КАССЕТОМАНИЯ
В СТАДИИ ЭКСПАНСИИ
и LP. Не потому ли классные деки за
$600 и более постепенно исчезают из
продажи7 Хотим мы этого или не хо-
тим, компакт-кассета все реже и реже
применяется для высококачественной
записи, а магнитофон перестает играть
ведущую роль в джентльменском набо-
ре аудиофила.
Но и не более того. Великое разнооб-
разие предлагаемых лент говорит о
том, что спрос на них остается нема-
лым. Вот какими интересными данны-
ми мы обладаем (табл. 1: числитель
всего марок кассет, знаменатель чис-
ло кассет качеством не хуже „TDK D"):
Таблица 1
Как видим, ничего из ряда вон вы-
ходящего с ассортиментом высокока-
чественных кассет не происходит. Рас-
цвет кассетных магнитофонов пришел-
ся на конец 80-х, в России чуть поз-
же. Большинство любителей при этом,
пользуясь резко возросшим качеством
кассетной записи, создавали целые
коллекции копий с компакт-дисков.
Луша. Тогда люди записали все, что
хотели. А теперь писать просто нече-
го новое так быстро не появляется.
К. К. Но кассета оказалась живучей.
Число аудиофилов с плейерами и в на-
ушниках достигло воображаемого пре-
дела. И, заметьте, почти у всех — кас-
сетники, не проигрыватели MD, не про-
игрыватели CD, не hi-fi-стерео и даже
не домашние кинотеатры навынос.
Быть может, именно поэтому рас-
плодились кассетообразные. Их можно
узнать по характерным зазывалкам:
„extra low noise", „extra high output",
„studio quality", „excellent resolution
super reduced noise".
Луша. Никогда еще „Libero baby dry"
не впитывали так много... Появление
этого чудища совпало по времени
(1996 — 1997 годы) с мощным плевком
современной попсы. „Цвай-драй поли-
цай" сменилось свежераскрученными
мальчиками и девочками, поющими об
' „АМ" № 1 (6) 96, с. 60. — Рец
' Сознательно даем привычные аббревиэтурьь
74
АУДИО МАГАЗИН 3/1997
С. Луша. Костик, сколько времени
прошло, как вы с М. А. „Кассетома-
нию" написали, года полтора, не-
бось?' Смотри, сколько новых кассет
появилось. Пора опять писать.
К. К. Надо еще, чтобы новые мысли
появились. И за прошедшие полтора
года были сделаны следующие наблю-
дения.
1. У компакт-кассеты обозначились
два опасных конкурента — hi-fi-стерео
с кассетой VHS и мини-диск. Если по-
следнему до компакт-кассеты далеко
почти по всем статьям, то VHS звучит
хорошо и вредит ей только одно; слиш-
ком велика.
2. Так и не нашлось первоисточника
фонограмм, который был бы радикаль-
но лучше, чем CD. Ни SBM, ни HDCD,
ни другие ухищрения принципиально
улучшить качество цифрового
(16 х 44,1) звука не смогли.
3. Растет тираж „левых" компакт-
дисков, падает цена „правых". Руковод-
ствуясь соображениями экономической
целесообразности, многие делают выво-
ды не в пользу компакт-кассеты.
4. Спрос на деки экстракласса безна-
дежно упал. Новые аудиофилы состав-
ляют свои коллекции из компакт-дис-
ков.
Приходится признать CD единствен-
ным источником высококачественного
звучания. Проигрыватель грампласти-
нок, несмотря на активную его пропа-
ганду, занял совершенно отдельную не-
большую нишу.
С. Л. Вернее, с достоинством забил-
ся в угол.
К. К. Он проиграл не по качеству
звучания, а, так сказать, по совокупно-
сти потребительских свойств. Не шумы
и щелчки погубили пластинку, а посто-
янное ощущение владельцем того фак-
та, что звучание пластинки при каж-
дом последующем проигрывании хуже
предыдущего.
Луша. Граммофон — это как кофе в
турке с ручной мельницей по-восточно-
му на спиртовке. В квартире, где на ка-
ждом углу комбайн-эспрессо. И суета,
и осадок, но какие неповторимые ощу-
щения)
К. К. Как показал специально прове-
денный опрос 20 студентов, стажеров,
аспирантов ЛЭТИ и ЛЭИС', лишь один
из них когда-либо использовал иной ис-
точник первичных фонограмм, чем CD
одном.
К. К. Одно время очень хотелось на-
писать что-нибудь вроде „На дне"
(„АМ" Горький).
Интересно, что кар-аудио больше тя-
готеет к CD, но не потому, что тот зву-
чит лучше, а благодаря терпимости кар
к большим размерам аудио.
Луша. И стойкости CD к термо и гид-
ро. Хотя были попытки создать кассе-
ту-саламандру („ Sony UX-turbo").
К. К. Что же сейчас есть на рынке
аудиокассет?
Первое: новинки. Настоящих нови-
нок мало. Преобладают „ремиксы"
старые ленты в новых обертках, иногда
с новым названием. На поверку оказы-
ваются знакомой лентой, в лучшем
случае в усовершенствованном в неиз-
вестную сторону механизме. Как пра-
вило с воинствующими сидизмами:
„CDing" (у „TDK"), „CDit" (у „Зопу") и
пр. Удержалась от рекламных аббре-
виатур только „Fuji", но она одну и ту
же (ну, почти) ленту выпускает под не-
сколькими соусами: „FR 1Ã', „K2", „Jp
1Г' и еще что-то в том же духе.
Луша. Значит, берут ленты) Или, на-
оборот, не берут...
К. К. Интересная новинка — „Sony
CDitth Ленту „CDit Г' мы с М. А. под за-
навес первой „Кассетомании" проте-
стировали и были удивлены очень вы-
соким SOL (для сравнения в табл. 2
привожу еще и параметры „TDK AR-
X").
Указаны измеренные параметры, в
том числе уровень шума намагничен-
ной ленты. Занятно, не правда ли? Ве-
ликолепная „AR-Х", по которой мы
пролили столько слез, побеждена по
большинству измеряемых параметров.
Звучание „CDit 1 50" более яркое, мощ-
ное. Однако симпатии наши остались
на стороне „AR-X": „прозрачность" и
„сочность" звучания, стереолокализа-
ция... А может быть, и просто носталь-
гия. Но, по крайней мере, в группе лент
типа I есть очевидные сдвиги. К новым
лентам относится и „TDK SA-XS", с нее
мы чуть позже начнем измерения.
Второе: старые знакомые. Приятно,
что снова появились на российском
рынке ленты „TDK МА-Х" (тип 1Ч).
Из-за коллизий рубежа 80-х — 90-х се-
Таблица 2

5))гйЫ Чввв
' сераненн енрмен не обозначенмн мачермала сердечннкоз магннчнык шосзск, следует очмечнч, ччс слово .амар)мне' е да нсн
случае означаех, vro материал нмеех некрнсчаллнческуо crpyvrvpy. а лермаллоа — 510 махернан с определенным кнмнчсскмм сссга-
нам (vvllsao, нн елы с зозможнымм малинн добазкамн) — лел
пойдет на ура. Вот вопрос:почему
URAKS", нЗКС", URones", „KonicaU и
иже с ними не выпустят хотя бы при-
личную кассету не хотят или не мо-
гут? Не говорю уже о китах („Philips",
UGoldstar", „Samsung", „Panasonic" и
пр.), выпускающих продукцию, мягко
говоря, не элитного качества. Боюсь,
что дело здесь не в технике и даже не в
экономике, а в лишь немногим извест-
ной политике.
„Приличная плохая кассета" долж-
на:
ложенной не более чем на -0,2 мм),
обеспечивать сносную...
С. Л. Для головок7
К. К....протяжку в любых аппара-
тах. Однако далеко не все кассеты из
вышеперечисленного ндпа" удовлетво-
ряют даже этим требованиям.
Таблица 3
ВВЭ(еф
Перейдем к измерениям. Материа-
лы, которые мы предложим вниманию
читателей, не будут иметь энцикло-
педического характера. Мы уделим
внимание лишь тому, что, судя ло
письмам читателей, ранее прозвучало
недостаточно убедительно.
— иметь хоть какие опознаватель-
ные знаки;
— иметь чувствительность не хуже
-1..-2 дБ;
— требовать уровня подмагничива-
ния не менее -15..-13%1
иметь ровную укладку ленты (ши-
рина ленты должна отличаться от по-
К. К. Появление UTDK SA-XS" сти-
мулировало проведение новых измере-
ний. Предыдущие публикации, я ду-
маю, многих убедили в том, что ток
Таблица 5
«TOK SA.Õ
Примечание
ARCS 717.60
SA X1005T
Сграна-пронзводнчеь Пюксембпрг
На обем ючрнх-код 4902
Heuaeecnm
Озпапю ребптпапсе tape
еа à dual coabng of ultra-fine
super avbn pmbdes Super
precmon anh-resonance
Cassette lnaChellonl II
Тлра сопле 01 нва-бпе
Scorn Avfiyrl рабсеп
Unmatched ovnbillalion 01
low noise Мгаппалсю
m hbfh My. S p
preacmn anlirmvmance
cassette mechaman
Косвенные нсъ на
дезснаднсннзю асйиюь не
выявипн пренмзшдспш,ВД-К'.
.Вскрытие' ппспаю, юо
прингапналшых раинчий в
ыехэннэыэх veneer Har
Ref. level 250 HWbfm В сксбках—
и ше теннсепе .йзе-
рюеь — .Roneer CT-95' в режиме
автпгмибрмт, fgt-Pro зыки.
MOL (aaasnam( ~)
SOL (мявпею) измерею)
N (smenam( Havepeno)
Ч)воза нхелыюсш
(эвлвлбнс( Hauapeno)
5,576,3
-6,07-5,5
-617-60,5 (-56,5)
5,076,0
-5,57-4,5
-627-62,3 (-60,1)
/+2,0
+0,6
Трббзбысб
подмзгничнаанне
Пеаюе — „пожелание",CT-95
ор е — /0-99102
+3%7-3%
9%7-6%
К, (на часчсзе),%
0,37 (400)
0,32 (50Щ
Яй
EERI
pIo
ш
sv-кн
ал-х
гс
«ыш
зс
чо
СО1
.н
50
ov, я
-x
60
о
О 05 0.1 0.2 О.5
01 02 05 1 2 5 10 20 50 Гм
0.1 02 0.5 1 2 5 10 20 -О Г
2 5 IU
О 05 0.1 0.2 0,5 2 5 Гч
б)
а)
Рис 1. Зависимость уровня искажений оптимизированной записи
от частоты
76
АУДИО МАГАЗИН 3/1997
мейство UTDK" понесло невосполни-
мую утрату; исчезли не только АГ)-Х",
но и „АВ-Х". К тому же в Европе пре-
кращено производство ленты мМА-Х",
на 30 — 40% более дешевой, чем ее ана-
лог „Махе)1 МХ-SU. Она выпускается
лишь в США, где любят все самое-са-
мое.
Один из вопросов, заданных авторам
после выхода статьи нКассетомания",
был таким: настолько ли хорош тип IV,
если тип П имеет более широкий дина-
мический диапазон (UMaxell ХI П SU—
67 дБ; UTDK МА-X" — 66 дБ)7 Ответ
прост: да, хорош и важен. Дело в том,
что многие сложные фрагменты прихо-
дится записывать, допуская кратковре-
менные превышения максимального
уровня записи, иначе значительная
часть фонограммы тонет в шумах. Ил-
люстрацией служит табл. 3.
В таблице указан минимальный К,
причем минимум достигается на раз-
личных частотах.
Колоссальный проигрыш типа П по
искажениям на повышенных уровнях
записи не компенсируется незначи-
тельностью уровня шумов, каким бы
низким он ни был( Однако в случаях,
когда динамический диапазон фоно-
граммы мал (20 — 25 дБ), ленты типа П
могут иметь преимущество. Здесь важ-
но, чтобы шум ленты был примерно ра-
вен шуму магнитофона.
К сожалению, больше никаких при-
ятных изменений в группе лент типа IЧ
не произошло. UBASF TP IVU — зауряд-
ная лента, можно отметить лишь хоро-
ший механизм.
Третье: так называемое ндно". Мы
уже как-то говорили, что высококаче-
ственные кассеты фирмы иногда дела-
ют и себе в убыток, так сказать, ндля
заявки". А будет имя — и ширпотреб
а) б)
Рис.2. „Усредненный" спектр музыкального произведения, что-то вроде
„средней по больнице температуры" (еключая морг. — С. Л.). Вторая Вен-
герская рапсодия Листа. „Натуральное звучание" — это DAT, 96 кГц

Таблица 6
¹ ююсеы*'
(ипи партии кксет)
Стрвнз-ппоизподитепн
K (на ча-
стотп), зз
то«ВЧП,
%
N, дб
МОЦ дь
мпвленодээме(иио
Нзимеиомипз
-617-60,8 (-58,9*)
-6,07-6,5
+6
TDK SA-Х 90
+5,5/+6,0
ADYL 007
0,33 (340)
-62/.62,3 (-Ю,!')
люксембург (?)
пнгппн
epu2NNH
-5,57-4,5
ANC8717-80
ДИ38991
119ЖИ300)
TDK 5Д-Х5 90
Mexe8 KUI-S 96
BASF Ref Мзпюа 100
+5,0/+6,1
46,5746,5
- +4,5
0,32 (500)
0,36 (400)
0,48 (95!)
-2,07-2,0(1) -50,5/-60,9(-59,2*)
+3
+59,9 (-58,1*)
+3,3
+9
+60,5 (-59,1')
+12 (!)
+4
124ОВО
FuK 2 6 90
- +6,5
0,38 (240)
+58,8 (-57,8*)
— +8,5
+7,0749,2
-Р-l,б
TDK MA-Х 90
Mexet MK-$100
0,38 (1200)
0,33 (1350)
AKCL 215A
N2038692
+ 1,0/+2,0 -59,5/-58,5(-57,3*)
дигпип
ДНН ЭММ'НМПНН.'И НИПМ
спнитнм HHNINHNH э IHclxx иэатнтм IHccHIN опн010 мээ 01мэннмп NNNHOHNN
на частотах 400 Гц и 10 кГц, но при ре-
гулируемом уровне от -6 до -16 дБ. Это
удобно, хотя фирма рекомендует под-
равнивать АЧХ при уровне -10 дБ. При
этом уровне на частоте 10 кГц у „SA-Х"
слабый спад, и „AD-F910" выставляет
слегка уменьшенное подмагничивание
(рис. 36). Спад „SA-XSN заметен и здесь:
„A)wa AD-F9104 снижает величиыу то-
ка подмагничивания (bias) заметно. Ре-
зультат при 0 дБ, в общем-то, приятнее
мпионеровскогом (рис. 4б). Соответст-
вует ли это при прочих равных лучше-
му звучанию — вопрос.
Вывод. Калибратор полезная от-
правная точка. Зная его устройство и
принцип функционирования,можно
получить дополнительную информа-
цию о ленте и благодаря этому более
осознанно выбирать мна слух" парамет-
ры записи.
мжм
В разделе „элита" в прослушивании
приняли участие ?лент, 3 аппарата,
использовались усилители „Yamaha
СХ2/МХ2", „Marantz 65" и очень при-
личная самоделка середины 80-x—
шестиламповый усилитель с двумя па-
раллельно работающими лампами
ГУ-50 в выходыом каскаде (радиолю-
бители со стажем знают эту генератор-
Таблица 7
* Урапии псизедсии к 250 нвб(м; ** трапиь изма намииичмии лены
ых,
нп
4VX,
нп
NVX,
пп
нчх.
ап
гз
-1О
.20
.12
-гт
-20
14
за.гч з 10 га за ru
10
20 Гч
го гн
1О 20
ю
а)
б)
б)
а)
Рис. 3 АЧХпристандартномдпяданногомагнитофонауровнеподмаг-
ничивания и уровне записи, соответствующем работе калибратора
Рис. 4. АЧХ оптимизированной записи при уровне 0 дб
77
АУДИО МАГАЗИН 3/1997
ВЧ-подмагничивания — важнейший
инструмент в руках оператора записи.
Тем ые менее ясно, что калибраторам
можно доверять только в случае, если
они исправыы, и только в пределах тех
функций, что им отведены.
Сегодня используются кассетные де-
ки, представленные в табл. 4.
Работая с кассетами „TDK SA-XS" и
HTDK SA-X", калибраторы НСТ-95" и
„АП-F910" успешно спрввились со сво-
ей задачей, но сделали они принципи-
ально разное. Калибратор НСТ-95" на
уровне -25 дБ, выбрав нужный уровень
подмагничиввния, выровнял чувстви-
тельность на частотах 400 Гц и 15 кГц
(на частоте 15 кГц у „SA-Х" — подъем,
а у „SA-XS" — спад, см. рис. За). Потом
подтянул эквалайзером чувствитель-
ность на частоте 3кГц. Проверил,не
сильно ли отклонилась от номинала
точка 15 кГц: нет, не сильно. Калибров-
ка проведена. Отметим, что „Pioneer
СТ-95" ориентируется именно на
15 кГц и считает, что среднестатичес-
кий уровень будет составлять на этой
частоте -25 дБ (см. рис. 2). Рис. 4а по-
казывает, что мы имеем при такой ка-
либровке на уровне записи 0 дБ:
HSA-Х" дает спад 3,5 дБ уже при часто-
те 10 кГц. Многовато, здесь мы зря до-
верились калибратору. Он „купился"
на заметный подъем АЧХ HSA-X" на
частоте 15 кГц при -25 дБ и выбрал
слишком сильное подмагничивание.
Лента „SA-XSN на 15 кГц имеет слабый
спад АЧХ. Калибратор уменьшает уро-
вень подмагничивания, АЧХ при уров-
не 0 дБ на частоте10 кГц выравыивает-
ся (см. табл. 5).
Совершенно иная картина на „AD-
F9104K Ее возможности шире, хотя и
нет эквалайзера. АЧХ подравнивается
ную лампу по передатчикам). Анодное
питание +580 В, хорошо отфильтро-
ванное, без гальванической развязки
от сети;предварительное питание
+180 В, стабилизированное. Выход-
ные трансформаторы на разрезном
ленточном пермаллоевом сердечнике
обеспечивают АЧХ в диапазоне от
30 Гц до 30 НГц №3 дБ без обратной свя-
зи при К менее 1% (АЧХ и К соответ-
ственно в 2 — 3 раза лучше при ООС ве-
личиной 10 дБ в полной полосе). Мощ-
ность 100 Вт на канал. Акустические
системы старые добрые „KEF 105".
Параметры лент приведены в табл. 6.
Есть ли принципиальная разница в
звучании различных лент столь высо-
кого класса? Сохраняется ли она при
воспроизведении лент на разных аппа-
ратах? Можно ли найти одну, самую
лучшую ленту, которая подходила бы
для всех аппаратов, для записи любой
музыки, для любого слушателя (хотя
бы в пределах одного типа, и не „Metal
Vertex", конечно)! Эти вопросы волну-
ют многих, причем не только по нашу
с вами сторону прилавка.
А пока С. Л. заправляет ленты в ап-
параты, обратим внимание читателя на
табл. 7.
Теперь о звучании. Критерием срав-
нения лент была степень сходства зву-

c II p j( I jj '! I I I
78
чания копии на кассете со звучанием
оригинала. При воспроизведеыии сим-
фонической музыки (Чайковский
„Франческа да Римини" ) с компакт-
диска на деке „Pioneer СТ-95" безу-
словный лидер — „Maxell MX-S"; да-
лее идут „TDK SA-XS" (заметны гар-
моники на больших уровнях); „TDK
МА-Х" („ шумит"; при повышении
уровня наблюдаются искажения на
средневысоких частотах); „Maxell XL
II-S" — великолепная передача высо-
ких, натуральность тарелок, но слыш-
ны искажения на форте во всем частот-
ном диапазоые. „Fuji Z2" — некоторая
холодыость звучания, потеря „живо-
сти", середина менее „прозрачна", чем
на предыдущих лентах. У „TDK
SA-Õ", наоборот, есть „окраска"; если
это для вас не важно, уберите ленту с
предпоследнего места. „BASF Refe-
rence Maxima" сильно отстает, преж-
де всего за счет заметной потери есте-
ственности натуральных инструмен-
тов (похоже, это из-за высокого уров-
ня третьей и пятой гармоник, причем
уже при +3..5 дБ записи). Снижение
уровня записи лишь слегка скрадыва-
ет этот эффект,но влечет за собой из-
вестные последствия.
При воспроизведении фрагмента
„Take Five" Дэйва Брубека ситуация
упрощается: ленты располагаются в
порядке снижения динамического диа-
пазона, причем измеренного по уровню
3 — 5ОА искажений („Maxell МХ-S",
„TDK МА-Х", „Fuji Z2", „Maxell XL
II-S", „TDK SA-ÕS", „SA-Х", далее
„BASF Reference Maxima" ).
Отмечено, что если в первом случае
важна минимальная величина искаже-
ний в диапазоне от -3 до +3 дБ, то во
втором важнейшую роль начинает иг-
рать то, насколько быстро с ростом
уровня записываемого сигнала искаже-
ния достигают недопустимых даже для
несимфонического репертуара вели-
чин.
При воспроизведении обоих фраг-
ментов на деке „Aiwa AD-F 910" метал-
лические ленты имеют подавляющее
преимущество, причем никакой разни-
цы между „МА-Х" и „MX-S" обнару-
жить не удалось. Из кассет типа П от-
метим „Fuji Z2", запись на которой по-
казала наибольшее сходство с оригина-
лом.
Вообще следует отметить не только
возможность многокритериальных
оценок,но и „полизависимость" ре-
зультатов. Так, оперируя НХ-Pro u
уровнем подмагничивания и контроли-
руя запись „на слух", можно добиться
перераспределения мест в стане лиде-
ров.
Заслуживает внимания способ запи-
си с ручной регулировкой подмаг-
ничивания е ходе заииси,когда уве-
личивают подмагничивание при боль-
ших уровнях.
С. Луша. А вы не пробовали во вре-
мя записи еще периодически в схему
паяльником залезать?
К. К. Здесь „Aiwa AD-F910" и „Ya-
maha KX-930" удобнее. Звучанием
ÄKX-930" заметно отличается от двух
других аппаратов. Оно не такое акаде-
мичное, как у ÄCT-95", и не такое яр-
кое, как у „АО-F910". При кажущейся
нейтрвльности звучания не перестаешь
удивляться точности передачи тонких,
трудных фрагментов. На этом аппара-
те лидером оказалась лента „TDK
SA-ÕS". Быть может, ленты типа IV не
смогли проявить своего превосходства
из-за отсутствия у „Yamaha КХ-930"
аморфной воспроизводящей головки.
Гораздо сильнее позиция „BASF",
„Fuji", хотя разница в звучании этих
лент намного меньше, чем когда они
воспроизводятся на других аппаратах.
Интересен следующий факт: из десяти
человек, привлеченных к прослушива-
нию, лишь двое уверенно отличали
звучание любой ленты от оригинала.
Специально для них провели такой экс-
перимент: „зашумили" звучание ком-
пакт-диска шумом чистой ленты. Те-
перь CD шумел, как заправский магни-
тофон. Восемь оставшихся экспертов
стали ошибаться вдвое чаще, особенно
когда проигрывались кассеты „SA-XS"
и „МХ-S", но эти двое по-прежнему без-
ошибочно определяли, когда звучит
оригинал, а когда — копия на кассете.
Быть может, читателю будут инте-
ресны следующие проведенные нами
опыты.
I.Записьна„лежалую"ленту.Ведем
запись на деке „Pioneer СТ-95" на древ-
ний (десятилетнего возраста) „пото-
лочный" „Махеll" типа П, специально
по такому случаю аккуратно извлечен-
ный из упаковки. Диагноз: лента здо-
рова. По АЧХ, К, N она уступает но-
вым, а скорее, современным „XL 11-8",
но звук у нее великолепный.
П. Запись на „бывалую" ленту. „TDK
SA", „Maxell ХЬ П-S" и „BASF Chrome
Maxima", слушавшиеся пять лет под-
ряд на плейере „Sony WM-DD33" (не
меыее 80 прогонов каждая), воспроиз-
водились на ÄCT-95". Результат: „XL
П-S" — великолепно; „TDK SA" — пло-
хо; „BASF Chrome Maxima" почти
плохо. Попытались на эти ленты еще
что-нибудь записать. Результат: „XL
П-S" — плохо (звук „плавает", есть про-
валы); „TDK", „BASF" — после 80 про-
гонов это уже не ленты для записи.
ОБЩИЕ ВЫВОДЫ
1. При условии,что для записи
воспроизведения используется хоро-
шая аппаратура, которая находится в
хороших руках, кассетная магнитная
запись сохраняет высокий hi-fi-потен-
циал, который может быть реализован
при записи любой музыки с любых но-
сителей.
2. Область использования высоко-
качественной кассетной магнитной за-
писи сужается, поскольку нет доступа
к высококачественным оригиналам, а
также потому, что многие аудиофилы
примирились с плохо звучащими ком-
пакт-дисками (подделками, дешевым
полубраком и проч.).
3. Выбор ленты индивидуален и мно-
гокритериален. Он определяется каче-
ством ленты, ее долговечностью, а так-
же потребностями слушателя, качест-
вом аппарата, характером записывае-
мой музыки и т. д.
Луша. А по-моему, все ленты звучат
очень похоже.
К. К. Ты бы лучше ручку какую по-
крутила или померила что-нибудь.
Лукерья. А я блоху поймала, они по
весне ой как...
К. К. Намек понял, именно в этом нас
мог бы обвинить М. А. Действительно,
серьезыых различий между кассетами
нет. „XL П-S" когда-то чуть-чуть обыг-
рывала ленту „SA-Õ", теперь она чуть-
чуть проигрывает „SA-XS". Но ведь и
это надо было показать! Ты сама ведь,
пока не поймала, не успокоилась!
Кстати, надо признать,что по изме
ряемым параметрам многие кассеты II
типа отстали безнадежно „Denon
HD", „BASF Chrome Maxima", „BASF
Reference Maxima", „Sony UX-Pro",
„Sony UX-ES"(последняя, кстати,как
раз из тех новинок, которые на самом
деле являются хорошо забытым ста-
рым).
Со звучанием вопрос сложнее. Если
воспроизвести запись на „всеядном"
аппарате (а к этому разряду относятся
почти все современные аппараты стои-
мостью $400 и выше), превосходство
„TDK" и ÄMaxell" большинству пока-
жется бесспорным. Критерий все тот
же сходство с оригиналом. А завтра2
А через год? Не зажуют ли „сони" и
„пионеры" люксембургскую ÄSA-XS"
через 30 — 40 прогонов окончательно2
На этот вопрос ответ остается старым:
ленты „Maxell" устойчивеей
Луша. Ну что ж, друзья, пишите
нам. На „Metal Vertex"...
© К. Никитин, С. Луша
Все измерения вы пол и ил
к. m. и. Д. И. Лакской
Это показал простой эксперимент. Хоро-
шему приятелю, обладателю плейера „Aiwa
PS-610", была подарена кассета „TDK
SA-Õß", и для обеспечения 100 прогонов в
кратчайший срок надо было лишь набить ее
хитами. А в это время на таком же плейере у
К. К. взвешивалась „XL 11-8". И что бы вы
думали? А вот н не угадали. Обе кассеты нз-
носились „в хлам". У „TDK" — „сабель-
вость", продольные полосы. У „Maxell"—
продольные полосы и „сабельность", но
меньше. Ни ссыпэния слоя, нв разрывов, вв
„ззжоров". SOL снизился на 3 — 5 дБ.
АУДИО МАГАЗИН 3/1997