
экспонирования, спектр, ха-
рактеристиками применяемых
при съёмке светофильтров
и др.).
ЦВЕТОВАЯ КОРРЕКЦИЯ, при-
ближение цветовых сочета-
ний на изображении (фотогра-
фическом, полиграфическом
и др.) к визуально восприни-
маемым (привычным) сочета-
ниям на исходном объекте
или его зрительном образе.
Иногда Ц. к. наз. также
операцию цветовой настрой-
ки, напр., в процессе цвет-
ного печатания, когда для
устранения неестеств. или не-
желат. оттенка цветного фо-
391
тоизображения изменяются
экспозиц. условия печатания.
По виду цветовых изобра-
жений Ц. к. подразделяется
на цветоделительную (цвето-
делительное маскирование),
градационную и частотно-
контрастиую (резкостную).
ЦВЕТОВАЯ ТЕМПЕРАТУРА,
величина, характеризующая
спектр, состав излучения ис-
точника света. Определяется
т-рой абсолютно чёрного тела
(т. е. полностью поглощаю-
щего падающие на него лучи),
при к-рой его излучение
имеет такой же спектр, состав
и такое же распределение
энергии по спектру, как и
излучение данного источника.
В Междунар. системе единиц
(СИ) Ц. т., как и абсолютная
т-ра, выражается в кельвинах
(К). Цветные плёнки, предна-
значенные для съёмки при
различ. освещении, имеют
маркировку соотв. Ц. т.
ЦВЕТОВОЙ ТОН, одна из
характеристик цвета, соотно-
симая в человеческом созна-
нии с окраской, определен-
ным типом пигмента, краски,
красителя. Напр., зелёный Ц.
т. присваивается предметам с
окраской, близкой к окраске
естеств. зелени, содержащей
хлорофилл. Название Ц. т.
часто происходит от наиме-
нования предмета (вишнёвый,
розовый, малиновый и др.),
а также от наименования
цветов спектра видимого из-
лучения (красный, жёлтый,
синий, фиолетовый и др.).
В зависимости от наличия
или отсутствия у данного
цвета Ц. т. различают хрома-
тические цвета и ахрома-
тические цвета. Для осн.
10 цветов Ц. т. атласа цветов
Манселла введены буквенные
обозначения: R — красный,
YR — жёлто-красный (оран-
жевый), У — жёлтый, В —
синий, G — зелёный, СУ —
жёлто-зелёный, BG — сине-
зелёный (голубой), Р — пур-
пурный, PR — пурпурно-
красный, РВ — пурпурно-
синий. Промежуточ. Ц. т.
обозначаются числами от 0
до 10 на каждой карте при
соотв. буквенных символах
(напр., 2,5 YR — жёлто-оран-
жевый, 5 YR^yR — оранже-
вый, 7,5 YR — красно-оранже-
вый).
ЦВЕТОВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ,
процесс передачи цветов объ-
екта в его цветном изображе-
нии (в цветной фотографии,
полиграфии и др.) или полу-
чения измеряемых цветов
заданных излучений (напр.,
в колориметрии). Ц. иаз. так-
же результат этого процесса,
оцениваемый объективно
(физ. методами) либо субъ-
ективно (на основе зритель-
ного восприятия). В фотогра-
фии Ц. как процесс разделя-
ется на 3 стадии: анализ цве-
та, градац. и цветоделит.
преобразования, синтез цвета.
Анализ цвета — оптич.
преобразование (оптич. филь-
трация) многоцветного изоб-
ражения — его разложение
на неск. одноцветных изобра-
жений, называемых цветоде-
лёнными. На практике в боль-
шинстве случаев анализ цвета
сводится к созданию 3 цве-
тоделённых изображений
(обычно синего, зелёного,
красного), реже — двух или
четырёх. Анализ цвета осу-
ществляется приёмниками, со-
держащими оптич. элементы
(светофильтры, призмы, по-
лупрозрач. зеркала и др.),
избирательно пропускающие
или отражающие излучения,
и фотоэлектрич. устройства
(фотоэлементы, фотоэлек-
тронные умножители н др.).
Градационные и цве-
тоделительные пре-
образования — приведе-
ние цветоделённых изображе-
ний к виду, удобному для
последующей их передачи
и (или) обработки. Так, в фо-
тогр. процессах сущность гра-
дац. и цветоделит. преобразо-
ваний состоит в том, что в
результате цветного прояв-
ления экспонир. многослой-
ного фотоматериала в каждом
фотослое из цветоделённого
скрытого изображения обра-
зуется «вещественное» одно-
красочное фотогр. изображе-
ние, отд. участки к-рого раз-
личаются большим или мень-
шим кол-вом (плотностью)
светопоглощающего в-ва —
жёлтого, пурпурного и голу-
бого красителей. При субтрак-
тивном синтезе цвета метод
цветоделит. преобразований
определяется спектр, свой-
ствами анализирующей систе-
мы и спектр, характеристика-
ми красителей, при аддитив-
ном синтезе — спектр, харак-
теристиками излучений оси.
цветов. Синтез цвета —
заключит, стадия Ц.— воспро-
изведение различ. цветов,
осуществляемое либо смеше-
нием излучений (аддитивный
синтез), либо смешением кра-
сок последоват. пропусканием
света через различно окра-
шенные слои, характеризую-
щиеся избират. поглощением
(субтрактивный синтез). Ино-
гда термин «цветовоспроиз-
ведение» применяют для
обозначения только этой за-
ключит. стадии. В цветных
фотогр. процессах на много-
слойных плёнках, а также
в гидротипии синтез сводится
к последоват. избират. по-
глощению жёлтым, пурпур-
ным и голубым фотослоями
соответственно синего, зелё-
ного и красного излучений.
Различают 3 вида оценки
точности Ц.: физическую, фи-
зиологическую (колориме-
трическую) и психологи-
ческую (см. в ст. Цветопере-
дача).
ЦВЕТОВЫЕ ИСКАЖЕНИЯ,
несоответствия между цвето-
выми различиями цветного
фотогр. изображения и изоб-
ражаемого объекта. Оценива-
ются либо путём визуального
сравнения изображения не-
посредственно с оригиналом,
либо в результате работы
воображения — по памяти на
цветовые различия известных
объектов. Ц. и. в зависимости
от вызывающих их причин
подразделяются на градаци-
онные (возникают из-за огра-
нич. фотогр. широты цветных
плёнок и проявляются в
уменьшении на изображении
цветовых различий между
деталями как в светах, так
и в тенях), цветоделительные
(возникают из-за побочных
спектр, поглощений оптич.
излучения осн. красителями
субтрактивного синтеза, а так-
же при расширении зон
спектр. чувствительности
цветных фотоматериалов) и
Ц. и. зрительного восприятия
(возникают из-за различ. адап-
тации зрения к условиям
освещения и рассматривания
оригинала и его изображе-
ния).
ЦВЕТОДЕЛЕНИЕ, оптич. фо-
тоэлектрич. или фотохим.
процесс разделения оптич.
излучения сложного спектр,
состава на неск. лучистых
потоков, различающихся по
цвету — цветоделённых. Ц.
применяется в цветной сен-
ситометрии при измерении
цветоделённых оптич. плот-
ностей цветных фотоизобра-
жений.
Фотографическое Ц.
(в цветной фотографии) —
разделение излучения, испу-
скаемого или отражаемого
объектом съёмки, на несколь-
ко (обычно 3) излучений зо-
нальных цветов (синее, зелё-
ное и красное) с после-
дующим получением окра-
шенных или чёрно-белых цве-
тоделённых изображений это-
го объекта. В наиболее рас-
пространённом способе цвет-
ной фотографии, основанном
на использовании многослой-
ных цветных фотоматериалов,
Ц. осуществляется благодаря
различ. спектр, чувствитель-
ности эмульсионных слоёв,
Ц. наз. идеальным, если вся
спектр, область излучения
объекта разделяется на гра-
ничащие, но не перекрещи-
вающие друг друга диапазо-
ны. На практике это пере-
крытие неизбежно из-за пе-
рекрытия кривых спектр, про-
пускания, используемых для
Ц, селективно поглощающих
сред (красителей в фотогр.
слоях, светофильтров и т. д.).
Качество Ц. количественно
характеризуют кривыми эф-
фективной спектр, чувстви-
тельности светоприёмников
цветоделит. системы либо её
цветоделительными характе-
ристиками. В процессе печа-
тания позитивных фотоизоб-
ражений с цветных негати-
вов Ц. улучшают примене-
нием цветоделительного ма-
скирования, а также исполь-
зованием метода аддитивной
цветной печати.
ЦВЕТОДЕЛЁННАЯ ПЛОТ-
НОСТЬ, оптич. плотность про-
зрачного или отражающего
свет объекта, полученная в
результате измерений отно-
сит. доли цветоделённого лу-
чистого потока, прошедшего
через измеряемый объект или
отражённого от него. Вели-
чина Ц. п. определяется де-
сятич. логарифмом отноше-
ния упавшего на объект цве-
тоделённого лучистого пото-
ка к прошедшему или отра-
жённому. Для цветных фо-
тогр. изображений в зависи-
мости от их назначения (рас-
сматривание или копирова-
ние) Ц. п. выражают визуаль-
но-серой плотностью или ко-
пировальной плотностью, из-
меряют с помощью цветного
денситометра.
ЦВЕТОДЕЛЁННЫЕ ИЗОБРА-
ЖЕНИЯ, одноцветные изобра-
жения объекта съёмки, полу-
ченные в результате фотогр.
цветоделения светового пото-
ка, испускаемого или отра-
жаемого этим объектом.
В цветной фотографии раз-
личают оптические- (создают-
ся с помощью цветоделит.
субтрактивных светофильт-
ров), фотографические окра-
шенные (образуются цветны-
ми красителями фотослоёв
многослойной цветной плёнки
в результате съёмки на эту
плёнку и последующего её
цветного проявления) и фо-
тографические чёрно-белые
(получаются фотографирова-
нием объекта на чёрно-белую
плёнку через цветоделит. све-
тофильтры) Ц. и. В соответ-
ствии со спектр, характери-
стиками используемых цве-
тоделит. светофидьтров или
фотослоёв Ц. и. наз. сине-,
зелёно- и краснофильтровыми
или просто синими, зелёны-
ми и красными; Ц. и. на
многослойных цветных нега-
тивных плёнках — жёлтыми,
пурпурными и голубыми (по
цвету полученных после про-
явления фотогр. Ц. и.). Ц. и.
на чёрно-белых плёнках при-
меняются в фотографии в
процессах с внеш, цветодели-
тельным маскированием.
ЦВЕТОДЕЛИТЕЛЬНОЕ МА-
СКИРОВАНИЕ, ц в е т о д е-
лительная цветовая
коррекция, метод устра-
нения цветовых искажений
в цветных фотогр. процессах,
заключающийся в оптич. ней-
трализации вредного действия
побочных спектр, поглощений
красителей при цветной пе-
чати. В зависимости от спо-
собов реализации Ц, м. под-
разделяется иа внешнее, вну-
треннее и электронное. Вне-
шнее Ц. м. осуществляется
наложением на цветоделён-
ное изображение иного по
характеру цветоделения изоб-
ражения этого же объекта,
к-рое наз. маской. Чёрно-
белые или цветные маски
392
для внеш. Ц. м. изготовляют
печатанием на фотоматериал
маскируемого изображения.
Ц. м. заключается в увели-
чении оптич. плотности по-
лезных цветоделённых изоб-
ражений по сравнению с оп-
тич. плотностью вредных.
Внутреннее Ц. м. осно-
вано на введении в светочув-
ствит. слой негативных и
дубль-негативных плёнок
окрашенных (т. наз. маски-
рующих) цветообразующих
компонентов. При цветном
проявлении первич. окраска
маскирующих компонентов
на различ. участках изобра-
жения разрушается пропор-
ционально экспозициям этих
участков. Таким образом од-
новременно с негативным
изображением, образованным
красителями субтрактивного
синтеза цвета, в соотв. слое
образуется позитивное изоб-
ражение, образованное маски-
рующими компонентами.
Электронное Ц. м. ос-
новано на использовании
спец, электронных аппара-
тов — цветокорректоров, в
к-рых цветовой пучок до
того, как он достигнет свето-
чувствит. слоя фотоматериа-
ла, проходит через участки
печатаемого негатива или
отражается от фотографируе-
мого оригинала. Ц. м. в таких
цветокорректорах осущест-
вляется изменением яркости
и цвета светового пучка,
падающего на фотографируе-
мое или печатаемое изобра-
жение.
ЦВЕТОДЕЛИТЕЛЬНЫЕ ХА-
РАКТЕРИСТИКИ, количеств,
показатели цветоделения, вы-
ражающие степень относит,
воздействия цветоделит. изоб-
ражений, образованных жёл-
тым, пурпурным и голубым
красителями субтрактивного
синтеза цвета, иа светочув-
ствит. слои цветного фото-
материала (при фотокопиро-
вании), цветоразличающие
приёмники зрительного ана-
лизатора (при рассматривании
цветных фотоизображений)
или светочувствит. приёмни-
ки фотоэлектрич. устройств
(при сенситометрич. испыта-
ниях цветного фотоматериа-
ла). Отражают одновременно
цветоделит. свойства свето-
чувствит. приёмников (напр.,
слоёв многослойной цветной
фотоплёнки) и копировальные
или визуальные свойства кра-
сителей субтрактивного син-
теза, по отношению к к-рым
определяются эти характе-
ристики.
ЦВЕТООБРАЗУЮЩИЕ КОМ-
ПОНЕНТЫ, цветные ком-
поненты, компонен-
ты цветного проявле-
ния, органич. соединения,
образующие в процессе цвет-
ного проявления красители
цветного изображения (в ре-
зультате реакции сочетания с
первич. продуктами окисле-
ния цветных проявляющих
веществ). В качестве Ц. к.
используются в-ва с активной
метиленовой (—СНг—) или
метиновой ( = СН—) группой.
Применяются т. наз. недиф-
фундирующие Ц. к., к-рые
в растворённом виде содер-
жатся в фотоэмульсии цвет-
ных фотоматериалов, и диф-
фундирующие, к-рые вводят-
ся в цветные проявители.
Цвет образующегося краси-
теля в осн. определяется
строением Ц. к., напр., жёл-
тый (азометиновый) краси-
тель образует В-дикетоны
(ацетил-ацетои) и производ-
ные малоновой и ацилуксус-
ных к-т, пурпурный (азоме-
тиновый) краситель — произ-
водные нек-рых гетероци-
клич. соединений (пиразоло-
на, кумарона и др.), голубой
(индоналиновый) краситель —
производные фенолов или
нафтолов. Спектр, поглоще-
ние красителя может неск.
изменяться в зависимости от
условий проявления.
ЦВЕТОПЕРЕДАЧА, процесс
отражения цветов оригинала
на его цветном изображении
(фотоснимке), а также ре-
зультат этого процесса. В те-
ории цветовоспроизведения
различают физически точную,
физиологически точную и
психологически точную Ц.
При физически точной
Ц. обязательным является сов-
падение спектр, распределе-
ния излучения, пропускаемо-
го или отражаемого любым
участком изображения, со
спектр, распределением излу-
чения от соотв. участка объ-
екта. Физически точная Ц.
возможна при условии, что
цветовое многообразие ориги-
нала не должно выходить за
пределы шкалы цветов, а ори-
гинал и его изображение
должны рассматриваться при
одинаковых освещениях. Ф и-
зиологически точ-
ной наз. Ц., при к-рой излу-
чение, отражаемое или про-
пускаемое любым участком
изображения, визуально то-
ждественно излучению от со-
отв. участка оригинала по
осн. объективным (колори-
метрическим) характеристи-
кам цвета. Психологиче-
ская оценка точно-
сти Ц. основана на субъ-
ективном (зрительном) вос-
приятии.
ЧАСТОТНО - КОНТРАСТНАЯ
ХАРАКТЕРИСТИКА (ЧКХ),
функция передачи
модуляции, величина, ха-
рактеризующая качество си-
стемы, создающей изображе-
ние,— объектива, светочувст-
вит. слоя фотоматериала,
электронно-оптич. преобра-
зователя и т. д. Количественно
выражается величиной Т, рав-
ной отношению контраста
изображения, получаемого с
помощью данной системы,
к контрасту изображаемого
предмета. ЧКХ позволяет
определить как величину
контраста изображения, да-
ваемого системой, так и спо-
собность системы воспроизво-
дить раздельно мелкие детали
объекта (степень разреше-
ния). Значение Т зависит от
пространств, частоты N дета-
лей изображаемого предмета:
чем больше частота, тем мень-
ше Т. ЧКХ наз. также зави-
симость Т от N, определяе-
мую с помощью нек-рого стан-
дартного тест-объекта. ЧКХ
как мера качества реальной
оптич. системы позволяет оце-
нить степень несоответствия
между распределением ярко-
сти предмета и распределени-
ем освещённости его оптич.
изображения, обусловленную
остаточными аберрациями
оптич. систем и дифракцией
света. При измерении ЧКХ
исследуют распределение
освещённости в изображении
предмета с известным (стан-
дартным) распределением яр-
кости. Результаты измерений
представляют в виде графика
зависимости функции Т —
= f (N).
ЧЕРНЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ,
одна из операций химико-
фотогр. обработки фотома-
териала для перевода отбе-
лённого изображения в окра-
шенное (обычно чёрное или
коричневое). Является второй
стадией обработки фотома-
териала при усилении изобра-
жения; при обработке обра-
щаемых фотоматериалов про-
водится вместо ряда операций
(засветки, второго проявле-
ния, промывки и фиксирова-
ния), следующих после освет-
ления изображения (см. Обра-
щение изображения). В ре-
зультате Ч. и. галогениды
серебра, из к-рых состоит
отбелённое изображение, ли-
бо восстанавливаются до ме-
таллич. серебра активным
восстановителем, либо в ре-
зультате обменной реакции
переводятся в непрозрач. со-
единение.
ЧИСТОТА ЦВЕТА, количест-
венная колориметрия, харак-
теристика зрительного вос-
приятия насыщенности цвета,
выражаемая относит, кол-вом
энергии монохроматич. излу-
чения, к-рое в смеси с белым
излучением воспроизводит в
колориметрия, условиях изме-
ряемый цвет. Наибольшей
(равной 1) Ч. ц. обладают
чистые спектр. Цвета, наи-
меньшей (равной 0) — ахро-
матич. цвета, не имеющие
цветового тона и насыщенно-
сти. Чем ближе значение Ч. ц.
к 1, тем ближе этот цвет к
наиболее насыщенному
спектр, цвету того же цвето-
вого тона.
ЭКСПОЗИЦИОННАЯ ПРОБА,
1) метод выбора оптимальных
или близких к оптимальным
экспозиц. условий, основан-
ный на изготовлении пробных
изображений; 2) само фото-
изображение, сделанное с
предполагаемой оптим. экспо-
зицией. Наиболее часто при-
меняется при печатании фото-
изображений. Э. п. проводят
также при разработке метода
экспозиц. контроля негатив-
ных или обращаемых плёнок,
а также при определении
эффективной светочувстви-
тельности плёнок, достигае-
мой в конкретных условиях
их использования и химико-
фотогр. обработки.
ЭКСПОЗИЦИОННОЕ число,
световое число, услов-
ное число, однозначно харак-
теризующее условия фото-
съёмки и служащее для опре-
деления экспозиции, необхо-
димой для получения изобра-
жения нормальной оптич.
плотности на фотоматериале
определённой светочувстви-
тельности S при данной осве-
щённости (яркости) L объекта
съёмки. Э. ч. N (другое
обознач. EV) равно Iog2(LS/C),
где С — экспонометрич. по-
стоянная. Определение Э. ч.
по измеренной освещённости
(яркости) предмета и извест-
ной светочувствительности
фотоматериала положено в
основу работы большинства
экспонометров и экспономе-
трич. устройств (численное
значение N обычно не опре-
деляется, а находятся соче-
тания соответствующих ему
значений диафрагменного
числа и выдержки).
ЭКСПОЗИЦИОННЫЕ ПАРА-
МЕТРЫ, значения диафраг-
менного числа и выдержки,
устанавливаемые перед съём-
кой на соотв. шкалах объек-
тива и затвора съёмочного
аппарата. От величины Э. п.
зависит кол-во освещения —
экспозиция, сообщаемая све-
точувствит. слою фотомате-
риала в процессе его экспо-
нирования. Э. п, определяются
с помощью экспонометра, по
таблицам или приближённо
на основе практич. опыта,
исходя из условий съёмки и
характера сюжета. В фотоап-
паратах с экспонометрич.
устройствами Э. ,п. устанав-
ливаются полуавтоматически
или автоматически в зависи-
мости от конструкции аппа-
рата,
ЭКСПОЗИЦИЯ, кол-во осве-
щения, сообщаемое светочув-
ствит. слою и выражающееся
произведением освещённости
на время освещения. От Э-,
сообщённой фотоматериалу
при съёмке, во многом зависит
качество снимка: недостаточ-
ная Э. (недодержка) приводит
к плохой проработке деталей
в светлых участках негатива
(в тенях), избыточная Э. (пере-
держка) — к плохой прора-
ботке в тёмных участках (све-
тах). Э. определяют с по-
мощью экспонометра, по таб-
лицам или иа основе практич.
опыта в соответствии со зна-
чениями яркости объекта
съёмки и светочувствительно-
сти используемого фотомате-
риала. Необходимые экспо-
393
зиц. параметры (диафрагмен-
ное число и выдержку) уста-
навливают на соотв. шкалах
съёмочного объектива и фо-
тогр. затвора.
ЭКСПОНОМЕТР (от лат.
ехропо — выставляю, пока-
зываю и греч. metreo — изме-
ряю), экспозиметр, при-
бор или приспособление для
определения значений экспо-
зиц. параметров при фото-
съёмке, печати и при др.
видах фоторабот. По устрой-
ству и принципу действия
Э. подразделяются на таблич-
ные, оптические (визуальные)
и фотоэлектрические. Наи-
более совершенными и ши-
роко распространёнными яв-
ляются фотоэлектрические
Э.; их действие основано на
измерении яркости (или осве-
щённости) объекта съёмки
с использованием приёмников
излучения (фотоэлементов и
фоторезисторов).
ЮСТИРОВКА оптиче-
ских приборов (от нем.
justieren—выверять, регули-
ровать, от лат. justus — пра-
вильный), процесс установки
узлов и деталей оптич. при-
боров в положение, при к-ром
обеспечиваются оптим. взаи-
модействие и достижение за-
данных эксплуатац. характе-
ристик этого прибора (качест-
ва создаваемого им оптич.
изображения, углового поля,
линейного увеличения и др.).
НАЗВАНИЯ ОСНОВНЫХ РЕАКТИВОВ,
ИСПОЛЬЗУЕМЫХ В ФОТОГРАФИИ
Азотно-кислое серебро, то же,
что нитрат серебра
Азотно-кислый аммоний, то
же, что нитрат аммония
Азотно-кислый кадмий, то
же, что интрат кадмия
Азотно-кислый свинец, то же,
что интрат свинца
Алюмоаммиачные квасцы, то
же, что додекагндрат
сульфата алюмииия-диам-
моиия
Алюмокалиевые квасцы, то
же, что додекагидрат
сульфата алюмииия-ка-
лня
п-Амииофеиол — параамино-
феиол
п-Амниофеиола водород-
сульфат — парааминофе-
нол серно-кислый
п-Аминофенол гидрохло-
рид — парааминофенол
соляно-кислый
Аммиак водный, то же, что
водный раствор аммиака
Аммоний роданистый, то же,
что тиоцианат аммония
Ацетат иатрня — уксусно-
кислый натрий
Ацетат свинца — уксусно-
кислый свинец
Бисульфит натрия, то же, что
гидросульфит натрия
Бихромат калия, то же, что
дихромат калия
Бромид калия — бромистый
калий; калий бромистый
Заключается в выявлении раз-
лич, погрешностей в положе-
нии деталей и узлов, их устра-
нении и фиксации достигнуто-
го состояния (закрепление де-
талей винтами, штифтами,
склеивание и т. п.). Для
Ю. применяют юстировочные
приборы (коллиматоры, го-
ниометры, микроскопы и др.),
различ. оптич. приспособле-
ния (миры, уровни И др.).
ЯРКОСТЬ в светотехн и-
к е, световая величина, ха-
рактеризующая излучение
источника света или элемента
его светящейся поверхности
в данном направлении. Чис-
ленно равна отношению силы
света источника в рассматри-
ваемом направлении к площа-
ди проекции светящейся по-
верхности на плоскость, пер-
пендикулярную этому направ-
лению. В Междунар. системе
единиц (СИ) выражается в
канделах на квадратный метр
(кд/м2).
ЯРКОСТЬ СВЕТА, гетеро-
хромная яркость, плот-
ность светового потока, отра-
жённого окрашенным пред-
метом в направлении наблю-
дателя. В колориметрии и све-
тотехнике относит. Я. ц. опре-
деляется значением цветовой
координаты, вычисляемой по
кривой эффективной чувстви-
тельности глаза (кривой вид-
ности).
Бромистый калий, то же,
что бромид калия
Бура, то же, что тетраборат
иатрня
Водный раствор аммиака —
аммиак водный; нашатыр-
ный спирт
Гексагидрат сульфата желе-
за (П)-днаммоиня —желе-
зоаммиачные квасцы
Гексацнаноферрат (III) ка-
лия — калий железоси-
неродистый; красная кро-
вяная соль; феррицианид
калия
Гидразин — диамид
Гидразин гидрохлорид — ги-
дразин соляно-кислый
Гидразин соляно-кислый, то
же, что гидразин гидро-
хлорид
Гндрокарбоиат натрия — на-
трий двууглекислый; сода
пищевая
Гидроксид калия — гидро-
окись калия; едкое кали
Гидроксид натрия — гидро-
окись натрия; едкий натр
Гидроокись калия, то же, что
гидроксид калия
Гидроокись натрия, то же, что
гидроксид натрия
Гидросульфит натрия - би-
сульфит натрия
Гидрофосфат натрия — на-
трий фосфорно-кислый
двухзамещённый
Гипосульфит натрия, то же,
что тиосульфит натрия
Гипосульфит натрия «Фото»,
то же, что тиосульфит
натрия
Глицин «Фото», то же, что
п-оксифеииламиноукёус-
ная кислота
Двухлористый кобальт, то же,
что хлорид кобальта (II)
Диамид, то же, что гидразин
Дигидрофосфат калии — ка-
лий фосфорно-кислый од-
нозамещённый
Динатриеваи соль этиленди-
аминтетрауксусной кис-
лоты — трилон Б; хела-
тон-3
Дисульфит калия — калий
пиросернисто-кислый; ме-
табисульфит калия; пиро-
сульфит калия
Дисульфит натрия — метаби
сульфит натрия; пиро-
сульфит натрия
Дихромат калия — бихромат
калия; калий двухромово-
кислый
Диэтилпарафенилендиамин-
сульфат, то же, что
параамииодиэтиланилин-
сульфат
Додекагидрат сульфата алю-
миния-диаммония — алю-
моаммиачные квасцы
Додекагидрат сульфата алю-
миния-калия — алюмо-
калиевые квасцы
Додекагидрат сульфата хро-
ма (Ш)-калия — хромока-
лиевые квасцы
Едкий натр, то же, что гидро-
ксид иатрня
Едкое кали, то же, что гидро-
ксид калия
Железная соль трилона Б, то
же, что этнлендиаминте-
трауксусной кислоты же-
лезный (III) комплекс,
моиоиатриевая соль
Железоаммиачные квасцы, то
же, что гексагидрат суль-
фата железа-(II)- диаммо-
иия
Йодид калии — йодистый
калий
Йодистый калий, то же, что
йодид калия
Калий бромистый, то же, что
бромид калия
Калий двухромово-кислый, то
же, что дихромат калия
Калий железосинеродистый,
то же, что гексациано-
феррат (III) калия
Калий пиросернисто-кислый,
то же, что дисульфит
калия
Калий роданистый, то же,
что тиоцианат калия
Калий углекислый, то же, что
карбонат калия
Калий фосфорно-кислый од-
нозамещённый, то же, что
днгидрофосфат калия
Калий щавелево-кислый, то
же, что оксалат калия
Карбоиат калии — калий
углекислый; поташ
Карбонат натрия — натрий
углекислый; сода; сода
кальцинированная
Карбоиат натрия (декагн-
драт) — сода кристалли-
ческая
Красная кровяная соль, то же,
что гексацианоферрат
(III) калия
Лимонно-кислое аммиачное
железо, то же, что цитрат
железа-(III)-диам мон ия
Лимонно-кислый калий (трёх-
замещённый), то же, что
цитрат калия
Лимонно-кислый натрий, то
же, что цитрат натрия
Марганцево-кислый калий, то
же, что перманганат ка-
лия
Медный купорос, то же, что
сульфат меди (II)
Медь серно-кислая, то же, что
сульфат меди (II)
Метабисульфит калия, то же,
что дисульфнт калия
Метабисульфит натрия, то же,
что дисульфит натрия
Натрий двууглекислый, то же,
что гидрокарбонат иатрня
Натрий лимонно-кислый трёх-
замещёиный, то же, что
цитрат натрия
Натрий роданистый, то же,
что тиоцианат натрии
Натрий тетраборно-кислый,
то же, что тетраборат
иатрня
Натрий углекислый, то же,
что карбонат натрия
Натрий фосфорно-кислый
двухзамещённый, то же,
что гидрофосфат натрия
Натрий фосфорно-кислый
трёхзамещённый, то же,
что фосфат натрия трёх-
замещёиный
Натрий щавелево-кислый, то
же, что оксалат натрия
Нашатырный спирт, то же,
что водный раствор ам-
миака
Нитрат аммония — азотно-
кислый аммоний
Нитрат кадмия — азотно-
кислый кадмий
Нитрат свинца (II) — азотно-
кислый свинец
Нитрат серебра — азотно-
кислое серебро
Оксалат калия — калий ща-
велево-кислый
Оксалат натрия — натрий
щавелево-кислый
п-Оксифеииламиноуксусная
кислота — глицин «Фото»
Параамин одиэтиланилиисуль-
фат — диэтилпарафени-
лендиаминсульфат; ЦПВ-1
Парааминофенол, то же, что
п-амииофенол
Парааминофенол серно-кис-
лый, то же, что п-амино-
феиола водородсульфат
Парааминофенол соляно-кис-
лый, то же, что п-амн-
иофенола гидрохлорид
Параамииоэтилоксиэтилани-
лнисульфат моногидрат —
этилоксиэтилпарафени-
лендиаминсульфат; ЦПВ-2
Парафенилендиамин соляно-
кислый, то же, что п-фе-
нилендиамни гидрохло-
рид
Перекись водорода, то же,
что пероксид водорода
394
Перманганат калия — марган-
цево-кислый калий
Пероксид водорода — пере-
кись водорода
Пероксодисульфат аммония—
персульфат аммония
Персульфат аммония, то же,
что пероксодисульфат ам-
мония
Пиросульфат калия, то же,
что дисульфат калия
Пиросульфат натрия, то же,
что дисульфат натрия
Поваренная соль, то же, что
хлорид иатрия
Поташ, то же, что карбонат
калия
Роданид аммония, то же, что
тиоцианат аммония
Роданид калия, то же, что
тиоцианат калия
Роданид натрия, то же, что
тиоцианат иатрия
Сернистое серебро, то же, что
сульфид серебра
Сернисто-кислый натрий, то
же, что сульфит натрия
Сернистый аммоний, то же,
что сульфид аммония
Сернистый натрий, то же, что
сульфид иатрия
Серно-кислый натрий, то же,
что сульфат иатрия
Сода, то же, что карбонат
натрия
Сода кальцинированная, то
же, что карбонат натрия
Сода кристаллическая, то же,
что карбонат натрия (де-
кагидрат)
Сода пищевая, то же, что
гидрокарбоиат иатрия
Соляная кислота, то же, что
хлороводородная кислота
Сульфат меди (II) — медный
купорос; медь серно-кис-
лая
Сульфат натрия — серно-
кислый натрий
Сульфид аммония — серни-
стый аммоний
Сульфид иатрия — сернистый
натрий
Сульфид серебра — серни-
стое серебро
Сульфит иатрия — сернисто-
кислый натрий
Тетраборат натрия — бура;
натрий тетра борно-кис-
лый
Тиосульфат иатрия — гипо-
сульфит натрия; гипо-
сульфит натрия «фото»
Тиоцианат аммония — аммо-
ний роданистый; рода-
нид аммония
Тиоцианат калия — калий
роданистый; роданид ка-
лия
Тиоцианат натрия — натрий
роданистый; роданид иа-
трия
Трилон Б, то же, что динатри-
евая соль этилендиамин-
тетрауксусиой кислоты
Уксусно-кислый натрий, то
же, что ацетат иатрия
Уксусно-кислый свинец, то
же, что ацетат свинца (II)
п-Фенилеи диамии — парафе-
нилендиамин соляно-кис-
лый
Фосфат натрия, то же, что
фосфат натрия трёхзаме-
щёиный
Фосфат натрия трёхзамещён-
ный — натрий фосфорно-
кислый трёхзамещённый;
фосфат натрия
Феррицианид калия, то же,
что гексицианоферрат
(III) калия
Хлорид аммония — хлори-
стый аммоний
Хлорид кадмия — хлористый
кадмий
Хлорид кобальта — хлори-
стый кобальт
Хлорид меди (II) — хлорная
медь
Хлорид иатрия — поваренная
соль; хлористый натрий
Хлорид никеля — хлористый
никель
Хлористый аммоний, то же,
что хлорид аммония
Хлористый кадмий, то же,
что хлорид кадмия
Хлористый кобальт, то же, что
хлорид кобальта
Хлористый натрий, то же, что
хлорид натрия
Хлористый никель, то же, что
хлорид никеля
Хлорная медь, то же, что
хлорид меди (II)
Хлороводородная кислота —
соляная кислота
Хромово-калиевые квасцы, то
же, что додекагидрат
сульфата хрома (III)-ка-
лия
Хелатои-2, то же, что этилеи-
диамиитетрауксусная ки-
слота
Хелатон-3, то же, что дииа-
триевая соль этнлендиа-
минтетрауксусиой кисло-
ты
Цитрат железа(Ш)-диаммо-
ния — лимонно-кислое
аммиачное железо
Цитрат калия — лимонно-
кислый калий (трёхзаме-
щённый)
Цитрат иатрия — натрий ли-
монно-кислый трёхзаме-
щённый
ЦПВ-1 (TSS; CD-1; Т-22),
то же, что параамииоди-
этиланилинсульфат
ЦПВ-2 (Т-32), то же, что
парааминоэтнлоксиэтила-
иилинсульфат моноги-
драт
ЭДТА, то же, что этилендиа-
минтетрауксусиая кисло-
та
Этилен диам иитетрау ксус иая
кислота — хелатон-2;
ЭДТА
Этилеидиаминтетрауксусиой
кислоты железный (III)
комплекс, мононатриевая
соль — железная соль
трилона Б
Этилоксиэтилпарафенилен-
диаминсульфат, то же,
что парааминоэтилокси-
этиланилиисульфат мо-
ногидрат
Полужирным шрифтом на-
браны номенклатурные
названия реактивов, свет-
лым — используемые в
обыденной практике
ЛИТЕРАТУРА
Агостои Ж. Теория цвета и
её применение в искусстве
и дизайне: Пер. с англ.
М„ 1982.
Алликвеэ К. А. Об экспозиции
в фотографии: Пер. с эст.
М., 1981.
Альперт М. В. Беспокойная
профессия. М., 1962.
Арихейм F. Искусство и ви-
зуальное восприятие: Пер.
С англ. М., 1974.
Артюхов Г. Я., Артюхов А. Я.
Охота без запрета. 2 изд.
М., 1981.
Артюшии Л. Ф. Основы вос-
произведения цвета в фо-
тографии, кино н полигра-
фии. М., 1970.
Артюшин Л. Ф. Цветная фо-
тография, М,, 1986.
Барщевский Б. У., Иванов Б. Т.
Объёмная фотография.
М., 1970.
Бастанов В. Г. 300 практи-
ческих советов: Справ,
пособие. 3 изд. М., 1989.
Блейкер А. Применение фото-
графии в науке: Пер
с англ. М., 1980.
Блюмберг И. Б. Технология
обработки фотокинома-
териалов. 2 изд. М., 1967.
Болтнянский Г. Очерки по
истории фотографии в
СССР. М 1939.
Бунимович Д. 3. Краткий курс
фотографии. 2 изд. М.,
1975.
Бунимович Д. 3. Практическая
фотография. 3 изд. М.,
1979.
Бунимович Д. 3.» Мако-
вер М. Д. Бытовая и тех-
ническая фотография. М..
1966.
Бунимович Д. 3., Фомин А. В.
Справочник фотографа.
М., 1970.
Бычков П. И. Фотолюбителю
о фоторепортаже: (Замет-
ки журналиста). М., 1958.
Валюс Н. А. Фотосъёмка в
темноте и в тумане. М.;
Л., 1948.
Вартанов А. С. Фотография:
документ и образ. М.,
1983.
Вартанов А. С., Луговьер Д. А.
Учись фотографировать.
М., 1988.
Василевский Ю. А. Фотогра-
фия без серебра. М., 1984.
Васильев В. К., Шор М. И.,
Шамшев Л. П. Негативные
и позитивные фотомате-
риалы. 2 изд. М., 1959.
Веденов А. Н. Малоформат-
ная фотография: Руковод-
ство-справочник. Л., 1959.
Веидровскнй К. В., Вей-
дман А. И. Фотографи-
ческая структурометрия.
М., 1982.
Веидровский К. В., Шаш-
лов Б. А. Начинающему
фотолюбителю. 3 изд. М.,
1964.
Виленкин Б. А. Встречи за
кадром. М., 1971.
Виленкин Б. А. Фотографии
рассказывают... М., 1977.
Власенко В. И. Техника объ-
ёмной фотографии. М.,
1978.
Вокулер Ж. Астрономическая
фотография: От дагерро-
типии до электронной ка-
меры: Пер. с англ. М.,
1975.
Волков-Лаииит Л. Ф. История
пишется объективом. 2
изд. М., 1980.
Волков-Ланиит Л. Ф. Искусст-
во фотопортрета. 3 изд.
М., 1987.
Волосов Д. С. Фотографиче-
ская оптика: (Теория, ос-
новы проектирования,
оптич. характеристики).
2 изд. М., 1978.
Волчек Г. Ф. Фотоиллюстра-
ция в советской периоди-
ке. М., 1962.
Волынская Р. Н. Химия ре-
продукционных процес-
сов. М., 1973.
Воскресенский П. И. Тех-
ника лабораторных ра-
бот. 10 изд. М., 1973.
Вудхед Г. Творческие методы
печати в фотографии:
Пер. с англ. М., 1978.
Гагман Н. А. Фотографирова-
ние произведений искус-
ства. 2 изд. М., 1975.
Гальперин А. В. Определение
фотографической экспо-
зиции: Экспонометриядля
кино- и фотолюбителей.
М., 1955.
Гальперин А. В. Глубина
резко изображаемого про-
странства при кино- и фо-
тосъёмке. М., 1958.
Геодаков А. И. Репродукци-
онная фотография. М.,
1956.
Гибсон X. Фотографирование
в инфракрасных лучах:
Пер. с англ. М., 1982.
Гонт Л. Экспозиция в фо-
тографии: Практ. руко-
водство: Пер. с англ. М.,
1984.
Горбатов В. А., Тамнцкий Э. Д.
Фотография. М., 1985.
Гороховский Ю. Н., Барано-
ва В. П. Свойства чёрно-
белых фотографических
плёнок: Сенситометр,
справ. М., 1970.
Готлоп Ф. Практика профес-
сиональной фотографии:
Пер. с англ. М., 1981.
Грюнталь В. Т. Фотоиллюстра-
ция, светопись, трансфор-
мация, фотомонтаж. М.,
1966.
Гуревич М. М. Фотометрия:
Теория, методы и при-
боры. 2 изд. Л., 1983.
Гурлев Д. С. Справочник по
фотографии (светотехни-
ка и материалы). Киев,
1986.
Гурлев Д. С. Справочник по
фотографии (обработка
фотоматериалов). Киев.
1988.
Гурлев Д. С. Справочник по
фотографии (фотосъём-
ка). Киев, 1989.
Дариус Дж. Недоступное гла-
зу: Пер. с англ. М.,
1986.
Джеймс Т. X. Теория фото-
графического процесса.
2 изд. Л., 1980.
Джонс Г. А. Прикладная
фотография: Пер. с англ.
М., 1956.
Днтлов А. С. Спутник фото-
любителя. Мн., 1974.
Дитлов А. С. Любительская
фотография: Практ. руко-
водство в вопросах и от-
ветах. Мн., 1979.
Дмоховский В. В- Применение
светофильтров в натурной
съёмке. 2 изд. М., 1956.
Документы по истории изоб-
ретения фотографии. М.;
Л., 1949.
Долгополов В. И. Светотех-
нические материалы. М.,
1972.
Донде А. Сто лет фотографии.
М., 1939.
Доренский Л. М. Фотографи-
рование спорта. М., 1955.
Доренский Л. М. Динамич-
ность фотокадра. М., 1962.
Друккер С. А. Источники све-
та и освещение в цветной
фотографии. М., 1956.
Дыко Л. П. Беседы о фотома-
стерстве. 2 изд. М., 1977.
Дыко Л. П. Основы ком-
позиции в фотографии.
2 изд. М., 1989.
Жилевнч И. И., Немиров-
ский Е. Л. Электрофото-
графия. М., 1961.
Журба Ю. И. Лабораторная
обработка фотоматериа-
лов М., 1984.
Журба Ю. И. Краткий спра-
вочник по фотоматериа-
лам. М., 1987.
Закс М. И., Курский Л. Д.
Основы светотехники и
цветоведения в фотогра-
фии. М., 1978.
Закс М. И., Полянская Э. Н.
Технология обработки
фотокиноматериалов. 2
изд. М., 1983.
Закурдаев Л. В. Киноплёнки,
их характеристики и об-
работка. М., 1964.
Зернов В. А. Фотографическая
сенситометрия. М_, 1980.
Иванов Б. Т., Левиигтои А. Л.
Стереоскопическая фо-
тография. М., 1959.
Иванов-Аллилу ев С. К. Фо-
тосъёмка пейзажа. 3 изд.
М., 1971.
Ивенс Р. М. Введение в тео-
рию цвета: Пер. с англ. М.,
1964.
Ильин Р. Н. Фотографирова-
ние при естественном
освещении. 3 изд. М., 1977.
Иофнс Е. А. Техника фото-
графии. М., 1973.
Иофнс Е. А. Начальный курс
фотографии. М.. 1974.
Иофнс Е. А. Кинофотопро-
цессы и материалы. 2 изд.
М., 1980.
Картужанский А. Л. Физи-
ческие основы фотогра-
фического процесса на
галогенидосеребряных
солях. М., 1965.
Картужанский А. Л.г Бо-
рин А. В., Иванов В. О.
Процессы старения и со-
храняемость фотографи-
ческих материалов. Л.,
1976.
Картужанский А. Л., Кра-
сный-Адмоии Л. В. Хи-
мия и физика фотогра-
фических процессов.
2 изд. Л., 1986.
Катушев Я. М., Шебер-
стов В. И. Основы теории
фотографических процес-
сов. 2 изд. М., 1954.
Килпатрик Д. Свет и освеще-
ние: Пер. с англ. М., 1988.
Кириллов Н. И. Проблемы
фотографии. М., 1965.
Кириллов Н. И. Основы про-
цессов обработки кино-
фотоматериалов. М., 1977.
Киселёв А. Я. Фотоматериа-
лы: обработка, печать.
Л., 1986.
Клаусс Г., Мойзель Г. Приме-
нение светофильтров в
фотографии: Пер. с ием.
М., 1983.
Кошелев А. С. Любительская
фотокииоаппаратура. М.,
1976.
Краткий справочник фотолю-
бителя. 5 изд. М., 1986.
Краткий фотографический
словарь. М., 1956.
Крауш Л. Я. Обработка фото-
графических материалов.
М., 1975.
Крауш Л. Я. Первые шаги в
фотографии. М., 1977.
Крупнов Р. А. Фотолюбитель
и фотоклуб. М., 1977.
Кудряшов Н. Н., Гонча-
ров Б. А. Специальные
виды фотосъёмки: (Ма-
кро-, микрофотосъёмка).
2 изд. М., 1959.
Куракин А. Т-, Глухов В. И.
Лабораторная обработка
киноплёнки, 2 изд. М.,
1968.
Курский Л. Д. Работа фото-
графа в павильоне. М.,
1979.
Курский Л. Д. Работа фото-
графа вне павильона. М.,
1980.
Лабораторная обработка фо-
томатериалов. 2 изд. М.,
1959.
Ламехов О. А., Фрид Ю. В.,
Журкин Г. В. Светотех-
ника и светоизмерения.
М., 1980.
Лапаури А. А. Фотографи-
ческая оптика. М., 1955.
Лапаури А. А. Просветлённый
объектив. М., 1971.
Левитии И. Б. Фотография
в инфракрасных лучах.
М., 1961.
Лихтциидер М. А. Позитив-
ный процесс в цветной
фотографии. 2 изд. М.,
1969.
Луговьер Д. А. Репродуци-
рование слайдов. М., 1984.
Люллак Ф. Самодельные фо-
топринадлежности: Пер.
с нем. М., 1958.
Ляликов К. С. Теория фото-
графических процессов.
М., 1960.
Майзеиберг И. С. Устройство
и ремонт фотоаппаратов.
3 изд. Киев, 1964.
Максимов В. В. Трансформа-
ция цвета при изменении
освещения. М., 1984.
Мараков С. В. В природу с
фотоаппаратом. М., 1978.
Мархилевич К. И., Яштолд-
Говорко В. А. Фотографи-
ческая химия. 2 изд. М.,
1959.
Меледии А. Б. Фотография
для декораторов-оформи-
телей. М., 1988.
Мельников Ю. Ф. Светотех-
нические материалы. М.,
1976.
Мешков В. В. Основы свето-
техники. 2 изд. Ч. 1. М.,
1979.
Миз К., Джеймс Т. Теория
фотографического про-
цесса: Пер. с англ. Л..
1973.
Микулии В. П. 25 уроков
фотографии: Практ. руко-
водство. И изд. М., 1963.
Микулии В. П. Книга для
фотолюбителей. М., 1969.
Микулин В. П. Фотографиче-
ский рецептурный спра-
вочник. 4 изд. М., 1972.
Миненков И. Б. Репродукци-
онная фотосъёмка. 2 изд.
М., 1958.
Мииенков И. Б. Макрофото-
графия. М., 1960.
Минкевич В. Н. Охота с фо-
тоаппаратом М., 1963.
Минкевич В. Н. Спутник
мой — фотоаппарат. М.,
1972.
Митчел Э. Фотография: Пер.
с англ. М., 1988.
Михайлов В. Я. Аэрофото-
графия и общие основы
фотографии. 2 изд. М.,
1959.
Моголи-Наги Л. ...Живопись
или фотография: Пер. с
нем. М., 1929.
Морли Д. Фотосъёмка движе-
ния: Пер. с англ. М., 1982.
Морозов С. А. Первые русские
фотографы - художники.
М., 1952.
Морозов С. А. Русские путе-
шественники- фотографы.
М., 1953.
Морозов С. А. Русская худо-
жественная фотография:
Очерки по истории фо-
тографии 1839—1917. 2
изд. М., 1961.
Морозов С. А. Искусство ви-
деть: Очерки из истории
фотографии стран мира.
М., 1963.
Морозов С. А. Фотоглаз учё-
ного: (К 125-летию изоб-
ретения фотографии). М..
1964.
Морозов С. А. Фотография
как искусство. 2 изд. М.,
1972.
Морозов С. А. Творческая фо-
тография. 3 изд. М., 1989,
Наппельбаум М. С. От
ремесла к искусству: Ис-
кусство фотопортрета.
2 изд. М., 1972.
Неблнт К. Б. Фотография, её
материалы и процессы:
Пер. с англ. М., 1958.
Несеребряные фотографиче-
ские процессы. М., 1984.
Новоспасский В. В. Фотогра-
фия в книге. М., 1973.
Ногин П. А. Фотографический
объектив. М., 1961.
Овсянников Н. А. Специаль-
ная фотография. М., 1966.
Основы технологии светочув-
ствительных фотоматери-
алов. М., 1977.
Остаповский Т. С. Современ-
ные фотоаппараты. М.,
1971.
Офаиии С. Л., Таиасий-
чук В. Н. Макросъёмка
в природе. М., 1973.
Пальчевский Б. В. Фотогра-
фия: Курс для начинаю-
щих. 2 изд. Ми., 1985.
Панфилов Н. Д. Введение в
художественную фото-
графию. М., 1977.
Панфилов Н. Д. Фотография
и её выразительные сред-
ства. 2 изд. М., 1981
Панфилов Н. Д. Мастерство
фотолюбителя: Учеб, по-
собие. М., 1982.
Пирожников Л. Б. Голография
и наглядная агитация. М.,
1978.
Плужников Б. Ф. Заниматель-
ная фотография: Различ-
ные способы съёмки и
печатания. 2 изд. М., 1967.
Плужников Б. Ф. Особые при-
ёмы фотографии. М., 1976.
Поллак П. Из истории фото-
графии: Пер. с англ. М.,
1983.
Поляновский М. Л. Одна
сотая секунды. М., 1973.
Поидопуло Г. К. Кино и фо-
тография в системе совре-
менной художественной
культуры: Учеб, пособие.
М., 1979.
Поидопуло Г. К. Фотография
и современность: Пробле-
мы теории. М., 1982.
Постников В. В. Учись фото-
графировать. 2 изд. М„
1981.
Престон-Мэфем К. Фотогра-
фирование живой приро-
ды: Практ. руководство:
Пер. с англ. М., 1985.
Пятницкий Ф. С. Определение
экспозиции при съёмке и
печати. М., 1960.
Рёссннг Р. Увеличение фото-
снимка: Пер. с нем. М.,
1985.
Русинов М. М. Техническая
оптика. Л., 1979.
Симонов А. Г. Фотосъёмка.
3 изд. М., 1977.
Слуцкии А. А. Электроста-
тическая фотография. М.,
1984.
Смородин В. А. Фотографи-
рование природы. М.,
1957.
Соколов А. В., Ногин П. А.
Фотоаппараты и оптика
2 изд. М., 1958.
Соловьёв С. М. Инфракрасная
фотография. М., 1960.
Сольский Д. А., Шеберстов
В. И. Практическая сен-
ситометрия. М.; Л., 1937.
Справочник фотолюбителя
/ Сост. Е. А. Иофис. 2 изд.
М,, 1977.
Судебная фотография. 2 изд.
Мн., 1978.
Сыров А. Первые русские
фотоаппараты. М., 1951.
397
Сюттерлнн К. Ретушь — когда
и как: Пер. с нем. 2 изд.
М., 1982.
Тамнцкнн Э. Д., Горбатов В. А.
Цветная фотография. М.,
1979.
Тахо-Годи X. М. Пособие по
основам научной фото-
графии в судебной меди-
цине. М., 1965.
Терегулов Г. И. Химия для
фотографа. М., 1976.
Техника фотосъёмки: Сб. пе-
реводных статей. М., 1958.
Трачуи А. И. Современная
фотоаппаратура. Киев,
1988.
Уэйд Дж. Техника пейзажной
фотографии: Пер. с англ.
М., 1989.
Федин Л. А., Барский И. Я.
Микрофотография. Л.,
1971.
Фельдман Я. Д., Курский Л. Д.
Техника и технология фо-
тосъёмки. М., 1981.
Фидлер Ф. Портретная фото-
графия: Пер. с нем. М.,
1960.
Фомин А. В. Общий курс
фотографии. 3 изд. М.,
1987.
Фомин А. В., Закс М. И.
Фотоаппаратура и обору-
дование фотопредприя-
тий службы быта. М.
1980.
Фомина Т. И. Работа фото-
ретушёра. М., 1976.
Фомина Т. И. Работа фото-
лаборанта. 2 изд. М., 1980
Фотокннотехника: Энцикл.
М., 1981.
Фридман И. М. Микрофото-
копирование. М., 1955.
Фризер X. Фотографическая
регистрация информации:
Пер. с нем. М., 1978.
Фриче К. Как избежать оши-
бок в фотографии: Пер.
с нем. Киев, 1980.
Хеджкоу Дж. Искусство цвет
ной фотографии: Пер. с
англ. М., 1985.
Хеймен Р. Светофильтры:
Пер. с англ. М., 1988.
Хиян Я. Т. Электронная лампа-
вспышка: Пер. с чеш.
Киев, 1961.
Хокинс Э.» Эйвон Д. Фотогра-
фия. Техника и искусство;
Пер. с англ. М., 1986.
Цыгаиов М. Н. Общая фото-
графия и специальные
виды фотографии. М..
1963.
Чельцов В. С., Симонов А. Г.,
Хоменко В. А. Цветное
фотографирование. М.,
1971.
Чибисов К. В. Общая фото-
графия: (Фотогр. процес-
сы регистрации информа-
ции). М., 1984.
Чибисов К. В. Очерки по исто-
рии фотографии. М., 1987.
Чибисов К. В., Шебер-
стов В. И., Слуцкии А. А.
Фотография в прошлом,
настоящем и будущем. М.,
1988.
Чудновский И. Я. Фотогра-
фия: рассказ для начи-
нающих. М., 1984.
Шаер Е. Г. Применение фото-
графии в медицине. 2 изд.
М. 1974.
Шаидрин В. С. Фотографиро-
вание спорта. 2 изд. М.(
1981.
Шахрова М. М. Общий курс
фотографии. 2 изд. Киев,
1979.
Шахрова М. М., Грез ин а Н. Г.
Справочник по фотогра-
фии. Киев, 1982.
Шашлов Б. А. Теория фото-
графических процессов.
2 изд. М., 1981.
Шеклени А. В. Фотографи-
ческий калейдоскоп. М.,
1988.
Шенк Г., Кендалл Г. Подвод-
ная съёмка: Пер. с англ.
М.( 1960.
Шор М. И. Светочувствитель-
ные бумаги и их приме-
нение. М., 1968.
Шульман М. Я. Фотоаппара-
ты. Л., 1984.
Щепанский Г. В. Техника
фотографии: (Соврем,
фотоаппараты и советы
фотолюбителям). М., 1987.
Эйнгорн Э. Основы фотогра-
фии: Пер. с чеш. М.,
1967.
Яковлев М. Ф. Ремонт фото-
аппаратов. 2 изд. М.,
1965.
Яковлев М. Ф. Учись фото-
графировать. М., 1977.
Яштолд-Говорко В. А. Как
получить хороший отпе-
чаток. М., 1950.
Яштолд-Говорко В. А. Ру-
ководство по фотогра-
фии. 3 изд. М., 1951.
Яштолд-Говорко В. А. фото-
материалы, их характери-
стика и применение. М.,
1954.
Яштолд-Говорко В. А. Фото-
съёмка и обработка:
Съёмка, формулы, терми-
ны, рецепты. 4 изд. М.,
1977.
СПИСОК
▲ВТОРОВ СТАТЕЙ
Артёмов Е. С.
Баранов В С.
Бартенева О. А.
Борев В. Ю.
Бояров П. И.
Вартанов А. С.
Васильев Ю. С.
Воробей П. С.
Гарус М. Ю.
Дулов А. В.
Жилинский М. В.
Карташёв Г. В.
Киштымов А. А.
Колосов Г. М.
Красный-Адмони А. В.
Кузьмичёв А. А.
Куновский Г. Н.
Лобко В. Д.
Пальчевский Б. В.
Поляков Ю. С.
Романюк М. Ф.
Сапожников Я. М.
Трачун А. И.
ОСНОВНЫЕ СОКРАЩЕНИЯ,
ПРИНЯТЫЕ В ЭНЦИКЛОПЕ-
ДИЧЕСКОМ СПРАВОЧНИКЕ
«ФОТОГРАФИЯ»
в-во — вещество
в т. ч.— в том числе
выс.— высота (при цифре)
гл.— главный
гл. обр.— главным образом
глуб.— глубина (при цифре)
гос.— государственный
диам.— диаметр (при цифре)
дл.— длина (при цифре)
дптр.— диоптрия
др.— другой
ед.— единица
з-д — завод
ИК — инфракрасный
ил.— иллюстрация
им.— имени
ин-т — институт
иск-во — искусство
кол-во — количество
к-рый — который
к-та — кислота
коэф.— коэффициент
мн.— многие
мол. м.— молекулярная масса
наз.— называть(ся)
напр.— например
иаст.— настоящий
нек-рый — некоторый
неск.— несколько
н.-и.— научно-исследователь-
ский
ок.— около
осн.— основной
отд.— отдельный
ПДК — предельно допустимое
количество (концентра-
ция)
преим.— преимущественно
(ный)
произ-во — производство
пром.— промышленный
пром-сть — промышленность
рис.— рисунок
р-р — раствор
св.— свыше
СМ. — смотри
сов.— советский
соотв.— соответствующий
спец.— специальный
ср.— средний
ст.— статья
сут — сутки
т. иаз.— так называемый
табл.— таблица
т-ра — температура
уд.— удельный
усл.— условный
УФ — ультрафиолетовый
физ.— физический
фотогр.— фотографический
хим.— химический
шир.— ширина
шт.— штуки
экз.— экземпляр
В прилагательных и прича-
стиях допускается отсечение
суффиксов с окончаниями
-енный, -ионный, -ующий, -ес-
кий, -альный, -ельный, -ный,
-ованный, -ёванный, а также
сокращения слов, обозначаю-
щих государственную, языко-
вую или национальную при-
надлежность (например:
англ.— английский, лат.— ла-
тинский, япон.— японский).
СОТРУДНИКИ ИЗДАТЕЛЬСТВА «БЕЛАРУСКАЯ ЭНЦЫКЛА-
ПЕДЫЯ» имени ПЕТРУСЯ БРОВКИ, ПРИНИМАВШИЕ
УЧАСТИЕ В ПОДГОТОВКЕ И ИЗДАНИИ ЭНЦИКЛОПЕДИ-
ЧЕСКОГО СПРАВОЧНИКА «ФОТОГРАФИЯ»
Научио-отраслевая редакция
физико-математических и технических наук
Зав. редакцией — С. А. Макаёнок,- ст. научные редакторы:
И. В. Костина, Г. И. Романова, В. М. Сацута; мл. редактор
Е. М. Мозалева
Редакция научного и литературного контроля
Зав. редакцией — С. П. Самуэль', ст. научный редактор
Е. К. Знак; научный редактор М. А. Мовзон
Редакция иллюстраций и картографии
Зав. редакцией — А. Н. Хилькевич] ст. научный редактор
Г. И. Емец] редактор В. Г. Загородний
Справочное издание
ФОТОГРАФИЯ
Энциклопедический справочник
Ответственный за выпуск С.А. Макаёнок
Художественное оформление В.Г. Загороднего
Рисунки и чертежи выполнены
художником В.А. Алдакушиным
В книге использованы фотоснимки Г. Баженкова,
П. Боярова, В. Гончаренко, А. Дрибоса, Л. Липницкого,
Г. Лихшаровича, В. Лобко, А. Спринчана, В. Харченко
Художественные редакторы: В. Г. Загородний, Г. И. Емец
Технические редакторы: М. И. Гриневич, И. И. Цыцаня
Корректоры: В. И. Богданович, И. П. Василевская,
Л. С. Мельник, Т. Е. Радевич, Л. В. Сидорова, Л. В. Су-
тягина, А. А. Федосеева
ИБ № 152
Подписано в печать с офсетных форм 16.11.92. Формат
84x108 1/16. Бумага офсет. № 1. Гарнитура балтика. Пе-
чать офсетная. Усл. печ.л. 42,0. Усл. кр.-отт. 283,0. Уч.-
изд. л. 61,71. Тираж 50000 экз. Зак 373.
Издательство "Беларуская Энцыклапедыя" имени
Петру ся Бровки Министерства информации Республики
Беларусь. 220072, Минск, ул. Ф. Скорины, 15а.
Набрано на Минском ордена Трудового Красного Знамени
полиграфкомбинате МППО имени Я. Коласа. 220005, Минск,
ул. Красная, 23.
Отпечатано на Минской фабрике цветной печати. 220115,
Минск, ул. Корженевского, 20.
Фотография: Энцикл. справ. / Белорус.
Ф 81 Энцикл.; Редкол.: П. И. Бояров и др.— Мн.:
БелЭн, 1992.— 399 с.: ил.
ISBN 5-85700-052-1.
В иллюстрированном справочнике изложены сведения по
всем основным вопросам фотографии. Описывается история
фотографии, отечественная и зарубежная' аппаратура, фото-
материалы, практика фотосъёмки, лабораторные процессы
обработки материалов, применение фотографии в науке и
технике. В специальном словаре-справочнике раскрыты ос-
новные фотографические термины и понятия.
Издание рассчитано на широкий круг читателей, в том
числе и профессионалов.
3103000000—024
Ф----------------11—91
М 318(03) — 92
ББК 37.94я2