МАЛЕНЬКИЕ ЭНЦИКЛОПЕДИИ
— история — наука — техника — культура — жизнь —
НАУЧНО-РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ
ИЗДАТЕЛЬСТВА «СОВЕТСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ»
A.	М. Прохоров (председатель), И. В. Абашидзе, А. П. Александ¬
ров, В. А. Амбарцумян, И. И. Артоболевский, А. В. Арциховский,
М. П.	Бажан, А.	Н. Баранов, Н.	В.	Баранов, Д.	М. Беркович,
H, Н.	Боголюбов,	П. У. Бровка,	Ю.	В. Бромлей,	Б. Е. Быхов-
ский, Б. Э. Быховский, В. X. Василенко, А. П. Виноградов,
B.	В.	Вольский,	Б. М. Вул, Б.	Г.	Гафуров, С.	Р. Гершберг,-
В. М.	Глушков,	Г. Н. Голиков,	Я.	С. Гросул, В. П. Елютин,-
B.	С. Емельянов, Е. М. Жуков, А. А. Имшенецкий, H. Н. Иноземцев,
М. И. Кабачник, О. Н. Кайдалова, С. В. Калесник, Г. А. Караваев,-
Б. М. Кедров, Г. В. Келдыш, В. А. Кириллин, И. Л. Кнунянц,
C.	М. Ковалёв (первый заместитель председателя), Ф. В. Констан¬
тинов, М. И. Кузнецов (заместитель председателя), Б. В. Ку-
каркин, В. Г. Куликов, М. В. Лазова, П. П. Лобанов, Г. М. Лоза,
Ю. Е. Максарев, П. А. Марков, А. И. Маркушевич, Ю. Ю. Матулис,
М. Д. Миллионщиков, Н. А. Михайлов, И. М. Муминов, Г. И. Наан,
Г. Д. Обичкин, Б. Е. Патон, Я. В. Пейве, Ф. Н. Петров,
В. М. Полевой, М. А. Прокофьев, Ю. В. Прохоров, Расул
Рза, А. И. Ревин (заместитель председателя), Н. Ф. Ростовцев,
A.	М. Румянцев, Б. А. Рыбаков, В. П. Самсон, М. И. Сладковский,
B.	И. Смирнов, А. А. Солдатов, В. Г. Солодовников, В. Н. Ста-
ровский, А. А. Сурков, М. Л. Терентьев, С. А. Токарев,
В. А. Трапезников, А. Т. Туманов, Е. К. Федоров, М. Б. Храп-
ченко, В. Н. Черниговский, В. М. Чхиквадзе, С. И. Юткевич.
МОСКВА — 1973

МАЛЕНЬКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
ЦИРК
Авторы-составители:
А. Я. ШНЕЕР, Р. Е. СЛАВСКИЙ.
Редакционная коллегия:
Ю. А. ДМИТРИЕВ (главный редактор),
Ф. Г. БАРДИАН, В. Г. ДУРОВ, И. И. МОРАВЕК.
ИЗДАТЕЛЬСТВО «СОВЕТСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ»

792.6
Ц69
СОТРУДНИКИ РЕДАКЦИИ:
Зав. редакцией — И. И. МОРАВЕК.
Научный редактор — Л. А. КОНОНЕНКО.
Мл. редакторы —М. М. ШТЕПАНСКАЯ, T С. ПАСКАЛОВА.
Художественный редактор — В. В. ЕШОТИН.
Зав. научно-контрольной редакцией — В. С. ЛУП A4.
Литературный редактор — И. А. РЕШЕТНИКОВА.
Редактор-библиограф — Е. И. ЖАРОВА.
Зав. отделом комплектования — В. Н. ЦУКАНОВ.
Технический редактор — Ч. А. ЗЕНЦЕЛЬСКАЯ.
Корректорская — М. В. АКИМОВА, А. Ф. ПРОШКО.
Художники — P. Н. ДМИТРИЕВ, Р. И. МАЛАНИЧЕВ.
Указатель составил А. Б. ДМИТРИЕВ.
816— 001
007(01) — 73
БЗ —И —48-72
scan: The Stainless Steel Cat

ОТ РЕДАКЦИИ
Цирковая энциклопедия, даже краткая, издаётся
впервые не только в Советском Союзе, но, вероятно, и во
всём мире. За рубежом известны только краткий «Ар¬
тистический словарь» И. Золаровой (1964, Чехослова¬
кия), где в небольшом специальном разделе раскрыва¬
ется содержание некоторых цирковых терминов; «Арти¬
стический лексикон» С. Салтарино (1895, Германия),
дающий биографические сведения о ряде известных
деятелей мирового цирка; четырёхтомный библиографи¬
ческий указатель Р. Тул Стотта (1958—1971, Англия),
помогающий разобраться в обширной цирковой литера¬
туре. Однако книги, которая объединила бы в словар¬
ном порядке все эти сведения, пока не существовало.
Первый опыт такой работы и предлагается вниманию
читателей. Для её появления в нашей стране имеются
все основания: обширная сеть стационарных цирков,
неуклонно растущий идейно-художественный и про¬
фессионально-технический уровень артистов, поддерж¬
ка государством их творческих поисков, поощрение
подлинных талантов, материальная обеспеченность всех
цирковых работников создали весьма благоприятные
условия для развития циркового искусства. И не уди¬
вительно, что советский цирк так популярен во всём
мире.
В предлагаемой книге, исключая открывающую её
статью «Цирковое искусство», говорится только о
дореволюционном русском и советском цирке. В ней
содержатся краткие биографические данные о наиболее
известных деятелях цирка, поясняются цирковые тер¬
мины, описываются наиболее распространённые цир¬
ковые снаряды (аппаратура), рассказывается об от¬
дельных цирках страны. Особое внимание уделяется
цирковым жанрам как в историческом, так и в техно¬
логическом аспектах.
Учитывая специфику цирка, авторы статей во мно¬
гих случаях сознательно прибегают к технологическо¬
му описанию отдельных трюков и целых номеров, стре¬
мясь раскрыть таким образом их особенности. В то же
время в книге даётся большое количество фотографий и
рисунков, позволяющих разобраться в сути описывае¬
мого. Небольшой объём издания ставил перед редкол¬
легией сложную задачу жёсткого отбора помещаемого
материала. Поэтому, естественно, она ориентировалась
прежде всего на явления типические, отражающие
определённые тенденции в развитии циркового искус¬
ства. Помимо отдельных статей об исполнителях, имена
многих артистов помещены в общих статьях (в частно¬
сти, там, где рассматриваются те или другие жанры) и
в статьях о групповых номерах. В книге рассказыва¬
ется и о некоторых иностранных исполнителях — Фер-
6
ОТ РЕДАКЦИИ
рони, Труцци, Чинизелли, Сур, А. Саламонском, Безано
и других, проработавших всю жизнь или большую её
часть в России и оказавших благотворное влияние на
становление и развитие русского и советского цирко¬
вого искусства.
Что касается терминов, то они даются в том виде,
как это принято в цирковой среде. Всякого рода жар¬
гонные выражения, свойственные цирку, как и другим
видам искусства, не нашли отражения в книге. Ду¬
мается, что это правильно, так как и в самой профес¬
сиональной среде иные жаргонные выражения в раз¬
ных случаях трактуются по-разному.
Работа над книгой чрезвычайно осложнялась из-за
того, что сведения о цирковом искусстве практически
нигде не систематизировались, отсутствовала и подроб¬
ная библиография по русскому и советскому цирку,
прежде всего — журнальная и газетная. Возникали и
другие трудности, естественные для первого издания.
Не все из них преодолены до конца. Поэтому редакция
примет с благодарностью все замечания и пожелания
читателей.
Краткая цирковая энциклопедия рассчитана на ши¬
рокие читательские круги — профессиональных арти¬
стов, режиссёров, литераторов, администраторов и дру¬
гих работников, связанных с цирком, участников на¬
родных и самодеятельных цирков, акробатических
кружков и, конечно, на всех любителей этого искус¬
ства, а таких, судя по посещаемости цирковых пред¬
ставлений, у пас миллионы.
Редакция и авторы выражают благодарность всем
организациям и отдельным лицам, принимавшим уча¬
стие в подготовке этого издания, особенно сотрудникам
отдела кадров Союзгосцирка, библиографических ка¬
бинетов Научной библиотеки Всероссийского театраль¬
ного общества (ВТО) и Центральной театральной биб¬
лиотеки.

СПИСОК ОСНОВНЫХ СОКРАЩЕНИЙ
авг. — август (при числе)
адм. — административный
апр. — апрель (при числе)
арх. — архитектор (при фамилии)
б.	— бывший
б.	ч. — большей частью
балетм. — балетмейстер (при фами¬
лии)
бр. — братья (при фамилии)
в.	, вв. — век, века
Великая Окт. социалистич. револю¬
ция — Великая Октябрьская со¬
циалистическая революция
Великая Отечеств, война — Великая
Отечественная война
вкл. — включительно
ВТО — Всероссийское театральное
общество
г.	— год, город (при названии)
г. рожд. неизв. — год рождения не¬
известен
г. смерти неизв. — год смерти неиз¬
вестен
ГИТИС — Государственный инсти¬
тут театрального искусства имени
А. В. Луначарского
гл. обр. — главным образом
ГОМЭЦ — Государственное объеди¬
нение музыкальных, эстрадных и
цирковых предприятий
ГУЦИ — Государственное училище
циркового искусства
ГУЦЭИ — Государственное училище
циркового и эстрадного искусства
др. — другие
журн. — журнал (при названии)
зав. — заведующий
зам. — заместитель (при названии
должности)
засл. арт. — заслуженный артист
засл. деят. иск-в — заслуженный дея¬
тель искусств
засл, работник культуры — заслу¬
женный работник культуры
засл. худ. — заслуженный художник
и т. д. — и так далее
и т. п. — и тому подобное
пзд. — издание (при цифре)
им. — имени
ин-т — институт
иск-во — искусство
к.-л. — какой-либо
к.-н. — какой-нибудь
комп. — композитор (при фамилии)
к-рый — который
КЦИ — Курсы циркового искусства
ленингр. — ленинградский
лит. — литературный
м — метр
МАЦИС — Мастерская циркового
искусства
междунар. — международный
мн. — многие
моек. — московский
муз. — музыкальный
наз. — называется
назв. — название
напр. — например
нар. — народный
нар. арт. — народный артист
наст. — настоящий
наст. фам. — настоящая фамилия
нац. — национальный
нач. — начало (при цифре)
нек-рый — некоторый
неск. — несколько
обл. — область, областной
одноим. — одноимённый
окт. — октябрь (при числе)
осн. — основан, основанный, основ¬
ной
петерб. — петербургский
под рук. — под руководством
под упр. — под управлением
пол.	— половина (при цифре)
пом.	— помощник
поев. — посвящённый
пост. — постановка, поставил, по¬
ставленный
преим. — преимущественно
прибл. — приблизительно
прим. — примечание
произв. — произведение
псевд. — псевдоним
р. — родился (при дате)
разл. — различный
реж. — режиссёр
РОА ВЦ — Российское общество арти¬
стов варьете и цирка
рук. — руководитель
РУС. — русский
сб.	— сборник
св.	— свыше

8 СПИСОК ОСНОВНЫХ СОКРАЩЕНИЙ
сент. — сентябрь (при числе)
сер. — середина (при цифре)
см. — смотри
сов. — советский
совм. — совместно
совр. — современный
соч. — сочинение
Союзгосцирк — Всесоюзное объеди¬
нение государственных цирков
спец. — специальный
т. е. — то есть
т. к. — так как
т. н. — так называемый
т. о. — таким образом
ТЦИ — Техникум циркового искус¬
ства
УЗП — Управление зрелищными
предприятиями
ум. — умер (при дате)
УТЗП — Управление театрально-зре¬
лищными предприятиями
уч-ще — училище
февр. — февраль (при числе)
ф-т — факультет
ФЭКС — Фабрика эксцентрического
актёра
худ. — художник (при фамилии)
худ. рук. — художественный руко¬
водитель
ЦСЦИ — Центральная студия цир¬
кового искусства
ЦУГЦ — Центральное управление
государственными цирками
четв. — четверть (при цифре)
чл. — член
янв. — январь (при числе)
В прилагательных и причастиях допускается отсечение окончаний (вклю¬
чая суффиксы): «енный», «ионный», «еский», «альный», «ельный» и др.,
напр. «революц.», «критич.», «центр.», «значит.» и т. д.

ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО
Цирковое искусство сформировалось из народных площадных
представлений и театрализованных спортивных соревнований.
Главный герои цирка — артист, который преодолевает, казалось бы,
непреодолимые препятствия, поэтизирует физический труд, отвагу,
изобретательность человека, сильного телом и духом, создаёт опре¬
делённый обобщённый художественный образ. Образ этот раскры¬
вается преимущественно при помощи специфических цирковых
упражнений, трюков. Выбор н композиция трюков подчинены за¬
даче создания образа. Комбинация трюков, перемежаемая другими
актёрскими действиями, составляет номер — отдельное закончен¬
ное произведение циркового искусства, сочетание нескольких
разнохарактерных (разножанровых) померов — представление.
Искусство цирка отличается необычностью, алогизмом, эксцент¬
рикой. Цирковой трюк всегда лежит вне круга обычных представ¬
лений (человек ходит на руках, стоит на галопирующей лошади,
играет в мяч с морскими львами, подбрасывает и ловит большое
количество предметов), но он всегда подчиняется определённым
эстетическим нормам.
В буржуазном цирке нередко прибегают к грубым приёмам,
унижающим человеческое достоинство, подчёркивают опасность
номера для исполнителя. Иск-во советского цирка оптимистично
и гуманно.Оно вобрало в себя различные виды народного искусства,
его главная задача — прославление смелого, сильного, ловкого,
гармонически развитого человека.
Продолжая демократические традиции иск-ва, советский цирк
утверждает в качестве гл. своих направлений героику и юмор, под¬
нимается в лучших произведениях до подлинной публицистичности
и сатиры. Советский цирк многонационален, на его аренах высту¬
пают коллективы республик и отдельные исполнители, развивающие
традиции народного, национального иск-ва.
Слово «цирк» происходит от лат. circus — круг. Производст¬
венной площадкой цирка служит круглая цирковая арена от 11
до 13 м в диаметре.
Искусство цирка известно с древних времён и связано с трудо¬
выми процессами, бытом и религиозными культами. Так, в стра¬
нах Востока ремесленники, желая доказать крепость изготовлен¬
ного ими каната, натягивали его между козел, ходили, бегали и даже
прыгали на нём. В Древней Персии воин, чтобы оглядеть окрест¬
ность, взбирался на шест, который его товарищ держал за поясом
пли на плече. При сборе фруктов с деревьев сборщики удерживали
равновесие на вольностоящих лестницах и даже переходили на них
от одного дерева к другому. Прп воспитании воинов в Африке боль¬
шое значение придавалось акробатическим движениям (перевороты
в воздухе, кувыркание на земле и в воздухе), из них впоследствии
развивались акробатические прыжки.
Выступления профессиональных цирковых артистов известны
в Древнем Египте, Древней Греции, Древнем Риме, Византии и др.
странах. В Древнем Риме существовали эллипсообразные ипподромы
(цирки), где происходили бега на колесницах, а между заездами
выступали акробаты, жонглёры, дрессировщики и др. В Древней
10 ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО
Армении в амфитеатрах Тигранакерта и Арташата устраивались
как театральные, так и цирковые представления. Такие же пред¬
ставления были известны в начале нашей эры в Грузии.
На фресках собора Святой Софии в Киеве (1037 год) изображён
амфитеатр, где идёт представление с участием кулачных бойцов,
музыкантов, эквилибристов с тестом; здесь же проходят соревно¬
вания лошадей и травля диких зверей.
По свидетельству византийского учёного Никифора Григора
(1295—1360), Константинополь посещали конные искусники из
Египта, выступавшие также в Халдейе, Аравии, Персии, Ассирии,
Армении и Колхиде. В средние века в странах Европы получили
распространение фарсовые сцены.
Особую роль в развитии цирка сыграли народные бродячие арти¬
сты: во Франции — жонглёры, в Германии—шпильманы, в России —
скоморохи, в Польше — франты, в Средней Азии — дорбозы и мас-
харабозы. Они исполняли диалоги и сценки преимущественно
комического содержания, номера звукоподражания, показывали ку¬
кольные представления, играли на музыкальных инструментах.
В их программу входили также акробатические и жонглёрские
номера, дрессировка животных, в т. ч. лошадей.
В 1619 при дворе царя Михаила Фёдоровича выступал рязанец
Григорий Иванов с прирученным львом. В 1625 и 1626 царю и его
приближённым показывали «слоновую потеху».
Большое значение для развития циркового искусства имели
рыцарские турниры и другие конные состязания, показ искус¬
ной верховой езды и т.н. парфорс-езда, т. е. езда верхом с преодо¬
лением особо сложных препятствий. С 13 в. турниры, носившие
раньше в основном спортивный характер, превратились в велико¬
лепные празднества, в своеобразные конные балеты, включавшие
и комические элементы.
Изменения, происходившие в технике и тактике конного боя,
привели к тому, что сначала в Италии (12 в.), а потом и в др. странах
Европы стали создаваться школы верховой езды. Работавшие в них
берейторы проводили показательные уроки, демонстрируя дресси¬
ровку и наездническое иск-во. Здесь воспиталось первое поко¬
ление цирковых артистов, широкое распространение получили
волътиж, высшая школа верховой езды, выступления пар форс-наезд¬
ников.
Наездники и дрессировщики лошадей накапливали всё больший
опыт и чаще давали представления. К 60-м гг. 18 в. в Европе были
известны наездники Прайс, Джонсон, Уйир, Самсон и др. Один из
них — Якоб Бейтс давал в 1764 представления в Москве, а в
1765 — в Петербурге. Наездникам был необходим специальный
манеж около 13 м в диаметре. Так появились первые полустацио-
нарные цирки. Именно такие цирки Бейтс построил в Москве и Пе¬
тербурге.
В 1770 кавалерийский капрал в отставке Ф. Астлей открыл в Лон¬
доне школу верховой езды. В 1780 он построил амфитеатр и начал
давать в нём представления. Они включали выступления наездни¬
ков, дрессировщиков, акробатов и клоунов, пантомимы на историко¬
батальные сюжеты. Амфитеатр Астлея считают первым в мире ста¬
ционарным цирком. В 1782 Астлей выстроил в Париже, в предме¬
стье Тампль, ещё один стационарный цирк, в котором позднее стали
давать представления А. Франкони и его сыновья Лоренцо (Лоран)
ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО 11
и Анри, до этого выступавшие во французской провинции. В 1807
Франкони построил в Париже новое здание, назвав его Олимпий¬
ским цирком (до этого Франкони называл своё предприятие амфи¬
театром пли конным театром, но Наполеон I запретил зрелищным
предприятиям, кроме нескольких привилегированных, именоваться
театрами). Вслед за Франкони др. предприниматели начали назы¬
вать свои предприятия цирками.
Постепенно цирки получают большое распространение. Созда¬
ются стационарные цирки: в Вене — X. де Баха (1808), в Берлине —
Э. Ренца (1856), в Амстердаме — В. Карре (1860) и др. Работают
крупные передвижные цирки Б. Фурро, Ф. Луассе, Дж. Прайса,
А.	Гверры, М. Труцци и др.
В России, начиная со 2-й пол. 18 в., постоянно выступали гаст¬
ролирующие труппы, некоторые из них имели обширный и квалифи¬
цированный состав артистов. Представления давались в манежах
частных домов или во временных, наскоро сколоченных помещениях.
Особенно большой успех имели цирки Чиарини (1803), Транже
и Роббе (1812), Финарди (1818) п др. Надолго оставаясь в
России, цирки включали в свой состав русских учеников и со¬
трудников. Так формировалось первое поколение русских арти¬
стов.
В 1824 в Петербург прибыла труппа учеников Астлея, руково¬
димая Ж. Турниером. В 1827 Турниер получил разрешение на пост¬
ройку в Петербурге циркового стационара, и 11 дек. 1827 был открыт
первый стационарный цирк в России. В следующем году здание
перешло в ведение Дирекции императорских театров, в нём попере¬
менно давались драматические спектакли и выступали цирковые
труппы. В 1845 в Петербург прибыла труппа А. Гверры, на следую¬
щий год — Ж. Лежара и П. Кюзана. Для их выступлений в Петер¬
бурге были выстроены два временных цирка. Представления имели
большой успех. В 1849 оба здания купила казна, цирки были под¬
чинены Дирекции императорских театров. В этом сказалось стрем¬
ление царской власти поставить цирк на службу своим интересам.
Цирк стал использоваться для ещё большего прославления импера¬
торской власти. 29 янв. 1849 в Петербурге открылся новый камен¬
ный казённый цирк. Однако бюрократические формы руководства,
нежелание считаться с мнением артистов, повторение одних п тех же
программ и отдельных номеров привели к тому, что публика всё
более охладевала к цирку. Он стал убыточным п в 1854 был закрыт.
В Москве и в провинции по-прежнему выступали многочисленные
труппы, проводившие представления в частных манежах или во
временных зданиях. Известен, например, передвижной цирк Апрак¬
сина, в к-ром выступали крепостные крестьяне.
В 1-й пол. 19 в. широкое развитие получила пантомима. Во Фран¬
ции цирковые предприниматели Франкони особое внимание уделяли
постановкам пантомим, или, как их тогда называли, мимодрам,
большей частью на военные сюжеты («Въезд Генриха IV в Париж»,
«Орлеанская дева», «Наполеон в Египте» и др.).
Широко ставились пантомимы и в цирках других стран. Наряду
с пантомимами на батальные сюжеты получили распространение
пантомимы о разбойниках («Фра-Дьяволо», «Чёрная маска», «Раз¬
бойники в Авруцких лесах» и др.). Героями их были мужественные
люди, находившиеся в конфликте с существовавшим общественным
строем, протестовавшие против унижения человеческого достоин¬
12 ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО
ства, социальной и национальной несправедливости. Пантомимы
входили в общее русло романтического иск-ва 1-й пол. 19 в.
Пантомимы шли и в русских цирках. В 1850 в петербургском
цирке были поставлены пантомимы «Блокада Ахты» II. Мердера
(постановка П. Кюзана, художник Журдель) па сюжет завоевания
Кавказа. «Молодцы-казаки» Е. Воронова и «Архип Осипов, пли
Русская крепость» Ф. Кони. Правящие классы стремились исполь¬
зовать романтическую направленность пантомим в своих целях,
пропагандируя казённый патриотизм, официальную народность,
монархические идеи, но успеха у зрителей эти постановки не имели.
Центральное место в программах европейских цирков занимали
наездники и особенно наездницы. Большого мастерства в высшей
школе верховой езды достиг наездник Ф. Боше, к-рый придавал
максимальную зрелищную выразительность этому искусству. Мас¬
терством высшей школы верховой езды славилась наездница К. Лойо,
иск-во к-рой высоко оценил И. С. Тургенев (её выступления назы¬
вали конным балетом). Изяществом отличались выступления т. н.
гротеск-наездниц, которые, стоя на скачущем коне, перепрыгивали
через ленты и обручи, — К. Леру, Л. Бассен и П. Аннато. Мужчи¬
ны-наездники — Г. Чинизелли, А. Саламонский, Ж. Лежар и др.,
жонглировали на лошади, исполняли сложные прыжки, демонстри¬
ровали силовые номера, разыгрывали на спипе лошади целые сцены
(например, сцена «Жизнь солдата»). Исполнялись также групповые
конные номера: кадрили, карусели и др.
В 1-й пол. 19 в. на аренах выступали также жонглёры, атлеты,
акробаты-прыгуны (по преимуществу арабы), гимнасты и укроти¬
тели животных. Но основная часть программы состояла из номеров
конного цирка.
В сер. 19 в. получает большое развитие клоунада. Особенно выде¬
лялись клоуны Ж. Б. Ориоль, Л. Виоль, пародировавшие испол¬
нителей номеров программы; кроме того, стоя на голове, они заку¬
сывали п курили; делали заднее сальто-мортале, попадая ногами
прямо в туфли; разыгрывали комические сцены, чаще всего изобра¬
жавшие обучение верховой езде богатого и неловкого всадника.
Наряду с иностранцами на аренах цирков России всё чаще
появлялись русские артисты: наездницы — Л. Полынцева, Т. Жу¬
кова, Н. Рахманова, А. Слапачинская; клоуны — А. Дпдерпк,
В.	Яковлев. В 1847 в Петербурге при Театральном училище был ор¬
ганизован цирковой класс, из которого вышли А. Натарова и Е. Фё¬
дорова.
Во 2-й пол. 19 в. цирки в Европе, в том числе и в России, получают
ещё более широкое распространение. Цирковые представления орга¬
низуются даже в небольших городах. В крупных городах создаются
стационарные цирки: в Москве — К. Гинне (1866) и А. Сал амойского
(1880), в Берлине — Г. Шумана (1868), в Петербурге — Г. Чпші-
зелли (1877), в Брюсселе — Э. Вульфа (1892). В 1886 в Париже был
построен цирк, арена которого за несколько минут наполнялась
водой. В 1873 в США предприниматель Т. Барнум построил огром¬
ный передвижной цирк, в котором представления одновременно шли
на 3 аренах. В 1883 антрепренёр и актёр Буффало Билл (Уильям
Фредерик Коди) создал цирк «Дикий Запад», где показывались
пантомимы о первых колонистах, заселявших Америку.
Цирковое пскусство развивается и в странах Азии и Африки. В ки¬
тайском цирке, тесно связанном с классическим театром, исполнялись
ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО 13
номера оригинальных жанров: своеобразные фокусы, прыжки
через огонь, упражнения на особом турнике и ремнях п т. д. Япон¬
ские артисты демонстрировали подъём и спуск по наклонному кана¬
ту, гимнастические упражнения на бамбуке, подвешенном на боль¬
шой высоте, гимнастические и акробатические упражнения на лест¬
нице, стоящей у одного из артистов па пятках ног. В Персии полу¬
чила распространение эквилибристика па шесте, удерживаемом
артистом на плече или за поясом. В Индии показывали своеобразные
фокусы заклинатели змей. У народов Средней Азии развивалось
иск-во канатоходцев (дорбозы) и комиков (масхарабозы). У наро¬
дов Кавказа получили развитие фигурная езда на лошадях — джи¬
гитовка и иск-во хождения по канату.
В русских цирках выдвигались первоклассные исполнители
во всех жанрах, создавались крупные антрепризы, в к-рых по
преимуществу выступали русские артисты (А., Д. и П. Ники¬
тины и др.).
Цирк всё больше ориентируется на демократическую аудиторию,
использует опыт народных гуляний. Конные номера по-прежнему
занимают большое место в программе цирка, но постепенно их вы¬
тесняют акробаты, гимнасты, жонглёры. В конных номерах утверж¬
дается спортивное начало: цирковые жокеи с разбега вспрыгивают
на галопирующую лошадь (III. Слезак, Г. Кук, В.Соболевский и др.),
наездники делают заднее сальто-мортале на спине лошади (Н. Фаб¬
ри, Н. Соколов и др.). Если раньше в цирке ведущее положение за¬
нимали наездницы, то теперь в конном жанре выдвигаются мужчины
(Маслов, Полтавцев и особенно Н. Сычёв). На аренах всё чаще
демонстрируется джигитовка (М. Годфруа, П. Орлов, А. Гудцов,
Али-Бек Кантемиров). Выдающийся успех в высшей школе верхо¬
вой езды имел английский наездник Дж. Филлис, гастролировавший
в Петербурге в 1897; он вернул высшей школе верховой езды её
спортивную сущность.
В 1859 в Тулузе (Франция) Ж. Леотар впервые показал воздуш¬
ный «полёт»; это произвело переворот в цирковой гимнастике и по¬
требовало перестройки циркового потолка, превращённого в сфериче¬
ский купол. Вслед за Леотаром с номером воздушный «полёт» стали
выступать др. артисты (в России — П. Никитин, М. Егоров и др.).
На арене всё чаще использовались гимнастические снаряды — коль¬
ца, турники (на турнике особых успехов добились румынские гим¬
насты Думитреску).
Канатоходцы выступали преимущественно па площадях пли
в увеселительных садах;на высоко подвешенном канате они не только
ходили, но и сидели, бегали, танцевали. Среди канатоходцев выде¬
лялся Блонден, прошедший в 1859 по канату над Ниагарой, и Ф. Мо¬
лодцов. В 20 в. прежний пеньковый канат был заменён стальным тро¬
сом, что дало возможность усложнить трюки.
В 1850 акробаты Котрелли впервые показали икарийские игры.
В 90-е гг. в этом жанре больших успехов добилась группа Федосеев¬
ских. Акробаты-прыгуны Сосины проделывали виртуозные прыжки,
впервые показывали двойное сальто-мортале в партере.
В 1-й пол. 19 в. получают распространение выступления дресси¬
ровщиков зверей. В цирке Франкони (Франция) с тиграми и львами
выступал А. Мартэн. В Америке В. Амбург соединял в своём но¬
мере 3 львов, 3 тигров и 3 пантер. Но до 70-х гг. появление на арене
укротителей хищников было редкостью. Торговля дикими зверями,
14 ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО
к-рая в условиях колониальной политики стала доходным предприя¬
тием, расширила возможности дрессировки хищников. Фирма
К. Гагенбека в Гамбурге, продававшая животных в зоопарки и зве¬
ринцы, также готовила группы дрессированных животных для цпр
ков. Среди укротителей, работавших у Гагенбека, — Г. Мерман,
Р. Саваде и др. В 1887 Гагенбек создал первый зооцирк, программа
к-рого состояла по преимуществу из номеров с дрессированными
животными. В эти же годы выдвигаются первые русские укротители
львов и других хищных животных — И. Филатов, Веретпн (Га¬
мильтон), Жеребилов (Вояни), А. Фаррух и др.
На аренах цирков во 2-й пол. 19 в. всё чаще выступают атлеты
(силачи), поднимающие тяжести и вызывающие желающих на борьбу.
В русских цирках — братья Пытлясинские, Г. Гаккеншмидт,
С.	Морро-Дмитриев, А. Моор-Знаменский, И. Поддубный и др.
Демонстрация силы — борьба, поднятие тяжестей — пользо¬
валась особым успехом на народных гуляниях, выдвигая любимых
народом силачей и борцов. Естественно, что многие из них перехо¬
дили в цирк.
Усовершенствование велосипеда, развитие велосипедного спорта
способствовали появлению в цирке номеров велофигуристов (пер¬
вые среди них — бельгийцы Нуазетт демонстрировали мастерское
владение машиной, акробатические трюки). Среди русских вело-
фигуристов большую известность приобрели Б. К раев-Червинский,
бр. Баранские, Я. Польди (И. Подрезов).
Делают попытки показывать своё иск-во на арене фокусники,
но круглая, со всех сторон открытая производственная площадка
весьма затрудняет их действия.
Значительные изменения претерпевает клоунада. Появляется
новый персонаж — Август (другое название — Глупый Август);
в России — Рыжий (Иванушка-дурачок, Иван Кирпич). Сначала
это неловкий и неуклюжий униформист, делающий всё невпопад.
Позже Август (Рыжий) в преувеличенно-буффонной манере пароди¬
ровал горожан, преимущественно мелких буржуа (подчёркивая их
ограниченность). Рыжий клоун выступает в перерывах между но¬
мерами. Сочетание выступлений ловких и красивых наездников,
гимнастов, акробатов, жонглёров и неуклюжих клоунов придавало
представлению особое своеобразие. Среди первых Августов (Ры¬
жих) — Том Беллинг, Чедвик, Гюйон, Каваллини, П. Брыкин,
Васильченко и др. В паре с Белым клоуном Рыжий клоун разыгры¬
вал сценки (антре) пародийного, сатирического характера. Первые
постоянные пары Белого и Рыжего: во Франции — Футит и Шоко¬
лад, в России — Алъперов и Бернардо (90-е гг. 19 в.).
Большое значение для развития клоунады имело искусство
А. и В. Дуровых. Их злободневные шутки часто приобретали остро
сатирический характер, были направлены против полиции, бюрокра¬
тии, всего общественного строя царской России. Дуровы, особенно
Владимир Леонидович, разрабатывали также научные методы гуман¬
ной дрессировки животных.
С дрессированными животными, используя их в качестве объектов
для шуток (в т. ч. сатирических), выступали клоуны Р. Рибо,
К. Танти-Бедини, Д. Бабушкин.
Некоторые клоуны сочетали свои комедийные шутки с игрой
на музыкальных инструментах, в т. ч. эксцентрических (Иванов,
Юровы, Прайс, Орсини, Даниело). Большой успех имел муз. дуэт
ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО 15
клоунов Бим-Вом (И. Радунский и Ф. Кортези, с 1898 — Радун¬
ский и М. Станевский), соединявших музыкальное исполнение
со злободневными диалогами, куплетами.
Почти каждое цирковое представление заканчивалось пантоми¬
мой или балетом. Некоторые включали десятки участников и тре¬
бовали сложной машинерии, другие исполнялись 3—5 артистами
и шли почти без декораций. Сюжетами для пантомим были истори¬
ческие события, быт средних слоёв населения, сказки и др.
Пантомимы, шедшие в небольших цирках, утверждали демокра¬
тические принципы, осмеивали представителей господствующих
классов, прославляли народных героев («Стенька Разин»). В круп¬
ных цирках зачастую ставились пантомимы, прославлявшие коло¬
ниальную политику капиталистических стран, воспитывавшие
националистические настроения. Среди них — пантомима «Чеус —
девушка дикарка...», прошедшая в ряде цирков, в том числе у Чи-
низелли в Петербурге, изображавшая коренных жителей колоний
людьми тупыми, жестокими, пытавшаяся утверждать, что англий¬
ские колонизаторы повернули Индию от тьмы невежества к свету
просвещения. В годы 1-й мировой войны 1914—18 в цирке Никити¬
ных в Москве цирковые пантомимы «Потопление Бельгии» и пр.
пропагандировали войну до победного конца, носили шовинисти¬
ческий характер. В значительной своей части пантомимы были чисто
развлекательными.
В конце 19 — нач. 20 вв. в большинстве крупных городов были
построены каменные стационары. В Париже работали 3 цирка
(2 зимних и летний), в Берлине — 2, в Петербурге с 1908 — 2,
в Москве с 1911 — 2.
Взамен прежних постоянных трупп в цирках выступали преиму¬
щественно гастролёры, демонстрировавшие сенсационные номера.
Появляется понятие аттракцион — центральный номер программы,
имеющий большой кассовый успех. Первый аттракцион был создан
Ж. Нуазеттом (ездил на велосипеде по внутренним стенам большой
круглой корзины). Создаётся ряд новых номеров, построенных на
точных инженерных расчётах (сальто-мортале на автомобиле и др.).
Показываются номера, рассчитанные на эффект, связанный с опас¬
ностью для жизни исполнителя (прыжки из-под купола в огненный
колодец, выступления гимнастов над клеткой со львами и др.).
Одновременно обогащаются все цирковые жанры. В 1903 в Вене
акробаты Воперт впервые демонстрируют номер с подкидной доской.
В петербургском цирке Чинизелли болгарский артист воздушный
гимнаст Иванов (Л. Добрич) показывает лопине де лоп под куполом
цирка. Румынские артисты Думитреску выступают с упражнениями
на 3 турниках. Прежняя клетка-вагон в номерах дрессировки за¬
меняется круглой клеткой, устанавливаемой внутри манежа (впер¬
вые введена в 90-х гг. 19 в. нем. укротителем ІО. Зеттом).
Несмотря на известные достижения, уже в конце 19 в. появляются
признаки кризиса цирка. В условиях упадка буржуазного иск-ва
переживают упадок и цирки. На аренах всё чаще появляются номера
грубые, подчас рассчитанные на низменные инстинкты. Со сцен
варьете на цирковые арены проникают эротика и пошлость. Во мно¬
гих номерах доминирует чистый техницизм, лишённый художествен¬
ного, образного начала. В то же время цирковое иск-во в лучших
образцах оказывается близким демократическому зрителю и про¬
должает развиваться.

16 ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО
В конце 19 — нач. 20 вв. широкое признание получают русские
артисты. Назовём лишь несколько имён: гимнасты-полётчики
Ж. Руденко, Коврелис (Ковригины); наездники П. Федосеевский,
В. Соболевский, Гамсахурдия', жонглёры Пащенко, Лизет и В. Жан-
то; дрессировщики лошадей П. Крутиков, Е. Панкратов; клоун-
прыгун В. Е. Лазаренко; велофигуристы Б. Краев-Че рвинский,
Я. Польди (Подрезов), бр. Баранские, Ефимовы; укротители И. Фи¬
латов, Веретин, Жеребилов. Большой успех имели представители
национального цирка: джигиты Хундадзе, Кантемировы, канато¬
ходцы Ташкенбаевы, комик ІО. Шакардианов, наездники Зариповы.
В предреволюционные годы большое место на цирковых аренах за¬
нимала борьба. Среди борцов, выступавших в цирке, были выдаю¬
щиеся мастера, успешно соперничавшие с сильнейшими атлетами
мира,— И. Поддубный, И. Заикин, И. Шемякин, П. Крылов и др.
Великая Октябрьская социалистическая революция, создание
советского социалистического государства имели определяющее
значение и для дальнейшего развития циркового иск-ва. Впервые
цирк был признан подлинным искусством, к-рое призвано воспи¬
тывать массы в духе социалистических идеалов. Артисты цирка
заняли почётное место в общем ряду деятелей советского искусства.
В Декрете Совета Народных Комиссаров «Об объединении театраль¬
ного дела», подписанном В. И. Лениным 26 августа 1919, утверж¬
далась демократическая сущность цирка, отмечалось, что цирки
должны быть очищены от буржуазной пошлости. В 23-м пункте
этого декрета говорилось: «Цирки, как предприятия, с одной стороны,
доходные, с другой стороны демократические по посещающей их
публике и особенно нуждающиеся в очищении от нездоровых эле¬
ментов и в художественном подъеме их программ ... администриру¬
ются наравне с неавтономными театрами». В том же году в статье
«Задача обновленного цирка» (журнал «Вестник театра», № 3) народ¬
ный комиссар просвещения А. В. Луначарский писал, что советский
цирк должен быть местом демонстрации физической красоты чело¬
века, остроумной, злободневной, по преимуществу сатирической
клоунады и пантомимы, обращающейся как к истории, так и к фан¬
тастике.
Нарком просвещения отмечал, что широкая популярность цирка
«...должна была заставить задуматься над этим явлением, уже одна
она должна была поставить вопрос, может быть, об очищении цирка,
о некотором видоизменении его, но, очевидно, вместе с тем и сохране¬
нии его основных черт. Но к тому же, присматриваясь ближе к цирку,
мы должны сразу признать бесспорную многозначительность и вос¬
питательный характер многих его главнейших элементов. Цирк
есть чрезвычайно правдивое ... зрелище человеческой силы и лов¬
кости» (Луначарский А. В., О цирках, см. Избр. статьи,
т. I, 1958, с. 458-59).
Цирки были подчинены Народному комиссариату просвещения.
Для руководства ими в системе Наркомпроса была создана специ¬
альная секция, позже переименованная в Управление цирками. К
работе в цирке были привлечены писатели В. Маяковский, Демьян
Бедный, Н. Адуев, А. Арго п др.; режиссёры и балетмейстеры Н. Фо-
реггер, А. Горский, К. Голейзовскпй; художники П. Кузнецов,
Б. Эрдман и др. В годы гражданской войны 1918—20 с острыми
злободневными монологами, сценами, куплетами выступали В. Е. Ла¬
заренко, братья Таити, G. и Д. Альперовы и др. Артисты цирка по-
ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО 17
называли своё искусство на фабриках, заводах, выезжали на фронт
для обслуживания красноармейцев.
Но цирковое хозяйство за годы империалистической, а потом
и Гражданской войны оказалось разрушенным. Почти не оставалось
дрессированных животных, костюмы и реквизит артистов требовали
возобновления, цирковые здания нуждались в капитальном ремонте.
В 1921—22 государство, не располагавшее ещё необходимыми сред¬
ствами для ремонта и содержания цирковых помещений, для покупки
дрессированных животных и аппаратуры, передавало многие здания
в аренду частным хозяевам и коллективам артистов (колларт).
Одновременно в целях укрепления материальной базы государ¬
ственных цирков Наркомпрос разрешил управлению цирками при¬
глашать артистов из-за границы. В 1922—29 на советских аренах
выступали многие зарубежные мастера. В конце 20 — нач. 30-х гг.
велась активная подготовка собственных цирковых кадров. Управле¬
ние цирками оказывало материальную помощь артистам, готовившим
новые номера, привлекло к работе в цирке спортсменов — А.
и М. НІирай, братьев Свириных, В. Миронова, С. Морозова (Романо),
С. Черного (Мартини) и др. В 1927 в Москве было создано Училище
циркового искусства, в 1930 в Ленинграде организована Мастер¬
ская по подготовке и переподготовке новых номеров. В 1934 в круп¬
нейшие цирки были назначены художественные руководители:
в московский — Э. Краснянский (позже Б. Шахет и ІО. Юрский),
в ленинградский — Е. Кузнецов (затем Е. Г ершу ни), в киевский —
И. Фореггер, в саратовский — Ю. Юрский. Создаются специальные
цирки для обслуживания сельского зрителя.
Советский цирк своей основной задачей поставил пропаганду
красоты, мужества человека. Цирковые представления подчиняются
определённой теме; они ставятся режиссёром, оформляются худож¬
ником, для них специально пишется или подбирается музыка. Боль¬
шое внимание уделяется постановкам пантомим на исторические
и современные сюжеты: «Чёрный пират» — в Москве (1927) и Ленин¬
граде (1928), режиссёры Э. и В. Труцци; «Махновщина» В. Масса —
в Москве (1928) и Ленинграде (1929) — режиссёры В. Труцци и
Э. Краснянский, художник Н. Рогачев, композитор И. Дунаевский;
«Москва горит» В. Маяковского — в Москве (1930) и Ленинграде
(1931) — режиссёры С. Радлов и В. Маяковский. Ставятся панто¬
мимы для детей: «Конёк-Горбунок» (1934), «Ночь перед Рождеством»
(1936) — обе в Москве. Идут тематические представления: «Тепло¬
ход Весёлый» авторы М. Волжанин и В. Сухаревич, режиссёр
В. Эйжен (1939) и др.
В 30-е гг. выдвигается группа талантливых артистов советского
цирка. Сатирические номера показывают клоуны, которые создают
образы, близкие современности. Особенно больших успехов доби¬
ваются Павел Алексеевич (П. Алексеев), Карандаш (М. Румянцев),
К. Берман, Б. Вяткин и др. Меняется качество комизма — зрители
всё чаще смеются не над клоунами, а вместе с ними. Для советского
цирка становится характерным положительный образ клоупа, завоё¬
вывающего любовь зрителей.
Выдающиеся достижения советские артисты демонстрируют
во всех цирковых жанрах.
За заслуги в области развития циркового искусства Московский
цирк в 1939 был награждён орденом Ленина, Ленинградский цирк —
орденом Трудового Красного Знамени; большая группа цирковых
18 ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО
артистов удостоена почётных званий, награждена орденами и ме¬
далями.
С первых дней Великой Отечественной войны значительная часть
цирковых артистов вступила в ряды действующей армии. Многие
из них за смелость и воинское мастерство были награждены орде¬
нами и медалями; артист И. Шепетков, защищавший Москву, удо¬
стоен (посмертно) звания Героя Советского Союза. Создавались
фронтовые бригады, выступавшие в частях Действующей Армии.
В их составе были крупнейшие мастера: Берман, Вяткин, Карандаш;
в Ленинграде был создан фронтовой цирк, во главе с режиссёром
Е. Геріиуни. В то же время продолжалась работа в стационарных п
передвижных цирках. Артисты выступали на призывных пунктах,
в госпиталях, на заводах и фабриках. С арен звучали острые сати¬
рические номера, в к-рых обличался фашизм, бичевались оккупанты,
предатели. Несмотря на трудные условия военного времени, система¬
тически проводились смотры новых произведений циркового искус¬
ства. Высокую оценку получили новаторские номера: эквилибристок
на семафоре-гиганте сестёр Кох, укротителя тигров Б. Эдера, гим¬
настов на поднимающихся и вращающихся трапециях Папазових,
дрессировщика слонов А. Корнилова, воздушных гимнастов на
летающей торпеде Лисина и Синьковской, исполнителей воздуш¬
ного гимнастического номера «Пропеллер в пике» Разумова и
Чернеги, канатоходцев на ходулях Хибиных.
В 1942 в Московском цирке была поставлена пантомима А. Афино¬
генова и М. Бурского «Трое наших» (постановка Н. Горчакова,
художник Б. Эрдман), рассказывающая о борьбе с фашистскими
захватчиками. Этой теме были посвящены и ставившиеся в других
цирках пантомимы: «Бандит с большой дороги» (1941, Архангельск,
автор и постановщик Л. Таити), «Враг будет разбит» (1943, Ашха¬
бад, режиссёр М. Писарницкий) и др.
После 1945 значительных успехов достигло цирковое искусство
в социалистических странах. В ГДР действуют 3 государственных
и 5 частных цирков. Стационарные цирки построены в Софии, Буха¬
ресте, Будапеште, Варшаве, Пхеньяне, Улан-Баторе. В Чехослова¬
кии, Югославии действуют передвижные цирки.
В ГДР создана Артистическая студия (эстрадного и циркового
искусства), в Болгарии и Венгрии — цирковые школы. К работе в
цирке в социалистических странах привлечены драматурги, ре¬
жиссёры, художники, композиторы. Значительно повысился уро¬
вень цирковых представлений. Цирковые артисты с успехом высту¬
пают у себя на родине и за её пределами. Уделяется внимание во¬
просам истории и теории циркового искусства.
Крупнейшие цирки в капиталистических странах: Зимний в Па¬
риже, Королевский в Брюсселе, Кроне-Зембах — в Мюнхене,
Передвижной цирк Ранси и Передвижной цирк Кароли — во Фран¬
ции, Кроне-Зембах и Буш — в ФРГ, Кни — в Швейцарии, Миллса—
в Англии, Шумана — в Дании, братьев Ринглинг, Барнум-Бе-
лей — в США. Однако следует сказать, что в современном капита¬
листическом обществе цирки переживают серьёзный кризис, значи¬
тельно сокращается число цирковых предприятий, особенно стацио¬
нарных, за послевоенные годы в Зап. Европе построен только один
цирк — упомянутый выше мюнхенский.
Коммунистическая партия и советское правительство создают
все необходимые условия для развития циркового искусства в нашей
ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО 19
стране. В 4U—70 гг. построены новые, оборудованные по последнему
слову техники, здания цирков в Ростове-на-Дону, Минске, Казани,
Волгограде, Туле, Горьком, Симферополе, Сочи, Львове, Архан¬
гельске, Астрахани, Кривом Роге и др. городах. В 1971 в Москве
открыт новый цирк на проспекте Вернадского. Наряду со стацио¬
нарными работают передвижные цирки и бригады, выступающие
па сценических площадках.
В 1942 был организован первый Узбекский цирковой коллектив.
Позднее создаётся ряд национальных цирковых коллективов:
Украинский, Белорусский, Армянский. Грузинский, Азербайджан¬
ский, Литовский и др. В 1950 создан объединённый Цыганский цир¬
ковой коллектив (худ. рук. Я. Бреслер). С успехом выступают
Музыкально-эксцентрический ансамбль лилипутов (рук. М. Качу-
ринер) и Цирк лилипутов (рук. А. Русских).
В программах цирков всё большее место занимают номера, демон¬
стрирующие искусство народов союзных и автономных республик:
киргизский акробатический ансамбль (рук. Е. Джанибеков), даге¬
станские канатоходцы «Цовкра» (рук. Р. Абакаров), тувинские экви¬
либристы на проволоке и жонглёры Оскал Оол, осетинские наездники
«И ристон» (рук. Д. Туганова), туркменские джигиты (рук. Д. Ход-
жабаев), узбекские джигиты Зариповы и др. Во всех жанрах
циркового иск-ва созданы номера, соединяющие рекордные трюко¬
вые достижения с высокой артистической культурой.
В создании подлинно художественных и высокоидейных цирко¬
вых программ участвуют одарённые артисты, режиссёры, художни¬
ки, литераторы. Их плодотворный труд ценит наш народ, государст¬
во, Коммунистическая партия, к-рая стоит «...за внимательное отно¬
шение к творческим поискам, за полное раскрытие индивидуальности
дарований и талантов, за разнообразие и богатство форм и стилей,
вырабатываемых на основе метода социалистического реализма»
(Материалы XXIV съезда КПСС, 1971, с. 89).
Крупные цирки возглавляют режиссёры: в Москве — М. Местеч¬
кин, в Ленинграде — А. Сонин, в Киеве — Б. Заец, в Харькове —
Е. Зискинд, в Туле — А. Вольный, в Ростове-на-ДОну — Е. Рябчу-
ков, в Иванове — Е. Тимошенко, в Тбилиси — И. Кончели и др.
В создании отдельных номеров и целых представлений принимают
участие режиссёры А. Ольшанский, А. Пономарёв, Р. Грилье,
В. Лисин, Н. Цертелев, С. Кожевников и др.; художники А. Суда-
кевич, А. Фальковский, Л. Окунь и др. Значительную роль в станов¬
лении советского цирка сыграли режиссёры А. Арнольд, Г. Вене¬
цианов, А. Федорович.
На аренах цирков осуществлены постановки пантомим: «Карна¬
вал на Кубе» (1962, Москва, авторы М. Местечкин, Ю. Никулин,
Л. Кулиджанов, режиссёр Местечкин, художник Л. Окунь), «Бах¬
чисарайская легенда» (1963, Минск, сценарий и постановка Н. Зи¬
новьева, художник А. Фальковский, балетмейстер И. Курилов),
«Выстрел в пещере» (1954, Ленинград, авторы С. Островой, Г. Вене¬
цианов, Л. Таити, художник А. Коротков), «Отважные» (1953,
Омск, автор и режиссёр Местечкин), «Приключения поводыря с мед¬
ведем» (1955, Ленинград, сценарий Н. Эрдмана и Н. Зиновьева, ре¬
жиссёр Зиновьев, художник Л. Силич). Выпущены большие тема¬
тические программы: «Пароход идет „Анюта"» (1961, Ростов-на-
Дону, сценарий В. Ардова, М. Триваса, Э. Шапировского, Е. Ряб-
чукова, постановка Рябчукова), «Цирк на льду» (режиссёр А. Ар¬
20 ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО
нольд, художник Е. Чемодуров, 1964, Тула), «Цирк на воде»
(1967, Тула, авторы С. Михалков и А. Аронов, режиссёр А. Аро¬
нов).
Используя лучшие достижения цирка прошлого, обогащая и раз¬
вивая их, советский цирк стремится служить своим иск-вом делу
воспитания человека, подлинного строителя нового мира.
В 1969 году за выдающиеся достижения в области развития искус¬
ства Всесоюзное Объединение Государственных цирков награждено
орденом Ленина, орденом Трудового Красного Знамени награждено
Государственное училище циркового и эстрадного искусства. Ряд
деятелей цирка удостоен почётных званий.
Советский цирк, многого достигший, продолжает развиваться,
выдвигая всё новых мастеров.
Ю. Дмитриев

АБАКАРОВ, Рабадан Гасаповпч (р. 7. II. 1917) — канатоходец,
акробат. Нар. арт. РСФСР (1960). Чл. КПСС с 1948. К пск-ву
канатоходцев (по-дагестански — пехлеванов) А. приобщился в род¬
ном ауле Цовкра, где издревле бытует этот вид самобытного нар.
представления. В 1936 А. с группой юношей из аула Цовкра был
принят в Киевскую цирковую мастерскую; в 1937 был выпущен
оригинальный номер канатоходцев «4 Цовкра» (др. назв. — «Цовк¬
ра»} в составе А. (руководитель, ведущий участник), Я. Гаджпкур-
банова, М. Загпрбекова и С. Курбанова. В основу номера легли
элементы иск-ва пехлеванов, нац. танца и темповой акробатики.
Аппаратура номера — канат, натянутый через манеж на высоте
5 ж, с небольшими мостиками на металлпч. «козликах» по краям.
Выступление начиналось темпераментной лезгинкой на канате
в исполнении А. Среди трюков: шпагат — с партнёром, баланси¬
руемым на голове; колонна из четырёх человек; прыжки верхнего
с плеч на плечи нижних, располагавшихся один за другим с интер¬
валами в 1 м, il др. В нач. 40-х гг. А. с новыми партнёрами (Р. Агае¬
вым, Г. Курбановым, К. Меджидовым) усовершенствовал номер;
был показан рекордный трюк — сальто-мортале с подкидной
доски, укреплённой на канате, на плечи верхнему в колонне из двух,
стоящей также на канате.
А.	участвовал в гастролях артистов сов. цирка за рубежом
с коллективом «Цовкра». В цирке работает дочь А. — Инна Раба-
дановна А. (р. 8. I. 1940), танцовщица-эквилибристка на проволоке.
Засл. арт. Даг. АССР (1968). Окончила ГУЦИ (1961). В 1961—63
была участницей группового номера «Акробаты на лошадях» под
рук. М. Запашного.
С о ч.: В поисках, «Сов. цирк», 1962, № 2; Не сосчитать моих друзей, «Сов.
эстрада и цирк», 1969, № 8.
Лит.: Хаджиев М., Так рождается мастерство, Махачкала, 1959;
Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947, Дмит¬
риев Ю., Советский цирк, М., 1963; его же, Советский цирк сегодня,
М., 1968; Черненко И., Здравствуй, цирк!, М., 1968.
АБАПАЛОВ, Фёдор Васильевич (р. 23. XII. 1920) — акробат-
прыгун. Чл. КПСС с 1944. Окончил ГУЦИ (1947). Руководитель
и участник номера акробатов-прыгунов с подкидными досками
(по афише — «Абапаловы»). Кроме А., в номере участвовали бр. В.
и П. Ивановы, Н. Журкин, В. Качалов, Г. Лапин, С. Холуев, Л. Хо¬
менко, Б. Ушаков, позднее Валерий Абапалов (р. 15. VI. 1944;
сын Фёдора Васильевича А.), А. Оводов, В. Евстигнеев, Б. Селега,
В.	Хлопов. Среди сложных трюков ансамбля: заднее сальто верх¬
него на двухметровых ходулях с приходом в спец, «ранец» на плечах
нижнего, исполняет сальто Валерий А., нижний — А. Оводов;
одновременное заднее сальто с подкидной доски делают двое верх¬
них на две колонны, стоящие в отдалении по бокам доски. В 1964 А.
выпустил новый номер, исполняемый на двойном трамплине —
спец, аппарате оригинальной конструкции, объединяющем батут
с трамплином. Конструктор аппарата и режиссёр — А. ПІирай.
АБДУЛЛАЕВ, Хоеров Абдуллаевич (р. 29. I. 1926) — жонглёр.
Засл. арт. Азерб. ССР (1960). Чл. КПСС с 1957. Учился в ГУЦИ.
Первоначально выступал в т. н. салонном стиле, появляясь на мане¬
22 АБЕРГ
же во фраке и цилиндре, в облике великосветского франта. В 1954
А. создал новый жонглёрский номер, исполненный нац. своеобразия
(костюм, реквизит, орнаментика, музыкальное сопровождение).
А. представал в нём в образе жизнерадостного, ловкого юноши-
азербайджанца. Участвовал в гастролях артистов сов. цирка за
рубежом (Индия, Бирма, Индонезия, Румыния, Бельгия и др.).
АБЕРГ, Александр (И. VIII. 1881 — 15. II. 1920) — атлет и бо¬
рец. С 14 лет занимался в таллинском «Клубе атлетов-любителей»
под рук. А. Андрушкевича, позднее был учеником Г. Луриха,
с к-рым с 1900 выступал во мн. цирках России и за рубежом,
а также в чемпионатах французской борьбы. Благодаря большой
выносливости и первоклассной технике А. стал борцом мирового
класса.
Лит.: Суханов А., Алекс Аберг — загадка ковра, Таллин, 1971.
АБЕРТ — семья цирковых артистов. Анна Александ¬
ровна А. (1891—1959) — наездница (высшая школа верховой
езды), жонглёр, режиссёр-педагог ТЦИ. Её сын — Борис
Евгеньевич А. (р. 2. VI. 1916) — жонглёр. На арене с 1931 —
берейтор. С 1938 жонглёр, позднее организатор, руководитель
и участник группового номера жонглёров, в к-ром участвовали его
сыновья Геннадий (р. 1939), Игорь (р. 1945) и Эдуард, а также
Л. Снозе (р. 1930) и Н. Горковенко (р. 1949). До 1957 ансамбль вы¬
ступал преим. в передвижных цирках, позже — на манежах круп¬
нейших стационаров страны, в 1959—60 Борис Евгеньевич А.
участвовал в пантомиме «Счастливого плавания!», в 1966—67 — в
программе «Романтики» (Моск. цирк). Его сын — Эдуард Бор и-
с о в и ч А. (р. 23. VI. 1937) — жонглёр. Учился в ГУЦИ. На арене
с 1950, ведущий исполнитель ансамбля. Жонглёр необыкновенного
темпа, очень эмоциональный, Эдуард А. в классич. манере жонгли¬
рует шестью булавами, пятью булавами и мячами одновременно,
десятью кольцами.
Лит.: Кордиани Б., Достойным — Зеленую улицу!, «Сов. цирк»,
1958, № 11; Б а и ш е в Б., Счастливого плавания!, там же, 1959, № 8; К р и-
в е н к о Н., Романтично о романтиках, «Сов. культура», 1966, 6 окт., № 119;
Николаев М., На манеже — «Романтики», «Известия», 1966, 25 окт.,
№ 253, Кул аковская Т., Жонглёры Аберт, «Сов. эстрада и цирк»,
1970, № 2.
АБОЛ0НСКИЙ, Иван Алексеевич (р. 22. III. 1917) — плечевой
акробат. Окончил ТЦИ (1935). Руководил группой акробатов-прыгу¬
нов с подкидными досками («Аболонские»). Среди ведущих исполни¬
телей группы: А., В. Гончаров, А. Саженев, Ф. Толбузин, Ю. Ха¬
зов. Среди трюковых комбинаций группы: нижний (Гончаров),
стоя на двухметровых ходулях, ловит на плечи Хазова, делающего
сальто назад с подкидной доски, а Хазов ловит на плечи Толбузина,
делающего также сальто назад; в финале нижний с подкидной доски
исполняет на ходулях заднее сальто. С 1971 А. инспектор Союз¬
госцирка.
Лит.: Артисты создают новое, «Сов.цирк», 1961, № 9, с. 2; А л е к с е е в Е.,
Всегда в строю, «Сов. эстрада и цирк», 1965, № 6.
ABAHÉCOBA, Елена Богдановна (р. 7. II. 1922) — воздушная
гимнастка. Засл. арт. Арм. ССР (1954). Училась во Всесоюзной
школе циркового иск-ва (1936—37). В 1937—41 и в 1945—46 работала
в аттракционах «Мотогонки» и «Шар смелости» под рук. П. Маяц-
кого, в 1941—45 — ассистентка дрессировщика К. Пармакяна.
С 1946 по 1950 — партнёрша Р. Манукяна (ренское колесо на перше),
АВДЕЕВ 23
позднее создала самостоятельный оригинальный номер с дрессиро¬
ванным орлом.Артистка выходит на манеж с огромным орлом на пле¬
чах. Поднявшись на специально сконструированном аппарате —
трапеции, демонстрирует серию воздушно-гимнастич. трюков, всё
время находясь под широко распластанными крыльями орла.
А. участвовала в гастролях артистов сов. цирка за рубежом.
АВГУСТ (нем. August, Dummer August — глупый Август) —
амплуа клоуна. Появилось в немецком цирке в 70-х гг. 19 в. А. за¬
полнял паузы между отдельными номерами программы, изображая
незадачливого, неловкого униформиста или шпрехшталмейстера,
старавшегося помогать рабочим манежа, но действовавшего невпо¬
пад. Костюм А. — окарикатуренная одежда
униформиста или подобие фрака. С конца
19 в. А. становится партнёром Белого клоуна
в отдельных антре. Грубоватый, по-детски
наивный и одновременно хитрый плут, А. до¬
стигал комич. выразительности в общении со
своим всегда элегантным и горделиво само¬
уверенным партнёром. Впоследствии испол¬
нители амплуа А. стали выступать и с соль¬
ными номерами.
Существует неск. версий о возникновении
маски А. По наиболее распространённой,
первым А. был американец Том Беллинг
(1873, цирк Ренца, Берлин), по другим —
француз Дж. Гюйон, англичане Уиддикомб
и Чедвик. Из исполнителей амплуа А. 19 в.
выделялись итальянский клоун Каваллини и
мулат Шоколад. Каждый клоун вносил в
исполнение индивидуальные особенности
(походка, интонация, манера смеха или плача, обороты речи, воскли¬
цания и т. п.). С течением времени трансформировался внешний
облик А.: длинный или толстый нос, рыжий трюковый парик;
широкие или, наоборот, зауженные брюки длинный или укорочен¬
ный пиджак, гигантские ботинки и т. п.
Варианты А.: Рыжий — в России, Джо — в Англии и США,
Чарли — в Индии и др.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931, с. 185—90; А л ь п с-
р о в Д., На арене старого цирка, М., 1936, с. 88—90; К о б е р А. Г., Гвоздь
программы, пер. с нем., Л., [1928], с. 89 — 105; Роланд К., Белый клоун,
Рига, 1961, с. 30 — 32; Реми Т., Клоуны, пер. с франц., М., 1965, с. 42—43,
53—73.
АВДЕЕВ, Всеволод Николаевич (1877—1932) — борец. По обра¬
зованию юрист (учился в Киевском ун-те). Был драматич. актёром,
участвовал в гастрольных поездках П. Орленева. Как борец высту¬
пал с 1910 под псевд. — Дядя Пуд. Впоследствии перешёл на амплуа
борца-комика. После революции А. участвовал гл. обр. как арбитр
в чемпионатах французской борьбы. Как борец и арбитр пользовался
широкой известностью. Снимался в кино. В конце 20-х гг. перешёл
на адм. работу — был директором цирков в системе УТЗП, преим.
на Украине.
Лит.: Вишневский В., Художественные фильмы дореволюци¬
онной России, М., 1945; Соболев Р., Люди и фильмы рус. дореволюц.
кино, М., 1961, с. 152 — 153; Гинзбург С., Кинематография до революцион¬
ной России, М., 1963, с. 256—259, Марков Е., Они пришли с арены, «Сов
цирк>\ 1962, № 11.

24 АВДЕЕВЫ
АВДЕЕВЫ («Сёстры Авдеевы») — воздушные гимнастки-экви¬
либристки. Светлана Константиновна А. (наст. фам.—
Адамсон; р. 16. VI. 1941) — дочь цирковых артистов К. К. Адамсона
(р. 1911) и Е. В. Авдеевой (р. 1916; по мужу Адамсон) и внучка ат¬
лета-борца и арбитра В. Н. Авдеева. В цирке с 1952, в номере матери
«Акробаты на шестах». Окончила ГИТИС (1968), с того же года —
руководительница и участница номера «Семафор-гигант», восстанов¬
ленного 3. Кох и И. Папазовым после ухода с манежа создатель¬
ниц этого номера «Сестёр Кох». Марта Константиновна А.
(наст. фам. — Адамсон; р. 8. III. 1945).Сестра Светланы А., её парт¬
нёрша по номеру «Акробаты на шестах», а с 1968 — по «Семафору-
гиганту». Наталия Николаевна Савкина (р. 20. V. 1950).
Третья партнёрша сестёр А. по «Семафору-гиганту». «Сёстры Авдее¬
вы», бережно сохраняя лучшие достижения своих предшествен¬
ниц — «Сестёр Кох», вместе с тем творчески обогащают своё ис¬
полнение. Выдающийся успех достигнут «Сёстрами Авдеевыми» в
трюке «Колонна»: стоя на плечах Марты А., передвигающейся
вокруг оси «Семафора», Светлана А., в свою очередь, держит на
плечах третью партнёршу — Наталию Савкину.
Лит.: Дмитриев Ю., Режиссёра', «Сов. цирк», 1963, № 3; Кри-
вен к о Н., Возрождение «Волшебного семафора», «Сов.эстрада и цирк», 1967,
№11.
АВИЗО (итал. avviso — уведомление, оповещение) — расписа¬
ние репетиций и порядок выходов артистов в рус. дореволюц. цирке.
Во время представлений вывешивалось ежедневно за кулисами.
Для неграмотных участников программы номера и фамилии испол¬
нителей отмечались не буквами, а условными знаками.
Термин «А», употребляется иногда и в наст, время.
АГ АДЖАНОВ, Георгий Сергеевич (р. 15. VI. 1922) — цирковой
деятель. Чл. КПСС с 1943. Окончил Военно-ветеринарную Акаде¬
мию в Москве (1944). Работал по специальности до 1950 (последние
два года — гл. ветеринарным врачом государственных цирков).
В 1950—57 начальник Циркообъединения, в 1957—62 заме¬
ститель управляющего Союзгосцирка. Возглавлял гастроли артистов
сов. цирка за рубежом. В 1962—69 заместитель начальника Гос¬
концерта СССР, с 1970 вновь заместитель управляющего Союз¬
госцирка.
С оч.: На аренах Брюсселя, Парижа, Лондона, М., 1958; Многонацио¬
нальный советский цирк, в кн.: Огни манежа, М., 1961, с. 43—51.
АГАРОНОВЫ — исполнители номеров мнемотехники. Инза Сун
(наст, имя и фам. Кримгильда Сиулиевна А., р. 23. VI. 1927), засл,
арт. РСФСР (1969), была ассистенткой в номере отца, известно¬
го иллюзиониста Си У-ли, затем исполнительницей его номера.
С 1950 выступает как мнемотехник, в номере с Г. Агароновым.
Георгий Данилович А. (р. 25. V. 1913), засл. арт. Арм. ССР (1972),
окончил театральную школу в Баку, затем актёрский факуль¬
тет ВГИКа. С 1950 выступает с Инзой Сун в номере мнемотех¬
ники.
Лит.: Благов ІО., Инза Сун и Георгий Агаронов, «Сов. цирк», 1962,
Кз 1.
АГДОГОМЕЛАШВЙЛИ — семья цирковых артистов, гимнасты
на турниках. А н т о н М и х а й л о в и ч А. (26. 11.1908 — 9. IV.
1966). Засл. арт. Груз. ССР (1961). Августа Николаевна А.—
жена Антона Михайловича А. (р. 1. XII. 1911). Их дети: Георгий
Антонович А. (р. 1. III. 1932). Засл. арт. Груз. ССР (1961).

АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ 25
Окончил ин-т физкультуры. Лариса Антоновна А. (р.
7. II. 1939) — одна из немногих женщин, выступающих в жанре
гимнастики на турниках. Номер А. отличается высоким мастерством
исполнения, живостью, темпер аментностью.
Лит.: Декада грузинского искусства и литературы в Москве. Март 1958.
Сб. материалов [Тбилиси, 19591.
АГУБЁ ГУДЦОВ — см. Гудцов А. К.
АДАСКИНА, Гинда Симховпа (р. 23. IX. 1928) — воздушная
гимнастка (на трапеции). Засл. арт. РСФСР (1971). Окончила ГУЦИ
(1949, реж.-педагоги С. Морозов, И. Немчинский). Выпускной номер
А.— серия ризенвеллей на вытянутых руках вокруг штамберта. Пер¬
воначально А. выступала в программе «Женщины—мастера советско¬
го цирка». После получения травмы (1953) А. была ассистенткой в ил¬
люзионном номере КИО. С 1955—снова гимнастка (в 1958 работала в
ансамбле Бубновых). В 1960 А. подготовила сложный номер на возду¬
шном турнике (аппарат конструкции П.Майстренко; он же режиссёр
номера совм. с Л. Шляпиным). После серии трюков в воздухе, в т. ч.
двух труднейших обрывов, А. с помощью специального приспособле¬
ния приводила в движение штамберт и вращалась вокруг него на
вытянутых руках. Сделав семь полных оборотов, А. отрывалась
от турника, летела вниз и повисала на штрабатах в полуметре
от манежа.
А. участвовала в гастролях артистов сов. цирка за рубежом
(Австрия, Япония, ФРГ, Венгрия, Румыния).
Лит.: Басманов А., Под куполом цирка, «Театральная Москва»,
1960, № 3-а: его же, В поисках, «Сов. цирк», 1961, № 3.
АДЎЕВ, Николай Альфредович (3. IX. 1895 — 11. IV. 1950) —
писатель-сатирик. Чл. КПСС с 1941. Среди произведений А. для
цирка (к-рые он писал с 1919): «Пародийная викторина» (для В. Ла¬
заренко), скетч «Омоложение» (для Комарро и Кольпетти), «Генуэз¬
ская конференция», «Песенка о пользе труда» (для бр. Таити) и др.
Стихи А. помещал на своих афишах-анонсах В. Лазаренко.
С о ч. Избранное, М., 1963.
АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ. Органи¬
зован в 1945 в Баку из артистов колхозного филиала Бакинского
цирка, артистов Азерб. эстрады и участников художеств, самодея¬
тельности. Первая программа А. ц. к. была создана при участии
нар. арт. СССР У. Гаджибекова (композитор), нар. арт. Азерб. ССР
С.	Дадашева (режиссёр), засл. деят. пск-в Азерб. ССР С. Руста¬
мова (композитор), засл. арт. Азерб. ССР А. Дильбази (балетмей¬
стер). Показана впервые в 1946 в Баку, в том же году — в Мо¬
скве, затем — др. городах; оставалась в репертуаре до 1951. На
арене воссоздавалась картина азерб. свадьбы («той»), воспроизво¬
дились старинные обряды и обычаи, звучали нар. муз. инструменты,
исполнялись нац. танцы, цирковые номера. В финале демонстри¬
ровался старинный номер «Зорхана» (в жанре силового жонгли¬
рования), нац. борьба (гюлляш). Среди исполнителей: атлет Салп-
Сулейман, партерные акробаты И. Мирзоев и М. Манучаров, кло¬
уны Г. Меликов и К. Абдуллаев.
В нач. 50-х гг. худ. рук. коллектива М. Джебраилов обновил
программу: был включён пролог на тексты из произведений С. Вур-
гуна, заново поставлены нац. танцы (балетм. Ганпфа-Заде), введены
новая музыка (комп. С. Гаджибеков и Т. Кулиев), оформление
(худ. Г. Мустафаева). Среди цирковых номеров: акробаты Назировы,
26 АКОПЯН
иллюзионист-манипулятор М. Ширвани, эквилибристы с першом
на переходной лестнице Халилуевы, жонглёр Умар, ковёрные
Касум и Биби-оглы. В 1959 на 2-й Декаде азерб. литературы и иск-ва
в Москве коллектив показал программу «Мы из Баку» (сценарий
И. Финка, реж. С. Дадашев, комп. Р. Гаджиев, худ. Г. Мустафаева),
сохранявшуюся в репертуаре до 1965. В нац. традициях были постав¬
лены танцы на проволоке (Ш. Бахшалиева, 3. Манучарова и Г. На¬
зирова), номера акробатов-эксцентриков Расуловых (А. и X. Ра¬
суловы, М. Ахмедов), канатоходцев Алихановых, дрессировщика
И. Мирзаева.
В 1966 состав А. ц. к. значительно изменился. 15 апр. 1966
А. ц. к. показал на арене Бакинского цирка сюжетный цирковой
спектакль «Знак на скале», поев, революционной борьбе азерб.
трудящихся (авторы сценария С. Дадашев, М. Джебраилов, Л. Кук-
со иЕ. Рябчуков, реж. Е. Рябчуков, худ. Алма-Заде и А. Фальков-
ский, комп. Р. Гаджиев, балетм. В. Леонов). В спектакле участво¬
вали канатоходец Д. Залов, джигиты-наездники под рук. ІО. Мер-
денова, акробаты-вольтижёры на шарах под рук. Б. Газаряна,
эквилибристы на вольностоящих лестницах под рук. Н. Голядзе,
плечевые акробаты под рук. В. Хэлая, комик М. Поздняков (в образе
Ходжи Насреддина), муз. эксцентрики К. Абдуллаев и Г. Меликов
(выступавшие в образах весёлых распорядителей праздника — IIIулы
и Гулы), сатирики — засл. арт. Азерб. ССР М. Шаров и Г. Наджа¬
ров. Ведущие роли в спектакле исполняли артисты А. Расулов (Ас¬
лан), Ш. Бахшалиева (Гюли), А. Аскеров (Сафарбек).
Руководители А. ц. к.: М. Джебраилов (до 1955), Ф. Назиров
(до 1962), Э. Рзаев (до 1965), С. Шафиев (до 1969), М. Ширвани
(с 1969).
Лит.: Григорюк Т., Мы из Баку, «Сов. цирк», 1959, № 7, Л а-
р и н Вл., Развивать нац. иск-во, там же, 1961, № 3; А г а д ж а н о в Г.,
Многонациональный советский цирк, в сб.: Огни манежа, М., 1961, с. 50;
Рождественский А., Стартует новый коллектив, «Сов. эстрада и цирк»,
1966, № 8.
АКОПЯН — воздушные акробаты. Рафаэль (Мамикон)
Арамович А. (р. 21. X. 1929). Засл. арт. Арм. ССР (1967).
Окончил ин-т физкультуры в Москве (1962). В цирке с 1952 — экви¬
либрист на шестах (верхний) в группе под рук. Р. Манукяна, с
1954 — под рук. Ю. Половнева. Межуран Арменакович
А. (р. 12. VIII. 1936). Засл. арт. Арм. ССР (1967). Был спортсменом.
В 1961 дебютировал в цирке как нижний в воздушно-акробати¬
ческом дуэте с Рафаэлем, который в Ереване выпустил самостоятель¬
ный номер «Воздушные акробаты на рамке» (выступали под псевдо¬
нимом «Братья Акопян»). Номер исполняется под куполом на рамке,
от к-рой на манеж спускаются два параллельных каната, натягивае¬
мых блоками. Среди наиболее интересных трюков бр. А.: стоя на
рамке, Межуран А. балансирует зубной перш дл. 2,5 м, по к-рому
Рафаэль А. с плеч партнёра поднимается вверх; на вершине перша
делает стойку. В другом трюке Межуран А. повисает на вытянутых
руках на двух канатах* идущих от рамки к манежу; Рафаэль А.
становится в стойку руками на голове Межурана А., и в таком поло¬
жении оба, скользя по канатам, спускаются на манеж. В 1955, в со¬
ставе группы под рук. ІО. Половнева, Рафаэль А. выступал на 5-м
Всемирном фестивале молодёжи и студентов в Варшаве; участвовал
в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Польша, ГДР, Греция,
Югославия, Бельгия, Люксембург^, Бразилия, Уругвай, ФРГ,

АКРОБАТИКА 27
Чехословакия и Венгрия). Бр. А. — лауреаты Всесоюзного смотра
новых произведений циркового иск-ва 1964 (номера за 1961—63).
С 1968 в номере «Воздушные акробаты на рамке» вместо Межурана А.
работает Юрий Суренович Базоян (р. 1948).
Лит.: Уразов И., Акробаты под куполом, «Сов. эстрада и цирк»,
1964, № 6.
АКРОБАТИКА, акробатическое искусство (от
греч. acrobates — кто ходит на цыпочках), — 1) Вид циркового
и эстрадного иск-ва: демонстрирование номеров, основанных на
мастерском владении телом и высоком развитии мускулатуры.
Условно А. делят на динамическую (темповую), в основе
к-рой лежат приёмы переворачивания тела (сальто, пируэты, пере¬
каты и др.), и статическую, строящуюся на сохранении рав¬
новесия во всевозможных положениях (стойки, колонны, упражне¬
ния на першах и др.). На практике оба вида А. часто органически
сочетаются, образуя единую композицию.
А. была известна за много лет до н. э. в Древнем Египте, Древ¬
ней Греции, Древнем Риме, Византии; сводилась преим. к упраж¬
нениям эквилибристики на натя¬
нутом канате, к демонстрации гиб¬
кости тела, прыжкам. В ср. века
элементы А. включали в свои высту¬
пления бродячие актёры (шпильманы
в Германии, жонглёры во Франции,
мимы в Италии, франты в Польше,
скоморохи в России и т. д.). Как род
циркового зрелища А. начала выде¬
Древнеегипетские акробаты.
Элементы акробатики в древ¬
негреческом танце.
ляться в конце 18 в., а окончательно утвердилась в 19 в. (прежде
всего конная А.). В этот период в бродячих и полустационарных
цирках формируются жанры и виды партерной А.
Прыжковая А. — совокупность индивидуальных, парных
и групповых прыжков в разных конфигурациях, в т. ч. через пре¬
пятствия (барьеры, экипажи, машины, людей, животных); прыжки
осуществляются обычно с помощью спец, подкидывающих приспо¬
соблений (батут, трамплин, подкидная доска) или особых исполни¬
тельских приёмов.
Плечевая А. (как правило, в групповом исполнении; ми¬
нимум — трое участников) — верхние партнёры прыгают с плеч
и обратно на плечи нижних, в т. ч. и на колонну.
Силовая А. (по устаревшей цирковой терминологии —
крафт-акробатика, от нем. Kraft — сила) — упражнения, требую¬
щие от артистов значительной физической силы и выносливости и
28 АКРОБАТИКА
основанные главным образом на жимах (стойки «руки в руки»,
«рука в руку»; стойка верхнего руками или одной рукой на голове
нижнего; стойка верхнего головой на голове нижнего — «голова в
Прыжки через обручи. Гравюра 16 в.
голову»; перекаты по манежу нижнего, держащего на себе верх¬
него, акробатические пирамиды)»
Пластическая А. — каучук, клишники, акробатич. этю¬
ды, художественно-акробатические группы — сочетание силовых
и фигурно-композиционных элементов.
В о л ь т и ж н а я А. (от франц, voltiger — порхать) — пере¬
брасывание нижними друг к другу верхних партнёров, выполняю-
Партерные акробаты. Гравюра 16 в.

АКРОБАТИКА 29
щих разл. стойки и сальто. В старом цирке вольтижную А. назы¬
вали обычно ханд-А., ханд-вольтиж (от нем. Hand — рука),
т. к. переброска верхних производится руками. Отсюда и др.
назв. — ручная А., ручной вольтиж. Существует и др. разновид¬
ность вольтижной А. — переброска верхнего с головы на голову
(копф-вольтиж, от нем. Kopf — голова).
Комическая А. основана на комич. заострении акробатич.
трюков и применении необычных приёмов темповой А. — забавные,
как бы нечаянные, броски и падения (каскадная А.), замысловатые
перекаты по манежу. Исполнители номеров чаще всего выступают
в комич. масках-образах.
В совр. цирке А. — один из осн. жанров; элементы её входят
почти во все цирковые жанры и их разновидности (воздушную гим¬
настику, эквилибристику, гимнастику на снарядах, жонглирование,
клоунаду, дрессировку). Элементы А., исполняемые в конных
номерах, составляют конную А.
Одним из видов А. являются икарийские игры.
Исполнители номеров А. наз. акробатами. В соответствии
с производственным профилем и используемой аппаратурой они
делятся на акробатов-вольтижёров, плечевых акробатов («плече-
вики»), прыгунов-эксцентриков, акробатов-каскадеров, конных
акробатов, силовых, темповых, воздушных, акробатов на гигант¬
ских шагах (качелях), с подкидными досками, клоунов-прыгунов
и т. д. Среди известных акробатов различных профилей: Абапа-
ловы, Аболонские, Арнаутовы, И. Байков и Б. Безднин, Беляковы,
Быковские, Винкины, А. Геллер, В. Глозман и О. Шабанов, С. Го-
лядзе, Гончаровы, К. Дворядкпна и А. Мареева, Демкины, Довейко,
Дрыгины, Замоткины, Запашные, А. Зуев и А. Тертичный, Каза¬
ковы, Канагины, Р. Касеев и Р. Манасурян (позднее — Касеев и
Н. Кузнецов), Карсеев и Мареев, Кожевниковы, М. Краукле и
A.	Рейльян, Е. и А. Куделины, Маренковы, Минины, Манион,
Маслюковы, Минасовы, Океанос, Осташенко, И. Орландо, Обру-
чешниковы, Павловы, Л. Провоторова, М. Птицин и Р. Калачева,
B.	Плинер, Г. Россини, Расуловы, Салмины, Селивановы, Соло¬
хины, Е. Страшная, Сосины, М. Ташкенбаева и Р. Белей, Ушаковы,
Федосеевские, Г. Чайченко, Г. Шварцман и М. Кузьмин, Н. и ІО. Шу¬
бины, бр. Яловые, В. Янушевский (Кадыр-Гулям) и др.
На основе элементов А. в 20—30-х гг. 20 в. нек-рые номера
своих программ строили «Синяя блуза» и аналогичные коллективы
т. н. малых форм. А. вводили в свои постановки режиссёры В. Мейер¬
хольд, С. Эйзенштейн, М. Соколовский, А. Грановский, А. Таиров,
а также режиссёры ФЭКС.
2) Вид физкультуры и спорта. Как учебную дисциплину А.
преподают в спец, (цирковых, театральных) учебных заведениях
и студиях.
Лит.: Конный цирк. Выставка на тему «Конный цирк», Л., 1930; Куз¬
нецов Е., Цирк, Л.—М., 1931; Кожевников С., Акробатика, М.,
1952; Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953; его же, Советский цирк,
М., 1963; Захарьин В. В., Акробатические прыжки, М., 1956; И г на¬
ше н к о А. М., Акробатика, М., 1956, Сосин А., Л об од ин М., Люди-
мячики, Л.— М., 1960; Запашный В. М., Вольтижная акробатика, М., 1961;
Ш л я п и н Л., Плечевая акробатика и прыжки, х<Сов. цирк», 195Э, № 3;
Беляков В., Об акробатике, «Сов. пирк», 1960, №8; ₽ ум янцева Н.,
Маска на живом липе, «Сов. эстрада и цирк», 1988, №6; Касеев Р., Экс¬
центрика? Это не так уж просто, «Сор, цирк», 1962, № 7; Ч с р н е н к о И.,
Здравствуй, цирк!, М., 196Я ; Г а н е ш и н К., Как у трех богатырей, «Сов.
эстрада и цирк», 1969, № 4,

30 АКТ
АКТ (от лат. actus — действие) — устаревшее назв. цирковых
номеров: воздушный А.—номер воздушной гимнастики, зубной А.—
трюк с применением аубника, меланж-А. и т. п.
АЛЕКС — псевдоним клоуна-дрессировщика Цхомелидзе А. Г.
АЛЕКСАНДРОВ, Александр Александрович (р. 14.X. 1905) —
велофигурист. Чл. КПСС с 1937. Окончил ТЦИ (1931). Создатель,
участник и руководитель группового номера «Велофигуристы Алек¬
сандровы». В первой редакции номера (1936) участники в юнгштур-
мовках, со значками ГТО на груди демонстрировали в своих номерах
ловкость, отвагу, сплочённость и спортивную закалку сов. моло¬
дёжи. Номер исполнялся под музыку песни А. Давиденко «Нас
побить, побить хотели». В 1947 А. с партнёрами подготовил в ЦСЦИ
велоэксцентриаду в двух частях. В первой изображалась загородная
велосипедная прогулка — артисты, одетые в костюмы 19 в., выез¬
жали на манеж на старинных машинах — тандемах (двухместный
велосипед) и «пауках» (трёхколёсная машина с большим передним
колесом) и исполняли юмористич. сценку. Вторая часть состояла
из демонстрации виртуозной трюковой езды. Стремясь к сочетанию
фигурной езды с акробатикой, группа А. показывала сальто-мортале
с колонны на велосипеде на плечи партнёру, ехавшему за велоси¬
педом на моноцикле, и др. сложные трюки.
АЛЕКСАНДРОВ, Александр Николаевич (1906—62) — партер¬
ный акробат. Руководитель и исполнитель номера икарийские игры.
На арене с 1922, первоначально как ученик наездника Курто.
В 1924 А. вступил в группу исполнителей номера «икарийские игры»
под рук. Тафани. В 1928 организовал самостоятельную группу,
к-рой руководил до конца жизни. До 1940 группа А. выступала под
псевд. Дайтон, затем — Александровы. Среди осн. членов группы
(состав к-рой частично менялся) в разные годы были А., И. Алек¬
сандров, Р. Апсаитов, В. Бородин, В. Веселов, С. Владимиров,
Н. Лаврентьев, В. Плинер, К. Костеленко, И. Соколов, А. Тугов,
Г. Фёдоров.
Выступления группы А. сочетали обычно икарийские игры
с партерными прыжками. Номер отличался чётким ритмом, носил
характер увлекательной игры, полной задора.
АЛЕКСАНДРОВ, Александров - Федотов (наст,
фам. — Федотов), Александр Николаевич (р. 15.Х.1901) —
дрессировщик. Нар. арт. РСФСР (1963). До 1926 служил в рядах
Красной Армии. С 1927 работал в цирке как конный акробат, пры¬
гун с трамплина, вольтижёр в групповом воздушном полёте «Альби»
(«5 Альби», участники А., И. Судаков, С. Шпагин, А. Мячин,
В. Галаган). В 1929—44 выступал с женой — Елизаветой Павловной
Сержантовой (р. 22.X.1912) (по афише — «2 Александровы») с но¬
мером сверхметкой трюковой стрельбы; исполнял сюжетно-тематич.
номер «Снайпер». Одновременно в 1935—37 А. совм. с Сержантовой
демонстрировал аттракцион «Летающие автоторпеды в воздухе»
(1934, Оренбург, партнёр В. Юркин, общий псевд. — Аэрос).
С 1938 А. также дрессировщик хищных зверей (леопарды, пантеры,
бенгальские и уссурийские тигры), с 1944 только дрессировщик
(Сержантова выступала в 1948—52 с номером «Дрессированные
борзые собаки»). Сконструировал и впервые применил новый вид
клетки — род сетки, сплетённой из стальных тросиков, легко и
быстро складывающейся, разбирающейся с помощью особой электро¬
лебёдки и удобной для установки в любых условиях.

АЛЕКСАНДРОВ-СЕРЖ 31
Пост, номера «Борзые» (1948, с дрессированными собаками),
«Жонглёр и эквилибрист на моноцикле» [1958, исполнитель — сын
Александра Николаевича А. — Рюрик Александрович А. (р. 15.IV.
1942), позже — дрессировщик хищников]. А. характеризуют широта
интеллектуальных и творч. интересов, ясность цели и твёрдость
воли в её достижении, постоянное стремление к новому в цирковом
иск-ве.
А. снимался в фильме «Золотой бычок», в телевизионном фильме
«Советский цирк». Участвовал в гастролях артистов сов. цирка
за рубежом (ГДР, Индия, Польша, Турция, Югославия, страны
Латинской Америки).
С о ч По афише — 2 Александровы. Сверхметкие стрелки, в сб.: Совет¬
ский цирк, Л.—М., 1938; Дорогой мой Уголек, «Сов. эстрада и цирк», 1966,
№ 4; Ты покоришься мне, тигр!, М., 1969.
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 194 7;
Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963; Булгак Л., Высокое муже¬
ство, «Сов. эстрада и цирк», 1966, №11; Дмитриев Ю., Советский цирк
сегодня, М , 1968; Черненко И., Здравствуй, цирк!, М., 1968.
АЛЕКСАНДРОВ-СЕРЖ (наст. фам. — Александров),
Александр Сергеевич (23.XI.1892—17.III.1966) — конный акробат,
дрессировщик лошадей, педагог. Засл. арт. РСФСР (1939). Родился
в цирковой семье. На арене с 6 лет; участвовал в цирковых панто¬
мимах, исполнял акробатич. номера, позднее был вольтижёром
в конных номерах, гимнастом. После Великой Окт. социалистиче¬
ской революции работал в Петроградском цирке, был наездником,
вольтижёром в воздушном полёте («Трио Икар»). В 1919—22 — ак¬
тёр Петроградского театра нар. комедии, играл роли, требовавшие
демонстрации цирковых трюков. Затем выступал в летних садах
и на эстраде, преподавал акробатику в ФЭКС. В 1926 создал кон-
но-акробатич. ансамбль «Жокеи-наездники», ставший впоследствии
одним из крупнейших сов. цирковых коллективов. Выступления
ансамбля строились на сочетании номеров акробатики, дрессировки
и жокейской езды, выполняемой на неск. лошадях, бегущих одна
за другой. Среди лучших номеров: одновременный прыжок трёх
наездников на спину бегущей лошади («тройной курс»); стойка
верхнего на руках, на голове партнёра, стоящего на крупе гало¬
пирующей лошади, и др. В традициях конной дрессировки А.-С.
показывал разл. номера высшей школы верховой езды.
В годы Великой Отечеств, войны А.-С. руководил фронтовой
бригадой, выезжавшей в части действующей армии. В 1945 органи¬
зовал в Иванове детскую студию конно-акробатич. иск-ва [см.
Студии (мастерские) циркового искусства].
В конно-акробатич. ансамбле под рук. А.-С. в разные годы рабо¬
тали его брат Константин Сергеевич (р. 20.V.1902), сыновья Свято¬
слав и Юрий, артисты Ю. Ахматовский, В. Демаш, В. Логинов,
А. Николаев, В. Теплов, Г. Утехин, 3. Хохловкина. Ансамбль
гастролировал за рубежом (Великобритания, Франция, Бельгия,
Польша).
А.-С. поставил пантомиму «Конёк-Горбунок» (1927, в перифе¬
рийных цирках), пролог «За Родину» (1945, Моск. цирк).
С о ч По афише — жокеи-наездники под управлением Александра Серж,
в сб.: Советский цирк, 1918—1938, Л.—М., 1938; Классический конный цирк
должен жить, «Сов. цирк», 1959, № 5.
Лит.: Амасович А., А. Александров-Серж, М., 1951; Московский
ордена Ленина Госцирк. Арена дружбы, М., 1957; Кролле Э., Лен¬
ни к Е., Серж-Александров, «Сов. цирк», 1961, № 8; Конев Ф., Полвека
под куполом цирка, М.,- 1961.

32 АЛЕКСЕЕВ
АЛЕКСЕЕВ, П. А. — клоун; см. Павел Алексеевич.
АЛЙЕВ, Гавриил Алексеевич (5.III.1895—6.III.1967) — деятель
сов. цирка. Чл. КПСС с 1946. Начал работать администратором
цирка Чпнпзеллп в Петрограде в 1918. Был на адм. работе во мн.
др. цирках; арбитр чемпионатов борьбы. С 1937 — директор цирка
в Ростове-на-Дону, где при его активном участии был создан конный
ансамбль донских казаков под рук. М. Туганова (1940), выпущена
пантомима «Пароход идет „Анюта11» (I960), построено новое здание
цирка (1957).
АЛИХАНОВЫ — канатоходцы. Алиханов Алихан Раза-
хпмович (р. И. VI. 1941) — руководитель и участник группового
номера канатоходцев. Партнёры — Алихан Рзаханович
А. (р. 14. III. 1942), Инна Рзахановна (р. 7. XII. 1943),
Татьяна Рзахановна А. (р. 25. X. 1945) — дети канато¬
ходца Рзахана Алиханова (р. 26. II. 1905), выступавшего на арене
цирка в 1935—62.
А. работают в Азерб. цирковом коллективе, эпизодич. выступают
в программах разл. цирков. Среди трюков группы А. — колонна
из четырёх, к-рую нижний (Алихан Разахимович) проносит на себе
по канату на высоте 5 м\ прыжок с колонны из трёх, на плечи парт¬
нёру, стоящему впереди на канате. Из трюков Рзахана А. — акро-
батпч.-эквилпбристич. упражнения на стуле, стоящем на медном
тазу на канате.
АЛЛИ-ВАД (наст. фам. и имя —Вадимов-Маркелов
Александр Алексеевич) (17.VI.1895—5.III.1967) — манипулятор,
иллюзионист. В 1917—27 — драматич. актёр (Саратов, Горький,
Москва); в период Гражданской войны 1918—20 — организатор и
руководитель фронтового театра. В 1927 А.-В. был командирован
Профсоюзом работников иск-в в Берлин, в фирму Конрада-Хостера,
снабжавшую в то время иллюзионной аппаратурой фокусников
всего мира; там он приобрёл аппаратуру и прошёл курс обучения.
А.-В. выступал на эстраде, а с 1931 — на цирковом манеже
(как иллюзионист и манипулятор), был не только исполнителем, но
также изобретателем новых номеров и трюков («Золотой саркофаг»,
«Исчезновение человека на руках артиста», «Лотос», «Ребус», «Летаю¬
щий шар», «Загадочный тамбурин» и др.). Реконструировал старые
номера. В совершенстве владел техникой своего жанра. Автор
книг по истории и практике иллюзионного иск-ва. Почётный член
объединения иллюзионистов и манипуляторов (Магического круга).
С оч Вадимов А. (Алли-Вад), Искусство фокуса, М., 1955; Фокусы
па клубной сцене, М., 1959, Фокусы для всех, М., 19G2; Вадимов А. А.,
Т р и в а с М. А., От магов древности до иллюзионистов наших дней, М., 1966;
Вадимов А. А., Репертуар иллюзиониста, М., 1967.
Лит.: Paufler-Dresden H. М., Wadimow und seine Bûcher,
«Metodische Reihe der Zauberkunst», 1963, № 2.
АЛЛЮР (франц, allure, букв. — походка) — виды движения ло¬
шади по манежу. Естественный А. — свойственные лошади при¬
родные способы передвижения (шаг, рысь, иноходь, галоп, карьер
и др.). Искусственный А. — шаг, к-рым лошади овладевают в ре¬
зультате тренировки, дрессуры.
АЛЬБИ — псевдоним воздушных гимнастов под руководством
Галагана В. М.
АЛЬПЁРОВЫ — семья артистов рус. и сов. цирков, клоуны-
сатирики. Сергей Сергеев и ч А. (1859—1923). Сын владель¬
ца балагана (отец выступал как фокусник, балаганный дед, зазы¬
АЛЫІЕРОВЫ 33
вала). На цирковой арене — с 1869 (цирк Фюрера); под псевдони¬
мом «Юный Адольф — человек без костей» исполнял номера
«каучук», работал па трапеции, демонстрировал вольтиж на лоша¬
ди, номера эквилибристики, играл в пантомимах. Под влиянием
клоуна М. Высокинского (Макс) А. стал работать в жанре клоунады:
вначале подражал Максу (взял для псевдонима его имя — «Макс-
Адольф»).
В 1895 Сергей А. вместе с Б. Мухницким (псевд. Бернар¬
до) создал клоунский дуэт «Альперов и Бернардо» (А. — Белый
клоун). Дуэт исполнял буффонадные, т. н. классические, антре,
вводя в них злободневные репризы', создали несколько оригиналь¬
ных антре, в т. ч. сохраняющуюся в репертуаре клоунов пародий¬
ную клоунаду «Печенье» («А ля Беккер»). Осенью 1910 в Архангель¬
ском цирке Сергей А. стал выступать со своим старшим сыном Дмит¬
рием, всё чаще пользуясь сатирич. репертуаром. За смелые обли¬
чительные остроты в адрес самодержавия и городских властей
подвергался репрессиям. Во время 1-й мировой войны 1914—18
выступал с антивоенными монологами и репризами. В дни Февраль¬
ской революции читал с арены публицистич. монологи. После
Великой Окт. социалистической революции принимал активное
участие в национализации цирков, в организации цирковых товари¬
ществ, коллективов. Его сын — Дмитрий С е р г е е в и ч А.
(р. 25.Х.1895—16.Х.1948) работу в цирке начал как акробат вместе
с братом Константином. Позднее стал партнёром отца в амплуа
Рыжего. После смерти отца нек-рое время работал как соло-клоун,
затем в качестве Белого в дуэтах с разл. партнёрами: Коко (А. Лутц),
Максом (М. Фёдоров), Мишелем (М. Калядин), А. Бугровым, Н. Лав¬
ровым и другими. Дмитрий А. строил свой репертуар на злобо¬
дневном материале, хорошо знал специфику жанра, много работал
с авторами, пишущими для клоунов. Его сатирич. клоунады отли¬
чались выдумкой, разнообразием комедийных приёмов, чёткой
художеств, формой. Дмитрий А. обладал сильным голосом, отлич¬
ной дикцией, широким выразительным жестом, на манеже был
радушным, общительным, слегка ироничным, нередко беспощадно
насмешливым. В течение длит, времени работал в Моск, и Ленингр.
цирках. Принимал участие в постановке цирковых пантомим:
«Махновщина», «Москва горит» («1905 год»), «Индия в огне», играл
в них характерные роли. В годы Великой Отечеств, войны выступал
с антифашистским репертуаром.
А. развивали лучшие традиции рус. цирка, приёмы политпч.
сатиры А. и В. Дуровых. В 1921 по путёвке Наркомпроса, подпи¬
санной А. В. Луначарским, отец и сын А. выезжали с агитвагоном
на юг для обслуживания частей Красной Армии. Дмитрий А.
оставил мемуары «На арене старого цирка» (М., 1938), создан¬
ные на основе дневников отца. Эти мемуары содержат большой
фактический материал и характеристики людей дореволюционного
цирка.
В наст, время в цирке выступает представитель третьего поколе¬
ния цирковой семьи Альперовых — клоун Д м и т р и й Сер¬
гее в и ч А. (р. 29.IV.1943) — племянник Д. С. Альперова, выпуск¬
ник курсов клоунады при Моск, цирке (1969).
С оч.: По афише — Альперов и партнёры, клоуны-буфф, в сб/ Советский
цирк. 1918—1938. М.—Л., 1938.
Лит.: Левшин В., Белый клоун, «Сов. цирк», 1959, № 3.
2 Цирк

34 АМВРОСЬЕВА И ШАХНИН
АМВРОСЬЕВА И ШАХНЙН — музыкальный эксцентрический
дуэт. Амвросьева Елена Викторовна (р. 21.1.1927). Засл. арт.
РСФСР (1969). Училась в Ленппгр. (1938—42) и Тбилисской
(1943—45) муз. школах, с 1945 — в Ленингр. студии муз. клоунады.
На арене работает с 1949. До 1955 — в номерах «Неаполитанское
трио» (партнёры — ІО. Смирнов и А. Котлярский), «Музыкальный
автомобиль» (с Ю. Смирновым) и «Охотники» (партнёры — Смирнов
и А. Перепонов). В 1955—58 А. — участница эксцентрич. трио
«До-Ре-Мп» (партнёры — А. Попова и Г. Шахнин), с 1959 — высту¬
пает в дуэте с Г. Шахншіым. Шахнин, Георгий Павлович
(р. 29.Х 11.1921). Учился в Волгоградском муз. уч-ще ио классу
тромбона (1938—1940) и муз. школе при Моск, консерватории
(1940—41). В годы Великой Отечеств, войны служил в рядах Сов.
Армии. С 1955 — в трио «До-Ре-Ми», с 1959 — в дуэте с Амвросье-
воп. В одном из своих лучших номеров — «Рапсодия» артисты
создают образы старого трогательно смешного музыканта и серди¬
той аккомпаниаторши. Номер насыщен буффонно-пантомимпч.
муз. трюками. Кульминация номера — финал, в к-ром актёры
снимают маски и зритель узнает в старом маэстро — Амвросьеву,
а в нескладной аккомпаниаторше — Шахнпна. А. и Ш. участвовали
в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Австралия, Нидер¬
ланды, ФРГ, Франция).
АМОС — групповой номер воздушных гимнастов; см. в ст.
Бараненко А. М.
АМФИТЕАТР (лат. amphitheatrum, от греч. amphi — с обеих
сторон и theatron — зрелище) в цирке: 1) Места для зрителей,
Вверху — школа верховой езды Астлея. Внизу — амфитеатр Астлея.
опоясывающие отдельными секторами цирковой мапеж в виде
поднимающихся один над другим уступов. 2) Название первого
стационарного цирка в Европе («Амфитеатр Астлея»), созданного

АНИСИМОВ 35
в 1780 Ф. Астлеем (1742—1814) и существовавшего до 1895. Впо¬
следствии А. называли как здания, в к-рых давались конноспортив¬
ные и гимпастич. представления, так и самый жанр этих зрелищ.
Известны: английский А. в предместье Тампль (Париж, 1782 —
1793) и Амфитеатр Франкони в том же предместье (1793—1805), по¬
строенный родоначальником цирковой династии во Франции Анто¬
нио Франкони (1737—1836); передвижной А. Жака Турниера (га¬
стролировал в крупнейших городах Европы, в т. ч. России) и др.
АНДРЕЕВ, Василий Алексеевич (12.IX.1869—1938) — наездник.
Ученик Дж. Филлиса. В совершенстве владел иск-вом выездки
лошадей, выступал в Берлине, Париже, Лондоне. В 1906 был при¬
глашён в Петербургский цирк Чинизелли в качестве наездника
(высшая школа верховой езды, школьный наездник). После Вел. Окт.
революции А. выступал гл. обр. на спортивных аренах.
Лит : Конный цирк. Выставка на тему «Конный цирк». [Каталог], Л.,
1930, с. 14 8.
АИДРЖИЕВСКИЙ (наст. фам. — А н д р е ю к), Дмитрий Пла¬
тонович (1873—1937) — дрессировщик, цирковой антрепренёр. Вы¬
ступал в балаганах как гимнаст на трапеции, затем — с атлетич.
номером, был борцом. До революции продолжительное время дер¬
жал в провинции небольшие цирки, где демонстрировал номера
с дрессированными лошадьми, а с нач. 20-х гг. — и с дрессирован¬
ными собаками. После смерти А. с этим номером работала (до 1958)
его жена — Андржиевская (Меркулова) Мария Илларионовна
(р. 1892). Артистами цирка являются также сыновья А. — Ана¬
толий (жонглёр) и Дмитрий (антиподист).
Лит : Гейзель М., Братья Морено, «Вокруг света», 1936, № 3, М о-
р е н о К. и Б., Братья Морено с партнёрами. Велосипедисты-рекордсмены,
в сб : Советский цирк. 1918 — 1938, Л.—М., 1938, с. 35 — 38, 45—46.
АНДРОПОВ, Николай Андреевич (р. 30.II 1.1931) — акробат,
эквилибрист. Работу в цирке начал учеником в номере «Эквили¬
бристы па першах и лестницах» под рук. Е. Малаева (1946). В 1954
после демобилизации из рядов Сов. Армии А. поступил в ГУЦИ.
По окончании его (1957) стал руководителем и участником номера
«Эквилибристы па першах» (партнёры — А. Забелина, Г. Хныкина),
включённого в программу 6-го Междупар. фестиваля молодёжи и
студентов в Москве (1957). А. — лауреат этого фестиваля, а также
Всесоюзного и Международного цирковых фестивалей. К Всесоюз¬
ному смотру новых цирковых произведений (1965) А. подготовил
номер «Эквилибристы на оригинальном велосипеде» и вместе с парт¬
нёрами стал лауреатом смотра. В номере демонстрировались слож¬
ные эквплибристич. трюки на движущейся по кругу машине. А.,
сидя в седле, балансировал на лбу семиметровый перш, на вершине
к-рого партнёр стоял на голове. Одновременно в центре манежа два
других партнёра исполняли трюки эквилибра: нижний держал
на ногах под балансом четырёхметровую лестницу, на к-рой верхний
выполнял раз л. гпмнастич. упражнения.
АН30РГЕ, Г. А. — музыкальный эксцентрик; см. в ст. Петровѣ. С.
АН30РГЕ, Э. Г. — воздушная гимнастика; см. в ст. Голиков
и Анзорге.
АНИСИМОВ, Михаил Дмитриевич (р. 8.1.1897) — дрессиров¬
щик лошадей, наездник (высшая школа верховой езды). Засл. арт.
РСФСР (1959). Чл. КПСС с 1946. Начал выступать в балагане своего
отца. С 1911 работал как конный вольтижёр, жокей. Первые шаги
в жанре дрессировки А. делал под рук. датчанина М. Кристиансена.
2*

36 АНТИПОД
ние
или
или
Антиподисты.
Во время 1-й мировой войны 1914—18 А. был призван в армию.
После демобилизации выехал по вызову Кристиансена в США, был
дрессировщиком смешанных групп животных (лошади, пони,
зебры, верблюды) в крупнейшем американском цирке бр. Ринглинг,
объездчиком мустангов. В 1928 вернулся в СССР, став вскоре одним
из виднейших мастеров конной дрессировки на сов. арене. Для А.
как дрессировщика характерна работа с большим количеством
дрессированных лошадей («Табло»), исполнявших сложнейшие
трюки и перегруппировки. В репертуаре А. было много разл.
конных композиций, что позволяло ему часто меняіь программы.
С 1967 А. — режиссёр-консультант Союзгосцирка.
С о ч.: По афише — конюшня дрессированных лошадей под управлением
М. Д. Анисимова, в сб.: Советский цирк. 1918—1938, Л.—М., 1938.
АНТИПОД (греч. anti — против, podos — нога) — жонглирова-
ногами, преим. ступнями ног. Антпподист, лёжа на подушке
валике с поднятыми ногами, балансирует, подбрасывает, ловит
вращает различные предметы. Старейший вид жонглирования.
Для выполнения номера необходи¬
мо спец, приспособление — тринка
(подушка), иногда — валик. Один из
гл. приёмов А. — вращение разл.
предметов при помощи пальцев и
подушечек ног. Основные виды вра¬
щения: вертикальное — предмет за¬
кручивают ногами, он делает обо¬
роты в вертикальной плоскости
(четверть, половину оборота или
целый оборот); горизонтальное —
вращение предмета вокруг горизон¬
тальной оси. Высшее достижение
в номере А. — жонглирование тремя
и четырьмя предметами, преим. ша¬
рами. Реквизит антиподиста, как
правило, деревянный (фанерный),
пустотелый. К традпц. предметам
относятся бочонок, «мальтийский
крест» (реквизит в виде восьмико¬
нечного креста), вазы, зонты; осо¬
бенно распространена «сигара» —
круглый пустотелый брус цилин-
дрич. формы.
Групповые номера антиподистов
включают перебрасывание рекви¬
зита со ступней одного партнёра на ступни другого. В финале
номера антиподист часто исполняет трюк под назв. «живая карусель»;
он быстро вращает ступнями ног длинный шест, на концах шеста
прикреплены петли-сидения, в к-рых находятся партнёры. Среди
сов. антиподистов наиболее известна группа Микитюк.
Лит.: Славский Р., Цирк нашего двора, М., 1961, с. 26—32
АНТОНИО (наст. фам. и имя — Маркунас Антопас Игносо-
вич) (р. 18.V.1915) — клоун-буфф, ковёрный. Нар. арт. Латв. ССР
(1970). На манеже выступает с 1937 (бродячий цирк под рук. К. Пе¬
терсона). Работал в клоунском трио (К. Роланд — Белый, Коко —
первый Рыжий, А. — второй Рыжий) и в клоунском дуэте с Ролан¬
дом (по афише — «Роланд и Антонио»). С 1952 А. был партнёром
АНТРЕ 37
А. Шлискевича («Антонио и Шлискевич» — буффонадные антре,
злободневные сатпрпч. сценки, пародии). Вместе с Шлискевичем
участвовал также в клоунском ансамбле «Семеро весёлых»; работал
в паре с А. Полкманисом. В 1961—65 был руководителем Латв,
циркового коллектива, затем создал клоунское трио в составе
А., Полкманиса и Слауготнпса. А. хорошо владеет сценической
речью, его выступления отмечены мягким комизмом.
Лит.: Роланд К., Белый клоун, Рига, 1961, с. 187—190.
АНТОНОВ И БАРТЁНЕВ — клоунский дуэт. Антонов
Николаи Александрович (р. 3.VIII.1906) и Бартенев Василий
Михаилович (20.1.1900—1.VIII.1967). Дуэт, созданный клоунами
А. и Б., существовал более сорока лет. Свою профессиональную
деятельность А. и Б. начали эксцентрико-акробатич. номером,
подготовленным в Моск, театр, студии им. Горького (1923). В том
же году выступили как клоуны у ковра в цирке Яковлева в Подоль¬
ске, под псевд. Братья Бартенс (как Белый и Рыжий), Были перво¬
классными акробатами, особенно мастерски владели акробатич.
каскадом. В 1929 на манеже Моск, цирка-шапито в Центр, парке
культуры и отдыха им. Горького А. и Б. создали цирковые образы-
маски датских кинокомиков Пата (А.) и Паташона (Б.). Став премье¬
рами Моск, цирка, в течение неск. сезонов выступали преим. как
клоуны-мимы. Излюбленный комедийный приём А. и Б. — па¬
родирование только что работавших артистов. Впоследствии А.
и Б. отказались от масок Пата и Паташона и начали выступать
с буффонадными антре. Они стремились внести новое в традицион¬
ные клоунские маски, выходили на манеж в бытовых костюмах;
разыгрывая старинные буффонады («Бокс», «Путешествие на луну»,
«Охотники» и др.), перемежали их злободневными репризами. Каж¬
дый из персонажей А. (Белый) и Б. (Рыжий) отличался своей логикой
поведения и поступков. В образе, созданном Бартеневым, было
много от психологии наивного ребёнка, обидчивого, но незлоби¬
вого; его актёрской манере была свойственна мягкость. Антонов
играл роль человека, стремившегося к осуществлению к.-л. цели;
был серьёзен, самодоволен, прямолинеен.
А. и Б. участвовали в пантомимах «Индия в огне» (1931), «Конёк-
Горбунок» (1936, А. — Иванушка, Б. — Царь-батюшка), в развёр¬
нутой пародийной клоунаде «Операция Г.», в к-рой А. играл старика,
страдающего шпиономанией, а Б. — его бестолковую смешную
жену. В 1934 А. и Б. участвовали в гастролях артистов сов. цирка
в Монголии.
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963; его же, Очень
смешные клоуны, «Сов. цирк», 1960, № 3.
AHTPÉ (франц, entrée — вход, вступление, выход) — вид цирко¬
вой драматургии, сюжетная разговорная или пантомимическая
сценка, исполняемая клоунами. Продолжается 10—15 минут, имеет
завязку, кульминацию и развязку. Как цирковой термин А. окон¬
чательно утвердилось в 80-х гг. 19 в., после того как сложился
творч. дуэт Белого и Рыжего. Первой такой парой принято считать
англичанина Футита (1864—1921) и мулата Шоколада (1868—1917).
Большинство А. не имело определённого автора, многие являлись
переработками старинных лаццп (комич. трюкп в итал. комедии
дель арте), фарсов испанского нар. театра или французского ярма¬
рочного балагана. Нек-рые А. сочиняли сами исполнители, напр. А.
«Печенье», придуманное и исполненное впервые Алыгеровым и
38	«АП!»
Бернардо. Подавляющая часть А. в форме устной традиции пере¬
давалась от клоуна к клоуну, каждый из к-рых вносил своп комич.
детали. Насчитывается большое количество старинных, т. н. класси¬
ческих А.: разговорные — «Парикмахерская» («Брадобрей», «Де¬
ревенский цирюльник»), «Вильгельм Телль», «Разбитое зеркало»,
«Дуэль»; пантомимические — «Лошадка», «Живой и мёртвый»;
пародийные — «Отелло», «Гамлет»; акробатические — «Мешок кар¬
тошки»; музыкальные — «Немой вор»; конные — «Мадам Дени»,
«Чалп», «Портной из Берлина», «Мадам Браун». Позднее А. стали
разыгрываться не только клоунским дуэтом, но и целой клоунской
группой. Самостоятельный комич. выход соло-клоуна также стал
именоваться А. В совр. цирке под А. часто подразумевается клоун¬
ский номер, к-рый может состоять из реприз на злобу дня, эксцент-
рич. il буффонадных трюков, элементов пародии и пантомимы.
В сов. цирке А., как правило, характеризуется тематической акту¬
альностью, отказом от бытовавших в старом цирке приёмов, уни¬
жающих человеческое достоинство (пощёчины, грубые шуіки и др.).
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931; Альперов Д.,На арене
старого цирка, М., 1936; Ардов В., Мысли о советской клоунаде, «Сов.
цирк», 1960, № 1; его же, Разговорные жанры эстрады и цирка, М., 1968;
Роланд К., Белый клоун, Рига, 1961; Жизнь трех клоунов. Воспомина¬
ния трио Фрателлини, пер. с нем., Л., 1927; Реми Т., Клоѵны Lnep. с франц.,
М., 1965].
«АП!» — условный сигнал, к-рый один из исполнителей
подаёт своему партнёру (партнёрам); уточняет момент вступления
в трюк или момент перехода от одной части пассажа к следующей.
Иногда заменяют сигналом аналогичного назначения — «Алле!»
или «Алле-оп!».
АПАЧ (от нем. Patsch — пощёчина) — клоунский игровой
приём, звонкая ложная пощёчина. Один из клоунов (обычно —
Белый) бьёт по щеке своего партнёра; ударяющий должен ловко
остановить руку у самой щеки партнёра, а тот — одновременно
хлопнуть опущенными руками в ладоши и схватиться за якобы
пострадавшую щеку.
АППАРАТУРА (лат. apparatus — снаряжение, сооружение)
цирковая — снаряды, установки, механизмы, к-рыми поль¬
зуются в своих выступлениях артисты цирка. А. всегда разборная,
быстро устанавливается, подвешивается и убирается па манеже
или под куполом, оснащена системами подвесок, оттяжек, растяжек,
креплений и др.; отличается прочностью и надёжностью конструк¬
ции, компактна при перевозке. Существуют два основных вида
А. — подвесная (воздушная) и устанавливаемая (партерная). К под¬
весной относятся аппараты: неподвижные (мостики, штамберты,
рамки, ловиторки, турники); качающиеся (бамбуки, кольца, подвиж¬
ные ловиторки, трапеции, корд де воланы, корд дс парели)\ вращаю¬
щиеся (лопинг де лоп, вертушки). К устанавливаемой А. принадле¬
жат снаряды по акробатике (батуты, качели, трамплины, пьеде¬
сталы и др.), по гимнастике (брусья, ремни, мачты, ренские
колёса, рамки-турпики), по эквилибристике и жонглированию (ка¬
наты, проволока, лестницы и пр.), по дрессировке (клетка). Для
номеров иллюзионного пск-ва существуют спец, аппараты.
Конструктивные особенности и техника изготовления А. опре¬
деляются характером жапра пли конкретного номера. Наряду
с традиционной А. (трапеции, лестницы, кольца и др.) в цирке
применяется сложная механизированная А.г основанная на мате-
АРГО 39
матич. расчётах, законах физики, механики и других наук
(вело- и мотокорзішы, шары, скаты, волчки и др.). Главное назна¬
чение А. — помогать исполнителю находить и осуществлять новые
трюковые комбинации. А. является часто и элементом внешнего
оформления, содействующим усилению зрелищной эффектности
номера.
Проектирование и изготовление А. — итог напряжённого творч.
труда больших коллективов, в т. ч. самих артистов (к-рые являются
авторами и конструкторами ряда аппаратов, напр., А. Александров
(Александров-Федотов), А. Бараненко, А. Буслаев, Волгины, Вол-
жанские, Д. Зементов, Б. Кухарж-Кох, П. Майстренко, П. Маяцкий,
И. Папазов, Н. Чумаков, А. ІПирай и др.).
В процессе изготовления А. решающее значение имеет подбор
материалов. В совр. цирке спнтетич. материалы постепенно заменяют
дерево, сталь, железо.
Лит.: Славский Р. Е., Советский цирк, Л., 1959; Басманов А.,
Артист и аппаратура, «Сов. цирк», 1959, № 10; А б а к а р о в Р. Г., В поис¬
ках, там же, 1962, №2; Ш и р а й А., Химия—цирку, «Сов. эстрада и цирк»,
1964, № 2; Бензарь С., Внимание Кулибиным манежа, там же, 1967,
№ 3; И р X и н А. Ф., Правила техники безопасности, санитарии и гигиены
в цирковых предприятиях, М., 1967.
АППОРТИРОВКА (от франц, apporter — приносить) — элемент
дрессировки: по команде дрессировщика животное приносит, по¬
даёт, поднимает или находит спрятанную вещь. На принципе А.
строятся номера «Лошадь-аппортер», «Собака-математик» и др.
АПФЛЬ (от нем. Abfall — падение), воздушно-гимнастический
трюк. См. Обрыв.
АРАБЁСК (франц, arabesque, букв. — арабский) — одна из поз
танца. При исполнении А. вся тяжесть корпуса переносится на одну
ногу, а другая с вытянутым носком отводится назад или вперёд
(с согнутым коленом). Исполняется танцовщицей на лошади, гимна¬
сткой на трапеции, эквилибристкой на проволоке и др.
АРАБСКИЕ ПРЫГУНБі — группы прыгунов, появившиеся в
России с 40-х гг. 19 в. Вскоре это название утвердилось как наиме¬
нование разновидности акробатич. жанра. Исполнители, одетые
в стилизованные костюмы, начинали свой номер проходом по полу¬
затемнённому кругу арены, наигрывая на рожках и барабанах
тягучую восточную мелодию. В момент, когда манеж освещался,
артисты сбрасывали с себя арабские балахоны и в стремительном
темпе, меняющихся ритмах, без пауз развёртывали калейдоскоп
прыжково-акробатич. трюков: в прыжках зажигали свечи, расстав¬
ленные на манеже, гасили их выстрелами из пистолетов, строили
сложнейшие причудливые пирамиды. Из отдельных трюков А. п.,
вошедших в репертуар прыгунов всего мира, особую известность
получили арабское сальто (полный, в группировке, боковой оборот
в воздухе), арабское колесо (переворот через спину с чередующейся
опорой на каждую из рук и на ноги), бедуинский прыжок (поворот
в воздухе вокруг оси тела на 360° через левое плечо с приземлением
на правую ногу).
Советские прыгуны усложнили эти трюки: двойное и тройное
арабское сальто в партере, с трамплинов и с подкидной доски и др.
Лит.: Техника цирковой работы, «Цирк и эстрада», 1928, № 3 — 4, с. 11;
Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931, с. 227 — 28, Кожевников С.,
Акробатика, М., 1952, с. 20 — 22, 27 — 35.
АРГО (наст. фам. — Гольденберг), Абрам Маркович
(2.П.1897 —13.1 V. 1968) — писатель, переводчик, драматург. Лит.
40 АРДОВ
деятельность начал в 1917, с того же времени писал для цирка и
эстрады публицпстпч. монологи, басни, пародии, клоунады, репризы
(для В. Е. и В. В. Лазаренко и др.).
С оч.: Сатирические очерки из истории русской литературы, М., 1939;
Звучит слово..., М., 1962; Своими глазами, М., 1965; На всякий случай,
М., 1965
АРДОВ, Виктор Ефимович (р. 21.X. 1900) — писатель, драма¬
тург. Окончил Ин-т народного хозяйства в Москве (1925). Лит.
деятельность начал в 1921. Как автор цирковых интермедий, реприз,
антре и др. выступает с 1931: интермедии для Н. Антонова и В. Бар¬
тенева, бр. Колыіетти; в соавторстве с Я. А. Дымским — репризы,
антре для Г. Кадникова, Ю. Никулина, Карандаша, коллективов
«Цирк на сцене». А. — один из авторов пантомимы «Пароход идет
„Анюта11», автор рассказов о цирке и статей о клоунаде. Член
редколлегии журнала «Сов. эстрада и цирк» (ранее — «Сов. цирк»).
С оч .: Мысли о советской клоунаде, «Сов. цирк», 1960, № 1; Клоун и
его образ, там же, 1960, № 3, На сцене и рядом, М , 1962, Клоун номер один,
в кн.: Весь вечер на манеже, М., 1965; Разговорные жанры эстрады и цирка,
М., 1968; Не числом, а умением, «Сов. эстрада и цирк», 1969, № 3.
АРЁНА (от лат. arena, букв. — песок) — 1) В зрелищных
зданиях Древнего Рима — площадка овальной формы, усыпанная
песком, на к-рой происходили бои гладиаторов, конные состя¬
зания (бега колесниц) и др. зрелища. 2) Площадка для боя быков
в Испании, Мексике и др. странах, где культивируется этот вид
зрелища. 3) В совр. цирке — то же, что манеж.
АРЗУМАНЯН (Арзуманов), Владимир Аршакович (12.III.
1900—8.V.1968) — эквилибрист, гимнаст. Нар. арт. Арм. ССР
(1961). Ученик гимнаста В. Читоша. Работал в номере эквилибриста
с першами В. Войницкого, в 1924—26 — в номере воздушной гим¬
настики «Акробаты на рамке» с атлетом-борцом С. Яунзе. В даль¬
нейшем создал номер «Эквилпбр в воздухе»: партнёрша А. ехала
по канату на моноцикле с прикреплённой к нему трапецией, на к-рой
А. исполнял эквилибристич. трюки. В 1933 состоялся показ уни¬
кального трюка в номере «Полёт на голове»: А. стремительно спу¬
скался, стоя на голове, по наклонно натянутому тросу из-под купола
цирка на манеж. Номер показывался на сцене Моск, мюзик-холла
в спектакле «Под куполом цирка», а также во мн. цирках. А. неодно¬
кратно выступал за рубежом.
С 1956 А. был художественным руководителем Армянского цир¬
кового коллектива, где выпустил большое количество номеров в
различных жанрах.
Лит.: Г о я и Г., Национальные традиции армянского цирка, «Сов. цирк»,
1958, № 4; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
АРИСТАРХОВ, Николай Аристархович (р. 1.IV. 1895) — разно¬
жанровый артист. С одиннадцати лет обучался в цирке Г. Велика-
нистова. В 1914—26 работал вместе с П. Александровым-Нехоро-
шевым как силовой акробат, каскадёр на китайском столе и борец-
Затем со своим учеником X. Мусиным исполнял номера «Эквилибр
на переходной лестнице» (серия сложных трюков, демонстрировав¬
шихся без лонжи )и «Музыкальный акт» (партнёры выполняют акро-
батич. трюки, сопровождая их эксцентрпч. игрой на разл. гармони¬
ках). Параллельно А. как муз. клоун (Белый) участвовал в дуэте
с Э. Гюнтер-Буртоном (псевдоним Бурар). В 1937—60 А. выступал
как дрессировщик собак, как эквилибрист и как виртуоз на малень¬
ких гармониках. А. был универсальным мастером старой цирковой
школы.

АРМЯНСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ 41
APKÂH — верёвка со скользящей петлёй на конце. На цирковой
арене применяется в номере «Игра с лассо», заключающемся в том,
что артист, вращая, закручивая и раскручивая А., выписывает им
в воздухе кольца, сквозь к-рые он ловко прыгает. Разнообразную
«Игру с арканом» демонстрпрует артист Н. Столяров.
АРКАТОВ, Георгий Никитович (р. 4.V.1904) — акробат. По
окончании ТЦИ (1932) работал нижним в художественно-акробатич.
группе ЭСВЕ (рук. — В. Сысоев, др. партнёры — О. Цупак, Г. Ша¬
ламов), затем в такой же группе Келлонс (рук. — А. Куприянов,
др. партнёры — А. Елкин, Л. Цветков, А. Ельчанинова). В 1935
стал руководителем этой группы (назв. Аркадо, затем Аркатовы).
Для номера А. была характерна высокая пластич. выразительность,
подчинение всего номера музыке. Трюки связывались в единую
композицию.
С 1948 А. — педагог-режиссёр ГУЦИ. Среди номеров, выпущен¬
ных А.: художественно-акробатич. группа Дёмкины (М. Дёмкина,
Г. Сальникова, А. Пронина); воздушный эквилибр Андреевы
(П. Быстрова и В. Тарарова); пластико-акробатич. номер с обручем
Бернацкие (Э. Бернацкий, Б. Руденко и С. Малец) и др.
Лит.: Дорохов А., На арене советского цирка, «Искусство и жизнь»,
1939, № 8.
АРК0ЛБ — псевдоним группы акробатов; см. в ст. Минасовы.
АРМЯНСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ. Традиции арм. цирка
тесно связаны с традициями арм. нар. театра. Древнеармянский цирк
включал разнообразные жанры, нек-рые (травля зверей, бои гла¬
диаторов) в дальнейшем не получили развития. Но иск-во канато¬
ходцев (ларахахцы), выступавших на туго натянутом канате (бег,
хождение) и исполнявших сюжетные сценки в лёгких декорациях,
сохранилось до наст, времени. Широкое распространение имела
в Армении пантомима, а также выступления нар. комедиантов
(катаки), шутов (хехкатаки) и комиков-сатириков (цахрацу); попу¬
лярностью пользовались номера с дрессированными животными,
выступления борцов (арм. нац. борьба «кох») и акробатов.
Лучшие традиции нац. циркового исполнительства (комиков,
борцов, канатоходцев) развивают совр. цирковые артисты, внося
в своё искусство жанровое многообразие. Среди ведущих арм. сов.
артистов цирка: Арзуманян (В. Арзуманов), Р. Манукян, Н. ІПирай,
А. Магдасян, С. Исаакян, Р. Манасарян, Г. Григорян, С. Минасян,
Б. Газарян, В. Меликджанян, бр. Акопян, прыгуны под рук.
Дудукчяна и др. В мае 1956 на Декаде арм. лит-ры и иск-ва в Москве
на арене Моск, цирка состоялся показ Арм. циркового коллектива
под рук. В. Арзуманяна. В программу были включены номера:
жонглёр Н. ІПирай; «Бронзовые статуи» (А. Минасян, А. Манукян
и А. Магдасян); ковёрные — Р. Арутюнян и Л. Минерелян в масках
кпнто-продавцов на тифлисском базаре. Коллектив пополнялся
артистич. молодёжью (клоуны Л. Енгибаров, затем В. Меликджа¬
нян и др.). В 1958 создан аттракцион С. Исаакяна. В 1961 А. ц. к.,
получивший назв. «Ереван», выступал в Москве. Среди новых арти¬
стов были Е. Аванесова, акробаты-эксцентрики под рук. 3. Хазха-
зяна, вольтижёры на брусьях И. Шесту а и бр. Асатурян, канато¬
ходцы Г. Григорян и С. Минасян.
В 1961 коллективу присвоено звание Заслуженного коллектива
Арм. ССР. А. ц. к. гастролировал за рубежом (Чехословакия,
Польша, Венгрия).

42 АРНАУТОВ
Лит.: Го ян Г., Национальные традиции армянского цирка, «Сов.
цирк», 1958, №4; Чепурин JO., Солнце Еревана, цветы Еревана, там же,
1961, №6; Шахназарян В., Знакомьтесь — цирк «Ереван», «Сов. эстра¬
да и цирк», 1963, № 3.
АРНАЎТОВ, Семён Иванович (р. 1.V.1914) — партерный акро¬
бат. Засл. арт. РСФСР (1969). Окончил ТЦИ (1936, ученик С. Моро¬
зова). С того же года — участник и руководитель ансамбля партер¬
ных акробатов «Ромапдос», впоследствии — «Арнаутовы» (подзаго¬
ловок — «Летающие акробаты»). В этом номере демонстрировался
партерный полёт, сочетающий элементы воздушного полёта и пле¬
чевой акробатики: на двух сторонах манежа, один против другого,
укреплены аппараты в виде высоких металлич. ходулей; на них
работают ловиторы, перебрасывающие друг другу своих верхних
партнёров в сложнейших акробатич. трюках. Номер проводится
в быстром темпе, как своеобразная игра. В группе в разные годы
участвовали (помимо А.) Г. Алексеева, С. Гребенщиков, Н. Зверев,
И. Иванов, Н. Кольцов, С. Лахтерман, Г. Павлыго, Т. Рамаза¬
нова, М. Самойлов, М. Старостин, П. Твардовский, В. Ушаков,
Ф. Фунеев, П. Шидловский. В составе номера (1969) — А. и его
сыновья Александр (р. 1944; окончил режиссёрское отделение
ГИТИСа) и Дмитрий (р. 1948), С. Морозова, В. Зеленин, В. Зобков
и А. Майков.
А. выступал также (1946—48) в группе акробатов-прыгунов
с подкидными досками. А. — дипломант Всесоюзного смотра новых
произведений циркового иск-ва за 1961—63. Участвовал в гастролях
артистов сов. цирка за рубежом (Франция, Куба, Южная Америка).
АРНЙР — кожаный ремень, к-рым притягивают голову лошади
к основанию шеи. Отсюда выражение — «заарнировать лошадь».
Подтягивая или ослабляя А., регулируют ход лошади. А. дисцип¬
линирует животное, помогает дрессировщику добиваться соблюде¬
ния лошадью заданного темпа, а наезднику — сохранить устой¬
чивость. Арнировка преследует и эстетич. цель — придать красивый
изгиб шее лошади.
АРНОЛЬД (наст. фам. — Барский), Арнольд Григорьевич
(13.IX.1897—19.VI.1969) — режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР
(1963). Лауреат Всесоюзного творческого смотра новых произведе¬
ний циркового иск-ва к 50-летию советского цирка. В 10 лет начал
выступать в детской труппе Горина; позднее играл в театре Солов¬
цова и др. С 1919 А. работал в цирке и на эстраде (автор и поста¬
новщик пантомимы «Мариетта» в Киевском цирке, реж. и участник
эстрадного муз.-танцевального номера «4 Фоли»). С нач. 30-х гг.
А. — режиссёр мюзик-холла и цирка. В 1943—55 — гл. режиссёр
Моск, цирка, в 1956—60 — худ. рук., затем гл. режиссёр Центр,
студии циркового иск-ва. Поставил много цирковых и эстрадных
программ, спектаклей и номеров в Москве, Ленинграде и др. городах
страны. Среди работ: обозрения «Отцы города» А. Бухова и А. Д’Ак-
тиля (1932), «Невеста и автомат» М. Фролова и М. Ефремова (1934) —
оба в Ленпнгр. мюзик-холле; пантомима «Чёрный пират» (1934,
Ленингр. цирк, совм. с Е. Гершуни), эстрадная программа «Музы¬
кальный магазин» Н. Эрдмана и В. Масса (1938, Моск, мюзик-холл,
совм. с Л. Утёсовым); цирковое представление «Арена дружбы»
(1955, совм. с М. Местечкпным); обозрение «Загадочный кристалл»
И. Луковского (1960, Плавательный бассейн Центр, стадиона
в Москве); цирковая программа с иллюзионным аттракционом
3. Тарасовой (1963, Центр, парк культуры и отдыха им. Горького).

АРТЕМЬЕВ 43
Плодотворным было творческое содружество А. с КИО’, А. помог
артисту освободить своп выступления от псевдовосточной экзотики,
нарочитой «таинственности», ввел в программы КИО элементы
сатиры на злободневные темы (А. пост, иллюзионные сценки: «Домик
на окраине Парижа», «Голова с Уолл-стрита», «Ангел мира», «Речь
поджигателей войны» и др.). В 1959 А. пост. (совм. с Л. Лавровским)
балетно-цирковое представление на льду; в 1964 — представление
«Цирк на льду». В этих двух постановках проявились основные ка¬
чества А. как режиссёра: знание специфики циркового иск-ва,
острое чувство комического, богатство выдумки, творческий темпе¬
рамент.
С оч.: КИО, «Сов. цирк», 1958, № 1; Поиски и находки, «Сов. эстрада и
цирк», 1965, № 3.
Лит.- Лабковский Н., Человек эстрады и цирка, «Сов. эстрада и
цирк», 1957, № 8.
АРОНОВ, Александр Борисович (15.VI.1921—23.XI.1970) —
режиссёр, писатель. Засл. деят. иск-в РСФСР (1969). В 1944 окончил
режиссёрский ф-т ГИТИСа. Будучи студентом, работал как ассистент
Б. Шахета в Моск, цирке. Был режиссёром Калининского драматич.
театра, с 1945 — худ. рук. Калининского цирка. Выпустил здесь
номера «Русские пляски на проволоке» (А. Артемьев), «Комические
турнисты» (Сеничкины) и др. С 1951 А. — режиссёр Моск, цирка,
пост. совм. с А. Арнольдом ряд буффонно-сатирич. антре, клоун¬
ское ревю «Семеро весёлых» и с Е. Кузнецовым и Арнольдом —
программу «Дружба народов». В Центральной студии циркового
искусства подготовил иллюзионные аттракционы Ван Ю-ли, Галсанэ
(1954). На ВДНХ пост, цирковое представление для детей «Трубка
мира» (1961), в 1968 в Центр, студии циркового иск-ва совм. с Г. Но¬
ваком — аттракцион «Атлетическая поэма» (исполнители Новак
с сыновьями). Занимался также литературной деятельностью.
В 1955—65 одновременно был режиссёром моек, драматического т-ра
им. Станиславского.
Соч Филатов В., Аронов А, Медвежий цирк, М., 1962, Цирк
приехал!, М., 1963, 1969; Пассажир без билета, М., 1967, Браво, Араке!, М.,
1971.
Лит .'Михалков С., Он не отступил, «Сов. эстрада и цирк», 1966,
№ 9, с. 24 — 25, Поляков В, Добрый талант, там же, 1971, № 2.
АРРАГО (наст. фам. — Левитин), Роман Семёнович (18.IX.
1883—29.XI.1949) — артист оригинального жанра. По образованию
математик (учился в Сорбоннском ун-те, Париж). Начал выступать
в 1909 (Брюссель, театр «Скаля»), выполняя сложнейшие устные
вычисления и номера мнемоники (см. Мнемотехника)’, демонстри¬
ровал своё иск-во на эстрадах и аренах крупнейших городов мира.
Большую часть жизни работал в России. А. міновенно произво¬
дил устно все виды арифметических действий на многозначных
числах, решал задачи по возведению в степень и извлечению корня
из десятизначных чисел, отвечал на вопросы зрителей о точных
датах рождения знаменитых людей, о датах исторических
событий.
Лит : Арраго, «Артист и сцена», 1912, № 4 — 5, с. И, Волшебники
цифр, «Цирк», 1927, № 11, с. 7, Вадимов А., 846382 X 45687 =?, «Сов.
цирк», 1958, № 9, с. 25; Громов А., Артист-математик, «Наука и жизнь»,
1968. № 5.
АРТЁМЬЕВ, Алексей Алексеевич (р.7.XI.1916) — танцор на
проволоке. Окончил ГУЦИ (1939). Исполнял в образе девушки
вдвоём с Г. Бурдоном номер «Русские пляски на проволоке» (педагог
Г. Пешков, реж. А. Аронов). В 1951 А. создал сюжетную юмористич.
U АРХАНГЕЛЬСКИЙ ЦИРК
сценку на туго натянутой проволоке «Русская гулянка», выступая
в маске забавного старика, поначалу робкого и неловкого, но затем
побеждающего в азартном переплясе своего молодого партнёра.
Владея иск-вом эквплпбра на проволоке, А. легко, артистично испол¬
нял на этом снаряде сложные танцевальные движения — присядки,
ползунки, кабриоли, пируэты (без веера пли зонта), а также акро-
батпч. и комич. трюки. С 1963 возглавляет групповой номер «Рус¬
ская пляска на проволоке», выступает в той же маске старика.
Партнёры — Е. Дудина, С. Юсупова, А. Сухарев. Участвовал
в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Румыния, Польша,
Болгария).
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
АРХАНГЕЛЬСКИЙ ЦИРК. Первые цирковые здания в Архан¬
гельске (летние, деревянные) построены в 1905 Н. Ларом (держал
в Архангельске антрепризу до 1908) и А. Изако (держал антре¬
призу до 1910). В 1910—13 в помещении цирка Изако работала
труппа С. Павлова (см. Павловы). В 1913 цирк сгорел. Павлов в том
же году построил в Саламболо (район города) новое здание, держал
антрепризу до 1925. Первый госцирк в Архангельске был построен
ЦУГЦом в 1929; существовал до 1958 (здание сгорело). Ныне дей¬
ствующий цирк (летний, с железобетонным куполом без опорных
колонн, со спец, конюшнями и помещениями для животных) от¬
крылся в 1962. Функционирует с апреля по октябрь. Среди дирек¬
торов А. ц.: М. Зиберов, В. Мусатов, А. Симнанский, К. Фогель,
с 1956 — И. Блейхер.
Лит.: Котляров А., Новый Архангельский, «Сов. цирк», 1962, № 12.
АСАНОВ, Леонид Викторович (р. 21.VIII.1904) —деятель цирка.
Засл, работник культуры (1969). Чл. КПСС с 1948. Окончил Гос.
техникум кинематографии (1930). До 1938 был директором съёмочных
групп Мосфильма, затем директором цирков во Владивостоке
(1938—41), Ашхабаде (1941—43), Горьком и Иванове (1943—1945),
Баку (1945—53). В 1953—59 работал в Объединении передвижных
цирков. С 1959 — директор Моск, цирка. В 1956—64 возглавлял ряд
зарубежных гастрольных поездок артистов сов. цирка (Франция,
Польша, Бразилия, Уругвай, Италия).
Лит.: Местечкин М., Быть директором — тоже призвание, «Сов.
эстрада и цирк», 1970, № 7.
АСАТУРЯН, братья, — акробаты-вольтижёры. Бабкен Сар¬
кисович А. (р. 8. V. 1928) и Рафаил Саркисович А.
(р. 8.V. 1928). Начали выступать в Узбекском цирковом коллективе
в 1959. Мастера спорта по акробатике. В 1960 во Владивостокском
цирке в содружестве с И. Шестуа впервые выступили с номером
«Вольтижёры на брусьях»; братья А. — нижние — держат брусья
в руках, балансируя их, а верхняя — Шестуа — проделывает на
брусьях ряд сложнейших темповых упражнений. Один из рекорд¬
ных трюков — сальто-мортале верхней на штанге с приходом на
одну ногу. Участвовали в гастролях артистов советского цирка
за рубежом (Польша, Чехословакия, Венгрия, Япония, ФРГ,
Швейцария).
Румянцева Н., Принцесса цирка, «Сов. эстрада и цирк»,
АСМИ — псевдоним группы турнпстов; см. в ст. Сметанин А. И.
АССИСТЕНТ (ассистент к а) (от лат. assistens, assisten-
tis — присутствующий, помогающий) — 1) Помощник ведущего
исполнителя. В обязанности А. входит помощь артисту на репети¬
АТТРАКЦИОН 45
циях и на самом представлении. 2) Творческий и организационный
помощник режиссёра или художника.
АТЛЁТИКА (греч. Athlëtikos — свойственное борцу, от Athlè¬
tes — борец) — жанр циркового иск-ва, демонстрирование физиче¬
ской силы человека в художественно-образной форме. В Древней
Греции А. первоначально сводилась к участию борцов-любителей
в публичных играх-состязаниях. С 5 в. до н. э. она начинает
превращаться в ремесло, борцы — в профессионалов. А. стала про¬
фессиональной и в Древнем Риме. В 16—18вв. выступления атлетов
устраивались при дворах королей, на площадях и ярмарках.
В 18—19 вв. номера атлетов получили особую популярность на
народных гуляньях, в балаганах. С 80-х гг. 19 в. формируется жанр
А. на цирковой арене. Здесь утвердилась тяжёлая А.: силовые
упражнения с тяжестями — «мёртвым весом» (штанги, рельсы
и др.) и «живым весом» (люди, крупные животные), силовое жонгли¬
рование, разные виды борьбы. Исполнители номеров А. наз. атле¬
тами.
В рус. дореволюц. цирке демонстрировали своё иск-во такие
выдающиеся мастера жанра, как С. Елисеев, И. Заикин, П. Крылов,
С. Морро-Дмитриев, А. Моор-Знаменский, И. Поддубный, И. Ше¬
мякин. В то же время во мн. цирках в рекламных целях показыва¬
лись номера А. невысокого вкуса (разбивание на груди атлета
камней, разрывание зубами канатов и цепей — «люди с железными
челюстями», проезд автомобиля по телу атлета и др.). На манежах
сов. цирка А. представлена лучшими достижениями сов. спорта,
подаваемыми в специфически цирковой, художеств, манере. Сре¬
ди мастеров цирковой А.: С. Анохин, Б. Б. Вяткин, Н. Жеребцов,
бр. Нелипович, Г. Новак, В. Плясуля, В. Херц, Ян Цыган, Я. Че¬
ховской и др.
Лит.: Кузнецов Ев г., Цирк, М.—Л., 1931; Лучкин Н. И.,
Тяжелая атлетика, 2 изд., М., 1947; Непомнящий К., Сильные люди,
«Сов. цирк», 1962, № 5, 6.
АТТРАКЦИОН (франц, attraction — притяжение) — централь¬
ный номер программы, отличающийся элементами новизны, трю¬
ковой насыщенностью, высоким исполнительским мастерством и
зрелищной эффектностью. Рассчитан на повышенный интерес пуб¬
лики. А. получил распространение в конце 19 в. в связи с возросшей
конкуренцией между цирком и мюзик-холлами, варьете и др. Этим
же определялась типичная для того времени особенность А. — ре¬
кламная сенсационность. Распространению А. способствовало также
развитие техники, т. к. номера этого рода чаще всего выполнялись
с помощью сложной технич. аппаратуры. Создатель первого А. —
бельгийский механик-конструктор и профессиональный гонщик
Шарль Нуазетт. Он сконструировал огромную корзину из деревян¬
ных реек, без дна, по внутренним стенкам к-рой на большой скорости
мчались велосипедисты. Этот А. рекламировался как «Круг смерти».
Затем стали появляться и др. так наз. «смертные» А.: «Мёртвая
петля», «Канат смерти», «Сатанинский прыжок», «Гонки автомо¬
билей в воздухе» и др. Конструкции этих А. строились на математи¬
чески выверенных расчётах, но исполнители всячески подчёркивали
опасность номера. К числу такпх аттракционных сенсаций отно¬
сился номер «Человек-снаряд», появившийся в конце 19 в.: испол¬
нителя помещали в жерло пушки и после выстрела его выбрасывало
в сетку под куполом цирка. Как сенсационные А. подавались номера
46 АТТРАКЦИОН
«Люди-мухи», основанные на применении спец, присосов, позволяв¬
ших артистам ходить вниз головой по стеклянному потолку, и др.
В сов. цирке А. лишён его сенсационного характера. Сов. А. —
это развёрнутая художественная композиция, в к-рой трюковая
изобретательность и выразительность сочетаются с элементами
романтичности. Среди известных сов. А.: выступления Р. Абакаро¬
ва («Цовкра»), Я. Гаджпкурбанова («Дагестанские канатоход¬
цы»), А. Александрова-Федотова, И. Бугримовой, Волжанских,
А. Буслаева и И. Бугримовой («Полёт на санях» и «Круг сме¬
лости»), В. и ІО. Дуровых, Кио, П. Маяцкого, Г. Новака, В. Фила¬
това и др.
Лит.: Ознобишин Н. Г., Велосипедные аттракционы, М.— Л.,
1927; Кузнецов Е в г., Цирк, М.—Л., 1931, гл. 20, 22; Д м и т р и е в Ю.,
Советский цирк, М., 1963, с. 311 — 35; его же, Советский цирк сегодня, М.,
1968; Гетманский М., Математические аттракционы, М., 1928.

Б
БАБУШКИН, Дмитрий Иванович (г. рожд. непзв. — ум. 17.Х.
1910) — клоун-дрессировщик. На манеж выходил в традиционном
костюме Белого клоуна, читал сатирпч. монологи, исполнял с уча¬
стием дрессированных животных сценки на злободневные темы.
Выступал в крупнейших цирках России.
БАВЙЦКИЙ (наст. фам. — Абакшин), Григорий Сергее¬
вич (р. 25.III.1896) — музыкальный сатирик, чревовещатель. В дет¬
стве выступал с сестрой Анной Б. (р. 16.11.1898) в балаганах, на
улицах, во дворах. Исполнял каучук и др. номера партерной акро¬
батики, «лапотный дуэт». Затем работал в небольших цирках как
гимнаст на трапеции, жонглёр, антпподист, Рыжий. В 1916 начал
выступать в жанре чревовещания (первоначально с одной куклой,
затем с неск. куклами и с живой «говорящей» собакой), получил
известность в этом жанре. С 1918 Б. одновременно участвовал
в сатирич. дуэтах (партнёры — Я. Кудрявцев, Â. Хольский, А. Мо-
розовский). В 1927—43 Б. вместе с женой Т. Корженевской (р. 1897)
исполнял муз. дуэт (псевд. — Ара п Май). С 1943 работал в филар¬
мониях в группах «Цирк на сцене», с 1959 в течение нескольких лет
руководил цирковой студией во Дворце железнодорожников
им. В. И. Ленина в Ростове-на-Дону.
Лит.: В а в и ц к а я А. С., Рассказ о прошлом, «Сов. цирк», 1958,
№ 3.
БАГЁТ (франц, baguette — палочка) — реквизит наездника:
гибкий прут из ивы или металла. Наездник держит Б. в руках за
оба конца (слегка сгибая) и перепрыгивает через него, стоя на
лошади. В номере «Высшая школа верховой езды» через Б. перепры¬
гивает лошадь.
БАДИНА, С. И. — участница воздушно-гимнастического номера;
см. в ст. Конев Ф. С.
БАЙДИН, Василий Гаврилович (р. 1.1.1922) — муз. эксцентрик,
клоун. В 1941 окончил Ростовское муз. уч-ще. Работал в Ростовской
группе «Цирк на сцене» и в ряде стационарных цирков. В 1951—55—
в клоунской группе под рук. К. Бермана; особым успехом пользо¬
вался в ревю «Клоунский оркестр». С 1955 — участник клоунской
группы Укр. циркового коллектива. Создал образ весёлого гуцула-
забавника, шутника. Подготовил сольный номер «Гуцульский
жонглёр», исполнял в нем трюк с тамбуринами: жонглируя ими,
одновременно виртуозно отбивал своеобразные муз. ритмы. С 1967
Б. выступает как ковёрный в дуэте с П. Копытом и как муз.
эксцентрик с Э. Демаш. Выступления Б. отличаются острой
характерностью, чёткой внешней формой; исполнитель сохра¬
няет серьёзность в компч. ситуациях. Участвовал в зарубежных
гастролях артистов сов. цирка (Чехословакия, Венгрия, ГДР,
Куба).
Лит.: Юрьев В., Здравствуй, новый клоун!, «Сов. цирк», 1961,
№ 2.
БАКЙНСКИЙ ЦИРК. Первый стационарный цирк-зверинец,
построен в Баку в 90-х гг. 19 в. бр. Никитиными. В 1904 они же
построили на б. Торговой ул. «Цирк-театр», в к-ром периодически
выступала руководимая ими группа. В свободное время помещение
48 БАЛАГАН
сдавалось в аренду. В 1906 здание «Цирка-театра» сгорело, но в том
же году Никитины выстроили на его месте новое. В 1912 П. Есиков-
скип открыл в Баку второй цирк (переоборудован в 1914 в кино¬
театр). В 1916 взамен снесённого цирка бр. Никитиных бр. Ефи¬
мовы построили другое здание. В дек. 1924 пожар уничтожил это
здание, и вскоре Я. Кудрявцев выстроил здесь свой цирк. В 20-х гг.
в Баку выступали раз л. коллективы цирковых артистов под рук.
бр. Таити, И. А. Лерри и др. В 1928 был построен деревянный цирк,
позднее неоднократно реконструировавшийся. В 1930 Б. ц. перешёл
в ведение ЦУГЦа. В 1967 построено фундаментальное здание Б. ц.
(арх. Э. Исмаилов, Ф. Леонтьева) на 2400 мест, оборудованное
совр. театрально-цирковой техникой. Директор — М. Д. Джеб-
раилов.
Лит.: «Цирк и эстрада», 1928, № 16 (хроник, заметка); Альперов Д.,
На арене старого цирка, М., 1936, с. 151, 177, Румянцев М., На арене со¬
ветского цирка, М., 1954, с. 34 — 39, 48—50; Кох 3., Вся жизнь в цирке, М.,
1963, с. 34.
БАЛАГАН (перс, balahàna, от bala — высокий, hâna — дом;
также — высокий балдахин) — 1) Временное дощатое строение для
театральных, цирковых и эстрадных представлений. 2) Обобщённое
наименование этих видов зрелищ. Б. появился в России в сер. 18 в.
как неотъемлемая часть народных гуляний, ярмарок, праздников
(масляница, пасха). Б. размещались препм. в пунктах массового
скопления народа. Первоначально под Б. приспосабливали торговые
помещения, позднее стали появляться спец, строения; места были
сидячие — в первых рядах (лавки) и стоячие — сзади (т. н. загон).
Снаружи, над входом, Б. имел балкон — раус (нем. Raus, сокра¬
щённое от heraus — снаружи), с к-рого традиционный персонаж
дед-зазывала (иначе раёшный дед, балаганный дед), шутя п балагуря,
приглашал публику на представление. Иногда на раус выходили
участники группы и исполняли отрывки из представления. Позднее
в качестве зазывал выступали клоуны.
Представления Б. включали народные драмы («Комедия о царе
Максимилиане и его непокорном сыне Адольфе»), псевдопатриотич.
батальные пьесы, арлекинады;
главное место занимали высту¬
пления силачей, акробатов,
гимнастов, жонглёров, фокус¬
ников, дрессировщиков.
Крупнейшие Б. были в
Москве, Петербурге, Нижнем
Новгороде, Иваново-Вознесен¬
ске и др. В Москве Б. строи¬
лись на Новинском бульваре,
Девичьем поле; в Петербур¬
ге — на Адмиралтейской пло¬
щади, Марсовом поле (Цари¬
цын Луг). Содержателями Б.
были бр. Легат, бр. Леман,
В. Берг, А. Лейферт, В. Мала¬
феев, А. Артёмов, А. Мамонов.
Из раёшных дедов-зазывал 19 в. славились А. Брусенцов, А. Бу-
тягин, Дядя Серый, Я. Мамонтов (о к-ром упоминает А. М. Горь¬
кий в ст. «О прозе», в кн. «О литературе», М., 1961, с. 356),
И. Рябов и др.
Малый балаган на Марсовом поле в
Петербурге. Рисунок С. Светлова, 1893.

БАЛАНСЕ 49
В Б. начинали свою творч. жизнь многие впоследствии прослав¬
ленные мастера циркового иск-ва (А. и В. Дуровы, С. Альперов,
И. Радунский, И. Филатов и др.).
Б. существовал в России до конца 1-й четверти 20 в. С 80-х гг.
19	в. происходило постепенное размежевание на Б., в к-рых дава¬
лись театральные постановки, и Б. с цирковыми зрелищами. В нач.
20	в. преобладали Б. циркового типа. Широкое распространение
получили небольшие бродячие Б. с группой, состоящей из членов
одной семьи и учеников.
Лит.: Л е й ф е р т А., Балаганы, М., 1922; Альперов Д., На арене
старого цирка, М., 1936, с. 9—25, 167—74; Дмитриев Ю., На старом мо¬
сковском гулянье, в кн.: Театральный альманах, кн. 6, М., 1947; е г о же,
Русский цирк, М., 1953, с. 25—61; Алексеев-Яковлев А. Я., Рус¬
ские народные гулянья. В записи и обработке Евг. Кузнецова, Л.—М., 1948:
Ярмарочные балаганы, «Сов. цирк», 1963, № 3 (фельетон М. Горького); Дм и т -
р и е в Ю. А , Гуляния и другие формы массовых зрелищ, в кн.: Русская ху¬
дожественная культура конца XIX — нач. XX вв., книга первая, М., 1968;
С и н ь о в М., На естраді і за кулисами, Киів, 1969.
БАЛАНОВСКИЙ (наст. фам. — Балаховский; псевд. —
Роберт), Юзеф Михайлович (р. 20.VIII.1899) — эквилибрист,
акробат, инспектор манежа. В 1912 поступил учеником в труппу
акробатов Виноучи. Первый самостоят. номер — баланс на столах
(по афише — «Человек без нервов»). В дальнейшем Б. работал
с партнёрами (Н. Лавровым, А. Каранжо, Г. Мозелем, В. Плот¬
никовым-Мори, Г. Антоновым), преим. в комико-акробатич.
и эквилибристич. номерах. В 1929—44 выступал с Л. Роговой
(по афише — «Роберт и Мила») в номере «Мёртвая точка» (экви¬
либр под куполом цирка). В пантомиме «Чёрный пират» (1929)
играл жениха. С 1944 инспектор манежа в Ленингр. цирке.
С о ч.: Я — инспектор манежа, Л., 1972.
Лит.: Натанова А., Хозяин манежа, «Сов. эстрада и цирк», 1971,
№ 2.
БАЛАНС, балансирование (франц. — balance, букв. —
весы), — сохранение равновесия. Б. лежит в основе всех номеров
эквилибристики (Б. на стуле, установленном одной ножкой на
горлышке бутылки, двумя ножками — на трапеции; Б. на свободно
висящей проволоке, на пирамиде из стульев, на пирамиде из кату¬
шек, поставленных одна на другую, и др.). Часто номера Б. испол¬
няются в динамике (балансирование перша или лестницы с эквили¬
бристами, исполняющими на этих снарядах трюки). Б. имеет место
и в номерах жонглирования (иск-во удерживать в равновесии разл.
предметы на лбу, подбородке, плечах, в зубах и др.; жонглёр, стоя
на скачущей лошади, удерживает на лбу биллиардный кий, на
острие кия находится стекло со стоящими на нём налитыми рюм¬
ками) .
Лит.: Бауман Н. Э., Эквилибристика, М., 1963.
БАЛАНСЕ (от франц, balancer — раскачиваться) — движение
лошади в высшей школе верховой ?зды. Животное попеременно зано¬
сит то одну, то другую переднюю вытянутую ногу далеко (до 1—1,5 м)
в сторону, перемещая при этом тяжесть передней части тела с одной
ноги на другую. Б. исполняется в движении и на месте, а также
задними ногами (лошадь поочерёдно перемещает ноги влево и впра¬
во). Впервые Б. ввёл знаменитый мастер выездки лошадей Дж. Фил¬
лис в 1880.
Лит.: Филлис Д., Основы выездки и езды, пер. с франц., СПБ,

50 БАЛАНСЁР
БАЛАНСЁР — то же, что эквилибрист. См. Эквилибристика,
БАЛАНСИР, балансшток, — шест (или дюралюминиевая
труба), с помощью к-рой канатоходец сохраняет равновесие. На
концах Б. — небольшие грузы. Длина Б. — 3—5 м.
БАЛЁТ И ТАНЕЦ в цирке. Находят применение: 1) в виде
самостоятельных балетов-пантомим, балетных феерий, сюит;
2) в форме танцевальных интермедий, заставок, дивертисментов
в цирковых спектаклях и программах; 3) как разновидность нек-рых
цирковых жанров; 4) как фрагменты отдельных цирковых но¬
меров.
Связь цирка с балетом наметилась в нач. 19 в., когда в европ.
цирках стали входить в моду пышные постановки с массовыми
сценами, богатыми костюмами, использованием сложной техники.
Значит, место в этих постановках отводилось вставным танцеваль¬
ным номерам и дивертисментам. Одновременно балет начал про¬
никать и в отдельные цирковые жанры. В России в конце 19 в.
крупнейшие рус. цирки (Никитиных, А. Саламонского, Чинизелли,
П. Крутикова, Труцци) имели балетные группы и своих балетмей¬
стеров. Дети и ученики артистов в обязательном порядке обучались
иск-ву хореографии. Танец присутствовал почти во всех пантомимах
(«Тарас Бульба» — военные пляски, мазурка; «Жизнь мексикан¬
ских фермеров» — танец колдунов; «Бой быков» — испанские
танцы; «Камо грядеши» — фехтовальный танец, танец римских
гладиаторов). Ставились также целые балеты и балеты-пантомимы.
Известный балетм. Ф. Нижинский (1868—1912) пост, в цирке
П. Крутикова «Белый балет», «Балет с шарфами», «Джиоконду»,
«Бахчисарайский фонтан», балет-пантомиму «На морском берегу».
В цирке Никитиных работали одновременно балетм. Ю. Опознан-
ский и Д. Мартини; в сезон 1898—99 они показали 20 балетов п
пантомим. Опознанскпй пост. «Электрический балет», с использова¬
нием эффектов внедрявшегося в быт электричества. Постановки
В. Репзпнгера в петерб. цирке Чинизелли отличались помпез¬
ностью: в балете-пантомиме «Победа Давида над Голиафом»
(1905—06) принимало участие сто костюмированных детей; для
балета «Карнавал на льду» была выписана из-за границы
группа роликобежцев, катанию на роликах обучался весь
кордебалет. В цирке М. Труцци работал балетм. П. Прозерпп
(балет «Бахус», балеты-пантомимы «Дуэль после бала», «Паи Твар¬
довский») .
В сов. цирке балету особенно большое место отводилось в период
т. и. театрализации цирка (1919—21), когда в цирк широко привле¬
кались театр. режиссёры и балетмейстеры. Руководителем 1-го Моск,
гос. цирка стал хореограф А. Горский, осуществивший здесь поста¬
новки геропко-сатирич. представления «Карусель» и карнавально¬
феерических пантомим «Шахматы» и «Любовь с превращениями».
Во 2-м Моск. гос. цирке (б. Никитиных) К. Голейзовскпй пост,
силами артистов своей студии балет «Пьеро п Коломбина». Однако
большая часть этих работ была чужеродна специфике цирка. Толь¬
ко в постановке В. Труцци балет органично входил в цирковой
спектакль (в 20—30-х гг. — «Ковбой из Техаса», «Тысяча и одна
ночь», «Чёрный пират» и др.). Балетмейстеры К. Голейзовскпй и
Э. Мей поставили танцевальные интермедии в пантомиме «Махнов¬
щина» (1929). Во 2-й пол. 30-х гг. в ведущих цирках страны —
Московском, Ленинградском, Киевском — работали постоянные
БАМБУК 51
балетные ансамбли. Из советских балетмейстеров наиболее
известны в цирке: П. Гродшщкнй, В. Леонов, С. Заборский,
Э. Виноградова, Л. Грпкурова, Г. Шаховская, Т. Сац. В ряде
цирковых постановок («Карнавал на Кубе», «Лечение смехом»,
«Конный цирк», «И арсенал и щит России» и др.) балет занимает
видное место.
В 1959 создан балетно-цирковой спектакль на льду —
«Зимняя фантазия», а в 1963 — копно-балетная сюита «Бах¬
чисарайская легенда», возродившая жанр конно-балетных пан¬
томим.
Хореография присутствует в цирке и как разновидность цирковых
жанров. Раньше всего балет вошёл в конный цирк и пск-во канато¬
ходцев. Цирк перерабатывает танец, подавая его в сочетании с цир¬
ковыми трюками: танец на руках, танец на скачущей лошади,
танец на канате и др. Возникают спец, амплуа: танцовщик на ло¬
шади, танцовщик на канате, танцовщик на проволоке. Танцовщики
на лошади исполняют сольные или групповые танцы (па-де-де,
па-де-труа) на бегущих рядом лошадях. Среди балерин и танцов¬
щиц на лошади были известны: Луиза, Аделаида и Бенуа Турниеры
(«Русская пляска» на двух лошадях, «Шотландский танец», «Пасто¬
ральный танец» — цирк Турниера, Петербург, 1827); П. Аннато,
Эплен Кремцов, Камилла Леру, А. Натарова (Петербург, сер. 19 в.);
Р. Дюкос, прославившаяся исполнением краковяка на лошади
(цирк Гинне, Петербург и Москва, 1867); В. Чинизелли, М. Малы¬
шева, В. Гамсахурдия (кон. 19 — нач. 20 вв.). В совр. цирке
танец на лощадп как разновидность конного жанра встречается не
часто; среди исполнительниц в сов. цирке — Г. Леонтенко, Л. Лукья¬
нова. О танцах на канатах и проволоке см. ст. Канат, Про¬
волока.
В нач. 20 в. хореография проникает и в другие цирковые
жанры; появляются номера «Танц-акробаты», «Танц-жонглёры»
и др. Танец стали включать в своп номера и дрессировщики
(В. Труццп, Б. Манежеллп, А. Корнилов, Л. Котова и Ю. Ермо¬
лаев).
Лит.: Эрдман Б., Неповторимое время, «Цирк и эстрада», 1928, № 3—4;
Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936, с. 156—57, 196 — 97,
248—49, Гончаров М., После премьеры, «Сов. цирк», 1959, № 5, Лео¬
ни д о в С., Лед и пламень, там же, 1961, № 10; Г о л е й з о в с к и й К.,
Цирк в моей жизни, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 1; Т у г а н о в М., Смелый
эксперимент, там же, 1964, № 3.
БАЛЛОН (франц, ballon — полый шар) — реквизит, искусст¬
венное препятствие в виде заклеенных бумагой двух обручей.
Наездник прыгает с движущейся лошади сквозь Б., прорывает
бумагу и попадает снова на лошадь с другой стороны Б., этот рекви¬
зит используют также прыгуны-акробаты и дрессировщики. Б.
иногда наз. зеркалом.
БАЛЛОТАДА (франц, ballotement — качели, шатание) — движе¬
ние (прыжки) лошади в высшей школе верховой езды.
БАМБЎК — 1) Спаряд, используемый в номерах воздушной
гимнастики (первонач. изготовлялся из бамбука, откуда и название),
металлііч. шест, свободно подвешиваемый по вертикали одним кон¬
цом к штамберту или к.-н. аппарату, динамически описывающему
круги под куполом цирка (ракета, стрела, самолёт и др.). Б. бывает
одинарный, двойной и тройной (одинарный Б. ловитор обычно
держит в руке или в зубах). В верхней части Б. делается прочная

52 БАНОЛЛО
петля для ножных и ручных флажков. Б. имеет два штыря (болта):
верхний, помогающий гимнастам входить в петлю, и нижний, на
котором артист отдыхает
после трюковой комбина¬
ции. 2) Номер, исполняе¬
мый на Б., зародился в
Японии (по другим источ¬
никам в Китае). Основной
приём Б. — флажок, вы¬
полняемый с помощью
петли, применяется на туго
натянутых мачтах, пер¬
шах, вертикальном кана¬
те. Лучшими исполнителя¬
ми номера были: И. Пла¬
тонов и М. Волгин (псев¬
доним Дуглас).
БАН0ЛЛО — 1) Гимнастич. трюк, выполняемый на турнике.
Полный оборот на руках («солнце») с последующим перелётом на
др. турник и приходом в стойку; при этом гимнаст делает в воздухе
вертикальный поворот на 180°. Назван по имени итальянского ар¬
тиста Л. Банолло, первого исполнителя этого трюка. 2) Назв.
группы турнистов под рук. В. Комарова, работавшей в цирках
в 1929-38.
БАРАНЁНКО, Алексей Михайлович (25.11.1907—14.III.1945) —
воздушный гимнаст. Один из пионеров сов. воздушной гимнастики
на вращающихся механпч. конструкциях. Работал в цирке с 1928,
сначала — ловитор в групповом полёте с батутом под рук. И. Чи¬
жевского (по афише — «Даймонд»), с 1931 — руководитель и
участник собственного номера с батутом (по афише — «Амос»,
партнёры — Л. Тряпицын, комик-прыгун Р. Ширман). В 1937 Б.
создал номер «Гимнасты на аэроплане» (партнёры — Е. Бараненко-
Горшенина, р. 12.X.1917, и Л. Тряпицын): под куполом спирально
кружился небольшой серебристый самолёт, управлявшийся Бара-
ненко-Горшениной, а под его фюзеляжем конструктор аппарата Б.
БАРЗИЛОВИЧ 53
и Тряпицын, одетые в костюмы пилотов, проделывали сложнейшие
гпмнастич. упражнения. В 1939 Б. подготовил вариант этого номера:
под крыльями аппарата (в виде сказочной Жар-Птпцы) в костюмах
персонажей рус. сказки работали Б. и Тряпицын, демонстрируя
силу, ловкость, отвагу. Б. конструировал п иные воздушногпмна-
стпч. снаряды (напр., трапеция в виде морского якоря, кольце¬
образно вращавшаяся под куполом и др.). Работы Б. отмечены на
1-м il 2-м творч. смотрах новых произведений циркового иск-ва.
В цирке работает сын Б. — И. А. Бараненко (р. 8.III.1938) —
жонглёр на лошади.
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947,
с. 3, 200; Кох 3., Вся жизнь в цирке, М., 1963, с. 91 — 93, Дмитриев Ю.,
Советский цирк, М., 1963, с 351, 354.
«БАРАНКА» — цирковой реквизит; см. «Бублик».
БАРАНСКИЕ, братья, — велофпгуристы. Мечислав Оси-
no в и ч Б. (1872—1964) и С т а н и с л а в Осипович Б. (1874—
1946). В 90-х гг. 19 в. Б. были проф. велогонщиками в Варшаве;
М. О. Баранский — неоднократный чемпион Польши. В 1901 бр.
Б. выступали в цирке Чинизелли (Варшава) с аттракционом «Кор¬
зина смерти» (велогонки по отвесной стене); затем гастролировали
в Петербурге и в провинции. С 1903 держали собственную антре¬
призу, гл. обр. в городах Средней Азии. В 1915 Станислав Осипович
выехал в Польшу; Мечислав Осипович создал из своих учеников
группу велофигуристов, среди них: В. Янушевский (Кадыр-Гулям),
Ян Польди, Г. Каминский, К. Морено, 3. Селяхина-Лаврова.
Группа Б. исполняла сложные акробатич. трюки на велосипедах,
в т. ч. прыжки с трамплина и сальто-мортале (переднее и заднее)
вместе с машиной — «мёртвую петлю». По возвращении Мечислава
Осиповича в Польшу (1922) бр. Б. открыли собственный цирк
(функционировал, преим. в Польше, до 1939).
Лит.: Г е й з е л ь М., Братья Морено, «Вокруг света», 1936, № 3; Мо¬
рено К. и Б., По афише Братья Морено с партнерами. Велосипедисты-рекорд¬
смены, в сб.: Советский цирк, 1918—1938, Л.—М., 1938, с. 45—46.
БАРАТОВ, А. Я. — участник дуэта клоунов; см. в ст. Иван
Иванович и Сенечка Редъкин.
БАРДИАН, Феодосий Георгиевич (р. 14.VIII. 1909) — деятель
сов. цирка. Засл. деят. иск-в РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1940.
Окончил петорич. ф-т Новосибирского педагогии, ин-та (1940).
Был начальником Новосибирского отдела иск-в. В 1941—45 нахо¬
дился в рядах Сов. Армии. В 1951 — 72 Управляющий Союзгосцирка.
При Б. создан ряд выдающихся цирковых номеров, организованы
творч. коллективы («Цирк на льду», «Балет на льду», «Молодёжный»
и др.), проведены многочисл. зарубежные гастроли артистов сов.
цирка, развёрнуто строительство стационарных цирков (в Ростове¬
на-Дону, Минске, Киеве и др. городах). Б. был председателем
художественного совета Союзгосцирка.
С оч.: Повышать мастерство клоунов, «Сов. цирк», 1960, № 2; Наши за¬
рубежные встречи, в сб.: Огни манежа, М., 1961; Высокое призвание, «Сов.
цирк», 1963, № 3, К новым творческим высотам, «Сов. эстрада и цирк», 1965,
№ 1, Советский цирк, в кн.: Ежегодник Большой Советской Энциклопедии,
М., 1966, там же, М., 1967, там же, М., 1968; Любовь народа обязывает, «Сов
эстрада и цирк», 1967, № 10, Нам пятьдесят, там же, 1969, № 8; Октомври и
съветския цирк, «Театър» (София), 1967, № 9; Der Sowjetische Zirkus im Jubi-
lâumsjahr, «Artistik», 1967, № 11.
БАРЗИЛОВИЧ, Николай Павлович (р. 22.III.1912) — жонглёр,
режиссёр. Засл. деят. иск-в Лит. ССР (1965). Чл. КПСС с 1947.
Окончил Ленпнгр. техникум сценич. иск-в (1933, жонглёр, ученик
54 БАРТЕНЕВ
М. Труццп) и режиссёрское отделение ГИТИСа (1947). Был дирек¬
тором и худ. рук. ГУЦИ (1947—50), директором Моск. гос. эстрады
(1951—60) и Моск, цирка (1960—61). В 1961—65 руководитель
Литовского циркового коллектива, преобразованного в литовский
цирк «Вильнюс». С 1965 режиссёр Союзгосцирка, с 1969 худо¬
жеств. руководитель ЦСЦИ.
С оч.: Твори, выдумывай, пробуй', «Сов. эстрада и цирк», 1965, № 12.
Лит.: Никольский Н., Николай Барзилович, Горький, 1935;
Колин II., Молодой цирк, в сб.: Молодые мастера искусства, М.—Л., 1938
БАРТЕНЕВ, В. М.— участник дуэта клоунов; см. в ст. Антонов
и Бартенев.
БАРТЭН, Александр Александрович (р. 23. VII. 1908) — писатель,
критик. Чл. КПСС с 1945. Работал в Музее циркового искусства
в Ленинграде (в 20-х гг.), затем был режиссёром Ленипгр.
эстрадно-цирковой экспериментальной мастерской ЦУГЦ. Пост,
номера: «Краском Устинов», «Четыре Карайченко», «Три мушке¬
тёра». Автор романов о цирке.
С о ч.: Цирковой портрет, в сб.: Пять искусств, Л., 1928; Эмблема цирка,
«Рабочий и театр», 1933, № 21; От манежа к манежу, «Сов. цирк», 1960, № 8, 9,
10; О тех, кто перешагнул барьер, «Нева», 1961, № 2; Романы: Творчество, Л.,
1952; Театр подымает занавес, Л., 1959; Всегда тринадцать, М.—Л., 1965;
Частный случай, «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 3.
БАРЬЕР (франц, barrière — застава, препятствие) — 1) Кру¬
говое ограждение манежа шириной 40—50 см и высотой — 50—60 см.
Часть Б. перед входом за кулисы делается в виде раскрывающихся
створок для входа на манеж и ухода с него участников представле¬
ния. Б. также служит опорой для лошадей, идущих по кругу.
Имеет и технич. назначение: с наружной стороны Б. вделаны кольца
для крепления растяжек нек-рых видов цирковой аппаратуры.
Одновременно Б. несёт декоративную функцию: украшает общий
вид манежа. 2) Искусственное препятствие, через к-рое перепрыги¬
вает артист-прыгун или дрессированное животное. См. Херделъ.
БАРЬЕРНЫЙ КРЮЧОК — см. Растяжки.
БАТОН (франц, baton — палка) — палка с мягкой овальной
подушечкой на конце, традиц. реквизит Белого клоуна. По ходу
номера Белый даёт Б. апачи (ложные пощёчины) своему партнёру.
Первоначально (до конца 19 в.) Б. представлял собой палку с не¬
сложным устройством, производившим при ударе громкий звук.
БАТУМСКИЙ ЦИРК. До Великой Окт. социалистич. революции
цирковые представления в Батуми давались в цирках-шапито
(антрепренёры — Фюрер, Первиль, Курто, Гамкрелпдзе и др.).
В 1925 житель Батуми Антадзе построил деревянное здание
цирка и сдавал его в аренду цирковым предпринимателям и коллек¬
тивам. В 1932 этот цирк вошёл в систему ЦУГЦ. С 20 окт. 1961
начал функционировать новый цирк — фундаментальное здание
на 1110 мест. При цирке имеется общежитие для артистов. Дирек¬
тор цирка — Н. Давыдов (с 1960).
БАТЎТ, батуд (итал. battuta — подача, удар), — 1) пружи¬
нящее приспособление, подбрасывающее артиста в номерах прыжко¬
вой акробатики. 2) Обобщённое наименование акробатич. и гимна-
стич. упражнений, исполняемых на этих аппаратах (см. также
Трамплин).
Первоначально (в 19 в. — первые годы 20 в.) Б. представлял
собой длинный дощатый скат, идущий из-за кулис на манеж и окан¬
чивающийся гибким подбрасывающим бруском; на этом снаряде
исполнялся «большой батут» — групповой акробатич; номер, в к-ром
«БАХЧИСАРАЙСКАЯ ЛЕГЕНДА:
55
участвовала обычно вся труппа. Номер состоял из ряда сальто
с приходом на манеж, на спец, предохранительный матрац.
Совр. Б. — сетка из верёвок или фитиля, туго натянутая с по¬
мощью резиновых жгутов на каркас из тросов; в нек-рых случаях
Б. изготовляют из брезента. Размеры и формы каркасов различные
(небольшие Б. имеют обычно вид
Акробат на батуте.
столов). Отталкиваясь от пружи¬
нящей поверхности Б., прыгуны
получают возможность выполнять
высоко в воздухе многообразные
акробатич. трюки. Б. применяется
Стол-батут.
в плечевой, вольтижной акробатике, часто в комбинации с гим-
настич. снарядами; последнее время и с икарийскими играми.
На Б. часто работают прыгуны-комики, обыгрывающие прыжковые
комбинации.
Б. в его совр. виде зародился в странах Зап. Европы в нач. 20 в.
Первыми сов. акробатами-прыгунами на Б. были «Эвальдо», «Амос»,
«Даймонд».
Лит.: Кузнецов Ев г., Цирк, М.—Л., 1931; Альперов Д.,
На арене старого цирка, М., 1936; Роланд К , Белый клоун, Рига, 1961;
С о с и н А., Л о б о д и н М., Люди-мячики, Л. — М., 1960, «Сов. цирк», 1960,
№ 4, с. 32 и 1961, № 2, с. 10.
БАУМАН, Николай Эрнестович (р. 14.IV.1908) — жонглёр,
режиссёр-педагог. Засл. арт. РСФСР (1968). Чл. КПСС с 1952.
Занимался в Студии иск-ва движения Цветаевой, затем на КЦИ
(1927—30). Окончил курсы выпускным номером «Эквилибр на воль¬
ностоящей лестнице» (партнёр — В. Метёлкин). С этим номером,
под псевд. Полюс, артисты выступали в Харьковском и др.
цирках. Со 2-й пол. 30-х гг. Б. работал как жонглёр-эксцентрик
в дуэте с П. Золотовым, затем в трио (третий партнёр — В. Метёл¬
кин). В годы Великой Отечеств, войны 1941—45 служил на флоте.
В 1945—46 выступал соло-жонглёром. С 1947 Б. — режиссёр-педа¬
гог ГУЦИ. Его режиссёрский и педагогии. диапазон очень широк —
от жонглирования до акробатики и воздушной гимнастики. Многие
из учеников Б. стали мастерами сов. цирка. Среди них: И. Андронов,
В. Голиков и Э. Анзорге, Грачевы, Л. Костюк, Р. Манукян, Л. Осин¬
ский, Е. Хромов и др. Как режиссёр-педагог был в творч. команди¬
ровках в Чехословакии, ГДР, Индии, АРЕ.
Лит.: Левитина В., Друзья-наставники, «Сов. цирк», 1958, № 10.
«БАХЧИСАРАЙСКАЯ ЛЕГЁНДА» — конно-балетная панто¬
мима по мотивам поэмы А. С. Пушкина «Бахчисарайский фонтан».
Авторы сценария и постановщики Н. Зиновьев и И. Курилов (балет¬
мейстер), художники — А. Фальковскпй и Р. Вайсенберг. В «Б. л.»
использована музыка из балета Б. Асафьева «Бахчисарайский фон¬
тан». Премьера состоялась в Минском цирке (сентябрь 1963). В гл.
56 БЕДУИНСКИЙ ПРЫЖОК
ролях: Б. Манжелли (Гирей), Л. Лукьянова (Мария), А. Зотова (За¬
рема). В представление были включены конные номера: «Свобода»
(В. Манжелли), «Па-де-де» (М. Лукьянова и В. Манжелли), «Танцы
на лошади» (Зотова), «Джигитовка» (группа Нугзаровых), «Высшая
школа» (Б. Манжелли).
Лит.: Туганов М., Смелый эксперимент, «Сов. эстрада и цирк», 1964,
№ 3, Е льшевский Н., Три цирковых спектакля-пантомимы, в сб.:
Вопросы театра, М., 1966.
БЕДУИНСКИЙ ПРЫЖОК — элемент прыжковой акробатики.
Подпрыгнув, артист делает поворот вокруг осп тела на 360°
через левое плечо и приземляется на правую ногу. Б. п. не является
чисто акробатич. прыжком (в нём отсутствует сальто), но,исполнен¬
ный в темпе по кругу, он очень эффектен.
Лит.. Кожевников С., Акробатика, М., 1955.
БЕЗАНО — семья цирковых артистов. Антонио Б. (1849—
1919)	— атлет, наездник, дрессировщик. По национальности италья¬
нец. С 1880 Б. жил в России. Его сын Л у и д ж и Б. (1870—
1920)	— наездник, пантомимист, антрепренёр. Ольга Алек¬
сандровна Б. (до замужества — Словесная; 1880—
1941) — эквилибристка на проволоке. Жена Луиджи Б. Их дети:
Александр Л у и д ж е в и ч Б. (р. 29. I. 1897) — гимнаст,
наездник, дрессировщик. На арене с 1909 — в групповом номере
«Гимнасты на кольцах», далее — вольтижёр на лошади (1910), наезд¬
ник-жокей (1911—36), в 1937 выступил с номером дрессировки гима¬
лайских медведей. Виктория Лупджевна (26. I. 1894—
30. III. 1961), Клеопатра Лупджевна (1896— 21. VI.
1949), Муза Лупджевна (18. II. 1899 — 19. XI. 1961), А н-
тонина Лупджевна (25. III. 1900— 18. IV. 1944), Мар¬
гарита Лупджевна (р. 19. III. 1902), Алла Лупд¬
жевна (р. 29. XII. 1905), Фатима Лупджевна (6. I.
1910— 23. XII. 1949). Б. — гимнастки, наездницы, цирковые тан¬
цовщицы. Клеопатра Луиджевна была также дрессировщицей
(жена и партнёрша И. Боргунова). Юлия Францевна Б.
(р. 23. IX. 1907) — музыкальный эксцентрик. В 1928—30 и 1933—41
выступала со своим отцом муз. эксцентриком Ф. Кочановским (псевд.
Фис-Дис). В 1930—33 — берейтор, в 1941—55 — иллюзионистка.
Жена Александра Луиджевича Б. Луиджи Александро¬
вич Б. (р. 12. X. 1926) — дрессировщик, сын Александра Луид¬
жевича Б. Засл. арт. РСФСР (1969). В 1943 — акробат-наездник
(совм. с Н. Крихелп), в 1944—45 — ассистент отца. С 1945 работает
самостоятельно с большой группой гималайских медведей. Среди
трюков: стойка медведя передними лапами на голове дрессировщика;
стойка одного медведя на ногах, а другого — на руках у дресси¬
ровщика, лежащего на арене; баланс медведя на трёх катушках:
сальто медведя, стоящего на узкой перекладине, и прыжок с при¬
ходом на перекладину. Выступления Б. исполнены юмора, лирич¬
ности, артист как бы увлечённо играет со зверями. Участвовал
в гастролях за рубежом (Египет, Сирия, Индия, Австралия, Венг¬
рия, ГДР, Финляндия).
Лит.: Румянцева Н., Дрессированные акробаты, «Сов. цирк», 1961,
№ 4.
БЕКЕТОВ, Матвей Иванович (16. XI. 1867— 5. IX. 1928) —
акробат, наездник, клоун, дрессировщик, цирковой предпринима¬
тель. Работал служащим в цирке Карло Мамино, гастролировавшем
в России. Как артист, дебютировал в Орле (акробат, клоун). В 1887
БЕЛОУСОВ 57
вступил в труппу цирка, с к-рой гастролировал по Скандинавии, здесь
же стал выступать в конном жанре; позднее специализировался
как клоун-дресспровщик, создал номер с дрессированными свиньями.
В 1893 демонстрировал свой номер на Всемирной выставке в Чикаго,
после закрытия выставки гастролировал в Америке. В это время Б.
начал дрессировать лошадей, позже — слонов. Б. был одним из пер¬
вых русских артистов, получивших за границей широкое приз¬
нание.
С 1900 Б. — цирковой предприниматель, арендовал цирки в Ав¬
стрии и Германии; в 1905—06 возглавлял «Большой русский цирк»
в Париже. В дальнейшем разъезжал со своим цирком по городам
Скандинавии, Албании, Болгарии и Греции («Русский цирк Беке¬
това»). В последние годы жизни Б. возглавлял цирк в Будапеште,
разорился и покончил жизнь самоубийством.
Лит.: Коб е р А. Г., Гвоздь программы, Л., 1928; Альперов Д.,
На арене старого цирка, М., 1936; Дмитриев Ю., Русский цирк, М.,
1953; Радунский И. С.,|3аписки старого клоуна, М., 1954, Т р и с т а н Р.,
Клоуны, [пер. с франц., М., 1965].
БЕЛОРУССКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ. Создан в 1959
к 40-летию Белорус. ССР. Премьера первой программы, подготов¬
ленной Центральной студией циркового искусства, состоялась в но¬
вом здании Минского цирка (постановщики Г. Перкун, засл. арт.
БССР В. Потехин и Ю. Решимов, художники П. Масленников,
А. Судакевич). В программе участвовали Милаевы (Е. Милаев —
худ. рук. Б. ц. к.), Е. Хромов, И. Сидоркина, В. Попова, Н. Столя¬
ров, Мозель и Савич. В 1962—67 художеств. руководитель
Б. ц. к. — А. Шаг. В 1964 Б. ц. к. выступал в Москве с новой про¬
граммой (сценарий и пост. Д. Вуроса и А. Шага). Режиссёры стре¬
мились обогатить программу элементами белорус, нар. иск-ва
(танцевальные заставки балетмейстеров П. Гродницкого и Б. Мак¬
симович; конферанс А. Нелпповича, исполнявшего и силовой номер;
ковёрный В. Колобов, создавший образ популярного персонажа
белорус, фольклора весельчака и балагура Нестерки, и др.). В 1965
Б. ц. к. поставил детское представление «Хоттабыч в цирке» (сце¬
нарий Л. Лапша). С 1967 Б. ц. к. работает под рук. К. Авьерино,
с 1969 — Ю. Авьерино.
Лит.: Бутаков А., Первая программа, «Сов. цирк», 1959, № 4, И. С.,
Белорусский цирковой коллектив в Польше, там же, № 10; Д митр и е в Ю.,
По большому счёту, там же, 1964, № 3; е г о ж е, Советский цирк сегодня, М.,
1968; Авьерино Ю., Возможности и сила коллектива, «Сов. эстрада и цирк»,
1971, № 2.
БЕЛОУСОВ (Р а т и а н и), Отар Александрович (р. 23. VI.
1920) — жонглёр, иллюзионист. Чл. КПСС с 1943. Окончил ГУЦИ
(1940); выпущен с оригинальным номером — «Жонглёр на бильяр¬
де» (партнёры — Г. Ермолович, В. Вобликов, позднее — 3. Бело¬
усова, Ю. Логинов). Номер оформлен как виртуозная трюковая
игра в бильярд: ударом кия шары направляются в неск. луз сразу
или в карманы партнёров; артисты ловят каскады шаров, отлетаю¬
щих от борта, в лузы, укреплённые на их спинах. Номер ис¬
полняется с юмором, легко, весело, в живом темпе. В 1960—62 Б. —
худ. рук. Грузинского циркового коллектива. В 1967 Б. создал иллю¬
зионный аттракцион «Человек-невидимка»: артист при полном осве¬
щении исчезает с арены, и только по его голосу можно установить,
где он находится.
Лит.: Островский Ян, Невидимка идёт до манежу, «Сов. эстрада
и цирк», 1967, № 10.

58 БЕЛЫЙ
БЕЛЫЙ клоун — амплуа клоуна; персонаж традиц. клоун¬
ских антре; партнёр Рыжего (в зарубежном цирке — партнёр Ав¬
густа). До 1880 Б. выступал гл. обр. один, как разговаривающий
комич. наездник, комич. акробат, пародист, дрессировщик, запол¬
нял паузы в конных номерах. В этот период Б. нёс в цирковом пред¬
ставлении осн. комедийную нагрузку. У артиста были подчёркнуто
комич. грим и костюм: короткие до колен
панталоны, сшитые вместе с курткой, укра¬
шенной аппликациями — бабочками, рыба¬
ми, звёздами или яркими полосами; артист
белил лицо, чернил нос, подрисовывал
утрированные брови и рот. Заметное влия¬
ние на формирование образа Б. оказали
персонаж итальянской комедии дельарте —
Педролино и особенно герой ярмарочного
театра Пьеро. Первоначально Б. олицетво¬
рял образ крестьянина, по др. источни¬
кам — мукомола; его старинное прозвище
Жан-Фарин (франц, farine — мука; Жан-
Мука), отсюда и его набелённое лицо и
традиц. атрибут — батон. С 80-х гг. 19 в.
Б. начал выступать в дуэте с Рыжим,
разыгрывая буффонные сценки, комизм
к-рых строился на столкновении контраст¬
ных характеров — недотёпы Рыжего и за¬
носчивого насмешника Белого. Заметно
Белый и Рыжий клоуны, видоизменились маска Б., его сценич. ма¬
нера, грим, костюм. Костюм Б. с нач. 20 в.
приобрёл вычурную пышность, стал обшиваться блёстками и камня¬
ми, появились крахмальное жабо и манжеты, на голове — изящный
белый колпачок, на ногах — лакированные или золотые туфли, в ру¬
ках— щёгольский стэк, вместо комич. парика — элегантная причёс¬
ка; лишь лицо, как дань традиции, осталось по-прежнему набелён¬
ным, но всё чаще Б. выступал без грима. Изменился и сам образ Б.:
артист стал играть умничающего резонёра, склонного к риторике,
поучениям и показному благородству. Среди известных Б. дорево-
люц. рус. цирка — С. Алъперов, Лепом. Характерная особенность
сов. исполнителей амплуа Б. — переход к содержательной тема¬
тике, упорные поиски новых образов (масок, форм, приёмов) наряду
с использованием лучших традиций старинной клоунской буффонады.
Значит, успехов в этом направлении достигли Д. Альперов, Г. Бон¬
даренко, Д. Демаш, К. Роланд, С. Ротмистров, К. Таити.
Лит.: Кузнецов Ев г., Цирк, Л.— М., 1931; его же, Арена и
люди советского цирка, Л. —М., 1947, Дмитриев Ю., Русский цирк, М.,-
1953; его же, Советский цирк, М., 1963; Роланд К., Белый клоун, Рига,
1961, Реми Т., Клоуны, Lnep. с франц., М., 1965]; Ma р иель П., Жизнь
трёх клоунов, Л., 1927.
БЕЛЯЕВЫ — участники группового воздушного номера тан<
цевально-акробатич. сюиты «Ромашка». Олег Васильевич Б.
(р. 18. I. 1930) — руководитель, режиссёр, один из исполнителей
номера (ловитор) и сценарист. Окончил ремесленное училище в Ле¬
нинграде, в 1945—50 участвовал в Ленингр. акробатич. ансамбле
трудовых резервов, в 1950—55 служил в рядах Сов. Армии. С 1955—
в цирке; наездник в жокейском номере под рук. В. Соболевского
(1955—56), в 1956—64 — в акробатическом трио под рук. Л. Чижев¬
БЕЛЯКОВ 59
ской (третий партнёр — П. Сафронов); в 1964—69 в группе воздуш¬
ных гимнастов (рук. — И. Чижевский), затем в номере «Ромашка».
ЕгоженаЛилия Ивановна Б. (р. 26. VII. 1935, дочь И. Чи¬
жевского) — акробатка и гимнастка. В цирке с 1949 (в группе отца).
В 1956—64 — руководитель и участница акробатич. дуэта (парт¬
нёрша — её сестра Нина Чижевская), преобразованного позднее
в трио (третий партнёр — Геннадий Васильевич Марков, р. 1930,
муж Нины Чижевской). В 1964—69 Лидия Ивановна — руководи¬
тельница и участница группового воздушного номера, переданного
ей отцом. С 1969 — в номере «Ромашка». В этом номере участвуют
также Ильин Николай Николаевич (р. 1941) — гимнаст, акробат;
Процюк Зенон Михайлович (р. 1945) — гимнаст, акробат. Воздуш¬
ный номер «Ромашка» — сюжетная комедийная сцена, к-рая стро¬
ится на задорном состязании юношей, влюблённых в девушку. Ис¬
полняется на спец, аппарате «Батут с мостиками-трамплинами»,
насыщена сложнейшими воздушногимнастич. акробатич. трюками,
каждый из них органически вплетается в сюжет, являясь своеобраз¬
ным выразительным средством для воплощения задуманных сцени¬
ческих образов.
БЕЛЯКОВ, Венедикт Николаевич (р. 24. III. 1909) — акробат,
руководитель и участник ансамбля акробатов-прыгунов. Нар. арт.
РСФСР (1971). Чл. КПСС с 1949. Сначала выступал в силовом акро-
батпч. трио (1926—27), в дальнейшем — во мн. разновидностях акро¬
батич. жанра («Акробаты-гладиаторы» с К. Юговым, 1928; на батуте
и першах совм. с А. Шираем, 1929—30; ханд-вольтиж и комич. акро¬
батика совм. с В. Беляковой, А. Лешковым, А. Лавровым, 1931;
«Мраморная группа», 1933, и др.). В 1944 выступал в акробатич.
дуэте с дочерью Генриеттой (впоследствии — дрессировщица со¬
бак). Лучшие номера Б. — «Акробаты-прыгуны на подкидных
досках» (по афише — «9 Венедикт 9», 1932) и «Акробаты на качелях»
(по афише—«Беляковы», 1947). В номере «Акробаты-прыгуны...»
исполнялся трюк-колонна из четырёх человек: подброшенный под¬
кидной доской акробат (И. Девяткин) с сидящей у него на плечах
верхней (В. Белякова) делает в воздухе сальто и приходит на колонну
из двух {нижний — Б., средний — В. Назаров); затем верхняя под¬
нимается во весь рост, замыкая колонну из четырёх (фирмапгох).
Рекордный трюк — колонна из пяти, в к-рой верхний (Девяткин),
сделав с подкидной доски двойное сальто, приходит на колонну из че¬
тырёх (нижний — Н. Шаламов, 1-й, 2-й и 3-й средние — Б., В. На¬
заров и С. Кулаков). В номере, помимо упоминавшихся артистов,
выступали в разные годы П. Боровиков, С. Твеленев, Ф. Титаренко.
В основу номера «Акробаты на качелях» (сценарий и пост. Б.)
положено катание на качелях. Аппарат (качели) используется в но¬
мере в качестве своеобразного трамплина. Исключительно эффек¬
тен финал номера: артисты каскадом, один за другим, отрываются
от летающих вверх и вниз качелей и демонстрируют калейдоскоп
прыжков, перелётов, сальто. Исполнители номера: Б., его сын Вене¬
дикт, В. Легостаев, В. Петухов, Л. Попов, В. Прохоров, С. Семе¬
нов, Н. Титов, Б. Цыцин, В. Шашков. С 1969 в аттракционе под рук.
Б. участвует группа дрессированных медведей; они танцуют, испол¬
няют трюки на подкидной доске.
Ансамбль участвовал в гастролях артистов сов. цирка за рубе¬
жом (Франция, Чехословакия, ГДР и ФРГ, Румыния, Индия, Япо¬
ния, Южная Америка).

60 БЕРЕЙТОР
Лит.: Дорохов А., На арене советского цирка, «Иск-во и жизнь»,
1939, № 8; Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947;
Славин Л., В цирке, «Огонёк», 1950, № 5; Дмитриев Ю., Советский
цирк, М., 1963; Ш л я и и н Л., Акробаты на качелях, «Сов эстрада и цирк»,
1964, №1; Гапешин К., Непроторенным путем, там же, 1971, № 2.
БЕРЁЙТОР (нем. Bereiter — приготовляющий) — помощник
дрессировщика, проводящий всю предварительную работу по подго¬
товке животных к показу, а также помогающий актёру-дрессиров¬
щику на репетициях и представлениях. Многие Б. впоследствии
стали известными дрессировщиками (А. Киссо, П. Манжелли, В. Ляс-
ковскнй, А. Кривых и др.). В 17—нач. 18 вв. в странах Западной
Европы искусные наездники назывались кунстберейторами.
БЁРМАН, Константин Александрович (р. 1. XII. 1914) — клоун.
Засл. арт. РСФСР (1956). Родился в семье дирижёра циркового ор¬
кестра, с семи лет участвовал в пантомимах. Под рук. Н. Никитина,
В. Лазаренко, П. Манжелли Б. овладел прыжковой акробатикой,
конным жанром, воздушной гимнастикой и др. Начал выступать
самостоятельно в 1928 (верхний в номере «Акробаты-вольтижёры»,
псевд. Братья Поздняковы). С 1934 работает как клоун, первонач.
выступал в масках известных комедийных киноактёров: Гарольда
Ллойда, Чарли Чаплина и Пата (совм. с Гениным — Паташоном). Во
2-й пол. 30-х гг. Б. создал оригинальную маску — образ важничаю¬
щего франта, носит нелепо-щегольской костюм, неизменно попадает
в смешное положение. Сначала Б. выступал гл. обр. как ковёр¬
ный-мим; в годы Великой Отечеств, войны перешёл на жанр разго¬
ворной клоунады; в послевоенные годы исполнял сатирич. сценки,
репризы на бытовые темы и темы международ, политики. Владея
многими цирковыми жанрами, Б. включается в ход представления,
становясь участником номеров разных жанров (особенно отличался
в воздушных полётах) или пародируя эти номера.
Под рук. Б. и с его участием создаются клоунские группы:
В. Гурский, С. Любимов (1948), М. Богданов, В. Успенский (1950),
В. Байдин, Л. Михайлов (1951—55), В. Пугачёв, А. Коновалов,
А. Аронов (с 1967). Среди лучших номеров Б.: «Мыльный пузырь»,
«Фонтан», «Гарнитур», «Машина времени», «В собственном соку»,
«Комбинат» и др.
В цирке работают дети Б.: дочь Вера Константиновна (р. 24. VIII.
1945) — воздушная гимнастка; сын Анатолий Константинович
(р. 19. VIII. 1947) — акробат-вольтижёр; оба окончили ГУ ЦП.
Лит : Л а б к о в с к и й Н., Константин Берман, «Сов. цирк», 1958,
№ 5; Д м и т р и е в Ю., Заметки на полях, там же, 1960, № И; Лаб кон¬
ский Н., Константин Берман, в сб.: Весь вечер на манеже, М., 1965.
БЕРНАРДО (наст. фам. — М у х н и ц к и й) (г. рожд. неизв. —
1918) — клоун. Был танцовщиком. В цирке с нач. 90-х гг., участ¬
вовал в балетах и пантомимах как мимист и комик. В амплуа Ры¬
жего у ковра дебютировал в цирке Э. Труцци. В 1895—1910 (с пере¬
рывом) работал в дуэте с С. Алыгеровым, специализируясь гл. обр.
на классических буффонадных антре. Нехитрые по сюжету и трю¬
кам сценки Б. обогащал многочисл. комич. деталями. Выступал в
чёрном трико и узком фраке, костюм был рассчитан на комич. удли¬
нение фигуры артиста. Исполнял роль простака, но его герой всегда
ловко обходил ловушки, к-рые расставлял ему партнёр — Белый
клоун. Б. также играл гл.характерные роли в пантомимах, его луч¬
шая роль — Шерлок Холмс в одноим. пантомиме. В последние годы
жизни Б. выступал совм. с клоуном Вольдемаром (Белый клоун).

БИБЛИОГРАФИЯ 61
Лит.: Альперов Д.,На арене старого цирка, М., 1936; Дмитри¬
ев Ю., Русский цирк, М., 1953.
БЕСКОРОВАЙНЫЕ — семья цирковых артистов. Иван
Митрофанович Б. (1864—1918) — наездник в разл. видах
конного цирка (жокей, парфорс-наездник, стипль-чез и др.), цир¬
ковой антрепренёр, работал гл. обр. на юге России. В нач. 20 в.
выстроил каменный цирк в Феодосии. Его жена Розалия Кар¬
ловна Баланотти — школьная наездница, укротительница
львов. Их дочери: Валентина Ивановна Б. (р. 3. XI.
1893), Капитолина Ивановна Б. (р. 7. I. 1895), Мар¬
та Ивановна (р. 26. XI. 1900), Татьяна Иванов¬
на Б. (1903 — 4. IX. 1921), Тамара Ивановна Б.
(р. 10. VII. 1905) с детства участвовали в цирковых балетах, панто¬
мимах; позже выступали в групповом номере; исполняли на двой¬
ной туго натянутой проволоке акробатич. упражнения и пирамиды.
Кроме того, каждая из сестёр выступала также с сольным номером:
Валентина — штейн-трапе, Марта — «пропеллер в воздухе»,
Татьяна — лопинг де лоп, Капитолина была наездницей. В 1920
Капитолина исполняла вместе с мужем Л. Ольховиковым номера:
«Воздушная рамка», «Перш», «Акробаты на переходной лест¬
нице»; с 1930 выступала как дрессировщица собак и пони (номер
«Собачий футбол» и др.).
Лит.: Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936.
БЙБ-БОБ — дуэт муз. эксцентриков-куплетистов. Ворон¬
цов Иван Акимович (1890—1938) и Р а ш к о в с к и й Григорий
Львович (16. X. 1896— 17. I. 1964). Начали работать в 1909 в Одес¬
ском цирке-балагане Пахомова, подражая популярным клоунам
Бим-Бом и исполняя их репертуар. Позднее выработали собствен¬
ную исполнительскую манеру, пользовались оригинальным репер¬
туаром (б. ч. написанным Воронцовым). Мастерство исполнения
куплетов и острый репризный диалог выдвинули Б.-Б. в 20-е гг.
в число известных артистов. С 1932 Воронцов выступал в сатирич.
дуэте с женой Н. Соколовской, а Рашковский — с Н. Скаловым
(наст. фам. — Псарёв, р. 19. VIII. 1909).
Рашковский и Скалов отказались от игры на эксцентрич. инстру¬
ментах, их номер состоял из куплетов п диалога. Исполнение Раш-
ковского отличалось мягкой комедийностыо, заразительной весё¬
лостью; выступал в образе обаятельного толстяка, слегка наив¬
ного, но в то же время хитрого. Скалов относился к своему чудакова¬
тому партнёру с добродушной весёлостью, как к забавному ребёнку.
Выступления артистов производили впечатление естественной импро¬
визации. Куплеты и частушки, оригинальные по форме, остро сати¬
рические, они исполняли под собственный аккомпанемент. С 1957
Скалов выступал в дуэте с П. Гофманом.
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
БИБЛИОГРАФИЯ литературы о цирке. 1) Вид ли¬
тературы, занимающийся описанием и аннотированием книжных
и периодических изданий по вопросам цирка и отдельных его жан¬
ров. 2) Указатели и рекомендательные списки литературы о цирке.
В дореволюционной России собственно цирковой литературы не
существовало, так как цирком как специфическим видом искусства
не занимались. Появлялись книги (гл. обр. переводные) о разлпч.
«волшебствах» и фокусах, в очень небольшом числе — о канатоход¬
цах и дрессировке.

62 БИБЛИОГРАФИЯ
В СССР, где изучение циркового искусства является органиче¬
ской частью искусствоведения, литература по цирку получила зна¬
чительное развитие. Создан ряд обзорных работ по истории русско¬
го и советского цирка, книг по отдельным цирковым жанрам, много
мемуарной литературы (см. ниже раздел «Литература советского
периода»).
Настоящая статья является первой попыткой создать сводную
библиографию отечественной литературы о цирке; из литературы
на иностранных языках приводятся только издания, имеющиеся
в русских переводах
О цирковой периодике см. статью Журналы цирковые.
ДОРЕВОЛЮЦИОННАЯ ЛИТЕРАТУРА *
Лисициан А., Фокус-покус или собрание любопытных, редких, уди¬
вительных и забавных ручных фокусов... С прибавлением многих полезных
хитросплетений и редких составов, СПБ, 1795, Забавная книга или описание
пятидесяти семи любопытных хитростей..., М., 1800; Косманн Иоганн
Вильгельм, Кавалера Пинетти де Мерси физические увеселения.... Смоленск,
1801, М.. 1929, Орел, 1830; Боше Ф., Метода берейторского искусства,
основанная на новых началах, СПБ, 1857; Блонден, герой Ниагарский..., М.,
1864, Г о ф м а н Г., Современная магия, пер. с англ., СПБ, 1877, Том Тит,
Поучительные забавы или опыты и фокусы без приборов с самодельными при¬
способлениями, пер. с франц., М., 1890; Биография профессора Беккера
30-летпий юбилей знаменитого престидижитатора кавалера многих орденов
проф. Беккера, Одесса, 1891; Дуров В. Л., Мемуары дуровской свиньи,
или теория первоначальной дрессировки, Тифлис, 1892; Дуров Л., Воспоми¬
нания и странички из дневника, СПБ, 1893; Жданов Г. С., Высшая школа
верховой езды, СПБ, 1894; Молодцов Федор, Коммерсант на канате, или
Похождения известного русского канатоходца Фёдора Молодцова, СПБ, 1895,
Чревовещание, имитаторство, звукоподражание и дрессировка животных...,
СПБ, 1897, Романовский Д., Любительский цирк П. С. Крутикова,
Киев, 1897; Астров П. И.,Дети подмостков, СПБ, 1899, Роберт Ленц Прид¬
ворный артист Его величества шаха персидского..., СПБ, 1901; Карточные фо¬
кусы, СПБ, 1904; Театр в гостиной. 66 фокусов в изумление приводящих
зрителей... для вечерних сеансов. Составил известный французский магик
Борнэо, Варшава, 1907, Альбом борцов, вып. 1—3, М., 1910; Домашний вол¬
шебник или как в несколько часов сделаться искусным чародеем. М., 1910,
Гессиан Г., Волшебная книга, ч. 1—2, М.. 1911 (ч. 1 — тайны гаданий
и предсказываний всех времён, ч. 2 — собрание лучших фокусов); Аль-
кат ест А., Тайпы белой и чёрной магии..., М., 1912; Критский
А., Молодой фокусник, СПБ, 1912; Филлис Джемс, Основы выездки и
езды, СПБ, 1913, Нов. Арк., Чтение мыслей. Искусственная магия...,
Лодзь, 1913, Дуров Анатолий Леонидович, В жизни и на арене, Воро¬
неж, 1914, Дуров Владимир Леонидович, В плену у немцев, М.,1914; Ана¬
толий Леонидович Дуров [б. м., б. г.]; Кира-Атта, Тай¬
ны чревовещания [б м. ,б r.J; LA н д р е е в А.1, Разоблачение .«тайн» мне¬
мотехники..., Киев [б. г.]; Новейший магический фокусник..., Варшава, [Пиаб
П.] Древняя высшая магия, СПБ [б. г.]
ЛИТЕРАТУРА СОВЕТСКОГО ВРЕМЕНИ
Общие вопросы истории, теории и практики циркового искусства. Куз¬
нецов Е., Цирк, М.—Л., 1931, Советский цирк, под общ. ред. Е. Кузне¬
цова, Л.—М., 1938; Правила по технике безопасности, санитарии и гигиене
в цирках, М., 1940; Государственное училище циркового искусства, М.—Л .
1940, Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л. —М., 1947, Рус¬
ские народные гулянья, Л.—М., 1948, Дмитриев ІО. А., Русский цирк,
М., 1953, Советский цирк в борьбе за новое. Сб. материалов, М., 1956; А г а д -
ж а п о в Г. С., На аренах Брюсселя, Парижа, Лондона, М., 1958; Слав-
с к и й P. Е., Советский цирк, Л., 1959, его ж с, С арены на экран, М.,1969,
Огни манежа. Статьи о цирке, М., 1961; Черненко И. М., Мистецтво
цирку, Кпі’в, 1962; Дмитриев ІО. А., Советский цирк, М.. 1963; его ж е,
Искусство цирка, М., 1964, его же, Советский цирк сегодня, М., 1968,
* Приводятся только названия, не упоминаемые в источниках, перечислен¬
ных в разделе Библиография библиографии о цирке.

БИБЛИОГРАФИЯ 63
Б о рев ІО. Б., Введение в эстетику, М., 1965; The soviet circus, Moscow, 1967;
50 октябрь. Государственное Училище циркового п эстрадного искусства, Л.,
1967, Советский цирк сегодня. Soviet circus to-day, Moscow. 1968, «Веселая
арена». Поэт 10. Благов. Художник В. Соловьев, М., [1968] , Черненко И.<
Здравствуй, цирк!, М., 1968; Кривенко Н , Волшебная чаша, М., [1969]; Со¬
ветский цирк Талант, смелость, красота, Moscow, 1969 (альбом), Игнать¬
ева М., Им рукоплещет мир, М., 1969, Шмидт И., Благов Ю., Во¬
круг манежа, М., L1970], Кривенко Н., Арена, как солнечный диск, М.,
1970; Е л и и с о н Николай, Цирк улыбается, М., 1971; Зискинд Е. М.,
Режиссер в советском цирке, [автореферат], М., 1970; его же, Режиссер на
арене цирка, М., 1971; Дмитриев Ю., Эстрада и цирк глазами влюб¬
ленного, М., 1971.
Отдельные жанры. Акробатика, атлетика, воздушная
гимнастика, жонглирование, эквилибристика: Бо¬
стоне [Ознобишин Н.], Велосипедные аттракционы, М.—Л., 1927; Боров¬
ков А., Дорвоз. Бродячий цирк в Средней Азии, Ташкент, 1928, Лебе¬
дев И., История профессиональной французской борьбы, Л. —М., 1928;
Музей цирка и эстрады. Ленинград. Выставка «Искусство жонглера», Л., 1929,
Маяцкие. Новый советский аттракцион Мотогонки по наклонному треку,
Л., 1939; И г н а іи е н к о А. М., Акробатика, М., 1951; Кожевникове.,
Акробатика, Л., 1952; Захарьин В. В., Акробатические прыжки, М.,
1956, Трунов Д., Аулы мастеров, Махачкала, 1957, с. 92; Г о л ь с к и й
Л. Н., Работа с акробатическим коллективом художественной самодеятель¬
ности, М., 1960; Запашный В. М., Вольтижная акробатика, М., 1961;
Славский Р. Е., Цирк нашего двора, М., 1961; Б а у м а н Н. Э., Искус¬
ство жонглирования, М., 1962; Бауман Н. Э., Эквилибристика, М., 1963,
Акробатика, под общ. ред. Е. Г. Соколова, М., 1965; АверковичН.,Цей-
т и в М., Акробатика, М., 1967; Коркин В. П., Парные акробатические
упражнения, М., 1968; Николаев Ю., Сложные акробатические прыжки,
М., 1966.
Животные в цирке: Дуров В. Л., Дрессировка животных.
Психологические наблюдения над животными, дрессированными по моему ме¬
тоду (40-летний опыт), М., 1924; Труды практической лаборатории по зоопсихо¬
логии..., вып. 1, М., 1928; Наумов Н., Собака в цирке, М., 1928; Гаген-
бек К., История одного зоопарка, пер. с нем., М.—Л., 1930; Дуров В.,
Пернатые артисты, М.—Л., 1930; Конный цирк. Выставка на тему «Конный
цирк», Л., 1930; Тэтар А., Укротители, пер. с франц., М., 1931; Ду¬
ров В. Л., Мои звери, М.—Л., 1930; М., 1962; Б о р г у нов И., Мои белки,
Архангельск, 1953; Цирк. Новый аттракцион тигры. Укротитель... А. Н. Алек¬
сандров, М., 1955; Бауэр Г., Книга о слонах, М., 1957; Гагенбек К.,
О зверях и людях, пер. с нем., М., 1959; Лоскутов М., Рассказ о говоря¬
щей собаке, М., 1961; Георгиев Б., Медвежий цирк, М., 1963, Д у р о -
в а А. В., Театр зверей, М., 1963; Дурова Н., Арена, М., 1965, Ива¬
нов М., О конном спорте и цирке, Таллин, 1967; Урнов Д., По словам
лошади, М., 1969; А к ив и с Д., Звери в цирке, М., 1970; Звери Карла Гагеп-
бека, пер. с нем., [Л., б. г ].
Клоунада: Ma риель П., Жизнь трёх клоунов, пер. с нем., Л.,
1927, Лазаренко В. Е., Любимый цирк, в кн.: Забытым быть не может,
М., 1963; Весь вечер на манеже. Сб., М., 1965, Реми Т., Клоуны, [пер.
с франц. 1, М., 1965; Поляков В., Весь вечер на манеже, [б.м., б. д. I; Лиф¬
шиц В. А., Представление клоунады. , М., 1965; Ардов В., Клоунада
в самодеятельности, «Молодёжная эстрада», 1966, № 2; Чепу рин Ю. П.,
На манеже Карандаш, М., 1966; Татарський М., На цирконій орбіті,
Киів, 1967; Благов Ю. Н., Советские клоуны, М., 1967, Ардов В. Е.,
Разговорные жанры эстрады и цирка, М., 1968; Ворон чук Р., Таль¬
ков с к и й В.. Без лишних слов, М., 1968, Сб. Искусство клоунады, М., 1969;
Никулин ІО., Татарский М., Цирковые клоунады, интермедии, ре¬
призы, М., 1970, Поляков Владимир, Театр миниатюр, М., 1970.
Пантомима* Цирк под водой («Чёрный пират»). Пантомима в 3-х
действиях с прологом и апофеозом, М., 1929, Махновщина («Гуляй-Поле»).
Водяная пантомима в 3 картинах с прологом и апофеозом, Л., 1930, 1905 год.
(«Москва горит»). Пантомима Владимира Маяковского, М., 1931; [Панто¬
мимы] «Черный пират», Л., 1934; Тайга в огне, М., 1939; Пароход идёт
«Анюта», [б. м., б. г.]; Р у м н е в А. О., Пантомима, М., 1964, Е льшев-
ский H Н., Пантомима на манеже советского цирка (1917 —1965), М., 1965
(Автореф. дисс.).
Иллюзия; Гетманский М., Математические аттракционы, М.,
1928; Уразов И., Факиры, М., 1928; О з н о б и ш и н H. Н., Иллюзионы
(фокусники и чародеи), М., 1929; КИО, Фокусы и фокусники, М., 1958; его
ж е, Иллюзионисты и «волшебники», М., 1959; Вадимов А. [Алли-Вад],
Искусство фокуса, М., 1959, его же, Фокусы на клубной сцене, М., 1959;
его же, Фокусы для всех, М., 1962; АкопянА. А., 50 занимательных

64 БИБЛИОГРАФИЯ
фокусов, М., 1964; Вадимов А. А , Т р и в а с М. А., От магов древности
до иллюзионистов наших дней, М , 1966, Вадимов А., Репертуар иллюзио¬
ниста, М., 1967, Лурия А. Р., Маленькая книжка о большой памяти, М.,
1968; По отдельным цирковым жанрам см. дополнительно ниже, разделы:
цирковые предприятия, коллективы, учреждения, монографии, очерки, ме¬
муары, автобиографии.
Монографии, очерки. М о ф ф е т К., Люди отваги и риска, пер. с англ.,
Л.—М., 1926; Толкачев Е., Гарри Гудино — разоблачитель спиритов,
М —Л , 1927; Уразов И., Дуров, М —Л., 1927, его же, Шут и прыгун,
Виталий Лазаренко, 2 изд , М.—Л . [1927]; Дуров — артист, М., 1927; Эдер,
Чемпион чемпионов И. М. Поддубный, Л., [1927]; Стрельцов Ф. В.,
Анатолий Анатолиевич Дуров, Ижевск, 1928, Вильямс-Труцци. XXX лет на
арене, М., 1929; Кобер А. Г., Гвоздь программы, пер. с нем., Л., 1928;
Тридцатилетний юбилей Виталия Ефимовича Лазаренко, М., 1933; Универ¬
сальная труппа Океанос, Винница, 1936, Кублицкий Г. И., Биография
первого в СССР укротителя хищных животных Н. П. Гладильщикова, Крас¬
ноярск, 1937; К ХХѴ-летию артистической и общественной деятельности ар¬
тистов государственных цирков Анны Николаевны Борисовской и Петра Геор¬
гиевича Тарахно (1917—1941), Казань, 1941; Широкий ІО., Артисты-орде¬
ноносцы Ирина и Александр Буслаевы, Молотов, 1942; Дмитриев Ю.,
Братья Дуровы, М.—Л., 1945; его же, Виталий Лазаренко, М.—Л., 1946;
Дмитриев М., Романов А., Иван Рубан в цирке, Л., 1947; А м а с о -
вич А. Б., Александро-Серж, М., 1951; Никулин Л. В., Карандаш (за-
служ. артист РСФСР М. Н. Румянцев), М., 1951; Гринвальд Я. Б.,
Русский богатырь Иван Поддубный, 3 изд., М., 1952; Галинский Л.,
Укротители львов Тамара и Александр Буслаевы, Киев, 1956, Корали В.,
Мастера грузинского цирка, Тбилиси, 1956 (на груз, яз.); Аран Г., На арене
цирка, Киев, 1957, Светов А. А., Иван Заикин, М., 1957, Хаджиев М.,
Так рождается мастерство, Махачкала, 1959, Фёдоров Б. Ф., Али-Бек
Кантемиров — джигит Осетии, Орджоникидзе, 1960, Славский Р., Цирк
нашего двора, М., 1961; Лободин М. П., Маргарита Назарова, Л.—М.,
1962; Дурова Н., Большой театр «Малышка», М., 1962; Дуровы, сост.
Е. Марков, М., 1963; Сотников Н. А., Владимир Дуров, М., 1963, Т е й -
тельбаум Г. И., Выходной день Олега Попова, М., 1963, Ангар¬
ский В. М., Викторов А. В., Олег Попов, М., 1964; Вирен В. Н.,
Владимир и Анатолий Дуровы, М., 1964; Гагиев С., Рожденные в седле,
Орджоникидзе, 1965; Кудрявцев И., На арене Гоша, Ижевск, 1964;
Цирк, [Альбом]. Рис. В. С. Алфеевского. Текст М. С. Местечкина, Л., 1966,
Островский Я. И., Владимир Дуров и его артисты, М., 1967; Абра¬
мова Д., Маргарита Назарова, М., 1967; её же, Валентин Филатов, М.,
1970;Аронов А., Пассажир без билета, М., 1968; е г о ж е, Цирк приехал!,
М., 1969; Драбкин А..Шапошников Ю., Тайна железного Самсона,
М., 1968; Кривенко Н., Лёд и пламень, М., 1968; Давыдов М.,
Лавренюк Б., Всадник на арене, М., 1970; Л а г и н а Н., Семь¬
десят львов и одна Бугримова, М., 1970, Таланов А., Братья Дуровы,
М., 1971.
Мемуары, автобиографии. Дуров В. Л., О сильных мира того, М., 1925,
Автобиография первого русского укротителя Н. П. Гладильщикова, Бежица,
1929, Альперов Д., На арене старого цирка. Записки клоуна, М., 1936,
Радунский И. С., Записки старого клоуна, М., 1954; Румян¬
цев М. Н., На арене советского цирка, М., 1954; Э д е р Б. А.,Мои питомцы,
М., 1955; Бугримова И. Н., Моя профессия, М., 1957, Гладильщи¬
ков Н. П., На арене хищники, Архангельск, 1957; Т у р б а с Н., На арене
цирка, Горький, 1958; Мазур А., Путь борца, М., 1959, С о с и н А. И.,
Лободин М. П., Люди-мячики. 55 лет на арене цирка, Л.—М., 1960,
Конев Ф. С., Полвека под куполом цирка, М., 1961; Роланд К., Белый
клоун, Рига, 1961; Филатов В. И., Аронов А. Б., Медвежий цирк,
М., 1962; Дурова Н., Ваш номер’, М., 1962, Жеребцов Н., Цирковые
огни, М., 1963; Народный аттракцион — Николай Жеребцов, [б. м., б. г.],
Кох 3., Вся жизнь в цирке, М., 1963; Тарахно П. Г., Жизнь клоуна,
Симферополь, 1963; Гордин Р., Рассказы о Заикине, Кишинев, 1964,
Заикин И. М., В воздухе и на арене, Куйбышев, 1965; Брент Дж ,
Судьба акробата, пер. с англ., М., 1965; Буслаев А. Н., Записки укроти¬
теля, Львов, М., 1965, Александров-Федотов А. Н., Ты по¬
коришься мне, тигр!, М., 1969.
Цирковые предприятия, коллективы, учреждения. Данилов С. С,
К столетию Ленинградского цирка (1827 — 1929), Л., 1928; Чёрный Л.,
Воронежский цирк. Сезон 1935—36, Воронеж, [1935]; 5 лет работы Саратов¬
ского государственного цирка, 1931 — 1936, Саратов, 1936; Ленинградский гос-
цирк, 1937—1938, Л., 1937; XX лет советского цирка, 1919 — 1939, Харьков,
[1939]; Государственное училище циркового искусства. Выпуск студентов
1940, М.—Л., 1940; Лодгауз-Прокопенко Л., Саратовский цирк,
ЁІШ-БОМ 65
Саратов, 1950; Двинский Э., Уголок им. В. Л. Дурова, М., 1956,1959;
1970; Медведев М. Н., Ленинградский цирк, Л., 1965; Буклеты: Цирк.
Московский цирк, [б. м., б г.]; Ленинградский цирк, [б. м., б. г 1; Литовский
цирк, Вильнюс, [б г.]; Грузинский цирк, [б. м., б. г.], Армянский цирк, [б. м.,
б. г.]; Латвийский цирк, [б. м., б г.1; Государственный ансамбль «Валет на льду»,
[б. м., б. г.]; 50 лет советскому цирку, [б. м., б. г.]; Впервые в мире цирк на
льду, [б. м., б. г.].
Буклеты. (Серия иллюстрированных буклетов Союзгосцирка, Виешторг-
издат, М., 1967 — продолжается). Александров-Федотов; Армянский цирк
«Ереван»; Бахчисарайская легенда; Беляковы; Валентин Филатов; Вальтер
Запашный; Владимир Дуров; Волжанские; Впервые в мире цирк на льду;
Государственный грузинский цирк; Грузинский цирк. Да будет смех; Довейко,
Дрессировщик Степан Исаакян; Елена Амвросьева и Георгий Шахнин; Замот-
кины; Зубры и тигры дрессировщика Тихонова; Иван Кудрявцев; Иван Рубан;
Кантемировы; Кио, Латвийский цирк; Ленинградский цирк (на рус. и
англ, яз.); Ленинградский цирк; Литовский цирк. Луиджи Безано; Маргарита
Назарова; Медвежий цирк, Медвежий цирк. В. Филатов; Московский цирк
(на рус. и англ, яз.), Московский цирк; На арене Карандаш, Николай Оль-
ховиков; Олег Попов; Оскал-Оол; Пароход идёт «Анюта»; Пятьдесят лет совет¬
скому цирку; Смех — дело серьезное; Слоны и танцовщицы; Соболевские;
Ташкенбаевы; Укротительница львов Ирина Бугримова; Цирк в цирке; Цовк-
ра; Цыгане; Четвероногие артисты; Четвероногие таланты, Чудеса без чудес;
Юрий Дуров; Юрий Никулин и Михаил Шуйдин.
Официальные и информационно-справочные материалы. Положение о
Центральном Управлении Государственными цирками РСФСР, М., 1926, Со¬
стояние и перспективы развития циркового и эстрадного дела в СССР, М., 1930;
Р а в и ч Н. А., Пятилетний план циркового и эстрадного дела в СССР, М.,
1930, Рапорт ГОМЭЦ 8-му Всесоюзному съезду работников искусств, М.,
1932; Ленинградский филиал Всесоюзного научно-исследовательского инсти¬
тута норм и стандартов... Театр. Кино. Цирк, Л.—М., 1933; Состояние и пер¬
спективы циркового дела, М., 1933; Всесоюзный конкурс на сценарии новых
цирковых номеров и аттракционов, М., 1940; IV творческий смотр новых номе¬
ров советского цирка. Сб. статей, М., 1947; Молодёжь в пирке, М., 1957 (труппа
Московского цирка, фотоальбом, текст Н. Байкалова и М. Местечкина); Цирк.
Лауреаты 1-го Международного фестиваля цирков 1956 г. и участников га¬
стролей советского цирка в Бельгии, Франции, Англии, Венгрии, Германии,
Польше, Л., 1957; Культура, наука, искусство СССР. Словарь-справочник,
М., 1965; Министерство культуры СССР. Всесоюзное объединение государст¬
венных цирков — Союзгосцирк. Правила техники безопасности, санита¬
рии и гигиены в цирковых предприятиях. Автор-составитель А. Ф. Ирхин,
М , 1967; Министерство культуры СССР. Союзгосцирк. К 50-летию совет¬
ского цирка (1919—1969). Руководящие и методические материалы, М., 1968.
Библиография библиографии о цирке. Всеволодский-Герн-
г росс В. Н., Начало цирка в России, в кн.: О театре. Сб. статей, Л., 1927,
с. 98—106, Кузнецов Е., Цирк, Л.—М., 1931, с. 432—36; Зелени¬
на М. Е., Левина Е. Е., Русский цирк, М., 1958 (Аннотированные
списки литературы, вып. 1, кн. 5); В а д и м о в А. А., Т р и в а с М. А., От
магов древности до иллюзионистов наших дней, М., 1966, с. 293—98; Р у м-
нев А., Пантомима и её возможности, М., 1966, с. 80; Toole Stott
R., Circus and allied arts, v. 1—4, Derby, 1958—70 (книжная и газетно-жур¬
нальная библиография мирового цирка, включая дореволюц. Россию и СССР
с 1500 по 1970 гг.).
БЙМ-БОМ — дуэт клоунов. Создан И. Радунским (Бим) совм.
с обрусевшим итальянцем — музыкантом-любителем Ф. Кортези
(Бом). Псевдоним Б.-Б. артисты приняли в 1891. Номера Б.-Б.
состояли из комич. сценок, злободневных репризных диалогов,
перемежаемых игрой на муз.-эксцентрич. инструментах. Они испол¬
няли популярные нар. мелодии, муз. пьесы классич. репертуара.
В номер входили муз.-акробатич. трюки (не прекращая игры на
скрипках или гармониках, артисты перекатывались через спины
ДРУГ ДРУга, взбирались на плечи, делали акробатич. прыжки).
Б.-Б. разыгрывали также муз. пародии: «Отелло» — на одноим.
оперу Верди, «Аделина Патти» — на знаменитую итал. певицу,
и др. Артисты изобретали новые эксцентрпч. инструменты, в их
руках сковорода, метла, пила, пюпитр, визитные карточки и др.
превращались в источник мелодичных звуков. Б.-Б. вели диалог
на хорошем лит. языке, отказавшись от модной в то время среди кло-
3 Цирк

66 БИРЮКОВ
унов манеры говорить на ломаном рус. языке, подделываясь под
иностранцев. Номера Б.-Б. отличались жизнерадостностью, изя¬
ществом, юмором. Артисты выступали с набелёнными лицами (Кор-
тези ещё чернил нос и надевал рыжий парик бобриком), на обоих
были одинаковые клоунские шёлковые комбинезоны но колено, с
пышныші рукавами и жабо.
Б.-Б. заняли положение премьеров в петерб. цирке С. Чинизелли,
моек, цирке А. Саламонского и др. лучших цирках страны. Траги¬
чески погибшего Кортези (утонул в 1897) заменил М. Станевский,
комик, отличавшийся большим обаянием. Он создал иной (в отличие
от Кортези) сценич. образ — играл весёлого барина-гуляку, выходил
в смокинге,с хризантемой в петлице и с цилиндром на голове. Вир¬
туозно владел разл. комедийными приёмами; обладая хорошим го¬
лосом, исполнял юмористич. и сатирич. куплеты (впервые в прак¬
тике цирка). Несколько изменилась и маска Радунского, к-рый для
контраста подчёркивал в созданном им образе-маске черты детской на¬
ивности и восторженности. Б.-Б. отказались от акробатики, комич.
сценок и пародий — гл. место заняли в номере злободневно-сатирич.
куплеты и репризы. Дуэт Б.-Б. пользовался большой популярно¬
стью. Номера Б.-Б. неоднократно записывались на грампластинки,
с их участием снимались фильмы, в т. ч. озвученные. В 1901—04
Б.-Б. гастролировали в крупнейших цирках и мюзик-холлах Евро¬
пы. После Великой Окт. социалистич. революции Станевский уехал
на родину в Польшу (1920), вскоре за ним последовал и Радунский.
По возвращении в СССР (1925) Радунский восстановил дуэт с новым
партнёром — Н. Вилътзаком; в этом составе Б.-Б. уделяли больше
внимания муз. стороне номера. В 1941—46 партнёром Радунского
был Н. Камский (26. XI. 1894—11. III. 1966). Дуэт Б.-Б. просу¬
ществовал (с перерывами) до 1946.
В 1920—25 было много подражателей, присваивавших себе по¬
пулярный псевд. Б.-Б. или выступавших под аналогичными псевдо¬
нимами (Дин-Дон, Биб-Боб, Фис-Дис, Вийс-Вайс).
Лит.: Альперов Д., На арене старого цирка, М, 1936; Дми¬
триев Ю , Русский цирк, М., 1953, с. 202—209, Р а д у н с к и й И. С.,
Записки старого клоуна, М., 1961; Л ид и н В л., Под куполом, <'Сов. цирк»,
1962, №8; Дмитриев Ю., Цирки, в кн.: Русская художественная куль¬
тура конпа XIX — начала XX века, кн. 1, М., 1968, с. 242—43.
БИРЮКОВ, Евгений Яковлевич (р. 15. XII. 1908) — клоун.
В цирке выступал сначала как комик в группах турнистов под рук.
М. Олтенса, прыгунов на батуте под рук. С. Царёва. В 1928 пере¬
шёл на амплуа ковёрного клоуна (до 1937 — в маске Чарли Чап¬
лина). Был партнёром Н. Костромина, К. Роланда (1950—54),
X. Мусина (1955—56). С конца 50-х гг. выступает один, в жанре
циркового конферанса. Б. широко пользуется пантомимой и приёмом
обращения к зрителю с вопросами, на которые он сам же отвечает
и которые своей наивностью создают комич. эффект. Б. участвовал
в гастролях за рубежом (Монголия, Болгария, Чехословакия,
Польша, Судан, Эфиопия, Ливия). С 1957 в цирке работает его сын
Юрий Евгеньевич Б. (р. И. I. 1936) — жонглёр-акробат. Чл. КПСС
с 1965. Окончил ГУЦИ (1957); с 1967 выступает со своей женой —
Зинаидой Ивановной Б.
БИРЮКОВ, Константин Павлович (р. 28. X. 1909) — гимнаст
на турнике, муз. эксцентрик. Чл. КПСС с 1930. На проф. арене
с 1930, до 1941 — турнист в групповом номере «Тройной турник»
(по афише — «Круффи»); исполнители Б., П. Дрыгин и А. Козяв-
БЛОКИ 67
кин — создатели номера; партнёры — А. Григорьев, А. Чукин,
Б. Бенинсон, А. Лёвочкин. «Круффи» выступали в чрезвычайно
быстром темпе (30 трюков за 5 минут), исполняли синхронно
ризенвелли всем составом. С 1941 Б. работает в жанре муз. экс¬
центрики, первоначально в дуэте со своей женой И. Таде, с 1948—
вчетвером (супруги Б., их сыновья Стуар и Борис; по афише —
«Семья Бирюковых. Музыкальные эксцентрики»). В их номер входят
игра на двух виброфонах, одновременная игра двух исполнителей
на четырёх трубах и др. Участвовали в гастролях за рубежом (Бол¬
гария, Румыния, Куба, Мексика, Израиль).
БЛАГОВ, Юрий Николаевич (р. 19. XI. 1913) — писатель.
В 1931 написал цирковое обозрение «Ребус-шарада». С 1950 система¬
тически пишет для цирка. Б. — автор большого количества парадов-
прологов, реприз, фельетонов, клоунад, представлений, в т. ч.
«Садится-не садится» («Штапель», 1953), «Свидетель» (1954), «Ле¬
чение смехом» (совм. с О. Поповым, М. Местечкиным, 1965),
«Шутки в сторону» (совм. с М. Местечкиным, Б. Романовым, 1965),
«Человек-невидимка» (совм. с О. Белоусовым, А. Фальковским,
1966) и др. Член редколлегии журнала «Советская эстрада и цирк».
С оч.: За кулисами цирка, в сб.: Огни манежа, М., 1961; Инза Сун и
Георгий Агаронов, «Сов. цирк», 1962, № 1; Медведи на
да и цирк», 1967, № 6, Советские клоуны, М., 1967;
друзья, «Нева», 1967, № 6;
Юрий Дуров, М., 1967; Зна¬
комьтесь — советский цирк,
М., 1967; Степан Исаакян,
М., 1970.
БЛАНШ (правильнее
п л а н ш, от франц,
planche — доска, плос¬
кая поверхность) —
1)	Силовой воздушно-
гимнастич. трюк. Артист
висит на воздушном гим¬
настическом снаряде или
в руках партнёра с вы¬
тянутыми носками в по¬
ложении, параллельном
земле («доской»); перед¬
ний Б. — когда артист
находится в положении
«лицом вверх», зад¬
ний Б. — лицом вниз;
2)	Б.-сальто — перево¬
рот в воздухе без груп¬
пировки с перегнутым
корпусом тела; Б.-пи¬
батуте, «Сов. эстра-
Юрий Дуров и его
руэт — переворот в воз-	Задний бланш в руке партнёра,
духе вокруг своей оси
на 360° без группировки; 3) Приём в джигитовке. Артист висит
в горизонтальном положении под животом бегущей лошади.
БЛОКИ — приспособление для подъёма и опускания тяжестей.
Механизм из вращающихся колёс с желобками по окружности, через
которые пропущена верёвка. В цирке одинарные Б. служат для
подвески лонж, разл. гимнастич. снарядов, канатов (в старом цир¬
3*

68 БОБОК
ке — ламп освещения). С помощью тройных Б. натягивают тур¬
ники, батут, мачты и др.
БОБ0К, Казимир Казимирович (р. 5. III. 1908) — артист, цир¬
ковой деятель. Чл. КПСС с 1951. Окончил ТЦИ (1930) и театроведч.
ф-т ГИТИСа (1961). С 1930 выступал в разл. жанрах (турнист, акро¬
бат, Белый клоун). После службы в Сов. Армии (1939—49) до 1959
был директором летнего театра в Центр, парке культуры и отдыха
им. Горького (Москва), в 1959—72 работал в Союзгосцирке. Б. при¬
нимал участие в создании коллектива «Беспокойные сердца», пост,
номер «Мечтатели» (1967).
С оч.: Картинки с ярмарки, «Сов. цирк», 1959, № И, У истоков, там
же, 1960, №11; На манеже Юрьевы, там же, 1961, № 10; Черты, рождённые
временем, там же, 1962, № 4; Школа творчества, «Сов. эстрада и цирк»,
1969, № 5.
Лит :Полек Эдмунд, Гастроли в Польше, «Сов эстрада и цирк», 1965,
№ 1; Первый блин — не комом', «Труд», 1967, 29 июля, Барзилович
Н., Казимир Казимирович Бобок, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 6; Г е р-
III у н и Е., Мечтатели, там же, 1969, № 3.
БОГЕН (нем. Bogen) — изгиб, дуга, складка, также «мостик».
Положение тела артиста в номерах пластпч. акробатики, при к-ром
корпус сильно прогибается назад, руки и ноги касаются земли.
БОНДАРЕНКО — семья цирковых артистов. Иван Гера¬
симович Б. (1876—1918) — клоун, дрессировщик лошадей,
цирковой предприниматель. Начал выступать в балаганах Дон¬
басса, выдвинулся как клоун-дрессировщик. В 1896 дебютировал
в цирке Чинизелли (Петербург). Обладал хорошим голосом, пел
куплеты и песенки под собственный аккомпанемент, руководил
хором, солировал в нём, исполнял также монологи, сценки, особенно
удачно — пародии на борцов и танцоров. Женившись на дочери вла¬
дельца цирка С. Александрова-Сержа, парфорс-наезднице и балери¬
не Варваре Сергеевне, Б. работал в цирке своего тестя. С 900-х гг.
держал собственную антрепризу под назв. «1-й Донской цирк
И. Г. Бондаренко». Его сыновья: Александр Ивано¬
вич Б. (30. VIII. 1908—18. IX. 1969), Геннадий Ива¬
нович Б. (31. VIII. 1900—16. V. 1966), Леонид Ива¬
нович Б. (1898—1942), выступали на манеже с детских лет.
Леонид и Геннадий — сначала как акробаты (по афише «Мало¬
летние акробаты-джентльмены Леон и Генинг»), позже — как
муз. клоуны, куплетисты, Леонид и как комич. наездник. В 1927
бр. Б. приняли участие в гастролях по Волге 1-го деревенского гос.
цирка. До 1929 Леонид Б. работал с Геннадием Б., затем — с Алек¬
сандром Б. и Ф. Бароном (муз. эксцентрики). Леонид Б. в 1941
ушёл добровольцем на фронт и погиб в боях с немецко-фашистски¬
ми захватчиками. Геннадий Б. в амплуа Белого клоуна работал
в дуэте с Н. Киссом. Александр Б. в годы войны выступал с натри о-
тич. репертуаром — монологами и антифашистской сатирой; впо¬
следствии, до 1968 — инспектор манежа.
Лит.: Дмитриев ІО., Советский цирк, М., 1963.
БОНДАРЕНКО — семья цирковых артистов. Михаил Анд¬
реевич Б. (24. VII. 1884 — 10. III. 1926) — клоун. В цирке
выступал с детства. С нач. 900-х гг. соло-клоун (Рыжий). Помимо
выступлений с традиц. антре, Б. читал монологи, демонстрировал
акробатич. трюки на высоких ходулях, танцевал на них. С 1910 ис¬
полнял также дуэт с женой — Евдокией Васильевной
Б. (р. 1. III. 1884), позднее — антре с детьми: К онстанти-
ном (р. 25. XII. 1910), Лидией (р. 14. III. 1912), Сер¬
БОРИСОВ 69
геем (р. 2. IX. 1914). Братья Б. выступали также как акробаты-
эксцентрики.
БОНЖ0РНО, Буонджиорно, Луиджи Анжело Эмилио
(11. VIII. 1875 — 20. I. 1934) — акробат-клоун. По национально¬
сти итальянец. Работал в цирке с детства. В 1890 с группой партер¬
ных акробатов Скарселли приехал в Россию и остался здесь; рабо¬
тал в крупнейших цирках. Исполнял номера: «Гимнаст на турнике»
(партнёр — А. Пиачентини), «Акробаты на столе» (партнёр — М. Зин-
ковский), «Салонные акробаты» (по афише «Трио Лумари»). С 1912
выступал как акробат-эксцентрик с сыном Джиованни (р. 16. VI.
1899), дочерью Капитолиной (по мужу Эйхлер; р. 17. X. 1900;
впоследствии муз. эксцентрик). С 1903 одновременно выступал как
клоун. Создал образ неунывающего весельчака, ловкого и удачли¬
вого. Виртуозно исполнял пируэты на голове, играл на гитаре,
пел; особенно удавались ему пародийные репризы (париком и гри¬
мом не пользовался). Известен также как ковёрный, играл комич.
роли в пантомимах. С 1914 выступал с буффонадными антре в дуэте
с сыном.
БОРГУН0В, Иван Петрович (7. I. 1914 — 1. XII. 1958) — акро¬
бат, атлет, дрессировщик. В цирк пришёл из спорта. Участвовал
в номере «Силовые акробаты» (псевд. — Брасс, партнёр — В. Фе¬
доренко). С конца 30-х гг. — конный акробат и дрессировщик лоша¬
дей в передвижных цирках. В сер. 40-х гг. выдрессировал необыч¬
ную по составу группу животных (белки, чернобурые лисицы и гор¬
ные козлы), к-рых сам ловил на Алтае. На манеж выходил в костюме
сибирского охотника, демонстрировал оригинальные трюки дрес¬
сировки. Единственный в своём роде номер Б. был отмечен на творч.
смотре новых произведений циркового иск-ва за 1944. В последние
годы жизни Б. работал с партнёршей Е. Павловой. Погиб во время
выступления от удара горного козла.
С оч.: Мои белки, Архангельск, 1953.
БОРЕ ЛЬ (наст. фам. — Коробов), Аркадий Фёдорович
(31. I. 1898 — 5. II. 1962) — акробат-эквилибрист, клоун, инспек¬
тор манежа. Работу в цирке начал в 1914 как акробат. В 1919—21 был
верхним в номере «Эквилибристы на першах», под рук. Я. Бахмана.
Среди трюков: стойка на руках на вершине перша; баланс в рост
на маленькой площадке, завершающей лобовой перш. Б. работал
без лонжи, уверенно, артистично. Позднее подобный номер исполнял
с Н. Брызгаловым (псевд. — Братья Б орел ь). В 20-х гг. Б. создал
номер «Воздушная рамка», в к-ром, помимо него, участвовали его
племянница Е. Коробова (разбилась в 1928), С. Морозов, В. Ми¬
ронов. В 1933—35 Б. — руководитель и участник группового но¬
мера «Меланж-акт». Среди партнёров: жена Б. — Д. Коробова
(р. 24. II. 1895), позднее дрессировщица животных; сын В. Ко¬
робов (р. 3. VII. 1920), в дальнейшем акробат-эксцентрик, воль¬
тижёр в полёте (под рук. Эвальдо),с 1957 — инспектор манежа,
В. Воробьёв (р. 15. VII. 1918), выпускник ТЦИ (1932). Параллельно
(с 1936) Б. выступал в амплуа Белого клоуна. В 1944—47 Б. был
на адм. работе (Гл. упр. госцирков), затем — Белый клоун (парт¬
нёры — П. Есиковский, А. Смыков). С 1960 — инспектор манежа.
Лит.: ІО. Д., Праздник старого артиста, «Сов. цирк», 195В, № 4; Дмит¬
риев Ю., Советский цирк, М,, 1963.
БОРИСОВ, Владимир Георгиевич (р. 30. I. 1927) — дрессиров¬
щик львов. Засл. арт. РСФСР (1969). Сын Г. Б. Борисова. Работал
70 БОРИСОВ
учеником в аттракционе отца (1943—46). Самостоятельно как дрес¬
сировщик выступает с 1948, сначала заменяя отца, позже — в соб¬
ственных аттракционах. Б. — сторонник мягкой, гуманной дрес¬
сировки: работает на арене без хлыста и палки, не пытаясь подчерк¬
нуть опасность, порой вносит элементы юмора. Среди трюков, демон¬
стрируемых Б., — шуточная сцена с двумя львами, к-рые хитростью
выманивают у дрессировщика куски мяса. Б. участвовал в гастро¬
лях артистов сов. цирка за рубежом (Венгрия, Польша, Румыния).
БОРИСОВ, Георгий Борисович (псевд. — Макс Борисов)
(1890—1966) — укротитель. По национальности румын, родился
в Бухаресте. Был служащим в балагане М. Руснер, подготовил номер
на трапеции. В 1909—12 исполнял номер «Одинарный полёт» в цирке
К. Матиеску. Под рук. укротителя львов Д. Полптова стал высту¬
пать с его животными. В годы 1-й мировой войны Б. служил в ру¬
мынской армии. В 1917, попав в Россию, участвовал в Гражданской
войне (1918—20). С 1920 был уличным борцом с медведем. В 1926—
1928 — в цирке Н. Зуева (дрессировщик медведей, атлет и воздушный
гимнаст). После нек-рого перерыва (из-за травмы) вернулся к дрес¬
сировке львов, выступал в предприятиях ЦУГЦа: с 1934 — в зве¬
ринцах Зооцирка, в 1939—57 — в цирках, работал с большими груп¬
пами зверей (12—15 львов). Б. — один из последних представителей
так называемой дикой дрессировки. С 1948 в цирке работает сын. Б. —
В. Г. Борисов.
БОРИСОВА, В. Я. — наездница; см. Валези.
БОРОВИКОВ, Павел Алексеевич (р. 29. II. 1914) — артист,
выступавший в разных жанрах. Засл. арт. Узб. ССР (1942).Чл. КПСС
с 1953. В цирке с 9 лет. Первый самостоят. номер — «Воздушная
рамка» (партнёр — И. Чурилкин), затем исполнял эксцентрпко-
акробатич. номер на китайском столе (партнёр — И. Вальтонс):
эквилибр, на перше (Б. — верхний, нижний — Н. Каэлло). В 1933—
1940— в группе под рук. В. Белякова, выделялся исполнением слож¬
ных прыжковых комбинаций (рондат-флик-фляк-двойное сальто);
в 1950 выполнял переднее сальто через двух слонов. В 1940—59 —
ковёрный клоун. Дети Б.: Лаура Павловна Б. (7. X. 1938) — воз¬
душная гимнастка, наездница-джигит; Павел Павлович Б. (р. 20. X.
1950) — акробат-каскадер, ковёрный клоун.
БОРЬБА в цирке — состязания борцов на цирковой арене.
В рус. цирке Б. становится частью представления с 60—70-х гг.
19 в.: цирковые атлеты боролись между собой или вызывали желаю¬
щих из публики. Боролись по-русски — в обхват («сграбившись»),
т. е. обхватив друг друга руками крест-накрест, или по-швейцар¬
ски — надев спец, широкие пояса с ручками (брались за ручки пояса
противника и стремились, оторвав его от земли, бросить на землю
так, чтобы он коснулся лопатками ковра). К 80-м гг. выдвигаются
атлеты и борцы, получившие всероссийскую известность, — А. Мо¬
ор-Знаменский, С. Морро-Дмитрпев, бр. Медведевы и др.
С 80-х гг. получила распространение зрелищно более интересная
греко-римская (французская, или классическая) Б. В этой Б. ис¬
пользовался ряд новых приёмов, запрещались подножки, захват
противника ниже пояса.
В авг. 1885 В. Краевскпй (1811—1900), врач по образованию, ор¬
ганизовал в Петербурге кружок любителей атлетики (при нём име¬
лась спортивная арена). Аналогичные кружки были созданы в Мос¬
кве, позже — в др. крупных городах. На спортивных аренах демон-
БОРЬБА 71
стрировалп свои достижения атлеты-профессионалы, проводились
занятия с любителями по поднятию тяжестей и французской борьбе.
Любители могли вступать в соревнования с профессионалами. В
кружке Краевского занимался В. Пытляспнский, победивший в 1889
в парижском цирке немецкого борца К. Абса, считавшегося непо¬
бедимым. В 1898 на Всемирном чемпионате борьбы в Париже Пыт-
лясинский занял второе место. Ученик Краевского Г. Гаккеншмидт
первым из рус. борцов стал чемпионом мира (1901, Париж). В цирке
выступали также известные борцы И. Поддубный, У. Янковский,
Г. Лурих, П. Крылов и др.
В 1904 в Петербурге в цирке Чинизелли проводился первый
в России чемпионат проф. Б. В 1905 такой же чемпионат был про¬
ведён в Петербурге в саду «Фарс». Его возглавил ученик Краев¬
ского арбитр И. Лебедев (Дядя Ваня). С этого времени чемпионаты
проводились во всех цирках России. Проф. Б. отличается от люби¬
тельской тем, что у профессионалов нет разделения по весовым кате¬
гориям; нек-рые приёмы, встречающиеся в проф. Б., в любительской
Б. отсутствуют (двойной нельсон, «макароны»). Среди борцов-про¬
фессионалов выдвинулись мастера, побеждавшие в чемпионатах
в России и за границей: И. Поддубный, И. Заикин, И. Шемякин,
Н. Башкиров, Н. Вахтуров, К. Буль, С. и В. Збышко-Цыгановичи,
Ф. Каптуров.
Постепенно Б. в цирке становится средством наживы буржуаз¬
ных дельцов, опошляется: демонстрируются патология, явления
(толстяки, великаны), применяются грубые и жестокие приёмы,
борцы подразделяются на «героев» и «злодеев», разжигаются нацпо-
налистич. чувства. Большинство схваток борцов было срепетиро¬
ванными цирковыми номерами. Это уводило Б. от спорта, придавало
ей рекламно-деляческий характер.
После Великой Окт. социалистич. революции чемпионаты борьбы
первоначально организовывались на прежних условиях, во главе
большинства из них стояли частные предприниматели, широко ис¬
пользовались приёмы, чуждые спорту. В 1924 Гл. управление по
контролю за зрелищами и репертуаром Наркомпроса предложило
передать чемпионаты под контроль физкультурных организаций.
Затем демонстрация Б. в цирках была запрещена.
Возрождение проф. Б. в цирке началось в 1933. В системе ЦУГЦа
были организованы три чемпионата борьбы. В последующие годы
их число возросло. Чемпионаты вначале возглавлял Н. Башкиров,
потом Ф. Прашок, способствовавшие утверждению Б. на подлинно
спортивной основе. Были привлечены лучшие борцы из числа старых
профессионалов и талантливая молодёжь, проявившая себя в люби¬
тельских соревнованиях: В. Ярков, Ян Цыган (И. Куксенко),
В. Плясуля, А. Мазур (псевд. — Богатырёв), Верден (наст. фам. —
Н. Жеребцов), А. Глинкин, рекордсмены СССР по поднятию тяже¬
стей — А. Касперович, П. Чуркин, чемпион СССР А. Сенаторов,
чемпион СССР И. Толмачёв, неоднократный призёр первенства
СССР П. Загоруйко, чемпион СССР М. Стрижак, троекратный чем¬
пион СССР А. Пустынников и др. Цирковые борцы принимали уча¬
стие в розыгрышах первенства СССР.
Наряду с соревнованиями по классич. Б. проводились соревнова¬
ния по разл. видам нац. Б.
Лит. Лебедев И. (Дядя Ваня), История профессиональной француз¬
ской борьбы, Л.—М., 1928; Мазур А. Г., Классическая борьба, М., 1969.

п «БОЧКА»
«БОЧКА» — 1) Реквизит наездников, искусственное препятст¬
вие в конных номерах в дореволюц. цирке. Состоит из несколь¬
ких обручей, к-рые держат ассистенты, стоящие один за другим па
расстоянии 30—40 см. Наездник на полном скаку лошади пры¬
гает сквозь эти обручи, вытягивая вперёд руки и ноги, и снова по¬
падает на лошадь; 2) Оригинальный прыжковый номер с «бочками»;
3) Реквизит в номерах антипода.
БРАГИН, Феофан Николаевич (1847—16. IX. 1917) — клоун-
дрессировщик. В юности работал в балаганах как «гуттаперчевый
мальчик», затем реприз-клоун, с 90-х гг. — клоун с дрессированными
животными (собаки, свиньи, петухи, кошки). Свои выступления Б.
пересыпал шутками, репризами, стихотворными монологами.
БРЕСЛЕР, Ян (Яков) Давыдович (р. 17. IV. 1909) — деятель
цирка. Засл, работник культуры РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1940.
Первоначально (1924) ученик, с 1925 — партнёр Г. Шеланговского
(номера «Крафт-акробаты» и «Римские кольца»). В дальнейшем Б.
выступал в разных цирковых жанрах и амплуа: в 1926—33 — экви¬
либр на лестнице (с А. Делаказа), эксцентрич. акробатика (с Гу-
лермо-Мази; позднее с жонглёром К. Кноком), ковёрный (с В. Шес¬
таковым; по афише — «Ян и Вассо»); в 1933—37 — инспектор ма¬
нежа в цирках Днепропетровска, Тулы, Смоленска, Воронежа;
в 1939 — худ. рук. Воронежского цирка и творческой мастерской
по выпуску новых номеров. В 1938 состоялся режиссёрский дебют
Б. — он пост, цирковую пантомиму-феерию «Конёк-горбунок»
по сказке П. Ершова (2-й цирковой коллектив под рук. С. Алек¬
сандрова-Сержа, Харьков). С 1940 Б. — организатор и руководитель
Цыганского циркового коллектива, в к-ром работает также сын Б. —
Борис Яковлевич Б. (р. 17. VIII. 1931), танц-жонглёр. По оконча¬
нии ГИТИСа (1968) работает также как режиссёр.
Лит.: Ангарский Б., Под цыганским шатром, «Сов. цирк», 1958,
№ 2; Зиновьев Н., 35 лет в цирке, там же, 1959, № 9; Ми л а ев Е.,
Равнодушным его не знают, «Сов. эстрада и цирк», 1970, № 2.
БРОК (наст. фам. — Сидоркина), Тамара Тимофеевна
(р. 17. VI. 1910) — жонглёр, дрессировщик. Родилась в семье цир¬
кового артиста Т. И. Сидоркина. Училась в балетной студии. С вось¬
ми лет начала выступать в номере муз. эксцентриков Юровых —
танцевала, играла на ксилофоне. Как жонглёр работала с 1923.
Известность Б. принёс тематич. номер «Жонглёр-трансформатор»
(1929—34): в ряде эпизодов, объединённых общим замыслом, ис¬
полняла номера жонглирования и танцы народов Средней Азии.
Переход от эпизода к эпизоду сопровождался сменой костюмов,
реквизита и муз. ритмов. С 1934 Б. (под руководством своего отца)
выступает как дрессировщица; создала ряд номеров с дрессирован¬
ными животными: «Жонглёр среди крокодилов», аттракцион «Мор¬
ские львы и купальщицы» (1934—41), «Велогонки медведей на треке»
(1944—46), «Жонглёр среди львов» (1946), «Группа дрессированных
медведей» (1950—57). С 1957 Б. работает как тренер-дрессировщик
в номере Денисовых.
Лит.: Дмитриевою., Советский цирк, М., 1963.
«БРОНЗОВЫЕ ЛЮДИ» — художественно-акробатич. группа.
См. Магдасян А. А.
БРУНЙ, Татьяна Георгиевна (р. 6. II. 1902) — художник.
Засл. деят. пск-в РСФСР (1960). Для цирка работает с 1937. Офор¬
мила большое количество парадов-прологов, постановок, программ
в Ленинградском, Московском, Киевском, Харьковском и др. цир¬
БУГРИМОВА 73
ках. Сотрудничала с режиссёрами Б. Шахетом («Юбилейная про¬
грамма к 20-летию советского цирка», «Мексиканское ревю», «Иллю¬
зионное ревю», прологи-парады и др.), Г. Венециановым («Весенний
пролог», «Осенний пролог», «Новогоднее представление», «Восточная
фантазия» и др.). По эскизам Б. изготовлены костюмы и оформлены
номера Кио, Манжелли, И. Бугримовой, Маяцких, Кох, Бараненко,
Ольховиковых, Кадыр-Гулям, Разумова и Чернеги, Лисина и Синь-
ковской и др. Участвует в создании буклетов, плакатов и др.
БРБІКИН, Павел Александрович (1882—1936) — клоун. В цирке
с 7 лет. Был акробатом. Участвуя в пантомимах, проявил способ¬
ности комика и перешёл на амплуа Рыжего, а затем соло-клоуна.
Выступал в традпцион. клоунской маске (рыжий парик бобриком,
клетчатый костюм). Б. особенно удавались текстовые репризы с прыж¬
ками. Непосредственный, заразительно весёлый, ловкий, Б. поль¬
зовался большой популярностью. В 1931—34 работал преподавате¬
лем в ТЦИ.
Лит.: Тихонов В., «Театр и искусство», 1898, № 42.
«БУБЛИК» , «б а р а н к а», — реквизит акробатов. Исполь¬
зуется в акробатич. номерах для сохранения устойчивости при вы¬
полнении стойки «голова в голову» (копфштейн). Имеет форму ба¬
ранки, с выемкой по размеру головы исполнителя. Изготовляется
из пробки, пенопласта, войлока и др. Помещается на голове нижнего
для поддержки верхнего.
БУБНОВЫ — воздушные гимнастки. Елена Ивановна
Б. (р. 25. V. 1924) — руководитель номера. Заслуженная арт.
РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1951. Окончила ГУЦИ (1948, реж.-пе-
дагог С. Морозов). Первоначальный состав группы: Е. Бубнова,
ІО. Островинская (позднее — Островинская-Ларионова; р. 1926,
засл. арт. РСФСР, 1969), И. Селивачёва и А. Башаева. Все окончили
ГУЦИ. Из др. участниц в разные годы — Ж. Дородных, А. Запашная,
Р. Макарова, Т. Чайникова. С 1971 в составе номера: Бубнова, Е. Ки-
ричукова (р. 1953), Н. Кисткина (р. 1953), Е. Самойленко (р. 1942).
Б. работают на комбинированном аппарате из трёх продольно
соединённых рамок, канатов, подвешенных перпендикулярно зем¬
ле, и трапеций. Аппарат находится под куполом на высоте до
15 м. Номер состоит из многочисл. гимнастич. комбинаций. Все
комбинации исполняются эффектно, непринуждённо, легко, гра¬
циозно. Особенно примечателен финал номера: две гимнастки сви¬
сают в петлях, закрепившись в них одной ногой, по двум кон¬
цам аппарата. Они держат корд де волан, в центре к-рого стоит
третья партнёрша (вольтижёрка); четвёртая висит под централь¬
ной рамкой на зубнике; вся группа вращается в стремительном
ритме. Б. участвовали в гастролях за рубежом (Англия, Болга¬
рия, Германия, Чехословакия, Франция, Япония).
БУГРЙМОВА, Ирина Николаевна (р. 13. III. 1910) — дресси¬
ровщица львов, первая в СССР женщина-дрессировщица хищников.
Нар. арт. СССР (1969). Чл. КПСС с 1951. Училась в Харьковской
торгово-промышленной школе (1926—28), одновременно занима¬
лась спортом, балетом, музыкой. В цирке с 1929 — совм. с А. Бус¬
лаевым подготовила воздушный аттракцион «Полёт на санях из-под
купола цирка», демонстрировавшийся до 1937. В 1940 вместе с Бус¬
лаевым создала аттракцион «Круг смелости» (артисты со львами на
мотоциклах). С 1946 Б. работает самостоятельно. В её выступления
рходят номера: «Лев в воздухе» — дрессировщица и лев раскачива¬
74 БУГРОВ И РОТМИСТРОВ
ются на качелях над клеткой; «Лев на лошади» — лев в роли жокея;
«Лев-канатоходец» — хождение льва по наклонным канатам; трю¬
ковая работа с большой группой львов (пирамиды, «ковёр» из львов,
прыжки львов через огненные обручи и др.). В своей работе с хищни¬
ками Б. создала романтический образ волевой, смелой женщины,
придав ему в то же время лирич. черты. В дрессуре Б. требователь¬
ность, властная непреклонность органично сочетаются с мягкостью,
трогательной нежностью. Б. работает уверенно, спокойно, легко,
пластично. Гастролировала за рубежом (Иран, Польша, Чехосло¬
вакия, Болгария, ГДР, Куба, Мексика, Израиль и др.).
С оч.: Моя профессия, М., 1957; Молодость нас не покинет, «Сов. эстрада
и циок», 1965, № 11; (Интервью с Б.), там же, 1967, № 9.
Лит.: Эдер Б., Мои питомцы, М., 1965, с. 35; его же, Ирина Бугри¬
мова, «Сов. цирк», 1958, № 3; Буслаев А., Записки укротителя львов,
[М.1, 1965, Укротительница львов Ирина Бугримова. [Буклет. Мин-во куль¬
туры СССР. В/о Союзгосцирк]; Аронов А., Браво, Араке!, М., 1971.
БУГРОВ И РОТМИСТРОВ — клоунский дуэт. Бугров
Александр Сергеевич (р. 16. VI. 1911) — Рыжий клоун и Рот¬
мистров Сергей Михайлович (р. 1. VI. 1910) — Белый клоун.
Окончили ТЦИ (1933). Выступали совм. (до 1938) как клоуны-буфф,
многие их номера были поев. совр. тематике.
Бугров в 1938—41 работал с партнёрами Д. Альперовым, М. Ка-
лядиным (Мишелем); с 1945 преподавал в самодеятельных цирковых
коллективах, с 1966 — в Студии клоунады при Моск, цирке. Рот¬
мистров выступал в дуэте с М. Дамировым, в 1939—47 — в театрах
оперетты в амплуа простака, в 1947 вернулся в цирк, работал с парт¬
нёрами М. Михайловым, М. Калядиным, Н. Лавровым. С 1954 Рот¬
мистров выступал соло как сатирик, исполнял (используя приёмы
трансформации) миниатюры на бытовые темы, публицистич. моно¬
логи, сатирич. куплеты и частушки.
Лит.: Колин Н., Молодой цирк, в сб.: Молодые мастера искусства,
М.— Л., 1938; Дм итриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 163, 286, 306.
БУЛАВА — 1) Реквизит жонглёра. По форме напоминает
собой бутылку. Пустотелая, бывает круглой, овальной или вось¬
мигранной. 2) Тяжёлый деревянный снаряд
в виде бутылки для атлетич. упражнений в
старинном персидском цирке.
Лит.: Бауман Н. Э., Искусство жонглиро¬
вания, М., 1962, с. 10—12; Иванов Е. П., Цирк
и эстрада в древней Персии, «Цирк и эстрада», 1928,
№ 12.
БУЛЬ, Клеменс (Клементий Иосифович)
(28. И. 1888 — 7. IV. 1953) — борец. Заслу¬
женный мастер спорта (1945). С 1908 — уча¬
стник многих чемпионатов борьбы, в к-рых
неоднократно занимал первые места. В на¬
чале 20-х гг. держал антрепризу (Ростов-на-
Жонглёр с булавами. Дону и др.). Вёл инструкторско-педагогиче¬
скую работу.
БУРЎНСКЙЙ, Николай Семёнович (р. 20. VI. 1900) — один из
старейших деятелей сов. цирка. Засл, работник культуры (1968).
Чл. КПСС с 1948. В 1919—30 работал в учреждениях Политпро¬
света и УЗП (Архангельск, Кострома и др.), с 1931—в системах
ГОМЭЦа, Гл. упр. цирков и Союзгосцирка; был директором Воронеж¬
ского, Смоленского (1931—41), Ивановского, Уфимского (1941 —
1945) цирков. С 1945 — директор Воронежского цирка.

БУФФОНАДА 75
БУСЛАЕВ (наст. фам. — Бутенко), Александр Николае¬
вич (р. И. IV. 1894) — укротитель львов. Нар. арт. РСФСР (1963).
Чл. КПСС с 1943. Участвовал в Гражданской войне 1918—20. В цирк
пришёл из спорта в конце 20-х гг. Создал механич. аттракцион
«Полёт на санях из-под купола цирка» (1929, партнёрша И. Бугри¬
мова). В 1940 подготовил аттракцион «Круг смелости» (в номере
участвовал лев, сидевший на багажнике мотоцикла; новая редакция
аттракциона — «Львы п мотоциклы»). В 1958 выпустил номер «Львы
на лошадях», совм. с Тамарой Николаевной Б. (наст. фам. — Бутен-
к о; р. 1. V. 1922; окончила ГУЦИ в 1941, ранее — эквилибристка
на проволоке, воздушная гимнастка). В номер были включены эле¬
менты высшей школы верховой езды и дрессировки хищников. Среди
трюков: выезд кабриолета, в к-ром рядом с дрессировщицей распола¬
гался лев; львы, скачущие на лошадях; сложные перестроения лоша¬
дей со львами на спинах. В аттракционе участвовал комик в образе
повара (И. Капитонов). Работа дрессировщиков демонстрировалась
в спец, клетке, сконструированной Б. Для исполнительской манеры
А. Н. и Т. Н. Буслаевых была характерна мягкость; спокойное, как
бы шутливое, обращение с животными. А. Н. и Т. Н. Буслаевы рабо¬
тали в цирке до 1963.
С о ч .: Записки укротителя львов, [М.], 1965.
Лит.: Широкий Ю., Люди, львы и мотоциклы, «Искусство и жизнь»,
1941, № 1; Кузнецов Е в г., Арена и люди советского цирка, Л.—М.,
1947, Волошин А., Львы на лошадях, «Сов. цирк», 1958, № 1; Новая кон¬
струкция клетки, там же, 1961, № 5; Г о р и н ш т е й н С., Дрессировщик
о себе, «Сов. эстрада и цирк», 1965, № 10; Гу р в ич С., Марш Александра
Буслаева, там же, 1966, № 11.
БУТЫЛКИН, Алексей Степанович (год рожд. и смерти неизв.) —
велогонщик, велофигурист. В нач. 90-х гг. 19 в. участвовал в гонках,
в т. ч. европейских; неоднократный призёр и чемпион (в 1895 полу¬
чил звание «Первый ездок России»). В 1902 вместе с известным бель¬
гийским артистом Жаком Нуазеттом выступал в велоаттракционе
«Воздушная корзина». В 1906 создал собственный аттракцион, по
афише — «Воздушное кольцо смерти в исполнении Бутылкина и
мисс Клары». В нач. 900-х гг. ввёл в номер тандемы и мотоциклы,
совершал на них опасные виражи без сетки и страховочных средств.
Аттракцион получил широкую известность. Б. гастролировал в Япо¬
нии и Китае (1913); по возвращении из гастролей держал в Забай¬
калье собственную антрепризу.
БУФФОНАДА (итал. buffonata — шутка) — 1) Приём худо¬
жеств. изображения, осн. на преувеличении, окарикатуривании
персонажей (действий, явлений). Используется во всех видах иск-ва.
2) В цирке Б. — вид компч. разговорной сценки, называемой также
буффонадным антре (исполнители — клоуны-буфф). Цирковая Б.
достигла расцвета в конце 19 в. Буффонадные антре строятся на
столкновении контрастных характеров клоунов — хитреца Ры¬
жего и напыщенного Белого; их комич. соперничество, замысловатые
пари и хитроумные обманы — наиболее частые мотивы Б. Средства
выразительности клоуна-буфф предельно сгущены: яркий гротес¬
ковый грим, пёстрый, утрированный костюм, гротесковые аксессуа¬
ры (перочинный нож и английская булавка величиной с трость, мо¬
локо для младенца — Рыжего — в двухведёрной бутыли; реквизит
снабжён трюковой зарядкой: башмак стреляет, фотоаппарат из¬
вергает струи воды и клубы дыма и др.). Переживания клоуна вы¬
ражаются в преувеличенной форме (от испуга волосы у него встают
76 БУШЕ
дыбом, от горя его бутафорское сердце разбивается). Б. требует
совершенного владения комедийной техникой. Из клоунов-буфф
сов. цирка: Аптонов и Бартенев, Алъперовы, бр. Аякс, бр. Лав¬
ровы, бр. Ширман, Бугров и Ротмистров, Демаш и Мозелъ, Н. Кисс
и Г. Бондаренко, Мишель, Теодор и Коко, Эйжен и Леном, Эй-
жен и Роланд. Приёмами Б. пользовались также В. Лазаренко,
позднее — Карандаш и др.; элементы Б. часто применяют исполни¬
тели сатирич. ролей в цирковых спектаклях и пантомимах.
Лит.: Альперов Д., На арене старого пирка, М., 1936; Кадни¬
ков Г., Кто «за» — кто «против», «Сов. цирк», 1959ў № 12; Роланд К.,
Белый клоун, Рига, 1961; Жизнь трёх клоунов. Воспоминания трио Фрате-
лини, пер. с нем., Л., 1927; Реми Т., Клоуны [пер. с франц., М., 1965];
Sand М., Masques et bouffons, P., 1859.
БУШЕ, Александр Борисович (наст. фам. и имя — Гнусов
Александр Ксенофонтович) (25.VIII. 1882—8.X. 1970) — артист,
режиссёр, инспектор манежа. Засл. арт. РСФСР (1958). Чл. КПСС
с 1949. В 1897—1900 был наездником на скаковом ипподроме в Пет¬
рограде, 1900—14 — берейтором и дрессировщиком лошадей в част¬
ных цирках. В 1918—19 дрессировщик в цирке Чинизелли в Во¬
ронеже. В 1920—30 актёр драматич. театра в Махачкале и пере¬
движных театров миниатюр. С 1930 Б. начал работать режиссёром-
инспектором манежа в цирках периферии, с 1935 — в Моск, цирке.
Творчество Б. отличали глубокое понимание специфики циркового
иск-ва, умение эффектно представить зрителям артиста и исполняе¬
мый им номер.
Лит.: «Сов. цирк», 1957, № 22, с. 33.
БЫКОВСКИЙ, Юрий Евграфович (р. 29.11.1928) — акробат-
прыгун. Окончил ГУЦИ (1950, ученик Н. Степанова), Ленингр.
ин-т физкультуры им. Лесгафта (1959). Чемпион СССР по акроба¬
тике (1949, 1951). В цирке работает с 1950, руководитель и участ¬
ник ансамбля акробатов-прыгунов. В составе ансамбля (по афише —
«Акробаты-прыгуны Быковские»): Б., И. Акинфев, В. Воронков,
Гулямовы, Г. Левин, А. Никобадзе, Н. Петрова, В. Слабов, А. Сме¬
танин. Среди трюков группы имеются рекордные (сложнейшая
прыжковая комбинация, в ходе к-рой верхняя исполняет с четырёх
рук сальто с пируэтом и заключительный полупируэт в руки партнё¬
ра, и др.). Ансамбль — лауреат 6-го Всемирного фестиваля молодёжи
и студентов в Москве (1957). Группа участвовала в гастролях артис¬
тов сов. цирка за рубежом (ГДР, Польша, Югославия, Индия, Ин¬
донезия, Бирма, Бразилия, Уругвай).

ВАВИЛОВА И ФАЙЕРТАК — акробаты-эксцентрики. Вави¬
лова Ирина Владимировна (р. 24.III.1924). Засл. арт. Тат. АССР
(1970) иФайертак Валентин Михайлович (р. 25.IX.1912). Окон¬
чили ТЦИ (1931). Исполняли номер «Прыгуны с бочками» (по афи¬
ше — «Иран»): прыжки в бочки, установленные в разл. комбина¬
циях со столами. Файертак прыгал на пирамиду из бочек, с завязан¬
ными глазами, с партнёршей на спине. В 1954—57 артисты работали
одновременно и как воздушные акробаты. В 1954—67 играли также
сюжетную сценку «Эксцентрики на часах», в к-рой Вавилова в ам¬
плуа травести проявила себя как одарённая комедийная актриса.
Участвовали в гастролях за рубежом (Иран, Индонезия, ГДР,
Венгрия, Болгария). С 1967 В. и Ф. — режиссёры ЦСЦИ.
Лит.: Ильина Н., Цирк, «Пионер», 1938, № 6, Дмитриев Ю.,
Советский цирк, М., 1963, с. 374.
ВАГОН-КЛЕТКА — см. в ст. Клетка.
ВАДЙМОВ-МАРКЁЛОВ, А. А. — манипулятор-иллюзионист;
см. Алли-Вад.
ВАЛЁЗИ — псевд. группы наездниц. Номер создан в 1936 (режис¬
сёр-тренер В. Соболевский). Участники номера: Борисова Вален¬
тина Яковлевна (с 1944 — Щетинина, р. 12.11.1916); Лебединская
Елена Павловна (р. 25.VI. 1910), обе окончили ТЦИ (1934); Леснев-
ская Зинаида Степановна (р. 29.VI. 1911), в прошлом балерина.
Они первыми на сов. арене возродили сложный, полный изящества
вид конного цирка («Па-де-труа на лошадях»). В 1942 группа под¬
готовила номер воздушной гимнастики «Гимнастки на обручах».
Конный номер В. с 1956 шёл в новой редакции (в виде единой ком¬
позиционно стройной конно-акробатич. сюиты) и с изменённым
составом (по афише — «Щетинины»): руководитель В. Щетинина,
участницы В. Васильева (р. 1932), М. Чёрная (р. 1934); обе окончили
ГУЦИ.
Номер был снят в фильмах: «Цирковое представление», «Се¬
годня — новый аттракцион», «Девочка на шаре».
Лит.: Ленинградский госцирк. Программа сезона 1937—1938, Л., 1937.
ВАЛЬСЁТ — элемент акробатич. упражнений; простейший пры¬
жок (подскок) с одной ноги на другую, при к-ром корпус исполни¬
теля слегка наклонён вперёд, а руки подняты кверху. Предвари¬
тельное вспомогательное упражнение перед исполнением разл. акро¬
батич. прыжков, придающее инерцию телу акробата и усиливающее
толчок от земли.
ВАН ТЕН-ТАУ, Сергей Валентинович (р. 18.VII.1908) — фокус¬
ник-иллюзионист. Засл. арт. РСФСР (1969). До 1939 был акробатом,
гимнастом, жонглёром. В дальнейшем — манипулятор (с 1950 ра¬
ботает в моек, группе «Цирк на сцене»). В. Т.-т. создал своеобраз¬
ный вид иллюзионного жанра «Китайские миниатюры» (нарисован¬
ный пейзаж на глазах у зрителей оживал: всходило солнце, рас¬
пускался цветок, по реке проплывала лодочка или артист снимал
с нарисованной ветки двух нарисованных попугайчиков и они
в руках артиста оживали). В.Т.-т. демонстрировал и др. фокусы
с аппаратурой и реквизитом собственной конструкции и изготовле¬
ния. В качестве ассистента В. Т.-т. работает его жена Людмила
78 BACCÔ
Андреевна Ван Тен-тау (р. 1928). В. Т.-т. обладает тонким чувством
художеств, меры. Участвовал в гастролях артистов сов. цирка
за рубежом (Румыния, Алжир, Афганистан, Ливия, Марокко,
Судан, Тунис, Эфиопия).
Лит.: Вадимов А., Лирические миниатюры, «Сов. цирк», 1960, № 8;
Кибардин Г., Досуг артиста, там же, 1962, № 3; В а д и м о в А. А.,
Т р и в а с М. А., От магов древности до иллюзионистов наших дней, М., 1966,
с. 263.
BACCÔ — псевдоним джигита, клоуна Иванова В. С.
ВЕКШИН, Анатолий Иванович (р. 19.IV. 1930) — клоун. Окон¬
чил студию клоунады при Ленингр. цирке (1949). Выступал в клоун¬
ских дуэтах (с В. Ветлицыным, В. Коротковым и др.), эпизодиче¬
ски был партнёром Карандаша, Ю. Никулина, О. Попова. Работал
в клоунской группе «Семеро весёлых», где создал образ разбитного
паренька-весельчака (1959). Исполнял роль Хоттабыча в новогод¬
нем представлении Моск, цирка «Необыкновенные приключения»
(1958) и Аполлона Трищенкова в пантомиме «Пароход идёт „Аню¬
та"». С 1968 работает в дуэте с К. Васильевым. Участвовал в гаст¬
ролях за рубежом (Швеция, Болгария, Франция).
ВЕЛОКОРЗЙНА — см. Корзина.
ВЕНЕЦИАНОВ, Георгий Семёнович (р. 26.III. 1896 —
17.VI.1965) — режиссёр, педагог, драматург. Засл. деят. иск-в
РСФСР (1956). Окончил высшее военно-морское уч-ще ( 1917). После
демобилизации получил театральное образование и был актёром
драматич. театров, затем худ. рук. Ленингр. мюзик-холла (1931—
1934), театра эстрады (1936—46), цирка (1946—65). В цирке поставил
ряд тематич. представлений: «Женщины — мастера циркового ис¬
кусства» (1951), «Праздник на воде» (1952), «Золотая осень» (1953),
«Цирк зверей» (1954), «Здравствуй, Ленинград!» (1962), «Снова
с вами, друзья!» (1963). Был соавтором сценария и режиссёром
водяной пантомимы «Выстрел в пещере» (1955), а также детских
представлений, театрализованных прологов и номеров. Как режис¬
сёра-постановщика В. характеризовало глубокое знание специ¬
фики циркового иск-ва, богатство художественной фантазии, по¬
стоянный творческий поиск. Особенно плодотворно В. работал в
конном цирке и клоунаде. Им созданы конные сюиты и крупные номе¬
ра: «Русская тройка» (группа Александрова-Сержа), «Русская кару¬
сель», «Мексиканский карнавал», «Восточная фантазия» (Б. Ман-
желли), «Па-де-труа на лошадях» (группа Щетининых) и др. Ор¬
ганизовал при Ленингр. цирке студии конного жанра и муз. экс¬
центрики. В течение ряда лет В. руководил работой клоунов —
Демаша и Мозеля, Б. Вяткина, С. Крейна, X. Мусина и др. В.
привлёк к работе в Ленингр. цирке драматургов В. Гальковского,
Р. Ворончук, Л. Артап др., написал неск. пьес, сценарий пантомимы
«Индия в огне» (совм. с А. Жаровым), сценарий фильма «Четвёр¬
тый перископ» (1939, совм. с Г. Блауштейном), большое число скет¬
чей, конферансов, фельетонов, а также ряд статей по вопросам тео¬
рии и практики сов. цирка.
С о ч.: Замыслы, «Сов. цирк», 1959, № 1; Конный жонглёр Николай Ольхо-
виков, там же, № 11; Победа ковёрного, там же, № 10: Клоун-дрессировщик,
там же, 1960, № 8; О конном цирке, там же, 1961, № 1; Смех — дело серьёзное,
«Сов. эстрада и пирк», 1964, № 4.
Лит.: Зиновьев Н., Режиссёр пришёл в цирк, «Сов. цирк», 1960,
№ 2; Филиппов С., Боевые годы, там же; Кох 3., Вся жизнь в цирке,
М., 1963, с. 95, 96; Памяти товарища. [Некролог!, «Сов. эстрада и цирк», 1965,
Ка 8.
ВЕНТРОЛОГИЯ — см. Чревовещание.

ВИНКИНЫ 79
ВЕРХНИЙ (в дореволюц. цирке — оберман, от нем. Obermann —
верхний человек) — 1) В номерах партерной акробатики — артист,
к-рый стоит на голове, на руках, на плечах у нижнего или среднего:
делает сальто и др. прыжки с подкидной доски, с плеч, с рук на
плечи, на руки нижнего или среднего, находящихся в это время
в партере, на пьедестале, на канате, на крупе скачущей лошади,
на движущемся снаряде. 2) В номерах эквилибристики — артист,
выполняющий аналогичные трюки на снарядах (першах, лестницах
и др.), балансируемых нижним или средним. 3) В номерах антипода
В. исполняет эти трюки с ног партнёра.
ВЙЙС-ВАЙС — дуэт муз. эксцентриков. Сидельников Василий
Антонович (14.VIII.1892—4.VII.1946) и Соломенко Матвей Ивано¬
вич (17.III.1884—21.VI.1938). До начала 20-х гг. работали порознь:
Сидельников — виртуоз на баяне, клоун, актёр драматич. театра;
Соломенко — гимнаст, актёр драматич. театра. Среди муз.-сатирич.
номеров, исполнявшихся В.-В., — «Весёлые точильщики». Они иг¬
рали деревенских парней, встретившихся в городе: один (Сидель¬
ников) наивно удивлялся городским чудесам, другой хвастливо
представлял себя человеком бывалым, поучал «деревенщину»,
но то и дело попадал впросак. Диалог перемежался злободневными
куплетами и заканчивался пляской. В нач. 30-х гг. артисты соз¬
дали групповой номер (кроме них, в номере участвовали А. и О.
Сидельниковы, Н. и 3. Соломенко, О. Божевольнов), в 1934 в том
же составе — номер «Пародийный джаз». С 1936 артисты выступали
раздельно: группа Соломенко — под псевд. «Саратовские», Си¬
дельниковы — под своей фамилией.
Лит.: Дмитриев ІО., Советский цирк, М., 1963, с. 156.
ВИКТОРОВ (наст. фам. — Кошкин), Виктор Викторович
(р. 21.IX.1927) — конный жонглёр. Окончил театроведч. ф-т
ГИТИСа (1963). Сын конного жонглёра В. Феррони и гимнастки
Л. Кошкиной (Лидиной). На арене с 1932, сначала был участником
разл. пантомим, в 1936—41 — ассистент в номере своей матери
Л. Кошкиной. В 1941—45 — партерный жонглёр, с 1945 — конный
жонглёр. В репертуаре В. — сложные оригинальные трюки: жонг¬
лирование на коне 5—6 мячами; балансирование двух вращаю¬
щихся мячей с голубем на верхнем мяче, перекатка по рукам через
шею мяча, на к-ром держит баланс голубь, и др.
Лит.: Московский ордена Ленина цирк. На арене — молодёжь! Новая
программа. Сезон 1952—1953, М., 1952.
ВЙЛЬТЗАК, Николай Иосифович (1880—1960) — муз. эксцент¬
рик. Засл. арт. РСФСР (1939). Родился в семье цирковых артистов
(отец — Иосиф Иосифович, чех по национальности, разносторонний
цирковой артист; мать — Антонина Петровна Стрельченко — тан¬
цовщица на лошади). В цирке с 6 лет. Как муз. эксцентрик работал
с братом Анатолием, затем с женой; в 1912—16 — с Д. Розетти.
В 1921—24 В. выступал совм. с С. Гариным, свыше десяти лет —
с И. Радунским (дуэт Бим-Бом, В. —Бом), затем с II. Камским,
М. Пясецким (Мишелем), Г. Толкачёвым. В. профессионально вла¬
дел мн. муз. инструментами, играл одновременно на двух концер¬
тино, широко пользовался разл. эксцентрич. инструментами; был
хорошим мимистом и танцором.
Лит.: Радунский И. С., Записки старого клоуна, М., 1954; Дмит¬
риев Ю., Советский цирк, М., 1963.
ВЙНКИНЫ (наст. фам. — Половинкины), братья, — акро¬
баты. Василий Прокофьевич В. (1880—1947); Арсе¬
80 ВОДЯНАЯ ПАНТОМИМА
ний Прокофьевич В. (1882—1919), Николай Про¬
кофьевич В. (1884—24.1.1928), Александр Прокофь¬
ев и ч В. (1886—1944). В 1895—98 работали в цирке И. Мельнико¬
ва: Николай — в номере «каучук», Арсений и Василий — как наезд¬
ники, Александр — как дрессировщик собак, все четверо выступали
и как гимнасты на трапециях; участвовали также в пантомимах
и клоунадах. В. создали с Федосеевским номер партерных ак¬
робатов, в к-рый одними из первых в рус. цирке ввели подкидные
доски; исполняли рекордные трюки: сальто на колонну из трёх,
пируэт — двойное заднее сальто на колонну. В 1914—18 бр. В.
держали собственную антрепризу. С 1919 (после смерти Арсения)
В. работали порознь: Николай— с номером «Перелётный орёл»
(выступал на высоте 16 м без лонжи и сетки, в финале съезжал по
наклонному тросу, стоя на голове; погиб в Макеевском цирке, сор¬
вавшись во время выступления); Василий и Александр, начиная
с 20-х гг., выступали за рубежом, там они с новыми партнёрами
возобновили свой старый номер партерных акробатов, носивший
имя Винкиных. Большой популярностью как воздушная гимна¬
стка пользовалась Ольга Николаевна В. (жена Василия В.), по
афише — «Мисс Ольга».
Лит.: Конев Ф., Полвека под куполом цирка, М., 1961, с. 45; Жа¬
рова Е., Братья Винкины, «Сов. эстрада и цирк». 1968, № 4.
ВОДЯНАЯ ПАНТОМИМА — разновидность пантомимы; феери¬
ческий цирковой спектакль, по ходу к-рого манеж превращается
в бассейн, мн. сцены разворачиваются на воде или спец, мостках,
демонстрируются фонтаны, каскады и др. водяные эффекты. Впер¬
вые водяной манеж был построен в Париже в 1886 и наз. «Водяные
арены» (позднее «Новый цирк»; конструктор-гидроинженер Солинь-
як). Первые франц. В. п. — «Ярмарка в Севилье», «Лягушечья
лужа». Первые В. п. в др. странах — «На Гельголанде» (цирк
Ренца, Берлин, 1891), «Четыре стихии» (цирк Чинизелли, Петер¬
бург, 1892). В последующие два десятилетия В. п. прочно вошла в
репертуар крупных цирков мира, в т. ч. России (цирки Саламон-
ского, Никитиных, Труцци, Годфруа): постановки «Карнавал на
Неве», «Карнавал в Венеции», «Сцена из Ост-индийской гавани»
и др. В. п. в сов. цирке — «Махновщина», «Индия в огне», «Выстрел
в пещере». Водяные эффекты применялись в пантомимах «Москва
горит», «Тайга в огне», «Люди морского дна», «Карнавал на Кубе»
и др.
Лит.: Загорский М., Гуляй-поле, «Современный театр», 1929, № 19;
Баишев Б., Счастливого плавания, «Сов. цирк», 1959, № 8. См. также
лит. при ст. Пантомима.
ВОЗДУШНАЯ ГИМНАСТИКА — разновидность жанра гимнас¬
тики, упражнения, исполняемые одним или группой артистов на
разл. снарядах и аппаратах (на бамбуке, рамке, турнике, трапе¬
циях, лопинг де лопе, іитамбертах, петлях, кольцах, корд де волане,
вращающихся моторизированных снарядах). В В. г. входят все ви¬
ды полётов. Упражнения В. г. делятся на динамические (маховые,
швунговые) и статические (силовые выжимы, бланши, «кресты» и
др.). Исполнитель номеров В. г. наз. воздушным гимнастом. Среди
сов. воздушных гимнастов: Г. А даскина, Баландины, сёстры Бирю¬
ковы, Н. и А. Благодарские, Н. Бондарева, Бубновы, Голиков
и Анзорге, М. и Б. Гусевы, Л. Ионова и Г. Резников, Н. и В.
Канарские, Лисин и Синьковская, Левандовские, В. Е. и В. А.
Лунего, И. и Р. Немчинские, Осташенко, С. Пащенко, Л. Писарен-
ВОЛГОГРАДСКИЙ ЦИРК 81
кова, С. Разумов я П. Чернега, Сирицкие, В. Суркова, Хазовы,
Г. Чижова, Н. и И. Щетинины. См. также ст. «Полёт».
Лит.: Сиренко И., Кор-де-парель, «Сов. цирк», 1961, № 9; С л а в-
с к и й Р., Цирк нашего двора, М., 1961, с. 48—70, Разумов С., Судьба
жанра, «Сов. цирк», 1962, № 10; М ор о з о в С., «Воздух» без воздуха, там же,
1963, № 2.
ВОЙНЙЦКИЕ — семья цирковых артистов, гимнасты, эквилиб¬
ристы. Викентий Станиславович В. (1883—1936). С 13
лет выступал в цирке А. Изако в номерах на трапеции, турнике,
перше, бамбуке, в 1903 упал с трапеции и повредил обе ноги; неск.
лет работал реквизитором и контролёром. В 1919 подготовил с 8-лет-
нпм сыном Сергеем номера: «Лестница на плечах», «Поясной перш».
Его сын Сергей Викентьевич В. (1911—24.X.1945) вы¬
ступал как гимнаст на трапеции. В 1925—28 в эквилибристич.
номере В. участвовала Н. Соколовская. В конце 20-х гг. В. соз¬
дали номер на переходной лестнице «Стальные моряки» с серией
сложных трюков (напр., Сергей В. жонглировал тремя горящими
факелами, стоя на вершине перша, к-рый его отец Викентий Ста¬
ниславович В. переносил в балансе вверх и вниз по лестнице). После
смерти отца Сергей В. выступал с номером «Одинарный полёт».
Погиб в Батумском цирке в результате несчастного случая (при под¬
веске аппаратуры).
ВОЛГИНЫ — семья цирковых артистов, воздушные гимнасты.
Валентина МихайловнаВ. (до замужества — Бори¬
сова, 14.VII. 1911—26.1.1944). Родилась в цирковой семье: отец—
атлет, мать — наездница. Выступала с 6 лет, сначала с родителя¬
ми, затем в группе своего дяди Донато. В 1929—32 участвовала
в акробатич. и воздушно-гимнастич. номерах под рук. Петерса,
Рогерса, Моруса. С 1932 выступала вместе со своим мужем М. Вол¬
гиным. В конце 30-х гг. стала рекордсменом парашютного спорта.
В 1943 демонстрировала сольный номер на трапеции: достижением
В. был финальный трюк-бросок с трапеции на штрабатах. В. тра¬
гически погибла во время исполнения номера. Михаил Ники¬
тич В. (р. 8.XI.1911—З.Ѵ.1945). Засл. арт. РСФСР (1939). Муж Ва¬
лентины Михайловны В. В цирк пришёл в 1928 из самодеятельности,
исполнял номер «бамбук» (псевд. — Дуглас; партнёр — И. Плато¬
нов); затем выступал со своей женой в таком же номере. Для спек¬
такля «Под куполом цирка» (1933, Моск. Мюзик-холл) В. подгото¬
вили воздушный аттракцион «Летающая торпеда»; номер исполнялся
на бамбуке, подвешенном к хвостовой части торпеды, вращавшейся
вокруг своей оси. Это был один из первых в сов. цирке номеров воз¬
душной гимнастики, в к-ром использовалась механич. конструкция
для кругового вращения гимнастич. снаряда. Высокое гимнастич.
мастерство, смелость и лирич. обаяние артистов выдвинули их в
число лучших воздушных гимнастов сов. цирка 30-х гг. Овеянный
романтикой, аттракцион В. положил начало ряду номеров воздуш¬
ной гимнастики на т. н. летательных аппаратах. В 1943—45 Михаил
В. был худ. рук. Тбилисского и Ереванского цирков.
Лит.: Ильина Н., Цирк, «Пионер», 1938, № 6; Кузнецов Е в г.,
Арена и люди советского пирка, Л.—М , 1947; Дмитриев Ю, Советский
цирк, М., 1963; Славский Р., Волгины, «Сов. эстрада и цирк», 1968,
№ И.
ВОЛГОГРАДСКИЙ ЦИРК. Первый цирк летнего типа был
построен в г. Царицине бр. Никитиными в нач. 900-х гг. В годы
революции здание было разобрано на дрова. В 1927 коллектив ар¬
82 ВОЛЖАНСКИЕ
тистов «Колларт» под рук. Я. Кудрявцева и Ф. Яшинова выстроил
на свои средства на берегу реки Царицы летний цирк (под брезен¬
товой крышей). С 1930 в городе функционировал гос. цирк-шапито
в Нар. саду. Весной 1932 на территории тракторного завода открылся
новый цирк на 3000 мест. Здание было разрушено во время Вели¬
кой Отечеств, войны. Летом 1943 начал работу цирк-шапито в Ком¬
сомольском саду. В 1967 был открыт новый В. ц. на 2000 мест
(арх. К. Дынкин). Директор В. ц. — М. Псалти.
Лит.: Карапетян Р., Артисты довольны, «Сов. эстрада и цирк»,
1968, № 4.
ВОЛЖАНСКИЕ (наст. фам. — Волжанкины) — семья
цирковых артистов, канатоходцы. Владимир Александ¬
ров и ч В. (р. 30. V.1917) — акробат, эквилибрист, канатохо¬
дец, конструктор цирковой аппаратуры. Нар. арт. РСФСР (1969).
Николай Александрович В. (р. 30.XII. 1913) — его
брат. Владимир и Николай В. окончили ТЦИ (1933). Выступали
с акробатич. номером «ханд-вольтиж» (третий участник — И. Фрид¬
ман; общий псевдоним — Вольман). В 1935 бр. В. выпустили но¬
вый номер «копфвольтиж» (третий — Г. Нестеров, общий псевдоним
Юмволь). Из трюков группы: перебрасывание партнёра с головы
одного на голову другого в стойке на одной руке. В 1939 Владимир
Александрович В. начал работать и как режиссёр. Он поставил
по собственному сценарию большую пластико-акробатич. сюиту
с элементами эквилибра «Лесная идиллия». Исполнители: бр. Вол-
жанские, Г. Галкина, В. Дёмина (боген на зубнике), О. Новикова,
Г. Кукушкина, Л. Осинский. Владимир Александрович В. испол¬
нял прыжки на ручной ходуле с партнёром, обвившимся вокруг
него. В 1944 к 2-му смотру новых произведений циркового иск-ва
Владимир Александрович В. подготовил сольное выступление —
эквилибр на оригинальном аппарате собственной конструкции
(ажурная колонна из труб с подвижными рычагами-кронштейнами
на вершине). На концах двух кронштейнов он исполнял ряд слож¬
ных трюков, в т. ч. динамич. стойку: поочерёдно передвигая крон¬
штейны, в стойке описывал полукруг по вертикали. Заканчивался
номер прыжками в стойке с мачты на мачту разл. высоты (6—4 м).
В 1950 в г. Фрунзе Владимир Александрович В. впервые выступил
на наклонном канате (партнёры — Николай Александрович В.,
К. Авдеева, Н. Банных). Среди трюков, составлявших номер: пере¬
нос от мостика к мостику одновременно двух партнёров, один из
к-рых делал стойку на голове нижнего, а другой в положении ара¬
беск стоял на голове среднего. В 1954 Владимир Александрович
В. сконструировал новую аппаратуру — раздвижную мачту, уве¬
личивающуюся с 5 до 9 м; на вершине мачты была расположена вра¬
щающаяся в горизонтальной плоскости стрела (стержень): мачта
устанавливалась на манеже в середине каната. Колонна из трёх
эквилибристов, стоявших друг у друга на плечах, проходила по ка¬
нату от мостика до стрелы, вставала на её конец, и стрела, плавно
поворачиваясь, переносила колонну на другой конец каната. Де¬
монстрировался также прыжок со стрелы, поднятой на 3 м над
уровнем каната, на плечи партнёру, стоящему на канате.
С 1954 постоянными партнёрами Владимира Александровича
становятся члены его семьи: жена — Марианна Иродио-
н о в н а В. (р. 25.III.1918); дочь — Марианна Владими¬
ровна В. (р. 6.III.1938); сын — Владислав (Владимир)
ВОЛОШИН 83
Владимирович В. (р. 8.XII.1939); жена Владислава Влади¬
мировича В. — Евгения Ивановна В. (до замужества —
Пухова, р. 1938). Позднее в ансамбле начал работать племянник
Владимира Александровича В. — Вячеслав Диодоро-
в я ч 3 о л к и н (р. 1.IX.1949). Продолжая совершенствовать но¬
мер, Владимир Александрович В. разработал конструкцию каната,
меняющего угол наклона, и осуществил новую редакцию номера.
Гл. исполнителем номера стал Владислав Владимирович В. Его
рекордные трюки: скат на роликах по канату с партнёршей на го¬
лове; двойной баланс во время восхождения по наклонному канату
(Владислав Владимирович балансирует на голове двух партнёрш,
стоящих на узкой дощечке). В 1963 и 1967 Владимир Александро¬
вич В. продолжал совершенствовать аппаратуру, ввёл в номер
три крутонаклонных каната, расходящихся лучами один над дру¬
гим (верхний мостик располагается под куполом). Среди новых
трюков: восхождение эквилибриста по наклонному канату (испол¬
няет Владислав Владимирович, балансирующий на голове парт¬
нёршу, к-рая делает арабеск на пуантах), групповой скат испол¬
нителей по всей системе наклонных канатов. Артистизм, мастер¬
ство исполнения выдвинули номер В. в разряд выдающихся аттрак¬
ционов. В. участвовали в гастролях артистов сов. цирка за рубе¬
жом (Италия, Великобритания, ФРГ, Нидерланды и Чехослова¬
кия, Финляндия, Бельгия и Франция, США и Канада, Австрия,
Япония).
Лит.: Ш и р а й А., Премьера молодых, «Сов. цирк», 1958, № И; Волжан-
ские [фоторассказ о творческом пути], там же, 1959, №4; Дмитриев Ю.,
День завтрашний и вчерашний, там же, 1962, № 5, с. 7—8; его же, Советский
цирк сегодня, М., 1968; Долгополов Мих., Первые, но не последние
встречи, «Сов. цирк», 1962, № 3; К о х Зоя, Вся жизнь в цирке, М.,
1963; Б е н з а р ь С., Внимание Кулибиным манежа!, «Сов. эстрада и цирк»,
1967, № 3; Сыкчин И., О нашем алмазном, там же, 1967, № 6; Р у м я fi¬
ne в а Н., Шаги под облака, там же, 1968, № 8; Г а н и н а М., Канатоходцы
Волжанские, «Знамя», 1969, № 7.
ВОЛКОВЫ — семья цирковых артистов, дрессировщики. Н и-
колай Петрович В. (9.V.1886—12.X.1963). Был учеником
нем. дрессировщика К. Граера (1895—99); работал со смешанной
группой (львы, тигры, медведи); гастролировал в зарубежных
цирках. По возвращении в Россию был дрессировщиком у А. Л.
Дурова (1906—15), В. Л. Дурова (1918—30), В. Г. Дурова (1942—
1946), Т. В. Дуровой (1949—52), в 1915—18 — у М. Золло. С 1930
выступал совм. с дочерьми, демонстрируя номер с дрессированны¬
ми собаками, голубями и позднее — слонами, в 1939—41 — дрес¬
сированным шимпанзе Чарли, к-рый разыгрывал на манеже целую
сюжетную сценку. В 1946—49 работал в Монголии, способствовал
созданию нац. монгольского цирка. Его дочь Вера Никола¬
ев н а В. (р. 15.VII. 1935) — дрессировщица. До 1964 — дрессиров¬
щица обезьян (оригинальный номер с группой из 18 обезьян, под¬
готовленный отцом), позже — лошадей.
ВОЛОШИН, Александр Маркианович (р. 2.VII. 1905) — деятель
цирка. Засл. деят. иск-в РСФСР (1966). Чл. КПСС с 1931. Окон¬
чил ин-т нар. хозяйства им. Плеханова в Москве (1931). В 1929—31
был секретарём Художеств.-полптич. совета ЦУГЦ и ГОМЭЦ.
В 1931—39 работал в разл. отделах этих организаций, в Управле¬
нии передвижных цирков Циркообъединения. В 1939—41 создал
и возглавил цирковую студию в Монголии. По возвращении из
Монголии участвовал в организации ЦСЦИ (до 1945 — её директор).
84 ВОЛЬНЫЙ
С 1947 режиссёр, в 1950—68 директор и худ. рук. ГУЦЭИ,
с 1968 — директор. Известен также как собиратель материалов
по иск-ву цирка.
С оч.' Львы на лошадях, «Сов цирк», 1958, К. 1; Завтрашний день манежа
юности, «Сов эстрада и цирк», 1965, № 4, Скучный человек недолговечен, там
же, 1965, № 10, Гели смотреть вперёд, там же, 1967, № 9.
Лит : Г р и н м а н В., TJI а л я п и н Л., Школа смелости, ловкости,
мастерства, «Среднее специальное образование», 1962, № 3; Т ривас М.,
Собиратели, «Сов. эстрада и цирк», 1969, № 5, Его выпускники в каждой про¬
грамме, там же, 1969, № 7, Alexander Markianowitsch Woloschin, «Artistik»,
1966,	_№ il.
ВОЛЬНЫЙ (наст. фам. — Рышкеви ч-В о л ь н ы й), Алек¬
сандр Иванович (р. 17.VIII. 1900) — артист, режиссёр. Засл. деят.
иск-в РСФСР (1968). В 1917 работал в драматич. театрах. Затем
выступал в цирке в разговорном сатирич. дуэте с А. Правдиной.
Автор, постановщик и один из исполнителей разговорного аттрак¬
циона «Никаких чудес» (с элементами трансформации и иллю¬
зии). Позже — гл. реж. Архангельского, Саратовского, Ташкент¬
ского, Омского и Тульского цирков. Пост, много цирковых про¬
грамм, пантомим, отдельных номеров: «Героям Советской Роди¬
ны» (о челюскинской эпопее), «Сказка о попе и работнике его Бал¬
де», «Фронтовые друзья», «О чём звенят клинки», «И арсенал, и
щит России».
Лит.: Славский Р.,В жанре цирковой сатиры, «Сов. цирк и эстрада»,
1967,	№ 10; П е т р о в с к и й К., Ровесник века, там же, 1969, № 1.
ВОЛЬТ (итал. voltata — поворот) — в конном жанре крутой
поворот налево или направо; в акробатике и воздушной гим¬
настике — поворот на 180°; в иллюзионных номерах — в манипу¬
ляциях с картами — незаметное перемещение карт в колоде.
ВОЛЬТЙЖ, вольтижировка (от франц, volter — кру¬
тить, вертеть), — 1) вольтижная акробатика (ханд-вольтиж, руч¬
ной В.) — разновидность динамич. (темповой) акробатики; выпол¬
няется парно или группой. В парном В. нижний подбрасывает
и ловит в руки верхнего, исполняющего разл. упражнения (стойки,
курбеты, пируэты и др.). В групповом В. нижние перебрасывают
верхних с рук на руки, в т. ч. с четырёх рук, сплетённых «замком».
Копф-вольтиж — трюковые перебрасывания верхнего с головы на
голову нижних (см. ВолжанскиеУ, 2) номер конного жанра; состоит
из упражнений на бегущей по кругу лошади (кульбиты и др.), к-рые
наездник выполняет, ухватившись за поручни — гурты. Воль¬
тижёр — в конном цирке — наездник, исполняющий номера
конного вольтижа. В воздушной гимнастике — артист, совершаю¬
щий трюковые перелёты с трапеции на трапецию или в руки к ло¬
витору. Вольтижёркой наз. трапецию, с к-рой вольтижёр совер¬
шает перелёты.
ВОЛЙНСКИЙ, Александр Викентьевич (р. 10.IX.1890) — ар¬
тист, администратор. Чл. КПСС с 1942. С 1908 выступал как атлет-
гиревик, борец в чемпионатах, был худ. рук. цирковых кол¬
лективов. С 1930 — директор цирков (Ижевск, Брянск, Бату¬
ми, Ворошиловград, Куйбышев, Ульяновск, Уфа, Кировск). В
1943 под рук. и при участии В. был построен Ижевский цирк,
в 1959 — летний цирк в Хабаровске, директором которого В. был
в 1953—62.
ВОРОНЕЖСКИЙ ЦИРК. В 19 в. цирковые представления в Во¬
ронеже давались во временных помещениях и цирках-шапито заез¬
жими антрепренёрами (бр. Годфруа, бр. Феррони, В. Суром и др.).
ВЫСШАЯ ШКОЛА ВЕРХОВОЙ ЕЗДЫ 85
В 1882 Труцци построил в Воронеже деревянный зимний цирк. В
1905 владелец бань И. Попов построил деревянный цирк на 1500
мест, к-рый арендовали: А. Чинизелли (шесть сезонов), Э. Труцци
(два сезона), А. Лапиадо, Н. Малюгин, Милете (цирк «Рекорд»,
сезон 1917), С. Даньшин (цирк «Спорт», сезон 1918). В октябре 1918
группа артистов (А. А. и Е. Р. Дуровы, Г. Дизендорф, Фаччиоли,
Цаппа, К. Гебель, Сазоновы-Орландо и др.) организовала «Цир¬
ковое товарищество», к-рое, помимо цирковых представлений, да¬
вало спектакли («Торжество революции», «Сбитые оковы» и др.).
В 1920 здание цирка было разрушено. Представления давались
на сценах Первомайского и Художественного (ныне парк Дома офи¬
церов) садов и в манеже под открытым небом. В 1924 было постав¬
лено шашіто, где гастролировал коллектив под худ. рук. Н. Ники¬
тина. В 1927 в Первомайском саду был построен цирк летнего типа,
где работал коллектив под рук. артистов А. Пешкова (Корелли)
и К. Гебеля. В 1929 построено здание стационарного цирка (с 1930 —
зимнее; сгорело во время Великой Отечеств, войны при налёте фа¬
шистской авиации). В 1943 в Первомайском саду сооружён летний
цирк. В 1972 построено новое фундаментальное здание цирка на
2400 мест. Директор В. ц. — Н. С. Бурунский.
ВОРОНЦОВ, И. — музыкальный эксцентрик; см. в ст. Биб-Боб.
ВСЕСОЮЗНОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ ГОСУДАРСТВЕННЫХ ЦИР¬
КОВ — см. Союзгосцирк.
ВЫЕЗДКА ЛОШАДИ — приручение к поводьям и дрессировка
лошади в соответствии с требованиями того или иного номера кон¬
ного цирка. Вырабатывает и закрепляет у лошади желательные для
дрессировщика рефлексы и тормозит (подавляет) нежелательные.
Современная В. л. основывается на рациональном использовании
её природных способностей. Подразделяется на начальную (общую)
и специальную (для конкретного трюка, номера). В начальную
стадию входит приручение к поводьям, шенкелям, седлу и др.;
в специальную — выработка школьного шага, рыси, галопа; ло¬
шадь учат менять направление, делать заезды, остановки, вольты,
прыжки и др. Начинают В. л. обычно в возрасте 2—3 лет, дресси¬
ровка продолжается от 3 месяцев до 1 года.
Лит.: Боше Ф., Метода берейторского искусства..., пер. с франц.,
СПБ, 1857; Жданов Г. С., Высшая школа верховой езды, СПБ, 1894;
Филлис Д., Основы выездки и езды, пер. с франц., СПБ, 1913; Книга о ло¬
шади, под ред. С. М. Буденного, т. 3, М., 1959; Иванов М. С., О конном
спорте и цирке, Таллин, 1967.
ВЫСОКЙНСКИЙ, Максимилиан Лукич (псевд. — Макс) (г. рожд.
и смерти неизв.) — соло-клоун. В 80—90-х гг. 19 в. — цирковой
артист. Исполнял буффонадные антре: «Перо», «Бабочка», «Змей»,
«Кукла». Обладал комедийным талантом, неистощимой фантази¬
ей, вёл остроумный диалог с публикой, был акробатом каскадером,
виртуозно танцевал на ходулях. Иск-во В. оказало большое влия¬
ние на мн. рус. дореволюционных клоунов, к-рые также высту¬
пали под псевд. Макс, заимствуя репертуар, маску и актёрскую
манеру прославленного комика. В 1901—05 — директор небольшого
бродячего цирка, в последние годы жизни — владелец передвиж¬
ного кинотеатра.
Лит.: Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936.
ВЫСШАЯ ШКОЛА ВЕРХОВОЙ ЕЗДЫ — разновидность кон¬
ного цирка, конно-наезднический номер, в к-ром всадник, на¬
86 ВЫСШАЯ ШКОЛА ВЕРХОВОЙ ЕЗДЫ
ходясь в седле, заставляет лошадь выполнять ряд движений в ритме
музыки, сопровождающей номер; это создаёт у зрителей впечатле¬
ние, что лошадь танцует. Движения лошади в В. ш. в. е. подраз¬
деляются па естественные и искусственные (приобретаемые лошадью
в результате дрессировки). Основные искусственные движения:
ДВИЖЕНИЯ ДРЕССИРОВАННОЙ ЛОШАДИ
Курбет. Крупада.	Баллотада. Кабриоль.
пассаж, пиаффе, галоп на трёх ногах, шанжэ, испанский шаг, ба¬
лансе, пируэт, «салют», т. н. школьные прыжки (курбет, кабриоль,
лансада, крупада, баллотада). В номерах догкарт и тандем всад¬
ник, сидя в лёгком кабриолете, управляет лошадью с помощью
длинных вожжей. В. ш. в. е. возникла на основе спортивных и
военных упражнений, достигла расцвета в 30-е гг. 19 в. Тогда же
был создан трюк — «поклон лошади» (животное опускается одной
ногой на колено, а другую — вытягивает вперёд), ставший худо¬
жеств. деталью номера; этот трюк в значит, степени способствовал
превращению В. ш. в. е. в цирковое зрелище. Первой исполнитель-
комплимент (вид поклона). Амазонка.
ницей номера В. ш. в. е. была Каролина Лойо (дебютировала в
Олимпийском цирке-театре, Париж, 1833). Огромный успех Лойо
сделал традиционным исполнение этого номера женщинами и
утвердил компоновку номера, манеру исполнения, в частности
посадку в дамском седле приёмом «амазонка». На рубеже 19—20 вв.
появились номера с двумя и четырьмя исполнителями, проделы¬
вавшими трюки синхронно.
Среди русских и советских наездников В. ш. в. е.: Т. Жу¬
кова, Н. Рахманова, А. Слапачинская, Э. Чинизелли, А. Чинизел-
ли, Е. Мардер-Саламонский, К. Гамсахурдия, Ж. Труцци, В. Труц-
ВЯТКИН 87
ци, В. Андреев, Э. Приеде, К. Дмитриев, П. и Б. Манжелли, М.
и Д. Тугановы, В. Демаш, В. Денисов, А. Кривых.
Лит.: Иванов М. С., О конном спорте и цирке, Таллин, 1967; Б о-
ш е Ф., Методы берейторского искусства, СПБ, 1857; Франкони Б.,
Всадник. Практический курс верховой езды, пер. с франц., СПБ, 1876; ф и fl-
ли с Д., Основы выездки и езды, пер. с франц., СПБ, 1913.
В ВЫСШЕЙ ШКОЛЕ ВЕРХОВОЙ ЕЗДЫ
Пассажи.	Пиаффе.	Левада.
ВЯЗОВЫ — исполнители номера «комический полёт». Создатель,
руководитель и участник номера — Анатолий Михайло¬
вич В. (р. 24.IV.1910). Засл. арт. Белорус. ССР (1964). В цирке
работает с 1927; участвовал в воздушно-гимнастич. номере под рук.
Э. Мюлъберга (по афише — «Эвальдо»), в группе акробатов-прыгу¬
нов Донвальдо (позднее М. Осташенко), в номере воздушного полёта
под рук. Валенти (В. Жданов). После кратковременной работы ко¬
вёрным в маске Чарли Чаплина (1934) В. подготовил свой номер
воздушного полёта с резиновыми амортизаторами, к-рые крепятся
одним концом к поясу вольтижёра, а другим — к раме с подвешен¬
ной к ней трапецией; раскачавшись на трапеции, артист отрывается
от неё, летит к ловитору, пролетает мимо него, падает вниз до рас¬
чётного предела (1,5—2 м от земли); сокращаясь, резина подбрасы¬
вает гимнаста вверх, и он попадает в руки ловитора. Трюк повторяет¬
ся неск. раз в разл. комически обыгрываемых комбинациях. Среди
партнёров В., работавших в разные годы: Ф. Фесенко, К. Шекин,
жена Анатолия Михайловича В. — Татьяна ИвановнаВ.
(в 1944—65), В. Голиков (в 1954—59), В. Трихин (в 1961—67).
Сам Вязов участвовал в полёте в качестве вольтижёра в маске Чарли
Чаплина, позднее — морского капитана. Сочетание высокого гим-
настич. мастерства с элементами комизма делало номер В. эффект¬
ным, в 30-е гг. он являлся выдающимся достижением. Полёт поль¬
зовался успехом и в последующие годы. С 1966 Анатолия Михай¬
ловича заменяет в номере его сын Анатолий Анатолье¬
вич В. (р. 7.V.1947), окончил ГУЦЭИ (1965); в номере участвует
его сестра — Валентина АнатольевнаВ.(р.З.ІѴ.1945). Состав
на 1972: А. А. Вязов, Юрий Бутаев (р. 1944), Олег Смирнов (р. 1950)
и Алла Комыхалова (р. 1949). Анатолий Михайлович снимался в
кино (фильмы «Два-Бульди-два», «Цирк», «Девочка на шаре»).
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947;
Конев Ф., Полвека под куполом цирка,.М., 1961, Дмитриев Ю., Совет¬
ский цирк, М., 1963; Мандыч Ю., Великие возможности жанра, там же,
1967, № 1.
ВЯТКИН, Борис Петрович (р. 2.V.1913) — клоун. Засл. арт.
РСФСР (1956). Работал униформистом в Новосибирском цирке
(1930); с 1932 выступал как комик (в маске Чарли Чаплина) на
88 ВЯТКИН
двухъярусном турнике в группе Никольс. После получения травмы
стал ковёрным в дуэте с М. Кульманом («Чарли Чаплин и Гарольд
Ллойд»), в 1934—38 — с А. Казаченко. С 1938 выступал как экви¬
либрист, с 1942 совмещал этот жанр с амплуа клоуна. Клоунский
образ и исполнительская манера В. окончательно сложились в 1946:
он играл весельчака-балагура, подвижного, задорного мастера на
все руки; выходил почти без грима в щегольском костюме, в сопро¬
вождении постоянной «партнёрши» — дрессированной собаки Ма-
нюни. Плодотворной оказалась долголетняя (1946—57) работа
В. под рук. Г. Венецианова в Ленингр. цирке: именно там появи¬
лось стремление В. к клоунаде, носящей гл. обр. сатирич. характер,
яркой характерности, сочному юмору. В. создал много злободнев¬
ных интермедий и клоунад с дрессированными животными (собаки,
гуси, осёл, козёл и др.). Часто пользуется приёмами пародии, гро¬
теска. Среди номеров В.: «Мама вундеркинда», «Тарзан», «Певица»,
«Нептун» в пост. «Праздник на воде» и др. Участвовал в гастролях
за рубежом (Индия, Китай, Польша, Монголия, Израиль). На ма¬
неже работает сын В. — Борис Борисович В. (р. 1949):
силовой жонглёр, окончил ГУЦЭИ (1968).
С оч.: Фронтовые записки, «Сов. цирк», 1957, № 2; Реприза — дело труд¬
ное, «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 6.
Лит.: Кузнецов Ев г., Арена и люди советского циока, Л.—М.,
1947, Жарова Е., Весь вечер на манеже, «Огонёк», 1963, № 26; Ром а-
н о в Б., Борис Вяткин, в кн.: Весь вечер на манеже, М., 1965.

ГАДЖИКУРБАНОВ, Яраги Исаевич (р. 7.XI.1917) — канато¬
ходец, педагог, тренер. Нар. арт. РСФСР (1960). Чл. КПСС с 1945.
Один из создателей и участников номера канатоходцев «Цовкра».
С 1947 возглавляет аттракцион «Дагестанские канатоходцы». Вместе
с Г. выступают его дочери: Джарият (р. 1941), нар. арт. Даг. АССР
(1964); Эльмира (р. 1944), засл. арт. Даг. АССР (I960); Айшат
(р. 1946), засл. арт. Даг. АССР (1964); Алмаз (р. 1948); Зулейхат
(р. 1951); Патимат (р. 1953); Изумруд (р. 1956). Др. участники ат¬
тракциона в разные годы: Ш. Магомедов (р. 1933), М. Магомедов
(р. 1939), М. Абакаров (р. 1940), 3. Гаджиев (р. 1954). В 1948—61
в ансамбле Г. работал М. Иванов.
Среди сложнейших трюков Г.: заднее сальто на канате, балан¬
сирование с завязанными глазами на канате 12-метрового перша
с двумя партнёршами и др. Коллектив Г. участвовал в гастролях
артистов сов. цирка за рубежом (Австрия, Великобритания, Бол¬
гария, Венгрия, Иран, Канада, Куба, Румыния, Финляндия, Фран¬
ция, Чехословакия, Швеция, Япония).
Лит.: Марков Е., Цирк Гаджикурбанова, «Сов. цирк», 1959, № 6.
ГАЗАРЯН, Борис Семёнович (р. 1.XI.1937) — акробат на шарах.
Мастер спорта. Акробатикой и лёгкой атлетикой начал заниматься
в школе. В 1956 стал чемпионом Москвы по акробатике и чемпионом
СССР в составе силовых акробатич. четвёрок. Окончил ГУЦИ
(1957), подготовил номер «Акробаты на шарах» (Г. руководитель
il участник номера, партнёры — Е. Пухова, В. Легостаев, А. Бу¬
харев; режиссёр-педагог Н. Степанов). В номере исполняется ре¬
кордный трюк: нижний стоит на шаре, на его плечах — Г., балан¬
сирующий на голове второй шар, на к-ром стоит партнёрша. Номер
демонстрируется легко, изящно. Г. — лауреат 6-го Международ¬
ного фестиваля молодёжи и студентов в Москве (1957). Г. ведёт
тренерско-педагогич. работу; режиссёр-постановщик номера «Гим¬
насты на стреле» (для азербайджанского коллектива) и др.
«ГАЗИРОВАНИЕ» (франц, gazon — газон) — выступление улич¬
ных акробатов, гимнастов, фокусников в садах, на площадях, во
дворах. Бытовало гл. обр. в дореволюц. цирке (соответственно —
«газировать», газировщик).
ГАККЕНШМЙДТ, Георг (2.VIII.1878—19.11.1968) — цирковой
борец, атлет, неоднократный чемпион мира по тяжёлой атлетике,
по классич. и вольной борьбе. Ученик руководителя петербургского
кружка атлетики В. Краевского. Впервые звание чемпиона мира
завоевал в 1901 на Междунар. чемпионате в Париже. Обладал фено¬
менальной силой и прекрасной техникой борьбы. Выступал в бала¬
ганах Эстонии как борец-профессионал под псевд. Ленц. С 1902
жил в Лондоне.
С оч.: Путь к силе и здоровью, М., 1911.
Лит.: Непомнящий К., Русский лев, «Сов. цирк», 1961, № 1 — 3;
Лангсепп О., Георг Гаккеншмидт, Таллин, 1966.
ГАЛАГАН (псевд. — Альби), Владимир Михайлович
(7.Х. 1902—29.VI. 1964) — воздушный гимнаст-комик. В цирк при¬
шёл в 1928 из спорта. В 1931 создал номер «Перекрёстный полёт»,
в к-ром участвовал, кроме Г., его брат Константин Михайлович Г.
90 «ГАЛАКТИКА»
(р. 1910); в номере под рук. Г. работали до 1963 Н. Витоль (ученица
Г.), Е. Марков. В 1940 в Моск, цирке состоялась премьера создан¬
ного Г. номера «Карнавал в воздухе», ставшего заметным явлением
в жанре воздушной гимнастики. После Великой Отечеств, войны
Г. восстановил (в новом составе) номер «Перекрёстный полёт»
(1948—63). В 60-х гг. в этом номере участвовали сыновья Владимира
Михайловича: Юрий (р. 8.XII.1938) и Анатолий (р. 27.XI.1947).
«ГАЛАКТИКА» — групповой воздушный полёт. Выпущен
ГУЦЭИ в 1966. Руководитель номера и первый ловитор — Влади¬
мир Васильевич Мяловский (р. 25.11.1945), партнёры: второй ло¬
витор — Александр Георгиевич Астанин (р. 5.1.1947), вольти¬
жёры— Валентина Ивановна Ватулина (р. 26.IX.1946), Владимир
Ефимович Ракчеев (р. 16.VIII. 1946), Галина Алексеевна Сазонова
(р. 12.V.1947), Николай Иванович Сухов (р. 9.III.1947) и Ядвига
Францевна Кокина (р. 12.V. 1948). С 1968 руководитель номера —
Н. Сухов. Номер демонстрируется на спец, аппаратуре: два мостика
на расстоянии 12 м друг от друга, посредине — вращающаяся
двухъярусная ловиторка, на нижнем ярусе к-рой ловитор поме¬
щается на подколенках, на верхнем — стоя. Вольтижёры легко
перелетают от нижнего ловитора к верхнему; ловиторы также легко
принимают их с разных сторон. Исполняемые артистами на лету
трюковые комбинации стремительны, эффектны, чрезвычайно слож¬
ны (двойные сальто с пируэтом, тройные сальто, взлёт на трапецию
к самому куполу с последующим 20-метровым прыжком в сетку
и т. п.). Постановщик номера и автор конструкции — режиссёр-
педагог ГУЦЭИ ІО. Мандыч.
Лит.: Мандыч Ю., Великие возможности жанра, «Сов. эстрада и
цирк», 1967, № 1; Стартова А., Семеро из «Галактики», там же, 1967,
№ 7.
ГАЛОПАДА (франц, galopade, от galop — вскачь) — в конном
цирке серия скачкообразных движений (галопов) лошади по ма¬
нежу.
ГАЛОЧКИН, Анатолий Семёнович (р. 23.IV. 1897) — специалист
по технич. оснащению номеров и водяных пантомим. Чл. КПСС
с 1928. В цирке работает с 1927; был слесарем, с 1938 — зав. сле¬
сарной мастерской Моск, цирка. Оборудовал манежи и устройства
для подачи воды при постановке водных пантомим в цирках Мо¬
сквы, Ленинграда, Иванова. Участвовал в технич. оформлении мн.
цирковых номеров, аттракционов, водных феерий: «Чёрный пират»
(1927), «Махновщина» (1928), «Москва горит» (1930) и др.
Лит.: Ульянов Г., Московский цирк, июнь, 1959 года, «Сов. цирк»,
1959, № 7.
ГАМСАХУРДИЯ — цирковая семья. Роман Сергеевич
Г. (1860—29.IX.1939), организатор циркового дела в России. Засл,
деят. иск-в Груз. ССР (1938). Был администратором труппы Бе-
зано (Баку), затем администратором в цирках П. Фюрера, Ма¬
мино, Камакича, Федосеевского — Бедини. В 1897—1916 — управ¬
ляющий цирком бр. Никитиных. С 1917 — гл. администратор цирка
А. Чинизелли (Варшава, Самара и др.). С сер. 20-х гг. работал
в Управлении гос. цирками; был директором ряда цирков. Прини¬
мал участие в строительстве и восстановлении цирковых зданий
в Казани, Воронеже, Свердловске, Иванове. В 1930—39 возглавлял
Тбилисский цирк, руководил строительством нового здания цирка.
Его дочери: Валентина Романовна Г. (23.11.1894—
12.V. 1965) — пируэт-наездница, балерина, балетмейстер. Впервые
ГАСТРОЛЬ 91
выступила как наездница в 1903 (цирк Никитиных, Казань). В 1913
в петроградском цирке Чинизелли упала с лошади, повредила ногу,
после чего стала работать балетмейстером; Клара Романов¬
на Г. (годы рожд. и смерти неизв.) — гротеск-наездница, танцов¬
щица на лошади. В конце 20-х гг. уехала за границу; Тамара
Романовна Г. (годы рожд. и смерти неизв.) — танцовщица
на лошади. С 1912 выступала как балерина в театре.
ГАРДИ — псевдоним циркового артиста Ф. Г. Иванова; см.
в ст. Ивановы.
ГАРИН, Сергей Васильевич (5.Х.1884—ЗО.ѴІ. 1946) — муз.
клоун, куплетист. Муз. образование получил в военной музы¬
кальной команде (1895—99). Выступал в ярмарочных балаганах.
В 1908 составил дуэт с П. Грудзинским — «Жорж и Кольпетти»
(исполняли муз.-комич. сценки). С 1921 выступал как Белый клоун.
Его партнёрами были Вильтзак (1921—24; псевд. — Бим-Бом),
далее — Н. Камский (1924—26), М. Пятецкий (Мишель) и др. Ис¬
полнение Г. отличалось мягкостью, добродушным юмором. Профес¬
сионально владел мн. муз. инструментами. В последние годы жизни
выступал на эстраде.
ГАРНИР0ВКА (франц, garnir — украшать) — убранство ло¬
шади (сбруя, сёдла, гурта и пр.). Выбор Г. зависит от специфики
номера (джигитовка, высшая школа верховой езды, дрессировка
«на свободе» и пр.). От Г. — гарнировать: подготовить лошадь
к выходу на манеж.
ГАСТРОЛЬ (от нем. Gast — гость, Rolle — роль) — выступление
артиста (коллектива артистов) вне места его постоянной деятель¬
ности — в др. городе, районе, крае, стране. В России иностранные
цирковые артисты гастролировали с сер. 18 в. Среди выступавших
в России иностр, артистов были: акробат-прыгун Берже (с 1758),
наездники Я. Бейте (с 1763), Дж. Прайс (с 1779), П. Магю (с 1787),
пшнастпко-акробатич. и пантомимич. труппа под рук. Брамбилла
и Номоро (с 1773), канатоходец А. Бодеич (с 1784), иллюзионисты
бр. Давенпорт (с 1800) и Р. Беккер (с 1859), трансформатор и вент¬
ролог А. Ваттемар (с 1830), фокусник Б. Боско (с 1840), цирковые
труппы А. Гверры (с 1845), Ж. Лежара и П. Кюзана (с 1846) и др.
Нек-рые иностр, артисты и цирковые семьи, приехав в Россию в
19 в. на гастроли (Безано, Труцци, Феррони, Чинизелли), остались
здесь и стали видными деятелями рус. дореволюц. и сов.
цирков.
Начало Г. рус. цирковых артистов за рубежом относится к 80-м гг.
19 в.: И. Сосин (по афише — «Алёша Сосин», с 1873), Ф. Молодцов
(с 1887), А. Л. Дуров (с 1890), М. Бекетов (с 1893), П. Крутиков
(с 1897), Бим-Бом (с 1901), А. Гудцов (с 1908), борцы и атлеты И.
Поддубный, И. Заикин, Г. Лурих п др.
Из сов. артистов первыми представляли цирк за рубежом
А. Сосин (1925—28), Н. Никитин (1919-23), В. Труцци (1925),
А. Дуров (1923 и 1926), группа Винкиных (1927), Кантемировы
(1927—31), сёстры Кох (1929). Первая групповая Г. состоялась в
Монголии в 1934. Как развёрнутая система творч. взаимообмена
между цирками СССР и зарубежных стран Г. определились позд¬
нее. Сов. цирк демонстрировал свои достижения на всех континен¬
тах мира, более чем в 70 странах и 400 городах (во мн. из них — не¬
однократно). В СССР выступали коллективы цирковых артистов
США, Болгарии, Венгрии, ГДР, ДРВ, Индии, Италии, Китая,

92 ГЕЛЛЕР
КНДР, Мексики, Польши, Румынии, ФРГ, Франции, Чехослова¬
кии, Швеции, Югославии и др. Междунар. связи сов. цирка являют¬
ся своеобразной формой взаимообмена творч. опытом и одной из
форм служения делу мира и дружбы между народами.
Лит.: Всеволодский-ГернгроссВ. Н., Начало цирка в Рос¬
сии, в сб.: О театре Временник отдела истории и теории театра гос. ин-та исто-
рии искусств, Л., 1927, Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931, Гастроли ар¬
тистов Германской Демократической Республики, М , 1955; «Советский цирк»,
1957, № 1, с. 32, Жарова Е., Гастроли артистов чехословацкого цирка,
там же, №2, Влчек С., Прага приветствует советских артистов, там же,
№ 3; Э д е р Б., На гастролях в Польше, там же, № 3; А г а д ж а н о в Г.,
На аренах Брюсселя, Парижа, Лондона, М., 1958; Зайцев Л., В Греции
и Югославии, «Сов. цирк», 1958, № 2; А л м а з о в М., Советский цирк в Егип¬
те, там же, № 3; Н о р и н г Э. и С к о т т, Советский цирк в Бирме, там же,
№4; Рубанов С.,В Индии, там же, № 4; Р е м и Т., Приезд второй группы
артистов московского цирка во Францию, там же, № 7, Д у р о в Вл., Бель¬
гийские встречи, там же, № 12; Подарки друзей, там же, 1959, № 8; А н г а р -
с к и й В., Лондон, Уэмбли, там же, № 9; И. С., Белорусский цирковой кол¬
лектив в Польше, там же, № 10; статьи Карандаша, В. Волжанского, Вл. Ду¬
рова, «Сов. цирк», 1960, № 4; Р е й с М., Первая поездка, там же, № 7, Н и -
кулин Юрий, 100 дней в Южной Америке, там же, № 9 и 10; Беля-
к о в а Г., В новой социалистической республике, там же, №11; Хроника за¬
рубежных гастролей 1960 года, там же, № 12, К и о Э., На манеже цирка Шу¬
мана, там же, 1961, № 1; Л ь в о в Н., Дружба, там же, № 9, Д у р о в Вл ,
Маленькие лондонцы — маленьким москвичам, там же, № 10; Новожи¬
лов В., Советский цирк за рубежом, там же, № 12, с. 6, А г а д ж а н о в Г ,
В Тегеране, там же, 1962, № Г, Ш е в е л е в а Г., Морями тёплыми омытая, там
же, 1962, № 3; Попков Ю., 300 000 приветов, там же, 1962, № 6; Ново¬
жилов В., Зарубежные гастроли советского цирка, там же, № 7; Мат¬
веев М., До новых встреч..., там же, № 10; Дмитриев Ю., Советский
цирк, М., 1963; Г о р е г л яд В., На гастролях в Японии, «Сов. эстрада и
цирк», 1964, № 1; К а с е е в Р., 140 дней в Америке, там же, № 4; Чихи-
р а И., Почётная миссия, там же, 1965, № 5; Д о л г о п о л о в М., Москви¬
чам поправилось, там же, 1959, № 9; Н а з а р о в а М., На новом континенте,
там же, 1965, № 9; С л а в с к и й Р., Воробышек становится взрослым, там же,
1966, № 12; Аплодируют польские зрители, там же, 1967, № 1; там же, № 9,
Черных С., 220 дней в Латинской Америке, там же, № 2, Ч е р н е н к о И.,
Здравствуй, цирк!, М., 1968, с. 24 — 29, 39, Черных С., На далёком кон¬
тиненте, «Сов эстрада и цирк», 1968, № 9; Мы это видели своими глазами.
О поездке в Чехословакию рассказывает народный артист РСФСР Евгений
Милаев, там же, № И; Даты дружбы и уважения, «Советская эстрада и
цирк»,1969, № 3; Черных С., Дорога в две тысячи миль, там же, № 5;
Крымко В., Талантливый коллектив, там же, № 11.
ГЁЛЛЕР (наст. фам. — П ан ц ушник), Абрам Борисович
(р. 17.V.1911) — акробат-эксцентрик. Работал в самодеятельном
коллективе «Синяя блуза». Позже — в одесской филармонии (1927—
1933); с 1934 — в цирках ГОМЕЦа, Гл. управления цирков, с 1957 —
в системе Союзгосцирк. Свои номера Г. строил как сценки-эксцент¬
риады: «Носильщик» (партнёр — С. Перехрест), «Негр и белый»
(партнёр — В. Белов), «На пляже» (партнёры — В. Наумов, Ю.
Штанге), «Дирижёр и музыкант» (партнер — В. Шилинскпй),
«Шуточная сценка с медведем». Участвовал в гастролях артистов
сов. цирка за рубежом (Китай, Иран, Румыния, Болгария, Польша).
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
ГЁРЦОГ (наст. фам. — Г е р ц о в с к и е), братья, — цирковые
артисты. Павел Евсеевич Г. (1875—1922) — воздушный
гимнаст, кольцевик. Выступал с номером воздушной гимнастики,
включавшим упражнения на кольцах, бамбуке, трапеции, оформлен¬
ных как предметы морского снаряжения (по афише — «Морской
акт, трио Герцог»). Исполнял «крест» на кольцах. Владимир
Евсеевич Г. (28.VII. 1880—1.IV. 1948) — гимнаст на трапеции,
велосипедист, акробат. Участвовал в велономере на треке (общий
псевд. — Братья Му ано); позднее — в аттракционе «Велосипедная
«ГИРЛЯНДЫ» 93
корзина». После Великой Окт. социалистической революции в те¬
чение 20 лет — инспектор манежа Ленингр. цирка.
Лит.. Б а р т э н А., Всегда тридцать, М.—Л., 1965.
ГЕРПіУНИ, Евгений Павлович (25.11.1899—7.VIII.1970) — дея¬
тель цирка и эстрады, режиссёр, критик. Засл. арт. РСФСР (1939).
Чл. КПСС с 1941. В цирке работал с 1926 — зам. директора Ленин¬
градского цирка по художеств, части, зам. директора Ленинград,
эстрадно-циркового техникума по учебной части. Был худ. рук.
Ленинградского (1931—37) и Киевского (1939—41) цирков, началь¬
ником фронтового цирка (1941—45). Г. — один из организаторов
Музея циркового искусства и Ленингр. мастерских по подготовке
новых цирковых номеров. Пост, новую редакцию пантомимы «Чёр¬
ный пират» (совм. с А. Арнольдом), выпустил неск. эстрадно-цир¬
ковых представлений, в т. ч. на стадионах.
С оч.: Буклет «1905 год», Л., 1931; Советская эстрада, Л., 1959, Незабы¬
ваемые дни (из записок начальника фронтового цирка), «Сов. цирк», 1958, № 2;
Независимо от роста, там же, 1963, № 4; Музей цирка, «Сов. эстрада и цирк»,
1967, № 5; Рассказываю об эстраде, Л., 1968.
ГИМНАСТИКА (греч. gymnâzô—тренирую, упражняю) — цир¬
ковой жанр. Включает демонстрацию упражнений на спец, снарядах
и аппаратах. Исполнитель номеров Г. наз. гимнастом. Цирковая
Г. разделяется на партерную (упражнения на снарядах и
аппаратах, укреплённых на манеже) и воздушную (упражне¬
ния на аппаратуре, подвешенной высоко над манежем); соответ¬
ственно гимнасты — на партерных и воздушных. Каждый из двух
видов цирковой Г. включает множество подвидов (в зависимости
от используемой аппаратуры и приёмов работы): партерная Г. —
упражнения на турниках, батуте, кольцах всех типов; воздушная
Г. — упражнения на трапециях всех родов, корд де пареле, корд де
волане, рамке, бамбуке, воздушном турнике. Соответственно име¬
нуются и гимнасты: гимнасты на турниках (турнисты), на коль¬
цах (кольцевики), на трапециях (трапецисты), гимнасты на корд де
волане, на рамке и др. Гимнастика пришла в цирк из спорта в сер.
19 в. С 60-х гг. 19 в. большое распространение получил один из
наиболее романтичных видов воздушной Г. — «Полёт».
ГИНЁЙКА, Альфонсас Юозович (р. 15.1.1915) — эквилибрист на
катушках. Нар. арт. Литов. ССР (1965). Чемпион Литвы по боксу
(1932—33). В цирке работает с 1934, был соло-жонглёром, силовым
жонглёром (с И. Раманаускасом), воздушным гимнастом (в группо¬
вом номере, партнёры — М. Жебраускас, М. Ковзон, М. Уткин).
Выступал во мн. жанрах, но гл. обр. как эквилибрист на катушках
it на ножной лестнице; партнёрша Г. — его жена Альбина Гинейке-
не (21.VIII.1919—28.1.1969). Из трюков Г.: на двух катушках, ле¬
жащих на столе крестообразно (одна на другой), стоит вольностоя¬
щая лестница, по к-роп поднимается Г. с партнёршей на плечах;
на двухметровом пьедестале лежит катушка, на ней (на планке) —
вольностоящая лестница, на верху лестницы — Альфонсас Г., дер¬
жащий на голове партнёршу (Альбину Гинейкене) в положении
«арабеск» (вариант этой композиции: вместо арабеска партнёрша
исполняет копфштейн «голова в голову»). Г. — один из организа¬
торов Литовского циркового коллектива. Выступал до 1967.
Лиги.: Георгиев Г., Цирковые коллективы Прибалтики, «Сов. цирк»,
1957, № 2; К о г а н М., Введение, в кн.: Бауман Н. Э., Эквилибристика,
М., 1963.
«ГИРЛЯНДЫ» — номер конной дрессировки, сложные затейли¬
вые перестроения большой группы лошадей, соединённых между
94 ГЛАВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ЦИРКАМИ
собой цветочными гирляндами (иногда в них вмонтированы электро¬
лампочки). Сбруя лошадей также увита цветами. Впервые «Г.»
исполнены в Германии конюшней А. Шумана.
ГЛАВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ЦИРКАМИ — хозрасчётное управ¬
ление в системе Комитета по делам иск-в при Совнаркоме СССР.
В 1936 выделилось из ГОМЭЦ. В Г. у. ц. вошли, кроме стационар¬
ных, передвижные цирки и аттракционы под общим наименованием
«Циркообъединение». В 1957 Г. у. ц. было реорганизовано в Союз¬
госцирк.
«ГЛАДИАТОРЫ», «Римские гладиатор ы», — цир¬
ковой номер силовых акробатов (крафт-акробатов). Возник в 80-х гг.
19 в., получил большое распространение. Артисты выходили на
манеж в металлич. шлемах, накинутых на плечи тогах, иногда в лео¬
пардовых или тигровых шкурах, в сандалиях с высокой, крест-
накрест, ременной шнуровкой, с мечами или копьями и щитами
в руках. Обычно демонстрации акробатич. или гпмнастич. трюков
предшествовала короткая интермедия — «живые картины», изоб¬
ражавшие бой гладиаторов. Номер сохранялся в рус. цирке до
30-х гг. 20 в.
ГЛАДИЛЬЩИКОВ, Николай Павлович (р. 27.IV. 1895) — дрес¬
сировщик. Засл. арт. РСФСР (1939). Чемпион РСФСР по француз¬
ской борьбе (1922). Дрессировкой начал заниматься в 1922. Как
дрессировщик-профессионал выступил впервые в 1923 с номером
«Борьба человека с медведем» (в саду «Аквариум», Москва). Г. —
создатель первого в истории советского цирка аттракциона смешан¬
ной дрессировки (два бурых медведя, лев, львица, волк, два дога),
премьера — в 1927 в Орехово-Зуевском цирке. В 1928—31 выступал
в цирках республик Средней Азии, в Ленингр. и Моск, цирках;
пользовался широкой известностью. Систематически варьировал
состав животных, в составе его зоогруппы было 6 львиц, 4 бурых
и 1 белый медведь, волк, два тигра, два дога, гиена, осёл, неск. пе¬
тухов, галок, ворон. Г. впервые в истории цирка объединил в од¬
ном номере хищников, домашних животных и птиц. Аттракцион
был оформлен в сказочно-былинном стиле: артист выходил на манеж
под музыку «пляски скоморохов» из оперы Н. А. Римского-Корса¬
кова «Садко», в красочном рус. наряде, под руку с бурым медведем,
в сопровождении медведицы, наряженной в сарафан, с вёдрами на
коромысле. Затем медведи распиливали с дрессировщиком дрова,
львы перепрыгивали через барьеры, по ходу номера артист «боролся»
со львом, ложился на «живой ковёр» из зверей. Он отказался от
приёмов запугивания зверей, нарочитой игры в опасность, обра¬
щался с животными мягко, с юмором. Помимо групповой дресси¬
ровки, показывал также сольные номера, из к-рых особой популяр¬
ностью пользовалась его борьба с огромным удавом по кличке
«Крошка».
Снимался в кино (фильмы «Северная любовь», «Медвежья свадь¬
ба», «Чашка чая», «Золотой запас», «Облава» и др.). В 1964 оставил
манеж.
С оч.: На арене — хищники, Архангельск, 1957.
Лит.: Куб лицкий Г., Укротитель хищников, Архангельск, 1940;
Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, Великанов В., С медведем
по Волге, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 12.
ГЛУЩЕНКО, Александр Георгиевич (р. 23.VIII.1908) — клоун-
буфф (Рыжий). В 1927 выступал в театре (Ростов-на-Дону). Работал
в передвижных театрах миниатюр и на эстраде. В цирке дебютировал
ГОЛЯДЗЕ 05
в 1937 как ковёрный клоун в дуэте с А. Баратовым (псевд. Иван
Иванович, Г. — Ванечка Скамейкпн). Позднее выступал как клоун-
буфф с С. Анохиным (1959—63) под общим псевд. Тип-Топ, соз¬
давая образ простодушного, подвижного и шумного человека. Из
др. работ Г. — комик в аттракционе «Чудеса без чудес», в ориги¬
нальном сатирич. номере с бр. Икон — усердный, но нерасторопный
и глуповатый униформист. В 1955—60 Г. — участник ансамбля
«Семеро весёлых», где исполнил много клоунад, сатирич. миниатюр,
интермедий. В цирковом спектакле «Пароход идёт ,,Анюта“» (1961—
1967) Г. создал буффонадный образ администратора цирка Пал Па¬
лыча, сварливого придиру и в то же время горячего энтузиаста,
преданного своему делу. С 1968 артист выступает в коллективе
«Цирк на воде». Исполнение Г. отмечено искренностью, сочным
юмором, яркой комедийностыо.
Лит.: Коваленко И., Маски и образы, «Сов. цирк», 1963, № 2;
Варшавский Я., Лицо во весь экран, «Сов. эстрада и цирк», 1969, № 11,
Ельшевский Н., Три цирковых спектакля пантомимы, в кн.: Вопросы
театра, М., 1966, с. 263.
ГОЛИКОВ И АН30РГЕ — воздушные гимнасты. Голиков
Виктор Владимирович (р. 2.XII. 1928) — ловитор. Чл. КПСС с 1967.
В 1949 окончил ГУЦИ. До 1960 работал в воздушных полётах
под рук. Ф. Конева (1949—51), Ю. Рябинина (1951—53), А. Вязова
(1954—59); с 1960 — с Э. Анзорге. А н з о р г е Эльга Георгиевна
(р. 30.VII.1939) — вольтижёр. Чл.КПСС с 1967. В 1960 окончила
ГУЦИ, с этого же года выступает с Голиковым. Из трюков Г. и А.:
Анзорге, сделав полтора задних сальто-мортале с плеч ловитора
(Голиков), попадает ногами в его руки; пол флик-фляка с рамки
в руки ловитора. Своеобразен финал: обхватив ногами подвешенный
под куполом канат, Голиков спускается по нему вниз головой, держа
в руке партнёршу. В номере Г. и А. трюковая сложность сочетается
с лёгкостью, пластичностью и красотой исполнения. Г. и А. — дип¬
ломанты творч. смотра новых произведений циркового иск-ва за
1961—63. Голиков в составе группы под рук. Вязова выступал
в Болгарии, Голиков и Анзорге — в Венгрии, на Кубе, в Мексике,
Австралии. С 1968 артисты работают порознь.
Лит.: Владимиров В., Воздушные гимнасты Голиковы, «Сов. цирк»,
1961, № 10; е г о же, Торжествующие в высоте, «Сов. эстрада и цирк», 1968,
№ 2; Ф л о р о в а Н., Сегодня в цирке, «Театр», 1966, № 3.
ГОЛЯДЗЕ — семья цирковых артистов. Иван (В а н о) Г а в-
рилович Г. (2.V.1875—27.11.1963) — эквилибрист, акробат,
гимнаст, клоун (Рыжий), канатоходец. В цирке — с 8 лет. С 1905
осн. номером стал эквилибр на проволоке — работал под куполом,
исполняя сложные трюки. Один из инициаторов и создателей Гру¬
зинского циркового коллектива. Дарья Степановна Г.
(р. 2. IV. 1893) — исполнительница номеров «каучук», «проволока»,
«трапеция». Жена Ивана Гавриловича. Николай Ивано¬
вич Г. (р. 10.XII.1909) — эквилибрист, акробат, гимнаст. Засл,
арт. Груз. ССР (1961). Сын Ивана Гавриловича и Дарьи Степановны
Г. На манеже — с раннего детства, участвовал в номерах: «эквилибр
на проволоке» (с родителями, 1913—23), «Бамбук», «Чёртов мост»,
«Полёт», «Клоунада» (с отцом). С 1929 — участник номера на
вольностоящих лестницах со своим учеником П. Ниссенбаумом,
с 1931 — с сестрой Вероникой Ивановной Г. (р. 26.VI.1918) и парт¬
нёр амп-учениками. Номер в новой редакции исполнялся на трёх
разновысоких пьедесталах, состоял из рекордных трюков (балан-

96 ГОМЭЦ
сируя на лестнице, артист удерживал партнёра, к-рый делал на
голове и на руках стопки, в т. ч. на одной руке; балансиро¬
вал на плечах колонну из трёх); совершал трюковые восхожде¬
ния и спуски по наклонным трапам. В 60-е гг. в номере Г. уча¬
ствовали дети Николая Ивановича Г.: Светлана Нико¬
лаевна Г. (р. 1.III.1936), засл. арт. Груз. ССР (1968); Б а-
гратион Николаевич Г. (р. 23.11.1938), Рафаэла
Николаевна (р. 30.1.1944), Тамара Николаевна
(р. 15.VIII.1951). Г. выступали за рубежом: в Китае, Иране,
Румынии, Болгарии, Югославии.
Лит.. Дмитриев Ю., Советский цирк, Очерки истории. 1917—1941,
М., 1963; Кобели В., Грузинские мастера цирка, Тбилиси, 1956 (на
груз, яз.)
ГОМЭЦ — см. Г осу дарственное объединение музыкальных, эст¬
радных и цирковых предприятий.
ГОРЬКОВСКИЙ ЦИРК — один из старейших цирков России.
Первые сведения о выступлениях заезжих цирковых артистов в
Нижнем Новгороде (ныне г. Горький) относятся к 1869. 19 июня
1887 бр. Никитины открыли на территории увеселительного Бра¬
зильского сада на Нижегородской ярмарке фундаментальный,
технически оснащённый стационар — «Большой русский цирк
братьев Никитиных». Здесь выступали известные артисты мирового
цирка, ежедневно показывались пантомимы и балеты. В нач. 1900-х
гг. предприниматель Пеклер выстроил в центре города каменный
театр-цирк, к-рый сдавал в аренду. До 1923 в центр, части города
функционировали временные цирки (А. Чинизелли, бр. Винкиных,
Байд они, Красильникова). Нередко в городе одновременно гастроли¬
ровали два цирка. В 1923 цирк бр. Никитиных перешёл в ведение
ЦУГЦа и стал 3-м в стране гос. цирком. В 1925 здание сгорело.
5 авг. 1926 в рабочем районе (Канавино) состоялось открытие но¬
вого (деревянного) цирка — одного из самых крупных в СССР.
После Великой Отечественной войны в Горьком действовал цирк
летнего типа. Новый цирк — каменное здание на 1719 мест — от¬
крылся 21 аир. 1964 (арх. С. Сетунц, Г. Непреенко). Среди режиссё¬
ров — Ю. Кохневич, Ю. Свирелин, директоров — Г. Мальский,
И. Маринин.
Лит.: Богородский Федор, Воспоминания художника, М.,
1959, стр. 28—37, 38—43.
ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНЫХ,
ЭСТРАДНЫХ И ЦИРКОВЫХ ПРЕДПРИЯТИЙ (ГОМЭЦ). Образо¬
вано по решению Совнаркома РСФСР от 25 янв. 1931; объединило
(на хозрасчётных началах) ЦУГЦ (Центр, управление гос. цирками),
филармонии и эстрадные организации. Состояло из управлений:
филармонического, музыкально-эстрадного и циркового (в т. ч. ат¬
тракционов и зооцирков). Входило в систему Главискусства при
Наркомпросе РСФСР, но постепенно приобрело всесоюзное значе¬
ние; имело отделения во мн. краевых и областных центрах страны.
Управляющими ГОМЭЦ были М. Имас (1931—32), Я. Ганецкий
(1933—35); директором-распорядителем—А. Данкман.
В 1936, после создания Комитета по делам иск-в при Совнаркоме
СССР, вместо ГОМЕЦ было создано Главное управление цирками.
ГОСУДАРСТВЕННОЕ УЧИЛИЩЕ ЦИРКОВОГО И ЭСТРАД¬
НОГО ИСКУССТВА (ГУЦЭИ) — среднее спец, учебное заведение
для подготовки артистов цирка и эстрады разл. жанров. Находится
в Москве (в системе Министерства культуры СССР). Первоначаль¬
ГРиЛЬЁ 97
но — Мастерская циркового пск-ва (МАЦИС; 1926—27). Она за*
нпмалась переподготовкой артистов и созданием новых цирковых
номеров (гл. обр. разговорного жанра). Была реорганизована в
курсы циркового иск-ва (КЦИ; 1928—30) с 3-летним сроком обуче¬
ния. Первый выпуск состоялся 5 мая 1930. В том же году на базе
курсов был создан Техникум циркового иск-ва (ТЦИ; 1930—34).
В помещении техникума была оборудована арена, к-рая служила
учебной площадкой, а с 1931 использовалась также и для произ-
водственно-творч. практики студентов под назв. «Районный цирк».
Техникум имел физкультурно-акробатич. отделение и отделение
клоунады, с 1934 стал Всесоюзной школой циркового иск-ва;
в 1938—61 — Гос. уч-щем циркового иск-ва (ГУЦИ). С 1955 в
ГУЦИ функционировали отделения клоунады и муз.-эксцентри¬
ческих жанров. В 1960 было организовано детское физкультур¬
но-акробатическое отделение с 7-летним сроком обучения, в
1961 — спец, эстрадное отделение (первый выпуск — 1965). В 1961
ГУЦИ переименовано в Гос. уч-ще циркового и эстрадного ис¬
кусства (ГУЦЭИ). В 1962 открыто вечернее отделение клоунады
и муз. эксцентрики.
Среди первых преподавателей уч-ща: Д. Альперов, А. Аберт,
В. Жапто, М. Местечкин, Н. Ознобишин, Г. Пешкова-Лотце, А. Со-
син, С. Сосина, Б. Тенин, Н. Фабри, В. Ферронп, К. Филатова,
Н. Фореггер. Большинство режиссёров-педагогов уч-ща — вид¬
ные мастера цирка: Г. Аркатов, Ю. Белов, Н. Бауман, Л. Гольцев,
3. Гуревич, Н. Денисов, К. Загорский, Н. Зверев, Н. и В. Кисс,
Е. Лебединская, Л. Лемперт, И. Маликов, Ю. Мандыч, С. Морозов,
Г. Нестеров, Ю. Польди (Голубева), Н. Ремнев, С. Сергеев, Н. Сте¬
панов, Г. Третьяков, И. Федосов, Ч. Чебулов, Л. Шляппн,
Л. Штульман. Первым директором уч-ща была А. Луначарская.
Среди последующих директоров — Ю. Дмитриев (1941—42),
М. Рейс (1942), В. Жанто (1943—47), Н. Барзиловпч (1947—50),
с 1950 — А. Волошин. За время своего существования уч-ще вы¬
пустило св. 2 тысяч артистов разных жанров; многие из них стали
выдающимися мастерами сов. цирка, широко известными и за ру¬
бежом: Карандаш, Олег Попов, руководители и участники отдель¬
ных цирковых номеров С. Арнаутов, Е. Бубнова, В. Волжанский,
Л. Енгибаров, С. Кожевников, Л. Костюк, О. Лозовик, В. Францу¬
зов, артисты Г. Адаскина, Э. Анзорге, В. Голиков, Н. Логачёва,
В. Мусин, А. Николаев и мн. др. При помощи ГУЦЭИ цирковые
учебные заведения типа школ-студий созданы в Венгрии, Болгарии,
ГДР, Польше и др. странах.
Лит.: За кадры циркового искусства, Однодневная газета, М., 1 июля,
1939; Государственное училище циркового искусства. Выпуск студентов 1940,
М.—Л., 1940; Гальперин Ю., Воспитание актёра, «Сов. цирк», 1960,
№ 8; Гринман В., Ш л я п и н Л., Школа смелости, ловкости, мастерства,
«Среднее специальное образование», 1962, №3; Островский Ян, Школа
ловкости, силы, веселья, «Культура и жизнь», 1963, №5; Курзенков С.,
На арене весна, «Сов. эстрада и цирк», 1965, № 9; Счастливое начало, там же,
1967, № 5; Коган М. С. Ісост.], Государственное училище циркового и
эстрадного искусства, М., 1967.
ГРИЛЬЁ, Рудольф Александрович (р. 14.III. 1914) — акробат,
цирковой режиссёр, тренер. В цирке с 1922: ученик в труппе Труц-
цп, акробат-каскадер в дуэте с Сальтонс-Мази. В 1925—27 вы¬
ступал с номером «Римские кольца» (псевд. — Стюарт), затем
в номерах «Акробаты-эксцентрики» (1927—29, псевд. — Ватсон),
«Групповые акробаты» (1929—32, псевд. — Орлеанс, рук. К. Позд-
4 Цирк

Ô8 ГРИМ
няков), «Акробаты-эксцентрики» (1933, псевд. — 2-Сальтонс-2),
«Батут» (1933—35, псевд. — Дельт); одновременно участвовал
в номере «Турник» (группа Цасгей). В 1935 Г. с Н. Хибпным соз¬
дали оригинальный акробатич. номер на переходной лестнице,
поставивший их в ряд ведущих мастеров сов. цирка (псевд. — Рпан).
Из рекордных достижений дуэта: впервые на арене — переход через
12-метровую лестницу в положении стойки «зубы в зубы» (на зуб-
нпках в виде сигар). В 30-е гг. Г. — участник группового номера
пластич. акробатики «Мраморная группа» (снимался в фильме
«Цирк»). В 1942 Г. сыграл роль немецкого офицера в пантомиме
«Трое наших». В 1942—51 педагог-режиссёр ГУЦИ, затем— ре¬
жиссёр Союзгосцирка. Среди режиссёрских работ Г.: «Акробаты-
вольтижёры Подерины», аттракцион «Дрессированные львицы»
под руководством В. и Л. Шевченко, «Акробаты-эксцентрики —
испанские артисты Бплей» и др. Эмма Анатольевна Г.
(р. 3.X.1930) — воздушная гимнастка. Ученица и жена Рудольфа
Александровича Г. Окончила ГУЦИ. Из её трюковых достижений:
копфштейн на трапеции, в раскачке.
Лит.: Дмитриев Ю. А., Советский цирк сегодня, М., 1968.
ГРИМ — 1) Искусство изменения внешности артиста путём на¬
ложения спец, (гримировальных) красок, пластич. и волосяных
наклеек на лицо, парика и др. в соответствии с задуманным сценпч.
образом. Г. применяется в комич. номерах и цирковых постановках,
в к-рых имеются характерные роли. Уже при зарождении цирка
клоуны выступали с набелёнными лицами, унаследовав эту тради¬
цию от ярмарочного театра. На рубеже 19—20 вв. комич. Г. стал
приближаться к буффонному. Особенно это относилось к Г. Рыжего
клоуна. Получил распространение т. наз. «босяцкий» Г.: спне-чёр-
ный тон на щеках (небритость), белые мешки под глазами, беззубый
рот и парик с причудливо облысевшей головой. В облике разл.
комич. персонажей (поваров, фонарщиков, трубочистов и др.)
преобладающим становится Г. гротесковый, эксцентрический.
В совр. цирке всё большее применение получает реалистический,
бытовой Г. 2) Гримировальные краски и др. принадлежности, не¬
обходимые для гримирования.
ГРОДНЙЦКИЙ Пётр Львович (р. 22. X. 1918) — танцовщик,
балетмейстер. На сцене с 1934. В 1940—59 работал в Саратовском,
Ташкентском театрах оперы и балета, был танцовщиком и балет¬
мейстером в ансамблях песни и пляски Средне-азиатского Воен¬
ного округа, Краснознамённого им. А. В. Александрова ансамбля
песни и пляски Сов. Армии и др. С 1959 — гл. балетмейстер Москов¬
ского цирка. Г. ставит танцевальные движения в отдельных цирко¬
вых номерах и хореография, сцены в цирковых спектаклях. Как
балетмейстер участвовал в создании цирковых представлений:
«Трубка мира» (1962), «Карнавал на Кубе» (1962), «Эстафета поко¬
лений» (1964), «Романтики» (1966), «Беспокойные сердца» (1968),
«Новые встречи» (1969), «Цирковые сувениры» (1972) — все в Моск,
цирке; «Конный цирк» (1965), «И арсенал и щит России» (1966) —
в Тульском цирке; дипломного спектакля ГИТИС (отделение цирко¬
вых режиссёров) — «Мещанин во дворянстве» Мольера (1970),
многих новогодних ёлочных представлений. Г. систематич. работает
с артистами: С. Ван Тен-тау, А. Н. и А. А. Корниловыми, Л. Ко¬
товой и ІО. Ермолаевым, Э. Подчерниковой, О. Поповым и мн. др.
Г. преподаёт в специальном классе при Моск, цирке, где участники
ГРУЗИНСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ 99
моск. программ проходят основы хореографии с учётом специфич.
требований циркового иск-ва.
ГРОТЁСК (франц, grotesque — смешной, из ряда вон выходя¬
щий, от итал. grotesco — причудливый) — приём изображения чело¬
века пли явления в нарочито преувеличенном, подчёркнуто компч.
виде. Приёмы Г. близки карикатуре. В цирке к ним обращаются
гл. обр. клоуны, предельно сгущающие краски, заостряющие рису¬
нок роли. В рус. и сов. цирке — В. Лазаренко («Хулиганы», «Свин¬
ство» и др.), Карандаш (интермедия «Поход на Москву», в к-рой
высмеивались гитлеровские вояки), К. Берман (гротесковая фи¬
гура директора мебельной фабрики без головы в клоунаде «Гарни¬
тур») и др. Нередко Г. используется в сатирич. сценках и интерме¬
диях с дрессированными животными (Дуровы, клоун-дрессировщик
Б. Вяткин). Гротесковые образы встречаются и в цирковых поста¬
новках: царь Николай II в пантомиме «Москва горит», диктатор
Батиста в феерии «Карнавал на Кубе», воинствующий генерал, из¬
рыгающий огненные языки, в иллюзионном ревю КИО, союзники
Гитлера в памфлете «Фашистский зверинец», пост, во фронтовом
цирке, и др.
Лит : Станиславский К. С., Собр. соч., т. 4, М., 1957; Ру¬
мянцев М., На арене советского цирка, М., 1954; Л абковский Н.,
Константин Берман, «Сов. цирк», 1958, № 5.
ГРОТЁСК-НАЁЗДНИЦА — наездница, работающая на панно
или, как высшее достижение, без панно. Стоя на скачущей лошади,
наездница принимает балетные позы, делает танцевальные па и
воздушные пируэты, перепрыгивает через разл. препятствия (ленты,
обручи, баллоны, туннели), иногда стоя спиной по ходу лошади
(оборотный гротеск).
ГРУЗИНСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ. В древней Грузии
существовали разл. виды спортивных игр, не бытовавших у др.
народов. Мастерство грузинских наездников было настолько вы¬
соким, что их приглашали демонстрировать своё иск-во на празд¬
нества в Древнем Риме. Народные комедианты (мушаити) были,
как правило, акробатами, жонглёрами, танцовщиками на ходу¬
лях, атлетами. В дореволюц. цирке России было много артистов-
грузин: эквилибрист на проволоке И. Голядзе, клоун-дрессиров-
щпк А. Цхомелидзе, наездницы сёстры Гамсахурдия, атлеты-борцы
А. Старошвили, М. Мачабели и др. В первые годы Великой Окт.
социалистической революции в Тбилиси периодически функциони¬
ровали 2—3 цирка одновременно. Большой вклад в развитие груз,
циркового иск-ва внёс директор тбилисского цирка — Р. Гамса¬
хурдия.
Г. ц. к. организован в 1957. Премьера состоялась 19 февр. 1958
в Тбилисском цирке (рук. коллектива Л. Таити, режиссёры И.Кан¬
чели и В. Миронов, сценарий программы Е. Кузнецова). В про¬
грамме выступали ветераны сов. цирка: Цхомелидзе, эквилибристы
на вольностоящпх лестницах под рук. Н. Голядзе, турнисты под
рук. А. Агдогомелашвпли, эквилибристы на проволоке Л. и М.
Лалашвили, артист оригинального жанра С. Дадешкалиани
(Да-Деш); остальные участники программы — молодёжь из само¬
деятельности, мастера спорта: четырёхкратный чемпион СССР по ак¬
робатике Г. Гарсванпшвплп, чемпионы Грузии Л. Мчедлпшвпли,
Ш. Дзамашвпли и В. Натрошвили, составившие групповой номер
силовых акробатов. Всего в программе было 9 номеров; нац.харак¬
4*

100 ГРУППИРОВКА
тер представления подчёркивался художеств, оформлением костю¬
мов, реквизита, манежа (ковры, расписанные груз, орнаментом,
худ. А. Гудиашвилп), муз. сопровождением (комп. О. Тевдорадзе),
включением в программу нар. танцев (группа танц-акробатов под
рук. Г. Бнбилури; балетм. Д. Багратпони). В паузах в роли комика
выступал острохарактерный артист С. Тедиашвили, создавший на
манеже образ весельчака и балагура Кинто. В дальнейшем про¬
грамма Г. ц. к. пополнилась др. номерами: ансамбль джигитов
под рук. К. Варзиева, среди них — девушка-джигит Н. Мелкадзе.
Полёт с батутом под рук. Н. Казакова, «Воздушный полёт» под рук.
Н. Мтвралашвили, «Корд де волан» — Л. Агдогомелашвили. Шутки,
репризы, интермедии клоунов А. Тедиашвили, Г. Николайшвилн,
Н. Минералова б. ч. основывались на приемах нар. юмора. В 1961
Г. ц. к. подготовил новую программу из двух отделений, в к-рой
была сделана попытка создать на арене образы героев груз, лит-ры
и эпоса (группа акробатов под рук. А. Мчедлишвили) и др. В связи
с 40-летием установления Сов. власти в Грузии (1961) большая
группа артистов была удостоена почётных званий: засл. деят. иск-в
Груз. ССР — И. Канчели; засл. арт. Груз. ССР — Г. и А. Агдого¬
мелашвили, Г. Гарсванишвили, Н. Голядзе, С. Дадешкалиани,
М. Лалашвили, А. Тедиашвили. В 1964 Г. ц. к. показал детское
представление по мотивам груз. нар. сказок — «Легенда голубых
гор» (сценарий Е. Тимошенко и С. Тедиашвили). Программы
Г. ц. к. неоднократно пополнялись и обновлялись. Худ. рук. коллек¬
тива — А. Тедиашвили (с 1963), с 1968— М. Лалашвили.
Лит.: Миронов В., Грузинский цирк, «Сов. цирк», 1958, № 8, Ж а-
р о в а Е., Отважная наездница, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 11; Вой¬
нов В., Лариса Агдогомелашвили, там же, №12; Га неш ин К., Лица не
общим выраженьем, там же, 1966, № 6.
ГРУППИРОВКА — приём при исполнении сальто, кульбитов
и др. акробатич. упражнений: положение тела, при к-ром акробат,
обхватив руками (за середину голеней) согнутые в коленях ноги,
подтягивает их к груди (к плечам). Когда колени прижаты к груди
(к плечам) до предела, Г. наз. плотной или широкой.
Лит.: Кожевникове., Акробатика, М., 1955, с. 8—10; Запа¬
шный В. М., Вольтижная акробатика, М., 1961, с 11.
ГУДЦ0В, Агубе Куциевич (1884 — год смерти неизв.) — наезд¬
ник. Пионер жанра джигитовки на цирковой арене. В 1902 дебю¬
тировал в Ростовском цирке, позже выступал в цирке Крутикова
(в Киеве), в цирке Чпнизеллп (в Петербурге) и мн. др. цирках стра¬
ны. С 1908 гастролировал по Европе и Америке. Умер в Англии.
Лит.. Гагиев С , Рожденные в седле. Очерк об осетинских наездни¬
ках, Орджоникидзе, 1965, с. 12 — 18.

ГУЦИ 101
ГУРЁВИЧ, Зиновий Бонич (р. 16.VII.1913) — эквилибрист,
педагог-режиссёр. Чл. КПСС с 1956. С 1928 — ученик воздушного
гимнаста Н. Мочалова (известного под псевд. Кошкин). В 1930
стал верхним в номере «Эквилибристы на ножной лестнице» (участ¬
ники — Л. и Г. Гальперины; общий псевд. — Гедаль). В 1933—37
выступал в группе под рук. А. Ротберта, затем создал самостоятель¬
ный номер «Эквилибр с першами и лестницами» (партнёрша — М.
Ротберт; р. 22.1.1907). Г. исполнял ряд сложнейших эквилибри-
стич. трюков на вершине лестницы, к-рую балансировала на ступ¬
нях ног М. Ротберт. В 1947 Г. подготовил групповой эквилибристич.
номер (Г., М. Ротберт, Н. Горлов, А. Кумачёв). Из трюков группы:
Г. и Ротберт держали на ногах мост ажурной конструкции, а на его
плоскости Горлов и Кумачёв совершали на вольностоящих лест¬
ницах подъём и спуск в разных трюковых положениях; или — верх¬
ние, стоя на ножных першах, балансируемых нижними, перебрасы¬
вали кольца, делая при этом несколько полных оборотов. Впослед¬
ствии Г. перестроил номер, ввёл в него также элементы акробатики
и муз. эксцентрики (тирольские рожки, колокольчики, бубенцы,
поющие мячи и др.). Группа участвовала в гастролях артистов сов.
цирка за рубежом (Япония, Иран, Монголия, Польша, Венгрия).
С 1959 Г. — педагог-режиссёр ГУЦИ, выпустил большое количе¬
ство сольных и групповых номеров эквилибристич. и акробатич.
жанров. Разработал учебную программу по жанру эквилибри¬
стики.
С оч.: Нумерованный вариант, «Сов. цирк», 1959, Ха 1; Главное — это
исполнители (о музыкальной эксцентрике), там же, 1959, № 10; Побережем
традиции, там же, 1959, № 12; Техника безопасности, там же, 1960, X» 5; В цир¬
ках Японии, там же, 1960, Хе 8; Жанры советского цирка, там же, 1961, № 2;
Попробуйте сделать этот номер, «Художественная самодеятельность», 1962,
№ 9.
ГЎРТА (нем. Gurt — пояс) — подпруга с двумя устойчивыми
поручнями по её бокам. Непременная принадлежность номеров жо¬
кеев и конной акробатики: опираясь на поручни, наездник испол¬
няет на скачущей лошади различные вольтижные упражнения.
Применена впервые в цирке Ренца (70-е гг. 19 в.) в Берлине.
ГУЦИ (ГУЦЭИ) — см. в ст. Государственное училище цирко¬
вого и эстрадного искусства.

д
ДАЙМОНД — псевдоним группы воздушных гимнастов; см.
в ст. Чижевский И. И.
ДАЙТОН — псевдоним группы партерных акробатов; см. в ст.
Александров А. Н.
ДА КАПО (итал. da capo — сначала) — исполнение к.-л. трюка,
репризы, шутки после основного номера в ответ на аплодис¬
менты.
ДАНКМАН, Александр Морисович (28.VI 1.1888—19.X. 1951) —
деятель цирка. По окончании юридич. ф-та Моск, ун-та (1913) ра¬
ботал юрисконсультом в Российском об-ве артистов варьете и цирка
(РОАВЦ), с 1916 — в Международном союзе артистов цирка (один
из учредителей, чл. правления), с 1918 — в секции цирка (учёный
секретарь), зам. зав. подотделом ТЕО Наркомпроса, зам. директора
ЦУГЦ. В 1933—36 он был директором-распорядителем ГОМЭЦ
и зам. председателя гл. управления цирками. С 1940 Д. — управ¬
ляющий Всесоюзным гастрольно-концертным объединением (ВГКО),
работал в Дирекции фронтовых театров, в театрах им. Евг. Вахтан¬
гова и им. К. С. Станиславского, с 1949 — директор Объединения
цирковых коллективов и аттракционов. Деятельность Д. оставила
значит, след в истории сов. цирка.
В 1917 Д. был редактором газеты «Эхо цирка», в последующие
годы — автор статей в журналах «Цирк», «Цирк и эстрада».
Лит .Краснянский Э., Встречи в пути, М., 1967.
ДЕЛЬВАРИ — семья цирковых артистов. Георгий Ильич
Д. (наст. фам. — Кучинский) (17.11.1888 — 1942). С 1899 —
ученик эквилибриста и антиподиста Камакича. С 1904 работал са¬
мостоятельно. В 1907 подготовил совм. с акробатом Н. Сорокиным
(верхним) номера «Японская лестница на плечах» и «Морской
спорт — эквилибр». В нач. 20-х гг. — один из ведущих артистов
Лешінгр. театра народной комедии. В 1922 вернулся в цирк (груп¬
повой номер акробатов-прыгунов «Люди — мячики»). В 1926—32 —
худ. рук. циркового ансамбля, в к-рый входили (до 1927) его жена
Мария, их дети Валентина и Георгий, наездники братья А. и К.
Александровы-Серж, Г. Стрепетов, А. Дельвиг и др. Выделялся
номер «Акробаты на кабриолетах» (в редакции 1930 — «Люди огня»:
артисты были одеты в костюмы пожарников). Одновременно был
худ. рук. и режиссёром ряда цирков УЗП. В 30-е гг. Д. руково¬
дил большим конным номером (6 человек); продолжал режиссёр¬
скую работу («Праздник в Багдаде», 1936, Кемерово; «На удар —
двойным ударом», 1936, Томск и др.). Валентина Георги¬
евна Д. (по мужу — Игнатова) (р. 2.И.1913) — акро¬
батка и наездница. В 1930 окончила Ленингр. театральное уч-ще.
В цирке с 1925 — в группе под рук. отца. С 1952 — директор ряда
периферийных цирков и режиссёр-тренер. Георгий Георгие¬
вич Д.-К у ч и н с к и й (р. И.V.1921) — наездник. Сначала
находился в группе отца, после 40-х гг. — наездник в группах
М. Туганова, Кука, Коченова и др. В цирке работают дети Вален¬
тины Георгиевны Д.: Алексей Николаевич Игнатов (р. 1.VII.1941),
Виолетта Николаевна Игнатова (р. 18.XII. 1944) — муз. эксцент¬
рики.

ДЕНИСОВ 103
Лит.: Александрой А. G., По афише — жокеи-наездники под
управлением А. Серж, в сб Советский цирк. 1918—1938, Л. —М.. 1938,
с. 93—97, 100 — 91; Дмитриев Ю., Советский цирк, М , 1963; СлавскийР.,
Жорж Дельвара, «Сов эстрада и цирк», 1968, № 12.
ДЁМАШ И МОЗЕЛЬ — клоунский дуэт. Д е м а ш Джузеппе
Паскальевпч (20.III.1892—8.II.1968). Из цирковой семьи обрусев¬
ших итальянцев. В детстве выступал вместе с родителями на ули¬
цах («газировал»), исполнял акробатич. номера, играл на муз. ин¬
струментах. Участвовал в пантомимах в балагане отца («Итальян¬
ский народный цирк братьев Демарко»). Как клоун работал с 1913
(псевд. — Жак), сначала с разными партнёрами (Гарри, Фабри,
Андро, Сим), в 1933—63 — в дуэте с Г. Мозелем (псевд. — Мориц;
общий псевд. — Жак и Мориц). В цирке работает сын Джузеппе
Паскельевпча Д. — Вячеслав Джузеппович Демаш (р. 28.IX.1918),
исполнитель номеров высшей школы верховой езды (совм. с женой—
Гертрудой Д.). Мозель Григорий Захарович (1896—1963) на¬
чинал униформистом, затем ученик, позже ассистент клоуна-дрес¬
сировщика Рибо, акробат-эксцентрик с разными партнёрами, в т. ч.
с Ю. Балановским и своим воспитанником В. Давыдовым (см. Мозель
и Савич). В дуэте с Демашем, в жанре буффонадной клоунады,
был Белым клоуном, затем — Рыжим; создал образ весёлого про¬
стака. В 60-е гг. Д. и М. работали гл. обр. в Ленингр. цирке, где
под рук. Г. Венецианова создали много сатирич. клоунад на злобод¬
невные темы. В цирке работает сын Г. 3. — В. Г. Мозель (клоун).
ДЁМИНА, Воля Ивановна (р. 28.V. 1928) — акробатка. В дет¬
стве занималась акробатикой в Моск, доме пионеров (педагог С.
Сергеев). В цирке работает с 1942 — в аттракционе «Лесная идил¬
лия» под рук. В. Волжанского. Под его режиссурой Д. подготовила
сольный номер «Пластический этюд» (1946) — целостную пластико-
акробатич. сюиту, в к-рой одна комбинация легко и плавно пере¬
ходила в следующую. В этом номере она впервые на сов. арене
исполнила сложнейший трюк — боген на зубнике: актриса стояла
на зубнике, круто прогибая спину назад без помощи рук. Другие
номера Д.: «Пластический этюд в воздухе» (1952), «Пластический
этюд в кольце» (1960). С 1967 Д. выступает в номере жонглирования
со своим мужем А. Киссом. Участвовала в гастролях артистов сов.
цирка за рубежом.
Лит.: С л а век ий Р., Люди без костей, «Сов. цирк», 1960, № 12.
ДЁМКИНЫ — художественно-акробатич. группа. Участники
группы Мария Лукьяновна Русакова (впоследствии — Дёмкина, р.
3.V.1929, рук. номера), Г. Сальникова (р. 1932), А. Пронина (вско¬
ре заменена Е. Серёгиной, р. 1932) окончили ГУЦИ в 1951. Реж.-
педагог, подготовивший группу, Г. Аркатов. До 1954 назв.
группы по афише — «Аркатовы». Состав группы в 60-е гг.: М. Дём¬
кина, Е. Иванова (р. 1932), В. Ильина (р. 1946) и И. Пуце (р. 1948).
Артистки исполняют пластико-акробатич. композицию из шести
сложнейших пирамид. Д. — лауреаты Междунар. фестиваля цир¬
кового иск-ва в Варшаве (1956) и 6-го Всемирного фестиваля моло¬
дёжи и студентов в Москве (1957). Участвовали в гастролях артис¬
тов сов. цирка за рубежом (Венгрия, Румыния, Индонезия, США,
Канада, Болгария).
ДЕНИСОВ, Валерий Сергеевич (р. 22.11.1926) — наездник.
Засл. арт. Сев.-Осет. АССР (1960). Чл. КПСС с 1966. Окончил
актёрское отделение ВГИК (1949). В цирке с 1951 — наездник и
танцовщик на лошади в конном ансамбле «На Дону» (рук. — М. Ту¬
104 ДЕНИСОВЫ
ганов). С 1958 в номере «Двойная высшая школа верховой езды»
в паре с Д. Тугановой. С 1962 возглавлял групповой номер «Джи¬
гиты». На основе этого номера создал конный аттракцион «Ири-
стон», в к-ром конные упражнения подавались в виде небольших
сценок из жизни горцев. С 1966 выступает с сольным номером «Выс¬
шая школа верховой езды», в образе русского «доброго молодца».
Д. — лауреат Всесоюзного смотра новых произведений циркового
иск-ва (1964; за аттракцион «Иристон»). Снимался в фильме «Гусар¬
ская баллада» (в роли Дениса Давыдова). Вместе с Д. Тугановой
участвовал в гастролях артистов сов. цирка в ФРГ, Австрии, Вели¬
кобритании, Японии, Франции.
ДЕНИСОВЫ — семья цирковых артистов. Всеволод Бо¬
рисович Д. (р. 26.IX. 1912) — дрессировщик. Окончил ТЦИ
(1934). Два года выступал с номером «Меткий стрелок» (псевд. —
Сенди). В 1936—46 (с перерывом во время войны) — дрессировщик
медведей. С 1946 демонстрировал смешанную группу (медведи и
львицы), с 1951 — группу львов и львиц. Игорь Всеволо¬
дович Д. (р. 5.IX.1942) — жонглёр-акробат. Сын Всеволода
Борисовича Д. Окончил ГУЦИ (1961) с выпускным номером «Экс¬
центрические жонглёры-акробаты» (партнёры — сначала Г. Ермаков,
позже брат Борис Всеволодович, по афише — «Братья Денисовы»;
затем—В. Николаев). Борис Всеволодович Д. (р.
18.11.1949)— жонглёр, дрессировщик. Сын Всеволода Борисовича
Д. В цирке с 1965, сначала жонглёр в номере брата, в 1967, после
годичной стажировки, принял группу хищников от отца.
ДЕНИСОВЫ — воздушные гимнасты. Степан Карпович Д.
(р. 3.1.1941) — руководитель и участник номера, Геннадий Ивано¬
вич Тотухов (р. 28.VIII. 1941), Элеонора Викторовна Леонова (р.
22.VIII. 1945) окончили ГУЦЭИ (1963), Денисов и Тотухов также
театроведческий ф-т ГИТИСа (1969). Из трюков группы: артисты
висят вниз головой, держась за трапецию пятками, в этом положе¬
нии проделывают ряд сложнейших трюков — ловят в воздухе друг
друга, раскачиваются вдоль всего подкупольпого пространства.
Номер исполняется ритмично, производя впечатление своеобраз¬
ного воздушпо-гимпастич. танца. С 1972 Степан Карпович Д. вы¬
ступает и как дрессировщик тигров.
ДЕРЕВЕНСКИЙ ЦИРК — передвижной цирковой коллектив,
сформированный для обслуживания сельского зрителя. Первый
Д. ц. был организован ЦУГЦом в 1927. В нём участвовали: В. Ла¬
заренко, муз. клоуны бр. Бондаренко, жонглёры Гурьевы, дресси¬
ровщик собак Ронай, исполнители частушек Спиридоновы, звуко¬
подражатель Прокофьев и др. Цирк имел специально изго¬
товленную разборную установку из труб и брезента. В июне 1927
на пароходе, арендованном для этой цели, коллектив отправился
вниз по Волге; премьера состоялась в Камышине, затем представ¬
ления давались в прибрежных сёлах. В 1928 было образовано еще
5 таких бригад, в основном из студийцев МАЦИС. Коллективы
обслуживали сёла Тульской, Тамбовской, Орловской, Тверской
губерний и Якутской АССР. Среди активных деятелей Д. ц. был
Ф. Цивин. С 60-х гг. функции Д. ц. выполняют передвижные цирки
и коллективы «Цирк на сцене».
Лит.: Кириллович Б., Дорожные записки, «Цирк и эстрада», 1927,
№ 18; Герман Пав., Фабрика и агитпроп здоровья, там же, 1928, № 18; Та-
маков В., Пирк на колесах, там же, 1929, № 17, Ци в и н Ф., Цирк в дерев¬
не, там же, 1930, № 8; Дм ит р и ев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 188—92.

ДЕТСКИЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ 105
ДЕТСКАЯ СТУДИЯ КОННО-АКРОБАТЙЧЕСКОГО ИСКУС¬
СТВА — см. Студии (мастерские) циркового искусства.
ДЁТСКИЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ — цирковые программы и поста¬
новки для детей. Исполняются на арене, стадионах, разл. сценич.
площадках, Дворцах спорта. В дореволюц. цирке изредка шли пан¬
томимы «Золушка», «Детский рай», «Кот в сапогах» и др. на сюжеты
детских сказок. В сов. цирке для детей создаются спец, представ¬
ления (пантомимы «Конёк-горбунок»; «Ночь перед Рождеством»
по Н. В. Гоголю; авторы сценариев ІО. Бродерсон, Э. Краснян¬
ский); шли в Моск., Ленингр. и мн. др. цирках страны. Пользо¬
вались успехом цирковые представления для детей, отличав¬
шиеся напряжённым сюжетом (погоня на лошадях и мотоциклах),
включавшие иллюзионные трюки, номера с дрессированными
животными, «Трубка мира» (авторы М. Местечкин, ІО. Никулин,
стихи Б. Сибирякова, 1962), «Сигнальные огни» (авторы А. Гангов,
Ю. Островский, А. Лазарев, 1965), «Сильные и отважные» (автор
Я. Ялунер, 1966), «Особое задание» (авторы А. Лазарев, Ю. Остров¬
ский, 1967).
Традиционными стали новогодние цирковые Д. п. (приурочен¬
ные к зимним школьным каникулам) с Дедом-Морозом, Снегуроч¬
кой, клоунами и цирковыми номерами, органически включёнными
в представление. Среди таких постановок: «Белоснежка и семь
гномов» (авторы М. Луковецкий, М. Марусалов, ІО. Благов), «Тайны
зелёного леса» (автор М. Тривас, Э. ИІапировский, Е. Рябчуков),
«Царевна Несмеяна» (авторы М. Местечкин, Б. Романов, О. Попов),
«Приключения медвежонка» (авторы Г. Аран, Н. Зиновьев), «Хит¬
рые клоуны» (автор Г. Яхт). В 60-х гг. в цирках стали показывать
Д. п. и в весенние каникулы. В центре Д. п. обычно клоуны, имена
их нередко выносятся в заголовок спектакля: «У нас на ёлке Ка¬
рандаш» (авторы В. Ардов, Е. Рябчуков), «Карандаш приглашает
на ёлку» (автор Н. Румянцева), «Акрам, злой хан и заяц» (автор
Б. Романов).
Д. п. устраивают и нац. цирковые коллективы: Грузинский —
«Легенда голубых гор», по мотивам грузинских нар. сказок (авторы
Е. Тимошенко, С. Тедиашвили, 1964), Литовский — «Приключе¬
ния Снегурочки» (авторы Л. Бондарев, Л. Куксо, 1964), Латвий¬
ский — «Янтарный ларец», по мотивам латышских нар. сказок
(авторы Л. Пелманис, Л. Прозоровский, Л. Лукьянов, 1965), Армян¬
ский — «Айболит в цирке» (авторы Г. Венецианов, Ю. Никулин,
С. Исаакян, 1965).
К разряду Д. il. относятся также утренние представления в вос¬
кресные и праздничные дни. На этих представлениях в обычных
программах клоуны и ковёрные исполняют специальные, т. н. дет¬
ские, антре и репризы, в т. ч. сатирич. минпатюры, высмеивающие
нерадивых учеников, лгунов, нерях, задир («Витя Неряхин в школе
и дома», «Младший братишка», «Таинственное яйцо», «Призвание»).
В репертуаре клоунов для детей имеются и небольшие пантомимы
(«Маленький Пьер» и «Чёрный Томми» — автор В. Никулин и др.).
Среди авторов цирковой драматургии для детей: В. Лифшиц, Ю. Бла¬
гов, Л. Галкин, С. Шатров, С. Богомазов, Я. Ялунер, П. Бер¬
нацкий.
Лит.: Улицкая М., Цирковой утренник, «Цирк и эстрада», 1929,
№ 3; X а рч е нк о Л., Б р ойде М., Для юных зрителей, «Сов. цирк»,
1960, №1;Ангарский В., Пирк начинается с детства, в сб.: Огни манежа,
М., 1961; Гончаров М., И явь, и сказка, «Сов. цирк», 1962, № 2; Яков¬
106 ДЖАКОМИНО
лев Б., А у нас на елке Карандаш, «Сов. цирк», 1963, № 2; Дуров В.,
Детям — настоящее искусство, «Сов. эстрада и цирк», 1966, Кв 6, Ура, ура,
я в цирк иду', «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 6.
ДЖАКОМИНО (Giacomino), Ж а к о м и н о [наст. фам. и имя—
Ч и р е н и (Сігепі) Джакомо (9.III.1884—20.VIII.1956)] — клоун.
По национальности итальянец. Акробат, наездник, жонглёр, муз.
эксцентрик; в России (1902—17) — клоун в небольших провинциаль¬
ных цирках. Был замечен А. Чпнизеллп и приглашён в Варшав¬
ский цирк, затем перешёл в Петербургский цирк С. Чпнизеллп.
Артист обладал обаянием, темпераментом, способностью устанав¬
ливать тесный контакт со зрителем. У него был хороший голос,
он пел или насвистывал итальянские песенки, аккомпанируя себе
на концертино; исполнял злободневный репертуар, нередко сати¬
рич. характера; был великолепным прыгуном и каскадером. Дж.
дружил с Ф. Шаляпиным, А. Павловой, А. Куприным (к-рый вы¬
вел его в рассказе «Соловей», писал для него киносценарии). После
1917 Дж. выступал в Париже, снимался в кино (США). По воз¬
вращении в Италию в 20-х гг. разъезжал с киносеансами, демон¬
стрируя фильмы со своим участием. Последние годы жизни был
кассиром и переводчиком в казино.
Лит : Шебуев Н., Скоморохи наших дней, «Солнце России», 1915,
№ 260, 261 ; А л е к с а н д р о в А. С., По афише жокеи-наездники под управ¬
лением А Серж, в сб.: Советский цирк. 1918—1938, Л.—М., 1938, с. 89;
Радунский И. С., Записки старого клоуна, М., 1954. с. 82—83;
В е р ж б иц к ий Н., А. Куприн и цирк, «Сов. цирк», 1960, № 1; Н ику л ин Л.,
Несколько фотографий, там же, № 10, Роланд К., Белый клоун, Рига,
1961, с 64, 103; Марков Е., Они пришли с арены, «Сов. пирк», 1962, № И.
ДЖАНЫБЁКОВ, Е. А. — акробат, см. в ст. Киргизский цир¬
ковой коллектив.
ДЖИГИТ0ВКА — разновидность конного цирка, род трюковой
езды. Артисты-джигиты выполняют на галопирующих лошадях
в вихревом темпе серию труднейших трюков: оборот на полном
скаку вокруг шеи и вокруг тела лошади, стрельба в цель из раз¬
ных положений с мчащейся лошадп и т. д. Родина Д. — Иберия
(совр. Грузия); выступления иберийских наездников на горных
лошадях происходили ещё в др.-рпм. цирке. Д. демонстрировалась
и в цирках-ипподромах Византии. С 17 в. Д. получила большое рас¬
пространение среди народов Кавказа и Средней Азии. Исполнители
Д. наз. джигитами. В цирке Д. появилась в 1850 в конных панто¬
мимах («Блокада Ахты», «Молодцы-казаки» и др.). В 90-х гг. Д.
стала входить в программы как самостоят. конный номер. Среди
первых исполнителей Д. Антадзе, М. Годфруа, А. Гудцов, П. Орлов,
А. Кантемиров. В сов. цирке Д. неоднократно включалась в пан¬
томимы («В горах Кавказа», «О чём звенят клинки»). Среди сов.
джигитов — Д. Аннаев, К. Варзпев, II. Зарипов, Кантемпровы,
М. Коченов, Н. Мелкадзе, ІО. Мерденов, М. Туганов, Д^.Ходжабаев.
Лит /Гагиев С., Рожденные в седле. Очерк об осетинских наездни¬
ках, Орджоникидзе, 1965, Г а н е ш и н К., Обыкновенное чупо, «Сов. эстрада
и пирк», 1969, № 6.
ДЖИОВАННИ — псевдоним клоуна Конева Ф. С.
ДИАБОЛ О — цирковой номер, близкий к жонглированию. Осн.
цирковой реквизит — спец, пустотелые металлич. катушки, напо¬
минающие два соединённых остриями конуса (длина катушек 12—
18 см) и две палочки-рукоятки длиной 50—60 см, соединённые
шнуром (длиной 120—150 см). Катушка, помещённая на середину
шнура, приводится во вращение, после чего участники номера разл.
ДНЕПРОПЕТРОВСКИЙ ЦИРК 107
пассажами ловко перебрасывают друг другу катушки, поднимают
их по наклонным пли вертикальным шнурам и др.
Д. происходит от старинной нар. игры, распространённой в Ки¬
тае и Японии. В сов. цирке номер Д. впервые показали артисты
В. Сысоев и О. Цупак (по афише — «ЭСВЕ», 30—40-е гг.).
ДМИТРИЕВ, Юрий Арсеньевич (р. 3.XII.1911) — театровед,
критик, историк театра, цирка и эстрады. Чл. КПСС с 1940. Доктор
искусствоведения (1951), профессор (1952). В 1935 окончил ГИТИС.
В 1931 — 38 инспектор художеств, отдела ГОМЭЦ, в 1941—42
зам. нач. по художест. части Моск. Госцирка, в 1947—50 худ.
рук. Гл. управления цирками. Педагогической (в ГИТИСе) и
научной деятельностью занимается с 1937. С 1949 — старший
научпый сотрудник Ин-та истории иск-в, с 1964 — зав. театраль¬
ным сектором ин-та. Д. — автор исследовании по истории рус. и сов.
цирка — «Русский цирк» (М., 1953), «Советский цирк» (М., 1963),
«Советский цирк сегодня» (М., 1968) и «Эстрада и цирк глазами влюб¬
ленного» (М., 1971), ряда др. книг о цирке и эстраде, а также много-
числ. статей в сов. общей и спец, периодике. Чл. редколлегии жур¬
нала «Советский цирк» (ныне — «Советская эстрада и цирк»), ре¬
дактор и автор предисловий к ряду мемуарных изданий по цирку.
Мн. работы Д. переведены па языки народов СССР, а также на фран¬
цузский, немецкий, английский, японский языки.
С оч.: Братья Дуровы, М.—Л., 1945, Виталий Лазаренко, М.—Л., 1946;
Искусство на Всемирной выставке в Брюсселе, 1958 г., М., 1960, Искусство
цирка, М., 1964; Путь советского пирка, «Сов. цирк», 1957, № 2; Актер и режис¬
сер в цирке, там же, 1958, № 2; Размышления о будущем цирка, там же, 1959,
№ 4; Начало цирка нового времени, там же, 1959, № 9; За что критикуют жур¬
нал «Советский цирк», там же, 1959, № 11; Клоуны советского пирка, там же,
1960, № 2; Очень смешные клоуны, там же, 1960, № 3; Новые достижения и
старые недостатки, там же, 1960, № 6; В чем же все-таки специфика цирка?,
там же, 1960, № 8; Заметки на полях, там же, 1960, № И; Заметки циркового
завсегдатая, там же, 1961, № 3; О некоторых весьма важных для цирка делах,
там же, 1961, № 5; Ответ оппонентам, там же, 1961, № 8, Короткие рецензии,
там же, 1961, № 12; Старый клоун, там же, 1962, № 2; День завтрашний и вче¬
рашний, там же, 1962, № 5; Юрий Никулин и Михаил Шуйдпн, там же, 1962,
№ 11; Режиссер в цирке, там же, 1963, № 2, Дуровы, там же, 1963, № 6; По
большому счету, «Сов эстрада и цирк», 1964, № 3, Больше новых аттракцио¬
нов, там же, 1964, № 5; Постоянно, а не наскоками, там же, 1964, № 12, Что
такое новое?, там же, 1965, № 4; Народный шут, там же, 1965,	5, Клоуны
скрестили рапиры, там же, 1966, № 3; Шуты, там же, 1966, № 7; Искусство
героическое и веселое, там же, 1968, № 12; Свое направление, свой стиль, там
же, 1969, № 8, О цирковом режиссере и забытых традициях, «Театр», 1940,
№ 3; Искусство клоунады, там же, 1941, № 1; Новое в советском цирке, там же,
1946, № 5—6; На старом московском гулянии, в кн.: Театральный альманах,
кн. 6, М., 1947, И. С. Радунский, его записки, в кн.: Радунский И. С.,
Записки старого клоуна, Л , 1951; Борис Эдер и его питомцы, в кн.: Э д е р Б.,
Мои питомцы, М , 1955; Кио и его предшественники, в кн.: Кио, фокусы и
фокусники, М , 1958, Искусство фокусника, в кн.: Вадимов А., Искусство
фокуса, Л , 1959; Цирки в Москве, в кн.: История Москвы, т. 6, кн. 2, М.,
1959, Попов, в сб.: Труд актера, вып. 7, М., 1960; Серьезные цели легкого жан¬
ра, в сб.: Вопросы эстетики, вып. 4—Искусство и коммунистическое воспитание,
М , 1960; Высокое искусство цирка, в сб.: Огни манежа, М., 1961; Сестры Кох,
в кн.: Кох 3., Вся жизнь в цирке, М., 1963, Артист отчитывается перед пуб¬
ликой, в кн.: Т а р а X h о П., Жизнь клоуна, ІСимферополь — М., 1963],
Человек и звери, в кн.* Буслаев А. Н, Записки укротителя львов, М.,
1965, Главный комик цирка, в кн.: Реми Т., [Клоуны, пер. с франц., М.,
1965], Der nene Clown in der Sowjetunion, в кн : Die Artisten, ihre Arbeit und
ihre Kunst, B., 1965, Гуляния и другие формы массовых зрелищ, в кн.: Рус¬
ская художественная культура конца XIX — начала XX века (1895—1907),
кн. 1, М., 1968.
ДНЕПРОПЕТРОВСКИЙ ЦИРК. В конце 19 в. в Екатерпнославе
(с 1929 — Днепропетровск) Ж. Труцци построил и содержал цирк.
В 1929 здание было снесено; на его месте в 1932 установлен разбор¬
108 ДОВЕЙКО
ный цирк. Во время Отечеств, войны здание было разрушено; с 1945
в городе функционировал цирк-шапито. В 1959 сооружён цирковой
стационар на 2000 мест. На его арене формировались и демон¬
стрировались программы для зарубежных гастролей (в США, ФРГ,
Финляндии, Польше, Турции, Чехословакии), подготавливались
программы ряда нац. цпрковых коллективов (Украинского, Бело¬
русского, Грузинского, Латвийского и др.). Руководитель цпр-
ка с 1932 — один из старейших советских цирковых деятелей
Ф. Д. Яшинов.
ДОВЁЙКО, Владимир Владимирович (р. 25.V. 1922) — акробат.
Нар. арт. РСФСР (1969). Из цирковой семьи Яроцких, известных
под псевд. — Кнок (дедушка и бабушка Д.) и Кронец (мать Д.).
Работает в цирке с 1931, ученик одного из старейших рус. ар¬
тистов С. Понукалпна. Прославился прыжками с пируэтами: ком¬
бинация из трёх последовательных пируэтов, последний из к-рых
заканчивался передним сальто-мортале; два круга арабских сальто-
мортале подряд (в темп) и др. В 1946 Д. создал групповой номер
«Акробаты-прыгуны с подкидными досками», является его руково¬
дителем и участником. Первоначальный состав: Д., Н. Ивакин,
И. Мамедов, Г. Россини. В 1968 — Д., И. Альгин, ІО. Борисов,
В. Иванов, О. Понукалин, В. Пучков, Г. Россини, А. Саженев,
И. Щербаков. Из др. участников группы в разные годы: Б. Ахма-
туллин, Г. Ташкоглы, Ю. Хазов. В номере под рук. Д., идущем в
стремительном темпе в сопровождении музыки из балета А. Хача¬
туряна «Гаянэ» («Танец с саблями»), перед зрителем проходит каскад
сольных, парных, групповых прыжков и акробатич. пирамид.
Среди рекордных трюков номера: тройное сальто с пируэтом с под¬
кидной доски (Довейко); сальто-мортале на двухметровых ходу¬
лях с подкидной доски (Саженев); двойное сальто-мортале с пируэ¬
том в финале (Борисов) и др. Группа Д. участвовала в гастролях
артистов сов. цирка за рубежом (США, Канада, Франция, Япония,
Бельгия, Венгрия и др.). Владимир Владимирович Д. (отец) — лау¬
реат Всесоюзного смотра новых произведений ‘циркового искус¬
ства к 50-летию Сов. власти (1968). С 1965 в номере под рук. Д.
работает его сын Владимир Владимирович Д. (р. 27.11.1951); испол¬
няет двойное сальто-мортале и сальто-мортале с пируэтом на од¬
ной ходуле.
С о ч.: Довейко В., Успокоенность не наступит, «Сов. эстрада и
цирк», 1966, № 4.
Лит.: IV творческий смотр новых номеров советского цирка, [М., 1947];
Ш и р а й А., Владимир Довейко, «Сов. цирк», 1960, № 2.
Д0ГКАРТ (англ, dogcarte — лёгкая двуколка) — 1) В конной
акробатике — композиция из разнообразных конно-акробатич. трю¬
ков, исполняемых в стремительном темпе на двухколёсном экипаже
il на запряжённых в него цугом двух лошадях. Д. создан на рубеже
19 и 20 вв. французскими конными акробатами Лекюссон. 2) В выс¬
шей школе верховой езды («школьный Д.») — номер, в к-ром ар¬
тист управляет лошадью с помощью вожжей, сидя в лёгком
двухколёсном экипаже.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931. с. 320—21.
ДОЛГОП0ЛОВ, Михаил Николаевич (р. 27.IX.1901) — журна¬
лист. Засл, работник культуры РСФСР (1971). С 1927 шішет о
цирковом иск-ве (рецензии, обзоры, творч. портреты, лит. записи
рассказов мастеров цирка). Д. — член Художеств, совета Союзгос¬
цирка и редколлегии журнала «Советская эстрада и цирк».

ДРЕССИРОВКА 109
С оч.: Литературные записи рассказов мастеров цирка: Бугримо-
в а И., Моя профессия, М., 1957; Агаджанов Г., На аренах Брюсселя,
Парижа, Лондона, М., 1958; К И О, Иллюзионисты и волшебники, М., 1959.
Михаил Туганов, «Сов цирк», 1958, № 2; Цезарь на пенсии, «Неделя», 1961,
23 апр.; Последний факир, «Огонек», 1963, № 20; Цирк на льду, «Неделя»,
1964, № 47; Смелость и мужество, «Сов. эстрада й цирк», 1964, № 3; Москвичам
понравилось, там же, 1965, № 9, Калейдоскоп мастеров, «Неделя», 1967,
№ 47, Сын доброго волшебника, там же, 1968, № 25.
ДОМ ЦИРКА — клуб-кафе артистов цирка и эстрады. Органи¬
зован в Москве в 1918 по инициативе профсоюза «Сцена и арена».
По понедельникам (в те годы — общий выходной день работников
иск-ва) здесь проводились доклады, диспуты. 21 янв. 1919 в Д. ц.
состоялся доклад А. В. Луначарского «Задача обновлённого цирка»,
в к-ром намечалась программа развития сов. циркового иск-ва.
Д. ц. работал до апр. 1919.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931, с. 395—98; его же,
Арена и люди советского цирка, Л. —М., 1947, с. 17—21 ; Д м и т р и е в Ю.,
Советский цирк, М., 1963. с 23 — 24.
ДОНАТО, Донат Васильевич (30.IV.1885—25.III.1964) — воз¬
душный гимнаст, клоун. Отец Д. — Василий Савельевич Старич¬
ков (1869—4.IX.1913) — клоун, турнпст, прыгун; мать — Элиза
Писсиуттіі (год рожд. неизв. — 1900) — наездница. Цирковую
выучку Д. прошёл под рук. отца и в семье матери — известных
итал. артистов. Уже в молодые годы стал известным комич. жонглё¬
ром (выступал с фокстерьером). В нач. 1900-х гг. впервые в рус.
цирке ввёл амплуа вольтижёра-комика (в полётах групп Эль-
ворти, Матеус и др.). Разыгрывал под куполом комич. сценки, пере¬
сыпая их злободневными репликами. Номер с участием Д. стано¬
вился своеобразным комич. спектаклем, длившимся иногда боль¬
ше часа. Параллельно Д. работал как клоун-буфф с различными
партнёрами (Ф. Конев, П. Россини, Е. Морус и др.). Д. широко
пользовался приёмами буффонады и гротеска, его выступления
отличались весёлостью, темпераментом, остроумными импровиза¬
циями.
Лит.: Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936; ІП и р а й А.,
Тройное сальто под куполом цирка. «Сов. цирк», 1958, № 9; А р н о л ь д А.,
Жизнь ведет нас вперед, там же, 1960, № 2; К о н е в Ф., Полвека под куполом
цирка, М., 1961; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
ДОНВАЛЬДО — псевдоним группы акробатов-прыгунов; см.
в ст. Осташенко.
ДРЕССИРОВКА, дрессура (франц, dresser — дрессиро¬
вать, обучать, выезжать лошадь), — жанр циркового иск-ва, приру¬
чение и подготовка животных к публичному демонстрированию
их трюков с манежа или др. зрелищной площадки. Д. сводится к вы¬
работке у животных, с помощью определённых способов и длитель¬
ной тренировки, стойких условных рефлексов, заставляющих жи¬
вотное реагировать на сигнал дрессировщика ответным действием.
Артист, работающий в жанре Д., наз. дрессировщиком (дрессиров¬
щики хищников раньше наз. укротителями). Д. как жанр была
известна ещё в глубокой древности (в Китае, Индии, Древнем
Египте, Древней Греции и Древнем Риме, Византии). В средние
века, на Западе, с Д. выступали странствующие комедианты (гист-
рионы, жонглёры, буффоны); её показывали в ярмарочных театрах.
В России при царском дворе нередко выступали дрессировщики;
в балаганах и на старинных нар. гуляниях — скоморохи и уличные
поводыри медведей. Истоки Д. как самостоятельного циркового

но дрессировка
жанра — бродячие, конно-акробатич. группы (16—сер. 18 вв.).
Дрессировали в основном лошадей для верховой езды и для выпол¬
нения отдельных трюков. Со 2-й пол. 18 в. в странствующих зверин¬
цах получила большое распространение Д. хищных зверей в спец,
вагонах-клетках. С сер. 19 в. в связи с ростом сети полустациопар¬
ных и стационарных цирков этот жанр стал неотъемлемой частью
цирковых программ. Постепенно формировалось то многообразие
Слева — дрессировка медведя. Справа — дрессировка лошади.
Рисунки 14 в.
Считающая и думающая лошадь.
Гравюра 16 в.
Д., к-рое характеризует совр. мировой, в т. ч. советский, цирк. Это —
Д.: конная; хищных зверей; крупных животных; домашних живот¬
ных; экзотич. животных; птиц. До 90-х гг. 19 в. применялась гл.
обр. Д. групп однородных животных, позднее и т. н. смешанная Д.:
хищников различных пород; хищных и домашних животных; раз¬
нотипных экзотич. животных
и др. Смешанную Д. ввёл не¬
мецкий предприниматель-дрес¬
сировщик К.Гагенбек (90-е гг.);
её пионерами в дореволюц.
рус. цирке были Дуровы, в сов.
цирке — первый сов. дресси¬
ровщик хищников Н. Гла-
дилъщи ков.
Среди классич. разновид¬
ностей конной Д. — высшая
школа верховой езды, а также
т. н. свободная Д. (в цирковом
обиходе — «свобода»): лошади
без сёдел и всадников по сиг¬
налам дрессировщика, стояще¬
го в центре манежа с шам-
барьером в руках, исполняют
различные фигурные и танце¬
вальные движения, трюковые
комбинации, небольшие сю¬
жетные сценки. Основополож¬
ник свободной Д. — Л. Франкопп (Олимпийский цирк Франкони,
Париж, нач. 19 в.). Среди её мастеров в России и СССР: М. Ефи¬
мов, П. Крутиков, В. Л псковский, А. Саламонский, П. и Н. Ни¬
китины, В. Труцци, П. Хурсанов, Э. Преде, М. Анисимов, Ко-

ДРЕССИРОВКА 111
стрюковы, Лапиадо-Королёвы, И. Лерри, Б. и В. Манжелли, И.
и Н. Монкевичи, П. Руссо, Л. Котова и Ю. Ермолаев и др.
В процессе становления и развития жанра определились три
метода: 1) «дикая», болевая: основывается на запугивании, устра¬
шении животного, на причинении ему физиче¬
ской боли (животное выполняет требуемые от него
действия под страхом наказания); 2) «мягкая», гу¬
манная: строится на приёмах ласкового обращения
и пищевого поощрения; 3) комплексная, в к-рой
разумно сочетаются оба предыдущих метода,
с преобладанием, однако, второго — «мягкого»
(у животных вырабатывают условные рефлексы,
заставляющие их подавлять в себе нежелание
работать — во избежание наказания, но ещё
больше — из опасения лишиться привычного
пищевого поощрения). В старом цирке господ¬
ствовала «дикая» Д. (введена англ, дрессиров¬
щиком Т. Батти; цирк Ренца, Берлин, 1863).
Среди рус. дореволюц. укротителей этого пла¬
на — Веретин (Гамильтон),И. Жеребилов (Вояни).
«Мягкую» Д. ввёл К. Гагенбек, утверждавший,
что «путь к сердцу животного лежит через его
желудок»; под рук. Гагенбека Э. Дайерлинг
показал опыт такой Д. на Всемирной выставке
в Чикаго (1893). Особых успехов в «мягкой»
Д. позднее достиг Тогарэ. В России основопо¬
ложником и постоянным пропагандистом метода
В. Л. Дуров: он первым стал исходить в своём творчестве из тео¬
рии условных рефлексов академика И. П. Павлова. Методы «мягкой»
и комплексной Д. взяли за основу своей работы Н. Гладильщиков
il другие сов. мастера Д. хищных и иных крупных зверей: Б. Эдер,
А. Александров (Александров-Федотов), Л. Безано, В. Борисов (сын
Г. Борисова, работавшего в плане «дикой» Д.), И. Бугримова, А. Бу¬
слаев, Т. Исаенкоз (Эклер), С. Исаакян, М. Назарова, А. Корни¬
лов, Кротон (Рукавишников), С. Малярова, Э. Подчерникова
(Эльворти), В. Тин, В. и В. Тихоновы, И. Рубан, В. Филатов.
Артисты др. видов Д., работающие по этому методу: И. Боргунов,
Ванда и Валентин Ивановы, В. Ольховикова, В. Чернега, В. Варякое-
не, М. Касьянова, Л. Жирнова и др. Для мн. сов. дрессировщиков
характерно стремление к обогащению своих номеров элементами
сюжетности и театральности (в частности — элементами комич.
формы сценич. подачи), а также к сочетанию жанра Д. с элементами
др. цирковых жанров (А. Цхомелидзе, Н. Ермаков, М. Золло, В. Ка¬
линин, И. Кудрявцев, А. Майоров, Л. и В. Шевченко).
Непреложными условиями иск-ва Д. являются тщательное изу¬
чение дрессировщиками характеров, повадок своих животных и
поиски, в соответствии с этим, индивидуализированных подходов
к каждому из них; умение «чувствовать» животное, своевременно
распознавать и предупредить все возможные с его стороны откло¬
нения от нормы, смены настроений, капризы и др.; тончайший учёт
и разумное использование реальных возможностей дрессируемого
животного в процессе работы над номером.
Лит.: Веев о л оцск ий-Гернгросс В. Н.. Начало цирка
в России, в сб.: О театре, Л., 1927; «Цирк», 1927,	10, с. 15;К у з нецов Е.,
112 ДУБИНСКИЙ
Цирк, Л.—М., 1931, с. 44 — 46, 175 — 76, 254 — 69, 321—22, 358—64, 391 — 94,
404—05; Дуров В. Г., По афише — Владимир Дуров со своей смешанной
группой дрессированных животных, веб.' Советский цирк. 1918—1938, Л.—М.,
1938; Эдер Б. Э., По афише — Борис Эдер со своей группой львов-велика¬
нов, там же, Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 15, 19—21, 39—41,
44, 77 — 80, 172—76, 182 — 83; Бауэр Г., Книга о слонах, М., 1957; Б у-
гримова И, Моя профессия, М , 1957; Гершкович Б., Маргарита
Назарова, «Сов. цирк», 1947, №1; Зиновьев Н., Валентин Филатов, там
же, № 3; Г е р д М., Дрессировка морских львов, там же, 1958, № 7; Э д е р Б.,
Ирина Бугримова, там же, 1958, № 3; Г а г е н б е к К., О зверях и людях,
М., 1959, с. 66 — 69; Б о ст о к Ф., Дрессировка хищных зверей, «Сов. цирк»,
1960, № 6—11; И с а а к я н С., Рассказы о бегемотах, там же, 1961, № 2;
Коко, английский клоун. Четвероногие школьники, там же, 1961, № 12; Ф и-
латов В., Как я дрессировал львов, там же, 1962, №4; Дмитриев Ю.,
Советский цирк, М., 1963, с. 170 — 77, 310—23; Кудрявцев И., На арене
Гоша, Ижевск, 1964; Осипов А., Воля и мастерство, «Сов. эстрада и цирк»,
1964, № 8; Ту га нов М., Обновление жанра, там же; Гладильщи¬
ков Н., С точки зрения дрессировщика, там же, 1966, №11; Дмитри-
е в Ю., ІПуты. Из прошлого нашего искусства, там же, 1966, № 7; Д у р о в Ю.,
Подарим детям сказку, там же, №1; Благов Ю., Юрий Дуров и его друзья,
«Нева», 1967, № 6; Б у г р и м о в а И., О львах талантливых и бесталанных,
«Сов. эстрада и цирк», 1967, № 9; И в а н о в М., О конном спорте и цирке,
Таллин, 1967, с. 13 — 17, 58—60, 83—85; Румянцева Н., Страх убивает¬
ся смехом, «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 11 ; Дмитриев Ю., Советский
цирк сегодня, М., 1968, с. 74 — 84; Г а н е ш и н К., В перекрестном прыж¬
ке, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 12; Черненко И., Здравствуй, цирк!,
М., 1968, с. 115 — 132; Эдер Б., Любить и беречь животных, «Сов. эстра¬
да и цирк»,1968, № 3; е г о же, Самый молодой дрессировщик, там же,
1968, № 7; Александров-Федотов А. Н., Ты покоришься мне,
тигр!, М., 1969; Румянцева Н., Ты прекрасна, спору нет..., «Сов. эстрада
и цирк», 1969, № 1.
ДУБЙНСКИЙ, Иосиф Вениаминович (р. 29.VI.1914) — деятель
цирка. Засл, работник культуры РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1945.
Директор Саратовского цирка (с 1961). За годы работы Д. Саратов¬
ский цирк стал постановочной базой, систематически готовящей
новые номера и программы. Здесь регулярно проводятся вечера-
встречи артистов цирка со зрителем; организован филиал Центр,
студии циркового иск-ва.
ДУГЛАС — псевдоним воздушных гимнастов; см. в ст. Вол¬
гины.
ДУРОВЫ — семья клоунов-дрессировщиков. Родоначальники —
братья А. Л. и В. Л. Дуровы; из дворянской семьи. Учились в воен¬
ной гимназии, но, увлекшись цирком, оставили её. Совместно и
порознь стали выступать в балаганах и бродячих цирках, пробуя
себя в разных жанрах. Талант Д. наиболее полно раскрылся в са-
тирич. клоунаде с участием дрессированных животных.
Анатолий Леонидович Д. (26.XI.1864—8.1.1916).
Начал артистич. деятельность в 1879 в Москве, в балагане О. Ри¬
нальдо, затем работал в группе Николет как акробат, жонглёр, фо¬
кусник, клоун. В качестве клоуна-дрессировщика выступил впервые
в 1882 в Воронеже, в цирке М. Труцци (первоначально под псевд. —
Толи). С первых же шагов проявил склонность к жанру общест-
венно-полптич. сатиры: комментируя трюки своих животных, ар¬
тист в репризах, шутках высмеивал чиновников, полицейских, куп¬
цов и др. Наблюдательность, остроумие, находчивость, граждан¬
ская смелость в сочетании с блистательным артистизмом определили
популярность выступлений Д. у демократии, зрителя. Артист не
раз подвергался репрессиям за свои выступления. В отличие от
стандартной в те годы маски буффонадных клоунов с их несураз¬
ным одеянием и гримом, нарочито искажённой речью, Д. выходил
на арену в нарядном костюме из парчи и бархата с накрахмален¬
ДУРОВЫ 113
ным воротником-жабо, без головного убора, почти без грима. После
круга приветствия он произносил вступительный монолог, пред¬
ставлявший собой как бы идейно-творч. кредо артиста. Монолог
и все последующие репризы и сценки исполнялись ярко, темпера¬
ментно, на хорошем лит. языке. Анатолий Леонидович разрабаты¬
вал теорию комич. жанра, исходя из понимания общественно-поли-
тич. значения клоунады. В 1890 он с успехом гастролировал за ру¬
бежом (Австро-Венгрия, Германия, Испания, Италия, Франция).
Был художником, скульптором, литератором, коллекционером.
Дом в Воронеже, где он жил, ныне — Дом-музей А. Л. Дурова.
Владимир Леонидов и чД. (25.VI.1863—3.VIII.1934).
Засл. арт. Республики (1927). Начал проф. артистич. жизнь в 1879.
С 1883 работал в Москве в цирке-зверинце Г. Винклера, цирке
Безано в Астрахани и др.; был исполнителем силовых номеров,
звукоподражателем, фокусником, художником-моменталистом, куп¬
летистом, клоуном. С 1887 (в цирке Саламонского в Москве) стал
выступать как клоун-дрессировщик и сатирик. Исполняя номера
с дрессированными животными, Владимир Леонидович обыгрывал
их трюки для высмеивания порядков в старой России: фактов про¬
извола, бюрократизма, взяточничества и др. В его репертуаре, по¬
мимо реприз, пародий, шуток и пр., имелись сюжетные сценки на
общественно-политич. и бытовые темы, в к-рых клоунада, сатира,
юмор сочетались с высшим классом дрессировки («Аллегорические
шествия», «Крысолов из Гамельна», «Дуровская железная дорога»,
«Крысы-мореплаватели», «Русско-Японская война», «Обед зверей»
и др.). Гастролировал в 1914 в Германии, был выслан оттуда за
сатирич. выступления против кайзера Вильгельма.
Владимир Леонидович занимался проблемами научного обосно¬
вания иск-ва дрессировки. Ещё в юношеские годы интересовался
физиологией животных, посещал лекции И. М. Сеченова. В орга¬
низованном в 1909 собственном зверинце (ныне Уголок имени
В. Л, Дурова) Д. проводил большую экспериментально-исследова¬
тельскую работу. Первым из дрессировщиков положил в основу
своей практики теорию условных рефлексов И. П. Павлова, стал
пионером новой рус. (т. н. дуровской) школы гуманной дресси¬
ровки.
Елена Робертовна Д. (1873—1966). Жена Анатолия
Леонидовича Д. Выступала в цирке в разл. жанрах (номера выс¬
шей школы верховой езды, мнемотехники, дрессировки — боль¬
шая группа дрессированных зверей и птиц). Была хранительницей
Дома-музея Анатолия Леонидовича Д. в Воронеже.
Анатолий Анатольевич Д. (26.XI.1894—19.XL1928).
Сын Анатолия Леонидовича Д. Вскоре после дебюта в Рязанском
цирке (1914) выступал в цирке Никитиных в Москве. За сатирич.
репризы против войны был в 1914 выслан в г. Котельнич (Вят¬
ской губ.). По возвращении из ссылки (1917) возобновил свою цир¬
ковую деятельность, работал с большой группой животных и птиц.
Создал ряд остро-сатирич. номеров. Гастролировал за рубежом
(1923, 1926 — в Турции, Югославии, Болгарии, Чехословакии,
Испании, Италии, Австрии). Погиб под Ижевском от случайного
выстрела во время охоты.
Мария Анатольевна Д. (по мужу — Мильва;
р. 1.1.1891). Дочь Анатолия Леонидовича Д., жена циркового ар¬
тиста В. Мильвы. На арене выступает с 6 лет (гротеск-наездница,
114 ДУРОВЫ
муз. номера, мнемотехника); была ассистенткой отца, позднее —
брата Анатолия Анатольевича Д.
Анна Игнатьевна Д. (I.II.1878—2.ІІІ.1950). Жена
Владимира Леонидовича Д. Первоначально была дрессировщицей
лошадей, позднее — ассистентка в аттракционе мужа. В пантомиме
«Дело Дрейфуса» (1900, пост. Дурова) исполняла роль жены Дрей¬
фуса. Занималась дрессировкой крыс (участвовала в номере В. А.
Дурова «Крысолов из Гамельна»). Вела адм.-хозяйств, работу, свя¬
занную с выступлениями Д. В 1934—37 была директором Уголка
имени В. Л. Дурова.
Владимир В л а д и м и р о в и ч Д. (19.1.1888—14.11.1912).
Сын Владимира Леонидовича Д. Выступал в 1907 с дрессирован¬
ными животными. Вносил в свои выступления элементы сатиры.
Анна Владимировна Д. (25.V.1900). Засл. деят.
иск-в РСФСР (1965). Дочь и ассистентка Владимира Леонидовича
Д. Выступала с дрессированными морскими львами. После смерти
отца стала художественным руководителем Уголка имени Дурова
в Москве. Анна Владимировна—создательница и руководительница
Театра зверей (1943, при Уголке имени Дурова); здесь регулярно
проводятся представления в исполнении зверей Уголка. Анна Вла¬
димировна режиссёр-постановщик спектаклей («Терем-теремок»,
«Как Василий-дровосек в лесу друга нашел», «Медведь и дресси¬
ровщик», «Как звери уголка Дурова полетели на Луну» и др.).
Владимир Григорьевич Д. (16.IV.1909—14.III.1972).
Нар. арт. СССР (1967). Внук Анатолия Леонидовича Д. Учился
в Сельскохозяйств. академии им. К. А. Тимирязева, занимался
в Гос. экспериментальных театральных мастерских (ГЭКТЕМАС)
под рук. В. Э.Мейерхольда. После трагич. гибели Анатолия Ана¬
тольевича Д. продолжил работу с его животными. В 1928 впервые
выступил в Ижевском цирке. Постепенно в номера дрессировки он
стал включать злободневные репризы, шутки, сюжетно-сатирич.
сценки; не разрушая цирковой специфики, вводил в свои номера
элементы театральности, импровизац. приёмы. Его манера общения
с животными отличалась мягкостью, лиричностью, подкупающей
простотой. Работая с большой группой животных, зверей, птиц
разнообразных пород, Д. продолжал и углублял лучшие традиции
Анатолия Леонидовича и Владимира Леонидовича Д. Неоднократно
гастролировал за рубежом (Англия, Бельгия, Люксембург, Италия,
Франция и др.). Был чл. редколлегии журн. «Советский цирк» (позд¬
нее — «Советская эстрада и цирк»), автором статей и высказываний
но вопросам циркового иск-ва. Ближайшая помощница Владимира
Григорьевича Д. — его жена Регина Васильевна Д. (р. 22.IX. 1922).
Тереза Васильевна Д. (р. 5.IX.1926). Засл. арт.
РСФСР (1964). Внучка Анатолия Леонидовича Д., дочь Марии Ана¬
тольевны Д. На арене с 1947. Выступает с разнообразной группой
животных (пони, обезьяны, зебры, верблюды, слоны, пеликаны,
куница, горные козлы и др.). В 1966 гастролировала в Венгрии.
Юрин Владимирович Д. (12.1.1910—22.11.1971). Нар.
арт. СССР (1971). Чл. КПСС с 1947. Внук Владимира Леонидовича
Д. Работал в Театре-студии под рук. Ю. Завадского. Одновременно
был ассистентом Владимира Леонидовича Д. (1918—28, Уголок
имени Дурова), затем Владимира Григорьевича Д. (1929—35). Са¬
мостоятельно начал работать как дрессировщик в 1935 с группой
животных погибшего рус. дрессировщика Л. Иванова. Непрерывно
ДЯДЯ ПУД 115
пополняя и разнообразя состав своей зоогруппы, он увеличил её
до 100 экземпляров отлично выдрессированных животных, зверей
и птиц разл. пород. Следуя лучшим традициям Анатолия Леонидо¬
вича и Владимира Леонидовича Д., он продолжал одну из гл. осо¬
бенностей их иск-ва — словесное обыгрывание действий животных.
Трюки животных в номере Юрия Владимировича Д. всегда соче¬
тались с откликами на важнейшие политич., общественные, быто¬
вые и др. темы дня. Наряду с элементами сатиры и юмора Д. ис¬
пользовал элементы патетики. Гастролировал во мн. странах мира.
С ІО. В. Дуровым выступал его сын Юрий Ю р ь е в и ч Д.
(р. 11.Х.1954)— дрессировщик; ныне руководит номером отца.
Наталья Юрьевна Д. (р. 13.IV.1934). Дочь Юрия
Владимировича Д. Чл. КПСС с 1964. Окончила Литературный пн-т
им. М. Горького в Москве (1956). Автор повестей и рассказов на
цирковые темы. Как дрессировщица работала во Владивостоке
(1952—53), в Уголке имени В. Л. Дурова (1956—59); с 1967 — в
системе Союзгосцирка, демонстрирует дрессировку морских львов,
моржей.
Соч.: ДуровА., Воспоминания и странички из дневника, СПБ, 1893;
Дуров А. Л., В жизни и на арене, Воронеж, 1914; Дуров В. Л.,
Мои четвероногие и пернатые друзья, 2 изд., М., 1914; его же, В плену
у немцев, [М., 1914], его же, Дрессировка животных..., М., 1924, его же,
Мои звери, М., 1927; Дуров В., Пернатые артисты, М. —Л., 1930, Д у-
р о в В., Мои артисты, Киев, 1953; Дурова А. В., Театр зверей, М., 1963;
Дуров Ю., Человек и природа, М., [1972].
Лит. о Дуровых см. при ст. Библиография цирковая, а также: Кожев¬
ников Гр., Животные в цирке, «Цирк», 1927, № 12; Смирнов-Со¬
кольский Н., Слово в цирке, «Сов. цирк», 1957, №3;Су харе вич В.,
Продолжаем разговор о слове в цирке, там же, 1958, № 2; С к и т а л е ц С.,
Анатолий Дуров, Тодорский Б., Анатолий Анатольевич Дуров; Поля¬
ков Вл., Владимир Дуров; Бианки Вит., Звери Владимира Дуро¬
ва, — все статьи в журнале: «Сов. цирк», 1958, № 7, с. 7—20; Кулаков-
с к а я Т., Воронеж, улица Дурова, дом № 2, там же, 1960, № 6; К о в л е р Н.,
Дуров — детям, там же, 1962, № 5; «Сов. цирк», 1963, № 6, с. 23 — 24; Нику¬
лин Л., Короли шутов, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 4; Ф и л а т о в В.,
Первый в нашей семье, там же, 1967, № 8, Б л а г о в Ю., Юрий Дуров и его
друзья, «Нева», 1967, № 6; Советский цирк. 1918—1938, сб. под общ. ред.
Е. Кузнецова, Л.—М., 1938, с. 191 — 96, 235—50, Кузнецов Е., Владимир
и Юрий Дуровы, в сб.: Молодые мастера искусства, М.—Л., 1938, с. 335—41,
его же, Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947, Дмитриев Ю.,
Русский цирк, М., 1953, его же, Советский цирк, М., 1963, его же,
Советский цирк сегодня, М., 1968.
ДЙДЯ ВАНЯ — псевдоним борца и арбитра Лебедева И. В.
ДЯДЯ ПУД — псевдоним борца Авдеева В. Н.

ЕГОРОВ, Михаил Михайлович (р. И.XI.1912) — эквилибрист-
рекордсмен. Засл. арт. РСФСР (1958). Чл. КПСС с 1940. Окончил
Ленпнгр. эстрадно-цирковой техникум (1933). Работал как силовой
акробат в дуэте с М. Степановым (псевд. — 2 Мишо) и с бр. Ан¬
циферовыми (псевд. — 3 Стюард) в номерах: «Тройная лест¬
ница», «Воздушные гимнасты», «Силовые акробаты»; в труппе
Вилларс-Никптас — «Воздушные велосипедисты на канате» и
«Лесная идиллия», в которой Е. исполнял ряд оригинальных и
сложных трюков, в т. ч. нижний в пирамиде из трёх акробатов
«стойка в стойке». В 1939 под рук. режиссёров Б. Шахета и В. Жан-
то создал сольный эквилибрпстич. номер, осн. на рекордных трю¬
ках: стойка на одной руке на пирамиде из 2 тумб и 5 кубиков с по¬
следовательным — по одному — выбиванием их; хождение по лест¬
нице на ходулях в положении «стойка»; прыжки на одной руке на
ходуле. Позднее в номер был введён ряд новых трюков: «Яблочко» —
танец на руках, езда на моноцикле в стойке (педали вращаются ру¬
ками); 200 прыжков подряд на одной руке. С 1962 Е. выступает
вместе с сыном — Анатолием Михайловичем Е. (р. 22.III.1946),
дипломантом Всесоюзного смотра новых произведений циркового
иск-ва (1961—63). Номер построен как дружеское соревнование
старшего и младшего, насыщен элементами актёрской игры, нек-рые
трюки исполняются синхронно. Участвовал в гастролях артистов
сов. цирка за рубежом (Великобритания, Бельгия, Болгария,
ГДР, Индонезия, Италия, Польша, Финляндия, Франция, Швей¬
цария).
Лит.: Радунский И., Записки старого клоуна, М., 1954, с. 141;
Ш и р а й А., Михаил Егоров, «Сов. цирк», 1958, № 12; Дмитриев Ю ,
Советский цирк, М., 1963, с. 363—64; Черненко И., Здравствуй, цирк’,
М., 1968, с. 72—73.
ЕНГИБАРОВ, Леонид Георгиевич (15.III.1935 — 25.V11.1972)—
клоун-мим. Нар. арт. Арм. ССР (1972). В 1959 окончил отд. клоу¬
нады ГУЦИ. Уже в уч-ще определилась творч. индивидуальность Е.
как ковёрного, мастера пантомимы. Е. создал маску традиц. шута,
оказывающегося в разных обстоятельствах то грустным, то весё¬
лым, то трусливым, то смелым; артист раскрывал целую гамму че¬
ловеческих переживаний. Великолепный акробат и жонглёр, Е.
для создания образов широко использовал цирковые трюки. По окон¬
чании ГУЦИ начал работать в Армянском цирковом коллективе.
Е. — самобытный комик-мим. Для его исполнит, манеры характер¬
но поэтпч. видение современ. мира. Он был автором своих номеров,
отличавшихся разнообразием и оригинальностью; его мимпч. ин¬
термедии содержательны, отмечены высоким проф. мастерством
жонглёра, эквилибриста, акробата, пантомимиста. В 1964 получил
1-ю премию на Междунар. конкурсе клоунов в Праге — кубок
им. Э. Басса. Е. выступал с «Вечерами пантомимы» на эстраде,
в 1971 создал эстрадный театр пантомимы (спектакль «Причуды
клоуна»). Снимался в фильмах: «Путь на арену» (гл. роль), «Тени
забытых предков», «На манеже — юность», «Знакомьтесь, Леонид
Енгибаров». Участвовал в гастролях артистов сов. цирка за рубе¬
жом (Польша, Чехословакия, Румыния).

ЕСИКОВСКИЙ 117
С о ч.: Размышления о себе, «Сов. эстрада и цирк», 1965, № 12; Замыслы
обширны, там же, 1966, № 5; Раздумья клоуна-мима, в сб : Искусство клоу¬
нады, М., 1968; Первый раунд, Ереван, 1971.
Лити.. Б арт эн А., От манежа к манежу, «Сов. цирк», 1960, № 9; С л а в-
с к и й Р., Пантомима в руках клоуна, там же, 1962, №1; Дмитриев Ю.,
Больше новых аттракционов, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 5, е г о же,
Да, это большой артист!, там же, 1971, № 1 Смех — дело серьезное [буклет,
б. к., б. г.]; Благов Ю., Советские клоуны, М., 1967.
«ЕРЕВАН» — см. Армянский цирковой коллектив.
ЕРЕВАНСКИЙ ЦИРК. До 1928 в Ереване цирковые представле¬
ния давались во временных помещениях заезжими труппами (Пер-
виля, Годфруа, Юпатова, Есиковского и др.). Первое стационарное
здание цирка в Ереване построил Я. Кудрявцев в 1928 (деревянное,
па 2000 мест); позднее этот цирк перешёл в ведение Наркомпроса
Арм. ССР, а затем — Городского совета. В 1940 на месте снесённо¬
го старого цирка началось строительство нового каменного здания,
к-рое в связи с началом войны не было завершено; тем не менее,
представления шли каждый сезон во временно приспособленных
помещениях. 29 февр. 1962 состоялось открытие нового 4-этажного,
облицованного розовым туфом, на 1700 мест, телнпчески оснащён¬
ного здания Е. ц. (арх. К. Варданян, В. Белубекян). В 1956 в Ере¬
ване был создан Армянский цирковой коллектив.
ЕРМАКОВ, Николай Андреевич (р. 6.X. 1909) — комик-дрес¬
сировщик. Работал конюхом и берейтором, в 1931 готовил лошадей
для пантомимы «Индия в огне» и исполнял на представлении пры¬
жок на лошади в бассейн с высоты 5 м. С 1935 работал как дресси¬
ровщик собак, выступал в качестве комика. В 1947 создал ориги¬
нальный комич. номер с собаками разных пород под назв. «Школа».
Е. в роли учителя проводит урок в «классе», где за партами сидят
«ученики» — собаки; трюки дрессировки подаются в заниматель¬
ной форме и пародийно имитируют занятия школьников: фигури¬
руют нерадивый ученик, отличник, подсказчик. С 1965 в цирке
работают его сыновья: Геннадий Е. (р. 1940) и Николай Е.
(р. 1947) — эксцентрики, дрессировщики.
Лит.: Венецианов Г., Клоун-дрессировщик, «Сов. цирк», 1960,
№ 8.
ЕРМОЛАЕВ, Ю. М. — дрессировщик, наездник; см. в ст. Ко¬
това и Ермолаев.
ЕСИКОВСКИЙ (наст. фам. — Е с и к о в, псевд. — П а ч П а ч),
Павел Максимович (2.VII.1900—10.11.1961) — наездник, клоун,
киноактёр. Начал работу в цирке под рук. своих братьев, разно¬
сторонних цирковых артистов, владельцев цирка — Петра Макси¬
мовича (1876—1950), Георгия Максимовича (1878—1949), Фёдора
Максимовича (1897—1918). Выступал в номере «Мальчик без кос¬
тей» («каучук»), в акробатпч. номерах, на перше, был джигитом
и комич. наездником. С нач. 20-х гг. — Рыжий клоун, в т. ч. в
дуэте с Лепомом. В 1923 в фильме «Красные дьяволята» исполнил
роль юного разведчика Мишки; снимался ещё в ряде фильмов.
В 1928—36 выступал в цирках Южной Америки как джигит в группе
Хундадзе. По возвращении в СССР работал как клоун-буфф с же¬
ной Екатериной Васильевной Огородниковой (псевд. — Гизи;
р. 16.Х.1920); среди партнёров Е. был Г. Макаров. Е. давал также
творч. вечера, читал публицпстич. монологи в образе своего героя
Мишки из фильма «Красные дьяволята»; сыграл одну из гл. ролей
в пантомиме «Трое наших» (1942).
С о ч.: О себе, в кн.: Четверо. «Красные дьяволята», М., 1926 (совм. с
С. Жозеффи).

118 ЕФИМОВЫ
Лит.: «Эхо цирка», 1917, № 5, Псрестиани И., 75 лет жизни в ис¬
кусстве, М., 1962, Марков Е.. Первые среди первых, «Сов. цирк», 19G2,
№ 4, С л а в с к и й Р , Слово о Красном дьяволенке, «Сов. эстрада и цирк»,
1966, №_2.
ЕФИМОВЫ — цирковая семья. Ефим Михайлович Е.
(наст. фам. — Заславскпц) (1883—2. II. 1939) — велофигу рпст,
дрессировщик лошадей, организатор циркового дела. Его брат —
Михаил Михайлович Е. (наст. фам. — Заславский)
(1885—1941) — велофигурист, цирковой предприниматель. Е.
начали работу в цирке как спортсмены-велосипедисты. В 1900
стали выступать с аттракционом «Велогонки в корзине» (с 1903 —
в 3-ярусной корзине: первыми стали ездить на мотоцикле).
В 1905 организовали собственную антрепризу, арендовали цирки
во мн. городах. После национализации цирков Михаил Михайло¬
вич Е. продолжал работать велофпгуристом и мотогонщиком по
вертикальной стене, а Ефим Михайлович Е. возглавлял цирко¬
вые коллективы в Харькове и др. городах, стал работать как
дрессировщик лошадей (дрессировка на свободе — «Детский сад»,
«Ковбойский этюд»). В номере Е. «Карусель» участвовало 40 ло¬
шадей (в др. варианте — 12 лошадей и 12 собак); в номере «Ло¬
шадь-музыкант» лошадь головой ударяла по бубну в заданном ритме.
На основе этого номера в 1938 артист подготовил пародийный
«Конный джаз-оркестр». После смерти Ефима Михайловича конюшня
была передана его племяннику, ученику и ассистенту — Михаилу
Александровичу Штейну (30.11.1909—20.X.71), ранее, в 1927—30,
партерный жонглёр, в 1930—41 — жонглёр на лошади (псевд. —
Миасс). Во время Великой Отечеств, войны вся конюшня погибла в
Минске и Штейн подготовил новых лошадей, с к-рыми в 1944 де¬
бютировала его жена Тамара Ивановна Штейн (р. 20.III. 1912).
С 1967 под фам. Ефимов с этой группой выступает их сын — Ста¬
нислав Михайлович Штейн (р. 8.VI. 1936; номер «Конная кадриль»).
Другой их сын — Олег Михайлович Штейн-Миасс (р. 5.VI. 1937) —
клоун. Выступает с партнёром П. Дементьевым (общий псевд. —
Гудзи к и Горошек).
Соч/ Ефимов Е. М., Как я дрессирую лошадей, «Омский зритель»,
1928, № 3.
Лит.: С о с и я А., Л о б о д и н М., Люди-мячики, Л.—М., 1960, с. 149;
Дмитриев Ю.. Советский цирк, М., 1963; Кох 3., Вся жизнь в цирке,
М., 1963, с. 41; О л е ш а Ю., Ни дня без строчки, М., 1965, с. 106—07; Д е-
к о в В., Озорные повороты, «Сов. эстрада и цирк», 1971, № 1.

ж
ЖАК (4 Жак) — псевдоним группы эквилибристов; см. в ст.
Милаев Е. Т.
ЖАКОМЙНО — см. Джакомино.
ЖАНР (от франц, genre — род, вид, манера) в цирке — сово¬
купность номеров, к-рые при всех отличительных особенностях
каждого из них характеризуются единым действенным признаком.
Так, в дрессировке — это трюковая работа с животными; в жонглиро¬
вании — умение ловко и точно подбрасывать и ловить на лету пред¬
меты в разл. темпах, ритмах и конфигурациях; в эквилибристике —
сохранение равновесия в самых, казалось бы, невероятных поло¬
жениях тела.
Большинство цирковых Ж. возникло в глубокой древности.
Нек-рые имеют своими истоками ранние трудовые процессы (охота,
ремёсла) и обряды. Впоследствии эти процессы приобрели развле¬
кательный характер игр и соревнований, постепенно начали вы¬
кристаллизовываться и зачатки проф. цирковых Ж. В процессе
развития циркового иск-ва Ж. возникали, видоизменялись, исче¬
зали. Напр., Ж. «полёта» прошёл путь от примитивных перелётов
с трапеции на трапецию спортсмена-одиночки Ж. Леотара (1859,
Цирк Наполеона, Париж) до многообразных групповых воздушных
полётов на совр. арене. Среди осн. цирковых Ж.: акробатика, гим¬
настика, атлетика, эквилибристика, конный цирк, клоунада, дресси¬
ровка, жонглирование, иллюзионное искусство, сюжетные цирковые
представления. Каждый из этих Ж. разделяется на мн. разновид¬
ности. Акробатика, напр., бывает партерная, силовая, вольтиж-
ная, прыжковая (на батуте, трамплине, подкидных досках, шестах).
Гимнастика делится на партерную (с использованием спец, гимнас-
тич. снарядов, устанавливаемых в манеже) и воздушную (с аппара¬
турой, подвешиваемой над манежем под куполом; см. ст. «Акроба¬
тика», «Гимнастика»). В цирковых номерах часто объединяются
разл. Ж. Так в понятие «конный цирк» входит конная акробатика,
высшая школа верховой езды, жокейская работа и др. Жанровая
принадлежность номера определяется по тому, какой из элемен¬
тов циркового иск-ва в нем преобладает. Так, аппаратурный ат¬
тракцион под куполом является воздушно-гимнастич. номером; ис¬
полнение акробатич. упражнений на першах и лестницах, фигур
ная велоезда — номера эквилибристики и т. д.
Существуют два номера — меланж-акт и «китайские игры», не
имеющие единого ведущего жанрового признака: они строятся на
совмещении, смешении элементов разл. Ж. В цирковой практике
есть также Ж., для к-рых необязательны манеж и спец, аппаратура.
Характерные приёмы исполнения этих номеров ближе к иск-ву
эстрады. Среди этих Ж.: чревовещание (вентрология), звукоподра¬
жание, мнемотехника, «счётная машина», сверхметкая стрельба,
фигурное катание на роликах.
Лит .’Ростоцкий Б., Пантомима — боевой жанр советского цирка,
«Сов. цирк», 1959, № 5; Г у р с в и ч 3., Жанры советского цирка, там же,
1961, № 2; Калмановский Б., Несколько замечаний, там же, № 7;
Морозов С., Меланж-акт, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 3; Варта¬
нов А., Специфика жанра, там же; Кошкин В., Поиски новых красок,
там же, 1965, № 10; Т р и в а с М., О большой драматургии цирка, там же,
1967, № 4; А р д о в В., Разговорные жанры эстрады и цирка, М.._ 1968. Ч е р-
120 ЖАНТО
н е н к о И., Здравствуй, цирк!, М., 1968; Halperson J., Das Buch des
Zirkus, Düsseldorf, 1925, Thêta rd H, La merveilleuse histoire de cirque,
t. 1—3, [si ], 1947, Manning-Sanders R., The English circus, L , 1952;
GhervellatiA., Storia del circo, Bologna, 1956.
ЖАНТ0, Виктор Александрович (31.1.1879—27.IV.1959) — жон¬
глёр, деятель цирка, педагог. Засл. арт. РСФСР (1939). Чл. КПСС
с 1924. Начал работать в цирке конюшенным мальчиком (в цирке
Фюрера); позднее выступал как жонглёр, гимнаст, эквилибрист
в балаганах и на эстраде. В нач. 900-х гг. создал жонглёрский но¬
мер, к-рый исполнял со своей женой Елизаветой Семёновной Ж.
(по афише — «Лизет и Жанто»). Особым успехом пользовалась
театрализованная сценка «Мексиканка и индеец»; артисты изоб¬
ражали мпмич. любовную сценку: влюблённый в девушку индеец
демонстрирует перед ней свою ловкость, жонглируя тремя острыми
тамагавками, постепенно вовлекая в игру и девушку. Затем следо¬
вали упражнения в стрельбе из лука: стрелы, пущенные под ку¬
пол цирка, возвращались к стрелку, вонзаясь в спец, приспособле¬
ние на локте или на лбу.
После Великой Окт. социалиста ч. революции Ж. занимался об¬
щественной деятельностью: работал в ЦК РАБИС (Профсоюз работ¬
ников иск-в), возглавлял РОАВЦ (Российское об-во артистов варьете
и цирка; 1918—20), был худ. рук. моек, эстрады, организатором и ди¬
ректором Объединения колхозных цирков (1937—41). В 30—40-е гг.
Ж. — педагог и режиссёр циркового уч-ща, директор. Подготовил
номера жонглёра И. Хромова, эквилибриста М. Егорова (совм.
с Б. Шахетом), программы для Цыганского циркового коллектива.
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
ЖЕЙМ0 — семья цирковых артистов. Вацлав Мартыно¬
вич Ж. (1861—30.XI.1942). В цирке с детства (ученик в труппе
Феррони): акробат, воздушный гимнаст, позднее — клоун и цир¬
ковой режиссёр. Дети Вацлава Мартыновича Ж.: Иозеф
(Иосиф) Болеслав Вацлавович Ж. (1893—1922)—
акробат, гимнаст, клоун; Мария Вацлавовна Ж. (1898—
1947) — акробатка, гимнастка, джигит; Павел Вацлаво¬
вич Ж. (р. 1909) — акробат, гимнаст, клоун. В 90-х гг. 19 в. Ж.
исполняли номера «Плечевые акробаты», «Прыгуны», клоунское
антре; с 1912 — муз.-эксцентрич. номер, в к-ром участвовали до¬
чери Иозефа Болеслава Ж.: Елена Иосифовна Ж. (по
мужу — Деева, р. 15.1.1908) и Янина Болеславовна
Ж. (р. 29.V. 1909). С 5-летнего возраста Елена и Янина Ж. стали
исполнять характерные танцы, а с 1916 — танцы с трансформацией.
Янина Ж. в семейном муз. номере заняла положение премьерши
как девочка-клоун. С 1918 Ж. исполняли номера: муз.-эксцентриче¬
ский «Вольтиж», «Джигитовка», «Гротеск на лошади», клоунады
и новый номер — воздушный полёт «6 чертей 6» (Павел — ловитор,
остальные — вольтижёры).
Елена и Янина Ж. работали в цирке до 1924, позже — на эст¬
раде с муз. номером. Янина Ж. известна как киноактриса. В 1925
поступила в киномастерскую ФЭКС (окончила в 1929) и начала сни¬
маться в кино (фильмы «Песня о счастье», «Враги», «Шел солдат
с фронта», «Подруги», «Горячие денёчки», «Золушка», «Март—ап¬
рель» и др.).
В 1926 в муз. номер Ж. вошли дочери Павла Вацлавовича Ж.:
Ядвига Павловна Ж. (р. 1922) и Люциана Пав¬
ЖОЗЕФФЙ 121
л о в н а Ж. (р. 1924). В конце 20-х — нач. 30-х гг. семья Ж. по¬
казала свою последнюю работу — комбинированный номер на
шарах (псевд. — Аренд). Люциана Павловна работает сейчас на
эстраде как ксилофопистка.
Лит.: Козинцев Г. М, Янина Жеймо, «Искусство кино», 1936,
№ 4; Ю т к е в и ч G., Янина Жеймо, «Кино», 1937, И авг. № 37; Луча н-
ский М. G., Янина Жеймо, [М.І, 1939.
ЖЕРЕБЦОВ, Николай Георгиевич (р. 20.XI.1904) — атлет.
Засл. арт. Тат. АССР (1969). В 1919—24 работал униформистом
в Казанском цирке, одновременно учился на рабфаке. В 1930 окон¬
чил химич. отделение Моск, высшего технич. уч-ща им. Баумана.
Занимался спортом; как штангист тяжёлого веса был призёром
Всесоюзной спортивной спартакиады (1928). В 1933—43 борец-
профессионал (псевд. — Верден). С 1944 демонстрирует силовой
аттракцион «Русский богатырь»: в инсценировке старинного нар.
гулянья, в образе рус. силача показывал ряд атлетич. трюков —
вёз расписную подводу с 20 седоками; вращал 12 человек па
карусели, установленной у него на груди, поднимал платформу
с двумя быками и др. Участвовал в гастролях за рубежом (Вьет¬
нам, Болгария).
ЖИРНОВЫ (псевд. — В а п-Р п ж) — семья цирковых артистов.
Георгий Кузьмич Ж. (23.11.1911 —1945) в цирке с 1923,
работал в разл. номерах: в 1925—31 с сёстрами В а л е н т и п о й
Кузьминичной Ж. (р. 10.XIL1909) и 3 п н а и д о й Кузь¬
миничной Ж. (р.10.Х.1912) исполнял эквплпбр па туго на¬
тянутой проволоке, в 1931—41 — этот же помер с сестрами Анто¬
ниной К у з ь м и н и ч н о й Ж. (р. 1.XI.1908), Любовью
Кузьминичной Ж. (р. 30.ІХ.1921) и женой А. Жирно-
в о й-К у знецо в о й (р. 1919). В 1947—64 сёстры Ж. и А. Жирно¬
ва-Кузнецова, а с 1953 — il дочь Георгия Кузьмича Ж. Генриет¬
та Г е о р г и е в н а Ж. (р. 1938) исполняли также помер «Худо¬
жественно-акробатическая группа». Затем Генриетта Ж. с матерью
А. Жирновой-Кузнецовой работали в номере «Партерные акробаты».
Впоследствии Любовь Кузьминична Ж. стала выступать с дресси¬
рованными голубями. Её номер, составленный из оригинальных
трюков, композиционно стройный, артистично исполняемый, стоит
в ряду лучших в жанре дрессировки птиц.
ЖОЗЁФФИ (наст. фам. — Л и п к и н ы) — семья цирковых
артистов. Лев Исаакович Ж. (1872—1962) с 8 лет работал
в цирке Беллини. Позже выступал со своими детьми в акробатич.
номере. Дети Ж.: Анна (Антуанетта) Львовна Ж.
(р. 1895) — акробатка, парфорс-наездница; Фаина Львов¬
на Ж. (1897—1947) — эквилибристка па проволоке; Елена
Л ь в о в п а Ж. (р. 1899), Эльвира Львовна Ж. (р. 1904) —
акробатки, жонглёры, эквилибристки на проволоке; Софья
Л ь в о в н а Ж. (р. 1906) участвовала в номерах: силовых акроба¬
тов (с братом Семёном Львовичем Ж., 1910—42), экви¬
либра на проволоке, жонглирования. Софья Ж. получила извест¬
ность и как киноактриса, в 1923 играла в фильме «Красные дьяво¬
лята» роль Дуняши, снималась также в фильмах «Легенда о девичь¬
ей башне», «Наездник из ,,Уайльд-Веста“», «Савур-могила», «Пре¬
ступление княжны Ширванской», «Наказание княжны Ширван-
ской» и др.
С оч.: О себе, в кн.: Четверо. «Красные дьяволята», М., 1926 (совм. с А. Еси¬
повским).

122 ЖОКЕИ
Лит.: Марков Е., Первые среди первых, «Сов. цирк», 1962, № 4;
Перес тиа н и И., 75 лет жизни в искусстве, М., 1962, с. 314, 315, 317.
ЖОКЕЙ (англ, jockey — наездник на скачках) — амплуа кон¬
ного акробата. Ж. работает на неосёдланной лошади (седло игра¬
ет лишь декоративную роль, после первой же репризы сни¬
мается), но в номере обязательно используется гурта. С её помощью
Ж. исполняет ряд сложных конно-акробатич. трюков (разл. сальто
на лошади, сальто с одной лошади на другую, бегущую за ней,
курбеты, финальный курс). Родина амплуа Ж. — Англия; в центр.
Европе появилось в нач. 70-х гг. 19 в. и связано с именем Шарля
Слезака, по др. источникам— Вильяма Белля; в России — с 80-х гг.
19 в. Выдающиеся Ж. мирового цирка: В. Делаказа, И. Б едини,
А. Аригосси, Э. Писсиутти. В рус. и сов. цирке: Г. Кук, В. Соболев¬
ский, П. Орлов, Ж. Труцци, М. Годфруа (первая женщина-жокей),
Н. Фабри, бр. Александровы-Серж, Г. Стрепетов, В. Логинов,
группы под рук. Г. Соболевского и Е. Кука.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931, с. 169—72; Дмитри¬
ев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 176 — 77.
ЖОНГЛИРОВАНИЕ — цирковой жанр, основанный на умении
подбрасывать и ловить одновременно неск. одинаковых или разл.
предметов. Ж. включает в себя баланс и сложную координацию
движений (одной рукой жонглёр подбрасывает и ловит кольца, на
пальце другой крутит мяч, а в зубнике и на подъёме ноги в то же вре¬
мя вращает в разные стороны обручи). Ж. — один из самых древних
видов циркового иск-ва, отличается многообразием форм, приёмов,
реквизита. Номера Ж.
•	•	•	• исполняются сольно и
•	группами. Артист, высту-
гж	пающий в этом жанре,
/Г?	Æz наз. жонглёром. Партер-
•	I	ные жонглёры вы-
)г	) 1	ступают на ковре и
\ \	/ \	\\	не применяют снарядов.
) \	/ I \ \ В числе трюков: каскад-
/т\\ ное сбивание мячей об
пол; балансирование на
голове пирамиды из ча-
Игра с мячиками в Древнем Египте. шек с блюдцами, забра¬
сываемых с подъёма
поги поочерёдно; меткий посыл шариков в балансируемую па лбу
этажерку пли спираль, снабжённую скатами; метание бумеранга
или «мальтийского креста», разрезание на лету яблока и нанизы¬
вание его половинок на вилки и др. В дореволюц. цирке сущест¬
венный раздел Ж. составляли номера, сопряжённые с риском: жонг¬
лирование острыми ножами и одновременно балансирование на
лбу кипящего самовара. Силовые жонглёры (крафт-жонглёры)
соединяют иск-во Ж. и тяжёлую атлетику: жонглируют пушечными
ядрами, балансируют на лбу пушку, ловят на затылок снаряды,
посылаемые различными подбрасывающими или выстреливающими
устройствами. Жонглёр ы-э к в и л и б р и с т ы сочетают соб¬
ственно Ж. с элементами акробатич. баланса, эквилибра и анти¬
пода (например, М. и К. Пащенко, А. и В. Кисс), выступают также
на снарядах — на свободновисящей проволоке, шарах, моноцпк-
лах (одноколёсных велосипедах), вольностоящих лестницах и др.
Есть жонглёры на лошади (Н. Никитин, Н. Олъхови-
ЖУРНАЛЫ 123
ков и др.), верблюдах, слонах. Танц-жонглёры строят но¬
мер па рптмпч. танцах п приёмах Ж. одновременно. Из др. разно¬
видностей Ж.: антипод (жонглирование ногами), игра в «диаболо»,
игра с обручами (фигурное катание обручей по полу и по телу),
игра в бильярд (О. Белоусов}, игра с тарелками, круговое вращение
нескольких тарелок, стоящих на ребре или на конце гибких тростей
(А. Петровский).
Иногда номера строятся в виде сюжетных сценок: «В ресторане»,
«На кухне», «В магазине игрушек». В качестве реквизита приме¬
няются разл. бытовые предметы. Спорт-жонглёры используют спор¬
тивный инвентарь: теннисные мячи, ракетки, булавы, бильярдные
шары, кии и др. В т. н. салонных номерах (в зарубежном и старом
рус. цирках) артисты выступают в вечерних туалетах, жонглируют
цилиндрами, перчатками, моноклем, тросточкой, бутылками шам¬
панского и пр.
Среди жонглёров рус. и сов. цирка: Э. Аберт, В. п В. Аверья¬
новы, Т. Адерфис, В. Бекбуди, Е. Биляуэр, Т. Брок, В. Викторов,
B.	Наити, И. Кожевников, М. Кочаков, Латтик, К. Никольский,
Оскал-Оол, В. Попов, М. Рубцова, II. Столяров, 3. Черняускас,
Н. Ширай.
Лит.: Кара М., О себе и о жонглировании, «Цирк», 1926, № 4 (15);
Т р у ц ц и М., О горохе и 13 мячах, «Цирк и эстрада», 1928, № 7; Ива¬
нов Е. П., Цирк и эстрада в древней Персии, там же, 1928, № 12; Т е в я-
ш о в Е., Жонглёры древности, там же, 1929, № 3, Каталог выставки на тему
«Искусство жонглёра», Л., 1929; Бауман Н.Э., Искусство жонглирования,
М., 1962.
ЖУРНАЛЫ (от франц, journal — дневник, іазета, журнал)
цирковые — печатные издания, выходящие регулярно в установ¬
ленные сроки, содержащие материалы по всем вопросам циркового
искусства (иногда и смежных с ним иск-в), а также информаци¬
онно-хроникальные сведения о цирке.
Дореволюционные цирковые и смежно-цирковые журналы. «Артистическое
иллюстрированное обозрение кафе-концертов, театров-варьете и цирков» (ча¬
стично на франц, яз., с илл., СПБ, 1898—99. Ред.-изд. Е. С. Метакса. Вышло
25 номеров); «Современный театр и шантан» (Еженедельный ж., Одесса, 1906 —
1907. Ред.-изд. Л. Ленин-Менделеев. Вышло И номеров); «Театр-варьете»
[Выходил два раза в месяц, Одесса, 1906—1912 (менял названия: «Театр и
варьете», «Theater und Variété», Одесса, 1908—12), частично на рус., нем. и
англ. яз. Ред.-изд. Л. Ленин-Менделеев, позднее Д. Г. Порпурин. Вышло
92 номера]; «Дивертисмент» (Иллюстрированный ежемесячник, Одесса,
1907 — 18, [короткое время, в 1908—09, выходил в виде газеты, в 1917 не выхо¬
дил]. Отв. ред. Ф. Н. Кубчишен, с 1909, № 71 — Б. А. Бродский. Вы¬
шел 101 номер); «Театральное бюро» (Двухнедельный ж., Одесса, 1908—14.
Ред.-изд. И. Кольберг. Вышло 24 номера); «Друг артистов» (Двухнедельный ж.,
М., 1909. Ред.-изд. О. И. Журавская. Вышло 8 номеров); «Орган» (Варшава,
1905—15. Ред.-изд. Р. Э. Витолло. Вышел 141 номер, на рус. и польск. яз.);
«Подмостки» (Двухнедельный ж., Киев, 1909—11, Ред.-изд. А. Я. Больберг.
Вышло 8 номеров); «Артист и сцена» (Двухнедельный ж., СПБ, 1910 — 12.
Ред. Е. П. Асташева, изд. — она же и М. Э. Садовский. Вышло 59 номеров);
«Артистическое справочное бюро» (Двухнедельный ж., Одесса, 1910. Ред.-изд.
М. Коф-Михайловский. Вышел 1 номер); «Цирк и варьете» (Двухнедельный
ж., Киев, 1910. Ред.-изд. Е. Г. Зарецкий. Вышел 1 номер); «Посредник
артистов» (Вильно, 1911, Ред.-изд. М. Эпштейн. Вышло 2 номера); «Артистиче¬
ский мир» (М., 1912—18, Ред.-изд. А. 3. Серполетти. Вышло 40 номеров);
«Варьете и цирк» (Еженедельный ж., М., 1912—17. Ред.-изд. Я. Г. Вадиков
Вышло 48 номеров); «Вестник театра» [Двухнедельный ж., Екатеринослав,
1912—15 (материалы о цирке стали включаться с 1914, № 17 — 18). Ред.-изд.
C.	А. Сахаров (1912 — 14, 1915), Сахаров и И. А. Тузман (1913). Вышло 47 номе¬
ров], «Мир артистов» (Еженедельный ж., Харьков, 1912—13, Ред.-изд.
А. Ф. Лазарев-Лазарин. Вышло 14 номеров); «Южное артистическое бюро»
(Еженедельный ж., Одесса, 1912. Ред.-изд. Е. И. Рославская. Вышел один
номер), «Ангажемент» (Двухнедельный ж., М., 1914. Ред.-изд. А. И. Мах.
124 ЖУРНАЛЫ
Вышло три номера), «Сцена и арена» [(среди большого фактологического ма¬
териала о цирке особенно много — о цирке первых послеоктябрьских лет),
М., 1914 — 18. Ред. Н. Ф Бутлер (до 1915). В. В. Сизов (1915 — 17), А. 3. Сер-
полетти (1918). Вышло 64 номера]; «Друг деятелей кино — варьете — миниа¬
тюр» [Петроград. 1916. Ред Н. Ф. Детешидзе (Тамарин), изд. В. М. Гольден
(Михалин) и Детешидзе. Вышло 5 номеров].
Советские цирковые журналы. «Харьковский зритель» (Харьков, 1919.
Вышло 3 номера), «Зрелища» (Еженедельный ж., М., 1922—24. Изд-во «Зре¬
лища». Вышло 89 номеров); «Обозрение кинематографов, эстрады, арены и ста¬
диона» (Еженедельный бюллетень, Л., 1922—23. Вышло 10 номеров), «Зри¬
тель» (Еженедельный ж., Саратов, 1925. Вышел один номер), «Пирк» (Позднее
«Цирк и эстрада». Первый в истории русского дореволюционного и советского
цирка специальный цирковой журнал. [Двухнедельный ж., М., 1925—27.
Редколлегия. Изд-во ЦУГЦ, с 1926, № 1 - Кинопечать. Вышло 24 номера]);
«Зритель» (Еженедельник, Николаев, 1927. Вышло 3 номера); «Цирк и эстрада»
(ранее «Цирк». Двухнедельный, позднее — декадный ж., М., 1927 — 30. Изд.
Теакинопечать. Вышло 67 номеров); «Свет на арену» (Киев, 1933—36, на укр. и
частично рус. языке. Вышло 8 номеров); «Советский цирк» [(Позднее — «Со¬
ветская эстрада и цирк»). Ежемесячный иллюстрированный ж., освещающий
вопросы истории, теории и практики дореволюц. русского, советского и частич¬
но зарубежного цирка, М., 1957—63. -Редакторы: Е. Кузнецов — с начала по
1958, № 6, А. Котляров — с 1958, № 7 по 1961, № 12, В. Вирен — с 1962, № 1
по 1963, № 6]; «Советская эстрада и цирк» [(ранее «Советский цирк»), М.,
1963 — прод Редакторы: В. Вирен — с начала по 1964, № И, А. Короленко —
с 1964, № 12 по 1965, № 9; Н. Кривенко — с 1965, № 10 — прод...].
Цирковые издания газетного типа и программы. «Газета цирка Саламон-
ского, не политическая, только комическая» (Бенефисный листок). (Вильно,
1898, Ред. Альперов, Бернардо. Вышел 1 номер); «Театральный листок»
(Ежедневная газета. Одесса, 1908— 11. Ред.-изд. В. М. Ханис, с 1909 — Э. Ко¬
совский); «Эхо цирка» («Echo du Cirque» Газета международного союза ар¬
тистов цирка, М., 1917. Редколлегия: А. М. Данкман, М. А. Станевский и др.
Вышло 6 номеров); «Новая гражданская газета» (Бенефис популярных ко-
мико-клоунов «Джиованни и Жорж», Саратов, 1922. Вышел 1 номер);
«Юмористический бенефисный листок» (В бенефис Эдуардо и Макса, Ялта,
1923. Вышел 1 номер); «Арена» (Однодневная газета. Баку, 1925); «Совет¬
ский цирк» (Листок-многотиражка, Свердловск, 1934. Вышел 1 номер);
«Ареназе» [«На арене»]. (Газета треугольника тифлисского госцирка, Тифлис,
1935. Вышел 1 номер на груз, яз.); «Советский цирк» (Газета, Харьков,
1935—36. Вышло 9 номеров), «Советский цирк» (Однодневная газета, к 20-ле¬
тию советского цирка, Воронеж, 1939).
Лит Муратова К О., Периодика по литературе и искусству за годы
революции, 1917 — 1932, Л., 1933; Вишневский В. [сост.], Театральная
периодика, ч. 1, 1774 — 1917, ч. 2, 1917 — 1940, М. —Л , 1941

ЗАЕЦ, Борис Михайлович (р. 6.VI. 1932) — режиссёр, педагог.
Засл. арт. Укр. ССР (1969). Чл. КПСС с 1965. Окончил Харьков¬
ский театральный ин-т (1962). Работал в Харьковском цирке.
С 1964 гл. режиссёр Киевского цирка. Здесь 3. поставил цирковое
представление «Первая встреча», детский спектакль «Смелый
клоун» (Украинский цирковой коллектив, 1967), ряд отдельных
номеров («Воздушные канатоходцы» — артисты М. и Л. Магоме¬
довы, «Эквилибр» — артисты В. Дащук, А. Подгорный). Преподаёт
в Киевской студии эстрадно-циркового иск-ва.
ЗАЙКИН, Иван Михайлович (5. XI.1880—22.XI.1948) — атлет,
борец, неоднократный чемпион мира по борьбе и поднятию тяжестей.
В молодости был грузчиком. Борьбой и тяжёлой атлетикой начал
заниматься в 1902. В 1904 принял участие во Всероссийском чем¬
пионате борцов-любителей, завоевал звание чемпиона России и
золотую медаль. С этого времени 3. становится борцом и атлетом-
профессионалом. Его учителем по классич. борьбе был И. Поддуб¬
ный. Как тяжелоатлет 3. начал выступать в Нижнем Новгороде
в цирке Никитиных. Номер заключался в демонстрации феноменаль¬
ной силы: 3. поднимал и носил пароходные якоря, держал плат¬
форму с людьми (до 30 человек), на его плечах ломали телеграфные
столбы, гнули рельсы и пр. В течение неск. лет (с 1909) совм. с
П. Ярославцевым 3. возглавлял чемпионаты классич. борьбы в Рос¬
сии. Неоднократно выступал за границей как атлет и борец. 3.
был также одним из первых рус. лётчиков.
G о ч.: В воздухе и на арене, Куйбышев, 1963.
Лит.: Светов А., И. Заикин, М., 1957; Гордин P. Р., Рассказы
о Заикине (1880 — 1948), Кишинев, 1964; Иваненко А., Две книги об
И. Заикине, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 10.
ЗАЙЦЕВ, Иван Афиногенович (1863—1936) — разносторонний
цирковой артист. Засл. арт. РСФСР (1935). Сын наездника (позд¬
нее — бутафора) в цирке Гинне (Москва). Работу в цирке 3. начал
с 7 лет, был танцовщиком в цирке Гинне, затем — клишник, верхний
в номере «Икарийские игры» (учитель и партнёр — Юматов). 3.
овладел рядом цирковых профессий (акробат, гимнаст на трапеции,
чревовещатель, эквилибрист, атлет, шпагоглотатель, клоун, куп¬
летист-балалаечник и др.). Выступал преим. в балаганах, на нар.
гуляниях, в увеселительных садах. В нач. 30-х гг. — кукольник
в театре под рук. С. Образцова.
Лит.: Образцов С., Актер с куклой, М., 1938, с. 154, Кузне-
ц о в Е., Из прошлого русской эстрады, М., 1958, с. 216.
ЗАЙЦЕВ И МАЛИНОВСКАЯ — манипуляторы-иллюзионисты.
Зайцев Константин Николаевич (р. 6.XI. 1911) и Малинов¬
ская Вероника Петровна (р. 21.11.1916) окончили ТЦИ (1934).
Выступали (нек-рое время под псевд. Конди) как компч. турнисты
(сценка «На пляже»), акробаты-эксцентрики (скетч «Ой-ой-ой»)
и жонглёры («Весёлые жонглёры»). В 1938—40 Зайцев — худ. рук.
циркового коллектива № 4. С 1949 3. и М. выступают только на
эстраде как манипуляторы-иллюзионисты.
Лит.: Дмитриев Ю., Актер и режиссер в цирке, «Сов. цирк», 1958,
№2; Вадимов А. А., Тривас М. А., От магов древности до иллюзио¬
нистов наших дней. М., 1966, с. 164 — 66.

126 ЗАМОТКИНЫ
ЗАМОТКИНЫ — акробаты-прыгуны. Руководитель группы —
Владимир Александрович 3. (р. 18.1.1939). Чл. КПСС с 1964. Мастер
спорта СССР по акробатике (1956). По окончании ГУЦИ (1957,
педагог Н. Степанов) выступал в акробатич. номере — сначала
с Л. Ромейской, затем — соло. В 1959—66 работал в коллективе
под рук. В. Довейко. Участвовал в гастролях артистов сов. цирка
за рубежом (ГДР, Франция, Япония, Канада, Куба, США, Авст¬
рия). В 1966 3. создал групповой номер «Акробаты-прыгуны с ше¬
стами» (разных размеров) — дебют в Саратовском цирке. Номер
завершается сальто-мортале с подкидной доски на одной трёхметро¬
вой ходуле (В. Замоткин). Среди др. участников номера: Э. Замот-
кпна (р. 1936), В. Вавилов (р. 1937; полтора круга — 15 араб¬
ских сальто и двойное сальто-мортале боком с подкидной доски),
М. Сирота (р. 1939; тройное сальто-мортале назад в группировке
с подкидной доски), О. Пенкин (р. 1940; тройной пируэт в пар¬
тере), В. Диков (р. 1942; тройное сальто-мортале с подкидной доски),
Н. Кузнецов (р. 1946; четыре разл. двойных сальто подряд: пи¬
руэт, заднее сальто, сальто боком, заднее сальто согнувшись).
В. и Э. Замоткины и В. Диков исполняли также номер «Гимнасты
на ренских колесах» (фигурное катание по манежу в ренском ко¬
лесе).
Лит.: Замоткины ІБуклетІ, М., [б.д. I; Сыкчин Н., О нашем алмаз¬
ном. «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 6.
ЗАПАШНЫЕ — семья цирковых артистов: Михаил Сер¬
гее в и ч 3. (р. 24.VI. 1903); его жена — Лидия Карловна
3. (р. 3. VI.1905); их дети — Сергей Михайлович 3.
(р. 13. VI. 1926), Вальтер Михайлович 3. (р. 2. IV.
1928; засл. арт. РСФСР, 1969); Анна Михайловна 3.
(р. 16. III. 1931), Мстислав (Мечислав) Михайло¬
вич 3. (р. 16. V. 1938; засл. арт. РСФСР, 1971); дети Сергея
Михайловича 3. — Валерий С е р г е е в и ч 3. (р. 10.1.1951),
Нонна Сергеевна 3. (р. 1.1.1947); М а р и ц а Михай¬
ловна 3. (до замужества — Попова; р. 27.VII. 1941) — жена
Вальтера Михайловича 3.; Д о л о р е с П а в л о в н а 3. (до за¬
мужества — Гнездилова, р. 24.III. 1941) — жена Мстислава Михай¬
ловича 3. Все члены семьи 3. работают в цирке с детских лет —
в жанрах акробатики и гимнастики. Выдающееся достижение 3. —
номер «Акробаты-вольтижеры братья Запашные» (Калининский
цирк, 1954); он характеризуется композиционной чёткостью, трю¬
ковой насыщенностью, актёрской выразительностью. Номер демон¬
стрировался во всех цирках страны, а также за рубежом (Китай,
Болгария, Франция). Исполнители номера — лауреаты 6-го Все¬
союзного фестиваля молодёжи и студентов в Москве (1957).
Анна Михайловна и Мстислав Михайлович 3. с 1959 выступали
с номером «Воздушные гимнасты»: с лошади, на к-рой артисты
въезжают на манеж, они поднимались на гпмнастич. снаряд, изобра¬
жающий ракету, и демонстрировали ряд сложнейших воздушно-
гимнастич. упражнений. 3. внесли вклад и в конный жанр, создав
номер «Акробаты-вольтижеры на лошадях» (Анна, Валерий, Мсти¬
слав, Нонна, Сергей 3.). С 1969 демонстрируется новый воздушный
номер «К звёздам» (две торпеды в воздухе), символизирующий
космические полёты; создатель и участник номера Мстислав Михай¬
лович 3., партнёры — Анна, Долорес и Валерий 3. Вальтер Михай¬
лович 3. — акробат, гимнаст, штангист; в 1956 окончил Киевский
НАСТАВНИКОВ Г27
пн-т фпзпч. культуры. С 1958 занимается дрессировкой (стажиро¬
вался у В. Борисова), создал собственный номер «Среди хищников» —
смешанную группу из бенгальских, уссурийских и индийских
тигров, львов, чёрной гималайской пантеры и южнокптайской
рыси (премьера — 1961, Ивановский цирк). В этом аттракционе:
дрессировщик въезжает на манеж верхом на льве; пантера со¬
вершает перелёт через манеж на гимнастпч. трапеции; двое жи¬
вотных одновременно прыгают с тумб навстречу друг другу, а в это
время двое других делают два перекрёстных прыжка через первых
хищников и др. В финале номера один из львов уходит с манежа,
самостоятельно отодвигая задвижку клеточной двери, а остальные
друг за другом проскакивают к выходу сквозь горящее кольцо.
По ходу номера дрессировщик вводит в действие элементы акроба¬
тики (переднее сальто через пирамиду из неск. животных, фордер-
шпрунг через лежащего льва и др.). Номер исполняется в быстром
темпе, легко, с юмором. Помощница Вальтера Михайловича 3.
в аттракционе — Марица Михайловна 3. (ранее — исполнитель¬
ница пластико-акробатич. этюда). Вальтер Михайлович 3. — лау¬
реат Всесоюзного смотра новых произведений циркового ис¬
кусства за 1961—63. Участвовал в гастролях артистов сов. цирка
за рубежом (Болгария, Китай, Польша, ФРГ, Франция, Швеция,
Япония).
Соч.: Запашный В., Вольтижная акробатика, М., 1961; его же,
Это будет впервые, «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 5; 3 а па ш н ый М., Стар¬
тует «космический корабль», там же, 1965, №11.
Лит.: Гончаров М., Аттракцион есть!, «Сов. цирк», 1961, № 10;
Осипов А., Воля и мастерство, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 5; Кош¬
кин В., Поиски новых красок, там же, 1965, № 10; Тимошенко Е.,
Композиция циркового номера, там же, 1966, № 2; Репетируют Вальтер и Ма¬
рица Запашные, там же, 1966, № 7; Р у м я н ц е в а Наталия, На пути к звез¬
дам, «Сов. эстрада и цирк», 1971, № 1.
ЗАПРАВКА МАНЁЖА — 1) Разравнивание граблями опилоч¬
ного покрова циркового манежа. 2) Перед конными номерами —
сгребание опилок к барьеру так, чтобы по его внутренней окружности
образовался слегка повышающийся наклон, необходимый для упора
бегущей лошади. 3) Украшение манежа перед началом представле¬
ния узором из цветных опилок.
ЗАРИПОВЫ — см. в ст. Узбекский цирковой коллектив.
ЗАСТАВНИКОВ, Григорий Иванович (13.XII.1898-13.II.
1970) — клоун-дрессировщик. Нар. арт. Узб. ССР (1964). Сын цир¬
ковых артистов Сорокиных (усыновлён отчимом — Заставниковым).
Первые проф. навыки 3. получил в семье; затем в цирке Хойцева
под рук. Г. Якубовского. Выступал с 7 лет как эквилибрист и гим¬
наст на трапеции, с 1910 по 1926 работал с братом Владимиром Ива¬
новичем 3. (1900—26). Среди их номеров: двойной баланс на трапе¬
ции — «Чёртов мост». Известны также как акробаты-эксцентрики
на столе (псевд. Шах и Мат), а с 1913 и как клоуны-куплетисты,
муз. эксцентрики, клоуны-буфф (Григорий Иванович 3. — в ка¬
честве Рыжего клоуна). После смерти Владимира Ивановича 3.
Григорий Иванович исполнял акробатич. номера с П. Коровиным.
С нач. 30-х гг. 3. выступал как клоун с дрессированными собаками,
до 1949 партнёршей 3. в номере была его жена — Клавдия Алек¬
сеевна 3. (р. 22.XI 1.1909). Номера с дрессированными животными 3.
строил как комедийные, сатпрпч. или пародийные сценки. Наибо¬
лее известны из них: антифашистский памфлет «4 Г» (сатира на
главарей фашистского режима: Гитлера, Геббельса, Геринга,

і‘28 ЗАХАРЬИН
Гпмлера), клоунада «Поджигатели» и пародия «Цыганщина». Парал¬
лельно 3. работал ковёрным в Узбекском цирковом коллективе.
Лит.: С о с и н А., Лободин М., Люди-мячики, Л. —М , 1960, с. 76,
77; Г -у р о И , Не уставайте!, «Сов. эстрада и цирк», 1963, № 3.
ЗАХАРЬИН, Виктор Васильевич (р. 8.XII.1910) — акробат,
педагог, тренер, цирковой режиссёр. Заслуж. работник культуры
(1969). Окончил ТЦИ (1932, номер — «Эквилибристы-прыгуны»,
партнёрша — Г. Малыгина). В 1933—38 участвовал в номере «Трио
Кастелио» (партнёры М. Кастельская, М. Марголин) — физкуль-
турно-акробатич. танцы; одновременно — педагог по акробатике
в ТЦИ, в ГУЦИ (1943—47) и в детской акробатич. студии при Моск,
цирке (1945—48). В 1938—40 и 1959—63 руководил самодеятель¬
ной цирковой студией ЗИЛа, в 1940—43 участвовал в создании мон¬
гольского нац. цирка (Улан-Батор, МНР). С 60-х гг. — режиссёр
Союзгосцирка.
С оч.: Акробатические прыжки, М., 1956.
Лит.: Молодых О., В. В. Захарьин, «Сов. цирк», 1961, № 2.
3ÉMEHTOB, Дмитрий Иванович (3. V.1908—14.VI. 1966) —
гимнаст. В цирк пришёл из спорта. В 1928 выступал с номером
«Воздушный турник» (псевд. — Торнео). В 1930 в Ленингр. мастер¬
ской циркового иск-ва подготовил групповой номер на аппарате,
состоящем из четырёх турников и батута (два центральных турника
высотой 5 м, два крайних — 4 м); позднее выступал в этом номере
как комик-простак. В 1939 выпустил номер «Воздушная карусель»
(партнёры — П. Чернега, М. Скопина, С. Разумов, М. Хахаев).
В 1946 создал аттракцион «Гонки в воздухе» на двух летающих торпе¬
дах (аппарат конструкции 3.); артисты работали без сетки и лонжи,
демонстрируя сложные трюки воздушной гимнастики.
Соч.: 3. Торнео, турнисты на батуте, в сб.: Советский цирк. 1918—1938,
Л.-М., 1938.
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, М., 1947;
Д. И. Зементов ІНекролог], «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 9.
ЗЕРКАЛО — искусственное препятствие; др. назв. Баллон.
ЗЙБЕРОВ, Михаил Леонтьевич (1878—1948) — деятель цирка.
В 1904 окончил драматич. курсы под рук. И. Уманец-Райской,
работал актёром, с 1909 — администратором в театральных и кон¬
цертных предприятиях. С 1923 — в системах Гл. управления цир¬
ков, ГОМЕЦ, ЦУГЦ. Был директором Ивановского, Казанского,
Владивостокского и др. периферийных цирков.
Лит.: Борисов А., Призвание, «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 3.
«ЗЙМНЯЯ ФАНТАЗИЯ» — балетно-цирковое представление
на льду. Премьера 1959, Моск, цирк (авторы-постановщики —
балетмейстер Л. Лавровский и А. Арнольд). Спектакль сочетал хорео¬
графию, цирковое иск-во и фигурное катание на льду. Успешно
перенося на ледяную арену достижения сов. балета, «3. ф.» включала
классич., характерные танцы (сольные и групповые), сюжетные
хореографии, картинки и одноактный балет «Золушка». Удачными
были героич. танец «Тачанка», эксцентрич. танцы «Пингвины»,
«Дрессированные лошадки». Представление «3. ф.» было первым
спектаклем нового жанра, к-рый нашёл продолжение в программе
«Цирк на льду».
ЗИНОВЬЕВ, Николай Николаевич (14.Х.1912-22.ІХ.1967) -
режиссёр, сценарист. Окончил Одесский муз.-театральный пн-т
им. Бетховена (1931). В 1933—49 работал в Муз. театре им. Вл. И.
Немировича-Данченко (с 1941 — им. К. С. Станиславского и Вл. И.
Немировича-Данченко) и в др. муз. театрах. С 1949 — режиссёр

Канатоходцы под руководством Р. Г. Абакарова. Воздушная гимнастка
É. Б. Аванесова.
Жокеи-наездники под руководством
А. С. Александрова-Сержа.
Дрессировщик А. Н. Александров
(Александров-Федотов).

Велофигуристы под руководством А. А. Александрова.
Клоуны Д. С. Альпѳров
и М. И. Фёдоров.
Музыкальные эксцен¬
трики Е. В. Амвросьева
и Г. П. Шахнин (слева).
«Икарийскиѳ игры» под руководством
А. Н. Александрова.
Эквилибрист
В. А. Арзуманян.
Клоуны Н. А. Антонов
и В. М. Бартенев (слева).

Партерный полёт под руководством С. И. Арнаутова.
Ф. Г. Бардиан.
Акробаты под руководством
В. Н. Белякова.
Акробаты Б. С.
и Р. С. Асатурян
и И. В. Шестуа.
Клоун К. А. Берман.

Клоуны Бим-Бом (И. С. Радунский
и М. А. Станевский).
Клоуны Бим-Бом
(И. С. Радунский и Н. И. Вильтзак).
Дрессировщица И. Н. Бугримова.
Воздушные гимнастки Бубновы.
И. Н. Бугримова.
А. Б. Буше.

Дрессировщики А. Н. и Т. Н. Буслаевы.
Афиша иллюзиониста А. А. Вадимова-Маркелова.
Г. С. Венецианов.
Акробаты Винкины.
Воздушные гимнасты
В. М. и М. Н. Волгины.

Здание Волгоградского цирка.
Клоун Б. П. Вяткин.
Канатоходцы Волжанские.

Канатоходцы под руководством	Воздушный полёт «Галактика».
Я. И. Гаджикурбанова.
Эквилибристы А. Ю. Гинѳйка Дрессировщик Н. П. Гладильщиков,
и А. И. Гинѳйкѳнѳ.

Ю. А. Дмитриев. Художественно-акробатическая группа Дёмкины.
Акробаты-прыгуны под руководством В. В. Довейко.

Ю. В. Дуров.
Клоун-дрессировщик Ю. В. Дуров (справа).

Клоун-дрессировщик	Дрессировщица Т. В. Дурова.
А. А. Дуров.
Клоун-дрѳссироЬщик В. Г. Дуров.

Клоун-мим	Дрессировщик Н. А. Ермаков.
Л. Г. Енгибаров.
Акробаты-прыгуны Замоткины.

Акробаты на лошадях Запашные.
Дрессировщики В. М. и М. М. Запашные.

М. Н. Румянцев.
Клоун Карандаш
(М. Н. Румянцев).
Наездники-джигиты
Кантемировы.

Здание Казанского цирка.
Иллюзионист
Э. Э. Кио.
Иллюзионист Э. Т. Кио. Иллюзионист И. Э. Кио.
(справа).
Киргизский цирк.
Группа гимнастов-акробатов «Молодая Киргизия».
Жонглёры А. Н.
и В. Н. Кисс.

Дрессировщики А. Н. и А. А. Корниловы.

Наездники Л. Т. Котова и
ІО. М. Ермолаев (справа).
Е. М. Кузнецов.
Канатоходец
Г.-К. А. Курбанов.
Эквилибристки
Сёстры Кох.
Клоуны В. В.
и В. Е. Лазаренко.
Силовой акробат
А. В. Лапиадо.

ЗОЛ Л О	129
Союзгосцирка. 3. — постановщик пантомим «Приключение пово¬
дыря с медведем» (1955), «Бахчисарайская легенда» (1963). Др. пост.:
«Ночь волшебных сновидений» (ансамбль лилипутов под рук.
М. Качуринера), балетно-цирковой спектакль «Ночь перед Рождест¬
вом» (моек, телевидение, 1959), детские цирковые представления —
«Новогодние похождения медвежонка» (Моск, цирк, 1960), «Послед¬
ний звонок» (моек, стадион «Динамо», 1960); программы — «Кар¬
навал юности» (Киевский цирк, 1961), «Встреча друзей» (Сочинский
цирк, 1962); аттракционы-обозрения — «В праздник винограда»
(1950), «Под цыганским шатром» (1957) (оба в Цыганском цирко¬
вом коллективе). Соавтор сценариев всех перечисленных постано¬
вок, а также кинофильмов «Косолапый друг» (1959) и «Необык¬
новенный город» (1963). Пост, большое количество отдельных
номеров.
Лит.: Эрдман Н., Влюбленный в искусство, «Сов. эстрада и цирк»,
1967, № 12.
ЗЙСКИНД, Евгений Моисеевич (р. 6.VI.1926) — режиссёр.
Кандидат искусствоведения (1971). С 1943 — артист Харьковского
театра эстрады и миниатюр. Студентом участвовал в цирковых пара¬
дах, в клоунских антре (в качестве Белого клоуна). В 1953 окончил
режиссёрский ф-т Харьковского ин-та театрального иск-ва и стал
режиссёром, затем гл. режиссёром Харьковского цирка. Среди
постановок 3.: «Путешествие в Индию» (1958), иллюзионный аттрак¬
цион под рук. А. Фурманова, номер Л. Безано «Гималайские
медведи» и др. С 1960 ведёт класс цирковой режиссуры в Харьков¬
ском ин-те театрального иск-ва, с 1970 преподаёт режиссуру в Харь¬
ковском ин-те культуры.
G о ч.: Режиссер на цирковой арене, М., 1971.
ЗНАМЕНСКИЙ, Александр Владимирович (псевд. — Вильямс
Моор-Знаменский) (1877—1928) — тяжелоатлет, борец. Ученик
В. Краевского; в цирке с 90-х гг. Выдвинулся как атлет-гиревик;
обладал (при весе в 84 кг) огромной силой толчка. В 1897 поста¬
вил рекорд в толчке двумя руками (152,8 кг). На арене исполнял
силовые номера: носил рояль с тапёром, держал на себе площадку
с оркестром и т. д. Был артистичен, пользовался большой попу¬
лярностью у зрителей.
Лит.: Гринвальд Я., Русские силачи, М., 1950, с. 75, Бори¬
сов И., Книга о силачах, М., 1962, с. 41, 3 а и к и н И., В воздухе и на арене,
Куйбышев, 1963, с 15.
30ЛЛО, Михаил Михайлович (р. 27. 11.1882) — клоун-дрес¬
сировщик. Засл. арт. РСФСР (1939). В детстве работал учеником
в цирке Логинова, в 1896—1900 в цирке А. Сура как наездник,
клишник, жонглёр; здесь же начал дрессировать собак; в нач.
900-х гг. имел группу животных (голуби, собаки, кошки, козлы,
поросята). В 1905—07 выступал как клоун-дрессировщик; включал
в свой номер сатирич. монологи, эпиграммы, репризы на политич.
темы, за что не раз подвергался административным репрессиям.
В эти годы 3. стал гастролёром, аттракцион занимал целое отделе¬
ние. 3. создавал образ добродушного толстяка с задорным хохолком
на лысой голове, с красным носом, с широкой беззубой улыбкой.
Шумный, подвижный, он выполнял по ходу номера трюки комич.
акробатики.
В сов. цирке 3. расширил состав зоогруппы, увеличил количе¬
ство животных (свыше 200). В 1918 поставил пантомиму «Убийство
il похороны Распутина», в к-рой все роли исполняли животные,
6 Цирк

130 ЗООЦИРК
а сам 3. комедийно комментировал происходящее. Среди др. круп¬
ных работ 3. — «Звериная железная дорога» (1926). В 30-х гг. 3.
отказался от комич. приёмов и текстового сопровождения, стал
выступать только как дрессировщик. Дочери Михаила Михайло¬
вича: Елизавета Михайловна З.(р. 4.XI.1916) и К л а в-
дия Михайловна 3. (р. И.XI. 1918) — наездницы, акро¬
батки, дресспровщпцы.
Лит.: Аран Г., На арене цирка, Киев, 1957; Дмитриев Ю., Ста¬
рый клоун, «Сов. цирк», 1962, № 2.
ЗООЦЙРК — культурно-зрелищное учреждение в системе Союз¬
госцирка. В 1957 3. созданы на основе зверинцев и зоовыставок
ЦУГЦ. Обслуживают население городов и сельских местностей.
Программы 3. включают демонстрацию животных и птиц разл.
пород и видов, лекции о жизни животных. В нек-рых 3. устраи¬
ваются выступления артистов с дрессированными животными. 3.
служат также базой для пополнения и формирования цирковых
номеров и зооаттракционов. 3. передвигаются по железной дороге
или на автомашинах (автозооцпрки) — по 20—25 грузовых машин
с прицепами-клетками. В 1968 функционировало 13 3., из них —
9 автозооцирков. В 3. начинали свою работу в цирке В. Филатов,
И. Рубан, Г. Борисов, Ю. Дуров и др.
Лит.: «Сов. цирк», 1958, № 6, с. 14 — 15; там же, 1959, № 9, с. 10; «Сов.
эстрада и цирк», 1967, № 2, с. 11; 1968, № 9; 1969, № 3.
ЗУБНЙК — приспособление для воздушно-гимнастич. упраж¬
нений, изготовляемое для каждого артиста индивидуально (точно
по конфигурации полости рта). Вися на зажатом во рту 3., гимнаст
исполняет свои трюки. В цирковом обиходе они носят название
«зубной акт». Широко известны парные упражнения на 3.: ловитор
держит на 3. трапецию, кольцо или к.-л. другой гимнастический
снаряд, а нижний (вольтижёр) на этом снаряде совершает различ¬
ные трюки, которые заканчивает быстрым вращением на своём 3. —
«вертушкой». 3. используется также в жанрах эквилибристики
и акробатики (см. рис. к ст. Бамбук).

и
ИВАН ИВАНОВИЧ И CÉHE4KA РЕДЬКИН (позднее — Анд¬
рей Андреевич и Сенечка Редькин) — клоунский
дуэт (1935—38). Баратов Александр Яковлевич (р. 1900) в дуэте
выступал под псевд. — Иван Иванович, начальник станции. Коган
Ефим Моисеевич (р. 1908) в дуэте выступал под псевд. — Сенечка
Редькин, стрелочник. Сочетая элементы ковёрной клоунады п кон¬
феранса, артисты исполняли по ходу представления сатирич. диа¬
логи, сценкп, куплеты, песенки. В 1938—41 вместо Баратова (со¬
здавшего аналогичный номер с А. Глущенко — «Иван Иванович и
Ванечка Скамейкин») партнёром Когана стал Андрей Андреевич
И в а н о в (р. 8.VIII.1908), они выступали как буффонадные клоу¬
ны под общим псевд. — Андрей Андреевич и Сенечка Редькин.
С 1941 артисты работают порознь: Коган (по-прежнему — Сенечка
Редькин) — в амплуа клоуна-сатирика и куплетиста, на эстраде
и в цирке, соло и с партнёрами, с 1951 — в цирках и группах
«Цирк на сцене»; Иванов — в стационарных и передвижных цирках
как соло-клоун, с 1950 — в сатирич. дуэте с Тамарой Ильиничной
Ивановой (р. 1.IV.1926).
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 302—303.
ИВАНОВ, Василий Семёнович (4.III.1890—22.VIII.1965) —
джигит, клоун. Цирковую выучку прошёл в цирке бр. Котликовых,
был воздушным гимнастом, акробатом, наездником. В нач. 900-х гг.
выдвинулся как джигит (псевд. — Вассо); его выступления отли¬
чались смелостью, исключительно быстрым темпом. После демоби¬
лизации из армии (1916) И. параллельно с джигитовкой стал высту¬
пать как клоун у ковра. Обладал ярким юмором, разносторонней
цирковой подготовкой. Последние годы жизни И. участвовал в
комич. номерах в Киевском цирке, исполнял роль случайно попав¬
шего на арену зрителя (т. н. «подсадка»).
ИВАНОВ, Михаил Александрович (р. 26.XI. 1929) — канато¬
ходец. Нар. арт. Даг. АССР (I960). Чл. КПСС с 1958. Учился в дет¬
ской акробатич. школе ГУЦИ. Выступает в цирке с 1945 — в номе¬
рах с подкидными досками («Шидловские», «Семёновы»); в 1948—61 —
канатоходец в группе под рук. Я. Г аджику р банов а (нижний в колон¬
нах из трёх и четырёх исполнителен), на прямом канате и др.
С 1961 выступает с женой — Н. Епифановой-Ивановой (р. 1929)
(по афише — «Михаил и Нина Ивановы»). Среди рекордных трюков
И.: подъём и спуск по наклонному канату с высоты 5 м с лобовым
першом, на к-ром находится партнёрша в положении копфштейн.
Лит.: Творческий смотр достижений молодых артистов цирка, Рига, 1952;
В и кт ас В., Замысел осуществлен, «Сов. цирк», 1963, № 5.
ИВАНОВСКИЙ ЦИРК, с 80-х гг. 19 в. в Иванове в дни еже¬
годной ярмарки (15 сент. — 10 окт.) работали балаганы.
Позднее давались цирковые представления в деревянном здании
цирка бр. Никитиных; здесь выступали бр. Лавровы, Джеретти,
В. Дуров, В. Лазаренко, проводились чемпионаты французской
борьбы с участием И. Поддубного и др. В конце 90-х гг. Г. Иванов
выстроил деревянный цирк под железной крышей с комнатами для
артистов. В начале 20-х гг. цирк Никитиных сгорел, представ¬
ления давались в летнем цирке Гореца, а с 1927 — в цирке-шапито.
6*

132 ИВАНОВЫ
Первый в Иванове зимний стационар (на 2000 мест) был построен
в 1933 по проекту инженера Б. Лопатина. Здесь выступали крупней¬
шие мастера сов. цирка, мн. иностранные гастролёры.
И. ц. (директор — засл, работник культуры РСФСР, 1970,
А. Никитин, гл. реж. — Е. Тимошенко) является также постано¬
вочной базой. Здесь систематически готовятся новые номера и про¬
граммы, в т. ч. детские представления («Легенда голубых гор»,
«Волшебный мешок деда-Мороза» и др.). В Иванове формировались
мн. программы для зарубежных поездок артистов сов. цирка. В 1945
в Иванове функционировала детская конная студия под рук.
А. Александрова-Сержа.
ИВАНОВЬІ — семья цирковых артистов. Гордей Осипо¬
вич И. (1858—3.1.1922) — антиподист, иллюзионист, цирковой
предприниматель. В 6 лет был отдан родителями в балаган Боцва;
выступал с номерами «Икарийские игры», «Лестница на ногах». Как
иллюзионист обучался у итальянца Шедини, гастролировавшего
в России. В 80—90-е гг. 19 в. построил на Нижегородской,Иваново-
Вознесенской и Орехово-Зуевской ярмарках большие балаганы
(«Народный театр»), где демонстрировал фокусы; позднее приобрёл
за границей иллюзионную аппаратуру и первый из русских фокус¬
ников показал номер «Летающая дама». Руководил рус. хором,
к-рый выступал в его балаганах. Его сыновья: Фёдор Гор¬
деевич И. (псевд. — Гарди) (1888—1957) и Леонид Гор¬
деевич И. (1889—1936). В детстве работали с отцом в номерах
«Икарийские игры» и «Лестница на ногах» в качестве верхних.
В 1904 Фёдор Гордеевич принял от отца иллюзионную аппаратуру
H выступал преим. на эстраде с «Вечерами магии и иллюзии». Леонид
Гордеевич в 1929 создал оригинальный номер с дрессированными
животными (пони, верблюд, обезьяны, медведи, собаки и др.).
Выступал в русском костюме, выезжал на арену в пролётке, запря¬
жённой тройкой пони. Номер отличался выдумкой, особенно выде¬
лялся трюк «Обезьяны-наездппки». Леонид Гордеевич погиб в ре¬
зультате несчастного случая в Ленингр. цирке. Валентин
Фёдорович И. (р. 17.III. 1928) — сын Фёдора Гордеевича
И.. и Ванда Константиновна И. (р. 23.IX.1931; дочь
наездницы Ф. Ферронп) — жена Валентина Фёдоровича И. — высту¬
пали как эквилибристы в 1954—63. Лауреаты 6-го Всемирного фести¬
валя молодёжи и студентов в Москве (1957). С 1963 И. дрессируют
обезьян (шимпанзе). Создатели номера, в к-ром обезьяны испол¬
няют трюки разл. цирковых жанров. Участвовали в гастролях
артистов сов. цирка за рубежом (Болгария, Франция, ФРГ, Австрия,
Великобритания, Финляндия).
Лит :Алыіеров Д., На арене старого цирка, М., 1936; Рад ун-
с к и й И., Записки старого клоуна, М., 1954, Дмитриев Ю., Советский
цирк. М., 1963; Вадимов А А., Т р и в а с М. А., От магов древности
до ил пюзионистов наших дней, М , 1966, Белов Б., Боми требует аплоди¬
сментов, «Сов эстрада и цирк», 1966, № 1.
ИЖЕВСКИЙ ЦИРК. Цирковые представления в Ижевске
давали с конца 90-х гг. 19 в. в балаганах. Позднее провинциальный
антрепренёр А. Коромыслов построил деревянный цирк. В годы
Гражданской войны (1918—20) здание сгорело, цирковые номера
демонстрировались в летних садах и кинотеатрах. В 1926 в Ижевске
был построен деревянный цирк на 1500 мест. В программах участво¬
вали В. Лазаренко, А. Александров (Александров-Федотов), Б. Эдер
п др. В 1928 в Ижевске выступал А. А. Дуров (здесь же погиб от
ИЛЛЮЗИОННОЕ ИСКУССТВО 133
Момент одновременного перехода двух
верхних партнеров (перемена местами).
случайного выстрела на охоте). С 1931 И. ц. стал государственным.
В 1943 в городе было сооружено новое, каменное здание цирка на
1811 мест. Видную роль в становлении циркового дела в Ижевске
сыграл его директор А. Волянский (1931—52), в 1952—68 И. ц.
возглавлял засл. деят. Удм. АССР Е. Ф. Солон, с 1968 директор
И. ц. — С. В. Дорохов.
Лит.: Кузнецов Ев г., Арена и люди советского цирка, М.—Л.,
1947, с. 185—88.
ИКАРЙЙСКИЕ ЙГРЫ — разновидность акробатич. жанра.
В основе И. и. — подбрасывание ступнями ног партнёров {верхних,
обычно — детей или юношей) в разл. положениях. Нижний, лёжа
на подушке (тринке) с поднятыми вверх ногами, жонглирует «живым
весом»: подкидывает своих
верхних партнёров, ловит,
мягко пассируя, и вращает.
Три основных типа вращения
в И. и.: 1) вращение верхнего,
сидящего на ступнях нижнего
с вытянутыми ногами; 2) гори¬
зонтальные пируэты; 3) т. н.
мельница. Основные приходы:
на спину, в положение сидя,
на руки (в стойку), «ноги в
ноги» (иногда на одну ногу —
«ступня в ступню»), «со ступ¬
ней на ступни». Из рекорд¬
ных трюков в И. и.: двойное
сальто-мортале «ступня в
ступню», пируэт сальто-мор¬
тале «на одну ступню». В
90-х гг. 19 в. в цирке стали
утверждаться групповые номера И. и. (два, три и более ниж¬
них). Верхние исполняют трюковые перелёты от одного ниж¬
него к другому, а также встречные пассажи (верхние одновремен¬
но перелетают со ступней на ступни, меняясь местами).
В совр. цирке существуют разновидности И. и. в сочетании
с номерами плечевой акробатики, акробатики на резиновом
батуте. В рус. цирке видными исполнителями И. и. были группы
А. Федосеевского, Г. Иванова, в сов. цирке — группы под рук.
А. Александрова, А. Гинейка, В. Плинера, Д. Стародубцева,
В Ушакова
ИЛЛЮЗИОННОЕ ИСКУССТВО (от франц, illusion — заблужде¬
ние; illusioner — вводить в заблуждение) — эстрадно-цирковой
жанр; демонстрация артистом появлений, исчезновений, перемеще¬
ний, превращений различных предметов, животных и людей. И. и.
строится на обмане зрения и на умении вовремя отвлечь внимание
зрителя каким-нибудь движением, жестом, взглядом, репликой
от того, что в ходе номера должно оставаться скрытым. Существует
два вида И. и.
Манипуляция (от лат. manus — рука) — показ фокусов,
основанных гл. обр. на ловкости рук, на быстроте, точности, неза¬
метности движений. Артист-манипулятор оперирует гл. обр. мелкими
вещами — картами, шариками, монетами, платками, лентами,
цветами, без сколько-нибудь сложной аппаратуры. При использо-
134 ИЛЛЮЗИОННОЕ ИСКУССТВО
ванші более крупных предметов (ваз, подсвечников), птиц или мелких
животных употребляются простейшие приспособления (столики-
серванты» с потайными карманами-«пошетами»), стулья с такими
же карманами и др. Исполнители номеров манипуляции наз. мани¬
пуляторами, фокусниками, престидижитаторами.
Иллюзионизм (иллюзии) — показ фокусов, основанных
на применении спец, аппаратуры. Исполнители иллюзионных номе¬
ров наз. иллюзионистами. На практике полного разграничения
между видами И. и. нет: манипуляторы часто выступают как иллю¬
зионисты и наоборот. Те и другие прибегают нередко к приёмам
«подсадки» (рассаживание в зале ассистентов под видом зрителей).
В И. и. входили также мнемотехника, чревовещание (вентрология)
и трансформация^ впоследствии они обособились в самостоятельные
жанры эстрадно-циркового иск-ва.
Истоки И. и. можно найти в Древней Сирии, Древнем Египте,
Ассиро-Вавплонии, Византии, где жрецы с помощью разл. устройств
творили «чудеса» (внезапное появление под сводами храма статуй
богов, священного огня на жертвенниках и др.). Позднее аналогич¬
ные «чудеса» использовали в христианских и др. религиозных куль¬
тах. Постепенно приёмы иллюзии стали применяться и вне сферы
религии. В Древней Греции, напр., существовала тавматургия —
иск-во фокуса: исполнители фокусов — тавматурги забавляли при¬
сутствовавших на домашних празднествах. В средние века в Зап.
Европе фокусы показывали бродячие комедианты-гистрионы, жонг¬
лёры, в России — скоморохи. В конце 18 — нач. 19 вв. публично
демонстрировались разл. механич. устройства (автоматы) и целые
представления этого рода (механич. ткачиха Петра Дюмолина,
1759; иллюзионные зрелища П. Кулибина с помощью изобретённых
им оптич. и др. приспособлений, 1770—80; разнообразные иллю¬
зионы в «механическом кабинете» А. Гамулецкого, 1820—40; меха¬
нич. кукла X. Чугмала, 1836, и др.). Большим успехом пользова¬
лось в России И. и. во 2-й иол. 19 в., благодаря гастролям иностран¬
ных фокусников-иллюзионистов (Р. Беккер, Б. Боско, А. Германн,
Л. Деблер, Г. Уферпни, В. Фрпкель и др.). Из рус. артистов в этом
жанре выступали Н. Козлов, В. Ларионов (Леони), Г. Иванов, его
сын Ф. Иванов (см. Ивановы) и др. В нач. 20 в. приобрели популяр¬
ность номера, в к-рых артисты быстро, на глазах у зрителей осво¬
бождались от цепей, верёвок, из наглухо замкнутых сундуков и др.
(Г. Гудини, Г. Джейк, Тафт и др.). Большое распространение полу¬
чили номера факиров. Выдавая себя за индусского (индийского)
факира, египетского мага, китайского волшебника, гипнотизёра,
исполнители облекали своп «сеансы» в покров загадочности, сверхъ¬
естественности (Алп, Линга-Синг, То-Рама, Лонго). Многие эле¬
менты этой манеры исполнения стали вскоре характерными для
большинства иллюзионистов (Гарри Янсен, по сцене Данте, К. Кас-
фикис и др.), в том числе и для сов. иллюзионистов в раннюю пору их
творчества. Однако постепенно они начали освобождаться от штам¬
пов, находпть новые приёмы и методы, к-рые утвердились как
основополагающие принципы сов. И. п., — сюжетность, занима¬
тельность в сочетании с высоким исполнительским мастерством.
ОднИхМ из первых пытался стать на этот путь Д. Тейде. Среди пред¬
ставителей сов. И. и.—Ю.Авьерино, Алли-Вад, Кио, И. Символоков,
С. Рубанов. Клео Доротти, М. Марчес, 3. Тарасова, А. Фурманов,
А. Шаг. В 1935 известный артист-гипнотизёр Орнальдо (наст.
ИНСПЕКТОР МАНЕЖА 135
фам. — Смирнов) организовал в Ленинграде иллюзионный театр,
показавший две сюжетные постановки — «Человек-невидимка» и
«Тысяча первая ночь Шехерезады». В 1967 своеобразный иллюзион¬
ный аттракцион подготовил О. Белоусов. Нек-рые сов. иллюзио¬
нисты создают свои аттракционы, используя новейшие достижения
науки и техники («Чудеса без чудес» А. Сокол). Среди сов.
артистов, выступавших и выступающих в жанре И. и. — Бертроф
(псевд. артистов Берестицкого и Трофимова), С. Ван Тен-тау, Ван
Ю-ли, А. Галсанэ, Ю. Писаренко, Си У-ли, Инза Сун и Геор¬
гий Агаронов, Б. и И. Хейфец, М. ІПирвани, П. Назаров и
мн. др.
Лит.’ Уразов И., Факиры, М., 1928: Ознобишин Н., Иллюзио¬
ны, М., 1929; Р е н а р д Э. Т., По афише Кио и его ассистенты, в сб.: Советский
цирк, 1918—1938, Л.—М , 1938; Кио Э. Т., Фокусы и фокусники, М., 1958;
Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947; Д митри-
е в Ю., Русский цирк, М., 1953; его же, Советский цирк, М., 1963; его
же, Советский цирк сегодня, М., 1968; Арнольд А., Кио, «Сов. цирк»,
1958, № 1; е г о же, Иллюзионист с мировым именем, «Сов. эстрада и цирк»,
1966, №2; Зильбербрандт М., Из рассказов старого факира, «Сов.
цирк», 1959, № 10; е г о ж е, Секреты подлинные и мнимые, там же, 1960,
№ 5; его ж е, В мире старых фокусов, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 8;
Вадимов А., Искусство фокуса, М., 1959; его же, Фокусы для всех,
М., 1963, его же, Волшебники обмениваются опытом, «Сов. эстрада и цирк»,
1966, № 10; его же, Репертуар иллюзиониста, М., 1967; Вадимов А.,
Т р и в а с М. А., От магов древности до иллюзионистов наших дней, М., 1966;
Авдеев А., Происхождение театра, Л., 1959; Прокопенко Л., По¬
иски лермонтовского фокусника, «Сов. цирк», 1962, № 7; е г о ж е, Новое
о лермонтовском фокуснике, «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 3; Долго¬
полов Мих., Последний факир, «Огонек», 1963, № 20; Н а з а р о в П.,
Основы манипуляции, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 6; Г е р ш у н и Е.,
Дела волшебные, там же, 1965, № 9; Черненко И., Здравствуй, цирк!,
М., 1968.
ИНГО — псевдоним группы акробатов; см. в ст. Кожевников С. В.
«Индия В ОГНЕ» — водяная пантомима-феерия по мотивам
пьесы Г. Венецианова «Джума Машид», посвящённая освободит,
движению народов Востока. Текст Г. Венецианова и А. Жарова,
режиссёрский сценарий В. Труцци. Пост, в Моск, цирке в 1931.
Режиссёры Н. Горчаков и В. Баталов, худ. М. Бобышев, комп.
И. Дунаевский, балетм. И. Цаплин. В ролях: Д. Реутов, В. Барте¬
нев, Н. Антонов, Д. Альперов, М. Калядин, Л. Иванов. Пантомима
отличалась исключит, красочностью; в ней участвовала большая
группа экзотич. животных: слоны, верблюды, обезьяны, яки, зебу,
попугаи, удавы (дрессировщик Л. Иванов), демонстрировалась спец,
дрессировка лошадей: прыжки всадников на лошадях в воду с пяти¬
метровой рампады (дрессировщик Н. Ермаков).
Лит.: Альперов Д. С., По афише — Альперов и партнёры, клоуны-
буфф, в сб.: Советский цирк, 1918—1938, Л.—М., 1938; Дмитриев Ю., Со¬
ветский цирк, М., 1963, с. 250 — 52.
ИНСПЕКТОР МАНЕЖА (в дореволюц. цирке — ш п р е х-
шталмейстер) — работник цирка, ответственный за ход пред¬
ставления. В функции И. м. входит составление программы, объяв¬
ление номеров, ведение диалогов с клоунами, руководство унифор¬
мистами, наблюдение за выполнением правил техники безопасности,
организация репетиций. Многие И. м. в прошлом — цирковые
артисты. ВиднейшИхМ И. м. был А. Буше. Среди др. известных
И. м. — Ю. Балановский, Б. Богданов, В. Герцог, Ю. Егоренко, П. Ква-
сков, В. Коробов, Н. Костромин, М. Кулагин, Н. Ллойд-Дмитриев,
Б. Мамлеев, Д. Матарди, 3. Мартиросян, М. Москвин, М. Николь¬
ский, П. Рязанский, В. Успенский, П. Хохрин и др.
Лит.: Балановский Р., Я — инспектор манежа, Л., 1972.

136 ИНТЕРМЕДИЯ
ИНТЕРМЁДИЯ (от лат. inter mediae — междудействие) — в
цирке короткая комич. сценка, разыгрываемая клоунами. Испол¬
няется между номерами программы или входит составной частью
в клоунаду-попурри. И. может быть текстовой или мимической,
юмористической пли сатирической.
Лит.: Татарський М.»На цирковій орбіті, Ки’ів, 1967; Ардов В. Е.,
Разговорные жанры на эстраде, М., 1968, с. 65, 66.
«ИРИСТ0Н» — аттракцион джигитов; см. в ст. Туганов М. Н.
ИРКУТСКИЙ ЦИРК. Один из старейших в России. Первый
стационарный цирк в Иркутске был построен в 1868, эксплуати¬
ровался разными антрепренёрами до нач. 1900-х гг. До 1958 в Ир¬
кутске в разные годы работало 7 цирковых зданий (6 шапито, одно —
зимнее). В 1958 сгорели здания зимнего (построено в 1933) и летнего
(построено в 1939) цирков. Ныне действующее здание И. ц. (камен¬
ное, стационарное, на 1779 мест) открылось в 1964; функционирует
с сентября по май. Директор — И. Р. Копылов.
ИСААКЙН, Степан Исаакович (р. З.Х.1919) — дрессировщик.
Нар. арт. Арм. ССР (1971). Чл. КПСС с 1947. В цирке работает
с 1951; первоначально — мотогонщик по вертикальной стене.
В 1958 создал оригинальный аттракцион «Смешанная группа экзо¬
тических животных» (Ереванский цирк, реж. В. Миронов, кон¬
сультант Б. Эдер, худ. М. Асламазян, комп. А. Айвазян). В номере
участвовали бегемоты, антилопа, шимпанзе, удав, птицы (попугаи,
журавли, павлины, аисты). Сюжетная основа аттракциона — за¬
бавные приключения комич. персонажа армянских нар. сказок —
Храброго Назара. В Ленингр. цирке И. исполнял заглавную роль
в пантомиме для детей «Доктор Айболит». Участвовал в гастролях
артистов сов. цирка за рубежом (Венгрия, Польша, Румыния,
Чехословакия).
Лит.: Группа экзотических животных, «Сов. цирк», 1958, №3; Г о я н Г.,
Национальные традиции армянского цирка, там же, № 4; Ч е п у р и н Ю.,
Солнце Еревана, цветы Еревана, там же, 1961, №6; Кузнецов Б., Друг
и повелитель, «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 3.
ИСАЕВ, Сергей Михайлович (р. 25.X. 1899) — художник по
свету. До 1927 работал пом. киномеханика и осветителем в разл.
организациях, в т. ч. в Моск, цирке-кино (б. цирк Никитиных),
затем, до 1961 — художник по свету в Моск, госцирке. Под руковод¬
ством И. была усовершенствована вся система светового оборудо¬
вания Моск, цирка, осуществлялось световое оформление мн. панто¬
мим («Черный пират», «Москва горит», «Карнавал на Кубе»), пред¬
ставлений и спектаклей. И. был консультантом по светооборудова-
нию цирков-новостроек в Минске, Киеве, Туле, Волгограде и др.
городах. С 1961 И. работает в Бюро пропаганды сов. киноискус¬
ства.
ИСАЕВЫ, братья, — акробаты. Валентин Александ¬
ровичи. (р. 3. VI.1929) и Борис Александровичи,
(р. 25.VIII. 1932). Валентин Александрович И. окончил акробатич.
студию при Моск, цирке (1945). Участник группы прыгунов под рук.
С. Кожевникова (до 1956). Борис Александрович пришёл в цирк
в 1953 из спорта. Выступал с номером «Темповые акробаты» (парт¬
нёр С. Маслов), далее — в группе плечевых акробатов под рук.
Ф. Алексеева; с 1954 — в дуэте с И. Шестуа (акробаты-вольтижё¬
ры). В 1958 братья И. и Шестуа создали номер (рук. Б. Исаев)
«Акробаты-вольтижёры на брусьях», положивший начало новому
виду цирковой акробатики на ручных снарядах. Среди др. партнё¬
«ИСПАНСКИЙ ШАГ» 137
ров: Л. Паук, С. Исаева, а с 1966 — Т. Ионова (р. 24.1.1941),
И. Игонин (р. 26.VIII.1925; окончил ГУЦИ, 1949). В числе трюков
(в разные годы) флик-фляк на брусьях, полтора передних сальто
с брусьев на брусья; сальто с лестницы, балансируемой на одной
штанге, с приходом вольтижёра снова на штангу.
G о ч.: И с а е в Б., Продолжение следует, «Сов. цирк», 19 58, № 12.
Лит.: Румянцева Н., Гости из Киева, «Сов. цирк», 1961, № 2; Аба¬
каров Р., В поисках, там же, 1962, № 2.
ИСАЕНКОВ, Трофим Григорьевич (22.IV.1879—30.IX.1970) —
дрессировщик медведей. Засл. арт. РСФСР (1939). Работал берейтором
в цирке Чинизелли в Петербурге. Под псевд. Эклер выступал с номером
«Вольтиж на лошади». Создатель и руководитель группового конного
номера «Поло на лошадях». Дрессировкой медведей стал заниматься
в 1925, выпустил номер «Тапа в ресторане». В нач. 30-х гг. И. под¬
готовил крупный номер с бурыми и гималайскими медведями;
добивался от животных свободного выполнения сложных групповых
трюков (напр., езда медведей на роликах, на велосипедах).
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 134, 320, 321;
Сергеев Г., Медведи на рынке, «Сов. эстрада и цирк», 1969, №4; С л а в-
с к и й Р., Живительный корень, там же, 1971, № 5.
«ИСПАНСКИЙ ШАГ», «школьный шаг»,—движения ло¬
шади в номере высіией школы верховой езды: лошадь поочерёдно, рит¬
мично поднимает и выносит вперёд вытянутые передние ноги, как
бы маршируя.

КАБРИОЛЕТ — лёгкий двухколёсный экипаж на высоком ходу.
В цирке используется как устойчивая площадка на колёсах, на к-рой
работают акробаты, жонглёры. Акробаты ловят партнёров на плечи,
строят пирамиды и др. (напр., «Акробаты на кабриолете», группа под
рук. Дельвари). В номере «Жонглёры на кабриолете» партнёры пере¬
брасывают предметы, стоя на площадке К. (напр., группа Боркис,
см. Кисс Н. А.). Нередко К. декорируется в соответствии с тематич.
замыслом: напр., в номере под рук. Кадыр-Гуляма в К. вместо ло¬
шади впряжён верблюд, а сам К. оформлен в восточном стиле;
в номере Дельвари «Люди огня» К. был декорирован под пожарную
повозку.
КАБРИОЛЬ (франц. Cabriole — скачок) — цирковой трюк.
1) В парной акробатике — нижний резким рывком пропускает
между расставленными ногами верхнего в группа-
ровке, из положения «стойка на вытянутых ру-	4
ках». Следующим рывком он выводит верхнего	U
в стойку «руки в руки». К. обычно повторяется	L)
неск. раз подряд. 2) В конном жанре — прыжок	в
лошади с согнутыми передними ногами и вытя- Л
нутыми задними. Исполняется с	наездником и	Л
пло ТТРРП	1)1	Ut
КАВАЛЬКАДА (итал.	Л	Ш
cavalcata — конная труппа).	Ца
1) Вид цирковой рекламы	Wf
(см. Парад).2) В сов. цирке—	S
театрализованный проезд	19 Г] Ц
цирковых артистов на ло-
шадях, автомашинах и т. д.	Ju
по улицам, площадям, на
стадионах, в парках, на	Кабриоль,
дворах заводов и фабрик,
по сельским местностям. К. — одна из форм пропаганды цирко¬
вого иск-ва среди широких масс трудящихся; появилась в 1957
(К. по маршруту Москва — Донбасс — Кубань). В том же году,
в дни VI Всемирного фестиваля молодёжи и студентов, была
проведена К. по улицам Москвы (80 декорированных автомашин
с выступавшими на них артистами; 80 наездников, 60 велофигу¬
ристов, группы дрессированных слонов, верблюдов и др.). В 1958
при подготовке к 40-летию сов. цирка (1959) было проведено шесть
К. по маршрутам: Казахстан — Киргизия — Узбекистан; Урал —
Западная Сибирь; по Украине; Ленинградская обл. — Белорус¬
сия — Латвия — Литва — Эстония; по Моск. обл. — Поволжье;
Новосибирская обл. — Кузбасс — Алтай. К. устраивались и в по¬
следующие годы.
Лит.: «Советский цирк», 1957, № 1, с. 6—8, № 2, с. 5, № 3, с. 10 —14; там
же, 1958, № 6, с. 18, № 7, с. 4, 16, № 8, с. 3 — 5, № 9, с. 2; там же,1959, № 8,
с. И, 13, № 11, с. 16; там же, 1961, № 7, с. 8; «Советская эстрада и цирк», 1967,
№ 9, с. 14.
КАДНИКОВ, Георгий Константинович (р. 4.XI.1911) — артист,
режиссёр. Окончил ТЦИ (1934) как турнист (группа «Четыре
Спорт»). В 1935—36 — руководитель акробатич. группы при Моск.
КАДЫР-ГУЛЯМ 139
мюзик-холле, затем выступал в эксцентрико-акробатич. скетчах
с А. Тутовым (1936—38), Г. Клочковым (1938—41). В середине
40-х гг. начал работать как клоун (Белый и Рыжий). С 1960—
режиссёр, затем гл. режиссёр Львовского, Одесского и др.
цирков и цирковых коллективов. В цирке работают сыновья К.:
Андрей Георгиевич К. (р. 3.IX.1940) — наездник; Игорь Георгие¬
вич К. (р. 8.VII.1949) — Белый клоун.
С о ч.: Поговорим и поспорим, «Сов. цирк», 1958, № 5; Романтики, там же,
№ 10; О «подсадке», там же, 1959, № 7; Честь мундира, там же, № 9; Кто «за» —
кто «против», там же, № 12; Замечания к хорошему спектаклю, там же, 1960,
№ 7, Быка за рога, там же, №11; Режиссёр — не должность, а высокая про¬
фессия, там же, 1961, № 6; Станция дорожных услуг, там же, 1962, № 2; У
творческого светофора, «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 1.
КАДЫР-ГУЛЯМ (наст. фам. Янушевский), Владислав
Константинович (28.XII.1886—6.1.1970) — акробат, атлет, созда¬
тель, участник и руководитель прыжково-акробатич. номера на
верблюдах. Засл. арт. РСФСР (1939). С детства работал в балаганах,
с 1898 — в цирках. Выступал в ряде жанров: велофигурист в труппе
Баранских; плечевой акробат в труппе Лумарио (С. Лурикс) и в
труппе немецких акробатов-прыгунов с подкидными досками Азгарц;
силач-гиревик; борец (киргизская национальная борьба); дресси¬
ровщик верблюдов (номер «Дрессированные верблюды»). В 1913
выпустил номер «Акробаты-прыгуны с подкидными досками»,
в 1914 создал аттракцион «Акробаты-наездники на верблюдах»,
оформленный в узбекском стиле. В аттракцион входили: мимич.
пролог (привал каравана), танцевальная интермедия, элементы
узбекских нар. игр, акробатика, выступления наездников и дресси¬
ровщиков. Номер начинался в замедленном ритме, к-рый постепенно
нарастал и в кульминации номер создавал впечатление праздника.
Трюковая часть аттракциона основывалась на плечевой акробатике
и старинном конном номере «Кабриолет» (кабриолет был декори¬
рован под узбекскую арбу, покрытую ковром с нац. орнаментом):
запряжённый в арбу верблюд рысью бежал по кругу, на арбе стоял
Янушевский и принимал на плечи и на «колонну» акробатов с под¬
кидной доски, с плеч второго нижнего, а также с верблюда. Стоя на
манеже, Янушевский держал сложнейшие пирамиды, а также
подбрасывал окрещёнными на груди руками верхнего, выполнявшего
сальто-мортале в воздухе и снова ловил его (трюк исполнялся
неск. раз подряд — «в темп»). Янушевский создавал обаятельный
образ добродушного, жизнерадостного силача, который с удаль¬
ством и весёлой увлечённостью жонглирует юными партнёрами.
Группу составляли ученики, взятые Янушевским на воспитание
(8 чел.). Помощником Янушевского, учителем детей, тренером,
партнёром был Е. Зелинский (р. 4.XI 1.1887), в прошлом силовой
акробат и борец. В аттракцион входил эпизод с дрессированны¬
ми верблюдами — «Свобода», под упр. Надежды Александров¬
ны Янушевской (1896 — 2.VIII.1959; псевд. — Нэдин), жены
В. Янушевского. С 1963 номером руководит воспитанник Яну-
шевских, постоянный участник группы — Фёдор Михайлович Полу-
дяблпк (р. 18.IX.1912).
С оч.: Янушевский В. К., 10 Кадыр-Гулям, в сб.: Советский цирк
1918—1938, Л.—М., 1938; Сцена и арена, 1915, № 21.
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947,
с. 86—88, Ш и р а й А., Кадыр-Гулям, «Сов. цирк», 1959, № 8; С о с и н А.,
Л о б о д и h М., Люди-мячики, Л.—М., 1960, с. 69—71; Дмитриев Ю.,
Советский цирк, М., 1963, с. 137, 327—28; его же, Памяти В. К. Янушев-
140 КАЗАНСКИЙ ЦИРК
ского, «Сов. эстрада и цирк», 1970, ^3; Дуров В., Кадыр-Гулям, «Сов.
эстрада и цирк», 1967, № 4; Черненко И., Здравствуй, цирк!, М., 1968,
с. 60 — 61.
КАЗАНСКИЙ ЦИРК. В Казани цирковые представления
впервые давались в 1883—84 (антреприза М. Труцци в построен¬
ном им же здании временного типа). В 1890 братья Никитины
построили стационарное здание цирка (деревянное), просущество¬
вавшее до 1928. До Великой Окт. соцпалистич. революции в городе
функционировали также летние цирки временного типа на терри¬
тории сада «Эрмитаж» и Казанской выставки (антрепренёры: Кама¬
нин, В. Соболевский, К. де Милано, А. Фаррух и др.). В 1918 в Ка¬
зани работал цирковой коллектив, возглавлявшийся Б. Куком.
С 1924 К. ц. стал государственным, перешёл в ведение Управле¬
ния цирков. В 1928 построено новое здание, деревянное, летне¬
го типа (Цирк имени 8-й годовщины Татарской АССР, с 1932 —
зимний). В 1967 состоялось открытие нового здания цирка на
2312 мест (арх. Г. Пичуев); цирк снабжён самым совершенным обору¬
дованием, имеет второй (тренировочный) манеж. Директор —
Н. К. Панов.
КАЛАЧЁВА И ПТЙЦЫН — акробаты. Калачёва Раиса
Андреевна (р. 28.XI.1924). Засл. арт. РСФСР (1961). В цирке
выступает с детства: до 1940 — в группе Океанос (вольтиж на ло¬
шади, акробатика с подкидными досками, эквилпбр на проволоке,
переходной лестнице). В 1943—45 работала в аттракционе «Слоны
и танцовщицы». Птицын Михаил Алексеевич (р. 18.1.1915).
Засл. арт. РСФСР (1961). Начал униформистом в Петропавловско-
Камчатском цирке, там же подготовил свой первый акробатич.
номер (по афише — «Стальные мальчики братья Птицыны», парт¬
нёр — В. Володин); затем выступал в номере акробатов-эксцентри¬
ков «Три Томми» (Михаил и Тамара Птицыны, Василий Курицын,
1933—36), в дуэте с Т. Птицыной (1938—40), далее с Р. Калачё¬
вой. Дуэт Раисы Калачёвой и М. Птицына — сложнейший номер
вольтпжной акробатики, включающий такие рекордные трюки,
как переднее группированное сальто-мортале Р. Калачёвой из
положения «стойка на руках» с приходом в ту же стойку; ниж¬
ний — М. Птицын — принимает партнёршу на вытянутых ру¬
ках. С 1961 К. и П. выступали на эстраде. Участвовали в гастро¬
лях за рубежом (Венгрия, Египет, Италия, Ливан, Норве¬
гия, Сирия, Финляндия, Франция, ФРГ, Швеция, Эфиопия
и др.). (О партнёрше М. Птицына — Т. Птицыной — см. также
ст. Маслюковы.)
Лит.: Пятакова Е., Молодость, артистичность, техника, «Театраль¬
ная неделя», 1941, 28 апреля, № 18; Дмитриев Ю., Советский цирк, М.,
1963, с. 345—46; Черненко М., Здравствуй, цирк!, М., 1968.
КАЛГАНОВ, Александр Степанович (1897—1967) — наездник,
дрессировщик лошадей. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1957). До
1914 выступал под фамилией своего учителя Н. Михнова (исполнял
номера «Трапеция», «Полёт», «Ножная лестница», «Антипод»).
Участвовал в балетах и пантомимах. Затем работал эквилибристом
(по афише — «Человек без нервов»), Рыжим в конной клоунаде
«Чалли». В 1917 К. под фамилией своей жены (Безано) выступал как
наездник. В 1919—23 служил в Красной Армии; демобилизовав¬
шись, вернулся на арену. Выпустил большую конную сюиту «Дет¬
ский сад» (1931, Красноярский цирк), в номере участвовало 50 ло¬
шадей, верблюд, корова, осёл, баран, козы, собаки-овчарки, голуби.

КАНАТ 141
В 1945 в Ашхабаде К. подготовил группу туркменских наездни¬
ков-джигитов, к-рой руководил и в к-рой участвовал сам в тече¬
ние десяти лет. С 1957 К. участвовал в групповом номере «Высшая
школа верховой езды».
КАЛИНИН, Василий Сергеевич (р. 26.XI.1934) — дрессиров¬
щик. Был униформистом (Куйбышевский цирк), ассистентом в ат¬
тракционе П. Маяцкого. Дебютировал как дрессировщик в 1963
(Днепропетровск) комическим скетчем «В ресторане» (посетитель
ресторана — медведь, официант — К.). В 1964 в Калинине ар¬
тист показал новую сюжетную эксцентриаду — «На стоянке так¬
си» (медведь в роли механика и шофёра). К. — дипломант Все¬
союзного смотра новых произведений циркового искусства за
1961—63. Участвовал в гастролях за рубежом (Польша, Фран¬
ция, Япония).
Лит.: «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 3, с. 15; 1966, № 2, с. 30—31.
КАЛЙНИНСКИЙ ЦИРК. Впервые стационарный цирк в Кали¬
нине (деревянное здание на 2500 мест) построен в конце 1924.
В 1946 взамен разрушенного во время Великой Отечественной
войны здания был сооружён новый (тоже деревянный) цирк. В 1949
здание сгорело, восстановлено в 1950 (летнего типа, деревянный).
В 1971 открыт новый цирк на 2000 мест. Из директоров К. ц.:
М. Вальтер, М. Ауде.
КАЛМАН0ВСКИЙ (псевд. Гринберг), Борис Яковлевич
(р. 23.Х.1891) — борец, атлет. На арене с 1911. Участвовал во мн.
чемпионатах, боролся с А. Абергом, И. Заикиным, Г. Лурихом,
И. Поддубным, Я. Цыганом, В. Ярковым. С 1938 — гл. арбитр
чемпионатов борьбы, позднее — режиссёр-инспектор Союзгос¬
цирка.
КАЛЙДИН (псевд. Мишель), Михаил Павлович (8.XI. 1894—
13.Х 1.1963) — клоун. Начал учиться в балагане М. Егорова (1907;
выступал с номерами на трапеции и кольцах). В 1909—12 участ¬
вовал в детской труппе «Колибри» под рук. Л. Леонидова (кроме
исполнения акробатич. и др. номеров, играл в пантомимах, танце¬
вал); позже — акробат в провинц. цирках (в 1920—21 — в составе
бригады артистов агитпарохода им. Володарского). Как Рыжий
впервые выступил в дуэте с В. Кремзером и вскоре окончательно
утвердился в этом амплуа (Рыжий-меланхолик). Комедийной манере
К. свойственны мягкость, лиризм, сдержанность. В его внешнем
облике (гриме, парике, костюме) не было утрировки. Артист избегал
трафаретных клоунских трюков, разговаривал на манеже естест¬
венно, почти без нарочито-комического искажения языка. К. уда¬
вались и злободневные сатирич. сценки, и буффонадные антре;
исполнял женские роли. В 1930—40 К. был партнёром Д. Альперова
(в 1939 в номер включился ученик К. — А. Бугров). Среди др.
партнёров К. в разное время: Роланд, Е. Морус, К. Киро, М. Еро¬
хин, А. Комарро. Участвовал в пантомимах «Индия в огне», «Ночь
перед Рождеством» и др.
Лит /Роланд К., Белый клоун, Рига, 1961, с 168—71; Дмитри¬
ев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 36, 79, 104, 161.
КАМСКИЙ, Н. А. — музыкальный эксцентрик. См. «Бим-Бом».
КАНАТ — 1) Эквилибристич. снаряд, туго натянутый трос
в горизонтальном или наклонном положении. Артист, выступающий
на К., — канатоходец. 2) Вид циркового искусства, осн. на сохра¬
нении равновесия на К. в сочетании с акробатикой, эквилибристи¬
142 КАНАТ
кой, гимнастикой. Зародился в Древнем Египте, по др. источни¬
кам — в Кптае; пск-во канатоходцев знакомо всем народам как
площадное иск-во; у каждого народа имело своп особенности.
Канатоходцы в Древнем Риме (т. н. циркуляторы) демонстрировалп
меткую стрельбу из лука над бассейном или рекой и заканчивали
выступление эффектным прыжком в воду. Китайские канатоходцы
исполняли танцы с мечами на К., под к-рым укреплялись кинжалы
Древнеримские канатоходцы-балансёры.
остриями вверх. Выступления на К. были также издавна широко рас¬
пространены у народов Средней Азии и Кавказа. Дорбозы
(Узбекистан) укрепляли во время празднеств на большой высоте
К., свитые из шерсти, работали на них обычно босиком; из традиц.
трюков: передвижение по К. в тазах, надетых на ноги; балансиро¬
вание пиал с жидкостью. Ларахахцы (Армения) помещали на К.
лёгкие декорации и разыгрывали сценки с текстом. Канатоходцы
всех народов исполняли танцы на К., натянутом на большой высоте,
в номере участвовал разговаривающий комик.
В Европе в 16 в. получил распространение косой К., натяги¬
вавшийся наклонно на большой высоте, обычно от моста к куполу
башни или соборной колокольни (в Москве — в Кремле от Крас¬
ного крыльца к колокольне Ивана Великого); трюковое восхожде¬
ние канатоходцы заканчивали стремительным скатом (как правило,
с факелами в руках, стоя или лёжа на К. грудью и поражая выстре¬
лом расставленные мишени или срубая мечом цветы). Канатоходцы —
непременные участники всех нац. торжеств. В стационарных цир¬
ках К. появились в сер. 80-х гг. 18 в.: создавались групповые но¬
мера, разыгрывались комич. сценки на К. Иск-во канатоходцев
послужило основой танцев и эквилибра на проволоке. В кон. 19 в.
канатоходцы совершили ряд сенсационных переходов по К. над
Темзой, Сеной, Невой, водопадами Ниагара, Иматра и др. Тогда
же в номерах на К. стали применять пиротехнич. эффекты. Выдаю-

КАНТЕМИРОВЫ 143
щиеся канатоходцы мирового цирка: В. Вольтер, М. Саки, Ч. Кларк,
И. Сейседо, Э. Блонден, Ф. Кни, семья Валенда, бр. Ниагара,
Боризани; русского цирка: И. Семё¬
нов, Е. Васильев, Ф. Молодцов,
Г. Алике. Среди сов. канатоходцев
30-х гг.: Свирины, П. Тарасов, Н. Хи¬
бин', в нац. группах: Ташкенбаевы,
«Цовкра». В 60-е годы выдающиеся
аттракционы на К. созданы Волжан-
скими, Я. Гаджикурбановым, М. Ива¬
новым, Магомедовыми.
Слева — хождение по наклонному канату. Справа — танец на канате.
Рисунки 18 в.
Лит.: «Отечественные записки», 1855, т. 101, 107, 108, с. 85—87; там же,
1857, т. 113, с. 33, т. 114, с. 20—21; Молодцов Ф., Коммерсант на канате
или похождения известного русского канатоходца Федора Молодцова, СПБ,
1895; Тевяшев Е. Е., Сведения об акробатах с древнейших времен. Ка¬
натоходцы. «Геркулес», 1913, М 24; Всеволодский-Гернгросс В.,
Начало цирка в России, в сб.: О театре. Временник отпела истории и театра
гос. ин-та истории искусств, т. 2, Л., 1927, с. 80—81; Боровков А., Дор-
воз. Бродячий цирк в Средней Азии, Ташкент, 1928; Кузнецов Е., Цирк,
М.— Л., 1931, с. 209, 210, 390; Го ян Г., 2000 лет армянского театра, т. 2,
М., 1952, с. 129—31; Славский Р., Молодость древнего жанра, «Сов.
цирк», 1959, № 1—3; А л и к е Г., Алике-Блонден, там же, 1962, № 2; Пр о-
копенко Л., Ашик-Кериб и канатохопцы, «Сов. эстрада и цирк», 1964,
№ 10, Б е н з а р ь С., Человек идет по канату, там же, 1966, № 7.
К АНТЕМ ЯРОВЫ — группа наездников-джигитов. Создатель,
участник и руководитель конного ансамбля «Джигиты Али-Бек»
др. назв. — «Али-Бек — наездники-джигиты», «Кантемировы») —
Алибек Тузарович Кантемиров (р. 16.V.1882),
осетинский наездник-джигит, дрессировщик лошадей, педагог.
Нар. арт. РСФСР (1966), засл. деят. иск-в Северо-Осетинской АССР
(1949). Как джигит-солист дебютировал в 1907 в цирке И. Малюгина
в Батуми. Первым стал исполнять на манеже рекордные трюки:
пролезал под живот, а также между задними ногами скачущей
лошади и попадал опять в седло; стрелял по цели с лошади, скакав¬
шей карьером. В 1924 организовал ансамбль джигитов, к-рый про¬
должает выступать в значит, изменённом составе. Знаток особен¬
ностей джигитовки и конно-спортивных игр народов СССР, Алибек

144 КАРАНДАШ
Тузарович К. положил в основу выступлений ансамбля лучшие
традиции этих популярных нар. зрелищ. Ансамбль исполняет
групповой аттракцион «Конные игры народов СССР», в к-ром на сю¬
жетной канве развёртывается калейдоскоп сложных конно-трюковых
комбинаций, сочетающихся с элементами нац. музыки и танца. Среди
рекордных трюков ансамбля: бланш под животом бегущей лошади;
пирамида всаднпков на двух лошадях, преодолевающих препятст¬
вия; двукратное, подряд, одно за другим пролезание всадников
под животом лошади на полном скаку; прыжки джигитов в бур¬
ках и папахах из положения стоя, на мчащпхся лошадях, через
разл. препятствия и др. Выступление ансамбля «Джпгиты Али-
Бек» отличаются динамикой, темпераментом, технич. совершенст¬
вом и яркой зрелищностью.
В составе ансамбля, кроме Алибека Тузаровича К. — его сы¬
новья: X а с а н б е к Алибекович К. (р. 14.XII.1924);
нар. арт. Сев.-Осет. АССР (1960), чл. КПСС с 1945; окончил Ин-т
физической культуры (1953) и театроведч. отделение ГИТИСа
(1963); на арене с 1928, как джигит выступает с 1930; И р б е к
Алибекович К. (р. 2.VI.1928); засл. арт. РСФСР (1960),
засл. арт. Северо-Осетинской АССР (1949). Чл. КПСС с 1956. На
арене с 1935; мастер спорта, пятикратный чемпион страны по кон¬
ному спорту (1948—52), чемпион Вооружённых Сил СССР по джи¬
гитовке (1952) и чемпион РСФСР по вольтижу и джигитовке (1954);
Мухтарбек Алибекович К. (р. 18.11.1934), засл. арт.
Северо-Осетинской АССР. На арене с 1945. Исполнитель роли
Рамона в пантомиме «Карнавал на Кубе» (Моск, цирк, 1962). В ан¬
самбле выступают также Алхас Карсанов (р. 1946), Юрий Дацоев
(р. 1947) и дети Хасанбека Алибековича К. — Кажана К. (р. 1950),
Алибек К. (р. 1952) и Анатолий К. (р. 1957).
Алибек Тузарович К. — выдающийся педагог-тренер; подгото¬
вил св.' 150 артистов-конников. Среди них, помимо участников
ансамбля: И. Кантемиров (его брат), М. Туганов, Ю. Мерденов,
Т. Нугзаров, М. Мамиев, П. Додтоев-Тимофеев и др. Ученики Али¬
бека Тузаровича выступают также как пантомимисты, снимаются
в кино, дублируя киноартистов в сложных конно-акробатич. эпи¬
зодах (фильмы «Гусарская баллада», «Смелые люди», «Лично изве¬
стен», «Атаман Кодр» и др.). Участвовали в гастролях за рубежом
(Англия, Бельгия, Голландия, Дания, Испания, Швейцария, Вен¬
грия, ГДР, Франция, ФРГ, Голландия, Италия, Мексика).
С оч.: Я живу вторую жизнь, «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 10.
Лит.: Федоров Б., Али-Бек Кантемиров — джигит Осетии, Орджо¬
никидзе, 1960; Гагиев С., Рожденные в седле, Орджоникидзе, 1965, с. 19—
53, Марков Е., Али-Бек, «Сов. цирк», 1960, № 10; Роге Н., Кантеми-
ровы, «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 2.
КАРАНДАШ (наст, имя и фам. Михаил Николаевич Румян¬
цев) (р. 10.XII. 1901) — клоун. Нар. арт. СССР (1969). Учился
в Школе рисования и черчения (Петроград). С 1922 работал плака¬
тистом. Занимался акробатикой, посещал Курсы иск-ва движения
под рук. балетмейстера-педагога В. Цветаевой. Окончил КЦИ
(1930). Первая клоунская маска Румянцева — традиц. Рыжий
(псевд. — Рыжий Вася). Эпизодически во время учёбы, а в 1930—34
на периферии выступал в маске Чарли Чаплина (Смоленск, Красно¬
дар, Баку, Казань, Саратов, Сталинград, Воронеж). Румянцев
стремился создать образ положительного комич. героя. Итогом
долгих поисков в этом направлении явился «Карандаш» (по имени
«КАРНАВАЛ НА КУБЕ» 145
известного франц, художника-карикатуриста Каран д’Аша). Впер¬
вые как «Карандаш» выступил в Ленингр. цирке в 1934. Персонаж,
созданный артистом, был трогательно забавным, по-детски наивным
и любопытным, непосредственным, добродушным чудаком. Румян¬
цев играл своего героя с неподдельной искренностью. Внешний
облик: широкие, книзу обуженные брюки с большими карманами;
чёрные непомерно большие ботинки; чёрный мешковатый пиджак
поверх полосатой сорочки с накрахмаленным воротничком; вместо
галстука — длинная тесёмка; конусообразная фетровая шляпа,
из-под к-рой вылезает пышная шевелюра. Впоследствии К. стал
выходить в сопровождении собачек Пушка и Тоби.
До Великой Отечеств, войны К. исполнял преим. пантомими¬
ческие репризы, почти всегда связанные с выступлениями участни¬
ков программы. Но это не носило характера обычного пародийного
имитирования отдельных номеров — это были самостоятельные
колмические миниатюры на те же темы. Таковы, напр., сценки К.,
сопровождавшие выступления канатоходцев Свириных, реприза
«Тарелки-бутылки» (о фокусах) и др. Особенно высокого мастерства
достигает К. в сценке «Случай в парке», где он изображает чело¬
века, к-рый, опасаясь появления сторожа, пытается восстановить
случайно разбитую им статую Венеры.
Большинство довоенных номеров Румянцева не выходило за
пределы безобидных юморесок, забавных шуток, чисто игровых
пародий. В годы Великой Отечеств, войны артист внёс существен¬
ные изменения в свой традиционный образ: из клоуна-шутника,
не имевшего, как правило, в своём репертуаре живого слова, Румян¬
цев стал клоуном-сатириком, пользующимся текстом. В эти годы
были созданы многие из лучших сценич. произведений Румянцева:
«Рама», «Война», «Как фашисты шли на войну и обратно», «Речь
министра пропаганды Геббельса», «Гитлер и карта мира» и др.
Среди работ последующих лет — «Доклад директора Мебельторга»,
«Лыжная прогулка мистера Хилтона», «Диссертация на тему „Пере¬
ливание из пустого в порожнее“» и др. Артист внёс значит, вклад
в развитие жанра клоунады в сов. цирке.
К. снимался в фильмах «Девушка с характером», «Старый двор»,
«Концерт фронту», «Иван Никулин — русский матрос», «Карандаш
на льду» и др. Участвовал в гастролях за рубежом (Финляндия,
Франция, ГДР, Италия, Бразилия, Уругвай, Англия и др.).
G оч.: М. Н. Румянцев. По афише — Весь вечер на арене цирка Каран
д’Аш, в сб.: Советский цирк. 1918—1938, Л.—М., 1938; На арене советского
цирка, М., 1954; Из франпузских впечатлений, «Сов. цирк», 1958, № 8; Тор¬
жествует умная реприза, «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 9; Хорошо ли «обжит»
наш цирк?, там же, 1969, № 3; Любовь наша, цирк, «Неделя», 1969, № 500.
Лит.: Сухаревич В., Трудолюбие и талант, «Огонек», 1933,
№ 33; К у з н е ц о в Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947, с. 121 —
124, 167—70; Никулин Л., Карандаш, М., 1951; Местечкин М.,
Встречи с Карандашом, «Сов. циок», 1958, № 4; его ж е, Смех — приз¬
вание, «Сов. культура», 1969, № 116; Дмитриев 1О., Советский цирк, М.,
1963, его же, Советский цирк сегодня. М., 1968, Ардов В., Клоун номер
один, в сб. Весь вечер на манеже, М., 1965, с. 8—12; Т р и в а с М., Мудрость
Карандаша, в сб : Советская клоунада, М., 1968; На арене Карандаш [бук¬
лет], [б. м., б. г.].
«КАРНАВАЛ НА КЎБЕ» — водяная пантомима, посвящённая
революционной Кубе. Пост, в Моск, цирке в окт. 1962. Сценарий
Л. Кулиджанова, ІО. Никулина, М. Местечкина. Реж. М. Местеч-
кпн, худ. Л. Окунь, балетм. П. Гродницкий. В этом синтетич. пред¬
ставлении была сделана попытка раскрыть средствами цирка, кино,
146 КАРЛИ И ОРЛОВА
музыки и балета романтику героич. подвига кубинского народа в его
революц. борьбе. Главные роли исполняли: Г. Леонтенко (Кончита),
М. Кантемиров (Рамон), Ю. Никулин (Пипо), М. Шуйдпн (Батиста).
КАРПИ и ОРЛОВА — эквилибристы-велосипедисты. Геннадий
Иванович К а р п и (р. 25.IV.1939). Окончил ГУЦЭИ (1960). Сын
Ивана Васильевича Карпи (р. 29.VIII.1909)—акробата, гимнаста,
клоуна-эксцентрика (в паре с В. Ведерниковым — «Биль-Виль»),
служителя (в 1953—63) по уходу за животными в зооцирках и в но¬
мере Ю. В. Дурова. Орлова Любовь Сергеевна (р. 25.VI.1938).
Окончила ГУЦЭИ (1960). Дочь С. Орлова — артиста цирка (погиб
на фронте). К. и О. исполняют номер «эквилибристы-моноциклисты»,
в к-ром Карпи на высоком одноколёсном велосипеде, в движении,
балансирует лобовой перш с партнёршей (Орловой) на вершине.
К. и О. — лауреаты Всесоюзного смотра новых произведений цир¬
кового иск-ва за 1961—63.
KAPPÔ (наст. фам. — К арашкевич), Александр Георгиевич
(1893—1945) — дрессировщик собак. Начинал учеником в балага¬
не А. Кошкарёва, затем работал в разл. жанрах. Впоследствии
выдвинулся как комич. жонглёр. Дрессировкой собак стал зани¬
маться в 1925, вносил в свой номер комедийные элементы. С нач.
30-х гг. К. выступал в манере салонной дрессировки. К. первым
в сов. цирке стал проводить номер с дрессированными собаками
в живом весёлом темпе.
В цирке работает сын К. — Юрий Александрович Карашкевич
(р. 21 .VII. 1933), акробат и клоун.
«КАРУСЕЛЬ» (итал. carosello, франц, carrousel) — 1) В конном
цирке — номер заключается в движении по кругу большой группы
лошадей (от 40 до 70), по барьеру, у барьера в манеже (по первой
писте) и по спец, трёхъярусному (или двухъярусному) круглому
ступенчатому станку — пьедесталу. На верхнем ярусе обычно
располагаются пони и дрессировщик. Впервые номер был показан
в нач. 30-х гг. 19 в. Э. Вульфом в Брюсселе. В России с ним высту¬
пали дрессировщики П. Крутиков, В. Труцци, Е. Ефимов, Б. Ман-
желли. 2) В икарийских играх и антиподе — вращение ногами
горизонтального шеста с партнёрами на его обоих концах. 3) Аттрак¬
цион на народных гуляньях: вращающаяся вокруг вертикальной
оси площадка, на к-рой укреплены разл. деревянные фигуры для
катания (в виде лошадей, слонов, колясок, лодок и др.). 4)Костю-
мированные, театрализованные конноспортивные состязания, к-рые
в 18 в. происходили на турнирах и разл. дворянских празднествах.
В России «К.» впервые была организована 11 июля 1766 в Петер¬
бурге, на Царицыном лугу. «К.» имели распространение до нач.
19 в., состояли обычно из парада всех участников, церемониально
объезжавших неск. кругов на колесницах, из «кадрили» (фигурной
верховой езды группами), соревнований всадников по владению
оружием, элементов выездки и дрессировки лошадей. В «К.» вклю¬
чались также комич. конные сцены; по окончании «К.» присужда¬
лись призы. Для «К.» специально строились амфитеатры, а в 1811
в Москве около Донского монастыря было сооружено двухэтажное
здание. «К.» во многом определила содержание первых конных
цирковых представлений.
Лит.: Нащокин В. А., Записки Василия Александровича Нащокина,
СПБ, 1842; Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931. с 175—76, Дмитриев JO ,
Русский цирк, М., 1953, с. 23; Иванов М., О конном спорте и цирке, Тал¬
лин, 1967, с. 72—79; Иванов Е., Карусели и прочие монстры, M.f 1928.

«КАУЧУК» 14?
КАСЁЕВ и МАНАСАРЙН — силовые акробаты. К а с е е в
Рустам Расыкович (р. 18.IV. 1929). В 1955 окончил Моск, областной
педагогии, ин-т (отделение физич. воспитания) и в 1968 театровед¬
ческий ф-т ГИТИСа. Как силовой акробат (нижний) выступал
в 1955—57 в дуэте с А. Киселёвым (верхний)} Манасарян
Рубен Осипович (р. 17.X. 1933). Занимался акробатикой в спортив¬
ных секциях Баку. Еще мальчиком выступал в дуэте с II. Горко¬
венко как верхний в номере «Вольтижная акробатика». В 1953—56
участвовал в группе акробатов-эквилибристов под рук. Е. Милаева.
В 1957—65 был партнёром Касеева. Их исполнение характеризова¬
лось гармонии, сочетанием рекордной акробатики с элементами
актёрского мастерства. Сложнейшие трюковые комбинации строи¬
лись часто на сюжетной канве и исполнялись с юмором, легко и не¬
принуждённо. Участвовали в гастролях за рубежом (Италия, США,
Канада, Куба, Австралия, Франция, Бельгия).
С 1966 партнёром Касеева стал Н. Кузнецов (р. 1946), партнёром
Манасаряна — ІО. Володченков (р. 1948), выпускник ГУЦЭИ (1965).
С 1971 Касеев — дрессировщик медведей.
Соч.:Касеев Р., В другом полушарии, «Сов. цирк», 1963, № 4; е г о
» е, 140 дней в Америке, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 4.
Лит.: Дмитриев Ю., За что критикуют журнал, «Сов. цирк», 1959,
№ И; Ч е п у р и н Ю , Солнце Еревана, цветы Еревана, там же, 1961, № 6;
Станишевский Ю., Номер и культура его подачи, «Сов. эстрада и цирк»,
1965, № 6; Р у м я н ц е в а Н., Когда средства становятся целью, там же,
1968, №11, Ганеши н К., Как у трех богатырей, там же, 1969, № 4.
КАСКАД — 1) Акробатич. приём; имитация падения. Применя¬
ется гл. обр. в комич. номерах. К. выполняются вперёд, назад, бо¬
ком, а также с разл. возвышений и снарядов (с барьера, стола, вело¬
сипеда, турника, плеч партнёра, с лошади и др.). Каскадер —
исполнитель номера, обычно имеющего характер пантомимпч.
сценки и основанного на комич. акробатич. падениях (каскадах).
2) Приём в жонглировании: стремительное перебрасывание из одной
руки в другую предметов (мячей, факелов, тарелок и т. п.), летя¬
щих дугой.
«КАТУШКИ» — эквилибристич. снаряд в форме цилиндра
(первоначально деревянный, затем из металла, органич. стекла и др.).
На круглую поверхность «К.» кладётся доска, стоя на которой
эквилибрист, раскачиваясь из стороны в сторону, удерживает рав¬
новесие. Изобретателем «К.» считается бразильский балансёр Вас-
нес (1927). В сов. цирке снаряд и работа на нём значительно услож¬
нены: эквилибрист сохраняет равновесие, стоя на пирамиде пз
5—6 «К.», поставленных одна на другую круглой поверхностью.
«КАУЧУК» — номер пластич. акробатики, основанный на особой
гибкости тела. Гл. позиция «К.» —
крутой прогиб тела назад (т. н. зад¬
няя складка), выполняется в различ¬
ных положениях, в т. ч. лёжа на
животе и на боку. Из др. эле¬
ментов «К.»: стойка с богеном, со
шпагатом и др. Демонстрируется пре¬
имущественно женщинами, как пра¬
вило, в замедленном темпе, плавно. «Каучук» (пластический этюд).
«К.» — самый древний вид акро¬
батики. Как термин возник в нач. 20 в. и связан с внедрением в быт
изделий из каучука; афишное назв. «К.» заменило бытовавшие ранее
назв. «Гуттаперчевый мальчик», «Женщина-резина».

148 КАЧУРИНЕІ*
Лит.: Всеволодский (Гернгросс) В., История русского
театра, т. 2, М.—Л., 1929, с. 336; Бавицкая А., Рассказ о прошлом, «Сов.
цирк», 1958, №3; С лавский Р., Цирк нашего двора, М., 1961, с. 37 — 43.
КАЧУРЙНЕР, Михаил Самойлович (р. 25. III. 1896) — режис¬
сёр. Засл, работник культуры РСФСР (1968). Организатор и руко¬
водитель Музыкально-эксцентрического ансамбля лилипутов. Арти-
стич. деятельность начал в 1915 как актёр драмы. Работая с группами
лилипутов с 1927, К. создал художеств, эстрадно-цирковой ан¬
самбль.
КЕМЕРОВСКИЙ ЦИРК. До Великой Окт. социалпстич. рево¬
люции в г. Щегловске (с 1932 — Кемерово) изредка выступали
в балаганах бродячие цирковые труппы. В 1932 был построен и на¬
чал работать стационарный цирк. Здание деревянное, зимнего типа,
на 1602 места. Первый директор Кемеровского цирка А. Сирота,
с 1969 — Н. Крпвопляс.
КИЕВСКИЙ ЦИРК. Первый стационарный цирк в Киеве (дере¬
вянный) построен В. Суром в конце 80-х гг. 19 в. В 90-х гг. в Киеве
держали антрепризы бр. Годфруа, М. Труцци, бр. Никитины,
Т. Штадлер и др. В этот период рецензии на цирковые представления
в К. ц. часто писал А. Куприн. В 1903 спортсмен-любитель конного
цирка П. Крутиков выстроил каменное двухэтажное здание, наз¬
ванное им «Гиппо-палас». До перехода К. ц. в ведение ЦУГЦа (1928)
его арендовали многие предприниматели, особенно длит, время
А. Киссо. Во время Великой Отечеств, войны здание было разрушено,
возведённый в 1950 летний цирк функционировал до 1959. Нынешнее
фундаментальное здание К. ц. на 2000 мест, сооружённое на пло¬
щади Победы по проекту арх. В. Жукова и отвечающее всем требо¬
ваниям совр. циркового строительства, открылось 5 ноября 1960
праздничным представлением при участии артистов братских рес¬
публик СССР. В К. ц. в разное время были пост, пантомимы «Мариэт¬
та и клоун Пипо» (1922), «Бунтарь Кармелюк» (1930), «Будь нагото¬
ве!» (1932) и др. При К. ц. в 1936—38 работала Мастерская по под¬
готовке новых номеров под рук. М. Михельсона; среди её выпускни¬
ков — группа «Цовкраъ и др. Первый директор К. ц. — Д. Вольский,
с 1962 — В. Никулин.
Лит.: Благов Ю., Еще раз об антрактах, «Сов. эстрада и цирк»,
1967, № 8; К р и в е н к о Н., Виноградные листья на граните, там же, 1968,
№ 2; Л у к ь я н о в А., У директорского пульта, там же, 1969, № 4.
КЙО — семья цирковых артистов-иллюзионистов. Эмиль Тео¬
дорович К. (наст, фамилия Гиршфельд-Ренард) (10. IV.
1894—19.XII.1965). Нар. арт. РСФСР (1958). С 1917 работал актё¬
ром в театре миниатюр в Москве, затем униформистом, берейтором,
администратором в цирке А. Чинизелли в Варшаве. Как иллюзио¬
нист стал выступать в 1921 на эстраде. Исполнял традиц. номера
(«Омоложение», «Человек-молния» и др.) на аппаратуре, приобре¬
тённой им у фирмы Конради-Хорстера в Берлине. С 1932 К. работал
в цирке. Вначале К. придавал своим номерам «восточный» колорит,
таинственность, выходил в чалме, часто менял костюмы. Его окру¬
жали ассистенты (по афише — 75). Номер был оформлен декоратив¬
но. Но в поисках новых творч. путей К. постепенно отходит от этого
стиля. Он реконструирует популярный иллюзионный номер «Де¬
вушка в воздухе», придаёт ему комедийную окраску (вместо девушки,
к-рая якобы под воздействием гипноза повисала в воздухе без вся¬
кой опоры, в номер был введён клоун А. Юсупов, позднее —
К. Берман). Артист отказался от экзотического костюма: выходил
КИРГИЗСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ 149
во фраке, держался непринуждённо, поддерживал контакт со зри¬
тельным залом. Стал вносить в свои номера элементы актуальной об¬
щественно-политической тематики. Один из первых опытов в этом
направлении — номер «Наш ответ интервентам» (о событиях на
Восточно-китайской железной дороге). В годы Великой Отечеств,
войны К. создал номер «Фриц едет на войну». После 1947 К. перешёл
к своеобразным ревю — целостным иллюзионным представлениям,
в к-рых нек-рые номера носили злободневно-сюжетный характер
(«Ангел мира», «Голова некоего культурного джентльмена», «Го¬
лова с Уолл-Стрита», «Домик на окраине Парижа», бытовая сценка
«Бракодел» и др.). К. реконструировал ряд трюков, обогативших
иллюзионный жанр. Среди них: «Индийский канат», «Девушка и лев»
и др. К. демонстрировал свои программы артистично, в чётком темпе,
быстро переходя от трюка к трюку. Лучшие работы К. готовились
в творч. содружестве с крупнейшими режиссёрами сов. цирка
Б. Шахетом и А. Арнольдом, художниками А. Судакевич, В. Рын¬
диным и др. Среди ближайших помощников и ассистентов К. —
Е. Ренард-Кио, И. Брюханов, П. Лепковский, Н. Татаринский, А. Буг¬
рова, Ф. Шварц, М. Чуркин, помощники и ассистенты — лилипуты
И. и М. Прутковские, А. и Ф. Кудашевы, Б. Яшин, А. Ольховиков,
М. и Р. Якубовы и др. Творчество К. — значит, веха в истории
иллюзионного жанра. К. гастролировал в Румынии, О АР и Сирии,
Англии, Дании, Японии, Польше, Венгрии. В 1961 получил золо¬
тую медаль Междунар. артистической ложи (Лондон).
Эмиль Э м и л ь е в и ч К. (р. 12.VII.1938). Сын Эмиля Теодо¬
ровича К. Чл. КПСС с 1965. Окончил Моск, инженерно-строи¬
тельный ин-т им. В. В. Куйбышева. В цирке работает с 1961 в иллю¬
зионном аттракционе отца. С 1966 выступает самостоятельно (парт¬
нёрша — Элеонора Болеславовна Прохницкая; р. 1937; окончила
Моск, хореографич. уч-ще при Большом театре и ГИТИС). Продол¬
жая традиции отца, работает над сохранением лучшего репертуара
Э. Т. Кио и созданием новых номеров и трюков. Игорь Эмилье¬
вич К. (р. 13.III.1944). Сын Эмиля Теодоровича К. С 1959 выступал
с отцом, с 1966 — самостоятельно (в основном с репертуаром отца;
выпустил также несколько новых фокусов). В 1970 получил пр.
Оскара в Брюсселе.
Братья К. гастролировали за рубежом: Эмиль Эмильевич —
в Мексике и на Кубе; Игорь Эмильевич — в Канаде, США, Японии.
G оч.: Кио Э. Т., Фокусы и фокусники, М., 1958; Иллюзионисты и вол¬
шебники, М., 1959; Э. Т. Ренард, по афише Кио и его ассистенты, веб.: Советский
цирк. 1918—1938, Л.—М.. 1938; Каждый может стать волшебником, «Советская
молодежь», 26 дек. 1956, Тайны без тайн, «Огонек», 1957, № 24, 25; На манеже
цирка Шумана, «Сов. цирк», 1961, № 1.
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947,
Арнольд А., Кио, «Сов. цирк», 1958, № 1; Вадимов А. А., Т р и-
в а с М. А., От магов древности до иллюзионистов наших дней, М., 1966;
Поляков В., Повторение? Нет, новое!, «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 2;
Марьямов А., Большие иллюзии Кио, «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 3,
Долгополов Мих., Сын доброго волшебника, «Неделя», 1968, № 25;
Дмитриев Ю., Советский цирк сегодня, М., 1968.
КИРГИЗСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ. Элементы цирко¬
вого иск-ва издавна бытовали в киргизском нар. творчестве. Ни одно
нар. празднество не обходилось без конных скачек с участием наезд¬
ников-джигитов. Большой популярностью пользовались разл.
виды нац. борьбы: «оодарыш» — парные состязания всадников,
стремящихся свалить друг друга с коня; «айыш» — борьба всадни¬
ков с пиками. Заметное место в нар. праздниках Киргизии занимали
150 КЙСС
игры с элементами акробатики и эквилибристики (киргизские ка¬
чели), род спортивной игры «жамбы-атмай» (стрельба на скаку
в цель), тігра музыкантов на разл. старинных муз. инструментах.
Первые шаги на пути к созданию проф. нац. цирка сделала группа
киргизских гимнастов-акробатов «Молодая Киргизия», созданная
в 1963 (премьера — 20 окт., во Фрунзе). Руководитель и участник
группы — Евгений Александрович Джаныбеков (р. 25.IX. 1934);
в 1944—59 работал акробатом в коллективе под рук. Ван Зе-вея.
Играл в пантомиме «Смелый койчу» («Смелый чабан», 1951). Снимался
в фильме «Арена смелых», дублировал в трюковых эпизодах героя
фильма «Человек-амфибия». Остальные участники группы: Стан
Бейшибаев (р. 1947), Медербек Джумалиев (р. 1944), Бектурган
Колубаев (р. 1947), Клара Лин-Чан (р. 1932), Эсенкул Мамедбеков
(р. 1941), Садыбек Сарамбаев (р. 1945). В 1963—66 в группе участ¬
вовал и Айын Джусупов (р. 1947). Группа «Молодая Киргизия»
демонстрирует технич. сложные и зрелищно эффектные упражнения.
Гимнасты выступают на двух туго натянутых вертикальных кана¬
тах, подвешенных к высоко поднятой над манежем перекладине;
выполняют разнообразные подъёмы и сходы по канатам, разл.
прыжки, обрывные трюки и др. Показ начинается небольшим муз.
введением: на нац. муз. инструментах комузах исполняется шут¬
ливая мелодия «койюнкуу», демонстрируются театрализованные
элементы киргизской нар. игры «думпельдок» (род чехарды), нац.
борьба «куреш» и др. Гармоничная взаимосвязанность трюков,
яркое оформление, близкое нар. иск-ву Киргизии, многокрасочное
шаривари в финале придают номеру характер целостного циркового
представления. Коллектив является лауреатом Всесоюзного смотра
новых произведений циркового иск-ва, посвящённого 50-летию Ве¬
ликой Окт. социалистической революции, участником юбилейной
программы Моск, цирка «Всегда в пути» (1967—68). В 1967 во Фрунзе
состоялась премьера ещё одного киргизского циркового коллектива
«Цвети, Киргизия родная!» (режиссёр Н. Цертелев). В 1969 оба
коллектива объединились под назв. «Молодая Киргизия» (руково¬
дитель К. Орзиев).
Лит.: Брудный Д., Киргизии — свой национальный цирк, «Сов.
цирк», 1962, № 8; М и н ч к о в с к и й А., Так держать, «Молодая Кирги¬
зия»!, «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 9; Г а н е ш и н К., Обыкновенное чудо,
там же, 1969, № 6.
КИСС —семья цирковых артистов. Николай Александ¬
ров и ч К. (21 .III. 1897—28.111.1972) — клоун-буфф. Сын А. Киссо.
В цирке с 1907, выступал как жокей в дуэте с Б. Борисовым под
общим псевд. — Борисов и Коля, позднее — Братья Борисовы;
с 1915 — жонглёр; был учеником Белого клоуна Лепома, эпизоди¬
чески выступал с ним (1915—17, 1920—22; общий псевд. — Лепом
и Нико). В 1925 перешёл на амплуа клоуна-буфф; участвовал в ко-
мпч. номере жонглёров на кабриолете под общим псевд. — Боркис
(Борисов — Кисс). С 1929 К. стал партнёром Белого клоуна Г. Бон¬
даренко (клоунский дуэт под общим псевд. — Кисс и Бондаренко,
одно время — Кисс и Гении, существовавший до 1964). В 1966 —
1972 режиссёр-педагог ГУЦЭИ.
Александр Николаевич К. (р. 2.X.1921). Нар. арт.
РСФСР (1969). Сын Николая Александровича К. С пяти лет участ¬
вовал в пантомимах, с восьми лет — в групповом номере жонглёров
на кабриолете (группа Б. Борисова и Н. Кисса, общий псевд. — Бор¬
кис). В дуэте с сестрой Виолеттой Николаевной К. выступал с 1939;
«КИТАЙСКИЕ ИГРЫ» 151
с 1966 — соло-жонглёр, с 1967 — в дуэте с В. Дёминой. Вио¬
летта Николаевна К. (р. 22. VI. 1925). Дочь Николая
Александровича К. Засл. арт. РСФСР (1972). С 1932 выступала в но¬
мерах ручной акробатики, с 1939 — вместе с братом Александром
Николаевичем К. С 1966 — режиссёр-педагог ГУЦЭИ. Среди уни¬
кальных достижений дуэта Александра и Виолетты К.: Виолетта К.
в стойке на руках на голове партнёра ногами перебрасывала в раз¬
ных конфигурациях бочонок; артистка делала стойку одной рукой
на голове Александра, другой рукой вращала обруч, а ногами кру¬
тила палку, Александр в это время жонглировал четырьмя предме¬
тами, сначала на месте, в финале — в движении, направляясь к фор¬
гангу, за кулисы; Александр держал на плече перш, Виолетта, стоя
на руках, на вершине перша, ногами крутила шест с факелами,
а партнёр синхронно жонглировал пятью факелами. Из сольных
трюков Александра К.: двойной баланс на лбу при одновременном
жонглировании шестью обручами — артист держал на лбу две стоя¬
щие одна на другой палочки, на конце верхней — мяч; одним из
обручей артист выбивал нижнюю палочку, ловил на лоб верхнюю,
аналогичным приёмом выбивал также её, ловя мяч на лоб; лбом
подбрасывал мяч, не прекращая жонглировать обручами, а в фина¬
ле, откинув мяч назад, делал подряд неск. пируэтов с обручем; с
балансом на лбу жонглировал восьмью обручами, стоя на высоком
пьедестале, установленном на «катушке». Как жонглёр-антиподист
Виолетта К. ногами перебрасывала большой барабан, одновременно
отбивая ногами муз. такт. Владея в совершенстве жонглированием
в его традиционном (т. н. чистом, классическом) виде, Виолетта и
Александр К. органически сочетали жонглирование сэлементами экви¬
либристики, акробатики, антипода. Исполнение К. отличалось сме¬
лостью, ловкостью, пластичностью, изяществом, целостностью. К. —
дипломанты 2-го Всесоюзного смотра новых произведений циркового
иск-ва (1945). Александр К. был в 1970 удостоен почётного приза
Энрико Растелли, вручаемого в Италии лучшим жонглёрам. Участ¬
вовали в гастролях за рубежом (ГДР, Финляндия, Швеция, Норве¬
гия, Албания, Бельгия, Англия, Франция, Чехословакия, Япония,
Румыния, США, Канада, Австрия).
Лит.: Кошкин В., Поиски новых красок, «Сов. эстрада и цирк», 1965,
№ 10; Пирк. [Альбом], Рисунки В. С. Алфеевского, текст М. С. Местечкина.
Л., 1966; Черненко И., Кому нести знамя, «Сов. эстрада и цирк», 1967.
№ 12; его же, Здравствуй, цирк!, М , 1968, с. 109—114.
КИССО (наст. фам. Кисс), Александр Генрихович (12. IX.
1879—26.V.1942) — клоун, дрессировщик, деятель цирка. С 12 лет
работал в цирке Р. Соббота как конюх и униформист, позднее —
артист в разных жанрах. В конце 90-х гг. начал выступать как клоун
с дрессированными животными: козлами, свиньями, собаками, кош¬
ками, крысами, обезьянами. Исполнение К. характеризуется мягкой
комедийной манерой, культурой сценической речи. Клоунский образ
К. — эксцентричный аристократ. К. успешно играл компч. роли
в пантомимах. Лошадей начал дрессировать в 1910 в цирке П. Крути¬
кова; проявил себя в этом жанре как новатор; в советском цирке
создал неск. новых оригинальных конных композиций с больши¬
ми группами лошадей. Был также директором цирков (в 1915—28
в Киеве).
«КИТАЙСКИЕ ИГРЫ» — номер, состоящий из традиц. элемен¬
тов иск-ва народов Китая: динамичные вращения по телу арти¬
ста пики-трезубца, снабжённой звенящими металлич. пластинками*
152 «КИТАЙСКИЙ СТОЛ»
«львиные» прыжки через кольцо, унизанное ножами; балансирова¬
ние в разл. положениях вращающихся тарелок на тростях и на уд¬
линяющихся в ходе номера першах; «обезьянье» лазание по верти¬
кально натянутому канату; «ужин под куполом» (артистов, подве¬
шиваемых за волосы, подтягивают вверх; там, удерживая на коле¬
нях стол, они имитируют еду пз пиал палочками); восхождение и
спуск по наклонному канату; акробатич. упражнения на гибких
бамбуковых шестах и др.
«КИТАЙСКИЙ СТОЛ» — 1) Снаряд для работы акробатов: боль¬
шой (2,5—3 м в длину, 1 м в ширину) прочный стол с полированной
поверхностью. 2) Акробатич. номер, исполняемый на этом снаряде
и осн. на использовании ого гладкой поверхности для всевозможных
скольжений, перекатов, каскадов и др. По ходу номера столу при¬
дают различные положения: ставят «на попа» или наклонно в виде
горки. В дореволюц. цирке артисты, демонстрировавшие номер
«К. с.», обычно выступали в традиц. китайских костюмах и гриме.
Позднее этот номер и его трюковые комбинации стали показывать
гл. обр. комич. акробаты, к-рые иногда декорировали стол под ку¬
хонную плиту, стойку бара, телефонную будку и др.
КЛЁО ДОР0ТТИ (наст, имя и фам.—Клавдия Георгиевна Кара¬
сик) (р. 1.1.1900) — иллюзионистка. В 1915—17 была танцовщицей
в балагане Я. Белецкого. В 1917—29 работала ассистенткой в иллю¬
зионном аттракционе К. Касфикиса. Затем выступала самостоя¬
тельно с группой помощников. К. Д. — одна из первых сов. иллю¬
зионисток. Из оригинальных трюков К. Д. — манипуляция с пустой
вазой: на глазах у зрителей артистка наполняла вазу до краёв во¬
дой, вслед за этим оттуда выходили совершенно сухими ассистентки
артистки. К. Д. демонстрировала свои номера в свободной манере,
легко, непринуждённо, пользовалась приёмами трансформации.
В 1959 оставила манеж.
КЛЁТКА — 1) Ограждение из металлич. прутьев или тросов,
устанавливаемое по окружности манежа в целях безопасности зри¬
телей при демонстрации номеров с хищными животными; наз.
центральной К. и собирается обычно из отдельных секций. К цент¬
ральной К. присоединяется туннель из металлич. прутьев, через
к-рый на манеж проходят животные из подвижных клеток. Круглую
разборную центральную К. вместо существовавшего ранее вагона-
клетки впервые применил в 1891 Ю. Зетт. Это изменило систему дрес¬
сировки и композицию номеров с хищными животными. В 40-х гг.
сов. дрессировщик А. Александров (Александров-Федотов) сконструи¬
ровал К. в виде сетки с куполом, сплетённой из 2,5-миллиметрового
троса и состоящей из множества узлов. Установка этой К. произво¬
дится быстро. В 1957 сов. дрессировщик А. Буслаев создал новый вид
центральной К., состоящей из двух полуколец, свёрнутых у форганга
в рулоны. Раскручивание рулонов и образование замкнутого кольца
из прутьев производится с помощью электромотора в течение 21
секунды. 2) Передвижная К., в к-рой содержатся и перевозятся дрес¬
сированные животные, имеет три глухие стенки и одну решётчатую.
3) Переходная К. с передней и задней выдвижными (шиберными)
дверцами; применяется для перемещения животных. 4) Особый вид
К. представляет собой «корзина».
КЛЙШНИК — исполнитель номеров пластич. акробатики, осно¬
ванных на особой гибкости тела. Гл. позиция К.—т. н. передняя
складка (положение, при к-ром корпус вплотную прилегает к ногам?
КЛОУН 1И
не согнутым в коленях), выполняется стоя, сидя и лёжа. Среди др.
трюков: «лягушка» — стойка на руках с заложенными на плечи но¬
гами; «обезьяний бег» — артист быстро перемещается по манежу
на прямых ногах, касаясь ладонями земли; закладывает ноги за шею
и др. Эти элементы акробатики были известны в древности, но обо¬
собление их в самостоятельный вид акробатики и дальнейшее раз¬
витие связано с именем англ, артиста Э. Клишнпка (12.X.1813—
17.III.1877), выступившего впервые с номером «Человек-обезьяна»
(Вена, 1842). В нач. 20 в. появились комич. и групповые номера
в этом жанре, б. ч. они представляли собой паптомпмич. сценки
с несложным сюжетом (артисты изображали чертей, лягушек, кро¬
кодилов, змей). Элементы театрализации вносили в свои выступления
также К.-комики.
Лит.: Славский Р., «Люди без костей», «Сов. цирк», 1960, № 12.
КЛ0УН (англ, clown, от лат. colonus — деревенщина, грубиян)—
амплуа артиста цирка, исполняющего комические, юмористические,
сатирические номера, пользуясь приёмами буффонады, эксцентрики,
гротеска, пародии. К., как правило, выступает в одном постоянном
образе (маске), представляющем собой обобщённое воплощение ка¬
кого-нибудь жизненно достоверного персонажа с типичными для
него внешними и внутренними чертами характера. Форма и приёмы
сценического воплощения клоунской маски определяются наиболее
характерными внешними и др. особенностями исполнителя. К. мо¬
жет непосредственно общаться со зрителями при помощи реплик,
обращённых в зал, втягивать зрителей в трюковую игру («подсадка»
и др.).
В Зап. Европе отдалёнными предшественниками К. были антич¬
ные мимы (5 в. до н. э. — конец 7 в.), более поздними — персонажи
итальянской комедии дель арте (сер. 16 — нач. 18вв.) Арлекин, Пьеро,
шуты в пьесах Шекспира и др. драматургов, паяцы старинных пло¬
щадных и балаганных представлений (17—18 вв.). В России — ско¬
морохи, позднее — участники балаганных представлений (паяц,
«карусельный дед», «балаганный дед»). В период зарождения и ста¬
новления циркового иск-ва, когда цирк был в основном конным, на¬
ездники, конные акробаты, дрессировщики лошадей, пародируя
номера верховой езды, разыгрывали небольшие конные пантомимы
на комич. сюжеты. Самостоятельное цирковое амплуа К. сложилось
в 1-й четверти 19 в. Первым выдающимся К., прямым предшествен¬
ником ковёрного К., был Ж.-Б. Ориоль (1834, Олимпийский цирк-
театр). Среди первых рус. К. — А. Дидерик, В. Яковлев (1-я пол.
19 в.), позднее И. Козлов. Этапным событием истории цирка стало
рождение клоунской маски Августа (70-е гг. 19 в.), в России — Ры¬
жего. Оно привело к возникновению разговорного комич. антре
в форме буффонадной клоунады — дуэт, изредка — трио клоунов-
буфф (Белый и Рыжий, Белый и два Рыжих). Маска буффонадного К.
стала одной из ведущих форм в жанре клоунады. В России первым
буффонадным дуэтом были С. Алъперов и Бернардо', большой попу¬
лярностью пользовались клоуны-буфф Лепом и Эйжен, Эйжен и Ро¬
ланд. В ходе постепенной дифференциации цирковых жанров опре¬
делились основные разновидности амплуа К.: 1) К.-мимы, гл.
выразительными средствами к-рых являются движение, жест, ми¬
мика в сочетании с трюковым действием; сюда же могут быть отне¬
сены и К.-акробаты всех разновидностей (К.-прыгуны, К.-каскадеры,
К.-эксцентрики, К. в номерах партерной и воздушной гимнастики,

154 КЛОУН
К. в конных номерах), а также К.-пародисты. 2) К. разговор¬
ного жанра, в выступлениях к-рых главньш является речь,
слово (ковёрные К., К.-сатирики, К.-куплетисты, реприз-К.,
исполнители цирковых антре и др.), а также К.-дрессировщики.
3) Музыкальные клоуны, в т. ч. музыкальные эксцент¬
рики. Исполняют свои номера на разнообразных б. ч. эксцентри¬
ческих муз. инструментах, находясь часто во время исполнения в са¬
мых необычных положениях (игра на трубе в положении «копф-
штейн», стойки на одной руке и др.). Нередко артист пользуется
одновременно мимич. действием, словом, музыкой и отдельными
видами акробатики (подобная универсальность особенно характерна
для К.-ковёрного). К. выступают соло, вдвоём (дуэт К.), группой.
Творчество рус. К. особенно тяготеет к злободневной тематике.
Это ведёт своё начало от иск-ва скоморохов, позднее «карусельных
дедов» («балаганных дедов»). Их традиции восприняли первые рус.
цирковые клоуны Н. Иванов, С. Кристов и др. Впоследствии совре¬
менность тематики стала основой творчества А. Л. и В. Л. Дуровых,
считающихся родоначальниками злободневной сатирич. клоунады
на рус. арене.
С наибольшей полнотой эта направленность проявилась в сов.
цирке, где темами выступлений К. становятся разл. события
внутр, и междунар. жизни. Артисты сов. цирка отказались от гру¬
бых клоунских приёмов, господствовавших в старом цирке (оплеу¬
хи, разбивание яиц о голову Рыжего и т. п.). В сов. цирке главным
у К. становится осмеяние какого-либо отрицательного явления
жизни. Крупнейший вклад в это направление в сов. цирке внесли
B.	Л. Дуров и В. Е. Лазаренко. Среди др. известных клоунов —
бр. Л. и К. Таити, Д. Альперов и его партнёры разных лет — Ми¬
шель (М. Калядин), Макс (М. Фёдоров) и Н. Лавров', музыкальные
клоуны и эксцентрики: Бим-Бом, бр. Колъпетти, бр. Костанди,
Амвросъева и Шахнин, Макеевы, Морозовские, Г. и Л. Отливаник,
C.	Петров и Г. Анзорге; среди К.-дрессировщиков: В. Г. и ІО. В. Ду¬
ровы, М. Золло, С. Шафрик, П. Боровиков, Г. Заставников', К. в по¬
лётах: Ф. Боно, А. Вязов, Д. Донато, Ф. Конев. Злободневную ко-
медийность утверждают ковёрные К.: Карандаш, О. Попов, Ю. Ни¬
кулин и М. Шуйдин. Элементы нац. юмора, сатиры вносят в своп
номера клоуны: В. Байдин, В. Колобов, А. Николаев, X. Мусин,
А.	Юсупов. Среди молодых К. выделяются Н. и М. Городинские,
Е. Майхровский, В. Меликджанян, Г. Маковский и Г. Ротман, В. Му¬
син, А. Смыков и др. Вклад в обновление старой буффонадной
клоунады внесли К.-буфф Антонов и Бартенев, А. Бугров и С. Рот¬
мистров, Демаш и Мозель, Роланд и Крейн и др.
Лит.: Старый клоун. Клоуны, «Цирк», 1925, № 4; О з н о б и ш и н Н. Н.,
Эволюция маски клоуна и его искусства, «Цирк и эстрада», 1927, № 13;
Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931, гл. 7, 13, 20, 21; е г о же, Арена и
люди советского цирка, М.—Л., 194 7, с. 114 —118; Дмитриев Ю., Русский
цирк, М., 1953, с. 53 — 61, 109 — 171; его же, Клоуны советского цирка, «Сов.
цирк», 1961, № 2; е г о ж е, До уровня всеобщих сил, «Сов. эстрада и цирк»,
1967, №5;его ж е. Советский цирк сегодня, М., 1968, с. 92—114; его же,
Искусство героическое и веселое, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 12; Радун¬
ский И., Записки старого клоуна, М., 1954; Ардов В., Мысли о советской
клоунаде, «Сов. цирк», 1960, № 1; К у з ь м и н а В., Один из источников рус¬
ской клоунады, «Сов. цирк», 1959, №3,Левшин И., «Белый клоун», там же,
1959, № 3, Венецианов Г., «Победа коверного», там же, 1959, № 10;
Всесоюзное совещание по вопросам клоунады, там же, 1960, № 3; Дубин¬
ская А., Об актерском мастерстве клоуна, там же, 1960, №4; Лебедев Г.,
Несколько слов о клоунаде, там же, 1962, №2, Славский Р., Вы хотите
КОВЁРНЫЙ 155
стать клоуном?, там же; Ханов А., Актер, Рыжий и злободневность,
там же, 1962, № 6; П гл е и и ч н и к о в, Скальпель и трапеция, там же, 1963,
№ 1; Кв асенк о И., Маски и образы, там же, 1963, № 2; Е льшев-
с к и й Н., Художественный образ в цирке, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 1;
Венецианов Г., Смех—дело серьезное, там же, 1964, № 4; Реми Т.,
Клоуны, М., 1965; Мест еч к ин М., Источник роста, «Сов. эстрада и цирк»,
1965, № 2; Клоун смеет быть публицистом, там же, 1967, №1; Штритмат-
т е р Э., Веселый и добрый талант, там же, 1967, №4; Николаева Н.,
У кого учится клоун, там же, 1967, № 7; ПоповО., За людей, дарящих
радость!, там же, 1967, № 12; Ардов В., Разговорные жанры эстрады и
цирка, М., 1968, с. 131—179; Черненко И., Здравствуй, цирк!, М., 1968,
с. 133—48; Карандаш, Смешон ли клетчатый пиджак?, «Сов. эстрада и
цирк», 1968, №2; Новодворская И., Сатиры бич, веселья звон, там же,
1968, № 11; Кузнецов? Н., Природа клоунского образа, там же, 1969,
№ 1 ; Н и к у л и н Ю., Годы светлые, радостные, там же, 1969, № 8; е г о же.
Когда смеется зритель, «Литературная газета», 1969, № 46; Буклеты: Да будет
смех!, [б. м., б. г.], Смех—дело серьезное, [б. м., б. г.]; К р ы м к о В., Роль на
всю жизнь, «Сов. эстрада и цирк», 1971, № 2.
КЛОУНАДА — 1) Цирковой жанр, иск-во создания комич.
образа (маски), осн. на приёмах эксцентрики, буффонады, гротеска,
пародии. Лучшие образцы К. всегда общественно значимы, злобо¬
дневны, обличают в комич. форме отрицательные явления действи¬
тельности и их конкретных носителей. Иск-во К. характеризуется
заострённостью мысли, преобладанием действия над словом, дина¬
микой, сгущённостью красок, шаржированным рисунком роли. К.
условно подразделяется на три осн. разновидности — пантомими¬
ческую, разговорную и музыкальную; соответственно существуют
три основных типа клоунов. Среди приёмов К.: оживление метафор
и крылатых выражений (напр., у клоуна, спасающегося от пресле¬
дования, в буквальном смысле сверкают пятки); приём контрастов
{Рыжий достаёт из огромного футляра крошечную скрипку), транс¬
формация. В К. широко используется трюковой реквизит (парик
с поднимающимися волосами, слёзы, бьющие фонтаном; взрываю¬
щийся стул, вырастающие ходули и т. п.). Искусство К. допускает
самую смелую условность. 2) Название (утвердившееся в практике
сов. цирка) клоунской сценки взамен ранее принятого — антре.
3) Текст клоунской сценки. Смь также ст. Клоун.
КОВЁР в цирке — непременная принадлежность каждой
программы. К. расстилают в ходе представления поверх опилочного
или резинового покрова манежа. Он обеспечивает производственные
условия для исполнения большей части цирковых номеров (партер¬
ная акробатика и гимнастика всех видов, эквилибристика, жонгли¬
рование, клоунада). Иногда К. выполняет декоративную функцию
(напр., в цирковой пантомиме «Тарас Бульба»; в нац. цирковых
коллективах часто применяют аппликационные К., красочно оформ¬
ленные нац. орнаментом).
КОВЁРНЫЙ, ковёрный клоун, клоун у ковра, —
цирковое амплуа; клоун, выступающий в паузах между отдельными
номерами программы. Амплуа К. появилось в нач. 70-х гг. 19 в. К.
назывался в Германии (родина этого амплуа) Августом, в России —
Рыжим. Первоначально занимал зрителей, пока униформисты гото¬
вили манеж, давал возможность исполнителям отдохнуть в ходе
номера. Иногда выступал в качестве партнёра в ведущих клоун¬
ских антре, обычно просто подыгрывая гл. исполнителям. От К.
требовалось умение исполнять трюки разл. жанров. Постепенно
удельный вес К. в цирковой программе повышался; это объяснялось
увеличением числа номеров со спец, аппаратурой, для установки
и разборки к-рой нужны были более продолжительные паузы.

156 КОГАН
Объём п характер работы К. расширялись, углублялись. С особой
полнотой эта эволюция амплуа К. проявилась в сов. цирке. В поис¬
ках новых форм т. н. ковёрной клоунады артисты обращались к ко¬
пированию масок популярных иностранных кинокомиков (Антонов
и Бартенев — Пат п Паташон, Карандаш — Чарли Чаплин,
Л. Ружанский — Гарольд Ллойд). Сов. К. всё настойчивее стреми¬
лись к тому, чтобы в их выступлениях находили отклик актуальные
темы текущей общественно-политич. жизни. В тесном сотрудничестве
с цирковыми драматургами, режиссёрами, художниками они созда¬
вали образы-маски с элементами эксцентрики, насыщая свой репер¬
туар темами, близкими сов. зрителю. Из второстепенного персонажа
подсобного значения К. стал одним из осн. персонажей программы.
Среди К. сов. цирка: Павел Алексеевич и Карандаш — родона¬
чальники сов. ковёрной клоунады, К. Берман, Б. Вяткин, Ю. Ни¬
кулин и М. Шуйдин, О. Попов, В. Байдин, Е. Бирюков, Ю. Брайм,
А.	Будницкий, К. Васильев, А. Векшин, Г. Васин и С. Маргулян,
A.	Глущенко, В. Гурский, И. Девяткин и Е. Кружков, С. Калошин,
B.	Меликджанян, А. Казаченко, В. Коваленко, В. Колобов, Ю. Котов,
П. Кукушкин, С. Курепов, Г. Левкопуло, Г. Лерри, Е. Майхров-
ский, Г. Маковский и Г. Ротман, Б. Масловский, В. Мозелъ и О. Са¬
вич, X. Мусин, А. Николаев, В. Орлов и И. Тряпицын, Э. Середа,
C.	Тедиашвили, А. Узунян, Я. Шехтман, братья Ширман, Н. Шуль¬
гин, А. Юсупов, Л. Кремина и ряд других.
Лит. Иванов А., В цирке и на эстраде, «Сов. цирк», 1958, № 1; В е-
нецианов Г., Победа коверного, там же, 1959, № 10* е г о же, Смех —
дело серьезное, «Сов. эстрада и цирк». 1964, №4; Дмитриев Ю., Совет¬
ский цирк, М., 1963, с. 31, 163 — 64; Славский Р., Озорной мальчишка
с гор, «Сов. эстрада и пирк», 1969, № 2.
КОГАН ЕМ. — клоун-сатирик. См. Иван Иванович и Сенечка
Редъкин
КОЖЕВНИКОВ, Семён Васильевич (р. 1. IV. 1913) — акробат.
Засл. арт. РСФСР (1956). Чл. КПСС с 1940. Окончил ТЦИ (1933).
До 1939 был руководителем и участником группы акробатов-пры¬
гунов с подкидными досками под коллективным псевд. — Инго;
состав: Н. Степанов (р. 1911), Г. Лукпн (р. 1912), Н. Ремнев (р. 1912),
В.	Кудрявцев (р. 1913), В. Аникин (р. 1915), В. Кудрявцев (р. 1916),
Л. Гольцев (р. 1917), Е. Самолётов (р. 1918), В. Давыдов (р. 1921).
В 1939—62 К. был руководителем и участником аналогичной группы
в другом составе (псевдоним — Кожевниковы); среди участников
этой группы, в разные годы: А. Молотков (р. 1918), жена Семёна
Васильевича — В. Кожевникова (р. 1918), его братья — Александр
К. (р. 1918) и Глеб К. (1925—71), Ю. Швырков (р. 1921), В. Гончаров
(р. 1929), В. Пучков (р. 1929), И. Альгин (р. 1930), А. Кулясов
(р. 1930), А. Григорьев (р. 1934), дочь СвхМёна Васильевича — Марга¬
рита К. (р. 1939). В 40—50-х гг. Кожевниковы занимали в сов.
цирке одно из ведущих мест. Среди трюков: заднее группированное
сальто-мортале с подкидной доски на плечи к партнёру, стоящему на
лобовом перше, балансируемом нижним', двойное сальто-мортале
на плечи к среднему, стоящему на зубном перше, балансируемом
нижним; заднее сальто на ходулях с подкидной доски (М. Кожевни¬
кова). Участвовали в гастролях за рубежом (Болгария, Румыния,
О АР, Сирия и др.). С 1962 К. консультирует и ставит номера в Ниж¬
нетагильском, Березниковском, Серпуховском нар. цирках. Как
режиссёр Союзгосцирка ставит номера и проф. артистам. В цирке
работает сын К. — Владислав Семёнович К. (р. 1947)? жонглёр;

КОЛОБОВ 157
окончил ГУЦЭИ (1965); дипломант Всесоюзного смотра новых номе¬
ров циркового иск-ва (1967).
G оч.: Акробатика, М., 1955.
КОЗЛОВ, Иван Алексеевич (1867—16. V. 1915) — клоун-дрес¬
сировщик. Начал работать в балагане. Нек-рое время был наезд¬
ником. Как дрессировщик работал с мелкими животными. Первым
показал трюк «Кошки-наездницы» (кошки вскакивали на спины бе¬
гущих по кругу собак, к-рые перепрыгивали через барьеры). К.
выступал в крупнейших цирках России.
Лит.: Ста невский М., Памяти товарища, «Сцена и арена», 1915,
№ 15.
KOKÔ (наст. фам. и имя—Л у т ц Альфонс Францевич) (2. III.
1885—1945) — клоун. Начал работать в балагане Роберта как клиш-
ник. В 1901—03 — служитель прп животных, реквизитор, берейтор,
костюмер у клоунов Эйжена и Лепома в цирках Мамино и Р. Труцци.
В 1903 стал выступать в амплуа Рыжего в цирке Труцци, в дуэте
с А. Чинизелли в цирке Гореца и с П. Рязанским в цирках Д. Андр-
жиевского и Ф. Изако. В 1907—15 — партнёр Белого клоуна
Теодора (Теодор и Коко). В этот период сложились маска и индиви¬
дуальная исполнительская манера К.: он изображал упрямого,
неуклюжего, злого и в то же время наивного человека. Маска и приё¬
мы К. были ярко буффонны. С 1915 выступал со своим братом Эваль¬
дом (под прежним псевд. — Теодор и Коко). В 1918—19 возглавлял
цирковой коллектив, работавший в городах Сибири. В дальнейшем
выступал в содружестве с Белым клоуном — Роландом и Межин-
ским, с Рыжим — Якобино (Филипп Францевич Лутц, р. 13. VI.
1894; брат К.).
Лит.: Уразов И., На полях программ, «Цирк и эстрада», 1928, № 17;
Роланд К , Белый клоун, Рига, 1961, с. 181—96.
«КОЛЕС0» — 1) Акробатич. трюк — последовательный перо-
«Колесо» (переворот боком).
ворот тела акробата боком в левую или правую сторону с крат¬
кой опорой на руки
и ноги (поочерёдно:
рука — рука — но¬
га —нога). Аналогич¬
ный переворот впе¬
рёд или назад через
сшіну (иногда — сра¬
зу с двух рук) наз.
«арабским колесом»;
см. Арабские прыгу¬
ны. 2) Ренское колесо.
КОЛЛАРТ, коллектив артистов, — кооперативы или
самоуправлявшиеся товарищества артистов на паях (на марках),
существовавшие в СССР в 20-х гг.
КОЛОБОВ, Валерий Дмитриевич (р. 26. V. 1938) — ковёрный
клоун. Окончил ГУЦИ (1957), ученик А. Федоровича. До 1959 вы¬
ступал в сборных цирковых программах. Владея мн. цирковыми
жанрами, К. наиболее ярко проявил себя в амплуа компка-паро-
диста. В 1959—67 работал в Белорусском цирковом коллективе
(псевдоним — Колобок); здесь К. создал образ, сходный с популяр¬
ным героем белорус, фольклора Нестеркой (ловкий крестьянский
парень, весёлый народный умелец). С 1967 К. снова выступает в сбор¬
ных цирковых программах.
Лит.: Дмитриев Ю., По большому счёту, «Сов. эстрада и цирк»,
1964, № 3; с г о ж е, Советский цирк сегодня, М., 1968, с. 69.

158 «КОЛОННА»
«КОЛОННА» — пирамида из двух, трёх, четырёх, даже пяти
человек, стоящих друг у друга на плечах, на головах, на ступнях
ног (у нижнего, лежащего на подушке). Исполняется в партере,
«Колонна».
на шаре, на лестнице, на канате и др.,
в статике (когда артисты находятся на пле¬
чах, на голове друг у друга в одном поло¬
жении) или в динамике (когда они по ходу
номера принимают разл. акробатич. поло¬
жения, выпрыгивают из К. и др.).
КОЛЫІЁТТИ (наст. фам.— Г рудзин-
с к и е), братья. Пётр Андреевич
(4. VIII.1884—16.1.1960) и Дмитрий
Андреевич (13. VI. 1889—7. VIII. 1944) —
муз. клоуны. Пётр Андреевич К. в 1903
играл в оркестре Саратовского цирка.
В том же году создал с клоуном Н. Моро¬
зовым муз.-экспентрич. дуэт под псевд. —
Кольпеттп. Они выступали в балаганах,
увеселительных садах, позднее — в цирках.
В 1908 партнёром Петра Андреевича К. стал
С.	Гарин. После Великой Октябрьской со¬
циалистической революции К. выступал
в кинотеатрах, исполнял злободневные
куплеты и монологи; с 1921 — с А. Ко¬
маровым (Комарро), под псевд. — «Бим-
Бом», с 1923 —с братом Дмитрием Ан¬
дреевичем К., под первоначальным псевд. —
Кольпетти.
Дмитрий Андреевич К. работал валтор¬
нистом в симфонич. оркестрах Саратова,
Ростова-на-Дону, Нахичевани; после Вели¬
кой Окт. социаліістич. революции служил
в военном оркестре (Тифлис). В 1921 вошёл
в номер муз. эксцентрика Ф. К очаковско¬
го (Фпс-Дис), позднее в таком же номере
выступал с М. Соломенно (Впис-Вайс).
Владея многими муз. инструментами,
обширным музыкальным репертуаром. По¬
бр. К. располагали
мимо традиционных куплетов, текстовых реприз между музы¬
кальными номерами программы, К. разыгрывали сатирические
скетчи, обозрения на политик. и бытовые темы. Пётр Андреевич
К. исполнял комедийные роли. Дмитрий Андреевич К. был резонё¬
ром; онп играли весело, темпераментно. В годы Великой Отечест¬
венной войны Дмитрий Андреевич К. подготовил в Саратове номер
со своей дочерью А. Грудзпнской, выступал в Саратовском цирке
и в филармонии. В 1944 погиб в автомобильной катастрофе.
В 1947—50 Пётр Андреевич К. преподавал в Ленингр. студии муз.
клоунады; многие его ученики стали видными артистами цирка
(Е. Амвросьева, И. Тряпицин, В. Орлов, В. Коротков, В. Ветлицын,
А. Векшин). С 1950 работал в Ленингр. группе «Цирк на сцене».
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 152— 55.
КОЛЬЦА — 1) Подвижной гимнастический снаряд из двух полу¬
круглых ручек, для номеров воздушной гимнастики; подвеши¬
вается на тросах. На К. выполняются упражнения махового и

КОННАЯ КЛОУНАДА 1S9
силового характера. Нередко К. используются в качестве зубного
или ручного снаряда в номерах «Рамка», «Бамбук», «Торпеда»
il др. 2) Номер, исполняемый на этом снаряде. Др. название —
«Римские К.». 3) Реквизит жонглера — плоские К. разл. диаметра,
изготовляемые из фанеры или пластиков.
КОМБИНАЦИОННЫЙ АКТ (комбинированный акт) —
номер, составленный пз трюков разных жанров. См. Меланж-акт.
КОМИК — амплуа артиста, создающего комич. маску (образ)
и пользующегося комедийными приёмами. Являясь часто участником
групповых номеров «Турник», «Полёт», «Велофигуристы» и др.,
К. создаёт обычно маску трусливого, неуклюжего, неловкого чело¬
века, впервые имеющего дело с цирковым снарядом. Выступления К.
вносят комич. разрядку после демонстрации напряжённых трюков,
оттеняют ловкость, смелость, изящество осн. участников номера.
Как правило, К. в цирке не пользуется словом. Иногда он исполняет
сюжетную комич. сценку сольно или с партнёрами. Роль К. требует
высокого проф. мастерства. Среди известных К. сов. цирка: Д. До¬
нато, А. Вязов, Ф. Конев (в номерах воздушной гимнастики), Н. Фаб¬
ри (К.-наездник), А. Юсупов (К.-канатоходец), Р. Ширман (в номе¬
рах на батуте), Ф. Рубцов и др.
КОМПЛИМЕНТ — традиционный поклон артиста по окончании
номера и при его повторных выходах на манеж в ответ на вызовы
зрителей.
КОНЕВ, Фёдор Сергеевич (18. VII.1891 — 5. VIII.1961) — воз¬
душный гимнаст, клоун. В детстве обучался в балагане Викторова,
выступал в акробатич. номере «Каучук», был учеником и артистом
в цирке Александрова-Сержа, с ним же начал исполнять клоунские
антре в качестве Рыжего', выступал иногда и как Белый клоун под
нсевд. Джиованни. Партнёры К. в разные годы: Донато, Ф. Боно,
Ф. Брасо, Тото (С. Тарханов), Жак (Б. Кудрявцев), немецкий артист
Блюменфельд (с ним К. выступал за рубежом). Воздушной гимнасти¬
кой занимался под рук. Л. Матеуса (1903—14, с перерывами); высту¬
пал в группе Коврелис (В. Ковригин). В 1928 К. создал номер «Воз¬
душный полёт», насыщенный сложнейшими воз душно-гимн асти-
ческими трюками, в т. ч. комическими, к-рые исполнял он сам.
В разное время партнёрами К. были: С. Бадина (р. 11.VIII. 1907;
одна пз первых в сов. цирке женщин-вольтижёров; с 1965—режиссёр
Союзгосцирка), Ф. Богданов, И. Хефт, А. Дашевский. В 1939 впервые
на сов. арене К. создал номер «Двухъярусный полёт», в 1949 —
«Трёхъярусный полёт». С 1951 К. — руководитель, педагог-тренер
участников воздушных полётов.
G оч.: Полвека под куполом цирка, М., 1961; Комический полёт, «Сов.
цирк», 1959, № 10.
«КОНЁК-ГОРБУНОК» — детский цирковой спектакль на сюжет
сказки П. Ершова. В сов. цирке впервые пост, в Москве (1935).
Авторы сценария Ю. Бродерсон, Э. Краснянский (режиссёр —
Краснянский), исполнители: царь — В. Бартенев, Иванушка —
Н. Антонов, Человек-рассеянный — Коко. В представление был вве¬
дён персонаж пз стихотворения С. Маршака — «Человек-рассеян¬
ный», а финал спектакля переносил зрителя в совр. обстановку.
Впоследствии «К.-Г.» ставился также в Ленинградском, Харьков¬
ском, Воронежском и др. цирках.
КОННАЯ КЛОУНАДА — разновидность конного цирка и иск-ва
клоунады; комич. действия и трюки, осн. на спец, дрессировке ло¬
1во КОІШЫЙ ЦИРК
шади и акробатич. пск-ве наездника. Истоки К. к. те же, что и кон¬
ного цирка в целом. Как правило, наездники в К. к. выступают
в к.-л. кошіч. маске. Развитие К. к. связано с зарождением стацио¬
нарного цирка. Первым клоуном-наездником считают Б. Саупдерса
(«Амфитеатр Астлея», Лондон), он играл неловкого наездника,
к-рого сбрасывает норовистая лошадь. Дальнейшее развитие К. к.
шло по пути создания кошіч. мимпко-акробатпческпх, мимико¬
трансформационных (с переодеваниями наездника по ходу номера)
и др. сюжетно мотивированных сценок, являвшихся переработкой
трюков дрессировки и наездничества («Брыкающаяся лошадь»,
«Лошадь, срывающая с комика одежду», «Мёртвая лошадь» и др.).
К. к., сочетавшая текстовые репризы с мимическими, носила нередко
сатирич. характер: напр., в сценке «Мадам Анго на уроке верховой
езды» высмеивалась неуклюжая аристократка, тщетно обучавшаяся
верховой езде; роль мадам Анго играл переодетый комик-наездник;
один из вариантов этой сценки — «Англичанин в школе верховой
езды». Ставились также сюжетные сценки юмористич. характера
(«Роньолэ и Пасс-Карро» — о злоключениях глуповатого портного
и его пройдохп-слуги). Клоун-наездник был в цирке основной комич.
фигурой. В 50-х гг. 19 в. в К. к. наметилось стремление к пародийным,
шаржированным сценам (напр., пародирование клоунами номеров
наездничества — «Тринадцать карикатур»: наездник, трансформи¬
руясь, принимал карикатурный облик известных современни¬
ков; б уффонно-клоунский номер «Борьба за лошадь», в к-ром участ¬
вовали все комики труппы, каждый из них пытался сесть верхом
на лошадь, а все остальные мешали ему). В сов. цирке в конце
50-х гг. была сделана удачная попытка создания К. к. на совр. те¬
му — «Лошадиная трагедия» (группа под рук. Б. Манжелли, реж.
Г. Венецианов). В русском и советском цирке в К. к. выделя¬
лись Н. Фабри, П. Есиковский, В. Е. Лазаренко, Ю. Никулин,
Г. Дельвари.
Лит. см. в ст. Конный цирк.
КОННЫЙ ЦИРК — старейший вид циркового иск-ва; все формы
дрессировки лошадей и разнообразной трюковой работы с ними. Исто¬
ки К. ц. восходят к выступлениям странствующих конно-акробатич.
групп «конных штукарей» (кунстберейторов) и ярмарочных «коново¬
дов», содержавшим элементы дрессировки и «наездничества». Боль¬
шую роль в становлении и развитии К. ц. сыграли школы и академии
верховой езды, конноспортивные и военно-учебные манежи, где на¬
ряду с выездкой лошадей и обучением наездников практиковались
открытые показы лучших образцов наездничества. В стационарном
цирке конный жанр получил распространение в 18 в.: конные зре¬
лища стали основой репертуара; специфика конных номеров пред¬
определила и устройство циркового манежа (круглая форма и стан¬
дартность его размера — 13 м). Основные разновидности К. ц., как
они сложились на протяжении последующих периодов, составляют
дрессировка лошадей и наездничество (высшая школа верховой езды,
джигитовка, жонглирование на лошади, танец на лошади и др.),
конную клоунаду, конную пантомиму. В 1966 в Моск, цирке было
создано большое представление «Конный цирк», включавшее в себя
многие виды конного цирка (программа с успехом демонстрировалась
в сов. и зарубежных цирках). Среди выдающихся деятелей конного
цирка: Ф. Астлей (1742—1814), А. Франкони (1737—1836), В. Фран-
кони (1811—98), А. Гверра (1790—1856), П. Кюзан (1813—56),

КОРД ДЕ ПАРЕЛЬ 161
Корд де парель
(гимнастка на
вертикальном
канате).
Э. Ренц (1814—92), Г. Чинпзелли (1815—81), К. Гпнне (1819—90),
П. Буш (1850—1927), А. Шуман (1857—1930); в рус. и сов. цирке:
Е. Ефимов, А. и Б. К анте мир о вы, П. Крутиков, Л апиадо,Ман-
желли, Н. Никитин, А. Саламонский, М. Туганов, В. Труцци.
Лит.: Конный цирк. Выставка на тему «Конный цирк», Л., 1930; Куз¬
нецов Е., Цирк, М,—Л., 1931, с. 18 — 24, 45—46, 59 — 87, 167 — 183, 299 —
308; Серж-Александров А., Классический конный цирк должен
жить, «Сов. цирк», 1959, № 5, Т у г а н о в М., Тревожась о любимом жанре,
там же, 1960, № 6, В е н е ц и а н о в Г. С., О конном цирке, там же, 1961,
№ 1; Никитин H. Н., Конный цирк — настоящее искусство. Об этом,
к сожалению, забыли..., там же, 1961, №4; Буд е нный С. М., Без лошади
нет цирка, там же, 1963, №2; Туганов М., Обновление жанра, «Сов. эст¬
рада и цирк», 1965, № 8; Кривенко Н., Конный цирк, там же, 1965,
№ 12, Я к о в л е в Ю., Веселые кони арены, там же, 1967, № 6; И в а н о в М.,
О конном спорте и цирке, Таллин, 1967; Черненко И., Здравствуй, цирк!,
М., 1968. ,
КОНЮШНЯ — 1) Помещение за кулисами цирка, где содержатся
лошади и др. дрессированные животные. 2) Группа лошадей, с к-рой
выступает дрессировщик (напр., «Конюшня под управлением Б. Ман-
желли»).
Лит.: Аронов А., Цирк приехал, М., 1969.
КОПФШТЕЙН (нем. Kopf — голова,
stehen — стоять) — акробатич. трюк, стой¬
ка на голове.
К0ПФШПРУНГ (нем. Kopf — голова,
Sprung — прыжок) — вид прыжка: полный
переворот через голову; выполняется без
рук с опорой на голову.
КОРД ДЕ ВОЛАН (франц, corde de
volan: corde — верёвка, шнур, канат, vo¬
lant — летающий) — 1) Воздушно-гимна-
стич. снаряд; канат, подвешиваемый обоими
концами в виде свободно раскачивающейся
дуги, полукольца. Существуют различные
варианты работы на К.: К. закреплён лишь
одним концом, а другой — в руке (на шее,
в зубах) партнёра, находящегося в положе¬
нии «флажок» или висящего на согнутых
ногах («подколенках»); из др. вариантов —
оба конца К. держат два партнёра; под¬
вешены два К. (двухъярусный), на к-рых
гимнасты работают, раскачиваясь и ме¬
няясь местами. Иногда К. совмещается
с др. гимнастическими снарядами — пет¬
лями, корд де парелъю. 2) Название воз¬
душно-гимнастических номеров, исполняе¬
мых на К. Номера на К. демонстрирова¬
лись ещё средневековыми бродячими актё¬
рами и являются предшественниками мно¬
гих воздушных жанров.
КОРД ДЕ ПАРЕ ЛЬ, правильнее корд
де периль (неточная форма франц,
термина corde de péril, corde périlleuse —
опасный канат). 1) Воздушно-гимнастич. снаряд: туго натянутый
вертикальный канат, на к-ром артист исполняет трюки, аналогичные
упражнениям на першах пли «бамбуке» («флажок», бланш, кульбит
и др.). Верхним концом крепится к куполу; нпжний натягивает
7 Цирк
162 КОРЕЛЛИ
ассистент; сверху снабжён петлями (одной, иногда второй ыа рас¬
стоянии роста артиста от первой петлп). 2) Номер, демонстрируемый
на К.; исполняется чаще одним гимнастом, но практикуется так¬
же парное и групповое исполнение — на двух и более канатах.
Лит.: «Сов. цирк», 1957, № 7; С и р е н к о И., Кор-де-парель, там же,
1961, №9; Морозов С., «Воздух» без воздуха, там же, 1963, № 2.
КОРЁЛЛИ (наст. фам. и имя — Пешков Александр Василье¬
вич) [1880 (?) — 1930] — воздушный гимнаст, педагог-тренер.
Работал конюхом в цирке П. Боровского. С 1903 — ученик и парт¬
нёр воздушной гимнастки Г. Корелли. В нач. 20-х гг. создал ори¬
гинальный групповой номер «Летающие бабочки», включавший
элементы пластич. акробатики, воздушной гимнастики, работу
на кольцах, электросветовые эффекты. До 1928 К. участвовал в этом
номере как комик, позже работал как цирковой режиссёр, педагог
(среди учеников К. — Р. Немчинская); одновременно выступал
как звукоподражатель.
«КОРЗИНА», «в е л о к о р з и н а» — цирковая аппаратура в
виде бочки (10—13 м в диаметре) с высокими решётчатыми, почти
отвесными стенками из планок; по внутренней стенке «К.» ездят
велосипедисты и мотоциклисты, удерживая равновесие благодаря
действию центробежной силы. Изобретена бельгийским механиком-
конструктором и велофигуристом ПІ. Нуазеттом в конце 90-х гг.
19 в. Позднее «К.» стали на блоках поднимать под купол и опускать
дно; артисты при этом продолжали стремительно ездить по стенкам
«К.» (этот аттракцион рекламировался как «круг смерти»).
Лит.: Бостоне [Н. Ознобишин], Велосипедные аттракционы, Ы.—Л.,
1927.
КОРНИЛОВ, Александр Николаевич (р. 22. XI. 1903) — дрес¬
сировщик слонов. Нар. арт. РСФСР (1969). В цирке с 1925. Выступал
в разл. жанрах. С 1929 занимался дрессировкой в передвижных зве¬
ринцах. Первые крупные работы К. как дрессировщика — подго¬
товка смешанной группы зверей (львы, бурые и белые медведи)
и номер со слоном Рангу (сцена «Слон в ресторане»). Гастролировал
по стране (по зверинцам; позднее — по циркам). С 1939 К. дресси¬
рует только слонов. В 1943 создал аттракцион «Слоны и танцов¬
щицы», в к-ром сложнейшие трюки дрессировки сочетались с упраж¬
нениями танцовщиц-акробаток. Номер был отмечен первой премией
на Всесоюзном смотре новых произведений циркового иск-ва (1944).
В 1941—42 и с 1946 совм. с К. работает его сын Анатолий Алек¬
сандрович К. (р. 15.XI.1924) — дрессировщик медведей, верблю¬
дов, слонов. Заменил отца в аттракционе «Слоны и танцовщицы»,
ведёт и самостоятельную работу — джигитовка на верблюдах, буф¬
фонадный номер «Медведи-пожарники» и др. Помощница Корнило¬
вых — Мария Ивановна Корнилова-Филатова (р. 14.IV. 1904),
жена Александра Николаевича К.
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947,
с. 204—08; Булгак Л., Слоны и танцовщицы, «Сов. эстрада и цирк», 1967,
№ 5; Слоны и танцовщицы. [Буклет], М., 1969.
КОРОЛЁВ, А. В. — атлет, дрессировщик, наездник. См. Лапиадо.
КОРТЁЗИ, Ф. — музыкант-эксцентрик. См. Бим-Бом.
КОСАРЕВ, Дмитрий Пахомович (р. 23.11.1899) — наездник.
Ученик наездников Е. Панкратова и Н. Сычёва. Исполнял сальто-
мортале на лошади в крупнейших цирках дореволюц. России. В
1919—23 служил в Красной Армии. После демобилизации в течение
трёх лет был бродячим артистом, потом работал с Д. Тупицыным
КОСТРЮКОВЫ 163
в номере силовой акробатики (общий псевд. — Братья Демир).
В 1930 возобновил номер «Сальто-морталист на лошади». В цирке
с 1942 работает сын К. — Альфред Дмитриевич К. (р. 28.VI 1.1930),
также сальто-морталист на лошади.
Лит.: Николаев А., Несмотря на годы, «Сов. цирк», 1959, № 10;
Банников Н., Ветеран арены, там же, 1963, № 5.
КОСТАНДИ (наст. фам. — Толчи-оглу) братья — Юрий
(Георгий) Константинович (19.IV. 1876 — 22.V.1933) и Владимир
Константинович (1878—1915) — акробаты-эксцентрики, муз. клоу¬
ны. Ученики клоуна С. Кристова. Начали выступать в 1893
(акробатич. сюжетная сценка «Трубочист и повар» и воздушно-
гимнастич. номера). В 1901 перешли на амплуа муз. клоунов; их
номера строились на словесных репризах, обычно юмористич.
характера, перемежавшихся игрой на мандолинах, гитарах п др.
муз. инструментах, в т. ч. и эксцентрических; Юрий Константино¬
вич исполнял мелодии на одной струне. В качестве комика-
простака артист выходил в поношенном сюртуке, мятом котелке,
в рыжеватом парике и лёгком гриме; его постоянным сценич. обра¬
зом был меланхолик-неудачник. Владимир Константинович появ¬
лялся в маске Белого клоуна. Среди муз. номеров бр. К. — «Игра
в карты»: артисты сидели за карточным столиком, в к-рый были
вмонтированы пищики разл. тональности; делая ходы, они нажи¬
мали на пищики, исполняли мелодию.
Юрий Константинович был автором мн. номеров, исполнявшихся
бр. К. Среди них — одноактная пантомима «Наш Иван — мастер
на все руки». После смерти брата работал нек-рое время в дуэте
с Мишелем (М. Пятецким), затем с Петрол ли (П. Любовским);
с 1914 — член правления РОАВЦ, позднее — председатель Петро¬
градского отделения проф. союза «Сцена и арена», чл. правления
Петроградского циркового коллектива.
Лит .-«Короли смеха — самые грустные люди», «Геркулес», 1914, № 12 (38);
Ш е б у е в Н., Скоморохи наших дней, «Солнце России», 1915, № 260; Дмит¬
риев ІО., Русский цирк, М., 1953, с. 54, 211 —13.
КОСТРОМИН, Николай Михайлович (9.V.1901 — 31.XII.1952)—
инспектор манежа. Работал шпрехиьталмейстером с В. Лазаренко;
в 1917—23 — шпрехшталмейстер в цирке Никитина (впоследствии
2-й Моск, цирк), позже выступал в «лапотном дуэте» (дуэт частушеч¬
ников) с С. Толчановым, в 1926—30 — как Белый клоун с Н. Лав¬
ровым, Якобино, Ф. Коневым. С 1930 К. был инспектором манежа
в разл. цирках, в т. ч. Московском.
КОСТРОМСКОЙ ЦИРК. В конце 19 — нач. 20 вв. цирковые
представления в Костроме давались заезжими группами во времен¬
ных помещениях и шапито. В 1928 в городе был построен зимний
цирк (деревянное каркасно-засыпное здание) на 1490 мест. С 1964
после капитального ремонта К. ц. стал репетиционной базой ЦСЦИ.
На его арене, помимо регулярного демонстрирования готовых про¬
грамм, стали готовить также новые номера. Здесь создавались аттрак¬
ционы И. Рубана, 3. Тарасовой, В. Тихонова, программа «Цирк
на льду» и др. В 1970 К. ц. сгорел.
КОСТРЮКОВЫ — семья цирковых артистов. Дмитрий
Георгиевич К. (р. 27.V. 1908) — наездник и дрессировщик.
Чл. КПСС с 1944. Сначала берейтор у В. Труццп, затем наездник («Па-
де-де», «Почта»), позднее участвовал в номерах «Римские игры», «Джи¬
гитовка», пантомимах «Тысяча и одна ночь», «Карнавал в Гренаде»,
7*

164 КОСТЮК
«Махновщина». Самостоятельно как дрессировщик выступает
с 1935. В репертуаре К. — пять программ, в т. ч. большой номер
«Пони и борзые». Совм. с К. работают Н. А. Кострюкова (р. 1916),
дрессировщица и наездница, и его сын Валерий Дмитрие¬
вич К. (р. 31. II 1.1940) — наездник п дрессировщик. Он лауреат
6-го Междунар, фестиваля молодёжи и студентов в Москве (1957),
где выступал с оригинальным комбинированным номером дресси¬
ровки лошадей и пони; в номере использованы элементы акробатики
(прыжки через пони) и вольтижа. В 1966 отец и сын К. снимались
в фильме «Арена».
Лит.: Благов Ю., Забавный номер, «Сов. нирк», 1962, № 9.
КОСТЮК — семья цирковых артистов. Леонид Семёно¬
вич К. (р. 26.VI.1911) — эквилибрист, педагог. Чл. КПСС с 1943.
В 1932 окончил ТЦИ (номер «Эквилибр», партнёр — В. Шкулин,
псевд. — Шлагер). В номер, помимо традиц. упражнений на стульях,
входили трюки клишника, жонглирование факелами, игра на скрип¬
ках во время исполнения сложного баланса. В оформлении были
использованы светящиеся краски. К. — участник Великой Оте¬
чественной войны 1941—45. После демобилизации работал соло-
эквилибристом. С 1966 педагог ГУЦЭИ. Его сын — Л е о н и д
Леонидович К. (р. 5.VI.1941) — эквилибрист. Засл. арт.
РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1969. Окончил ГУЦИ (1960), выступал
как нижний в номере «Эквилибр на першах» (партнёры — А. Газа¬
ров, И. Асмус; педагог-режиссёр Н. Бауман). Среди трюков, испол¬
нявшихся К.: вращение на поясном перше одновременно двух
верхних, находившихся в положении ручные «флажки». К смотру
новых произведений циркового иск-ва в честь 50-летия Вел. Окт.
социалистпч. революции К. выпустил новый номер; партнёры К.:
Г. Летко (р. 1940), Н. Лычкатый (р. 1941), В. Половинкин (р. 1949)
и Г. Ульданов (р. 1923). Среди рекордных трюков двойной баланс,
соединяющий приёмы работы эквилибриста на першах и канато¬
ходца, вместо каната используется горизонтально расположенный
6-метровый перш, балансируемый на плечах двух нижних, по нему
движется эквилибрист, держа на лбу перш, на к-ром верхний выпол¬
няет копфштейн} К. балансирует разборный, из четырёх секций,
плечевой перш, по которому поднимается верхний, постепенно нара¬
щивая этот перш до 10м, после исполнения на вершине перша трюка
верхний спускается, разбирая перш на секции.
Лит.: Степанов Н., Эквилибристы Костюк, «Сов. цирк», 1961, № 10;
С ы к ч и и Н., О нашем алмазном, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 6.
КОСТЮМ — сценическая одежда артиста, используемая вместе
с гримом и париком для создания образа. Цирковой К. имеет спецп-
фич. особенности: он должен быть удобным для исполнения трюков,
прочным. К. в цирке подразделяются на: национальные (применяе¬
мые в нац. коллективах и отдельными исполнителями), производст¬
венные (жокейские, военизированные, морские и др.), спортивные,
театрализованные (украшенные разл. отделками, блёстками, кам¬
нями и др.), комические (у клоунов, комиков), трансформационные
(исполнитель мгновенно меняет костюм пли изменяет его в деталях,
часто надевает один на другой, сбрасывая их по ходу номера, и др.),
трюковые (мгновенно меняющие цвет, разрывающиеся в клочья при
падении артиста и т. д.).
Лит.: Ф а л ь к о в с к и й А., Художник цирка, «Сов. цирк», 1960, № 6,
Окунь Л., Яркому искусству — яркие краски, там же; Француз С.,
Костюм артиста, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 1,

КОХ 165
KÔTOBA И ЕРМОЛАЕВ — дрессировщики лошадей, наезд¬
ники. Котова Людмила Тимофеевна (р. 5.VI. 1931). Засл. арт.
РСФСР (1969). В 1947 окончила акробатич. школу при Одесском
цирке. Начала работать как эквилибристка (на перше), в 1948—57
выступала в конном цирке (высшая школа верховой езды), затем
около 3 лет — со смешанной группой дрессированных животных
(ламы, зебры, пумы, гепарды), подготовленной под. рук. Б. Эдера.
Ермолаев Юрий Михайлович (р. 7.VI. 1932). Заслуженный арт.
РСФСР (1969). В цирке работает с 1944 (конюх, берейтор, жокей),
ученик Б. Манжелли. С 1949 — дрессировщик и наездник.
Совместно как дрессировщики лошадей и исполнители номеров
высшей школы верховой езды К. и Е. выступают с 1960. Исполняли
конно-балетную сюиту «Штраусиана» (1960, Киев, реж. Н. Зиновьев,
балетм. П. Гродницкий, худ. А. Фальковский) и сюжетную компо¬
зицию «Русская берёзка» из неск. конно-танцевальных новелл (реж.
М. Местечкин, балетм. и худ. — те же). Творчество К. и Е. — ху¬
дожеств. синтез мастерства дрессировки, высшей школы верховой
езды и хореографии. В конно-балетной сюите Котова демонстрирует
также элементы трансформации (переодевается в соответствии с ха¬
рактером танца). В этой же сюите лошадь Ермолаева исполняет ряд
сложных аллюров с куклой вместо всадника. В комбинации «Рус¬
ская берёзка» шестёрка лошадей исполняет (одновременно с К. и Е.
и самостоятельно) сложнейшие танцевальные движения, номер со¬
провождается рус. нар. музыкой. Среди трюков, демонстрируемых
лошадьми: прыжки на задних ногах через три (один за другим)
барьера.
К. и Е. — лауреаты Всесоюзного смотра новых произведений
циркового иск-ва за 1961—63. Котова — также дипломантка 6-го
Всемирного фестиваля молодёжи и студентов в Москве (1957). Ермо¬
лаев — чемпион Грузинской ССР по конному спорту (1952). Участ¬
вовали в гастролях за рубежом (Польша, Румыния, Франция).
Лит.: «Сов. цирк», 1960, № 1, с. 3; Ш к о л ь н и к о в А., Свежо, молодо,
оригинально, «Сов. эстрада и цирк», 1965, № 6; Я к о в л е в Ю., Веселые кони
арены, там же, 1967, №6,Кривенко Н., Лошадь — примадонна манежа,
«Культура и жизнь», 1967, № 12; Дмитриев Ю., Советский цирк сегодня.
М.; 1968, с. 123.
КОХ (псевд. — Сёстры Кох). Марта Болеславовна К.
(р. 6.IV.1912), засл. арт. РСФСР (1939), Зоя Болеславов¬
на К. (р. 6.V.1915), засл. арт. РСФСР (1939), Клара Боле¬
слав о в н а К. (р. 31.III.1923), засл. арт. РСФСР (1958). Марта и
Клара К. — дочери циркового акробата и гимнаста Б. Кухаржа-
Коха, Зоя К. — его падчерица. Эпизодически Марта Болеславовна
и Зоя Болеславовна выступали с 1921 (номер «Римские кольца»),
регулярно — с 1922 (воздушно-гимнастич. номер «Летающие аму¬
ры», Челябинск, цирк Н. Зуева). Клара Болеславовна К. в цирке
с 1932, выступала в муз.-акробатич. сценке «Выходной день» с
И. Папазовым, позднее переработанной в трио с участием жены
Кухаржа-Коха —Татьяны Павловны К. В 1926 Марта Болеславовна
и Зоя Болеславовна К. перешли на эквилибристич. жанр (на прово¬
локе): до 1932 — вдвоём, затем до 1936 — втроём с Татьяной Пав¬
ловной К., по афише — «Сестры Кох». В 1936 в номер включилась
Клара Болеславовна К. Первой крупной работой К. был номер
«Двойная проволока»; серия воздушно-эквилибристич. и гпмна-
стико-акробатич. упражнений на двух проволоках, натянутых на
расстоянии 60—70 см одна от другой между двумя пьедесталами
166 КОЧЕНОВЫ
(премьера в 1926, цирк Киссо, Киев). В дальнейшем их выдающимся
достижением стал номер «Семафор-гигант» — аттракцион на вра¬
щающемся (по принципу колеса) металлич. эллипсе, внешне похо¬
жем на железнодорожный семафор (премьера в 1943, Ивановский
цирк). Артистки, находясь на узком ребре аппарата — эллипса,
выполняли сложные трюки: баланс на велосипеде, движущемся по
ребру аппарата, совершающего встречно полный оборот (одна из
гимнасток — на седле, вторая — в арабеске на раме, третья выпол¬
няла задний бланш на кольцах, прикреплённых к велосипеду);
групповой баланс на 4-метровой штанге, положенной на высшую
точку аппарата; восхождение Зои Болеславовны (на пуантах) по
ребру семафора под купол цирка. Другое достижение — номер
«Колесо на наклонном канате» (премьера в 1945, Ивановский цирк).
На стальном тросе, протянутом над манежем от барьера к куполу,
стояло большое, ничем не прикреплённое колесо с тонкими наруж¬
ными зубцами (спицами) по окружности. Передвигаясь ногами по
этим зубцам и направляя т. о. колесо вверх (под купол), к мости¬
ку, и обратно, К. «на ходу» проделывали сложнейшие трюки; среди
них: «колонна» из трёх (нижняя — Марта, средняя — Зоя, верх¬
няя — Клара).
Конструктором аппаратуры и постановщиком всех названных
номеров был Кухарж-Кох.
«Семафор-гигант» и «Колесо» исполнялись под музыку А. К. Гла¬
зунова, А. Н. Скрябина, П. И. Чайковского. Эти номера относятся
к высшим достижениям сов. циркового иск-ва. Наряду со слож¬
ностью они поражали зрителей лёгкостью исполнения, изящест¬
вом.
К. были в числе первых сов. артисток, представлявших сов. цирк
за рубежом (1929; Германия, Франция, Испания). Гастролировали
в Венгрии, Германии, Франции, Англии, Болгарии.
В 1963—68 Зоя Болеславовна К. была режиссёром Моск, цирка,
в 1967 совместно с И. Папазовым восстановила номер «Семафор-
гигант» с новыми исполнительницами — сёстрами Авдеевыми. Клара
Болеславовна К. с 1965 — режиссёр Моск, группы «Цирк на сцене»,
позднее в ЦСЦИ.
Соч/ Кох 3., Вся жизнь в цирке, М., 1963.
Лит.: «Сов. цирк», 1958, № 3, с. 9 — 12; Кузнецов Е., Арена и люди
сов. цирка, Л. —М.. 1947, с. 202—203, IV творческий смотр новых номеров со¬
ветского цирка (проспект), [М., 1947]; Дмитриев Ю., Сестры Кох, в кн.:
Кох 3., Вся жизнь в цирке, Л., 1963, с. 3 — 10; его же, Советский цирк,
М., 1963, с. 362 — 63.
КйЧЕНОВЫ — группа джигитов. Создатель коллектива,
руководитель и участник — Коченов Мухтарбек Тютюркович
(р. 26.III.1911). Засл. арт. Северо-Осетинской АССР (1956). Начал
работать в 1927 в группе под рук. М. Туганова. Позже организовал
самостоятельный ансамбль джигитов. Первоначальный состав:
Кантемиров Султанбек (р. 1921), Кзгоев Георгий Петрович (р. 1910),
Коченова Валентина Васильевна (р. 1915) и Тотиков Зелимхан Иб¬
рагимович (р. 1924). Состав коллектива в 1968: Борукаев Рамадан
Агубаевич (р. 1932), Кзгоев Борис Георгиевич (р. 1951); сыновья
Мухтарбека Тютюрковича К. — Заурбек Мухтарбековпч (р. 1952)
и Эдуард Мухтарбековпч (р. 1940), засл. арт. Северо-Осетинской
АССР (1968); Коченова Людмила Никитична (р. 1941), ранее акро¬
батка на качелях. Коллектив «Джигиты Северной Осетии» под
рук. Коченова исполняет шуточные и др. нац. конноспортивные
КРАСНЯНСКИЙ 167
игры; в 1968 участвовал в батальных конных сценах в пантомиме
«Партизанская баллада» (Минский цирк). К. снимались в кинофиль¬
мах «Война и мир», «Оптимистическая трагедия», «Сегодня новый
аттракцион». Участвовали в гастролях за рубежом (Венгрия, ГДР,
Англия, Югославия, Румыния).
КРАЕВ-ЧЕРВЙНСКИЙ, Борис Петрович (1880—1909) — вело¬
фигурист. Учился у известного гонщика Я. Крынского, был про¬
фессиональным велосипедным гонщиком (1898). В нач. 1900-х гг.
впервые в рус. цирке создал номер велофигурной езды; ввёл мн.
трюки на веломашинах: езда по барьеру на одноколёсном велоси¬
педе (моноцикле); «разборная машина» (артист разбирал велосипед
на составные части во время движения); езда на раме велосипеда,
поставленного на заднее колесо, и др. С 1907 К.-Ч. выступал в груп¬
повом номере со своими учениками Яном Польди (И. Подрезов) и
Юлией Туаль (Ю. Голубева-Польди) — первой рус. велофигурист¬
кой, исполнявшей вольтиж на велосипеде.
Лит.: Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 222, 223.
КРАЙЦЕР (искаж. нем. Kratzer — скребок) — приспособление
для чистки клеток хищных зверей, длинный металлич. шест с при¬
креплённой на конце поперечной железной пластиной.
КРАСИЛЬНИКОВЫ — семья цирковых артистов. Алек¬
сандр Антонович К. (1868—1919) — артист, цирковой ре¬
жиссёр и предприниматель. Начал работать как акробат в балагане,
позднее — в цирках Никитиных. В нач. 1900-х гг. исполнял со
своими детьми номер «Перш». Одновременно работал шталмейсте¬
ром, берейтором, а затем дрессировщиком лошадей и режиссёром.
В 1915 семья К. снялась в фильме «Гуттаперчевый мальчик». С этого
же времени К. держал антрепризу в небольших провинциальных
городах, почти всю программу исполняла его семья. Татьяна
Львовна К. (девичья фам. — Сычёва) — танцовщица, балет¬
мейстер, пантомимистка. Жена Александра Антоновича К. Дети
Александра Антоновича и Татьяны Львовны К. выступали под фа¬
милией матери: Анатолий Александрович Сычёв (1892—1930) —
акробат, гимнаст, жонглёр; Мария Александровна Сычёва
(г. рожд. неизв. — 1965) — акробатка, жонглёр; Сергей Александ¬
рович Сычёв (псевд. Вечис) — акробат, гимнаст, режиссёр; в
20-х гг. создал оригинальный аттракцион «Электрический волчок»
(механич. аппаратура в виде остова огромного, вращающегося
на постаменте волчка, на перекладинах и лестницах к-рого 4 ар¬
тистки демонстрировали гимнастич. трюки). Руководимый им аттрак¬
цион (по афише — «Сав») просуществовал до начала 40-х гг. Семья
Красильниковых-Сычёвых в 1915—22 исполняла групповые номера
«Мраморные группы» и «Жонглёры». Николай Александ¬
рович К. (р. 1.XI.1906) — наездник, акробат, ковёрный клоун,
с 1936 инспектор манежа, с 1970 директор зооцирка.
Лит .-Горький М., В театре и цирке, «Русское слово», 1914, 25 де¬
кабря; Кох 3., Вся жизнь в цирке, М., 1963, с. 15, 16.
КРАСНЯНСКИЙ, Эммануил Борисович (р. 21.V. 1891) — теат¬
ральный и цирковой режиссёр. По образованию юрист. В цирке на¬
чал работать в 1929: совм. с В. Труцци пост, в Москве пантомиму
«Махновщина». Самостоятельно осуществил два детских спектак¬
ля — «Конёк-горбунок» по П. Ершову (1935) и «Ночь перед Ро¬
ждеством» по Н. Гоголю (1936) — авторы сценариев К. и Ю. Бро-
дерсон. В 1931—34, будучи худ. рук. Моск, цирка, К. первым стал
168 КРАСОВСКИЙ
утверждать принципы режиссёрского иск-ва на арене. Это полу¬
чило своё выражение в работе над пантомимами, в поисках новых
форм композиции цирковых номеров. С 1960 К. — худ. рук. курса
мастерства актёра в ГУЦЭИ.
С оч.: Встречи в пути, М., 1967, с. 7—9, 197—209.
Лит.: Зискинд Е., Режиссёр на цирковой арене, М., 1971.
КРАСОВСКИЙ, Николай Дмитриевич (22.III.1883 — г. смерти
неизв.) — воздушный гимнаст. Выступал в цирке с детства; ученик
Е. Панкратова, участвовал в разл. номерах, в т. ч. как клоун в дуэте
с И. Голядзе, затем специализировался как воздушный гимнаст.
В 1915 создал номер «Одинарный воздушный полёт», состоявший из
традпц. трюков: перелётов с трапеции на трапецию, хождения по
петлям вниз головой п др. В 1921—23 работал на допль-трапе (двой¬
ной трапеции) с Е. Николаевым. К 1928 подготовил с женой Пра¬
сковьей Дмитриевной Красовской номер «Воздушная рамка».
Сыграл одну из гл. ролей — Рабочего — в пантомиме «Москва
горит» Маяковского.
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
КРАФТ-АКРОБАТИК А — силовая акробатика. См. в ст. Акро¬
батика.
КРЕЙН, Савелий Фёдорович (6.X. 1910—22.IX. 1961) — велофи-
гурпст, клоун. Окончил ТЦИ (1933). Выступал в группе Демоне
как велофигурист в аттракционе на вращающемся наклонном треке,
позже (до 1943) — как велофпгурпст-комик. Одновременно высту¬
пал в буффонадных антре как Рыжий. Создал маску хитрого добро¬
душного проказника. В дуэте с К. в качестве Белых клоунов вы¬
ступали в разное время В. Гурский, К. Авьерино, Е. Мплаев, К. Ро¬
ланд (Плучс), В. Успенский.
Лит.: Роланд К., Белый клоун, Рига, 1961, с. 227—31; С. Ф. Крейн.
Некролог], «Сов. цирк», 1962, № 3.
KPÉMO — псевдоним группы воздушных гимнастов. См. Под-
черниковы.
«КРЕСТ» — силовое гимнастич. упражнение на кольцах, со¬
стоящее из упора на руках, разведённых в стороны под прямым углом
к туловищу крестообразно. Имеет разновидности: «К.» в предносе,
боковой «К.» (одна рука впереди, другая сзади), «К.» в стойке «руки
в руки».
КРИВЕНКО, Николай Васильевич (р. 21.X. 1920) — журналист,
критик. Засл, работник культуры (1969). Чл. КПСС с 1941. Окончил
ф-т журналистики Моск, ун-та (1968). Как журналист работает
с 1940, как цирковой рецензент, критик — с 1948. С 1965 — гл.
редактор журнала «Советская эстрада и цирк». Автор статей и бук¬
летов о цирке.
Соч.: Советский цирк сегодня, М., 1965 (иллюстрированный буклет);
Конный цирк есть!, «Сов. эстрада и цирк», 1965, № 12; На манеже зубры и
тигры, там же, 1966, № 8; На ледяной арене, «Культура и жизнь», 1966, № 12;
Заметки о двух премьерах, «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 12; Виноградные
листья на граните, там же, 1968, № 2; Премьера могла быть другой, там же,
1968, № 3; Встреча с цирком «Буш», там же, 1968. № 9; Снова о «пирке на воде»,
там же, 1969, № 10; Талант, смелость, красота, [М., 1968]; Волшебная чаша,
М., 1969; Арена, как солнечный диск, М., 1970.
КРИТИКА ЦИРКОВАЯ — область лит. творчества, занимаю¬
щаяся вопросами теории и практики циркового иск-ва. Существует
в форме рецензий на цирковые представления, творческих портре¬
тов артистов, режиссёров, художников и др. деятелей цирка, об¬
зорных очерков об отдельных цирках и др. К. ц. откликается на те¬
КРИТИКА ЦИРКОВАЯ 169
кущие события в жизни арены, отмечает недостатки, обобщает опыт
лучших мастеров.
До Великой Окт. социалистической революции К. ц. фактически
не существовала. Изредка печатались небольшие хроникально-ин¬
формационные заметки о цирковых представлениях. В 50-х гг.
19 в. появляются рецензии, а также краткие обзоры. О цирке пи¬
сали И. Тургенев (Современные заметки в журнале «Современ¬
ник», 1847, и др.) и Н. Некрасов (ряд журнальных статей). С конца
19 в. цирку много внимания уделяли М. Горький (псевд. Иегудиил
ХлахМида, «Самарская газета», Самара, 1895, газ. «Нижегородский
листок»), А. Куприн (газета «Киевское слово» и др., Киев, 1894—
1895). Горький и Куприн — авторы нескольких художеств, произве¬
дений, поев, цирку. В 1-м десятилетии 20 в. появились спец, журналы
(«Дивертисмент», Одесса, 1907—18; «Орган», Варшава, 1909—15;
«Варьете и цирк», Москва, 1912—17; «Сцена и арена», Москва,
1914—18; «Геркулес», СПБ, 1912—16), печатавшие материал о цир¬
ке, носивший гл. обр. рекламный или справочно-посреднический
характер (см. ст. Журналы цирковые).
К. ц. в подлинном значении зародилась после Окт. революции.
Основоположник К. ц. — А. В. Луначарский. Уже в первых сов. теат¬
ральных журналах («Вестник театра», М., 1919 — нач. 20-х гг.
и др.) наряду с чисто информационными сведениями печатались
принципиальные статьи о цирке, а с выходом первого в стране спец,
журнала «Цирк» (1925) на его страницах систематически публи¬
ковались статьи по идейно-художественным проблемам цирка, исто-
рико-теоретич. заметки, развёрнутые справки по технологии от¬
дельных цирковых жанров и т. д. Среди авторов журнала «Цирк»
и журнальной периодики последующих лет были А. Луначарский,
А. Гвоздев, Е. Кузнецов, Н. Ознобишин, И. Уразов, позднее — Э. Бе¬
скин, Б. Бродянский, А. Дорохов, С. Дрейден и др. Крупнейший
вклад в К. ц. внёс Е. Кузнецов. О цирке писали театроведы А. Брян¬
ский, В. Всеволодский-Гернгросс, С. Данилов, автором мн. работ
по иск-ву цирка является Ю. Дмитриев.
Расширению и углублению сов. К. ц. способствовало создание
спец, журнала «Советский цирк» (с 1963 — «Советская эстрада и
цирк»), на страницах к-рого выступала большая группа критиков.
Среди них: В. Ардов, Б. Баишев, Ю. Благов, Л. Булгак, К. Ганешин,
А. Гурович, А. Дубинская, Н. Елыпевский, Е. Жарова, М. Зиль-
бербрандт, М. Коган, Н. Кривенко, Т. Кулаковская, И. Левин,
Е. Марков, В. Назаренко, Ян Островский, В. Поляков, Н. Румян¬
цева, Р. Славский, ІО. Станишевскпй, В. Сухаревич, М. Тривас,
И. Черненко и др. Со статьями и заметками по вопросам циркового
иск-ва выступают и выступали критики смежных иск-в (Я. Варшав¬
ский, Н. Белехова, Г. Гоян, М. Левин, Т. Родина, В. Скатерщпков,
A.	Февральский, Г. Хайченко, Т. Чеботаревская), а также сами
работники цирка А. Аронов, К. Бобок, Г. Венецианов, 3. Гуревич,
B.	Дуров, Г. Кадников, К. Кох, М. Местечкин, Н. Олъховиков,
Е. Тимошенко, А. Фальковский, А. ІНирай, Л. Шляпин, Б. Эдер
и др.).
Особый раздел К. ц. составляют текущие рецензии, в к-ры.х
авторы делятся с читателями своими впечатлениями о премьерах,
новых исполнителях, номерах и т. д. Этот вид К. ц. существует
в столичной и периферийной газетной периодике. В этом жанре
работали Е. Гершуни, Я. Гринвальд, Д. Заславский, М. Левпдов,
170 КРОПЕЦ
А. Мовшенсон, В. Эр мане*, в 50—70-е гг. в моек, и ленингр. прес¬
се выступают И. Адов, А. Бартэн, В. Горохов, М. Долгополов, В. Ку¬
нин, Н. Лабковский, А. Лебедева, Н. Сыкчин, М. Медведев, А. Мин-
чковский; в прессе др. городов — К. Васильев (Кишинёв), В. Вик-
тас (Свердловск), Б. Кордиани (Львов), В. Креслов (Ростов-на-
Дону), ІО. Матафонова (Владивосток), А. Могиленко (Киев), А. Мо¬
рев (Горький), О. Паули (Ростов-на-Дону), Л. Прокопенко (Сара¬
тов), О. Севрюков (Ижевск), Ф. Романова (Минск), Г. Тостьянов
(Куйбышев). Критические статьи по искусству цирка печатаются и
в литературно-художественных журналах (Благов 10., Юрий Дуров
и его друзья, «Нева», 1967, № 6; Ганина М., Волжанскпе, «Знамя»,
1969, № 7; Солоухин В., Осенние листья, «Москва», 1970, № 10
и др.). Разновидность К. ц. составляют предисловия и вводные
статьи к книгам мастеров цирка и к книгам, поев, мастерам цирко¬
вого искусства, авторы Ю. Дмитриев, М. Коган, Ю. Никулин и др.
КР0НЕЦ (наст. фам. — Я р о ц к и е) сёстры. Лидия Кро¬
нид овна К. (по мужу — Трощеева; р. 7.VIII.1903); Анто¬
нина Кронидовна К. (по мужу—Солон; р. 1.1.1908);
Муза Кронидовна К. (по мужу — Понукалина; р.
16.V.1912) — танц-жонглёры. Происходят из цирковой семьи.
Отец — Кронид Данилович Яроцкий, по арене Кнок (1873—1930) —
комич. жонглёр, пантомимист и дрессировщик собак, мать — Вален¬
тина Петровна Яроцкая (1887—1944) — жонглёр. Первоначально
(с 1912) сёстры выступали вдвоём — Лидия Кронидовна и Антонина
Кронидовна К.; с 1927 в номер включилась Муза Кронидовна К.
КРУПАДА (франц, croupe — круп, a croupeton — на корточ¬
ках) — прыжок лошади через искусств, препятствие с приземлением
на задние ноги.
КРУТИКОВ, Пётр Сильвестрович (1861 — г. смерти неизв.) —
дрессировщик лошадей. Первоначально занимался выездкой и дрес¬
сировкой лошадей как любитель. В 1890 выстроил в Киеве цирк на
200 мест, выступал с большими группами дрессированных лошадей
рус. пород. В 1897 как дрессировщик-любитель гастролировал в Па¬
риже, Москве, Одессе, Петербурге. В 1903 выстроил в Киеве камен¬
ный двухэтажный цирк «Гиппо-палас», где выступал до 1910. В ра¬
боте с конными группами добивался выполнения животными слож¬
ных перестроений. На представлении почти не пользовался шам¬
берьером, подавая сигналы лошадям лёгкими взмахами перчатки и
голосом. В номерах К. было много оригинальных трюков (напр.,
лошадь складывала из кубиков заданные слова; пони указывал флаг
любой страны и др.). К. исполнял также номер «Высшая школа вер¬
ховой езды» на трёх лошадях: сидел на средней лошади, а две другие
одновременно делали те же трюки, что лошадь под седоком. После
1917 жил за рубежом.
Лат.: Романовский Д. С., Любительский цирк Крутикова, Киев,
1897, Конный цирк. Выставка на тему «Конный цирк», Л., 1930, с. 130 — 31;
Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 174 — 75.
КРУТКА — различного рода вращения нижним акробатом верх¬
него. При двух нижних верхний (обычно — верхняя) совершает
ряд полных кругооборотов по вертикали между партнёрами, к-рые
держат его (её) попеременно за руки и ноги. В воздушной гимна¬
стике: ловитор вращает вольтижёра в вертикальной пли горизон¬
тальной плоскости с помощью зубнпков, петель и т. п. Иногда
К. выполняется сольно на разл. шарикоподшипниковых вертушках.

КУДРЯВЦЕВЫ 171
КРУФФИ — псевдоним группы турнистов. См. Бирюков К. П.
КРЫЛОВ, Пётр Федотович (1871 — 1933) — атлет, борец. Окон¬
чил Мореходные классы, неск. лег был штурманом. Как атлет стал
выступать в 1895 (в балагане Лихачёва, позже — в цирках). Один
из лучших мастеров тяжёлой атлетики и русско-швейцарской
борьбы на поясах. В 1900-х гг. возглавлял чемпионаты французской
борьбы; сам выступал в амплуа борца-«злодея». Создал ряд атлетич.
трюков, получивших широкое распространение: сгибание рельса на
плечах атлета, проезд автомобиля по груди атлета и др. Читал лек¬
ции об атлетич. спорте.
Лит.’ Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936, с. 94, 251,
252, 290, 305—307, 313, 318, 320, 351; Гринвальд Я., Русские силачи,
М., 1950, с 70 — 77.
КУДРЯВЦЕВ, Иван Фёдорович (р. 12.IX.1932) — дрессиров¬
щик. Засл. арт. РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1960. Ученик Т. Си¬
доркина. Работал с ним на передвижной зоовыставке № 6 (1951—56),
сначала служителем, позднее — ассистентом. Самостоятельный де¬
бют К. (с медведем Гошей) состоялся в 1956 в одном из сельских
клубов Молдавии. Затем К. работал в моек, группе Цирк на сцене,
передвижном цирке № 10, был участником первой цирковой ка¬
валькады по маршруту Москва — Донбасс — Кубань (1957). С 1958
К. участвует в программах крупнейших цирков страны, в т. ч.
в Москве и Ленинграде. К. выступает с одним медведем, к-рый вы¬
полняет многие цирковые трюки, на любых площадках. Номер по¬
строен так, что медведь делает всё сам, как бы по собственной ини¬
циативе. К. применяет этот же метод при подготовке дублёров Го¬
ши. К. участвовал в феерии «Счастливого плавания!» (Москва, 1959,
Гоша — лодочник), в фильмах «Косолапый друг» (1959), «Король
манежа» (1970) и французской кинокомедии «Медведь» (1960). Участ¬
вовал в гастролях за рубежом (Болгария, Франция, Бразилия, Уру¬
гвай, Финляндия, Англия, Япония, Индонезия, Польша, Турция).
Соч/ На арене Гоша, Ижевск, 1965.
Лит.: Гаврилов Л., Иван Кудрявцев, «Сов. цирк», 1958, №6, Ба и-
III е в Б., Счастливого плавания', там же, 1959, №8; Широков О., Мед¬
ведь Гоша — герой французской кинокомедии, там же, 1961, № 9; Дм и т-
р и е в Ю , По большому счету, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 3; Миха ft-
лов А., Повесть о лохматом друге, там же, 1965, № 9.
КУДРЯВЦЕВЫ — цирковая семья: Яков Захарович К.
(наст. фам. — Холопский) (10.X.1883—19.IX.1949) — дресси¬
ровщик, директор цирков. В юности работал в балагане Шнайдма-
на, выступал как балалаечник. В 1920—23 — администратор в цирке
П. Дротянкина. До 1926 руководил коллективами артистов (кол-
ларт). Работал в Тбилисском, Ереванском, Бакинском, Батумском
и др. цирках, построенных в большинстве под его руководством.
С 1933 начал дрезеировать медведей. Позднее готовил животных
для киносъёмок (фильмы «Друзья из табора», «Сила жизни», «Зве¬
рята и ребята» и др.).
Дочери Якова Захаровича К.: Анна Яковлевна К.
(псевд. — Южина, 25.III.1912 — 1950) — дрессировщица лошадей;
Изабелла (Белла) Яковлевна К. (по мужу — Ада-
скина, 27.IX.1915—14.VIII.1969) — наездница (1923—35), затем
дрессировщица медведей; Любовь Яковлевна К. (р. 15.VI.
1922) — наездница (1932—37), затем дрессировщица собак; Е л и-
завета Яковлевна К. (по мужу— Попова; р. 25. X. 1925) —
наездница, с 1947 — дрессировщица собак; Ирина Григорь¬
евна Адаскпна (р. 13. VIII.1947) — дрессировщица медведей
172 КУЗНЕЦОВ
(с 1966), дочь Изабеллы Яковлевны и Григория Симховича Адас-
кина — акробата, дрессировщика. Янина Владимировна
Маркан (р. 1.IV. 1955) — дрессировщица собак (с 1965), дочь
Любови Яковлевны К.
КУЗНЕЦОВ, Евгений Михайлович (3.1.1900—27.III.1958) —
историк, теоретик, критик циркового и эстрадного иск-ва, театро¬
вед, исследователь массовых народных зрелищ, цирковой драма¬
тург, организатор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1939). В 1918 окончил
Царскосельский лицей. В 1919—23 был сотрудником, потом зав.
отделом иск-в «Вечерней красной газеты», чл. редколлегии журнала
«Жизнь искусства». Систематически писал театральные и цирковые
рецензии п обзоры. В 1931 опубликовал книгу «Цирк» — капиталь¬
ное научное исследование о происхождении и эволюции циркового
иск-ва в Европе. Основоположник цирковеденпя в СССР, разносто¬
ронний учёный-исследователь, сочетавший строгую документаль¬
ность материала с глубоким анализом и обобщениями. К. был авто¬
ром нового либретто цирковой пантомимы «Чёрный пират», сцена¬
риев «Люди морского дна» и «Шамиль», соавтором сценария «Тайга
в огне» и др. Один из организаторов (1928) и руководителей Музея
циркового искусства, создатель и руководитель Экспериментальной
мастерской по подготовке новых цирковых номеров (1930, Ленин¬
град), худ. рук. Ленингр. госцирка (1933—36 и 1944—47), затем за¬
меститель управляющего ЦУГЦА по художеств, части. Вёл большую
редакторскую работу; автор развёрнутых предисловий и коммен¬
тариев ко многим книгам о цирке. Один из основателей ежемесяч¬
ного иллюстрированного журнала «Советский цирк», его первый
редактор (1957—58).
G оч.: Конный цирк. Выставка на тему «Конный цирк», Л., 1930; Цирк,
М.—Л., 1931, 1971; Советский цирк 1917 — 1938. Сборник, [К. — ред., автор
предисл. и коммент.], Л. — М., 1938; ІІвап Федорович Горбунов, Л., 1947;
Арена и люди советского цирка, Л.— М., 194 7, Алексеев-Яковлев
А. Я., Русские народные гулянья, Л.— М., 1948 (запись и обработка К.); Из
прошлого русской эстрады, М., 1958
Лит.: Е. М. Кузнецов [Некролог], «Сов. цирк», 1958, № 4; Дрейд енС.,
Ставьте, пробуйте, начинайте!, «Сов. цирк», 1959, №4; Крыжицки й Г.,
Тернистый путь весёлого жанра, «Театральная жизнь», 1969, №19; Чернен-
к о П., Путь из вчера в завтра, «Сов. цирк», 1963, №6; Дмитриев Ю.,
Советский цирк, М., 1963, с. И; Режиссёр в цирке, «Сов. цирк», 1963, № 2.
КУЙБЫШЕВСКИЙ ЦИРК. В конце 19 —нач. 20 вв. цирковые
представления в Самаре (ныне Куйбышев) давались заезжими труп¬
пами в собственных шапито. В 1907 местными купцами бр. Калини¬
ными был сооружён капитальный цирк-театр по назв. «Олимп»,
к-рый арендовали цирковые и театральные антрепренёры. В 1919—26
в городе работал цирк бр. Ферронп в специально выстроенном и мп
здании (сгорело в 1926). В 1928 давал представления цирковой кол¬
лектив под рук. Н. Никитина (цирк «Колосс»).
Первый гос. цирк был организован ГОМЭЦом в 1928, существо¬
вал до 1934. После 2-летнего перерыва цирковые представленпя
возобновились в городском (б. Струковском) парке, где был построен
новый цирк-шапито. 10 авг. 1969 в Куйбышеве состоялось открытие
нового здания цирка на 2185 мест. Директор Куйбышевского цирка
(с 1938) — В. Мусатов.
КУК, Багри Саерович (1884—21.11.1942) — жокей. Мулат, ро¬
дился в Сомали. С 1909 жил в России. С шести лет выступал в но¬
мере отца — «Дрессированные верблюды». После смерти отца был
учеником (вместе с сестрой Жанеттой) в цирке К. Грайля в Одессе.
КУПОЛ 173
Иск-вом жокея К. овладел под рук. своего дяди В. Кука и наездни¬
цы М. Годфруа. Ещё в юношеские годы приобрёл широкую извест¬
ность. Среди трюков К. — прыжок на круп бегущей лошадп («курс»)
с кипящим самоваром. К. работал также в конных и воздушно-
іимнастпч. номерах с женой Анной Алексеевной К. (до замужест¬
ва — Первпль; р. 28.1.1890) — разносторонней артисткой, наезд¬
ницей.
После Великой Окт. социалистической революции К. вёл боль¬
шую общественную работу, был депутатом Моск, совета рабочих и
красноармейских депутатов. В нач. 20-х гг. создал групповой номер
жокеев, в к-ром участвовали его жена, сын — Евгений Багрпевпч
К. (р. 7.VI.1911), племянник Арам Иванович К. (р. 1908), Н. А. Уко¬
лов (1905—66). В цирке работает как жокей внук К. — Александр
Евгеньевич К. (р. 24.V.1949).
Лит.: Радунский И., Записки старого клоуна, М., 1954, с 124—27,
Марков Е., Багри Кук, «Сов. цирк», 1960, №4; Тарахно П., Жизнь
клоуна. [Симферополь, 1963], с. 192—97.
КУК, Губерт (5.Х.1853—1.Х.1917) — жокей. По национальности
англичанин. Дебютировал в цирке Ренца (1879). Выступал в Англии,
Австрии, Италии, Франции. Большую часть жизни провёл в Рос¬
сии. К. обладал красивой внешностью, пластичностью. Проводил
номер в быстром темпе, без пауз, демонстрировал высшее мастерство.
Был также акробатом-прыгуном, позднее — дрессировщиком лоша¬
дей. Погиб при падении с лошади (цирк Стрепетова, в Николаеве).
Лит.: Конный цирк. Выставка на тему «Конный цирк», Л., 1930, с. 171;
Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 177 — 78.
КУКСЁНКО И. К. — цирковой борец. См. Ян Цыган.
КУЛЬБЙТ (франц, culbute — кувыркание, кувырок, паденпе) —
акробатич. трюк: акробат переворачивается через голову, упираясь
руками в землю, подгибает голову к груди и, перекатившись на
сппну, встаёт. Осн. разновидности: передний К. — переворот из
положения лицом впе¬
рёд; задний К. — пе¬
реворот в обратном
направлении; боковой
К. — переворот в сто¬
рону, касаясь землп
боком, каскадный
К. — бросок вперёд
(обычно — через пре¬
пятствие) с поворо¬
том тела в воздухе. Каждый из этих К. также имеет своп разно¬
видности: передний К. (К. короткий вперёд, К. длинный вперёд),
задний К. (также — назад); К. вдвоём — одновременный переворот
исполнителей, вплотную стоящих друг за другом; К. втроём; К. на
столе, на проволоке, па лежащем партнёре; т. н. японский кульбит.
В 1956 был впервые продемонстрирован К. на велосипеде (испол¬
нитель Цзинь Е-цзинь, руководитель и участник группы китайских
велофигуристов Чэди).
КУПЁ (от франц, coup — толчок, удар) — позиция в акроба¬
тике: бросок верхнего нижним (пли двумя нижнпми одновременно,
пли средним акробатом, стоящим в колонне) двумя руками, спле¬
тёнными в «замок».
КУПОЛ (итал. cupola — свод) — выпуклая крыша циркового
здания в виде полушария с металлическим, деревянным, бетон¬
174 КУРБАНОВ
ным или брезентовым покрытием. На расстоянии не менее 1,9 м от
вершины К. и на высоте 18 м от уровня манежа устраивается колос¬
ник (спец, решётчатый настал диаметром не менее 8 л), на к-ром
устанавливаются грузоподъёмные механизмы, люки и др. произ¬
водственно-технические прпспособленп я.
Лит.: Правила техники безопасности, санитарии и гигиены в цирковых
предприятиях. Автор-составитель А. Ф. Ирхин], М., 1967, с. 38—39.
КУРБАНОВ, Гаджи-Курбан Асланбекович (р. 10.11.1937) —
канатоходец. Нар. арт. Дагестанской АССР (I960). В 1946 — уче¬
ник, в 1947—58 — артист коллектива «Дагестанские канатоходцы»
под рук. Я. Гаджикурбанова (средний в «колонне» из четырёх чело¬
век). В 1958—60 участвовал в Армянском цирковом коллективе, где
исполнял переднее сальто на канате. До 1966 работал в коллективе
«Цовкра» под рук. Р. Абакарова; делал с подкидной доски на канате
сальто-мортале на нижнего и ловил на себя верхнего. С 1967 высту¬
пает один с номером «Воздушный канатоходец». Аппаратура номера
состоит из стального троса, укреплённого горизонтально на двух
дюралюминиевых трубах-стойках (высотой 10 м), двух небольших
площадок по обеим сторонам троса, наклонного каната, протянутого
от правой площадки до манежа. Номер длится около 20 мин. и ис¬
полняется без обычных средств баланса и лонжи; насыщен слож¬
ными трюками: трюки на верхнем тросе — 4—5 рпзенвеллей (оборо¬
тов) подряд, боковое «колесо», переднее и. заднее сальто-мортале,
танец с бубном, прыжки через скакалку и др. К. — лауреат Все¬
союзного смотра новых номеров, посвящённого 50-летию Великой
Окт. социалистической революции. В составе коллектива «Цовкра»
К. гастролировал за рубежом (Финляндия, Куба, Канада).
КУРБЕТ (франц, courbette — скачок) — 1) Элемент прыжковой
и вольтижной акробатики; прыжок с ног на руки или со стойки на
руках на ноги. Исполняется на земле или в руках партнёра (партнё¬
ров). Разновидности: К. на одну руку, К. «руки в руки», К. в «темп»
Курбет со стойки на руки.
(несколько К. подряд). 2) В конном цирке (высшая школа верховой
езды) — положение, когда лошадь встаёт на дыбы с согнутыми
передними ногами.
КУРЕПОВ, Сергей Яковлевич (р. 13.XI.1912) — клоун. Окон¬
чил ТЦИ (1933). Выступал как ковёрный в дуэте с И. Байдой в ма¬
сках кпнокомиков Пата и Паташона (К. — Паташон); в 1940—45 —
на эстраде в эксцентрпч. скетче «Акробаты-неудачники» (партнёр —
С. Рудпф-Шпанов). Создал трогательно-смешной образ начинаю¬
щего акробата, робкого, делающего всё невпопад под грозным взгля¬
КУХЛРЖ-КОХ 175
дом своего партнёра. С 1945 К. снова выступает на манеже — в груп¬
пе «Семеро весёлых». Исполнял роли: Бабки (антре «Очередь»),
Мальчишки-задиры (муз. сценка «Папа, мама, домработница и я»),
пародию на балерину («Умирающий лебедь»). Из трюков К. — прыж¬
ки на шесте в трюковой репризе «Самолёт». В 1961 — 67 К. работал
в Узбекском цирковом коллективе, был партнёром А. Юсупова.
Оставил манеж в 1967.
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 167, 302, 303;
Никулин Ю., Годы светлые, радостные, «Советская эстрада и цирк»,
1969, № 8.
КУРС — финальный трюк в номере наездников-жокеев, прыжки
с земли на круп лошади: наездник, стремительно разбегаясь, пере¬
секает манеж и вскакивает ногами на круп неосёдланной лошади,
бегущей по кругу растяжным галопом; повторяя курс, наездник
приходит на лошадь на одну ногу спиной к движению, ів положе¬
ния сальто. К. исполняется и группой жокеев (3—5 чел.) на одну
лошадь.
КЎХАРЖ-КОХ, Болеслав Юзефович (31.XII. 1886—23.IX. 1967)—
гимнаст, атлет, изобретатель оригинальной цирковой аппаратуры,
режиссёр-педагог, тренер. Начал работать в дореволюц. цирке.
В 20-х гг. получил известность, участвуя в спортивно-акробатич.
трио (К.-К., В. Рачин, Б. К реве). Ставил гимнастико-акробати¬
ческие номера «Летающие амуры», «Выходной день». С 1927 пере¬
шёл к изобретательско-конструкторской и режиссёрской работе.
К.-К. — автор и постановщик воздушно-эквилибристических ат¬
тракционов — «Двойная проволока», «Семафор-гигант», «Колесо»
(см. ст. Кох).
Лит.: Ш и р а й А., Сестры Кох, «Сов. цирк», 1958, № 3; Дмит¬
риев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 35, 78, 362.

ЛАВРОВЫ (наст. фам. — С е л я х и н ы) — семья цирковых
артистов. Л а в р е н т и й Н и к и т и ч Л. (10.VIII.1868 —
14.11.1958) — акробат, канатоходец, воздушный гимнаст, клоун.
Ребёнком был отдан в учение к итальянскому канатоходцу П. Кас-
сино и с его группой гастролировал по Европе в качестве акробата
и воздушного гимнаста. Возвратившись в Россию, подготовил клоун¬
ский номер с дрессированными животными (кабан, собаки, петухи
и др.), выступал в крупных цирках; позже выпустил ещё ряд номе¬
ров, в к-рых участвовали его дети: Пётр Лаврентьевич Л.
(р. 22.1.1894) — клоун, засл. арт. Груз. ССР (1955), чл.'КПСС
с 1946; Николай Лаврентьевич Л. (6.XII. 1896—
27.11.1968) — клоун-буфф; Павел Лаврентьевич Л.
(1901—24.Х.1917) — акробат, муз. клоун; Ольга Лав¬
рентьевна Л. (р. 28.11.1905) — акробатка, балерина, муз.
клоунесса; Лаврентий Лаврентьевич Л. (р. 10.VIII.
1907) — муз. клоун; Любовь Лаврентьевна Л.
(р. 1909) — акробатка, балерина, муз. клоунесса. Среди номеров
Л. — танцевальная клоунада на «лопатках» (с 1908), номер муз.
клоунов (с 1915). Л. играли на бубенцах, колокольчиках, ксилофоне,
гармониках, окаринах, вводили в свои выступления акробатич.
трюки, комич. каскады, исполняли буффонадные антре. Номер Л.
существовал около 15 лет. В качестве Рыжих клоунов выделялись
Пётр Лаврентьевич и Николай Лаврентьевич Л. С конца 20-х гг.
Пётр Лаврентьевич выступал как Рыжий в муз. клоунаде с женой
Зинаидой Васильевной Селяхиной-Лавровой (1.XI.1894—29.V.1967);
как комика его отличали неподдельная весёлость, мягкий юмор,
отсутствие грубых комедийных приёмов и чрезмерной утрировки.
Николай Лаврентьевич Л. — как соло-ковёрный, затем в качестве
Рыжего клоуна в дуэте с разл. партнёрами (с С. Ротмистровым и др.).
Николай Лаврентьевич — обладатель незаурядного комедийного та¬
ланта, пользовался успехом не только как Рыжий и муз. клоун, но
и как исполнитель комических ролей в цирковых спектаклях (Не¬
мой в «Немом на суде», матрос в обозрении «Вокруг света», старший
полицейский в пантомиме «Отважные» и др.). В 1948—56 Пётр Лав¬
рентьевич, Николай Лаврентьевич и Лаврентий Лаврентьевич Л.
выступали с тройным антре; в новой редакции как муз. буффонаду
номер исполняли Николай Лаврентьевич, Лаврентий Лаврентьевич
и Е. Николаев. Любовь Лаврентьевна и Ольга Лаврентьевна Л.
в 30-х гг. выступали с муз. номером (третий партнёр — Ф. Григо¬
ренко; р. 1903; муж Ольги Лаврентьевны Л.) и как балерины.
ЛАЗАРЁНКО — семья цирковых артистов. Виталий Ефи¬
мович Л. (9.Ѵ.1890—18.V. 1939) — клоун-сатирик. Засл. арт.
РСФСР (1929). Сын шахтёра. Приобщился к цирковому иск-ву
в балагане П. и В. Калининых (братья матери). После смерти
отца был отдан (1898) в небольшой бродячий цирк М. Котлпкова,
где за восемь лет прошёл разностороннюю цирковую подготовку,
особенно виртуозно исполнял прыжки. К 1906 Л. окончательно
избирает профессию клоуна и вскоре завоёвывает в провинции по¬
пулярность как демократический, «галерочный» Рыжий. В 1911 СО'
стоялся дебют Л. в моек, цирке Никитиных. К этому времени под
ЛАЗАРЕНКО 177
влиянием А. Л. Дурова и Р. Рибо сложились творя, принципы Л.,
осн. на сочетании злободневных сатирич. реприз, агитационно¬
патетических стихотворных монологов (нек-рые из них писал сам
Л.) с активным цирковым действием (гл. обр. прыжками). Дости¬
жением Л. были виртуозные прыжки через разл. препятствия.
В 1914 он поставил мировой рекорд, сделав сальто через трёх сло¬
нов. Прыжок был снят на киноплёнку операторами фирмы «Патэ»
и обошёл экраны мира. С этой съёмки начинается долголетняя связь
Л. с кино (снимался в фильмах: «Я хочу быть футуристом», «Любовь
и касторка», «Ночь и луна, Он и Она», «Чёртово гнездо», «Морозно»,
«Интриган»). Как ковёрный Л. выходил в маске бесшабашного бося¬
ка, пользовался традиц. клоунскими шутками, свои остроты обра¬
щал гл. обр. в адрес реакционеров-черносотенцев, полицейских,
бездействующей Государственной думы и т. д. Неоднократно под¬
вергался адм. репрессиям. Великую Окт. социалистическую рево¬
люцию Л. встретил восторженно и целиком поставил ей на службу
своё иск-во. Он стал клоуном-трибуном, называл себя «шутом его
величества народа». Возглавлял фронтовые артистич. бригады
(1919—21), первый передвижной деревенский цирк на агптпаро-
ходе (по Волге, 1927). На праздничных демонстрациях и кавалька¬
дах в Москве и Ленинграде Л., шагая на ходулях, обращался к де¬
монстрантам со стихотворными лозунгами и призывами. Плодо¬
творно работал над агитац. репертуаром с Д. Бедным и В. Маяков¬
ским; два антре — «Чемпионат всемирной классовой борьбы» и
«Азбука» — были написаны Маяковским специально для Л. Позд¬
нее Л. сотрудничал с авторами: М. Волжаниным, В. Лебедевым-
Кумачом, Н. Адуевым, А. Арго, В. Войновым, М. Пустыниным.
Новый репертуар потребовал новую маску. С художником Б. Эрд¬
маном Л. создал обобщённый образ клоуна — весёлого, по-плакат¬
ному яркого, одетого в двухцветный клоунский комбинезон, с чу¬
бом, выбивавшимся из-под маленькой шапочки. Большой популяр¬
ностью пользовались сатирич. антре Л.: «Похороны Сухаревки»,
«Алименты», «Хулиганы».
Л. участвовал в спектаклях, пантомимах, скетчах: «Иван в до¬
роге» (комич. пьеса о дореволюц. цирке), «Мистерия-буфф» (Театр
им. Мейерхольда, 1921), «Десять пламенных лет» (цирковое обозре¬
ние, Ленингр. цирк, 1927), «Бродячий итальянский цирк бр. Котля¬
ковых» (Моск, цирк, 1929). В пантомиме «Махновщина» (Моск, цирк,
1929) исполнял роль Махно. В годы первых пятилеток выступал в
цехах предприятий, в городах-новостройках, в 1938— перед бойцами
Дальневосточной армии, в 1939 — в частях Сов. армии, участвовав¬
ших в боях на р. Халхин-Гол. С 1930 Л. начал работать с сыном.
Виталий Витальевич Л. (18.III.1914—14.III.1948) —
клоун, жонглёр, музыкант, танцор, акробат-прыгун. После смерти
отца продолжал традиции публицистич. клоунады. Особенно ак¬
тивным в его творчестве был период Великой Отечеств, войны, когда
Л. выступал с антифашистским репертуаром.
Соч.: Лазаренко В. Е., Пятна грима, М., 1922; Цирк и клоун,
«Рабочий и театр», 1926, № 2; По афише Виталий Лазаренко, клоун-прыгун,
в сб.: Советский цирк. 1918—1938, Л.—М.,1938; Любимый цирк, «Неделя»,
1962, № 47 (143).
Лит.: Уразов И., Шут и прыгун Виталий Лазаренко, М., L1927J;
Дмитриев Ю., Виталий Лазаренко, М.—Л., 1946; его же, Советский
цирк, М., 1963, с. 137—47; Кузнецов Е, Арена и люди советского цирка,
Л.—М., 1947, с. 27—31; Румянцева Н., Революцией мобилизованный,
«Сов. цирк», 1960, № Ц.

178 ЛАЛАП1ВНЛИ
ЛАЛАШВЙЛИ — дуэт эквилибристов, жонглёры-танцоры на
проволоке. Лалашвили Михаил Иосифович (р. 30.X. 1917).
Засл. арт. Грузинской ССР (1961). В цирке работает с 1935; был акро¬
батом-эксцентриком (партнёр — М. Арвас), соло-эквилибристом,
верхним в номерах «Перш» и «Переходная лестница» (партнёр —
В. Яунзе). В 1939—46 служил в Советской Армии, позже выступал
на эстраде как эквилибрист-жонглёр на свободной проволоке.
Логинова Людмила Николаевна (р. 27.XI. 1928). Засл. арт.
Аджарской АССР (1968). Окончила ГУЦИ (1951). В 1953 участво¬
вала с Михаилом Иосифовичем Л. в программе «Здравствуй, сто¬
лица!» (Моск. цирк). Л. исполняли эквилибр на свободной прово¬
локе. Затем подготовили номер «Эквилибр на двухъярусной прово¬
локе»: на двух (висящих одна над другой) проволоках, приводя¬
щихся спец, мотором в движение (вертикальное, горизонтальное,
круговое), артисты демонстрируют композицию из сложнейших
эквилибристич. жонглёрских и др. трюков. С 1968 Михаил Иосифо¬
вич Л. — худ. рук. Грузинского циркового коллектива.
ЛАНСАДА (итал. Іапсіо — бросок, рывок; франц, lancée — то
же) — движение лошади в высшей школе верховой езды: лошадь
встаёт на задние ноги и делает прыжок вперёд.
ЛАПИАДО (наст. фам. — Королёвы) — семья цирковых
артистов. Александр Васильевич Л. (1879—24.X.
1935) — атлет, борец. Работать в цирке начал как силовой акробат
(партнёр — В. Милашевич), затем выступал с сольным атлетич.
номером, оформленным в т. н. «римском стиле» (выходил в тоге,
в золотом венце); в финале держал на груди платформу с оркестром.
Впоследствии Л. стал дрессировать лошадей и верблюдов. Имел
обширный и разнообразный репертуар, создал ряд крупных номе¬
ров, в т. ч. «Тысяча и одна ночь» и др. Подготовил много учеников.
Нек-рое время содержал небольшие цирки в провинции. После Ве¬
ликой Окт. социалистич. революции возглавлял цирковые коллек¬
тивы. Его сын Александр Александрович Коро¬
лёв - Л. (р. 10.IX.1910) — наездник, дрессировщик. На манеже
с 9 лет: соло-жокей на допль-пони; тройная джигитовка с сёстрами
Клеопатрой Александровной Л. (р. 7.V.1907) и
Калиссой Александровной Л. (р. 2.II. 1909); па-де-де
(в качестве верхнего', нижняя — Клеопатра, позднее как ниж¬
ний— с Калиссой); высшая школа верховой езды. В 1936—41
принял конюшню отца; затем исполнял конные номера со своими
детьми — Михаилом (р. 1937) и Изабеллой (р. 1940). С 1955 в репер¬
туаре Александра Александровича Л. номер — «Живые конные
скульптуры» (с участием Изабеллы Л.), Михаила — «Па-де-де» и
«Лошадь-математик». Глеб Александрович Л. (р. 28.VIII.
1926) — наездник, жокей. Засл. арт. РСФСР (1969). Сын Алексан¬
дра Васильевича Л. Среди его номеров выделяется красотой пластич.
рисунка и трюковой сложностью «Па-де-де», исполняемое с Тама¬
рой Григорьевной Рокотовой (р. 20.X. 1933; засл. арт. РСФСР,
1969). Глеб Александрович Л. руководит групповым жокейским
номером (по афише — «Соболевские»),
Лит.: А л ь п е р о в Д., На арене старого цирка, М., 1936, с. 216; Дмит¬
риев Ю., Советский цирк, М., 1963, Кох 3., Вся жизнь в цирке,
М., 1963.
ЛАТВИЙСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ. В буржуазной Лат¬
вии функционировали преимущественно балаганы, бродячие цирки.

ЛЕБЕДЕВ 179
Среди последних выделялся цирк под рук. К. Петерсона. Пользо¬
вались популярностью отдельные латышские артисты — основопо¬
ложник силовой акробатики и борьбы в Латвии Т. Мейер (псевд.
Мифорт Рейем), эквилибристы Р. Циновскпс (псевд. Бретини),
Я. Розе, воздушные гимнасты, акробаты Р. Цимзе, П. Балодис
(псевд. Сансети), силовой жонглёр В. Шабанс (псевд. Моцардо) и др.
Латвийский цирковой коллектив — первый в истории Латвии
национальный цирковой коллектив — создан в 1955 в Риге (премье¬
ра — 7 марта). Нек-рое время носил назв. «Рига». Организатор и
руководитель — С. Эльдаров. Первоначальный состав: ковёрные
А. Антонио и А. Шлискевич, воздушные гимнасты А. Беркпс и
Е. Чивелла, жонглёр А. Виркаус, эквилибрист на проволоке В. Во-
логшанин, пластич. этюд — А. и Р. Козловские, акробаты Е. и
А. Куделины, манипулятор С. Строде, роликобежцы Хелмаппс.
Впоследствии в Л. ц. к. работали (в разные годы): Ю. Виталію
(эквилибрист на проволоке), И. Линде, 3. Мачиня и В. Циуленис
(акробаты-эксцентрики), В. Озолинь, С. Пушкина, А. Редкославина
и С Рукис (художественно-акробатпч. группа), А. Слаугтнис
(клоун-мим), Н. Суворова (эквилибристка-жонглёр на «катушках»),
А. Цимбал (антиподист) и др. С 1969 Л. ц. к. выступал в составе:
ковёрные Антонио и Полкманис, пластич. этюд — В. Васильева,
жонглёр А. Виркаус, вольтижёр на лошади В. Деева, акробаты
Е. и А. Куделины, акробаты-эксцентрики Г. Насонов, И. Чекалов
и В. Антилогов, манипулятор Л. Строде, силовые акробаты А. Цы¬
ганков и А. Левцов. Одна из лучших работ Л. ц. к. — «Лиго»
(1959), представление на сюжет традиц. латвийского нар. праздника,
приуроченного к окончанию посевных работ. В 1965 коллектив вы¬
пустил программу к 25-летию установления Сов. власти в Латвии
(реж. Л. Лукьянов). Среди руководителей Л. ц. к.: Р. Грилье
(I960), А. Антонио (1961—65), Л. Лукьянов (1965—67), А. Куде¬
лин (1968), Т. Дурова (1969).
Лит.: Благов Ю., «Лиго», «Сов. цирк», 1959, № 10, С а ш и и А.,
Рига — во Фрунзе, там же, 1962, № 7; Ma рко в Е., Рождение коллектива,
«Сов. эстрада и цирк», 1966, № 3; Латвийский цирк (Latvian circus), Буклет,
[б. д.1.
ЛЕБЕДЕВ, Иван Владимирович (псевд. — Дядя Ваня)
(21.V.1879—28.VII.1950) — атлет, арбитр чемпионатов борьбы,
цирковой конферансье, деятель цирка, литератор. Участвовал
в Петербургском кружке любителей атлетики под рук. В. Краев-
ского. Учился в Петербургском ун-те, где организовал спортивные
курсы (1901—05), затем открыл «Школу физического развития»
(1905—12). Был драматич. актёром. После Великой Окт. социалп-
стич. революции возглавлял ряд цирков. В цирке начал работать
в 1905 как арбитр чемпионата французской борьбы (Маяковский
в памфлете «Чемпионат классовой борьбы», Моск, цирк, 1920, вы¬
вел Л. в лице «арбитра-дяди»). Л. способствовал превращению цир¬
ковой борьбы в театрализованное зрелище: ввёл парад борцов, муз.
сопровождение; включал в состав жюри представителей публики и
прессы; создавал своеобразные амплуа борцов («герой», «комик»,
«злодей» и др.); изменил функции арбитра, ставшего своеобразным
конферансье. С 1928 Л. — худ. рук. цирков в Орле, Курске, Витеб¬
ске, Могилёве и др.; позднее выступал как цирковой конферансье.
Был редактором-издателем спортивного журнала «Геркулес», писал
статьи и книги по вопросам спорта; автор сценариев цирковых спек¬
таклей «Его величество Капитал» (Одесса, 1920), «Сон волшебника
180 ЛЕБЕДЕВ-КУМАЧ
Джеральдина» (Москва, 1922), сатпрпч. памфлетов «Прилёт Макдо¬
нальда в СССР», «Новейший Вильгельм Телль», «Чудо папы римского».
С оч.: Сила и здоровье, 2 изд., СПБ, [1914]; Тяжелая атлетика, П., 1916;
Французская борьба, Саратов, [1925], История профессиональной француз¬
ской борьбы, М , 1928, Записки счастливца, «Урал», 1964, № 8 — 10.
Лит.: Шира и А , Дядя Ваня, «Сов цирк», 1960, .V 12.
ЛЁБЕДЕВ-КУМАЧ (паст. фам. — Лебедев), Василий Ива¬
нович (8. V111; 1898—20.11.1949) — поэт-песенник, сатирик. Чл.
КПСС с 1940. В 1916 начал лит. деятельность. С 1925 работал и в
области цирковой драматургии: писал тексты песен, антре, интерме¬
дии, сценки для В. Е. Лазаренко, Карандаша и др. сов. клоунов.
Автор текста «Песни о Родине» в кинофильме «Цирк». Депутат Верх.
Совета РСФСР 1-го п 2-го созывов. Гос. пр. СССР (1941).
ЛЕБЕДЙНСКАЯ, Елена Павловна (р. 25.VI.1910) — наездница,
воздушная гимнастка. Засл. арт. РСФСР (1969). Окончила ТЦИ
(1933). До 1936 выступала в номере жокеев (по афише — «Фпларкс»:
Л., Л. Филатов, Л. Киш, А. Анучин), с 1937 — совм. с В. Борисовой и
3. Лисневскоп в номере «Па-де-труа» (под псевд. — Валези). В
1939—41 Л. совм. с Борисовой исполняла номер «Гротеск на
лошади», затем участвовала в номерах воздушной гимнастики «Ле¬
тающий шар» с П. Щетининым (1944—53) и «Летающая торпеда»
с Г. Резниковым (1953—62). С 1962 Л. — педагог-режпссёр ГУЦЭИ.
Лит.' Дорохов А., Молодой цирк, «Искусство и жизнь», 1938, № 6.
ЛЁВИН, Александр Захарович (р. 10.IV.1918) — директор Музея
циркового искусства в Ленинграде (с 1946). Чл. КПСС с 1946.
Окончил театроведческий ф-т Ленпнгр. ин-та театрального иск-ва
(1945). Свою деятельность начал с восстановления фондов музея,
пострадавших во время блокады Ленинграда; проводит работу по
накоплению и систематизации материалов. В 1966 при его участии
проведена реконструкция музея и открыта новая экспозиция.
С оч.: Музей циркового искусства, «Сов. цирк», 1959, № 2; Тулуз-Лотрек,
там же, 1960, № 2; В. И. Ленин на митинге в цирке «Модерн», там же, 1960,
№ 4; Цирковые рисунки В. В. Лебедева, там же, 1960, № 9; Энтузиасты цир¬
кового искусства, там же, 1961, № 7; Сутана на Манеже, там же, 1961, № 9
(совм с М Медведевым).
Лит.: Альтшуллер А., Александр Захарович Левин, «Сов. эстрада
и цирк», 1968, № 6.
ЛЕНИНГРАДСКАЯ СТУДИЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ КЛОУНА¬
ДЫ — см. в ст. Студии (мастерские) циркового искусства.
ЛЕНИНГРАДСКАЯ ЭСТРАДНО-ЦИРКОВАЯ ЭКСПЕРИМЕН¬
ТАЛЬНАЯ МАСТЕРСКАЯ — см. в ст. Студии (мастерские) цирко¬
вого искусства.
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ЦИРК (Ленинградский госу¬
дарственный ордена Трудового Красного
Знамени цирк). Отдельные виды цпрковых зрелищ были зна¬
комы Петербургу уже в 18 в.; из стран Западной Европы приезжали
фокусники, акробаты, дрессировщики, наездники, к-рые демонстри¬
ровали своё иск-во в домах знати и частных манежах. В 1793 на на¬
бережной р. Мойки был открыт увеселительный сад «Вокзал в На¬
рышкинском саду», где выступали «искусники разных телодвиже¬
ний, прыгуны, сильные люди, великаны, мастера верховой езды,
люди со львами и другими редкими зверями». В 1822 на Крестов¬
ском острове И. Габит построил здание для цирковых представле¬
ний (открыто 4 пюня). В 20—40-х гг. 19 в. в Петербурге гастроли¬
ровали крупные цирковые труппы; первая из них — труппа Ж. Тур¬
ниера, к-рая в 1824—27 выступала в частных конных манежах.

ЛЕНКОВЫ 181
В 1827 Турниер построил на набережной р. Фонтанки первый ста¬
ционар — «Олимппческий цирк» (арх. С. Шустов); в следующем
сезоне здание было приобретено дирекцией императорских театров
и переоборудовано. В 1828—42 в нём давали представления иностр,
труппы Б. Фурро, X. Баха, Л. и Ф. Турниеров, Д. Готье. В 1845
A.	Гверра построил на площади Большого театра (ныне — Театраль¬
ная площадь) новый стационар (деревянное здание) зимнего цирка,
под назв. «Олимпийский цирк». В 1846 Ж. Лежар и П. Кюзан при¬
везли труппу il построили на площади возле Александрийского
театра ещё один цирк (деревянное здание, арх. Робен). В 1849 оба
здания купила дирекция императорских театров и построила на
месте «Олимпийского цирка» каменный театр-цирк (функционировал
как цирк до 1854, далее — как театр). В 1857 полковник Новосиль¬
цев построил новый цирк, деятельностью к-рого руководила его
жена — наездница Л. Бассэн. В 60-х гг. этот цирк арендовали разл.
иностранные труппы. В 1867 К. Гинне выстроил на Михайлов¬
ской ул. собственный цирк, деревянный (арх. А. Межов). В 1869
в труппу Гинне влился коллектив Г. Чинизеллп, к-рый вскоре стал
во главе дела и выстроил на набережной р. Фонтанки грандиозное
каменное сооружение (нынешнее здание Ленпнгр. цирка, арх.
B.	Кенель). Опорные колонны сферпч. купола были вынесены за
пределы амфитеатра, зрительный зал удобный, вместительный, ма¬
неж хорошо обозревается с любого места, купол расписан сценами
из цирковой жизни (здание открыто 26 дек. 1877). Цирк Чпнпзелли
оказал большое влияние на развитие циркового дела в России.
В 1919—21 в Л. ц. работало товарищество артистов, в 1921 — кол¬
лектив артистов во главе с выборным директором С. Новпцким,
худ. рук. М. Пятецкпм (Мишель). В этот период было создано много
агптац. цирковых спектаклей (см. Пантомима). В 1924 Л. ц. пере¬
шёл в ведение ЦУГЦа. На манеже Л. ц. были поставлены трагедия
Софокла «Царь Эдип» (1918), цирковые пантомимы «Люди морского
дна» (1935), «Шамиль» (1936), «Тайга в огне» (1938) и др. При Л. ц.
работали эстрадно-цирковая экспериментальная мастерская (1930,
рук. Е. Кузнецов), студии — конная и муз. эксцентрики (50-е гг.),
в 1928 создан Музей циркового иск-ва. В годы Великой Отечеств,
войны деятельность Л. ц. была прервана; возобновилась в 1944 после
ликвидации блокады (28 дек. 1944 состоялась премьера). В 1964 про¬
изведена реконструкция Л. ц., общая площадь увеличилась на
2 тыс. м2. За заслуги в развитии сов. циркового иск-ва Л. ц. награ¬
ждён орденом Трудового Красного Знамени (1939). Директор
Л. ц. — В. Цветков (с 1951).
Лит.: Данилов С. С., К столетию Ленинградского цирка (1827—
1927), Л., 1928, Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931, с. 54, 55, 121 — 32;
А лександров А. С., веб.: Советский цирк 1918—1938, М., 1938, с 88—92;
Балановский Р., Памятная премьера, «Сов. цирк», 1961, № 2; Д м и т-
р и е в Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 35—38, 74. 76, 110 — 115; Тржа-
с к о в с к и й В., На митинге в цирке Чинизелли, «Сов. эстрада и цирк»,
1963, № 5, Медведев М., Ленинградский цирк, Л., 1965; Брян¬
ский А. М., Цирк в Петербурге, «Цирк», 1926, № 5, «Цирк и эстрада»,
1927, № 10, 13, 15, 20.
ЛЕНК0ВЫ — группа акробатов, исполнители номера «Летаю¬
щие акробаты». Руководитель номера — Илья Степанович Л ен-
к о в (р. 4.VIII.1941), ловитор. Чл. КПСС с 1965. Окончил ГУЦЭИ
(1964). Состав группы: вольтижёры — Анатолий Иванович Казьмин
(р. 10.V. 1944), мастер спорта, дважды чемпион Вооружённых Сил
СССР по силовой акробатике; Виктор Васильевич Кириллов
182 ЛЕНТЫ
(р. 4.VII.1946), окончил ГУЦЭИ (1964); Вячеслав Васильевич Ша¬
тин (р. 8.XII.1937), чл. КПСС с 1965, окончил ГУЦЭИ (1964), вы¬
ступает в номере в качестве акробата-комика; Пелла Васильевна
Шинкарук (р. 21.11.1937), окончила ГУЦИ (1955); Иван Иванович
Шинкарук (р. 7.XI.1941); Сергей Владимирович Шишкин (р. 14.IV.
1941), окончил ГУЦЭИ (1964), 2-й ловитор.
В номере Л. сочетаются элементы вольтпжной акробатики и пар¬
терного полёта. Выступления группы Л. отличают высокий темп,
разнообразие трюкового рисунка (сложные акробатич. комбинации
в руках у ловитора — стойка «рука в руку», пол-флик-фляка).
Из трюков партерного полёта (также в руках у ловитора): бедуин¬
ское сальто, заднее-переднее сальто «в темп» (подряд), сальто сог¬
нувшись («щучкой»). Л. исполняют трюковую комбинацию «Мара¬
фон», состоящую из 8 разл. элементов, включая двойное сальто-
мортале.
ЛЕНТЫ — реквизит гротеск-наездницы, препятствие из раз¬
ноцветных лент (от 4 до 8), тянущихся от центра манежа, где они
прикрепляются к кольцу на вершине шеста, до барьера, где их кон¬
цы держат стоящие на нём ассистенты. Приблизившись к ленте, на¬
ездница перепрыгивает через неё и возвращается на лошадь.
ЛЁО МАРО — псевдоним воздушного гимнаста Маяцкого П. Н.
ЛЕОНТЁНКО, Гитана Аркадьевна (р. 18.VIИ. 1935) — танцов¬
щица на лошади. Родилась в семье цирковых артистов. Начала вы¬
ступать в Цыганском цирковом коллективе (1944, пластич. этюд,
партнёр — Э. Середа). Как танцовщица на лошади работает с
1950 в пост. Цыганского циркового коллектива «Праздник вино¬
града», «Свадьба в таборе», «Под цыганским шатром»; с 1967, оста¬
вив цыганский цирковой коллектив, — в программах разл. цирков,
в т. ч. Московского — «Трубка мира» (танец индианки), «Карнавал
на Кубе» (Кончита), «Бахчисарайская легенда» (Зарема), «Конный
цирк». Л. органически сочетает иск-во хореографии с мастерством
цирковой наездницы. Её исполнение отличается национальным
своеобразием. Снималась в фильмах «Арена смелых», «Конный
цирк», «Чрезвычайное поручение» и др.
Лит.: Ангарский В., Под цыганским шатром, «Сов. цирк», 1958,
№ 2; Гу ров ич А., Диктует талант, там же, 1962, № 3, Г о р о х о в Вл.,
Куба — да’, «Сов. культура», 1962, 25 октября, № 129.
ЛЁРРИ — семья цирковых артистов. Иван Абрамо¬
вич Л. (наст. фам. — Л е г а л о в; 20.1.1874—1953). В 6 лет
стал учеником в балагане, выступал с номером «Гуттаперчевый маль¬
чик»; в дальнейшем овладел мн. цирковыми жанрами. С особым успе¬
хом выступал как антиподпст и эквилибрист с ножной лестницей.
Истинное призвание Л. обнаружилось в дрессировке лошадей. До
Великой Окт. социалистической революции держал антрепризу
в провинциальных городах, препм. в Белоруссии и на Украине.
Его жена Елизавета Антоновна Л. (до замужества —
Б е з а н о; р. 18.IX. 1897) — гротеск-наездппца. Его сыновья —
К е н с а р il н Иванович Л. (псевд. — Генри, иногда —
Геннадий Чаплин; 31.1.1911—42) — клоун-ковёрный.
Цирковую выучку прошёл под рук. отца. В цирке с 5 лет; исполнял
с отцом номер «Чан» (разновидность антипода), через два года был
верхним в номере с ножной лестницей (позднее в этом же номере —
нижним)', владел и др. жанрами — экви либр на проволоке, наезд¬
ничество, прыжковая акробатика (в 1933 повторил рекордный трюк

ЛЕСТНИЦА 183
А. Сосина — рондад- флик-фляк — двойное сальто); в 1929 перешёл
на амплуа ковёрного (в маске Чарли Чаплина дебютировал в Улья¬
новском цирке). Свои интермедии строил на трюках многих жанров.
Лучшие номера — комич. сценка на лошади и эксцентрич. танцы
(был пластичен, свободно импровизировал). В сер. 30-х гг. приобрёл
широкую популярность на Дальнем Востоке и в городах Сибири,
позднее — в Ленинграде. Погиб на фронте. Павел Ивано¬
вич Л. (р. 1915) — жонглёр на лошади. Валентина Кен-
сари н о в н а Л. (р. 2.VII. 1934) — наездница. Дочь Кенсарпна
Ивановича Л. Училась у своего деда Ивана Абрамовича Л. Высту¬
пать начала с 7 лет (вольтиж на пони, гротеск на лошади). С 1945
исполняла рекордный для женщин трюк — пять-шесть сальто-
мортале подряд («в темп»). В 1959 подготовила номер «Гротеск на
двух лошадях»; в 1962 — номер «Двойной гротеск» (совм. с Кен-
сарпном Кенсариновичем). Из трюков Валентины Кенсариновны
Л.: сальто через ленты, через полотнища шириной в 2 ж, через горя¬
щие барьеры, пируэты на скачущей лошади, прыжки с лошади на
лошадь. Сыновья Кенсарина Ивановича Л.: М а р к и р и й Пен¬
са р и н о в и ч Л. (р. 18.1.1936) и К е н с а р и н К е н с ари¬
нов и ч Л. (р. 12.1.1937) — наездники. Окончи¬
ли конную студию под рук. В. Соболевского.	J
Маркирий Кенсаринович Л. работал в цирке
до 1954. Кенсарин Кенсаринович Л. участвовал
в различных группах, с 1962 — вместе с сестрой.	z
Лит.: С о с и н А., Л об од ин М., Люди-мячи¬
ки, Л. — М., 1960, с. 26, 27, 167; Дмитриев Ю., Со-	і-
встский цирк, М., 1963; Жарова Е., Мастер кон-	!-
ного спорта, «Советская эстрада и цирк», 1964, № 2.
ЛЕСНЁВСКАЯ, 3. С. — наездница; см. Валези.	И
ЛЕСТНИЦА — цирковой сна-	2
ряд, деревянная или металлич.
лестница. Используется в номе-	jZ?
pax акробатики, эквилибристики,	J
гимнастики, дрессировки и др.	|S|1	J
Формы цирковых Л., их размеры	ГТ.	Н
и применение различны.	гг
Вольностоящие Л. (не укреп-	щ}	ZÏ
лённые) — Л. высотой 1,8—3 м.
Артист, удерживая равновесие с	==
помощью лёгкого покачивания,

взбирается до верха Л., где вы-
иолняет разл. жонглёрские, акро- =	j
батич. и др. трюки.	/
Переходные Л. первоначально	=	. J
представляли собой обычные ко-	_
рабельные трапы, по к-рым ниж-	/ѴТѵ
ний переносил верхнего. Позднее	' / * \
стали применять вертикальные Л.	'
с двумя тетивами, укреплённые Эквилибр на вольностоящей лестни-
растяжками', в номерах с переход- 4е* Эквилибр на ножной лестнице,
ными Л. нижний, удерживая в ба¬
лансе партнёра (или партнёров, гл. обр. на голове или на перше),
поднимается до верхней ступеньки и спускается по другой стороне.
Иногда переходная Л. имеет форму стремянки. Пользуются также
и двумя вольностоящими Л. (в этом случае нижний нс переносит
18 I «ЛЕТАЮЩИЕ АКРОБАТЫ»
верхнего на др. сторону Л., а лишь поднимается и спускается по
ступенькам).
Ножные Л.— нижний, лежа на подушке (трпнке), балансирует на
ступнях ног Л., на к-рой верхние (иногда до 5 человек одновремен¬
но) выполняют гимнастич. упражнения. Обычно ножные Л. снаб¬
жены дополнит, приспособлениями («бубликами», велосипедным ру¬
лём, петлями и др.) для выполнения стоек, «флажков» и пр. Рекорд¬
ный трюк на ножной Л. — двойной баланс: нижний удерживает
в равновесии длинную (до 7 м) лестницу, на вершине которой сред¬
ний (тоже на подушке) балансирует на ногах вторую Л. с партнё¬
ром на ней.
Небольшие Л. (1,05—2,05 at) используют акробаты-эквилибри¬
сты: верхний делает стойку на вершине Л., к-рую нижний удержи¬
вает на согнутых в коленях ногах при помощи зубника с тросом или
петли для шеи.
Л. разл. рода (чаще стремянки) используют комич. акробаты для
выполнения падений (каскадов) и т. п. Л. применяют и в дресси¬
ровке, напр., в трюке «собака-пожарный»: животное взбирается
на высокую вертикальную Л. и прыгает с неё на брезент, к-рый дер¬
жат униформисты.
Как разновидность перша Л. иногда балансируют на плечах.
Л. применяется и в номерах воздушной гимнастики: на штейн-
трапе, допль-трапе; в первом случае на трапецию ставится одним
концом небольшая (1,2—2 м) Л., на к-рой гимнастка удерживает
баланс, поднимаясь на неск. ступенек; во втором — два гимнаста
сохраняют равновесие, осторожно перемещаясь на концы Л., по¬
ложенной плашмя на гриф трапеции.
Верёвочные Л. подвешивают под куполом вертикально; по ним
воздушные гимнасты взбираются на свои снаряды.Верёвочные Л.,
натянутые под куполом горизонтально, применялись в старом цирке
в номерах «Люди-мухи»; гимнасты перемещались по ним в поло¬
жении вниз головой (см. Петли).
Лит.: Славский Р., Цирк нашего двора, [М.], 1961; Б а ум анН. Э.,
Эквилибристика, М., 1963.
«ЛЕТАЮЩИЕ акробаты» — номер, осн. на сочетании эле¬
ментов акробатики и гимнастики. Исполняется в партере на спец,
аппарате типа ходуль высотой до 3,5 м, укреплённых растяжками.
Ловиторы (обычно два), стоя на подножках ходуль и закрепившись
особыми поясами за их верхнюю часть, перебрасывают вольтижё¬
ров в разл. акробатич. комбинациях. Номер вошёл в репертуар цир¬
ков в 20-е гг. 20 в. Среди лучших исполнителей номера — Арнау¬
товы, Ленковы.
ЛЙДИНА (наст. фам. — Кошкина), Лидия Степановна (р.
23.III. 1900) — воздушная гимнастка. Дочь цирковых артистов,
на манеже с 5 лет. В 1912 дебютировала с самостоятельным но¬
мером «Вольтиж на лошади» в цирке Стрепетова (Верхнеудинск).
Затем выступала как балерина и воздушная гимнастка (на штепн-
трапе); участвовала в пантомимах, исполняя ведущие роли. В 20-х гг.
работала в номере «Полёт» (под рук. Ж. Руденко), в 1933—46 испол¬
няла номер «Корд де парель». В 1946—60 была ассистенткой в но¬
мере своего сына В. Викторова — жонглёра на лошади.
Лит.: Афанасьев В., Вспоминая минувшие годы, «Сов. цирк»,
1959, № 2.
ЛЙСИП И СИНБК0ВСКАЯ — воздушные гимнасты. Лисин
Виктор Матвеевич (р. 13.11.1913). Засл. арт. РСФСР (1947). В цирк
ЛИТОВСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ 185
пришёл в 1930, был униформистом, подготовил одновременно гим-
настич. номер. Как гимнаст до 1932 выступал один, затем — с
Е. Спньковской. Син ьков скал Елена Леонидовна (р. 4.VI.
1911). Засл. арт. РСФСР (1947). Жена Виктора Матвеевича Лисина.
В цирке с 1922 (гимнастка на трапеции).
В репертуаре Л. и С. были номера «Лопинг», «Велокруг», «Круг
в круге» и др. Достижением Л. и С. является воздушно-гпмнастич.
аттракцион «Полёт на ракете» (др. назв. — «Летающая торпеда»,
«Космическая торпеда»). Номер выпущен в мае 1941 в Одесском цир¬
ке, изобиловал сложными трюками, связанными в единую компози¬
цию: с манежа (с помощью спец, приспособления) стремительно
поднимался аппарат в форме ракеты, во время движения к-рой Синь-
ковская, вися на подколенках, держала в зубнпке круг; Лисин
балансировал, стоя в круге на голове. Конструктор п оформитель
номера — Лисин. С 1965 Л. — режиссёр Моск, цирка. Участвовали
в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (МНР, Бельгия, Фран¬
ция, Великобритания, Польша, Италия, Чехословакия, Нидер¬
ланды, ФРГ, Канада, США).
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947,
с. 111, 200—202; А г а д ж а н о в Г. С., На аренах Брюсселя, Парижа,
Лондона, М., 1958; Бернацкий П., Время наше прекрасное, «Сов.
эстрада и цирк», 1961, №11;Станишевский Ю., Хореография в цирке,
там же, 1962, № 3; Дмитриев К)., Советский цирк сегодня, М., 1968,
с. 35; Ч е р н е н к о И., Здравствуй, цирк!, М., 1968, с. 96—97.
ЛИТОВСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ (с 1961 — Ц и р к
«В и л ь н ю с»). Организован в 1940 на базе передвижного цирка-
шапито, руководимого В. Черняускасом. В период нем. оккупации
распался. В 1944 возобновил свою деятельность в частях 3-го Бело¬
русского фронта. По окончании войны коллектив был включён
в систему литовской филармонии. В 1945 выпустил программу «Ри¬
га — Вильнюс» (показывалась в Москве). С 1948 входит в Цирко-
объединение Главного управления цирков, а с 1957 — в Союзгос¬
цирк. В 1954 Л. ц. к. участвовал в Декаде литовской лит-ры и
искусства в Москве (реж. А. Ширай и А. Арнольд, комп. И. Нова-
каускас, худ. О. Даукайтис). Из наиболее интересных работ —
программа Цирк «Вильнюс» (1962, реж. Н. Барзиловпч, комп.
Б. Горбульскас, Б. Дворионас, худ. О. Пичкунайтис). Представле¬
ние открывалось прологом «Маленький мой край», построенным на
сочетании кинокадров о природе и быте Литвы с фрагментами из
стихотворений литовской поэтессы С. Нерис. На протяжении всего
представления действовала группа клоунов, выступавшая в обра¬
зах персонажей нац. литовского фольклора (И. Раманаускас —
Барнабас, А. Смыков — Ионялис, Ю. Колесков — Юзе). Из др.
участников программы наряду с ветеранами литовского сов. цир¬
ка — А. Гинейкой, И. Раманаускасом и Я. Раманаускене — выде¬
лялись представители среднего и младшего поколений. В. Варя-
коене, напр., демонстрировала номер с дрессированными свиньями:
выезжала на арену на тройке запряжённых свиней, к-рые испол¬
няли многообразные трюки, в т. ч. элементы высшей школы верховой
езды. Большим мастерством отличаются воздушно-гимнастпч. дуэт
О. Калужевичене и А. Путрюс, эквилибрист П. Папирас (эквплибр
на шестах совм. с Я. Раманаускене), акробаты-эксцентрики А. Гай-
чунас и В. Казлаускас, роликобежцы под рук. К. Xелманиса и др.
Л. ц. к. — лауреат Всесоюзного смотра новых произведений цир¬
кового искусства за 1961—63. Среди художественных руково-
186 ЛОБЗОВ
цителей Л. ц. к.: И. Раманаускас (1945—50 и с 1970), Н. Бар-
зилович (1961—65).
Лит.: Георгиев Г., Цирковые коллективы Прибалтики, «Сов. цирк»,
1957, №2; Дмитриев Ю, Советский цирк сегодня, М., 1968, с. 71.
ЛОБЗОВ, Виктор Фёдорович (р. 25.11.1926) — воздушный гим¬
наст (ловитор). Окончил ГУЦИ (1949, ученик С. Морозова); с того
же года выступал в номере «Трёхъярусный полёт» под рук. Ф. Ко¬
нева. С 1960 Л. — руководитель и участник самостоятельного но¬
мера «Воздушный полёт»; партнёры: Ф. Габдулина (р. 1942), В. Зо¬
зуля (р. 1941), А. Смирнов (р. 1929) и М. Якунин (р. 1927). В 1967
Л. выпустил новый вариант номера с участием ещё двух партнё¬
ров — Ю. Пикалева (р. 1945) и Т. Кадочниковой (р. 1949). Группа
Л. участвовала в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Япо¬
ния, Венгрия, Румыния).
ЛОВИТОР — гимнаст или акробат, ловящий вольтижёра или
выполняющий с ним разл. гимнастич. упражнения. 1) В воздушном
полёте Л. раскачивается на ловиторке и, достигнув высшей точки
раскачивания, ловит за руки или за ноги вольтижёра, исполнившего
в воздухе сальто, пируэты и др., а затем посылает его обратно на
трапецию. Амплуа Л. появилось в 90-х гг. 19 в. в труппе немецких
гимнастов Гегельман. На неподвижных снарядах (рамке, допль-
трапе и др.) Л., вися на подколенках, держит в руках, в зубнике
или на шее вольтижёров, выполняющих разл. трюки. 2) В плечевой
акробатике, ручном вольтиже, в номерах «Летающие акробаты» и
«Воздушный турник» Л. ловит партнёра в руки или на плечи. Среди
Л. сов. цирка: Ю. Рябинин, А. Бараненко, Д. Зементов, Э. Мюль-
берг, Д. Донато-Старичков, И. Немчинский, В. Рытов и др.
Лит.: Коб ер А., Воздух, «Цирк и эстрада», 1927, № 20, с. 5; Ко¬
нев Ф., Полвека под куполом цирка, М.* 1961, с. 72—74, 134; К о б е р А.,
Гвоздь программы, пер. с нем., Л., [1928J.
ЛОВИТОРКА — часть аппаратуры номера «Воздушный полёт»:
подвижная перекладина (дл. 50—60 см), подвешиваемая к штам-
берту на двух тросах. Ловитор, вися на Л. (на подколенках), ло¬
вит вольтижёра. В 1966 педагог-режиссёр ГУЦЭИ Ю. Мандыч
сконструировал новый вид Л. — вращающуюся, с жёстким карка¬
сом и центральным упорпым шарикоподшипником; впервые приме¬
нена в воздушном полёте «Галактика».
ЛОГАЧЕВА, Нина Алексеевна (р. 1.IV.1931) — эквилибристка,
исполнительница танцев на проволоке. Засл. арт. РСФСР (1958).
Окончила ГУЦИ (1950). Работала в Молодёжном цирковом коллек¬
тиве, затем одна из ведущих артисток Союзгосцирка. В репертуаре
Л. классич., характерные, акробатич. танцы, в исполнении к-рых
виртуозность сочетается с грацией. Из достижений Л.: «арабское
колесо» на проволоке, танцы на пуантах. Лауреат 1-го Междунар.
фестиваля циркового иск-ва в Варшаве (1956) и призёр Всесоюзного
смотра новых номеров циркового иск-ва за 1963—65. Участвовала
в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Великобритания,
Франция, Италия и др.).
ЛОЗОВЙК, Олег Яковлевич (р. 1.V.1939) — воздушный гимнаст.
Окончил ГУЦИ (1960). Чл. КПСС с 1968. Руководитель и участник
групповых номеров — «Полёт с лопингом» и «Мечтатели». В «По¬
лёте с лопингом» вместо традиц. трапеции используется доска (как
на качелях), подвешенная под мостиком; раскачавшись на ней,
вольтижёр взлетает высоко вверх, отрывается от доски и, проделав
в воздухе ряд трюковых комбинаций, приходит в руки к ловитору,
ЛОПИНГ ДЕ Лой 18?
раскачивающемуся на другой стороне подкупольного пространства.
Исполнители: ловитор — Л., вольтижёры — М. Болдырев, О. Сви¬
рина, Р. Уваров, Г. Федоренко; режиссёр-педагог — Ю. Мандыч.
Номер «Мечтатели» (1967) — своеобразная воздушно-гпмн астич.
сюита на тему освоения космоса; состоит из серии композиционно
связанных гимнастич. вращений и перелётов под куполом; в опре¬
делённый момент под куполом появляется «луна» и стремительно
летящий вольтижёр совершает на неё прыжок. Номер идёт в сопро¬
вождении стереофония, музыки, в оформлении используются лю¬
минесцентные краски. Состав исполнителей: Л., Т. Андреева,
Л. Гальчевский, В. Саврасов, В. Трихин, Г. Федоренко; режиссёр-
постановщик — К. Бобок. Исполнители номера «Полёт с допин¬
гом» — лауреаты Всесоюзного смотра новых произведений цирко¬
вого иск-ва за 1961—63; исполнители номера «Мечтатели» — лау¬
реаты Всесоюзного смотра произведений циркового иск-ва, посвя¬
щённого 50-летию Великой Окт. социалистпч. революции (1967).
Лит.: Володин В., Артисты создают новое, «Сов. цирк», 1961, № 9,
Гершуни Ев г., Мечтатели, «Сов. эстрада й цирк», 1969, № 3.
ЛОНГО, Дмитрий Иванович (точная дата рожд. неизв.) — фа¬
кир, иллюзионист. Ремеслу шпагоглотателя и нек-рым иллюзион¬
ным трюкам обучился у бродячего итальянского артиста Лионеллп,
с к-рым работал неск. лет. После смерти Лионелли выступал в ба¬
лаганах и провинц. цирках. Иск-ву факпра обучился в Бухаре
у дервиша Бен-А ли. Исполнял ряд эффектных трюков: ходил боси¬
ком по горячим углям, битому стеклу, лезвиям турецких сабель,
брал в рот раскалённое олово и т. п. Коронным номером Л. было
«погребение»: на глазах зрителей артиста закапывали в землю на
30—40 минут. Выступал под псевд. — Димитриус Лонго. Гастроли¬
ровал в Германии, Австрии, Польше, в странах Ближнего Востока,
Монголии. После Великой Окт. социалистич. революции выступал
гл. обр. как иллюзионист, в 50-х гг. оставил манеж.
Лит.: Зильбербрандт М., Из рассказов старого факира, «Сов.
цирк», 1959, № 10, Долгополов М., Последний факир, «Огонёк», 1963,
№ 20.
ЛОНЖА (франц, longe — длинный ремень, аркан, верёвка) —
приспособление, обеспечивающее безопасность артистов, страхую¬
щее их при исполнении особо опасных трюков. Для выполнения
упражнений на небольшой высоте применяется ручная Л. — проч¬
ный пояс с двумя прикреплёнными к нему по бокам тросами; их
свободные концы держат и в нужные моменты натягивают два по¬
мощника. В номерах на большой высоте применяются подвесные
Л.: одинарная — пояс с длинным тросом, пропущенным свободным
концом через подкупольный блок; двойная Л. — пояс с двумя
длинными тросами, пропущенными через два блока, на значитель¬
ном расстоянии друг от друга. Одинарная подвесная Л. была при¬
менена в цирке Ренца (1881), двойная — в России (1902) в воздуш-
но-гимнастич. номере Л. Матеуса.
ЛОПИНГ ДЕ ЛОП (англ, looping de loop, также loop — мёртвая
петля) — 1) Снаряд в номерах воздушной гимнастики, позволяю¬
щий исполнителю совершать полный оборот вокруг штамбе рта,
к к-рому снаряд подвешен; первоначально — трапеция, вращав¬
шаяся вокруг штамберта; позднее — штамберт, оборудованный
спец, запорами для ног, дававшими возможность исполнителю про¬
изводить полные обороты уже без трапеции. В наст, время сущест¬
вует Л. в виде «ренских колёс» и др. сложных устройств, в т. ч.
188 ЛУНАЧАРСКИЙ
позволяющих совершать обороты с отрывом от штамберта. По не¬
которым источникам, Л. был изобретён в 1905 болгарским артистом
Л. Добричем, выступавшим под псевд. — Болгарпн Иванов. 2) Трю¬
ки, исполняемые на этом снаряде.
Лит.: Левин А., р о к о п е н к о Л., Лопинг на трапеции, «Сов.
цирк», 1959, № 9.
ЛУНАЧАРСКИЙ, Анатолий Васильевич (23.XI. 1875—
26. XI 1.1933) — советский гос. и обществ, деятель, драматург, ли¬
тературный и театральный критик. Чл. Коммунистич. партии с
1897. Академик АН СССР (1930). Был первым народным комиссаром
просвещения РСФСР (1917—29). Внёс большой вклад и в развитие
сов. циркового искусства. В нач. 1919 по инициативе Л. при Тео
Наркомпроса была создана Секция цирка. В 1919 Л. опубликовал
в «Вестнике театра» статью «Задача обновлённого цирка». В ней
изложены теоретич. основы и практич. программа развития цирка
как одного из глубоко нар. видов иск-ва. В числе осн. компонентов
циркового зрелища Л. называл демонстрацию физич. красоты, смело¬
сти, отваги человека, а также клоунаду всех видов, в частности сати¬
рическую. «Клоун ..., по выражению Л., ...смеет быть публицистом!»
(Луначарский А., Задача обновлённого цирка, журнал
«Вестник театра», 1919, № 3). По предложению коллегии Нарком¬
проса (1922) Совнарком РСФСР учредил ЦУГЦ.
Соч.: Коненков для цирка, «Вестник театра», 1920, № 44; К столетию
Малого театра, в сб.: Малый театр, 1824 — 1924, М., 1924; О цирках, «Цирк»,
1925, № 1; то же, в сб.: О театре и драматургии, Избр. статьи, т. 1—2, М.,
1958; Пять лет государственных цирков, «Цирк», 1925, № 3.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931; его же, Арена и люди
советского цирка, М.—Л., 1947; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
ЛЎРЙХ, Георг (22.IV.1876—22.1.1920) — эстонский атлет и
борец. Систематич. тренировкой занимался с 1891 в таллинском
«Клубе атлетов-любителей». Как профессионал начал выступать
в 1896; с 1903 — гл. обр. борец. С 1899 Л. много и успешно гастро¬
лировал за рубежом (в странах Европы и Америки). Классич. кра¬
сота фигуры Л. (он служил моделью для прославленных работ
эстонского скульптора А. Адамсона «Чемпион» и «Калевипоэг у
врат ада») гармонически сочеталась с огромной физич. силой и со¬
вершенной техникой. С 1956 в Эстонской ССР ежегодно проводятся
соревнования по классической борьбе на переходящий приз им.
Г. Луриха.
Лит.: Л а н г с е п il О., Георг Лурих, Таллин, 1966.
«ЛЮДИ МОРСКОГО ДНА» — водяной аттракцион, демонстри¬
ровавший технич. достижения водолазов — работников ЭПРОНа
(экспедиция подводных работ особого назначения, занимавшаяся
подъёмом потонувших или потерпевших аварию судов и др. под¬
водными операциями). Автор сценария Е. Кузнецов, реж. Г. Ко¬
зинцев и А. Арнольд, худ. П. Снопков. Текст читал В. Максимов.
Премьера — 1 янв. 1935 в Ленингр. цирке. Водолазы работали в
специально сооружённом на манеже круглом аквариуме глуби¬
ной 4,5 м.
Лит.: Дорохов А., Смещение жанра, «Рабочий и теагр», 1935, № 3,
Альперов Д. С., По афише — Альперов и партнеры, клоуны-буфф,
в сб.: Советский цирк. 1918—1938, Л. — М., 1938; Кузнецов Е., Арена и
люди советского цирка, Л.—М., 1947, с. 82—85, Дмитриев Ю., Совет¬
ский цирк, М, 1963, с. 258- 59.

м
МАГДАСЙН, Аркадий Артемьевич (р. 14. XII. 1911) — акробат.
Засл. арт. Арм. ССР (1965). Акробатикой занимается с 1929, участ¬
вовал в номере «Акробатические пирамиды» (коллективный псевд.—
4 Альва), затем выступал в акробатич. дуэте с К. Юговым (1933—
1956, с перерывом в годы Великой Отечеств.“'войны, когда М. нахо¬
дился в рядах Сов. Армии). В Армянском цирковом коллективе
М. создал групповой номер «Бронзовые люди» (партнёры — А. Мина¬
сян, М. Манукян): в скульптурных композициях артисты средствами
пластпч. акробатики воспроизводили картины борьбы античных
воинов, как бы сошедших с древнеармянских фресок.
Лит.: Шахназарян В., Знакомьтесь — цирк «Ереван», «Сов.
эстрада и цирк», 1963, № 3.
МАГОМЕДОВЫ — канатоходцы. Магомед Магоме¬
дович М. (р. И. IX. 1930). Нар. арт. Дагестанской АССР (1966),
засл. арт. РСФСР (1969). В цирке работает с 1946; до 1953 — в груп¬
повом номере под рук. Р. Абакарова («Цовкра»), затем — в аналогич¬
ном номере под рук. Я. Гаджикурбанова. М. носил по канату «ко¬
лонну» из четырёх человек и делал шпагат, держа на голове двух
человек. С 1957 М. выступает с сольным номером: демонстрировал
сальто-мортале на канате с вольностоящей лестницы выс. 2,5 м,
а также серию курбетов с финальным сходом на манеж по балансир¬
ному шесту. С 1964 М. исполняет номер на наклонном канате с парт¬
нёршей Л. Магомедовой. Лолита Анатольевна М.
(р. 1. VII. 1938). Засл. арт. Дагестанской АССР (1968). Окончила
вокальный ф-т муз.-педагогии, уч-ща им. Гнесиных (1961). В цирке
с 1963. Кульминация воздушно-гпмнастич. номера М. — восхождение
по наклонному канату Магомеда Магомедовича М. с партнёршей,
стоящей у него на голове и исполняющей вокализ. М. работает
на высоте от 8—10 до 18—20 м (в зависимости от цирка) и без стра¬
ховочных приспособлений. С ансамблем «Цовкра» Магомед Магомедо¬
вич М. выступал на 3-м Всемирном фестивале молодёжи и студен¬
тов в Берлине (1951); участвовал в гастролях артистов сов. цирка
за рубежом (Польша, Иран, Япония, Франция). Дуэт М. выезжал
в Аргентину, Бразилию, Чили, Уругвай, Францию, Канаду и США.
Лит.: «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 2; Л а г и н а Наталия, Песня под
куполом, «Сов. эстрада и цирк», 1971, № 2.
МАЙХР0ВСКИЙ, Евгений Бернардович (р. 12. II. 1938) — ко¬
вёрный клоун. Окончил ГУЦЭИ (1965), с того же года на арене. Ор¬
ганизатор, худ. рук. (до 1968 — совм. с С. Макаровым) и участник
молодёжного циркового коллектива «Беспокойные сердца». М. —
клоун лирико-комедийного склада, мягкий, трогательно-смешной.
Лит.. Кривенко Н., Когда на манеже молодежь, «Сов. эстрада и
цирк», 1969, № 3; А л е к с е е в Ал., Рыжий, который не рыжий, там же,
№4; Г у р о в и ч А., Парад алле молодых талантов, «Неделя», 1969, № 36.
МАКЕЕВЫ, братья — акробаты, муз. эксцентрики. Але к-
сандр К а п и т о н о в и ч М. (р. 13. XI. 1908); Владимир
Капитонович М. (28. VII. 1910—1941) — засл. арт. РСФСР
(1939), чл. КПСС с 1939. В цирк пришли из самодеятельности.
В 1927—29 выступали с атлетом-гиревиком Н. Коноплёвым в акро-
батпч. трио «Римские гладиаторы». В дальнейшем создали самостоя¬
тельный номер, в к-ром органично соединяли элементы акробатики,
190 МАКОВСКИЙ И РОТМАН
ритмич. танец и игру на гитаре и саксофоне. Прекрасные внешние
данные, актёрское обаяние, высокое мастерство выдвинули бр. М.
в 30-е гг. в число ведущих артистов сов. цирка. В 1940 в номер М.
вошла В. Трипутина (р. 23. VII. 1916). Номер обогатился игрой
на различных муз. инструментах собственной конструкции М. (музы¬
кальный водопад и др.), а также элементами трансформации. Во
время Великой Отечеств, войны бр. М. и Трипутина работали во
фронтовых бригадах; Владимир Капитонович М. погиб, Александр
Капитонович М. и Трипутина участвовали в партизанском движе¬
нии. Вернулись в цирк в 1943. В 1965 снимались в фильме «Необык¬
новенный отель».
Лит.: Колин Н., Молодой цирк, в сб.: Молодые мастера искусства,
М.— Л., 1938; Дорохов А., На арене советского цирка, «Искусство и
жизнь», 1939, № 8.
МАКОВСКИЙ И РОТМАН — клоунский дуэт. Маковский
Геннадий Тихонович (р. 23. Iff. 1937) — засл. арт. РСФСР (1969).
окончил ГУЦЭИ (1962). Ротман Генрих Аронович (р. 21.1.1940) —
засл. арт. РСФСР (1969), окончил ГУЦЭИ (1962). В клоунских
номерах артисты играют двух друзей-весельчаков: Маковский —
бывалого парня, самоуверенного и хвастливого, вечно попадающего
впросак; Ротман — наивного юношу, неугомонного задиру. Линия
сценич. взаимоотношений партнёров строится на постоянном сопер¬
ничестве и шутливых розыгрышах друг друга. Широко используют
цирковые приёмы, прежде всего акробатику. М. и Р. — лауреаты
Всесоюзного смотра артистов цирка (1964). Участвовали в гастролях
артистов сов. цирка за рубежом (Куба, Мексика, Аргентина, Бра¬
зилия, Уругвай, Чили).
Лит.: Кузнецова Н., Дуэт смешных и остроумных, «Сов. эстрада
и цирк», 1969, № 6.
МАКС — псевдоним клоуна Высокинского М. А. и клоуна Фё¬
дорова М. И.
МАЛАБАРЙСТ (устар.) — исполнитель номера «Жонглёр на ло¬
шади». Происходит от названия юж. части Зап. берега Индонезии
Malabar, где некогда подвизались бродячие жонглёры-фокусники.
МАНАСАРЯН, Р. О. — силовой акробат; см. в ст. Касеев и Ма-
насарян.
МАНДЫЧ, Юрий Гаврилович (р. 3. VIII. 1924) — цирковой
педагог-режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1967). Окончил ГУЦИ (1949),
Моск, областной педагогии, ин-т (1960, отделение физич. воспитания).
До 1952 — партнёр С. Кавырзина в номере силовой акробатики, за¬
тем работал зам. директора ГУЦИ и одновременно преподавал
гимнастику, с 1957 — педагог-режиссёр уч-ща. М. подготовил но¬
мера, получившие всеобщее признание,— групповой воздушный
полёт с допингом под рук. О. Лозовика (1961) и «Галактика» (1967).
Из др. номеров, выпущенных М.: «Акробаты-вольтижёры с допингом»
(1958, исполнители — Касьяновы), «Силовые акробаты» (1962,
П. Власов и О. Каллас), «Воздушный номер в колесе» (1966, испол¬
нительница — Е. Сыхра). М. конструирует цирковую аппаратуру
(допинг особого устройства в номере Касьяновых, двухъярусная
вращающаяся ловиторка в «Галактике»). Свои конструкторские
поиски М. подчиняет задаче композит и трюкового обогащения
номера. М. — дипломант Всесоюзного смотра новых произведений
циркового пск-ва за 1961—63 (1964).
Соч.: Великие возможности жанра, «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 1.
Лит. см. при ст. «I алактика».

МАІІЖЕЛЛІ1 191
МАПЁЖ (франц, manège — выездка), арена, — круілая пло¬
щадка диаметром 13 м посредине цирка, на к-рой даётся представле¬
ние. Круглая форма и стандартный размер М., установленные впер¬
вые в 1807 в парижском цирке Л. и Э. Франкони, окончательно утвер¬
дились в мировом цирке в 1-й пол. 19 в. Они обусловлены требова¬
ниями конно-акробатич.) конно-жонглёрских номеров и номеров
конной дрессировки: в этих условиях наезднику, стоящему на крупе
лошади, легче удерживать равновесие и выполнять трюки, а дрес¬
сировщику — управлять с помощью шамбарьера лошадьми, нахо¬
дящимися у барьера. Стандартность циркового манежа позволяет
давать представления в любом цирке, не прибегая к переустройст¬
вам. К стандартным размерам М. приспособлена цирковая аппа¬
ратура.
Поверхность М. состоит из выровненных слоёв мягкой земли
и сухой красной глины, усыпанной древесными опилками. В нач.
20 в. в нек-рых цирках М стали устилать длинноворсным кокосо¬
вым ковром. С конца 50-х гг., по предложению сов. артистов, М.
цирков покрываются толстым слоем (40—45 мм) пористой резины,
применение к-рой вызвано соображениями гигиены. В крупнейших
совр. цирках М. оборудованы системой люков и туннелей, имеют
бетонированный бассейн с водопадающим устройством для водяных
феерий; круг М. может вращаться и опускаться на неск. метров.
Неотъемлемая часть М. — барьер: возвышение вокруг М. высотой
50—60 см и шириной 40—50 см; имеет два входа с раздвижными
створками: один, т. н. артистический — перед закулисной частью
(см. Форганг), через него на арену входят исполнители, второй —
напротив, у гл. входа в зрительный зал. Барьер делается прочным
(нередко на железобетонном основании). На нём крепятся тросовые
растяжкп цирковой аппаратуры. Во время представления барьер
устилается ковровой дорожкой; используется нередко и как сценич.
площадка, пьедестал, возвышение для построения выразительных
мизансцен, демонстрации отдельных трюков артистов, дрессирован¬
ных животных. Поверхность М. по направлению к барьеру несколько
повышается (см. Писта).
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1936; Ирхин А. Ф., Прави¬
ла техники безопасности, санитарии и гигиены в цирковых предприятиях,
М., 1967.
МАНЖЁЛЛИ (наст. фам. —Шевченко) —• семья цирко¬
вых артистов. Павел Афанасьевич М. (1872—15. I.
1948) дрессировщик лошадей, наездник (высшая школа верхо¬
вой езды). Засл. арт. РСФСР (1939). На арене с 1884. Был берей¬
тором в цирке Ж. Труцци. Под псевд. Манжелли выступал в кон¬
ных, воздушно-гимнастич., эквилибристич. номерах, участвовал
в пантомимах. В 1896—1904 работал дрессировщиком у В. Л. Ду¬
рова, затем — дрессировщиком лошадей в цирках Н. Злобина,
А.	Сура и Е. Ефимова. После Великой Окт. социалистической рево¬
люции работал в государственных цирках как дрессировщик лоша¬
дей. Снимался в фильме «С. В. Д.» (1927). Его сыновья: Борис Пав¬
лович, Алексей Павлович и Владимир Павлович М. — жокеи;
Борис Павлович М. (р. 30. VII. 1917) — наездник, дрес¬
сировщик лошадей. Засл. арт. РСФСР (1966). В цирке с 8 лет (воль-
тиж на лошади). В 1928 выступал в паре с жокеем Васильямсом,
затем со своими братьями Алексеем (р. 1920) и Владимиром (р. 1924).
В этом составе номер существовал до 1948. Как наездник работал
192 МАНИОН
до 19G0 (партнёры — В. Туренок, позже — Л. Котова). Под рук.
отца занимался также дрессировкой, его первое самостоятельное
выступление с дрессированными лошадьми состоялось в 1938 в Ста¬
линграде (ныне Волгоград). В 1943 принял конюшню М. Анисимова.
Дрессировка М. характеризуется мягкой манерой обращения с ло¬
шадьми, благодаря чему создаётся впечатление, что животные рабо¬
тают самостоятельно. М. подготовил крупные конные композиции;
среди них: «Русская карусель» (1947; 36 лошадей располагались фи¬
гурно на трёхъярусном круговом станке; в номере участвовал корде¬
балет; режиссёр Г. Венецианов, балетм. Л. Балановская и Б. Шав¬
ров); конно-балетное ревю «Мексиканский карнавал», включавшее
элементы высшей школы верховой езды (партнёры — Л. Котова, Ю.
Ермолаев; реж. Г. Венецианов; балетм. Р. Гербек; худ. Т. Бруни),
конная сюита «Восточная фантазия» (1956; постановочная группа
та же); конно-балетная пантомима «Бахчисарайская легенда»,
в к-рой Борис Павлович исполнял роль Гирея. В 1957 снимался
в фильме «Борец и клоун». Среди учеников Бориса Павловича М. —
Л. Котова, Ю. Ермолаев, В. Россини, Г. Утехин, А. Коткова,
Л. Лукьянова. Антонина Ивановнам, (до замужест¬
ва — Е р м о л а е в а; р. 1911) — наездница. Жена Бориса Павло¬
вича М., выступала также с группой дрессированных лошадей.
Их сын Валерий Борисович М. (2.VII.1944) — вольти¬
жёр, жокей, наездник высшей школы верховой езды, дрессировщик
лошадей. Исполнял роль Вацлава в конной сюите «Бахчисарайская
легенда».
Соч.: Манжелли Б., Рассказы о моих питомцах, «Сов. цирк»,
1958, № 6.
Лит.: Туганов М., Смелый эксперимент, «Сов. эстрада и цирк»,
1964, № ЗЛ
МАНИОН — семья цирковых артистов. Альфонс Люее-
впч М. (26.X.1852—1.IV.1920) — жокей, наездник (высшая
школа верховой езды), дрессировщик лошадей («школьный наезд¬
ник»), режиссёр. По национальности француз. В России с конца
70-х гг. 19 в. Работал в цирках Никитиных и Чпнизеллп. Евдо¬
кия Ивановна М. (до замужества — Ш пенков а; год
рожд. неизв. — 20.III.1920) — танцовщица на лошади. Жена Аль¬
фонса Люеевпча М. Их дети: Михаил АльфонсовичМ.
(1891—1918) — акробат, муз. эксцентрик, клоун; Виктор А л ь-
фонсович М. (17.IV.1893—13.VIII.1940) — акробат, гим¬
наст, муз. эксцентрик, клоун, режиссёр; Елена Альфон¬
со в н а М. (1895—1926) и Евгения АльфонсовнаМ.
(1897—1941) — акробатки, муз. эксцентрики; Борис Аль¬
фонсович М. (25. V11.1899—29. V. 1959) — комик-акробат;
выступал в номерах «Акробаты с подкидными досками» и «Воздуш¬
ный полёт» (комик-вольтижёр), виртуозно исполнял пируэты на го¬
лове; его комедийное дарование особенно ярко проявилось в клоу¬
наде: как Рыжий он исполнял с братом Виктором Альфонсовпчем
т. н. классические буффонадные антре, насыщая их множеством
импровизац. трюков (по афише — «Братья Альфонсо — профессора
смеха»); Александр Альфонсович М. (р. 1905),
засл, работник культуры (1969), Георгий Альфонсович
М.(р.1909), Александра Альфонсовна М. (р. 1912)—акро¬
баты, гимнасты. Среди номеров М. — «Живая арка»: две «колонны»
(каждая из двух человек) стояли одна против другой; пятый парт¬
нёр становился ногами на голову верхнего из правой «колонны»,
МАНУКЯН 193
а головой упирался в голову верхнего из левой «колонны», образуя
как бы свод арки; в таком положении участники номер а,не отрываясь
друг от друга, растягивались, ложились (лицом вниз) и снова подни¬
мались (номер исполнялся без помощи рук); усложняя трюк, участ¬
ники номера в положении «арка» делали пируэт; Анна А л ь-
фонсовна М. (р.20.VI.1914) — гимнастка, акробатка; вы¬
полняла дпнамич. стопкп на одной руке, баланс на голове, в т. ч.
и на перше, участвовала во всех номерах семьи М.; с 1935 выступала
с мужем Ромуальдом Ивановичем Гайлевпчем (р. 24. XI 1.1906),
общий псевд. — Роан. Из достижений дуэта — «Японский кульбит»
(в две стороны), «Оригинальная переходная лестница». Мария
Владимировна М. (р. 14.XI.1903) — акробатка, танцов¬
щица, дрессировщица собак. Жена Виктора Альфонсовича М. Их
сын Валентин Викторович М. (р. 25.1.1922) — акро¬
бат (верхний). Выступал в групповом семейном номере «Акробаты
с подкидными досками». После 1945 — журналист.
Лит.: Богородский Ф. С., Воспоминания художника, [кн. 1], М.,
1959; Ш и р а й А., Перш, «Сов. цирк», 1961, № 3; Дмитриев Ю., Со¬
ветский пирк, М., 1963; Славский Р.,От них пошёл род цирковой, «Сов.
эстрада и пирк», 1969, № 1.
МАНИПУЛЯЦИЯ (франц, main — кисть и рука, manipulation—
обработка) — демонстрирование фокусов, основанных преим. на
ловкости рук (кистей и пальцев) и на умении отвлечь внимание зри¬
телей от того, что должно быть от них скрыто. От манипулятора
наряду с ловкостью рук требуются находчивость и сценичность —
умение подавать свой номер легко, изящно, занимательно. Преж¬
нее название М. — «престидижитация» (от итал.presto — быстрый,
digito — палец). Артист, исполняющий номера М., наз. фокусни¬
ком, манипулятором, престидижитатором. Он оперирует (санжи-
рует) мелкими вещами (карты, шарики, монеты, платки, ленты,
цветы, часы, горящие свечи и пр.). При использовании более крупных
предметов (вазы, подсвечники, птицы, мелкие животные) приме¬
няют простые по устройству и небольшие по размеру приспособле¬
ния (столики с т. н. сервантом и др.). Сложная аппаратура употреб¬
ляется только в тех случаях, когда М. сочетается с иллюзионом.
Иногда манипуляторы прибегают к приёмам «подсадки» (рассажива¬
нию в зале ассистентов под видом зрителей). Иск-во М. — одно из
древнейших; зародилось в Древнем Египте более 5000 лет назад.
В 18—19 вв. манипуляторы выступали на площадях, ярмарках,
в балаганах, а также в аристократических салонах. С нач. 20 в. М. —
одно из распространённых зрелищ цирка. В 18 в. в Петербурге был
известен фокусник Лазарев. Из зарубежных манипуляторов в России
выступали Апфельбаум, Б. Боско, А. Германн. Русские манипуляторы
конца 19 — нач. 20 вв.: Леони (В. Ларионов), Гарди (Ф. Иванов),
B.	и Г. Ивановы, Казини (А. Казюков). Сов. манипуляторы: Аллп-
Вад (А. Вадимов), Клео Доротти (К. Карасик), Пассо (П. Соколов),
C.	Рубанов, И. Символоков, А. Фурманов, Б. Хейфец, М. Ширвани.
Лит. см. при ст. Алли-Вад и Кио.
МАНУКЯН (Мануковы) — семья цирковых артистов. Р а-
фаэль Георгиевич М. (27.VIII.1912 — 5.IX.1953) — эк¬
вилибрист. Засл. арт. Арм. ССР (1940). Чл. КПСС с 1941. В цирке
с 1921 — в акробатич. группах Трояно, Олтенс. Был руководите¬
лем и участником номера эквилибристов на шестах; обладал уни¬
кальным чувством баланса: балансировал лобовой перш с тремя
и четырьмя гимнастами на нём, в финале держал на лобовом перше
8 Цирк

194 МАРКУНАС
три «ренских колеса», в к-рых вращались партнёрши. Рубен
Рафаэлев ич М. (р. 24.V.1939) — эквилибрист. Сын Рафаэля
Георгиевича М. и В. И. Сербиной. Руководитель и участник группы
эквилибристов на першах (нижний); его партнёры: Вячеслав Ва¬
сильевич Борисенко (р. 1947), Аркадий Борисович Бурдецкий
(р. 1947), Николай Александрович Лыкчатый (р. 1941; чл. КПСС
с 1966); все окончили ГУЦЭИ (1965). Среди трюков: сальто-мортале
Бурдецкого (позднее — Борисенко) на перше, балансируемом М.
Лит.: СухаревичВ., Трудолюбие и талант, «Огонек», 1939, № 33;
Дм итриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 358; Г у р о в и ч А., Парад-
алле молодых талантов, «Неделя», 1969, № 36; Кривенко Н., Когда
на манеже молодость, «Сов. эстрада и цирк», 1969, № 3.
МАРКЎНАС, А. И. — клоун; см. Антонио.
MÂP4EC (наст. фам. — Мюллер), Мартин Александрович
(1894—1961) — манипулятор-иллюзионист, по национальности
венгр. Во время 1-й мировой войны 1914—18 попал в Россию как во¬
еннопленный. Был в числе иллюзионистов, к-рые первыми перенесли
своё иск-во с эстрады на манеж. М. исполнял номера легко и артис¬
тично (в т.ч. номер с кипящим самоваром, из к-рого появлялись
лилипуты; трюки с кольцами). Из сюжетных представлений М. —
феерия «Волшебный магазин» (пост. М. Местечкина). Партнёршам.—
Софья Михайловна Мар (Марчес; 10.III.1900 — 29.V11.72) — иллю¬
зионистка; ближайшая помощница М.; выступала также с само¬
стоятельными иллюзионными номерами на периферии и в Москве.
Оставила манеж в 1963.
Лит.: Вадимов А. А., Тривас М. А., От магов древности до
иллюзионистов наших дней, М., 1966, с. 247—48, 251; «Сов. цирк», 1961, № 12.
с. 31.
MÂCKA — 1) Постоянный сценич. облик клоуна (эксцентрика,
комика), воплощаемый преим. средствами внешней характерности
(грим, костюм, манера поведения, походка, своеобразие речи и др.).
Создание М. (как и образа) связано с актёрским перевоплощением.
Искренность актёра, его способность превратить изображаемый
персонаж в своё второе «я» сообщают М. жизненную стойкость и ху¬
дожеств. силу. Таковы М. известных клоунов Эйжена (Пиллатта),
Карандаша, О. Попова и др. Одна из гл. особенностей М. — свое¬
образие, яркость внешней выразительности, характерности. Прин¬
ципы создания М. ближе к плакату или карикатуре, чем к пси-
хологич. портрету. Нередко цирковая маска основывается на к.-л.
одной ярко подчёркнутой черте характера, профессиональной или
социальной принадлежности: М. Станевский (Бом) выступал в М.
барина-гуляки, П. Тарахно — в М. босяка, артист Бено в М.
моряка-боцмана, англ, эксцентрик Строди в М. флегматика. Цирко¬
вая М. иногда носит абстрактно-условный характер (классические
маски М. Августам Белого клоуна — бр. Фрателлини, Коко, Роланд)
или приближается к бытовой (у большинства сов. клоунов и коми¬
ков). Она не обязательно должна содержать комич. черты (напр.,
ранние М. комика-дрессировщика Цхомелидзе или Белого клоуна
Барасетто были внешне трагическими). М. — плод творческого вооб¬
ражения, поиска, жизненных наблюдений, отбора. На арену пере¬
носятся также М., заимствованные в театре или в кино: в 20—30-е
годы в сов. цирке многие клоуны выступали в М. известных кино¬
артистов: Чарли Чаплина (М. Румянцев, X. Мусин, Г. Лерри, А.
Сергеев, Е. Бирюков и др.), Пата и Паташона (Н. Антонов, В. Бар¬
тенев, И. Байда, С. Курѳпов), Гарольда Ллойда (Л. Ружанский).

МАХЛИН 195
Укротитель хищников Тогарэ и эквилибрист Ж. Розетти выступали
в М. героя фильма «Багдадский вор», воплощённого на экране
Д. Фербенксом. Термин «М.» пришёл в цирк из итальянского нар.
театра масок (16—18 вв.), где действовали постоянные персонажи.
Цирковая М. неизменна: меняются антре, интермедии, сценки;
артист каждый раз действует в новых обстоятельствах, но М. оста¬
ётся той же. 2) Искусственное лицо (иногда — морда животного),
изготовленное из папье-маше, губчатой резины и др.
М., к-рая закрывает лишь часть лица, наз. накладкой и применя¬
ется с целью мгновенного внешнего преображения.
Лит.: Ознобишин Н., Эволюция маски клоуна и его искусства»
<'Цирк и эстрада», 1927, №13, Румянцев М., На арене советского цирка,
М., 1954, с. 58—65; Елисеев К., Артист, костюм, маска, «Сов. цирк»,
1962, № 6; X а л а т о в Н., Маска, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 8; Куз¬
нецова Н., Природа клоунского образа, там же, 1969, № 1.
МАСЛЮКОВЫ — семья цирковых артистов. Семён Ива¬
нович М. (псевд. — Сим; 1891—5.V.1947) — акробат-пры¬
гун, клоун (Рыжий). В цирке с 1905. Партнёр турниста Г.Зейер-
лиха. В дальнейшем выступал с другими партнёрами в качестве
турниста, партерного акробата и прыгуна с трамплина в балаганах,
а также в цирках Девинье, Н. Лара и др. В 1912—15 был партнёром
клоуна-прыгуна В. Ольшанского (Петербург, цирк «Модерн»; про¬
винциальные цирки и др.); работал с В. Вентцелем (под псевд. —
Сим и Вац, 1915—19), женой и сыновьями (1920—28), с Демашем
(1928—30), выступал также как соло-клоун. С 1931 М. работал в гос.
цирках. С 1938 М. занимался педагогия, деятельностью (цирковая
школа в Улан-Баторе, Монголия; ГУЦИ, Москва). В 1944 возглавлял
фронтовую бригаду студентов ГУЦИ. Доминика Иванов¬
на М. (до замужества — Волошина, 1895—1965) — акробатка, тан¬
цовщица. Его жена. Их дети: Александр Семёнович М.
(р. 23.11.1912) — акробат, эксцентрик, виртуоз на концертино,
Белый клоун; в цирке с 1919 (в паре с отцом, с братом Леонидом);
Леонид Семёнович М. (р. 13.XI.1913) — акробат-пры¬
гун, эксцентрик, режиссёр, педагог; засл. арт. РСФСР (1961). Чл.
КПСС с 1944, в цирке с 1919; Дмитрий Семёнович М.
(15.V.1916—2.VII.1940) — акробат-прыгун, клоун-эксцентрик;
в цирке с 1927 (выступал с отцом). Братья М. работали в цирке
до 1937, в дальнейшем — на эстраде. Леонид Семёнович М. с 1940
выступал в дуэте с Тамарой Абрамовной Птицыной (р. 28.VIII.1918,
засл. арт. РСФСР, 1961). С 1961 директор, худ. рук. и педагог
Всесоюзной творческой мастерской эстрадного искусства, Тамара
Абрамовна — режиссёр-педагог этой же мастерской (оба в 1961—65
одновременно выступали на эстраде).
С оч.: Мас л юков С. И., По афише —4 Маслюковы. Акробаты-прыгуны,
в сб.: Советский пирк, Л.—М., 1938; Маслюков Л., Рассказ о двойном
сальто, «Сов. цирк», 1958, № 7.
Лит.: СлавскийР., Советский цирк, Л., 1959, с. 13—14, 19, 22—23;
Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 343, 346.
МАТЁУС, Л. И. — воздушный гимнаст; см. в ст. «Полёт».
МАХЛИН, Зиновий Исаакович (р. 25.VIИ. 1909) — жонглёр.
Чл. КПСС с 1962. Окончил ТЦИ (1930, ученик В. Жанто). Выступал
как соло-жонглёр с мячами и палочками, подчиняя исполнение но¬
мера чёткой муз. форме. С 1962 ставит в разных цирках парады-
прологи, новогодние детские представления, отдельные номера.
Участвовал в гастролях артистов сов. цирка в МНР,
8*

19« «МАХНОВЩИНА»
С оч.: По афише — Альберт Махлин — жонглёр, в кн.: Советский цирк.
1918—1938, Л.—М., 1938.
«МАХНОВЩИНА» — героико-батальная пантомима. Премьера
9 апр. 1929 в Моск, цирке. Либретто В. Труцци, текст В. Масса,
реж.-постановщики В. Труцци и Э. Краснянский, худ. Н. Рога¬
чёв il Е. Соколов, балетм. К. Голейзовский и Э. Мей, комп. И. Ду¬
наевский. Роль Махно исполнял В. Е. Лазаренко. В др. ролях —
Д. Альперов, М. Калядпн (Мишель), Л. и К. Таити, А. Антонов,
В. Бартенев, А. и М. Ширай. Постановка включала кинокадры, вы¬
ступления хора и двух оркестров, водяные, пиротехнич. и механич.
эффекты, взрыв моста, прорыв плотины, проезд поезда, сложные
трюки конной дрессировки (прыжки лошадей с моста в воду; дрес¬
сировщик В. Труцци). В массовых сценах участвовали кавалеристы,
физкультурники, студенты ТЦИ (всего более 100 человек). В 1930
«М.» была показана в Ленингр. и Киевском цирках.
Лит.: Альперов Д., По афише — Альперов и партнёры, клоуны-
буфф, в сб.: Советский цирк. 1918—1938, Л.—М., 1938; Дмитриев Ю.,
Советский цирк, М., 1963, с. 232—41; Масс В., Так создавалась пантомима
«Махновщина», «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 7; Краснянский Э.,
Встречи в пути, М., 1967, с. 197—204.
МАЦИС — см. в ст. Государственное училище циркового и эст¬
радного искусства.
МАЧТА — цирковой снаряд, вертикально укреплённая труба,
шест или бамбук. Применяется в номерах эквилибра на вольновися¬
щей проволоке (между двумя укреплёнными М. подвешивается
трос); в номерах «морской акт» (декорированная флагами М.
служит своеобразной переходной лестницей, в к-рой роль ступенек
выполняют специальные стержни); в номерах «Качающаяся паль¬
ма» или «качающийся фонарь» М., декорированная под пальму или
уличный фонарь, укреплена нижним концом с помощью резиновых
амортизаторов, позволяющих артисту исполнять свои трюки на
раскачивающемся снаряде. В воздушных полётах, исполняемых
под открытым небом, М. служат для подвески аппаратуры. Ме¬
таллическая или деревянная М. (чаще — две) применяется для
крепления брезентового купола при установке шапито.
МАЯЦКИЙ, Пётр Никифорович (28.11.1905—6. III. 1968) —
эквилибрист, мотогонщик. Засл. арт. РСФСР (1939). Чл. КПСС
с 1962. По образованию технолог. Начал выступать в 1925 в само¬
деятельных группах, затем — в эстрадно-цирковых коллективах
(в номерах «Римские гладиаторы», «Римские кольца», «Перш» и др.).
Партнёршей М. в 1925—41 была К. Барышникова (р. 6.XI.1905).
С конца 20-х гг. М. работал в гос. цирках. В 1931 М. выпустил под
псевдонимом Лео Маро оригинальный эквилибристич. номер «Рен¬
ское колесо на перше», в к-ром первым продемонстрировал восхож¬
дение по двум вольностоящим лестницам с першем на лбу; в финале
номера Барышникова выполняла уникальный трюк — стремительное
вращение в «ренском колесе», укреплённом на вершине балансируе¬
мого М. перша длиной 8 м. С 1936 М. исполнял с П. Помазковым
комико-акробатич. сценку «Бравый солдат Швейк» (возобновлена
в годы Великой Отечеств, войны). В 1937 создал групповой аттрак¬
цион «Мотогонки по наклонному треку» (наклон машины к треку —
45°, скорость движения в отдельных случаях 80 км в час.) В числе
участников: К. Барышникова, В. Гончарова, Е. Аванесова, А. До¬
барский, Б. Левандовский, К. Пармакян. Артисты строили во
время движения машин сложные акробатич. пирамиды, перепрыги¬
МЕРДЕНОВ 197
вали с машины на машину, вскакивали на мчащийся мотоцикл
курсом, как на лошадь. М. участвовал^ в аттракционе не только как
ведущий артист, но и как режиссёр," автор трюков, конструктор
спец, разборного трека. В 1950 М. выпустил новый аттракцион по
собственному сценарию — «Шар смелости». Аппаратура номера
представляет собой состоящий из двух полусфер сетчатый шар
диаметром 7 м. Нижняя полусфера подвижная — поднимается
и опускается. Аттракцион основан на демонстрации стремительной
езды мотоциклистов и велосипедиста по горизонтали и вертикали,
«восьмёрками» и «мёртвыми петлями» внутри шара, подвешенного
под куполом цирка; в финале нижняя половина опускается и М. про¬
должает ездить по верхней полусфере. Участники аттракциона:
жена Петра Никифоровича М. — Надежда Романовна М. (р. 26.11.
1926), сын Петра Никифоровича — Вячеслав Петрович М. (р. 13.
IV. 1932), А. Коваль. С 1966 в номер включилась дочь М. — Ма¬
рина Петровна М. (р. 22. VII. 1948).
Номер «Шар смелости» отмечен 1-й премией на Всесоюзном
смотре новых произведений циркового иск-ва за 1949—50. С этим ат¬
тракционом М. снимался в фильме «Артист из Кохановки». М. —
организатор и руководитель Украинского циркового коллектива
(1956-60).
Лит.: Дорохов А., Мотогонки по наклонному треку, под рук.
П. Н. Маяцкого, Л., 1939 /буклет/; его же, На арене советского цирка,
«Искусство и жизнь», 1939, № 8; «Шар смелости» /буклет/, выпуск Саратовского
цирка, [Саратов], 1950; Паули О., Что мы знаем о мужестве, «Сов. эстрада
и цирк», 1969, № 4.
«МЕДВЕЖИЙ ЦИРК» — аттракцион с дрессированными мед¬
ведями; см. в ст. Филатов В. И.
МЕДЖЙДОВ, Курбан Варисович (р.	20.X. 1930) — канато¬
ходец-акробат. Засл. арт. Дагестанской АССР (1954). В 1943—59
работал в коллективе «Цовкра» (рук. Р. Абакаров). Исполнял на
канате заднее сальто с подкидной доски на плечи нижнего, затем при¬
нимал себе на плечи третьего партнёра. С 1959 выступает само¬
стоятельно (с номером «швунг-канат»). Среди сольных трюков М.:
боковое (арабское) сальто на канате без балансира. М. участвовал
в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Иран, Бельгия, Вели¬
кобритания, Франция, Греция, Югославия, Япония).
МЕЖДУНАРОДНЫЕ СВЯЗИ СОВЕТСКОГО ЦЙРКА - см. в ст.
Гастроль.
МЕЛАНЖ-АКТ (mélange — смешение, acte — действие) — но¬
мера, сочетающие трюки неск. разнородных жанров. Жанровая при¬
надлежность М.-а. определяется по характеру преобладающих в нём
трюков. К номерам М.-а. относятся т. н. «Китайские игры».
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931; Гуревич Э., Жанры
советского цирка, «Сов. цирк», 1961, № 2; Морозов С., Меланж-акт,
«Сов. эстрада и цирк», 1964, № 3; Кош к ин Б., Поиски новых красок, там
же, 1965, № 10.
МЕРДЕНОВ, Юрий Петрович (р. 5.II.1936) — джигит-наездник.
Засл. арт. Северо-Осетинской АССР (1960). В цирке с 1951: сначала
ученик, в 1952—64 — артист группы под рук. А. Кантемирова.
М. — организатор, руководитель и участник конного аттракциона
в Азербайджанском цирковом коллективе (премьера 15 дек. 1965,
Ростовский цирк). С 1968 выступает с самостоятельным номером.
Партнёры М.: Т. Г. Гасанов (р. 1942), В. А. Касумов (р. 1942),
Т. П. Кулеев (р. 1945), А. Г. Мамедов (р. 1947), С. А. Самедов
(р. 1940), Ф. А. Шанаев (р. 1941). Из оригинальных трюков ансам¬
498 «МЁРТВАЯ ПЕТЛЯ»
бля: одновременное исполнение тремя всадниками, находящимися
на одной лошади, трёх разл. трюков (серия стоек, длинный обрыв).
М. участвовал в цирковых пантомимах «Карнавал на Кубе», «Трубка
мира» и «Знак на скале». Дипломант Всесоюзного смотра новых про¬
изведений циркового иск-ва, посвящённого 50-летию Окт. револю¬
ции (1967). Снимался в фильмах «Мандат», «Именем революции»,
«Тревога». Участвовал в гастролях артистов сов. цирка за рубежом
(Франция, ГДР, ФРГ, Нидерланды, Италия).
«МЁРТВАЯ ПЕТЛЯ» — 1) В дореволюц. цирке — рекламное
название разл. номеров на лопинг де лопе. 2) Аттракцион, исполняе¬
мый в воздухе на велосипеде (автомобиле, санях); артист делает
сальто вместе с машиной, стремительно съезжающей из-под купола
по спец, желобам-скатам.
МЕСТЁЧКИН, Марк Соломонович (р. 29.III.1900) — режиссёр.
Нар. арт. РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1965. Кандидат искусство¬
ведения (1971). В 1919—21 актёр Театра Соловцова, в 1921—26-
Театра им. Мейерхольда, работал в театре-кабаре «Не рыдай».
В1926—30 преподавал курс клоунады в МАЦИС.С1939 — худ.рук.
эстрадного ансамбля и режиссёр акробатич. ансамбля Центр, дома
культуры железнодорожников. С 1948 — режиссёр Всесоюзного объ¬
единения гос. цирков, с 1954 — гл. режиссёр Моск, цирка. Творче¬
ские интересы М. разнообразны: наряду с номерами различных жан¬
ров М. ставит и большие сюжетно-тематические спектакли, представ¬
ления для детой, прологи, сборные программы и др. Отличное
знание специфики циркового искусства вместе с яркой творческой
фантазией помогают М., не преуменьшая значения трюка (как ве¬
дущей основы искусства цирка), художественно оправданно подчи¬
нять его общему замыслу постановки (номера). Об этом с убедитель¬
ностью свидетельствуют работы М. «Маленький Пьер» (1949), «От¬
важные» (1953), «Необыкновенные приключения» и «Юность празд¬
нует» (1957), «Счастливого плавания!» и «Чёрный Томми» (1959),
«Карнавал на Кубе» (1962), «Трубка мира» (1962). М. постоянно ра¬
ботает с клоунами (Карандашом, ІО. Никулиным, М. Шуйдиным,
О. Поповым и др.). Большим успехом пользуется поставленный
М. номер музыкальных эксцентриков Е. Амвросьевой и Г. Шахнина
(1959). С 1964 руководит студией клоунады при Московском
цирке, с 1966 — отделением цирковой режиссуры ГИТИСа. М. лау¬
реат Всесоюзных смотров новых номеров циркового искусства за
1963 и 1970.
С оч.: Спектакль на стадионе, «Сов. цирк», 1957, № 1; Встречи с Каран¬
дашом, там же, 1958. № 4; Из дневника, там же, № 8; Для тех, кто любит
клоунаду, в сб.: Весь вечер на манеже, М., 1965; Олег Попов, там же;
Пока существует номер, «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 1; Наш советский цирк,
«Культура и жизнь», 1969, № 5, В паоижзких цирках, «Сов. эстрада и цирк»,
1967. № 9; Незабываемое, там же, 1963, № 4; Энтузиасты, там же, № 8, В далё¬
кой Японии, там же, 1968, Ks 11.
Лит.: Долгополов М., Юность празднует, «Известия», 1957, 29
июля; Горохов Вл., В красочной рампе манежа, «Сов. культура», 1960,
16 июня; его же, Куба — да!, «Сов. культура», 1962, 25 окт.; Дмит¬
риев Ю., Цирк в пути, «Литература и жизнь», 1962, 6 апр.; Охлопков Н.,
Девиз цирка — дерзновение, «Сов. эстрада и цирк», 1963, № 1; Ардов
В., Ведущий мастер, там же, 1971, № 1.
микитЮк — семья цирковых артистов, жонглёры-антипо-
дисты. Франко Иванович М. (р. 8. VIII. 1918). Засл,
арт. Укр. ССР (1969). Ученик, затем артист польского цирка «Юзе-
фего» (1934—40); выступал во мн. жанрах, в т. ч. в акробатическом
(икарийские игры). Как антиподист работаете 1939; сначала — соло,
МИМОДРАМА 199
с 1947 — вдвоём с партнёршей Анной Денисовной
Ульяновой (впоследствии — Ульянов а-М.; р. 1929).
с 1960 — втроём, вторая партнёрша — их дочь Светлана
Ф р а н к о в н а М. (р. 1949), с 1965 — в номере участвовала и
Анжела Франковна М.(р. 1954), вторая дочь Франко Ива¬
новича и Анны Денисовны М. С 1956 М. работали в Украинском
цирковом коллективе. Номер М., исполняемый на четырёх подуш¬
ках и оформленный в гуцульском стиле (музыка, костюмы, рекви¬
зит), характеризуется оригинальными жонглёрскими приёмами,
синхронностью движений всех участников, лёгкостью и изяще¬
ством. М. — лауреаты Всесоюзного смотра новых произв. цир¬
кового иск-ва, посвящённого 50-летию Великой Окт. социалистич.
революции (1967). Участвовали в гастролях артистов сов. цирка
за рубежом (Чехословакия, Венгрия, Болгария, Индия).
МИЛАЕВ, Евгений Тимофеевич (р. 7. III. 1910) — эквилибрист.
Нар. арт. СССР (1969). Чл. КПСС с 1952. В цирке работает с 1928.
Выступал в разл. жанрах: гимнаст на кольцах, партнёр — П. Маза¬
нов (1928—29); партерный акробат и рук. художественно-акробатич.
группы «4 Жак» (М. — нижний, партнёры — А. Минасов, Н. Озе¬
ров и В. Коваль-Волк; 1930—34); руководитель и участник др.
аналогичной группы (партнёры — М. Поюров, В. Струнин и А. До¬
ленко; 1934—37). С 1937 выступал как Белый клоун (партнёры —
X. Мусин, Н. Лавров, С. Крейн, С. Дитлович). В сер. 40-х гг. пол¬
ностью переходит на жанр эквилибристики (перш, ножные лест¬
ницы). Из рекордных трюков: баланс на ногах 9-метровой лестницы,
на к-рой партнёры выполняют серию акробатико-гимнастич. упраж¬
нений; аналогичный номер с першем; номер «Лестница на лестнице»—
лёжа на вершине ножной лестницы, балансируемой М., партнёр
балансирует вторую лестницу, на к-рой др. партнёр выполняет
разл. гимнастич. трюки. Номера М. отличаются композиционной
стройностью, трюковой сложностью и исполнительским мастер¬
ством. Среди партнёров М. в разные годы были Ю. Арефьев, А. Ку¬
делин, Александр, Евгений и Наталья Милаевы, 3. Могучева
(позднее Могучева-Ярчевич), Г. Федин, В. Филимонов, Б. Ярче-
вич. М. участвовал в гастролях артистов сов. цирка за рубежом
(Китай, Швеция, Великобритания, Франция, Польша, ГДР, Япо¬
ния, Италия).
МЙЛЬВА, Василий Васильевич (1. I. 1884 — 10. III. 1962) —
акробат-эквилибрист, дрессировщик. 5 лет был отдан в учение вла¬
дельцу балагана Д. Львову. Участвовал в номерах акробатических,
эквилибра на стульях, конного вольтижа. Позднее был верхним
в акробатич. трио под рук. С. Милеца. Выступал как эквилибрист
с першем на переходной лестнице (партнёры — А. Дубицкий, с кон¬
ца 1917 — Ф. Нандор). В конце 20-х гг. начал заниматься дресси¬
ровкой: готовил животных для Дуровых. Подготовил номер с дресси¬
рованными животными для своей дочери Терезы Васильевны Ду¬
ровой.
Лит.: Кох 3., Вся жизнь в цирке, М., 1963, с. 32.
МИМОДРАМА — разновидность пантомимы, театрально-цир¬
ковое представление, включающее диалоги, декламацию, мимич.
сцены, живые картины символич. характера. Зародилась во Фран¬
ции в 1-й четв. 19 в., в России появилась в 50-х гг. 19 в. Содержание
М. — историч. события, действующие лица — короли, полководцы,
нац. герои. Таковы были М., ставившиеся в 30-х гг., после разгрома
200 МИНАСОВЫ
июльской революции 1830 и восстановления монархии, в париж¬
ском цирке Франкони: «Император» (хроника военных походов Бона¬
парта), «Аустерлиц», «Египетские пирамиды», «Герой века»; в пе¬
тербургском театре-цирке — «Блокада Ахты», «Незабываемый год
бедствий и славы России» и др. Постановки решались театральными
приёмами, в пышных декорациях, костюмах, с участием известных
драматпч. актёров. Ставились также М. на фантастич. сюжеты с ис¬
пользованием дрессированных животных — «Мпзорские львы» (1831,
Париж, цирк Франкони, с участиеіМ укротителя А. Мартэна), «Слон
короля Сиамского», «Пиренейский сен-бернар» и др. Примером но¬
вого идейно-художественного решения М. явилось представление
«Москва горит» Вл. Маяковского.
Лит.: Р а д л о в С., Маяковский в цирке, «Рабочий и театр», 1930, № 22;
Дорохов А., «Москва горит», там же, 1931, № 8—9; см. также лит. при
ст. Пантомима.
МИНАСОВЫ — семья цирковых артистов. Артур Хрис¬
тофорович М. (р. 25. XI. 1908) — акробат, инспектор ма¬
нежа. В цирк пришёл из спорта; выступал с 1928 как акробат (под
псевд. — Амок), затем— нижний в разл. акробатич. номерах и груп¬
пах («4 Жак», «4 ЭСВЭ», «Арколь»). Арколь исполняли номер в т. н.
салонном стиле: выходили в смокингах, с тросточками, к-рые в даль¬
нейшем использовались как реквизит. В композицию номера вхо¬
дило неск. сложных оригинальных трюков: стойка «зубы в зубы»
(зубники были декорированы под дымящиеся сигары); копфштейн
на ребре крышки шестигранного столика, балансировавшегося М.
на голове (столик при этом вращался); стойка верхнего (на руках)
на двух тростях, образующих Т-образную фигуру и балансируемых
нижним на лбу, в финале комбинации нижний выбивал трости и ло¬
вил партнёра в стойку, «руки в руки». В 1953—63 М. выступал с но¬
мером «Пластический этюд» (партнёрша — Т. Минасова). С 1948 М.
совмещал исполнение акробатич. номеров с работой инспектора
манежа. С 1963 — инспектор манежа. Его сын Геннадий Ар¬
турович М. (р. 12. II. 1935) — акробат, окончил Грузинский
гос. ин-т фпзич. культуры (Тбилиси); мастер спорта. В цирке с 1963,
нижний в номере «Силовые акробаты» (партнёр — В. Васичкин).
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 346.
МИНСКИЙ ЦИРК, в 70—90-х гг. 19 в. в Минске гастролировали
в цирках-шапито или в помещениях временного типа труппы Год¬
фруа, семейств Труцци, Соббота, «Итальянский цирк бр. Ферронп»
и др.; ставились пантомимы. В нач. 20 в. давали представления
(также во временных постройках) цирки Ф. Девинье (1904), Ф. Изако
(1908), «Японский цирк под рук. Иванаго Саватера» (1913) и др.
После Великой Окт. социалистич. революции в цирке сада «Проф-
пнтерн» работали разл. товарищества и коллективы, а также труппы
отдельных антрепренёров (наиболее часто — А.Киссо). С сер. 30-х гг.
М. ц. находился в ведении Белорусского УЗП, в 1937 вошёл
в систему ЦУГЦа, представления давались в цирке-шапито; здание
было разрушено во время налёта фашистской авиации в июне
1941. После Великой Отечеств, войны цирковые представления дли¬
тельное время давались во вновь построенном цирке-шапито. В янв.
1959, к 40-летию Белорусской ССР, состоялось открытие нового
цирка — здания на 1664 места (арх. В. Жуков). М. ц. — грандиоз¬
ное сооружение, с приспособлением для постановки водяных фе¬
ерий, с благоустроенными конюшнями. Из директоров М. ц. —
Б. X. Кабищер, засл. деят. иск. Белорусской ССР М. М. Марусалов.

МИШЕЛЬ И ГРИНЬЕ 201
Лит.: Новый цирк в Минске, «Сов. цирк», 1958, №2; Бутаков А.,
Первая программа, там же, 1959, № 4; Михайлов И., Здесь заботятся
о людях, «Сов. эстрада и цирк», 1963, № 1.
МИРОСЛАВСКИЕ (по афише — братья Мирослав-
скпе — стальные капитаны) — эквилибристы. Вла¬
димир Петровичи, (наст. фам. и имя — Любавскпй-
Мпрославский Владислав Петрович; 29. VII. 1884 — 4. 11.
1968). Родился в цирковой семье. В цирке с 9 лет. Начал выступать
самостоятельно с меланж-актом на трапеции и с номером «Эйфе¬
лева башня» (разл. стойки на вершине 9-метровой раскачивающейся
башни, сплетённой из ивовых прутьев). В 1919—21 — организатор
и худ. рук. цирковых коллективов в Сибири, ставил цирковые про¬
граммы и пантомимы. С 1959 — режиссёр и тренер-консультант
цирковых номеров. Феликс Петрович М. (наст. фам. —
Гаршин; р. 2. И. 1911) — воспитанник и партнёр Владимира Пет¬
ровича М. С 1933 Феликс Петрович М. выступает на эстраде (Ленин¬
град) как эквилибрист, акробат и муз. эксцентрик. М. в 1925 вы¬
пустили номер под назв. «Стальные капитаны» — высшее достиже¬
ние эквилибристики того времени. Артисты выполняли сложнейшие
трюки на переходной лестнице и на перше без лонжи, пластически
выразительно создавая образы мужественных, волевых моряков.
Второй номер — «Тингель-Тангель», — исполнявшийся в комич.
масках, представлял собой серию комико-акробатич. трюков (кас¬
кады, «вертушки», акробатич. сплетения и перекаты), проходивших
в быстром темпе. В 1929 Владимир Петрович М. подготовил акро¬
батич. номер на двух пьедесталах для 4 участников: кроме Владими¬
ра Петровича и Феликса Петровича М., выступали сыновья Вла¬
димира Петровича: Владимир Владимирович М.
(р. 1. VIII. 1918), с 1967 — инспектор манежа Ленингр. цирка;
и В и к т о р Владимирович М. (1. I. 1921 — 1970).
Номер «Стальные капитаны» просуществовал с нек-рыми измене¬
ниями до 1945. Затем семья М. перешла на эстраду (акробаты-экви¬
либристы в разл. номерах — «Русские качели» и др.).
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963; Брент Д., Судьба
акробата, [пер. с англ., М., 1965], с. 168—69; СлавскийР., Стальные ка¬
питаны, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 10.
МИТТЕЛЬМАН — устаревшее название участника акробатич.
номера; см. Средний.
МИШЕЛЬ И ГРИНЬЕ — родоначальники цирковой семьи, муз.-
комический дуэт. Мишель (наст. фам. и имя Пятецкпй, чаще —
Пясецкий, Михаил Иванович; 3. X. 1886 — 15. XI. 1958). Ученик,
затем партнёр И. Радунского; позже — Рыжий клоун в дуэте с П. Фе¬
досеевским и др. партнёрами. В 1919—24 худ. рук. Петроград¬
ского цирка, где осуществил ряд постановок — пантомим на рево-
люц. темы: «Красный корабль» (1920), «Наши за границей, или Кон¬
тора по найму прислуги» (1921), «Четыре пальца, или Жертвы бур¬
жуазного строя» (1922), «хМертвецы на пружинах» (1922) и др. В этих
пантомимах он обычно играл комич. роли. Снимался в фильмах
«С.В.Д.» и «Сорочинская ярмарка». В 1920 создал муз.-комический
номер со своей женой Е. Гринье. Г р и н ь е Елена Николаевна
(20. I. 1895 — 7. III. 1933). Дочь известных балалаечников Гурских.
Играла на неск. струнных муз. инструментах (балалайка, мандо¬
лина, гитара, банджо), обладйла хорошим голосом, исполняла веду¬
щие роли в пантомимах, танцевала, как балетмейстер пост, много
танцевальных сцен и номеров.

202 МНЕМОТЕХНИКА
Обширный репертуар М. и Г. состоял из муз. пьес, куплетов,
сатирич. диалогов, комич. танцев. В нек-рых программах принимала
участие с детских лет дочь Елены Николаевны Г. — Тамара Ми¬
хайловна Гринье-Мишель (р. 27. III. 1912). Она играла на муз.
инструментах, аккомпанировала на фортепиано, танцевала; позд¬
нее получила муз. образование, была участницей разл. муз.-комич.
номеров, писала музыку для цирковых номеров. Её муж — Влади¬
мир Станиславович Саргун (р. 29. V. 1919) — жонглёр-эквилибрист,
музыкант, в цирке с 1949. Дочь Тамары Михайловны Гринье —
Елена Борисовна Гринье (р. 5. III. 1934), работает в цирке с 1952.
Со своим мужем Борисом Михайловичем Дзгоевым (р. 7. I. 1937) ис¬
полняет муз.-комич. сценку «Русский сувенир».
Лит.- Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963; В. К., Артисткаі
композитор, «Сов. цирк», 1963, № 3.
МНЕМОТЕХНИКА (от греч. mnemonikon — память и technema—
искусный) — номера, построенные на искусстве запоминания. Спе¬
циально разработанные приёмы и способы, облегчающие запомина¬
ние (отгадывание различных чисел, названий предметов, номеров
купюр и др.). Исполняется обычно двумя участниками, один из к-рых
задаёт вопросы, а другой «отгадывает». В основе М. — разл. системы
шифра (т. н. «ключа»), скрытого в формулировках вопросов, инто¬
нациях голоса и др. сигналах, гл. обр. звуковых. М. пришла в цирк
из театров варьете в нач. 20-х гг. 20 в. Из мастеров М., в творчестве
которых лежит подлинно феноменальная память, виднейшее место
занимает Арраго. Из исполнителей номеров М. (мнемотехников):
Я. Острин, Т. Муравьёва и И. Сиренко, И. Сун и Г. Агаронов.
Лит.: Благов Ю., Инза Сун и Георгий Агаронов, «Сов. цирк», 1962,
№ 1; Лурия А. Р., Маленькая книжка о большой памяти, М., 1963.
«МОДЕРН» — петербургский цирк-стационар на углу Крон¬
веркского и Каменноостровского проездов (деревянное здание,
построенное в 1909 владельцем колбасных А. Маршалом). «М.»
конкурировал с цирком С. Чинизелли, приглашал крупнейших рус.
и иностр, гастролёров. В 1917 здесь проводились революц. митинги.
В 1919 цирк был разобран.
МОЗГОВОЙ, Леонид Антонович (1. VII. 1910 — 22. III. 1963) —
акробат, клоун-дрессировщик. Чл. КПСС с 1950. Начал работать
в цирке как акробат. С 1927 выступал в провинц. цирках с номером
«Римские гладиаторы» (трио Эдвард). Позднее возглавлял группу
Леонидовых — акробатов-прыгунов с подкидными досками. Рабо¬
тал также дрессировщиком, а с 1946 полностью перешёл на амплуа
клоуна-дрессировщика. Выступал в образе весёлого добродушного
украинца-балагура. С 1955 М. — в Украинском цирковом коллек¬
тиве (клоун-дрессировщик и участник групповых клоунских интер¬
медий и сценок).
С оч.і Ошибка укротителя [Рассказы и повесть], Киев, 1961.
МОЗЕЛЬ, Г. 3. — клоун; см. в ст. Демаш и Мозель.
МОЗЕЛЬ И САВИЧ — дуэт клоунов. Мозель Василий Гри¬
горьевич (р. 3. IV. 1920). Приёмный сын Г. 3. Мозеля. В цирке
с 1929, сначала — акробат, в дальнейшем выступал в разл. жанрах,
с 1954 — в клоунском дуэте с Савичем. Савич Онисим Григорь¬
евич (р 28. I. 1921). Чл. КПСС с 1942. Окончил Студию эстрадного
иск ва (1948). До создания клоунского дуэта с Мозелем работал
в разл. жанрах. Как клоуны у ковра М. и С. строили свои репризы
преим. на приёмах комич. акробатики и на пародировании цирковых
МОНОЛОГ 203
номеров. Участвовали в гастролях артистов сов. цирка за рубежом
(Великобритания, Бельгия, Франция, Италия, Греция, Югославия,
Австрия, Венгрия, Румыния, Египет, Сирия, Индия, Бирма, Индо¬
незия, Китай, Монголия). С 1968 М. и С. работают раздельно, с др.
партнёрами.
Лит.: «Сов. цирк», 1958, № И, с. 6.
«МОЛОДАЯ КИРГИЗИЯ» — наименование Киргизского цир¬
кового коллектива.
МОЛОДЦОВ, Фёдор Фёдорович (1853 — 1. III. 1919) — канато¬
ходец. Впервые выступил как канатоходец в Петербургском увесе¬
лительном саду Сасова в 1873 под именем Фёдора Иванова, затем
выступал в разл. увеселительных садах (псевд. — Жак Ричард),
с 1887 — в цирке Буша (Гельсингфорс), как акробат и гимнаст.
В течение последующих десяти лет гастролировал в странах Ев¬
ропы. Выходил на манеж в рус. нац. одежде, с большой окладистой
бородой; на канате сбрасывал верхнюю одежду, оставаясь в лёгком
костюме. Исполнял трюки: ходил по канату на коньках, на ходу¬
лях, с привязанными к ногам острыми мечами; переносил на голо¬
ве кипящий самовар с чашками, к-рые наполнял кипятком; танцевал
«казачок», лезгинку, мазурку. Лучший номер М. — «Огненный ры¬
царь»; исполнялся в рыцарских доспехах, на к-рых были размещены
десятки пиротехнических ракет (в т. ч. и на концах балансиров);
сложность номера заключалась в нарушении равновесия взрывами
ракет. В 90-х гг. 19 в. М. совершил сенсационные переходы над ре¬
ками Темзой и Невой, водопадом Иматра (Финляндия).
С оч.: Коммерсант на канате или похождения известного русского кана¬
тоходца Фёдора Молодцова, СПБ, 1895.
Лит.: Радунский И. С., Записки старого клоуна, М., 1954; С л а в-
с к и й Р., Молодость древнего жанра, «Сов. цирк», 1959, №2; Версаль¬
ский Ф., О моём отце Федоре Молодцове, «Сов. цирк», 1963, № 2.
МОНКЁВИЧ — семья конных дрессировщиков и наездников.
Пётр Игнатьевич М. (3. XII. 1858 — 15. VI. 1957).
В цирке с 1882 (Рижский цирк А. Саламонского), в 1886—89 бе¬
рейтор в цирке Фюрера, позже — в цирках скандинавских стран;
но возвращении на родину — берейтор в петербургском цирке Чини-
зелли, затем в моек, цирке Никитиных. После Великой Окт. социалис¬
тической революции работал в коллективах артистов (колларт)
и гоецпрках как наездник высшей школы верховой езды («Школьный
наездник») и дрессировщик лошадей. Выступал с традиц. конными
табло, готовил лошадей для пантомим. Работал в спокойной, уве¬
ренной манере. Его сын — Илья Петрович М. (2. VIII.
1910 — 20. V. 1963). Ученик отца и Э. Приеде; самостоятельно
как дрессировщик выступал с 1931. Работал в исполнительской
манере отца. Нина Алексеевна М. (р. 21. XII. 1910).
Засл. арт. РСФСР (1963). Жена Ильи Петровича М. Наездница
(1933—38), затем — ассистентка мужа; самостоятельно как дресси¬
ровщица выступает с 1942.
Лит.' Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963. с. 214, 256, 374
МОНОЛОГ (от греч. mono — единый, один logos — слово) —
в цирке стихотворная или прозаическая речь артиста, обращённая
к зрителям. Носит приветственный, публицистич., лирич. или сати¬
рич. характер, исполняется б. ч. в образе. В рус. цирке стихотвор¬
ные М. были введены А. Л. Дуровым и благодаря его яркому испол¬
нению получили широкое распространение. М. включали в свой
репертуар все представители цирковой семьи Дуровых, а также мн.
204 МОРЕНО
др. артисты рус. и сов. цирков (М. Золло, бр. Таити, Алыгеровы,
В. Е. и В. В. Лазаренко). В годы Великой Отечеств, войны эта форма
получила новое развитие: публицистические, антифашистские.
М. читали с манежа артисты цирка — П. Есиковский (в образе Миш¬
ки — героя фильма «Красные дьяволята»), И. Южин и артисты
эстрады и театра — В. Яхонтов, Н. Смирнов-Сокол ьскпй, А. Ханов
и др. М. включаются также в парады-прологи и цирковые
спектакли.
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947.
МОРЁНО (наст. фам. — Свистуновы), братья, — вело¬
фигуристы, мотогонщики. Казимир Иосифович М. (27. I.
1896 — И. V. 1967) и Бронислав Иосифович М. (р. 14.
IX. 1899), в цирке с 1906 (цирк Д. Андржиевского, номер на допль-
трапс). Несколько лет работали порознь. В 1913—17 Казимир Иоси¬
фович М. выступал в труппе велофигурпстов Баранских, исполнял
переднее и заднее сальто на велосипеде, съезжая по спец, скату.
В годы Гражданской войны бр. М. служили в Красной Армии. Демо¬
билизовавшись, подготовили парный велономер. В конце 20-х гг.
создали с учениками групповой номер «Велофигуристы» (участни¬
ки— А. Денисова, К. Иванова, П. Коровин, М. Зыбин, Д. Крав¬
цов). Из достижений группы: балансирование нижним, едущим
на велосипеде (Бронислав Иосифович М.), перша с партнёром (Крав¬
цов); виртуозное соло на велосипеде (Казимир Иосифович М.);
«футбол на велосипедах». В 1937 бр. М. подготовили аттракцион
фигурной акробатич. езды по вертикальной стене на мотоциклах
(позднее с участием Александры Кузминичны Денисовой-Морено; р.
1913). Аттракцион просуществовал до 1963. Бронислав Иосифович М.
в 1947—59 выступал с дрессированными медведями.
С оч.: По афише — Братья Морено с партнёрами. Велосипедисты-рекорд¬
смены, в сб.: Советский цирк, 1918—1938 г., Л.—М., 1938
Лит.: Гейзель М., Братья Морено, «Вокруг света», 1936, № 3;
Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
МОРОЗОВ, Сергей Дмитриевич (р. 25. III. 1905) — артист, режис¬
сёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1969). До 1928 — комик в группе тур-
нпстов Деллани, вольтижёр в воздушном полёте (группа Ренальдо),
эквилибрист на першах, воздушный гимнаст в групповом номере «Бо-
рель», прыгун на трамплине (группа Ругби), крафт-акробат (в дуэте
с С. Мартини). В 1928—33 создатель, руководитель и участник номе¬
ров «Эквилибристы на вращающихся лестницах» (общий псевд. —
Планетти) и «Воздушный турник» (общий псевд. — 5 Романо).
В 1933—58 М. педагог-режиссёр ГУЦИ. В своих режиссёр¬
ских работах М. расширял границы жанров, искал новые формы
цирковых номеров, новые трюковые комбинации, новую аппара¬
туру и реквизит. Он поставил номера — «Ренские колёса», «Игра
с обручем», «Жонглёры на бильярде», «Эквилибристы на стреле»
il др. Многие из учеников М. стали ведущими мастерами сов. цирка:
О. Попов, Французовы, Бубновы, В. Суркова, Н. Логачёва. В 1958
М. создал номер «Воздушные турнпсты». Как режиссёр Союзгос¬
цирка пост, номера «Крафт-акробаты» (В. Васичкин и А. Минасов),
«Каскадер» (Ю. Громов), «Корд де парель» (В. Суркова).
Со ч.: Морозов С., «Воздух без воздуха», «Сов. цирк», 1963, № 2.
Лит.: Левитина В., Друзья-наставники, «Сов. цирк», 1958, № 10;
Барнеев Ю., Парад аттракционов, «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 1.
МОРОЗОВ, Фёдор Тимофеевич (17. II. 1899—30. V. 1936) — воз¬
душный гимнаст. В детстве обучался гимнастике у артиста Б. Фо¬
МОРУС 205
мина; в 1917—21 — воспитанник 1-го циркового кооператива (в Си¬
бири), исполнял упражнения на трапеции, вольтиж на лошади
(по афише — «Дитя кооператива Федя Морозов»). В нач. 20-х гг.
создал номер «Одинарный полёт». Уверенно и легко работал на боль¬
шой высоте без лонжи и сетки, в номере М. сочетались элементы
эквилибра (баланс на стуле, стоящем двумя ножками на трапеции,
хождение вниз головой, цепляясь ногами за петли), «обрывы»,
перелёты с трапеции на трапецию. Овеянный романтпкой номер
«Король воздуха» (назв. номера по афише) имел большой успех.
В 30-е гг. М. большей частью выступал в парках, на стадионах. Раз¬
бился во время исполнения номера на стадионе в Харькове.
Лит.: Покрышки н А., [Новогодние пожелания зрителей], «Сов.
цирк», 1958, № 1; С л а в с к и й Р., Фёдор Морозов, там же, 1960, № 5.
МОРОЗОВСКИЕ — семья цирковых артистов, муз. эксцентрики.
Александр Константинович М. (р. 5. 1. 1902).
В 1917—19 был актёром тамбовского драматпч. театра. В 1919—30
выступал в цирке и на эстраде в муз.-эксцентрпч. дуэтах и трио:
с В. Сидельниковым (псевд. — Вийс-Вайс) и М. Соломенно (испол¬
нял злободневные куплеты, номер «Весёлые точильщики»), с Ф. Ко-
чановским и Н. Тамариным (трио, псевд. — Фис-Дпс), Г. Бавицкпм
(псевд. — Юн-Май; мимич. сценки в образах-масках популярных
датских кинокомиков Пата и Паташона). Нина Владими¬
ровна М. (р. 19. XII. 1914) — партнёрша и жена Александра
Константиновича. Раньше работала в труппе Луриха (икарийские
игры и номера эквилибристики). Сыновья Александра Константино¬
вича М.: Александр Александрович М. (р. 25. V.
1926) — муз. эксцентрик; Владимир Александрович
М. (р. 20. VIII. 1936) — акробат-прыгун, клоун-буфф и муз. эксцент¬
рик (соло на двух кларнетах одновременно).
В своих выступлениях М. соединяли игру на муз. инструментах
с фехтованием на «ноющих» рапирах, стрельбой из луков по звуча¬
щим мишеням и др.
С 1966 бр. М. работают порознь: Александр Александрович М.
выступает в номере муз. эксцентрики в дуэте с Э. Поповой; Вла¬
димир Александрович М. — как музыкальный эксцентрик и клоун
(Рыжий) в буффонадных антре; в 1971 создал муз. аттракцион «Рус¬
ские забавы» (руководитель и гл. исполнитель).
МОРУС — семья цирковых артистов. Евгений Ивано¬
вич М. (24. IX. 1911 — 19. X. 1965) — воздушный гимнаст, Белый
клоун. Засл, артист РСФСР (1958). М. — приёмный сын Донато.
С 1922 — участник (вольтижёр) «Воздушного полёта» под рук. До¬
нато. М. обладал безукоризненной координацией движений, выра¬
зительной пластикой; его выступления были отмечены смелостью,
мастерством. С 1940 — руководитель и участник номера «Воздушный
полёт». М. первый в сов. цирке исполнитель тройного сальто-мортале
в руки ловитора (1946, Свердловский цирк), позднее — два с поло¬
виной сальто с пируэтом. Ловитором в полёте М. был его брат Д. Ста¬
ричков (р. 24. VIII. 1918). Номер М. был исполнен изящества, от¬
ваги, ловкости. Одновременно М. выступал в амплуа Белого клоуна,
сначала с Донато (1928—41), затем с разл. партнёрами (К. Киро,
М. Калядин, А. Король). Его дети: Юрий Евгеньевич
М. (р. 27. II. 1936) — вольтижёр в полёте (с 1943). С 1965 — руко¬
водитель номера. Повторяет лучшие трюки отца — сальто из поло¬
жения «стоя на трапеции», двойное переднее сальто; Эмма Ев-
206 «МОСКВА ГОРИТ»
г е н ь е в н а М. (р. 31. XII. 1938) — вольтижёр в полёте. Высту¬
пает вместе с братом.
Лит.: Радунский И., Записки старого клоуна, М., 1954, с. 142—43;
Ш и р а й А., Тройное сальто под куполом цирка, «Сов. цирк», 1958, № 9;
Конев Ф., Полвека под куполом цирка, М., 1961, с. 122—23; Дмитри-
е в Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 353; Ш и р м а н Р., Последний полёт,
«Сов. зстрада и цирк», 1965, № 12; Черненко М., Здравствуй, цирк!,
М., 1968, с. 90 — 91.
«МОСКВА ГОРЙТ» (второе назв. — «1905 г о д») — мпмо-
драма Вл. Маяковского на тему революций 1905 и 1917 в России.
Премьера в Моск, цирке 21 апр. 1930 (реж. С. Радлов и А. Пет¬
ровский, худ. В. Ходасевич). «М. г.» — представление в жанре агит¬
плаката, решённое средствами цирковой выразительности. Элементы
буффонады, пародии, сатиры и гротеска сочетались с элементами
митингового пафоса. В представлении было много аллегории, и сим-
волич. «живых картин»: напр., домик, сложенный из «карт» с напи¬
санными на них статьями царской конституции (символ мнимых сво¬
бод, «дарованных» царём народу в 1905); аллегория царского строя—
огромное бутафорское сооружение (т. н. пирамида классов), на ниж¬
нем круге (этаже) к-рого помещались артисты, изображавшие зако¬
ванных в кандалы рабочих, а на каждом из остальных, возвышав¬
шихся один над другим этажей, — представителей господствующих
сословий царской России во главе с Николаем II. В апофеозе пред¬
ставления, на киноэкране показывались картины старой русской
дереНни с кабаками, ветхими домишками; затем манеж превращался
в огромный бассейн, олицетворявший Днепрогэс, воды к-рого смы¬
вали наследие царской России, и со дна бассейна выплывал большой
глобус с надписью «СССР». Представление заканчивалось парадом
физкультурников и фейерверком.
Лит.: «1905 год» («Москва горит»), Л., 1931, [буклет]; Д. С. Альперов, По
афише — Альперов и партнеры. Клоуны-буфф, в сб.: Советский цирк, 1918—
1938, Л. — М.,1938; Ростоцкий Б., Пантомима — боевой жанр советского
цирка, «Сов. цирк», 1959, № 5; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963,
с. 241—50; Февральский А., Верните Маяковского цирку, «Сов. эстрада
и цирк», 1965, № 4.
МОСКОВСКИЙ ЦЙРК (Московский государст¬
венный ордена Ленина цирк) — один из старейших
цирков СССР. Цирковое иск-во в его отдельных формах (выступле
ния бродячих артистов на площадях, рынках) сущесівовало ещё
в средневековой Москве. В 18 в. в местах нар. гуляний строились
балаганы, при нек-рых из них имелись зверинцы. В 1764 англ, на¬
ездник Я. Бейтс построил в Москве у Красного пруда (неподалёку
от нынешней Комсомольской площади) амфитеатр, где давал конно¬
цирковые представления. С 1-й четв. 19 в. Москву посещают мн.
цирковые зарубежные труппы: Ж. Турниера (1826—27), Вольфа и
Дункеля (1831—34), А. Гверра (1847) и др. В Нескучном саду по ини¬
циативе писателя М. Загоскина был построен летний цирк-шапито
(1830). Первый стационар в Москве (деревянный) был построен пол¬
ковником В. Новосильцевым в 1853 на Петровке; здесь выступала
труппа жены Новосильцева, известной наездницы Л. Бассэнииностр.
гастролёры. В 1868 К. Гинне построил на Воздвиженке (ныне —
проспект Калинина) каменный стационар, ставший отделением Пе-
терб. цирка Чинизелли. 20 окт. 1880 на Цветном бульваре состоялось
открытие каменного цирка А. С аламонского (ныне — здание М. ц.,
неоднократно реконструировавшееся). В 1884 к нему были пристроены
каменные конюшни, а в 1890 оборудован бассейн. В цирке на Цвет¬
ном бульваре выступали лучшие зарубежные и выдающиеся рус. ар¬
«МОСТ» 207
тисты (М. Бекетов, А. Л. и В. Л. Дуровы, И. и А. Сосины, Н. Сы¬
чёв и др.), ставились спектакли-пантомимы, балеты, водяные фее¬
рии («Нибелунги», «Мазепа», «Карнавал на Неве», «Ночь в Каль¬
кутте», «Золушка», «Камо грядеши» и др.). В групповых конных
номерах (табло) участвовало до 40 лошадей одновременно. Саламон-
ский и его наследники сдавали цирк в аренду Р. Труцци (1900—05),
А. Девинье (1905—14), И. Радунскому (1914—18). В 1886 основатели
рус. цирка — братья Никитины сняли рядом с цирком Сал амойского
здание бывшей панорамы «Штурм Плевны» и в течение двух сезонов
успешно конкурировали с Саламонским. В 1911 А. Никитин вы¬
строил на Большой Садовой ул. фундаментальное здание цирка
с вращающимся гидравлич. манежем (открыто 1 окт. 1911). Цирк
Никитиных ставил пантомимы «Константинополь», «Потопление
Бельгии», «Взятие Львова» и др. После смерти А. Никитина дело
возглавлял вплоть до национализации цирков его сын Н.Никитин.
После Великой Окт. социалистич. революции управление цир¬
ком Саламонского перешло к товариществу артистов. В авг. 1919
цирк Саламонского и цирк Никитина были национализированы;
открытие 1-го Моск. гос. цирка (на Цветном бульваре) состоялось
1 окт., 2-го Моск. гос. цирка (на Большой Садовой ул.) — 27 сент.
Творч. руководство цирками было возложено на Секцию цирка
при Наркомпросе и Художеств, совет, в к-рый вошли писатели, ху¬
дожники, театральные деятели (Б. Эрдман, К. Голейзовский, И. Ру¬
кавишников, Н. Фореггер и др.). В 20-е гг. в моек, цирках сотруд¬
ничали поэты — В. Маяковский, Д. Бедный, В. Лебедев-Кумач и др.,
художники, балетмейстеры, театральные режиссёры — С. Конён¬
ков, А. Грановский, Н. Фореггер. Это способствовало повышению
культуры циркового зрелища. В 1926 2-й Моск. гос. цирк преобра¬
зован в театр Мюзик-холл. В конце 20 — нач. 30-х гг. в М. ц. осу¬
ществлены постановки: «Чёрный пират» (1927), «Махновщина» (1929),
«Москва горит» (1930), «Индия в огне» (1932).
В 1939 к 20-летию сов. цирка за выдающиеся заслуги в развитии
циркового иск-ва М. ц. награждён орденом Ленина. В годы Великой
Отечеств, войны многие артисты М. ц. ушли добровольцами на фронт;
были сформированы фронтовые артистич. бригады; в 1942 создан
филиал — фронтовой цирк. Артисты активно работали над созданием
антифашистского репертуара (напр., пантомима «Трое наших»).
В 1946—49 и 1966—68 при М. ц. существовала Студия разговор¬
ных жанров. В 60-е гг. в М. ц. осуществлены постановки: «Юность
празднует» (1957), «Счастливого плавания!» (1959), «Карнавал на
Кубе» (1962), «Трубка мира» (1962), «Царевна Несмеяна» (1965) и др.
Среди директоров М. ц. до Великой Окт. социалистич. револю¬
ции — Р. Труцци, А. Девинье, И. Радунский и др., в сов. время —
П. Ткаченко(1942—44), Н. Байкалов (1945—1958), Л. Асанов (с 1959).
С сер. 80-х гг. 19 в. в Москве в летнее время цирковые пред¬
ставления даются также в шапито, устанавливаемых в парках
(в сов. время — ЦПКиО им. Горького, ВДНХ, «Сокольники»,
Измайловский парк). В 1971 открыт Новый цирк на проспекте
Вернадского.
Лит.: Цирк Г. Гинне, «Антракт», 1866, № 44; Конный цирк. Выставка
на тему «Конный цирк». Л., 1930, с. 32—34; Кузнецов Е., Цирк, М.—Л.,
1931, с. 150 — 54, 158—60, 163, 346—48; Дмитриев Ю., Советский цирк,
М., 1963, с. 19 — 54; Московский пирк [2 иллюстрированных буклетаі.
«МОСТ» — положение в силовой и пластич. акробатике, атле¬
тике, цласспч. борьбе: артист, запрокинувшись назад, опирается

208 «МОСТИК»
на ступни ног и голову. В положении «М.» нижний акробат держит
на себе разл. пирамиды, атлет — большие тяжести. В пластич.
акробатике «М.» — крутой прогиб назад с опорой на ступни ног
и кисти рук; в этом случае чаще употребляется слово «мостик». В
борьбе «М.» используется как приём защиты.
«МОСТИК» — 1) Составная часть аппаратуры в номерах воз¬
душного полёта; на батуде, канате. Представляет собой небольшую,
укреплённую тросами площадку, на к-рой вольтижёры или канато¬
ходцы располагаются перед исполнением трюка. 2) Положение
в пластич. акробатике (см. «Мост», Боген).
«МОТОФ03О» (др. написание — мото-фозо; от слова метаморфо¬
за — превращение) — номер, в к-ром артист (артистка) изображает
куклу. Исполняется акробатом-каскадером. Артиста, загримиро¬
ванного и одетого в костюм соответствующего персонажа (девушка,
полисмен и др.) выносят на манеж. По ходу номера проделываются
разл. комич. трюки (комич., каскадные падения и др.). В финале
«кукла» «оживает». Номера «М.» исполняли Касапарди, В. Чанышев
(псевд. — Фрозо). Несколько изменил номер артист сов. цирка
А. Аскеров — он имитирует не неподвижную, а забавно действую¬
щую механич. куклу.
Лит.: Олеша Юрий, Ни дня без строчки, М., 1965, с. 108.
МУЗЕЙ ЦИРКОВОГО ИСКУССТВА — научно-просветительное
учреждение, собирающее, хранящее и систематизирующее материа¬
лы по цирковому иск-ву. Открыт в 1928 при Ленингр. цирке по ини¬
циативе В. Андреева, Е. Кузнецова, Е. Гершуни на базе частной
коллекции Андреева. В 1928—30 музей организовал тематпч.
выставки на темы «Хищники в цирке», «Дрессировка животных»,
«Искусство жонглёра», «Конный цирк», «Клоунада». Нек-рые из
каталогов этих выставок («Конный цирк», «Искусство жонглёра»)
содержали ценный фактологич. материал. В 1948—60 в М. ц. и.
проводились выставки на темы «Мастера советского цирка» (1948),
«Женщины — артистки цирка» (1950), «Цирковой плакат» (1959),
«Советский цирк в зарубежных странах» (1959—60).
М. ц. и. имеет ок. 100 000 экспонатов. Среди них — более 5 тыс.
снимков, сделанных фотографом музея К. Ждановским; библиотека
в 4 тыс. томов по вопросам цирка на русском и иностр, языках;
художеств, ценности (скульптура, живопись, гравюра); здесь же
хранятся награды и подарки сов. цирку. М. ц. и. оказывает практич.
помощь артистам, режиссёрам, цирковедам и т. д.; осуществляет
обмен информацией и материалами с зарубежными цирками и цирко¬
выми деятелями. М. ц. и. руководили в разные годы В. Андреев
(1928—35), Е. Кузнецов (1935—36), А. Дорохов (1937—38), О. Алек¬
сеева (1938—41; до 1962 — научный сотрудник), А. Левин (с 1946).
С 60-х гг. в ряде цирков (Киевском, Рижском и др.) действуют
музеи и выставки по истории цирка.
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947,
с. 135—38; Левин А., Музей циркового искусства, «Сов. цирк», 1959,
№2; Медведев М., Ленинградский цирк, Л., 1965, с. 52—56; Гер¬
шуни Е., Музей цирка, «Сов. эстрада и цирк», 1957, № 5; Weise R.,
Im ersten Zirkusmuseum der Welt, «Artistik», 1961, № 7.
МУЗЫКА в ц и p к e. Один из компонентов циркового представ¬
ления. Используется как выразительное средство в цирковых сюжет¬
ных или тематич. спектаклях, как сопровождение программы, в вы¬
ступлениях муз. эксцентриков и др. В дореволюц. цирке были рас¬
пространены духовые оркестры, оркестры смешанного состава (ду¬
МУСАТОВ 209
ховые и струнные) впервые были введены в 90-х гг. 19 в. Э. Труцци.
М. к программе обычно состоит из увертюры (к обоим отделениям)
и из отдельных произведении, специально сочинённых в соответст¬
вии с характером номера или подобранных для него.
Для цирка создавали музыку сов. композиторы И. Дунаевский,
Ю. Милютин, 3. Компанеец, М. Блантер, И. Мейтус, Б. Мошков,
Т. Гринье и др. Среди сов. цирковых дирижёров — Я. Табачников,
Б. Мошков, Б. Осипов, Н. Соколов (Моск, цирк), И. Вейс, П. Руса¬
ков, О. Романов (Ленингр. цирк), В. Петрусь (Киевский цирк),
Г. Цвайг (Ростовский цирк) и др.
Выступления муз. эксцентриков отличает трюковое исполнение
(артист играет на скрипке, держа её за спиной, над головой, или
на разбирающемся на части кларнете и т. д.) на обычных, а чаще
на специальных (эксцентрических) инструментах (колокольчиках,
бубенцах, пилах, сковородках и др.). Иногда муз. эксцентрики
исполняют муз. произведения и одновременно делают акробатич.,
эквилибристич., жонглёрские трюки. Так строили свои номера
Аристарховы, Ю. Архипцев и Е. Баранок, Куприяновы, И. Папазов
и К. Кох, 3. Гуревич с партнёрами, Л. и Г. Отливаник, Г. Толка¬
чёв и А. Муратова и др.
Лит.; Коган М., Спор о музыкальной эксцентрике, «Сов. цирк», 1958,
№ 5; Макеевы, Еще раз о музыкальной эксцентрике, там же, 1959, № 9,
Муратов М., Оркестр в цирке, там же, № 12; X р е н н и к о в Т., Му¬
зыка должна улыбаться, там же, 1962, № 1; В. К., Артистка, композитор,
гам же, 1963, № 3; К у п р е я н о в А., Где музыкальные акробаты?, «Сов.
эстрада и цирк», 1965, № 10.
МУЗЫКАЛЬНО-ЭКСЦЕНТРИЧЕСКИЙ АНСАМБЛЬ ЛИЛИПУ¬
ТОВ — коллектив, выступающий в разл. цирко-эстрадных жан¬
рах. Возник в сов. цирке в нач. 30-х гг. Организатор и руководи¬
тель — М. Качуринер. Первая программа ансамбля — «Киноджаз»
(пародия на зарубежных кинозвёзд, 1933, Тбилисский цирк). Из
дальнейших постановок ансамбля: «Чудеса в решете» (1939) и «Пись¬
ма с сюрпризами» (1963) — обе пост, в Ленингр. цирке; «Штраусиа-
на> (1942, Саратовский цирк), «Миниатюры в миниатюре» (1946,
Калининский цирк), «Ночь волшебных сновидений» (1952) и детское
представление «Перепутанные страницы» (1956) — обе пост, в Ба¬
кинском цирке, «С любовью к вам» (1966, цирк Ростова-на-Дону).
В число постановщиков (помимо Качуринера) в разные годы: Е. Гер-
шуни, Н. Зиновьев, Д. Камерницкий, Э. Мей, Б. Шахет; сценари¬
стов — ІО. Благов, В. Масс, С. Ценин, А. Юровский. Среди артистов
ансамбля — В. Безгодько, М. Вержбицкая, М. Волжин, М. Коно-
патская, П. Мещеряков, Ю. Минин, П. Минина, А. Пылаева, И. Сан¬
ников. Лилипуты выступали и на дореволюц. арене, но внимание
зрителей намеренно направлялось гл. обр. на внешнюю необычность
исполнителей. М.-э. а. л. (первоначально — «Киноджаз лилипу¬
тов») — творч. коллектив, актёры к-рого создают представления
и номера на высоком художеств, уровне. Ансамбль — дипломант
Всесоюзного смотра новых произведений циркового иск-ва за 1961 —
1963 (1964).
Лит.: Гершуни Е., Независимо от роста, «Сов. цирк», 1963, Ка 4;
Кривцов Я., 30 и 70, «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 7.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ КЛОУН — см. в ст. Клоун.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЭКСЦЕНТРИК — см. в ст. Эксцентрика.
МУСАТОВ, Виктор Михайлович (р. 31.1.1901) — деятель цирка.
Чл. КПСС с 1941. В 1918—23 служил бутафором в Саратовском
210 МУСИН
драматич. театре. Затем до 1938 — администратор, директор пери¬
ферийных цирков и цирковых коллективов (Тбилиси, Кутаиси,
Краснодар, Новороссийск, Баку, Запорожье, Самара, Новосибирск,
Свердловск, Архангельск). С 1938 — директор Куйбышевского
цирка. Цирки, руководимые М., обслуживали крупнейшие ново¬
стройки Урала; в годы Великой Отечеств, войны — заводы и учреж¬
дения, эвакуированные в Челябинск; позднее — Куйбышевскую
ГЭС. С 1967 Куйбышевский цирк шефствует над коллективом Волж¬
ского автомобильного завода в г. Тольятти.
Лит.: 50 и 45, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 11.
МУСИН, Хасан (Константин) Галиевич (р. 8.IV.1914) — клоун.
В 1925 в Ташкентском цирке стал учеником, затем партнёром артиста
Н. Аристархова, работал в качестве верхнего в его номере «Переход¬
ная лестница». Позднее исполнял с Аристарховым номера силовой
акробатики, муз. эксцентрики, эквилибра с першем. В 1932 в Алма-
Атинском цирке стал выступать как комик у ковра в образе-маске
Чарли Чаплина. Большое комедийное дарование, чувство юмора,
сценич. обаяние, владение мн. средствами цирковой выразитель¬
ности определили популярность К. как комика-мима. Для юмора М.
характерны мягкие светлые тона; он создал образ смешного, застен¬
чивого человека, неразлучного со своей маленькой гармоникой,
часто попадающего впросак, но находящего выход из любого поло¬
жения. М. почти не пользуется традиц. клоунским реквизитом, его
аксессуары — стул, шляпа, концертино, свисток. Артист нередко
использует в своих номерах приёмы среднеазиатских комиков —
масхарабозов и кызыкчи. В 1955 М. вошёл в клоунскую группу
Украинского циркового коллектива (партнёры — В. Байдин, П. Ко¬
пыт). М. снимался в комедии «Приключения Корзинкиной», играл
роль робкого певца-новичка.
Сын М. — Валерий Хасанович М. (р. 1940), выпускник ГУЦИ,
выступает в цирке в качестве ковёрного клоуна.
МЮЛЕБЕРГ, Эвальд Александрович (р. 24. VII.1885) — акробат,
воздушный гимнаст, педагог, тренер. С 1903 — ученик воздушного
гимнаста Матеуса; работал на турнике и в полёте; далее —- ловитором
в воздушном полёте под рук. Н. Сержа. В 1911 создал группо¬
вой полёт (общий псевд. — Эльворти), включив в него впервые в
рус. цирке комика-вольтижёра Донато. Одновременно исполнял
номера: «Крафт-акробаты» и «Плечевая лестница». В 1922 учеником
и партнёром М. стал М. Подчерников, впоследствии принявший
псевд. — Эльворти. В 1927 М. выпустил впервые в сов. цирке номер
«Полёт с батутом» (общий псевд.— Эвальдо). В номере принимали
участие Дмитрий Яковлевич Рубцов (28.V.1908—24.1.1956) — саль-
то-морталист-комик, ученик М., исполнявший 300 сальто-мортале
на батуте; А. Вязов и др. В 1946—48 М. был руководителем и
педагогом детской цирковой студии при Одесском цирке. В 1967
оставил манеж.

H
НАЕЗДНИЧЕСТВО — разновидность конного цирка, номера,
демонстрируемые наездником на лошади. Отдельные виды Н. начали
формироваться в 18 в. (одновременно с зарождением стационарного
цирка): мимико-пластич. и мимико-трансформационные сцены и но¬
мера на лошади, высшая школа верховой езды, «римские игры», конная
акробатика с участием клоуна, сюжетные скетчи, танцы на лошади.
Значит, место стали занимать ансамблевые номера наездников и на¬
ездниц, пышно костюмированные, построенные на фигурной езде
(«Средневековая кадриль», «Гусарский маневр» —- исполнялись
только женщинами; «Маневр с лентами», «Королевская почта»),
массовые конные сцены — охота, кавалькады, кадрили, котильоны,
акробатич. пирамиды (7—8 наездников на трёх лошадях). В 70-х гг.
18 в. формируется ещё один вид Н. — батальная конная акробатика:
наездник, стоя на скачущей лошади, проделывает упражнения с ру¬
жьём, саблями, пикой, флагом и барабаном; эти номера, как правило,
подавались в виде мимико-трансформац. сцен (с мгновенным переоде¬
ванием исполнителей — «Жизнь солдата», «Улан, защищающий зна¬
мя» и др.) и исполнялись соло, парно, группой, на одной, двух, трёх
лошадях, бегущих рядом. Заметное влияние на развитие всех видов
циркового Н. во 2-й пол. 18 в. оказало увлечение конным спортом.
Большое значение придавалось декоративности, широко использо¬
вались в костюмировке внешние атрибуты античности, пасторали.
В 50—70-х гг. 19 в. номера наездников стали строиться гл. обр.
на мускульно-моторном напряжении; подчёркивались смелость, бра¬
вада. Изобретение панно и гурты повлияло на репертуар и манеру
подачи конных номеров; получили распространение прыжки через
разл. препятствия — ленты, «баллоны» («зеркала»), обручи, «бочки»,
«туннели». В мимич. сценах также утвердились сложные акробатич.
трюки, требующие высокого профессионализма (напр., сольная
сцена «Завтрак» — наездник сидит на стуле за столом на крупе
скачущей лошади; «Матрос во время бури» — серия сложных акро¬
батич. трюков на галопирующей лошади). В 70-е гг. исполнением
этих трюков прославился наездник Б. Шрейбер (1856—89). Возникли
новые амплуа Н.: парфорс-наездник, гротеск-наездница, жокей, ис¬
полнитель стипль-чеза (нередко с этим номером выступал юноша-
наездник в женском костюме), сальто-мортале на лошади. Даже
в традиц. вольтиже появились динамика и трюковая усложнённость.
Эта эволюция связана с именем конного акробата и вольтижёра
Д. Ришара (1838—66; отсюда термин «вольтиж а ля Ришар»). Номера
высшей школы верховой езды «Па-де-де» и «Па-де-труа» также стали
носить спортивный акробатич. характер. На рубеже 19—20 вв. поль¬
зовались успехом танцы на лошади, конная акробатика (парная
и групповая), жонглирование на лошади, джигитовка, комич. и па¬
родийные сценки. Появились номера «Серпантин», (на наездницу,
одетую в широкий белый балахон и воспроизводящую трепет крыльев
мотылька, направлялся, как на экран, луч прожектора, в к-рый
вставлялись расписанные разноцветным узором стёкла) и др.
Среди рус. и сов. наездников: Н. Сычёв, П. Орлов, Б. и Е. Кук,
Стрепетовы, сёстры Гамсахурдия, П. Никитин, О. Сур, Е. Мардер,
Д. и А. Косаревы, П. Федосеевский, Лапиадо (Королёвы), Валези,
212 НАЗАРОВА
Л. Котова и 10. Ермолаев, Н. Зезина, А. Зотова, Н. Ольховиков,
В. Викторов, В. Бекбуди, Г. Леонтенко, В. Денисов, конно-акроба¬
тический ансамбль под рук. А. Александрова-Сержа, группы джи¬
гитов под рук. А. Кантемирова, М. Туганова, Д. Тугановой, М. Ко¬
ченова, Д. Ходжабаева, Ю. Мерденова, Д. Аннаева, К. Варзиева,
К. Зарипова, ансамбль женщин-джигпток под рук. Наны Мелкадзе.
Лит, см. при ст. Конный цирк.
НАЗАРОВА, Маргарита Петровна (р. 26.XI.1926) — дрессиров¬
щица хищников. Нар. арт. РСФСР (1969). С 1946 выступала как бале¬
рина на эстраде, затем в передвижном театре оперетты. С 1954
помощница дрессировщиков Б. Эдера и К. Константиновского. В ка¬
честве дублёрши участвовала в съёмках сцен с группой тигров
в фильмах «Опасные тропы», «Укротительница тигров» и др. В 1955
с той же группой тигров стала выступать в цирке, подготовила ат¬
тракцион с помощью Эдера и своего мужа, дрессировщика Констан¬
тина Александровича Константиновского (30.IV.1920—17.VI. 1970).
Дрессировщица шутливо, непринуждённо обращается со своими
животными, громко, добродушно разговаривает с ними. Творчество
Н. характеризует стремление к отходу от стандартных приёмов дрес¬
сировки: на 6-м Всемирном фестивале молодёжи и студентов в Москве
(1957) Н. демонстрировала игру с тигром в воде; позднее в представ¬
лении «Счастливого плавания!» — игру в воде с тремя тиграми.
В 1968 Н. совместно с Константиновским создала новый аттракцион
со смешанной группой животных (львы, тигры, медведи, лошади).
Снималась в кино («Полосатый рейс», «Человек и зверь»). Участво¬
вала в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Франция, ГДР
и др.).
Лит.: Гершкович В., Маргарита Назарова, «Сов. цирк», 1957,
№ 1; Л о б о д и н М., Маргарита Назарова, [Л.—М., 1962]; Абрамова Д.,
Маргарита Назарова, М., 1967; Румянцева Н., Ты прекрасна, спору
нет, «Сов эстрада и цирк». 1969, № 1.
НАЗИРОВЫ — пластич. акробаты. Фуат Гамбаровпч
II. (р. 10.1.1923). Засл. арт. Азерб. ССР (1964). Чл. КПСС с 1960.
В 1939—41 учился в ГУЦИ, до 1946 служил в Сов. Армии. В 1946—
1966 работал в Азербайджанском цирковом коллективе (акробат-пры¬
гун, акробат-эксцентрик и др.). В 1956—64 руководитель коллек¬
тива. В 1965 создал групповой номер пластич. акробатики, явля¬
ется его руководителем и участником (нижний). Гоар и к А в а-
несовнаН. (р. 1929) — верхняя в номере Н. Жена Фуата Гамба-
ровича Н. Окончила хореографии, уч-ще при Бакинском оперном
театре. Их сын Руфат Фуатович Н. (р. 1949) — верхний.
В номере выступает также К амеледтинов Рашид Минатп-
нович (р. 1931), средний. Номер Н. — серия плавно сменяющих
Друг Друга акробатпч. пирамид; исполняется в нац. азерб. оформ¬
лении (костюмы, музыка). Н. участвовали в гастролях за рубежом
(Румыния, Франция).
НАРОДНЫЙ ЦИРК — см. Самодеятельный цирк.
НАТАРОВА (наст. фам. — Чистякова), Анна Петровна
(1835—1917) — наездница. Воспитывалась в Петерб. театральном
уч-ще: с 1843 на балетном отделении, с 1847 в цирковой группе того
же уч-ща. Ученица наездника П. Кюзана. В 1848 дебютировала
в Императорском цирке с номером вольтпжа; затем исполняла
танцы на лошади. Среди наездниц своего времени выделялась сме¬
лостью и грацией. После травмы (1850) выступала как драматпч.
актриса.

НЕМЧИНСКИЕ 213
С о ч.: Из воспоминаний артистки, ('Исторический вестник», 1903, т. 94,
№ 12.
Лит.: Конный цирк. Выставка на тему «Конный цирк», Л., 1930, с. 51;
Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 74.
НЕЛИП0ВИЧ (псевд. — Нельгар, 2Н е л ь га р), братья,—
силовые жонглёры. Игнатий Игнатьевич Н. (р. 22.XI.
1907) и Александр Игнатьевич Н. (р. 25.IV.1913).
Игнатий Игнатьевич Н. — чл. КПСС с 1963; окончил ТЦИ (1930);
до 1934 выступал в акробатич. жанре (с одним, потом с двумя
партнёрами; псевд. — Гр ена до). С 1934 бр. Н. работали вдвоём
в номере силового жонглирования. Номер изобиловал сложными
трюками: один из партнёров делал «мост», а другой, стоя на нём,
подбрасывал и ловил тяжёлые гири; один из партнёров при помощи
подкидной доски подбрасывал высоко вверх тяжёлую металлпч.
тумбу и принимал её себе на плечи. Игнатий Игнатьевич Н. был до
1968 директором Пензенского цпрка, с 1971 — Рязанского цирка.
Лит.: Дмитриев Ю.. Советский цирк, М., 1963; его же, По боль¬
шому счету, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 3.
НЕМЧЙНСКИЕ — воздушные гимнасты. И з я с л а в Бори¬
сович H. (27.11.1904—19.IV.1951) — воздушный гимнаст, режис¬
сёр. Чл. КПСС с 1941. В юности выступал как борец под псевд.
Жорж Карпп, чемпион Греции. В 1924—29 возглавлял номер «Гим¬
насты на рамке» (псевд. — Матлос; номер снят в фильме «Два-Буль-
дп-два»). В 1931 Н. создал номер воздушной гимнастики с тремя
партнёршами. (О. Кохарь, Е. Зайцева-Дрыгина, Р. Немчинская)
под общим псевд. — Немар. Проявил себя как незаурядный ловитор
(вращал на зубнике трёх партнёрш). В 1934 исполнял гимнастич.
номере женой — Р. Немчинской. В 1936 подготовил оригинальный
по композиции и трюкам номер «Воздушные гимнасты на Луне».
Во время Великой Отечеств, войны был в действующей армии. После
демобилизации (1947) — худ. рук. Бюро аттракционов при Центр,
управлении госцирками; в 1948 создал Моск, студию циркового
иск-ва (до 1951 был худ. рук.). Среди режиссёрских работ Н. —
«Медвежий цирк» В. Филатова (1950). Раиса Максимилиа¬
новна Н. (р. 8.III.1912) — воздушная гимнастка. Нар. арт.
РСФСР (1971). Чл. КПСС с 1954. В цирк пришла из спорта (1929).
Выступала в групповом воздушном гимнастич. номере «Летающие
бабочки» (псевд. — Корелли, рук. А. Пешков), в 1931—41 в дуэте
с Изяславом Борисовичем Н., с 1941 —самостоятельно с комбини¬
рованным воздушно-гимнастич. номером — на кольцах, трапеции,
лоппнге. К 3-му Всесоюзному смотру новых произведений циркового
иск-ва за 1945 (1946) подготовила воздушно-гимнастич. номер с ори¬
гинальным финалом: прыжок с верхней площадки на трамплин,
подбрасывавший гимнастку на трапецию (на расстоянии 3,5 м от
трамплина), а затем ложный «обрыв» — падение из-под купола на
штрабатах. Раиса Максимилиановна первая сов. гимнастка, вы¬
ступавшая на трапеции под вертолётом, парящим в воздухе, испол¬
нила этот номер в 1949, на праздновании 30-летия сов. цирка. Рапсе
Максимилиановне поев, документальный киноочерк «Раиса Немчин¬
ская — артистка цирка» (1970). Участвовала в гастролях артистов
сов. цирка за рубежом (Великобритания, Австрия, Венгрия, Китай,
Польша, Чехословакия, ФРГ, Япония).
Лит.: Кузнецов Е., Дела и дни советского цирка. «Театр», 1940,
№9, Л е с н о ft Е., Раиса Немчинская, «Сов. цирк», 1960, №3;Ф и л а т о в В.,
Аронов А., Медвежий цирк, М., 1962, с. 139, 140, 144, 145; Дмит¬
риев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 350.

214 НЕСТЕРОВ
НЕСТЕРОВ, Георгий Иванович (р. 8.1.1905) — артист разл.
жанров, режиссёр. Окончил ТЦИ (1930). Чл. КПСС с 1951. Ученик
цирковой семьи Боіуславских. Самостоятельно выступал с номером
на бамбуке и в дуэтах (темповых акробатов, на воздушной рамке,
на допль-трапе). Среди его партнёров: К. Шнедер (псевд. — Кар¬
лос), А. Купреянов (псевд. — Флорено). В 1930 возглавлял номер
плечевой акробатики «Юнгштурм» (по афише — «Первый комсо¬
мольский акробатический коллектив»). Затем с бр. Волжанскими
выступал в номере «Копф-вольтиж». С 1938 — на адм. работе (ди¬
ректор цирков, рук. акробатич. ансамбля Центрального дома куль¬
туры железнодорожников). С 1963 — режиссёр ЦСЦИ; принимал
участие в создании программ «Цирк на льду», «Цирк на воде».
НЙВА-МАР — псевдоним канатоходцев Свириных.
НЙЖНИЙ (в дореволюц. цирке — унтерман, от нем. Unter-
mann — нижний человек) — 1) В акробатике — артист, к-рый при¬
нимает себе на плечи, в руки (в икарийских играх — на ноги) верх¬
него после выполнения им трюков в воздухе. На плечах и голове Н.
верхний партнёр делает стойки. Аналогичную работу Н. выполняет
в номерах конной акробатики, на велосипеде и др. 2) В номерах
эквилибристики — артист, балансирующий перш и лестницу, на
к-рых верхний выполняет упражнения.
НИКИТИНЫ — семья цирковых предпринимателей и артистов.
Дмитрий Александрович (1835—13.1.1918), Аким
Александрович (1843—21.IV 1917), Пётр Александро¬
вич (1846—20.VIII.1921). Н. — братья, основатели первых рус.
стационарных цирков. Родились в семье крепостного крестьянина,
работавшего по оброку шарманщиком; с детства «газировали» (см.
«Газирование») с отцом; в 60-е гг. 19 в. начали выступать в балага¬
нах, а затем в цирках. К этому времени определились их амплуа:
Дмитрий — атлет, солист на балалайке; Аким — клишник, жонг¬
лёр, Рыжий клоун в маске Иванушки-дурачка; Пётр — антипо-
дист, шпагоглотатель, прыгун, гимнаст на трапеции. Бр. Н.
втроём исполняли групповой акробатич. номер, давали кукольные
представления.
25 дек. 1873 бр. Н. открыли «Русский цирк братьев Никитиных»
в Пензе (а затем в Сараюве). Это были первые рус. стационарные
цирки. Н. заложили основы циркового дела в России. В 70—80-е гг.
Н. построили цирковые здания (деревянные и каменные) в Иванове,
Киеве, Астрахани, Баку, Казани, Нижнем Новгороде (ныне Горь¬
кий) il др. городах.
Разносторонним артистич. дарованием отличался Пётр Александ¬
рович Н. В 80-е гг. он был акробатом, наездником, исполнителем
сальто-мортале на неосёдланной лошади н мимико-трансформац.
сцен, гимнастом (турнист и вольтижёр в полёте). В 1886 бр. Н. от¬
крыли в Москве цирк, переоборудовав здание бывшей панорамы
«Штурм Плевны» на Цветном бульваре (ныне — кинотеатр «Мир»),
успешно конкурировавший с цирком А. Саламонского, расположен¬
ным рядом. В 1888 бр. Н. арендовали моек, цирк Гинне на Воздви¬
женке (ныне проспект Калинина). В нач. 90-х гг. бр. Н. разделились:
Дмитрий Александрович держал музей-паноптикум, зверинец;
Пётр Александрович прекратил цирковую деятельность; Аким Алек¬
сандрович построил в 1911 фундаментальное здание цирка в Москве
на Триумфальной площади (ныне пл. Маякогского) и был директором
до 1917. Поборник рус. нац. культуры, он способствовал развитию
НИКУЛИН 215
рус. циркового иск-ва и воспитанию цирковых артистов. В цирках
Н. в разное время прошли выучку или приобрели известность мн.
мастера рус. цирка: Н. Сычёв, П. Орлов, И. Козлов, М. Пащенко,
сёстры Гамсахурдия, В. Л. и А. Л. Дуровы, Алыгеровы, Лавровы,
А. Цхомелидзе, В. Е. Лазаренко, И. Поддубный, И. Заикин и др.
Николай Акимович Н. (5.XII.1887—24.XI.1963) — жон¬
глёр на лошади, дрессировщик лошадей. Засл. арт. РСФСР (1947).
Сын Акима Александровича Н. С 1898 — наездник, с 1900 — жон¬
глёр на лошади; позднее — вольтижёр в полёте, прыгун с трамплина,
исполнитель героич. ролей в пантомимах. Учителя Николая Аки¬
мовича Н. — П. Никитин, Н. Фабри, Г. Дехерц. После смерти
отца наследовал дело и вёл его до национализации цирков. В 1919—
1922 гастролировал в Италии, в 1922 вернулся в СССР. Иск-во Н.
достигло расцвета в 20-е гг., когда он, как жонглёр на лошади, до¬
вёл свои номера до совершенства, подавая их с неизменным артис¬
тизмом, легко и элегантно. В эти же годы Н. выступал и как дресси¬
ровщик лошадей (шесть программ, в т. ч. «Собаки-жокеи» — буль¬
доги делали курс на скачущих лошадей). Николай Николае¬
вичи. (1912—43) — наездник, жонглёр. Сын Николая Акимовича
Н. Выступал в цирке с детства. Погиб на фронте во время Великой
Отечеств, войны.
G оч.: Никитин Н. А., Конный цирк — настоящее искусство,
«Сов. нирк», 1961, № 4.
Лит.: «Будильник», 1911, № 51; газ. «Театр», 1913, 28 дек., № 1420; «Сцена
и арена», 1918, № 1; К у з н е ц о в Е. М., Цирк, Л.—М., 1931, с. 160—65,
215, 223, 243, 305, 344—46, 347-49, 351, 399, Эдер Б., Н. А. Никитин,
«Сов. цирк», 1958, М 4; Киселева Е., Гиляровский в пирке, там же,
1959, № 5; С о с и н А., Л об од ин М., Люди-мячики, Л.—М., 1960,
с. 51, 67—69, 71; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 28—33,
его же, Советский цирк сегодня, М., 1968, с. 131 — 32: Черненко А.,
Цель жизни, «Сов. эстрада и цирк», 1961, № 1; его же, Здравствуй, цирк!,
М., 1968, с. 106.
НИКОЛАЕВ, Андрей Николаевич (р. 27.III.1938) — клоун.
Засл. арт. РСФСР (1969). Окончил ГУЦИ (1958). На манеже —
со студенческих лет. Изобретательно исполняет разговорные и с осо¬
бым успехом — мимич. репризы, сценки; часто является их автором.
Участвовал в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (ФРГ,
Болгария, Польша, Япония, Австралия, Италия). Лауреат Евро¬
пейского конкурса циркового юмора (София, 1965) и Междунар.
конкурса клоунов имени Грока в Милане (1969).
НИКОЛЬСКИЙ, Константин Михайлович (р. 9.1.1911) — жонг¬
лёр. Засл. арт. РСФСР (1939). Занимался в ленингр. студии Пролет¬
культа. В 1928—29 был в труппе Али Чанышева, позже исполнял
эксцентрико-акробатич. номер с братом Василием Михайловичем Н.
(р. 1909; впоследствии — клоун у ковра, псевд. — Джерри). Констан¬
тин Н. искусно исполнял прыжки с трамплина (прыгал через 18 чел.
или через 6 лошадей). С 1930 — соло-жонглёр (стоя на высоком пье¬
дестале на одной руке, одновременно вращал обручи и тарелки
другой рукой, ногой и в зубнике). Сочетал жонглирование с прыж¬
ковой акробатикой (виртуозные комбинации с мячом и зубником и
одновременно сальто); номер исполнялся в стремительном темпе.
Лит.: Сухаревич В., Трудолюбие и талант, «Огонёк», 1959, Ка 33;
Дмитриев К)., Советский цирк, М., 1963; Черненко И., Здравст¬
вуй, цирк’, М., 1968.
НИКУЛИН, Владимир Антонович (р. 15.VII.1920) — деятель
цирка. Заслуженный работник культуры Укр. ССР (1969). Чл.
КПСС с 1946. Окончил Медицинский техникум (1938) и Педагоги^.
216 НИКУЛИН И ШУЙДИН
пн-т (1955) в Херсоне. С 1962 — директор Киевского цирка. При Н.
в Киевском цирке был осуществлён ряд постановок, аттракционов,
отдельных номеров; среди них: «Бахчисарайская легенда», «Дресси¬
рованные обезьяны», иллюзионный аттракцион Э. Кио-сына, кон¬
ный номер Л. Котовой и Ю. Ермолаева и др. Н. — автор многих
статей по вопросам цирка.
НИКУЛИН И ШУЙДЙН — дуэт клоунов. Никулин Юрий
Владимирович (р. 18.XII.1921). Нар. арт. РСФСР (1969). Чл. КПСС
с 1943. Участник боёв с белофиннами (1939—40) и Великой Отечеств,
войны 1941—45. Окончил студию разговорных жанров при Моск,
цирке (1950), затем работал в группе под рук. Карандаша. Н. —
артист яркой индивидуальности, владеющий комедийными приёмами,
пластически выразительный, мастер пантомпмпч. жанра. Из наиболее
интересных образов, созданных Н. в репризах, скетчах и пантоми¬
мах, — Влюблённый в репризе «Шипы и розы», Полицейский в пан¬
томиме «Маленький Пьер», Пипо и миллионер в цирковых пред¬
ставлениях «Карнавал на Кубе» и «Трубка мира», Бармалей в ново¬
годнем детском представлении и др. Пользуется известностью и как
киноартист, снимался более чем в 25 фильмах («Пёс Барбос и нео¬
бычный кросс», «Старики-разбойники», «Деловые люди», «Когда де¬
ревья были большими», «Кавказская пленница», «Ко мне, Мухтар!»,
«Маленький беглец», «Бриллиантовая рука» и др.). Ш у й дин Ми¬
хаил Иванович (р. 27.IX.1922). Засл. арт. РСФСР (1969). Чл. КПСС
с 1944. Окончил Горьковское танковое училище, во время Великой
Отечественной войны был в танковых войсках. В 1945—48 учился
в ГУЦИ; окончил студию разговорных жанров при Моск, цирке
(1950), затем работал в группе под рук. Карандаша. Создал ряд обра¬
зов в пантомимах и сатирич. скетчах: Батиста («Карнавал на Кубе»),
Полицейский («Маленький Пьер»), Дог-Бульдог («Трубка мира»),
Цветовод («Шипы и розы») и др. Н. и Ш. работают вместе как ко¬
вёрные клоуны с 1950. Их первой совместной работой была клоунада
«Наболевший вопрос» (авт. Л. Куксо), далее пантомима «Маленький
Пьер» (авт. В. Никулин, отец Ю. Никулина) и клоунада «Сценка
на лошади». Комедийные положения большинства сценок, исполня¬
емых Н.и Ш., строятся на противоречии характеров. Никулин создал
в дуэте образ всегда как-то теряющегося, флегматичного, никогда
не улыбающегося персонажа, не лишённого, однако, порой и черт
трогательной наивности, душевности. Шуйдин — образ жизнера¬
достного, предприимчивого «мастера на все руки», лукавого зади¬
ры, постоянно разыгрывающего своего нерасторопного приятеля.
Дуэт Н. и Ш. отличает широкий жанровый диапазон: они одинаково
успешно используют старинные буффонадные антре и совр. паро¬
дии, сатирич. скетчи, анекдоты в лицах, юморески, развёрнутые пан¬
томимы. Являются авторами многих исполняемых ими интермедий
(особенно Никулин), часто совм. с эстрадно-цирковым драматургом
М. Татарским. Среди лучших номеров Н. и Ш., кроме упоминав¬
шихся, — «Чёрный Томми», «Насос», «Фокус с молоком», «Весёлые
рыболовы», «Весна» и др. Большинство работ Н. и Ш. поставлено
М. С. Местечкиным. Участвовали в гастролях артистов сов. цирка
за рубежом (Великобритания, Австралия, Франция, Бельгия, Бра¬
зилия, ГДР, Канада, Польша, США, Уругвай. Швеция, Япония).
На манеже работает также сын Шуйдина — Вячеслав Михай¬
лович Шуйдин (р. 5.VI 11.1947) — акробат-эксцентрик, ковёрный.
Окончил ГУЦЭИ в 1965.

НОМЕР 217
С о ч.: Н и к у л и н Ю., Не говоря ни слова, «Сов. цирк», 1958, № И;
его же, 100 дней в Южной Америке, там же, 1960, №9, 10; его же,
Годы светлые, радостные, «Сов. эстрада и цирк», 1969, №8; его же, Когда
смеется зритель, «Лит. газета», 1969, № 46.
Лит.: С л а в с к и й Р., Пантомима в руках клоуна, «Сов. цирк», 1962,
№ 1; Бонд арчу к С. Ф., В добрый путь, там же, 1962, №4; Г у р о-
впч А., Юрий Никулин, в сб.: Весь вечер на манеже, М., 1965; Огуль-
ч а н с к и й И., Подвиг танкиста, М., 1966; Г а н е ш и н К. В., Никулин
и Шуйдин, М., 1967; Хлопл янкина Г., Юрий Никулин, в сб.: Комики
мирового экрана, М., 1966; Дмитриев Ю., Советский цирк сегодня,
М., 1968; Черненко Н., Здравствуй, цирк!, М., 1968, с. 133—4 8; Куз¬
нецов Н., Природа клоунского образа, «Сов. эстрада и цирк», 1969, № 1;
Минц К., Три ролика, «Сов. экран», 1968, № 7; Смех — дело серьезное,
[б. м., б. г., буклет].
НОВАК, Григорий Ирмович (р. 5.III.1919) — спортсмен, артист
цирка (атлет-гиревик). Засл. арт. РСФСР (1969). Засл, мастер спорта
(1945). Десятикратный чемпион Сов. Союза по тяжёлой атлетике
в разных весовых категориях (1937—46) и первый сов. чемпион
мира (Париж, 1946). Выступал в цирке и на эстраде как силовой
акробат. В 1953 создал силовой номер с гирями и штангами, вклю¬
чавший элементы акробатики (партнёр — Д. Гнилов). Выделяется
один из финальных трюков Н.: лёжа на подушке (тринке), артист
балансирует ногами тяжёлую металлич. ферму с треком, по к-рому
четверо партнёров ездят на мотоциклах. С 1962 Н. выступает с сы¬
новьями: Аркадием Григорьевичем (р. 28.11.1940) — мастером
спорта, рекордсменом СССР по тяжёлой атлетике среди юношей, и
Романом Григорьевичем (р. 22.VI.1947). Совершенствуя свои но¬
мера, Н. превратил их в аттракцион («Атлетическая поэма», 1968),
соединяющий элементы атлетики, акробатики, гимнастики и ба¬
ланса. Исполняет легко, красиво, иногда с юмором.
Лит.: Черненко И., Здравствуй, цирк!, М., 1968; Островский
Я., Григооий Новак — артист и атлет. «Сов. эстрада и цирк», 1969, № 2.
НОВОСИЛЬЦЕВА ЦИРК — цирк В. Новосильцева в Москве;
см. в ст. Московский цирк, Ленинградский цирк.
НОВЫЙ ЦИРК на проспекте Вернадского — моек,
цирк. Построен по проекту коллектива архитекторов и инженеров
под рук. Л. Белопольского. Открыт 30 апр. 1971 программой с уча¬
стием мастеров трёх поколений артистов сов. циркового иск-ва.
Здание является уникальным, соответствует последним достижениям
архитектуры и техники. Зрительный зал представляет собой амфи¬
театр высотой в 36 м, состоит из 23 рядов (3300 мест). Зал радиофи¬
цирован, имеются киноустановка, установка кондиционированного
воздуха и др. Для сборных программ — водных пантомим и феерий,
балетных спектаклей на льду и др., создано четыре разных манежа,
которые могут быстро сменяться. Для репетиц. работы создан осо¬
бый манеж. Купол цирка вмещает ряд технич. служб, вентиляц.
п противопожарные устройства, коммуникац. электрические и во¬
допроводные линии, звукоизолирующие панели, осветительную
систему (в т. ч. для получения разнообразных световых эффектов).
Здание Н. ц. располагает обширными закулисными помещениями
для артистов и обслуживающего персонала, благоустроенными ко¬
нюшнями для животных и др. Директор цирка — П. Ф. Аоолимов, зам.
директора — А. П. Филимонов, Э. А. Тарасян.
НОМЕР — отдельное законченное выступление, исполняемое
в цирковой программе одним или неск. артистами. Термин «Н.»
возник при зарождении стационарного цирка и означал первоначаль¬
но порядок актёрских выходов. Н. не является простым набором
трюков, важное значенпѳ имеют также выход исполнителей на манеж
218 НЭДИН
и последующий переход к действию, творч. общение между артистами
во время действия и в паузах при переходе от одной группы трюков
к другой, уход с манежа, муз. сопровождение и художеств, оформле¬
ние. Творчески организованная совокупность всех этих элементов
рождает культуру подачи номера, в результате чего зритель видит
не только искусное выполнение трюков, но и впечатляющий худо¬
жественно-цирковой образ.
Номера, исполняемые на спец, механизированных конструкциях,
наз. аппаратурными номерами.
Лит.: Станишевский Ю., Номер и культура его подачи, «Сов.
эстрада и цирк», 1965, №6; Тимошенко Е., Композиция циркового но¬
мера, там же, 1966, № 2; О л ьша нс к ий А., Романтика или заурядность,
там же, 1966, № 9; Дмитриев Ю., Советский цчрк сегодня, М., 1968,
с. 15, 44—45, 48; К о б е р А. Г., Гвоздь программы, пер. с нем., Л., 1928,
с. 232—33; Черненко И., Здравствуй, цирк!, М., 1968; С ыч к и н Н.»
Право вести за собой, «Сов. эстрада и цирк», 1969, № 4.
НЭДИН (наст. фам. и имя — Янушевская Надежда Алек¬
сандровна) (1896—2.VIII.1959) — дрессировщица. Род. в семье
циркового предпринимателя А. Коромыслова. Была гротеск-наезд-
ницей, исполняла номер «Па-де-де» на двух верблюдах в дуэте с
мужем В. Янушевским (Кадыр-Г у лям); выводила группу дресси¬
рованных верблюдов («Свобода»). G 20-х гг. выступала с дрессирован¬
ными обезьянами и попугаями.

о
ОБЕРМАН (от нем. Obermann — верхний человек) — устаревшее
название участника акробатич. номера; см. Верхний.
«ОБМОТКА» — быстрое вращение нижним вокруг себя верхнего
партнёра. Существует неск. приёмов такого вращения — вокруг
шеи, поясницы и др. См. также Крутка.
ОБРАЗ в цирке — тип, характер, воплощаемый артистом
средствами циркового иск-ва, результат осмысления определённою
явления действительности. О. всегда наделён индивидуальными чер¬
тами, обусловленными личностью актёра, изображаемым характером
и тилич. особенностями, присущими широкому кругу людей. Работа
над О. в цирке аналогична работе актёра над ролью в театре (накоп¬
ление и отбор материала, перевоплощение и т. д.) и в то же время
имеет специфич. особенности. Цирковой О. раскрывается прежде
всего в физич. действии, преим. трюковом, строится на прямом об¬
щении со зрителем. Яркие, самобытные цирковые О. создали многие
рус. артисты: А. Л. Дуров (О. наблюдательного и остроумного обли¬
чителя), парфорс-наездник Н. Сычёв (О. удалого всадника), жокей
В. Соболевский (О. аристократа-спортсмена). В сов. цирке новатор¬
ские О. создали клоун-трибун В. Е. Лазаренко, укротитель Г. Бо¬
рисов (устрашающе грозного повелителя зверей), Б. Эдер (добро¬
душного человека, наделённого внутр, силой) и т. д.
Артисты цирка создают О. и на основе лит. сценария — в панто¬
мимах, спектаклях, ревю: Дрейфус (С. А ль ne ров} в одноим. панто¬
миме, Шерлок Холмс (Бернардо) в одноим. пантомиме, Нерон
(Р. Труцци) в пантомиме «Камо грядеши», Махно (В. Е. Лазаренко)
в пантомиме «Махновщина» и мн. др.
Лит.: Лазаренко В., Клоун-прыгун, в сб.: Советский цирк, 1918—
1938, Л.—М., 1938; Румянцев М., На арене советского цирка, М., 1954,
с. 58—65; Ардов В., Клоун и его образ, «Сов. цирк», 1960, № 3; С л а в-
ский Р., Вы хотите стать клоуном?, там же, 1961, № 6; Т ривас М.,
Язык цирка, там же, 1961, Ка 2; Б е р е н з о н П., К вопросу о специфике
цирка, там же, № 4; Е л ьш евский Н., Художественный образ в цирке,
«Сов. эстрада и цирк», 1964, № 1; Енгибаров Л., Размышления о себе,
там же, 1965, №12; Д м итриевЮ., До уровня всеобщих сил, «Сов. эстрада
и цирк», 1967, №5;Скатерщиков В.. Идейность циркового образа,
там же, 1969, № 10.
«ОБРЫВ» (в цирковом обиходе — Апфль, от нем. Abfall —
срыв) — трюк воздушной гимнастики, имитирующий потерю равно¬
весия и падение. Наиболее распространённые приёмы «О.»: гимнаст,
лежа спиной на раскачиваюіцейся трапеции, падает с неё и в послед¬
нее мгновение повисает на подколенках или на носках ног, к-рыми
зацепляется за тросы; «О.» на штрабатах.
ОДЕССКИЙ ЦИРК, первое здание О. ц. построено в 1857 антре¬
пренёром Ж. Б. Годфруа. В программе труппы были гл. обр. конные
номера, в качестве наездниц выступали дочери Годфруа. В 1858
предприниматели Ц. Пальмиро и Паначиотис выстроили на Кули¬
ковом поле «Гипподром» (деревянное здание под брезентовой кры¬
шей), где наряду с конными состязаниями демонстрировались цир¬
ковые номера. После того как в 1861 сгорел деревянный цирк Год¬
фруа, М. Витторио построил в 1862 каменный цирк на Старом базаре.
В 1865 Панкратов и Бондаренко возвели деревянное цирковое зда¬
ние на Полицейской площади. В 1868—72 в Одессе гастролировали
220 ОЗНОБИШИН
венский цирк «Эндерлинг» (во временном здании на Александровском
проспекте), труппа В. Сура (в собственном деревянном здании)
и мн. др. С 1879 в Одессе ежегодно выступал цирк А. Сал амойского
в собственном каменном здании на Коблевской ул. В 1889 Р. Труццп
впервые познакомил зрителей Одессы с водяной феерией. В 1890 бр.
Никитины построили временное здание цирка у Полицейского моста.
25 янв. 1894 был открыт цирк «Варьетэ» (др. назв. «Железный цирк»;
вмещал 2300 зрителей, имел электрпч. освещение, паровое отопле¬
ние, конюшню на 50 лошадей; владелец цирка В. Санценбахер сда¬
вал его в аренду разл. антрепренёрам). С 1908 здание перешло в соб¬
ственность полковника С. Малевича, к-рый б. ч. сам держал антре¬
призу, а в летние месяцы использовал здание как кинотеатр («Палас-
театр»). После Великой Окт. социалистической революции это зда¬
ние на ул. Подбельского (в к-ром и ныне функционирует О. ц.)
стало собственностью городского совета. С 1925 О. ц. стал государ¬
ственным. За годы Сов. власти здание подвергалось капитальным
перестройкам. В 1946—48 при О. ц. работала детская акробатич.
студия под рук. Э. Мюлъберга. Директора О. ц. — П. Ткаченко
(1936—41, 1944—71), с 1971 В. Мягкий.
ОЗНОБИШИН, Нил Николаевич (1890—1941) — литератор.
В молодости был велофигуристом в труппе иностр, артистов Бостоне.
Лит. работой занимался с сер. 20-х гг.; писал преим. по вопросам
циркового иск-ва.
С оч.: Человек-змея, «Цирк», 1927, № 2, Эволюции маски клоуна и его
искусства, «Цирк и эстрада», 1927, № 13, Бог, Кефало и пророки, там же,
1928, № 1; Иллюзионисты Великой французской революции, там же, № 2,
Велосипедные аттракционы, М.—Л., 1927; Иллюзионы, М., 1929.
OKEÂHOC — псевдоним группы акробатов; см. в ст. Ольх Ови¬
ковы.
ОКУНЬ, Леонид Александрович (р. 26.VI.1910) — художник.
Засл. худ. РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1963. В 4931 окончил Одесский
художеств, ин-т (театрально-декорац. отделение; ученик В. Мюлле¬
ра). С 1935 работал оформителем массовых праздников. С 1938 —
художник детских цирковых утренников и новогодних представле¬
ний в Моск, цирке, Колонном зале Дома союзов и в Кремле. В 1950—
1957 — гл. художник ЦСЦИ, с 1957 — гл. художник Моск цирка.
О. оформлял цирковые представления в Казанском цирке — «Песня
докеров» (др. назв. — «Отважные», 1953); в Моск, цирке — «Юность
празднует» (1957), «Счастливого плавания!» (1959), «Арена дружбы»
(1961), «Карнавал на Кубе» (1962), «Трубка мира» (1962) и др. Совм.
с художником А. Цемелем оформил «Праздник цирка» на моек, ста¬
дионе «Динамо» (1959). По эскизам О. созданы сценич. костюмы сес¬
тёр Авдеевых, Инзы Сун,Е. Амвросъевой и Г. Шахнина, Волжанских,
Г, и Л. Отливаник, Польди, Л. Ходжаевой, И. Шестуа и мн. др.
С о ч.: Весёлый Новый год, М., 1958 (совм. с И. Добровольским); Рисунки
костюмов и оформления, в кн.: Пионер всегда в пути, ІМ.], 1962.
Лит.: Всероссийская выставка сценических костюмов, М., 1965.
ольховиковы — семья цирковых артистов. Леонид
Сергеевич О. (10.III.1899—7.XII.1949) — гимнаст, акробат,
эквилибрист. В юности был учеником клоуна Ю. Александрова
в цирке А. Сура, затем гимнастом на трапеции в балагане китайских
артистов бр. Сун Ю-кун. С 1903 — в труппе иностранных артистов
Оцеанос (плечевые акробаты). В 1920 вместе с женой К. Бескоро¬
вайной создал номер на воздушной рамке; в 1922 — номер эквилибра
на перше (с учеником И. Папазовым), в 1923 — эквилпбра на лест¬
нице (псевд. 4 — Армандос — 4). В 1926 возглавил группу акро¬
ОРЛОВ 221
батов (псевд. — Океане с), превратившуюся вскоре в много¬
жанровый цирковой ансамбль. Наряду с разл. видами акробатики
они демонстрировали меланж-акт, «полёт» на турниках, конный
вольтиж, жонглирование на лошади, дрессировку собак и др.
Среди партнёров — Ю. Виноградов, Г. Раев, П. Марьянков, Г. «Пеш¬
ков, Н. Крысанов, А. Бекиш, А. Чернуха. Возглавлял 1-й пере¬
движной цирковой коллектив (1933—41); был участником и сопоста¬
новщиком ряда пантомим («Чёрный пират», «Кармелюк» и др.).
Николай Леонидович О. (р. 7.IX.1922) — жонглёр на
лошади. Нар. арт. РСФСР (1969). Сын Леонида Сергеевича и К. И.
Бескоровайной. В цирке с 1929. В группе своего отца (Океанос) был
прыгуном на подкидных досках, эквилибристом на переходной лест¬
нице, наездником, жокеем, конным акробатом (псевд. — Нико). Сре¬
ди его трюков: двойное сальто-мортале с подкидной доски с приходом
в кресло, к-рое держал на плечах отец; в жанре конной акробатики—
копфштейн на лошади {нижний — О., верхняя — Р. Калачёва).
Как конный жонглёр О. работает с конца 30-х гг. (с перерывом:
в 1950—53 учился в Моск, консерватории на вокальном отделении).
О. — артист-новатор. Он проделывает сложные жонглёрские пасса¬
жи на бегущей по кругу лошади, без панно, исполняя песенку.
Достижением является концовка номера — курс'. О., держа в руках
зажжённые факелы, неск. раз подряд вскакивает на бегущую уско¬
ренным карьером лошадь (без узды и арнира), а затем, меняя пози¬
ции на крупе коня, жонглирует этими факелами. Призёр Всесоюз¬
ного смотра новых произведений циркового иск-ва за 1944 (1945).
Участвовал в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Велико¬
британия, Франция, Италия и др.). В 1971 создал конно-акроба¬
тический аттракцион «Русская тройка». Виктория Леони¬
довна О. (р. 29.V.1924) — акробатка, эквилибристка, дресси¬
ровщица. Дочь Леонида Сергеевича О. На манеже с детских лет;
участвовала в номерах плечевых акробатов, эквилибра на двойной
туго натянутой проволоке, с 50-х гг. — дрессировщица (пони, со¬
баки; комич. сценка «Боксёры-футболисты»), Иоланта Нико¬
лаевна О. (р. 29.VIII.1944) — дрессировщица. Дочь Викто¬
рии Леонидовны О. В цирке с 1960. Выступает с дрессированными
попугаями.
Лит.: Универсальная труппа «Океанос», Винница, 1936; Кох 3., Вся
жизнь в цирке, М., 1963; Венецианов Г., Конный жонглёр Николай
Ольховиков, «Сов. цирк», 1959, № И.
ОЛЬШАНСКИЙ, Александр Моисеевич (р. 30.1.1909) — режис¬
сёр. Окончил Харьковский муз.-драматич. ин-т (1928). Работал актё¬
ром и режиссёром в драматич. театрах. В цирке с 1949. Поставил
цирковые спектакли: «Мир победит» (1951), «Мир народам» (1951),
«Здравствуй, Дон!» (1952), феерию «Карнавал на льду» (1955, совм.
с Г. Венециановым), «Славный юбилей» (1965), «Приключения Сне¬
гурочки» (1966), а также ряд парадов-прологов, новогодних представ¬
лений, номеров. В 1951—55 руководил 1-м Молодёжным коллекти¬
вом, с 1965 худ. рук. Литовского циркового коллектива, с 1970
режиссёр Союзгосцирка.
Лит.: Дмитриев Ю., Попов, в сб.: Труд актёра, в. 7, М., 1960; А н-
га рек ий В. и В и к т о р о в А., Олег Попов, М., 1964; Елыпевский Н.,
Вчера и завтра цирковой пантомимы, «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 9.
ОРЛОВ (паст. фам. — Леонов), Пётр Ильич (16.1.1877—
З.Ѵ.1944) — наездник. Впервые выступил одпннадцатилетним
мальчиком с номером «Почта» в цирке Никитиных, взявших его
222 ОРЛОВ И ТРЯПИЦЫН
как воспитанника и ученика в г. Орле (отсюда и псевд.). Позднее
участвовал в номерах эквилибра на лестнице, акробатики, гимнас¬
тики на трапеции, икарийских играх (вместе с П. Никитиным).
Бочьшую известность получил в конном цирке, работая как джи¬
гит, жокей, исполнитель сальто-мортале на лошади. В 1910 создал
оригинальный номер «Донской казак», в к-ром соединил технику жо¬
кея и джигита. Выступал в крупнейших цирках России и Зап. Ев¬
ропы. Держал антрепризу в небольших провинц. цирках. В 20-е гг.
славился также как наездник (высшая школа верховой езды, «школь¬
ный наездник») и дрессировщик лошадей. В 30-е гг. работал на
ипподроме (Ленинград). Дети Петра Ильича — Николай Петро¬
вич О.и Пётр Петрович О., братья-близнецы (17.IX.1905 — 1943)—
акробаты-танцоры. Погибли на фронтах Великой Отечественной
войны.
Лит.: Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 176; Кох 3.,
Вся жизнь в цирке, М., 1963, с. 17.
ОРЛОВ И ТРЯПЙЦЫН — дуэт клоунов. Орлов Василий
Михайлович (псевд. — В а с я; р. 31 .XII.1923). Засл. арт. Удмурт¬
ской АССР (1956). Тряпицын Иван Васильевич (псевд. — В а-
н я; р. 4.VIII.1923). Засл. арт. Удмуртской АССР (1956). Чл. КПСС
с 1946. Был актёром Мурманского драматич. театра. В 1949 О. и Т.
окончили Студию муз. клоунады при Ленингр. цирке; до 1950 вы¬
ступали втроём (с Л. Карабановым), с 1952 — вдвоём как ковёрные
клоуны. О. и Т. сочетают игру на мн. муз.-эксцентрич. инструментах
с исполнением пародий, разговорных сценок, куплетов, частушек,
диалогов; используют местный материал. Дипломанты Всесоюзного
смотра новых произведений циркового иск-ва за 1961—63. О. и Т.
участвовали в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Болгария,
Польша, МНР). В цирке работает сын И. Тряпицына — Алек¬
сандр Иванович Тряпицын (р. 14.VI.1946) — клоун.
Окончил ГУЦЭИ (1968).
Лит.: Рижский цирк. Творческий смотр достижений артистов цирка.
Февраль 1952, ІІРига, 1952]; На арене — молодёжь!, Новая программа, Сезон
1952—1953 гг., г. Москва, [б. г., б. м.].
ОСЙНСКИЙ, Лев Александрович (р. 9. VI 1.1924) — эквили¬
брист. Засл. арт. РСФСР (1966). В 1938 начал работать на эстраде
(партнёр атлета И. Дойнова в номере «Крафт-акробаты»). На манеже
с 1940 (групповой номер под рук. В. Волжанского; один из исполни¬
телей «Танца лягушек» в пост. «Лесная идиллия»). В 1942—43 О.
находился на фронте, где потерял руку. Любовь к цирку, воля и на¬
стойчивость помогли О. преодолеть последствия травмы и вернуться
на арену; с 1944 — снова в группе под рук. Волжанского. С 1950 О.
работает самостоятельно. Создал номер «Эквилибр на одной руке»,
построенный на плавной муз.-ритмичной смене акробатич., скульп-
турно-пластич. поз и движений; номер демонстрируется на неболь¬
шой вращающейся площадке высотой 1,8 м и на выдвигающемся
стержне выс. 2,5 м (аппарат конструкции О.). Лауреат 1-го Между-
нар. фестиваля циркового иск-ва в Варшаве (1956). Участвовал в
гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Польша, Греция,
Югославия, Бельгия, Нидерланды, Люксембург, Франция, Япония,
Болгария, Румыния, ГДР и др.).
Лит.: Лев Осинский, «Сов. цирк», 1960, № 2, с. 13; С т а н и іг» е в-
ский Ю., Хореография в цирке, там же, 1962, № 3, с. 6; Коган М.,
Предисловие к кн.: Бауман Н., Эквилибристика, М., 1963; Аронов А.»
Пассажир без билета, М., 1968.

ОСТАШЕНКО 223
ОСКАЛ-OÔJI, Владимир (наст, имя — С а т) Базыроолович
(р. 31.XII.1920) — создатель, руководитель и участник группы ту¬
винских жонглёров и эквилибристов-танцоров на туго натянутой про¬
волоке. Нар. артист РСФСР (1969). Нар. арт. Тувинской АССР (1963).
Чл. КПСС с 1944. Депутат Верх. Совета Тувинской АССР 1-го и 2-го
созывов. Окончил ГУЦИ (1939). До 1941 — артист учебного цирка
при муз.-драматич. театре в Кызыле. В 1941—45 возглавлял орга¬
низованное им цирковое отделение Тувинского театрального уч-ща.
Выпускники отделения (ученики О.-о.) составили основу тувинской
цирковой группы. Среди них: Хензиг-оол Кожургет Балданович
(р. 1926), нар. арт. Тувинской АССР, в группе с 1941, с 1964 соло-
жонглёр; Хуурак Алексей Агбарович (р. 1924), засл. арт.
Тувинской АССР (1964), в группе с 1941, с 1957—артист концертно¬
эстрадного бюро. Участники ансамбля с 1969: Владимир Базыро¬
олович; его жена Дунзеимаа О.-о. (р. 1921; в коллективе с 1948);
их дети: сын — Юрий О.-о. (р. 1948), засл. арт. Тувинской АССР
(1967), в коллективе с 1963; дочери — Майя О.-о. (р. 1945), в коллек¬
тиве с 1967, окончила ГУЦЭИ в 1964; К. Дончи-оол (р. 1943), окон¬
чила ГУЦЭИ в 1963, с того же года в ансамбле; X. Беллек-оол
(р. 1930) и Б. Оюн (р. 1931) — оба работают в коллективе с 1950.
Номер О.-о. самобытен: красочные нац. костюмы, оригинальный
реквизит для жонглирования (художественно оформленные предметы
трудового и бытового обихода тувинского крестьянства в дореволюц.
годы), трюковые комбинации жонглёров, воспроизводящие сценки
тувинской нар. жизни. Исполнение отличается синхронностью дви¬
жений участников, стремительным темпом, эмоциональностью.
Группа О.-о. участвовала в гастролях артистов сов. цирка за
рубежом (Индия, Бирма, Индонезия, МНР, Венгрия, Болгария,
ГДР, Франция и др.).
Лит.: Спирин А., Полпред тувинского искусства, «Сов. эстрада
и цирк», 1965, № 2; Оскал-Оол, [буклет], Министерство культуры СССР —
Союзгосцирк, М., [1969].
ОСТАШЕНКО — семья цирковых артистов, Михаил Пет¬
ро в и ч О. (р. 19.XI.1912) — акробат-прыгун. Ученик П. Орлова,
Тафани. Мальчиком выступал в группе Али Чанышева (1928).
В 1929 О. впервые выполнил 23 арабских сальто-мортале по кругу
«в темп» (подряд) и сложнейшую трюковую комбинацию из неск.
разл. прыжков (рундад, флик-фляк, пируэт, переднее сальто в пять
углов). В 1931—39 руководил группой прыгунов (общий псевд. —
Донвальдо, затем Осташенко). Ведущие участники группы: Д. Коб¬
ленц, В. Питателев, Г. Семиничев, Г. Чайченко, Г. Клейнгольц. С
1945 О. — руководитель и участник группового номера «Акроба¬
ты на столах». Среди трюков О. в этом номере: усложнённое сальто
на пирамиде из двух столов, стоящих один на другом; арабские саль¬
то-мортале «в темп» по трём столам, установленным с интервалами
в 1 м друг от друга. В 1961—65 О. участвовал в пантомиме «Пароход
идет „Анюта“», в номере «Весёлые ребята». Пётр Петрович
О. (р. 3.1.1915) — акробат-прыгун. Брат и ученик Михаила Петро¬
вича О. Начинал в группе Али Чанышева (1929), в дальнейшем вхо¬
дил в состав групп под рук. брата, исполнял сложные прыжковые
трюки в стиле номера «Арабских прыгунов» и др. Участвовал в пан¬
томимах «Трое наших», «Приключения поводыря с медведем»,
«Пароход идет ,,Анюта“». Дочери Петра Петровича О.: Тамара
П е т р о в н а О. (р. 1941) — акробатка; Татьяна Петров-

2Ы ОСТРИН
н а О. (р. 1946) — пластическая акробатка, позднее — воздушная
гимнастка.
Лит.: Дмитриев ІО., Советский цирк, М., 1963, с. 341.
ОСТРИН, Яков Григорьевич (12.III. 1906 — 19.VI. 1968) — ар¬
тист оригинального жанра (по афише — «Жпвая счётная машина»).
Окончил муз. уч-іце. С 1938 выступал как мнемотехник на эстраде,
с 1940 — в цирке. Демонстрировал «опыты феноменальной памяти»:
производил мгновенно сложные математпч. вычисления, с беглого
взгляда подсчитывал любое количество предметов, указывая при
этом порядковое расположение и внешний вид каждого из них.
Лит.: Вадимов А., 846382 X 456872 — ?, «Сов. цирк», 1958, № 9.
ОСТРОВСКИЙ, Ян (Яков) Исаакович (р. 5.III.1910) — журна¬
лист. Засл, работник культуры РСФСР (1969). Как цирковой жур¬
налист работает с 1953, выступал с рецензиями, статьями, очерками
о цирке в моек, и др. периодич. печати. С 1966 О. — чл. редколле¬
гии, ответственный секретарь журнала «Сов. эстрада и цирк», с
1969 — старший редактор.
С оч.: Школа ловкости, силы, веселья, «Культура и жизнь», 1963, № 5;
Кудрявцев И. Ф., На арене Гоша, лит. запись Я. Островского, Ижевск,
1964; Владимир Дуров и его друзья, М., 1967; Сельский цирк, «Сельская
новь», 1967, № 12 (совм. с И. Левиным); Григорий Новак — артист и атлет,
«Сов. эстрада и цирк», 1969, № 2; Дело всей жизни, там же, 1969, № 4; На
земле, с которой стартовал «Восток», там же, 1969, № 9; Неожиданный пово¬
рот, там же, 1969, № 8.
ОТБИВАЮЩИЙ — участник номера акробатов-прыгунов с под¬
кидной доской. О. точно рассчитанным прыжком с тумбы попадает
на передний (поднятый) конец подкидной доски, отчего второй (опу¬
щенный) конец доски взлетает вверх, подбрасывая в воздух стоящего
на нём верхнего для выполнения трюка. При исполнении с подкид¬
ной доски особо высоких сальто, «отбой» производят два синхронно
прыгающих О.
Лит.: Кожевников С., Акробатика, М., 1955, с. 116—31.
ОТЛИВАНИК — дуэт муз. жонглёров-эксцентриков, Гер¬
ман Михайлович О. (р. 21.X.1919). Окончил муз. уч-ще
в Томске (1939). В цирке начал работать после демобилизации из
армии (1946). До 1953 — жонглёр на бильярде (в номере О. Бело¬
усова), с 1954 — комич. жонглёр. Людмила Алексеевна
О. (р. 21.Х.1926) — жена и партнёрша Германа Михайловича О.
Жонглируя шарами и мячами, О. извлекают мелодии из предметов,
на к-рые поочерёдно попадают шары и мячи. Исполняют сюжетно¬
трюковые сценки, сочетающие муз.-эксцентрич. жонглирование
с элементами муз. клоунады. О. — дипломанты Всесоюзного смотра
новых произведений циркового иск-ва за 1961—63 (1964), лауреаты
Междунар. фестиваля циркового юмора в Софии (1965). Участвовали
в гастролях за рубежом (Польша, Румыния, Болгария).
Лит.: Лейкин Н., Свежо, талантливо, ярко, «Сов. цирк», 1962, № 7;
Альтшуллер А., Семь весёлых минут, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 3.

п
ПАВЕЛ АЛЕКСЕЕВИЧ (наст. фам. и имя — Алексеев
Павел Алексеевич) (р. 15.XII.1898—27.III.1963) — акробат, ковёр
ный клоун, конферансье. Начал работать в цирке в номере «Римские
кольца» (1919, партнёр В. Постников, псевд. — Паули), выступал
в группе Таври (1922) и с борцом Н. Быковым в номере «Гладиаторы»
(1923—25). Позднее создал эксцентрико-акробатич. номер (с Т. Алек¬
сандровой — Макс и Максли). В конце 20-х гг. на манежах провпнц.
цирков стал выступать как ковёрный клоун, сначала в маске
Рыжего («Рыжего Макса»), затем — Чарли Чаплина. В 1930 он
был приглашён в Ленинградский цирк. Маска Чаплина ограничи¬
вала возможности исполнителя (номер был только пантомимическим),
и артист создаёт новый для сов. цирка образ ковёрного клоуна —
Павла Алексеевича. Он отошёл от традиц. маски клоуна как в выборе
псевдонима, так и во внешнем облике. Воплощал бытовую фигуру
вечно спешащего служащего (бухгалтера Павла Алексеевича), оде¬
того в обычный костюм фабрики «Ленодежда» (несколько большего
размера), с портфелем под мышкой. Репертуар П. А. составляли
сначала отдельные реплики, а потом и сатирич. интермедии на мест¬
ные темы; разговор со зрителями, отклики на актуальные вопросы
текущей действительности стали основой выступлений артиста.
Творч. находка П. А. оказалась этапной в иск-ве сов. клоунады;
появился ряд подражателей («Степан Егорович», «Иван Кузьмич»
и др.). П. À. участвовал в пантомимах «Чёрный пират» (1934),
«Конёк-Горбунок» (1936), «Шамиль» (1936), «Тайга в огне» (1938);
работал в Ленинград, фронтовом цирке (1942—46). В последние годы
жизни выступал на эстраде почти в той же маске, в качестве конфе¬
рансье.
Лит.: Румянцев М., На арене советского цирка, М., 1954; С л а в-
с к и й Р., Советский цирк, Л., 1959.
ПАВЛОВЫ — семья цирковых артистов. Семён Филип¬
пович П. (1876—1938) — атлет, борец, акробат, гимнаст, клоун.
С 1912 — владелец цирка (в Соломболо, под Архангельском), артис¬
тами к-рого были в основном члены его семьи. После национализации
цирков (1919) выступал с семьёй в гос. цирках. Его жена Е в д о-
кияГриго р ьевн аП. (1873—1940) — артистка разл. жанров.
Их дети: НиколайСемёновичП. (р. 1900) — силовой ак¬
робат (нижний), участник икарийских игр, исполнитель сальто-
мортале на лошади, конно-акробатпч. сцен, соло-турнист, эквилиб¬
рист на лестнице, комик-мим; Александр Семёнович П.
(1902—42) — акробат, воздушный гимнаст; Анна Семёнов¬
на П. (p. 3.II.1904)—гротеск-наездница, танцовщица на проволоке,
акробатка; Павел Семёнович П. (р. 30.VIII.1906) — пла-
стич. акробат («каучук»), эквилибрист на «мачте»; Михаил
Семёнович П. (1908—42) — соло-жонглёр, эквилибрист на
вольностоящей лестнице; Виктор Семёнович П. (1910—5. III.
1963) — акробат (клишник, верхний в групповых акробатич. номерах),
чл. КПСС с 1956; ЕлизаветаСемёновнаП. (р. 1911) —
акробатка (верхняя). А н н а Д м и т р и е в н а П. (р. 4.XII.1900)—
пластич. акробатка, танцовщица. Жена Николая Семёновича П.
Ангелина Николаевна П. (р. 7.1.1921) — акробатка.
і/29 Цирк

226 ПА-ДЕ-БАГЕТ
Дочь Николая Семёновича П., с 1956 выступает с мужем Я. Одесским
в разговорном жанре. ЕлизаветаГеоргиев н аП.(р. 1909) —
акробатка (нижняя). Жена Виктора Семёновича П. М ария В п к-
т о р о в н а П. (р. 14.VI.1940) — соло-жонглёр.Дочь Виктора Се¬
мёновича П. Мария Иосифовна П. (р. 1887) — наездница,
акробатка (средняя), жонглёр на лошади, танцовщица. Жена Павла
Семёновича П.
Др. участники группы П.: Буканов Игорь Григорьевич (р. 1909) —
акробат-прыгун, гимнаст, клоун, чл. КПСС с 1966, в группе П.
с 1945; Лебедев Александр Александрович (р. 1924) — акробат,
прыгун, в группе П. в 1941—57.
В 1914 Семён Филиппович П. с сыновьями Александром и Нико¬
лаем создали номер с подкидной доской. Постепенно в нём стали
участвовать др. члены семьи П.; номер усложнялся, совершенство¬
вался; подкидная доска в виде скамьи превращалась по ходу номера
в качели, на к-рых артисты исполняли различные, в т. ч. комические,
трюки. В 1944 П. создали большой новаторский помер — «Акробаты
на гигантских шагах»; насыщенный элементами рус. фольклора,
номер изобиловал сложнейшими прыжковыми, воздушноакробатич.
и гимнастпч. трюками, виртуозно и весело исполнявшимися арти¬
стами, одетыми в рус. нац. костюмы. Руководители группы П. в разные
годы: до 1938 — Семён Филиппович П., до 1959 — Николай Семё¬
нович П., до 1962 — Виктор Семёнович П., затем — И. Буканов.
Лит : Дмитриев ІО., Советский цирк, М., 1963, «Сов. эстрада и
цирк», 1965, № 4, с 14.
ПА-ДЕ-БАГЁТ (франц, pas — шаг, baguette — прут, палочка) —
упражнения, исполняемые на скачущей лошади гротеск-наездшщей:
серия балетно-танцевальных движений, перемежающихся прыжками
через гибкий прут (багет), к-рый наездница держит в руках.
ПА-ДЕ-ДЁ (франц, pas — шаг, de deux — вдвоём) — конно-
акробатич. номер; серия балетно-акробатич. поддержек (как прави¬
ло, в плавном ритме), исполняемых двумя артистами (обычно муж¬
чиной и женщиной) на двух рядом бегущих лошадях.
ПА-ДЕ-КАТР (франц, pas — шаг, de quatre — вчетвером) —
конно-акробатич. номер с преобладанием элементов акробатики,
исполняемый четырьмя наездниками, стоящими на четырёх скачу¬
щих лошадях.
ПА-ДЕ-ТРУА (франц, pas — шаг, de trois — втроём) — конно-
акробатич. номер, исполняемый тремя наездниками, стоящими на
трёх скачущих лошадях.
ПА-ДЕ-ШАЛЬ (франц, pas — шаг, танцевальное движение,
châle — шаль) — номер конного цирка: танцевальные па и позы
с шарфом в руках, исполняемые наездницей на бегущей по кругу
лошади.
ПАЛЬМИРОВКА, пальмирование (англ, palm — ла¬
донь), — один из осн. приёмов в иск-ве манипуляции: исполнитель
держит в ладони к.-л. предмет (монету, платок, карту и др.) неза¬
метно для зрителя.
ПАНКРАТОВ, Евдоким Захарович (1858—1923) — наездник,
дрессировщик лошадей, цирковой предприниматель. Работу в цирке
начал как наездник, позже основал собственную антрепризу. Спе¬
циализировался преим. в качестве наездника (высшая школа верхо¬
вой езды) и дрессировщика. Работал с лошадьми киргизской породы,
шамбарьером почти не пользовался, сигналы животным подавал

ПАНТОМИМА 22?
лёгкими взмахами перчатки, лошади выполняли сложные трюки:
проход по «канату» — бревпу, пируэт на задних ногах, «карусель»,
в к-рой участвовали 26 лошадей, и др. В его цирке наездников обу¬
чали также мимич. и балетному иск-ву. Среди учеников П.: Д. Ко¬
сарев, Н. Красовский, А. Калядпна и др.
ПАННО (франц, panneau — плоскость) — цирковое седло, жёст¬
кий волосяной матрасик (длиной 1 ж, шириной 0,75 м), облегаю¬
щий спину лошади. Применяется для большей устойчивости наезд¬
ника, к-рый, стоя на нём, выполняет акробатич. или жонглёрские
номера. Изобретено в 1849 американским наездником Дж. Морто¬
ном, впервые применено в цирке Э. Ренца.
ПАНОПТИКУМ (греч. pan — всё, optikôs — зрительный) —
зрелищное предприятие, где демонстрируются редкие предметы,
вызывающие интерес своей необычностью, и восковые фигуры; музей
природных аномалий и уникальных изделий. Появился в России
в 1-й четв. 17 в. В 1719 по указу Петра I в петерб. Кунсткамере было
положено начало собранию монстров (уродов).
Возникновение П. как коммерч, предприятия связано с нар.
гуляниями, ярмарками и балаганами. В П. демонстрировали вели¬
канов, лилипутов, карликов, безруких людей, выполнявших работу
ногами, сросшихся близнецов и т. п., а также поддельные предметы
и фальсифицированные вещи-трюки («говорящие головы», «шляпа
Наполеона Бонапарта» и т. д.), восковые фигуры. Для увеличения
сборов содержатели П. часто показывали выступления факиров,
шпагоглотателей, «людей-аквариумов», пьющих воду вёдрами, и др.
Отдельные экспонаты П. нередко демонстрировались на цирковых
манежах. Большинство П. были передвижными, но существовали
и стационарные (Американский П. Ленца в Петербурге, 80-е гг.
19 — нач. 20 вв.). Старейший и крупнейший П. за рубежом нахо¬
дится в Нью-Йорке, основан в 1842 цирковым предпринимателем
Ф. Т. Барнумом.
Лит.: Паноптикумы, «Цирк», 1927, № 12, с. 12—13, и № 13, с. 10 — 11;
Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 43 — 50; Радунский И.,
Записки старого клоуна, М., 1954, с. 16—18; Лонго Д., Фокусы святых
отцов, «Сов цирк», 1962, № 12, с 15, Г о р ь к и й М., Фельетоны, Куйбы¬
шев, 1941; Короленко В. Г., Парадокс, в кн.: Избранные произве¬
дения, М., 1948; Murray М., Circus from Rome to Ringling, N.—Y., 1956,
p. 143, 148-51; 161 — 63, 171, 177, 224, 237; O’ Brien E F, Circus cinders
to sawdust, Texas, 1959, p. 47 — 49, 55—56.
ПАІ1ТОМЙМА — 1) Цирковая миниатюра без текста (или с ми¬
нимальным количеством слов), исполняемая соло или группой ар¬
тистов. Перенесена в цирк из ярмарочно-площадного театра, где
бытовала в виде мимич. буффонно-фарсовых интермедий и пьес,
т. h. арлекинад.
В первых цирках-стационарах в основе П. лежали элементы кон¬
ной клоунады. С развитием циркового наездничества появляются
конно-пантомимические сцены на героические, батальные, мифо¬
логии. и др. сюжеты. Со временем П. стала входить в репертуар
артистов и др. жанров — канатоходцев, эквилибристов, акробатов
и особенно комиков. Многие сценки впоследствии разрастались
до одноактных сатирич. пьес с текстом (в рус. цирке — «Смоленские
сапожники», «Рекрутский набор во Франции» п др.). В сов. цирке в П.
успешно выступают клоуны Карандаш, О. Попов, X. Мусин, Никулин
и Шуйдин, А. Ирманов, А. Сергеев, А. Николаев, В. Меликджанян.
2)	Тематпч. сюжетный цирковой спектакль на основе либретто, сце¬
нария, решённый средствами цирковой и театральной выразитель¬
нее*
228 ПАНТОМИМА
ностп. Термин «П.» в совр. цирке условен. Ещё с нач. 19 в. в цир¬
ковые П. наряду с мимпч. действием вводились диалоги и моно¬
логи. Развитие цирковой П. проходило под влиянием театральной
культуры. В «Амфитеатре Астлея» (Лондон) уже существовала сцена;
во вновь строившихся цирках с 1-й четв. 19 в. манеж также сочетался
со сценич. площадкой, применялись декорации, театральная маши-
нерпя и бутафория. По мере превращения цирка в иск-во много¬
жанровое П. обогащалась п как спецпфич. цирковое зрелище —
в действие включались трюки артистов всех специальностей. Первые
П. представляли собой инсценировки известных историч. конных
сражений, в 20-е гг. 19 в. эти инсценировки составляли разновид¬
ность П. — мимодраму. В 30-е гг. получила распространение П.-
феёрия] тогда же начали создаваться цирковые П.-мелодрамы
(«Отелло» по трагедии Шекспира; «Мученики» по произв. Шато-
бриана), приключенческие П. («Смерть капитана Кука», «Мазепа»).
С 80-х гг. утвердилась водяная пантомима. В России постановки
первых П. относятся к 50-м гг. 19 в. Это были сюжетные конно¬
батальные сцены по мотивам античной мифологии пли рыцарские
сцены («Остров амазонок», «Охота в Баден-Бадене» и др.), военные
мимодрамы, романтич. мелодрамы о разбойниках («Разбойники
в горах Абруццо», «Фра-Дьяволо»); исполнялись б. ч. иностранными
труппами. О самобытной рус. П. можно говорить лишь в связи с по¬
становками провинциальных цирков в 80-е гг. 19 в. («Тарас Бульба»,
«Хаджи Мурат», «Иван Сусанин» и др.). В столичных цирках стави¬
лись в основном П. европейской арены: «Крысолов из Гамельна»
(1881), «Нибелунги» (1882), «Гейдельбержцы-весельчакп» (1890).
В кон. 19 — нач. 20 вв. получили распространение П. на сюжеты
модных оперетт, драм и комедий («Орфей в аду», «Весёлая вдова»,
«Три мушкетёра в монастыре», «Чёрные вороны»), детективные сю¬
жеты («Шерлок Холмс», «Фальшивомонетчики»), псевдоисторич.
и псевдоэтнографич. П. («Юлий Цезарь», «Ночь в Калькутте»).
Приобрели популярность П.-дивертисменты и П.-балеты по су¬
ществу — монтажи разл. номеров и танцев («Русская свадьба»,
«Венгерский праздник», «Карнавал в Гренаде»); ставили такие П.,
как правило, балетмейстеры. Среди дивертисментных П. выделялись
П. для детей, в к-рых все роли исполняли дети («Золушка», «Детский
рай»). В годы 1-й мировой войны 1914—18 в петербургских цирках
Чинизелли и «Модерн», в моек, цирках Никитиных и А. Саламон-
ского ставились военные, псевдопатриотич. П. («Потопление Бель¬
гии», «Русские герои на Карпатских горах», «Взятие Львова»).
После Окт. революции наряду с возобновлением традиц. цирковых
П. создаются П. революц.-агитац. содержания («Отпечаток руки,
или Подлость капитализма», 1921; «Труди капитал», 1922). Особенно
активно над созданием П. работал в эти годы Петроградский цирко¬
вой коллектив («Красный корабль», «Наши за границей, пли Контора
по найму прислуги» — сатира на белоэмигрантов, «Мертвецы на пру¬
жинах» — буффонадная П. о провале контрреволюц. заговоров).
К 10-летию Великой Окт. социалистической революции были подго¬
товлены П. «Взятие Перекопа» (1-й Моск. гос. цирк), «Зарево Октяб¬
ря» (цирк Ростова-на-Дону), «10 пламенных лет» (Ленпнгр. цирк).
Следующий этап в развитии сов. П. связан с деятельностью выдающе¬
гося циркового режиссёра В. Труццщ осуществившего постановки
«Чёрный пират» (1927) и «Махновщина» (1929). В 30-е гг. в сов.
цирке создаются героико-революционные П. («Москва горит»,
ПАПАЗОВЫ 229
«Индия в огне»} «Бунтарь Кармелюк» — Киевский цирк, 1930;
«Три этапа» — Саратовский цирк, 1931; «Шамиль», «Тайга в огне»).
Ставились также цирковые спектакли-пантомимы на сюжеты про¬
изведении класспч. лит-ры («Конёк-Горбунок», «Ночь перед Рож¬
деством»). В годы Великой Отечеств, войны — П. «Трое наших»
(1942, Моск, цирк), в 40—60-е гг.: «О чём звенят клинки» (Саратов,
1949), «Песня докеров» и «Трубка мира», посвящённые борьбе за мир
(1950—60-е гг , Моск, и др. цирки), «Выстрел в пещере» — о погранич¬
никах (1955, Ленингр. цирк); «Карнавал на Кубе» (1962), «Этих
дней не смолкнет слава» (1965, Передвижной цирк № 9), «Партизан¬
ская баллада» (1967, Минский цирк), «И арсенал и щит России»
(1966, Тульский цирк), П. для детей (см. Детские представления).
В ряде П. принцип построения заметно изменился: напряжённость
сюжета ослаблена, характеры схематичны, мпмпч. сцены сведены
к минимуму, возросла роль диалога; в жанровом отношении это
скорее цирковые ревю. К таким представлениям относятся «Тепло¬
ход „Весёлый"» (коллектив под рук. Эйжена, Ленинград, 1939),
«Пароход идёт „Анюта"» (1961) и др. Помимо цирковых режиссёров П.
ставили (в разные годы) театральные и кинорежиссёры Н. Фореггер,
С. Радлов, Н. Экк, Э. Краснянский, Г. Козинцев, В. Папазян,
Л. Варпаховский. Среди авторов П.: В. Маяковский, А. Жаров,
Н. Хикмет, А. Афиногенов, В. Масс, Н. Эрдман, В. Ардов, М. Трп-
вас, Э. Шапировскпй и др.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931, с. 105 — 20, 130 — 31,
270 — 88, 331—36, 347—48, 350; Альперов Д. С., Альперов и партнеры,
в сб.: Советский цирк, 1918—1938, Л.—М , 1938, с 129—152; Дмитриев Ю.,
Русский цирк, М., 1953, с. 74 — 82, 97—102, 106—108, его же, Советский
цирк, М., 1963, с 227 — 260; Булгак Л., Возрождение цирковых пан¬
томим, «Театр»', 1955, №6; Ростоцкий Б., Пантомима — боевой жанр
советского цирка, «Сов. цирк», 1959, №5, Благов Ю, По поводу одной
пантомимы, «Сов. цирк», 1959, № 7, С л а в с к и й Р., Пантомима в руках
клоуна, там же, 1962, МІ;Ельшевский Н., Три цирковых спектакля-
пантомимы, в сб.: Вопросы театра, М., 1966, Т р и в а с М., О большой дра¬
матургии цирка, «Сов. эстрада и цирк», 1967, ЛИ; Л ин 3., Пантомима в На¬
деждинском цирке, там же, № 6, М а с с В., Так создавалась пантомима
«Махновщина», там же, №7;Ельшевский Н., Вчера и завтра цирковой
пантомимы, там же, №8; Кривенко Ник., Заметки о двух премьерах,
там же, № 12, 3 иск инд Е., Вильямс Труцци, там же, 1969, № 2.
ПАПАЗОВЫ — семья цирковых артистов. Иван Констан¬
тинович П. (р. 24.VI. 1910) — акробат, эквилибрист, муз.
эксцентрик, конструктор цирковой аппаратуры. Чл. КПСС с 1957.
В цирке выступает с 12 лет, ученик и партнёр Л. Ольховикова.
Участвовал в номерах силовой акробатики, эквилибра, на подкид¬
ных досках, перше. Автор и исполнитель трюков: сальто с подкид¬
ной доски на плечи среднего, стоящего на перше; акробатпч. ком¬
бинации на 5 подкидных досках. В 1931 создал оригинальный муз.-
эквилибристич. номер — сценку «Выходной день в парке» (парт¬
нёрша — К. Кох). Среди трюков П.: стоя на руках на трапеции
П., ритмично покачиваясь, исполнял на бубенцах мелодию: стоя
одной рукой на голове партнёрши, играл на трубе. В 1944 вы¬
пустил новый воздушный номер — «Морской спорт-акт»; исполнял
его вместе с сыном Леоном Ивановичем П. (р. 22.Х.
1932). Артисты были одеты в стилизованные костюмы моряков;
трапеции оформлены в виде вёсел, продетых в спасательные кру¬
ги, державшиеся на тросах. Иван Константинович П. стоял на
голове па трапеции (копфштейн), держа в руке другую трапецию,
на которой также в положении копфштейн стоял Леон Ива¬
нович И.; оба актёра раскачивались по всему подкупольному про-
9 Цирк

230 ПАРАД
странству,проделывая сложнейшие воздушно-гимнастпч. упражнения.
В 1952 в помер вошёл младший сын Ивапа Константиновича — Вла¬
димир Иванович П. (р. 30.1. 1939). Чл. КПСС с 1965.
С 1966 Иван Константинович П. работает как тренер. Братья П. —
лауреаты Всесоюзного смотра новых произведений циркового иск-ва,
посвящённого 50-летпю Великой Окт. соцтталистич. революции
(1967). П. участвовали в гастролях за рубежом (Венгрия, ГДР, Фран¬
ция, Великобритания, Румыния, Болгария, Италия).
Лит - Кузнецов Е, Арена и люди советского цирка, Л. —М., 1947,
Ш и р а й А , Сестры Кох, «Сов. цирк», 1958, № 3, Кун и н В., Папазовы,
там же, 1961, № 7, Дмитриев ІО., Советский цирк, М., 1963, Кох 3.,
Вся жизнь в цирке. М., 1963, с 72, 73, 76, 77, 82, 86, 87, 97, 98, Купре¬
янов А., Где музыкальные акробаты?, «Сов. эстрада и цирк», 1965, № 10;
Дмитриев Ю , Советский цирк сегодня, М , 1968
ПАРАД — 1) Торжественное шествие участников конных состя¬
заний, к-рым открывалось разл. общественные празднества и цир¬
ковые представления в Древнем Риме. 2) В 17 в. в ярмарочных теат¬
рах и с сер. 18 в. — в балаганах И. наз. выступления труппы пли
части труппы перед началом программы для привлечения зрителя
(составлялись из шуточных сценок, акробатпч. и др. трюков).
3)	В 19 в. за рубежом (цирки Э. Ренца, Сарразанп, американские
цирки и др.) П. наз. приветственные выходы труппы перед началом
представления (П.-антре). 4) Общий выход участников чемпионата
борьбы перед началом выступления; арбитр представляет публике
каждого из борцов. Выход начинается со ставшего традиционным
приглашения арбитра — «Парад-алле!». Инициатор этой формы
П. — И. Лебедев. 5) Вид цирковой рекламы —- красочно оформлен¬
ное шествие артистов и животных цирка по улицам города в целях
привлечения зрителей. Первый такой П. состоялся в 1837 в Нью-
Йорке, в дальнейшем получил распространение в Америке, Англии,
Франции и др. странах.
Лит .Уразов И , Дуров, М.—Л., 1927, с. 35 — 38, К узясцов Е.,
Цирк, М.—Л., 1931, с 87, Соспя А., Л об од ин М, Люди-мячики,
Л. — М., 1960, с. 45, Гуревич 3., Нумерованный вариант, «Сов. цирк»,
1959, № 1; Утесов Л., Как это было, там же, 1962, № 7; там же, 1963,
№ 2, с 2—3, «Америка», 1965, № 107, с. 30 — 32, Кривенко Н., Заметки
о двух премьерах, «Сов эстрада и цирк», 1967, № 12; И в а н о в М., О конном
спорте и цирке, Таллин, 1967, с. 41-42; М ед вед ев М., Ключ, который не
открывает, «Сов. эстрада и цирк», 1969, № 7
ПАРАД-ПРОЛОГ — вводная часть циркового представления.
В дореволюц. рус. цирке обычно происходил в день открытия цирка
или в бенефис директора. П.-п. обычно сводился к проходу через
манеж всех участников представления. В сов. цирке П.-п. появился
в нач. 30-х гг.
Это театрализованное выступление всех участников, раскры¬
вающее общую тематпч. направленность программы. Среди первых
постановщиков П.-п. — Б. Шахет, Ю. Юрский, М. Местечкнн,
А.	Арнольд. В последующие годы П.-п. ставили Г. Венецианов,
A.	Вольный, Б. Заец, Н. Зиновьев, Е. Зискинд, Г. Кадников,
Е. Тимошенко. Среди художников, оформляющих П.-п., Л. Окунь,
B.	Рындин, А. Судакевич, А. Фальковский. Оформляли П.-п. также
К. Юон и Б. Эрдман.
Лит см при ст. Парад,
ПАРЙК (от итал. parrucca) — одно из средств грима, искус¬
ственные волосы (причёски), используемые для придания изобра¬
жаемым персонажам внешней характеристики или портретного
сходства. В цирке П. пользуются артисты, исполняющие роли

ПАРФОРС-НАЕЗДНИК 231
в пантомимах, а также клоуны и комики. Клоунские П. относятся
к числу выразительных средств комедийного жанра и имеют иногда
спец, приспособления, с помощью к-рых производятся компч.
эффекты: волосы встают дыбом, на макушке вращаются винтом,
голова мгновенно лысеет или седеет, от удара вздувается огромная
шишка. Артисты др. жанров применяют П. как художеств, деталь
общей костюмировки; такие П. нередко изготавливают из цвет¬
ных шёлковых или спнтетпч. нитей.
ПАРОДИЯ (греч. parodia, от para — против, ode — песнь:
песня наоборот) в цирке — вид компч. или сатприч. сценки,
высмеивающей к.-л. явление действительности или произведение
иск-ва. Большая часть клоунских П. построена на компч. обес¬
смысливании пародируемого объекта. П. обязательно связана
с узнаванием пародируемого предмета. В цирке П. утвердилась
в 30-х гг. 19 в. Сначала создавались П. на конные номера. Позже
пародировались и др. номера программы. Многие пародийные
репризы впоследствии переросли в самостоятельные клоунские
антре: «Полет на луну» — П. на номер «Переходная лестница»;
«Исчезновение дамы», «Гипноз» — П. на номера фокусников и
иллюзионистов и др. В кон. 19 в. стали появляться П. на пьесы,
оперы, оперетты («Отелло», «Трубадур», «Роз-Мари» и др.), на изве¬
стных артистов («Аделина Патти» и др.), на спортивные игры («Фут¬
бол», «Реіби» и др.). П охотно использовали клоуны рус. цирка:
С.	Альперов и Бернардо («А ля Беккер»), Бим-Бом (П. на оперу
Верди «Отелло»); А. Л. Дуров («Царь Эдип», П. на постановку М.
Рейнхардта); Эйжен и Лепом (П. на постановки трагедий Шекспира
«Гамлет» и «Отелло») и др.
В сов. цирке П. исполняли В. Е. Лазаренко («Итальянский цирк
бр. Котляковых» и др.), П. на популярные кинофильмы — бр. Таити
(«Индийская гробница»), Б. Вяткин («Тарзан»). Среди исполни¬
телей П.—Д. Альперов и М. Калядин, Роланд и Коко, Карандаш,
клоунская группа «Семеро весёлых» и др. Одна из лучших П. сов.
цирка «Операция ,,Г“» («Медная застёжка»; 1961, Моск, цирк, авт.
сценария Б. Зубков, К. Оболенский, реж. М. Местечкпн).
Лит . Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936, с. 121 — 122,
Ф е р р о il и Л. К. (Таити), в сб.: Советский цирк, 1918—1938, Л.—М.,
1938, с. 86; Р о л а н д К., Белый клоун, Рига, 1961, с. 96 — 103; С о с и н А.,
Лоб од ин М., Люди-мячики, Л.—М., 1960, с. 52; Кох 3., Вся жизнь
в цирке, М , 1963, с 65 —66.
«ПАРОХОД ИДЁТ „АНЮТА"» — цирковой спектакль. Премьера
3 окт. 1961 в Ростове-на-Дону. Авторы сценария В. Ардов, М. Три-
вас, Э. Шапировский, реж. Е. Рябчуков, худ. А. Фальковский,
балетм. В. Чуфаров, комп. М. Табачников. В гл. ролях: А. Глу¬
щенко, А. Векшин, Е. Краснокутская, Б. Масловский, П. Оста-
шенко, П. Загоруйко. В представлении участвовали: воздушные
гимнасты Хазовы, эквилибристы с шестом В. Карсеев и А. Мареев,
эквилибрист на проволоке В. Шконда, муз. эксцентрики Стамшш-
скпе, акробаты Юрьевы, Дёмкины, танцор на руках В. Серебряков.
Спектакль был показан во мн. городах.
Лит * Дмитриев Ю., Москва, лето 1965 (Цирковое обозрение),
«Сов эстрада и цирк», 1965, Кв И; Ельшевский Н., Три цирковых
спектакля-пантоѵшмы, в сб.: Вопросы театра, М., 1966.
ПАРФ0РС-НАЁЗДНИК (-наездница) (франц, par force — с си¬
лой) — артист конного цирка, исполняющий прыжки через искус¬
ственные препятствия (ленты, полотнища, баллоны, «бочки», «тун¬
нели», обручи — иногда до 50 шт. подряд). Амплуа П.-н. опреде¬
9*

232 ПАССАЖ
лилось в 1-й пол. 19 в. Известные П.-н.: Б. и Г. Кук, П. Орлов,
К. Полтавцев, Н. Сычёв, Курто.
ПАССАЖ (франц, passage — перелёт, переход) — 1) В номерах
воздушной гимнастики — одновременные перелеты двух вольтижёров,
меняющихся местами (один — с трапеции в руки ловитору, другой —
от ловптора на трапецию; иногда вольтижёр перелетает над воль¬
тижёром — т. п. встречный П.). 2) В групповой акробатике встреч¬
ный П. — перелёт двух верхних на руки (или на плечи) нижних.
3)	В жонглировании, эквилибристике, гимнастике П. называют
также комбинацию трюков, следующих один за другим (сложный П.).
4)	В конном цирке — рптмич. движение лошади на короткой рыси:
лошадь в одни такт поднимает переднюю и заднюю ноги ио диа¬
гонали.
ПАССИРОВКА, пассирование (от франц, passer — пере¬
давать, переправлять, переходить), — 1) В партерной акроба¬
тике и гимнастике — оказание к.-л. помощи исполнителю (в нуж¬
ный момент подбросить его, подхватить, поддержать, подать очеред¬
ной реквизит и т. и.). Работник цирка (обычно — униформист),
выполняющий эту функцию, наз. пассировщиком. Пассируют и
сами исполнители: напр., для смягчения «прихода» акробата (гим¬
наста) на руки, в кисти рук и т. п., партнёр делает незначит. при¬
седание с последующим выпрямлением ног. 2) В конной акроба¬
тике — расстановка препятствий (обручи, «туннели», ленты и др.),
через к-рые должен перепрыгнуть конь, наездник или оба одновре¬
менно. 3) В манипуляции — приём, с помощью к-рого артист как
бы передаёт обыгрываемый предмет ассистенту или перемещает
этот предмет из одной руки в другую.
ПАСС0 (паст. фам. и имя — Соколов Павел Алексее¬
вич, известен также как Соколов-Пасс о) (1876—1947) —
манипулятор, иллюзионист. До Великой Окт. социалпстич. рево¬
люции выступал гл. обр. в городских садах как фокусник, чрево¬
вещатель, художник-моменталист, исполнитель рус. нар. песен;
с 1917 до конца жизни — как фокусник на эстраде и в цирке. Наи¬
большего мастерства П. достиг в манипуляциях с картами: демонст¬
рировал оригинальные трюки, часто в неожиданных комбинациях,
в быстром темпе.
Лит : К И О, Фокусы и фокусники, М., 1958, с. 41, В а д и м о в А. А.,
Тривас М А, От магов древности до иллюзионистов наших дней, М.,
1966, с. 232—33, 237 — 38
ПАУЗА (лат. pansa, от греч. pausis — остановка, прекраще¬
ние) — перерыв между номерами программы, во время к-рого слу¬
жители (униформисты) подготавливают манеж к очередному но¬
меру. В II. зрителей занимают ковёрные клоуны. В выступлениях
наездников, воздушных гимнастов П. — момент передышки испол¬
нителей, заполняемый к.-л. клоунской репризой.
ПАЧ-ПАЧ — псевдоним наездника, клоуна Есиковского П. М.
ПАЩЕНКО — семья цирковых артистов. Ксения Ива¬
новна П. (5.Х. 1865 — З.ІѴ. 1935) и М и х а и л Семёно¬
вич П. (4.ХI. 1859—1933) — жонглёры. Михаил Семёнович на¬
чинал как гимнаст на трапеции, был конным акробатом в цирке
Никитиных, с 80-х гг. — жонглёр. Ксения Ивановна ученица
своего мужа Михаила Семёновича П. Они жонглировали ракетками
за спиной, виртуозно отбивали мячи об пол, включали трюки, со¬
четающие жонглирование п баланс. Михаил Семёнович П. балан¬
ПЕРЕКАТ 233
сировал на лбу горящую керосиновую лампу и жонглировал
4 подсвечниками; Ксения Ивановна П. балансировала на трости,
поставленной на лоб, поднос с кипящим самоваром, в одной руке
держала на трости поднос со стаканами, другой — вращала на
палке таз.
Лит • Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 228—29.
ПЕЗАДА (итал. posata, франц, pesade — позиция) — позиция
в высшей школе верховой езды: лошадь поднимается на дыбы и стоит
на задних ногах почти вертикально («свеча»). Исполняется с всад¬
ником и без него.
ПЕНЗЕНСКИЙ ЦИРК. 25 дек. 1873 братья Никитины открыли
в Пензе первый рус. цирк. В 1906 А. Сур выстроил зимнее дере¬
вянное здание цирка (здание разрушено во время Гражд. войны).
В 20—50-е гг. цирковые представления давались во временных
постройках и шапито. В 1965 состоялось открытие нового цирка —
фундаментального сооружения совр. архитектуры на 1500 мест.
Цирк открылся программой Молодёжного коллектива. П. ц., имею¬
щий летний репетиционный манеж, — одна из крупнейших поста¬
новочных площадок Союзгосцирка.
Лит . Сидорова М., Пятидесятый по счету..., «Сов. эстрада и цирк»,
1966, № 2
ПЕРЕДВИЖНОЙ ЦИРК — цирковой коллектив, не имеющий
постоянного местопребывания и показывающий свои представле¬
ния в разных пунктах. Выступает обычно в шапито разл. конструк¬
ций. До Великой Окт. социалистической революции транспорти¬
ровка П. ц. (как правило — семейных) осуществлялась в ярко
расписанных фургонах, запряжённых лошадьми из цирковой ко¬
нюшни. Движение через населённые пункты превращалось в шествие
рекламного характера. Как особая форма циркового предприятия
П. ц. получил широкое распространение в 1-й пол. 19 в. в Америке,
затем в Европе. В дореволюц. России большинство цирков были
передвижными. Цирковые предприниматели, переезжая со своими
труппами из города в город, строили временные деревянные здания
(чаще из досок от использованных ящиков) или приспосабливали
под цирковые представления местные лабазы, к-рые отапливались
голландскими печами (шапито в России получили распространение
в 1-й пол. 19 в.). В СССР наряду с обширной сетью стационарных
цирков работают 14 П. ц., все — шапито; из них 7 по 1400 мест,
2 по 1500 мест, остальные — 1000, 1700, 2100, 2770, 4000. Инициа¬
тор и организатор первых П. ц. в СССР — В. Логвинов. Из дирек¬
торов сов. П. ц. — К. Брус, Ф. Глазунов, Э. Исаков, В. Макаров,
Г. Рыбалышк, Г. Трахтенберг.
Одновременно с П. ц. в СССР существует объединение специаль¬
ных цирковых коллективов — Цирк на сцене, к-рые также
являются передвижными. По мере того как расширяется сеть ста¬
ционарных цирков, П. ц. и коллективы Цирк на сцене выступают
гл. обр. в отдалённых городах, населённых пунктах и сёлах страны.
Лит.: Кунин В., Это вам не «стационар...», «Сов. цирк», 1961, № 6;
Алексеев Е., За скупыми строчками телеграммы, там же, 1962, № 1;
Захаров Н., Новая техника — циркам, там же, 1963, № 1, Только цифры,
«Сов. эстрада и цирк», 1965. № 12, Г о н к у р Эдман, Братья Земгано,
М., 1959, Драгунский В., Сегодня и ежедневно, М., 1965.
ПЕРЕКАТ — упражнение в партерной акробатике. Перевёрты¬
вания (перекатывания) тела исполнителя, лежащего на ковре, по го¬
ризонтальной оси. В силовой акробатике нижний, держа верхнего

234 ПЕРКУН
в стойке, ложится на спи¬
ну, затем переворачива¬
ется на бок, на живот,
на другой бок и снова на
спину, совершая т. обр.
полный оборот тела
(с партнёром в руках).
Сольный П. исполняет¬
ся вперёд — по фазам:
на колени — на грудь,
в стойку на руках —
на спину; пли то же,
но с приходом па спину
через голову или че¬
рез плечо. П. назад —
падение на прямых но¬
гах на спину и далее —
через голову на грудь.
ПЕРКУН, Георгий
Васильевич (р. 31. XII.
1916) — цирковой ре¬
жиссёр. Засл. деят. иск-в
РСФСР (1969). Член
КПСС с 1943. Окончил
Центральное уч-ще теа¬
трального иск-ва (1933).
Учился в студии сценпч.
танца; работал танцов¬
щиком и балетмейстером
в ансамблях, гл. балет¬
мейстером в Молдавском
муз. театре и др. В цир¬
ке с 1953. Поставил но¬
мера: Хазовых, Королё¬
вых, Торбеевой, аттрак¬
цион «Зубры и тигры»
под рук. Тихонова, под¬
готовил программы для
гастролей в Югославии,
Индии, Венгрии, Корее
и др.
ПЕРШ (англ. perch —
шест, жердь) — эквилп-
бристпч. снаряд, дере¬
вянный или металлич.
шест длиной от 2 до 10 м.
В совр. цирке снабжён
Эквилибристы на зубном, плечевом наверху спец, прпсііо-
и лобовом першах.	собленпями («вилкой»,
петлями, «бубликом», ру¬
лём и др.) для выполнения акробатич. и гпмнастич. упражнений.
По конструкции П. бывают прямые, гнущиеся, коленчатые,
трёхступенчатые, вилкообразные, пневматические, наращиваю¬
щиеся, в виде лестниц и др. В номерах с П. нижний балансп-

ПЕТЛИ 235
рует, держа перш на лбу, плече, руке, в зубнике, в металлпч. ста¬
кане на поясе (соответственно различают лобовые, плечевые, руч¬
ные, зубные, поясные П.); верхний демонстрирует на вершине
П. эквплпбрпстпч., акробатпч., гпмнастпч. и жонглёрские трюки.
Баланс с П. исполняется и в динамике (па велосипеде, мопоцпклс,
шаре, «катушках», ходулях, канате и проволоке, разл. лестни¬
цах). П. — один из старейших цирковых снарядов, использовал¬
ся ещё бродячими актёрами средневековья, в т. ч. скоморохами.
В номерах с П. выступали Я. Бахман, Р. Манукян, И. Маяц-
кіш, Л. Ольховиков, В. Панфилов, А. Ширан, А. Спмадо. В наст,
время с И. выступают: Л. Костюк, Ю. Половнев, В. и Н. Францу¬
зовы, Фурмановы и др. Усовершенствован сам снаряд и исполня¬
емые с ним трюки.
Лит.: Ширай А , Перш, «Сов. цирк», 1961, № 3, 4. Гуревич 3.,
Эквилибристы с першами, «Сов. эстрада и цирк», 19G5, № 10.
ПЕТЕРСОН, Карл Христофорович (18. IX. 1889 - 11. III.
1967) — ролпкобежец, дрессировщик. По нац. латыш. Ученичество
прошёл в акробатпч. труппе Ларпоно (1908—10), позже — каскадер,
ролпкобежец (псевд. — Ватсон). Гастролировал в странах Европы,
Африки, Юж. Америки, в Австралии. В 1929—41 режиссёр Риж¬
ского цирка il одновременно дрессировщик (лошади, собаки,
обезьяны, свиньи). В 1944—59 выступал в США с номерами «Собаки-
жокеи» и «Дрессированные свиньи»; в 60-е гг. — дрессировщик
Латвийского циркового коллектива (Рижский цирк).
Лит : Роланд К., Белый клоун, Рига, 1961, с. 235—46.
ПЕТЛИ — 1) Деталь гимиастич. снарядов в форме петли, пред¬
назначается для ручных и ножных «флажков». Крепится одним
концом к першу, лестнице, «мачте», «бамбуку», корд де парели и др.,
в П., расположенную на другом конце, вдевается рука пли нога
Ручная
петля.
Ножные
петли.
исполнителя. П. снабжены передними шлевками (род кожаного
хомутика), закрепляющими ногу, иногда шарикоподшипниковыми
приспособлениями для исполнения трюковых вращений. 2) Рекви¬
зит в виде замкнутого мягкого кольца, 80—100 см в окружности,
используется воздушными гимнастами, гимнастами на кольцах,
роликобежцамп и др. Надеваются на шею пли плечи (на каждое —
по одной П.) для выполнения трюков, по ходу к-рых артист прини¬
мает в воздухе вертикальное положение. Ручные П. применяются
гл. обр. для трюковых вращений, надеваются на запястье. 3) Наи¬
менование трюка воздушной гимнастики, заключающегося в хож¬
дении вниз головой: П. укрепляются в количестве 8—15 шт. с интер¬
валами 35—45 см на штамберте; вставляя поочерёдно ноги в П.,
артист передвигается из конца в конец штамбе рта.

236 ПЕТЛИЦКИЙ
ПЕТЛЙЦКИЙ, Леонид Михеевич (р. 21. XII. 1911) — гимнаст,
акробат, эквилибрист. Чл. КПСС с 1943. Занимался спортом, в 1928
начал работать в цирке. Выступал с номерами «Воздушный гптам-
берт» (по афише — «4 Вайтенс») и «Двухъярусная переходная
лестница». Партнёры: Б. Суздальпев (р. 1914), В. Настенко (р. 1911),
С. Лабецкпй (р. 1914). В номере на двухъярусной лестнице ниж¬
ней служила стремянка, верхняя (вертикальная) укреплялась на
площадке стремянки с помощью двух вертикальных тросов; общая
высота 8 м. Номер строился как демонстрация синхронных трюков
акробатики и эквплибра на обеих лестницах. В 1936—38 П. и Нас¬
тенко выступали с номером «Акробаты на вращающемся глобусе»,
в 1947—52 П. и Суздальцев — с номером «Переходная лестница»
(П. — нижний\ позже П. работал в этом номере с дочерью Надеждой
Леонидовной П.; р. 10. X. 1947). С 1965 П. — техник по оборудо¬
ванию манежа и педагог в ГУЦЭІ1.
Лига. Ши рай А., Перш, «Сов цирк», 1961, № 3, 4.
ПЕТРОВ, Степан Степанович (р. 25. VII. 1914) — муз. эксцент¬
рик. Окончил ТЦИ (1935), учился в муз. уч-ще им. Ипполитова-Ива¬
нова (1937—39), окончил Студию муз. эксцентрики при Леиингр.
цирке (1948). Выступал в групповых номерах муз. эксцентрики.
С 1961 — в дуэте с Галиной Алексеевной Анзорге (р. 29. IV. 1917),
к-рая ранее работала в аналогичных дуэтах с Е. Николаевым, П. и
Л. Лавровыми. П. сочиняет музыку, является автором конструкций
неск. муз.-эксцентрич. инструментов («поющие» кольца, «музы¬
кальные» ролики и др.).
Лит.' Дмитриев ІО., Советский цирк сегодня, М., 1968; С л а в-
с к и й Р , Искусство клоунады, М., 1968.
ПЕТРОВСКИЙ, Георгий Тихонович (псевд. «Жорж») (31. VIII.
1902 — 16. IX. 1968)— акробат, куплетист. Начинал работать
униформистом в Харьковском цирке Грпкке (1919). Впоследствии
выступал во мн. жанрах циркового иск-ва. В 1933 выпустил акро-
батич. номер с участием восьмилетпей партнёрши (по афише — «Зоя
и Георгий Петровские»). В номере пополнялись трюки: курбет
«с руки на руку» с последующим выходом в арабеск; арабеск па лбу
у нижнего и др. Образное начало номера заключалось в окрашенном
лёгким юмором сценпч. общении партнёров — маленькой, ловкой,
обаятельной девочки и сильного, по-отцовски ласкового атлета.
Позднее П. перешёл на амплуа куплетиста в паре с Л. Кореневой.
С 1949 в цирке выступает сын Георгия Тихоновича П. — Альберт
Георгиевич П. (р. 1943), сначала с отцом как акробат, в 1958— 1962,
и с 1965 — как жонглёр, номер «Игра с тарелками» (в 1962—65 на¬
ходился на службе в Советской Армии). Рекордные трюки П.: жонг¬
лирование десятью кольцами; своеобразная игра с тарелками —
поочерёдное закручивание расставленных на полочках вдоль длин¬
ной подставки тарелок, не прекращающих крутиться в течение всего
номера.
ПИАФФЕ (франц, piaffer — бить копытом, приплясывать) —
движение лошади в высшей школе верховой езды', выполняется на
месте: лошадь одновременно поднимает переднюю и заднюю ноги
ио диагонали (передняя правая и задняя левая, затем передняя
левая и задняя правая). П. подразделяется на «низкое» и «высокое»:
при низком П. лошадь лишь отделяет копыта от землп, при высо¬
ком—энергично поднимает передние ноги, согнутые в коленей бабке.
Лит.: Филлис Д., Основы выездки и езды, пер. с франц., СПБ, 1901;
Конный спорт. Учебное пособие, М., 1959.

ПИРУЭТ 237
ПИРАМЙДА — элемент художественной, спловой и пласти¬
ческой акробатики, групповое расположение акробатов, кото¬
рые, поддерживая друг друга, образуют сложные, композиционно
оформленные фигуры. П. выполняются также дрессированными
животными с помощью различных тумб и пьедесталов.
ПИРОТЕХНИКА (греч. руг — огонь) — отрасль техники, за¬
нимающаяся изготовлением осветительных, сигнальных, трассирую¬
щих, зажигательных и дымовых составов, а также заряжённых
ими изделий (петарды, «шутихи») и фейерверков. В цирке пиротех-
нич. эффекты используются в батальных эпизодах пантомим и цир¬
ковых спектаклях, в сценах празднеств, карнавалов, в парадах-
прологах, финалах (бенгальские огни, фейерверк), иногда применяет¬
ся в номерах канатоходцев, воздушных гимнастов (во время финаль¬
ного вращения — «мельницы» — зажигают прикрепленные к ногам
ракеты), клоунов (при исполнении комич. трюков используют
петарды, к-рые производят треск во время падений; поджигают
ДРУГ У ДРУга «шутихи», замаскированные в костюмах).
ПИРУЭТ (франц, pirouette — поворот, оборот) — трюк в номерах
прыжковой акробатики и гимнастики: акробат (гимнаст), де¬
лая полный оборот тела в воздухе, в то же время вращается вокруг
продольной оси своего тела (винтообразно). Первоначально исполь¬
зовалось наездниками (вертикальные П. па крупе лошади), затем —
238 ЛИСТА
канатоходцами, гимнастами (в воздушном полёте при перелёте с тра¬
пеции на трапецию пли в руки ловптору) и др. Горизонтальные П.
(чаще в комбинации с разл. сальто) выполняются в номерах на тур¬
нике, батуте, во всех видах полёта, в акробатике п т. д. П. демон¬
стрируют и дрессированные животные.
ПЙСТА (франц, piste — гаревая дорожка) — край манежного
груша шириной 33 см около барьера, приподнятый над остальным
грунтом обычно на 40 см. П. не даёт лошади, к-рая всегда бежит
с наклоном к центру манежа, бить ногами по стенкам барьера,
нарушать правильность наклона и темп бега. Перед началом конного
номера униформисты граблями разравнивают и подгребают П.
ПЙЩИК, Семён Александрович (р. 4. V. 1905) — деятель цирка.
Засл, работник культуры РСФСР (1965). Чл. КПСС с 1930. В щіркс
работает с 1928 (зам. директора Тульского цирка). В дальнейшем
руководил цирками в Иванове, Ярославле, Смоленске, Красно¬
даре, Ростове-на-Дону и др. В 1955—70 директор Сочинского
цирка.
Лит.: Борисов А., Призвание, «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 3
ПЛАСТИЧЕСКАЯ АКРОБАТИКА — см. в ст. Акробатика.
ПЛАТОНОВ, И. И. — воздушный гимнаст; см. в ст. Волгины.
ПЛЙНЕР, Виктор Львович (р. 14. V. 1915) — акробат (нижний).
Окончил ТЦИ (1930). Вступил в группу «Икарийскпе игры» под
рук. А. Александрова. В 1937—65 — руководитель и участник
аналогичной группы, в к-рой в 1 948 начала цирковую деятельность
И. Шесту а, работали Обручешниковы, Л. Пересторонпн, Л. Светло-
русов и др. Группа под рук. П. демонстрировала трюковые компози¬
ции, отличавшиеся лёгкостью исполнения, красотой, большой творч.
выдумкой и мастерством. Коллектив П. участвовал в гастролях
артистов сов. цирка за рубежом (ГДР, Польша, Япония, Велико¬
британия, Нидерланды, Франция, Италия). В 1965—67 П. препо¬
давал в ГУЦЭИ, выпустил помер «Акробаты на столах» (рук. но¬
мера Н. Ерёмин). С 1968 — режиссёр Моск, цирка, здесь им были
выпущены номера: «Икарийскпе игры», «Танц-акробаты на роликах»
и «Танц-акробаты на горизонтальном шесте».
Лит Басманов А.. Мастер и его ученики, «Сов цирк», 1960. № 5,
Ленинградский ордена Трудового Красного Знамени цирк, 1949 — 50, [Л., б. г ],
Московский ордена Ленина цирк. Сезон 1955, [М., б. г.].
ПОДГОРНЫЙ, Анатолий Маркович (р. 3. XI. 1927) — экви¬
либрист, комик. В цирк пришёл из спорта. Участвовал в номерах
акробатов-эксцентриков, силовых акробатов, эквилибристов на
перше. С 1957 выступает как эквилибрист на «катушках», с 1964 —
в том же жанре — как комик. Среди трюков П.: стопка на руках на
пирамиде из трёх «катушек» и прыжок с неё (в стойке); сальто с «ка¬
тушки», баланс на пирамиде из восьми «катушек»; прыжки с дощеч¬
кой, прикреплённой к ногам, по «катушкам», расставленным на
ступеньках лестницы.
Лит.' Фридман И., Оригинальные трюки, «Сов эстрада и цирк»,
1965, № 7.
ПОДДЕРЖКА — парные или групповые статпч. положения
в акробатпч. конных и др. номерах, при к-рых верхние или средние
партнёры, поддерживаемые нижними, принимают разл. скульп¬
турные позы.
ПОДДУБНЫЙ, Иван Максимович (26. IX. 1870 — 8. VIII.
1949) — борец, атлет. Засл. арт. РСФСР (1939). Засл, мастер спорта
ПОДКИДНАЯ ДОСКА 239
(1945). Был грузчиком в Севастопольском и Феодосийском портах.
В 1897 начал выступать в передвижном цирке под рук. И. Беско¬
ровайного (в Феодосии) как атлет-гиревик, затем работал в цир¬
ках — Э. Труццп (Севастополь), А. Никитина (Одесса и Киев),
па Кавказе, в Поволжье, на Урале, в Сибири. Как борец специали¬
зировался в поясной борьбе, с 1903 — во французской борьбе.
Побеждал во всех крупнейших чемпионатах страны, гастролиро¬
вал за рубежом (Франция, Бельгия, Германия, Италия, Африка,
1905—09). Многократный чемпион мира по французской борь¬
бе (1904—09).
После Великой Окт. социалистпч. революции П. первым из сов.
спортсменов демонстрировал своё мастерство за рубежом (1924,
Германия). В 1925—27 гастролировал в США, где освоил новый для
себя вид борьбы — вольноамериканскую. По возвращении из США
продолжал выступать в цирках Сов. Союза. П. — гордость русского
и советского атлетического искусства. В 1941 оставил манеж.
Вел активную инструкторскую и тренерскую работу. П. послу¬
жил прообразом главного героя фильма «Борец и клоун» (1957).
Лит.: Эдер Б., Чем¬
пион чемпионов И. М. Под¬
дубный, [Л., 1927], Грин¬
вальд Я., Русский богатырь
Иван Поддубный, 3 изд., М.,
1952, Рожков Н , О филь-
ме«Борец и клоун», <<Сов. цирк»,
1958, № 2; III и р а й А., Дядя
Ваня, там же, 1960, № 12.
ПОДКИДНАЯ ДОСКА —
цирковой снаряд в номе¬
рах прыжковой акробати¬
ки; доска длиной 2—3 м из
прочных эластичных реек,
укреплённая в середине
на металлич. подставке (козлах) высотой 40—50 см и
качающаяся на ней. П. д. устанавливается на манеже,
вольтижёр становится на опущенный край П. д., а
(отбивающий)
на поднятый
Подкидная
доска.
свободно
Акробат-
партнёр
прыгает
противо¬
положный конец доски
(«отбивает»). Подброшен¬
ный вольтижёр выпол¬
няет в воздухе сальто
и др. акробатические и
гимнастические упраж¬
нения и приходит на
плечи нижнего, «колон¬
ну» из нескольких чело¬
век, на перши и т. д.
Принцип действия П. д.
заимствован из старин-
Заднее группирование ^сальто с подкидной HbIXJ°*c™X “^роба-
тпческпй снаряд введе¬
на в начале 20 века немецкими акробатами-прыгунами Вот-
иерт (1903). В России П. д. первыми стали пользоваться
братья Винкины. Впоследствии номера с П. д. превратились в

240 «ПОДСАДКА»
один из самых распространённых видов партерной акробати¬
ки. Л. Олъховиков включил в номер три (1927), а затем и четыре
(1928) П. д. Среди выдающихся советских мастеров акробатики
сП. д. — Океанос, бр. Манион,
Довейко, Павловы, Беляковы,
Абапаловы, Кожевниковы, За-
моткины, Канагины, Б ено и др.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк,
М,—Л., 1931, с. 325; Кожевни¬
ков С., Акробатика, М.. 1955, с.
132—36; Дмитриев Ю., Совет¬
ский цирк, М., 1963, с. 335 — 37.
«ПОДСАДКА» — цирковой приём, основанный на включении
в номер, гл. обр. в комич. целях, артиста подвидом зрителя. Исполь¬
зуется в конно-комич. номерах («Мужик на лошади», «Семейство
Браун» и др.; артисты изображают зрителей, безуспешно пытаю¬
щихся «покататься» на лошади), в клоунадах (клоуны берут у «зри¬
теля» его шляпу, чтобы приготовить в ней печенье, но благодаря
подмене шляпа остаётся невредимой), в номерах дрессировки
(«зритель» подходит к клетке львов, чтобы сфотографировать зве¬
рей, по, испуганный рычаньем льва, убегает, делая комич. каскад).
«ПОДУШКА», т р и н к а, — приспособление для устойчивости
и упора тела нижнего в икарийских играх, штър&х антипода, с нож¬
ной лестницей; деревянное или металлич. ложе по размеру тела
артиста, с мягкой обивкой; один конец «П.» круто возвышается,
другой имеет упоры — ограничители для плеч, обычно в виде ко¬
лышков. Артист, лёжа на «П.» спиной, с вытянутыми вверх ногами,
опирается бёдрами на крутое возвышение и т. обр. получает
удобный упор для ног (при неподвижном корпусе). «П.» кладут
па ковёр или разл. тумбы-пьедесталы, в т. ч. движущиеся. Разно¬
видность «П.» — мягкий валик, подкладываемый под спину испол¬
нителя.
ПОДЧЁРПИКОВЫ (псевдонимы— Эльворт и, Крем о,
Э л ь м и н и) — семья цирковых артистов, воздушные гимнасты,
дрессировщики. Михаил Дмитриевич П. (р. 18. X. 1900).
Засл. арт. РСФСР (1939). В цирк пришёл в 1922 из спорта, испол¬
нял номер на турнике с М. Олтенсом. В 1923—43 был руководи¬
телем и ловитором в номерах воздушного полёта. Среди партнёров
П. в разные годы: А. Снозе, Н. Мочалов, И. Смирнов, А. Асланян.
«ПОЛЁТ» 241
В 1943 П. перешёл на дрессировку белых медведей; принял от
Б. Эдера аттракцион «Во льдах Арктики», выступал до 1947.
Позже — директор передвижных цирков. Нина Андреевна
П.-Дмитриева (р. 20. IX. 1909) — жена и партнерша (с 1927) Ми¬
хаила Дмитриевича П. Окончила муз. техникум. В 1947 — 57 рабо¬
тала лектором в зооцирке, с 1958 — зав. постановочной частью
в цирках. Их дочь — Эльвина Михайловна П. (р. 7. X.
1928) — дрессировщица бурых медведей. Засл. арт. РСФСР(1969).
В цирке выступает с 1943 (была ассистенткой в воздушно-гпмнастпч.
номере отца, ученицей в номере велофпгуристов Каминских).
С 1952 — дрессировщица: сначала в номере с бурыми медведями,
переданном ей Б. Эдером, затем в самостоятельно подготовленном
номере «Забавные медведи». П. участвовали в гастролях артистов
сов. цирка за рубежом (МНР, Чехословакия, Швеция, Болгария,
Румыния, Япония, Куба, ГДР, Финляндия).
«ПОЛЁТ», «воздушный полёт», — номер воздушной
гимнастики, состоящий из трюковых перелётов с трапеции на тра¬
пецию или с трапеции в руки ловитору. Один из самых красивых,
романтических видов циркового иск-ва. Создатель номера — франц,
спортсмен Ж. Леотар (1838—61), впервые показавший его в 1859
Полет Леотара.
в цирке Тулузы. Леотар устанавливал трапеции на небольшой вы¬
соте и совершал несколько перелётов с трапеции на трапецию и
сальто во время перелёта. Следующий этап в развитии «П.» — пе¬
ренос аппаратуры высоко под купол и введение сетки; подача
трапеции вольтижёру стала производиться не ассистентом, как у
Леотара, а гимнастом-партнёром. В 90-х гг. 19 в. в «П.» было вве¬
дено амплуа ловитора (в труппе немецких гимнастов Гегельман).
Это коренным образом изменило композицию номера и трюковой
репертуар. С этого времени «П.» приобрёл т. н. классическую
форму. Позднее в номер были введены комики-вольтижёры, к-рые

242
(ПОЛЁТ»
Классический полёт.
кин, II. Красовский, Ф. Морозов, В.
новые (т. и. к л а с с и ч е с к и е) «П
трапеция и ловиторка. Участвуют
Верхний ярус — двойной
жёстких ловиторки типа
своей мнимой неловкостью и трусостью оттеняли грациозность и
смелость гимнастов. В дореволюц. цирке номерам «П.» давались
в рекламных целях сенсационные названия: «Четыре чёрта»,
«Летающие огненные люди» (здесь применялись ппротехнич.
эффекты), «Горные орлы», «Полёт без сетки», «Полёт в мешке с за¬
вязанными глазами» и т. п. Со временем определились следую¬
щие разновидности «П.»:
одина р и ы е — соль¬
ные трюковые перелёты
с трапеция на трапе¬
цию (трапеция подается
гимнасту с помощью
несложной системы бло¬
ков и тросов). В рус.
и сов. цирке одинарный
«П.» исполняли П. Ники¬
тин, Ф. Егоров, Д. Чер¬
нов, И. Демидов, Н. Вин-
Перевозчиков. Г р у п-
.». Аппаратура: «мостик»,
птор и 2—4 вольтижёра.
Среди трюков: двойное переднее сальто-мортале; два с половиной
сальто-мортале с пируэтом; тройное заднее сальто-мортале с тра¬
пеции в руки ловптору (последние 2 трюка в сов. цирке впервые
выполнил Е. Морус). Двухъярусные «П.». Аппаратура раз¬
мещается в два яруса. Трюки выполняются синхронно па обоих
ярусах. Т р е X ъ я р у с н ы е «П.».
турник (без ловитора), средний — две
«рамок» (ловиторы пере¬
брасывают вольтижера	\
друг другу в серии тріо- |	\
ков), на нижнем ярусе — \	\
ловптор на качающейся \
ловпторкс и неск. воль- \\
тижёров. Трюки демон-
стрпруются поочередно «гАСХ
на каждом ярусе. В фи- ЧТх
нале — воздушное шар и-
вари. В сов. цирке
трёхъяруспый «П.» впер¬
вые осуществила группа	Пс
под рук. Ф. Конева. П е¬
р е к р ё с т н ы е «П.». Расположение аппаратуры — крестообразное
(по 2 ловиторки, трапеции, мостика). В полёте артисты летают в двух
плоскостях — наперерез друг другу (два-три вольтижёра одно¬
временно— «встречные пассажи»), в одном направлении летают
к ловитору, в другом с трапеции на трапецию. В рус. цирке пе¬
рекрёстный «П.» показала впервые группа бр. Матеус, в сов. цир¬
ке — группа под рук. В. Галагана. «П.» с л о и и и г о м де
л о п. Аппаратура: два «мостика», расположенные один над
другим, у нижнего — особый лопинг де лоп (в виде жёстких
качелей), подбрасывающий вольтижёра на длинные (до 8 м) ди¬
станции. Это позволяет по-новому демонстрировать трюки, придаёт
пм зрелищную эффектность. Особенно впечатляюще на этой аппа¬
ПОЛОВНЕВЫ 243
ратуре выглядят «встречные пассажи». Впервые полёт с лопин-
гом был освоен группой под рук. О. Лозовика. «П.» с двухъ¬
ярусной вращающейся ловпторкоп. Располо¬
жение аппаратуры п конструкция ловпторкп отличаются от т. н.
классического «П.»: нижняя часть ловпторкп может поворачивать¬
ся (с помощью мотора) на 180°; на верхней ловпторке гимнаст рабо¬
тает стоя (приёмами «Летающих акробатов»); аппарат имеет два
«мостика» (на расстоянии 12 м один от другого); ловпторы прини¬
мают партнёров с одного и другого «мостиков». Впервые этот
вид «П.» показала группа «Галактика». Конструктор аппаратуры
и режиссёр номера «Галактика», как и «полёта» с допингом, —
ІО. Мандыч. «П.» на амортизаторах. Вольтижеры с
помощью резиновых жгутов, прикреплённых тросахмп к поясам,
совершают эффектные «обрывы» во время «П.» в руки ловитора.
Создатель номера «П.» на амортизаторах — А. Вязов. Партер¬
ные «П.». Аппаратура устанавливается не под куполом,
а на манеже на спец, стойках («мачтах»). Трюки традиционные,
нек-рые «приходы» после выполнения трюка совершаются пря¬
мо на арену. Вариант партерного «П.»: ловитор (нижний) нахо¬
дится не на аппарате (ловиторка отсутствует), а на манеже, и при¬
нимает партнёров на плечи или в руки. Партерные «П.» испол¬
няют Арнаутовы, Васильевы, Ленковы. В рус. и сов. цирках «П.»
разных видов демонстрировали бр. Л. и Ф. Матеус, П. Кош¬
кин, Ж. Руденко, Н. Винкин, В. Чайковский, В. Ковригин, Ф. Ко¬
нев, Д. Старичков, Е. Морус; среди женщин-вольтижёров: В. Вол¬
гина, О. Гаупт, С. Бадина, М. Душухина-Рябинина.
Лит . Кузнецов Е., Цирк, М —Л., 1931, с. 208—23; Ш и р а й А.,
Тройное сальто под куполом, «Сов. цирк», 1958, № 9, К о н е в Ф., Полвека
под куполом цирка, М., 1961; Мандыч Ю., Великие возможности жанра,
«Сов эстрада и цирк», 1967, № 1; Черненко И., Здравствуй, цирк1,
М.. 1968
«ПОЛО» (англ. — polo) — конно-цирковой помер; игра в мяч
всадниками, сидящими верхом на лошадях. Участвуют две команды
по 3—4 всадника; игроки ракетками или молоточками на длинной
рукоятке стремятся забить гол в ворота противника так, чтобы мяч
не касался земли. Один из создателей номера «П.» в России —
Т. Исаенков.
ПОЛОВНЕВЫ — группа эквилибристов па шестах. Юрий
Константинович П. (р. 18. X. 1927). Засл. арт. РСФСР
(1969). На арене с 1942, с 1943 ассистент, с 1948 партнёр
в номере на першах под рук. Р. Манукяна, с 1951 руководитель
номера. В группе П., помимо нек-рых трюков, исполнявшихся
в группе Манукяна, создан ряд новых, в т. ч. рекордных, трюков:
П. (нижний), выбив балансируемый им на лбу девятиметровый
перш, ловит партнёра (Г. Ульданов) в стойку «руки в руки»; П.
балансирует плечевой перш, на к-ром верхний (М. Акопян), нахо¬
дясь в положении «флажок», крутит висящую в зубнике партнёршу
(Р. Вербпцкая-Половнева, р. 1923). В финале номера П. баланси¬
рует на лбу девятиметровый гнущийся перш, а стоящий на перше
партнёр держит в руке трапецию, на к-рой партнёрша демонстри¬
рует серию гимнастич. упражнений. В номере П. уникальная слож¬
ность трюков сочетается с лёгкостью исполнения, пластичностью,
артистизмом.
П. — лауреаты 1-го Междунар. фестиваля циркового пск-ва
в Варшаве (1956), 6-го Всемирного фестиваля молодёжи и студентов
2ЛА ПОЛОТНИЩА
в Москве (1957). Участвовали в гастролях артистов сов. цирка за
рубежом (Польша, ГДР, Греция, Югославия, Бельгия, Люксембург,
Бразилия, Уругвай, ФРГ, Нидерланды, Румыния, Финляндия,
Израиль, Франция).
Лит.: Лауреаты 1-го Международного фестиваля цирков в 1956 и участ¬
ники гастролей советского цирка в Бельгии, Франции, Англии, Венгрии,
Германии, Польше. Программа, М., 1957, с 17—18, Трахтенберг Ф.,
Понравилось, но..., «Сов. цирк», 1959, № 12, с. 9
ПОЛОТНИЩА — реквизит наездников; ярко расписанные полот¬
нища из лёгкой ткани шириной до 2 м, через к-рые перепрыгивает
наездник или наездница (иногда задним сальто), затем вновь прихо¬
дит на круп скачущей лошади. П. держат ассистенты, одни из них
располагаются в центре манежа на возвышении, другие — на барьере.
ПОЛУПИРУЭТ — см. в ст. Пируэт.
ПОЛЬДИ — семья цирковых артистов: Ян П. (наст. фам. и
имя — Подрезов Иван Константинович; 1889 — 19. II. 1913) —
велофигурист. Ученик и воспитанник М. Бекетова. Начинал как
акробат, затем работал велофигуристом в труппах Баранских,
Б. Краева-Червинского. В 1909 создал собственную группу вело¬
фигуристов под общим псевд. Польди. Номер, составленный из ре¬
кордных трюков, демонстрировался в крупнейших цирках России.
Ян П. один из первых стал исполнять акробатические трюки на
моноцикле (одноколёсный велосипед) без седла. В 1912 создал
аттракцион — «Сальто-мортале с велосипедом»: съезжал со спец,
ската, проделывал сальто-мортале в воздухе вместе с машиной.
Погиб в рижском цирке во время представления. М и х а и л
Иосифович П. (1885—1937) — велофигурист. Двоюродный
брат и ученик Яна П. После смерти брата стал руководителем группы,
ввёл в номер высокие моноциклы, на к-рых совершались групповые
фигурные перестроения. В номере участвовал велофигурпст-комик.
Юлия Михайловна П. (до замужества — Голубева;
1891 — 30.X. 1967) — велофигуристка. Жена Ивана Константи¬
новича П. Ученица Б. Краева-Червинского. С 1930 — педагог
циркового уч-ща. Елена Мефодиевна П.(р. 19. V. 1888) —
велофигуристка. Жена Михаила Иосифовича П. Начала как наезд¬
ница и балерина (ученица А. Сура). Александр Александ¬
рович П. (р. 30.VIII. 1912) — велофпгурист. Ученик и воспи¬
танник Михаила Иосифовича и Елены Мефодиевны П. Выступает
с 12 лет; с 1937 — руководитель группового номера, Николай
Александрович П. (р. 22.V. 1909) — велофпгурист. Брат
Александра Александровича П. В 1927—67 — участник номера.
Антонина Ивановна П. (р. 24. II. 1926) — велофигу¬
ристка (1945—58), позже — дрессировщица собак. Жена Николая
Александровича П. Валентина Александровна П.
(р. 30.VIII. 1941) — велофигуристка. Дочь Александра Александ¬
ровича П., в номере — с 1952. Ян Николаевич П.
(р. 19. III. 1948) — солист на моноциклах. Сын Николая Александ¬
ровича П.
Номер П., кроме фигурной езды, включает сложные акробатич.
и эквилибристич. трюки: копфштейн на высоких моноцпклах;
групповые пирамиды, баланс на высоком моноцикле, движущемся
на маленьком круглом пьедестале; прыжки на моноцпкле по сту¬
пенькам лестницы (исполнитель Ян Николаевич П.).
Лит.: Альперов Д,На арене старого цирка, М., 1936, Дмит¬
риев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 223, 224.

ПОПОВ 245
ПОЛЯКОВ, Владимир Соломонович (р. 14. XII. 1909) — писа¬
тель. Чл. КПСС с 1945. В 1926—29 учился на Лит. отделении Выс¬
ших курсов искусствоведения (Ленинград). Для цирка пишет с 1930;
автор монологов, фельетонов, клоунад, реприз для артистов раз¬
говорного жанра (В. Е. и В. В. Лазаренко, бр. Таити, бр. Лавровы;
В. Г. Дуров, Карандаш, X. Мусин, А. Бугров, Б. Вяткин, О. Попов
и др.), пантомим «Звериный дом отдыха» (1955), «Юность празднует»
(1957), цирковых прологов, рецензий на цирковые представления.
Чл. редколлегии журнала «Сов. цирк» в 1957—60.
С о ч.: День открытых сердец, М., 1960 (рассказ о цирке), Владимир
Дуров, «Сов. цирк», 1958, № 7; Разговор в фойе, там же, № 8, Открытое письмо
артистам советского цирка, там же, № И; Берлин, Лейпциг, Дрезден, там
же, 1959, № 1; В Будапеште, там же, № 4; Гастроли шведского цирка, там
же, № 7; Премьера была давно, там же, 1960, № 5; Мюзик-холл в Москве,
там же, № 9; Театр миниатюр, М., 1970, Андрюша, «Сов эстрада и цирк»,
1970, № 12; Весь вечер на манеже..., [М., 1971].
Лит.: Юрьев Д., Писатель? Да. Эстрадный? Не только, «Сов. эстрада
и цирк», 1969, Ка 12.
ПОПОВ, Олег Константинович (р. 31. VII. 1930) — клоун.
Нар. арт. СССР (1969). Окончил ГУЦИ (1950). Выпускной номер —
«Эксцентриада на свободной проволоке» (реж.-педагог С. Морозов).
С этим номером работал в Тбилисском цирке, в цирках Донбасса,
Ростова-на-Дону, Казани. Был партнёром Карандаша в Моск, цирке.
Как ковёрный клоун дебютировал в 1950 в Саратове. Окончатель¬
но утвердился в этом амплуа в Молодёжном коллективе (1951—53).
Исполнение П. отмечено мягкостью, лёгкостью, обаянием (его
называют «Солнечным клоуном»). Сценич. образ П. — весёлый,
полный юмора молодой паренёк, современный, но несущий в себе
черты популярного героя рус. нар. сказок Иванушки-дурачка и
мастера на все руки умельца Левши из одноимённого произв.
Н. С. Лескова. Артист решает этот образ в основном средствами
буффонады и эксцентрики. П. — универсальный артист (вводит
в действие элементы разл. цирк, жанров — акробатики, эквилиб¬
ристики, жонглирования, муз. эксцентрики, пантомимы, пародии
и др.), подчиняет трюки образному решению номера, отличающегося
целостностью, яркой эмоциональностью. П. отказывается от
клоунских штампов, ищет логику, правду характера. Он выступает
почти без грима; у него русые волосы, на голове широкая кепка
в чёрно-белую клетку, чёрный бархатный пиджак, узкие в полоску
брюки, белая рубашка с бантом вместо галстука, узконосые ботинки,
яркие носки.
В репертуаре П. комич. и сатирич. антре на актуальные бытовые
и общественно-политич. темы, пантомимич. сценки и сценки с тек¬
стом, пародии на исполняющиеся в программе номера, лирпч.
миниатюры и др. Среди лучших номеров П.: «Эксцентриада на сво¬
бодной проволоке» — трюковой номер, к-рый становится в испол¬
нении П. сюжетно-игровой сценкой; «Повар» — образец коми¬
ческого жонглирования; «Свисток» — традиц. пантомимич. муз.-
эксцентрический клоунский номер, решённый П. в стиле рус. сказки;
пантомимич. интермедия «Луч»; лирико-комедийная шутка «Сви¬
дание с любимой девушкой»; ведущие роли в цирковых спектаклях
«Лечение смехом», «Царевна-Несмеяна» и др. Артист выступает
с партнёрами (А. Асадчев, А. Будницкий, А. Векшин, Я. Шехтмап).
П. — лауреат 5-го и 6-го Всемирных фестивалей молодёжи и сту¬
дентов в Варшаве (1955) и Москве (1957), Междунар. фестиваля
цирков в Варшаве (1957), Всесоюзного смотра новых произв. цир-
246 «ПОЧТА»
нового иск-ва за 1961—63, получил премию Оскара (1958, Брюс¬
сель). Участвовал в гастролях артистов сов. цирка за рубежом
(Польша, ФРГ, Бельгия, Великобритания, Франция, ГДР, Нидер¬
ланды, Канада, Куба, США).
С оч.- Творить для народа, «Сов. цирк», 1957, № 2; Мой герой, в сб.:
Огни манежа, [М.], 1961, За людей, дарящих радость!, «Сов эстрада и цирк»,
1967, № 12.
Лит. • Лауреаты 1-го Международного фестиваля цирков в Варшаве,
М., 1957, Поляков В., На манеже весь вечер Олег Попов, «Сов.
цирк», 1957, № 2, Е л ыпевский Н., О слове на манеже, там же, 1958,
Л* 4, Дмитриев Ю., Новые достижения и старые недостатки, там же,
I960, № 6, Л е в и н М , Искусство гармонического человека, там же, 1961, № 9;
Сла век ий Р , Вы хотите стать клоуном-1, там же, 1962, № 6, Ангарский
В., В и к т о р о в А., Олег Попов, [М., 1964J, Местеч к ин М., Для тех,
кто любит клоунаду, в сб.‘ Весь вечер на манеже..., М., 1965, Дмит¬
риев Ю , Советский цирк сегодня, М., 1968, с 100 — 103, Смех — дело
серьезное, [буклет, М., б д ], Олег Попов — солнечный клоун, [буклет, М.,
б д.], Cirque de Moscou Texte de Tristan Rémy, P , [1956]
«ПОЧТА» — старинный номер конного цирка; фигурная езда
на неск. лошадях, бегущих цугом, с элементами дрессировки. Сна¬
чала исполнитель объезжает круг, стоя на крупах двух лошадей,
бегущих бок о бок; затем число лошадей постепенно увеличивается
(иногда до 12); артист в том же положении управляет лошадьми
с помощью длинных вожжей, заставляя животных совершать разл.
перестроения.
В 19 в. номер наз. «Королевская почта». Наездник в старинном
костюме почтальона, на лошадях в красивой упряжи с бубенцами
объезжал манеж, трубя в медный почтовый рожок. С этим номером
нередко выступали дети (мальчики) на пони. В совр. цирке «П.»
исполняется редко и обычно в спортивном костюме.
ПОШЁТ (от франц, poche — карман) — потайной карман в оде¬
жде манипуляторов; см. в ст. Иллюзионное искусство.
ПРЁДИОС — положение в акробатике, гимнастике: 1) Гимнаст,
повиснув на снаряде (акробат, опираясь на руки нижнего), держит
вытянутые вперёд ноги горизонтально («скамеечкой»); 2) Положение,
при к-ром туловище и ноги гимнаста, взбирающегося по канату
(или спускающегося с него), образуют прямой угол.
ПРЕСТИДИЖИТАЦИЯ — искусство фокусника; см. в ст. Мани¬
пуляция.
ПРЙЕДЕ, Эдуард (9. X. 1871—21. IV. 1941) — дрессировщик
лошадей. Цирковую выучку прошёл в цирках Труцци, был берей¬
тором. Самостоятельно стал выступать в нач. 900-х гг. Получил
известность как выдающийся мастер дрессировки. В течение дли¬
тельного времени выступал за рубежом. С 1927 П. работал в цирках
СССР; участвовал в пантомиме «Цирк в эпохах». В 1940 был пер¬
вым директором сов. Рижского цирка.
С оч.: Как я и мои лошади стали артистами, «Цирк», 1927, № 9.
Лит: Рола яд К., Белый клоун, Рига, 1961, с. 185 — 187.
«ПРИКЛЮЧЕНИЯ ПОВОДЫРЯ С МЕДВЕДЕМ» — цирковая
пантомима. Премьера 7 мая 1955 в Ленпнгр. цирке. Сценарии
Н. Эрдмана п Н. Зиновьева, реж. Зиновьев, худ. Л. Силич, комп.
Б. Мокроусов. В гл. ролях: В. Филатов, В. Довейко, Ю. Тамарин.
Первая часть пантомимы является как бы прологом, в ней показы¬
вается трудная судьба мальчика-артиста в царской России; во
второй части — он уже взрослый артист-дрессировщик,
участвует в революц. событиях. В пантомиме медведь Макс испол¬
нял по ходу спектакля ряд сложных трюков (дрессировщик В. Фи¬
латов). Пантомима показывалась во мн. цирках страны.

ПУЗАКОВЫ 247
Лит Зиновьев Н, Валентин Филатов, «Советский цирк», 1957,
№ 3; Дмитриев Ю., Советский цирк сегодня, М., 1968, с. 58.
ПРОВОЛОКА — 1) Цирковой снаряд. Существует неск. видов:
туго натянутая (тугая) П. — трос длиной 9—11 м, натяну¬
тый между двумя пьедесталами; свободно висящая (сво¬
бодная, слабая, вольновисящая, вольная) П. — трос толщиной
3—8 мм, укреплённый с провисом между двумя «мачтами» или коз¬
лами. Сюда же относятся двухъярусные П. (см. Лалашвили)\
движущаяся П. — трос, соединённый концами и образующий
кольцо, движется с помощью мотора; двойная, тройная
П. — параллельно натянутые тросы (см. Кох — сёстры). 2) Наз¬
вание номера, включающего элементы эквилибристики, жонгли¬
рования («жонглёры на П.»), танца («танцы на П.», «Танц-ка-
нат») и др. Среди исполнителей номеров на проволоке — И. Абака¬
рова, Г. Бурдон и А. Артемьев, В. Волокова, Э. Косяченко, Н. Ло¬
гачёва, В. Сербина, Р. Хусаинова.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931, с. 232; С лавский Р.,
Молодость древнего жанра, «Сов цирк», 1959, № 1, 2, 3.
ПРОГРАММА — 1) Совокупность номеров, интермедий (в т. ч.
клоунских и балетных), пролога, эпилога и т. п., входящих в цир¬
ковое представление. Построение П. (чередование номеров) пре¬
дусматривает жанровое разнообразие, нарастающий эффект номе¬
ров, технич. возможности (настилка пола, уборка ковра и т. п.).
П. составляет худ. рук. цирка, гл. режиссёр или инспектор манежа.
2) Печатный указатель, содержащий название и порядок номеров,
входящих в представление, фамилии исполнителей, режиссёра,
дирижёра, инспектора манежа и др.
ПРОЛОГ — вступительная часть программы; см. в ст. Парад.
ПРЫЖКОВАЯ АКРОБАТИКА — акробатика, строящаяся в
основном на прыжках разного рода; см. в ст. Акробатика.
ПСЕВДОНИМ (греч. — pseudônymos — носящий ложное, вы¬
мышленное имя) — вымышленное имя (или фамилия), под к-рым
выступает артист. В дореволюц. цирке рус. артисты часто брали
в качестве псевдонимов иностр, имена и фамилии (Ф. Конев — Джио-
ванни, Т. Сидоркина — Брок, Г. Кучинский — Дельвари, И. Под¬
резов — Польди, Ф. Иванов — Гарди, бр. Свистуновы — Морено,
М. Калядин — Мишель, М. Фёдоров — Макс и др.). К П. прибе¬
гали, чтобы скрыть настоящую фамилию или сменить её на более
эффектную. П. также часто составлялись из слогов или начальных
букв наст, имён и фамилий артистов (Кольпетти — Коля и
Петя, Валези — Валя, Леля и Зина, ЭСВЭ — Сысоев Владимир).
В нек-рых случаях П. выбирались в соответствии с характером
исполняемого номера: иллюзионисты в восточном стиле — Алли
Вад (А. Вадимов), Бен-Али (Д. Лонго), атлеты — Сокол (А. Садоха
и А. Капитонов) и др. П. связаны также с образным решением но¬
мера или маски (Бим-Бом, Карандаш, Свистулькин, Сенечка Редь¬
кин, Кисель и Клюква и пр.). Иногда артисты выбирают себе П.
по степени звучности, краткости: Кио (Э. Гиршфельд-Ренард),
Мар (С. П. Марчес); по месту рождения — Цовкра; по месту пер¬
вого выступления — Орлов (от г. Орёл) и др. Выступления под
П. стали в цирке традицией, к-рая существовала и в сов. цирке
до конца 30-х гг.
ПУЗАК0ВЫ — группа гимнастов, работающих на перекрёстном
турнике. Рук. номера — Пузаков Виталий Александрович
(р. 20.IV. 1938). Окончил ГУЦИ (1957). Участвовал в номере «Воз¬
248 ПУШБОЛ
душный турник» (под рук. С. Морозова, 1957—59), в группе тур-
нпстов Бородулиных (1959—64), далее руководитель номера «Гим¬
насты на турниках». В составе номера: Анфиногенов Леонид Вла¬
димирович (р. 24.VII. 1944), мастер спорта; Галахов Валентин
Иванович (р. 21.IX. 1935); Павликов Александр Леонидович (р.
24.VII. 1946); Сериков Вячеслав Алексеевич (р. 13.1. 1947), мастер
спорта; Сучплпн Николай Георгиевич (р. 25.ІХ. 1941), мастер спорта;
Чижов Олег Викторович (р. 11.1. 1946). Номер П. включает новые
гимнастич. трюки и комбинации, сложные перекрёстные пассажи
на семи перекладинах (грифах), отличается стремительным темпом.
П. исполняют: перелёты с турника на турник задним сальто-мор¬
тале с полуторным оборотом; парные «русские обороты»; двойное
сальто с пируэтом; двойное сальто в согнутом положении; сальто
бланшем с оборотом; тройное сальто; сложнейшие трюки «на сход»
с турника. П. — лауреаты 9 Всесоюзного смотра новых произве¬
дений циркового иск-ва (1967).
Лит .-Диомидов С. [и др.], Синтез лучшего, «Сов. эстрада и цирк»,
1968, № 5.
ПУШБОЛ (англ, push ball — толкаемый мяч) — конный номер,
игра, в к-рой участвуют две команды по 2—4 всадника. Состоит
в перекатывании надувного мяча (диаметром ок. 2,8 ж) за черту,
разделяющую манеж; мяч толкают лошади — ногами, грудью, боком.
ПЬЕДЕСТАЛ (франц, piédéstal — подножие, основание памят¬
ника) в цирке — цирковой снаряд; возвышающаяся над манежем
площадка круглой, квадратной или др. формы. П. иногда снабжён
спец, устройством для световых, пиротехнич. и водяных (фонтаны)
эффектов, а также механизмами для вращения (вращающиеся П.),
подъёма разл. стержней и др. Применяется в номерах «каучука»,
художеств, акробатич. групп, эквилибра и др. П. введены в цирко¬
вую практику сов. постановщиками: напр., скульптор С. Конёнков
применил вращающийся П. для композиции «Самсон» (1919).
ПЯТЁЦКИЙ (П я с е ц к и й), М. И. — музыкальный эксцент¬
рик; см. в ст. Мишель и Гринъе.

Зданиег Ленинградского цирка.
Воздушные гимнасты
В. М. Лисин
и Е. Л. Синьковская.
Эквилибристка
Н. А. Логачёва.
Воздушные гимнасты под руководством
О. Я. Лозовика.

Наездники-дрессировщики Манжелли.

Здание Московского цирка.
Е. Т.
Милаѳв.
Эквилибрист П. Н. Маяцкии.	Эквилибристы под руководством
Е. Т. Милаева.

Гимнасты И. Б. и	А. А. Никитин.
P. М. Немчинские.
И. Б. Немчинскии	Клоун	Ю. В. Никулин (справа)
А. Н. Николаев.	и М. И. Шуйдин.

Новый цирк на проспекте Вернадского (Москва);
вид со стороны Ломоносовского проспекта.
Зрительный зал с манежем.
Тренировочный манеж.	Фрагмент фойе.

Атлеты	Жонглёр на лошади Н. Л. Ольховкков.
Г. И„ А. Г. и Р. Г. Новак.	1
Эквилибрист Л. А. Осинский.
Тувинские жонглёры и эквилибристы
под руководством В. Б. Оскал-оола .

Клоун	Акробаты на качелях Павловы.
Павел Алексеевич
(П. А. Алексеев).
Воздушные гимнасты Папазовы.
«Икарийские игры»
под руководством
В. Л. Плинера.

Клоун О. К. Попов с партнёрами.
Борец И. М. Поддубный.
Эквилибристы	Клоун Роланд
Половнёвы.	(К. П. Плучс).
Воздушные гимнасты С. А. Разумов
и П. С. Чернега.

Эквилибристка Я. А. Раманаускене.
Силовой жонглёр
И. А. Раманаускас.
Эквилибристка В. И. Сербина.

Наездники-жокеи
под руководством
В. Т. Соболевского.
Акробаты-прыгуны Сосины.
Акробаты Солохины.
Здание Сочинского цирка.

Клоуны К. К.	Здание Тбилисского цирка,
и Л. К. Таити.

Дрессировщик В. В. Тихонов.	Жонглёр М. Труцци.
В. Труцци.
Наездник-дрессировщик В. Труцци
на репетиции во дворе цирка.

Джигиты-наездники иод руководством М. Н. Туганова.
Акробаты-прыгуны	в и ф11Латов.
под руководством
И. И. Федосова.
Эквилибристы Французовы.
Фрагмент «Медвежьего цирка»
под руководством В. И. Филатова.

Силовой жонглёр
В. Г. Херц.
Клоун-эксцентрик
А.	Г. Цхомелидзе.
Эквилибрист С. Г. Черных.

Б. А. Шахет.
Клоун-дрессировщик С. Ю. Шафрик.
Эквилибристы-жонглёры Дрессировщики В. Д. и Л. А. Шевченко.
3. Ф. и В. Ф. Черняускас.

Жонглёр Н. А. Ширай.	Дрессировщики Б. А. и T. Н. Эдер.
Клоуны А. С., P. С.
и М. С. Ширман.
Клоун Эйжен
(Е. Пиллатт).
Клоун А. М. Юсупов.

P
РАДУНСКИЙ, Иван Семёнович (1872—1955) — музыкальный
клоун. Засл. арт. РСФСР (1939). Создатель и участник дуэта Бим-
Бом. Дебютировал как муз. эксцентрик в 1888 (в Одессе), «играл»
на берёзовых поленьях, цветочных горшках, бутылках. Выступал
в балаганах, трактирах, «газировал» на улицах (как ковёрный клоун
и муз. эксцентрик). Исполнял старинные муз.-мимич. сценки («Не¬
мой вор», «Здесь играть нельзя» и др.). В 1891 начинается долго¬
летняя работа Р. в дуэте с Ф. Кортези (и позже с др. партнёрами)
под псевд. Бим-Бом. В 1914—18 Р. был директором Моск, цирка;
в 1914—17 — один из организаторов и чл. правления Российского
об-ва артистов варьете и цирка (РОАВЦ) и Междунар. союза артис¬
тов. В 1946—48 Р. работал муз. соло-клоуном.
С оч.: Рад унский И. С., Записки старого клоуна, М., 1954.
Лит.: Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936; Дмит¬
риев Ю., Русский цирк, М., 1953.
РАЗМЙНКА — „разогревание”, подготовительный комплекс фи-
зич. движений перед выступлением артиста. Р. проводится с целью
постепенной мобилизации всех функций организма для предупреж¬
дения растяжений и др. травм мышц, связок и др. Важное значе¬
ние в Р. имеет возбуждение центр, нервной системы до состояния,
когда двигательные навыки осуществляются наиболее эффективно.
В Р. должны участвовать все группы мышц. Метод Р. у каждого
артиста, как правило, свой, общим является лишь принцип: от
простейших упражнений — к сложным.
РАЗНОЖКА — прыжок или др. акробатич. упражнение с раз¬
ведёнными в стороны ногами.
РАЗУМОВ И ЧЕРНЁГА — дуэт воздушных гимнастов. Раз у-
м о в Степан Андреевич (р. 27. XII. 1909). Засл. арт. РСФСР (1957).
Чл. КПСС с 1956. В цирк пришёл из спорта. В 1924—33 руководи¬
тель и участник группового номера на турниках, в 1939—43 участ¬
вовал в номере «Воздушная карусель». Ч е р н е г а Полина Сте¬
пановна (р. 17. X. 1918). Засл. арт. РСФСР (1957). Чл. КПСС с 1950.
Училась в Одесском хореография, уч-ще. В цирке с 1935 (совм. с Ра¬
зумовым). До 1942 Р. и Ч. работали в номерах на турниках и рамках,
«Ханд-во л ьтиж» и «Воздушная карусель». В 1942—46 Р. и Ч. высту¬
пали в воздушно-гимнастич. номере «Пропеллер в пике», в 1946—63—
в номере «Полёт на стреле» (конструктор аппарата и режиссёр обоих
номеров — Разумов). Номер «Пропеллер в пике» получил 1-ю пре¬
мию на 2-м Всесоюзном смотре новых произведений циркового иск-ва
(1944), номер «Полёт на стреле» — диплом 1-й степени на 3-м Всесоюз¬
ном смотре (1946). Р. и Ч. первыми из сов. гимнастов выступали
под открытым небом, подвешивая аппаратуру к стрелам строитель¬
ных кранов (1951, Куйбышевская ГЭС), под фюзеляжем верто¬
лёта (1961, Тушино, Праздник авиации). Для иск-ва этого дуэта
характерны отточенность пластич. рисунка, балетная грация. С 1966
Чернега после травмы выступает как дрессировщица собак (сценка
«Комический футбол»), а Разумов — с Н. Стрекаловой (р. 1940,
окончила ГУЦЭИ, 1959). С 1968 Разумов ведёт режиссёрскую
работу. Снимался в фильмах «Косолапый друг», «Необыкновенный
отель», «Могучие крылья», «Когда песня не кончается». Чернега сни¬
11 Цирк

250 РАМАЙАУСКАС
малась в фильме «Укротительница тигров». Р. и Ч. участвовали
в фильме «На арене цирка». Гастролировали за рубежом (Бельгия,
Венгрия, Канада, Куба, Китай, Польша, Франция, Чехосло¬
вакия).
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947,
с. 196, 198; Аматуни П., Заслуженные артисты, «Сов. цирк», 1959, № 5;
Кунин В., Месяц тому назад, там же, 1961, № 8; Атаев 3., Их снова
увидит зритель, «Сов. эстрада и цирк». 1964, № 12; Валуев Ю., Коро¬
лева повітря, «Укра'іна», 1967, № 16.
РАМАНАУСКАС, Йонас Анелес (р. 9. IV. 1912) — силовой жонг¬
лёр. Нар. арт. Литов. ССР (1963). В 1930—35 выступал в разл. жан¬
рах, позже — как силовой жонглёр и клоун у ковра (в образе пер¬
сонажа литов, фольклора — Барнабаса). Партнёры Р. в разные
годы: Я. Раманаускене (акробатка, воздушная гимнастка), А. Ги-
нейка (силовое жонглирование). Р. легко, артистично оперирует
большими тяжестями. Из трюков Р.: приём на шею тяжёлых шаров,
выбрасываемых один за другим катапультой; подбрасывание с под¬
кидной доски тяжёлой штанги с последующим приёмом её на плечи.
Р. — организатор и первый руководитель циркового коллектива
«Вильнюс», участвовал в гастролях артистов советского цирка
в Польше.
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк сегодня, М., 1968; Литовский
цирк, Вильнюс, [Буклет], М., [б. д.].
РАМАНАУСКЁНЕ, Ядвига Антанас (Антоновна) (р. 29. XI. 1920) —
воздушная гимнастка-эквилибристка, велофигуристка. Засл. арт.
Литов. ССР (1954). В цирке с 1933. До 1942 работала с И. Раманаус-
касом в разл. жанрах; с 1942 велофигуристка (в группе Морено, в ду¬
эте с сестрой — В. Варякоене), с 1957 эквилибристка на перше
(с П. Пипирасом). Из отдельных трюков Р.: «Мёртвая петля» на вело¬
сипеде в ренском колесе на плечевом перше; езда на высоком моно¬
цикле по вращающемуся шару, баланс на стуле, стоящем одной
ножкой на лбу партнёра. Р. участвовала в гастролях артистов сов.
цирка в Польше, в Международной программе в Праге (1964).
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк сегодня, М., 1968; Литовский
цирк, Вильнюс, (Буклет], М.. [б. д.].
РАМКА — 1) Воздушно-гимнастический снаряд в форме метал-
лпч. прямоугольника (иногда с овальными краями), разборный или
цельносварный; подвешивается к іитамберту на двух вертикальных
тросах и туго
укрепляется растяжками. 2) Название воздушно-
гимнастич. номера, исполняемого на этом сна¬
ряде двумя или более партнёрами. Ловитор
(нижний), повиснув на подколенках на одной
из горизонтальных перекладин Р. и зацепив¬
шись для упора носками ног за другую,
держит (подбрасывает, вращает) в руках
(на зубнике, на шее) одного или неск. воль¬
тижёров. На Р. исполняются трюки стати¬
ческого (пластические позы) и динамиче¬
ского, „
сальто, «вертушки» и др.) характера. По ходу номера при¬
меняются вспомогательные,
«бамбуки», кольца, петли, шарикоподшипниковые «вертушки».
Иногда Р. помещается в круговращательные аппараты — торпеды,
ракеты и др. Номера на Р. появились в цирковом репертуаре в
нач. 20 в. как модификация номеров на двойной трапеции.
Рамка.
швунгового (раскачивание в руках,
т. н. ручные, снаряды: трапеции,

РЕЖИССЁР 251
РАМПАДА (франц, rampe — отлогость) — круто покатый настил
от сцены к манежу; используется гл. обр. в цирковых постановках
для создания трюковых эффектов. По Р. въезжают на манеж тройки
лошадей, мотоциклисты и др.
РАСТЯЖКИ — тросы, с помощью к-рых крепятся цирковая
аппаратура и снаряды (мачты, турники, лестницы и др.). Одним
концом Р. крепится к аппарату, другим — к барьеру, ферме, коль¬
цам в стене цирка.
РАУС — наружный балкон на здании балагана. G Р. балаганный
дед, шутя и балагуря, зазывал публику на представление.
РАШК0ВСКИЙ, Григорий Львович — музыкальный сатирик;
см. в ст. Биб-Боб.
РЕЖИССЁР в цирке — постановщик цирковых спектаклей,
программ, номеров. В рус. дореволюц. цирке функции Р. обычно
выполнял директор цирка, антрепренёр труппы: он формировал
программу, устанавливал очерёдность номеров (номера артисты
готовили сами). Среди таких антрепренёров: А. Сур, Ф. Изако, Э.
и Р. Труцци (оба последние проявили себя и как постановщики пан¬
томим и феерий). Крупнейшие цирковые предприниматели С. Чини-
зелли, А. Саламонский, П. Крутиков, бр. Никитины для постановки
балетно-пантомимич. спектаклей приглашали театральных режиссё¬
ров и балетмейстеров (Ф. Нижинский и др.). В сов. цирке роль ре¬
жиссёра приобрела первостепенное значение. Среди театральных Р.,
работавших в Моск, и Ленингр. цирках, в первые годы после Вели¬
кой Окт. социалистической революции: Н. Фореггер, А. Горский,
К. Голейзовский, Н. Петров, Н. Горчаков, Н. Акимов, С. Радлов.
В качестве Р. выступали также артисты цирка Л. Таити, М. Пятец-
кий (Пясецкий), Б. Феррони и особенно успешно В. Труцци.
В нач. 30-х гг. Р. стали ставить и отдельные цирковые номера
(режиссёры Ленингр. эстрадно-цирковой экспериментальной мас¬
терской А. Бартэн, Г. Крыжицкий, А. Чекрыгин, В. Мирослав-
ский). Они предприняли попытки увязать разрозненные трюки в
стройную, образно решённую композицию, подчинённую кон¬
кретной идее.
В совр. сов. цирке артисты при подготовке нового номера редко
обходятся без помощи Р.: трюковое и образное решение, костюмы,
художеств, и муз. оформление, композиция номера, расстановка
эмоциональных акцентов — результаты совместного творчества Р.
и актёра (напр., аттракцион В. Филатова «Медвежий цирк» созда¬
вался совместно с И. Немчинским, иллюзионный аттракцион Э. Кио—
с А. Арнольдом). Р. работают с клоунами, создавая характер сценич.
героя, определяя линию его сценич. поведения, особенности внеш¬
него облика (Г. Венецианов работал с Б. Вяткиным, М. Местечкин —
с Ю. Никулиным и М. Шуйдиным, С. Морозов — с О. Поповым,
Ю. Белов — с Л. Енгибаровым). С 60-х гг. номера, аттракционы
и сюжетно-тематич. спектакли готовятся по заранее написанному
сценарию и задача Р. — переложить лит. материал на язык цирко¬
вого иск-ва с помощью средств цирковой выразительности. Р. —
также организатор представления, объединяющий разрозненные
номера в стройную, композиционно завершённую программу (боль¬
шая роль при этом отводится прологам и эпилогам). Первым из со¬
ветских режиссёров стал рассматривать цирковую программу как
монолитный спектакль известный театральный Р. — А. Дикий,
приглашённый в цирк в 1935; значительный вклад в цирковую режис¬
11*

252 РЕКЛАМА
суру внесли А. Арнольд, Г. Венецианов, Н. Зиновьев, Н. Миронов,
А. Федорович, Б. Шахет, ІО. Юрский. В практику сов. цирка
вошли тематич. программы, пост. Р. («Цирк друзей», «Женщины —
мастера цирка»). Среди виднейших Р. сов. цирка: А. Вольный,
Б. Заец, Е. Зискинд, Г. Кадников, И. Канчели, Э. Краснянский,
М. Местечкин, А. Ольшанский, Г. Перкун, Е. Рябчуков, Н. Сте¬
панов, Е. Тимошенко, А. Ширай и др.
Лит.: Зиновьев Н., Режиссёр пришёл в цирк, в сб.: Огни манежа,
М., 1961, Кадников Г., Режиссер — нс должность, а высокая профессия,
«Сов. цирк», 1961, № 6, Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с.
262—269; его же, Режиссёра', «Сов. пирк», 1963, № 3, Б а р з и л о в и ч Н.,
Твори, выдумывай, пробуй!, «Сов. эстрада и цирк», 1965, № 12; Г а н е ш и н К.,
Режиссёр нужен всем, там же, 1968. №1; Тимо іи е п к о Е., Путь к образу,
там же, № 8; Д м и т р и е в Ю., Советский цирк сегодня, М., 1968, с. 47—65.
РЕКЛАМА в цирке — средство информации и пропаганды
циркового пск-ва среди населения. Цирк 19 в., особенно передвиж¬
ной, пользовался преим. афишами и «живой» рекламой — по при¬
езде в город труппа артистов в сценпч. костюмах, в сопровождении
дрессированных животных, проходила под звуки оркестра по гл.
улицам кавалькадой, громко приглашая зрителей посетить цирк.
Стационарные цирки Петербурга, Москвы и др. городов, а также
гастролёры извещали о начале своих выступлений в афишах, пуб¬
ликовали в газетах и журналах объявления с фотографиями арти¬
стов, подробным перечнем номеров программы, с кратким описанием
гл. трюков. Текст обычно составлялся в преувеличенно хвалебном
тоне; для характеристики исполнителя и номера подбирались эпи¬
теты и образы, призванные поразить воображение: «человек-ля¬
гушка», «женщина-паук», «человек без нервов», «чёртов мост» и др.
Литографский плакат появился лишь в нач. 20 в. Рус. предприни¬
матели и крупные артисты пользовались преим. продукцией фирм —
Фридлендера (Гамбург), Фариа (Париж),Фогельмана (Варшава) и др.
В сов. время было создано Рекламбюро. Среди художников-
плакатистов в 20-30-х гг. выделялись бр. Стенберг, Е. Гольдштейн
(автор более 100 плакатов), В. Мачульский.
В Союзгосцирке реклама находится в ведении отдела пропаганды
сов. циркового иск-ва. Осн. форма совр. рекламы — многоцветный
плакат. Среди наиболее интересных плакатов — работы художников
М. Гордона (плакаты о Б. Вяткине, Б. Манжелли, X. Мусине и др.),
М. Мануйлова (о В. Тихонове и др.), В. Гальбы, Б. Ефимова (о Ка¬
рандаше), Б. Зеленского (серия плакатов для зарубежных гастролей
сов. цирка), Л. Модина (плакаты для Азербайджанского циркового
коллектива), О. Лункина (о конном цирке и др.), Г.Малика (о Э. Под-
черниковой), Н. Ларского (дрессированные собаки). Выпускались
плакаты и в виде фотомонтажей: Е. Савалов (воздушные гимнасты
и др.), С. Мишин и Л. Андреев (клоуны ІО. Никулин и М. Шуйдин
и др.). В 1967 в Москве отделом пропаганды сов. циркового иск-ва
проведена выставка циркового плаката, в 1968 аналогичная выставка
прошла в Варшаве. С 1963 систематически выпускаются буклеты,
брошюры о мастерах сов. цирка, об отдельных цирковых спек¬
таклях и коллективах, тематич. альбомы, аннотированные кален¬
дари, спичечные этикетки, почтовые марки и конверты на цирковые
темы.
Лит.: Клюева Т., Заметки о цирковом плакате, «Сов. цирк», 1959,
№11; Черненко И., Зеркало цирка, там же, 1963, № 7; Ф а л ь к о в-
с к и й А., Яркому искусству — яркий плакат, «Сов. эстрада и цирк», 1967,
№1;Ренмер С., Яркому искусству — яркий плакат, там же, № 3.

РИЖСКИЙ ЦИРК 253
Акробаты в ренском колесе.
имеет
ног и
Нахо-
P. к.,
и тела
(в т. ч.
эквилибристике
к. укрепляется
спец.
РЁНСКОЕ КОЛЕСО — цирковой снаряд, применяемый в акро¬
батике и эквилибристике. Состоит из двух одинаковых трубчатых
ободов, скреплённых
поперечинами;
крепления для
рук. Акробат,
дясь внутри
усилием рук
катит колесо
и на одном ободе).
Впервые в сов. цирке
номер на Р. к. выпу¬
стил режиссёр С. Мо¬
розов (ГУЦИ, 1949,
группа Вербицкой).
В
Р.
(с помощью
«вилки») на вершине
перша, балансируе¬
мого нижним на лбу;
верхний быстро вращается
зал П. Маяцкий (в нач. 30-х гг.), позднее с тремя Р. к. выступал
Р. Манукян (в 40-х гг.).
РЕПРЙЗА (от франц, réprise —- повторение) — 1) В клоунаде —
словесная, словесно-действенная или пантомимич. острота на опреде¬
лённую тему, имеющая текстовую подготовку («заход») и смешную,
чаще всего неожиданную концовку. Словесная Р. может предшест¬
вовать клоунскому антре или включаться в него; иногда неск. Р.
объединяются. Словесно-действенная Р. сочетает текст и комедийное
действие. Пантомимич. Р. основана на комедийном действии без тек¬
ста, это как бы сыгранный без слов анекдот. Р. исполняются соло,
дуэтом, группой. Иногда Р. — краткая юмореска, исполняемая
по ходу конного номера (чтобы дать возможность передохнуть наезд¬
нику и др.), или между номерами, пока униформисты готовят манеж
к следующему выходу. 2) В конном цирке — движение лошади
одним и тем же аллюром в течение определённого времени. 3) В др.
жанрах Р. иногда называют законченную серию чередующихся
трюков.
Термин «Р.» утвердился в цирке с 1-й пол. 19 в.
в Р. к. Первым этот трюк пока-
Лит.: Кузнецов Е.. Цирк, М.—Л., 1931, с. 94; Т ривас М.,
Секрет репризы, «Сов. цирк», 1958, № 9; А р д о в В. Е., Разговорные жанры
на эстраде, М., 1968, с. 63 — 65.
РЙЖСКИЙ ЦИРК. Первое цирковое здание построено в Риге
в 1874; в нём выступали заезжие иностранные труппы. Здание совре¬
менного Р. ц. построено в 1888—89 А. Саламонским по проекту арх.
Я. Бауманиса. В числе артистов, выступавших в Р. ц., был первый
латышский цирковой артист («отец латышского цирка») — Трофим
Мейер (псевд. — Мифорт Рейем; р. 1875).
В 1940, после восстановления Сов. власти в Латвии, цирк был
национализирован. В 1955 здание Р. ц. было переоборудовано на
1170 мест. Здесь была подготовлена п выпущена первая програм¬
ма Латвийского циркового коллектива: создали свои аттракционы
В. Филатов, А. Александров (Александров-Федотов), Т. Дурова и

254 РИЗЕНВЕЛЛЬ
др. Из директоров Р. ц. — Э. Приеде, Р. Циновскис (псевд. Бретини;
р. 14. I. 1894), П. Миловидов, М. Шват, С. Эльдаров, А. Млокит.
Лит.: Роланд К., Белый клоун, Рига, 1961.
РИЗЕНВЁЛЛЬ — трюк на турнике, см. «Солнце».
«РИМСКИЕ ГЛАДИАТОРЫ» — разновидность номеров акро¬
батики в дореволюц. цирке, см. «Гладиаторы».
«РИМСКИЕ ИГРЫ» — конно-наезднич. номер. Появился в нач.
19 в. в Олимпийском цирке (Париж). Наездник в стилизованном
костюме римского воина, стоя на двух лошадях, бегущих рядом и ук¬
рашенных тигровыми (или леопардовыми) шкурами, принимал позы
античных скульптур. Навстречу выбегала третья лошадь, к-рая,
пройдя под ногами наездника, между двумя другими лошадьми,
разворачивалась и вставала в ряд — средней. То же самое делали
четвёртая, а иногда и пятая лошади. Сложность номера заключалась
в том, что наезднику приходилось всё шире разводить ноги шпа¬
гатом.
РЙМСКИЕ КОЛЬЦА — см. в ст. Кольца.
РОАВЦ — см. Российское общество артистов варьете и
цирков.
РОГАЛЬСКИЕ — наездники. Евгений Эдуардович
Р. (р. 10. V. 1928). Засл. арт. Молд. ССР (1967). Сын дрессировщиков
Эдуарда Адольфовича Р. (р. 1896, псевд. — Викардо) и Майриам
Мкртычевны Р. (р. 1903). Его жена — Энгелина Василь¬
евна Р. (до замужества — Лапушкова; р. 9. VI. 1929). Засл. арт.
Молд. ССР (1967). В 1949 Р. окончили конноакробатич. студию
при Ленингр. цирке и с этого же года выступают на манеже. Среди
лучших номеров Р.: классический номер высшей школы верховой езды
и поставленный в нац. стиле номер «Сценка в Молдавии», сочетающий
мастерство наездников (высшая школа верховой езды) с конной
акробатикой. Участвовали в гастролях артистов сов. цирка за рубе¬
жом (Китай, Польша, Венгрия, Румыния, Болгария, Мексика,
Куба, Чехословакия, Иран, Кувейт).
Лит.: Творческий смотр достижений молодых артистов цирка, Рига, 1952;
Ши рай А., Премьера молодых, «Сов. цирк», 1958, № И.
«РОГАТКА» — реквизит в номерах канатоходцев и плечевых
акробатов, металлич. шест (длиной 2—3 м) со спец, наплечниками
на концах. Двое артистов (нижних), двигаясь один за другим по ка¬
нату, держат на плечах (горизонтально) «Р.», на к-рой располагаются
верхние (при двухъярусной «Р.» — средние, на плечах у к-рых нахо¬
дится вторая «Р.» со стоящими на ней верхними). В плечевой
акробатике верхний, выполнив сальто, приходит ногами снова
на «Р.».
РОЖДЕСТВЕНСКИЙ Алексей Семёнович (р. 1. I. 1897) — дея¬
тель цирка. Засл, работник культуры РСФСР (1969). В 1928—37 ра¬
ботал в Наркомпросе. С 1937 начальник отдела эстрады и цирка
Главреперткома, в 1950 — 51 зам. начальника ГУЦИ, с 1952 — гл. ре¬
дактор репертуарно-художеств. отдела Союзгосцирка.
РОЗЁТТИ (наст. фам. неизвестна) — семья цирковых ар¬
тистов. Даниил Яковлевич Р. (1. VIII. 1876 — 27. VII.
1928) и Алексей Яковлевич Р. (25. XII. 1877 — 15. IX.
1909) — братья, муз. клоуны. Родились и получили муз. подготов¬
ку в семье дирижёра. Муз.-сатирич. номер бр. Р. состоял из злобо¬
дневных куплегов, реприз и муз. заставок. Даниил Яковлевич Р.
выступал в качестве Белого клоуна, Алексей Яковлевич — как ко¬
РОНДАД 255
мик-эксцентрик. Алексей Яковлевич траіически погиб в Андижан¬
ском цирке от случайного выстрела. Даниил Яковлевич впоследствии
работал с Я. Даниленко, Н. В ил ып заком, С. Луриксом и др. Ге¬
оргий Яковлевич Р. (наст. фам. — Даниленко, псевд. —
Жорж; р. 2. II. 1899) — эквилибрист на проволоке. Сын цирковых
артистов Якова Семёновича Даниленко (И. IX. 1875 — 1. IX. 1908) и
Марии Сергеевны Даниленко (24. XI. 1877 — 25. V. 1953; по второму
мужу — Розетти). Георгий Яковлевич Р. выступал в цирке с пяти
лет — в балетах и пантомимах, позже — как гимнаст на трапеции,
эквилибрист на проволоке (по афише — «Малолетний Гога», с 1912
исполнял тот же номер в костюме и парике девочки под псевд. Маде¬
муазель Гортензия). С 1915 выступал вместе с сестрой — Шурет-
той Данииловной Р. (10. VII. 1909 — 4. XI. 1971). В номере были
рекордные трюки: переход по проволоке с партнёршей, стоявшей
в арабеске у нижнего на голове и игравшей на скрипке; танцы на
проволоке. Георгий Яковлевич Р. пел, находясь на проволоке, арии
из оперетт и модные песенки. Выступал и в образе героя фильма «Баг¬
дадский вор». В 20-х гг. в номер была введена вторая сестра МарияДа-
нииловна Р. (р. 4. IV. 1911). Исполнялся проход по проволоке в «ко¬
лонне» из трёх (верхняя сидела на плечах у средней). В 1916—27
Георгий Яковлевич Р. одновременно работал с Даниилом Яковлеви¬
чем Р. как муз. клоун и исполнял комич. роли в пантомимах.
С конца 20-х гг. Р. выступали в цирках и варьете за рубежом.
Лит.: Дмитриев Ю., Шуретта, Мария и Жорж Розетти, «Сов. цирк»,
1961, № 3; П о г о д и н Н., На старинной арене, там же, 1962, № 6.
РОЛАНД (наст. фам. и имя — П л у ч с Казимир Петрович)
(р. 5. XI. 1894) — Белый клоун. Засл. арт. Латв. ССР (1954). В цирке
начал работать в 1910: ученик в труппе Новелло, затем участник
акробатич. номера «Римские гладиаторы» с К. Сбышевским, позднее
с Я. Розенбергом. В качестве Белого клоуна выступил в 1922 (парт¬
нёр — Ю. Морус). С этого времени специализировался в жанре
буффонадной клоунады. Большое значение в творч. деятельности Р.
имела его длительная совместная работа с выдающимся комиком
Пиллаттом Эйженом, (в 1924—34, с небольшими перерывами). Среди
др. партнёров Р.: Коко, А. Дубино, С. Крейн, Е. Бирюков. Испол¬
няя традиц. роль Белого в т. н. классической буффонаде, Р. создал
образ здравомыслящего, хорошо воспитанного человека, относяще¬
гося к своему ребячливому партнёру с терпеливой снисходитель¬
ностью. Р. обладал чёткой дикцией, выразительным жестом, артистиз¬
мом, как партнёр отличался умением создавать единый ансамбль.
Р. включал в свой репертуар также злободневные репризы и антре.
В 1957 оставил арену.
С оч.: Белый клоун (Воспоминания), Рига, 1961.
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963. с. 10, 157, 158, 230.
РОЛИКОБЁЖЦЫ (от нем. Rolle — каток) — исполнители номера
фигурной и трюковой езды на роликовых коньках (как правило,
на спец, круглой деревянной площадке 2—3 м в диаметре, иногда
на пьедестале). Трюковой репертуар Р. разнообразен: дпнамич. пи¬
рамиды, маневрирование среди расставленных предметов и др. Но¬
мера Р. появились в цирке с 90-х гг. 19 в.
РОМАНДОС — псевдоним группы партерных акробатов; см.
в ст. Арнаутов, С. И.
РОНДАД, ронда т, рундат (франц, ronde, нем. rund —
круглый) — элемент прыжковой акробатики: прыгун разбегается
и с вальсета (подскока) ставит руки на землю, повернув корпус

256 РОССИЙСКОЕ ОБЩЕСТВО АРТИСТОВ ВАРЬЕТЕ И ЦИРКОВ
на 180°, принимает положение стойки и затем, оттолкнувшись
руками от земли, резким маховым движением опускает ноги и ста¬
новится во весь рост, получая т. о. большую инерцию для рыв¬
ка вверх. Р. выполняется как подготовительное упражнение перед
серией прыжков.
Рондат.
РОССИЙСКОЕ ОБЩЕСТВО АРТИСТОВ ВАРЬЕТЕ И ЦИРКОВ
(РОАВЦ) — добровольное объединение работников театров-варь¬
ете и цирков. Создано в Москве в 1914 как благотворительная орга¬
низация помощи инвалидам войны; председатель — Н. Бутлер.
После Великой Окт. революции был преобразован в Союз защиты
трудовых интересов артистов. Большую роль в этой реорганизации
сыграл председатель РОАВЦ В. Жанто. РОАВЦ издавал журнал
«Сцена и арена» (Москва, 1914—18). После создания в мае 1919 еди¬
ного профсоюза работников иск-в — РАБИС, РОАВЦ влился в него.
РОСТбВСКИЙ-НА-ДОНУ ЦИРК. Первый цирк в Ростове-на-
Дону был организован бр. Гайрабетовыми в 1880 (в деревянном зда¬
нии). В дальнейшем в Ростове-на-Дону держали антрепризу М. Пер-
виль, Ж. и Р. Труцци, А. Сур, бр. Винкины, Злобин. Первый сов.
цирк построен в 1920, позднее представления были перенесены
в Театр-цирк Машонкина. С 1924 цирк перешёл в ведение ЦУГЦа.
Новое здание цирка — технически оснащённое помещение зимнего
типа на 1490 мест, построено в 1957 (арх. Г. Петров и А. Барулин).
Из директоров Р.-н.-Д. ц. — Г. Алиев, Р. Тараев.
Лит.: Чуприн ин А., О новом здании цирка в Ростове, «Советский
цирк», 1957, № 1.
РОТБЕРТ, Абрам Григорьевич (20. XII. 1903 — 7. X. 1937) —
гимнаст, эквилибрист. В цирке с 1926 (Казань, балаган Шппкина)
как атлет-гиревик; позже — акробат и гимнаст на «римских коль¬
цах» (цирк И. Филатова). В нач. 30-х гг. Р. создал уникальный груп¬
повой номер «Эквилибристы на лестнице» (партнёры — М. Ротберт,
3. Гуревич, А. Тихонов). Артист отошёл от традиции демонстрирова¬
ния трюков в замедленном ритме, подчёркивания опасности. Ба¬
лансировал ножную лестницу с тремя партнёрами, исполнявшими
сложные трюки: два партнёра висели на зубниках по бокам верхней
ступени лестницы, третий в цептре вершины стоял на голове (копф-
штейн); стойка «руки в руки» на верхних ступеньках лестницы
(М. Ротберт и 3. Гуревич), в то время как третий партнёр (А. Тихо¬
нов) исполнял бланш. В сер. 30-х гг. Р. впервые в цирке показал
двойной баланс (лестница на лестнице): лёжа на тринке, он держал
на ногах 6-метровую лестницу, на вершине к-рой М. Ротберт (также
на тринке) балансировала 4-метровую лестницу с партнёром (Гу¬
ревич), исполнявшим бланш.
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963; Ш и р а й А.,
Перш, «Сов. цирк», 1961, № 4.

«РУССКАЯ ТРОЙКА» 257
РОТМИСТРОВ, С. М. — клоун-сатирик; см. в ст. Бугров и Рот¬
мистров.
РУБАН, Иван Федотович (р. 20. IV. 1913) — дрессировщик. Нар.
арт. РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1954. В 1940—45 работал в зверин¬
цах, позже — в цирках. Создал аттракцион со смешанной группой
зверей. Животные в этом номере не выходят, как обычно, через
туннель в клетку, а вылезают по спец, лестничной конструкции на
верх клетки и оттуда спускаются на манеж, совершая на ходу раз¬
личные трюки. Два медведя выполняют комедийные функции в ка¬
честве «помощников» Р. (приносят и уносят реквизит и др.). Р.
выступает в рус. нац. костюме, работает спокойно, уверенно, с юмо¬
ром. Среди зверей Р. особенно выделялся медведь Потап, «партнёр»
Р. на протяжении 20 лет. Р. участвовал в гастролях артистов сов.
цирка за рубежом (Венгрия, Китай, Югославия, ГДР, Австрия).
Ассистентка Р. — его жена Раиса Александровна Р. (р. 1927).
Лит.: Дмитриев М., Романов А., Иван Рубан в цирке, Л., 1947;
На арене — молодёжь. Новая программа. Сезон 1952—1953 г., с. 27; Спи¬
рин А., Иван Рубан и его друзья, «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 2.
РУДЁНКО, Жорж (наст, имя — Пётр Корнеевич)
(р. 5. VII. 1887) — воздушный гимнаст, вольтижёр. Ученик гим¬
наста Г. Дехерца. Р. работал в воздушном полёте с итальянскими
цирковыми артистами Растелли; с 1910 возглавлял самостоятельную
группу (по афише — Полёт Руденко «Четыре чёрта»), получившую
широкую известность. В номер органично входила работа на трапе¬
ции в исполнении гимнастки Б. Бенаист (р. 2. II. 1893). Среди парт¬
нёров Р. в разные годы: П. Кошкин (1887—1921) — выдающийся
вольтижёр, один из первых в рус. цирке демонстрировал двойное
сальто-мортале в руки ловитора, Г. Стефани (1882—1936) —ловитор,
М. Дазмаров. Р. исполнял двойной пируэт (вертикально) и полтора
сальто «в ноги». В 1927 Р. с группой уехал заграницу. Выступал
в различных цирках.
Лит.: Богородский Ф. С., Воспоминания художника, [кн. 1],
М., 1959; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
РУДЙФ (наст. фам. — Ш п а н о в), Сергей Константинович
(р. 19. VII. 1913) — акробат, воздушный гимнаст. Чл. КПСС с 1957.
В 1931—35 выступал в групповом номере «4 Рудиф — гимнасты
на грот-мачте»; партнёры — В. Малышев, В. Смирнов, Г. Резников,
позже — Р. Кобляков, В. Иванов, Н. Ступоглянский. Создал сю¬
жетный номер «Качающаяся пальма». Артист изображал индейца,
к-рый, спасаясь от преследователей, с ловкостью обезьяны взби¬
рался на вершину шеста, оформленного в виде высокой пальмы.
«Пальма» гнулась и раскачивалась в разные стороны, а Р. проделы¬
вал на ней сложные акробатпч. и гпмнастич. упражнения. Номер
демонстрировался до 1940. В 1940—45 выступал с С. Куреповым
на эстраде. В 1947 Р. окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа; после
непродолжительной работы в Моск, цирке и во Всесоюзной студии
циркового иск-ва стал театральным режиссёром.
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 200.
«РУССКАЯ ТРОПКА» — аттракцион. Подготовлен под рук.
и при участии нар. арт. РСФСР Н. Ольховикова в Тульском цир¬
ке. Демонстрировался в первой программе (1971—72) Моск. Но¬
вого цирка (на проспекте Вернадского). «Р.т.» — художеств, вос¬
произведение элементов рус. нар. гулянья средствами цирковоЁ
выразительности. В начале представления в манеж въезжает и мчит¬
ся по кругу тройка с сидящими парнями и девушками. Они жизне¬
258 РУССО
радостно и изобретательно проделывают разнообразные занима¬
тельные трюки. Исполнители аттракциона «Р.т.»: Н. Ольховиков,
С. Стрелецкий, П. Беляев, Г. Дельвари-Кучинский, А. Медни¬
ков, А. и Н. Заремба, А. и Г. Ткач, Л. и Е. Кудряшовы, Н. Водяник,
Ю. Зайцев, В. Иванов, О. Самушонок. Аттракцион — лауреат
Всесоюзного смотра новых произведений циркового иск-ва, поев.
100-летию со дня рождения В. И. Ленина.
РУССО (наст. фам. — Полупарнев), Пётр Дмитриевич
(17. VI. 1894—21. IX. 1972) — дрессировщик лошадей. С 1903 — уче¬
ник в цирке-зверинце Г. Эйгуса (Пенза), затем в цирке Тюрина. Само¬
стоятельно начал выступать как репризный клоун в 1906, позднее
исполнял сольные клоунады, в т. ч. на политич. темы. После Ве¬
ликой Окт. социалистич. революции Р. возглавлял цирковые кол¬
лективы в провинции, был также исполнителем монологов и куп¬
летов. С 1924 — дрессировщик. Постоянный ассистент Р. — его же¬
на Анна Петровна Мелкозерова-Р. (р. 22. XII. 1893), ранее — акро¬
батка («каучук»), наездница.
Лит.: Дмитриев Ю., Заметки на полях, «Сов. цирк», 1960, № И;
С ос ин А., Л об од ин М., Люди-мячики, Л.—М., 1960, с. 122, 123;
Будённый С. М., Без лошади нет цирка, «Сов. цирк», 1963, № 2; Б е-
за но А., Полвека вместе, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 4.
РЫБАЛЬНИК, Геннадий Моисеевич (р. 23. II. 1915) — цир¬
ковой организатор. До 1953 актёр драматического театра, затем —
в системе Союзгосцирка: директор зооцирка № 13 (1953—59),
цирка-шапито № 4 (1959—60), цирка-шапито №7, летнего цирка
«Дружба» в ЦПКиО им. М. Горького в Москве (с 1960). Р. принимал
деятельное участие в создании Выставки циркового иск-ва, поев.
50-летию советского цирка, в Центральном выставочном зале (быв.
Манеж; Москва, 1968—69) и был
её административным руководи¬
телем^
РБІЖИЙ — амплуа клоуна,
в клоунском дуэте — партнёр
Белого. В рус. дореволюц. цирке
выступал также соло (соло Р.,
Р. у ковра). Название «Р.» утвер¬
дилось в кон. 19 в., вытеснив
прежнее — «Иван-кирпич». Проис¬
хождение его связано с вошедшим
в моду у комиков париком ры¬
жего цвета. Существует большое
разнообразие масок Р. Как пра¬
вило, у Р. преобладает к.-л. опре¬
делённая черта характера: флег¬
матик Мишель (Калядин), неуём¬
ный проказник — Донато, по-
детски наивный и непосредствен¬
ный — Бартенев, хитрец — Яко-
бино и др. У каждого Р. — свои
излюбленные комич. приёмы и
выразит, средства, но все прибе¬
гают к буффонаде, гротеску. В нач. 20 в. для Р. стал обычен
грим ярких, «кричащих» тонов, часто с элементами трюка: светя¬
щиеся носы, парики с поднимающимися волосами и др. В сов.
цирке в сер. 40-х гг. Р. часто отходят от резкой утрировки своего

РЯБЧУКОВ 259
облика, выступают в реалистич. бытовых костюмах и гриме. Воз¬
никновение амплуа Р. и его эволюция во многом сходна с Авгу¬
стом. В совр. цирке термин «Р.» почти не употребляется.
Лит.: Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936, с. 34—39,
120 — 128, 143—45; Роланд К., Белый клоун, Рига, 1961, с. 15—21, 25—
32; Ардов В. Е., Разговорные жанры на эстраде, в сб.: Искусство клоу¬
нады, М., 1968; Славский Р., Рыжий + белый =?, там же, М., 1969.
РЯБЙНИН, Юрий Семёнович (р. 28. II. 1910) — воздушный гим¬
наст. Засл. арт. РСФСР (1947). В цирк пришёл в 1928 из спорта.
Выступал с акробатич. номером. В 1929—33 работал в номере До¬
нато (воздушный полёт) как ловитор. Обладая тонким чувством
партнёра, Р. умел принимать вольтижёра из любого положения.
В 1935 создал самостоят. номер —воздушный полёт с увеличенной
дистанцией (по афише — Юсемс, позднее — Рябинины). Среди парт¬
нёров Р. в разные годы: М. Душухина-Рябинина (14. IV. 1911,
раньше — велогонщица, неоднократный чемпион Москвы), А. Бре¬
да. Н. И. Скуковский-Тарвид, Е. Хохлов. С 1951 после получения
травмы Р. оставался только руководителем номера. С 1959 — ре¬
жиссёр Центральной студии циркового иск-ва. Р. участвовал в гаст¬
ролях артистов сов. цирка за рубежом (Финляндия, Куба, Мек¬
сика, Бразилия, Чили, Уругвай, Венесуэла).
Лит.' Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 352—53.
РЯБЧУКОВ, Евгений Арсеньевич (р. 21. I. 1910) — режиссёр.
Окончил Ленингр. театр-студию (1929; рук. Н. Ходотов). До 1950
работал как актёр и режиссёр в театрах Ленинграда, Дальнего Вос¬
тока, Ср. Азии. С 1952 режиссёр Союзгосцирка. С 1959 гл. реж.
Ростовского-на-Дону цирка. Р. поставил тематич. представления
«Пароход идёт „Анюта"» (1961, Ростов-на-Дону), «Знак на скале»
(1965, Баку, Азерб. цирковой коллектив), массовые цирковые пред¬
ставления на стадионах и площадях — «Цвети, наша молодость!»
(1957), «Праздник цирка» (1959), цирковую кавалькаду по маршруту
Москва — Донбасс — Кубань (1957). Выпускает тематич. програм¬
мы для групп Цирк на сцене: «Приходите, друзья, посмеяться»
(ростовская группа), «Встреча на рейде» (ленингр. группа), «Доб¬
рый вечер, друзья!» (моек, группа) и др., а также разножанровые
сольные номера.

с
САВИЧ, О. Г. — клоун; см. в ст. Мозель и Савич.
САЛАМ0НСКИЙ, Альберт (18. VI. 1839 - 22. VI.1913) — цир¬
ковой предприниматель, наездник (высшая школа верховой езды),
конный акробат, дрессировщик лошадей, исполнитель гл. ролей
в пантомимах. Родился в цирковой семье. Как наездник-дебютировал
в 1862 в цирке Ренца (Берлин). Вскоре выдвинулся как исполни¬
тель сальто-мортале на неосёдланной лошади. Гастролировал в Ев¬
ропе, в т. ч. в России (1866). В 1873—79 был владельцем цирка в Бер¬
лине. В 1880 обосновался в Москве, выстроил цирк на Цветном
бульваре (ныне — здание Моск, госцирка). Выступал преим. как
наездник (высшая школа верховой езды) и дрессировщик, выводил
большие группы лошадей. Играл гл. роли в постановках руководи¬
мого им цирка (лучший исполнитель роли Зигфрида в пантомиме
«Нибелунги»). В 1888 организовал в Москве школу верховой езды.
Построил каменный стационар в Риге. В 90-х гг. передал директор¬
ство своей жене — Лине Шварц (Саламонской; в прошлом — выдаю¬
щейся наезднице в разл. конных жанрах, дебютировавшей в 1870
в цирке Ренца, Берлин). Учеником С. был его приёмный сын —
Евгений Мардер — наездник (высшая школа верховой езды) и дрес¬
сировщик; среди его достижений — проезд верхом на лошади по
бревну на высоте 5 м.
Лит.: «Орган», 1913, № 92; «Сцена и арена», 1914, № 3; Конный цирк.
Выставка на тему «Конный цирк». Каталог, Л., 1930; Кузнецов Е., Цирк,
М.—Л., 1931; Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953.
САЛЬТО-МОРТАЛЕ, сальто (от итал. salto — прыжок,
mortale — смертельный), — цирковой трюк: переворот тела пры¬
гуна в воздухе, без опоры. С. подразделяются на: передние (враще¬
ние тела вперёд), задние (назад), боковые (боком, т. н. арабские С.),
С.-бланш (в горизонталь-
/а	ном положении, без груп-
Л	л пировки), С. с пируэтом,
rw	ѵ/Э	С- <<в темп» (неск. раз
иІ	подряд), С- Двойные,
И	тройные, С. в комбина-
/7 Яу	ции с др. прыжками
Д/ («окрошки»), С. по кругу,
Р \и по прямой и в «три угла»
(в три стороны, по тре-
Заднее сальто с места.	угольнику).
С. исполняются с раз¬
бега, с места, с плеч
партнёра, а также с рук на плечи, с ног на ноги, с «колонны» и
на «колонну», со снарядов (батута, трамплина, подкидной доски,
проволоки и др.) на снаряды (наир., с проволоки на проволоку),
на спине животных и с них — на манеж и т. д. Артист, исполняю¬
щий С. на крупе скачущего коня, —сальтоморталист на лошади. Демон¬
стрируются также С. через препятствия при перелёте с трапеции на
трапецию, с трапеции в руки ловитора, с турника на турник и т. д.
(через ленты, автомобили, сквозь «баллоны», огненные кольца и др.).
С. исполняются и животными, гл. обр. собаками и обезьянами.

«САМСОН» 261
«САЛЮТ» — движение лошади в высшей школе верховой езды:
галоп на месте.
САМОДЕЯТЕЛЬНЫЙ ЦИРК — вид художественной самодея¬
тельности, участники к-рой занимаются цирковым иск-вом (трени¬
ровкой, подготовкой номеров и выступлениями) в свободное от ос¬
новной работы время. Одна из задач С. ц. — физич. и эстетич. вос¬
питание масс. Цирковая самодеятельность является также резер¬
вом для пополнения кадров цирковых артистов. Существуют разл.
формы цирковой самодеятельности: кружки по отдельным видам цир¬
кового иск-ва (акробатике, жонглированию и др.); студии, в к-рых
проводится более широкое ознакомление с разл. цирковыми жан¬
рами, клубы любителей циркового иск-ва. С. ц. создаются во Дворцах
и Домах культуры, клубах, воинских частях, детские — при школах,
Домах пионеров, ими руководят артисты цирка, мастера спорта,
преподаватели физкультуры. Любительские дворовые цирки были
известны ещё до Великой Окт. революции (например, в Томске).
В 20-х гг. подобные цирки существовали в Киеве, Харькове, Одессе,
Ростове-на-Дону и др. Широкое распространение С. ц. получили
в послевоенные годы. Союзгосцирк оказывает помощь С. ц., направ¬
ляет в клубы, Дворцы и Дома культуры режиссёров и артистов
в качестве методистов-консультантов, постановщиков. Участники
С. ц. выступают на клубных сценах, стадионах, по телевидению, вы¬
езжают в составе агитбригад для обслуживания жителей сельских
местностей. В программах С. ц. представлены почти все жанры цир¬
кового иск-ва вплоть до воздушного полёта и дрессировки; нек-рые
С. ц. выпускают большие сюжетные спектакли-пантомимы («Камен¬
ный цветок», по сказке П. Бажова, Дом культуры металлургов,
г. Серов; «Зелёное озеро», Дом культуры «Новатор», Москва). С. ц.
участвуют в смотрах — районных, городских, областных, республи¬
канских и др. Лучшим коллективам присваивается почётное звание—
Народный цирк; первый из них работает в г. Асбесте (1960, рук.
А. Айрих). В 1966—67 в честь 50-летия Великой Окт. социалистиче¬
ской революции был проведён Всесоюзный смотр С. ц., к-рый за¬
вершился в Москве Неделей цирка (26—31 июля 1967).
Лит.: Славский Р., Цирк нашего двора, М., 1961; Вадимов А.,
Фокусы на клубной сцене, М., 1959; Тодоровский Б., Днём у станка,
вечером — на сцепе, «Сов. цирк», 1959, №8; Краснопольский Л.,
Самодеятельный цирк, там же, 1959, № 9; А с а н о в Л., Народный цирк на
автозаводе, там же, № 12; Э ф р у с М., Заводской цирк, там же, 1961, № 7;
Семёнов Е., Еще один, там же, № 10, К орд иани Б., На арене за-
карпатцы, «Сов. эстрада и цирк», 1963, № 5; С л а у т и н Н., Первый само¬
деятельный в Свердловске, там же, 1964, № 9; Ф о м е н к о О., Тебе наш
труд, там же, № 12; Бенза рь С., На арене любители, там же, 1965, № 8;
Бобок К., Школа творчества, там же, № 5; его же, Щедрый родник,
там же, №9; Кожевников С., Это нас всех касается, там же, 1967, № 7;
Местечкин М., Ждём новых встреч, там же; Островский Я.,
Обыкновенный спектакль, там же; Назаренко Вадим, Жажда творче¬
ства, там же, №10, Раманаускас И., Фестиваль любительских цир¬
ков, там же, 1968, № 1; Ш л я п и н Л., Что и почему «не так», там же, № 5.
«САМСОН» — пластическая композиция в исполнении атлетов-
борцов (1919); серия «живых скульптур» по мотивам мифа о Сам¬
соне, замысел и постановка скульптора С. Конёнкова. Борцы
(А. Ярош, Д. Урс, С. Пафнутьев, Г. Быстров и др.), стоя на вра¬
щающемся пьедестале (находившемся в центре манежа), застывали
в пластически выразит, композициях, отражающих драматич. мо¬
менты из жизни героя мифа. А. В. Луначарский отмечал благородную
красоту этой сюиты.

262 САРАТОВСКИЙ ЦИРК
Лит.: Луначарский А., Коненков для цирка, «Вестник театра»,
1920, № 44; Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М.,
1947, с. 25; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 50.
САРАТОВСКИЙ ЦИРК, с сер. 19 в. цирковые представления
в Саратове давались на ярмарках во временных помещениях. В 1864
построено спец, помещение, получившее назв. «Театр-цирк»; но
вскоре оно было разрушено. В 1876 А. и Н. Никитины построили
большое деревянное здание с парусиновой крышей и организовали
собственный цирк. С. ц. и открытый Никитиными незадолго до этого
Пензенский цирк явились первыми отечеств, цирками, где формиро¬
вались основы рус. циркового иск-ва. Первым сов. цирковым пред¬
приятием в Саратове было товарищество артистов под назв. «Первый
кооперативный цирк», открывшийся в авг. 1918 в помещении цирка
Никитиных. В последующие годы здесь выступали и др. цирковые
товарищества. В конце 1928 здание цирка Никитиных было снесено.
В 1931 было возведено новое здание, в к-ром регулярно демонстри¬
ровались лучшие программы сов. циркового иск-ва. В 1963 была
произведена капитальная реконструкция С. ц. (ныне — там 2127
мест, хорошо оборудованный манеж и закулисные помещения).
С. ц. является также постановочной базой, в нём систематич. гото¬
вятся новые номера: «Гимнасты на лестницах» под рук. В. Агеева,
«Этюд в полёте» — В. Голиков и Э. Анзорге, «Акробаты на шестах»
под рук. В. Замоткина, канатоходцы Магомедовы, «Гимнасты на па¬
раллельных брусьях и батуте»— Салмины, «К звёздам» — воздушно-
гимнастич. номер под рук. М. Запашного, Казахский цирковой кол¬
лектив и др. Из директоров С. ц.—М. С. Марченко, И. В. Дубинский.
Лит.: 5 лет работы Саратовского государственного цирка, Саратов,
1936; Л од га у з-Пр о к опенко Л., Саратовский цирк, Саратов, 1950.
САЦ, Татьяна Александровна (р. 23. X. 1906) — балетмейстер.
Засл. деят. иск-в РСФСР (1969). В 1925 окончила балетную школу
под рук. В. Тихомирова в Москве, с этого же года — артистка Боль¬
шого театра Союза ССР. С 1948 работает как балетмейстер (телеви¬
зионных постановок, художеств, самодеятельности), с 1956 гл. ба¬
летмейстер ЦСЦИ. Среди
работ С.: танцевальные
номера в постановках
«Балет на льду», «Цирк
на льду», «Цирк на воде»,
«Музыкальные эксцен¬
трики Ароновы» и др.
«СВЕЧА» — трюк в
конном цирке: положе¬
ние, при к-ром лошадь
с наездником (или без
него) поднимается высо¬
ко («свечой») на задние
ноги.
«Свеча» в конной дрессировке и наездничестве. СВЙРИНЫ — семья
акробатов. Создатели
первого в советском цирке аттракциона «Воздушные канатоходцы».
Выступали под псевд. — Нива-Мар. В аттракционе принимали уча¬
стие братья Николай Трофимович С. (9. V. 1906—
13. X. 1972), Степан Трофимович С. (р. 1. XII. 1909);
Василий Трофимович С. (1915—2. II. 1943, погиб
на фронте); Вязовская Мария Петровна (14. X. 1901 —
СЕМАФОР-ГИГАНТ 263
7. VI. 1970), жена и партнёрша Николая Трофимовича С.; В я-
з о в с к а я Инна Яковлевна (р. 22. IV. 1926) — дочь Марии Пе¬
тровны Вязовской.
Создатель и руководитель номера «Воздушные канатоходцы»
Николаи Трофимович С. в начале творч. деятельности выступал
как спортсмен-атлет. С 1925 — акробат (номер «Акробатические
пирамиды», партнёры — М. Яковлев, Б. Симанович; общий псевд. —
З-Симонс). Позднее был верхним в акробатич. дуэте «Римские гла¬
диаторы» (псевд. — 2-Альбертс-2). В 1929 создал номер «Переход¬
ная лестница», подготовив в качестве верхнего своего ората Васи¬
лия Трофимовича С. (в этом же номере с пятилетнего возраста
участвовала Инна Яковлевна Вязовская). 5 мая 1934 в Ивановском
цирке состоялась премьера аттракциона «Воздушные канатоходцы».
Впервые в сов. цирке С. продемонстрировали рекордные трюки,
основанные на сочетании элементов традиц. эквилибристики на ка¬
нате и акробатики: проход по канату нижнего с партнёром, стоящим
у него на голове на двух руках, на одной, «голова в голову»; про¬
ход по канату колонны из пяти — двое нижних держат на плечах
двухъярусную рогатку, на которой балансируют трое верхних.
В аттракционе выделялась Инна Яковлевна — акробатка и экви¬
либристка высокого класса. Одно из её достижений — прыжок с ка¬
ната с приходом одной ногой на голову партнёра, также стоящего
на канате. Аттракцион С. существовал до 1959. Николай Трофимо¬
вич и Мария Петровна оставили манеж в 1970. Степан Трофимович —
педагог ГУЦЭИ. Инна Яковлевна — жонглёр в дуэте с И. Хромовым.
С 1961 в цирке работает дочь Степана Трофимовича С. — Оль¬
га Степановна С. (р. 21. V. 1944) — воздушная гимнастка,
окончила ГУЦЭИ (1961), участвовала в номере воздушного полё¬
та под рук. О. Лозовика, с 1970 исполнительница номера «Корд
де парель».
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963; Славский Р.,
Канатоходцы Свирины, «Сов. эстрада и цирк», 1969, № 3.
СЕДАМ, сед, —положение акробата (верхнего), сидящего
на ступнях ног, на плечах, на кистях рук партнёра или на прово¬
локе. С. особенно распространён в номерах «Икарийские игры»,
«Шпрунгканат» («Танцканат»).
СЕКЦИЯ ЦИРКА — первый сов. орган по руководству цир¬
ками, подотдел Театрального отдела (Тео) Наркомпроса РСФСР.
Существовал в 1919—22. В числе активных участников С. ц.: писа¬
тели Демьян Бедный, В. Каменский, И. Рукавишников, В. Шерше-
невич, И. Эренбург, композиторе. Потоцкий, режиссёр Н. Фореггер,
балетмейстеры А. Горский и К. Голейзовский, художники П. Куз¬
нецов и Б. Эрдман, скульптор С. Конёнков. Отдельные установки,
выдвигавшиеся С. ц., перекликались с ошибочными теориями Пролет¬
культа, но в целом её деятельность имела положит, значение. Секция
проводила большую работу по национализации и перестройке моек,
цирков, начала поиски в области обновления репертуара клоунов,
новых постановочных форм и др. В 1922 С. ц. была реорганизована
в ЦУГЦ.
Лит.: Эрдман Б. Р., Неповторимое время, «Цирк и эстрада», 1928,
№ 3—4; Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931, с. 397—403; его же, Арена
и люди советского цирка, Л.—М., 1947, с. 21—22; Дмитриев Ю., Совет¬
ский цирк, М., 1963, с. 24, 45—53.
СЕМАФОР-ГИГАНТ — воздушно-эквилибристический аппарат;
см. в ст. Кох,

264 СЕНЕЧКА РЕДЬКИН
CÉHE4KA РЕДЬКИН — псевдоним клоуна-сатирика Е. Когана;
см. в ст. Иван Иванович и Сенечка Редькин.
СЕРБИНЫ — семья цирковых артистов. Иван Алексе¬
евич С. (22. VI. 1883 — 6. XI. 1955) — флейтист, дирижёр цир¬
ковых оркестров, дрессировщик лошадей, руководитель цирковых
коллективов. Его жена — Анна Дмитриевна С. (р. 1887) —
цирковая танцовщица, участвовала в пантомимах. Их дочери:
Тамара Ивановна С. (р. 1. V. 1910) — акробатка; в нач.
30-х гг. вместе с мужем, артистом О. Расппни, уехала в Италию,
где работала до 1955; Людмила Ивановна С. (р. 10. X.
1912), первая женщина-акробатка на батуте, входила в акробатич.
группу И. Чижевского; Вера Ивановна С. (р. 26. VIII.
1916) — эквилибристка, засл. арт. РСФСР (1954), получила извест¬
ность как исполнительница танцев на проволоке; Аида Ива¬
новна С. (р. 14. X. 1918) — работала как партерная акробатка,
исполняла танцы на туго натянутой проволоке, затем — муз. экс¬
центрик, жонглёр.
В 1926—33 сёстры С. выступали в групповом номере партерной
акробатики («Сёстры Сербины»), Вера Ивановна и Аида Ивановна
в 1933—36 работали на туго натянутой проволоке, в 1936—47 —
в номере «Перш» под рук. Р. Манукяна.
С 1947 Вера Ивановна С. выступала соло, исполняла на прово¬
локе танцы народов СССР (украинский, узбекский, молдавский,
русский) и танцы народов др. стран (чешская полька, румынский
«Чаокырли», польская мазурка, китайский танец с лентой). В но¬
мере Сербиной сочетались иск-во эквилибра и элементы хореогра¬
фии, проникновенность внутреннего перевоплощения и трансфор¬
мационная техника, сочная характерность и мягкая лиричность.
Участвовала в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Ки¬
тай, Великобритания, Бельгия, Египет, Япония, США, Канада,
Польша, ГДР).
Лит.: Медведев М., Женщины цирка, «Сов. цирк», 1959, № 33;
Дмитриев Ю., Советский цирк сегодня, М., 1968, с. 126.
CEPBÂHT — приспособление в виде небольшой полочки, устро¬
енной в спец, столике, к-рым пользуются манипуляторы при демон¬
страции фокусов. См. Манипуляция.
СЕРГЕЕВ, А. И. — ковёрный клоун; см. Серго.
СЕРГО (наст. фам. и имя — Сергеев Алексей Иванович)
(р. 1915) — ковёрный клоун. В 1926 начал творч. деятельность в во¬
ронежском любительском цирке как акробат и вольтижёр на рамке.
С 1928 работает как профессионал (акробат-прыгун в труппе под
рук. Али Чанышева и др.), с 1933 ковёрный клоун. С. — клоун
широкого диапазона, мимист, обладал талантом импровизатора,
был автором своих реприз, играл на муз. инструментах, работал
во мн. цирковых жанрах. Расцвет его творчества приходится на
30—40-е гг.
Лит.: Никулин Ю., . Не говоря ни слова, «Сов. цирк», 1958,
№11; его же, Годы светлые, радостные, «Сов. эстрада и цирк», 1969,
№8; Славский Р., Рыжий -j- белый — в сб.: Искусство клоунады,
М., 1969.
СЕРЕДА, Эдуард Иосифович (р. 25. III. 1922) — ковёрный
клоун. Сын цирковых артистов Иосифа Рапмондовича Кларка
(И. III. 1894 — 1948) и Евгении Григорьевны Середа (р. 7. III.
1904), исполнителей меланж-акта. С. участвовал в номере родите¬
СИМАДО 265
лей с 6 лет как акробат. С 1943 партнёр матери в акробатич. дуэте
(верхний). Как клоун выступил впервые в Цыганском цирковом
коллективе (1948). С 1955 участвовал в аттракционах Э. Кио-отца
и Э. Кио-сына. С. — клоун широкого профиля: акробат-прыгун,
пародист, гимнаст, дрессировщик, куплетист. Из трюков С. в Цыган¬
ском цирковом ансамбле: прыжки с трамплина через кибитку,
акробатич. этюд с пляской (с Г. Леонтенко), номер, в к-ром артист
ударом хлыста разрубал карты и выбивал папиросу изо рта парт¬
нёра, находившегося на противоположной стороне арены. С. высту¬
пает непринуждённо, задорно, жизнерадостно. Участвовал в гастро¬
лях артистов сов. цирка за рубежом (Болгария, Румыния, Дания,
Япония, Мексика, Куба).
Лит.: На арене молодёжь. Новая программа. Сезон 1952—1953 [Бук¬
лет], Вишня О., Шарик Підшипників, «Барвінок», 1953, № 7; е г о же,
Весслі артисти, там же, № 12; «Сов. цирк», 1959, № 12, с. 9; 1960, № 11, с. 4—6,
Дмитриев Ю., Советский цирк сегодня, М., 1968, с. 94, 107.
СЕТКА — приспособление для предотвращения несчастных слу¬
чаев при исполнении номеров воздушной гимнастики. Сплетается
из верёвки. Применяется С. с боковыми откосами (два наклонно
натянутых сетчатых крыла по краям С.) и без них, при перекрёст¬
ном полёте — С. крестообразной формы.
СИДОРКИН, Тимофей Иванович (22. II. 1887 — 6. V. 1969) —
дрессировщик, режиссёр. Начинал учеником в балагане (1901),
позднее работал в провинц. цирках Урала и Сибири как акробат,
эквилибрист на перше и лестнице, гимнаст (псевд. — Альтоне). В 1909
подготовил номер на допль-трапе (партнёрша — его жена Елиза¬
вета Никифоровна Сидоркина). В конце 20-х гг. этот же номер ис¬
полнял с дочерью Тамарой Тимофеевной Брок. Позднее занимался
гл. обр. цирковой режиссурой, с 1934 — и дрессировкой. Поставил
ряд оригинальных номеров и аттракционов для Т. Брок, И. Сидор¬
киной.
Лит.: Роланд К., Белый клоун, Рига, 1961, с. 127; Дмитриев Ю.,
Советский цирк, М., 1963, с. 321; К. Г., Трудный успех, «Сов. эстрада и цирк»,
1965, № 6.
СИДОРКИНА, Ирина Евгеньевна (р. 7. IX. 1925) — дрессиров¬
щица. Чл. КПСС с 1964. В цирке работает с 1949 как ассистент
в аттракционе «Группа дрессированных медведей». Самостоятельно
как дрессировщица выступает с 1952 в номерах «Медведи и морской
лев», «Морские львы», «Морские львы и купальщицы». Участвовала
в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Болгария, Польша,
Израиль, Чехословакия). Номера С. были сняты в фильмах: «Два
друга», «Арена смелых».
Лит. см. при ст. Сидоркин Т. И.
СИМАДО, Андрей Пантосович (р. 5. XI. 1917) — эквилибрист.
Засл. арт. РСФСР (1958). В цирке работает с 7 лет, в 1924—29 —
в эквплибристич. номере совм. с родителями, в аттракционе «Чёр¬
тов мост» и номере «Икарийские игры»; в 1929—34 — в номере с пере¬
ходной лестницей, в 1934—42 — в номере на проволоке вместе с бра¬
том Владимиром Пантосовпчем и сестрой Верой Пантосовной.
С 1943 С. выступает в созданном им аттракционе — «Высшее дости¬
жение эквилибристики». Партнёры — Владимир Пантосович и Вера
Пантосовна С., муж Веры С. — Исмар Маслянов, с 1947 — дети Веры
Пантосовны и Маслянова — Исмар-младший и Галина. Уникальным
является финал аттракциона: между двумя площадками, к к-рым
с обеих сторон ведут перпендикулярные земле лестницы, натянуты
266 символоков
две параллельные проволоки, на них посередине лежит доска; Анд¬
рей Пантосович С., балансируя семиметровый лобовой перш (на
вершине к-рого Исмар-младший Масляное попеременно делает стой¬
ки на руках и на голове), поднимается по лестнице на проволоки,
доходит по ним до доски, ложится на неё, переворачивается на 360°,
а на ногах у него в это время делает стойку Владимир Пантосович С.
Затем Андрей Пантосович С. встаёт, доходит по проволокам до вто¬
рой площадки и оттуда по лестнице спускается на манеж. Сложный
по трюковым комбинациям и исполнительской технике, номер С.
отличается артистичностью.
Лит.: Кулаковская Т., Чудеса эквилибристики — Симадо,
«Сов. цирк», 1959, № 2; Д м итриев Ю., Заметки на полях, там же, 1960,
№11, с. 6; е г о ж е, Советский цирк сегодня, М., 1968, с. 117, Б а у м а н Н Э.,
Эквилибристика, М., 1963, с. 5; 3 у р а б о в А., Меня вдохновил Симадо,
«Сов. эстрада и цирк», 1966, № 12, с. 29.
СИМВОЛОКОВ, Илья Калистратович (р. 15. VI. 1918) — иллю¬
зионист, фокусник. Засл. арт. РСФСР (1971). В цирке с 1936, до
1939 ассистент в номерах разл. жанров, затем — манипулятор.
В 1949—54 выступал как мнемотехник и с номером «Счётпная машина».
Из трюков С.: исчезновение двух ожерелий из рук артиста и появ¬
ление этих ожерелий на шее у ассистентки; мгновенная смена окраски
иеск. дамских шляпок, лежащих под стеклянным колпаком.
Из работ С. в 60-е гг.: аттракцион «Водяная феерия» — игра с появ¬
ляющимися и исчезающими 2 вазами и 12 чашами с водой, с водяным
фонтаном, к-рый внезапно начинает бить из рук манипулятора,
и др. водяные эффекты; превращение больших (по 3,5 м каждая)
шалей в гирлянды светящихся китайских фонариков. Лауреат Все¬
союзного смотра новых произведений циркового иск-ва, посвя¬
щённого 100-летию со дня рождения В. И. Ленина. Награждён
высшим призом Лиги иллюзионистов Дании — золотой «Вол¬
шебной палочкой» (1971). С. гастролировал во мн. странах
Европы.
Лит.: Ш и р а й А., Новая страница в жанре, «Сов. эстрада и цирк»,
1970, №1.
СИНЬКОВСКАЯ, Е. Л. — воздушная гимнастка; см. в ст.
Лисин и Синьковская.
СКАЛОВ, Н. А. — куплетист-сатирик; см. в ст. Биб-Боб.
«СКЛАДКА» — положение в номерах клишника, «каучук».
Передняя «С.» — артист, наклоняясь вперёд, плотно прижимает
корпус к прямым ногам. Задняя «С.» — артист делает то же самое,
наклонившись назад. «Складка на складке» — колонна из двух
акробатов: верхний в «С.» на пояснице нижнего.
СКОМОРОХИ — бродячие актёры в России (с И в.). В 15—17 вв.
давали представления на улицах, площадях, ярмарках (с 16 в. ходили
группами — «ватагами»). Среди С. были дрессировщики, звукопод¬
ражатели, певцы, музыканты, акробаты, жонглёры. Большое место
в иск-ве С. занимали сатирич. разговорные сценки и песенки. Иск-во
С. является истоком отдельных видов зрелищ в нар. балаганах
18—19 вв. и нек-рых цирковых жанров; ему родственно иск-во
балаганных дедов-раёшников, клоунов и клоунов-дрессировщиков
(словесные комментарии, сопровождающие номера дрессировки)
в цирке. Выходцы из народа, ставшие профессионалами, участники
народных обрядов и игр, С. часто делали мишенью своей сатиры
богачей и власть имущих, в т. ч. церковников, и поэтому же¬
стоко преследовались (особенно во 2-й половине 17 века, в го¬
СМЕТАНИН 267
ды крупных народных восстаний). Указом (1648) царя Алексея
Михайловича выступления С. были запрещены, значительная часть
их была выслана в северные губернии.
Лит.: Фаминцын А. С., Скоморохи на Руси, СПБ, 1889; Барщев¬
ский И., Несколько слов из истории искусства скоморохов, Ростов-Яро¬
славский, 1914; Д м и т р и е в Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 9—21; е г о же,
Скоморохи (литография 19 в.).
Начало цирка нового времени, «Сов. цирк», 1959, №9; Всеволодский-
Гернгросс В., Русский театр от истоков до середины XVIII в., М., 1957,
гл. 1—3; Кузнецов Е., Из прошлого русской эстрады, М., 1958, с. 21 —
31, Ельшевский Н., Исторические связи театра и цирка, «Сов. цирк»,
1959, № 12.
СЛАВСКИЙ, Рудольф Евгеньевич (р. 21. XII. 1912) — артист
цирка и эстрады, режиссёр, литератор. Окончил отделение кло¬
унады Техникума циркового иск-ва (1934). Выступал как клоун
с К. Зайцевым, Якобино (Ф. Лутц), А. Маслюковым и Н. Алек¬
сандровичем. Исполнял сюжетно-эксцентрич. сценки на проволоке
с А. Воронцовой (р. 1914): «Свидание у яхт-клуба», «Под утро»,
«Вот, что делает любовь!». Участвовал в гастролях артистов сов.
цирка за рубежом (Финляндия, Норвегия, Швеция, ГДР, Албания,
Китай, МНР, Сев. Вьетнам). С 1958 занимается цирковой режиссу¬
рой (постановщик первой программы Таджикского циркового кол¬
лектива, 1970) и литературной деятельностью. Лауреат Всесоюз¬
ного конкурса артистов эстрады (1946).
С оч.: Советский цирк, Л., 1959; Цирк нашего двора, М., 1961; Искус¬
ство пантомимы, М., 1962, Пантомима в руках клоуна, «Сов. цирк», 1962, № 1;
Вы хотите стать клоуном?, там же, № 6, Стальные капитаны, «Сов. эстрада и
цирк», 1968, № 10; Канатоходцы Свирины, там же, 1969, № 3; Жорж Дель-
вари, там же, № 12; От них пошёл род цирковой, там же, 1969, № 1; Рыжий +
белый — ?, в сб.: Искусство клоунады, М., 1969; С арены на экран, М., 1969.
Лит.: Колин Г. Н., Молодой цирк, в сб.: Молодые мастера искусства,
М.—Л., 1938; Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М.,
1947, Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
СМЕТАНИН, Александр Иванович (1912—1958) — турнист-ре-
кордсмен. В цирк пришёл из спорта. Работал как турнист и жонг¬
лёр в группе Готхарс, в номерах турнистов Торнео (рук. Д. Земен-
268 СМОТРЫ ЦИРКОВОГО ИСКУССТВА
тов), Баполло (рук. В. Комаров). В 1933 С. создал свою группу в со¬
ставе В. Бородулина, Н. Фатеева, А. Чарышникова, Н. Майорова
(общий псевд. — Асми). В 1937 группа с успехом выступала в Моск,
цирке. Исполненпе номера проходило в напряжённом темпе (за 4 ми¬
нуты выполнялось 16 сложнейших комбинаций). С. исполнял обо¬
ротное банолло на трёх турниках, 12 банолло подряд (в темп), ри-
зенвеллъ-бланш с полупируэтом. Позднее работал как соло-турнпст,
исполнял подряд шесть рекордных комбинаций.
Лит.: Майоровы.,06 Александре Сметанине, «Сов. цирк», 1962, № 1.
СМОТРЫ ЦИРКОВОГО ИСКУССТВА — вид творческих сорев¬
нований, публичный показ новых цирковых номеров, аттракционов,
программ, сюжетных представлений с последующим их обсужде¬
нием, оценкой, премированием. Цель смотров — обобщение опыта
работы в области циркового иск-ва за определённый период и поощ¬
рение творч. инициативы артистов по созданию новых цирковых
произведений. С. ц. и. проводятся Союзгосцирком по постановле¬
нию Министерства культуры СССР (Всесоюзные смотры) или Мини¬
стерств культуры отдельных республик (Республиканские смотры).
В состав жюри смотров входят признанные мастера циркового и
смежных иск-в, ведущие работники Союзгосцирка и видные обществ,
деятели. Начало С. ц. и. положил объявленный в 1941 конкурс на
лучшие сценарии новых номеров. По лучшим сценариям этого кон¬
курса артисты готовили премьеры в разных цирках страны. В 1944
состоялся первый смотр новых произведений циркового иск-ва,
завершившийся показом в Моск, цирке двух программ (24 лучших
номеров, подготовленных в 1941—43 в цирках Москвы, Сталинграда,
Куйбышева, Омска, Казани, Владивостока, Ташкента, Батуми,
Перми, Еревана). Последующие С. ц. и. проводились в 1945 (показ
цирковых номеров, подготовленных в 1944); 1946 (цирковые номера
1945); 1952 (номера, подготовленные цирковой молодёжью); 1955
(работы 1953—54); 1956 (номера, подготовленные цирковой молодё¬
жью); 1957 (номера для показа на 6-м Всемирном фестивале моло¬
дежи и студентов в Москве); 1964 (номера 1961—63); 1968 (к 50-ле-
тпю Великой Окт. соцпалистич. революции). В 1970 был проведён
Всесоюзный смотр новых произв. циркового искусства, посвящён¬
ный 100-летпю со дня рождения В. И. Ленина. В числе лауреатов
и дипломантов С. ц. и. — X. Абдуллаев, А. Александров-Серж,
A.	Александров-Федотов, Али-Бек (джигиты), Аннаевы, А. Арнольд,
ІО. Архипцев и Е. Баранок, Е. и А. Бараненко, Л. Безано,
И. Боргунов, В. Борисов, Волжанские, 3. Гуревич, Б. Денисов,
Е. Джанибеков (ансамбль «Молодая Киргизия»), Запашные, В.
и В. Ивановы, С. Исаакян, Ю. Канагин, Карандаш, Г. Карпи
il Л. Орлова, А. и В. Кисс, Л. Котова и Ю. Ермолаев, сёстры
Кох, В. Лисин и Е. Синьковская, Г. Маковский и Г. Ротман,
Б. Манжелли, М. Местечкин, Ю. Никулин и М. Шуйдин, Папа-
зовы, Э. Подчерникова, Половневы, А. Попов, О. Попов, С. Разумов
и П. Чернега, Е. Рябчуков, И. Рубан, В. Сербина, А. и Р. Сокол,
B.	Суркова, В. Тихонов, Хмыровы, 3. и В. Черняускас, Б. Эдер.
В 1967 к 50-летию ВЛКСМ был проведён Всесоюзный смотр цир¬
ковой самодеятельности, завершившийся в Москве Неделей цирка.
Из междунар. С. ц. и. (наз. фестивалями), в к-рых принимали
участие сов. артисты: Первый международный фестиваль циркового
иск-ва (1956, Варшава), среди лауреатов — Дёмкины, Н. Ермаков,
В.	Лисин и Е. Синьковская, Н. Логачёва, Л. Осинский, В. Плинер,
«СОВЕТСКИЙ ЦИРК» 269
Половнёвы, О. Попов, Хромовы; Международный конкурс кло¬
унов (1964, Прага), первая премия — Л.Енгибаров; Международный
фестиваль циркового юмора (1965, София), среди лауреатов —
А. Николаев, Л. и Г. Отливаник; Международный конкурс клоу¬
нов им. Грока (1969, Италия) — лауреат А. Николаев.
Лит.: Творческий смотр новых номеров советского цирка выпуска 1941 —
1943, М., 1944 [Буклет]; Долгополов М., Творческий смотр новых номе¬
ров советского цирка, «Известия», 1944, №42, Александров Г., Смотр
достижений советского цирка, «Правда», 1945, № 71; Кузнецов Е.,
Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947, с. 193—209, Московский ордена
Ленина цирк. На арене —молодежь1, М., 1952; Рижский цирк. Творческий
смотр достижений молодых артистов цирка (Рига), 1952; Советский цирк в
борьбе за новое, М., 1956, Лауреаты 2-го международного фестиваля цирков
и участники гастролей советского цирка в Бельгии, Франции, Англии, Вен¬
грии, Германии, Польше, М., 1957 [Буклет]; Арнольд А., На фестивале
цирков в Варшаве, «Сов. цирк», 1959, № 8, С о с и н А., Л о б о д и н И.,
Люди-мячики, Л —М., 1960, с. 15—17, 67—68, 106—107, Кох 3., Вся жизнь
в цирке, М., 1963, с. 85 — 86, 91—93; Дмитриев Ю., Советский цирк,
М., 1963, с. 115; «Сов эстрада и цирк», 1964, № 4, 5, 7; Бард иан Ф. Г.,
К новым творческим высотам, там же, 1965, № 1; Дмитриев Ю., Клоуны
скрестили рапиры, там же, 1966, № 3; Выступают любители, там же, № 8;
Островский Ян, Обыкновенный спектакль, там же, 1967, № 7; К 50-
летию советского цирка. Руководящие и методические материалы, М., 1968.
СОБОЛЕВСКИЙ, Василий Трофимович (1. I. 1877 — IX. 1961)—
наездник. Был учеником в цирке А. Фюрера; затем выступал с но¬
мером «Вольтиж на пони»; позднее (в костюме девочки) — в номере
«Гротеск на лошади». В юношеские годы был жокеем; в этом жанре
занимал положение премьера в цирках С. Чинизелли, Никитиных
и А. Саламонского; с успехом гастролировал в Европе. Лучшим
трюком С. был «курс», к-рый он выполнял без трамплина, с предва¬
рительной прыжковой комбинацией в партере (рондад-сальто-мор-
тале). Играл гл. роли в пантомимах. До Великой Окт. социалистич.
революции был владельцем цирков преим. в Сибири й на Урале.
В цирке работали также дети Василия Трофимовича С. — наезд-
нпки Матильда (р. 1901), Элля (р. 1902), Владимир (1904—1972),
Екатерина (р. 1905), Борис (р. 1906). В 1925—35 семья С. гастро¬
лировала за рубежом. По возвращении в СССР С. работал пе¬
дагогом, тренером и постановщиком конных номеров. В цирке
выступает группа жокеев — Соболевские, возглавляемая внуком
С.	— Г. А. Лапиадо (Королёвым).
Лит.: Альперов Д., На арене старого цирна, М., 1936, с. 50 — 54,
215, 216, 239; Дмитриев ІО., Русский цирк, М., 1953, с. 177, 218, 219.
«СОВЕТСКАЯ ЭСТРАДА И ЦИРК» — ежемесячный иллюстри¬
рованный журнал. Преемник ранее издававшегося журнала «Со¬
ветский цирк». Выходит в Москве с июля 1963. До декабря 1964
ответств. редактором журнала был В. Вирен, до октября 1965 и. о.
редактора — А. Короленко, с окт. 1965 — Н. Кривенко. Редкол¬
легия журнала — В. Ардов, Ф. Бардиан, Ю. Благов, Н. Богослов¬
ский, К. Ганешин (ответств. секретарь), Ю. Дмитриев, М. Долго¬
полов, В. Дуров, С. Лушин, Ю. Никулин, Я. Островский, Н. Прп-
везенцев, А. Рождественский, Л. Утёсов, А. Фальковский. Журнал
(в разделе цирка) освещает важнейшие вопросы истории, теории
и творч. практики рус. и сов. циркового иск-ва; много внимания
уделяет практике междунар. связей сов. цирка.
«СОВЕТСКИЙ ЦИРК» — ежемесячный иллюстрированный
журнал. Орган Мин-ва культуры СССР. Выходил в Москве с окт.
1957 по июнь 1963 включительно; всего — 69 номеров. Инициатор
создания и первый ответств. редактор — Е. Кузнецов (с 1957, № 1,
по 1958, № 5 включительно); редколлегия: Ф. Бардиан, Ю. Дмит¬
270 СОКОЛ
риев, В. Дуров, А. Евменов, М. Коган — отв. секретарь, Л. Ни¬
кулин, В. Поляков, Б. Эдер. С № 8, 1959 по № 12, 1961 ответств.
редактор — А. Котляров, с № 1, 1962 по № 6, 1963 — В. Вирен;
состав редколлегии частично менялся. В «С. ц.» освещались вопросы
истории, теории, технологии, организации циркового дела в Сов.
Союзе п в России; частично — вопросы зарубежного цирка. В жур
нале печатались исторпч. обзоры, критико-теоретич. исследования,
рецензии, монография, очерки, творч. биографии и автобиографии
мастеров цирка, статьи об отдельных цирковых жанрах, развёрну¬
тые справочно-хроникальные информации, прозаич. и стихотвор¬
ные миниатюры на цирковые темы. В июле 1963 «С. ц.» был реорга¬
низован в журнал «Советская эстрада и цирк».
СОКОЛ (наст. фам. — С а д о х а), Анатолий Григорьевич
(р. 23. VI. 1907) — акробат, атлет, иллюзионист. Засл. арт. РСФСР
(1968). Чл. КПСС с 1930. В цирке работает с 1929, сначала в группо¬
вом номере партерных акробатов (С. Чухно, А. Доленко, Я. Моги-
левич, псевд. — «4 Днепровых»). Участвовал в физкультурных
представлениях, параллельно освоил технику работы атлета-гире¬
вика. В 1934 (вместе с А. Капитоновым) выпустил номер «Крафт-
жонглёры 2 — Сокол»; в 1935 в него вошли партнёры-женщины
(Р. Садоха и М. Капитонова), что определило новую композип. фор¬
му — художественно-силовой этюд. В 1938 Анатолий Григорьевич С.
и Р. Садоха начали выступать в жанре мнемотехники с номером
«Техника памяти». В 1941 С. создал новую редакцию номера крафт-
жонглёров, ввёл в него редкие трюки, скульптурно-пластич. ком¬
позиции, эффекты электроосвещения и муз. оформление. С этим
номером проработал 10 лет (партнёры: Р. Садоха, Л. Садоха, Е. Са¬
доха). В 1953 С. по своему сценарию подготовил иллюзионный аттрак¬
цион «Чудеса без чудес». В нём были показаны ранее не использо¬
вавшиеся в цирке трюки, основанные на действии токов высокой
частоты, применении телемеханики, ультразвука и радиотехники.
Композиционно номер был решён как сюжетное ревю с участием
комика А. Глущенко, затем В. Володина (партнёр — Р. Садоха,
радиооператоры — А. Тюшкевич и В. Сидякин). Позднее была за¬
вершена работа над 2-м циклом аттракциона (сценарий С., режис¬
сёр В. Плучек, худ. А. Фальковский, комики М. Рябов и И. Фрид¬
ман, радиооператор В. Сидякин). Центральным эпизодом аттракци¬
она стала демонстрация механич. человека-робота (электронная
машина), передвигающегося по манежу и выполняющего указания
С.	В 1966 С. передал аттракцион «Чудеса без чудес» своему сыну
Олегу Анатольевичу С. (р. 30. IV. 1933), радиоинженеру по специ¬
альности.
Лит.: Медведев М., Волшебный мир цирка, «Вечерний Ленинград»,
1962, 24 февр.; Благов Ю., Моряк на манеже, «Сов. эстрада и цирк»,
1968 № 12.
СОКОЛОВ-ПАССО, П. А. — манипулятор. См. Пассо.
«СОЛНЦЕ» , ризенвелль, — гимнастич. трюк: полный
оборот на руках тела исполнителя вокруг перекладины турника.
СОЛОХИНЫ — акробаты на пружинящем канате. Солохин
Вилен Петрович (р. 19. IX. 1938) — руководитель номера, нижний.
Захаров Евгений Сергеевич (р. 10. II. 1938) — нижний. Т е п-
л о в Вячеслав Николаевич (р. 6. I. 1942) — верхний. Окончили
ГУЦЭИ (1959; ученики Н. Степанова). Работали в Передвижном
цирке № 10, позднее — в крупнейших цирках страны. Состав номера
почти не менялся (в 1963—65 Солохина, находившегося в Сов. Ар¬
СОСИНЫ 271
мии, временно замещал Горшков). Номер С. — оригинальный, новатор¬
ский (замысел и режиссура Н. Степанова): двое нижних баланси¬
руют на плечах алюминиевую трубу, прикреплённую с обоих кон¬
цов к барьеру манежа резиновыми амортизаторами (к-рые придают
снаряду пружинящие свойства), верхний прыгает на трубу и с неё,
как с трамплина, выполняет в воздухе различ. трюковые комбинации.
Выдающимся трюком в этой серии являются 9—12 «арабских» сальто
подряд («в темп») на середину трубы. С. обладают тончайшим чув¬
ством баланса (нижние), математич. точностью и лёгкостью исполни¬
тельского мастерства (верхний). Участвовали в гастролях артистов
сов. цирка за рубежом (Франция, ФРГ, Финляндия, Канада, Куба,
Италия, Австралия, Югославия, США).
СОНИН, Алексей Анатольевич (р. 17. XI. 1935) — режиссёр.
В 1954 окончил Ленингр. хореографии, уч-ще им. А. Я. Вагановой,
в 1962 — режиссёрский ф-т Ленингр. ин-та театра, музыки и кине¬
матографии. До 1965 работал режиссёром в Ленингр. театре им.
Ленсовета, затем — режиссёр Ленингр. цирка. Среди цирковых
работ С.: иллюзионная пантомима «Хоттабыч в цирке» по сценарию
Л. Лагина (1965), представление для детей «А мы — в цирк!» по сце¬
нарию А. Минчковского и пантомима «Сильные, отважные» по сце¬
нарию Я. Ялунера (1966), тематич. представление «Юности парад»
(к 50-летию ВЛКСМ) и «Новогодние приключения невидимки»
по сценариям М. Фрадкина (1968), сказка «Страна Чудесная» по сце¬
нарию ІО. Благова и А. Сонина (1969).
СОСИНЫ — семья цирковых артистов, акробатов. Иосиф
Ефремович С. (1867 — 12. II. 1910) — акробат-прыгун, соло-
клоун. С 6 лет — ученик в гастролировавшей в России итальянской
труппы Косспни, с к-рой вскоре уехал за границу. Выступал в даль¬
нейшем под псевд. — Алёша Сосин. До 1883 работал в труппе Косси-
ни, затем в итальянской группе Киези. Гастролировал почти во всех
странах Европы, неоднократно и в России. Был победителем мн.
конкурсов, систематически проводившихся в крупных цирках (в Па¬
риже, Берлине, Петербурге и др.). С. — первый в мире исполни¬
тель двойного сальто в партере и ряда др. рекордных трюков. Широ¬
кую известность получили «сосинские окрошки» — серии сложней¬
ших прыжковых упражнений, соединённых в одну композицию.
С кон. 80-х гг. С. перешёл на амплуа клоуна (Август). Сочетал кло¬
унские репризы, сценки, интермедии с трюками прыжковой акро¬
батики. С нач. 90-х гг. работал в России — в цирках С. Чинизелли
в Петербурге, А. Саламонского в Москве, в цирках Урала, Поволжья,
Кавказа, Ср. Азии. Дети С. обучались цирковому иск-ву под рук.
отца. Выступали семьёй («5 Сосиных», «6 Сосиных», «7 Сосиных»),
а также порознь — с другими партнёрами.
Дети Иосифа Ефремовича С.: Николай Иосифович С.
(1888—1918) — акробат-прыгун, гимнаст. На манеже с 1895. С 1910-
руководитель групповых номеров С. Создатель и участник комич.
акробатич. сценки «В ресторане» (1911, Нижний Новгород, цирк
А. Никитина). Анастасия Иосифовна С. (1891—12. II.
1941) — акробатка. Александр Иосифовиче, (р. 24. III.
1893) — акробат-прыгун, клоун (Рыжий). На манеже с 1898. До
1925 работал в цирках Варшавы, Москвы, Киева, Ленинграда, в про¬
винциальных цирках. С 1925 до 1928 — в коллективе нем. цирковых
артистов под рук. Э. Азгарца, с к-рым гастролировал в Австрии,
Германии, Дании, Испании, Норвегии, Швеции. По возвращении
272 СОЧИНСКИЙ ЦИРК
на родину работал акробатом-эксцентриком и клоуном: до 1938 —
в дуэте с И. Шевченко (псевд. — Жан), до 1945 — в дуэте с женой
3. Тарасовой; одновременно преподавал акробатику в ГУЦИ.
В 1946 руководил коллективом цирковой самодеятельности в Че¬
лябинске. В 1947 преподавал акробатику в студии Ленингр. цирка.
В 1948—56 выступал как клоун-прыгун и ковёрный в разл. цирках
страны, затем — режиссёр и инспектор манежа в Ленинградском
цирке. Александр Иосифович — первый сов. исполнитель двойного
сальто в партере и первый сов. акробат-прыгун, повторявший и ус¬
ложнявший знаменитые «окрошки» своего отца. Из рекордных трю¬
ков: «львиный прыжок» — прыжок через карету и лошадь; прыжок
через 24 солдата со штыками в руках и др. В 1957 оставил арену.
Серафима Иосифовна С. (р. 19. II. 1895) — акробатка,
гимнастка, цирковой педагог. Постоянная участница (с 4 лет) вы¬
ступлений семьи С. Работала также в акробатич. труппе Готхарда
(конец 1920-х гг.), в групповом акробатич. номере под рук. Н. Ко¬
лесникова (1930—39). Была сильнейшим цирковым прыгуном среди
женщин. Из выдающихся трюков: заднее сальто на небольшой
площадке, укреплённой на вершине поясного перша, балансировав¬
шегося нижним; в этом трюке соединялись элементы прыжковой
акробатики, воздушной гимнастики и эквилибра. В 1940—56 пре¬
подавала в ГУЦИ; среди её учеников — И. Акинфьев, В. Владими¬
ров, Громовы, 3. Книжникова, О. Попов, А. Саженев, В. Солохин,
Г. Энгель и мн. др. В 1957 оставила манеж. Пётр Иосифо¬
вич С. (23. V. 1898—1941) — акробат-прыгун. Один из его лучших
трюков — исполнение за 25 секунд подряд («в темп») 30 флик-
фляков на небольшой площадке. Тамара Иосифовна С.
(р. 25. V. 1902) — акробатка. Елизавета Иосифовна С.
(1905—42) — акробатка.
Лит.: С осин А., Л обод инМ., Люди-мячики, Л.—М., 1960; 55 лет
на манеже, «Сов. цирк», 1958, № 1, с. 31; Марков Е., Зов цирка, там
же, 1961, № 3.
СОЧИНСКИЙ ЦИРК. Первое цирковое здание в Сочи построено
в 1938. Функционировало только в летние месяцы. В 1941 было сне¬
сено. В 1951—54 в Сочи регулярно приезжал передвижной цирк
под рук. Э. Исакова. Постоянное здание Сочинского цирка постро¬
ено в 1955 (шапито, 1228 мест). Ежегодно в С. ц. демонстрируются
Междунар. цирковые программы, в к-рых участвуют мастера цир¬
кового иск-ва СССР и социалистпч. стран. В 1971 сдано в эксплуата¬
цию новое здание сочинского цирка на 2000 мест, оборудованное
и оснащённое по последнему слову циркового строительства. Дирек¬
тора С. ц. — С. Пищик (1955—70), А. Белявский (с 1970).
СОЮЗГОСЦЙРК (Всесоюзное объединение го¬
сударственных цирков) — орган, руководящий цир¬
ковым делом в СССР. Создан по постановлению Совета Министров
СССР от 17 авг. 1957 на базе ранее существоваших — Гл. управле¬
ния цирков и Цпркобъединения Министерства культуры СССР.
В задачи С. входит: обеспечение идейно-художеств. и организац.-
хозяйств. роста циркового иск-ва в СССР; наблюдение за правильной
постановкой работы в стационарных и передвижных цирках, отдель¬
ных цирковых коллективах, за практикой обслуживания цирковыми
программами Дворцов культуры, клубов города и деревни. С. орга¬
низует подготовку и переподготовку артистов разл. жанров; гаст¬
роли сов. цирка за рубежом и показ лучших образцов зарубежного
циркового иск-ва в СССР. Осн. отделы С.: репертуарно-художест¬
СТЕПАНОВ 273
венный; эксплуатации и формирования цирковых программ; меж-
дунар. связей; капитального строительства; пропаганды сов. цир¬
кового иск-ва (цирковая реклама, издание популярной цирковой
лит-ры, организация цирковых выставок). На 1972 С. подчинены
44 стационарных цирка, 15 передвижных цирков-шапито, 13 зоо¬
цирков и 49 коллективов Цирк на сцене, 20 цирковых коллективов. С.
находится на хозяйств, расчёте и подчинён Министерству культуры
СССР. Упр. С.—Ф. Г. Бардиан (1951—72), с 1972 — М. П. Цуканов.
СРЕДНИЙ (в старом цирке — миттельманн, от нем. Mittelmann—
средний человек) — участник номера акробатики. Артист, находясь
в к.-л. положении на нижнем партнёре, держит пли принимает на себя
верхнего партнёра после выполнения им в воздухе трюков; в номерах
др. жанров (эквилибристики, воздушной гимнастики, конных) С.
держит или ловит верхнего партнёра, находясь на перше, лестнице,
канате, на крупе скачущей лошади.
«СТАЛЬНЫЕ КАПИТАНЫ» — афишное название номера экви¬
либристов Мирославских.
СТАНЁВСКИЙ, Мечислав Антонович (28. V. 1879 — 1. V. 1927) —
музыкальный эксцентрик. По национальности поляк. В 90-х гг.
19 в. выступал в провинциальных цирках России как ковёрный клоун
под псевд. Гамбетта. В 1898 —1920 участник дуэта Бим-Бом
(С. — Бом); был пародистом и акробатом. В 1916—20 член прав¬
ления РОАВЦ, один из организаторов и председатель Междунар.
союза артистов цирка. В 1920 уехал на родину в Польшу, где с бра¬
том Брониславом С. (23. VI. 1889 — 15. II. 1956; Рыжий клоун —
Фрико) держал цирк. С. одновременно продолжал выступать с сы¬
ном Эугениушем С. (умер в 1941) в номере муз. клоунады Бим-Бом.
Лит.: Сазонов Василий, К 20-летнему юбилею, «Сцена и арена»,
1919, № 10; А ль перов Д., На арене старого цирка, М., 1936; Радун¬
ский И. С., Записки старого клоуна, М., 1954.
СТАРИЧКОВ, Д. В. — воздушный гимнаст; см. Донато.
СТЕПАНОВ, Николай Лаврентьевич (р. 21. IV. 1911) — акробат,
педагог, тренер, режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1969). Чл.КПСС
с 1945. Окончил курсы «Искусство движения» под рук. В. Цветае¬
вой (1930) и ТЦИ (1933). Участвовал в номерах акробатов-вольтижё¬
ров, акробатов-эксцентриков, плечевых акробатов, а также в номере
«Акробаты на подкидных досках» (под псевд. Инго), исполняв¬
шемся в стремительном темпе и состоявшем из рекордных трюков
на трёх подкидных досках. В 1939 С. после травмы стал выступать
в жанре мнемотехники. В 1939—41 был худ. рук. 6-го циркового
коллектива. С 1945 — тренер в спортивных обществах, педагог в
Студии акробатики и клоунады при Моск, цирке, педагог-режиссёр
в ГУ ЦП, моек, группе Цирк на сцене, где подготовил и выпустил
более 60 номеров акробатич. и гимнастич. жанров. С 1960— режис¬
сёр ЦСЦИ (выпустил более 20 номеров в разл. жанрах, поставил
также оригинальные номера для коллективов «Балет на льду»,
«Молодёжный коллектив», «Цирк на льду», «Цирк лилипутов»,
«Цирк на воде». С. — автор ряда новаторских номеров и конструк¬
ций снарядов : «Акробаты на кресле-качалке» (руководитель номера
А. Эчпвария), «Прыгуны на амортизаторах» (Солохины), «Прыгуны
с шестами» (Замоткины) и др. Участвовал в создании фильмов «Бе¬
лый пудель», «Садко», «Гуттаперчевый мальчик», «Косолапый друг».
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947,
Левитина В., Друзья-наставники, «Сов. цирк», 1958, № 10; Дмит¬
риев Ю., Советский цирк, М., 1963.

СТИПЛЬ-ЧЕЗ
СТИПЛЬ-ЧЕЗ (англ, steeplechase — скачки с препятствиями) —
конно-наезднический номер; прыжки через барьеры лошади с наезд¬
ником, стоящим на её крупе (на двух или на одной ноге). Возник
в первой пол. 19 в. В сов. цирке с этим номером выступал Г. Бы¬
стров.
СТОЙКА — один из осн. элементов акробатики: тело артиста
находится в вертикальном положении ногами вверх. Существуют
разл. виды С.: на двух руках (в т. ч. «руки в руки»); на одной руке
(в т. ч. «рука в руку»), на голове (в т. ч. и у партнёра — «голова в го¬
лову»); на локтях, на лопатках, на груди; С. с богеном (выгнув спину;
варианты этой С. — шпагатом, в разножку, т. н. мексиканка —
прогнувшись в спине и сильно оттянув корпус в противоположную
сторону). Осн. приёмы выхода в С. — с толчка и с жима. С. испол¬
няются из разных положений, напр. из кабриоля (в акробатич.
дуэте), на разл. снарядах (на трапеции, на проволоке, на кубиках,
на трости, на грифах турника и др.).
СТОЛЯРОВ, Николай Павлович (р. 27. VII. 1928) — жонглёр-
эквилибрист. В 1946 окончил ГУЦИ (ученик В. Жанто). Один из осн.
номеров С. — «Игра с арканом» (лассо) — длинной упругой верёв¬
кой с подвижной петлёй на конце. Артист приводит аркан во враща¬
тельное движение и проделывает разл. трюки внутри и вне этого
крутящегося волчка. Усложняя номер, С. в спец, зубнике приводит
во вращение два бубна, взбирается в таком положении на ничем
не укреплённый шест, ногами удерживая равновесие, и руками мани¬
пулирует одновременно двумя арканами. Из др. трюков С.: баланси¬
руя на высоком одноколёсном велосипеде, артист ногой забрасывает
себе на голову поочерёдно шесть блюдец и чашек, в верхнюю из них
кидает кусок сахара и ложку.
СТРЕКАСАТ — приём в прыжковой акробатике, посыл (направ¬
ление) тела в сторону, противоположную вращению (напр., при
исполнении переднего сальто тело одновременно направляется назад,
заднего сальто — вперёд). Применяется для более рационального
использования площади манежа (в прыжковой комбинации на одной
и той же площади при С. «умещается» большее число прыжков),
а также для исполнения прыжков на месте («флик-фляк», «арабское
колесо» и др.).
СТРЕПЕТОВЪ! — семья цирковых артистов. Эразм Анд¬
реевич С. (9. III. 1866 — 19. XII. 1919) — дрессировщик лоша¬
дей, директор цирка. Был борцом, арбитром, управляющим цирка
Соболевского. В 1906 стал антрепренёром («Сибирский цирк Стре-
петова»), с 1908 выступал с дрессированными лошадьми. Его дети:
Таисия Эразм овна С. (22. V. 1893—6. IV. 1970), Аполлина¬
рия Э р а з м о в н а С. (р. 18. I. 1899), Елизавета Эраз¬
мов н а С. (22. X. 1902—19. IX. 1950) — наездницы, балерины.
Иск-вом наездниц овладевали под рук. А. Сура, П. Федосеевского,
Г. Кука. Балетному иск-ву учились у Д. Мартини, Ф. Нижинского.
Выступали в цирке с 1906 (Елизавета Эразмовна С. — с 1908) до
1920, затем как балерины, певицы в оперетте. Георгий Эраз¬
мов и ч С. (23. IV. 1900 — 1941) - парфорс-наездник, жокей, дрес¬
сировщик лошадей. Работал с 1910 в цирке отца, затем в цирке
А. Киссо и в конной группе под рук. Г. Дельвари (1927—32). Погиб
вовремя Великой Отечеств, войны. Лидия (Лилли) С. (1898—
1939) — приёмная дочь Эразма Андреевича С. Была выдающейся
наездницей-джигитом.

СТУДИИ (МАСТЕРСКИЕ) ЦИРКОВОГО ИСКУССТВА 275
Лит.: Конный цирк Выставка на тему «Конный цирк», Л., 1930, с. 130;
Радунский И С., Записки старого клоуна, М., 1954, с. 58—59; Дмит¬
риев Ю., Русский цирк, М . 1953, с 95, 254, 255.
СТУДИИ (МАСТЕРСКИЕ) ЦИРКОВОГО ИСКУССТВА — произ¬
водственно-экспериментальные учебные заведения. Готовят новые
или совершенствуют старые цирковые номера, программы, аттрак¬
ционы. В дореволюц. России подобных учреждений не существовало.
В Сов. Союзе в 1926 была открыта при Художеств, отделе ЦУГЦа
Мастерская циркового иск-ва (МАЦИС; директор — В. Игнатов,
худ. рук. — Н. Фореггер). На её базе в 1927 были созданы Курсы
циркового иск-ва, ставшие предшественником Государственного учи¬
лища циркового и эстрадного искусства (ГУЦЭИ). В февр.—сент.
1930 работала Ленингр. эстрадно-цирковая экспериментальная мас¬
терская ЦУГЦ (директор и худ. рук. — Е. Кузнецов), к-рая
выпустила 9 номеров («Краском Устинов», «Уличные акробаты»,
«Мещанская вечеринка», Торнео — группа гимнастов Д. Зементова
на турниках в сочетании с батутом и др.). Перегруженные элемен¬
тами сюжетности и театрализации в ущерб средствам цирковой выра¬
зительности, эти номера (кроме Торнео) были мало удачны. Положи¬
тельная роль мастерской заключалась в попытке её руководителей
решать осн. вопросы методики и творчества сов. цирка путём живой
практики. Заметным явлением стала позднее Студия-мастерская
по подготовке конных номеров и номеров муз. эксцентрики при Ле¬
нингр. цирке (1946—49; организатор и руководитель — Г. Венециа¬
нов). Многие из её выпускников стали впоследствии видными масте¬
рами сов. цирка: ковёрные клоуны В. Орлов и И. Тряпицын; на¬
ездники (высшая школа верховой езды) Е. и Э. Рогальские и др.
В 1946—48 при Моск, цирке работала Студия разговорных жанров
(др. назв. — Студия клоунады и музыкальной эксцентрики;
организаторы и руководители — М. Местечкин и А. Федорович).
Среди её выпускников — Г. Быстров и В. Володин, Ю. Котов,
Ю. Никулин, Б. Романов. С 1966 при Моск, цирке снова функциони¬
рует такая же студия (рук. — Местечкин), её выпускники — Д. Аль-
перов, С. Богуславский, А. Попов. Практика студийной работы полу¬
чила распространение: Мастерская по подготовке номеров при Ки¬
евском цирке (1936—38; рук. — М. Михельсон; среди выпущенных
номеров — ансамбль «Цовкра»); Студия при Костромском цирке
(1939; номер М. Егорова); Студия акробатики под [рук. А. Гисмату¬
лина при Ташкентском цирке (1941—44); Детская конно-акробатич.
студия под рук. А. Александрова-Сержа в Иваново (1945; воспитан¬
ники студии 3. Хохловкина, В. Логинов, В. Теплов и Г. Утехин —
ведущие участники конно-акробатич. ансамбля под рук. А. Алек¬
сандрова-Сержа); Детская акробатич. студия под рук. Э. Мюльберга
при Одесском цирке (1946—48; из воспитанников студии — Л. Ко¬
това, П. Чернега, Н. Чумаков). На базах цирков страны готовили
и выпускали номера Центр, художеств.-постановочные мастерские
ГУЦИ (1942—43; директор — А. Волошин). Среди таких номеров:
«Гимнасты под куполом цирка Ирина и Михаил Селивановы»,
«Слоны и танцовщицы» под рук. А. Корнилова — на базе Омского
цирка; «Акробатический этюд» в исполнении Л. Жирновой и Г. По¬
пова; номер конной дрессировки «Гирлянды» под рук. И. Лерри —
на базе Казанского цирка; цирковой скетч «Уголок московского зоо¬
парка» под рук. Ф. Мумжиу—на базе Моск, цирка и др. Однако самой
крупной является Центральная студия циркового иск-ва (ЦСЦИД
276 СУДАКЕВИЧ
организованная в 1947 в системе ЦУГЦ (с 1957 — в Союзгосцирке).
ЦСЦИ занимается совершенствованием старых и созданием новых
программ, аттракционов, коллективов; студией выпущено более 50 ат¬
тракционов, ряд национальных и др. коллективов, св. 550 отдельных
цирковых номеров. В числе работ ЦСЦИ: аттракционы П. Маяц-
кого, М. Туганова (1953), В. Филатова, А. Шага (1954), Кио (1955),
А. Буслаева (1957), Ю. Дурова, А. Фурманова (1958), А. и Р. Со¬
кол (1959), 3. Тарасовой, М. Назаровой, Г. Новака (1962) и др.;
программы Белорусского (1959), Украинского (1960), Молодёж¬
ного (1962), Цыганского (1967), Таджикского (1970), Татарского
(1970) цирковых коллективов, Музыкально-эксцентрического ан¬
самбля лилипутов иод рук. М. Качуринера (1963) и Цирка лилипу¬
тов под рук. А. Русских (1968), «Цирка на льду» (1964), «Цирка на во¬
де» (1967) и мн. др.; отдельные номера: А. Узуняна (1955), X. Абду¬
лаева (1957), Л. Енгибарова, Р. Манукяна (1960), Б. Вяткина
(1964), Е. Майхровского (1965), К. Бормана, В. Меликджаняна,
Замоткиных, Н. Носковой (1967) и др. Среди режиссёров-поста¬
новщиков ЦСЦИ: Н. Бауман, Л. Варпаховский, Е. Зискинд, И. Ку¬
рилов, А. Лазарев, В. Лисин, М. Местечкин, Г. Нестеров, Н. Степа¬
нов, Л. Харченко и др. Режиссёрами ЦСЦИ были: А. Арнольд,
А. Аронов, В. Бурмейстер, Л. Лавровский, П. Маяцкий, И. Немчин-
ский, Б. Эдер. Режиссёры-постановщики ЦСЦИ выезжают также
для оказания творч. помощи местным циркам, участвуют в работе
семинаров, курсов и др. мероприятий по повышению квалификации
цирковых режиссёров и т. д. Из директоров ЦСЦИ: в 1948—51 —
И. Б. Немчинский, в 1953—68 — В. А. Горегляд (р. 1. V. 1914,
чл. КПСС с 1943, в цирковой системе работает с 1938), в 1969—70 —
С. А. Эльдаров, с 1970 — Б. И. Мельников (р. 8. VIII. 1922).
Лит.: Сильвестров П., К открытию мастерской циркового искус¬
ства при госцирках, «Цирк», 1926, № 1, с. 12—13; Кузнецов Е., Цирк,
М.—Л., 1931; Сидорова М., Наши поиски, «Советский цирк», 1958,
№6' Горегляд В. А., Это будет впервые, там же, 1962, № 2; Д м и т-
риев Ю., Советский цирк, М., 1963; его же, Советский цирк сегодня,
М., 1968; Черненко И., Здравствуй, цирк’, М., 1968.
СУДАКЁВИЧ, Анель Алексеевна (р. 28. X. 1906) — художник.
Засл, художник РСФСР (1969). Училась в драматич. студии под рук.
Ю. Завадского (1924—27), была киноактрисой, работала художни¬
ком по костюмам в Большом и др. театрах, во Всесоюзном гастрольно¬
концертном объединении (ВГКО). С 1946 работала в цирке: худ. рук.
художеств.-постановочных мастерских ГУЦИ (1946—50), гл. ху¬
дожник Моск, цирка (1950—57), художник Союзгосцирка (с 1957).
Автор большого количества сценич. костюмов, в т. ч. для И. Бугри¬
мовой, Э. Подчерниковой (Эльворти), В. Филатова, А. Николаева,
О. Попова, Волжанских, Н. Логачёвой, В. Сербиной, Бубновых,
Хазовых, Л. Осинского и др. Среди представлений, оформлен¬
ных С. в Моск, цирке: «Наши гости» (1948), «Рапортуем москвичам»
(1949), «Дружба смелых» (совм. с А. Фальковским; 1949), «Жен¬
щины — мастера цирка» (1950), «Новое в цирке» (1951), «Здрав¬
ствуй, столица!» (1953), «Лауреаты^ 1-го Международного фести¬
валя цирков — участники гастролей советского цирка в Англии,
Бельгии, Венгрии, Польше, Франции» (совм. с К. Ефимовым; 1956),
первая программа Белорусского циркового коллектива (совм. с
П. Масленниковым; 1959). В 1964 С., совм. с Е. Чемодуровым
и В. Сахновскпм, оформила представление «Цирк на льду» (вы¬
пуск в Туле).

СЦЕНКА 277
Тонкое чувство цвета — одна из отличительных черт С., её ра¬
боты отмечены жизнерадостностью, оптимизмом. С. — дипломант
Всесоюзного смотра новых произведений циркового искусства за
1961—1963.
Лит.: Марчукова М., Мастер волшебных красок, «Сов. цирк»,
1963, № 3.
СУПЛЁС (франц, souplesse — мягкость, податливость) — гиб¬
кость тела, одно из непременных условий для занятий всеми видами
акробатики. Основное значение для развития С. имеют тренировоч¬
ные упражнения, способствующие увеличению подвижности позво¬
ночника и эластичности межпозвоночных хрящевых дисков, всего
суставно-связочного аппарата и мышечной системы. С. играет сущест¬
венную роль в номерах пластической акробатики («каучук», клиш-
ник, акробатические этюды, художественно-акробатические группы)
и в борьбе.
СУР — цирковая семья. Вильгельм С. (г. рожд. и смерти
неизв.) — цирковой предприниматель. В 1860-х гг. приехал с семьёй
из Германии в Россию, где вскоре стал одним из видных провинц.
цирковых деятелей. Выстроил много цирков врем, типа, преим. на
юге России (Киев, Харьков, Ростов-на-Дону, Одесса и др.). Его дети:
Альберт С. (1863—1919) — наездник. Выступал в разл. жанрах
конного цирка. После травмы работал как дрессировщик лошадей.
С 80-х гг. держал цирковую антрепризу, гл. обр. в небольших горо¬
дах центральной России. Среди его учеников: М. Золло, Е. Польди,
М. Лазаренко (Малышева). Отто-Рудольф С. (г. рожд.
неизв. — 1918) — жокей, жонглёр на лошади, дрессировщик и ба¬
летмейстер. В 90-х гг. был одним из известных в России директоров
цирков. Ольга С. (1875 — 23. VI. 1912)— наездница. Исполняла
в балетах и пантомимах ведущие роли. А. Куприн посвятил ей
рассказы «Ольга Сур» и «Дурной каламбур». Марта С. (1874—
1920) — гротеск-наездница, джигит, наездница (высшая школа вер¬
ховой езды), балетмейстер.
Лит.: Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936; Сумаро¬
ков А., Без грима, Киев, 1961.
СУРКОВА, Валентина Ивановна (р. 19. VI. 1932) — воздушная
гимнастка. Засл. арт. РСФСР (1969). Окончила ГУЦИ (1954). Вы¬
пускной номер — «Летающие акробаты» (совм. с М. Фалеевой и Г.
Петринской; режиссёр-педагог С. Морозов). Следующий номер —
«Партерные акробаты» (совм. с К. Кузьминой). В программе «Но¬
вое в цирке» (Моск, цирк, 1956) С. выступала с номером «Воздушная
гимнастка на трапеции». Работала на большой высоте в быстром
темпе, легко, уверенно, смело, исполняла оригинальные трюковые
комбинации. С 1958 участвовала в групповом номере «Воздушные
турнисты» (под рук. С. Морозова). Освоив новый для себя вид гим¬
настики (корд де парелъ), С. впервые исполнила этот номер в пан¬
томиме «Карнавал на Кубе» (Моск, цирк, 1962). С. изображала са¬
ламандру: медленно, в такт протяжной музыке, сплетаясь вокруг
каната, артистка в луче прожектора взбиралась под купол, принимая
разл. трюковые положения. Номер исполнялся над водой, что де¬
лало его особенно эффектным. Лауреат Всемирного фестиваля моло¬
дёжи и студентов в Москве (1957).
Лит.: Быстрова А., Валентина Суркова, «Сов. цирк», 1959, № 3.
СЦЕНКА — короткое сюжетное действие на определённую тему.
Существуют С. юмористические и сатирические, разговорные и пан-
278
(СЧЁТНАЯ МАШИНА»
юмимические. Исполняются соло — «Полотёр-неудачник», «Поли¬
цейский в чужой квартире» (артист А. Шлискевич); дуэтом — «По¬
вар и трубочист» (бр. Костанди), «Свидание у яхт-клуба» (Р. Славский
и А. Воронцова); группой — «Семейство Дени и их слуга Джон»,
«Борьба за лошадь» (конные С.).
«СЧЁТНАЯ МАШИНА» —- цирковой номер. Основан на мгно¬
венном решении исполнителем математич. задач, подсчитывании
разл. предметов — спичек, рассыпанных на барьере, зубьев в гре¬
бешке и др. С номером «С. м.» в рус. и сов. цирке выступали Арраго,
Володя Зубрицкий, Б. Хейфец, Я. Острин и др. См. также ст.
«М нем о техн ика».
Лит.: Гетманский М., Математические аттракционы, М., 1928;
Вадимов А., 846382 4- 456872 = ?, «Сов. цирк», 1958, № 9.
СЫСОЕВ, Владимир Владимирович (4. IV. 1897 — 4. III. 1947) —
акробат, исполнитель номера «Диаболо». По образованию юрист.
Был разносторонним спортсменом. На манеже выступал с 1929
(в акробатич. номере под рук. А. Ширая). В 1930 руководитель и
участник художественно-акробатич. группы (по афише — «ЭСВЭ»),
состав группы — А. Минасов (нижний), Сысоев (средний), Н. Озе¬
ров и О. Цупак (верхние). Номер исполнялся пластически вырази¬
тельно, легко, чётко. В 1934 С. создал впервые в сов. цирке номер
«Игра в диаболо», состоящий из оригинальных трюков, ставших
впоследствии традиционными в этом жанре. Среди них: переброска
«катушек» от партнёра к партнёру, запуск «катушки» по вертикаль¬
ному шнуру под купол, где она, ударив о спусковой механизм
трюковой зарядки, выбрасывала разноцветные парашютики; забра¬
сывание «катушки» на механизм, катапультирующий флаг; для фи¬
нального трюка С. разработал спиралевидную установку, пройдя
по виткам к-рой, «катушка» зажигала световые буквы — «СССР».
Партнёрша С. — Ольга Яковлевна Цупак (р. 26. XII. 1911).
Лит.: Кузнецов Е., Дела и дни советского цирка, «Театр», 1940,
№9; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963; Славский Р., Вла¬
димир Сысоев, «Сов. эстрада и цирк», 1969, № 5.
СЫЧЁВ, Николай Львович (1872—1912) — парфорс-наездник.
Работал, стоя на неоседланной и без узды лошади: преодолевал
барьеры, прыгал через ленты, обручи, «баллоны», «туннель». За
удаль, ловкость и непревзойденное владение конём, мчащимся
карьером, С. во время гастролей за границей был прозван «русским
чёртом».
Лит.: Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936, с. 131—33,
200; Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 217—18; Кох 3., Вся
жизнь в цирке, М., 1963, с. 15.

T
ТАБЛО (франц, tableau — картина) — зафиксированное распо¬
ложение больших групп лошадей на арене в номере дрессировки
«Свобода»: лошади без сёдел и наездников, после перегруппировок,
застывают в определённых позах (напр., вся группа встаёт пе¬
редними ногами на барьер; лошади размещаются на тумбах, боч¬
ках и т. п.).
ТАДЖИКСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ — создан в 1970.
Премьера состоялась 22 апр. 1970 в Душанбинском цирке (выпуск
ЦСЦИ). Авторы текста Р. Славский (он же режиссёр-постановщик)
и О. Фадеева, художник — засл. деят. иск-в Таджикской ССР
К. Ефимов. В программе широко использованы традиционные
в Таджикистане виды народного искусства (выступления пол-
вонов — силачей, масхарабозов — народных комедиантов, показ
дрессированных осликов, коз, верблюдов, жонглирование чай¬
никами). Из исполнителей — канатоходцы Саттаровы, акробаты-
вольтижёры Зардаковы, руководитель и участник таджикских игр
В. Валиев, джигиты под рук. Д. Барона.
«ТАЙГА В ОГНЕ» — цирковая пьеса, поев. Гражданской
войне на Дальнем Востоке. Поставлена впервые в Ленингр.
цирке (1938). Текст Б. Бродянского и Е. Кузнецова, реж. Н. Пет¬
ров, худ. П. Снопков и В. Сулимо-Самуйлло, комп. Я. Розен¬
фельд, балетм. Е. Лопухова, цирковые трюки Д. Альперова.
Гл. роли исполняли драматич. артисты. Постановка осуществ¬
лена театральными приёмами, цирковые номера и трюки явля¬
лись вставными эпизодами. В 1939 поставлена в Моск, цирке,
затем — в передвижном коллективе под рук. А. Ширая, где
исполнителями гл. ролей были цирковые артисты А. Бараненко,
Н. Бауман, Г. Раев и др.
Лит.: «Тайга в огне», М., 1939; Колин Н., Хромая лошадь,
«Театр», 1939, № 7; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с.
256—58.
ТАМАРИН (наст. фам. — Лукьянчиков), Николай Ива¬
нович (2. I. 1894 — 17. III. 1962) — муз. эксцентрик. Начал рабо¬
тать в цирке музыкантом в оркестре. Создал ряд оригинальных
номеров. В них игра на разл. муз.-эксцентрич. инструментах соче¬
талась с исполнением юмористич. реприз-рассказов, к-рые воспри¬
нимались зрителями как импровизация. Номера Т. обычно завер¬
шались муз.-пародийными миниатюрами (пародия на скрипача-
виртуоза Я. Кубелика и др.).
В цирке работают сыновья Николая Ивановича Т.: Николай Ни¬
колаевич Т. (р. 5. V. 1926) и Юрий Николаевич Т. (р. 10. II. 1941) —
комические жокеи.
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 287—88.
ТАНДЁМ (также — школьный тандем; англ, tandem — гусь¬
ком) — 1) Номер, в к-ром наездник управляет запряжёнными цугом
лошадьми с помощью длинных вожжей, сидя в седле на задней ло¬
шади; кони выполняют разл. упражнения высшей школы верховой
езды. Т. с тремя лошадьми называется тройным. Т. был введён
280 ТАНЕЦ В ЦИРКЕ
впервые в Олимпийском театре-цирке в Париже (конец 20-х гг.
19 в.). 2) Трюковая езда на двухместном велосипеде, при к-рой оба
сидящих друг за другом велофпгуриста синхронно работают педа¬
лями.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.— Л., 1931, с. 79 — 80.
Тройной тандем.
ТАНЕЦ В ЦЙРКЕ — см. в ст. Балет и танец в цирке.
ТАИТИ (наст. фам. — Ф е р р о н и), братья, — муз. клоуны-са¬
тирики. Константин Константинович Т. (р. 31.
XII. 1888). Засл. арт. Груз. ССР (1925). Леон (Леонардо)
Константинович Т. (р. 17. IX. 1892). Засл. арт. Груз.
ССР (1925), засл. арт. РСФСР (1939). Происходят из цирковой семьи
обрусевших итальянцев: дед Т. — Дионисий Феррони — канато¬
ходец, владелец передвижного цирка; его сыновья Натали, Орацио,
Америко, Оресто и Константин — многожанровые цирковые арти¬
сты; отец братьев Т. — Константин Т. (по сцене Танти-Феррони;
1862—1909) — акробат, соло-клоун, муз. эксцентрик; мать —
Франческа Карловна Т. (1869—1952) — танцовщица на проволоке.
Бр. Т. с детства участвовали в пантомимах, выступали как акро¬
баты, эквилибристы, наездники-жокеи, исполнители сальто-мортале
на лошади. Как клоунский дуэт бр. Т. выступали в 1900 — 42.
В 1909—13 исполняли традиционные буффонады: Константин как
Белый клоун, Леон — Рыжий; с 1913 начали выступать как муз.
клоуны-сатирики. Т. стремились отойти от трафаретных черт амплуа
Белого и Рыжего как во внешнем облике, так и в исполнительской
манере (отказались от искажённой русской речи, неестеств. инто¬
наций, от бесконечных оплеух и др.); осовременивали репертуар,
вводили и обыгрывали куплеты в качестве органического компо¬
нента номера; Леон использовал приёмы трансформации. В 1920 Т.
исполняли «Песенку о труде», написанную специально для них
Н. Адуевым. В дальнейшем создали ряд сюжетных компч. злобо¬
дневных скетчей, высмеивающих нэпманов, обывателей, а также
поев, событиям междунар. жизни, театр, пародии. По мере того как
Константин Т. сообщал зрителю о персонажах этих скетчей в манере
своеобразного конферанса, Леон Т. с помощью трансформации
изображал их в острогротесковой манере. Т. одно время превращали
ТАРАСОВ 281
свои выступления в большие скетчи-обозрения с многочпсл. составом
исполнителей. В 1925—26 они вернулись к прежним музыкально¬
вокальным разговорным дуэтам, в к-рых совр. тема раскрывалась
средствами трансформации и лучшими приёмами старой клоунады.
Среди удачных работ бр. Т. в этом плане — «Генуэзская конферен¬
ция», «Локарнская волынка», «Оркестр фашистов», «Весы конструк¬
ции бр. Таити», «Трактир „Не рыдап“» и мн. др. В годы Гражданской
войны Т. выступали во фронтовых бригадах. Леон Т. известен также
как пантомпмпч. актёр и режиссёр (Отвергнутый жених в панто¬
миме «Любовь с превращениями», Иванушка-дурачок в «Коньке-
Горбунке», постановщик пантомимы «Фантазия капитана Кука»,
ассистент режиссёра в пантомиме «Махновщина» п др.). В послед¬
ние годы творч. деятельности Леон Т. выступал в номере муз. экс¬
центрики со своей женой Дорой Владимировной Бережпнской.
Т. много занимались организаторской деятельностью: в 1918
Леон Т. был одним из руководителей Товарищества в б. цирке Сала-
монского в Москве, в 1920 — директором моек, цирков; в 1923—26
Т. возглавляли цирковые коллективы и цирки Ростова-на-Дону,
Баку, Тбилиси и др. Константин Т. был длительное время препода¬
вателем ГУЦИ, в 1942—59 — худ. рук. передвижных цирков. Кон¬
стантин Т. оставил манеж в 1942, Леон — в 1962.
С оч.: Л. К. Ферронп. По афише — Братья Таити. Клоуны-сатирики,
в сб.: Советский цирк, 1918—1938, Л.—М., 1938.
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947;
Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963; Ветров Р., Старейший
клоун, «Сов. эстрада и цирк», 1969, № 2.
ТАНТИ-БЕДЙНИ (г. рожд. неизв. —1908) — клоун-дрессиров¬
щик. По происхождению итальянец. В России выступал с нач.
90-х гг. На манеж выходил в классігч. маске Белого клоуна. Т.-Б.
показывал дрессированную свинью, к-рая прыгала через обручи
и барьеры, ходила на задних ногах, вальсировала, стреляла из
пистолета; её трюки дрессировщик сопровождал остроумными реп¬
ликами. Артист мастерски исполнял пародийные клоунады, у него
было много подражателей. К. С. Станиславский называл Т.-Б.
«почти единственным представителем подлинного гротеска» (К. С.
Станиславский, Собр. соч., т. 8, М., 1964, с. 326—27).
Лит.: Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936; Радун¬
ский И. С., Записки старого клоуна, М., 1954; Анастасьев А.,
Как живой с живым, «Сов. цирк», 1963, № 1.
«ТАРАС БЎЛББА» — цирковая пантомима по одноимённой
повести Н. Гоголя. Впервые пост, в цирке Труццп в нач. 90-х гг.
19 в. Автор сценария и реж. — Э. Труццп. В постановке были ши¬
роко представлены конные номера, украинские народные пляски;
действие шло в сопровождении оркестра и хора. Пантомима в тече¬
ние многих лет шла в цирках дореволюц. России.
Лит.: Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936; Дмит¬
риев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 87—88.
ТАРАСОВ, Павел Сысоевич (31. V. 1908 — 12. II. 1954) — кана¬
тоходец. Начал выступать в 1928 как партерный акробат, акробат-
эксцентрик на эстраде и в эстрадно-цирковых коллективах; с 1933 —
эквилибрист на канате. Один из первых исполнителей трюка «Перш
на канате». Т. (нижний) создал выдающийся групповой номер кана¬
тоходцев. Партнёры: В. Воробьёв, Н. Гончаров, 3. Тарасова, Один
из трюков Т.: проход по канату с т. н. «коромыслом» — Т. нёс
на плечах балансир, на обоих концах к-рого висели трапеции с раз¬
мещавшимися на них партнёрами Т. Номер Тарасовых отличался
12 Цирк

282 ТАРАСОВА
технич. виртуозностью и артистичностью. С 1942 партнёршей Т.
стала Анна Васильевна Тарасова (р. 1. XI. 1923); с 1954 возглавляла
номер; одновр. исполняла номер антипод.
Лит.: Славский Р., Молодость древнего жанра, «Сов. цирк», 1959,
№ 2; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 356.
ТАРАСОВА, Зинаида Александровна (р. 13. II. 1913) — канато¬
ходец, иллюзионист. Засл. арт. РСФСР (1968). Работала с II. Тара¬
совым на эстраде (акробаты-эксцентрики, 1930—33), в цирке —
в групповом номере канатоходцев под рук. Тарасова (1933—38).
Затем до 1954 выступала с другими партнёрами, а также соло —
в парках и садах. Т. артистично исполняла сложнейшие трюки
(проход по канату с завязанными глазами, в мешке, в погружённом
в темноту цирке; езда по канату на высоком одноколёсном велоси¬
педе il др.). С 1954 работает как иллюзионистка. Участие в «Иллю¬
зионном ревю» (1963) выдвинуло Т. в число видных мастеров этого
жанра. Среди оригинальных иллюзионных номеров Т. — фонтани¬
рующий рояль (артистка играет на рояле, и в такт музыке из инстру¬
мента бьют разноцветные струп воды) и др.
Лит.: Гурович А., Артистка, «Сов. цирк», 1960, № 3; Дмит¬
риев Ю. А., Советский цирк сегодня, М., 1968, с. 36, Ч е б о т а р е fi-
ска я Т., Мужество, «Сов. эстрада и цирк», 1971,	3.
TAPAXHÔ, Пётр Георгиевич (р. 12. VII. 1895) — клоун, купле¬
тист-сатирик. В цирке с 1910: сначала служитель при животных,
затем — Рыжий клоун. Позднее работал на эстраде (рассказчик-
куплетист). В 1926—56 выступал с женой Анной Николаевной Бори¬
совской (3. XII. 1895 — 9. IX. 1970), исполнял сатпрпч. диалоги,
злободневные куплеты, сценки. В 1951—53 был также ковёрным
в паре с В. Эмпрзиадп, затем с Е. Мочаловым (по 1961). В 1935—41
в цирке работал приёмный сын Т. — Виктор Борисович Рославлёв
(1920—41, псевд. — Бортар), жонглёр. Погиб на фронте во время Ве¬
ликой Отечеств, войны.
Соч.: Жизнь клоуна, [Симферополь, 1963]
Лит.: Восканян С., Творческая удача, «Сов. цирк», 1958, № 6;
Кисс А., Встречи с Бортаром, там же, 1959, № 12.
ТАТАРСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ—с оздан в 1970. Премье¬
ра— «Сабантуй» — состоялась 23 июня 1970 в Казанском цирке (вы¬
пуск ЦСЦИ). Авторы сценария — Г. Гпзаттуллин и засл. деят. иск-в
Татарской АССР А. Лазарев (1919—1972; режиссёр-постановщик).
Из исполнителей: А. Хайруллин и И. Рахматуллин — «прогулка
в бочках», 3. Ваизова — пластическая акробатка в кольце, Р. Ху¬
саинова — танцы на проволоке и др.
ТАШКЕИБАЕВЫ — цирковая семья. Узбекские канатоходцы.
И г а м б е р д ы Т. (3. III. 1866—9. II. 1963). Нар. арт. РСФСР и
Нар. арт. Узб. ССР (1939). Герой Труда (1937). Чл. КПСС с 1942.
Сын бродячего артиста. С десяти лет выступал Влместе с отцом на
канате. В сер. 80-х гг. 19 в. стал работать самостоятельно. Как
епмдор (эквилибрист на канате с амортизаторами) получил боль¬
шую известность. Выступления Т. состояли из традиционных в
этом виде узбекского народного искусства трюков (разл. седамы,
хождение по канату с медными тазами на ногах, на ходулях
пли в туфлях на высоких каблуках). Т. выступал также как
дорвоз (канатоходец на самобытном нац. снаряде — наклонно
подвешенном на высоте 25—30 м пеньковом канате), исполнял
трюки эквилибристики и гимнастпч. упражнения на трапециях.
На состязании в Ташкенте в 1908 Т. был признан лучшим дор-
возом и симдором и награждён золотой медалью. В 1942 Игам-
ТАШКЕНТСКИЙ ЦИРК 283
берды Т. создал и возглавил Узбекский цирковой коллектив.
Сыновья Игамберды Т.: Кадырджан Т. (р. 15. IV. 1889) —кана¬
тоходец. Ш а к и р д ж а н Т. (1. V. 1906—13. IV. 1965) — кана¬
тоходец. Абиджан Т. (р. 1. I. 1915) — канатоходец. Нар. арт.
Узб. ССР (1961). Проявил себя разносторонним мастером цирка
(«каучук», воздушный гимнаст, плечевой акробат, эксцентрик и ко¬
мик); с 1949— руководитель номера Т. В 1950—56 худ. рук. Ташкент¬
ского цирка. Братья Т. одновременно выступали и как джигиты.
Марьям Т. (1914 — 9. XI. 1963) — первая в Узбекистане жен¬
щина-канатоходец. Засл. арт. Узб. ССР (1939). Жена Шакирджана Т.
Иркин Т. (р. 18. VII. 1929) — канатоходец и акробат-эксцент¬
рик. Засл. арт. Узб. ССР (1966). Чл. КПСС с 1953. Сын Шакир¬
джана и Марьям Т. Дети Абиджана Т. — Дона хон Т. (р.10. XI.
1938). Засл. арт. Узб. ССР (1964). Участвует в аттракционе «Канато¬
ходцы». Выступает также в номере «Гимнасты на ремнях» под рук.
своего мужа Т. Подгаецкого, акробата-вольтижёра, силового акро¬
бата и гимнаста на трапеции. М а м л а к а т Т. (р. 18. XI. 1940).
Участвует в номерах канатоходцев, гимнастов на ремнях, партер¬
ного полёта, «Акробатический этюд». А л и м д ж а н Т. (р. 17. I.
1945) — канатоходец, акробат-эксцентрик. Чл. КПСС с 1967. Созда¬
тель, руководитель и участник номера «Партерный полёт». Д ж у-
м а б а й Т. (р. 25. II. 1949) — акробат-каскадер, ковёрный,
с 1963 — канатоходец. Алишер Т. (р. 18. IV. 1954) — канато¬
ходец (с 1965). К а м а л д ж а н Т. (р. 28. X. 1929) — канатохо¬
дец, эквилибрист, акробат. Засл. арт. Узб. ССР (1966). Чл. КПСС
с 1954. Учился у своего деда Игамберды Т. С 1965 руководитель
аттракциона «Узбекские дорвозы».
Развивая традиции узбекских дорвозов, выступления к-рых
сопровождались комич. репликами нар. балагуров — масхарабо-
зов, Т. в 1942 ввели в свой аттракцион комика А. Юсупова,
разыгрывающего на канате комедийную сценку (позднее эту роль
стал исполнять Абиджан Т.). Из трюковых достижений Т. — номера:
«Воздушные шпагаты» — двое верхних (Донахон Т. и Л. Христенко,
р. 1935) делают «шпагаты» на головах трёх нижних (Иркин Т.,
Алпмджан Т. и М. Юсупов), балансирующих на канате; «Коро¬
мысло» — нижний (Абиджан Т.) несёт на плечах длинный шест, на
концах к-рого на трапециях находятся партнёрши; нижний одно¬
временно балансирует на голове (в спец, «стакане») перш, на к-ром
находится Алишер Т.; «Трехъярусная пирамида» — двое нижних
(Иркин Т. и М. Юсупов), стоя на канате, держат на головах узкую
дощечку, на к-рой располагаются средние (Донахон Т. и Христен¬
ко), на головах у них также дощечка с балансирующим на ней Али¬
шером Т.; «Колонна из четырёх».
Лит.: Баишев Б.. Цирковое искусство Узбекистана, «Сов. цирк»,
1959, № 3; [в записи Э. Ташкенбаева и Л. Авдеевой], Заметки Дорвоза, там
же, № 6; Игамберды Ташкенбаев [Некролог!, там же, 1963, № 6; Столетие
династии Дорвозов, «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 3, А б и д о в Т., Династия
Ташкенбаевых, «Сов. культура», 1967, № 21; Дмитриев Ю., Советский
цирк сегодня, М., 1968, с. 66 — 67.
ТАШКЕНТСКИЙ ЦИРК. С европейским цирковым иск-вом зри¬
тели Ташкента познакомились в нач. 1900-х гг. Труппы антрепренё¬
ров Ф. Юпатова, В. Соболевского, Алекпера Фарруха и др. гастро¬
лировали здесь в зданиях врем. типа. Во время ташкентской яр¬
марки выступали 3—4 цирка одновр., в т. ч. цирки-зверинцы. В рай¬
оне Старого города работал открытый саманный цирк на 10 тыс.
12*

284 ТБИЛИССКИЙ ЦИРК
зрителей. В 1910 Г. Цинцадзе построил каменное здание цирка-
театра «Колизей», сдавая его в аренду разным антрепренёрам;
иногда сам держал труппу; «Колизей» функционировал до 1918
(ныне в этом здании помещается Концертный зал им. Я. М. Сверд¬
лова). В конце 1914 Ф. Юпатов выстроил деревянный стационарный
цирк (ныне ул. Шота Руставели, 18). В 1918 здание перешло в веде¬
ние городского Совета и арендовалось разл. коллективами и товари¬
ществами. Первым худ. рук. Т. ц. был А. Лаппадо. В 1941—44 при
Т. ц. работала студия акробатики под рук. Абдуллы Гисматулина.
В 1942 здесь был сформирован Узбекский национальный коллектив;
в том же году пост, пантомима «На подступах к Москве»; в 1950—56
худож. рук. Т. ц. был нар. арт. Узб. ССР А. Ташкенбаев. В ап¬
реле 1966 здание Т. ц. было разрушено землетрясением; с того
же года функционирует цирк-шапито. Директор Т. ц. — засл. деят.
Узб. ССР — М. Дусмухамедов.
Лит.: «Сцена и арена», 1915, №11; Альперов Д., На арене ста¬
рого цирка, М., 1936, с. 231—37; С о с и и А., Л о б о д и н М., Люди-мя¬
чики, Л.—М., 1960, с. 40, 43.
ТБИЛИССКИЙ ЦИРК, в 60—80-х гг. 19 в. в Тифлисе выступали
во временных помещениях цирковые труппы бр. Годфруа, А. Фю¬
рера, В. Сура и др. В 90-х гг. бр. Никитины выстроили на Головин¬
ском проспекте (ныне проспект им. Руставели) каменное здание
цирка, в к-ром наездами гастролировала руководимая ими труппа и
труппы др. антрепренёров. В нач. 10-х гг. 20 в. цирк Никитиных сго¬
рел. Вскоре бр.Ефимовы построили на берегу Куры деревянный цирк.
В 1914 Г. Есиковский возвёл на другом берегу каменное здание;
в течение нескольких лет оба цирка работали одновременно. В авг.
1917 артисты этих цирков объединились, организовав товарищество
на паях и учредив Кавказское отд. РОАВЦа. В сер. 20-х гг. цирк
Есиковского был национализирован. Коллектив артистов под рук.
Л. Таити проводил здесь интенсивную работу по театрализа¬
ции цирковых представлений, созданию новых тематич. номеров.
В конце 30-х гг. цирк перешёл в ведение ЦУГЦа. В 1940 завершено
строительство нового Т. ц. — фундаментального здания современ¬
ной архитектуры (авторы проекта — Н. Непринцев, В. Уруша-
дзе, С. Сагунец). В 1958 в Т. ц. создан Грузинский цирковой кол¬
лектив.
Лит.: «Сцена и арена», 1918, № 2; А л ь п е р о в Д., На арене старого
цирка, М., 1936.
ТВИСТ (англ, twist — поворот, кручение) — сложный акробатиче¬
ский прыжок. Акробат, выполнив заднее сальто, делает в воздухе
полпируэта и завершает трюк передним сальто. Т. чаще всего приме¬
няется в прыжковых комбинациях («окрошках») как их составной
элемент.
ТЕМП — степень быстроты, с к-рой исполняются в определён¬
ном ритме упражнения цирковых номеров. Специфически цирковые
выражения: «в темп» — исполнение упражнения неск. раз подряд
за счёт инерции предыдущего толчка (рывка); «взять темп» — выпол¬
нить упражнение с заданной степенью быстроты.
ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ в ц прке — технические средства
и мероприятия по предупреждению несчастных случаев с артистами
и обслуживающим персоналом за кулисами и на манеже.Применяется
как в период подготовки представления, так и в ходе его. Т. б. —
один из осн. разделов системы охраны труда работников цирка,
направленный на создание наиболее благоприятных производств.
ТИХОНОВЫ 285
и санитарно-гигпенпч. условий, а также целесообразного распорядка
труда и отдыха. Охрана труда и, следовательно, Т. б. в цирке регу¬
лируются сводом обязательных правил и положений,представляющих
собой часть общего трудового законодательства СССР. Надзор за их
выполнением осуществляют профсоюзные организации через тех-
нпч. инспекторов советов профсоюзов, комиссии охраны труда и об¬
ществ. инспекторов. Руководство Т. б. и ответственность за правиль¬
ность её постановки возлагаются на управляющего Союзгосцирка;
на цирковых предприятиях ответственность за точное соблюдение
правил Т. б. несут директора цирков, руководители отдельных цир¬
ковых коллективов, аттракционов. Действующие правила Т. б.
утверждены президиумом Центрального комитета профсоюза работ¬
ников культуры 29 июля 1965.
Лит.: Правила техники безопасности, санитарии и гигиены в цирковых
предприятиях, [М ], 1967, Ламакина Ж., Чтобы труд приносил только
радость, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 12.
ТЕХНИКУМ ЦИРКОВОГО ИСКУССТВА — см. в ст. Государст¬
венное училище циркового и эстрадного искусства.
ТИМОШЕНКО, Ефрем Петрович (р. 3. I. 1913) — режиссёр.
Засл. деят. пск-в РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1947. По окончании
ГИТИС (1941) работал режиссёром в театре; с 1953 реж. Ива¬
новского цирка. Среди постановок Т. (нек-рые осуществлены по его
сценариям) — клоунады и репризы, номера «Жонглёр на лошади»
(В. Викторов), «Этюд на вертикальном канате» (Г. Петринская);
детские цирковые представления «Волшебный терем-теремок», «Ле¬
генда голубых гор» и мн. др. Т. — автор ряда рассказов, статей
и очерков на цирковые темы.
С о ч.: Первое выступление Малинки, Иваново, 1956; Наводнение в цирке,
Ярославль, 1967.
Лит.: Альманах «Современная драматургия», кн. 22, М., 1961, с. 175.
ТИН, Владимир Жановпч (наст. фам. и имя— Ч ж е н Ха й-
т и н) (р. 21. XII. 1921) — дрессировщик. Засл. арт. РСФСР (1969).
Сын циркового артиста, одного из ассистентов Ван Ю-лп. В цирке
работает с 1937, до 1946 — в аттракционе под рук. Ван ІО-ли (но¬
мер «Китайские игры»). В 1947—55 был берейтором и ассистентом
дрессировщика Т. Исаенкова, затем начал работать самостоятельно.
С 1955 выступает с группой дрессированных медведей. Ввёл в номер
встречную езду медведей на велосипедах, хождение медведя на
шаре с завязанными глазами на высоте 1 м (по окончании номера
медведь сам сбрасывает с глаз повязку и бросает её в руки дресси¬
ровщику). Т. со своими медведями участвовал в пантомиме «Паро¬
ход идёт ,,Анюта“».
ТИХОНОВЫ — семья цирковых артистов. Виктор Пет¬
рович Т. (р. 18. III. 1917) — акробат, стрелок, дрессировщик.
Засл. арт. РСФСР. С 8 лет выступал с отцом в балаганах и не¬
больших цирках. Впоследствии работал в разл. жапрах, нек-рое
время был ассистентом Кио. Наибольших результатов достиг в жанре
дрессировки. В созданном им варианте номера «Меткий стрелок»
забавно действовали дрессированные собаки, исполнявшие роли
труса, смельчака и т. д. Т. — дрессировщик-новатор; впервые
в сов. цирке подготовил группу диких яков (номер «Дрессированные
яки и овчарки»), первым в практике мирового цирка занялся дресси¬
ровкой зубров. Премьера аттракциона с оригинальным составом
(7 зубров, 6 тигров, гепард, собаки — боксёры и болонка) состоялась
286 ТКАЧЕНКО
в Ярославском цирке в 1966. Аттракцион явился крупным достиже¬
нием иск-ва дрессировки.
Его сын — Виталий Викторович Т. (р. 26. VIII.
1938) — акробат-прыгун, дрессировщик. Основы циркового иск-ва
изучал под руководством отца. Окончил ГУЦИ (1956), как прыгун
был включён в номер «Гуцульские акробаты» (Украинский цирко¬
вой коллектив). С 1960 дрессировщик. Вошёл в номер отца («Дресси¬
рованные яки, овчарки и прыгун»), возрождавший приёмы античных
акробатич. игр с быками. Используя рога яка как поручни, Т. со¬
вершал прыжки через животных. В 1962 номер исполнялся в цирко¬
вом спектакле «Карнавал на Кубе». С 1962 Т. работает самостоя¬
тельно. В 1967 подготовил аттракцион с большой группой яков,
немецких овчарок, медведя и тура, в номер включены акробатич.
прыжки и клоунада.
С о ч.: Из Беловежской пущи на манеж, «Сов. эстрада и цирк», 1965,
№ 12.
Лит.: Новый аттракцион есть' [Фоторассказ об аттракционе «Зубры и
тигры» Виктора Тихонова], «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 1, с. 3; Юбилей
дрессировщика, там же, 1967, № 6.
ТКАЧЕНКО, Павел Петрович (25. IV. 1897 — 31. I. 1972) —
деятель цирка. Засл, работник культуры Укр. ССР (1969). Чл. КПСС
с 1926. Окончил Одесский техникум кинематографии (1927). В 1936 —
1941 директор Одесского цирка. В 1942—44 возглавлял Моск,
цирк; затем вновь директор Одесского цирка. При участии Т.
была проведена реконструкция здания Одесского цирка, постро¬
ена гостиница для артистов, организован Дом артистов-пенсионе¬
ров (существовал с 1961 по 1968).
ТОВАРИЩЕСТВО — цирковой коллектив, состоявший из равно¬
правных участников. Возглавлялось лицами, избранными из состава
артистов. Т. работали по принципу полной самоокупаемости, зар¬
плата исчислялась по т. наз. марочной системе: для каждого члена
коллектива устанавливалось определённое количество платёжных
единиц («марок») -- в зависимости от квалификации работников;
стоимость одной «марки» определялась путём деления дохода коллек¬
тива на общее количество «марок», а выплата производилась в соот¬
ветствии с полагающимся каждому члену коллектива числом марок.
Первое товарищество создали В. Л. Дуров и Федосеевские в 1895
(Москва, цирк Саламонского). В СССР Т. действовали в 1917—28.
ТРАМПЛИН — цирковой снаряд, приспособление для увеличения
высоты и длины прыжка. В цирке существует неск. систем Т., но каж¬
дая имеет две обязатель¬
ные детали: небольшую
площадку (чаще из пла¬
нок) для отталкивания
Слевапростейший трамплин. Справа — трамплин конструкции А. Ширая
ногами и пружинящее, подбрасывающее устройство. Простейший
из Т. (т. н. дрючок) — гибкий шест (состоит нередко из склеенных
особым образом долевых пластин), положенный концами на не-

Трапеция 287
высокие козлы. Таким Т. пользовался, наир., клоув-ирыгун
В. Е. Лазаренко. В ряде Т. в качестве пружинящих устройств
используются мета л лич. полосы (типа рессор). В Т. конструкции
А. Ширая для этих целей
применена резина (впер¬
вые трамплин Ширая ис¬
пользован группой пры¬
гунов под рук. В. Довей-
ко в 1940). Иногда Т.
называют также батут.
ТРАНСФОРМАЦИЯ
(лат. transformatio — пре¬
образование, превраще¬
ние) — художественный
приём, заключающийся
в мгновенной перемене
костюма, маски и изме¬
нении характера образа.	Трамплин конструкции А. Ширая.
Применяется и частич¬
ная Т. (детали костюма, маски). В цирке номера с Т. извест¬
ны с 18 в.: сначала в конном цирке (мпмико-трансформац. сцены
на лошади), а позднее и в др. жанрах. В сов. цирке на приёме Т.
построены номера жонглёра Т. Брок («Среднеазиатская сюита»),
эквилибристки на проволоке В. Сербиной («Танцы народов СССР»)
и др. С номером Т. выступал Н. Березовский, эпизодически прибе¬
гали к Т. клоуны (В. Е. Лазаренко, бр. Таити, А. Иванов и др.).
Существует неск. способов изготовления (и приёмов действия)
трансформац. костюмов: на кнопках, на струнах, на пружинах и др.
ТРАПЕЦИЯ — снаряд воздушной гимнастики, горизонтальная
металлич. перекладина (т. н. гриф), высоко подвешенная на верти¬
кальных тросах. Привнесена в цирк из спорта в 50-е гг. 19 в. Т.
по характеру работы гимнастов делятся на: швунг-трапё (нем.
Schwung — взмах, рывок, полёт; Trapez — трапеция) — исполь¬
зуется для гпмнастпч. упражнений динамич. характера (швунги —
Упражнения на трапеции.
резкие волевые рывки тела), на швунг-трапё артист выполняет «за¬
кидки», «вертушки», «обрывы» и др.; штейн-трапё (нем.
stehen — стоять) — применяется для баланса на лестнице, на стуле,
на шаре (стоящих на Т.), а также для разл. раскачек, в т. ч. стоя
па Т. на голове; доппль-трапё (doppel — двойная) — Т.
с удлинённой вдвое перекладиной, подвешенной на трёх тросах;
предназначается для работы двух гимнастов; вольтижёр проделывает

288 ТРИ BA С
разл. трюки в руках у ловитора, висящего на Т. без рычагов для
упора ног (на подколенках); тропная и четверная Т. —
используется для групповой работы (перекладина и количество
тросов соответственно увеличиваются); двухъярусная
и трёхъярусная Т. (Т. подвешивают одну под другой).
Номера на всех Т. исполняются гл. обр. женщинами и строятся
на синхронно слаженной работе гимнасток.
Т. является также осн. снарядом в полёте (называется еще «воль¬
тижёрка», «вольтижная Т.»). В номерах на рамке, бамбуке и т. п.
применяются ручные Т. (обычно уменьшенных размеров); такую Т.
ловптор держит в руках или в зубах (зубные Т.).
ТРЙВАС, Марк Адольфович (р. 20. 11Î. 1908) — литератор. Чл.
КПСС с 1946. Окончил Ленингр. пн-т истории иск-в (1930). Автор
фельетонов, сценок, юморесок, реприз и ряда статей по вопросам
цирка и эстрады. Один из авторов пантомим «Пароход идёт ,,Анюта“»
(1961), «Тайны зелёного леса» (1964). Написал совместно с А. Вади¬
мовым книгу об иллюзионном иск-ве «От магов древности до иллю¬
зионистов наших дней» (1966).
С оч.: Секрет репризы, «Сов. цирк», 1958, № 9, Сатира вышла на ма¬
неж, там же, 1959, № 8; Обаяние человечности, там же, 1962,	4; Мастер
вдохновенного слова, в сб : Искусство эстрады, М., 1964, Незримые успехи,
«Сов. эстрада и цирк», 1966, № 1, Обжалованию не подлежит, там же, 1966,
№ 8; Наш дорогой современник, там же, 1967, № 10; Удивительное искусство,
там же, 1968, № 1 — 2; Собиратели, там же, 1969,
№ 5; Цирк на полках, там же, 1970, Аз 9.
Лит.: Радунский II., Записки старого
S /Йі клоуна, М.,	1954, с. 1 54 — 57, Ельшев-
с к ий Н., Три цирковых спектакля-пантомимы,
в с^,: Вопросы театра, LM.], 1966.
ТРЙНКА — реквизит в пкарпйскпх
играх и антиподе. См. чЛодушкаъ.
М м ТРЎЦЦІІ — семья цирковых артистов.
'' Макс и м и л нано Т. (1833—16. IV.
Тринка.	1899). В 1880 приехал с семьёй из Ита¬
лии в Россию по приглашению А. Са-
ламойского. Семья Т. располагала большой программой: наездни¬
чество всех видов, икарийские игры, мимические сцены; в пан¬
томимах выделялся Макспмплиано Т., исполнявший комические
и героические роли (лучшая среди них — роль Тараса Бульбы
в одноим. пантомиме). В сер. 80-х гг. основал собственный цирк,
проявил себя как выдающийся организатор. Его цирк стал одним
из крупнейших в провпиц. России (конюшня до 100 лошадей).
В программу входили большие постановочные пантомимы. Здесь
раскрылись дарования А. Л. Дурова, Эйжена (Пиллатта), С.Альпе-
рова. Его жена Луиза Т. (до замужества —Бузони; 1842 —
1917) — наездница в разл. видах верховой езды. Их дети: Р у-
д о л ь ф о Т. (17. I. 1860—1936) — наездник (высшая школа вер¬
ховой езды), дрессировщик лошадей, режиссёр, деятель цирка. Был
талантливым организатором и руководителем цирка. Исполнял
ведущие роли в пантомимах (Нерон в пантомиме «Камо грядеши» и
др.). Среди поставленных им пантомим — «События на Балканах»,
«Собор Парижской богоматери» (по В. Гюго) и др. С 1899 Рудольфе
возглавлял цирк бр. Труццп. С 1909 держал антрепризу. Ж и-
ж е т т о Т. (1865—1925) — наездник разл. видов верховой езды,
жокей, исполнитель сальто-мортале. Исполнял через ленты неск.
сальто подряд с приходом на лощадь. После раздела цирка бр. Т.
ТРУЦЦИ 289
имел собственную цирковую труппу, гастролировал гл. обр. на юге
России. Построил цирк в Екатерпнославле (Днепропетровск). Э н-
р и к о Т. (19. XII. 1870 — 1. II. 1939) — наездник, конный жонг¬
лёр, композитор, либреттист. Ввёл в цирке смешанный оркестр
струнных и духовых инструментов. Исполнял в пантомимах гл.
роли. В нач. 900-х гг. держал собственную антрепризу; выступал
также как дрессировщик лошадей.
Вильямс Т. (28. VII. 1889 — 4. X. 1931) — дрессировщик
лошадей, наездник (высшая школа верховой езды), режиссёр, деятель
цирка. Сын Жижетто Т. На манеже выступал с 10 лет как джи¬
гит на пони, в 1904—05 —жокей, после травмы — дрессировщик
(учился у отца), с 1910 выступал самостоятельно, в 1912 работал
со смешанной группой лошадей и слонов. В 1921—24 заведовал ху¬
дожеств. частью Моск, госцирков. В 1924—25 — директор Ленингр.
цирка. В 1925—27 гастролировал с группой дрессированных лоша¬
дей в странах Европы, где с триумфом представлял молодое сов. цир¬
ковое иск-во. По возвращении из-за границы был назначен артисти¬
ческим директором госцирков. Деятельность Вильямса Т. сыграла
важную роль в становлении сов. цирка. Он осуществил постановки
пантомимы «Чёрный пират», крупных конных композиций — «Ков¬
бой», «Карнавал в Гренаде»,«Тысяча и одна ночь», «Соколиная охота».
Сохраняя лучшие традиции конного цирка, Вильямс Т. был под¬
линным художником-новатором, органически соединял в своих ком¬
позициях конную дрессировку, конную акробатику, высшую школу
верховой езды, балет. Этапной работой для сов. цирка стала его
постановка «Махновщина» (совм. с Э. Б. Краснянским). Снимался
в фильме «2-Бульди-2» (в съёмках участвовала его группа дрессиро¬
ванных лошадей). Гуго Т. (1902—1970) — берейтор, наездник
(высшая школа верховой езды), дрессировщик лошадей. Сын Ж и-
ж е т т о Т. Последние годы жизни работал в ГДР берейтором на
зимних квартирах цирка. Эмма Яковлевна Т. (р. 4. IX.
1898) — наездница (высшая школа верховой езды), дрессировщица
лошадей. Жена Вильямса Т. Творч. деятельность начала в 1921;
выделялась исполнением номера на кабриолете. В 1925—27 совм.
с мужем гастролировала в странах Европы. С 1969 живёт в Англии.
Макс и м и л и а н Т. (р. 4. XII. 1904) — партерный жонг¬
лёр. Сын Энрико Т. Работал в т. н. класспч. манере. Его номер
отличался изобретательной сменой ритмов, сложнейшей координа¬
цией движений, разнообразием и оригинальностью приёмов и трю¬
ков. Реквизит Т. — мячи, тарелки, палочки. Его выступление остав¬
ляло впечатление весёлой игры с предметами. Работал в разных
странах; в 1928—30 гастролировал в Сов. Союзе, вызвав большой
интерес к иск-ву жонглирования.
С о ч.: В Труцци, От древнего Рима до наших дней, «Цирк», 1925,
№ 3; О живом слове, там же, 1925, № 5.
Лит.: Цирковая семья Труцци, «Цирк и эстрада», 1927, № 16—17;
Мелик X а с п а б о в В., Вильям Труцци, там же, 1929, № 5; Мел ик
ХаспабовВ., Грелль А. А., Вильямс Труцци XXX лет на арене,
М., 1929; Каталог выставки «Искусство жонглёра», Л., 1929, с. 40—43, 45;
Конный цирк. Выставка на тему «Конный цирк», Л., 1930, с. 135 — 38,
143—47; Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931; Альдеров Д., На
арене старого цирка, М., 1936; его же, По афише — Альдеров и партнёры
клоуны-буфф, в сб.: Советский цирк. 1918—1938, Л. — М., 1938, с. 130 — 35;
Мах лин 3. II., По афише — Альберт Махлин — жонглер, там же, с. 215,
219, 221, 222; Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М.,
1947; Радунский И., Записки старого клоуна, М., 1954, с. 33, 41; Ура¬
зов И., Горение, «Сов. цирк», 1959, № 8; Роланд К., Белый клоун,
290 ТРЮК
Рига, 1961, с. 120 — 25; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963;
Брент Д., Судьба акробата, [пер. с англ., М., 1965], с. 180 — 81, К р а с-
нянски й Э., Встречи в пути, М., 1963, с. 197 — 203, Иванов М., О кон¬
ном спорте и цирке, Таллин, 1967, с. 106 — 110, Зискинд Е., Вильямс
Труцци, «Сов. эстрада и цирк», 1969, № 2.
ТРЮК — цирковое действие, одно из гл. выразительных средств
циркового иск-ва. В жанрах партерной акробатики, гимнастики,
в конном цирке —сальто, стойки, прыжки, кабриоли, пассажи и т. и.
в их разл. комбинациях. В иллюзионных номерах—
исчезновения и таинственные появления предметов, людей, живот¬
ных. В клоунаде, эксцентрике и к о м и ч. но¬
мерах— неожиданное пли контрастное действие, вызывающее
смех (из кобуры револьвера вынимается носовой платок). Комич.
Т. нередко основывается на использовании спец, реквизита с особой
зарядкой: клоунские слёзы, фонтанирующая бутылка шамиансксго
и др.
Лит.: Дмитриев Ю.. До уровня всеобщих сил, «Сов. эстрада и цирк»,
1967,	№ 5; Румянцева Н., Когда средства становятся целью, там же,
1968,	№ И.
ТРЯПИЦЫН, II. В. — клоун; см. в ст. Орлов и Тряпицын.
ТУГАНОВ, Михаил Николаевич (р. 2. VI[I. 1900) — наездник,
режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1958). Чл. КПСС с 1942. Иск-ву вер¬
ховой езды обучался с детства в ауле Шанаево (Сев. Осетия) у бра¬
та — А. Туганова; юношей принимал участие в конных состязаниях.
В 1922 — ученик А. Кантемирова в цирке К. Буля (Ростов-на-
Дону). В 1925 подготовил номер парной джигитовки с братом Дмит¬
рием (Абреком) Т. (1910—27), по афише — «Горные орлы». После
гибели брата Т. с группой молодёжи (7 человек) создал конный ат¬
тракцион «В горах Кавказа», включавший джигитовку, нар. танцы,
пантомпмич. картины из жизни горцев. Аттракцион в течение 10 лет
с успехом демонстрировался в крупнейших цирках страны. В 1939
Т. сформировал Донской казачий ансамбль, в к-ром джигитовка
была доведена до виртуозного мастерства. Из трюков ансамбля:
стойка на руках на скачущей лошади, разл. «обрывы», игра на гар¬
мониках в положении лёжа под животом лошади и др. 22 июня
1941 весь ансамбль во главе с Т. добровольно ушёл на фронт; сна¬
чала действовал как боевая единица, затем — в составе фронтового
ансамбля песни п пляски. По окончании войны Г. вернулся в цирк.
С новой группой наездников — казаков Дона, Терека, Кубани Т.
поставил героико-патрпотпч. пантомиму «О чём звенят клинки»
(сцены жизни сов. народа в годы Великой Отечеств, войны; сцена¬
рий Ю. Чепурина, пост. Т. и А. Вольного; премьера 23 февр. 1949,
Саратовский цирк). На основе этой пантомимы позднее была создана
конная сюита «На Дону». В 1957—63 Т. выступал с аттракционом
«Джигиты Северной Осетии», в к-ром демонстрировал высшую школу
верховой езды. В 1965 поставил тематич. программу «Конный цирк»,
в к-рой объединил почти все существующие в сов. цирке конные
номера (демонстрировалась в Париже в 1966). Среди учеников и
партнёров Т. — К. Варзпев, М. Коченов, Д. Туганова, Бпцоев-Куба-
ды, В. Гончаров, А. Сидоренко, В. Турбин, В. Дьяконов-Роговой,
В. Задпрако. Т. участвовал в гастролях за рубежом (Бельгия,
Великобритания, Франция). Его дочь — Дзе расса Михай¬
ловна Т. (р. 4. И. 1929) — наездница (высшая школа верховой
езды). Нар. арт. Сев.-Осет. АССР (1964). Засл. арт. РСФСР (1969).
Ученица отца. Окончила ВГИК. Самостоятельно начала выступать
в 1951 в сюите «На Дону». В 1957 Дзерасса Т. и В. Денисов создали
ТУРНИК 291
«Классический дуэт» — номер высшей школы верховой езды. Номер
отличался изяществом, безупречной выездкой лошадей и новатор¬
ской композицией. С 1962 она возглавляет аттракцион джигитов,
получивший название «Ирпстон». Лауреат смотра новых цирковых
произведений (1964). Участвовала в гастролях за рубежом (ФРГ,
Австрия, Великобритания, Япония, Франция, Израиль, США
и Канада). Снималась в фильме «Гусарская баллада».
С оч.: Тревожась о любимом жанре, «Сов. цирк», 1960. № 6; Смелый
эксперимент, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 3; Обновление жанра, там же,
1965, Ко 4
Лит.: Цимбал С., Казаки в цирке, Л., 1948; Л одгауз-Про-
к о п е н к о Л., Саратовский цирк, Саратов, 1950, с. 60, 61; Долгопо¬
лов М., Михаил Туганов, «Сов. цирк», 1958, К° 2; Иванов А., О чем
звенят клинки, там же, 1959, № 2; Михайлова Н., Дуэт, там же,
1960. К 10; К а т а е в В., Почти дневник, М , 1962, Кривенко Н, Кон¬
ный цирк есть!, «Сов. эстрада и цирк», 1965, № 12; Гагиев С., Рождён¬
ные в седле, Орджоникидзе, 1965; Яковлев ІО., Весёлые кони арены,
там же, 1967, №6; Давыд ов М., Л а в р е н ю к Б., Всадник на арене,
М., 1970.
ТУЛЬСКИЙ ЦИРК. Цирк в Туле функционировал уже в 1879.
В нач. 20 в. И. Поддубный построил в Туле деревянный отапливаемый
цирк, к-рый сдавал разл. цирковым предпринимателям. После Вели¬
кой Окт. социалистич. революции Т. ц. стал третьим гос. цирком
страны (первые гос. цирки — б. цирк Саламонского и б. цирк Ники¬
тина). В 1-й пол 20-х гг. здание сгорело, представления давались
в летних шапито. В 1925 был построен деревянный цирк, включён¬
ный в систему ЦУГЦ. После пожара в 1949 в городе продолжит,
время не было стационара. В 1963 открылось новое (по проекту
местного инженера-строителя И. Борисова) фундаментальное зда¬
ние цирка на 2000 мест. Сферич. купол здания не имеет опорных
колонн, манеж приспособлен для постановок, водных пантомим, фее¬
рий и др. В Т. ц. созданы мн. крупные цирковые номера: «Цирк
на льду» (1964), «Конный цирк» (1966), тематпч. спектакль «И арсе¬
нал и щит России» (1966), детские представления, более 20 новых
номеров разл. жанров. Из директоров Т. ц. — М. Вальтер, засл,
работник культуры РСФСР Д. Калмыков.
Лит.: Толстой G. Л., Очерки былого, 3 и.зд , Тула, 1968, А льпе-
р о в Д., На арене старого цирка, М , 1936, Алексеев Е, Праздник
в Туле, «Сов. эстрада и цирк», 1963, № 6
ТЎМБА — цирковой реквизит, подставки разл. формы (часто
расписанные узорами). Используется гл. обр. в номерах дрессировки.
На Т. располагаются животные в ожидании своего трюка, на них
также строят пирамиды, делают пируэты и др. В акробатич. номерах
с тумб прыгают на подкидную доску.
«ТУННЕЛЬ» (англ, tunnel — проход, проезд) — 1) Коридор
для прохода хищных зверей из закулисного помещения в централь¬
ную клетку на манеже. Огорожен дугообразной решёткой из метал-
лич. прутьев. 2) Препятствие в конных номерах в виде согнутого
из гибкой лозы прохода (до 3 м длины), заклеенного с двух сторон
бумагой. «Т.» держат ассистенты, находящиеся на возвышении. Стоя
на лошади, идущей карьером, наездник подпрыгивает и, вытянув
вперёд руки, пролетает сквозь «Т.», разрывая бумагу.
ТУРНЙК (от франц, tourner — вертеть, вращать, перевёртывать)—
один из древнейших гпмнастпч. снарядов, металлический, слегка
пружинящий стержень диаметром 25—27 мм, на вертикальных стой¬
ках, к-рые крепятся к барьеру с помощью тройных блоков. С сер.
19 в. применялся одинарный Т., с 70-х годов— двойной Т., дававший
292 ТУШПРОВКА
возможность выполнять перелёты с одного Т. на другой (номера
стали большей частью групповыми). Позднее появился тройной Т.,
а в конце 19 в. — воздушный Т. Дальнейшие изменения шли за счёт
комбинаций высоких и низких Т., сочетаний Т. с батутом и рам¬
кой. В сер. 40-х гг. в сов. цирке был создан круглый Т. (замкнутый
круг, укреплённый горизонтально на четырёх стопках, т. е. соеди¬
няющий одновременно четыре турника). На Т. исполняются гл. обр.
маховые упражнения: банолло, ризеивелли, перелёты на большую
дистанцию (с первого Т. на третий). Выдающимся рус. турнпстом
был П. Никитин. Среди сов. турнпстов: II. Бессараб, К. Бирюков,
Д. Зементов, В. Зимин, Н. Казпонов, В. Комаров, М. Николаев
(изобретатель круглого Т.), В. Рысцов, А. Сметанин.
Лит.: Ш л я п и и Л., Круглый турник, «Сов. цирк». 1960, № 5, Вла¬
димиров В., Несгибаемой воли человек, там же, 1960, № 7; М а й о-
ров Н., Об Александре Сметанине, там же, 1962, № 1.
ТУШИР0ВКА (от франц, toucher — трогать, прикасаться) —
цирковой приём. В конной дрессировке болевой сиг¬
нал, к-рый даётся лошади путём лёгкого прикосновения кончиком
шамбарьера. В классической борьбе положение,
когда один из борцов прижат обеими лопатками к ковру, что озна¬
чает его поражение.
ТЫРСА — смесь опилок и глины, к-рой устилается манеж.
«1905-й ГОД» — цирковое представление. Др. назв. «Москва
горит».
«ТЫСЯЧА И ОДНА НОЧЬ» — 1) Постановочная пантомима
в дореволюц. цирке, композиция по мотивам арабских сказок,в к-рую
включались также традиц. персонажи ярмарочно-площадного те¬
атра масок — Арлекин и Пьеро. Пост, впервые в 1882 (Петербург,
цирк Чпнпзелли). 2) Конно-балетная сюита. Впервые показана в Ле-
нпнгр. цирке 28 февр. 1925 (постановка и дрессировка лошадей
В. Труцци, балетм. А. Чекрыгин, худ. Попов). В сюите, оформ¬
ленной с пышной декоративностью, сочетались выступления корде¬
балета, номера высшей школы верховой езды, конная акробатика,
конное табло и др.
ТЮМЕНСКИЙ ЦИРК. Цирковое здание в Тюмени было постро¬
ено впервые в конце 80-х гг. 19 в. Его содержал антрепренёр А. Ко-
ромыслов. В 1904 в Тюмени функционировал цирк Стрепетова,
в 1906 — Соболевского. Популярностью пользовался артист Бер¬
нард Виктория, по афише — «Клоун-прыгун, Рыжий». Сов. цирк
в Тюмени построен в 1932 (1874 места). Директор — Н. Крп-
вопляс.

У
УГОЛ0К имени В. Л. ДУРОВА — культурно-просветпт. учреж¬
дение в Москве, пропагандирующее научные методы дрессировки.
Основан В. Л. Дуровым в 1912. Имеет зверинец (св. 200 экз. диких
и домашних животных), практпч. лабораторию по зоопсихологии
(с 1919), экспозицию, посвящённую деятельности В. Л. Дурова.
При Уголке с 1938 существует театр зверей — своеобразный лекто¬
рий с театрализованным показом дрессированных животных. Разра¬
ботанные здесь методы дали положительные результаты в дресси¬
ровке животных, к-рые ранее считались не поддающимися прируче¬
нию (лисы, дикобразы, муравьеды и др.). В работе лаборатории при¬
нимали участие академик В. Бехтерев, А. Кожевников, А. Леонто-
вич, Г. Россолимо. В 1919 по решению Наркомпроса лаборатория
В. Л. Дурова названа научно-культурно-просветительным уголком
имени В. Л. Дурова. С 1934 его руководителем стала Анна Вла¬
димировна Дурова, дочь В. Л. Дурова (см. Дуровы). В разное время
здесь работали дрессировщики Г. Алексеев, Г. Белпхпн, Н. Ду¬
рова, Н. Лобова, А. Майоров, К. Створа, Ф. Юдаев, А. Юрлов.
Ими подготовлено более 100 номеров, в т. ч. и сюжетные зооспек-
таклп для театра зверей: «Терем-теремок», «В детском саду», «Как
Василий дровосек в лесу друга нашёл» и др. При Уголке работает
кружок юных дрессировщиков.
Лит.: Дуров Ю. В., По афише — Ю. Дуров со своими четвероногими
друзьями, в сб.: Советский цирк. 1918—1938, Л.— М., 1938, Двинский Э. Д.,
Уголок им. В. Л. Дурова, 3 изд., М , 1970.
УЗБЕКСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ, в Узбекистане с древ¬
них времён показывались выступления канатоходцев — дорвозов
и спмдоров. Дорвозы демонстрировали сложные трюки: хождение
по канату, натянутому на большой высоте (25—30 м), на ходулях,
с меднымп тазами на ногах, с завязанными глазами; они, как правило,
включали в свои выступления оригинальные трюки воздушной гим¬
настики на трапеции, подвешенной к той же мачте, к к-рой крепится
канат. Симдоры исполняли прыжки и танцевали на пружинящем
канате. Нередко узбекские (бухарские) дорвозы выступали в Петер¬
бурге, Москве, за границей. Работа дорвозов обычно сопровожда¬
лась игрой на бубнах (отбивая ритм на трёх бубнах одновременно,
музыканты в то же время ловко жонглировали ими). В самобытном
иск-ве жонглирования узбекские артисты (чпнни-уюнчи, тагора-
уюнчп и кузавоз-уюнчп) достигали виртуозного мастерства: ловко
оперировали фарфоровыми тарелками, тяжёлыми кувшинами, не
только подкидывали и ловили свой реквизит, но и балансировали
его на голове, на спине, перекатывали по всему телу, нередко соче¬
тая сложный пассаж с танцем. Исключительной сложностью отли¬
чался танец с подносом, наполненным горящими углями (исполни¬
тели — оташ-уюнчи), искусно перемещаемым с головы на спицу
и т. д. Во время празднеств, ярмарок, базарных дней, семейных
торжеств обычно выступали акробаты (зангбозы, бесуякчи, муал-
лакчи), иллюзионисты (найранбозы), дрессировщики животных.
Любимцами публики были масхарабозы и кызыкчи (острословы-
импровизаторы); по традиции они сопровождали острыми шутками
выступления канатоходцев, оташ-уюнчи и др. Совр. узбекский цирк
294 УКРАИНСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ
зародился в нач. 20 в. Его возникновение связано с деятельностью
рус. антрепренёров Т. Жигалова, А. Козырькова, Ф. Юпатова
и др., к-рые, как правило, держали смешанные русско-узбекские
труппы. После Великой Окт. соцпачистич. революции одним из
ведущих деятелей узбекского цирка был талантливый оріанизатор,
тренер-педагог А. Рахманов. В руководимых им цирковых труппах
сформировалось много одарённых узбекских артистов: Ч.Ходжаев,
Зариповы, гимнастка 3. Модараева и др. В 30-х гг. артисты Таш-
кенбаевы, Зариповы, Ходжаевы образовали нац. цирковую группу,
к-рая успешно гастролировала по городам страны; в 1942 эта группа
составила ядро узбекского циркового коллектива. В трудных усло¬
виях военного времени была создана цирковая программа, отмечен¬
ная нац. чертами иск-ва узбекского народа (реж. — Н. Байкалов,
худ. — Е. Гольдштейн, консультант — П. Мухамедов,руководитель
коллектива — И. Ташкенбаев). Среди оригинальных номеров —
конная сценка в исполнении Л. Ходжаевой. Она выступала в образе
девушки-колхозницы, привезшей из своего сада для раненых бой¬
цов корзину фруктов. Подзадоренная ковёрным, девушка соглаша¬
лась показать своё умение владеть конём. Следуя приёмам старейших
дорвозов, режиссёр ввёл в композицию номера весёлого маскара-
боза А. Юсупова, к-рый после этого выступления утвердился
как один из талантливейших узбекских комиков. У. ц. к. пополнялся
молодыми артистами из школы акробатики, функционировавшей
при Ташкентском цирке (организатор и рук. А. Гисматулин, 1942).
Молодёжь участвовала в групповых акробатпч. номерах типа «ша-
ри-вари». Коллектив просуществовал до 1957. Во вновь созданный
в 1959 Узбекский цирковой коллектив вошли многие артисты старого
состава. Была выпущена программа из двух отделений, в к-рой по-
новому был представлен номер канатоходцев Ташкенбаевых, рекорд¬
ные трюки в номерах парфорс-наездничества показали Ходжаевы,
среди молодых артистов выделялись эксцентрики на кольцах М. Юсу¬
пов и Г. Смирнов, акробаты-вольтижёры Д. Ташкенбаева и бр. Б.
и Р. Асатурян, силовые акробаты М. Таджиев и Д. Костин и др.;
худ. рук. коллектива — А. Ташкенбаев. К 40-летию Узб. ССР
У. ц. к. выпустил новую программу «Цвети, Узбекистан» (премьера
в Ташкентском цирке 27 окт. 1964). Среди номеров, показанных
впервые: жонглёр на лошади В. Бекбуди, акробаты на верблюдах
под рук. Ф. Полудяблпка, акробаты-эксцентрики под рук. М. Юсу¬
пова, партерный полёт под рук. Алима Ташкенбаева. Режиссёр —
Г. Перкун. В 1966 У. ц. к. поставил детский спектакль «Акрам,
злой хан и заяц» (автор пьесы Б. Романов). В 1967 к 50-летию
Великой Окт. социалистпч. революции У. ц. к. создал новое
представление «Мы из Ташкента» с прологом-парадом и эпи¬
логом.
Лит.: Боровков А., Дорвоз. Бродячий цирк в Узбекистане, Ташкент,
1928; Зуев-Ордынец М., Узбекские канатоходцы, «Вокруг света»,
1930, № 15; Авдеева Л., Народный узбекский цирк, «Сов. цирк»,
1958, № 9; Баишев Б., Цирковое искусство Узбекистана, там же, № 3;
Ташкенбаев 3., Авдеева Л., Заметки Дорвоза, там же, № 6, С о-
син А., Лоб один М., Люди-мячики, Л.--М., 1960, с 45 — 50, 75 — 78,
Агаджанов Г., Многонациональный советский цирк, в сб . Огни ма¬
нежа, [М.], 1961, с. 49; Дмитриев Ю., Советский цирк сегодня, М., 1968.
УКРАИНСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ. Создай в 1956
в Харькове. Художественный руководитель П. Маяцкий. В состав
коллектива вошли артисты-профессионалы и молодёжь из самодеят.
цирков. Открылся представлением «День рождения» (Киевский
УРАЗОВ 295
цирк, 23 июля 1956). Авторы текстов — Ф. Макпвчук, П. Глазовой,
И. Золотаревскпй, Е. Дробязко, С. Воскрекасенко; режиссёры —
В. Скляренко. Л. Ивашутпч, В. Аристов; композиторы — Д. Кле¬
банов, А. Свечников; художник — Л. Писаренко; балетмейстер —
Б. Таиров. В программе были: номер жонглёров Филиппенко,
оформленный как колоритная сценка из быта украинских крестьян;
групповой номер (16 участников) «Гуцульские акробаты», вобравший
в себя элементы нар. игр, танцев, песен Зап. Украины; «Буковин¬
ские танцы на проволоке» в исполнении Г. Гвоздева; «Гуцульские
антиподпсты» — С. и Ф. Микитюк; «Буковинские наездники» —
Рогалъские; пародисты X. Мусин, В. Байдин, П. Копыт, использо¬
вавшие в своих выступлениях украинский фольклор, и др. В 1958
У. и к. гастролировал в Чехословакии.
Лит.: Ma яцк ий IL, Прошло два года, «Сов. цирк», 1958, № 6; Ага д-
ж а нов Г., Многонациональный советский цирк, в сб.: Огни манежа,
[М.1, 1961.
УКРОТИТЕЛЬ — артист цирка, демонстрирующий номера с хищ¬
ными животными. В сов. цирке принят термин — дрессировщик
(а вместо укрощения — дрессировка).
УНИФОРМА (от франц, uniforme—единообразие) — состав рабо¬
чих, обслуживающих цирковую арену во время представления и
на репетициях (от У. — униформисты, назв. так по единообраз¬
ной форме одежды). У. была введена впервые в Олимпийском цирке
(Париж, нач. 19 в.) — все артисты до начала и после своих выступле¬
ний были обязаны работать в У. Этот распорядок сохранился во всех
цирках, в т. ч. и в дореволюц. рус. цирке. В сов. цирке У., как
правило, составляют спец, рабочие. Обязанности У.: подготовка
манежа к началу программы, а во время пауз — к очередному номеру
(расстилка и скатывание ковра, установка и подвеска аппаратуры,
реквизита и др.); ассистирование исполнителям (поддерживание
обручей или лент, через к-рые производятся прыжки, подача и
уборка реквизита, участие в клоунских антре и др. номерах для
выполнения нек-рых подсобных, обычно комич. заданий). У. выпол¬
няет il декоративную функцию: одетые в одинаковую парадную
одежду, группируясь в разл. мизансцены для встречи и проводов
исполнителей, униформисты образуют зрелищно-красочное обрамле¬
ние программы. У. — неотъемлемый и исключительно важный ком¬
понент цирковой программы. От её работы зависят темп, ритм,
общая чёткость всего представления. Из У. вышли мн. цирковые
артисты (эквилибрист на перше Ю. Половнев, воздушные гимнасты
Б. Левандовскпй, В. Лисин, ковёрный клоун Б. Вяткин, дрессиров¬
щик собак Н. Ермаков и др.).
Лит. Кузнецов Е., Цирк, Л.—М., 1931, с. 71 — 72; «Сов. цирк»,
1958, № 2, с. 19; Ч и в о в А., Повышать знания, совершенствовать технику,
там же, 1959, № 9, с. 2; П р о к о п е н к о Л., Униформист — должность не
сезонная, «Сов. эстрада и цирк», 1966, № 10; М а т а р д и Д., Важная неот¬
ложная задача, там же, 1971, № 2.
УНТЕРМАН — устаревшее название участника акробатич. но¬
мера; см. Нижний.
УПРАВЛЕНИЕ ЗРЕЛИЩНЫМИ ПРЕДПРИЯТИЯМИ (УЗП) —
республиканский или областной орган, руководивший зрелищ¬
ными предприятиями, в т. ч. и цирками, не входившими в систему
ЦУГЦ. Существовали до сер. 30-х годов.
УРАЗОВ, Измаил Алиевич (8.IX.1896 — 22.1.1965) — лите¬
ратор. По образованию юрист. С сер. 20-х гг. начал писать о цирке.
296 УСАЧЁВ
В 1925—29 заведовал редакцией жури. «Цирк» и «Цирк и эстрада»,
писал рецензии, крптпч. заметки, лит. портреты артистов цирка,
а также книги.
Соч.: На полях программ. «Цирк и эстрада», 1928, № 17; Факиры,
М., 1928; Дуров, М., 1927, Шут и прыгун Виталий Лазаренко, М., 1927; «Мо¬
сква горит» в цирке, «Цирк и эстрада», 1930, № 12; Что значит слово клоун,
«Сов. эстрада и цирк», 1964, № 3.
УСАЧЁВ, Лев Георгиевич (р. 3.VI. 1930) — комический жонг¬
лёр, ковёрный клоун. Окончил ГУЦИ (1950) как акробат. Работал
в разных жанрах; с 1955 — как соло-жонглёр. Номер У. — серия
своеобразных юморесок, сочетающих жонглирование мелкими быто¬
выми предметами, клоунаду и элементы манипуляции. У. выступает
также как ковёрный клоун: начал совм. с П. Кукушкиным, с 1959
работал с Э. Середой в аттракционе Э. Кио, с 1965 — с клоунами
коллектива «Весёлая арена» (Л. Волчек, X. Мусин, В. Кузнецов).
С 1967 — в аттракционе В. Тихонова «Яки, туры и овчарки». Участво¬
вал в гастролях за рубежом (Финляндия, Япония, Польша).
Лит.: Берензон IL, Лев Усачёв — комический жонглёр, «Сов.
цирк», 1958, № 5; Копелев Л., Штриттматтер Э., Весёлый и
добрый талант, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 4.
УШАКОВ, Владимир Дмитриевич (р. 22.VIII.1913) — акробат.
В 1928 окончил курсы иск-ва движения под рук. В. Цветаевой (класс
акробатики, педагог С. Сергеев), в 1930 — МАЦИС, в 1934 — моек,
ин-т физкультуры, в 1941 — медицинский пн-т; выступал на эстраде
и в цирках в разл. жанрах (преимущественно в номере «Икарийские
игры»), В 1949—54 руководил акробатпч. ансамблем ЦДСА, с 1954 —
вновь в цирке. В 1966 подготовил номер «Икарийскиеигры» (Москов¬
ский цирк, реж. М. Местечкпн), исполняющийся на пьедесталах
разл. высоты с вращающимися подушками (трпнкамп). В номере есть
сложнейшие трюковые комбинации: сальто верхнего с ног нижнего
в кресло на «колонну» из двух; синхронные пируэты-сальто на трёх
подушках; арабские сальто через голову партнёров. Среди участ¬
ников номера: А. Букалов, А. Васенков, В. Кузнецов, А. Кузяков,
С. Морозов, И. Щукина, А. Устинов. У. работает также как ре¬
жиссёр.
Лит.: Лернер Л., С верой в чудо, «Сов. эстрада и цирк», 1970, № 4.

ф
ФАБРИ, Наполеон (паст. фам. п имя П ю б а с е т Август
Франсуазович) (25.XII.1869 — 1932) — наездник, клоун. По нацио¬
нальности француз. 5 лет был отдан в цирк Дж. Ппрантонп, обучался
акробатике в труппе Фабри, позднее в этой труппе выступал и как
воздушный гимнаст. С 1882 — пируэт-наездник (цирк Ренца, Бер¬
лин), с 1884 — исполнитель сальто-мортале на лошади (цирк Шу¬
мана, Стокгольм). Пользовался успехом в крупнейших цирках Ев¬
ропы. В 1887 работал в петерб. цирке Чинпзеллп и остался в Рос¬
сии. Ф. стал выступать и как клоун-буфф (Рыжий) в дуэте с Демашем;
участвовал также в конных клоунадах «Мадам Дени» и др. В нач.
20-х гг. совм. с Лерри и Бено держал антрепризу. В 1927—29 пре¬
подавал акробатику в Школе циркового иск-ва.
Фреди Ф. (наст, имя — Альфред Августович; 9.V.
1909 — 18.11.1941) — жонглёр на лошади. Сын Наполеона Ф.
и Эльзпры Бузонп (воспитанницы М. Труццп, наездницы в номерах
стипль-чез, гротеск). Номер Фреди Ф. занимал в 30-е гг. в сов. цирке
видное место, отличался изяществом и артистизмом. В последние
годы выступал Фреди Ф. вдвоём с женой Лилей Фабри (р. 27.1.1915)
на двух гуськом бегущих лошадях.
ФАЙЕРТАК, В. М. — акробат; см. в ст. Вавилова и Файертак.
ФАКЕЛ (греч. phakelos — пучок, связка), реквизит жонглёров,
представляет собой палку, обмотанную с одного конца фптилём, к-рый
пропитывается горючим веществом (бензином). Горящими Ф.
жонглируют соло и группой (т. н. перекидка), в партере, на прово¬
локе, на перше, на скачущей лошади.
ФАКЙР (арабск. fakir — бедняк) — исполнитель номера, осно¬
ванного на демонстрации нечувствительности тела к физической
боли. Среди трюков, исполняемых Ф.: хождение босиком ио лезвиям
сабель, горящим углям, битому стеклу. Ф. протыкали острыми пред¬
метами руки, ноги, щеки, язык, глотали огонь, лягушек, рыб,шпаги
и др., ложились на острия гвоздей. Под рекламным названием «Жи¬
вой мертвец» («Живой покойник») практиковался такой номер:
Ф. закапывали на длительное время в землю, на самой арене, когда
его откапывали, он представал перед зрителем совершенно невреди¬
мым. Этот номер исполнялся в конце 19 в., сохранялся в сов.
цирке до 20-х гг. 20 в.
Лит.: У р а з о в И., Факиры, М., 1928; Альперов Д., На арене
старого цирка, М., 1936, с. 276—77; Зильбсрбраидт М., Из рассказ-
зов старого факира, «Сов. цирк», 1959, № 10; Д о л г о п о л о в М., Последний
факир, «Огонёк», 1963. № 20; В а д и м о в А. А., Т р и в а с М. А., От магов
древности до иллюзионистов наших дней, М., 1966, с. 134—43.
ФАЛЬКОВСКИЙ, Александр Павлович (р. 25.11.1912) -- худож¬
ник. Засл, художник РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1951. В 1930
окончил студию живописи в Москве. До 1948 работал как театраль¬
ный художник в Москве и др. городах, затем в цирке, с 1958 —
гл. художник Союзгосцирка. Из крупнейших работ Ф.: клоунада
«Вокруг света» (1948), тематич. представления «Дружба смелых»
(совм. с А. Судакевич, 1949), «За мир, за дружбу!» (1952), панто¬
мимы «Пароход идёт ,,Анюта“» (1961), «Бахчисарайская легенда»
(1963), «Лечение смехом» (1965), «Знак на скале» (в Азербайджан¬
ском цирковом коллективе, 1966), аттракционы, программы и от¬
298 ФАРРУХ
дельные номера в выпускной программе молодых клоунов (Студия
при Моск, цирке, 1948—49), программа Украинского циркового
коллектива (1957), новая редакция аттракциона «Чудеса без чудес»
А. Сокола (1961), аттракционы «Зубры и тигры» В. Тихонова (1966)
и «Человек-невидимка» О. Белоусова (1967), «Львы на лошадях»
А. и Т. Буслаевых (1958), «Конная сюита» Л. Котовой и Ю. Ер¬
молаева (1965), ряд программ для зарубежных гастролей артистов
сов. цирка, сценпч. костюм Ю. Никулина и мн. др. Эпизодически
занимается также цирковой режиссурой.
Ф. — лауреат и дипломант творческих смотров новых произве¬
дений циркового иск-ва (1963, 1968)'; чл. редколлегии журнала «Со¬
ветская эстрада и цирк».
G оч * Нужна постановочная часть, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 3;
Яркому искусству — яркий плакат, там же, 1967, № 1.
Лит.: Сергеева С., Поиски выразительности, «Сов. эстрада и цирк»,
1964, № 12; Островский Я., Невидимка идет по манежу, там же, 1967,
№ 10.
ФАРРУХ, Алекпер оглы (1878 — 15.III.1940) — первый
азербайджанский укротитель хищников. 6 лет начал выступать в бро¬
дячем цирке-балагане своего отца Гаджи Гафара оглы Ф. (1855—
1936) и мачехи С. Тамилиной; был акробатом, жонглёром, эквилиб¬
ристом. Юношей демонстрировал совм. с сестрой П. Тамилиной
номер «Корзина» — езду на велосипеде по вертикальной стене.
С 1895 дрессировал разл. животных, впоследствии — только львов;
до 1937 выступал в зверинцах и передвижных цирках (гл. обр. в Ср.
Азии), позже также в стационарах. Трагически погиб в Брянске
во время представления. Агриппина Филипповна Ф. (до замуже¬
ства — Инживаткпна; псевд. — Зулейха Фаррух; р. 30.XII.1906) —
жена Алекпера оглы Ф. На манеже начала работать в 1936
вместе с мужем, а позже самостоятельно; специализировалась пренм.
па дрессировке волков. С 1961 служит в бакинском зоопарке. Оба Ф.
выступали в ярких нац.костюмах, а по методам работы являлись
типичными представителями т. н. «дикой» дрессировки.
Лит . Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 234, его же,
Советский цирк, Л , 1963, с. 91; Ф и л а т о в В., Как я дрессировал львов,
«Сов цирк», 1962, № 4, с. 11.
ФАЧЧИ0ЛИ, Карло Джпованни (Карл Иванович)
(25.XII.1894 — 27.III.1964) — гимнаст, акробат, комик. По на¬
циональности итальянец. В Россию приехал в 1914 в составе труішы
Цаппа. Их номер «Римские гладиаторы» состоял из акробатпч. пира¬
мид с элементами гимнастики на кольцах. Ф. с успехом высту¬
пал как комический акробат; играл комедийные роли в панто¬
мимах. В 20—30-х гг. вёл большую работу как педагог-тренер в
разл. студиях, на курсах и др. Средн его учеников: Н. Хибин,
К. Гебель, А. Сергеев и др. В 1930—41 ассистент дрессировщи¬
цы Е. Р. Дуровой. Затем был хранителем Дома-музея А. Л. Дурова
в Воронеже.
С оч.: Артисты о себе. Как я пошел в цирк, «Цирк», 1925, № 8.
Лит .Потокин П., Старейший артист цирка, «Коммуна», Воро¬
неж, 1964, 27 дек., № 395.
ФЁДИН, Григорий Александрович (р. 17.III.1931) — эквилиб¬
рист. В цирке с 1956. Ученик, позднее — партнёр (верхний) Е. Мп-
лаева в номере «Эквилибристы на першах и ножных лестницах».
В 1958 Ф. создал собственный номер «Акробаты на мачте», представля¬
ющий собой технически сложное и композиционно своеобразное
сочетание элементов эквилибристики, акробатики и гимнастики.
ФЕДОСОВ 299
В номере в разные годы работали: Ф. (нижний), Анатолий Георгие¬
вич Киселёв (р. 1929), Нина Владимировна Красавина (р. 1938),
Вилен Петрович Порхун (р. 1931), Лариса Самуиловна Рихтер
(р. 1939). Участвовал в гастролях за рубежом (КНР, Великобри¬
тания).
Лит : Черненко И., Здравствуй, цирк', М., 1968, с. 80 — 84.
ФЁДОРОВ (лсевд. — Макс), Максим Иванович (6. VIII.
1893—1936) — клоун. Цирковое ученичество прошёл в балаганах
Риги. С 1907 работал акробатом, эквилибристом в труппе под рук.
Дельвари. После травмы перешёл на амплуа Рыжего клоуна, созда¬
вал образ шумного, подвижного задиры в утрированном (непомерно
широком) костюме ярких тонов; часто пользовался приёмами
контраста. В 1922—30 партнёр Д. Альперова (Альперов и Макс).
Исполнял гл. обр. злободневные репризы, используя средства буф¬
фонады, гротеска. С 1930 выступал в дуэте с Флоренсом. В 1928—29
преподавал в МАЦ ИС.
Лит.. Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947,
Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
ФЁДОРОВА, Екатерина (1830—68) — наездница. Крепостная
графа Д. Шереметева; была отдана в Петерб. императорское теат¬
ральное уч-ще. Обучалась балету, а с 1847 также и наездничеству;
ученица И. Кюзана. В 1848—54 выступала как амазонка (наездница
в дамском седле) и в номерах высшей школы верховой езды. После
закрытия императорского цирка — артистка драмы.
Лит.: Натарова А., Из воспоминаний артистки, «Исторический
вестник», 1903, т 94, № 12, Д м и т р и е в Ю , Русский цирк, М , 1953, с. 74.
ФЕДОРОВИЧ, Александр Александрович (5.IV.1899 — 30. V.
1971) — режиссёр, педагог. Засл. деят. пск-в РСФСР (1969). До
1940 работал актёром, режиссёром в театрах. С 1941 — цирковой
режиссёр. В постановке Ф. шли представления «В гостях у Дурова»,
«Едем к медведям», «Волшебный барабан» (Моск, цирк), «Грачи
прилетели» (Минский цирк), «Шумят знамёна мира», «Знамёна Ок¬
тября» (Казанский цирк) и др., а также ряд парадов, прологов
в цирках страны, отдельные номера. Ф. — один из организаторов
и руководителей Студии разговорных жанров при Моск, цирке
(1946—49). Режиссёр-педагог ЦСЦГ1 (1953—55), Отделения клоу¬
нады и муз. эксцентрики ГУЦЭИ (с 1955). Среди учеников Ф.:
А. Асадчев, Г. Быстров, В. Володин, В. Колобов, Ю. Котов, Ю. Ни¬
кулин, А. Смыков и др.
ФЕДОСЕЕВСКИЙ, Павел Александрович (1882—1950) — раз¬
ножанровый артист цирка. Из цирковой семьи. В детстве выступал
с отцом в номерах «Икарийскпе игры» и «Лестница на ногах», делал
двойное сальто-мортале на ногах отца. С нач. 1900-х гг. — наездник.
Исполнял такие сложные трюки, как сальто с первой лошади на вто¬
рую. идущую за ней, с неё («в темп») — на третью п на ней ещё
3—4 сальто («в темп»). В 20-х гг. стал выступать как Белый клоун;
среди его партнёров — Мишель (Пятецкий), Теодор (Сакеус),
II. Кисс.
Его сестра — Мария Александровна (по мужу — Латтпк-
Латппи; 1900—1926) — гротеск-наездница, балерина, балетмейстер.
Лит .-Альперов Д , На арене старого цирка, М., 1936, Дмитри¬
ев Ю., Русский цирк, М., 1953, с. 181, 218.
ФЕДОСОВ, Иван Иванович (р. 25.1.1927) — акробат-прыгун,
режиссёр, тренер, педагог. Окончил ГУЦИ (1945). Студентом пре¬
подавал акробатику в детской группе уч-ща. Руководитель п участ-
300 ФЕЕРИЯ
нпк прыжково-акробатпч. номеров. В 1945—46 работал с Ю. Гриша¬
ковым в номере акробатов-прыгунов с трамплина; в 1946—48
с тем же партнёром, с II. Кусакиной-Федосовой п 3. Селивановой —
в номере акробатов на столе-батуте. В 1948 Ф. создал новый группо¬
вой прыжково-акробатпч. номер с оригинальными трюковыми ком¬
бинациями. Ф. первым в цирковой практике применил двойные
и тройные групповые прыжки; среди них: четыре акробата один
за другим делают кульбиты, а Ф. через каждого пролетает («в темп»)
арабскими сальто; Ф. выполняет серию флик-фляков над лежащими
«гуськом» партнёрами; партнёрши делают кульбиты, одновременно
над ними партнёры выполняют задние сальто, а над всеми, как бы
в «третьем этаже», Ф. пролетает передним затяжным сальто-мортале.
В 1956 Ф. создал разговорно-акробатпч. номер «Соло-клоун с группой
прыгунов», в композицию к-рого входила сатприч. сценка «Глав¬
сальто» (авторы Б. Брянский п Л. Куксо), решённая средствами
гротеска. В этом номере Ф. прыгал через три автомобиля. Среди его
партнёров — В. Кондратов, мастер акробатпч. «окрошек», выполня¬
емых на месте (позднее — клоун), и М. Разумовский (позднее —
инспектор манежа). С 1958 Ф. — руководитель и участник нового
группового номера акробатов-прыгунов, отличающегося тонко про¬
думанной композицией, оригинальными пассажами и содержащего
элементы юмора. Партнёры Ф. в этом номере: К. Павлуцкпй, Е. Ге¬
расимов, В. Блавай-Блавайс, Б. Птицын. Группа Ф. участво¬
вала в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Венгрия, Италия,
Чехословакия, Польша, ГДР); снималась в кино.
Лит.: Тимошенко Е. П., Сюжет в цирковом номере, <<Сов. цирк»,
1958, № 9; Д м и т р и е в Ю., Советский цирк сегодня, М., 1968.
ФЕЕРИЯ (от франц, fée — фея, волшебница) —разновидность
пантомимы, спектакль сказочного, фантастического или экзотиче¬
ского содержания, основанный на использовании театральной маши-
нерии, световых эффектов, трюковой аппаратуры, пышного оформле¬
ния и костюмировки и рассчитанный гл. обр. на внешний эффект.
Постановка первых Ф. относится к концу 30-х гг. 19 в. в цирке Фран-
конп (Париж): «Чингнс-Хан» (1837), «Драгоценность» (1838), «Чёр¬
товы пилюли» (1839); дала начало популярному жанру «феерий
с превращениями». Среди Ф. последующих лет—«Крысолов из
Гамельна», «Нибелунги», «Тысяча и одна ночь» (цирк Ренца в Бер¬
лине, цирк Чинизеллп в Петербурге), «Пан Твардовский» (провинц.
цирки России). Новый размах Ф. получила в 80-х гг. с введением
водяного манежа (см. Водяная пантомима), электросветовых и ме¬
ханизированных эффектов. В нач. 20 в. в России ставились Ф. «Ми¬
хаил Строгов — царский курьер», «Рим», «Клондайк», «Екатери¬
на II», «Китай», «Америка»; это были спектакли, полные динамики,
с погонями, неожиданными препятствиями, эффектными экзотпч.
картинами и т. п. Ф. в сов. цирке: «Конёк-горбунок», «Карнавал
на Кубе», «Юность празднует», «Счастливого плавания» и др.
Лит. см. Библиографию к ст. «Пантомима^.
ФЕРР0НИ — цирковая семья. Дионисий Джузепо
в и ч Ф. (13. XI. 1835 — 8. III. 1888) — канатоходец, канатный
плясун. Сын итальянского бродячего канатоходца. В 1878 приехал
в Россию, выступал в цирке Гинне (Москва) и др., исполнял прыж¬
ки, сальто-мортале и танцы на канате. В 1883 (совм. с Ж. Лютген-
сом) держал цирки в небольших городах центральной России. С 1885
возглавлял свой семейный цирк. Его жена Матильда Ф.
ФЕРРОНИ 301
(1835 — 19. VIII. 1893) — танцовщица на канате, наездница, ди¬
ректриса цирка.
В цирке Ф. выступали также их дети. Оресто Дион и с о-
ви ч Ф. (8. VIII. 1858 — 27. XI. 1921) — наездник, канатохо¬
дец, после травмы стал муз. эксцентриком; Константин
(псевд. — Таити) Дпонпсовпч Ф. (18.V. 1862 — 23. I. 1909) —
разносторонний артист, выдающийся соло-клоун, исполнитель
гл. ролей в пантомимах; Америго Дионисов и ч Ф.
(19. X. 1863 — 1934) — воздушный гимнаст, эквилибрист на пер¬
ше, наездник, пантомимист, режиссёр; О р а ц и о Д и о н и с о-
в и ч Ф. (1870—1932) — исполнитель сальто-мортале на лошади,
жокей, конный жонглёр, эквилибрист на вольностоящей лестнице,
муз. эксцентрик; Натали Дпонпсовпч Ф. (25. XII.
1872 — 23. VII. 1939) — канатоходец, наездник, гимнаст, после
травмы — дрессировщик собак. В 90-х гг. бр. Ф. имели собственное
цирковое дело (по афише — «Большой итальянский цирк братьев
Ферронп»).
Среди наиболее видных представителей последующих поколе¬
ний Ф.: братья Таити Леон Константинович и Константин Констан¬
тинович. Владимир Орестович Ф. (псевд. — Вилли;
26. VIII. 1886 — 1971). Сын Ореста Дпонпсовпча Ф. Гимнаст, жон¬
глёр, эквилибрист на перше и вольностоящей лестнице; все эти но¬
мера исполнял с братом Константином Орестови¬
чем Ф. (1888—1952). С 1916 — клоун-буфф, муз. эксцентрик.
Сыновья Америго Дпонпсовпча Ф.: Бениамин Америго-
в и ч Ф. (22. V. 1887 — 7. III. 1942) — постановщик пантомим
и балетов, был танцором на канате, исполнял сальто-мортале на ло¬
шади, эквилпбр на перше; Ф. Витторио А м е р и г о в и ч Ф.
(26. VI. 1888 — 23. II. 1970) — жонглёр на лошади. Выступать
начал с 7 лет в семейных номерах, затем — гимнаст на трапеции,
эквилибрист на вольностоящей лестнице, с 1904 — конный жонглёр.
В сер. 20-х гг. в течение неск. сезонов возглавлял самарский цирко¬
вой коллектив. В 1928 был педагогом Школы циркового иск-ва.
Дети Орацпо Дпонпсовпча: — Натали О р а ц и е в и ч (р. 19.
I. 1898) — гимнаст-кольцевик, комик, муз. эксцентрик. Энрико
О р а ц il е в и ч Ф. (р. 5. VII. 1903) — гимнаст-кольцевик, муз. экс¬
центрик. Руководил семейным номером «Бродячие музыканты»,
исполнявшимся им совм. с братьями и сестрой: Ромео Орацпевпчем
(7. II. 1901 — 15. VIII. 1918), Дионисием Орацпевпчем (р. 9. VIII.
1905) и Джульеттой Орацпевной (р. 24. I. 1909). Сусанна На¬
тал ь е в н а Ф. (р. 21. VII. 1903) — акробатка, гимнастка, на¬
ездница, муз. эксцентрик. Дочь Натали Дпонпсовпча Ф. Номера
акробатики, гимнастики, наездничества, муз. эксцентрики исполняла
с сёстрами: Луизой Натальевной Ф. (р. 18. X. 1895) и Клеопатрой На-
тальевной Ф. (25. V. 1900 — 31. VIII. 1921). Была также экви¬
либристкой на проволоке, с 1915 — в дуэте с И. Курзямовым. В и к-
т о р Э н р и к о в и ч Ф. (р. 1. IX. 1938) — акробат, прыгун,
каскадер, ковёрный клоун, жонглёр. Сын Энрико Орациевпча Ф.
Окончил ГУЦИ (1958).
Лит.: Кузнецов Е, Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947;
Сосин А., Л о б о д и н М., Люди-мячики, Л. —М., 1960, с. 44, 95, 109,
11 — 112, 115; Афанасьев В., Вспоминая минувшие годы, «Сов. цирк»,
1959, № 2; Д м ит р и е в Ю., Советский цирк, М , 1963, Ларионова Ю.,
Молодой соло-клоун. «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 4; С л а в с к и й Р.,
От них пошел род цирковой, там же, 1969, № 1.

302 ФЕСТИВАЛИ ЦИРКОВОГО ИСКУССТВА
ФЕСТИВАЛИ ЦИРКОВОГО ИСКУССТВА — см. Смотры цир¬
кового искусства.
ФИЛАТОВЫ — семья цирковых артистов. Иван Лаза¬
ревич Ф. (7. XI. 1873 — 6. V. 1956) — дрессировщик, содер¬
жатель балаганов и передвижных цирков. Основатель системы зоо¬
цирков в СССР. Его дети: Мария Ивановна Ф. (р. 14. IV.
1904) — жена и помощник дрессировщика слонов А. Корнилова.
Леонид Иванович Ф. (12. IV. 1912—1964) — жокей
в труппе «Фпларкс». Окончил ТЦИ (1934). В 1945—60 — ассистент
Корнилова.
Валентин Иванович Ф. (р. 12. VIII. 1920) — дресси¬
ровщик. Нар. арт. СССР (1969). Чл. КПСС с 1953. Работает на ма¬
неже с 6 лет (партерный акробат и эквилибрист в номерах Г. Ива¬
нова «Икарийские игры» и «Японская лестница»). В 1935—41 был
смотрителем по уходу за животными, потом тренером и ассистентом
у А. Корнилова. С собственным номером «Дрессированные медведи»
выступил впервые в 1941 в Куйбышеве. В 1941—44 разъезжал с от¬
цом по городам Ср. Азии, демонстрируя большую смешанную груп¬
пу (львы, тигры, гепарды, а также птицы разных пород). Одновре¬
менно готовил номер с четырьмя медведями. Участвовал с этим номе¬
ром в IV творческом смотре новых произведений циркового иск-ва.
Признание Ф. принёс аттракцион «Медвежий цирк» (премьера
6 нояб. 1949, Моск. цирк). Представление открывает проезжающая
по кругу манежа «русская тройка», в к-рой «роли»рысаков исполняют
медведи; затем следуют разл. номера медведей, к-рые выступают
как акробаты, жонглёры, воздушные гимнасты, канатоходцы, экви¬
либристы, наездники, роликобежцы, боксёры, велосипедисты,
мотоциклисты и др.; ковёрный — медведь Макс. Программа (под¬
готовленная в творческом содружестве с И. Немчинским и Г. Вене¬
циановым) сочетает высшее мастерство дрессировки с элементами
почти всех ведущих цирковых жанров. Ближайшими помощниками
Ф. по аттракциону «Медвежий цирк» являются его жена Юлия Ва¬
сильевна Ф. (р. 5. I. 1920), Владимир Николаевич Белавин (р. 1938).
С 1966 в номере участвует зять Ф. Валерий Андреевич Ф. (наст,
фам. — Дацюк; р. 18. VII. 1944).
Ф. участвовал в гастролях за рубежом (Польша, Бельгия, Фран¬
ция, Великобритания, Греция, Югославия, ГДР, Япония, ФРГ,
Австрия, Канада, Куба, США, Италия, страны Южной Америки).
Снимался в фильмах «Арена смелых», «Мишель и Мишутка», «Не все
медведи спят зимой». Его дочери: Людмила Валентинов-
н а Ф. (р. 21. VIII. 1942) — дрессировщица. Работает с 1967 со сме¬
шанной группой животных и птиц (собаки, пони, медведи, попугаи,
страусы). Татьяна Валентиновна Ф. (р. 12. VII. 1949) —
дрессировщица в аттракционе «Медвежий цирк».
С о ч : Как я дрессировал львов, «Сов. цирк», 1962, № 4; Медвежий цирк,
М., 1962 (совм. с А. Ароновым), Лично ответствен, «Сов. эстрада и цирк»,
1969, № 1.
Лит.: Зиновьев Н, Валентин Филатов, «Сов. цирк», 1957,
№ 3; Л е б е д е в а А. Г , А. М. Горький и цирк, там же, 1958, 11 ;
IV творческий смотр новых номеров советского цирка, [Проспект! [М , 1 9471,
с. 14; «Сов. эстрада и цирк», 1967, № 4, с 25 и № 6, с. 17.
ФИЛИПЕНКО — семья цирковых артистов. Бахстас Ра¬
за р о в и ч Ф. (23. V. 1913 — 8. III. 1968). Окончил ТЦИ (1933).
До 1935 выступал как соло-жонглёр под именем Бахстас, затем —
в жонглёрском дуэте с женой Марией Яковлевной Ф.

ФЛИК-ФЛЯК зоз
(р. 27. IV. 1918). Номер был оформлен в виде іоморпстпч. сценки
по мотивам нар. украинской песни «Та куда пдеш, Евтуше?». В 1956
для Украинского циркового коллектива подготовил большой груп¬
повой номер «Сорочинская ярмарка», в к-ром участвовали сыновья
Бахстаса Разаровича и Марии Яковлевны Ф. — Даль Б а х-
с т а с о в и ч Ф. (р. 24. I. 1936), окончил ГУЦИ в 1955 и Ста¬
нислав Б а X с т а с о в и ч (р. 8. VII. 1938). «Сорочин¬
ская ярмарка» — сюжетная жанровая сценка по мотивам однопм.
повести Н. Гоголя. В композицию номера, насыщенного жизнера¬
достностью, задором, юмором, органично вплетены цирковые трюки:
жонглирование реквизитом в виде арбузов, дынь, початков куку¬
рузы, макитры, акробатич. прыжки, каскады, игра на муз. инстру¬
ментах. Номер просуществовал до 1961. Бахстас Разаровпч Ф. с
1962 педагог-режиссёр Украинской эстрадно-цирковой студии.
Его сыновья: Даль Бахстасовпч — жонглёр на эстраде; Станислав
Бахстасовпч Ф. — жонглёр, акробат-эксцентрик, прыгун в киев¬
ском коллективе «Цирк на сцене».
Лит.: Тимошенко Е. IL, Сюжет в цирковом номере, «Сов.
цирк», 1958. № 8; Стапишевский ІО , Здравствуй, Москва!, там же,
1960, № 12; А г а д ж а н о в Г., Многонациональный советский цирк, в сб.:
Огни манежа, М., 1961 с. 48; Дмитриев Ю , Советский цирк сегодня,
М., 1968.
ФЙЛЛИС, Джемс (1834—-1912) — наездник, теоретик и практик
выездки лошадей. По национальности англичанин. Работал в спор¬
тивных манежах, как грум, жокей, тренер, берейтор, затем как дрес¬
сировщик (готовил конные группы «Лошади на свободе» в Зимнем
цирке, Париж). С 1873 Ф. пользовался славой выдающегося наезд¬
ника (высшая школа верховой езды). В России Ф. работал в 1897 —
1909 как наездник в цирке Чинпзеллп. В цирке реформировал номер
«Высшая школа верховой езды» и др.
С о ч.. в рус. пер. — Основы выездки и езды, 2 изд., СПБ, 1914.
Лит.: Кузнецов Е, Цирк, М.г—Л.. 1931; Иванов М., О кон¬
ном спорте и цирке, Таллин, 1967.
ФИРМАНГОХ - колонна из четырёх человек; см. «Колонна».
«ФЛАЖОК» — трюк воздушной гимнастики и эквилибра в но¬
мерах на бамбуке, перше, мачте, корд де парели: артист, закрепив
одну ногу в петле на сна¬
ряде, а другой упираясь в
него, даёт телу горизонталь¬
ное положение. Существуют
две разновидности «Ф.»: ли¬
цом вниз и лицом вверх.
Выполняется соло, вдвоём,
группой (один под другим
или на одном снаряде в
противоположные стороны).
В положении «Ф.» гим¬
наст (эквилибрист) может
жонглировать, играть на
музыкальном инструменте,
выполнять разл. гимнастпч.
пассажи. Существуют также
ручные «Ф.».
ФЛИК-ФЛЯК (франц, flick-flack — шлёп-шлёп!; хлоп-хлоп!;
также флип-флап, англ, flip-flap) — упражнение в акробатике:
прыжок назад с двух ног, прогнувшись в спіше, опираясь на прямые
304 ФОКУС
руки и после переворота приземляясь на обе ноги. При Ф.-ф. обяза¬
тельны две фазы полёта: до и после опоры на руки. Высшее достиже¬
ние — исполнение 15—30 Ф.-ф. подряд («в темп») на одном месте.
Флик-флчк с места в длину.
ФОКУС (нем. Hokus Pokus — фиглярство, ловкий приём) —
трюк, поражающий зрителей загадочностью. Мастерство Ф. осно¬
вано гл. обр. на быстроте и ловкости рук, движении исполнителя,
а также на обмане зрения (см. «Иллюзионное искусство»). Артист,
демонстрирующий фокусы, называется фокусником или манипуля¬
тором.
ФОМЕНКО, Владимир Семёнович (р. 28. VII. 1921) — акробат,
руководитель и участник групповых акробатпч. но.меров. Засл. арт.
Украинской ССР (1969). Чл. КПСС с 1943. Окончил ГУЦИ (1946;
ученик С. Морозова). В цирке — с 1947. Партнёры Ф. в разные годы:
Фоменко (Забненкова) Любовь Тимофеевна (р. 1927), Белов Сергей
Николаевич (р. 1921), Таланкина Мария Михайловна (р. 1928),
Фоменко Виктор Семёнович (р. 1938), брат Владимира Семёновича Ф.,
партнёр в 1948—50. Из трюков группы под рук. Ф.: заднее сальто-
мортале верхней (М. Таланкиной) с четырёх рук партнёров с при¬
ходом на одну ногу в те же четыре руки (арабеск); пируэт-
сальто, а также двойное сальто-мортале с приходом на одну ногу;
заднее сальто в группировке с приходом партнёрам в руки в «шпа¬
гат». Группа под рук. Ф. участвовала в гастролях артистов сов.
цирка за рубежом (Бельгия, Франция, Великобритания, Венгрия,
Чехословакия). С 1965 Ф. — худ. рук. Киевской группы Цирк
на сцене.
ФОРГАНГ (нем. Vorhang — занавес) — занавес, отделяющий
манеж от входа за кулисы. Из-за Ф. выходят на манеж участники
представления.
ФОРДЕРШПРЎНГ (нем. Vordersprung — передний прыжок) —
акробатпч. прыжок. Исполнитель, оторвавшись от земли, совершает
полный поворот тела через голову. Выполняется с опорой на руки
и голову, на прямые руки, на одну руку. Прыжок с опорой на голову
(без рук) нал. копфшпрунгом.
ФРАНЦУЗОВЫ — группа эквилибристов на першах. Виктор
Игнатьевич Ф. (р. 13. IX. 1916) — руководитель группы
{нижний). Засл. арт. Украинской ССР (1969). Чл. КПСС с 1963.
Окончил ТЦИ (1939). Первоначально (с 1939) кроме него в группе
участвовали окончившие вместо с ним ТЦИ его брат Николай Иг¬
натьевич Ф. (р. 1918) — средний; Памфилов Виктор Семёнович
(р. 1919) — верхний и Нестеров Сергей Алексеевич (р. 1920). Посте¬
пенно состав менялся, вступали новые участники: Зюзин Владимир
Петрович (р. 1914), Зудилов Семён Григорьевич (р. 1930), Тиханкиц
ФРОНТОВЫЕ БРИГАДЫ И КОЛЛЕКТИВЫ 305
Владимир Семёнович (р. 1937), Тихонова Александра Петровна
(р. 1920). С 1968 в группе работают: братья Ф., Кочнева Тамара Ва¬
сильевна (р. 1926; верхняя), Калачёв Николай Павлович (р. 1929;
верхний), Кочнев Юрии Владимирович (р. 1936; средний и верхний).
В номере совершаются переброски в воздухе партнёров с перша
на перш. Из др. трюков: балансирование нижним (одновременно)
зубного и лобового першей с партнёрами на вершинах; верхний в по¬
ложении копфштейн на вершпне плечевого перша, балансируемого
нижним, держит в руках кольца, на к-рых партнёрша исполняет
«шпагат»; один из рекордных трюков Ф.: нижний, балансируя лобо¬
вой перш с партнёром наверху, повисает руками на кольцах, при¬
креплённых к двум длинным тросам, тросы с кольцами постепенно
подтягиваются вверх, а с ними, продолжая удерживать перш, подни¬
мается всё выше и балансёр. Все исполняемые Ф. трюки связаны
в четкую целостную композицию. Ф. не только эквилибристы, но
и разносторонние и технически сильные акробаты. Братья Ф. до
поступления в ТЦИ работали партерными акробатами, а позднее
(40-е гг.) одновременно с групповым эквилибристич. номером вы¬
ступали в номерах вольтітжной акробатики и др.
Ф. дипломанты и призеры 1-го Всесоюзного смотра новых цирко¬
вых номеров (1944), смотров новых цирковых номеров за 1952—53
и 1961 — 63. Участвовали в гастролях артистов сов. цирка за рубе¬
жом (Болгария, Чехословакия, Польша, Румыния, Венгрия, Япо¬
ния, ГДР).
Лит.: Ши рай А., Перш, «Сов. цирк», 1961, № 3; Прокопен¬
ко Л., Новый номер на першах, там же, № 10, Дмитриев Ю., Со¬
ветский цирк, М., 1963, Черненко И., Здравствуй, цирк', М., 1968.
ФРОНТОВЫЕ БРИГАДЫ И КОЛЛЕКТИВЫ. Первые цирковые
бригады для выступлений на фронте были созданы в период Граж¬
данской войны 1918—20. В 1918 В. Е. Лазаренко возглавил группу
артистов (комик Мишель, жонглёр Донцов, балерина и частушеч¬
ница Малышева), к-рая выступала перед частями 9-й армии. В том же
году выехала в прифронтовые районы группа артистов (Р. Эдиге,
бр. Морган, Перкинс-Рампони, Пьер Гриневич). Под рук. К. Ро¬
ланда (Плучс) эта группа подготовила полптич. пантомиму, работала
на фронте до конца Гражданской войны. В 1920 поездку по воин¬
ским частям совершил «Вагон-агитцирк» (В. Е. Лазаренко, бр. Таи¬
ти, С. и. Д. Альперовы, С. Садовников и др.). Бригаду Г. П. Котов¬
ского обслуживал коллектив, среди артистов к-рого были клоуны
Лавровы, велофигуристы Баранские, акробаты Чижевские, борец-
атлет П. Дмитриев, жонглёр К. Кнок. Помимо исполнения своих номе¬
ров, артисты читали революц. монологи, пели сатпрпч. куплеты
и частушки, в к-рых высмеивали белогвардейцев. Фронтовой цирк,
созданный иллюзионистом А. Вадимовым, действовал в чапаевской
дивизии. В 1920 при содействии политуправления 5-й армии в Красно¬
ярске был восстановлен первый цирковой кооператив, показывав¬
ший в неделю 5 представлений для красноармейцев. Связь цирка
с армией стала традиционной. Цирковые представления давались
во время событий на озере Хасан в 1938. Среди артистов были
В. Е. и В. В. Лазаренко и др.
С первых дней Великой Отечеств, войны 1941 — 45 артисты цирка
выступали на мобилизационных пунктах, на вокзалах перед отправ¬
кой фронтовых эшелонов, в госпиталях; в 1941, в годовщину Великой
Окт. соцпалистич. революции Моск, цирк направил большую группу
артистов на фронт, в районы Можайска и Волоколамска. В июне
306 ФУЗВІІЛЬ
1942 в действующие части выехала бригада Карандаша, а в августе —
бригада Вяткина, обслуживавшая фронты в течение 3 лет. В том же
году при Московском, Саратовском и нек-рых др. цирках были соз¬
даны филиалы — фронтовые цирки. Спец, цирковой коллектив
был образован под руководством Е. Гершунп при Ленингр. Доме
Красной Армии (премьера — 23 февр. 1943). Он давал представления
на Ленинградском фронте, а также в самом городе. Программа
открывалась публицистическим прологом «Фашистский зверинец»,
обрамлялась остро сатирическим конферансом К. Гузынина и Павла
Алексеевича (Алексеев). Представление шло на фоне своеобразной
конструкции, изображавшей цирковой амфитеатр. 9 мая 1945 ар¬
тисты сов. цирка выступали перед воинами-освободителями на лест¬
ничных маршах поверженного Рейхстага.
Среди участников фронтовых бригад и коллективов в годы Вели¬
кой Отечественной войны были: А. Вадимов, Б. Вяткип, 3. Гуревич,
В. Гурскпй, В. Довейко, В. Дуров, Ю. Дуров, П. Есиковский,
А. Ирманов, А. Казпни (Козюков), Карандаш, В. Лисин и Е. Спнь-
ковская, Л. Осинский, Павел Алексеевич (Алексеев), А. и Г. По¬
повы, Т. Птицына и Л. Маслюков, А. Раппто, Г. Россини, Сим
(С. Маслюков), И. Символоков, Н. Тамарин, М. Туганов, Ф. Хво-
щевский и А. Будницкий и мн. др.
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л. —М., 1947,
Вадимов А., С чапаевцами в Уральске, «Сов. цирк», 1957, № 2;
Вяткин Б., Фронтовые записки, там же; Долгополов М., Михаил
Туганов, там же, 1958, № 2; Г е р ит у н и Е ., Незабываемые дни, там
же; Самарин А., 15 лет назад, там же; Марков Е , Один из двад¬
цати, там же, № 11, А. Н,, Лев Осинский, там ясе, 1960, № 2; Ш и р а и А.,
Владимир Довейко, там же, Филиппов С., Боевые годы, там ясе, Л о-
б а ч е в А. А., Вспоминая боевые годы, там же, 1961, № 2; М а р к о в Е.,
Сквозь огонь и годы, там же, 1962, № 2, Р о л а п д К.. Белый клоун, Рига,
1961; Г е р ш у н и Е. П., Фронтовой цирк, в кн.: Без антракта, Л., 1970.
ФУЗВИЛЬ — гимнастический трюк, выполняемый на турнике.
Артист совершает полный оборот тела вокруг перекладины (грифа)
в согнутом положении с одновременным захватом его руками и опо¬
рой на ноги; после оборота он в согнутом положении перелетает на
др. турник с приходом па ноги, затем захватывает гриф руками.
Ф. выполняется неск. раз подряд.
ФУРМАНОВ, Анатолий Александрович (р. 4. VI. 1920) — мани¬
пулятор, иллюзионист. Сначала выступал па эстраде с М. Кирбиц-
ким (в 1934—37 под псевд. — бр. Мптолио), позже — соло.
В 1946—59 демонстрировал оригинальный иллюзионный помер
в дуэте с А. Брауновой. В цирке — с 1959. Создал иллюзионное
ревю-аттракцион с элементами манипуляции; номер занимает целое
отделение, в нём участвуют клоуны и большая і руппа ассистентов.
Художеств, достоинствами аттракциона являются композиц. строй¬
ность и внутр, взаимосвязанность непрерывно следующих друг за
другом трюков.
Лит.: Вадимов А. А., Т р и в а с М. А., От магов древности до
иллюзионистов наших дней, М., 1966, с. 266 — 67.
ФУС-САЛЬТО (от нем. futô — нога, ступня, подножка) — акро¬
батический трюк: верхний ставит йогу (иногда обе ноги) па сцеп¬
ленные руки нижнего, как на ступеньку, и, резко подброшенный,
делает сальто.

ХАБАРОВСКИЙ ЦЙРК. До нач. 20 в. цирковые представления
в Хабаровске носили эппзодпч. характер; работали труппы И. Бон¬
даренко, Ф. Изако, Е. Панкратова и др. Первое цирковое здание
в Хабаровске построено А. Мартини, сдававшим его в аренду цир¬
ковым предпринимателям. Позднее, в 20-е гг., в Хабаровске высту¬
пали разные цирковые товарищества (колларты — коллективы ар¬
тистов) и труппы УЗП. В нач. 30-х гг. был построен на улице Пуш¬
кина летний цирк (находился в системе УЗП, с 1939 — в системе
ЦУГЦ); был снесён в 1959 в связи с реконструкцией этого района
города. В том же году было сооружено новое летнее деревянное зда¬
ние цирка на 1950 мест. Директора цирка: А. Полянский, с 1965 —
А. Шуляков.
ХАЗОВ, Юрий Иванович (р. 24. X. 1929) — акробат-прыгун.
Мастер спорта СССР, чемпион Москвы и Вооружённых Сил СССР
по акробатике. Окончил детскую группу ГУЦИ (1943), работал
под рук. В. Белякова (1943 — 56), В. Довейко (1956—59), И. Або-
лонского (1959—66, выступал п как комик-прыгун). В 1966—68
руководил акробатпч. группой. X. — мастер прыжковой акроба¬
тики в партере, с трамплина, на подкидных досках (верхний и сред¬
ний). Из трюков X.: двойное переднее сальто в партере; 22 сальто-
мортале «в темп»; тройное заднее сальто-мортале и тройное перед¬
нее сальто-мортале с полупируэтом с подкидной доски, сальто-мор¬
тале на ходулях. X. участвовал в гастролях артистов сов. цирка
за рубежом (Венгрия, Чехословакия, Польша, ГДР, Сев. Корея,
Индия, Бельгия, Люксембург, Куба).
Лит.: В и к т а с В., Прыгает Юрий Хазов, «Сов. эстрада и цирк», 1964,
№ 2.
ХАЗОВЫ — воздушные гимнастки. Номер X. создан в 1954
(реж. — С. Морозов). Руководитель коллектива — Антонина
Дмитриевна X. (р. 26. I. 1935). Засл. арт. РСФСР (1969).
Чл. КПСС с 1966. Окончила ГУЦИ (1953). Партнёрши Хазовой:
Ивакина Надежда Ивановна (р. И. IX. 1933), окончила ГУЦИ
(1953); Масловец Инесса Григорьевна (р. 7. VI. 1943), окончила
ГУЦЭИ (1965); Метилова Алла Георгиевна (р. 28. XII. 1927), окон¬
чила балетную студию при Волгоградском театре оперетты, в 1949—
1957 — ассистент в аттракционе Клео Доротти, затем — гимнастка
на кольцах (в группе Сирпцких) и на рамке (с Д. Донато). В 1958
номер был несколько переработан (реж. Г. Перкун).
Основу номера X. составляет синхронное исполнение сложней¬
ших гимнастпч. трюков на четверной (для 4-х исполнителей) тра¬
пеции на большой высоте, без сетки и лонжи. В финале — вращение
гимнасток на бамбуковых допингах. Номер отличается изяществом,
поэтичностью. X. участвовали в гастролях артистов сов. цирка
за рубежом (Бельгия, Люксембург, Франция, Болгария).
ХАИД-АКРОБАТ — исполнитель номеров вольтпжной акро¬
батики, см. в ст. Акробатика.
ХАРЬКОВСКИЙ ЦЙРК. В конце 1900-х гг. цирковые представ¬
ления в Харькове давались сначала во врем, постройках заезжими
труппами (Труцци, Годфруа, Сура и др.), затем предприниматель
Грикке построил каменное здание, а Миссури (1909) — цирк-театр.
308 ХЕРДЕЛЬ
Некоторое время оба здания функционировали одновременно, арен¬
довали их антрепренёры Никитины, А. Чпнизеллп, Э. Стрепетов
il др. В 1927 цирки перешли в ведение ЦУГЦ. В X. ц. возник Укра¬
инский цирковой коллектив, выпущено большое количество номеров
il аттракционов, в т. ч. труппа Беретто, труппа Альби, номера
Б. Эдера, II. Бугримовой и А. Буслаева, В. Дурова, А. Фурманова,
Л. Безано, программы 1-го молодёжного коллектива, пантомимы
«Конёк-горбунок», «Индия в огне» и др. Директор X. ц. — Ф. Яши-
нов (с 1932).
ХЁРДЕЛЬ — искусственное препятствие из хвороста, к-рое ло¬
шадь преодолевает по ходу исполняемого номера.
ХЕРЦ, Всеволод Георгиевич (р. 20. VII. 1912) — атлет, борец,
силовой жонглёр. Засл. арт. Молдавской ССР (1954). В 1929 начал
работать в цирке как силовой акробат (с партнёром Г. Нестеровым),
с 1934 — исполнитель эквплибрпстпч. пирамид на столах, гим¬
наст на кольцах (соло и с партнёрами). Как силовой жонглёр легко
и эффектно оперировал штангами весом 14, 68 и 140 кг и ядрами
от 5 до 8 кг. Как атлет и борец (ученик И. Запкина) выступал во мн.
чемпионатах борьбы, в т. ч. с участием И. Поддубного. С 1967 —
режиссёр Союзгосцирка. В 1960 в тяжелоатлетич. соревновании
Молдавской ССР был награждён призом — Медалью им. И. М. Зай¬
кина. Участвовал в гастролях артистов сов. цирка за рубежом
(МНР, Китай, Чехословакия, Венгрия, Египет, Сирия, Бельгия,
Франция, Великобритания, Иран, Финляндия, Бразилия, Уругвай,
Польша, ГДР, Канада, США, Люксембург).
ХЙБИН, Николай Иванович (6. XII. 1906 — 14. V. 1970) —
акробат, канатоходец, педагог, тренер, режиссёр. Чл. КПСС
с 1943. Первоначально выступал на эстраде (1920—25) как гимнаст
на кольцах, эксцентрик, а также как Белый клоун (со своим учите¬
лем М. Балановским). С 1925 работал в цирке (номер «Римские гла¬
диаторы»; партнёры — Г. Толкачёв, В. Макеев). В 1928 X. подго¬
товил номер «Переходная лестница на высоком пьедестале» (испол¬
нял с разныімп партнёрами, среди них Р. Грилье); номер состоял
из рекордных трюков, в т. ч. стойки «зубы в зубы», к-рая испол¬
нялась с помощью зубнпка. В 1932 X. создал акробатич. номер —
трёхчастную композицию «Мраморная группа» (псевд. — Риан;
отдельные фрагменты были сняты в фильме «Цирк»). С 1942 высту¬
пает как канатоходец. 5 апр. 1942 состоялась премьера группового
номера «Акробаты на воздушном канате — Хибины». Состав груп¬
пы: X., Р. Грилье, А. Горлина, П. Жуков, И. Усов. Номер вклю¬
чал: проход по канату на ходулях с партнёршей на плечах; езду
по канату на одноколёсном велосипеде с партнёром на плечах (на се¬
редине каната верхний — Грилье — исполнял на голове нижнего
стойку на одной руке); проход по канату трохъярусной колонны:
на плечах у нижних, на специальном приспособлении (плечевой
«вилке») стояли двое средних на ходулях, а на их плечевой «вилке» —
верхняя также на ходулях. С 1960 X. режиссёр, педагог, тренер.
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947,
Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
ХМЫРОВЫ — канатоходцы-эквилибристы па першах. Бо¬
рис Фёдорович X. (р. 11. V. 1923), на манеже с 1939. До 1942 турнпст
в группе П. Дрыгина. В 1942—46 служил в рядах Сов. Армии.
Затем работал в разл. коллективах как воздушный гимнаст.
С 1962 выступает с сыном Эдуардом Борисовичем X.
ХОДЖАЕВЫ 309
(р. 27. VI.1948). X. демонстрируют сложнейшие воздушно-гпмна-
стич. и акробатпч. трюки. В 1968 под рук. Бориса Фёдоровича X.
создан новый номер «Канатоходцы на двойном канате» (подготов¬
лен и выпущен в Саратовском цирке). Среди примечательных трю¬
ковых комбинаций номера — восхождение Эдуарда X. по наклон¬
ному канату с лобовым першом, на вершине к-рого стоит партнёрша
(А. Шаркова), когда артист доходит до середины, канат ослабляется
и исполнитель начинает ногами его раскачивать, а после того как
канат вновь натягивается, он с партнёршей на вершине перша под¬
нимается на мостик, с к-рого по лестнице спускается на манеж.
Из достижений Бориса Фёдоровича X. — переход по наклонному
канату с мостика на мостик на ходулях. X. — лауреаты Всесоюзного
смотра новых произведений циркового иск-ва, поев. 100-летию со
дня рождения В. И. Ленина. Участвовали в гастролях артистов
сов. цирка за рубежом (Болгария, Польша, Чехословакия).
Лит.: Шир ай А., Только рекордные трюки, «Сов. эстрада и цирк»»
1970, № 9.
ХОДЖАБАЕВ, Давлет Гельдыевич (р. 25. X. 1931) — наезд¬
ник-джигит. Нар. арт. Туркменской ССР (1962). В 1945 был принят
в ансамбль туркменских наездников, где вскоре стал одним из веду¬
щих участников, а с 1956 — руководителем ансамбля. Возрождая
традиции конных игр и состязаний туркменского народа, ансамбль
демонстрирует самобытные приёмы джигитовки. В 1964 ансамблю
присвоено почётное звание Заслуженного коллектива Туркменской
ССР. Ансамбль участвовал в гастролях артистов сов. цирка за рубе¬
жом (Югославия, Италия, Финляндия, Бельгия, Франция, США,
Канада, Турция, ФРГ, Швейцария, ГДР). Снимался в фильмах
«Далёкая невеста», «Шарф любимой», «Мятежная застава».
ХОДЖАЕВЫ — семья узбекских цирковых артистов. Муха¬
мед X. [псевд. — Чокан («Быстрый»); 1886 — 28. II 1971]. Нар.
арт. Узб. ССР (1939). Чл. КПСС с 1942. С 8 лет ученик в передвиж¬
ном цирке Барадбаева, позже участвовал во мн. номерах, выступал
в качестве Рыжего (на узбекском яз.) в дуэте с М. Кундузовым.
С 1931 — дрессировщик лошадей. Его дети: Лола (Лола Михай¬
ловна) X. (р. 18. IX. 1923) — наездница. Нар. арт. Узб. ССР (1950).
Чл. КПСС с 1953. Училась у своего отца. В 1931—34 исполняла
вольтпж, джигитовку, акробатику в групповых номерах. С 1934
исполняла номер «Гротеск на лошади», став одним из ведущих масте¬
ров конного цирка; легко, грациозно, с артистизмом демонстриро¬
вала сложные трюки; особенно удавались артистке прыжки через
ковры. Во время Великой Отечеств, войны 1941—45 подготовила
театрализованный конный номер с текстом и трансформацией (см.
в ст. Узбекский цирковой коллектив). С 1951 исполняет с братом Ло-
варом X. номер «Двойной гротеск», оформленный в узбекском стиле;
нек-рые трюки выполняются на двух лошадях, идущих встречно,
в т. ч. синхронные прыжки сквозь препятствия. Среди др. сложных
трюков — «Прыжки с подсечкой»: Ловар X., держась за гурту,
резкими маховыми движениями переносит горизонтально своё тело
через лошадь, а Лола X. одновременно («в темп») перепрыгивает
через него. Ловар X. (р. 5. VI. 1932) — наездник. Засл. арт.
Узб. ССР (1964). С 1941 выступает в групповых акробатпч. номерах.
С 1951 Лола и Ловар X. работали в аттракционе Ю. Дурова.
Лит.: Б а и ш е в Б., Цирковое искусство Узбекистана, «Сов. цирк»,
1959, № 3; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963; Абидов Тулу¬
ка н, Династия Ходжаевых, «Сов. эстрада и цирк», 1968, Ks 6

310 ХРОМОВ
XPÔMOB, Иван Васильевич (р. 8. IV. 1927) — жонглёр-акробат.
Засл. арт. РСФСР (1958). Окончил ГУЦИ (1946). Свой номер, компо¬
зиционно связанный с прыжковой акробатикой, X. исполняет
в быстром темпе, без традпц. пауз-поклонов между трюками, с под¬
линной увлечённостью и зрелищной эффектностью. Из трюков X.:
виртуозная комбинация с мячом; искромётное вращение сабли;
жонглирование 8 мячами в сочетании со сложным балансом. Лау¬
реат 1-го Международного фестиваля циркового иск-ва в Варшаве
(1956). С 1957 постоянная партнёрша X. — И. Вязовская-Свирпна
(р. 1926; см. в ст. Свирины). В 1957—62 Иван Васильевич X. высту¬
пал и с братом Евгением Васильевичем X. (р. 23. IV. 1937; жонглёр,
чл. КПСС с 1965; окончил ГУЦИ в 1956). С 1962также соло-жонглёр;
в номер входит новая усложнённая комбинация с горящими факе¬
лами.
Лит.: Владимиров Виктор, Жонглёр Иван Хромов, «Сов.
цирк», 1958, № 10.
ХУДОЖЕСТВЕНИО-АКРОБАТЙЧЕСКАЯ ГРУППА - вид
групповых номеров, сочетающих элементы пластической, силовой
и художественной акробатики. Участники номера в определённом
ритме, под музыку демонстрируют серию разнообразных, последова¬
тельно сменяющихся пирамид, фигурных перегруппировок, «живых
скульптур». Группы строятся иногда на сюжетных мотивах: возника¬
ющие в ходе номера перестроения, позы, фигуры являются как бы
звеньями единой сюжетной линии. В дореволюц. рус. цирке большое
распространение имели Х.-а.г.«Гладиаторы» («Римские гладиаторы»).
В сов. цирке элементы сюжетности вводили Х.-а. г. под рук. А. Куп¬
риянова (псевд. — Ксллонс), В. Сысоева (псевд. — ЭСВЭ), Н. Хи бин а
(псевд. — Риан) и др. Высокого уровня достигло исполнение Х.-а. г.
под рук. Г. Аркатова («Аркатовы»), А. Шпрая, С. Голядзе,
А. Магдасяна («Бронзовые скульптуры»), М. Дёмкиной («Дём¬
кины»),,^. Коваленко («Пластические акробаты Коваленко»),Ф. На¬
зирова («Назировы»), Ю. Киселёва, Е. Серёгиной и др.
Лит.: Московский ордена Ленина цирк. Проірамма, М., 1953; Гуре¬
вич 3., Жанры советского цирка, «Сов. цирк», 1961, №2; Д мит риев ІО.,
Советский нирк, М., 1963.
ХУДОЖНИК В ЦИРКЕ — творческий участник постановоч¬
ного коллектива, воплощающий средствами изобразительного пск-ва
зрительный образ спектакля (аттракциона, номера) в соответствии
с общим постановочным замыслом. Художники привлекаются к офор¬
млению ковров, барьерных дорожек, занавесов, костюмов, рекви¬
зита il аппаратуры, а также к разработке всей световой п цветовой
партитуры представления. В дореволюц. рус. цирке художники-
профессионалы почти не работали. Сов. цирк с первых же лет су¬
ществования привлекал к работе профессиональных художников
(С. Конёнков, П. Кузнецов, Б. Эрдман). В. Труцци в нач. 20-х
гг. все своп постановки осуществлял в содружестве с художниками
(В. Ходасевич, М. Бобышовым, М. Беспаловым, Н. Рогачёвым,
Е. Соколовым). Приглашались и художники-декораторы из театра
и кино (Т. Бруни, Е. Гольдштейн, Н. Акимов, К. Юон, В. Рын¬
дин.) Специфика работы художника в цирке обусловлена особой
сценпч. площадкой (арена, открытая для зрителя со всех сторон)
il динамичностью циркового действия, требующего большого сво¬
бодного пространства. Это определяет выбор предельно лаконичных
il вместе с тем максимально выразительных средств п приёмов в офор-
ХУДОЖНИК В ЦИРКЕ 311
млонип. Такими именно качествами характеризуется оформление А.
Фалъковского (конная сюита «Бахчисарайская легенда»), Л. Окуня
(спектакль «Карнавал на Кубе»), Е. Чемодурова (программы «Цирк
на льду» совм. с А. Судакевич и В. Сахновскіьм и «Балет на льду»).
Большое внимание художники уделяют костюму — одному из гл.
средств создания в цирке внешней характеристики образа. В обла¬
сти циркового костюма работают художники Л. Окунь, А. Судаке¬
вич, К. Елисеев (костюмы для Л. Таити, М. Калядина, А. Дубино)
и др. В оформлении программ для нац. коллективов отражаются
нац. своеобразие, самобытность и традиции иск-ва того или иного
народа (художники Г. Мустафаева — Азербайджанский цирковой
колл актив, М. Арутчян — Армянский цирковой коллектив, П. Мас¬
ленников — Белорусский цирковой коллектив, А. Гудпашвилп —
Грузинский цирковой коллектив, Г. Вилкс, О. Пичкупайтпс —
Литовский цирковой коллектив. Нар. традиции, в т. ч. русские,
широко использовал художник В. Рындин (юбилейные программы
Моск, цирка — 1937, 1947; Молодёжная программа — 1938; про¬
грамма «Под цыганским шатром» — 1938). Эскизы ковров с нац.
орнаментикой создали А. Судакевич, А. Фальковский. Среди др.
художников, работающих в цирке, — Р. Вайсенберг, М. Варпех,
М. Виноградов, К. Ефимов, Б. Кноблок, Кукрыниксы, К. Кулешов,
С. Мандель, Л. Лпбер, К. Хоменко. В марте 1962 в Центр, доме
работников иск-в в Москве была организована выставка «Художник
в цирке», обобщившая опыт работы сов. художников в цирке.
Лит.‘ Эрдман Б., Неповторимое время, «Цирк и эстрада», 1928,
д’о з—4; Судакевич А., Наряд цирка, «Сов. цирк», 1958, № 8; Ф а ль¬
нов с к и й А., Художники в цирке, там же, 1960, № 6; его ж с, Нужна
постановочная часть, «Сов эстрада и цирк», М., 1964, № 3,, Йога н-
с о п Б. В., Палитоа манежа, «Сов цирк», 1962, №2; М а р ч у к о в а М.,
Мастер волшебных красок, там же, 1963, № 3; Березкин В., Красочная
образность, «Сев. эстрада и цирк», 1964, № 9; Сергеева С., Поиски
выразительности, там же, М 12, Елисеев К., Художник в цирке, там
же, 1965, № 3—4, О к у н ь Л., Художник и цирк, там же, 1966, № 12;
Захаржевская Р., Художник, эскиз, номер, там же, 1970, № 3.

ц
ЦВЕТКОВ, Владимир Андреевич (р. 14. X. 1907) —деятель цирка.
Засл, работник культуры РСФСР (1968). Чл. КПСС с 1939. В 1932
окончил Ленпнгр. пн-т сценпч. иск-ва, был актёром. Участник Ве¬
ликой Отечеств, войны 1941—45. С 1951 — директор Ленинградского
цирка.
ЦЕНТРАЛЬНАЯ КЛЕТКА — клетка, устанавливаемая на ма¬
неже для номеров с дрессированными хищными зверями; см. в ст.
Клетка.
ЦЕНТРАЛЬНАЯ СТУДИЯ ЦИРКОВОГО ИСКУССТВА (ЦСЦІІ),
всесоюзная студия для подготовки новых и реставрации старых
цирковых номеров; см. в ст. Студии (мастерские) циркового ис¬
кусства.
ЦЕНТРАЛЬНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ГОСУДАРСТВЕННЫМИ ЦЙР-
КАМИ (ЦУГЦ) — центральный государственный орган, руководи¬
вший цирками в РСФСР в 1922—31. Создан на базе Секции цирка
при Театральном отделе Наркомпроса РСФСР как хозрасчётный
цирковой трест. Первоначально в него входили два моек, цирка;
с 1923 — цирки в Н.-Новгороде, Ростове-на-Дону, Киеве, Орле,
Ленинграде, Казани, Иваново-Вознесенске, Твери, Туле, Самаре,
Харькове, Одессе, Воронеже и др. В 1922—26 ЦУГЦ возглавляла
коллегия (Н. Рукавишникова — председатель, А. Данкман — зам.
председателя, Ф. Дарле, А. Розовская, В. Труцци и др.), с 1926
управляющий — А. Данкман. С 1927 при ЦУГЦ в качестве сове¬
щательного органа действовал художеств, совет.
Лит.: Кузнецов Е, Цирк, М —Л., 1931; его же, Арена и люди
советского цирка, Л.--М., 1947, Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
ЦЙВИН, Франц (наст, имя — Изар Григорьевич) (1887 — 9. VIII.
1964) — дрессировщик. В детстве прошёл ученичество в балагане
Н. Розенцвепга, работал во дворах, на улицах («газпровал»). В нач.
20-х гг. стал заниматься дрессировкой животных. К 1925 собрал
большую зоогруппу*(медведи, волкп, лисицы, собаки, кошки, крысы,
попугаи и др.), с к-рой выступал перед сельскими зрителями. Его
предприятие называлось «Цирк на колёсах» (позднее — «Деревен¬
ский цирк»). Ц. разъезжал по сельским местностям. С переходом
«Деревенского цирка» в ведение ЦУГЦа (1931) в его штат был вклю¬
чён лектор. С 1937 Ц. работал в передвижных и стационарных
цирках.
С оч.: В фургоне по проселкам, «Цирк и эстрада», 1929, № 7; Цирк на
полозьях, там же, 1930, № 3; Цирк в деревне, там же, 1930, № 8.
Лит.: Т а м а н о в В., Цирк на колесах, «Цирк и эстрада», 1929, № 17;
А. Я., Цирк на колесах, «Рабис», 1931, № И; Александров В., Страницы
жизни, «Сов. цирк», 1958, № 8; Дмитриев ІО., Советский цирк, М., 1963.
«ЦИРК» — двухнедельный иллюстрированный журнал, орган
ЦУГЦ. Выходил в Москве с 10 янв. 1925 по 23 апр. 1927 (сначала
в издании ЦУГЦа, а с 1926 — Теакинопечати). Наряду с хроникаль-
но-пнформац. материалами о деятельности цирков в СССР и за рубе¬
жом, в журнале публиковались обзорные статьи, истории. справки,
творч. портреты отечеств, и зарубежных артистов цирка, библиогра¬
фии. заметки и пр. Преемник «Ц.» — журнал «Цирк и эстрада».
«ЦИРК И ЭСТРАДА» — двухнедельный иллюстрированный
журнал, орган ЦУГЦа. Выходил в Москве с 1927 по 1930 в изд.
Теакинопечати. С 1930 выходил 1 раз в 10 дней.

«ЦИРК НА ЛЬДУ» 313
ЦИРК ЛИЛИПУТОВ — цирковой коллектив артистов-лилипу¬
тов. Создан в 1946. Организатор и руководитель — Русских Анна
Николаевна (р. 8. III. 1916). До 1952 Ц. л. находился, последо¬
вательно, в системах Ульяновской филармонии, Циркообъедп-
нения, моек, и др. групп Цирк на сцене, с 1963 — в Союз¬
госцирке.
В Ц. л. исполняются номера почти всех цирковых жанров,
в т. ч. групповые номера (акробаты Гарбовские, велофигурпсты
Никитины il др.). Основные программы Ц. л. — «Улыбка — луч¬
шая подруга» (сценарий В. Драгунского и Л. Давидович, реж.
Русских) и «Цвета радуги» (сценарий И. Финка, реж. Л. Хар¬
ченко, худ. А. Судакевич). Из артистов Ц. л.: Г. Астанян, В. Де-
каева, Н. Дунец, А. Ильяш, В. Кривов, И. Кулиш, А. Маму-
левич, А. Родзянко, К. Сиренко.
Лит.: Тополенко А., Сердце, отданное людям, «Коммуна», Воро¬
неж, 1958, 22 сент.; Недель Ю., В стране Джонатана Свифта, «Моло¬
дая коммуна», Воронеж, 1968, 8 сент.
«ЦИРК НА ВОДЕ» («В олшебный источник») — ба¬
летно-цирковое феерическое представление. Премьера в Тульском
цирке 13 нояб. 1967. Сценарий Я. Зискинда и В. Горегляда, пост.
Л. Варпаховского, худ. Э. Стенберг, балетм. Т. Сац и А. Чичпнадзе,
режиссёры отдельных номеров И. Вавилова, Г. Нестеров, Н. Степа¬
нов, В. Файертак, П. Шидловскпй; представление подготовлено
в ЦСЦИ. Состоит из номеров раз л. жанров, исполняемых в специаль¬
ном бассейне непосредственно на воде, под водой илина специальных
сценич. площадках в виде мостков, плотиков, лодок и пр. Бассейн —
разборной конструкции, включает в себя сложную систему фонта¬
нов, подводных иллюминаторных цветофильтров, рамповых подсве¬
тов; в бассейне обеспечены подогрев воды и фильтрация. Среди спе-
цпфич. выразительных средств и постановочных эффектов — разно¬
образные каскады воды, дождь, гейзеры и др.; среди трюковых при¬
ёмов — появление воздушных гимнастов из-под воды и исчезновение
их вновь под водой по окончании номера и др.
С 1969 представление идёт в обновлённой редакции (сценарий
А. Аронова и С. Михалкова, реж. А. Аронов).
Лит.: Кривенко Ник., Премьера могла быть другой, «Советская
эстрада и цирк», 1968, № 3; е г о ж е, Снова о «Цирке на воде», там же,
1969, № 10.
«ЦИРК НА ЛЬДУ» — представление на ледяной арене, все
номера к-рого исполняются на коньках. Премьера в Тульском цир¬
ке (1964). Сценарий Н. Эрдмана и А. Арнольда, реж.-пост. Арнольд,
балетм. В. Бурмейстер, худ. Е. Чемодуров; подготовлено в ЦСЦИ
(педагоги-режиссёры Ю. Михалёв, Г. Нестеров, Т. Сац, Н. Степа¬
нов). Состоит из номеров разл. цирковых жанров — от воздушной
гимнастики до клоунады. В представление включены: номер дресси¬
ровщика А. Майорова «Медвежий хоккей», комич. интермедии В.
Яновскиса, проявившего себя акробатом-виртуозом на льду (три
сальто-мортале подряд — «в темп»); массовая сцена «Масленица»
с пляской, «гигантскими шагами» и акробатпч.прыжками; акро-
батич. танец «Погоня»; номер жонглёра А. Будницкого, музыкаль¬
ные эксцентрики Поповы Ансамбль гастролировал за рубежом
(Бельгия, Япония, Чехословакия, Польша и др.).
Лит.: Глинский Б., На ледяной арене, «Сов. эстрада и цирк»,
1964, № 12; А р н о л ь д А., Поиски и находки, там же, 1965, № 3; А д о в И.,
Новаторство это всегда поиск, там же, 1966, № 1.
13 Цирк.

314 ЦИРК ИА СТАДИОНЕ
ЦИРК НА СТАДИОНЕ — одна из форм обслуживания цирко¬
выми представлениями массового зрителя. Выступления артистов
цирка на стадионах происходили ещё в 20—30-х гг. (группа акро¬
батов Океанос — на моек, стадионе «Динамо»; воздушные гим¬
насты Ф. Морозов, М. Ходорковский, группа под рук. Донато).
Артисты Куйбышевского цирка в течение семи лет (с 1951) давали
на стадионе концерты для строителей Куйбышевской ГЭС. Там же
впервые в истории сов. цирка воздушные гимнасты С. Разумов
и II. Чернега применили подвеску гимнастич. снаряда к башенному
крану. В 1956 группа артистов сов. цирка, гастролировавшая по
странам Юго-Восточной Азии, давала представления преим. на ста¬
дионах. Во время Всемирного фестиваля молодёжи п студентов
в Москве (1957) на стадионе «Динамо» силами артистов цирка Сов.
Союза и др. стран было показано цирковое представление на 5 мане¬
жах одновременно; в том же году состоялось 25 представлений на
стадионах др. городов. В 1958 создал постоянный творческий коллек¬
тив для выступлений на стадионах городов, посёлков и сельских
местностей. Первая программа — «Цвети, наша молодость!» (сцена¬
рий П. Бернацкого и Н. Коваля, реж. Е. Рябчуков, премьера
в Вильнюсе). В 1959 на стадионах давали представления Таллин¬
ский, Пензенский, Куйбышевский, Ташкентский цирки. В 1959
Моск, цирк подготовил спец, программу для стадиона — «Празд¬
ник цирка» (пост. М. Местечкпн п Е. Рябчуков, худ. Л. Окунь,
А. Цемель, текст стихов и интермедий Ю. Благова). В представле¬
нии приняли участие труппы под рук. В. Довейко, Я. Гаджикурба-
нова, А. Кантпемирова, М. Коченова, клоунская группа во главе
с О. Поповым, И. Кудрявцев. Воздушные гимнасты Д. Морус-До-
пато и Р. Немчинская демонстрировали трюки гимнастики под фюзе¬
ляжами парящих над стадионом вертолётов: мотоциклисты-гон¬
щики И. Иванов il Г. Левитин показали прыжки на мотоциклах
с трамплина. В 1960 Союзгосцирк совместно с ВГКО и спортивным
обществом «Динамо» создали детское тематич. представление «Пос¬
ледний звонок» (сценарий Ю. Благова, реж. Н. Зиновьев). С 1961
выступления на стадионах осуществляла гл. обр. моек, группа
Цирк на сцене; из показанных ею программ: «Весне навстречу»
(1961, представление посвящено 22-му съезду КПСС), «Счастью
навстречу» (1962), «Эстафета весёлых друзей» (1963), «Цирк на ста¬
дионе» (1965), «Озарённые солнцем» — тематич. представление
в честь 50-летия Окт. революции (1967; сценарий 10. Чепурина,
реж. В. Миронов). В поисках новых форм спортивно-цирко¬
вых представлений были подготовлены программы для водных
стадионов — «На голубой арене» (1959, сценарий И. Финка, реж.
Н. Безноспк, рук. по фигурному плаванию В. Буре) и «Зага¬
дочный кристалл» (1960, сценарий И. Луковского и А. Арноль¬
да, реж. А. Арнольд); в программах цирковые номера перемежа¬
лись с выступлением спортсменов (прыжки в воду, фигурное
плавание и др.).
Лит.: Местечкин М., Спектакль на стадионе, «Сов. цирк», 1957,
№1; Рябчуков Е., Представление на стадионе, там же, 1958, № 5; M у-
с а т о в В., Источник вдохновения, там же; Г у р о в и ч Ан., Начало, там
же, № 7, А. К., На голубой арене, там же, 1959, № 9; Праздник цирка, там
же, № 10; Б у г а е в с к и й В., Старик Хоттабыч у воды, там же, № 8; Бас¬
манов А., В начале маршрута, там же, 1961,	7; Миронов В., Эста¬
фета веселых друзей, «Сов. эстрада и цирк», 1964, № 7; С т е п а н о в В.,
Под куполом неба, там же, 1965, № 9, Л е в и н И м., От кишлака до стадиона,
там же, 1968, № 1; Дмитриев Ю., Советский цирк сегодня, М., 1968.

ЦИРКОВЫЕ КОЛЛЕКТИВЫ 315
ЦИРК НА СЦЕНЕ — цирковая организация. Обслуживает /ки¬
телей отдалённых районов страны, колхозов и совхозов, городские
сады, клубы, школы. Создана в 1935 на базе колхозных филиалов,
существовавших при мн. стационарах. Организатор и руководитель
Э. Осипов. В 1937 Ц. на с. был включён в Центр, бюро аттракционов
ЦУГЦ. В 1950 выделен в самост. организацию. В 1972 Ц. на с.
объединял 6 дирекции, в каждую из к-рых входило неск. коллек¬
тивов (всего — 49): московская дирекция Ц. на с. (директор С. Эль¬
даров, 1959—69; с 1969 — В. Горегляд) — 9 коллективов; ленин¬
градская (директор М. Звегинцев, гл. реж. В. Вальт) — 8 коллек¬
тивов; украинская (директор Ф. Брпкульскпй, гл. реж. В. Фомен¬
ко) — 13 коллективов; новосибирская (директор М. Слоуш, гл.
реж. Н. Рылов) — 7 коллективов; ростовская-на-Дону (директор
Б. Бондаренко, гл. реж. II. Афанасьев) — 6 коллективов; ташкент¬
ская (директор А. Муратов, гл. реж. И. Ташкенбаев) — 6 кол¬
лективов. Кадры Ц. на с. формируются из опытных артистов, цир¬
ковой молодёжи (окончившей ГУЦЭИ) и способных участников цир¬
ковой самодеятельности. В Ц. на с. работали Л. Безано, Д. Гнплов
и В. Кутцер, Ванда и Валентин Ивановы, К. Дворядкина и А.
Мореева, И. Кудрявцев, Е. Чивела и др. Среди других артистов
Ц. на с.: ковёрные Е. Васютин, Г. Васин и С. Моргулян, П. Наза¬
ров, В. Савельев, Г. Титов; жонглёр и антиподпст А. Устинов;
эквилибристы В. Валяев, М. Стецов; акробаты-гимнасты Е. и
И. Урсоловы; манипуляторы Ван Тен-тау, Л. Грин и Г. Кудряв¬
цева; дрессировщики собак И. Чернецов, медведей — И. Анисимов.
Нек-рые коллективы Ц. на с. выступают с сюжетными пред-
ставленпямп (в моек, группе — «Весёлый отряд», пост. Н. Церте-
лева; «Эстафета весёлых друзей» — коллектив Цирк на стадионе,
пост. В. Миронова; в ленингр. группе — «Глазами клоуна», пост.
М. Звегинцева; в новосибирской группе — «Старик Хоттабыч»,
пост. Е. Васютина и др.). Из режиссёров, работающих в Ц. на
с., — Н. Безноспк, М. Писарнпцкий, Б. Поташник и др. Начиная
с 1958 моек, и ленингр. группы проводят ежегодные семинары по
повышению квалификации артистов.
Коллективы Ц. на с. работают весь год, выступают на любых
площадках и под открытьш небом.
Лгіт.: Коротков Б., Заметки директора, «Сов. цирк», 1958, № 3;
Басманов А., О тех, кто в пути, там же, ЛЪ 8; Г у р о в и ч А.,
На трудных порогах, там же, № 9; Карачинский А., На земле
целинной, там же, Лэ 1; Володин В., Мы встретились на заводском
дворе, там же, 1961, №7; Басманов А., У друзей-целинников, там
же, 1962, Лэ 9; Смирнов В., Цирк на школьной сцене, «Сов. эстрада
и цирк», 1964, №5, Михайлова Е., От Урала до Курил, там же, № 6,
Савельев В.. По Дальнему Востоку, там же, 1965, № 3, Н а д е е в а И.,
Внимание молодёжи, там же, № 7; Степанов В., Под куполом неба,
там же, № 9; Г а н е ш и н К., Что они повезут в глубинку*?, там же, 1966,
№ 2; К о X К , По доброй традиции, там же, Лэ 4; Т р и в а с М., Всегда в
дороге ..., там же, 1968, №9; Белякова Г., Вместо манежа — сцена,
там же, 1972, № 8.
ЦИРКОВЫЕ КОЛЛЕКТИВЫ — 1) Форма организации цирко¬
вого дела: передвижные коллективы артистов с выборным руковод¬
ством, работавшие на началах хозрасчёта. Под назв. «Товарищест¬
во» Ц. к. существовали в дореволюц. рус. цирке. В сов. цирке
они появились вскоре после Великой Окт. социалистической рево¬
люции [«Трудколлектив» («Трудовой коллектив»), «Колларт» («Кол¬
лектив артистов»), «Коллрабис» («Коллектив работников пск-в»)],
продолжали нек-рое время существовать и после организации ЦУ ГЦа,
13*

316 «ЦОВКРА»
преим. в системах местных УЗП и филармоний. 2) Одна из форм
повышения качественного уровня цирковой работы: постоянно дей¬
ствующие под руководством режиссёра передвижные коллективы
артистов разл. цирковых жанров, объединяемых общностью идейно-
художеств. устремлений и работающих над созданием композици¬
онно целостных цирковых представлений. Система таких коллекти¬
вов обеспечивает их участникам рост профессионального мастерства
и расширение творческого диапазона. В 1968 в Союзгосцирке рабо¬
тало около 20 Ц. к.; среди них: Азербайджанский Ц. к., Армян¬
ский Ц. к.. Белорусский Ц. к., Грузинский Ц. к., Киргизский Ц. к.,
Латвийский Ц. к.. Литовский Ц. к., Узбекский Ц. к., Украинский
Ц. к.. Цыганский Ц. к.; молодёжные Ц. к. — «Молодёжный кол¬
лектив» (с 1961, реж. А. Арнольд, рук. М. Рудина), «Юность»
(с 1963), «Весёлая арена» (с 1964, рук. В. Владимиров), «Беспокой¬
ные сердца» (с 1967, рук. С. Макаров, Е. Майхровский); «Поиск»
(с 1970, рук. К. Бобок); коллективы оригинальных жанров: «Цирк
на льду», «Цирк на воде»; Музыкально-эксцентрический ансамбль
лилипутов. Цирк лилипутов.
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского пирка, Л.—М., 1947;
Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, его же. Советский цирк
сегодня, М., 1968; Рубина М., Три кита, «Сов. эстрада и цирк», 1966,
№ 3; Безрученко И., Поспеть — обязаны!, там же. № 4; Кри¬
венко Н., Премьера могла быть другой, там же, 1968, № 3, Владими¬
ров В., Коллектив — могучая сила, там же, № 8.
«Ц0ВКРА» — группа дагестанских канатоходцев-акробатов.
Псевдоним взят по названию аула, славящегося иск-вом канато¬
ходцев (пехлеванов). Как самодеятельный коллектив группа высту¬
пила впервые в 1935 в Махачкале, на Олимпиаде народного творче¬
ства. Как профессиональный коллектив («4 Цовкра») была подго¬
товлена Киевской мастерской в 1937 (организатор номера Д. Воль¬
ский, реж. А. Арнольд и М. Михельсон, тренер Г. Чайченко).
Первоначальный состав «Ц.»: Р. Абакаров (руководитель), Я. Гад-
жикурбанов, С. Курбанов, М. Загирбеков. В разные годы в номере
участвовали М. Абакаров, Р. Агаев, Г. К. Курбанов, Ш. Магомедов,
К. Меджидов. В 1947 Я. Гаджикурбанов организовал и возглавил
коллектив «Дагестанские канатоходцы». Обе группы работают па¬
раллельно, не дублируя друг друга. Участвовали в гастролях за
рубежом.
Лит.: Кузнецов Евгений, Арена и люди советского цирка,
Л.—М., 1947; Хаджиев М., Так рождается мастерство, [Махачкала],
1959; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
ЦУГЦ — см. Центральное управление государственными цир¬
ками.
ЦХОМЕЛЙДЗЕ, Алексей Георгиевич (30. III. 1886 — 24. XII.
1960) — клоун, дрессировщик собак. Засл. арт. РСФСР (1939).
С 1902 — ученик в цирке И. Харпни, потом акробат, наездник-
вольтижёр, Рыжий. В 1909—17 работал в цирке бр. Никитиных как
ковёрный клоун (псевд. — Алекс) и клишник (по афише — «Чело¬
век-муха»). С 1921 — выступал как комик с дрессированными соба¬
ками. Создал оригинальную эксцентрпч. маску, обыгрывая свою
худую, высокую фигуру, затянутую в чёрное трико п узкий пиджак;
носил длинноносые башмаки, специальный парик, удлинявший
голову, с маленькой фуражкой на макушке. Ц. соединял в своём
номере эксцентрпч. действие и слово. Из номеров Ц.: миниатюра
«Слоник» — артист вывозил на подставке «игрушечного заводного
слона» (его изображал задекорированный слоником фокстерьер),
ЦЫГАНСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ 317
к-рый вальсировал, шагал в такт музыке; в конце номера Ц. якобы
перекручивал пружину п собака имитировала сломанную игрушку.
В 40-х гг. Ц. отказался от эксцентрпч. образа, исполняя тот же номер
в бытовой комедийной манере. В 1930 в пантомиме В. Маяковского
«Москва горит» Ц. в остро гротесковой манере исполнял роль Керен¬
ского. Во 2-й пол. 50-х гг. для грузинского циркового коллектива
Ц. подготовил номер с дрессированными собаками «Картинки ста¬
рого Тифлиса», играл скомороха-«масхара».
Лит.: Лазаренко В. Е., в сб.: Советский цирк». 1918—1938,
Л.—М., 1938; Кобели В., Грузинские мастера цирка, Тбилиси, 1956 (на
груз, яз.); Миронов В., Грузинский цирк, «Сов. цирк», 1958, № 8;
Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
ЦЫГАНСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ. Первый Ц. ц. к.
создан в 1939; премьера 24 нояб. 1939 в Калинине — «Цыганское
ревю» (реж. Б. Шахет, В. Жанто). Второй Ц. ц. к. начал выступать
в дек. 1940 в Воронеже, премьера — «Свадьба в таборе» (реж. В.
Жанто). На базе этих двух коллективов в 1950 возник новый объеди¬
нённый коллектив; премьера «В праздник винограда» была показана
в апр. 1950 в Казани (сценарий В. Агатова, Н. Зиновьева и И. Ром-
Лебедева, реж. Зиновьев, худ. Б. Эрдман, комп. С. Василенко,
балетм. В. Бурмейстер). Постановки последующих лет: аттракцион-
обозрение «Под цыганским шатром» (выпуск ЦСЦИ, И апр. 1957,
Харьковский цирк, сценарий Н. Эрдмана и Н. Зиновьева, худ.
Л. Силич и Е. Мандельберг, комп. С. Пугачевский, балетм. И. Ку¬
рилов); «Амэ—рома» («Мы цыгане»; 25 сент. 1967, Запорожский
цирк, сценарий И. Финка и И. Курилова, реж. и балетм. Ку¬
рилов, худ. Р. Вайсенберг — костюмы, М. Варпех —• декорации,
комп. С. Пугачевский и С. Янковский). Программы включают разл.
цирко-эстрадные жанры и отличаются ярким нац. колоритом.
Среди ведущих артистов первого Ц. ц. к.: М. Артамонова, Е. Ду¬
бинина, А. Панков, Г. Леонтенко, И. Москалёв, П. Савельев,
М. Шкодников. В последующие годы: Б. Бреслер, К. Ферару (жонг¬
лёры на лошадях, танц-жонглёры), Д. Джелакаев, А. Москалёв,
П. Суховский, С. Яновский (цыганская пляска), А. Джелакаева,
Г. Лебедева, Г. Леонтенко, С. Савельев (танцы на лошади, конный
вольтпж); Е. Дубинина, М. и Н. Ивановы, Т. Москалёва, И. Фло¬
ринская, М. Шишков (цыганская песня), Н. Шульгин (ковёрный
клоун, комик), А. Ощук, А. Толкачёва (акробатич. сценки), Н. Ти¬
мофеева и С. Савельев (игра с хлыстами), М. Шкодников, В. Чугу¬
нов (дрессировка). Эпизодически в Ц. ц. к. выступал клоун Э. Се¬
реда. Художеств, рук. коллектива — Я. Бреслер.
Лит.: Ангарский В., Под цыганским шатром, «Сов. цирк», 1961,
№ 12; Черненко И., Создание спектакля, «Сов эстрада и цирк», 1968,
№ 4.

ч
ЧЕЛЯБИНСКИЙ ЦЙРК. Первый цирк в Челябинске — цпрк-
шаппто — построен в 1901 предпринимателем А. Коромысловым.
В 1902 построено постоянное здание, просуществовавшее до 1922.
Средн арендаторов этого цирка: П. Сайковскпн (1902—10), В. Яну-
шевский (Кадыр-Гулям, 1912—15), И. Сербин (1916—18). Периоди¬
чески в Челябинске выступали итальянские бродячие труппы
(Мартини, Аррпгонп), труппа Э. Стрепетова п др. В период оккупа¬
ции Челябинска чехословацким корпусом и белогвардейцами (1918—
1919) труппа Сербина распалась. После освобождения города Крас¬
ной Армией представления возобновились. Товариществом цирковых
артистов, находившимся в ведении Губрабиса и Губоно. Наряду
с производственной деятельностью Товарищество участвовало
в проведении таких мероприятий, как «Неделя фронта», «Трудовой
Красный месяц», в обслуживании местного гарнизона. Выделялся
своей активностью комик труппы Н. Вагнер, цирковой любитель
Г. Моргулис.
В 1922 цирк, по ветхости здания, пришлось закрыть; работа
возобновилась в 1927, в здании летнего цирка, сооружённого В.
Янушевскпм. Зимний цирк (на 2161 место) сооружён в 1930; в на¬
стоящее время (1972) является репетиционной базой.
ЧЕМПИОНАТЫ БОРЬБЫ —• состязания борцов на манеже. См.
Борьба.
ЧЕРНЕГА, П. С. — воздушная гимнастка, дрессировщица со¬
бак; см. в ст. Разумов и Чернега.
ЧЕРНЁНКО, Иосиф Моисеевич (р. 28. VI. 1922) — критик,
цирковед. Чл. КПСС с 1943. В 1955 окончил Моск, полиграфич. ин-т.
Как цирковой рецензент начал печататься в 1954 в газетах и журна¬
лах Украины, сотрудничал в журналах «Советский цирк» и «Совет¬
ская эстрада и цирк». До 1960 писал под псевд. Кость Дмитрук.
С оч.: Мистецтво цирку, Киі’в, 1962; Здравствуй, цирк!, М., 1968; Роман¬
тика и будни, «Сов. цирк», 1959, № 9; Рецензии и рецензенты, там же, 1960,
№ 5; Дело не в эксцентрике, там же, 1961, Хе 3; Об аттракционах, там же,
1962, № 8; Зеркало цирка, там же, 1963, № 1; Путь из вчера в завтра, там же,
№ 6; Династия Дуровых, «Украина», 1964, № 47; Автографы, записки, моно¬
граммы (публикации), «Радуга», 1965, № И; Кому нести знамя?, «Сов. эстрада
и цирк», 1967, № 12; Такое трудное сальто-мортале, там же, 1968, № 7.
«ЧЁРНЫЙ ПИРАТ» — романтическая пантомима о борьбе
французских крестьян с феодалами в конце 18 в. Впервые пост,
в нач. 19 в. в Олимпийском цирке (Париж), в дальнейшем ставилась
в цирках Европы, в т. ч. России (иногда под назв. «Чёрная маска»).
В сов. цирке «Ч. п.» пост, в 1927 в Москве (реж. Э. и В. Труцци,
худ. М. Беспалов). В Ленингр. цирке пост, в 1929 (та же постановоч¬
ная группа), в 1934 там же, в новой редакции (реж. А. Арнольд
и Е. Гершуни), в Киевском цирке в 1936, в Ивановском цирке в 1937.
Лит.: Ш а р о ТО., Черный пират, «Новый зритель», 1928, № 19; У р а-
з о в И., Ниагара Цветного бульвара, «Цирк и эстрада». 1929, № 8: «Черный
пират», Буклет, [Л., 1934]; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963,
с. 228—32. ,
ЧЕРНЫХ, Станислав Георгиевич (р. 16. III. 1940) — экви¬
либрист на «катушках». Окончил ГУЦИ (1961; ученик Н. Зверева).
Работал в молодёжном коллективе. Один из сложнейших трюков
Ч. — эквплибр на пяти «катушках» в сочетании со сложными акро-
батпч. трюками и элементами жонглирования. Дппломант Всесоюз¬
ЧИНИЗЕЛЛІІ 319
ного смотра новых произведений циркового иск-ва за 1961 — 63.
Участвовал в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Куба,
Мексика, Бразилия, Аргентина, Чили, Уругвай, Австралия). Вы¬
ступает как фотокорреспондент и журналист по вопросам цирка.
С оч.: Дорога в две тысячи миль,«Советская эстрада и цирк», 1969, № 5;
Дереву дружбы цвести вечно, там же, 1970, № 1; Финальный трюк, там же,
1972, № 4.
ЧЕРНЯУСКАС — эквилибристы-жонглеры: Зигмунд Фран¬
цевич Ч. (р. 22. V. 1933), сын гимнастов Франца Францевича Ч.
(1901 — 1937) il Отилии Ионовны Ч. (р. 9. VII. 1912; засл. арт.
Литов. ССР, 1964). На арене с 4 лет, до 1949 выступал как акробат,
затем эквилибрист-жонглёр. Вита Флор поповна Ч. (до
замужества — Гпнекапте; р. И. IX. 1930), жена и партнёрша Зиг¬
мунда Францевича Ч. На арене с 1943 (номера с кольцами, соль¬
ный эквплпбр на лестнице); с 1949 выступает с Зигмундом Ч. До
1966 Ч. — артисты Литовского циркового коллектива. Из ре¬
кордных трюков — двойной баланс: Зигмунд Ч. сохраняет равно¬
весие на вершине вольностоящей лестницы, стоя на спец, ме-
таллич. ступнях непосредственно на вершинах лестничных верти¬
калей, одновременно держит на лбу второй баланс, жонглируя при
этом шестью предметами; поднимаясь по двум лестницам, Зигмунд Ч.
балансирует на лбу третью высокую лестницу, на к-рой его партнёрша
Вита Ч. вращает восемь колец в сложной конфигурации. Иск-во Ч.
сочетает высшее мастерство жонглирования со сложнейшими эле¬
ментами баланса, исполняемыми с большим артистизмом, изящест¬
вом. В. и 3. Черняускас — лауреаты Всесоюзного смотра новых про¬
изведений циркового иск-ва в честь 50-летия Великой Окт. со-
циалистич. революции.
Лит.: Ширай А., Жонглёр Казимир Черняускас, «Сов. цирк», 1960,
№ 9.
ЧЕХОВСКОЙ, Якуба (30. XII. 1879 — 31. VII. 1941) — атлет,
борец. Славился исполнением номеров с «живым весом» (поднимал
и носил на вытянутой руке 6 человек). Подбрасывал высоко вверх
двухпудовые гири п ловил пх на грудь.
Лит.: Г е р ш у н и Евг., Якуба Чеховской, «Сов. эстрада и цирк»,
1970, № 6.
ЧИЖЕВСКИЙ, Иван Иванович (9. X. 1900) — гимнаст-ловитор.
В цирк пришёл из спорта (1920). Выступал как нижний в акробатич.
номерах. В 1928 создал групповой номер на батуте с двумя рамкамп-
ловиторками (партнёры: А. Бараненко, Л. Тряпицын, А. Тесов;
общий псевд. — Даймонд). Среди др. партнёров в разные годы:
В. Куровский, Ю. Новиков, В. Беленчук, Л. Чижевская (до заму¬
жества — Сербина) — первая женщина-прыгун на батуте. Номер,
оформленный в спортивном стиле, был пронизан юмором. Ч. был
также педагогом-тренером, выпустил много учеников. Участвовал
в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (Венгрия, ГДР, КНР).
В 1965 Ч. передал номер дочери Лилии Ивановне Ч. (см. в ст.
Беляевы). Вторая дочь Ч. — Нина Ивановна Ч. (р. 7. XII. 1941) —
акробат-эквилибрист на першах. В 1956—64 выступала в акробатич.
дуэте, позже — в трио с сестрой Лилией Ивановной; третий партнёр —
Беляев. С 1964 — эквилибристка с першами в дуэте с Геннадием
Васильевичем Марковым (р. 3. I. 1942, муж Нины Ивановны Ч.).
ЧИНИЗЕЛЛИ — цирковая семья. Гаэтано Ч. (1815—81) —
конный акробат, наездник (высшая школа верховой езды), дрес¬
сировщик лошадей, педагог-тренер, владелец цирка. Но нацио¬
нальности итальянец. Профессией наездника овладел под рук.

Сцены из представлений цирка Чинизелли (сер. 19 в.).

ЧРЕВОВЕЩАНИЕ 321
À. Гверра, в труппе к-рого начинал в сер. 30-х гг. Быстро выдви¬
нулся, заняв положение премьера в крупнейших европ. цирках.
В 1869 приехал в Россию, где возглавил Московский п Петербургский
цирки, рапее принадлежавшие его тестю К. Гинне. В 1877 построил
в Петербурге здание цирка (ныне Лен пн гр. цирк). Руководил
Петерб. цирком до конца жизни. Оказал большое влияние на разви¬
тие циркового дела в России. Его жена Вильгельмина Ч.
(1817—86) — наездница в разл. видах конного цирка. После смер¬
ти мужа возглавляла Петерб. цирк. Их дети: Андреа Ч. (1840—
1891) — наездник (высшая школа верховой езды), дрессировщик.
Ученик отца и К. Гинне. В 1886—91 возглавлял Петерб. цирк. Ши¬
роко вводил в репертуар пантомимы, балеты, феерии, в т. ч. водя¬
ные. Эмма Ч. (гг. рождения и смерти непзв.) — наездница
(высшая школа верховой езды), исполнительница ведущих партий
в конных кадрилях, котильонах, манёврах и др. Была премьер¬
шей труппы Ч., дрессировала лошадей. Перестала выступать в
80-х гг. Эрнесто Ч. (1855—1925) — наездник (высшая школа
верховой езды), дрессировщик лошадей. В нач. 90-х гг. возглавлял
цирковые труппы, работал препм. на северо-западе России, гастро¬
лировал в странах Европы. Сципион (Ч и п п о н е) Ч. (г. рож¬
дения непзв. — 1929?) — в юности наездник (высшая школа вер¬
ховой езды), после травмы — дрессировщик (номер «Свобода»).
В 1891—1918 — директор Петерб. цирка. Позже уехал в Германию.
Александр Ч. (20. I. 1861 — 16. V. 1933) — школьный наезд¬
ник, дрессировщик. Сын Андреа ц Клотильды Ч. Организатор
циркового дела п директор Варшавского цирка. Дети Эрнесто и Ка¬
ролины Ч.: А н д р о Ч. (г. рожд. непзв. — 1921) — жокей, вело¬
сипедист, гимнаст, дрессировщик лошадей и слонов; Анжело Ч.
(г. рожд. непзв. — 1921) — наездник, клоун; Г и зелла Ч.
(1889 — конец 20-х гг.) — наездница (парфорс, гротеск, высшая
школа верховой езды), дрессировщица лошадей; в последний раз
выступала в Петроградском цирке в 1920. Дети Александра и Ген¬
риетты Ч.: Клотильда Ч. (1891 — 18. III. 1967) — наезд¬
ница и дрессировщица лошадей. Эмма Ч. (р. 24. III. 1897) —
наездница, танцовщица, жонглёр на кабриолете. Дети Эммы Ч.
il Н. Кисс— Александр и Виолетта Кисс.
Лит.: Конный цирк. Выставка на тему «Конный пирк», Л., 1930, с 84 —
95; Александров-Серж А. С., в сб.’ Советский цирк. 1918— 1938, Л. — М ,
1938; Кузнецов Е., Цирк, Л.—М., 1931; Дмитриев Ю., Русский
цирк, М., 1953, с. 96 — 104.
ЧРЕВОВЕЩАНИЕ (др. назв. — вентрология, от
ст.-лат. venter — живот, logos — слово) — вид эстрадно-циркового
искусства, основанный на умении исполнителя говорить, не ше¬
веля губами. Номера Ч. осуществляются с помощью голосовых свя¬
зок и хорошо поставленного дыхания. Исполнитель номера назы¬
вается чревовещателем или вентрологом. Номера Ч. обычно стро¬
ятся как диалог между артистом и куклой или между куклами,
в т. ч. и движущимися автоматами в человеческий рост. Согласно
характеру, возрасту и полу имитируемых персонажей, артист ме¬
няет интонации и тембр голоса, включает в исполнение пение.
Нередко персонажами являются «говорящие животные» (чаще —
собаки), к-рых имитирует чревовещатель.
Лит.: Чревовещание, имптаторство, звукоподражание... , СПБ, 1897,
Кира-Атта. Тайны чревовещания. Самоучитель чревовещания... , М.,
[б. д.]; Аронов А., Цирк приехал', М., 1963, с. 17 — 18.

ШАГ (наст. фам. — II о в о ж и л о в), Анатолий Сергеевич
(р. 21. XI. 1910) — иллюзионист. Засл. арі. Белорусской ССР
(1963). Чл. КПСС с 1944. С 1927 выступал как акробат-эксцентрик
с А. Швецовым под общпм псевд. — Два Морено (позже — Два
Шага), как муз. эксцентрик с В. Мпхалпнп и как ковёрный
в коллективе под рук. И. Чарского. В 1930 начал заниматься
манипуляцией. Первое иллюзионное представление на политич.
тему («У нас и у них») Ш. подготовил, будучи в Красной Армии
(1932); демобилизовавшись в 1934, окончательно утвердился в
этом жанре. Выступал под псевд. — Шаг. Из значит, работ Ш.:
«Если завтра война» (1937), «Победа» (1946), «На цирковой и между¬
народной арене» (1951), «Егорыч» (1956). В 1962—67 был руково¬
дителем Белорусского циркового коллектива, где создал новый
иллюзионно-трансформац. аттракцион, в программе «Будьте здо¬
ровы!». С этой программой коллектив во главе с Ш. гастролировал
в Румынии (1963).
III., как правило, строил свои выступления на актуальной сю¬
жетной основе, применял яркие, выразит, средства. Трюки для
Ш. не самоцель, а средство для раскрытия темы. Таков, напр.,
финал программы «Будьте здоровы!», символизирующий совр.
сов. Белоруссию: арена преображалась в огромное пшеничное поле.
Ш. являлся автором сюжетов и конструктором аппаратуры боль¬
шинства своих номеров. В 1969 Ш. оставил манеж.
Лит.: Вадимов А. А., Т р и в а с М. А., От магов древности до
иллюзионистов наших дней, М., 1966, с. 255—58.
ШАМБАРЬЁР (от франц, chambrière — манежный бич) — длин¬
ный хлыст на гибкой рукоятке. С помощью Ш. дрессировщик
управляет лошадьми: подаёт им сигналы, незаметно для зрителя
наказывает животное, допустившее ошибку, «тушируя» его, то
есть задевая концом хлыста. В номерах конных акробатов, жокеев,
гротеска п др. ассистент (или шталмейстер), стоя в центре манежа,
регулирует Ш. ход лошадей, держит заданный темп. Ш. в качестве
реквизита часто используется клоунами. Существует большое ко¬
личество реприз с Ш. («бабочки», «телефон», «лошадка» и др.).
«ШАМИЛЬ» — цирковая пантомима о борьбе народов Даге¬
стана против царизма. Премьера в Ленингр. цирке 25 марта 1936.
Сценарий Е. Кузнецова, пост. В Максимов, худ. П. Руди, балетм.
П. Кретов. В гл. роли — В. Папазян, создавший колоритную ро-
мантич. фигуру свободолюбивого героя — Шамиля; помещика-
приживала играл клоун П. Алексеев (Павел Алексеевич). Конный
бой поставлен М. Тугановым.
Лит.: Дрейден G., Цирк завоевывает большую тему, «Рабочий и
театр», 1936, № 7; Папазян В., По театрам мира, Л.—М., 1937, с. 339,
342; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 254 — 56.
ШАПИТО (франц, chapiteau — капптель, колпак) — сооружение
разборного типа из брезента пли др. материала для цирковых
спектаклей. Представляет собой конструкцию из высоких централь¬
ных мачт (ферм) и боковых стоек, на к-рые с помощью разл. креп¬
лений натягивается брезентовый шатёр куполообразной формы.
Внутри имеются манеж п места для зрителей; сзади, за форган¬
гом, находятся закулисные помещения. Артпстпч. гардеробные
ШАФРИК 323
помещаются в спец, вагончиках. Ш. бывают одномачтовыми (мачта
в центре манежа, наиболее простой вид Ш.), двухмачтовыми (мачты
устанавливаются за барьером), четырёхмачтовыми; сборка и раз¬
борка их производится в короткое время. Ш. предназначены гл.
обр. для разъездного обслуживания зрителей. Стационарные Ш.
существуют в городах, где нет постоянных цирковых зданий, пли
в садах, парках — для работы в летний период (летние цирки).
III. возникли в 30-х гг. 19 в. (летний цирк с шатром из просмо¬
лённой парусины на Елисейских Полях в Париже). Широкое рас¬
пространение получили в США, а затем в Зап. Европе (50—60-е
гг. 19 в.; см. Передвижной цирк). С 50-х гг. 20 в. в практику вхо¬
дят новые конструкции III., состоящие из лёгких опор и приспо¬
соблений из дюралюминиевых материалов (цирк «Буш», ГДР);
ведутся опыты по замене брезента более лёгкими и изящными
материалами — перкалем, миткалём и др.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.—Л., 1931; Местечкин М.,
В Швеции [Из дневника], «Сов. цирк», 1958, № 8; Попов К., Мото¬
гонки «В космосе», «Сов. эстрада и цирк», 1966, №3; Погорелов Н.,
Нужды и беды шапито, там же, № 5.
ШАР — полый или сплошной цирковой снаряд в форме шара.
Стоя на Ш., демонстрируют трюки акробаты, эквилибристы, жонг¬
лёры и др. В цирках используется с сер. 19 в., первоначально в
дрессировке (баланс животных на IIL), затем в номерах эквили¬
бристики как один из способов усложнения трюка. Позднее по¬
явились номера акробатов на III.. жонглёров на Ш. и т.п. На Ш.
демонстрируются трюки: «колонна» из четырёх; балансирование
перша; трюки плечевой акробатики (сальто на второго, стоящего
в «колонне»); вкатывание III. по наклонной плоскости (по трапу,
брусьям, двойной проволоке) в трюке со стойкой на голове (копф-
штейн) и др.
Ш. применяют и в иллюзионных номерах «Летающий шар»,
«Таинственный шар» и др. (Ш. поднимается без видимого участия
человека по спиралевидной установке; достигнув вершины спирали,
Ш. раскрывается и из него появляется гимнастка).
ШАРП-ВАРИ (франц, charivari—«кошачий концерт»; гам, шум)—
вид комико-акробатич. попурри. Первоначально (19 в.) Ш.-в.
представлял собой массовый номер, состоящий из многочпсл.
сольных, парных и групповых прыжков (с батудом и без него),
следовавших беспрерывным потоком во всё возрастающем темпе
и всё усложняющихся трюковых комбинациях. Артисты как бы
соревнуются между собой в комико-акробатич. выдумке, живости,
темпераменте. В финале исполнители образуют калейдоскоп взлета¬
ющих, кувыркающихся по манежу фигур. В настоящее время Ш.-в.-—
это концовка группового номера пли всей программы, краткое,
динамическое действие всех артистов, располагающихся на манеже,
барьере, а иногда и в воздухе (на снарядах) и одновременно испол¬
няющих какой-нибудь динамичный трюк. Ш.-в.— один из самых
красочных и жизнерадостных цирковых номеров.
Лит.: «Цирк и эстрада», 1928, №4; Кузнецов Е., Цирк, М.—Л.,
1931.
ПіАФРИК, Станислав Юзефович (1884—1948) — клоун-дрес¬
сировщик. Родился в цирковой семье. Участвовал в разл. цирко¬
вых труппах как гимнаст, эквилибрист, музыкант. В 1903—14,
до мобилизации в армию, выступал как клоун-дрессировщик и, од¬
новременно, в клоунском буффонадном антре (партнёр — Вато).
324 ША.ХЕТ
Вернувшись на арену, с 1918 работал гл. обр. в цирках Поволжья
как дрессировщик н клоун-буфф (по афише — «Модерн-рыжий»
Шафрпк). Выступления Ш. в это время носили ещё подражательный
характер. Своеобразие иск-ва Ш. раскрылось в нач. 20-х гг.—он вы¬
ступал в маске клоуна-сатирика, остроумно, иронически коммен¬
тировал выступления животных. Ш. создавал по собственным
сценариям сюжетные пантомимы с участием дрессированных
животных, б. ч. на международные темы («Конференция в Локар¬
но», «Враги», «Заговоо императрицы», «Антпрождество»). Выступал
и как муз. клоун в дуэте с Л юлю (Антонио).
Лит.: Эйдельс Л., Станислав Шафрпк и его друзья, Воронеж,
1936; Радунский И., Записки старого клоуна, М., 1954; А ф а н а с ь-
е в В., Вспоминая минувшие годы, «Сов. цирк», 1959, № 2, Д м и т р и е в Ю ,
Советский цирк, М., 1963, с. 43, 81, 83, 84.
ПІАХЁТ, Борис Александрович (23. V. 1899-5.Х. 1950) — ре¬
жиссёр. Засл. арт. РСФСР (1939). Учился на курсах оперы, драмы
il балета А. Шора. Как режиссёр работал с 1924 («Синяя блуза»,
Ленингр. т-р сатиры, Ленингр. мюзик-холл), как цирковой ре¬
жиссёр — с 1929. В 1948—50 худ. рук. Моск, цирка. Ш. ставил цело¬
стные цирковые композиции, в к-рых отдельные номера были органи¬
чески связаны между собой. Этому способствовала форма тематпч.
парадов-прологов, одним из зачинателей к-рой был Ш. Режиссёр
помогал исполнителям находить наиболее соответствующую для
каждого номера форму. Среди лучших работ Ш. — номера жонг¬
лёров Лихачёвых, дрессировщика белок И. Боргунова, эквили¬
бриста М. Егорова, ряд номеров Кио, аттракционы «Слоны и тан¬
цовщицы» А. Корнилова, программа «Цирк народов СССР», «Мо¬
лодёжная программа» (др. назв. «Ровесники Октября», совм. с
реж. Ю. Юрским) и др. Был постановщиком массовых номеров мн.
смотров художеств, самодеятельности.
Лит.: Кузнецов Е, Арена и люди советского цирка, Л.—М.,
1947, Дмитриев ІО., Советский цирк, М , 1963, Аронов А., Мастер
экспериментов, «Сов эстрада и цирк», 1965, № 12; Зискинд Е., Режиссёр
на цирковой арене, М., 1971.
ІПАХНЙН, В. П. — музыкальный эксцентрик; см. в ст. Амвросъе-
ва и IIIахнин.
ПІВУНГ (от нем. Schwung — взмах, полёт) — приём в акроба¬
тике и гимнастике: резкий рывок тела артиста при исполнении
акробатпч. и гпмнастпч. упражнений.
ШВУНГ-ТРАПЁ — воздушно-гимнастический снаряд; см. в
ст. Трапеция.
ШЕВЕЛЁВА, Галина Алексеевна (р. 12. XII. 1906) — деятель
цирка. Засл, работник культуры РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1956.
По образованию инженер-строитель. В 1930—43 работала в строи¬
тельных организациях, в 1943—52 в Моск, цирке (начальник строи¬
тельного цеха). С 1952— зам. директора Моск, цирка. При актив¬
ном участии III. была проведена реконструкция системы освещения
в Моск, цпрке, внесены улучшения в цирковую технику безопас¬
ности и др. Ш. возглавляла гастрольные поездки артистов сов.
цирка за рубеж (Данпя, Индонезия, Австралия, страны Латинской
Америки, Канада, США).
ПІЕВЧЁНКО, Дмитрий Терентьевич (р. 15. V. 1905) — дрес¬
сировщик. Будучи униформистом Одесского цирка, в 1930 подгото¬
вил с партнёром воздушный номер на двойной трапеции («Доппль-
трапе», псевд. Дпмпнп; 1930—40); партнёры в разное время —
ШИРАЙ 325
Б. Власов, И. Кащеев, А. Чугунова, В. Пономарёв. Дрессировкой
занимается с 1936 (медведи, с 1950 — львы). Сын Ш. — Влади¬
мир Дмитриевич Ш. (р. 31. VI. 1946) окончил ГУЦЭИ по классам
гимнастики и акробатики (1966). Вместе с женой, Людмилой Алек¬
сеевной (р. 13. VII. 1945, окончила ГУЦЭИ по классу гимнастики
в 1967) подготовил аттракцион «Дрессированные львицы», в к-ром
мастерски сочетаются различные воздушно-гимнастические и акро¬
батические трюки артистов с новыми приёмами дрессировки живот¬
ных. Выделяется,напр., эпизод, когда дрессировщики вальсируют на
манеже перед сидящими полукругом в качестве зрительниц десятью
львицами. В подготовке аттракциона принимали активное участие
Д. Т. Шевченко, режиссер Р. Грилье и дрессировщик Б. Эдер.
Людмила и Владимир Ш. дипломанты смотра новых произведений
циркового иск-ва к 100-летпю со дня рождения В. И. Ленина.
Лит.: Севрюков О., Аттракцион рождается в Ижевске, «Уд¬
муртская правда», 1967, № 191; Поляков В., Укрощение строптивых,
«Вечерняя Москва», 1971, № 135.
ШЕСТУА — семья цирковых артистов. ВальдеШ. (наст. фам.
и имя — Шестаков Владимир Борисович; 1912 —4.IV.1943) —
ковёрный клоун. Окончил техникум циркового иск-ва в Москве
(1933). Выступал в маске Чарли Чаплина как комик-мим. Был
автором многих из исполнявшихся им реприз и интермедий
(особенно удавались III. репризы, пародирующие цирковые но¬
мера), включал в свои выступления шуточные сценки с живот¬
ными (собаки, кошки, петух, медвежонок). Погиб на фронте во
время Великой Отечеств, войны 1941—45. Его дочери — Сю¬
занна В л а д и м и р о в н а Ш. (р. 25. VI. 1939) — наездница,
акробатка, дрессировщица. С 1960 выступала в номере «Па-де-де»
на лошадях с Б. Манжелли и самостоятельно с номером вольтижа
на лошади, затем — в группе акробатов-прыгунов иод рук. М.
Максимова. В 1964 подготовила номер «Акробатка с собачками».
Ирина Владимировна Ш. (р. И. XI. 1943). На манеже
с 5 лет (номер «Икарийскпе игры», под рук. В. Плинера); позднее
работала в труппе акробатов-прыгунов под рук. Ф. Алексеева,
в номере «Акробаты-вольтижёры» с Б. Исаевым. В 1958 с бр. Исае¬
выми участвовала в создании нового циркового номера — «Ак¬
робаты-вольтижёры на брусьях» (Ирина Ш. — верхняя). С 1960
исполняет этот номер с бр. Асатурян. Демонстрирует ряд сложных
темповых трюков, в т. ч. нек-рые на одном брусе, сопровождая
их танцевальными движениями. Рекордный трюк—сальто-мортале
на брусе с приходом на одну ногу. Сыграла роль цирковой артистки
Ирины в фильме «Путь на арену» (1963).
Лит.: Румянцев Н., Принцесса цирка, «Сов. эстрада и цирк»,
1970, № 8.
ШЙБЕР — металлическое решётчатое перекрытие в клетках
для животных, чаще выдвигается вверх.
ШИРАЙ, Александр Николаевич (р. 23. IV. 1898) — акробат,
воздушный гимнаст, эквилибрист, цирковой режиссёр, конструк¬
тор цирковой аппаратуры, журналист. Был спортсменом в разл.
видах спорта (лёгкая и тяжёлая атлетика, гимнастика на снарядах,
гребля, коньки), чемпион РСФСР по штанге (1922). В цирке с 1921.
Как акробат (нижний) Ш. исполнял ряд сложных трюков сило¬
вой акробатики и эквилибра. В 1923 создал самостоятельный номер
на кольцах с участием жены Марии Казимировны Ширай (р. 25.
326 ШИРАН
XL 1904). C 1924 выступал ловптором в воздушном полёте под рук.
Д. Донато. Александр и Мария Ш. создали неск. оригинальных
воздушных номеров: «Вращающийся пропеллер» (1927; включал
трюки двойного лоппнга), «Летающие звёзды» (1929), «Мёртвые
петли па самолёте» (1933). Номера исполнялись на большой высоте
без страховочных средств и отличались изяществом, артистизмом.
В 30-е гг. артисты начинают творческие поиски в новых жанрах, в
т. ч. в эквилибристике с першами. Ш. разработал конструкцию
плечевых першей и лестниц, к-рые позволяли балансировать трёх
и более партнёров; сам Ш. выступал нижним. Из его рекордных
достижений: стоя на ходулях, Ш. балансировал перш с тремя
партнёрами. Из групповых номеров, созданных под руководством
Ш.: «Тысяча и одна ночь» (пародийная пантомима), «ГТО» — физ¬
культурный номер. Ш. также исполнял роль Железнодорожника в
пантомиме «Махновщина» (1929) и был режиссёром по трюкам в
постановках цирка «Ночь перед Рождеством», «Индия в огне» (1931),
«Тайга в огне» (1939), «Трое наших» (1942); в Московском мюзик-
холле «Как 14-я дивизия в рай шла» (1934). С 1940 Ш. работает
как режиссёр (в 1943—48 и 1956—58 в цирке МНР). В 1964—66
участвовал в создании нац. цирка в Объединённой Арабской Рес¬
публике. Александр и Мария Ш. снимались в фильмах «немого»
кино: «Преступление кпяжны Шпрванской», «Казаки», «Любовь
под вязами», «Дом на вулкане», «Цыганская кровь», «Женщина
с ярмарки» и др.
С о ч.: 2— Ширай, в сб.: Советский цирк. 1918—1938, Л.—М., 1938; Сёстры
Кох, «Сов. цирк», 1958, № 3; Тройное сальто иод куполом цирка, там же,
№ 9, Премьера молодых, там же, № И; Михаил Егоров, там же, № 12; Кадыр-
Гулям, там же, 1959, № 8; Китайский цирк, там же, № 10, Монгольский го¬
сударственный цирк, там же, № И; Владимир Довейко, там же, 1960, № 2;
Жонглёр Казимир Черняускас, там же, № 9; Дядя Ваня, там же, № 12; Перш,
там же, 1961, №№ 3—4, Школа артиста-любителя, там же, 1963, № 1; Эквили¬
брист на катушках, «Сов. эстрада и цирк», 1963, № 5; Оригинальные воздуш¬
ные номера, там же, 1964, № И.
Лит.: Олимпиада в Киеве, «К спорту», 1913, №29,Кузнецов Е. М.,
Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947; Дмитриев ІО., Заметки
циркового завсегдатая, «Сов. цирк», 1961, №3, Кох 3., Вся жизнь в цирке,
М., 1963, Бек-Назаров А. И., Записки актёра и режиссёра, М., 1965.
ШИРАЙ, Нази Александровна (р. 1. V. 1926) — жонглёр. Засл,
арт. Армянской ССР (1958). Приёмная дочь М. и А. Ширай-, в их
семье прошла профессиональную подготовку. В 1940 окончила
Моск, эстрадную студию как исполнительница жонглёрского но¬
мера (совм. с М. Ширай). До 1944 работала во фронтовых бригадах.
В 1954 подготовила сольный жонглёрский номер, включающий
элементы армянских и курдских танцев и музыки (балетм. Э. Грп-
курова). В качестве реквизита артистка использует предметы ар¬
мянского нар. быта, расписанные нац. орнаментом. В композицию
номера входят оригинальные трюки: перекатывание двух бубнов
навстречу друг другу через спину по вытянутым рукам; ритмиче¬
ские броски в бубен трёх мячей каскадом; жонглирование 6 круп¬
ными подносами и др. Каждое движение, трюк в номере Ш., артист¬
ки большого сценического обаяния, подчинены чёткому ритмпч.
рисунку, музыкально акцентированы, отличаются нац. своеобразием,
исполнительским мастерством. Лауреат 6-го Междунар. фестиваля
молодёжи и студентов в Москве (1957).
Лит.: С т р у е в В., Синельников Г., На арене цирка, «Со¬
ветская женщина», 1955,	10; Гуров ич А., На манеже Нази Ширай,
«Сов. цирк», 1957, № 3; Гончаров М., Нази Ширай, «Сов. цирк», 1959,
№ 3.

ШНЕЕР 327
ШІІРВАНЙ, Мансур Гуламовпч (р. 5. III. 1919) — манипуля¬
тор. Засл. арт. Азербайджанской ССР (1967). С 1948 выступал на
эстраде. С 1950 — в цирке (с 1952 в Азербайджанском цирковом
коллективе). Ш.—автор и исполнитель ряда оригинальных трюков
(появление на пустом столе живого козлёнка, извлечение из раз¬
вёрнутого шёлкового платка 5 живых попугайчиков и др.). Парт¬
нёры Ш.: его жена — Лейли Ш. (р. 1919) и дочь Джамиля Мансу¬
ровна Ш. (р. 1941). С 1965 Ш., не прекращая работы в качестве
манипулятора, принял аттракцион В. Г. Дурова. Участвовал
в гастролях артистов сов. цирка за рубежом (МНР, Венгрия, Чехо¬
словакия).
Лит.: К и о, Фокусы и фокусники, М., 1958, с. 95; Вадимов А. А.,
Т р и в а с М. А., От магов древности до иллюзионистов наших дней, М.,
1966, с. 263.
ШЙРМАИ, братья, — жонглёры, муз. эксцентрики, клоуны.
Александр Семёнович Ш. (р. 30. XI. 1908), Роман
Семёнович Ш. (р. 27. XII. 1911) и М и х а и л Семёно¬
вич Ш. (р. 27. XII. 1911). Александр Семёнович и Михаил Семё¬
нович Ш. по окончании ТЦИ (1932) выступали в групповом жон¬
глёрском номере под общим псевд. — Шар (партнёры: А. Карпу¬
нова и М. Лукасевпч, руководитель Александр Семёнович Ш.).
В этом составе номер просуществовал до 1938. Роман Семёнович Ш.
в цирке с 1928 (униформист Одесского цирка). С нач. 30-х гг. —
комик в группе Амос, а с 1938 — в жонглёрском номере своих
братьев. В 1944—50 бр. Ш. работали в группе «Цирк на сцене»
(филиал Одесского цирка) в новых для них жанрах: муз. эксцентрике,
буффонадной клоунаде, конферансе. Определились их компч.
маски: плутоватый, шумно-деятельный пожарный Чижиков (Ро¬
ман Семёнович IIL), флегматичный, но хитроватый увалень элект¬
рик Кнопенко (Михаил Семёнович Ш.) и инспектор манежа, ре¬
зонёр (Александр Семёнович Ш.). Бр. Ш. исполняли буффонадные
антре, номера муз. эксцентрики (партнёрша Б. Шпрман) и одно¬
временно вели своеобразный групповой конферанс как ковёрные.
С 1950 бр. Ш. работают в системе Союзгосцирка, создают сатирпч.
клоунады, ставшие основой их творчества. Среди их антре: «Рес¬
торан», «Садится — не садится», «Свидетель», «Семейная драма»,
«Па коммунальной кухне».
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 354, 368.
ШЛИСКЁВИЧ, Алексеи Карлович (6. VI. 1904—6. VIII. 1969)—
клоун. Засл. арт. Латвийской ССР (1957). В 1916 поступил уче¬
ником в цирк А. Чпнпзеллп, был клишником, позднее «газировал»
с шарманщиком, работал в балаганах Латвии и стран Скандина¬
вии. С 1923 Ш. выступал в цирках как клпшнпк-комик. С 1928 —
комик. Исполнял сюжетно-комические сценки «Полотёр-неудач¬
ник», «Французский полицейский в чужой квартире» и др. В 1955—
1959 вместе с А. Маркунас (псевд. — Антонио) работал как ковёр¬
ный клоун. Создал образ долговязого нерасторопного мастеро¬
вого, постоянно попадающего впросак, но находящего неожидан¬
ный комический выход. Для иск-ва Ш. характерны жизненная
наблюдательность и яркая комедийная форма. В 1959 вследствие
болезни оставил цирк, руководил коллективами цирковой самодея¬
тельности.
ШНЁЕР (псевд. — К о р б о н), Александр Яковлевич (р. 25.ХП.
1892) — театровед. По образованию филолог. В 1930-х гг. работал
328 «ШПАГАТ»
в ЦУГЦ, ГОМЭЦ. Ш. — составитель словника и автор (совм.
с P. Е. Славским) настоящей цирковой энциклопедии. Цирковой
коллекционер.
С оч.: О цирке как методе политпросветработы, «Коммунистическое про¬
свещение», 1924, Ла 5, Творческо-биографические заметки о клоунах, в кн.:
Искусство клоунады, М., 1969; Что такое правильно и что такое непра¬
вильно, «Сов эстрада и цирк», 1972, № 2.
Лит. Т р и в а с М., Собиратели, «Советская эстрада и цирк», 1969,
№ 5.
«ШПАГАТ» — трюк в пластической акробатике и гимнастике:
ноги исполнителя, разведённые в стороны, образуют одну прямую
линию. Выполняется на полу, па спинках двух стульев, на кольцах,
на проволоке и т. и.
ШПРЁХШТАЛМЕЙСТЕР — устаревшее наименование инспек¬
тора манежа.
ШПРЙНГФЕРД (от нем. Sprung — прыжок, Pferd — лошадь) —
номер конного цирка, прыжки наездницы, сидящей на лошади в
т. н. дамском седле амазонкой, через препятствия (барьеры), высо¬
та к-рых постепенно увеличивается. Финальный прыжок — через
хердели (барьеры из хвороста 1—1,5 м высоты), а также сквозь
баллон (заклеенный бумагой обруч) — сопровождается ппротех-
нпч. эффектами.
ШТАМБЕРТ — металлическая перекладина, неподвижно
укреплённая тросами на определённой высоте. Предназначена для
подвески разл. аппаратуры при исполнении номеров воздушной
гимнастики. Иногда Ш. снабжён приспособлением для ножного
лоппнга. В номере «Воздушный полет» вольтижёр совершает с Ш.
прыжок в руки ловитора пли в сетку.
ШТЕЙН-ТРАПЕ, ш т е й н-т ранец и я, — 1) Воздушно-ак-
робатпч. снаряд: металлическая поперечная перекладина, подве¬
шенная к штамберту двумя тросами. 2) Название номера воздуш¬
ной эквилибристики, основанного на сохранении равновесия на
трапеции в разл. положениях; на стуле, стоящем двумя ножками
на перекладине, на лестнице, шаре, в балансе на голове и т. п.
ШТИЦ (нем. Stütze—подпорка, стойка)—гимнастический трюк:
положение гимнаста, когда он, подтянувшись на кольцах до высо¬
ты плеч, переходит в упор на вытянутых руках.

ЩЕТИНИНЫ 329
ШТРАБАТЫ — трюковой реквизит: верёвки определённой длины,
с помощью к-рых осуществляется в воздушной гимнастике эф¬
фектный трюк—«обрыв». Ш., смотанные в кольца-петли, закрепляют¬
ся одним концом на щиколотках вольтижёра, другим — на запясть¬
ях ловптора (пли на снаряде). Характерный приём использования
Ш.: ловптор резким рывком посылает вольтижёра на висящую в
отдалении ложную трапецию, перекладина к-рой «ломается» в
руках гимнаста, и он стремительно падает, повисая в последний
момент на распустившихся Ш. «Обрыв» с Ш. исполняется также
и в сольном номере.
ПІУЙДЙН — клоун, партнёр Ю. Никулина; см. в ст. Никулин
и Шуйдин.
ЩЕТЙНИНЫ — семья цирковых артистов, воздушные гимнасты.
Пётр Павлович Щ. (р. 17. VIII. 1909). Засл. арт. Армян¬
ской ССР (1956). Чл. КПСС с 1948. В цирке работает с 1932: до
1940 — силовой акробат, с 1940 — воздушный гимнаст (выступал
с разл. партнёрами, в 1946—54 с Е. Лебединской, совм. с к-рой
Щ. был отмечен на цирковом смотре 1946 за номер «Полёт на шаре»).
С 1956 постоянная партнёрша Щ. — его дочь, Ирина Петров-
н а Щ. (р. 21. III. 1939). Чл. КПСС с 1966. В цирке — с 1955. В ос¬
новном номере Щ. — «Полёт на спутнике» (находящийся в движении
аппарат представляет собой модель спутника «Космос 1») — они де¬
монстрируют серию сложных трюков. Щ. участвовали в гастролях
артистов сов. цирка за рубежом (Венгрия, страны Южной Аме¬
рики, Великобритания, Франция, ГДР, Болгария, Турция, Куба,
Австрия).
Лит.: Урин В., Героическая поэма, «Сов. эстрада и цирк», 1968, № 3.

ЭВАЛЬДо — псевдоним акробата, воздушного гимнаста Мюль-
берга Э. А.
9 ДЕР, Борис Афанасьевич (24. VII. 1894—15. XI. 1970) — дрес¬
сировщик. Нар. арт. РСФСР (1939). Один из основоположников
сов. школы дрессировки хищных зверей. В юности выступал как
акробат (1908); в 1910—19 ученик, потом вольтижёр в полёте
«4 Вайцман». Выступал как гимнаст в номере Сима «Римские кольца»
и пластпч. акробат в номере Аузонпо «Римские гладиаторы»; с
Н. Нпкашпдзе исполнял номер на рамке. После службы в Красной
Армии Э. возобновил этот номер; одновременно выступал как экви¬
либрист на перше (партнёр — С. Богатков, по афише — «Братья
Эдер»). В 1929 Э. с партнёром О. Беретто создал воздушно-гпмнастич.
аттракцион «Полёт на аэроплане вокруг Эйфелевой башни» — первый
в сов. цирке механпч. аттракцион с вращающимся аппаратом. Уста¬
навливалась 12-метровая модель Эйфелевой башни, на вершине
к-рой помещалась штанга; на одном конце её крепился «аэроплан»
с мотором внутри, а на другом — трапеция; штанга приводилась
во вращательное движение, а артисты в это время выполняли на
трапеции разл. трюки. Номер с успехом демонстрировался в круп¬
нейших цирках страны.
Как дрессировщик Э. впервые выступил в 1932, освоив в рекорд¬
но короткий срок работу с группой львов, приобретённых ЦУГЦ
у немецкого укротителя К. Зембаха. Э. отказался от методов т. н.
дикой дрессировки, основанной на запугивании животных. Дрес¬
сировка Э. строилась на основе вдумчивого изучения особенностей,
повадок каждого зверя и на поисках индивидуального подхода
к каждому животному. В отличие от традиц. манеры укротителей,
Э. входил в клетку без оружия, без бича, со стэком в руках и спо¬
койно, уверенно вступал в общение со своими питомцами. Основ¬
ными приёмами Э. были ласка, поощрение, он управлял животными
с помощью точно разработанной системы жестов и голосовых ин¬
тонаций (нежных, просительных, повелительных и т. д.). Номера
Э. строились часто на сюжетной канве, он вносил в них юмор,
шутки. Кроме львов, Э. дрессировал леопардов, медведей (белых и
бурых), тигров, страусов, слонов. Среди лучших номеров Э.: «Львы
на карусели», «Львы у патефона», «Медведи-канатоходцы», аттрак¬
цион «Во льдах Арктики». Э. демонстрировал сольные выступления
зверей: хождение льва по бутылкам, катание на шаре, на лошади
и др. Долголетней помощницей Э. была его жена — Тамара Ни¬
колаевна Э. (ранее Соловьёва; р. 20. IX. 1911), первоначально
воздушная гимнастка.
Э. принимал активное участие в создании кинофильмов, в к-рых
снимались дрессированные животные («Цирк», «Опасные тропы»,
«Укротительница тигров», «Дон Кихот»); делился своим опытом
и знаниями с молодыми дрессировщиками. Среди учеников Э.:
М. Назарова, В. Запашный, Э. Подчернпкова, дочь Э. — Вален¬
тина Борпсовна (р. 15. II. 1940) — дрессировщица львов, его зять
В. Канунников (по афише — Эдер, р. 8. VII. 1940; окончил ГУЦЭІІ,
Сначала акробат, позднее — дрессировщик).

ЭКВИЛИБРИСТИКА 331
С о ч.: Мои питомцы, М., 1959; то же, Иваново, 1961.
Лит: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М.,
1947, с. 73 — 78, 145—47, Д м и т р и е в Ю., Советский цирк, М., 1963,
с. 313 —18; Долгополов М., Жизнь в поисках, «Сов. эстрада и цирк»,
1963, № 5.
ЭПЖЕН (наст. фам. и имя— П и л л а т т Евгений) (9. II. 1874—
1943) — клоун (Рыжий). По национальности немец; большую часть
жизни провёл в России. В молодости был акробатом, после травмы
перешёл на амплуа Рыжего. В России впервые выступил как
клоун в 1908 в цирке бр.Труцци и проработал у них ок. 10 лет.
Э. разъезжал по рус. циркам (с короткими перерывами) до 1934,
затем уехал в Германию, где и умер. Длительное время парт¬
нёрами Э. были Лепом и К. Роланд. Э. виртуозно владел разл.
комедийными приёмами. Несмотря на крупную фигуру, движения
Э. были легки и пластичны; он обладал сильным, приятного тембра
голосом (появлялся на манеже с неизменной песенкой) и выразит,
мимикой. Не пользуясь утрированным гримом и костюмом, Э.
играл роль плутоватого ребячливого человека, остроумного, из¬
воротливого, ярко передавал смену душевных состояний своего
героя, ритмов его поведения — от флегматичности до бурного
проявления чувств. Э. часто и успешно исполнял комич. роли в
пантомимах.
Лит : Б а р т э н А., Пять искусств, в кн : Временник, Л., 1928; Р о-
ланд К., Белый клоун, Рига, 1961.
ЭПЖЕН, Владимир Евгеньевич (28. VII. 1888-17. II. 1941) —
муз. эксцентрик. Засл. арт. РСФСР (1939). Сын Е. Я. Эйжена
(1861—1926) — циркового администратора, в юности воздушного
гимнаста. В. Е. учился в РижскОіМ муз. уч-ще. Дебютировал в 1895
в цирке Сура как клишник, в дальнейшем овладел многими цир¬
ковыми жанрами. Как муз. эксцентрик стал выступать с 1910,
в 1937—41 соло и с разными партнёрами, в т. ч. с дочерью Евгенией
Владимировной Э. (р. 24. III. 1917). В последней редакции номер
состоял из муз. пьес, исполнявшихся на многочисл. эксцентрич.
инструментах, злободневных реприз и муз. фельетона, сопровож¬
давшегося игрой на скрипке и концертино. Исполнение номера
отличалось высокой муз. культурой; особенно удачен был дуэт на
скрипках. В 1939 Э. возглавил большой цирковой коллектив, с
к-рым по своему сценарию (соавтор Е. Гершуни) осуществил пост,
циркового спектакля «Теплоход ,,Весёлый“».
Лит.: Дмитриев ІО., Советский циок, М., 1963, с. 268, 286, 287.
ЭКВИЛИБРЙСТИКА (от лат. aequilibris — находящийся в рав¬
новесии) — цирковой жанр, иск-во артиста удерживать в равно¬
весии себя пли партнёров (или одновременно себя и партнёра).
Артист, исполняющий номер Э., называется эквилибристом, а
номер — эквилпбром. Основные виды Э.: на першах, канате, про¬
волоке, лестницах (плечевых, ножных, вольностоящпх и др.),
на стульях и столах, «катушках», шарах, на велосипедах (вело¬
фигуристы), на штейн-трапе, ручных брусьях и др. Во всех видах
Э. равновесие удерживается в положении стоя на руках, на го¬
лове пли на ногах, в движении или статике. Среди эквилибристов
разных амплуа: Авдеевы, Агеевы, Асмус, Баранские, Беньямпновы,
Волжанские, Доленко, Зыбины, Карпп и Орлова, Косаребрпковы,
сёстры Кох, Лунего, Манукян, Минины, А. Махтей, Мплаевы,
Монастырские, Морено, Польди, В. Сергун, М. Синицына, Хмыровы,
Н. Филиппович, Французовы, Т. Фурсова и В. Фоменко, Шпдлов-
скпе, Шуляковские, А. и Л. Кожевниковы, Черняускас и мн. др.

332 ЭКЛЕР
ЭК ЛЁР — псевдоним дрессировщика Т. Г. Исаенкова.
ЭКСЦЕНТРИКА (от лат. excentrions — вне центра) — худо¬
жественный приём заострённо-комедийного изображения дейст¬
вительности, заключается в нарочитом нарушении логики, по¬
следовательности il взаимосвязи между изображаемыми события¬
ми и в алогичном, с точки зрения общепринятых норм, поведении
персонажей; в результате явления предстают как бы смещёнными
с привычных позиций и получают неожиданное переосмысление.
На этом строятся в цирке многие образы, репризы, номера. При¬
мером эксцентрпч. переосмысления может служить шутка А. Л.
Дурова: выступая в г. Одессе, градоначальником к-рой был в то
время некто Зелёный, зарекомендовавший себя как мракобес,
артист вывел на арену свинью, выкрашенную в зелёный цвет.
Эксцентрик кажущимся алогизмом своих поступков представ¬
ляет явления в неожиданном свете, обнаруживая скрываемую ис¬
тину (напр., комик изображает человека, публично кающегося в
совершённых ошибках и бьющего себя в грудь; затем сходя с три¬
буны, «оратор» вынимает из-за пазухи металлпч. поднос с привя¬
занной к нему подушкой, защищавшей его грудь от ударов). За
рядом логич. поступков может последовать финальный сдвиг,
к-рый показывает бессмысленность всего предыдущего (наир.,
артист тщательно чистит свой пиджак, сдувает с него пылинки и
вдруг, расстелив пиджак, вытирает о него ноги). Артисты употреб¬
ляют предметы в несвойственных им функциях (исполнение мело¬
дий на пиле, на бутылках, на камнях и т. д., извлечение из
кобуры для револьвера носового платка); демонстрируют «бунт
вещей» (автомобиль «сопротивляется» клоунам, к-рые собираются
ехать на нём: то обдаёт их клубами дыма, то обливает водой, то
стреляет, то не заводится, то мотор включается сам по собе, и ма¬
шина уезжает без пассажиров); совершают действия, несоответст¬
вующие целям, на к-рые они направлены (чтобы достичь равно¬
весия на проволоке, эксцентрик перекладывает из левого кармана
в правый две сппчки); овеществляют метафоры п абстрактные
понятия (пятки убегающего клоуна сверкают в буквальном смысле,
т. к. покрыты спец, светящейся краской; в доказательство своего
«творческого роста» артист появляется «выросшим» на 2 м с по¬
мощью скрытых в брюках ходуль и т. д.).
Для цирковой Э. характерны резкие контрасты: забавный неук¬
люжий Рыжий и изящный, напыщенный резонёр Белый. Э. как
приёмом могут пользоваться артисты всех цирковых жанров (ак¬
робаты-эксцентрики , гимнасты-эксцентрики, дрессировщики-экс¬
центрики, эквилибристы-эксцентрики). Оригинальную разновид¬
ность представляют муз. номера эксцентриков: исполнение разл.
муз. мелодий, юморесок, сценок, пародий и т. п. приемами Э. па
всевозможных, б. ч. причудливых необычных инструментах.
ЭЛЬВОРТИ — псевдоним акробатов, воздушных гимнастов
Мюлъберга Э. А. и Подчерниковых.
ЭЛЬДАРОВ, Сергей Александрович (р. 26. ХП. 1906) — деятель
цирка. Засл. деят. пск-в Латвийской ССР (1954). Чл. КПСС с 1940.
Окончил курсы техников-строителей и муз. техникум (вокальное
отделение, 1932. Москва). В 1946—48 зам. директора Моск, цирка.
В 1948—58, с небольшими перерывами, директор Рижского цирка
и латышского циркового коллектива. С 1959 — директор моек,
группы Цирк на сцене. В 1969—71 Э. директор ЦСЦИ.

ЭТЮД 333
ЭЛЬМЙНИ — псевдоним воздушных гимнастов; см. в ст. Под-
черниковы.
ЭРДМАН, Борис Робертович (16. II. 1899—28. II. 1960) — ху¬
дожник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Э. — один из первых теат¬
ральных художников, работавших в цирке. Был членом Секции
цирка при Тео Наркомпроса, организованной в 1919, и активно
работал в ней. Создал сценич. костюм для В. Е. Лазаренко] этот
костюм вошёл в историю циркового оформления: в нём яркая внеш¬
няя выразительность удачно сочеталась с требованиями цирковой
производственно-технич. специфики. Оформил пантомиму «Трое
наших» А. Афиногенова и М. Бурского и др.
G о ч.: Неповторимое время, «Цирк и эстрада», 1928, № 3—4.
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963, с. 58.
ЭРМАНС, Виктор Константинович (1888—1958) — журналист.
Литературную деятельность начал в 1908. Публиковал рецензии
и статьи по вопросам цирка в моек, перподич. печати. С 1953 был
редактором, позднее — зав. отделом цирка и эстрады в газ. «Со¬
ветская культура».
ЭСТРАДНО-ЦИРКОВАЯ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНАЯ МАСТЕР¬
СКАЯ ЦУГЦ — см. в ст. Студии (мастерские) циркового искусства.
ЭТЮД (франц, étude — изучение, разработка) — название номе¬
ров, в к-рых отдельные трюки плавно переходят один в другой и об¬
разуют стройную композицию. 1) Акробатический Э. —
скульптурно-пластич. перегруппировки, позы, поддержки (в т. ч.
стойки); исполняются дуэтом, реже — группой. 2) Пласти¬
ческий Э. — серия трюков, основанных на гибкости тела.

ю
ЮЖИН, Игорь Михайлович (наст. фам. и имя — Сафронов
Николай Михайлович; р. 15. V. 1896) — артпст-сатпрпк. В 1925—
1930 работал на эстраде, затем — в цирке. Свой репертуар (моно¬
логи, фельетоны, куплеты) Ю. строил на актуальном материале,
своевременно откликаясь на важнейшие общественные события.
Так, в первый же день Великой Отечественной войны Ю. высту¬
пал в цирке-шапито ЦПКиО пм. Горького в Москве с монологом
собственного сочинения — «Родина во гневе». Многие номера Ю.
(«Иностранный корреспондент в цирке», «Мусорный ящик истории»,
«Люди в масках», «О наших далёких и честных друзьях», «Ту¬
неядцы и хулиганы») носили игровой характер: артист вводил в
действие куклы, маски; входил в сценпч. общение с инспектором
манежа, ковёрными клоунами и т. п. ІО. играл также в пантодш-
мах «Тайга в огне» Б. Бродянского и Е. Кузнецова (Моск, цирк),
«О чём звенят клинки» Ю. Чепурина (Саратовский цирк) и др.
Лит.: Дмитриев Ю., Советский цирк сегодня, М., 1968, с. 17—18.
ЮПАТОВ, Филипп Афанасьевич (1873—1958) — разножанровый
артист, администратор. Сын хозяина балагана. Выступал в раз¬
ные годы как турнпст, воздушный гимнаст, дрессировщик лоша¬
дей, танцор, клоун с дрессированными животными; пользовался
популярностью в Ср. Азии, проводил своп выступления на уз¬
бекском яз. До Октябрьской революции держал цирки в Ташкенте,
Бухаре, Самарканде и др. С нач. 20-х гг. работал в системе Гос¬
цирка. Его приёмная дочь — Елена Филипповна Ю. (р. 1894)
выступала с 7 лет как акробатка, танцовщица, наездница, в но¬
мере «каучук», затем как иллюзионистка; снималась в фильмах
«Наездник из ,,Уайльд-Веста“», «Шакалы Равата».
ЮРСКИЙ, Юрий Сергеевич (14. II. 1902—8. VII. 1957) — ре¬
жиссёр. Засл. арт. РСФСР (1939). Чл. КПСС с 1943. Окончил драма-
тич. студию МХАТа. В цирке с, 1935; в 1939—49 худ. рук. Са¬
ратовского, Ленингр., Моск, цирков. Один из первых в сов. цирке
начал ставить театрализованные парады-прологи, групповые клоун¬
ские интермедии, привлекая для этого видных поэтов, художни¬
ков, композиторов. Возглавлял как режиссёр смотры новых цир¬
ковых произведений, ставил программы цирковых коллективов
к декадам иск-ва и литературы Литовской ССР, Латвийской ССР,
Эстонской ССР, Азербайджанской ССР, Узбекской ССР в Москве.
Среди программ, пост. Ю.: «Ровесники Октября» (совм. с Б. Ша-
хетом). Принимал участие в выпуске пантомимы «Тайга в огне».
Льт.:	у з н е ц о в Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М.,
1947; Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
ЮРЬЕВЫ — акробаты с подкидными досками. Руководитель
номера — Пальтов Юрий Павлович (р. 7. IX. 1935). Чл. КПСС
с 1966. Окончил ГУЦИ (1957). Выступал с номером «Акробаты с
подкидными досками», Пальтов — нижний. Среди участников номера
в разные годы: А. Громов (р. 1937), Л. Тарасенкова (р. 1938), С.
Мишетта (р. 1944; дважды чемпион СССР по акробатике), И. Би¬
рюков (р. 1944, мастер спорта СССР). Из трюков группы Ю.: «два +
два» — прыгун, подброшенный доской, делает в воздухе двойное
сальто и попадает на другую доску, подбросив тем самым стоящего

ЮСУПОВ 335
на ней партнёра, тот, в свою очередь, делает двойное сальто и при¬
ходит третьим на «колонну». Группа Ю. — лауреат 6-го Всемир¬
ного фестиваля молодёжи п студентов в Москве.
Лит.: Бобок К., На манеже Юрьевы, «Сов. цирк», 1961, № 10.
ЮССЕМС — псевдоним воздушных гимнастов. См. в ст. Ряби¬
нин Ю. С.
ЮСУПОВ, Акрам Мамедович (р. 1. V. 1905) — клоун. Нар. арт.
Узбекской ССР (1961). В 8 лет стал учеником бродячего канато¬
ходца. С 1929 работает в цирке как вольтижёр, турнист, джигит;
выступал как комик-канатоходец в группе Т ашкенбаевых (Узбек¬
ский цирковой коллектив, 1942—51), с комедийным блеском ра¬
зыгрывал сюжетный скетч на «мостиках» и канате. Ю. развивает
традиции нар. комиков-масхарабозов. С 1953 выступает самостоя¬
тельно как ковёрный. В 1959—63 Ю. клоун в группе «Семеро
весёлых», позднее снова в Узбекском цирковом коллективе. Комик
подкупающего обаяния, ІО. создал образ совр. Ходжи Насреддина,
меткого острослова, весёлого жизнелюба. Творч. манере Ю. при¬
суща естественность интонаций, он подаёт свои репризы как экс¬
промты. Исполнял гл. роли в пантомимах «Загадочный кристалл»
(1960), «Акрам, злой хан и заяц» (1966) и др. Неоднократно участ¬
вовал в гастролях артистов сов. цирка за рубежом. Его сын Мах¬
муд (Владимир) Акрамовпч Ю. (р. 3. III. 1948) — канатоходец.
Засл. арт. Узбекской ССР (1964).
Лит.: Арнольд Д., Акрам Юсупов, «Сов. цирк», М., 1957, №2;
Б а и ш е в Б., Цирковое искусство Узбекистана, там же, 1959, № 3.

я
ЯКУБОВСКИЙ, Григорий Васильевич (5. I. 1888 — 7. V. 1953)—
дрессировщик лошадей. Начинал работу в цирке конюхом у дрес¬
сировщика лошадей В. Де ла Каза, затем был берейтором в цирке
Гамкрелидзе. Самостоятельно как дрессировщик выступал с 1906.
Большая часть творч. жизни Я. прошла в Ср. Азии. Как дрессиров¬
щик, тяготел к крупным группам (иногда до 40 лошадей), к слож¬
ным конным композициям, среди к-рых выделялись «Кавалерий¬
ские манёвры», «Карусель», «Конный футбольный матч». Иногда
Я. управлял лошадьми без шамбаръера пли даже сидя среди зри¬
телей. Одновременно выступал как наездник (высшая школа вер¬
ховой езды).
Лит,.. Дмитриев Ю., Советский цирк, М., 1963.
ЯКУТСКАЯ (наст. фам. — П о п о в а), Мария Александровна
(р. 26. XII. 1917) — эквилибристка на проволоке. Окончила ТЦІ1
(1937). Выступала с номером «Танцы на проволоке» (партнёры:
Л. Кудоярова, А. Чеснокова). С 1946 соло с номером «Наклонная
проволока», оформленным в морском стиле. Из достижений Я.:
спуск (скат) из-под купола в положении «шпагат» по наклонно
натянутому тросу.
Лит.: Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.—М., 1947;
Четвертый творческий смотр новых номеров, М., 1947.
ЯЛОВЫЕ, братья,— акробаты-рекордсмены, педагоги. Васи¬
лий Степанович Я. (р. 30. XI. 1918). Чл. КПСС с 1944. Окон¬
чил Киевское муз. уч-ще. Александр Степанович Я.
(р. 30. VI. 1919). Чл. КПСС с 1944. Окончил Киевский институт
иностранных языков. Оба засл. арт. УССР (1972). С 1930 вы¬
ступали как профессиональные исполнители в номере «Римские
гладиаторы». Номер состоял из сложных трюков силовой акро¬
батики. Позднее в номер была включена игра на муз. инструментах.
Последние годы Я. работали на эстраде. С 1962 Я. — педагоги-режис¬
сёры Киевской студии эстрадно-циркового иск-ва. Выступали за
рубежом. Степан Степанович Я. (р. 15. XII. 1914) —
первоначально тренер по акробатике, с 1968 зам. директора Киев¬
ского цирка.
Лит.’ Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л — М., 1947;
Славский Р., Братья Яловые, «Сов. эстрада и цирк», 1967, Кз 8.
ЯН ЦЫГАН (наст. фам. и имя — Куксенк о Иван Карпо¬
вич) (28. III. 1911—28.Х. 1958) — борец, атлет. Мастер спорта
СССР (1940). В цирке с 1932. Владел в совершенстве техникой
борьбы; его выступления отличались артистичностью. Изею атлетич.
номеров: сгибание на плечах железной балки, вязка галстука из
прутьев желоза и т. п.
Лит.: Александров Н., Ян Цыган, «Советский цирк», 1959, № 8.
ЯН0ВСКИС, Владимир Индрикович (р. 4. II. 1932) — компк-
акробат, конькобежец. Окончил ГУЦИ (1952). Мастер спорта СССР
по акробатике (1957). Участвовал в номерах: «Акробаты-неудач¬
ники», «Акробаты-эксцентрпкп», «Китайской стол». Партнёры Я.
(в разное время): Г. Москалёв, А. Калугин, И. Бонценко, И. Фу-
дымов). В 1958—62 Я. ведущий комик в коллективе «Балет на
льду», исполнял номера «Комический ханд-вольтпж», комические
ЯШИНОВ 337
танцевальные сценки «Лиса и Бобёр» (Бобёр), «Шла девица за
водой» (Девпца), «Батут». Из технпч. достижений Я.: три сальто
подряд («в темп») на льду на коньках, боковое сальто. Его партнёр¬
ша — мастер спорта СССР Попова Нина Алексеевна (р. 22. III.
1938). С 1963 Я. работает в коллективе «Цирк на льду»; создал компч.
образ Администратора цирка. Участвовал в гастролях артистов
сов. цирка за рубежом (Польша, Румыния, Бельгия, Нидерланды,
Япония, Болгария, Чехословакия). Снимался в фильмах: «К но¬
вому берегу», «Борец и клоун», «Хождение за три моря», «Штраф¬
ной удар».
G оч.: Увлечённо фантазируем, «Сов. эстрада и пирн», 1966, № 4.
Лит.: Глинский Б., На ледяной арене, «Сов. эстрада и цирк»,
1964, № 12; А д о в И., Новаторство — это всегда поиск, там н:е, 1966, № 1.
ЯРОСЛАВСКИЙ ЦИРК. Одним из первых содержателей цирка
в Ярославле был Максимилиан Труццп (1884—85). В дальнейшем
в Ярославле выступали со своими балаганами, передвижными
цирками антрепренёры Кудрявцевы, Ефимовы и др. В 20-е гг.
в здании, построенном местной пожарной командой, выступали
разл. цирковые коллективы. Первый гос. цирк построен в Яро¬
славле в конце 30-х гг. (деревянное здание). В 1943 во время войны
здание было разрушено. В 50—60-е гг. в городе систематич. работа¬
ли передвижные цирки-шапито. Новый цирковой стационар (зим¬
ний, на 1800 мест) построен в Ярославле в 1963. Со времени его
открытия там выступали мн. мастера сов. циркового иск-ва. В Я. ц.
были подготовлены и выпущены аттракционы «Смешанная группа
хищников» для румынских госцирков; «Зубры и тигры» (дресси¬
ровщик В. Тихонов, пост. Г. Перкун); «Человек-невидимка» —
иллюзионный аттракцион О. Белоусова (пост. А. Фальковского и
О. Белоусова) и др. номера разл. жанров. Директор Я. ц. — А. Яд¬
рёное.
ЯШИНОВ, Фёдор Дмитриевич (р. 14. IX. 1901) — деятель
цирка. Чл. КПСС с 1940. Был помощником администратора в цир¬
ках И. Лерри il Э. Труццп (с 1916). В 1925—31 — директор цирка
в Донецке, с 1932 — директор Харьковского и Днепропетровского
летних цирков. Я. способствовал активной творч. деятельности
этих цирков, выпуску ряда номеров и аттракционов.

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН II ПСЕВДОНИМОВ *
Абакаров М. 89, 316
Абакаров Р. Г. 21, 19, 46, 174, 189,
197, 316
Абакарова И. Р. 21, 247
Абакшин — см. Бавицкип Г. С.
Абапалов В. Ф. 21
Абапалов Ф. В. 21
Абапаловы 21, 29, 240
Абдуллаев К. 25, 26
Абдуллаев X. А. 21, 268, 276
Аберг А. 22, 141
Аберт 22
Аберт А. А. 22
Аберт Б. Е. 22
Аберт Г. Б. 22
Аберт И. Б. 22
Аберт Э. Б. 22, 123
Аболимов II Ф. 217
Аболоиские 22, 29
Аболонский И. А. 22, 307
Абс К. 71
Аванесова Е. Б. 22, 41, 196
Авдеев В. Н. 23, 24
Авдеева Е. В. 24, 82
Авдеева М. К. 24
Авдеева С. К. 24
Авдеевы 24, 166, 220, 331
Аверьяновы В. и В. 123
Авьерино К. Н. 57, 168
Авьерино Ю. К 57, 134
Агаджанов Г. С. 24
Агаев Р. 21, 316
Агаронов Г. Д. 24, 135, 202
Агаронова К. С. 24 — см. также
Инза Сун
Агароновы 24
Агатов В. 317
Агдогомелашвили 24
Агдогомелашвили	А.	М.	24,	99,	100
Агдогомелашвили	А.	Н.	24,	99
Агдогомелашвили	Г.	А.	24,	99,	100
Агдогомелашвили	Л.	А.	25,	100
Агеев В. 262
Агеевы 331
Агубе Гуццов — см. Гудцов А. К.
Адамсон А. 188
Адамсон К. К. 24
Адамсон М. К. — см. Авдеева М. К.
Адамсон С. К. — см. Авдеева С. К.
Адаскин Г. С 172
Адаскина Г. С. 25, 80, 97
Адаскгна И. Г. 172
Адаскина И. Я. — см. Кудрявцева
И. (Б.) Я.
Адерфис Т. 123
Адов И. О. 170
Адуев Н. А. 25. 16, 177, 280
Азгарц Э. 139, 271
Айвазян А. 136
А
Айрих А. 261
Акимов И. П. 251, 310
Акифьев И. 76, 272
Акопян 26, 41
Акопян М. А. 26, 243
Акопян Р. (М.) А. 26
Алекс — см. Цхомелидзе А. Г.
Александров А. А. 30
Александров А. Н. (акробат) 30, 133,
238
Александров А Н. (дрессировщик)
30 — см. также Александров-Федо¬
тов А. Н.
Александров А. С. — см. Александ¬
ров-Серж А. С.
Александров И. 30
Александров Р. А. 31
Александрова Т. 225
Александрович Н. 267
Апександров-Нехорошев П. 40
Александров-Серж А. С. 31, 78, 132,
159, 212, 275
Александров-Серж К. С. 31, 102, 122
Александров-Серж С. А. 31, 68, 72
А л ександ ров-Серж Ю. А. 31, 220
Александров-Федотов А. Н. 30, 39,
46, 65, 111, 132, 152, 253, 268, 285,
337 — см. также Александров
А. Н. (дрессировщик)
Александровы — см. в ст. Александ¬
ров А. Н. (акробат)
Александровы (велофигуристы) — см.
в ст. Александров А. А. «2 Алек¬
сандровы» — см. в ст. Александ¬
ров А. Н. (дрессировщик)
Алексеев Г. 293
Алексеев П. А. — см. Павел Алексе¬
евич
Алексеев Ф. 136, 325
Алексеева Г. 42
Алексеева О. 208
Алёша Сосин — см. Сосин И. Е.
Али 134
Али-Бек 268 — см. также Кантеми¬
ров ы
Алиев Г. А. 32, 256
Алике Г. 143
Алиханов А. (р. 1941) 32
Алиханов А. (р. 1942) 32
Алиханов Р. 32
Алиханова И. 32
Алиханова Т. 32
Алихановы 32. 26
Али-Чанышев 264
Алли-Вал 32. 134, 193, 247, 288, 306
Алма-Заде 26
2-Альбертс-2 — см. в ст. Свирины
Альби — см. Галаган В. М.
5 Альби —см. в ст Александров А. Н.
* В Указателе в алфавитном порядке приведены встречающиеся в Энци¬
клопедии фамилии и псевдонимы деятелей цирка. Страницы, где о них даются
основные статьи, выделены полужирным шрифтом.

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ 339
4 Альва — см. в ст Магдасян А. А.
Альгин И. 108, 156
Альперов Д. G. (1895 — 1948) 16, 33,
58, 74, 97, 135, 141, 154, 196, 231,
275, 279, 299, 305
Альперов Д. С. (р. 1943) 33
Альперов К. С. 33
Альперов С. С. 16, 32, 49, 58, 288,
305 — см. также Альперов и Бер¬
нардо
Альперов и Бернардо 14, 33, 37, 60,
124, 153, 219, 231
Альперовы 32, 76, 204, 215
Альтоне — см. Сидоркин Т. И.
Амарантов Б. 295
Амбург В. 13
Амвросьева Е В. 34, 158
Амвросьева и Шахнин 34, 65, 154, 198
Амок — см. Минасов А. X.
Андреев В. А. 35, 86, 208
Андреев Л. 252
Андреева Т. 187
Андреевы 41
Андрей Андреевич и Сечечка Редь¬
кин 131
Андреюк — см. Андржиевский Д. П.
Андржиевская М. И. 35
Андржиевский Д. П. 35. 157, 204
Андро 103
Андронов Н. А. 35. 55
Андрушкевич А. 22
Анзорге Г. А. 154 — см. также в ст.
Петров С. С.
Анзорге Э. Г. 55, 80, 97 — см. также
в ст. Голиков и Анзорге
Аникин В. 156
Анисимов И. 315
Анисимов М. Д. 35, 110, 192
Аннаев Д. 106, 212
Аннаевы 268
Аннато П. 12, 51
Анохин С. Г. 45, 95
Антадзе Д. 54, 106
Антилогов В. 179
Антонио 36, 179
Антонио (Люлю) 324
Антонио и Шлискевич 37, 179, 327
Антонов Г. 49
Антонов Н. А. 37, 135, 194, 196
Антонов и Бартенев 37. 40, 76, 154,
156, 159
Анучин А. 180
Анфиногенов Л. В. 248
Анциферовы 116
Апраксин И
Апсаитов Р. 30
Апфельбаум 193
Ара и Май — см. в ст. Бавицкий Г. С.
Аран Г. 105
Арвас М. 178
Арго А. М. 39. 16, 177
Ардов В. Е. 40. 19, 105, 169, 229, 231,
269
Аренд — см. в ст. Жеймо
Арефьев Ю. 199
Арзуманов В. А. — см. Арзуманян
В. А
А-рзуманян В. А. 40, 41
Аригосси А. 122
Аристархов Н. А. 40, 209, 210
Аристов В. 295
Аркадо 41
Аркатов Г. Н. 41, 97, 103, 310
Аркатовы 41, 103
Арколь — см. в ст. Минасовы
4-Армандос-4 — см. в ст. Ольхови-
ковы
Арнаутов А. С. 42
Арнаутов Д. С. 42
Арнаутов С. И. 42, 97
Арнаутовы 29, 42, 184, 243
Арнольд А. Г. 42, 19, 43, 93, 128,
149, 185, 188, 230, 251, 252, 268,
276, 313, 314, 316, 318
Аронов А. 60
Аронов А. Б. 43, 20, 43, 169, 276,
313
Ароновы 262
Арраго Р. С. 43, 202, 278
Арриюни 318
Арт Л. 78
Артамонова М. С. 317
Артёмов А. 48
Артемьев А. 247
Артемьев А. А. 43
Арутчян М. 311
Арутюнян Р. 41
Архипцев Ю. 209, 268
Асадчев А. 245, 299
Асанов Л. В. 44, 207
Асатурян 44
Асатурян Б. С. 41, 44, 294, 325
Асатурян Р. С. 41, 44, 294, 325
Асафьев Б. В 55
Аскеров А. 26, 208
Асламазян М. 136
Асланян А. 240
Асми — см. в ст. Сметанин А. И.
Асмус И. 164, 331
Астанин А. Г. 90
Астанян Г. 313
Асташева Е. П. 123
Астлей Ф. 10, 11, 34, 160
Ауде М. А 141
Аузонио 330
Афанасьев Н. 315
Афиногенов А. Н. 18, 229, 333
Ахматовский Ю. 31
Ахматуллин Б. 108
Ахмедов М. 26
Аэрос — см. в ст. Александров А. Н.
(дрессировщик)
Аякс 76
Б
Бабушкин Д. И. 47, 14
Бавицкая А. С. 47
Бавицкий Г. С. 47. 205
Багратиони Д. 100
Вадиков Я. Г 123
Бадина С. И. 47, 159, 243
Байтов Б. 169
Байда И. Л. 174, 194
Байдин В. Г. 47, 60, 154, 156, 210,
295
Байдони 96
Байкалов Н. С. 207, 294
Байков И. 29
Баландины 80
Балановская Л. 192
Балановский М. 308
Балановский Ю. М. 49, 103, 135

340 УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН II ПСЕВДОНИМОВ
Баланотти Р. К. 61
Балаховский — см. Балановский
Ю. М.
Балоднс П 179
Банных Н. 82
Банолло Л. 52, 268
Барадбаев 309
Бараненко А. М 52, 39, 55, 73, 136,
268, 279, 319
Бараненко И. А. 53
Бараненко-Горіпенина Е. 52, 268
Баранок Е. 209, 268
Баранские 53, 14, 16, 139, 204, 244,
305, 331
Баранский М. О. 53
Баранский С О. 53
Барасетто 194
Баратов А. Я. 95 — см. также в ст.
Иван Иванович и Сенечка Редькин
Бардиан Ф. Г. 53, 269, 273
Барзилович Н. П. 53, 97, 185, 186
Барнум Ф. Т. 12, 18, 227
Барон Д 279
Барон Ф. 68
Барский — см. Арнольд А Г.
Бартенев В. М. 135, 159, 194, 196,
258 — см. также в ст. Антонов и
Бартенев
Бартэн А. А. 54, 251
Барулин А. 256
Барышникова К. 196
Басс Э. 116
Бассэн Л. 12, 181, 206
Баталов В. 135
Батти Т. 111
Бауман Н. Э. 55, 97, 164, 273, 279
Бауманис Я. 253
Бах X. де И, 181
Бахман Я. 69, 235
Бахстас — см. Филипенко Б. Р.
Бахшалиева Ш. 26
Башаева А. 73
Башкиров Н. 71
Бедини Н. 122
Бедный Демьян 16, 177, 207, 263
Безано 56, 5, 90, 91, ИЗ
Безано — см. Калганов А. С.
Безано Александр Л. 56
Безано Алла Л. 56
Безано Антонина Л 53
Безано Антонио 56
Безано В. Л. 56
Безано Е. А. — см. Лерри Е. А.
Безано К. Л. 56
Безано Луиджи 56
Безано Луиджи А. 56, 65, 111, 129,
268, 308, 315
Безано Маргарита Л. 56
Безано Муза Л. 56
Безано О. А. 56
Безано Ф. Л. 56
Безано Ю. Ф. 56
Безгодько В. 209
Безднин Б. 29
Безпосик Н. И 314, 315
Бейтс Я. 10, 91, 206
Бейшибаев С. 150
Бекбуди В. 123, 212, 294
Бекетов М. II. 56, 91, 207, 244
Бекиш А. 221
Беккер Р. 91, 134
Белавин В. Н. 302
Беленчук В. 319
Белецкий Я. 152
Величин Г. 293
Беллек-оол X. 223
Беллинг Т. 14, 23
Беллини 121
Белль В. 122
Белов В. 92
Белов С. Н. 304
Белов Ю. П 97, 251
Белопольский Л. 217
Белоусов О. А. 57, 67, 123, 135, 224,
298, 337
Белоусова 3. 57
Белубекян В. 117
Беляев О. В. 58, 319
Беляев П. 258
Беляева Л. И. — см. Чижевская Л. И.
Беляевский А. 272
Беляевы 58
Беляков В. В. 59
Беляков В. Н. 59, 70, 307
Белякова В. 59
Белякова Г. В. 59
Беляковы 29, 59, 65, 240
Бенаист Б. 257
Бен-Али 187, 247
Бенинсон Б. 67
Вено Н К 194, 240, 297
Беньяминовы 331
Берг В. 48
Бережинская Д. В. 281
Березовский Н. И. 287
Берестицкий и Трофимов — см. Бер-
троф
Беретто О. 308, 330
Берже 91
Беркис А 179
Берман А К. 60
Берман В. К. 60
Берман К. А. 60, 17, 18, 47, 99, 149,
156, 276
Бернардо 60, 14, 33, 38, 124, 153, 231
Бернацкие 41
Бернацкий П. 105, 314
Бернацкий Э. 41
Бертроф 135
Бескин Э. 169
Бескоровайная В. И. 61
Бескоровайная К. И. 61, 220, 221
Бескоровайная М. И. 61
Бескоровайная Тамара И. 61
Бескоровайная Татьяна И. 61
Бескоровайные 61
Бескоровайный И. М. 61, 239
Беспалов М. 310, 318
Бессараб II. 292
Бехтерев В. 293
Биб-Боб 61, 66
Бибилури Г. 100
Биби-оглы 26
Биль-Виль — см. в ст. Карпи и Ор¬
лова
Биляуэр Е. 123
Бим-Бом 65, 15, 61, 79, 91, 154. 158,
231, 247, 249, 273
Бирюков Б. К. 67
Бирюков Е. Я. 66, 156, 194, 255
Бирюков И. 334
Бирюков К. П. 66, 292
Бирюков С. К. 67
Бирюков ІО. Е. 66

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ 341
Бирюкова 3. И. 66
Бирюковы, сёстры 80
Бицоев-Кубада 290
Блавай-Блавайс В. 300
Благов Ю. Н. 67, 105, 169, 170, 209,
269, 271, 314
Благодарские Н. и А. 80
Блантер М. И. 209
Блейхер И. 44
Блонден 3. 13, 143
Блюменфельд 159
Бобок К. К. 68, 169, 187, 316
Бобышов М. 135, 310
Богатков С. 330
Богатырёв — см. Мазур А.
Богданов Б. 135
Богданов М. 60
Богданов Ф. 159
Богомазов С. 105
Богословский Н. В. 269
Богуславские 214
Богуславский С. 275
Бодеич А. 91
Божеволыюв О. 79
Болгарин Иванов — см. Добрич Л.
Болдырев М. 187
Бондарева Н. 80
Бондаренко 68, 104
Бондаренко А.	И. 68
Бондаренко Б.	315
Бондаренко В.	С. 68
Бондаренко Г.	И. 58,	68,	76, 150
Бондаренко Е.	В. 68
Бондаренко И.	Г. 68.	219, 307
Бондаренко К.	М. 68
Бондаренко Леонид И. 68
Бондаренко Лилия М. 68
Бондаренко М. А. 68
Бондаренко С. М. 68
Бонжорно Дж. 69
Бонжорно К. 69
Бонжорно Л. А. Э. 69
Боно Ф. 154, 159
Бонценко И. 336
Боргунов И. П. 69, 56, 111, 268, 324
Борель А. Ф. 69
Боризани 143
Борисенко В. В. 194
Борисов Б. 150
Борисов В. Г. 69, 70, 111, 127, 268
Борисов Г. Б. 70, 69, 111, 130, 219
Борисов И. 291
Борисов Ю. 108
Борисов и Коля — см. в ст. Кисс
Борисов — Кисс (Боркис) — см. в ст.
Кисс
Борисова В. М. — см. Волгина В. М.
Борисова В. Я. 180 — см. также
в ст. Валези
Борисова Г. 180
Борисовская А. Н. 282
Боркис 138 — см. также в ст. Кисс
Боровиков П. А. 70, 59, 154
Боровиков П. П. 70
Боровикова Л. П. 70
Боровский П. 162
Бородин В. 30
Бородулин В. 268
Бортар — см. Росла в лев В. Б.
Боско Б. 91, 134, 193
Бостоне 220
Боше Ф. 12
Брагин Ф. Н. 72
Брайм Ю. 156
Брамбилл 91
Брасо Ф. 159
Брасс — см. в ст. Боргунов И. П.
Братья Акопян — см. Акопян
«Братья Альфонсо — профессора сме¬
ха» — см. в ст. Манион
Братья Бартенс — см. Антонов и Бар¬
тенев
Братья Борель — см. в ст. Борель
А. Ф.
Братья Борисовы — см. в ст. Кисс
Братья Демир — см. в ст. Косарев
Д. П.
Братья Денисовы — см. в ст. Дени¬
совы
«Братья Мирославские — стальные
капитаны» — см. Мирославские
Братья Муано — см. в ст. Герцог
Братья Поздняковы — см. в ст. Бер¬
ман К. А.
Братья Эдер — см. в ст. Эдер Б. А.
Браунова А. 306
Бреда А. 259
Бреслер Б. Я. 72, 317
Бреслер Я. Д. 72, 19, 317
Бретини — см. Циновскис Р.
Брикульский Ф. 315
Бродерсон К. 167
Еродерсон Ю. Б. 105, 159, 167
Бродский Б. А. 123
Бродянский Б. 169, 279, 334
Брок Т. Т. 72, 123, 247, 265, 287
Бруни Т. Г. 72, 192, 310
Брус К. 233
Брусенцов А. 48
Брызгалов Н. 69
Брыкин П. А. 73, 14
Брюханов И. 149
Брянский А. 169
Брянский Б. А. 300
Бубнова Е. И. 73, 97
Бубновы 73, 25, 80, 204, 276
Бугачевский С. 317
Бугримова И. Н. 73, 46, 65, 75, 111,
276, 308
Бугров А. С. 74, 33, 141, 245
Бугров и Ротмистров 74, 76, 154
Бугрова А. 149
Будницкий А. 156, 24 5, 305, 313
Бузони Л. — см. Труцци Л.
Бузони Э. 297
Букалов А. 296
Буканов И. Г. 226
Булгак Л. Л. 169
Буль К. (К. И ) 74, 71, 290
Буонджиорно — см. Бонжорно
Л. А. Э.
Бурар — см. ст. Аристархов Н. А.
Бурдецкий А. Б. 194
Бурдон Г. 43, 247
Буре В. 314
Бурмейстер В. 276, 313, 317
Бурский М. 18, 333
Бурунский Н. С. 74, 85
Буслаев А. Н. 75, 39, 46, 73, 111,
152, 276, 298, 308
Буслаева Т. Н. 75, 298
Бутаев Ю. 87
Бутенко А. Н. — см. Буслаев А. Н.
Бутенко Т. Н. — см. Буслаева Т. Н.

342 УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ
Бутлер Н. Ф. 123, 256
Бутылкин А. G. 75
Бутягин А. 48
Буффало Билл 12
Бухарев А. С. 89
Бухов А. 42
Буш П. 18, 161, 203
Буше А. Б. 76, 135
Быков Н. 225
Быковские 29, 76
Быковский Ю. Е. 76
Быстров Г. 261, 274, 275, 299
Быстрова П. 41
в
Вавилов В. 126
Вавилова И. В. 77, 313
Вавилова и Фаііертак 77, 72
Вагнер Н. 318
Вадимов А. — см. Алли-Вад
Вадимов-Маркелов А. А. — см. Алли-
Вад
Ваирова 3. 282
Вайсенберг Р. 310, 317
4 Вайтенс — см. в ст. Петлицкий
Л. М.
Валези 77, 180, 211, 247
4 Вайцман — см в ст. Эдер Б. А.
Валенда 143
Валенти 87
Валиев В. 279
Вальт В. 315
Вальтер М. 141, 291
Вальтонс И. 70
Валяев В. 315
Ван Зе-вей 150
Ван-Риж — см. Жирновы
Ван Тен-тау Л. А. 77, 78
Ван Тен-тау С. В. 77, 98, 135, 315
Ван Ю-ли 43, 135, 285
Ванечка Скамейкин — см. в ст. Иван
Иванович и Ванечка Скамейкин
Ваня — см. Тряпицын И. В.
Варданян К. 117
Варзиев К. 100, 106, 212, 290
Варпаховский Л. 229, 276, 313
Варпех М. 311, 317
Варшавский Я. Л. 169
Варякоене В. 111, 185, 250
Васснков А. 296
Василенко С. 317
Васильев Е. 143
Васильев К. 78, 156, 170
Васильева В. 77, 179
Васильевы 243
Васильченко 14
Васильямс 191
Васин Г. 156, 315
Васичкин В. 200, 204
Васнес 147
Вассо — см. Иванов В. С.
Васютин Е. 315
Вася — см. Орлов В. М.
Вато 323
Ватсон — см. в ст. Грилье Р. А.
Ватсон — см. Петерсон К. X.
Ваттемар А. 91
Ватутина В. И. 90
Вахтуров Н. 71
Вац — см. Вентцель В.
Ведерников В. 146
Вейс И. 209
Векшин А. И. 78. 156, 158, 231, 245
Белехова Н. А. 169
Великанистов Г. 40
9 Венедикт 9 — см. в ст. Беляков В.Н.
Венецианов Г. С. 78, 19. 73, 88, 103,
105, 135, 160, 169, 192, 230, 251,
252. 275, 302
Вентцель В. 195
Вербицкая Р. — см. Вербицкая-По-
ловнева Р.
Вербицкая-Половнева Р. 243, 253
Верден — см. Жеребцов Н. Г.
Всретин 14, 16, 111
Вержбицкая М. 209
Веселов В. 30
Ветлиціш В. 78, 158
Вечнс — см. Сычёв С. А.
Внйс-Вайс 79, 66, 158, 205
Викардс — ом. Рогальский Э. А.
Викта'1 В. 170
Виктория Б. 292
Викторов В. В. 79, 123, 159, 184, 212,
285
Вилкс Г. 311
Вилларс-Нпкнтас 116
Вилли — см.	Фсррони	В.	О.
Вильтзак А.	И.	79
Вильтзак И	И.	79
Вильтзак Н.	И.	79,	66,	255
Вильямс Моор-Знаменский — см.
Знаменский А. В.
Винкин А. П. 79, 80
Винкин В. П. 79
Винкин Н. П. 80, 242, 243
Винкина О. Н. 80
Винкины 79, 29, 91, 96, 239, 256
Винклер Г. ИЗ
Виноградов М. 311
Виноградов Ю. 221
Виноградова Э. 51
Вино уч и 49
Вноль Л. 12
Вирен В. Н. 124, 269. 270
Виркаус А. 179
Віггалио Ю. 179
Витолло Р. Э. 123
Витоль Н. 90
Витторио М. 219
Владимиров В. 272, 316
Владимиров С. 30
Власов Б. 324
Власов П. 190
Вобликов В. 57
Водяник Н. 258
Войницкие 81
Войницкий В. С. 40, 81
Войницкий С. В. 81
Войнов В. И. 177
Волгин М. Н. 52, 81
Волгина В. М. 81, 243
Волгины 81, 39
Волжанин М. 17, 177
Волжанкины — см. Волжанские
Волжанская Е. II. 83
Волжанская М. В. 82
Волжанская М. II. 82
Волжанские 82, 39, 46, 65, 143, 214,
220, 268, 276, 331
Волжанский В. А. 82, 97, 103, 222
ВолжанскиіГВ. В. 82, 83

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ 343
Волжанский Н А. 82
Волжин М. 209
Волков Н. П. 83
Волкова В. И. 83, 247
Волковы 83
Вологшанин В. 179
Володин В. 140, 270, 275, 299
Володченков Ю. 147
Волошин А. М. 83, 97, 275
Волошина Д. II — см. Маслюкова
Д. П.
Волчек Л. 296
Больберг А Я. 123
Вольдемар 60
Вольман — см в ст. Волжанскпе
Вольный А. II 84, 19, 230, 252, 290
Вольский Д. 148, 316
Вольф 206
Воляпскпй А. В. 84, 133, 307
Вопсрт 15
Воробьёв В. 69, 281
Воронков В. 76
Воронов Е. 12
Воронцов И. А. — см. в ст. Биб-
Боб
Воронцова А. 267, 278
Ворончук Р. 78
Воскрекасенко С. 295
Вояни — см. Жеребплов И.
Всеволодски.-Гернгросс В. Н. 169
Вульф Э. 12, 146
Бургун С. 25
By рос Д. 57
Высокинский М. Л. 85, 33
Вязов А. А. 87
Вязов А. М. 87, 95, 154, 159, 210,
243
Вязова В. А. 87
Вязова Т. И. 87
Вязовская М. П. 262, 263
Вязовская-Свирина II. 263, 310
Вязовы 87
Вяткин Б. Б. 83
Вяткин Б. П. 87, 17, 18, 45, 78, 88,
99, 156, 231, 245, 251, 252, 276,
295, 306
г
Габдулина Ф. 186
Габкт И. 180
Гагенбек К. 14, 110, 111
Гаджибеков У. 25
Гаджиев 3. 89
Гаджиев Р. 26
Гаджикурбанов Я. И 89, 21, 46,
131, 143, 174, 189, 314, 316
Гаджикурбаиова Айшат 89
Гаджикурбаиова Алмаз 89
Гаджикурбаиова Д. 89
Гаджикурбаиова И. 89
Гаджикурбаиова П. 89
Гаджикурбаиова Э. 89
Газаров А. 164
Газарян Б. С. 89, 26, 41
Гайлевпч Р. И. 193
Гайрабетовы 256
Гайчунас А. 185
Гаккеншмидт Г. 89, 14, 71
Галаган А. В. 90
Галаган В. М. 89. 30, 242, 308
Галаган К. М. 89
Галаган Ю. В. 90
Таланкина М. М. 304
Галахов В. И. 248
Галкин Л. 105
Галкина Г. 82
Галочкин А. С. 90
Галсанэ А. 43, 135
Гальба В. 252
Гальковский В. 78
Гальперины Л. и Г. 101
Гальчевский Л. 187
Гамбетта — см. Станевский М. А.
Гамильтон — см. Веретин
Гамкрелидзе 54, 336
Гамсахурдия 90, 16, 99, 211, 215
Гамсахурдия В. Р. 51, 90
Гамсахурдия К. Р. 86, 91
Гамсахурдия Р. С. 90, 99
Гамсахурдия Т. Р. 91
Гамулецкий А. 134
Гангов А. 105
Ганецкий Я. С. 96
Ганешпн К. В. 1G9, 269
Ганина М. 170
Ганифа-Заде 25
Гарбовские 318
Гарди — см. Иванов Ф. Г.
Гарин С. В. 91, 79, 158
Гарри 103
Гарсванишвили Г. 100
Гаршин — см. Мирославский Ф. П.
Гасанов Т. Г. 197
Гаупт О. 243
Гверра А. И, 91, 160, 181, 206, 321
Гвоздев А. А. 169, 295
Гебель К. 85, 298
Гегельман 186, 241
Геда ль — см. в ст. Гуревич 3. Б.
Геллер А. Б. 92, 29
Геннадий Чаплин — см. Лерри К. И.
Генин М. 60
Гении — см. Кисс и Гснни
Генри — см. Лерри К. И.
Герасимов Е. 300
Гербек Р. 192
Германн А. 134, 193
Герцовские — см. Герцог
Герцог 92
Герцог В. Е. 92, 135
Герцог П. Е. 92
Гершуни Е. П. 93, 17, 18, 42, 169,
208, 209, 306, 318, 331
Гизаттуллин Г. 282
Гизи — см. Огородникова Е. В.
Гинейка А. 133
Гинейка А. ГО. 93, 133, 250
Гинсйкене А. 93
Гинекайте — см. Черняускас В. Ф
Гинне К. 12, 51, 125, 161, 181, 206,
214, 300, 321
Гиршфельд-Ренард — см. Кио 3. Т.
Гисматулин А. 275, 284, 294
Гладильщиков Н. П. 94, 110, 111
Глазовой Л. 295
Глазунов Ф. 233
Глинкин А. 71
Глозман В. 29
Глущенко А. Г. 94, 131, 156, 231, 270
Гнездилова Д П. — см. Запашная
Д. П.
Гнилов Д. 217, 315

344
указатель имён и псевдонимов
Гнусов А. К. — см. Буше А. Б.
Гога — см Розетти Г Я
Гоголь Н. В. 105, 167, 281, 303
Годфруа 80, 84, 117, 148, 200, 284, 307
Годфруа Ж. Б. 219
Годфруа М. 13, 106, 129, 173
Голейзовский К. Я 16, 50, 196, 207,
251 263
Голиков В. В. 87, 95, 97
Голиков и Анзорге 95, 55, 80, 262
Голубева-Польди Ю. М — см. Туаль
Гольден В. М. 124
Гольценберг А. М. — см. Арго А. М.
Гольдштейн Е. 252, 294, 310
Гольцев Л. 97, 156
Голядзе 95
Голядзе Б. Н. 96
Голядзе В. И. 95
Голядзе Д. С. 95
Голядзе И. (В.) Г. 95, 99, 168
Голядзе Н.	И.	26,	95,	100
Голядзе P.	Н.	96
Голядзе С.	Н.	29,	96,	310
Голядзе T.	Н.	96
Гончаров В 22, 156, 290
Гончаров Н. 281
Гончарова В. 196
Гончаровы 29
Горбульскас Б. 185
Гордон М. 252
Горегляд В. А. 276, 313, 315
Горец 131, 157
Горин 42
Горковенко Н. 22, 147
Горлина А. 308
Горлов Н. 101
Городинские Н. и М. 154
Горохов В. 170
Горошек — см. Гудзик и Горошек
Горский А. 16, 50, 251, 263
Горчаков H. М. 18, 135, 251
Горшков 270
Горький Максим 48, 169
Готхарс 267, 272
Готье Д. 181
Гофман П. 61
Гоян Г. И. 169
Граер К. 83
Грайль К. 172
Грановский А. 29, 207
Грачевы 55
Гребенщиков С. 42
Гренадо — см в ст. Нелипович
Григоренко Ф. 176
Григорьев А. 67, 156
Григорян Г. 41
Грикке 236, 307
Грикуров Э. 326
Грикурова Л. 51
Грилье Р. А. 97. 19, 179, 308, 325
Грилье X. Р. 308
Грилье Э. А. 98
Грин Л. 315
Гринберг — см. Налмановский Б. Я.
Гринвальд Я. 169
Гриневич П. 305
Грпнье Е. Б. 202
Гринье Е. Н. — см. в ст. Мишель и
Гриньс
Гринье-Мишель Т. М. 202, 209
Гришаков Ю. 300
Гродницкий П. Л. 98, 51, 57, 145, 165
Громов А. 334
Громов Ю. 204
Громовы 272
Грудзинская А. Д. 158
Грудзинские — см. Нольпетти
Грудзинскип П. А. 91
Гудзик и Горошек 118
Гудиашвили А. 100, 311
Гудини Г. 134
Гудцов А. К 100, 13, 91, 106
Гузынин К. 306
Гулермо-Мази 72
Гулямовы 76
Гуревич 3. Б. 101, 97, 169, 209, 256,
268, 306
Гурович А. 169
Гурский В. С. 33, 60, 156, 168, 306
Гурьевы 104
Гусевы М. и Б. 80
Гюйон Дж. 14, 23
Гюнтер-Буртон Э. 40
д
Давенпорт 91
Давиденко А А 30
Давидович Л. 313
Давыдов В. 103, 156
Давыдов Н. 54
Дадашев С. С. 25, 26
Да-Деш — см. Дадешкалиани С.
Дэдешкалиани С. 99, 100
Дазмаров М. 257
Дайерлинг Э. 111
Даймонд 52, 55 — см. также в ст.
Чижевский И. И.
Дайтон — см. Александров А. Н.
(акробат)
Д’Актиль А. А. 42
Дамиров М. 74
Даниело 14
Даниленко Г. Я. — см. Розетти Г. Я.
Даниленко М. С. 255
Даниленко Я. С. 255
Данилов С. 169
Данкман А. М. 102, 96, 124, 312
Данте — см. Янсен Г.
Даньшин С. 85
Дарле Ф. 312
Даукайтис О. 185
Дацоев Ю. 144
Дацюк — см. Филатов В. А.
Дашевский А. 159
Дащук В. 125
Два Морено — см. в ст. Шаг А. С.
Два Шага — см. в ст. Шаг А. С.
Дворионас Б. 185
Дворядкина К. 29, 315
Деблер Л. 134
Девинье 195, 200, 207
Девяткин И. 59, 156
9 Венедикт 9 — см. в ст. Беляков
В. Н.
Деева В. 179
Деева Е. И. — см. Жеймо Е. И.
Декаева В. 313
Делаказа А. 72, 122
Деллаии 204
Дельвари 102, 138, 24 7, 299
Дельвари В. Г. 102
Дельвари Г. И. 102, 160, 274

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН II ПСЕВДОНИМОВ 345
Дельвари М. 102
Дсльвари-Кучинский Г. Г. 102, 258
Дельвиг А. 102
Дельт — см. в ст. Грилье Р. А.
Демаш В. Дж. 31, 87, 103
Демаш Г. 103
Демаш Дж. П. 58, 103, 195, 297
Демаш Э. 47
Демаш и Мозель 103, 76, 78, 154
Дементьев П. 118
Демидов И. 242
Дёмина В. И. 103, 82, 151
Дёмкина М. Л. 41, 103, 310
Демкины 103, 29, 231, 268, 310
Демоне 168
Денисов А. 204
Денисов Б. В. 104, 268
Денисов В. Б. 104
Денисов В. С. 103, 87, 212, 290
Денисов И. В. 104
Денисов Н. 97
Денисов С. К. 104
Денисова-Морено А. К. 204
Денисовы (семья цирковых артистов)
104, 72
Денисовы (воздушные гимнасты) 104
Детешидзе Н. Ф. 124
Дехерц Г. 215, 257
Джакомино Дж. 106
Джаныбеков Е. А. 106, 19, 150, 268
Джебраилов М. Д. 25, 26, 48
Джейк Г. 134
Джелакаев Д. 317
Джелакаева А. 317
Джеретти 131
Джерри — см. Никольский В. М.
Джигиты Али-Бек 268 — см. также
Кантемировы
Джиованни — см. Конев Ф. G.
Джонсон 10
Джумалиев М. 150
Джусупов А. 150
Дзамашвили Ш. 99
Дзгоев Б. М. 202
Дидсрик А. 12, 153
Дизендорф Г. 85
Дикий А. Д. 251
Диков В. 126
Дильбази А. 25
Димини — см. в ст. Шевченко Д. Т.
Димитриус Лонго — см. Лонго Д. И.
Дин-Дон 66
Дитлович С. 199
Дмитриев К. 87
Дмитриев П. 305
Дмитриев ІО. А. 107, 97, 169, 170,
269
4 Днепровых — см. в ст. Сокол А. Г.
Добарский А. 196
Добрич Л. 15, 188
Довейко В. В. 108, 29, 65, 126, 240,
246, 287, 306, 307, 314
Довейко В. В. сын 108
Додтоев-Тимофеев П. 144
Дойнов И. 222
Долгополов М. Н. 108, 170, 269
Доленко 331
Доленко А. 199, 270
Донато Д. В. 109, 81, 154, 159, 205,
210, 259, 307, 314, 326
Донато-Старичков Д. 186
Донвальдо — см. в ст. Осташснко
14 Цирк.
Донцов 305
Дончи-оол К 223
«До-Ре-Ми» 34
Дородных Ж. 73
Доротти К. 307
Дорохов А. 169, 208
Дорохов С. В. 133
Драгунский В. 313
Дрейден С. 169
Дробязко Е. 295
Дротянкип П. 171
Дрыгин П. 66, 308
Дрыгины 29
Дубинина Е. 317
Дубино А. 2 55, 311
Дубинская А. 169
Дубипский И. В. 112, 262
Дубицкий А. 199
Дуглас 52 — см. также в ст. Волгины
Дудина Е. 44
Дудукчян 41
Думитреску 13, 15
Дунаевский И. О. 17, 135, 196, 209
Дунец Н. 313
Дункель 206
Дуров А. А. 33, 85, 91, ИЗ, 114, 132
Дуров А. Л. 14. 49, 83, 91, 112, 154,
177, 203, 207, 215, 219, 231, 288,
332
Дуров А. Л. 115
Дуров В. А. 114
Дуров В. В. 114
Дуров В. Г. 46, 65, 83, 114, 154, 169,
245, 270, 306, 308, 327
Дуров В. Л. 14, 33, 49, 83, 111, ИЗ,
114, 131, 154, 191, 207, 215, 286,
293
Дуров Ю. В. 46, 65, 114, 130, 146,
154, 276, 306, 309
Дуров Ю. Ю. 115
Дурова А. В. 85, 114, 293
Дурова А. И. 114
Дурова Е. Р. ИЗ, 298
Дурова М. А. 113
Дурова Н. Ю. 115, 293
Дурова Р. В. 114
Дурова Т. В. 83, 114, 179, 199, 253
Дуровы 112, 14, 99, 110, 199, 204
Дусмухамедов М. 284
Душухипа М. — см. Душухина-Ря-
бинина М.
Душухина-Рябинина М. 243, 259
Дымский Я. А. 40
Дынкин К. 82
Дьяконов-Роговой В. 290
Дюкос Р. 51
Дюмолин П 134
Дядя Ваня — см. Лебедев И. В.
Дядя Пуд — см. Авдеев В. Н.
Дядя Серый 48
Е
Евмснов А. 270
Евстигнеев В. 21
Егоренко Ю. 135
Егоров А. М. 116
Егоров М. 141
Егоров М. М. 116, 13, 120, 275, 324
Егоров Ф. 242
Елисеев К. 311

346 УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ
Елисеев С. 4 5
Елкин А. 41
Ельчапинова А. 41
Ельшевский Н. 169
Енгибаров Л. Г. 116, 41, 97, 227, 251,
268, 276
Епифанова-Иванова Н. 131
Еремин Н. 238
Ермаков Г. Н. 104, 117
Ермаков Н. А. 117, 111, 135, 268, 295
Ермаков H. Н. 117
Ермолаев Ю. М. — см. в ст. Котова
и Ермолаев
Ермолаева А. И. — см. Манжелли
А. И.
Ермолович Г. 57
Ерохин М. 141
Ершов П. П. 159, 167
Есиков — см. Есиковский Павел М.
Есиковский Г. М. 117, 284
Есиковский Павел М. 117, 69, 160,
204, 306
Есиковский Пётр М. 48, 117
Есиковский Ф. М. 117
Ефимов Б. 252
Ефимов Е. М. 118, 146, 161, 191
Ефимов К. 276, 279, 311
Ефимов М. М. 110, 118
Ефимов С. М. 118
Ефимовы 118, 16, 48, 284, 337
Ефремов М. 42
ж
Жак — см. Кудрявцев Я.
Жак — см. в ст. Милаев Е. Т.
4 Жак — см. в ст. Минасовы
Жак и Мориц — см. в ст. Демаш и
Мозель
Жак Ричард — см. Молодцов Ф. Ф.
Жакомино — см. Джакомипо Дж.
Жан — см. в ст. Сосины
Жаито В. А. 120, 16, 97, 116, 195, 256,
274, 317
Жанто Е. С. 120
Жаров А. А. 78, 135, 229
Жарова Е. 169
Жданов В. — см. Валенти
Ждановский К. 208
Жебраускас М. 93
Жеймо
120
Жеймо
В. М. 120
Жеймо
Е. И. 120
Жеймо
И. Б. В. 120
Жеймо
Л. П. 120, 121
Жеймо
М. В. 120
Жеймо
П. В. 120
Жеймо
Я. Б. 120
Жеймо
Я. П. 120
Жеребилов И. 14, 16, 111
Жеребцов Н. Г. 121, 45, 71
«Живая счётная машина» — см. Ост-
рин Я. Г.
Жига Л. 337
Жигалов Т. 294
Жирнов Г. К. 121
Жирнова А. К. 121
Жирнова В. К. 121
Жирнова Г. Г. 121
Жирнова 3. К. 121
Жирнова Л. К. 111, 121, 275
Жнрнова-Кузнецова А. 121
Жирновы 121
Жозеффи 121
Жозеффи А. Л. 121
Жозеффи Е. Л. 121
Жозеффи Л. И. 121
Жозеффи Семен Л. 121
Жозеффи Софья Л. 121
Жозеффи Ф. Л. 121
Жозеффи 3. Л. 121
Жорж — см. Петровский Г. Т.
Жорж — см. Розетти Г. Я.
Жорж и Кольпетти — см. в ст. Га¬
рин С. В.
Жорж Карни — см. Немчинский И. Б.
Жуков В. 148, 200
Жуков П. 308
Жукова Т. 12, 86
Журавская О. И. 123
Журдель 12
Журкин Н. 21
3
Забелина А. 35
Забенкова — см. Фоменко Л. Т.
Заборский С. 51
Загирбеков М. 21, 316
Загорский К. 97
Загоруйко П. 71, 231
Загоскин М. Н. 206
Задирако В. 290
Заец Б. М. 125, 19, 230. 252
Заикин И. М. 125, 16, 45, 71, 91,
141, 215, 308
Зайцев И. А. 125
Зайцев К. Н. 125, 267
Зайцев Ю. 258
Зайцев и Малиновская 125
Зайцева-Дрыгина Е. 213
Залов Д. 26
Замоткин В. А. 126, 262
Замоткина Э. 126
Замоткипы 126, 29, 65, 240, 276
Запашная А. М. 73, 126
Запашная Д. П. 126
Запашная Л. К. 126
Запашная М. М. 126, 127
Запашная Н. С. 126
Запашные 126, 29, 268
Запашный В.	М.	65,	126,	330
Запашный В.	С.	126
Запашный М.	М.	21,	126,	262
Запашный М.	С.	126
Запашный С.	М.	126
Зардаковы 279
Заремба А. и Н. 258
Зарецкий Е. Г. 123
Зарипов К. 212
Зарипова Н. 106
Зариповы 16, 19 — см. также в ст.
Узбекский цирковой коллектив
Заславский Д. 169
Заславский Е. М. — см. Ефимов Е. М.
Заславский М. М. — см. Ефимов М. М.
Заставников В. И. 127
Заставников Г. И. 127. 154
Заставникова К. А. 127
Захаров Е. С. 270
Захарьин В. В. 128
Збышко-Цыганович С. и В. 71

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ 347
Звегинцев М. 315
Зверев Н. 42, 97, 318
Зезина Н. 212
Зейерлих Г. 195
Зеленин В. 42
Зеленский Б. 252
Зелинский Е 139
Зембах К. 330
Зсментов Д. И. 128, 39, 186, 267,
275, 292
Зетт Ю. 15, 152
Зиберов М. Л. 128, 44
Зильбербрандт М. И 169
Зимин В. 292
Зинковский М. 69
Зиновьев H. Н. 128, 19, 55, 105, 165,
209, 230, 246, 252, 314, 317
Зискинд Е. М. 129, 19, 230, 252, 276,
313
Злобин Н. 191, 256
Знаменский А. В. 129
Зобков В. 42
Зозуля В. 186
Золарова И. 5
Золкин В. Д. 83
Золло Е. М. 130
Золло К. М. 130
Золло М.М 129, 83,111,154,204,277
Золотаревский И. 295
Золотов П. 55
Зотова А. 56, 87, 212
Зоя и Георгий Петровские — см.
в ст. Петровский Г. Т.
Зубков Б. 231
Зубрицкий В. 278
Зудилов С. Г. 304
Зуев А. 29
Зуев Н. 70, 165
Зулейха Фаррух — см. Фаррух А. Ф.
Зыбин М. 204
Зыбины 331
Зюзин В. П. 304
и
Ивакин Н. 108
Ивакина Н. И. 307
Иван Иванович и Ванечка Скамейкин
95, 131
Иван Иванович и Сенечка Редькин
131
Иван Кузьмич 225
Иванаго Саватсра 200
Иванов (Л. Добрич) 15, 188
Иванов А. 287
Иванов А. А. 131
Иванов В. 108
Иванов В. 257
Иванов В. 258
Иванов В. С. 131
Иванов В. Ф. 111, 132, 268, 315
Иванов Григорий 10
Иванов Г. О. 131, 132, 133, 134, 302
Иванов И. 42
Иванов И. 314
Иванов Л. Г. 114, 132, 135
Иванов М. А. 131, 42, 89
Иванов Н. 14, 154
Иванов Ф. Г. 132, 134, 193, 247
Иванова В. К. 111, 132, 268, 315
Иванова Е. 103
14*
Иванова К. 204
Иванова Т. И. 131
Ивановы 132, 143
Ивановы В. и Г. 193
Ивановы В. и П. 21
Ивановы М. il Н. 317
Ивашутич Л 295
Игнатов А. Н. 102
Игнатов В. 275
Игнатова В. Г. — см. Дельвари В. Г.
Игнатова В. Н. 102
Игонин И. 136
Изако А 44
Изако Ф. 81, 157, 200, 251, 307
Икар 31
Ильин H. Н. 59
Ильина В. 103
Ильяш А. 313
Имас И. И. 96
Инго — см. в ст. Кожевников С. В.
Инго — см. Степанов Н. Л.
Инживаткина — см. Фаррух А. Ф.
Инза Сун 24, 135, 202, 220 — см. так¬
же Агаронова К. С.
Ионова Л. 80
Ионова Т. 136
Ирманов А. 227, 306
Исаакян С. И. 136, 41, 105, 111, 268
Исаев Б. А. 136, 325
Исаев В. А. 136
Исаев С. М. 136
Исаева С. 136
Исаевы 136, 325
Исаепков Т. Г. 137, 111, 285
Исаков Э. 233, 272
Исмаилов Э. 48
к
Кабищер Б. X. 200
Каваллини 14, 23
Кавырзин С. 190
Кадников А. Г. 139
Кадников Г. К. 138, 40, 169, 230, 252
Кадников И. Г. 139
Кадочникова Т. 186
Кадыр-Гулям 139, 53, 73, 138, 218,
318
Казаков Н. 100
Казаковы 29
Казаченко А. 88, 156
Казипи А. 193, 306
Казионов Н. 292
Казлаускас В. 185
Казьмин А. И. 181
Калачёв Н. П. 305
Калачёва Р. А. 29, 221, 140
Калачева и Птицын 140
Калганов А. С. 140
Калинин В. С. 141, 111
Калинины 172
Калинины П. и В. 176
Каллас О. 190
Калмановский Б. Я. 141
Калмыков Д. 291
Калошин С. 156
Калугин А. 336
Калужевичене О. 185
Калядин М. П. 141, 33, 74, 76, 135,
154, 196, 205, 231, 247, 258, 305,
311

348 УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН II ПСЕВДОНИМОВ
Калядина А. 227
Каманин 90, 102, 140
Камеледтинов P. М. 212
Каменский В. 263
Камерницкий Д. 209
Каминские 241
Каминский Г. 53
Камский Н. А. 79 — см. также Бим-
Бом
Канагин Ю. 268
Канагины 28, 240
Канарские Н. и В. 80
Кантемиров Алибек Т. 13, 106, 143,
144, 197, 212, 290, 314
Кантемиров Алибек X. 144
Кантемиров Анатолий X. 144
Кантемиров И. 144
Кантемиров И. А. 144
Кантемиров М. А. 144, 146
Кантемиров С. 166
Кантемиров X. А. 144
Кантемирова К. X. 144
Кантемировы 143, 16, 65, 91, 106, 161
Канунников В. 330
Канчели И. 19, 100
Капитонов А. 247, 270
Капитонов И. 75
Капитонова М. 270
Каптуров Ф. 71
Карабанов Л. 222
Карайчепко 54
Карандаш 144, 17, 40, 65, 76, 78,
97,99,154, 156, 180, 194, 198,216,
227, 231, 245, 247, 252, 268, 306
Каранжо А. 49
Карасик К. Г. — см. Клео Доротти
Карашкевич — см. Карро А. Г.
Карашкевич Ю. А. 146
Карлос — см. Шнедер К.
Кароли 18
Карпи Г. И. 146
Карпи И. В. 146
Карпи и Орлова 146, 268, 331
Карпунова А. 327
Карре В. И
Карро А. Г. 146
Карсанов А. 144
Карсеев В. 231
Касапарди 208
Кассов и Кузнецов 29, 147
Касеев и Манасарян 147, 29
Касеев P. Р. 147
Касперович А. 71
Кассипо П. 176
Кастелио 128
Кастельская М. 128
Касум 26
Касумов В. А. 197
Касфикис К. 134, 152
Касьянова М. 111
Касьяновы 190
Качалов В. 21
Качурипер М. С. 148, 19, 209, 276
Кащеев И. 324
Каэлло Н. 70
Квасков П. 135
Ксллопс 41, 310
Конель В. 181
Кзгоев Б. Г. 166
Киези 271
Кио 148, 25, 43, 46, 65, 73, 99, 134,
247, 276, 285, 324
Кио И. Э. 149
Кио Э. Т. 148, 251, 264, 296
Кио Э. Э. 149, 216, 265
Кирбицкий М. 306
Кириллов В. В. 181
Киричукова Е. 73
Киро К. 141, 205
Киселёв А. Г. 147, 299
Киселёв Ю. 310
Кисс 150
Кисс А. Г. — см. Киссо А. Г.
Кисс А. Н. 103, 122, 150, 268, 321
Кисс В. Н. 97, 122, 151, 268, 321
Кисс Н. А. 68, 97, 150, 299, 321
Кисс и Бондаренко 68, 76, 150
Кисс и Генни 150
Киссо А. Г. 151, 60, 148, 150, 166,
200, 274
Кисткина Н. 73
Киш Л. 180
Кларк И. Р. 264
Кларк Ч. 143
Клебанов Д. 295
Клейпгольц Г. 223
Клео Доротти 152, 134, 193
Клишник Э. 153
Клочков Г. 139
Кни 18
Кни Ф. 143
Книжникова 3. 272
Кноблок Б. 311
Кнок К. 72, 108, 170, 305
Кобленц Д. 223
Кобляков Р. 257
Коваленко В. 156
Коваленко Д. 310
Коваль А. 197
Коваль Н. 314
Коваль-Волк В. 199
Ковзон М. 93
Коврелис 16, 159
Ковригин В. 243 — см. также Ков¬
релис
Ковригины — см. Коврелис
Коган Е. М. 156, 263 — см. также
ст. Иван Иванович и Сенечка Редь¬
кин
Коган М. С 169, 170, 270
Коди У. Ф. 12
Кожевников А. 293
Кожевников А. 156
Кожевников В. С. 123, 156
Кожевников Г. 156
Кожевников С. В. 156, 19, 97, 136
Кожевникова В. 156
Кожевникова М. С. 156
Кожевниковы 29, 156, 240
Кожевниковы А. и Г. 331
Козинцев Г. М. 188, 229
Козлов И. А. 157, 153, 215
Козлов Н. 134
Козловские А. и Р. 179
Козловский В. 160
Козырьков А. 294
Козюков — см. Казини А.
Козявкин А. 66
Кокина Я. Ф. 90
Коко 157, 33, 36, 76, 159, 194, 231,
255
Колесков Ю. 185
Колобов В Д. 157, 57, 154, 156, 299
Колобок — см. Колобов В. Д.

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ 349
Колубаев Б. 150
Кольберг И. 123
Кольпетти 158, 25, 40, 154, 247, 305
Кольпетти Д. А. 158
Кольпетти П. А. 158
Кольтер В. 143
Кольцов Н. 42
Комаров 52, 268, 292
Комаров А. — см. Комарро А.
Комарро А. 25, 141, 158
Компанеец 3. 209
Комыхалова А. 87
Копдарев Л. 105
Конди — см. Зайцев и Малиновская
Кондратов В. 300
Конев Ф. С. 159, 95, 109, 154, 163,
186, 242, 243, 247
Конёнков С. Т. 207, 248, 261, 263,
310
Кони Ф. А. 12
Коновалов А. 60
Копопатская М. 209
Коноплёв Н. 189
Конради — Хорстер 32, 148
Константиновский К. А. 212
Копылов И. Р. 136
Копыт П. 47, 210, 295
Корбон — см. Шнеер А. Я.
Кордиани Б. 170
Корелли 162, 85, 213
Корелли Г. 162
Коренева Л. 236
Корженевская Т. 47
Корнилов А. А. 98, 162
Корнилов А. Н. 162, 18, 51, 98, 111,
275, 302, 324
Корнилова-Филатова М. И. 162
Коробов — см. Борель А. Ф.
Коробов В. 69, 135
Коробова Д. 69
Коробова Е. 69
Коровин П. 127, 204
Королев А. В. — см. Лапиадо
Королёв-Лапиадо А. А. 178
Королёвы — см. Лапиадо
Короленко А. 124, 269
Король А. 205
Коромыслов А. 132, 218, 292, 318
Коротков А. 19
Коротков В 78, 158
Кортези Ф. 15, 162, 249 — см. также
Бим-Бом
Косаребриковы 331
Косарев А. Д. 163, 211
Косарев Д. П. 162, 211, 227
Косовский Э. 124
Коссппи 271
Костанди 163, 154, 278
Костанди В. К. 163
Костанди Ю. (Г.) К. 163
Костеленко К. 30
Костин Д. 294
Костромин Н М. 163. 66, 135
Кострюков В. Д. 164
Кострюков Д. Г. 163
Кострюкова Н. А. 164
Кострюковы 163, 110
Кость Дмитрук — см. Черненко И.М.
К ост юк 164
Костюк Л. Л. 97, 164, 235
Костюк Л. С. 55, 164
Косяченко Э. 247
Коткова А. 192
Котликов М. 176
Котликовы 131
Котляров А. 124, 270
Котлярский А. 34
Котов Ю. 156, 275, 299
Котова Л. Т. 165, 275
Котова и Ермолаев 165, 51, 98, 110,
192, 212, 216, 268, 298
Котрелли 13
Коф-Михайловский М. 123
Кох 165, 18, 24, 73, 91, 175, 247, 268,
331
Кох 3. Б. 24, 165, 166
Кох К. Б. 165, 166, 169, 209, 229
Кох М. Б. 165, 166
Кох Т. П. 165
Кохарь О. 213
Кохневич Ю. 96
Кочаков М. 123
Кочановский Ф. 56, 158, 205
Коченов 3. М. 166
Коченов М. Т. 102, 106, 166, 212, 290,
314
Коченов Э. М. 166
Коченова Л. Н. 166
Коченов ы 166
Кочнев Ю. В. 305
Кочнева Т. В. 305
Кошкарёв А. Л. 146
Кошкин — см. Мочалов Н.
Кошкин В. В. — см. Викторов В. В.
Кошкин II. 243, 257
Кошкина Л. С. — см. Лидина Л. С.
Кравцов Д. 204
Краевский В. 70, 71, 89, 179
Краев-Червинский Б. П. 167, 14, 16,
244
Красавина Н. В. 299
Красильников А. А. 96, 167
Красильников Н. А. 167
Красильникова Т. Л. 167
Красильниковы 167
Красильниковы-Сычёвы 167
Краснокутская Е. 231
Краснянский Э. Б. 167, 17, 105, 159,
196, 229, 252, 289
Красовская П. Д. 168
Красовский Н. Д. 168, 227, 242
Краукле М. 29
Кревс Б. 175
Крейн С. Ф. 168, 78, 154, 199, 255
Кремзср В. 141
Кремииа Л. 156
Кремо — см. Подчерниковы
Кремцов Э. 51
К реслов В. 170
Кретов П. 322
Кривенко Н. В. 168, 124, 169, 269
Кривов В. 313
Кривопляс Н. 148, 292
Кривых А. 60, 87
Кристиансен М. 35, 36
Кристов С. 154, 163
Крихели Н. 56
Кроне-Зембах 18 — см. также Зембах
Кронец 170, 108
Кронец А. К. 170
Кронец Л. К. 170
Кронец М. К. 170
Кротон 111
Кружков Е. 156

350 УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН II ПСЕВДОНИМОВ
Крутиков П. С. 170, 16, 50,- 91, 100,
НО, 146, 148, 151, 161, 251
Круффи — см. в ст. Бирюков К. П.
Крыжицкий Г. К. 251
Крылов П. Ф. 171, 16, 45, 71
Крынский Я. 167
Крысанов Н. 221
Кубчишен Ф. Н. 123
Кудашевы А. и Ф. 149
Куделины Е. и А. 29, 179, 199
Кудоярова Л. 336
Кудрявцев Б. 159
Кудрявцев В. (р. 1913) 156
Кудрявцев В. (р. 1916) 156
Кудрявцев И. Ф. 171, 65, 111, 314,
315
Кудрявцев Я. 3. 47, 48, 81, 117, 171
Кудрявцева А. Я. 171
Кудрявцева Г. 315
Кудрявцева Е. Я. 171
Кудрявцева И. (Б ) Я. 171
Кудрявцева Л. Я. 171
Кудрявцевы 171, 337
Кудряшовы Л. и Е. 258
Кузнецов В. 296
Кузнецов Е. М. 172, 17, 43, 99, 124,
169, 181, 188, 208, 269, 275, 279,
ООО QQA
Кузнецов Н. 126, 147
Кузнецов П. В. 16, 263, 310
Кузьмин М. 29
Кузьмина К. 277
Кузяков А. 296
Кук А. А. 173
Кук А. Е. 173
Кук А. И. 173
Кук Б. С. 172, 102, 140, 211, 232
Кук В. 173
Кук Г. 173, 13, 122, 234, 274
Кук Е. 122, 173, 211
Кук Ж. 172
Кукрыниксы 311
Куксенко И. К. — см. Ян Цыган
Куксо Л. 26, 105, 216, 300
Кукушкин П. 156, 296
Кукушкина Г. 82
Кулагин М. 135
Кулаков С. 59
Кулаковская Т. 169
Кулеев Т. П. 197
Кулешов К. 311
Кулибин П. 134
Кулиджанов Л. 19, 145
Кулиев Т. 25
Кулиш И. 313
Кульман М. 88
Кулясов А. 156
Кумачев А. 101
Кундузов М. 309
Кунин В. 170
Куприн А. И. 148, 169, 277
Куприянов А. 41, 214, ЗЮ
Куприяновы 209
Курбанов Г.-К. А. 174, 21, 316
Курбанов К. Г. 316
Курбанов С. 21, 316
Курепов С. Я. 174. 156, 194, 257
Курзямов И. 301
Курилов И. 19, 55, 27С, 317
Курицын В. 140
Куровский В. 319
Курто 30, 54, 232
Кусакина-Федосова Н. 300
Кутцер В. 315
Кухарж-Кох Б. Ю. 175, 39, 165, 166
Кучинский Г. И. — см. Дельвари Г. И.
Кюзан П. И, 12, 91, 160, 181, 212, 299
л
Лабецкий С. 236
Лабковский Н. 170
Лаврентьев Н. 30
Лавров А. 59
Лавров Л. Л. 176, 236
Лавров Л. Н. 176
Лавров Н. Л. 33, 49, 74, 154, 163,
176, 199
Лавров П. Л. 176, 236
Лаврова Л. Л. 176
Лаврова О. Л. 176
Лавровский Л. 43, 128, 276
Лавровы 176, 76, 131, 215, 245, 305
Лагин Л. И 57, 271
Лазарев 193
Лазарев А. 105, 276, 282
Лазарев-Лазарин А. Ф. 123
Лазаренко 176
Лазаренко В. В. 40, 177, 204, 245,
305
Лазаренко В. Е. 16, 25, 40, 60, 76,
99, 104, 131, 132, 154, 160, 176,
180, 196, 204, 215, 219, 231, 245,
287, 305, 333
Лазаренко М. — см. Малышева М.
Лалашвили 178, 99
Лалашвили М. И. 99, 100, 178
Лапиадо 178, 110, 161, 211
Лапиадо А. В. 85, 178, 284
Лапиадо Г. А. 178
Лапиадо И. А. 178
Лапиадо Калисса А. 178
Лапиадо Клеопатра А. 178
Лапиадо М. А. 178
Лапиадо-Королёв Г. А. 269
Лапин Г. 21
Лапушкова Э. В. — см. Рогальская
Э. В.
Лар Н. 44, 195
Ларионо 235
Ларионов В. — см. Леони
Ларский Н. 252
Латтик-Латини — см. Федосеевс¬
кая М. А.
Лахтерман С. 42
Лебедев А. А. 226
Лебедев В. И. — см. Лебедев-Кумач
В. И.
Лебедев И. В. 179, 71, 230
Лебедев G. С. 163
Лебедева А. 170
Лебедева Г. 317
Лебедев-Кумач В. И. 180, 177, 207
Лебединская Е. П. 180. 77, 97, 329
Левандовские 80
Левандовский Б. 196, 295
Левидов М. Ю 169
Левин А. 3. 180, 208
Левин Г. 76
Левин И. 169
Левин М. 169
Левитин Г. 314
Левитин P. С. — см. Арраго

указатель имён и ПСЕВДОНИМОВ 351
Левкопуло Г. 156
Левочкин А. 67
Левцов А. 179
Легалов — см. Лерри И. А.
Легат 48
Легостаев В. 59, 89
Лежар Ж. И, 12, 91, 181
Лейферт А. 48
Лекюссон 108
Леман 48
Лемперт Л. 97
Ленин В. И. 16
Ленин-Менделеев Л. 123
Ленков И. С. 181
Ленковы 181, 184, 243
Ленц — см. Гаккеншмидт Г.
Ленц Р. 227
Лео Маро — см. Маяцкий П. Н.
Леон и Гепинг — см. в ст. Бонда¬
ренко
Леони 134, 193
Леонидов Л. 141
Леонидовы 202
Леонов В. 26, 51
Леонов П. И. — см. Орлов П. И.
Леонова Э. В. 104
Леонтенко Г. А. 182, 51, 146, 212,
265, 317
Леонтович А. 293
Леонтьева Ф. 48
Леотар Ж. 13, 119, 241
Лепковский П. 149
Леном 58, 76, 117, 150, 153, 157, 231,
331
Леном и Нико — см. в ст. Кисс
Лерри 182
Лерри В. К. 183
Лерри Е. А. 182
Лерри И. А. 48, 110, 182, 275, 297,
337
Лерри К. И. 156, 182, 194
Лерри К. К. 183
Лерри М. К. 183
Лерри П. И. 183
Леру К. 12, 51
Лесневская 3 180
Лесневская 3. С. — см. в ст. Валези
Летко Г. 164
Лешков А. 59
Лешков Г. 221
Либер Л. 311
Лидина Л. С. 184, 79
Лизет и Жанто — см. в ст. Жанто В. А.
Линга-Синг 134
Линде И. 179
Лин-Чан К. 150
Лионелли 187
Линкины — см. Жозеффи
Лисин В. М. 19, 184, 276, 295
Лисин и Синьковская 184, 18, 73,
80, 268, 306
Лифшиц В. 105
Лихачёв 171
Лихачевы 324
Ллойд Г. 156, 194
Ллойд-Дмитриев Н. 135
Лобзов В. Ф. 186
Лобова Н. 293
Логачева Н. А. 186, 97, 204, 247,
268, 276
Логвинов В. П. 233
Логинов 129
Логинов В. 31, 122, 275
Логинов Ю. 57
Логинова Л. Н. 99, 178
Лозовик О. Я. 1С6, 97. 190, 243, 263
Лоно К. 12, 86
Лонго Д. И. 187, 134, 247
Лопатин Б. 132
Лопухова Е. 279
Луассе Ф. И
Лукассвич М. 327
Лукин Г. 156
Луковецкий М. 105
Луковский И. 42, 314
Лукьянов Л. 105, 179
Лукьянова Л. 51, 56, 192
Лукьянчиков — см. Тамарин Н. И.
Лумари 69
Лумарио — см. Лурикс С.
Луначарская А. А 97
Луначарский А. В. 188, 16, 33, 109,
169, 261
Лунего В. А. 80, 331
Лунего В. Е. 80, 331
Лункин О. 252
Лурикс С. 139, 255
Лурих Г. 188, 22, 71, 91, 141, 205
Лутц А. Ф. — см. Коко
Лутц Ф. Ф. 157, 267
Лутц Э. Ф. 157
Лушин С. 269
Лычкатый Н. А. 164, 194
Лысенко И. 315
Львов Д. 199
Любавский-Мирославский — см. Ми¬
рославский В. П.
Любимов С. В. 60
Любовский П. — см. Петролли
Люлю (Антонио) 324
Лясковский В. 60, 110
м
Магдасян А. А. 189. 41, 310
Магомедов М. М. 89, 125, 189
Магомедов Ш. 89, 316
Магомедова Л. А. 125, 189
Магомедовы 189, 125, 143, 262
Магю П. 91
Мадемуазель Гортензия — см. Розет-
ти Г. Я.
Мазанов П. 199
Мазур А. 71
Майков А. 42
Майоров А. 111, 293, 313
Майоров Н. 268
Мапстренко П. 25, 39
Майхровский Е. Б. 189, 154, 156,
276, 316
Макаров В. 233
Макаров Г. 117
Макаров С. 189, 316
Макарова Р. 73
Макеев А. К. 189
Макеев В. К. 189, 308
Макеевы 189, 154
Макивчук Ф. 295
Маковский Г. Т. 190
Маковский и Ротман 190, 154, 156, 268
Макс — см. Высокинский М. Л. и
Фёдоров М. И.
Макс-Адольф — см. Алыіеров С. С.

352 УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ
Макс Борисов — см. Борисов Г. Б.
Макс и Макс л и — см. в ст. Павел
Алексеевич
Максимов В. 188, 322
Максимов М 325
Максимович Б. 57
Малафеев В. 4 8
Малашевич В. 178
Малевич С. 220
Малец G. 41
Малик Г. 252
Маликов И. 97
Малиновская В. П. — см в ст. Зайцев
и Малиновская
Малыгина Г. 128
Малышев В. 257
Малышева М. 51, 277, 305
Мальский Г. 96
Малюгин Н. 85
Малянова Г. 265
Малярова С. 111
Мамедбеков Э. 150
Мамедов А. Г. 197
Мамедов И. 108
Мамиев М. 144
Мамино К. 56, 90, 157
Мамлеев Б. 135
Мамонов А. 48
Мамонтов Я. 48
Мам у л ев ич А. 313
Манасарян Р. О. — см. в ст- Кассев
и Манасарян
Мандель С. 311
Мандельберг Е. 317
Мандыч Ю. Г. 190, 90, 97, 186, 187,
243
Манжелли 191, 73, 161
Манжелли А. И. 192
Манжелли А. П. 191
Манжелли Б. П. 51, 56, 78, 87, 110,
146, 160, 161, 165, 191, 252, 268,
325
Манжелли В. Б. 192
Манжелли В. П. 110, 191
Манжелли П. А. 60, 87, 191
Манион 192, 29, 240
Манион А. Л. 192
Манион Александр А. 192
Манион Александра А. 192
Манион Анна А. 193
Манион Б. А. 192
Манион В. А. 192
Манион В. В. 193
Манион Г. А. 192
Манион Евгения А. 192
Манион Елена А. 192
Манион Е. И. 192
Манион М. А. 192
Манион М. В. 193
Мануйлов М. 252
Мануковы — см. Манукян
Манукян 193, 331
Манукян А. 41
Манукян М. 189
Манукян Р. Г. 22, 26, 41, 193, 235,
244 954 264
Манукян Р. Р. 55, 194, 276
Манучаров М. 25
Манучарова 3. 26
Мар С. М. 194, 247
Марголин М. 128
Маргулян С. 156
Мардер-Саламонский Е. 86, 211, 260
Мареев А. 29, 231
Мареева А. 29, 315
Маренковы 29
Маринин И. П. 96
Маркан Я. В. 172
Марков Г. В. 59, 319
Марков Е. 90
Марков Е. 169
Маркунас А. И — см. Антонио
Мартини А. 307
Мартини Д. 50, 274
Мартини G (Черный) 17, 204, 318
Мартиросян 3. 135
Мартэн А. 13, 200
Марусалов М. М. 105, 200
Марченко М. С. 262
Марчес М. А. 194, 134
Марчес С. М. — см. Мар С. М.
Маршак С. Я 159
Маршан А. 202
Марьянков П. 221
Масленников П. 57, 276, 311
Маслов 13
Маслов G. 136
Масловец И. Г. 307
Масловский Б. 156, 231
Маслюков A. G. 195, 267
Маслюков Д. С. 195
Маслюков Л. G. 195, 306
Маслюков С. И. 195, 306
Маслюкова Д. И. 195
Маслюковы 195, 29
Мас л янов И. 265
Маслянов И.-младший 265
Масс В. 3. 17, 42, 196, 209, 229
Матарди Д. 135
Матафонова Ю. 170
Матеус Л. И. 195, 109, 159, 187, 210,
242 243
Матеус Ф. 242, 243
Матисску К. 70
Матлос — см. в ст. Немчинские
Мах А. И. 123
Махлин 3. И. 195
Махтей А. 331
Мачабели М 99
Мачиня 3. 179
Машонкин 256
Маяковский В. В. 16, 17, 177, 179,
200, 206, 207, 229
Маяцкая М. П. 197
Маяцкая H. Р. 197
Маяцкие 73
Маяцкий В. П. 197
Маяцкий П. Н. 196, 22, 39, 46, 141,
235, 253, 276, 294
Медведев М. 170
Медведевы 70
Меджидов К. В. 197, 21, 316
Медников А. 258
Межинский 157
Межов А. 181
Мей Э. 50, 196, 209
Мейер Т. 179, 253
Мейерхольд В. 3. 29
Мейтус И. 209
Меликджанян В. 41, 154, 156, 227, 276
Меликов Г. 25, 26
Мелкадзе Н. 99, 106, 212
Мелкозерова-Руссо А. II. 258
Мельников Б. И. 276

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ
353
Мельников И. 80
Мердеиов ІО. П. 197, 26, 106, 144,
212
Мсрдер Н. 12
Меркулова М. И. — см. Андржиев-
ская М. И.
Мерман Г. 14
Местсчкин М. С. 198, 19, 42, 67, 97,
105, 145, 165, 169, 194, 216, 230,
231, 251, 252, 268, 275, 276, 296,
314
Метёлкин В. 55
Метилова А. Г. 307
Мещеряков П. 209
Миасс — см. Штейн М. А.
Микитюк 198, 36, 295
Микитюк А. Ф. 199
Микитюк С. Ф. 199, 295
Микитюк Ф. И. 198, 295
Милаев А. 199
Милаев Е. 199
Милаев Е. Т. 199, 35, 57, 147, 168,
298
Милаева Н. 199
Милаевы 57, 331
Милано К. де 140
Милете 85
Милец С. 199
Миллс 18
Миловидов П. 254
Мильва В. В. 199, ИЗ
Мильва М. А. — см. Дурова М. А.
Милютин Г. (Ю.) С. 209
Минасов А. X. 199, 200, 204, 278
Минасов Г. А. 200
Минасова Т. 200
Минасовы 200, 29
Минасян А. 41, 189
Минасян С. 41
Минералов Н. 100
Минерелян Л. 41
Минин Ю. 209
Минина П. 209
Минины 29, 331
Минчковский А. 170, 271
Мирзаев И. 26
Мирзоев И. 25
Миронов В. 17, 69, 99, 136, 252,
314
Мпрославские 201
Мирославский В. П. 201, 251
Мирославский Виктор В. 201
Мирославский Владимир В. 201
Мирославский Ф. П. 201
«Мисс Ольга» — см. Випкина О. Н.
Миссури 307
Митолио — см. в ст. Фурманов А. А.
Мифорт Рейем — см. Мейер Т.
Михаил и Нина Ивановы — см. в ст.
Иванов М. А.
Михайлов Л. 60
Михайлов М. 74
Михалев Ю. 313
Михалин — см. Гольден В. М.
Михалини В. 322
Михалков С. 20, 313
Михельсон М. 148, 275, 316
Михнов Н. 140
Мишель — см. Калядин М. П.
Мишель (Пясецкий М. И.) 79, 181,
299 — см. также Мишель и Гринье
Мишель и Гринье 201
Мишетта G. 334
Мишин С. 252
2 Мишо — см. в ст. Егоров М. М.
Млокит А. 254
Мовшенсон А. 170
Могилевич Я. 270
Могиленко А. 170
Могучева 3. 199
Могучева-Ярчевич 3. — см. Могу¬
чева 3.
Модараева 3. 294
Модин Л. 252
Мозговой Л. А. 202
Мозель В. Г. 202
Мозель Г. 3. 49, 202 — см. также
в ст. Демаш и Мозель
Мозель и Савич 202, 57, 103, 156
Мокроусов Б. 246
Молодцов Ф. Ф. 203, 13, 91, 143
Молотков А. 156
Монастырские 331
Монкевич 203
Монкевич И. П. 111, 203
Монкевич Н. А. 111, 203
Монкевич П. И. 203
Моор-Знаменский — см. Знамен¬
ский А. В.
Морган 305
Моргулис Г. 318
Моргулян С. 315
Морев А. 170
Морено 204, 247, 250, 331
Морено Б. И. 204
Морено К. И. 53, 204
Мориц — см. в ст. Демаш и Мозель
Морозов Н. 158
Морозов С. 296
Морозов С. Д. 204, 17, 25, 42, 69,
73, 97, 186, 245, 248, 251, 253, 277,
304, 307
Морозов Ф. Т. 204, 132, 242, 314
Морозова С. 42
Морозовская Н. В. 205
Морозовские 205, 154
Морозовский А. А. 205
Морозовский А. К. 47, 205
Морозовский В. А. 139, 205
Морро-Дмитриев С. И. 14, 45, 70
Мортон Дж. 227
Морус 205
Морус Е. И. 81, 109, 141, 205, 242,
243
Морус Э. Е. 205, 206
Морус Ю. Е. 205, 255
Морус-Донато Д. 314
Москалёв А. 317
Москалёв Г. 336
Москалев И. 317
Москалёва Т. 317
Москвин М. 135
Моцардо — см. Шабанс В.
Мочалов Е. 282
Мочалов Н. 101, 240
Мочульский В. 252
Мошков Б. 209
Мтвралашвили Н. 100
Мумжиу Ф. 275
Муравьёва Т. 202
Муратов А. 315
Муратова А. 209
Мусатов В. М. 209, 44, 172
Мусин В. X. 97, 154, 210, 296

354 УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ
Мусин X. (К.) Г. 210, 40, 66, 78, 154,
156, 194, 199, 227, 245, 252, 295
Мустафаева Г. 25, 26, 311
Мухамедов П. 294
Мухницкий — см. Бернардо
Мчедлиашвили А. 100
Мчедлиашвили Л. 99
Мюллер — см Марчес М. А.
Мюллер В. 220
Мюльберг Э. А. 210, 87, 186, 220,
275
Мяловский В. В. 90
Мячин А. 30
н
Наджаров Г. 26
Назаренко В. 169
Назаров В. 59
Назаров П. 135, 315
Назарова М. И. 212, 65, 111, 276, 330
Назиров Р. Ф. 212
Назиров Ф. Г. 26, 212, 310
Назирова Г. А. 26, 212
Назировы 212, 25, 310
Наити В. 123
Нандор Ф. 199
Насонов Г. 179
Настенко В. 236
Натарова А. И. 212, 12, 51
Натрошвили В. 99
Наумов В. 92
Некрасов Н. 169
Нелипович 213, 4 5
Нелипович А. И. 57, 213
Нелипович И. И. 213
Нельгар — см. Нелипович
Немар — см. в ст. Немчинские
Немчинская P. М. 162, 213, 314
Немчинские 213, 80
Немчинский И. Б. 25, 186, 251, 276,
302, 213
Непреенко Г. 96
Непринцев Н. 284
Нерас С. 185
Нестеров Г. И. 214, 82, 97, 276, 308,
313
Нестеров С. А. 304
Ниагара 143
Нива-Мар — см. Свирины
Нижинский Ф. 50, 251, 274
Никашидзе Н. 330
Никитин А. 132
Никитин А. А. 13, 163, 207, 214, 239,
262, 271
Никитин Д. А. 13, 214
Никитин Н. А. 60, 85, 91, 110, 122,
161, 172, 207, 215, 262
Никитин H. Н. 215
Никитин П. А. 13, 110, 211, 214, 222,
242 292
Никитины 214, 13, 15, 47, 48, 50, 80,
81, 90, 91, 96, 113, 125, 131, 136,
140, 148, 167, 176, 192, 203, 207,
220, 222, 228, 233, 251, 269,284,291,
308, 316
Никитины (в цирке лилипутов) 313
Никифор Григор 10
Нико — см. в ст. Ольховиковы
Никобадзе А. 76
Николаев А. 31
Николаев А. Н. 215, 97, 154, 156,
227, 268, 269, 276
Николаев В. 104
Николаев Е. 168, 176, 236
Николаев М. 292
Николайшвили Г. 100
Николет 112
Никольс 88
Никольский В. М. 215
Никольский К. М. 215, 123
Никольский М. 135
Никулин В. А. 215, 148
Никулин В 105, 216
Никулин Л. В 270
Никулин Ю. В. 19, 40, 78, 105, 145,
146, 170, 198, 216, 269, 275, 298, 299
Никулин и Шуйдин 216, 65, 154, 156,
160, 227, 251, 252, 268
Ниссенбаум П. 95
Новак А. Г. 217
Новак Г. И. 217, 43, 45, 46, 276
Новак Р. Г. 217
Новакаускас И. 185
Новелло 255
Новиков Ю. 319
Новикова О. 82
Новицкий С. 181
Новожилов — см. Шаг А С.
Новосильцев В. 181, 206, 217
Номоро 91
Носкова Н. 276
Нуазетт 14, 15, 45, 75, 162
Нугзаров Т 144
Нугзаровы 56
Нэдин 218
о
Оболенский К. 231
Обручсшниковы 29, 238
Оводов А. 21
Огородникова Е. В. 117
Одесский Я. 226
Озеров Н. 199, 278
Ознобишин H. Н. 220, 97, 169
Озолинь В. 179
Океанос 29, 140, 240, 314 — см. также
в ст. Ольховниковъ!
Окунь Л. А. 220, 19, 145, 230, 310, 314
Ольтенс М. 66, 193, 240
Ольховиков А. 149
Ольховиков Л. С. 61, 220, 229, 235,
240
Ольховиков Н. Л. 65, 122, 169, 212,
221, 257
Ольховикова В. Л. 111, 221
Ольховикова И. Н. 221
Ольховиковы 220, 73
Ольшанский А. М. 221, 19, 252
Ольшанский В. 195
Опознанский Ю. 50
Орзиев К. Т. 150
Ориоль Ж.-Б. 12, 153
Орландо И. 29
Орлеанс — см. в ст. Грилье Р. А.
Орленев П. Н. 23
Орлов В. М. 158, 222
Орлов Н. П. 222
Орлов И. И. 221, 13, 106, 122, 211,
215, 223, 232, 247
Орлов П. П. 222

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ 355
Орлов G. 146
Орлов и Тряпицын 222, 156, 158, 275
Орлова Л. С. — см. в ст. Карни и
Орлова
Орнальдо 134
Орсини 14
Осинский Л. А. 222, 55, 82, 268, 276,
306
Осипов Б. 209
Осипов Э. 315
Оскал-оол В. (С.) Б. 223, 19, 65, 123
Оскал-оол Д. 223
Оскал-оол М. 223
Оскал-оол Ю. 223
Осташенко 223, 29, 80
Осташенко М. П. 87, 223
Осташенко П. П. 223, 231
Осташенко Тамара П. 223
Осташенко Татьяна П. 223
Острин Я. Г. 224, 202, 278
Островинская — см. Островинская-
Ларионова Ю.
Островинская-Ларионова Ю. 73
Островой С. 19
Островский Ю. 105
Островский Я. И. 224, 169, 269
Отливаник 224, 154, 209, 220, 268
Отливаник Г. М. 224
Отливаник Л. А. 224
Оцеанос 220
Ощук А. 317
Оюн Б. 223
п
Павел Алексеевич 225, 17, 156, 306,
322
Павликов А. Л. 248
Павлов	А.	С.	225
Павлов	В.	С.	225,	226
Павлов	И.	П.	111,	113
Павлов	М.	С.	225
Павлов	Н.	С.	225,	226
Павлов	П.	С.	225
Павлов	С.	Ф.	44, 225, 226
Павлова А. Д. 225
Павлова А. Н. 225
Павлова А. С. 225
Павлова Е. 69
Павлова Евдокия Г. 225
Павлова Елизавета Г. 226
Павлова Е. С. 225
Павлова М. В. 226
Павлова М. И. 226
Павловы 225, 29, 240
Павлуцкий К. 300
Павлыго Г. 42
Падгаецкий Т. 283
Пальмиро Ц. 219
Пальтов Ю. П. 334
Паначиотис 219
Панков А. 317
Панкратов Е. 3. 226, 16, 162, 168,
219, 307
Панов Н. К. 140
Панфилов В. 235, 304
Панцушник — см. Геллер А. Б.
Папазов В. И. 230
Папазов И. К. 24, 39, 165, 166, 209,
994	99Û
Папазов Л. И. 229
Папазовы 229, 18, 268
Папазян В. К. 229, 322
Пармакян К. 22, 196
Пассо 232, 193
Пат и Паташон 37, 60, 156, 194
Паук Л. 136
Паули О. 170
Паулли — см. в ст. Павел Алексеевич
Пафнутьев С. 261
Пахомов 61
Пач-Пач — см. Есиковский Павел М.
Пащенко 232, 16, 122
Пащенко К. И. 232
Пащенко М. С. 215, 232
Пащенко С. 80
Педролино 58
Пеклер 96
Пелманис Л. 105
Пенкин О. 126
Первиль 54, 117
Первиль А. А. — см. Кук А. А.
Перевозчиков В. 242
Перепонов А. 34
Пересторонин Л. 238
Перехрест С. 92
Перкинс-Рампони 305
Перкун Г. В. 234, 57, 252, 294, 307,
337
Петерс 81
Петерсон К. X. 235, 36, 178
Петлицкий Л. М. 236
Петринская Г. 277, 285
Петров Г. 256
Петров Н. 251, 279
Петров G. G. 236, 154
Петрова Н. 76
Петровский А. 206
Петровский А. Г. 236
Петровский Г. Т. 236, 123
Петролли 163
Петрусь В. 209
Петухов В. 59
Пешков А. В. — см. Корелли
Пешков Г. 43
Пешкова-Лотце Г. 97
Пиачентини А. 69
Пикалев Ю. 186
Пиллатт Е. — см. Эйжен
Пипирас П. 185, 250
Пирантони Дж. 297
Писаренко Л. 295
Писаренко Ю. 135
Писаренкова Л. 80, 81
Писарницкий М. 18, 315
Писсиутти Э. 109, 122
Питателев В. 223
Пичкунайтис О. 185, 311
Пичуев 140
Пищик G. А. 238, 272
Планетти — см. в ст. Морозов G. Д.
Платонов И. И. 52 — см. также в ст.
Волгины
Плинер В. Л. 238, 29, 30, 133, 268,
325
Плотников-Мори 49
Плучек В. Н. 270
Плучс К. П. — см. Роланд
Плясуля В. 45, 71
Подгорный А. М. 238, 125
Поддубный И. М. 238, 14, 16, 45, 71,
91, 125, 131, 141, 215, 291, 308
Подрезов И. К. — см. Польди Я.

356 указатель имён и псевдонимов
Подчерников М. Д. 210, 240
Подчерникова Э. М. 98, 111, 241,
252, 268, 276, 330
Подчерникова-Дмитрпева Н. А. 241
Подчерниковы 240
Поздняков К. 97
Поздняков М. 26
По литов Д. 70
Полкманис А. 37, 179
Половинкин В. 164
Половинкины — см. В ИНКИНЫ
Половнев Ю. К. 26, 235, 243, 295
Половневы 243, 268
Полтавцев К. 232
Полудяблик Ф. М. 139, 294
Полупарнев — см. Руссо П. Д.
Полынцева Л 12
Польди 244, 220, 247, 331
Польди А. А. 244
Польди А. И. 244
Польди В. А. 244
Польди Е. М. 97, 244, 277
Польди М. И. 244
Польди Н. А. 244
Польди Ю. М. 97, 244
Польди Я. 14, 16, 53, 167, 244
Польди Я. Н. 244
Полюс — см. в ст. Бауман Н. Э.
Поляков В. С. 245, 169, 270
Помазков П. 196
Пономарёв А. 19
Пономарёв В. 324
Понукалин О. 108
Пону калин С. 108
Понукалина М. К. — см. Кронец
М. К.
Попов (худ.) 292
Попов А. 268, 275
Попов В. 123
Попов Г. 275
Попов И. 85
Попов Л. 59
Попов О. К. 245, 65, 67, 78, 97, 98,
105, 154, 156, 194, 198, 204, 227,
251, 268, 272, 276, 314
Попова А. 34
Попова В. 57
Попова Е. Я. — см. Кудрявцева
Е. Я.
Попова М. А. — см. Якутская М. А.
Попова М. М. — см. Запашная М. М.
Попова Н. А. 337
Попова Э. 205
Поповы А. и Г. 306
Порпурин Д. Г. 123
Портнов Ф. 186
Порхун В. П. 299
Постников В. 225
Поташник Б. 315
Потехин В. 57
Потоцкий С. 263
Поюров М. 199
Правдина А. 84
Прайс 10
Прайс 14
Прайс Дж. И, 91
Прашек Ф. 71
Преде 3. 110
Прейо Дж. 91
Привезенцев Н. 269
Приеде Э. 87, 203, 246, 254
Провоторова Л. 29
Прозерпи П. 50
Прозоровский Л. 105
Прокопенко Л. 170
Прокофьев 104
Пронина А. 41, 103
Прохницкая Э. Б. 149
Прохоров В. 59
Процток 3. М. 59
Прутковскпе И. и М. 149
Псалти М. 82
Псарёв — см. в ст. Биб-Боб
Птицын Б. 300
Птицын М. А. — см. в ст. Калачёва
и Птицын
Птицына Т. А. 140, 195, 306
Пугачёв В. 60
Пузаков В. А. 247
Пузаковы 247
Пустынин М. 177
Пустынников А. 71
Путрюс А. 185
Пухова Е. 89
Пухова Е. И. — см. Волжанская
Е. И.
Пуце И. 103
Пучков В. 108, 156
Пушкин А С. 55
Пушкина С. 179
Пылаева А. 209
Пытлясипские 14
Пытлясинский В. 71
Пюбасет А. Ф — см. Фабри Н.
Пясецкий М. И. — см. Пятсцкий
М. И.
Пятецкий М. И. 79, 251 — см. также
в ст. Мишель и Гринье
р
Радлов С. Э. 17, 206, 229, 251
Радунский И. С 249, 15, 49, 65, 66,
79, 201, 207
Раев Г. 221, 279
Разумов С. А. 128, 249
Разумов и Чернега 249, 18, 73, 81,
268, 314
Разумовский М. 300
Ракчеев В. Е. 90
Рамазанова Т. 42
Раманаускас И. А. 250, 93, 185, 186
Раманаускене Я. А. 250, 185
Ранси 18
Рапито А. 306
Распини О. 264
Растелли 257
Растелли Э. 151
Расуловы А. и X. 26, 29
Ратиани — см. Белоусов О. А.
Рахманов А. 294
Рахманова Н. 12, 86
Рахматуллин И. 282
Рачин В. 175
Рашковский Г. Л. — см. в ст. Биб-
Боб
Редкославина А. 179
Резников Г. 80, 180, 257
Рейзингер В. 50
Рсйльян А. 29
Рейс М. 97
Ремнев Н. 97, 156
Ренальдо 204

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ 357
Ренард-Кио Е. 149
Ренц Э. И, 23, 80, 101, 111, 161, 173,
187, 227, 230, 260, 297, 300
Реутов Д. 135
Решимов ІО. 57
Рзаев Э. 26
Риан — см. в ст. Грилье Р. А.,
Хибин Н. И.
Рибо Р. 14, 103, 177
Ринальдо О. 112
Ринглинг 18, 36
Рихтер Л. С. 299
Ришар Д. 211
Роан — см. в ст. Манион
Роббе И
Робеин 181
Роберт 157
Роберт — см. Балановский Ю. М.
Роберт и Мила — см. в ст. Баланов¬
ский Ю. М.
Рогальская М. М. 254
Рогальская Э. В. 254
Рогальские 254, 275
Рогальский Е. Э. 254, 268, 275
Рогальский Э. А. 254, 268, 275
Рогачёв Н. 17, 196, 310
Рогерс 81
Рогова Л. 49
Родзянко А. 313
Родина Т. 169
Рождественский А. С., 254, 269
Розе Я. 179
Розенберг Я. 255
Розенфельд Я. 279
Розенцвейг Н. 312
Розетти 254
Розетти А. Я. 254
Розетти Г. Я. 195, 255
Розетти Д. Я. 79, 254
Розетти М. Д. 255
Розетти М. С. 255
Розетти Ш. Д. 255
Розинг И. 298
Розовская А. 312
Рокотова Т. 178
Роланд 255, 36, 58, 66, 76, 141, 153,
154, 157, 168, 194, 231, 305, 331
Роланд и Антонио 36
Ромапдос — см. в ст. Арнаутов С. И.
5 Романо — см. в ст. Морозов С. Д.
Романов Б. 67, 105, 275, 294
Романов О. 209
Романова Ф. 170
Ромейская Л. 126
Ром-Лебедев И. И. 317
Ронай 104
Рославлёв В. Б. 282
Рославская Е. И. 123
Россини В. 192
Россини Г. 29, 108, 306
Россини П. 109
Россолимо Г. 293
Ротберт А. Г. 256, 101
Ротберт М. 101, 256
Ротман Г. А. — см. в ст. Маковский
и Ротман
Ротмистров С. М. 58, 176 — см. также
в ст. Бугров и Ротмистров
Рубан И. Ф. 257, 65, 111, 130, 163,
268
Рубан Р. А. 257
Рубанов С. 134, 193
Рубцов Д. Я. 210
Рубцов Ф. 159
Рубцова М. 123
Ругби 204
Руденко Б. 41
Руденко Ж. 257, 16, 184, 243
Руденко П. К. — см. Руденко Ж.
Руди П. 322
Рудина М. 316
Рудиф С. К. 257, 174
Ружанский Л. 156, 194
Рукавишников И. 207, 263
Рукавишникова Н. 312
Рукавишниковы 111
Рукис С. 179
Румянцев М. Н. — см. Карандаш
Румянцева Н. 105, 169
Русаков П. 209
Русакова М. Л. 103 — см. также
Дёмкина М. Л.
Руснер М. 70
Русских А. Н. 19, 276, 313
Руссо П. Д. 258, НО
Рустам G. 25
Рыбальник Г. М. 258, 233
«Рыжий Вася» — см. Карандаш
Рылов Н. 315
Рындин В. Ф 149, 230, 311
Рысцов В. 292
Рытов В. А. 186
Рышкевич-Вольный — см. Воль¬
ный А. И.
Рябинин Ю. С. 259, 95, 186
Рябинины — см. в ст. Рябинин Ю. G.
Рябов И. 48
Рябов М. 270
Рябчуков Е. А. 259, 19, 26, 105, 231,
252, 268, 314
Рязанский П. 135, 157
с
Сав — см. в ст. Красильниковы
Саваде Р. 14
Савалов Е. 252
Савельев В. 315
Савельев П. 317
Савельев С. 317
Савич О. Г. — см. в ст. Мозель и
Савич
Савкина Н. Н. 24
Саврасов В. 187
Сагунец С. 284
Садовников С. 305
Садовский М. Э. 123
Садоха — см. Сокол А. Г.
Садоха Е. 270
Садоха Л. 270
Садоха Р. 268, 270, 276
Саженев А. 22, 108, 272
Сазонова Г. А. 90
Сазоновы-Орландо 85
Сайковский П. 318
Сакеус — см. Теодор
Саки М. 143
Саламонская Л. — см. Шварц Л.
Саламонский А. 260, 5, 12, 50, 66,
80, 110, 113, 124, 161, 203, 206,
207, 214, 220, 228, 251, 253, 269,
271, 288, 291
Сали-Сулейман 25

358 УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ
Салмины 29, 262
Салтарино С. 5
Сальникова Г. 41, 103
2-Сальтопс-2 — см. в ст. Грилье
Р. А.
Сальтонс-Мази 97
Самедов С. А. 197
Самойленко Е. 73
Самойлов М. 42
Самолётов Е. 156
Самсон 10
Самушонок О. 258
Санников И. 209
Сансети — см. Балодис П.
Санценбахер В. 220
Сарамбаев С. 150
«Саратовские» — см. Сидельниковы
Саргун В. С. 202
Сарразани 230
Сасов 203
Саттаровы 279
Саундерс Б. 160
Сафронов И. М. — см. Южин И. М.
Сафронов П. 59
Сахаров С. А. 123
Сахновский В. 276, 311
Сац Т. А. 262, 51, 313
Сбышевский К. 255
Светлорусов Л. 238
Свечников А. 295
Свирелин Ю. 96
Свирин В. Т. 262
Свирин Н. Т. 262
Свирин С. Т. 262
Свирина О. С. 187, 263
Свирины 262, 17, 143, 145
Свистулькин 247
Свистуновы — см. Морено
Севрюков О. 170
Сейседо И. 143
Селега Б. 21
Селиванова 3. 300
Селивановы И. и М. 29, 275
Селивачева И. 73
Селяхиііа-Лаврова 3. В. 53, 176
Селяхины — см. Лавровы
Семенов И. 143
Семенов С. 59
Семеновы — см. в ст. Иванов М. А.
Семипичев Г. 223
Сенаторов А. 71
Сенди — см. Денисов В. Б.
Сенечка Редькин 247 — см. также
в ст. Иван Иванович и Сенечка
Редькин
Сеничкины 43
Сербин И. А. 264, 318
Сербина А. Д. 264
Сербина А. И. 264
Сербина В. И. 194, 247, 264, 268, 276,
287
Сербина Л. И. 264
Сербина Т. И. 264
Сербины 264
Сергеев А. И. 194, 227, 298 — см.
также Серго
Сергеев С. 97, 103, 296
Серго 264 — см. также Сергеев А. И.
Сергун В. 331
Серебряков В. 231
Серёгина Е. 103, 310
Середа Е. Г. 264
Середа Э. И. 264, 156, 182, 296, 317
Серж Н. 210
Сержантова Е. П. 30
Сериков В. А. 248
Серполетти А. 3. 123
Сестры Авдеевы — см. Авдеевы
Сёстры Гамсахурдия — см. в ст.
Гамсахурдия
Сёстры Кох — см. Кох
Сестры Сербины — см. Сербины
Сетунц С. 96
Сибиряков Б. 105
Сидельников В. А. 79, 205
Сидельниковы А. и О. 79
Сидоренко А. 290
Сидоркин Т. И. 265, 72, 171
Сидоркина Е. Н. 265
Сидоркина И. Е. 265, 57
Сидоркина Т. Т. — см. Брок Т. Т.
Сидякин В. 270
Сизов В. В. 123
Силич Л. 19, 246, 317
Сим 103—см. также Маслюков С. И.
Сим 330
Сим и Вац — см. в ст. Маслюковы
Симадо А. П. 265, 235
Симадо Вера П. 265
Симадо Владимир П. 265
Симанович Б. 263
Символоков И. К. 266, 134, 193, 306
Симнанский А. 44
З-Симонс — см в ст. Свирины
Синицына М. 331
Синьковская Е. Л. — см. в ст. Лисин
и Синьковская
Сиренко И. 202
Сиренко К. 313
Сирицкие 81, 307
Сирота А. 148
Сирота М. 126
Си У-ли 24, 135
Скалов Н. А. — см. в ст. Биб-Боб
Скарселли 69
Скатерщиков В. 169
Скляренко В. 295
Скопина М. 128
Скотт Р. Т. 5
Скуковский-Тарвид Н. И. 259
Слабов В. 76
Славский Р. Е. 267, 169, 278, 279, 328
Слапачинская А. 12, 86
Слауготнис 37, 179
Слезак Ш. 13, 122
Словесная — см. Безано О. А.
Слоуш М. 315
Сметанин А. И. 267, 76, 292
Смирнов — см. Орнальдо
Смирнов А. 186
Смирнов В. 257
Смирнов Г. 294
Смирнов И. 240
Смирнов О. 87
Смирнов Ю. 34
Смирнов-Сокольский Н. П 204
Смыков А. 69, 154, 185, 299
Снозе А. 240
Снозе Л. 22
Снопков П. 188, 279
Соббот Р. 151, 200
Соболевская Е. В. 269
Соболевская М. В. 269
Соболевская Э. В. 269

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН IÏ ПСЕВДОНИМОВ 359
Соболевские 65 — см. также в ст.
Соболевский В. Т.
Соболевский	Б.	В.	269
Соболевский	В.	В.	269
Соболевский	В.	Т.	269,	13,	16,	58,
77, 122, 140, 183,	219,	274.	283,	292
Соболевский Г. 122
Сокол А. Г. 270, 135, 247, 268, 276,
298
Сокол О. А. 270
Сокол Р. — см. Садоха Р.
Соколов
Е.
196, 310
Соколов
И.
30
Соколов
Н.
13
Соколов
Н.
209
Соколов
П.
А. — см. Пассо
Соколов-Пассо — см. Пассо
Соколовская Н. 61, 81
Соколовский М. 29
Солиньяк 80
Соловьёва Т Н. — см Эдер T. Н.
Соломенно М. И. 79, 158, 205
Соломенно Н. и 3. 79
Солон А. К. — см. Кронец А. К.
Солон Е. Ф 133
Солоухин В. 170
Солохин В. П. 270, 272
Солохины 270, 29
Сонин А. А. 271, 19
Сорокин Н. 102
Сорокины 127
Сосин А. И. 91, 97, 183, 207, 271
Сосин И. Е. 91, 207, 271
Сосин Н. И. 271
Сосин П. И 272
Сосина А. И. 271
Сосина Е. И. 272
Сосина С. И. 97, 272
Сосина Т. И. 272
Сосины 271, 13, 29, 207
Спиридоновы 104
Стампинскис 231
Станевский Б. 273
Станевский М. А. 273, 15, 66, 124, 194
Станевский Э. 273
Станиславский К. С. 281
Станишевский Ю. 169
Старичков В. С. 109
Старичков Д. 205
Старичков Д. В. — см. Донато Д. В.
Стародубцев Д. 133
Старостин М. 42
Старошвили А. 99
Створа К. 293
Стенберг 252
Стенберг Э. 313
Степан Егорович 225
Степанов М. 116
Степанов Н. Л. 273, 76, 89, 97, 126,
156, 252, 270, 271, 276, 313
Стефани Г 257
Стсцов М. 315
Столяров Н. П. 274, 41, 57, 123
Страшная Е. 29
Стрекалова Н. 249
Стрелецкий С. 258
Стрельченко А. П. 79
Стрепетов Г. Э. 102, 122, 274
Стрепетов Э А. 173, 184, 274, 308, 318
Стрепетова А. Э. 274
Стрепетова Е. Э 274
Стрепетова Л. 274
Стрепетова Т. Э. 274
Стрепетовы 274, 211, 292
Стрижак М. 71
Строди 194
Строде С. 179
Струнин В. 199
Ступоглянский Н. 257
3 Стюард — см. в ст. Егоров М. М.
Стюарт — см. в ст. Грилье Р. А.
Суворова Н. 179
Судакевич А. А. 276, 19, 57, 149, 230,
311, 313
Судаков И. 30
Суздальцев Б. 236
Сулимо-Самилло В. 279
Сур 277, 5
Сур А. 129, 191, 220, 233, 244, 251,
256, 274, 277, 307, 331
Сур В. 84, 148, 277, 284
Сур М. 277
Сур О. 211, 277
Сур О.-Р. 277
Суркова В. И. 277, 81, 204, 268
Суром В. 84
Сухарев А. 44
Сухаревич В. 17, 169
Сухов Н. И. 90
Суховский П. 317
Сучилин Н. Г. 248
Су Ю-кун 220
Сыкчин Н. 170
Сысоев В. В. 278, 41, 107, 310
Сыхра Е. 190
Сычёв А. А. 167
Сычев Н. Л. 278, 13, 162, 207, 211,
215, 219, 232
Сычёв С. А. 167
Сычева М. А. 167
Сычева Т. Л. — см. Красильникова
Т. Л.
т
Табачников М. Е 231
Табачников Я. 209
Таври 225
Таде И. 67
Таджиев М. 294
Таиров А. Я. 29
Таиров Б. 295
Тамарин (Детешидзе Н. Ф.) 124
Тамарин Н. И. 279, 205, 306
Тамарин Н. Н. 279
Тамарин Ю. Н 246, 279
Тамилина П. 298
Тамилина С. 298
Таити 280, 16, 25, 48, 154, 196, 204,
231, 245, 287, 305
Таити К. К. 58, 280, 301
Таити Л. К. 18, 19, 99, 251, 280, 284,
301, 311
Таити Ф. К. 280
Танти-Бедини 281, 14
Танти-Феррони К. Д. 280, 301
Тараев Р. 256
Тарарова В. 41
Тарасенкова Л. 334
Тарасов П. С. 281, 143, 282
Тарасова А. В. 282
Тарасова 3. А. 282, 42, 134, 143, 163,
272, 276, 281
Тарасян Э. А. 217

360 УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ
Тарахно П. Г. 282, 194
Тарханов С. — см. Тото
Татаринский Н. 149
Татарский М. 216
Тафани 30
Тафт 134
Ташкенбаев Абиджан 283, 284, 294
Ташкенбаев Алим 294
Ташкенбаев Алимджан 283
Ташкенбаев Алишер 283
Ташкенбаев Джумабай 283
Ташкенбаев Донахон 283
Ташкенбаев Игамберды 282, 294, 315
Ташкенбаев Иркин 283
Ташкенбаев Кадырджан 283
Ташкенбаев Камалджан 283
Ташкенбаев Ш. 283
Ташкенбаева Д. 294
Ташкенбаева М. 29, 283
Ташкенбаева М. 283
Ташкенбаевы 282, 16, 65, 143, 294,335
Ташкоглы Г. 108
Твардовский П. 42
Твеленев С. 59
Тевдорадзе О. 100
Тедиашвили А. (Сандро) 100, 105, 156
Тейде (Д. В. Давыдов) 134
Тенин Б. М. 97
Теодор (Сакеус) 299
Теодор и Коко 76, 157
Тсплов В. 31, 275
Теплов В. Н. 270
Тертичный А. 29
Тесов А. 319
Тимофеева Н. 317
Тимошенко Е. П. 285, 19, 100, 105,
132, 169, 230, 252
Тин В. Ж. 285, 111
Тип-Топ — см. в ст. Глущенко А. Г.
Титаренко Ф. 59
Титов Г. 315
Титов Н. 59
Тиханкип В. С. 304, 305
Тихомиров В. 262
Тихонов А. 256
Тихонов В. В. 286
Тихонов В. П. 65, 163, 234, 252,
268, 285, 296, 298, 337
Тихонова А. П. 305
Тихоновы 285, 111
Ткач А. и Г. 258
Ткаченко П. П. 286, 207, 220
Тогарэ 111, 195
Толбузин Ф. 22
Толи — см. Дуров А. Л.
Толкачёв Г. 79, 209, 308
Толкачёва А. 317
Толмачёв И. 71
Толчанов С. 163
Толчи-оглу см. — см Костанчи
Томми —см в ст. Калачева и Птицын
То-Рама 134
Торбеева 234
Торнео — см. Зементов Д. И.
Тостьянов Г. 170
Тото 159
Тотухов Г. И. 104
Транже И
Трахтенберг Г. 233
Третьяков Г. 97
Тривас М. А. 288, 19, 105, 169, 229,
231
Трипутина В. 190
Трихин В. 87, 187
Трофимов — см. Бертроф
Трощеева Л. К. — см. Кронец Л. К.
Трояно 193
Труцци 288, 5, 50, 80, 85, 91, 97,
200, 246, 281, 307, 331
Труцци В. 17, 51, 86, 91, НО, 135,
146, 161, 163, 167, 196, 228, 251,
289, 292, 310, 312, 318
Труцци Г. 289
Труцци Ж. 86, 107, 122, 191, 256,
288, 289
Труцци Л. 288
Труцци Максимилиан 54, 289
Труцци Максимилиано 11, 112, 140,
148, 288, 297, 337
Труцци Р. 157, 207, 219, 220, 251, 256,
288
Труцци Эмма Я. 289
Труцци Энрико 17, 60, 85, 209, 239,
251, 281, 289, 318, 337
Тряпицын А. И. 222
Тряпицын И. В. 158 — см. также
в ст. Орлов и Тряпицын
Тряпицын Л. 52, 53, 319
Туаль Ю. 97, 167, 244
Туганов Д. (А.) 290
Туганов М. Н. 290, 32, 87, 102, 103,
104, 106, 144, 161, 166, 212, 276,
306, 322
Туганова Д. М. 19, 87, 104, 212, 290
Тугов А. 30, 139
Тузман И. А. 123
Тупицын Д. 162
Турбин В. 290
Тургенев И. С. 12, 169
Туренок В. 192
Турниер А. 51
Турниер Б. 51
Турниер Ж. И, 35, 51, 180, 181,
206
Турниер Л. 51, 181
Турниер Ф. 181
Тюрин 258
Тюшкевич А. 270
У
Уваров Р. 187
Узунян А. 156, 276
Уиддикомб 23
Уиир 10
Уколов Н. А. 173
Ульдапов Г. 243
Ульянова А. Д. 198, 199
Ульянова-Микитюк А. Д. — см. Уль¬
янова А. Д.
Уманец-Райская И. 128
Умар 26
Уразов И. А. 295, 169
Урс Д. 261
Урсолова Л. 315
Урсоловы Е. и И. 315
Урушадзе В. 284
Усачёв Л. Г. 296
Усов И. 308
Успенский В. 60, 135, 163
Устинов А. 296, 315
Утёсов Л. О. 42, 269
Утехин Г. 31, 192, 275

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН II ПСЕВДОНИМОВ 361
Уткин М. 93
Уферини Г. 134
Ушаков Б. 21
Ушаков В. Д. 296, 42, 133
Ушаковы 29
ф
Фабри 297
Фабри А. А. — см. Фабри Ф.
Фабри Л. 297
Фабри Н. 297, 13, 97, 103, 122, 159,
160, 215
Фабри Ф. 297
Фадеева О. 279
Файертак В. М. 313 — см. также
в ст. Вавилова и Файертак
Фалеева М. 277
Фальковский А. П. 297, 19, 26, 67,
165, 169, 230, 231, 269, 270, 276,
310, 337
Фариа 252
Фаррух А. 298, 14, 140, 283
Фаррух А. Ф. 298
Фаррух Гаджи Гафар оглы 298
Фатеев Н. 268
Фаччиоли К. Дж. (К. И.) 298, 85
Февральский А. В. 169
Федин Г. А. 298, 199
Фёдор Иванов — см. Молодцов Ф. Ф.
Федоренко В. 69
Федоренко Г. 187
Федоров Г. 30
Фёдоров М. И. 299, 247
Фёдорова Е. 299, 12
Федорович А. А. 299, 19, 157, 252,
275
Федосеевская М. А. 299
Федосеевские 13, 29, 80, 286
Федосеевский А. 90, 133
Федосеевский П. А. 299, 16, 201, 211,
274
Федосов И. И. 299, 97
Федотов — см. Александров А. Н.
(дрессировщик)
Ферару К. 317
Фербенкс Д. 195
ФеррониЗОО, 5, 84, 91, 120, 172, 200 —
см. также Таити
Феррони А. Д. 280, 301
Феррони Б. А. 251, 301
Феррони В. А. 79, 97, 301
Феррони В. О. 301
Феррони В. Э. 301
Феррони Д. Дж. 280, ЗОЮ
Феррони Д. О. 301
Феррони Дж. О. 301
Феррони К. Д. 301 — см. также в ст.
Таити
Ферроии К. Н. 301
Феррони К. О. 301
Феррони Л. Н. 301
Феррони М. 300
Феррони Н. Д. 280, 301
Феррони Н. О. 301
Феррони Орацио Д. 280, 301
Феррони Оресто Д. 280, 301
Феррони Р. О. 301
Феррони С. Н. 301
Феррони Ф. 132
Феррони Э. О. 301
Фесенко Ф. 87
Филаркс — см. в ст. Лебединская
Е. П.
Филатов В. А. 302
Филатов В. И. 46, 65, 111, 130, 213,
246, 251, 253, 276, 302
Филатов И. Л. 16, 49, 256, 302
Филатов Л. 14, 180, 302
Филатова К. 97
Филатова Л. В. 302
Филатова М. И. 302
Филатова Т. В. 302
Филатова Ю. В. 302
Филатовы 302
Филимонов А. П. 217
Филимонов В. 199
Филипенко 302, 295
Филипенко Б. Р. 302
Филипенко Д. Б. 303
Филипенко М. Я. 302
Филипенко С. Б. 303
Филиппович Н. 331
Филлис Дж. 303, 13 35, 49
Финарди И
Финк И. 26, 313, 314, 317
Фис-Дис 56, 66, 158, 205
Флорено — см. Куприянов А.
Флоренс 299
Флоринская А. П. 317
Фогель К. 44
Фогельман 252
Фоменко Виктор С. 304
Фоменко Владимир С. 303, 315, 331
Фоменко Л. Т. 304
Фомин Б. 204, 205
Фореггер Н. М. 16, 17, 97, 207, 229,
251, 263, 275
Фрадкин М. 271
Франкони А. 10, 11, 13, 35, 160, 200,
300
Франкони А. (сын) 11
Франкони В. 160
Франкони Л. 10, И, 110, 191
Франкони Э. 191
Французов В. И. 97, 235, 304
Французов Н. И. 235, 304
Французовы 304, 204, 235, 331
Фрателлини 194
Фридлендер 252
Фридман И. 82, 270
Фрикель В. 134
Фрико — см. Станевский Б.
Фрозо — см. Чанышев В.
Фролов М. 42
Фудымов И. 336
Фунеев Ф. 42
Фурманов А. А. 306, 129, 134, 193,
276, 308
Фурмановы 235
Фурро Б. И, 181
Фурсова Т. 331
Футит 37
Фюрер А. 33, 54, 120, 203, 269, 284
Фюрер П. 90
X
Хазов Ю. И. 22, 108, 307
Хазова А. Д. 307
Хазовы 307, 81, 231, 234, 276
Хазхазян 3. 41
Хайруллин А. 282

362 УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ
Хайченко Г. 169
Халилуевы 26
Ханис В. М. 124
Ханов А. 204
Харини И. 316
Харченко Л. 276, 313
Хахаев М. 128
Хачатурян А. 108
Хвощевский Ф. 306
Хейфец Б. 135, 193, 278
Хейфец И. 193
Хелая В. 26
Хелманис 179, 185
Хензиг-оол К. Б. 223
Херц В. Г. 308, 45
Хефт И. 159
Хибин Н. И. 308, 98, 298, 310
Хибины 18, 143, 308
Хикмет Н. 229
Хлопов В. 21
Хмыров Б. Ф. 308
Хмыров Э. Б. 308
Хмыровы 309, 268, 331
Хныкина Г. 35
Ходасевич В. 206, 310
Ходжабаев Д. Г. 308, 19, 106, 212
Ходжаев Л. 309
Ходжаев М. 309
Ходжаев Ч. 294
Ходжаева Л. М. 220, 294, 309
Ходжаевы 309, 294
Ходорковский М. 314
Ходотов H. Н. 259
Хойцев 127
Холопский — см. Кудрявцев Я. 3.
Холуев С. 21
Хольский А. 47
Хоменко К. 311
Хоменко Л. 21
Хохлов Е. 259
Хохловкина 3. 31, 275
Хохрин П. 135
Христенко Л. 283
Хромов Е. В. 55, 310
Хромов И. В. ЗЮ, 120, 263
Хромовы 57, 268
Хундадзе 16, 117
Хурсанов П. 110
Хусаинова Р. 24 7, 282
Хуурак А. А. 223
ц
Цаплин В И. 135
Цаппа 85, 298
Царев С. 66
Цасгей 98
Цвайг Г. 209
Цветаева В. 55, 273, 296
Цветков В. А. 31*2, 181
Цветков Л. 41
Цемель А. 220, 314
Ценин С. 209
Цертелсв H. М. 19, 150, 315
Цзинь Е-цзинь 173
Цивин И. Г. — см. Цивин Ф.
Цивин Ф. 312, 104
Цимбал (Цымбал) А. 179
Цимзе Р. 179
Циновскис Р. 179, 254
Циуленис В. 179
Цовкра 316, 19, 21, 46, 89, 137, 247,
275
Цуканов М. П. 273
Цупак О. Я. 41, 107, 278
Цхомелидзе А. Г. 316, 99, 111, 194,
215
Цыганков А. 179
Цыцин Б. 59
ч
Чайковский П. 243
Чайникова Т. 73
Чайченко Г. 29, 223, 316
Чанышев А. 215, 223
Чанышев В. 208
Чаплин Ч. 156, 194
«Чарли Чаплин и Гарольд Ллойд» —
см. в ст. Вяткин Б. П.
Чарский И. 322
Чарышников А. 268
Чеботаревская Т. А. 169
Чебулов С. 97
Чедвик 14, 23
Чекалов И. 179
Чекрыгин А. 251, 292
Чемодуров Е. 20, 276, 311, 313
Чепурин ІО. 290, 314, 334
Черная М. 77
Чернега В. 111
Чернега П С. 275 — см. также в ст.
Разумов и Чернега
Черненко И. М. 318, 169
Чернецов И. 315
Чернов Д. 242
Чернуха А. 221
Черный С. (Мартини) 17, 204
Черных С. Г. 318
Черняускас 319
Черняускас В. Ф.	185,	268,	319,	331
Черняускас 3. Ф.	123,	268,	319,	331
Черняускас О. И.	319
Черняускас Ф. Ф.	319
Чеснокова А. 336
Чеховской Я. 319, 45
Чжен Хай-тин — см. Тин В. Ж.
Чиарини И
Чивела Е. 179, 315
Чижевская Л. И. 319
Чижевская Л. И. 319 — см. также
Сербина Л. И.
Чижевская Н. И. 59, 319
Чижевские 305
Чижевский И. И. 319, 52, 59, 264
Чижов О. В, 248
Чижова Г. 81
Чинизелли 319, 15, 35, 50, 53, 68,
71, 76, 80, 91, 100, 137, 192, 203,
206, 228, 292, 297, 300, 303
Чинизелли Александр 85, 90, 96,
106, 148, 308, 321, 327
Чинизелли Андреа 86, 321
Чинизелли Андро 321
Чинизелли Анжело 157, 321
Чинизелли В. 51, 321
Чинизелли Гаэтано 5, 12, 161, 181,
319
Чинизелли Гизелла 321
Чинизелли К. 321
Чинизелли С (Ч.) 66, 106, 202, 251,
269, 271, 321

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ 363
Чинизелли Эмма (р. 1897) 321
Чинизелли Эмма 321
Чинизелли Эрнесто 86, 321
Чирени — см. Джакомино Дж.
Чистякова — см. Натарова А. П.
Читош В. 40
Чичпнадзе А. 313
Чокан — см. Ходжаев М.
Чугмал X. 134
Чугунов В. 317
Чугунова А. 324
Чукин А. 67
Чумаков Н. 39, 275
Чурилкин И. 70
Чуркин М. 149
Чуркин П. 71
Чуфаров В. 231
Чухно С. 270
Чэди 173
ш
Шабанов О. 29
Шабанс В. 179
Шавров Б. 192
Шаг А. С. 322, 57, 134, 276
Шакардианов Ю. 16
Шаламов Г. 41
Шаламов Н. 59
Шанаев Ф. А. 197
Шапировский Э. 19, 105, 229, 231
Шар — см. в ст. Ширман
Шаркова А. 309
Шаров М. 26
Шатин В. В. 182
Шатров С. 105
Шафиев С. 26
Шафрик С. Ю. 323, 154
Шах и Мат — см. в ст. Заставников
Г. И.
Шахет Б. А. 324, 17, 73, 116, 120,
149, 209, 230, 252, 317, 334
ПІахнин Г. П. — см. в ст. Амвросьева
и ПІахнин
Шаховская Г. 51
Шашков В. 59
Шварц Л. 260
Шварц Ф. 149
Шварцман Г. 29
Шват М. 254
Швецов А. 322
Швырков Ю. 156
Шевелева Г. А. 324
Шевченко — см. Манжелли
Шевченко В. Д. 98, 111, 325
Шевченко Д. Т. 324
Шевченко И. 272
Шевченко Л. А. 98, 111, 325
Шедини 132
Шекин К. 87
Шеланговский Г. 72
Шемякин И. 16, 45, 71
Шепетков И. 18
Шершеневич В. 263
Шестаков В. Б. 72 — см. также
Шестуа В.
Шестуа 325
Шестуа В. 325
Шестуа И. В. 41, 44, 136, 220, 238,
325
Шестуа С. В. 325
Шехтман Я. 156, 245
Шидловскис 331 — см. также в ст.
Иванов М. А.
Шидловский П. 42, 313
Шилинский В. 92
Шинкарук И. И. 182
Шипкарук Н. В. 182
Шипкин 256
Ширай А. Н. 325, 17, 21, 39, 59, 169,
185, 196, 235, 252, 278, 279, 287,
310, 326
Ширай М. К. 17, 196, 325, 326
Ширай Н. А. 326, 41, 123
Ширвани Дж. М 327
Ширвани Л. 327
Ширвани М. Г. 327, 26, 135, 193
Ширман 327, 76, 156
Ширман А. С. 327
Ширман М. С. 327
Ширман Р. С. 52, 159, 327
Шишкин С. В. 182
Шишков М. 317
Шкодников М. 317
Шконда В. 231
Шкулин В. 164
Шлагер — см. Шкулин В.
Шлискевич А. К. 327, 37, 179, 278
Шляпин Л. 25, 97, 169
Шнайдман 171
Шнедер К. 214
Шнеер А. Я. 327
Шоколад 14, 23, 37
Шор А. 324
Шпагин С. 30
Шпанов — см. Рудиф С. К.
Шпенкова Е. И. — см. Манион Е. И.
Шрейбер Б. 211
Штадлер 148
Штанге Ю. 92
Штейн М. А. 118
Штейн С. М. — см. Ефимов С. М.
Штейн Т. И. 118
Штейн-Миасс О. М. 118
Штульман Л. 97
Шуйдин М. И. — см. в ст. Никулин
и Шуйдин
Шула и Гула 26
Шульгин Н. 156, 317
Шуляковские 331
Шуман А. 94, 161, 297
Шуман Г. 12, 18
Шустов С. 181
щ
Щербаков И. 108
Щетинин П. 81, 180, 329
Щетинина В. Я. — см. Борисова В. Я.
Щетинина И. П. 81, 329
Щетинины 329, 77, 78, 81
Щукина И. 296
э
Эвальд 157
Эвальдо 55, 69 — см. также Мюль-
берг Э. А.
Эдвард — см. в ст. Мозговой Л. А.
Эдер (Канунников В.) 330

364 УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН И ПСЕВДОНИМОВ
Эдер Б. А. 330, 18, 111, 132, 136, 165,
169, 212, 219, 241, 268, 270, 276,
308, 325
Эдер В. Б. 330
Эдер T. Н. 330
Эдиге Р. 305
Эйгус Г. 258
Эйшен 331, 194, 288
Эйшен В. Е. 331, 17, 229
Эйшен Е. Я. 331
Эйшен и Лепом 76, 153, 157, 231, 331
Эйшен и Роланд 76, 153, 255, 331
Эйзенштейн С. М. 29
Эйхлер К. 69
Экк Н. В. 229
Эклер — см. Исаенков Т. Г.
Эльворти 109 — см. такше в ст.
Мюльберг Э. А. и Подчерниковы
Эльдаров С. А. 332, 179, 254, 276, 315
Эльмини — см. в ст. Подчерниковы
Эмирзиади В. 282
Энгель Г. 272
Эпштейн М. 123
Эрдман Б. Р. 333, 16, 18, 177, 207,
230, 263, 310, 317
Эрдман Н. Р. 19, 42, 229, 246, 313
Эренбург И. Г. 263
Эрманс В. К. 333, 170
ЭСВЭ 41, 200, 247, 278
Эчивария А. 273
ю
Ютов К. 59, 189
Юдаев Ф. 293
Юшин И. М. 334, 204
Юшина — см. Кудрявцева А. Я.
Юматов 125
Юмволь — см. в ст. Волшанские
Юн-Май 205
«Юный Адольф — человек без костей»
см. Альперов С. С.
Юон К. Ф. 230, 310
Юпатов Ф. А. 334, 117, 283, 284, 294
Юпатова Е. Ф. 334
Юркин В. 30
Юрлов А. 293
Юровский А. 209
Юровы 14, 72
Юрский Ю. С. 334, 17, 230, 252, 324
Юрьевы 334, 231
Юссемс — см. Рябинин Ю. С.
Юсупов А. М. 335, 148, 154, 156, 159,
175, 283, 294
Юсупов М. (В.) А. 283, 294, 335
Юсупова М. 294
Юсупова С. 44
я
Ядрёнов А. 337
Якобино 157, 163, 258, 267
Яковлев В. 12, 37, 153
Яковлев М. 263
Якон 95
Якубовский Г. В. 336, 127
Якубовы М. и Р. 149
Якунин М. 186
Якутская М. А. 336
Яловой А. С. 336
Яловой В. С. 336
Яловой С. G. 336
Яловые 336, 29, 45
Ялунер Я. И. 105, 271
Ян и Вассо — см. в ст. Бреслер Я. Д.
Ян Цыган 336, 45, 71, 141, 336
Янковский С. 317
Янковский У. 71
Яновский С. 317
Яновские В. И. 336, 313
Янсен Г. 134
Янушевская Н. А. — см. Нэдин
Янушевский В. К. — см. Кадыр-
Гулям
Ярков В. 71, 141
Ярославцев П. 125
Яроцкая В. П. 170
Яроцкие 108 — см. такше Кронец
Яроцкий К. Д. 170
Ярош А. 261
Ярчевич Б. 199
Яунзе В. 178
Яунзе G. 40
Яхонтов В. II. 204
Яхт Г. 105
Ячменев В. 315
Яшин Б. 149
Яшинов Ф. Д. 337, 81, 108, 308

УКАЗАТЕЛЬ ЦИРКОВЫХ ЖАНРОВ,
ОТДЕЛЬНЫХ ПРИЁМОВ, ТРЮКОВ,
НОМЕРОВ, ПРЕДСТАВЛЕНИЙ
А
«А ля Беккер» («Печенье») 33, 37,
231
«А мы — в цирк!» 271
«Аделина Патти» 65, 231
«Азбука» 177
«Айболит в цирке» 105
«Акрам, злой хан и заяц» 105, 294,
335
«Акробат на столе» 69
Акробатика 27, 9, 10, 12, 13, 63,
119, 133, 138, 211, 232, 233, 235,
237, 238, 239, 253, 274
«Акробатика с собачками» 325
«Акробатические пирамиды» 189, 263
«Акробатический этюд» 275, 283, 333
«Акробаты на кабриолете» 138
«Акробаты на воздушном канате» 308
«Акробаты на вращающемся глобусе»
236
«Акробаты па гигантских шагах» 226
«Акробаты на кабриолетах» 102
«Акробаты на качелях» 59
«Акробаты на кресле-качалке» 273
«Акробаты на лошадях» 21
«Акробаты на мачте» 298
«Акробаты на переходной лестнице» 61
«Акробаты на подкидных досках» 273
«Акробаты на рамке» 40
«Акробаты на ренском колесе» 253
«Акробаты на столах» 223
«Акробаты на шарах» 89
«Акробаты на шестах» 24, 262
«Акробаты с подкидными досками»
192,193
«Акробаты-вольтижёры» 60, 98, 126
«Акробаты-вольтижёры на брусьях»
136, 325
«Акробаты-вольтижеры на лошадях»
126
«Акробаты-вольтижёры с лопингом»
190
«Акробаты-гладиаторы» 59
«Акробаты-наездники на верблюдах»
139
«Акробаты-неудачники» 174, 336
«Акробаты-прыгуны» 76
«Акробаты-прыгуны на подкидных
досках» 59, 108, 139
«Акробаты-прыгуны с шестами» 126
«Акробаты-эксцентрики» 97, 98, 336
Акт 30, 159, 197
«Алименты» 177
«Аллегорические шествия» ИЗ
Аллюр 32
«Америка» 300
Амос 34, 52, 55, 327
«Амэ — рома» — «Мы — цыгане» 317
«Ангел мира» 43, 149
«Англичанин в школе верховой езды»
160
Антипод 36, 79, 123, 140, 146, 282
«Антирождество» 324
Антре 37, 14, 75, 105, 153, 155, 230,
231
Аппаратурный номер 218
Апфль — см. «Обрыв»
Арабеск 39
«Арабские прыгуны» 223
Арабское колесо 39, 157, 186, 274
Арабское сальто 39, 260, 271
«Арена дружбы» 42, 220
Арлекинада 227
«Архип Осипов, или Русская кре¬
пость» 12
Атлетика 45, 63, 119
«Атлетическая поэма» 43, 217
Аттракцион 45
«Аустерлиц» 15, 200
Б
«Бабочка» 85
Баланс 49, 86, 142, 184, 235, 287
Балансе 49, 86
Балансирование — см. Баланс
Балет и танец в цирке 50, 15, 228
«Балет на льду» 53, 262, 311, 336
«Балет с шарфами» 50
Балет-пантомима 50, 228
Баллотада 51, 86
«Бамбук» 52, 81, 95, 159, 288, 303
«Бандит с большой дороги» 18
Баполло 52
Батут 52, 54, 98, 287, 337
«Батут с мостиками-трамплинами» 59
«Бахус» 50
«Бахчисарайская	легенда»	55,	19,
51, 129, 182,	192,	216,	297,	311
Бедуинский прыжок 56, 39
«Белоснежка и	семь	гномов»	105
«Белый балет»	50
«Беспокойные сердца» 68, 98, 189
Бланш 67,	161
Бланш-сальто 67
«Блокада Ахты» 12, 106, 200
Боген 68, 274
«Бой быков» 50
«Бокс» 37
«Боксёры-футболисты» 221
«Большой батут» 54
«Большой орёл» 237
«Большой русский цирк» 57
«Борзые» 31
«Борель» 204
Борьба в цирке 70, 14, 292
«Борьба за лошадь» 160, 278
«Борьба человека с медведем» 94
«Бочка» 72

366 УКАЗАТЕЛЬ ЦИРКОВЫХ ЖАНРОВ...
«Бравый солдат Швейк» 196
«Брадобрей» 38
«Бракодел» 149
«Бродячий итальянский цирк бр.
Котликовых» 177
«Бронзовые люди» 189, 310
«Бронзовые скульптуры» 310
«Бронзовые статуи» 41
«Брыкающаяся лошадь» 160
«Бублик» 73
«Будь на готове» 148
«Будьте здоровы» 392
«Буковинские наездники» 295
«Буковинские танцы на проволоке»
295
«Бунтарь Кармелюк» 148, 229
Буффонада 75, 153
Буффонадные аптре 75
в
«В горах Кавказа» 106, 290
«В гостях у Дурова» 299
«В детском саду» 293
«В магазине игрушек» 123
«В праздник винограда» 129, 317
«В ресторане» 123, 141, 271
«В собственном соку» 60
В темп 284
Вальсет 77
«Велогонки в норзине» 118
«Велогонки медведей на треке» 72
«Велокорзина» — см. «Корзина»
«Велокруг» 185
«Велосипедная корзина» 92
«Велофигуристы» 30, 159, 204
«Венгерский праздник» 228
Вентрология — см. Чревовещание
«Вертушки» 287
«Весёлая арена» 296
«Весёлая вдова» 228
«Весёлые жонглёры» 125
«Веселые ребята» 223
«Весёлые рыболовы» 216
«Весёлые точильщики» 79, 205
«Весёлый отряд» 315
«Весенний пролог» 73
«Весна» 216
«Весне навстречу» 314
«Весы конструкции бр. Таити» 281
«Вечера магии и иллюзии» 132
«Вечера пантомимы» 116
Вещи-трюки 227
«Взятие Львова» 207, 228
«Взятие Перекопа» 228
«Взять темп» 284
«Вильгельм Телль» 38
«Ватя Неряхин в школе и дома» 105
«Во льдах Арктики» 241, 330
Водяная пантомима 80, 228, 300
«Водяная феерия» 266
«Водяные арены» 80
Воздушная гимнастика 80, 63, 93,
184, 232
«Воздушная гимнастика на трапе¬
ции» 277
«Воздушная карусель» 128, 249
«Воздушная корзина» 75
«Воздушная рамка» 61, 69, 70, 168
«Воздушное кольцо смерти в испол¬
нении Бутылкина и мисс Клары» 75
«Воздушные акробаты на рамке»
26
«Воздушные велосипедисты на канате»
116
«Воздушные гимнасты» 116
«Воздушные гимнасты на Луне» 213
«Воздушные канатоходцы» 125, 263
«Воздушные турнистьт» 204, 277
«Воздушные шпагаты» 283
Воздушный акт 30
«Воздушный номер в колесе» 190
«Воздушный полёт» 241, 100, 159,
186, 192, 196, 205, 328 — см.
также Полет
«Воздушный турник» 128, 186, 204,
247, 248
«Воздушный штамберт» 236
«Война» 145
«Вокруг света» 176, 297
«Волшебный барабан» 299
«Волшебный источник» — см. «Цирк
на воде»
«Волшебный магазин» 194
«Волшебный мешок деда-Мороза» 132
«Волшебный терем-теремок» 285
Вольт 84
Вольтиж 84, 101
«Вольтиж а ля Ришар» 211
«Вольтиж на лошади» 137, 184
«Вольтиж на пони» 269
«Вольтижеры на брусьях» 44
Вольтижная акробатика 28, 84, 147
«Восточная фантазия» 73, 78, 192
«Вот, что делает любовь» 267
«Враг будет разбит» 18
«Враги» 324
«Вращающийся пропеллер» 326
«Всегда в пути» 150
«Встреча друзей» 129
«Встреча на рейде» 259
«Въезд Генриха IV в Париж» И
«Выстрел в пещере» 19, 78, 80, 229
«Высшая школа верховой езды» 85,
10, 12, 47, 49, 104, 137, 141, 170,
211, 233, 236, 261, 279, 303
«Высшее достижение эквилибристики»
265
«Выходной день» 165, 175
«Выходной день в парке» 229
г
«Галактика» 90, 186, 190, 243
Галоп на трех ногах 86
Галопада 90
«Гамлет» 38, 231
«Гарнитур» 60, 99
«Гейдельбержцы-весельчаки» 228
«Генуэзская конференция» 25, 281
«Герой века» 200
«Героям Советской Родины» 84
«Гималайские медведи» 129
«Гимнаст на турнике» 69
Гимнастика 93, 13, 38
«Гимнастки на обручах» 77
«Гимнасты на аэроплане» 52
«Гимнасты на кольцах» 56
«Гимнасты на лестницах» 262
«Гимнасты на параллельных брусьях
и батуте» 262
«Гимнасты на рамке» 213

УКАЗАТЕЛЬ ЦИРКОВЫХ ЖАНРОВ... 367
«Гимнасты на ремнях» 283
«Гимнасты на ренских колесах» 126
«Гимнасты на стреле» 89
«Гимнасты на турниках» 248
«Гимнасты под куполом цирка Ирина
и Михаил Селивановы» 275
«Гипноз» 231
«Гирлянды» 93, 275
«Гитлер и карта мира» 145
«Главсальто» 300
«Гладиаторы» 94, 225, 254, 310
«Глазами клоуна» 315
«Говорящие головы» 227
«Говорящие животные» 321
«Голова в голову» 28, 73, 274
«Голова некоего культурного джен¬
тльмена» 149
«Голова с Уолл-стрита» 43, 149
«Гонка автомобилей в воздухе» 45
«Гонки в воздухе» 128
«Горные орлы» 242, 290
«Грачи прилетели» 299
Гротеск 99
«Гротеск на двух лошадях» 183
«Гротеск на лошади» 120, 180, 269, 309
Гротеск-наездница 99
«Группа дрессированных медведей»
72, 265
Группировка 100
«Групповой воздушный полёт» 258
Групповой полёт 242
«Групповые акробаты» 97
«ГТО — физкультурный номер» 326
«Гусарский маневр» 211
«Гуттаперчевый мальчик» 72, 147, 182
«Гуцульские акробаты» 286, 295
«Гуцульские антиподисты» 295
«Гуцульский жонглёр» 47
д
Да капо 102
«Дагестанские канатоходцы» 174, 46,
89, 316
«Двойная высшая школа верховой
езды» 104
«Двойная проволока» 165, 175
«Двойной гротеск» 183, 309
«Двухъярусная переходная лестница»
236
«Двухъярусный полёт» 159, 242
«Девушка в воздухе» 148
«Девушка и лев» 149
«Дело Дрейфуса» 114
«День рождения» 294
«Деревенский цирюльник» 38
«Десять пламенных лет» 177, 228
Детские представления 105
«Детский рай» 105, 228
«Детский сад» 118, 140
Джигитовка 106, 120, 163
«Джигиты» 104
«Джигиты Северной Осетии» 166, 290
«Джиоконда» 50
Диаболо 106, 123
Дивертисмент в цирке 50, 228
«Дирижер и музыкант» 92
«Диссертация на тему „Переливание
из пустого в порожнее"» 145
«Добрый вечер, друзья1» 259
Догкарт 108, 86
«Доклад директора Мебельторга» 145
«Доктор Айболит» 136
«Домик на окраине Парижа» 43, 149
«Донской казак» 222
Доппль-трапе 287, 324
«Драгоценность» 300
«Дрейфус» 219
«Дрессированные борзые собаки» 30
«Дрессированные верблюды» 139, 172
«Дрессированные лошадки» 128
«Дрессированные львицы» 325
«Дрессированные львицы» 98
«Дрессированные медведи» 302
«Дрессированные свиньи» 235
«Дрессированные яки и овчарки» 285
«Дрессированные яки, овчарки и пры¬
гун» 286
Дрессировка 109, 9, 10, 63, 119, 160
«Дружба народов» 43
«Дружба смелых» 276, 297
«Дуровская железная дорога» 113
«Дуэль» 38
«Дуэль после бала» 50
Е
«Египетские пирамиды» 200
«Его величество капитал» 179
«Егорыч» 322
«Едем к медведям» 299
«Екатерина II» 300
«Если завтра война» 322
ж
Жанр в цирке 119, 5
«Женщина-паук» 252
«Женщина-резина» 14 7
«Женщины — мастера советского цир¬
ка» 25
«Женщины — мастера цирка» 276
«Женщины — мастера циркового ис¬
кусства» 78
«Живая арка» 192
«Живая карусель» 36
«Живая» реклама 252
«Живая счетная машина» 224
«Живой вес» 4 5, 319
«Живой и мёртвый» 38
«Живой мертвец» 297
«Живые картины» 94, 206
«Живые конные скульптуры» 178
«Живые скульптуры 261, 309, 310
«Жизнь мексиканских фермеров» 50
«Жизнь солдата» 12, 211
«Жонглёр и эквилибрист на моно¬
цикле» 31
«Жонглёр на бильярде» 57, 224
«Жонглер па лошади» 190, 285
«Жонглёр среди крокодилов» 72
«Жонглер среди львов» 72
«Жонглёр-трансформатор» 72
«Жонглеры» 167
«Жонглеры на кабриолете» 138, 150
«Жонглёры на бильярде» 204
Жонглеры на лошади, верблюдах,
слонах 122, 123
«Жонглёры на проволоке» 247
Жонглёры эквилибристы 122
Жонглирование 122, 9, 10, 12, 13,
63, 119

368 УКАЗАТЕЛЬ ЦИРКОВЫХ ЖАНРОВ...
3
«За мир, за дружбу» 297
«За Родину» 31
«Забавные медведи» 241
«Завтрак» 211
«Загадочный кристалл» 42, 314, 335
«Загадочный тамбурин» 32
«Заговор императрицы» 324
Задняя складка 147, 266
«Закидка» 287
Замок 173
Запоминание — см. Мнемотехника
«Зарево Октября» 228
«Звериная железная дорога» 130
«Звериный дом отдыха» 24 5
Звукоподражание 119
«Здесь играть нельзя» 249
«Здравствуй, Дон!» 221
«Здравствуй, Ленинград!» 78
«Здравствуй, столица'» 178, 276
«Зелёное озеро» 261
«Зимняя фантазия» 128, 51
«Змей» 85
«Знак на скале» 26, 198, 259, 297
«Знамёна Октября» 299
«Золотая осень» 78
«Золотой саркофаг» 32
«Золушка» 105, 128, 207, 228
«Зорхана» 25
«Зубной акт» 130
«Зубры и тигры» 234, 298, 337
«Зубы в зубы» 98, 200, 308
и
«И арсенал и щит России» 51, 84,
98, 229, 291
«Иван в дороге» 177
«Иван Сусанин» 228
«Игра в диаболо» 278
«Игра в карты» 163
«Игра с арканом» 41, 274
«Игра с лассо» 41
«Игра с обручём» 204
«Игра с тарелками» 236
Икарийскис игры 133, 29, 125, 132,
146, 238, 263, 296, 299, 302,
325
Иллюзионизм 119,	134
Иллюзионное искусство 63, 84, 133,
282, 290
«Иллюзионное ревю» 73
«Император» 200
«Индийская гробница» 231
«Индийский канат» 149
«Индия в огне» 135, 33, 37, 50,
78, 80, 117, 141, 207, 229, 308,
326
«Иностранный корреспондент в цирке»
334
Интермедия 136
«Иран» 77
«Иристон» 19, 104, 291
Испанский шаг 86, 137
«Исчезновение дамы» 231
«Исчезновение человека на руках
артиста» 32
«Итальянский цирк бр. Котликовых»
231
к
«К звёздам» 126, 262
«Кабриолет» 139
Кабриоль 86, 138
«Кавалерийские маневры» 336
«Как Василий-дровосек в лесу друга
нашёл» 114, 293
«Как звери уголка Дурова полетели
на Луну» 114
«Как фашисты шли на войну и обрат¬
но» 14 5
«Как 14-я дивизия в рай шла» 326
«Каменный цветок» 261
«Камо грядеши» 50, 207, 219, 288
Канат 141
«Канат смерти» 4 5
«Канатоходцы» 283
«Канатоходцы на двойном канате» 309
Каприоль 86
«Карандаш приглашает на ёлку» 105
«Кармелюк» 221
«Карнавал в Венеции» 80
«Карнавал в воздухе» 90
«Карнавал в Гренаде» 163, 228, 289
«Карнавал на Кубе» 145, 19, 51, 80,
99, 136, 144, 182, 298, 207, 216,
220, 229, 277, 286, 300, 311
«Карнавал на льду» 50, 221
«Карнавал на Неве» 80, 207
«Карнавал юности» 129
«Картинки старого Тифлиса» 317
«Карусель» 146, 50, 118, 336
Каскад 147, 208
«Каскадер» 204
Каскадная акробатика 29
Каскадный кульбит 173
«Каучук» 33, 147, 159, 248, 266, 277
«Качающаяся пальма» 196, 257
«Качающийся фонарь» 196
«Киноджаз» 209
«Китай» 300
«Китайские игры» 151, 119, 197, 285
«Китайские миниатюры» 77
«Китайский стол» 152, 336
Классические антре 85
«Классический дуэт» 291
Классический полёт 242
Клишник 266, 277
«Клондайк» 300
Клоунада 155, 12, 14, 63, 75, 95, 119.
153, 159, 240, 290
«Клоун-прыгун, Рыжий» 292
«Клоунский оркестр» 47
«Ковбой» 289
«Ковбой из Техаса» 50
«Ковбойский этюд» 118
Ковёрная клоунада 155, 156
Колесо 157, 175
«Колесо на наклонном канате» 166
«Колларт» 81
«Колонна» 158, 24, 27
«Колонна из четырех» 283
«Кольца» 159
«Комбинат» 60
Комбинационный акт 159
Комбинированный акт — см. Комби¬
национный акт
«Комедия о царе Максимилиане и его
непокорном сыне Адольфе» 48
Комическая акробатика 29

УКАЗАТЕЛЬ ЦИРКОВЫХ ЖАНРОВ... 369
«Комические турнисты» 43
«Комический полет» 87
«Комический футбол» 249
«Комический ханд-вольтиж» 336
«Конёк-горбунок» 159, 17, 31, 37,
72, 105, 167, 225, 229, 281, 300,
308
Конная акробатика 29, 122, 211,
226, 232
Конная дрессировка 110, 292
«Конная кадриль» 118
Конная клоунада 159
Конная пантомима 51, 106, 160, 227
«Конная сюита» 298
«Конные игры народов СССР» 144
Конные сценки 278
«Конный джаз-оркестр» 118
«Конный футбольный матч» 336
Конный цирк 160, 10, 12, 13, 51,
98, 106, 119, 153, 182, 211, 226,
246, 248, 253, 262, 274, 279, 290,
291
«Константинополь» 207
«Конференция в Локарно» 324
Копф-вольтиж 29, 82, 84, 214
Копфшпрунг 161, 304
Копфштейн 161, 73
Корд де волан 161, 100
Корд де парель 162, 184, 204, 263, 303
«Корзина» 162, 298
«Корзина смерти» 53
«Королевская почта» 211, 246
«Король воздуха» 205
«Коромысло» 281, 283
«Космическая торпеда» 185
«Кот в сапогах» 105
«Кошки-наездницы» 157
«Краковяк» (на лошади) 51
«Красном Устинов» 54, 275
«Красный корабль» 201, 228
Крафт-акробатика 27, 94
«Крафт-акробаты» 72, 204, 210, 222
Крафт-жонглеры 122, 270
«Крест» 168, 80
«Круг в круге» 185
«Круг смелости» 46, 73, 75
«Круг смерти» 45, 162
Крупада 170, 86
Крутка 170
«Крысолов из Гамельпа» ИЗ, 114,
228, 300
«Крысы-мореплаватели» 113
«К\кла» 85
Кульбит 173, 100, 161
Купе 173
Курбет 174, 84, 86
Курс 175, 173
л
Лансада 178, 86
«Лапотный дуэт» 47
«Лев в воздухе» 73
«Лев на лошади» 73
Левада 87
«Лев-канатоходец» 74
«Легенда голубых гор» 100, 105, 132,
285
«Лесная идиллия» 82, 103, 116, 222
«Лестница в лестницу» 199
«Лестница на ногах» 132, 299
«Лестница на плечах» 81
«Летающая автоторпеда в воздухе» 30
«Летающая дама» 132
«Летающая торпеда» 81, 180, 185
«Летающие акробаты» 184« 42, 181,
186, 277
«Летающие амуры» 165, 175
«Летающие бабочки» 162, 213
«Летающие звёзды» 326
«Летающие огненные люди» 242
«Летающий шар» 32, 180, 323
«Лечение смехом» 51, 67, 245, 297
«Лиса и Бобёр» 337
«Локарнская волынка» 281
«Лопинг» 185
Лопинг де лоп 187, 61, 188, 198
«Лотос» 32
«Лошадка» 38
«Лошадь, срывающая с комика одеж¬
ду» 160
«Лошадь-аппортер» 39
«Лошадь-математик» 178
«Лошадь-музыкант» 118
«Луч» 245
«Лыжная прогулка мистера Хилтона»
145
«Львиный прыжок» 272
«Львы и мотоциклы» 75
«Львы на карусели» 330
«Львы на лошадях» 75, 298
«Львы у патефона» 330
«Любовь с превращениями» 50, 281
«Люди в масках» 334
«Люди морского дна» 188, 80, 172,
181
«Люди огня» 102, 138
«Люди с железными челюстями» 45
«Люди-аквариумы» 227
«Люди-мухи» 46, 184
«Люди-мячики» 102
«Лягушечья лужа» 80
«Лягушка» 153
м
«Мадам Анго па уроке верховой езды»
160
«Мадам Браун» 38
«Мадам Дени» 38, 297
«Мазепа» 207, 228
«Маленький край мой» 185
«Маленький Пьер» 105, 198, 216
«Малые ворота» 237
«Мальчик без костей» 117
«Мама вундеркинда» 88
«Манёвр с лентами» 211
Манипуляция 193, 84, 133, 232
«Мариетта» 42
«Мариэтта и клоун Пипо» 148
«Масленица» 313
«Матрос во время бури» 211
«Махновщина» 17, 33, 50, 80, 90, 164,
167, 177, 196, 207, 219, 228, 289, 326
Мачта 303
«Машина времени» 60
«Медведи и морской лев» 265
«Медведи-канатоходцы» 330
«Медведи-пожарники» 162
«Медведь и дрессировщик» 114
«Медвежий хоккей» 313
«Медвежий цирк» 197, 213, 251, 302

370 УКАЗАТЕЛЬ ЦИРКОВЫХ ЖАНРОВ...
«Медная застежка» 231
Мексиканка 274
«Мексиканка и индеец» 120
«Мексиканский карнавал» 78, 192
«Мексиканское ревю» 73
Меланж-акт 197, 30, 69, 119
Мелодрамы 228
Мельница 133
«Мёртвая лошадь» 160
«Мертвая петля» 198, 45, 53, 250
«Мертвая точка» 49
«Мертвецы на пружинах» 201, 228
«Мёртвые петли на самолете» 326
«Меткий стрелок» 104, 285
«Мечтатели» 68, 186, 187
«Мешок картошки» 38
«Мещанская вечеринка» 275
«Мизорские львы» 200
Мимодрама 199, 11, 153, 228
«Миниатюры в миниатюре» 209
«Мир народам» 221
«Мир победит» 221
«Мистерия-буфф» 177
«Михаил Строгов — царский курьер»
300
«Младший братишка» 105
Мнемотехника 202, 119
«Модерн-рыжий» 324
«Молодежная программа» 324
«Молодёжный» 53
«Молодцы, казаки» 12, 106
Монолог 203
«Морские львы» 265
«Морские львы и купальщицы» 72,
265
«Морской акт, трио герцог», 92
«Морской акт» 196
«Морской спорт-акт» 229
«Морской спорт-эквилибр» 102
«Москва горит» 206, 17, 33, 80, 99,
168, 200, 207, 228, 317
«Мост» 207
«Мостик» 208
«Мотогонки» 22
«Мотогонки по наклонному треку» 196
«Мотофозо» 208
«Мраморная группа» 59, 98, 308
«Мраморные группы» 167
«Мужик на лошади» 240
Музыка в цирке 208
«Музыкально-эксцентрический воль-
тиж» 120
Музыкальные эксцентрики 153, 262,
332
«Музыкальный автомобиль» 34
«Музыкальный акт» 40
Музыкальный клоун 154
«Музыкальный магазин» 42
«Мусорный ящик истории» 334
«Мученики» 228
«Мы из Баку» 26
«Мы из Ташкента» 294
«Мыльный пузырь» 60
н
«На Гельголанде» 80
«На голубой арене» 314
«На Дону» 290
«На коммунальной кухне» 327
«На кухне» 123
«На морском берегу» 50
«На пляже» 92, 125
«На подступах к Москве» 284
«На стоянке такси» 141
«На удар — двойным ударом» 102
«На цирковой и международной аре¬
не» 322
«Наболевший вопрос» 216
Наездничество 211, 10, 12, 13, 160,
175
«Наклонная проволока» 336
«Наполеон в Египте» 11
«Насос» 216
«Наш Иван — мастер на все руки»
163
«Наш ответ интервентам» 149
«Наши гости» 276
«Наши за границей, или контора по
найму прислуги» 201, 228
«Неаполитанское трио» 34
«Невеста и автомат» 42
«Негр и белый» 92
«Незабываемый год бедствий и славы
России» 200
«Немой вор» 38, 249
«Немой на суде» 176
«Необыкновенные приключения» 78,
198
«Нептун» 88
«Нибелупги» 207, 228, 260, 300
«Никаких чудес» 84
«Новатор» 261
«Новейший Вильгельм Телль» 180
«Новогоднее представление» 73
«Новогодние похождения медвежон¬
ка» 129
«Новогодние приключения невидим¬
ки» 271
«Новое в цирке» 276, 277
«Новые встречи» 98
«Ноги в ноги» 133
«Ножная лестница» 140
«Номер 217, 5, 9, 119, 247
Номер с кипящим самоваром 194
«Носильщик» 92
«Ночь в Калькутте» 207, 228
«Ночь волшебных сновидений» 129,
209
«Ночь перед Рождеством» 17, 105,
129, 141, 167, 229, 326
о
«О наших далеких и честных друзьях»
334
«О чём звенят клинки» 84, 106, 229,
290, 334
«Обед зверей» ИЗ
«Обезьяний бег» 153
«Обезьяны-наездники» 132
«Обмотка» 219
Образ в цирке 219
«Обрыв» 219, 287
«Огненный рыцарь» 203
«Одинарный воздушный полёт» 168
«Одинарный полет» 70, 81, 205, 242
«Озарённые солнцем» 314
«Ой-ой-ой» 125
«Окрошки» 260, 271 272, 284, 300
«Омоложение» 25, 148

УКАЗАТЕЛЬ ЦИРКОВЫХ ЖАНРОВ... 371
«Операция ,,Г“» 37, 231
«Опыты феноменальной памяти» 224
«Оригинальная переходная лестница»
193
«Оркестр фашистов» 281
«Орлеанская дева» И
«Орфей в аду» 228
«Осенний пролог» 73
«Особое задание» 105
«Остров амазонок» 228
«Отважные» 19, 176, 198, 220
«Отелло» 38, 65, 228, 231
«Отпечаток руки, или Подлость ка¬
питализма» 228
«Отцы города» 42
«Охота в Баден-Бадене» 228
«Охотники» 34, 37
«Очередь» 175
п
Па-де-багет 226
Па-де-де 226, 163, 178, 211, 218, 325
Па-де-катр 226
Па-де-труа 226, 211
Па-де-шаль 226
Пальмирование — см. Пальмировка
Пальмировка 226
«Пан Твардовский» 50, 300
Пантомима 227, 10, 11, 12, 15, 16, 17,
63, 80, 106, 160, 199, 207, 300
Пантомимическая реприза 253
Пантомимы-балеты 228
Пантомимы-мелодрамы 228
«Папа, мама, домработница и я»
175
Парад 230
Парад-антре 230
Парад-пролог 230
«Парикмахерская» 38
«Пародийная викторина» 25
«Пародийный джаз» 79
Пародия в цирке 231, 153, 155
«Пароход идет „Анюта"» 231, 19, 32,
40, 78, 95, 223, 229, 259, 285, 288,
297
Партерная акробатика 28
Партерная гимнастика 93
«Партерные акробаты» 277
Партерные жонглёры 122
Партерный полёт 243, 283
«Партизанская баллада» 167, 229
Парфорс-наездник 231, 10, 211
Пассаж 232, 87
Пассирование — см. Пассировка
Пассировка 232
«Пасторальный танец» 51
«Певица» 88
Пезада 233, 86
«Первая встреча» 125
«Первый ездок России» 75
«Первый комсомольский акробати¬
ческий коллектив» 214
Передняя складка 152, 266
Перекат 233, 27, 28
«Перекрёстный полёт» 89, 242
«Перелетный орел» 80
«Перепутанные страницы» 209
«Переходная лестница» 178, 210, 231,
236, 263
«Переходная лестница на высоком
пьедестале» 308
«Перо» 85
Перш 234, 61, 167. 178, 184, 196,
264, 303
«Перш на канате» 281
«Песенка о труде» 25, 280
«Песня докеров» 220, 229
«Печенье» («Аля Беккер») 33, 37, 231
Пиаффе 236, 87
«Пингвины» 128
Пирамида 237, 28
«Пирамида классов» 206
«Пиренейский сен-бернар» 200
Пируэт 237, 27, 84, 86
«Письма с сюрпризами» 209
Планш — см. Бланш
Пластическая акробатика 28, 147,
152, 277
«Пластические акробаты Коваленко»
310
«Пластический этюд» 103, 147, 200,
333
«Пластический этюд в воздухе» 103
«Пластический этюд в кольце» 103
Плечевая акробатика 27
«Плечевая лестница» 210
«Плечевые акробаты» 120
«Победа Давида над Голиафом» 50
«Повар» 24 5
«Повар и трубочист» 278
«Победа» 322
«Погоня» 313
«Погребение» 187
«Под куполом цирка» 40, 81
«Под утро» 267
«Под цыганским шатром» 129, 182,
311, 317
Поддержка 238
«Поджигатели» 128
«Подсадка» 240, 193
«Поклон лошади» 86
Полёт 241, 13, 90, 93, 95, 119, 140,
159, 168, 184, 186 — см. также
Воздушный полет
«Полёт без сетки» 242
«Полет в мешке с завязанными гла¬
зами» 242
«Полет в санях из-под купола цирка»
75
Полет на амортизаторах 243
«Полёт на аэроплане вокруг Эйфе¬
левой башни» 330
«Полёт на голове» 40
«Полёт на луну» 231
«Полёт на ракете» 185
«Полет на санях» 46
«Полет на санях из-под купола цир¬
ка» 73
«Полёт на спутнике» 329
«Полёт на стреле» 249
Полёт Руденко «Четыре черта» 257
«Полёт с батутом» 210
Полёт с двухъярусной вращающейся
ловиторкой 243
Полёт с допингом де лоп 186, 187,
190, 242
«Полицейский в чужой квартире»
278
«Поло» 243
«Поло па лошадях» 137
«Полотер-неудачник» 278, 327

372 УКАЗАТЕЛЬ ЦИРКОВЫХ ЖАНРОВ...
«Пони и борзые» 164
«Портной из Берлина» 38
«Последний звонок» 129, 314
«Потопление Бельгии» 15, 207, 228
«Поход на Москву» 99
«Похороны Сухаревки» 177
«Почта» 246, 163, 222
«Поясной перш» 81
«Праздник в Багдаде» 102
«Праздник винограда» 182
«Праздник на воде» 78
«Праздник цирка» 220, 259, 314
Преднос 246
Представление в цирке 9, 10, 11, 12,
17
Престидижитация — см. Манипуля¬
ция
«Призвание» 105
«Приключение медвежонка» 105
«Приключения поводыря с медведем»
19, 129, 223, 246
«Приключения Снегурочки» 105, 221
«Прилёт Макдональда в СССР» 180
«Приходите, друзья, посмеяться» 259
«Причуды клоуна» 116
Проволока 247
Программа 247
«Прогулка в бочках» 282
Пролог 230, 247
«Пропеллер в воздухе» 61
«Пропеллер в пике» 18, 249
к Путешествие в Индию» 129
«Путешествие на луну» 37
Пушбол 248
«Прыгуны» 120
«Прыгуны на амортизаторах» 273
«Прыгуны с бочками» 77
«Прыгуны с шестами» 273
«Прыжки с подсечкой» 309
Прыжковая акробатика 27, 247
«Пьеро и Коломбина» 50
р
«Разбитое зеркало» 38
«Разбойники в Авруцких лесах» 11
«Разбойники в горах Абруццо» 228
Разминка 249
Разножка 249
«Рама» 145
«Рамка» 159, 250, 288
«Рапортуем москвичам» 276
«Рапсодия» 34
«Ребус» 32
«Ребус-шарада» 67
Ревю 229
«Регби» 231
Реклама в цирке 252
«Рекрутский набор во Франции» 227
«Ренские колёса» 204
Ренское колёсо 253, 187
«Ренское колесо на перше» 196
Реприза 253
«Ресторан» 327
«Речь министра пропаганды Геббель¬
са» 145
«Речь поджигателей войны» 43
«Рига — Вильнюс» 185
Ризенвелль — см. «Солнце»
«Рим» 300
«Римские гладиаторы» 254, 189, 196,
202, 255, 263, 298, 308, 310, 330,
336 — см. также Гладиаторы
«Римские игры» 254, 163, 211
«Римские кольца» 72, 97, 159, 165,
196, 225, 256, 330
Римский стиль 178
«Ровесники Октября» 324, 334
«Родина во гневе» 334
«Роз-Мари» 231
Роликобежцы 255
«Романтики» 22, 98
«Ромашка» 58, 59
Рондад 255
Рондат — см. Рондад
«Роньолэ и Пасс-Карро» 160
«Рука в руку» 28, 274
«Руки в руки» 28, 138, 168, 174,
274
Рундат — см. Рондат
«Русская берёзка» 165
«Русская гулянка» 44
«Русская карусель» 78, 192
«Русская пляска на двух лошадях» 51
«Русская пляска на проволоке» 43, 44
«Русская свадьба» 228
«Русская тройка» 257, 78
«Русские герои на карпатских горах»
228
«Русские забавы» 205
«Русские качели» 201
«Русские танцы на проволоке» 43
«Русский богатырь» 121
«Русский сувенир» 202
«Русско-японская война» ИЗ
с
«С любовью к вам» 209
«Сабантуй» 282
«Садится — не садится» 67, 327
Салонный стиль исполнения 21, 200
Сальто-бланш 260
Сальто — см. Сальто-мортале
Сальто-мортале 260, 100, 133
«Сальто-мортале с велосипедом» 244
«Сальто-морталист на лошади» 163
«Салют» 86, 261
«Самолёт» 175
«Самсон и Далила» 261
«Сатанинский прыжок» 45
«Свадьба в таборе» 182, 317
«Свеча» 262, 233
«Свидание с любимой девушкой» 245
«Свидание у яхт-клуба» 267, 278
«Свидетель» 67, 327
«Свинство» 99
«Свисток» 245
«Свобода» 110, 139, 218, 279
Свободная дрессировка 110
«Семафор-гигант» 24, 166, 175
«Семейная драма» 327
«Семейство Браун» 240
«Семейство Дени и их слуга Джон»
278
«Семеро весёлых» 43, 78, 335
«Серпантин» 211
«Сигнальные огни» 105
Силовая акробатика 27, 94
Силовое жонглирование 213
«Силовые акробаты» 69, 116, 190, 200
Силовые жонглёры 122

УКАЗАТЕЛЬ ЦИРКОВЫХ ЖАНРОВ... 373
«Сильные и отважные» 105, 271
«Сказка о попе и работнике его
Балде» 84
Складка 266, 147, 152
«Славный юбилей» 221
«Слон в ресторане» 162
«Слон короля Сиамского» 200
«Слоник» 317
«Слоновая потеха» 10
«Слоны и танцовщицы» 140, 162,
275, 324
«Случай в парке» 145
«Смелый клоун» 125
«Смелый койчу» («Смелый чабан») 150
«Смертные» аттракционы 45
«Смерть капитана Кука» 228
«Смешанная группа хищников» 337
«Смешанная группа экзотических жи¬
вотных» 136
«Смоленские сапожники» 227
«Снайпер» 30
«Снова с вами, друзья!» 78
«Со ступней на ступню» 133
«Собака-математик» 39
«Собака-пожарный» 184
«Собаки-жокеи» 215, 235
«Собачий футбол» 61
«Собор Парижской богоматери» 288
«События на Балканах» 288
«Солнце» 270, 52
«Соколиная охота» 289
«Соло-клоун с группой прыгунов» 300
«Сон волшебника Джеральдина» 179
«Сорочинская ярмарка» 303
«Сосинские окрошки» 271
«5 Сосиных» 271
«6 Сосиных» 271
«7 Сосиных» 271
«Среди хищников» 127
«Среднеазиатская сюита» 287
«Средневековая кадриль» 211
«Стальные капитаны» 273, 201
«Стальные мальчики братья Птицыны»
140
«Стальные моряки» 81
«Старик Хоттабыч» 315
«Стенка» 237
«Стенька Разин» 15
Стипль-чез 274
Стойка 274, 27, 28, 84
«Стойка в стойке» 116
«Стойка на вытянутых руках» 138
«Страна чудесная» 271
«Стрекасат» 274
«Ступня на ступню» 133
Сценка 277
«Сценка в Молдавии» 254
«Сцена из Ост-индийской гавани» 80
«Сценка на лошади» 216
«Счастливого плавания» 22, 171, 198,
207, 212, 220, 300
«Счастью навстречу» 314
«Счётная машина» 278, 119, 266
т
Табло 279, 207
«Таинственное яйцо» 105
«Таинственный шар» 323
«Тайга в огне» 279, 80, 181, 225,
229, 326, 334
«Тайны зелёного леса» 105, 288
Тандем 279, 86
«Танец лягушек» 222
«Танц-акробаты» 51
«Танц-акробаты на горизонтальном
шесте» 238
«Танц-акробаты на роликах» 238
«Танц-жонглёры» 51, 123
«Танц-канат» 247, 263
«Танцы на проволоке» 247, 336
«Танцы народов СССР» 287
«Тарас Бульба» 281, 50, 228
«Тарелки-бутылки» 145
«Тарзан» 88, 231
«Тачанка» 128
Твист 284
Темп 284
«Темповые акробаты» 136
«Теплоход „Весёлый"» 17, 229, 331
«Терем-теремок» 114, 293
«Техника памяти» 270
«Тингель-Тангель» 201
Торнео 275
«Торпеда» 159
«Трактир „Не рыдай' 281
Трамплин 286
Трансформация 287
Трапеция 287, 140
«Трёхъярусная пирамида» 283
«Трёхъярусный полёт» 159, 242
«Три мушкетёра» 54
«Три мушкетёра в монастыре» 228
«Тринадцать карикатур» 160
«Три этапа» 229
«Трое наших» 18, 98, 117, 207, 223,
229, 326, 333
«Тройная лестница» 116
«Тройной курс» 31
«Тройной турник» 66
«Трубадур» 231
«Трубка мира» 43, 98, 105, 182, 198,
207, 216, 220, 229
«Трубочист и повар» 163
«Труд и капитал» 228
Трюк 290, 5, 9, 217, 219
«Тунеядцы и хулиганы» 334
Турник 291, 52, 98, 159
«1905 год» 90, 136 - см. также «Моск¬
ва горит»
«Тысяча и одна ночь» 50, 163, 178,
289, 300, 326
«Тысяча первая ночь Шехерезады»
135
Тяжёлая атлетика 45
«Тяпа в ресторане» 137
У
«У нас и у них» 322
«У нас на ёлке Карандаш» 105
«Убийство и похороны Распутина»
129
«Уголок московского зоопарка» 275
«Ужин под куполом» (в кит. играх)
152
«Узбекские дорвозы» 283
«Улан, защищающий знамя» 211
«Уличные акробаты» 275
«Улыбка — лучшая подруга» 313
«Умирающий лебедь» 175

374 УКАЗАТЕЛЬ ЦИРКОВЫХ ЖАНРОВ...
Ф
Факир 297
«Фальшивомонетчики» 228
«Фантазия капитатіа Кука» 281
«Фашистский зверинец» 98, 306
Феерия 300, 228
Феерия с превращениями 300
Фирмангох 303
«Флажок» 303, 161, 164
Флик-фляк 304, 272, 274
Флип-флап — см. Флик-фляк
Фокус 304, 133, 134, 193
«Фокус с молоком» 216
«Фонтан» 60
Фонтанирующий рояль 282
Фордершпрунг 304
«Фра-Дьяволо» И, 228
«Французский полицейский в чужой
квартире» 327
«Фриц едет на войну» 149
«Фронтовые друзья» 84
Фузвиль 306
Фус-сальто 306
«Футбол» 231
«Футбол на велосипедах» 204
«Человек-обезьяна» 153
«Человек-снаряд» 4 5
«Чемпионат» 179
«Чемпионат всемирной классовой
борьбы» 177
«Чёрная маска» II — см. также Чёр¬
ный пират
«Черные вороны» 228
«Черный пират» 318, 17, 42, 49, 50,
90, 93, 136, 172, 207, 221, 225, 228,
289
«Черный Томми» 105, 198, 216
«Чёртов мост» 95, 127, 252, 265
«Чёртовы пилюли» 300
«Ч Г» 127
«Четыре пальца, или Жертвы бур¬
жуазного строя» 201
«Четыре стихии» 80
4 Цовкра — см. Цовкра
«Четыре чёрта» 242; 257
«Чингис-Хан» 300
«Чсус — девушка дикарка...» 15
Чревовещание 321, 119
«Чудеса без чудес» 95, 135, 270, 298
«Чудеса в решете» 209
«Чудо папы римского» 180
X
«Хаджи Мурат» 228
Ханд-акробатика 29, 307
«Ханд-вольтиж» 82, 84, 249 — см.
также Ханд-акробатика
«Хитрые клоуны» 105
«Хоттабыч в цирке» 57, 271
Художественно-акробатическая груп¬
па 310, 121
«Хулиганы» 99, 177
ц
«Царевна Несмеяна» 105, 207, 245
«Царь Эдип» 181, 231
«Цвета радуги» 313
«Цвети, Киргизия родная» 150
«Цвети, наша молодость» 259, 314
«Цвети, Узбекистан» 294
Цирк «Вильнюс» 185
«Цирк в эпохах» 246
«Цирк зверей» 78
«Цирк лилипутов» 313
«Цирк на воде» 313, 20, 214
«Цирк на льду» 313, 19, 43, 53, 128,
163, 214, 262, 310
«Цирк народов СССР» 324
Цирк на стадионе 314
«Цирк на сцене» 47, 77, 233, 273
«Цирковые сувениры» 98
«Цыганщина» 128
ч
«Чали» 38, 140
«Чан» 182
«Человек без нервов» 49, 140, 252
«Человек-лягушка» 252
«Человек-молния» 148
«Человек-невидимка» 57, 67, 135а
298, 337
ш
«Шамиль» 322, 50, 172, 181, 225, 229
Шанокэ 86
Шар 323
«Шар смелости» 22, 197
Шари-вари 323
«Шахматы» 50
Швунг 324, 287
«Швунг-канат» 197
Швунг-трапе 287
«Шерлок Холмс» 60, 219, 228
«6 чертей 6» 120
«Шипы и розы» 216
«Школа» 117
Школьные прыжки 86
«Школьный наездник» 192, 203, 222
«Шла девица за водой» 337
«Шляпа Наполеона Бонапарта» 227
«Шотландский танец» 51
«Шпагат» 328
Шпрингферд 328
«Шпрунгканат» — см. Танц-канат
«Штапель» 67
Штейн-трапе 328, 61, 287
Штейн-трапеция — см. Штейн-трапе
Штиц 328
«Штраусиапа» 165, 209
«Шумят знамёна мира» 299
«Шутки в сторону» 67
«Шуточная сценка с медведем» 92
э
«Эйфелева башня» 201
«Эквилибр» 125, 164, 183
«Эквилибр в воздухе» 40
«Эквилибр на вольностоящей лест¬
нице» 55
«Эквилибр па двухъярусной прово¬
локе» 178
«Эквилибр на одной руке» 222

УКАЗАТЕЛЬ ЦИРКОВЫХ ЖАНРОВ... 375
«Эквилибр на переходной лестнице»
40
«Эквилибр на першах» 164
«Эквилпбр с першами и лестницами»
101
Эквилибристика 331, 10, 13, 49, 63,
119, 253
«Эквилибрист на проволоке» 95
«Эквилибристы на вращающихся лест¬
ницах» 204
«Эквилибристы на лестнице» 256
«Эквилибристы на ножной лестнице»
101
«Эквилибристы на оригинальном ве¬
лосипеде» 35
«Эквилибристы на першах» 35, 69,
194
«Эквилибристы на першах и лестни¬
цах» 35
«Эквилибристы на першах и ножных
лестницах» 298
Эквилибристы на перше 234, 235
«Эквилибристы на стреле» 204
«Эквилибристы-мотоциклисты» 146
«Эквилибристы-прыгуны» 128
«Эксцентриада на свободной прово¬
локе» 245
Эксцентрика 332, 290
«Эксцентрики на часах» 77
«Эксцентрические жонглёры-акро¬
баты» 104
«Электрический балет» 50
«Электрический волчок» 167
«Эстафета весёлых друзей» 314, 315
^Эстафета поколений» 98
«Этих дней не смолкнет слава» 229
Этюд 333
«Эгюд в полёте» 262
«Этюд на вертикальном канате» 285
ІО
«Юбилейная программа к 20-летию
советского цирка» 73
<Юлий Цезарь» 228
«Юнгштурм» 214
«Юности парад» 271
«Юность празднует» 198, 207, 220,
245, 300
я
«Яблочко» 116
«Яки, туры и овчарки» 296
«Янтарный ларец» 105
«Японская лестница» 302
«Японская лестница па плечах» 102
«Японский кульбит 173, 193
«Ярмарка в Севилье» 80

Цирк. Маленькая энциклопедия Авт. сост. А Я. Шнеер, P. Е. Слав-
ский. Ред. коллегия: Ю А. Дмитриев (гл. рсд ) [и др ]. М , «Советская
Энциклопедия», 1973
376 с., 16 л. илл (Науч -ред. Совет изд. «Советская энциклопедия» Ма¬
ленькие энциклопедии. История — наука — техника — культура — жизнь).
Издательство «Советская Энциклопедия».
Москва, 109817, Ж-28, Покровский бульвар, 8.
Сдано в набор 26 апреля 1972 г.
Подписано к печати 2 января 1973 г.
Т-00909. Заказ 297.
Тираж 50 тыс экз. Формат 84хЮ81/32.
Бумага типографская № 1.
Объём 11,75 физич. п. л 21,42 усл. печ. л. 29,69 уч.-изд. л.
Цена 1 экз. книги 1 р. 26 к.
Ордена Трудового Красного Знамени Ленинградская типография № 1 «Печат¬
ный Двор» имени А М. Горького «Союзполиграфпрома» при Государствен¬
ном комитете Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и
книжной торговли, Ленинград, Гатчинская ул., 26.