Text
                    ВСЕСОЮЗНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ФОНД
КИНОФИЛЬМОВ
СОВЕТСКИЕ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ
ФИДЬ/ПЫ
<_лнпоти/\о(/лнш>ш
том
1
НЕМЫЕ ФИЛЬМЫ
(1918—1935)
государственное издательство
«искусство»
МОСК И А 1961


С О С Г А В;И Т Е Л И ГЛАГОЛЕВА II. А., ЗАК М. X., МАЧКРЕТ А. В., ПАРФЕНОВ^. А., фионов п. в., якубович ;о. в. Под редакцией А. в.^МАЧЕРЕТА, (руководитель)* Л. А. ПАРФЕНОВА, 0.*В. ЯКУБОВИЧА и М. X. ЗАК.
ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Настоящее издание является впервые предпринятой систематизацией фильмо- графических сведений о всех советских художественных фильмах — полнометражных и короткометражных, игровых и мультипликационных. Составители его стремились предоставить п распоряжение киноведов — историком и теоретиков кино — как можно более, обширные материалы о каждом фильме, включая его подробное фильмо- графическое описание, краткое изложение содержания и библиографию. При этом не ставилась задача давать искусствоведческую оценку фильмов. Каталог охватывает сорокалетний период развития советской кинематографии, начиная с 1918 и по 1957 г. В I том нключены советские немые художественные фильмы, во II том — советские звуковые художественные фильмы. III том содержит общие указатели — хронологический, алфавитный, посту- дийный, поименный. Для удобства пользования I и II тома соответственно снабжены хронологически-, ми и алфавитными указателями по немым и звуковым фильмам. В III томе помещено приложение, включающее сведения но фильмам частного производства (1917—1920). В алфавитных указателях (общем н приложенных к I и II томам) содержатся как основные, так и дополнительные названия фильмов. Расположение материала в каждом томе справочника принято по годам производства фильмов, а внутри каждого года — по алфавиту названий. Игровые и мультипликационные фильмы выделяются в самостоятельные разделы по годам производства. О каждом фильме в справочнике помещаются следующие данные: название, жанр, количество частей, метраж, киностудия, год производства и выпуска на экран; основной состав съемочной группы, фамилии актеров и исполняемые роли; аннотация- библиография; сведения о сохранности фильма. Фильмографические сведения составлялись главным образом на основе монтажных листов. Ценным источником для уточнения сведений о картинах немого периода послужили материалы ныне покойных киноведов В. Г. Вишненского и Г. А. Авенариуса. Жанровая принадлежность фильма дается условно и имеет узко .подсобное назначение. Определение жанра опускается в случае, если картина является экранизацией, историческим, историко-революционным, биографическим, детским фильмом. Аннотация, как правило, включает определение основной темы фильма и изло жение содержания. Аннотирование проводилось на основе просмотров фильмов. В тех случаях, когда картины не сохранились, составители опирались на литературные и архивные материалы. Если фильм является экранизацией широко известного произведения, формулировка темы отсутствует. Существенные отступления сюжета фильма от литературного первоисточника, как правило, оговариваются. По ряду иесохранив- шихся фильмов аннотации отсутствуют, так как не было обнаружено литературно- архивных материалов. В отдельных случаях приводятся сведения о нзчале творче- 3
ского пути известных мастеров кино. Сообщаются также данные о премировании картин в Советском.Союзе и за рубежом. В оснопу библиографии положены материалы В. Е. Вишневского (немое кино) и летописи газетных и журнальных статей с момента их появления. Публикуемая в справочнике библиографии но фильмам не является исчерпывающей. Если фильмы сохранились, составители этого специально не оговаривают. В остальных случаях даются указания: фильм не сохранился, фильм сохранился неполностью. Составителями принята следующая система сокращений: биографический — биогр.; детский —детск.; исторический — ист.; историко-революционный — ист.- рев.; приключенческий — ириключ.; экранизация — экраниз.; графическая мультипликация — графич.; комбинированная объемная мультипликация — комб. объемн. и т. д. Цветной фильм - цв. (черно-белые фильмы не оговариваются); количество частей — ч.; метраж — м; метраж неизвестен — мтр. неизв.; выпуск на экран — ВЭ; выпуск на экран неизвестен •- ВЭ неизв. Автор сценария — авт. сцен.; режиссер-постановщик — реж.-пост.; оператор— опер.; художник худ.; художник-гример — худ.-грим.; композитор — композ; звукооператор звукоопер.; монтажер — монтаж.; директор группы - дир. группы и т. д. В большинстве случаев составители придерживались общепринятых сокращений. Настоящий справочник был подготовлен коллективом научных сотрудников Госфильмофон да под руководством заслуженного] деятеля искусств РСФСР Л. В. Мачерета. Наряду с основным коллективом составителей в работе над каталогом принимали также участие: Елизаров Г. К-, Исаева К- М., Мсдвсдовский И. В., Никольская В. С, Розина В. М. и Соснопский Э. Л. Указатели составлены Елизаровым Г. К- Составители выражают благодарность всем организациям и лицам, которые на разных этапах помогли советом и делом довести эту работу до ее завершения. Подобный справочник издается впервые Поэтому заранее можно предположить наличие в нем ряда погрешностей, неточностей, недостаточной полноты. Обо всех замеченных неточностях составители просят сообщить по адресу: ст. Белые Столбы, Московской области, Госфильмофонд.
1918 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 1. ВОССТАНИЕ. Агитфильм, 5 ч., мтр. неизв., Московский кинокомитет, 1918 г., ВЭ 7.Х1 1918 г. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж. А. Разумный; сореж. В. Карин;.опер. Н. Рудаков, А. Левицкий; худ. В. Егоров; ред. В. Брюсов. В ролях: Б. Афонин (Летов, солдат-большевик), М. Волков (рабочий), М. Горичева (подпольщица)," К. Вадецкая (сестра милосердия), А. Сычев (Керенский), А. Франческетти. Фильм воспроизводил революционные события 1917 г. Наряду с сюжетно-игровыми эпизодами картина включала ряд документальных кинокадров. Постановка картины была осуществлена к первой годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. Фильм не сохранился. 2. О ПОПЕ ПАНКРАТЕ, ТЕТКЕ ДОМНЕ И ЯВЛЕННОЙ ИКОНЕ В КОЛОМНЕ Экраниз., 4 ч., 1100 м, Московский кинокомитет, 1918 г., ВЭ 7.Х1 1918 г. Авт. сцен, и реж. Н. Преображенский, А. Аркатов; опер. А. Левицкий. В ролях: Н. Преображенский (пои Панкрат), Л. Сычева (тетка Домна). По мотивам басни Д. Бедного «О попе Панкрате, тетке Домне и явленной иконе в Коломне». Бедный приход достался попу Панкрату. Это причиняло ему постоянные, огорчения. И Панкрат решается па хитрость: он покупает на базаре старенькую икону и зарывает се в землю, а затем распускает слух о вещем сне тетки Домны. В присутствии прихожан икона извлекается из земли. Иконе приписываются целебные свойства. В результате резко увеличивается наплыв верующих за счет соседних приходов. Растут и доходы отца Пан- крата. Обеспокоенный этим, поп из соседней церкви обратился с жалобой к начальству. Узнав о «чудотворной» иконе, начальство забирает ее себе. Фильм сохранился неполностью. 3. ПОДПОЛЬЕ («В подполье»). Агитфильм, 3 ч., 400 м, Московский кинокомитет, 1918 г., ВЭ 7.Х1 1918 г. Авт. сцен. А. Серафимович, И. Виньяр; реж. В. Касьянов; опер. А. Левицкий. В ролях: Г. Хмара и др. Эпизоды подпольной революционной борьбы большевиков в эпоху царизма. Картина была поставлена к первой годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. 5
Сценарий фильма явился первой работой в кино А. С. Серафимовича. Фильм не сохранился. 4. СИГНАЛ. Экраниз., 3 ч., 600 м, Московский кинокомитет, 1918 г. ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Виньяр; реж. А. Аркатов; опер. Э. Тиссэ, И. Дорэд. В ролях: В. Карин (стрелочник), Я. Волженин (злоумышленник). Экранизация одноименного рассказа В. Гаршина о героизме стрелочника, предотвратившего крушение поезда. Фильм не сохранился. 5. УПЛОТНЕНИЕ. Агитфильм, 4 ч., 1560 м. Петроградский кинокомитет, 1918 г., ВЭ 7.XI 1918 г. (Петроград). Авт. сцен. А. Луначарский, А. Пантелеев; реж. А. Пантелеев, Д. Пашковский, А. Долинов; опер. В. Лемке. В ролях: И. Лерский (Пульников, слесарь), Д. Лещенко (Хрустин, профессор). О ломке старых общественных отношений под влиянием советской действительности. Прошел год после свершения Великой Октябрьской социалистической революции. В Петроградском университете на кафедре химии читает лекции старый, заслуженный профессор. Как и многие передовые русские интеллигенты, он с первых же дней революции стал на сторону народа. Но далеко не все окружающие профессора разделяют его взгляды. На иных позициях стоит его ученик, который утверждает, что наука должна находиться вне политики, а на деле ведет агитацию против большевиков. Старший сын профессора, в прошлом юнкер, - враг революции. Младший, гимназист, стоит на перепутье. В порядке уплотнения в одну из комнат квартиры профессора переселяют из сырого подвала рабочего и его дочь. Члены семьи профессора по-разному относятся к новым соседям. Но вскоре недоброжелательное отношение к семье рабочего со стороны жены профессора и его сына-гимназиста проходит. Квартиру профессора начинают посещать рабочие завода. Вскоре она уже не может вместить всех желающих послушать профессора, и он начинает читать популярные лекции в рабочем клубе. Младший сын профессора влюбляется в дочь рабочего, и они соединяют свои судьбы. Картина была снята Петроградским кинокомитетом (первая постановка) в течение нескольких дней в служебных комнатах комитета. Первая сценарная работа А. В. Луначарского. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Вестник народного просвещения», Петроград, 1918, № 6—8. 6. ХЛЕБ. Драма, 4 ч., 1300 м, Московский кинокомитет,. 1918 г., ВЭ 5. VIII 1923 г. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж.'Б. Сушкевич; опер. Н. Рудаков. В ролях: Л. Леонидов (владелец булочной), О. Бакланова (его дочь), Р. Бол'еславский (ее муж, «вождь-идеалист»), В. Готовцев (однорукий солдат), Е. Вахтангов, А. Шахалов, А. Орочко. О победе идей большевизма в рабочем движении. Сюжет строился на противопоставлении двух героев — идеалиста и большевика. Фильм заканчивался вооруженным восстанием рабочих. Фильм демонстрировался в 1918 г. лишь на общественных просмотрах. Фильм не сохранился. 6
1919 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 7. АЗИАТСКАЯ ГОСТЬЯ. Культурфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Аит. сцен. Я. Ядов; реж. М. Вернер; опер. А. Станке. В ролях: М. Незнамов (доктор), и др. Пропаганда мер по борьбе с холерой. Фильм не сохранился. «. АЛЕШИНА ДУДКА. 4 ч., «Буревестник», 1919 г. Авт. сцен. И. Новиков; реж. В. Касьянов; опер. М. Налетный; худ. В. Егоров. В ролях: А. Морозов (мельник), В. Павлова (его жена),1 Д. Зеланд, 8. Грибунин. Сюжет не установлен. Картина принадлежала к числу четырех фильмов, выпущенных культурно-просветительным отделом Московского Центрального рабочего кооператива. Три других фильма— «Хромой барин», «Чаша искупления», «Анд- жело» — не были выпущены на экран из-за отсутствия кинопленки. Фильм не сохранился. Библиография: «Советское искусство», М., 1925, № 7. 9. БЕГЛЕЦ («Дезертир»). Агитфильм, 1 ч., 413 м, ателье А. Ханжонкова (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. Г. Николаев (Перестиани); реж. Б. Чайковский; ред. монтажа А. Анощеико. Отсталый красноармеец дезертирует с фронта и возвращается в деревню. Брат беглеца — инвалид гражданской войны — выгоняет его из дома. Фронт подходит к деревне. Осознав, за что борется Красная Армия, дезертир возвращается в ее ряды. Постановка была приурочена к первой годовщине Красной Армии. Фильм не сохранился. 10. БОРЦЫ ЗА СВЕТЛОЕ ЦАРСТВО III ИНТЕРНАЦИОНАЛА («Спасители родины», «К светлому царству III Интернационала»), Агитфильм, 6 ч., мтр. неизв., Петроградский кипокомитет, 1919 г., ВЭ 18.XII 1919 г. (Петроград). 7
Авт. сцен. 3. Гринберг; реж. Б. Светлов; опер. Ф. Вериго-Даровский. В ролях: М. Бараш, С. Перадовский, А. Панова, А. Разумный, Н. До- риян, Л. Добровольский, Чекрыгип. Авторы фильма стремились дать представление о сущности классовой борьбы, о попытка* буржуазии натравить одну национальность на другую с целью разобщения сил пролетариата. Сценарий фильма был написан а связи с объявлением ВФКО конкурса киносценариев на тему: «Борьба с реакционной пропагандой национальной вражды и разъяснение контрреволюционного смысла антисемитизма». По-видимому, это был первый советский фильм, проданный для проката за границей. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 31.1 и 14.11 1928 г.; «Вестник литературы», 1919, № 7; «Жизнь искусства», Петроград, 2.XI и 27.ХИ 1919 г. 11. В ЦАРСТВЕ ПАЛАЧА ДЕНИКИНА. Агитфильм, 1 ч., мтр. неизв., Киносекция Наркомвосна Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ VII 1919 г. Авт. сцен. Н. Наумов; реж. Л. Лундин. Фильм пропагандировал лозунг ЦК РКП (б) «Все на борьбу с Деникиным!» Фильм не сохранился. 12. ВОЛОДЯ И ВОЛОДЬКА. Агитфильм, мтр. неизв., «Буревестник» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 1.У 1919 г. Авт. сцен. И. Алексеев (Новиков); реж. М. Нароков. В ролях: 3. Баранцевич, Иванов. Содержание не установлено. Один из первых фильмов, поставленных для детей. Фильм не сохранился. 13. ВСЕВОБУЧ. Агитфильм, 1ч., 150 м, Киносекция агитпроевста Окрвоенкома Украины (Киев), 1919 г., ВЭ VII 1919 г. Авт. сцен, и надп. в стихах Я- Ядов; реж. А. Лундин; опер. В. Добржан- ский; худ. С. Зарицкий. Пропаганда всеобщего военного обучения. Кадры являлись иллюстрацией к надписям в стихах. Выпущен к первой годовщине празднования дня Всевобуча. Фильм не сохранился. 14. ВСЕ ПОД РУЖЬЕ! («Не уступим Красного Петрограда!»). Агитфильм, мтр. неизв., Петроградский кинокомитет, 1919 г., ВЭ 16.XI 1919 г. (Петроград). Реж. Б. Светлов; опер. В. Лемке. В ролях: Буловский, Волхонский, Голубева, Диданср, Н. Дориян, Зей- лигер, Красавин, Красовский, Курганова, Е. Кякшт, Н. Ларин, Логинов» Лошак, Наров, Нежданов, Обневский, А. Панова, А. Петров, Петрова, Б. Пясецкий, Сахарова, Б. Светлов, Сперанский, Тригорин, Чернорудный. Картина призывала трудящихся оказать сокрушительный отпор войскам генерала Юденича в дни наступления белогвардейцев на Петроград. Картина отличалась большим для своего времени постановочным размахом. Фильм не сохранился. 8
15. ВСТАВАЙ, ПРОКЛЯТЬЕМ ЗАКЛЕЙМЕННЫЙ! Агитфильм, мтр. иеизв., Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Реж. М. Бонч-Томашевский; опер. В. Добржанский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 16. ГЕРАСИМ И МУМУ. Экраииз., 4 ч., 926 м, т-во «И. Ермольев» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ неизв. Автор сцен, и реж. Ч. Сабинский; опер. М. Владимирский. В ролях: Е. Раевская (барыня), Н. Знаменский (Герасим), 3. Баранцс- вич (прачка), Н. Вашкевич (Капитон), И. Арканов (Гаврила). Экранизация рассказа И. С. Тургенева «Муму». Фильм не сохранился. 17. ГЛАЗА ОТКРЫЛИСЬ («За что гибнут?»). Агитфильм, 2 ч., 684 м, т-во «И. Ермольев» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. Ф. Шипулинский; реж. Ч. Сабинский; опер.- М. Владимирский; худ. А. Разумный; монтаж, ред. М. Шнейдер. В ролях: А. Франческетти, Д. Буховецкий. О росте сознания отсталого рабочего. Под влиянием революционных событий рабочий добровольно вступгет в ряды Красной Армии. Постановка была приурочена к первой годовщине Красной Армии. Фильм не сохранился. 18. ДЕВОЧКА СО СПИЧКАМИ. Экраниз., 3 ч., мтр. неизв., Т/Д «Русь» (по заказу ВФКО), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. В. Баллюзек. В ролях: А. Дмоховская (бабушка), Г. Сарматов (дедушка), Е. Гра- фова (девочка). Экранизация одноименной сказки Г. X. Андерсена. Фильм не сохранился. 19. ДЕВЯНОСТО ШЕСТЬ («Их было пятеро»). Агитфильм, 4 ч., мтр. неизв., ВФКО, 1919 г. Авт. сцен. В. Ахрамович-Ашмарин; реж. В. Гардин; онер. А. Левицкий, Н. Топорков. В ролях: С. Тарасов (учитель), А. Морозов (художник), В. Карин (рабочий), В. Рябцев (крестьянин), П. Леонтьев (красноармеец). О роли всеобщего военного обучения в годы гражданской войны. Интеллигент-художник, случайно попав на Красную площадь, становится участником митинга. Будучи убежденным простой и доходчивой речью В. И. Ленина о значении Всевобуча, художник вступает в ряды слушателей программы «96-часового военного обучения». Вместе с рабочими и крестьянами он проходит курс боевой подготовки, чтобы в любую минуту встать на защиту Республики Советов. Фильм, выпущенный к первой годовщине Всевобуча, содержал документальные съемки В. И. Ленина, значительная часть которых впоследствии была утеряна. Из-за отсутствия пленки картина не была выпущена на экран. Фильм не сохранился. •> V Библиография: «Кино-газета», М.,ч21.1,г 1933 г. * Л •* >• 20. ДЕЗЕРТИРЫ. Агитфильм, 1 ч., 264 м, акц. о-вб «Йептун» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ^Э 23.11 1919 г.
Реж и опер. Е. Славянский. Иллюстрация лозунга «Темнота и несознательность — главные враги революции и Красной Армии». Два брата-красноармейца, подстрекаемые провокатором, дезертируют из части. Встретившийся им на пути крестьянин рассказывает о том, как <5елогнардейцы расстреливали мирных жителей их родной деревни. Придя домой, братья видят убитого отца. Поклявшись мстить врагу, братья возвращаются в строй. Выпущен к первой годовщине Красной Армии. 21. ДЕТИ ЦВЕТЫ ЖИЗНИ. Культурфильм, 3 ч., 1246 м, ВФКО (4-я ф-ка), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., рсж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский; ред. сцен. И. Тихонов. В ролях: В. Освсцимский (Зайцев, вагоновожатый), А. Дмоховская (Анна, его жена, кондуктор трамвая), А. Нелидов (Кулешов, слесарь), Е. Истомина (Вера, его жена), Л. Анохина (мать). О воспитании здорового поколения. В семье слесаря Кулешова рождается болезненный ребенок. Молодая мать, не доверяя врачам, обращается за помощью к знахаркам, вмешательство которых приводит к трагической развязке. Смерть ребенка служит причиной семейного раздора — молодожены расходятся. В то же время у другой матери, жены вагоновожатого, строго соблюдающей все предписания врачей, ребенок растет крепким и здоровым. Это способствует укреплению семьи. Фильм явился одной из первых попыток средствами игрового кино решить научно-просветительную тему. 22. ЕДИНАЯ МИРОВАЯ РЕСПУБЛИКА ТРУДА. Агитфильм,мтр. неизв., Теасекция политотдела 12-й армии (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Я. Галицкий. Экранизация «массового действа», посвященного теме пролетарской революции и освобожденного труда. Картина демонстрировалась в сопровождении актера-чтеца или лектора. Фильм не сохранился. • Библиография: «Известия», 22.IV 1919 г. 23. ЖЕЛЕЗНАЯ ПЯТА. Экраниз., мтр. неизв., Госкиношкола и ВФКО, 1919 г., ВЭ 7.Х1 1919 г. Авт. сцен. В. Гардин, А. Луначарский; реж. В. Гардин, Л. Леонидов, Т. Глебова, Е. Иванов-Барков, О. Преображенская, А. Горчилин и др.; опер. А. Левицкий, Г. Гибер; худ. Т. Глебова. В ролях: А. Горчилин (Джексон, рабочий), О. Преображенская (Эвиз), Н. Знаменский (Эвергард), Л. Леонидов (Уиксон), А. Шахалов (профессор), И. Худолеев, О. Бонус и др. Экранизация отрывков из одноименного романа Дж. Лондона, предназначенная для сопровождения театрального спектакля. Кинофрагменты предполагалось чередовать сценическими эпизодами, разыгрываемыми теми же актерами. Первая экспериментальная постановка класса кинонатурщиков Гос- киношколы. Осуществлена ко второй годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. Экранизация «Железной пяты» была положительно оценена прессой. Фильм не сохранился/ Библиогр а ф'и я: «Известия», 9. XI 1919 г.; «Вестник театра», М., 1919, № 40. 10
24. ЖЕРТВЫ ПОДВАЛА («Из подвалов в верхние этажи»). Культурфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Л. Замковой; опер. А. Станке. О первых шагах Советской власти в борьбе с тяжелым наследием прошлого — туберкулезом. Вслед за цифровыми данными, иллюстрировавшими число заболеваний туберкулезом при царизме, фильм воспроизводил тяжелые условия быта трудящихся дореволюционной России: сырые подвалы, перенаселенные рабочие квартиры, общежития, в которых отсутствовали элементарные условия гигиены. Фильм показывал также первые мероприятия Советской власти по переселению трудящихся из подвалов в особняки, принадлежавшие ранее буржуазии. Фильм не сохранился. 25. ЗА КРАСНОЕ ЗНАМЯ- Агитфильм, 2 ч., 316 м, акц. о-во «Нептун» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. А. Смолдовский; реж. В. Касьянов; опер. С. Зебель; реж. монтажа В. Гардин. В ролях: В. Островский (Меркулов, старый большевик), О. Фрелих (его сын), В. Васильев (рабочий), А. Касьянова. О росте революционного сознания молодого рабочего. Годы гражданской войны. Откликаясь на призыв вступать в ряды Красной Армии, в военкоматы приходят добровольцы. Среди них и молодой рабочий Меркулов. Однако, получив направление на фронт, он начинает колебаться. Видя это, его отец, старый большевик, отправляется сам на фронт. Вдохновленный примером отца, приходит в ряды бойцов и Меркулов. В трудном бою с белогвардейцами старого большевика тяжело ранят. Умирая, он передает древко с красным знаменем сыну. Меркулова также ранят, но он успевает вручить красноармейцам знамя, обагренное своей и отцовской кровью. Фильм поставлен к первой годовщине Красной Армии. 26. ЗАПУГАННЫЙ БУРЖУЙ (Советское лекарство»). Комедия, 3 ч., 740 м, Всеукраинский кииокомитет (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Л. Никулин, Я. Ядов; реж. М. Вернер; опер. А. Станке. В ролях: Франк-Никольский (буржуй), Л. Триденская (его жена), Л. Вернер (их сын), В. Градов (рабочий), Соловьев. Осмеяние барских привычек. После революции буржуй Недоплюев теряет аппетит и сон. Ему не помогают ни лекарства, ни режим, предписанный врачом. Недоплюева призывают на трудовой фронт. Надек поверх домашнего халата парадный фрак, он отправляется работать. Вместе с другими буржуями ему приходится возить навоз, грузить камни. В следующий раз Недоплюев надевает уже рабочий костюм. Очень скоро он излечивается от своего недуга, становится здоровым, бодрым, ест за троих и курит только махорку. Увидев, что аппетит пропал и у его супруги, Недоплюев заставляет ее пилить дрова. Фильм завершается надписью: «Пропадут болезни барства от советского лекарства». Фильм сохранился неполностью. 27. КОРНЕЙ ВАСИЛЬЕВ. Экраниз., 3 ч., мтр. неизв., т-во «И. Ермольев» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., 11.XI 1919 г. Авт. сцен. Б. Чайковский; реж. Ч. Сабинский; опер. М. Владимирский Экранизация одноименной повести Л. Н. Толстого. Фильм не сохранился. 11
28. КРАСНАЯ ЗВЕЗДА. Агитфильм, мтр. неизв., акц. о-во «Нептун» (по заказу Московского кииокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. Павлович; реж. Н. Туркин (?). Содержание не установлено. Поставлен к первой годовщине Красной Армии. Фильм не сохранился. 29. КРАСНАЯ ЗВЕЗДА. Агитфильм, 3 ч., мтр. нсизв., Киносекция Полива 41 (Одесса), 1919 г., ВЭ неизв. Реж. С. Цеиин; опер. Е. Капитта. В ролях: А. Мальский, Д. Гольдфаден, П. Великатов, А. Мурский, Г. Славатинская, А, Восторгов. Содержание не установлено. Негатив картины уничтожен осенью 1919 г. белогвардейской контрразведкой в Одессе. Фильм не сохранился. 30. КРАСНАЯ РЕПКА. Агитфильм, 1 п., мтр. неизв., Киносекция Нарком- воена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. М. Бонч-Томашевский; опер. В. Добржанский. В ролях: И. Огарева, Горшкова. Экранизация сатирического эстрадного номера. Белогвардейские генералы безуспешно пытаются вырвать «Красную репку», которая символизирует Красную Армию. Фильм не сохранился. 31. КРАСНОАРМЕЕЦ, КТО ТВОЙ ВРАГ? Агитфильм, 1 ч., мтр. неизв., Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авторы фильма и его содержание не установлены. Фильм не сохранился. 32. КРАСНЫЕ ПО БЕЛЫМ. Агитфильм, 2 ч., мтр. неизв., Киносекция Подива 41 (Одесса), 1919 г., ВЭ неизв. Реж. Н. Салтыков; опер. Е. Капитта. В ролях: В. Сеглин и др. Содержание не установлено. Негатив картины уничтожен осенью 1919 г. белогвардейской контрразведкой в Одессе. Фильм не сохранился. 33. КРАСНЫЙ КОМАНДИР. Агитфильм, мтр. неизв., Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Реж. М. Бонч-Томашевский; опер. В. Добржанский. Киномонтаж для декламации. Содержание не установлено. Предположительно поставлен ко «Дню красного командира», проводившемуся в Киеве 29 июня 1919 г. Фильм не сохранился. Библиография: «Красная Армия», Киев, 29.VI 1919 г.; «Театр», Киев, 1919, № 10. 34. МАТЬ. Экраниз., 6 ч., 1150 м (без надп.), Московский кинокомитет, 1919 г., ВЭ 1.У 1920 г. Авт. сцен. М. Ступина; реж. А. Разумный; опер. А. Левицкий, Н. Рудаков; худ. В. Егоров; ред. В. Брюсов.
В ролях: Л. Сычева (Ниловна, мать), И. Берсенев (Павел), Л. Чебан (отец), А. Орлов (Андрей Находка), В. Карин (Николай Иванович, революционер), Я- Волженин (Рыбин), Г. Сарматов (Егор Иванович), А. Франче- скетти (Саша), О. Оболенская (Людмила). Первая экранизация одноименной повести М. Горького. В сюжетную канву картины включены все основные эпизоды повести: болезнь и смерть отца; первая субботняя сходка на квартире Павла; обыск и арест Павла; распространение матерью листовок на фабрике; возвращение Андрея и Павла из тюрьмы; первомайская демонстрация; второй арест Павла и переезд матери в город к Николаю Ивановичу; посещение матерью и Софьей дегтярников; смерть и похороны Егора; последнее свидание матери с Павлом в тюрьме; суд; гибель матери на вокзале. Выпуск картины на экран задержался из-за отсутствия позитивной пленки. Впоследствии часть негатива была утеряна. Фильм демонстрировался в 1920 г. н отрывках. Фильм сохранился неполностью. 35. МИР — ХИЖИНАМ, ВОЙНА — ДВОРЦАМ. Агитфильм, Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Л. Никулин, Б. Леонидов; реж. М. Бонч-Томашевский; опер. В. Добржанский. Бывалый солдат, ставший большевиком, возвращается в деревню и возглавляет борьбу против кулаков. Фильм не сохранился. Библиография: «Театр», Киев, 1919, № 10. ■36. МБ1 ВЫШЕ МЕСТИ («В дни борьбы»). Агитфильм, 3 ч., 625 л, акц. о-во «Нептун» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен, и реж. Н. Туркин (?); опер. С. Зебель. В ролях: 3. Баранцевич (дочь генерала) и др. Эпизод из гражданской войны. При освобождении Красной Армией от белогвардейцев Казани среди пленных оказывается генеральская дочь, служившая у белых сестрой милосердия. Девушка просит выслушать ее. Получив разрешение, девушка рассказывает историю своей жизни. Еще в ранней юности она порвала с родителями и стала студенткой медицинского факультета. Белые насильно мобилизовали ее и заставили работать сестрой милосердия. Воспользовавшись своим положением, она спасла жизнь красному командиру. После подтверждения рассказа девушки свидетелями ее освобождают. Поставлен к первой годовщине Красной Армии. Фильм не сохранился. •37. НА ПОМОЩЬ КРАСНОМУ ХАРЬКОВУ. Агитфильм, 1 ч., мтр. неизв., Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ VII 1919 г. (?). Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. А. Л ундин. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 38. НОВОЕ ПЛАТЬЕ КОРОЛЯ. Экраниз., 2 ч., 800 м, Т/Д «Русь» (по заказу ВФКО), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский. В ролях: А. Нелидов (король), В. Рябцев (главный портной), Д. Гунду- ров (приближенный короля), Витя Лазаренко (мальчик). Экранизация одноименной сказки Г. X. Андерсена. 13
Двое подмастерьев-мошенников взялись сшить королю новое платье, обладающее волшебным свойством — увидеть его мог только умный человек, по праву занимающий свой пост. Король и его приближенные, боясь быть уличенными в невежестве, не решились признаться, что они ничего не видят. Нарядив короля в новое платье и получим награду, мошенники скрылись, а король в сопровождении пышной свиты вышел на улицу. Только после того, как маленький мальчик крикнул: «Л король-то.голый»,— все поняли, что они обмануты. Под смех и улюлюканье толпы король поспешил скрыться во дворце. 39. ОТРД И СЫН («В Красную Армию»), Агитфильм, I ч., 358 м, ателье А. Ханжонкова (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ23.П 1919г. Авт. сцен. А. Рублев; реж. И. Перестиани; ред. монтажа. М. Шнейдер. В ролях: И. Перестиани (крестьянин), Т. Максимова (его жена). Красноармеец попадает в плен к белогвардейцам. Приставленный к нему часовой оказывается его отцом. Сын убеждает отца, что он служит своим же врагам, и они вместе бегут к красным. Поставлен к первой годовщине Красной Армии. Фильм не. сохранился. Библиография: «Красноармейское кино», М., 1931, № 4. 40. ПАРАЗИТ. Агитфильм, мтр. неизв., Киносекция Подива 41 (Одесса), 1919 г., ВЭ пеи:ш. Авт. сцен. Э. Пухальский; реж. Э. Нухальский, А. Аркатов; опер. Г. Дробин, А. Гринберг. В ролях: А. Никитин, Аристова, В. Че'рневский. Содержание не установлено. Негатив картины уничтожен белогвардейской контрразведкой в Одессе осенью 1919 г. Фильм не сохранился. 41. ПАУКИ И МУХИ. Агитфильм, 2 ч., мтр. неизв., Киносекция Подива 41 (Одесса), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Ссглин; реж. В. Черноблер; опер. Г. Дробин. В ролях: А. Аркатов, В. Ссглин, Ермаков, Кугинец. Содержание не установлено. Негатив картины уничтожен белогвардейской контрразведкой в Одессе осенью 1919 г. Фильм не сохранился. 42. ПЕРВОЕ МАЯ. Агитфильм, мтр. неизв., Поарм-13 (Киев), 1919 г.,. ВЭ неизв. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. М. Вернер; опер. А. Станке. Фильм являлся заснятым на пленку «Первомайским массовым действом». Фильм не сохранился. 43. ПОБЕДА МАЯ. Агитфильм, 2 ч., 458 м, Петроградский кинокомитет, 1919 г., ВЭ 18.V 1919 г. (Петроград). Авт. сцен. П. Сепп; реж. Б. Светлов; опер. В. Лемкс. О великих завоеваниях Октября. Содержание картины построено па противопоставлении свободной жизни молодой Советской республики и жандармского режима царской России. Показывая трудовые будни молодой Советской страны, авторы стремились придать им поэтическое звучание, подчеркивая красоту и величие первой весны в жизни победившего пролетариата. 14
Некоторые съемки были сделаны в Петропавловской крепости. Фильм не сохранился. Библиографй я: «Жизнь искусства», Петроград., 29.IV 1919 г. 44. ПОСЛЕДНИЙ ПАТРОН. Агитфильм, 1 ч., 310 л, акц. о-во «Нептун» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. А. Смолдовский; реж. Н. Туркин (?); ред. монтажа. В. Гардин. Фильм являлся иллюстрацией к плакату «Граждане, сдавайте оружие!», выпущенному в годы гражданской войны. Поставлен к первой годовщине Красной Армии. Фильм не сохранился. 45. ПРОЗРЕВШИЙ. Агитфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитст (Киев), 1919 г., ВЭ 29. VI 1919 г. Ант. сцен. В. Лидии; реж. Л. Замковой; опер. А. Станке. В ролях: П. Ильин, Л. Замковой. О политическом прозрении царского офицера и переходе его на сторону революционного народа. Офицер царской армии, наблюдавший бесправное положение русских солдат, осознает полную бессмысленность дальнейшей «защиты отечества». Порвав со.своим прошлым, он вступает в ряды молодой Красной Армии. Постановка была приурочена ко «Дню красного командира», проводившемуся в Киеве 29 июня 1919 г. Фильм не сохранился. 46. ПРОЛЕТАРГРАД НА СТРАЖЕ РЕВОЛЮЦИИ («Что принесут нам белые?»). Агитфильм, 3 ч., 600 м, Петроградский кинокомитет, 1919 г., ВЭ неизв. Реж. Б. Светлов; опер. В. Лемке. Фильм был поставлен в форме доклада на тему: «Что принесут нам белые?» Отдельные тезисы иллюстрировались картинами из жизни рабочих и буржуазии. Выпущен в связи с наступлением генерала Юденича на Петроград. Фильм не сохранился. 47. ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! Агитфильм, 3 ч., 600 м, Московский кинокомитет, 1919 г., ВЭ 1.Л/ 1919 г. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж. Б. Сушкевич (?). Фильм посвящен истории международного революционного движения. Состоит из ряда эпизодов, сюжетно не связанных между собой. Сцены из истории французской буржуазной революции сменяются кадрами, показывающими Карла Маркса, который призывает к объединению пролетариев всех стран. Вдохновленные призывом, трудящиеся встают на борьбу за свободу. Организуется побег из крепости политзаключенных. Революционеры печатают и распространяют листовки. Их преследуют, арестовывают. Но борьба не прекращается. Изобразительный материал фильма служит иллюстрацией к надписям, представляющим собой краткие тезисы истории революционного движения. В картине впервые сделана попытка создать экранный портрет К. Маркса. Фильм сохранился неполностью. 48. ПУНИН И БАБУРИН. Экраниз., т-во «И.г Ермольев» 4 ч., и ВФКОг 1919 г., ВЭ 18.Х 1919 г. Реж. А. Ивановский; опер. М. Владимирский. В ролях: Н. Панов (Пунин), Б. Тамарин (Бабурин), В. Орлова (Муза). Экранизация одноименной повести И. С. Тургенева. 15
В имении богатой помещицы поселяются два друга—Пунин и Бабурин. Бабурин поступает в контору имения писцом. Престарелый Пунин целые дни проводит с внуком барыни, гуляет с ним, читает ему книги. Казалось, жизнь друзей, до сих пор нигде не уживавшихся, налаживается. Но как-то Бабурин упрекнул барыню в том, что она несправедливо обидела крестьянина. Тут же, к огорчению барчука, Пунин и Бабурин вынуждены были покинуть имение. Проходит несколько лет. Пунин и Бабурин поселяются в Москве. Вместе с ними живет воспитанница Бабурина — девушка Муза. Бабурин собирается ни ней жениться. Однако неожиданно Муза покидает дом и становится любовницей молодого повесы Тархова. Вскоре брошенная любовником девушка возвращается к Бабурину и выходит за него замуж. Умирает старик Пунин. В последние минуты жизни он горячо благодарит Бабурина за все хорошее, что он для него сделал. Картина воспроизводит первую половину повести. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 11.XII 1919 г. 49. РАБОЧИЙ ШЕВЫРЕВ. Экраниз., 5ч., 1607 м, акц. о-во «Нептун» (по заказу ВФКО), 1919 г., ВЭ 1.У 1919 г. Авт. сцен. О. Блажевич; реж. Ч. Сабинский; опер. М. Владимирский; худ. А. Разумный. В ролях; П. Бакшеев (Шевырсв, рабочий), В. Орлова, П. Павлов, Н. Панов, В. Струкова, И. Горский, И. Арканов. Экранизация одноименного рассказа М. Арцыбашева. Рабочий Шевырсв становится свидетелем страданий окружающего его бедного люда; учитель не может заплатить за комнату, где он живет со своими многочисленными детьми и тяжелобольной женой; девушка - швея, влюбленная в студента, должна идти на содержание к богатому лавочнику; крестьяне, пришедшие в город, чтобы получить работу, сталкиваются с грубостью и оскорблениями хозяев; жандармы убивают соседа Шевырсва — студента-революционер а. Спасаясь от преследования полиции, Шевырев попадает в театр, где его окружают расфранченные, самодовольные люди. Возмущенный социальной несправедливостью, одинокий, затравленный человек стреляет в толпу «хозяев жизни». Пуля жандарма кладет конец бунту анархиста. 50. РЕВОЛЮЦИОННЫЙ ДЕРЖИТЕ ШАГ! Агитфильм, мтр. неизв., Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Реж. А. Л ундин; опер. В. Добржанский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 51. САВВА. Экраниз., 6ч., 1000 м, т-во «И. Ермольев» (по заказу ВФКО) 1919 г., ВЭ 1.У 1919 г. Авт. сцен, и реж. Ч. Сабинский; опер. М. Владимирский. Экранизация одноименной пьесы Л. Андреева. Фильм не сохранился. 52. СИЛЬНЫМ СЛАВА. Агитфильм, 3 ч., 700 м, Московский кинокомитет, 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж. Н. Маликов. В ролях: Г. Хмара, М. Незнамов, Журавлева, Е. Франциссон. Фильм являлся капитальным перемонтажом картины «Слава сильным, гибель слабым», поставленной режиссером В. Гардипым в 1916 г. Фильм не сохранился. Библиография: «Художественные фильмы дореволюционной России», справочник, М., 1945. 16
53. СЛУШАЙТЕ, БРАТЬЯ. Агитфильм, мтр. неизв., Киносекция Нарком- воена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Вознесенский; реж. М. Бонч-Томашевский; опер. В. Добр- жанский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. Библиография: «Красная Армия», Киев, 17 и 18.IV 1919 г. 54. СМЕЛЬЧАК. Агитфильм, 4 ч., 1045 м, акц. о-во «Нептун» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. А. Луначарский; реж. М. Нароков, Н. Туркин; опер. Е. Сла- випский; ред. монтажа М. Шнейдер, Л. Кулешов. В ролях: Альперов (Ваня Баев, цирковой акробат) и др. Эпизод из гражданской войны. В застенках у белых томятся попавшие в их руки революционеры. Цирковой акробат Баев помогает узникам бежать. Поставлен к первой годовщине Красной Армии. Фильм сохранился неполностью. 55. СОН ТАРАСА. Агитфильм, 1 ч., 336 м, Т/Д «Русь» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. Зорин (М. Алейников); реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский; монтаж. Л. Кулешов. В ролях: В. Рябцов (Тарас), И. Шевченко (красный командир), Д. Гун- дуров (генерал), А. Нелидов (фельдфебель), Л. Данилов (унтер-офицер). Противопоставление жестоких порядков царской армии условиям службы в Красной Армии. Красноармеец Тарас, будучи часовым, случайно находит бутылку с самогоном. Поддавшись соблазну, он напивается и засыпает. Во сне Тарас видит себя солдатом царской армии. Самовольно покинув пост, он оказывается на квартире у легкомысленной девицы и здесь встречается с генералом. По приказанию генерала Тараса арестовывают и приговаривают к расстрелу. В ужасе он просыпается. Товарищи по части, которым Тарас рассказал о своем сне, поздравляют его с тем, что служит он не в царской, а в Красной Армии. 56. ТОВАРИЩ АБРАМ. Агитфильм, 2 ч., 533 м, т-во «И. Ермольев» (по заказу Московского кинокомитста), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. Ф. Шипулинский; реж. и худ. А. Разумный; монтаж. М. Шнейдер. В ролях: Д. БуховеЦкий, П. Бакшеев, П. Павлов, В. Орлова. О росте революционного сознания еврейского паренька. Во время империалистической войны семья Абрама спасает раненого русского офицера. Впоследствии благодарный офицер помогает Абраму устроиться на работу в типографию. Здесь Абрам встречается с революционно настроенными рабочими. В период Великой Октябрьской социалистической революции Абрам вступает в ряды Красной Армии и вскоре становится командиром отряда. 57. ТРИ ПОРТРЕТА. Экраниз., 5 ч., 1700 м, т-во «И. Ермольев» (по заказу ВФКО), 1919 г., ВЭ 6.Х1 1919 г. Авт. сцен, и реж. А. Ивановский; опер. М. Владимирский; худ. И. Федоров. 2 Закпа № 735 17
В ролях: Н. Знаменский (Иван Андреевич Лучинов), Ю. Васильева (его жена), Н. Рыбников (Василий, их сын), В. Дженеева (Ольга, их приемная дочь), М. Массин (Афанасий Лукич Рогачев), Н. Вашкевич (Павел, его сын), Б. Тамарин, Н. Панов, П. Павлов. Экранизация одноименного рассказа И. С. Тургенева. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 19.ХП 1919 г. 58. ТРОЕ. Экрапиз., 6 ч., 2020 м, акц. о-во «Нептун» и ВФКО, 1919 г., ВЭ 13.У1 1922 г. Авт. сцен. А. Смолдовский; реж. М. Нароков. В ролях: В. Освецимский (Илья Лунев), В. Васильев-Комаровский (Пашка), Кель (Яков), В. Грибунин (Петруха Филин), Соскин (Терентий), Б. Снегирев (Парфишка), А. Бибиков (Еремей), П. Островский (Полуэктов), Ф. Дунаев (Артамонов), Е. Чайка (Маша), Аста Грай (Олимпиада), Л. Леонидова (Вера), Я- Мирато (Елена), Волконская. Экранизация одноименной повести М. Горького. Первый просмотр состоялся 26. IX 1919 г. Из-за отсутствия пленки картина была выпущена на экран лишь в 1922 г. Фильм не сохранился. Библиография: «Театральная Москва», М., 1922, № 53. 59. ЧАША ИСКУПЛЕНИЯ. Экраниз., 5 ч., мтр. неизв., «Буревестник», 1919г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Соболь; реж. М. Нароков; опер. Л. Форестье. В ролях: А. Бек-Назаров (Яков Арис), Н. Рыбников (его друг, Сергей Таланцев, художник), Ю. Тарич (Приморов, их товарищ), 3. Баранцевич (Евгения Александровна), А.Смирнов(Москульский, вор), Паутенис (Петька Шкворень, его приятель), Аста Грай (Зинаида Спотыкач, их сообщница), В. Красильников, Ладомирская (Костя и Верочка Шелапутины, дети часового мастера), Зябкий, Костромина, Решилов. По мотивам романа Шолом Алейхема «Кровавая шутка». На советский экран фильм не был выпущен из-за отсутствия пленки, (см. «Алешина дудка»). Фильм не сохранился. 60. ЧЕМ ТЫ БЫЛ? («За новый мир»). Агитфильм, 2 ч., 440 м, Т/Д «Русь» (по заказу Московского кинокомитета), 1919 г., ВЭ 23.11 1919 г. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский. В ролях: А. Дикий (Иван Сотый, барабанщик царской армии), Д. Гун- дуров (его отец), А. Дмрховская (Матрена, жена Ивана), А. Нелидов (староста). О горькой доле крестьянина-бедняка. Кулак разорил хозяйство бедняка. Остальное довершила солдатчина. С приходом революции разоренный крестьянин встал на защиту завоеваний Октября. Первое выступление в кино А. Дикого. Фильм не сохранился. 61. ЧЕТЫРЕ МЕСЯЦА У ДЕНИКИНА. Агитфильм, мтр. неизв., Киносекция Подива 41 (Одесса), 1919 г., ВЭ неизв. Реж. Э. Пухальский. А. Аркатов; опер. Г. Дробин, А. Гринберг. В ролях: В. Сеглин, Г. Славатинская, Н. Ар, Данилов, Никитин. Содержание не установлено. 18
Негатив картины уничтожен белогвардейской контрразведкой в Одессе осенью 1919 г. Фильм не сохранился. 62. ЧИНИТЕ ПАРОВОЗЫ. Агитфильм, 1 ч., 218 м, Московский кинокомитет, 1919 г., ВЭ неизв. Содержание фильма и его авторы не установлены. Вероятно, фильм был посвящен восстановлению разрушенного в годы гражданской войны железнодорожного хозяйства. Фильм не сохранился. 63. ЭТО БУДЕТ ПОСЛЕДНИЙ И РЕШИТЕЛЬНЫЙ БОЙ. Агитфильм, мтр. неизв., Киносекция Наркомвоена Украины и «Красная звезда» (Киев), 1919 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Наумов; реж. М. Бонч-Томашевский; опер. В. Добржан- ский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился.
1920 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 64. АНДЖНЛО. Экраниз., 5 ч., мтр. неизв., «Буревестник», 1920 г., ВЭ неизв. Реж. М. Нароков; опер. Л. Форестье; худ. В. Егоров. В ролях: О. Фрелих, Н. Знаменский, С. Головин, Е. Гоголева. По мотивам драмы В. Гюго «Анджело, тиран Падуанский». Из-за отсутствия пленки фильм на экран выпущен не был (см. «Алешина дудка»). Фильм не сохранился. Библиография: «Советское искусство», М., 1925, № 7. 65. В ДНИ БОРЬБЫ («Борьба за мир»). Агитфильм, Зч., 600 л*, Госкино- школа и ВФКО, 1920 г., ВЭ VI 1920 г. Авт. сцен, и реж. И. Перестиани; опер. Н. Козловский. В ролях: А. Горчилин (кузнец), Н. Шатерникова (его дочь), В. Пудовкин (красный командир), И. Капралов (польский офицер), Н. Вишняк (бандит), Ф. Шипулинский (польский помещик), А. Чекулаева (девушка- еврейка), С. Шишко (бандурист). О борьбе украинских крестьян с белополяками. Девушка, дочь кузнеца, взятого в плен белополяками, и красный командир организовывают партизанский отряд. Одним из эпизодов являлась поимка пытавшегося удрать польского помещика. Он прятался от красноармейцев в бочке. Крестьяне заколотили ее и, сделав надпись: «В Варшаву — пану Пилсудскому»,— бросили в Днепр. Роль красного командира была первой работой в кино В. И. Пудовкина. Постановка осуществлена группой студийцев Госкиношколы по конкурсу ВФКО. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1927, № 26; «Красноармейское кино», М., 1931, № 4. 66. ВЗЯТИЕ ЗИМНЕГО ДВОРЦА. Агитфильм, мтр. неизв., ПОФКО, 1920 г., ВЭ неизв. Реж. инсценировки Н. Евреинов, Е. Державин, А. Кугель, Н. Петров, Л. Вивьен, Н. Мишеев; худ. инсценировки Ю. Анненков; рук. съемок Б. Светлов. Экранизация массового представления, состоявшегося 7 ноября 1920 г. с участием артистов «Пролеткульта» и массовки из нескольких тысяч человек. 20
Представление воспроизводило события Октябрьского революционного переворота. На Дворцовой площади были сооружены две площадки — «белая» и «красная». На «белой» площадке в комедийно-сатирической и пародийной форме инсценировались действия Временного правительства и буржуазии, а на «красной» протекала подготовка к Октябрьскому революционному перевороту. По окончании представления на площадках действие переносилось непосредственно на Дворцовую площадь. Она заполнялась участниками массового представления, революционными солдатами, моряками и пролетариями > которые воспроизводили штурм Зимнего дворца. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Л., 1924, № 45. 67. ВОЙНА ВОЙНЕ («Война за мир»). Агитфильм, 1 ч., 140 м, худ. коллектив «Русь» и ВФКО, 1920 г., ВЭ VI 1920 г. Авт. сцен., реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский; монтаж. Е. Свилова. В ролях: Д. Воржевский и др. О борьбе с белополяками. Фильм состоял в основном из документальных кадров хроники, заснятой на фронте и в тылу, а также из ряда инсценировок. Поставлен по конкурсу ВФКО. Фильм не сохранился. Библиография: «Вестник театра», М., 1920, № 69. 68. ВСЕ ДЛЯ ФРОНТА. Киноплакат, мтр. неизв., Киносекция Всеукррев- кома (Киев), 1920. Авт. сцен. А. Вознесенский; реж. М. Вернер; опер. А. Станке. В ролях: В. Владиславский (буржуй), М. Незнамов (старый рабочий). Фильм агитировал за сбор среди населения теплых вещей и обуви для фронтовиков. Фильм не сохранился. 69. ГИМН ОСВОБОЖДЕННОМУ ТРУДУ («Мистерия освобожденного труда»). Агитфильм, мтр. неизв., ПОФКО, 1920 г., ВЭ неизв. Реж. А. Кугель,' С. Маслов; худ. М. Добужинский, Ю. Анненков; рук. съемок Б. Светлов (?). Экранизация одноименной массовой пантомимы, состоявшейся 1 мая 1920 г. в Петрограде у здания бывшей фондовой биржи. В представлении участвовало свыше четырех тысяч человек. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 21.IV, З.У, 4 и 5. VI 1920 г. 70. ДА ЗДРАВСТВУЕТ РАБОЧЕ-КРЕСТЬЯНСКАЯ ПОЛЬША. Агитфильм, 2 ч., 483 м, Слонфильм и ВФКО, 1920 г., ВЭ VI 1920 г. Авт. сцен. Конин; реж. Ч. Сабинский. О борьбе с белопанской Польшей. Поставлен по сценарию, отмеченному на конкурсе ВФКО. Фильм не сохранился. Библиография: «Вестник театра», М., 1920, № 69 и 75. 71. ДВА МИРА. Экраниз., 4 ч., 900 м, Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Копилиевич; реж. А. Аркатов, В. Черноблер; опер. А. Гринберг. 21
В ролях: В. Сеглин, Д. Гольдфаден, С. Ценин, Д. Читорина, Я- Мо* рин, Л. Фердинандова. Экранизация популярной в период гражданской войны одноименной театральной агитпьесы неизвестного автора. Фильм не сохранился. 72. ДВА ПОЛЯКА. Агитфильм, 4 ч., мтр. неизв., ВФКО, 1920 г., ВЭнеизв. Реж. А. Разумный. О революционной борьбе польского пролетариата. 1920 год. Правители панской Польши мечтают о восстановлении границ 1772 г. Готовясь к войне против Советской республики, они безжалостно эксплуатируют трудящихся. На одном из заводов вспыхивает забастовка. Перепуганная администрация вызывает войска. Плохо вооруженные рабочие после жаркой схватки терпят поражение. Пуля сражает рабочего, водрузившего над баррикадой знамя с лозунгом «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». Горничной заводчика удается подобрать и сберечь боевое красное знамя. Польские войска вторгаются на советскую территорию. В числе солдат — мобилизованный в армию рабочий, служивший на заводе, где произошли кровавые события. Он не принимал в них участия, но многое понял. Видя издевательства белопольских офицеров над солдатами, рабочий срывает с себя погоны и дезертирует. Встреча с подпольщиками определяет его дальнейший жизненный путь путь активной революционной борьбы. На митинге в одной из деревень его арестовывает белопольский военный отряд. Но дни белопольских вояк сочтены. Красная Армия освобождает арестованных. Гордо реет бережно сохраненное красное знамя, некогда развернутое польскими рабочими на баррикаде. 73. ДВЕ ДУШИ («По ту сторону щели»). Экраниз., 7 ч., мтр. неизв., худ. коллектив «Русь» и ВФКО, 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский. В ролях: Н. Подгорный (профессор), М.Жданова (его невеста, богатая американка), А. Дмоховская (работница Мэри), Ефремов (ее муж), В. Михайлов (старый рабочий), П. Нартов-Куркин (возчик), А. Миссан (портниха), Н. Писарев, В. Лазаренко. Экранизация повести Дж. Лондона «По ту сторону щели». Фильм не сохранился. 74. ДЕТИ УЧАТ СТАРИКОВ («Епископ Гаттон»). Агитфильм, 3 ч,, 850 м, ВФКО (1-я ф-ка), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Новиков; реж. А. Ивановский; опер. А. Левицкий; худ. В. Баллюзек. В ролях: Г. Хмара (епископ Гаттон; вторая роль — зажиточный крестьянин Петр), Ф. Шевченко (Анна, жена Петра), Н. Шатерникова (Наташа, их дочь), В. Михайлов (отец Петр а), Э. Кульганек (приближенный епископа). Агитация за своевременную сдачу крестьянами хлеба. Гражданская война. Усилия молодой Советской республики направлены на борьбу с интервенцией и контрреволюцией. В городах голод и разруха. В одной из деревень зажиточный крестьянин уклоняется от сдачи хлеба, не считаясь с лишениями, которые испытывают трудящиеся города. Однажды дочь крестьянина читает ему легенду о скупом и жестоком епископе Гаттоне. В подвалах и закромах епископа хранились огромные запасы зерна, но он отказался помочь голодающим, за что понес заслуженную кару — нашествие крыс и мышей уничтожило все его богатство. При этом 22
погиб и он сам. Легенда производит на крестьянина огромное впечатление. Ночью во сне он видит картины голода, царящего в городе. Кошмарные видения терзают его. Ему кажется, что дочь его погибает, став жертвой скаредности отца. Под впечатлением виденного во сне крестьянин решает сдать государству излишки хлеба. Сценарий фильма получил первую премию на конкурсе ВФКО осенью 1920 г. 75. ДОМОВОЙ-АГИТАТОР. Агитфильм, 3 ч., 1000 м, ВФКО (1-я ф-ка), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Новиков (Алексеев); реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. В. Егоров; грим. М. Фалеев, Я. Гремиславский. В ролях: Г. Бурджалов (деревенский домовой), А. Соловьев (городской домовой), Н. Костромской (Андрей, крестьянин), Е. Соколова (его жена), М. Куделько (их дочь), Н. Хмелев (ее жених), Б. Добронравов (Степан, батрак), И. Лавин (староста), А. Карцев (городовой), Добрицкая. О необходимости смычки между трудящимися города и деревни. Годы гражданской войны. В Москве топливный кризис. Ветхие деревянные дома разбираются на дрова. Один из чертей — «домовой», лишенный жилья,— становится безработным. Он обращается к рабочему с предложением оставить на время Москву и отправиться в деревню — там сытней и теплей. Рабочий соглашается. «Домовой» доставляет его в одну из деревень, где живет брат рабочего — Андрей. Тот неприветливо встречает москвича, хотя имеет излишки хлеба. «Домовой», рассерженный таким приемом, переносит Андрея в Москву, на завод. Здесь Андрей воочию убеждается, насколько трудно живется пролетариату, голодающему из-за того,4 что многие крестьяне не поставляют в город хлеб. Андрей возвращается в деревню, осознав необходимость смычки между трудящимися города и деревни. Сценарий картины получил первую премию на конкурсе, объявленном ВФКО с целью способствовать средствами кино борьбе с продовольственным кризисом. В картине впервые снимались артисты МХАТ Н. П. Хмелев, Б. Г. Добронравов, Г. С. Бурджалов и др. Фильм не сохранился. 76. КРАСНЫЙ КАСЬЯН. Агитфильм, 6 ч., мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. П. Чардынин; опер. А. Гринберг. В ролях: Я- Морин, К. Томский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 77. МИТЬКА-БЕГУНЕЦ. Агитфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Н. Салтыков. Сценарий написан по мотивам басни Демьяна Бедного «О Митьке- бегунце и его конце». Крестьянин Кузьма Перфильев — противник коммуны. Когда приходит в деревню приказ о мобилизации, Кузьма скрывает своего сына Митьку, а сам сожительствует с его женой. Между отцом и сыном возникает ссора. Митька-бегунец, ставший дезертиром, погибает от руки отца. Предположительно фильм был выпущен к Неделе фронта и тыла, проводившейся в феврале 1920 г. в Киеве. Фильм не сохранился. 23
78. МЫ ПОБЕДИМ. Агитфильм, мтр.неизв., Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Н. Салтыков; опер. А. Гринберг. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 79. НА ЗАРЕ. Агитфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. П. Чардынин; опер. А. Гринберг. В ролях: Н. Салтыков, Я Морин. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 80. НА КРАСНОМ ФРОНТЕ («Красный фронт»). Приключ., 2 ч., 700 м, Киносекция Моссовета, 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Л. Кулешов; опер. П. Ермолов. В ролях: Л. Оболенский (красноармеец), А. Рейх (польский шпион), А. Хохлова, Л. Кулешов (жители прифронтовой полосы). О героизме красноармейца, сумевшего выполнить ответственное задание, несмотря на козий белоиольского шпиона. В ходе борьбы Красной Армии против белоноляков оказывается прерванной телефонная связь одной из красноармейских частей со штабом. Командир части направляет донесение в штаб с нарочным. По дороге нарочный становится жертвой предательского нападения белопольского шпиона, который ранит красноармейца и завладевает донесением. Невзирая на ранение, красноармеец устремляется в погоню за шпионом. Попутная машина дает ему возможность нагнать поезд, в котором укрылся шпион. Почувствовав опасность, тот взбирается на крышу вагона. Здесь его и настигает красноармеец. Шпион падает с крыши, а красноармеец доставляет донесение в штаб. Боевая операция приносит успех" Красной Армии. В финале показан парад красноармейских частей. Фильм был поставлен на фронте группой студийцев Госкиношколы при содействии Кииосекци и Моссовета и Реввоенсовета. Фильм не сохранился. Библиографии: «Кино-Фот», М., 1922, № 4; «Советский экран», М., 1928, № 46. 81. НА МУЖИЦКОЙ ЗЕМЛЕ. Агитфильм, 3 ч., мтр. неизв., худ. коллектив «Творчество» и ВФКО, 1920 г., ВЭ VI 1920 г. Авт. сцен. 3. Вершинина; реж. Б. Чайковский; опер. Э. Тиссэ. В ролях: 3. Баранцевич, А. Бахметьев, Токаржевич, Н. Вашкевич. О борьбе украинских крестьян и Красной Армии против белополяков. Украинская деревня. Кругом идут бои между частями Красной Армии и вторгнувшимися на землю Советской Украины белополяками. Вечером на деревенских посиделках старый дед рассказывает собравшимся о гнете польских панов. Рассказ деда иллюстрируется кадрами. Еще не успевает рассеяться впечатление от горестного повествования, как белополяки врываются в деревню и начинают творить суд и расправу над ее жителями. В лапы белонольских палачей попадает красноармеец-отпускник. Но его возлюбленной удается, подпоив охрану, освободить пленника. Он бежит, по дороге встречает свою часть и вместе с ней врывается в занятую белополяками деревню. Враг разгромлен. Сценарий фильма получил вторую премию на конкурсе, объявленном ВФКО весной 1920 г. Библиография: «Вестник театра», М., 1920, № 69 и 75. 24
82. НА ФРОНТ! Агитфильм, мтр. неизв., ВФКО, 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Маяковский. По воспоминаниям В. В. Маяковского, фильм являлся «агиткартиной, исполненной в кратчайший срок и двинутой в кино, обслуживавшее армии, дравшиеся на польском фронте». Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», сб., Госкиноиздат, М., 1940, стр. 307. 83. НАРОД — САМ КУЗНЕЦ СВОЕГО СЧАСТЬЯ. Агитфильм, 2 ч., 727 м, худ. коллектив «Русь» и ВФКО (4-я ф-ка), 1920 г., ВЭ VI 1920 г. Авт. сцен. В. Добровольский (Федорович); реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский. В ролях: А. Грызунов (кузнец-парубок), 3. Баранцевич (его невеста), Л. Данилов. О борьбе Красной Армии и трудового украинского народа против белополяков и белогвардейских банд. Сценарий картины был представлен на конкурс, объявленный ВФКО весной 1920 г. Фильм не сохранился. 84. ПАН ИЛИ ПРОПАЛ. Агитфильм, 2 ч., 500 м, ВФКО (ателье «Нептун»), 1920 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание фильма не установлены. Предположительно фильм был поставлен в связи с нападением на Советскую республику белопанской Польши. Фильм не сохранился. 85. ПАНЫ-НАЛЕТЧИКИ («Грех деревни»). Агитфильм, 2 ч., 745 л/, худ. коллектив «Русь» и ВФКО (4-я ф-ка), 1920 г., ВЭ VI 1920 г. Авт. сцен. И. Жилкин; реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С.Козловский. В ролях: Д. Гупдуров (Павло Корчмарь), П. Нартов-Куркин (помещик), Г. Малахов (его сын, белый офицер), Ефремов (офицер), А. Грилль (управляющий), Г. Крицма (Грешно), Д. Ворожевский (пан-сосед), И. Соловьев (поп), С. Козловский (сапожник, старый еврей), Дживилегова (Сарра, его дочь), В. Эльский, В. Освецимский, Волгина. Фильм повествовал о том, как попытки белополяков восстановить в занятых ими местностях старые дореволюционные порядки вызвали массовое сопротивление украинского крестьянства и партизанское движение. Сценарий написан по конкурсу ВФКО, объявленному весной 1920 г. Фильм не сохранился. 86. ПЕРВОЕ МАЯ- Агитфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Аркатов. В ролях: Я- Морин, К. Томский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 87. ПОЛЬСКАЯ ШЛЯХТА. Агитфильм, 300 м, Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Н. Салтыков. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 25
88. РАССКАЗ О СЕМИ ПОВЕШЕННЫХ («Семь повешенных»). Экраниз., 10 ч., 2350 м, 2 серии, Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1920 г., ВЭ 10.111 1924 г. (Москва). Авт. сцен. А. Аркатов; реж. П. Чардынин, Н. Салтыков; опер. А. Гринберг, Е. Капитта, Г. Дробин; худ. И. Суворов, А. Уткин. В ролях: Н. Салтыков (Иван Янсен), С. Ценин (Цыганок, конокрад), Э. Лоренцо (неизвестный, по прозвищу Вернер), П. Инсаров (Василий Каши- рин), Восторгов (Сергей Головин), Д. Читорина (Муся), Лорен (Таня Ковальчук), П. Великатов, Я. Морин, К. Томский. Экранизация одноименного рассказа Л. Андреева. В основу фильма легла история о группе революционеров-террористов, арестованных и приговоренных к смертной казни. Фильм не сохранился. Библиография: «Пролеткино», М., 1924, № 2; «Рабочий зритель», М., 1924, № 12 и 14. 89. СОРОКА-ВОРОВКА («Трагедия крепостной актрисы»). Экраниз., мтр. иеизв., худ. коллектив «Русь» и ВФКО (4-я ф-ка), 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Эфрос; реж. А. Санин; опер. А. Левицкий. В ролях: К. Хохлов, О. Гзовская, В. Освецимский, Лидин, Н. Костромской, Н. Румянцев. Экранизация одноименной повести А. И. Герцена. Фильм не сохранился. 90. ТАК БЫТЬ НЕ ДОЛЖНО. Агитфильм, мтр. неизв., худ. коллектив «Творчество» и ВФКО, 1920 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Б. Чайковский; опер. Э. Тиссэ. Содержание не установлено. Сценарий фильма поступил на конкурс ВФКО, объявленный весной 1920 г. Фильм не сохранился. Библиография: «Вестник театра», М., 1920, № 69. 91. ХВЕСЬКА («Больничный сторож Хвеська»). Экраниз., 3 ч., 754 м, худ. коллектив «Русь» и ВФКО (4-я ф-ка), 1920 г., ВЭ 5.IX 1923 г. (повторно). Авт. сцен. Ф. Шипулинский; реж. А. Ивановский; опер. А. Левицкий. В ролях: Н. Шатерникова (Хвеська), И. Перестиани (доктор), Д. Грузинский (фельдшер), М. Успенская (жена фельдшера), Е. Елина (фельдшерица). Экранизация рассказа В. Дмитриевой «Больничный сторож Хвеська». Поставлен (предположительно) к Неделе просвещения. Фильм не сохранился. Библиография: «Вестник театра», М., 1920, № 69. 92. ХРОМОЙ БАРИН. Экраниз., 4 ч., мтр. неизв., «Буревестник», 1920 г., Авт. сцен. А. Смолдовский; реж. В. Касьянов; опер. Л. Форестье. В ролях: Н. Асланов (Краснопольский, князь), В. Павлова (Катенька), В. Грибунин (помещик Волков, ее отец), В. Пашенная (Мордвинская), Д. Зеланд, А. Морозов. Экранизация одноименной повести А. Толстого. На советский экран не выпущен из-за отсутствия пленки (см. «Алешина дудка»). Фильм не сохранился. Библиография: «Советское искусство», М., 1925, № 7.
1921 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 93. АНДРЕЙ ГУДОК. Агитфильм, 3 ч., 900 м, Слонфильм и ВФКО (4-я ф-ка), 1921 г., ВЭ 10.Х 1923 г. Авт. сцен. И. Новиков (Алексеев); реж. И. Андреев. В ролях: А. Дикий (Андрей, молодой рабочий), В. Истрин (его отец), О. Бонус (его мать), Т. Малиновская (Дашутка). О судьбе крестьянского парня, ставшего после Октября директором завода. Крестьянский мальчик Андрей с детства обнаруживал большие способности к ремеслам. В дореволюционные годы он поступил на завод и стал квалифицированным рабочим. После Октябрьской революции Андрей был выдвинут на пост директора завода. Фильм не сохранился. 94. АРСЕН ДЖОРДЖИАШВИЛИ («Убийство генерала Грязнова», «Жизнь в смерти», «Смерть во имя жизни»). Драма, 6 ч., 1350 м, Киносекция Нар- компроса Грузии, 1921 г., ВЭ 1.Х 1921 г. (Тифлис), 19.11 1922 г. (М.). Пере- монт. вар., 5 ч., 1200 м. Авт. сцен. Ш. Дадиани (тема И. Перестиани); реж. И. Перестиани; сореж. А. Никедзе; опер. А. Дигмелов; худ. Ф. Пуш. В ролях: М. Чиаурели (Арсен Джорджиашвили), И. Перестиани (Воронцов-Дашков), А. Кикодзе (Нино), Н. Ячменов (генерал Грязнов), Н. Долидзе (сестра Арсена), Е. Черкезова (мать Арсена), Я Кручинин (Тимофеев), Окуджева (девушка), М. Диевский (Мартынов, полицмейстер), В. Бровцын (предатель), В. Гуния, В. Абашидзе, К. Микаберидзе (генералы), А. Имедашвили, Г. Котиладзе (рабочие), Д. Погромский (сыщик), В. Чавчавадзе, Градетский. О героизме грузинского революционера. 1905 год. Вести о поражении царизма в русско-японской войне заставили грузинский пролетариат сплотить свои ряды для борьбы с самодержавием. В железнодорожном депо вспыхивает забастовка, поддержанная рабочими других предприятий. Генерал Грязнов на экстренном совещании у наместника предлагает вывезти из города благонадежную часть населения и получает свободу действий для расправы с рабочими. С помощью провокатора арестовываются руководители центра революционного движения. Их подвергают истязаниям. Рабочие решают отомстить за арестованных товарищей, убив царского сатрапа генерала Грязнова. Акт мести должен осуществить Арсен Джорджиашвили. Арсен убивает Грязнова. Его арестовывают 27
и приговаривают к смерти. Смертный приговор не сломил духа революционера — он идет на казнь с верой в победу трудового народа. Первая художественная кинопостановка на грузинском материале с участием грузинских актеров. Библиография: «Известия», 20.11 1922 г.; «Экран», М.„ 1922, № 20. 95. ВОЛЧИЙ ДОЛ («За жизнь и свободу»). Драма, 5 ч., 1789 м, Всеукраин- ский кинокомитет (Одесса), 1921 г., ВЭ 28.1 1925 г. (М.). Авт. сцен. Станчинский; реж. С. Ценин; опер. А. Станке. В ролях: С. Ценин (Никита Ковтун, кулак), Л. Ценина-Фердинандо- иа (его жена), Н. Ар (Игнат, его сын), Ермаков (кулак-лавочник), А. Никитин (кулак), Н. Иенер (Павло Макаров, молодой крестьянин), Аристова (Мотря, его невеста), Данилов (старый крестьянин), В. Черневский (красный командир), Л. Хазанов, Ледов (его товарищи), Рахманов (Рахманов, офицер- белогвардеец), А. Мальский (прапорщик), К. Томский, Эмский (арестованные комсомольцы), П. Гороховский (крестьянин). О гражданской войне на Украине. В журнале «Кино-неделя» следующим образом был описан сюжет фильма: «Перед нами — украинская деревня, переживающая последние дни власти гетмана, кратковременную власть Петлюры, приход Красной Армии, бандитские налеты, их ликвидацию и возвращение Советской власти. В клубке этих событий развертывается история батрака Павло, ставшего председателем сельсовета, лавочника Ковтуна, его сына Игната, мстящего Павло за то, что красавица Мотря отвергла богатого лавочника и ответила взаимностью на любовь Павло». Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 38; «Рабочий и театр», Л., 1924,№5; «Жизнь искусства», Л., 1924, №43; «Путь коммунизма», Харьков, 1922, № 5. 96. ВСЕ В НАШИХ РУКАХ («В голодный год»). Агитфильм, 4 ч., 875 м, ВФКО (3-я ф-ка), 1921 г., ВЭ 21.XI 1921 г. Авт. сцен. И. Новиков (Алексеев); реж. Б. Чайковский; опер. М. Владимирский. В ролях: С. Головин (Демьян Кологривов), 3. Баранцевич (его жена), М. Чехов (Иван, ее брат). Призыв усилить помощь голодающим Поволжья. Действие происходит в 1920—1921 гг. К крестьянину Демьяну Коло- гривову, жителю хлебородного края, в голодный год приехал за помощью брат жены Иван. Рассказ родственника о бедствиях земляков глубоко взволновал Демьяна. Кологривов выступил на деревенской сходке с призывом собрать хлеб для голодающих крестьян. Дружно откликнулись односельчане: в пострадавшие от засухи районы Потянулись поезда с зерном. Вскоре, однако, деревню, где жил Демьян, постиг неурожай. Пришла очередь Демьяна обратиться за помощью к брату жены. Но благоденствующий Иван наотрез отказал ему в хлебе. Картина заканчивается эпизодом, где Демьян Кологривов обращается в зрительный зал: «Братья, помогите нам!» Фильм не сохранился. Библиография: «Экран», М., 1921, № 18. 97. ГЕРОИ И МУЧЕНИКИ ПАРИЖСКОЙ КОММУНЫ. Агитфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Киев), 1921 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Г. Тасин; реж. А. Лундин; опер. А. Станке. 28
В ролях; Я. Вурманский, Днепровский. Содержание не установлено. Выпущен ко дню Парижской коммуны. Фильм не сохранился. 38. ГОЛОД («На службу народу», «Царь-голод»). Агитфильм, 4 ч., мтр. неизв., ПОФКО, 1921 г., ВЭ 19.Х1 1921 г. (Петроград). Авт. сцен, и реж. А. Иванов-Гай; опер. Н. Козловский. В ролях: В. Викулин («царь-голод»), С. Шкляревский (сумасшедший), Е. Тиме, К. Яковлев, А. Лешков, Мартынов, У. Круг, Г. Федоров. О классовой борьбе в деревне в 1920—1921 гг. Сельские активисты с помощью молодого рабочего, присланного из города, активно борются за создание коммуны. Этому стремится помешать кулак, окруживший себя группой приспешников. Он решает убрать с дороги рабочего, видя в нем главного виновника своих бед. При содействии дочери закабаленного им крестьянина кулак заманивает рабочего в лес, где подкулачники его убивают. На выстрел прибегают крестьяне. Преступники изобличены и арестованы. Первоначальной основой сценария послужила пьеса Л. Андреева «Царь- голод». В дальнейшем сценарий подвергся полной переработке и потерял связь со своим первоисточником, сохранив ее лишь в обрамлении, где голод ■был олицетворен символической фигурой кащея. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Экран», М., 1921, № 7; «Вестник театра и искусства», Петроград, 1921, № 6. 99. ГОЛОД... ГОЛОД... ГОЛОД... Агитфильм, 2 ч., 500 м, 1-я Госкино- школа и ВФКО, 1921 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. В. Гардин, В. Пудовкин; опер. Э. Тиссэ. В ролях: Н. Вишняк, А. Громов. О борьбе с голодом в 1920 г. Фильм, представлявший собой агитационный плакат, был смонтирован из документальных кадров, заснятых оператором Э. Тиссэ в Поволжье. Основным объектом съемок явились пункты прибытия эшелонов с голодающими. Были показаны люди, вывезенные из объятых голодом местностей. Цель фильма — призыв оказать помощь голодающим. Приобретенный американским обществом АРА, фильм демонстрировался на зарубежных экранах, содействуя сбору средств в помощь голодающим Поволжья. Фильм не сохранился. Библиография: «Экран», М., 1921, № 9. 100. ДЕРЕВНЯ НА ПЕРЕЛОМЕ («Засевайте поля», «Долг платежом красен», «Хлеб»). Агитфильм, 4 ч., 1200 м, Слонфильм и ВФКО (3-я ф-ка), 1921 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Новиков (Алексеев); реж. Ч. Сабинский; опер. А. Рылло; худ. В. Баллюзек. В ролях: Н. Маликов (мельник-кулак), В. Градов (Игнат), А. Михайлов (горбун), С. Комаров (комиссар), Е. Каверина, С. Гудков. О первых попытках организации коллективного хозяйства в деревне в 20-х годах и о борьбе трудового крестьянства с кулачеством. В селе, где бедняки подвергались жестокой эксплуатации кулака- мельника, создается коммуна. В нес вступает наиболее сознательная часть трудового крестьянства. Другие, не веря в преимущества коллективного хозяйства, все еще продолжают ходить на поклон к кулаку. Приходит 29
к кулаку обменять платок на картофель для голодных ребятишек и Катя — старшая дочь бедняка. Привлеченный ее красотой, кулак пытается овладеть девушкой, но Кате удается бежать. Обозленный горбун-подкулачник распространяет о ней грязные слухи. Поверив клевете, от Кати отворачиваются односельчане и даже ее возлюбленный. Девушка покушается на самоубийство. В это время в село приезжает комиссия по изъятию излишков хлеба у кулаков. Мельник меняет тактику и, демонстрируя «сочувствие» мероприятиям Советской власти, добровольно сдает «излишки». Однако Катя разоблачает кулака, указывая место, где мельник скрывает хлеб. Его арестовывают. Фильм заканчивается примирением между Катей и ее возлюбленным. Вместе с отцом она вступает в коммуну. 101. ЛЕСНЫЕ БРАТЬЯ. Экраниз., 3 ч., ПОФКО, 1921 г., ВЭ неизв. Реж. Б. Светлов; опер. В. Лемке (?). Экранизация одноименного рассказа А. А. Будилева, посвященного революционной борьбе латышей в 1905 г. Из-за недостатка пленки картина была выпущена в одном экземпляре. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 26—31. VII 1921 г. 102. СЕРП И МОЛОТ («В трудные дни», «Две семьи»). Драма, 5 ч., 1500 му Госкиношкола и ВФКО (3-я ф-ка), 1921 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Горчилин, Ф. Шипулинский; реж. В. Гардин; сореж. В. Пудовкин; опер. Э. Тиссэ. В ролях: А. Громов (Иван Горбов, крестьянин-бедняк), А. Горчилин (Петр, его сын), Н. Зубова (Агаша, его дочь), В. Пудовкин (Андрей), А. Голованов (Пахом Кривцов, кулак), Н. Вишняк, Н. Беляков (его сыновья), Е. Бедункевич, Е. Каверина, А. Чекулаева, М. Куделько (дочери Пахома), Ф. Шипулинский (поп), С. Комаров (начальник продотряда). О положении бедняцкого крестьянства и борьбе против кулачества до и после Великой Октябрьской социалистической революции. В одном из подмосковных сел живет крестьянин-бедняк Иван Горбов со своими детьми Агашей и Петром. Сын кулака Кривцова, Захар, преследует Агашу. Но ей приглянулся батрак Андрей, работающий у Кривцова-старшего. За непокорность Кривцов прогоняет Андрея. К этому времени бедняцкое хозяйство Горбовых окончательно расстраивается. Агаша, Петр и Андрей'уходят на заработки в Москву. Здесь Андрей, став рабочим, женится на Агаше. Идут годы. Свершается Великая Октябрьская социалистическая революция. В результате блокады и интервенции в стране начинается голод. У Андрея и Агаши от голода умирает их младший ребенок. В то время как рабочие голодают, кулаки спекулируют хлебом, скрывая его от продотрядов. Прячет хлеб и кулак Кривцов. После ухода мужа и брата на фронт Агаша уезжает к отцу в деревню. Узнав о бедственном положении семьи Горбовых, кулацкий сын Захар предлагает Агаше свою помощь. Но когда Агаша приходит за обещанным хлебом, Захар пытается насильно овладеть ею. Женщину спасает возвратившийся после ранения в село Андрей. Прибывший в село продотряд обнаруживает и отбирает у кулака Кривцова припрятанный хлеб. Кривцова и его сына арестовывают. Фильм сохранился без 1-й части. 103. СНОВА НА ЗЕМЛЕ. Экраниз., 4 ч., мтр. неизв., Всеукраинский кинокомитет (Одесса), 1921 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Б. Глаголин; опер. А. Станке; худ. В. Мюллер. 30
В ролях: Б. Глаголин («Христос»), К. Валерская («Богоматерь»), Л. Грибунина (помещица), С. Ценин (ее управляющий), Д. Зеркалова (эксцентрическая девица), Н. Салтыков (рабочий), К. Томский. Фильм поставлен по мотивам пьесы французского поэта С.-Ж- де Буэлье «Король без венца». Позже, в 1924 г., эта же пьеса послужила материалом для пьесы Б. Глаголица «Моб». Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 13.1 X 1921. 104. ЦВЕТЫ НА КАМНЯХ («Великое зло»). Агитфильм, 4 ч., 680 м, Все- украинский кинокомитет (Киев), 1921 г., ВЭ 1922 г. Авт. сцен. Г. Тасин; реж. А. Лундин; опер. А. Станке. В ролях: Я. Вурманский (помещик), Днепровский (Михайло Бойченко, украинский крестьянин), Казарин (Юрко, молодой крестьянин), Л. Нордт- Лундина (Гандзя, его возлюбленная),. Волков (голодающий с Поволжья), Т. Дынник, М. Офенгейм. Об оказании помощи голодающим Поволжья. Осень 1921 г. В одно из сел Украины, где крестьянами собран богатый урожай, приходит весть о голоде в Поволжье. Весть эта вызывает среди украинских крестьян глубокое волнение. На сельском сходе принимается решение помочь голодающим. Однако кое-кто пытается не выполнить его. Михайло Бойченко везет хлеб для продажи на рынок. Здесь он случайно встречает своего брата Ивана, еще до империалистической войны переселившегося в Поволжье и теперь приехавшего за помощью к брату. Иван рассказывает Михайло о бедственном положении крестьян Поволжья, и тот понимает, что он обязан выполнить свой долг и помочь голодающим. В сюжет фильма включена история любви сельского активиста Юрко и дочери Михаилы — Гандзи. Фильм не сохранился. Библиография: «Путь коммунизма», Харьков, 1922, № 5.
1922 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 105. А ТАМ... Агитфильм, 1ч., мтр. неизв., 1-й петроградский коллектив артистов экрана и Севзапкино, 1922 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. В. Максимов; опер. Н. Козловский. Демонстрация фильма сопровождалась декламацией актера. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. Библиография: «Вестник театра и искусства», Петроград, 1922, № 20. 106. В ВИХРЕ РЕВОЛЮЦИИ. Драма, 7 ч., 1750л/, ВФКО, 1922 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. П. Воеводин (тема Троекурова); реж. А. Чаргонин; опер. Ю. Желябужский; худ. В. Баллюзек. В ролях: Н. Вишняк (Вилопов, слесарь), О. Бонус (его мать), С. Шишко (Буданов, кузнец), П. Нартов-Куркин (Абаканов, директор), 3. Баранцевич (Клавдия Сергеевна, его дочь), А. Ребикова (Катя Верхотурская, ее подруга), Л. Бибиков (Стоянов, инженер), А. Дмоховская. О борьбе шахтеров царской России против тяжелых условий труда. Во время обвала в забое гибнет старый рабочий. Возмущенные шахтеры посылают делегацию к хозяину шахты с требованием улучшить условия труда. Отказ хозяина вызывает забастовку. Семьи рабочих голодают, но шахтеры держатся стойко. На фоне этих событий развертывается роман между руководителем рабочих и девушкой из богатой семьи. Фильм заканчивается победой Великой Октябрьской социалистической революции и кад- драми прохода рабочих, направляющихся к шахтам с пением «Интернационала». В апреле 1922 г. фильм демонстрировался делегатам XI съезда РКП(б) и получил отрицательную оценку. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Экран», М., 1922, № 29 и 31. 107. ГОЛОД И БОРЬБА С НИМ. Агитфильм, мтр. неизв., ВУФКУ (Одесса), 1922 г., ВЭ неизв. Реж. Н. Салтыков; опер. Л. Форестье. В ролях: Л. Чембарский, А. Мальский, Б. Белецкая. Фильм рассказывал о борьбе с голодом, охватившим молодую Советскую республику в 1920—1921 гг. в связи с неурожаем и хозяйственной разрухой. Картина была построена в основном на документальном материале; включала и ряд инсценированных эпизодов. Фильм не сохранился. 32
108. ДОЛЯ ТЫ РУССКАЯ, ДОЛЮШКА ЖЕНСКАЯ («Из тьмы прошлого»). Мелодрама, 5 ч., 1500 м, 1-й петроградский коллектив артистов экрана и Ссвзапкино, 1922 г., ВЭ 1.IX 1922 г. Авт. сцен. М. Сверчкоиа; реж. Б. Светлов; опер. И. Козловский. В ролях: Н. Гасилов (Егор, зажиточный крестьянин), У. Круг (Анна, его жена), Е. Чайка (Мариша, их дочь), Г. Александров (Василий, их сын), В. Бужинская (Марья, его жена), В. Кожура (Яков, кучер помещика), Ф. Мишин (отецМефодий, сельский священник), Д. Броневицкий (помещик), М. Багильдз (его жена), Л. Анци-Половский (Пантелеймон, собутыльник Егора), А. Рудин (молодой цыган), Е. Клименко (старая цыганка). О бесправном положении женщины-крестьянки до Великой Октябрьской социалистической революции. Деревенская девушка Мариша любит кучера Якова, находящегося в услужении у помещика. ОтецМариши, зажиточный крестьянин, не соглашается на брак своей дочери с кучером. Влюбленным приходится тайком видеться друг с другом. Вскоре у Мариши рождается ребенок, и тогда кучер покидает свою возлюбленную. Затравленная деревенскими обывателями, Мариша бросается с сыном в реку. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино»,М., 1922,№4; «Театр имузыка»,М., 1923,№3. 109. ИЗГНАННИК («Маквалла», «Духовник», «Хевсурская быль»). Драма, 6 ч., 1500 л, Киносекция Наркомпроса Грузии, 1922 г., ВЭ 1.1Х 1922г. (Тифлис), 26ЛУ 1926 г. (М.) Авт. сцен. Ш. Дадиани; реж. В. Барский; опер. А. Дигмелов. В ролях: Ш. Дадиани (изгнанник), Г. Давидашвили (Онисе, молодой пастух), Е. Чарская (Джатия, его сестра), М. Алибегова (Маквалла), В. Гуния (Нико, ее отец), М. Барская (ее мать), А. Имедашвили (Гела, муж Макваллы), И. Зардалишвили. О преследовании духовенством священника, борющегося с невежеством своих земляков. В сценарии использованы мотивы романа А. Казбеги «Духовник». Хевсурия 70-х годов прошлого столетия. Пролог фильма знакомит зрителя со священником, выступающим против социальной несправедливости. Реакционные церковники лишают его прихода и подвергают гонениям. ... В одной из хевсурских деревень живет девушка по имени Маквалла. В нее влюблен молодой крестьянин Онисе. Девушка отвечает ему взаимностью. Но родители Макваллы отдают ее замуж за более богатого претендента — Гелу, который, зная о былой привязанности жены, ревнует ее к Онисе. Между двумя родами вспыхивает вражда. Ее виновников — Макваллу, Гелу и Онисе, — как велит обычай, изгоняют из родных мест. Во время скитаний Маквалла попадает к живущему в горах священнику, который приобщает ее к своему образу мыслей. Гела, считая, что священник соблазнил Макваллу, убивает ее. Убийство приписывают священнику, его судят и присуждают к каторге. Но и на каторге бывший духовник ведет пропаганду прогрессивных идей. Библиография: «Ленинградская газета кино», 27.IV 1926 г. 110. ИСТОРИЯ ПЕРВОГО МАЯ («Три интернационала)». Агитфильм, мтр. неизв., Всеукраинский кино комитет (Одесса), 1922 г., ВЭ 1.У 1922 г. Реж. С. Ценин; опер. А. Станке. В фильме воспроизводился ряд эпизодов из истории революционного прошлого на Западе. В картине была сделана попытка создания экранного портрета Карла Маркса. Фильм не сохранился. 3 Заказ № 735 33
111. ЛИГЕИЯ. Экраниз., мтр. неизв., Коллектив кинолюбителей, М.. 1922 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Т. Глебова. В ролях: Т. Глебова, М. Кузнецова, П. Балагин. Экранизация одноименного рассказа Э. По. Фильм не сохранился. Библиография: «Огонек», 1923, № 10. 112. НЕТ СЧАСТЬЯ НА ЗЕМЛЕ. Мелодрама, 5 ч., 1091 м, Арт-экран иСеизапкино, 1922 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Пантелеев; опер. Н. Козловский. В ролях: Р. Апполонский (Оболенский), А. Пантелеев (Наумов), А. Чижевская (его жена), Р. Мамонтова (Верочка, их дочь), С. Шкляревский (Покровский), Брук (доктор), Лиель (сиделка), К- Кулаева, В. Русинова,. Б. Батсон, А. Литвинов, Б. З^бэвич. Мещанская драма. Служащий Николай Покровский женится на своей сослуживице — молодой девушке Вере. Нужда с первых же дней омрачает жизнь новобрачных. Вера вынуждена заниматься продажей на улице самодельных пирожков. Однажды, когда она по обыкновению стоит у подъезда одного из учреждений в ожидании покупателей, ее замечает некто Оболенский, богатый человек, только что приехавший из Америки. Они знакомятся. Умение Оболенского жить на широкую ногу покоряет сердце Веры. За первой встречей следуют другие, за поездкой в автомобиле — прогулка на яхте. Вскоре- весть о неверности жены доходит до Покровского. Он узнает в Оболенском своего старого друга, за несколько лет до этого сменившего русское подданство на американское. Во время очередного свидания Веры и Оболенского Покровский на их глазах кончает жизнь самоубийством. Сознание вины перед мужем тяжело действует на Веру — она лишается рассудка. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 1922, № 49. 113. ОТЕЦ СЕРАФИМ. Драма, 5 ч., 1500 м, Арт-экран и Севзапкино,. 1922 г., ВЭ 5.Х1 1922 г. Авт. сцен. А. Зарин; реж. А. Пантелеев; опер. И. Фролов. В ролях: И. Ходотов (отец Василий), П. Андреевский (отец Герасим, он же отец Серафим), Е. Тумаиская (Аннушка), А. Чижевская (Матрена Груздева), К- Кулаева (Клавдия, дочь Василия), В. Русинова (Дуня, учительница), С. Шкляревский (Сергей Багреев, врач), А. Лариков (Степан Груздев, рабочий-революционер). О революционном движении в России 70-х годов прошлого столетия. Полное содержание не установлено. Одна из сюжетных линий посвящалась судьбе матери рабочего-подпольщика. Случайно найдя у себя в квартире прокламации, она принесла их попу и невольно выдала сына. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 1922, № 42. 114. ПОСЛЕДНЯЯ СТАВКА МИСТЕРА ЭННИОКА («Поединок»), Экраниз., 6 ч., 2280 м, ВУФКУ (Ялта), 1922 г., ВЭ 14.111 1623 г. Авт. сцен. Г. Вечора; реж. В. Гардин; опер. Б. Завелев; худ. В. Егоров; ассист. реж. И. Беляков. В ролях: И. Таланов (мистер Энниок, фабрикант), О. Фрелих (Гнорр, инженер из рабочих), 3. Баранцевич (Кармен Редж, куртизанка), В. Ковригин (рабочий). По мотивам рассказа А. Грина «Жизнь Гнорра». 34
В центре картины — стачка рабочих, организованная инженером завода—выходцем из рабочей среды. Инженер — руководитель бастовавших — играл с капиталистом в карты, причем ставкой в игре являлась жизнь. Проигравший фабрикант, стремясь уплатить карточный долг, спровоцировал бастующих рабочих и погиб от их рук. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 1923, № 6. 115. ПРИЗРАК БРОДИТ ПО ЕВРОПЕ. Экраниз., 8 ч., 2630 м, ВУФКУ (Ялта), 1922 г., ВЭ 13.11 1923 г. Авт. сцен. Г. Тасин; реж. В. Гардин; опер. Б. Завелев; худ. В. Егоров, ассист. реж. И. Беляков. В ролях: О. Фрелих (император),3. Баранцевич (императрица), И. Таланов (камергер), Л. Искрицкая-Гардина (Элька, молодая рыбачка), В. Ковригин (старый моряк, ее отец), И. Капралов (летчик), В. Егоров (Хмурый), К. Томский, Е. Грязнов. По мотивам рассказа Э. По «Маска красной смерти». Действие происходит в вымышленном государстве. В стране назревают революционные события. Император оставляет столицу и поселяется в одном из отдаленных уголков страны. Во время прогулки он встречает пастушку, дочь рыбака, сосланного за участие в революционном движении. Пастушка и император влюбляются друг в друга. Узнав об этом, оскорбленная императрица завязывает любовную интригу с министром императорского двора. Между тем императора начинают одолевать кошмары. Ему чудится, что восставшие массы направляются ко двору для расправы с ним. Император посылает гонца в столицу. Вернувшись, гонец сообщает, что в столице народ захватил власть. В припадке гнева император убивает гонца. Отец пастушки обнаруживает в бумагах убитого сообщение о происшедшей в стране революции. Он призывает рыбаков окрестных селений к восстанию. Выполняя поручение заговорщиков, пастушка во время бала во дворце своим танцем отвлекает внимание охраны, а группа рыбаков во главе с отцом пастушки поджигает дворец. Император и пастушка гибнут в огне пожара. Библиография: «Правда», 16.11 1923 г., «Известия», 17.11 1923 г., «Кино», М., 1923, № 1 и 2; «Фото-кино», Харьков, 1923, № 2—3. 116. СКАЗОТОМ, КАК ЛАПОТНИКИ В РАЗУМ ВОШЛИ. Комедия, 2 ч., мтр. неизв., 1-й петроградский коллектив артистов экрана и Севзапкино, 1922 г., ВЭ 7.Х1 1922 г. Авт. сцен, и реж. А. Пантелеев; опер. Н. Козловский. О пробуждении революционного сознания трудового народа. Фильм был задуман в порядке учебной работы 1-го петроградского коллектива артистов экрана и поставлен к 5-й годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. Фильм не сохранился. 117. СКОРБЬ БЕСКОНЕЧНАЯ («Наше преступление»). Драма, 6 ч., 2200 м, 1-й петроградский коллектив артистов экрана и Севзапкино, 1922 г., ВЭ 4.У 1922 г. Авт. сиен. А. Зарин; реж. А. Пантелеев; опер. Н. Козловский; худ. С. Воробьев. В ролях: В. Максимов (Коренев, приват-доцент), Е. Чайка (его жена), У. Круг (Касьяниха), П. Кириллов (крестьянин), Г. Федоров (голодающий). О голоде в Поволжье в 1921 г. 3* 35-,
По предписанию врача, приват-доцент Коренев увез на лето в Поволжье сына и жену Наташу. Оставив семью на попечение деревенских родственников, Коренев возвратился в Петроград и погрузился в научную работу. В деревне начался голод, охвативший все Поволжье. Люди умирали. Умерли от голода и родственники Кореневых. Наташа с сыном бежала из деревни. По дороге в город она остановилась в одной крестьянской избе. Обезумевшие от голода люди выкрали ночью сына Коренева. Потрясенная случившимся, Наташа умерла. Коренев, получив из деревни тревожные вести, отправился разыскивать жену и ребенка. Узнав о их смерти, он вернулся в Петроград и тяжело заболел. В бреду он виде.?! тени голодающих, которые взывали о помощи. После выздоровления Коренев уехал с санитарным отрядом на борьбу с голодом. В картину были вмонтированы кадры кинохроники, снятой в районах Поволжья. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», Ю.УШ 1922 г.; «Кино», М., 1922,№2. 118. СУРАМСКАЯ КРНПОСТЬ. Экраниз.,6ч., 1800м, Киносекция Нарком- проса Грузии, .1922 г., ВЭ 16.11 1923 г. Авт. сцен, и реж. И. Перестиани; опер. Б. Завелев; худ. Е. Лансере, В. Сидамон-Эристов, В. Акиш, К. Тир. В ролях: А. Бек-Назаров (Дурмиш-хан), Т. Максимова (Гаянэ, его жена), Л. Радотян (Зураб, их сын), М. Чиаурели (Осман, богатый купец), Н. Долидзе (Нина, его сестра), О. Майсурьян (мать Нины и Османа), Одан- кевич (князь Мухрадзе), В. Поликевич (княжна Муханская), Т. Саква- релидзе (Вардуа), Г. Давидашвили, А. Кикодзе, Ш. Дадиани, 3. Бери- швили. Экранизация одноименной повести грузинского писателя Д. Чонкадзе. Состоит из двух новелл, объединенных темой тяжелого положения крепостных крестьян Грузии. Содержание первой новеллы: крепостная крестьянка Мария, чтобы не разлучаться со своими детьми, проданными другому помещику, бежите ними в Тифлис. Однажды на исповеди Мария во всем открывается священнику, который сообщает об этом помещику. Крепостную и ее детей возвращают «законным владельцам». Не выдержав жестоких истязаний, Мария умирает. Действие второй новеллы развертывается в Иммеретии. У крепостной девушки, обольщенной сыном помещика, рождается ребенок. Помещик в порыве гнева велит убить новорожденного. Но, вспомнив, что в жилах мальчика течет княжеская кровь, старый князь приказывает выкрасть ребенка и отправить его на воспитание в Тифлис к своей сестре-княгине. Не выдержав постигшего ее несчастья, мать ребенка кончает жизнь самоубийством. Идут годы. Мальчик, названный Дурмиш-ханом, воспитывается в доме княгини вместе со своей сверстницей — сиротой Вардуа. Молодые люди влюбляются друг в друга. Между тем Дурмиш-хану предстоит отправиться в путешествие. Перед разлукой он клянется Вардуа в любви и верности, однако вскоре женится на другой и поселяется в Суране. Вардуа, узнав об измене Дурмиш-хана, решает жестоко отомстить ему. Овладев тайнами колдовства, она во время наступления турок на Иммеретию подсказывает грузинскому царю, что победа над врагом будет одержана, если сына Дурмиш-хана замуруют живым в стену Сурамской крепости. Царь приказывает выполнить указание прорицательницы. Библиография: «Известия», 20.11 1923 г.; «Кино», М., 1923, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 20. 36
119. ЧУДОТВОРЕЦ. Комедия, 4 ч., 1200 м, 1-й петроградский коллектив артистов экрана и Севзапкино, 1922 г., ВЭ 29.VIII 1922 г. (Петроград). Авт. сцен. А. Зарин; реж. А. Пантелеев; опер. Н. Козловский. В ролях: П. Кириллов (Еремей Мизгирь, солдат), Е. Туманская (Дуня, его невеста), В. Кожура (Николай I), Р. Мамонтова (императрица Александра Федоровна), Б. Зубович (наследник, цесаревич Александр), Б. Ватсон (великий князь Михаил Павлович), К. Северная-Подольская (приживалка), Л. Анци-Половский (приказчик), Н. Гасилов (поэтЖуковский), В. Арцыба- шев (историк Карамзин), Л. Бантышева (Крысина, помещица). Разоблачение церковных «чудес». Россия времен крепостничества. Дворовый парень Мизгирь, сметливый и находчивый, за «провинности и проказы» был отдан в солдаты. Как-то во время полкового праздника, стоя на часах около иконы Казанской божьей матери и глядя на ее драгоценный оклад, Мизгирь подумал: «У моих стариков коровенка пала да избенка сгорела. Там горе, а здесь вон какое богатство». Эта мысль натолкнула Мизгиря на отчаянный поступок: он разбил стекло иконы и вынул из оправы бриллиант. Чтобы избежать суровой кары, он объявил, что свершилось чудо: сама богородица дала ему камень. Слух об этом облетел весь городок. К иконе стал стекаться народ на поклонение. Пришлось, духовенству признать чудо. Царь Николай I издал указ, которым подтвердил, что богородица проявила свою милость, наградив драгоценным камнем рядового Мизгиря. «Но если,— говорилось далее в указе,— кто еще воспользуется щедростями богоматери, то того ждет ссылка на каторгу». Драгоценный камень у Мизгиря начальство отобрало и дало ему взамен просфору, денег 125 рублей и отпуск, а главное — разрешение жениться на полюбившейся ему крепостной девушке Дуне. Фильм, по словам Н. К. Крупской, получил положительный отзыв В. И. Ленина. Библиография: «Известия», 7. XI 1922 г.7 «Кино-жизнь», М., 1922, № 3. 120. ШВЕДСКАЯ СПИЧКА («Дворянское болото»). Экраниз., 4 ч., 1000 м, ВУФКУ (Одесса), 1922 г., ВЭ 31.111 1926 г. (М., перемонт. вар.). Авт. сцен. Н. Салтыков, Б. Лоренцо; реж. Л. Курбас; опер. Е. Сла- винский; худ. И. Суворов. В ролях: К. Гарин (Марк Иванович Кляузов, корнет), Баянов (становой), А. Егорова (жена станового), Г. Славатинская (Мария, сестра Кляузова), И. Высоцкий (Чубиков, следователь), А. Мальский (Миколка), Д. Гольдфаден (Псеков, управляющий Кляузова), Короленко (горничная). Экранизация одноименного рассказа А. П. Чехова. Исчезновение отставного корнета — помещика Кляузова—поставило на ноги все городские власти. Подозревая убийство, они начинают расследование. Вскоре, однако, выясняется, что Кляузовжив. Его находят у возлюбленной — жены станового пристава, которая «похитила» Кляузова и скрывала его в своей бане. «Шведская спичка» был первым художественным фильмом, выпущенным ВУФКУ. Судя по материалам Главреперткома, фильм «Шведская спичка», перемонтированный в 1926 г., был разрешен для бесплатного демонстрирования в красноармейских частях под названием «Дворянское болото». Метраж фильма сократился до 480 м. Фильм не сохранился.
1923 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 121. АЛИСЛ В СКАЗОЧНОЙ СТРАНЕ. Киносказка, 1 ч„ 80 л«, Госкино, 1923 г. (?), ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлено. Фильм не сохранился. 122. АТАМАН ХМЕЛЬ («Хмель», «История одной семьи»), Экраниз., 6 ч., 1900 м, ВУФКУ (Одесса и Ялта), 1923 г., ВЭ 22.1 1924 г. (Л.), .17.IV 1924 г. (М.). Авт. сцен. Л. Никулин; реж. В. Гардин; опер. Б. Завелев; худ. В. Егоров. В ролях: Н. Салтыков (атаман Хмель), Н. Панов (Загарин, помещик), О. Фрелих (Георгий Загарин, его сын), 3. Баранцсвич (Анна Загарина, жена Георгия), Л. Искрицкая (крестьянская девушка), И. Таланов (Вронский, управляющий), Аграмова (Черненко, вдова), А. Ребикова (Таня, ее племянница), Б. Чуевский (банкир Ван-Гоген), Фохт (Люба Захарова), О. Быстрицкая (Рита Берг, бывшая танцовщица), М. Стальский (ротмистр Гольде), Л. Нггри (граф Свидер Махницкий), А. Громов (рабочий). По мотивам повести Л. Никулина «Хмель», рассказывающей о переходе буржуазного интеллигента на сторону пролетариата. Годы гражданской войны. К одному из южных городов приближаются части Красной Армии. Буржуазия бежит за границу. Остатки белогвардей- щины стекаются в банду атамана Хмеля. На фоне этих событий развертывается сентиментальная «история некой буржуазно-интеллигентской семьи». Глава семьи в результате измены жены разочаровывается в людях своего круга и переходит на сторону Советской власти. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 25 и 26.VII 1923 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 8. 123. БЕСПРИЗОРНЫЕ. Драма, 6 ч., 1600 м, т-во «Кино-Москва», 1923 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. В. Карин; опер. Г. Гибер. В ролях: В. Аристов, и др. Фильм снимался по заказу Чрезвычайной детской комиссии Московского отдела народного образования (МОНО). О жизни беспризорников и работе Чрезвычайной детской комиссии. Первые годы нэпа. В фильме воспроизводились условия жизни обитателей «дна» — нищих папиросников, малолетних проституток и уличных воришек, показывались 38
«воровские академии», гибель беспризорных детей от холода, голода, заболеваний. Наряду с этим зритель знакомился с энергичной и самоотверженной работой организаций, занимавшихся борьбой с беспризорностью, с системой перевоспитания детей в специальных колониях, где основой воспитательной работы являлся труд. Фильм заканчивался сценой встречи бывших беспризорных со своими шефами — работниками Краснопресненского Совета. В качестве консультанта в создании картины участвовал Ф. Э. Дзержинский. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 9.У 1923 г.; «Известия», 9.У 1923 г.; «Рабочая газета», 11.У 1923 г. 124. БОРЬБА ЗА «УЛЬТИМАТУМ» («Комсомолец Федя»). Приключ., 6 ч., 1850 м, Пролеткино, 1923 г., ВЭ 24.XII 1923 г. Авт. сцен. В. Киршон, М. Бойтлер; реж. Д. Бассалыго; опер. В. Добр- жанский; худ. А. Уткин. В ролях: М. Ленин (Михаил Лапшин, директор завода «Ультиматум»), О. Третьякова (Таня, комсомолка), Я. Закушняк (секретарь ячейки), В. Аристов (Федя, комсомолец), В. Бассалыго-Цеханская (Варя, комсомолка), Н. Асланов (хозяин магазина), А. Херувимов (Шутихин, слесарь), И. Ланг- фельд (Белкин, токарь), В. Карин (комиссар полка), М. Гаркави (Серов), М. Тамаров (граф Уваров), Гюльбике (восточная княгиня), Сомбато (Мануйлов, инженер), А. Дорошевич (Ливсп), И. Просторов, И. Лихомский, Петров (бывшие офицеры), Достоев, В. Плисецкий, Крылов (сотрудники ГПУ), Л. Константиновский. О борьбе комсомольцев с подрывной деятельностью белогвардейцев. Шайка бглогвардейцев-диверсантов готовит взрыв на заводе «Ультиматум». Комсомольцам завода удается своевременно разгадать происки замаскировавшегося врага. Вместе с другими рабочими они разоблачают диверсантов и предотвращают аварию. «Борьба за «Ультиматум» — один из первых советских приключенческих фильмов. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 19.ХН 1923 г.; «Известия», 23.ХП 1923 г.; «Кино-газета», М., 25.ХП 1923 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 7 и 11-12; «Рабочий зритель», М., 1925, № 5; «Зрелища», М., 1923, № 68; «Вечерняя Москва», 20.ХП 1923 г. 125. ДВА КОТА В ОДНОМ МЕШКЕ. Комедия, 2 ч., 500 м, т-во «КиноМосква», 1923 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 126. ДВОРЕЦ И КРЕПОСТЬ. Экраниз., 10 ч., 3000 м, Севзапкшю, 1923 г., ВЭ 15.11 1924 г., повторно в 1936 г. — новая редакция, 6 ч., 1600 м. Авт. сцен. О. Форш, П. Щеголев; реж. А. Ивановский; опер. И. Фролов, В. Гласе; худ. акад. В. Щуко; архитек. В. Рерих; грим. А. Шарагалин. В ролях: Е. Боронихин (Михаил Бейдеман), Ю. Корвин-Круковский (Лагутин, помещик), Е. Хмелсвская (Вера, его дочь), М. Юрьева (мать Бейдемана), Р. Мамонтова (Викторина, сестра Бейдсмана), В. Чернорудный (князь Куракин), Е. Туманская (Марфа), А. Горюшин (Петр, ее жених), К. Яковлев (граф Муравьев), С. Лаврова (фрейлина Долгорукая), А. Борисоглебский (граф Шувалов), А. Сысоев (князь Долгоруков), С.Шишко (Сергей Нечаев), Г. Мичурин (Дмитрий Каракозов), Л. Добровольский (Алек- 39
сандр II), Н. Комаровская (царица Мария Александровна), Я.Малютин (Александр III), Н. Шмидтгоф (князь Гагарин), П. Андреевский (комендант), П. Кузнецов (смотритель), Д. Черкасов (Палисадов, священник). О трагической судьбе узника Петропавловской крепости революционера-демократа М. Бейдемана, заживо погребенного царизмом в «каменном мешке» Алексеевского равелина. По мотивам романа О. Форш «Одеты камнем» и повести П. Щеголева «Таинственный узник». Действие фильма охватывает период с 1860 по 1887 г. Юнкер Михаил Вейдеман любит дочь крупного помещика Лагутина Веру. Но потомственный аристократ мечтает о более блестящей партии для своей дочери и хочет выдать ее замуж за престарелого князя Куракина. Бейдеман в отчаянии — побег, задуманный им и Верой, не удался. Вера становится княгиней Куракиной. Убитый горем юноша, потрясенный царящим в стране деспотизмом, решает отдать свою жизнь революции и бежит за границу. В дни появления манифеста 1861 г. он возвращается в Россию для ведения подпольной работы. Па границе его арестовывают жандармы, и молодой революционер попадает в Петропавловскую крепость. Здесь, в Алексеевском равелине, без суда и следствия несчастный узник томится свыше двадцати лет, пока не лишается рассудка. Наряду с этим в фильме представлена деятельность народовольцев: покушение Каракозова на Александра II, убийство царя Русаковым и Гри- невицким, жестокая расправа самодержавия с революционным кружком Желябова и Софьи Перовской. Библиография: «Правда», 16.11 1924 г.; «Известия», 12 и 20.11 1924 г.; «Кино-газета», М., 10.X 1923 г., 12.11 1924 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924,'№ 1,1925, №7; «Пролеткино»,М., 1924, № 1; «Жизнь искусства», Петроград, 1923, № 32; «Художник и зритель», М., 1924, № 2-3; «Зрелища», М., 1924, № 6 7; «Новый зритель», М., 1924, № 6; «Вечерняя Москва» 3 и 13.11 1924 г. 127. ДИПЛОМАТИЧЕСКАЯ ТАЙНА. Экраниз., 6 ч., 1800 м, Севзапкино (М.), 1923 г., ВЭ 14.XII 1923 г. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. Б. Чайковский; опер. Г. Гибер. В ролях: Е. Хованская (Люси Эно), В. Максимов (Герд, секретарь посольства), О. Фрелих (Али-хан, секретарь совета министров), И. Таланов (Мирза Ахмед-хан), И. Худолеев (Осман, глава оппозиции), Е. Грязнов (Жуков), П. Савская (Наташа, невеста Жукова), В. Кожура (Савицкий, бывший штабс-капитан). По мотивам романа Л. Никулина «Никаких случайностей», повествующего о борьбе прогрессивных сил полуколониальной страны против происков империалистических кругов. Действие происходит в вымышленной стране Гюлистан. Совет министров во главе с премьером Мирзой Ахмед-ханом подкуплен английским послом Робертом Кетлем и покорно проводит диктуемую политику. Возглавляемая прогрессивным деятелем Османом парламентская оппозиция стремится к установлению в стране власти Советов. Случайно в руки бывшего секретаря совета министров Али-хана, уволенного в отставку по настоянию англичан, попадает документ, компрометирующий деятельность английского посла. Али-хан решает доставить документ в СССР, прибегнув для этой цели к помощи своей возлюбленной Люси Эно. Узнав об исчезнове нии документа, Роберт Кстль поручает секретарю посольства Герду ва что бы то ни стало разыскать и вернуть пропавший документ. Начинается погоня за Али-ханом. Герд убивает его. Однако перед смертью Али-хан успевает передать документ в надежные руки. Герд, принимающий 40
Люси Эно за авантюристку, привлекает ее в сообщницы. Вместе с ней он едет в Москву вслед за дипкурьером Жуковым, в руках которого, как становится известно Герду, находится документ.Но вернуть документ Герду не удается. Узнав, что Герд — убийца Али-хана, Люси разоблачает преступника. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 24.XI 1923 г.; «Известия», 22.Х1 1923 г.; «Кино-газета», М., 4. XII 1923 г.; «Кино»,М., 1923, № 5; «Жизнь искусства», Петроград, 1923, № 46. 128. ЕСТЬ КОНТАКТ! Агитфильм, 1 ч., 250 м, Севзапкино, 1923 г., ВЭ 29. V 1923 г. Авт. сцен, и реж. В. Максимов; опер. Ф. Вериго-Даровский. Демонстрация картины, построенной на фильмотечном материале, сопровождалась декламацией актера В. В. Максимова. Опытный летчик рассказывает о прошлом русской авиации, призывает к восстановлению воздушного флота. Летчик говорит о том, что воздушная связь с различными странами приведет к единению народов и дружественные нации скажут: «Есть контакт!» Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 13. VI 1923 г.; «Известия», 14.У1 1923 г.; «Кино, театр, спорт», 1923, № 6. 129. ЖИВ КУРИЛКА. Комедия, 1 ч., 200 м, Госкино, 1923 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. 130. ЗА ВЛАСТЬ СОВЕТОВ («Княжна Васильчикова»). Приключ., 7 ч., 2081 л§, Севзапкино, 1923 г., ВЭ7.Х11923 г. (Петроград), 30.1 1924 г. (М.). Авт. сцен. Д. Гессен, А. Литвинов, В. Карцев; реж. А. Пантелеев; опер. Н. Козловский. В ролях: Р. Апполонский (философ Платон), Ю. Корвин-Круковский (Нерон), А. Любош (помещик), А. Усачев (его приятель), П. Андреевский (генерал Юденич), К- Клодницкая (княжна Васильчикова, шпионка), М. Ломакин (Ермаков, рабочий); А. Логинова (Анна, работница), В. Разу- мова (Катя, работница), П. Шидловский (Линдепас, полковник), И. Полосухин (Ланг), В. Египкина (Маргарита, его дочь), А. Горюшин (Сергей Константинов, рабочий). Основные персонажи фильма — рабочий-коммунист Константинов и сотрудница военного штаба — белогвардейская шпионка. На фоне ряда исторических эпизодов, воспроизводящих защиту петроградскими рабочими своего города от банд Юденича, показана любовная драма рабочего-коммуниста. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 18. XI 1923 г.; «Арт-экран», Петроград, 1923, № 4; «Кино-неделя», Л., 1924, № 17; «Жизнь искусства», Петроград, 1923, № 45. 131. КОМБРИГ ИВАНОВ. Экраниз., 5 ч., 1750 м, Пролеткино, 1923 г., ВЭ 2.Х1 1923 г. Авт. сцен.Волеро (коллективный псевдоним); реж., опер, и худ. А. Разумный. В ролях: П. Леонтьев (комбриг Иванов), Н. Беляев (поп), М. Блю- менталь-Тамарина (попадья), О. Третьякова (Олимпиада, поповна), Г. Волконская (просвирня), М. Арнази, В. Массино, Л. Константиновский (комсомольцы). и
Экранизация «Коммунэры» Г. Лелевича. Население радостно встречает прибывшую в село на отдых бригаду красных кавалеристов. Командир бригады Иванов, остановившись в доме попа, влюбляется в его дочь. Их браку мешают религиозные предрассудки поповны, которая настаивает на венчании в церкви. Отчаившийся было комбриг находит выход -~ в сельском клубе он читает антирелигиозную лекцию. Поп, пытающийся возразить лектору, не встречает сочувствия аудитории и вызывает град насмешек. После лекции комбриг Иванов и поповна, убежденная его красноречием, регистрируются в загсе. Комбриг со своей бригадой покидает село. Вместе с ним уезжает и его жена. Библиография: «Правда», 24.XI 1923 г; «Известия», 24. XI 1923 г.; «Кино-газета», М., 30.X 1923 г.; «Кино», М., 1922, № 5; «Жизнь искусства», Петроград, 1923, №48; «Художественный труд», М., 1923, № 3; «Зрелища», М., 1923, № 61. 132. КОМЕДИАНТКА («Тупейный художник»). Экраниз., 6 ч., 1600 м, Севзапкино, 1923 г., ВЭ 26.У1 1923 г. (Петроград), 13.УП 1923 г. (М.) Ант. сцен, и реж. А. Ивановский; опер. Н. Козловский; худ. В. Бал- люзек; ассист. реж. П. Малахов. В ролях: К. Яковлев (помещик), П. Андреевский (его брат), Н. Шатер- никова (Люба, крепостная актриса), С. Шишко (Аркадий, «тупейный художник»), Е. Туманская (Палашка), И. Борисов (дворецкий), Е. Корчагина- Александровская (Гордеевна, ключница), А. Ширяев (Скрипочкин, танцмейстер), А. Пантелеев (камердинер), Е. Каратыгина (Дросида, скотница), А. Н^волин (священник), А. Новиков (лакей), Я. Гудкин (крестьянский мальчик). По мотивам рассказан. Лескова «Тупейный художник», повествующего о трагической судьбе крепостной девушки-актрисы. В крепостной труппе владетельного графа играла талантливая девушка Люба. Глубокие чувства связывали ее с «тупейным художником» театра Аркадием. Однако недолго продолжалось счастье молодых людей. Графу приглянулась Люба, и он отдал Аркадию приказание привести девушку после очередного бала в графскую спальню. Аркадий тайком увозит Любу из поместья. Обнаружив бегство молодых людей, граф снаряжает погоню. Священник, у которого беглецы попросили убежища, выдает их. Совершив насилие над Любой, граф ссылает ее на скотный двор. Аркадия после пыток отдают в солдаты. Проходят годы... В ответ на безудержный гнет и издевательства графа в поместье вспыхивает стихийный бунт крестьян. Восставшие поджигают графское имение. Вернувшийся со службы Аркадий, воспользовавшись паникой, увозит Любу из поместья. Первое выступление в кино Е. Корчагиной-Александровской. Фильм сохранился без 6-й части. Библиография: «Правда», 11.VII 1923 г.; «Кино», М., 1923, № 4; «Жизнь искусства», Петроград, 1923, № 26. 133. КРАСНЫЕ ДЬЯВОЛЯТА. Приключ., 10 ч., 3800 м, Киносекция Нар- компроса Грузии, 1923 г., ВЭ 26.1Х 1923 г. (Тифлис), 30.Х1 1923 г. (М.). Озвучен в 1943 г. Авт. сцен. П. Бляхин, И. Перестиани; реж. И. Перестиани; опер. А. Дигмелов; худ. Ф. Пуш; ассист. реж. Г. Макаров. Реж.-монтаж, звук. вар. В.Доленко; муз. оформл. И. Гокиели; звуко- опер. Р. Лапинский. В ролях: А. Давидовский (С. М. Буденный), П. Есиковский (Миша), С. Жозеффи (Дуняша, его сестра), Кадор Бен-Салим (Том Джаксон), 42
В. Сутырин (Махно), Г. Лейн (Петров, рабочий), Н. Ниров (Гарбузенко), С. Люкс (Оксана), Я. Буринский (есаул), В. Брянский (отец Павсикакий), 3. Беришвили, П. Бархударов, Г. Макаров, Д. Светлов (бандиты), М. Мир- зоян. Приключения трех юных разведчиков, сражавшихся за власть Советов в рядах Первой Конной армии. Картина поставлена по одноименной повести П. Бляхина. Украина начала 20-х годов. Гражданская война. В одном из поселков живет железнодорожник Петров со своими детьми— подростками Митей и Дуняшей. Миша увлекается произведениями Фенимора Купера, а Дуняша зачитывается романом «Овод». Внезапно поселок подвергается нападению банды Махно. Рабочие-железнодорожники спешно организуют оборону. Во время перестрелки бандиты смертельно ранят Петрова. Умирая, он завещает своим детям бороться с врагами Советской власти. Миша и Дуняша клянутся исполнить волю отца. Вскоре они покидают разграбленный и разрушенный махновцами поселок. По дороге Миша и Дуняша встречаются с уличным акробатом—негром Томом Джэксоном. С этого момента Том становится их верным другом. После ряда приключений все трое попадают на фронт, в армию Буденного, где в качестве разведчиков проявляют в борьбе с махновцами смелость, ловкость и находчивость. Не раз приходится юным друзьям выручать друг друга из беды. Ноотвага итова- ригцеская спайка неизменно помогают им выйти из трудных и, казалось бы, безнадежных положений. Юным разведчикам удается захватить в плен Махно и доставить его в конармию Буденного. За заслуги в борьбе с врагами Миша, Дуняша и Том награждаются орденами Красного Знамени. «Красные дьяволята» — первое советское кинопроизведение, в котором специфика приключенческого жанра была органически связана с революционной тематикой. Фильм получил широкое признание массового зрителя. Выпущенная в двух сериях, картина впоследствии была сведена в один фильм. Продолжением дальнейшей истории жизни и деятельности «красных дьяволят» явилась серия картин с их участием: «Савур-могила», «Преступление княжны Ширванской», «Наказание княжны Ширванской» и «Иллан- Дилли». Библиография: «Правда», 24.XI 1923 г.; «Известия», 25.XI 1923 г.; «Кино-газета», М., 17.XI 1923 г.; «Кино», М., 1923, № 5; «Жизнь искусства», Петроград, 1923, № 3; «Рабочий зритель», М., 1924, № 13; «Зрелища», М., 1923, № 64; «Вечерняя Москва», 8.XII 1923 г.; «Заря Востока», Тифлис, 19.IX 1923 г. 134. МАГНИТНАЯ АНОМАЛИЯ- Комедия, 3 ч., 585 м, ВУФКУ (Одесса), 1923 г., ВЭ4.Х 1923 г. Авт. сцен. Жгут (Я. Ядов); реж. П. Чардыпин; опер. Л. Форестье; худ. И. Суворов. В ролях: И. Высоцкий (рабочий), К. Гарин (инженер), К. Игнатьев (председатель завкома), Поляновская (дочь инженера), В. Викторов (молодой инженер), Б. Белецкая (машинистка). В форме сатирической комедии фильм высмеивал бюрократов-волокитчиков. Сценарий был написан в стихах. Фильм не сохранился. 135. НА КРЫЛЬЯХ ВВЫСЬ. Приключ., 6 ч., 2240 м, Госкино (3-я ф-ка), 1923 г., ВЭ ЗОЛ 1924 г. Авт. сцен. И. Леонов, Б. Глаголев, Б. Михин; реж. Б. Михин; опер. А. Левицкий; худ. С. Кузнецов. 43
В ролях: Я- Волков (Глаголев, изобретатель), М. Блюменталь-Тамари- на (его жена), В. Глаголев (Борис, сын изобретателя, летчик), Ю. Шибанов (Сережа, его брат), А. Додонова (Ирина, летчица), Б. Былинкин (Нале- то-Шипульский, летчик), В. Неверов (его отец, генерал), Н. Нартов-Кур- кин (директор заграничного авиазавода), Н. Орлов. О патриотизме и мужестве советских летчиков и конструкторов- изобретателей. В дореволюционное время русский инженер Глаголев изобрел новую конструкцию самолета. Служащие заграничной авиационной фирмы подкупают механика и заставляют его повредить самолет русского инженера. В результате на состязании побеждает самолет иностранной марки. Проходят годы. После победы Великой Октябрьской социалистической революции инженер Глаголен и его сын Борис конструируют новый самолет. Борис Глаголев вступает в ряды Красной Армии и становится летчиком. Во время выполнения ответственного задания он попадает в плен к белым, но находчивость и мужество спасают его от смерти. За храбрость летчика-авиаконструктора Глаголева награждают орденом Красного Знамени. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 29.XII 1923 г.; «Известия», 12.11 1924 г.; «Кино-газета», М., 1.1 1924 г. 136. НЕ ПОЙМАН — НЕ ВОР («Кандидат в президенты»). Экраниз., 6ч., 1615 м, ВУФКУ (Одесса), 1923 г., ВЭ 1.1 1924 г. (Л.), 31.У11 1924 г. (М.). Авт. сцен. В. Туркин; реж. П. Чардынин; опер. Б. Завелев; худ. В. Егоров. В ролях: И. Худолеев (Николо Орнано, банкир), 3. Баранцевич (Норис, его жена), О. Фрелих (Каскарилья, кандидат в президенты), Б. Чуевский (граф Гвидо), Н. Панов (Тапиока, воришка), Л. Негри (префект полиции), К. Томский (офицер), Б. Шлихтинг (полицейский), Яворский, Григоров, Рудаков (репортеры). Разоблачение ханжеской морали буржуазного, общества. По мотивам повести итальянского писателя У. Нотари «Три вора». Жена банкира Орнано передает своему любовнику графу Гвидо ключ от входной двери особняка. Об этом узнает авантюрист и шулер Каскарилья. Однажды граф проигрывает Каскарилье большую сумму денег. Не имея возможности уплатить проигрыш, он передает Каскарилье письма своей любовницы и ключ от особняка. Каскарилья проникает в дом Орнано, похищает у банкира три миллиона долларов и увозит с собой его жену. Став богатым, Каскарилья желает быть избранным в парламент. С помощью шантажа и демагогии он получает на выборах поддержку крупной буржуазии и обывателей. Стремясь вернуть хоть часть своих денег, банкир Орнано входит в сделку с Каскарильей и помогает авантюристу добиться избрания в парламент. Библиография: «Известия», 8.111 1924 г.; «Кино-газета». М., 1.1У 1924 г. 137. ПОМЕЩИК («Тиран»). Экраниз., 6 ч., 1720 м, ВУФКУ (Ялта и Одесса), 1923 г., ВЭ 4.1 1924 г. Авт. сцен, и реж. В. Гардин; сореж. О. Преображенская; опер. Е. Сла- винский; худ. В. Егоров. В ролях: И. Таланов (Кашкарев, помещик), Б. Чуевский (Николай, его сын), И. Капралов (Ванька Краснов, ловчий), Н. Салтыков (Архаров, начальник охоты), А. Ребикова (Аксинья, крепостная девушка), Н. Зубова (начальница крепостного гарема), Л. Искрицкая (Сюзанна, дочь гувернера, француженка), А. Громов (камердинер), Л. Негри (губернатор), Л. Бреви, 44
Кленовская, О. Быстрицкая, Фохт (крепостные девушки), Н. Панов, К. Томский. Экранизация одноименной поэмы Н. П. Огарева, рисовавшей трагическое положение крепостной крестьянки. Судя по отзывам «Правды», социальная трактовка темы уступила в фильме место поверхностному изложению истории о сластолюбивом барине- крепостнике и его жертвах. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 6.XII 1923 г.; «Кино-газета», М., 4.XII 1923 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 3, 12 и 14; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 17. 138. ПОТОКИ («Дыхание новой жизни»). Драма, 5 ч., 1180 м, ВУФКУ (Одесса), 1923 г., ВЭ 7.Х1 1Ц?3 г. (Харьков), 20.ХП 1924 г. (М.) Авт. сцен. Рубинштейн; реж. Н. Салтыков; опер. Г. Дробин; худ. И. Суворов; грим. Л, Xазанов. В ролях: Н. Салтыков (Саранчев), Д. Зеркалова (Ганя), А. Таланов {Пилин, краском), Б. Белецкая (Мотря), И. Горский (отец Феофилат), Л. Хазанов (румынский шпион). Картина повествовала о смычке города с деревней, о некоторых сторонах современной деревенской действительности. Фильм не сохранился. 139. РАЗБОЙНИК АРСЕН («Арсен-разбойник», «Горный орел», «Грузинский Стенька Разин»). Экраниз., 7 ч., 1665 м, Госкинпром Грузии, 1923 г., ВЭ 16.У 1924 г. Авт. сцен, и реж. В. Барский; опер. А. Дигмелов; худ. В. Сидамон- Эристов, К. Тир. В ролях: Г. Чечелашвили (Арсен Одзелашвили), Н. Вачнадзе (Нено), П. Есиковский (Гиго), К. Андроникашвили (князь Ираклий),.В. Арабидзе {князь Вахтанг), А. Бархударова (княгиня Русудана), Я. Кручинин, Г. Аветян (генералы). По мотивам популярной грузинской народной поэмы «Песнь об Арсене», повествующей о славной борьбе предводителя крестьянского освободительного движения в Грузии Арсена Одзелашвили против феодалов и царских чиновников. Грузия первой половины XIX в. Присутствуя на крестьянской свадьбе, юный Арсен становится свидетелем избиения старым князем отца невесты за то, что тот, желая спасти <:вою красавицу дочь от участи княжеской наложницы, скрыл ее от князя. Невесту увозят в княжеский гарем. Во время неудачной попытки спасти девушку Арсен попадает в руки князя, но ему удается бежать и скрыться в горах. С этого времени он начинает мстить за муки народа. Однажды Арсен встретил красавицу Нено — крепостную князя Вах- танга. Молодые люди полюбили друг друга. Вскоре на Нено обрушилось большое горе — князь Вахтанг совершил над ней насилие. Не смея признаться Арсену, Нено скрыла от него случившееся. Арсен женился на Нено и увез ее в горы. Счастливые, они ждали сына. Между тем Гиго — слуга князя, но наущению княгини, влюбленной в Арсена, рассказал ему о том, кто в действительности является отцом ребенка. Объятая горем Нено кончает жизнь самоубийством. Когда же Арсен, мстя, сжигает имение князя Вахтанга, его арестовывают и заключают в тюрьму. Однако с. помощью друзей Арсену удается бежать. Возвратившись в горы, он с горечью узнает, что за время его отсутствия крестьяне занимались грабежом. Арсен покидает •отряд и вновь остается один. 45
Первое выступление в кино Н. Вачнадзе. Библиография: «Правда», 7.У1 1924 г; «Кино-газета», М., З.У1 1924 г.; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 30. 140. СЕМЬЯ ГРИБУШИНЫХ («Страна солнцевеющая»). Драма, 6 ч., 2100 м, т-во «Кино-Москва», 1923 г., ВЭ 6.IV 1923 г. Авт. сцен. В. Каменский; реж. А. Разумный; опер. Г. Гибер, П. Ермолов; худ. А. Уткин. В ролях:-А. Дорошевич (Грибушин, фабрикант), О. Рахманова (его жена), А. Рсбикова (Соня, их дочь), Я. Энгель (Жорж, их сын), Н. Соловьев (Владимир, старший сын Грибушиных), II. Орлов (Пенков, художник), Л. Полевой (Максим, студент-репетитор), Е. Кораллов (барон Кранц), В. Карин (Федор, рабочий), О. Оболенская (его жена), Н. Беляев (Змаков, профессор), Ф. Евдокимов (шофер Грибушиных), О. Ленская (горничная), А. Бибиком («темная личность»). О социальном расслоении в семье русского фабриканта под влиянием революционных событий. Между фабрикантом Грибушиным и студентом Максимом — репетитором его сына, гимназиста Жоржа,— происходит столкновение. Грибушин отказывает, Максиму в месте репетитора. Великая Октябрьская социалистическая революция заставляет фабриканта бежать за границу, а его дети, Соня и Жорж, отправляются работать в Поволжье. В день пятилетия Октября Грибушин возвращается в СССР за своими драгоценностями. Однако бывший репетитор фабриканта Максим, обнаружив клад, передает его Советскому государству. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», ИЛУ 1923 г.; «Известия», 12.1У 1923 г.; «Кино», М., 1923, КЬ 2. 141. СКАЗКА О МЕРТВОЙ ЦАРЕВНЕ. Киносказка, 3 ч., 700л, Госкино, 1923 г. (?), ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 142. СЛЕСАРЬ И КАНЦЛЕР («Канцлер и слесарь»). Экраниз., 6 ч., 2148 м, ВУФКУ (Ялта и Одесса), 1923 г., ВЭ 4.111 1924 г. (Л.), 12.УН 1924 г. (М.). Авт. сцен. В. Гардин, В. Пудовкин; реж. В. Гардин; сореж. О. Преображенская; опер. Е. Славинский; худ. В. Егоров. В ролях: И. Худолеев (император Нордландии), Н. Панов (фон Турау, канцлер), И. Таирова (его жена), В. Гардин (Гаммер, коммерции советник), В. Максимов (Франк Фрей, адвокат), 3. Баранцевич (графиня Митси), И. Таланов (Беренберг, генерал-адъютант), Н. Салтыков (Франц Штарк, слесарь), Л. Искрицкая (Анна, работница), О. Фрелих (Лео фон Турау, сын канцлера), И. Капралов (Роберт, его брат), В. Валицкая (Лора, его жена), О. Быстрицкая (Анна, любовница Лео), Семенов (Нетли, секретарь канцлера), М. Арнази, А. Ребикова, Е. Грязнов, К. Томский, Н. Попов, С. Кузнецов. По мотивам пьесы А. Луначарского «Канцлер и слесарь», рассказывающей о росте революционного движения в одном монархическом государстве. Действие происходит в вымышленной стране в конце первой мировой войны. Нордландия, развязавшая войну с Галиканией, терпит на фронтах одно поражение за другим. Страна приходит в упадок. Стремясь предотвра- 46
тить развитие революционного движения пролетариата, канцлер назначает на пост министра труда руководителя социал-демократов Франка Фрея. Фрей демагогически заигрывает с рабочими, пытаясь обеспечить продолжение войны до победного конца. Видя в императоре помеху для осуществления поставленной цели, Фрей готовит переворот, опираясь при атом на промышленную и военную верхушку. Воспользовавшись очередным поражением па фронте, заговорщики предлагают императору добровольно отречься от престола. Император не дает согласия. Тогда заговорщики свергают его. Политику Франка Фрея, направленную к овладению всей полнотой верховной власти и продолжению войны, разоблачают рабочие. Во главе с революционным вождем — слесарем Францем Штарком нордланд- ский пролетариат осуществляет социалистическую революцию. Фильм сохранился без 1-й и 6-й частей. Библиография: «Правда», 13. XII 1923 г.; «Известия», 12.11 1924 г.; «Кино-неделя»,Л., 1924,№ 5; «Вечерняя Москва», 18.ХП 1923 г. 143. ТОРГОВЫЙ ДОМ «АНТАНТА И К°». Экраниз., 2 ч., 535 м, Кино- Север и Арт-экран, 1923 г., ВЭ 13.XI 1923 г. Авт. сцен. Н. Агнивцсв; реж. К. Державин; опер. Л. Вериго-Даров- ский; худ. М. Левин. В ролях: Л. Утесов (Пстлюра), Д. Гамалей (Антанта), А. Герман (Юденич), В. Федоров (рабочий), С. Александров (Керенский), В. Валентинов (Деникин), А. Мгебров (Колчак), Н. Шмидтгоф (Скоропадский), К- Гибш- ман (конферансье, Махно), Н. Антонов (Врангель). Экранизация массового политшаржа, поставленного в дни Октябрьских торжеств в Ленинграде на Дворцовой площади. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Петроград, 1923, № 45. 144. У ПОЗОРНОГО СТОЛБА («Отцеубийца»). Экраниз., 7 ч., 1686 ж, Госкинпром Грузии, 1923 г., ВЭ 6.У 1924 г. Авт. сцен, и реж. А. Бек-Назаров; опер. С. Забозлаев; худ. В. Сида- мон-Эристов, К. Тир. В ролях: В. Арабидзе (Онисе), Бежанова (Мария, его жена), Н. Вач- надзе (Нуну, их племянница), В. Сарадажишвили (Яго), К. Андронников (Васо, его друг), А. Васадзе (Григола, есаул), Гварадзе (его брат-горбун, муж Нуну), Горшвили (отверженный Глаха, отец Пуну), Э. Эристова- Жгенти (его жена), II. Есиковский (казак), 3. Беришвили, III. Элиашвили. По мотивам романа А. Казбеги «Отцеубийца», повествующего о бесправном положении грузинского крестьянства при царизме. Защищая честь жены от покушения князя, крестьянин Глаха убивает оскорбителя. Убийство князя становится причиной многолетних скитаний Глахи, скрывшегося от суда. В отсутствие Глахи в его дочь Нуну, живущую у родственников, влюбляется молодой крестьянин Яго. Но девушке не суждено стать женой любимого человека: за Нуну сватается горбун, отказать которому ее родственники не смеют, так как жених является братом «значительного» человека — есаула Григолы. Последний всячески способствует сватовству, рассчитывая на близость с Нуну после ее замужества. Стремясь избавиться от соперника, Григола подстраивает арест Яго. Однако юноше удается бежать и скрыться в горах. После того как Нуну стала женой горбуна, Григоле удается насильно овладеть ею. Нуну в отчаянье убегает в горы. Там она встречается с Яго, который провожает ее к отцу —старому Глахе. Но Григола обнаруживает беглянку. Он убивает Глаху и обвиняет Нуну в убийстве отца. Нуну 47
приговаривают к публичному наказанию плетьми и ссылке на каторжные работы. Первая режиссерская работа Амо Бек-Назарова. Библиография: «Правда», 7.VI 1924 г.; «Кино-газета», М., 26.V 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 2; «Вечерняя Москва», 6.У 1924 г. 145. ХОЗЯИН ЧЕРНЫХ СКАЛ. Комедия, 6 ч., 1850 л, ВУФКУ (Ялта и Одесса), 1923 г., ВЭ 8.1 1924 г. Авт. сцен. В. Овчаренко; реж. П. Чардынин; опер. Б. Завелев; худ. В. Егоров. В ролях: П. Чардынин (монах-отшельник Абиш, «хозяин черных скал»), И. Таланов (отец Дикей, настоятель монастыря), О. Фрелих (Морне, послушник), Н. Панов (Персифле, монах), В. Колпашников (юродивый), 3. Баранцович (Ариела, безумная женщина), Г. Зосимов (Гард, ее отец), И. Худолсев (Форсино Форбан, предводитель морских разбойников), И. Капралов (молодой морской разбойник), Л. Бреви (молодой рыбак), Е. Грязнов (морской разбойник), Б. Уварова (цыганка), В. Ковригин (монах, пират), В. Гардин, К. Томский, М. Арнази. Разоблачение обмана верующих. Послушник Морне спас рыбачку Армелу, лодка которой потерпела крушение. После пережитого потрясения Армела лишилась рассудка и возомнила себя «богородицей ветров», что дало повод монахам выдать девушку за богоматерь. Отец Армслы, разыскав дочь, увозит ее домой, а полюбивший Армелу Морне оставляет монастырь и возвращается к своей прежней профессии художника. Вскоре Армела выздоравливает и выходит замуж за Морне. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 15.1 1924 г.; «Кино-неделя», Л—М. 1924, № 2. 146. ЧАСОВНЯ СВ. ИОАННА. («Гибель «Надежды»). Экраниз., 6 ч., 2030 л, Севзапкино (М.), 1923 г., ВЭ 19.1 1924 г. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. Б. Чайковский; опер. Г. Гибер. В ролях: Н. Соколовская (Антоновна, вдова рыбака), В. Кожура (Юрий, ее младший сын), В. Максимов (Павел, ее старший сын, матрос добровольного флота), Е. Хованская (Анна, сирота), И. Худолеев (Иван Иванович Хрущев, рыбопромышленник и судовладелец), Е. Чайка (Лена, его дочь), И. Таланов (Дубасов, управляющий Хрущева), Е. Грязнов. О тяжелом положении рыбаков в дореволюционной России. Фильм поставлен по мотивам пьесы X. Гейерманса «Гибель «Надежды» и романа В. Гюго «Труженики моря»; действие перенесено в Россию. Нужда заставляет двух братьев из рыбацкой семьи, Павла и Юрия, поступить на службу к крупному рыбопромышленнику. Рыбопромышленник направляет Павла и Юрия на свое судно «Лена», заведомо зная, что судно прогнило и в любой момент может пойти ко дну. Случайно узнав об этом, Юрий пытается отказаться от работы, но контракт подписан и нарушить его нельзя. Павел и Юрий уходят в море. Через некоторое время в рыбацкий поселок приходит весть о гибели «Лены» вместе со всей командой. Рыбопромышленник получает высокую страховую премию и жертвует часть полученных денег на постройку часовни св. Иоанна в память о погибших «волею божьей». Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 12.11 1924 г.; «Советский экран», М., 1925, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 4. 48
147. ЧЕЛОВЕК ЧЕЛОВЕКУ ВОЛК. Приключ., 5 ч., мтр. неизв., Киносекция Наркомпроса Грузии, 1923 г., ВЭ 1.11 1923 г. Реж. И. Перестиани; опер. А. Дигмелов. В ролях: В. Максимов (Краев, летчик), Т. Максимова (Татьяна Алексеевна), И. Перестиани (Картер, сыщик), В. Джамгарова (баронесса Фукс). О борьбе с происками иностранных разведок. Сюжет фильма был основан на материале неудачной попытки врагов СССР создать на его территории шпионскую организацию. В числе двух других фильмов грузинского производства («Сурамская крепость» и «Арсен Джорджиашвили») картина была показана на Лионской ярмарке. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 20.11 1923 г. МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 148. СЕГОДНЯ- Графич. 1 ч., 195 м, Госкино, 1923 г., ВЭ неизв. Авт.-рук. Д. Вертов; опер. М. Кауфман; худ. И. Беляков, Б. Волков. Фильм является первым опытом создания «живой кинокарикатуры» на материале международных событий. На экране демонстрировалась движущаяся карта Европы и СССР. Символическими значками на ней отмечалась борьба коммунистов с нарождающимся фашизмом. Созданная под руководством режиссера Д. Вертова картина знаменует собой начало работы советских мастеров в области мультипликационного кино. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 11.XII 1923 г*
1924 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 149. АБОРТ («Суд над акушеркой Зайцевой»). Культур фильм, 6 ч., 1714 му Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ 2.XII 1924 г. Авт. сцен. Н. Галкин, И. Леонов; реж. худ. части Г. Лемберг; реж. науч. части Н. Баклин; опер. Г. Лемберг; мультипл. И. Беляков, А. Буш- кин, Б. Волков, Б. Егерев. В ролях: Е. Лилиева (Мария, работница), И. Зорин (Василий, рабочий). О борьбе против подпольных абортариев. Действие фильма относится к первым годам нэпа. В суде слушается дело акушерки Зайцевой, обвиняемой в совершении подпольного аборта работнице Марии. Неудачный аборт вызвал болезнь, а затем и смерть женщины. Решением суда акушерка Зайцева была признана виновной в преступлении и понесла заслуженное наказание. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 1.ХП 1924 г.; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 5; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 6 и 7. 150. АРИСТОКРАТКА. Экраниз.,4 ч., 895 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Борисов; реж. и худ. В. Ковригин; опер. М. Быстрицкий. В ролях: П. Значковский (Кривоносов, управдом из рабочих), Мерца- лова («аристократка»), Д. Федоровский (молодой рабочий), А. Сашин (сосед Кривоносова), О. Мерлатти (дворник), Л. Чембарский (франт). Экранизация одноименного рассказа М. Зощенко. Картина была включена в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик», Фильм не сохранился. 151. АЭЛИТА. Экраниз., 8 ч., 2841 м, Межрабпом-Русь, 1924 г., ВЭ 25.1Х 1924 г. Авт. сцен. Ф. Оцеп, А. Толстой, А. Файко; реж. Я. Протазанов; опер. Ю.Желябужский, Э. Шюнеман; костюмы худ. А. Экстер; худ.-декор. С. Козловский (эскизы В. Симова, И. Рабиновича); грим. Н. Сорокин. В ролях: И. Ильинский (Кравцов, детектив), Ю. Солнцева (Аэлита), Н. Церетели (Лось, инженер; вторая роль - - Спиридонов), Н. Баталов (Гусев, красноармеец), В. Орлова (Маша, его жена), В. Куинджи (Наташа, жена Лося), П. Поль (Эрлих, спекулянт), Н. Третьякова (Елена, его жена), К. Эггерт (Тускуб, владыка Марса), Ю. Завадский (Гор, хранитель энер- 50
гии Марса), А. Перегонец (Ихошка, рабыня Аэлиты), И. Толчанов (астроном), С. Левитина (преддомкома), Г. Волконская (дама на балу), В. Массалитинова, Г. Кравченко, Т. Адельгейм, М. Жаров, Н. Рогожин, И. Вишняк. По мотивам одноименного романа А. Толстого. В трудные годы военного коммунизма инженер Лось конструирует аппарат для полета на Марс. Его изобретательская мысль подстегивается не столько мечтой об открытии новых, неизведанных миров, сколько многочисленными бытовыми трудностями, преследующими его на Земле. Лось хочет покинуть грешную Землю, где так голодно и холодно и где имеется сосед по квартире, настойчиво ухаживающий за женой изобретателя. После одной из семейных ссор Лось в припадке ревности стреляет в жену и бежит из дому, решая немедленно улететь на Марс. Вместе с ним летят двое спутников: веселый демобилизованный красноармеец Гусев, мечтающий устроить на Марсе революцию, и детектив, преследующий Лося за убийство жены. На Марсе Лося покоряет красота властительницы планеты — Аэлиты. Интриги первого министра приводят к тому, что Лось и его спутники оказываются в подвальных этажах, где заключены рабы Марса. Гусев с помощью служанки Аэлиты освобождается из плена и поднимает на Марсе восстание рабов. В последний момент, когда восстание должно увенчаться полной победой, прежде благосклонная к земным представителям Аэлита изменяет им. Лось в бешенстве. Он просыпается на московском вокзале, куда попал, спасаясь от преследования детектива. Полет на Марс, роман с Аэлитой, революция рабов-марсиан оказываются лить сном. Вернувшись домой, Лось узнает, что жена от выстрела не пострадала и, кроме того, вовсе не изменяла мужу. Изобретатель бросает свои чертежи в печку, решая остаться на вновь полюбившейся Земле. Библиография: «Правда», 1.Х 1924 г.; «Известия», 2.Х 1924 г.; «Кино-газета», М., 7.Х 1924 г.; «Новый зритель», М., 1924, № 39; «Кинонеделя», Л.—М., 1924, № 35 и 38; «Пролеткино», М., 1924, № 4-5 и 6; «Рабочий и театр», Л., 1924, № 6; «Жизнь искусства», 1924, № 48, 1925, № 14; «Вечерняя Москва», 1.1Х 1924 г. 152. БАНДА БАТЬКИ КНЫША. Приключ., 6 ч., 1800 м, Госкино (1-я ф-ка), 1924 г., ВЭ ЗО.У 1924 г. Авт. сцен. Ю. Тарич, Айзикович; рсж., опер, и худ. А. Разумный. В ролях: П. Леонтьев (Стальной, «батька Кныш»), А. Хачатурьянц (начальник штаба красных), Б. Шлихтинг (Петров), Т. Котельникова (Катя Говоркова), И. Аркадии (ее отец), О. Нарбекова (мать), Ф. Осипов (Угорь, беспризорный), А. Горчилин (парламентер Кныша), В. Кригер (начальник штаба белых), А. Панкрышев (Козырев, предатель), Н. Охлопков (скрипач), А. Громов (председатель), Н. Бравко (бандит), В. Массино, Г. Кравченко. О находчивости и мужестве советских чекистов. Гражданская война. Действие фильма развертывается в одном из небольших городов прифронтовой полосы, недавно освобожденного Красной Армией. В окрестностях еще бродят шайки белых банд. В самом городе оставшиеся группки белогвардейцев, используя клеветнические обывательские слухи и опираясь на поддержку бывших чиновников и духовенства, ведут подрывную работу. Для поимки скрывающихся белогвардейцев и их пособников начальник Особого отдела Стальной принимает несколько необычное решение: переодетые чекисты под видом банды батьки Кныша врываются в город. Действующий в качестве «батьки Кныша» Стальной приказывает явиться для регистрации всем жителям, желающим служить белогвардейцам. Одновременно Стальной посылает парламентера в штаб белогвардейского полка. В ставку «батьки Кныша» приезжают белые офицеры во главе 4* 51
с начальником штаба, стекаются скрывавшиеся белогвардейцы и шпионы из числа городских жителей. Замысел Стального увенчался успехом — изменники, провокаторы и белогвардейцы арестованы. В фильме впервые выступил в кино артист Н. П. Охлопков. Библиография: «Правда», 4.VI 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, №3; «Кино-неделя», Л — М. 1924, № 18, 19 и 23; «Новый зритель», М., 1924, № 20. 153. БЕДНЯКУ ВПРОК — КУЛАКУ В БОК («Защита крестьянина»). Агитфильм, 3 ч., 950 м, Сеизанкино (М.), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Д. Гсссен; реж. Я- Посельский; опер. Г. Гибер. В ролях: И. Таланов (кулак), И. Штраух (Иван Лопатин, красноармеец), М. Лаврова (Катя), Адольский (старик крестьянин). О значении государственного страхования на селе. Действие происходит в начале 20-х годов. Крестьяне одной из деревень под влиянием кулацкой агитации отказываются страховать скот и постройки. Их переубеждает приехавший в село демобилизованный красноармеец Иван Лопатин. Тогда кулак по совету попа поджигает двор Лопатина. Пожар уничтожает половину села. В дальнейшем, поссорившись с кулаком, поп сообщает крестьянам имя поджигателя. Кулака арестовывают, а крестьяне-погорельцы, ранее застраховавшие свои постройки, направляются в Госстрах за получением страховых премий. Картина заканчивается документальными кадрами, показывающими выступление М. И. Калинина перед рабочими. Библиография: «Правда», 12.VIII 1924 г.; «Кино-газета», М., 19^111 1924 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 21 и 29. 154. БЕСЦЕННОЕ СОКРОВИЩЕ, ИЛИ ТАИНСТВЕННОЕ ПОДЗЕМЕЛЬЕ. Комедия, 1 ч., 250 м, Театр сатиры, 1924 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 155. БОРЬБА С ЗАСУХОЙ («Борьба за урожай»). Культурфильм, 3 ч., 858 м, Ювкинокомсомол (Ростов н/Д), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Я. Морим; опер. Ф. Назаров. В ролях комсомольцы-студийцы учебной мастерской Ростовского комсомольского театра. Пропаганда мероприятий по борьбе с засухой. Пролог фильма знакомил с картиной засухи, охватившей в 1924 г. ряд сельскохозяйственных районов страны. К крестьянину-хлеборобу приезжает сын, демобилизовавшийся из Красной Армии, где во время службы он посещал лекции, организуемые на опытной сельскохозяйственной станции. Помогая отцу, сын применяет ряд агротехнических приемов обработки почвы, дающих возможность получить высокие и устойчивые урожаи в засушливые годы. Пожилой крестьянин становится сторонником передовой агротехники. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 6. 156. БУРЕВЕСТНИКИ («Накануне грозы»). Драма, 6 ч., 1495 м, Гос- киннром Грузии, 1924 г., ВЭ 28.1 1925 г. (Тифлис), 13.XII 1925г. (М.). Авт. сцен, и реж. Ш. Дадиани, К- Марджанов; опер. С. Забозлаев; композ. Д. Аракчисв. В ролях: Л. Кавсадзе (Ладо, рабочий-революционер), Л. Гогоберидзе (Тассия, невеста Ладо), И. Джоржадзе(Тадэ, его друг, брат Тассии), Л. Карт- 52
велашвили (Соколов, русский ссыльный, большевик), Н. Гоцеридзе (старик), М. Арнази (Крылова, провокатор), А. Имедашвили. В основу фильма положен один из эпизодов героической борьбы тифлисского революционного подполья. 1905 г. На ткацкой фабрике в Тифлисе работают два друга — Тадэ и Ладо. Между ними и хозяином фабрики происходит ссора. В результате друзьям приходится покинуть фабрику и вернуться в родную деревню. В деревне Ладо встречает сестру Тадэ, Тассию, и влюбляется в нее. Однако перед самой свадьбой местный помещик князь Ростам, увидев Тассию, приказывает слугам привести ее к себе. Тадэ и Ладо с помощью друзей удается освободить девушку. Выполняя указание одного из руководителей подполья, петербургского рабочего Соколова, Тадэ и Ладо ведут среди крестьян революционную пропаганду. Эксплуатируемые князем крестьяне открыто выступают против Ростама и убивают его. Спасаясь от преследований властей, Тадэ и Ладо вынуждены искать убежище в городе. Здесь они включаются в работу местного революционного подполья. Собрания подпольщиков происходят на квартире скульптора Крыловой, оказавшейся провокатором. Подпольщиков преследует ряд неудач. В результате полицейской облавы почти всех участников подпольной организации арестовывают. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 15.XII 1925 г.; «Кино-газета Азербайджана», Баку, 12.11 1925 г.; «Новый зритель», М., 1925, № 51; «Комсомольская правда», 10.XII 1925 г. 157. В ДЕБРЯХ БЫТА («Кто виноват»). Драма, 4 ч., 1200 м, Пролет- кино, 1924 г., ВЭ 14.111 1924 г. Авт. сцен. Д. Чижевский; реж. и опер. А. Разумный. В ролях: М. Блюменталь-Тамарина (бабушка), П. Леонтьев (Гусев, рабочий), О. Третьякова (его жена), В. Карин (Сидоров, рабочий), Л. Донская. О борьбе советского рабочего с религиозными предрассудками. Годы нэпа. В семье рабочего Гусева родился ребенок. Жена решает крестить сына, но встречает со стороны мужа категорический отказ. Он предлагает заменить крещение ребенка октябринами. И хотя жена и теща не хотят и слушать о нарушении религиозной традиции, Гусев не отказывается от своего замысла. Предприняв ряд уловок, отвлекших их внимание, Гусев берет ребенка и относит в рабочий клуб, где мальчику присваивают имя Владлена. Между тем жена и теща Гусева не желают отказаться от крестин ребенка, несут его в церковь. Простудившись во время крестин, ребенок умирает. Это трагическое событие заставляет мать ребенка понять варварскую сущность религиозного обряда. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 25.VII 1924 г.; «Кино-газета», М., 29.VII 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 4-5; «Рабочий зритель», М., 1924, № 21. 158. В УГАРЕ НЭПА. Драма, 6 ч., 1200 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ 6.VI 1925 г. Авт. сцен. Б. Гусман; реж. Б. Светозаров; опер. А. Дорн. В ролях: П. Кашевский (Гвоздев, директор текстильной фабрики), М. Массин (Васильев, председатель правления Церабкооиа), Е. Лилиева (Лиза, его дочь, рабфаковка), Н. Соловьев (Корабелышков, инженер, член правления треста), Б. Снегирев (Петровичев, владелец частной фирмы), П. Нартов (Сокольский, его компаньон), Г. Кравченко (Галина Веселов- ская, балерина), М. Терешкович, В. Зайчиков. 53
О моральном разложении хозяйственника, подпавшего под влияние нэпманского окружения. Крупный торговец Петровичев и его компаньон Сокольский подпаивают директора текстильной фабрики Гвоздева, который подписывает выгодный его собутыльникам договор. Это наносит удар по кооперации, испытывающей острую нужду в товарах, проданных частным торговцам. Гвоздева предают суду и приговаривают к нескольким месяцам лишения свободы. После отбытия наказания Гвоздева по его просьбе направляют в качестве простого рабочего на ту же фабрику, где он работал до заключения. Новый директор радушно встречает своего предшественника и показывает ему заполненные товарами магазины кооперации. По ходу действия фильма развертывается любовная интрига: Гвоздев изменяет своей невесте-рабфаковке с балериной, сообщницей торговцев. Фильм сохранился без 1-й и 3-й частей. Библиография: «Известия», 24.IV 1925 г.; «Кино-газета», М., 28.1У 1925 г.; «Советское кино», Мм 1926, №4-5; «АРК», М., 1925, № 6-7; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 48. 159. ВАНЬКА—ЮНЫЙ ПИОНЕР. Детск., 4ч., 1300 м, Севзапкино, 1924 г., ВЭ 2.XI .1924 г. (Л.), 13.11 1925 г. (М). Авт. сцен, и рсж. П. Малахов; опер. Л. Дранков. В ролях: Шура Константинов (Ванька), У. Круг (мать Ваньки), А. Масе- ев (отец Ваньки), П. Васильев (комсомолец). О вовлечении неорганизованной детворы в пионерские отряды. Деревенский мальчуган Ванька вопреки воле своих родителей мечтает стать пионером. Он убегает из дому, приезжает в город и вступает в городскую пионерскую организацию. Спустя некоторое время Ванька возвращается в деревню и организует там пионерский отряд. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 38, 1925, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 2; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 3. 160. ВЕНДЕТТА («Око за око»). Комедия, 3 ч., 924 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Борисов, С. Лазурин, Г. Стабовой; реж. Л. Курбас; опер. Б. Завелев; худ. В. Мюллер; ассист. реж. А. Перегуда. В ролях: О. Гирняк (Сильвестр Ижехерувимский, поп), А. Оленич- Алексеева (матушка, его жена), С. Шагайда (Гордий Святоптицын, дьякон), О. Подлесная (дьяконица), А. Бучма (ночной сторож), Бабичева (баба). Разоблачение корыстных и стяжательских интересов служителей церкви. Действие отнесено к началу 20-х годов. В деревеньке Валеже во время раздела церковной земли на меже, разграничившей участки священника и дьякона, была посажена черешня. Дерево, вначале не привлекавшее их внимания, через два года неожиданно уродило в изобилии прекрасную сочную ягоду. Отец Сильвестр доказывал, что соответственно его ангельскому чину и пасторскому старшинству урожай черешни целиком принадлежит ему. Дьякон Гордий настаивал на равенстве в дележе. Так в деревеньке Валеже возникла кровавая вражда священнослужителей. Картина была включена в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 25.V 1924 г. 161. ВРАГИ («Отец и сын», «Разрушенный очаг»). Драма, 8 ч., 2052 м. Госкино (3-я ф-ка), 1924 г., ВЭ 8.XI 1924 г. 54
Авт. сцен. Ю. Тарич, Айзикович; реж. Ч. Сабинский; опер. А. Рылло; худ. Д. Колупаев. В ролях; А. Нелидов (полковник Левченко), О. Бонус («командирша», его жена), О. Британ (дочь полковника), П. Кашевский (Григорий, сын полковника), М. Гераскевич (Ольга, портниха), М. Тсрешкович (адъютант полка), Н. Зубова (Галка, горничная), В. Зайчиков (Кандыба, денщик), М. Котельников (Молотов, рабочий), А. Громов (Эп, фельдфебель), И. Ко- валь-Самборский (полицейский), Л. Юренев (генерал), Н. Верховский. О распаде семьи полковника царской армии под влиянием революционных событий. Старый службист полковник Левченко узнает, что его сын Григорий связан с революционерами-подпольщиками. Не задумываясь, полковник передает сына в руки полиции. Начинается гражданская война. В город вступает отряд Красной Армии, которым командует Григорий Левченко. Ставка белых обосновывается недалеко от города, в одной из деревень. Офицеры пьянствуют, развратничают, солдаты разбегаются. Попытка полковника Левченко вместо дезертировавших солдат набрать новых терпит крах: крестьяне не хотят воевать за угнетателей. В это время белые арестовывают коммунистку Ольгу, посланную из города для агитационной работы в деревне, а затем и Григория с группой красноармейцев, направившихся на выручку Ольги. Кандыба — бывший денщик полковника — освобождает девушку, которой удается сообщить отряду о случившемся. Красноармейцы спешат на помощь арестованным. Но поздно. По приказу полковника белые успевают расстрелять пленников. Случайно в живых остается лишь Григорий. Проходят годы. В стране разворачивается мирное строительство. Григорий Левченко становится одним из руководителей военного комиссариата, а его отец, постаревший, опустившийся, торгует газетами на улице. Библиография: «Известия», 12.XI 1924 г.; «Кино-газета», М., 9 и 18.Х1 1924 г.; «АРК», М., 1925, № 1; «Пролеткино», М., 1924, № 6-7; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 50; «Вечерняя Москва», 11.XI 1924 г. 162. ВСЕМ НА РАДОСТЬ. Драма, 6 ч., 1893 ж, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ 25.XI 1924 г. Авт. сцен. Н. Сейфер, А. Анощенко; реж. А. Анощенко; опер. Б. Фран- циссон. В ролях: В. Массино (кулак), О. Третьякова (его дочь), Н. Вравко {кооператор), А. Поляков (сапожник), Н. Богданов, Г. Левкоев, В. Малиновская, Л. Константиновский. Об укреплении сельской потребительской кооперации. Годы восстановительного периода. Кулак-торговец держал в кабале крестьян одной из деревень. Руководимая горе-кооператором плохонькая кооперация тщетно пыталась бороться с кулаком. Но вот в деревню возвратился демобилизованный красноармеец. Опираясь на помощь крестьян и селькора, он наладил кооперативную торговлю и полностью вытеснил кулака. Победа кооперации вызвала подъем экономического благосостояния деревни: была построена электростанция, открылся кинотеатр. В фильме развивалась также линия взаимоотношений дочери кулака и демобилизованного красноармейца. Картина была поставлена но заказу Центросоюза. Фильм не сохранился. Б иблиография: «Правда», 1.Х1 1924 г.; «Известия», 12. XI 1924 г.; «Кино-газета», М., 25.XI 1924 г.; «АРК», М., 1925, № 1. 163. ГОНКА ЗА САМОГОНКОЙ. Комедия, 4 ч., 1200 м, Госкино <1-я ф-ка), 1924 г., ВЭ 15.ХП 1924 г. 55
Авт. сцен. П. Репнин; реж. А. Роом; опер. Г. Блюм; худ. Д. Колупаев, ассист. реж. И. Беляков. В ролях: П. Репнин (Сенька, подмастерье), Л. Юренев (сапожник), И. Верховский, Г. Левкоев, Н. Охлопков. О борьбе с самогонщиками. Герой картины, сапожник-подмастерье, видит во сне, как ему удалось обнаружить притон самогонщиков и передать их в руки милиции. Первая режиссерская работа А. М. Роома. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 13.1 1925 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 38; «Рабочий зритель», М., 1925, № 11. 164. ГОРНЯК-НЕФТЯНИК НА ОТДЫХЕ И ЛЕЧЕНИИ. Комедия, 5 ч.г 1678 м, АФКУ и Кино-горняк (Баку), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. П. Вельский, А. Литвинов; реж. А.Литвинов; опер. В. Лемке. В ролях: П. Вельский (Дедушкин, председатель курортно-отборочной комиссии), Л. Литвинова (завхоз санатория), В. Легошин. Забота Советской власти о здоровье и отдыхе рабочих-нефтяников. События фильма относятся к первым годам восстановительного периода. Товарищ Дедушкин, председатель курортно-отборочной комиссии, устав на работе, засыпает. Ему снится, что он стал душевнобольным. Дедушкин выдает самому себе путевки во все санатории Азнефти. На одном из курортов в Дедушкина влюбляется заведующая хозяйством, которая силой тащит свою жертву в загс. В последний момент Дедушкин попадает в руки служащих сумасшедшего дома и... просыпается. В картине широко демонстрировались санатории и дома отдыха рабочих-нефтяников. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 1.Х1 1924 г.; «Кино-газета», М.„ 13.1 1925 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 32 и 43. 165. ДОЛИНА СЛЕЗ. Экраниз., 8 ч., 2370 м, Госкино (1-я ф-ка), 1924 г., ВЭ 16.ХП 1924 г. Авт. сцен. В. Туркин, Б. Мартов; реж., опер, и худ. А. Разумный; пом. реж. А. Усольцев; 2-й опер. К. Кузнецов. В ролях: П. Леонтьев (хан Тамга), Н. Беляев (хан Сегедай), А. Пан- крышев (Суюм, его сын), В. Карин (Ношу), Т. Гайдуль (его жена), Н. Титов (Ойрот, их сын), Е. Марданова («цветок Алтая»), Н. Шатерникова (Катунь), О. Оболенская (ее мать), РГМессерер (Седиль), В. Плисецкий, Ф. Евдокимов (рабы). Фильм знакомил зрителя с этнографией Ойротии. В основу картины была положена народная легенда. Начало 20-х годов. В день празднования первой годовщины автономии ойротского народа пионеры совершают экскурсию в горы Алтая. Старик ойрот рассказывает им о прошлом своего народа. ...В давние времена в долину, где жили ойроты, вторглись полчища хана Тамги. Героическая оборона ойротов была сломлена, и завоеватели превратили цветущую долину в долину слез. Часть населения бежала в Алтайские горы. Здесь, в горах, прошло детство Ойрота, ставшего впоследствии легендарным народным героем. Объединившийся для борьбы народ, предводительствуемый Ойротом, разгромил ханские полчища. Однако подлинный расцвет в жизни народа пришел с Октябрьской революцией. Великим Ойротом назвал освобожденный народ В. И. Ленина. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 16 и 23. XII 1924 г.; «Кино- 56
неделя», Л., 1924, № 47; «Новый зритель»,М., 1924, № 49; «АРК», М., 1925, № 1; «Вечерняя Москва», 12.XII 1924 г. 166. ЕВДОКИЯ РОЖНОВСКАЯ. Драма, 6 ч., 1300 м, Госкино (1-я ф-ка)„ 1924 г., ВЭ 6.ХI 1924 г. Авт. сцен, и реж. С. Митрич; опер. А. Яловой. В ролях: А. Громов (Петр Воробьев, крестьянин), Т. Куницкая (Евдокия, его жена), А. Смецкий (Арди, студент), М. Котельников (Петров, рабочий), П. Зайцев (Аким, староста), А. Тарханов (Копылов, учитель), Р. Ру- дин (офицер). О судьбе крестьянки, ставшей после Великой Октябрьской социалистической революции видной общественной деятельницей. Трудной была до революции жизнь Евдокии из деревни Рожновка. Муж ее, человек тяжелого нрава, искал забвения от неприглядной крестьянской доли в кабацких разгулах. Единственным другом Евдокии был сельский учитель. Разгадав способности умной, любимой односельчанами женщины, он стал снабжать Евдокию марксистской литературой. Между тем жизнь Евдокии с мужем становилась все тяжелее. Не выдержав побоев и унижений, Евдокия тайком покинула дом и уехала в город. Через друзей учителя Евдокия познакомилась с большевиками-подпольщиками и вошла в их круг. Работая вначале горничной у полицмейстера, а затем наборщицей в типографии, она стала активной участницей подпольной борьбы. Не раз арестовывали Евдокию, и не раз она совершала побеги из тюрем. После Октябрьской революции Евдокия уехала на фронт в качестве политработника. Там она встретилась со своим мужем, ставшим командиром Красной Армии. После окончания гражданской войны Евдокия возвратилась в родное село. Народ избрал ее председателем волостного Совета. Фильм сохранился без 5-й части. Библиография: «Правда», 1 .XI 1924 г.; «Известия»,. 12.ХI 1924 г.; «Кино-газета», М., 23.IX 1924 г.; «АРК», М., 1925, № 1; «Вечерняя Москва», 27. IX и 16.X 1924 г. 167. ЗА ЧЕРНОЕ ЗОЛОТО. Киноновелла, 2 ч., 759 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. М. Майский; реж. А. Лундин; опер. Е. Славинский; худ. И. Суворов. В ролях: Н. Салтыков (Дмитро Забул, шахтер), О. Подлссная Катерина, работница), Д. Эрдман (молодой рабочий), П. Геров (белый офицер),. А. Сашин (Штейгер), Т. Брайнин (командир Красной Армии), О. Мерлат- ти, Д. Федоровский (рабочие). Один из эпизодов гражданской войны в Донбассе. Киноновелла была включена в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 168. ИЗ ИСКРЫ ПЛАМЯ («Нить за нитью»). Ист.-рев., 38 ч., 9200 л*. 6 серий, Пролеткино, 1924 г., ВЭ 1.Х 1924 г. (1-я серия). Авт. сцен, и реж. Д. Бассалыго; опер. В. Добржанский; худ. Е. Иванов-Барков. В ролях: Е. Лепковский (князь Салтыков), Н. Корсакова (баронесса Розовская, его возлюбленная), М. Галин (Александр I), Г. Гетманов (князь Шаховской), В. Кривцов (генерал), А. Лабунцов (Парфенов, фабрикант), А. Нелидов (Жилин, старший мастер), И. Ильин (Сидоров, рабочий), О. Оболенская (его жена), А. Андреев (Бобров, рабочий), М. Александрова (его жена), А. Бровцын, Н. Орлов (ходоки к царю), А. Штунц (ходок от Парфе* ЪТ
нова),М. Гаркави (Митрофанов, поп), Кащеев (палач), В. Аристов (Моисеен- ко, ткач), О. Третьякова (Груня), Е. Гурьев (черт), Г. Левкоев (Сенька Жилов), Н. Бравко (Федька Онучкин), Н. Богданов (Карягин, рабочий), А. Соловьев (старичок, хранитель кассы), Е. Соколова (Фомина, работница), И. Кузнецов (Михайлов, рабочий), А. Поляков (Варфоломеев, черносотенец), В. Массино (Невядомский, ротмистр), Л. Константиновский (Зеленый, охранник), Я- Грайвср (торговец), В. Неелов, Н. Уралов, С. Полетаев, В. Сердюк, С. Баженов (фабриканты), Г. Евгеньева, С. Окерман, К- Дерваль (белогвардейцы), Л. Юрснев (жандарм), Е. Ефимов (городовой), П. Репнин (Свистулькин, сыщик). О революционном движении русских текстильщиков. События первой серии («Царская милость», 1924 г., 6 ч.7 1200 м) относятся к периоду царствования императора Александра I. Рабочие, жестоко эксплуатируемые, фабрикантами, изнывали от непосильного труда и бесправия. Однажды пьяный мастер потребовал привести к себе на квартиру жену одного из рабочих. Женщина оказала ему сопротивление, и мастер выбросил ее из окна. Это бесчинство переполнило чашу терпения рабочих. Они направили ходоков в Питер, надеясь на царскую милость. Но «царь-батюшка» наградил их плетьми и ссылкой. События второй серии («Товарищ Моисеенко», 1924 г., 6 ч., 1200 м) происходят 70 лет спустя, в период царствования Александра II. Развитие русской промышленности не улучшило положения рабочих. Снова с наивной верой в милость самодержца отправили рабочие своего представителя— Моисеенко. Посланец рабочих был арестован, но вскоре выпущен: царь считал нецелесообразным восстанавливать против себя трудовой люд. Впрочем, но возвращении Моисеенко на завод его поспешили сослать на родину, в деревню. Под чужой фамилией Моисеенко удалось поступить на фабрику Морозова в Орехово-Зуево. Совместно с рабочим Волковым он организовал «морозовскую стачку». Моисеенко предали суду и сослали в Сибирь. Специально назначенная комиссия сенаторов издала постановление об улучшении условий труда, но сопроводила его такой инструкцией, которая сводила на нет существо вопроса. Третья серия («От кружков к партии», 1924 г., 7 ч., 1900 м) освещает события 1895 г. В Москве началась стачка, возглавленная профессиональным революционером Моисеенко. Под его руководством все более ширилось революционное движение среди текстильщиков. После подавления первой вспыхнула новая стачка. Но и она была подавлена полицией. Последовали аресты, ссылки, казни. Четвертая серия («Первый Совет рабочих депутатов», 1925 г., 6 ч., 1500 м) рассказывает о возникновении в июле 1905 г. в Иваново-Вознесен- ске первого Совета рабочих депутатов, призвавшего свергнуть самодержавие. Избранники народа выдвинули лозунг борьбы с царизмом путем вооруженного восстания. Пятая серия («1905 год», 1925 г., 7 ч., 1600 м) посвящена вооруженному восстанию рабочих в 1905 г. Шестая серия («От поражения к победе», 1925 г., 6 ч., 1800 м) начинается с Ленских событий, вызвавших новую волну подъема революционного движения. Далее изображаются события, связанные с первой мировой войной, Февральской и Великой Октябрьской социалистической революциями. Картина заканчивается победой Советской власти в гражданской войне. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 16.XI 1924 г.; «Кино-газета», М., 2.ХП 1924 г.; 27.1 и. 17.11 1925 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 44. 58
169. ИСТОРИЯ ОДНОГО АВАНСА («Наша болезнь»). Агитфильм, 2 ч., 477 м, Ювкинокомсомол (Ростов н/Д), 1924 г., ВЭ 27.XI 1924 г. Авт. сцен. М. Блейман; реж. М. Большинцов; опер. Ф. Назаров. В ролях: Колесников (Андрей Федорович), Юлианов (Корней Прохорович), Калинченко (Кузьма Егорович), В. Хенкин(Петр Николаевич). О борьбе с пьянством и о приобщении рабочих к культурному отдыху. Первые годы восстановительного периода. В день получки четверо грузчиков, получив за свою работу аванс крупными купюрами, заходят в пивную, чтобы там разменять деньги и рассчитаться друг с другом. Один из них, забрав свою долю, уходит. Остальные остаются в пивной и пропивают всю получку, не задумываясь о том, что обрекают свои семьи на голод и лишения. На следующий день они вновь встречаются на работе. Угрызения совести и упреки четвертого приятеля заставляют грузчиков дать зарок изменить свое поведение. Когда наступает день следующей получки, они •отправляются не в пивную, а в клуб, где культурно и весело проводят досуг. 170/.К НАДЗЕМНЫМ ПОБЕДАМ («Вперед и выше», «Летчик Журавлев»). Агитфильм, 6 ч., 2100 ж, Госкино, 1924 г., ВЭ2.1Х 1924 г. Авт. сцен. И. Леонов, Б. Глаголев; реж, А. Анощенко; опер. А. Рылло, Б. Франциссон; худ.-мультипл. вставки А. Иванов. В ролях: Г. Левкоев (Журавлев, красноармеец), О. Третьякова (его невеста), А. Громов (се слепой отец), А. Поляков (гармонист), Л. Константи- иовский (отец красноармейца), Н. Бравко (красноармеец-комик), Н. Богданов, В. Массино. Пропаганда работы ОДВФ. В картине раскрывалось значение советской авиации, ее роль в гражданской войне, показывалась работа советских авиазаводов, рост рабочего изобретательства. Одновременно разоблачались попытки шпионов и белогвардейцев сорвать строительство советского воздушного флота. В фильме были умело выполнены комбинированные съемки, впервые демонстрировался полет аэроплана, снятого с другого самолета. Первая режиссерская работа А. Анощенко. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 10.VII 1924 г.; «Кино-газета», М., 15.VII 1924 г.; «Рабочий зритель», М., 1924, № 21 и 29; «Новый зритель», М., 1924, № 24. 171. КАК КУЗЬМА НАБРАЛСЯ УМА. Агитфильм, 1 ч., 195 м, Ювкино. комсомол (Ростов н/Д), 1924 г., ВЭ 6.XI 1924 г. Авт. сцен. Ф. Бойлер. О работе общества «Долой неграмотность». Фильм не сохранился. 172. КАК МУЖИК ПАХОМ В СТОЛИЦЕ В НЕБЕСА ЛЕТАЛ НА ПТИЦЕ. Агитфильм, 1 ч., 400 м, Киносекция ОДВФ (Добролет), 1924 г., ВЭ 12.11 1924 г. Авт. сцен. С. Посельский; реж. Я- Посельский; опер. А. Лемберг; авт. надн. Алов. В ролях: Я- Волков (Пахом). Пропаганда деятельности общества Добролет. Приключения деревенского деда Пахома, попавшего в столицу и приобщившегося к авиации, подавались в стиле народного лубка и сопровождались раешными стихотворными надписями. Картина была первой из серии агитационных короткометражек, пропагандировавших деятельность двух добровольных обществ — Добролета и Доброхима. 59
Фильм не сохранился. Библиография: «Новый зритель», М., 1924, № 36. 173. КАК ПАХОМ В СЕЛЕ НЕСМЕЛОМ ЗАНИМАЛСЯ ЛЕТНЫМ ДЕЛОМ. Агитфильм, 3 ч., 950 м, Киносекция ОД В Ф (Добролет), 1924 г., ВЭ 11.Х 1924 г. Авт. сцен, и надп. в стихах Алов; реж. Я. Посельский; опер. А. Лемберг. В ролях: Я- Волков (Пахом), К. Ефимов (землемер). Пропаганда деятельности общества Добролет. Попав в село Несмелое, Пахом узнает, что его внук хочет сделаться летчиком, а отец мальчика выступает противником подобного «баловства». Пахом поддерживает внука в его стремлении добиться своей цели. Фильм являлся продолжением агитационной короткометражки «Как мужик Пахом в столице в небеса летал на птице». Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 26.IX 1924 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 37 и 40-41; «Новый зритель», М., 1924, № 36. 174. КАК ПАХОМ, ПОНЮХАВ ДЫМ, ЗАПИСАЛСЯ В ДОБРОХИМ. Агитфильм, 4 ч., 510 м, кипоконтора «Красная звезда» (ПУР),1924 г.,. ВЭ 10.1 1925 г.' Авт. сцен, и надп. в стихах Алов; реж. Я- Посельский; опер. А. Лемберг. В ролях: Я. Волков (Пахом). Фильм являлся заключительным из серии короткометражных комедий, объединенных общим действующим лицом — дедом Пахомом. Если два предыдущие фильма («Как мужик Пахом в столице в небеса летал на птице» и «Как Пахом в селе Несмелом занимался летным делом») били посвящены пропаганде летного дела, то настоящий фильм пропагандировал деятельность общества Доброхим, его роль в укреплении обороны и сельского хозяйства. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 26.IX 1924 г.; 17.11 1925 г.; «Известия», 17.11 1925 г. 175. КАК ПЕТЮНЬКА ЕЗДИЛ К ИЛЬИЧУ. Экраниз., 6 ч., 1350 м, Госкино (3-я ф-ка), 1924 г., ВЭ22.1 1925 г. Авт. сцен. П. Дорохов; реж. М. Доронин; опер. А. Винклер. В ролях: Вороиовский (Петюнька), В. Маслов (Федюшка), Г. Тюленева- Клеменс (Катюша), Г. Яблонская (Надежда Ивановна, заведующая детдомом). О любви советских детей к В. И. Ленину. По мотивам одноименного рассказа П. Дорохова. Годы гражданской войны. Из Поволжья, объятого голодом, в детдом одного из городов привозят двух детей — Петюньку и Катюшу. Они проникаются величайшей любовью к В. И. Ленину, связывая с его именем та заботливое внимание, которым их окружают в детдоме. Когда приходит известие о смерти Ильича, дети испытывают глубокое горе. Петюнька решает добраться до Москвы, чтобы попрощаться с Лениным. Захватив с собой краюху черного хлеба, заботливо приготовленного для него Катюшей, Петюнька тайно покидает детдом. Несмотря на трудности, встречающиеся в пути, Петюнькс удается вместе с беспризорниками добраться до Москвы. Долгие часы, невзирая на трескучий мороз, стоит он в длинных очередях, чтобы еще и еще раз пройти через Колонный зал и вглядеться в дорогие черты великого человека. Библиография: «Известия», 10.11 1925 г.; «Рабочий зритель», М., 1925, № 6; «Вечерняя Москва», 23.1 1925 г. 60
176. КАМЕРГЕР ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА («Канцлер», «В грозу и бурю», «Возмездие»). Драма, 6 ч., 1700 м, Севзапкино (М.), 1924 г., ВЭ 29.11 1924 г. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. М. Доронин; опер. Л. Вериго-Даровский. В ролях: М. Доронин (Сергей Шатов), О. Быстрицкая (Кэт, его любовница), Л. Сафаров (Алексей Шатов, сенатор, дядя Сергея), А. Бернардов {Егор Сорокин, садовник), Е. Чайка (Ася, его внучка), О. Фрелих (Василий Рощин, крестьянин). Разоблачение нравов царского двора. Состоящий при дворе Николая II камер-юнкер Сергей Шатов вызывает негодование своей любовницы Кэт ветреностью и частыми изменами. Оскорбленная поведением Шатова, Кэт решает ему отомстить. Она просит влиятельного сановника Алексея Шатова, дядю своего любовника, под каким-либо предлогом выслать Сергея из столицы. Дядя, которому надоело платить карточные долги племянника, посылает Сергея в Крым управлять Ливадийским дворцом. В Крыму Шатов встречает внучку дворцового •садовника Асю. Прельщенный красотой девушки, он пытается сделать Асю своей любовницей. Но Ася любит молодого садовника Василия Рощи- на. Узнав об этом, Шатов решает устранить соперника. Во время пребывания в Крыму Николая II он подбрасывает Рощину план царского дворца и револьвер. Одновременно Шатов направляет на соперника донос. Рощин арестован и приговорен к смертной казни. Ася убивает Шатова и вместе -с дедом убегает в горы. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 6.1Т 1924 г.; «Известия», 8-III 1924 г.; «Кино-газета», М., 11.111 1924 г. 177. КОНЕЦ РОДА ЛУНИЧ («Ненужная победа», «Илька»). Экраниз., 8 ч., 2200 м, Севзапкино (М.), 1924 г., ВЭ 5.УШ 1924 г. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. О. Фрелих; опер. Ф. Вериго-Даровский. В ролях: И. Худолеев (граф Конрад Лунич, старик), В. Максимов (граф Лунич), П. Чайка (Илька), О. Быстрицкая (Лизи Франк, кельнерша), О. Фрелих (Фриц, сторож в парке), И. Таланов (Цвибуш, отец Ильки), Е. Хованская (Тереза Гейленштраль), М. Доронин (д'Омарен, журналист), В. Бужинская, Е. Грязыов, В. Кожура, П. Кириллов. По мотивам ранней повести А. П. Чехова «Ненужная победа». Тема повести — месть венгерской бродячей певицы за оскорбление, нанесенное ее отцу графиней. Однако центр тяжести перенесен в фильме на историю разложения дворянского рода. Фильм сохранился без 2-й части. Библиография: «Кино-газета», М., 12.VIII 1924 г.; «Новый зритель», М., 1924, № 33; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 35. 178. КРАСНЫЕ ПАРТИЗАНЫ. Ист.-рев., 10 ч., 2800 м, Севзапкино, 1924 г., ВЭ 24.Х 1924 г. Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. В. Висковский; онер. Ф. Вериго-Даровский; худ. В. Егоров, Е. Еней. В ролях: М. Ломакин (Токарев, рабочий), И. Симонов (Долгов, крестьянин), Е. Рудина (Катя, работница), В. Владимирова (Дуня, жена Долгова), Ибрагимов (Колчак), В. Соловцев, Ф. Эрмлер, М. Таут-Корсо. О борьбе сибирских партизан против банд Колчака. В оккупированной белогвардейцами Сибири по приказу ставленника Антанты адмирала Колчака происходят повальные обыски и массовые аресты большевиков. Избежавшему арест рабочему-большевику Токареву подпольный комитет партии поручает организацию в тайге партизанского отряда. Тем временем белогвардейцы занимают одно из сибирских сел, Зубаревку. 61
Начинаются насилия и грабежи. Крестьянин Степан Долгов, защищая жену от преследования офицера, убивает его и уходит в тайгу. Здесь он встречается с Токаревым. В дальнейшем к ним присоединяется группа крестьян, бежавших от колчаковцев. Токарев и Долгов образуют из беглецов небольшой партизанский отряд. Вскоре становится известно, что в Зубаревке колчаковцы объявили всеобщую мобилизацию, но крестьяне отказались идти в белую армию. Токарев отправляется в Зубаревку и приводит все мужское население в партизанский отряд. Стекаются к партизанам и крестьяне из других сел. Отряд Токарева и Долгова не дает покоя белогвардейцам, и Колчак бросает на борьбу с партизанами большие силы. После ожесточенного боя с белыми, обладавшими огромным превосходством в технике, отряд вынужден отступить. Однако ликвидировать партизанское движение в Сибири Колчаку не удается. Откатываясь на Восток под натиском частей Красной Армии» начавшей наступление по неси линии колчаковского фронта, белые наталкиваются на все растущую активность партизан. В результате общими усилиями армии и партизан белогвардейские войска адмирала Колчака разгромлены. Фильм вызвал большую дискуссию. Первая работа в кино актера Н. К. Симонова. Фильм сохранился без 1-й части. Библиография: «Известия», 12.XI 1924 г.; «Кино-газета», М., 28.Х 1924 г; «Пролеткино», М., 1924, № 6-7; «Кино-неделя», Л., 1924, № 30; «Рабочий зритель», М., 1924, № 17 и 25-26; «Рабочий и театр», Л., 1924, № 7; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 37; «АРК», М., 1925, № 1; «Вечерняя Москва», 21. XI 1924 г. 179. КРАСНЫЙ ГАЗ («Товарищ из центра»). Экраниз., 7 ч., 1652 м, Госкино (Сибирское отд.), 1924 г., ВЭ 12.XII 1924 г. Авт. сцен. В. Зазубрин; реж. И. Калабухов; опер. М. Налетный. В ролях: М. Горбатова (Варвара Чепалова), Гарденин (Беспрозванных), Е. Черепанов (товарищ из центра), Далевич (чешский офицер), С. Бартенев (Косых, партизан), Афанасьев (Юрганов, партизан), Ковальский (лавочник), Шесминцев (Орлов, полковник), Дементьев (Нагибин, поручик), Пожарниц- кий (анненковец), Троицкий (Трегубов, генерал), С. Морозов. О борьбе красных партизан с бандами Колчака. По мотивам романа В. Зазубрина «Два мира». В сибирское село Пчелино, находящееся в тылу у колчаковцев, прибывает один из руководителей партизанского подполья. Он приносит тяжелую весть старому крестьянину Чепале—его сын, партизан, пал от рук белогвардейцев. Дочь Чепалы, Варя, решает продолжить дело погибшего брата и просит дать ей ответственное задание. Девушке поручают доставить партизанам прокламации,предназначенные для распространения среди колчаковцев. Возвратившись после успешного выполнения задания, Варя застает село занятым отрядами белогвардейцев. Колчаковцы жестоко расправляются с крестьянами, требуя выдачи партизан. С помощью городских подпольщиков Варе удается перебросить партизанам оружие и нелегальную литературу. Это дает им возможность уничтожить полк колчаковцев. В городе Варя встречает человека, поручившего ей первое ответственное задание. Вместе с ним она ведет агитационную работу среди шахтеров. Белогвардейцы арестовывают участников подпольного собрания, в их числе и Варю. Арестованных везут на пароходе, лоцманом которого оказывается один из работников подполья. Он сажает пароход на мель, дав возможность партизанам освободить заключенных. Фильм кончается наступлением партизан на город. Распространенные ранее проклама- 62
ции делают свое дело — солдаты белой армии, не приняв боя, складывают оружие. В фильме снимались участники партизанского движения в Сибири. Съемки производились на местах боев с бандами Колчака. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 13.ХП 1924 г.; «Известия», 7.ХИ 1924 г.; «Кино-газета», М., 25.XI и 9.ХИ 1924 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 40-41, 46 и 47; «АРК», М., 1925, № 1; «Рабочий и театр», Л., 1925; «Вечерняя Москва», 5.ХП 1925 г. 180. КРАСНЫЙ ТЫЛ. Приключ., 8 ч., 2600 м% Пролеткино, 1924 г., ВЭ 30. XI 1924 г. Авт. сцен. Б. Булатов; реж. Д. Бассалыго; опер. В. Добржанский; худ. Н. Иванов-Барков. В ролях: О. Третьякова (Мария Гюнтер), М. Гаркави (Гольберт, министр), Г. Гетманов (Дауберг), А. Крамов (Геслер, рабочий), Е. Егорова (Луиза, его жена), Г. Левкоев (Ганс, комсомолец), Е. Лепковский (тюремный врач Манн; вторая роль — Крафт, руководитель МОПР), Л. Южная (Марта, работница), Н. Ьраико (Берне, немецкий офицер), И. Пельтцер (Зейц, начальник сыска), Л. Константиновский (Кертнер, офицер пограничной заставы), В. Массино, Н. Богданов, А. Поляков. О солидарности трудящихся капиталистических стран в борьбе с угнетателями. В одном из западноевропейских государств власти готовят расправу над революционно настроенными рабочими. Для этого используются члены фашистской организации, которые должны неожиданно напасть на рабочих. О подготавливаемой провокации узнает коммунисткаМария Гюнтер. Она убивает сигнальщика фашистов, что дает возможность рабочим одержать победу. Разъяренные фашисты проводят повальные аресты, разыскивая Марию Гюнтер. Тем временем партия посылает се на границу для переброски в Советский Союз революционеров, которым удалось спастись от фашисте кой расправы. Под видом продавщицы папирос Мария знакомится с офицером- пограничником Кернером, входит к нему в доверие и получает согласие на тайную отправку через границу табака. В табачной тареМария переправляет в Советский Союз бежавших из фашистской тюрьмы революционеров. Фашисты арестовывают и бросают в тюрьму одного из революционных руководителей рабочих — Крафта. Спасти его поручают Марии Гюнтер, зарекомендовавшей себя смелой, самоотверженной коммунисткой. Марии удается передать Крафту сонный порошок и костюм. Крафт принимает порошок и засыпает. Считая Крафта умершим, тюремщики выносят его из камеры. Революционеру удается бежать из тюрьмы. Мария провожает Крафта до границы и помогает перебраться на территорию Советского Союза. Фильм поставлен по заказу ЦК МОПР. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 2.XII 1924 г.; «Кино-газета», М., 23.ХН 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 6-7; «АРК», М., 1925, № 1; «Вечерняя Москва», 24.XI 1924 г. 181. ЛЕГЕНДА О ДЕВИЧЬЕЙ БАШНЕ. Экраниз., 9 ч., 2500 м, АФКУ, 1924 г., ВЭ 27.V 1924 г. Авт. сцен. Н. Брислав-Лурьев; реж. и худ. В. Баллюзек; опер. В. Лемке. В ролях: Э. Ваграм-Папазян (Самед-хан), X. Терегулов (ширван- ский хан), И. Идаят-заде (Захраб, его сын), С. Жозеффи (Джеваир; вторая роль — Гюльнар), Е. Муромский (Керим), М. Азери (визирь Самед-хана), 63
Р. Дараблы (советник), Кязим-Зия (мулла), О. Зарифьян (астролог), А. Герайбеков (доктор), Б. Антарская (служанка Джеваир). Экранизация народной легенды. В Баку невдалеке от морского берега высится старинная башня. Башня называется «Девичьей». О ней сохранилась легенда... В дни седой старины два хана вели между собой войну. В плен к одному низ них,Самед-хану, попал сын его врага Захраб. Сестра пленника, прекрасная и отважная Джеваир, проникла во вражеский лагерь и добилась встречи с Самед-ханом. Восхищенный красотой девушки, хаи уступил ее мольбам и освободил пленника. Джеваир стала женой Самед-хана. Родив ребенка, она умерла. Девочку Гюльнар отдали кормилице в одно из крестьянских селений. Прошли годы. Однажды во время охоты Самед- хан встретил девушку. Узнав в ней свою дочь, хан увез ее к себе. Время не угасило в его сердце ни горечи утраты прекрасной Джеваир, ни чувства любви к ней. Глядя на девушку, Самед-хан видел в ней лишь воскрешенную Джеваир. Былая любовь вспыхнула в хане с новой силой. Девушка поняла, какой преступной страстью воспламенен ее отец, и, охваченная ужасом, решила умереть. Она бросилась с вершины башни в море. Библиография: «Правда», 2.IV 1924 г.; «Кино-газета», М., 15.IV 1924 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 3. 182. ЛЕСНОЙ ЗВЕРЬ. Приключ., 8 ч., 2560 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ 17.VI 1925 г. (Киев), 28.У1 1926 г. (М.). Авт. сцен. Д. Бузько; реж. А. Л ундин; опер. Е. Славянский, Д. Фельдман, Г. Дробин; худ. С. Зарицкий, И. Суворов; ном. реж. Л. Бодик. В ролях: Н. Салтыков (Заболотный, атаман), А. Мальский (Фотий, бандит), И. Капралов (Юхим, бандит), В. Поддубный (его брат, рабочий), Д. Эрдман (молодой бандит Смушковая шапка), Л. Юренев (Савченко, пред- ревкома), Г. Гоарик (Ната, его жена), Д. Федоронский (председатель ЧК), Н. Панов (Бровко, националист), П. Геров (Тесля, агент ЧК), А. Олеиич- Алексеева (Китти, его жена), Н. Кучинский (Сумирный, националист), А. Мальский (поп), Л. Бодик (прохожий), О. Мерлатти, А. Симонов (националисты), А. Сашин, Гершуненко, Викторов, Кан,Д. Федоровский, О. Мерлатти, В. Уральский, И. Дорошенко (бандиты), А. Клименко (часовой в ЧК), Т. Брайнин, К- Игнатьев (агенты ревкома), Назаров (румынский офицер), Ружицкий (румынский генерал). О борьбе Красной Армии с остатками белых банд на Украине. Действие происходит на] 1921 г. па Одессщине, где орудует белогвардейская банда атамана Заболотного по прозвищу Лесной зверь. Поддержанная представителями иностранного капитала, банда добивается временных успехов, однако вскоре в среде ее начинается разложение. Молодой казак Юхим, правая рука Заболотного, после долгих раздумий переходит на сторону красных. Вслед за ним банду оставляют и другие. Красногвардейский отряд, среди бойцов которого находится Юхим, ликвидирует банду Лесного зверя. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 9.VII 1925 г.; «Известия», 7.VII 1925 г.; «Кино-газета», М., 6^11 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 4-5; «Театральная неделя», Одесса, 1925, № 4; «Вечерняя Москва», 18.11 1926 г. 183. ЛЯГУШАЧЬЕ СЕРДЦЕ. Комедия, 1 ч., 200 м, Госкино, 1924 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. «4
184. МАКДОНАЛЬД («Приключения Макдональда», «История одного договора»). Комедия, 4 ч., 1644 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Д. Бузько; реж. Л. Курбас; опер. Д. Фельдман; худ. В. Мюллер; ассист. реж. А. Перегуда. В ролях: А. Бучма (Макдональд), А. Симонов, А. Клименко (члены II Интернационала), Л. Юренев (Ллойд-Джордж), П. Долина (итальянский журналист), Т. Спранце (лакей). Сатира на лидера английских лейбористов 20-х годов Макдональда, агрессивно настроенного по отношению к Советскому Союзу. Картина вошла в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 185. МОРОЗКО. Экраниз., 4 ч., 1050 ,и, Межрабпом-Русь, 1924 г., ВЭ 9. IV 1924 г. Авт. сцен., реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. В. Симов, С. Козловский; грим. Н. Сорокин. В ролях: В. Лазаренко (Мороз), В. Массалитинова (старуха), В. Топорков (старик), Г. Громова (дочь), К- Еланская (падчерица), Б. Ливанов (Морозко), А. Нелидов. Экранизация русской народной сказки. Жил старик со старухой. Было у них две дочери. Красавица Марфуша приходилась старухе падчерицей, родная дочь была дурнушкой. Тяжело жилось трудолюбивой Марфуше. Злая и сварливая мачеха неволила ее непосильной работой, а свою капризную и своенравную родную дочь баловала. Решила старуха совсем сжить со света падчерицу. Приказала она своему мужу отвезти Марфушу в дремучий лес и там ее оставить. Хотя и жалел свою дочь старик, но как приказала ему жена, так он и сделал. Осталась Марфуша в лесу одна, ожидая лютой смерти от стужи. Пожалел бедную девушку Дед- Мороз, наградил ее дорогими подарками и послал ей жениха-красавца — Морозко. Узнала об этом мачеха. Приказала мужу отвезти в лес и свою родную дочь. Но старухина дочь накричала на Деда-Мороза, нагрубила ему. Нагнал Мороз на дурнушку страшный холод. Замерзла она от стужи, вся обледенела. А Марфуша вышла замуж за Морозко. 186. НЕОБЫЧАЙНЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИСТЕРА ВЕСТА В СТРАНЕ БОЛЬШЕВИКОВ. («Чем это кончится», «Мистер Вест»). Комедия, 6 ч., 2600 м, Госкино (1-я и 3-я ф-ки), 1924 г., ВЭ 27.IV 1924 г. Авт. сцен. Н. Асеев; реж. Л. Кулешов; опер. А. Левицкий; худ. В. Пудовкин; пом. реж. Лео Мур. В ролях: П. Подобед (мистер Вест), Б. Барнет(Джедди, ковбой), А. Хох- лова («графиня»), В. Пудовкин (Жбан, авантюрист), С. Комаров (одноглазый), Л. Оболенский (франт), В. Лопатина (Элли, американка), Г. Харлам- пиев(Сенька Свищ),П. Галаджев, С. Слетов, В. Латышевский (авантюристы), А. Горчилин (милиционер), В. Фогель. Сатирическая комедия, высмеивающая нелепые представления некоторых американцев о Советской России. Американский буржуа мистер Вест едет в Советский Союз. Родные и близкие Веста всячески стараются отговорить его от поездки, считая, что он подвергает себя огромному риску: ведь американская пресса пестрит описанием «ужасов», творящихся в СССР. Для безопасности Вест берет с собой телохранителя — ковбоя Джедди. Увы, предпринятые американцем меры предосторожности не спасают его от необыкновенных приключений. Кто-то незаметно похищает его портфель с документами. Вскоре неизвестно куда исчезает Джедди. Таинственный господин в цилиндре возвращает Весту похищенный портфель, рассказывает о коварных планах большевиков, на- 5 Заказ № 735 65
правленных против Веста, и, объявив себя жертвой советского режима, любезно приглашает американца к себе домой. Мистер Вест попадает в руки шайки мошенников и воров, которую возглавляет авантюрист Жбан. Жбан и его шайка ловко используют нелепые представления мистера Веста о советских людях. Приняв соответствующий этим представлениям облик «большевиков», члены шайки запугивают наивного американца и различными путями вымогают у него деньги. Тем временем Джедди случайно встречает в Москве знакомую девушку американку Элли. С помощью милиции Джедди и Элли удается разыскать внезапно исчезнувшего мистера Веста. Шайка мошенников арестована. Мистер Вест, сопровождаемый советским представителем, видит подлинную Советскую Россию. Экспериментальный фильм, поставлен в мастерской Л. В. Кулешова. Библиография: «Правда», 16.IV 1924 г.; «Известия», 18.IV 1924 г.; «Кино-газета», М., 28.^ 1824 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 16 и 21; «Зрелища», М., 1924, № 79, 83-84; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 21; «Кино», М., 1923, № 5; «Пролеткино», М., 1924, № 2. 187. Н+Н г Н («Нини, налог, неприятность)». Комедия, 2 ч., 350 м, Сев- запкино, 1924 г., ВЭ7.ХП 1924 г. Авт. сцен, и реж. В. Шмидтгоф; онер. Н. Ефремов. В ролях: М. Добрынин (гражданин Бсззаботов), И. Кунина (Нини, его жена), Ю. Даминская. Сатира на нэпманов. Некто Беззаботов путем торговых спекуляций наживает капитал, а его супруга Нини, первая модница, прожигает жизнь с любовниками. Для «оформления» своего социального положения супруги регистрируются на бирже труда в качестве безработных. Безмятежную жизнь Беззаботовых нарушает почтальон, принесший из финотдела извещение об обложении их налогом в сумме пятисот рублей. Возмущенная Нини отправляется в финотдел и заявляет, что она и супруг — безработные и уплатить налог не в состоянии. При этом Нини забывает снять драгоценности, вызывая подозрения фининспектора. Назначается комиссия для обследования социального положения четы Беззаботовых. В связи с этим они поспешно заселяют в порядке уплотнения шесть занимаемых ими комнат первыми встречными. Всякими ухищрениями Беззаботовым удается скрыть свое действительное материальное положение. Обрадованные удачным оборотом дела, супруги едут отдыхать. В поезде Нини рассказывает симпатичному соседу, как ей удалось обмануть фининспекторов; этим соседом оказывается начальник финотдела. Возвратившись после отдыха, Нини отправляется в финотдел, где узнает, что налог с Беззаботовых начислен в солидной сумме. Нини бросается с жалобами к начальнику. В нем она узнает симпатичного соседа по вагону. Библиография: «Кино-педеля», Л.—М., 1925, № 2. 188. ОДИН ИЗ ДВАДЦАТИ. Драма, 7 ч., 2100 м, киноконтора «Красная звезда» (ПУР), 1924 г., ВЭ 10.11 1925 г. Авт. сцен. С. Ермолинский; реж. К. Гертель; опер. А. Яловой. В ролях: С. Лихомский (Широков), В. Малишевская (Наталья), В. Кузнецов (Митя), А. Громов (Татаринов, денщик), Г. Широков (Митенька). О борьбе революционеров-подпольщиков. В Ростовском полку, размещенном в Москве, вспыхивает восстание, однако властям удается подавить его. Среди арестованных руководителей восстания — солдат Широков и подпольщица Наташа. Их ссылают в Сибирь на каторжные работы. По дороге Наташа, переодевшись мальчиком, совершает побег. Чтобы помочь бежать остальным товарищам, она решает следовать за поездом с ссыльными. Приехав на место ссылки, Наташа находит верного 66
помощника в лице местного учителя. При его содействии заключенным удается взорвать стену тюрьмы и бежать. Некоторое время революционеры скрываются у крестьян в тайге, но спастись от преследования удается лишь одному Широкову. Остальные девятнадцать человек гибнут в неравной схватке с жандармами. Больной, измученный Широков попадает в один из больших сибирских городов, где находит приют у революционеров. Фильм посвящался памяти участников героического побега из Александровского централа 10 апреля 1908 г. Картина являлась первой художественной постановкой кинобюро ПУР «Красная звезда». Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 25.11 1925 г.; «Кино-газета», М., 29.VII 1924 г.; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 10 и 24; «Рабочий зритель», М., 1925, № 10; «Вечерняя Москва», 16.11 1925 г. 189. ОКО ЗА ОКО, ГАЗ ЗА ГАЗ («Один из многих»). Приключ., 6 ч., 1476 м, АФКУ и Кино-горняк (Баку), 1924 г., ВЭ 20.1 1925 г. (Баку). Авт. сцен. П. Вельский, А. Литвинов, С. Троицкий; реж. А. Литвинов; онер. В. Лемке; худ. А. Плаксин. В ролях: С. Троицкий (Дипс, американский инженер), П. Вельский (Павел Добров, рабфаковец), О. Левыкина (Ольга Сизова, приятельница Павла), А. Литвинов (работник ГПУ), А. Шарифов. О происках агента иностранной разведки. Химик Дипс работает над получением газа «Вихрь смерти». Для достижения цели ему необходимо произвести поиски химических элементов, залежи которых находятся в горах Кавказа. Иностранная разведка перебрасывает его в Советский Союз, поручив ему также выполнение ряда шпионских заданий. В то же время молодые советские химики Павел Добров и Ольга Сизова работают над получением газа для уничтожения вредителей сельского хозяйства. В процессе этой работы им понадобились те же химические элементы, которые интересуют Дипса. Павел и Ольга отправляются на Бермамыт (одну из гор Кавказского хребта вблизи Кисловодска), рассчитывая там найти нужные элементы. Тут же расположился и лагерь Дипса. Не подозревая, что под личиной ученого скрывается иностранный разведчик, Добров и Сизова знакомятся с Дипсом. Последнему для испытания действий найденных элементов необходимо произвести опыт над живым человеком. Добров случайно попадает в горную лабораторию Дипса в момент, когда тот на советской девушке производит «опыт», грозящий ей смертельным исходом. Поняв, что он изобличен, Дине делает попытку отравить Доброва и бежит. Подоспевший товарищ спасает Доброва от гибели. Вдвоем они устремляются в погоню за Дипсом. После долгих поисков чекисты с помощью Доброва и его товарища задерживают шпиона. На экранах РСФСР фильм не демонстрировался. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 6.11 1925 г.; «Кино-неделя», Л., 1925, № 9. • ■ 190. ОКТЯБРИНА. Киноновелла, 1 ч., 403 м, ВУФКУ (Одесса и Ялта)', 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Г. Тасин; опер. А. Майне. В ролях: В. Ярославцев (рабочий), Л. Генфер (Катя, его дочь). О росте классового самосознания одного из рабочих. Став коммунистом, он устраивает октябрины своей дочери. Картина вошла в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 5* -67
191. ОСОБНЯК ГОЛУБИНЫХ («Ксюша»). Агитфильм, 7 ч., 1800л, Меж- рабпом-Русь, 1924 г., ВЭ 6.1 1925 г. Авт. сцен. Н. Зархи; реж. В. Гардин; опер. П. Ермолов; худ. С. Козловский; мультипл. В. Авдеев, Л. Сазонов; опер, мультипл. вставки Г. Кабал ов. В ролях: Н. Ли (Нелли), Г. Бобынин (Николай Скворцов), А. Карцева (Ксюша), Г. Волконская (Голубина), Н. Кукаркин (Диков, студент-медик), В. Лялин (Игорь Голубин), А. Файт (Азангулов, его товарищ), А. Громов (Скворцов, рабочий), В. Варейкис (Сережа Скворцов), А. Горчилин (Василий, большевик), И. Вишняк, Н. Зубова. Осоциальных причинах заболевания туберкулезом и мерах борьбы с ним. Действие фильма охватывает время от предреволюционных лет до начала восстановительного периода. Сюжет картины строится на параллельном показе двух миров: обитателей подвалов и хозяев особняков. На этом фоне развертывается любовная драма деревенской девушки Ксюши и молодого рабочего Скворцова, ютившегося в подвале и заболевшего туберкулезом. После Октябрьской революции Скворцов попадает в особняк Голубиных, превращенный Советской властью в санаторий. Здесь он вылечивается, убеждаясь в том, что только при социалистическом строе возможна активная борьба с туберкулезом. В фильме показаны санатории, тубдиспансеры, диэтические столовые и т. д. Сценарий — первая работа в кино кинодраматурга Н. А. Зархи. Библиография: «Правда», 13.1 1925 г.; «Известия», 9.1 и З.Н 1925 г.; «Кино-газета», М., 6 и 13.1 1925 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 6 и 7; «АРК», М., 1925, № 2; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 7; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 16. 192. ОСТАП БАНДУРА. Драма, 7 ч., 1759 м, ВУФКУ (Одесса и Ялта), 1924 г., ВЭ З.ТХ 1924 г. Авт. сцен. М. Майский; реж. В. Гардин; опер. Е. Славинский; худ. И. Суворов. В ролях: О. Быстрицкая (Марийка, крестьянка), Л. Искрицкая (Юлия Чапыга), Б. Чуевский (ее отец, помещик), Н. Панов (генерал Корнягин, муж Юлии), И. Капралов (Остаи Бандура, кучер), Д. Зеньковецкая (мать Остапа), В. Василенко (отец Остапа), В. Ковригин (Савко, дед Остапа), Н. Зубова (Катруся, бабка Остапа), Н. Улих (отец Юлии), Л. Негри (дед), В. Лисовский (поп), Тобилева (попадья), Д. Эрдман (Анисим, рабочий), Д. Капка, Т. Брайнин (крестьяне), Д. Федоровский (молодой крестьянин). Судьба молодого украинского крестьянина, ставшего участником революционной борьбы. Молодой украинец Остап Бандура узнает от своего деда о жестокой расправе, учиненной еще в дореформенные годы помещиком-крепостником «ад бабкой Остапа. Рассказ усиливает в Остапе, который служит кучером в поместье генерала Корнягина, чувство ненависти к помещикам. И когда генеральская дочь* Юлия делает попытку соблазнить молодого кучера, Остап в гневе убивает ее. Кучера приговаривают к тюремному заключению. В тюрьме он встречается с политическими заключенными и начинает понимать, что освобождение крестьян может произойти только в результате революции. В дни Октября Остаи находит свое место в рядах активных революционеров. В годы гражданской войны он возглавляет отряд украинских партизан, который вступает в бой с белогвардейской частью генерала Корнягина. В бою Остап наголову разбивает противника. Фильм не сохранился. 68
Библиография: «Кино-газета», М., 16.IX 1924 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 33 и 35; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 38; «Рабочий зритель», М., 1924, № 24. 193. ОСТРОВ ЮНЫХ ПИОНЕРОВ («Юные пионеры»). Лгитфильм, 7 ч., 1690 м, Пролеткино, 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Веревкин; реж. А. Ган; опер. М. Владимирский; монтаж. Э. Шуб. В ролях: В. Веревкин. Попытка пропагандировать лозунг «Да здравствует демонстрация быта!», выдвинутый главой киноконструктивистов первой половины 20-х годов Алексеем Ганом. В соответствии с установками авторов показать «жизнь врасплох» отвергались сценарий, режиссура и актеры. Материалом для киноэксперимента была выбрана жизнь пионеров. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 24.IX 1924 г.; «Известия», 24.IX 1924 г.; «Пролеткино», 1924, № 4-5; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 35; «Вечерняя Москва», 20.IX 1924 г. 194. ОТ МРАКА К СВЕТУ. Лгитфильм, 1 ч., 450 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ 24.Х 1924 г. Авт. сцен. Рубинштейн; реж. Н. Салтыков; опер. Г. Дробин, Л. Форе- стье; худ. И. Суворов. В ролях: Д. Зеркалова, Н. Салтыков, Корнев, Савельев, Пивоварович и студенты кинокурсов ВУФКУ- Пропаганда мероприятий по ликвидации неграмотности в деревне. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», ЗОЛИ 1923 г.; «Известия», 4.Х 1923 г.; «Силуэты», Одесса, 1923, № 10. 195. ПАПИРОСНИЦА ОТ МОССЕЛЬПРОМА. Комедия, 7 ч., 2100 м, Межраблом-Русь, 1924 г., ВЭ 2.ХП 1924 г. Авт. сцен. А. Файко, Ф. Оцеп; реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский, В. Баллюзек; грим. Н. Сорокин. В ролях: И. Ильинский (Никодим Митюшин, помощник бухгалтера «Пыльтреста»), Ю. Солнцева (Зина Весенина, папиросница), А. Дмоховская (Мария Ивановна Рыбцова, машинистка), Н. Церетели (Латугин, кинооператор), Л. Баратов (Барсов-Арагонский, кинорежиссер), М. Цибульский (Оливер Мак-Брайт, американец), Г. Кравченко (киноактриса), М. Жаров (служащий и носильщик), Н. Рогожин, Н. Вишняк. Осмеяние нэпманского быта и столичной «кинобогемы». Помощник бухгалтера Митюшин влюбился в Зину Весенину, моссель- промовскую лотошницу. Хотя Митюшин не курил, он регулярно покупал у нее папиросы. Настал день, когда Митюшин решился на объяснение с Зиной. Но он опоздал. Зина покорила сердце кинооператора Латугина, и по его настоянию девушку пригласили на киностудию сниматься. Здесь бывшая папиросница завязала ряд новых знакомств, в том числе с представителем американских фирм Мак-Брайтом. Митюшин, полный любви к девушке, написал для нее сценарий. Но сценарий оказался неудачным. И еще одна неприятность ждала Митюшина: из-за любви он запустил работу и его уволили. Узнав об этом, Зина помогла Митюшину устроиться на службу к Мак-Б раиту. Работа на студии принесла Зине много разочарований. Она бросила кино и тоже поступила на службу к Мак-Брайту.В конце концов Зина решила 69
вернуться к своей прежней профессии продавщицы папирос. Случай снова столкнул ее с Латугиным. Молодые люди решили больше не расставаться. Библиография: «Известия», 5.XII 1924 г.; «Кино-газета», М., 9.ХП 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 6-7; «Кино-неделя», Л.— М., 1924, № 28, 43 и 44; «Новый зритель», М., 1924, № 49; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 3; «Вечерняя Москва», 4.XII 1925 г. 196. ПЕГАЯ ТЕЛКА. Комедия, 2 ч., 380 м, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. П. Панч; реж. В. Тезавровский; опер. Д. Фельдман; худ. И. Суворов. В ролях: А. Мальский (дед Максим), О. Аппак (Одарка), А. Чуверов (сосед-крестьянин), Д. Эрдман (ветеринарный фельдшер), В. Поддубный (коновал), Суворина (шептуха), А. Симонов (поп), И. Дорошенко (Омелько, внук), А. Белов, Леонтьев-Шмельц, А. Клименко (крестьяне). О борьбе со знахарством в ветеринарии. У деда Максима заболевает телка. Дед прибегает к услугам знахарки. Но от того, что ее кропят наговорной водицей и обносят иконой, телке не становится лучше. Боясь потерять ее, дед в конце концов приглашает ветеринара. , Картина вошла в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 197. ПОБЕЖДЕННЫЕ СЕГОДНЯ. Киноновелла, 3 ч., 800 л, Пролет- кино (Саратов), 1924 г., ВЭ неизв. Реж. и опер. А. Булдаков. Роли исполняли студийцы Саратовской студии. В основу картины были положены эпизоды из жизни рабочего класса Германии. Фильм не сохранился. 198. ПОХОЖДЕНИЯ ВАНЬКИ ГВОЗДЯ. Агитфильм, 1 ч., 260 ж, Ювки- нокомсомол (Ростов н/Д), 1924 г., ВЭ 6.VI 1924 г. Авт. сцен. М. Блейман; реж. М. Большинцов; опер. Ф. Назаров. В ролях актеры Ростовского комсомольского театра. Разоблачение церковных «чудес». Движимые алчными побуждениями, два священника вступают в сделку с Ванькой Гвоздем — вором, имеющим внешнее сходство с Иисусом Христом. Они распространяют по городу слухи, что к отцу Сергию из Иерусалима прибыл гроб со святыми мощами, исцеляющими верующих. Со всех концов тянутся к мощам прихожане. Обобрав верующих, священники устраивают шумную попойку. За всем этим зорко наблюдают комсомольцы. Они осыпают гроб с Ванькой Гвоздем порошком, вызывающим зуд. На глазах у прихожан «святые мощи» вскакивают и своим поведением вызывают бурное негодование верующих. Прихожане избивают жулика, а заодно и попов. 199. ПОХОЖДЕНИЯ ОКТЯБРИНЫ. Комедия, 3 ч., 980 м, Севзапкино (ФЭКС-фильм), 1924 г., ВЭ 9.ХП 1924 г. Авт. сцен, и реж. Г. Козинцев, Л. Трауберг; худ. рук. Б. Чайковский; опер. Ф. Вериго-Даровский, И. Фролов; ассист. реж. Г. Раппопорт. В ролях: 3. Тараховская (Октябрина), Е. Кумейко (нэпман), С. Мартинсон (Кулидж Керзонович Пуанкаре), А. Цереп (Рекламмен), Ф. Кнорре (отМОПРа), Е. Кякшт (поп), Н. Боярчиков (дворник), Пятницкий (летчик), Г. Раппопорт (милиционер), Фишов (пассажир), Д. Миловзоров, В. Парнах, В. Ланде. 70
Условно выраженная в жанре эксцентрической комедии борьба между комсомолкой Октябриной и нэпманом. Комсомолка-управдом Октябрина механизировала домовое хозяйство. Дворник разъезжает на мотоцикле, а хозяйственные распоряжения отдаются по радио. Прикинувшийся безработным нэпман, злостный неплательщик квартплаты, выселяется Октябриной на крышу. Здесь, объятый тоской, он откупоривает бутылку пива. Из бутылки вылезает Кулидж Керзонович Пуанкаре. Нэпман и Пуанкаре решают завладеть кассой Госбанка СССР, но замысел их становится известным Октябрине. Между ней и злоумышленниками происходит борьба. При поддержке комсомольцев и с помощью современной техники Октябрина побеждает. Фильм представлял собой набор эксцентрических трюков, разыгрываемых то на куполе Исаакиевского собора, то на аэроплане. Фильм был первой работой «Фабрики эксцентрического актера» (ФЭКС) — киномастерской, руководимой режиссерами Г. Козинцевым и Л. Траубергом. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.— М., 1924, № 19, 21, 43, 44 и 45; «Рабочий и театр», Л., 1924, № 13; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 52; «АРК», М., 1925, № 3; «Рабочий зритель», М., 1925, № 8. 200. ПРЕЗИДЕНТ САМОСАДКИН. Комедия, 7 ч., 1965 де, киноколлектив «Артфильм» (при 97-й артели инвалидов Мосгико), 1924 г., ВЭ 20.11 1925 г. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. М. Вернер; опер. В. Энгельс. В ролях: Г. Ярон (Илья Иванович Самосадкин, нэпман), Ю. Дижур (его жена), Я- Волков (министр), К Ефимов (фашист), П. Нартов, Н. Юдин, Осипова, Сер пинский. Сатира на правителей западноевропейских государств. Нэпман Самосадкин отправляется с супругой в кино. Во время демонстрации зарубежной хроники он засыпает. Ему снится, что его избрали президентом небольшой капиталистической республики, носящей странное название «Южнопанская». Республика находится в стадии полного экономического упадка. Чтобы пополнить ее (а главным образом свой собственный) бюджет, президент заключает с иностранными державами сделку на продажу воздуха Южнопанской республики. В стране вводится нормированное потребление воздуха и устанавливается налог на него. Неплательщикам зажимают носы бельевыми прищепками. «Ущемленное» в своих правах население устраивает демонстрацию против политики президента. Его дворец демонстранты забрасывают тухлыми яйцами. Самосадкин просыпается... На экране проходят кадры демонстрации трудящихся Советского Союза. Библиография: «Ленинградская газета кино», З.УШ 1926 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № Ц; «АРК», М., 1925, № 2; «Рабочий зритель», М., 1925, № 9 и 10; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 32; «Новый зритель», М., 1924, № 34 и 35; «Вечерняя Москва», 25.11 1925 г. 201. ПРИКЛЮЧЕНИЯ ПОПА ФАЛАЛЕЯ ОБАЛДУЕВА. Агитфильм, 1 ч., 250 м, Пролеткино (Саратов), 1924 г., ВЭ 1.У1П 1924 г. Авт. сцен. Л. Котомка; реж. и опер. А. Булдаков. Роли исполняли студийцы Саратовской студии. Антирелигиозный фильм. Первая работа коллектива Саратовской киностудии. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., З.Х1 1925 г.; «Пролеткино», М., 1925, № 4-5. 7 1
202. ПРОПАВШИЕ СОКРОВИЩА. Экраниз., 20 ч., 5300 м, Госкинпром Грузии, 1924 г., ВЭ 25.Х1 1924 г. Авт. сцен, и реж. А. Бек-Назаров; опер. С. Забозлаев; худ. Ф. Пуш; пом. реж. Г. Макаров. В ролях: П. Есиковский (Илья, рабочий), С. Жозеффи (Таня, его невеста), П. Морской (матрос Федор, его друг), Н. Ниров (монах), В. Оболенский (старец), М. Арнази (шпионка), Я- Кручинин (капитан Клещук), В. Брянский (актер), Я. Буринский (адъютант Клещука), М. Лещенко, Л. Хотивари, А. Покровский. О революционной бдительности советских людей. По мотивам одноименного приключенческого романа П. Морского. Действие происходит на юге России в годы гражданской войны. Рабочему Илье, его подруге Тане и матросу Федору удается установить, что тайная контрреволюционная организация, главой которой является капитан корабля Клещук, прячет от Советской власти большие ценности. Таня проникает в таинственный монастырь, где, по предположению героев, скрыты сокровища. Клещук, обнаружив Таню, приказывает своему сообщнику- монаху заточить ее в подвал. Тем временем белых окружают части Красной Армии. Тане удается бежать. Она встречает Илью и Федора, и друзья вновь принимаются за поиски сокровищ. Они находят исчезнувшего Клещука в стане белой армии. Изменив внешний облик, друзья посещают балы, и Тане удается обольстить не узнавшего ее Клещука. Она похищает ключи от его квартиры, где герои обнаруживают разыскиваемые сокровища и завладевают ими. Во время преследования Клещук погибает при аварии самолета. Сокровища поступают в распоряжение Советского государства. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Известия», 16.XI 1924 г.; «Кино-газета», М.» 18.Х1 1924 г.; «Кино-неделя», Л.— М., 1924, № 43; «Новый зритель», М., 1924, № 47; «Вечерняя Москва», 13.Х1 1924 г. 203. ПРОСТЫЕ СЕРДЦА («Спасенный»). Экраниз., 7ч., 1636 х.Сев- запкино (М.), 1924 г., ВЭ 27. IV 1924 г. Авт. сцен. Эльга Григ (О. Болтянская), И. Худолесв; реж. И. Ху- долеев; опер. Ф. Вериго-Даровский. В ролях: М- Бараш («Она» в прологе), Е. Боронихин (ее первый муж)» С. Троицкий (ее второй муж), Е. Чайка (Анна), В. Максимов (Андрей), О. Фрелих (Филипп), И. Таланов, Е. Хованская, М. Барская, И. Худолеев. По мотивам поэмы А. Теннисона «Спасенный». Заимствуя ее фабулу, авторы фильма перенесли действие на почву дореволюционной русской действительности. Фильму предшествует пролог: герой, возвратившись после пятилетнего отсутствия, нашел свою жену замужем за другим. Потрясенная встречей, женщина упала в обморок. Помощь доктора возвратила ей сознание, и она услышала происходивший между мужчинами спор. Второй муж предлагал первому отступного. Они сошлись на пяти тысячах долларов, и первый муж покинул дом. В связи с этим доктору вспомнилась другая история, но ее конец был не фарсовым, а драматическим. В рабочем поселке жила девушка Анна, в которую были влюблены молодые рабочие Андрей и Филипп. Анна полюбила Андрея и вышла за него замуж. Вскоре началась русско-японская война, Андрей был мобилизован и попал матросом на военный корабль «Севастополь». По дороге к месту назначения «Севастополь» зашел в морской порт. В числе других матросов сошел на берег и Андрей. Защищая негра от оскорблений белого, он был задержан„ судим и приговорен к десяти годам каторги. «Севастополь» же во время дальнейшего пути погиб. Известие об этом пришло в рабочий поселок.
Шли годы. Андрей бежал с каторги и вернулся домой. Он застал Анну замужем за Филиппом. Для всех троих создалась безвыходная обстановка. Терзаясь муками ревности, Филипп решил покончить с собой. Он нарочно остался в шахте во время взрыва породы и был ранен. Анна тяжело переживала болезнь Филиппа. Убедившись, что жена любит Филиппа, Андрей навсегда покинул родные места. Фильм сохранился без 3-й и 5-й частей. Библиография: «Кино-газета», М., 26.У1 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, №2; «Кино-неделя», Л., 1924, №12; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 8. 204. РУКИ ПРОЧЬ («Борьба за трест», «Рука в перчатке»). Приключ., 8 ч., 2200 м, Севзапкино, М., 1924 г., ВЭ 20.X 1924 г. Авт. сцен. М. Левидов; реж. М. Доронин; опер. Ф. Вериго-Даровский, П. Ермолов; худ. Е. Соколов. В ролях: Б. Шлихтинг (Брайе, иностранный коммерсант), И. Худолеев (Павел Орлов, компаньон Брайса, он же инженер Корвин; вторая роль — Николай Орлов, бывший политэмигрант, он же Хиггинс, служащий Брайса), М. Доронин (Константин Серов, директор химтреста), Е. Хованская (Колосова, секретарь комячейки), И. Таланов (Арлозоров, представитель международной промышленной компании), О. Быстрицкая (Наталья Ивановна, его жена), В. Бергман (Прокофьев, инженер), М. Дмитриев (Комар, уголовник), Н. Орлов. О борьбе советских рабочих, занятых восстановлением завода, с происками белогвардейцев, иностранной агентуры и нэпманов. Сюжет картины строился на преследовании иностранной разведкой находящегося в Крыму директора химтреста. По отзывам прессы, фильм во многом повторял сюжетные ходы картины «Борьба за «Ультиматум». Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 8.Х 1924 г.; «Кино-газета», М., 14 и 21.Х 1924 г. 205. РУКИ ПРОЧЬ ОТ КИТАЯ. Агитфильм, 1 ч., 300 ,и, ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Г. Стабовой; реж. Н. Салтыков; опер. Г. Дробин, М. Бы- стрицкий, Д. Фельдман; худ. И. Суворов. В ролях: Марков (полпред СССР в Китае), А. Белов (первый капиталист), Ружицкий (второй капиталист), А. Симонов (третий капиталист). Содержание не установлено. Картина вошла в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 206. САМЫЙ ЮНЫЙ ПИОНЕР. Комедия, 4 ч., 750 м, Кино-Север (Л.), 1924 г., ВЭ 5.1 1925 г. Авт. сцен. А. Литвак, К- Державин; реж. К- Державин; опер. А. Кюн; худ. И. Бриф. В ролях: Галочка Левина (Галя Фролова, пионерка), И. Бриф (командир), А. Круглов (Смердяков, денщик), В. Чернецкий (Пумперникель, начальник белогвардейского приюта), П. Жуков (городовой), А. Иванов (Труссон, полковник), М. Зубов (летчик-наблюдатель). По сохранившимся сведениям, фильм являлся эксцентрической кинокомедией. Главную роль исполняла трехлетняя девочка. Сюжет основывался на «похождениях» ребенка в тылу у белых в годы гражданской войны. Фильм не сохранился. 7а
Библиография: «Ленинградская газета кино», 31.111 1925 г.; «Кино-неделя», Л.— М., 1925, № 13. 207. СЕРДЦА И ДОЛЛАРЫ. Комедия, 7 ч., 2400 л*, Кино-Север (Л.), 1924 г., ВЭ 15.Х1 1924 г., Л., З.Ш 1925 г. (М.). Авт. сцен. Дух-Банко (Гликман), В. Королевич; реж. Н. Петров; опер. Н. Козловский, Е. Михайлов; худ. В. Егоров. В ролях: Д. Черкасов (Иванов, чертежник), Е. Корчагина-Александровская (его мать), С. Шишко (сын), И. Лерский (нэпман), Н. Петров (Гарри Ивэн, американец), М. Бабанова (Джен, американка), А. Садовская, И. Чернова, К. Миклашевский, С. Магарилл, Ф. Курихин, М. Добрынин. Противопоставление высоких моральных качеств советского человека нравственному облику нэпманского обывателя. Годы нэпа. В Ленинграде живут две семьи однофамильцев Ивановых: семья чертежника и семья нэпмана. К чертежнику Иванову приезжает из Америки погостить их родственница Джен Стенвей. Одновременно к нэпману Иванову, как к своему русскому родственнику, приезжает американский безработный инженер Гарри Ивэн, уволенный за «либеральное отношение к рабочим». Семья чертежника Иванова принимает Джен Стенвей с искренним радушием, вовлекает ее в круг своих интересов. По-другому складываются отношения с американским родственником у нэпмана Иванова. Приняв Ивэна за богатого американца, Иванов пытается выманить у него деньги. Для этого он окружает Ивэна лицемерным вниманием. Но стоило Иванову узнать, что Ивэн безработный, как нэпман быстро охладевает к нему. Между тем выясняется, что американцы, никогда до того не встречавшиеся со своими русскими родственниками, перепутали их адреса. Джен Стенвей оказывается родственницей нэпмана Иванова, а инженер Ивэн родственником чертежника Иванова. С его помощью Ивэну удается получить работу на Волховстрое. Он навсегда остается в СССР, где находит свою вторую родину. Фильм сохранился без 1-й и 2-й частей. Библиография: «Кино-газета», М., 19.VIII 1924 г.; 7.IV 1925 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 22, 24 и 44; «Рабочий и театр», Л., 1924, № 12; «АРК», М., 1925, № 6-7; «Рабочий зритель», М., 1925, № 15 и № 16-17; «Вечерняя Москва», 4.^ 1925 г. 208. СКАРЛАТИНА. Культурфильм, 4 ч., 1290,и, Севзапкино, 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Б. Сигал; реж. Ф. Эрмлер; опер. Л. Дранков. В ролях: М. Таут-Корсо. Борьба за передовые методы лечения на селе. Советская деревня первых лет реконструктивного периода. Еще живы невежественные обычаи и обряды, способствующие распространению заразных болезней. Сохранившимся пережиткам противопоставлены новейшие достижения медицины. Показано повсеместное внедрение современных методов лечения заразных болезней, и в частности скарлатины. Попутно в картине высмеивались «старцы-чудотворцы». В ряде кадров демонстрировалась одна из крупнейших ленинградских больниц. Научная часть фильма была поставлена при консультации виднейших профессоров медицины. В научно-популярную ткань фильма были включены бытовые сцены, выполненные средствами художественного кино. Фильм — первая работа в кино режиссера Ф. Эрмлера. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.— М., 1925, № 1 и 4. 74
209. СОН ТОЛСТОПУЗЕНКО. («Как кулак сельпредом стал»). Комедия, 2 ч.,мтр. неизв., ВУФКУ (Одесса), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Д. Бузько; худ. рук. Л. Курбас; реж. А. Перегуда; опер. Д. Фельдман; худ. И. Суворов; пом. реж. Б. Дуберштейн; ред. Г. Тасин. В ролях: А. Бучма (Иван Голодранец), А. Симонов (Парамон Толстопу- зснко), Балабан (поп), А. Оленич-Алексеева (жена Толстопузенко), О. Мер- латти (бандит), А. Мальский (крестьянин), Д. Федоровский (красноармеец), Т. Брайнин (кулак), В. Королева (кулачка). О борьбе с кулаками на селе. Картина вошла в первый номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 210. СТАРЕЦ ВАСИЛИЙ ГРЯЗНОВ. 6 ч., 1600 м, Госкино (1-я ф-ка), 1924 г., ВЭ 25.111 1924 г. Авт. сцен. И. Шпицберг; реж. Ч. Сабинский; опер. Э. Тиссз; худ. Д. Колупаев; ассист. реж. А. Роом. В ролях: П. Старковский (Василий Грязное), Е. Каверина (Акулина, его дочь), Л. Юренев (Лабазин, купец), М. Галин (Александр II), М. Тереш- кович (Филарет, митрополит), В. Малишевская (монахиня), М. Бабанова (дочь раскольника), А. Громов (крестьянин), А. Чскулаева (послушница), А. Морозов, А. Панкрышев, В. Ярославцев. Разоблачение церковных авантюр. Действие фильма относится к первым годам Советской власти. В народ- пом суде слушается дело о мошенничестве, которое, замышляли купцы и духовенство, пытаясь создать культ «святого угодника» Василия Грязнова. Кто же такой Василий Грязнов? Кандидат в святые угодники был разбойником. Чтобы скрыть эту сторону своей жизни, он усердно посещал молебны, устраивал «духовные» чтения, занимался «лечением». Породнившись с фабрикантом Лабазиным, Грязнов стал управляющим, а затем и компаньоном Лабазина. При Гряз- нове и без того жестокая эксплуатация рабочих на фабрике еще более усилилась. «Чудотворец» использовал религию для подавления назревающего протеста рабочих. «Божьим словом» он усмирял непокорных. Грязнов, ставший фабрикантом-миллионером, получил от царя медаль за «усердие и благочестие». После смерти Грязнова местное купечество при поддержке духовенства сделало попытку открыть монастырь с мощами «святого праведника». Октябрьская революция помешала осуществлению этой затеи. Приговор народного суда обнажил закулисную сторону «благочестивой» жизни Грязнова. Открытие мощей новоявленного «святого» не состоялось. Библиография: «Правда», 27.111 и 13.VI 1924 г.; «Известия», 26 и 30.111 1924 г.; «Кино-газета», М., 1.1V 1924 г.; «Пролеткино», М., 1924, № 2; «Кино-неделя», Л., 1924, № 18, 1925, № 11. 211. СТАЧКА («Чертово гнездо», «История стачки»). Ист.-рев., 6 ч., 1969 м, Госкино (1-я ф-ка) и Пролеткульт (М)., 1924 г., ВЭ 28.1У 1925 г. Авт. сцен. В. Плетнев, С. Эйзенштейн, И. Кравчуновский, Г. Алексан- дров-Мормоненко; реж. С. Эйзенштейн; опер. Э. Тиссэ, В. Хватов; худ. В. Рахальс; ассист. реж. Г. Александров-Мормоненко, И. Кравчуновский, А. Левшин. В ролях: И. Клюквин (активист), А. Антонов (рабочий, член стачкома), Г. Александров (мастер), М. Гоморов (рабочий), М. Штраух (шпик), И. Иванов (начальник охранки), Б. Юрцев («король» шпаны), Ю. Глизер, В. Яну- кова, Кузнецова, Миша Мамин, В. Уральский, В. Полторацкий, П. Беляев, В. Журавлев. 75
О стачке, как одной из форм борьбы пролетариата против капиталистической эксплуатации. На одном из крупнейших заводов царской России внешне все спокойно: рабочие трудятся, буржуазия наслаждается жизнью. Но мастера завода замечают, что среди рабочих возникает скрытое волнение, и сообщают об этом дирекции, дирекция — охранке. Шпики залезают во все щели завода и рабочего поселка. Между тем комитет РСДРП распространяет прокламации — - призыв к борьбе. Поводом к стачке служит самоубийство рабочего, несправедливо обвиненного дирекцией завода в краже инструмента. Рабочие покидают завод, машины останавливаются. В лесу организуется митинг. Попытка конной полиции разогнать рабочих не дает результатов. Узнав об отказе хозяев удонлетиорить требования рабочих, стачком решает продолжать забастовку. Охранка организует поджог винного склада, уверенная, что голодающие рабочие бросятся грабить склад и подадут повод к репрессиям. Но план охранки проваливается. По приказу пристава пожарные водой из брандспойтов разгоняют стачечников. Вожаки арестованы, но стачка не прекращается. Рабочие вновь выходят на улицы. И тогда начинается кровавая расправа. Гибнут десятки пролетариев, как тысячами они гибли на Ленских приисках, в Ярославле и других промышленных районах России. Первая картина режиссера С. М. Эйзенштейна. Библиография: «Известия», 2 и 22.111 1925 г.; «Труд», 18. VII 1926 г; «Кино-газета», М., 12.УШ и П.XI 1924 г.; ЗЛИ и П.УШ 1925 г.; «Ленинградская газета кино», 5.У 1925 г.; 7.Х I 1926 г.; «Советское кино», М., 1925, № 1; «Советский экран», М., 1925, № 2 , 5 и 7; «Кино-неделя», Л.— М., 1925, № 13; «Советское искусство», М., 1925, № 1; «АРК», М., 1925, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 14, 17 и 18; «Леф», М., 1923, № 3; «Новый зритель», М., 1925, № 11; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 18; «Рабочий зритель», М., 1924, №22, 1925, №12 и 18; «Вечерняя Москва», ЮЛИ и 2. IV 1925 г. 212. ТЕПЛАЯ КОМПАНИЯ («Жизнь беспризорных»). Комедия, 6 ч., 1273 м, Госкино (1-я ф-ка), 1924 г., ВЭ 22.УШ 1924 г. Авт. сцен. И. Леонов, ЛеоМур; реж. Лео Мур; опер. Э. Тиссэ, А. Рылло; худ. А. Никулин. В ролях: А. Алексеев (Сенька Вырви Глаз, атаман шайки беспризорных), Шура Константинов (Васька Шкелет), Юра Зимин (беспризорник); Королев (скупщик краденого), Н. Беляев. О перевоспитании в трудовых колониях беспризорных детей. Время действия — середина 20-х годов. Работник комиссии по борьбе с детской беспризорностью подбирает на улице группу детей. Их направляют в трудовую колонию. Сначала не всем ребятам приходится по душе жизнь в колонии. Однако постепенно, увлекшись производственной и общественной работой, они оставляют мысль о побеге. В сюжет фильма вплетены приключения одного из бывших беспризорников, который помогает раскрыть шпионскую организацию. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 19.УШ 1924 г.; «Кино-газета», М., 5 и 26.VIII 1924 г; «Кино-неделя», Л., 1924, № 39; «Новый зритель», М., 1924, № 29. 213. ТРИ ЖИЗНИ. Экраниз., 2 серии, 12 ч., 4187 м, Госкинпром Грузии, 1924 г., ВЭ 24.1 1925 г. Авт. сцен, и реж. И. Перестиани; онер. А. Дигмелов; худ.-архит. С. Губин-Гун; ассист. реж. Г. Макаров. 76
В ролях: М. Геловани (Бахва Пулава), Д. Кипиани (Иеремия Царба, прапорщик), Н. Вачнадзе (Эсма, шляпница), В. Поликевич (мадам Сали, ее хозяйка), 3- Беришвили (маклер Мейра), Л. Лаидзе (мать Эсмы), Л. Разногородский (Иван, кузнец), П. Бархударов (Шелия, духанщик), Т. Балквадзе (княжна Валидэ), Т. Эристова (тетушка, «ходячая газета»), В. Оболенский (Лобов, полковник), Я- Кручинин (председатель судебной палаты), С. Цуцунава. (чиновник суда), А. Кусиков (поставщик мяса), В. Данич (Варатануш, его дочь), И. Сабуров (ученик 4-го класса, соперник Царбы), К. Микаберидзе (беглый каторжник), М. Мирзоян (танцующий кавалер), Ш. Элиашвили. О столкновении между дворянской верхушкой и представителем молодого грузинского капитализма. По мотивам романа Г. Церетели «Первый шаг». Грузия 80—90-х годов прошлого века. Бахва Пулава, в юности бывший ластухом, постепенно поднимался все выше по общественной лестнице: сначала десятник на строительстве железной дороги, затем ловкий делец- спекулянт и, наконец, крупный капиталист-землевладелец. Бывший пастух достигает заметного положения в обществе. Влюбившись в городскую модистку Эсму, он женится на ней. Но сбылось предсказание гадалки: вскоре после замужества Эсма была похищена офицером из знатной семьи — прапорщиком Царбой. Верная своему долгу, Эсма отвергла домогательства похитителя и была им убита. На могиле Эсмы Пулава поклялся отомстить виновнику ее смерти. После долгих мытарств и бесконечных хождений по присутственным местам Пулаве удалось посадить своего врага за решетку. Но благодаря влиятельным знакомствам среди судебных чиновников Царба вскоре вышел на свободу. Столкновение с дворянскими «порядками» посеяло в Пулаве горькое сознание своей неполноправности: даже богатство не могло сравнять его со знатными феодалами., на стороне которых закон и власть. Пулава, не отказавшийся от мести, обратился к дедовскому закону гор и, приняв на себя роль судьи и мстителя, убил врага. Библиография: «Известия», 29. 1925 г.; «Кино-газета», М., 20.1 и 2.11 1925 г.; «Ленинградская газета кино», 14.УШ 1925 г.; «АРК», М., 1925, № 2; «Кино и время», бюллст. Госфильмофонда, вып. 1, 1960, стр. 329. 214. ЦВЕТОЧНИЦА. Киноновелла, 2 ч., 500 м, Ленинградский институт экранного искусства, 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. П. Малахов; опер. В. Вишневский. В ролях: П. Шидловский (художник), О. Глухова (цветочница), В. Ерофеев, А. Владимиров. Учебно-производственная работа. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 215. ЧАЙ. Комедия, 1ч., 200 м, Севзапкино, 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. В. Висковский; опер. Ф. Вериго-Даровский. В ролях: Н. Шмидтгоф, М. Доброва, Е. Подольская, Русакова, Ф. Эрмлер. Сатира на быт нэпманов. Картина не была выпущена на экран, так как ее негатив и позитив сгорели после первого просмотра. Впервые в качестве актера выступил режиссер Ф. М. Эрмлер. Фильм не сохранился. 216. ЧЕТЫРЕ И ПЯТЬ («Стальные журавли»). Приключ., 6 ч., 2291 м, Межрабпом-Русь, 1924 г., ВЭ 16.IX 1924 г. 77
Авт. сцен. Г. Гребнер; реж. В. Гардин; опер. Л-. Форестье; худ. С. Козловский. В ролях: Б. Ливанов (Дмитрий Гай, летчик), Н. Ли (Наташа Гай), К. Эггерт (Эдуард Курт; вторая роль — рука «таинственной пятерки»), Е. Ильющенко (Нелли, танцовщица), А. Бахметьев (механик Джемс), 8. Ярославцев (отец Гая, старый рабочий), А. Нарбут (Чарли, глухонемой), Н. Вишняк. Борьба с шпионажем. Время действия - первые годы нэпа. Советский летчик Дмитрий Гай работает над изобретением, имеющим военное значение. Изобретателя охраняют его друзья — Джемс и Наташа. Однако членам таинственной пятерки шпионов, следящей за работой Гая, танцовщице Нелли и Карлику, удается проникнуть в лабораторию и похитить чертежи Гая. Гай бросается за похитителями в погоню и спасает чертежи. Библиография: «Известия», 18.IX 1924 г.; «Кино-газета», М.; 9. 23 и 30.IX 1924 г.; «Рабочий и театр», Л., 1924, № 3; «Новый зритель», М., 1924, № 37; «Пролеткино», М., 1924, № 6-7; «Вечерняя Москва», 20. IX 1924 г. 217. ЧТО ГОВОРИТ «МОС», СЕЙ ОТГАДАЙТЕ ВОПРОС. Комедия, 2 ч., 760 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ 1.Х 1924 г. Авт. сцен., надп. в стихах и реж. А. Роом; опер. Л. Форестье. В ролях: Джиовани (Трюкаев, директор конторы «Идеал»), Е. Леони (его жена), П. Репнин (Сеня, их сын), Т. Адельгейм, Н. Карский (моссель- иромщики), Р. Арсеньева (Ида Ляй), Е. Тамарин (Павел Юркин). Пропаганда деятельности Мосрекламы. По выражению авторов, фильм являлся «Мосрекламой собственного производства». Сюжет не установлен. Судя по имеющимся сведениям, картина ставилась в порядке эксперимента. Фильм не сохранился. МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 218. В МОРДУ II ИНТЕРНАЦИОНАЛУ. Графич., 1 ч., 100 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж.-худ. А. Бушкин. Агитационный плакат, посвященный теме солидарности мирового пролетариата. Заседание Лиги наций. Представитель одного из государств произносит выспреннюю речь. Из перспективы надвигается толпа народа и сметает «заседателей». Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 2.VII 1924 г.; «Советское кино», М., 1927, № 5-6. 219. ГЕРМАНСКИЕ ДЕЛА И ДЕЛИШКИ. Графич., 1 ч., 90 м, Госкино (Культкино), 1924 г. Авт. сцен. С. Митрич; реж. и худ. А. Бушкин. Политический киноплакат о выборах в рейхстаг и о нападении на советское торгпредство в Германии. Фильм не. сохранился. Библиография: «Правда», 13.VI 1924 г. 78
220. ИСТОРИЯ ОДНОГО РАЗОЧАРОВАНИЯ («Борис Савинков»). Гра- фич., 1 ч., 86 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Б. Гусман; реж. А. Бушкин; опер. И. Беляков; худ.-мультипл. Б. Волков, Б. Егерев. Фильм был поставлен в связи с судебным процессом над контрреволюционером Б. Савинковым. В картине сатирически обрисовывался ряд злоключений махрового врага Советской власти, поражение белогвардейщины, провал «зеленых банд», арест Савинкова при попытке перейти границу Советской России, показания на суде, приход Савинкова к пониманию тщетности и обреченности своей борьбы. Библиография: «Известия», 25. IX 1924 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1924, № 36. 221. КОМУ ЧТО СНИТСЯ. Графич., 1 ч., 100 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. А. Бушкин. Содержание связано с антирелигиозной пропагандой. Фильм не сохранился. 222. МЕЖПЛАНЕТНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ- Графич., 1 ч., 350л, ГТК, 1924 г. Реж. и худ. 3. Комиссаренко, Ю. Меркулов, Н. Ходатаев; опер. В. Алексеев. Фильм, явившийся первой работой мультмастерской ГТК, пародировал популярную во второй половине 20-х годов картину «Аэлита». Библиография: «Правда», 12.VIII 1924 г.; «Кино-газета», М., 24.V и 26.VIII 1924 г. 223. СЛУЧАЙ В ТОКИО. Графич., 1 ч., 123 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. А. Бушкин. Картина являлась политическим шаржем. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 224. СОВЕТСКИЕ ИГРУШКИ. Графич., 1 ч., 350 м, Госкино (Культ- кино), 1924 г., ВЭ неизв. Авт.-рук. Д. Вертов; опер. А. Дорн; худ.-мультипл. И. Беляков, А. Иванов. Сатирическое изобличение нэпманов и духовенства как непримиримых классовых врагов трудящихся. Разжиревший нэпман проглатывает огромное количество разнообразной пищи и вина. В его брюхо попадает также стол и танцовщица, услаждавшая послеобеденный отдых буржуя. Полную довольства и наслаждения жизнь нэпмана благословляют поп и мулла. Борьбу с нэпманом и духовенством начинают вести рабочий и крестьянин. Объединенные общими классовыми интересами, они дружно наступают па нэпмана, вспарывают ему живот, откуда вываливаются деньги. Буржуй, поп и мулла превращаются в игрушки, висящие на новогодней елке. Экранизация иолитшаржей Дени, помещавшихся в газете «Правда». Библиография: «Известия», 29.11 1924 г. 225. ТАИНСТВЕННОЕ КОЛЬЦО, ИЛИ РОКОВАЯ ТАЙНА (48 серий). Графич., 1 ч., 123 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж., худ.-мультипл. А. Бушкин. 79
Шарж, высмеивающий увлечение американскими приключенческими и ковбойскими фильмами. 226. ЮМОРЕСКИ («Гримасы Парижа», «Пуанкаре», «Червонец»). Графич., 1 ч., 60 м, Госкино (Культкино), 1924 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Д. Вертов; худ.-пост. А. Бушкин; опер. И. Беляков; худ.Б. Волков, Б. Егерев. 1. События в Германии вызывают у Пуанкаре потоки слез. Он садится в калошу и плавает по морю слез. 2. Советский червонец, соревнующийся с маркой и долларом, неуклонно набирает скорость, догоняя другие валюты. Фильм не сохранился. Библиография: «Советское кино», М., 1927, № 5-6.
1925 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 227. АРСЕНАЛЬЦЫ («Красный Арсенал»). Агитфильм, Зч., 792 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ нсизв. Авт. сцен. Г. Тасин; реж. Л. Курбас; опер. Д. Фельдман; худ. В. Мюллер; ассист. реж. А. Перегуда. В ролях: А. Бучма (рабочий завода «Арсенал», переодетый студентом; он же — переодетый старым генералом), А. Чистякова (работница Вера, переодетая барышней), Л. Чембарский (начальник штаба, полковник), П. Долина (старик рабочий), Т. Брайнин (молодой рабочий; вторая роль— биржевик), А. Сашин, О. Мерлатти (казаки), Л. Хазанов (черкес), С. Свашеп- ко (прапорщик), А. Перегуда, Д. Федоровский. Фильм рассказывал об одном из эпизодов восстания рабочих киевского завода «Арсенал» против контрреволюционной Рады в годы гражданской войны. Картина была включена во второй номер киножурнала «Маховик». Фильм не сохранился. Библиография: «Театральная и кино-газета», Харьков, 17.111 1925 г. 228. АЭРО НТ-54. При ключ., 6 ч., 1700 м, Севзапкино, 1925 г., ВЭ 18. VIII 1925 г. Авт. сцен. Н. Суровцев; реж. Н. Петров; опер. А. Кюн; худ. А. Уткин. В ролях: Е. Корчагина-Александровская, В. Воронов, А. Орлов. О борьбе за создание первого советского авиационного двигателя. Годы гражданской войны. Па одном из участков западного фронта потерпел аварию советский самолет. Перед смертью летчик Пелузин успел передать аэронаблюдателю Андрею тайну своего изобретения. Умирающий просил завершить начатое им дело — построить авиационный нефтсмотор. После долгих поисков Андрею удалось отыскать чертежи, за которыми одновременно с ним охотился и бывший бортмеханик Пелузина — Богдан. Андрей поступил в авиашколу. Здесь с удвоенной энергией он продолжил работу над изобретением. Спустя некоторое время ему удалось построить первый мотор системы Пелузина. Не отказался от своих замыслов и Богдан. Когда все его попытки присвоить чужое изобретение окончились неудачей, он решил сорвать пробный полет Андрея. В воздухе иефтемстор отказал. Мужественному и находчивому Андрею с большим трудом удалось произвести посадку. Уличенный во вредительстве Богдан был арестован. Через год эскадрилья НТ-54, снабженная моторами Пелузина, успешно принимала участие в авиационном параде. В Заказ № 735 »1
Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 27. VIII 1925 г.; «Ленинградская газета кино», 21.VII 1925г.; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 29; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 30. 229. БАБИЙ ЛОГ. Драма, 7 ч., 1750 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЗ 7.VIII 1925 г. Авт. сцен, и реж. С. Митрич; опер. М, Налетный. В ролях: К. Чебышева (Наталья Мосева), 3. Энгольц (Матреша Горбачева), Ю. Коновалов (Федор, ее брат, демобилизованный красноармеец), М. Горбатова (Фрося, его жена), К. Гаврюшип (Вася Фомичсв, комсомолец), И. Лагутин (Степан Ядрик), Е. Будкевич (Степанида, его жена), II. Полторацкий (Куроедов, председатель сельсовета, подкулачник), И. Арканов- (Кузьма Минин, кулак и самогонщик), В. Уральский (Мишка, его сын), А. Отрадин (отец Никанор), Г. Ковров (исправник), Потемкина (бабка Пиме- ниха, местный «доктор»), Меркулова (учительница Меркулова), Нечаева (Катерина), Никитина (корявая), М. Чардыиина (Дарья). О борьбе за активное участие женщины в жизни страны. Действие происходит в годы восстановительного периода. Тяжело жилось в старое время женщинам села Куцый Лог. Не сразу изменилось' их положение и после революции. Но учительница-комсомолка настойчиво старалась пробудить в них общественную активность. Под ее влиянием женщины Куцого Лога стали учиться в школе. На перевыборном собрании женщины проявили большую активность и разоблачили вредительскую работу председателя сельсовета — замаскировавшегося подкулачника. В город на акушерские курсы была направлена одна из крестьянок — Матрена. Женщины повели активную борьбу с самогонщиками, открыли избу-читальню, выбрали в правление кооператива активистку из своей среды. Возвратившись с курсов, Матрена оборудовала койки для рожениц. По-новому зажил Куцый Лог, который мужчины стали в шутку называть Бабьим Логом. Картина была поставлена по заказу женотдела ЦК РКП(б). Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Известия», 10.11 1925 г.; «Кино-газета», М., 27.1 1925 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 10; «Рабочий зритель», 1925, № 4; «Вечерняя Москва», 6.111 1925 г. 230. БАГДАДСКИЙ ВОР («2-я серия «Багдадского вора»). Комедия, 2 ч , 582 м, Пролеткино, 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Агнивцеи; реж. Е. Гурьев; опер. А. Солодков; монтаж. В. Бойтлер. В главной роли Ф. Курихин. Пародия на одноименную картину с участием Дугласа Фербенкса. Одновременно фильм должен был рекламировать товары «Мосторга». Фильм не сохранился. 231. БРОНЕНОСЕЦ «ПОТЕМКИН» («1905 год»). Ист.-рев. эпопея, 5 ч., 1740 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 18.1 1926 г. Озвучен в 1930 г. Повторно озвучен в 1950 г., 7 ч., 1850 м, «Мосфильм». Авт. сцен. Н. Агаджанова; реж. С. Эйзенштейн; сореж. Г. Александров; опер. Э. Тиссэ; худ. В. Рахальс; ассист. реж. А. Антонов, М. Гоморов, А. Левшин, М. Штраух; ассист. опер. В. Попон; авт. надп. Н. Асеев; композ. Н. Крюков; звукоопер. Е. Кашкевич. В ролях: А. Антонов (Вакулинчук), В. Барский (Голиков, командир), Г. Александров (лейтенант Гиляровский), М. Гоморов (матрос), Марусов- 82
(офицер), И. Бобров (новобранец), Репникова (женщина на лестнице); А. Левшин (маленький офицер), А. Файт. Фильм отражает героические события, связанные с восстанием черноморских матросов на броненосце «Князь Потемкин Таврический» в июне 1905 г. Надвигаются дни первой русской революции. На броненосце «Князь Потемкин Таврический» матросы Матюшепко и Вакулипчук по указанию подпольной революционной военно-морской организации разрабатывают план восстания. Утром 14 июня 1905 г. происходит событие, которое служит поводом к открытому возмущению матросов. Они обнаруживают в мясе червей и отказываются от приготовленного к обеду борща. Командир броненосца решает расправиться с зачинщиками бунта. По его приказанию их накрывают брезентом. Они должны быть расстреляны, Вызванный караул по команде старшего офицера Гиляровского вскидывает винтовки. Тогда Вакулинчук обращается с революционным призывом к караулу. Дрогнув, опускаются винтовки. Тщетными оказываются усилия офицеров призвать матросов к повиновению. Охваченные революционным порывом, матросы сбрасывают в море офицеров. Во время схватки от пули Гиляровского падает Вакулинчук. Его тело матросы доставляют на берег. Длинная процессия жителей Одессы проходит мимо павшего в революционной борьбе героя. Воля восставших моряков и гнев трудящихся Одессы слились в единый революционный порыв. Наутро на борт броненосца были направлены с берега делегаты. Непрерывной вереницей спускались в порт по ступеням лестницы трудящиеся Одессы, чтобы выразить восставшим морякам свою солидарность. И вдруг наверху с ружьями наперевес появляются шеренги солдат. Звучит первый залп. Падают убитые. Среди них дети, женщины, старики, инвалиды. Ступени лестницы покрываются телами убитых и раненых. И тогда в ответ на зверства царских властей раздаются могучие залпы из орудий броненосца. Наступает ночь. Под ее покровом подползает к мятежному судну адмиральская эскадра. Она отрезает ему выход в мере. «Потемкин» идет навстречу эскадре. Верный спутник броненосца эсминец № 267 неотступ- но сопровождает его. Уже близка эскадра. Застыли у своих орудий потем- кинцы в ожидании рокового боя. Но вместо того чтобы выступить против «Потемкина», матросы эскадры приветствуют его криками «ура». Без единого выстрела проходит броненосец сквозь эскадру, и в знак торжества на его клотике взвивается красное знамя революции. В 1958 г. в Брюсселе в результате международного опроса критиков фильм был назван первым в числе 12 лучших фильмов Есех времен и народов. Библиография: «Правда», 24.1 1926 г.; «Известия», 24.1, 16. VI и4.УП 1926 г.; «Комсомольская правда», 5.1 1926 г.; «Труд», М., 1.1 1926 г.; «Кино», М., 19, 26.1, 2.11, 2 и 16.111 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 26.1, 9.11 и 9.III 1Г26 г.; «("светское кино», М., 1926, № 1; «Советский экран», М., 1925, № 33, 1926, № 2; «АРК», М., 1926, № 2 и 3; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 4; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 4; «Искусство—трудящимся», М., 1926, № 2; «Литература и искусство», М., 1930, № 3-4. 232. В" ТЫЛУ У БЕЛЫХ («Белое, красное, зеленое»). Приключ., 9 ч., 220 м, Севзапкипо, М., 1925 г., ВЭ 13.11 1925 г. Авт. сцен. Н. Лгаджанова-Шутко; реж. Б. Чайковский, О. Рахманова;, опер. Ф. Вериго-Даровский, Г. Гибер; худ. Е. Еней; монтаж. П. Малахов*. Н. Агаджанова, О. Рахманона. В ролях: Н. Кутузов (.Лнисимов), М. Брусак (Маруся), П. Осадчий (Михаил), С. Минин (Альберт), Н. Савская (Наташа), А. Дзюбина (Ирина),, 6* 8$
М. Георгян (Ксения), Б. Кашин (Макар, вестовой), К. Барташевич (Василий), О. Рахманова (Дурасова, генеральша), И. Худолеев (полковник) Е. Двор жсц (старьевщик-горбун), А. Вовси, Л. Константиновский, Ю. Геника. О героической борьбе большевиков в тылу у белых. Действие происходит в одном из городов на Черноморском побережье в годы гражданской войны. Во время заседания городского Совета рабочих и крестьянских депутатов приходит известие о том, что город окр ужен белыми. Руководство горсовета и активные партработники уходят в подполье. Некоторым из них поручается пробраться в горы с целью привлечь на сторону большевиков отряды партизан, не имевших ясной политической ориентации. ЦК партии присылает из Москвы в помощь подпольному комитету двух партийных работников, которые налаживают связь подпольщиков с партизанами. Однако с помощью провокаторов белым удастся арестовать и казнить большую часть подпольной организации. Оставшиеся в живых подпольщики объединяют революционные силы и вместе с партизанами помогают наступающим частям буденновцев освободить город от белых. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 18.11 1925 г.; «Известия», 19.11 1924 г.; «Кино-газета», М., 18.Х1 1924 г., 24.11 1925 г.; «АРК», М., 1925, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 7; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 8. 233. ВЗДУВАЙТЕ ГОРНЫ («Кузнецы», «Богатыри», «Первые ласточки»). Приключ., 7 ч., 1700 м, Госкино, Л., 1925 г., ВЭ 6.Х1 1925 г. Авт. сцен. С. Гарин; реж. В. Касьянов; опер. А.Рылло, А. Сигаев; худ. А. Гончарский. В ролях: Н. Симонов (Иванов, рабочий), П. Кузнецов (Дукальский, инженер), Н. Разумова (Настя, невеста Иванова), С. Троицкий (Крафт, представитель технической конторы), П. Шидловский (Бабкин, владелец «ювелирного» магазина), А. Ржешевский (преступник). О борьбе с вредительством. Первые годы восстановительного периода. Коллектив рабочих Балтийского судостроительного завода с энтузиазмом приступает к строительству судов. Из Москвы на завод приезжает старый специалист инженер Дукальский. Он должен выполнить задание подпольного антисоветского центра и сорвать работу завода. Дукальский стремится завладеть чертежами мощного судового двигателя. Для этого он заводит знакомство с изобретателем двигателя — молодым мастером-самоучкой Ивановым. Во время одной из встреч с Ивановым Дукальский предлагает ему за чертежи большую сумму денег. Иванов с негодованием отвергает предложение. Тогда Дукальский с помощью бывшего поручика царской гвардии организует нападение на квартиру изобретателя. Но чертежей на квартире не оказывается. Вредители решают увезти с собой изобретателя. Сотрудники уголовного розыска, поставленные в известность об исчезновении Иванова, вскоре нападают на след преступников и арестовывают их. Иванов благополучно возвращается на завод. Первый художественный фильм Ленинградской фабрики Госкино, поставленный по заказу Балтийского судостроительного завода. Библиография: «Ленинградская газета кино», 7.IV 1925 г.; «Советский экран», М., 1925, № 13; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 47. 234. ВО ИМЯ БОГА («Щахсей-Вахсей»). Драма, 8 ч., 2465 м, АФКУ, 1925 г., ВЭ 17.Х1 1925 г. (Баку), 27.1У 1926 г. (М.). Авт. сцен. П. Бляхин; реж. А. Шарифов, А. Яловой; опер. А. Яловой; худ. А. Плаксин, К. Евсеев. 84
В ролях: М. Атамалыбеков (Юсуф, старик крестьянин), Т. Вишневская (невеста), А. Мирзоев (Рагим), К- Вязнова (Зейнаб), М. Алиев (мулла), М. Азери (Джафар, рабочий), М. Марданов (Кули, его брат, крестьянин), М. Климов, Тихонова, Зарка-Тач, Азиза-Ханум. О пагубном влиянии религиозного фанатизма. Действие происходит в Азербайджане в годы, непосредственно предшествовавшие Октябрьской революции. Безгранично верил в аллаха бедняк крестьянин Кули. Терпеливо переносил он эксплуатацию беков и ханов. Казалось ему, что жизнь не может быть иной. В деревню приехал брат Кули — рабочий нефтяных промыслов, подпольщик Джафар, который повел революционную агитацию среди молодежи. На одной из сходок присутствовал и Кули. Смелые и убедительные речи брата заронили в нем сомнение в правильности существующих порядков. Чтобы разобраться в нахлынувших чувствах, он направился к мулле. Используя фанатическую веру Кули в бога, мулла ловко выведал у него имена участников подпольного собрания. Волна арестов прокатилась по деревне. Не было дома, где не оплакивали бы разлуку с братом, мужем, сыном. Среди арестованных оказался и Кули. Но молитвы Кули «дошли» до аллаха — мулла добился от властей освобождения Кули. В кровавой церемонии религиозного обряда «Шахсей-Вахсей» Кули был первым по рвению. Его фанатизм достиг чудовищных размеров: не колеблясь отдал он в жертву всевышнему самое дорогое — своего сына. Очнувшись от религиозного угара, осознав весь ужас совершившегося, Кули впал в отчаяние. Первый раз в жизни его безграничная вера в бога поколебалась. К тому же Кули узнал, что приношения верующих в святой день Магерама пошли в карманы муллы и его приспешников. Кули решает уйти из родной деревни в Баку к своему брату. На квартире Джафара он встретил сестру Зейнаб, с которой не виделся долгие годы. Приход Кули к Зейнаб совпал с разгаром революционных боев в Баку. Власть перешла в руки трудящихся. Перед братом и сестрой открылась широкая дорога к новой, счастливой жизни. Библиография: «Правда», 21.VI 1926 г.; «Известия», 19.XI 1925 г.; «Комсомольская правда», 29.IV 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 1^ 1926 г.; «Советский экран», М., 1925, № 26; «Новый зритель», М., 1925, № 39; «Советское кино», М., 1926, № 3. 235. ВОЛКИ («Черное дело»). Драма, 8 ч., 1100 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 2.Х 1925 г. Авт. сцен. Ю. Тарич; реж. Лео Мур; опер. Г. Блюм; худ. Д. Колупаев. В ролях: К. Москалев (Сергей Зоркий, селькор), Н. Витовтов (Павел Чугай), М. Будкова (Наташа Иванова, заведующая читальней), П. Кириллов (Федор Галкин), А. Громов (Афанасий, брат Сергея), В. Барановская (Татьяна, его жена), К. Ефимов (Соскин, председатель сельсовета), Б. Снегирев- (Трофим Шмурыга, секретарь сельсовета), А. Отрадин (Рябухин, заведующий кооперативом), Е. Егорова (Арина, его жена), И. Арканов (Пестряков, торговец), Н. Титов (Лешка, его сын), П. Полторацкий (Крепышев, мельник). О борьбе деревенской общественности против кулаков. Демобилизованный красноармеец селькор Сергей Зоркий очень мешал орудовавшей в деревне кулацкой шайке. Ставленник кулаков председатель сельсовета Соскин решает очернить селькора перед крестьянами. Он заставляет своего подручного, бывшего волостного писаря Трофима, подбросить Сергею пакет с деньгами, предназначенными для ремонта школы. Но Зоркий на сходке крестьян вынуждает Трофима сознаться в преступлении. Возмущенные крестьяне решают назначить ревизию. Кулацкий подпевала, за- 85
ведующий кооперативом Рябухин, спасая свою шкуру, идет к Сергею и и выдает всю шайку. На тайном собрании кулаков по совету старого мельника, самогонщика Крепышсва, шайка принимает решение убить Зоркого и Рябухина. Кулаки отравляют заведующего кооперативом подмешанным в самогон морфием. Сергея убивает его брат Афанасий, подпоенный кулаками. Друг убитого селькора Павел Чугуез вызывает милицию, которая захватывает шайку, пьянствующую на хуторе после «удачного дела». Бежавший в лес Соскин гибнет во время преследования. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 1 .VI и 7.Х 1925 г.; «Комсомольская правда», 6.Х 1925 г.; «Советский экран», М., 1925, № 1. 236. ВЧЕРА И СЕГОДНЯ. Агитфильм, 9 ч., 2490 м, Госкино (Культкшю), 1925 г., ВЭ И.VI 1927 г. Авт. сцен. Гене (Ю. Иоффе); реж. М. Бсрнер; опер. Н. Минервин. В ролях: В. Лаврентьев (сын фабриканта), М. Бурсак (его мать), К. Жигилев (молодой рабочий). Об успехах советской промышленности в годы восстановительного периода. В первых частях фильма рассказывалось о неудавшейся попытке бывшего владельца завода и его сына совершить вредительство. В дальнейшем фильм иллюстрировал статистические данные, показывал различные технологические процессы, демонстрируя успехи советской промышленности в годы восстановительного периода. Фильм не сохранился. 237. ГЕНЕРАЛ С ТОГО СВЕТА. Комедия, 2 ч., 763 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Борисов, В. Владимиров; реж. П. Чардынин; опер. Б. Завелев; худ. И. Суворов. В ролях: М. Л яров (Скулодробов, генерал), А. Мальский (поп), А. Симонов (дьякон), М. Чардынина-Барская (мальчик-чистильщик), Г. Спран- це (Бино, директор), Д. Эрдман (прохожий). Фильм в комедийно-гротесковой форме повествовал о похождениях генерала царской армии, проснувшегося от летаргического сна спустя десять лет после Октябрьской социалистической революции. Картина была включена во второй номер киножурнала «Маховик». Фильм не сохранился. Библиография: «Театральная и кино-газета», Харьков, 17.111 1925 г.; «Театральная неделя», Одесса, 1925, № 5. 238. ГЛУШЬ ПОВОЛЖСКАЯ. Драма, 6 ч., 1407 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 8.VI 1926 г. Авт. сцен.С. Митрич, В. Малишевская; реж. С. Митрич; опер. Н. Ефремов; худ. И. Ма.хлис. В ролях: А. Тарабухин (Лука Ядлый, арестант), В. Макаров (Баранов, председатель, волостного исполкома), В. Уральский (Глотов, секретарь вол исполкома), М. Александрова (учительница), Н. Холмогоров (Кудряев), С. Гусев (Степан), М. Котельников (следователь). О необходимости проявлять бдительность. Первые годы восстановительного периода. С парохода бежит арестованный уголовник Ядлый, неоднократно судившийся за грабежи и разбой. Скрываясь в глуши поволжских лесов, Ядлый встречает своего бывшего сослуживца по царской армии председателя волостного исполкома Баранова. В прошлом Баранов был черносотенцем, убийцей агитатора-большевика. 36
Поселившись у Баранова, Ядлый совершает ряд преступлений: он убивает единственного в деревне коммуниста, берет взятки, преследует своими грязными домогательствами учительницу, а когда она пытается разоблачить его, сбрасывает женщину с обрыва. Во главе шайки бандитов Ядлый совершает ограбление сельского кооператива. Уцелевшая после покушения Ядло- го учительница разоблачает преступника. Вскоре в деревню приезжает следственная комиссия, устанавливающая виновность Ядлого. При попытке спастись бегством бандит погибает. Фильм сохранился без 4-й части. Библиография: «Комсомольская правда», 25.VIII 1925 г. 239. ДАЕШЬ РАДИО! Агитфильм, 3 ч., 600 м, Севзапкино (М.), 1925 г. Авт. сцен, и реж. С, Грюнберг, С. Юткевич; опер. А. Кюнс; худ. С. Юткевич. В ролях: Б. Пославский (Федька Шпунт, хулиган), П. Репнин. Эксцентрическая кинокомедия, пропагандировавшая радио. Первая работа в кино С. Юткевича и Б. Пославского. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.— М., 1925, № 10. 240. ДЕВЯТОЕ ЯНВАРЯ («Кровавое воскресенье», «Черное воскресенье»). Ист.-рев. драма, 9 ч., 2720 м, Севзапкино, 1925 г., ВЭ 2.XII 1125 г . Авт. сцен. П. Щеголев (тема ленинградского Истнарта); реж. В. Вис- ковский; опер. А. Москвин, А. Далматов; худ. А. Уткин; пом. реж. В. Дом- бровский, В. Петров. 8 ролях: Е. Боронихин (Георгий Гапон), А. Богдаионский (Борисов, модельщик Русско-Балтийского завода), Н. Симонов (его сын Владимир, большевик), В. Бороздин (Коробов, рабочий), А. Евдаков (Николай II), Т. Глсбова (императрица Александра Федоровна), В. Плотников (начальник охранки), М. Вилламова. О росте революционных настроений рабочих России под влиянием событий 9 января 1905 г. | На Обуховском заводе в Петербурге происходят волнения. Рабочие выступают с требованием восстановить на работе товарищей, уволенных за призыв участвовать в первомайской демонстрации. Вызванная дирекцией завода полиция учиняет расправу над рабочими. Но волнения не утихают. В различных частях страны на заводах и фабриках вспыхивают стачки солидарности. Царское правительство решает подавить рабочее движение. С этой целью охранка создает свою организацию среди рабочих во главе с попом Гапоном. Вскоре начинается стачка на Путиловском заводе. К нему присоединяются другие заводы и фабрики Петербурга. Стачка принимает всеобщий характер. Гапон на собраниях своего общества предлагает пойти к Зимнему дворцу и подать царю петицию о нуждах рабочих. Выступая на собраниях, большевики пытаются предостеречь рабочих от этого шага, доказать, что свободу не добывают просьбами к царю, а завоевывают с оружием в руках. Но остановить шествие к Зимнему дворцу они не смогли. Значительная часть рабочих еще верила в царя. 9 января — в день, вошедший в историю под названием Кровавого воскресенья—была расстреляна вера рабочих в царя. Они поняли, что только революционной борьбой можно добиться осуществления своих прав. Описанные события сюжетно объединены в фильме историей рабочей семьи Борисовых. Борисов-отец долгое время находился под влиянием Талона. В день 9 января, убедившись в лживости проповедей провокатора, он разбивает портрет царя и гибнет под пулями солдат. Сын Борисова — 87
Владимир, сосланный за революционную пропаганду в Сибирь, бежит из ссылки. В финале картины он выступает на могилах погибших во время Кровавого воскресенья с призывом к дальнейшей революционной борьбе. Первая работа в кино режиссера В. Петрова. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Комсомольская правда», 5.1 1926 г.; «Кино», М., 12.1 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 2; «Советский экран», М., 1926, № 3; «АРК», М., 1926, № 2 и 3; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 1; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 50 и 52; «Вечерняя Москва», 30.XII 1925 г. 241. ДНЛО ТАРИЭЛЛ МКЛАВЛДЗЕ («Дело об убийстве князя Тариэла Мклавадзе», «Герой нашей страны»). Экраниз., 6 ч., 2000 м, Госкинпром Грузии, 1925 г., ВЭ 2.III 1925 г. (Тифлис), 7.111 1925 г. (М.). Авт. сцен, и реж. И. Перестиани; опер. А. Дигмелов; худ. С. Губин-Гун. В ролях: К- Микаберидзе (Спиридои Мцирашвили, учитель), Н. Вач- надзе (Деспинэ, его жена), М. Катагидзе (князь Тариэл Мклавадзе), М. Ка- латозишвили (Саморе, духанщик), Д. Кипиани. О нравственной распущенности дворянской верхушки Грузии конца XIX в. Экранизация рассказа Э. Ниношвили «Рыцарь нашей страны». Грузинскому помещику князю Тариэлу Мклавадзе приглянулась жена, местного учителя. Попытка распутного князька похитить женщину не удается. Но жена учителя, потрясенная происшедшим, тяжело заболевает и умирает. Мстя за смерть жены, учитель убивает оскорбителя. Библиография: «Правда», 23.111 1925 г.; «Комсомольская правда», 29.V 1925 г.; «Кино-газета», М., 31.111 1925 г.; «Зре'лища», М., 1925, № 13; «Жизнь искусства», Л., 1925. № 32; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 33; «Вечерняя Москва», 2.1 II 1925 г. 242. ДИТЯ ГОСЦИРКА. Приключ., 6 ч., 1700 л, Межрабпом-Русь, 1925 г. ВЭ 2.Х 1925 г. Авт. сцен. О. Блажсвич (тема А. Гольдмана); реж. С. Козловский Л. Баратов; опер. П. Ермолов; худ. С. Козловский. В ролях: Шура Константинов (Гриша Калабухов), В. Куинджи (мисс Джен, воздушная гимнастка), II. Верховский (Андреев, униформист), Л. Константиновский (Мандалинето, эксцентрик), Д. Витухин (Коля, брат Гриши), Т. Мухина (беспризорник). О влиянии на советскую детвору американских приключенческих фильмов. Годы нэпа. Грише Калабухову, шестилетнему малышу, родители уделяют мало внимания. Мальчик хочет по примеру своего старшего брата вступить в ряды октябрят, но пионерская организация ему в этом отказывает, считая, что Гриша слишком мал. Одновременно она заочно принимает в число почетных октябрят популярного в то время американского киноактера Джекки Кугана, Гришиного ровесника. Желая увидеть счастливчика, пользующегося у пионеров такой популярностью, Гриша идет в кинотеатр. С этих пор он начинает подражать Джекки Кугану. Цирковой эксцентрик, приняв мальчика за беспризорного, берет его в ученики. Приключения Гриши следуют одно за другим. Из цирка он попадает к беспризорным, от них - обратно в цирк. Однажды Гриша, пытаясь потушить возникший в цирке пожар, получает сильные ожоги и попадает в больницу. О случившемся сообщают родителям, которые забирают сына домой. Узнав о том, что произошло с Гришей, пионеры организуют сбор, на котором мальчик рассказывает собравшимся о своих приключениях. Сбор пионеров принимает Гришу 88
в октябрята, а Джскки Кугана исключает из их числа, убедившись на Гри- шином опыте, к чему ведет преклонение перед заграницей. Фильм сохранился без 4-й части. Библиография: «Жизнь искусства», Л., 1925, № 47; «Вечерняя Москва», 26.Х 1925 г. 243. ДОРОГА К СЧАСТЬЮ. Культурфильм, 7 ч., 1800 ж, Межрабпом-Русь, 1925 г., ВЭ 8.ХП 1925 г. Авт. сцен. Г. Гребнер (тема В. Гинзбурга); реж. и худ. С. Козловский; опер. С. Геворкян; пом. реж. П. Павлов. В ролях: Е. Алексеева (Настя, работница), М. Блюменталь-Тамарина (Арина, ее мать), М. Жаров (Егор Миронов, командир взвода), Е. Пилец- кая (Ульяна, его жена), Т. Мухина (Таня, их дочь), Е. Соколова (Елена, работница), П. Поль (Павел, ее муж). Пропаганда научных методов охраны материнства и младенчества. Середина 20-х годов. Герой картины, молодой красноармеец, находясь вдали от своей семьи, полюбил девушку — фабричную работницу. Однако, демобилизовавшись, красноармеец возвратился к семье, в деревню. Вскоре при родах в результате вмешательства повивальной бабки умирает его жена. ,Герой соединяет свою судьбу с судьбой любимой девушки. Библиография: «Известия», 11.ХП 1925 г.; «Комсомольская правда», 12.XII 1925 г.; «Кино», М., 5.XII 1925 г.; «Советскийэкран», М., 1925, № 39; «АРК», М., 1926, № 1 и 3; «Советское кино», М., 1926, № 1; «Вечерняя Москва», 12.ХП 1925 г. 244. ДЫМОВКА («Убийство селькора Малиновского», «Селькор Малиновский»). Драма, 7 ч., 1928 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ 9.УШ 1926 г. Авт. сцен. Д. Бузько, П. Сазонов, В. Заноза; реж. П. Сазонов; опер. Г. Дробин; худ. И. Суворов. В ролях: П. Матвеенко (Григорий Малиновский, селькор газеты «Красный Николаев»), А. Оленич-Алексеева (Дуня, его жена), В. Поддубный (Андрей, брат Григория), А. Чуверов (Константин Попандопуло, кулак), В. Викторов (Алексеев), (Журавский, уполномоченный комитета незаможных селян), А. Мальский (Мирон Симонович, уполномоченный сельсовета), А. Сашин (Тулюпа, кулак), И. Дорошенко (Катька Попандопуло), М. Ляров (Стовбенко-Сороча, кулак), О. Мсрлатти (Пустолята, председатель сельхоз- общества), В. Розанов (Иванов), А. Белов, А. Симонов (кулаки), Т. Брай- нин (прокурор), О. Подлесная (крестьянка), А. Клименко (милиционер), И. Василенко (Веселовский), С. Горвиц (Добровольский), Д. Федоровский, К. Гарин, В. Уральский (крестьяне), К. Милютин-Савич. О классовой борьбе в украинской деревне середины 20-х годов. Фильм поставлен по материалам происходившего в Одессе судебного процесса об убийстве селькора Малиновского. В сельсовет глухого украинского села Дымовка пробрались кулаки во главе с Попандопуло. Они эксплуатируют и притесняют крестьян. Один из бедняков, Григорий Малиновский, пытается разоблачить засевших в сельсовете кулаков. В ответ на это Попандопуло и его сообщники выносят решение об исключении Малиновского из числа крестьян-бедняков, пользовавшихся известными льготами. Возмущенный несправедливостью, Григорий отправляется в город искать правды. Редактор газеты, к которому обращается Малиновский, предлагает ему написать заметку. Григории пишет в газету обличительную статью. Тогда кулаки решают избавиться от опасного селькора и ночью из-за угла убивают Малиновского. Следствие вскрывает преступные действия врагов, и их постигает справедливая кара. Фильм сохранился без 5-й части. 8&
Библиография: «Комсомольская правда», 17.XI 1925 г., 17.VIII 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 6-7. 245. ЕВРЕЙСКОЕ СЧАСТЬЕ («Менахем Мендель»). Комедия, 8ч., 2400 л, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 12.Х1 1925 г. Авт. сцен. Г. Гричер-Чериковер, И. Тенеромо, Б. Леонидов; реж. А. Грановский; опер. Э. Тиссэ, В. Хватов, Н. Струков; худ. II. Альтман; авт. надп. И. Бабель. В ролях: С. Михоэлс (Менахем Мендель), И. Рогалер (Ушср, сват), С. Энштейн (Иоселе, сын Менделя), Т. Хазак (Кимбак, богач), Т. Адсльгейм (Бейла, его дочь), М. Гольд блат (Залман), И. Шидло (Клячкип), Р. Имени- това (его жена), И. Абрагам (жена Кимбака). Фильм рисует положение, еврейской бедноты, загнанной царским режимом за «черту еврейской оседлости». В основу сценария положены мотивы рассказов еврейского писателя Шолом Алейхема, объединенные центральным персонажем — Менахемом Менделем ■— «человеком воздуха». В поисках хлеба насущного Менахем Мендель пытается заняться то уличной галантерейной торговлей, то организацией страховой конторы, то другими, делами. Голова Менделя полна проектов, но все они оканчиваются неудачей. Наконец счастье улыбается Менахсму — он находит список богатых невест, потерянный сватом. Перед Менахемом возникает заманчивая идея — заняться сватовством. Дочь богача Кимбака любит молодого еврея-бедняка Залмана. Кимбак не соглашается выдать дочь за бедняка, и тут появляется Менахем, предлагая Кимбаку сосватать его дочери богатого жениха. Все кончилось бы благополучно, если бы в день свадьбы не выяснилось, что Менахем пал жертвой недоразумения и сосватал дочери Кимбака не жениха, а невесту. Чтобы выйти из неприятного положения, Кимбаку приходится дать согласие на брак своей дочери с бедняком Залманом. Менахему же не остается ничего другого, как вновь отправиться на поиски заработка. Фильм поставлен коллективом Еврейского Камерного театра. Первое выступление в кино С. М. Михоэлса. Библиография: «Правда», 15. XI 1925 г.; «Известия», 15. XI 1925 г; «Комсомольская правда», 10.VIII и 16.XI 1925 г.; «Кино», М., 24.^, 24.XI и 25.ХП 1925 г.; «Советский экран», М., 1924, №22 и 32, 1926, № 1; «АРК», М., 1925, № 11-12; «Новый зритель», М., 1925, № 48; «Вечерняя Москва», 16.Х 1925 г. 246. ЕГО ПРИЗЫВ («23 января»). Драма, 6 ч., 1700 м, Межрабиом-Русь, 1925 г., ВЭ 17.11 1925 г. Авт. сцен. Вера Эри;' реж. Я- Протазанов; опер. Л. Форестье; худ. В. Егоров; пом. реж. Д. Морской; П. Павлов; грим. Н. Сорокин. В ролях: В. Попова (Катя Сушкова), М. Блюменталь-Тамарина (ее бабушка), И. Коваль-Самборский (Андрей, рабочий), А. Гейрот (кандидат на престол), О. Жизнева (Лулу), А. Кторов (Владимир Заглобин), В. Ермолов-Бороздин (его отец, бывший фабрикант), М. Жаров (рабочий), Таня Мухина (девочка), Наташа Конюс (Катя в детстве), Я. Рыков (Евстигнеев, кулак), Н. Прозоровский, В. Марецкая. Фильм был поставлен к первой годовщине со дня смерти В. И. Ленина и посвящался теме ленинского призыва в партию. Дни Великого Октября. В ожесточенной борьбе с силами контрреволюции отряды Красной гвардии повсеместно утверждают Советскую власть. Во время перестрелки погибает один из рабочих. Его малолетняя дочь Катюша остается сиротой. Проходят годы. Катя становится полноправным членом ■90
дружного рабочего коллектива фабрики, на которой когда-то выбивался из сил ее отец, едва зарабатывая на кусок хлеба. Своим скромным трудом она продолжает дело отца, дело укрепления молодой Республики Советсв. А в Париже в убогом приюте для эмигрантов проживает вместе со своим сыном бывший владелец текстильной фабрики Заглобин. Заглобин-младший решает пробраться в усадьбу, чтобы увезти с собой припрятанные отцом в дни Октября драгоценности. С помощью иностранной разведки Заглобин попадает в СССР. Злобному врагу, надевшему на себя личину простого шофера, удается завоевать доверие рабочего коллектива. Завладевает он и неопытным сердцем Катюши. Несколько месяцев спустя Заглобина ловят с поличным и арестовывают. Горько переживает Катя свою ошибку. Но ее личное несчастье становится маленькой каплей в океане всенародного горя, постигшего нашу страну. На текстильную фабрику приходит скорбная весть о кончине Владимира Ильича Ленина. Глубокая печаль охватывает рабочих фабрики. Они не могут и не хотят верить, что это правда. На станцию сквозь снежный буран мчится всадник. Вернувшись, он подтверждает горестное известие. Траурный митинг на фабрике выливается в мощную демонстрацию любви простых советских людей к большевистской партии и ее основателю В. И. Ленину. Сотни рабочих, а среди них и Катя, вступают в ряды партии большевиков. Первое выступление в кино О. Жизневой и В. Марецкой. Библиография: «Известия», 19.11 1925 г.; «Кино-газета», М., 1.Л и 3.111 1925 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 10; «АРК», М., 1925, № 3; «Рабочий зритель», М., 1925, № 9 и 12; «Жизнь искусства». Л., 1925, № 9 и 12; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 15; «Вечерняя Москва», 18.11 1925 г 247. ЖЕНА ПРЕД РЕВ КОМА («Жена председателя ревкома»). Драма, б ч., 1625 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 1.ХП 1925 г. Авт. сцен. В. Пушков; реж. А. Иванов-Гай; сореж. В. Пугаков; опер. Н. Ефремов; худ. И. Махлис. В ролях: В. Роговская (Нина Косовская), Г. Музалевский (Алябьев, предревкома), А. Быков (Быков, председатель ЧК), И. Шагин (Шипов, заместитель предревкома), В. Вирская (шпионка), И. Качалов (заговорщик), Г. Малиновская (мать), А, Судакевич. О переломе в сознании бывшей контрреволюционерки, совершившемся иод влиянием ее любви к большевику. Красная Армия освобождает от белогвардейцев город на юге страны. При отступлении белые оставляют в городе для ведения диверсионной и шпионской работы группу контрразведчиков во главе с капитаном Мироно- сицким. Его жена также входит в эту группу. Через несколько дней после установления в городе Советской власти к председателю ревкома Алябьеву приходит с предложением услуг в качестве машинистки молодая красивая женщина Нина Косовская. Алябьев принимает ее на работу. Косовская обнаруживает большую добросовестность, работает, не считаясь со временем, и часто задерживается до позднего вечера. В один из таких вечеров уставший от работы Алябьев приглашает Пину пойти с ним погулять. Во время прогулки Алябьев рассказывает Нине о своей дореволюционной жизни большевика-подпольщика. Нина проникается глубоким уважением к Алябьеву и спустя некоторое время становится его женой. Однажды председатель ЧК Быков показывает Алябьеву фотокарточку белогвардейца-контрразведчика Мироносицкого, снятого со своей женой. Алябьев узнает Нину. Заглушив в себе огромную боль, вызванную страшной новостью, Алябьев дает указание следить за Ниной. Вскоре в ЧК попадает переписка белогвардейской контрразведки. Захваченные материалы неопровержимо свидетельствуют о контрреволюционном прошлом Нины. Косовскую арестовывают. 91
Она пытается убедить Алябьева в искренности своего разрыва с прежней деятельностью. Он верит Нине, но понимает, что не вправе спасти ее от заслуженной кары. Председатель ревкома Алябьев подписывает приговор о расстреле Косовской. Фильм сохранился без 5-й части. Библиография: «Известия», 5.XI1 1925 г.; «Комсомольская правда», 5. ХП 1925 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «Советский экран». М., 1926, № 1; «АРК», М., 1926, № 1; «Новый зритель», М., 1925, № 44; «Вечерняя Москва», З.ХП 1925 г. 248. ЗАКРОЙЩИК ИЗ ТОРЖКА. Комедия, 6 ч., 1700 м, Межрабпом-Русь. 1925 г., ВЭ 27.Х 1925 г. Авт. сцен. В. Туркин; реж. Я- Протазанов; опер. П. Ермолов; худ В. Егоров. В ролях: И. Ильинский (Петя Петелькин, портной), О. Жизнева (незнакомка), В. Марецкая (Катя), А. Кторов (молодой человек), И. Толчанов (Семижилов, лавочник), Л- Дейкун (вдова Ширинкина), С. Бирман, Е. Милютина (ее соседки). Агитируя за государственный заем, фильм одновременно раскрывает быт и нравы периферийного городка. Период нэпа. У вдовы Ширинкиной служит закройщик Петя Петелькин. Вдова решает женить его на себе, хотя Петя влюблен в девушку Катю, которая служит у торговца-частника. В день свадьбы с вдовой Петя отправляется за подарком для невесты. На станции он встречает отставшую от поезда даму из Ленинграда. Желая помочь даме, Петя отдает ей деньги, предназначенные для покупки подарка. Незнакомка оставляет Пете облигацию займа. Возвратившись домой с облигацией, но без подарка, Петя ссорится с невестой. Скрываясь от преследования разъяренных гостей, Петя попадает в вагон товарного поезда и оказывается в Ленинграде. В день розыгрыша займа облигация Пети выигрывает сто тысяч. Но облигация осталась у вдовы. Незнакомка, встретив Петю, тщетно пытается вернуть свою облигацию. В Торжке тем временем облигация попадает из рук вдовы к торговцу, а тот в свою очередь при расчете с Катей платит ей облигацией. Петя едет в Торжок и женится па Кате. Они становятся обладателями выигрыша. Библиография: «Известия», 8.XI 1925 г.; «Комсомольская правда», 30.X и 19.XI 1925 г.; «Кино», М., З.Х1 1925 г.; 2.II 1926 г.; «Советский экран», М., 1925, №34; «АРК», М-, 1925, № 11-12; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 40: «Вечерняя Москва», 27.X 1925 г. 249. ЗОЛОТОЙ ЗАПАС. Приключ., 7 ч., 1800 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 15.УШ 1925 г. Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. В. Гардин; опер. Э. Тиссэ; худ. Д. Колу- паев. В ролях: П. Мсщсрин (Боровкин), Гузенко (Ю-Синг), А. Карцева (Лерка), Л. Юреиев (Красилин, атаман), А. Файт (Мухранский, пом. нач. контрразведки), Ю. Искрицкая (Лида, его жена), А. Чайри (Айша, прислуга), А. Громов (Чугуиов, командир партизанского отряда), Галин, Таня Мухина (Ванька и Танька Чугуповы), Е. Червяков (Зайцев, партизан), П. Пашков (Волжин), М. Горбатова (Паша, партизанка), Шилов (Ли-Дзен). Г. Кравченко. О борьбе большевиков-подпольщиков и красных партизан в тылу колчаковских войск. Предвидя неизбежное поражение, Колчак приказывает атаману Краси- лину эвакуировать золотой запас. Красилипу помогает его сподвижник Мухранский. Узнав об этом решении, подпольный комитет партии поручает 92
Чугунову, командиру партизан, действующих в колчаковском тылу, воспрепятствовать вывозу золота. Первая попытка отряда партизан, руководимых Чугуновым, напасть на поезд, везущий золотой запас, кончается неудачей. В плен к белым попадают помощник Чугунова — Зайцев и девушка-партизанка Лерка. Ее красота привлекает внимание Мухрапского, который тщетно пытается овладеть девушкой. Взбешенный, он решает казнить Лерку и Зайцева. Об этом становится известно Чугунову. Вместе с несколькими партизанами он проникает в город. Здесь под видом поводыря медведей Чугунов устраивает представление у дома контрразведки. Выбрав момент, он спускает медведей с цепей. Пользуясь возникшей паникой, партизаны освобождают своих товарищей и после ряда приключений благополучно возвращаются к себе в лагерь. Отряд Чугунова успешно осуществляет вторичное нападение на поезд, в результате чего захватывает золотой запас и берет в плен Колчака. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 20. VIII 1925 г.; «Кино», М., 1.1 X 1925 г.; «АРК», М., 1925, № 9; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 34; «Новый зритель», М., 1925, № 34; «Вечерняя Москва», 19.VIII 1925 г. 250. ИЗ ИСКРЫ ПЛАМЯ («Нить за нитью»). Ист.-рев. драма, 6 серий, 38 ч., 9200 м, Пролсткино, 1925 г. (4, 5 и 6-я серии). См. № 168. 251. ИЗОБРЕТАТЕЛЬ. Агитфильм, 3 ч., 875 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г.. ВЭ неизв. Авт. сцен. С. Лазурии; реж. П. Чардынин; опер. Д. Фельдман; худ. И. Суворов. В ролях: И. Капралов (Василий Михайлюк, слесарь-изобретатель), П. Геров (Петр Андреевич, мастер), Д. Эрдман (Степан), О. Подлесная (Ган- на, упаковщица), О. Мерлатти (инженер), Г. Спранце (инженер), В. Ярослав- цев (старший мастер), Т. Брайнин (татарин), А. Мальский (сторож), А. Клименко, Д. Федоровский, В. Уральский, И. Сизов (рабочие). Фильм входил в один из выпусков киножурнала «Маховик». Каждый выпуск объединял несколько игровых короткометражек на самые разнообразные темы, связанные с вопросами нового быта, производства и изобретательства. В частности, короткометражный фильм «Изобретатель» рассказывал о слесаре вагоностроительного завода — изобретателе автоматической отвертки. Фильм не сохранился. 252. КАК ХОДИТЬ ПО УЛИЦЕ. Киноплакат, 1 ч., 160 л, Госкино (Культ- кино), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. М. Вернер; опер. А. Лембсрг. В комедийной форме фильм популяризировал постановление Московского Совета депутатов трудящихся о правилах уличного движения. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», УЛ.\\ 1927 г. 253. КИРИЛЬЧО. Драма, 2 ч., 742 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 29.1 1926 г. Авт. сцен, и худ. А. Таланов; реж. В. Ковригин; опер. М. Лидер. В ролях: Саша Эпштейн (Кирильчо), Г. Гоарик (учительница), С. Же- ков (офицер карательного отряда), В. Киселева (бабушка учительницы). В основу фильма положен эпизод борьбы болгарских крестьян против фашистской клики Цанкова. 93
1923 год. Приближение карательного отряда побуждает крестьян одного из сел уйти в лес к повстанцам. Вступив в село, каратели учиняют над оставшимися в деревне жителями зверскую расправу. С вестью о насилиях к повстанцам пробирается подросток Кирильчо. На обратном пути Кирильчо попадает в руки карателей. После зверских побоев они казнят мальчика на глазах жителей села. Перед смертью Кирильчо обращается к односельчанам с призывом отомстить врагам за их злодеяния. Библиография: «Кино», М., 16.11 и 5.Х 1926 г.; «Советское кино», М., 1927, № 1. 254. КИРПИЧИКИ. Драма, 6 ч., 1800 м, Межрабном-Русь, 1925 г., ВЭ 25.Х II 1925 г. Авт. сцен. Г. Гребнер; реж. Л. Оболенский, М. Доллер; опер. А. Головня; худ. С. Козловский; пом. реж. Б. Свешников. В ролях: П. Бакшеев (Сенька, кочегар), В. Попова (Маруся), М. Блю- менталь-Тамарина (Сидоровна), К. Ярош (Ксюша), С. Бурдии (Пашка, приказчик), С. Вязовский (Мироныч, машинист), М. Токарева (Арина), Ф. Иванов (рабочий-революционер), В. Уральский (бандит), Г. Холмский (подрядчик на заводе). В основу картины легло содержание популярной в свое время песни «Кирпичики». В предреволюционные годы на кирпичном заводе в маленьком городке работала девушка Маруся. Она любила молодого рабочего-революционера Семена. Приказчик Пашка, влюбленный в Марусю, чтобы устранить соперника, донес на,Семена в полицию. Рабочего арестовали и заключили в тюрьму, но вскоре ему удалось бежать и снова встретиться с Марусей. Империалистическая война надолго разлучила влюбленных. Семена мобилизовали в армию. В дни Октябрьской революции он находился в числе штурмовавших Зимний дворец, а через несколько лет был назначен директором кирпичного завода в родном городке. Здесь он вновь встретился с Марусей. Первая работа в кино оператора А. Головни. Сохранились 4-я и 6-я части фильма. Библиография: «Известия», 17.1 1926 г.; «Комсомольская правда», 5.111 1926 г.; «Кино», М., 12.1 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 2; «Советский экран», М., 1925, № 38; «АРК», М., 1926, № 2 и 3; «Жизнь искусства», Л., 1925, №2; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 3; «Вечерняя Москва», 31.XII 1925 г. 255. КОЛЛЕЖСКИЙ РЕГИСТРАТОР («Станционный смотритель»). Экра- низ., 7 ч., 2100 м, Межрабпом-Русь, 1925 г., ВЭ 22.IX 1925 г. Озвучен в 1949 г. Авт. сцен. В. Туркин, Ф. Оцеи; реж. Ю. Желябужский, И. Москвин; опер. Ю. Желябужский, Е. Алексеев; худ. И. Степанов; эскизы В. Симова; грим. Н. Сорокин; пом. реж. С. Игнатенко, А. Туманов; фотограф И. Бо- хонов. Реж. звук. вар. В. Гончуков; муз. оформл. В. Васильев; текст от автора читает В. Аксенов. В ролях: И. Москвин (Симеон Вырин, станционный смотритель), В. Малиновская (Дуня, его дочь), Б. Тамарин (гусар Минский), Н. Александров (лекарь), Н. Костромской (генерал), Т. Малолетков (офицер), В. Тихомиров (денщик), В. Уральский (кучер), Н. Рыжов, Н. Никольский, С. Воронов. Экранизация повести А. С. Пушкина «Станционный смотритель». 94
В деревенской глуши, на маленькой почтовой станции, живут станционный смотритель и его дочь-красавица Дуня. Нелегка служба станционного смотрителя. Каждый проезжающий считает себя вправе выместить на нем всю досаду, накопившуюся за долгие часы скучного пути. Единственное утешение старика - Дуня. Однажды зимнее ненастье задержало на почтовой станции ротмистра Минского, следовавшего из Смоленска в Петербург. Гусара поразила красота Дуни, и, решив остаться, Минский сказался больным. Наступил день отъезда. Собравшийся в путь Минский предложил Дуне довезти ее до церкви. Напрасно ждал станционный смотритель возвращения дочери — гусар увез ее в Петербург. Спустя некоторое время старик отправился на поиски дочери. В Петербурге станционный смотритель отыскал ротмистра Минского. Но тщетно несчастный старик умолял гусара сжалиться и отпустить Дуню. Вернувшись ни с чем домой, станционный смотритель, однако, не терял надежды вновь увидеть свою дочь. Время шло, а Дуня не возвращалась. Не вынсся горя, старик умер. Библиография: «Правда», 23.IX 1925 г.; «Изкестия», 24.IX и 1-Х 1925 г.; «Комсомольская правда», 25.IX 1925 г.; «Кино», М., 19.IX 1925 г.; «Советское кино», М., 1925, № 6; «Советский экран», М., 1925, № 39; «АРК», М., 1925, № 10; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 40 и 44; «Новый зритель», М., 1925, № 38 и 39; «Вечерняя Москва», 23 и 30. IX 1925 г. 256. КОММУНИТ («Русский газ»). Агитфильм, 6 ч., 1700 м, Ювкино- комсомол (Ростов н/Д), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Попов; реж. Я- Морин; опер. Ф. Назаров; худ. П. Бе- таки. В ролях: Лянце (Анна Крукс), Бановский (Брянцев), В. Шеховский (Дубравин), Арнольдов (Раевский), С. Брюмер (работник ГПУ). Призыв укреплять оборону страны. «Коммунит»—так назывался газ, изобретенный героем фильма—советским рабочим. Газ этот был предназначен для отражения возможной агрессии капиталистического Запада. Ряд эпизодов фильма был посвящен действиям советских войск в момент химической атаки врага, а также тщетным попыткам иностранных шпионов выведать секрет «Коммунита». Роли исполняли студийцы комсомольского театра и артисты театра им. А. В. Луначарского. Картина была снята по заказу Доброхима. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 28.X 1924 г.; «Кино-неделя», Л., 1925, № б. 257. КОШМАРЫ ПРОШЛОГО («Железная когорта»). Драма, 6 ч., 1953 м, Госкинпром Грузии, 1925 г., ВЭ 27.111 1925 г. Авт. сцен. Г. Арустанов; реж. В. Барский; опер. С. Забозлаев; худ. П. Казакевич. В ролях: А. Хорава (крестьянин), В. Анджапаридзе (его жена), Н. Мамулайшвили (фабрикант и помещик), А. Бархударова (его жена), К. Джаши, .3. Бсришвили, Л. Хотивари, Н. Санов. О зарождении революционного движения в Грузии. События относятся к 1905 г. В дымной, полуразвалившейся хате,. в которой живет семья крестьянина, царят олод, холод и нищета. А рядом, в помещичьей усадьбе, развлекаются богатые бездельники. Осень. Колосятся пышные хлеба, радуется, глядя на них, крестьянин, но вдруг лицо его омрачается: он вспоминает, что хлеб помещичий. 95^
А на крестьянской иссушенной земле ничего не уродилось.Опять голод, опять унижения. Помещик не хочет и слышать мольбы крестьян об отсрочке долгов и отбирает последнее, что есть у бедняков. Нечем стало жить семье крестьянина, и он пошел на завод. Здесь та же кабала. Владелец завода за каторжный труд платит гроши. Зреет недовольство среди рабочих; р старом, заброшенном монастыре собираются они послушать правду о жизни. Здесь и маленький сын героя фильма. Рабочий просит товарищей доверить ему распространение листовок. С листовками пришли к бедноте новые слова, новые мысли. А рабочий уже в числе агитаторов — он выступает на митинге против войны. Крестьяне посылают к помещику выборного, чтобы добиться уступок, но помещик убивает посланца. С ружьями, лопатами, кирками идут крестьяне к помещичьему дому и сжигают его. Наутро начинается расправа над крестьянами. На выручку к ним приходят рабочие, но казаки встречают их выстрелами. Повстанцы в тюрьме. Они стойко держатся на допросе. Ночью построены виселицы. Перед казнью рабочий прощается с сыном и женой. Уже с петлей на шее он призывает всех быть смелыми и продолжать борьбу. Повстанцы гибнут. Сын рабочего клянется отомстить за гибель отца и его товарищей. Библиография: «Комсомольская правда», 20.V 1925 г.; «Рабочий зритель», М., 1925, № 14 и 15; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 35; «Вечерняя Москва», 31.111 1925 г. 258. КРЕСТ И МАУЗЕР. Приключ., 8 ч., 2200 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 8.XI 1925 г. Авт. сцен. Л. Никулин; реж. В. Гардин; опер. А. Левицкий, А. Станке; худ. Д. Колупаев; ассист. реж. Е. Червяков. В ролях: П. Старковский (ксендз), Н. Рогожин (викарий Шур), Н. Кутузов (ксендз Иероним Десницкий), А. Пирогов (Галинский), Н. Ли (Марийка), Т. Синицына (Юлька, ее сестра), В. Киселева (Павлиха), В. Кригер (архиепископ), П. Савин (хулиган). Разоблачение реакционной роли католического духовенства. Время действия фильма — предоктябрьские годы и начальный период строительства Советской республики. Монастырский приют в одном из западных городков России. У сиротки Юльки рождается от пастыря Иеронима сын. Надзирательница приюта Павлиха по указанию отца убивает новорожденного и подкидывает труп ребенка в еврейский квартал. Черносотенцы распространяют слух о том, что убийство совершено евреями в ритуальных целях. Возникает погром. Его поддерживают официальные власти города. Церковь отказывает в приюте евреям, спасающимся от расправы погромщиков. Юлька, узнав об убийстве сына, умирает. Перед смертью она раскрывает тайну гибели ребенка своей сестре Марийке. Проходят годы. Наступает Октябрьская революция. Ксендз Иероним, еще до революции завербованный иностранной разведкой, продолжает читать проповеди в своем городе. Здесь же скрывается группа шпионов во главе с бывшим викарием монастыря Шуром. Шуру необходимо выехать за границу, но милиция задерживает оформление сто документов. Иероним пытается установить связи с управлением городской милиции. Он узнает в ее начальнике бывшего заключенного — революционера Галинского. Иероним пытается завоевать его доверие. Там же Иероним встречает и сестру Юльки —Марийку. Он пытается использовать знакомство Марийки с Галинским для получения нужных шпионскому центру сведений. Но Марийка, узнав в Иероииме виновника смерти сестры и убийцу ее сына, требует, чтобы тот открылся следственным властям. Иероним во время очередной проповеди публично кается в своих грехах и отрекается от духовного сана. По указанию Шура 06
заговорщики обливают Иеронима керосином и сжигают. Отряд милиции во главе с Галинским окружает церковь. Отстреливаясь из маузера, Шур пытается скрыться, но его смертельно ранят в перестрелке. Бывший викарий, шпион Шур, умирает, зажав в руке крест и маузер. Библиография: «Известия», 19.XI 1925 г.; «Комсомольская правда», 12.XI 1925 г.; «Кино», М., 17.XI 1925 г.; «Советский экран», М., 1925, № 35; «АРК», М., 1926, № 1 и 3; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 47; «Новый зритель», М., 1925, № 41 и 46; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 49; «Вечерняя Москва», 11.XI 1925 г. 259. КТО КОГО? Драма, 7 ч., 1839 м, Пролеткипо (Саратовское отд.), 1925 г., БЭ 19.ХН 1925 г. Авт. сцен. В. Ардов (тема П. Никашина); реж. Е. Петров; опер. В. Беляев; ассист. реж. А. УсольцевТарф. В ролях: А. Усольцев-Гарф (Левка Алейников), Н. Скальский (Силан- тий, приятель Левки), Е. Петров (Никита, безлошадник), М. Касимова (Настя, дочь Никиты), А. Георгиевский (Хапов, кулак), А. Тарбеев (Ерема, его сын), А. Круглова (Варвара, батрачка Хапова). О классовой борьбе в деревне периода нэпа. Крестьянии-бсдпяк Никита, после того как у него нала лошадь, обращается к местному деревенскому кулаку Хапову с просьбой о ссуде. Хапов отказывает Никите. Между тем молодой крестьянин Лева Алейников вместе со своим другом Силантием отправляются в город. В пути они знакомятся с работой трактора, обрабатывающего землю совхоза. В городе друзья посещают председателя райсельсоюза, рассказывают ему о положении в деревне. По его совету Лева пишет в редакцию газеты заметку, изобличающую Хапова. Руководимые активистом, крестьяне-бедняки организуют сельхозартель и открывают кооперативную торговлю в деревне. Взбешенный заметкой Левы, Хапов решает поджечь помещение кооператива. Во время поджога он теряет свою зажигалку, которую находит Лева. Тогда Хапов решает убить активиста. Для этой цели он пытается использовать спившегося Никиту. Однако Никита колеблется, а затем во всем открывается Леве. Кулак Хапов и его сообщники преданы суду. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 31.XII 1925 г.; «Комсомольская правда», 23.ХII 1925 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «АРК», М.. 1926, № 1 и 2; «Вечерняя Москва», 22.ХП 1925 г. 260. ЛЕНИНГРАДСКИЙ ИНВАЛИД. Агитфильм, 3 ч., 750 ж, артель инвалидов «Труд и искусство» (Л.), 1925 г., ВЭ иеизв. Автор сцеп, и реж. А. Пантелеев; опер. И. Фролов. В ролях: Н. Разумова (Маша, солдатка), Константинов (Пахом, ее муж, инвалид). О помощи, которую Советское государство оказывает инвалидам войны. Фильм не сохранился. 261. ЛИЦОМ К СЕЛУ. Драма, 5 ч., 1380 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ З.Х 1925 г. Авт. сцен. А. Таланов; реж. И. Калабухов; опер. П. Новицкий, Э. Тиссэ; худ. Д. Колупаев. В ролях: Б. Снегирев (Николай Прохоров), И. Арканов (кулак), Г. Волконская (его жена), Льтткипа (Маруся Прохорова), А. Попов. С. Халютина, В. Гнедочкин. Об участии передовых рабочих в борьбе против кулачества. 7 Заказ № 735 1 97
Годы восстановительного периода. По ленинскому призыву в ряды большевистской партии вступил рабочий одного из заводов Николай Прохоров, общественник-активист, один из передовых людей на предприятии. В прошлом Прохоров был крестьянином. Уйдя из деревни в город, он продолжал поддерживать связь с бывшими односельчанами, переписывался с ними, посылал им литературу, газеты. Из переписки Николай узнал, что в деревне далеко не все благополучно: кулаки упорно сопротивляются перестройке жизни. Николай решил провести свой отпуск в деревне. Под влиянием агитации Николая крестьяне начали организовывать кооператив. Местные кулаки, лавочники и поп задумали избавиться от активиста. Лавочник подкупает одного из закабаленных им крестьян-бедняков, чтобы тот убил Николая. Но крестьянин сумел разобраться, на чьей стороне правда, и предупредил Николаи об опасности. По возвращении Николая из деревни его выдвинули на должность директора завода. Все свои силы Николай отдавал борьбе с прорывом, в котором находился завод. Тем временем классовая борьба в деревне принимала все более острые формы. Кулак зарубил топором своего сына, который полюбил сестру Николая и зарегистрировал брак с нею в загсе. То, что кооператив успешно вытеснял лавочника, еще более усилило сопротивление кулаков. Выведя завод из прорыва, Николай отказался от должности директора и вернулся в деревню помочь крестьянам построить новую жизнь. Фильм сохранился без 1-й части. Библиография: «Известия», 2.Х 1925 г.; «Кино», М., 6.Х 1925 г., 10.11 1926 г. 262. ЛУЧ СМЕРТИ. Приключ., 8 ч., 2898 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 16.1У 1925 г. Авт. сцен. В. Пудовкин; рсж. Л. Кулешов; опер. А. Левицкий; худ. В. Пудовкин, В. Рахальс; ассист. реж. А. Хохлова, В. Пудовкин, С. Комаров, Л. Оболенский. В ролях: П. Подобсд (Подобед, инженер-изобретатель), В. Пудовкин (Патер Рево, фашист), С. Комаров (Томас Лани, рабочий, руководитель восстания), В. Фогель (Фог, фашист), А. Хохлова (женщина-стрелок; вторая роль — сестра Эдит), С. Хохлов (Фреди, сын Эдит), Н. Стравинская (дочь кочегара), А. Горчилин (Ранп, электротехник), А. Чекулаева (его жена), Л. Страбинская (Шура, ассистентка инженера Подобеда), П. Га- ладжев (Руллер, владелец завода; вторая роль — директор цирка), В. Пильщиков (племянник Руллера, управляющий заводом), Д. Оболенский (майор Хард, главарь фашистов), Ф. Иванов, А. Громов, М. Доллер, С. Слетов, А. Константинов, Л. Кулешов. О революционном выступлении рабочих одной из капиталистических стран. Рабочий Томас Ланн возглавляет революционное выступление на заводе «Гелиум». Оно жестоко подавлено, и Ланн арестован. Товарищи по революционной борьбе помогают Ланну бежать из тюрьмы. Он пробирается в Россию, чтобы связаться с Подобсдом, изобретателем мощного прибора «Луч смерти», который может обеспечить победу готовящегося революционного восстания. О существовании «Луча смерти» узнают главари фашистской организации. Одновременно с Ланном они пробираются в СССР и похищают изобретение Подобеда. После ряда приключений, кровавых схваток, борьбы с врагами Лани овладевает прибором и возвращается на родину. На завод «Гелиум» он попадает в разгар восстания. , «Луч смерти» уничтожает эксплуататоров. Фильм сохранился без 4-й части. 98
Библиография: «Известия», 8.III 1925 г.; «Кино-газета», М., 10. и 17.111 1925 г.; «Советское кино», М., 1925, № 1; «АРК», М.:, 1925, № 1 и 3; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 15; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 16 и 17; «Вечерняя Москва», 28.11 1925 г. 263. МАРИЙКА. Драма, 8 ч., 3122 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ 29. IV 1926 г. Авт. сцен. М. Романовская; рсж. А. Лундин; опер. Б. Завелев; худ. И. Суворов, С. Зарицкий; пом. реж. Л. Бодик. В ролях: Ира Инсарова (Марийка), В. Людвинский (Тишка, пионер), Валя Вадальская (Катя, сестра Марийки), К- Милютин-Саввич (Васька, вор), С. Дарлинг (Клавдия, содержательница притона), С. Васютипский (Иосиф, хромой), Е. Пиленкая (Фроська), Ярославский (торговец), Н. Соколова (прислуга), Г. Спранце (доктор), Д. Эрдман (Филька), Л. Чембар- ский (франт), Т. Брайнин, С. Горвиц, А. Сашин, Д. Федоровский, А. Клименко (члены шайки воров), Б. Шелестов, П. Геров, А. Сашин (прохожие). История беспризорной крестьянской девочки-сиротки. Первые годы нэпа. Один из комитетов «Помгола» направляет в город из голодающей деревни крестьянскую девочку-сиротку Марийку. Но девочка бежит; она хочет вернуться в родную деревню. По дороге Марийка . знакомится" со старым бродягой Филькой. Тот отдает ее Клавдии Ивановне— хозяйке воровского притона. Здесь девочку нещадно эксплуатируют. В дальнейшем се принуждают принять участие в «деле», которое кончается неудачей и навлекает на Марийку гнев членов шайки. Знакомый девочки, уличный продавец папирос Тишка, сблизившийся с пионерами и обеспокоенный судьбой Марийки, узнает о грозящей ей опасности и оповещает об этом милицию. Шайка арестована. Марийка вступает в пионерский отряд. Шествуя 1 Мая в рядах демонстрантов, она встречается со своей сестрой Катей, фабричной работницей, давно разыскивавшей Марийку. Фильм не сохранился. Библиография: «Рабочий и театр», Л., 1926, № 45. 264. МЕДВЕЖЬЯ СВАДЬБА («Псследний Шемет»). Экраниз., 8 ч., 2100л, Межрабпом-Русь, 1925 г., ВЭ 26.1 1926 г. Авт. сиен. Г. Гребнер, А. Луначарский; реж. К.Эггерт; опер. П. Ермолов; худ. В. Егоров; реж. пролога В. Гардин; опер, пролога Э. Тиссэ; ассист. реж. Ю. Райзман. В ролях: К- Эггерт (граф Михаил Шемет; вторая роль — Казимир Шемет), В. Малиновская (Юлька), Н. Розснель (Мария Ивинская), А. Карцева (Адслина Шемет, жена Казимира), Ю. Завадский (Ольгерд Кейстут, ее кузен), В. Алехина (Аделина, в старости сумасшедшая), А. Гейрот (Виттенбах, пастор), О. Ленская (Туська, дочь дровосека), Н. Сталь (старая Вижа, нищая), Е. Волконская (Августа Довгелло), Б. Афонин (домашний врач Шемета), М. Розенштейн (гувернантка), В. Владиславский (генерал), Г. Кравченко, Н. Витовтов. Экранизация одноименной пьесы А. Луначарского, созданной по мотивам новеллы П. Мериме «Локис». Литва первой половины XIX столетия. Среди лесов высится феодальный замок графа Шемета. Однажды во время охоты на графиню нападает медведь. Пережитое потрясение лишает ее рассудка. Таков пролог фильма. Рожденный графиней сын приобретает патологические черты характера, свидетельствующие о вырождении рода. Молодой граф, испытывая! болезненную жажду крови, нападает на крестьянок. Местные жители- ненавидят графа, отождествляя его с легендарным оборотнем Локис. 7* ЗЬ
Народная ненависть перерастает в открытое возмущение. Когда в свадебную ночь молодой граф Шемет загрызает свою невесту, восставшие крестьяне поджигают замок, и граф гибнет в пламени пожара. В фильме мотивы социального характера тонут в нагромождении патологических поступков графа. Библиография: «Правда», 31.1 1926 г.; «Известия», 14.VI 1925 г.; «Комсомольская правда», ЗОЛ 1926 г.; «Кино», М., 9 и 16.11 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 3; «Советский экран», М., 1926, № 4 и 7; «АРК», М., 1926, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 5; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 5; «Новый зритель», 1926, № 6; «Вечерняя Москва», 13.1 1926 г. 265. МИНАРЕТ СМЕРТИ («Пленница гарема»). Драма, 7 ч., 2300 л, Севзапкино (Л.) и Бухкино, 1925 г., ВЭ 8.ХН 1925 г. Авт. сцен. А. Балагин, В. Висковский; реж. В. Висковский; опер. Ф. Вериго-Даровский, С. Беляев; худ. А. Уткин. В ролях: Н. Вспдслин (Джсмаль, дочь хивинского бая), В. Баранова (Селеха, ее молочная сестра), О. Фрелих (Садык, джигит), Н. Джалилов (Кур-Баши, атаман разбойников), О. Спирова (Гюль-Сарык, его наложница), А. Богдановский (Энджин-хан, эмир Бухары), И. Таланов (Шах- рух-бек, его сын), С. Шкляревский, Б. Медведев (разбойники), Н. Зеленская, М. Карповский, Н. Зипсико, 3. Занони. О деспотизме средневековых узбекских властителей. Джемаль, дочь хивинского бая, и ее молочная сестра Селеха отправляются из Бухары в родную Хиву. По дороге на караван нападает шайка разбойников. Красота Джсмаль поражает атамана шайки Кур-Баши, но пленница отвергает любовь разбойника. Гюль-Сарык, наложница атамана, ревнуя новую соперницу, содействует побегу Джемаль.и Селехи. Блуждающих по знойным пескам, обессиленных и беспомощных девушек встречает бухарский джигит Садык. Красавица Джемаль покоряет сердце Садыка. Он помогает девушкам добраться до отчего дома. Проходят месяцы. Эмир бухарский и его сын совершают набег на соседнюю Хиву. Среди военной добычи бухарского эмира оказываются Джемаль и Селеха. В честь победы организуется состязание всадников «кокбуры» (козлодра- ние). Победителю состязания джигиту Садыку эмир дарит хивинскую красавицу Джемаль. Но сын эмира увозит девушку в свой гарем. Находчивая и самоотверженная Селеха сообщает об этом эмиру. Опасаясь неминуемой расправы, сын убивает отца. Обвинив в убийстве Джемаль, он приказывает стражникам арестовать ее. Джемаль заточают в минарет, откуда никто еще не выходил живым. Отцеубийца становится эмиром Бухары. Угнетенный бухарский народ, возглавляемый Садыком, поднимает восстание. Восставшие врываются в осажденный дворец. Эмир пытается сбросить с минарета Джемаль, но падает, сраженный Садыком. Фильм кончается счастливой встречей Джемаль и ее возлюбленного. Фильму предшествует ссылка авторов на использование мотивов бухарской легенды XVI в. Библиография: «Труд», 12.ХП 1925 г.; «Комсомольская правда», 17.XII 1925 г.; «Кино», М., 19.1 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 7.^ 1925 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «Советский экран», М., 1926, № I; «АРК», М., 1926, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 15 и 52; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 52; «Новый зритель», М., 1925, №51; «Вечерняя Москва», 11 .XII 1925 г. 266. МИШКА ЗВОНОВ. Приключ., 7 ч., 1500 м, Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 25.^ 1925 г. -100
Авт. сцен. В. Богданович; реж. П. Малахов; опер. С. Лебедев, С. Беляев, А. Кюн; худ. П. Михельсон. В ролях: Шура Константинов (Мишка Звонов), В. Воейков (Подуш- кин, булочник), Е. Туманская (жена булочника), С. Глаголин (Андрей Серов, комсомолец), Г. Литвинов (газетчик), А. Бриторев (Лешка), М. Ви- ламова. О борьбе с детской беспризорностью в первые годы нэпа. Сюжет был построен на приключениях беспризорного крестьянского мальчика, попавшего в Ленинград. По ходу действия демонстрировались быт беспризорников, эксплуатация частниками детского труда, деятельность детдома и работа пионеротряда. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 25.VIII 1925 г. 267. МИШКИ ПРОТИВ ЮДЕНИЧА («Небывалые приключения газетчика Мишки среди белогвардейцев»). Комедия, 2 ч., 680 м, Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 23.V 1925 г. Авт. сцен. И. Кунина, Г. Козинцев, Л. Трауберг; реж. Г. Козинцев, Л. Трауберг; опер. Ф. Вериго-Даровский; худ. Е. Еней. В ролях: Шура Завьялов (Мишка, газетчик), П. Пона (шпионка белых), С. Герасимов, А. Костричкин (пара шпиков), Е. Кумсйко (генерал Юденич), Э. Галь (фотограф), А. Александров (репортер), Т. Венцель (медвежий вожак), Я. Жеймо (эпизодическая роль мальчика). В форме эксцентрической комедии фильм рассказывал о необычайных приключениях мальчика-газетчика Мишки, попавшего в штаб Юденича. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 7 и 8. 268. МОРОКА («Две силы»). Драма, 7 ч., 1880 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 11.Х 1925 г. Авт. сцен. Ю. Тарич; реж. Е. Иванов-Барков, Ю. Тарич; опер. А. Вин- клер; худ. Д. Колупаев; пом. реж. И. Пырьев; монтаж. Э. Шуб. В ролях: М. Котельников (Федор Рубакин, красноармеец), Н. Ковалева (Луша, его жена), А. Андреев (Кудимыч, мельник), А. Жуков (Яшка Бухвалов, сын кулака), И. Качалов (его отец), С Яковлева (Груня Климова), В. Аристов (Еремка), С. Злобин (Шурка, комсомолец), К. Ефимов (Лягавый, оборванец), А. Днепрова (Макариха), Т. Барышева (подруга Груни), А. Отрадин (Степан Климов), А. Гайлеш (поп). О борьбе комсомольцев против суеверий и религиозных предрассудков. Первые годы Советской власти. В глухой деревне сельские комсомольцы-активисты с помощью стенгазеты и других средств массовой агитации пытаются вести разъяснительную работу среди крестьян. Однако жители деревни по старой привычке все еще обращаются со всеми своими невзгодами к мельнику Кудимычу — хитрому старику, занимающемуся ворожбой. Приехавший в отпуск красноармеец Федор Рубакин помогает молодежи разоблачить знахаря и привлечь его к ответственности. Библиография: «Известия», 28.VI 1925 г.; «Комсомольская правда», 25.VI 1925 г.; «Кино», М., 3().Л/1 1925 г.; «Советское кино», М., 1925, № 2; «АРК», М., 1925, № 6-7; «Вечерняя Москва», 12.1Х 1925 г. 269. МУСУЛЬМАНКА («Дочь корана»). Драма, 8 ч., 2500 м, Пролеткино и Бухкино, 1925 г., ВЭ 29.1Х 1925 г. Авт. сцен, и реж. Д. Бассалыго (тема А. Майера); опер. В. Добр- жанский. 101
В ролях: О. Третьякова (Сагадат), Г. Левкоев (Умар, батрак), В. Мас- сино (Джалимо), А. Поляков (Курбаши, атаман разбойников), Н. Беляев (Ахмет-бай), Н. Фурсов (садовник Шсйхулла, отец Сагадат), Рахатова (Гюльнар, дочь Ахмет-бая), Б. Буров (Нурал-бай, ее жених), Сайд Алиева (заведующая женотделом). О пробуждении самосознания в женщине-мусульманке. Первые годы Советской власти в Средней Азии. Богатый старый мусульманин Ахмет-бай решает жениться на Сагадат — дочери бедного садовника. Садовник с радостью принимает сватовство и берет с Ахмет- бая богатый калым. По-иному встречает предложение Ахмет-бая Сагадат. Накануне, присутствуя на лекции заведующей женотделом, Сагадат узнала, что Советская власть дает женщинам Востока свободу. Радостные мечты овладевают девушкой, и она решительно отказывает Ахмет-баю. Садовник избивает дочь и запирает ее в чулан. Свадьба назначена на следующий день. Однако Умар, возлюбленный Сагадат, устраивает побег девушки за несколько минут до венчания. Женотдел помогает ей начать новую жизнь. В финале картины девушка едет на учебу в Москву. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 22. VIII 1925 г.; «Известия», 23.У1П 1925 г.; «Комсомольская правда», 26.VIII1925 г.; «Кино», М., 1 .IX и 13.Х 1925 г.; «Советский экран», М., 1925, № 24; «АРК», М., 1925, № 9. 270. НА ВЕРНОМ СЛЕДУ («На новом фронте»). Драма, 6 ч., 1690 м, Севзапкино (М.), 1925 г., ВЭ 20.ХН 1925 г. Авт. сцен. М. Бойтлер; реж. А. Дмитриев; опер. Г. ,Гибер. В ролях: П. Репнин (Петька Репин, физкор), Б. Барнет (хулиган), К. Коренева (Нюра), Л. Свердлин, Ф. Британ. О помощи городских комсомольцев в борьбе с кулаками. Комсомольцы московского завода «Серп и молот» получают заметку рабкора из подшефной волости, где сообщается о разгуле кулацких элементов. Комсомольцы направляют в деревню группу активистов. Молодые рабочие, посланцы завода, разоблачив орудующих на селе кулаков, ведут борьбу за оживление клубной работы, налаживают сельскохозяйственную мастерскую, воспитывают в деревенских комсомольцах любовь к спорту. Будучи хорошими лыжниками, они устанавливают связь глубинных районов с почтовым отделением. Весной в Москве на спортивных состязаниях происходит встреча между комсомольцами завода и приехавшими в столицу их деревенскими друзьями Первое выступление в кино артиста Л. Свердлина. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 5.1 1926 г.; «Комсомольская правда», 9.1 1926 г.; «Советский экран», М., 1925, № 2. 271. НА ЖИЗНЬ И НА СМЕРТ Ь («Проклятьем заклейменный», «Их судьба», «Один из многих», «Его судьба»). Драма, 8 ч., 2500 м, Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 8.1Х 1925 г. Авт. сцен, и реж. Б. Чайковский, П. Петров-Бытов; опер. Ф. Вериго- Даровский; худ. И. Бриф, А. Уткин; ассист. реж. Э. Иогансон. В ролях: Э. Иогансон (Кренов, красный директор завода), Г. Муза- левский (Жуков, мастер), Е. Боронихин (Громов, рабочий), Е. Чайка (Вера, работница), А. Ржешевский (рыбак), И. Таланов (директор завода), Я. Гудкин (крестьянский мальчик), Е. Грязнов. О росте классового самосознания рабочего. 102
Сюжет фильма решен как воспоминание старого рабочего о его пути в революцию. Работница Вера и ее заводской товарищ Громов полюбили друг друга. Их счастью мешает агент охранки мастер Жуков, преследующий девушку. Видя в Громове соперника, Жуков решает убрать его с завода. В драке Громов нечаянно тяжело ранит мастера. Его судят и ссылают на каторгу в Сибирь. Вера становится женой Жукова. Проходят годы. Общение с политкаторжанами способствует росту политического самосознания Громова. Воспользовавшись случаем, онбежитс каторги и под чужим именем возвращается в родной город. Громов становится революционером-подпольщиком, ведет пропаганду революционных идей среди заводских рабочих, организует стачку. Картина заканчивалась арестом Громова, выданного Жуковым. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 24.IX 1925 г.; «Известия», 11.IX 1925 г.; «Комсомольская правда», 19.1Х 1925 г.; «АРК», 1925, № 10; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 37; «Рабочий и театр», Л., 1925,№ 16и37. 272. НАВОДНЕНИЕ. Комедия, 1 ч., 225 м, Госкино (Л.), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Б. Светлов; опер. Л. Вериго-Даровский; худ. П. Бетаки. В ролях: Я. Ауэр, В. Стрешнева, А. Чижевская. Реклама изделий Лентабактреста. Годы нэпа. Один из прохожих, услышав крики торговца папиросами: «Вышла «Нева»,— принимает рекламные возгласы за известие о приближающемся наводнении. Перепуганный, он бежит к своему дому и сообщает соседям жуткую новость. Возникает паника. После ряда комических происшествий жители убеждаются в ложности поднятой тревоги. Перенесенное волнение вызывает в каждом желание курить. Все направляются за новыми папиросами «Нева», выпущенными Леитабактрес- том. Фильм не сохранился. 273. НАЕЗДНИК ИЗ «УАЙЛЬД-ВЕСТ А» («Кто виноват?»). Экраниз., 8 ч„ 2836 ж, Госкинпром Грузии, 1925 г., ВЭ 25.XII 1925 г. Авт. сцен, и реж. А. Цуцунава; опер. С. Забозлаев; худ. Д. Шевар- надзе; пом. реж. Г. Гоморов; монтаж. Л. Пуш. В ролях: К. Микаберидзе (Сико), Ц. Цуцунава (Салихе, его мать), Н. Вачнадзе (Фати, его жена), Д. Кипиапи (Бэсиа, его сосед), И. Трапаид- зе (Исидор, брат Сико), А. Хинтибидзе (Караман, вербовщик), Н. Кахидзе (Джек Сорви Голова, шеф ковбоев), С. Жозеффи (Жаннет, «звезда» цирка), К- Аидроникашвили (директор американского цирка), Е. Черкезишвили (Джунай, знахарка), В. Арабидзе (сват), М. Геловани. По мотивам романа Н. Нинашидзе «Кто виноват?», повествующего о трагической участи одной из грузинских семей. Дореволюционная Грузия. Молодой крестьянин Сико отправляется на заработки. Заключив контракт с приехавшим в Грузию директором американского цирка «Уайльд-Вест», Сико становится цирковым наездником. Вскоре он уезжает на гастроли в Америку, оставив на родине жену Фати и маленького сынишку. За океаном Сико увлекается популярной американской наездницей и забывает о семье. На Фати, изнуренную непосильным трудом, обрушивается большое горе — умирает сын. Трагическая обстановка усугубляется циничным 103
преследованием молодой женщины ее соседом Бэсиа. В конце концов Бэсиа удается добиться своего. После окончания контракта Сико возвращается на родину. Здесь он узнает о смерти сына, о судьбе жены. Объятый отчаянием, Сико поджигает свой дом, убивает Бэсиа и погибает сам. Фати кончает жизнь самоубийством. Библиография: «Кино», М., 5.1 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «Советский экран», М., 1925, № 3; «АРК», М., 1926, № 9; «Жизнь искусства», Л., 1926, №5; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 3; «Вечерняя Москва», 6.1 1926 г. 274. НАПОЛЕОН-ГАЗ. Агитфильм, 7 ч., 2574 м, Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 15.ХП 1925 г. Авт. сцен, и реж. С. Тимошенко; опер. С. Беляев; худ. Е. Еней; пом. реж. Г. Раппопорт. В ролях: Е. Боронихин (Ганнимер, инженер-химик), И. Таланов (военный хминистр), Р. Рубинштейн (Джим Дуган, король анилина), О. Спирова (Ирма Грант, летчица), Н. Фридлянд (Беатриса Грант), П. Подвальный (главный инженер), Е. Чайка (Наталья Ивановна, инструктор),. С. Галич (Герберт Бэлл, рабочий), В. Ланде (Элли Форстет, работница), П. Кузнецов (архиепископ), П. Шидловский (военком обороны Ленинграда), К- Гибшман. О готовности советского народа отразить нападение врага. Американский инженер Ганнимер работает над получением новых средств химической войны. Военное министерство предвещает ему «наполеоновскую» карьеру. Эскадрилья самолетов, вооруженных небывалым по силе действия газом Ганиимсра, летит на Ленинград. Американские рабочие пытаются противодействовать своим хозяевам — они извещают ленинградцев о надвигающейся опасности. Тем временем воздушная атака на Ленинград уже началась. Налеты вражеских самолетов приносят городу большие бедствия. Десантные части противника захватывают ближайшие пригороды Ленинграда. Однако Красной Армии вместе с рабочими дружинами удается организовать оборону города и отразить нападение врага. Все эти события оказываются лишь сном девушки-комсомолки, приехавшей в деревню агитировать за Авиахим. Б и блиография «Известия», 3.1 1926 г.; «Комсомольская правда», 15.ХII 1925 г.; «Кино», М., 5.1 и 21.VI 1926 г.; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 49, 50 и 51; «Вечерняя Москва», 18.ХП 1925 г. 275. НЕМЫЕ СВИДЕТЕЛИ («Наука раскрытия преступлений»). Культур- фильм, 4 ч., 900 м, Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 28.111 1925 г. Авт. сцен. В. Санчов, В. Добровольский (Федорович); реж. В. Добровольский (Федорович); опер. Г. Гибер; авт. текста В. Языков. В ролях: М. Котельников (убийца-грабитель), П. Мещерин (налетчик), М. Вульф (жертва). Картина знакомила с деятельностью уголовного розыска, с его лабораториями, с достижениями науки, которые дают возможность установить виновников преступления. В основу сюжета было положено расследование дела об убийстве. Фильм был поставлен по заказу органов юстиции. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 25.11 1925 г.; «Труд», ЗЛУ 1925 г.;. «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 12; «Экран», 1925, № 10; «АРК», М.,. 1925, № 6-7; «Рабочий зритель», М., 1925, № 16-17. 104
276. ПАЛАЧИ. Драма, 8 ч., 2500 м, Кино-Север, 1925 г., ВЭ 21.VII 1925 г. Авт. сцен. М. Ракитин; реж. А. Пантелеев; опер. Н. Козловский, А. Кюн; худ. А. Уткин, В. Егоров, И. Бриф; пом. реж. Рубинштейн. В ролях: П. Кузнецов (граф Нагродский; вторая роль — Григорий Распутин), Ю. Корвин-Круковский (Валаев, генерал), С. Шишко (Владимир, его сын, студент), Е.Студенцов (Николай, второй сын — правовед), К- Клодницкая (Лидия), А. Темнов (рабочий Петров, ее отец), Р. Мамонтова (графиня Нагродская), В. Стрешнева (баронесса Бернсдорф, сестра генерала Валаева), Б. Светлов (князь Разумовский), Е. Стуколкина (балерина), Л. Анци-Полобский (старший мастер), А. Масеев (Семенов, рабочий), В. Кожура, К- Марутаев (рабочие), Н. Разумова, В. Викулин, А. Нежданов. Противопоставление аморальной сущности вырождавшейся дворянской верхушки героизму и стойкости революционных борцов. Пролог фильма рисует расправу самодержавия с рабочими 9 января 1905 г. В этот день теряет своего отца, павшего под пулями солдат, девочка Лида. Проходят годы. Наступает первая мировая война. На полях сражений гибнут миллионы рабочих и крестьян. В среде, близкой к царскому двору, господствует коррупция. Центральной фигурой становится проходимец Распутин, занявший место неофициального вершителя важнейших государственных дел. Лидия в числе других революционеров героически ведет борьбу с царским самодержавием. С ней знакомится сын генерала Валаева. Под влиянием девушки он решает стать революционером, но первый же удар нагайки, полученный при уличном столкновении с полицией, быстро «излечивает» Валаева-сына от неосторожного либерализма. Воздействие отца, руководившего расстрелом рабочих в 1905 г., окончательно возвращает «заблудшую овцу» в лагерь палачей народа. После Великой Октябрьской социалистической революции отец и сын Бадаевы бегут за границу, а Лидия уходит на фронт гражданской войны. Фильм сохранился без 5, 6 и 7-й частей. Библиография: «Правда», 5.VIII 1925 г.; «Известия», 25.VIII 1925 г.; «Комсомольская правда», 7.VIII 1925 г.; «Кино», М., 4.VI11 1925 г.; «Советское кино», М., 1925, № 4-5; «Советский экран», М., 1925, № 16 и 17; «АРК»,М., 1925, № 8; «Жизнь искусства», Л., 1925, №30 и 38; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 32; «Новый зритель», М., 1925, № 30. 277. ПАУК И МУХА («Враг народа», «Самогон — враг народа»). Драма, 5 ч., 1600 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 5^1 1925 г. Авт. сцен. Н. Галкин, Л. Сухаребский; реж. А. Иванов-Гай; опер. А. Яловой. В ролях: И. Лагутин (Сидор, бедняк), Г. Малиновская (его жена),. И. Зорин (Петр), Н. Беляев (Терентий, кулак-самогонщик), П. Полторацкий (поп), Мирзоян (Маня), Завалишип (Боря), И. Качалов (кулак). О борьбе с кулаком-самогонщиком. В одной из далеких деревень местный кулак-мироед Терентий нашел для себя доходную статью в тайной торговле самогоном. Многих крестьян- бедняков держал в своих цепких лапах деревенский паук. Среди них был и безлошадник Сидорка. Последнюю женину душегрейку отнес он Терентию в надежде получить шкалик самогона. Но нашлись среди бедняков деревин и такие, кто не побоялся вступить в борьбу с самогонщиком, спаивающим односельчан. Передовые крестьяне отправились искать управы на кулака у председателя волостного Совета. Но пока в волости происходил горячий спор о мерах обуздания Терентия, в избе у Сидорки, 105.
споенного до полусмерти самогонщиком, возник пожар. С большим трудом крестьянам удалось отстоять от огня деревню. Виновника происшествия Сидорку решили отдать под суд. На крестьянском собрании Сидорка раскаялся и обещал бросить пить. По настоянию деревенской общественности к ответственности был привлечен истинный виновник бед, обрушившихся на деревню,— кулак-самогонщик Терентий. Библиография: «Известия», 1.УП 1925 г.; «Кино», М., 23.У1 1925 г.; «АРК», М., 1925, № 8; «Вечерняя Москва», 16.У1 1925 г. 278. ПАХТА-АРАЛ («Как ожила Голодная степь», «Возрождение Узбекистана»). Драма, б ч., мтр. неизв., Узбекгоскино, 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и опер. Н Щербаков. В ролях: Н. Кареев (Юлдаш Иногамов, бедняк), X. Шадиева (Ойхан, его невеста), А. Хаджаев (Бсй-Сардарык, бай), Тумило-Денисович (инже- лер), И. Карм. О жизни узбекского крестьянина-бедняка до и после победы Октябрьской революции. Плохо жилось узбекскому крестьянину-бедняку Юлдашу Иногамову до революции. Жена его умерла от голода. Их ребенка взяла на воспитание девушка Ойхан, тоже испытывавшая крайнюю нужду. Прошло несколько лет, и Юлдаш без калыма взял ее в жены. Но Ойхан понравилась богачу Бей-Сардарыку. Однажды, когда Ойхан пришла за водой к ручью, Сардарык стал грубо приставать к ней. Оскорбленная женщина ответила ему пощечиной. За это взбешенный Сардарык отобрал у Юлдаша в оплату долга последнюю лошадь. Тяжелые дни настали для Юлдаша и Ойхан. От голодной смерти бедняков спасла Великая Октябрьская социалистическая революция. Как и во всей Советской стране, в Узбекистане началась новая жизнь. Благодаря кооперативу Юлдаш получил в кредит сельскохозяйственные орудия. Впервые из дома Юлдаша и Ойхан ушла нужда. Оба они стали принимать активное участие в общественной жизни. Ойхан организовала женотдел и создала курсы для просвещения женского населения. Фильм завершался эпизодом празднования в Узбекистане седьмой годовщины Октября. Первая постановка Узбекгоскино. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 14.V 1925 г.; «Кино-неделя», Л., 1925, № 9 и 13; «АРК», М., 1926, № 2. 279. ПЕРВЫЕ ОГНИ («Огни», «Дела-делишки», «Маяк»). Драма, 7 ч., 1882 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 22.ХП 1925 г. Авт. сцен, и реж. Ю. Тарич; опер. Д. Шлюглейт; худ. И. Махлис; пом. реж. И. Пырьев, В. Корш; монтаж. Э. Шуб. В ролях: А. Жуков (Жуков, мельник), К. Ефимов (Васька, его сын), И. Клюквин (Клюквин, студент-практикант), 3. Богданова (Ганя Богданова), А. Антонов (Ефимов, председатель сельсовета), Г. Ковров (Кузьма Ковров), М. Котельников (Котельников, машинист), В Аристов (Вася Аристов, парикмахер), А. Гайдуль (Гайдуль, председатель шефской комиссии). О борьбе за новый благоустроенный быт. Первые годы нэпа. На пост председателя поселкового совета пробирается человек, враждебно настроенный к Советской власти. Он окружает себя своими приспешниками. Население поселка во главе с коммунистами активно борется с темными силами. Фильм—первая самостоятельная режиссерская работа Ю. В. Тарича. 106
Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 31.XII 1925 г.; «Комсомольская правда», 25.VIII и 31.XII 1925 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «АРК», М., 1925, № 2; «Советское искусство», М., 1926, № 2; «Вечерняя Москва», 5.1 1925 г. 280. ПЕРЕВАЛ. Драма, 6 ч., 1367 м, Госкино (3-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 1.Ш 1925 г. Авт. сцен. С. Митрич, П. Дорохов; реж. С. Митрич; опер. М. Налетный, К- Кузнецов; худ. Д. Колупаев; монтаж. Э. Шуб. В ролях: И. Курилов (Кузьма Немальцев, крестьянин), А. Корнева {Катерина, его жена), В. Сергеева (Дуня, их дочь), А. Мариев (Курташев, урядник), И. Арканов (Дмитрий Егорович, кулак), П. Полторацкий (Алексей Петрович Калачев, помещик), В. Малишевская (Катя), Ф. Евдокимов (Иван Кожевников, солдат). О тяжелой доли трудовой крестьянской семьи в дореволюционной России. После безуспешных поисков работы возвратился из города в родную деревню бедняк Кузьма Немальцев. Голод в семье заставил его пойти в кабалу к односельчанину-кулаку. С каждым днем все труднее и труднее •становилась жизнь б доме Кузьмы. Помещик во время очередного пьяного разгула раздавил лошадьми младшего сына Кузьмы — Васятку. Через несколько дней пришло еще одно несчастье: кулак прогнал забеременевшую от него старшую дочь Кузьмы, Дуньку, работавшую прислугой. Дунька вернулась домой. Будучи не в силах прокормить семью, Кузьма ранним утром, когда деревня еще спала, взломал амбар лавочника и привез изголодавшейся семье мешок муки. Вскоре новое горе постигло Кузьму. У Дуньки родился мертвый ребенок. Узнав об этом, полиция обвинила женщину в убийстве своего ребенка и арестовала ее. Доведенный до отчаяния Кузьма поджег кулацкий амбар и следом за Дунькой был отправлен в тюрьму. Свободу им вернула революция. Основные роли в фильме исполняли крестьяне. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 26.V 1925 г.; «Советское кино», М., 1926, № 3; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 24, 1926, № 2. 281. ПЕТУХИ («О том, как поссорился отец Агафаигел с дьяконом Гор- монием и как огорчил их красноармеец Горчилин»). Комедия, 4 ч., 1100 м, Севзапкиио, 1925 г., ВЭ 26.IX 1925 г. Авт. сцен. В. Юнаковский; реж. П. Малахов; опер. С. Лебедев, А. Кюн; худ. П. Михельсон. В ролях: В. Вадимов (отец Агафангел), И. Таланов (Гормоиий, дьякон), Шура Константинов (дьяконенок), М. Бернацкая (Агапка), Р. Прокофьев ■(председатель сельсовета), А. Горюшин (Горчилин, красноармеец-отпускник), О. Никольская (Дуня, его невеста). Об утверждении нового быта в советской деревне. Первые годы нэпа. Поссорившиеся друг с другом поп Агафангел и дьякон Гормоний своими бесконечными дрязгами довели сход до того, что он постановил выселить обоих церковнослужителей из деревни. Тем временем демобилизованный красноармеец Горчилин при поддержке актива деревни организовал в здании бывшей церкви кооператив и клуб с кинопередвижкой. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 29.Х 1925 г.; «Кино», М., 26.IX и 6. XI 1925 г. 107
282. ПРАВДА ЖИЗНИ («Сифилис»). Культурфильм, 6 ч., 1700 л, Госкино (Культкино), 1925 г., ВЭ 13. X 1925 г. Авт. сцен. Н. Галкин, Б. Дсмидович; реж. В. Карин; опер. А. Дорн; худ.-мультипл. И. Беляков. В ролях: А. Касьянова (Катя, проститутка), А. Панкрышев (Федор, рабочий), Н. Рыжов (Иван, рабочий), Т. Га иду ль (Лиза, работница), К. Ефимов (отец Кати), Л. Донская (сводня). Агитация за своевременное лечение венерических заболеваний. Двое рабочих, Федор и Иван, будучи пьяными, заразились от проститутки сифилисом. Федор обратился к знахарке. Не излечив болезнь, он поехал в свою деревню, где заразил жену. В результате этого погибли и Федор и вся его семья. По-иному поступил Иван. Он отправился к врачу и честно рассказал о случившемся своей невесте Лизе, которая согласилась ждать его выздоровления. Длительное лечение дало благоприятные результаты. Через год у счастливой четы родился крепкий, здоровый ребенок. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 29. IX и 15.Х 1925 г.; «Известия», 26.IX 1925 г. 283. ПРЕСТУПЛЕНИЕ КОНОВАЛА МАТОВА. Драма,6ч., 2200л, киноконтора «Красная звезда» (ПУР), 1925 г., ВЭ 13.Х 1925 г. Авт. сцен. Т. Игнатова; реж. Я. Посельский; опер. С. Бендерский; худ.-мультипл. А. Иванов. В ролях: Л. Громов (Степан, крестьянин), И. Быков (Матов, коновал), С. Баженов (Софрон, дед), К- Ефимов (Тишка), И. Арканов (мужик). О борьбе со знахарством на селе. У крестьянина Степана заболела лошадь. Он послал своего сына Игнатку за коновалом Матовым. Последний обнаружил у лошади сап и дал Степану для лечения лошади мазь. Однако лошадь вылечить не удалось. По наущению Матова Степан сбыл больную лошадь на базаре. Вскоре саносмотр, проведенный в районе, дал тревожные показатели массового заболевания скота сапом. Матов подговорил крестьян скрыть лошадей от ветеринарного осмотра и с этой целью увести их в лес. Ночью Матов со своими сообщниками напал на крестьян и отобрал у них лошадей. Свидетелем преступления был Игнатка. Ему удалось скрыться от преследования Матова. Игнатка поднял на селе тревогу и вместе с квартировавшими в деревне красноармейцами настиг конокрадов. Дома Игнатку ждало горе — отец, заразившийся от лошади сапом, находился при смерти. Коновал Матов предстал перед показательным судом и понес заслуженную кару. Игнатку усыновил красноармейский полк. Фильм сохранился без 1-й части. 284. ПУТЕШЕСТВИЕ ТРУДОВЫХ КОПЕЕК («Трудовая копейка»). Агитфильм, 5 ч., 1654 ж, Госкино (Л.), 1925 г., ВЭ 20.V 1925 г. Авт. сцен. Б. Иванов, М. Татарский, В. Яковлев; реж. Б. Светлов; опер. А. Рылло, Л. Вериго-Даровский. В ролях: Я- Гудкин (жулик). Фильм популяризировал назначение собиравшегося в 20-х годах с советского крестьянства единого трудового налога. В селе Большие немки идет сбор единого трудового налога. Некоторые крестьяне, подстрекаемые кулаками, выражают недовольство. По-иному относится к сбору налога бедняцкая масса. Бедняки верит, что их деньги, отданные государству, не пропадут даром. Несет в сельсовет свою заклеенную трехрублевку бедняк Пахом. И вот три рубля, внесенные Пахо- мом, вместе с другими собранными средствами начинают путешествие по> 108
стране. На деньги, полученные от сбора налога, идет восстановление фабрик и заводов, строительство новых больниц и школ. Крестьянские рубли, превратившись в трактора, сельскохозяйственные орудия и вагоны семян, вновь взвращаются в село Большие немки. Здесь организуется колхоз. Зажиточнее, культурнее становится жизнь. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Л., 1925, № 24. 285. РАДИОДЕТЕКТИВ. Агитфильм, 2 ч.,60(Ьи,Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 2. IV 1925 г. Авт. сцен, и реж. С. Тимошенко; опер. В. Гласе; худ. Н. Акимов. В ролях: А. Матов, Р. Рубинштейн. Пропаганда радио. Сюжстно фильм строился на приключениях нэпмана, уклонявшегося от уплаты налогов. Его ловили с помощью радио. По отзывам прессы, увлечение авторов внешним комизмом заслонило агитационную цель фильма. В картине была сделана попытка воспроизвести «маску» Чарли Чаплина. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», 1925, № 22; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 33. 286. РАССЕЯННЫЙ КОММИВОЯЖЕР. Комедия, 1 ч., 268 м, Госкино (Л.), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Шмидтгоф; реж. Б. Светлов; опер. Л. Вериго-Даров- ский; худ. А. Гончарский. В ролях: Н. Петров (Штифт, представитель гильзовой фабрики в Берлине), И. Кунина (Анита Пердриголь), А. Нилин (зав. отделением), Я. Ауэр. Реклама изделий Лентабактреста. В Ленинград на табачную фабрику с деловым визитом приезжает представитель берлинской гильзовой фабрики Штифт. В одном из ресторанов он встречается с эстрадной певицей и увлекается сю. Вместо посещения табачной фабрики Штифт решает ограничиться письмом ее директору. Одновременно Штифт пишет еще два письма: своей возлюбленной и в Берлин. При отправке писем он путает адреса. Письмо с предложением заключить выгодную сделку получает певица. Штифт попадает в неловкое положение. Выкурив в волнении основательное количество русского табака, он делает вывод, что изделия Ленинградского табактрес- та превосходят все остальные. Фильм не сохранился. 287. СИГНАЛ. Драма, 7 ч., 2553 м, киноконтора «Красная звезда» (ПУР), 1925 г., ВЭ 15.ХII 1925 г. Авт. сцен, и реж. А. Дмитриев; опер. Б. Франциссон; худ. В. Комар- денков. В ролях: В. Кригер (генерал), Я. Рыков (командир), Н. Дорохин, И. Лихомский, Антошевская, Е. Волконская, Н. Зубов, В. Сердюк, П. Полторацкий, Земский,А. Круглова. О пробуждении классового сознания у крестьянина-середняка под злиянием событий гражданской войны. Под натиском превосходящих сил белых красноармейская часть оставляет село Большие котлы. Радуются сельские кулаки и поп. Доволен и середняк Колотушкин. Однако уже в первые дни хозяйничания бело- 109
гвардейцев Колотушкина постигает полное разочарование. В село возвращается помещик и отбирает у крестьян землю. Белогвардейцы грабят, насилуют и убивают жителей. Колотушкин начинает понимать, что несет трудовому народу белая армия. Вместе с другими крестьянами он помогает красноармейцам освободить село. Вовремя боя Колотушкин, не колеблясь, поджигает собственный дом, чтобы дать сигнал Красной Армии. Когда красноармейцы вновь занимают село, Колотушкин вступает добровольцем в их ряды. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 19.XII 1925 г.; «Комсомольская правда», 23.ХII 1926 г.; «Советский экран», М., 1925, № 17; «Советское кино», М., 1926, № 1; «АРК», М., 1926, № 1; «Вечерняя Москва», 22.ХП 1925 г. 288. СОВЕТСКИЙ ВОЗДУХ. Комедия, 3 ч., 768 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. II. Борисов, В. Владимиров (Марголин); реж. Л. Шеффер; опер. Д. Фельдман; худ. И. Суворов. В ролях: Л. Барбэ (Болванеску, генерал), М. Ляров (Музыкеску, генерал), В. Викторов (профессор химии), Л. Чембарский (лейтенант), П. Геров (офицер сигуранцы), А. Симонов (румынский буржуа), В. Под- дубный (офицер па границе), К. Игнатьев, П. Матвиенко (румынские солдаты), Т. Брайнин (советский футболист). О приключениях советского футболиста на румынской границе, куда случайно перелетел пробитый им мяч. Картина была включена в третий номер киножурнала «Маховик». Фильм не сохранился. 289. СОЛЬ. Экраниз., 1 ч., 419 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Бабель; реж. П. Чардынин; опер. П. Березкин; худ. И. Суворов; ном. реж. М. Шор. В ролях: И. Капралов (Балмашов, красноармеец), Л. Юренев (Коло- колкин), А. Сашин (Смугдов, казак), А. Оленич-Алексеева (Ксения), В. Ярославцев (машинист), Л. Барбэ (горбун с собакой), П. Геров (1-й слепой), А. Мальский (2-й слепой), А. Горичсва (толстая мещанка), М. Бар- ская-Чардынина (баба), А. Клименко (кочегар), О. Мерлатти, А. Симонов, Г. Спрание, В. Поддубный, М. Гершуненко, В. Уральский, А. Белов, П. Матвеенко (петлюровцы). Экранизация одноименного рассказа И. Бабеля. Картина была включена в третий номер киножурнала «Маховик». Фильм не сохранился. 290. СОН СТОРОЖА. Комедия, 1 ч., 2С0 л, Госкино (Л.), 1925 г., ВЭ' неизв. Авт. сцен, и реж. В. Шмидтгоф; опер. Л. Вериго-Даровский. Кинореклама Лентабактреста. Фильм не сохранился. 291. СТАТЬЯ 123. Агитфильм, 2 ч., 345 м, киноконтора «Красная звезда» (ПУР), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. М. Вернер; опер. А. Лемберг. В ролях: И. Зепин (образцовый красноармеец), Д. Кара-Дмитриев (бандит), Е. Милютина (бандитка), Ф. Курихин (растяпа-красноармеец). Пропаганда правил несения караула у военного склада. Фильм не сохранился. 10
292. СТЕПАН ХАЛТУРИН. Ист.-рев. драма, 9 ч., 2000 м, Севзапкино (Л.), 1925 г., ВЭ 7.IV 1925 г. Авт. сцен. П. Щеголев; реж. А. Ивановский; опер. И. Фролов, Ф. Вериго-Даровский; худ. А. Уткин, В. Егоров; грим. А. Шаргалина. В ролях: А. Морозов (Степан Халтурин), А. Раупенас (Оля, его невеста), А. Сысоев (Смолянинов), Н. Шмидтгоф (Алпатов, фабрикант),. В. Куинджи (Елена, его дочь), Е. Боронихин (инженер Никольский, ее муж), П. Самойлов (Гусев, рабочий), К. Хохлов (Стрельников, прокурор), Л. Добровольский (Александр II), К. Яковлев (вахмистр Петрецкий, дворцовый стражник), Е. Корчагина-Александровская (сваха), Я- Милютин (Александр III), С. Шишко (Желваков), П. Шидловский (Желябов), 10. Корвин-Круковский (камергер, принц Гессенский), И. Таланов (губернатор), О. Фрелих (Плеханов), II. Райд (Квятковский), Д. Черкасов (генерал), Б. Ватсон (чиновник особых поручений), Г. Мичурин (жандармский. офицер), А. Пантелеев, М. Мячии, И. Борисов (столяры), В. Стрешнева (хозяйка), В. Бужинская, В. Рачковская, В. Воронов, Н. Лебедев. В основу фильма положена биография одного из руководителей «Северного союза русских рабочих» — столяра Степана Халтурина. Степан Халтурин, сын крестьянина, едет учиться в город. Там он знакомится с политическим ссыльным Покровским, который раскрывает перед Степаном и его друзьями сущность самодержавия. В 1874 г. Халтурин переезжает в Петербург и поступает в столярные мастерские. Спустя четыре года он организует «Северный союз русских рабочих». Союз принимает участие в организации стачек и руководит ими. После подавления одной из стачек Халтурин примыкает к «Народной воле». В связи с подготовкой террористического акта против Александра II Халтурин нанимается на работу в столярные мастерские Зимнего дворца. В 1880 г. он организует взрыв царской столовой. Запоздавший к обеду Александр II остается в живых. 1 марта 1881 г. народовольцам после целого ряда безуспешных попыток удается брошенной бомбой убить царя. Но на место убитого самодержца становится другой—Александр III. Осенью того же года киевский прокурор Стрельников по поручению нового царя производит дознание по «политическим преступлениям» на юге России. Комитет «Народной воли» поручает Халтурину.и Желвакову убить прокурора. Весной 1882 г. в Одессе Желваков осуществляет приговор над Стрельниковым. Желваков и поджидавший его Халтурин схвачены и казнены. Степан Халтурин представлен в фильме только как террорист-народоволец. Его историческая роль в организации «Северного союза русских рабочих», зародыша партии пролетариата, не получила в фильме должного отражения. Библиография: «Правда», 10. IV 1925 г.; «Известия», 14.IV 1925 г.; «Кино-неделя», Л., 1924, № 13; «Советское кино», М., 1925, № 2-3; «АРК», М., 1925, № 6-7; «Рабочий и театр», Л., 1924, № 12, 1925, № 15; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 15 и 33. 293. ТАЙНА МАЯКА. Драма, 7 ч., 1700 м, Госкинпром Грузии, 1925 г., ВЭ З.Х1 1925 г. Авт. сцен, и реж. В. Барский; опер. А. Поликевич; худ. П. Казакевич; композ. В. Оранский. В ролях: А. Хорава (студент), К. Джаши (Клеопатра, его жена),. 3. Териев (ее отец), М. Тенази (Зоя, дочь студента), Н. Санов (рыбак), 3. Невииская, М. Арнази. Трагедия человека, обманувшегося в доверии к людям. Конец XIX в. В одном из русских университетских городов жил молодой студент-грузин. Он полюбил девушку, которая вскоре изменила ему. 111
Студент убил соперника. Скрываясь от правосудия, убийца бежал на Кавказ к контрабандистам. Здесь он женился. Однажды во время стычки с пограничниками его ранили. Он отстал от товарищей и на некоторое время оказался вдали от семьи. По возвращении он узнал, что его жена и дочь насильно увезены капитаном иностранного судна. В отчаянии герой бросился в море, но не утонул. Морская волна вынесла его на затерянный в море одинокий остров. Здесь он обнаружил пещеру, а в ней человеческий скелет и груду драгоценностей. В его памяти воскресла легенда о безумном старце, мстившем людям за причиненное горе. Огнем маяка безумец заманивал к острову корабли, которые тут же разбивались о подводные скалы. Мысль о мщении людям овладела героем. И вот, подобно тому как об этом гласила легенда, у берегов острова разбился корабль. Среди обломков корабля герой обнаружил тело жены. Невдалеке он нашел и дочь. Она была жива. Шли годы. Дочь — единственная радость старика — стала взрослой девушкой. Полюбив молодого турецкого рыбака, случайно приставшего к острову, она бежала с ним. Старик не выдержал последнего испытания, бросился в море и погиб. Библиография: «Известия», 12-ХII 1925 г.; «Комсомольская правда», 31.Х 1925 г.; «Кино», М., 17.Х1 1925 г.; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 46; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 48; «Вечерняя Москва», 14.ХI 1925 г. 294. ТРАГЕДИЯ ЕВЛАМПИЯ ЧИРКИНА («Рыба в капоте»). Комедия, 6 ч., 2100 м, киноконтора «Красная звезда» (ПУР), 1925 г., ВЭ 19.У1 1925 г. Авт. сцен. В. Каменский; реж. М. Вернер; опер. А. Лемберг. В ролях: Ф. Курихин (Евлампий Чиркин, неудачливый кооператор), И. Зенин (Иван), И. Качалов (Силантьев, лавочник), Е. Милютина (его жена), Яворская (Леля, их дочь), Н. Горич. Осмеяние демагогии в руководстве кооперативной торговлей. Первые годы нэпа. Кооператор Чиркин работу в кооперации подменял трескучими речами, изобиловавшими иностранными терминами. Громя на словах частную торговлю, Чиркин был влюблен в дочь частного торговца и немало способствовал успеху его дела. Кооператор привозил из Москвы лишь неходовые товары: расписные шелковые халаты, модные шляпы, а однажды привез даже статую Венеры. В то же время в кооперативе отсутствовали такие необходимые предметы, как иголки, нитки, хлеб, масло. Думая только о свидании со своей возлюбленной, Чиркин то опаздывал с открытием кооператива, то преждевременно закрывал его. В конце фильма пьяного Чиркина, окончательно провалившегося на кооперативно-торговом поприще, свалили в мешок и отнесли домой как негодный хлам. Фильм не сохранился. Библиография: «Труд», 25. VI 1925 г.; «Кино», М., 30. VI 1925 г.; «Советский экран», М., 1925, № 10; «Рабочий зритель», М., 1925, №11; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 6; «Вечерняя Москва», 24.VI 1925 г. 295. ТЯЖЕЛЫЕ ГОДЫ. Драма, 9 ч., 2250м\ Госкино (Л.), 1925 г., ВЭ 25.ХИ 1925 г. Авт. сцен. П. Мишеев, А. Разумный; реж., опер, и худ. А. Разумный; 2-й опер. В. Данашевский. В ролях: Ф. Богданов (Петров, рабочий), О. Лебедева ^его жена), Е. Жбанков (Сергей, их сын), В. Владимирова (Вера, их дочь), М. Добрынин (Тучкин, домовладелец), А. Бостунова (его жена), А. Нелидов (Кожу- 112
хин, швейцар), Е. Корчагина-Александровская (его жена), Н. Дориан {Зайчиков, земгусар), А. Сычев (провокатор), И. Лерский (полковник), Н. Урванцев (шпик), Е. Розинер (Лиза, горничная Тучкиных), Н. Симонов (Агеев, член завкома). Противопоставление нравственной стойкости рабочего-революционера аморальности его сына, попавшего под разлагающее влияние мещанской среды. Рабочий-большевик Петров, сосланный в Сибирь царским правительством за участие в революционном движении, возвращается после Февральской революции в родной город. За время ссылки Петрова его сын, подросток,- подпадает под влияние окружающей его мещанской среды. В дни Октября Петров самоотверженно борется за молодую Советскую республику. В тяжелые годы разрухи, явившейся следствием гражданской войны, когда заводы останавливались из-за недостатка топлива и сырья, он отдает все свои силы на то, чтобы сохранить завод как действующее предприятие. Петров становится инициатором самозаготовок дров для завода и поборником соблюдения строжайшей производственной дисциплины. Сын же Петрова, впитавший в себя буржуазные, частнособственнические взгляды на жизнь, не только не разделяет убеждений отца, но становится одним из организаторов хищения заводского имущества. Когда Петров узнает о преступных действиях шайки, он, не колеблясь, выполняет свой гражданский долг и передает сына в руки ревтрибунала как врага революции и Советской власти. Библиография: «Правда», 10.XII 1925 г.; «Известия», 15.ХП 1925 г.; «Комсомольская правда», 5.ХП 1925 г.; «Кино», М., 15.IX 1925 г.; «Советский экран», М., 1925, № 21; «Советское кино», М., 1926, № 2; «АРК», М., 1926, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 1; «Вечерняя Москва», 5.1Х и 2.ХП 1925 г. 296. УБИЙСТВО СЕЛЬКОРА. Драма, 6 ч., 1445 ж, Ювкинокомсомол (Ростов н/Д), 1925 г., ВЭ 11. IX 1925 г. Авт. сцен. И. Гамелло, Л. Нитобург; реж. Я. Морин; опер. М. Лидер, Д. Сахненко. В фильме снимался коллектив артистов Ростовского комсомольского театра. О роли селькора в период ожесточенной классовой борьбы в советской деревне. В деревню возвращаются красноармейцы-отпускники Петров и Куртин. Жена Петрова рассказывает мужу, что секретарь волостного комитета находится в руках врагов. В председателе комитета Панчуке Петров узнает бывшего стражника. Красноармеец направляет в газету разоблачительную заметку. Однако посланная из уезда для расследования комиссия, подпоенная Панч у ком, устанавливает, что факты, изложенные в заметке, неверны. Желая избавиться от селькора, Панчук его убивает. Дело убитого товарища продолжает Куртин. Он пишет в «Правду» о преступных действиях кулачья, но и его постигает та же участь — кулаки убивают и Куртина. Однако в связи с письмом селькора в «Правду» приезжает вторая комиссия. Она раскрывает преступления Панчука и его сообщников. Все они предстают перед пролетарским судом, который приговаривает их к расстрелу. Фильм был создан по заказу Донкомкома. Фильм не сохранился. 297. УКРАЗИЯ («7 + 2»). Приключ., 2 серии, 13 ч., 5750 м, ВУФКУ (Одесса), 1925 г., ВЭ 24.111 1925 г. (Киев), 8.11 1926 г. (М.). 8 Заказ № 735 113
Авт. сцен. Н. Борисов, Г. Стабовой (материал одесского Истнарта); реж. П. Чардынин; опер. Б. Завелев; худ. А. Уткин; пом. реж. М. Шор. В ролях: Н. Салтыков (Галайда), Д. Зеркалова (Катя, работница- подпольщица), Н. Панов (Энгер, ротмистр; вторая роль — «7 + 2»), И. Капралов (Джон, шофер), М. Л яров (генерал Биллинг, комендант Одессы), П. Геров (Иванов, капитан), С. Неверов (рабочий Макаров, глава подпольной организации), К- Игнатьев (князь Авхледиани, казачий офицер), Ю. Чернышев (Бартлетт, английский посол), В. Ковригин (Лисевиц- кий, офицер-летчик), Г. Спранце (Драйд, английский журналист), Л. Хаза- нов (Вертинский, поэт), А. Бучма (казачий полковник), А. Мальский (хозяин китайской курильни опиума; вторая роль —дьячок), Л. Чембар- ский, И. Горский, О. Мерлатти, В. Викторов (офицеры контрразведки),. Д. Эрдман (молодой рабочий), П. Матвеенко (рабочий). О борьбе большевиков с белогвардейцами и иностранными оккупантами на Украине в 1918—1920 гг. Под мощными ударами Красной Армии белые банды откатываются на юг. В тылу у белых активно действуют партизанские отряды, среди которых наибольшей известностью пользуется отряд Галайды. Один из партизан этого отряда под кличкой «7 + 2» выслеживает белого разведчика Энгера, убивает его и, воспользовавшись документами убитого, пробирается в штаб врага. Здесь партизана принимают за белого офицера-разведчика и назначают личным адъютантом генерала-лейтенанта Биллинга. Вскоре «ротмистр Энгер» завоевывает себе славу у белых мнимой жестокостью и беспощадностью в расправе с красными. Пользуясь репутацией верного человека, «7 + 2» помогает большевикам. Он спасает от смерти двух арестованных подпольщиков, предупреждает подпольную большевистскую организацию о готовящемся разгроме, освобождает захваченного в плен командира партизанского отряда Галайду. Руководствуясь соображениями конспирации, «7-г2» не открывает себя даже подпольному комитету партии. Однако со временем работа красного партизана в штабе врага усложняется. Белые начинают подозревать его. Во время восстания железнодорожных рабочих Одессы «ротмистра Энгера» арестовывают. В тюрьме он встречается с товарищами по революционной борьбе, которые вместе с мнимым ротмистром Энгер ом приговорены белыми к смертной казни. Однако палачи не успевают привести приговор в исполнение. Подоспевший отряд Красной Армии разбивает белых и освобождает город от врага. Арестованные большевики и партизаны, среди которых находится «7-| 2», спасены от смерти. Б иблиография: «Правда», 28.11 1925 г.; «Известия», 22.11 1925 г.; «Комсомольская правда», 21.111 1926 г.; «Кино-газета», М., ЗЛИ 1925 г.; «Кино-неделя», Л.—М., 1925, № 8 и 10; «Советское кино», М., 1926, № 2; «АРК», М., 1925, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1924, № 36, 1926, № 7 и 8; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 7 и 8; «Театральная неделя», Одесса, 1925; № 6; «Вечерняя Москва», 21.11 1925, 18.11 1926 г. 298. ФЕДЬКИНА ПРАВДА. Драма, Зч, ИЗО м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 23.111 1926 г. Авт. сцен. А. Перегуда; реж. О. Преображенская; опер. А. Гринберг; худ. И. Сукиасов; авт. надп. Н. Асеев. В ролях: Юра Зимин (Федька), Марик Майя (Толя), Д. Введенский (заведующий типографией), А. Карпов, Е. Дейнеко. О судьбе двух мальчиков. Федька, сын типографского рабочего, растет веселым, озорным мальчуганом. В школена уроке закона божьего он устраивает тараканий бой, а несправедливой к ученикам преподавательнице русского языка нодбра- 114
сывает мышонка. Недалеко от лачуги Федьки и его родителей находится богатый особняк. Там живет Толя — избалованный и своенравный мальчик. Он часто убегает от своих многочисленных бонн, чтобы поиграть с Федькой. Вину за общие проказы Толя всегда сваливает на своего товарища. Как-то раз Толя увязывается за Федькой на реку. Мальчики садятся в лодку. Когда лодка опрокидывается, Федя помогает Толе удерживаться на воде, хотя сам захлебывается. Обоих мальчиков спасают, однако Феди заболевает горячкой и вскоре умирает. Библиография: «Кино», М., ЗОЛИ 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 3; «Советский экран», М., 1926, № 12. 299. ЦЕНОЮ ТЫСЯЧ («Расплата», «Час настал»). Драма, 2 серии, 6 ч., 1600 ж, Госкинпром Грузии, 1925 г., ВЭ 25.X 1925 г. Авт. сцен. Г. Арустанов; реж. В. Барский; опер. С. Забозлаев, А. Поли- кевич; худ. П. Казакевич. В ролях: М. Чиаурели (Гарун), К. Джаши (Алла), А. Хорава (Сандро), 3. Беришвили, В. Анджапаридзе, Н. Вачнадзе, Н. Санов. «Ценою тысяч» — продолжение картины «Кошмары прошлого» и второй фильм из серии «Железная когорта». Предполагалось, что эта серия объединит ряд фильмов, рисующих отдельные эпизоды революционного движения в Грузии. Происходящие в фильме события относятся к 1916—1917 гг. Главным героем является молодой рабочий Гарун, сын погибшего участника революции 1905 г. (см. фильм «Кошмары прошлого»). За распространение прокламаций, призывающих рабочих к борьбе против самодержавия, царская охранка арестовывает Тару на. С помощью друзей ему удается бежать, и он снова возвращается к революционной работе. Его призыв к борьбе проникает в среду рабочих фабрик и заводов, находит отклик среди солдат царской армии. В родном селении Гарун знакомится с местной учительницей Аллой, дочерью фабричной работницы. Алла проникается идеями Гаруна и посвящает себя революционной борьбе. Не раз провокаторы предают Гаруна и его товарищей, но отважным революционерам удается спастись от преследования. Февральская революция не дала свободы трудящимся Грузии. Гарун снова в рядах борцов за дело рабочего класса. Волна Октябрьской революции докатилась до Грузии. Рабочие и крестьяне поднялись на борьбу с контрреволюционными силами. В этой борьбе гибнет Алла, сраженная пулей юнкеров. Гарун клянется над трупом любимой девушки довести дело трудового народа до конца. Библиография: «Кино», М., 6.XI 1925 г.; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 40; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 50. 300. ЧЕРНАЯ СМЕРТЬ («В степях Киргизии»). Культурфильм, 6 ч., 1883ж, Пролеткино (Саратовское отд.), 1925 г., ВЭ 12.V 1926 г. Авт. сцен. П. Гребнев; реж. В. Полевой; опер. А. Кюн; худ.-мультипл. С. Шевцов. В ролях: А. Ташетдинов, медицинский персонал саратовского пункта «Микроб» и ученики Саратовской киностудии. Первые годы восстановительного периода. Газеты приносят весть о том, что в Советской Киргизии обнаружены заболевания чумой. Московский врач Борисов, приняв решение немедленно ехать в Киргизию на работу, следует в Уштаган, где находится врачебный участок. Это путешествие связывается в фильме с показом природы Киргизии, быта ее населения. По приезде в Уштаган Борисов развивает энергичную санитарно-проевсти- тельную деятельность. Показывая самоотверженную работу Борисова и присланного в помощь ему эпидемиологического отряда, фильм обстоя- 8* ГГВ
тельно и подробно разъясняет сущность мероприятий по борьбе с чумой, а также природу самой болезни. Эпидемия уже шла к концу, когда Борисов, не проявивший достаточной осторожности, заразился чумой. Борисова спасает предохранительная прививка. Вызванная из Москвы его жена приезжает в момент, когда опасность смертельного исхода миновала. Героическими усилиями советских врачей удается ликвидировать эпидемию. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1925, № 18; «Вечерняя Москва», 24.VIII 1925 г. 301. ЧЕРНОЕ СЕРДЦЕ («За черное сердце»). Драма, 7 ч., 2130 м, Госкино (1-я ф-ка), 1925 г., ВЭ 15.XI 1925 г. Авт. сцен. И. Быховский, Г. Гричер-Чериковер; реж. Ч. Сабинский; опер. А. Левицкий; худ. В. Рахальс. В ролях: С. Минин (Жихарев, рабочий), Г. Бобынин (Сережа, его брат), Е. Лилиева (Маруся), И. Лавин (Завадовский, помещик), М. Годо- валова (учительница), М. Терешкович (Элит, военспец), А. Громов (солдат), Н. Охлопков, Н. Верховский, Е. Морозова, Т. Мухина, К- Ефимов. \ О борьбе донецких рабочих в период гражданской войны с попытками белогвардейцев завладеть угольными богатствами Донбасса. Деникинцы временно овладели Донбассом, и уголь перестал поступать на советские заводы и фабрики. Тогда рабочие Донбасса вместе с трудовым крестьянством взялись за оружие. Под руководством большевика рабочего Ивана Жихарева они начали Партизанскую войну, препятствуя врагам наладить добычу угля. Нанеся сокрушительный удар деникинцам, Красная Армия и партизаны освободили родной Донбасс от белогвардейцев. Началось восстановление шахт, и вновь эшелоны с донецким углем отправились в промышленные центры Советской страны. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 8Л 1926 г.; «Комсомольская правда», М., 17.ХН 1926 г.; «Кино», М., 19 и 26. Т 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «Советский экран», М., 1926, № 20; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 48; «Вечерняя Москва», 17.ХН 1925 г. 302. ЧТО, ГДЕ ОН КУПИЛ? Комедия, 1 ч., мтр. неизв., Кино-Север, 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Н. Форрегер; опер. Н. Козловский. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 303. ЧУДЕСНАЯ КНИЖКА («Как самому делать червонцы»). Агит- фильм, 6 ч., 2229 м, Госкино (Культкино), 1925 г., ВЭ З.Х 1925 г. Авт. сцен. И. Леонов, А. Анощенко; реж. А. Анощенко; опер. Б. Фран- циссон. В ролях: Л. Константиновский (Чернилкин, совслужащий), Л. Вронская (его жена), Т. Турецкая, Е. Егорова (жены рабочих), Н. Бравко (рабочий-пьяница), Н. Верховский. Пропаганда выгодности вкладов в сберегательные кассы. Две семьи рабочих и семья служащего страдали от отсутствия разумной бережливости. Сберкасса помогла им достигнуть материальной обеспеченности. Картина была поставлена по заказу Центрального управления государственными сберегательными кассами. 116
Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 20.VI 1925 г.; «Кино-газета», М:, 17.111 и 23.У1 1925 г.; «АРК>, 1925, № 6-7; «Вечерняя Москва», 17. VI 1925 г. 304. ЧУДО С САМОГОНОМ («Три друга»). Приключ., 3 ч., 400 м, Кино-Север, 1925 г., ВЭ ЗЛУ 1925 г. Авт. сцен. С. Калужский, В. Фейнберг; реж. В. Фейнберг; опер. А. Кюн; худ. И. Бриф; ассист. реж. В. Браун. В ролях: И. Москалев (деревенский лавочник), В. Стрешнева (лавочница), В. Добужинский (дьякон), А. Макашев (поп), Шура Константинов, Толя Андреев (пионеры), А. Михайлов. Приключения двух пионеров, приехавших со своей собакой из города в деревню на летний отдых и разоблачивших деревенских самогонщиков — лавочника, его жену, попа и дьякона. Фильм не сохранился. Библиография: «Жизнь искусства», Л., 1926, № 31. 305. ШАХМАТНАЯ ГОРЯЧКА. Комедия, 2 ч., 400 м, Межрабиом-Русь, 1925 г., ВЭ 21.XII 1925 г. Авт. сцен. Н. Шииковский; реж. В. Пудовкин, Н. Шпиковский; опер. А. Головня; пом. реж. Б. Свешников. В ролях: В. Фогель (герой), А. Земцова (героиня), А. Кторов (оштрафованный гражданин), И. Коваль-Самборский (милиционер), Я- Протазанов (аптекарь), Ю. Райзман (помощник аптекаря), М. Жаров (маляр), П. Бакшеев, Ф. Оцеп, 3. Даревский, Б. Барнст, Ф. Иванов, К. Эггерт, Орлов-Брошат. О массовом увлечении шахматами в связи с происходившим в 1925 г. в Москве международным шахматным турниром. Молодой человек, увлекшись анализом шахматной партии, опаздывает на свидание. Между ним и девушкой возникает ссора. Герой решает покончить с собой. Однако в последний момент он меняет свое намерение и отправляется мириться с возлюбленной. Тем временем героиня фильма случайно знакомится с чемпионом мира по шахматам Капабланкой и также оказывается в числе «болельщиков», присутствующих на международном шахматном турнире. Здесь и происходит примирение влюбленных. По ходу действия фильма разыгрываются комические сценки, рисующие массовое увлечение шахматами; занятый шахматной игрой, аптекарь отпускает посетителям вместо медикаментов шахматную фигуру; столкновение между милиционером и нарушителем уличного движения заканчивается мирным обсуждением шахматной задачи. Фильм является первым выступлением В. Пудовкина в качестве режиссера-постановщика . . В картине в качестве актеров снимались режиссеры Я- Протазанов, Ю. Райзман и Б. Барпет. В фильме запечатлены также видные в 20-х годах гроссмейстеры X. Р. Капабланка, Рети, Грюнфельд и другие. Библиография: «Комсомольская правда», 7.1 1926 г.; «Кино», М., 11.1 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1. 306. ШПУНДИК-КООИЕРАТОР («Кто кого?»). Комедия, 6 ч., 1206 м, Госкино (Культкино), 1925 г., ВЭ 5.XI 1925 г. Авт. сцен. В. Ардов, С. Юткевич; реж. Б. Светозаров; худ. Д. Колу- паев; опер. А. Дорн. В ролях: Б. Вельский. 117
О вытеснении частной торговли путем развертывания работы потребительских коопераций. Фильм поставлен в манере комедии-буффонады. Председатель рабочего кооператива Шпундик работает плохо. Вместо необходимых товаров он закупает цилиндры, бюстгальтеры, кроликов и даже обезьян. Частный торговец, конкурируя с кооперацией, снижает цены, но, как только рабочие, не найдя нужных товаров в своем кооперативе, приходят к частнику, последний вновь повышает цены. Рабочие переизбирают председателя кооператива. Новый председатель развертывает широкую торговлю, удовлетворяя все запросы. Частник, лишившись покупателей, терпит крах. Поставлен по заказу Центросоюза. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1925, № 13. МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 307. АЛИМЕНТЫ. Графич., 2 ч., 425 ли Пролеткульт (Л.), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Владимиров; реж. и худ. А. Пресняков, В. Куклин, И. Сорохтин, С. Жуков; опер. Чернова; авт. надп. в стихах В. Тимофеев. О защите советским судом прав матери и ребенка. Жорж, молодой человек из нэпманской среды, обольстил простую девушку Шуру. У нее рождается ребенок. Предложение Шуры воспитывать ребенка вместе Жо|эж категорически отверг. Молодая мать передала дело в суд на взыскание алиментов. На суде купленные Жоржем лжесвидетели показали, что они якобы также пользовались благосклонностью Шуры. Суд присудил взыскать алименты не только с Жоржа, но и с выставленных им свидетелей. Фильм не сохранился. 308. ДУРМАН ДЕМЬЯНА. Графич., 1 ч., 178 м, Совкино, 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. А. Бушкин. О вреде алкоголя; пропаганда потребительской кооперации. Фильм не сохранился. 309. ИКОНА. Графич., 1 ч., мтр. неизв., Совкино (Культкино), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. А. Бушкин. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 310. КАК АВДОТЬЯ СТАЛА ГРАМОТНОЙ. Графич., 1 ч., 350 м, ГТК и Кино-Москва, 1925 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. Ю. Меркулов, 3. Комиссаренко, Н. Ходатаев; опер. В. Левингтон. О борьбе за ликвидацию неграмотности на селе. Неграмотная Авдотья-самогонщица попадает под суд. Учитывая ее культурную отсталость, суд не наказывает Авдотью, а рекомендует ей обучаться грамоте. Став грамотной, Авдотья активно включается в работу по ликвидации неграмотности среди односельчан. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-неделя», Л. — М., 1925, № 8. 118
311. КАРЬЕРА МАКДОНАЛЬДЛ. Графич., 1ч., ПО м, Госкино (Культ- кино), 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Г. Болтянский; реж. и худ. А. Бушкин. Политическая сатира на Макдональда. Лидер английских лейбористов изображен послушной марионеткой в руках британских капиталистов. 312. КИТАЙ В ОГНЕ («Руки прочь от Китая»). Графич., 3 ч., 1000 му ГТК и Кино-Москва, 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Виноградов; реж. 3. Комиссаренко, Ю. Меркулов, Н. Ходатаев; худ. Л. Блатова, В. и 3. Брумберг, И. Иванов-Вано, 3. Комиссаренко, Ю. Меркулов, Н. и О. Ходатаевы; опер. Г. Кабалов, В. Шульман. О росте революционного движения китайского народа. В первой части фильма в условно-аллегорической форме показано, как постепенно закабалили Китай крупнейшие капиталистические страны — Англия, Франция, Япония, США, — расхищавшие национальные богатства Китая. Во второй части рассказано о все усиливающейся эксплуатации китайских крестьян национальными феодалами. Рисовые поля крестьян оставлены без воды: она идет на поля феодалов. Третья часть фильма посвящена показу роста революционного движения китайского народа. Бастуют рабочие фабрик, выходят на улицу студенты Пекинского университета. Революционный народ увлекает за собой и национальную буржуазию. Огромную морально-политическую поддержку революционному движению Китая оказывает молодая Республика Советов, которая признает суверенные права Китая и устанавливает с ним дипломатические отношения. Фильм был поставлен по заказу общества «Руки прочь от Китая». В работе над фильмом принимали участие китайские студенты Коммунистического университета трудящихся Востока. Библиография: «Правда», 23. VI. 1925 г.; «АРК», М., 1925, №8; «Жизнь искусства», Л., 1925, №42; «Рабочий и театр», Л., 1925, №26. 313. НАЙДЕННЫЕ ДЕНЬГИ. Графич., 1 ч., 230 м, Пролеткино, 1925 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 314. НУЖНА ЛИ КРЕСТЬЯНИНУ СБЕРКАССА? Графич., 1 ч., 200 м, Совкино, 1925 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 315. ОТ КОШМАРА К СЧАСТЬЮ. Графич., 1 ч., 77 м, Коллектив № 5 (при Моссовете), 1925 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 316. 1905—1925 ГОДЫ. Графич., 2 ч., 450 м, ГТК и Межрабпом-Русь, 1925 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Журавлев; реж. Н. Ходатаев; худ.-мультипл. 3. Комиссаренко, Л. Блатова, В. и 3. Брумберг, В. Сутеев, О. Ходатаева. Мультипликационный киноплакат, посвященный двадцатилетию революции 1905 г. Фильм не сохранился. 119
1926 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 317. АБРЕК ЗАУР («Сын гор»). Драма, 10 ч., 2337 м, Госкино (3-я ф-ка), ВЭ 29. III 1926 г. В 1938 г. фильм был сокращен до 5 частей и выпущен в новой редакции. Авт. сцен. И. Бей-Абай; реж. Б. Михин; опер. К- Кузнецов; худ. И. Махлис; монтаж. Э. Шуб; композ. В. Мессман; пом. реж. Гутин, Витоль- ский. В ролях: В. Бестаев (Заур-бек), А. Такайшвили (Ибрагим, местный купец), Н. Аганбекова (Сювер, его дочь), Н. Гантарина (Фатима, сестра Заура), И. Санов (Муртаза, названный брат Заура), В. Гуния (Измаил, старейшина, крестный отец Фатимы), М. Мардапов (становой пристав), В. Кригер (наказной атаман), Г. Чечелашвили (князь Кибиров, полковник), Д. Кусов (Нукер, князь), В. Роговская (северянка), А. Васильева (жена пристава). Борьба горцев с царскими властями. Середина XIX в. Горец Заур-бек, объявленный за убийство русского офицера «вне закона», становится абреком. Дом его сжигают, отца и сестру арестовывают. По сам абрек Заур неуловим. Чтобы заставить его сдаться, царские власти решают сжечь родной аул Заура. Желая спасти своих земляков, он отдает себя в руки царских войск. Однако перед казнью Заур успевает, сговорившись с горцами, вскочить на лошадь и скрыться. Сохранились 4-я и 9-я части. Библиография: «Правда», 26. V 1926 г.; «Известия», 11. IV 1926 г.; «Кино», М., 6. IV 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 2; «Советский экран», М., 1926, № 5; «Вечерняя Москва», 2. IV 1926 г. 318. АЛИМ. Экраниз., 8 ч., 2855 м, ВУФКУ (Ялта), 1926 г.. ВЭ 16. VIII 1926 г. (М.), 30. XI 1926 г. (Киев). Авт. сцен. У. Ипчи (переработка М. Бажана); реж. Г. Тасин; онер. В. Лемке, М. Вельский; худ. Р. Шарфенберг; худ.-консульт. востоковед Г. Баланинский. В 1935 г. фильм был сокращен до 6 частей и выпущен в новой редакции. В ролях: Хайри Эмир-заде (Алим, крымский разбойник), Ассие Эмир-заде (Сарра), М. Арбенин (Ибрагим Мурза, богач), В. Колпашников (Али-бай, хозяин Алима), А. Арбо (исправник), Г. Маринчак (Роджеи, разбойник), К- Умеров (Бекир, приятель Алима), Н. Платонов (мулла),. А. Наровский (Петренко, революционер), Гончаров (Мурза Бат). Экранизация народной легенды. 120
Борьба татарского крестьянина против богачей. Середина XIX в. В Крыму на кожевенной фабрике Али-бая работает крестьянин Алим. За открытый протест против невыносимых условий труда хозяин увольняет Алима. Алим долго влачит нищенское существование бродяги, пока случайно встретившийся приятель не помогает ему вернуться в родное село и устроиться на работу к местному богачу. Алим часто посещает прежних своих товарищей по кожевенной фабрике, пытаясь толкнуть их на протест против эксплуатации хозяина. Жестокость Али- бая и агитация Алима делают свое дело: среди рабочих зреет возмущение. После очередной несправедливости хозяина рабочие убивают его. На усмирение восставших послан отряд казаков. Спасаясь от преследования, группа рабочих во главе с Алимом уходит в горы, но с помощью предателя казакам удается окружить и арестовать рабочих. Бежав из тюрьмы и завладев оружием и конем местного мурзы, Алим снова, но теперь уже один скрывается в горах. Крымский крестьянин превращается в защитника угнетенных, в мстителя за издевательства над бедняками. Его имя наводит ужас на помещиков, мурз и чиновников. Власти направляют против Алима казачий отряд, который обнаруживает пещеру, где скрывается беглец. В результате неравной борьбы раненый Алим попадает^ руки своих врагов. Снова Алим в тюрьме. Во время вторичного побега пуля часового сражает его. ■ Библиография: «Правда», 21. VIII 1927 г.; «Комсомольская правда», 23. VIII 1927 г.; «Кино», М., 23. VIII 1927 г.; «Кино-фронт», М., 1926 № 4-5; «Советское кино», М., 1927, № 1; «Советский экран», М., 1926, № 16; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 38; «Вечерняя Москва», 3 и 27. VIII 1926 г. 319. БАХТ КУЯШИ («Солнечное счастье», «Закон корана», «Власть Советов и вода»). Драма, 5 ч., мтр. неизв., Узбекгоскино, 1926 г., ВЭ неизв. Реж. В. Кривцов; опер. Н. Гасилов; худ. Б. Челли; ассист. реж. Н. Ганиев. В ролях: Тумило-Денисович (инженер), Д. Джафарова. Борьба узбекских крестьян-бедняков в первые годы Советской власти за проведение в жизнь Декрета о земле. В один из отдаленных узбекских кишлаков пришла весть о праве дехкан-бедняков на байскую землю. Темные силы кишлака от бая до казия повели агитацию, а затем и открытую борьбу против активистов-крестьян, помогавших проведению земельной реформы. Местный казий, ссылаясь на священное, писание, угрожал жестокой карой аллаха всякому, кто осмелится бросить хоть единое зерно риса в землю, отобранную у баев. Однако передовые крестьяне, поддержанные советскими властями, помогли своим землякам освободиться от вековой покорности законам корана. Фильм являлся одной из первых картин производства Узбекгоскино. Он был смонтирован из хроникальных и игровых эпизодов. Библиография: «Правда», 30. IV 1926 г.; «Кино», М., 10. II и 6. IV 1926 г. 320. БЕНЯ КРИК («Карьера Бени Крика»). Экраниз., 7 ч., 2210л*, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 18. I 1927 г. (Киев). Авт. сцен. И. Бабель; реж. В. Вильнер; опер. А. Калюжный; худ. Г. Байзенгерц. В ролях: М. Ляров (Мендель Крик, биндюжник), Ю. Шумский (Беня: Крик, налетчик, его сын), А. Горичева (Двойра, сестра Бени), А. Вабник (ее жених), Н. Надемский (Колька Паковский, налетчик), Т. Брайнин (Левка Бык, налетчик), Г. Астафьев (татарин, налетчик), А. Сашин (Са- 121
велий Буцис, налетчик), М. Смоленский (Маранц, налетчик-предатель), О. Мерлатти (Фроим Грач, толстый налетчик), Е. Лепковский (Тартаков- ский, банкир), Л. Барбэ (Мугинштейн, банкир), В. Кожевникова (цыганка), И. Замычковский (Глечик, пристав), Н. Кучинский(Сокович, исправник), Саксаганская (его жена), С. Минин (Собков, комиссар), И. Сизов (Кочетков, его помощник), Л. Чембарский (аукционер в кафе Фанкони). Экранизация повести И. Бабеля о похождениях банды Бени Крика, орудовавшей в Одессе в предреволюционные и революционные годы. Беня Крик узнает, что один из его налетчиков, Маранц, предал банду. Беня увозит Маранца за город и там убивает его... Идет свадьба сестры Бени. Вместе с налетчиками пьянствует пристав Глечик. В это время бандиты поджигают тюрьму. Из горящей тюрьмы разбегаются преступники. Беня посылает банкиру Тартаковскому записку с требованием большой суммы денег. Тартаковский отказывает. Банда Бени грабит его контору. Попутно Беня расправляется с одним из своих налетчиков... После революции банда Бени начинает орудовать, выдавая себя за красноармейский полк. Снова грабежи, пьянки, драки. Комиссар Собков вместе со своим помощником Кочетковым проникает в банду, завоевывает доверие Бени. Выбрав удобный момент, Собков захватывает главарей шайки. Комиссар призывает остальных уголовников заняться честным трудом. . Библиография: «Кино», М., 8. IX 1925 г. 321. БЕСПРИЗОРНЫЙ СПОРТСМЕН. Комедия, 6 ч., 1463 м, Госкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 28. VI 1926 г. Авт. сцен, и реж. коллектив Арткино —Н. Богданов, Н. Бравко, Л. Константиновский; опер. Н. Березкин, М. Лидер. В ролях: Л. Константиновский (Гавриил Сироткин), Л. Ефремова (Леля), В. Тарасов (Чугунов, спортинструктор), А. Чистяков. Пропаганда спорта. Служащий телеграфа Сироткин влюблен в свою сослуживицу — девушку, увлекающуюся спортом. Чтобы не отстать от любимой, Сироткин решает стать спортсменом. Но, подозревая, что его возлюбленная неравнодушна к тренеру спортивной команды, Сироткин отказывается пользоваться помощью тренера и превращается в беспризорного спортсмена, на которого обрушивается ряд неудач. Изложенные в комедийной форме спортивные невзгоды Сироткина и составляют основное содержание фильма. Роли героини и тренера в картине исполняли известная в свое время рекордсменка Л. Ефремова и инструктор по плаванию и прыжкам в воду В. Тарасов. Фильм сохранился без 2, 3 и 4-й частей. Библиография: «Кино», М., 15. VI 1926 г.; «АРК», М., 1926, № 7. 322. БЛУЖДАЮЩИЕ ЗВЕЗДЫ. Экраниз., 7 ч., 2157 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 4. I 1927 г. (Киев), 14. II 1928 г. (М.). Авт. сцен. И. Бабель; реж. Г. Гричер-Чериковер; опер. Ф. Вериго- Даровский; худ.-архит. Г. Байзенгерц; пом. реж. Я- Геллер. В ролях: Бри (ребе Раткович), И. Дубравин (Левушка, его сын), Р. Рами-Шор (Рахиль Монко), М. Ляров (Витторио Маффи, импрессарио), Н. Барсов (Ретти, дирижер), Берохсон (герр Галышшкер), А. Цесарская (Эллен Грене, светская кокотка), А. Лярова (баронесса Грене), Т. Адель- гейм (ее «воспитанница»), И. Замычковский (Буценко), Саксаганская {его жена), В. Лисовский (Баулин, студент), А. Заржицкая, Л. Лундина 122
^проститутки), Истомин (Меер, извозчик), В. Уральский (швейцар публичного дома), Кореняк (гимназист), В. Кожевникова (подруга Рахили). По мотивам одноименной повести Шолом Алейхема, рассказывающей о бесправном положении евреев в царской России. В маленьком еврейском местечке жил талантливый юноша-скрипач Лева Раткович. Он любил бедную еврейскую девушку Рахиль, но отец не позволял ему жениться на «нищей». Убедившись, что в условиях царской России ему никогда не добиться признания, Лева решает эмигрировать за границу. За границей после долгих скитаний в поисках куска хлеба он попадает в руки импрессарио Маффи, усилиями которого бедный еврейский музыкант превращается в знаменитого скрипача Лео Рогдая и становится для импрессарио источником больших доходов. Маффи сводит юношу со светской кокоткой Эллен. Гастролируя в одном из городов, Лео Рогдай встречает свою бывшую возлюбленную из местечка — Рахиль, которая, будучи случайно заподозренной в политической деятельности, также была вынуждена эмигрировать из России. На своей вилле Маффи пытается овладеть Рахилью. Лева вырывает ее из рук насильника, и «блуждающие звезды» наконец соединяются. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 16. VII 1926 г., 28. II 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 6. III 1926 г.; «Советский экран», М., 1926, № 7 и 38; «Советское кино», М., 1927, № 5-6; «Вечерняя Москва», 24. IV 1926 г., 25 VII 1927 г. 323. БОРЬБА ГИГАНТОВ («Машина двух миров»). Экраниз., 10 ч., 2785 м, ВУФКУ (Ялта), 1926 г., ВЭ 9. III 1926 г. (Киев), 18 X 1927 г. (М.). Авт. сцен. С. Лазурин; реж. В. Турин; опер. Л. Форестье; худ. Р. Шарфенберг; пом. реж. Е. Грязнов. В ролях: К- Платонов (Макс Рингдаль, председатель треста), А. Додо- нова (Эмилия, его дочь), Л. Негри (Ребек, инженер), Г. Спранце (Георг Куртниц, инженер), И. Лагутин (Кибас, заводской мастер), Б. Гончаров (Иоганн Дюк, фабрикант), А. Долинин (Ганс Мюллер, рабочий), А. Грызунов (Якоб Миллер, рабочий), Ф. Дробинин (Райт, коммунист), А. Арбо (Кергельс, надсмотрщик), Н. Шатерникова (Майка Корк, работница), Аграмова (ее мать), О. Олегов (Карл Гардель, фабрикант) Е. Грязнов (товарищ Райта), Г. Маринчак (товарищ Якоба), Жеребцов (Тарас), А. Ру- денко (коммунистка), Амбургер (Дейнгоф), Зосимов (коммунист), Т. Шкляр {1-й делегат), К- Ефимов (2-й делегат). Экранизация одноименного романа С. Лазурина. Две мощные капиталистические компании, во главе которых стоят миллиардеры Рингдаль и Дюк, борются между собой, стараясь заполучить новую машину инженера Куртница, заменяющую труд многих рабочих. В этой борьбе побеждает Рингдаль—машина Куртница внедрена на его заводах, и инженер в награду получает руку, сердце и деньги дочери миллиардера. Внедрение машины в производство вызвало массовое увольнение рабочих. На заводах вспыхивает забастовка, руководимая коммунистом Якобом Миллером. С ним в первых рядах бастующих идет девушка-работница Майка Корк, горячо любящая Якоба. Некоторые анархически настроенные рабочие призывают к уничтожению новой машины, в которой они видят главное зло. Вожди реформистских партий пытаются сорвать забастовку. Волна стачечной борьбы достигает своей наивысшей силы, когда на заводах появляется другая новая машина, еще более совершенная, заменившая труд тысячи рабочих. Эту машину изобрел ставленник миллиардера Дюка инженер Ребек — давний соперник инженера Куртница и в работе и в 123
любви. Ребек также получает награду в виде права на участие в прибылях: и все ту же дочь миллиардера Рингдаля, покинувшую посрамленного Куртница. Применение машины Ребека вызвало волнение новых тысяч рабочих. В пролетарских массах крепнет убеждение, что нужно бороться не с машинами, а с их хозяевами. Возникает грандиозная всеобщая стачка, перерастающая в вооруженное восстание. Все улицы столицы превращаются в арену последней ожесточенной схватки между трудом и капиталом. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 7. II 1926 г.; «Кино», М., 25. X 1927 г.; «Кино», Харьков, 1926, № 2-3; «Кино», Киев, 1926, № 4; «Советское кино», М., 1926, № 3; «Кино-фронт», М., 1926, № 1; «Советский экран», М., 1926, № 22; «Вечерняя Москва», 27. X 1927 г. 324. БРАТИШКА. Комедия, 6 ч., 1584л«,Совкино (Л.), 1926 г., ВЭ 30. IV 1927 г. Авт. сцен, и реж. Г. Козинцев, Л. Трауберг; опер. А. Москвин; худ. Е. Еней; ассист. реж. Б. Шпис. В ролях: П. Соболевский (шофер), Я. Жеймо (девочка из гаража), В. Плотников (аукционист), С. Мартинсон (директор треста), А. Кострич- кин (директор треста), С. Герасимов (второй шофер), Т. Турецкая (кондуктор трамвая). О новом отношении к труду. Грузовик, окрещенный именем «Братишка», несмотря на его ветхость, можно отремонтировать. Но эта возможность находит только одного горячего приверженца — шофера «Братишки». Руководитель же треста считает гораздо более простым и легким избавиться от старого грузовика и- попытаться получить новенькую заграничную автомашину. «Братишку» за бесценок продают с торгов, причем покупателем оказывается руководитель другого треста, более хозяйственно и экономно относящийся к расходованию государственных средств. Шофер «Братишки» поступает на работу к новому ее владельцу. Он вкладывает в восстановление грузовика много энергии и энтузиазма, приводит его в полный порядок, и таким образом сберегается валюта, которая была бы израсходована государством на приобретение за границей новой машины. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 12. VI 1927 г.; «Комсомольская правда», 10. V 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 11. II 1926 г., 13, 21. VI и 12. VII 1927 г.; «Кино», М., 28. IX 1926 г.; 325. БУХТА СМЕРТИ. Экраниз., 7 ч., 2284 м, Госкино (1-яф-ка), 1926 г., ВЭ 16. II 1926 г. Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. А. Роом; опер. Е. Славинский; худ. Д. Колупасв, В. Рахальс, ассист. реж. Е. Кузис; авт. надп. В. Шкловский. В ролях: Н. Салтыков (машинист Сурков, большевик), Л. Юренев (кочегар Маслобоев, шпион), В. Ярославцев (Иван Раздольный, механик), А. Равич (Елизавета, его жена), А. Маневич (Николай, их старший сын), Вася Людвинский (Павлик, их младший сын), Е. Карташсва (Анна Кузнецова), А. Харламов (капитан судна). А. Ай-Артян (Саим, партизан), О. Гольнева (женщина с ребенком), Н. Охлопков (матрос), Ь. Загорский (шпион), А. Файт (Алибеков, начальник контрразведки), Юра Зимин, А. Карпов. По мотивам рассказа А. С. Новикова-Прибоя «В бухте Отрада» о приходе в революцию человека, далекого от политики. 124
Один из южных портов занят белыми. Подпольная организация большевиков готовит совместный удар моряков корабля «Лебедь» и партизан против белогвардейцев. Сын механика корабля солдат белой армий Николай Раздольный связан с подпольной большевистской организацией. Но сам механик Раздольный состоит на службе у белогвардейцев и считает, что политика не должна касаться его семьи. Он выступает против связи сына с большевиками. После неудачной попытки похитить из казармы патроны для партизан Николай бежит на маяк, где укрепились партизаны. Белогвардейцы устанавливают слежку за старым механиком. Арестовав революционную команду «Лебедя» и механика Раздольного, они готовят удар по маяку с моря. На корабле не оказывается другого механика, и Раздольному приказывают снова принять на себя прежние обязанности. «Лебедь» подходит к маяку. Завязывается бой, во время которого Раздольный, свидетель зверской расправы белогвардейцев с арестованной командой «Лебедя», переходит на сторону революции. Механик открывает кингстоны, и корабль идет ко дну. Спасшийся Раздольный находит убежище у партизан. Библиогр афия: «Известия», 12. I 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 9. II 1926 г.; «Кино», М., 16. II и 9. III 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 1; «Кино-фронт», М., 1926, № 1; «Советский экран», М., 1926, №4; «Вечерняя Москва», 30. XI 1925 г.; 16. II 1926 г. 326. БЫВШИЕ ЛЮДИ («Когда оживает сталь»). Агитфильм, 6 ч., 1200 м, Госкино (3-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 1. II 1926 г. Авт. сцен. Д. Туманский, Г. Окский, М. Доронин; реж. М. Доронин; опер. А. Винклер; худ. И. Махлис. В ролях: В. Малишевская (Смирнова, работница), К. Ефимов (директор). Пропаганда физкультуры. На материале жизни рабочих двух заводов авторы фильма показали, как использование досуга для занятия физкультурой и правильный образ жизни повышают производительность труда рабочих одного завода и в то же время бытовая расхлябанность и пьянство в сочетании с полным отсутствием занятий на свежем воздухе рабочих другого завода резко понижает их работоспособность. Фильм заканчивался кадрами первомайского парада и физкультурного праздника. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 23. VI 1925 г. 327. В КОГТЯХ СОВЕТСКОЙ ВЛАСТИ («Приключения фабриканта»). Комедия, 8 ч., 2124 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 23. III 1926 г. (Киев). 23. IX 1927 г. (М.). Авт. сцен. С. Левитин (Софиев); реж. П. Сазонов; опер. Ф. Вериго- Даровский, Г. Дробин; худ. В. Баллюзек; пом. реж. В. Заноза, К. Игнатьев; фотограф Д. Демуцкий. В ролях: К. Гарин (Вольфер, фабрикант), Л. Чембарский (Красец- кий, его приятель), Б. Белецкая (Рита), А. Никитин, А. Сашин (лакеи Вольфера), А. Чуверов (управляющий), Добродеев (швейцар), А. Клименко (дворник), О. Подлесная (горничная), Бачинская (кухарка), Новицкий, В. Уральский (извозчики), Вася Людиинский (Васька, мальчик), А. Оле- нич-Алексеева (его мать), Н. Кучинский (отец), Мясковская (сестра), И. Соколова (купчиха), М. Ляров (полковник, белогвардеец), О. Мерлатти (хозяин карусели), В. Василенко (офицер), Кочкина (старая баба), Ружицкий (Петр в раю), А. Лярова (дама в раю), Б. Гончаров (толстый турок). 125
Злоключения фабриканта, выброшенного Октябрьской революцией за пределы России. Крупный фабрикант Вольфер день за днем наслаждался всеми прелестями буржуазного комфорта: но утрам — ванна, массаж, кофе, сигара, по вечерам — ужин с шансонетками. Положение Вольфера нисколько не изменилось и при Керенском — по-прежнему он получал доходы со своих фабрик, как и раньше, жил в свое удовольствие. Недаром в одном из снов фабрикант видел себя нежно целующим «душку» Керенского. Проснувшись как-то утром после очередной ночной попойки, фабрикант с ужасом обнаружил, что произошла Октябрьская революция. Одна за другой валятся на его голову многочисленные беды: особняк реквизировали, изъяли драгоценности и излишки одежды, а самого, как принадлежащего к нетрудовому элементу, послали на работу по очистке улиц. В довершение всего какие-то грабители сняли с него последние башмаки. Тогда фабрикант бежал в Париж. После ряда неудач он нашел работу и кусок хлеба, выступая в роли «рыжего» в цирковом балагане. С размалеванным лицом, в пестром балахоне, с подернутыми грустью глазами, он являл собой трагикомический образ русской эмиграции. Библиография: «Правда», 28. IX 1927 г.; «Известия», 11. X 1927 г.; «Кино», М., 4. XI 1927 г.; «Кино-фронт», М., 1926, № 7-8; «Советский экран», М., 1926, № 12; Советское кино», М., 1927, № 5-6. 328. В КРАСНОМ КОЛЬЦЕ. Агитфильм, 6 ч., 1875 ж, Госвоенкино, 1926 г. ВЭ 25. VI 1926 г. Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. Е. Гурьев; опер. Б. Франциссон, М. Гиндин. В ролях: Я. Рыков (командир), Надеждина (Гаша), П. Полторацкий» Л. Кулаков, Чинаев, Лазарев. Используя приемы игрового кино, авторы пытались показать взаимодействие различных родов войск в наступлении. Гражданская война. К деревне Заваленки, захваченной белыми, приближался полк Красной Армии. Красноармеец Крендель, не обладавший военными знаниями, но зато не упускавший случая похвастать ими, был послан в разведку. Белым удалось легко обмануть его. Вернувшись, Крендель доложил, что деревня свободна от противника. Эти сведения не внушили доверия, и для их проверки в разведку был послан боец Щукин. При помощи местной жительницы, крестьянской девушки Гаши, Щукин выполнил задание, доложил о действительном положении. Политрук передал Гаше листовки, призывающие население помогать Красной Армии. Гаша разбросала их в деревне, но была при этом схвачена белыми и брошена в тюрьму. Начался бой. Он развертывался как наглядная иллюстрация к теме. В действие последовательно вступали кавалерия красных, танки, артиллерия и авиация. Умелое взаимодействие всех родов оружия обеспечило полку победу. Белогвардейцы были выбиты из деревни. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 25. I 1927 г. 329. ВАСЯ-РЕФОРМАТОР. Комедия, 6 ч., 1603 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 17. XII 1926 г. (Киев). Авт. сцен. А. Довженко; реж. Ф. Лопатинский; сореж. А. Довженко; опер. Д. Демуцкий, И. Рона; худ. И. Суворов. В ролях: Вася Людвинский (Вася, пионер), Юра Чернышев (Юрка, его брат), Ю. Шумский (Васин дядя), Н. Чернышева (Васина мама), М. Смоленский (председатель Лужпайсиндиката), Д. Каика (завхоз), С. Шагайда (Митька Куцый, бандит), А. Симонов (буфетчик пивной), 126
В. Уральский (повар), К. Западная (барышня, знакомая завхоза), Истомин (пьяный), А. Клименко, Артикула (попы), Рудаков (дежурный по району), Комарова (машинистка), Л. Френкель (служащий Лужпайсиндиката). Сатирическое обличение, некоторых сторон быта в годы нэпа. Вася, сын фабричной работницы, с детства был предоставлен самому себе и привык к большой самостоятельности. Мальчика неудержимо влекла романтика приключений, и он отправился на их поиски. Первый подвиг Вася совершил, когда вытащил из воды тонувшего пьяного. За это пьяный пытался его побить. Спасаясь от кулаков неблагодарного пьяницы, Вася вскочил в автомобиль, стоявший на берегу, и умчался. Это был служебный автомобиль, используемый неким завхозом для прогулки в рабочее время. Напуганный ответственностью за пропажу машины, завхоз решил симулировать грабеж. Тем временем Вася в поисках новых приключений отправился н церковь, где разоблачил перед богомольцами поповские «чудеса». Церковь превращают в кинотеатр, а попа — в киномеханика. Последний подвиг Вася совершил у себя дома, поймав забравшегося к нему вора и передав его в руки милиции. Первая работа в кино одного из крупнейших советских кинорежиссеров — А. Довженко. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Харьков, 1926, № 9; «Советский экран», М., 1926, №30. 330. ВЕЗДЕ И ВСЕГДА НЕГРАМОТНОМУ БЕДА. Комедия, 5 ч., 1440 м, Госвоенкино, 1926 г., ВЭ 24. V 1926 г. Авт. сцен. М. Пустынник; реж. П. Малахов; опер. Н. Франциссон; худ. В. Комардеиков. В ролях: Б. Вельский (Великанов, красноармеец), Е. Милютина (Анюта), И. Зенин (Толкачев, красноармеец). Агитфильм, пропагандирующий мероприятия по ликвидации неграмотности среди красноармейцев. Боец Великанов отказывался от посещения докладов, концертов, просмотров кинокартин и читки газет. Ему, неграмотному парню, это было неинтересно. Все его внимание привлекала Анюта ■— «стройная девушка из Нарпита». По даже любовное письмо Великанов не мог написать Анюте. 06 этом ему пришлось просить своего грамотного друга. Учтя все выгоды создавшегося положения, грамотный красноармеец Толкачев от имени Великанова написал Анюте оскорбившее ее письмо, а сам завоевал симпатию обиженной девушки. Только после того, как Великанов научился грамоте, он смог объясниться с любимой девушкой и вновь завоевать ее расположение. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 18. VIII 1926 г. 331. ВЕТЕР («Ошибка Василия Гулявина», «Атаманша Лелька»). Экраниз., 7 ч., 2000 м, Госкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ. 26. X 1926 г. Авт. сцен. Н. Салтыков, А. Роом; реж. Л. Шсффер, Ч. Сабинский; опер. В. Хватов; худ. Д. Колупаев, В. Рахальс; ассист. реж. А. Перегуда, А. Штрижак. В ролях: Н. Салтыков (Василий Гулявин), Н. Соколова (Аннушка), Е. Наделин (Михаил Строев, начальник штаба), О. Подлесная (атаманша Лелька), И. Бобров (начальник артиллерии), А. Антонов, А. Тимонтаев, В. Уральский (матросы). Экранизация одноименной повести Б. Лавренева. 127
Балтийский моряк Василий Гулявин, активный участник Октябрьской революции, в годы гражданской войны назначается командиром полка Красной Армии. Во время одного из походов красноармейцы обезоруживают шайку бандитов, главарем которой оказывается женщина — атаман Лелька. Гулявину нравится Лелька, и, чтобы оставить ее при себе, он разрешает бандитам влиться в ряды красноармейцев. В полку учащаются случаи пьяного разгула, грабежа и убийств. Несмотря на неоднократные предупреждения начальника штаба, Гулявин не пресекает разбоя бандитов. Только после гибели начальника штаба от руки Лельки Гулявин отдает приказ о расстреле бандитов. Библиография: «Правда», 4.XI 1926 г.; «Известия», 24.XI 1926 г.; «Комсомольская правда», 10.VIII 1925 г.; «Кино», М., 5.Х и 1. XI 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 23.XI 1926 г.; «Советское кино», М., 1927, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 47; «Вечерняя Москва», 6.Х1 1926 г. 332. ВЗРЫВ. Драма.6 ч., 1782ж, ВУФКУ(Одесса), 1926 г., ВЭ 11.1 1927 г. (Киев), 31.1 1928 г. (М.). Авт. сцен. Н. Лядов (материалы Б. Волгина); реж. П. Сазонов; опер. Ф. Вериго-Даровский, И. Гудима; худ. Г. Байзепгерц; пом. реж. В. Заноза. В ролях: С. Минин (Петр Ларионов, забойщик), А. Чуверов (Осадчий, рабочий-социалист), А. Оленич-Алексеева (Паша, его дочь), Б. Загорский (Климович, инженер рудника), К. Гарин (рабочий-пьяница), Н. Кучинский (Омельченко,. рабочий), А. Никитин (Байбаков, управляющий рудника), Ф. Британ (Зизи, его дочь), Ружицкий (акционер), А. Мальский (Штейгер), Дикгоф (жена Осадчего), А. Клименко (Скакун, рабочий), О. Мерлатти (Козицкий, полковник), П. Матвеенко, А. Сашин, И. Сизов, Д. Федоровский (забойщики), Азарова (самогонщица), В. Кожевникова (телефонистка), В. Заноза, И. Гудима (казаки), А. Сашин, П. Матвеенко, И. Сизов. О жестокой эксплуатации рабочих на угольных шахтах Донбасса, вызвавшей вооруженное восстание в предреволюционные дни 1917 г. Действие происходит в Донбассе во время первой мировой войны. Администрация одной из. шахт во главе с инженером Климовичем отличается особенной жестокостью в обращении с рабочими. Непрерывно растущая дороговизна жизни и бесчеловечная эксплуатация вызывают на шахте забастовку, руководимую активными, революционно настроенными рабочими Ларионовым и Осадчим. Администрация вынуждена уступить рабочим, но она решает вырвать из их среды организаторов стачки. Молодого шахтера Ларионова увольняют, мобилизуют в царскую армию и посылают на фронт. Инженер Климович, совершает насилие над шахтерской девушкой Пашей —• невестой Ларионова, дочерью другого революционного активиста — Осадчего. Вернувшемуся с фронта раненому Ларионову Паша не решается рассказать о своем бесчестии. В припадке отчаяния она бросается в реку. Климовичу удается спасти ее, но он при этом даже не предполагает, что спасенная — Паша. Оправившись от ранения, Ларионов становится во главе новой стачки рабочих. Тогда администрация добивается заключения Ларионова в тюрьму. А для расправы с Осадчим Климович подкупает одного из спившихся рабочих, который перерезает канат во время спуска Осадчего в шахту. Вскоре из-за преступной небрежности администрации на шахте происходит взрыв. Инженер Климович иод предлогом локализации места взрыва замуровывает находящихся под землей рабочих-активистов. Возмущение рабочих перерастает в вооруженное восстание, которое охватывает многие шахты. Вызванные администрацией карательные отряды жестоко расправляются с восставшими. Фильм не сохранился. 128
Библиография: «Ленинградская газета кино», 31.1 и 14.IV 1928 г.; «Советский экран», М., 1926, № 21. 333. ВИНТИК ИЗ ДРУГОЙ МАШИНЫ («Двадцать дней из жизни сов- служащего», «Улыбнувшееся счастье»). Комедия, 6 ч., 1668 м, Пролет- кино, 1926 г., ВЭ5.1У 1926 г. Авт. сцен, и реж. А. Таланов; сореж. Н. Черняк; опер. Н. Минервин; худ. Н. Неленкин; грим. А. Ермолов. В ролях: П. Репнин (Ксенофонт Гаврилович Перечница, счетовод), Б. Рутковская (регистраторша), А. Парамонова (Наталья Ундервудкина, машинистка), Б. Шлихтинг (репортер), Ефремов (турок), К- Ефимов (перс), А. Карпов, Орлов-Брошат. Фильм, по замыслу авторов, должен был пропагандировать подписку на заем. Советский служащий Перечница обнаружил, что на его облигацию пал выигрыш в 100 000 руб. Сдав облигацию в банк и ожидая выплаты выигрыша, Перечница решил авансом реализовать преимущества внезапного богатства и с головой бросился в бурный поток жизненных удовольствий: стал занимать и прокучивать деньги, уволился с работы, развелся с женой и нанял себе секретаря-машинистку, летал на аэроплане и т. д. Когда вихрь наслаждений стремительно промчался, оказалось, что Перечница выиграл всего 100 руб. и в результате остался без места, без жены, без денег. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 13.1 V 1926 г.; «Комсомольская правда», 13.1У 1926 г.; «Кино», М., 13.1У 1926 г.; «Кино-фронт», М., 1926, № 1; «Советское кино», М., 1926, №6-7; «Советский экран», М., 1926, № 14; «Вечерняя Москва», 21.11 и 15. IV 1926 г. 334. ВОЛДЫРЬ ПОДВЕЛ. Комедия, 2 ч., 610 м, Госвоеикино, 1926 г., ВЭ 26^111 1926 г. Авт. сцен. С. Лямин; реж. М. Вернер; опер. Г. Егиазаров. В ролях: Детлаф (Лепехин, красноармеец), Демова (Катя Фирсова). О значении воинской дисциплины. Крестьянин Петр Лепехин стал красноармейцем. Не сразу оценил молодой боец всю важность мелочей в повседневном быту казармы. Однажды, получив очередную увольнительную, Лепехин, кое-как подвернув свои портянки, поспешил в город. Прогулка с любимой девушкой Катей, а затем продолжительная игра в футбол не прошли для красноармейца даром: к концу дня Лепехин едва передвигал ноги и в довершение всего опоздал на последний трамвай. За нарушение воинской дисциплины красноармеец был наказан. Осознав причину своего поступка, Петр Лепехин стал дисциплинированным бойцом. Фильм не сохранился. 335. ВОЛЖСКИЕ БУНТАРИ. Драма, 9 ч., 2154 м, Ленинградкино и Чу- вашкино, 1926 г., ВЭ 2Ъ.М\ 1926 г. (Л.), 5.Х1 1926 г. (М.). Авт. сцен. И. Максимов-Кошкинский, П. Петров-Бытов; реж. П. Пет- ров-Ьытов; опер. С. Лебедев; худ. Бриф; ассист. реж. В. Яковлев; ассист. опер. М. Гальпер; пом. реж. Г. Елизаров, К. Егоров. Б ролях: С. Галич (Хури, сельский учитель), П. Кириллов (Архай), М. Доброва (его жена), И. Таланов (Яснитский, исправник), И. Слободской (старшина), Т. Годлевская (Элимэ), Шура Завьялов (Алендей, сын Архая), П. Подвальный (Алюн, эсер), А. Горюшин (Уба, сын старшины), Л. Вута- ринский (урядник), Т. Юн, И. Максимов-Кошкинский, Г. Парнэ, К. Катнуй. 9 Заказ № 735 129
Борьба чувашского народа за свои права в годы первой русской революции и гражданской войны. Крохотные участки бесплодной земли не могли прокормить чувашей, и они уходили в разные концы царской России. Революционная волна 1905 г. пробудила к борьбе этот угнетенный народ и выдвинула из его среды революционных вождей, таких, как сельский учитель Хури. После жестоких преследований царской полиции он был арестован и заключен в чебоксарскую тюрьму. Возмущенные этим крестьяне-чуваши добились освобождения своего любимого героя. Восстание чувашей стало разрастаться. Царские войска, руководимые казанским вице-губернатором Кобеко, утонили восстание в крови и арестовали руководителей. Однако Хури удалось бежать из казанской тюрьмы. Попав под влияние эсеров, он бросил в Кобеко бомбу, но покушение окончилось неудачей, и друг Хури, революционер-большевик, организовал его побег за границу. Через два года Хури вернулся в Россию, где его снова арестовали, судили и отправили на каторгу. Освобожденный революцией, Хури прихал в Казань и здесь в 1918 г. во время захвата города белыми отрядами чехословаков погиб от белогвардейской пули. Фильм являлся первым кинопроизведением из жизни чувашского народа. Он был поставлен по заданию ЦИК Чувашской АССР. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 1.У 1926 г.; «Советский экран», М., 1926, № 16; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 22. 336. ВОР, НО НЕ БАГДАДСКИЙ («Табачный вор»). Комедия, 1 ч., 255 м. Госкино (Л.), 1926 г., ВЭ неизв. Авт. сцеп, и худ. А. Родченко; реж. В. Фейнберг; опер. А. Рылло. В ролях: С. Галич (вор) и др. Авторы фильма ставили перед собой задачу в форме пародийной кинокомедии рекламировать изделия Лентабактреста. В одной из восточных республик Союза молодой парень, железнодорожный мастер, изобретает шапку-невидимку. Чудесный головной убор неожиданно переносит его в Турцию. Быстро осмотревшись в незнакомой стране, предприимчивый железнодорожник просит выдать за него дочь одного из местных жителей, Фатьму. Парень обещает дать за невесту выкуп... папиросами Лентабактреста. Отец девушки охотно соглашается. Пользуясь шапкой-невидимкой, герой фильма ворует папиросы со складов треста до тех пор, пока его не арестовывает милиционер. Фильм не сохранился. 337. ГАМБУРГ («Во имя демократии», «Красное братство», «История одного побега»). Экрапиз., 8 ч., 2470 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 16.Х1 1926 г. (Киев). Авт. сцен. С. Шрейбер, Ю. Яновский (тема К. Витфогеля); реж. В. Бал- люзек; опер. И. Рона, М. Гольдт; худ. Г. Байзенгерц; пом. реж. П. Долина. В ролях: Г. Спраице (Нильс Унгер, гамбургский коммунист), К. Западная (Сузи, его жена), К. Гарин (Франц Бук, предатель), И. Замычков- ский (Эльснер, старый рабочий), Я- Рейнич (Эльфрида), Л. Чембарский (Вилли, шофер), А. Чуверов (следователь), В. Лисовский (полицей-прези- дент), А. Мальский (Пфайфер, шпик), Ланской (сумасшедший), Романовская (фрау Дарт), Л. Барбэ (социал-демократ), О. Мерлатти (Ланге, лейтенант), М. Л яров (Майе, социал-демократ), Ружицкий (судья), А. Симонов (офицер), А. Белов (бургомистр), К. Радман (глава сената), Комарова (Луиза, проститутка), М. Смоленский (Оксен, доктор), В. Крицкий (Бар- фус), Н. Надемский (сыщик). 130
Экранизация книги очерков Ларисы Рейснер «Гамбург на баррикадах», рассказывающей о вспыхнувшем в 1923 г. восстании гамбургских р^абочих- Германия 1923 г. В стране царят голод, разруха. Вся тяжесть военных контрибуций, выкачиваемых из страны державами-победительницами, легла на плечи трудящихся масс. В рабочих кварталах Гамбурга проходят митинги. Начинаются забастовки. На собрании революционного комитета один из руководителей движения — коммунист Нильс Унгер —призывает к восстанию. Известие о том, что к городу приближаются правительственные войска, вызывает бурный протест революционных масс рабочих. Начинается восстание. Восставшие захватывают арсенал, улицы покрываются сотнями баррикад, каждый дом превращается в крепость. По всему городу идут жестокие, кровопролитные бои рабочих с правительственными войсками. Нильс Унгер отдает приказ начальнику охраны моста через Эльбу социал-демократу Буку взорвать мост. Но Бук, верный предательской политике правых социал-демократов, отказывается выполнить приказ Нильса Унгера. Ночью войска рейхсвера проникают в город через сохранившийся мост. Идет кровавая расправа над восставшими. Каратели врываются в дома, хватают раненых рабочих и волокут их на расстрел. Воцарившуюся в городе мертвую тишину нарушают лишь залпы палачей. Нильс Унгер схвачен и брошен в одиночку. Арестованный социал-демократ Бук, связанный с Маисом, политическим воротилой и пособником карателей, на допросе выдает имена участников восстания и становится платным агентом полиции. Над участниками восстания назначен суд. Реакция, опасаясь разоблачительных речей Нильса Унгера на суде, решает обезвредить его. Нильс объявляется сумасшедшим. Но в последний момент при помощи своей жены Сузи, которой удалось получить работу сиделки в тюремной больнице, Нильс бежит. И снова звучит его призыв, обращенный к рабочим: «Поберегите винтовки!» Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 28.1 X 1926 г.; 6.1 X 1927 г.; «Кино», М., 5.Х 1926 г., 5.VII, 6.1Х 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 15.Х1 1927 г.; «Кино-фронт», М., 1926, №4-5; «Советское кино», М., 1926, № 8; «Советский экран», М., 1926, № 16; «ВечерняяМосква», 2.IX 1926 г. 338. ГЕРОЙ МАТЧА («Болельщик футбола»). Комедия, 3 ч., 793 м, ВУФКУ (Ялта), 1926 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Андреев-Детков, Н. Борисов, Л. Константиновский, А. Зо- лин-Френч; реж. Л. Константиновский; опер. П. Линден; худ. В. Бал- люзек. В ролях: Л. Константиновский (Храпкин, герой матча), Г. Танкус (Марийка, его жена), Г. Ростов (профессор), Каренина (профессорша), А. Морозов (Пыжов), А. Жданов (прохожий), Аграмова (няня в саду). Киношарж на болельщиков футбола. Фильм не сохранился. 339. ГЛАЗА АНДОЗИИ («Клокочущий Восток», «Борьба за нефть»). Драма, 6 ч., 1800 м, Пролеткино, 1926 г., ВЭ 1.У 1926 г. Авт. сцен, и реж. Д. Бассалыго; опер. В. Добржанский; худ. Д. Колупаев. , . . В ролях: О. Третьякова (Андозия), В. Массино (Атан), Н. Сперанский (Джеперфильд-старший), Г. Левкоев (Джеперфильд-младший), А. Поляков (Адзуар, правитель), Н. Фурсов (мистер Милль), А. Музиль (Джонсон, начальник полиции), Г. Музалевский, Н. Беляев. . 9» 131
Борьба угнетенного народа одного из восточных государств с английскими колонизаторами, захватившими нефтяные богатства страны. Действие происходит в вымышленной стране Ближнего Востока. Фактическая власть в государстве принадлежит сыну английского миллиардера Джеперфильду, в руках которого принц Лдзуар — правитель государства — лишь жалкая пешка. Миссионер Милль усердно прививает населению веру в незыблемость господства европейцев. Однако среди трудящихся масс растет возмущение, особенно усилившееся после того, как под предлогом противочумной дезинфекции у населения начинают отбирать ценные вещи. Власти открывают стрельбу по возмущенному населению. Все надежды угнетенных возлагаются на скрывающегося в горах смелого предводителя восставших — Атана. Последний нападает со своим отрядом на правительственные войска и разбивает их. За голову Атана назначается крупная награда. Миссионеру Миллю удается добиться неограниченного влияния на невесту Атана —• красавицу Андозию. Он обращает ее в христианство и во имя «белого бога» приказывает вызвать Атана. Прибывшего на свидание Атана схватывают. Убедившись в коварстве миссионера, Андо- зия врывается к Джеперфильду, связывает его и забирает крупную сумму денег. На эти деньги оказавшийся вновь на свободе Атан вооружает единомышленников. По приказу Джеперфильда Андозии выкалывают глаза. Восстание разрастается, народ торжествует победу. Атан освобождает из тюрьмы слепую Андозию. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 3.111 и 21.V 1926 г.; «Комсомольская правда», 12.V 1925 г.; «Кино», М., 18.V 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 4-5; «Советский экран», М., 1926, № 14; «Вечерняя Москва», 8.У 1926 г. 340. ГОСПОДА СКОТИНИНЫ. Экраниз., 7 ч., 2124 м, Совкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 11.1 1927 г. Авт. сцен. В. Строева, С. Рошаль; ред. А. Луначарский; реж. Г. Рошаль; опер. Н. Козловский, Д. Шлюглейт; худ. И. Махлис; монтаж. Э. Шуб. В ролях: В. Массалитинова (госпожа Простакова), П. Тамм (Простаков), М. Степанов (Митрофанушка), Н. Беляев (Тарас Скотинин), С. Яковлева (Глашка, скотница), Н. Шатерникова (Софья), Н. Лазарев (Милон, офицер), И. Доронин (Тришка, портной), Г. Ивановская (Еремеевна, няня), Н. Борская (Екатерина II). По мотивам комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль». В пышных хоромах, крепко срубленных из громадных бревен, среди массивной мебели живут люди, заплывшие жиром, со свиными рылами вместо человеческих лиц. Это семья помещика Простакова. Звероподобная госпожа Простакова, гроза всей усадьбы, поймала своего мужа за «утренним развлечением»: он пытался овладеть крепостной девушкой Глашей. Ни в чем не повинную Глашу рассвирепевшая помещица запарывает до полусмерти. Не выдержав мучений крепостной неволи, Глаша вместе со своим женихом, крепостным портным Тришкой, бежит в лес. Беглецы попадают к казакам-пугачевцам и примкнувшим к ним крестьянам. Тем временем в помещичьей усадьбе происходит торжественная помолвка племянницы Простаковой — Софьи, насильно выдаваемой замуж за брата помещицы Тараса Скотинина. Софья в отчаянии. Но свадьба расстраивается из-за полученного Софьей письма, в котором дядя Софьи сообщает, что делает ее наследницей своего богатства. Алчная Простакова решает женить на богатой наследнице своего сына — недоросля Митрофанушку. Спасает Софью от насильственного замужества офицер Милон. Будучи послан с отрядом драгун на усмирение пугачевцев, он заезжает в Простаковку и увозит Софью 132
прямо из-под иенца. Отряд пугачевцев под предводительством Тришки нападает на кареты дворян, разъезжающихся от Простаковых после празднования помолвки. Тришка поджигает усадьбу. Первая постановка Г. Рошаля. Библиография: «Правда», 28.1 1927 г.; «Известия». 10. XI 1926 г.; «Комсомольская правда», 26.1 1927 г.; «Кино», М., 15.1 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 2; «Кино-фронт», М., 1926, № 2 и 4; «Вечерняя Москва», 24.1 1927 г.; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 3. 341. ДАЧНЫЕ ЭКИВОКИ. Киноэтюд, 1ч., 381 м, Совкино (МЛ и киносекция МГСПС, 1926 г., ВЭ неизв. Реж. и опер. Б. Шибанов. Поставлен группой кинолюбителей — работников клуба.«Живое кино». В основе лежал незамысловатый приключенческий сюжет из дачной жизни. Фильм не сохранился. 342. ДВА ДЫМА («Ледоход», «Девушка-герой», «Рожденные бурей»). Экраниз., 6 ч., 1350 м, Госкино (3-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 24.У1 1926 г. Авт. сцен. К. Шильдкрет, И. Сибиряков; реж. О. Фрелих; опер. А. Акмолинский; худ. И. Махлис; пом. реж. Б. Казачков. В ролях: А. Малеев (Денис Изотыч Шилов), О. Быстрицкая (Софья Андреевна, его жена), С. Яковлева (Даша, прислуга), И. Качалов (Прохор Дубнов, ее отец), М. Сенько (Дарьюшка, еесноха), И. Вольский (Петр, сын кулака), О. Фрелих (Бородин), А. Андреев (дед). Экранизация романа К. Шильдкрета «Рожденные бурей», рассказывающего о росте революционных настроений среди крестьянской молодежи Карелии во время гражданской войны. Девушка Даша, работающая прислугой у бывших домовладельцев, не вынеся их издевательств, уходит от своих хозяев и возвращается домой в деревню. Туда же командируется ее сосед по городской квартире — коммунист Шилов. В доме своего отца, мироеда-лесопромышленника, Даша сталкивается с темным, старым бытом деревни, с кулаками и попами, остро ненавидящими Советскую власть. Отец Даши решает в зародыше пресечь «вольные» мысли, которые Даша принесла с собой из города, и выдать ее замуж за сына своего приятеля, местного кулака. Доведенная до отчаяния девушка близка к самоубийству. Ее спасает лишь любовь к коммунисту Шилову. Близ деревни появляются белофинские отряды. С ними связан отец Даши, которому руководство кулацким белофинским восстанием поручает взорвать поезд с красноармейцами. В последний момент брат Даши комсомолец Тишка предотвращает взрыв. Предупрежденный Дашей отряд красноармейцев, используя ложные дымовые сигналы, заводит белофиннов в болото, где они и погибают. Гибнет в перестрелке и отец Даши. Девушка и Шилов начинают работать в местном сельсовете. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 25.VIII 1925 г.; «Ленинградская газета кино», 27.IV 1926 г.; «Советское кино». М., 1926, № 4-5; «Вечерняя Москва», 1.УИ1 1925 г., 8.У 1926 г. 343. ДЕВЯТЫЙ ВАЛ. Драма, 7 ч., 1700 м, Госкинпром Грузии, 1926 г./ ВЭ 2.VIII 1926 г. Авт. сцен. С. Гарин; реж. В. Барский; опер. А. Поликевич; ассист. реж. Г. Гоморов. ?:л
В ролях: Г. Гоморов (контр-адмирал Дубенский), М. Тенази (Натали, младшая дочь адмирала), 3. Невипскаи (Нэлли, ее сестра), М. Геловани (Авилов, судовой механик), П. Морской (Ерш, матрос), Т. Вишневская (Маруся, его сестра), Е. Чарская (баронесса фон Фогель), И. Тарханов (Жорж, ее сын), Я. Кручинин (князь Турхац-Трубачевский, сенатор), Я. Буринский (Худяков, кочегар), В. Барский (офицер). О революционной борьбе черноморских моряков. Марусю Ерш, сестру матроса Черноморской эскадры, соблазнил барон фон Фогель. Узнав о несчастье своей сестры, матрос решил найти виновного. По случайному совпадению офицер фон Фогель был переведен на тот же корабль, где служил Ерш. К этому времени на корабле создалась напряженная обстановка. Бездушие и произвол офицерского состава вызвали острое недовольство у матросов. Единственным, кто несмело пытался защитить их интересы, был судовой механик — меньшевик Авалов. Во время одного из столкновений между командой и офицерами Ершу удалось отомстить фон Фогелю. Он выбросил за борт своего врага. Следствие, начатое в связи с волнениями матросов, не дало никаких результатов. Однако Ерш вынужден был бежать в Румынию, где принял активное участие в деятельности местного революционного подполья. По возвращении эскадры в Серастополь команду мятежного судна подвергли репрессиям. Авалова за «сочувствие» матросам перевели на транспорт «Веста». Прошли годы. Над страной пронесся шквал Великой Октябрьской революции. Русский транспорт «Веста», находившийся в это время в водах Румынии, был назначен предателем-командиром к продаже. Авалов пытался робко протестовать, но тщетно — корабль, собственность молодой Советской республики, был пущен с молотка. Через несколько лет Авалов, оказавшийся в эмиграции, явился с повинной к советским представителям в Румынии. Ему довелось снова встретиться с Ершом, к тому времени главой советской миссии. Авалов слезно просил отправить его в Россию. Просьба Авалова была удовлетворена. Бывший меньшевик стал участником одной из первых социалистических строек. Библиография: «Правда», З.УШ 1926 г.; «Известия», 15.VIII 1926 г.; «Кино», М., 10. VIII 1926 г.; «Кино-фронт», М., 1926, № 4-5; «Советский экран», М., 1926, № 28; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 25; «Вечерняя Москва», 4. VIII 1926 г. 344. ДЕКАБРИСТЫ. Драма, 8 ч., 2740 м, Ленинградкино, 1926 г., ВЭ 8.11 1927 г. Авт. сцен. П. Щеголев, А. Ивановский; реж. А. Ивановский; опер. И. Фролов; худ. А. Арапов. В ролях: В. Максимов (Александр I), Е. Боронихин (Николай I), В. Анненкова (Полина Гебль), Б. Тамарин (Иван Анненков), Г. Мичурин (князь Трубецкой), Н. Лебедев (князь Оболенский), П. Андреевский (цесаревич Константин), П. Подвальный (Александр Бестужев), С. Шишко (Кондратий Рылеев), А. Грибунина (помещица Анненкова), П. Волконский (Каховский), К. Карепии (Пестель), Т. Годлевская (княгиня Трубецкая), О. Спирова (Наталья Рылеева), И. Худолеев (Якоби, родственник Анненковой), В. Кригер (управляющий имением Анненковой), С. Глаголин (Николка, лакей), А. Лариков (Якубович), В. Медведев (Стремоухов), В. Плотников (командир Преображенского полка), Н. Мародзинская (балерина Телешова), П. Кузнецов, Шура Константинов, В. Бужинская. Фильм воспроизводит эпизоды декабрьского восстания, поднятого передовой, революционно настроенной частью офицерства против самодержавия. Россия 1825 г. То здесь, то там вспыхивают крестьянские мятежи. В Петербурге организуются кружки свободомыслящих дворян: лучшие из 134
них приносят клятву на верность тайному революционному обществу, вставшему на путь борьбы с царизмом и крепостничеством. И когда приходит весть о смерти императора, офицеры — члены Северного общества поднимают свои полки на восстание. Нерешительность князя Трубецкого, одного из руководителей восставших, дает возможность будущему императору Николаю I окружить верными ему войсками Сенатскую площадь, где готовые к бою выстроились мятежные полки. Восстание подавлено. Пять виселиц открывают собой начало царствования Николая Палкина. На фоне этих исторических событий авторы с большой подробностью обыгрывают любовную историю между декабристом Анненковым и француженкой Полиной Гебль. Основная тема решается в фильме иллюстративно и поверхностно. Вторая серия фильма («Пламенеющий полюс») не была выпущена. Последнее выступление в кино актера В. В. Максимова. Библиография: «Правда», 1.111 1927 г.; «Комсомольская правда», 20.11 1927 г.; «Кино», М., 15.1 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 2; «Советский экран», М., 1926, № 12, 13 и 31; «Кино-фронт», М., 1927, № 5; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 5; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 12 и 44, 1927, № 5 и 6; «Вечерняя Москва», 21.11 1927 г. 345. ДЕЛО№ 128/с («Стертая страница», «Шпион»), Приключ., 6 ч., 1750л, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 22.111 1927 г. (Киев). Авт. сцен. Л. Гуревич, М. Каплан; реж. А. Кордюм; опер. Г. Дробин; худ. И. Суворов; худ.-архит. Г. Байзенгсрц. В ролях: С. Минин (Кравцов, прокурор), В. Поддубный (Прокончук), Б. Шелестов (Винтер, офицер контрразведки), Кошевская (его жена), Л. Барбэ (Ванский, агент разведки), Хорошун (председатель ГПУ), Д. Федоровский (работник ГПУ), Радмин (преджилкооператива). Борьба советских чекистов с иностранным шпионажем в первые годы мирного строительства. Идя но улице, прокурор Кравцов узнает в случайном прохожем бывшего белогвардейца Винтера, запятнавшего себя целым рядом тяжких преступлений в годы гражданской войны. Как это видно из дела № 128/с, находящегося в ревтрибунале, Винтер был в свое время приговорен к расстрелу. Приговор привел в исполнение красноармеец Прокопчук. Прокурор Кравцов вызывает к себе Прокопчука. Выясняется, что красноармеец действительно проявил «великодушие» и отпустил пленного беляка. Органы ГПУ устанавливают за Винтером тщательную слежку. Вскоре обнаруживается, что он стоит во главе шайки контрабандистов и шпионов. Желая искупить свою вину перед Родиной и выполнить революционный долг, Прокопчук поступает служить в береговую пограничную охрану. Он решает во что бы то ни стало поймать государственною преступника. Выследив бандита, вернувшегося на шхуне из-за границы, Прокопчук в ожесточенной схватке погибает вместе со своим врагом. Библиография: «Известия», 17.VII и 18.XI 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 3.1 X 1929 г.; «Вечерняя Москва», 24.IX 1929 г. 346. ДЕТИ БУРИ. Приключ., 6 ч., 2000 м, Ленинградкино, 1926 г., ВЭ \0Л 1927 г. Авт. сцен. Н. Молодцов, В. Маньковский, В. Яковлев; реж. Ф. Эрмлер, Э. Иогансон; опер. Н. Аптекман; худ. Е. Епей; пом. реж. С. Герштепзанг, Р. Майман. В ролях: С. Глаголиц (Гвоздев, рабочий), М. Таут-Корсо (Настя, комсомолка), В. Солонцов (Быстрое, матрос), Я. Гудкин («Чижик»), Н. Яб- 135
локов (Степа), А. Юрков (Сергей Нелидов), 3. Драикин (Климов, его товарищ), В. Бужинская, В. Гусев. Участие комсомольцев в обороне Петрограда от белогвардейских войск Юденича во время гражданской войны. Молодежь одного из рабочих районов Петрограда в трудные дни 1919 г. организовала комсомольскую группу, в полном составе отправившуюся на фронт. Комсомольцы становятся отважными разведчиками, пробираются в тыл к белым, совершают ряд героических поступков, переживают множество приключений и в результате добывают план расположения белых и доставляют его своему командованию. Первая значительная постановка режиссера Ф. Эрмлера. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 4.XII 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 21.VI, 13.VII, 24.VIII, 14.IX и 12.Х1 1926 г.; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 34; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 34. 347. ДИНАДЗА-ДЗУ. Драма, 7 ч., 1800 м, Межрабпом-Русь, 1926 г., ВЭ 1.У 1926 г. Авт. сцен. Г. Арустанов; реж. Ю. Желябужский; опер. Ю. Желябужский, А. Яловой; худ. И. Шарлсмань. В ролях: А. Тоидзе (Дина Дза-Дзу), Г. Давидашвили (князь Тархан Дадешкелиани), Т. Чавчавадзе (его жена), Е. Эр истова-Жгенти (княжна Джамурхан, их дочь), А. Васадзе (Гардубхан, молодой князь), К. Мика- беридзе (Зорхн, молодой абхазец), Т. Ратиани (Адгенаш, его сестра), В. Анджапаридзе (Махалят, мать Дины Дза Дзу), А. Цитлидзе (старейшина вольных сванов), Н. Кахидзе (абхазец). Борьба горцев Кавказа против феодального гнета. Князь Дадешкелиани за неуплату подати избивает до смерти молодую крестьянку, сестру оружейника Зорхна. Зорхн клянется в вечной мести роду Дадешкелиани и вскоре убивает князя. Спасаясь от преследования старшего брата убитого, Зорхн находит пристанище у вольных сванов. Однажды, охотясь в горах, он встречает красивую девушку. Старейшина сванов рассказывает о ее печальной судьбе. Лет семнадцать тому назад молодой абхазец полюбил дочь крестьянина — красавицу Махалят. Но не была счастливой их любовь. Глава княжеского родажестокий и своевольный князь Тархан Дадешкелиани обесчестил приглянувшуюся ему девушку, а ее возлюбленного приказал убить. Махалят лишилась рассудка. Она ушла от людей и стала отшельницей. Вскоре у Махалят родилась дочь. Прошли годы. Девушка, которую Зорхн встретил в горах, и была дочерью Махалят. Звали ее Дина Дза-Дзу. Молодые люди полюбили друг друга. Между тем князь Тархан Дадешкелиани решил покорить Сванетию. Его зять, Гардубхан, выступил в поход. Отряд вооруженных людей заметила Дина Дза-Дзу и сообщила об этом Зорхну. Жители гор оказали пришельцам упорное сопротивление. Гардубхан был убит, но его воинам при отступлении удалось похитить Дину Дза-Дзу. Девушку привели к князю Дадешкелиани. Князь попытался овладеть своей пленницей. Вовремя подоспевший отряд сванов во главе с Зорхном освободил ее. Поднявшись на башню княжеского замка, Зорхн и Дина Дза-Дзу объявили повстанцам о смерти тирана. Библиография: «Правда», 21 .V 1926 г.; «Комсомольская правда», 17.V 1926 г.; «Кино», М., 11 .V 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 26.VII 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 4-5; «Вечерняя Москва», 8.У 1926 г. 348. ЖЕЛЕЗОМ И КРОВЬЮ. Ист.-рев., 8 ч., 1945 м, Госкино (Культ- кино), 1926 г., ВЭ 12.111 1927 г. ]36
Авт. сцен, и реж. В. Карин; опер. А. Дорн. В ролях: Н. Горич (Лежнев, коммерции советник), Л. Донская (Бетси Лежнева), Е. Лессинг (Лиза, машинистка), С. Чураковский (Орест де Ка- нор), В. Градов (Джунтовский), Н. Лазарев (Сергей, рабочий), А. Панкры- шев (Егор, рабочий). Авторы фильма сделали попытку показать жизнь одного завода и его рабочих от первых лет империалистической войны до конца восстановительного периода. Мировая война. Владельцы одного из заводов, находящегося на юге России, наживают громадные барыши. Рабочих превращают в военнообязанных, уменьшают им заработную плату, увеличивают рабочий день, вынуждают их покупать гнилые продукты в хозяйской лавке. На заводе окопались сынки буржуазии, спасающиеся от войны. Рабочих же, особенно тех, которые неугодны хозяевам, гонят на фронт. Большевики завода налаживают выпуск листовок с призывом превратить империалистическую войну в гражданскую. Руководитель заводских большевиков, рабочий Сергей, выслеженный шпиками, вынужден скрыться. Начинается гражданская война. Отряд белых, которым командует сын хозяина завода, занимает город. Рабочие организуют боевые дружины. Вместе с частями Красной Армии они выбивают белых с завода.При отступлении белые взрывают цехи. Завод лежит в развалинах. Кончилась гражданская война. Страна начинает залечивать раны. Бывший рабочий завода, большевик Сергей,— ныне его директор. Преодолевая трудности послевоенной разрухи и голода, рабочие самоотверженно восстанавливают родной завод. Они направляют делегацию в деревню для установления смычки с крестьянами. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1925, № 18; «Жизнь искусства», Л., 1925, № 34; «Вечерняя Москва», 20.VI 1925 г. 349. ЗАРЭ. Драма, 7 ч., 2043 м, Арменкино, 1926 г., ВЭ 31.1 1927 г. Авт. сцен, и реж. А. Бек-Назаров; опер. А. Яловой, Гарош (Бек-Назаров); худ. М. Сургунов; пом. реж. А. Даниэлян. В ролях: М. Тенази (Зарэ), М. Манвелян (Мито, се отец), Н. Манучар»н (Нано, ее мать), А. Хачанян (Xдо, сын Нано), Г. Нерсесян (Саидо, пастух), М. Каракаш (Тимур-бек), О. Гулазян (Лятиф-Ханум, его жена), А. Тер- Мкртчян, А. Чобанян (его друзья Джемал и Надо), М. Агамалов (шейх), Н. Баррес(уездный начальник), А. Амирбекян (писарь), 3. Гурамов(пристав), Н. Агамбекян (подруга Зарэ), А. Аветисян (Амо), А. Мартиросян (Зурба, брат Зарэ), С. Геворян (его жена). Зарождение протеста против религиозных предрассудков и средневековых обычаев в среде курдов. Царская администрация, используя темноту и невежество угнетенных курдов, нещадно эксплуатировала этот маленький народ. В этом ей деятельно помогали духовные и феодальные курдские вожди, особенно сын главы племени Тимур-бек. Но никакие тяготы не могли убить чувства радости у молодых влюбленных — пастуха Саидо и девушки Зарэ, пока над ними не нависла угроза: Тимур-бек увидел Зарэ и поклялся, что она станет его женой. Ни явное отвращение, с которым Зарэ встретила его предложение, ни отказ родителей не остановили Тимур-бека. Преградой на его пути был пастух Саидо. Но Тимур-беку во всем сопутствовала удача: царская администрация приказала создать из курдов «добровольческий» отряд, и пастух Саидо, по наущению бека, был первым насильно зачислен в этот отряд. В ответ на грубые домогательства бека Зарэ ударяет его по лицу. Женщина ударила курда-мужчину! Это страшное оскорбление можно смыть только» 137
кровью. Тимур-бск решает, однако,.мстить по-иному. Он во всеуслышание объявляет, что Зарэ, которая стала против своей воли женой бека, не принесла ему в дар девственности. По древнему обычаю девушку измазали сажей и посадили на осла лицом к хвосту. Под улюлюканье толпы медленно двигалась позорная процессия. Внезапно прогремел выстрел. Тимур-бек упал мертвым. Саидо, бежавший из «добровольческого» отряда, убил ненавистного бека. Вместе с друзьями он освобождает Зарэ и мчится с ней в горы. Фильм сохранился без 2-й части. Библиография: «Правда», 6.11 1927 г.; «Известия», 9.11 1927 г.; «Комсомольская правда», 15.ХП 1926 г., 30.11 1927 г.; «Кино», М., 12.11 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 2; «Вечерняя Москва», 7.III 1927 г. 350. ЗЕЛЕНЫЙ ЗМИЙ. Культурфильм, 3 ч., 818 м, Межрабпом-Русь, 1926 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Ьерляид, А. Тягай; реж. Л. Молчанов; опер. Г. Кабалов; худ. С. Козловский; ном. реж. В. Штраус. В ролях: А. Громов (Мирошкин, крестьянин), В. Марецкая, И. Качалов, А. Корнева, А. Ушанкин. Социальный вред алкоголизма и необходимость борьбы с ним. Картина представляла монтаж титров-тезисов и киноиллюстраций к ним. Отдельные, слабо связанные сюжетом фрагменты повествовали о том, какие беды могут обрушиться на крестьянина, если он злоупотребляет спиртными напитками (преступность, разрушение организма и т. п.). В надписях картины содержался статистический материал о вреде алкоголизма. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 23.Х1 1928 г. 351. ИЗБУШКА НА БАЙКАЛЕ. Драма, 8 ч., 1910 м, Госкино (3-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 20.VIII 1926 г. Авт. сцен. В. Зазубрин; реж. Б. Светозаров; опер. Г. Лемберг; пом. реж. С. Изаксон. В ролях: В. Кузнецов (Овсюгов, рабочий), М. Горбатова (Агния, его невеста, рыбачка), Е. Токмаков (Захар, ее брат), А. Черкасов (Шелепов, главарь белобандитов), Б. Снегирев (Попов, уполномоченный губпродкома; вторая роль — охотник Лукьяныч), А. Тейфель (Черняков, председатель вол исполкома), Г. Малахов, С. Изаксон. Борьба партизанских отрядов и частей Красной Армии с остатками белых банд Колчака и барона Унгерна в Сибири в 1921 г. В сибирских лесах вокруг города, где находится большой стекольный завод, рыскает крупный отряд белобандитов атамана Шелепова. Дочь рыбака Агния, живущая вместе с братом в избушке на Байкале, однажды встречает в лесу Шелепова, и с тех пор он становится частым гостем Агнии. Но девушка не знает, что ее гость — белобандитский атаман. Рабочий стекольного завода Овсюгов, отправляясь вместе с отрядом рабочей дружины в тайгу на поимку бандитов, заезжает проститься с Агнией, которую давно любит. Ничего не подозревая, девушка рассказывает о готовящейся облаве Шелепову. Ночью бандиты окружают деревню, где на отдых расположилась дружина рабочих, и уничтожают ее. Овсюгову удается спастись. В волости нарастает угроза восстания, подготовляемого объединившимися бандами Шелепова и Унгерна. Белые провокационно разжигают недовольство населения, искусственно вызванное агентом бандитов — уполномоченным губпродкома. Этот враг, пробравшийся в ряды советских работников, делает все, чтобы вызвать возмущение населения: объявляет трудповинность всамый разгар страдных работ, подчистую забирает у крестьян хлеб и. т. д. Банда совершает нападение на город, захватывает исполком, громит завод. 138
Для ликвидации белобандитского восстания в тайгу посылается большой отряд красноармейцев. Разгадать планы белых и окружить банду помогает Агния, которая к этому времени распознала в своем лесном знакомом врага. Она использует доверие атамана и выпытывает у него месторасположение банды. Белые разгромлены. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», М., 26.VII 1926 г.; «Известия», 16.Х 1926 г.; «Комсомольская правда», 24.VIII 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 12.X и 2.XI 1926 г.; «Советский экран», М., 1925, № 31; «Советское кино», М., 1926, № 6-7; «Вечерняя Москва», 26. IX 1925 г. 352. ИЗОБРЕТАТЕЛЬ. Киноновелла, 2 ч., 400 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ неиз . Авт. сцен. С. Лазурин; реж. П. Чардынин; опер. Д. Фельдман; худ. И. Суворов. В ролях: И. Капралов (Василий Михайлкж, слесарь), П. Геров (Петр Андреевич, мастер), Д. Эрдман (Степанов), О. Подлесная (Ганна, упаковщица)^. Мерлатти (инженер), Г. Спранце (инженер), В. Ярославцсв (старший мастер), Т. Брайнин (татарин), А. Мальский (сторож), А. Клименко, Д. Федоровский, В. Уральский, И. Сизов (рабочие). Фильм рассказывал о рабочем-рационализаторе. Слесарь вагоностроительного завода Михайлкж изобретает автоматическую отвертку. Его изобретение позволяет сэкономить большие средства и время при обшивке вагонов. Картина была включена в третий номер киножурнала ВУФКУ «Маховик». Фильм не сохранился. 353. ИЛЛАН ДИЛЛИ («Змеиное жало»). Приключ., 7 ч., 2000 м, Госкин- пром Грузии, 1926 г., ВЭ 31.ХН 1926 г. Реж. И. Перестиани; опер. А. Дигмелов; худ. Ф. Пуш; ассист. реж. П. Бархударов. В ролях: С. Жозеффи (Дуняша), П. Есиковский (Миша), С. Люкс (Оксана), Кадор Бен-Салим (Том Джаксон), М. Якобини. Фильм является последним из серии, начатой «Красными дьяволятами». После демобилизации из Красной Армии бывшие «красные дьяволята»— Миша, Дуняша и Том - вместе со своим новым товарищем дочерью мельника Оксаной решают обосноваться в Баку. Они поступают на работу в химическую лабораторию одного из нефтепромышленных предприятий. Случайно Дуняша и Оксана знакомятся с женами из гарема некоего Уссейнова. Девушкам удастся убедить их уйти от Уссейнова, чтобы начать новую жизнь, достойную советской женщины. В отместку Уссейнов организует похищение Дуняши и Оксаны. Он переправляет их на необитаемый остров Иллан Дилли (Змеиное жало), близ турецкой границы. По замыслу Уссейнова, Дуняша и Оксана должны погибнуть мучительной смертью от голода и 'жажды. Благодаря энергичным действиям Миши и Тома, обратившихся к помощи пограничников, девушек вскоре удается освободить. Испытания и невзгоды сблизили друзей, давняя привязанность Тома к Дуняше переросла в любовь. Полюбил и Миша Оксану. В эпилоге фильма герои обсуждают вопрос о том, какие имена дать родившимся у них детям. По ходу сюжета в фильм включен ряд кадров, подробно излагающих вопросы химического состава нефти, ее. происхождения и т. п. Фильм, как и предыдущие ^кинокартины серии, по замыслу авторов, должен был явиться ответом ^'многочисленные письма зрителей, проявлявших интерес к дальнейшей ^судьбе «красных дьяволят». В титрах указывалось, что фильм снимался без сценария. 139
Библиография: «Жизнь искусства», Л., 1927, № 7; «Рабочий я театр», Л., 1927, № 8. 354. КАРЬЕРА СПИРЬКИ ШПАНДЫРЯ. Комедия, 6 ч., 1618 м, Ленин- градкино, 1926 г., ВЭ 1.У 1926 г. Авт. сцен. Г. Батаргин; реж. Б. Светлов; онер. Ф. Вериго-Даровский; худ. А. Гончарский; пом. реж. Ю. Музыкант. В ролях: Л. Утесов (Спирька Шпандырь), Н. Железнова (МунькаСвищ, его жспа), А. Нелидов (Вейс, начальник милиции), Е. Подольская (Шурка Козырек), Н. Шмидтгоф (Витька Перо), М. Городничев (Мишка Каланча), П. Андреевский (Васька Таз), М. Таут-Корсо (Бриксон, погибшее эмигрантское создание), Е. Корчагина-Александровская. Фильм высмеивал нравы белоэмиграции. Спирька Шпандырь, мелкий жулик и аферист, отбыв очередной срок заключения, бежит из Советской страны. За границей жулик быстро находит общий язык с полицией и становится ее платным агентом. Он провоцирует различного рода конфликты между властями капиталистических государств и советскими представительствами. Первый свой «подвиг» Шпандырь совершает, играя роль бежавшего из «Совдепии» попа, которого польские жандармы «словили» на границе, обнаружив у него в кармане громадный «боль шевистский» мандат. В Берлине Спирька, одетый под «комиссара» — в кожаную куртку,— опоясанный пулеметными лентами, «обнаруживается» полицией в здании советского торгпредства. В Амстердаме он играет роль бежавшего из Советской страны рабочего и, обливаясь слезами, рассказывает меньшевикам-эмигрантам о «тяжелой доле» советских пролетариев, не забывая при этом начисто обворовать своих слушателей. Все эти махинации обеспечивают Спирьке верные доходы. Он превращается в «барона Спирьку фон Шпандыря», проводит время в кутежах и попойках. Вчерашний мелкий карманник становится единственной надеждой белоэмигрантов, «спасителем отечества». Во время очередного кутежа многочисленная компания русских эмигрантов, кормившаяся около Спирьки, торжественно преподносит ему титул «маркиза Спирьки дела Шпандыря». Так все выше поднимается по ступеням своей карьеры Спирька Шпандырь краса и гордость белоэми- грации, провокатор и аферист. Фильм сохранился без 5-й части. Библиография: «Комсомольская правда», 15.V 1926 г.; «Кино». М., 11.У 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 3; «Кинофронт», М., 1926, № 4; «Вечерняя Москва», 8.У 1926 г. 355. КАТЕРИНА ИЗМАЙЛОВА '{«Леди Макбет Мценского уезда»). Экра- низ., 7 ч., 2368 м, Совкино (Л.), 1926 г., ВЭ 8.11 1927 г. Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. Ч. Сабинский; опер. Н. Антекман; худ. П. Ьетаки; ассист. реж. Шкляревский; авт. надп. Б. Эйхенбаум. В ролях: Е. Егорова (Катерина Измайлова), Н. Симонов (Сергей, приказчик), А. Нелидов (Зиновий Измайлов, муж Катерины), В. Никулин (его отец), Ф. Богданов (Аким), 3. Валевская (Сонетка), В. Плотников (исправник; вторая роль — сторож каторжной тюрьмы), М. Сверчкова. Экранизация повести Н. Лескова «Леди Макбет Мценского уезда». Богатому купцу Зиновию Измайлову приглянулась красивая и бойкая Катя, дочь бедной портнихи. На Красной горке по-купечески пышно была отпразднована свадьба. Неприветливо встретили Катерину в доме мужа. Томительно и скучно тянулись дни молодой затворницы. Придирчиво соблюдал свекор домостроевские обычаи и обряды. Во время продолжительной отлучки нелюбимого мужа Катерина сблизилась с красивым и ловким приказчиком Измайловых — Сергеем. Но счастье ее было недолгим. Старый. МО
свекор застал влюбленных. Сергей был жестоко выпорот. Ослепленная страстью и жаждой мести, Катерина отравила ненавистного старика. Первое преступление повлекло за собой и другие. С помощью Сергея Катерина умертвила вернувшегося домой мужа, а затем и его племянника — претендента на наследство. Счастье, купленное ценой убийств, оказалось непрочным. Судебное следствие установило виновность Катерины и Сергея. Они были сосланы в Сибирь. На пути к месту ссылки Катерина уличила возлюбленного в измене. Вместе со своей соперницей она погибла в реке. Фильм сохранился без 1-й и 4-й частей. Библиография: «Правда», 24.11 1927 г.; «Кино», М., 19.11 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 5; «Рабочий и театр», Л., 1926, №44, 1927, № 9; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 9; «Вечерняя Москва», 10.11 1927 г. 356. КАТЬКА БУМАЖНЫЙ РАНЕТ. Драма, 6 ч, 2010 м., Совкино (Л.), 1926 г., ВЭ25.ХП 1926 г. Авт. сцен. М. Борисоглебский, Б. Леонидов; рсж. Э. Иогансон, Ф. Эрмлер; опер. Е. Михайлов, А. Москвин; худ. Е. Еней; ассист. реж. Р. Майман. В ролях: В. Бужинская (Катька), Б. Чернова (Верка), В. Соловцов (Семка Жгут, бандит), Я. Гудкин (его сообщник), Ф. Никитин (Вадька Завражин, опустившийся интеллигент), Т. Окова (женщина на лестнице), В. Плотников. Фильм рассказывает о судьбе девушки, порвавшей с преступным миром и нашедшей дорогу к новой жизни. Деревенская девушка Катька приезжает в Ленинград. Чтобы добыть средства к существованию, она начинает торговать яблоками «бумажный ранет» и попадает в среду обитателей городского дна. Катьку соблазняет вор — Семка Жгут. Убедившись в низости Семки, забеременевшая Катька порывает с ним. Среди уличной шпаны и бродяг она встречает робкого, не приспособленного к жизни парня. Он привлекает ее своей внутренней чистотой. Катька поселяет его у себя. Вадька, так зовут парня, сразу же обнаруживает привязанность к ребенку хозяйки и постепенно становится •его верной нянькой. Тем временем Семка сходится с торговкой контрабандными духами — Веркой. Жажда легкой наживы вовлекает Семку и Верку в азартную карточную игру. Но им не везет. Чтобы поправить дела, Семка пытается ограбить богатого скотопромышленника. В этом ему помогает Верка. Пойманных на месте преступления Верку и Семку арестовывают. По-другому складывается судьба Катьки. Девушка порывает с улицей, •бросает торговлю и поступает на завод, открывающий перед ней широкую перспективу честного труда. Библиография: «Правда», 5.1 1927 г.; «Известия», 9.1 1927 г.; «Комсомольская правда», 31 -XII 1926 г.; «Кино», М., 27.XI и 21.ХП 1926 г., 8.1 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 7 и 20.1Х 1926 г., 18.1 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 2; «Кино-фронт», М., 1927, № 1; «Вечерняя Москва», 10.1 1927 г. 357. КАШТАНКА. Экраниз., 7 ч., 2188 м, Совкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ З.ХП 1926 г. Авт. сцен. Ю. Болотов, О. Преображенская; реж. О. Преображенская; опер. Г. Гибср; худ. Д. Колупаев; ассист. реж. И. Правов, II. Зубова. В ролях: Н. Панов (клоун Жорж), Е. Хованская (хозяйка ночлежки), А. Панкрышев (Лука), Н. Рогожин (Мазамет, шарманщик), Л. Юренев (Гвоздь, бродяга), Юра Зимин (Федя), Б. Снегирев (Агафон, извозчик), Е. Тяпкина (Настасья, прачка). По мотивам одноименного рассказа А. П. Чехова. I 11
Сынишка сапожника Федя привязан к маленькой собачонке Каштанке. Однажды в сутолоке улицы Каштанка теряет своего хозяина. Заблудившуюся, дрожащую от холода собачонку находит цирковой клоун. Он решает обучить ее разным фокусам с тем, чтобы собачонка могла выступать на арене цирка. Между тем Федя и безуспешных поисках своего четвероногого друга попадает в ночлежный дом. Босяки — обитатели ночлежки продают мальчика за бутылку водки в услужение уличному шарманщику. Но Федя бежит от своего хозяина и отыскивает родной дом. Когда отец с сыном на радостях отправляются в цирк, то на арене они видят Каштанку и уводят ее с собой. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 11.XII 1926 г., 5.1 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 2.XI 1926 г.; «Советский экран», М., 1926, № 25; «Советское кино», М., 1927, № 1. 358. КНЯЖНА МЭРИ. Экраниз., 8 ч., 2287 м, Госкинпром Грузии, 1926 г., ВЭ 1.Ш 1927 г. Авт. сцен, и реж. В. Барский; опер. А. Поликевич, Ф. Гегеле; худ. В. Сидамон-Эристов, Ф. Пуш; худ.-консульт. П. Казакевич; ассист. реж. Г. Гомартели. В ролях: Н. Прозоровский (Печорин), Г. Давиташвили (Грушницкий), Т. Балквадзе (княжна Мэри), Е. Чарская (княгиня Лиговская), А. Такай- швили (доктор Вернер), Б. Белецкая (Вера), Я- Кручинин (ее муж), В. Оболенский (Максим Максимыч), Т. Вишневская. Экранизация одноименной главы из романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Прапорщик Печорин, приехавший в Пятигорск на воды, встречает знакомого юнкера Грушницкого. Грушницкий — человек позы, для которого солдатская шинель служит романтической тогой,— пробуждает в Печорине глубокую неприязнь, и, движимый лишь ею, Печорин начинает волочиться за княжной Мэри, составлявшей предмет тайного обожания юнкера. Тем временем приезжает Вера, которую Печорин любил в дни своей молодости. Былые чувства вспыхивают с новой силой. Видя в Печорине виновника своих любовных неудач, Грушницкий вместе с собутыльниками по офицерскому собранию решает проучить его и с этой целью распускает клевету о Печорине и княжне. Вызвав Грушницкого на дуэль, Печорин убивает его. Вся эта история доходит до мужа Веры. Выслушав откровенные признания жены, он вместе с ней покидает Пятигорск. Фильм заканчивается ссылкой Печорина в отдаленную крепость. Библиография: «Правда», 4. III 1927 г.; «Известия», 26.11 1927 г.; «Комсомольская правда», 6.111 1927 г.; «Кино», М., 5.III 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 4; «Вечерняя Москва», 2 и 4.111 1927 г. 359. КОГДА ПРОБУЖДАЮТСЯ МЕРТВЫЕ («Дорогая могилка»). Комедия, 6 ч., 1802 м, Госвоенкино, 1926 г., ВЭ 25.ХП 1926 г. Авт. сцен, и реж. А. Дмитриев; опер. А. Лемберг; худ. В. Комарденков; авт. надп. Н. Никитин. В ролях: И. Ильинский (Никешка Вонмигласов), П. Репнин (Ардальон Медальонов, телеграфист), Н. Вашкевич (отец Матвей), И. Высоцкий (Мен- зуркин, фельдшер), А. Панкрышев (отец дьякон), Е. Соловьева (Христофора, его дочь), Ф. Тавриди (Арсеньич, псаломщик), А. Петров (бывший графский управляющий). Осмеяние безуспешных попыток представителей старого мира сохранить былое благополучие. 142
Действие фильма происходит в одном из русских провинциальных городов во время гражданской войны. Местный поп с помощью бывшего управителя графским имением иод. видом похорон своего племянника, якобы умершего от инфекционной болезни* зарывает в землю сложенные в гроб графские сокровища и церковные ценности. Спустя некоторое время в городе появляется «похороненный» племянник попа — Никешка Вонмигласов, служивший в армии Врангеля и затем «пропавший без вести». Возвращение Никешки вызывает крайнее замешательство дяди. Обнаружив крест с эпитафией на собственной могиле и смекнув, что на этом можно погреть руки, Никешка угрожает «воскреснуть». Таким путем он вымогает деньги у попа и его сообщника. В конце концов милиция нападает на след мошенников. Никешка первым предстает перед судом. Библиография: «Правда», 12.1 1927 г.; «Известия», 9.1 1927 г.; «Комсомольская правда», 11.1 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 30- IV 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 8; «Жизнь искусства», Л., 1926,. №48. 360. КРАСНАЯ ПРЕСНЯ. Ист.-рев., 3 ч., 654 м, Госкино (1-я ф-ка),. 1926 г., ВЭ 19.11 1926 г. Авт. сцен. Н. Агаджанова; реж. А. Роом, Л. Шеффер, А. Перегуда, Лео Мур; опер. Е. Славинский. Фильм снимался по заданию юбилейной комиссии при ВЦИК по проведению 20-лети я революции 1905 г. Вследствие сжатых сроков создание фильма было поручено четырем режиссерам. Картина явилась инсценировкой наиболее значительных моментов московского вооруженного восстания 1905 г. На месте действительных событий, были восстановлены баррикады и сняты сцены боев. Фильм не сохранился. Библиография: «Вечерняя Москва», 14.ХП 1925 г. 361. КРАСНОШЕЙКА («Когда быки сердятся»). Экраниз., 2 ч., 619 м, Госкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 29.1 1926 г. Авт. сцен. С. Уэйтинг, А. Рубинштейн; реж. и опер. Е. Славинский; авт. темы и надп. Н. Асеев. Экранизация стихотворения Н. Асеева, рассказывающего о героизме пионеров. Фильм не сохранился. 362. КРЕПЫШ. Драма, 6 ч., 1723 л, Госвоенкино, 1926 г., ВЭ 12.111 1926 г Авт. сцен. С. Ермолинский (тема А. Дмитриева); реж. П. Малахов; опер. Н. Франциссон; худ. В. Комарденков; пом. реж. Н. Привезенцев. В ролях: И. Бобров (Крепыш), М. Блюменталь-Тамарипа (мать Крепыша), Е. Чайка (Аксюша), П. Полторацкий (кооператор), П. Леонтьев (мельник), А. Москвин (секретарь сельсовета), А. Поляков (секретарь комсомольской организации). Участие демобилизованного красноармейца в общественной жизни деревни в период борьбы с кулачеством. В небольшой деревеньке Лиски, отрезанной бесконечными болотами от волости и города, безнаказанно хозяйничают жулик-кооператор и кулак- мелышк. Их поддерживает «свой человек» — секретарь сельсовета. Крестьяне-бедняки, подавленные нуждой и находящиеся в зависимости от кулачья, не решаются вступать в борьбу. Деревенская молодежь находится под влиянием разложившегося секретаря комсомольской ячейки и предается ИЗ
«безделью и пьянству. Такую картину застает в деревне демобилизованный боец Красной Армии Крепыш. Помня напутствие своих однополчан, он энергично берется за исправление изъянов в общественной жизни деревни и быстро завоевывает симпатии крестьян-бедняков. В отместку кулаки поджигают овин Крепыша и пытаются сорвать постройку моста через болото. Приехавшая из города комиссия разоблачает преступные действия кулаков и отдает их под суд. Построенный по инициативе Крепыша мост символизирует собой путь к новой жизни, открывшийся перед честными тружениками деревни. На фоне этих событий развертывается история любви Крепыша и батрачки Аксюши. Фильм сохранился без 4-й и 5-й частей. Библиография: «Правда», 28.XII 1926 г.; «Комсомольская правда», 21.XII 1926 г.; «Кино», М., 27.Х1 1926 г. 363. КРЕСТОВИК. Драма, 6 ч., 1510 м, Совкино (3-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 7.УП926г. Авт. сцен. Л. Гольденвейзер; реж. В. Сахновский; опер. Д. Фельдман; худ. И. Махлис; ассист. реж. П. Пашков, Б. Кантер. В ролях: М. Нароков (Вагин, кулак), Л. Бонус (его жена), М. Рутц •(Алена, сноха Вагина), А. Грызунов (Шадрин), И. Лагутин (Еремка), А. Долинин (Ферапонт), А. Сычев (Яшка, сын Вагина), К. Ефимов (партизан). Борьба с кулачеством в одном из отдаленных сел в годы восстановительного периода. Веяния новой жизни почти не коснулись деревни Медвежий Лог, расположенной на севере страны. Как и прежде, крестьяне и охотники вынуждены втридорога покупать соль и порох у местного кулака-мироеда Вагина; по-прежнему ореолом святости и благочестия окружен юродивый монах Ферапонт -— верная опора кулака. Новое ворвалось в глушь вместе с экспедицией, прибывшей на строительство железнодорожной ветки. Начальник экспедиции Шадрин и председатель сельсовета вербовали крестьян на работу, разъясняя, какие выгоды принесет Медвежьему Логу железнодорожная магистраль. Одновременно в селе был организован кооператив. Больше не надо было за бесценок отдавать пушнину кулаку Вагину и покупать в его лавке соль и порох. Вагин понял, что ему грозит смертельная опасность. При активной помощи монаха Ферапонта он развил бешеную .агитацию против строительства. Железная дорога должна была пройти через холм. На его вершине стоял оольшой деревянный крест, которому население деревни, опутанное религиозными предрассудками, придавало значение святыни. Крест необходимо было перенести на новое место. Провокационно используя суеверную привязанность крестьян к «святому месту», Вагин и Ферапонт толкнули население деревни на попытку разрушить станцию. Рабочая охрана стройки и наиболее сознательная часть крестьян-бедняков отстояли строительство. Кулак Вагин погиб иод колесами поезда, символизируя своей смертью конец былого владычества мироедов в старой деревне. Единственное выступление театрального режиссера В. Сахновского в кино. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 12.IV 1927 г.; «Кино», М., М.У1 1927 г. 364. КРЫЛЬЯ ХОЛОПА. Драма, 9 ч., 2136 м, Совкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 16.Х1 1926 г. 144.
Авт. сцен. К. Шильдкрет, В. Шкловский, Ю. Тарич; реж. Ю. Тарич; сореж. Л. Леонидов; опер. М. Владимирский; худ. В. Егоров; монтаж. Э. Шуб; ассист. реж. В. Корш; пом. реж. И. Пырьев. В ролях: Л. Леонидов (царь Иван Грозный), С. Аскарова (Мария Тем- рюковна, вторая жена Грозного), В. Корш (царевич Иван), Н. Прозоровский (Федор Басманов), Н. Витовтов (князь Друцкой), И. Арканов (князь Кур- лятев), В. Макаров (Лупатов, его сосед по усадьбе), И. Клюквин (Никиш- ка, холоп), С. Гаррель (Фима, его невеста, крепостная), М. Котельников (Ивашка, брат Фимы), И. Качалов (Малюта Скуратов), А. Дзюбина (Хаят, черкешенка), К. Чебышева (княгиня Курлятева), В. Вирская (княжна Кур- лятева), В. Курганов (Афанасий Вяземский), А. Жуков (Васька Грязное), К- Ефимов (митрополит), Т. Барышева (сенная девушка), Ф. Британ, Сне- жинская, В. Савицкий. Трагическая судьба талантливого человека из народа, павшего жертвой религиозного фанатизма и невежества. XVI век. Царствование Ивана Грозного. В деревне небогатого боярина Лупатова жил молодой крепостной Никишка, талантливый выдумщик, механик-самородок. С детских лет пытливо всматривался Никишка в полет птиц и затаил мечту во что бы то ни стало научиться летать. С этой целью юноша пробовал смастерить крылья для полета человека. В соседнем имении у богатого боярина Курлятева сломались диковинные заморские часы. Для их починки он во время одного из набегов курля- тевских дворовых на усадьбу Лупатова насильно увез Никишку к себе. Никишка починил боярские часы и снова занялся своим любимым делом. Между тем Лупатов подал царю челобитную на Курлятева, обвинив его в бесчинстве. Царь, обрадовавшись случаю отомстить знатному боярину, послал к Курлятеву отряд опричников. Они прибыли в то время, когда Кур- лятев чинил суд над Никишкой за его попытку летать на самодельных крыльях. Опричники велели заковать подозреваемого в общении с сатаной Никишку в кандалы и отправить в приказ. Только случайность спасла его от смерти на дыбе. У царицы на льняном дворе остановилось льнотрепальное колесо. Никто не мог его починить. Тогда решили для этой цели использовать Никишку. Никишка исправил колесо, получил за это свободу и возможность снова заняться своей любимой работой. Как-то на радостях после удачной сделки царь решил устроить потеху чужеземным гостям, купившим у него большую партию льна. Он приказал Никишке приготовиться к полету. На святой неделе перед царем, свитой, гостями и народом Никишка, прыгнув с высокой колокольни, совершил удачный полет на крыльях. Царь решил, однако, что «то не божьедело». Засодружество с нечистой силой он велел отрубить Никишке голову, а крылья сжечь. Царице Марье Темрю- ковне, развратной и капризной женщине, давно приглянулся Никишка. В ночь перед его казнью она проникла в темницу, куда он был заточен. Проверявший караулы опричник Друцкой, бывший любовник царицы, застал ее в темнице. Друцкой бросился на Никишку. Во время борьбы между ними Марья ударила кинжалом Друцкого и убежала. Ее прислужница увела Никишку через потайную дверь. Вбежавшие опричники застали Друцкого еще живым. Он донес на царицу, и царь собственными руками задушил ее. Дворцовой страже удалось схватить и убить Никишку. Библиография: «Правда», М., 23.XI 1926 г.; «Известия», 9.XI 1926 г.; «Комсомольская правда», 26.XII 1926 г.; «Кино», М., 20.XI 1926 г.; «Советскийэкран», М., 1926, № 1, 2 и 14; «Советскоекино», М., 1926, № 8; «Кино-фронт», М., 1927, № 1-3; «Вечерняя Москва», 1.1У и 9.XI 1926 г. Ю Заказ № 735 145
365. МАБУЛ («Кровавый поток»). Экраниз., 9 ч., 2358 л, Пролеткино и Сов- кино (М.), 1926 г., ВЭ ИЛУ 1927 г. Авт. сцен. Д. Руденский; реж. Е. Иванов-Барков; опер. А. Винклер, А. Солодков, Г. Егиазаров; худ. Р. Фальк, Д. Колупаев; композ. М. Мильнер; ассист. реж. Б. Вершилов, И. Пырьев; пом. реж. Н. Василь- ковский. В ролях: А. Дзюбина (Тамара Шестопал), Д. Чечик-Эфратй (Яшка Ворона, жених), И. Виньяр-Кагур (Нехама, невеста, глухонемая), А. Барац (сват), Е. Бертонов (Липа Башевич, ломовой), В. Герцмап (Маша, его дочь), Ровина (Анна Зубова), Л. Вершилов (аптекарь Казарновский), Иткин (Ицек Шестопал, отец Тамары), В. Кожура (Григорий Романенко, студент), А. Громов (Петр Дымов, революционер), Мескин (Миша Березняк), М. Прудкин. По мотивам повести Шолом Алейхема «Кровавый поток», рассказывающей об участии еврейской молодежи, детей рабочих и бедняков в революционной борьбе 1905 г., о классовой солидарности русских и еврейских трудящихся. Надвигавшаяся революционная буря всколыхнула застойный быт маленького еврейского местечка в «черте оседлости». Маша, дочь извозчика-бедняка, познакомилась с русским студентом-революционером и под его влиянием решила уехать учиться в Петербург. Здесь Маша вошла в социал-демократический кружок и стала принимать горячее участие в революционной работе. Во время выступления на одном из заводских митингов Маша, защищаясь от нападения полиции, случайным выстрелом убила пристава. По приговору царского суда девушка и ее товарищи-революционеры были казнены. Страшная весть дошла до еврейского местечка. От горя сошел с ума старый отец Маши. Но царская администрация не остановилась на казни евреев-революционеров и подготовила еще более страшное преступление: полиция и черносотенные банды, стремясь отвлечь внимание от революционных событий, устроили еврейский погром. Переодетые полицейские и громилы из «черной сотни» под пьяные выкрики и пение «Боже, царя храни» врывались в дома еврейской бедноты, грабили, истязали и убивали евреев. Но чья-то таинственная рука тщательно оберегала от погрома дома евреев-богачей, и вся разнузданная жестокость убийц и громил падала лишь на головы бедноты. Чувство классовой солидарности толкнуло русских рабочих на защиту еврейской бедноты от озверевших погромщиков. Во время похорон жертв погрома звучали революционные песни. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 19. V 1927 г.; «Комсомольская правда», 28.IV 1927 г.; «Кино», М., 5. I 1926 г., 19.IV 1927 г.; «Советский экран», М., 1926, № 6 и 22; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 20; «Вечерняя Москва», 13.Х и 19.ХП 1925 г. 366. МАМУТ И АЙШЕ («Свадьба Борали»). Ист.-рев., 6 ч., 1177 м, Госкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 31..У 1926 г. Авт. сцен. Ю. Тарич, Лео Мур (материалы А. Кончевского); реж. Лео Мур; опер. Г. Гибер. В ролях: Хабинова (Айша), Лео Мур (полковник Лепетуха), М. Ростовцев. Революционная деятельность подпольщиков в Крыму накануне штурма Красной Армией Перекопа. По отзывам прессы, сюжет фильма был таков: татарские и русские комсомольцы вели в подполье борьбу с белыми при нейтралитете «зеленых», колебавшихся в выборе политической платформы. В дальнейшем «зеленые» выступали на стороне красных. Белые терпели поражение. 1'46
Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 15.VII 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 4-5; «АРК», М., 1926, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1926,'№ 29; «Вечерняя Москва», 8.VII 19?5 г. 367. МАТЬ. Экраниз.,7ч., 1800ж, Межрабпом-Русь, 1926 г., ВЭ 11.X 1926 г. Озвучен в 1935 г. Авт. сцен. Н. Зархи; реж. В. Пудовкин; опер. А. Головня; худ. С. Козловский; ассист. реж. М. Доллер; муз. оформ. Д. Блок; звукоопер. В.Дмитриев. В ролях: В. Барановская (Ниловна, мать), Н. Баталов (Павел, сын), А. Чистяков (Власов, отец), А. Земцова (Анна, курсистка), И. Коваль- Самборский (Весовщиков, молодой рабочий), Н. Бидонов (Миша, рабочий), В. Савицкий (приказчик-черносотенец), В. Пудовкин (полицейский офицер), Ф. Иванов (надзиратель тюрьмы), И. Бобров (молодой арестант), В. Уральский (студент), А. Громов (революционер). По мотинам одноименной повести А. М. Горького. Непосильным, каторжным бременем был труд рабочих на заводах и фабриках в царской России. Трудно живется и семье заводского рабочего Власова, который пытается скрасить беспросветную жизнь в пьяном угаре кабака. Нелегко приходится его покорной, преждевременно состарившейся жене Ниловнс, терпеливо сносящей побои мужа. Сын Власовых Павел — революционер; он знает, где и как искать дорогу к рабочей правде. Перед забастовкой рабочих Павлу поручают спрятать оружие. Тем временем в душном чаду трактира провокатор Исайка вербует «черную сотню», чтобы устроить нападение на забастовщиков. За шкалик водки в число завербованных попадает и старый кузнец Власов. Провокаторы нападают на рабочих. Озверевший отец Павла гонится за собственным сыном. Забастовщиков оттесняют к трактиру. В общей свалке шальная пуля убивает Власова. Молчаливо и покорно несет в себе мать огромную скорбь. Начинаются повальные обыски. Появляются жандармы и в доме Власовых. Офицер обещает отпустить Павла, если мать укажет место, где спрятано оружие. Боязнь потерять сына берет в Ниловне верх. Она сама вытаски-— вает из-под половицы срятанное там оружие. Конвой уводит Павла. Охваченная горем, бросается мать в ноги жандармам, тщетно пытаясь вернуть сына. Павел Власов предстает перед царским судом. С ужасом наблюдает мать за разбирательством дела. И когда Павла приговаривают к каторжным работам, Ниловна начинает понимать меру своей вины перед сыном. Обновленной, переродившейся приходит она на свидание с Павлом в тюрьму. Мать и сын служат теперь одной — пролетарской — правде. Вместе с другими товарищами Павлу удается бежать из тюрьмы. Они вливаются в толпу демонстрантов. Павел и мать идут рядом. Царские каратели стреляют в безоружных рабочих. Замертво падает Павел на руки Нилозны. И тогда, сильная в своей ненависти к карателям и уверенная в победе рабочего класса, мать Павла перехватывает алое знамя и гордо несет его вперед, пока не падает, сраженная пулей. ^ Библиография: «Правда», 21.XI 1926 г.; «Известия», 16.X 1926 г.; «Комсомольская правда», 19.X 1926 г.; «Кино», М., 24^111, 7.1Х, 5.Х, 16.Х и 30.XI 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 23.X и 7.XI 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 6-7; «Советский экран», М., 1926, № 35; «Кино-фронт», М., 1926, № 9-10;«Пролетарское кино», М., 1932, № 17-18; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 43; «Советское искусство», М., 1932, № 43; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 43 и 44; «Литературная газета», 25.IX 1932 г.; «Вечерняя Москва», 27. IX 1926 г. 10* 147
368. МАШИНИСТ УХТОМСКИЙ. Ист.-рев., 6 ч., 1800 м, киноконтора «Красная звезда» (ПУР), 1926 г., ВЭ 20.IV 1926 г. Авт. сцен. Н. Лойтер, А. Позднев, А. Рубин; реж. А. Дмитриев; опер. А. Лемберг; худ. В. Комарденков. В ролях: Н. Рыбников (машинист Ухтомский), М. Блюменталь-Тама- рина (Сапожникова, жена рабочего), В. Владиславский (шпик), И. Штраух (рабочий), А. Крамов (полковник Риман), А. Панкрышев (адъютант), В. Попова (Новикова), В. Уральский (рабочий), Н. Горич, И. Зенин, Ф. Курихин, Орлов-Врошат. Героическая борьба московских рабочих и дружинников Московско- Казанского железнодорожного узла в дни революции 1905 г. Декабрьское вооруженное восстание в Москве. Особенно упорный и ожесточенный характер борьба принимает на Пресне. На помощь московским рабочим поднимаются железнодорожники. Во главе с машинистом Ухтомским прибывают дружинники Московско-Казанской железной дороги. Генерал-губернатор Москвы требует немедленной присылки подкрепления из Петербурга. Только после переброски все новых и новых полков царскому правительству удается подавить московское восстание. Получив приказ: «Действовать беспощадно, арестованных не иметь»,— многочисленные карательные экспедиции зверски расправляются с участниками восстания. Ухтомский решает сохранить свою боевую дружину. Полным ходом, невзирая на угрозу взрыва котла, проводит он поезд дружинников сквозь огонь карателей обратно в Люберцы. В дальнейшем провокатор выдает его. Царские палачи расстреливают Ухтомского. Библиография: «Известия», 28.IV 1926 г.; «Комсомольская правда», 7^ 1926 г.; «Кино», М., 6. IV 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 3; «Кино-фронт», М., 1926, № 1; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 17-18; «Вечерняя Москва», 12.IX 1925 г., 21.IV 1926 г. 369. МИКОЛА ДЖЕРЯ. Экраниз., 7 ч., 2122 ж, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 1.^ 1927 г. (Киев), 24^ 1928 г. (М.). Авт. сцен. М. Бажан; реж. М. Терещенко, И. Рона; опер. И. Рона; худ. В. Кричевский; пом. реж. Б. Дуберштейн. В ролях: А. Бучма (Микола Джеря), Т. Токарская (Нимидора, жена Миколы; вторая роль — Мокрина, дочь атамана), М. Л яров (помещик Бжозовский), В. Лисовский (приказчик помещика), Саксаганская (мать Миколы), И. Горский (отец Миколы), Ю. Красноярский (Кавун, бурлак), И. Сизов (Иван, бурлак), Д. Капка (Мотня), А. Осташевский (Лушня), А. Сашин (Демен, атаман рыбачьей ватаги), М. Смоленский (пристав), Истомин (становой), А. Мальский (поп), А. Чуверов (крестьянин). Экранизация одноименной повести украинского писателя И. Нечуя- Левицкого о борьбе крестьянина, бунтаря-одиночки, в годы крепостничества за право на свободную жизнь и труд. В красивом украинском селе Вербовке все принадлежало пану: и пышные сады, и белые мазанки, и люди. Одним из них был молодой крестьянин Микола Джеря. Постоянно ощущал Микола гнетущую тяжесть крепостной неволи. Даже свадьбу свою не мог он справить радостно: на рассвете надо было молотить панский хлеб, и есаул разогнал гостей по домам. Наутро «молодого» выпороли розгами за то, что цеп вырвался у него из рук и ударил панскую собаку. Недолго Микола жил с молодой женой: пан решил отдать непокорного Джсрю в солдаты. Оставив родное село, жену, отца и мать, Микола с товарищем бежали. На прощание он поджег панские скирды. С превеликим трудом и почти даром нанялись работать беглецы на сахарный завод. Каторжный труд свел в могилу товарища Миколы, а сам он снова бежал, спасаясь от преследования панского есаула. В дале- 148
кой Бессарабии, на Черном море скрывался Микола, работая в артели рыбаков. Но и тут достала его длинная рука пана. Выследил Джерю есаул— верная панская ищейка. И снова бежал и скрывался Микола, тоскуя о своей родной Вербовке, о покинутой молодой жене, об отце и матери. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 5. VI 1928 г.; «Кино», Киев, 1927, №3. 370. МИСС МЕНД («Приключения трех репортеров»), 1-я серия. Экраниз., 7 ч., 1700 м, Межрабиом-Русь, 1926 г., ВЭ 26.X 1926 г. Озвучен в 1957 г., 7 ч. 2034 м. Авт. сцен. В. Сахновский, Ф. Оцеп, Б. Барнет; реж. Ф. Оцеп; сореж. Б. Барнет; опер. Е. Алексеев; худ. В. Егоров; пом. реж. Л. Туманов. В ролях: Н. Глан (мисс Вивиан Мепд, машинистка), И. Ильинский (Том Гопкинс, клерк), В. Фогель (фотограф-моменталист), Б. Барнет (репортер), С. Комаров (Чиче), И. Коваль-Самборский (Артур Сторн), М. Ро- зен-Санин (Гордон Сторн, его отец), Н. Розенель (Элизабет Сторн), С. Гец (племянник мисс Вивиан), Таня Мухина (Колька, беспризорник), П. Полторацкий (редактор газеты), П. Репнин (бандит), В. Уральский (полисмен), М. Жаров (половой). Экранизация романа Мариэтты Шагинян «Месс-Менд». Действие первой серии фильма, известной под названием «Письмо мертвеца», происходит в Соединенных Штатах Америки в середине 20-х годов. На одном из заводов рабочие объявляют забастовку. К месту происшествия устремляются два репортера — чемпион газетных сенсаций и фотограф-моменталист. Борьба рабочих и полицейских в самом разгаре. С призывом к забастовщикам до конца отстаивать свои права обращается Вивиан Менд, машинистка заводоуправления. Полицейские преследуют отважную женщину. На помощь Вивиан приходит сослуживец Том Гопкинс и его друзья-репортеры. Мисс Менд удается уйти от преследователей. Между тем по городу разносится весть: убит миллионер, крупный промышленник Гордон Сторн. Руководитель профашистской организации авантюрист Чиче клеветнически обвиняет в этом преступлении русских большевиков. 8 действительности миллионер жив и находится в руках Чиче и его сообщников. Политические бандиты вынуждают Гордона Сторна подписать завещание, по которому, вопреки желанию миллионера, основная часть капитала поступает в распоряжение тайной организации. Лишь небольшая рента — пятьдесят тысяч долларов — будет выплачиваться жене «покойного» Элизабет и их сыну Артуру. Наряду с «завещанием» Гордон Сторн успевает втайне от бандитов написать письмо, адресованное генеральному прокурору. Этот разоблачительный документ попадает в руки Тома Гоп- кинса и его друзей. Но полиция остается глуха к их показаниям. Тогда Гопкинс и репортеры решают своими силами выследить и задержать главаря профашистской организации. Они преследуют Чиче, но в последний момент бандиту удается ускоЛьзнуть. Одновременно выясняется, что у Гордона Сторна есть еще один наследник — незаконнорожденный сын Джон. Малыша воспитывает мисс Менд. Узнав об этом, Чиче и его сообщники решают уничтожить опасных претендентов. Наемный убийца сталкивает в море мисс Вивиан... ч Библиография: «Правда», 12.XI 1926 г.; «Комсомольская правда», 10 и 15.Х1 1926 г.; «Кино», М., ЗО.Х и И.XII 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 8; «Кино-фронт», М., 1926, № 9-10; «Вечерняя Москва», 28.Х и 14.XII 1926 г. 371. МИСС МЕНД («Приключения трех репортеров»), 2-я серия. Экраниз., 7 ч., 1700 м, Межрабпом-Русь, 1926 г., ВЭ 26.X 1926 г. 149
Озвучен в 1957 г., 7 ч. 1959 м. Авт. сцен. В. Сахновский, Ф. Оцеп, Б. Барнет; реж. Ф. Оцеп; сореж. Б. Барнет; опер. Е. Алексеев; худ. В. Егоров; пом. реж. Л. Туманов. В ролях: Н. Глан (мисс Вивиан Менд, машинистка), И. Ильинский (Том Гопкинс, клерк), В. Фогель (фотограф-моменталист), Б. Барнет (репортер), С. Комаров (Чиче), И. Коваль-Самборский (Артур Сгори; он же в роли инженера Берга), Н. Розенель (Элизабет Сторн), С. Гец (племянник мисс Вивиан), П. Репнин (бандит), В. Уральский (полисмен). Экранизация романа Мариэтты Шагинян «Месс-Менд». Действие второй серии фильма, известной под названием «Преступление двойника», происходит сначала в Соединенных Штатах Америки, затем переносится в Советский Союз. Середина 20-х годов. Мисс Вивиан Менд, сброшенная в море агентом профашистской организации, спасена вовремя подоспевшими Томом Гоикинсом и его друзьями-репортерами. Но вот новая беда обрушивается на мисс Вивиан — неизвестными похищен ее маленький племянник Джон. Три друга клянутся отыскать мальчугана. В поисках Джона они проникают в дом богатого наследника Артура Сторна, который, попав под влияние главаря профашистской организации Чиче, становится его сообщником. Члены тайного общества замышляют диверсию против Советского Союза. Артур Сторн должен убить известного инженера Берга и по его документам поехать в Ленинград, где с помощью специальной аппаратуры диверсант распространит бациллы чумы. Узнав об этом, честные американцы —• Гопкинс и его друзья—стремятся сорвать планы реакционеров. Они спасают Берга, и инженер благополучно отплывает в Советскую Россию. Чиче и Сторн на торпедном катере догоняют корабль. Сторн убивает инженера и становится двойником Берга. В тот же день на руках у мисс Вивиан умирает ее маленький племянник Джон, отравленный Чиче. В кармане у мальчика найдена визитная карточка Сторна. Мисс Вивиан Менд решает отомстить предполагаемому убийце. Вслед за Сторном она отправляется в СССР. На том же пароходе в Ленинград прибывают Гопкинс и репортеры. Друзья спешат предотвратить чудовищную диверсию. После целого ряда приключений один из них настигает Сторна... Библиография: «Правда», 12.XI 1926 г.; «Комсомольская правда», 10 и 15.Х1 1926 г.; «Кино», М., ЗО.Х и 11.XII 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 8; «Кино-фронт», М., 1926, № 9-10; «Вечерняя Москва», 28.Х и 14.ХП 1926 г. 372. МИСС МЕНД («Приключения трех репортеров»), 3-я серия. Экраниз., 7 ч., 1700 м, Межрабпом-Русь, 1926 г., ВЭ 26.X 1926 г. Озвучен в 1957 г., 6 ч., 1668 м. Авт. сцен. В. Сахновский, Ф. Оцеп, Б. Барнет; реж. Ф. Оцеп; сореж. Б. Барнет; опер. Е. Алексеев; худ. В. Егоров; пом. реж. Л. Туманов. В ролях: Н. Глан (мисс Вивиан Менд), И. Ильинский (Том Гопкинс, клерк), В. Фогель (фотограф-моменталист), Б. Барнет (репортер), С Комаров (Чиче), И. Коваль-Самборский (Артур Сторн), Н. Розенель (Элизабет Сторн), Таня Мухина (Колька, беспризорник), М. Жаров (половой). Экранизация романа Мариэтты Шагинян «Месс-Менд». Действие третьей серии фильма, известной под названием «Смерть по радио», происходит в середине 20-х годов в Ленинграде. Тайно прибывший в.Ленинград из Соединенных Штатов Америки руководитель профашистской организации Чиче готовит диверсию. С помощью специальной радиоаппаратуры он замышляет распространить по городу бациллы чумы. Однако преступная деятельность Чиче и его сообщника 150
Артура Сторна встречает неожиданное препятствие. Их преследуют три честных американца — Том Гопкинс и его друзья, которые приехали в СССР, чтобы предотвратить чудовищную диверсию. Друзьям помогает мисс Вивиан Менд. Чиче с большим трудом удается организовать секретную лабораторию. Его агенты устанавливают антенны. В семь часов вечера должна произойти катастрофа. Чиче торопится устранить последнее препятствие. Он устраивает хитрую западню для своих преследователей и готовится испытать на них новое средство уничтожения. Но друзья не падают духом. Они оказывают сопротивление врагам и вовремя вызывают милицию. Пытаясь уйти от преследования советских людей, Чиче погибает в пролете лифта. Артур Сторн, страшась предстоящей катастрофы, кончает жизнь самоубийством. «Смерть по радио» предотвращена. Исполнив долг честных людей, мисс Вивиан Менд и ее друзья возвращаются на родину. Библиография: «Правда», 12.XI 1926 г.; «Комсомольская правда», 10 и 15.XI 1926 г.; «Кино», М., 30.X и 11.XII 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 8; «Кино-фронт», М., 1926, № 9-10; «Вечерняя Москва», 28Х и 14.ХН 1926 г. 373. НА РАЗНЫХ БЕРЕГАХ («Схватка»). Драма, 7 ч., 1779 м, АФКУ (Баку), 1926 г., ВЭ 1.1У 1926 г. Авт. сцен. А. Литвинов, П. Вейнштейн, И. Тартаковский; реж. А. Литвинов; опер. И. Тартаковский; худ. А. Плаксин, М. Власов; пом. реж. Е. Бутов, С. Харини; грим. Г. Парисашвили. В ролях: Н. Венделин (Эдит, дочь рабочего Брсйда), М. Ага-Алиев (Клейне), П. Кириллов (Дик Тикстон), Е. Сиротин (Джон Брейд, рабочий), С. Троицкий (Джонс, мастер), Краснов (рыбак Бирк, друг Брейда), М. Марданов (рабочий-нефтяник), М. Мономахова (Мэри, жена Клейнса). О судьбе американского рабочего, обретшего в Советском Союзе свою новую родину. На нефтяных промыслах в Америке назревала забастовка. В целях раскола рабочего движения хозяева заслали в ряды рабочих штрейкбрехера Клейнса, угрожали нефтяникам выселением из квартир и уволили с работы одного из руководителей стачечной борьбы — рабочего Дика Тикстона. Дик решил бежать в Советский Союз и поступил кочегаром на отправлявшийся туда пароход. В Советском Союзе Дик попал на нефтяные промыслы в Баку, был радушно принят в советскую семью старого рабочего-нефтяника. Но Дик часто вспоминал родину, промыслы, на которых он работал, свою невесту Эдит. Он не знал, что забастовка была жестоко подавлена, что шкурник Клейне, обещая спасти отца Эдит — активного участника забастовки, принудил девушку к сожительству. Дик вместе со своим новым товарищем получил командировку в Америку. В родном городе он узнал, что власти казнили отца Эдит, и, разыскав обезумевшую от горя девушку, вместе с ней вернулся на свою новую родину — Советский Союз. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 5 и 12.ХП 1927 г.; «Рабочий и театр», Л., 1927, № 28. 374. НАКАЗАНИЕ КНЯЖНЫ ШИРВАНСКОЙ («Наказание»). Приключ., 7 ч., 1978 м, Госкинпром Грузии, 1926 г., ВЭ З.ХП 1926 г. (РСФСР). Сцен, и реж. И. Перестиани; опер. А. Дигмелов; худ. С. Губин-Гун; ассист. по монтажу Л. Пуш. В ролях: М. Ширай (княжна Ширванская), А. Ширай (Дуглас Маклин), П. Есиковский (Миша), С. Жозеффи (Дуняша), Кадор Бсн-Салим (Том Джаксон), М. Якобини (Ялмар Руманеску). 151
Картина является продолжением серии фильмов, начало которой было положено фильмом «Красные дьяволята». Здесь развивается интрига, завязанная в картине «Преступление княжны Ширвапской». Инженер Дуглас Маклин, бывшая княжна Ширванская и ее любовник Румаиеску, приехавшие в СССР под видом артистов цирка, ведут вредительскую деятельность против Советской страны.- Руманеску, назвавшему себя Джоном, удается поступить в качестве рабочего на одно из нефтепромышленных предприятий и познакомиться с химиком Мишей Петровым (одним из «красных дьяволят»). Юноша работает над изобретением, имеющим важное оборонное значение. Выбрав удобный момент, Руманеску крадет чертежи этого изобретения. Тому Джаксоиу, случайно оказавшемуся свидетелем преступления, удается проследить за Руманеску. Оказывается, что диверсант, «рабочий» Джон и артист цирка — одно и то же лицо. Том сообщает об этом друзьям. Миша, Дуняша, Оксана совместно с работниками милиции организуют погоню за пытающимися бежать за границу диверсантами. Настигнутые в горах Кавказа, вблизи турецкой границы, диверсанты гибнут во время обвала. Если в фильме «Красные дьяволята» приключения героев протекали в атмосфере героических событий гражданской войны и были с ними органически связаны, то последующие фильмы превратились в нагромождение авантюр и приключений, лишь формально отнесенных к советской действительности. Продолжением серии явился фильм «Иллан Дилли». Библиография: «Советское кино», М., 1927, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 43; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 43. 375. НАМУС («Честь»). Экраниз., 8 ч., 2300 м, Госкиппром Грузии и Арменкино, ВЭ 4-Х 1926 г. Авт. сцен, и реж. А. Бек-Назаров; опер. С. Забозлаев; худ. М. Сур- гунов. В ролях: О. Абельян (Бархудар, портной), О. Майсурьян (его жена), М. Шахубатян-Татиева (Сусанна, их дочь), А. Хачанян (подручный Бадал), А. Аветисян (Айран, горшечник), Асмик [Акопян] (Мариам, его жена), С. Мкртчян (Сейран), Т. Нерсесян (Рустам, купец), Н. Манучарян (Шпа- ния, сваха), М. Каракаш (духанщик), А. Мартиросян (Самбат). ! Экранизация одноименного романа А. Ширванзаде. Долголетняя дружба связывала семью портного Бархудара с семьей горшечника Айрана. Дочь портного, красавица Сусанна, по древнему армянскому обычаю еще девочкой была обручена с сыном горшечника — Сейраном. Дружба девочки и мальчика со временем выросла в чувство большой взаимной любви. Об этой любви знали все. Но отцы семейства были уверены в том, что их дети терпеливо дожидаются дня свадьбы и следуют древнему закону, не позволяющему жениху и невесте видеться до свадьбы. Пылкий Сейран пренебрег этим обычаем старины и несколько раз тайно виделся с Сусанной. Случайным свидетелем одного из этих свиданий стал отец девушки — суровый ревнитель обычаев предков. Безмерно оскорбленный поступком жениха, навлекшим позор на семью невесты, Бархудар порвал дружбу с горшечником и выдал Сусанну замуж за купца Рустама. Сейран неудачно пытался похитить девушку во время свадьбы. Чувство любви, жестокая ревность, жажда мести толкнули Сейрана на клевету: он намекнул Рустаму на свою близость с девушкой. Взбешенный Рустам, не слушая оправданий Сусанны, убил ее. Сейран, узнав о гибели любимой женщины, в припадке отчаяния застрелился. «Намус» — первый художественный фильм армянской кинематографии. Библиография: «Правда», 26.X 1926 г.; «Комсомольская 152
правда», 10.Х 1926 г.; «Кино», М., 18.У1, 28.1Х и 23.Х 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 4-5; «Советский экран», М., 1926, № 14 и 23; «Кинофронт», М., 1926, № 2-3; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 46; «Рабочий театр», Л., 1926, № 46; «Вечерняя Москва», 12.У 1926 г. 376. НАТЭЛЛА («Кузнец Микава»). Драма, 7 ч., 2000 м, Госкинпром Грузии, 1926 г., ВЭ 23.111 1926 г. Авт. сцен. Ш. Шишмарев, А. Бек-Назаров; реж. А. Бек-Назаров; опер. С. Забозлаев; худ. В. Сидамон-Эристов; архит. Ф. Пуш; пом. реж. Г. Макаров. В ролях: Н. Вачнадзе (Натэлла), А. Хорава (Микава, кузнец), М. Чиау- рели (Джондо, друг Микавы), А. Жоржолиани (Хити, подручный Микавы), К. Андроникашвили (Омер-паша), Д. Кипиани (князь Чичуа), А. Кикодзс (Сиду, возлюбленная Микавы), 3. Териев (надсмотрщик), Е. Черкезишвили (Екатерина Дадиани, царица Мингрелии), К. Чикваидзе (Майя, ее племянница), М. Каракаш (Дурсун-бей, поставщик гарема), В. Арабидзе (Кордзая). Борьба грузинского народа против деспотизма местных князей и турецких захватчиков. Действие происходит в Мингрельском княжестве в середине XIX в. Изнемогая от подневольного, изнуряющего труда, строят насильно согнанные крестьяне дворец властительницы Мингрелии. Среди них находится молодой крестьянский парень Джондо, которого за попытку оказать сопротивление надсмотрщику избивают и бросают в тюрьму. Все более и более тяжелой становится жизнь народа. Постоянные поборы разоряют крестьян. В поисках новых средств для постройки дворца правители страны продают крестьянских девушек в турецкие гаремы. Такая участь постигает и невесту Джондо — Натэллу. Проходят годы. Натэлла становится одной из жен турецкого военачальника Омер-паши, который предпринимает поход на Мингрельское княжество. Тем временем деревенский кузнец Микава поднимает мингрельский народ на борьбу против местных князей и турецких захватчиков. К восставшим примыкает бежавший из тюрьмы Джондо, в прошлом являвшийся учеником Микавы и воспринявший от него свободолюбивые взгляды. Совершая смелую вылазку в тыл врага, Джондо попадает в плен к паше. Там он встречается с Натэллой, которая спасает его от казни. Княжеской охране удается схватить и заключить в тюрьму Микаву. Во время побега он получает тяжелое ранение. Его спасает опальный князь, который предоставляет Микаве убежище. Микава влюбляется в его дочь Сиду и берет ее с собой в лагерь восставших. Это вызывает их недовольство. Один из соратников Микавы, Михо, стремится использовать возникшее недовольство для осуществления своих честолюбивых замыслов. Он пытается сместить Микаву. Однако повстанцы остаются верны Микаве. Когда Михо убеждается в тщетности своих стремлений, он предает повстанцев. Застигнутые врасплох, они погибают, окруженные и разбитые княжескими войсками. Библиография: «Известия», ЮЛУ 1926 г.; «Кино», М., 16.111 и 6.IV 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 16.IV 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 2; «Советский экран», М., 1926, № 12; «Вечерняя Москва», 28.Ш 1926 г. 377. НЕ ВСЕ КОТУ МАСЛЕНИЦА («Лавр Дубовик», «Ведьмин надел», «В бурные годы»). Драма, 6 ч., 1564 м, Госкино (3-я ф-ка) и Совкино (М.), 1926 г., ВЭ 4.111 1927 г. Авт. сцен. И. Заречный, О. Леонидов; реж. К- Гертель; опер. М. Владимирский; худ. И. Махлис. 153
В ролях: С. Лихомский (кулак Лавр Дубовик), А. Флоринская (Арина, его жена), А. Быков (Яша, конокрад), П. Пашков (Прохор Марченко, нредсельсовета), Н. Богданова (Клавдия, его сестра), Писарева (их мать), К- Ефимов (земский начальник), Т. Куницкая. Борьба крестьянской бедноты с кулаками и подкулачниками в годы гражданской войны. Части Красной Армии под напором врага были вынуждены оставить белорусское село Поповку. С приходом белых вновь выползли на свет кулак- богатей Лавр Дубовик и его пособник во всех темных делах Яшка-конокрад. По приказанию Дубовика Яшка распространил в народе слухи о том, что мать и дочь Марченко, семья бойца Красной Армии, занимались колдовством и напускали порчу на крестьянский скот. Дубовик, поставленный белогвардейцами старостой, выселил «ведьм» на болото, а сам захватил их земельный надел. Но недолго длилось торжество старосты. Красная Армия вновь заняла село. Был образован сельсовет. Из города приехал землемер для нарезки участков бедняцким хозяйствам. Бывший староста Дубовик, выдавая себя за «пострадавшего» от белых, при помощи «бедняка» Яшки пролез в Совет. Неистребимая жадность пересилила в кулаке страх, и Дубовик, не желая расстаться с земельным наделом семьи Марченко, подговорил Яшку убить землемера. Только после совершения этого преступления крестьяне деревни распознали истинное лицо «хорошего хозяина» и члена сельсовета Лавра Дубовика. От самосуда возмущенных крестьян Дубовика спас лишь его арест городскими властями. Семье Марченко был возвращен их земельный надел. Сохранилась 4-я часть. Библиография: «Ленинградская газета кино», 14.IV 1927 г. 378. ОРДЕР НА АРЕСТ («Лакеи»). Драма, 7 ч., 2276 м, ВУФКУ (Ялта), 1926 г., ВЭ 22.11 1927 г. (Киев), 14.11 1928 г. (М.). Авт. сцен. С. Лазурин; реж. Г. Тасин; опер. А. Кюн; худ. В. Бал- люзек. В ролях: X. Эмир-заде (Сергей Каргальский, председатель ревкома), В. Варецкая (Надежда, его жена), А. Литовецкий (Митя, их сын), Н. Кутузов (Валерий, бывший муж Надежды), Н. Панов (начальник контрразведки), О. Олегов (капитан), Г. Маринчак (секретарь укома), Шорохова (хозяйка), В. Колпашников (рабочий-подпольщик). Эпизод гражданской войны. Части Красной Армии отступают под натиском превосходящих сил белых. Происходит эвакуация городского ревкома. Для связи с большевиками, оставленными в подполье, ревком выделяет партработника. Его ждет председатель ревкома Сергей, но тот не является. Тогда Сергей решает оставить для связи с подпольем свою жену — Надежду Каргальскую. Вступив в город, белые арестовывают Каргальскую. Их контрразведка безуспешно добивается от арестованной сведений о спрятанном ею секретном пакете. Эти сведения белые получают от бывшего мужа Каргальской — Валерия, который являлся одним из членов ревкома. Бесконечные допросы вызывают у Каргальской острое нервное потрясение. В горячечном бреду она проговаривается, подтверждая показания предателя. В результате белым удается арестовать и расстрелять подпольщиков. Вскоре Красная Армия прорывает фронт. Ревком возвращается в город. От случайно спас- шегося подпольщика Сергею становится известно о расстреле членов подпольной организации. Каргальская узнает о своем невольном предательстве из письма к ней Валерия. Она подтверждает сообщение уцелевшего подпольщика. Сергей отдает приказ выдать ордер на арест жены. Не встретив доверия к себе даже у любимого человека, Каргальская кончает жизнь 154
самоубийством. Об обстоятельствах, которые привели к расстрелу подпольщиков, Сергей узнает лишь после ее смерти из найденного письма Валерия к Каргальской. Библиография: «Комсомольская правда», 13.IX 1927 г.; «Советский экран», М., 1928, № 7; «Кино», Киев, 1927, № 2. 379. ОСТРОВ БЕГЛЕЦОВ («Приключения на суше и на море»). Драма, 6 ч., 1485 м, Ювкинокомсомол (Ростов н/Д), 1926 г., ВЭ 31.V 1927 г. Реж. М. Большинцов; опер. А. Ажогин. В ролях: Н. Валентинова (Луиза Малькольм), Т. Рыбалкина. Разоблачение низменной морали американских капиталистов. Банкир Хетчинсон, его жена и секретарь банкира Стоун прибывают на уединенный остров для отдыха. Среди сопровождающего их персонала находится дочь бедного фермера Луиза, потерявшая отца и поступившая в горничные. На острове пытаются найти себе убежище бежавшие из-под стражи два матроса, Петерсон и Ольсон, арестованные за протест против произвола капитана. Банкир Хетчинсон принимает Петерсона за потерпевшего кораблекрушение состоятельного человека и берет его к себе управляющим. Ольсен получает работу на плантациях. В Петерсона влюбляются жена банкира и Луиза. Петерсон отвечает взаимностью Луизе и отвергает любовь ее госпожи, которая вынуждена довольствоваться ухаживаниями Стоуна. Но последний неравнодушен к Луизе. Он пытается насильно овладеть девушкой. Петерсон угрожает убить Стоуна, если тот не откажется от любовых притязаний на Луизу. Струсивший Стоун решает ограничиться женой банкира. Неожиданно Стоун узнает, что после смерти отца он получил богатое наследство. Банкир предлагает Стоуну стать его компаньоном. Однако последний отказывается от предложения банкира. Между ними возникает ссора, в которой Хетчинсон убивает Стоуна. Банкир приписывает убийство Петерсону. Петерсон, Ольсен и Луиза бегут с острова. Картина явилась последней постановкой ростовского комсомольского киноколлектива «Ювкинокомсомол». Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 11.VI 1927 г.; «Известия», 12.VI 1927 г.; «Комсомольская правда», 21 .V 1927 г., 8 и 16.VI, 5 и 13^11 1927 г.; «Кино», М., 14^1 1927 г. 380. ОТЕЦ («Отцы и дети»). Драма, 4 ч., 1016 м, Госкино (3-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 31. V 1926 г. Авт. сцен. Л. Григорович; реж. Л. Молчанов; опер. А. Акмолинский; худ. И. Махлис. В ролях: И. Качалов (кулак), А. Корнева (его жена), С. Яковлева (Настя, его дочь), Г. Бобынин (Степан Ракитов, комсомолец). Классовая борьба в деревне середины 20-х годов. Строительство новой жизни в деревне встречает упорное сопротивление кулака, в семье которого также ломаются стародавние, патриархальные обычаи. Дочь кулака Настя полюбила комсомольца Ракитова. Но сильна власть отцовского произвола. Отец Насти и слышать не хочет о сближении своей семьи с ненавистным ему комсомольцем. Не в силах вынести отцовский деспотизм, Настя кончает жизнь самоубийством. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 2, 9 и 16.111 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 3. 381. ПЕСНЬ НА КАМНЕ. Драма, 6 ч., 1221 ле, Госкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 16.III 1926 г. 155
Авт. сцен. X. Херсонский; реж. Лео Мур; опер. Г. Гибер; авт. надп. Н. Асеев. В ролях: X. Эмир-заде (певец Халил), С. Мустафа (Аби-Булла), Ибалды (тачечник), Фатинская (Эмина, его дочь), Вольский (исправник), Я. Ма- мет (Ариф). Фильм в образе главного героя объединял персонажей двух различных крымских легенд. Героем одной из них был поэт-сказитель Лшик-Умер. Героем другой — разбойник Алим. Оба выражали протест крымских татар- против царской администрации. Авторы фильма «сконструировали» нового,, героя присвоив ему имя Халила и наградив одновременно чертами Ашик- Умера и Длима. Халил вначале — певец-бунтарь. Постепенно он осознает необходимость перехода к более активным формам борьбы и становится разбойником, приобретающим легендарную славу защитника угнетенных. Сюжетная линия фильма усложнена любонными взаимоотношениями между Халилом и любимой им девушкой Эминой. Действие фильма происходит в последние годы царствования Николая I, во время Крымской кампании. В картине нашла свое практическое осуществление теория типажного- кино: роли были поручены не актерам, а лицам, подобранным по внешним данным. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 30.111 1926 г.; «Комсомольская правда», 30.III 1926 г.; «Кино», М., 23.111 1926 г.; «Советское кино», М., 1925, № 2; «Советский экран», М., 1925, № 12, 1926, № 11 и 21; «АРК». М., 1925, № 6-7; «Вечерняя Москва», 22.III 1926 г. 382. ПЕСНЬ ТУНДРЫ («Борьба за Север»). Приключ., 7 ч., 2050 ж, Госкино, 1926 г., ВЭ 10.1Х 1926 г. Авт. сцен. В. Шмидтгоф; реж. А. Пантелеев; опер. А. Рылло; худ. П. Бе- таки; ассист. реж. Ю. Музыкант. В ролях: А. Шабсльский (Андрей, рабочий), П. Курзнер (Хлыстов, урядник), Н. Шарап (Эпимах Могучий, скупщик), Т. Отт (Олла, его дочь), В. Плотников (инженер). Участие ссыльного русского революционера в борьбе лопарей против произвола царской полиции и хищничества скупщиков. Действие фильма начиналось в годы восстановления народного хозяйства. Рабочий Андрей, выдвинутый на руководящую работу в Мурманском порту, обнаружил пропажу секретных документов. Подозрение пало на некоего Хлыстова. Его арестовали. На допросе у следователя Андрей узнал Хлыстова и рассказал о его прошлом. Воспоминания Андрея и являлись содержанием фильма. Во время империалистической войны Хлыстов был надсмотрщиком в Мурманском порту и жестоко преследовал рабочих. Одной из его жертв стал Андрей. За революционную деятельность Андрея сослали, но ему удалось бежать. Он остался на Крайнем Севере и начал работать у купца Могучего. Здесь и произошла вторая встреча Андрея с Хлыстовым, назначенным в этот край урядником. Андрей вступил в борьбу с Хлыстовым и Могучим, которые обирали лопарей, спаивали их водкой и скупали за бесценок пушнину. Андрею пришлось бежать из фактории. Олла, дочь Могучего, любила Андрея, но не решилась последовать за ним. Лить после того как отец выдал ее замуж за урядника Хлыстова, она бежала к лопарям-охотникам, у которых Андрей нашел убежище. Пьяный урядник бросился в погоню, настиг беглецов и устроил над приютившими их лопарями дикую расправу. Во время перестрелки Олла была убита. Встреча с Андреем в кабинете следователя была последней для урядника Хлыстова. 156
Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 26. X 1926 г.; «Известия»» 16.Х 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 12.X 1926 г.; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 45; «Вечерняя Москва», 9.Х 1926 г. 383. ПКП («Пилсудский купил Петлюру»). Драма, 8 ч., 3421 м с эпил., ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 28.1Х 1926 г. (Киев), 8.VI 1928 г. (М.). Авт. сцен. Г. Стабовой, Я. Лифшиц; реж. А. Лундин, Г. Стабовой; опер. Ф. Вериго-Даровский, М. Гольдт, И. Гудима, Г. Дробин; худ. С. За- рицкий, С. Худяков. Фильм неоднократно перемонтировался. В 1928 г. он демонстрировался в Москве в новой редакции (8 ч., 2500 м). В ролях: М. Л яров (Иосиф Пилсудский, президент Польской республики), С. Шклярский (его адъютант), Н. Кучинский (Пстлюра), И. Капралов (поручик Ковалевский, организатор восстания), Н. Ужвий (Галя Дом- бровская, польская шпионка), Д. Эрдман (Наконечный, член повстанческого комитета), Т. Брайиин (полковник Пулковский), Зубрицкий (Котовский), Ю. Чернышев (Ниссель, представитель французского командования), М. Буюкли (его адъютант), Виноградов (атаман Мордалевич), В. Люд- винский, И. Инсарова (крестьянские дети), А. Тимонтаев (чекист), А. Сашин, И. Сизов, М. Смоленский. О действиях петлюровцев и белополяков на Украине в 1920—1921 гг. Начало 20-х годов. Петлюра продает Украину Пилсудскому. Это дает повод украинскому крестьянству по-своему расшифровать сокращенное наименование государственной железной дороги «Польска колеи панска» — ПКП, как «Пилсудский купил Петлюру». Белополяки, вступив на украинскую землю, занялись открытым грабежом. В Польшу идут составы с зерном, сахаром, станками, награбленными на Украине. Против оккупантов выступает красная конница под командованием Котовского. Вражеская ярмия разбита, сам Петлюра бежит в Польшу. Но ему на смену приходит хорунжий Юрко Тютюник — предводитель повстанческого петлюровского комитета и главарь атаманов, действовавших еще на Украине. Белополяки в сговоре с Тютюником замышляют новую интервенцию. Остатки петлюровской армии под водительством белополяков начинают поход против Советской Украины. Одновременно Тютюник должен поднять контрреволюцию для захвата власти на Украине. Но заговор раскрыт и вражеская авантюра ликвидируется. Фильм сохранился без 4-й части. Библиография: «Известия», 25.1 1929 г.; «Театральная неделя», Одесса, 1926, № 7; «Кино», Киев, 1926, № 8. 384. ПО ЗАКОНУ («Трое»). Экраниз., 6 ч., 1673 м, Госкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ З.ХП 1926 г. Авт. сцен. В. Шкловский; реж. Л. Кулешов; опер. К. Кузнецов; худ. И. Махлис; пом. реж. Б. Свешников. В ролях: А. Хохлова (Эдит), С. Комаров (Ганс Нильсен, ее муж), В. Фогель (Майкл Дейнин, убийца), П. Подобед (Детчи), П. Галаджев (Херке). По мотивам рассказа Дж. Лондона «Неожиданное», разоблачающего лицемерие людей, отравленных лживой моралью капиталистического общества. Небольшая группа золотоискателей находит в Клондайке богатое месторождение золота. Разработка прииска продолжается всю зиму. Дела идут .хорошо, золота много, бутылка вина помогает коротать длинные вечера. Но внезапно размеренное течение жизни золотоискателей нарушает 157
неожиданное, страшное событие: один из охотников за золотом, ирландец Майкл Дейнин, выстрелами в упор убивает двух членов компании. Объятый алчностью, он хотел стать единственным владельцем открытого месторождения. Муж и жена Нильсены успевают броситься на убийцу и связать его. Наступают длинные, томительные ночи и дни, в течение которых Нильсены по очереди стерегут связанного Майкла. Приходит весна. Избушка золотоискателей оказывается отрезанной от внешнего мира разлившимися талыми водами. Ночи без сна, длительное напряжение, жизнь бок о бок с убийцей доводит Нильсенов до приступов истерики. Но просто убить Майкла не позволяет им уважение к закону. И Нильсены чинят над Дейнином «официальный суд», где роли судей, присяжных и свидетелей исполняют они сами. Майкл приговаривается к повешению. Приговор приводится в исполнение теми же Нильсенами, на этот раз играющими роль палачей. Но когда, нконец измученные, на грани безумия, муж и жена возвращаются домой, то на пороге они видят живого Майкла с оборванной веревкой на шее. Оцепенев от ужаса, смотрят Нильсены вслед Майклу Дейнину, уходящему и дождливую и ветреную даль. Библиография: «Правда», 4.XII 1926 г.; «Комсомольская правда», 12.VIII 1926г.; «Кино», М., 2.11, 30.III, 13.1У. 7.1Х и4.ХН 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 14 и 25.XII 1926 г.; «Советский экран», М., 1926, № 38 и 42; «Кино-фронт», М., 1926, № 9-10; «Вечерняя Москва», 12.Х1 1926 г. 385. ПОД ВЛАСТЬЮ АДАТА. Драма, 7 ч., 1785 ис, Госкино (Л.), 1926 г.. ВЭ 10.V 1926 г. Авт. сцен. И. Абай; реж. В. Касьянов; опер. Н. Козловский; худ. А. Гончарский. В ролях: А. Гамкрелидзе (Аслан-бек, учитель адата), С. Палаванди- швили (Джамбот, ученик), Б. Свани (Гирей, ученик), А. Калантадзе (Мединэ, жена Гирея), А. Касьянова (Джанет), С. Аскарова (подруга Джанет). О мертвящей власти религиозных обычаев и законов старого Кавказа, о борьбе горских племен с царскими войсками. Джамбот и Гирей были любимыми учениками старого Аслан-бека — сурового, фанатичного хранителя обычаев предков, так называемых законов адата. Как все молодые горцы, Джамбот и Гирей рвались в бой с царскими войсками. Ушел на войну Джамбот. Гирей вынужден был остаться у постели больного отца. В ауле Джамбот оставил , любимую девушку Мединэ. Но не дождалась Мединэ своего джигита с ноля битвы: ее выдали замуж за Гирея. Девушка безропотно подчинилась отцовской воле и законам адата. Прошли годы. Гирей-стал муллой и ученым толкователем адата. Про Джамбота, храбро бившегося с русскими, в аулах пели песни. Вернулся с войны Джамбот и встретил свою бывшую невесту Мединэ, ставшую женой друга. Не могла противиться вновь вспыхнувшему чувству Мединэ — на миг прильнула к Джамботу. Это увидел Гирей. Закон адата повелел ему убить нарушителя святости семейного очага. Долго стоял над трупом своего любимого ученика старый Аслан-бек. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 21.У 1926 г.; «Комсомольская правда», 18.V 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 25.V 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, №4-5; «Советский экран», М., 1926, № 17-18; «Кинофронт», М., 1926, № 2-3; «Вечерняя Москва», 12.V 1926 г. 386. ПОДОЗРИТЕЛЬНЫЙ БАГАЖ («Апельсины из Химугля»). Комедия, 7 ч., 1922 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 7.1Х 1926 г. (Киев), 30.XII 1927 г. (М.). 158
Авт. сцен. А. Золин (Френч); реж. Г. Гричер-Чериковер; опер. А. Калюжный; худ. К- Гаакер; пом. реж. Я. Геллер. В ролях: Т. Брайнин (Цукор, инженер), И. Гранкин (Химченко, землемер), И. Замычковский (Поукос, префект полиции), А. МагГидович] (Фаня Идсльсон, кинозвезда), Д. Капка (Смит, сыщик), Э. Мильтон (Нов- ская), А. Осташевский (капитан парохода), Ружицкий (директор треста), В. Лисовский (Синицын), В. Уральский (ковбой), Н. Чернышева (машинистка), Л. Чембарский, Б. Загорский (пассажиры на пароходе). О предвзятом отношении американской полиции к гражданам Советской страны, прибывшим в США. Советский инженер треста Химуголь был командирован в Америку. Во время пути от непривычных английских блюд он заболевает. По совету работника торгпредства инженер решил лечиться фруктами и погрузил на пароход ящик с апельсинами. Агент американской полиции, неотступно следовавший за «русским большевиком», с ужасом прочел на ящике надпись Химуголь. Агент решил, что инженер и его спутник — русские террористы, везущие с собой в Америку новое взрывчатое вещество. Это сообщение агента вызвало панику американских властей и полиции. Спокойствие воцарилось лишь после того, как ящик был вскрыт и в нем обнаружили обыкновенные апельсины. Параллельно в сюжет фильма была вплетена история любовного увлечения инженера американской кинозвездой. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда». 2.IX 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 6-7; «Советский экран», М., 1926, № 19; «Кино-фронт», М., 1927, № 4-5; «Вечерняя Москва», 27.VIII 1926 г. 387. ПОСЛЕДНИЙ ВЫСТРЕЛ («Черное золото», «Углекопы»). Драма, 6 ч., 1550 м, Межрабпом-Русь, 1926 г., ВЭ 1.Х1 1926 г. Авт. сцен. Г. Гребнер; реж. Д. Морской (начинали К. Эггерт и В. Егоров); опер. Е. Алексеев (начиналиП. Ермолов и Л. Форестье); худ В. Егоров. В ролях: И. Коваль-Самборский (Петр Коваль), М. Блюмснталь-Тама- рина (его мать, бабка Лукерья), Г. Гетманов (Федор Михайлович Зало- гин), О. Жизнева (его жена), А. Гейрот (ротмистр Власов), Е. Кленова (Таня Нечаева, стрелочник), В. Попов (Янченко, подрядчик), М. Жаров (Журкин, приказчик), Я- Нарбут (Тумба, начальник рудничной полиции), Н. Витовтов, Орлов-Брошат, Нечаева. Борьба шахтеров Донбасса в дореволюционные годы с шахтовладельцами и в годы гражданской войны — с деникинскими войсками. Тяжелый, изнурительный труд шахтеров был источником громадных барышей для директора акционерного общества «Уголь» Федора Залогина. День и ночь работали тысячи людей в сырых, насыщенных газом угольных лавах для того, чтобы жена шахтовладельца могла покупать автомобили, брильянты и содержать своего очередного любовника — ротмистра Власова. Невыносимые условия труда, полуголодное существование, жестокая эксплуатация рождали в среде рабочих революционные настроения. Наиболее, передовые рабочие, такие, как Петр Коваль, становились вожаками рабочих масс. Возникшая на шахтах забастовка была жестоко подавлена полицией и войсками. Много рабочих было убито, еще больше заключено в тюрьму и сослано. Исчез и Петр Коваль. Он появился в шахтерском поселке уже после Октябрьской революции как организатор и председатель первого Совета рабочих и крестьянских депутатов. Залогин вместе с женой и ротмистром Власовым бежал к Деникину. Перед бегством бывший шахтовладелец организовал взрыв рудничного газа. Под землей погибло много рабочих. По прошествии некоторого времени шахтерский 159
поселок был занят отрядом деникинцев. Снова пролилась рабочая кровь. В числе жертв белогвардейцев оказалась невеста Коваля. Объединившиеся рабочие отряды выбили из Донбасса деникинские войска. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 23.XI 1926 г.; «АРК», М., 1925, № 9; «Советское кино», М., 1927, № 1. 388. ПОТОМОК АРАБА («Русская лошадь»). Киноповесть, 7 ч., 1751 м, Госкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 5.XI 1926 г. Лит. сцен. Н. Шпиковский; реж. Я. Морин; опер. А. Гринберг; худ. И. Сукиасов; ассист. реж. П. Зиновьев; фотограф Н. Алексеев. В ролях: А. Садомов (граф Алексей Орлов), Я. Булатов (Кабанов, крепостной), Т. Сипицыиа (Маша, цыганка), А. Пезнамов (Василий Шишкин), Л. Давыденко (графини Анна, дочь Орлова), Н. Рогожин (Фотий, архимандрит), Н. Алексеев (Резцов, прасол), В. Соколов (Лука, конторщик), П. Полторацкий (Казаков, лейб-гусар), П. Зиновьев (Шишкин), Е. Морозова. Эпизоды из истории развития орловской породы лошадей. Граф Орлов, владелец знаменитого Хреновского конного завода, был любителем петушиных боев и конных скачек. Родословную графа украшало не только его былое участие в Чесменском сражении, но и выведенная на его конюшнях порода орловских рысаков. Управляющим конного завода был крепостной человек Кабанов, скромным трудам которого очень многим обязано русское коневодство. Воспитанием потомства родоначальника рысистой породы, арабского жеребца Сметанки, вывезенного Орловым с турецкой войны, продолжали заниматься крепостные умельцы «лошадиного дела». Большим энтузиастом разведения орловской породы был крепостцой Василий Шишкин, отстраненный от* управления заводом наследницей графа Орлова Анной. Чтобы спасти завод от полного разорения, Шишкин донес в Петербург о расточительстве Анны, сбывавшей на сторону племенных рысаков. Мало улучшилось положение и после того, как орловский завод перешел в царскую казну и во главе его был поставлен немец-солдафон генерал Фохт. Только благодаря усилиям крепостных крестьян и военных поселенцев рысистая порода избежала полного вырождения. Русские рысаки по-прежнему оставались одними из лучших в мире. Фильм заканчивался локазом бывшего орловского завода, достигшего при Советской власти больших успехов. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 28.XI 1926 г.; «Известия», 2.XII .1925 г.; «Кино», М., 13.IX 1926 г.; «Советский экран», М., 1925, № 16; «Советское кино», М., 1927, № 1. 389. ПОХОЖДЕНИЯ ЛАВРОВЫХ («Из жизни курортов»). Культурфильм, 6 ч., 1500 м, Ювкинокомсомол (Ростов и/Д), 1926 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Топольский; реж. М. Большинцов; опер. А. Ажогин, Ф. Назаров. В ролях: М. Арбенин (Лавров), М. Зелинская (его жена), Н. Шувалов (Семка). Авторы фильма попытались показать преимущества культурного отдыха и лечения трудящихся в санаториях Северного Кавказа. Слабо связанный сюжетной канвой, фильм демонстрировал ряд лечебных процедур укрепляющих здоровье отдыхающих. Картина была поставлена по заказу северокавказского Крайсоц- страха при участии профессуры краевого университета. Фильм не сохранился. 1160
390. ПРЕДАТЕЛЬ. Драма, 8 ч., 2100 м, Госкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 27. IX 1926 г. Авт. сцен. Л. Никулин, В. Шкловский; реж. А. Роом; опер. Е. Сла- винский; худ. В. Рахальс, С. Юткевич; ассист. реж. С. Юткевич, Е. Кузис. В ролях: Ы. Панов (Парчевский, штурман), П. Коризно (Нератов- Зимин, предатель), М. Паршина (Наташа Зимина, егосестра), Е. Хованская (мадам Гюйо, хозяйка публичного дома), Н. Радин (фон Диц, начальник охранки), Д. Гутман (Курбатов, его секретарь), Н. Охлопков (неизвестный матрос), Т. Оганезова (Ванда, проститутка), Н. Рогожин (тапер), Л. Юре- нев (капитан), К. Давыдовский (прокурор), В. Поддубный (Соколов, следователь), Т. Адельгейм (девочка), А. Ай-Артян, К. Ефимов. По мотивам рассказа Л. Никулина «Матросская тишина», в котором повествуется о разоблачении провокатора, предавшего матросов-революционеров. В дореволюционные годы «веселый дом» мадам Гюйо считался одним из самых богатых заведений приморского городка. Здесь собирались прожигатели жизни, преуспевающие дельцы, агенты охранного отделения. Дом мадам Гюйо был не только местом увеселения, но и ареной уголовных интриг и политических провокаций. Частенько захаживал туда и начальник охранки полковник фон Диц. Ему удалось среди посетителей публичного дома завербовать в агенты ученика пароходных классов Зимина. Полковнику стало известно, что революционная организация посылает на пароход «Саратов» товарища, который должен подготовить побег политзаключенных, отправляемых на Сахалин. Вместо арестованного революционера охранка подослала провокатора Зимина. Последний явился на корабль и установил связь с матросским революционным комитетом. Он спровоцировал моряков на восстание, которое было жестоко подавлено солдатами. Руководители революционной организации парохода «Саратов» попали в руки жандармов и были повешены. После революции провокатора Зимина разоблачили органы ЧК, и он понес заслуженное наказание. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Правда», 30.IX 1926 г.; «Известия», 16.X 1926 г; «Комсомольская правда», З.Х 1926 г.; «Кино», М., 20.VII и 5.Х 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 8; «Кино-фронт», М., 1926, № 9-10; «Вечерняя Москва», 21. IX 1926 г. 391. ПРЕСТУПЛЕНИЕ КНЯЖНЫ ШИРВАНСКОЙ («Преступление и наказание»). Приключ., 6 ч., 1794 м, Госкинпром Грузии, 1926 г., ВЭ 29.1 X 1926 г. Реж. И. Перестиани; опер. А. Дигмелов; худ. С. Губин-Гун, Ф. Пуш; ассист. реж. П. Бархударов; ассист. по монтажу Л. Пуш. В ролях: М. Ширай (княжна Ширванская), П. Есиковский (Миша), С. Жозеффи (Дуняша), Кадор Ьен-Салим (Том Джаксон), А. Ширай (инженер Дуглас Маклин), М. Якобини (авантюрист Ялмар Руманеску), С. Люкс (Оксана, подруга Дуняши), Н. Ласмози (Зина Ханум, домовладелица), Р. Джапаридзе (Левкоева, бывшая камеристка княжны Ширванской), Т. Бакрадзе (жена офицера Миронова), Р. Дживани, Н. Венделин. Диверсионная деятельность иностранных авантюристов и белоэмигрантов в СССР. Действие фильма происходит в Баку и Париже в начале 20-х годов. Эмигрировавшая во Францию княжна Ширванская тесно связана с антисоветскими иностранными кругами, к которым принадлежат и инженер Дуглас Маклин и международный проходимец Ялмар Руманеску. Дуглас Маклин работает над изобретением смертоносного воспламеняю- 11 Заказ № 735 161
щегося газа. Вскоре у Маклина возникает необходимость испробовать практически действие своего изобретения. Княжна Ширванская предлагает Маклину поехать в СССР, так как она решила продать некогда принадлежащие ей дома и бакинские нефтяные промыслы иностранцам, скупающим такого рода имущество в расчете на скорое падение Советской власти. Затруднение состоит в том, что документы, удостоверяющие принадлежность имущества Ширванской, остались в СССР, где они замурованы во дворце Ширванских. Княжна Ширванская, Дуглас Маклин и Ялмар Румапеску под видом цирковых актеров едут в Баку. Попытка Ширванской завладеть нужными документами оканчивается неудачей. Тогда бывшая княжна принимает решение сжечь принадлежавшие ей нефтяные промыслы. В поджоге непосредственное участие принимает Маклин. Он использует для этой цели свое изобретение. Нефтяные промыслы охвачены пламенем. Диверсантам удается скрыться от преследования. Продолжение серии — фильм «Наказание княжны Ширванской». Библиография: «Кино», М., 27. XI 1926 г.; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 42; «Советское кино», М., 1926, № 8; «Вечерняя Москва», 24. XI 1926 г. 392. ПРИКАЗ №... Приключ., 7 ч. 2289 м, Ювкинокомсомол (Ростов н/Д), 1926 г., ВЭ 31.XII 1926 г. Авт. сцен. М. Влейман; реж. М. Болыпинцов; опер. А. Ажогин, Е. Сла- винский. В ролях: А. Грисенко (Зорин, политкомиссар), Т. Рыбалкина (Анна, член подпольной организации большевиков), С. Брюмер (агент контрразведки), В. Шаховской (Козловский, археолог), Н. Шувалов (Дуков, начальник контрразведки). Участие комсомола в борьбе большевистского подполья против дени- кинцев. Небольшой южный городок был оставлен войсками Красной Армии, но борьба не прекращалась. Подпольщики получили из Москвы известие о готовящемся наступлении красных войск и о необходимости поддержать их действия активной борьбой в тылу у белых. Белогвардейской контрразведке в результате провокации удалось получить список подпольщиков. Революционный комитет поручил комсомолке-подпольщице Анне любыми путями проникнуть в логово белых и уничтожить документы о подполье. Анна выполняет задание комитета. Большевистское подполье было спасено от разгрома, и, когда Красная Армия перешла в наступление, рабочие города, возглавляемые большевиками, в полной готовности ждали приказа о вооруженном выступлении. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», З.УШ 1926 г.; «Советское кино», М., 1927, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 1. 393. ПРОСТИТУТКА («Убитая жизнью»). Драма, 7 ч., 1800 м, Белгоскино, *926 г., ВЭ 15.111 1927 г. Авт. сцен. Н. Галкин, Е. Демидович; реж. О. Фрелих; опер. Н. Винк- лер; худ. А. Смирной, Дани; монтаж. Э. Шуб; пом. реж. В. Гутин, Т. Кржи- воблодская; мультипл. А. Найдич; авт. надп. В. Шкловский. В ролях: В. Орлова (Надежда Тыркина), В. Ярославцев (Петр, ее муж), Е. Ярош (Люба), О. Бонус (тетка Варвара), И. Лагутин (Василь Дмитрич), Е. Шереметьева (Манька, проститутка), А. Ледаще» (Шура, комсомолец), Е. Теплых (сводня), П. Тамм (Кондратьев, мясо- торговец), Л. Красина (Бирман, врач), М. Донской. 162
О социально-экономических причинах проституции и борьбе с ней в условиях нэпа. Окраина Москвы. Здесь в одном из домов счастливо живут муж и жена Тыркины. Они молоды, любят друг друга, имеют детей. Петр работает у частника-мясника. Жена его Надежда ведет хозяйство и воспитывает детей. В том же доме у своей тетки живет девочка-подросток Люба. Она сирота. Тетка издевается над ней, за деньги помогает соседу совратить Любу и в конце концов выгоняет девочку на улицу, где она попадает в руки сводни. Несчастье обрушивается и на семью Тыркиных. Трагически погибает Петр. Надежда и дети остаются без средств к существованию. Надежда вынуждена сойтись с мясником, у которого работал ее муж. Это становится началом падения Надежды. Она превращается в бульварную проститутку. Общая «профессия» сближает Надежду с другой проституткой — Манькой. Манька служила горничной и была совращена сыном хозяйки. Потом ее выгнали. Бульвар не дает Надежде и ее детям хлеба. Она покушается на самоубийство, которое предотвращает комсомолец Шура. Он помогает Надежде устроиться на работу. Так Надежда возвращается к честной жизни. Люба тоже вырывается из цепких лап сводни, опутавшей ее кабальными расписками. Она становится работницей пошивочной мастерской, организованной при диспансере. Шура проявляет к Любе чистую и нежную привязанность. Первый фильм Бслгоскино. Библиография: «Кино», М., 22.111 1927 г.; «Советский экран», М., 1926, № 15; «Советское кино»,М., 1927, №3; «Кино-фронт», М., 1927, №6. 394. ПРОЦЕСС О ТРЕХ МИЛЛИОНАХ. Экраниз., 6 ч., 1800 м, Меж- рабпом-Русь, 1926 г., ВЭ 23.VIII 1926 г. Авт. сцен, и рсж. Я- Протазанов; опер. П. Ермолов; худ. И. Рабинович; ассист. реж. Ю. Райзман; ном. реж. Я- Уринов; грим. Н. Сорокин; фотограф И. Бохонов. В ролях: И. Ильинский (Тапиока, вор-оборвапец); А. Кторов (Кае- карилья, вор-джентльмен), М. Климов (Орнано, банкир), О. Жизнева (Норис, его жена), Н. Прозоровский (Гвидо, ее любовник), В. Фогель (человек с биноклем), Д. Введенский (взломщик). По мотивам повести и пьесы У. Нотари «Три вора». Разоблачение «священного принципа» частной собственности. Банкир Орнано, воспользовавшись голодом в неурожайных провинциях Северной Италии, предпринимает очередную спекуляцию. Для ее осуществления банкиру необходима большая сумма денег. Он продает свой дом за три миллршпа религиозной общине, предварительно подкупив возглавляющих ее «святых отцов». Узнав об этой сделке, жена банкира Норис посылает своему возлюбленному Гвидо записку, сообщая, что в квартире банкира находится три миллиона. Записка попадает в руки авантюриста Каскарильи. Ночью он проникает в дом банкира, где неожиданно сталкивается со своим другом — вором Тапиокой. Радость встречи двух приятелей нарушается внезапным возвращением банкира. Тапиока спасается бегством, а Каскарилья пробирается в комнату Норис. Под угрозой передать записку банкиру Каскарилья требует от Норис задержать супруга у себя до условного сигнала. Норис вынуждена подчиниться. Каскарилья взламывает сейф, забирает деньги и скрывается. Вскоре полиция арестовывает Тапиоку. Его принимаютза похитителя трех миллионов. Из уважения к почтенной сумме Тапиоку окружают в тюрьме заботой и вниманием. Его судьбой интересуется множество людей, о нем пишут газеты... В день процесса в зале суда появляется Каскарилья и объявляет себя виновником кражи денег. В ответ на возгласы возмущения собравшегося и* 1ба
на суде «цвета общества» Каскарилья, желая разоблачить их лицемерие и ханжество, бросает в зал пачки фальшивых ассигнаций. Присутствующие в зале в страшной сутолоке начинают подбирать деньги. Воспользовавшись суматохой, Каскарилья и Тапиока скрываются. В эпилоге фильма какой-то оборванец пытается стащить у разбогатевшего Тапиоки перчатки. Поймавший его за руку Тапиока в назидание неудачливому вору заявляет, что важны не перчатки, а важен «священный принцип собственности». Библиография: «Известия», 10. и 15.X 1926 г.; «Труд», 29.VIII 1926 г.; «Комсомольская правда», 1 .IX 1926 г.; «Советское кино», М., 1927, № 1 и 3; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 40; «Вечерняя Москва», 26.У1П 1926 г.; «Красная газета», М., 29.IX 1926 г. 395. РАСПЛАТА («За что?»). Драма, 7 ч., 2260 му Пролеткино, 1926 г., ВЭ 5. XI 1926 г. Авт. сцен. Е. Демидович; реж. В. Инкижинов; опер. Г. Блюм; худ. Д. Колупаев, В. Меллер; пом. реж. И. Пырьев; авт. надп. А. Оленин. В ролях: А. Войцик (Лиза), К. Санников (Василий Демидов, шофер), Л. Донская (Софья Юрьева, машинистка), А. Громов (Серов, земляк Василия), В. Савицкий (лесник Павел, брат Василия), П. Юрасов (Михаил Козырев, приятель Василия), Смирнов (Петя, сын Серова), Т. Барышева (нэпманша), В. Уральский (спекулянт), В. Кузнецов, В. Брянский, Н. Вер- ховский. Борьба с распространением венерических заболеваний. Годы нэпа. Шофер Василий Демидов в результате случайной связи с машинисткой заразился гонорреей. За помощью он обратился к знахарю- шарлатану. Предположив, что болезнь вылечена, Василий женился на рабфаковке Лизе и заразил жену. У молодоженов родился ребенок, которому угрожает слепота. Лиза с новорожденным ушла к брату. Случайная болезнь ребенка — воспаление легких — унесла его в могилу. Общее горе примирило родителей. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 28.XI и 2.XII 1926 г.; «Комсомольская правда», 30.XI 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 25.1 1927 г.; «Советское кино», М., 1926, № 8. 396. САВУР-МОГИЛА («На трудовом фронте», «Из сказок наших дней»). Приключ., 7 ч., 2100 м, Госкинпром Грузии, 1926 г., ВЭ 26.У1Н 1926 г. Реж. И. Перестиаии; опер. А. Дигмелов; худ. Ф. Пуш, С. Губин-Гун; асе ист. реж. П. Бархударов. В ролях: П. Есиковский (Миша), С. Жозеффи (Дуняша), Кадор Бен- Салим (Том Джаксон), С. Люкс (Оксана, дочь мельника), А. Быхова (Мару- ся, атаманша), В. Сутырии (батько Махно), К- Рябов (Тарас Мирошниченко), Запорожец, Лисенко (сподвижники Маруси), П. Бархударов, В. Мирзоян (махновцы), А. Смолдовский (писарь), А. Громов (адъютант- писарь), А. Кусиков (Перебийнос). Фильм явился ответом на многочисленные просьбы советских зрителей рассказать о дальнейшей судьбе трех юных разведчиков — героев фильма «Красные дьяволята». Перед зрителями проходят последние кадры фильма «Красные дьяволята». Парад Первой Конной. Неожиданно появляются «красные дьяволята». При дружном ликовании бойцов они вытряхивают из мешка взятого ими в плен батьку Махно. Атамана помещают в бывшем полицейском управлении. Однако сообщникам Махно удается подготовить и осуществить его побег. В погоне за беглецом участвуют «дьяволята». Махно удается 164
обмануть бдительного Мишку, который принимает за Махно привязанное к лошади чучело. Мишка захватывает с собой снятую им с чучела одежду Махно. Тем временем Махно вместе со своим секретарем решают подкрепиться в первой попавшейся деревне. Крестьяне, заманив «батьку», окружают его и, обмазанного перьями, привязывают к корове. Махновский писарь, облитый скипидаром, устремляется за своим «батькой». Тем временем на хуторе, носящем название «Савур-могила», обосновалась банда атаманши Маруси. В разгар веселья бандитов появляются загримированные под Махно и его писаря Мишка и Мельникова дочь Оксана, в свое время присоединившаяся к «красным дьяволятам». Дуняша, одетая в мужской костюм, также случайно попадает к атаманше Маруське. Когда обман обнаруживается, атаманша велит повесить Дуню. Мишка приходит Дуне на помощь. Вскоре появляется Джаксон с отрядом буденновцев. Банда Маруськи разбита. Отряд бойцов вместе с «красными дьяволятами» возвращается домой. Дальнейшими попытками использовать интерес к героям фильма явились кинокартины «Преступление княжны Ширванской», «Наказание княжны Ширванской» и «Иллан Дилли». Библиограф и я: «Правда», 1.1 Х1926 г.; «Комсомольская правда», 9.1Х 1926 г.; «Кино», М., 17.VIII 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 6-7; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 38; «Вечерняя Москва», 28.УП 1926 г. 397. СВЕЖИЙ ВЕТЕР. Драма, 6 ч., 1640 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 18.1 1927 г. (Киев), 20.ХП 1927 г. (М.). Авт. сцен. М. Зац, С. Ар (Резников); реж. Г. Стабовой; опер. Д. Демуц- кий; худ.-архит. Г. Байзеигерц; пом. реж. В. Заноза. В ролях: Н. Кучинский (Шкода, рыбачий атаман), И. Сизов (второй атаман), Рудаков (Братишка, молодой рыбак), М. Таут-Корсо (Катька, дочь Шкоды), А. Чуверов (Савва, лавочник), Т. Брайнин (Одноглазый, контрабандист), Виноградов (Ленька, сын лавочника), Т. Кочкина (плачущая женщина), С. Васютинский, А. Сашин, П. Матвеенко (контрабандисты), В. Горицын, Ю. Вовченко, А. Радзиховский, А. Дахно (рыбаки), Вася Людвинский, Юра Чернышев (мальчики), А. Клименко (милиционер). Борьба рыбаков-поморов в первые годы нэпа с частником — скупщиком рыбы. В небольшой рыбачий поселок, приютившийся между высоких скал, вернулся демобилизованный краснофлотец, прозванный земляками Братишкой. Первая радость, вызванная возвращением к любимому с детства труду, была для Братишки омрачена столкновением со скупщиком Саввой. Возмущенный кулацкой «бухгалтерией», Братишка убедил рыбаков из поселка не продавать свой улов жадному барышнику. Дружно потянулись рыбацкие шаланды в город. Богатый скупщик подговорил главаря шайки контрабандистов Одноглазого убить ненавистного ему смутьяна. Однако Братишке удалось привлечь на свою сторону сознательных рыбаков и разоблачить шайку контрабандистов и их сообщника Савву. В поселке была организована рыбацкая артель, во главе которой стал Братишка. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 12.VIII 1927 г., «Кино», М., 27.ХП 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 17.1 1928 г.; «Рабочий и театр», Л., 1928, № 3. 398. СЕВЕРНОЕ СИЯНИЕ. Драма, 7 ч., 2000 м, Ленинградкино, 1926 г., ВЭ 22. IV 1926 г. Авт. сцен. Б. Чайковский, Г. Гричер-Чериковер; реж. Н. Фореггер; онер. А. Кюн, Л. Дранков; худ. Е. Еней. В ролях: Е. Боронихин (Фогель, инженер), К. Золотарев (Иван Друк, 165
ссыльный), О. Спирова (Мария, его дочь), И. Пярн (Алексей, сын Ивана), В. Макаров (якут Вассан Капров), А. Горюшин (Иван Унжаков), Д. Гамалей (вдова Грушина, скупщица золота), М. Карповский (Кузин, ее помощник), Р. Усманова (Зоря), Н. Хрущев (Голонозиков), Г. Федоров (исправник), А. Домбровский (полковник Толстых), С. Попов (Попов), Л. Семенова, Голь дев. Жизнь политических ссыльных и русских золотоискателей на севере в 1915—1922 гг. Семья политического ссыльного Ивана Друка после побега с Сахалина обосновалась на севере Камчатки. Вскоре Иван и его сын Алексей открывают богатое месторождение золота. Приехавший из Петербурга для установки радиотелеграфа инженер Фогель доносит властям о беглых и после их ареста с помощью скупщицы золота Грушиной захватывает прииск. Привезенные с материка рабочие — русские, китайды, корейцы — подвергаются жестокой эксплуатации на приисках Фогеля. Оставшаяся на Камчатке дочь Друка, Мария, становится жертвой грязных домогательств хозяина и его подручных. Идут годы. Наступает 1917-й. Случайно Мария перехватывает телеграмму с известием о падении самодержавия. По ее призыву рабочие приисков прогоняют хозяина и хищников—скупщиков золота. На усмирение восставших из Владивостока отправляется отряд белых. В борьбе погибает брат Марии — Алексей Друк. Их отец умирает в тюрьме. Во главе рабочих становится товарищ погибшего Алексея — Иван Унжаков. Рабочие одерживают победу. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 18.11 1926 г.; «Кино», М., 23 и 28.11 1926 г.; «Советский экран», М., 1926, № 3; «Кино-фронт», М., 1926, № 1; «Рабочий и театр», Л., 1925, № 35, 1926, № 3; «Вечерняя Москва», 13.111 1926 г. 399 СИНИЙ ПАКЕТ. Приключ., 6 ч., 1341 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 20.1У 1926 г. (Киев), 16.111 1928 г. (М.). Авт. сцен. В. Игнатович, Г. Шкурупий; реж. Ф. Лопатинский; опер. А. Калюжный; худ. И. Суворов. В ролях: О. Мерлатти (Терещук, кулак), 3. Пигулович (Надя, его дочь), Щербак (Петр Зуб, рабочий), А. Симонов (поп), Страшинский (Остап, гайдамак), Чернявый (Гамуз, гайдамак), 3. Крига (Василий, рабочий), Музыченко (Иван, рабочий), Г. Химченко (Грицко, рабочий), А. Денисов (Мартин, гайдамак). По мотивам рассказа К. Гайна «Во имя дисциплины». Годы гражданской войны на Украине. В одном из поселков готовилось восстание рабочих против гайдамаков и польских панов. Чтобы заручиться в нужный момент поддержкой Красной Армии, повстанцы решили наладить связь с красноармейским штабом. Это поручили молодому рабочему Петру. Связному удалось пробраться к красным. Возвращаясь назад с секретными инструкциями штаба, Петр заехал в родное село навестить любимую девушку Надийку. Отец ее, кулак, сочувствовавший панам и гайдамакам, выкрал у Петра секретный синий пакет. Лишь приехав в повстанческий лагерь, Петр обнаружил пропажу документов. Партизанский комитет, возглавляемый отцом Петра, приговорил нарушителя революционной дисциплины к расстрелу. В последний момент в лагерь на взмыленном коне прискакала Надийка, которой удалось обмануть отца и гайдамаков, спасти синий пакет, а с ним и жизнь своего возлюбленного. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 1926, № 5. 166
400 СЛУЧАЙ НА МЕЛЬНИЦЕ («Убийство на мельнице»). Драма, 6 ч.„ 1650 ж, Межрабпом-Русь, 1926 г., ВЭ 15.IX 1926 г. Авт. сцен. Г. Гребнер, Л. Гольденвейзер; реж. и худ. С. Козловский; опер. Е. Любимов; пом. рсж. И. Минаев. В ролях: Н. Щепановский (Герасим, бывший владелец мельницы), В. Попов (Петруха, его сын), М. Жаров (Ефим, другой сын Герасима), Э. Кульганек (Максим, мельник), В. Попова (Мотя, его дочь), Таня Мухина (Федька, его сип), В. Градов (Ферапонт). Борьба деревенской бедноты с кулаками за организацию кооператива. Середина 20-х годов. Бывший владелец водяной мельницы кулак Герасим, не доверяя домашним, хранит свои капиталы на заброшенной мельнице. Рассчитывая на деньги отца, сын Герасима, Петруха, надеется жениться на приглянувшейся ему девушке Моте. Ее отец, владелец мельницы-нефтянки, не прочь выдать девушку за Петруху, хотя Мотя уже просватана за брата Петрухи, Ефима, работающего в городе на одном из заводов. Мотя решительно отвергает все притязания Петрухи и вызывает Ефима в деревню. Сразу же по приезде он начинает сколачивать крестьянский кооператив для аренды заброшенной мельницы. Выигрыш, который пал на облигацию крестьянского займа, принадлежащую кооперативу, помогает беднякам заарендовать мельницу и вырвать ее из цепких лап кулаков. Но однажды ночью на мельнице находят тело кулака Герасима, зарубленного топором. Подозрение падает на Ефима. Обвинение снимает с Ефима случайный свидетель убийства Герасима. Выясняется, что кулака убил его сын — Петруха, стремившийся завладеть отцовскими деньгами. Преступника арестовывают. Фильм заканчивается свадьбой Ефима и Моти. Библиография: «Советское кино», М., 1926, № 8; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 46. 401. СОПЕРНИКИ («Борьба за Вестингауз»). Драма, 6 ч., 1725 м, Сев- запкиио (Л.), 1926 г., ВЭ 1.У 1926 г. Авт. сцен. И. Леонов; реж. С. Шишко; опер. И. Фролов; худ. Б. Аль- мендинген; монтаж. Ч. Сабинский. В ролях: Н. Лебедев (Рязанцев, машинист), В. Баранова (Таня, его сестра), А. Чижевская (Марфа), И. Худолеев (Джонсон), К- Хохлов (Кнор- ринг, инженер), П. Бебутов (Одинцов, инженер), Ю. Корвин-Круковский (турецкий паша), Е. Жерве (Китти, дочь Джонсона), Б. Иванов (Буров, помощник Рязанцева), 3. Занони (Занда, рыбачка), К- Клодницкая (Нелли, жена Джонсона), В. Хлор, В. Плотников, В. Бужинская. Борьба советского рабочего-изобретателя с представителями иностранной фирмы за внедрение на транспорте тормоза отечественной марки. Время действия фильма — первые годы индустриализации. Фабула картины была основана на противопоставлении двух миров— мира капитализма и мира строящегося в СССР социализма. В качестве соперников в фильме выступали представитель английской фирмы Джонсон и советский рабочий изобретатель Рязанцев. После крушения ряда хитроумных ходов и закулисных происков агент Вестингауза потерпел полное фиаско: проект Рязанцева был принят как наиболее экономичный и эффективный. Наряду с этим большое место в фильме занимало соперничество многочисленных поклонников Китти, дочери Джонсона. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 18. V 1926 г.; «Кино», М., 18.V 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 4-5; «Жизнь искусства», Л., 1926, №16, 17 и 18; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 16; «Вечерняя Москва»,' 8.У 1926 г. 167
402. СОРОК ПЕРВЫЙ. Экраниз., 6 ч., 1800 л, Межрабпом-Русь, 1926 г., ВЭ 4.Ш 1927 г. Авт. сцен. Б. Лавренев, Б. Леонидов; реж. Я. Протазанов; опер. П. Ермолов; худ. С. Козловский; ассист. реж. Ю. Райзман; пом. реж. Я- Уринов. В ролях: А. Войцик (Марютка), И. Коваль-Самборский (Говоруха- Отрок, поручик), И. Штраух (Евсюков, комиссар). Экранизация одноименной повести Б. Лавренева. Годы гражданской войны. Прорвав белоказацкое кольцо, бойцы особого Гурьевского отряда под командованием комиссара Евсюкова уходят в пустыню Кара-Кумы. Среди бойцов находится лучший стрелок отряда, Марютка, на счету которой сорок убитых белогвардейских офицеров. Евсюков решает идти к Аральскому морю и берегом пробраться к штабу красных. Через три педели, оставшись без воды и провианта, отряд ветре-- чает караван. Единственный пассажир каравана, белый офицер, открывает огонь по красногвардейцам. Снайпер Марютка берет его на прицел и впервые дает промах. Поручик Говоруха-Отрок взят в плен. Когда отряд добирается до берега моря, Евсюков приказывает Марютке доставить пленника в штаб. В море бот застигает буря. Марютка и офицер оказываются на пустынном острове в полуразвалившейся рыбацкой хижине. Болезнь поручика, общие-лишения и нужда сближают их. Марютка полюбила красивого образованного офицера. Но когда в море появляется белогвардейский корабль, революционный долг побеждает, и Марютка убивает Говоруху- Отрока. Библиография: «Правда», 18.111 1927 г.; «Комсомольская правда», 8.Ш 1927 г.; «Кино», М., 12 и 20.111 1927 г.; «Кино-фронт», М.. 1927. № 6. 403. СПАРТАК. Экраниз., 8 ч., 1968 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 7.ХИ 1926 г. (Киев), ЮЛ 1928 г. (М.). Авт. сцен. Г. Шкурупий, М. Гальперин; реж. Э. Мухсин-Бей; опер. М. Гольдт; худ. Г. Байзенгерц; пом. реж. Д. Эрдман, Г. Затворницкий; консульт. Б. Варнеке. В ролях: М. Ляров (Сулла, диктатор Рима), Бродская (Валерия, его жена), А. Симонов (Метробий, сенатор), С. Шклярский (Катилина, сенатор), А. Осташевский (Граний, придворный), Я- Савченко (Валерий, дворецкий), Ракитин (начальник школы гладиаторов), Дейнар (Спартак), Назарова (мать Спартака), Лисевицкая (Мирция, сестра Спартака), Вася Людвинский (брат Спартака), Козенко (Красе, полководец), С. Минин (Арторикс, гладиатор), О. Мерлатти (Менений, гладиатор), И. Кононенко- Козельский (Октоман, гладиатор), А. Денисов (надсмотрщик за рабами), Б. Шелестов-3аузе (Виллинг, придворный). Экранизация одноименного романа Р. Джованьолли. На каменоломнях в окрестностях Рима работали фракиец Спартак и галл Арторикс. Среди сотен измученных рабов друзья выделялись силой и смелостью. Эти качества были оценены начальником дворцовой школы гладиаторов, который купил обоих рабов за высокую цену. В первом же бою на арене цирка Спартак проявил исключительное мужество и выдержку. Восторженная толпа потребовала освобождения храброго гладиатора. Став свободным, Спартак не забыл о порабощенных товарищах. Он призвал рабов и плебеев Рима к восстанию. Воспользовавшись смертью диктатора Суллы, Спартак ускорил готовившееся восстание и повел свой отряд к Везувию, где разбил лагерь. Со всех концов Рима стали стекаться сюда рабы, гладиаторы, бедные земледельцы. После ряда неудачных попыток взять лагерь рабов штурмом полководец Красе решил сломить сопротив- 168
ление спартаковцев голодом. Пользуясь сплетенными из виноградных лоз лестницами, войско Спартака спустилось по недоступным скалам вниз. Патриции увидели, наконец, в восстании рабов грозную опасность. При помощи подкупа наименее сознательных рабов римской знати удалось внести разложение в лагерь повстанцев. В одном из сражений войско Спартака было разбито, а вождь народного восстания погиб вместе со своим другом Арториксом. На фоне этих событий развивалась романтическая линия Спартака и Валерии — жены всемогущего Суллы. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 10.11 1926 г.; «Известия», 20.1 1928 г.; «Кино-фронт», М., 1926, № 4-5; «Жизнь искусства», Л., 1928, №6; «Рабочий и театр», Л., 1928, № 5. 404. СТЕПНЫЕ ОГНИ («Оренбургские огни»). Ист.-рев., 6 ч., 1729 м,. Совкино (1-я ф-ка), 1926 г., ВЭ 13. V 1927 г. Авт. сцен. В. Булак, Короткое, Баталов; реж. и опер. Г. Лемберг;. ассист. реж. В. Лаврентьев, С. Изаксон; ассист. опер. М. Инсаров-Вакс. В ролях: М. Рутц, О. Бонус, М. Нароков. Участие рабочих Оренбургских железнодорожных мастерских в революционном движении. Один из членов германской рабочей делегации, гостившей в Советском Союзе, подъезжая к Оренбургу, был поражен заревом над степью. Случайный попутчик, старый партиец-подполыцик, секретарь губкома Челышев, рассказал гостям историю «степных огней», ярко осветивших Оренбургские железнодорожные мастерские... Много лет назад на этих местах вместо высоких корпусов стояла маленькая кустарная мастерская купца Хрю- кова. Тяжело жилось рабочему люду, донимаемому штрафами, мелочными придирками, увольнениями. Не легче стало жить рабочим и позднее, когда вместо хрюковской кузни выросли цехи казенных мастерских. Зрело возмущение рабочих, крепло их классовое сознание, появилась первая социал- демократическая организация. Волна Всероссийской железнодорожной забастовки 1905 г. докатилась и до Оренбургских мастерских. Силой оружия были подавлены революционные выступления рабочих. Наступали годы реакции, затем прогремел 1917 г. Оренбургские железнодорожники шли в первых рядах красноармейских отрядов, давших отпор белоказачьему генералу Дутову. На всех фронтах гражданской войны славно сражались они за власть Советов. Их руками были зажжены степные огни в годы мирного строительства. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 31.V 1927 г.; «Вечерняя Москва»,. ЗО.ХП 1926 г. 405. ТАЙНА СТАРОЙ МЕЛЬНИЦЫ. Киноповесть, 8 ч., 2000 м., Пролет- кино (Саратов), 1926 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. И. Куницын; опер. А. Булдаков. В ролях: Н. Гальченко и др. О жизни крестьян, немцев Поволжья, до и после Великой Октябрьской революции. Тщетны были в царской России попытки немцев-колонистов улучшить сельское хозяйство. Недостаток инвентаря, засушливый климат лесостепной полосы, невозможность мелиорации — все это определяло низкий уровень сельского хозяйства немцев-колонистов. По-иному сложилась жизнь немцев Поволжья после Великой Октябрьской революции. Государственный банк предоставил крестьянам республики ссуды. Ожили поля, обрабатываемые новым инвентарем, получившие удобрения и воду. 160
Фильм был поставлен по заказу Банка автономной республики немцев Поволжья и служил целям пропаганды его работы. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 13.XI 1926 г. 406. ТАРАС ТРЯСИЛО. Экраниз., 7 ч., 2268 м, ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 15.111 1927 г. (Киев), 25.Х 1927 г. (М.). Авт. сцен. В. Радыш; реж. П. Чардынин; опер. Б. Завелев; худ. В. Кри- чевский; ассист. реж. П. Долина; пом. реж. М. Шор; ассист. опер. А. Панкратьев. В ролях: А. Бучма (Тарас Трясило), Н. Ужвий (Марина), Н. Кучин- ский (Гетман), М. Барская-Чардынина (Ягелла), М. Ляров (польский магнат, ее отец), Л. Чембарский (сын магната), И. Замычковский (Кобза, кошевой атаман), А. Мальский (Попсуй Шапка), М. Гершуненко (Перекати-Поле, запорожец), А. Белов (голый запорожец), И. Капралов (Иван, гайдук магната), М. Смоленский (гайдук Войцех, дворецкий магната), Л. Барбэ (ксендз), Д. Федоровский (шляхтич, друг сына магната). По мотивам одноименной поэмы В. Сосюры, рассказывающей о героической борьбе запорожских казаков с польскими магнатами на Украине в начале XVII в. Тарас Трясило, дворовый человек одного из крупных польских магнатов, после того как ему пришлось вступиться за поруганную панским сынком честь своей сестры, бежал на Сечь, в запорожскую казачью вольницу. Но и там Тарасу довелось столкнуться с социальной несправедливостью: кошевой атаман Кобза, войдя в сделку с казацким старшиной, предал интересы голоты и продался польской шляхте. Во главе казацких низов, рвавшихся в бой с панами, стал гулевой атаман Тарас Трясило. Воспользовавшись смутой и распрями в казацком стане, на Запорожскую Сечь напали татары. С ватагой смельчаков Тарас выступил против татарских полчищ и вернулся на Хортицу победителем. Вскоре казацкая масса узнала о письме, изобличавшем Кобзу в измене. Предатель был казнен. Тараса Трясило избрали в кошевые атаманы. Под его руководством казачья голота и беглые крестьяне повели ожесточенную борьбу с польскими панами. Но в одном из сражений славный атаман погиб, и восстание было подавлено. В 1937 г. фильм был выпущен на экран в новой редакции под названием «Повесть о горячем сердце» (7 ч., 1832 м). Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 25.VII и 4.XI 1927 г.; «Кино», М., 15.Х1 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 27.ХП 1927 г.; «Кино», Киев, 1927, № 2-3; «Советское кино», М., 1934, № 3. 407. ТАРАС ШЕВЧЕНКО. Ист.-биогр., 2 серии, 16 ч., 5179 м., ВУФКУ (Одесса), 1926 г., ВЭ 18.Х 1926 г. (Киев), 31.1 1928 г. (М.). Авт. сцен. М. Панченко, Д. Бузько; реж. П. Чардынин; опер. Б. Завелев; худ. В. Кричевский. В ролях: А. Бучма (Тарас Шевченко), Вася Людвинский (Тарас в детстве), И. Худолесв (Николай I), Н. Панов (отец Тараса), М. Ляров (помещик Энгельгардт), И. Замычковский (актер Щепкин), Б. Лесовой (поэт Жуковский), В. Лисовский (генерал), В. Добровольский (Александр II), А. Мальский (дьяк), М. Джура (дед Тараса), Ю. Шумский, И. Капралов, Н. Ужвий, •А. Осташевский, К. Келейников, В. Индлин, А. Лярова. В основу фильма положен ряд эпизодов из жизни великого украинского поэта. Тяжелое детство в крепостной семье помещика Энгельгардта. Смерть 170
матери от изнурительного труда на барщине. Побои и унижения от мачехи. Смерть отца, забитого на конюшне по приказу барыни. Годы сиротства, полные лишения и обид. Тарас проявляет незаурядный талант в живописи. В 1830 г. его отдают в учение крепостному маляру. Художник Свашенко, угадав талант в молодом живописце, вводит Шевченко в круг признанных корифеев живописи — Брюллова, Венецианова. Они выкупают у Энгельгардта Тараса Шевченко, который поступает в Академию художеств и блестяще ее заканчивает. Однако поэтический гений преобладает в Шевченко. В 1840 г. он издает «Кобзаря» — первый сборник стихов, снискавший Шевченко всеобщее признание. Украинская буржуазия стремится использовать талант Шевченко в своих целях. В 1842 г. Шевченко возвращается на Украину. Пять лет спустя Шевченко арестовывают по делу «Кирилло-Мсфодиев- ского братства». Жестокая расправа постигает великого правдоискателя — его отдают в солдаты и ссылают в Оренбургскую крепость без права писать и рисовать. Десять лет томится под ружьем Шевченко, вынужденный переносить издевательства реакционного офицерства. И только в 1857 г., больной, он получает помилование и право выехать в Нижний Новгород. Хлопоты друзей Шевченко помогают перебраться ему в Москву. Фильм заканчивается сценой смерти поэта. В УССР демонстрировался сокращенный вариант фильма под названием «Тарасова жизнь» («Маленький Тарас»), предназначенный для детской аудитории . Библиография: «Известия», 27.VIII 1926 г.; «Кино», М., 24.УШ 1926 г., 7.11 1928 г.; «Кино», Киев, 1926, № 5 и 8, 1927 г., № 9; «Кино-фронт», М., 1926, № 7-8; «Советский экран», М., 1926, № 10; «Советское кино», М., 1927, № 5-6; «Вечерняя Москва», 1.11 и 20.УШ 1926 г. 408. ТАР КО («Страна голубых песцов»). Драма, 7 ч., 1868 м, Госкино (Л.), 1926 г., ВЭ 5.Х1 1926 г. Реж. В. Фейнберг; опер. В. Воротилов (натура), Н. Козловский (павильон); худ. А. Гончарский; ассист. реж. Ю. Музыкант; консульт.-этнограф Л. Капица. В ролях: С. Ланговой (Тарко, молодой ненец), У. Круг (Перибата, его жена), Н. Гнедич (мистер Браун, владелец траулера), Ф. Славский (старик ненец), И. Кунина (звезда шантана), А. Темпов (Василий Копылов, оленевод), М. Сверчкова (его жена), В. Чудаков (Персон, английский матрос). О жестокой эксплуатации русскими и иностранными предпринимателями народов Севера в дореволюционные годы. Скупщику-оленеводу Копылову, узнавшему о смерти одного из жителей ненецкого становища, удалось незаметно подсунуть в одежду покойного поддельный вексель. В счет погашения «долга» умершего его сын Тарко и вся семья должны были три года бесплатно работать на скупщика-богатея. Вскоре в становище появился еще более опасный хищник — мистер Браун, владелец рыболовного траулера «Лорд Роберт». Напоив доверчивых ненцев водкой и наобещав им неисчислимые выгоды, мистер Браун погрузил обитателей становища вместе с их скарбом на траулер и отправил в отдаленные места, богатые рыбой. Несколько мешков с гнилой мукой да ящик соли — вот и все, что оставил американец обманутым ненцам. Случайно в одном из становищ, где велась погрузка скупленной за бесценок рыбы, мистер Браун встретил Тарко, бежавшего от Копылова, и взял его к себе на траулер засольщиком. Вскоре Тарко понял, в какие бесчеловечные условия поставлены его сородичи и он сам. Тарко сделал попытку вступить в борьбу с Брауном и его приспешниками. Лишь появление сторожевого миноносца спасло молодого ненца от жестокой расправы. 171
Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 7.IX 1926 г.; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 36. 409. ТЕНИ БЕЛЬВЕДЕРА («Маска сорвана»). Драма, 9 ч., 2943 м, ВУФКУ (Ялта), 1926 г., ВЭ 8.VI 1927 г. (Киев), 28.11 1928 г. (М.). Авт. сцен. А. Золин (Френч); реж. А. Анощенко; опер. В. Лемке; худ. В. Мюллер; пом. реж. М. Згода, Скрябин. В ролях: Б. Гончаров (Тхоржек, польский магнат), Е. Дейнеко (Ванда, его дочь), Н. Федоренко (Конрад Зволынский), А. Наровский (президент Польской республики), М. Арбенин (министр полиции), А. Долинин (журналист Шляховский, тайный агент охранки), Н. Панов (Чекорский, министр внутренних дел), А. Жданов (специалист по подделке почерков), В. Кол- пашников (Мендель Гойхман, эмигрант), Г. Танкус (Лия, его дочь), О. Олегов (граф Ржевушский), К- Платонов (Мацей, ксендз), Е. Вырубова (Зво- лынская, мать Конрада), Г. Маринчак (Варнек), Медвсдский (Валяшко)г Якубович (Тес лен ко). Разоблачение политики и нравов буржуазно-шовинистических кругов старой Польши. Над городами Польши простерлась черная тень Бельведера, бывшего замка королей; ставшего резиденцией военной клики пана Пилсудского. Неповиновение косным традициям жестоко карается правящей верхушкой. Одной из жертв великосветских кругов становится молодой офицер Конрад Зволынский. Случай сводит его с простой еврейской девушкой Лией, дочерью бедных родителей. Молодые люди влюбляются друг в друга. Выбор Зволынского вызывает негодование великосветских ханжей. Бывшая невеста его, Ванда, дочь известного миллионера, взбешенная тем, что Конрад пренебрег ею, решает мстить. Претендент на руку Ванды министр Чекорский по ее наущению впутывает Лию и Конрада в провокационной заговор и обвиняет их в государственной измене. Военный суд приговаривает ни в чем не повинных молодых людей к расстрелу. В день годовщины республики президент заменяет казнь высылкой «преступников» за пределы страны. Однако, по мнению некоторых кругов, Конрад и Лия слишком много знают. И черная тень Бельведера настигает их на пороге свободы. В УССР фильм был перемонтирован и выпущен под названием «Маска сорвана». Библиография: «Кино», М., 6.III 1928 г.; «Советский экран», М., 1926, № 32; «Советское кино», М., 1927, № 8-9. 410. ТРИПОЛЬСКАЯ ТРАГЕДИЯ- Драма, 6 ч., 1800 му ВУФКУ (Ялта), 1926 г., ВЭ 27.IV 1926 г. (Киев, первая редакция, 7 ч., 2100 м). Авт. сцен. Г. Эпик; реж. А. Анощенко; опер. Б. Лемке; худ. Г. Шар- фенберг. В ролях: В. Шаховской (пол в селе Триполье), Г. Астафьев (Данила, семинарист, он же один из атаманов банд «зеленых»), Петрова (Катя, учительница), Д. Борисов (Петр, комсомолец, организатор борьбы с бандитами), Е. Тимофеев (Ратманский, комсомолец), Фастовский (комсомолец), Садец- кий (комсомолец без пальца), В. Криворучко (комсомолка), Пеленис (еврейка Соня), А. Тимонтаев, Медведский. Трагическая гибель отряда комсомольцев в борьбе с кулацкой бандой. Действие относится к 1919 г. В местечке Триполье, близ Киева, окопалась банда «зеленых» во главе с буржуазным националистом атаманом Данилой Терпило, возомнившим себя новым Богданом Хмельницким. Из Киева в Триполье приехал навестить родных комсомолец Петр. Здесь он познакомился с учительницей Катей и полюбил ее. Но Катя, увлеченная: 172
речами Терпилы, вступила в его банду. Узнав об этом, Петр отвернулся от девушки. Когда бедняки Триполья по решению комбеда отобрали у кулаков припрятанное зерно, банда Терпилы жестоко расправилась с бедняками. Кулаки щедро заплатили атаману за эту расправу, и Терпило начал действовать в тылу Красной Армии. Для уничтожения банды «зеленых» киевские комсомольцы сформировали красноармейский полк. Одним из бойцов его стал Петр. Хорошо организованная, быстрая и подвижная конница Терпилы неожиданным налетом окружила полк. Многие красноармейцы попали в плен. Их вешали, расстреливали, топили в колодце, сбрасывали с обрыва. Попытка Кати спасти Петра оказалась неудачной, и он также погиб. Поняв свои заблуждения, Катя застрелила атамана, но и сама не ушла от пули врага. Большинство ролей в фильме исполняли студенты Одесского кинотехникума и кинофакультета Киевского художественного института. Библиография: «Комсомольская правда», 26.111 и 29. V 1926 г.; «Кино», М., 13.IV и 11.У 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 11.У 1926 г.; «Кино», Киев, 1926, № 4; «Советское кино», М., 1926, № 6-7; «Вечерняя Москва», 2.IV 1926 г. 411. ТРИСТА ТРИДЦАТЬ ТРИ НЕСЧАСТЬЯ. Комедия, 1 ч., 331 м, Госкино <Л.), 1926' г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Кунина; реж. В. Фейнберг; опер. А. Рылло. В ролях: Серж (Александров, уличный продавец папирос). Реклама изделий Лентабактреста. У одного торговца мелочами дела шли из рук вон плохо. По совету представителя Табачного треста он поступил работать в качестве разносчика товаров в один из фирменных магазинов. Случилось так, что незадачливый разносчик перепутал адреса своих клиентов и доставил партию папирос... в детский дом. Все, кому ни попадались папиросы, в том числе и дети, с удовольствием затягивались и расхваливали продукцию Лентабактреста. Фильм не сохранился. 412. ХАНУМА(«Кето и Котэ»). Экраниз., 7 ч., 2500 м, Госкинпром Грузии, 1926 г., ВЭ 30.V 1927 г. Авт. сцен. А. Цуцунава (либретто А. Цагарели, В. Долидзе); реж. А. Цуцунава; опер. С. Забозлаев; худ. В. Сидамон-Эристов, М. Шавишвили. В ролях: В. Гуниа (Варахидзе, купец), Т. Балквадзе (Эло—Кето), его дочь), Ц. Цуцунава (его служанка), К- Микаберидзе (Ило -Котэ), В. Тро- паидзе, М. Чиаурели (Мито и Дато — племянники купца), С. Жозеффи {дочь тайного советника), Е. Черкезишвили (Ханума, сваха), Т. Абашидзе {Кабато, сваха), Л. Кавсадзе (князь Леван Пантеашвили), В. Абашидзе {дед), И. Назаришвили (сестра князя), И. Корсунская, К. Челиашвили (подруги Эло). Экранизация популярной грузинской комической оперы В. Долидзе «Кето и Котэ», высмеивающей разоряющихся грузинских феодалов. 80-е годы прошлого века. Грузинские феодалы утрачивают свое могущество. От былого величия и силы остаются лишь дворянская спесь да все возрастающие долги. Зато крепнет влияние местного купечества и буржуазии. В кутежах и увеселениях прожигает свою жизнь старый князь Леван Пантеашвили. Прокучены родовые имения; в недалеком прошлом крупный землевладелец и богач — сегодня почти нищий. Спасти себя от окончательного разорения князь Леван, невзирая на свой преклонный возраст, намерен с помощью выгодной женитьбы. Потомок древнего рода засылает сваху Кабато к богатому купцу и фабриканту Варахидзе, отцу юной Эло. Вара- 173
хидзе не прочь породниться с князем, имеющим к тому же кое-какие связи в высокопоставленных кругах. Назначены смотрины невесты. Но Эло и слышать не хочет о князе — она влюблена в молодого учителя Ило. В историю вмешивается другая сваха — Ханума. Она принимает сторону невесты. Во время смотрин один из племянников купца, выполняя хитроумный план свахи, под выдуманным предлогом увозит незадачливого отца невесты из дома, а старая и уродливая Ханума выдает себя за невесту, переодевшись в ее наряд. Тем временем Эло и Ило успевают обвенчаться. Разгневанный князь и недоумевающий отец поставлены перед свершившимся фактом. Библиография: «Известия», 21.VI 1927 г.; «Кино», М., 7.VI 1927 г. 413. ЧЕРТОВО КОЛЕСО («Моряке«Авроры»).Экраниз., 7ч., 2100ж, Ленин- градкино, 1926 г., ВЭ 16.111 1926 г. Авт. сцен. А. Пиотровский; реж. Г. Козинцев, Л. Трауберг; опер. А. Москвин; худ. Е. Еней; пом. реж. М. Гералтовский, С. Шклярев- ский. В ролях: П. Соболевский (Ваня Шорин, краснофлотец), Л. Семенова (Валя), С. Герасимов (фокусник«Человек-вопрос»), Э. Галь (Коко, эстрадник), А. Цереп (хозяин кабачка), Н. Городничев (управдом), В. Ланде (танцовщица в кафе), С. Мартинсон (дирижер оркестра), Е. Кумейко, И. Березин (хулиганы), Я. Жеймо (девушка из шпаны), А. Костричкин (один из шпаны), В. Плотников (член армии спасения), А. Костомолоцкий (скупщик древностей), А. Арнольд (редактор). По мотивам повести В. Каверина «Конец хазы», рассказывающей о судьбе краснофлотца, волею случая попавшего в воровскую среду и сумевшего вернуться к честной жизни. Молодой моряк с «Авроры» Ваня Шорин вместе с друзьями отправляется на гулянье в парк ленинградского Народного дома. Здесь он знакомится с девушкой Валей. Увлеченные друг другом, молодые люди забывают о времени. Между тем истекает срок возвращения Шорина на корабль. Товарищи, моряки с «Авроры», напрасно ищут его в толпе гуляющих. Так Ваня Шорин невольно становится дезертиром. Случайно моряк и девушка встречают главаря шайки авантюристов, выступающего на эстраде парка под видом фокусника «Человека-вопроса». Он решает использовать в своих целях молодую пару и приводит ее в убежище шайки, воровскую «хазу», расположенную в глубине полуразрушенного дома на окраине города. Угрожая расправой, шайка заставляет Шорина и Валю принять участие в бандитском налете. Но моряк в конце концов находит в себе мужество порвать с «хазой», вернуться на корабль и предстать перед справедливым судом товарищей. Милиция организует облаву воровского притона. В завязавшейся перестрелке «Человек-вопрос» гибнет. Первая самостоятельная работа оператора А. Н. Москвина. Фильм сохранился без 3-й и 6-й частей. Библиография: «Правда», 27.111 1926 г.; «Известия», 28.111 1926 г.; «Комсомольская правда», 5.III 1926 г.; «Кино», М., 12.11, 9, 16 и 23.111 1926.; «Ленинградская газета кино», 2, 9 и 16.Ш 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 2; «Кино-фронт», М., 1926, № 1; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 10 и И. 414. ЧИРКИН В КАЗАРМЕ («День Чиркииа»). Комедия, 3 ч., 862 м, Госвоенкино, 1926 г., ВЭ 27.^ 1926. Авт. сцен. Е. Якушкин, Авербух, П. Оболенский, М. Гиндин, Стрека- лов; реж. П. Малахов; опер. А. Дорн, Б. Франциссон. В ролях: Б. Вельский (Чиркин, красноармеец), Е. Милютина, И. Зенин.. 174
Герой фильма, рядовой Чиркин, не может привыкнуть к воинской дисциплине, и, в то время как его товарищ, Петров, активный и исполнительный красноармеец, получает направление на учебу, Чиркин из-за своей нерадивости вынужден выполнять наряды вне очереди. Фильм не сохранился. 415. ЧУЖИЕ («Статья 142 уголовного кодекса», «Чижик»). Экраниз., 7 ч., 1890 м, Госкино, (Л.), 1926 г., ВЭ 19.IV 1926 г. Авт. сцен. В. Трахтенберг, А. Разумный; реж. Б. Светлов; опер. Л. Вериго-Даровский; худ. П. Бетаки. В ролях: Л. Утесов (красноармеец Егоров), Н. Железнова (Полина Ломакина, его сожительница), М. Ростовцев (Зубарев, антиквар), О. Аракчеевская (Ростяиская, гражданка без определенных занятий), Д. Черкасов (Чванов, бывший содержатель кафешантана), А. Иванова (няня в доме Ломакиной), А. Оржицкая (Змеева, бывшая жена подполковника). Экранизация рассказа В. Трахтенберга «Чижик». В суде разбирается дело бывшего красноармейца Егорова, который по окончании гражданской войны и демобилизации сам явился в следственные органы и заявил, что совершил преступление — убил женщину. После показаний свидетелей и самого подсудимого выясняются обстоятельства дела... Красноармеец Егоров, будучи ранен, попал в плен к белым. Ему удалось бежать. Вскоре он познакомился с женщиной и полюбил ее. Это была вдова Ломакина — недалекая и легкомысленная мещанка. Ее влияние на Егорова оказалось пагубным. Егоров превратился в дезертира и мешочника. Сознание совершенного преступления — дезертирства из Красной Армии — заставило Егорова вернуться на фронт. В то время как Егоров вновь сражался на фронте гражданской войны, Ломакина сошлась со спекулянтом- антикваром Зубаревым. Она переехала к нему на квартиру и вела праздную, разгульную жизнь. Об этом узнал вернувшийся по окончании войны Егоров. Однажды, проходя мимо дома антиквара, он встретил любимую женщину и предпринял тщетную попытку объясниться с ней. Не владея собой, в порыве гнева, он бросился на Ломакину и задушил ее. Суд приговорил Егорова к трем годам лишения свободы. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Известия», 24.IV 1926 г.; «Комсомольская правда», 24.^ 1926 г.; «Кино», М., [.IV 1926 г.; «Советское кино»» М., 1926, № 3; «Советский экран», М., 1926, № 16; «Вечерняя Москва», 22. IV 1926 г. 416. ШИНЕЛЬ. Экраниз., 7 ч., 1800 м, Ленинградкиио, 1926 г., ВЭ 10^ 1926 г. Авт. сцен. Ю. Тынянов; рсж. Г. Козинцев, Л. Трауберг; опер. А. Москвин, Е. Михайлов; худ. Е. Еней; ассист. реж. Ю. Шпис; пом. реж. С. Шкляревский, В. Петров, Д. Фишов. В ролях: А. Костричкин (Акакий Акакиевич Башмачкин), А. Еремеева («небесное создание», девушка в номерах), С. Герасимов (шулер-шантажист), А. Каплср («незначительное лицо»; он же «значительное лицо»), Я. Жеймо (подручная портного), Э. Галь (портной), В. Плотников (урядник), П. Соболевский (чиновник). По мотивам повестей Н. В. Гоголя «Шинель» и «Невский проспект». Молодой петербургский чиновник Акакий Акакиевич Башмачкин встречает на Невском проспекте прекрасную даму. Он устремляется вслед, но незнакомка исчезает в одном из подъездов. С этого дня, скучая в своей холостяцкой квартире или переписывая бумаги в некоем департаменте, Башмачкин мечтает лишь о «небесном создании». Но рушится надежда на 175
счастье: предмет его любви оказывается падшей женщиной. Проходят годы бесплодного, скучного труда. Огромные вороха бумаги исписывает вечный титулярный советник Башмачкин. Бесцветно проходит и личная жизнь Акакия Акакиевича. Прожитые годы оставляют лишь серебряный след в его поредевших волосах да заплаты на изъеденной шинели. Внезапно серые будни чиновника озаряются мечтой: он решает сшить себе новую шинель. Деятельно хлопочет Башмачкин. Шинель готова. Сослуживцы приглашают Акакия Акакиевича на чай. Возвращается Башмачкин один в поздний час. Пустынная площадь. Медленно сходятся вокруг оторопевшего чиновника зловещие тени. Ночные грабители отбирают шинель. Напрасно Башмачкин обивает пороги высоких канцелярий. Его униженные мольбы не находят ответа. «Значительное лицо» срывает на Башмачкине свое раздражение. Акакий Акакиевич приходит домой. Всю ночь преследуют его чудовищные кошмары. Наутро он умирает. Фильм сохранился без 5-й части. Библиография: «Правда», 18. IV 1926 г.; «Известия», 23. IV 1926 г.; «Комсомольская правда», 27..V 1926 г.; «Ленинградская газета кино», 9.Ш, 13.1У и4.У 1926 г.; «Кино», М., 25.У 1926 г.; «Советское кино», М., 1926, № 3; «Советский экран», М., 1926, № 19; «Кино-фронт», М., 1926, № 2-3; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 19 и 20; «Рабочий и театр», Л., 1926, № 19; «Вечерняя Москва», 15.У 1926 г. 417. ШОР И ШОРШОР («Армянские Пат иПаташон»). Экраниз., 6 ч., 1700 л, Арменкино, 1926 г., ВЭ 13.УШ 1927 г. Авт. сцен. А. Бек-Назаров, А. Яловой, Гарош (Бек-Назаров), А. Мадатов; реж. А. Бек-Назаров; опер. А. Яловой, Гарош (Бек-Назаров), худ. М. Сургунов; ном. реж. А. Даниелян. В ролях: А. Хачанян (Шор), А. Амир-Бекян (Шоршор), Н. Манучарян (Ехсо, жена Шора), Адэла (Тама, жена Шоршора), А. Аветисян (Вартан, рыболов), Б. Миродзян (Погос), Т. Шамирханян (Сукиас, садовник), М. Каракаш (сатана), Г. Аветян (мельник), Д. Малян. Экранизация рассказа Багратуни «П&пандуз—Мго». Одна из первых попыток создать национальную армянскую кинокомедию. Ярким солнцем залиты горы и долины Аштарака. Ленью напоен знойный воздух, ленью объяты и два закадычных друга Шор и Шоршор. Бездельничать — любимое занятие друзей. Но иначе смотрят на жизнь Ехсо, жена Шора, и Тама, жена Шоршора. Они выставляют из дома своих бездельников-супругов, наказав им не возвращаться без продуктов. Друзья отправляются в путь. Поживившись украденной курицей, они решают раздобыть и доброго вина. Приятели забираются в винный погреб. Хозяин принимает обоих пьяниц за чертей. На шум собираются люди. Поп осеняет крестным знамением «заколдованный погреб». Перепуганные не меньше самих преследователей, Шор и Шоршор спасаются бегством. После ряда головокружительных приключений неунывающие друзья снова попадают под каблук жен. Только бурдюк крепкого вина приносит друзьям успокоение от пережитых волнений. Библиография: «Правда», 20.VIII 1927 г.; «Кино», М., 5.11 и 30.VIII 1927 г.; 1.1 1928 г.; «Советское кино», М., 1933, № 3-4. 418. ЭХ, ЯБЛОЧКО... («...Куды катишься», «Яблочко»). Драма,6 ч., 1700 л/, Межрабпом-Русь, 1926 г., ВЭ 25.ХП 1926 г. Авт. сцен. В. Туркин; реж. Л.Оболенский, М. Доллер; опер. Б. Фран- циссон; худ. С. Козловский. В ролях: В. Попова (Маруся), М. Васильева (Гапка-атаманша), Н. Заречный (Петрусь), А. Павлов (Василь, гайдамак), В. Цаплин (Иоселе, 176
музыкант), П. Репнин (Чарли Чапля, секретарь банды), А. Громов (красногвардеец). Разоблачение контрреволюционной роли анархистских банд в годы гражданской войны. 1918 год. Одесса. Немецкие оккупанты грабят город. В порту грузят хлеб для отправки в Германию. Отставший от красногвардейского отряда и задержавшийся в Одессе матрос Петрусь призывает портовых грузчиков бросать хлеб в море. Между грузчиками и солдатами происходит стычка. Петрусь арестован. Шайка деклассированных и уголовных элементов, причисляющих себя к «идейным» анархистам, освобождает Петруся: он приглянулся главарю шайки — атаманше Гапке. Петрусь вместе с ней уходит в степи, где шайка начинает действовать в качестве «партизанского» отряда и совершает налет на один из небольших городов. Атаманша Гапка творит суд и кровавую расправу. Петрусю удается спасти одну из жертв бандитского террора — девушку Марусю. Он укрывает ее в безопасном месте. Тем временем Ганка, допросив двух местных коммунистов, приказывает их расстрелять. Взяв на себя выполнение приказа, Петрусь выводит коммунистов за город и отпускает их на свободу. Затем вместе с Марусей он скрывается из города. Бандиты бросаются в погоню и вскоре настигают поезд, который увозит беглецов. Гапка сбрасывает Марусю с платформы на полотно. Петрусю удается избежать расправы, так как поезд успевает прибыть на станцию, занятую красными. Гапка говорит командиру красных о том, что Петрусь повинен в казни коммунистов. Петруся приговаривают к расстрелу. В последний момент прибывают спасенные Петрусем коммунисты. Петруся освобождают. Прошли годы. В стране наступило время мирного строительства. Красный командир Петрусь и Маруся, ставшая учительницей, встречаются в Москве в одном из кафе, куда обоих привлекли звуки популярной песенки «Эх, яблочко...», сопутствовавшей приключениям героев. Библиография: «Правда», 8.1 1927 г.; «Известия», 9.1 1927 г.; «Кино», М., 4 и 9.1 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 1; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 3; «Вечерняя Москва», 10.1 1927 г. 419. ЯГОДКА ЛЮБВИ («Парикмахер Жан Колбасюк», «Женитьба Капки»). Комедия, 2 ч., 282 м, ВУФКУ (Ялта), 1926 г.,ВЭнеизв. Авт. сцен, и реж. А. Довженко; опер. Д. Демуцкий, И. Рона; худ. И.Суворов. В ролях: Н. Крушельницкий (Жан Колбасюк, парикмахер), М. Чар- дынина-Барская (девушка), Д. Капка (приказчик игрушечного магазина), И. Замычковский (Толстяк, купивший «ягодку» вместо куклы), В. Лисовский (старикашка, которому толстяк подбросил «ягодку»), А. Белов (толстый клиент), Л. Чембарский (пижон, которому старикашка подбросил «ягодку»), И. Земгано (фотограф), К. Западная (девица на бульваре), Н. Надем- ский (продавец зельтерской воды). В жанре трюковой эксцентрической комедии фильм рассказывал о приключениях парикмахера. Парикмахер Жан Колбасюк решает избавиться от своего «незаконнорожденного» младенца. Он подбрасывает ребенка в игрушечный магазин. Приказчик магазина принимает младенца за куклу. Недоразумение обнаруживается лишь после того, как коробка с «куклой» становится влажной. Перепуганный приказчик подсовывает младенца одному из покупателей. Тот в свою очередь оставляет живую куклу в парикмахерской Жана Колба- сюка. Не зная, как успокоить младенца, незадачливый отец поит его молоком посредством пульверизатора. «Ягодка любви» вновь оказывается на лавочке сквера. Тем временем мать ребенка добивается в нарсуде алиментов. 12 Заказ Л« 7 35 177
Колбасюк решает стать примерным отцом семейства. После ряда приключений ему удается найти ребенка. Первая режиссерская работа А. Довженко. МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 420/21. КАК МУРЗИЛКА НАУЧИЛ ПРАВИЛЬНО ПИСАТЬ АДРЕСА. Графич., 1 ч., 201 м, Госкино (3-я ф-ка), 1926 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. Н. Ходатаев. Мультипликационный персонаж Мурзилка показывает, как надо правильно писать адреса и наклеивать марки на письмах. Фильм не сохранился. 422. О ТОМ, КАК ПОСТУПАТЬ С ПОЛУЧКОЙ. Графич., 1 ч„ 130 м, Совкино (М.), 1926 г., ВЭ неизв. Фильм пропагандировал сберегательные кассы. Фильм не сохранился.
1927 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 423. АНЯ («Тайна Ани Гай»), Экраниз., 6 ч., 1929 м, Совкино (1-я ф-ка), 1927 г., ВЭ 12.1У 1927 г. Авт. сцен. О. Преображенская, И. Правов; реж. О. Преображенская; опер. В. Хватов; худ. Д. Колупаев; ассист. реж. И. Правов. В ролях: Н. Тимченко (Аня Гай), М. Жаров (Ждан, матрос), Ю. Акза- мов (Али, перс), Н. Рогожин (Хан-Хоз-оглы, персидский купец), Л. Юре- нев (Пармеп Иванович, штурвальный), Е. Тяпкина. По мотивам рассказов С. Григорьева «С мешком за смертью» и «Аня Гай» об участии детей в борьбе с белогвардейцами в годы гражданской войны. Девочка-подросток Аня, по дороге в родные места потерявшая своих родителей, знакомится в поезде с раненым матросом Жданом. Внезапно на поезд нападают белые. Девочке удастся спастись и скрыться. Среди беженцев Аня встречает перса Али, мальчика-одногодка. Помогая друг другу, дети продолжают свой путь. Они попадают на пароход, который везет оружие для Красной Армии. Капитаном судна оказывается Ждан; он охотно оставляет на пароходе Аню и ее юного спутника. Вскоре выясняется, что белогвардейцам удалось перерезать путь. Команда советского парохода прячет оружие в полые бревна, чтобы незаметно для белых переправить ответственный груз вниз по течению. Аня и Али пересаживаются на плот и вместе с Жданом сопровождают «эскадру» из бревен. Чтобы ускорить доставку груза, Али договаривается с персом-контрабандистом, владельцем вместительной фелюги. После ряда приключений отважным ребятам и Ждаиу удастся захватить судно контрабандиста и доставить оружие по назначению. Во время одной из перестрелок с белыми погибает Али. Аня и Ждан вступают в ряды Красной Армии. Сохранилась 4-я часть. Библиография: «Правда», ЮЛУ 1927 г.; «Кино» М., 5.111 и 26.1У 1927 г. 424. БАБЫ РЯЗАНСКИЕ. Драма, 6 ч., 1845 м, Совкино (1-я ф-ка), 1927 г., ВЭ 13.ХП 1927 г. Фильм был частично озвучен в 1929 г. под руководством изобретателя советской системы звукового кино А. Шорина. Авт. сцен. О. Вишневская, Б. Альтшуллер; реж. О. Преображенская; сореж. И. Правов; опер. К. Кузнецов; худ. Д. Кулупаев; ассист. реж. М. Павлов. 12* 179
В ролях: К. Ястребицкий (Василий Широкий), О. Нарбекова (Матвеевна, его жена), Р. Пужная (Анна), Э. Цесарская (Василиса, ее подруга), Г. Бобынин (Иван, сын Василия), М. Савельев (Николай, кузнец), Е. Максимова (Лукерья). О бесправном положении крестьянской женщины в дореволюционное время. Действие фильма относится к 1916—1918 гг. Анна, красивая крестьянская девушка, выходит замуж по любви за сына зажиточных хозяев Ивана. Неласково встречают девушку из бедной семьи родители мужа. Василий, отец Ивана, воспользовавшись мобилизацией сына в действующую армию, насильно овладевает Анной. Невыносимо тяжелой становится ее жизнь в доме снекора. У Анны рождается ребенок. Ноиый удар обрушивается на несчастную женщину, когда пропавший без вести муж, которого по-прежнему любит Анна, возвращается с фронта. Иван отвергает жену, нагулявшую, как утверждают родные мужа, ребенка на стороне. Доведенная стыдом и жестокой несправедливостью до отчаяния, Анна кончает жизнь самоубийством. Забитой и раздавленной жизнью Анне противопоставлен образ сестры Ивана, живой и энергичной Василисы, открыто выступающей против старого бытового • уклада. Библиография: «Кино», М., 17.ХП 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 20.XII 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 8-9. 425. ВОРИСЛАВ СМЕЕТСЯ («Восковые короли»). Экрапиз., 7 ч., 2000 м, ВУФКУ (Одесса), 1927г., ВЭ 16.ХП 1927 г. (Киев), 11.VII 1930 г. (М.). Авт. сцен. П. Нечес (Миргородский); реж. и опер. И. Рона; худ. Г. Бай- зенгерц; худ.-консульт. В. Кричевский. В ролях: И. Замычковский (Ван-Гсхт, химик), М. Ляров (Гарман, владелец промыслов), В. Лисовский (Готлиб, его сын), Ю. Шумский (Бенедио, каменщик), Г. Астафьев, Н. Кучинский (братья Бастарабы), Л. Барбэ, А. Никитин (заводчики), И. Сизов (рабочий), О. Мерлатти (приказчик), Н. Барсов (кассир), П. Костснко (деркач), А. Чуверов (Стасюра), Л. Мациев- ская (мать Готлиба), Н. Надемский (дед Матвей), Р. Рами-Шор, П.Матвеен- ко, Белоусова. Зарождение классового протеста среди рабочих австрийской Галиции. Экранизация одноименной повести Ивана Франко. В 70-х годах прошлого столетия в Галиции, в окрестностях города Борислава, были обнаружены залежи земляного воска (нефтяного продукта). Началась промышленная разработка этих залежей. В поисках работы в Бори- славе собралось огромное количество голодного люда. Пользуясь наплывом рабочих рук, хозяева установили нищенскую оплату труда и создали на предприятиях режим жестокой эксплуатации. Среди рабочих вспыхнула забастовка. Стачечники героически держались. Их материальной опорой оказалась рабочая касса, откуда черпались средства для поддержки бастующих. Желая подорвать забастовку, предприниматели решили лишить стачечников последней экономической опоры и через своих наймитов организовали ограбление рабочей кассы. Тогда возмущение рабочих толкнуло их на поджог предприятия. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 1927, № 15-16; «Пролетарская правда», Киев, 6.XII 1927 г. 426. БУЛАТ-БАТЫР («Пугачевщина»). Ист., 7 ч., 2220 м, Совкино (М.), 1927 г., ВЭ ЮЛУ 1928 г. Авт. сцен. Н. Зархи, Ю. Тарич (тема А. Шакирова), реж. Ю. Тарич; Л 80
гл. опер. Г. Грибер; опер. В. Солодовников, Н. Соколов; худ. А. Уткин; ассист. реж. И. Пырьев, В. Корш. В ролях: И. Арканов (Сулейман Мурза), В. Ярославцев (Булат-Батыр), А. Войцик (Асма, его приемная дочь), И. Клюквин (прапорщик Асфан, его сын), С. Борисов (Емельян Пугачев), Н. Витовтов (Державин, лейб-гвардии поручик и поэт), Э. Кульганек (генерал Потемкин, начальник секретной комиссии но делам пугачевского бунта), И. Рогожин (фон Каниц, директор Казанской гимназии), Г. Кравченко (Елена фон Бранят, племянница губернатора), М. Котельников (Белобородое, посол Пугачева), А. Жуков (Тимур, второй сын Булат-Батыра), Б. Юрцев (Мурат, сын Сулеймана), Т. Барышева, К. Поздняков. Борьба казанских татар против самодержавно-крепостнического гнета в XVIII в. В маленькой татарской деревушке крестьяне отмечают традиционный праздник начала пахоты. Внезапно появляются монахи в сопровождении солдат. Служители Христа пытаются силой обратить в православие местное население, но встречают с его стороны отпор. Не выполнив своей миссии, монахи и солдаты покидают деревушку, оставив после себя раненых и убитых. Погибает и жена крестьянина Булата. Сын его Асфан уведен карателями. Проходит 15 лет. Булат обретает широкую известность как непримиримый борец против угнетателей и верный защитник бедняков. Тем временем его сын Асфан, воспитанный в кругу приближенных князя Потемкина, получает чип прапорщика и направляется во главе карательного отряда на усмирение восставших крестьян. Во время расправы над жителями одной из деревень отряд окружают войска Булата. Асфан попадает в плен к повстанцам. Не узнанный отцом, он приговаривается им к смерти. В ночь перед казнью Асфана освобождает второй сын Булата — Тимур. Он не узнает брата и спасает офицера с единственной целью—бежать вместе с ним и таким образом получить прощение императрицы. Оправившись после тяжелых переживаний, связанных с изменой сына, Булат с дочерью Асмой едет к Пугачеву для переговоров о совместных действиях. По дороге они останавливаются на постоялом дворе. Туда же непогода загоняет и Асфана с Тимуром, вновь посланных с отрядом солдат на подавление повстанцев. Застигнутый врасплох, Булат оказывается в руках карателей. Асма, узнав в Асфане брата, сообщает ему, что Булат его отец. Потрясенный Асфан освобождает отца. Булат благополучно добирается до пугачевцев. Тимур, желая выслужиться, сообщает командованию о поступке Асфана. Как изменника «царю и отечеству» Асфана приговаривают к наказанию шпицрутенами. Подоспевшие войска Пугачева освобождают его. Библиография: «Известия», 11.IV 1928 г.; «Комсомольская правда», 14.111 1928 г.; «Кино», М., 26^11 1927 г., 20.111 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 12. 427. БЭЛА («Человек-коршун»). Экраниз., 8 ч., 2269 м, Госкиниром Грузия, 1927 г., ВЭ 21.111 1927 г. Авт. сцен, и реж. В. Барский; опер. А. Поликевич, Ф. Гегеле; худ. Ф. Пуш, В. Сидамон-Эристов; худ.-консульт. П. Козакевич; ассисит. Г. Гоморов. В ролях: Н. Прозоровский (Печорин), Т. Мачавариани (Бэла), И. Мира- бишвили (Азамат, ее брат), А. Такайшвили (Казбич), В. Оболенский (Максим Максимыч), М. Корелли (казначей крепости), Б. Белецкая (его жена), Н. Татосова (Гюльнар), В. Арабидзе (отец Бэлы), Г. Сарчимслидзе (курьер), Т. Вишневская (сестра Бэлы), Е. Чарская (мать Бэлы). Экранизация одноименной главы из романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». 181
Печорин служит в глухой крепости. Однажды в соседнем ауле на свадьбе он встречает дочь местного князя Бэлу. С помощью ее брата Азамата Печорин увозит девушку в крепость. За это он дарит Азамату коня, которого крадет у разбойника Казбича. Но вскоре увлечение Печорина проходит. Он все чаще пропадает на охоте. В одну из его отлучек Казбич подстерегает Бэлу и убивает ее. Библиография: «Кино», М., 5. IV 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 18.1У и 8.У 1927 г. 428. В 'БОЛЬШОМ ГОРОДЕ («Будни», «За и против»). Драма, 7 ч., 2000 м, Белгоскино, 1927 г., ВЭ 25.V 1928 г. Авт. сцен, и реж. М. Донской, М. Авербах; опер. Е. Шнейдер; худ. С. Козловский. К ролях: С. Яковлева (Наташа Громова, студентка), Г. Малиновская (студентка Галина, ее подруга), Г. Бобынин (Герасим Огузкин, поэт), А. Тимонтаев (Саша Бутов, рабочий-изобретатель), В. Макаров (Аполлон Масленский, поэт и лектор), А. Громов (отец Наташи, десятник на стройке), С. Мей. Борьба за чистоту отношений в общественной и личной жизни. Годы нэпа. В далекую провинцию приезжает московский лектор, он же «маститый поэт».'Познакомившись с двумя приятелями —-Сашей Бутовым и Герасимом Огузкиным,— лектор советует молодым людям покинуть родные места ради блистательных возможностей, которые сулит большой город. Один из друзей давно уже втихомолку занимается изобретательством и стремится в Москву, чтобы в труде и учебе овладеть тайнами техники. Второй, Герасим Огузкин, сочиняющий «стихи под Есенина», грезит Москвой, где надеется одержать литературные победы и добиться славы. После приезда приятелей в Москву их пути резко расходятся: Саша учится и работает, а Герасим, ставший поэтом Граней Бессмертным, ведет легкомысленный образ жизни. Попытка Герасима изнасиловать девушку, в которую влюблен Саша, открывает последнему, до какой степени успел опуститься друг его детства. Вконец опустошенный, изверившийся, Герасим начинает тяготиться жизнью. Лишь рука Саши, вовремя и великодушно протянутая неудавшемуся поэту, удерживает его от самоубийства. Первая режиссерская работа М. С. Донского. Библиография: «Кино», М., 28.11 и 5.VI 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 21; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 21. 429. В ПОГОНЕ ЗА СЧАСТЬЕМ. Экраниз., 6 ч., 1506 м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ 19.УП 1927 г. (Киев), 27.1 1928 г. (М). Авт. сцен. К- Полонник; реж. М. Терещенко; опер. А. Рылло; худ. И. Суворов, Г. Байзенгерц, В. Кричевский. В ролях: В. Лисовский (пан Тхоржевский, помещик), О. Мерлатти (его есаул), А. Чуверов (старый крестьянин), И. Капралов (Остап Мандрыка, молодой крестьянин), М. Таут-Корсо (Саломия, дворовая), Д. Капка (Иван, молодой крестьянин), А. Мальский (дед-мирошник), Л. Чембарская (старая цыганка), Н. Надсмский (старый цыган), М. Полищук (молодая цыганка), Б. Загорский (молодой цыган), Истомин (турецкий офицер), Ско- рецкий, Рудаков (турецкие часовые), Л. Барбэ (румын с обезьянкой), Л. Чем- барский (Драгоман), И. Коррадо (богатый болгарин), И. Сизов (дед-перевозчик), И. Инсарова (крестьянская девочка). Экранизация рассказа украинского писателя Н. Коцюбинского «Дорогой ценой» о бесправном положении русских крепостных, бежавших за границу от помещичьего гнета. Крепостной Остап Мандрыка, вызвавший своим поведением барский 182
гнев, бежал в Болгарию, чтобыспастись от грозившей ему расправы. Раненый при переходе границы, Мандрыка с другими беглецами из числа крепостных крестьян испытал за рубежом немало мытарств. Не добившись лучшей доли, беглец вместе с товарищами вернулся в Россию. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино»,М., 7.11 1928 г.; «Кино», Киев, 1927, № 6. 430. В ТРЯСИНЕ («Растрата», «Игра окончена»). Драма, 6 ч., 1900 м, Гос- кинпром Грузии, 1927 г., ВЭ 24.VII 1928 г. Авт. сцен. Н. Шенгелая, Кладиашвилиу реж. И. Перестиани; опер. А. Дигмелов; худ. В. Сидамон-Эристов, Ф. Пуш; ассист. реж. Г. Макаров. В ролях: П. Есиковский (Аполлон Казачков, кассир), П. Морской (Резцов, механик и рабкор), М. Тенази (Маруся Кострова), Я- Кручинин <ее дедушка), Л. Привалов (Василий Сафонов, начинающий писатель), М. Якобини, К. Лаврсцкий, С. Жозеффи. О моральном разложении неустойчивой части молодежи в период нэпа. Начинающий писатель Василий Сафонов и его приятель кассир Аполлон Казачков стали завсегдатаями местного «казино» и непременными участниками азартных игр. В результате советский служащий Казачков незаметно для себя оказался растратчиком казенных денег. Чтобы покрыть недостающую сумму, он пытался отыграться, поставив на карту последние гроши. Поначалу хозяин дал ему снять порядочный «куш», но в дальнейшем увлеченного азартом кассира постигла полная неудача. Растратчик государственных денег был арестован, а начинающий литератор стал моральным инвалидом... Одновременно в фильме изображались представители здоровой части советской молодежи, рабочий-рабкор и комсомолка, протянувшие руку помощи писателю. Библиография: «Кино», 7. VIII 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 23.Х1 1926 г., 1.У11 1928 г. 431. ВАСИЛИНА («Бурлачка»). Экраниз., 6 ч., 2010 м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ ЗЛУ 1928 г. Авт. сцен. Н. Яловой; реж. Ф. Лопатинский; опер А. Лаврик; худ. В. Кричевский; пом. реж. А. Иванов. В ролях: А. Романенко (Ястжсмбский, помещик), Армашева (Ядвига, его тетка), М. Шевалева(Юзефа), 3. Пигулович (Василина, молодая крестьянка), А. Клименко (Василь, молодой крестьянин), О. Мерлатти (эконом Яст- жембского), О. Аинак (Одарка, старая крестьянка), Белогорская (ключница помещика), Н. Чернышева (горничная), М. Паршина (кухарка), Б. Шелестов (конторщик), С. Васютинский (Мошницкий, приятель Ястжембского), И. Зорин (Хшановский, молодой помещик), Сандулевский (Крушинский, молодой помещик). По мотивам повести И. С. Нечуй-Левицкого «Бурлачка» о бесправном положении украинской девушки-крестьянки, оказавшейся жертвой панского произвола. Рано пришлось познать крестьянской девушке Василине Полянике тяжелую долю батрачки. От зари до заката трудится она на плантации пана Ястжембского. Молодой хозяин берет приглянувшуюся ему девушку в горничные. Но счастье длилось недолго—пан Ястжембский решает жениться на девушке своего круга. Беременность Василины кладет конец барской прихоти, приближает развязку. Бывший жених Василины, Василь, оскорбленный в своих чувствах, подговаривает деревенских парней опозорить панскую любовницу. Однажды, выследив девушку, приятели Василя обрезают ей косы. Спасаясь от гнева родителей, Василина бежит из села. Как 183
затравленный зверь скрывается она от людей. Наступают роды... Ребенок погибает. Обезумевшую от горя Василину случайно находят фабричные работницы. Они помогают ей. Бывшая батрачка становится ткачихой. Окруженная вниманием подруг Василина начинает новую жизнь. Фильм сохранился без 2-й и 3-й частей. Библиография: «Кино», М., 20.ХП 1927 г., ЮЛУ 1928 г.; «Кино», Киев, 1927 г., № 21-22. 432. ВАША ЗНАКОМАЯ («Журналистка»). Драма, 6 ч., 1800 м, Совкино (М.), 1927 г.,ВЭ25.Х 1927 г. Авт. сцен. А. Курс; реж. Л. Кулешов; опер. К. Кузнецов; худ. В Ра- хал ьс, А. Родченко. В ролях: А. Хохлова (Хохлова, журналистка), П. Галаджев (секретарь редакции), Ю. Васильчиков (Васильчиков, заведующий отделом «Рабочее изобретательство» и выпускающий), Б. Фердинандов (Петровский, заведующий производственным отделом Чугункомбината), А. Чекулаева (его жена), А. Громов (метранпаж). Фильм посвящен вопросам морали. Годы нэпа. Хохлова, девушка-репортер, сотрудница одной из московских газет, влюбляется в ответственного работника промышленного комбината Петровского. В глазах Хохловой ее возлюбленный обладает чертами волевого, энергичного, сильного человека. В то же время влюбленный в Хохлову деликатный и скромный редакционный работник Васильчиков кажется ей человеком, лишенным мужественности. Увлечение Хохловой отрицательно отражается на ее работе в редакции. Хохлову увольняют. Тем временем возвращается жена Петровского. Петровский проявляет себя по отношению к Хохловой как себялюбец и пошляк. Девушка близка к мысли кончить жизнь самоубийством. Участливое отношение к ней Васильчикова предотвращает трагическую развязку. Сохранилась 2-я часть. Библиография: «Кино, М., 28.VI 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 1 и 15.XI 1927 г.; «Советский экран», М., 1927, № 2. 433. ВОДОВОРОТ («Страда»). Драма, 6 ч., 2020 м, Совкино (Л.), 1927 г.. ВЭ 25.ХП 1927 г. Авт. сцен. О. Вишневская, П. Петров-Бытов; реж. П. Петров-Бытов; онер. Л. Вериго-Даровский; худ. Б. Альмендинген; ассист. реж. В. Яковлев; пом. реж. Л. Лебедев. В ролях: Ф. Михайлов (Степан Горбушин), Т. Турецкая (Любаша),. Н. Шарап (мельник Морозов, ее отец), С. Ланговой (Иванков, председатель сельсовета), Шу|эа Савельев (Митя, брат Любаши), И. Неволин (Михеич). Борьба крестьян с мельником-кулаком. Первые годы восстановительного периода. Демобилизованный красноармеец Степан Горбушин возвращается в родное село. За время отсутствия Степана его хозяйство пришло в запустение, и ему приходится наняться работником на мельницу местного кулака Морозова. Степан влюбляется в дочь мельника Любашу, которая отвечает ему взаимностью. Однако отец противится браку дочери с бедняком, стремясь выдать Любашу замуж за председателя сельсовета, проводящего кулацкую линию. Зависимость от кулака, пользующегося своим монопольным положением владельца водяной мельницы, вызывает у крестьян резкое недовольство, поэтому предложение Степана построить общественную мельницу находит широкий отклик у крестьян. Понимая, что постройка общественной мельницы означала бы конец его экономического господства на селе, Морозов старается погубить Степана. В результате подготовленного кулаком покушения Степан срывается с ле- 184
сов строящейся мельницы в речной водоворот. Однако ему удается спастись. Тогда Морозов и председатель сельсовета подбрасывают Степану оружие и обвиняют его в бандитизме. Любаша разоблачает отца. Не выдержав этого удара, он умирает. Милиция арестовывает врага, пробравшегося в председатели сельсовета. Фильм не сохранился Библиография: «Правда», 31.XII 1927 г.; «Кино», М., 1.XI и 27.ХП 1927 г., 17.1 1928 г.; «Советское кино», М., 1928, № 1. 434. ВОР («Клеймо креста»). Драма, 6 ч., 1553 л«,Совкино(М.), 1927 г., ВЭ 22.У1 1928 г. Авт. сцен. С. Алымов; реж. В. Инкижинов; опер, и худ. Г. Блюм; ассист. реж. К. Гаврюшин; консульт. Ли Денир. Роли исполняют местные жители: Бен Хо (сельский староста), Ей Хи (его дочь), Кросс (миссионер), Чун Бо (купец и ростовщик), Ай Сен (певица из Токио), Дон Хо (рыбак). Борьба корейцев с местными богачами и иностранными колонизаторами» На маленькой корейской железнодорожной станции невдалеке от дальневосточной границы жил сельский староста Бен Хо — верный слуга властей. Во время празднеств Бен Хо увлекся приехавшей из города певицей Ай Сен. Но чтобы щедро одарить ее, старосте пришлось прибегнуть к помощи ростовщика Чун Бо. Тот не отказал в помощи, но взамен потребовал,. чтобы Бен Хо выдал за него свою дочь, которая приглянулась старому ростовщику. Так была решена судьба девушки —■ возлюбленной молодого рыбака Дон Хо. Дом Дон Хо был местом конспиративных встреч с партизанами. Во время одной из них партизаны предупредили рыбака, чтобы в случае необходимости он подал им сигнал — зажег костер на большой сопке. Младший брат рыбака Дон Хо, учившийся в школе американского миссионера Кросса, преподававшего закон божий, однажды соблазнился яблоком из сада миссионера. Поймав маленького школьника, Кросс выжег на его лбу слово «вор». Жестокий поступок миссионера вызвал огромное возмущение трудового населения. В ответ последовали репрессии со стороны властей, ставших на защиту Кросса. Рыбака Дон Хо арестовали. Тогда-то и был зажжен крестьянами костер на большой сопке. Освободив село, партизаны жестоко покарали угнетателей. Дон Хо последовал за ними вместе со своей возлюбленной. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 9.VIII 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 8.VIII 1928 г.; «Кино», М., 10.Х1 1927 г.; «Советский экран», М., 1928, № 22; «Вечерняя Москва», 10.У1Н 1927 г. 435. ВТОРАЯ ЖЕНА («Две жены»). Экраниз., 7 ч., 1925 м, Узбекгоскино, 1927 г., ВЭ 17.1У 1927 г. (Ташкент), 10.V 1927 г. (М.). Авт. сцен. В. Собберей, Л. Сейфуллина; реж. М. Доронин; опер. В. Добр- жанский; худ. Б. Челли. В ролях: Г. Чечелашвили (Таджибай, богатый торговец), М. Гринева (Хадыча, первая жена), Р. Мессерер (Адолят, вторая жена), У. Хан-Мирзо- баева (свекровь), М. Доронин (Садыгбай), 3. Юлдашбаева (приживалка Халля), Магзумова (танцовщица), Н. Ганиев, И. Худолеев. По одноименной повести Л. Сейфуллииой. Первые годы Советской власти в Средней Азии. Богатый торговец Таджибай берет в свой дом вторую жену — молодую красавицу Адолят. Ее предшественница, сварливая и хитрая Хадыча, ищет случая, чтобы выместить на Адолят свой гнев. Жизнь в доме мужа становит- 185
ся для А долят невыносимой: постоянные злобные выпады Хадычи, насмешки свекрови, грубое отношение самого Таджибая вынуждают молодую женщину вместе с новорожденной дочерью бежать к родителям. Таджибай возврат щает ее из родительского дома и жестоко наказывает. Адолят разлучают с дочерью и запирают в сырой подвал. От принесенных соседской девочкой углей подвал загорается. В огне гибнет Адолят. Одновременно в фильме рассказано о другой молодой паре: муж и жена вместе работают на фабрике, живут счастливо и свободно. Библиография: «Правда», 4.VI 1927 г.; «Кино», М., 31.V 1927 г.; «Правда Востока», Ташкент, 21. IV 1927 г. 436. ГАЛОША № 18. Комедия, 5 ч., 1200 м, ГТК и Эксперимент, мает. «ТРИ» АРК. Вып. Госкинпрома Грузии, 1927 г., ВЭ неиэв. Авт. сцен, и реж. М. Алибегова, Е. Осинская, Н. Анощенко; опер. Н. Анощенко, А. Зильберник. В ролях: А. Бекаревич (Куликов), Н. Лаш, Н. Мирзоянц, А. Смирнова, Никитина, Васильев, Зернов. Сатира на обывателей. Конторский служащий Куликов, у которого прохудились башмаки, нуждается в галошах. Ошибочно предполагая, что в государственных магазинах галоши все еще отсутствуют, Куликов приобретает у частника огромные галоши № 18. Приключения Куликова, спешащего на работу в необычайного размера галошах, и составляют содержание фильма. Фильм поставлен молодыми кинематографистами ГТК- Библиография: «Кино», М., 10^ 1927 г. 437. ГЕРОЙ ХОККЕЯ. Комедия, 1 ч., 238ж, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ неизв. Авторы не установлены. Из жизни спортсменов. Герой фильма, участник хоккейной команды, болен гриппом. В день •ответственного состязания он, наперекор недомоганиям, включается в игру и после ряда смешных положений забивает гол. Фильм не сохранился. 438. «ГЛАВДЫНЯ» НА ОТДЫХЕ («Один за всех, вес за... одной»). Комедия, 1 ч., 420 м, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Богданов, В. Шмидтгоф; реж. В. Шмидтгоф; опер. В. Блувштейн; худ. Н. Суворов; ассист. реж. А. Богданов. В ролях: А. Богданов (Вася Степочкин), Э. Машкевич (Муся, машинистка), В. Яблонский (врид. помпом), Я- Гольц (зав.), Пелевский (управделами), Мильман (главбух), Шифман. О порочной практике раздувания штатов. Трест «Южная Главдыня» имеет свое представительство на севере, состоящее из шести изнывающих от безделья человек. Чтобы как-нибудь скоротать время, зав. играет сам с собой в шахматы, управделами совершенствует свою подпись, главбух подсчитывает личные расходы, врид. помпома ловит мух и бросает их на липкую бумагу, машинистка украшает себя бантиками. Только веселый, энергичный экспедитор бойко демонстрирует покупателям образцы дынь и арбузов. Из-за крайнего переутомления от безделья отбывает на курорт машинистка. За ней устремляются сослуживцы. На курорте все они наперебой пытаются покорить се сердце. Тем временем РКИ предпринимает проверку деятельности «Главдыпи» и убеждается в том, что для работы этого предприятия вполне достаточно одного человека. Штаты «Глав- дыни» подвергаются сокращению, о чем^с ужасом узнают из газет отдыхающие на берегу Черного моря сотрудники. Фильм не сохранился. 186
439. ГОГИ РАТИАНИ. Мелодрама, 6 ч., 1229м, Госкинпром Грузии, 1927 г., ВЭ 12.ХП 1927 г. Авт. сцен. А. Чумбадзе; реж. К- Марджанов; опер. С. Забозлаев, В. Кереселидзе; худ. В. Сидамон-Эристов. В ролях: Г. Ратиани (Гоги), И. Донаури (Ането, его сестра), III. Да- дешкелиани (Кико, друг Гоги), Б. Горгобиани (Зура, их «враг»), Гюльнара {дочь начальника станции), А. Такайшвили (купец). Судьба двух маленьких друзей до революции и после нее. Действие фильма начинается накануне Октябрьской революции, в дни, когда у власти стояло Временное правительство. В грузинской школе, где учатся Гоги и Кико, ничего не изменилось но сравнению с недавним прошлым. По-прежнему господствует суровый режим беспрекословного повиновения. За малейшую провинность детей жестоко наказывают. Ученики относятся к своим преподавателям с нескрываемой неприязнью, даже ненавистью. Гоги и Кико славятся в среде своих сверстников умением рисовать очень меткие карикатуры на учителей. Во время землетрясения Гоги теряет родителей. Бродя по развалинам погибшей деревни, он находит тяжелораненого Кико и извлекает его из-под обломков. Маленького Гоги берет на воспитание семья начальника станции, а Кико отправляют на лечение в Тифлис. Гоги скучает без Кико и при первом удобном случае убегает в Тифлис на поиски друга. Там он находит Кико и ежедневно посещает его в больнице. Неприветливо встречает Тифлис маленького Гоги. Ему приходится ночевать в подворотнях и мусорных ящиках. Вскоре, однако, мальчик находит приют у старика дворника и начинает зарабатывать деньги чисткой сапог. У дворника поселяется и Кико, выписанный из больницы с ампутированными руками. Втроем они ведут полуголодное существование. Наступает Великая Октябрьская социалистическая революция. Гоги и Кико получают возможность серьезно заняться своим любимым делом — рисованием. Кико учится рисовать ногой и добивается в этом больших успехов. Оба друга — Гоги и Кико — поступают в художественное училище. Библиография: «Комсомольская правда», 18.VIII 1927 г. 440. ГОНОРРЕЯ («Грехи молодости», «За чужие грехи»). Драма, 6 ч., 2008 м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. С. Фурманов; реж. М. Шор; опер. Я- Кулиш; худ. В Кричев- ский, Г. Болле; пом. реж. А. Майский. В ролях: Г. Галина (Нина Гвоздева), А. Гвоздева (мать Нины), Н. На- демский (Соловьев, приказчик рабочего кооператива), И. Коионенко- Козельский (Иван Фоменко, служащий), Л. Тимофеева (Катя, его жена), А. Харламов (сутенер), В. Массина (мать Кати), Жуковская (проститутка), Решимова (знахарка), М. Смоленский (бухгалтер кооператива), Хохлов (заведующий кооперативом), Б. Шелестов (сельский врач), Л. Барбэ (спекулянт), Л. Мациевская (его жена), В. Лисовский (пьяница в притоне), Н. Чернышева (знакомая Соловьева), И. Коррадо, Михайловский (врачи в диспансере), А. Клименко (приятель Фоменко), Яворский, Г. Астафьев (посетители пивной). Борьба в годы нэпа с венерическими заболеваниями и проституцией. Недалеко от города в рыбацком поселке счастливо жили молодые супруги Фоменко. Иван Фоменко поехал в город за товарами и там встретил своего знакомого Соловьева. Шумно отметив радостную встречу, подвыпившие друзья отправились в притон. По возвращении в поселок Фоменко обнаружил, что заболел сам и успел заразить свою жену венерической болезнью. Супруги обратились к помощи знахарки. Родившийся ребенок из-за болезни родителей и невежества повитухи обречен был на всю жизнь остаться сле- 187
пым. Не менее тяжело сложилась и жизнь Соловьева. Несмотря на советы врача, Соловьев продолжал вести распутный образ жизни. Не вылечившись от гонорреи, он женился и заразил жену. Хроническая болезнь вызвала у Соловьева сильную неврастению, превратившую совместную жизнь молодоженов в муку. Несмотря на любовь к детям, жена Соловьева навсегда лишилась возможности иметь их. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 19.11 1929 г_ 441. ГОРОДСКИЕ НЕУДАЧИ. Комедия, 2 ч., 463 м, Белгоскино, 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. С. Митрич; реж. Н. Чикин; опер. Я. Толчан. В ролях: В. Макаров (крестьянин, попавший в город) и др. Пропаганда правил уличного движения. Крестьянин Егорыч приезжает в Москву. Впервые оказавшись в большом городе, он становится невольным нарушителем правил уличного движения: переходит улицу в неположенном месте, идет по тротуару навстречу людскому потоку, садится в трамвай с передней площадки, занимает место кондуктора и т. д. Заплатив штраф, измучившись, Егорыч так и не сумел добраться до нужного места. Фильм не сохранился. 442. ГЮЛЛИ. Экраниз., 8 ч., 2060 м, Госкинпром Грузии, 1927 г., ВЭ^ 16. IV 1927 г. Авт. сцен. Н. Шенгелая, Л. Пуш, М. Калатозов; реж. Л. Пуш, Н. Шен- гелая; опер. М. Калатозов; худ. В. Сидамон-Эристов. В ролях: Н. Вачнадзе (Гюлли), М. Вардашвили (Кучук, ее отец)„ Ц. Цуцунава (мачеха Гюлли), А. Имедашвили (Али), К. Каралашвили (Кербалай, сын Али), А. Такайшвили (Ованес, торговец сыром), Г. Мелиава (Митро, его помощник), Д. Кипиани (Фарри, друг Гюлли). По мотивам одноименной повести ШиоАрагвиспирелли, рассказывающей о судьбе девушки-мусульманки, павшей жертвой религиозного фанатизма. Девушка-мусульманка Гюлли, жившая в одном из горных аулов Кавказа, полюбила молодого торговца-христианина Митро. Отец и мачеха Гюлли, подстрекаемые хранителями дедовских обычаев, пытались запретить своей дочери свидания с иноверцем. Девушку продали богатому овцеводу Али за тысячу голов овец. Для Гюлли наступили томительно долгие и страшные дни жизни в гареме нелюбимого старика мужа. Пытаясь с помощью друга своего возлюбленного бежать к Митро, девушка погибает от руки Али. Библиография: «Известия», 21. VI 1927 г.; «Кино», М., 24.У 1927 г.; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 34. 443. ДВА ДНЯ («Отец и сын», «Три дня»). Драма, 6 ч., 1678 м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ 7.XI 1927 г. (Киев), 25.XII 1927 г. (М.). Озвучен в 1932 г. Авт. сцеп. С. Лазурин; реж. Г. Стабовой; опер. Д. Демуцкий; худ. Г. Байзенгерц; пом. реж. А. Швачко; пом. опер. К- Куляев; композ. Б. Ля- тошинский; звукоопер. А. Бабий, Н. Правдолюбов. В ролях: И. Замычковский (Антон, старый швейцар), С. Минин (Андрей, его сын), О. Назарова (графиня), Тарасевич (граф), В. Гаккебуш (гимназист, их сын,) М. Таут-Корсо (жена рабочего), Рудаков (сторож), А. Чуверов (доктор), Н. Соколова (1-я горничная), Сидорова (2-я горничная), Строганов» Грюнберг, Г. Калмыков, В. Комар, Рапопорт, Федотов, Лагуткин (офицеры), В. Уральский, А. Кун (красноармейцы). 188
Пробуждение классового самосознания старого слуги в обстановке гражданской войны. Под натиском Красной Армии белогвардейцы покидают город. В барском особняке остаются только старый швейцар и барчук-гимназист, отставший в суматохе от остальных членов семьи. Дом занимает отряд красноармейцев. Среди них сын швейцара, большевик Андрей. Старик любит сына, но не разделяет его взглядов. Бескорыстно преданный своим хозяевам, он возмущен обращением красноармейцев с барским имуществом. Швейцар тщательно оберегает барчука и прячет его на чердаке. На следующий день городом снова овладевают белые. По приказу командования Андрей остается в городе для подпольной работы. Но его выдает контрразведке гимназист, которого укрывал старый швейцар. Старик умоляет барчука спасти сына, но его мольбы тщетны. Андрея казнят. Только теперь преданный слуга воочию убеждается в низости и жестокости тех, кому верой и правдой служил всю жизнь. Наглухо запирает он двери барского особняка и без колебаний поджигает его вместе с находящимися в нем белогвардейцами. Библиография: «Правда», 10.11 1928 г.; «Известия», 10.1 1928 г.; «Кино», М., 20.ХII 1927 г., 21.1 1928 г.; «Кино», Киев, 1928, № 6. 444. ДВА ДРУГА, МОДЕЛЬ И ПОДРУГА («Канитель с машинкой», «Необычайные приключения Ахова и Махова»). Комедия, 6 ч., 1815 м, Сов- кино (М.), 1927 г., ВЭ 20.1 1928 г. Авт. сцен. А. Попов, М. Каростин; реж. А. Попов; онер. А. Гринберг, Г. Троянский; худ. В. Аден; ассист. реж. М. Каростин. В ролях: С. Я блоков, С. Лаврентьев (Махов и Ахов, рабочие мыловаренного завода), О. Третьякова (Даша, работница завода), И. Ниров (Ардальон Матвеевич, частный поставщик ящиков), А. Попов (капитан), Муров. Фильм высмеивает бюрократизм. Годы восстановительного периода. Двое молодых рабочих, Ахов и Махов, работают на небольшом мыловаренном заводе. Они изобретают машину, которая во много раз ускоряет изготовление ящиков для мыла. Друзья обращаются к директору завода, но встречают с его стороны равнодушное, бюрократическое отношение. Только комсомольская организация поддерживает инициативу молодых изобретателей и созывает по этому вопросу производственное совещание. Частный предприниматель, поставщик ящиков Ардальон Медальонов, понимает, что осуществление идеи Ахова и Махова грозит гибелью его предприятию, и портит модель машины. Во время ее демонстрации изобретатели терпят неудачу. Но Ахов и Махов не падают духом. Они отправляются в уезд. Но и тут их преследует частникМедальонов. Его сообщники избивают Ахова и Махова, а модель машины бросают в реку. Однако и это не обескураживает энтузиастов. Они вытаскивают модель из воды и на самодельном плоту вместе со своей попутчицей, работницей завода Дашей, добираются до уездного центра. Здесь их ждет неприятный сюрприз. Медальонов распространил слухи о том, что Ахов и Махов — маниаки, одержимые навязчивой идеей изобретательства. Начальник городской пристани, считая Ахова и Махова опасными безумцами, запирает их в одном из складов. С помощью Даши приятелям удается освободиться. Вскоре они попадают на прием к уездному начальству, но и здесь встречаются с бюрократами, которые предлагают им лечиться. Настойчивые изобретатели решают искать поддержки у губернского начальства. Преследующий их Медальонов пытается похитить модель, но попадает в милицию. Ахов и Махов демонстрируют модель совету специалистов «губсовнархоза» и наконец добиваются полного признания своего изобретения. Счастливо складывается и личная судьба одного из героев — Ахова. Даша, приезжавшая 189
в город к своему жениху, поссорилась с ним и предпочла ему Ахова, которого за время совместного путешествия успела оценить и полюбить. В качестве постановщика фильма выступал видный режиссер советского театра А. Д. Попов. Библиография: «Правда», 15.11 1928 г.; «Комсомольская правда», 24.1 1928 г.; «Кино», М., 20.ХН 1927 г.; «Рабочий и театр», Л., 1928, № 14. 445. ДВА ОХОТНИКА. Экраниз., 7 ч., 2105 м, Госкинпром Грузии, 1927 г., ВЭ 26. IV 1927 г. Авт. сцен. А. Цуцунава, Джапаридзе; реж. А. Цуцунава; опер. С. Забо- злаев; худ. В. Сидамон-Эристов; худ.-конструктор Ф. Пуш; пом. реж. И. Тарханишвили, 3. Беришвили. В ролях: Е. Черкезишнили (Магдана), М. Геловани (охотник Турико,. ее сын), К- Микаберидзе (Мгелия, его друг), Т. Калантадзе (Марико). Экранизация одноименной пьесы И. Элевтсридзе и Зурабашвили, показывающей угрызения совести человека, не предотвратившего гибели своего соперника. В одном из грузинских селений жили два охотника — Турико и Мгелия. С детства они были связаны крепкими узами дружбы. Однако, когда Турико и Мгелия полюбили девушку Марико, друзья превратились в соперников. Мгелия предложил: тот, кто вытянет жребий, получит право на азаимность Марико и должен будет убить соперника. Жребий был брошен. На долю Турико выпало убить друга... Друзья шли лесом к месту, где предстояло выполнить уговор. На Мгелия напал медведь. Турико мог бы убить медведя, но он не сделал этого, и Мгелия погиб. Турико вернулся в деревню и рассказал о случившемся, скрыв, однако, что не помог другу. Прошло время. Совесть не давала покоя Турико. Его стали преследовать видения. Все острее становилась душевная мука Турико. В припадке безумия он бросился со скалы и погиб. Библиография: «Кино», М., 29.111 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 24.V и 7.У1 1927 г.; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 23. 446. ДВА ШАЛУНА. Комедия, 2 ч., 325 м, Госкинпром Грузии, 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Н. Кахидзе; опер. Ф. Гегеле; худ. В. Сидамон-Эристов. В ролях: Гоги Ратиани, Д. Кипиани. О быте беспризорников. В РСФСР не демонстрировался. Фильм не сохранился. 447. ДВУНОГИЕ («Осиное гнездо», «Бесполезный груз земли»). Драма, 7 ч., 2000 м, Госкинпром Грузии, 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. И. Перестиани; опер. А. Дигмелов; худ. В. Сидамон- Эристов; ассист. реж. П. Бархударов. В ролях: М. Якобини (Якоби), Я- Кручинин (управляющий), М. Ширай (Ласточка), Г. Мелиава (люмпен-пролетарий), П. Есиковский (бродяга), М. Чимишкян (Рикка), Н. Карнидзе (Мэри), С. Губин (секретарь), А. Ширай (чемпион). Эксплуатация безработных и люмпен-пролетариев буржуазными дельцами в одном из европейских государств. В одной из стран капиталистического Запада под маркой фирмы «Торговый дом Якоби» орудует компания дельцов, набивающих карманы путем контрабандной торговли кокаином. «Фирма» по дешевой цене приобретает обширные участки земли на границе и сдает их в аренду городским безра- 190
ботным и люмпен-пролетариям. Это помогает «фирме» завуалировать ее основную деятельность. Переселенцы партиями отправляются на новые места. На месте зарослей и болот возникают участки возделанной земли. Дельцы начинают понимать, что эксплуатация переселенцев может стать источником дополнительного выколачивания барышей. Все туже затягивается петля кабальной зависимости переселенцев от их хозяев. Единственное «культурное» начинание главы торгового дома — открытие кабака. Здесь за бесценок продаются и покупаются плоды каторжного труда колонистов, но здесь же назревают и первые проблески социального протеста. Управляющий «фирмы» женит на соблазненной им девушке одного из колонистов, бывшего бродягу. Колония торжественно празднует свадьбу. Хозяин и управляющий поздравляют молодых. Новобрачная тяжело переживает низость происходящего; измученная и больная, она настойчиво требует возвращения к отцу. У последнего происходит столкновение с владельцем колонии Якоби. Ударом кулака хозяин сбивает старика с ног. Это переполняет чащу терпения колонистов. Возникает открытое возмущение переселенцев, солидарных в своей классовой ненависти к Якоби. В РСФСР фильм не демонстрировался. 448. ДЕВУШКА С ДАЛЕКОЙ РЕКИ («Бумажная лента»). Кинопоэма, 6 ч., 2100 м, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ 15.У 1928 г. Авт. еден. Г. Александров; реж. Е. Червяков; опер. С. Беляев; худ. Е. Еней, С. Мейнкин; ассист. реж. Н. Дирин; ном. реж. Угрюмое. В ролях: Р. Свердлова (Чижок, внучка ж-д. сторожа), В. Ромашков (ее дед), П. Кириллов (Алексей, сторож туннеля), М. Гипси (охотник с гор), А. Громов (оратор). О девушке-телеграфистке, понявшей, что ее скромный труд частица общественного дела. Годы нэпа. Девушка-телеграфистка из «медвежьего угла» мечтала о поездке в Москву. Читая скупые точки и тире, девушка узнавала о великих делах, происходящих в стране, и все более возрастала ее неудовлетворенность своей жизнью. Наконец ей удалось осуществить заветную мечту — она приехала в Москву. Город встретил девушку холодным блеском роскошных реклам. То здесь, то там мелькали разодетые нэпманы. Девушка была на грани полной растерянности, когда улицу внезапно заполнила праздничная демонстрация комсомольцев. Разочарование сменилось горячим энтузиазмом. Вернувшись в родные места, она нашла свой край уже не таким, каким его оставила: на берегу далекой реки началось большое строительство. Девушка-телеграфистка вновь села за свой аппарат, поняв, что ее труд является частицей общего дела. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 12. V 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 15.111 и27.1Х 1927 г., 1 и 15.У1928 г.; «Кино»,М., 29.У и5.У1 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 20 и 39. 449. ДЕВУШКА С КОРОБКОЙ. Комедия, 6 ч., 1650 м, Межрабпом-Русь, 1927 г., ВЭ 19.IV 1927 г. Авт. сцен. В. Туркин, В. Шершеневич; реж. Б. Барнет;опер. Б. Фран- циссон, Б- Фильшин; худ. С. Козловский. В ролях: А. Стэн (Наташа), В. Михайлов (ее дедушка), В.Фогель (телеграфист), "И. Коваль-Самборский (Илья Снегирев), С. Бирман (мадам Ирэн), П. Поль (Николай Матвеич, ее муж), Е. Милютина (Марфуша, "их прислуга), В. Попов (билетер на вокзале). • 191
Пропаганда советских выигрышных займов. Поставлен по заданию Паркомфииа СССР. Годы нэпа. Недалеко от Москвы в дачном поселке живет со своим отцом Наташа Коростелева. Девушка на дому изготовляет шляпы и отвозит их в Москву в шляпный магазин мадам Ирэн. Однажды Наташа по дороге в столицу знакомится с Ильей Снегиревым, молодым парнем, приехавшим из провинции в Москву. На шумных улицах города, где Илья безуспешно бродит в поисках жилища, происходит новая встреча молодых людей. Решительный, несколько грубоватый рабфаковец с тяжелыми связками книг привлекает внимание Наташи. Она решает ему помочь. По предложению девушки Илья вступает с ней в фиктивный браки получает таким образом возможность поселиться в одной из комнат владелицы шляпного магазина. Частые встречи сближают молодых людей. Снегирев склонен превратить фиктивный брак в настоящий, но не получает согласия Наташи. Однажды мадам Ирэн платит Наташе за работу не деньгами, а облигацией выигрышного займа. При розыгрыше очередного тиража на облигацию падает выигрыш в 25 000 руб. Владелица шляпного магазина и ее муж безуспешно пытаются вернуть отданную облигацию. Видя самоотверженную любовь Снегирева, Наташа соглашается стать его женой. Библиография: «Правда», 11.У 1927 г., 12.У 1928 г.; «Известия», 17.У 1927 г.; «Кино», М., ЗУ 1927 г. 450. ДОМ В СУГРОБАХ («Дом в разрезе»). Драма, 6 ч., 1757 м, Совкино <Л.), 1927 г., ВЭ 23.111 1928 г. Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. Ф. Эрмлер; опер. Е. Михайлов, Г. Буш- туев; худ. Е. Еней; ассист. реж. Р. Майман. В ролях: Ф. Никитин (музыкант), Т. Окова (его жена), В. Соловцов (спекулянт), А. Бастуиова (его жена), Я. Гудкин (Яша), Г. Шапошникова (его сестра), В. Плотников (спекулянт), Масаев (рабочий). В сценарии фильма использована тема рассказа Е. Замятина «Пещера» об интеллигенте-музыканте, осознающем, что искусство необходимо пролетарским массам. Петроград. 1919 год. Для борьбы с наступающими белогвардейскими бандами Юденича уходят на фронт рабочие дружины. В городе не хватает продовольствия и топлива. Дома засыпаны снегом. В одном из таких домов живут музыкат и его жена. Больше, чем от холода и голода, они страдают от чувства своей ненужности и заброшенности. Музыканту кажется, что он и его музыка — лишние в эти трудные революционные годы. В «день ангела» жены музыкант решает во что бы то ни стало отметить эту семейную дату. Но напрасно унижается он, вымаливая у одного из жильцов, спекулирующего дровами, хоть несколько поленьев для своей «буржуйки». Доведенный до отчаяния голодом и холодом, музыкант крадет дрова и похищает попугая у детей рабочего, живущих в подвале. Остатки дров и перья попугая, сваренного в качестве «курицы», выдают «преступника». Новое унижение оказывается последней каплей, переполнившей чашу страданий музыканта. Он близок к мысли о самоубийстве. В этот момент его приглашают в качестве пианиста для участия в клубном вечере красноармейцев, вернувшихся с фронта. Музыкант дает согласие. Играя красноармейцам свои любимые вещи, он воочию убеждается, с каким восторгом слушатели воспринимают его музыку. Для отчаявшегося музыканта открывается большая светлая надежда стать активным участником новой жизни. Фильм сохранился без 3, 5 и 6-й частей. Библиография: «Правда», 7. IV 1928 г.; «Известия», 11 .IV 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 15.111 1927 г., 23.1У 1928 г.; «Кино», М., ЗЛУ 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 21. 192
45Ь ДОН ДИЕГО И ПЕЛАГЕЯ («Дело Пелагеи Деминой»). Комедия, 6 ч., 1900 ж, Межрабпом-Русь, 1927 г., ВЭ 24.11 1928 г. Авт. сцен. Б. Зорич; реж. Я- Протазанов; опер. Е. Алексеев; худ. С. Козловский; ассист. реж. Я. Уринов; пом. реж. Н. Броницкий. В ролях: М. Блюменталь-Тамарина (Пелагея Демина), А. Быков («Дон Диего», начальник станции), В. Михайлов (муж Пелагеи), И. Левкоева (Наташа, комсомолка), И. Юдин (Миша, комсомолец), В. Попов (Мирошка, сторож волисполкома), А. Громов (учраспред), Д. Введенский (сторож), М. Жаров (Михаил Иванович, член общества изучения деревни). Фильм в жанре сатирической комедии разоблачает проявление бюрократизма, волокиты и бездушного отношения к человеку. Годы нэпа. Начальник станции Яков Иванович Головач целые дни проводит в постели, зачитываясь книгами о доблестных похождениях героев рыцарских времен. Он увлечен очередной книгой о необычайных приключениях кавалера Дон Диего. К великому огорчению начальника станции, чтение приходится прервать: прибывает почтовый поезд. Окрестные жительницы спешат вынести к поезду незамысловатые изделия своей кулинарии. Среди пришедших старушка-крестьянка Пелагея Демина. Как и другие, она пересекает рельсовый путь. Взор Головача гневно обращается в сторону «нарушителей» и останавливается на Пелагее. Головач приказывает сторожу задержать «преступницу». Отправив почтовый поезд, начальник станции составляет акт о незаконном переходе Деминой железнодорожного полотна и вместе с «вещественными доказательствами» — кринкой молока и ежевикой — отправляет его в управление участка службы пути. Здесь, вместо того чтобы разобраться в обстоятельствах «дела», акт механически направляют в суд. Демину вызывают на судебное разбирательство. Но повестка не доходит до нее, и Демина не является в суд. Возмущенный судья прика-. зывает милиционеру силой привести обвиняемую и приговаривает ее к трем месяцам лишения свободы. Пелагею Демину отправляют в уездную тюрьму. Старик Демин тяжело переживает отсутствие жены: убогое хозяйство начинает разваливаться. Комсомольская ячейка принимает участие в судьбе Деминых. Комсомольцы Миша и Наташа отправляются в город и после долгих хлопот с помощью секретаря уездного комитета партии восстанавливают справедливость. Пелагею освобождают из заключения. Библиография: «Правда», 6.IV 1928 г.; «Известия», 4.III 1927 г.; «Комсомольская правда», 13.1 1928 г.; «Кино», М., 17.1 и 13.111 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 2; «Кино-фронт», М., 1928, № 2. 452. ЕГО ПРЕВОСХОДИТЕЛЬСТВО («Губернатор и сапожник», «Гирш, Лекксрт»). Драма, 6 ч., 1800 м, Белгоскино, 1927 г., ВЭ 20.III 1928 г. Авт. сцен. В Строева, С. Рошаль (материалы Долгопольского); реж. Г. Рошаль; опер. Н. Козловский; 2-й опер. А. Машкевич; худ. И. Махлис; ассист. по монтажу М. Донской. В ролях: Л. Леонидов (губернатор фон Валь; вторая роль — раввин), М. Синельникова (Мириам, приемная дочь раввина), Ю. Унтершлак (Гирш Леккерт, сапожник), Т. Адельгейм (Ривеле, жена Гирша), А. Сандель (Шпис, фабрикант), А. Гринфельд (Лемзер, раввин), М. Ростовцев (маленький клоун в цирке), Н. Черкасов (длинный клоун в цирке), А. Нснюков (Петр, социал' демократ), М. Доброва («звезда» цирка), И. Доронин. В основу фильма положено действительное событие. 5 мая 1902 г. рабочий сапожной мастерской Гирш Леккерт совершил покушение на виленского губернатора фон Валя. Виленский губернатор фон Валь часто посещал городской цирк. Во время одного из представлений, накануне 1 Мая, в цирке появились листовки с призывом поддержать первомайскую демонстрацию виленских рабо- 13 Заказ № 735 193
чих. Губернатор отдал приказ гарнизону быть в боевой готовности. Первомайское шествие рабочих было разогнано казаками, несколько демонстрантов убито, а большая группа участников демонстрации арестована. Среди последних оказалось много трудящихся-евреев. Опасаясь погрома, еврейская буржуазная верхушка отправила к губернатору своих представителей с просьбой наказать арестованных, но не трогать остального еврейского населения. Губернатор обещал предотвратить погром; арестованных же приказал выпороть. В ответ на этот возмутительный приказ рабочий сапожной мастерской Гирш Леккерт предложил убить губернатора. Подпольный комитет отверг это предложение как несовместимое с марксистскими взглядами на революционную борьбу. Тем не менее Леккерт осуществил свое намерение. Выстрелом из револьвера он ранил губернатора. Гирша Лек- керта арестовали и приговорили к смертной казни. Фильм сохранился без 1-й части. Библиография: «Правда», 28.111 1928 г.; «Известия», ИЛУ 1928 г.; «Кино», М., 12.1У 1927 г., 27.111 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 15. IV 1927 г. 453. ЖЕНА. Драма, 0 ч., 1643 м, Совкино (М.). 1927 г., ВЭ 25. X 1927 г. Авт. сцен. А. Дубровский; реж. М. Доронин; опер. В. Хватов; худ. В. Шестакбв, И. Сукиасов. В ролях: А. Усольцев (Глазков, помощник директора текстильной фабрики), Н. Баталов (товарищ Антон, секретарь фабкома), Е. Хованская (Лав- рушина, директор фабрики), К. Половцев (сын Глазкова), В. Попова (Варвара, жена Глазкова), Таня Мухина (Таня, дочь Глазкова), Н. Васильева (Тамара Бахметьева, балерина), Н. Кутузов (музыкант Ося, .ее муж). Фильм посвящен вопросам морали. Годы нэпа. Помощник директора текстильной фабрики Глазков был непременным оратором на собраниях и митингах, посвященных вопросам новой советской морали. Публично ратуя за раскрепощение женщин и прочность семьи, Глазков у себя дома предпочитал жить «по старинке». Невнимательный к духовным запросам своей жены Варвары, равнодушный к обязанностям отца, Глазков предавался легкомысленным увеселениям и сомнительным романам. Случайно познакомившись с эстрадной танцовщицей, он увлекся новой знакомой. Терзаемая ревностью, Варвара решила отомстить мужу и стала проявлять повышенное внимание к другу Глазкова— председателю фабкома Антону. Убедившись в низости обоих мужчин, Варвара вместе с детьми ушла от мужа и поступила работать на текстильную фабрику. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 25. X и 1.Х1 1927 г.; «Рабочий и театр», Л., 1927, № 44. 454. ЗАКОН ГОР («Кровавая месть»). Драма, 8 ч., 2000 м, Госкинпром Грузии, 1927 г., ВЭ 14.11 1928 г. Авт. сцен. И. Абай, Б. Михин; реж. Б. Михин; опер. А. Поликевич; худ. В. Сидамон-Эристов; ассист. реж. С. Долидзе; пом. реж. В. Гутин, С. Джалиашвили; грим Ф. Евдокимова. В ро,лях: В. Бестаев (Измаил), Н. Санов (Долгат, его друг), А. Семенов (Умар, младший брат Долгата), С. Гамрекели (Иохтар, старший брат Долгата), Н. Гантарина (Даута, его сестра), О. Кежерадзе (мать Измаила), В. Гуния (Мусса), К. Андроникова-Кахидзе (Ханифа, мать Долгата). О религиозно-бытовых предрассудках, распространенных в дореволюционное время среди народностей Кавказа. 194
В горных аулах Карачая два друга, Долгат и Измаил, трудились на лесоразработках богатея Муссы. Измаил собирался породниться со своим другом: он был женихом его сестры Дауты. Во время традиционных стрельбищ Измаил нечаянным выстрелом убил брата своего друга. Жестокий обычай требовал отмщения за пролитую кровь. Отныне друзья должны были стать врагами. И когда Долгат пытался восстать против кровавых традиций, общественное мнение, усиленно поддерживавшееся Муссой и другими богачами, вынесло приговор: трусам нет места в нашем ауле! Бывшие друзья оказались в положении непримиримых «кровников». Хотя их сознание не могло примириться с нелепостью жестокого обычая, постепенно они вынуждены были подчиниться и стать его жертвами. Измученный подозрениями в трусости, побуждаемый угрозами и подстрекательством Муссы, Долгат убил Измаила. Библиография: «Правда», 28.111 1928 г.; «Кино», М., 21.11 1928 г.; «Советское кино», М., 1928, № 1; «Советский экран», М., 1928, № 9. 455. ЗАКОН И ДОЛГ («Амок»). Экраниз., 6 ч., 1950 лс, Госкинпром Грузии, 1927 г., ВЭ 4.Х 1927 г. (Тифлис), 24.11 1928 г. (М.). Авт. сцен, и реж. К- Марджанов; онер. С. Забозлаев; худ. В. Сидамон- Эристов; аСсист. реж. Амаглобели. В ролях: Н. Вачнадзе (незнакомка), А. Имедашвили (врач), В. Гуния (муж), С. Палавандишвили (индус), Тархан-Моурави (индусская девушка), В. Джанкветадзе (английский офицер), Ц. Цуцунава. По мотивам новеллы Стефана Цвейга «Амок». В одной из колоний работал врач, которому не повезло у себя на родине. Постепенно он опустился и стал прибегать к наркотикам, чтобы хоть на время забыться в мире больных фантазий. Но врач оставался верен своему профессиональному долгу. Туземное население, составлявшее основную часть клиентуры, охотно лечилось у него. Среди местных жителей была распространена болезнь, которую называли «амок». Болезнь эта влияла на психику человека. Врачу порой казалось, что и он подвержен этой болезни. Однажды к нему явилась жена европейца-миллионера с просьбой оказать ей помощь. Она ждала ребенка от любовника. Неожиданный визит женщины пробудил в докторе низменные инстинкты. За услуги и сохранение тайны он потребовал, чтобы посетительница отдалась ему. Дама в негодовании ушла. Доктора мучат угрызения совести. Он решает найти пациентку и исправить свою*ошибку. Но поздно — женщина была вынуждена сделать аборт в антисанитарных условиях. Она умерла на руках у отыскавшего ее доктора. Выполняя обещание хранить тайну женщины, которую врач успел полюбить, он угрозой заставил своего коллегу, городского врача, выдать свидетельство о том, что умершая погибла от паралича сердца. Приехал муж. Не поверив объяснениям, он решил везти тело покойницы в Европу для вскрытия. Доктор, верный своему обещанию скрыть тайну умершей, столкнул гроб в море. Б и блиография: «Известия», 8.Ш 1928 г.; «Кино»,М., 6.111 1928 г.; «Советское кино», М., 1928, № 2-3; «Советский экран», М., 1928, № 10; «Заря Востока», Тифлис, 6.Х 1927 г. 456. ЗВЕНИГОРА («Заколдованноеместо»). Кинопоэма, 6 ч., 1799м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ 13.1У 1928 г. (Киев), 8.У 1928 г. (М.). Авт. сцен. М. Иогансон, Юртик (Ю. Тютюник); реж. А. Довженко; опер. Б. Завелев; худ. В. Кричевский; пом. реж. Л. Бодик, М. Зубов, Черняев; ассист. опер. А. Панкратьев; пом. опер. В. Горицын; грим. Щербина. 13* 195
В ролях: Н. Надемский (дед, символический старик; вторая роль — генерал); С. Свашенко (Тимошка, его внук, красноармеец, потом инженер), Подорожный (Павло, второй его внук, бандит, потом эмигрант), Г. Астафьев (вождь скифов), И. Селюк (атаман гайдамаков), Л. Барбэ (католический монах), М. Паршина (жена Тимошки), А. Симонов (толстый офицер на лошади), Довбыш (студент в поезде), Ю. Михалев (адъютант), Н. Чаров (помощник Павло за границей), П. Скляр-Отава (Оксана, крестьянская девушка), В. Уральский (крестьянин). О вековечной мечте украинского народа обрести свободу и счастье, об Октябрьской революции, открывшей путь к новой жизни. Высоко поднимается среди степных просторов Звенигора. По народным преданиям, в ее недрах скрыты сказочно богатые клады скифов, некогда с огнем и мечом прошедших по украинской земле. Многие годы старый дед, хранитель седых преданий старины, ищет ушедшие под землю богатства. Эта символическая фигура украинского деда проходит через ряд эпизодов картины, рисующих тысячелетнюю историю Украины. Наступает мировая война. Над украинской землей проносится ветер революции. Один из внуков деда, красноармеец Тимош, тоже ищет «клад» для своего народа. Но не в недрах старой Звенигоры, а в буднях социалистической стройки видит Тимош путь к богатой и счастливой жизни. Второй внук- деда, Павло, становится бандитом-петлюровцем. Вынужденный после разгрома бежать за границу, он вскоре возвращается с заданием взорвать железнодорожное полотно. Для этой цели он использует своего деда. Но тот пугается идущего поезда. Рабочие берут деда в вагон. Поезд мчится дальше, олицетворяя собой неудержимый натиск революции. Фильм сохранился без 5-й и 6-й частей. Библиография: «Правда», 10.11 1928 г.; «Комсомольская правда», 11.1, 9.11 и 22.У 1928 г.; «Кино», М., 20.ХП 1927 г.; «Кино», Киев, 1927, № 18, 21-22, 23-24, 1928, № 2; «Новый леф», М., 1928, № 1; «Коммунистическая революция», М., 1928, № 8; «Печать и революция», М., 1929, № 4. 457. ЗЕЛЕНЫЙ ШУМ («Паромщик», «Будни»). Др ама, 6 ч., 1691 м, Сов- кино (Саратовск. отд.), 1927 г., ВЭ 20.111 1928 г. Авт. сцен, и рсж. А. Усольцев-Гарф (тема Н. Лаптева); онер. А. Булда- ков; худ. П. Смирнов; ассист. реж. А. Тарбеев; пом. реж. Н. Дорофеев. В ролях: Г. Бобынин (Павел Парамыгин), В. Светловский (Захар Сысо- ич, хозяин чайной), М. Царева (Ганька, сирота, его воспитанница), Т. Герасимов (Гаврилыч, паромщик), Н. Морозова (Настя, его дочь), Н. Трифонов (Григорий, десятник), П. Смирнов. О деревенских комсомольцах — застрельщиках в борьбе с кулачеством в середине 20-х годов. В одной из деревень еще в годы гражданской войны был разрушен мост через реку. Возле небольшого парома в страдную пору собирались длинные очереди крестьянских возов и пешеходов. Пользуясь постоянным скоплением народа, местный кулак Сысоич завел у переправы чайную с тайной торговлей самогоном. Комсомольская ячейка решила построить мост силами деревенской молодежи и этим нанести удар кулаку-мироеду, спаивавшему крестьян. Павел, местный избач-комсомолец, посланный ячейкой в город, вернулся с десятником и техником. Началось возведение моста. Трактирщик, понимая, что восстановление нормальной переправы через реку заставит его свернуть торговлю самогоном, подговорил паромщика поджечь ставший ненужным паром и пустить его вниз по течению под мост. Подожженный паром, как огромный факел, медленно плыл по реке и наконец застрял под 196
мостом. Вовремя подоспевшим комсомольцам во главе с Павлом удалось отстоять мост от огня. Дом же кулака загорелся от оброненного паромщиком огня и сгорел дотла. На фоне этих событий развертывалась любовная интрига между Павлом и воспитанницей Сысоича Ганькой. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 11.IV 1928 г.; «Кино», М., 6 и 27.111 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 15. 458. ЗЕМЛЯ В ПЛЕНУ. Драма, 7 ч., 2075 м, Межрабпом-Русь, 1927 г., ВЭ 7.11 1928 г. В 1933 г. фильм был перемонтирован (6 ч., 1648 м). Авт. сцен, и реж. Ф. Оцеп; опер. Л. Форестье; худ. С. Козловский; ассист. реж. А. Гендельштейн; реж. перемонтажа Александров. В ролях: А. Стэн (Мария), И. Коваль-Самборский (Яков, отставной солдат), М. Нароков (Вельский, помещик), А. Судакевич (его дочь), В. Фогель (зять помещика), Н. Баталов (земляк Марии), П. Бакшеев (швейцар), С. Яковлева (Катерина), В. Марецкая, П. Подобед, И. Чувелев, С. Левитина. О тяжелой судьбе крестьян в дореволюционной России. Солдат царской армии Яков, отслужив срок, возвращается в деревню. Он мечтает сколотить хозяйство, создать для своей семьи счастливую жизнь. У его жены Марии рождается ребенок. Нужда стучится в дверь к бедняку. Бесплодным остается труд крестьянина на клочке тощей земли, арендуемой у помещика, местного магната Вельского, богатые владения которого ограждены колючей проволокой. В тяжелой кабальной зависимости от помещика находятся многие крестьяне; в их числе и Яков: нужно выплачивать долг за участок. Однажды на пороге бедной крестьянской избы появляется управляющий имением: молодым господам нужна кормилица. Чтобы хозяйство не пошло с торгов, Яков расстается с женой. В городе Мария вынуждена стать не только кормилицей господского ребенка, но и наложницей барина. Письма Якова остаются без ответа, так как господа старательно ограждают Марию от неприятностей: у кормилицы может испортиться молоко. Вскоре хозяйство Якова оказывается разоренным и продается с торгов. В поисках лучшей доли он уходит в город на заработки. Между тем у них умирает ребенок. Когда Мария узнает об этом, у нее от горя пропадает молоко. Хозяева выгоняют ее на улицу. Здоровые сильные руки бывшей крестьянки не находят применения в городе. Мария становится проституткой. Тянется длинный ряд позорных, мучительных дней. Приходит весточка от мужа: на каменоломне Якову раздробило обе ноги. На всю жизнь он останется калекой. Мария возвращается к мужу. Библиография: «Известия», 11.^ 1928 г.; «Комсомольская правда», 18.11 1928 г.; «Кино», М., 6.Ш 1928 г.; «Советское кино», М., 1928, № 1; «Советский экран», М., 1928, № 8; «Кино и культура», М., 1929, № 3; «Рабочий и театр», Л., 1928, № 8. 459. ЗЛОЙ ДУХ. Экраниз., 6 ч., 1800 м, Арменкино, 1927 г. ВЭ25.Х1 1928 г. Авт. сцен. А. Бек-Назаров; реж. П. Бархударов, М. Геловани; опер. А. Яловой, Н. Анощенко; худ. М. Сургунов; пом. реж. А. Мадатов, А. Мартиросян. В ролях: Б. Мадатова (Соня, дочь кузнеца), А. Асмик (Акопян) (Шушан, ее мать), Г. Мамиконян (Оскан, ее отец), М. Геловани (Даниэль, сумасшедший), М. Каракаш (Саркис, купец), С. Мкртчян (Мурад, его брат), Н. Ману- чарян (Зарнишан, их мать), А. Абрамян (Гюльназ, жена Саркиса), С. Эпи- ташвили (знахарь), А. Хачанян (слуга), А. Папян (Джаваир). 197
По мотивам романа «Одержимый» и пьесы «Злой дух» армянского писателя А. Ширванзаде, рассказывающих о суеверии, невежестве, религиозных предрассудках, господствовавших в дореволюционной Армении. Соня, дочь пьяницы Оскана, кузнеца из небольшого армянского городка, подвержена припадкам эпилепсии. Родные скрывают от людей ее болезнь. Тщетно в горячих молитвах ищет Шушан, мать Сони, исцеления дочери. Опасаясь злой молвы, больную не выпускают из дому. "Девушка приглянулась Мураду, брату богатого купца Саркиса. Он засылает к ней сватов, и вскоре происходит свадьба. С нескрываемой ненавистью встречают родные мужа девушку из бедной семьи. Узнав о болезни Сони, они решают избавиться от нее. Обычную корь, которой заболевает ребенок, родичи Мурада спешат объяснить пагубным воздействием «дурного глаза» Сони. О том, что в нее вселился «злой дух», узнает весь город. Невыносимо тяжелой становится жизнь Сони. Ослабевшую от болезни женщину родичи мужа преднамеренно оставляют в задымленной комнате. Соня погибает от угара. Библиография: «Кино», М., 13.XII 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 21.1 1928 г.; «Советское кино», М., 1933, № 3-4. 460. «ЗНАК ЗЕРРО» НА СЕЛЕ. Комедия, 6 ч., 1100 м, коллектив «Труд- кино» (Л.) 1927 г., ВЭ 21.УШ 1927 г. Авт. сцен, и реж. В. Лагунов, Б. Никифоров; опер. А. Доббельт; монтаж. А. Доббельт, Б. Никифоров; авт. надп. В. Ольконе. В ролях: Б. Никифоров (Тимошка, приказчик), 3. Афанасьева (Грань- ка), Б. Лагунов (Жила, хозяин лавки), В. Бойэ (его свояченица), А. Оржиц- кая (кассирша), Н. Синицкая. В форме «дружеской пародии» на авантюрные фильмы с участием Дугласа Фербенкса авторы пытались показать влияние американских картин на деревенского зрителя. Деревенский парень Тимошка с утра до ночи работал в лавке первого богатея на селе — Жилы. Однажды в село приехала кинопередвижка. Собрав последние гроши, Тимошка отправился взглянуть на это чудо. Демонстрировалась картина «Знак Зерро» с участием Дугласа Фербенкса. Похождения американского героя произвели на простоватого деревенского парня ошеломляющее впечатление. Размечтавшись после сеанса, Тимошка забрел в лес и, убаюканный приятными воспоминаниями, заснул. Ему приснилось, что он такой же изворотливый и ловкий, как герой американской ленты. Желая отомстить за себя, Тимошка чинил всякие неприятности кулаку Жиле и его приспешникам, ловко боксировал и спасался бегством. Это был сон. Оказавшись же утром снова за прилавком, Тимошка уже наяву почувствовал всю несправедливость и тягость работы на кулака. Впервые осознав себя сильным и независимым, он ушел из села, чтобы строить жизнь по-новому. Прием пародирования использовался авторами как предлог для воспроизведения приемов американского кино, под влиянием которого якобы прозревал герой картины. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 2.У и 15.VIII 1927 г. 461. ЗОЛОТОЕ РУНО. Экраниз., 6 ч., 1800 м, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ ЗЛУ 1928 г. Авт. сцен. И. Кравчуновский; реж. Б. Светозаров; опер. Н. Юдин; худ. В. Рахальс; пом. реж. П. Зиновьев. В ролях: Е. Лилиева (Алена, батрачка), Н. Ненашева (Марфа Гринева, бывшая землевладелица, организатор «коллектива»), А. Антонов (Глеб, ее 198
сын), Е. Токмаков (Матвеич, скупщик шерсти), Е. Егорова (Лушка, член «коллектива»), А. Корнева (Аксинья, батрачка). Экранизация рассказа Журбы «Лахудра» о борьбе трудового крестьянства в годы организации первых колхозов за разоблачение лжеартели и создание трудового животноводческого хозяйства. Марфа Гринева, бывшая помещица, организует лжеколлектив «Свой труд». Все члены этой «артели» — родственники Марфы. Как в старыевре- мена, за ничтожную поденную плату полдеревни батрачит у Марфы Гриневой. Чтобы лучше замаскировать истинный облик коллектива «Свой труд», Марфа но совету скупщика шерсти решает сделать свое хозяйство «образцовым». Но для этого нужен племенной баран, который есть у батрачки Алены. Чтобы заполучить барана, Марфа женит своего сына на Алене. Однако после свадьбы выясняется, что Алена уже отдала барана в новую животноводческую артель, организованную крестьянами деревни. Марфа избивает Алену и выгоняет ее из дому. Алена, у которой рождается ребенок от сына Гриневой, подает в суд. На суде выясняются все злоупотребления бывшей помещицы. Взбешенная Марфа поджигает степь, где пасутся отары овец крестьянской животноводческой артели, но пожар удается потушить. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 24.IV 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 28. IV 1928 г. 462. ИЗ-ПОД СВОДОВ МЕЧЕТИ. Драма, 7 ч., 2000 ж, Узбекгоскино, 1927 г., ВЭ 10.1 1928 г. Авт. сцен. В. Собберей, К. Гертель; реж. К. Гертель; опер. А. Дорн; худ. П. Бетаки; ассист. реж. Б. Казачков, Джемилов; пом. реж. Д. Яшин. В ролях: К. Ярматов (Умар), К. Пименова (Тилля-Ой), Л. Лазарев (Обручев, хлопкозаводчик), О. Спирова (Поль-Аса ль), Р. Пир-Мухамедов (батрак), М. Алещенко (продавщица), Л. Донская, А. Поляков, М. Муха- медова. О борьбе узбекского народа против гнета местных феодалов и империалистической политики русского самодержавия. 1916 год. Не утихает мировая война. Все туже затягивается петля кабальной зависимости узбекского народа от произвола баев, промышленников, царских сатрапов. Сеиб-Вали-хан, бай кишлака Ургут, пожелал расширить свои хлопковые плантации за счет участка соседа — дехканина Пир-Назара. Но никаким увещеваниям и угрозам не поддается старик Пир-Назар, прочно сросшийся с клочком своей земли. Бай дает взятку чиновникам, замышляя купить за бесценок с торгов участок бедняка. Пир-Назар не сдается. У него есть приемный сын, ученик медресе Умар, надежда и гордость старого крестьянина. Но преподанная Умару в медресе «мудрость» корана оказывается бессильной перед злобной алчностью бая. Пир-Назар разорен, он вынужден стать батраком. Теряет веру в справедливость и силу аллаха Умар. Ученик медресе навсегда закрывает священную книгу. Михаил, русский рабочий-революционер, по доносу уволенный с завода, заронил в сердце Умара идеи борьбы и протеста. Молодой узбек начинает понимать причины классового и национального неравенства, учится различать друзей и врагов. Тяжелые военные поборы, поголовная мобилизация мужчин на рытье окопов переполнили чашу народного терпения. Широкой волной прокатывается восстание узбеков, киргизов, туркмен против местных феодалов и царских чиновников. Умар — один иЗ вожаков восстания в Джизаке. Учеба у русского рабочего-революционера не прошла даром. Мужественно, до конца борется Умар против карательной экспедиции. Восстание потоплено в крови, стерт с лица земли Джизак. Отступая, Умар наталкивается на отряд прапорщика Обручева, местного фабриканта, в руках которого 199
находится Михаил и любимица Умара — сводная сестра Гюль-Асаль. Умар освобождает пленных, ударом ножа убивает злобного карателя. Во главе с Умаром остатки повстанцев уходят в горы. Библиография: «Кино», М., 17.1 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 7.II 1928 г. 463." КАПРИЗ ЕКАТЕРИНЫ II («Погибшее село», «Турбаевская катастрофа»). Экраниз., 7 ч., 2138 м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ 1.1У 1928 г. (Киев), 25. IX 1928 г. (М.). В 1935 г. фильм был перемонтирован (6 ч., 1800 м). Авт. сцен. В. Юрезапский, Гатов; реж. П. Чардынин; опер. Д. Демуц- кий; худ. В. Кричевский. В ролях: С. Аксенов (Степан Базилевский, помещик), Ю. Чернышев (Иван Базилевский, его брат), Полегаева (Марианна Базилевская), В. Спе- шинский (Григорий Базилевский, полковник), Д. Кадников (его адъютант), В. Аргутинская (императрица Екатерина II), Л. Барбэ (Корбэ, советник), Н. Кучинский (Папко, атаман), П. Осадчий (Павло, крестьянин), М. Паршина (Устя, дворовая Марианны), А. Харламов (Прошка), И. Селюк (Коробка, ходок), П. Костенко, В. Уральский (турбаевские ходоки), А. Симонов, Г. Астафьев (палачи), Б. Каллаш-Вербицкий (барабанщик), В. Красенко (один из восставших), Н. Надемский (писарь советника Корбэ). По мотивам романа В. Юрезанского «Исчезнувшее село», повествующего о борьбе украинского казачества за свою свободу против помещиков- крепостников в эпоху царствования Екатерины II. Жители села Турбай на Полтавщине исстари считались вольными казаками и были записаны в реестровые книги Миргородского полка. По указу Екатерины II, щедро раздававшей лучшие земли своим фаворитам, турбаев- цы вместе с их землями отошли в собственность крупного украинского помещика пана Базилевского. Не считаясь с казацкими вольностями, помещик- самодур чинил произвол и расправу над жителями своей новой вотчины, приравняв их к крепостным крестьянам. Казаки направили императрице челобитную, но она осталась без ответа. Усилившиеся после этого жестокость и притеснения пана толкнули казаков на восстание. Восставшие подожгли имение Базилевского. Во время пожара погибли владелец и его семья. Жестоко отплатила турбаевцам Екатерина II за смерть своего фаворита — десятки казаков погибли под ударами батогов. По воле императрицы село Турбай было стерто с лица земли. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 7.Х 1928 г.; «Пролетарская правда», Киев, 31.111 1928 г. 464. КАСТУСЬ КАЛИНОВСКИЙ. Ист.-рев. драма, 7 ч., 1978 м, Белгоски- но и Совкино, 1928 г., ВЭ 4.ХИ 1928 г. Авт. сцен, и реж. В. Гардин (материалы Н. Витковского и А. Гольдмана); опер. Н. Аитекман, А. Акмолинский; худ. А. Арапов; ассист. реж. Ларионов; монтаж. Марон; консульт. Дыло; администр. Пирожинский. В ролях: Н. Симонов (Кастусь Калиновский), В. Плотников (граф Скирмунт), А. Феона (Скублинский, епископ), Г. Ге (Красинский, архиепископ), С. Магарилл (панна Ядвига, дочь графа), П. Самойлов (юродивый), Б. Ливанов (Станислав Скирмунт, молодой граф), М. Комиссаров (Ясь Руде- нок), Т. Булах (Мария, его сестра)," В. Владомирский (Тимофеев, казачий офицер), К- Хохлов (граф Орлов), К- Яковлев (Муравьев, генерал-губернатор), К- Каренин, Г. Мичурин, И. Худолеев, М. Юрьева. О восстании белорусских крестьян в 1863 г. под руководством народного героя Кастуся Калиновского. 200
Двойной гнет царского правительства и польской шляхты вызвал стихийное восстание крестьян. Повстанцы захватывали караваны с хлебом, отправляемые за границу. Опасаясь народного гнева, польская аристократия взяла руководство восстанием в свои руки и выдвинула предводителя — графа Скирмунта. Но недовольство крестьян продолжало расти, они требовали у шляхты землю. Польская аристократия, не сумев направить восстание в нужное ей русло, обратилась с повинной и просьбой о помощи к царскому правительству. По приказу генерал-губернатора Муравьева против повстанцев двинулись казаки. Крестьяне под командованием Кастуся Калиновского одержали победу над казаками. Кастусь Калиновский пытался образумить польскую шляхту, призывая сына графа Скирмунта — Стася объединиться против общего врага — царизма, ноСтась изменил восстанию. Крестьяне захватили в плен молодого графа. Его сестра Ядвига, обманув бдительность Кастуся, помогла Стасю бежать. Предательство шляхты лишило восставших денежных средств, вызвало раскол среди повстанцев. Царское правительство подавило восстание. Калиновский был казнен. Библиография: «Известия», 13.ХП 1928 г.; «Комсомольская правда», 25.VIII 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 15.111 и 30.1Х 1927 г.; «Кино», М., 11 и 18.ХII 1928 г.; «Рабочий и театр», Л., 1927, № 37 и 38; «Рабочий», Минск, 18.VIII 1928 г. 465. КАФЕ ФАНКОНИ («Коровины дети»). Экраниз., 6 ч., 1816 м, Совкино (1-я ф-ка), 1927 г., ВЭ 27У1 1927 г. Авт. сцен. С. Уэйтинг, А. Рубинштейн; реж. М. Капчинский; опер. А. Левицкий; худ. В. Ковригин; ассист. реж. А. Левшин, М. Штраух. В ролях. В. Ковригин (Бобрик, кочегар), Н. Зубова (Настя, его жена), И. Иванов (Иона, кабатчик), М. Штраух (биржевой маклер), А, Антонов (матрос, поднявший драку), Л. Юренев (Корова), В. Кригер, А. Карпов, Н. Орлов. По мотивам повести Николая Матьяша «Коровины дети», рассказывающей о бесчеловечной эксплуатации детей в дореволюционной России. Резкими социальными контрастами отличалась жизнь старой Одессы. Шумным оргиям предавались завсегдатаи приморского кабачка «Кафе Фанкони» — биржевые дельцы, спекулянты хлебом, аферисты. И здесь же, рядом, существовал другой мир — мир беспросветной нужды, каторжного труда, проституции и беспризорничества. Заплывший жиром владелец кафе, прозванный босяками Коровой, получал изрядный куш и как содержатель притона и как подрядчик артели по очистке пароходных котлов. В качестве дешевой и «удобной» рабочей силы подрядчик использовал портовых беспризорников. Десятки изможденных от неносильного труда детей карабкались по узким трубопроводам котла, недоступным взрослым рабочим, часто теряли сознание и погибали. Один из пароходных кочегаров, Бобрик, возмущенный нечеловеческими условиями труда детей, обратился в правление акционерного общества с предложением, направленным к облегчению работы чистильщиков котлов. Его проект остался без внимания. А когда Бобрик отправился в очередной рейс, в отместку вольнодумцу хозяева прекратили выплату жалованья его жене. В результате сынишка Бобрика вынужден был отправиться к подрядчику Корове и стать артельщиком. Выполняя срочный заказ спекулянтов, игравших на курсе хлебных цен, подрядчик торопился закончить очистку котла одного из кораблей акционерного общества. Сын Бобрика вместе с другими артельщиками день и ночь не вылезал из котла. Однажды измученный паренек во время работы потерял сознание. О нем забыли... Пароход отправился в дальнее плавание. Лишь через несколько месяцев «Коровины дети», очищая котельные трубы, натолкнулись на останки своего товарища. 20»
Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 8.VII 1927 г.; «Кино», М., 15.IX 1925 г., 12.УП 1927 г.; «Советский экран», М., 1926, № 8 и 14. 466. КИНОКЛРЬЕРАЗВОНАРЯ- Комедия, 2ч., 629м, КинокурсыБ. Чайковского и Совкино, 1927 г., ВЭ иеизв. Авт. сцен, и реж. Н. Верховский; опер. П. Мосягин, А. Кюнс. В ролях: В. Борисов (звонарь), С. Новак (режиссер), В. Козлов (герой), А. Розинов (помощник режиссера), Н. Савская (героиня), М. Лукин (оператор), П. Савин (Петя), Л. Клубкова (Лидочка), М. Хабарин (директор киностудии), С. Смирнова (девочка с цветами), Ю. Винокуров, А. Владиславов, Л. Зернов-Перфильев. Пародия на методы работы киносъемочных групп, увлеченных теорией типажа. После короткого заседания у директора кинофабрики съемочная группа выезжает на натуру. Съемки первого же кадра срываются: местный звонарь, увидев девушку, героиню фильма, на рельсах, «спасает» ее. Тем временем долгожданный поезд проскакивает мимо. Вся съемочная группа набрасывается с бранью на «спасителя». Разгоряченный режиссер обнаруживает вдруг, что звонарь.является нужным для картины типажом. Жертва пытается улизнуть, но после продолжительной погони звонаря заставляют позировать перед кинокамерой. Тут же происходит обучение новоявленного актера. В его обязанности входит точное копирование движений режиссера-постановщика. В результате долгих усилий сцену удается снять, но звонарь засвечивает пленку. Надо начинать все сначала. 467. КИРА-КИРАЛИНА («Дважды проданная»). Экраниз., 7 ч., 2369 ж, ВУФКУ (Ялта), 1927 г., ВЭ 23.1У 1928 г. (Киев), 21.У 1929 г. (М.). Авт. сцен. Н. Плесский, Е. Валерская; реж. Б. Глаголин; опер. Н. Фар- каш; худ. Р. Шарфенберг; монтаж. Волжин. В ролях: Е. Валерская (Кира), А. Наровский (ее отец), О. Петрова (ее мать), А. Ватуля (Ставро, муж Киры), Юра Крестинский (Драгомир, сын Киры), Л. Рубина (Киралина, дочь Киры), И. Кутузов (Илья, сын Ставро от первого брака), Акимов (Козьма, брат Киры, контрабандист), Н. Федорен- ко (Андрей, молодой грек), X. Эмир-заде (Назим-эффенди, торговец живым товаром), Г. Маринчак (негр), Б. Гончаров (контрабандист с серьгой), Шорохова (кривая старуха), А. Арбо (начальник охранки). По мотивам одноименного романа Панаита Истрати о бесправном положении женщины в странах Востока. В счет погашения долгов родители Киры еще до ее рождения продали девочку старому каретнику — богачу Ставро. Когда Кире исполнилось 13 лет, каретник заявил на нее права мужа и девочка стала его женой-рабыней. Вскоре у нее родились дети. Бытовой гнет и унижения в конце концов толкнули Киру на путь разврата. Освободившись от тирании Ставро, Кира запуталась в хитрых сетях, раскинутых торговцем живым товаром Назимом- эффенди. С помощью брата она попыталась вырваться из новой неволи, но была настигнута бывшим мужем и убита. Не менее печальная участь ждала и ее дочь Киралину, которая была продана Назимом-эффенди в рабство. Библиография: «Ленинградская газета кино», 21.VII 1929 г.; «Кино», Харьков, 1926, № 10; «Советский экран», М., 1926, № 28, 1929, № 31. 468. КОНЕЦ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА («Петербург — Петроград — Ленинград»). Ист.-рев. эпопея, 7 ч., 2500 м, Межрабпом-Русь, 1927 г., ВЭ 13.ХП 1927 г. 202
Авт. сцен. Н. Зархи; реж. В. Пудовкин; сореж. М. Доллер; опер. А. Головня; худ. С. Козловский; ассист. реж. А. Гендельштейн; ассист. опер. К- Венц; пом. реж. А. Ледащев, А. Файнциммер, В. Штраус. В ролях: А. Чистяков (рабочий), В. Барановская (его жена), И. Чуве- лев (крестьянский парень), В. Оболенский (Лебедев, фабрикант), В. Чуве- лев (один из вновь принятых рабочих), С. Комаров (пристав), Н. Хмелев {биржевик), М. Терешкович (репортер), А. Громов (революционер), В. Цоппи {патриот), В. Пудовкин, В. Фогель (немецкие офицеры). Рост классового самосознания молодого крестьянина, ставшего в дни революции участником штурма Зимнего дворца. Тяжела была крестьянская доля в старой России, и молодой деревенский парень отправляется в город на заработки. Неуверенной, робкой походкой идет он мимо устрашающе грозных монументов и роскошных дворцов Петербурга. Нужда бросает вчерашнего крестьянина на завод. Стремясь любой ценой заработать на кусок хлеба, он становится штрейкбрехером. Считая забастовщиков «смутьянами», темный, неграмотный парень выдает директору завода зачинщиков стачки. Полиция арестовывает забастовочный комитет, среди членов которого оказывается земляк парня, приютивший его в холодном и чужом Петербурге. Убедившись в своей ошибке, парень восстает против несправедливости: в бешенстве врывается он в заводоуправление, избивает директора и владельца завода. Анархический бунт наивного правдоискателя приводит его в тюрьму. С началом первой мировой войны парня отправляют на фронт. Суровая школа тюрьмы и окопной жизни, общение с революционерами-большевиками открывают глаза ранее темному крестьянину. Он проникается ненавистью к старому миру и в великие дни Октября в первых рядах революционных солдат и рабочих идет на штурм Зимнего дворца. Библиография: «Правда», 9. XI 1927 г.; «Комсомольская правда», 5.Х 1927 г.; «Кино», М., 23.XI 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 14.ХП 1926 г., 1.111 1927 г., 17.1 1928 г., «Советское кино», М., 1927, № 7; «Кино-фронт», М., 1928, № 1; «Кино», Киев, 1927, №21-22; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 47, 1928, № 1; «Революция и культура», М., 1928, № 3-4; «Печать и революция», М., 1929, № 9. 469. КРАСАВИЦА ХАРИТА («Двор», «Нелепое сердце»). Экраниз., 6 ч., 1867 м, Совкиио (М.), 1927 г., ВЭ 20.УГ 1928 г. Авт. сцен. И. Соколов, Л. Шеффер; реж. Л. Шеффер; опер. В. Хватов; худ. Д. Колупаев; ассист. реж. А. Штрижак. В ролях: О. Подлесная (Марина), И. Капралов (Степан Заломин, муж Марины), А. Отрадин (Маркел Бурмин, кулак), Д. Боголепов (Платон, его сын), Н. Соколова (Липа, работница), Е. Пилецкая (бабка Ермачиха). По мотивам рассказа Анны Караваевой «Двор» о классовой борьбе в советской деревне в период организации первых колхозов. В небольшом селе стоят рядом два крестьянских двора — середняка Степана Заломина и кулака Маркела Бурмина. Степан служит в рядах Красной Армии. Пользуясь отсутствием Степана, за его женой Мариной ухаживает сын Бурмина — Платон. Вернувшийся из армии Степан, узнав о неверности жены, прогоняет ее. Тогда Бурмины дают Марине приют в своем доме, потребовав, однако, чтобы Степан отдал Бурминым корову- красавицу Хариту. Степан Заломин, решив поправить свое пришедшее в упадок хозяйство, категорически отказывается выполнить требование Бурминых. Судебное разбирательство решает дело в пользу Степана. Середняк Заломин вступает в сельскохозяйственную артель, и Харита становится украшением общественного стада. Крестьяне избирают бывшего красноармейца в председатели машинного товарищества. Успехи колхозников не 203
дают покоя Маркелу Бурмину. Он подговаривает одного из подкулачников, убить Степана. Узнав, что председатель уехал в город за новой сеялкой, кулацкий наймит, дождавшись в глухом месте его возвращения, тяжело- ранит Степана. Врагов арестовывают. На колхозном поле с большим подъемом идет сев. Библиография: «Комсомольская правда», 4.VIII 1928 г.; «Кино»„ М., 17.V 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 8.VII 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 28. 470. КРУГ («Долг и любовь»). Драма, 7 ч., 1850 му Госвоенкино, 1927 г.,. ВЭ 4.Х 1927 г. Авт. сцен. С. Ермолинский, В. Шершеневич; реж. Ю. Райзман, А. Гав- ронский; опер. Л. Косматов; худ. В. Комарденков; пом. реж. Н. Арменев,. Н. Привезеицев. В ролях: А. Кторов (Владимир Полянский, совслужащий из провинции), В. Попова (Мария, его жена), А. Жилинский (Борис Берсенев, помощник прокурора), Б. Чернова (Вера, его жена), С. Гец (Вовка, их сын). Конфликт между общественным долгом и личным чувством, по-новому разрешаемый в условиях советской действительности. Годы нэпа. Перегруженный служебными делами, помощник прокурора Берсенев обращал мало внимания на свою жену Веру, которая тяготилась положением «комнатной болонки». Семейная «идиллия» оказалась шаткой и рухнула при первом же жизненном испытании. В доме Берсенева появился жуир Полянский, который увлек томящуюся от безделья Веру. Любовник оказался растратчиком государственных денег и предстал перед Берсеневым. Помощнику прокурора удалось установить, что его жена Вера была соучастницей преступления. Но в Полянском он узнал адвоката, предоставившего ему убежище, когда его преследовали царские агенты. После томительных раздумий Берсенев решил дать делу законный ход. Растратчик был предан суду. Коммунист Берсенев, забрав ребенка, навсегда порвал с женой. Первая самостоятельная режиссерская работа Ю. Я. Райзмана. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Правда», 19. X 1927 г.; «Кино», М., 11.Х 1927 г.; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 43. 471. КРЫТЫЙ ФУРГОН. Драма, 8 ч., 2200 м, Узбекгоскино, 1927 г., ВЭ 31.1 1928 г. Авт. сцен. Л. Сейфуллина; реж. О. Фрелих; опер. В. Добржанский; худ. Б. Челли; ассист. реж. Е. Грязное; пом. реж. Н. Ганиев; консульт. Д. Иманов; фотореклама Б. Макасеева. В ролях: А. Тюменбаева (Айджамал, дочь Джурабая), Р. Тура-Ходжаев (Калымбет, пастух), Р. Пир-Мухамедов (Джурабай, первый богач аула), Ш. Гулямов (Кадырбек, его гость), Н. Ганиев, (Баймат, жених), А. Файт (князь Ольшанский, капитан), Е. Чайка (Елена Ольшанская, княгиня), Е. Грязнов (военком ногранотряда), В. Любушкин (Горобец, ротмистр), О. Спирова. Рост революционного сознания беднейших слоев киргизского народа во время гражданской войны. Первый богач в ауле Джурабай обещал свою новорожденную дочь в жены Баймату, трехлетнему сыну Кадырбека. Красивой девушкой выросла Айджамал. Но не богатый и глупый Баймат дорог ее сердцу — девушка влюблена в молодого пастуха Калымбета. Отчаявшись добиться согласия отца возлюбленной, пастух покидает родной аул и попадает в пограничный отряд. Однажды на заставе был потерян бумажник с казенными деньгами. Калымбет находит его. Деньги для Калымбета — это возможность жениться 204
на любимой девушке. Но пребывание в отряде многому научило молодого киргиза: он возвращает бумажник. Узнав, что Айджамал выдали замуж, Калымбет решает вырвать ее из рук Баймата. В степи беглецы попадают в руки белогвардейцев. Возглавляющий отряд князь Ольшанский хочет использовать киргиза, как проводника через границу. Кальшбета посылают в разведку. Пользуясь этим, он сообщает иогранотряду о намерениях белогвардейцев. Тем временем князь Ольшанский выдает Айджамал ее мужу. Вернувшийся Калымбет приводит белогвардейцев к засаде. Во время схватки, заканчивающейся разгромом белых, молодой киргиз погибает. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Правда», 28.11 1928 г.; «Кино», М., 7 и 28.11 1928 г.; «Советское кино», М., 1928, № 2-3; «Советский экран», М., 1928, № 5. 472. КТО ТЫ ТАКОЙ? («По ту сторону щели»). Экраниз., 6 ч., 1900 м, Межрабпом-Русь, 1927 г., ВЭ 6.ХИ 1927 г. Авт. сцен. В. Шершеневич, Ю. Желябужский, В. Добровольский (Федорович); реж. Ю. Желябужский; опер. Ю. Желябужский, И. Дмитриев; худ. В. Егоров, И. Степанов; ассист. реж. Д. Морской; пом. реж. Н. Горный; грим. П. Печенцев, С. Гуськов. В ролях: А. Кторов (профессор Друммонд), А. Судакевич (богатая американка, его невеста), А. Тарасова (Мэри, работница фабрики). П. Полторацкий (Ван Форст, миллиардер), Б. Малолетков (Джим, рабочий), И. Кучен- ков (возчик), Д. Введенский (надсмотрщик), В. Королева (барышня), В. Фогель (молодой человек), М. Жаров (студент), А. Чистяков (нищий), А. Громов (иностранный рабочий), В. Кочетов (Джонни), Н. Вишняк. Экранизация рассказа Дж. Лондона «По ту сторону щели» о переходе буржуазного ученого на пролетарские позиции. Новая книга известного буржуазного профессор а-социолога Друммонда «Мирный прогресс труда» восторженно встречена союзом фабрикантов. В этой книге профессор, верный страж интересов капиталистов, проповедует идею «мирного сотрудничества труда и капитала». Он объявляет забастовки и стачки изменой делу социального прогресса. Карьера профессора обеспечена. Его невестой становится дочь миллиардера Ван Фор- ста. Но случайная встреча на бульваре с безработным инвалидом заставляет преуспевающего Друммонда задуматься над истинным положением рабочих масс. Для того чтобы разрешить свои сомнения, профессор решает временно стать рабочим: он превращается в пролетария Билля. Работая на одном из заводов, Билль-Друммонд на собственном опыте начинает постигать идеи социальной борьбы. Здесь он встречается с работницей Мэри, которая покоряет его сердце. За активное участие в забастовке Билль попадает в тюрьму и объявляет свое настоящее имя. Это открывает ему возможность вновь возвратиться в буржуазный мир. Назначен день свадьбы профессора и дочери миллиардера. На пути свадебного кортежа происходит столкновение между полицейскими и демонстрантами-рабочими. Среди последних — Мэри. Друммонд слышит обращенный к нему ее призыв. Он вновь превращается в Билля и вступает в драку на стороне рабочих. Профессор Друммонд наконец уясняет для себя вопрос: кто он такой? Первое выступление в кино артистки А. К. Тарасовой. Фильм сохранился без 2, 3 и 5-й частей. Библиография: «Кино», М., 13. XII 1927 г.; «Советское кино» М., 1927, № 8-9. 473. ЛЕОН КУТЮРЬЕ («Рассказ о простой вещи»). Экраниз., 6 ч., 1820 м, Совкино (М.), 1927 г., ВЭ 7.1У 1927 г. 205
Авт. сцен. Б. Леонидов, В. Касьянов; реж. В. Касьянов; опер. М. Владимирский; худ. И. Сукиасов. В ролях: Б.Шлихтинг (Дмитрий Орлов) (Леон Кутюрье), Ю. Солнцева (Маргарита Кутюрье — Белла), А. Панкрышев (Соболевский, поручик),. Л. Юренев (начальник контрразведки), В. Массино (Сименухин, зубной врач), Н. Рогожин (Туманович, следователь), В. Уральский (секретарь). По мотивам «Рассказа о простой вещи» Б. Лавренева. Зима 1919 г. Небольшой украинский городок занят белыми. Ревком, ушел в подполье. Один из подпольщиков, большевик Орлов, оставшийся в городе под видом француза Леона Кутюрье, узнал об аресте крестьянинау подозреваемого в том, что он — Орлов. Подпольщика обуревают сомнения: имеет ли он право ценой гибели невинного купить свою свободу, нужную революции? Не должен ли он осудить себя на смерть и тем спасти невинную жертву? Комиссар решил взглянуть на лже-Орлова и при удобном случае помочь ему бежать. Для этого подпольщик, рискуя жизнью, проник в белогвардейскую контрразведку. Одному из офицеров удалось узнать во «французе» Кутюрье «крупную большевистскую щуку». Подпольщика предали суду особой комиссии. Лже-Орлов оказался на свободе, настоящий же Орлов был приговорен к расстрелу. Внезапное возвращение в город Красной Армии спасло его от смерти. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», М., 22.VI 1927 г.; «Известия»,. 15.VI 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 8.11 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 5-6. 474. ЛЕСНАЯ БЫЛЬ («Гришка-свинопас»). Экраниз., 8 ч., 2000 л, Белгос- кино, 1927 г., ВЭ 10.V 1927 г. Авт. сцен. Е. Иванов-Барков, Ю. Тарич; реж. Ю. Тарич; опер. Д. Шлюг- лейт; худ. Е. Иванов-Барков; ассист. реж. И. Пырьев, В. Корш, В. Степанов. В ролях: Н. Арменев (пан Драбский), Г. Кравченко (Ванда, его дочь), П. Рожицкий (Жабинский, ксендз), А. Закатов (поручик),' С. Борисов (вахмистр), А. Жуков (Козюк, панский объездчик), А. Отрадин (Левон, пастух), Л. Данилов (Гришка, его сын), М. Котельников (Степан), И. Клюквин (Андрей, кузнец), В. Макаров (лесник), Л. Дединцев (Ястржембский, полковник), В. Корш (адъютант), Т. Котельникова (Гелька), К- Чебышева. Экранизация повести М. Чарота «Свинопас» о борьбе белорусских крестьян и рабочих с войсками белопольских оккупантов в 1920 г. На белорусской земле хозяйничали белополяки. Вновь в своих усадьбах засели паны-помещики, вновь гнул па них спину белорусский крестьянин под угрозой штыка интервентов. Но благополучие панской жизни с пышными обедами, балами, на которых чествовалось белопольское воинство, было только внешним. В густых белорусских лесах возникали партизанские отряды из крестьян и рабочих, готовых идти в бой за свободу родной земли. Разведчиком одного из таких отрядов был смелый паренек-подпасок Гришка. Однажды, наблюдая за передвижением польских войск, Гришка успел предупредить своих о готовившемся суде над крестьянами деревни. Партизанский отряд внезапно напал на польский конвой и освободил арестованных. Первый бой, который дал партизанский отряд белополякам, послужил сигналом к восстанию крестьян. Поспешно покидали паны свои замки. Под напором партизанских отрядов отступали и войска оккупантов. Но из города, на помощь отступавшим частям, подошли новые отряды белополя- ков. У повстанцев кончались патроны. Все надежды партизан возлагались на Красную Армию, которая с боями приближалась к Минску. Для связи навстречу Красной Армии была послана дочка лесника, подруга разведчика Гришки — Гелька. И когда у партизан кончился последний 206
патрон, на холмах появилась,конница красных. Белополяки под ударами. Красной Армии и партизан бежали из Белоруссии. В Минском ревкоме на часах стоял новый боец Красной Армии — бывший подпасок Гришка. Фильм сохранился без 3-й части. Библиография: «Известия», 21.У 1927 г.; «Кино», М., 29.111 и 24.У 1927 г. 475. ЛЕСНОЙ ЧЕЛОВЕК («Человек из леса», «Месть за прошлое», «Охотник Полоз»). Приключ., 7 ч., 1700л, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ2.1 1928 г. (Киев), 25.ХП 1928 г. (М.). Авт. сцен. К. Кошевский; реж. Г. Стабовой; опер. Д. Демуцкий; худ. С. Худяков, Г. Байзенгерц; пом. реж. А. Швачко. В ролях: С. Шагайда (Грай, инженер), П. Масоха (Варавва, его помощник), М. Гераскевич (жена Грая), Ю. Чернышев (Ивасик, их сын), Д. Капка (нянька), С. Карпенко (Полоз, человек из леса), А. Куц (телефонист), Г. Калмыков (студент-практикант), Иванов (хмурый рабочий), Ильин (крестьянин), Здульский (мясник), Багинская (торговка), Андарини (барыня), М. Таут-Корсо, Н. Надемский. Борьба советских людей со шпионами и диверсантами. Первые. годы индустриализации. Бывший белогвардейский офицер Полоз, связанный с иностранной разведкой, под видом охотника скрывался в лесах, где началось строительство новой электростанции. Однажды, когда Полоз пробрался на строительную площадку и был занят съемкой сооружений, его заметил проходивший мимо студент-практикант. Между ними завязалась борьба. Вооруженный бандит расправился со своей жертвой и сбросил труп юноши в реку. После этого Полоз подпилил строительные леса главного корпуса электростанции. Опасаясь быть пойманным, он решил заручиться поддержкой своей бывшей жены Кати. Не рассчитывая на ее добровольное содействие, Полоз с целью шантажа выкрал десятилетнего сына Кати. После ряда приключений инженеру Граю, отцу похищенного мальчика, удалось проникнуть в логовище Полоза. Варавва, помощник Грая, метким выстрелом убил врага в тот момент, когда тот пытался взорвать главное здание электростанции. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 25.1 1929 г.; «Кино», М., 8.11 1929 г.; «Советский экран», М., 1928, № 9; «Театр, клуб, кино», Одесса, 1927, № 24. 476. ЛИШЕННЫЕ ДНЯ («Без солнца»). Драма, 7 ч., 2351 м, ВУФКУ (Ялта), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Д. Волжин, А. Гончарский; реж. В. Баллюзек; опер. А. Кюн; худ. А. Гончарский, В. Баллюзек. В ролях: В. Колпашников (Ермила, ночной сторож), П. Нятко (Милка, проститутка), О. Олегов (молодой рабочий Ясен, дезертир), Б. Гончаров. (Петушков, владелец конфекциона), И. Борисов, Наурская. Фильм рассказывал о моральном перерождении искалеченных капиталистическим обществом людей после Великой Октябрьской социалистической революции. В РСФСР картина не демонстрировалась. Фильм не сохранился. 477. МАКСИМ МАКСИМЫЧ («Тамань», «Фаталист»). Экраниз., 6 ч.^ 1800 м, Госкинпром Грузии, 1927 г., ВЭ 14.VI 1927 г. Авт. сцен, и реж. В. Барский; опер. Ф. Гегеле; худ. П. Козакевич; ассист. реж. Г, Гомаров. 20?
В ролях: Н. Прозоровский (Печорин), Б. Белецкая (черкешенка), В. Оболенский (Максим Максимыч), Т. Вишневская (девушка), М. Мира^ ■бишвили (Янко), В. Чиаурели (слепой мальчик), Т. Горина (хозяйка), А. Салтыкова (Настя), И. Пачуев (Ефимыч, казак), И. Тарханов (Лермонтов), А. Такайшвили. По мотивам романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Некий офицер, от лица которого ведется повествование, по пути из Тифлиса во Владикавказ встречается с Максимом Максимычем, штабс-капитаном русской армии. Они устраиваются на ночлег в ауле, и здесь Максим Максимыч рассказывает своему новому знакомому об одном из случаев, происшедшем во время войны с горцами Кавказа. В пленного русского офицера влюбилась черкешенка, которая и помогла ему бежать. Но пуля горца, пущенная вдогонку, оборвала жизнь беглеца. В отчаянии несчастная девушка бросилась с башни. Во Владикавказе Максим Максимыч встречает своего бывшего сослуживца прапорщика Печорина. Обиженный холодностью давнишнего друга, .Максим Максимыч напоминает ему о совместной жизни в крепости, о Бэле. Но Печорин равнодушно воспринимает трогательные излияния старика. Вскоре он уезжает в Персию. Рукописи Печорина, бережно хранимые штабс- капитаном, попадают к офицеру, от лица которого ведется рассказ. Всю ночь проводит он за чтением дневников. Перед зрителем проходят эпизоды из жизни Печорина. Наступает утро. Максим Максимыч расстается с попутчиком и продолжает свой путь. Библиография: «Известия», 12.VII 1927 г.; «Кино», М., 29.У1 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 5.VII 1927 г.; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 28. 478. МАЧЕХА САМАНИШВИЛИ. Экраниз., 6 ч., 1193 м, Госкинпром Грузии, 1927 г., ВЭ 15.У 1927 г. Авт. сцен. Н. Шенгелая, П. Морской; реж. 3. Беришвили, К- Марджа- нов; худ. С. Губин-Гун. В ролях: А. Жоржолиани (имеретинский князь), А. Васадзс (Платон Саманишвили), Ш. Гамбашидзе (его отец), Н. Джавахишвили (мачеха), П. Цуцунава (тетка). Экранизация одноименной повести грузинского писателя Д. Кладиаш- вили, высмеивающей спесивость обедневшего имеретинского дворянства. Отец мелкопоместного дворянина Платона Саманишвили, престарелый Бэкин, задумал жениться. Платон, обремененный большой семьей, с ужасом встречает это известие: придется делить и без того скудный доход с пришедшего в упадок поместья, а может быть, и лишиться наследства. Долго думает Платон и наконец решает, что он сам найдет невесту отцу. Бэкин вынужден согласится с сыном. Платон берет напрокат у такого же, как и он, обнищавшего дворянина лошадь и отправляется на поиски своей будущей мачехи. Всюду, где появляется Платон, его осыпают градом насмешек. Особенно изощряется в шутках Кирилле — муж сестры Платона, весельчак и пьяница. Вместе с группой собутыльников он находит невесту — тетушку Элизабет Бригадзе. Устраиваются смотрины. Невеста стара и страшна, но не прочь выйти замуж. Семья нищих дворян Бригадзе рада избавиться от лишнего рта — старой тетушки Элизабет. Однако они опасаются, что без приданого невесту не возьмут. Вновь на помощь приходит Кирилле. Он убеждает Платона похитить будущую мачеху. Изрядно подвыпившая компания «похитителей» пускается в путь. Старик Бэкин Саманишвили находит свое запоздалое счастье. В РСФСР картина не демонстрировалась. 208
Фильм сохранился без 0-й части. Библиография: «Правда Востока», Ташкент, 22.VI 1927 г. 479. МЕЛЬНИЦА НА ОПУШКЕ («Дымок над обрывом»). Драма, 6 ч., 1311 м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ26.Х 1928 г. Авт. сцен, и реж. В. Юнаковский; опер. Ю. Тамарский; худ. И. Суворов; ассист. реж. Е. Косухин; пом. реж. О. Улицкая; пом. опер. К. Ливанский, Н. Кульчицкий, Н. Топчий, Д. Демьяненко, Г. Авенариус, П. Столяр; фотограф К. Боровиков. В ролях: И. Седов (лесник), А. Заржицкая (Надийка, его дочь), С. Коре- няк (Сергей, его сын), А. Маслюков (Шипов, молодой механик), В. Инд- лин (Хрыч, беглый уголовник), О. Улицкая (молодая крестьянка), Н. Топчий (извозчик). О борьбе трудовой артели с частником. Годы нэпа. На опушке густого леса у маленькой речки стояла заброшенная мельница. Обитатель этих пустынных мест бывший лесник решил заполучить мельницу в еври руки. Но районные власти отдали мельницу в аренду артели инвалидов. Для ремонта двигателя из города приехал молодой механик-комсомолец Шипов. Он быстро подружился с дочерью лесника Надийкой и его сыном Сергеем, которые вместе с ним включились в борьбу за мельницу. Когда лесник украл важные части двигателя мельницы и спрятал их в лесу, Сергей нашел и отнес механику ящик с деталями. Случайно лесник видел, как Сергей передавал ящик Шилову. Разъяренный, с ружьем в руках погнался он за Надийкой и Сергеем, но пал жертвой собственной неосторожности. Надийка и Сергей стали помощниками механика Шилова на артельной мельнице. Фильм являлся экспериментальной работой коллектива студентов одесского ГТК ВУФКУ. Фильм сохранился без 1-й и 2-й частей. Библиография: «Известия», ЗО.ХП 1928 г. 480. МИСС КЭТИ И МИСТЕР ДЖЕК («Свадьба в Севилье»). Кинообозрение, 5 ч., 1200 м, Госкиннром Грузии, 1927 г., ВЭ неизв. Реж. А. Дуров; руководители съемки В. Клаппари, А. Сегель; опер, и худ. А. Кисичкин; авт. надп. в стихах Ю. Фидлер. Кинообозрение с участием дрессированных зверей А. Дурова. Отдельные цирковые номера связаны сюжетом. Позднее картина была переработана и вторично выпущена на экран под названием «Звери Дурова» (4 ч., 700 м). 481. МИТЬКА, ПЕТЬКА И ЧЕМБЕРЛЕН. Детск., 6 ч., 1500 м, Госкин- пром Грузии, 1927 г., ВЭ пеизв. Авт. сцен, и надп. Ю. Фидлер; реж. А. Сегель; сореж и опер. А. Вин- клер; дрессировщик Б. Венцель. Борьба с детской беспризорностью. Годы нэпа. Беспризорники Митька и Петька вместе со своим четвероногим помощником Трсзором отправляются в город. Ученый пес подкрадывается к прилавку и уносит в зубах сосиски. Ребята с аппетитом закусывают. Побывав на цирковом представлении, Митька и Петька решают переименовать свою собаку в Чемберлена — их пес не хуже увиденной в цирке дрессированной собаки, носящей это имя. Однажды Чемберлен приносит ребятам связку старых газет, и Митька с Петькой продают их на улице. С нескрываемой радостью узнают нэпманы о том, что Деникин под Москвой, а Колчак в Сибири, и нарасхват раскупают газеты. Незадачливых газетчиков задерживает милиционер. Он отправляет мальчиков в детский дом. Бывшие бес- 14 Заказ № 735 209
призорники постепенно втягиваются в трудовую жизнь пионерского коллектива. Однажды во время купания пес спасает Митьку, который не умеет плавать. На торжественном собрании пионеры, учитывая, что Чемберлен является злейшим врагом Советского Союза, решают переименовать собаку и дают ей кличку Верный. 482. МИТЯ- Комедия, 7 ч., 1997 му ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ 5.IV 1927 г. (Киев), 10.11 1928 г. (М.). Авт. сцен. Н. Эрдман; реж. Н. Охлопков; опер. М. Гольдт; худ. Г. Бай- зенгерц. В ролях: Н. Охлопков (Митя), Саксаганская (его мать), А. Кожевникова (Шурочка Грязнова, невеста Мити), А. Гвоздева (се мать), Ю. Чернышев (Володя, ее брат), С. Мании (неизвестный с кошечкой), А. Симонов (нервный барин), В. Лисовский (пьяный шафер), И. Маликов-Эльворти (трезвый шафер), О. Суслов (обыватель), Т. Адельгейм (Софочка, его дочь), А. Никитин, А. Харитонов, К. Радмин (обыватели), Иосифов (извозчик), А. Сашин (нищий, обокравший Митю), Т. Брайнин (нищий, укравший луковицу), Б. Загорский (распорядитель танцев), Н. Надемский (поэт-репортер). Разоблачение нравов провинциального мещанства. Годы нэпа. Бурное революционное время, преобразившее жизнь страны, казалось, прошло мимо небольшого городка: все те же грязные, немощеные улицы, свиньи в городских лужах, заспанные физиономии обывателей. Бесконечные сплетни — единственное развлечение жителей городка. Отзывчивый и простодушный Митя, направляясь на вечеринку к своей невесте Шурочке, случайно встретил женщину с грудным ребенком. Она умирала. Движимый добрыми побуждениями, он решил помочь ей. Но она скончалась, оставив на руках у Мити ребенка. Смущенный и обескураженный жених появился наконец перед заждавшимися гостями и невестой с живым подарком. Гости, а вместе с ними и Шурочка решили, что Митя — отец ребенка. Придя в себя после непродолжительного обморока, Шурочка публично выгнала жениха из дому. Несправедливо обиженный Митя решает утопиться. Но проходивший мимо неизвестный, угрожая револьвером, заставляет Митю выйти из воды. Вместе с неизвестным он инсценировал на следующий день собственные похороны. Городские ханжи организовали сбор пожертвований на помин Митиной души. Во время траурной церемонии Митя поднялся из гроба, поблагодарил окаменевших от страха обывателей за пышные похороны и отправился на вокзал, чтобы навсегда уехать из города. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 21.11 1928 г.; «Кино», Киев, 1927, №2; «Советское кино», М., 1928, № 1. 483. МОГИЛА ПАНБУРЛЕЯ. Экраниз., 6 ч., 2100 лг.Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ 6.Ш 1928 г. Авт. сцен. Н. Никитин; реж. Ч. Сабинский; опер. В. Симбирцев, Ф. Штерцер; худ. Б. Альмендинген, М. Литвак; ассист. реж. В. Браун. В ролях: Е. Боронихин (Павел Панбурлей), С. Пронская (помещица Помпея Панбурлей, его мать), А. Морозов (Никита, крестьянин), Е. Дей- неко (Маша, воспитанница помещицы), Ф. Богданов (ее отец), А. Лариков (Ефимыч, лакей). Экранизация одноименного рассказа Н. Никитина о распаде помещичьей семьи после Октябрьской революции. 1914 год. Богатое поместье Панбурлеев. Сын помещицы Павел отправился на войну, оставив беременной воспитанницу Машу. Одновременно был мобилизован в царскую армию и крестьянин Никита, любивший девушку. 210
Оба вернулись домой уже после Октябрьской революции. Солдаты и крестьяне отобрали у Панбурлеев их имение. Во главе вновь организованной сельскохозяйственной артели стал Никита. Помещики, а с ними и Маша скрывались в лесу. После долгих мытарств Маша обратилась к крестьянам с просьбой дать пристанище ей и семье бывших господ. Их поселили в фамильном склепе Панбурлеев. Павел стал распродавать ценности, сохранившиеся в склепе, и пропивать вырученные деньги, а Маша выбивалась из сил, пытаясь прокормить Павла и его мать. Вконец измученная непосильным трудом, она вместе с ребенком вернулась в деревню. Никита, по-прежнему любивший Машу, настоял на принятии ее в артель. Но Павел не оставлял в покое Машу. Между ним и Никитой возникла ссора, окончившаяся дракой. Тогда Павел задумал выкрасть ценные вещи из барского дома, но был пойман на месте преступления и изгнан крестьянами из села. Библиография: «Известия», 17.111 1928 г.; «Комсомольская правда», 17.111 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 6.Х 1927 г., 28.11 1928 г.; «Кино», М., 21.11 и 13.Ш 1928 г.; «Советское кино», М., 1928, № 2-3. 484. МОСКВА В ОКТЯБРЕ («Борьба и победа»). Ист.-рев., 6 ч., 2100 м, Межрабном-Русь, ]927 г., ВЭ 8.Х1 1927 г. Авт. сцен. О. Леонидов; реж. Б. Барнет; опер. Б. Франциссон, К. Кузнецов, Я- Толчаи; худ. А. Родченко; ассист. реж. Т. Лукашевич. В ролях: рабочий Никандров (В. И. Ленин), И. Бобров (большевик), А. Громов (красногвардеец), Б. Барнет. Фильм посвящен событиям Великой Октябрьской социалистической революции в Москве. Картина являлась юбилейной постановкой к 10-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Весть о свержении Временного правительства всколыхнула пролетариат Москвы. Во главе восставших масс встал партийный боевой центр большевиков. Его поддержали солдаты Двинского полка. Но не дремала и контрреволюция. Отборным отрядам юнкеров удалось окружить Кремль и блокировать находящиеся там войска, верные большевикам. Посланный Военно-революционным комитетом хлеб для осажденных был перехвачен белогвардейцами. Спровоцированный врагами комендант Кремля Берзин открыл ворота юнкерам. Тем временем рабочие организовали вооруженные отряды для подавления юнкеров. По всему городу начались ожесточенные уличные бои. Выбив врага из Александровского военного училища, красногвардейские отряды устремились к центру Москвы. Поддержанные артиллерией, они вновь овладели Кремлем. Киноинсценировка исторических событий. Фильм сохранился без 2, 3 и 6-й частей. Библиография: «Правда», 9.Х1 1927 г.; «Кино»,М.,22.Х1 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 7. 485. МУТЬ («Государственный преступник»). Экраниз., 7 ч., 2765 м, ВУФКУ (Ялта), 1927 г., ВЭ 7.ХН 1927 г. (Киев), 6.Ш 1928 г. (М.). Авт. сцен. Н- Лядов; реж. Г. Тасин; опер. М. Вельский; худ. С. Зариц- кий; пом. реж. В. Викторов. В ролях: Н. Панов (фон Ягдт, статский советник), Н. Таирова (Мария Павловна, его жена), И. Федоренко (их сын Сергей, студент-революционер), О. Олегов (Петр, их младший сын), К- Западная (Муся, их дочь), Б. Гончаров (Бунчук-Бурунский, помещик), Волкова (Нетти, его дочь), Г. Засимов (Калистов, студент-репетитор), Аграмова (его мать), И. Бир (приятель Петра), 14* 211
X. Богданов (охотник), К. Томский (Васька Носик), В. Маслюченко (Люлька, проститутка). По мотивам одноименного романа II. Мизгиря о распаде дворянской семьи. Один из сыновей крупного царского чиновника фон Ягдта, Сергей, под влиянием студента-репетитора проникся революционными идеями и порвал с отцом. Подпольное собрание революционеров было накрыто полицией. Сергей пытается скрыться в доме своего отца, но фон Ягдт выдает сына властям. Сергея ссылают на каторгу. В то же время младший сын фон Ягдта, Петр, мирно благоденствует в отчем доме и подыскивает подходящую партию. Выбор его падает на богатую, хотя и уродливую невесту. Прямо с помолвки Петр и его друзья отправляются в публичный дом, снимают отдельный кабинет и устраивают пьяную оргию. В соседней комнате скрывается бежавший с каторги Сергей. Петр, встретив брата, приводит его в дом отца. Фон Ягдт грозит доносом в полицию. Больного чахоткой Сергея перевозят на другую квартиру. И в то время, как Петр празднует пышную свадьбу, Сергей умирает. В час кончины у его постели оказываются лишь уголовник Васька и проститутка Люлька, «отбросы общества», сохранившие, однако, проблески человеческих чувств. Библиография: «Известия», 11.IV 1928 г.; «Кино», М., 20.111 1928 г.; «Советское кино», М., 1928, №2-3; «Советский экран», М., 1928, № 10. 486. НА ДАЛЬНЕМ БЕРЕГУ («Волк»). Драма, 6 ч., 1630 м, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ 31 .V 1927 г. Авт. сцен. А. Хрыпов; реж. Э. Иогансон; опер. П. Чупятов; худ. Б. Дубровский-Эшке. В ролях: Е. Егорова (Маша Каратаева, учительница), А. Нелидов (Иоганн Гуттер), Т. Годлевская (Мира, его дочь), Н. Галков (Климентьич), С. Ланго- вой (Кирилл, его сын), В. Чудаков (Крутых, председатель сельсовета), А. Горюшин (Волков, темная личность), Немцов, И. Полосухин. Борьба рыбаков против кулака в одном из поселков далекого Севера. За полярным кругом затерялся небольшой рыбацкий поселок. Но и здесь, вдали от Большой земли, происходила непримиримая классовая борьба. Издавна кулак-мироед Иоганн Гуттер эксплуатировал рыбаков, сдавая им на условиях кабальной аренды снасти и другую рыболовецкую утварь. Не довольствуясь этим, Гуттер вступил в преступную сделку с контрабандистами, доставлявшими из-за границы кокаин. По предложению председателя местного Совета Крутых, бывшего бойца Красной Армии, в поселке была организована рыболовецкая кооперация, которая навсегда разорвала кабальные сети кулака. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 26. X и 7. XI 1926 г., 4.1, 24.IV и 5ЛЧ1 1927 г.; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 27. 487. НА РЕЛЬСАХ. Драма, 6 ч., 1991 м, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ 11.Х 1927 г. Авт. сцен. М. Борисоглебский; реж. И. Худолеев; опер. Г. Лемберг; худ. П. Бетаки; ассист. реж. А. Иванов. В ролях: Н. Шарап (Разин, начальник станции), С. Глаголин (Васька, его сын), В. Бужинская (Надя, его дочь), А. Горюшин (Слепцов, помощник начальника станции), Н. Галков (Белкин, телеграфист), А. Нелидов (Окунев, оптовик-хлеботорговец), К- Кляро (Маша, его дочь). Борьба честного советского специалиста с карьеристами, взяточниками и спекулянтами. 212
Годы нэпа. Трудный путь от ученика железнодорожных мастерских до начальника станции был пройден скромным и честным туржеником Разиным. Хорошо зная свое дело, он вникал в каждую мелочь станционной жизни, был чуток и отзывчив к людям. Эти качества привели его к столкновению с помощником начальника станции Слепцовым, любителем легкой жизни, взяточником и карьеристом. Слепцов за спиной своего начальника договорился с нэпманом Окуневым о предоставлении ему вагонов, предназначавшихся для экспортного зерна. Узнав о преступных махинациях своего помощника, Разин принял энергичные меры: экспортное зерно было отправлено вовремя, а товар спекулянта подвергся конфискации органами ГПУ. Нэпман и Слепцов совершили покушение на начальника станции и спрятали его в пустой вагон. Однако пришедшему в сознание Разину удалось выбраться из вагона и позвать на помощь. Разоблаченные преступники погибли во время крушения поезда. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 14. X 1927 г., «Кино», М., 18.Х 1927 г. 488. НЕ ПО ДОРОГЕ («Уклон», «Кривыми путями», «Кривой дорогой»). Драма, 5 ч,, 1292 м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ 4.1 1929 г. (Киев). Авт. сцен, и ассист. реж. В. Фартучный; реж. М. Терещенко; опер. Ф. Вериго-Даровский; худ. В. Мюллер. В ролях: Н. Кучинский (Лртемьев, старый партиец), В. Ванин (Борис, его сын), К- Куракина (Лида, жена Бориса), А. Смиранин (Яцчевецкий, инженер, вредитель), Т. Токарская (прислуга Лиды), Ортоболевский (литератор), И. Сизов (председатель завкома), А. Осташевский (агент), А. Белов (швейцар в казино). О борьбе за большевистскую принципиальность в среде советских интеллигентов. Действие картины происходит в годы нэпа в одном из промышленных районов Украины. К научному работнику Артемьеву, старому партийцу, приехал его сын Борис. Артемьев с радостью узнал от сына, что тот уже стал кандидатом партии и направлен на работу в соседний горнорудный район. Между тем приезд Бориса крайне обеспокоил одного из ответственных работников «Рудтреста», Янчевецкого, в прошлом офицера, выдавшего белым бронепоезд красных, на котором Борис служил в годы гражданской войны. Бывший белогвардеец решил с помощью Лидии Астаховой, своей «протеже», обезвредить Бориса. Несмотря на противодействие отца, Борис женился на Астаховой. Под влиянием жены Борис стал на путь сомнительных махинаций, совершил растрату и был исключен из кандидатов партии. Поняв, наконец, что он сделался слепым орудием Янчевецкого, Борис разоблачил его перед органами ГПУ. Лртемьев покрыл растрату сына гонораром, полученным за научный труд. Фильм в РСФСР не демонстрировался. В картине впервые снимался В. В. Ванин. Фильм не сохранился. 489. НЕОПЛАЧЕННОЕ ПИСЬМО. Комедия, 6 ч., 1800 л*,Межрабпом-Русь, 1927 г., ВЭ 12.УН 1927 г. Авт. сцен. И. Новиков (Алексеев); реж. Л. Молчанов; опер. Г. Каба- лов; худ. С. Козловский; пом. реж. В. Штраус. В ролях: П. Бакшеев (Ершов, трактирщик), С. Левитина (его жена), В. Попов (Герасим, их сын), И. Качалов (Влас, мельник), Е. Тяикина (Анфиса, его Дочь), В. Макаров (дядя Семей), Е. Пилецкая (Арина, его жена), 213
А. Погодин (их сын Федя, красноармеец), С. Яковлева (Маша, их дочь), К- Вахтеров (Николка, батрак). Фильм был заказан Наркомфином СССР и ставил своей задачей пропаганду государственного выигрышного займа. В одной из красноармейских частей между бойцами присходит розыгрыш подарков, полученных от шефствующего завода. Рядовому Федору достается облигация выигрышного займа. Он отсылает ее домой в деревню. Сварливая и скаредная мачеха красноармейца Арина расплачивается облигацией со своим батраком Николкой. На облигацию падает выигрыш в 5000 руб. Николка уходит от Арины, обзаводится самостоятельным хозяйством и женится на сестре красноармейца. Эти события служат фоном для комедийных похождений незадачливого деревенского сердцееда Герасима, сына местного шинкаря. Фильм сохранился без 5-й и 6-й частей. Библиография: «Известия», 29.VII 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 5-6. 490. НЕПОБЕДИМЫЕ («Антонио Терметто»). Экраниз., 7 ч., 1851 м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ 22.1 1928 г. (Киев), 15.1У 1928 г. (М.). Авт. сцен. М. Княжанский, А. Кордюм; реж. А. Кордюм; опер. М. Гольд, Ф. Вёриго-Даровский; худ. Г. Байзенгерц; пом. реж. Б. Дубер- штейн; пом. опер. Д. Ксендзовский. В ролях: А. Савельев (Томас Делестон, директор индустриального синдиката), А. Мусиечко (Регина, его дочь), Д. Кадников (английский коммунист, он же граф Виолет Фор), А. Смиранин (Рауль Оливер, глава фашистской организации), В. Крицкий (председатель «патриотической ложи»), И. Гранкин (Пауль Нотан, лидер рабочих), Г. Спранце (Жозеф Нотан, его брат), Н. Чаров (Жак), М. Таут-Корсо (Луиза), С. Раппопорт (предатель), Назаров, Н. Федоренко (фашисты), В. Корш, О. Суслов (капиталисты), Б. Каллаш-Вербицкий (рабочий). По мотивам романа Л. Десберри «Бессмертный» о борьбе американских рабочих с капиталистами и профашистскими организациями. Правление индустриального синдиката во главе с крупным промышленником Томасом Делестоном постановило увеличить рабочий день на принадлежащих компании предприятиях. Пауль Нотан, молодой рабочий-металлист, призвал своих товарищей, собравшихся в катакомбах на митинг, ответить зарвавшимся хозяевам еще большим сплочением сил и немедленно перейти к открытой политической борьбе. Томас Делестон тем временем мобилизовал профашистскую организацию «Союз патриотов» для ликвидации «беспорядков». Фашисты повели ожесточенную атаку на безоружных рабочих. На место убитого из-за угла хозяйским наймитом Пауля Нотана во главе стачечного комитета стал брат погибшего Жозеф. Поддержанные рабочими Других заводов, забастовщики завязали уличные бои с фашистскими головорезами. Силы были неравны. Но ни кровопролитные стычки, ни индивидуальный террор, направленный против коммунистов, не смогли сломить революционный дух рабочих. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 1927, № 15-16; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 19. 491. НЕУДАЧНАЯ КАРЬЕРА. 3 ч., метр, иеизв., Ленинградский кинотехникум, 1927 г, ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Чумаченко, Д. Шпиркан; реж. Д. Шпиркан. В ролях: Н. Чумаченко, М. Львова, А. Юхкум, А. Гольдман, А. Щел- канова, В. Михайлов. 214
Учебно-экспериментальная работа студентов Ленинградского кинотехникума. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 26.VII 1927 г. 492. НЕЧАЯННЫЙ СПОРТСМЕН. Комедия, 3 ч., 690 я, Дом коммунистического воспитания молодежи «Старая и молодая гвардия» (Л.), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Н. Молодцов; опер. И. Назаренко. В ролях: Б. Никифоров (Борис, нечаянный спортсмен), В. Скиндер (Верочка), Е- Цукшвердт (Бубликов, спортсмен). Пропаганда спорта среди молодежи. ! Герой фильма Борис не любит спорт. Это огорчает его девушку. Чтобы не потерять расположение своей возлюбленной, молодой человек делает попытку овладеть некоторыми видами спорта, но все его старания тщетны. Однажды Борис попадает на мотогонки и по недоразумению становится одним из их участников. Во время состязаний волею случая он одерживает над своими противниками победу и получает приз. Фильм не сохранился. 493. ОДНА НОЧЬ («Сигналы с моря», «Свет погас»). Приключ., 6 ч., 1800 мг ВУФКУ (Ялта), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Л. Френкель, М. Абрамович (материалы Н. Лядова); реж. М. Большинцов; опер. В. Лемке; худ. К- Евсеев; пом. реж. С. Скрябин. В ролях: М. Арбенин (Рыбников, бывший пароходовладелец, белоэмигрант), Г. Маринчак (Кожухов, бывший служащий Рыбникова, рыбак), К. Федотов (Леня, его сын), В. Шаховской (Билли Стронг, безработный англичанин, моторист), К. Эггерс (Сашка, белоэмигрант), Тюриков (матрос), Радов (дед, сторож маяка), Д. Сквольская (Аня, его внучка), А. Агра- мова (старая рыбачка). Попытка белоэмигрантов вернуть оставленные в Советской стране ценности. Время действия - середина 20-х годов. Бывший судовладелец и его шкипер, оба русские белоэмигранты, задались целью забрать драгоценности, тщательно припрятанные судовладельцем в потайном месте корабля, ставшего после революции собственностью Советского государства. К осуществлению этого замысла, скрыв свои тайные цели, они привлекают безработного англичанина-моториста. Всем троим удается перейти советскую границу и проникнуть на корабль. Однако в последний момент англичанин, понявший преступность замысла белоэмигрантов, вызывает советскую береговую охрану. Она арестовывает преступников и отбирает у них драгоценности. Фильм не сохранился. Библиография: «Труд», 4.VIII 1929 г. 494. ОКТЯБРЬ («Десять дней, которые потрясли мир»). Ист.-рев. эпопея, 7 ч., 2800 м, Совкино (М.--Л.), 1927 г., ВЭ 7.Х1 1927 г. (просмотр в Большом театре СССР) и 14.111 1928 г. Авт. сцен, и реж. С. Эйзенштейн, Г. Александров; гл. опер. Э. Тиссэ; онер. В. Попов; худ. В. Ковригин; ассист. реж. М. Штраух, М. Гоморов, И. Трауберг. В ролях: рабочий Никандров (В. И. Ленин), Н. Попов (Керенский), Б. Ливанов (министр Терещенко), Э. Тиссэ (немец). Фильм был поставлен по заданию Октябрьской юбилейной комиссии при 215
Президиуме ЦИК СССР и посвящался Великой Октябрьской социалистической революции. Героический 1917 год. Февраль. Самодержавию пришел конец. Низвергается с пьедестала статуя монарха Александра III. Буржуазия, захватившая власть, торжествует победу. «Многая лета» возглашают с амвонов попы Временному правительству. Братаются на фронте русские и немецкие солдаты. Но меньшевики и эсеры предают нар од: они поклялись союзникам довести войну «до победного конца». В Питере голод и холод. На митинге у Финляндского вокзала выступает прибывший в Петроград Ленин. Июльские дни. Питерские рабочие, солдаты и матросы митингуют у большевистского штаба, расположенного во дворце балерины Кшесииской. От митингов они переходят к демонстрации. Юнкера из пулеметов расстреливают безоружных людей. По приказу Временного правительства разводятся мосты, отрезая рабочие районы от центра. Разгромлена редакция «Правды», потоплены в Неве очередные номера большевистской газеты. Большевики уходят в подполье. Кумир контрреволюционной буржуазии Керенский поднимается вверх по лестнице Зимнего дворца и, остановившись у бюста Наполеона, принимает позу великого завоевателя. Питерский пролетариат готовится к обороне порода от наступающих войск Корнилова. Рабочие вооружаются. Корниловская авантюра ликвидирована. Наступают великие дни Октября. От Смольного к Зимнему дворцу движутся отряды восставших. Начинается штурм последнего оплота буржуазии. Зимний дворец обороняют казаки, юнкера, ударницы «батальона смерти». Тем временем открывается II съезд Советов. Отовсюду съезжаются делегаты. Мечутся в страхе покинутые Керенским министры Временного правительства. Ночью пробираются агитаторы Смольцого во дворец и убеждают казаков перейти на сторону революции. Пролетарские отряды ведут бой уже в царских палатах. С насмешкой глядит солдат на роскошь царской спальни, в которой несколько часов назад нежился Керенский. Временное правительство арестовано. Власть переходит к Советам. Библиография: «Правда», 9.11 1928 г.; «Известия», З.Х1 1927 г., 22.1111928 г.; «Комсомольскаяправда», 5.Х и 10.Х1 1927г., 7. и 10.1111928 г.; «Кино», М., 13, 20 и 27. III, 3 и ЮЛУ 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 12, 20 и 27.111, 3, 10, 14 и 23.1У 1928 г.; «Советское кино», М., 1928, № 2-3; «Кино-фронт», М., 1927, № 13-14; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 12, 15, 16 и 22; «Новый леф», М., 1928, № 4; «Рабочий и театр», Л., 1928; № 12 и 16. 495. ОРДЕР НА ЖИЗНЬ. Драма, 6 ч., 1945 м, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ 27. IX 1927 г. Авт. сцен. Б. Липатов; реж. С. Тимошенко; опер. С. Беляев; 2-й опер. С. Иванов; худ. Б. Дубровский-Эшке; ассист. реж. В. Петров. В ролях: П. Кузнецов (Гирев, хлеботорговец), К. Егорова (Маргарита, его сестра), П. Кириллов (Сергей Колотилин, служащий элеватора), Т. Турецкая (Вера, его сестра), И. Рыболовлсв (Груздь, приказчик), В. Чудаков (Чеботарев, хлебный инспектор), М. Арбенин (Малыш, дворник). Об использовании классовым врагом моральной и политической неустойчивости некоторых советских работников. Середина 20-х годов. Хлебный частник-оптовик Гирев пытается в своих корыстных интересах нарушить нормальную работу элеватора. По приказу Гирева его сестра Маргарита знакомится с одним из служащих элеватора, Колотилиным, и зазывает его на домашнюю вечеринку. Опьянев, Колотилин проигрывает Гиреву в карты ордер на крупную партию мануфактуры, предназначенную крестьянам, везущим хлеб на элеватор. Вернув- 216
шись домой, он пытается покончить с собой, но сестра его Вера предотвращает самоубийство. Колотилин умоляет Гирева вернуть ордер. Стремясь к осуществлению своей цели, тот ставит свои условия... Колотилин должен остановить работу элеватора. После некоторых колебаний Колотилин соглашается. Однако работникам элеватора удается предотвратить диверсию. Пытаясь скрыться от наказания, Колотилин гибнет под обрушившейся массой зерна. Вера разоблачает Гирева. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 4.Х 1927 г.; «Рабочий и театр», Л., 1927, № 22. 496. ОТВАЖНЫЕ МОРЕПЛАВАТЕЛИ. Комедия, 2 ч., 706 м, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Трауберг; реж. В. Шмидтгоф; опер. В. Блувштейй; худ. Н. Суворов. В ролях: А. Богданов (Ваня Степочкин), М. Мильман (Вова), В. Яблонский (Миша), Э. Машкевич (Шурочка). Пропаганда спорта. Три трварища-вузовца, пренебрежительно относящиеся к спорту, влюблены в спортсменку Шурочку. Шурочка обещает ответить взаимностью тому, кто на предстоящих молодежных состязаниях одержит победу. Это условие заставляет друзей заняться спортом. Однако только один из них, Ваня Степочкин, тренируется с увлечением и всерьез. Результат не замедлил сказаться. Во время спортивных игр Ваня одерживает победу среди пловцов и завоевывает любовь Шурочки. К тому же Ваня убеждается в том, что спорт— хороший помощник в учебе. В картине были сняты сильнейшие пловцы страны того времени. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 17.1 1928 г.; «Рабочий и театр», Л., 1927. Л» 31, 1928, Л- 4. 497. ПАРИЖСКИЙ САПОЖНИК- Драма, 6 ч., 2065 м, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ 7.11 1928 г. Авт. сцен. Н. Никитин, Б. Леонидов; реж. Ф. Эрмлер; опер, и худ. Е. Михайлов, Г. Буштуев; ассист. реж. Р. Майман; пом. реж. В. Портнов. В ролях: Ф. Никитин (Кирик, глухонемой), В. Соловцов (Андрей), В. Бужинская (Катя, комсомолка), Б. Чернова (комсомолка Вера, ее подруга), Я. Гудкин (Мотька Тундель, хулиган), В. Мясникова (Ольга, активистка), С. Антонов (Гриша Колобов, секретарь ячейки), О. Горцева, В. Плотников (родители Кати), А. Мельников. Борьба с моральной распущенностью в комсомольской среде. В маленьком городке, еще сохранившем в годы нэпа некоторые черты старой провинции, трудно уберечься от жадных, любопытных взоров. Но работница бумагопрядильной фабрики, комсомолка Катя, и комсомолец Андрей и не думают скрывать свою любовь от окружающих. Внезапно радужные мечты и надежды Кати разбиваются в прах: известие о том, что она ждет ребенка, Андрей воспринимает с негодованием. Он не желает возиться с пеленками, ему претит это «мещанство»! Секретарь комсомольской ячейки, к которому обращается за советом Андрей, не разрешает его сомнений. Тогда его «дружки» — бузотеры и лодыри — в качестве «верного средства» замести следы советуют Андрею заставить Катю вступить с ними в связь. Хотя эта возмутительная и грязная затея, вызвавшая гневное негодование Кати, не была осуществлена, отвратительная сплетня быстро разнеслась по всему маленькому городку. Отец выгоняет Катю из дому. 217
Измученной, отчаявшейся девушке приходят на помощь комсомольцы фабрики. Они разыскивают глухонемого «парижского» сапожника Кирика, который искренне и глубоко любит Катю. Он с большим волнением, языком жестов и мимики доказывает невиновность девушки. Свидетельством Кирика клевета изобличается. Катя возвращается в коллектив, а окончательно разложившегося Андрея исключают из комсомола. Фильм кончается обращенным к зрителю вопросом: «Кто виноват?». Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Правда», 14.11 1928 г.; «Известия», 11.IV 1928 г.; «Комсомольская правда», 1 и 6.1 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 25.VIII, 6 и 20.1Х 1927 г., 3.1 и 14.11 1928 г.; «Кино», М., 10 и 31.1, 14.11 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, №6; «Советское кино», М., 1928, № 1; «Кино-фронт», М., 1928, № 2. 488. ПЕРВАЯ И ПОСЛЕДНЯЯ («Ибрагим и Годерзи»). Мелодрама, 8 ч., 1800 м, Госкинпром Грузии, 1927 г., ВЭ 15.XI 1927 г. (Тифлис), 13.ХН 1927 г. (М.). Авт. сцен. С. Сулакаури; реж. 3. Беришвили; опер. А. Поликевич; худ. В. Сидамон-Эристов. В ролях: Д. Дзенеладзе (Годерзи, сын мельника), Б. Свани (Ибрагим, его названный брат), Е. Чарская (вдова), Л. Кипиани (Зумруд, ее приемная дочь), К. Гваличава (Нуцал, сверстник Ибрагима и Годерзи), Н. Кахидзе (Бек Омар-хан), И. Назаришвили (Назмэ-ханум, его старшая жена), И. Гварадзе (Керим, управляющий Омара), Л. Кавсадзе (Ило, молодой горец), Р. Карунишвили (Кондар, его друг). Борьба горских племен Кавказа против деспотизма и жестокости феодальных властителей. Действие фильма происходит в прошлом столетии. Однажды молодая вдова нашла па табачном иоле подкинутую девочку. Ребенок вырос в ее доме и превратился в стройную, красивую девушку Зумруд, которую полюбил молодой горец Годерзи. Местный князек Бек Омар-хан, увидев Зумруд, пожелал иметь ее в своем гареме. Верный слуга хана Керим похитил девушку, а ее возлюбленный был брошен в ханскую тюрьму. Стремясь помочь влюбленным, молочный брат Годерзи — Ибрагим и его товарищи нанялись в работники к хану. Выбрав подходящий момент, друзья освободили пленников и бежали с ними в горы. Но Омар-хан и его слуги пробрались в развалины замка Тамары, где поселились беглецы, и вновь выкрали Зумруд. Хан готовился предать ее страшной пытке. Но этому помешали возмущенные деспотизмом хана жители округи. Во главе с Годерзи и Ибрагимом они ворвались в ханский дворец и убили Омар-хана. 499. ПОБЕДА ЖЕНЩИНЫ («Боярин Никита Юрьевич»). Экраниз., 6 ч., 1700 м., Межрабпом-Русь, 1927 г., ВЭ 29.111 1927 г. Авт. сцен. Н. Зархи; реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. В. Симов, И. Степанов; пом. реж. Л. Туманов; грим. Н. Сорокин. В ролях: П. Бакшеев (Никита Плодомасов, боярин), В. Топорков (Байдуров, помещик), Е. Найденова (его жена), А. Судакевич (Марфинька, их дочь), А. Вишневский (граф Татищев), Н. Александров (земский пристав), С. Бирман (нянька), И. Качалов (кучер), Д. Введенский, Таня Мухина, С. Левитина. Экранизация повести Н. С. Лескова «Старые годы в селе Плодомасове», рассказывающей о самодурстве родовитых бояр в петровскую эпоху. Обширным и богатым поместьем владел родовитый боярин Никита Юрьевич Плодомасов. Все население округи трепетало перед ним. Боярин выжимал последние соки из крестьян, держал целый гарем крепостных деву- 218
шек и с ватагой буйных слуг носился по окрестностям, творя бесчинства над людьми. Однажды он остановил пышную карсту и вывалял в снегу высокого сановника —графа Татищева. В другой раз боярин ворвался в дом соседа, небогатого помещика Байдурова, и силой увез к себе хозяйскую дочь — красавицу Марфиньку. Губернатор знал о бесчинствах Плодомасо- ва, но боялся ссориться с богатым самодуром. Однако неслыханное оскорбление, нанесенное графу Татищеву, и жалоба Байдурова возымели свое действие. К Плодомасову был послан драгун со строжайшим приказом вернуть Марфиньку ее родителям. Прочтя приказ, боярин в гневе выгнал драгуна и тут же обвенчался с Марфинькой, насильно заставив попа совершить обряд. Внезапно к дому подошел отряд солдат, посланных для обуздания непокорного боярина. Уже начали было вязать боярина, но тут Марфинька объявила, что «волей» шла за него. Солдаты освободили боярина. Библиография: «Правда», 8.1У 1927 г.; «Кино», М., 12.1У 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 5.VI 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 4 и 5-6; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 15. 500/501. ПОЦЕЛУЙ МЭРИ ПИКФОРД («Король экрана», «Повесть о том, как поссорились Дуглас Фэрбенкс с Игорем Ильинским из-за Мэри Пикфорд»). Комедия, 6 ч., 1715 м., Межрабпом-Русь и Совкино (М.), 1927 г., ВЭ9.1Х 1927 г. Авт. сцен. С. Комаров., В. Шершеневич; реж. С. Комаров; опер. Е. Алексеев; худ. С. Козловский, Д. Колупаев; худ.-мультипл. Ю. Меркулов. В ролях: И. Ильинский (Гога Палкин, билетер), А. Судакевич (Дуся Галкина, киностудийка), М. Розенштейн (высокая психопатка), Н. Сизова (маленькая психопатка), Я- Ленц (ласковый экспериментатор), А. Глинский (администратор кинофабрики), Дуглас Фербенкс, Мэри Пикфорд (кинознаменитости), В. Малиновская, Н. Рогожин, А. Роом. Замысел фильма возник в связи с прибытием в СССР популярных американских киноартистов — Мэри "Пикфорд и Дугласа Фербенкса. Студийка Дуся Галкина мечтает о славе кинозвезды. Влюбленному в нее билетеру кинотеатра Гоге Палкину Дуся обещает взаимность лишь в том случае, если он станет знаменитостью. Случайно Гога попадает на киностудию. После ряда приключений он становится участником головоломного трюка: его подвешивают к потолку ателье. В этом положении Гога остается надолго, так как все участники съемки отправляются встречать приехавших в Советский Союз Мэри Пикфорд и Дугласа Фербенкса. Обе знаменитости посещают киностудию, где их знакомят с Гогой — «советским Гарри Пилем». Мэри Пикфорд запечатлевает на Гогиной щеке поцелуй. Гога сразу становится знаменитостью. Дуся отдаст ему свое сердце. Фильм являлся киношуткой, построенной на актерском трио — Дугласе Фербенксе, Мэри Пикфорд и Игоре Ильинском. Библиография: «Правда», 14.IX 1927 г.; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 48; «Вечерняя Москва», 13.1Х 1927 г. 502. ПОЭТ И ЦАРЬ («Царь и поэт»). Ист.-биогр. драма, 8 ч., 2600 м, Совкино (Л), 1927 г., ВЭ 20.1Х 1927 г. Авт. сцен. В. Гардин, Е. Червяков; реж. В. Гардин; опер. С. Беляев (натура), Н. Аптекман (павильон); худ. А. Арапов; ассист. реж. Е. Червяков. В ролях: Е. Червяков (А. С. Пушкин), И. Володко (Натали Пушкина), К- Каренин (Николай I), Б. Тамарин (барон Дантес), Л. Ткачев (Вяземский, лоэт), Е. Розинер (Александра, старшая сестра Натали), А. Феона (Жуков- 219
ский), И. Лерский (Булгарин), А, Лариков (Никита, камердинер А. С. Пушкина), О. Снирова (Екатерина, сестра Натали), И. Худолеев (барон Бенкендорф), 3. Валевская (Полетика, подруга Натали), А. Нелидов (Крылов), Ф. Лопухов (Гоголь), Г. Мичурин (Данзас, лицейский товарищ Пушкина), Е. Боронихин (Даль), Н. Черкасов (парикмахер Шарль), В. Плотников (барон де Гскксрсн), М. Доброва (Смирнова). Фильм посвящен последним годам жизни А. С. Пушкина. Николай I увлечен Натали Пушкиной. Пытаясь скрыть это, царь покровительствует сближению Натали с кавалергардским офицером Дантесом. Успеху любовной авантюры царя помогает Бенкендорф. Слух о связи Натали с Дантесом вызывает гнев поэта. Он посылает Дантесу вызов. Кавалергард, спасая свою жизнь, делает предложение сестре Натали — Екатерине Гончаровой. Вернувшись из Михайловского н Петербург, Пушкин получает ряд анонимных писем о якобы продолжающейся связи Дантеса и Натали. Пушкин повторяет вызов. Друзья просят царя предотвратить дуэль. Но слишком поздно посланы Николаем жандармы. На дуэли Дантес тяжело ранит Пушкина. Муки поэта усугубляет письмо Николая I, обещающего «царское» попечение семье поэта. Гроб с телом Пушкина по приказу царя, опасавшегося народного волнения, тайно вывозят в село Михай- ловское. Библ иография: «Правда», 21.IX 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 23.11, 27.1 V и З.УШ 1926 г., 11.1 1927 г.; «Кино», М., 27.1 X 1927 г.; «Кино-фронт», М., 1927, № 11; «Жизнь искусства», Л., 1926, № 29, 1927, № 39. 503. ПРИХОДИТЕ ЗАВТРА. Комедия, 3 ч., 801 м, Совкино (М.), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Я. Галицкий, Б. Левин, Арго; реж. А. Черкасов; опер. А. Со- лодков; худ. В. Рахальс. В ролях: Б. Снегирев (Завалюхин, бюрократ), Н. Васильева (Зайцева, машинистка), Г. Кузнецов (Гордеев, вузовец), Н. Москвин (Петухов, служащий кафе), А. Андреев (извозчик), Н. Бакулин (милиционер), С. Прянишников (Грегуар, парикмахер), И. Качалов (проситель). Осуждение бюрократизма. Заведующий «Кабинетом изобретений» Завалюхин под ложным предлогом крайней занятости изо дня в день отвечает своим посетителям-изобретателям одной и той же фразой: «Приходите завтра». Изобретатели решают наказать бюрократа. В этом им помогает машинистка «Кабинета изобретений», в которую влюблен Завалюхин. Машинистка дает согласие расписаться с заведующим кабинетом только в том случае, если он в течение дня успеет совершить полный туалет. В бане, в парикмахерской, а ателье — всюду ему отвечают некогда отвергнутые изобретатели: «Приходите завтра». В отчаянии Завалюхин бежит в загс. Здесь он встречает машинистку, целующуюся с одним из изобретателей, и слышит: «Приходите завтра». Фильм не сохранился. 504. ПРОВОКАТОР («Его карьера», «В паутине»). Драма, 7 ч., 2315 ж., ВУФКУ (Ялта), 1927 г., ВЭ 16.Х 1928 г. Авт. сцен. А. Досвитный; реж. В. Турин; опер. М. Вельский; худ.-архит. А. Гончарский. В ролях: В. Кригер (Боровский, зажиточный помещик), Н. Таирова (егожена), Н. Кутузов (их сын Виктор, студент-белоподкладочник), А. Додо- нова (Лидия, его невеста), А. Стэн (Липа, студентка), А. Аграмова (мать Липы), Г. Зосимов (студент Зубенко, подпольщик), Е. Лилеева (Нина Бахметьева), В. Комар (Иванов, студент), Н. Панов (Вахнин, жандармский 220
полковник), М. Арбенин (Струцкий, жандармский ротмистр), Л. Констан гиновский (тип), Л. Данилов (студент), К- Томский. Эпизод из революционного движения молодежи. В революционной студенческой организации принимал участие студент, сын помещика, Виктор Боровский. Но его связь с революционным кружком была лишь данью романтическим настроениям. Организацию студентов- революционеров выследил агент полиции, и Виктор вместе с другими был арестован на тайном собрании кружка. В тюремном заключении, ярко представляя ужасы каторги, Виктор не выдержал испытания. Он купил свое овобождение, выдав адреса членов революционной организации. Но это предательство стало лишь началом провокаторской деятельности Виктора Боровского. Продолжая оставаться неразоблаченным, он сообщил полиции о готовящемся покушении на крупного царского сановника. В момент покушения девушку-террористку арестовали, однако сопровождавший ее революционер успел выстрелить в царского генерала. Библиография: «Кино», М., 9. VIII, 1927, 23.X 1928 г., «Жизнь искусства», Л., 1927, № 43. 505. ПРУЖИНКА. Кинофельетон, 2 ч., 645 лс., Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. В. Шмидтгоф; опер. В. Донашевский, В. Блувштейн; худ. Н. Суворов. В ролях: А. Богданов (Ваня Степочкин), М. Краут. Осуждение бюрократической волокиты на производстве. На одной из фабрик из-за лопнувшей пружинки стал станок молодого рабочего Вани. Рабочий заявил об этом мастеру, тот направил его к заведующему цехом. Ваня нашел заведующего цехом в кабинете директора, где обсуждался вопрос о борьбе с волокитой. Требование рабочего было передано на рассмотрение помощника заведующего цеха. В ожидании Ваня заснул и увидел во сне, как в течение долгих лет он тщетно пытался заполучить нужную пружинку и перед смертью завещал сделать это своему сыну. В это время фабричный сторож, узнав о беде Вани, разыскал его и привел к свалке старых машин. Здесь-то Ваня и нашел нужную ему пружинку. Фильм не сохранился. Библиография: «Рабочий и театр», Л., 1927, № 23, 28 и 52. 506. ПУРГА. Экраниз., 7 ч., 2200 ж., Совкино (Л.), 1927г., ВЭ 11.XI 1927 г. Авт. сцен. Д. Щеглов; реж. Ч. Сабинский; опер. Н. Аптекман; худ. Б. Альмендинген; ассист. реж. М. Галл. В ролях: Г. Мичурин (Владимир, партизан), Ф. Богданов (Еремка, таежник), М. Путята (Стивене, директор английской компании), 3. Валев- ская (Оллан, его дочь), Е. Бороиихин (Генри Вудхауз, инженер), П. Подвальный (секретарь правления приисков). Экранизация одноименной пьесы Д. Щеглова, в которой цельный и чистый характер большевика противопоставлен моральной низости выходца из буржуазной среды. Сибирь. 1919 год. Вместе с отступающими отрядами интервентов с золотых приисков уходит английская экспедиция. Английский инженер Генри и его невеста Оллан, дочь директора компании, в сильную пургу отбиваются от своих. Блуждая по тайге, они наталкиваются на зимовку русского партизана Владимира. Англичанин, его невеста и Владимир вынуждены жить втроем в одной избушке. Неудобства совместной жизни усугубляются тяжелыми условиями таежной зимовки. Оллан убеждается, что ее жених Генри не только изнеженный, не приспособленный к борьбе белоручка, но к тому же нечистоплотный в моральном отношении человек. Ее симпатии постепен- 221
но завоевывает сильный, мужественный, энергичный Владимир. Генри* пытается зарубить своего соперника топором. В борьбе побеждает Владимир, и, выброшенный из избушки, инженер-англичанин замерзает в тайге. Оллан становится женой Владимира. Приходит весна. Вместе с первой водой прибывает катер с офицером-англичанином и белыми казаками, посланными на розыски Оллан. В душе женщины происходит борьба между чувством к Владимиру и воспитанными с детства привычками. В конце концов последние побеждают. Владимир вместе с таежником Еремкой, захватив катер интервентов, уходит вниз по реке к отрядам красных партизан. Фильм сохранился без 2-й и 5-й частей. Библиография: «Ленинградская газета кино», 8. II, 7. VI и 20.ХН 1927 г.; «Кино», М., 29.Х1 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 8-9; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 51. 507. ПУТЬ В ДАМАСК («Утриш»). Приключ., 6 ч., 1647 м., Совкино (1-я ф-ка), 1927 г., ВЭ 26.1У 1927 г. Авт. сцен. С. Уэйтинг-Радзинский, А. Рубинштейн; реж. Л. Шеффер; опер. Г. Блюм; худ. Г. Байзенгерц; ассист. реж. А. Штрижак, Й. Крав- чуновский. В ролях: Н. Синельников (капитан), В. Грюнберг (Зорич), А. Антонов (Игнат Шеремет, матрос), И. Капралов (первый помощник капитана), О. Подлесная (шпионка), П. Гудо (Эльстон). Об отваге и стойкости советских моряков. Гражданская война. На советский пароход тайно пробирается группа белогвардейских офицеров. В открытом море происходит схватка. Несмотря на мужественное сопротивление моряков, белые завладевают пароходом. Однако помощнику капитана удается по радио сообщить о случившемся советскому командованию. На помощь морякам вылетает самолет. Воспользовавшись вызванной его появлением суматохой, советские моряки, перебив часовых и захватив оружие, нападают на белых и заставляют их сдаться. Пароход возвращается в советскую гавань. Фильм не сохранился. . Библиография: «Правда», 14. V 1927 г.; «Кино», М., З.У 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 4; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 24. 508. РАБА («Раба святого Георгия)». Экраниз., 6 ч., 1800 м, Арменкино,. 1927 г., ВЭ20.1 1928 г. Авт. сцен. А. Яловой, М. Манвелян; реж. и опер. А. Яловой; худ. М. Сургунов. В ролях: Асмик [Акопян] (Нубар), Б. Мадатова (Анник, ее старшая дочь), Л. Саакян (Гево), Н. Манучарян (Ехсан, сводница), М. Каракаш (мясник, «святой Георгий»), А. Хачанян. Экранизация повести М. Манвеляна «Раба святого Георгия» о борьбе Советской власти с беспризорничеством и социальными пережитками. Годы гражданской войны. По дорогам Армении движется поток беженцев. Среди них больной крестьянин с двумя маленькими детьми — мальчиком Гево и девочкой Шушик. Умирая, крестьянин завещает Гево беречь свою сестренку. Но Шушик вскоре теряет брата в толпе беженцев. Девочка попадает в детский дом. Иначе складывается судьба брата. Некоторое время он беспризорничает, потом порывает с «вольной жизнью» улицы и становится рабочим одного из заводов. Проходит несколько лет. Гево, помня завещание отца, усердно разыскивает сестренку. Во время поисков Гево случайно знакомится с девушкой, которая становится его женой. Но недолго длится 222
их счастье: жена Гево гибнет во время пожара. Тем временем Шушик, ставшая взрослой красивой девушкой, привлекает внимание содержательницы тайного публичного дома Ехсан, которая решает завлечь ее в свой притон. Обещая Шушик найти ее брата, старая сводня уводит девушку с собой. Гево, напавший на след сестры, успевает вырвать Шушик из рук «гостя». Милиция арестовывает Ехсан и ликвидирует притон. Библиография: «Известия», 13. VIII 1928 г.; «Советский экран»» М., 1928, № 28; «Советское кино», М., 1933, № 3-4. 509. РАВНОСТОРОННИЙ ТРЕУГОЛЬНИК. Комедия, 2 ч., 400 м, ГТК, 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. В. Немоляев; опер. Я. Толчан. В ролях: А. Войцик, Н. Журавлев, А. Усольцев/ Учебная работа ГТК- Пародия на иностранные фильмы-мелодрамы. Муж и жена поссорились. На бегах он проиграл все деньги. Чтобы образумить мужа, жена и один из его друзей решили пробудить в нем ревность. В момент его возвращения они инсценировали любовную сцену. Разгневанный муж прогнал жену из дому. В конце фильма появлялся режиссер и объяснял, что все это лишь шутка. Фильм не сохранился. 510. РЕЙС М-РА ЛЛОЙДА («Иван Козырь и Татьяна Русских»). Экраниз., 6 ч., 1582 м, Совкино (М.), 1927 г., ВЭ 13.1Х 1927 г. Авт. сцен. Д. Смолин; реж. Д. Бассалыго; опер. Е. Славинский; худ.» А. Уткин. В ролях: О. Третьякова (Татьяна, горничная), Н. Витовтов (Иван Козырь, русский солдат), Е. Лепковский (мистер Ллойд), О. Вадина (Лоретта), М. Арнази (мадам, поставщица девушек в кабаки), И. Худолеев (ее муж), Кадор Бен-Салим (лакей мистера Ллойда), Э. Кульганек (начальник пароходной полиции), Б. Буров (Эдуард, агент), Р. Рудин (Джои, агент), В. Плотников (джентльмен), Я. Гудкии (сыщик), Ли Ден-тэн (прачка мистера Ллойда). По мотивам пьесы Дм. Смолина «Иван Козырь и Татьяна Русских». Иван Козырь, бывший врангелевский солдат, бежавший из иностранного легиона, тайно от полиции пробирается в СССР. Вместе с ним на океанском пароходе оказывается Татьяна Русских, горничная, увезенная ее прежними хозяевами в Париж и тоже возвращающаяся на Родину. Девушка привлекает к себе внимание владельца парохода мистера Ллойда, и он пытается силой овладеть ею. Татьяну спасает неожиданное появление Ивана Козыря. Преследующий его полицейский стреляет в беглеца, но попадает в слугу-китайца, загородившего собой Ивана. Иван сбивает с ног полицейского и скрывается в кочегарке. Среди пассажиров распространяется слух о том, что на пароходе — русские большевики. Это мгновенно расслаивает пассажиров и команду. В то время как матросы стремятся оказать Козырю помощь и поддержку, среди буржуазной публики возникает паника. Фильм сохранился без 2, 3 и 4-й частей. Библиография: «Правда», 23.1 X 1927 г.; «Кино», М., 27.IX 1927 г.; «Советское кино», М., 1927 № 8-9. 511. САР-ПИГЭ («Женщина», «Зора»). Экраниз., 6 ч., 1910 м, Чувашкино, 1927 г., ВЭ 11.VI 1927 г. Авт. сцен. И. Максимов-Кошкинский; реж. О. Фрелих; опер. А. Винклер; 223
худ. Б. Дубровский-Эшке; ассист. реж. Г. Левкоев, В. Массино; пом. реж. К- Егоров; монтаж. Б. Шелонцев. В ролях: Тани Юн (Сар-Пигэ, Зора, чувашская девушка), А. Файт (Гарин, молодой помещик), О. Быстрицкая (Маргарита, его жена), И. Слободской (мельник, отец Сар-Пигэ), Г. Левкоев (Ивашка, кузнец), Р. Сарде (Эли, подружка Сар-Пигэ), В. Массино (Зораим, жених Сар-Пигэ), И. Мак- симов-Кошкинский (сват). По мотивам повести Н. Г. Гарина-Михайловского «Зора» о борьбе чувашских крестьян против гнета помещиков. Действие происходит в 80-е годы прошлого века. Помещик Гарин соблазнил крестьянскую девушку Зору; поверив уговорам барина, она в день свадьбы убежала от своего жениха Зораима. Стремясь окончательно избавить себя от соперника, Гарин обвинил жениха Зоры в убийстве. Зораим был брошен в тюрьму. Прошло время, и Зора начала понимать, что напрасно поверила посулам помещика. Жизнь ее была пуста и бессмысленна, и сама она стала игрушкой и забавой скучающего барина. Тем временем бежавший из тюрьмы Зораим поднял чувашей-односельчан против Гарина. Зоре удалось подслушать, как ее господин вызывал солдат для подавления бунта, и она попыталась предостеречь повстанцев, но погибла от руки Гарина. Однако помещику не удалось уйти от возмездия. В смертельной схватке Зораим убил его. «Сар-Пигэ» — первый художественный фильм, снятый самостоятельно Чувашкино. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 21.VI 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 16.XI 1926 г.; «Кино», М., 29.VI 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 3. 512. С.В.Д. («Союз великого дела»). Драма, 6 ч., 2100 м, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ 23.VIII 1927 г. Авт. сцен. Ю. Тынянов, Ю. Оксман; реж. Г. Козинцев, Л. Трауберг; опер. А. Москвин; худ. Е. Еней; ассист. реж. Б. Шпис. В ролях: С. Герасимов (Медокс), А. Костричкин (его слуга), П. Соболевский (Суханов, поручик), К. Хохлов (Вишневский, генерал), С. Мага- рилл (его жена), Я. Жеймо (девочка в цирке), М. Мишель (Вейсмар, генерал), Бронштейн (барабанщик), В. Федосьев (офицер), Л. Семенова, Н. Мичурин. Фильм рассказывает о восстании декабристов на юге России. Авантюрист и карточный шулер Медокс узнает о готовящемся восстании Черниговского полка, руководимого декабристами, и решает выдать правительству офицеров, входящих в тайное революционное общество. Чтобы войти в доверие к революционерам, он ловко использует выигранное в карты кольцо с инициалами «С.В.Д.», выдавая эти буквы за сокращенное название тайного общества «Союз великого дела». Однако Медоксу не удастся осуществить свой замысел. Стихийно начатое восстание терпит поражение. Среди немногих оставшихся в живых оказывается поручик Суханов, бывший армейский сослуживец Мсдокса. С трудом добравшись до трактира, в котором остановился Медокс, Суханов едва не погибает от его руки. Медокс и генерал Вейсмар замышляют план расправы с арестованными декабристами. Для этой цели авантюрист намеревается вторично использовать кольцо с инициалами «С.В.Д.». Суханов, случайно узнав об этом, проникает в тюрьму к заключенным товарищам и спасает их от гибели. Генерал Вейсмар возмущен провалом своего плана. Он разоблачает Медокса и арестовывает его. Фильм сохранился неполностью. 224
Библиография: «Правда», 30.VIII 1927 г.; «Комсомольская правда», 9.IX 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 23.11, 8.III и 19.IX 1926г.,21.У1, 30.У1И и6.1Х 1927 г.; «Кино», М., 30.VIII 1927 г.; «Кинофронт», М., 1927, № 9-10; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 36. 513. СЕВЕРНАЯ ЛЮБОВЬ. Экраниз., 7 ч., 1999 м., Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ24.УН 1928 г. Авт. сцен. Е. Замятин; реж. А. Ивановский; опер. В. Симбирцев, П. Пал- лей; худ. И. Махлис; ассист. реж. Ю. Музыкант, Н. Дориан. В ролях: В. Чудаков (Марей, рыбак), Боря Лыткин (Степка, сирота), А. Нелидов (лавочник), А. Горюшин (Шишов, кормщик), Е. Корчагина- Александровская (тетка Матрена, старуха сводница), 3. Занони (Пелька, девушка-саами), У. Круг (жена лавочника), Н. Разумова (Анна, вдова), Н. Галков (Иван, приказчик), С. Троицкий, Ф. Богданов, В. Белоусов. По мотивам повести Е. Замятина «Север», рассказывающей о жизни рыбаков-поморов. Обитатели одного из северных рыбацких селений ведут суровый образ жизни. В короткие дни полярного лета и бесконечные зимние ночи они выходят в океан на ловлю рыбы, охотятся на медведей, бьют пушного зверя. Рыбак Марей мечтает побывать в далеком, светлом городе — Питере. Он хочет сделать огромный фонарь, который бы освещал все рыбацкое становище и в северные ночи. Марея любит дев ушка-поморка Пелька. Занятый работой над фонарем, рыбак голодает. Девушка, спасая любимого от голода, убивает своего единственного оленя. Марей решает осуществить свою мечту: уехать в Питер. Думая, что он хочет покинуть ее, Пелька мстит рыбаку. Во время охоты на медведя девушка заряжает ружье Марея дробью вместо пули. Лишь случайность спасает охотника от разъяренного зверя. С первым пароходом Марей и Пелька уезжают на Большую землю. В сюжет фильма включен также эпизод борьбы рыбаков-поморов с кулаком — скупщиком рыбы. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 3.1 и 28.11 1928 г. 514. СКАНДАЛЬНАЯ ИСТОРИЯ- Комедия, 2 ч., 580 ж, коллектив «Труд- кино» (Л.), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцеп. М. Быстрицкий; реж. М. Быстрицкий, Д. Еремич; опер. А. Гальперин. В ролях: В. Савицкий (Шишкин, поэт), М. Быстрицкий (Писарев, бывший домовладелец, теперь управдом). , Борьба за справедливое распределение жилплощади в период жилищного кризиса 20-х годов. Бывший домовладелец Писарев устроился на работу в качестве домоуправа. Пользуясь своим служебным положением, Писарев торговал государственной жилплощадью. Так, вопреки воле жильцов он пытался за солидную взятку вселить нэпмана в освободившуюся комнату, право на которую оспаривали начинающий писатель и его невеста. Однако справедливость восторжествовала — комнату занял писатель. Фильм не сохранился. 515. СОЛИСТКА ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА. Мелодрама, 7 ч., 2460 м, Госвоен- кино, 1927 г., ВЭЗ.У 1927 г. Авт. сцен. В. Карин, С. Ермолинский, М. Всрнер; реж. М. Вернер; опер. А. Лемберг; худ. В. Комарденков; ассист. реж. Е. Кузис; грим. А. Шарголии. 15 Заказ № 735 225
В ролях: Г. Кравченко (Наташа Некрасова), В. Куинджи (Матильда Плесинская, балерина), А. Гейрот (Сергей Михайлович, вел. князь), Н. Анчаров (коммерсант), А. Крамов (Марусевич, сенатор), Е. Ильюшенко (Аня Васильева, балерина, подруга Наташи), П. Поль (Миша Марусевич, секретарь Матильды), П. Массальский (Зубов, корнет), О. Книппер-Чехова (его мать), И. Штраух (Александр Некрасов, брат Наташи), В. Подгорный (министр), С. Кузнецов (Николай II), В. Давидовский (офицер), Плинер (секретарь), Н. Орлов. Положив в основу сценария факты из биографии известной балерины Мариинского театра Кшесинской, игравшей видную роль при дворе, авторы фильма пытались раскрыть социально-политическую обстановку в России в период 1904—1905 гг. Русско-японская война. Тысячи русских солдат умирали на, фронтах «за царя и отечество». Рядовой Александр Некрасов дезертировал из армии и приехал в Петербург. Здесь он узнал о гибели своей матери, танцовщицы, подменившей во время исполнения опасного трюка балерину Плесинскую— любовницу великого князя. Плесинская «приютила» в своем дворце сестру Некрасова — Наташу, ученицу балетной школы. Бездарная балерина, пользовавшаяся большим влиянием при дворе, Плесинская ревниво относилась к молодым талантам. Она подняла целую кампанию против молодой талантливой балерины Ани Васильевой. Лишенная роли, Васильева вынуждена была согласиться на «покровительство» старика министра. Но всесильная Плесинская сумела добиться перевода покровителя Васильевой губернатором в Сибирь. Неприязнь Плесинской к балетной молодежи отразилась и на судьбе Наташи, которую она приревновала к великому князю. Наташа ушла к кавалерийскому корнету, с которым познакомилась на пирушке, но вскоре корнет оставил свою возлюбленную. Блуждая однажды по улицам, Наташа присоединилась к похоронной процессии рабочих, в рядах которой шел ее брат Александр. Во время стычки с отрядом солдат Александра арестовали. Не выдержав ударов судьбы, Наташа покончила жизнь самоубийством. Фильм кончался сценой скандала в театре во время бенефиса Плесинской и ссорой балерины с великим князем. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 18.V 1927 г.; «Комсомольская правда», 12.У 1927 г.; «Кино», М., 10.У 1927 г.; «Кино-фронт», М., 1927, № 7-8. 516. СОРОЧИНСКАЯ ЯРМАРКА. Эраниз., 7 ч., 2307 м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ 24.VII 1927 г. (Киев), 6.ХП 1927 г. (М.). Авт. сцен. Л. Гуревич, М. Каплан; реж. Г. Гричер-Чериковер; опер. Ф. Вериго-Даровский; худ. В. Кричевский; ассист. реж. Я- Геллер. В ролях: А. Харитонов (Солопий Черевик), А. Горичева (Хивря, его жена), Т. Токарская (Параска, их дочь), Р. Коровпиченко (Грицько, парубок), П. Костенко (Цыбуля, казак), М. Гершуненко (Афанасий Иванович, попович), С. Минин (черт), И. Гранкин(Мина, цыган), В. Уральский, А.Маль- ский (цыгане), Белорусов (парубок), О. Аппак (кума Цыбули), Галицкий (сосед Цыбули), А. Симонов (старший черт), Савранский (черт-распорядитель), А. Белов (черт-кузнец), С. Минин (черт — красная свитка), Страшин- ский (парубок), А. Чуверов (черт у телефона), Зингерталь (шинкарь), О. Мер- латти (барин), Берохсон, И. Коррадо (черти), И. Мишель, Н. Барсов, И. Замычковский (грешники). Экранизация одноименной повести Н. В. Гоголя. На ярмарку в Сорочинцы приехали кум Солопий Черевик со своей сварливой женой Хиврей и дочкой Параской. В шумной ярмарочной толчее Параска повстречала парубка Грицько, веселого балагура и насмешника. Дивчина и парубок полюбили друг друга. Солопий Черевик, может быть, 225
и не прочь был отдать свою дочь за Грицько, да вмешалась Хивря, над которой успел подшутить веселый парубок. Грицько обратился за помощью к цыганам, перекупщикам скота. Они обещали устроить свадьбу при условии, что Грицько уступит им своих волов подешевле. Сделка была заключена. Цыгане распространили по ярмарке слух о появлении таинственной «красной свитки» и во время суматохи заперли Хиврю в сарай. Теперь никто не мог помешать молодым людям пожениться. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 20.XII 1927 г.; «Кино», Киев, 1927, № 4 и 6; «Советское кино», М-, 1927, № 8-9. 517. СПОРТИВНАЯ ЛИХОРАДКА («Победитель»). Комедия, 6 ч., 1360 м, коллектив «Трудкино» (Л.), 1927 г., ВЭ 16.IV 1928 г. Авт. сцен. Б. Никифоров, А. Доббельт; реж. и опер. А. Доббельт; сореж. Б. Никифоров. В ролях: Е. Лешковская (Леля, инструктор велоспорта), Б. Никифоров (Бобка, спортсмен). Популяризация велосипедного спорта. В глухой деревушке скучал у своей тетки парень Бобка. Однажды во время прогулки он нашел членскую книжку спортивного клуба, потерянную спортсменкой Лелей. Бобка отправился в город, нашел там Лелю и вернул ей книжку. Молодые люди понравились друг другу. Быстро овладев искусством езды на велосипеде, который ему подарила Леля, Бобка принял участие в велогонках и завоевал первый приз. Он стал активным членом спортивного клуба. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 8.У 1928 г. 518. СТОРОНА ЛЕСНАЯ. Драма, 6 ч., 1950 м, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ 22.У1 1928 г. Авт. сцен. Ф. Малов, Г. Кроль; реж. Г. Кроль; опер. П. Чупятов, Ю. Стилианудис; худ. Б. Дубровский-Эшке, И. Бриф; ассист. реж. М. Галл. В ролях: Г. Колосов (Сережка Петров), В. Вадимов (Троянкин, купец), П. Курзнер (Аверьян Злыдня, лоцман), Н. Лежен (Ульяша, его жена), А. Чекаевский (Парамон Ланта, секретарь сельсовета), Г. Раделин (Ульян Ланта, старый лоцман, отец Парамона), Н. Лебедев (Шипун), В. Соболева (Анюта Зубова), В. Ганкевич (Оля). Борьба комсомольцев лесозаготовительной артели с частником. Частник Троянкин, бывший владелец лесной дачи, пытался получить от деревенского схода подряд на поставку некогда принадлежавшего ему леса. По инициативе Парамона, сына лоцмана Лапты, комсомольская молодежь организовала трудовую артель и решила сама взять подряд. Тогда Троянкин решил пригнать лес раньше кооператоров-комсомольцев и для этого использовал свою баржу. Соймой (плотом) кооператоров-комсомольцев управлял лоцман Ланта, а беляной Троянкина—лоцман Аверьян. Аверьян преследовал одну из работниц беляны, Лнюту, в которую был влюблен Парамон. С помощью Парамона девушка перебралась на сойму кооператоров. Тогда Троянкин попытался уговорить старого Ланту устроить аварию соймы. Молодежь узнала об этом. Не доверяя отцу, Парамон в опасном месте сменил его и, несмотря на происшедшую аварию, первым довел плот до места назначения. Оскорбленный недоверием к себе, Ланта перешел на работу к Троянки- ну. Лоцманом соймы стал Парамон. Молодежь поняла, что напрасно не доверяла Лапте. Старик вернулся на сойму и стал одним из членов трудар- 15* 227
тели. Парамон женился на Анюте. Фильм заканчивался сценой свадебного веселья. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 1.ХП 1928 г.; «Кино», М., 24.IV и 4.ХИ 1928 г. 519. СУМКА ДИПКУРЬЕРА. Приключ., 7 ч., 1646 м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ 24.111 1927 г. (Киев), 24.1 1928 г. (М.). Авт. сцен. М. Зац, Б. Шаранский (переработка А. Довженко); реж. А. Довженко; опер. Н. Козловский; худ. Г. Байзенгерц; пом. реж. К. Игнатьев; пом. опер. К- Куляев; грим. Федоров; авт. надп. Ю. Яновский. В ролях: М. Буюкли (секретарь посольства), А. Клименко (первый дипкурьер), Г. Зеленджев-Шипов (второй дипкурьер), И. Пензо (Эллен, балерина), Б. Загорский (шпион), С. Минин (Уайт, инспектор полиции), Г. Ско- рецкий (боцман Гарри, сын будочника), И. Капралов (Ральф, матрос), О. Суслов (будочник), Редина (его жена), Г. Пинклер (Джек, младший сын будочника). В. Комарецкий (капитан парохода «Виктория»), О. Мерлат- ти (помрщник капитана), А. Довженко (кочегар), Д. Капка (пассажир), К- Эггерс (матрос-боксер), А. Белов (хозяин таверны), М. Смоленский (пассажир в очках), Е. Чернова (горничная балерины), Тарасевич (начальник порта), Кальвелис, Солнцев, Ланской (пассажиры), П. Матвиенко (1-й бандит), Сандулевский (2-й бандит). Тема картины была навеяна героической гибелью советского дипкурьера Нетте. Советское посольство в Англии направляет в Ленинград двух дипкурьеров. Под руководством инспектора тайной полиции Уайта полицейские нападают в поезде па дипкурьеров, едущих в Портсмут. Дипкурьеры мужественно защищают портфель с дипломатической почтой. Один из них гибнет в неравной схватке. Другой с портфелем в руках, тяжелораненый, падает из вагона на ходу поезда. Его подбирает стрелочник-обходчик. Узнав о том, что у раненого находится почта в Советский Союз, стрелочник тотчас же посылает сынишку в Портсмут, чтобы передать почту своему племяннику, матросу Гарри, отправляющемуся в рейс на Ленинград. Угрожая жене стрелочника смертью, Уайт узнает о судьбе почты и спешит в Портсмут. Весь экипаж парохода сохраняет портфель от полицейских. Матросы, рискуя жизнью, доставляют советскую дипломатическую почту в Ленинград. Фильм сохранился без 1-й и 2-й частей. Библиография: «Кино», М., 31.1 1927 г.; «Кино», Киев, 1927, № 3, 4 и 5; «Кино-неделя», Киев, 1927, № 9 и 10; «Рабочий и театр», Л.. 1928, № 7. 520. СЧАСТЛИВЫЕ ЧЕРЕПКИ («Гончары»). Драма, 6 ч., 1780 ж, Совки* но (Л.), 1927 г., ВЭ 25.ХН 1927 г. Авт. сцен. К. Державин (либретто В. Шкловского); реж. Э. Иогансон; опер. П. Чупятов; худ. Е. Словцова; коисульт. Л. Капица. В ролях: К. Денисова (Дуня), Н. Яблоков (Артюха, старший гончар), Б. Новиков (Дернов, владелец мастерской), В. Белоусов (Шуров, инженер),, П. Кузнер (Петр), П. Смирнов, (Лаврентьев, мастер), Варламова. О смычке города и деревни в восстановительный период. Издавна население села Старицы занималось гончарным делом. Крестьяне работали артелью, и только местный кулак Дернов имел свою мастерскую с наемной рабочей силой. Крестьяне находились в экономической 228
зависимости от Дернова: он ездил в город и привозил необходимые гончарам материалы. Гончары выменивали на них добываемую для Дернова тугоплавкую глину, которой были богаты окрестности. Однажды земля в карьере обвалилась и засыпала одного из гончаров. Сын погибшего гончара Артюха любил девушку Дуню, но Дуня приглянулась Дернову, и он взял ее к себе в услужение. Весной Дернов отправился в город продавать скупленные им изделия гончаров. Фарфоровый завод стоял перед угрозой закрытия из-за отсутствия основного сырья — тугоплавкой глины. Заводские бюрократы считали единственным выходом из создавшегося положения импорт сырья из-за границы. Артюха, приехавший в город вместе с Дерновым, случайно попал на выставку заводских изделий, где крупный специалист завода Щуров давал объяснения экскурсии. Артюха познакомился с Шуровым. Последний, узнав о наличии в Старицах больших запасов тугоплавкой глины, принял меры к тому, чтобы она попала на завод. Кроме того, около Стариц был построен другой завод, который избавил гончаров от экономического гнета кулака Дернова. Артюха и Дуня стали рабочими этого завода. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 2.У 1927 г.; «Кино», М., 3.1 1928 г. 521. ТАМИЛЛА («Трижды проданная», «За что ее судили», «Женщина- товар»). Экраниз., 6 ч.» 1636 м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ 16.1 1928 г (Киев), 1.У 1928 г. (М.). Авт. сцен. Мораф; реж. Э. Мухсин-Бей; опер. А. Станке; худ.-архит. Г. Байзенгерц; пом. реж. Д. Эрдман; пом. опер. 10. Тамарский. В ролях: Н. Кучинский (Мезиан), А. Заржицкая (Тамилла, его дочь), М. Ляров (Лахраш, купец), Хакки-Али-заде (Акли, муж Тамиллы), И. Капралов (офицер), Силенчук (Лейла), Т. Тарновская (Фатима, сестра Акли), О. Назарова (Лакри, жена Мезиана), Б. Шелестов (Марабу, дервиш), О. Мерлатти (разбойник), М. Смоленский (адвокат), М. Кеплер, Проняев (офицеры). Экранизация одноименного романа Ф. Дюшена, повествующего о трагической судьбе женщины-мусульманки. Действие фильма происходит в одной из французских колоний в Северной Африке. Нелегкой была жизнь юной Тамиллы в доме ее отца, благочестивого Мезиана. Отец продал ее еще ребенком старому купцу Лахрашу, а когда Тамилла подросла, отдал девушку в жены бедуину Акли, снова получив за нее богатый выкуп. Приехавший из многолетнего путешествия Лахраш потребовал возвращения Тамиллы. Молодой женщине пришлось униженно просить денег у своего мужа, чтобы откупиться от старого купца. Сестра Акли — Фатима, невзлюбившая свою золовку, уговорила брата взять вторую жену. Оскорбленная Тамилла с ребенком ушла от мужа к родным. Но отец снова продал се Лахрашу. Ревнивый Лахраш убил ребенка Тамиллы и обвинил ее в преступлении. Когда постаревшая от горя женщина вышла наконец из тюрьмы, она была никому не нужна. В полном отчаянии Тамилла покончила жизнь самоубийством. Фильм сохранился без 6-й части. Библиография: «Кино», М., 15.У 1928 г.; «Кино», Киев, 1927, № 4, «Жизнь искусства», Л.. 1928, № 27. 522. ТРЕВОГА («Катастрофа»). Драма, 5 ч., 1247 м, Совкино (Саратовск. отд.), 1927 г., ВЭ 10.У 1927 г. Авт. сцен. В. Беляев; реж. Е. Петров; опер. В. Беляев, В. Николаев; худ. П. Смирнов; ассист. реж. А. Усольцев-Гарф. 229
В ролях: Г. Бобынин (Василий Маслов, машинист котельной), Г. Мило- кумова (Анна, дочь стрелочника), А. Усольцев-Гарф (Гришка Хватов, второй машинист), М. Мочалова (Комариха,вдова), Е. Чернова (Евгения, ее дочь), П. Удалов (заведующий кооперативом). О борьбе за укрепление производственной дисциплины на предприятии. Металлургический завод. Плохая организация культмассовой работы приводит к разобщенности коллектива. Лишенные культурного досуга, рабочие пьянствуют. Этим обстоятельством пользуется спекулянтка Комариха, которая организует шинок и спаивает рабочих. В результате на заводе учащаются случаи прогулов, симуляции, заболеваний, явки на работу в нетрезвом виде. Администрация и завком призывают молодежь к борьбе за поднятие культуры на производстве. В компанию пьяниц и прогульщиков попадает машинист котельной Гришка Хватов. Во время своей смены Хватов устраивает в котельной попойку. В хмельном азарте он иегособу- тыльники разжигают огонь в топке сверх положенного предела и уходят спать. Происходит авария, катастрофические последствия которой с трудом предотвращают машинист Маслов и дочь заводского стрелочника Анна. Этот случай заставляет актив завода начать решительную борьбу с распущенностью и разгильдяйством в рабочей среде. Спекулянтку Комариху и ютившихся вокруг ее шинка хулиганов арестовывают. Трудовая дисциплина на заводе укрепляется. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 25. V 1927 г.; «Комсомольская правда», П.VI 1927 г.; «Кино», М., 2.IV и \7У 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 4; «Кино-фронт», М., 1927, № 6. 523. ТРЕТЬЯ МЕЩАНСКАЯ («Любовь втроем). Драма, 7 ч., 2025 м., Совкино (М.), 1927 г., ВЭ 15.111 1927 г. Авт. сцен. В. Шкловский, А. Роом; реж. А. Роом; опер. Г. Гибер; худ. В. Рахальс, С. Юткевич; ассист. реж. С. Юткевич, Е. Кузис. В ролях: Н. Баталов (Баталов, муж), Л. Семенова (Людмила, жена), В. Фогель (Фогель, друг дома), Л. Юренев (дворник), Е. Соколова. О семейной морали. Годы нэпа. Из провинции на работу в Москву приезжает печатник Владимир Фогель и временно поселяется в комнате своего фронтового друга Николая Баталова на 3-й Мещанской улице. Людмила, жена Баталова, увлекается Фогелем, который в противоположность мужу с вниманием и уважением относится к ней. Когда Баталов уезжает в командировку, Людмила сближается с Владимиром. Вернувшись из поездки и узнав об измене жены, Баталов уходит из дому. Но тяготы скитальческой жизни и начавшаяся непогода вынуждают его вскоре возвратиться домой. Поселяется он на том же диване, где раньше спал Фогель. Последний, став мужем Людмилы, резко меняет отношение к ней. Людмила возвращается к Баталову. Отношения между тремя обитателями комнаты запутываются. К тому же выясняется, что Людмила ждет ребенка. Каждый из друзей отрицает свое отцовство и во избежание недоразумения предлагает Людмиле сделать аборт. Она не решается на операцию и, тяготясь сложившейся обстановкой, уезжает, чтобы начать новую жизнь. Фильм сохранился без 4-й и 5-й частей. Библиография: «Правда», 22 и 23. Ш 1927 г.; «Известия», 12.У 1927 г.; «Кино», М., 14.IX 1926 г., 29. I и 22.111 1927 г.; «Кино-фронт», М., 1927, № 1; «Советское кино», М., 1927, № 2. 524. ТРОЕ («Дети»). Детск., 7 ч., 2148 м, ВУФКУ (Ялта), 1927г., ВЭ6.1У 1928 г. (Киев), 28.VIII 1928 г. (М.). 230
Авт. сцен. В. Маяковский; рсж. А. Соловьев; опер. А. Кюн; худ. В. Бал- люзек, К- Евсеев; пом. реж. М. Згода. В ролях: Г. Маринчак (Забойченко, рабочий), В. Гончаров (Журавков), 3. Баранцевич (его жена), Юра Крестинский (Жоржик, их сын), В. Маслю- ченко (его гувернантка). Толя Лукашевич (Сенька Суматоха, беспризорный), Шура Будников (Мишка, пионер), С. Яковлева (его мать), Н. Панов (Барон, бандит), Г. Ростов (Черная рука, бандит). История трех мальчиков, разными путями пришедших в пионерский отряд. Впервые три паренька встретились случайно. Шел в рядах отряда Мишка-пиоиер, из окна глядел на улицу барчонок Жоржик, а за отрядом важно выступал беспризорник Сенька. Вторично встретились они в Крыму. Мишка приехал с отрядом. Барчонок прибыл в мягком вагоне, сопровождаемый бонной. Сенька проделал путь на буферах поезда. В Крыму Сеньку по ошибке похитили жулики. Приняв его за Жоржика, они надеялись на большой выкуп. Тем временем сам Жоржик сбежал от своей бонны в пионерский отряд. Вскоре туда же явился и освобожденный Сенька. Библиография: «Кино», М., 26.11 1936 г. 525. ТУРБИНА № 3 («Победители ночи», «Электро»). Драма, 6 ч., 1387 л, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ.28.У1 1927 г. Авт. сцен. А. Пиотровский, Н. Эрдман; реж. С. Тимошенко; опер. С. Беляев, А. Москвин; худ. Б. Дубровский-Эшке; ассист. реж. В. Петров; пом. реж. А. Иванов. В ролях: П. Кузнецов (Сущинский, инженер), М. Галл (Штифт, техник), Н. Лебедев (Кожура, механик), Т. Турецкая (работница Мария, его жена), В. Плотников, В. Грибоедова, Д. Нестеров, М. Гипси. Сюжет фильма частично заимствован из романа Ф. Гладкова «Цемент». Восстановительный период. Ледоход грозит разрушить плотину строящейся гидроэлектростанции. Коллектив строителей героическими усилиями спасает плотину. Возобновившаяся стройка гидроэлектростанции приближается к концу, когда нависает новая угроза: находящийся из-за болезни и санатории инженер Сущинский после детального изучения макета обнаруживает неправильный расчет в турбине № 3. Превозмогая болезнь, огромным усилием воли Сущинский заставляет себя немедленно вернуться на строительство. Обессиленного, почти лишившегося чувств, его находят рабочие. Он появляется на стройплощадке за несколько секунд до того, как должна быть пущена турбина. Катастрофа предотвращена. На фоне этих событий в картине развивается линия любовных взаимоотношений между инженером и работницей — женой механика Кожуры. В фильме были использованы натурные съемки Волховской гидроэлектростанции. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 17.VIII 1927 г.; «Ленинградская газета кино», З.УШ и 2.Х1 1926 г., 11.1, 15.11, 2.1У и 15.У1П 1927 г.; «Кино», М., 5.VII 1927 г. 526. УЗЕЛ. Экраниз., 6 ч., 1712 м, Совкино (М.), 1927 г., ВЭ 18.Х1 1927 г. Авт. сцен. А. Балагин; реж. В. Широков; опер. В. Алексеев; худ. Д. Колупаев. В ролях: Н. Кутузов (Игорь Беляев), В. Куинджи (Людмила Беляева), Г. Музалевский (Каустов, инженер), Л. Юренев (главный акционер), А. Громов (мастер), М. Светухина (ассистент инженера). 231
По мотивам пьесы А. Балагина и С. Разумовского «Моль» о борьбе с темными дельцами в годы нэпа. Инженер Каустов работает на автозаводе над новой моделью турбокомпрессора. Он увлекается некой Людочкой Беляевой, в прошлом женой белоэмигранта, связанной с темными дельцами. Последние пытаются использовать Беляеву в своих целях. С се помощью они овладевают нужными им чертежами. Каустов, обнаружив пропажу, порывает с Беляевой. Ее арестовывают. Сохранились 1-я и 3-я части. Библиография: «Кино», М., 6.XII 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 18 и 25.X 1927 г.; «Советское кино», М., 1927, № 8-9. 527. УХАБЫ («Ухабы жизни»). Драма, 7 ч., 2091 м, Совкино (М.), 1927 г., ВЭ 10.1 1928 г. Авт. сцен. В. Шкловский, А. Роом; реж. А. Роом; опер. Д. Фельдман; худ. В. Аден. В ролях: Е. Ольгина (Таня, шлифовщица),С. Минин (Павел, стеклодув), П. Репнин (Петька, балалаечник), О. Малышева (Лиза, рисовальщица), А. Громов (секретарь ячейки), В. Барановская (Куркина, женорганизатор), Л. Юрснев (ее муж). Фильм посвящен вопросам морали и семьи. Сюжет картины заимствован из заметки рабкора А. Дмитриева. Стекольный завод. Любившие друг друга стеклодув Павел и работница Таня стали мужем и женой. При сокращении штатов Таню уволили, и она целиком ушла в заботы о семье и ребенке. Павел же после рождения ребенка постепенно стал охладевать к Тане. И когда встретился с работницей Лизой, оставил жену. Общественность завода пришла на помощь молодой женщине: ей предоставили работу на заводе в другом городе. Перед своим отъездом Таня исполнила в самодеятельном спектакле роль покинутой любимым человеком женщины. Среди зрителей находился Павел. Под влиянием спектакля его начало мучить раскаяние. К тому же увлечение Лизой прошло: она оказалась далеко не такой, какой Павел представлял ее в момент увлечения. Запутавшись в личной жизни, решив порвать с прошлым и начать новую жизнь, он перевелся на другой завод. На пароходе он встретился с Таней, которая, как и Павел, направлялась к месту новой работы. Эта встреча закончилась примирением супругов. Фильм вызвал большую дискуссию. Картина снималась на стекольных заводах Гусь-Хрусталыюго и Велико- дворья. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 13.1 1928 г.; «Комсомольская правда», 10.1 1928 г.; «Кино», М., 1.Х1 1927 г., 13.1, 28.11 и 26.111 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 9; «Кино-фроит», М., 1928, № 1; «Рабочий и театр», Л., 1928, № 4. 528. ХАС-ПУШ («Носящие шелк», «Персия при Каджарах»). Экраниз., 7 ч., 2200 м, Арменкино, 1927 г., ВЭ 31.1 1928 г. Авт. сцен. Г. Брагинский, А. Тер-Ованян, А. Бек-Назаров; реж. А. Бек- Назаров; опер. Н. Анощснко; худ. М. Сургунов; ассист. реж. М. Каракаш; пом. реж. А. Мартиросян; консульт. С. Манукян. В ролях: Г. Нерсесян (Риза, крестьянин), М. Дулгарян (его жена), А. Аветисян (полицмейстер), Юнус (отец Ризы), А. Хачанян (премьер-министр), Г. Джанян (Сеид Габибула, владелец табачной плантации), Янчар (посол Британской империи), Т. Айвазян (хаспуш Ахмед), М. Каракаш 232
(продавец хлеба), Т. Шамирханян (Габибулы, старый погонщик), В. Вагар- шян (шах). По мотивам одноименной новеллы Раффй (Акоп Мелик-Акопян) о революционном движении персидских крестьян и горожан против засилия английских табачных монополий. Персия 1891 г. — арена ожесточенной борьбы между иностранными монополиями. В борьбе английского и русского капитала победу одерживают монополисты Англии. Страна остается без хлеба. Обнищавшие крестьяне и ремесленники — хас-пуши —поднимают восстание против иностранных колонизаторов. Поначалу восстание возглавляют купцы и духовенство. Городская беднота громит английское посольство. В критический момент купцы и духовенство устраняются от борьбы, предательски оставляя народные массы. Союз хас-пушей, выступающий под флагом защиты шариата, сбрасывает религиозную оболочку. Городская беднота начинает осознавать свои подлинные классовые интересы. И хотя восстание подавлено, мысль о необходимости социальной борьбы остается в сознании угнетенного народа. Библиография: «Правда», 19.1 1928 г.; «Комсомольская правда», 11.11.1928 г.; «Кино», М., 31.1 1928 г.; «Советское кино», М., 1928, № 1, 1933, № 3-4; «Советский экран», М., 1928, № 5. 529. ХЛЕБ ИЗ КАМНЕЙ. Культурфильм, 4 ч., 1000 м, Совкино (М.)„ 1927 г., ВЭ неизв. Реж. Игнатов. О значении удобрений в земледелии. Середина 20-х годов. Крестьяне одного из сел северо-запада России страдают от периодических неурожаев, причиной которых является истощение неудобряемых земель. Актив села, возглавляемый избачом Алешей, ищет выход из положения. Алеша узнает из популярной литературы о том, что камни-фосфориты при определенной обработке дают хорошее удобрение — суперфосфат. В городе, куда обращаются ходоки от сельсовета, выделяют для села баржу с удобрением. Кулаки делают попытку угнать баржу, но крестьяне своевременно разоблачают их и предают суду. Фильм не сохранился. 530. ЦЕМЕНТ. Экраниз., 8 ч., 2258 м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ 21.XI 1927 г. (Киев), 20.1У 1928 г. (М.). Авт. сцен. Д. Марьян, В. Вильнер; реж. В. Вильнер; опер. М. Гольдт, Н. Фаркаш; худ. Б. Эрдман, А. Уткин; пом. реж. Л. Бодик. В ролях: X. Эмир-заде (Глеб Чумалов), II. Богданова (Даша, его жена), А. Долинин (Бадьин), М. Таут-Корсо (Поля Мехова, заведующая женотделом), И. Гранкин (Клейст, инженер), Б. Загорский (Шрам, инженер), Т. Брайнин (Громада), А. Чуверов (Лошак), М. Смоленский (Савчук), И. Сизов (Брынза), В. Лисовский (Сергей), К- Кошевский (Дмитрий), Ефи- менко (Чибис), Н. Надемский (Лухава), В. Вильнер (полковник), Н. Пальников, Солнцев (офицеры). Экранизация одноименного романа Ф. Гладкова. На цементный завод, разрушенный в дни гражданской войны, вернулся демобилизованный военком Глеб Чумалов, бывший рабочий завода. Партия поручила ему большое дело — стать во главе восстановительных работ. Чумалову приходилось бороться с косностью некоторых деморализованных безработицей, опустившихся рабочих, бюрократизмом старых и новых чиновников советского аппарата, перебоями в получении необходимых строительству денег и материалов, злобными происками замаскировавшихся 233
врагов из числа технических специалистов. Глебу Чумалову, сколотившему вокруг себя дружный коллектив партийцев и рабочих-энтузиастов, удалось преодолеть все препятствия— цементный завод вступил в число действующих предприятий молодой Советской республики. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 22.XI 1927 г.; «Кино», Киев, 1927, № 12-13 и 15-16; «Театр, клуб, кино», Одесса, 1927, № 1; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 23. 531. ЧАДРА («Чачван»). Драма, 7 ч., 1800 м, Узбекгоскино, 1927 г., ВЭ 30.XII 1927 г. Авт. сцен. М. Инсаров, П. Коротков, В. Вулах, М. Авербах; реж. М. Авербах; опер. Г. Лемберг; худ. П. Бетаки; ассист. реж. М. Ипсаров-Вакс; пом. реж. Г. Балабан. В ролях: С. Аскарова (Гюль-Биби, студентка Института востоковедения), С. Ходжаев (Сулейман, еемуж), Г. Чечелашвили (Хайдар-бай), Е. Марданова, Павлова (Лола, его жена), X. Фиш (Халима, сестра Лолы, комсомолка), М. Абдуллаев, Р. Пир-Мухамедов. Борьба за раскрепощение женщины-узбечки. Гюль-Биби и ее муж Сулейман, студенты московских вузов, приезжают в родной Ташкент на производственную практику. В женотделе горисполкома Гюль-Биби знакомится с комсомолкой-активисткой Халимой. От нее Гюль-Биби узнает о тяжелой доле сестры Халимы — Лолы, одной из жен торговца Хайдар-бая. Под видом знахарки Гюль-Биби проникает к Лоле и рассказывает ей о своей судьбе. Хайдар-бай, узнав о посещении его дома узбечкой-вузовкой и опасаясь ее влияния на жену, приходит в бешенство. С помощью дервишей он стремится изуверскими средствами «выселить из жены красного шайтана». Истерзанную, едва живую Лолу при вмешательстве милиции спасают Гюль-Биби и Халима. Хайдар-бая судят и заключают на год в тюрьму. Лола по выздоровлении становится активисткой среди женщин-узбечек. Отбыв заключение, Хайдар-бай с помощью друзей организует похищение Лолы, Гюль-Биби и Халимы. Их увозят в горы. На поиски женщин отправляется конный отряд милиции во главе с мужем Гюль- Биби — Сулейманом. После тщетных поисков происходит встреча Сулей- мана с Лолой, Гюль-Биби и Халимой. Они указывают отряду местонахождение Хайдар-бая и помогают арестовать его. Вместе с друзьями Лола принимает участие в демонстрации трудящихся города в честь освобождения женщины Востока от векового плена чадры. Библиография: «Кино», М., 10.1 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 21.1 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 4. 532. ЧАШКА ЧАЯ («Закрытые двери», «Арестуйте меня»). Комедия, 5 ч., 1500 м, Совкино (М.), 1927 г., ВЭ 31.У 1927 г. Авт. сцен, и реж. Н. Шпиковский; опер. Д. Фельдман; худ. Д. Колупа- ев, С. Адливанкин; ассист. реж. В. Гейман. В ролях: И. Ильинский (Ильинский, обыватель), Н. Ли (девушка), И. Лагутин (управдом), Я. Ленц (Буйкин), Д. Феллер (его жена), Т. Блюмен (мнимая алиментщица), Р:. Горбачева (прислуга), В. Гун (боксер). В. Гейман (больной), Т. Тарновская, А. Бекаревич, Ф. Курихин, М. Цибульский (жильцы в квартире больного). Попытка высмеять пережитки старого быта во времена нэпа. Сюжет фильма строился на приключениях обывателя-москвича, потерявшего комнату. Вынужденный искать себе пристанище, он чуть было не стал жертвой «злостной алиментщицы», которая безо всяких на то оснований пыталась выдать его за отца своего ребенка. Действие картины происхо- 234
дило в квартире, населенной соседями, враждующими между собой на почве жилищного кризиса. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 24.VI 1927г.; «Известия», 12.VI 1927 г.; «Комсомольская правда», 17.VI 1927 г.; «Кино», М., З.У 1927 г. 533. ЧЕЛОВЕК ИЗ РЕСТОРАНА. Экраниз., 6 ч., 1700 лс, Межрабпом- Русь, 1927 г., ВЭ 12.УШ 1927 г. Авт. сцен. Я. Протазанов, О. Леонидов; реж. Я. Протазанов; опер. А. Головня, К. Венц; худ. С. Козловский; ассист. реж. Я. Уринов. В ролях: М. Чехов (Скороходов, официант), В. Малиновская (Наташа, его дочь), И. Коваль-Самборский (Соколин, ее жених), М. Нароков (Кара- сев, фабрикант), С. Кузнецов (министр), М. Климов (Штосе, метрдотель), А. Петровский (генерал), К- Алексеева (жена Скороходова), М. Жаров (официант), Р. Карелина-Раич, С. Яковлева, С. Левитина, В. Громов. По мотивам одноименной повести И. Шмелева. Действие происходит в 1916—1917 гг. В одном из московских ресторанов служит официантом Скороходов, кроткий и запуганный своим подневольным положением человек. С утра до поздней ночи кутят в ресторане купцы, чиновники, офицеры. Скороходову удается заработать не много: за разбитую посуду, за хулиганство посетителей официант расплачивается из своего кармана. Судьба беспощадна к маленькому человеку. Гибнет на фронте его сын, умирает жена, а красавицу дочку Наташу — единственное утешение старого официанта —исключают за неуплату из гимназии. Скороходов вынужден сдать внаем одну из комнат своей убогой квартирки. В ней поселяется курьер военно-промышленного комитета Соколий, скромный и простой молодой человек. Он и Наташа влюбляются друг в друга и решают сыграть свадьбу. Скороходову удается пристроить Наташу, неплохо играющую на скрипке, в оркестр ресторана. Появление красивой скрипачки сразу же привлекает внимание ресторанных завсегдатаев. Настойчиво, но тщетно добивается благосклонности Наташи фабрикант Карасев. Однажды, находясь в приемной военно-промышленного комитета, он крадет со стола Соко- лина секретный пакет, а затем посылает Наташе записку, обещая выручить из беды ее любимого. Надеясь получить украденный пакет, Наташа едет к Карасев у на дом. Сюда же приезжает ничего не подозревающий Скороходов, чтобы подготовить ужин «на две персоны». Карасев не хочет отдать пакет даром, и пытается овладеть Наташей. На ее крик прибегает Скороходов. Маленький «человек из ресторана» гневно бьет по лицу Кара- сева. Вместе с подоспевшим Соколиным он уводит Наташу из дома фабриканта. Библиография: «Правда», 17.VIII 1927 г.; «Известия», 21.VIII 1927 г.; «Кино», М., 29.VIII и 6.IX 1927 г. 534. ЧЕРЕВИЧКИ («Ночь перед рождеством»). Экраниз., 6 ч., 1519 м, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ 13.11 1928 г. (Киев), 27.111 1928 г. (М.). Авт. сцен. Л. Гуревич; реж. П. Чардынин; опер. Б. Завелев; худ. В. Кри- чевский, Г. Байзенгерц; пом. реж. М. Шор; ассист. опер. А. Панкратьев. В ролях: А. Симонов (голова), А. Харитонов (Чуб), Н. Надемский (кум), С. Васютинский (Ткач), О. Аппак (Ткачиха), П. Цихомович (кузней Вакула), А. Горичева (Солоха), Г. Галина (Оксана), Д. Капка (черт), В. Лисовский (дьяк), Романовская (шинкарка), С. Ардт (Екатерина II), И. Коррадо, М. Шевелева (придворные), А. Белов (Пацкж), Вася Людвин- ский (мальчишка). По мотивам повести Н. В. Гоголя «Ночь перед рождеством». 235
Чтобы «оправдать» фантастическую сторону приключений кузнеца Вакулы, авторы внесли следующее изменение: Вакула подвыпил у Пацю- ка, заснул, ему приснилось, что черт доставил его к царице и что он, Вакула, стал стягивать с ее ног черевички. В действительности же подвыпивший Вакула стягивал во сне сапоги с ног Пацюка. Поэтому, когда Вакула уже наяву развернул сверток, чтобы вручить Оксане черевички, там оказались грязные сапоги. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 11.X 1928 г.; «Кино», Киев, 1927, № 7. 535. ЧЕРНЫЙ СТОЛБ. Драма, 7 ч., 2100 м, Чувашкино, 1927 г., ВЭ 17.11 1928 г. Авт. сцен, и реж. И. Максимов-Кошкинский, Б. Шелонцев; опер. Г. Егиазаров; худ. К- Васильев; ассист. реж. В. Королевич, Д. Коновалов. В ролях: И. Слободской (Шакмак), Тани Юн (Уркка, его дочь), И. Штраух (Карук), И. Максимов-Кошкинский (Салмэ, батрак Шакмака), Б. Эльгей (Тевлет), Д. Коновалов (Пикбав), Г. Парнэ (Леврендей), К. Егоров, К. Катнуй. Жизнь чувашской деревни в дореволюционные годы. Принимавший участие в событиях 1905 г. чувашский революционер Тевлет бежал из заключения и вернулся в родную деревню. Здесь он встретился с любимой девушкой — дочерью местного богача Шакмака. Желая породниться с богачом Каруком, Шакмак решил отдать за него свою дочь. Узнав об этом, Тевлет и Уркка (так звали дочь Шакмака) уговорились бежать. Но на Тевлета донесли, и он вынужден был скрыться. Уркку насильно выдали замуж за Карука, который довел ее до того, что она пыталась его отравить. Покушение оказалось неудачным, Уркка бежала от мужа. Она рассказала крестьянам, что источником богатства Карука является конокрадство. Тевлету удалось поймать подручных Карука в момент, когда они устроили поджог, пытаясь отвлечь этим внимание крестьян от подготовленной кражи табуна. Карук погибает. Спасаясь от полиции, Тевлет бежит, но во время преследования его убивают стражники. У околицы деревни полицией водружается черный столб — знак «политической неблагонадежности» населения. Фильм не сохранился. Библиография. «Известия», 1 .IV 1928г.; «Кино», М.., 24.1 и 28.11 1928 г.; «Советское кино», М., 1928, № 2-3; «Советский экран», М., 1928, № 17. 536. ЧЕРТОПОЛОХ («Тьма», «Мрак», «Жрецы мрака»). Драма, б ч., 1506 л*, ВУФКУ (Одесса), 1927 г., ВЭ 9.Х1 1928 г. Авт. сцен. И. Стрельчук; реж. П. Долина; онер. И. Гудыма; худ. В. Кричевский; пом. реж. Н. Ятченко. В ролях: С. Харламов (дед Гисяр, сельский знахарь), 3. Кордюмова (Текли, его работница), А. Харитонов (Сидор, лавочник), О. Гарник (Петр, его сын), П. Осадчий (Алексей, молодой кооператор), А. Кожевникова (Оксана, молодая крестьянка), В. Криворучко (Марина, фельдшер), В. Комар (секретарь сельсовета), Ефименко (Николай, хулиган), Бильмач (Андрей, его приятель), Н. Надемский (Иван, незаможник), А. Клименко (председатель сельсовета), Волынцев (доктор), Я. Рейнич (роженица), Г. Вьюник (крестьянин со сломанной ногой), Саксаганская (крестьянка в лавке), Т. Кочкина (баба у Гисяра). О борьбе с политической и культурной отсталостью в глухих уголках Украины в середине 20-х годов. 236
Широкой популярностью и влиянием пользовался среди жителей небольшой деревушки Ганиевки знахарь Гисяр. Отсталость крестьян позволяла ему набивать свои карманы. Безнаказанно калечил знахарь доверчивых людей. В деревню была направлена фельдшерица Марина. Чтобы избавиться от нежелательной конкурентки, Гисяр с помощью сестры фельдшерицы выкрал у жениха Марины ключи от кооператива. Краденый товар Гисяр подбросил на квартиру фельдшерицы. На Марину и ее жениха легла тень. В отчаянии Марина покончила с собой. Для расследования дела из города приехала комиссия, которая разоблачила преступную деятельность Гисяра. Над знахарем был устроен показательный суд. Библиография: «Кино», Киев, 1927, № 12. 537. ЧУЖАЯ («Такая женщина», «Метель»). Мелодрама, 6 ч., 1800 м, Межрабпом-Русь, 1927 г., ВЭ 11.Х 1927 г. Авт. сцен. Г. Гребнер, К. Эггерт; реж. К- Эггерт; опер. Л. Форестьс; худ. В. Аден; ассист. реж. Л. Бронштейн; пом. реж. А. Жутаев. В ролях: П. Бакшеев (Иванов, бывший матрос), О. Жизнева (Алиса фон Вальц), В. Алехина (Генриетта фон Вальц), В. Топорков (Сковоро- дулин, мануфактурист), А. Нарбут (Нарт, заведующий ювелирным магазином), В. Малиновская (Фрося), О. Ленская, Таня Мухина. О судьбе матроса-большевика, попавшего в чуждую ему среду. 1918 год. В одном из старых московских особняков проживают, не успев бежать за границу, госпожа фон Вальц и ее дочь Алиса. В их квартиру вселяется по ордеру матрос-большевик Иванов. Женщины с откровенной неприязнью встречают нового жильца. Однако их отношение к Иванову меняется, когда они узнают, что он занимает видное служебное положение и получает хороший паек. Вскоре, к нескрываемой радости госпожи фон Вальц, Алиса становится женой матроса. У молодоженов рождается сын Митя. Наступают годы нэпа. Алиса проявляет недюжинные способности к спекуляции и другим видам легкой наживы. Пайки Иванова перестают ее удовлетворять. Круг знакомых Алисы пополняется самодовольными нэпманами и вновь вынырнувшими на поверхность людишками из числа «бывших». Иванов уходит из дому и поселяется в глухой лесной деревушке. Там он встречает простую крестьянскую девушку и находит в ней верную подругу жизни. К ним присоединяется и сбежавший от матери Митя. Они переезжают в город, где Иванов получает работу на заводе. Библиографи я: «Кино», М., 18. X 1927 г.; «Кино-фронт», М., 1927, № 2-3; «Рабочий и театр», Л., 1927, № 44. 538. ЧУЖОЙ ПИДЖАК. Экраниз., 6 ч., 1743 л, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Каверин; реж. Б. Шипе; опер. А. Москвин, И. Тихомиров; худ. Е. Еней; ассист. реж. Р. Мильман. В ролях: А. Костричкин (Чучугин, кассир), С. Герасимов (Скальков- ский, агент Рыбтреста), П. Соболевский (Галаев, ревизор), А. Арнольд (Ракловец), Н. Красоленко (Мария Аркадьевна, парикмахер), Я. Жеймо (Гулька), Т. Макарова, М. Арбенин, Д. Фишов, А. Шадурский. По мотивам рассказа В. Каверина «Ревизор»; сатира на отрицательные стороны работы хозяйственников в первые годы нэпа. Кассир одного из предприятий в небольшом советском городе, человек скромный и робкий, был влюблен в парикмахершу. Однажды, наслаждаясь вместе с ней отдыхом на пляже, он обнаружил исчезновение бумажника с документами и казенными деньгами. В отчаянии Чучугин решил 237
бежать. В маленьком городке он отправился в баню и здесь встретился с только что приехавшим для проверки деятельности местного Рыбтреста ревизором. В бане Чучугин и ревизор угорели. Во время суматохи одежда обоих посетителей была перепутана; Чучугина одели в платье ревизора, а ревизора в одежду Чучугина. Так Чучугин попал в положение Хлестакова. Между тем пришедший в себя ревизор прибыл в трест. Здесь он застал выдвиженку Гулю, которая рассказала ревизору обо всех безобразиях, творившихся в тресте. Трестовцы тем временем пытались заставить мнимого ревизора Чучугина подписать благоприятный акт. При попытке к бегству он и преследовавшие его трестовцы столкнулись с настоящим ревизором. Все разрешалось к общему благополучию: приехавшая в город парикмахерша нашла похитителя бумажника, Чучугин обрел утраченное спокойствие и жену в лице парикмахерши. Фильм не сохранился. Библиография: «Рабочий и театр», Л., 1927, № 21 и 37; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 39. 539. ШАКАЛЫ РАВАТА («Звездный цвет» «От полумесяца к звездам»). Драма, 9 ч., 2010 м, Узбекгоскино, 1927 г., ВЭ 18.V 1927 г. Авт. сцен. В. Собберей (материалы М. Рабиновича); рсж. К. Гертель; опер. А. Дорн; худ. Б. Челли; композ. В. Успенский. В ролях: С. Ходжаев (Садык, батрак), Р. Ахмедов (Джалил, его друг), А. Ходжаев (Юсуф), К. Пименова (Карамат, его дочь), X. Джалилов (Абду-Наби, бай), Р. Пир-Мухамедов (Курбаши Акрам-хан, атаман шайки басмачей). Борьба с басмачеством в первые годы существования Советской власти. В окрестностях кишлака Равата скрываются остатки басмаческой шайки Акрам-хана. Тяжелый урон приносят хозяйству дехкан-бедняков обнаглевшие бандиты. Тесную связь с «шакалами» Равата (так называли басмачей крестьяне) поддерживает местный бай Абду-Наби. Хитрой паутиной кабальной зависимости опутывает Абду-Наби жителей кишлака. Старик дехканин Юсуф, безнадежно задолжавший баю, вынужден отдать свою дочь Карамат в жены Абду-Наби. Бедняк Джалил, жених Карамат, уходит к басмачам в горы. Товарищ Джалил а, Садык, помогает молодой женщине вырваться из рук жестоко избивающего ее мужа. Опасаясь наказания, Абду-Наби бежит к басмачам и организует налет на кишлак. Мужественно отбиваются от налетчиков красноармейцы и местные жители. Но силы неравны. Озверевшие банды захватывают в плен Садыка и увозят с собой Карамат. В лагере басмачей Садыку удается рассказать Джалилу о гнусных издевательствах Абду-Наби над Карамат. Бедняк дехканин начинает понимать, что ему не по пути с басмачами. Джалил освобождает своего друга и Карамат, и они бегут из лагеря басмачей. Красная Армия наносит ряд сокрушительных ударов по логову басмачей. Жители Равата тепло встречают красноармейцев-победителей. Библиография: «Правда», 11.111 1927 г.; «Кино», М., 24.V 1927 г. 540. ШИНЕЛЬ ДЫБОМ. Комедия, 3 ч., 900 м, Госвоенкино, 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. С. Ермолинский; реж. П. Малахов; опер. Н. Фракциссон. В ролях: Н. Москвин (Петушков, красноармеец), Л. Данилов (Хохолков, дневальный). Призыв к бережному обращению красноармейцев со своим обмундированием. 238
Дневальный одного из гарнизонов Хохолков положил немало труда, чтобы обмундирование пришлось по фигуре каждому бойцу. Лишь нерадивый красноармеец Петушков уклонился от тщательного обмера, и ему досталась большая шинель. В воскресный день Петушков отправился на свидание с любимой девушкой Катей. Прогуливаясь по зоопарку, он обратил на себя всеобщее внимание неряшливым видом. Петушкова встретил комендант... Наряд вне очереди и заметка военкора в стенной газете оказались хорошим уроком для бойца. Фильм заканчивался титром- лозунгом: «Береги шинель!» Фильм не сохранился. 541. ШЛЯПА. Комедия, 1 ч., 350 м, ВУФКУ и Одесский кинотехникум, 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. М. Белинский; опер. А. Емельянов. В ролях: Т. Сипягина (девушка), В. Криворучко (мать девушки), В. Вадольская (2-я девушка), Мухин (Шляпа), П. Парубочий (отец девушки), А. Турчанинов, Раковский (хулиганы). Экспериментальная работа студентов второго курса Одесского кинотехникума. Осуждение хулиганства в среде молодежи. Сюжет навеян американским фильмом «Трус» (режиссер Дж. Крюзо). Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 27.XII 1927 г.; «Театр, клуб, кино», Одесса, 1927, № 16. 542. ЯД. Экраниз., 7 ч., 1900 му Совкино (М.), 1927 г., ВЭ ЗО.УШ 1927 г. Авт. сцен. А. Луначарский, Е. Иванов-Барков; реж. Е. Иванов- Барков; опер. А. Левицкий; худ. В. Аден; ассист. реж. А. Лев- шин. В ролях: Н. Шатерникова (Марютка), А. Громов (Емельян, ее отец, заведующий цехом художественной обработки тканей), В. Герасимов (Валерий Шурупов, молодой художник), М. Нароков (его отец, ответственный работник), Г. Бобынин (Борисов), О. Малышева (Римма), Н. Церетели (Христофоров, непризнанный художник), Д. Введенский (Батов, бывший дворянин), В. Васильев (Вадим Родендорф), Н. Погосова (хозяйка его квартиры), Н. Титов (Мохов), Н. Рогожин (Джойнеон Скотт, шпион), В. Уральский (корреспондент). Экранизация одноименной пьесы А. В. Луначарского. В Советский Союз из-за границы прибывает «некто в кожаном»— таинственный шпион — с заданием умерщвлять при помощи яда крупных советских работников. Его жертвой оказывается художник текстильной фабрики Валерий Шурупов, входящий в кружок «непризнанного гения» Христофорова. Став членом этого кружка, Валерий вступил на скользкий путь пьяной, угарной жизни. Шпион, используя в качестве орудия «демоническую» женщину Римму, заставляет Валерия взять ампулу с ядом, которым он должен отравить своего отца — ответственного советского работника. Окончательно запутавшийся Валерий решает сам принять яд. В последнюю минуту его спасают. Советская разведка арестовывает шпиона. Валерий снова возвращается на фабрику в дружный комсомольский коллектив. Фильм сохранился без 5-й части. Библиография: «Правда», 6.IX 1927 г.; «Комсомольская правда», 9.1Х 1927 г.; «Кино», М., 21.VI, 13.1Х и 29.Х1 1927 г.; «Кинофронт», М., 1927, № 11-12; «Жизнь искусства», Л., 1927, № 39; «Вечерняя Москва», 1.1Х 1927 г. 239
МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 543. БЕЗДЕЯТЕЛЬНОСТЬ КЛУБОВ. Графич,, 1 ч., 43 м, Госвоенкино, 1927 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 544. БУДЕМ ЗОРКИ. Комб., 1 ч., 250 м, Межрабпом-Русь, 1927 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. Н. Ходатаев. Об участии трудящихся в деле финансовой помощи государству. Фильм показывал враждебное отношение английских империалистов к молодой Республике Советов. В картине содержался призыв приобретать облигации государственного займа и помещать деньги в сберегательные кассы, укрепляя экономическую независимость СССР. Картина состояла из. натурно-игровых и мультипликационных кадров. 545. ВИНТИК-ШПИНТИК. Графич., 1 ч., 314 м, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ неизв. Озвучен в 1931 г. в Германии. Авт. сцен. Н. Агнивцев; реж. В. Твардовский; опер. Бочаров; худ- мультипл. В. Куклин, С. Жуков, И. Сорохтин, А. Пресняков; композ. Э. Майзель (1931). О значении незаметных «винтиков» в работе предприятия. Динамо, маховик и шестерни считают себя «героями» трудового процесса. Скромно и тихо участвует в большой работе незаметный «винтик- шпинтик», но никто не принимает всерьез его деятельности. Оскорбленное достоинство заставляет «винтика» покинуть завод. На следующий день оказывается, что завод не в состоянии работать. Только теперь становится понятным значение «винтика» в работе всего предприятия. «Винтик-шпин- тик», приняв извинения, возвращается на завод. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 31.V и 15.VIII 1927 г. 546. ДАЕШЬ ХОРОШИЙ ЛАВКОМ. Графич., 1 ч., 285 м, Межрабпом- Русь и Центросоюз, 1927 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. Н. и О. Ходатаевы, В. и 3. Брумберг. О роли лавочной комиссии в борьбе с непорядками и злоупотреблениями в кооперации. Фильм не сохранился. Библиография: «Репертуарный бюллетень», М., 1929, № 6. 547. ДВА ОРКЕСТРА. Графич., 1 ч., 150 м, Межрабпом-Русь, 1927 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 548. ДВА РИКШИ. Графич., 1 ч., 175 м, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Агнивцев; реж. и худ. В. Григорьев]; опер. Н. Ефремов; авт. надп. В. Волжанин. Фильм в аллегорической форме изобличал продажность китайской 240
правящей верхушки, попирающей национальные интересы в угоду иноземным хозяевам. Середина 20-х годов. Китайский фельдмаршал в качестве рикши развозит по дорогам своей родины английского генерала Джона Буля и его бульдога. Фельдмаршалу-рикше остается только мечтать о сытном завтраке. Наконец иноземного генерала-седока и фельдмаршала-рикшу встречает китайский рабочий. Он забирает генерала и фельдмаршала в свою тачку и сбрасывает их на мусорную свалку. Фильм не сохранился. 549. ДЕРЖИ ЧУБАРОВЦА. Графич., 1 ч., 201 м, Совкино (Л.), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и надп. А. Флит; реж. и худ. В. Григорьев]; опер. Г. Кнок. Фильм был выпущен в связи с происходившим в те годы судебным процессом над бандой хулиганов. Фильм не сохранился. 550. КАТОК. Графич., 1 ч., 250 м, Межрабпом-Русь, 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и консульт. (педагог) Н. Бартрам; реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. Д. Черкес, И. Иванов-Вано. Маленький конькобежец на катке нечаянно толкает катающегося с дамой солидного мужчину. Спасаясь от преследования, он попадает на беговую дорожку и первым приходит к финишу. Восторженные зрители устраивают ему овацию. 551. ЛОРДУ В МОРДУ. Графич., 1 ч., 150 м, кинокружок ЦДИ (Л.), 1927 г., ВЭ неизв. Фильм-политшарж, выпущенный в связи с налетом на советское торгпредство в Лондоне. Авторы постановки не установлены. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 31.V 1927 г. 552. МОЙДОДЫР. Объемн., 1 ч., 300 м, Межрабпомфильм, 1927 г., ВЭ неизв. Реж. и кукловод М. Бендерская; опер, и худ. С. Бендерский. Экранизация одноименной сказки К. Чуковского. Фильм не сохранился. 553. НАДО ЗНАТЬ, КОГО ВЫБИРАТЬ. Графич., 1 ч., 250 м, Межрабпом-Русь и Центросоюз, 1927 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 554. НАШ ОТВЕТ ЧЕМБЕРЛЕНУ. Объемн., 1 ч., 200 м, Совкино (М.), 1927 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. Ю. Меркулов; опер. М. Трояновский. Фильм выпущен в связи с обращением Осоавиахима о создании фонда добровольных сборов «Наш ответ Чемберлену». Фильм не сохранился. 555. НЕ ЗЕВАЙ! Графич., 1ч., 220 м, Межрабпом-Русь и Центросоюз, 1927 г., ВЭ неизв. 16 Заказ № 733 241
Авторы не установлены. О преимуществах кооперации перед частником. Фильм не сохранился. 556. ОДНА ИЗ МНОГИХ. Комб., 1 ч., 200 м, Межрабпом-Русь, 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Н. Ходатаев; опер. П. Мершин; худ.-мультипл. В. и 3. Брумберг, О. Ходатаева; ассист. реж. по натурн. съемкам Т. Лукашевич. В ролях: А. Кудрявцева (студийка). Фильм высмеивает увлечение американскими кинозвездами. Героиня картины под впечатлением приезда Мэри Пикфорд и Дугласа Фсрбенкса в 1927 г. в Советский Союз мечтает о поездке в Голливуд. Во сне ее мечта сбывается. Она приезжает в Голливуд и встречается с американскими кинозвездами. Картина кончается сценами, в которых Фер- бенкс оставляет героиню на растерзание львам, сошедшим с эмблемы «Метро-Голдвин-Мейер». В ужасе героиня просыпается, утратив охоту к поездке в Голливуд. В фильме мультипликация перемежается натурно-игровыми кадрами. Включены в него также хроникальные кадры приезда американских актеров в Москву. Библиография: «Кино», М., 15.Х 1927 г.; «Ленинградская газета кино», 1.Х1 1927 г. 557. ОКТЯБРЬ И БУРЖУАЗНЫЙ МИР. Комб., 1 ч., 350 м, Белгоскино, 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Г. Болтянский; реж. А. Найдич; худ. Б. Шубин, Г. Томас, К. Пархоменко, Б. Миронов; авт. надп. В. Шершеневич. Картина, включающая в себя мультипликационные и документальные фрагменты, иллюстрировала основные события борьбы за Советскую Россию. Фильм не сохранился. 558. ПРИКЛЮЧЕНИЯ БОЛВАШКИ. Комб., 2 ч., 500 м, Межрабпом- Русь, 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Ю. Желябужский (тема Н. Бартрама); опер. Ю. Желябужский, С. Бендерский (мультипл.); худ. И. Степанов; худ.-мультиил. и кукловод М. Бендерская; консульт. Н. Бартрам. В ролях: Таня Мухина (девочка Таня). Группа ребят отправляется в музей игрушек. После осмотра музея заведующий ведет их в мастерскую. Один из мастеров собирает при детях Болвашку—деревянного мальчика на шарнирах. Вернувшись, ребята рассказывают о музее своим друзьям. Костька, фантазируя, говорит о живой игрушке Болвашке. Инсценированный рассказ о приключениях Болвашки составляет центральную часть фильма. Болвашка отправляется путешествовать по комнатам мастерской. Он наряжается в стружки, попадает в клей, качается на маятнике часов, падает в помойное ведро и, наконец, засыпает у топящейся печи. Болвашка сгорел бы, но его спасает все тот же фантазер Костька. Дети поверили своему маленькому рассказчику. Не поверила ему лишь девочка Таня. Ребята посещают кукольный театр при музее. Здесь Таня убеждается в том, что «живые» игрушки существуют только в руках артистов- умельцев. В фильме игра детей сочетается с объемной мультипликацией. 242
559. ПРОПАВШАЯ ГРАМОТА. Объемн., 1 ч., мтр. неизв., Совкино (М.), 1927 г., ВЭ нейзв. Авт. сцен, и реж. Ю. Меркулов; опер. М. Трояновский; худ. кукол (механик) А. Птушко. Фильм являлся политшаржем, поставленным в связи с налетом английской полиции на советское представительство «Аркос». Первая работа в кино режиссера и художника А. Птушко. Фильм не сохранился. 560. РУКИ ПРОЧЬ ОТ КИТАЯ. Графич., 1 ч., мтр. неизв., Совкино (М.), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Ю. Меркулов; худ. А. Барщ; опер. М. Трояновский, Фильм был посвящен событиям в Ханькоу. Фильм не сохранился. 561. СЕНЬКА-АФРИКАНЕЦ («Крокодил Крокодилович»). Комб., 2 ч., 700 м, Межрабпом-Русь, 1927 г., ВЭ 19.11 1928 г. Авт. сцен. Я. Уринов, Д. Черкес; реж. и худ.-мультипл. Д. Черкес. Ю. Меркулов, И. Иванов-Вано; опер. Л. Косматов; рук. съемок и худ. С. Козловский. Экранизация сказки К- Чуковского «Крокодил». Побывав жарким летним днем в Московском зоопарке и прочитав иллюстрированную книжку стихов К- Чуковского «Крокодил», пионер Сеня засыпает. Во сне с ним происходят приключения, навеянные посещением зоопарка и прочитанной сказкой. На аэростате Сеня вместе с Крокодил Крокодиловичем летит в Африку. Под аэростатом—Нил. Крокодил возвращается к своей семье, а Сеня продолжает путешествие но стране и встречает множество зверей. Наконец Сеня попадает во дворец к свирепому королю Сам-Би-Тею. В последний момент, когда дворцовый палач уже заносит топор над головой Сени, его спасает Крокодил Крокодилович. Тут Сеня просыпается. В фильме сочетается рисованная мультипликация с натурной и павильонной съемкой. 562. СКАЗКА О СОЛОМЕННОМ БЫЧКЕ. Графич., 1 ч., ВУФКУ (Харь- ков), 1927 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. В. Левандовский. В основу сценария положен сюжет народной сказки. Первый мультипликационный фильм, созданный украинской кинематографией. Фильм не сохранился. 563. ТАРАКАНИЩЕ. Графич., 1 ч., 293 м, Совкино (М.), 1927 г., ВЭ неизв. Озвучен в 1929 г. Авт. сцен. Н. Агнивцев; реж., худ. и опер. А. Иванов; пом. худ. П. Воинов; реж. звук, варианта В. Легонтин. По мотивам одноименного стихотворения К. Чуковского. Дружно и мирно живет звериное царство. Вдруг появляется невиданное чудовище... таракан. Его угрозы повергают зверей в панику. Отныне таракан становится повелителем лесов и полей. Он требует, чтобы звери приносили ему своих малышей. В последний момент появляется аэроплан Осоавиахима. Юный пилот-октябренок Ваня Васильчиков, узнав о беде зверей, уничтожает самонадеянного таракана. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1927, № 36. 16* 243
564. ЦЫПЛЯТ ПО ОСЕНИ СЧИТАЮТ. Объемн., 1 ч., мтр. неизв., Сов- кино (М.), 1927 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Ю. Меркулов; опер. М. Трояновский; худ. А. Барщ. Фильм был поставлен в связи с разрывом дипломатических отношений между СССР и Англией. Картина представляла собой экспериментальную работу в области объемной мультипликации. Фильм не сохранился. Библиография; «Правда», 11.VI 1927 г.
1928 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 565. АЛЬБИДУМ («Цезиум 54», «Черная пятница на Чикагской бирже», «Победа над солнцем», «Степная красавица»). Драма, 6 ч., 1900 м, Меж- рабпомфильм, 1928 г., ВЭ 31. VIII 1928 г. Авт. сцен. А. Брагин; реж. Л. Оболенский; опер. Г. Кабалов, Л. Кос- матов; худ. А. Родченко; ассист. реж. В. Немоляев. В ролях: О. Жизнева (Ширяева, агроном), В. Уральский (Леонов, агроном), А. Громов (Евсеич, председатель сельсовета), С. Ценин (Персов, ревизор земотдела), Г. Кравченко (Сесиль), В. Цоппи (английский кооператор). О борьбе советского агронома за создание засухоустойчивого сорта пшеницы, завоевавшей внешний рынок. В голодном 1921 г. участковый агроном Леонов обнаружил на выжженных солнцем нолях Поволжья несколько сохранившихся колосьев. Он приберег зерна: если они выдержали испытания засушливого лета, значит обладают особым свойством засухоустойчивости. Но не так легко оказалось внедрить результаты удачных опытов с найденными семенами. Этому препятствовали бюрократизм, косность и деятельность враждебно настроенных «спецов». И только после упорной борьбы на опытно-показательной станции были доказаны отличные качества пшеницы Леонова; «Альбидум», как ' назвали выведенный сорт, получил широкое признание. Его решили экспортировать. Леонов отправился в командировку за границу. Американский хлебный король сделал все возможное, чтобы воспрепятствовать экспорту «Альбидума». Не обошлось и без подосланной к Леонову «обольстительницы». Но высокое качество «Альбидума» открыло перед ним мировой рынок. Сохранилась 1-я часть. Библиография: «Правда», 16. VIII 1928 г.; «Комсомольская правда», 1. IV 1928 г.; «Кино», М., 14. VII 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 35; «Вечерняя Москва», 10.11, 5.111 и 4ЛШ1 1928 г. 566. АСЯ- Драма, 6 ч., 2110 м., Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ 12.Х1 1928 г. Авт. сцен. М. Блейман, Ю. Оксман; реж. А. Ивановский; опер. А. Рылло, П. Паллей, М. Каплан; худ. Б. Альмсндинген, Н. Суворов. В ролях: О. Розевская (Ася), К. Хохлов (Тургенев), Н. Скарская (мать писателя), Е. Корчагина-Александровская (кухарка Тургеневых), К. Яковлев (граф Бенкендорф; вторая роль — Чертогон), А. Нелидов (Шаликов, помещик), С. Глаголин (Степан), К. Каренин (Некрасов), П. Подвальный 245
(Григорович), С. Шишко (Панаев), М. Доброва (Авдотья Панаева, его жена), Крылова (Татьяна, мать Аси), И. Володко (Полина Виардо), В. Плотников (Гедеонов), И. Худолеев, К. Репин, П. Кузнецов. В сценарии фильма использованы факты из биографии русского писа* теля И. Тургенева. Имением Тургеневых управляет мать писателя, властная, жестокая старуха. Ее слово — закон для многочисленной челяди. Старуха тиранит незаконную дочь Тургенева Асю, то одевая ее барышней и приставляя к ней гувернантку-француженку, то посылая ее на скотный двор. Помещик Шаликов «имеет виды» на Асю. Но Ася любит молодого кучера помещика Шаликова — Степана. Тургенева продает Асю помещику. Девушка вместе со Степаном темной вьюжной ночью бежит в Петербург к своему отцу Ивану Сергеевичу Тургеневу. Между тем Тургенев вместе с Полиной Виардо решает уехать из России. В последний момент жандармы арестовывают его. В поисках «беглой девки» Аси в Петербург приезжает помещик Шаликов. Жена известного литератора Авдотья Панаева спасает Асю. Тургенева высылают в его имение. Вместе с ним едет счастливая пара — свободные Ася и Степан. Факты из биографии И. С. Тургенева трактованы авторами фильма с позиций вульгарного социологизма. Кроме названия, фильм не имеет ничего общего с известной повестью писателя «Ася». Библиография: «Известия», 13.ХП 1928 г.; «Комсомольская правда», 1.ХП 1928 г.; «Кино», М., 21. XI 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 8. III 1927 г., 10.1 и 14. XI 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 46; «Вечерняя Москва», 6. XI 1928 г. 567. БЕЗ КЛЮЧА («Копилка», «Не в деньгах счастье»). Комедия, 4 ч., 1200 м, Межрабпомфильм, 1928 г., ВЭ 21.ХП 1928 г. Авт. сцен. В. Громов, Г. Курин; реж. В. Немоляев; опер. П. Мосягин; худ. Ф. Богуславский. В ролях: М. Жаров (Коля, студент), В. Уральский (Миша, студент), Т. Котельникова, Н. Акимов, И. Арканов. О выгодах хранения денег в сберегательной кассе. В Москве жили два студента: деятельный и энергичный Коля и его друг, безалаберный лентяй Миша. Однажды приятели заработали большую сумму денег. Свою часть гонорара Коля внес в сберкассу, за что получил от Миши кличку «мещанина». Но так как Мише все же нужно было где- нибудь хранить деньги, то Коля подарил ему копилку, запиравшуюся на ключ. Вскоре приятели уехали в дом отдыха. Для интересной экскурсии понадобились деньги. Коля был спокоен. Он знал, что в любой момент может получить их из сберкассы. Зато приятель его пережил много волнений: ключ оказался потерянным, после долгих поисков пришлось ломать копилку. Миша стал мишенью для шуток. Так он был наказан за непонимание преимуществ хранения денег в сберкассе. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 25.1 1929 г. 568. БЕЛЫЙ ОРЕЛ («Губернатор»). Экраниз., 6 ч., 1850 м, Межрабпомфильм, 1928 г., ВЭ 9.Х 1928 г. Авт. сцен. О. Леонидов, Я. Уринов, Я- Протазанов; реж. Я. Протазанов; опер. П. Ермолов; худ. И. Рабинович; грим. С. Гуськов; ассист. реж. Я. Уринов; пом. реж. А. Попов, Я- Звонков. В ролях: В. Качалов (губернатор), А. Стэн (гувернантка), В. Мейерхольд (сановник), И. Чувелев (шпик), А. Петровский (полицмейстер), П. Репнин (архиерей), Е. Волконская (губернаторша), М. Жаров, Ю. Ва- 346
сильчиков (чиновники), А. Громов (революционер). Экранизация рассказа Л. Андреева «Губернатор», посвященного событиям 1905 г. В одном из промышленных городов России вторую неделю бастуют рабочие. В Петербурге выражают недовольство либерализмом губернатора. Ему рекомендуют не жалеть патронов. Губернатор пытается уговорить рабочих прекратить забастовку, обещая «урезонить хозяев». Подстрекаемые провокатором, рабочие избивают губернатора. В окно его дома летят камни. Губернатор отдает приказ открыть огонь. Подписывая донесение в Петербург о происшедших событиях, губернатор узнает, что при расстреле рабочих убито трое детей. С этого дня угрызения совести не дают ему покоя. В Петербурге остаются довольны «распорядительностью» губернатора. Его представляют к ордену «Белого Орла». Разжалованный агент охранки убивает губернатора. Библиография: «Правда», 18. X 1928 г.; «Комсомольская правда», 13.Х 1928 г.; «Кино», М., 15.У и 23.Х 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 21.Х 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 39; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 40; «Вечерняя Москва», 11.XI 1928 г. 569. БЕНЕФИС КЛОУНА ЖОРЖА. Драма, 6 ч., 1800м, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 19.11 1929 (Киев), 6.УШ 1929 (М.) Авт. сцен. С. Уэйтинг-Радзинский, В. Вальдо; реж. А. Соловьев; опер. М. Вельский; худ. С. Худяков; ассист. реж. Б. Дуберштейн. В ролях: Н. Надемский (Жорж), А. Чуверов (начдив), Н. Кучинский (комбриг), Н. Пальников (начальник штаба дивизии), П. Репнин (Сенька, писарь, делопроизводитель штаба), В. Лисовский (Ферапонт Шукайло, пулеметчик), М. Ляров (полковник армии Шкуро), Б. Шлихтинг (адъютант), 3. Курдюмова, Т. Токарская (крестьянские девушки), Бочкарев Г. Харьков (красноармейцы), А. Белов (лавочник). О героическом подвиге красноармейца, бывшего циркового клоуна, во время гражданской войны В одной из частей Красной Армии, сражавшейся против белых, служил Жорж, в прошлом цирковой клоун-трансформатор. Его считали плохим красноармейцем. Только начдив, старый проницательный командир, угадывал в Жорже отважную и честную натуру. Однажды начдив решил использовать профессиональное мастерство Жоржа для выполнения опасного и ответственного задания. Загримировавшись, Жорж проник в тыл к белым и достал планы штаба. Это дало возможность красноармейской части произвести неожиданный прорыв фронта. В бою погиб начдив. Удрученные смертью любимого командира, красноармейцы во время одной из контратак противника дрогнули. Положение стало угрожающим. В этот критический момент перед бойцами возникла знакомая фигура начдива. Красноармейцы устремились вслед за своим командиром. Противник был смят и обращен в бегство. Но тот, кто принял облик начдива, оказался убитым в бою. Это был клоун Жорж, в последний раз использовавший свой талант трансформатора. Начдива и красноармейца Жоржа опустили в общую могилу; им отдали одинаковые воинские почести. Фильм не сохранился. Библиография: «Пролетарская правда», Киев, 26.11 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 20.УШ 1929 г.; «Кино», Киев, 1929, № 2. 570. БЕСПРИЗОРНЫЕ. Детск., 5 ч., 1382 ж, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 11.Х 1928 г. (Киев), 1.11 1929 г. (М.). Авт. сцен. Л. Френкель, Г. Брасюк; реж. Д. Эрдман, Я- Геллер; опер. Г. Дробин; худ И. Суворов; ассист. реж. В. Биязи. 247
В ролях: С. Козлов (Костька, вожак беспризорных), С. Васютинский (старый пьяница), И. Инсарова (Гануся, его дочь), Вася Людвинский , (Вася, его сын), Ф. Хохлов (Чугунов), 3. Тихоницкая (Аля, его дочь), Тригуб (Вьюнок, беспризорный), Ю. Чернышев (цыган, беспризорный), В. Уральский (заведующий детской коммуной), А. Горичсва (торговка), А. Чуверов (дворник), X. Мурат (Матрос). О ликвидации детской беспризорности в годы нэпа. В одном из небольших советских портовых городов в подвале грязного полуразвалившегося дома живет мальчик Вася с пьяницей отцом и сестрой Ганусей. Во время очередной пьянки разгулявшиеся собутыльники убивают отца. После его смерти Гануся оказывается в детской колонии, а Вася присоединяется к портовым беспризорникам. Однажды вожак беспризорных Костька и его друг, по прозвищу Матрос, ловят на улице и запирают в подвале девочку Алю — дочь сапожника Чугунова. Они хотят получить за нее выкуп у родителей. Оставив Васю сторожить «пленницу», Костька и Матрос уходят для переговоров. Тем временем, не дождавшись возвращения товарищей, Вася отводит Алю к ее родным. Костькина шайка, считая этот поступок «изменой», начинает преследовать Васю. Как-то раз в порту, убегая от Матроса, Вася попадает на парусник, принадлежащий детской колонии. Здесь он встречается с Ганусей и остается на паруснике матросом. Фильм не сохранился. Библиография: «Театр, клуб, кино», Одесса, 1928, № 35. 571. БУРЯ («Маяк на Черном море», «История одной ночи»). Драма, 6 ч., 1901 ж, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ28.1Х 1928 г. (Киев), 12.11 1929 г. (М.) Авт. сцен. Н. Биязи; реж. П. Долина; опер. И. Гудыма; худ. В. Кри- чевский; пом. реж. А. Мальский, В. Криворучко; ассист. опер. Г. Вью- ник. В ролях: И. Замычковский (Петрович, смотритель маяка), Ю. Солнцева (Катя, его дочь), Ю. Шумский (Силин, портовый сторож), А. Клименко (Сергей, молодой матрос), О. Мерлатти (генерал), К. Келейников (адъютант), Н. Пальников (полковник), В. Спешинский (капитан парохода), Б. Шелестов (лейтенант), Ефименко (боцман), И. Сизов (Федорчук, вестовой генерала), П. Костенко (механик), Б. Чернов (Петр, матрос), М. Михайлов (метеоролог), В. Уральский (сапожник), А. Куц, А. Сашин (солдаты). Эпизод подпольной борьбы большевиков с белыми во время гражданской войны. В один из черноморских портов, занятый белыми, должен был прийти транспорт, груженный английским оружием и снаряжением. Смотрителю маяка Петровичу приказали следить за его исправностью. Дочь Петровича сообщила об этом большевистской подпольной организации. Один из подпольщиков, матрос Сергей, получил сведения о приближении транспорта. Было решено потопить транспорт. Тщетно пытался Сергей уговорить Петровича погасить маяк: смотритель в течение всей своей жизни привык неукоснительно соблюдать правила службы. Все же сознание классового долга одержало в Петровиче верх. Маяк был потушен. Транспорт погиб. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 1.11 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 5.11 1929 г.; «Вечерняя Москва», 20.11 1929 г. 572. В ГОРОД ВХОДИТЬ НЕЛЬЗЯ. Драма, 6 ч., 1900 м, Межрабпом- фильм, 1928 г., ВЭ 26.1 1929 г. Авт. сцен. А. Ржешевский; реж. и опер. Ю. Желябужский; 2-й опер. И. Дмитриев; худ. С. Козловский; грим. С. Гуськов; ассист. реж. Д. Морской; пом. реж. Н. Броницкий, В. Давыдюк; фотограф М. Магидсон. 248
В ролях: Л. Леонидов (профессор Кочубей), К. Эггерт (его сын Борис, белоэмигрант), А. Тоидзе (Ирина, его жена), Б. Тамарин (поручик Фогель), С. Герц (Кока, внук профессора), Г. Ковров (Собин, второй муж Ирины), А. Громов (революционер). О честном специалисте, крупном советском ученом, разоблачившем контрреволюционную деятельность своего сына, бывшего белогвардейца. Годы первой пятилетки. Крупный советский ученый-химик, профессор Кочубей считает, что его сын Борис погиб на фронте в годы гражданской войны. На самом же деле Борис оказался предателем, перешел на сторону белых. После нескольких лет эмиграции он вместе со своим другом тайком пробрался в Советскую Россию. Уже на пути к Москве эмигранты, увидев размах, который приняло социалистическое строительство, поняли, что таким, как они, «в город входить нельзя». Однако отступать было поздно — они находились на службе в разведке одного из иностранных государств, Борис и его друг, прибыв в Москву, явились на квартиру к старику профессору. Профессор и его супруга были счастливы: вернулся сын, которого все считали давно погибшим. Но после того как выяснилось предательство- Бориса, старый ученый нашел в себе гражданское мужество сообщить в прокуратуру о приезде сына-предателя. Во время попытки избежать ареста оба диверсанта погибли. Б и б ли о г р а ф и я: «Известия», 31.1 1929 г.; »Комсомольск а я правда», 8.11 1929 г.; «Кино», М., 28.1 1929 г.; «Ленинградская газета кино»,. 5.11 1929 г.; «Вечерняя Москва», 29.1 1929 г. 573. ВАНЬКА И МСТИТЕЛЬ («Ванька Огнев и его собака Партизан»). Детск., 6 ч., 1939 м, ВУФКУ (Киев), 1928 г., ВЭ 4.111 1928 г. (Киев), 23.Х 1928 г. (М.). Авт. сцен. Д. Муха, Л. Луков; реж. А. Лундин; опер. А. Майне; худ. С. Зарицкий; пом. реж. И. Градов, Л. Френкель. В ролях: Володя Нольман (Ванька), П. Значковский (Дуваров, начальник контрразведки), Т. Яворский (Дмитриев, красный командир), Д. Федоровский (Алексеенко, белый офицер), С. Мелещенко (шпик), Виль- кенс (баба), Н. Садовский (мельник), Вареник (подручный), А. Клименко,. Самарский (красноармейцы), Филатов (фельдфебель), А. Петровский (офицер-артиллерист), Гагин (часовой у сарая), А. Ненюков (часовой у ворот). Об участии детей в гражданской войне. Пастушонку Ване удается спрятать в своем шалаше двух красноармейцев-разведчиков, преследуемых белыми. Спасенные красноармейцы берут с собой Ваню, у которого белогвардейцы убили мать и отца. Пастушонок становится красным разведчиком и совершает ряд героических поступков. Ваня пробирается в штаб к белым и похищает секретные документы. Неразлучный друг Вани собака Мститель доставляет их командованию Красной Армии. Благодаря сведениям, содержащимся в секретных документах, части Красной Армии окружают и берут в плен офицерский отряд. Однажды во время очередной разведки Ваня попадает в руки врагов. Вовремя подоспевший отряд красноармейцев спасает приговоренного к расстрелу мальчика. Командование награждает юного героя орденом. Библиография: «Известия», 30.X 1928 г.; «Кино», М., 30.X 1928 г. 574. ВАСИЛИСИНА ПОБЕДА («Чертова баба»). Драма, 6 ч., 1800 му Межрабпомфильм, 1928 г., ВЭ ЗОЛУ 1928 г. Авт. сцен. Л. Молчанов, И. Майоров; реж. Л. Молчанов; опер. П. Мо- сягин; худ И. Степанов. 24$
В ролях: М. Блюменталь-Тамарина (бабушка Зайчиха), А. Тарасова <Василиса), А. Громов (Андрей, ее муж, председатель кооператива), А. Бра- вин (председатель волисполкома), Н. Фурсов (Куликов). Об участии крестьянки в борьбе за организацию работы кооператива. В глухой деревне жили Андрей Топорков и жена его Василиса. Андрей Топорков был председателем кооператива, но работал плохо. Он доверялся во всем приказчику, который за его спиной обвешивал покупателей и торговал своими товарами под видом кооперативных. Василиса стремилась участвовать в общественной жизни, тянулась к знаниям и культуре. Однажды Андрей, взяв двести рублей кооперативных денег, поехал за товарами, но в дороге напился, потерял деньги и вернулся обратно. Дома он избил жену. На этот раз Василиса не стерпела: связала пьяного мужа, вызвала милиционера, который составил протокол, и, забрав детей, переселилась к старушке односельчанке. В деревню приехала ревизионная комиссия. Ревизоры разоблачили приказчика и обнаружили нехватку в кассе двухсот рублей. Боясь суда, Андрей решил покончить жизнь самоубийством. Его ■спасла Василиса. Она нашла сверток с деньгами и отнесла их мужу. Во время перевыборов Василису избрали в правление кооператива. Наладилась и ее жизнь с Андреем, который по-иному стал относиться к Василисе. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 1.УП 1928 г.; «Кино», М., 26.У1 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 23.XII 1929 г.; «Жизнь искусства», ■Л., 1929, № 40; «Вечерняя Москва», 13.IV 1928 г. 575. ВЕРХОМ НА ХОЛЬТЕ. Драма, 5 ч., 1850 м, Госкинпром Грузии, 1928 г., ВЭ 6.IV 1929 г. (Тифлис). Авт. сцен, и реж. Л. Эсакия; опер. В. Познань; монтаж. В. Доленко. В ролях: С. Джалиашвили (тракторист, демобилизованный красноармеец-танкист), остальные исполнители — крестьяне села Мухрани, Тифлисского округа. О борьбе с кулаками, пытавшимися проникнуть в колхозы. В грузинском селе Цацховани к руководству сельскохозяйственной артелью пробрался бывший торговец и кулак Гигашвили. Под разными предлогами он выживает из колхоза крестьян-передовиков. На первый трактор марки «Хольт», полученный артелью от государства, Гигашвили сажает своего человека. В руках кулака трактор становится орудием эксплуатации крестьянства. За пользование машиной Гигашвили взимает с бедняков высокую плату. Крестьяне, увидев огромное преимущество машинной обработки земли, посылают ходоков в город за вторым трактором. В Доме крестьянина делегаты встречают односельчанина, красноармейца-отпускника Павла, который с энтузиазмом присоединяется к ним. В выдаче нового трактора крестьянам отказывают, но обещают выслать комиссию для расследования допущенных в артели злоупотреблений. Проходят недели и месяцы, но из города никто не приезжает. Группа крестьян-передовиков пишет заметку в газету. За дело берется рабоче-крестьянская инспекция. Бюрократы из органов земледелия несут заслуженное наказание. В село Цацховани прибывает чрезвычайная комиссия, которая ликвидирует кулацкую лжеартель, а трактор и другие сельхозорудия передает вновь организованному колхозу. Библиография: «Известия», 24.VII 1929 г.; «Заря Востока», Тифлис, 17.1 и 17.IV 1929 г. 576. ВЕСЕЛЫЕ СТРОИТЕЛИ («Дачная горячка»). Комедия, 6 ч., 1704 м, ■Совкино (Л.) и коллектив «Трудкино» (Л.), 1928 г., ВЭ 30.V 1929 г. 250
Авт. сцен, и реж. М. Быстрицкий, Д. Еремич; опер. Я. Барру; ассист. опер. П. Ходаков. В ролях: А. Зимин (Пташкин, рабочий завода «Серп и Молот»), Н. Баш- киров (Иван Загибайло, борец), В. Савицкий (дядя Вася, повар), Н. Лаш {вдова дачевладельца), П. Ходаков (дачевладелец), И. Вентров (администратор театра); М. Бро (зубной врач), П. Морской (председатель завкома). О строительстве дачного рабочего поселка. Молодой кочегар завода «Серп и молот» Ваня Пташкин и его друг повар Вася решили снять дачу под Москвой. Это оказалось нелегким делом. Частники запрашивали огромные деньги. Узнав о существовании кооператива «Дешевый строитель», приятели поспешили туда. Они получили необходимый для постройки материал и принялись сооружать дачу собственными силами. Преодолевая козни частников-домовладельцев, приятели отстроили дачу. Хотя она имела неприхотливый вид, примеру Вани и Васи последовали многие. Через год вырос целый дачный поселок. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 13.У1 1929 г. 577. ВИХРЬ НА ВОЛГЕ («Ял»). Драма, 6 ч., 1608 м, Чувашкино, 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Д. Петров-Юман; реж. И. Максимов-Кошкинский; опер. Г. Егиазаров; худ. К- Катнуй; ассист. реж. Г. Парнэ; пом. реж. К- Егоров. В ролях: И. Капралов (Алексей Аросланов, шахтер), Тани Юн (Мария), Г. Парнэ (Иван Сурбан, ее брат), Ф. Биктимирова (Екатерина Сурбан, сельская учительница), П. Подвальный (Николай Эливанов, председатель земской управы), К. Егоров (секретарь управы), К. Катнуй (Яков Эливанов, землевладелец), И. Максимов-Кошкинский (Василь Васильич). О борьбе чувашских крестьян с крупными землевладельцами за осуществление Декрета о земле. Весть об Октябрьской революции еще не донеслась до чувашского села Этремень. Здесь ио-прежнему хозяйничают братья Эливановы — крупные землевладельцы. Один из братьев, Николай, является председателем еще сохранив пейся в селе волостной управы. Секретарь управы составляет выгодные для Эливановых условия распродажи их земель, а управа утверждает незаконные сделки. Среди крестьян возникают волнения. С отхожих промыслов возвращается в село шахтер Алексей Аросланов. Он разъясняет крестьянам смысл Декрета о земле. Крестьяне приступают к распределению земельных угодий. Но председатель управы арестовывает Аросланова и Ивана Сурбана — одного из активистов села. Жители Этремени, крестьяне окрестных сел разгоняют контрреволюционную управу. Николай Эливанов бежит. Крестьяне во главе с освобожденными Арослановым и Иваном Сурбаном преследуют его. Путь беглецу преграждает Волга. Поняв безнадежность своего положения, Николай Эливанов стреляется. Сохранилась 1-я часть. Библиография: «Советский экран», М., 1928, № 36. 578. ГАДЖИ-КАРА («Сона»). Экраниз., 6 ч., 1780 м, Азгоскино, 1928 г., ВЭ 9.111 1929 г. Авт. сцен. Д. Джабарлы; реж. А. Шарифов; опер. И. Тартаковский; худ.-архит. А. Гончарский; грим. Г. Парибашвили; ассист. реж. Б. Аскаров; пом. реж. А. Кулиев. В ролях: А. Мирзоев (Гаджи-Кара, купец), Абасов (Байрам Али-бек, помещик), К- Вязнова (Сона, его дочь), Г. Гаибов (Гейдор, пастух), Алнар- бек (Алияр-бек, помещик), С. Рухулла (Ашер-бек), А. Ханум. 251
Экранизация комедии крупнейшего азербайджанского философа-просветителя XIX в. Мирза-Фатали Ахундова «Сона». Помещик Байрам Али-бек решил выдать свою дочь Сону замуж за помещика Алияр-бека. Но Сона любила пастуха Гейдора. Бедняк пастух не мог внести выкуп за невесту. Чтобы собрать нужную сумму денег, Гей- дор стал слугой трусливого и алчного купца Гаджи-Кара, который отправлялся в далекое путешествие. По возвращении из путешествия Гаджи-Кара был приглашен на свадьбу Соны и помещика Алияр-бека. Во время свадьбы Гаджи-Кара стал неудержимо хвастать своими путевыми «подвигами». В это время Гейдор с помощью друга, такого же, как и он, пастуха, поджег стог сена во дворе Байрам Али-бека. Воспользовавшись паникой, Гейдор и Сона бежали. Влюбленные скрылись в горах. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 12.1. 1930 г.; «Кино», М., З.ХП 1929 г. 579. ГАФИР И МАРИАМ («Шайтан Арба»). Экраниз., 6 ч., 1544 м., Сов- кино (Л.), 1928 г., ВЭ 20.УИ1 1928 г. Авт. сцен. М. Блейман; реж. Э. Иогансон; онер. П. Чупятов; худ. Б. Дубровский-Эшке, Н. Суворов; ассист. реж. П. Кириллов. В ролях: Н. Мичурин (Убей-Кобы л ин, хозяин чайханы), Н. Урван- цев (Анемподист Кокумаки, кустарь), Т. Адельгейм (Мариам, его дочь), П. Васильев (комсомолец Гафир), В. Викулин (Паисий Крестовоздвижен- ский, часовой мастер, ростовщик). Экранизация рассказа Всеволода Иванова «Шайтан Арба» о столкновении нового и старого в период нэпа. Комсомолец Гафир вместе с товарищами стал инициатором открытия автобусной линии в своем городке. Озлобленные этим извозчики и конокрады вместе с чайханщиком решили организовать нападение на автобус. Но Гафир с помощью милиции предотвратил нападение. Эти события повлияли на судьбу девушки Мариам, возлюбленной Гафира. Ее отец, кустарь-неудачник, порывает с компанией чайханщика. Отныне комсомольцу Гафир у уже ничто не мешает ответить [взаимностью на любовь Мариам. Фильм не сохранился. 580. ГЕРОИ ДОМНЫ («Доменная печь», «Косотур»). Экраниз., 7 ч., 2064 м. Совкино (М.), 1928 г., ВЭ 6.11 1929 г. Авт. сцен. Н. Ляшко, Е. Иванов-Барков; реж. Е. Иванов-Барков; опер. Г. Гибер; худ. Д. Колупаев; ассист. реж. И. Пырьев. В ролях: И. Штраух (Коротков, машинист), Н. Ковалева (Наталья, его жена), Е. Токмаков (Чиж, ее отец), С. Минин (Фатов, председатель завкома), В. Королева (Феничка), Л. Юренев (Шинкин, главбух), Н. Рогожин (Нагель, бывший директор), В. Аристов (Сердюк, рабочий), М. Котельников (Гущин, мастер механического цеха), А. Чистяков (комиссар). Экранизация повести Н. Н. Ляшко «Доменная печь». О борьбе советских рабочих за восстановление металлургического завода. Годы гражданской войны. Рабочие металлургического завода ушли на фронт. Среди них был и машинист Коротков. На заводе остались предатель Фатов и старый больной Чиж, которому Коротков поручил беречь машины. В угоду бывшему хозяину завода Фатов и бухгалтер Шинкин припрятали ценное оборудование. Чиж знал об этом, но он спился и подпал под влияние вредителей. Окончилась гражданская война. На заводе царили разруха и запустение. Во главе с Коротковым рабочие принялись за вос- 252
становление домны. Стараниями окопавшихся в советском аппарате врагов Фатов был назначен управляющим заводом. Он организовал приезд из центра «комиссии», которая квалифицировала как самоуправство действия рабочих, приступивших к восстановлению. От Короткова многие отвернулись. Он изобличил Чижа, пытавшегося украсть заводской инвентарь. Обозленный Чиж совершил нападение на Короткова, но неудачно и, мучимый раскаянием, решил во всем признаться. Вредители, узнав об этом, смертельно ранили его. Перед смертью Чиж успел рассказать о контрреволюционной деятельности Фатова и Шинкина. Враги были арестованы. Рабочим удалось восстановить завод. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 12.11 1929 г.; «Кино», М., 12.11 и 5.III 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 22.1 1929 г.; «Советский экран», М., 1928, № 33. 581. ГЛАЗА, КОТОРЫЕ ВИДЕЛИ («Мотеле Шпиндлер», «Мотелс-идеа- лист», «Наивный портной»). Драма, 6 ч., 1901 м, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 15.ХН 1928 г. (Киев), 22. XI 1929 г. (М.) Авт. сцен. С. Лазурин; реж. В. Вильнер; опер. Б. Завелев ;худ. И. Шпинель. В ролях: М. Ляров (Шклянский, богатый фабрикант), А. Горичева (его жена), И. Кавеберг (Мейер, их сын), И. Миндлин (Мотеле Шпиндлер, портной), 10. Разумовская (Двойра, его жена), Ю. Солнцева (Роза, его сестра), Диагарин (Колотов, интендант), М. Дюсиметьер (его жена), А. Симонов (генерал), А. Индлин (мастер фабрики Шклянского), А. Вабник (лакей Шклянского), Ланской (отец Мотеле), А. Фишер (Аня, дочь Мотеле), Добровольский (фельдфебель), К- Радмин (военный врач), Н. Кучинский (пристав), М. Заславский (Мойша). Об угнетенном положении еврейской бедноты в царской России. В одном из местечек жил бедняк еврей, портной Мотеле. Началась первая мировая война. Мотеле мобилизовали в армию. В то время как семья портного, оставшаяся в местечке, испытывала все тяготы войны, богатый еврей, фабрикант Шклянский, наживался на военных заказах. Семье Мотеле помогал квартирант Мойша, рабочий, служивший на фабрике Шклянского. Но его, как смутьяна, уволили с фабрики и отправили на фронт. Пытаясь объяснить неудачи на фронте, официальная пропаганда возлагала вину на евреев. Возник погром, во время которого погибли мать и жена Мотеле. Семья Шклянских не пострадала — ее охраняли. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 12.1 1928 г.; «Кино и жизнь», М., 1929, № 2. 582. ГОГИ — ОТВАЖНЫЙ ЛЕТЧИК («Юный пилот»). Детск., 5 ч., 1300 м, Госкинпром Грузии, 1928 г., ВЭ 2.111 1929 г. Авт. сцен. И. Сабуров; реж. Н. Кахидзе; опер. В. Познань; худ. В. Си- домон-Эристов; монтаж. Г. Намарадзе, Н. Юдин. В ролях: Гоги Ратиани, Коля Мачавариани, Лева Арешидзе, Алик Чигуа, Ш. Дадешкслиани. О юных техниках-изобретателях. Фильм призывает пионеров и школьников вступать в технические кружки Осоавиахима. Четверо ребят — Гоги, Лева, Коля и Алик — мечтают стать летчиками. Наиболее предприимчивый Гоги предлагает друзьям построить собственный самолет. Материал для постройки ребята достают, не брезгуя ничем: они крадут мануфактуру, вынимают малыша из нужной им коляски и т. д. 253
Наконец «самолет» построен. В назначенный день школьники собираются посмотреть, как полетит «известный летчик Гоги». Этот полет оканчивается очень печально, «летчик» сильно разбивается. Дети решают заниматься авиамоделизмом только в кружках Осоавиахима. 583. ГРИШКА-СВИНОПАС («Приключения Гришки-свинопаса»). Драма* б ч., 1500 м., Белгоскино, 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж.-монтаж. В. Кублицкий. В ролях: Л. Данилов (Гришка). Фильм смонтирован из фрагментов, не вошедших в картину «Лесная быль», и в основном совпадает с ее содержанием. См. № 474. Фильм не сохранился. 584. ДВА БРОНЕВИКА («Броневик»). Ист.-рев. драма, 6 ч., 1986 м. Совкиио (Л.), 1928 г., ВЭ 6.Х1 1928 г. Ант. сцен. В. Шкловский, С. Тимошенко; реж. С. Тимошенко; опер. Л. Патлис, А. Гинцбург; худ. С. Мейнкин. В ролях: В. Чудаков (Карпов, шофер броневика), Т. Турецкая (Маша„ прислуга), П. Кузнецов (Тюкин, представитель домовой охраны), П. Подвальный (Ганджумов, офицер), П. Кириллов (Васильев, шофер), Э. Галь (юнкер, племянник Тюкина), В. Соловцов (матрос), Я. Гудкин (гимназист). О переходе солдат русской армии на сторону пролетариата в дни Великой Октябрьской социалистической революции. Начальник броневого дивизиона, находившегося в Петрограде, приверженец Керенского, объявил свою часть нейтральной. Группа солдат, в том числе шофер броневика Карпов, решительно стала на сторону революционного пролетариата. Иначе отнесся к событиям земляк и сослуживец Карпова шофер Васильев, недавно вернувшийся из деревни. В решающие дни вооруженной борьбы питерского пролетариата он спекулировал бензином. Войска генерала Краснова вплотную подошли к Петрограду. В городе юнкера подняли мятеж. Белогвардейцы заставили Васильева вести броневик к телефонной станции. Броневик «Сатана», управляемый большевиком Карповым, преградил им путь. Бывшие друзья и односельчане оказались по разную сторону баррикад. Только теперь стал сознавать Васильев, что вынужден идти против своих. Он освободил дорогу «Сатане». Это дало возможность красногвардейцам выиграть бой за телефонную станцию. Но юнкера еще держались во Владимирском военном училище — штабе контрреволюции. Броневик Карпова устремился в атаку на последний оплот белых. Белые приказали Васильеву направить туда свой броневик. Чувство классовой солидарности с рабочими и крестьянами оказалось в Васильеве сильнее боязни смерти — он отказался. Разъяренный офицер выстрелил в Васильева. Последним усилием воли раненый шофер круто повернул руль. Броневик разрушил ограду и упал в Неву. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 27.111 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 3 и 14.IV, 6. и 27.Х1 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 45; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 48; «Вечерняя Москва», 15.XI 1928 г. 585. ДВА СОПЕРНИКА («Вооруженный народ», «Переменники»). Агит- фильм, 6 ч., 1500 м, Госвоенкино, 1928 г., ВЭ Ю.УН 1928 г. Авт. сцен. М. Король; реж. П. Малахов; опер. Н. Франциссон, Л. Косматое, Н. Быков; худ. В. Комарденков. В ролях: Н. Венделин (Наташа), А. Бойко (Николай Фирсов), М. Блю- менталь-Тамарина (его мать), М. Виноградов (Василий Степанчук). 254
О военной подготовке советской молодежи во время лагерных сборов и в кружках Осоавиахима. Два деревенских парня, Василий Стенанчук, физически развитый, расторопный крепыш, и Николай Фирсов, неповоротливый тяжелодум, были призваны на месячный сбор в военные лагеря. С первого дня между односельчанами возникло соревнование — каждый стремился добиться первенства и по стрельбе, и по гимнастике, и по строевой подготовке. Причиной ревностного соперничества двух земляков была черноокая Наташа. Каждому из них хотелось завоевать симпатии девушки. Поначалу успехи оказались на стороне Василия Степанчука — ему легче, чем другим, давалась учеба. Николай Фирсов попал в число отстающих. Но он не отчаивался и продолжал упорно учиться. По окончании лагерного сбора Стенанчук и Фирсов вернулись в родную деревню. Возгордившийся Василий все свое время проводил с Наташей. Николай же, вступив в кружок Осоавиахима, продолжал заниматься гимнастикой, стрельбой, лыжами. Когда приехавшие из полка командиры устроили проверку боевой выучки сельской молодежи, выяснилось, что Фирсов по всем показателям обогнал своего- соперника, а Степанчук даже забыл названия частей винтовки. Изменило Василшо счастье и в любви — Наташа отдала предпочтение Николаю. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 12.У1 1928 г.; «Кино», М., 12.VII 1927 г.; «Вечерняя Москва», 13.У11 1928 г. 586. ДВОЕ. Киноплакат, 1 ч., 398 м, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. М. Билинский; опер. В. Окулич; худ. С. Худяков; ассист. реж. Н. Корхова. В ролях: И. Маликов-Эльворти (Егор Коркин, 1-й депутат), Д. Аркадьев (Павел Иванов, 2-й депутат), Д. Войшвилло (дворник), Н. Савватеев (милиционер). Фильм был поставлен в связи с выборами в местные Советы и призывал избирать в Советы достойных представителей народа. В горсовете наряду с достойными депутатами восседают «некие двое»- Вся деятельность их сводится к тому, что они представляют жилплощадь самим себе, друзьям и знакомым друзей, оставаясь глухими к законным требованиям своих избирателей. Фильм не сохранился. 587. ДЕВУШКА С ПАЛУБЫ («Полундра»). Драма, 6 ч-., 1444 м, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 19.Х1 1928 г. (Киев), 11.111 1929 г. (М.). Авт. сцен. И. Леонов; реж. А. Перегуда, Г. Кравченко; опер. А. Кюн,. Я- Кулиш; худ. С. Худяков, В. Мюллер; пом. реж. Н. Савватеев. В ролях: Н. Кучинский (капитан), А. Смиранин (Смирнов, первый помощник), Д. Кадников (Шатаба, второй помощник), М. Таут-Корсо< (Оля, рыбачка), И. Маликов-Эльворти (Федька Шпак, матрос-рулевой), А. Клименко (матрос), Н. Савватеев (матрос), Т. Герасимов, А. Куц (матросы). О советской девушке, завоевавшей право на профессию моряка. Сюжет картины был заимствован из повести А. С. Новикова-Прибоя «Женщина в море». Матросы большого парусного судна, шедшего в дальнее плавание, спасли девушку-рыбачку Олю (ее баркас затонул в открытом море). Девушка осталась на судне. Она быстро освоилась с корабельной обстановкой и стала выполнять такую же работу, как и матросы. Однажды во время ее вахты налетел сильный шторм. Благодаря проявленным во время бури умению и смелости Ольга завоевала симпатию всей команды. Помощник капи- 255-
тана Шатаба стал давать Ольге уроки по мореплаванию. Появление на "борту девушки вызвало раздоры среди матросов, но они прекратились, когда Ольга и Шатаба по-настоящему глубоко полюбили друг друга. Вскоре Ольгу откомандировали в морское училище. Успешно пройдя курс обучения, девушка-штурман отправилась в свой первый самостоятельный рейс. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 20.ХН 1928 г., ЮЛ 1929 г.; «Кино», Киев, 1928, № 9. 588. ДЖАЛЬМА. Драма, 6 ч., 1864 м, ВУФКУ (Киев), 1928 г., ВЭ 26.11 1929 г. (Киев), 2. VII 1929 г. (М.). Авт. сцен. В. Охрименко, А. Кордюм (либретто В. и Н. Биязи); реж. А. Кордюм; опер. Ю. Тамарский, Я. Краевский; худ. В. Кричевский; ассист. Я. Псчсрин: пом. реж. А. Иванисов. В ролях: Л. Островская (Джальма), И. Коненко-Козельский (Николай Барабаш, ее муж), Д. Любченко (отец Николая), В. Крицкий (Иван Цвир- кун, церковный староста), Т. Горбань (Нерька, его дочь), О. Кизимов- ская (ее сестра), Н. Братерский (Петро Козолуп), Е. Разважевская (учительница). О борьбе передовых людей советской деревни с национальной рознью, разжигаемой кулаками и попами. Во время гражданской войны красноармеец украинец Николай Барабаш был тяжело ранен в боях на Кавказе. Выходила его чеченка Джальма, полюбившая Николая. После войны Барабаш вместе с Джальмой возвратился в родное украинское село. Наиболее отсталая, темная часть крестьян, шедшая на поводу у кулаков и попа, враждебно встретила жену Барабаша — мусульманку, «нехристианскую душу». Николай убедил крестьян создать кредитное товарищество и купить трактор. Одновременно кулак, церковный староста, организовал сбор средств на «ремонт храма». Агитация Барабаша достигла своей цели — крестьяне организовали товарищество. Но над селом нависла беда: начался повальный мор скота. В то время как Барабаш •ездил в город за ветеринаром, кулачье вместе с попом распустили слух, что мор наслала Джальма. Вернувшийся Барабаш едва успел спасти жену от разъяренной толпы. Приехавший ветеринар добился прекращения падежа скота. Библиография: «Кино», Киев, ЗОЛИ 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 6.VIII 1929 г. 589. ДЖАНКИ («Джанки Гуриаши», «Восстание в Гурии»). Экраниз., 14 ч., 5200 м, Госкинпром Грузии, 1928 г., ВЭ 7.1 1929 г. (Тифлис), 9.^ 1929 г. (М.) Авт. сцен, и реж. А. Цуцунава; опер. А. Дигмелов; худ. Д. Шевар- надзе; ассист. реж. И. Тараханишвили; пом. реж. Д. Абашидзе, В. Сила- рулидзе. В ролях: А. Месняев (генерал Брусилов), К- Эристави (полковник Бато- нишвили), И. Корсунская (его жена), Т. Гуриели (князь Телемак), Т. Балк- вадзе (его дочь), Е. Черкезишвили (его жена), Г. Мелиава (Бесия, глава восставших крестьян), В. Транаидзе (Толика), А. Цитлидзе (Антониа), С. Канделаки (Ростом), Д. Чхеидзе (Симон, дворянин), А. Хинтибидзе (Иванэ, дворянин), С. Палавандишвили (его крепостной слуга), И. Наза- ришвили (Мана, сестра Бесия), К. Андроникашвили (князь Хасан-бек), III. Сапаров (князь Гито), Н. Элиозишвили (адъютант). По мотивам повести Э. Нииошвили «Джанки Гуриаши» о восстании крестьян Гурии в эпоху Николая I. ?56
Жестокие методы правления царского наместника в Гурии генерала Брусилова подготовили почву для восстания. Группа местных дворян, недовольных ущемлением своих вековых привилегий, возглавила заговор против русского наместника. Заговорщикам обещал свою помощь в борьбе с русскими войсками турецкий князь Хасан-бек. Поводом к восстанию послужило обложение населения новой подушной податью. Но в штабе восставших обнаружились непримиримые разногласия между дворянами и крестьянами. Дворяне, продавшись русским генералам за чины и эполеты, переходят на сторону царских войск. Крестьяне-повстанцы добиваются больших успехов в боях с русскими войсками и осаждают штаб Брусилова в Озургетах. Генерал Брусилов и местное дворянство обращаются за помощью к мингрельскому князю, но войска князя переходят на сторону крестьян. В штабе Брусилова паника. Царский наместник находит выход — он подкупает союзника восставших — турка Хасан-бека. Хасан-бек наносит предательский удар крестьянским войскам с тыла. Восстание подавлено. Библиография: «Заря Востока», Тифлис, 12.1 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 1.У 1929 г.; «Кино», М., 26.11 и 16.IV 1929 г.;«Ра- бис», М., 1928, № 42. 590. ДЖЕНТЛЬМЕН И ПЕТУХ («Петухи перекликаются»). Комедия, 6 ч., 1600 м, Белгоскиио, 1928 г., ВЭ 16.IX 1929 г. (Киев). Авт. сцен. Л. Иерихонов, И. Долгопольский; реж. В. Баллюзек; опер. Н. Козловский; опер.-фотограф А. Кальцатый; худ. В. Егоров, В. Баллюзек; ассист. реж. В. Гринфельд; пом. реж. Г. Макаров. В ролях: Л. Добровольский (граф Вадсцкий), Е. Волынцева (графиня), В. Баранова (Ядя, прислуга графа), С. Кузнецов (Вася, пастух), К. Гунн (вахмистр Янек, телохранитель графа), Г. Раделин (повар). Фильм высмеивает отживающий мир панской Польши. Установленная Рижским договором граница между панской Польшей и Советской Белоруссией прошла через имение польского графа Вадецкого. Лучшая часть имения с дворцом оказалась на советской территории. С этого момента граф потерял покой и сон. В бывшем господском доме поселились новые хозяева — шумный, веселый пионерский отряд. Графские слуги, пастушок Вася и служанка Ядя, с живым интересом наблюдают жизнь своих соседей. Случайно перейдя границу в поисках отбившейся коровы, Вася с радостью остается в Советской Белоруссии. Вслед за ним уходит и Ядя. В конце концов граф и его «ясновельможные» гости не выдерживают картины шумного молодежного праздника на советской стороне и спасаются бегством. Ядя и Василь участвуют в празднике советской молодежи. Фильм сохранился без 4, 5 и 6-й частей. Библиография: «Звезда», Минск, 4.ХН 1928 г. 591. ДЖИММИ ХИГГИНС. Экраниз., 8 ч., 2600 м, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 9.Х 1928 г. (Киев), 15.1 1929 г. (М.). Авт. сцен. И. Бабель, Г. Тасин; реж. Г. Тасии; опер. М. Вельский; худ. Г. Байзенгерц, С. Зарицкий; пом. реж. В. Викторов, О. Победа- лен ко. В ролях: А. Бучма (Джимми Хиггинс), Е. Адамайтис (Лиззи, его жена), Б. Шлихтинг (Билль Муррей), В. Колпашпиков (Абель Гренич), К. Кошев- ский (Ласси, его сын), Ланской (Эдвин Вуд), Ю. Солнцева (Эллен, его жена), И. Замычковский (Сервус, доктор), Б. Гончаров (Шнейдер, пивовар), Н. Панов (Ганнет, полковник), Г. Маринчак (Калинкин), Скляр-Отава (Мабель Смит). Экранизация одноименного романа американского писателя Элтона Синклера. 17 Заказ № 735 257
Джимми Хиггинс — рабочий машиностроительного завода Гренпча в Лиссвилле, член местного кружка социалистов — был рьяным противником войны. Завод, на котором работал Джимми, перестраивался на военный лад. Старый Гренич усиленно снабжал оружием и царскую Россию и кайзеровскую Германию. Джимми Хиггинс, уверенный в своих демократических правах, выступил на стихийно возникшем митинге рабочих, но был арестован. Выйдя из тюрьмы, он нигде не мог получить работу и стал безработным бродягой. С радостью встретил он весть о революции в России. Бывший пацифист Хиггинс добровольно записался в американский экспедиционный корпус, чтобы с оружием в руках бороться против немцев — врагов русской революции. В России Джимми постепенно начал понимать, что воюет не с немцами, а против страны социализма. Встреча с большевиком Калинкиным окончательно открыла ему глаза на истинные причины прибытия американских войск в Советскую Россию. Джимми без колебаний стал на путь революционной борьбы. Он самоотверженно вел пропаганду среди американских солдат, распространял прокламации, полученные от русского большевика. Военная полиция схватила Джимми Хиггинса. Но побои и пытки оказались неспособными сломить рабочего из Лиссвилля: Джимми не выдал товарищей. Приговоренный к двадцати годам военной тюрьмы, он не вынес мучений и сошел с ума. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 12.11 1929 г.; «Кино», Киев, 5.ХП 1928 г.; «Кино», М., 21.1 1929 г.; «Кино», Киев, 1927, № 23-24; «Вечерняя Москва», 17.1 1929 г. 592. ДЖОЙ И ДРУЖОК. Детск., 5 ч., 1600 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ З.Х 1928 г. Авт. сцен, и реж. В. Петров, М. Хухунашвили; опер. В. Симбирцев, С. Беляев; худ. Е. Словцова, С. Мейнкин. В ролях: Шура Завьялов (Шура, сын рабочего), Ф. Гилязова (Маня, его сестра), Боря Лыткин (Боря, сын доктора), Ф. Богданов (отец Шуры, рабочий Путиловского завода), П. Кузнецов (доктор Скворцов). О воспитании детей. На окраине Ленинграда жили две семьи — рабочего и врача. Дети рабочего мальчик Шура и его сестра Маня учились в школе, а сын врача Боря —• дома. У Шуры и Мани была дворняжка Дружок, у Бори — бульдог Джой. Шура и Маня отдали Дружка в собачий питомник. Боря же сам занимался дрессировкой своего бульдога. Спустя некоторое время на маневрах с участием служебных собак обученный в питомнике Дружок проявил себя с лучшей стороны, а Джой провалился. Однажды школьники решили устроить загородную прогулку. Тайком от своих родителей отправился вслед за ними и Боря. Во время прогулки в лесу разразилась гроза. Боря заблудился. Плохо пришлось бы мальчику, если бы в последнюю минуту его не спас Дружок. Родители Бори поняли, какую ошибку они совер шали, воспитывая сына дома, вне коллектива, и отдали мальчика в школу. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 14.11 1929 г. 593. ДОМ НА ВУЛКАНЕ («Дом на Забрате»). Драма, 6 ч.,1755 м, Азгос- кино и Арменкино, 1928 г., ВЭ 11.1 1929 г. Авт. сцен. II. Фолян, А. Бек-Назаров; реж. А. Бек-Назаров; опер. А. Гальперин; худ. А. Гончарский; опер.-фотограф Э. Никулеску; грим. Г. Парисашвили; ассист. реж. Г. Брагинский, М. Марданов; пом. реж А. Мартиросян, А. Мамедов, В. Трошкин. 258
В ролях: Д. Кипианй (Котэ, масленщик), Г. Нерсесян (Петрос, тар- талыцик), А. Ширай (Володя, кузнец), А. Алекперов (Ахмед, чернорабочий), Т. Айвазян (нефтепромышленник), М. Каракаш (старший приказчик), Т. Махмурян (жена Петроса). Борьба бакинского пролетариата против нефтепромышленников в годы столыпинской реакции. Баку первых лет советской индустриализации. Старый буровой мастер Петрос рассказывает своему приемному сыну, молодому рабочему Аб- бассу, о тяжелом положении рабочих-нефтяников в дореволюционное время... Капиталист-нефтепромышленник строит общежитие для рабочих возле самых промыслов. Почва участка, отведенного для застройки, насыщена ядовитыми газами. Бакинский комитет партии предлагает рабочим бастовать. Эсеры, меньшевики и дашнаки, пытаясь сорвать стачку, разжигают среди бастующих национальную рознь, натравливая турок на армян. Забастовка сорвана. Общежитие заселяют рабочими. Вскоре новоселов постигает бедствие — подземные газы, проникнув сквозь фундамент и подвал, воспламеняются.. Происходит взрыв. Огонь охватывает разрушенное помещение. Гибнут рабочие, их жены и дети. После похорон жертв пожара забастовка нефтяников вспыхивает с новой силой. На этот раз ее подавляют с помощью оружия. Библиография: «Правда», 14.XI 1928 г.; «Известия», 21.1 1929 г.; «Кино», М., 24.1 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 22.1 1929 г.; «Советский экран», М., 1928, № 35. 594. ДОМ НА ТРУБНОЙ («Параша»). Комедия, 6 ч., 1757 м, Межрабпом- Русь, 1927 г., ВЭ 4.IX 1928 г. Авт. сцен. Б. Зорич, А. Мариенгоф, В. Шершеневич, В. Шкловский, Н. Эрдман; реж. Б. Барнет.; опер. Е. Алексеев; худ. С. Козловский; ассист. реж. В. Немоляев; пом. реж. А. Жутаев. В ролях: В. Марецкая (Параша Питунова, домработница), В. Фогель (Голиков, парикмахер), Е. Тяпкина (мадам Голикова), С. Комаров (Лядов, жилец с шестого этажа), А. Судакевич (Марина, горничная), А. Войцик (Феня, домработница-делегатка), В. Баталов (Семен Бывалов, шофер), А. Громов (дядя Федя), В. Уральский, П. Бакшеев, Б. Барнет. Фильм обличает обывательщину и мещанство. Дом на Трубной заселен мещанской, нэпманской публикой. Мелкие делишки, разговорчики, сплетни. Парикмахер Голиков решает нанять домработницу, но только не члена профсоюза. Его выбор падает на Парашу Питунову, которая приехала в Москву из деревни. Голиков и его жена нещадно эксплуатируют робкую, неопытную девушку, заставляя ее работать дома и в парикмахерской. Внезапно отношение Голиковых и других жильцов дома к Параше резко меняется и становится угодливо-подхалимским: получены сведения, что Питунова выбрана в Моссовет. Голиковы устраивают торжественный обед в честь «нового члена Моссовета». Но вскоре выясняется, что членом Моссовета выбрана вовсе не Параша, а ее однофамилица. Голиковы выгоняют девушку из дому. За домработницу вступается профсоюз, членом которого стала Параша. Над Голиковыми устраивают суд. Фильм сохранился без 5-й части. Библиография: «Кино», М., 19.IX и 20.X 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 23.IX и 13.XI 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 31 и 35. 595. ДОЧЬ ГИЛ ЯН А («Бронзовая луна», «Тунч-Ай»). Экраниз., 8 ч.,' 2033 м, Азгоскино, 1928 г., ВЭ 26.11 1929 г. 17* 259
Авт. сцен. Лео Мур, А. Быховский; реж. Лео Мур; опер. И. Фролов; худ. А. Гончарский; грим. Г. Парисашвили. В ролях: С. Рухулла (Хаджи Загидср, вождь партизан), С. Макухина (Сакинэ, его жена), Л. Сафаров (Гюль-Гюль, их сын), Г. Парисашвили (Ку- чук-хан, глава временного правительства), Эхсанулла (Эхсанулла-хап, вождь левого крыла правительства), А. Безирганов-Александровский (купец Хаджи-Марабек, брат Загидера), 3. Цысс (Маро, танцовщица), А. Глинский (хозяин кофейни), В. Королев (Гассан, музыкант), К- Зейналов (приказчик Марабека). Экранизация романа Ю. Слезкина «Бронзовая луна» о восстании крестьян Гилянской провинции в Персии в 1920 г., направленном против двойного гнета — английского империализма и шахской власти. Во главе левого крыла восставших батраков и крестьян стоит народный вождь Эхсанулла. Одним из его отрядов руководит мужественный боец Загидер. Он враждует со своим братом, торговцем и крупным политическим деятелем персидской буржуазии Марабеком. В кофейне своего друга Эль-Саиба Марабек встречает красивую танцовщицу и просит хозяина кофейни уступить ему девушку. Тот согласен отдать танцовщицу, но взамен требует Сакинэ — жену Загидера. Марабек пытается оклеветать Сакинэ перед мужем. для того, чтобы опозоренную отдать хозяину кофейни. Маленький сын Сакинэ разоблачает клевету. Марабек нанимает убийцу, от руки которого погибает Загидер. Сакинэ вместе с сыном бежит в горы к партизанам Эхсануллы. Начинается наступление войск шаха и английского карательного отряда. Вооруженные пушками, броневиками, пулеметами отряды англичан зверски расправляются с восставшими. В последнем бою погибает отряд партизан. Погибает и Сакинэ. Библиография: «Известия», 2.III 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 23. II 1929 г.; «Советский экран», М.7 1928, № 34 и 37; «Вечерняя Москва», 4.111 1929 г. 596. ЖЕЛЕЗНАЯ ЛОШАДЬ («Трактор»). Агитфильм, 2 ч., 600 м, Сов- кино (Л.), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. 3. Драпкин, Р. Майман; реж. О. Галлай; опер. М. Гальпер; администр. К- Новацкий. В ролях: П. Кузнецов (Силантий, лошадник), П. Ермаков (Серега, батрак), Г. Уваров (Климыч). О классовой борьбе на селе и механизации крестьянского труда. Конец 20-х годов. В селе Медвежий Лог половина крестьян не имеет лошадей. Этим пользуются местные кулаки. Они уступают беднякам своих лошадей на кабальных условиях. Узнав о коллективном приобретении трактора в соседнем селе, крестьяне Медвежьего Лога решают купить на паях трактор и объединить свои поля для коллективной обработки. Приобретение трактора меняет весь строй жизни Медвежьего Лога. В эпизодах и массовых сценах фильма снимались крестьяне нескольких деревень Ленинградской области. Фильм не сохранился. 597. ЖЕМЧУЖИНА СЕМИРАМИДЫ. Комедия, 7 ч., 2200 м, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 29.111 1929 г. (Киев), 13.УШ 1929 г. (М.). Авт. сцен. С. Уэйтинг-Радзинский, В. Вальдо; реж. Г. Стабовой; опер. И. Рона; худ. Г. Байзенгерц, И. Суворов; монтаж. М. Масвская. В ролях: Г. Ростов (Ахмед-паша, комендант крепости Хаджи-Бей), М. Шевелева (старшая жена Ахмед-паши), Е. Могерн (Зюлейка, младшая жена), Г. Мариичак (Голота, молодой казак), С. Петров (кавалер де Фужо, командир отряда войск Екатерины II), К- Томский (Аспариди, грек), 260
С. Шагайда (Чапира), Ковалевский (граф Потоцкий), А. Вабник (Юсуф, евнух при гареме Ахмед-паши), И. Маликов-Эльворти (стряпчий), Л. Ха- занов (парикмахер Зюлейки). История возникновения города Одессы на месте отвоеванной у турок крепости Хаджи-Бей. Эпоха царствования Екатерины II. Ахмед-паша, комендант турецкой крепости Хаджи-Бей, делил свой досуг между казармами и гаремом. Крепость напоминала скорее восточный базар, нежели военное сооружение. Пришел день, когда к стенам крепости подошли посланные Екатериной II войска во главе с придворным вельможей генералом де Фужо, имевшим приказ очистить от неверных славянские земли. Но казаки, в свое время изгнанные царскими войсками из Запорожской Сечи и осевшие в окрестностях Хаджи-Бея, опередили де Фужо. Они первые неожиданным штурмом овладели крепостью. Многочисленные жены Ахмед-паши попали в руки запорожцев. Чтобы загладить самочинство, казачья верхушка решила подарить крепость Хаджи-Бей Екатерине II. Вслед за войсками де Фужо в город хлынули из России богатые дворяне и купцы. Запорожцы постепенно попали в новую кабалу. К тому же де Фужо отобрал у казаков их земли в окрестностях Хаджи-Бея. Разгневанные запорожцы ворвались во дворец наместника императрицы. Де Фужо направил против мятежников войска. Казаки были вынуждены отправиться на поиски новых земель. Фильм не сохранился. Библиография: «Пролетарская правда», 4.IV 1929 г.; «Ленинградская газета кино», ЗОЛ/П 1929 г.; «Советское кино», М., 1934, № 3; «Кино», Киев, 1928, № 9. 598. ЖЕНЩИНА С ЯРМАРКИ («Любовь под вязами», «Ферма в горах»). Экраниз., 6 ч., 1709 м, Госкинпром Грузии, 1928 г., ВЭ 16.IV 1928 г. Авт. сцен. П. Морской, Г. Макаров, В. Энгельс; реж. Г. Макаров; опер. В. Энгельс; худ. Р. Фэдор; ассист. реж. П. Морской; монтаж. В. Доленко. В ролях: А. Мурусидзе (Джемс Адаме, фермер), Б. Белецкая (Эллен Вей, третья жена фермера), Ш. Гамбашидзе (Ричард, старший сын от первой жены), Г. Инаев (Боб, младший сын от первой жены), А. Васадзе (Эдвин, сын от второй жены), М. Ширай (Минни, возлюбленная Эдвина). Экранизация пьесы американского драматурга Ю. О. Нейля «Любовь под вязами». Действие происходит в Америке на ферме богатого старика Джемса Адамса. Вместе с Адамсом на ферме работают три его сына от разных жен. Каждый из сыновей ненавидит отца и мечтает завладеть фермой. Неожиданное известие о новой женитьбе Адамса разбивает мечты братьев. Старший из них, Ричард, заставляет братьев уехать в Клондайк на поиски золота. Молодая жена старика Адамса, хитрая и жестокая Эллен, добивается положения полновластной хозяйки в доме. Она вступает в связь со своим пасынком Ричардом для того, чтобы рожденный от него ребенок стал единственным наследником фермы. Ричард требует от Эллен убить того, кто является «главным препятствием», мешающим ему завладеть фермой. Эллен, глубоко полюбившая Ричарда, решает ценой преступления сохранить его любовь и помочь ему завладеть фермой. Однако, не поняв Ричарда, она убивает не своего мужа, а новорожденного сына. Адаме узнает обо всем. В припадке отчаяния он бросается в пропасть. Полиция арестовывает Эллен и Ричарда. Библиография: «Кино», М., 24.111 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 11.У 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 19; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 19; «Вечерняя Москва», 25.IV 1928 г. 261
599. ЗА МОНАСТЫРСКОЙ СТЕНОЙ. Драма, 7 ч., 1989 м, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 15.1 1928 г. (Киев), 26.11 1929 г. (М.). Авт. сцен. А. Усатюк (Ткачик) (переработка Н. Ятченко, Б. Шаран- ского); реж. П. Чардынин; опер. Г. Дробин; худ. Г. Байзенгерц, С. Худяков. В ролях: М. Л яров (Недзельницкий, помещик), Н. Кучинский (священник), А. Осташевский (Стратон, епископ), Морщикова (мать-игуменья). М. Лундина-Нордт (Манефа, мать казначея), Суворина (старуха монахиня), Н. Ли (Настя Левина, крестьянка), А. Куц (Андрей Левин, ее брат), Рудаков (инвалид), А. Белов (толстый монах), Белов (дьякон), М. Обухович (послушница Клан я). Фильм о мнимой святости и благочестии духовенства старой России. Старинный женский монастырь владеет лучшими землями в округе. Монахини сдают землю в аренду местным богатеям и вместе с ними эксплуатируют крестьян. Особенно бедствует семья крестьянина Левина. В счет недоимок у него отбирают последнюю лошаденку. Сын Левина, Андрей, за строптивость посажен в тюрьму. Дочь, Настя, отдана в услужение к богатею-арендатору. В первую же ночь, спасаясь от грязных домогательств хозяина, Настя бежит из дома арендатора и попадает в женский монастырь. Перед девушкой раскрывается изнанка жизни «благочестивых христовых невест»: пьянство, разврат, сводничество, детоубийство, фабрикация мощей. Настя оказывает сопротивление одному из «духовных пастырей», который пытается совершить над ней насилие, и ее бросают в подвал, под замок. Освободившийся из тюрьмы Андрей поднимает восстание крестьян и спасает девушку. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 14.111 1929 г.; «Известия», 12.III 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 12.11 1929 г.; «Кино», Киев, 5. III 1929 г.; «Кино и жизнь», М., 1929, № 3; «Вечерняя Москва», 15.111 1929 г. 600. ЗА СТЕНОЙ («Язык стен», «Кто она?», «Неудачный роман»). Экраниз., 7 ч., 1711лс, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 11.У 1928 г. (Киев), 4. VI 1929 г. (М.). Авт. сцен. Л. Поволоцкий, А. Бучма; реж. А. Бучма; опер. А. Станке; худ. Г. Байзенгерц, И. Суворов; сореж. А. Перегуда. В ролях: А. Бучма (Януш Торчинский), М. Дюсиметьер (Марта), П. Скляр-Отава (Клава Слатвинская), К- Кошевский (четыре роли: судья, прокурор, следователь и защитник), Юра Чернышев, Вася Людвинский (мальчики-лифтеры), Солнцев, П. Осадчий (денди), Н. Чернышева (горничная в отеле), И. Капралов, Власенко. По мотивам одноименного рассказа Г. Данилевского. Действие происходит в одном из зарубежных государств. В тюрьму заточен писатель Торчинский, который выступил против общепринятых буржуазных норм поведения. Торчинский перестукивается со своей соседкой по камере и заочно влюбляется в нее. Спустя некоторое время заключенную освобождают. Торчинскому удается бежать, и на Ривьере он встречается с Мартой и ее сестрой — артисткой. Не зная в лицо объекта своей любви, писатель влюбляется в актрису. Соседка по камере в дальнейшем умирает. Писатель оказывается несчастлив в любви: избранница изменяет ему. Он видит для себя лишь один выход — самоубийство. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», З.УШ 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 16.У11 1929 г.; «Кино», Киев, 1927, № 19, 20; «Советский экран», М., 1929, № 3; «Театр, клуб, кино», Одесса, 1928, № 36. 262
601. ЗАВОДНОЙ ЖУК- Комедия, 5 ч., 1587 м, Совкино (М.), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Филимонов, Д. Бассалыго; реж. Д. Бассалыго; опер. А. Левицкий, Н. Соколов; худ. И. Сукиасов; ассист. реж. Б. Буров. В ролях: В. Барский (Жан, парикмахер), А. Дмоховская (его супруга), Н. Ковалева (Аннет, маникюрша), В. Побединская (Валя, пионервожатая), Т. Мухина (пионерка), Ю. Зайцев (пионер), Коля Арапов (приемный сын парикмахера). О борьбе пионерского отряда с мелким частником, эксплуатирующим детский труд. Действие происходит в годы нэпа. Коля Арапов жил в качестве приемного сына у своего дяди— парикмахера-частника Жана (он же дядя Ваня). Мальчик питал явную страсть к изобретательству. Но техническая любознательность Коли была невыгодна дяде, который эксплуатировал мальчика. Коля встретился с пионерами и вскоре сам вступил в ряды юных ленинцев. Пионерский отряд на лето уезжал в лагерь, но дядя Жан и его супруга даже слышать не хотели о том, чтобы на целое лето отпустить мальчика. Новые Колины товарищи объявили бойкот парикмахеру и, перехватывая его клиентов, направляли их в соседнюю парикмахерскую. Дяде Жану пришлось сдаться. Коля поехал в лагерь, а в газете появилась заметка о сконструированной им из игрушки «заводной жук» машинке для точки бритв. Семейство дяди сразу же проявило нежные родственные чувства к Коле, но Коля, чувствуя фальшь, не обратил на них внимания. Он увлеченно участвовал в военной пионерской игре, предводительствуя одной из «армий». Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 3 и 6.IX 1928 г. 602. ЗАКОНЫ ШТОРМА («Девять десятых судьбы»). Экраниз., 7 ч., 2000 м, ВУФКУ (Одесса и Ялта), 1928 г., ВЭ 6.УП 1928 г. (Киев), 18.ХП 1928 г. (М.). Авт. сцен. В. Каверин; реж. А. Соловьев; опер. М. Гольдт, А. Кюн; худ. В. Мюллер; пом. реж. Б. Дуберштейн. В ролях: Б. Шлихтинг (Тарханов, капитан), Н. Федоренко (Константин Шахов, прапорщик), В. Лисовский (Главецкий, писарь военного суда), Н. Ли (Галина Мюллер), И. Кавеберг (Турбин, он же Раевский, начальник штаба), Ф. Хохлов (Кривенко, комиссар), Б. Шелестов (следователь), А. Ос- ташевский (генерал), П. Матвеенко (прапорщик, арестовавший Шахова), Н. Пальников (член ревтрибунала), Д. Войшвилло (красноармеец), Ланской (чиновник в поезде), Паршин (часовой). По мотивам повести В. Каверина «Девять десятых судьбы». Бывший прапорщик Шахов в октябре 1917 г. находит свое место в рядах восставшего народа. Однако его мучит мысль о недавнем прошлом. В годы империалистической войны за участие в революционном фронтовом кружке Шахов был арестован и заключен в тюрьму. Во время одного из допросов, находясь в полусознательном состоянии, он выдал имя революционера Раевского — своего товарища и учителя. Шахов был освобожден. В дни Октябрьской революции преступление Шахова раскрывается. Шахов предстает перед революционным трибуналом. Ему грозит расстрел, но в последнюю минуту Шахова спасает тот, кого он выдал. Раевский, ныне крупный партийный работник Турбин, рассказывает суду о состоянии Шахова и той обстановке, при которой он совершил предательство. Трибунал оправдывает Шахова. Фильм сохранился без 2, 6 и 7-й частей. Библиография: «Известия», 25.1 1929 г.; «Кино», 25.ХП 1929 г. 263
603. ЗАПАСЕЦ. Комедия, 2 ч., 550 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Ардов, А. Богданов, В. Шмидтгоф; реж. В. Шмидтгоф; опер. Ю. Стилианудис; худ. Н. Суворов; сорсж. А. Богданов; пом. реж. К- Гаккель. В ролях: А. Богданов (Ваня Степочкин, советский служащий), Э. Маш- кевич (Нюра, курьерша). Фильм направлен против паникеров, распространяющих слухи о войне. Обыватель Степочкин под влиянием нелепых слухов о готовящейся войне усиленно закупает продукты. На это он тратит много времени и сил. Закупленные продукты от долгого хранения портятся. Поняв свою ошибку, Степочкин присоединяется к шествию осоавиахимовцев, демонстрирующих свою готовность оборонять страну от вражеского нападения. Фильм не сохранился. 604. ЗЕМЛЯ ЗОВЕТ («Крик в степи», «Дочь раввина»). Драма, 6 ч., 1882л*, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 19.У1 1928 г. (Киев). Авт. сцен. М. Зац, Б. Шаранский; реж. В. Баллюзек; опер. В. Лемке; худ. Н. Альтман, М. Буюкли. В ролях: Б. Платонов (раввин местечка Ладеню), Е. Барк (Гителе, его дочь), А. Кантор (Мойшеле, его сын), М. Смоленский (Пиня Шпак, спекулянт, бывший владелец имения), Плисецкая (Двойра, его жена), Морен- зон (Фроим Шпак, их сын), Ларский (Зейдель, приятель Фроима), Даль- ский (молодой цыган), Л. Барбэ (ребеМейер, сват), И. Животовский (парикмахер), Назаров (Нехемья, сапожник), В. Колпашников (портной), В. Спе- шинский (Иоселе, носильщик), Щербакова (прислуга раввина), М. Заславский (Гершеле, кузнец), В. Хснкин. Об организации сельскохозяйственной артели и ее борьбе с богачом- арендатором. Еврейское местечко Ладеню. Гителе, дочь раввина, просватали за богатого жениха Фроима, сына местного богатея-арендатора Пини Шпака. Но Гителе ненавидит своего жениха. Она любит молодого кузнеца Гершеля, одного из организаторов еврейской сельскохозяйственной артели, которая возникла на конфискованных землях Пиии Шпака. Шпак натравливает своего сына Фроима и местечкового головореза Зейделя на артельцев. Фроим и Зейдель поджигают артельные постройки. Пожар, вспыхнувший во время свадьбы Гителе и Фроима, удается потушить. Дочь раввина убегает к молодому кузнецу. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 1928, № 3. 605. ЗНОЙНЫЙ ПРИНЦ («Ночная смена»). Комедия, 6 ч., 1880 м., Сов- кино (Л.), 1928 г., ВЭ 28.УШ 1928 г. Авт. сцен. Б. Липатов; реж. В. Шмидтгоф; опер. Ю. Стилианудис; худ. Н. Суворов; сореж. А. Богданов; пом. реж. К- Гаккель. В ролях: А. Богданов (Блокнотов, «журналист»), Н. Николаев (инженер Мазепов, заведующий цехом), А. Еремеева (Раиса, его дочь), В. Яблонский (Полушубкин, старший второй смены прокатного цеха), В. Мясни- кова (Наташа, член культкома), В. Ефимов (Рубцов, старший первой смены прокатного цеха). О жизни заводской молодежи. На рельсопрокатном заводе между рабочими дневной и ночной смены был организован производственный конкурс. На конкурс ждали представителя центральной прессы, но вместо него прибыл некий Блокнотов, самозванно выдавший себя за корреспондента. Он интересовался главным образом дочерью инженера Мазепова, Раисой, экзальтированной мещаночкой,. 264
отравленной голливудскими фильмами. Раиса мечтала о «знойном принце с Антильских островов». Блокнотов начал ухаживать за ней, следуя образцам голливудской стряпни. Ряд комедийных положений, связанных с похождениями самозванного корреспондента и Раисы, принявшей его за «знойного принца», переплетался с темой о производственном конкурсе. В погоне за премией старший рабочий ночной смены Полушубкин перегрузил рельсопрокатный стан. Произошла авария. Полушубкин дал фальшивую, завышенную цифру количества продукции. Но обман был вскоре обнаружен. Дневная смена оказалась победительницей в соревновании. На завод прибыл настоящий корреспондент. Произошло разоблачение Блокнотова. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 24.У 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 29ЛЧП 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 32; «Вечерняя Москва», 31.VIII 1928 г. 606. ЗОЛОТОЙ МЕД. Детск., 5 ч., 1739лс, Совкино(Л-), 1928 г., ВЭ24.УШ 1928 г. Авт. сцен. Н. Береснев; реж. Н. Береснев, В. Петров; опер. В. Дана- шевский; худ. И. Бриф, Е. Словцова; ассист. реж. М. Хухунашвили. В ролях: Ф. Богданов (дед-пасечник), П. Кузнецов (председатель завкома), А. Баскаков (Сыч), Ф. Гилязова (Фатима), Боря Лыткин (Борька), Шура Завьялов (Шурка), Марис, Лин Дза-юн, Ван Юн-тои (беспризорные). О перевоспитании беспризорников в детской трудовой коммуне. В детскую трудовую коммуну «Калинино» прибывают новенькие — два беспризорника, Сыч и Борька. Сыч сразу же бежит из коммуны к своему деду-пасечнику и пытается подговорить Борьку обворовать дедовскую пасеку. Но Борька, уже почувствовавший оздоровительное влияние коллектива, отказывается. Запуганный угрозами Сыча, Борька бежит в город. По дороге он спасает тонущего мальчика и возвращается в «Калинино», окончательно порвав и с Сычом и со своим «блатным» прошлым. Тем временем из-за недостатка средств коммуну хотят ликвидировать. Дружный коллектив коммунаров находит выход: ребятам удается разыскать диких пчел и при помощи завода-шефа организовать в своем хозяйстве доходную пасеку. Внезапно на ней вспыхивает пожар. Это дед — владелец соседней пасеки, испугавшись конкуренции, подговорил Сыча поджечь ульи. Коммунарам удается потушить пожар. Пострадавший от ожогов Сыч благодаря заботливому уходу ребят обретает не только здоровье, но и веру в коммуну. Первая режиссерская работа В. М. Петрова. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 25.IX и 4.Х 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 10; «Рабочий и театр», М., 1928, № 34; «Вечерняя Москва», 13. IV и 28.УШ 1928 г. 607. ИВАН ДА МАРЬЯ («Шиворот-навыворот»), Комедия, 5 ч., 1038 му Совкино (М.), 1928 г. ВЭ 21 .VIII 1928 г. Авт. сцен. Б. Альтшуллер, В. Широков, В. Шкловский; реж. В. Широков; опер. А. Кюн; худ. Д. Колупаев. В ролях: О. Третьякова (Марья), Н. Рогожин (Иван, ее муж), С. Минин (скупщик яиц), К- Ефимов (председатель сельсовета), Е. Максимова (молодая баба), Р. Горбачева, Смелковский, С. Сольская. Фильм, рассказывающий о роли женщины-крестьянки в организации артели. Издавна славилась деревня Малашкино своими курами. Население деревни за бесценок продавало яйца скупщику-кулаку Минину. Передовые 265
крестьянки во главе с малограмотной, но энергичной Марьей принимают активное участие в организации артели. Избранная председателем сельсовета, Марья навела строгие порядки в кооперативе, выгнав оттуда жуликов и проходимцев. Марье удалось изобличить в мошенничестве Минина, когда тот пытался подсунуть артели ящик с тухлыми яйцами. Деятельность Марьи осложнялась семейными неурядицами: ее муж, отстаивая свои нрава «главы семьи», во многом мешал ей. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 7.У1П 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 13. «08. ИНЖЕНЕР ЕЛАГИН («Специалист»). Драма, 6 ч., 1842 л, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ 4.У1 1928 г. Авт. сцен. В. Браун, А. Морозов; реж. В. Фейнберг; опер. Н. Аптек- ман; худ. Б. Дубровский-Эшке; ассист. реж. В. Браун. В ролях: Н. Монахов (Елагин, инженер), В. Мясникова (Ирина, его дочь), Ф. Никитин (Николай, его сын, эмигрант), А. Темнов (председатель завкома), В. Плотников (инженер, вредитель). О честном советском специалисте, у которого сознание революционного долга одержало верх над отцовскими чувствами. В годы нэпа на одном из советских паровозостроительных заводов честно трудился старый специалист — инженер Елагин. Только при Советской власти ему удалось добиться реализации своих изобретений. По чертежам Елагина построен мощный паровоз новой марки. В день испытания локомотива на территорию завода по подложным документам проник вернувшийся из эмиграции сын Елагина, Николай, завербованный иностранной разведкой. Вечером произошел взрыв — результат диверсии, подготовленной Николаем и двумя его сообщниками. Последние были задержаны рабочей охраной. Николаю удалось избежать ареста. Но выйти с завода по подложному пропуску он боялся. Возле квартиры инженера Елагина, находившейся на территории завода, встретились отец и сын. Ничего не подозревая о преступлении Николая, обрадованный отец скрыл от охраны, обходившей заводские квартиры, что у него находится посторонний человек. Но, узнав правду, Елагин решительно отказался помочь сыну скрыться. Спасаясь от преследования охраны, Николай убил одного из рабочих. Тогда, верный своему революционному долгу, Елагин взял в руки винтовку убитого и заставил Николая сдаться. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 16.У1 1928 г.; «Комсомольская правда», 23У1 1928 г.; «Кино», М., 12.У1 1928 г.; «Ленинградская газета кино», З.У1 и 10.УП 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 26. «09. К НОВЫМ БЕРЕГАМ. Агитфильм, 6 ч., 1800 ж., Госвоенкино, 1928 г., ВЭ 5.11 1929 г. Авт. сцен. В. Рутковская; реж. А. Завалишин; опер. М. Гиндин; худ. В. Комарденков. В ролях: П. Палагин (Андрей, машинист), Е. Малолетнова (Надя, швея), Р. Есипова (Нина, хозяйка), Ф. Иванов (Мошкии, друг Андрея). Фильм рассказывает о жизни рабочих-швейников в Советской России и до революции. Фабрика «Москвошвея». Сотни машин. Новая советская техника. Заводская общественность ведет упорную борьбу со всем тем, что тормозит рост производственного и культурного уровня трудящихся, и в первую очередь — с пьянством. Рабочий Андрей, прежде проводивший свой досуг за бутылкой водки, вовлекается месткомом в общественную работу, стано- 266
вится инструктором фабзавуча. Его товарищ, ранее нередко являвшийся на работу пьяным, увлекается спортом. Все рабочие фабрики культурно и с пользой проводят свой отдых: ходят на экскурсии, посещают театры, музеи. Во время одной из экскурсий директор «Москвошвеи» рассказывает ученикам фабзавуча о том, как жилось рабочим-швейникам при царизме. На экране возникают низкие своды мастерской, худые, изможденные лица белошвеек. Тяжелый, изнурительный труд, пьянство в короткие часы отдыха и казацкие плети при малейшем протесте — таков был удел рабочего в старой России. Ушли безвозвратно годы рабства..Снова на экране просторные, светлые цехи швейной фабрики. Фильм не сохранился. 610. КАЗАКИ. Экраниз., 6 ч., 2000 м, Госкинпром Грузии, 1928 г., ВЭ 4.1Х 1928 г. Авт. сцен. В. Шкловский, В. Барский; реж. В. Барский; опер. Ф. Гегеле; худ. В. Сидамон-Эристов; пом. реж. И. Эристов; худ.-консульт. П. Казакевич. В ролях: С. Инашвили (Оленин), И. Панков (Ванюша, крепостной Оленина), Н. Пачуев (Ерошка), Е. Чарская (Улита, жена хорунжего), М. Черкасская (Марина, дочь хорунжего), А. Ширай (Лукашка, казак), 3. Мельникова (шинкарка), Ш. Хускивадзе (Гирей-хан), 3. Невинская (Устинька), Н. Волховской (Белецкий, поручик), М. Мирзоян (Иван Васильевич, хорунжий). Экранизация одноименной повести Л. Н. Толстого. Один из представителей петербургской «золотой молодежи», Оленин, в поисках новых жизненных впечатлений уехал юнкером на Кавказ. Полк Оленина был расквартирован в казачьей станице. Яркие, сильные человеческие характеры, здоровые, простые нравы и обычаи казачества невольно влекли к себе Оленина. Он влюбился в красавицу казачку Марину, решил жениться на ней и записаться в казаки, но Марина любила казака Лукашку. Во время очередной стычки с абреками Лукашку тяжело ранили. Марина резко отвергла чужого ей Оленина. Оленин уехал из станицы. Библиография: «Кино», М., 18.IX 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 16.IX 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, Л1> 37; «Жизнь искусства», 1928, № 34; «Вечерняя Москва», 5. IX 1928 г. 611. КАПИТАНСКАЯ ДОЧКА («Гвардии сержант»). Экраниз., 8 ч., 2488 м, Совкино (М.), 1928 г., ВЭ 18.IX 1928 г. Авт. сцен. В. Шкловский; реж. 10. Тарич; опер. М. Владимирский; худ. А. Уткин; комноз. Г. Дудкевич; ассист. реж. В. Корш; консулы. М. Бабенчиков. В ролях: Н. Прозоровский (Петруша Гринев), С. Кузнецов (Савельич), И. Клюквин (Швабрин, ссыльный офицер), К. Денисова (Маша Миронова), Б. Тамарин (Пугачев), В. Стрешнева (Екатерина II), И. Арканов (Гринев, помещик), Н. Симонов (граф Григорий Орлов), К- Каренин (Потемкин), А. Жуков (Иван Игнатьевич, старший офицер крепости), П. Репнин (Миронов, комендант крепости), К. Чсбышева (комендантша), М. Котельников (Чумаков), Н. Витовтов (Зурин), Т. Котелышкова (Палашка), В. Плотников (князь Нарышкин). По мотивам одноименной повести А. С. Пушкина. Сценарист В. Шкловский, а вслед за ним и режиссер Ю. Тарич избрали путь «исправления» исторических ошибок, якобы присущих пушкинскому произведению. Сохранив в общем сюжетную канву повести, авторы внесли ряд дополнений и заново переписали образы основных героев. Так, например, Савельич, преданный слуга Петруши Гринева, переделан ими в первого 267
секретаря и сподвижника Пугачева, Гринев отправляется в Белогорскую- крепость для захвата вольных крестьянских земель, как сторонник дворянской экспансии. Чтобы развенчать дворянского героя, авторы в финале делают Гринева неудачливым любовником императрицы Екатерины II. Авторы стремятся возвеличить Швабрина. В фильме он чуть ли не последователь Радищева и правая рука Пугачева. Сценарист и режиссер модернизируют историческую концепцию произведения в духе школы Покровского. Библиография: «Известия», 25.IX 1928 г.; «Комсомольская правда», 9.VIII 1928 г.; «Кино», М., 8.Х 1927 г., 25.X 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 31.1 и 16.IX 1929 г.; «Советский экран», М., 1928, № 30; «Искусство кино», М., 1937, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 40; «Литературная газета», М., 21.1 1937 г.; «Вечерняя Москва», 20.IX 1928 г. 612. КАТОРГА. Ист.-рев. драма, 7 ч., 1960 м, Госвоенкино, 1928 г., ВЭ 27.ХI 1928 г. Авт. сцен. С. Ермолинский; реж. Ю. Райзман; опер. Л. Косматов; худ. В. Комарденков; ассист. рсж. А. Файнциммер; пом. реж. Н. Арменев, Н. Привезенцев. В ролях: А. Жилинский (Илья Берц, староста камеры политических), П. Тамм (Пешехонов, начальник тюрьмы), В. Попов (Черняк, старший надзиратель), В. Таскин (Остробейло, коллежский асессор), Б. Лифанов (Катульский, политический заключенный), М. Яншин (телеграфист). О жизни политзаключенных одной из каторжных тюрем Сибири в предреволюционный 1917 г. В ответ на жестокость вновь назначенного начальника тюрьмы «политические» объявляют голодовку. Но зверства администрации не прекращаются. Политкаторжане принимают решение: один из них должен покончить жизнь самоубийством. Это единственный способ сообщить на волю о творящихся в тюрьме ужасах. Староста камеры «политических» решает принять яд. Но весть о Великой Октябрьской революции отменяет это решение. Библиография: «Правда», 28.XI 1928 г.; «Известия», 29.XI 1928 г.; «Кино», М., 13 и 27.XI 1928 г.; «Ленинградская газета кино»,1.1, 5.11 1929 г.; «Советский экран», М., 1928, № 40; «Вечерняя Москва», 30.XI 1928 г. 613. КИТАЙСКАЯ МЕЛЬНИЦА («Пробная мобилизация»). Комедия, 5 ч., 1772 м, Совкино (М.), 1928 г., ВЭ 13.УП 1928 г. Авт. сцен. И. Бабель; реж. А. Левшин; опер В. Алексеев; худ. Д. Колу- паев; пом. реж. Т. Каширина. В ролях: А. Тимонтаев (Червяков), В. Макаров, А. Оберюхтин (комсомольцы). Фильм о солидарности советских трудящихся и китайского народа в борьбе против империалистов (20-е годы). Сюжет картины был заимствован из одноименного фельетона, опубликованного в газете «Комсомольская правда». Секретарь одной из деревенских комсомольских ячеек Червяков, побывай в Москве на митинге протеста против зверств, чинимых империалистами в Китае, решил проверить боевую готовность комсомольцев своей организации. Он обратился с призывом к крестьянской молодежи помочь китайским рабочим и крестьянам, восставшим против векового рабства и угнетения. На сборный пункт явились добровольцы-энтузиасты не только из среды крестьянской молодежи, но и пожилые крестьяне, готовые отправиться в Китай, чтобы на деле, с оружием в руках выполнить долг международной солидарности. Между тем секретарь ячейки, тщательно 268
обдумав свой поступок, начал понимать ошибочность сделанного им шага и сумел переключить энергию добровольцев на восстановление полуразрушенной мельницы, нанеся этим чувствительный удар местному мельнику- кулаку. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 17.У1П 1928 г.; «Комсомольская правда», 19.У1 1928 г.; «Кино», М., 5.У1 и 24.VII 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 29.УП и 19.У1Н 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 29; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 33; «Вечерняя Москва», 16.УП 1928 г. 614. КОНКУРС НА... («Маленькое недоразумение»). Комедия, 6 ч., 1400м, коллектив «Трудкино» (Л.), 1928 г., ВЭ 1.Ш 1929 г. Авт. сцен., реж. и опер. А. Доббельт; пом. реж. Н. Яковлев; пом. опер. Н. Альтшуллер. В ролях: К- Александрова (организатор спорткружка), М. Мильман (Хлястиков, конторщик), Б. Никифоров (Никифоров, спортсмен), Е. Лсш- ковская (Морозова Элли, сестра спортсмена). Пропаганда спорта. За девушкой, организатором спортивного кружка, ухаживали двое — конторщик Хлястиков, презиравший спорт, и рабочий Никифоров, увлекавшийся спортом. Успехом пользовался последний. Рассчитывая, что Никифоров опозорится, конторщик выдвинул его в число участников большого лыжного состязания вместо заболевшего рекордсмена. Хорошо овладевший лыжным спортом Никифоров выдержал неожиданное для него испытание. Мобилизовав все свое умение, выдержку и волю, он пришел первым к финишу. Посрамленный конторщик осознал неблаговидность своего поступка и записался в спортивный клуб. Фильм не сохранился. 615. КОСАЯ ЛИНИЯ («Пивная», «Утюг»). Драма, 6 ч., 1900 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ 26. VII 1929 г. Авт. сцен. Б. Фельдман, К- Державин; реж. А. Иванов, О. Галлай; опер. В. Симбирцев; М. Гальпер; худ. Е. Словцова; ассист. реж. Е. Рубинштейн. В ролях: Л. Бутаринский (Власьев, рабочий-прогульщик), А. Па- сынкова (Ольга, его жена), К. Кляро (Феня, гаванская красавица), Г. Мичурин (Жилин, рабочий верфи), М. Ростовцев (Прибылей, владелец пивной «Утюг»), А. Горюшин (Лешка Косой, хулиган), К- Романов (Сережкин, секретарь завкома), К- Золотарев (Андреев, председатель завкома). О борьбе с пьянством и прогулами в рабочем быту. Годы нэпа. Рабочего Власьева, завсегдатая кабака «Утюг», за прогулы и пьяные дебоши уволили с завода. Бросив семью и найдя приют в заведении трактирщика Прибылева, Власьев пытался вовлечь в кабацкий быт своих товарищей. Каждый вечер в пьяном угаре «Утюга» коротали свой досуг многие из рабочих завода и верфи. Их жены обратились в завком с ходатай- ствмо закрыть пивную.и усилить клубную работу. Застрельщиком оздоровления рабочего быта выступил друг Власьева — Жилин. Он активно взялся за организацию культурного отдыха рабочих, постепенно перетягивая в клуб посетителей «Утюга». Окончательно спившийся, оставшийся в полном одиночестве Власьев даже пытался убить своего бывшего друга. Картина была первой самостоятельной постановкой режиссера А. Иванова. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 21.1 1928 г. 269
616. КРИВОЙ РОГ. Драма, 6 ч., 1800 м, Госвоенкино, 1928 г., ВЭ ЗОЛУ 1929 г. Авт. сцен. С. Ермолинский; реж. А. Гавронский; опер. И. Гелейн; худ. В. Комарденков; грим. А. Шаргалин; ассист. реж. Ю. Винокуров. В ролях: И. Чуцелев (Андрей), Н. Черятова (Катерина, его жена), Е. Токмаков (отец Паисий), И. Штраух (Степан), В. Рундальцев (Илька, его сын), Д. Васильев (докладчик из города), Е. Малолетнова, Е. Мельникова, Ю. Чернышев, А. Жилинский, Н. Москвин. Фильм о культурно-просветительной работе на селе. Действие фильма происходило в период наступления на кулачество. Красноармеец-отпускник Андрей возвратился на побывку в родную деревню Кривой Рог. Воспитанный Красной Армией, он не мог остаться безучастным наблюдателем происходившей в деревне борьбы за новую жизнь. По его инициативе был организован военный кружок сельской молодежи. Против Андрея ополчились отсталые крестьяне, подстрекаемые местным попом — отцом Паисием. Приспосабливаясь к новым условиям жизни, Паисий пытался противопоставить кружку Андрея свой поповский «культпросвет». Поддерживаемый деревенским активом, Андрей стремился вырвать из-под влияния искусно маскировавшегося попа не только молодежь, но и взрослое население деревни. Во время престольного праздника разгулявшиеся кулаки устроили пьяный дебош, направленный против Андрея и других инициаторов закрытия церкви. В избе пьяного Степана, вожака кулаков, возник пожар. Андрей, мобилизовав деревенских комсомольцев, членов кружка, отстоял от огня соседние дома и спас единственного сына Степана. Расчувствовавшийся кулак отдал кружку Андрея свое на всякий случай припрятанное ружье. После этого отец Паисий, не находя уже более поддержки деревенского населения, навсегда уехал из Кривого Рога. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 18.У 1928 г.; «Красный воин», М., 25.ХП 1928 г. 617. КРУЖЕВА. Экраниз:, 7 ч., 2100л, Совкино(М.), 1928 г., ВЭ1.VI 1928 г. Авт. сцен. Ю. Громов, С. Юткевич, В Легошин; реж. С. Юткевич; опер. Е. Шнейдер; худ. В. Аден; пом. реж. В. Легошин, В. Журавлев, В. Витольский. В ролях: Н. Шатерникова (Маруся, комсомолка), К. Градополов. (Петька Веснухин), Б. Тенин (заведующий клубом), А. Шушкин (местный Леонардо да Винчи), И. Масс (Ганя, пишмашинистка), Д. Малолетнов (секретарь комсомольской ячейки), И. Козненков (кузнец), Б. Пославский, Ф. Брест, П. Савин, К- Назаренко, В. Булаев, К. Родендорф (компания «теплых» ребят), И. Эспе (сторожиха). По мотивам рассказа М. Колосова «Стенгаз», посвященного жизни комсомольской и рабочей молодежи. Конец 20-х годов. Комсомольская ячейка кружевной фабрики подавлена авторитетом своего секретаря, местного Леонардо да Винчи. Скука и мертвящая тоска царят на заседаниях ячейки и собраниях. Комсомольский секретарь выпускает унылую, серую стенгазету. Клуб бездействует. Его заведующий, опухший от сна парень, целыми днями бренчит на разбитом пианино или, пытаясь встряхнуться, упражняется на полуразвалившихся спортивных снарядах. Зато процветает расположенная рядом пивная. Молодые рабочие фабрики становятся ее постоянными посетителями. Компания хулиганов, одурев от скуки и пьянства, бьет окна в клубе, разгоняет купающихся на реке, крадет кружева. Комсомолка Маруся пытается оживить работу среди молодежи фабрики. Она критикует бездействующего секретаря комсомольской ячейки. Девушке удается пробудить в одном из- 270
хулиганов, Петьке Весиухине, интерес к комсомольской работе. В одну ночь Маруся и Петька выпускают хлесткую стенгазету, вызвавшую на фабрике большое оживление. Комсомольцы-активисты добиваются переизбрания правления клуба. На месте бывшей пивной открывается тир. Маруся и Петька становятся вожаками заводской молодежи. Первая постановка С. И. Юткевича. Библиография: «Комсомольская правда», 31.111, 1 и 13.У1 1927 г.; «Кино», М., 24.IV и 22.У 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 16.У1, 1 и 8.УП 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 16 и 23; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 28; «Вечерняя Москва», 7.У 1928 г. 618. КУЗНЯ УТЬ. Драма, 6 ч., 1530 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ 6.Х 1929 г. Авт. сцен. Я. Задыхин (либретто Е. Петров); реж. Е. Петров; опер. П. Паллей, М. Каплан; худ. Е. Словцова. В ролях: Т. Турецкая (Таня, местная селькорка), Ф. Славский (отец Тани, секретарь сельсовета), Я. Задыхин (Сеня, старший кузнец), Н. Яблоков (младший кузнец), Ф. Михайлов (Ковальчук, председатель сельсовета), И. Русаков (председатель РИКа), В. Николаев (секретарь технического отдела), С. Ланговой (Пичужкин, врид. зав. техотдела). Борьба организаторов кооперативного предприятия в деревне с бюрократизмом и головотяпством. Сюжет картины был заимствован из одноименного фельетона Ф. Федоровича, опубликованного в газете «Правда». В небольшом селе Уть правление сельсовета приобрело для общественных нужд кузницу. Односельчане-бедняки Семен-старший и Семен-младший с жаром принялись за работу и заслужили доверие крестьян: в кузне снизились расценки, возросло качество поковок. Сельский совет подал заявление в райисполком с просьбой о ссуде на ремонт полуразвалившейся кузницы. Врид. зав. техотделом Пичужкин прислал инструктора, который занялся постановкой учета, заполнением анкет и развел такую бумажную волокиту и бюрократизм, что крестьяне перестали пользоваться кузницей. Председатель сельсовета Ковальчук, энергичный и решительный человек, разоблачил перед президиумом РИКа бюрократическую возню и потребовал настоящей помощи. В момент отъезда инструктора старая кузница рухнула от ветхости. Тем временем райисполком поддержал ходатайство сельсовета о ссуде и отпустил лес на постройку новой кузницы в деревне. Фильм не сохранился. 619. КУКЛА С МИЛЛИОНАМИ. Комедия, б ч., 1905 м, Межрабпомфильм, 1928 г., ВЭ 25.XII 1928 г. Авт. сцен. Ф. Оцеп, О. Леонидов; реж. С. Комаров; опер. К- Кузнецов, Е. Алексеев; худ. А. Родченко, С. Козловский. В ролях: И. Ильинский (Поль Колли), В. Фогель (Пьер Колли), Г. Кравченко (Бланш, балерина), А. Войцик (Маруся Иванова), В. Чувелев (Миша, студент), С. Комаров (редактор), П. Полторацкий (нотариус), А. Громов (молодой человек). О приключениях авантюристов, ищущих в Москве наследницу миллионного состояния. В Париже умерла вдова-миллионерша мадам Колли. Все свое состояние, вложенное в акции «Трипполиканала», она завещала проживающей в Москве племяннице Марусе Ивановой. В завещании указывалось, что у Маруси имеется родимое пятно на плече и что ее документы зашиты в куклу. Два претендента на богатое наследство вдовы, молодые люди Пьер и Поль, узнав о капризе покойницы, отправились в Москву на поиски Маруси 271
Ивановой. После ряда головокружительных приключений авантюристам удалось встретить Марусю Иванову. Студентка вуза, она с помощью своего жениха Миши разоблачила искателей миллионов. В довершение всего выяснилось, что компания «Трипполиканал» обанкротилась и парижские миллионы лопнули как мыльный пузырь. Библиография: «Известия», 6.1 1929 г.; «Кино», М., 1.1 1929 г.; «Вечерняя Москва», 28.ХН 1928 г. 620. ЛАВИНА («Полундра»). Драма, 7 ч., 2136 м.у ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 15.Х 1928 г. (Киев), 3.1Х 1929 г. (М.). Авт. сцен. Г. Затворницкий, И. Перестиани; реж. И. Перестиани; опер. А. Станке; худ. Г. Байзенгерц; пом. реж. Л. Райгородский. В ролях: Н. Панов (Афанасий Нестерснко, профессор, заведующий метеорологической станцией), Н. Ли (Галина, его дочь), И. Перестиани (Иван Чистяков, профессор геологии), Н. Креминский (Чубовой, студент-партиец), Б. Горский (Малинин, ассистент профессора Нестеренко), Н. Мамулайшвили (проводник), М. Мирзоян (аджарец, слуга Нестеренко). О подрывной деятельности бывшего белогвардейца на метеорологической станции. В горном, труднодоступном районе Кавказа находится метеорологическая станция. Коллектив работников станции состоит из начальника станции Нестеренко, его дочери Галины и ассистента Малинина — бывшего белогвардейца, яростно ненавидящего Советскую власть. Малинин пытается воспитать в Галине ненависть к коммунистам, стремится подчинить ее своему влиянию. В горах происходит снежный обвал. Спасаясь от него, на станцию попадает профессор Нестеренко и студент-практикант коммунист Чубовой. Метеостанция оказывается отрезанной от внешнего мира. Белогвардеец Малинин прячет для себя часть продуктов и поджигает продовольственный склад. Коммунист Чубовой отправляется в опасный путь за помощью. В это время Малинин заманивает девушку к себе и пытается овладеть ею. Защищаясь, Галина ранит Малинина. Тот бежит со станции. В пути на него нападают волки. Он погибает. Чубовой приводит отряд спасателей. Галина, раньше отвергшая любовь Чубового, меняет свое отношение к нему. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 18.XI 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 23.У1П 1929 г.; «Кино», Киев, 1928, № 8. 621. ЛЕДЯНОЙ ДОМ («Бирон и Волынский»). Экраниз., 7 ч., 2530 м, Межрабном-Русь, 1928 г., ВЭ 4.IV 1928 г. Авт. сцен. Г. Гребнер, О. Леонидов, В. Шкловский; реж. К- Эггерт; опер. П. Ермолов; худ. В. Егоров, Н. Воробьев (костюмы); грим. Н. Печен- цов; ассист. реж. Д. Морской, Л. Бронштейн; пом. реж. А. Жутаев; бутафор В. Лапшин. В ролях: П. Бакшеев (Бирон), Н. Рыбников (Волынский), А. Дмохов- ская (императрица Анна Иоанновиа), Л. Белякова (Елизавета Петровна), В. Малиновская (Мариорица), А. Кошсвский (маркиз Шетради), Л. Фенин (генерал Ушаков), И. Лобанов (Гордиенко), Н. Нарбут (его жена), А. Файт (Гроснот), А. Орлов (Лесток), В. Алехина (Буженинова, шутиха), Е. Шаро (арапка), Д. Введенский (Зуда, слуга Волынского), Е. Ленский (Финч, английский посланник), М. Шумахер (Мариула, цыганка), В. Цоппи (секретарь). По мотивам одноименного романа И. Лажечникова. Окруженная свитой шутов и скоморохов, императрица Анна Иоанновна предается шумным увеселениям. По ее капризу в царский дворец взята 272
молодая цыганка Мариорица, которая становится любимицей императрицы. Девушка, привыкшая к раздолью степей, тяжело переносит неволю. Крупный вельможа и хитрый царедворец Волынский стремится обольстить наивную и робкую девушку. Мариорица для него — лишний козырь в борьбе за власть. Цесаревна Елизавета Петровна, влюбленная в Волынского, в припадке ревности тайно приказывает отравить молодую цыганку. Во время потешного бала ставленники Елизаветы подносят танцующей Мариорице бокал с отравленным вином. Библиография: «Комсомольская правда», 8.У 1928 г.; «Кино», М., 17.1У 1928 г.; «Ленинградская газета кино», ЮЛУ 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 15; «Рабочий и театр», Л., 1928, № 14. 622. ЛИХОЕ ЗОЛОТО («Горбачи», «Золото Лены», «Город золотых дорог», «Лензолото»). Драма, 6 ч., 1553 л, Совкино (М.), 1928 г., ВЭ 19.11 1929 г. Авт. сцен, и реж. В. Юренев (материалы А. Каменского, М. Белостоц- кого, Г. Черняка и В. Долгушева); опер. В. Солодовников, П. Новицкий; худ. В. Рахальс; ассист. реж. Г. Левкоев. В ролях: В. Ярославцев (Василий Кленов), Е. Егорова (Марфа, его жена), И. Качалов (Аким Телкин, вербовщик), Э. Кульганек (Гудков,золотопромышленник), Г. Левкоев (Микита). О тяжелой жизни золотоискателей в дореволюционной России. Безземельный крестьянин Василий Кленов с женой Марфой отправляется в Сибирь на золотые прииски. Он едет в Витимскую тайгу, подогреваемый радужными мечтами о громадном богатстве, которое он надеется обрести. В Витимске, обманутый вербовщиком, Кленов подписывает кабальный договор, но, не выдержав тяжести работы на приисках золотопромышленника Гудкова, бежит в тайгу к старателям, где находит богатое месторождение золота. В руки золотопромышленника Гудкова случайно попадает план золотого месторождения, открытого старателями артели Василия. Сговорившись с исправником, Гудков оформляет «право» на этот прииск. У старателей отнимают намытое золото и отправляют их на прииски Гудкова. Жестоко обманутый в своих надеждах, Василий мечтает вернуться обратно на родину, проклиная «лихое золото». Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 17.ХП 1925 г., 26.11 1929 г.; «Советский экран», М., 1926, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 51. 623. ЛУНА СЛЕВА. Экраниз., 6 ч., 1750 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ 26.11 1929 г. Авт. сцен. А. Зархи, И. Хейфиц, В. Гранатман, М. Шапиро; реж. А. Иванов; опер. В. Симбирцев; худ. М. Литвак. В ролях: В. Чудаков (Ковалев, председатель ревкома), Н. Черкасов (Калугин, председательшести комиссий), Б. Чирков (Орский, зав. Наробра- зом), 3. Валевская (Карпинская, машинистка), М. Ломакин (Свищев, атаман бандитов), Е. Егорова (Манька, жена Свищева), А. Гризова (Федорова, женорганизатор), Н. Яблоков. Экранизация одноименной пьесы В. Билль-Белоцерковского. Гражданская война. Шайки белобаидитов угрожают спокойствию города. Председатель ревкома Ковалев считает, что в этот опасный для революции момент у настоящего коммуниста не может быть иного чувства, кроме чувства революционного долга. Он увольняет из ревкома единственную женщину-машинистку Галю, так как она начинает ему нравиться. Во время очередного налета бандитов Ковалева тяжело ранила помощница атамана шайки, Манька-бандитка. Выздоравливающего Ковалева посылают в дом отдыха. Туда же едет и Галя. Суровый пред рев кома объясняется ей в любви 18 Заказ № 735 273
в одну из ночей, когда «луна оказывается слева» (хорошая примета). Воз- вратясь в город, Ковалев и Галя поселяются вместе. Пойманная Манька- бандитка на допросе кричит: «Пустишь в расход меня — не сдобровать твоей бабе». Ковалев бросается домой. Галя исчезла. Один из друзей Ковалева приводит к нему на дом неизвестного человека с запиской: «Выпусти Маньку или потеряешь Гальку». Предревкома, не колеблясь, отправляет Маньку- бандитку в Чека. Внезапно появляется Галя: оказывается, что историю с ее исчезновением и с запиской бандитов подстроили друзья Ковалева, решив испытать твердость революционного духа предревкома. Ковалев становится во главе отряда и громит бандитскую шайку. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 12.11 1929 г. 624. МАЛЕНЬКИЕ И БОЛЬШИЕ («Большие и маленькие»). Детск., 5 ч., 1675 м, Совкино (М.), 1928 г., ВЭ 17.УП 1928 г. 1 Авт. сцен. А Филимонов, Д. Бассалыго; реж. Д. Бассалыго; опер. Г. Блюм, В. Попов; худ. И. Сукиасов. В ролях: О. Третьякова («Мишкина мама», лучшая из мам), И. Капралов (бортмеханик Силов, председатель жилтоварищества), Н. Соколова (Наташа, его сестра), С. Минин (Перцев, управдом), Л. Юренсв (Соколов, колбасник), Н. Фурсов (бывший человек), С. Либаков (Аравский, секретарь домкома), С. Иловайский (предприимчивый молодой человек), К. Половцев, Н. Бассалыго, А. Глен, Н. Тимченко, А. Мендельсон, И. Луначарская, Ю. Зайцев, В. Ар и ков (дети). Борьба группы ребят и родителей за создание в доме клуба. Годы нэпа. Группа ребят из большого городского дома с узким и тесным двором, не имея места для игр, проводила свой досуг где и как придется. Шумная ватага безнадзорных ребятишек постоянно путалась под ногами у взрослых, приносила немало хлопот дворникам и управдому. Родители вынуждены были запирать их дома. Но маленькие обитатели дома не унывали: где-то на чердаке они устроили живой уголок и поддерживали друг с другом связь через форточки и окна. Лишь после того как один из мальчиков едва не упал с крыши многоэтажного дома, часть родителей обратила внимание на времяпрепровождение детей. Для детского клуба была выделена освободившаяся комната. Нэпман-колбасник, воспользовавшись отсутствием председателя жилтоварищества, попытался отобрать переданную детям комнату. Жильцы дома единодушно выступили против него. Вскоре на общем собрании жилтоварищества было решено не только выделить комнату, но и помочь оборудовать детский клуб. Сохранилась 1-я часть. Библиография: «Известия», 27.УП и 2.У1Н 1928 г.; «Комсомольская правда», 20.УН 1928 г.; «Кино», М., З.У1, 10-УП 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 23; «Жизнь искусства», 1928, № 34; «Вечерняя Москва», 19.УИ 1928 г. 625. МАРИ-КУЖЕР («На новых путях»). Драма, 6 ч., 1800 м, Восток- кино, 1928 г., ВЭ 2.IV 1929 г. Авт. сцен. Б. Шелонцев, Д. Коновалов; реж. Б. Шелонцев; опер.М. Инсаров; худ. И. Нигматуллин; ассист. реж. Д. Коновалов, К. Поздняков; 2-й опер. Н. Дрибинович. В ролях: К. Градополов (Актай), Бошев (его отец), Е. Иванов (Чавай, кулак), Д. Коновалов (Юшкана, его сын), Н. Добрянская (Нанук), Александров (Изерьге, ее отец), 3. Баязедский (Пэтрай), Симорина (Саева, его жена), К. Поздняков (инструктор колхозеекции), Н. Захаров (Орлов, избач), М. Новикова (Маюк, его жена), А. Малеев (Микэлай). 274
О первых годах коллективизации в марийской деревне. Организованная в поселке Мари-Кужер сельскохозяйственная артель испытывала серьезные затруднения из-за отсутствия опытного руководителя. Средства, отпущенные государством, были израсходованы на потребительские нужды; между колхозниками шли раздоры по вопросам распределения доходов, кулачье уничтожало артельные посевы. Молодой, энергичный парень, мариец Актай, порвавший с отцом-подкулачником, был направлен колхозниками на курсы руководителей сельскохозяйственных коммун. Тем временем местный кулак Чавай проник в члены правления. Он предложил в рамках коллективного хозяйства эксплуатировать крестьян-бедняков. Возвратившийся по окончании курсов Актай помог колхозникам разоблачить преступные проделки кулака. Чавай был исключен из артели. Возглавляемая энергичным руководителем артель быстро поправила свои дела. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1929, № 19. 626. МАРТИН ВАГНЕР. Экраниз., 6 ч., 1700 м, Немкино (Саратов), 1928 г., ВЭ 27.VII 1928 г. Авт. сцен. Б. Иллеш; реж. В. Массино; опер. В. Поликарпов; худ. В. Хмелева, Ф. Богуславский; пом. реж. Ф. Шмидт. В ролях: Я- Рыков (Мартин Вагнер, демобилизованный), Ф. Хомутов (Павел Куттнер, кулак), В. Маринич (Мария, дочь кузнеца), В. Массино (патер), Я. Герман, Барбис. Экранизация повести Б. Иллеша «Ковер Стеньки Разина». О борьбе деревенской бедноты с кулаками, препятствовавшими организации сельхозкооператива. Действие происходит в Республике немцев Поволжья в годы восстановления народного хозяйства. После окончания гражданской войны из Красной Армии вернулся в деревню Мартин Вагнер. Он призывает крестьян объединиться в кооперативы. Агитация бывшего красноармейца вызвала яростную злобу кулаков. Они пытаются подкупить Мартина. Но тщетно. Город помогает вновь организовавшемуся кооперативу — дает денежную ссуду и скот. Но жестокая засуха погубила первый урожай артели. Воспользовавшись бедствием, кулаки вздули цены на хлеб и, решив задушить кооператив, скрыли в своих закромах присланные для него из города семена. На Мартина Вагнера, разоблачившего преступные действия кулаков, было организовано покушение. Но Мартин остался жив, семена обнаружены и розданы членам кооператива, а кулаки во главе с Куттнером, пробравшимся в председатели сельсовета, арестованы. Фильм сохранился без 3-й части. Библиография: «Кино», М., 21.11 и 24.VII 1928 г.; «Вечерняя Москва», 3 и 8ЛП11 1928 г. 627. МИТРОШКА — СОЛДАТ РЕВОЛЮЦИИ. Комедия, 6 ч., 1900 му ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 30.V 1929 г. Авт. сцен. В. Каменский; реж. М. Терещенко; опер. И. Рона; худ. И. Суворов; ассист. реж. Н. Биязи; пом. реж. К. Игнатьев. В ролях: А. Куц (Митрошка), 3. Курдюмова (Параска), О. Аппак(мать Митрошки), А. Клименко (Павло), И. Маликов-Эльворти (Алеша Божемой, дезертир), Г. Маринчак (командир бронепоезда), А. Чуверов (военком), А. Смиранин (начальник колонны белых), К. Кошевский (адъютант начальника), Ф. Хохлов (командир отряда красных), А. Горичева (торговка). О перевоспитании малограмотного деревенского парня в сознательного бойца Красной Армии. 18* 275
Годы гражданской войны. Молодой деревенский парень Митрошка, застенчивость и неловкость которого были предметом постоянных насмешек, отправился в город менять мешок картошки на граммофон, обещанный в подарок любимой девушке Параске. В теплушке у него выкрали документы. Красноармейский патруль арестовал ротозея. До выяснения личности Митрошку заставили подметать железнодорожные пути. По совету встретившегося земляка, красноармейца Степана, Митрошка, чтобы избавиться от принудительных работ, добровольцем вступил в ряды Красной Армии. Уже красноармейцем Митрошка вместе с другими несознательными бойцами отправился в соседнюю деревню за курами. Деревня оказалась занятой белыми. Пулемет, захваченный Митрошкой во время стычки с белогвардейцами, избавил его от заслуженного наказания. Постепенно он стал подтянутым, дисциплинированным бойцом, а однажды проявил подлинный героизм — до последнего момента сдерживал бешеный натиск белых, пока Степан не вызвал подкрепления. После горячей схватки с беляками Митрошка нашел в неприятельском обозе новенький граммофон. Доставив подарок своей возлюбленной Параске, Митрошка вернулся в отряд. Фильм не сохранился. 628. МОЙ СЫН («Сын», «Старое держит»). Драма, 5 ч., 1900 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ 21.VIII 1928 г. Авт. сцен. Ю. Громов, Н. Дирин, А. Турин, Е. Червяков; реж. Е. Червяков; опер. С. Беляев; худ. С. Мейпкин; ассист. реж. Н. Дирин; пом. реж. А. Гавронский. В ролях: Г. Мичурин (Андрей Сурин), А. Стэн (Ольга, его жена), П. Березов (Трофим), Л. Семенова (соседка), Н. Черкасов, Б. Чирков (Пат и Паташон — эстрадники в пивной). Пожарник Андрей Сурин впервые познал радость отцовства. Но жена Андрея, Ольга, измученная угрызениями совести, призналась мужу, что ребенок не его. Андрей готов простить жену, однако из всех щелей коммунальной квартиры поползли грязные слухи, намеки, сплетни. Андрей стал устраивать семейные сцены. Доведенная до отчаяния Ольга ушла от него и поступила работать стрелочницей. Товарищи Андрея по работе осудили его поведение как малодушную уступку мещанским предрассудкам. Андрей убеждается в своей неправоте. Однажды загорелся дом, где жила Ольга. С опасностью для жизни Андрею Сурину удалось вытащить ребенка из огня. Между супругами произошло примирение. Андрей стал примерным отцом усыновленного ребенка. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 12.У1 и 13.IX 1928 г.; «Кино», М., 12.УШ 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 12.УШ, 30.X 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 39; «Вечерняя Москва», 24.УШ 1928 г. 629. МОЛОДОСТЬ ПОБЕЖДАЕТ («Комсомольцы»). Драма, 7 ч., 2070 м, Госкинпром Грузии, 1928 г., ВЭ 15.У1 1929 г. (Тифлис), 11.VI 1929 г. (М.). Авт. сцен. Г. Мдивани (тема В. Шкловского); реж. М. Геловани; опер. А. Дигмелов; худ. В. Сидамон-Эристов; ассист. реж. Д. Рондели;пом. реж. И. Тарханишвили. В ролях: А. Хинтибидзе (Исмаил), Т. Твалавадзе (Айше, его сестра), В. Гамкрелидзе (Реджет, их отец), Л. Хотивари (Муртаз), С. Палаванди- швили (Джсмал), С. Вачнадзе (Юсуп), К- Мачарадзе (Сулейман-Бино- Риза, их отец). О борьбе комсомольцев с обычаем кровной мести. Действие происходит в Аджаристане в 20-е годы. Подбитая мальчуганом курица становится причиной ссоры двух семейств. Вражда растет как 276
снежный ком. Членом одной из враждующих семей является комсомолец- вузовец Исмаил. Комсомольцы удерживают Исмаила от акта кровной мести против Джемала — члена другой семьи. Но случается так, что в перестрелке брат Исмаила убивает брата Джемала. Осенью Исмаил уезжает на учебу в Тифлис, куда для поступления в вуз едет и Джемал. Отец Джемала требует, чтобы его сын отомстил за кровь своего брата. Комсомольцам института удается примирить Исмаила и Джемала. Когда они возвращаются на каникулы домой, им при поддержке местных комсомольцев удается помирить своих родственников. Этому событию сопутствует и другое — женщины этих семей сбрасывают с себя чадру. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 13.УП 1929 г.; «Заря Востока», Тифлис, 17.IV 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 18.У1 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, №27. 630. МОСТ ЧЕРЕЗ ВЫПЬ («Вьюга»). Приключ., 5 ч., 930 ж., Госвоенкино, 1928 г., ВЭ 31.VIII 1928 г. Авт. сцен. А. Медведкии; реж. А. Гавронский, Н. Верховский; опер. Я. Толчан; худ. В. Комарденков. В ролях: И. Чувелев (Семен Пырса, красноармеец), Н. Костромской (путевой сторож), А. Норвилло (жена сторожа), В. Уральский (Курилов), Л. Роксанова (его жена), П. Ильин (их сын). О героизме бойца Красной Армии, до конца выполнившего свой революционный долг. Годы гражданской войны. Белые неожиданно прорвали фронт, заняли мост через реку Выпь и захватили в плен красноармейцев-караульных. Одному из них, Семену Пырее, удалось бежать. Путевой сторож приютил Семена, выдав его за своего племянника. От сторожа молодой красноармеец узнал о гибели остальных товарищей. Случай свел Семена с крестьянином Куриловым, у которого сын был насильно мобилизован в белую армию. Они решили взорвать железнодорожный мост, чтобы остановить наступление белых. Крестьянину удалось выкрасть у белогвардейцев подрывные шашки в тот момент, когда его сын охранял склад. Семен взорвал мост через Выпь, но был схвачен белыми и расстрелян. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 7.УШ 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 42. 631. МЯТЕЖ- Экраниз., 7 ч., 2100л, Совкино (Л)., 1928 г., ВЭ 19.11 1929 г. Авт. сцен. М. Блейман, С. Тимошенко; реж. С. Тимошенко; опер. Л. Патлис; худ. Б. Дубровский-Эшке, С. Мейнкин; ассист. реж. П. Кириллов; консульт. Н. Фурманова, М. Рубинчик. В ролях: П. Подвальный (М. В. Фрунзе), А. Алексеев (Дмитрий Фурманов), Т. Турецкая (Ная, его жена, инструктор политотдела), И. Развеев (Буров, начдив), Н. Зимснко (Шегабутдинов, окрвоенком), В. Соловцов (Винчецкий, начальник особого отдела), П. Кузнецов (Семенчук, начальник канцелярии), А. Верин (Чеусов, вожак мятежников), Б. Бабочкин (комбат Караваев, мятежник), Н. Шаран (Петров, мятежник), П. Кириллов (Ерысь- кин, партизан), Н. Павлов (заведующий партшколой Колышев), Р. Пир- Мухамедов (Коканбай), А. Азанчеева, С. Якушев. По мотивам одноименной повести Д. Фурманова, в основу которой положено действительное событие — мятеж в городе Верном в 1920 г. Средняя Азия. Джаркентский батальон Красной Армии, расположенный в городе Верном, получает от М. В. Фрунзе приказ выступить в район Ферганы для борьбы с басмачами. Группа кулаков при поддержке местных 277
купцов и баев подбивает малосознательную, колеблющуюся массу красноармейцев к мятежу. Антисоветская агитация контрреволюционеров, демагогически использующих настроения усталости от войны, вызывает открытый мятеж батальона. Мятежникам удается занять крепость. Воинские силы, находящиеся в распоряжении штаба батальона, незначительны. Помощь из центра (Ташкента) может прийти не ранее чем через две недели. Уполномоченный Реввоенсовета фронта Фурманов и группа коммунистов отправляются в мятежный батальон. Речь Фурманова вносит колебание в ряды мятежников. Зачинщики мятежа арестовывают Фурманова и его товарищей и приговаривают их к расстрелу. Но арестованных спасает группа слушателей партийной школы, вовремя подоспевшая к месту казни. Фурманов спешит за помощью в кавалерийский полк. Мятеж ликвидирован. Ровно в 10 часов утра, как было предусмотрено приказом М. В. Фрунзе, батальон в боевой готовности выступает на борьбу с басмачами. Библиография: «Известия», 12.111 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 19.11 1929 г.; «Вечерняя Москва», 22.111 1929 г. 632. НАВСТРЕЧУ ЖИЗНИ («Убежище туч», «Пастухи»). Драма, 6 ч., 2160 м, Госкинпром Грузии, 1928 г., ВЭ 4.1111929 г. (Тифлис), 21.V 1929 г. (М.) Авт. сцен: С. Сулакаури; реж. 3. Беришвили; опер. А. Поликевич; ассист. реж. Г. Гомаров; пом. реж. И. Пискарев; монтаж. В. Доленко. В ролях: М. Тенази (Маринэ), Д. Дзениладзе (Джамрул, пастух),, Д. Алавидзе (Мокле-Ката, его помощник), Н. Эригели (Аникоз, его сестра), 3. Териев (Эристо, отец Маринэ, кулак), А. Кикодзе (Сабедо, его вторая жена) А. Такайшвили (Звиади Саркали, жених). Об организации артели в одном из грузинских аулов в годы коллективизации. Пастух Джамрул, вернувшись в родное селение после учебы на государственной молочной ферме, убеждает батраков и бедняков крестьян перейти от кустарных способов обработки сыра к новым коллективным методам. Богатый овцевод Эристо, у которого батрачит Джамрул, прогоняет смутьяна с работы. Группа молодых пастухов, возглавляемая Джамрулом, объединяется в сельскохозяйственную артель и налаживает производство высококачественного сыра. Увидев преимущества коллективного труда, батраки Эристо вступают в артель. Поняв невозможность конкуренции с артельщиками, богатый овцевод идет к Джамрулу с просьбой принять его в коллектив. Параллельно «производственной» интриге в сюжете развивается история взаимоотношений Джамрула, дочки богатого овцевода Маринэ и подкулачника Звиади. Библиография: «Кино», М., 28.У 1929 г. 633. НАКАНУНЕ. Экраниз., 6 ч., 1604 м, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 27.Х 1928 г. Авт. сцен. М. Зац, Г. Гричер-Чериковер; реж. Г. Гричер-Чериковер; опер. А. Калюжный; худ. И. Шпинель; пом. реж. К- Игнатьев, М. Страшин- ский. В ролях: А. Бучма (Сашка-музыкант), М. Дюсиметьер (Маша, проститутка), В. Красенко (рабочий), Ю. Шуйский (Малина, черносотенец), А. Горичева (хозяйка гостиницы), П. Масоха (Артем Головня, солдат), А. Харламов (чиновник), Филиппов (студент), Н. Барсов (профессор консерватории), Красно граде кий (пристав), М. Михайлов (второй чиновник). Сюжет фильма заимствован из рассказа А. Куприна «Гамбринус». 278
На краю города в грязном, полуразвалившемся доме, где ютилась еврейская беднота, жил Сашка-музыкант. Сашка был истинным талантом — его скрипка плакала и смеялась, словно живая. Он мечтал поступить в консерваторию, но те, от кого зависел прием, бросив взгляд на еврейское лицо Сашки, на убогий костюм, отказывали ему. Навсегда оставив мечту стать музыкантом, Сашка стал выступать в кабаке — пристанище отверженных бедняков и проституток. Приближался 1905 г. В маленькой пивной собирались и рабочие-революционеры и погромщики-черносотенцы, появились шпики. Сашка, пока еще бессознательно, тянулся к тем, кто выступал за свободу. Между Сашкой, исполнявшим революционные мелодии, и черносотенцем Малиной завязалась глухая вражда. В конце концов рабочие избили обнаглевшего черносотенца за оскорбление Сашки. Началась русско- японская война. Сашка попал на фронт. После ранения Сашка вернулся в родной город, и снова раздались звуки революционных песен под низкими сводами пивной. Маленький музыкант бросал вызов погромщикам и палачам. Черносотенец Малина вместе с другими бандитами напал на Сашку. На эстраде остались окровавленное тело музыканта и его разбитая скрипка. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 1.Х 1929 г.; «Кино», Киев, 20.IV 1929 г. «34. НЕ ТАК СТРАШЕН ЧЕРТ. Комедия, 2 ч., 450 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Р. Майман, 3. Драпкин; реж. А. Богданов; опер. Ф. Штер- цер; худ. Н. Суворов. В ролях: А. Гольдман (Варлаам, церковный староста), Н. Фаусек <тетка Акулина), В. Соболева (Таня, комсомолка), К. Федин. О борьбе с суеверием на селе. Крестьянка Акулина получила почтой от сына 50 рублей. Об этом узнал церковный староста Варлаам. Среди ночи в приоткрытую дверь избы Варлаам просунул на шесте чучело и заявил, что на следующую ночь хозяйка должна отдать все полученные деньги. На утро Акулина рассказала соседям о случившемся. Комсомолка Таня, подговорив товарищей, организовала засаду. Церковный староста, явившись за деньгами, попал в руки комсомольцев. Фильм не сохранился. 635. НЕУДЕРЖИМЫЙ («Случайный спортсмен»). Комедия, 6 ч., 1400 ж, коллектив «Трудкино» (Л.), 1928 г., ВЭ 19.X 1928 г. Авт.сцен. В. Кожура, Б. Нифонтов; реж. Б.Никифоров; опер.А. Доббельт. В ролях: Б. Никифоров (Борис, рабфаковец), Н. Альтшуллер (Павел, рабфаковец), Л. Дмитриева (Катя). Фильм пропагандирует спорт среди советской молодежи. Рабфаковец Борис был принципиальным противником спорта. Но под влиянием любви к девушке-спортсменке Кате он увлекся лыжами и коньками. Вначале Борис не раз попадал в смешные положения. По совету Кати он стал систематически заниматься в младшей группе физкультурного кружка. Приближались зимние спортивные состязания. Полный решимости доказать любимой девушке, что он не хуже других, Борис отправился на стадион. Но тут его ждала неприятность —- хулиганы похитили коньки Бориса. После отчаянной погони за похитителями в последний момент Борису удалось выйти на беговую дорожку. По инерции, обретенной во время погони, Борис устремился вперед и первым коснулся ленточки финиша. Одержанная победа помогла ему завоевать любовь Кати. Фильм не сохранился. 279
636. НОВЫМИ ПУТЯМИ («Две силы»). Драма, 6 ч., 1863 м, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 9.1 1929 г. Авт. сцен. Руттер, Дашевский; реж. П. Долина; опер. А. Лаврик; худ. И. Шпинель; ассист. реж. В. Криворучко; пом. реж. В. Викторов. В ролях: С. Свашенко (Степан Бойко), А. Харламов (Денисенко, кулак), Д. Борисов (дед Явтихий), 3. Курдюмова (Ярина), И. Григорьев (Клим Носач, мельник), Г. Харьков (Остап, его сын), А. Клименко (Новицкий), И. Маликов-Эльворти (Лашевич), Т. Гроза (Горпина), В. Криворучко (Марийка), Б. Безгин (Савенко), И. Франко(Твердочуб), Т. Данильцева (Арина, батрачка), Н. Пальников (агроном), П. Парубочий, М. Иосипенко (молодые крестьяне). О борьбе крестьян, организаторов сельскохозяйственной артели, против кулаков. В одном из украинских сел крестьяне-бедняки во главе с председателем сельсовета Степаном Войко подняли вопрос об организации сельскохозяйственной артели. Кулаки повели яростную борьбу против колхоза. Они сорвали собрание крестьян и спровоцировали группу малограмотных отсталых женщин на избиение присланного из города землемера. Затем кулаки похитили общественное зерно и подожгли амбар, обвинив в этом председателя сельсовета. В результате обыска во дворе у Войко были обнаружены подброшенные мешки с зерном. Гнев и возмущение крестьян обратились на истинных виновников этого преступления. Кулаков арестовали, в селе организовался колхоз. На фоне этих событий в фильме развивалась история любви Степана Войко и батрачки Арины. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 1929, № 2. 637. НОРД-ОСТ. Экраниз., 6 ч., 1900 му Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ25.ХН 1928 г. Авт. сцен. Д. Щеглов; реж. Ч. Сабинский; опер. Ф. Вериго-Даровский; худ. И. Махлис; ассист. реж. Марон; пом. реж. Григорьева. В ролях: 3. Валевская (Оллан Хартлей, инженер), С. Троицкий (журналист Стэн Хартлей, ее муж), И. Худолеев (Стэнтон, директор), Г. Мичурин (Владимир Гуров, представитель советского треста), Л. Семенова (Ольга, его жена), А. Лавников, В. Филиппов, А. Темнов, Л. Бутаринский. О крахе реформистских иллюзий либеральной части американской интеллигенции. Фильм являлся продолжением кинокартины «Пурга», поставленной по одноименной пьесе Дм. Щеглова. Вернувшись в Америку из командировки в Советский Союз, инженер Оллан Хартлей поступила работать на один из крупнейших машиностроительных заводов Нью-Йорка. Здесь она встретила представителя советского треста — инженера Гурова, отца ее ребенка. Оллан, по-прежнему любившая Гурова, готова была порвать со своим мужем Стэном Хартлеем — убежденным реакционером. Директор завода Стэнтон объявил о новом снижении зарплаты. Коммунисты настаивали на немедленном объявлении забастовки. Оллан, находившаяся в плену реформистских иллюзий, предлагала рабочим обратиться за помощью к Американской федерации труда и повременить с забастовкой. Рабочие отвернулись от Оллан, считая ее сообщницей Стэн а Хартлея, секретаря продавшейся хозяевам федерации труда. Не был доволен поведением Оллан и директор Стэнтон. По его мнению, норд-ост, опасный ветер из России, «испортил» лучшего инженера завода. Иллюзии Оллан терпят крах, она просит Гурова помочь ей уехать в СССР. Фильм не сохранился. 280
Библиография: «Кино», М., 11.XI 1928 г., 1.1 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 24.У, 27.Х1 и 18 XII 1928 г.; «Советский экран»» М., 1928, № 47; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 51. 638. НОТА НА КОЛЕСАХ. Комедия, 2 ч., 530 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. С. Бартенев; реж. Е. Михайлов, Ф. Никитин; опер Е. Михайлов. В ролях: В. Яблонский (Спиридонов, механик-самоучка), Н. Васильева- Опель (его жена), Г. Слатанах (Нота, их дочка, октябренок). Фильм касается вопросов новых укладов в семейном быту. Механик-самоучка Спиридонов занят усовершенствованием своего мотоцикла. Ему не до семьи. Жена Спиридонова, несмотря на возражения мужа, поступает работать. Теперь супруги должны поровну делить тяжесть домашнего хозяйства. Но Спиридонов восстает против этого. Однажды, воспользовавшись отсутствием отца, маленькая дочь Спиридоновых, Нота, выскальзывает за дверь и уезжает на своем велосипеде. Вечером супруги обнаруживают пропажу девочки. Спиридонов в отчаянии. После ряда приключений мать находит Ноту, и в семье снова воцаряется мир. Фильм не сохранился. 639. НОЧНОЙ ИЗВОЗЧИК- Драма, 6 ч., 2053 м, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 8.1У 1929 г. (Киев), 18.У1 1929 г.(М.). Озвучен в 1936 г. Авт. сцен. М. Зац; реж. Г. Тасин; опер. А. Кюн; худ. Г. Байзенгерц„ И. Шпинель; композ. Ю. Мейтус. В. Рыбальченко; звукоопер. Л. Канн. В ролях: А. Бучма (Гордей Ярощук, ночной извозчик), М. Дюсиметьер (Катя, его дочь), К. Томский (Борис, подпольщик), Ю. Шуйский (офицер контрразведки). О пробуждении революционного сознания в человеке, далеком от политики. Гражданская война. В Одессе хозяйничают белые. Гордей Ярощук, старик извозчик, по ночам обслуживает запоздалых седоков и господ офицеров. Дочь его Катя, работница типографии, состоит в подпольной большевистской организации. На чердаке своего дома она с помощью молодого рабочего-большевика организовала подпольную типографию, где печатаются революционные прокламации. Случайно узнав, что Катя связана с большевиками, Ярощук доносит на ее товарища в белогвардейскую контрразведку и этим невольно предает свою дочь. Катю арестовывают. По приказу офицеров Ярощуку приходится везти ее в контрразведку. На глазах у отца Катю убивают. Через день Ярощуку снова приходится везти тех же офицеров с арестованным товарищем Кати, обреченным, как и она, на смерть. Старик решает отомстить убийцам дочери и спасти арестованного. На крутом повороте он подает знак арестованному, тот выпрыгивает из коляски, а Ярощук направляет пролетку под откос и погибает вместе с офицерами. Библиография: «Известия», З.УШ 1929 г.; «Кино», М., 25.У1 1930 г.; «Кино», Киев, 5. IV 1929 г.; «Кино и жизнь», М., 1929, № 3; «Жизнь искусства», Л., 1929, № 15; «Вечерняя Москва», 21.VI 1929 г. 640. ОВОД. Экраниз., 8 ч., 2700м, Госкинпром Грузии, 1928 г., ВЭ25.ХП 1928 г. Авт. сцен. К- Марджанов, В. Шкловский; реж. К- Марджанов; опер. С. Забозлаев; худ. В. Сидамон-Эристов; пом. реж В. Швелидзе. В ролях: Н. Вачнадзе (Джемма), И. Мирабишвили (Овод—Артур), А. Имедашвили (Монтанелли), Е. Имерели (Мартини), В. Джанкветадзе (революционер). 281
Экранизация одноименного романа Э. Войнич. Италия первой половины XIX в. Артур, студент духовной семинарии, вступает в революционное общество «Молодая Италия». Искренняя вера в бога заставляет юношу открыть на исповеди тайну революционного общества своему новому духовнику. По доносу духовника членов общества арестовывают. Предательство духовника убивает в Артуре веру в бога.Проходят годы. Артур становится публицистом-революционером, известным под именем «Овод». Его перо разит представителей клерикальной верхушки,и особенно кардинала Монтанслли. В родном городе Овод встречается со своей бывшей возлюбленной Джеммой. Вместе с друзьями по революционной борьбе он готовит вооруженное восстание. Но его выслеживают. Монтанелли приходит в камеру Артура. Кардинал открывает долго хранимую тайну — Артур его сын. Монтанелли заклинает Артура отказаться от революционной борьбы и вернуться в лоно церкви. Но Артур непоколебим. Его казнят. Во время богослужения Монтанелли публично проклинает бога, отнявшего у него сына. Библиография: «Известия», 12.11 1929 г.; «Кино», М., 8.1 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 25.XII 1928 г.; «Вечерняя Москва», 31.XII 1928 г. €41. ОКТЯБРЮХОВ И ДЕКАБРЮХОВ («Декабрюхов и Октябрюхов»). Комедия, б ч., 1666 м., ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 1.У 1928 г. (Киев), 28. IX 1928 г. (М.) Авт. сцен. В.Маяковский; реж. А. Смирнов, О. Искандер; опер. И. Гуди- ма; худ. В. Мюллер, Е. Макаров; пом. реж. К- Игнатьев; монтаж. А. Гер- шкович. В ролях: М. Цыбульский (Николай Декабрюхов), И. Васильчиков {Иван Октябрюхов), М. Егорова (Мария, его жена), В. Корш (Верховный, великий князь Николай Николаевич)А.Симонов (генерал), Д. Капка, А. Белов (гости на свадьбе), Строганов (белоэмигрант), Т. Кочкина (служанка Декабрюхова), Г. Астафьев (казачий офицер), Б. Шелестов (официант), Т. Токарская (служанка Октябрюхова), В. Гаккебуш (белоэмигрант со знаменем), О. Суслов (белоэмигрант-носильщик), Т. Довбыш (крестьянин), Л. Барбэ (Жан, истопник). Сценарий написан В. Маяковским к десятилетию Октябрьской революции. В день свадьбы Николая Декабрюхова раздаются пушечные залпы, извещающие о начале Октябрьской революции. Бросив жену, Декабрюхов бежит за границу. В одном из парижских кафе он пленяет слушателей - белоэмигрантов рассказами о своих «подвигах» в борьбе с большевиками. Николай Декабрюхов становится героем дня. Сам французский президент Пуанкаре приглашает его к себе во дворец. Но вместо аудиенции Декабрюхов получаст пакет с назначением в действующую армию белых. Он откупается, дав взятку Верховному. Оставшись без денег и без надежды на скорое возвращение в Россию, Декабрюхов днем работает носильщиком, а по ночам, облачившись в мундир, мысленно командует парадом на улицах Киева. Тем временем брат Николая, оставшийся в Советской России, поступил на службу и женился на бывшей супруге Николая. В день десятой годовщины Октябрьской революции они регистрируются в загсе, причем Иван Декабрюхов меняет свою фамилию на — Октябрюхов, как более соответствующую его новой жизни. В этот же день, оставив надежды на поражение большевиков, Николай Декабрюхов возвращается в СССР и с грустной покорностью поздравляет Иван а и свою бывшую жену с законным браком. В фильм вмонтированы кадры дореволюционной хроники (Николай II), а также кадры польской и немецкой хроники 1918—1922 гг. 282
Титры в эпизодах белоэмигрантского Парижа даны мультипликацией в духе «Окон РОСТА». Библиография: «Кино», М., 8.Х 1928 г. 642. ОТОРВАННЫЕ РУКАВА. Драма, 6 ч., 1647 м, Совкино (М.), 1928 г., ВЭ 11.XII 1928 г. Авт. сцен. Б. Юрцев, И. Пырьев; реж. Ь. Юрцев; опер. Г. Блюм; худ. В. Рахальс. В ролях: А. Жуков (Ганька Ржавый), Лебедев, Серпуховитин (пионеры), Сафронов, Виноградов (беспризорники). Об участии пионеров в борьбе с детской беспризорностью в годы нэпа. В одном из больших городов пионерский отряд организовал сбор средств в пользу беспризорных. Один из пионеров, Алексашка, встретил на бульваре компанию беспризорников и решил убедить их пойти в коммуну. Он пообещал беспризорнику Леньке, деревенскому пареньку, пост «главного помощника», если тот поможетему сагитировать ребят. Беспризорники, более заинтересованные кружкой для сбора пожертвований, чем разговорами о коммуне, пригласили Алексашку «к себе», в подвал лудильщика Таньки, чтобы потолковать обо всем подробнее. Здесь Алексашка увидел, как беспризорники за бесценок сбывали Ганьке украденные вещи. Пионер разоблачил обманщика. Ганька жестоко избил Леньку, выступившего в защиту пионера, и вдобавок оторвал рукава его одежды в знак того, что Ленька нарушил неписаные законы «коммуны» беспризорников. Пионер и его защитник были вышвырнуты на улицу, а кружка для сбора пожертвований осталась у беспризорников. Всю ночь мальчики бродили но улице. Утром их встретили пионеры, разыскивавшие Алексашку. Ленька решил во что бы то ни стало вернуть отобранную беспризорниками кружку.Ему удалось сделать это.Ленька становится членом дружной пионерской семьи. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», ЗО.ХП 1928 г.; «Кино», М., 13. XI 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 41; «Вечерняя Москва», 17.ХН 1928 г. «43. ПЕРВЫЙ КОРНЕТ СТРЕШНЕВ. Драма, 7 ч., 1753 м, Госкинпром Грузии, 1928 г., ВЭ 2.Х 1928 г. Авт. сцен. А. Аравский; реж. Е. Дзиган, М. Чиаурели; опер. В. Энгельс; худ. Р. Фэдор; пом. реж. Д. Джапаридзе. В ролях: Е. Тарханов (полковник Гарабурда), А. Горшенин (корнет Стрешнев), А. Мартынов (Вратов), М. Кулаков (Павел), Н. Харитонова (сестра). О пробуждении классового сознания у старого служаки царской армии. 1917 год. Кавказский фронт. Первый корнет полкового оркестра, престарелый сверхсрочник Стрешнев «верою и правдою» служит престолу. Он не признает ни Февральской революции, ни солдатских комитетов, ни авторитета собственного сына, поставленного солдатами во главе полка. Стрешнев остается преданным бывшему командиру полковнику Гарабурде и спасает его от справедливого гнева солдат. После ряда злоключений полковник с помощью Стрешнева пробирается в район расположения казачьих белогвардейских частей и вновь становится грозным начальником гарнизона. Старый музыкант, за время странствий не раз спасавший жизнь полковнику, превращается в денщика. Но наступает день прозрения Стрешнева. Он узнает, что полковник готовит кровавую расправу с революционным полком, во главе которого стоит сын Стрешнева. Пробудившееся классовое сознание и отцовские чувства заставляют первого корнета предупредить полк о планах Гарабурды и перейти на сторону революционных солдат. 283
Первая картина режиссеров М. Чиаурели и Е. Дзигана. Библиография: «Известия», 10.X 1928 г.; «Кино», М., 4.IX,. 9.Х 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 4.Х 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 43; «Вечерняя Москва», 4.Х 1928 г. 644. ПЕРЕПОЛОХ («Ошибка снерала Стрехи»). Комедия, 6 ч., 1712 м, Сов- кино (М.), 1928 г., ВЭ 23.1 1929 г. Авт. сцен. А. Аравский; соавт. либретто И. Пырьев; реж. А. Левшин; опер. В. Алексеев; худ. А. Уткин; ассист. реж. К- Гаврюшин. В ролях: Л. Волков (Захар Пеньков, сухорукий мужик «енерал Стреха»), К. Чебышева (Анисья, его жена), Д. Введенский (пономарь), А. Отрадин (мельник, кулак), М. Бессонов (плотник). Попытка осмеять отсталость некоторых крестьян в первые годы Советской власти. Середина 20-х годов. В село Глухарево пришло из волости предписание «выделить в порядке разверстки» одного из крестьян на курорт. Составленная непонятным казенным языком, бумага вызвала на селе переполох. Встревоженные словом «разверстка», крестьяне решают «пожертвовать» одним из селян. После долгих уговоров сухорукий Захар Пеньков согласился «пострадать за мир». В награду он потребовал, чтобы жене его Анисье с каждого двора принесли яиц, поросят, сена... Захар попал на курорт в Ливадию. Тем временем, считая мужа погибшим, Анисья собралась выйти замуж за местного пономаря. Но Захар вернулся, окрепший и излечившийся от болезни, расстроив своим появлением предстоящую свадьбу. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 6.11 1928 г.; «Известия»,, 12.11 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 15.1 1929 г.; «Советскм^эярии», М., 192&г № 48; «Вечерняя Москва», 30.1 1929 г. 645. ПЕСНЬ О МЕТАЛЛЕ. Киноэтюд, 1 ч., 208 м, Пролеткульт (Л.), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж.-монтаж. М. Шапиро, И. Хейфиц, А. Зархи, В. Гра- натман; опер. А. Ганзбург. Призыв к укреплению экономики и обороноспособности страны. Фильм был поставлен без сценария и представлял собой смонтированную хронику. В качестве надписей были использованы отдельные строчки одноименного Стихотворения А. Жарова. Фильм представлял интерес как опыт экранизации стихотворения с попыткой сохранить его ритм в изобразительном материале. Первая работа в кино режиссеров А. Зархи и И. Хейфица Фильм не сохранился. 646. ПЛЕННИКИ МОРЯ («Драма на подводной лодке»). Драма, 7 ч.„ 1950 м, Госвоенкино, 1928 г., ВЭ 1.У 1928 г. Авт. сцен. С. Ермолинский; реж. М. Вернер; опер. Е. Славянский; худ. В. Комарденков; музыка к фильму Д. Блока; ассист. реж. П. Арманд. В ролях: А. Крамов (Иван Романович Лер, командир дивизиона подводных лодок), О. Книппер-Чехова (его жена), Е. Смирнова (Валя, их дочь), Н. Кутузов (Николай, их сын, предатель), И. Штраух (Филиппов, командир подводной лодки), Д. Васильев (младший командир), Ю. Лаптев (краснофлотец), П. Савин (красноармеец), А. Сафрошин (Коркин, моторист), В. Подгорный (мистер Спрен, шпион). О верности старого военного специалиста революционному долгу. Бывший офицер царского флота Лер, честно служивший в годы гражданской войны на кораблях красного флота, был назначен командиром диви- 284
зиона подводных лодок. Его сын Николай, вернувшийся со шпионским заданием из эмиграции, выкрал у отца секретные документы. В открытом море шпиона поджидал английский крейсер. Разгадав планы врагов, советское командование выслало подводную лодку. В результате вражеской диверсии лодка пошла ко дну. На поверхность моря была послана торпеда с донесением об аварии. Начальник дивизиона Лер лично отправился на помощь товарищам. Рискуя жизнью, он опустился на большую глубину в простом водолазном костюме и обнаружил подлодку. Тем временем Николаю удалось на шхуне добраться до английского крейсера. Но, как выяснилось, он выкрал у отца не те документы. Англичане выбросили за борт неудачливого шпиона. Он был замечен с судна, которым командовал Лер. Вскоре Николай предстал перед советским судом. В картине впервые снималась О. Л. Книппер-Чехова. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», З.У 1928 г.; «Кино», М., 8.У 1928 г.; «Ленинградскаягазета кино», 22.У 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 1; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 24; «Вечерняя Москва», 10.У 1928 г. «47. ПЛОТИНА ПРОРВАНА («Леся»). Драма, 6 ч., 1430 ж, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 23.1Х 1928 г. (Киев), 12.11 1929 г. (М.) Авт. сцен. Д. Фальковский, Л. Френкель; реж. М. Капчинский; опер. Я. Красвский; худ. С. Зарицкий; ассист. реж. Н. Букаев, Л. Снежинская. В ролях: X. Эмир-заде (Василий), Аграмова (его мать), Н. Ли (Леся), В. Кол пайщиков (ее отец), 10. Крестинский (Юрка, пастушок), Н. Панов {пан Тадеуш, помещик), Суворина (знахарка), К- Михайлова (девушка), Н. Букаев (молодой охотник), Ю. Харьков (молодой крестьянин), Б. Гончаров (патер). О борьбе западноукраинских крестьян с произволом польских панов. Действие происходит в 20-е годы в одной из деревень Западной Украины, находившейся иод властью пилсудчиков. Крестьянин-бедняк Василий открыто протестует против бесчинств, творимых панскими властями. Однажды во время охоты в панском лесу его схватили солдаты и заключили в подземелье. Его возлюбленной, девушке Лесе, с помощью крестьян удалось освободить Василия: они открыли плотину и вода затопила панское поместье. В суматохе Василий бежал. Библиография: «Известия», 12.111 1929 г.; «Театр, клуб, кино», Одесса, 1927, № 21. «48.{ПОТОМОК ЧИНГИСХАНА. Драма, 8 ч., 2636 м, Межрабпомфильм, 1928 г., ВЭ 10.Х1 1929 г. Озвучен в 1949 г., 9 ч., 2425 м. Авт. сцен. О. Брик; реж. В. Пудовкин; опер. А. Головня; худ. С. Козловский, М. Аронсон; ассист. реж. А. Ледащев; реж. звук. вар. В. Гончу- ков; авт. дикторского текста Д. Славин, В. Гончуков; звукооиер. Е. Каш- кевич; композ. Н. Крюков; дирижер О. Брон. В ролях: В. Икинжинов (монгол Баир), А. Дсдинцев (начальник оккупационных войск), Л. Белинская (его жена), А. Судакевич (их дочь), В. Цопи (мистер Смит, представитель английской компании), К- Гурняк (английский солдат), А. Чистяков (начальник партизанского отряда), В. Про (миссионер), Ф. Иванов (лама), Б. Барнет (английский солдат). По мотивам одноименного романа сибирского писателя И. Новокшонова, рассказывающего о национально-освободительном движении монгольского народа против иностранных захватчиков. Начало 20-х годов. Английские войска, оккупировавшие Монголию, безжалостно угнетают и грабят народ. Американские купцы скупают за бес- 285
ценок дорогие меха у местного населения. Молодой охотник, монгол Баир, жестоко обиженный американским торговцем, вступает в отряд партизан, сражающихся с войсками интервентов. В одном из боев он попадает в плен к англичанам. Среди вещей, отобранных у юноши, находят случайно доставшийся Б аир у древний амулет с грамотой Чингисхана. Англичане решают в своих целях использовать находку и ее владельца. Они объявляют Баира «потомком Чингисхана» и хотят превратить его в царька-марионетку, чтобы с его помощью облегчить захват всей Монголии. Уже отправленного было на расстрел, тяжелораненого Баира возвращают в английский штаб. Его окружают вниманием и почетом, одевают в богатые одежды. Но он восстает против жестокости и алчности оккупантов и поднимает за собой весь народ. Библиография: «Правда», 5.XII 1928 г.; «Кино», М., 28.11, 28.УШ, 20.Х1 и 11.XII 1928 г., 8.1 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 29.XI 1928 г.; «Кино и культура», М., 1929, № 5-6; «Советский экран», М., 1928, № 31; «Литературная газета», 10.1 1935 г. 649. ПРАВО НА ЖИЗНЬ («Владелец партбилета», «Записка», «Пути-дороги», «По протекции»). Драма, 6 ч., 1900 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ 12.УП 1928 г. Авт. сцен. С. Дауров (либретто), П. Петров-Бытов; реж. П. Петров- Бытов; опер. Л. Вериго:Даровский; худ. Е. Словцова; ассист. реж. В. Яковлев; пом. реж. Н. Лебедев. В ролях: Т. Турецкая (Ксана Гусева), Ф. Михайлов (Федор Бабаев» председатель фабкома), Р. Свердлова (Аня Лапина, соседка), Н. Шарап (Шарухин, заведующий производством), М. Нестерова (тетя Соня), Анненков, Н. Я блоков. О борьбе с протекционизмом на производстве в годы нэпа. Ксана Гусева приехала из деревни в Ленинград в надежде получить работу. Случайно она познакомилась с заведующим производством текстильной фабрики Шарухиным. С первой же встречи Шарухин решил воспользоваться неопытностью девушки: он обещал устроить ее на работу, минуя биржу труда. Софья Антоновна, тетка Ксаны, советовала девушке согласиться на связь с Шарухиным. Ксана наотрез отказалась. Она полюбила Федора Бабаева, председателя фабкома. Ксана Гусева обратилась к нему за помощью, но Федор дал понять, что устроить ее на работу не сможет, так как она не член союза и не состоит на учете биржи труда. При содействии своего собутыльника, одного из служащих биржи, Шарухину удалось незаконно принять на фабрику Ксану. Действия Шарухина, недостойные советского руководителя, подверглись резкому осуждению со стороны рабочей общественности фабрики. Контрольная комиссия вывела Шарухина на чистую воду; председатель фабкома Бабаев, преодолевая в себе чувство любви и жалости к девушке, выполнил свой долг перед избравшим его коллективом — он потребовал увольнения Гусевой. Тяжело переживая неудачу, девушка собралась уехать обратно в деревню, но в последнюю минуту она получила извещение с биржи труда о направлении ее в порядке очередности на работу, причем на ту же текстильную фабрику- Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 13.ХП 1928 г., «Кино», М., 27.XI и 17.ХП 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 6.Х1 1928, 12.111 1929 г. 650. ПРИКЛЮЧЕНИЯ ПЕТЬКИ КУРКА. Детск., 2 ч., 600 м, Госвоен- кино, 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. П. Мещерин; опер. Л. Косматое. Фильм представляет собой снятые на пленку военные игры пионеров, завода «Красный богатырь». 286
В пионерлагере организуется игра в «красных» и «синих». По условиям игры победа засчитывается той группе, которая взорвет ракету, припрятанную в тылу противника. Разведчик «красных» Петька, по прозвищу Курок, пробирается в штаб «синих», выкрадывает план, где указано место расположения ракеты, и взрывает ее. 651. ПРИКЛЮЧЕНИЕ ПОЛТИННИКА («Полтинник», «Ради полтинника»). Экраниз., 6 ч., 1869 м, ВУФКУ (Киев), 1928 г., ВЭ 15.11 1929 г. (Киев), 23.1У 1929 г. (М.) Авт. сцен. Н. Бажан; реж. А. Лундин; опер. Я. Краевский; худ. С. За- рицкий. В ролях: Коля Копелян (Федька), Д. Любченко (его отец), Е. Любченко (его мать), И. Сагатовский (управляющий конторой), К- Кротевич (его жена), М. Орлов (Толя, их сын), Шура Кульчак (Посмитюха), Петя Курышкин (Спирька), Андрюша Пашкевич (Степка), Лукьянов (товарищ Посмитюхи). По мотивам детских рассказов В. Винниченко «Федька Хламидник» и «Бабушкин подарок». Захолустный городок старой России. Сын рабочего Федька находится в постоянной вражде с «ангелочком» Толькой, сыном управляющего конторой. Однажды отец Федьки подарил сыну полтинник. Когда один из друзей Федьки, Посмитюха, попал в беду и его картуз оказался в руках управляющего конторой, Федька без раздумья отдает подаренный отцом полтинник в качестве выкупа за шапку. Во время ледохода неловко прыгнувший на льдину Толька оказался в реке. Ему грозит гибель. Рискуя жизнью, Федька спасает своего извечного «врага» и великодушно помогает ему добраться до дома. Прийдя в себя, Толька пожаловался отцу, обвинив в случившемся Федьку. Через несколько дней к управляющему конторой пришла Федькина мать с просьбой оказать ей денежную помощь для лечения заболевшего сына и получила... полтинник. Узнав о хозяйской подачке, Федька выбрасывает монету во двор. Посмитюха случайно находит знакомый полтинник и дарит его выздоровевшему Феде. Библиография: «Кино», Киев, 1928, № 7. 652. ПРОДАННЫЙ АППЕТИТ («Филантроп»). Экраниз., 6 ч., 1728 м, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 5.Ш 1928 г. (Киев), 12.У1 1928 г. (М.)_ Авт. сцен. Н. Эрдман, А. Мариенгоф; реж. Н. Охлопков; опер. И. Рона; худ. Г. Байзснгерц, Б. Эрдман. В ролях: А. Бучма (Эмиль), М. Цибульский (банкир Раппе), О. Суслов (Бидатр, ресторатор), А. Гвоздева (его жена), М. Дюсиметьер (Жанна, их дочь), И. Маликов-Эльворти (Жиго, фининспектор), В. Лисовский (профессор Фукс), Проняев (тренер), А. Белов (1-й обжора), А. Симонов (2-й обжора), Б. Шелестов (лакей), Т. Тарновская (проститутка), А. Кожевникова (буфетчица), Ортоболевский (церемонийместер), Т. Кочкина (посетительница). По мотивам памфлета Поля Лафарга «Проданный аппетит» — социальной сатиры на миллионеров. Желудок некоего обжоры-миллионера перестал переваривать пищу. Взбесившемуся от собственного жира тунеядцу грозила голодная смерть. Нанятый миллионером ученый нашел хирургический способ отделить процесс насыщения от процесса пищеварения. Необходимо было найти здорового человека, согласного предоставить свой желудок в распоряжение хирурга. Миллионер принудил голодающего шофера-безработного согласиться на это. Операция была произведена. Последовали грандиозные пиршества, во.время которых миллионер, всем на удивление, поглощал фантастическое количество еды. Мучительное ощущение перегруженного желудка 287
испытывал при этом не обжора, а подвергшийся операции безработный шофер. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 22.У1 1928 г.; «Кино», М., 26.У1 1928 г.; «Кино», Киев, 1927, № 17, 1928, № 1; «Жизнь искусства», Л., 1928, №35; «Вечерняя Москва», 15.У1 1927 г. 653. ПРОКАЖЕННАЯ. Экраниз., 6 ч., 1860 м, Узбекгоскино, 1928 г., ВЭ ЮЛУ 1928 г. Авт. сцен. Л. Сейфуллина; реж. О Фрелих; опер. В. Добржанский; худ. П. Бетаки, Б. Челли, ассист. реж. Е. Грязное; консульт. Н. Ганиев. В ролях: Ш. Гулямов (Ахмед-бай), Р. Мессерер (Телля-Ой, его дочь), Г. Чсчелашвили (Саид-Вали), Р. Пир-Мухамсдов (Саид-Мурад, его отец), А. Файт (Игорь Каронин), В. Любушкин (полковник Каронин). По мотивам романа Ф. Дюшена «Молодой месяц». Выжженный солнцем городок в дореволюционном Узбекистане. Верховная власть здесь принадлежит русскому уездному начальнику полковнику Каронину. Его сыну Игорю, хлыщеватому, развращенному офицерику, приглянулась Телля-Ой — молодая жена богатого купца Саид-Вали. Во время охоты с соколами, устроенной Саид-Вали в честь полковника Каренина, Игорь пробирается в дом купца и насильно овладевает его женой. Несчастная женщина, избиваемая мужем, оторванная от своего родного дома и любимой матери, искренне привязывается к Игорю. Случайно Саид- Вали узнает об измене жены. Он выгоняет ее из дому, тяжело ранив в голову, и покупает обвинительное решение «справедливого» суда мусульман, накладывающее на Теллю-Ой несмываемое, вечное пятно позора. Спасаясь от отцовских побоев, объятая отчаянием, Телля-Ой бежит из родного дома и попадает в кишлак прокаженных. В ужасе вырвавшись из рук прокаженных, женщина гибнет под копытами лошадей. Библиография: «Кино», М., 17.IV 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 21 .V 1928 г.; «Вечерняя Москва», 28ЛУ 1928 г. 654. ПРОСТЫЕ СЕРДЦА. Драма, б ч., 1800 м, Госвоенкино, 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Верховский, И. Посельский; реж. Н. Верховский, П. Малахов; опер. Н. Франциссон; худ. В. Комарденков. В ролях: В. Марецкая (Настя), И. Залесский (Степан, ее отец),М. Яншин {Петр, паромщик), В. Киселева (его мать), Н. Княгининская (мачеха Насти), А. Кубацкий (Федька, сын Насти), С. Новак (секретарь земотдела). О помощи Советской власти семьям красноармейцев. Настя, дочь зажиточного крестьянина, против воли родителей вышла замуж за безземельного крестьянина Петра. С уходом Петра в Красную Армию его и без того бедное хозяйство пришло в упадок. В армии от своих товарищей Петр узнал, что семье красноармейца полагается ряд льгот. Петр сообщил об этом Насте. В уездном земельном отделе она получила бездушный отказ. По жалобе Петра комиссар части написал письмо в местные организации с требованием предоставить семье красноармейца полагающиеся по закону льготы. Письмо комиссара возымело свое действие. С помощью комсомольцев села, разоблачивших бюрократа, Насте удалось получить землю и восстановить свое хозяйство. Фильм не сохранился. 655. ПРЫЖОК («Двое»). Комедия, 5 ч., 1497 м, Совкиио (Л.), 1928 г., ВЭ 30.Х1 1928 г. 288
Авт. сцен. К- Гаврилюк, А. Михайловский; реж. Э. Иогансон; опер. Ф. Штерцер; худ. Н. Суворов. В ролях: Я- Гудкин (Петя), Е. Леонова (Надя), Г. Мейерович (рабочий Орлов, чемпион по плаванию), А. Шац (Кэт, маникюрша), А. Шумин (Андрей, рабочий), Г. Семенов (Щука, инструктор физкультуры), С. Егоров-Быстров {отец 11ети, булочн ик). Пропаганда физкультуры и спорта среди рабочей молодежи. Приехавший из деревни и поступивший работать на хлебозавод Андрей, молодой сильный парень, был вовлечен товарищами в спортивный кружок. Двоюродный брат Андрея, Петя, завидуя его успеху и ревнуя брата к физкультурнице Наде, начал серьезно заниматься спортом. Андрей, увлекшись легкими победами, присоединился к компании циркачей и отправился с ними на гастроли. Тем временем Петя систематически занимался физкультурой. Не добившись желанной славы, труппа циркачей стала на путь темных проделок и нечестных махинаций. Андрей порвал с ней. Но, оставшись без работы, он стал бродяжничать и опускался вес ниже и ниже. Однажды, ныряя по желанию праздношатающихся нэпманов в воду за брошенной ими монетой, Андрей заметил, что на середине реки перевернулась лодка. Он бросился спасать утопавших. Среди них Андрей увидел своих товарищей по заводу. Андрея пригласили на завод. Там он узнал, что его старые друзья, в том числе и Петя, по-прежнему занимаются в свободное от работы время спортом и уже достигли замечательных успехов. Андрей возвратился в среду заводских товарищей. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 25.1 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 1.У 1928 г. 566. ПЯТЬ В ЯБЛОЧКО («Шаг за шагом»). Агитфильм, 6 ч., 1924 м, Арменкино, 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Мадатов, С. Аслибекян, П. Бархударян; реж. П. Барху- дарян; опер. Гарош (Бек-Назаров). В ролях: Е. Бархударян (комсомолка), А. Хачанян (подкулачник), С. Качарян (Тигран, секретарь сельсовета), Л. Саакян (Захар, комсомолец- допризывник), Омик (Люсик). В съемках принимали участие подразделения армянской стрелковой дивизии. О становлении характера советского молодого человека в рядах Красной Армии. Комсомольца Захара призывают в Красную Армию. По рассеянности он забывает сдать в ячейку собранные на покупку учебной винтовки деньги. Лишь в последний момент, перед отправкой, Захар просит земляка-односельчанина, возвращающегося в село, передать деньги в комсомольскую ячейку. Тот охотно принимает поручение, но в ближайшем трактире пропивает деньги. Между тем Захар становится примерным бойцом. Он подает заявление в партию. Во время обсуждения кандидатуры Захара в президиум собрания поступает отвод от сельской комсомольской ячейки. Захара обвиняют в растрате денег. После долгих поисков ему удается найти расписку и рассеять подозрения в нечестности. Виновника хищения комсомольских денег отдают под суд, а Захар, окончив срок службы в рядах Красной Армии, возвращается в родное село и становится организатором военного кружка. Библиография: «Советский экран», М., 1928, № 42. 657. ПЯТЬ МИНУТ («Пять минут, которые потрясли мир»). Киноочерк, 5 ч., 1320 м, Госкинпром Грузии (М.), 1928 г., ВЭ 22.1 1929 г. Авт. сцен, и реж. А. Балагин, Г. Зелонджев-Шипов; опер. Н. Анощенко, Г. Кабалов; худ. С. Козловский; грим. Ф. Евдокимов. 19 Заказ № 735 289
В ролях: П. Полторацкий (сэр Арчибальд Бьюкинг, «король концессий»), И. Чувелсв (инвалид), Ван Мин-си (китайский генерал), Джонсон (негр, лакей Бьюкинга), Хо Мо-цин (шофер Бьюкинга). О горячей любви трудящихся всего мира к вождю международного пролетариата В. И. Ленину. Весть о смерти Владимира Ильича Ленина потрясла весь мир. Трудящиеся Англии и Франции, Испании и Китая, Африки и Америки в великой скорби склонили свои головы. 27 января 1924 г. в четыре часа дня, когда в Москве на Красной площади советский народ хоронил Ленина, во всем мире на пять минут остановилась работа. Остановились заводы и фабрики, прекратили движение поезда, пароходы и автомобили. В этот день крупный американский концессионер должен был заключить выгодную сделку с представителем одной из стран Востока. По пути шофер-китаец остановил его машину на пять минут. Эти минуты решали успех миллионной сделки. Но никакие уговоры, подкуп и угрозы концессионера не смогли заставить шофера продолжать движение. В фильм включены хроникальные кадры похорон В. И. Ленина. Библиография: «Известия», 9. IV 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 22.1 1929 г.; «Вечерняя Москва», 25.1 1929 г. 658. РОВНО В ЧЕТЫРЕ («Пять минут»). Киноновелла, 1 ч., 400ж, ГТК, 1928 г., ВЭ 22.1 1929. Авт. сцен, и реж. Б. Кантер; опер. В. Богданкевич, Б. Козлов; худ. Н. Валерьянов. В ролях: Е. Потиевский (Эдуард Хегг, миллионер), Г. Кузнецов, В. Хачатуров (его секретари), Я- Новинский (шофер). Фильм о солидарности мирового пролетариата. Буржуазная Англия. 1924 год. Миллионер Берне Кель намеревается приобрести право на монополию зернового рынка. Это право оспаривает миллиардер Эдуард Хэгг. Он одержит победу, если прибудет в назначенное для торгов место хотя бы на пять минут раньше Келя. Хэгг спешит, он торопит шофера. Неожиданно машина останавливается. В Москве хоронят вождя мирового пролетариата В. И. Ленина. Солидаризируясь с трудящимися всего мира, шофер Хэгга останавливает машину на пять минут. Хэгг неистовствует. Он предлагает своему шоферу тысячу фунтов стерлингов за эти пять минут. Он грозит увольнением. «Есть вещи, сэр, которые не продаются»,— отвечает шофер. Фильм был поставлен в качестве дипломной работы выпускником ГТК* Ф,ильм не сохранился. 659. РОДНОЙ БРАТ («Прошлое зовет», «Родня», «Два брата»). Экраниз., 5 ч., 1719 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ 1.1 1929 г. (Л.), 12.111 1929 г. (М.). Авт. сцен. Н. Молодцов; реж. Г. Кроль; сореж. М. Галл; опер. В. Блув- штейи, Е. Михайлов; худ. Е. Словцова. В ролях: Н. Симонов (Федор Горбачев, председатель завкома), В. Со- шальская (женорганизатор Надежда Коробова, его жена), П. Кузнецов- (Сергей, бывший кулак, брат Федора), Б. Чирков (Гришка, сын Сергея), В. Ганкевич (Лелька Ганькова, комсомолка), А. Масеев (Жарков, секретарь комитета комсомола), Н. Лежен, В. Бужинская. По мотивам повести М. Чумандрина «Родня». О столкновении новой,, советской морали со старой, мелкособственнической. К председателю завкома одного из ленинградских заводов Федору Горбачеву, человеку слабохарактерному, не сумевшему до конца преодолеть в себе мелкособственническую психологию, из деревни приезжает брат Сергей — бывший кулак и торговец. Его приезд вносит в дружную семью 290
Горбачевых ссоры и разлад. По просьбе Федора директор завода принимает Сергея на работу, но за это требует услуги. Горбачев, вместо того чтобы настаивать перед дирекцией на выполнении правил охраны труда, уговаривает рабочих подождать со своими законными требованиями. Жена Федора, комсомолка Надя, возмущена поведением мужа. Отношения между ними становятся все более натянутыми. Видя это, Сергей решает окончательно разрушить их семейную жизнь. Он распространяет нелепые слухи о связи Нади с парторгом завода. Оскорбленная тем, что муж поверил клевете, Надя порывает с ним. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 5, 12, 19.11 и 7.У 1929 г. 660. САЛАМАНДРА. Драма, 7 ч., 1860 л, Межрабпомфильм и Прометеус- фильм (Берлин), 1928 г., ВЭ 4.ХП 1928 г. Авт. сцен. А. Луначарский, Г. Гребнер; реж. Г. Рошаль; сореж. М. Дол- лер; опер. Л. Форестье; худ. В. Егоров, В. Хмелева; костюмы Н. Киль- бург; грим. С. Гуськов; пом. реж. Броницкий, М. Хабарин. В ролях: Б. Гетцке (Цанге, профессор), Н. Розенель (Фелиция, его жена), Э. Темари (Берта, ассистент Цанге), Н. Хмелев (принц Карлштейн), С. Комаров (Бржезинский, иезуит, фашист), В. Фогель (барон Петискус), М. Доллер (Филонов, русский студент, ассистент Цанге), А. Чистяков (Прайер, печатник), А. Громов (Штромбах, немецкий работник), А. Луначарский. В основу фильма легла история жизни австрийского ученого-биолога, материалиста Пауля Каммерера. Путем долгих опытов над саламандрами профессор Цанге пришел к выводу, что саламандра приобретает цвет той среды, в которой она находится. Открытие профессора революционизировало биологическую науку, опрокидывало утверждения церкви «о божественном предопределении всяк живущего — раз сотворенного, вечного и неизменного» и разбило в прах идеалистические теории реакционных ученых о неизменности свойств организмов, передаваемых по наследству. Ученый-мракобес поп Бржезинский, фашист принц Карлштейн и банкир Петискус, глава тайной фашистской лиги, начинают борьбу с ученым-материалистом, используя подкупы, клевету, инсинуации. Проникнув в лаборатории ученого, Карлштейн вспрыскивает иод кожу саламандр черную тушь. При проверке опытов тушь обнаруживают. Профессора Цанге, обвиненного в шарлатанстве, выгоняют из университета. Подкупленная пресса и желтые газетные листовки травят Цанге. Они публикуют сенсационное «разоблачение»: Цанге — растлитель малолетних. Жена профессора уходит от него к Карлштейну. Но никакие препятствия не в силах остановить научные исследования. В убогой каморке Цанге продолжает свои опыты. Саламандрам необходимо тепло, а у профессора кончился керосин. Цанге крадет бутыль с керосином. Ученого ловят и обвиняют в воровстве. Спасение приходит от Советского Союза, куда его приглашают приехать. Через несколько дней поезд увозит профессора Цанге на его новую родину. Совместная постановка советской и германской кинематографии. Библиография: «Правда», ЗО.ХИ 1928 г.; «Известия», 19.ХП 1928 г.; «Кино», М., 18.ХП 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 28 и 49, 1929, № 1; «Жизнь искусства», Л., 1929, № 6; «Вечерняя Москва», 6 и 10.XII 1928 г. 661. СВЕТЛЫЙ ГОРОД («Красный платок», «Случай с письмом»). Экраниз.,. в ч., 1860 м, Совкино (М.)7 1928 г., ВЭ 4.IX 1928 г. 19* 291:
Авт. сцен. О. Преображенская, И. Правое; реж. О. Преображенская; сореж. И. Правов; опер. А. Солодков; худ. Д. Колупаев. В ролях: Р. Пужная (Настасья Артемова, крестьянка), В. Гнедочкин (Петр Артемов, рабочий-вальцовщик, ее муж), Э. Цесарская (Тоня, культ- просветчица), Е. Максимова (Маруська, соседка Артемова), В. Чувелев (Верезкин, друг Артемова), А. Антонов (кондуктор), А. Тимонтаев (красноармеец). По мотивам рассказа М. Роги «Красный платок» о судьбе крестьянки, поступившей работать на производство. Годы нэпа. Настя приехала в город к своему мужу Артемову — вальцовщику галошной фабрики, общественнику и активисту. По дороге у нее умер от дифтерии сынишка. Это известие ошеломило Петра. Однако внешне сдержанное проявление его горя Настя восприняла как холодность и черствость. Подозрения Насти укрепила соседка Петра по квартире, насплетничавшая о его связи с культпросветчицей Тоней. К тому же Настя, не умевшая читать, приняла деловые письма Тони к Петру за любовную переписку. Она решила вернуться в деревню. По дороге на вокзал Настя встретила своих знакомых — фабричных рабочих. Они предложили Насте устроиться на производство. Поступив на фабрику, Настя научилась грамоте, которая помогла ей разобраться в содержании писем Тони к Петру и по-новому" взглянуть на свою жизнь. Сохранилась 4-я часть. Библиография: «Кино», М., 21 .VIII 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 2.IX 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 38. 662. СВОИ И ЧУЖИЕ («Отрыв», «Бархатная лапка», «Дело Паренькова»). Экраниз., 6 ч., 1700 м, Совкино (М.), 1928 г., ВЭ 26.У1 1928 г. Авт. сцен. Ю. Тарич, X. Херсонский, А. Дубровский; реж. Ю. Тарич; опер. Г. Блюм; худ. В. Степанова; ассист. реж. И. Пырьев. В ролях: И. Клюквин (Алексей Ребров), А. Жуков (Семен Хмурый, студент), П. Рожицкий (Малецкий, человек со средствами), Н. Розенель (Ирочка, его жена), А. Войцик (Шура), К- Чебышева (Женя), Г. Кравченко (Катька), Р. Есипова (Леля Симонович), Л. Иванов, К- Терпилин, И. Юдин, В. Перцов, Айзикова, Б. Юрцев. По мотивам пьесы В. Киршона «Константин Терехин» о борьбе советского студенчества с разлагающим влиянием нэпманской среды. Студенты Алексей Ребров и Шура работали в лаборатории вуза. Молодых людей связывала не только общая работа, но и чувство взаимной любви. Товарищ Алексея, студент Хмурый, который, по существу, лишь числился в вузе, являлся непременным участником попоек на квартире нэпмана Малецкого. Малецкий и Хмурый решили использовать Алексея Реброва, имевшего влияние в приемной комиссии, чтобы устроить в вуз брата жены нэпмана Ирины. Алексей был введен в компанию Малецкого. Ирина вскружила голову Реброву, и, ухаживая за ней, он растратил студенческие деньги из кассы взаимопомощи. Ребров сознался в растрате и искренне раскаялся в своем проступке. Товарищи Алексея решили дать ему возможность загладить вину. Окончательно же разложившегося Хмурова исключили из вуза. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 4.11 1928 г., 29.У1 1928 г.; «Кино», М., 15, 22.V, 3.VII и 17.VIII 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 23.IV 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 27; «Вечерняя Москва», 30.VI 1928 г. 663. СЕДЬМОЙ СПУТНИК- Экраниз., 6 ч., 1708 м, Совкино (М.), 1928 г., ВЭ 26. XI 1928 г. 292
Авт. сцен. В. Касьянов, В. Перцов; реж. В. Касьянов; опер. А. Левицкий; худ. В. Аден. В ролях: А. Панкрышев (Кухтин, комендант), В. Михайлов (Адамов, бывший генерал царской армии), М. Блюменталь-Тамарина (его бывшая прислуга), В. Цоппи (фоторепортер), С. Кузнецов, М. Прудкин, И. Володко, М. Цибульский. По мотивам одноименного рассказа Б. Лавренева о переходе бывшего генерала царской армии на сторону революционного народа в годы гражданской войны. Органами ВЧК был арестован бывший царский военный прокурор генерал Адамов. Следствие установило, что Адамов отказался в 1905 г. от обвинения двух революционеров ц освободил их из-под ареста. Принимая во внимание это обстоятельство, Адамова освободили. Старый генерал решил честным трудом заслужить доверие народа. Сначала Адамова назначили заведующим вещевым складом, но вскоре направили для работы но специальности в распоряжение Ревтрибунала одной из частей Красной Армии, действовавшей против Юденича. После длительного кровопролитного боя Адамов попал в плен. Белогвардейские офицеры предложили ему службу в армии Юденича, но он отказался, предпочитая смерть измене своему народу. Белогвардейцы расстреляли Адамова. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 28ЛШ1 и 20.XI 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 14.XI 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 45; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 45; «Вечерняя.Москва», 15.XI 1928 г. 664. СИНИЕ ВОРОТНИКИ. Комедия, 5 ч., 1551 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ 26.УН 1929 г. Авт. сцен. М. Блейман; реж. и худ. Б. Шпис; опер. В. Данашевский; ассист. реж. Р. Мильман; пом. реж. Ф. Каменский. В ролях: С. Антонов (Сеня, рабфаковец), В. Соловцов (Валя, курсант), Н. Красоленко (Нина, его сестра), Е. Кумейко (Женя). О значении физкультуры и спорта для советской молодежи. Сеня Антонов, только что окончивший рабфак, собирался подать заявление в военно-морское училище. Зная его плохую физическую подготовку и равнодушие к спорту, друзья Сени посоветовали ему прежде всего поступить в яхт-клуб. Сеня вступил в члены клуба, но остался верен себе. Он пренебрегал тренировками, рассчитывая только на книжные знания. Захватив с собой литературу о водном спорте, Сеня сел за весла и отправился в путешествие. Поднялся ветерок. Сеня не смог управлять лодкой. Она перевернулась. Тонущего Сеню спасли курсанты военно-морского училища. Вскоре между ними и Сеней завязалась крепкая дружба. Сеня познакомился с сестрой одного из курсантов, физкультурницей Ниной. Под ее влиянием он начал настойчиво и серьезно заниматься спортом, постепенно приучая себя к суровому труду моряка. Через несколько месяцев Сеня уже принимал участие в парусных гонках на Всесоюзной спартакиаде, а следующей весной осуществилась его мечта — он стал курсантом военно- морского училища и ушел в плавание вместе со своими друзьями. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 30.У1 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 11.VI и 15.УН 1928 г. 665. СКВОЗЬ СЛЕЗЫ («Страницы прошлого»). Экраниз., 6 ч., 2428 м, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 2.1У 1928 г. (Киев), 8.1 1929 г. (М.). Авт. сцен. Г. Гричер-Чериковер, И. Сквирский; реж. Г. Гричер-Черико- вер; опер. Н. Фаркаш, Ф. Вериго-Даровский; худ. И. Шпинель. 293
В ролях: Д. Кавеберг (Шимон Эля Перчик, портной), А. Горичева (Бейла, его жена), М. Синельникова (Фрида, их дочь), Л. Бабник (Пиня), А. Кантор (Эля), Ланской (его отец), Зильберман (мать Эли), М. Заславский (хозяин козы), Цукер (его жена), Б. Чернов (раввин), А. Сашин (пекарь), О. Мерлатти (слесарь), М. Ляров (Додя, хозяин корчмы), Зильберман (Мотеле), Т. Брайнин (цирюльник), А. Симонов (пристав), Истомин (исправник), А. Харитонов (городовой). По мотивам рассказов Шолом Алейхема «Зачарованный портной», «Мотеле — сын Кантора Пейса» и «Ножик» о бесправном положении еврейской бедноты в царской России. В еврейском местечке жил бедный портной Перчик. Его дочь Фрида любила безработного Элю. Но отец Фриды не соглашался на этот брак. Сокровенной мечтой Перчика и его жены Бейлы было приобретение козы: ее молоком могла бы питаться многочисленная семья Перчика. Накопив денег, Перчик купил козу у богатея-кабатчика, но был обманут: вместо козы ему продали козла. Между тем новое несчастье подстерегало их — жестоко разгневался исправник, недовольный сшитым Перчиком мундиром. Исправник использовал возникшее в местечке возмущение бедноты, ранее сочувствовавшей Перчику. Немедленно был сфабрикован документ, на основе которого Перчика вместе со всей семьей выселили из местечка, как смутьяна и зачинщика волнений. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 15.1 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 22.1 1929 г.; «Кино», Киев, 1928, № 3. 666. СМЕЕТСЯ ЖИЗНЬ («Кентавры Камешкира»). Агитфильм, 6 ч., 1800 м, Совкино (Саратов), 1928 г., ВЭ 26.X 1928 г. Авт. сцен. В. Павловский, А. Усольцев-Гарф, Н. Богданов; реж. А. Усольцев-Гарф; опер. В. Беляев, А. Булдаков; худ. П. Смирнов; асе ист. реж. Н. Богданов. В ролях: В. Макаров (Парамоша), Е. Ламашкина (его жена), Г. Бобы- нин (Васька Цыган, комсомолец), А. Федорова (Феня), К- Фролов (Жук, предсельсовета), П. Удалов (Кузьма Лупатый, активист), Т. Герасимов (кривой крестьянин из дальней деревушки). Организация деревенскими комсомольцами коневодческой артели. 20-е годы. В небольшом селе молодежь, возглавляемая комсомольцами, пользуясь лишь сочувствием председателя сельсовета, организовала коневодческий питомник. Старики крестьяне поначалу с недоверием отнеслись к этой затее. Между тем коневодческая артель росла и развивалась. Через год на комсомольских лугах уже паслись красавцы жеребята, первый выводок питомника. После того как один из крестьян, отдавший артели свою лошадь, пригодную только для живодерни, получил ее обратно откормленной и здоровой, старики прониклись доверием к инициативе комсомольцев и стали охотно сдавать своих лошадей в коллективный племхоз. Библиография: «Известия», З.Х1 1928 г.; «Кино», М., 18.XI 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 20.Х1 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 50; «Вечерняя Москва», 31.X 1928 г. 667. СНЕЖНЫЕ РЕБЯТА («Герои снегов и льдов»). Комедия, 5 ч., 1241 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ 17.УП1 1928 г. Авт. сцен. И. Трауберг; реж. и худ. Б. Шпис; онер. И. Тихомиров; ассист. реж. Р. Мильман. В ролях: С. Антонов (Сеня, вузовец), В. Соловцов(Ваня), Н.Красоленко (Нина), Е. Кумейко, Б. Второв, Ю. Раутло, С. Кемиенен, Г. Сахамиас, Я- Грудин, Г. Зарубин (участники лыжного пробега). 294
Пропаганда массового физкультурного движения в нашей стране. Вузовцу Сене Антонову были чужды спортивные интересы — целыми днями сидел он дома за книгами. Друзья Сени, физкультурники, старались втянуть его в занятия лыжным спортом. После долгих уговоров он согласился принять участие в лыжном пробеге. По дороге Сеня отстал от товарищей и к финишу пришел последним, добравшись на попутных розвальнях. Но первая встреча со спортом увлекла Сеню. Он начал аккуратно посещать лыжные тренировки и постепенно стал закаленным, выносливым спортсменом. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 18.ХП 1928 г. 668. СОПЕРНИЦЫ («Клад», «Уринэ-кооператор»). Драма, 6 ч., 1800 м, Межрабпомфильм и Центросоюз, 1928 г., ВЭ 23.IV 1929 г. Авт. сцен. Г. Гребнер; реж. А. Дмитриев; опер. П. Мосягин; худ. И. Степанов. В ролях: Г. Кузнецов (Ядыгар, молодой охотник), И. Арканов (Шах- маев, кулак-торговец), 3. Занони (Италмас, его дочь), Н. Фурсов (знахарь), А. Громов (заведующий кооперативом), О. Ленская (Тутыгаш, его дочь, активистка), К. Чугунов (Измиров, колдун, «заклинатель шайтанов»), А. Новиков (удмурт), В. Уральский (приказчик), С. Левитина, М. Васильева, ЛА. Местечкин, Гаврилова. О борьбе крестьян удмуртов с кулаками за укрепление деревенского кооператива. В глухой удмуртской деревне, где еще сохранились пережитки язычества, завязывается ожесточенная борьба между спекулянтов Шахмаевым и немногочисленными активистами — организаторами кооператива, возглавляемыми молодым охотником. Купец Шахмаев, не выдержав конкуренции с укрепившимся кооперативом, вынужден повесить замок на свой лабаз. Кооператоры доставили из города новенький барометр, безошибочно предсказывающий погоду. Пророчества шаманов оказались никому не нужными. На фоне этих событий развивается история взаимоотношений дочери Шахмаева, Италмас, и девушки-активистки Тутыгаш, влюбленных в охотника Ядыгара. Фильм сохранился без 5-й части. Библиография: «Ленинградская газета кино», 23.IV 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 15. 669. СПЛЕТНЯ («Рассказ обывателя»). Комедия, 7 ч., 1894 м, ВУФКУ (Одесса), 1928 г., ВЭ 15.11 1928 г. (Киев), 20.Х1 1928 г. (М.). Авт. сцен. Л. Гуревич; реж. И. Перестиаии; опер. А. Станке; худ. В.Кри- чевский, И. Суворов; пом. реж. Л. Райгородский. В ролях: Л. Кипиани-Фиалковская (Верочка Косенко, вагоновожа- тая), Д. Кипиани (Алексей, шофер), К. Яковлева (Пенькова, мещанка), Д. Капка (парикмахер), С. Губин (Мерин, управдом, бывший домовладелец), А. Полтавцева (Дыркина, капитанша), М. Шевалева (Юхина, жилица), Т. Кочкина (Зубцова, торговка), П. Есиковский (Сашка, ее сын, хулиган), Лобода (Клава, кондуктор), Рудаков (Митька, хулиган), Жолнерович (шофер), Ф. Хохлов (Пеньков), Хаберский (Сеня, шофер). В фильме авторы пытались осмеять мещанство. Годы нэпа. Па окраине небольшого украинского городка, в доме, населенном по преимуществу мелкими торговцами и спекулянтами, живет скромная комсомолка Вера — вагоновожатая трамвайного парка. Она горячо любит шофера Алексея. Соседи Веры, претендующие на ее жилплощадь, пытаются выжить девушку. Они подговаривают хулигана Сашку 295
преследовать Веру, разносят по дому сплетни. Однажды из-за грозы Алексею приходится остаться в комнате Веры на ночь. Соседи используют этог чтобы- оклеветать девушку. По всему городу распространяются слухи о ее распутстве. Сплетня доходит до Алексея. Поверив слухам, он порывает с Верой. Девушка избегает людей и все свободное время проводит в своей комнатке. Такой исход не удовлетворяет соседей: комната по-прежнему остается за Верой. По их наущению хулиган Сашка камнем, брошенным в окно, тяжело ранит девушку. Ее везут в больницу. Осознавший свою неправоту Алексей возвращается к Вере. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 13.XII 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 11.XII 1928 г.; «Вечерняя Москва», 23.XII 1928 г. 670. СТЕКЛЯННЫЙ ГЛАЗ («Фильм о фильме»). Киноочерк, 5 ч., 1300 м, Межрабиомфильм, 1928 г., ВЭ 15.1 1929 г. Авт. сцен, и реж. Л. Брик, В. Жемчужный; опер. К- Венц; худ. С. Козловский. В ролях: А. Головня (оператор), В. Полонская (героиня), Н. Прозоровский (герой), А. Здрок (злодей), Е. Гвоздиков (режиссер), И. Цитрин- ник (помощник режиссера). Фильм представляет собой монтаж интересных, богатых по материалу документальных кадров. В картину включен игровой эпизод, пародирующий низкопробную авантюрно-психологическую кинодраму. Фильм, в какой-то мере направленный против штампов игрового кино, основан на неправильном противопоставлении документальной и художественной кинематографии. Фильм сохранился без 4-й и 5-й частей. Библиография: «Правда», 6.11 1929 г.; «Известия», 14.11 1929 г.; «Комсомольская правда», 31.1 1929 г.; «Кино», М., 22.1 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 29.1 1929 г.; «Советскийэкран», М., 1928, №41. 671. СТЕПКА («Степка, горе-экскурсант»). Комедия, 2 ч.," 600 м, кинокружок Балтзавода (Л.), 1928 г., ВЭ 22.1 1929 г. Авт. сцен, и реж. А. Часовников; опер. Нахаидзе. О приключениях недисциплинированного рабочего парня. А1олодой рабочий Степка старался во всем быть похожим на своих товарищей. Но это ему плохо удавалось. Он опаздывал на работу, делал брак. Не везло Степке и в дни отдыха. Однажды он проспал и опоздал на загородную экскурсию, а затем на одной из станций его высадили как безбилетного пассажира. Ночь Степка провел за городом, а на утро опоздал на работу. В фильме исполнителями ролей являлись участники самодеятельности, рабочие и служащие Балтийского завода. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 2.1, 1.У и 1.УН 1928 г. 672. СЧАСТЛИВЫЙ ЧЕРВОНЕЦ. Драма, 6 ч., 1800 м, Межрабпом-Русь- и Центросоюз, 1928 г., ВЭ 5 .VII 1928 г. Авт. сцен. И. Майоров; реж. А. Дмитриев; опер. Б. Франциссон; худ- С. Козловский, И. Степанов. В ролях: К. Чугунов (Степан Ершов, середняк), И. Чувелев (Петруха, его сын), А. Сашин (Петушков, кулак), В. Королева (его дочь), М. Миронова (жена Степана), Д. Введенский (отставной псаломщик), А. Громов (Кузнецов, слесарь), В. Уральский. 296
О борьбе за укрепление кооперативов в деревне. Крестьянин-середняк Ершов приехал в город торговать маслом и яйцами. Здесь ему довелось повстречаться с рабочим Кузнецовым, который, узнав о плохой работе деревенского кооператива, предложил своему новому знакомому побывать на собрании пайщиков заводской кооперации. Ершов стал свидетелем настоящей большевистской критики — рабочие,, невзирая на лица, обличали недочеты в работе отдельных нерадивых кооператоров. Вернувшись в деревню, Ершов повел решительную агитацию за укрепление деревенского кооператива и был избран председателем нового правления. Крестьянский актив командировал Ершова в город для закупки товаров. По дороге он был избит и ограблен бандитами по наущению местного лавочника Петушкова. Деревенский кооператив получил партию товаров в кредит. Развернулась бойкая торговля. Когда Ершов стал подсчитывать первую выручку кооператива, ему удалось обнаружить червонец, который находился среди похищенных денег. С помощью собаки-ищейки милиция нашла преступника. Лавочник Петушков и его темная компания были арестованы. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 8.УП 1928 г.; «Комсомольская правда», Ю.УН 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 15 и 22.УП 1928 г.; «Жизнь искусства», М., 1928, № 31; «Вечерняя Москва», 9.УИ 1928 г. 673. СЫН РЫБАКА («Михаил Ломоносов»). Ист.-биогр., 7 ч., 2050 м.у Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ З.У 1929 г. Авт. сцен. Н. Катков; реж. А. Ивановский; опер. Ю. Стилианудис; худ. М. Левин; скульптор Н. Фишман; ассист. реж. Р. Музыкант; пом. реж. П. Лохман. В ролях: Н. Симонов (Михаил Ломоносов), О. Розевская (Христина Цильк), К- Яковлев (отецУриил), И. Володко (графиня Шувалова), И. Худо- леев (академик Шумахер), Ф. Мишин (Ваня Виноградов), Л. Добровольский (профессор Вольф), А. Русинов (фон Шпорк, студент), К- Гун (секретарь Академии), П. Подвальный (граф Шувалов), Е. Дейнеко (императрица Елизавета Петровна), К. Денисова (Аленушка, невеста Ломоносова). О борьбе М. В. Ломоносова за право стать ученым в условиях феодально-помещичьего строя елизаветинской России. Не балует жителей маленькой рыбацкой деревушки холодное северное морс. Рыбак Василий Ломоносов считает дурной блажью стремление своего сына Михаила к знанию, его любовь к книгам. Он решает прибегнуть к старому, испытанному средству — женитьбе. Но когда все приготовлено, чтобы вести молодых под венец, сын рыбака бежит из дому. С попутным обозом Михаил добирается до Москвы. Назвавшись поповичем, он становится бурсаком Славяно-греко-латинской академии. Мертвая схоластика богословия не удовлетворяет пытливого юношу — его влекут прикладные науки. За чтение еретической книги — «Астрономия» — Михаила переводят в светскую школу Санкт-Петербургской Академии наук, а затем в числе наиболее способных студентов посылают за границу. Исключительная одаренность Ломоносова привлекает к себе внимание марбургского профессора Вольфа. В знак поощрения Вольф направляет Ломоносова на шахты для практического ознакомления с горным делом. Но Ломоносов, случайно угодив в королевские рекруты, вынужден бежать из Германии. Враждебно встречают академики-немцы, засевшие в Российской Академии наук, Ломоносова. Молодой ученый, не колеблясь, вступает в борьбу с косностью и рутиной. Но силы неравны — ломоносовская диссертация пылится в шкафу академической канцелярии, а сам ученый вынужден вести полу- 297
голодное существование. Напрасно пытается Ломоносов заинтересовать императрицу своими научными опытами. Елизавета настаивает, чтобы Ломоносов писал оды в ее честь. Непокорность ученого приводит его к разрыву с царским двором. Ломоносов побежден, но он уверен, что вслед за ним «из недр отечества придут другие». Фильм сохранился без 7-й части. Библиография: «Известия», 25.V 1929 г.; «Кино», М., 1 .VI 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 16.V 1929 г.; «Литературная газета», 20.V 1929 г.; «Вечерняя Москва», 8.VI 1929 г. 674. ТАНЬКА-ТРАКТИРЩИЦА («Против отца»). Драма, 6 ч., 1687 м, Совкино (М.), 1928 г., ВЭ 15.1 1929 г. Авт. сцен. К- Минаев, Б. Светозаров; реж. Б. Светозаров; опер. В. Попов; худ. В. Ковригин; пом. реж. А. Ай-Артян. В ролях: Таня Мухина (Таня), К. Ястребицкий (трактирщик, ее отчим), Л. Ненашева (ее мать), А. Антонов (Савка), А. Тимонтаев (школьный учитель), И. Иванова-Токмакова, Е.Ольгина, А. Оберюхтин, М. Успенская. Годы нэпа. Большое село. Единственное место развлечения — трактир, владельцем которого является местный кулак. Девочка Танька, падчерица хозяина, обслуживает посетителей. Чтобы отвлечь крестьян от трактира, школьный учитель Сестрин, комсомолец и секретарь сельсовета, с помощью пионеров и молодежи приступает к организации драм- коллектива. Он уезжает в город за костюмами для драмкружка. Кулак подговаривает хулигана Савку убить учителя, когда тот будет возвращаться из города. Покушение должно быть совершено у Чертова болота. Танька, подслушав разговор отчима с Савкой, с одним из пионеров пробирается к Чертову болоту, но попадает в руки отчима. Избив девочку, трактирщик отвозит ее домой и запирает в погребе. Однако пионер успевает предупредить учителя об опасности. Сестрин решает обмануть бандитов. Воспользовавшись театральными костюмами, Сестрин меняет свой внешний вид. Бандиты в ужасе разбегаются. Сестрин и пионер благополучно возвращаются в село. Молодежь находит Таньку в погребе. Трактирщик и его сообщники разоблачены. Пионеры принимают девочку в свой отряд. В помещении трактира открывается общественная чайная. Фильм сохранился без 2-й части. Библиография: «Известия», 25.1 1929 г.; «Кино», М., 27.VII, 10, 17, 24.IX и 15.Х 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 28.IX и 30.XI 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 43. 675. ТАНЯ. Экраниз., 1 ч., 350 м, Совкино (Л.), 1928 г.. ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. С. Глаголин; опер. Э. Ратнер; худ. Б. Альмендинген. В ролях: К- Лазарев (Торопов), Д. Вольге (его дочь), В. Певцова {его жена), Д. Игнатьев (Благонравов). Фильм был поставлен по рассказу А. Верейского «Таня-революционерка», посвященному участию детей в подпольной работе большевиков в годы гражданской войны. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 6.XI 1928 г. 676. ТАРАКАНСК ДЫБОМ («Чертополох»). Экраниз., 2 ч., 650 м, коопер. т-во «Юпитер», 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Б. Шибанов; опер. М. Иаль; ассист. реж. В. Це- ханский. худ. П. Щепанский.
В ролях: Ю. Корицкий (Кособрюхов Тит Титыч, лавочник), Б. Рут- ковская (Клавка, его дочь), А. Нахимов (Жан, парикмахер), М. Звягинцева (Василиса, жена сапожника), Л. Ермолаева (сваха). Экранизация пьесы В. Владимирского «Званый вечер» («Погоня за коммунистом») о быте нэпманов. Лавочник Тит Титыч, чтобы отвести внимание общественности от своих темных дел, хочет выдать дочь за члена партии. В поисках жениха сваха встречает человека, который по внешности своей и поведению кажется ей коммунистом. Дело доходит до свадьбы. Но скоро выясняется, что жених — темная личность. Планы лавочника терпят крах. Фильм не сохранился. 677. ТРЕТЬЯ ЖЕНА МУЛЛЫ. Драма, 6 ч., 1992 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ 19.УП 1928 г. Либретто Люсиль Сквайр, авт. сцен. А. Балагин; реж. В. Висков- ский; сореж. Ю. Музыкант; опер. Ф. Штерцер; консульт. М. Эфендиев. В ролях: В. Баранова (Айша), А. Шац (Фатьма, ее сестра), Б. Новиков (Ганиев, мулла), С. Шишко (Шакир, студент), И. Худолеев (Абдулла), П. Кузнецов (Якуб Салимов, садовник), М. Хвалынская (Зулика, его жена), И. Володко, А. Богдановский, А. Нелидов. О борьбе за раскрепощение женщин Востока в первые годы Советской власти. «Когда умрет жена, вдовцу надлежит жениться на сестре умершей»,— так гласит одна из заповедей корана. Правоверный магометанин мулла Ганиев решил последовать закону аллаха. Молоденькая девушка Айша должна была стать третьей женой муллы. Но в первую же брачную ночь она сбежала от престарелого мужа, надеясь найти защиту у полюбившегося ей Шакира, активиста-комсомольца. На дороге измученная девушка упала без чувств и была подобрана богатым лабазником Абдуллой. Воспользовавшись беспомощным состоянием Айши, Абдулла насильно овладел ею. Айша стала жить в доме лабазника. Унижения и оскорбления, которым она здесь подвергалась, заставили ее обратиться за помощью в женотдел и написать письмо Шакиру. Айша получает место учительницы в начальной школе, ее ребенка устраивают в ясли. Тщетно домогается мулла Ганиев возвращения «ниспосланной ему аллахом» жены. Безуспешными оказались и попытки лабазника Абдуллы добиться увольнения Айши из школы — советские законы стояли на защите прав женщины. Вернувшийся из Саратовского университета Шакир против ожидания всех приверженцев старых обычаев женился на «распутной» Айше и усыновил ее ребенка. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 29.VII 1928 г.; «Кино», М., 31.VII 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 33. 678. ТРЕТЬЯ МОЛОДОСТЬ («Сноповязалка»). Комедия, 6 ч., 1980 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ 23.1У 1929 г. Авт. сцен. А. Аравский, И.Пырьев; реж. В. Шмидтгоф; опер. А. Гинц- бург; худ. и ассист. реж. Н. Акимов; пом. реж. К. Гаккель. В ролях: А. Лаврентьев (дед Левонтий, механик-самоучка), К. Денисова (Катя, его внучка), А. Бражский (Никандр Бунчук), Л. Жежслеико (Василиса, его дочь), Ю. Лавров (Сергун), Н. Гурин (председатель сельсовета), А. Матов (Генашка, «шоферный спец»), Н. Лебедев (Пал Палыч, сельский учитель), И. Самарин-Эльский (официант). О внедрении новой техники в первых сельскохозяйственных артелях. Советская деревня середины 20-х годов. На общем собрании членов 299
артели крестьяне решают приобрести трактор. Они посылают в город секретаря правления артели и деда Левонтия, механика-самоучку, изобретателя «телескопа», установленного им на крыше избы. Посланцы достают трактор. В пивной они случайно встречают тракториста и приглашают его на работу. Местный кулак прячет паром, чтобы помешать перевозке трактора, но крестьяне отыскивают его и перевозят трактор в деревню. Ожидая тракториста, дед Левонтий целыми днями просматривает в свой «телескоп» дорогу. Наконец появляется нанятый ходоками франтоватый мужчина с усиками. Вскоре оказывается, что он горький пьяница, имеющий весьма смутное представление о тракторе. Кулак женит «тракториста» на своей дочери. Тем временем трактор сиротливо стоит посреди поля. Пытливый дед Левонтий, покопавшись в моторе, осваивает технику управления машиной. И вот навстречу свадебному кортежу, обильно дымя бензинным перегаром, выползает трактор. Кулака постигает двойное несчастье: жених прямо на свадебной тройке бежит со своей невестой из деревни, а трактор остается в надежных руках, готовый к использованию на полях артели. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 15 и 21.Г 1929 г. 679. ТРИ КОМНАТЫ С КУХНЕЙ («Ужасный человек»). Комедия, 5 ч., 1400л*, ВУФКУ (Одесса), 1928г., ВЭ2.У1П 1928г. (Киев), 25.1 1929 г.(М.). Авт. сцен. С. Лазурин; реж. Н. Шпиковский; опер. А. Станке; худ. М. Буюкли; асист. реж. Л. Бодик; ассист. опер. А. Балухтин; пом. опер. Г. Авенариус. В ролях: Н. Татарчевский (Лобойко, редактор газеты), Д. Феллер- Шпиковская (Тина Александровна, его жена), С. Грабин (его брат, «ужасный человек»), Б. Гончаров, А. Горичева (родители Тины), Л. Хуторная (тетушка с белым котом), М. Светухина (Катя), Б. Шлихтинг (поэт Ло- шадкин), Л. Воловик (художник Трепачев), Ефремов (художник-декадент), В. Лисовский (управдом), Паршин (распорядитель танцев), Н. На- демский (ночной сторож). В картине использованы некоторые мотивы сценария В. Маяковского «Как поживаете?» о борьбе с мещанством в быту. У советского работника редактора Лобойко мещанская семья. Его жена Тина, хорошенькая дамочка, живет интересами, ограниченными флиртом и фокстротом; ее папенька — обжора и тунеядец; маменька — квартирная «командирша»; тетенька — старая дева с котом. К редактору приехал брат-рабфаковец. Поднялась целая буря протестов. А тут еще Лобойко неосторожно отклонил произведение бездарного поэта Лошад- кина, одного из поклонников своей жены. Тина устроила в честь Лошад- кина званый вечер «флирта и танца». Брата-рабфаковца выпроводили в театр. Лобойко был занят на работе. Но в разгар веселья он появился вместе с братом, не попавшим на представление. Разыгрался крупный скандал. Лобойко ушел от жены, поселившись на кухне. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 22.11 1928 г.; «Комсомольская правда», 20.11 1929 г.; «Кино», Киев, 1932, № 1-2. 680. ХАБУ («Лисий князек»). Экраниз., 6 ч., 1889 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ И.XII 1928 г. Авт. сцен. Ю. Тарич, В. Висковский; реж. В. Висковский; опер. Ф. Штерцер; худ. Б. Дубровский-Эшке; ассист. реж. Н. Дирин, Ю. Музыкант. 300
В ролях: А. Мгебров (Лейзеров, инструктор исполкома), П. Курзнер (Ням-Ням, охотник), А. Николаева (Маньша), Н. Симонов (Егор), А. Богдановский (Сократ Пузырьков, содержатель постоялого двора), Е. Кумейко (Каргу, тунгус), Э. Галь (Набоков), В. Плотников (белогвардеец). По мотивам одноименной повести Вс. Иванова. Действие картины происходит вскоре после окончания гражданской войны в сибирской тайге. Местные органы Советской власти решают провести через тайгу дорогу, которая свяжет этот труднодоступный район с крупными культурными центрами. Дорога особенно нужна местному населению, охотникам-тунгусам. Они будут избавлены от необходимости продавать добытую пушнину за бесценок скупщикам-барышникам. Постройкой дороги руководит коммунист Лейзеров вместе со своим другом крестьянином Егором. Егора любит Маньша — дочь скупщика пушнины и содержателя постоялого двора. Всё новые трудности приходится преодолевать строителям дороги: вредят скупщики пушнины, организуя торговлю спиртом, поджигая общежития рабочих. Егор с горя напивается и начинает дебоширить. От него уходит Маньша. Лейзеров, тяжелобольной, доводит строительство дороги до конца. Умирая, он завещает Егору, к которому, вернулась Маньша, продолжить его дело по дальнейшему преобразованию края. На могилу Лейзерова старый тунгус Ням-Ням прибивает шкурку «лисьего князька Хабу», за которой охотился всю жизнь. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 30.XII 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 8.VII 1928 г.; «Рабочий и театр», Л., 1927, № 17; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 30. 681. ХОЧУ БЫТЬ ЛЕТЧИЦЕЙ («Герои воздуха»). Детск., 6 ч., 1753 м, эксперимент, коллектив «Кинофильм» (М.), 1928 г., ВЭ 16.XII 1929 г. Авт. сцен. Спартак; реж. К. Гертель; опер. В. Поликарпов, М. Леонтьев; консульт.-моделист Н. Бабаев. В ролях: Т. Адельгейм (Таня), Г. Малиновская (мать), Я. Буринский {продавец игрушек), Л. Глазова (вожатая октябрят). О занятиях школьников авиамодельным спортом. Тринадцатилетняя Таня живет на окраине Москвы с матерью и братишкой. Таня любит читать, мечтает о путешествиях. Девочка обладает хорошей технической смекалкой. Например, она придумывает приспособление, позволяющее ей одновременно мыть посуду, качать люльку я читать. Как-то в окно Таниной комнаты влетела листовка, призывающая школьников вступать в авиамодельные кружки. Таня решает построить модель планера. Все члены авиамодельного кружка — мальчики. Девочку Таню они встречают недоверчиво. Первую ее модель постигает неудача: планер не отрывается от земли. Несмотря на это, Таня решительно отвергает предложение торговца детскими игрушками купить у него модель планера. Менее стойкими, чем Таня, оказываются два других члена кружка — Витя и Вова, соблазнившиеся предложением торговца. Вечером на собрании кружка пионеры стыдят Вову и Витю. Друзья искренне раскаиваются в своем поступке. Для соревнований Таня делает новую модель. Она называет ее «Делегаткой». На предварительном испытании модель улетает очень далеко: ее находит один из мальчиков — членов кружка. Во время соревнований он пытается выдать Танину модель за свою. Но он не умеет с ней обращаться, модель падает, и Таня узнает в ней «Делегатку». Витя и Вова, желая загладить свою вину, за одну ночь клеят громадный воздушный шар, и в конце соревнований он взлетает в небо под восторженные крики ребят. 301
Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 2.Х 1928 г. 682. ХРОМОЙ БАРИН. Экраниз., 7 ч., 2350 м, Межрабпомфильм, 1928 г., ВЭ 5.11 1929 г. Авт. сцен. Г. Гребнер; реж. К. Эггерт; опер. Л. Форестье; худ. В. Егоров; ассист. рсж. Д. Морской, Л. Бронштейн, С. Игнатенко; фотограф М. Магидсон; грим. Н. Печенцов; костюмы Н. Воробьев; перемонтаж И. Александрова. В ролях: К- Эггерт (князь Краснопольский), В. Малиновская (Ка- тенька), М. Климов (Волков, помещик), Л. Черкес (Мордвинская, генеральша), О. Ленская (Саша), В. Владиславский (приживал), Е. Максимова (Анчутка, сестра Саши), Д. Введенский (приказчик), Л. Фенин (Ваня Образцов, помещик), Н. Александров (Бубенчиков, помещик), Г. Ковров, К- Зубов, Ф. Трубецкой (братья Ртищевы), Б. Горин-Горяи- нов (муж Мордвинской). По мотивам одноименной повести А. Н. Толстого. Князь Краснопольский, человек порочный и развращенный, соблазняет крестьянскую девушку Сашу. Увлекшись вскоре хорошенькой дочерью помещика Волкова, он оставляет Сашу, которая в отчаянии бросается в реку. Счастье, построенное на гибели девушки, оказывается непрочным. В конце концов князь погибает от руки сестры Саши. Картина в искаженном свете представляла смысл и содержание произведения А. Н. Толстого. Фильм сохранился без 1, 4 и 7-й частей. Библиография: «Известия», 6.III 1929 г.; «Комсомольская правда», 12.11 1929 г.; «Кино», М., 26.11 1929 г.; «На литературном посту», М., 1929, № 16. 683. ЦЕНА ЧЕЛОВЕКА («Урок»). Драма, 6 ч., 1900 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ 23.IV 1929 г. Авт. сцен. В. Ядин, реж. М. Авербах, М. Донской; опер. Н. Ушаков; худ. С. Мейнкин, М. Литвак. В ролях: Д. Малолетнов (Андрей Зубцов), И. Доронин (Ваня Мытов), Р. Свердлова (Соня Смирнова), К- Дестомб (мать Вани), Н. Яблоков (Леонид Сходпев, секретарь ячейки табачной фабрики), В. Чумачснко (Витька Семечкин), Л. Владимирова (Нинка Грамп), Г. Мейерович (Алька Казин). О необходимости бережного, чуткого отношения к товарищу. Действие фильма происходит в конце 20-х годов в одном из южных приморских городков. Комсомолец Ваня Мытов серьезно болен. Однако ли товарищи, ни любимая им девушка Сопя не окружили его должным вниманием. А когда Вапя бросился с кулаками на Альку Казина — нечистоплотного в моральном отношении человека, цинично хвастающегося своими успехами у Сони, комсомольская организация обвинила Мытова в хулиганстве и устроила над ним суд. Состояние его здоровья резко ухудшается. Товарищи устанавливают бессменное дежурство у постели больного. Этот случай заставляет комсомольцев серьезно задуматься о необходимости чуткого и внимательного отношения к товарищам. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 19.V 1929 г.; «Кино», М., 4.IX 1928 г., 1.У 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 1.У и 4.Х 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 19; «Вечерняя Москва», ЗОЛУ 1928 г. 302
684. ЦЫГАНСКАЯ КРОВЬ («Закон, не знающий закона»). Экраниз., 7 ч., 1700 м, Госкинпром Грузии, 1928 г., ВЭ 22.V 1928 г. Авт. сцен. П. Морской, А. Такайшвили, М. Калатозов; реж. Л. Пуш; опер. А. Гальперин, М. Калатозов; худ. М. Шавишвили; ассист. реж. Ш. Хомерики. В ролях: М. Ширай (Аника; вторая роль — ее дочь Миора), А. Такайшвили (Мурдо), 3. Териев (Влад), Я- Зарукели (сын трактирщика). Экранизация одноименной повети К. Берковичи о жизни румынских цыган. Молодой цыган, занявший первенство в традиционных скачках, получает в награду девушку цыганку Анику. Соперник крадет его коня. Вместе с конем к новому владельцу уходит и Аника, для которой «конь дороже мужчины». Так возникла кровная вражда между двумя цыганскими семьями. Прошли годы. У врагов выросли дети. Сын покинутого Аникой цыгана, юноша Гицца, решает мстить за отца. Прискакав в Медвежий Яр, где живет «кровник», он застает только его дочь — красивую девушку Миору. В ответ на насмешки Гиццы девушка хлещет его бичом. Взбешенный юноша отрезает у нее косу. Но постепенно вражда между молодыми людьми уступает место чувству любви. Отец Гиццы решает сам расправиться с враждебным родом. Застав Миору одну, он избивает ее бичом и поджигает дом. Примчавшийся на коне Гицца спасает из огня любимую девушку. Библиография: «Известия», 6.VI 1928 г.; «Кино», М., 5.VI 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 3.VII 1928 г.; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 27. 685. ЧЕЛОВЕК РОДИЛСЯ («Родился человек»). Драма, 6 ч., 1900 му Межрабпомфильм, 1928 г., ВЭ Ш.УШ 1928 г. Авт. сцен. О. Леонидов; реж. и опер. Ю. Желябужский; худ. С. Козловский; ассист. реж. Д. Морской; грим. И. Печенцов; пом. реж. И. Кира- Данжан. В ролях: И. Москвин (Федор Кулыгин, наборщик), Н. Тихомирова (Катюша, его жена), В. Массалитинова (мать), И. Качалов (отец), И. Кудрявцев (Сергей, молодой рабочий), Б. Малолетков, Н. Гладков (рабочие). В картине затрагиваются вопросы нового быта. Типографский рабочий Федор Кулыгин взволнован радостным событием — у него родился сын. Но радость его сменилась жгучим чувством горечи: жена призналась Федору, что ребенок не его. Ради счастья ребенка Кулыгин решил простить жену. По этому препятствовал мутный поток слухов и сплетен, которые ползли со всех сторон. Намеки и нашептывания окружающих вновь пробудили у Кулыгииа враждебное чувство к жене. Но, поняв, что она мучается не меньше, чем он, Федор мирится с ней и усыновляет ребенка. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 12.IX 1928 г.; «Комсомольская правда», 1Т.VIII 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 26. VIII 1928 г.; «Вечерняя Москва», 13.VI11 1928 г. 686. ЧЕТЫРЕСТА МИЛЛИОНОВ («Джоу Де-шен», «Путеводные огни», «Огни Китая»). Драма, 7 ч., 1800 м, Белгоскино и Востоккино (Л.), 1928 г., ВЭ 16.1У 1929 г. Авт. сцен. В. Гардин, Я. Бабушкин; реж. В. Гардин; опер. Д. Шлюг- лейт, К- Наумов-Страж; худ. В. Егоров, А. Арапов; ассист. реж. Л. Анци-Половский. 303
В ролях: Т. Булах (Елена Николаевна Джоу Де-шеы), В. Викулин (Арчибальд Стэн), Н. Райд (Салтыков), Г. Доленго-Егорова (Салтыкова), А. Шадурский (советский консул), С. Шишко (Калугин), Л. Добровольский (лорд Чеппинг), Чу Ше-ван (вождь ДжоуДе-шен), Син Шу-тин (банкир Люй-Тай), Чжан Дин-дуй (Ли-Чан). Фильм посвящен кантонскому восстанию 1927 г., поднятому китайскими рабочими против двойного гнета национальной и иностранной буржуазии. В Кантоне вспыхнуло восстание рабочих. Во главе его — китайский коммунист Джоу Де-шен. Восставшие заняли городской театр и рабочие районы. На улицах происходили манифестации под революционными лозунгами. В рабочие районы по приказу лорда Чеипинга направились войска карателей. К ним в руки попала жена руководителя восстания — русская женщина Елена Николаевна—вместе с сыном Сережей. В штабе карателей Елена Николаевна встретила когда-то изнасиловавшего ее русского белогвардейца — настоящего отца Сережи. Угрожая смертью сына, каратели требуют от Елены Николаевны списки восставших, но она отказывается стать предательницей. Сережу убивают. Восстание подавлено. Последние отряды рабочих во главе с Джоу Де-шеном уходят из города. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 19. V 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 23.IV и 14.V 1929 г.; «Рабочий», Минск, «.VI 1929 г. 687. ШЕСТНАДЦАТЫЙ. Драма, 6 ч., 1868 м, Арменкино, 1928 г., ВЭ 14.У 1929 г. Авт. сцен. Г. Брагинский, П. Бархударов; реж. П. Бархударов; опер. Гарош (Бек-Назаров); ассист. реж. С. Аслибекян, А. Мадатов; монтаж. Г. Брагинский; пом. реж. П. Дейкарханов. В ролях: Н. Волховской (Трабский, предатель), Коломенский (мобилизованный), Л. Привалов (Полетаев, рабочий-подпольщик), Т. Вишневская (его жена), А. Горелов (начальник контрразведки), Федоров (редактор газеты), Т. Сарьян (офицер контрразведки). О разоблачении провокатора, некогда предавшего подпольную организацию коммунистов. В городе, захваченном белогвардейцами, активно действует подпольная организация большевиков. Рабочий Полетаев и студент Трабский ежедневно отвозят революционные листовки матросам стоящего на рейде корабля, получая взамен от них оружие. Однажды, подпольщики попадают под обстрел и с трудом добираются до берега. Раненый Полетаев поручает студенту Трабскому доставить в организацию секретный пакет. По дороге Трабского задерживают. Патруль находит спрятанный пакет и арестовывает студента. Его допрашивает начальник контрразведки. Трабский называет имена всех участников подпольной организации. По городу проходят повальные аресты. Белогвардейцы расстреливают пятнадцать членов комитета, в том числе раненого Полетаева. Проходят годы. На центральной площади города высится памятник с именами пятнадцати расстрелянных белогвардейцами большевиков. Трабский жив. Он изменил фамилию и работает фотографом в местной газете. На съезде Советов его узнает делегат съезда, бывший солдат, когда-то стороживший арестованного Трабского. Предатель разоблачен. Библиография: «Кино», М., 28.У 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 23.IV 1929 г. 304
688. ЭЛИСО. Экраниз., 6 ч., 2300 м, Госкинпром Грузии, 1928 г., ВЭ 23.Х 1928 г. Озвучен в 1935 г. Авт. сцен. С. Третьяков, Н. Шенгелая; реж. Н. Шенгелая; опер. В. Кереселидзе; худ. Д. Шеварнадзе; реж. звук. вар. В. Доленко; композ. И. Туския; звукоопер. Р. Лаиинский, И. Григорян. В ролях: А. Имедашвили (Астамир, старшина), К. Каралашвили (Важна, хевсур), К- Андроиикашвили (Элисо), И. Мамнория (Сейдула), Ц. Цуцунава (Зазубика, его жена), А. Жоржолиани (генерал), К. Гурьянов (квартирьер), И. Галкин (урядник), М. Чимишкян (Муслимат, вдова). По мотивам одноименного рассказа грузинского писателя А. Казбеги. 60-е годы прошлого столетия. В целях закрепления своей политической власти на Кавказе царское правительство насильственно выселяет чеченцев из родных аулов. Военные власти прибегают к провокациям. Верди был мирным аулом. У жителей его не оказалось ни одного ружья. За отсутствием «законного» повода к выселению аула начальник казачьего отряда идет на прямой обман: прошение чеченцев о невыселении их из аула было переведено на русский язык как просьба о разрешении «добровольно» переселиться в Турцию. «Просьба» была удовлетворена. Старики и дети покидают родные места. Аул горит. Поджог осуществила Элисо, дочь старшины аула. Библиография: «Правда», 14.XI 1928 г.; «Известия», З.Х1 1928 г.; «Комсомольская правда», 1.ХП 1928 г.; «Кино», М., 25.IX и 30.X 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 13.IX 1928 г.; «Советский экран», М., 1928, № 41; «Советское кино», М., 1935, № 2; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 48. МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 689. БУЗИЛКА («Шептуны»). Комб., 2 ч., 594 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. М. Тименс; реж. А. Пресняков, И. Сорохтин; опер. Л. Пат- лис, Н. Ефремов; худ. В. Твардовский; техники-мультинл. В. Куклин, С. Жуков, А. Пресняков, И. Сорохтин. В ролях: Н. Литвинов (Спиридои Кузьмич Худышкин), К. Гун (Толстушкин, друг Худышкина), А. Садовская (соседка Худышкина по квартире), Г. Семенов, С. Троицкий. Пом. зам. зава Центропокрышки Худышкин и его приятель из пивной Толстушкин усиленно распространяли панические слухи о войне и землетрясении. Однажды Худьгшкину приснился сон: он цопал в плен к Чемберлену. Паникеров разоблачает рисованный герой Бузилка. Он вышучивает насмерть перепуганных Худышкина и Толстушкина. Фильм не сохранился. 690. БУНТ ЗУБОВ. Графич., 2 ч., 650 м, Белгоскино и Ленинградский фотокинотехникум, 1928 г., ВЭ неизв. Реж. В. Островский; опер. Н. Козловский. Используя выразительные средства мультипликации, а также прибегая к инсценировкам, авторы фильма в живой форме излагали гигиенические правила ухода за зубами. Фильм получил одобрение Всероссийского съезда стоматологов. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 17.VI 1928 г. 20 Заказ № 735 305
691. ГРОЗНЫЙ ВАВИЛА И ТЕТКА АРИНА. Графич., 1 ч., 200 м, Меж- рабпом-Русь и Центросоюз, 1928 г., ВЭ неизв. Реж. Н. и О. Ходатаевы; худ. В. и 3. Брумберг. У тетки Арины день за днем проходит в хлопотах по хозяйству. Но однажды взбунтовались вещи в доме Арины. Ведра у колодца вырвались из ее рук и сами побежали в хату. Кухонная утварь закружилась в пляске вокруг растерявшейся хозяйки. Это произошло в день 8 Марта. Отправилась тетка Арина с соседкой в школу на женское собрание. Муж Арины вздумал было ей помешать, но, избитый ухватом, вернулся домой. 692. ДЕСЯТЬ ПРАВИЛ КООПЕРАЦИИ. Графич., 1 ч., 317 м, Мсжраб- помфильм, 1928 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. II. Ходатаев. Средствами графической мультипликации фильм пропагандировал кооперацию. Фильм не сохранился. 693. ДНЕМ С ОГНЕМ. Графич., 1 ч., 236 м, Межрабпомфильм и Центросоюз, 1928 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. Н. Ходатаев. О роли кооперации в деле снижения цен на товары широкого потребления. В 1927 г. в нашей стране был опубликован декрет о снижении цен на товары широкого потребления. Однако торговцы-частники игнорировали этот декрет. Кооперация развернула кампанию за выполнение декрета всеми торгующими точками. Фильм был поставлен по заказу Центросоюза. Фильм не сохранился. Библиография: «Репертуарный бюллетень», М., 1929, № 6. 694. ДОМ ВВЕРХ ДНОМ. Графич., 1 ч., 235 м, Совкино (Л.); 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Д. Толмачев; опер. Н. Ефремов; худ.-мультипл. В. Григорьев!. Фильм изобличал халатное отношение некоторых «спецов» к вопросам жилищного строительства. Авоськин, головотяп из жилищного кооператива, приступает к сооружению дома без проекта. Строительную площадку он выбирает на заболоченном месте. К моменту завершения строительства дом разваливается. Наряду с этим в фильме демонстрировался большой размах жилищного строительства в нашей стране. Фильм не сохранился. 695. ЖИВЫЕ ДОМА («Спор между домами»). Графич., 5 ч., 1500 м, Бел- госкино, 1928, ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Агнивцев; реж. А. Найдич; опер. Н. Козловский; худ.- мультипл. Б. Шубин; худ. В. Сутеев. В одном из больших советских городов стояли три дома — универмаг, цирк и хлебозавод. Между ними возник спор. Каждый из спорящих домов утверждал, что он самый важный и наиболее полезный для Страны Советов. Чтобы доказать свою правоту, универмаг, цирк и хлебозавод соответственно демонстрировали перед зрителями «товар лицом», чудеса на арене и увлекательный процесс изготовления хлеба. Внезапно спорщики заметили неказистый дом: это была трудовая школа. Культурную 306
и смелую молодежь воспитывала школа для страны. Универмаг, завод и цирк поклонились своему товарищу. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 23.11 1929 г. 696. КОМНАТА С МЕБЕЛЬЮ («Меблированная комната»). Комб., 2 ч., 550 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. М. Тименс; реж. А. Пресняков, И. Сорохтин; опер. Л. Пат- лис, Н. Ефремов; худ.-мультипл. В. Куклин, С. Жуков, В. Твардовский. В ролях: А. Садовская, К. Гун, Н. Литвинов, С. Троицкий, Г. Семенов. О борьбе со спекуляцией жилплощадью. Кукла, по прозвищу Бузилка, узнала о намерении квартирохозяйки продать комнату нэпману-лабазнику. Возмущенная спекулятивной операцией, Бузилка решает помочь начинающему музыканту получить проданную комнату. С этой целью Бузилка подменяет документы лабазника документами музыканта. Квартирохозяйка, не заметив подмены, прописывает музыканта, который и становится владельцем комнаты. Фильм не сохранился. 697. МАКС И МОРИЦ. Объемн., 2 ч., 572 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Е. Деммени; опер. А. Погорелый; худ.-скульпт. И. Павлович; монтаж. В. Смирнов. В создании фильма участвовал коллектив «Театра Петрушки» при Ленинградском тюзе. Лаборанты-кукловоды: Н. Горяинов, Б. Давыдов, Б. Лебедев. Куклы: Макс, Мориц, вдова, портной, Бек, учитель Лемиель, крестьянин, мельник, собака. Экранизация сказки В. Буша. Мальчики Макс и Мориц были большими озорниками. Они рвали тетради и книги, дразнили старших. Однажды в амбаре мальчики распороли мешок и зерно рассыпали по полу. Крестьянин, увидевший это, посадил Макса и Морица в мешок и собрался отнести озорников на мельницу. Перепуганные дети стали просить отпустить их. Получив свободу, ребята исправились. Фильм не сохранился. 698. НОЧНАЯ ТРЕВОГА («Братишкин в казарме»). Комб., 1 ч., 270 м> Госвоенкино, 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Е. Якушкин; реж. и худ. Ю. Меркулов, А. Барщ; худ. Л. Атаманов; опер. П. Мершин. Красноармейцу снится, что портреты Чемберлена и других империалистов сбежали со столбцов стенгазеты. Звучит сигнал ночной тревоги. Красноармейцы бросаются в погоню за сбежавшими и водворяют их на свои места. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1928, № 49. 699. ОБИЖЕННЫЕ БУКВЫ («Буквы жалуются наркому»). Комб., 2 ч.„ 500 ж, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Агнивцев; реж. А. Пресняков, И. Сорохтин; опер» Л. Дранков, Н. Ефремов; худ.-мультипл. В. Твардовский. В ответ на небрежное отношение школьников к учебе и книгам взбунтовались буквы. Алфавит выделил делегатов, которые отправились 20* 307
в Наркомпрос с жалобой на детей. В Наркомпросе делегатов алфавита принял А. В. Луначарский. Он обещал буквам образумить ребят. Наряду с мультипликацией в фильм были включены кадры обычной съемки. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 7.11 1928 г.; «Ленинградская газета кино», 15.УШ 1927 г. 700. ПИОНЕР ВАНЯ- Графич., 1 ч., 340 м, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. В. Григорьев]; опер. Н. Ефремов. Авиамоделист пионер Ваня мечтает о кругосветном путешествии. Свою мечту ему удается осуществить во сне. Отважный Ваня, вступив в единоборство с акулой и спрутом, одерживает над ними победу. Затем Ваня попадает в джунгли. Здесь он без страха встречается со львом, а затем помогает обезьянам, восставшим против бегемота. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 15.УШ 1927 г. 701. ПОДТЯНИСЬ, ЛАВ КОМ ИДЕТ! Графич., 1 ч., 311 м, Межрабпом- фильм и Центросоюз, 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. Н. и О. Ходатаевы. Фильм изобличал недостатки в работе кооперации. Плохая работа руководителей кооперации вынуждает потребителей обратиться за помощью к лавочному комитету. Результат ревизии дает основание привлечь виновников к уголовной ответственности. Фильм был сделан по заказу Центросоюза. Фильм не сохранился. 702. ПРИКЛЮЧЕНИЯ КИТАЙЧАТ. Объемн.,2ч., 549 м, Межрабпом- фильм, 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Левингтон; реж. и худ.-кукловод М. Бендерская; опер. С. Вендерский. Дети бедного китайского кули Липуп и Ликая поступают на службу в качестве поварят к богатому англичанину. За малейшую провинность хозяин избивает маленьких китайчат. Липуп и Ликая решают убежать от хозяина. Сев в лодку, они отправляются в путешествие. Через несколько дней лодку прибивает к берегу неизвестного материка, который оказывается Африкой. Китайчата убеждаются, что негритянским детям тоже живется тяжело. Липуп и Ликая убегают из Африки и попадают в Нью-Йорк. Их встречает возвышающаяся на берегу статуя Свободы, но первый же полисмен заставляет китайчат покинуть страну. На этот раз Липуп и Ликая отправляются на дирижабле в Советский Союз, где пионеры сердечно встречают китайских ребят. 703. РАСТРАТА. Графич., 1 ч., 300 ж, Межрабпом-Русь и Центросоюз, 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцеп., реж. и худ. Н. Ходатаев. Фильм призывал к борьбе с растратами в кооперации. Фильм не сохранился. 704. САМОЕДСКИЙ МАЛЬЧИК- Графич., 1 ч., 384 м, Совкино (3-я ф-ка) 1928 г., ВЭ неизв. Озвучен в 1931 г., 391 м. Авт. сцен., реж. и худ. Н. и О. Ходатаевы, В. и 3. Брумберг; худ.- 308
мультиил. В. Семенов; реж. звук. вар. Н. Бравко; композ. Л. Половин- кин; звукоопер. Н. Тимарцев. Мальчик-ненсц разоблачает шамана. Шаман изгоняет смельчака из стойбища. Оказавшись на оторвавшейся льдине в открытом море, мальчик встречает советский корабль, направляющийся в Ленинград. Проходят годы. Юноша-ненец поступает на рабфак народов Севера, мечтая после его окончания вернуться в родное стойбище. Фильм является одним из самых удачных образцов ранней детской мультипликации. 705. СКАЗКА О БЕЛКЕ-ХОЗЯЮШКЕ И МЫШКЕ-ЗЛОДЕЙКЕ. Графич., 1 ч., 150 м, ВУФКУ (Киев), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Б. Туровский; реж. В. Левандовский; худ.-мультипл. В. Ле- вандовский, В. Девятин. В основу фильма положена народная сказка. Персонажи мультипликации — трудолюбивая белка и ленивая мышка, которая поедает беличьи зимние запасы. Фильм не сохранился. 706. СКАЗ ПРО БЕДНЯКА И БАТРАКА («Бедняк и батрак»). Графич., 1 ч., 300 м, Межрабпом-Русь и Центросоюз, 1928 г., ВЭ неизв. Фильм агитировал за улучшение работы кооперации. Фильм не сохранился. 707. СЛУЧАЙ НА СТАДИОНЕ. Объем., 1 ч., 151 м, Совкино (3-я ф-ка), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. А. Птушко; опер. М. Трояновский; худ. и пом. реж. И. Никитченко. Фильм был посвящен спартакиаде 1928 г. Представлял интерес как первая самостоятельная работа А. Птушко над объемной мультипликацией из серии «Приключения Братишкииа». Фильм не сохранился. 708. ТИП-ТОП В МОСКВЕ. Комб., 1 ч., 383 м, Совкино (3-я ф-ка), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Агнивцев; реж. и худ. А. Иванов; худ.-мультипл. Н. Желинский; опер. Н. Воинов. Фильм рассказывает о приключениях негритенка Тип-Топа в Москве. Тип-Топ (рисованный персонаж) приезжает в Москву вместе с одной из иностранных делегаций. Негритенок путешествует но столице, посещает выставки и музеи. Ему удается побывать в Кремле. Здесь он беседует с виднейшими деятелями Советского государства — М. И. Калининым и А. В. Луначарским. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., № 10; «Жизнь искусства», Л., 1928, № 31. 709. УЧИСЬ СТРЕЛЯТЬ НА «ЯТЬ»! Графич., 1 ч., 280 м, Госвоеикипо, 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Е. Якушкин; реж. и худ. 3. Комиссаренко. Красноармеец Бабашкин не любил винтовку и уклонялся от учебных стрельб. Плохой стрелок был беспощадно высмеян в сатирических зарисовках военкора. Фильм не сохранился. 309
710. ХВАСТУНИШКА. Графич., 1 ч., 147 л, Совкино (Л.), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. М. Тименс; реж. и худ. И. Дружинин; опер. Н. Ефремов. Трусливый мальчик Николка хвастался своими подвигами. Однажды, взяв двустволку, он пошел в лес выслеживать волка. На пути ему повстречался зайчонок. Перепуганный мальчик принял его за страшного зверя и, забыв про ружье, убежал домой. - Фильм не сохранился. 711. ЧТО ДОЛЖЕН ЗНАТЬ РАБОЧИЙ И КРЕСТЬЯНИН О СССР. Графич., 1 ч., 397 м, Совкино (М.), 1928 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. А. Бушкин. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 712. ШИФРОВАННЫЙ ДОКУМЕНТ. Объемн., 1 ч., 185 ж, Совкино (3-я ф-ка), 1928 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Птушко; опер. М. Трояновский; худ.-мультипл. и кукловоды А. Птушко, И. Никитченко, Р. Банцан. Фильм был посвящен пропаганде 3-й лотереи Осоавиахима. Сюжет картины составляли приключения кукольного персонажа Братишкина. Фильм не сохранился.
1929 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 713. А ПОЧЕМУ ТАК? («Бузотер»). Драма, 6 ч., 1400 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 27.VII 1929 г. Авт. сцен. А. Ларионов; реж. Н. Дирин, А. Ларионов; опер. Б. Хренников; худ. Н. Суворов. В ролях: Л. Иванов-Раев (главный инженер оптического завода), В. Ромашков (Зотов, мастер), О. Розевская (Зоя, его дочь), Ф. Богданов (директор завода), Н. Михайлов (Илья Иванов, практикант), Н. Вильт- грубе (Алексей, рабочий). О содружестве молодежи со старшим поколением рабочих. Годы нэпа. Вузовец Илья Иванов командирован в качестве практиканта на оптический завод. Руководство ставит перед Ивановым и старым заводским мастером Зотовым трудную задачу: найти материал для выполнения ответственного заказа. Зотов, не обладающий теоретическими знаниями, с трудом излагает на бумаге свой проект, который предусматривает обязательное использование заграничного сырья. Иванов же старается создать проект, который дал бы возможность использовать советское сырье. Старый специалист-практик ревниво относится к работам молодого специалиста — теоретика. Случается так, что во время грозы вода заливает чертежи Иванова и заводская комиссия принимает проект Зотова. Но Иванов восстанавливает погибший проект и получает разрешение на его осуществление. Однако на практике дело у него не ладится. Поборовший в себе мелкое честолюбие Зотов помогает Иванову. Это дает возможность заводу выполнить заказ из советского материала. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 3.1Х 1929 г., 3.1Х 1930 г.; «Ленинградская газета кино», 30.X 1928 г. 714. АДРЕС ЛЕНИНА. Детск., 5 ч., 1713 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 18.VIII 1929 г. Авт. сцен. Б.Бродянский; реж. В. Петров; опер. В. Гарданов; худ. Н. Суворов; ассист. реж. Н. Дорьян. В ролях: Ф. Гилязова (девочка Фатима), Б. Лыткин (Борька), Е. Корчагина-Александровская (тетка Фатимы), Ф. Богданов (член общества «Друг детей»), В. Бужинская (Вера, пионервожатая), Л. Добровольский, В. Егоров, Шура Завьялов. О жизни ленинградских пионеров. 31!
Группа ленинградских пионеров посетила музей-квартиру В.И.Ленина. Вожатая рассказала ребятам о величии ленинских дел, о тех зада чах, которые стоят перед пионерами Советской страны. Под впечатлением экскурсии пионеры решили устроить в доме, где жил Владимир Ильич, детский клуб и детскую площадку. Мрачный, грязный двор пионеры превратили в цветущую зеленую лужайку, в старом, заброшенном помещении покрасили стены, установили полки с книгами и играми. Ребята узнали, что в подшефном доме живет у своей тетки девочка Фатима. Злая, сварливая торговка жестоко эксплуатировала племянницу, посылая ее в дождь и снег собирать милостыню. Ребята пригласили девочку к себе в клуб. Фатима с помощью пионеров попала в детский дом. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 27.V 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 26. 715. АРСЕНАЛ («Январское восстание в Киеве в 1918 году»). Ист.-рев. эпопея, 7 ч., 1820 м, ВУФКУ (Одесса), 1929 г., ВЭ 25.11 1929 г. (Киев), 26.111 1929 г. (М.) Авт. сцен, и реж. А. Довженко; опер. Д. Демуцкий; худ. И. Шпинель, В. Мюллер; ассист. реж. А. Каплер; композ. И. Бэлза; пом. реж. Л. Бодик. В ролях: С. Свашенко (Тимош, рабочий завода «Арсенал»), Н. Ку- чинский (Петлюра), Д. Эрдман (немецкий офицер), С. Петров (немецкий солдат), Г. Харьков (красноармеец), А. Бучма (немецкий солдат в очках), Михайловский (националист), А. Евдаков (Николай II), Ф. Мерлатти, Н. Надемский, Б. Загорский, Т. Вагнер. О революционных событиях на Украине. В центре сюжета — эпизод восстания рабочих киевского завода «Арсенал» против контрреволюционной рады. Годы империалистической войны. В рабочие хибарки, в крестьянские хаты пришел голод. Окаменела от горя окруженная голодными детьми мать. На полях — пустые колосья и тощие стебли. В бессильной злобе бьет свою лошадь крестьянин-инвалид. На фронте тысячи людей, оторванных от своих семей, участвуют в кровавой бойне. Волны «веселящего» газа накрывают полки, батальоны. На лицах мертвых застыли страшные маски «смеха». В солдатской массе зреет протест. Солдаты покидают окопы, приступом берут поезда, отправляющиеся на родину. Наступает Февральская революция. В Киеве украинская буржуазия организует Центральную раду. Украинский рабочий Тимош, недавно вернувшийся с фронта, выступает на Всеукраинском съезде, разоблачая изменническую политику рады. Центром боевой организации киевских рабочих становится «Арсенал». Пробил час восстания. Начинается героическая оборона пролетариями «Арсенала» от банд гайдамаков. Но силы неравны. У защитников «Арсенала» кончились патроны. Конница гайдамаков врывается в рабочую крепость. Озверевшие банды устраивают дикую расправу над восставшими. Окружен врагами и Тимош. Стреляют в него гайдамаки, но невредим Тимош. Еще залп. Стоит Тимош. Не берет гайдамацкая пуля рабочего, большевика. Он — непобедим. Библиография: «Правда», 14.11 1929 г.; «Известия», 14.11 1929 г.; «Комсомольская правда», 19.V 1929 г.; «Кино», М., 19.11 1929 г.; «Кино», Киев, 30.1Х и5.ХИ 1928 г., 15.11 и 20.111 1929 г.; «Ленинград екая газета кино», 26.111 и 16.IV 1929 г.; «Советский экран», М., 1929. № 11, 16 и 31; «Кино и культура», М., 1929, № 3; «Кино», Киев, 1928, № 10 и 12, 1929, № 1; «Пролетарская правда», Киев, 24,1 1929 г.; «Пе чать и революция», М., 1929, № 4; «Вечерняя Москва», 29.VII 1929 г 312
716. БЕГСТВУЮЩИЙ ОСТРОВ («Тайбола»). Экраниз., 6 ч., 2100 мг Совкино (М.), 1929 г.; ВЭ 27.1 1930 г. Авт. сцен. К- Виноградская; реж. и опер. А. Разумный; худ. А. Уткин; ассист. реж. М. Максимович. В ролях: 10. Васильева (Александра, правительница скита), А. Исаева (Саша, ее дочь), А. Панкрышев (Гавриил, отрок), А. Чекалов, В. Гофман, А. Отрадин (скитские старцы), Л. Ненашева, О. Оболенская, С. Левитина (сестры скита), Б. Снегирев (Марешка-табачник), В. Чувелев (начальник раймилиции), М. Комаров (водитель аэросаней), В. Уральский (прораб), А. Баврин, И. Быков, В. Ярославцев («кони»). По мотивам одноименного рассказа В. Иванова. О распаде общины раскольников при Советской власти. Первые годы Советской власти. В глубине тайги находилась община раскольников. Старцы и старицы тщательно оберегали свою паству от общения с внешним миром. Но отроку Гавриилу удалось убежать из скита в город, где он познакомился с советской действительностью. Возвратившись в скит, он рассказал молодежи о том., что увидел. Среди раскольников возник протест против рабских условий жизни в общине. Вместе с Гавриилом в скит попал начальник раймилиции. Его жизни угрожала опасность. С помощью Гавриила и дочери правительницы скита ему удалось освободиться. Все трое бежали. После их побега волнения среди молодежи скита усилились. Молодежь уходила из скита в новую жизнь. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 27.VIII и 3.1Х 1929 г.; 11.11 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 26.11 1930 г.; «Советский экран», М., 1929, № 22 и 42; «Вечерняя Москва», 28.1 1930 г.; «Рабочий и зритель», Баку, 1930, № 19. 717. БЕЛОЕ ЗОЛОТО. Драма, 6 ч., 1556 м, Туркменфильм, 1929 г., ВЭ 21.XI 1929 г. Реж. А. Владычук; опер? А. Гельгар. В ролях: Б. Ораз-оглы (Курбан, батрак), Б. Куль-Мурадов (Дурды, его брат), Ай-Джаман (жена Дурды), X. Нур-бай (бай, местный богач). О борьбе за хлопок в годы коллективизации. Один из дальних аулов Туркмении. В разгар сельскохозяйственных работ у бедняка Дурды гибнет верблюд. Дурды обращается за помощью к баю. Последний требует с бедняка непосильную плату. Выручает Дурды сосед-бедняк, одолживший ему лошадь. Брат Дурды, Курбан, идет учиться в школу трактористов, а затем поступает на работу в соседний колхоз. Здесь бывший батрак сталкивается с новой, не виданной им ранее жизнью. В артели применяются машины, обеспечивающие высокие урожаи хлопка. Возвратившись домой, Курбан выступает на общем собрании с предложением организовать по примеру соседей колхоз. После колебаний дехкане решают вступить на путь коллективизации. Попытка баев пробраться в артель и изнутри развалить ее терпит провал. Колхоз берет обязательство дать стране больше хлопка и тем самым сохранить золотую валюту, которая тратится на его покупку за границей. 718. БОГ ВОЙНЫ («Белый всадник»). Драма, 6 ч., 1900 м, Госкинпром Грузии, 1929 г., ВЭ 1.У1Н 1929 г. (Тифлис), 5.Х1 1929 г. (М.) Авт. сцен. Л. Гольденвейзер, Е. Дзиган; реж. Е. Дзиган; опер. С. Забозлаев, А. Гальперин; худ. Р. Фэдор; пом. реж. И. Тарханишвили. В ролях: А. Скальдов (Георгий, рабочий), Р. Есипова (Наташа, его жена, сестра милосердия), М. Кожевников (Иоанн, благочинный, 313
отец Наташи), А. Гугушвили (Арсений, «Белый всадник», епископ), В. Уральский (солдат). Разоблачение реакционной сущности религии. 1914 год. Мировая война. Священнослужители самых различных вероисповеданий (православного, католического, магометанского и иудейского) призывают народ к «защите отечества». Планы империалистов Англии, Франции, России, Германии, Турции поддерживаются и освящаются церковью. Но война с ее бессмысленными жертвами постепенно раскрывает народу глаза. Прозревает и русский солдат Георгий, в прошлом рабочий. На фронт он уходит набожным, темным человеком. В окопах Георгий становится свидетелем солдатского бесправия и жестокой бессмыслицы империалистической войны. Он видит, как полковые офицеры и попы гонят солдат на смерть. Георгий навсегда порывает с религией. Такой же путь проходит и его жена Наташа, сестра милосердия одного из санитарных поездов. Библиография: «Кино», М., 6 и 20. VIII, 19. X и З.Х1 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, №34; «Заря Востока», Тифлис,9.VIII 1929 г.: «Вечерняя Москва», 5. XI 1929 г. 719. БОЛЬНЫЕ НЕРВЫ («Неврастения»). КЛльтурфильм, 5 ч., 1635 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 17.11 1930 г. Авт. сцен.- Н. Галкин, Л. Сухаребский; реж. Н. Галкин; опер. А. Гинц- бург; худ. Н. Акимов; ассист. реж. Б. Казачков; пом. реж. С. Кузьмин; худ.-мультипл. П. Соколов; консулы*. А. Гервер, Ю. Каннабих, Д. Брусилове кий. В ролях: С. Минин (Батурин, ответработник), Е. Егорова (его жена), Г. Слатанах (их дочь). О неврастении и методах ее лечения. Директор одного из советских предприятий времен нэпа, Батурин, дни и ночи проводил в служебном кабинете. Неумение организовать рабочий день и переутомление вызвали у Батурина тяжелую форму неврастении. Однажды он бросился с кулаками на посетителя, вошедшего без доклада в его кабинет. Мелкими, бесконечными придирками, руганью, угрозами Батурин превратил в кошмар жизнь своей жены и ребенка. Директор стал страдать от бессонницы. Наконец он обратился в клинику. По совету профессора Батурин, поехав в дом отдыха, начал заниматься физкультурой, бегал на коньках, ходил на лыжах. Через месяц жена и ребенок встретили вполне здорового, окрепшего человека. По ходу действия на экране демонстрировались способы лечения неврастении: души, электризация, светолечение, строгий бытовой режим. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Ленинградская газета кино», 2.VII 1929 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 9; «Вечерняя Москва», 21.11 1930 г. 720. БОЛЬШОЕ ГОРЕ МАЛЕНЬКОЙ ЖЕНЩИНЫ («Как иногда бывает»). Драма, 6 ч., 1548 м, ВУФКУ (Одесса), 1929 г., ВЭ 18.УН 1929 г. (Киев), 8.Х 1929 г. (М.) Авт. сцен. В. Косач (Радыш); реж. М. Терещенко; опер. Б. Завелев; худ.-архит. В. Мюллер. В ролях: 3. Валевская (Галя Оскилко), И. Судьбинин (Сергей, ее муж), А. Клименко (Павел Ковальчук), А. Обухович (сестра Ковальчука), С. Ши- манский (Ваня, сын Гали), О. Подлесная (Нина, вторая жена Сергея), И. Замычковский, Г. Борисоглебский, В. Лисовский, Г. Астафьев, Р. Рами- шор. 314
О вопросах любви и брака. Гражданская война. Белые заняли станцию. Во время эвакуации Галя потеряла своего мужа Сергея. В течение долгих лет она оставалась верной своему чувству. Галю давно любил Павел Ковальчук, брат ее подруги. Галя ответила ему взаимностью, но надежда встретиться с мужем удерживала молодую женщину от близости с Павлом. Случайно она узнала, что муж ее жив и работает в Харькове. Произошла встреча, но для Гали она окончилась печально: Сергей был женат на другой женщине — Нине. Взволнованная Галя чуть было не попадает под колеса трамвая. От гибели ее спасает Ковальчук. Встреча с Галей воскрешает в ее муже прежние чувства. Он хочет разойтись с Ниной и вернуться к Гале. Но поздно, Галя стала женой Ковал ьчука. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 12.XI 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 28.IX 1929 г.; «Кино», Киев, 7.У 1929 г.; «Кино и жизнь», М., 1929, № 3; «Вечерняя Москва», 4. XI 1929 г. 721. БУНТ БАБУШЕК («Бабушки», «Наши бабушки»). Комедия, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 10.11 1930 г. Авт. сцен. И. Берхин, Ю. Музыкант; реж. О. Галлай; опер. М. Галь- пер; худ. Ф. Бернштам; ассист. реж. Б. Федоров. В ролях: П. Курзнер (Петр, мастер шорной мастерской), Б. Манухин (Соломон Кац, шорный мастер), Д. Жиряков (Мишка, подручный), Е. Во- лынцева (Сарра, жена Соломона), Р. Камская (Марфа, жена Петра), С. Антонов (секретарь ячейки ВЛКСМ), В. Бакун (Соня, дочь Соломона), Ю. Лаптев (Николай, сын Петра), А. Мельников. О преодолении национальной розни. В кооперативной шорной мастерской небольшого провинциального городка работали два мастера — Петр Крашенников и Соломон Кац. Неожиданно телеграф принес «ошеломляющее» для обывателей городка известие: сын русского шорника, Николай, студент ленинградского вуза, женился на Соне, дочери еврея Каца. Шорная мастерская закрылась из-за распри между мастерами. Работа перешла.к частникам. Приехавшие на каникулы Николай и Соня с ребенком не могли найти пристанища в родном городе: их не пускала на порог ни русская, ни еврейская семья. В дело вмешалась комсомольская ячейка во главе с подмастерьем Мишкой. Используя проснувшуюся у бабушек любовь к внуку, комсомольцы добились примирения семей. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 18.11 1930 г.; «Известия», 22.11 1930 г.; «Ленинградская газета кино», 13.X 1929 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 2; «Красноармейское кино», М., 1930, № 1. 722. В ОГНЕ РОЖДЕННАЯ («Великан»). Ист.-рев. эпопея, 5 ч., 1587 ж, Белгоскино, 1929 г., ВЭ 3.111 1930 г. Авт. сцен. А. Вольный; реж. В. Корш; опер. Д. Шлюглейт; худ. и ассист. реж. М. Литвак. В ролях: А. Заржицкая (женщина из местечка), Б. Азаров (ее сын, бедняк), Н. Витовтов (полковник), И. Похитонов (князь Сапега), Б. Федосьев (генерал Булах-Балахович). Фильм посвящен истории Советской Белоруссии. Пролог: под гнетом помещиков веками трудились над осушкой болот белорусские крестьяне. Эксплуатируемые и обездоленные, они мечтали о счастье. Но шли годы, а счастье не приходило. Народ еще не осознавал, что счастье нужно завоевать в борьбе. 315
...Белоруссия охвачена огнем гражданской войны. Белополяки, немецкие оккупанты, буржуазные националисты заливают кровью, устилают пеплом пожарищ белорусскую землю. Горе и смерть, нужда и голод царят в городах и селах края. Приходит Красная Армия. В ее ряды встают лучшие сыны Белоруссии. В огне гражданской войны рождается свободная Белорусская республика. Народ борется за преобразование своей земли. Здесь и там строятся новые заводы и электростанции, сооружаются каналы. Прошлое было мрачной и тяжелой предысторией — теперь начинается подлинная история Белоруссии. В фильме широко использованы приемы стопкамеры, двойная и тройная экспозиция, съемка с помощью сферических зеркал. Библиография: «Кино-фронт», Л., 12.111 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 9; «Красноармейское кино», М., 1930, № 1; «Вечерняя Москва», 6. III 1930 г.; «Советская Беларусь», Минск, 7.1 1930 г.; «Рабочий», Минск, 2.1 1930 г. 723. В ПОСЛЕДНИЙ ЧАС («Это было», «Через 45 минут»). Ист.-рев. драма, 5 ч., 1300 м, Госкинпром Грузии, 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. М. Чиаурели; опер. В. Энгельс; худ. Р. Фэдор; монтаж. Н. Юдин. В ролях: А. Тоидзе (Дина, уборщица), Калобекишвили, А. Такай- швили, М. Стаценко, Л. Мурусидзе, Н. Санов, Джалахашвили, Забелин. Эпизод гражданской войны — восстание рабочих в тылу у белых. 1918 год. Один из южных городов захвачен белыми. Подпольный большевистский комитет готовит в городе вооруженное восстание. С фронта ожидается подкрепление—отряд красногвардейцев. Чтобы не допустить их в город, белоказаки взрывают железнодорожное полотно. Рабочие под руководством большевика Забелина решают восстановить разрушенный путь. В последний момент среди ремонтников появляется меньшевик Галуст. Он пытается сорвать работу, однако Забелину при поддержке сознательных рабочих удается разоблачить предателя. Путь починен. Отряд красногвардейцев приходит на помощь восставшим, которые одерживают победу. Библиография: «Кино», М., 8.У 1928 г. | 724. В СУГРОБАХ («Метель»). Приключ., 6 ч., 1730 м, ВУФКУ (Одесса). 1929 г., ВЭ 26.1У 1929 г. (Киев), 20.11 1930 г. (М.) Авт. сцен. Л. Ляшенко; реж. П. Долина; опер. А. Лаврик; худ. С. Худяков; ассист. реж. В. Криворучко; пом. реж. В. Викторов. В ролях: С. Свашенко (Андрей Бурмыш, начальник партизанского отряда), 3. Курдюмова (Оленька), В. Комарецкий. (Торчило), В. Красенко (крестьянин-середняк), И. Гранкин (пан Бутович, гетманский начальник),. Г. Астафьев (вахмистр), Г. Маринчак (Василь, партизан), Бочкарев (партизан), Н. Надемский (лесник). О борьбе украинских партизан с белогвардейскими бандами в годы гражданской войны. 1919 год. На Украине хозяйничали банды гетмана, а в глубине непроходимых лесов возникали партизанские отряды. В центре расположения одного из таких отрядов находилась избушка. В ней жил лесник со своей внучкой Олей — смелой, мужественной девушкой. С ружьем в руках она часто уходила в далекие разведки по заданию партизан. Во время одной из разведок Оля была выслежена гетманским отрядом. Бандиты обнаружили дом лесника и разграбили его. В сильную метель командиру партизанского отряда Бурмы- шу удалось вывезти из леса раненого лесничего и Олю. По дороге их остановил гетманский дозор, но Бурмышу и Оле удалось бежать. Предупрежденные 316
Олей партизаны окружили банду, разгромили ее и ушли на соединение с наступавшими частями Красной Армии. Фильм не сохранился. Библиография: «Рабочий зритель», Баку, 1930, № 35. 725. ВЕСЕЛАЯ КАНАРЕЙКА («Железный ящик»). При ключ., 6 ч., 2000 м, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ 5. III 1929 г. Авт. сцен. Б. Гусман, А. Мариенгоф; реж. Л. Кулешов; сореж. Ю. Ва- •сильчиков; опер. Б. Франциссон, П. Ермолов; худ. С. Козловский. В ролях: Г. Кравченко (Брио), А. Файт (Луговец), А. Войцик (его жена), С. Комаров (Брянский, большевик-подпольщик), Ю. Васильчиков (адъютант начальника контрразведки), М. Доронин (начальник контрразведки), В. Кочетов (французский солдат, коммунист), В. Пудовкин (иллюзионист-факир), А. Чистяков, Н. Копысов, А. Жутаев (рабочие). О борьбе подпольной большевистской организации на Украине в годы гражданской войны. В занятом интервентами городе подпольный комитет большевиков поручает коммунистам Брянскому и Луговцу следить за деятельностью вражеской контрразведки. С этой целью Брянский знакомится с актрисой Брио из кафе «Веселая канарейка», в которую влюблены начальник контрразведки и его личный адъютант. Во время происходящей в кафе проверки документов Луговца арестовывают. Ему грозит расстрел. Брянский решает спасти товарища. На благотворительном вечере он приобретает с аукциона право на любовь Брио и уступает его адъютанту начальника контрразведки в обмен на военную форму. Под видом адъютанта подпольщик проникает в тюрьму и, организовав мнимый расстрел, спасает товарища от гибели. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Известия», 24.111 1929 г.; «Комсомольская правда», 14.111 1929 г.; «Кино», М-, 11.11 и 23.IV 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 2. III 1929 г.; «Вечерняя Москва», 13.111 1929 г.; «Печать и революция», М., 1929, № 5. 726. ВРЕДИТЕЛЬ. Детск., 5 ч., 1370 м, ВУФКУ (Киев), 1929 г., ВЭ 9.Х 1929 г. (Киев). Авт. сцен. Е. Матюшенкд, Г. Васильченко; реж. К- Болотов; опер. И. Рона, П. Горбенко; худ. Ю. Швец, В. Каплуновский; ассист. реж. Ф. Гаевский. В ролях: Сагайдачный (лавочник), А. Панкратов (Алексей. Олекса/), Случевский («вредитель» Юрко), Л. Островская (учительница), В. Миронова (мать), М. Полищук (сторож в училище). О разоблачении школьника, незаслуженно обвинившего своего товарища в преступлении. Годы нэпа. Олекса, сын работницы, несмотря на плохие домашние условия, отличался прилежанием в учебе и хорошим поведением. Как подобает пионеру, Олекса принимал активное участие во всех начинаниях школы. В том же классе учился сын торговца Юрко, великовозрастный парень, бездельник и к тому же нечистый на руку. Во время экскурсии на швейную фабрику Юрко стащил меховой воротник и подбросил его Олексе. Учительница заметила уголок мехового воротника, выглядывавший из кармана Олексы. Его обвинили в воровстве. Главным обвинителем выступил Юрко, «видевший», как Олекса крал воротник. Однако коллектив школьников обнаружил настоящего вора. Юрко был исключен из школы. Олекса, ранее исключенный из пионерорганизации, был восстановлен в ее рядах. Вместе со всемЪ он принял участие в праздничном спектакле. Библиография: «Кино», Киев, 1.ХП 1929 г. 317
727. ВЫРВАННАЯ СТРАНИЦА. Киноэтюд, 1 ч., 275 м, Кинотехникум (Одесса), 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Индлин; опер. А. Емельянов, К- Боровиков; худ. рук. В. Юнаковский. В ролях: М. Заржицкая, Т. Сипягина, А. Кожевникова, В. Войшвилло, Н. Бочкарев. Учебно-экспериментальный фильм. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 728. ГАЗЕТЧИКИ. Драма, 6 ч., ИЗО м, ВУФКУ (Киев), 1929 г., ВЭ 13.1 1931 г. Авт. сцен, и реж. К. Болотов; опер. А. Емельянов; худ. Ю. Швец; ас- сист. реж. Ф. Гаевский. В ролях: Алеша Кравченко (Игорь, сын рабочего), В. Поддубный (Мишка) и др. О перевоспитании безнадзорных детей, объединившихся в коммуну. Действие происходит в годы нэпа. Группа ребят, торгующих на улицах газетами, решила организовать коммуну. Один из ребят присвоил коллективную выручку от продажи газет и ушел из коммуны. После долгих мытарств газетчика-одиночки он вернулся в коллектив с повинной. Работа дала возможность ребятам накопить деньги, бросить торговлю газетами и организовать производственную мастерскую, из которой ребята-коммунары перешли в фабрично-заводскую школу. Фильм не сохранился. 729. ГЕНЕРАЛ ТОПТЫГИН. Экраниз., 2 ч., 630 ж, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ неизв. ВЭ повторно 17. VII 1937 г. Авт. сцен. И. Игнатович, С. Глаголин; реж. С. Глаголин; опер. Я- Лейбов, П. Паллсй; худ. Б. Альмендинген. В ролях: К- Каренин (Некрасов, поэт), С. Глаголин (молодой ямщик), Ф. Славский (смотритель почтовой станции). Экранизация одноименного стихотворения Н. А. Некрасова. Началу фильма предшествовал следующий эпизод: Н. А. Некрасов через окно наблюдает за группой детей, забавляющихся с медведем. По мысли авторов, это послужило поэту поводом для создания острого сатирического рассказа в стихах. Фильм не сохранился. 730. ГОЛУБОЙ ЭКСПРЕСС («Экспресс Нанкин -Су-Чжоу»). Драма, 5 ч., 1700 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ20.ХИ 1929 г. Озвучен в 1931 г. в Париже. Авт. сцен. Л. Иерихонов, И. Трауберг; реж. И. Трауберг; опер. Б. Хренников, Ю. Стилианудис; худ. Б. Дубровский-Эшке, М. Левин; ассист. реж. Е. Рубенштейн; пом. реж. М. Егоров, В. Пирожинский. В ролях: С. Минин (англичанин), И. Черняк (секретарь), И. Арбенин (миссионер), Я- Гудкин, И. Савельев (надсмотрщики), Сан Бо-ян (девочка), Лян Дин-до (купец), ЧуШе-ван (крестьянин), Чжан Кай (кочегар), А.Вар- дуль (кули), Жей Ван-сян (генерал), Спасаевский (китайский офицер),. Я- Жеймо, 3. Занони, Б. Бродянский. О борьбе китайского народа за свободу и национальную независимость. Вторая половина 20-х годов. Привокзальная площадь в одном из китайских городов. Голубой экспресс с пассажирами, представляющими различные социальные группы, готов к отбытию. Но отправление поезда задерживается, так как опаздывает английский дипломат — желанный гость китайских милитаристов. Дипломат обещает китайскому генералу поддержку в борьбе против.народа. По дороге в ответ на насилие солдат вос- 318
стают пассажиры третьего класса. Рабочие и крестьяне захватывают экс» пресс в свои руки. Поезд мчится вперед, олицетворяя собой китайскую революцию. Библиография: «Известия», 12.1 1930 г.; «Ленинградская газета кино», 13.У1 1927 г., 18.У1, ЗО.УН, 1 и 15.Х11 1929 г.; «Кино и жизнь», 1929, № 1. 731. ДВА-БУЛЬДИ-ДВА. Драма, 5 ч., 1519,и, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ 27.ХII 1939 г. Авт. сцен. О. Брик; реж. Л. Кулешов, Н. Агаджанова; опер. П. Ермолов, А. Шеленков; худ. В. Баллюзек, С. Козловский; ассист. реж. В. Кочетов, Б. Свешников. В ролях: С. Комаров (Бульди, отец), В. Кочетов (Бульди, сын), А. Судакевич (Майя, наездница), А. Файт (полковник), С. Слетов (адъютант), В. Цоппи (директор цирка), В. Труцци (дрессировщик), М. Жаров (председатель ревкома), В. Марецкая (секретарь), К- Ярочкин (председатель месткома цирка), А. Чистяков (мастер), С. Поляков (Васька), М. Кольцов (Филиппенко), В. Уральский, А. Громов. О пробуждении чувства революционного протеста у старого циркового артиста во время гражданской войны. Один из небольших русских городов находится под угрозой захвата белогвардейскими войсками. Большевики призывают население к обороне. Сын старого клоуна, Бульди-младший, руководит формированием дружины из артистов цирка. В результате упорных боев хорошо вооруженным отрядам белых удается захватить город. Наступают дни белого террора. Бульди- младшего арестовывают. Ему грозит смерть. Отец умоляет белогвардейского полковника пощадить сына: через несколько дней должна состояться премьера их совместного выступления «Два-Бульди-Два», о которой всю жизнь мечтал старый артист. Даже в день представления старик все же ожидает прихода сына, не зная, что полковником уже отдан приказ о расстреле. Старый клоун, как и прежде, выходит на арену один. Внезапно во время его выступления в цирк вбегает Бульди-младший, преследуемый солдатами. Ловкость и сила циркового артиста помогают ему обмануть своих преследователей и скрыться в окне купола цирка. Бульди-старший восторженно аплодирует сыну. Через некоторое время сын встречает в рядах красноармейского отряда своего отца, понявшего смысл и цели революционной борьбы. Библиография: «Кино», М., 10.Х 1930 г.; «Советский экран», М., 1929, № 32; «Кино и жизнь», М., 1930, № 32-33; «Красноармейское кино», М, 1931, № 7-8; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 1. 732. ДВЕ ЖЕНЩИНЫ («Женщина в зеркале», «Женщина наших дней»). Драма; 7 ч., 2580 м, ВУФКУ (Одесса), 1929 г., ВЭ 6.11 1930 г. Авт. сцен. В. Строева, С. Рошаль; реж. Г. Рошаль; опер. М. Вельский; худ. И. Шпинель; ассист. реж. В. Строева, А. Гершкович; пом. реж. А. Паршин-Спасский, Г. Литиак. В ролях: С. Яковлева («Женщина в зеркале»), Б. Горский (офицер, ее бывший муж), С. Петров (лакей), А. Чуверов (матрос-большевик),Ю.Солнцева (Крекшина, женщина наших дней), С. Свашенко (ее муж, служащий товарной биржи), А. Каченовский (директор треста), П. Матвеенко (офицер), А. Паршин-Спасский (казачий офицер), И. Маликов-Эльворти (матрос), 3. Курдюмова (прислуга), М. Заржицкая (горничная). Противопоставление морального облика двух женщин — буржуазной мещанки и коммунистки. В фильме рассказаны две параллельно развивающиеся истории. 319
«Женщина в зеркале». Действие начиналось в годы гражданской войны. Жена белого офицера после взятия города частями Красной Армии стала любовницей управдома, в прошлом своего лакея. В годы нэпа эта женщина обзавелась новым мужем — ответственным советским работником — и была любовницей нескольких буржуазных спецов. За связь женщины с чуждыми элементами ее мужа исключили из партии. «Женщина в зеркале» не хотела оставаться женой беспартийного человека, потерявшего к тому же свою ответственную работу. Она ушла от него к очередному любовнику. «Женщина наших дней». Гражданская война. В плен к белым попали комиссар полка и женщина-агитатор. Пленным удалось поднять восстание в казачьем эскадроне. Наступил 1923 г. Бывший комиссар и женщина- агитатор давно уже женаты. Он — работник товарной биржи, она — сотрудница РКИ. Женщин а-коммунистка разоблачила нечистоплотные махинации директора биржи. В этом деле оказался замешанным и се муж. Однако в ходе дальнейшего следствия выяснилось, что он невиновен. Все же его перевели на работу в провинцию. Убедившись в невиновности мужа, «женщина наших дней» уехала вместе с ним. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино»,М., 17 и 31.XII 1929 г., 11,25.1 и 16.11 1930 г.; «Кино», Киев, 15.Х и ЗО.ХП 1929 г.; «Кино и жизнь», М.', 1929, № 4; «Вечерняя Москва», 11.11 1930 г. 733. ДЕЛО С ЗАСТЕЖКАМИ. Экраниз., 3 ч., 650 м, Совкино (М.), 1929 г., ВЭ 4.У1 1929 г. Авт. сцен, и реж. А. Хохлова; опер. М. Владимирский; худ. А. Вайс- фельд. В ролях: Г. Ивановская (старушка), А. Баврин (Мишка, босяк), П. Га- .ладжев (Сенька, босяк). Экранизация одноименного рассказа А. М. Горького. Уездная барыня нанимает трех босяков разобрать на дрова старую баню. Один из босяков, Мишка, прислушивается с благоговением к красивым, но малопонятным словам библии, которую читает вслух барыня. Получив за работу ничтожную плату, недовольные, усталые и голодные друзья покидают усадьбу. По дороге Мишка узнает, что его товарищ Сенька украл серебряные застежки от библии. Мишка выкупает на заработанные деньги застежки и возвращает их барыне. Умиленная этим поступком, она в награду вновь начинает читать ему библию, но Мишка бежит от нее, мучимый острым чувством голода. Он возвращается к товарищам, которые делятся с ним последним куском хлеба. Библиография: «Известия», 13.VIII 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 10; «Пролетарское кино», М., 1932, № 17-18; «Советское искусство», М., 31. IX 1932 г. 734. ДО ЗАВТРА («Белый омут», «Отец»).Драма, 7 ч., 1947 м, Белгоскино, 1929 г., ВЭ 15.Х 1929 г. Авт. сцен, и реж. Ю. Тарич, И. Бахар; опер. Д. Шлюглейт, Н. Наумов- Страж; худ. М. Литвак; ассист. реж. В. Корш; ном. реж. В. Чудаков, Я- Джаско. В ролях: К- Чебышева (Анна Боверда, начальница приюта), Н. Прозоровский (Борис, се сын), Р. Свердлова (Лиза Малевич, гимназистка), Г. Самойлов (Язэп Шумейко), Н. Винтовтов (Гога Куракин, бывший русский князь), И. Худолеев (судья). О проникновении передовых идей в среду учащейся молодежи Западной Белоруссии. 320
Панская Польша середины 20-х годов. Дети белорусов учатся в специальной гимназии, находящейся под особым контролем польских властей. Гимназисты проявляют большой интерес к советским газетам. По доносу сына начальницы приюта полиция арестовывает самого «беспокойного» гимназиста, Язэпа Шумейко. Подругу Язэпа, Лизу Малевич, за попытку организовать передачу продуктов арестованному выгоняют из гимназии. Лиза поступает работать судомойкой в магазин. Муж владелицы магазина, бывший русский князь Куракин, пытается изнасиловать девушку. Защищаясь, Лиза убивает насильника. Девушку обвиняют в политическом убийстве, совершенном якобы по указанию Москвы. Несмотря на несовершеннолетие, Лизу приговаривают к каторжным работам. Но ее друзья во главе с Язэиом, выпущенным из тюрьмы за отсутствием улик, устраивают демонстрацию протеста и спасают Лизу от полиции. Язэп и Лиза решают перейти через границу в Советский Союз. Библиография: «Известия», 18.XI 1929 г.; «Звезда», Минск, 23.УШ 1929 г.; «Рабочий», Минск, 20.У1П 1929 г. 735. ДОРОГА В МИР («Рождение большевика»). Ист.-рев., 6 ч., 2026 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 23.ХН 1929 г. Авт. сцен. М. Блейман, Б. Шиис; реж. Б. Шпис; опер. Е. Михайлов; худ. С. Мейнкин; ассист. реж. Р. Мильман; пом. реж. В. Павлов, М. Шейнин. В ролях: В. Соловцов (отец; вторая роль — его сын, рабочий), К- Семенова (сын в детстве), М. Сперанский (сын-юноша), А. Заржицкая (девушка), Я- Жеймо (она же в детстве), Шура Завьялов. Революционная история русского пролетариата, обобщенно раскрытая на примере жизни рабочего-большевика. Действие картины совпадало с этапами революционных событий в России 1901 г. Мальчик, сын рабочего, узнал, что его отец получил расчет. Спасаясь от побоев напившегося с горя отца, он бежал из дому. Отец нашел сына в участке. 1905 год. Мальчику было 7—8 лет, когда из ворот своего дома он наблюдал перестрелку казаков с рабочими. В этой перестрелке погиб отец мальчика. 1910 год. Мальчик работал подмастерьем. На него напали гимназисты и избили его. В драке он потерял хозяйские покупки. Выгнанный хозяином, мальчик нашел приют в рабочей среде и получил работу на заводе. 1914 год. Объявлена война. Героя, ставшего взрослым, призвали в армию. 1917год. Февральская революция. Герой, солдат-большевик, на фронте. 1919 год. Герой возвратился в Питер и включился в борьбу с контрреволюцией. 1929—1930 годы. У героя, вернувшегося к прежней профессии рабочего,—сын: третье поколение русского пролетариата. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 12.1 1930 г.; «Ленинградская газета кино», 18.IX 1928 г., З.Х1 и 1.ХП 1929 г.; «Вечерняя Москва», 7.1 1930 г. 736. ЕЕПУТЬ.Экраниз.,7ч., 1840л,Совкино (М.), 1929г.,ВЭ5.Ш 1929г. Авт. сцен. Д. Познанский, М. Смирнова; реж. А. Штрижак; сореж. Д. Познанский; опер. В. Семенов; худ. В. Аден, В. Рахальс. В ролях: Э. Цесарская (Прасковья), А. Жуков (Федор, ее муж), А. От- радин (свекор), К- Гурняк (Ян, пленный австриец), В. Ризенко (казачка). По мотивам повести М. Никитина (сибирского) «Марина». Канун империалистической войны. Прасковья, девушка из бедной крестьянской семьи, выдана замуж за нелюбимого, но богатого казака Федора. Молодая женщина познает тяжелую и безрадостную долю жены- батрачки. Начинается война. Муж Прасковьи уходит на фронт. В деревню прибывает на постой пленный австрийский солдат Ян. Прасковья и Ян 21 Злказ Л*> 73о 321
полюбили друг друга. На одном из фронтов гражданской войны встречаются Ян и муж Прасковьи. Ян — командир отряда красноармейцев, Федор — унтер-офицер белоказаков. В бою оба погибают. Продолжая дело любимого человека, Прасковья вместе с отрядом красноармейцев уходит на фронт. Библиография: «Правда», 8.111 1929 г.; «Известия», 14.111 1929 г.; «Кино», М., ПЛИ 1929 г.; «Советский экран», М., 1928, № 50; «Вечерняя Москва», 8.III 1929 г. 737. ЖИВОЙ ТРУП («Законный брак»). Экраииз., 7 ч., 2233 м, Межраб- помфильм и Прометеусфильм, 1929 г., ВЭ 26.111 1929 г. Авт. сцен. Б. Гусман, А. Мариенгоф; реж. Ф. Оцеп; опер. А. Головня; худ. В. Симов, С. Козловский. В ролях: В. Пудовкин (Федя Протасов), М. Якобини (Лиза, его жена), В. Гарден (Саша, ее сестра), Н. Вачнадзе (Маша, цыганка), Г. Дисель (Каренин), Ю. Сер да (Анна Павловна), Д. Введенский (Артемьев), В. Уральский (Петушков), В. Марецкая (дамочка), Б. Баркет (карманный вор), П. Подобед, П. Репнин. По мотивам одноименной пьесы Л. Н. Толстого. Федор Протасов, зная о давней любви своей жены Лизы и Виктора Каренина, соглашается сделать все от него зависящее, чтобы дать им свободу. Церковь может расторгнуть освященный ею брак в том случае, если одним из супругов будет совершено прелюбодеяние. Протасов решается на это, но не выдерживает предстоящей гнусной комедии. Безуспешной остается и его попытка окончить жизнь самоубийством. По совету полюбившей его цыганки Маши Федор Протасов инсценирует самоубийство и затем скрывается под чужим именем. Однажды завсегдатаи ночного трактира узнают в опустившемся посетителе Протасова. Федор оказывается на скамье подсудимых вместе с Лизой, обвиняемой в двоемужии. Не желая дальше причинять страдания дорогим и близким ему людям, Протасов перед вынесением приговора стреляется. Библиография: «Комсомольская правда», 12. IV 1929 г.; «Кино», М., 16.IV 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 9.^ 1929 г.; «Советский экран», 1928, № 37, 1929, № 16; «Вечерняя Москва», 1. V 1929 г.; «Печать и революция», М., 1929, № 5. 738. ЗА ВАШЕ ЗДОРОВЬЕ. Культурфильм, 5 ч., 1400 м, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ 26.111 1929 г. Авт. сцен. А. Тягай; реж. А. Дубровский; опер. В. Пронин; худ. С. Козловский. В ролях: А. Чистяков (мещанин), М. Блюменталь-Тамарина, Т. Адель- гейм, С. Комаров. Борьба с алкоголизмом в рабочем быту. Период нэпа. По случаю рождения ребенка в рабочей семье устроили празднование, превратившееся в пьянку. Молоко матери, отравленное алкоголем, вызвало заболевание и смерть ребенка. Помимо этого инсценированного эпизода, в фильме демонстрировались дети, родившиеся от родителей-алкоголиков, пораженные разного рода болезнями. Фильм разъяснял, как водка снижает производительность труда. На экране подробно показывались способы лечения алкоголизма — электризация, вдувание кислорода, сеансы массового гипноза. Люди, находившиеся на грани «белой горячки», выздоравливали. Фильм пропагандировал культурный отдых, игры, спорт как важное средство в борьбе с пьянством. Библиография: «Кино», М., 23ЛУ 1929 г. 322
739. ЗАМАЛЛУ («Мост через пропасть», «Шагалинский мост»). Иет-рев. драма, 7 ч., 1820 ж, Армеикиио, 1929 г., ВЭ 20.1 1930 г. Авт. сцен, и реж. И. Псрестиани; опер. А. Станке, Гарош (Бек-Назаров); ном. реж. Е. Герарди. В ролях: Е. Кафиева (Нинико), В. Вартанян (Арташсс), К- Каралаш- вили (Сандро, подпольщик), М. Каракаш (дорожный мастер), Д. Кипиани (грузинский офицер), II. Мамулашвили (грузинский князь), Л. Саркисян, А. Любош. О борьбе большевиков за освобождение Армении от дашнаков, белогвардейцев и иностранных оккупантов. Глубокая пропасть Замаллу отделяет один из гористых районов Армении. Единственный мост находится под охраной белогвардейцев и отряда дашнаков. Руководитель местных большевиков Арташес получает от Тифлисского комитета партии задание во что бы то ни стало сохранить мост через пропасть: он может пригодиться в дни восстания. Под видом крестьян подпольщики ведут агитацию среди солдат, охраняющих подступы к Замаллу. Один из партизан попадает в руки белогвардейцев. Гибель героя служит новым призывом к борьбе. Вооруженные рабочие и крестьяне с нетерпением ожидают сигнала к решительной схватке. В годовщину Великого Октября по городам и аулам Армении прокатывается волна революционного восста-1 ния. В последнюю минуту белогвардейцы и их пособники решают взорвать мост через Замаллу. Но вовремя подоспевшие отряды партизан ликвидируют' опасность. Мост сохранен. Библиография: «Известия», 28.11 1930 г. 740. ЗЕЛИМ-ХАН. Драма, 6 ч., 1806 м, Востоккино (Ялта), 1929 г., ВЭ 27.УШ 1929 г. Авт. сцен. Д. Гатуев, И. Трабский; реж. О. Фрелих; опер. Г. Блюм, Н. Анощенко, В. Поликарпов; худ. П. Бетаки. В ролях: В. Бестаев (Зелим-хан), Ш. Хоперия (Хушмазука), Ю. Иск- рицкая (Бици), Г. Джимиев (Салтанмурад), Э. Бидзикоева (Фатима), Н.Са- нов (Аюб), Т. Мачавариани (Сезык), С. Чураковский (Добровольский), Г. Чечелащвили (князь Каралов), О. Быстрицкая (княгиня Каралова). О борьбе кавказских горцев против царского самодержавия. Канун первой мировой войны. Непосильные поборы и произвол царских чиновников разоряют грузинских земледельцев и скотоводов. За пеуП'- лату аренды с молотка продают участок бедняка Аюба. Его невесту похищает сын старшины. За оскорбленного Аюба вступается его родственник Зелим-хан. Под давлением начальника округа суд приговаривает Зелимхана и Аюба к тюремному заключению. Зелим-хан и Аюб бегут из тюрьмы в горы и становятся абреками. В городе власти жестоко подавляют стачечное движение рабочих грозненских нефтяных промыслов. В ответ скрывающиеся в горах абреки нападают на поезда, расстреливают чиновников и жан^- дармов. Против абреков отправляют карательные отряды. От рук карателей гибнут отец и братья Зелим-хана. Отважный горец мстит за кровь близких ему людей. Во время одной из схваток Зелим-хан гибнет в неравной борьбе с врагами. Библиография: «Известия», 18.XI 1929 г.; «Кино», М., 10.IX 1929 г.; «Ленинградская гезста кино», 6.IX 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 19; «Вечерняя Москва», 30.VIII 1929 г. 741. ЗНАКОМОЕ ЛИЦО («Шкурник», «Цыбала», «История одного обывателя», «Приключение Шмыгуева»). Экраниз., 7 ч., 2159 л, ВУФКУ (Киев), 1929 г., ВЭ 2.У 1929 г. (Киев). Авт. сцен. В. Охрименко, Н. Шпиковский, Б. Розенцвейг; реж. НЛПпи- 21* 323
ковский; опер. Л. Панкратьев; худ. С. Зарицкий; ассист. реж. Л. Ляшенко; пом. реж. М. Згода. В ролях: И. Садовский (Аполлон Шмыгуев, обыватель), Л. Ляшенко (начальник партизан), Д. Феллер (комендант), Д. Капка (полковник), С.Вла- сенко (заведующий пунктом по борьбе с самогоном). Экранизация рассказа В. Охрименко «Цыбала», обличающего приспособленца-обывателя. 1919 год. Красноармейский отряд покидает маленький уездный городок. Как улитки, прячутся в свои домишки обыватели. Один из них, Аполлон Захарович Шмыгуев, потомственный столоначальник, выползает на улицу, увидев консервы, посыпавшиеся из разбитой снарядом телеги. Красноармейцы, приняв Шмыгуева за возчика, впрягают в телегу верблюда и приказывают столоначальнику следовать за отрядом. Так начинаются приключения обывателя Шмыгуева. Отбившись от отряда, он попадает в чрезвычайную продовольственную комиссию. Пока комиссия заседает и решает, что делать с консервами, Шмыгуев продает их спекулянтам. Снабдив Шмыгуева командировочным удостоверением, комиссия направляет его с верблюдом для пополнения транспорта. По дороге он попадает к белогвардейцам. Шмыгуев страшно рад встрече со своими, но его верблюд оплевывает белогвардейского полковника. Шмыгуева собираются расстрелять. Выручает его встреча с родственником-генералом. Шмыгуев облачается в форму белогвардейского офицера. Однако неожиданный налет красноармейцев на штаб белых заставляет Шмыгуева мгновенно изменить свое лицо. Он срывает погоны и со счастливой улыбкой протягивает красноармейцу командировочное удостоверение. Вскоре его арестовывают за торговлю из-под полы самогоном. Убежав от красных, он прибивается к атаману Сереге. Здесь у Шмыгуева также находится родственник, спасающий обывателя от пули. Всюду за Шмыгуевым следует верблюд. В конце концов верблюд попадает к крестьянам, и они приспосабливают его к работе. А обыватель Шмыгуев продолжает кочевать. Фильм в РСФСР не демонстрировался. Библиография: «Кино», Киев, 5.IV 1929 г.; «Кино», Киев, 1929 , № 4, 1932, № 1-2. 742. ЗНАМЕНИТОСТЬ. Комедия, 2 ч., 570 м, Госвоенкино, 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. С. Кананыкин; реж. Е. Кузис; опер. Б. Волчок. В ролях: Б. Никифоров (безбилетный пассажир) и др. История одного хоккейного матча в маленьком городке. Хоккейные команды двух глухих провинциальных городишек Тяпино и Растяпино готовятся к товарищеской встрече. В команде растяпинцев плохой вратарь. Они решают пригласить на матч прославленного московского вратаря и посылают ему телеграмму.Вратарь не приехал,а растяпинцы принимают за него случайного пассажира — Никифорова. Во время матча «вратарь», разгоняет с поля всех противников. Появление милиционера пугает Никифорова, и он убегает с поля. Растяпинцы решают, что нечего гоняться за знаменитостями, а нужно воспитывать хороших спортсменов в своей команде. Фильм не сохранился. 743. ЗОЛОТОЙ КЛЮВ. Экран из., 6 ч., 1850 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 5.У 1929 г. Авт. сцен. Н. Молодцов, Е. Червяков; реж. Е. Червяков; опер. С. Беляев, А. Сигасв; худ. С. Мейнкин; грим. А. Анджан; пом. реж. Г. Анисимов, Л. Иванова; муз. сцен. Д. Астраданцева. .322
В ролях: Л. Ефимов (Степан), Г. Мичурин (Марей, старик старовер), С. Минин (Сеньча, рабочий), М. Гипси (Шушин-старший, рабочий), Б. Дмо- ховский (Шушин-младший, его брат), П. Березов (щеголь), Б. Ливанов (Тучков, майор, «военная власть»), А. Стэн (Варенька), К- Гибшман (управитель завода, «власть гражданская»), А. Садовская (управительша, его жена), А. Богдановский (заграничный мастер), В. Плотников (Мерейха), А. Галатова (Ксюша), А. Клист (старатель), П. Вицинский, Л. Кмит, Н.Куд- рюцкий, Ф. Фалалеев (схожие и приписные), Б. Медведев (мастер), П. Пирогов (купец), М. Гавронский (офицер), И. Бродский. Экранизация одноименной повести А. Караваевой о рабском, подневольном труде крепостных, работавших на алтайском горном заводе в эпоху Павла I, и их борьбе с произволом царской администрации. На горный завод «Золотой клюв» сгоняли сотни крепостных крестьян. Невыносимо тяжелым был труд царских кузнецов. Они мечтали о сказочной свободной земле, которая, по рассказам, должна была находиться в пустынной долине Бухтармы, на легендарных Белых водах. Отзвуки пугачевского восстания еще были живы в массе крепостных рабочих. Царские власти жестоко расправлялись с недовольными. После очередной расгравы большая группа рабочих бежала с завода. Много дней бродили они в поисках обетованной земли, пока не достигли долины Бухтармы. Здесь беглецы организовали вольное крестьянское государство. Царский карательный отряд обнаружил беглецов. Долину «сказочной» Бухтармы устлали трупы крестьян. Попутно в фильме рассказывалась история любви крепостного и девушки — воспитанницы начальника заводов. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 25.У 1929 г.; «Комсомольская правда», 19.V 1929 г.; «Кино», М., 14.V 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 11.XII 1928 г.; «Советский экран», М., 1929, № 13 и 18; «Жизнь искусства», Л., 1929, № 15; «Вечерняя Москва», 9.У 1929 г. 744. ИУДА («Антихрист»). Драма, 6 ч., 2185 м, Совкиио (М.), 1929 г., ВЭ 6.1 1930 г. Авт. сцен. П. Бляхин; реж. Е. Иванов-Барков; опер. Г. Гибср, П. Безбородой; худ. В. Рахальс. В ролях: Б. Фердинандов (старец Иона), Э. Цесарская (Настя), В. Ковригин (Онуфрий, послушник), Е. Илыощенко (келейник), И. Штраух (Федор), И. Клюквин (офицер), Л. Юрснев (монастырский эконом), Н. Иванов (монашек), А. Антонов (унтер), В. Карин (мужик), Н. Рогожин (игумен), Н. Ковалева (Анна). Разоблачение контрреволюционной роли духовенства в годы гражданской войны. Действие происходит на Кубани. Около сеча Боголюбского расположен большой монастырь. Монастырские земли обрабатывают па кабальных условиях местные крестьяне. Среди них распространяется весть о приближении Красной Армии. Крестьяне отказываются платить монастырю арендную плату. По просьбе игумена в село посылают карательный отряд. Группа крестьян во главе с партизаном Федором оказывает отряду сопротивление. В решающий момент перед повстанцами появляется старец Иона. С крестом в руках он заклинает их не проливать крови. Среди крестьян возникает замешательство. Пользуясь этим, белые врываются в село и учиняют грабежи и насилия . Между тем Иона узнает, что вместе с игуменом под видом послушника живет женщина. Старец выступает с обличительной проповедью против игумена. Его бросают в подвал, где уже томятся арестованные крестьяне. Начальник белогвардейского отряда предлагает игумену провести 325
вербовку добровольцев. С помощью «чуда» игумену удается убедить часть крестьян вступить в отряд белых. Однако монах Онуфрий разоблачает жульнические махинации игумена. Возмущенные обманом, крестьяне бросаются на монахов. Скрывающийся в лесу отряд партизан спасает крестьян, а вместе с ними и старца Иону от расстрела. Остатки белогвардейского отряда ликвидированы. Фильм сохранился без 5-й части. Библиография: «Кино-фронт», Л., 21.11 1930 г.; «Советский экран», 1929, № 27 и 42; «Красноармейское кино», М., 1930, № 1; «Кино и жизнь», М., 1930, № 1, 2 и 4; «Вечерняя Москва», 15.1 1930 г. 745. КАЛН-КЭРЭДЭ («Крылатый бог», «Жертвы крылатого бога»). Драма, 5 ч., 1688 м, Совкино (Л.)\ 1929 г., ВЭ 29.X 1929 г. Авт. сцен, и реж. В. Фейнбсрг (материалы В. Итина); опер. Ф. Вериго- Даровский, В. Каменский; худ. И. Махлис, В. Дубровский-Эшке; ассист. реж. В. Браун. В ролях: М. Гипси (Каму, колдун), И. Арбенин (Бочаров, представитель Осоавиахима), Л. Бутаринский (Елтышев, бортмеханик), П. Курз- нер (Чепцов, летчик), С. Яров (Артур Митчель, владелец компании авиамоторов), Б. Чернова (Мэриэн, его дочь), К- Кареиин (Эд, рекордсмен-авиатор), В. Мясникова (Зоя, радистка), Е. Юркова, Л. Владимирова. О проникновении новой культуры и борьбе с отсталыми взглядами в глухих окраинах страны. Алтайцы, живущие в отдаленных, труднодоступных районах, страдали от страшной «огненной» болезни — малярии. По древним поверьям, эту болезнь насылает разгневанный крылатый бог Каан-Кэрэдэ. Однажды по горам скользнула крылатая тень. В ужасе попадали на землю люди,вознося молитвы к богу Каан-Кэрэдэ. На поляне приземлился самолет Осоавиахима, который привез медикаменты.Населению была оказана медицинская помощь. Вслед за тем над горами показался другой самолет. Это американский миллионер, глава авиационной фирмы «Артур Митчель», вместе с дочерью совершал кругосветное путешествие. Грандиозная реклама сопутствовала перелету. Погоня за головокружительными рекордами заставила американцев лететь во время урагана над горами Алтая. Они потерпели аварию. Советские летчики спасли экипаж американского самолета. Фильм не сохранился. Библиография: «Рабис», М., 1928, № 51. 746. КАИН И АРТЕМ. Экраниз., 6 ч., 2197 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 11.XI 1929 г. Озвучен в 1932 г. в Париже под руководством реж. Абеля Ганса. Авт. сцен. О. Кузнецова, Е. Невяжская, М. Ремезова, П. Петров-Бытов; реж. П. Петров-Бытов; опер. II. Ушаков, М. Каплан; худ. И. Суворов, И.Махлис; ассист. реж. В. Яковлев. В ролях: Е. Егорова (женщина), Г. Уваров (ее муж), Э. Галь (Хаим, по прозвищу Каин, сапожник), Н. Симонов (Артем, волжский грузчик). По мотивам одноименного рассказа А. М. Горького. Один из волжских городов. Молодая жена торговца влюбляется в грузчика Артема, «волжского богатыря», человека огромной силы и буйного нрава. Она мечтает уехать с ним в деревню. Ревнивый муж подкупает хулиганов, чтобы они убили Артема. Избитого, еле живого Артема находит сапожник еврей, по прозвищу Каин. На его квартире выздоравливающий Артем читает запрещенную литературу. Он внимательно прислушивается к беседам собирающихся у Каина революционеров. В еврее-сапожнике Артем находит друга. 326
Библиография: «Известия», 20.X 1929 г., 12.1 1933 г.; «Кино», М., 10.Х и 10.ХН 1929 г., 16.1 1933 г.; «Ленинградская газета кино», 6.Х 1929 г.; «Пролетарское кино», М., 1932, № 17-18; «Жизнь искусства», Л., 1929, № 37; «Советское искусство», 21.IX 1932 г.; «Вечерняя Москва», 13.Х1 1929 г. 747. КАК НАДО И НЕ НАДО («Как и кого надо убивать», «Кожа»). Культур фильм, 5 ч., 1869 м, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Н. Экк; опер. Й. Толчан; худ. В. Хмелева. В ролях: Н. Фурсов (Касьян, крестьянин), А. Дмоховская (Февронья, его жена), В. Терехов (Васятка, балалаечник), И. Лавров (старик крестьянин). О необходимости хорошего ухода за скотом и соблюдения технических правил при выделке шкур. Кривой Касьян, вернувшись домой с базара, рассказал жене своей Февронье, что еле-еле продал несортовую шкуру за полтора рубля. Плохо снятая, изрезанная коровья шкура оказалась ненужной ни агенту Кож- синдиката, ни частнику. Наученный горьким опытом, в следующий раз Касьян снимал шкуру но всем правилам. На экране был последовательно показан процесс снятия шкуры. При этом отмечалось, что шкура окажется плохой, если снята она с непородистой скотины, лишенной хорошего ухода. Это подтверждал рассказ о том, как корова Милка подала в суд на Февронью за плохое,ненаучное с ней обращение. Суд постановил заменить плохой скот породистым и организовать за ним хороший уход, как в образцовом коллективном хозяйстве. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 4. VI 1929 г.; «Кино», М., 11. VI 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 24. 748. КНЯЗЬ ЦЕРЕН («Безродный», «Мудрсшкин сын»). Экраниз., 6 ч., 2046 м, Совкино и Востоккино (М.), 1929 г., ВЭ 14/У 1929 г. Авт. сцен. Э. Клейн; реж. Б. Михин; опер. А. Лемберг; худ. Д. Колу- лаев; ассист. реж. С. Марданов; пом. реж. В. Фадеев. В ролях: О. Эльдяшев (князь Церен), 3. Нахашкиев (Наран, пастух), Б. Эрдениева (Сэн-Белик, его сестра), С. Шапкасв (Манджи, богач), Баин- Далла (мать князя), Н. Максимов (военный уполномоченный Временного правительства). Экранизация повести Амура Сананы «Мудрешкин сын». В калмыцкие степи доходит слух о поражении войск Временного правительства. Во время одного из празднеств калмыцкий князь Церен обращается к крестьянам с требованием пригнать лошадей, необходимых армии Временного правительства. В ответ на это пастух Наран призывает кочевников отобрать землю у Дерена. Крестьяне отказываются отдать своих лошадей. Осенью во время уборки хлеба они объявляют княжескую землю своей. Церен арестовывает зачинщиков бунта. С новой силой вспыхивает мятеж крестьян.Вооруженные вилами и кольями, они направляются к усадьбе князя. Князь требует от уполномоченного Временного правительства прислать отряд казаков для усмирения восставших крестьян. Однако вместо казаков в усадьбу князя прибывает отряд красноармейцев. Спасаясь от них, Церен погибает в реке. На этом фоне развертывается история о том, как пастух Наран с помощью прислужницы Церена освободил из княжеского гарема свою любимую сестру Сэн-Белик. Сохранилась 6-я часть. Библиография: «Ленинградская газета кино», 14^ 1929 г. 327
749. КОГДА ЗАЦВЕТУТ ПОЛЯ («Хозяин пустыря», «Два брака»).Драма, 6 ч., 1776 м, Совкино (М.), 1929 г., ВЭ ЗЛХ 1929 г. Авт. сцен. И. Кравчуновский, Б. Альтшуллер (тема Г. Зеленцова); реж. И. Кравчуновский; опер. В. Попов; худ. В. Рахальс; пом. реж. Б. Альтшуллер; пом. опер. А. Бирюков. В ролях: В. Марипич (Маша Калинина, рабфаковка), И. Клюквин (Гаврила Зеленцов, матрос), К- Ястребицкий (Сила Лукич Кащеев, местный кулак), Е. Ольгина (Дуняша, его дочь), А. Антонов (Филька, сын кулака), Г. Бобыпин (Ваня-непомнящий), В. Макаров (дядя Василий, крестьянин). Об организации группой молодежи коллективного хозяйства. Общее собрание крестьян постановило отдать монастырский сад иод огороды коллективного хозяйства, организованного группой молодежи во главе с демобилизованным матросом Гавриком и приехавшей на каникулы вузовкой Машей. На этот же сад зарился деревенский кулак Кащеев. Он уговорил крестьян запретить своим сыновьям и дочерям работать в коллективе. Гаврик и Маша одни принялись за работу. Их не покидала уверенность в том, что сельская молодежь найдет в себе смелость пойти против воли отсталых родителей. Их надежды оправдались. Парни и девушки вернулись в коллектив. Общими усилиями, преодолевая большие трудности — козни кулака и засуху, — они вырастили богатый урожай. Попутно в фильме развивалась история любви вузовки Маши и матроса Гаврика. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1929, № 1. 750. КОМЕТА («Пучина»). Экраниз., 6 ч., 1700 м, Востоккино (Ялта), 1929 г., ВЭ 16.У1 1930 г. Авт. сцен. В. Туркин; реж. В. Инкижинов; опер. Б. Франциссон, В. Патэ-Ина; худ. И. ПТифрин; консульт. 3. Баязедский. В ролях: В. Вод (Фатима, служанка купца), Г. Кравченко (Зейнаб- Хаят, жена почетного гражданина), П. Репнин (купец), Н. Беляев (ректор медресе), И. Бобров (старший приказчик), К- Поздняков (кучер), М. Яншин (Савва Севрюжкин), 3. Баязедский (Самат-Хальфа), Б. Бугаев (учитель медресе). По мотивам пьесы Рахманкулова «Пучина», рассказывающей об эксплуатации духовенством и купцами беднейшего татарского населения в дореволюционные годы. Пользуясь темнотой и отсталостью населения, мулла и местные купцы нещадно эксплуатируют татарскую бедноту. Появившаяся на небе комета истолковывается муллой как знамение, предвещающее конец света. Среди населения возникает паника. Мулла объявляет, что бедствие возможно предотвратить при условии ежедневного взноса пожертвований в пользу мечети и муллы. Панику среди населения усиленно поддерживают купцы, желая сбыть залежавшиеся товары. Они убеждают население в том, что сделанные закупки будут крайне необходимы на том свете. В сюжет фильма вплетена история любви кучера и служанки купца. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-фронт», Л., 15.VI 1930 г. 751. КОМСОМОЛИЯ («Путь смены»). Киноочерк, 2 ч., ВУФКУ (Киев), 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Я- Печорин; опер. Д. Сода; худ. М. Семененко, В. В. Кричевский. 328
В ролях: Д. Любченко, О. Бакланова, П. Масоха, И. Кононенко- Козельский, Клячко-Затворницкая, Г. Астафьев. Фильм выпущен к десятилетию ВЛКСМ. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 752. КОНЕЦ ЖУРАВЛИХИ («Журавлиха»). Агитфильм, 6 ч., 1800 м, Кино-Сибирь (Новосибирск), 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцеп, и реж. П. Свор ков; сореж. Я- Задорожный; опер. А. Кюнс, Я. Задорожный. В ролях: Кузьма Повалихин (кулак), Степан Ходулин (середняк), Тихон Шамонин, Федор Шумилов (бедняки). О борьбе сибирских крестьян-бедняков с кулачеством за новые формы жизни и организации труда (фильм снимался без актеров, па материале жизни коммун «Красный Октябрь» и «Молот» Новосибирского округа). В глуши сибирских просторов раскинулось большое село Журавлиха. Местный богатей Кузьма Повалихин крепко держал в своих руках экономическую власть над бедняками. Один из безлошадников, Федор Шумилов, побывав в городе, повел энергичную агитацию за вступление бедняков и середняков в сельскохозяйственную артель. Преодолевая сопротивление кула* ков, деревенские активисты во главе с Федором старательно налаживали новые формы организации труда. Кулаки организовали покушение на жизнь Федора, но были разоблачены и получили должное возмездие от советского суда. Спустя пять лет Федор Шумилов выступил с докладом о достижениях и победах, одержанных артелью села Журавлихи, зажившей по-новому. Фильм не сохранился. 753. КОННИЦА СКАЧЕТ («Военные кони»). Экраниз., 6 ч., 1570 м, Сов- кино (Л.), 1929 г., ВЭ 27.УШ 1929 г. Авт. сцен, и реж. Н. Береснев; опер. Н. Аптекман; худ. И. Заблоцкий; ассист. реж. Ю. Музыкант; пом. реж. В. Пирожинский, И. Берхин. В ролях: Коля Симанович (Линард Брегис, мальчик), У. Круг (его мать), Н. Кутузов (Греч, есаул, белый разведчик), Ю. Лаптев (Андрей Вы1 кса, красноармеец), И. Мичурин (Ян Падура, трактирщик и церковный староста), В. Яблонский (прапорщик). О борьбе красноармейцев с белогвардейской контрразведкой. Сюжет картины заимствован из повести Н. Тихонова «Военные кони». Годы гражданской войны. Группа белогвардейцев-контрразведчиков, возглавляемая есаулом Гречем, получила задание взорвать мост, чтобы нарушить снязь между фронтом и тылом красных. Андрею Выксе, одному из бойцов, охранявших мост, удалось вовремя раскрыть подготовляемую белыми диверсию. За две минуты до взрыва он, рискуя жизнью, сбросил в воду адскую машину. Железнодорожный мост и проходивший по нему советский бронепоезд были спасены. Красная конница устремилась в по<- гоню за бслобаидитами. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 18.XI 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 20.VI11 1929 г.; «Жизнь искусства», Л., 1929,№40; «Вечерняя Москва», 3.1Х 1929 г. 754. КРЕСТИНЫ КЛАКСОНА. Комедия, 1 ч., 330 л, Госвоенкино, 1929 г., ВЭ ней в. Авт. сцен. С. Ермолинский; реж. М- Хухунашвили; опер. А. Гальперин. В ролях: Б. Никифоров (Жгилев, краснофлотец) и др. Пропаганда деятельности общества «Автодор». 329
Краснофлотец Жгилев по лотерейному билету «Автодора» выигрывает мотоцикл. В то же время он получает из дома известие о том, что тесть с тещей собираются крестить его ребенка. Краснофлотец садится на свой мотоцикл и мчится в деревню к семье. Вместо крестин Жгилев устраивает октяб- рины и называет сына Клаксоном. Фильм не сохранился. 766. ЛЕДЯНАЯ СУДЬБА («В бухте золотых песцов»). Приключ., 6 ч., 1940 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 13.1 1930 г. Авт. сцен. Б. Бродянский, В. Петров; реж. В. Петров; опер. В. Беляев; худ. И. Махлис; ассист. реж. М. Галл; пом. реж. А. Юхкум. В ролях: Н. Прозоровский (Андреев, метеоролог), В. Викулин (Игорь Далькрицкий, старший радист; он же — Попов, растратчик-вредитель), Д. Зайцев (повар), О. Жаков (Пухов, радист), Ф. Хохлов (начальникстанции), В. Бужинская (Эльга, дочь шведского капитана), П. Кузнецов (капитан шведского судна). О высоких моральных качествах коллектива одной полярной станции. Середина 20-х годов. /Далеко за Полярным кругом, в бухте «Ледяная судьба», вблизи одного из стойбищ оленеводов расположилась небольшая советская метеорологическая станция. Жители стойбища выловили одну из оставшихся после войны мин. Мина взорвалась, уничтожив заготовленные для стойбища продовольственные запасы. Руководитель метеостанции выделил для стойбища часть продовольствия зимовщиков. Это вызвало резкое недовольство радиста Далькрицкого, который пытался склонить на свою сторону и других членов коллектива. Младший радист Пухов по случайно найденному обрывку газеты обнаружил, что Далькрицкий —- вор и растратчик, скрывающийся под чужой фамилией. Пухов никому не успел сообщить об этом: он погиб при попытке исправить поврежденную бурей антенну. Между тем Далькрицкий, опасаясь разоблачения, решил бежать в Швецию. Он ждал дирижабль, который должен был прилететь за спасенной зимовщиками дочерью капитана шведского судна, потерпевшего кораблекрушение. Начальник станции Игнатьев из дневника Пухова узнал о том, что Далькрицкий преступьик, и сообщил об этом на Большую землю. В тот момент, когда Далькрицкий пытался осуществить побег, зимовщики с помощью жителей стойбища задержали его. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия, 23.11 1930 г.; «Кино», М., 25.1, 5. II 1930 г.; «Ленинградская газета кино», 10.XI 1929 г. 756. ЛИВЕНЬ («Офорты к истории гайдаматчины»). Ист., 6 ч., 1540 м, ВУФКУ (Одесса), 1929 г., ВЭ 18.IV 1929 г. (М.), 13.У1 1929 г. (Киев). Авт. сцен., реж. и худ. И. Кавалеридзе; опер. А. Калюжный; композ. Н. Толстяков; ассист. реж. С. Скрябин; иом. реж. С Кореняк, Г. Жумати; ассист. опер. Н. Топчий. В ролях: В. Комар (Станислав-Август, король польский), Малыш- Федорец (Екатерина II), М. Афанасьева, М. Заржицкая, Е. Подольская (придворные дамы польского короля), В. Поддубный (князь Иеремия Виш- невецкий), С. Чарский (эконом князя), В. Комарецкий (гайдук), И. Марья- ненко (Гонта), М. Петляшенко (Железняк), С. Паньковский (епископ), С. Шкурат (Иван, крестьянин), Л. Шаров (его сын), Т. Сипягииа (молодая крестьянка), О. Мерлатти, А. Белов (польские паны), М. Иосипеико (молодой крестьянин), Е. Викул (шляхтич), О. Назаров (панна Младонович), Т. Луценко (Оксана, батрачка). О крестьянском восстании в XVIII в. на Украине под руководством Максима Железняка и Ивана Гонты. 330
История «гайдаматчины» послужила для авторов фильма поводом к экспериментаторским поискам в области киноязыка: съемка на фоне, черного бархата, подчеркнутая статичность кадров, застывшие скульптурные композиции, замена драматических коллизий собранием «киноофортов», иллюстрирующих историческое прошлое. Фильм не сохранился. Библиография: «Пролетарская правда», Киев, 20 и 26. VI 1929 г.; «Кино», Киев, 7.У и 25.VI 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 7 и 27; «Кино», Киев, 1929, № 2 и 11; «Литературная газета», М., 22,УП 1929 г.; «Жизнь искусства», Л., 1929, № 39. 757. МАЛЬЧИК ИЗ ТАБОРА. Драма, 6 ч., 1880 м, ВУФКУ (Одесса), 1929 г., ВЭ29.1 1930 г. (Киев), 21.У1 1931 г. (М.). Авт. сцен. Б. Шаранский; реж. А. Штрижак; опер. Я- Кулиш; худ. С. Худяков; ассист. реж. Г. Литвак, В. Калмыков. В ролях: Б. Шепановский (Степка, мальчик из табора), С. Карпенко (Павел, его отец), В. Поддубный (Вакула, цыган, хозяин медведя), А. Клименко (Петрович, руководитель коммуны), В. Людвинский (Сашко). История мальчика цыгана, ставшего воспитанником детской коммуны. Первые годы Советской власти. Маленький цыган Степка и его отец Павел водили по базарам сел и провинциальных городков «ученого» медведя, добывая себе кусок хлеба. На одной из ярмарок богатый цыган Вакула, хозяин медведя, приказал Павлу выкрасть приглянувшегося коня, пригрозив в случае отказа отобрать медведя. Пришлось Павлу и Степке заняться ночным «промыслом». Им не повезло: крестьянские парни настигли цыган в лесу и до смерти избили Павла.Горько плакал маленький Степка, оставшись сиротой. В ближайшем городке, куда отправился он в поисках пищи, его везде прогоняли. Тогда он решил украсть аппетитную булку с витрины. Его поймали. Но грозного вида незнакомец не стал избивать привыкшего к побоям мальчугана. Он отправил Степку в коммуну для бес- иризорников.Маленький цыганенок был принят в дружную семью юных коммунаров. Фильм не сохранился. 758. МАТРОС ИВАН ГАЛАЙ. Драма, 6 ч., 2000 м, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ26. III 1929 г. Авт. сцен. Н. Агаджанова-Шутко; реж. Я- Уринов; опер. А. Шеленков; худ. И. Степанов; пом. реж. Я- Рыков, Е. Конвалевский; дир. группы Я- Фройнд. В ролях: И. Штраух (Иван Галай, матрос), М. Блюмепталь-Тамарина {его мать), А. Муравин (Галай, отец), М. Гаврилова, Т. Викснтьева (сестры Галая), А. Петровский (Жамкин, кулак), О. Ленская (Феня, его дочь), Е. Тяпкина (Груня, его дочь), Н. Вершинин (Сергей, его сын), Я- Знаменский (Архипыч), Д. Введенский (Каштанник), А. Тимонтасв, (секретарь ячейки), А. Громов (председатель сельсовета), И. Юдин (милиционер). Об участии матроса-отпускника в борьбе деревенской бедноты с кулаками. Крестьянин села Воронково бедняк Галай написал письмо сыну — краснофлотцу Ивану. Он просил его помочь односельчанам-безлошадникам избавиться от кабалы местного мироеда, кулака Жамкина. Иван выхлопотал отпуск и отправился в родное село. В момент приезда Ивана председатель сельсовета, влюбленный в дочь кулака, готовился утвердить кабальные договоры Жамкина с крестьянами на сдачу в аренду пустующих земель. Старик Галай, узнав о приезде сына, первым ушел из сельсовета и призвал бедняков последовать его примеру. Опираясь на деревенский актив, матрос- 331
отпускник настоял на созыве сельского схода. Он предложил землякам расторгнуть прежние договоры с кулаком, объединиться в колхоз и обрабатывать землю общественным трактором. Против Ивана Галая и его помощников ополчилось все воронковское кулачье. Враги не останавливались ни перед чем. «Перекрасившемуся» Жамкину удалось пробраться в сельскохозяйственную артель и наложить свою лапу на приобретенный крестьянами трактор. Преодолевая бюрократическую волокиту уездного земотдела, Иван Галай продолжал упорную борьбу за коллективное хозяйство. Фельетону газете решил исход дела. Жамкин и его подручные попали на скамью- подсудимых. Иван Галай возвратился на флот. Фильм не сохранился. Библиография: «Вечерняя Москва», 5.IV 1929 г. 759. МОЯ БАБУШКА. Комедия, 6 ч., 2000 м, Госкинпром Грузии, 1929 г т ВЭ неизв. Авт. сцен. Г. Мдивани, С. Долидзе (либретто), К- Микаберидзе; реж. К. Микаберидзе; опер. А. Поликевич, В. Познань; худ. И. Гамрекели, В. Сидамон-Эристов. В ролях: А. Такайшвили (бюрократ), Б. Чернова (его жена), Е. Ованов (кучер), А. Хорава (рабочий), М. Абесадзе, К. Лаврецкий, Г. Абсалямова. Осмеяние протекционизма. В одном из учреждений увольняют ответственного работника-бюрократа. Его жена требует, чтобы он немедленно устроился на службу, угрожая при этом разводом. После долгих мытарств и хождений по бюрократической лестнице в тщетной попытке поступить на работу бывший ответственный работник встречает друга, который советует ему найти «бабушку», т. е. протекцию. Бюрократ так и поступает. В результате оказывается, что- в «бабушкином письме», адресованном директору предприятия, содержится совет ни в коем случае не принимать на работу подателя сего письма — нахального субъекта, надоевшего своими просьбами. Библиография: «Советский экран», М., 1929, № 42. 760. НА ПОВОРОТЕ («Люди камня»). Драма, 6 ч., 1292 м. Совкино (М.>, 1929 г., ВЭ 3.1Х 1929 г. Авт. сцен. В. Павловский; реж. Л. Шеффер; опер. В. Хватов; худ. А. Уткин; пом. реж. А. Быковский. В ролях: В. Ковригин (рабочий-каменотес; вторая роль — Степан, его сын), О. Подлесиая (Галя), Н. Соколова (Маруся), П. Зиновьев (Панкрат), И. Савельев (студент), А. Муравин (мужик). О роли техники при капитализме и в условиях Советской власти. За двадцать лет до Октябрьской революции на одной из царских каменоломен, где испокон веку работали вручную, была поставлена первая бурильная машина. Техническое усовершенствование повлекло за собой увольнение большой группы рабочих. Один из них в порыве негодования убил техника. Напрасно бежал он с наивной верой найти правду в суровом Санкт-Петербурге: его бросили в тюрьму. Минуло двадцать лет. Молодая Советская республика приступила к восстановлению разрушенного хозяйства. Сын старого рабочего Степан добывал камень дедовскими способами. Когда передовые каменотесы выступили за механизацию трудовых процессов, Степан вместе с другими отсталыми рабочими ополчился против машин. Его недоверие к новой технике дополнялось еще и ревностью к молодому специалисту, который, как показалось Степану, увлекся его невестой. В соревновании ручного труда и новой техники победила машина. Изверившись в себе, Степан запил. Ревность заставила его совершить покушение на жизнь своего «соперника». Однако постепенно под оздоровляющим влия- 332
нием рабочей среды в Степане пробудилось сознание неправоты. На одном из производственных собраний он окончательно убедился- в своих ошибках и записался на курсы переквалификации. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 16.VII 1929 г.; «Жизнь искусства», Л., 1929, № 40; «Вечерняя Москва», 26.X 1929 г. 761. НЕТ ПРЕГРАД («Не знаю препон»). Комедия, 2 ч., 428 м, ВУФКУ (Киев), 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Е. Косухин; опер. Г. Химченко. В ролях: Ф. Шумилова, С. Прокопчук, С. Мелешенко, Ф. Гамалей, Деревянко, Осипова. Об участии пионеров в работе жилищной кооперации. Фильм не сохранился. 762. НОВЫЙ ВАВИЛОН («Штурм неба»). Ист.-рев. эпопея, 8 ч., 2200 ж, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 18.111 1929 г. Авт. сцен, и реж. Г. Козинцев, Л. Трауберг; опер. А. Москвин; худ. Е. Еней; композ. Д. Шостакович; консульт. А. Молок; ассист. реж,. С. Бартенев и С. Герасимов; пом. реж. М. Егоров, С. Шклярский. В ролях: Е. Кузьмина (Луиза Пуарье, продавщица магазина), П. Соболевский (Жан, солдат), Д. Гутман (хозяин магазина «Новый Вавилон»), С. Магарилл (актриса), С. Герасимов (Лутро, журналист), С. Гусев (Пуарье, старик), Я. Жеймо (Тереза, модистка), А. Глушкова (прачка), Е. Червяков (солдат национальной гвардии), А. Костричкин (старший приказчик), А. За- ржицкая (девушка на баррикаде), В. Пудовкин (приказчик), О. Жаков, Л. Семенова, А. Арнольд. Фильм посвящен Парижской коммуне. 1870 год. Украшенные гирляндой национальных флагов, мчатся на фронт составы с французскими солдатами. Беспечный, веселящийся Париж буржуа, прожигателей жизни, Париж кокоток, биржевиков и ресторанных завсегдатаев провожает солдат рукоплесканиями и шовинистическими возгласами. Но война проиграна. Немцы осаждают Париж. Буржуазия, еще вчера призывавшая своих солдат «на Берлин!», сегодня готова трусливо капитулировать. Французский пролетариат становится на защиту народа. Но буржуазия топит Парижскую коммуну в море рабочей крови. В обстановке этих событий два героя символизируют пути пролетариата и крестьянства: парижская работница, коммунарка Луиза, и невежественный крестьянин, солдат Жан. Руководство Коммуны не проявляет достаточного умения и сил, чтобы привлечь на свою сторону сельских пролетариев. Жан вместе с другими темными и обманутыми тружениками, одетыми в солдатскую форму, уходит в Версаль и верно служит буржуазии. В дни кровавой расправы над коммунарами Жан-солдат конвоирует Луизу к месту расстрела и роет могилу для любимой, отдавшей жизнь за дело народа. Первая работа в кино Д. Шостаковича, первое выступление актрисы Е. Кузьминой. Библиография: «Правда», 2.IV 1929 г.; «Известия», 4.^ 1929 г.; «Комсомольская правда», 23 и 29.111 1929 г.; «Кино», М., 26.111 и 9.^ 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 18.111 и 9.V 1929 г.; «Советский экран», М., 1928, № 35 и 43, 1929, № 11 и 12 «Печагь и революция», М., 1929, № 5. 763 ОБЛОМОК ИМПЕРИИ («Господин фабком»). Драма, 6 ч., 2203 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 28.X 1929 г. лаз
Авт. сцен. К. Виноградская, ф. Эрмлер; реж. Ф. Эрмлер; опер. Е. Шнейдер; худ. Е. Еней; комиоз. В. Дешевов; ассист. реж. Р. Майман^ В. Портнов. В ролях: Ф. Никитин (Филимонов, унтер-офицер), Л. Семенова (его бывшая жена), В. Соловцов (ее муж, культработник), Я. Гудкин (раненый красноармеец), В. Висковский (бывший хозяин фабрики), С. Герасимов (меньшевик), У. Круг, В. Мясникова. Об огромных изменениях, которые произошли в нашей стране после победы Великой Октябрьской социалистической революции. На исходе империалистической войны бывший рабочий Филимонов, унтер-офицер и георгиевский кавалер, тяжело контужен. Он полностью теряет память. Проходит много лет. Филимонов служит сторожем на небольшой железнодорожной станции. Однажды в окне вагона проходящего поезда Филимонов видит свою жену. Это пробуждает его память. Однако Филимонов вспоминает лишь то, что произошло с ним до контузии. Он решает поехать в Петербург разыскать жену, хозяина, устроиться на работу. Долгое время он не может понять тех изменений, которые произошли в стране за прошедшие годы. Рабочие помогают Филимонову осознать, что теперь, при Советской власти, он вместе с ними является хозяином зазода. Библиография: «Известия», 3. XI 1929 г.; «Кино», М., 3, 24.IX, 8,15, 22 и 29.Х. 1929 г.; «Ленинградская газета кино», З.У1, 3, 14.IX, 20.X, 3 и 27 XI 1928 г.; «Советский экран», М., 1929, № 38, 42 и 43; «Жизнь искусства», Л., 1929, № 28, 36 и 37; «Вечерняя Москва», 1.Х1 1929 г. 764 ОСТРОВ ТОГУЙ. Приключ., 6 ч., 1480 м, Госвоенкино, 1929 г., ВЭ 4.Х 1929 г. Авт. сцен. В. Плонский, Б. Тейтельбаум, А. Филимонов; реж. П. Малахов; опер. Н. Франциссон; худ. В. Комарденков; пом. реж. Ф. Горовцев, К. Юдин. В ролях: Н. Кутузов (первый диверсант), П. Полторацкий (второй диверсант), И. Козлов (Моторный, комиссар), А. Нечаев (Супрун, пограничник), А. Тимонтаев (пограничник). О борьбе советских пограничников с нарушителями границ. Конец 20-х годов. Отряд белобандитов-диверсантов перешел советскую границу в районе острова Тогуй, получив задание взорвать химический завод. Весенняя распутица расстроила их планы. Наступивший рассвет застал их у пограничного столба. Диверсантов заметили советские пограничники. Завязалась перестрелка. Белобандитам удалось скрыться на острове Тогуй. Пограничники Моторный и Супрун неотступно следовали по пятам врага и захватили в плен двух нарушителей границы. Но начавшийся ледоход отрезал пограничникам обратный путь с острова. Мужественно сражались они с белобандитами. Вскоре на остров подоспело подкрепление, посланное с погранзаставы. Оставшиеся в живых враги были окружены и арестованы. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 18.XI 1929 г.; «Красноармейское кино», М., 1930, № 2; «Вечерняя Москва», 22.X 1929 г. 765. ОТДЫХ ДЫБОМ. Комедия, 2 ч., 200 м, коллектив «Трудкино» (Л.),. 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Б. Бестужев, М. Гагарский; опер. Н. Альтшуллер; пом. реж. С. Деревянский. В ролях: Б. Бестужев (Малявкин, аккомпаниатор), М. Гагарский (Бра- таев, техник), Н. Коцюба (Женя Ласточкина). О приключениях двух отпускников. 334
Аккомпаниатор Малявкин и техник Братасв получают летний отпуск. Один из них отправляется в дом отдыха, другой на дачу. Вскоре выясняются «преимущества» организованного отпуска: в доме отдыха обитает гораздо больше очаровательных девиц, склонных к флирту. Отдыхающий на даче терпит в этом вопросе полное фиаско... Фильм не сохранился. 766. ОТЕЛЬ «САВОЙ» («Эпизод из «стрекопытовщины», «Белый генерал»). Ист.-рев. драма, 6 ч., 1946 м, Белгоскино, 1929 г., ВЭ 26.V 1930 г. Авт. сцен. А. Вольный, А. Файнциммер; реж. А. Файнциммер; опер. А. Машкович; худ. М. Литвак; ассист. реж. Л. Анци-Половский; пом. реж. Я. Джаско. В ролях: П. Пирогов (партизан), Н. Яблоков, М. Доброва, С. Барми- чев, Л. Кмит, А. Юрков, Ф. Брест, Ф. Славский. О борьбе белорусских коммунистов против белогвардейско-эсеров- ских мятежников. 1919 год. Белоруссия в огне гражданской войны. Испытывая жестокие лишения, без хлеба и боеприпасов, сдерживали натиск наседающего врага отряды Красной Армии и партизан. Военспецу Стрекопытову, бывшему царскому полковнику, удалось спровоцировать малосознательных красноармейцев своей части на мятеж. Поддавшись эсеровской агитации, мятежники, возглавляемые Стрекопытовым, окружили Гомель. Местный ревком обратился с воззванием к гомельским рабочим, призывая их подняться на защиту города. Но силы оказались неравными — мятежники ворвались в Гомель. Отель «Савой», в котором расположился ревком, был превращен большевиками в крепость. В отчаянной схватке погиб председатель революционного комитета. Несмотря на героизм большевиков, мятежникам все же удалось ворваться в отель. Одному из мятежников, посланному н разведку, довелось стать свидетелем героической гибели председателя ревкома. Приказ комиссара — щадить несознательных, спровоцированных врагом красноармейцев — крепко врезался в сознание разведчика. Во время подготовки кровавой расправы над пленными коммунистами он обратился к своим однополчанам с призывом повернуть винтовки против подлинных врагов — белогвардейских офицеров. Осознавшие свои ошибки красноармейцы поклялись расправиться с контрреволюционерами. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 31.У и 10. VI 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 16.IV 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 17; «Вечерняя Москва», П.VI 1930 г.; «Рабочий», Минск, 12.IV 1930 г. 767. ПЕРЕГОН СМЕРТИ («Последний перегон», «Декапод Е-2704», «ПРК-32»). Экраниз., 6 ч., 1483ж,Совкиио(М.), 1929 г., ВЭ 13/У111 1929 г- Авт. сцен. В. Легошин (либретто И. Кравчуновского, И. Пырьева); реж. А. Усольцев-Гарф; опер. Г. Гибер; худ. В. Аден; 2-й опер. С. Файман; ассист. реж. Н. Богданов. В ролях: А. Чистяков (Гаврилов, машинист), К- Ефимов (начальник станции Солнечная), В. Семенова (Даша, дочь Гаврилова), Е. Терпи- лин (Николай Петрович, жених Даши, телеграфист), М. Шленская (его мать), М. Комаров (Русанов, комендант станции), С. Лебедев (начальник отряда диверсантов). По мотивам рассказа В. Бахметьева «Машинист Гаврилов» о классовом прозрении политически отсталого железнодорожного машиниста под влиянием событий гражданской войны. Прочно сложившийся патриархальный уклад одной из захолустных станций на юге России был нарушен прибытием нового советского комен- 335
данта Русанова. Молодой, энергичный большевик вызвал недоброжелательство, а затем и ненависть старого машиниста Гаврилова не только потому, что потревожил укоренившийся быт, но и потому, что Русанова полюбила единственная дочь старика — Даша. Маленькая станция сделалась вдруг центром больших событий — сюда докатилась волна гражданской войны. Старый машинист по приказу красного коменданта отправился вместе с ним на соседнюю станцию, чтобы вывезти эшелон с хлебом. На обратном пути тяжело груженный состав попал в руки белогвардейцев. Белые приказали Гаврилову срочно доставить эшелон к месту боев. Постепенно в сознании старика все отчетливее зрела мысль о том, что в годину суровой борьбы нельзя быть сторонним наблюдателем. Вспомнилась ему и любимая дочка, которая ушла в красноармейский отряд. Гаврилов принял решение — без колебаний направил он состав с белогвардейцами в разрушенный туннель. Фильм не сохранился. Библиография: «Рабочий зритель», Баку, 1929, № 11. 768. ПЕСНЯ ВЕСНЫ. Экраниз., 6 ч., 1650ж, Белгоскино, 1929 г., ВЭнеизв. Авт. сцен. А. Лежневич, В. Гардин; реж. В. Гардин; опер. Д. Шлюг лейт; худ. М. Литвак; 2-й опер. Н. Наумов-Страж; ассист. реж. Л. Анци- Половский; монтаж. В. Островский. В ролях-: Г. Самойлов (Степа), С. Яковлева (Аленка, горняшка), Е. Корчагина-Александровская (ее мать), А. Рокотов (Михаил Борута, отец Степы), Н. Стрелкове к ая (мать Степы), Б. Платонов (Шершень, рабфаковец), Н. Ябло- ков (Семен Галыза, рабочий типографии, рабфаковец), Т. Булах (Нина Ральницкая, рабфаковка). По повести Я куба Колоса «На просторах жизни». Аленка, простая девушка из белорусской деревни, день и ночь готовилась к экзаменам в рабфак. Не желая отставать от любимой, отправился в город и комсомолец Степа. Настойчивость и упорство помогли ему добиться своего. После учебы молодые мелиораторы Степан и Аленка вернулись в родное село. Они решили осуществить задуманный еще на студенческой скамье план по осушению вековечных болот. Молодые энтузиасты созвали деревенский сход, чтобы разъяснить крестьянам свой проект. Вопреки вылазкам открытых и тайных врагов Степану и Аленке удалось повести за собой одно сельчан. Спустя несколько месяцев успешная работа коллектива была отмечена шумным праздником молодежи, праздником новой весны. Фильм не сохранился. Б и б л и о г рафия: «Известия», З.УШ 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 25.VI 1928 г. 769. ПИЖОН («Даешь изящную жизнь»). Комедия, 3 ч., мтр. неизв., Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Ю. Стилианудис, Симова, В. Богданович; реж. М. Донской; опер. Ф, Зандберг; худ. Н. Суворов; пом. реж. К. Менакер. В ролях: В. Чумачеико, Ю. Адамова. Фильм являлся сатирой на укоренившееся среди отсталой части трудящихся мещанское представление о культуре как «изящной» манере вести себя и модно одеваться. Фильм не сохранился. 770. ПИЛОТ И ДЕВУШКА («Мертвая петля»). Мелодрама, 6 ч., 1364 м ВУФКУ (Одесса), 1929 г., ВЭ 10.IX 1929 г. Впоследствии фильм был озвучен. Авт. сцен. Д. Марьян; реж. А. Перегуда; опер. Д. Демуцкий, Г. Дробин; худ. И. Шпинель. 336
В ролях: Т. Вишневская (Елена, провинциальная барышня), М. Зар- жицкая (ее подруга), О. Конради (барышня), П. Масоха (Виктор Луговой, летчик), К- Томский (Яша Званцев, бортмеханик), Г. Ростов (отец Елены), И. Франко (плакатист), В. Поддубный (командир-авиатор), П. Костенко (Михайлович), С. Шагайда. О жизни и быте советских летчиков. Елена, девушка из небольшого провинциального городка, полюбила летчика Виктора Лугового. Ослепленная романтическим ореолом его профессии, Елена не сразу увидела в нем мелкого пошляка и провинциального донжуана. Постепенно она разочаровалась в летчике. Однако после успешного выступления Елены на общем собрании ячейки Осоавиахима, активисткой которого она стала, Виктор неожиданно воспылал к ней страстью, но... было уже поздно. Свое горе незадачливый сердцеед стал заливать вином. Однажды с похмелья он допустил ошибку в воздухе и разбился вместе с самолетом. Средства, собранные по призыву Елены членами ячейки Осоавиахима, пошли на строительство нового самолета. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Пролетарская правда», Киев, 14.XI 1930 г.; «Вечерняя Москва», 16.IX 1929 г. 771. ПОСЛЕДНИЙ АТТРАКЦИОН («Агитфургон»). Приключ., 6 ч., 2083 м, Совкино (М.), 1929 г., ВЭ 9.IX. 1929 г. Авт. сцен. В. Шкловский (по рассказу М. Шагинян); реж. О. Преображенская, И. Правов; опер. А. Солодков; худ. А. Уткин. В ролях: Н. Рогожин (Клим «вислогубый», директор бродячего балагана), Е. Максимова (Полли, плясунья, его жена), Р. Пужная (Маша, ка- натоходка), А. Сашин (Серж, канатоходец), Л. Юренев (Ванечка, атлет), И. Быков (Курапов, агитатор политотдела). Пробуждение революционного сознания в среде артистов цирка. Гражданская война. По фронтовым дорогам кочует цирковой балаган. Артисты цирка дают представления и для белых и для красных: директор балагана считает своих артистов «нейтральным коллективом». Однажды случай сталкивает бродячую труппу с агитатором политотдела одной из красноармейских частей Кураповым. Курапов решает приспособить цирковой балаган для агитации и пропаганды. Он объявляет цирк реквизированным, а артистов цирка передает в подчинение политотделу красноармейской части. Так балаган превращается в агитфургон. Молодые канатоходцы Серж и Маша относятся сочувственно к начинаниям политрука. Остальные настроены враждебно и всячески стремятся тормозить работу труппы. На одном из участков кавказского фронта агитфургон попадает в плен к белым. Белобандиты расстреливают Курапова. Артистов заставляют дать представление. Сержу удается бежать. Разыскав отряд красноармейцев, он участвует в разгроме белогвардейских банд. Разгромлена также банда, которая завладела агйтфургоном. Маша и Серж добровольно вступают в ряды Красной Армии и в дальнейшем участвуют в боях против армии Деникина. Библиография: «Известия», 18.XI 1929 г.; «Кино», М., 17.Х 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 13.VIII 1929 г.; «Советский экран», 1929, № 7 и 29; «Вечерняя Москва», 12.IX 1929 г. 772. ПОСЛЕДНЯЯ СКОРОСТЬ (Юна любит скорость»). Комедия, б ч., 1650 м, коллектив «Трудкино» (Л.), 1929 г., ВЭ 11.У1 1929 г. Авт. сцен., реж. и опер. А. Доббельт; худ. Н. Суворов; 2-й опер. Н. Альт- шуллер; ассист. реж. В. Кожура; пом. реж. И. Яковлев. 22 Заказ № 735 337
В ролях: А. Масеев (Масеев, машинист), К- Александрова (Лиза, егс дочь), Ч. Миневич (Сенька Одинцов, помощник телеграфиста), М. Мильман (сын лавочника), Миронов (Каганов, кулак-лавочник), Н. Михайлова (тетя Лиза), Медведников (начальник почтового отделения). Пропаганда советского автомобилизма. Два молодых парня из глухого провинциального поселка: Сенька Одинцов — телеграфист, увлекающийся изобретательством, и Каганов — сын лавочника, лоботряс и бездельник, — ухаживали за Лизой, дочерью машиниста. Сенька выменял у Каганова за радиоприемник старый, полуразвалившийся лимузин, истратив все свои скромные сбережения. Оба соперника частенько ездили в город к девушке. Кулацкий сынок катал ее иа доброй, сытой лошадке, а неунывающий телеграфист—на своей капризной автомашине. Однажды буря свалила на полотно железной дороги дерево. Лиза успела сообщить своим поклонникам о надвигавшемся несчастье. Сама же она вернулась, чтобы попытаться остановить поезд, но, потеряв сознание, упала на рельсы. Девушке и се отцу-машинисту, который вел курьерский поезд, угрожала гибель. Смелому автомобилисту Сеньке Одинцову, после ряда головокружительных приключений примчавшемуся на своей машине к месту происшествия, удалось предотвратить катастрофу. В награду он получил новенький автомобиль системы «АМО» и руку любимой девушки. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 13.VII 1929 г.; «Ленинградская, газета кино», 23. IV 1929 г. 773. ПОСТОРОННЯЯ ЖЕНЩИНА («Сплетня», «Баба», «Ревность»). Комедия, 5 ч., 2285 м, Совкино (М.), 1929 г., ВЭ 24.IX 1929 г. Авт. сцен. Н. Эрдман, А. Мариенгоф; реж. И.Пырьев; опер. В. Солодовников; худ. Д. Кол у паев; асе ист. реж. Г. Левкоев. В ролях: Г. Музалевский (Казаринов, прокурор), О. Жизнева (его жена), К. Градополов (Павел Кудряшов, комсомолец), Е. Ольгина (его жена), А. Жуков (Феоктист Курочкин, обыватель), П. Галаджев (фотограф),. А. Отрадин (Бобрик, дежурный по станции), И. Качалов (лабазник)- И. Бобров (хулиган), Е. Максимова (провинциальная барышня). Разоблачение мещанских взглядов на семейные отношения. Годы нэпа. Жена прокурора Казаринова, отправившись за кипятком, отстала от -поезда в небольшом провинциальном городке. Оказавшись без денег, она вынуждена была воспользоваться гостеприимством комсомольца Павла. Павел только что проводил беременную жену в деревню. В дружеских отношениях комсомольца к «посторонней» женщине местное мещанство усмотрело преступную связь. Наиболее ретивые из мещан- «моралистов» поспешили заявить о недостойном поведении Павла в комсомольскую ячейку и отправили письмо прокурору, мужу Казариновой. Сложный узел сплетен и кривотолков распутался лишь с приездом Казаринова и жены Павла. Кухонные сплетни прекратились. Только прокурор, блестящий оратор и — в служебной обстановке — защитник женского равноправия, продолжал с недоверием относиться к своей жене. Первая самостоятельная работа режиссера И. А. Пырьева. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 18. XI 1929 г.; «Кино», М., 1. X 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 7. IX и 28. X 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 28 и 42; «Вечерняя Москва», 27. IX 1929 г. 774 . ПРЕСТУПЛЕНИЕ ИВАНА КАРАВАЕВА. Экраниз., 6 ч., 1800 м. Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ 2. XII 1929 г. 338
Авт. сцен, и реж. Т. Лукашевич; опер. С. Геворкян; худ. С. Козловский; пом. реж. Е. Конвалевский, Я- Звонков, В. Белен кова. В ролях: А. Громов (Иван Караваев, рабочий-выдвиженец), В. Топорков (ходок от колхоза), В. Штейн (частник), О. Коливер (его жена), М. Виноградов (председатель треста), Г. Галина (секретарша), В. Уральский (бюрократ), И. Егоров, Л. Оболенский. В сценарии использованы мотивы газетного фельетона А. Зорича о борьбе рабочего-выдвиженца с проявлениями бюрократизма и политической безответственности в государственном учреждении. Действие происходит в годы нэпа. На должность заведующего складом сельхозтреста выдвигают одного из рабочих завода, Ивана Караваева. Заместитель председателя треста, правый уклонист, считает, что в первую очередь нужно оказывать всемерную помощь частному сектору хозяйства. Поэтому он отказывает в кредите на сеялку крестьянину, которого послал в трест небогатый колхоз, и продает эту сеялку за наличный расчет частнику. Добиваясь кредита, колхозник переходит из кабинета в кабинет, от одного «чина» к другому, и наконец попадает к завскладом Караваеву. Ему он рассказывает о своей беде. Возмущенный Караваев отказывается выдать сеялку частнику и пытается изменить решение руководства в пользу колхозника, но везде наталкивается на глухую стену бюрократического равнодушия. Караваев решает действовать на свой страх и риск. Он выдает колхознику сеялку, предназначенную для частника. За самоуправство Караваева арестовывают. Общественность завода, выдвинувшая Караваева в трест, посылает в учреждение своих представителей для выяснения дела. Каждому из них вскоре становится ясно, что прав Караваев. Караваева освобождают. В тресте назначается чистка. Библиография: «Известия», 12. I 1930 г.; «Кино», М., 17. XII 1929 г.; «Вечерняя Москва», 5. XII 1929 г. 775. ПРИВИДЕНИЕ, КОТОРОЕ НЕ ВОЗВРАЩАЕТСЯ («Пытка свободой», «Призрак»). Экраниз., 7 ч., 2330 м, Совкино (М.), 1929 г., ВЭ 15. III 1930 г. Озвучен в 1933 г. Авт. сцен. В. Туркин; реж. А. Роом; опер. Д. Фельдман; худ. В. Аден; грим. А. Ермолова; реж. звук. вар. Г. Левкоев; композ. А. Шеншин; звукоопер. С. Ключевский, В. Богданкевич. В ролях: Б. Фердинандов (Хозе Реаль), О. Жизнева (Клеманс, его жена), М. Штраух (полицейский агент), Д. Кара-Дмитриев (шеф агентов), Д. Введенский (начальник тюрьмы), Л. Юренев (старший надзиратель), К- Гурняк (рабочий), Г. Терехов (Сантандер). По мотивам новеллы А. Барбюса «Свидание, которое не состоялось». Место действия — Южная Америка. Рабочий-революционер Хозе Реаль, приговоренный к пожизненному заключению, получает «день свободы». Зная о том, что тюремная администрация прибегает в этих случаях к внесудебной расправе над политическим заключенным, Реаль намерен отказаться от своего права. В последний момент он узнает от товарищей, что его пребывание на воле может быть проведено с пользой для революционной борьбы. Жозе Реаль без колебаний меняет свое решение и, получив «день свободы», едет домой. Реал я тайно сопровождает переодетый в штатское платье полицейский агент, получивший задание убить заключенного. Однако агент не выполняет задание: Хозе Реаля берут под защиту рабочие. С помощью друзей Хозе возвращается к революционной работе,, он становится во главе стачечного комитета революционеров-подпольщиков. Библиография: «Известия», 26. III 1930 г.; «Кино», М., 20. III 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 16 и 26. III 1930 г.; «Советский экран», 22* 339
М., 1929, №9-14; «Кино и жизнь», М., 1930, № 11; «Жизнь искусства», Л., 1929, № 37; «Вечерняя Москва», 17. III 1930 г. 776. ПРИЕМЫШ. Комедия, 3 ч., 949 м., Совкино (М.), 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. М. Максимович; реж. В. Журавлев; опер. В. Семенов; худ. В. Аден; ассист. реж. Д. Боголепов. В ролях: Е. Тяпкина (Мария Петровна), А. Муравин (ее муж), Н. Михайлова (Таня, их приемная дочь), В. Мохов (Андрюша). О неправильном воспитании детей в семье. Бездетные супруги Мария Петровна и ее муж, владельцы игрушечной мастерской, берут из детдома на воспитание маленькую Таню. Они держат девочку взаперти, и она, скучая без детского коллектива, тяготится новой, непривычной для нее обстановкой. Улучив минуту, Таня вместе с сыном домработницы Андрюшкой забирается в игрушечную мастерскую. Явившиеся родители принимают стрельбу ребят из пугачей за нападение налетчиков. Поднимается невообразимый переполох. Опасаясь строгого наказания, Таня возвращается в детдом. Для того чтобы вернуть девочку к себе, Марии Петровне и ее мужу приходится дать обещание воспитывать Таню по-новому. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1929, № 26. 777. ПРИКЛЮЧЕНИЯ АРИШКИ («Приключения обезьянки Аришки»). Детск., 5 ч., 1400 м, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ 2 XI 1929 г. Авт. сцен. Спартак; реж. А. Дмитрев; опер. П. Мосягин; худ. М. Арон- сон; пом. реж. В. Беленкова, Р. Горбачева. В ролях: И. Арканов (хозяин), Е. Садовская (Лиза), Т. Иванова (Тамара), Й. Королева (Катя, пионерка), Е. Дейнеко (мать Лизы), А. Громов (отец). . О борьбе пионеров против жестокого обращения с животными. Жизнерадостная и озорная девочка-школьница Лиза вопреки наставлениям своей строгой мамы отправилась посмотреть представление уличного дрессировщика. Ее и группу пионеров возмутило жестокое обращение дрессировщика со своей обезьянкой Аришкой. Ребятам удалось спасти Аришку и после ряда веселых приключений водворить ее в живой уголок школы. Наряду с этим в картине противопоставлялось семейное воспитание по типу «этого нельзя, того не смей!» сознательной дисциплине, которую прививают в пионерских отрядах. Фильм не сохранился. 778. ПЯТЬ НЕВЕСТ. Драма, 7 ч., 1721 м, ВУФКУ (Одесса), 1929 г., ВЭ 18. III 1930 г. (Киев), 1. XII 1930 г. (М.). Авт. сцен. Д.. Марьян; реж. А. Соловьев; опер. А. Кюн; худ. И. Шпинель. В ролях: А. Бучма (Лейзер; вторая роль — Иоселе, идиот), Т. Адель- гейм (первая невеста), Р. Рами-Шор (вторая невеста), Ю. Кошевская (третья невеста), Т. Токарская (четвертая невеста), 3. Цисс (пятая невеста), М. Ляров (сельский богач), Б. Шелестов, В. Крицкий, И. Маликов- Эльворти, А. Харитонов (петлюровские офицеры), И. Миндлин (еврей), А. Мещерская (старуха, его мать), Истомин (петлюровский сотник), Д. Тюр- чин (Исаак, молодой комсомолец), С. Шагайда (начальник петлюровского отряда). Об издевательствах петлюровцев над еврейским населением. 1919 год. Петлюровский отряд приближается к еврейскому местечку. 340
Беднота, запуганная раввинами и богатеями, безропотно ждет неизбежного погрома. Лишь незначительная часть молодежи уходит к красным партизанам. Петлюровцы занимают местечко. Командир петлюровского отряда, угрожая уничтожить все население, предлагает жителям прислать пять девушек-наложниц в подвенечных платьях. Под воздействием уговоров раввина родители отдают своих дочерей на поругание пьяным офицерам. Картина заканчивается кадрами освобождения местечка партизанским отрядом. Библиография: «Кино», М., 27. XI и 7. XII 1930 г.; «Кино», Киев, 20. II 1930 г. 779. РАЗЛОМ. Экраниз., 7 ч., 2300 м. Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ 13. VIII 1929 г. Авт. сцен. Г. Гребнер; реж. Л. Замковой; опер. Е. Алексеев; худ. В. Егоров; ассист. реж. Н. Экк; пом. реж. К. Волжский, Я. Звонков. В ролях: М. Нароков (Берсенев, капитан), А. Буркова (его жена), М.Жданова (Татьяна, их дочь), А.Смиранин (фонШтаубе.еемуж), Л. Клуб- кова (Ксана, младшая дочь Берсенева), Н. Прозоровский (Милиции, жених Ксаны), Н. Гладков (Годун, матрос), В. Ярославцев (Перегуда, старый потемкинец), В. Быков (боцман Швач, провокатор), Э. Кульганек (Заградов, старший офицер), М. Доронин (адмирал). Экранизация одноименной пьесы Б. Лавренева. Командир крейсера «Заря» дворянин Берсенев с сочувствием принимает Февральскую революцию. Он остается верным долгу командира и после того, как перед крейсером ставится задача принять участие в Октябрьском восстании. Этому в значительной мере помогает Артем Годун, стойкий большевик, избранный матросами председателем судового комитета крейсера. По пути своего отца идет и дочь Берсенева — Татьяна. Ее муж фон Штаубе — участник контрреволюционного офицерского заговора. Узнав о готовящемся взрыве крейсера, Татьяна сообщает об опасности матросам. Катастрофа предотвращена. Библиография: «Кино», М., 20. VIII 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 3. IX 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, №33; «Вечерняя Москва», 20. VIII 1929 г. 780. РЕЛЬСЫ ГУДЯТ. Экраниз., 6 ч., 1800 ж, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ 5. XI 1929 г. Авт. сцен. В. Киршон; реж. Ю. Леонтьев; опер. Г. Кабалов;, худ. В. Эристов; пом. реж. М. Гродский, И. Виноградов, Н. Тарханов. В ролях: А. Громов (Василий Новиков, директор), В. Михайлова (Анна, его жена), Ф. Дубровский (Потоцкий, инженер), Н. Вайло (Павел Павлович), Е. Ссничева (Людмила, его жена), Я- Ленц (Вениамин Вениаминович), Н. Тарханов (Паршин, частник), В. Уральский (Захар, мастер цеха), В. Яковлев (Дрян Дряныч). По мотивам одноименной пьесы В. Киршона о борьбе с вредительством на паровозостроительном заводе. Слесаря Новикова выдвигают на пост директора паровозостроительного завода. Группка спецов-вредителей во главе с техническим директором Потоцким пытается дискредитировать выдвиженца. Вредители подменяют манометр готового паровоза негодным. При испытании происходит взрыв котла. Новиков, как предполагаемый виновник катастрофы, арестован. Шайку вредителей разоблачает инженер, находившийся до ареста Новикова под влиянием вредителей. Новикова освобождают. Он вновь становится во главе заводского коллектива. 341
Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Кино», М., 15, X и 19. XI 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 39. 781. САБА. Драма, б ч., 2100 м, Госкинпром Грузии, 1929 г., ВЭ 20. V 1929 г. (Тифлис), 10. IX 1929 г. (М.). Авт. сцен. А. Аравский, Ш. Алхазишвили (тема Г. Арустанова); реж. М. Чиаурсли; опер. А. Поликевич; худ. Л. Гудиашвили, Д. Кака- бидзе; ассист. реж. Э. Супаташвили; пом. реж. Ш. Гедеванишвили. В ролях: С. Джалиашвили (Саба, вагоновожатый тифлисского трамвая), В. Анджапаридзе (Маро, его жена), Л. Джапуашвили (Вахтанг, их сын), Э. Чавчавадзе (Ольга, вожатая пионеротряда). О борьбе за оздоровление рабочего быта. Вагоновожатый тифлисского трамвайного депо Саба, поддавшись на уговоры своих товарищей-собутыльников, пропивает в духане месячную получку. Придя домой, Саба избивает жену и сына. На следующий день его за пьянство увольняют со службы. После увольнения Саба совсем спивается. Маро, его жена, уходит от него. Но она любит Сабу и жалеет о случившемся. Сын Вахтанг, видя, как страдает мать, решает разыскать отца и вернуть его домой. Тем временем Саба, тоскуя по привычному и когда-то любимому труду, похищает у одного из вагоновожатых тормозной ключ и выводит из депо трамвайный вагон. Вахтанг, переходивший в этот момент улицу, оказывается сбитым толчком вагона. Над Саба происходит показательный суд. На суде представитель рабочих депо требует закрытия духанов в заводском районе. В конце фильма мы видим Сабу вновь на работе. Мимо его трамвая проходит демонстрация пионеров. Во главе процессии Вахтанг: он несет плакат с надписью «Папа, не пей больше!» Библиография: «Известия», 18.VI 1929 г.; «Заря Востока», Тифлис, 1.8 .V 1929 г.; «Кино», М., 24.IX 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 27; «Советское кино», М., 1935 , № 2; «Вечерняя Москва», 10.1Х 1929 г. 782. САМ СЕБЕ РОБИНЗОН («Советский Робинзон»). Детск., 7 ч., 1719 м, ВУФКУ (Киев), 1929 г., ВЭ 31.XII 1929 г. (Киев). Авт. сцен. Девяткин, Денисенко, Л. Френкель; реж. Л. Френкель; опер. Ю. Вовченко; худ. С. Зарицкий; ассист. реж. П. Коломойцев; пом. реж. М. Згода; пом. опер. Довбиш. В ролях: Боря Богдановский (Робинзон), Лена Кривинская (девочка), Коля Копелян (мальчик-скептик), Воронов (индеец), Кондратьев (взрослый индеец). Развенчание ложной романтики приключений, отвлекающей детей от занятий в школе. Сын совслужащего, мальчик Вася, начитавшись приключенческих романов, решает бросить учиться. Он бежит из дому. В пути с Васей происходит ряд происшествий.. Утомленный мальчик засыпает под открытым небом. Во сне Вася видит себя путешественником. Он совершает многочисленные подвиги. Отряд пионеров-экскурсантов во главе с учителем находит спящего Васю и возвращает «отважного путешественника» к действительности. Библиография: «Кино», Киев, 10. XI 1929 г.; «Кино», М., 4.XII 1933 г. 783. СЕВИЛЬ («Женщина Азербайджана»). Экраниз., 6 ч., 2167 ж, Азгоскино, 1929 г., ВЭ 3.1Х 1929 г. 342
Авт. сцен. А. Бек-Назаров, Д. Джабарлы, Г. Брагинский; реж. А. Бек-Назаров; опер. И. Фролов; худ. А. Гончарский; ассист. реж. Г. Брагинский; пом, реж. Н. Тарханов, Барбарито, Ермолаева. В ролях: И. Орудж-заде (Севиль), А. Герайбели (Балаш, директор банка, ее муж), М. Марданов (Атакши, его отец), Б. Белецкая (Эдилэ), А. Безирганов (Али-бек, ее любовник), Джанет (Гюлиж, сестра Балаша). Экранизация одноименного романа азербайджанского писателя Д. Джабарлы, повествующего о пробуждении самосознания азербайджанской женщины. 1919 год. В Азербайджане господствуют мусаватисты. Члена мусава- тистской партии Балаша назначают директором бакинского байка. Спекулянт и делец Али-бек пытается получить из банка ссуду. Балаш отказывает. Тогда Али-бек знакомит Балаша с красавицей Эдилэ. Балаш влюбляется в Эдилэ, которая добивается развода Балаша с женой. У Севиль, жены Балаша, по закону шариата отбирают при разводе ее маленького сына. Одинокая, лишившись средств к существованию, она поступает служанкой в зажиточную семью. В свободное время Севиль учится у сестры Балаша — гимназистки Гюлиж, которая возненавидела Эдилэ и покинула дом брата. Когда бакинский пролетариат свергнул мусаватистов и установил в Азербайджане Советскую власть, Севиль вместе с другими трудящимися женщинами начала новую жизнь. Библиография: «Заря Востока», Тифлис, 2. IX 1929 г; «Кино», М., 17 и 24.IX 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 28.IX 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 37; «Вечерняя Москва», 6. IX 1929 г. 784. СЕЛО ВЕСЕЛОЕ. Киноплакат, 2 ч., 605 м, ВУФКУ (Киев), 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. К. Кошевский; реж. Г. Гричер-Чериковер; опер. Ю. Тамар- •ский; худ. В. В. Кричевский. В ролях: Т. Колиух (крестьянка-беднячка), Т. Брайнин (Одноглазый, бандит), Г. Скорецкий (красноармеец), С. Грабин (подкулачник), В. Крицкий (кулак), В. Миронова (мать бедняка). Фильм был выпущен к перевыборам в Советы. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 785. СКОРЫЙ № 2. Драма, 6 ч., 2000 м, Госкинпром Грузии, 1929 г., ВЭ25.Х1 1929 г. Авт. сцен. П. Морской, Ш. Хускивадзе; реж. Г. Макаров; опер. В. Энгельс; худ. Р. Фэдор; ассист. реж. П. Морской. В ролях: П. Барматов (Стасенко, машинист), М. Самодурова (его жена), Т. Шкляр (Шурка, их дочь), М. Стеценко (Васька, их сын), П. Печко (Гриша, практикант-машинист, вузовец), Ш. Хускивадзе (помощник машиниста), М. Заглоба (машинист). О стремлении советской девушки работать па производстве. Конец20-х годов. Многосемейный машинист Стасенко страдает запоем. После трехдневного пьянства он отправляется в очередной рейс, падает с паровоза и получает увечье. Дочь Стасенко, Шурка, желая помочь семье, вместе с мальчиком-соседом ищет работу. Мальчика принимают в депо, а Шурке отказывают. Мечтая во что бы то ни стало поступить на работу, девушка переодевается в мужской костюм. Между тем в депо организуется комсомольское собрание. Молодежь обсуждает вопрос о привлечении женщин на производство. Узнав об этом, Шурка вновь надевает •свой обычный костюм и с помощью комсомольской ячейки поступает на работу проводником поезда «Скорый № 2». Во время очередного рейса 343
на поезд нападают бандиты. Шурка принимает участие в их поимке. Среди задержанных оказывается ее старший брат Васька. Девушка резко- осуждает поступок брата, считая, что он должен понести заслуженное наказание. Библиография: «Известия», 12.1 1930 г.; «Кино и жизнь» М., 1929, № 3; «Вечерняя Москва», 28. XI 1929 г. 786. СМЕРТНЫЙ НОМЕР («Удав»). Экраниз., 6 ч., 1870 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭЗ.Х 1929 г. Авт. сцен, и реж. Г. Кроль; опер. Б. Хренников; худ. М. Левин; ассист. реж. Е. Рубинштейн; консульт. Б. Бродянский. В ролях: И. Певцов (Сидоров, счетовод), Л. Семенова (его жена). А. Арнольд (капитан Дангос, укротитель львов), И. Бродский (директор цирка), С. Егоров (председатель месткома цирка), А. Кожевникова (Эллен, наездница, секретарь месткома), Л. Клочков (Самарио, итальянец, помощник Дангоса), Е. Кумейко (Натали), Н. Мичурин (директор треста). По мотивам повести Б. Житкова «Удав». Маленький провинциальный городок времен нэпа. Счетовод Сидо ров, отправившись в банк по делам службы, потерял свой портфель с круп ной суммой государственных денег. Он находит лишь один выход — бежать из дому, затеряться в толпе. Напрасно пытался Сидоров отыграть потерянную сумму на бегах: его ждала неудача. Оставив всякую надежду на спасение, он случайно забрел в цирк, где познакомился с иностранным гастролером Дангосом. Укротитель зверей предложил ему ночлег и заработок. Сидоров должен быть заменить итальянца Самарио, который под влиянием советских артистов отказался участвовать в «смертном номере» с дикими львами. Счетовод превратился в бесстрашного гипнотизера Си-Доро. Афиши крикливо оповестили о новой звезде. Местком работников цирка объявил Сидорова штрейкбрехером и вынес решение не допускать опасного номера. Однако аванс, взятый им у иностранца, заставил Сидорова выйти на арену цирка. Грозно рычащие львы напали на маленького счетовода. Вовремя подоспевший Самарио спас его, а товарищи но службе сообщили Си-Доро радостную весть: утерянный портфель был найден. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 15.X 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 15.1, 23.11 и 21.IX 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 43; «Рабочий и театр», Л., 1929, № 40. 787. СОСНЫ ШУМЯТ («Атаман Оса»). Приключ., 7 ч., 1848 м, Белгос- кино, 1929 г., ВЭ 2.VIII 1929 г. Авт. сцен. А. Вольный, К. Державин; реж. Л. Молчанов; опер. Н. Козловский; худ. М. Литвак; 2-й опер. А. Кальцатый; ассист. реж. А. Грин- фельд; консульт. А. Вольный. В ролях: И. Капралов (Михаил Оса, начальник партизан), И. Качалов (Дмитро, его Друг), М. Шувалов (граф), Л. Бантышева (графиня-мать), А. Кудзелька (графиня-дочь), В. Полло (Алеська), К- Каренин (начальник контрразведки), Ф. Славский (камердинер; вторая роль — сыщик). О борьбе партизан Западной Белоруссии против помещиков и польских интервентов в период гражданской войны. Под натиском белополяков войска Красной Армии отступают в глубь Белоруссии. Вместе с польскими оккупантами возвращаются в свои имения помещики. Они восстанавливают дореволюционные порядки, отбирают у крестьян хлеб. В лесу укрывается отряд партизан во главе с Михаилом Осой. За поимку Осы объявляется награда. Дочь графа, местного помещика, влюбившись в Осу, предупреждает его о предстоящей облаве. Оса 344
пробирается в дом графа, забирает деньги — плату за отобранный у крестьян хлеб — и находит рекомендательное письмо, приготовленное графом для одного из сыщиков. Михаил под видом сыщика проникает в стан врага. Подпоив стражу, он освобождает пленных — бойцов своего отряда. Бело- поляки окружают партизанский лагерь. В числе других Оса попадает в плен. Однако никто из бойцов не выдает своего командира. Даже камердинер графа уверяет, что Оса — один из дворовых. В последнюю минуту дочь графа предает командира партизан. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», З.УШ 1929 г.; «Советская Беларусь», Минск, 6.VII 1929 г.; «Кино», М., 16.УП 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 18.XII 1928 г.; «Кино», Киев, 1929, № 12; «Вечерняя Москва», 4.VII 1929 г. 788. СТАРОЕ И НОВОЕ («Генеральная линия»). Эпопея, 6 ч., 2469 м. Совкино, 1929 г., ВЭ 7.XI 1929 г. Авт. сцен, и реж. С. Эйзенштейн, Г. Александров; гл. опер. Э. Тиссэ; опер. В. Попов; худ. В. Ковригин, В. Рахальс; худ.-архит. А. Буров; ассист. реж. М. Штраух, М. Гоморов. В ролях: М. Лапкина (Марфа Лапкина), М. Иванин (ее сын)* В. Бузен- ков (секретарь молочной артели), Нежииков (Мирошкин, учитель), Чухмарев (мясник), И. Юдин (комсомолец), Е. Сухарева (ведьма), М. Палей, М. Гоморов, Ефимкин, Хуртин, Нуждин (крестьяне), К. Васильев (тракторист), Г. Матвей (священник). Фильм был задуман как произведение о генеральной линии партии в деревне. Нищей, темной и'убогой встает русская деревня в первых кадрах фильма. Безлошадная крестьянка Марфа Лапкина, не желая более мириться с нищетой, вместе с участковым агрономом и несколькими бедняками организует в деревне молочную артель. Несмотря на вредительство кула ков, благосостояние коллективного хозяйства растет. Рабочие-шефы помогают артели получить первый трактор. В финале картины уже десятки тракторов пашут артельную землю. За рулем одного из них — Марфа Лапкина. Библиография: «Правда», 6. VII 1926 г., 13.Х 1929 г.; «Известия», 6.ХП 1928 г., 23.УШ 1929 г.; «Комсомольская правда», 21.IV 1927 г., З.Н 1929 г.; «Кино», М.,10.111 1926 г., 22.111 1927 г., 5.111 1928 г., 5.11, 12, 19.111, 27.VIII, 17.IX и 5. X 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 22.111 1927 г., 6 и 27.X 1929 г.; «Советское кино», М., 1927, №2; «Советский экран», М., 1929, №6, 40 и 42; «Кино-фронт», М., 1927, № 4; «Жизнь искусства», Л., 1929, № 42; «Литературная газета», М., 1.УШ,. 2.Х и4.Х1 1929 г. 789. СТО ДВАДЦАТЬ ТЫСЯЧ В ГОД. Комедия, 6 ч., 2000 м, Межраб- помфильм, 1929 г., ВЭ 6.VIII 1929 г. Авт. сцен. И. Прут, Г. Черняк; реж. Г. Черняк; опер. В. Пронин; худ. И. Степанов; ассист. реж. Л. Бронштейн; пом. реж. Н. Браницкий, С. Сплошнов. В ролях: В. Марецкая (Доленко, техник-конструктор), А. Чистяков (Дроздов, красный директор), И. Кученков (Груздев, технический директор), Р. Мессерер (Людочка, контролер палаты мер и весов), Е. Тяпкина (мадам Груздева), И. Чу вел ев (сосед по квартире), А. Муравин (мастер). О борьбе девушки-изобретателя с консерваторами на текстильном производстве. 345.
Проверяя работу счетчика иностранной марки, техник-конструктор Доленко обнаружила неточность машины, из-за которой фабрика ежегодно теряла около 120 тысяч метров материи. Новая конструкция, предложенная молодой изобретательницей, была отвергнута техническим директором Груздевым. Комиссия треста, куда направил Доленко сочувствующий ее начинаниям директор фабрики Дроздов, также подтвердила заключение Груздева. Вконец обескураженная неудачей, Доленко заболела. У нее поднялась высокая температура при нормальном пульсе. Злорадствующие обыватели поспешили объявить это признаком сумасшествия, Доленко отправили в больницу. Вскоре выяснилось, что неточность чертежей была вызвана тем, что Доленко пользовалась неправильной линейкой. Испорченным оказался и ее термометр. После того как оправившаяся ют потрясений девушка произвела новый расчет с помощью линейки, проверенной палатой мер и весов, проект был наконец принят. Вскоре •счетная машина конструкции Доленко была внедрена в производство. Фильм не сохранился. Библиография: «Ленинградская газета кино», 7. IX 1929 г.; «Вечерняя Москва», 8.VIII 1929 г. 790. СУДЬЯ РЕЙТАН («Двойник»). Приключ., 6 ч., 1721 ж, ВУФКУ .(Одесса), 1929 г., ВЭ З.Х 1929 г. (Киев), 21.XI 1929 г. (М.). Авт. сцен. Н. Панков; реж. Ф. Лопатинский; опер. Я. Краевский; худ. М. Симашкевич; ассист. реж. Ш. Ахушков; пом. реж. С. Скрябин. В ролях: Б. Каллаш-Вербицкий (Рейтанеску, судья; вторая роль — Том, революционер), 3. Валевская (Тодоска, жена Тома), В. Корш (военный врач), Берохсон (прокурор), Брацкий (военный прокурор), Ласько (Мико, арестованный), Строганов (поп), Ланской {судейский чиновник), Г. Ростов (тюремный сторож), Е. Викул (офицер), Борейша (палач). История побега румынского революционера-подпольщика из застенков сигуранцы (тайной полиции). Румынский революционер Том за участие в работе подпольной типографии был арестован и приговорен к смертной казни. На последнем допросе Том ударом тяжелого пресс-папье оглушил судью Рейтанеску и, пользуясь своим необычайным сходством с блюстителем закона, переоделся в его платье. Никем не узнанный, Том бежал из тюрьмы. При встрече -его жена Тодоска приняла мужа за судью. Движимая чувством мести, она выстрелила в «кровавого палача». Подоспевшие полицейские отвезли раненого Тома в виллу Рейтанеску. Между тем судья оказался запертым в одиночную камеру и с ужасом ожидал исполнения собственного приговора. Лишь случай помог ему восстановить свое подлинное имя и звание. Жандармы ринулись к вилле Рейтанеску. Однако друзьям и жене осужденного удалось вовремя спасти Тома от ищеек сигуранцы. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 1.ХП 1929 г.; «Вечерняя Москва», 15. XI 1929 г. 791. СЧАСТЛИВЫЕ КОЛЬЦА («Ножи»). Экраниз., 6 ч., 1780 м, Совкино (М.) и ГТК, 1929 г., ВЭ 11.У1 1929 г. Авт. сцен, и реж. Л. Голуб, Н. Садкович; опер. Ф. Шах; худ. Н. Вале- рианов, В. Хмелева; пом. реж. Я- Новинский; пом. опер. Б. Монастырский. В ролях: Е. Ратинская (Нюрка, работница завода), И. Чувелев (Петька, слесарь), К- Нечаева (Людмилочка), Ф. Чикаго (ее отец, хозяин бала- тана), П. Бережнее (Пьер, жених Людмилочки). По мотивам рассказа В. Катаева «Ножи». 346
Петька, обыкновенный рабочий парень, с некоторых пор стал завсегдатаем бульварного балагана. Он полюбил дочь хозяина «аттракциона с кольцами» Людмилочку, Девушка отвечала Петьке взаимностью, но не хотела без согласия родителей стать его женой. Владелец балагана и его дородная супруга мечтали о более выгодной партии — они прочили свою дочку в жены уличному фотографу с капиталом. В свободное от работы время Петька настойчиво упражнялся в метании колец и достиг такого совершенства, что заставил хозяина аттракциона под страхом разорения согласиться выдать за него замуж Людмилочку. Картина поставлена силами Государственного техникума кинематографии. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 23.V и 18.VI 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 28.V 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 13 и 22; «Вечерняя Москва», 18.VI 1929 г. 792. СЭП № 1 («Сборная экспериментальная программа»). Киносборник, 7 ч., 2073 м, Госвоенкино, 1929 г., ВЭ 2^1 1929 г. Авт. сцен. С. Ермолинский, М. Вернер; реж. М. Вернер, П. Арманд; опер. Я- Трлчан, М. Гиндин, Е. Славинский и др.; худ. В. Комарденков; мультипл. А. Иванов, Д. Черкес, Н. Жилинский, Н. Воинов; ассист. реж. Д. Васильев. В ролях: А. Сафрошин (командир бронепоезда), В. Бугаев (завхоз), Н. Романов (Колька), М. Терауд (Таня), В. Гагельстром (начальник станции), Д. Васильев (руководитель банды), С. Новак (Иванов), И. Чувелев (Никифоров). Политико-просветительное пособие для бойцов Красной Армии. Программа состояла из разнообразного, но подчиненного единой теме материала. В нее входили куски кинохроники, посвященные международной жизни, красноармейским будням, вопросам военной науки и техники, и игровые сюжеты: «Набег на полустанок» — драматический эпизод из эпохи гражданской войны, рассказывавший о двух подростках, принявших участие в спасении бронепоезда красных; кинокарикатура на злостных курильщиков и пьяниц; комическая сценка из быта красноармейской казармы «Как поссорился Иван Иванов с Иваном Никифоровым». Вел программу от редакции СЭП мультипликационный персонаж — конферансье Фома Прутков. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 9.^ 1929 г.; «Известия», 25.VI 1929 г.; «Кино», М., 15.1 и 14^ 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 11.V 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 21; «Вечерняя Москва», 24^1 1929 г. 793. ТЕБЕ ДАРЮ («Нож прадедов тебе дарю»). Драма, 6 ч., 1800 л, ВУФКУ (Одесса), 1929 г., ВЭ 31.1 1930 г. (Киев); 12.11 1931 г. (М.). Авт. сцен, и реж. В. Радыш; опер. А. Лаврик, Д. Дсмуцкий; худ. И. Падалко, С. Худяков; пом. реж. В. Викторов, С. Кореняк. В ролях: М. Иосипенко (Левко Остапчук), А. Мещерская (мать), О. Подлесная (Галина, сотник, командир повстанческого отряда), В. Кра- сенко (Осадчий, шахтер), И. Сизов, Г. Астафьев, С. Шагайда. О победе революционного долга над чувством отцовской любви. 1920 год. Партизанские отряды шли на защиту родной Украины от польско-петлюровских войск. В одном из отрядов, которым командовала женщина-партизанка. Галина, находился боец-пулеметчик Левко Остапчук. Отец Левко, старый украинский крестьянин, сам послал в партизаны сво- М7
его сына и на прощание подарил ему семейную реликвию — кинжал, с которым еще деды Остапчуков ходили на панов. Но Левко не выполнил завета отца. В первом же бою, увидев петлюровцев, одетых в украинские костюмы, Левко воскликнул: «Свои... Украинцы!» Пулемет его замолк. Воспользовавшись этим, враги вынудили отряд отступить. Левко был разжалован из пулеметчиков в простые бойцы. Не понимая истинных целей революционной борьбы, обозленный насмешками товарищей, Левко дезертировал из партизанского отряда и перешел па сторону врага. Но вместо сына- " изменника в отряд пришел его отец, старый Остаичук. И когда в одном из боев партизанский отряд захватил в плен Левко, ставшего петлюровцем, отец собственной рукой казнил сына, предавшего дело революции. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 27.11 1931 г.; «Кино», Киев, ЗО.ХН 1929 г.; «Советское кино», М., 1934, № 3; «Кино», Киев, 1929. №21-22 и 23-24. 794. ТЕМНОЕ ПЯТНО («Перезвон»). Драма, 8 ч., 1950 л, ВУФКУ (Одесса), 1929 г., ВЭ 27.1Х 1929 г. (Киев), ЗО.ХН 1929 г. (М.). Авт. сцен. С. Ермолинский, А. Гавронский (либретто Ю. Райзмана), реж. А. Гавронский; сореж. Ю. Винокуров; опер. И. Гелейн; худ. Г. Павлович, С. Худяков; ассист. реж. К- Килейников, О. Улицкая, С. Шульман; пом. реж. К- Игнатьев. В ролях: А. Чистяков (мясник), П. Серегин (его сын), Г. Ростов (старик сапожник), Н. Алифанова (его дочь), Л. Барбэ (фотограф), Р. Рами-Шор (молодая гостья), Ясногородский (гость в котелке), А. Никитин (гость с орденом), А. Харитонов (исправник), Г. Авенариус (высокий чиновник), Б. Чернова (курносая девица), Ланский (чиновник), А. Гори- чева, Н. Алисова, А. Клименко, М. Паршина (гостьи), В. Комарецкий (борец), А. Белов (великан), Клейн (военный), В. Уральский (пьяница), Н. Пальников (лакей), Пеллих (распорядитель). О жестоких правах провинциального мещанства старой России. В заштатном маленьком городке дореволюционной России жило семейство мясника. Мясник — звероподобный мужчина, деспотичный и тупой — бесконечными побоями довел свою жену до смерти, а сына превратил в жалкое, затравленное существо. На похоронах жены мяснику приглянулась красивая внучка сапожника — невеста сына, робкая, покорная девушка. Мясник нагло и грубо отстранил сына и сам женился на ней. Сын ушел из дому, стал босяком и спился. Но участь сына не нарушила животного спокойствия мясника. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 13.1 1930 г.; «Известия», 12.1 1930 г.; «Кино», М., 3, 10 и 17.ХИ 1929 г.; «Кино», Киев, 5. XI 1929 г.; сКино и жизнь», М., 1930, № 1. 795. ТОРГОВЦЫ СЛАВОЙ («Мертвые не возвращаются»). Экраниз., 6 ч., 2150 м, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ 4.У 1929 г. Авт. сцен. Н. Равич, Л. Оболенский; реж. Л. Оболенский; опер. А. Дорн, В. Туровцев; худ. И. Степанов, С. Козловский; ассист. реж. Б. Свешников. В ролях: Я- Волков (Башлэ, чиновник интендантства), В. Аксенов (сержант Анри, «незнакомец», его сын), А. Судакевич (Жермена, дочь Башлэ), Г. Барский (майор Бланшар), П. Поль (Берлюро, спекулянт), И. Стравинский (Парло, рабочий-коммунист), А. Стэн (И вони), Р. Корф (редактор). 348
По мотивам пьесы французских писателей М. Паньоля и П. Нивуа о предвыборных махинациях буржуазных парламентариев. Действие происходит во Франции во время империалистической войны 1914—1918 гг. Отец и сын Башлэ — военнослужащие французской армии. Башлэ-младший погибает на фронте при обстоятельствах, дающих возможность буржуазной прессе сделать из него национального героя. Газетную и рекламную шумиху, поднятую вокруг гибели Башлэ- сына, французская буржуазия пытается использовать для борьбы с коммунизмом во время предвыборной кампании. Буржуазные парламентарии выдвигают на политическую арену Башлэ-отца. В момент, когда происходит открытие памятника его сыну, внезапно появляется Башлэ-сын. Оказывается, что он был не убит, а лишь контужен и только теперь смог вернуться на родину. Как коммунист, Башлэ-сын использует создавшуюся ситуацию, призывая прекратить империалистическую войну. Его арестовывают и обвиняют в самозванстве. Однако при выборах в парламент вторым депутатом избирается коммунист. Фильм сохранился без 1, 4 и 6-й частей. Библиография: «Известия», 25. VI 1929 г.; «Комсомольская правда», 19.У 1929 г.; «Кино», М.,-11.У1 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 14.V 1929 г.; «Вечерняя Москва», 10.V 1929 г. 796. ТРАНСПОРТ ОГНЯ («Багаж огня», «Железные руки», «Черт»). Приключ., 6 ч., 2106 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 13.1 1930 г. Авт. сцен. А. Зархи, И. Хейфиц, А. Иванов; реж. А. Иванов; опер. А. Гинцбург; худ. Б. Дубровский-Эшке; ассист. реж. А. Зархи, И.Хейфиц. В ролях: К. Кляро (Рита), Г. Кузнецов (Крот), Н. Мичурин (Вурт), А. Горюшин (Савва, подпольщик), Л. Бутаринский (Петрович, подпольщик), Ф. Славский (организатор рабочей дружины). О подпольной деятельности рабочих дружин в канун первой русской революции. ЦК РСДРП поручил революционеру по кличке Крот доставить транспорт с оружием из пограничного городка в столицу. Его помощниками были два подпольщика—Савва и Петрович. Савву вскоре арестовала полиция. Под его именем охранка заслала в подпольный центр провокатора, которому удалось навести полицию на след Крота. Смелый, находчивый конспиратор ушел от преследователей. Он организовал транспортировку оружия через подпольщицу Риту. Кокетничая в пути с жандармским офицером, она заставила его нести чемодан, наполненный динамитом и маузерами. Крот все же попал в лапы охранки. Его и других арестованных освободили по дороге в тюрьму рабочие-дружинники. Транспорт оружия, привезенный Ритой и Кротом, был благополучно доставлен в «антикварный магазин» — оружейный склад революционного подполья. По доносу провокатора (все того же лже-Саввы), магазин оказался окруженным полицией. Крот разоблачил провокатора, убил его и вместе с товарищами вынес ящики с оружием через подземный ход. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 22.11 1930 г.; «Советскийэкран», М., 1929,№39; «Вечерняя Москва», 24.1 1930 г. 797. ТРУБКА КОММУНАРА («Париж 71-го года»). Экраниз., 6ч., 1850м, Госкинпром Грузии, 1929 г., ВЭ 14.11 1929 г. (Тифлис), 30.VIII 1929 г. (М.). Авт. сцен, и реж. К- Марджанов; опер. С. Забозлаев; худ. В. Сида- мон-Эристов; ассист. реж. Н. Джалагания, В. Швелидзе. В ролях: У. Чхеидзе (Ру, каменщик), Сережа Забозлаев (его сын), В. Анджапаридзе (тетка Луиза), Т. Мензон (Габриэль де Бониветт), А. Жор- 349
жолиани (лейтенант), Т. Чавчавадзе (коммунарка), Ш. Гамбашидзе (мясник). По мотивам одноименной новеллы И. Эренбурга. В дни Коммуны, защищая Париж от версальцев, погибает старый каменщик Ру. Как память об отце, сын каменщика, маленький Жюль, сохраняет отцовскую трубку. Жюль продолжает дело отца. Когда версаль- цы овладевают Парижем, он попадает в плен. Трубка во рту мальчика вызывает интерес к нему со стороны одного из версальских офицеров. Забавляясь, офицер целит в трубку, но попадает в мальчика. Так погибает Жюль, маленький коммунар, героический защитник пролетарского Парижа. Библиография: «Ленинградская газета кино», 13 и 27.VIII 1929 г.; «Жизнь искусства», Л., 1929, № 40; «Вечерняя Москва», 6.УШ 1929 г. 798. ТУНГУС С ХЭНЫЧАРА («Закон, который был нарушен», «Два закона»). Экраниз., 7ч., 2300 м, Кино-Сибирь (Новосибирск), 1929 г., ВЭ 28.111 1930 г. Авт. сцен, и реж. М. Болынинцов; онер. А. Ажогин; худ. А. Иванов; пом. реж. Н. Пушмин. В ролях: Кевебуль (охотник), Майуль (его жена). По мотивам рассказа М. Никитина (сибирского) «Хэнычар-река» о приходе Советской власти в глухой уголок Сибири. Тунгус-бедняк Кевебуль-Кима и его жена Майуль голодали: зима была суровой, охота неудачной. Свои меха они давно уже отдали за бесценок скупщику. Но вот в тайгу пришла весть: появились русские начальники и принесли с собой новый большой закон, который не дает бедному тунгусу-охотнику умереть от голода. Кевебуль-Кима ушел на поиски этих людей. В родное становище он вернулся радостный и довольный — в руках у него была бумага, подаренная ему большими начальниками. Она давала право изъять излишки продуктов из лабаза скупщика пушнины. Жители становища осуществили постановление Советской власти. Впервые за много дней были сыты тунгус-бедняк и его жена. Скупщик понял, что приходит конец его былому могуществу. Последней ставкой хитрого богача было обращение в родовой суд тунгусов с обвинением Кевебуль-Кима в воровстве. Но Ким предъявил суду бумагу большого закона. Прибывшая экспедиция Комитета народностей Севера организовала в стойбище государственную факторию. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., ЮЛУ 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 16.11 1930 г.; «Советский экран», М., 1929, № 12 и 23; «Настоящее», Новосибирск, 1929, № 1. 799. УБИТЫЙ ЖИВ. Киноновелла, 2 ч., 540 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 27.УП1, 1928 (Л). Авт. сцен. Д. Толмачев; реж. Ю. Гольцев, Д. Толмачев; опер. В. Беляев, В. Симбирцев. В ролях: С. Минин (Карл Гольц), И. Черняк, В. Шупов? А. Садов- ская-Волынцева. Эпизод революционной борьбы в одной из стран Запада. Коммунист Карл Гольц, обвиняемый в подготовке вооруженного восстания, приговорен судом к смертной казни. Мужественный революционер не сломлен: в последние часы он думает о своем деле, о товарищах по борьбе, о далеких друзьях из Советской России. На следующий день полицейские выводят узника из камеры и объявляют, что он... свободен. 350
Заключенный предполагает, что все это нужно тюремщикам для инсценировки убийства «при попытке к бегству». Но вскоре он убеждается, что освобожден под давлением мощной демонстрации рабочих. «Убитый жив! Жив для борьбы!» — так приветствуют Карла его товарищи. Фильм не сохранился. Библиография: «Репертуарный бюллетень», М., 1932, № 4. 800. ФЛАГ НАЦИИ («Мировая сенсация»). Драма, 6 ч., 2100 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 4.ХII 1929 г. Авт. сцен, и реж. В. Шмидтгоф (либретто Н. Акимова); опер. В. Дана- шевский; худ. Е. Еней, Е. Словцова; ассист. реж. К- Гаккель; пом. реж. А. Языков. В ролях: Б. Азаров (Джек Лауренс), П. Наумов (мистер Джонстон), Г. Мичурин (редактор рабочей газеты), Н. Шатерникова (маленькая Дженни),С.Минин (Гарри,сотрудник газеты),Ю.Лавров (Билли), Е. Виль- бушевич (мистер Смит), Г. Мартин (губернатор Роберте), П. Подвальный (епископ), И. Черняк (старший сын Джонстона), В. Федосьев (секретарь). О борьбе рабочих против насилия и полицейского произвола в условиях капиталистической действительности. Действие происходит в Америке. Между двумя реакционными группами идет борьба за власть. Обе стороны развертывают бешеную агитацию за своих кандидатов. Ставленник политического клуба «Флаг нации» Роберте пользуется поддержкой владельца нефтяных заводов Джонстона. Путем убийства Роберте устраняет со своего пути кандидата противников Смита. С разоблачением махинаций Робертса выступает рабочий-нефтяник Джек Лауренс, сотрудничавший в «Рабочей газете». Тем не менее благодаря подкупам и шантажу Роберте добивается своего избрания на пост губернатора. Став у власти, он учиняет расправу над Лауреисом. Лауренсу предъявляют обвинение в убийстве Смита. Попытка «Рабочей газеты» разоблачить истинных убийц терпит неудачу. Редакция газеты разгромлена полицией. Забастовка рабочих нефтяных заводов, организованная в знак протеста против насилия и произвола нового губернатора, подавлена. Джека казнят на электрическом стуле. Библиография: «Известия», 12.1 1930 г.; «Ленинградская газета кино», 1-ХII 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 43; «Вечерняя Москва», 9.ХП 1929 г. 801. ЧЕЛОВЕК С ПОРТФЕЛЕМ. Экраниз., 6 ч., 1800 м, Совкино (Л.),. 1929 г., ВЭ 6. VIII 1929 г. Авт. сцен. А. Киризов; реж. Ч. Сабинский; опер. Н. Аптекман; худ. Н. Суворов; ассист. реж. Н. Дирин; пом. реж. М. Григорьева. В ролях: Н. Монахов (Гранатов, научный работник), И. Володко (Ксения, его жена), Коля Симонович (их сын), С Проискан (мать Грана- това), А. Лаврентьев (Андросов, профессор), Ф. Богданов (Редуткин), О. Трофимова (его жена), П. Курзнер (Башкиров, ректор института), С. Антонов (Тополев, студент), С. Шишко (Лихомский, белогвардеец), В. Мясникова (сестра Башкирова). Экранизация одноименной пьесы А. Файко. Годы нэпа. Профессору Гранатову, тщательно скрывающему, что он в прошлом — белогвардеец, удается добиться преподавательского места в одном из вузов страны. Единственная цель его жизни — карьера и удовлетворение личных корыстных интересов. Все те, кто мешает профессору, становятся его жертвами. Так погибает школьный товарищ Гранатова бывший белогвардеец Лихомский, сброшенный им на полном ходу с поезда. Кончает жизнь самоубийством жена Гранатова, после того как он бро- 35)
сил ее и ребенка. Убивает себя и профессор Андросов, оклеветанный Гранатовым. Совершая преступление за преступлением, не брезгуя никакими средствами, Гранатов успешно продвигается по служебной лестнице. Но как ни хорошо маскирует он свое прошлое, как ни умело скрывает преступления — научная общественность и студенчество в конце концов разоблачают врага. Гранатов кончает с собой. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 13.УШ 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 6.УШ 1929 г.; «Вечерняя Москва», 20.УШ 1929 г. 802. ЧЕРНЫЙ ПАРУС («Шаланда «Потемкин»). Драма, б ч., 1952 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 15.X 1929 г. Авт. сцен. Б. Фельдман, Г. Зелопджев-Шипов; реж. С. Юткевич; опер. Ж- Мартов; худ. Е. Еней; грим. О. Волле; ассист. реж. Б. Послав- ский; пом. реж. Н. Лебедев. В ролях: П. Савин (Найденов, комсомолец), К- Назаренко (Андрей Чирков, рыбак), Н. Шатерникова (Ирина, комсомолка), Б. Пославский (Корешков, рыбопромышленник), Д. Зайцев (Щупак, боцман, начальник береговой охраны), Ф. Брест (Савелий Панзыга), Князев (фининспектор), А. Костричкин, И. Пензо (комсомольцы), И. Нильсен, Б. Азаров, С. Бар- мичев (молодые рыбаки). О борьбе комсомольцев за сдачу улова рыбы в кооперацию. Спортсмен-комсомолец Найденов на мотоцикле, случайно отысканном среди негодных машин, отправляется на юг, к берегу моря. Найденов попадает в небольшой рыболовецкий поселок. Местный кулак-скупщик Корешков и действующий с ним заодно рыбак Чирков держат в своих руках всю торговлю рыбой. Они безнаказанно нарушают постановления Советской власти о рыбной ловле, срывают все попытки наладить сдачу улова в кооперацию. Комсомольская ячейка вступает в борьбу с Корешковым и Чирковым. В этой борьбе комсомольцам помогают приемная дочь Корешкова Ирина и Найденов, который оказывается братом Ирины, потерявшим ее в 1918 г. По инициативе Найденова комсомольцы ведут среди рыбаков агитационную работу. Они проводят киновечера, организуют агитшаланду. Чирков начинает осознавать свою неправоту. Сохранились 3-я и 4-я части. Библиография: «Известия», 18.XI1929г.;«Кино»,М.,29.X 1929г.; «Ленинградская газета кино», 22.VIII 1928 г., 15.1 и 16.IX 1929 г.; «Советский экран», 1928, № 35; «Вечерняя Москва», 17.Х 1929 г. 803. ЧИНЫ И ЛЮДИ («Чеховский альманах»). Экраниз., 6 ч., 1770 ж, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ 1.Х 1929 г. Авт. сцен. О. Леонидов, Я. Протазанов; реж. Я. Протазанов; сореж. М. Доллер; опер. К- Кузнецов; худ. В. Егоров; грим. С. Гуськов; костюмы Л. Кульбург; лит. консульт. Ю. Соболев. В ролях: «Хамелеон» — И. Москвин (Очумелов), Д. Введенский (городовой), В. Попов (Хрюкин); «Анна на шее» — М. Тарханов (Модест Алек- сеич), М. Стрелкова (Анна Петровна), А. Петровский (губернатор), Н. Щербаков (отец Анны), В. Станицын (Артынов); «Смерть чиновника» — И. Москвин (Червяков, чиновник), В. Ершов (генерал Бризжалов). Фильм «Чины и люди» («Чеховский альманах») поставлен к 25-летию со дня смерти А. П. Чехова. В альманахе экранизированы три известных рассказа писателя: «Анна на шее», «Смерть чиновника» и «Хамелеон». «Анна на шее». Дочь бедного учителя Анна вышла замуж за пожилого состоятельного чиновника Модеста Алексеича. Это замужество не при- 352
несло счастья Анне, ее малолетним братьям и отцу. Сухой и педантичный Модест Алексеич настороженно следил за Анной, не позволяя ей отлучаться из дому, запрещая помогать родственникам. Однажды Модест Алексеич был приглашен вместе с женой на бал в дворянское собрание. Красавица Анна привлекла внимание городских ловеласов. За ней начали ухаживать местный богач Артынов и губернатор. Прошло время, и Анна, окруженная толпой именитых поклонников, резко изменила свое отношение к мужу. Она уже перестала бояться его. Модест Алексеич беспрекословно выполнял ее прихоти и униженно просил замолвить за него словечко перед начальством. Модест Алексеич получил орден — Анны второй степени. Его молодая жена беспечно развлекалась. А в квартире учителя тем временем чиновники за долги описывали скудное имущество... «Смерть чиновника». Мелкий чиновник Червяков вместе со своей супругой пошел в театр. Во время спектакля Червяков чихнул на лысину сидящего впереди него генерала. С тех пор чиновник потерял покой. Несколько раз он извинялся перед генералом. Но ему казалось, что он недостаточно искупил свою вину. На другой день, надев парадный сюртук, Червяков пошел к генералу в присутствие. В конце концов генерал не выдержал и выгнал Червякова. Перепуганный чиновник пошел домой, лег на диван и... умер. «Хамелеон». Мастерового Хрюкина укусила за палец собака. Полицейский надзиратель Очумелов, прибывший на место происшествия, осмотрев палец Хрюкина, обещал наказать владельца собаки. Однако, узнав, что собака принадлежит брату генерала, набросился на Хрюкина, обвиняя его в том, что он дразнил генеральскую собаку. Библиография: «Известия», 18.XII 1929 г.; «Кино», М., 8.Х 1929 г.; «Ленинградская газета кино», 21.IX 1929 г.; «Советский экран», М., 1929, № 41; «Литературная газета», М., 22.VIII 1929 г.; «Вечерняя Москва», 2. XI 1929 г. 804. ЭКСПОНАТ ИЗ ПАНОПТИКУМА. Драма, 7 ч., 1910 м, ВУФКУ (Одесса), 1929 г., ВЭ 29.Х1 1929 г. (Киев). Авт. сцен. К- Кошевский (переработка С. Лазурина); реж. Г. Ста- бовой; опер. Б. Завелев; худ. В. Мюллер; грим. Н. Шемякин; ассист. реж. Е. Григорович, И. Иванов; монтаж. М. Маевская. В ролях: А. Харламов (Городинский, эмигрант, сотрудник музея), С. Свашенко (его сын, инженер), Э. Швец (его дочь), А. Мещерская (его жена), И. Маликов-Эльворти (зять), К. Томский (часовщик). О судьбе белоэмигранта, вернувшегося в Советскую Россию. В конце гражданской войны вместе с остатками белых войск эмигрировал за границу земский деятель Городинский, бросив в Одессе жену, дочь и сына. Через десять лет Городинский вернулся и был с любовью встречен своей семьей. Но и в Советской России Городинский продолжал жить интересами белогвардейской эмиграции. Новая жизнь вызывала в нем лишь бешеную злобу. Он превратил в кошмар жизнь жены, дочери- учительницы, сына-инженера. С каждым днем, с каждым новым успехом социалистического строительства Городинский проникался все большей ненавистью к своей семье, ставшей для него олицетворением советской действительности. В припадке злобы и ярости он избивал жену, дочь и даже покушался на убийство сына. Возмущенная семья выгнала этого откровенного, злобного врага из своего дома. В конце фильма Городинский «наплывом» превращался в фигуру из паноптикума. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 5. III и 1. XII1929 г., 15. III 1930 г.; «Советское кино», М., 1934, № 3. 23 Заказ № 735 353
МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 805. АГИТКА «1 МАЯ» («Цергибель за работой»). Графич., 1 ч., 200 м, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Ф. Мизиано; реж. и худ. Д. Черкес, А. Барщ. Киноплакат, построенный на материале хроники и мультипликационных кадрах, показывал празднование международного пролетарского праздника 1 Мая в Советском Союзе и в странах капитала. Фильм не сохранился. Библиография: «Репертуарный бюллетень», 1930, № 3. 806. БУЗИЛКА ПРОТИВ БРАКА («Качество продукции»). Комб., 2 ч., 500 му Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Маслов-Миних; реж. А. Пресняков; опер. Н. Ефремов; худ. В. Твардовский; худ.-мультипл. С. Жуков; пом. худ. Л. Сальников; авт. надп. Д. Толмачев. Бузилка, рисованный человечек, купил в кооперативе примус, нож и колбасу. Все покупки оказались плохого качества. Бузилка направился прямо на предприятия, которые производили эти товары. Здесь ему удалось вскрыть причины брака и принять меры к его устранению. Фильм состоял из натурных и мультипликационных кадров. Фильм не сохранился. 807. ГЛЯДИ В ОБА. Графич., I ч., 202 ж, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. М. Товарное, Н. Городецкий. Киноплакат, смонтированный из хроникальных и мультипликационных кадров, пропагандировал необходимость сохранения военной тайны. Фильм не сохранился. 808. КЛУБНИЧНОЕ ВАРЕНЬЕ. Объемы., 1 ч., 122 м, ВУФКУ и ОДСК (Харьков), 1929 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. Б. Зелигер, Г. Злочевский, Д. Муха. Экранизация народной украинской сказки о приключениях двух малышей и медвежонка, стремившихся попробовать клубничного варенья. Фильм представлял интерес как одна из первых украинских объемных мультипликаций. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 15. IX 1929 г. 809. КНИЖНАЯ ПОЛКА. Графич., 1 ч., 250л, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Спартак; реж. Д. Черкес. Книга — друг пионера. Пионер с помощью книги совершает увлекательное путешествие на Волховстрой. Фильм не сохранился. 810. МИНУТУ ВНИМАНИЯ. Графич., 1 ч., 300 м, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Петров, Шапиро; реж. Петров; опер. С. Геворкян. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 354
811. НАША ПОМОГЛА. Графич., 1 ч., 230 м, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Де Марки; реж. Д. Тарасов; опер. А. Скрипченко. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 812. НЕУЛОВИМЫЙ РАБКОР. Комб., 2ч., 511 л*, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ 16.111 1929 г. Авт. сцен. А. Маслов-Миних; реж. И. Сорохтин; худ. В. Твардовский, П. Соколов; опер. Н. Ефремов; авт. надп. Д. Толмачев. В ролях: Ф. Каменский (директор Бюрократов), М. Колоколов (заместитель директора Осленкин), Н. Галков (мастер), Смирнова (секретарь). Фильм рассказывал о похождениях на одном из заводов «неуловимого рабкора» Бузилки — рисованного персонажа серии мультипликаций. В картине были использованы натурные кадры. Фильм не сохранился. 813. ПОХОЖДЕНИЯ МЮНХГАУЗЕНА. Графич., 2 ч., 600 ж, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Д. Черкес, Н. Сац; реж. Д. Черкес; худ.-мультипл. Д. Черкес, И. Иванов-Вано, В. Сутеев, В. Валерианова. Фильм поставлен по мотивам популярного произведения немецкого писателя Р. Распэ «Приключения барона Мюнхгаузена». Барон Мюнхгаузен, известный хвастун и враль, спрыгивает с титульного листа своих «Воспоминаний» и начинает рассказ о необычайных приключениях, которые случились с ним во время охоты за хитрой лисой. 814. ПОЧТА. Графич., 2ч., 550ж, Совкино (Л.), 1928—1929 гг., ВЭ неизв. Озвучен в 1930 г., 2 ч., 842 м. Авт. сцен. С. Маршак; реж. и худ. М. Цехановский; опер. К. Кириллов; худ. И. Дружинин; реж. звук. вар. Н. Тимофеев; композ. В. Дешевое; звукоопер. М. Мухачев. Фильм поставлен по мотивам одноименного стихотворения С. Маршака. Библиография: «Кино-фронт», Л., 6.Х 1930 г. 815. ПРИКЛЮЧЕНИЯ БРАТИШКИНА. Комб., 2 ч., 600 м, Госвоенкино, 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. Ю. Меркулов, А. Барщ; опер. М. Гиндин, В. Соловьев; пом. худ. С. Базыкин, И. Беляков, Е. Некрасов. Красноармеец Братишкин обследует казарму и находит ее в антисанитарном состоянии. На страницах стенной газеты боец-активист высмеивает нерях и разгильдяев. Братишкину удается навести в казарме порядок и чистоту. Объемная мультипликация сочеталась в фильме с натурными кадрами. Мультипликационный персонаж Братишкин стал героем целого ряда картин Госвоенкино и Совкино. Фильм не сохранился. Библиография: «Советский экран», М., 1928, №49. 816. СЛУШАЙТЕ, СЛУШАЙТЕ! ГОВОРИТ МОСКВА... Графич., I ч., 285 м, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ цеизв. Авт. сцен. Сегаль, Золотарев; реж. И. Иванов-Вано. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 23* 355
817. СОВЕТСКАЯ КОПЕЙКА. Графич., 1 ч., 282 м, Совкино (Л.), 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Народицкий; реж. и худ. В. Григорьев]; опер. Н. Ефремов; худ. Д. Толмачев; авт. надп. Д. Толмачев. В то время как рабочие завода «Советская копейка» умножают своим срудом народное богатство, лодырь предается беспробудному пьянству. С горечью жалуется станок на хозяина-разгильдяя. Еле передвигая ноги, парень отправляется в медпункт, а затем в страхкассу. Советская копейка призывает подруг дать отпор лентяю и пьянчуге. Деньги отказываются идти в карман незадачливого героя. Фильм не сохранился. 818. СТО ПРИКЛЮЧЕНИЙ. Объемн., 1 ч., 471 ж, Совкино (3-я ф-ка), 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и рсж. А. Птушко; опер. М. Трояновский. В ролях: И. Юдин, А. Ванюков. Фильм рекламировал театральные абонементы. Братишкин (главный персонаж) работает столяром на одной из фабрик. Получив зарплату, он высчитывает, что у него после всех необходимых расходов остается пять рублей на развлечения. Товарищ по работе советует Братишкину побывать в театре. Попытка достать билет оказывается безуспешной — везде аншлаг. С горя Братишкин заглядывает в пивную и напивается. На следующий день, придя на работу, он упрекает товарища, который советовал ему приобщиться к сценическому искусству. Выясняется, что рабочий имеет театральный абонемент. Братишкин с нетерпением ждет очередной получки, чтобы последовать примеру товарища. Фильм не сохранился. 819. СТРАХОВКА. Графич., 1 ч., 140 м, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм-реклама. Фильм не сохранился. 820. ЭНЦИКЛОПЕДИЯ НА ПРОВОДАХ. Графич., 1ч., 106 м, Межрабпомфильм, 1929 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Де Марки; реж. и опер. С. Бендерский; худ. М. Бен- дерская. Содержание не установлено. Фильм не сохранился.
1930 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 821. АЙНА («Песчаная учительница»). Драма, 8 ч., 1970 л, Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ 30. IV. 1931 г. Авт. сцен. М. Смирнова; реж. Н. Тихонов; опер. Н. Франциссон; худ. А. Вайсфельд. В ролях: 3. Занони (Айна), И. Кученков (мулла), Н. Вигандт (могильщик), Е. Жаховский (Мамед), А. Оберюхтин (умирающий), И. Иванова- Токмакова (роженица). О политическом росте женщины Востока в годы Советской власти. Сюжет заимствован из рассказа А. Платонова «Песчаная учительница». Айна, окончив Университет трудящихся Востока, возвращается в родные края. Молодая учительница попадает в обстановку острой классовой борьбы; отец Айны является кулаком, пробравшимся в сельсовет. Айна поднимает бедняков на борьбу против бая-отца за коллективизацию и, сумев доказать ее преимущества, одерживает решительную победу. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 28.V 1931 г. 822. АМЕРИКАНКА. Ист.-рев., б ч., 2092 м, Госкинпром Грузии, 1930 г., ВЭ 22.Х 1930 г. (Тифлис), 29.Х 1930 г. (М.). Авт. сцен. Г. Стуруа, В. Шкловский, Г. Мдивани; реж. Л. Эсакия; опер. С. Забозлаев, М. Гальпер; худ. А. Уткин; ассист. реж. А. Хинтибидзе, Г. Габрин; пом. реж. И. Шиошвили, Д. Абашидзе. В ролях: В. Беришвили (хозяин фруктовой лавки), А. Хинтибидзе, А. Громов, Г. Мдивани, Кусакова, Сморников (рабочие-нодполыцики), И. Лавров (помещик). О роли подпольной большевистской печати в подготовке декабрьского революционного восстания 1905 г. в Москве. Получив из-за границы письмо В. И. Ленина с указанием организовать нелегальную типографию, московская подпольная организация большевиков немедленно приступает к выполнению задания. В подвале помещения, которому придан вид фруктового магазина, устанавливается печатная машина «Американка». Несмотря на слежку со стороны царской охранки, типография регулярно выпускает революционную литературу и распространяет ее среди московских пролетариев. Во время декабрьского восстания работники подпольной типографии участвуют в баррикадных боях. Наступает октябрь 1917 г. Маленькую «Американку» сменяют десятки и сотни скоро- печатающих станков, выпускающих революционную литературу большими 357
тиражами. Заканчивается фильм хроникальными кадрами выступления В. И. Ленина перед рабочими на одном из митингов. В основу сценария фильма, написанного одним из организаторов подпольной типографии, Георгием Стуруа, положены документальные данные. Типография, подобная той, о которой идет речь в картине, действительно была организована в Москве на Лесной улице в доме 55. Съемки фильма производились на местах, где происходили описываемые события. Библиография: «Заря Востока», Тифлис, 15.11 1931 г. 823. АПАЙКА («Прачка»). Драма, 6 ч., 1800 м, Чувашкино, 1930 г., ВЭ 6.ХП 1930 г. Авт. сцен, и реж. И. Максимов-Кошкинский; опер. Э. Никулеску; худ. А. Певзнер; ассист. реж. Г. Парна; пом. реж. Г. Елизаров. В ролях: Тани Юн (Таиса), К. Чебышева (хозяйка прачечной), А. Тимон- таев (Валиев, большевик), А. Малеев (Сергей Чербай). Об участии чувашской девушки в революционной борьбе против белогвардейских мятежников. Годы гражданской войны. В одной из казанских прачечных работала чувашская девушка Таиса. Оскорбляя ее национальное достоинство, буржуазная клиентура называла трудолюбивую прачку унизительным словом «апайка». В дни, когда в городе вспыхнул белогвардейский мятеж, Таиса познакомилась с большевиком Валиевым и полюбила его. С этих пор малограмотная чувашская девушка стала активным участником революционной борьбы. По заданию подпольного комитета Таиса должна была пробраться к красным и передать в штаб важную шифровку. Случай свел девушку с ее братом, белым офицером. После сурового допроса юная подпольщица оказалась в тюрьме. Но никакие угрозы и насилия не смогли сломить ее воли к борьбе. Вырвавшись из застенка, она вместе с Валиевым предотвращает подготовленный белыми взрыв железнодорожного моста. Эшелон с отрядом красноармейцев благополучно прибывает в Казань. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-фронт», Л., 21.XI 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 32-33. 824. АРАБИ. Агитфильм, 6 ч., Узбекгоскино, 1930 г., ВЭ неизв. Сцен, и реж. Н. Зубова; опер. Ф. Вериго-Даровский; худ. Б. Шубин, Б. Челли. В ролях: X. Хатанов (Иргаш), Р. Турсунов (Турсун), И. Шукурбеков (Юлдаш), М. Абдуллаев (Л1ирза), М. Раджапов (надсмотрщик бая), К. Зары- пов (Насыр). О борьбе бедняков Узбекистана против баев за создание овцеводческих артелей. Бай, владелец многотысячного стада овец, эксплуатирует бедняков. Обманутые при расчете, батраки уходят от хозяина и организуют свое товарищество. Так возникает каракулеводческая артель «Араби» (черный каракуль). Советская власть создает опытные станции по разведению племенных овец. Государственные и кооперативные заготовительные пункты облегчают членам артели сбыт каракулевых шкурок. Баи пытаются сорвать работу артельных хозяйств. Они засыпают степные колодцы, заражают скот, а в дальнейшем, почувствовав свое бессилие, решают уничтожить племенной скот в своих собственных хозяйствах. Узнав об этом, скотоводы принимают решение отобрать у богатеев овец и передать их в общественные отары. Фильм заканчивается показом технологических процессов обработки каракулевых шкурок на квасильном заводе в Бухаре. 358
825. БИЮК-ПОНЕШ («Великое солнце»). Киноновелла, 3 ч., 870 м, Востоккино, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и ассист. реж. О. Третьякова; реж. Д. Бассалыго; опер. Е. Любимов; пом. опер. И. Штемберг. В ролях: Эмир-заде (Али, колхозник), О. Тур ков (председатель колхоза), С. Слетов (Зайцев, служащий), А. Дашков (Точилин, рабочий), В. Бутурлин (Пахомов, колхозник). О помощи курортников колхозному строительству в Крыму. Весной 1930 г. Крым стал районом сплошной коллективизации. В недавно организованном Симеизском колхозе назревал прорыв: не хватало рабочих рук, заметно ослабла трудовая дисциплина. Кулацкая агитация ставила под угрозу выполнение плана весенне-посевных работ. Колхоз обратился за помощью к курортникам. Отдыхающие дружно откликнулись на этот призыв. Для многих крымский курорт оказался не только местом восстановления здоровья, но и серьезной политической школой. Вскоре колхозники Симеиза отправили своим шефам подарок —ранние овощи л фрукты. Фильм заканчивался призывом: «Шефство курортников над колхозниками, взаимная дружба и поддержка должны стать лозунгом наших дней». Фильм не сохранился. 826. БУДЬТЕ ТАКИМИ («РВС», «Аллюр два креста»). Детск., 6 ч., 1996 м, Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ 2.У 1931 г. Авт. сцен. И. Пырьев, Л. Соловьев; реж. В. Шестаков; сореж. А. Ай- Артян; опер. М. Инсаров; худ. В. Рахальс. В ролях: Н. Голоулина (Димка), А. Громов (рабочий Василий, его отец), С. Гусев (Жиган), А. Жуков (Кондрат, кулак), Я- Рыков (Сергеев, комиссар), С. Ермаков, Г. Степанов, М. Скавронская, Г. Родин. Об участии детей в гражданской войне. Сценарий картины написан по мотивам рассказа А. Гайдара «РВС». Большевик Василий и его товарищ бегут из белогвардейского застенка. Они укрываются в шалаше неподалеку от деревни Ольховки. Пищу им приносит Димка, мальчик лет двенадцати, сын Василия. Брат последнего, местный богатей Кондрат, выдает обоих большевиков белым. Вместе с другими кулаками, он устраивает засаду на проезжающего мимо деревни комиссара Красной Армии. Попытка Димки и его друга-беспризорника Жигана предупредить комиссара о готовящейся ловушке терпит неудачу. В перестрелке с кулачьем комиссара ранят, но ему удается скрыться. Овладев Ольховкой, белые жестоко расправляются с беднотой. Раненого комиссара случайно обнаруживают Димка и Жиган. Мальчики заботливо ухаживают за ним. Комиссар посылает Жигана с извещением к красным. Дорогой мальчика задерживает разведка белых. Подняв ложную тревогу, Жиган отвлекает внимание белых и на их лошади благополучно добирается до расположения красных. Между тем в Ольховке белые приближаются к сараю, где, наспех забаррикадировавшись, комиссар и Димка упорно отстреливаются. В этот момент в деревню врываются красные. Комиссар и Димка спасены. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Кино и жизнь», М., 1930, № 23. 827. ВЕСЕЛАЯ ВОЙНА («Зарядка»). Комедия, 7 ч., 1725м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 30.V 1931 г. Авт. сцен. А. Попов; реж. П. Вейсбрем, Н. Дирин; опер. С. Жигачев. В ролях: Н. Вильдгрубе (Гриша), М. Гусева (Катя), С. Сплошное (Жорж), Н. Яблоков (Антон), Е. Кузьмина (Таня). О соревновании рабочей молодежи. 359
За успешную работу администрация ткацкой фабрики премирует молодежный коллектив, предоставив ему возможность провести отпуск у моря. Однако и на отдыхе молодежь продолжает работать над рационализацией. Текстильщики и механики соревнуются в изобретательстве. Результаты соревнования помогают повысить производительность труда. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1932, № 1; «Кино»,. Харьков, 1932, № 11-12; «Вечерняя Москва», 25.1У 1931 г. 828. ВЕТЕР В ЛИЦО («Плавятся дни»). Драма, 6 ч., 2208 м, Совкино (Л.)г 1930 г., ВЭ 7.1У 1930 г. Авт. сцен. И. Берхин; реж. А. Зархи, И. Хейфиц; опер. М. Каплан, X. Назарьянц; худ. Е. Аладжалова; пом. реж. М. Шейнин. В ролях: О. Жаков (Борис), А. Мельников (Валерьян, секретарь ячейки ВЛКСМ), Д. Жиряков (Яшка), Т. Петрова (Туся), 3. Глайзарова (Нина), Г. Стоколова (Маруся), О. Кузнецова (Леля), Н. Вильдгрубе (Николай), А. Оржицкая (мать), Медведников (отец). Фильм, поставленный по спектаклю Трама «Плавятся дни» (автор пьесы — Н. Львов), рассказывал о борьбе комсомольцев со старым мещанским бытом. • Конец 20-х годов. Группа комсомольцев переделывает пивную на окраине города в общежитие-коммуну. У организатора коммуны Бориса и его жены Нины рождается ребенок. Это заставляет их переселиться к родителям Нины, где молодые люди попадают в удушливую обстановку мещанского быта. Борис не выдерживает и возвращается в коммуну. Нина с ребенком остается, но, став свидетельницей процедуры крещения своего ребенка, забирает его и тоже уходит в коммуну. Над городом разражается буря, угрожающая наводнением. Вместе с мужем и остальными комсомольцами Нина помогает спасти от гибели имущество фабрики. Кадры разразившейся бури символизируют мысль, что советской молодежи следует идти «против ветра», наперекор косности и рутины мещанского быта. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 9. IV 1930 г ; «Кино- фронт»^., 11,21.11 и 6.111 1930 г.; «Кино», М., 1.У 1930г.; «Искусство кино», М., 1938, № 10; «Кино и жизнь», М., 1930, № 12; «Жизнь искусства», Л.„ 1929, № 51. 829. ВЕТЕР С ПОРОГОВ («Последний лоцман»). Драма, 7 ч., 1740 м> ВУФКУ (Киев), 1930 г., ВЭ З.Ш 1930 г. (Киев), 13.111 1931 г. (М.). Авт. сцен. Г. Брасюк, А. Кордюм; реж. А. Кордюм; опер. И. Рона; худ. В. Кричевский; ассист. реж. Н. Онрышко; пом. реж. Г. Богдан, О. Кизимовская. В ролях: Н. Садовский (Остап Ковбань, последний лоцман), Л. Островская (Марина, его дочь), И. Кононенко-Козельский (Андрей, его сын), Н. Братерский (Степан, молодой лоцман), Г. Кузнецов (техник). О столкновении взглядов отцов и детей в условиях новой, советской действительности. Действие отнесено к началу строительства Днепростроя. Долгие годы лоцман Ковбань водил суда через грозные пороги нижнего течения Днепра. В этом был смысл его жизни. Но вот к берегам реки приходят строители, начинается сооружение Днепрогэса. Дом, в котором живет со своей семьей Ковбань, предназначен на слом. Старый лоцман тяжело переживает гибель своего привычного уклада. Взгляды лоцмана не разделяют его дети. Они оказываются в числе первых строителей Днепростроя. 360
Библиография: «Кино», М., 28.1У 1931 г.; «Кино-фронт», Л., 16.XI 1930 г.; «Советское кино», М., 1934, № 3; «Кино», Киев, 1929, № 17, 1930, №5; «Кинорепертуарный список Совкино», М., 1930, № 5; «Литературная газета», М., 9.IX 1929 г. 830. ВЗОРВАННЫЕ ДНИ. Киноочерк, б ч., Украинфильм (Одесса), 1930 г., ВЭ З.Х1 1930 г. (Киев). Авт. сцен. С. Уэйтинг-Радзинский; реж. А. Соловьев; опер. Б. Завелев; худ. С. Худяков; ассист. реж. К- Игнатьев. В ролях: И. Сизов (колхозник), П. Костенко (подкулачник), С Сва- шенко (ударник тракторного завода), А. Харламов (Децюк, кулак), Г. Ростов (поп), В. Чувелев (Бидога, середняк), И. Твердохлеб (Монтедук, крестьянин), О. Подлесная (крестьянка), И. Франко (Кобзарь), Т. Кочкина (старая крестьянка), С. Васютинский (Капуленко, крестьянин), Н. Надем- ский (Муругий), В. Камарецкий (поп, в прологе), А. Белов (кулак, в прологе), Н. Чернышева (дочь кулака), Н. Креминский (съемщик), Е. Чернова (работница). Призыв к киноработникам правдиво отображать социалистическую действительность. 1929 год. По просьбе кинофабрики тракторный завод выделяет необходимый для съемок фильма трактор. Доставить машину поручено лучшему ударнику завода. Прибыв на место, рабочий узнает, что кинофабрика готовит надуманный и фальшивый фильм о советской деревне. Ударник предлагает оператору поехать в деревню и снимать настоящую жизнь. Затем следуют кадры, в которых бегло показаны отдельные эпизоды из жизни села в первые годы коллективизации: собрание крестьян по поводу организации колхоза, поджог кулаками избы-читальни, первая лампочка Ильича в крестьянской избе. Консультирующий съемку рабочий-двадцатипятитысячник советует оператору показать на экране завтрашний день колхозного села. Следуют эпизоды, в которых изображено будущее колхозной деревни: дом ветеранов-землепашцев, остатки подожженной кулаками избы- читальни, превращенной в музейный экспонат, и т. д. В РСФСР не демонстрировался. Библиография: «Кино», Киев, 1930, № 3. 831. ВОЛЬЧИ ТРОПЫ («Делегат на небо», «Четыре дня»). Драма, б ч.,. 1800 м, Украинфильм (Киев), 1930 г., ВЭ 10.111 1931 г. (Киев). Авт. сцен. И. Иванов, Л. Ляшенко; реж. Л. Ляшенко; опер. Ю. Вов- ченко; худ. М. Семененко; пом. реж. М. Згода. В ролях: М. Гайворонский (кулак), В. Минько (Ивась), Т. Токарская (сестра Ивася), Н. Колесников (сектантский поп), М. Линде (кликуша), С. Шкурат (Шкурат, середняк), С. Грабин (комсомолец), Ф. Гамалей (председатель колхоза), Т. Юра (кулак). О классовой борьбе в деревне на первом этапе колхозного строительства. 1929 год. В селе Глубоком организуется артель. Под влиянием кулацкой агитации батрак Степан, середняки Шкурат и Третьяк решают сначала присмотреться к работе артели. На артельных полях появляются первые тракторы. Помощь МТС и самоотверженный труд членов артели рождают первые успехи. Используя религиозные предрассудки, кулаки распускают слух о приближении дня Страшного суда — расплаты за участие в колхозном движении. Так как в указанный день никакого Страшного суда не происходит, затея кулаков проваливается. Тем временем колеблющиеся середняки Шкурат и Третьяк, присмотревшись к артели, убеждаются в преимуществах коллективной работы. Провал кулацкой затеи со Страшным судом отрезвляюще действует и на батрака Степана. Он становится очевидцем. 36*
попытки кулаков поджечь сельскохозяйственный инвентарь артели. Степан предотвращает вредительство. Кулаки разгромлены. Основное препятствие на пути развития артели устранено. Библиография: «Репертуарный бюллетень», М., 1931, № 8. 832. ВОР («Похититель изобретения»). Драма, 6 Ч..1580 м, Арменкино, 1930 г., ВЭ 18.111 1931 г. Авт. сцен., реж. и опер. К- Родендорф; худ. А.Никитин; ассист. реж. М. Каракаш; пом. опер. М. Ованесян. В ролях: С. Эдигаров (Азат, рабочий-изобретатель), Т. Погосян (Георг), Г. Нерсесян (Арутюнов, инженер), Р. Оганесян (Арус), М. Каракаш (старший мастер), Л. Дайреджан (врач). Об участии рядового рабочего в рационализации производства. Конец 20-х годов. Рабочий шелкопрядильной фабрики Азат изобретает машину, позволяющую усовершенствовать производство. Азат показывает свои чертежи инженеру фабрики Арутюнову. Однако инженер отвергает изобретение Азата как «фантастическое» и вскоре уезжает на работу в центр. Только через два года конструктору-самоучке удается осуществить свою мечту. Во время чествования Азата по случаю успешного испытания машины выясняется, что его авторство оспаривает некий инженер Петров. Азата ■обвиняют в плагиате. Встретившись с Петровым, он узнает в нем Арутюнова, который похитил в свое время чертеж машины. Библиография: «Вечерняя Москва», 20.111 1931 г. 833. ВРАГ НА ПУТИ. Агитфильм, 6 ч., 1700 м, ГТК, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и опер. С. Скытев; реж. А. Синявский. В ролях студенты ГИКа. О борьбе трудящихся СССР под руководством партии за выполнение плана первой пятилетки; разоблачение происков врагов. Годы индустриализации и коллективизации. Весь советский народ охвачен трудовым подъемом. Однако враги внутри страны продолжают вести подрывную работу. В стане врагов — специалисты, выходцы из старой интеллигенции, саботирующие планы строительства, кулаки и подкулачники, поджигающие колхозные хлеба, уничтожающие колхозное добро. Безопасности СССР угрожают и внешние враги — капиталисты, покровительствующие белоэмигрантам. Воспитывая в своих рядах бдительность и непримиримость к врагам, рабочий класс и колхозное крестьянство уверенно идут вперед навстречу победоносному выполнению первой пятилетки. Фильм сохранился непол юстью. 834. ВСАДНИКИ ВЕТРА («Как сани поехали сами»). Комедия, 3 ч., 964 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. М. Блейман; реж. В. Жемчужников. В ролях: Д. Жиряков (изобретатель), А. Мельников, Н. Черкасов (комсомольцы). О борьбе комсомольцев с религиозными предрассудками в деревне. Комсомольцы завода получают из подшефной деревни письмо с просьбой приехать на рождественский праздник и отвлечь народ от церкви и пьянки. Комсомольцы решают выехать в деревню и показать там пьесу «Два генерала». Двое из комсомольцев собираются удивить крестьян достижениями техники. Среди заводского лома они находят поломанные аэросани, чинят их и выезжают на аэросанях в деревню. Основная группа молодежи отправляется в село на автомобиле. В пути автомобиль застревает, и ребята пытаются найти приют в лесной сторожке. Обнаружив склад бутылок с самогоном, комсомольцы разбивают все бутылки. Тем временем к застрявшему в снегу 362
автомобилю подходят аэросани и забирают комсомольцев. Заслышав шум мотора, крестьяне, а вслед за ними поп и церковный сторож выбегают из церкви и окружают приезжих. Богослужение сорвано. Комсомольцы ставят спектакль. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1932, № 2. 835. ВСЕГДА ГОТОВ. Агитфильм, 6 ч., 1160 м, Арменкино, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Мартиросян, Л. Калантар; опер. Н. Буравлев; худ. Е. Левханян. В ролях: С. Дафтиан (Джордано Бруно), М. Манвельян (римский папа), Т. Айвазьян, К- Кегамов (кардиналы). О сочетании умственного и физического труда как необходимом условии нормального воспитания детей. Вблизи колхоза организуется лагерь городских пионеров. Ребята своими силами ставят палатки, оборудуют кухню, столовую, готовят пищу. Ребята успевают и поработать на колхозных полях и послушать у костра интересную беседу. Одна из них — история гибели Джордано Бруно. Беседа предстает перед зрителями в виде экранизированного рассказа. Оживленно и интересно проводят пионеры свои дни в лагере. 836. ВСЕ СПОКОЙНО. Драма, 7 ч., 1952 м, Украинфильм (Одесса), 1930 г., ВЭ 27.Х1 1930 г. (Киев), 5.11 1932 г. (М.). Авт. сцен. В. Березинский; реж. К- Томский; опер. В. Горицын; худ. П. Бейтнер; пом. реж. Л. Грабоис, Л. Казакевич. В ролях: В. Асланов (Платон Лунга, румынский солдат), К- Домбров- •ская (его жена), А. Склифасовский (Оника, их сын), В. Комарецкий (солдат), Строганов (начальник охранки), Б. Шелестов-Заузе (лейтенант), Клейн (полковник), Дацюк (отец Лунги), В. Поддубный (жандарм), Г. Астафьев {сержант), Истомин (повар). О борьбе бессарабских крестьян за освобождение из-под гнета румынских оккупантов в годы гражданской войны. Румынские власти грабят мирное население Бессарабии, отбирают у крестьян скот, увозят имущество. Крестьянина Платона Лунгу насильно мобилизуют в румынскую армию. Лунга пишет своей жене письмо, сообщая о невыносимых условиях солдатской жизни. Офицер перехватывает письмо и приказывает солдатам избить Лунгу. Не вынеся издевательств, Лунга убивает офицера и бежит из казармы. Его прячут у себя рабочие-железнодорожники. Постепенно Лунга вовлекается в подпольную революционную работу. Но вскоре его арестовывают, и он попадает в тюрьму. Жена Лунги при содействии товарищей устраивает ему побег. Лунга возвращается в родную деревню во время похорон крестьянина, убитого жандармами. Лунга выступает на похоронах с речью, призывающей крестьян к восстанию. Сохранились 1-я и 4-я части. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1932, № 1; «Вечерняя Москва», 6.VI 1931 г. 837. ВСТРЕЧА («Весенний поток»). Драма, 6 ч., 1800 м, Госкинпром Грузии, 1930 г., ВЭ 5.У 1930 г. (Тифлис). Авт. сцен. С. Сулакаури; реж. Г. Гомартели; опер. В. Познань; худ. В. Сидамон-Эристов; пом. реж. Нодия; монтаж. В. Доленко. В ролях: Т. Махмурова (Мансумэ Мусаева, комсомолка), Д. Кипиани ^Эфендиев), А. Алугишвили (Камбар, старший милиционер района; он же по совместительству — поверенный в личных делах начальства), А. Кулиев 36а
(Агарза Мусаев, студент-практикант), Е. Черкезишвили (Хила — живая газета села), О. Михайлова (Ольга Бондаренко, секретарь партячейки). О борьбе за освобождение азербайджанской женщины от гнета религиозных предрассудков и пережитков старого быта. Комсомолка Мансумэ Мусаева, окончив университет, приезжает к мужу на нефтяные промыслы. Вместе они начинают проводить разъяснительную работу среди отсталой части населения рабочего поселка и особенно среди женщин. Деятельность Мусаевых встречает сопротивление со стороны стариков нефтяников. Работу усложняют и неприятности в личной жизни. Начальник местной милиции Эфендиев преследует Мансумэ своей любовью. Мансумэ с негодованием отвергает ухаживание Эфендиева. Однако она еще не подозревает о том, что в лице Эфендиева скрывается враг. Стремясь достигнуть своей цели, Эфендиев не останавливается перед преступлением — он пытается убить мужа Мансумэ. При расследовании органы НКВД устанавливают истинное лицо Эфендиева — во время революции он был начальником карательного белогвардейского отряда. Спасаясь от преследования, Эфендиев поджигает нефтяную вышку, но сам погибает во время пожара. В РСФСР фильм не демонстрировался. 838. ГЕГЕМОН («Последняя высота»). Киноочерк, 6 ч., 2200 м, Украин- фильм (Киев), 1930 г., ВЭ29.1 1931 г. (Киев), 16.УП 1931 г. (М.). Авт. сцен, и реж. Н. Шпиковский; опер. А. Федотов; худ. Ю. Хомаза; пом. реж. Л. Воловик, В. Ивашкевич. В ролях: В. Вайшвилло (прогульщик), Д. Капка, Отруба, Клещенко, В. Лисовский. О роли рабочей инициативы и социалистического отношения к труду. Действие происходит в начале 30-х годов. Демобилизованный из Красной Армии рабочий-металлист, возвращаясь домой, встречается в поезде со своим товарищем по заводу. Рассказы товарища о жизни и работе на заводе вызывают в бывшем металлисте желание поскорей приняться за дело. Вновь оказавшись в своем цехе, он с головой уходит в круг интересов заводской общественности и становится одним из лучших ударников на производстве. Из-за несвоевременной доставки топлива заводу угрожает опасность прорыва. Чтобы предотвратить прорыв, делегация рабочих отправляется к шахтерам Донбасса и просит их ускорить доставку угля. Откликнувшись на просьбу рабочих, шахтеры, работая сверхурочно, отгружают заводу эшелон топлива. Угроза прорыва устраняется. Радостные, спешат утром рабочие на завод. Проходящий мимо отряд красноармейцев преграждает им путь. Рабочие просят командира отряда пропустить их. «Нам — на маневры»,— отвечает командир. «А нам — на фронт»,— говорят рабочие. Командир останавливает отряд красноармейцев и пропускает рабочих. Библиография: «Кино», М., 7.1, 11.11 и 28.V 1931 г.; «Кино»„ Киев, 15. и 16.11 1931 г.; «Кино», Киев, 1930, №21-22, 1932, № 1-2; «Советское искусство», М., 18.УП 1931 г. 839. ГОЛУБОЙ ПЕСЕЦ. Драма, 6 ч., 1625 ж, Востоккино (Ялта), 1930 г., ВЭ 1.Х1 1930 г. Авт. сцен. С. Богатырев; реж. П. Малахов; опер. Ф. Тимофеев; худ. В. Покровский; ассист. реж. С. Горохов; пом. реж. Г. Оганесов; пом. опер. 3. Тер-Степанов; консульт. Р. Митусова. В ролях: П. Кузнецов (Зинич, крупный оленевод), В. Стукаченко (его сын), 3. Баязедский (Курек Як, друг Зинича), К- Хатанзей (пастух), А. Рокотов (Иван Васильевич), В. Путилов (Алексей, бедняк), М. Симакина (Орлова, культработник фактории). 364
О борьбе оленеводов и охотников Севера с засильем кулаков, скупщиков пушнины. 20-е годы. В одном из селений Коми АССР, заброшенном посреди безмолвной тундры, живет кулак Зинич — владелец огромных оленьих стад и скупщик пушнины. Пользуясь отдаленностью села от советских факторий, он за бесценок скупает у охотников меха, взимает с них кабальные долговые проценты, втридорога продает им гнилой товар из своей лавочки. Немного муки и несколько коробок спичек — вот все, что получил у Зинича за дорогую шкурку голубого песца охотник Иван Васильевич. За ту же шкурку сын кулака Михаил, добравшись на оленях отца до советской фактории, получил большие деньги. Погонщик оленей, ненец Кирилл, ставший свидетелем грабительской наживы кулака, с возмущением разоблачил его перед работниками фактории. На обратном пути Михаил совершил покушение на жизнь Кирилла. Но ненец остался жить, а кулака, пытавшегося спастись бегством, разорвали волки. Зинич обвинил Кирилла в смерти сына. Односельчане связали ненца и доставили его в исполком. Обратно Кирилл, сумевший доказать свою невиновность, возвратился с представителем милиции, которому было поручено расследовать преступные действия Зинича. Кулака арестовали. Его стада оленей, запасы пороха и дроби были переданы сельскому кооперативу, объединившему охотников и оленеводов. 840. ГОРЕ-ОРАТОР. Комедия, 2 ч., 550 м, Союзкино (М.) и ГТК, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. К- Денисов; опер. К- Травин, Ф. Богдановский. В ролях: Джимнев (Кузя, «горе-оратор»), Коломенская (его жена). Киносатира, высмеивающая неумелую антирелигиозную работу в деревне. Агитатор Кузя читает доклад на антирелигиозную тему. Кулаки, присутствующие на докладе, смеются над Кузей, у которого дома висят иконы. Доклад сорван. Кузя возвращается домой и снимает со стены иконы... Картина являлась дипломной работой студентов ГТК. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 30.XII 1932 г. 841. ГОРОДА И ГОДЫ. Экраниз., 9 ч., 2571 м, Союзкино (Л.), 1930 г. ВЭ 12.ХИ 1930 г. Авт. сцен. Н. Зархи, Е. Червяков; реж. Е. Червяков; опер. С. Беляев,- А. Сигаев; худ. С. Мейнкин; ассист. реж. М. Гавронский, Л. Иванова; авт. надп. К- Федин. В ролях: Б. Гетцке (майор фон Шенау), И. Чувелев (Старцев, художник), Г. Мичурин (инженер, друг художника), С. Магарилл (Мари Урбах, дочь заводчика), А. Костричкин (Бирман, социал-демократ) Д. Гутман (Урб1ах, заводчик), М. Семакина (женщина с ребенком), Б. Медведев (офицер). П. Пирогов (поляк), Е. Червяков, Л. Кмит, С. Паначевный, В. Гардин П. Бий-Бродский, Д. Жиряков. Экранизация одноименного романа К- Федина. 1914 год. Русский художник Андрей Старцев, долгие годы проживший в Германии, выставляет в одном из берлинских салонов свою картину. Работа художника замечена — картину приобретает меценат фон Шенау. Это радует Старцева, мечтающего о карьере «модного художника». Его друг, немецкий инженер Курт, не разделяет взглядов Старцева. Проходят годы. Назревающий в Германии протест трудящихся масс против кровавой бойни, затеянной империалистами, захватывает и русского художника. Старцев с восторгом встречает весть о революции в России. Воспользовавшись первым удобным случаем, он спешит на родину, чтобы «пожертвовать собой 365
для революции». В годы гражданской войны Андрей Старцев в рядах Красной Армии. Однажды на одной из фронтовых дорог он встречает среди пленных белогвардейцев старого знакомого — фон Шенау. Прошлое вновь оживает в сознании Андрея. После недолгих колебаний, насмерть перепуганный «ужасами» революции, художник помогает бежать своему меценату. Выстрел убежденного большевика Курта обрывает жизнь предателя. Фильм сохранился без 3-й и 5-й частей. Библиография: «Кино», М., 7.1 1931 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 34-35; «Репертуарный бюллетень», М., 1930, № 12; «Вечерняя Москва», 22.Х 1930 г. 842. ГОСТЬ ИЗ МЕККИ («Дорога огня»). Драма, 7 ч., 2639 м, ВУФКУ (Одесса), 1930 г., ВЭ 17.VI 1930 г. (Киев), 26.ХП 1930 г. (М.). Авт. сцен. С. Уэйтипг-Радзинский, В. Вальдо; реж. Г. Тасин; опер. М. Вельский; худ. И. Шпинель, П. Бейтнер; ассист. реж. К. Томский; пом. реж. А. Паршин-Спасский; коисульт. Абдул-Гафур. В ролях: К- Томский (Арбо-Бектр, благочестивый старец), В. Цоппи (Лу-Саиб, святой гость из Мекки), Н. Беляев (генерал Варрен), М. Мика- беридзе (Рикси, девушка-бандитка), Н. Кучинский (полковник Блесман), Хайри Эмир-заде (Фаиз-Мамед), Б. Каллаш-Вербицкий (Фатех, инженер), Земский (Шамир-хан), Г. Ефремов («человек-иож»), Г. Маринчак (Джабар,. надсмотрщик), Б. Шелестов (офицер), Н. Надемский (слепой старец), К. Ярматов, С. Курбатов. О борьбе прогрессивных сил отсталого азиатского государства за независимость против происков империалистов. Действие происходит в начале 30-х годов в вымышленной стране Полистан. Экономическая отсталость страны тяжелым бременем ложится на плечи народа, порождает бедность, бескультурье, невежество. Население страдает от бездорожья. Осуществлению железнодорожного строительства мешает сильная иностранная держава. Она засылает в Гюлистан шпиона —«гостя из Мекки», прослывшего в народе Гюлистана «святым». Выполняя волю своих хозяев, он будоражит народ, разжигает в нем вражду к прогрессивным мероприятиям, организует восстание, чтобы дать повод для иностранного вмешательства. Однако гюлистанцы разоблачают «гостя из Мекки» и обращают свои взоры в сторону СССР. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 20.У11 1931 г.; «Кино», Киев, 1930, № 3; «Антирелигиозник», М., 1931, № 2. 843. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЧИНОВНИК («Госчиновник»). Комедия, 6 ч., 1946 м, Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ 13.VII 1931 г. Авт. сцен. В. Павловский; реж. И. Пырьев; опер. А. Солодков; худ. В. Аден; пом. реж. Г. Капризная, Б. Буров. В ролях: М. Штраух (Аполлон Фокин, кассир), Л. Ненашева (его жена), Н. Рогожин (Аристарх Разверзаев, его начальник), Л. Юренев (фон Мекк, стоящий выше), А. Антонов (председатель правления дороги), И. Бобров («истинно русский» человек), Т. Барышева (монахиня), Н. Васильева. Разоблачение бюрократа и расхитителя государственной собственности. Конец 20-х годов. В правлении одной из железных дорог работает кассир Аполлон Фокин. Аккуратно соблюдая регламент рабочего дня, он остается в то же время глухим, как стена, к просьбам и мольбам посетителей. Вскоре моральная «стойкость» бюрократа с двадцатипятилетним стажем подвергается серьезным испытаниям. Чтобы раздобыть необходимые деньги, главарь вредительской группы, засевшей в правлении, организует налет на кассира Фокина, везущего из банка зарплату служащим. Фокин оказывает грабителю 366
энергичное сопротивление. На шум борьбы сбегаются люди. Никем не замеченный саквояж с деньгами остается лежать в пролете лестницы. Жена Фокина вскоре обнаруживает «клад», и кассир получает возможность присвоить государственные деньги, оставаясь при этом в глазах общества честным человеком. В тот момент, когда Фокин и его супруга наслаждаются распределением денег по статьям своих будущих расходов, в их квартире появляется вес тот же грабитель. Происходит новая схватка. В результате налетчик арестован, сто тысяч рублей возвращаются в кассу правления, а Фокин чествуется сослуживцами как герой, спасший с риском для жизни государственные деньги. Однако на следствии грабитель разоблачает не только членов вредительской организации, но и героя дня — Фокина. Фокин, мечтавший благодаря своим «заслугам» быть избранным в Моссовет, попадает заодно с вредителями на скамью подсудимых. Библиография: «Кино», М., 20. VIII 1930 г.; «Вечерняя Москва», 16.УН 1931 г. 844. ДВАДЦАТЬ ДВА НЕСЧАСТЬЯ («Две страсти активиста Иванова», «Пять Маратов», «12 Маратов»). Комедия, 5 ч., 1500м, Совкино(Л.), 1930 г., ВЭ 9.У1 1930 г. Авт. сцен. С. Михайлов, И. Скоринко; реж. С. Бартенев, С. Герасимов; опер. И. Тихомиров; худ. Е. Еней; ассист. реж. А. Народицкий; пом. реж. В. Губачев. В ролях: С. Магарилл (Маргарита, художница), Я. Жеймо (Манька), Е. Кузьмина (Ольга, ее сестра), А. Костричкин (товарищ Иванов), П. Соболевский (Дозоров, комроты). Сатирическое осмеяние обывательщины и мещанства. Жители одного из маленьких провинциальных городков взволнованы сенсационным событием: недалеко от их городка разбила свой летний лагерь крупная воинская часть. Все интересы жителей сосредоточились вокруг вновь прибывших. Местная знаменитость — художница Маргарита — незамедлительно завела знакомство с одним из краскомов и сделала несколько набросков, изображавших ее, Маргариту, и краскома в позе влюбленных. Но краском с гораздо большим удовольствием проводил время с другой жительницей городка — серьезной и скромной девушкой Ольгой. Оскорбленная Маргарита нашла союзника в лице заведующего магазином Иванова, безнадежно влюбленного в Ольгу. Тем временем воинская часть выступила в учебный поход, завершившийся маневрами, которые вызвали панику среди обывателей городка, решивших, что началась война. Однако и в этих обстоятельствах ослепленные ревностью Маргарита и Иванов продолжали не спускать с краскома глаз. Скоро они нашли доказательство его «вероломства». Красноармейской частью были усыновлены пять подростков. Маргарита и Иванов приняли их за детей краскома. В процессе «слежки» Маргарита и Иванов попали в зону «военных действий» и были захвачены в плен «синими». Отряд «красных», предводительствуемый краскомом, разгромил штаб «синих» и освободил «пленников». Краском рассеял заблуждения Маргариты и Иванова, заверив их в своих чисто дружеских чувствах к Ольге. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 20.VI и Ю.УН 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 19; «Вечерняя Москва», 19.У1 1930 г. 845. ДВА КЛЮЧА. Драма, 6 ч., 1814 м, Востоккино (Ялта), 1930 г., ВЭ 25. IX 1930 г. Авт. сцен. Б. Михин, С. Виткин; реж. Б. Михин; опер. К- Венц, В. Пат» Ина, И. Тартаковский, Р. Лапинский; худ. А. Гончарский. 367
В ролях: Т. Бей-Булатов (Захария), И. Мампория (Гирей, председатель правления кооператива), Ибрагимов (Долгат, его сын), Т. Калантадзе (Ассиат, дочь Захарии), И. Качалов (Банат, инструктор Дагсоюза), X. Гаджиев (секретарь партячейки). О борьбе работников советской торговли с частниками в одном из горных аулов Дагестана. Конец 20-х годов. Отдаленный аул. Население расколото на два лагеря: во главе одного — зажиточный лавочник Гирей, пробравшийся к руководству кооперативом, в другом — группа горских активистов, поддерживаемая бедняками. Среди активистов — инструктор кооперативной торговли Банат, Ассиат — первая девушка, окончившая торговые курсы, и ее отец. Гирей вредит работе кооперации: он обсчитывает пайщиков и срывает завоз товаров первой необходимости. По настоянию активистов Гирея увольняют с работы. Видя главную помеху для торговцев-частников в Банате, Гирей совершает на него покушение и тяжело ранит. Затем Гирей взрывает мост, связывавший аул с продовольственными базами. Случайно оброненная на месте преступления нагайка выдает преступника. Гирея арестовывают. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 21.1 1931 г.; «Киноренертуарный список Совкино», М., 1930, № 6. 846. ДВЕ СИЛЫ («1905 г.», «Барометр показывает бурю»). Ист.-рев., 5 ч., 1350 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 23.ХП 1930 г. Авт. сцен. Д. Сверчков, М. Блейман, Н. Галкин, Л. Константиновский; реж. Н. Галкин; опер. Л. Вериго-Даровский; худ. П. Бетаки. В ролях: К. Каренин (граф Витте), А. Антонов (заключенный), Л. Константиновский (телеграфист). О революционной борьбе рабочего класса против царизма в 1905 г. В картине воссоздавались эпизоды революции 1905 г.: возникновение в ряде городов Советов рабочих депутатов, события на железнодорожном транспорте, восстание в крепости Кушка и др. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-фронт», Л., 7.XI 1930 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 1. 847. ДЕРЖИ ВОРА. Комедия, 1 ч., 354 м, Союзкино (М.), 1930 г., ВЭнеизв. Авт. сцен, и реж. А. Медведкин; опер. М. Владимирский; ассист. реж. М. Афонин, Г. Серпуховитин. В ролях: А. Маслацов (воришка), А. Медведкин (вор), К. Гун (старик сторож). Разоблачение головотяпства. Воришка похищает с колхозного огорода несколько огурцов и тыкв. По тревоге сторожа его схватывают и передают в руки властей. По выходе из тюрьмы бывший «преступник» за версту обходит кем-то оброненную тыкву. Случайно он становится свидетелем того, как задремавший во время работы тракторист налетел на дерево и сломал трактор. Колхозники, опознав воришку и думая, что и на этот раз он является виновником преступления, гонятся за ним. Тогда старик сторож обращает внимание преследователей на действительного виновника катастрофы — растяпу-тракториста. На колхозном собрании колхозники просят шефов выслать им новый трактор, а трактористу-растяпе предлагают пасти гусей. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 16.VII 1931 г.; «Пролеткино», А\ 1931, № 9. 368
848. ДЖИМ ШУАНТЕ («Соль Сванетии»). Киноочерк, 5 ч., 1500 м, Гос- кинпром Грузии, 1930 г. ВЭ неизв. Авт. сцен. С. Третьяков; реж. М. Калатозов; опер. М. Калатозов, III. Ге- гелашвили; ассист. реж. С. Палавандишвили. Этнографический фильм о жизни и быте горцев Верхней Сванетии (Кавказ). Фильм показывает жизнь общины Ушкул, расположенной в верховьях реки Ингуры. Отделенная от страны цепью гор, народность этого края продолжала сохранять еще и в 1929 г. остатки родового строя (жертвоприношение, обряды похорон и т. д.). Суровый климат, нищета, отсутствие соли делали жизнь сванов тяжелой и безрадостной. Каждый год мужское население группами уходило в долину (Нижнюю Сванетию) на заработки. Возвращавшиеся несли своим семьям драгоценный груз — соль. Бездорожье, горные перевалы и ледники преодолевались с большим напряжением сил. Многие не выдерживали трудностей перехода и гибли в пути. Заключительные кадры фильма показывают, как в годы первой пятилетки горцы с помощью Советского государства выходят на новый путь экономического развития. В картине были использованы материалы не выпущенного на экран этнографического фильма «Слепая». 849. ДОЧЬ СВЯТОГО. Драма, 7 ч., 1800 м, Узбекгоскино, 1930 г., ВЭ 24.11 1931 г. Авт. сцен. М. Рудерман; реж. О. Фрелих; опер. Л. Гинцбург; ассист. реж. С. Ходжасв. В ролях: Р. Тура-Ходжаев (Турсун, дехканин), И. Мир-Юсупов (Салах, его приемный сын), Л. Джалилова (Ойниса, его дочь), 3. Шакирова (его жена), Р. Ахмедов (мулла), С. Ходжаев (ишман Абду-Наби). О мнимой «святости» верхушки магометанского духовенства. Действие происходит в Узбекистане в 30-е годы. Пролог фильма: бедняк дехканин Турсун приводит свою жену, страдавшую бесплодием, на молитву в монастырь. Здесь ишман (высший магометанский мулла) делает ее своей наложницей. У нее рождается дочь. Проходят годы. Комсомольцы текстильной фабрики ведут среди населения разъяснительную работу по вовлечению крестьян в колхозы. Пропаганде комсомольцев противодействует местное духовенство во главе с ишманом. Находясь во власти религиозных предрассудков, Турсун отказывается вступить в колхоз и решительно возражает, когда его дочь Ойниса заявляет о своем желании стать комсомолкой. Однажды ишман увидел Ойнису и решил взять поправившуюся ему девушку в жены. Мать Ойнисы, чтобы предотвратить женитьбу отца на собственной дочери, отправляет ее в город. В городе Ойниса разыскивает знакомых комсомольцев и с их помощью поступает на текстильную фабрику. Ишман подстрекает Турсуна убить свою жену за то, что она отпустила дочь в город и обрекла ее на «греховный» путь. В момент, когда Турсун покушается на жизнь своей жены, он узнает от нее правду о рождении дочери. Библиография: «Кино и жизнь», М., 1930, № 15. 850. ЕСТЬ, КАПИТАН! («Крысы бегут с корабля»). Драма. 7 ч., 2028 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 14.XI 1930 г. Авт. сцен. В. Гранатман, А. Иванов, М. Шапиро; реж. А. Иванов; опер. Ю. Стилианудис, Б. Хренников; худ. Б. Дубровский-Эшке. В ролях: Л. Бутаринский (капитан), А. Горюшин (секретарь коллектива), И. Антоненко (Штурманский, ученик), Ф. Славский (председатель судового комитета), К. Кляро (буфетчица), Г. Фрикен, Н. Фомин (матросы). О героизме и самоотверженности советских торговых моряков. 24 Заказ № 735 369
В одном из портов, далеко от Родины, торговое судно «Советская республика» встало на ремонт. Советские моряки решают отремонтировать его своими силами и сэкономить государству валюту. Моряки вспоминают ту страшную ночь, когда судно получило повреждение. Случилось это в Бискайском заливе. «Советская республика» с грузом возвращалась на Родину. Бушевал шторм. Неожиданно раздались сигналы «505». Гибло американское судно «Арканзас». «Советская республика» пошла ему на помощь, но было поздно —«Арканзас» погиб. Однако и советское судно оказалось в критическом положении из-за возникшей аварии: в котле образовалась течь. Советские моряки, не обращаясь за помощью, сумели собственными силами привести судно в ближайший порт. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 6.11 1931 г.; «Рабочий и театр», Л.,.1931, № 1. ' 851. ЖЕЛЕЗНАЯ БРИГАДА. Драма, 6 ч., 1974 м, Востоккино (Ялта), 1930 г., ВЭ З.У 1931 г. Авт. сцен. С. Ермолинский; реж. М. Вернер; сореж. Д. Васильев; опер. К. Венц. В ролях: А. Кторов (Грич, инженер), Н. Вачнадзе (его жена), А. Громов (Трубка, литейщик), Д. Консовский (Миша), А. Малеев (Спиридонов, инженер), А. Нечаев (Уточкин, инженер), А. Тимонтаев (котельщик), Э. Олибол (директор завода), В. Ковригин, Д. Мощевитин, А. Сафрошин, М. Виноградов, В. Попова. О борьбе комсомольцев и передовых рабочих за своевременный пуск завода. Начало первой пятилетки. Окончание строительства одного из заводов срывается в результате неправильного руководства работами. Директор предприятия слепо доверяет старому, антисоветски настроенному инженеру Гричу. На заводе царят разгильдяйство и неразбериха. Лодыри и прогульщики срывают промфинплан. Мастер механического цеха обнаруживает в изготовленном шкиве брак, но, не задумываясь, устанавливает негодную деталь в подъемник домны. Наконец директора увольняют. Новый директор определяет точные и сжатые сроки завершения строительства. По инициативе комсомольцев создается ударная «железная бригада». Сооружение домны проходит под контролем передовых рабочих. Саботажник Грич вынужден покинуть завод. Домна готова, но без инженера нельзя приступить к ее испытанию. Ответственность за пуск домны берет на себя директор. Во время первой плавки из-за бракованного шкива происходит авария. Передовые рабочие решают ликвидировать прорыв. Ударные бригады работают день и ночь. В результате их усилий домна своевременно вводится в строй. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 13.V и 6.VIII 1931 г.; «Советское искусство», М., 15.111 1932 г.; «Репертуарный бюллетень» М., 1931, № 3; «Вечерняя Москва», 6.У 1931 г. 852. ЖЕНЩИНА В ЛЕСУ. Драма, 6 ч., 1700 м, коллектив «Трудкино» (Л.), 1930 г., ВЭ 31.XI 1930 г. Авт. сцен. М. Быстрицкий, Д. Еремич; реж. и опер. А. Доббельт; худ. Ф. Беренштам; 2-й опер. Н. Альтшуллер; пом. реж. Н. Яковлев, С. Деревянский. В ролях: А. Лавников (Олимпий Иванович, первый заведующий лесоразработками), Л. Семенова (Людмила, новая заведующая лесоразработками), В. Савицкий (Жилин, уполномоченный артели лесорубов), С. Минин (помощник заведующего лесоразработками), К- Денисова (Ксения Васильев- 370
на, его жена), М. Колоколов (Нестюхин, конторщик), Ф. Славский (правая рука Жилина), А. Ненюков (Степан, лесоруб). О роли передовой советской женщины на производстве. Годы нэпа. Действие происходит на лесозаготовках. Уполномоченный артели лесорубов кулак Жилин, пользуясь отдаленностью участка и равнодушием заведующего, грабит и притесняет артельщиков. На участок приезжает новый руководитель — женщина, которая быстро пресекает деятельность кулака. Помощник ее сочувственно относится к начинаниям новой заведующей., что заставляет жену его Ксению ложно истолковать отношения своего мужа к начальнице. В припадке ревности она забирает ребенка и уходит от мужа. Однако новой заведующей удается примирить супругов. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-фронт», Л., 10.XI 1930 г.; «Кинорепертуарный список Союкино», М., 1930, № 7; «Вечерняя Москва», 2.ХИ 1930 г, 853. ЖИЗНЬ В РУКАХ («Проклятое наследство»). Агитфильм, 6 ч., 1950 м. Украинфильм (Киев), 1930 г., ВЭ 12.VI 1931 г. Авт. сцен, и реж. Д. Марьян; опер. Г. Химченко; худ. И. Шпинель; ассист. реж. И. Иванов; пом. реж. А. Арнольдов. В ролях: Б. Фердинандов (Алексей Брасюк, пьяница), С. Яковлева (его жена), А. Фишер (их дочь), И. Маликов-Эльворти (молодой рабочий), В. Лисовский (прогульщик), Д. Капка (дед), Н. Братерский (рабочий), И. Маркс (председатель фабкома), Т. Яворский (рабочий). О связи города и деревни в условиях новых производственно-бытовых отношений. Жители коммуны-общежития, огромного, построенного в стиле кубизма дома, «организованно» бегут по утрам на зарядку, питаются в столовой, похожей на заводской конвейер. Смычка города и деревни представлена монтажом быстро мелькающих кадров уборки урожая рабочими заводов, студентами. Библиография: «Кино», Киев, 26.11 1931 г.; «Кино», Киев, 1931,№2и6. 854. ЖИЗНЬ НА ПОЛНЫЙ ХОД («Корабли в море»). Комедия, 6 ч., 1840 м, Совкино (Л.), 1930 г., ВЭ 28.У1 1930 г. Авт. сцен. А. Шмырев; реж. Э. Иогансон; опер. Г. Буштуев, Б. Хренников; худ. Е. Словцова, Б. Дубровский-Эшке; ассист. реж. П. Солуянов; пом. реж. В. Губачев, В. Сихарулидзе, Н. Урванцев. В ролях: Ф. Никитин (Муркин, печатник), М. Таут-Корсо (Наташа, его жена), Н. Урванцев. Об утверждении в советском быту нового семейного уклада. Начало 30-х годов. Рабочий типографии Муркин женился на работнице этой же типографии Наташе. У них родился сын. Трудно было Наташе совмещать работу с домашним хозяйством и воспитанием ребенка. Тем не менее Муркин был категорически против того, чтобы Наташа оставляла ребенка в яслях. Некоторое время Наташа мирилась со своим положением служанки при эгоистичном и требовательном «главе семьи», по в конце концов не выдержала и ушла от мужа. Муркин отказался отдать ей ребенка. Хозяйственные обязанности стали одолевать его, участились опоздания на работу. Дело дошло до того, что Муркина уволили. Свои сбережения Муркин израсходовал довольно скоро, а впереди не было никаких перспектив. Однажды Муркин, как человек, находящийся на положении домохозяйки, был приглашен в домоуправление на собрание женщин, поднявших вопрос об организации детплощадки. Когда-то высказывавшийся против яслей, Муркин возглавил начинание женщин. Наташа же, узнав о материальных затруднениях Мур- 24* 371
кина, стала выплачивать ему алименты на содержание сына. Под влиянием горького опыта в корне изменились взгляды Муркина на семейную жизнь и на роль жены. Наташа возвратилась к мужу. В 1935 г. картина была перемонтирована и вновь выпущена на экран. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 5.VII 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 2 и 26.111 1930 г.; «Вечерняя Москва», 8.VII 1930 г. 855. ЗАВТРА НОЧЬЮ («Десять смертников», «Жизнь за нас»). Ист.-рев. драма, 6 ч., 1870 м., Совкино (М.), 1930 г., ВЭ 22.VIII 1930 г. Авт. сцен. Г. Гребнер; рсж. И. Кравчуновский; сореж. М. Гоморов; опер. А. Урнис; худ. В. Рахальс; пом. опер. Н. Юдин. В ролях: К. Градоиолов (Сергей Левицкий), О. Книипер-Чехова (его мать), В. Маринич (Татьяна, член горкома большевиков), О. Базанова (дочь хозяйки конспиративной квартиры), В. Аксенов (Александр, брат Левицкого), В. Ковригин (Кузнецов, машинист), А. Антонов (Волков, кузнец), С. Шариков (Павлушка Дорохов, его подручный), А. Панкрышев (Федор, член Совета рабочих депутатов), Г. Бобынин (Емельян Корчагин). О революционной деятельности большевиков-подпольщиков. Один- из губернских городов юга России. Революционное движение 1905 г. подавлено. Группа арестованных рабочих приговорена к смертной казни. Революционеры-подпольщики решают во что бы то ни стало освободить приговоренных к смерти. Для спасения их существует лишь одна возможность: необходимо добыть костюмы полицейских, изготовить соответствующие документы и, проникнув в тюрьму, вывезти арестованных якобы для исполнения приговора. Исполнение задуманного плана осложняется отсутствием человека, знающего команды и способного сойти за полицейского офицера. Роль мнимого офицера мог бы выполнить комитетчик Федор Левицкий, но он ранен. Подпольщики обращаются к брату Федора, офицеру царской армии, сочувствующему рабочим. Офицер трусит и отказывает в помощи. Выполнить задание берется, несмотря на ранение, Федор. «Смертники» вывезены из тюрьмы и укрыты в подполье. Комитетчики пишут обращение к рабочим, призывая их быть готовыми к новым революционным боям. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 21.IX 1930 г.; «Кино», М., 25^111 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 7.Х1 1930 г. 856. ЗАГОВОР МЕРТВЫХ. Ист.-рев., 7 ч., 1980 ж, Совкино (Л.), 1930 г., ВЭ Х4.У 1930 г. Авт. сцен. Н. Тихонов, С. Тимошенко; реж. С. Тимошенко; опер. А. Гинц- бург, В. Данашевский; худ. Б. Дубровский-Эшке, М. Левин; ассист. реж. С. Якушев; пом. реж. В. Шелепень. В ролях: Б. Бабочкин (красноармеец), Л. Кмит (матрос), П. Вицинский (рабочий), Н. Петров (английский чемпион), В. Таскин (человек в обмотках), Д. Гутман (английский генерал), Е. Червяков (метрдотель), П. Кузнецов (предатель), Г. Семенов (белый офицер). Героическая оборона Петрограда питерскими рабочими в 1919 г. Подстрекаемый иностранными империалистами, Юденич подтягивал силы для нового удара по Петрограду. Одновременно контрреволюция готовила заговор в самом городе. Наступил день, когда офицерские полки Юденича, снабженные английскими танками, бросились в наступление. Вслед за наступающими белогвардейцами потянулись выброшенные революцией капиталисты. Фронт Красной Армии был прорван, и Петроград оказался под ударом. Питерские рабочие грудью стали на защиту колыбели революции. Со всех концов молодой республики, откликаясь на призыв партии, 372
шли им на помощь рабочие полки. День и ночь напряженно работали заводы и фабрики Питера, готовя для фронта бронепоезда и броневики. Тысячами вступали рабочие в партию большевиков. Между тем Юденич известил мир о падении Питера. Но рабочий класс под руководством партии,укрепив свои ряды, перешел в решительное контрнаступление и нанес сокрушительный удар по врагу. Поход Юденича потерпел полный и окончательный провал. Фильм не сохранился Библиография: «Кино», М., 10.VI 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 12.111, 16.IV 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 16; «Вечерняя Москва», 22^ 1930 г. 857. ЗАПОМНИТЕ ИХ ЛИЦА («Преступление гр-на Суркова»). Драма, 6 ч., 2003 м, Союзкино (М.) и ГТК, 1930 г., ВЭ 14^ 1931 г. Авт. сцен. А. Крейн, Н. Лойтер, И. Мутанов; реж. И. Мутанов; опер. Б. Монастырский; худ. В. Хмелева; ассист. реж. Л. Варламов; пом. опер. Б. Эйберг. В ролях: А. Генин (Нахум Бейчик, рабочий-изобретатель), В. Бокарев (Сурков, мастер), А. Дулетов (Кузьма, его сын), К. Ястребицкий (Лопатин, частник), Е. Бондина (Лопатина), Т. Соколовская (Надя, воспитанница Лопатиных), Н. Акимов (конторщик завода), Степанов, В. Снёжинская. Разоблачение социальных корней антисемитизма. Рабочий кожевенного завода еврей Нахум Бейчик изобретает машину, облегчающую тяжелый труд но выделке кожи. Частный предприниматель, бывший кулак Лопатин, пытается купить изобретение и использовать его в своих корыстных интересах. Встретив со стороны Нахума Бейчика решительный отказ, кулак использует антисемитские настроения отсталой части рабочих ис помощью своих сообщников, хулиганов и прогульщиков, пытается убить изобретателя. Вмешательство комсомольской организации и общественности завода предотвращает преступление. Библиография: «Вечерняя Москва», 28.^, 20^ 1931 г. 858. ЗЕМЛЯ. Драма, б ч., 1704 м, ВУФКУ (Киев), 1930 г., ВЭ 8.1У 1930 г. Авт. сцен, и реж. А. Довженко; опер. Д. Демуцкий; худ. В. В. Кричев- ский; ассист. реж. Ю. Солнцева, Л. Бодик; композ. Л. Рсвуцкий. В ролях: С. Шкурат (дядько Опанас), С. Свашенко (Василь, его сын), Ю. Солнцева (дочь Опанаса), Е. Максимова (невеста Василя), И. Франко (кулак), П. Масоха (Хома, сын кулака), В. Михайлов (священник), П. Петрик (оратор), Уманец (лредсельсовета), Е. Бондина (молодая крестьянка), Л. Ляшенко (молодой кулак), Н. Надемский (дед Семен), В. Красенко. О борьбе украинского крестьянства против кулачества в период организации первых колхозов. Щедро раскинула природа свои дары на украинской земле. Колосятся тучные хлеба, гнутся ветви яблонь под тяжестью золотых плодов, могучие волы вспахивают жирный чернозем. Новое приходит в украинское село вместе с трактором, ведомым белозубым хлопцем Василем. Врезаются острые, сверкающие лемеха плуга в кулацкую межу, и вот уже одним огромным полем лежит черная вспаханная земля. Лютая ненависть остекленила глаза кулака Хомы. В дивную, лунную украинскую ночь прогремел выстрел из кулацкого обреза, и пал на землю тракторист Василь. Низко склонились над убитым комсомольцем ветви ночных деревьев. Все село хоронит Василя. Открытый гроб плывет над толпой крестьян, и яблони осыпают его своим белым цветом. И мертвый ведет за собой крестьян активист Василь, а убийца Хома в бессильной злобе иЪтчаянии, как вызов, бросает всему миру признание в злодействе. Но напрасно беснуется Хома, тщетно взывает к богу жалкий попик. Нет и не будет кулацкой межи, ограждавшей кулацкое могущество. 373
И эту победу нового мира над старым как бы благословляет природа, спокойно и величаво свершающая свой вечный круговорот смерти и рождения. В 1958 г. в Брюсселе в результате международного опроса критиков фильм был назван в числе 12 лучших фильмов всех времен и народов. Библиография: «Правда», 29.111 1930 г.; «Известия», 4 и 6. IV 1930г.; «Комсомольскаяправда», 29.111,2. и 8.IV 1930 г.; «Кино», М., 31.111, 10, 15 и 20.1У 1930 г., 12.1Х 1932 г.; «Кино-фронт», Л., 6 и 16.1У 1930 г.; «Кино», Киев, 30.111, 1 и ЗОЛУ 1930 г.; «Кино», Киев, 1929, № 16, 1930, № 5, 6 и 8; «Кино и жизнь», М., 1930, № 12; «Красноармейское кино», М., 1930, № 1; «Печать и революция», М., 1930, № 4. 859. ЗЕМЛЯ ЖАЖДЕТ («Два подкопа»). Драма, 6 ч., 1848 м, Востоккино, 1930 г., ВЭ 26.Х 1930 г. Озвучен в 1931 г. Авт. сцен. С. Ермолинский; реж. Ю. Райзман; опер. Л. Косматов; ассист. реж. Н. Арменьев, Е. Грязнов; 2-й опер. Ф. Тимофеев; сореж. по озвучанию А. Мачерет; композ. Р. Глиэр, С. Ряузов, В. Соколов; звукоопер. А. Зайцев, С. Семенов; ассист. реж. по озвучанию В. Вод, М. Кац; шум. оформл. В. Попова; дирижер Г. Лукин. В ролях: К- Андронникашвили (Джамал), Л. Шнейвес (Аман- Дурды-бай),'Д. Консовский (Сеня Богатырчук), С. Слетов (Лева Коган), Ю. Акзамов (Курбан-Гелды), М. Виноградов (Виноградов). О борьбе за орошение безводных земель в Средней Азии. Среди горячих песков пустыни Кара-Кумы затерялся туркменский аул. Бедняки дехкане, которые трудятся на скудной, высохшей от недостатка воды земле, вынуждены идти на поклон к Аман-Дурды-баю. За тяжкий, рабский труд бай дает им жалкие струйки воды, которые высыхают, так и не дойдя до полей бедняков. Но вот в аул приезжает дружная группа комсомольцев, техников Ашхабадского водхоза. Они обращаются к туркменам с призывом снарядить экспедицию к далеким холмам Тимура, преграждающим доступ воды в пустыню. Холмы должны быть взорваны. Бай, владелец арыков, пытается помешать работе комсомольцев, разжигая среди туркмен национальную вражду к русским пришельцам. Но энтузиазм комсомольцев побеждает. Караван строителей выступает в путь. Идут дни. Оставшиеся в ауле дехкане ждут воды. Лагерь строителей живет напряженной трудовой жизнью. Люди роют подкопы, готовясь взорвать холмы. Однако внезапно происходит обвал, подкопы оказываются засыпанными. Но энтузиазм строителей не ослабевает: ломами, лопатами, кирками они вгрызаются в землю, прорывая новые подкопы. Наступает день, когда все готово к взрыву. Сильный ветер поднимает тучи песка, налетает самум. Комсомольцы грудью защищают от ветра огонек спички. Прогремел взрыв, хлынула вода. Широким потоком бежит она на поля бедняков аула. Библиография: «Комсомольская правда», 29.V 1931 г.; «Кино», М., 15.VI и 20.1Х 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 1.Х1930 г.; «Красноармейское кино», М., 1930, № 3. 860. ИГДЕНБУ («Зундукай»). Драма, 6 ч., 1970 м, Востоккино, 1930 г., ВЭ 16.Х 1930 г. Авт. сцен. С. Виткин, А. Бек-Назаров; реж. А. Бек-Назаров; сореж. Г. Брагинский; опер. Г. Блюм; худ. В. Комарденков; ассист. реж. В. Венди; пом. реж. Г. Денинзон; консульт. В. Гайдук. В ролях: Ли Юн-шеп (Игдснбу, охотник), Найхим (шаман стойбища). Торгон (купец стойбища), В. Тен (Наойя). О пробуждении классового сознания у охотников-гольдов в период установления Советской власти на Дальнем Востоке (1923—1925). 374
В селение охотников-гольдов приезжает местный кулак. Спекулируя жа отсталости жителей стойбища, он выменивает у них за бесценок пушнину. Те же, у кого не хватает пушнины для обмена, попадают в кабалу к кулаку, ■обязавшись уплатить долг осенью после окончания лова рыбы. Стихийное бедствие — наводнение — лишает многие семьи, в том числе и семью молодого охотника Игденбу, возможности расплатиться с кулаком. По наущению шамана кулак увозит жену Игденбу — Наойю. Проходивший поблизости отряд красноармейцев освобождает ее и направляет в ближайший город. Игденбу, вернувшись с охоты и узнав о похищении жены, приходит кшаману. В порыве гнева Игденбу разбивает находящиеся и избе шамана фигуры идолов и божков. Голодающее население стойбища посылает Игденбу в город просить о помощи «красных людей» (так гольды называли в то время представителей Советской власти). Встретившиеся в городе Наойя и Игденбу возвращаются в родное селение на пароходе, который везет стойбищу продовольствие. Библиография: «Кино», М., 20.VI 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 10.1Х 1930г.; «Кино и жизнь», М., 1930, №21; «Антирелигиозник», М., 1932, № 1; «Вечерняя Москва», 21.VI 1930 г. ,861. ИХ УЛИЦА («Освобождение»). Детск., 6 ч., 1835 м, Украинфильм (Одесса), 1930 г., ВЭ 25.Х 1930 г. (Киев). Авт. сцен. К. Полонник (либретто С. Скрябина); реж. Я- Геллер; опер. Д. Ксендзовский; худ. М. Симашкевич; ассист. реж. М. Маевская; пом. реж. С. Скрябин, Н. Бочкарев; пом. опер. Г. Авенариус. В ролях: Г. Маринчак (Лякун), А. Горичева (тетка), Юра Чернышев {Власик), Б. Щепановский (Сашка), В. Красенко. О борьбе пионеров с пьяницами и прогульщиками. Сын рабочего Власик Лякун рано лишился матери. Беспробудное пьянство отца, черствость и равнодушие тетки наложили печать на характер мальчика. Озлобленный и нелюдимый, он сторонится своих сверстников. Однажды пионерский отряд организовал сбор лома. Власик с любопытством наблюдает за работой детворы. Но когда один из пионеров, Сашка, отзывается об отце Власика как о горьком пьянице, Власик, задетый за живое, жестоко избивает обидчика. Между тем на следующее утро, когда больной с похмелья отец не идет на работу, мальчик горько упрекает его. Власик начинает осознавать свою вину перед Сашей. Он отправляется к нему и просит прощения. Ободренный своим новым товарищем, Власик доверяет ему давнишнюю мечту — он хочет быть пионером. Власика принимают в пионерский отряд, он становится участником демонстрации, направленной против прогульщиков и пьяниц. Затея пионеров увенчивается полным успехом — многие из нарушителей трудовой дисциплины и завсегдатаев пивных в корне меняют свое поведение. Оставляет своих собутыльников и отец Власика. Узнав от работницы-комсомолки о вступлении сынишки в пионеротряд, он покупает Власику красный галстук. Фильм не сохранился. Библиография: «Пролетарская правда», Киев, И.XI 1930 г.; «Кино-репертуар», М., 1932, № 2. 862. КАВКАЗСКИЙ ПЛЕННИК («Гибель Лермонтова»), Биограф., 6 ч., 1975 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 28^11 1930 г. Авт. сцен. П. Щеголев, В. Мануйлов; реж. А. Ивановский; опер. Н. Аптскмац; худ. М. Левин; ассист. реж. Б. Федоров; пом. реж. В. Пиро- жинский; грим. А. Ефимов. Б ролях: Б. Тамарин (Лермонтов), Г. Кравченко (Жанна Омер де Гелль), А. Сандель (Ксавье Оммер де Гелль), Р. Свердлова (Нина, дочь поме- 375
щика Реброва), И. Худолеев (де Мариньяк, консул), И. Черняк (князь Трубецкой), Л. Добровольский (граф Бенкендорф), К. Каренин (Столыпин, кузен Лермонтова), А. Русинов (его камердинер), П. Подвальный (Мартынов, ротмистр), Н. Коломенский (Лихарев, декабрист), В. Ордынский (Посылин, купец), И. Кованько (князь Васильчиков, студент), М. Доброва (Эмилия Верзилина), Ш. Хопериан (посол от горцев), И. Володко, С. Шишко, О. Фрелих. Об обстоятельствах трагической гибели М. Ю. Лермонтова. Кавказ. Находясь в действующей армии, Лермонтов встречается с сосланными на Кавказ декабристами. Через некоторое время, получив отпуск, он едет в Петербург. Здесь состоялась его встреча с Белинским. После столкновения Лермонтова на придворном балу с шефом жандармов- Бенкендорфом поэта снова высылают на Кавказ. Не без содействия агентов Третьего отделения между Лермонтовым и Мартыновым вспыхивает ссора. Поэт вызывает Мартынова на дуэль, которая оканчивается гибелью Лермонтова. Помимо изложения событий в фильме много места занимала история взаимоотношений поэта с француженкой-авантюристкой. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 10.VIII 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 15.VI 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 22. 863. КАМЕРА № 79 («Подкоп», «Мать и сын»). Драма, 6 ч., 2100 м, Госкин- пром Грузии, 1930 г., ВЭ 31.111 1930 г. (Тифлис), 31^1 1930 г. (М.). Авт. сцен. Ш. Алхазишвили, С. Долидзе; реж. 3. Беришвили; опер. А. Дигмелов; худ. В. Сидамон-Эристов; ассист. реж. В. Швелидзе; консульт. по монтажу В. Доленко. В ролях: Н. Чхеидзе (мать прокурора), Н. Мамулайшвили (Акакий, приемный сын фабриканта, прокурор), К. Каралашвили (Ушанги, революционер), Ш. Хонели (Мамулов, фабрикант), Р. Данич-Беришвили (жена фабриканта), Т. Балкавадзе (жена прокурора), Н. Тухарели (Акакий в детстве). Трагедия матери-революционерки, сын которой оказался классовым врагом. Действие происходит в небольшом грузинском городе в предреволюционные годы. На одной из фабрик из-за плохой охраны труда погибает рабочий. Это переполняет чашу терпения рабочих — в городе вспыхивают революционные волнения. Полицейские власти жестоко подавляют «беспорядки». Вместе со своими товарищами по революционной работе арестована активная революционерка Маро. Ее малолетний сын остается без надзора, и фабрикант, озабоченный отсутствием наследника, решает усыновить мальчика. Проходит много лет. Маро давно уже смирилась с мыслью, что се сын погиб. После выхода из тюрьмы она снова включается в подпольную работу и участвует в организации побега революционеров, заключенных в камеру № 79, одну из самых страшных в тюрьме. Революционеры терпят неудачу, заключенным грозит смертная казнь. Прокурором на предстоящем процессе должен выступить Акакий Мамулов, сын фабриканта. Случайно Маро узнает, что прокурор — ее сын. Она идет к нему с надеждой уговорить сына смягчить приговор товарищам по революционной работе. Но Акакий не признает в Маро матери. Он грубо выталкивает ее из своего дома. На судебном процессе во время оглашения смертного приговора Маро выстрелом из револьвера убивает сына. Библиография: «Кино», М., 25.VI 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 20У\ 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 21. 376
864. КВАРТАЛЫ ПРЕДМЕСТЬЯ- Драма, 6 ч., 1481 м, Украинфильм (Киев), 1930 г., ВЭ 20.У1 1930 г. (Киев), 10.Х1 1930 г. (М.). Авт. сцен. Н. Бажан; реж. Г. Гричер-Чер и ковер; опер. Н. Козловский: худ. С. Зарицкий; пом. реж. В. Грачев. В ролях: Н. Вачнадзе (Дора), Р. Орлов (Василий), И. Юдин (Мишка), В. Лисовский (фотограф), А. Норвилло (мать Василия), Билинская (мать Доры), Бабина (соседка), Б. Загорский (Бобрик). Разоблачение религиозно-мещанских предрассудков. Конец 20-х годов. Еврейская девушка Дора влюбляется в русского юношу-комсомольца. Это вызывает резкое недовольство ее родителей, находящихся в плену религиозных предрассудков. Девушка уходит к любимому человеку. Но и в доме мужа Дора сталкивается с теми же предрассудками. В конце концов муж Доры сам попадает под влияние окружающей среды; Дело доходит до общественного суда, где поведение комсомольца вызывает резкую критику. Однако Дора выступает в защиту мужа. Критика па суде и поведение Доры приводят комсомольца к осознанию своей вины и вызывают в нем чувство раскаяния. Библиография: «Кино», Киев, 10.VI 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 20.Х 1930 г. 865. КИМ'ДЕЖУРНЫЙ. Агитфильм, 4 ч., 1200 л*, Арменкино, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Мартиросян; опер. Б. Буравлсв, И. Лизогуб; худ. Е. Левханян; ассист. реж. П. Мкртчян. В ролях: А. Аветисян (отец), Гамрелидзс (мальчик Ким), А. Хачанян (дворник). Забота советского общества о правильном воспитании дошкольников. Утро. Мать и отец спешат на работу. Спешит в детсад и их сынишка Ким. Он сегодня дежурный. Ким со старанием выполняет свои обязанности. На экране проходит обычный день маленьких посетителей детсада; показаны их игры, забавы и занятия, призванные воспитать в детях любовь к организованности и труду. 866. КОЛЛЕКТИВИСТИЧЕСКАЯ ВЕСНА. Киноновелла, 3 ч., 878 му ВУФКУ (Киев), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Я. Печорин; опер. Г. Вовченко. В ролях: И. Франко (кулак), Н. Братерский (председатель комитета незаможников), Л. Масоха (комсомолец), Мальченко, Сагайдачный (монахи). В фильме показаны эпизоды классовой борьбы в деревне в первые годы коллективизации. Приближаются дни весеннего сева. Бедняки и середняки на сходке принимают решение создать колхоз, Коллективный труд помогает крестьянам перевыполнить план весенней посевной кампании. Попытки кулаков и монахов сорвать сев и развалить колхоз изнутри терпят неудачу. Колхозники выселяют кулаков из села, а имущество конфискуют. Фильм не сохранился. 867. КОЛХОЗНАЯ ВЕСНА. Киноновелла, 5 ч., 1400 м, Арменкино, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Тер-Ованян; реж. А. Мартиросян; опер. Н. Буравлев. В ролях: А. Аветисян, М. Каракаш, А. Данилян, К. Кегамов, Амир- ханяи. О классовой борьбе в армянской деревне в первые годы коллективизации. Сюжет не установлен. Фильм не сохранился. 377
868. КОНТАКТ («Отцы и дети»). Драма, 6 ч., 2185 м, Украинфильм (Киев), 1930 г., ВЭ 6.У 1930 г. (Киев), 26.1 1931 г. (М.). Авт. сцен. В. Охрименко; реж. Е. Косухин; опер. Ю. Вовченко, Ю. Та- марский; худ. В. В. Кричевский; пом. реж. С. Грабин. В ролях: Л. Негри (Коржов, мастер), Т. Токарская (Аня, его дочь), Б. Безгин (Павел Остапенко), В. Миронова (жена Коржова), В. Лисовский (Аркадий Огурцов), С. Грабин (Мишка Врикман), А. Обухович (Оля), ■Садко (Керзин), Д. Капка, Мельников. О взаимоотношениях на производстве между старым и молодым поколениями рабочих. Старик Коржов, мастер с большим стажем, скрывает свои профессиональные знания от молодежи. Это вызывает резкую критику со стороны молодого рабочего Павла, который на одном из собраний выступает против подобного «засекречивания». Взаимоотношения между Коржовым и Павлом Остапенко еще более обостряются после того, как дочь старого мастера тайно от отца выходит замуж за Павла. Разгневанный Коржов приходит в дом к молодым и пытается учинить кулачную расправу над своим зятем. Случайно он опрокидывает модель машины, над изобретением которой работает Павел. Это приводит Коржова в себя, и он бросается исправлять поломку. В финале фильма старый мастер осознает недостойность своего поведения. Библиография: «Кино», Киев, 1930, № 4 и 8; «Вечерняя Москва» З.П 1931 г. 869. КРУПНАЯ НЕПРИЯТНОСТЬ («Золотая колесница»). Комедия, 6 ч., 1826 л, Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ 5.VII 1930 г. Авт. сцен, и реж. А. Попов; сореж. М. Каростин; опер. В. Солодовников; худ. Д. Колупаев; ассист. реж. И. Гордон. В ролях: К. Градополов (Ванечка, шофер), Д. Мощевитин (сапожник), В. Шухмин (Митя Пылаев), А. Войновский (Матвей Жига, кулак), Е. Оль- гина (Маруся, дочь сапожника). О проникновении нового в жизнь маленького советского городка. Конец 20-х годов. По инициативе комсомольцев глухой, отдаленный городок соединяется автобусной линией с железнодорожной станцией. Это вызывает резкое недовольство извозчиков, потерявших выгодный заработок. -Однажды в городок приезжают два человека: докладчик — к комсомольцам и архиерей— к верующим. Опоздав на автобус, они едут со станции в город на извозчике. Происходит недоразумение: докладчик попадает в церковь, а архиерей — в комсомольский клуб. После разного рода комедийных неурядиц все благополучно разрешается. Фильм сохранился без 3-й и 6-й частей. Библиография: «Кино», М., 10.VII и 22.X 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 8; «Советский экран», М., 1929, № 33; «Вечерняя Москва», 11.VII 1930 г. 870. КТО ВИНОВАТ? («Брак и потомство», «Новый человек»). Культур- фильм, 6 ч., 1754 м, Совкино (Л.), 1930 г., ВЭ 14.111 1930 г. Авт. сцен. Н. Галкин, Д. Толмачев (тема и либретто Л. Сухаребского); реж. Н. Галкин; опер. Л. Патлис, Ж. Мартов; худ. П. Бетаки; ассист. реж. 3. Драпкин; пом. реж. А. Владимиров, А. Фролова; ном. опер. В. Кон. В ролях: О. Ленская (Таня), Е. Корчагина-Александровская (ее мать), С. Минин (отец ребенка), Ф. Михайлов (Петр, культкомщик). О гигиене семьи и брака. Минин, страдающий наследственным сифилисом, женится, не задумываясь над последствиями этого шага. В результате в его семье рождается болезненный, слабоумный ребенок. Прослушав по радио беседу врача на 378
тему «Брак и наследственность», Минин осознает свою вину перед женой и ребенком. Психически травмированный, Минин оказывается в больнице. После излечения он разводится с женой. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 25.111 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 5.11 1930 г. 871. ЛАГЕРЬ В ГОРАХ («Два медведя», «Юные энтузиасты»). Детск., Я ч., 2008 м, Госкинпром Грузии, 1930 г., ВЭ З.ХН 1930 г. (Тифлис). Авт. сцен. А. Белиашвили; реж. А. Такайшвили; опер. Ф. Гегеле; худ. М. Гоциридзе; пом. реж. Э. Имереп, А. Качаури. В ролях: И. Кухалешвили (лесной сторож), В. Гамрекели (его жена), И. Димитрашвили (Лео, их сын), М. Чиковани (пионервожатый), О. Ершова (помощник вожатого), Д. Дидербумидзе (председатель совета). О вовлечении неорганизованной детворы в пионерские отряды. В одном из живописных мест Грузии расположился пионерский лагерь. В ответ на обращение «Правды» все пионеры собирают целебные растения. В стороне от сверстников держится лишь сын лесного сторожа, семилетний Лео. Он боится, как бы пионеры не отняли у него медвежонка — подарок отца. Однажды, играя с медвежонком, Лео нечаянно поджигает приготовленные к отправке целебные травы. Возникший пожар общими усилиями пионеров и колхозников с трудом удается погасить. Однако руководство лагеря решает, что Лео должен быть не наказан, а перевоспитан. Его и других ребят принимают в пионеротряд. На торжественном сборе Лео салютует лагерному флагу. Библиография: «Рабочая правда», Тифлис, 6.XII 1930 г. -872. ЛЕТУНЫ. Комедия, 1 ч., 168 л, Востоккино (Ялта), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. М. Вернер; опер. Е. Любимов. В ролях: А. Сафрошин, А. Хайри (летуны). Борьба с летунами и рвачами на производстве. Сюжет не установлен. Фильм не сохранился. 873. ЛИЦОМ К ЛИЦУ («Командир снегов»). Драма, 6 ч., 1843 м , Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 11.1 1931 г. Авт. сцен. И. Берхин; реж. О. Галлай; опер. Б. Симбирцев, Е. Шапиро; худ. В. Егоров; ассист. реж. А. Юхкум; пом. реж. М. Руф, М. Галибина; консульт. Л. Капица. В ролях: П. Курзнер (Мохов, предпуштреста), И. Володко (Тася, его жена), Б. Шлихтинг (Иванов, технический директор Пуштреста), М. Доброва (Светлова, товаровед), В. Чумаченко (Миян, председатель тундрового совета, бывший партизан), Г. Мейеревич (Смирнов, заведующий базой Пуштреста). О необходимости политической бдительности. Пробравшись на должность технического директора треста по заготовке пушнины, бывший белогвардеец Иванов ориентируется прежде всего на интересы частников. Пользуясь неограниченным доверием председателя треста Мохова, он в широких масштабах развертывает свою вредительскую деятельность. Актив сотрудников разоблачает Иванова и требует от Мохова решительных мер. Выехав на место заготовок, председатель треста убеждается в том, что пушнину поставляют тресту частные скупщики. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 21 и 26. VIII 1930 г., «Кино-фронт», Л., 10.ХП 1930 г.; «Вечерняя Москва», 19.1 1931 г. 379
874. ЛЯГАВЫЙ. Экраниз., 5 ч., 1397 м, Совкино (Л.), 1930 г.; ВЭ 21.У 1930 г. Авт. сцен. Л. Всприцкая, А. Гольдмаи; реж. П. Кириллов; опер. Я- Лейбов, П. Паллей; худ. К- Ладогина; ассист. реж. Р. Музыкант; пом. реж. М. Григорьева; консульт. Б. Вродянский. В ролях: В. Мясникова (товарищ Нина), В. Галямин (Каланча), В. Никитин (Сергей), Б. Лыткин (Борис), С. Акимов (Сережа Мышонок), Г. Васильева (Галя), Н. Степанов (Петька Снегирь), В. Алхимон (Федька Медвежонок), Сау-Ми-Кан (Ван-Тин), В. Сергеев, Коля Симанович. Экранизация одноименной пьесы Л. Веприцкой. О воспитании в детях чувства дружбы и товарищества. Начало 30-х годов. В мастерской музыкальных инструментов подростки, бывшие беспризорники, взялись за выполнение почетного заказа — изготовить балалайку в подарок герою труда, старому кадровому машинисту железнодорожного депо. За несколько дней до юбилея балалайка пропала из мастерской. Ее украл и продал на рынке один из подростков, Борис. Кража возмутила и расстроила ребят. Но хотя виновник был известен, никто не хотел выдать товарища — это было бы сочтено за ябедничество и предательство. Один из подростков, Сережа, мучимый угрызениями совести, назвал инструктору-воспитателю имя вора. Узнав об этом, ребята объявили Сережу «лягавым» и избили его. Но под воздействием воспитателя ребята скоро поняли, что такое подлинное товарищество, и признали поступок Сережи правильным: он помог товарищу осознать свою вину и исправиться. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 10.VI 1930 г.; «Ленинградская газета кино», 20.VIII и 21.IX 1929 г.; «Кино-фронт», Л., 21 и 25^ 1930 г.; «Вечерняя Москва», 23^ 1930 г. 875. ЛЯТИФ («Лицом к лицу», «Большое в малом»). Драма, б ч., 1400 му Азеркино, 1930 г., ВЭ 19^11 1930 г. (Баку). Авт. сцен, и реж. М. Микаэлов; опер. И. Тартаковский; худ. А. Гончарский. В ролях: А. Безирганишвили (Хаджи-Самед, кулак), А. Султанов (его сын), Л. Сафаров (Лятиф, батрак), А. Алекперов (руководитель колхоза), М. Марданов (Алескер, подкулачник), К- Зайналов (Ибрагим), И. Орудж- заде, Шахмазонов. О классовой борьбе в азербайджанской деревне в годы коллективизации. В далеком горном селении Халдан появляется первый трактор. Чудесная машина быстро привлекает в колхоз горцев-единоличников. Видя в тракторе единственную причину падения своего могущества, кулак Хаджи- Самед ломает его. Маленький батрак Хаджи-Самеда, мальчик Лятиф, становится невольным свидетелем вредительства. Не успев никому сообщить об увиденном, Лятиф убегает в город, надеясь там научиться водить трактор. Но бегство мальчика кулак и его подпевалы используют, чтобы свалить на него вину за порчу трактора. Однако, когда органы милиции случайно задерживают в городе вместе с беспризорниками Лятифа и возвращают его в селение, мальчик при всех разоблачает кулака. Библиография: «Рабочий зритель», Баку, 1929, №11,1930,№29. 876. МАНОМЕТР-1 («Прорыв на заводе», «Манометр»). Киноочерк, 3 ч.г 873 м, Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Г. Павлюченко; реж. А. Роом; опер. К. Юдин, А. Урнис; худ. В. Комарденков; авт. нади. С. Кирсанов. В ролях: П. Репнин (прогульщик), Д. Консовский (рабкор), М. Але- щенко (работница). 380
О прорыве на заводе «Манометр», действительно имевшем место в начале 30-х годов. Московский завод «Манометр», находившийся в состоянии глубокого прорыва, выпустил негодную продукцию. Это повлекло за собой взрыв котла на одной из фабрик. Пионерская организация «Манометра», возглавляемая сыном одного из рабочих, пьяницы и прогульщика, начала борьбу за ликвидацию прорыва. Пионеры организовали демонстрацию. Рогожное знамя и метлы оформляли их шествие под окнами злостных нарушителей трудовой дисциплины. Выступление детей пробудило активность заводской общественности. На помощь заводу пришли и работники кино. Вскоре на клубном экране замелькали кадры, изобличающие виновников прорыва. Отец пионера попросил прервать сеанс. Перед лицом общественности он обещал примерной работой искупить в будущем вину перед коллективом. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 6.1 1931 г.; «Кино», М., 22.XII 1930 г.; «Советское искусство», М., 22.1 и 28.Х 1931 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 36; «Вечерняя Москва», 15.1Х 1931 г. 877. МЕРТВАЯ ДУША («Бумеранг»). Драма, 6 ч., 1698 ж, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 9.XI 1930 г. Авт. сцен. Д. Толмачев; реж. В. Фейиберг; опер. И. Тихомиров; худ. С. Мейнкин, П. Бетаки, Кладогина; ассист. реж. В. Браун. В ролях: В. Гардин (Иванов, служащий больницы), Л. Заржицкая (Мария, его дочь), К. Дестомб (мать), Л. Костричкин («душа общества»), В. Соловцов (Волков, комсомолец), Ф. Богданов (его отец), Т. Отт (дежурная сестра). Обличение бюрократизма. В одной из амбулаторий регистратором работает бюрократ Иванов. Как всегда, он заканчивает свой рабочий день точно по часам. Тем более не собирается он нарушить свой распорядок в день рождения дочери, несмотря на то, что в последний момент привозят двух пострадавших, однофамильцев Иванова. Придя домой, регистратор узнает, что во время пожара его дочь получила тяжелые ожоги. Бросившись на розыски, Иванов узнает, что дочь его, доставленная в то самое лечебное заведение, где он служит, умерла. В действительности же умершая Иванова была однофамилицей дочери регистратора, которая вскоре выздоравливает. Возмущенная бездушием отца, дочь навсегда покидает его дом и уходит к своему возлюбленному. ' Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-фронт», Л., 22.IX 1930 г.; «Кинорепертуарный список Союзкино», М., 1930, №7; «Вечерняя Москва», И.XI 1930 г. 878. МЗАГО И ГЕЛА («На волне 900 метров», «Девушка с гор», «Радио в горах»). Драма, 6 ч., 1800 м, Госкинпром Грузии, 1930 г., ВЭ 1.Х 1934 г. Авт. сцен, и реж. Ш. Хускивадзе, Л. Пуш; опер. В. Поликарпов, В. Познань. В ролях: Р. Мхеидзе (Мзаго), Л. Хотивари (Гела), А. Цитлидзе (турист), С. Вачнадзе (хевсур), О. Ксжерадзе (мать Мзаго). О культурном росте молодежи Советской Грузии. Действие происходит в 1928 г. Молодой крестьянин Гела полюбил девушку-односельчанку Мзаго, и вскоре должна была состояться их свадьба. Незадолго до этого события в селение, где жили Мзаго и Гела, прибыла группа советских туристов. Молодежь горячо приветствовала их. Благодаря туристам юноши и девушки познакомились с работой радиоприемника, до этого неизвестного местным жителям. Особой любознательностью отличалась Мзаго. Она поставила перед собой задачу овладеть радиотехникой и с этой 381
целью решила поехать в город учиться. Не поняв стремлений Мзаго, Гела заподозрил свою невесту в любви к другому и решил мстить. Приехав в Тифлис, Гсла отправился на поиски Мзаго. Встреча молодых людей и последовавшее между ними объяснение закончились примирением влюбленных. Гела, так же как и Мзаго, принялся за учебу, решив стать радиоинженером. Фильм сохранился без 6-й части. Библиография: «Заря Востока», Тифлис, 15.11 1931 г, 879. «МИРАБО». Ист.-рев., 6 ч., 1506 м, Украинфильм (Киев), 1930 г., ВЭ 22.ХП 1930 г. (Киев), 9.УП 1931 г. (М.). Авт. сцен. А. Агаларов, А. Кордюм, К. Матиаш; реж. А. Кордюм; опер. И. Рона, Ю. Тамарский, А. Панкратьев; худ. В. Каплуновский. В ролях: Л. Островская (девушка-работница), С. Минин (рабочий), Л. Негр и (буржуа), П. Масоха, В, Сокирко (матросы с «Мирабо»), В. Лисовский (меньшевик), А. Кордюм (матрос), Д. Любченко, Н. Раймерс, М. Михайлов, К- Степанов, Орлов-Табачников. О пролетарской солидарности моряков французского военно-морского флота с революционным народом России. Первые годы Советской власти. В один из приморских городов на юге России вступают отряды Красной гвардии. В паническом бегстве спасаются белогвардейцы. Но вот на горизонте появляются серые громады военных кораблей. Это французская эскадра. Иностранные интервенты высаживаются в город. Белогвардейцы, местная и пришлая буржуазия восторженна приветствуют «доблестных союзников». По городу прокатывается волна белого террора. Но ни на минуту не прекращает своей работы подпольный комитет большевиков. На французском крейсере «Мирабо» появляются первые прокламации. Среди моряков начинается рост революционных настроений. Изолировав офицеров, команда «Мирабо» принимает единодушное решение не стрелять по восставшим русским рабочим. На мачте корабля взвивается вымпел: «Курс на запад». Библиография: «Кино», Киев, 28.11 1931 г.; «Кино», Киев, 1930, № 19; «Репертуарный бюллетень», М., 1931, № 6; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 22; «Пролетарская правда», Киев, 4.1 1931 г.; «Вечерняя Москва», 11ЛШ1 1931 г. 880. МИРОВОЕ ИМЯ («Третье утро», «Звезда экрана», «Как делаются ураганы»). Комедия, 6 ч., 1800 му Союзкино (М.), 1930 г. ВЭ 11.IV 1931 г. Авт. сцен. В. Плоиский, В. Тейтельбаум, А. Филимонов; реж. Н. Вер- ховский, опер. Я. Толчан; худ. В. Комарденков, В. Рахальс; ассист. реж. Г. Пиотровский. В ролях: В. Вирская (кинозвезда), В. Марецкая (молодая актриса), Г. Музалевский (Горбачев, директор киноателье), И. Залесский (Чурилин, режиссер), И. Клюквин (Иван Щеголей, его помощник), Ю. Семов (товарищ Горбачева), С. Чураковский (английский летчик), И. Капралов (красноармеец), М. Бурсак (актриса). О борьбе с мелкобуржуазными влияниями в киноискусстве последних лет нэпа. Режиссер Чурилин снимает фильм, рассчитанный на вкусы нэпманов. Этим обстоятельством недоволен его помощник. Вступивший в должность директора киностудии старый большевик Горбачев начинает бороться с косностью и рутиной. В порядке выдвижения новых людей он дает помощнику Чурилина самостоятельную постановку. В фильм вкраплены воспоминания Горбачева о гражданской войне.. Фильм не сохранился. 382
Библиография: «Кино», М., 16.IV 1931 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 12; «Вечерняя Москва», 13.IV 1931 г. 881. МСТИТЕЛЬ. Драма, 7 ч., 2100 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 27.Ш 1931 г. Авт. сцен. Р. Мильман, Б. Шпис (тема М. Большинцова); реж. Б. Шпис; опер. И. Тихомиров; худ. Е. Словцова; ассист. рсж. Р. Мильман. . В ролях: Галича-Баяки (мститель), Дюнгночу-Баяки (старый тунгус), В. Соловцов (инструктор), Чамбо, Кили, Кемо, Килтына (тунгусы). О тяжелом прошлом тунгусов и перестройке их жизни на новых, советских началах. Среди сибирских лесов в небольшом городке расположена фактория торгового дома «Илья Чурилин и сын». Фактория за бесценок скупает леса у окрестных тунгусских племен. Один из служащих торгового дома нападает в лесу на Чурилина-сына и, ограбив, убивает его. Труп купеческого сына отправляют в город. В городе возницу, старого тунгуса, привезшего труп Чурилина, арестовывают и заключают в тюрьму по подозрению в убийстве. Проходят годы. Старый тунгус, отбыв срок заключения, возвращается в родную тайгу. В чуме у шамана он рассказывает тунгусам обо всех мытарствах, которые он перенес, и призывает восстать против произвола колонизаторов. Шаман решает повернуть дело по-другому. Он приказывает сообщнику тайно от всех подбросить к крайнему чуму маленького мальчика. Затем шаман объясняет тунгусам, что мальчика послали предки и что он предназначен отомстить за все угнетения, когда вырастет. Снова идут годы. Мальчик вырастает, становится сильным юношей. Тунгусы провожают его в город, наказывая убить Чурилина и тем самым освободить их от рабства. В городе мститель находит бывший дом Чурилина, в котором теперь помещается ревком. Еще ничего не зная о происшедшей Октябрьской революции и приняв председателя ревкома за купца Чурилина, юноша убивает его. Однако пролетарский суд оправдывает молодого тунгуса. Вместе с представителями ревкома он возвращается в тайгу и содействует перестройке жизни своего племени на новых началах. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-фронт», Л., 4.VI11 1930 г.; «Вечерняя Москва», 31.111 1931 г. 882. НАКИПЬ («Буйные побеги»). Киноновелла, 3 ч., мтр. неизв., Кино- рабмол (Харьков), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Л. Луков, В. Розенштсйн; реж. Л. Луков, Г. Старчевский; онер. М. Гумберти; худ. С. Худяков. В ролях: М. Туранская, Шариков, Я- Мордерер, Рахматдинов, Б. Зло- чевский, С. Васютинский. О борьбе с чуждыми влияниями на рабочую молодежь. Молодежный коллектив борется за чистоту своих рядов. Комсомольцы решительно выступают против носителей чуждой идеологии — приспособленцев, стремящихся проникнуть в ряды комсомола и захватить руководящие посты в вузе. На ответственную работу среди молодежи выдвигаются молодые рабочие-передовики. Картина являлась первой самостоятельной постановкой коллектива рабочей молодежи Кинорабмол при Харьковском окружкоме ЛКСМУ. Первая режиссерская работа Л. Лукова. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., ЗОЛИ 1932 г.; «Советский экран», М., 1929, № 18; «Харьковский пролетарий», 4.1 X 1930 г. 383
883. НАСТОЯЩАЯ ЖИЗНЬ («Поступок комсомолки Веры», «Личная жизнь»). Драма, 6 ч., 1800 м, Белгоскино, 1930 г., ВЭ 3.1 1930 г. Авт. сцен. Л. Залкинд; реж. А. Гавронский, О. Улицкая; опер. Д. Шлюг- лейт, Н. Соколов; худ. М. Литвак; пом. реж. Р. Прокопьев, П. Михайлов; консульт. X. Херсонский. В ролях: А. Заржицкая (Вера), В. Кулаков (Костя, журналист), Е. Мельникова (Таня), Е. Терехов (Петька), К. Федотов (Чубчик), А. Шала- путина (Жукова), А. Обухович (Анна), А. Хлуднев (Лешка), Р. Прокопьев (Алексей Иванович). О личном и общественном в жизни советского человека. На спичечной фабрике работает комсомолка Вера. Как и окружающая ее молодежь, она участвует в общественной работе, находя в ней большое удовлетворение. Но вот на фабрике появляется молодой человек — журналист Костя. Полюбив Веру и встретив ответное чувство, он вскоре становится ее мужем. Костя убеждает Веру, что подлинный смысл жизни заключается в тихом семейном уюте. Под влиянием мужа Вера уходит с фабрики в тот момент, когда весь коллектив ведет борьбу за ликвидацию прорыва. Товарищи расценивают уход Веры как дезертирство и настаивают на ее возвращении. Вкусив плоды «домашнего уюта», Вера начинает понимать, что настоящая жизнь возможна лишь в трудовом коллективе, и вновь начинает работать на фабрике. Фильм сохранился без 2, 4 и 6-й частей. Библиография: «Известия», 17.1 1931 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 2. 884. НАСТОЯЩИЕ ОХОТНИКИ («Современные Майн-Риды», «Медвежатники», «Юные натуралисты»). Экраниз.,6 ч., 1759 л*,Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 17.VIII 1930 г. Авт. сцен. Н. Катков, Н. Лебедев, Н. Угрюмов; реж. Н. Лебедев, Н. Угрюмов; опер. Ж. Мартов, Ф. Запдберг; худ. Е. Словцова; пом. реж. П. Морозов, П. Дохман. В ролях: К- Назаренко (Купа, охотник), А. Кожевникова (Катя, вожатая отряда), Коля Гольдберг, Жорж Богданов, Феня Лившиц, Лева Самсонович (юннаты), Д. Зайцев, А. Жуков, В. Савицкий (смолокуры). По мотивам рассказа Н. Каткова «Медвежатники». Противопоставление детского туризма ложной романтике приключенчества. Юпые натуралисты выезжают в деревню. Среди них находятся трос ребят, начитавшихся приключенческой литературы. Они мечтают стать настоящими охотниками в духе героев романов Майн-Рида. Отделившись от остальной группы, они пускаются в путешествие но лесу. Ребята принимают смолокуров за людоедов, а мирных домашних животных — за диких хищников. Юные натуралисты, обнаружив отсутствие троих своих товарищей, отправляются на поиски исчезнувших ребят. После ряда приключений они находят беглецов. Фильм сохранился без 4-й и 6-й частей. Библиография: «Кино-фронт», Л., 2.VII 1930 г. 885. НАШИ ДЕВУШКИ. Драма 6 ч., 1694 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 25. V 1930 г. Авт. сцен. А. Устинович; реж. В. Браун; опер. Г. Буштуев; худ. П. Бетаки. В ролях: С. Магарилл (Нина), В. Мясникова (Шура), А. Костричкин (Смирнов, техник), В. Гардин (Матвеев, мастер), П. Курзнер (Голутва, токарь), Е. Пырялова, А. Брянцева (комсомолки). 384
О борьбе советской молодежи за новые формы организации труда. Школа ФЗУ в пограничном городке Мочалинске выпускает первых девушек-токарей, которые вскоре начинают самостоятельно работать на заводе. Здесь девушки встречаются с большими трудностями. Помогая друг другу, они приходят к мысли об организации женской бригады. Инициативу девушек поддерживает комитет комсомола завода. Женская бригада приступает к выполнению срочного заказа. Однако в процессе работы выясняется, что девушки' не обладают достаточными техническими знаниями. Они принимаются за учебу. Настойчивая ударная работа и учеба комсомолок находят отклик среди молодых рабочих, которые решают организовать общую молодежную бригаду. Но для этого необходимо переместить станки и изменить планировку оборудования в цехе. Администрация отказывается от этого мероприятия. Тогда на помощь молодежи приходит секретарь партийной организации. Благодаря его вмешательству молодежи удается реализовать свои замыслы. Картина показывала также участие молодежи в военно-оборонной работе. Фильм сохранился без 4-й части. Библиография: «Кино-газета», М., 16.IV 1932 г.;«Рабочий и театр», Л., 1931, № 22. 886. НЕ ЗАДЕРЖИВАЙТЕ ДВИЖЕНИЯ- Драма, 5 ч.. 1470 м, Украин- фильм (Киев), 1930 г., ВЭ 19.Х1 1930 г. (Киев). Авт. сцен. Ю. Мокреев, И. Псрцон; реж. П. Коломейцев; опер. И. Шек- кер; худ. В. Каплуновский; пом. реж. Л. Канторович. В ролях: О. Петришина (Надя Савицкая, кондуктор), Н. Пальников {Логвин, вагоновожатый), В. Гомоляка (заведующий трамвайным трестом), С. Грабин (Шурка, ремонтный рабочий), В. Раковский (прогульщик-пьяница), Б. Загорский (инспектор трамвайной станции). О роли женщины на производстве. Надя Савицкая, кондуктор трамвая, вместе с другими женщинами учится на курсах вагоновожатых. Общественность трамвайного треста горячо поддерживает Надю и ее подруг. Однако находятся и противники начинаний молодых женщин. Пожилой вагоновожатый Логвин убежден в том, что женщина не сможет управлять трамваем, к пишет заметку в газету, пытаясь доказать свою правоту. Наступает последний день учебы. Надя получаст права вагоновожатого и отправляется в свой первый рейс. Но она не знает, что один из рабочих депо — пьяница и бузотер, которому был поручен ремонт вагона,— всю ночь проспал на работе и не устранил замеченную ранее неисправность. Внезапно во время рейса вагон с бешеной скоростью устремляется вперед. Тормоза отказывают. Лишь находчивость и умение, проявленные Надей, предотвращают катастрофу. Находившийся на площадке вагона Логвин воочию убеждается в высокой производственной квалификации женщины-вагоновожатой. Библиография: «Кино», Киев, 26.XI 1930 г.; «Репертуарный бюллетень», М., 1931, № 4. 887. НЕ ХОЧУ РЕБЕНКА («Разве жизнь не прекрасна»). Культурфильм, € ч., 1976 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 1 .III 1931 г. Авт. сцен. В. Недоброво; реж. М. Галл; опер. Л. Патлис; худ. Ф. Бе- ре нш там. В ролях: Н. Фассман (Ольга), Г. Самойлов (Павел, ее муж), Л. Ладони- на (Вера), Д. Жиряков (комсомолец-ударник), С. Бармичев. Пропаганда воспитания детей в яслях. Начало 30-х годов. Ударница комсомольской бригады Ольга собирается стать матерью. Естественно, она задумывается над вопросом воспитания 25 Заказ Ла 735 385
ребенка. Однако фабрика и общественная работа не оставляют ей ни минуты свободного времени, а ее муж Павел — убежденный противник воспитания детей в яслях. Не видя выхода, Ольга решает сделать аборт. Но Павел просит коллектив фабрики повлиять на Ольгу. Под воздействием товарищей Ольга отказывается от аборта. К моменту ее родов при фабрике организуются детские ясли. Павел, осознавший свою непраноту, решает поместить ребенка в ясли. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 18.111 1931 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 7. 888. НЕИЗВЕСТНОЕ ЛИЦО («Неизвестный»). Комедия, 6 ч., 1620 мг Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ 4.XI 1930 г. Авт. сцен. Б. Зорич; реж. В. Журавлев; опер. В. Семенов; худ. А. Вайс- фельд; ассист. реж. Д. Боголепов. В ролях: В. Сутеев (Кузя, матрос), И. Пензо (Наташа), В. Быков (Дер- жин, отец Наташи), И. Бакулин (Леня, моторист), Н. Михайлова (Нинка, сестра Наташи), С. Прянишников (конторщик), К. Ефимов. Пропаганда госзаймов. Большинство рабочих и служащих маленького приволжского городка были держателями облигаций индустриального займа. Матрос Кузя, желая приодеться, продал свои облигации в Госбанк. Их тут же приобрела местная комсомольская ячейка. Настал день тиража. На облигацию, в свое время принадлежавшую Кузе, пал выигрыш в пять тысяч рублей. В газете появилось сообщение, извещавшее, что «лицо, выигравшее эту сумму, предпочла остаться неизвестным» (таково было решение ячейки). Среди обывателей городка пошел слух, что анонимом является не кто иной, как Кузя. А тот, быстро оценив положение, стал недвусмысленно отмалчиваться, подогревая этим уверенность обывателей. Кузю окружили всеобщим вниманием. Ему охотно стали давать деньги взаймы, и каждый считал своим долгом угостить «счастливчика». Вскоре, однако, драматический кружок комсомольцев. вывел Кузю на чистую воду. Комсомольская ячейка пожертвовала выигрыш на строительство пожарной мотолодки. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 17.Х1 1930 г. 889. НЕНАВИСТЬ («Черная кровь»). Драма, 8 ч., 2160 м, Белгоскино, 1930 г., ВЭ 4.1 X 1930 г. Авт. сцен. Л. Иерихонов, Ю. Тарич; реж. Ю. Тарич; опер. Б. Филь- шин, С. Иванов; худ. Р. Фэдор; ассист. реж. Н. Прозоровский, Б. Норд. В ролях: А. Войцик (Стефа), В. Ярославцев (ее отец), Л. Данилов (ее брат), В. Шаховский (Яи), О. Мерлатти (Сташевский), А. Салтыкова (жена директора), Н. Прозоровский (Тадеуш), Б. Норд (Дюваль), Л. Дедин- цев (Бембницкий), Е. Кузнецова (женщина с ребенком), Н. Витовтов (генерал). О предательской роли польских социал-демократов в ходе революционной борьбы рабочих Полыни. Начало 30-х годов. Польский сейм обсуждает новый проект увеличения вооружений. Социал-фашистская группировка сейма, рядившаяся в демократическое облачение, поддерживает проект. Коммунистическая фракция сейма решительно выступает против. В это время на одном из нефтяных промыслов вспыхивает забастовка, вызванная нищенской заработной платой. В забастовке заинтересованы румынские нефтепромышленники. Через подкупленного депутата сейма Сташевского они пытаются противодействовать принятию требований рабочих, а тем самым и прекращению забастовки. 386
Но нефть необходима для обеспечения военной индустрии. Нефтяные промыслы переходят в ведение польского военного ведомства. При содействии Сташевского, на этот раз подкупленного военным министерством, забастовку удается подавить. Для этого пускаются в ход газовые бомбы и войска регулярной армии. Военная индустрия получает необходимую ей нефть, и депутаты сейма утверждают, несмотря на протест коммунистов, проект увеличения вооружения. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Кино-фронт», Л., 5.VIII, 31.IX 1931 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 31; «Кинорепертуарный список Союзкино», М., 1930, № 7. 890. ОБРЕЧЕННЫЕ («Русские во Франции»). Драма, 7 ч., 1850 м, Гое- кинпром Грузии, 1930 г., ВЭ 10.111 1930 г. (Тифлис), 5.У 1930 г. (М.). Авт. сцен. Л. Пуш, А. Гидони (либретто Б. Шаранского); реж. Л. Пуш; опер. В. Кереселидзе; худ. Л. Гудиашвили. В ролях: Г. Егорова-Доленко (Луиза, служанка), Н. Коломенский (Чернов, один из восьмитысячников), А. Мартынов (внутренний враг), Ш. Хускивадзе (Хрущев, полковник), Ю. Маротти (Рибо, рантье), Н. Бон- даренко. О борьбе солдат русского экспедиционного корпуса во Франции за возвращение в Советскую Россию. Первая империалистическая война. Находящиеся во Франции русские солдаты, узнав об Октябрьской революции, требуют, чтобы французское правительство вернуло их на родину. Солдат заключают в концлагерь. Тогда один из них, Чернов, возглавляет борьбу за отправку солдат в Россию. Полковник экспедиционного корпуса, обещав солдатам удовлетворить их требование, отдает приказ расстрелять Чернова. Чернов совершает побег с намерением пробраться в Советскую Россию. Скрывшись от преследования охраны, он случайно попадает к некоему Рибо — вербовщику солдат в колониальные войска. Рибо, договорившись с полковником о передаче русских иностранному легиону, сообщает Черному о том, что приказ о его расстреле отменен и он может вернуться в лагерь и сообщить солдатам об отправке их на родину. Провокация Рибо удается. Русские грузятся на корабль, не предполагая, что их отправляют в Марокко. В последний момент служанка Рибо сообщает Черному о предательстве. Солдаты во главе с Черновым арестовывают команду и направляют корабль к берегам Советской России. Одновременно большое место в фильме заняла линия романтической любви француженки-служанки и русского солдата. Библиография: «Кино-фронт», Л., 16.V, 5 и 30.VI 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 16; «Заря Востока», Тифлис, 18.111 1930 г. 891. ОГНЕННАЯ МЕСТЬ («Болотные огни», «Черный бор»). Драма, 6 ч., 1400 м, Украинфильм (Одесса), 1930 г., ВЭ 8.1У 1930 г. (Киев). Авт. сцен. Н. Ятко (Ятченко); реж. Д. Эрдман; сореж. В. Биязи; опер. Н. Топчий; худ. С. Худяков, В. Кричевский. В ролях: А. Харламов (Волынский, старый кулак), Д. Войшвилло (его сын), В. Крицкий (председатель сельсовета), А. Чуверов (демобилизованный красноармеец), Г. Ростов (Рогулько, крестьянин), И. Франко (лесник), Петрова (его дочь), П. Масоха (студент), Воробьев, И. Маликов, Юрченко (крестьяне). О борьбе крестьян-кустарей против экономического гнета кулаков. В родную деревню Быстровку, затерявшуюся в лесах и болотах Полесья, вернулся демобилизованный красноармеец Гайворон. Главным занятием жителей Быстровки был гончарный промысел, в котором с незапамятных 25* 387
времен сохранились примитивные формы труда. Беднота по-прежнему эксплуатировалась фактическим хозяином промысла, кулаком Волынским. Находившийся с ним в родстве председатель сельсовета Кузьменко сквозь пальцы смотрел на кулацкое засилье в деревне. Гайворон вместе с приехавшим в Быстровку инструктором по гончарному делу Полищуком энергично взялся за организацию коллективного хозяйства. Встревоженное кулачье мобилизовало все свои силы против молодой артели: выстрелом из-за [угла был ранен Пол ищу к, а засевший в сельсовете подкулачник всячески тормозил отпуск необходимых материалов. Но это не остановило деятельности товарищества. После того как кулаки осуществили «огненную месть» — взорвали новую печь для обжига,— в районной газете появилась заметка, разоблачавшая преступные действия кулаков и их пособников. Враги оказались на скамье подсудимых. Фильм не сохранился. 892. ОГНЕННЫЙ РЕЙС. Драма, 6 ч., 2200 м, Межрабпомфильм и КиноСибирь (Новосибирск), 1930 г., ВЭ З.Х 1930 г. Авт. сцен. П. Дорохов, Л. Гольденвейзер; реж. Я. Уринов; опер. Л. Форестье, Я. Толчан, Е. Славинский; худ. И. Степанов; ассист. реж. М. Местечкип; пом. реж. А. Жутаев, Л. Вейланд. В ролях: И. Штраух (Петрухин, революционер), В. Куинджи (его жена), В. Сикорский (их сын), Б. Фердинандов (Киселев), В. Уральский (Максим, официант), А. Громов (Гудок, подпольщик), В. Гусев (кузнец), Е. Чеснокова, А. Алексеев, В. Суренич, Н. Солдатов. О столкновении личного чувства с революционным долгом у партизана- большевика, участника гражданской войны. Годы гражданской войны. В один из сибирских городов ворвались колчаковцы. Во время отступления член горкома большевиков Петрухин безуспешно пытался вывезти из города свою жену и восьмилетнего сына и вместе с другими товарищами попал в руки белогвардейцев. Петрухин был приговорен к расстрелу, по в последний момент ему удалось бежать и присоединиться к партизанскому отряду. Здесь он получил боевое задание-- взорвать пароход «Святитель», который вез карательный отряд колчаковцев на расправу с партизанами. Когда белогвардейское судно приблизилось к железнодорожному мосту, с которого Петрухин должен был бросить бомбу, партизан заметил на палубе «Святителя» свою жену и сына. Рука Петрухина не поднялась, пароход благополучно прибыл к месту назначения. Лишь подоспевшая Красная Армия спасла партизанский отряд от разгрома, а мирные села — от полного уничтожения. Впоследствии, после ликвидации колча- ковских полчищ в Сибири, партия простила Петрухина, обязав его на деле доказать стойкость и преданность революционному долгу. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 20. X 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 28; «Вечерняя Москва», 8.Х 1930 г. 893. ОГОНЬ («Костер с далекой реки»). Драма, 7 ч., 1986 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 24.VI 1931 г. Авт. сцен. И. Прут; реж. М. Донской; опер. Ю. Утехин; худ. Е. Хигер. В ролях: Л. Владимирова (девушка), В. Чумачснко (Аза), П. Наумов (вождь), Э. Галь (скупщик мехов). О борьбе с пережитками патриархально-родового строя на окраинах страны. В далеком стойбище Сакочи-Алян у реки Анюй, еще не занесенном на карту, сохраняя языческие верования, живет племя орочонов (южные эвенки). С наступлением ночи люди тушат костры — так велит закон вождя 388
племени. Один лишь костер горит круглые сутки — это костер вождя. За драгоценные шкурки каждое утро племя получает от вождя пылающие головешки. Поддерживает огонь «священного костра» подросток Аза, который служит у вождя. Однажды, когда отец Азы, охотник-бедняк, уносит головешку, не заплатив за нее, Аза сообщает об этом «наместнику великого духа». Вождь расправляется с нарушителем закона. Но как-то раз, уже после смерти отца, замученного вождем, Аза приходит в лес за сухим хворостом для костра. Здесь он случайно становится свидетелем торга вождя с незнакомцем, который за дорогие шкурки дал вождю водку, соль и спички. Убедившись, что поездка вождя с. подарками «великому духу» была обманом, Аза прощается с сестрой и уходит из племени. Через несколько лет Аза возвращается в стойбище, разоблачает вождя и наделяет орочон спичками. Аза рассказывает им про Советскую власть и организует в племени родовой совет. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-фронт», Л., 1-Х 1930 г. 894. ОЧЕНЬ ПРОСТО («Приемный отец»). Драма, 6 ч., 1956 м, Госкинпром Грузии, 1930 г., ВЭ 8.111 1931 г. Авт. сцен. Г. Мдивани, В. Шкловский; реж. Г. Ломидзе; опер. А. Казанский; худ. В. Сидамон-Эристов. В ролях: Д. Бакрадзе (Серго, рабочий), М. Дзонати (Маро, его жена), Д. Бардзиели (Алеша), П. Дагунов (Мишико, шофер), А. Лордкипанидзе (Сандро). О влиянии детей на взрослых. Начало 30-х годов. Пионеры небольшого грузинского поселка добиваются, чтобы поселковые рабочие отказались от привычки засиживаться после работы в духане. Особенно благотворно влияет один из пионеров отряда, Алеша, на своего приемного отца Серго. Серго и его жена Маро окружают заботой и лаской мальчика, взятого ими на воспитание из детдома. Счастливую жизнь семьи разрушает приезд в поселок старого приятеля супругов — Сандро. Маро заметно смущена его появлением. Позднее выясняется, что Алеша — сын Маро и Сандро. Узнав об этом, Серго забирает Алешу и уходит из дому. Маро тяжело переживает свою вину перед Серго. На сборе пионеротряда Алеша рассказывает ребятам о возникшей в его семье драме. Пионеры примиряют родителей Алеши. Библиография: «Рабочий и театр», Л., 1931, № И; «Заря Востока», Тифлис, 27.IV 1931 г.; «Вечерняя Москва», 4.III 1931 г. 895. ПАХАРИ МОРЯ («Второе солнце», «Ветер с океана»). Драма, 6 ч., 1630 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 20.УН 1931 г. Авт. сцен. Б. Бродянский, Г. Кроль; реж. Г. Кроль; опер. Е. Михайлов; худ. С. Мейнкин. В ролях: А. Арнольд (Яков Туманов, бывший кочегар), Е. Кумейко (штурман), Г. Кузнецов (Петр), Э. Машкевич (Ирина), И. Бродский (председатель сельсовета), М. Таут-Корсо (рыбачка-непоседа). О приходе рыбака-одиночки в рыболовецкую артель. Кочегар траулера Яков Туманов, отрабатывая за больного товарища вторую смену, засыпает около топок. Его штрафуют. Оскорбленный Туманов уходит с траулера. Поселившись в приморском северном поселке, он обзаводится домиком, суденышком и становится рыбаком. Волна коллективизации рыбных промыслов докатывается и до этого глухого поселка. Рыбаки объединяются в артель, приобретают мотобот. В поселке строится консервный завод. Единственным человеком, который не только не вступает в рыболовецкую артель, но и пытается помешать ее работе, оказывается бывший 389
кочегар Яков Туманов. Вскоре, однако, рыбак-одиночка на собственном опыте убеждается в преимуществах артельного начала в трудном и опасном деле — ловле рыбы. Разыгравшийся на море шторм опрокидывает утлое суденышко Туманова, и тонущего рыбака подбирает мотобот артели. Спасенный Яков Туманов вступает в рыболовецкий колхоз. Фильм не сохранился. Библиография: «Репертуарный бюллетень», М., 1931, № 6; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 13—14. 896. ПАШКА. Детск., 3 ч., 1060 м, Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Афанасьев; реж. Н. Трофимов; опер. И. Антонов. В ролях: Л. Лукьянов (Пашка), И. Качалов (Курдюков, кулак), Н. Головин (агроном), В. Дрожжин (Митрич, отец Пашки), С. Степанова (вожатый), В. Соколов (помощник вожатого), С. Чевычслов (монтер). О помощи советской детворы крестьянам-колхозникам в их работе и борьбе с кулацкими происками. Один из вновь организовавшихся колхозов готовился к своему первому севу. Ждали трактор. Местный пионерский отряд, желая оказать помощь взрослым, развернул широкую работу среди деревенской детворы. Из лучших бегунов была организована бригада связи, часть ребят помогала агроному нарезать участки под пахоту. Лишь один мальчик, всеми отвергнутый Пашка, за которым прочно утвердилась кличка «бузотер», оставался не у дел. Случайно ему довелось стать свидетелем того, как местный кулак Курдюков подпиливал сваи моста, чтобы вывести из строя ожидаемый колхозниками трактор. Пашка поспешил сообщить колхозникам о вредительской затее кулака. Курдюков был арестован, а Пашка вместе с пионерами включился в работу по посевной. Фильм не сохранился. 897. ПЕРВАЯ КОМСОМОЛЬСКАЯ («Комсомольская первая»). Драма, 6 ч., 1759 м, Азеркино, 1930 г., ВЭ 16.111 1931 г. (Тифлис). Авт. сцен. К- Виноградская; реж. Б. Медведев, И. Фролов; опер. И. Фролов; худ. А. Гончарский. В ролях: Л. Ар исто кесов (Ованесьян, инженер-геолог; вторая роль — Касумов, комсомолец, прокатчик), А. Чуверов (Егоров, старый бурильщик), В. Мелеш (Брандт, инженер), Г. Вадимов (Суслов, инженер), Миронов (Лукин, бригадир), Краснов (заведующий промыслом), Я- Гуд- кин (Комов), Покровская (Ольга), А. Кулиев (Мамсд), Ампаняп (Шнырь), М. Алиев (Султанов, инженер), С. Аскарова (работница). О борьбе комсомольской бригады за ликвидацию прорыва на нефтепромыслах. Годы индустриализации. Па одном из нефтяных промыслов Азербайджана работа шла из рук вон плохо. Для ликвидации прорыва комсомольцы решили организовать ударную разведывательную бригаду, перед которой была поставлена задача освоить нефтяные участки. В районе рабочего поселка, где была обнаружена нефть, инициаторы разведок воздвигали буровые вышки, и работа закипела. Когда бурение было доведено до указанной инженером контрольной отметки, нефти не оказалось. Комсомольцы, заподозрив в инженере врага, решили на свой страх и риск продолжать бурение. Вскоре из скважины забил нефтяной фонтан. Угроза невыполнения плана была ликвидирована. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 16.IV 1932 г.; «Рабочий и зритель», Баку, 1929, № 12, 1930, № 2. 390
898. ПЕРЕКОП («Песня о Перекопе»). Киноочерк, 7 ч., 2200 м, Украин- <фильм (Одесса), 1930 г., ВЭ З.Х1 1930 г. (Киев), 21.XI 1930 г. (М.). Авт. сцен, и реж. И. Кавалеридзе; опер. II. Топчий; худ. Г. Довженко; лесист, реж. С. Кореняк; Ш. Ахушков; пом. реж. В. Викторов; пом. опер. В. Тягунов; композ. П. Толстяков. В ролях: И. Твердохлеб (бедняк), О. Подлесная (его жена), В. Красенко •(кулак), В. Поддубпый, М. Астафьев (сыновья кулака), С. Васютинский (рабочий), О. Эммануэль (голая женщина), С. Свашенко (калмык), С. Ша- гайда. Фильм был выпущен к десятилетию со дня взятия Перекопа. Картина состоит из большого числа эпизодов, органически не связанных друг с другом. Крестьянин-бедняк тщетно пытается приделать к сохе нож, чтобы заменить им лемех. Грустно смотрят на невспаханное поле крестьянки. Бездействует завод, но приходят рабочие и пускают его. Восстанавливаются шахты, движутся вагонетки, наполненные углем, запускаются станки. И вот уже крестьянин запрягает лошадь в плуг, засевает поле. Зло смотрят кулаки; они подкарауливают крестьянина и убивают его. Наступают белогвардейцы. На бой поднимаются рабочие, идут броневики. Остановился завод, -стынут домны, нет топлива. Белые засели в Крыму, отрезали Перекоп. Идет третья годовщина Октября. Мощным ударом выбивает Красная Армия интервентов и белогвардейцев из Перекопа. Библиография: «Кино», Киев, 6.XI 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 21.XI 1930 г.; «Кино», Киев, 1930, № 3 и 17; «Красноармейское кино», М., 1930, № 4; «Кино и жизнь», М., 1930, № 31; «Вечерняя Москва», 2-Х И 1930 г. Я99. ПЕСНЬ О ПЕРВОЙ ДЕВУШКЕ («Первая девушка»). Экраниз., •6 ч., 2156 м, Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ 4.IX 1930 г. Авт. сцен, и реж. Л. Голуб, Н. Садкович; опер. Ф. Шах; худ. А. Уткин. В ролях: Т. Альцева (Саня), В. Чувелев (секретарь комсомольской ячейки), Н. Ивакин, П. Брежнев, М. Калинин (комсомольцы), И. Качалов (кузнец). Экранизация повести Н. Богданова «Первая девушка» о жизни и борьбе первых девушек-комсомолок. В дни, когда на селе хозяйничала банда дезертиров, а в сельсовет проникли кулаки, в комсомольскую ячейку явилась девушка Саня. Это была первая в уезде девушка, ставшая комсомолкой. С приходом энергичной и деловой Сани работа ячейки заметно оживилась. Комсомольцам удалось возглавить борьбу с дезертирами, произвести перевыборы сельсовета. •С каждым днем росло уважение комсомольцев к девушке, которая была душой всех мероприятий. К тому же у многих при виде Сани начинало учащенно биться сердце. Однажды в лесу девушку настигли дезертиры и жестоко надругались над ней. Мужественно и стойко переживала Саня свое несчастье. Иначе расценили «случай в лесу» ее товарищи по комсомольской ячейке. С злополучного дня ребята стали относиться к Сане, как к «доступной» женщине. •Оставив записку: «Комсомол велик и работы везде много»,— оскорбленная девушка навсегда покинула родное село. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 21.IX 1930 г.; «Комсомольская .правда», 31.VIII 1930 г.; «Кино», М., 22.IX 1930 г. «Кино и жизнь», М., 1930, № 18; «Кино-фронт», Л., 11, 16 и 22.IX 1930 г.; «Вечерняя Москва», 18ЛХ 1930 г. 391
900. ПО ТУ СТОРОНУ. Экраниз., 7 ч., 2040 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЗ 19.11 1931 г. Авт. сцен. В. Недоброво; реж. Б. Казачков; опер. А. Братуха; худ, В. Егоров. В ролях: К- Градополов (Матвеев), С. Паначевный (Безайс), А. Горю- шин ( начальник партизанского отряда), Н. Шатерпикова (Варя), В. Гардин (доктор), Б. Ридерер (Никола), Д. Капка (прохожий). По мотивам одноименного романа В. Кипа, повествующего о борьбе рабочих-коммунистов и партизан против белогвардейцев за освобождение Хабаровска. Два молодых члена партии Безайс и Матвеев направляются на подпольную партийную работу в Хабаровск, занятый белыми. Прибывшие, в город подпольщики замечены белогвардейским патрулем и обстреляны им. Раненого в ногу Матвеева удается доставить на квартиру к врачу. Здесь Безайс и Матвеев встречаются с руководителем партийной организации. Они принимают участие в заседании подпольного комитета. Коммунисты Хабаровска готовят вооруженное восстание. Еще не оправившийся от раны Матвеев, несмотря на строгий запрет врача, самовольно осуществляет свое намерение расклеить листовки и чуть не попадает в руки белогвардейцев. Укрываясь от преследования, Матвеев видит, как по улице проводят арестованного Безайса. Зная, что его другу было поручено связаться с партизанами, Матвеев, несмотря на мучительную боль от раны, отправляется в отряд партизана Майбы. Между тем в городе начинается вооруженное восстание рабочих. Они освобождают из тюрьмы политзаключенных - На помощь восставшим спешат партизаны. Фильм заканчивается встречей Безайса и Матвеева на площади освобожденного Хабаровска. Фильм сохранился без 2, 3 и 5-й частей. Библиография: «Кино», М., 28.111 1931 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 6. 901. ПОВОРОТ («Земля горит»). Драма, 7 ч., 2318 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 25.V 1930 г. Авт. сцен, и реж. П. Петров-Бытов; опер. Н. Ушаков; худ. И.Махлис; ассист. реж. В. Яковлев; пом. реж. М. Севрюгииа; авт. иадп. Л. Сейфуллииа- В ролях: Н. Мичурин (Трухип, бывший землевладелец), Е. Егорова (Улька, его жена), Г. Уваров (Демкин), П. Курзнер (один из двадцатипятитысячников), Н. Симонов (Ступип, середняк), Т. Турецкая (Даша, его жена). О борьбе деревенских активистов против кулацкого засилья, за организацию сельскохозяйственной артели. Крестьяне небольшого села, задыхавшиеся от безземелья, с давних пор мечтали возделать плодородную вершину сырта, у подножия которого раскинулись их тощие нивы. Но не было дороги к богатым угодьям, а в одиночку не под силу было ее проложить. Вот почему сельчане-бедняки так горячо откликнулись на предложение рабочего-двадцатипятитысячника Бурого организовать артель и объединенными усилиями приступить к постройке дороги. Энтузиазм сельских активистов пришелся не по душе местному кулаку Трухину. Опираясь на своих единомышленников, он пустил в ход провокацию, подкуп и прямое насилие. Однако все ухищрения кулацкой банды оказались Тщетными. Когда успехи первых колхозников подготовили поворот в сознании середняков, последние один за другим стали вступать в сельскохозяйственную артель. Пойманный на месте преступления во время попытки поджечь общественную постройку, Трухин был арестован. Коллективно возделанная земля на вершине сырта дала первый колхозный урожай. Фильм не сохранился. 392
Библиография: «Кино», М., 30.VI 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 11, 21 и 26.V 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 15 и 33; «Красноармейское кино», М., 1930, № 2; «Вечерняя Москва», 7.VII 1930 г. 902. ПОД ЧЕРНЫМ КРЫЛОМ («Сигнал у водопада», «Рабы креста»). Драма, 6 ч., 2050 м, Арменкино, 1930 г., ВЭ 10.111 1930 г. Авт. сцен, и реж. П. Бархударов; опер. А. Станке; худ. Тарагрос» Е. Григорян; ассист. реж. Л. Калантар, А. Мартиросян; грим. А. Гарм- келидзе. В ролях: И. Перестиани (гость из Петербурга), Г. Зоян (дядя Аван), А. Амирагов (Андо, его сын), М. Каракаш (Ростом), К. Браше (Мане, жена Андо), Асмик [Акоиян! (Мариам, мать Андо), Л. Калантар (монастырский пастырь), А. Мартиросян (Минас). О росте классового сознания крестьянских масс Армении. Монастырь, расположенный у подножия горы Арарат, устанавливает для крестьян непомерно высокую арендную плату за землю. Чтобы выколотить эту плату и обеспечить доходы для церковных служителей и для себя, сельский староста Ростом безжалостно расправляется со своими односельчанами. Начинается мировая война. Молодые крестьяне уходят на фронт,— еще труднее становится селению платить арендную плату. Разорившиеся крестьяне идут работать на соседний завод. В родное село возвращается молодой фронтовик Андо, вдохновленный словами о союзе рабочих, солдат и крестьян. Своими мыслями Андо делится с односельчанами. Узнав, что Ростом написал донос в полицию, собираясь расправиться с агитатором, Андо убивает ненавистного старосту и бежит в горы, где организует отряд из рабочих и крестьян. Отряд освобождает своих односельчан-заложников и поднимает народ на революционную борьбу. Библиография: «Кино-фронт», Л., 16.111 1930 г. 903. ПОДЗЕМНОЕ СОЛНЦЕ («Шахтеры», «Голос недр»). Экраниз., 7 ч., 1850 м, Совкино (Л.), 1930 г., ВЭ 30.^ 1930 г. Авт. сцен. Д. Толмачев; реж. М. Авербах; опер. В. Симбирцсв; худ. Ф. Беренштам, С. Мейнкин; ассист. реж. Б. Казачков, Д. Шпиркан. В ролях: Д. Малолетнов (техник по вентиляции), Л. Владимирова (откатчица), К- Каренин (Кедров, главный инженер), Л. Добровольский (инженер), В. Калашников (шахтер), В. Чумаченко (управляющий шахты), Ю. Лаптев (инженер), Б. Шлихтинг (поручик), Г. Медведский, Г. Мейерович (забойщики), Ф. Фалалссв (секретарь райкома). Экранизация пьесы В. Н. Билль-Белоиерковского «Голос недр», рассказывающая о борьбе передовиков Донбасса за ликвидацию разрухи в угольной промышленности. Тяжелое наследие оставили после себя годы гражданской войны. Многие шахты Донбасса оказались разрушенными или затопленными. С большими трудностями, метр за метром вгрызались рабочие-энтузиасты в черные- недра земли. Управляющий шахтой «Подземное солнце» получил ответственное задание райкома партии — в несколько раз увеличить добычу угля. Для этого необходимо было возобновить эксплуатацию еще одного затопленного участка шахты. Но когда рабочие приступили к откачке воды, инженеры-вредители, засевшие в управлении, приказали остановить воздуходувные машины. В шахте произошел взрыв. Во время спасения засыпанных обвалом рабочих погиб управляющий шахтой. Однако, несмотря на все козни врагов, честным специалистам и шахтерам удалось освоить новый участок. Разоблаченные вредители попали на скамью подсудимых. Фильм не сохранился. 393-
Библиография: «Кино-фронт», Л., 26.111 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 15; «Вечерняя Москва», 5.У 1930 г. 904. ПОЛЕШКО. Кинофельетон, 1 ч., 384 л, Союзкино (М.) (1-я ф-ка), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Медведкин; опер. В. Владимирский; ассист. реж. М. Афонин; ассист. опер. Г. Серпуховитин. В ролях: В. Маслацов (маляр), К. Гун. О борьбе с проявлениями бесхозяйственности в городе и в деревне. Вместо того чтобы убрать валяющееся на дороге полено, крестьяне пытаются объехать его и опрокидывают груженые подводы в канаву. В городе на заводском дворе ржавеют ценное оборудование и машины. Рабочий-маляр делает попытку обратиться к администрации с протестом против бесхозяйственности. Но дело до конца не доводит. Картина заканчивалась призывом привлекать виновников бесхозяйственности к ответу. Фильм являлся первой самостоятельной постановкой режиссера А. Мед- ведкина и по замыслу представлял собой интересный опыт создания советских сатирических агиток па актуальные темы. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 16.VII 1931 г.; «Пролеткино», М., 1931, № 9. 305. ПОСЛЕДНИЙ БЕК. Драма, 6 ч., 1800 м, Узбекгоскино, 1930 г., ВЭ 16. IV 1930 г. Авт. сцен. М. Рудерман; реж. Ч. Сабинский; опер. Ф. Вериго-Даров- •ский; худ. Б. Челли; ассист. реж. Н. Ганиев. В ролях: М. Гулямов (бек, владелец округа в Фергане), К. Ярматов {Батырь, герой народа), Акбашев (председатель сельсовета), Р. Пир-Муха- медов (басмач), С. Ходжаев (Абдурахман, отец Батыря). О борьбе узбекских батраков-дехкан против басмачества. Фергана. Мрачная эпоха безраздельного господства феодалов, мусульманского духовенства и царских чиновников. Один из владетельных беков, нещадно эксплуатирующий крестьян, заточил бедняка дехканина Абдурах- мана в лагерь для прокаженных за то, что тот без разрешения бека оросил «хозяйской» водой свой клочок земли и вовремя не внес подати. Жена бедняка и его сын Батырь попали на господское подворье. Прошло семнадцать лет. В кишлаках Ферганы утвердилась Советская власть. Изгнанный из своего поместья бек возглавил шайку басмачей, а повзрослевший Батырь продолжал батрачить у местного муллы, скрытого пособника бека. Однажды бандиты напали на кишлак и учинили жестокую расправу над непокорными. Бедняки дехкане взялись за оружие и организовали партизанский отряд, во главе которого встал Батыру. Установив связь с наступавшими частями Красной Армии, он неотступно преследовал басмачей. С помощью старика Абдурахмаиа, сумевшего вырваться из лагеря прокаженных, Цатырь окружил отряд басмачей и осуществил справедливый .акт мести над своим давним врагом — беком. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 25^ 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, № 19; «Вечерняя Москва», 21 .VI 1930 г. •906. ПОСЛЕДНЯЯ ОБИДА. Драма, 6 ч., 1804 м, Межрабпомфильм, 1930 г., ВЭ 9^1 1931 г. Авт. сцен. О. Леонидов; реж. М. Доронин; опер. П. Мосягин; реж.- монтаж. Н. Лойтер. 394
В ролях: А. Чекулаева (мать), М. Либаков-Ильинский (заведующий школой), В. Снсжинская. Осуждение родителей, прибегающих в целях «воспитания» своих детей к телесным наказаниям. Мать восьмилетнего Вовки, шалуна и озорника, частенько прибегает к ремню, чтобы держать сына в повиновении и послушании. В кабинете директора школы она пытается продемонстрировать над своей дочерью, ровесницей Вовки, методы «воспитания» с помощью ремня. Несправедливо заподозренный матерью в краже денег, мальчик, не вынеся этой «последней обиды», убегает из дому. Попав на вокзал, он чуть было не становится жертвой несчастного случая. Вовку спасает железнодорожник, который берет •мальчика в свою семью. Тем временем в газете появляется портрет матери Вовки с заметкой о том, что она неправильно воспитывает ребенка. Методы воспитания детей становятся предметом обсуждения общественности. Во время обсуждения в клубе появляются железнодорожник и Вовка. Они слышат, как пионеры с трибуны объявляют «последний день ремня». Мать Вовки раскаивается и примиряется с сыном. Библиография: «Кино», М., 11 .V и 11.VII 1931 г.; «Вечерняя Москва», 15^1 1930 г. '907. ПРАВО ОТЦОВ («Отцы и дети»). Драма, б ч., 1850 м, Украинфильм <Одесса), 1930 г., ВЭ 28.1 1931 г. Авт. сцен. С. Уэйтинг-Радзинский, С. Рошаль; реж. В. Строева; опер. Я- Краевский; худ. Г. Довженко; худ. рук. Г. Рошаль. В ролях: И. Твердохлеб (парикмахер), Г. Ростов (учитель пения), Бабаджан (Вайсман, часовщик), Н. Щепановский (Боря, его сын), В. Кома- рецкий (извозчик), Приходько (его жена), А. Фишер (Аня), Косая (Ада), Ларионов (Вася), С. Васютинский (отец Васи). Разоблачение порочных методов воспитания детей. Давно ушли в прошлое старые порядки царской России, но в некоторых отсталых семьях по-прежнему были живы традиционные приемы воспитания детей с помощью плетки. Глава одной из таких семей, часовых дел мастер, широко пользовался «правом отца» и по каждому удобному случаю жестоко избивал единственного сына. Со временем в мальчике выработалось злобное недоверие к окружающим. Борис сторонился своих сверстников, учащихся политехнической школы. Работа у него не ладилась, и он с недоброжелательностью следил за чужими успехами. Однажды, когда одноклассники Бориса отправились на урок физкультуры, мальчик пробрался в мастерскую и разрушил макет, любовно сделанный руками товарищей. Прибежавшие дети набросились па «вредителя», но вовремя подоспевший педагог предотвратил расправу. Он объяснил учащимся, что поступок Бориса — результат его неправильного воспитания в семье. Школьный коллектив взялся за перевоспитание Бориса. Картина заканчивалась сценой праздничного карнавала, во время которого ребята сжигали чучела империалистов и еще сохранившихся у нас обывателей, морально уродующих детей. Фильм не сохранился. Библиография: «Вечерняя Москва», 30.1 1931 г.; «Пролетарская правда», Киев, 14.XI 1930 г. 908. ПРАЗДНИК СВЯТОГО ЙОРГЕНА. Комедия, 7 ч., 2290 м, Межраб- помфильм, 1930 г., ВЭ 25^111 1930 г. Озвучен в 1935 г. Авт. сцен, и реж. Я- Протазанов; опер. П. Ермолов; худ. С. Козловский, В. Баллюзек, А. Арапов; грим. С. Гуськов; костюмы И. Воробьева; авт. сцен. звук. вар. Я- Протазанов, В. Швейцер; реж. звук вар. Я- Протазанов; 395
сореж. по звук. вар. П. Полобед; композ. С. Богуславский; звукоопер- Н. Озорнов; тонмейстер Д. Блок; ассист. по звуку С. Юрцев. В ролях: Л. Кторов (Микаэль Коркис, вор), И. Ильинский (Франц Шульц, его сообщник), М. Климов (наместник храма), И. Аркадии (казначей храма), М. Стрелкова (Олеандра, дочь наместника храма), А. Горюнов (монах), В. Уральский (проводник), Н. Васильева, Ф. Шипулинский. По мотивам одноименного романа Г. Бергстеда. Накануне церковного праздника из тюрьмы бежит вор и авантюрист Коркис. Смешавшись с толпой прихожан, беглец и его сообщник Шульц оказываются у паперти храма. При виде огромных богатств, стекающих в карманы служителей церкви, Коркис задумывает очередную авантюру. Раздобыв ключ, он ночью проникает в храм. Однако Шульц, который должен был спустя некоторое время снова отпереть ворота храма, не смог этого сделать, так как его преследовала полиция. Торжественный молебен застает Коркиса врасплох. Тогда он, облачившись в одежды святого, выдает себя за спустившегося на землю Йоргена. Присутствующий на празднестве ноли- цейпрезидент узнает в «святом» авантюриста и сообщает об этом наместнику храма. Чтобы разоблачить Коркиса, наместник требует от него чуда, которое тот и совершает, «исцеляя» своего сообщника — мнимого хромого Шуль- ца. Стремясь избавиться от новоявленного «святого», отцы церкви, поторговавшись, дают Коркису «подъемные» и заграничный паспорт с тем, чтобы «святой» немедленно покинул страну. Прихватив с собой приглянувшуюся дочь наместника храма, Коркис вместе с Шульцем отбывает из города. Библиография: «Известия», 4.VI 1930 г.; «Кино», М.г 10.Х1 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 26.IX 1930 г.; «Кино и жизнь», М., 1930, №35; «Вечерняя Москва», 4.IX 1930 г. 909. ПРОСТАЯ ИСТОРИЯ. Агитфильм, 2 ч./ 620 м, Межрабпомфильм, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Столпер; опер. А. Шеленков; худ. Ф. Богуславский. Б ролях: А. Чекулаева (мать). Пропаганда своевременных профилактических прививок детям. Мать Леши не могла налюбоваться своим единственным сыном. Но когда Леша заболел, она не сразу обратилась к врачу. С каждым днем мальчику становилось хуже. На пятые сутки мать отвезла ребенка в больницу, но было уже поздно — Леша умер от дифтерита. Фильм заканчивался призывом своевременно делать прививки детям. Первая самостоятельная работа режиссера А. Столпера. Фильм не сохранился. 910. ПРОСТОЙ СЛУЧАЙ («Очень хорошо живется»). Драма, 8 ч., 2633 мг Межрабпомфильм, 1930 г., ВЭ З.ХП 1932 г. Авт. сцен. А. Ржешевский (тема М. Кольцова); реж. В. Пудовкин; сореж. М. Доллер; опер. Г. Кабалов, Г. Бобров; худ. С. Козловский; ассист. реж. Я- Куппер; пом. реж. А. Жутаев, С. Ларионов; пом. опер. С. Струнников. В ролях: А. Батурин (Ланговой), Е. Рогулина (Машенька), М. Белоусо- ва (девушка), А. Горчилин (рабочий), А. Чекулаева (жена рабочего), И.Новосельцев (Вася), А. Чистяков (дядя Саша), В. Кузьмич (Жслтиков), А. Белов (Гриша), В. Уральский (солдат). Фильм посвящен вопросам семьи и морали. Отгремела гражданская война. Домой, в родной город возвращаются защитники молодой Советской республики. Крепкая дружба связывает трех боевых товарищей, бывших красных командиров Лангового, Желтикова и старшего среди них — дядю Сашу. 396
Все трое работают в военном штабе. Дядя Саша и Желтиков — холостяки. Поселились они вместе, в одной комнате. Друзья часто навещают уютную квартиру Лангового и его жены — Машеньки, которые поженились еще в годы гражданской войны. Верным боевым товарищем была Машенька на фронте. Любящей, заботливой подругой Лангового осталась она и теперь. Преданность мужу, безграничная любовь к нему особенно ярко проявляются у Машеньки, когда Ланговой тяжело заболевает. Много бессонных, тревожных ночей проводит она у постели мужа. Терпение и забота Машеньки берут свое: Ланговой выздоравливает. Через некоторое время Машенька уезжает отдыхать к своим родным. Во время ее отсутствия Ланговой влюбляется в женщину, которую при случайных обстоятельствах спас от уличной катастрофы. Поведение Лангового встречает хотя и молчаливое, по явное осуждение его друзей. Возвратившаяся от родных Машенька тяжело переживает случившееся. Угрызения совести мучают и Лангового. Наконец он принимает решение вернуться к жене и добивается ее прощения. Библиография: «Кино», М., 20.УП1 1929 г., 17.1 и П.УШ 1931 г.,9Л и 6.Х 1932 г.; «Литературная газета», 12.УШ 1929 г.; «Вечерняя Москва», 7.ХII 1932 г.; «На литературном посту», М., 1929, № 5-7. 911. ПУТЬ ЭНТУЗИАСТОВ («Рабочий одного завода»). Ист.-рев. эпопея, 6 ч., 1993 м, Совкино (М.), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Г. Павлюченко, II. Охлопков; реж. Н. Охлопков; опер. М. Владимирский; худ. В. Комарденков; ассист. реж. А. Медвсдкин. В ролях: Н. Сибиряков (рабочий), В. Маслацов (красногвардеец- гармонист), В. Панасюк (крестьянин), Н. Орлов. О борьбе рабочего класса в союзе с крестьянством за укрепление Советской власти в годы гражданской войны. Прибыв в одну из деревень, рабочие созвали крестьян на митинг, чтобы поднять их на борьбу за Советскую власть. Малосознательные, не имевшие политической закалки, крестьяне недоверчиво отнеслись к призывам. Но когда рабочие по-большевистски поставили вопрос о земле, крестьянская сходка единодушно пошла за ними. Тем временем меньшевики, окопавшиеся на заводе, пытались посеять недоверие в силы пролетариата. Большинство рабочих с презрением отвернулось, от меньшевиков. Рабочие взяли управление заводом в свои руки, и, несмотря на саботаж старых «спецов», завод начал бесперебойно выпускать танки для Красной Армии. В деревне масса крестьянства во главе с рабочими завода заставила кулаков давать фронту хлеб. Кончилась гражданская война. Рабочие завода с прежним воодушевлением переключились на мирное строительство. Фильм не сохранился. Библиограф и я: «Комсомольская правда», 6.VI 1930 г.; «Кино», М., 1.111 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 15.VI 1930 г.; «Советский экран», М., 1929, №2; «Кино и жизнь», М., 1930, № 1; «Вечерняя Москва», 12.XI 1930 г. 912. РАЗВОД. Драма, 7 ч., 1919 м, Госкинпром Грузии, 1930 г., ВЭ 15.Х 1930 г. (Тифлис), 14.11 1931 г. (М.). Авт. сцен. П. Морской; реж. Г. Макаров; опер. А. Поликевич; худ. В. Сидамон-Эристов, Л. Гудиашвили; ассист. реж. А. Метревели; пом. реж. А. Нодия, А. Георгадзе. В ролях: К- Мачарадзе (Серго, грузчик), А. Тоидзе (Кето, дочь Серго), С. Джалиашвили (Бесо, грузчик). О новых взаимоотношениях между советскими людьми на производстве и в быту. В батумский порт прибывают сельскохозяйственные машины. Представитель колхоза просит грузчиков — старых кадровых рабочих порта — снять 397
эти машины с корабля в первую очередь, так как они срочно необходимы для сельхозработ. Грузчики соглашаются, но требуют дополнительной оплаты. Возмутившись поведением своих старших товарищей, комсомольцы во главе с грузчиком Бесо выходят на работу и выполняют просьбу колхозников. После того как Бесо уводит из дома вожака старых грузчиков Сер го его дочь Кето, они окончательно становятся врагами. Но мало что изменилось после этого в жизни Кето. Так же как и отец, Бесо помыкает ею, запрещает заниматься общественной работой и упорно видит в жене лишь домашнюю работницу. Не выдержав, Кето с ребенком возвращается к отцу. Тем временем в порту происходят большие изменения. В жизнь претворяется проект механизации труда грузчиков, разработанный Бесо. В радостный день начала работы по-новому методу происходит примирение между Бесо, Кето и Сер го. Библиография: «Заря Востока», Тифлис, 22.X 1930 г., 15.11 1931 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931,■ № 7; «Вечерняя Москва», 18.11 1931 г. 913. РЕВАНШ («И мы», «Шрифт»). Ист.-рев. 5 ч., 1756 м, Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ 18.1 1931 г. Авт. сцен. М. Ромм, Ь. Альтшуллер, Н. Жинкин; реж. В. Журавлев; опер. К. Строд;. худ. А. Вайсфельд; ассист. реж. Н. Ивакин. В ролях: В. Ярославцев (рабочий), М. Викторов (его сын Павел, революционер), Л. Короткая (его дочь), И. Ванюшкин (Ленька), И. Сизов (железнодорожник Семенов, отец Леньки), Н. Рогожин (пристав), М. Гродский (шпик),. Н. Акимов (телеграфист). Фильм рассказывает об одном из эпизодов революционной борьбы рабочего класса с царским самодержавием в 1905 г. и об участии в этой борьбе детей рабочих. Действие происходит в небольшом провинциальном городке. Рабочие паровозного депо - - члены подпольного революционного комитета — узнают от телеграфиста, что в соседний город направляется карательный отряд, для подавления вспыхнувшей на заводе забастовки. На сходке рабочих депо решено сорвать перевозку карательного отряда. Этому активно помогают дети рабочих, распространяющие революционные листовки. В результате агитации подпольщиков отправка карательного отряда оказывается сорванной и забастовка рабочих заканчивается победой. Сценарий картины — первое выступление в кино М. И. Ромма. Библиография: «Кино», М., 5. IX 1930 г.; «Вечерняя Москва», 23.1 1931 г. 914. РУБИКОН. Драма, 7 ч., 2100 м, Белгоскино, 1930 г., ВЭ 3.1 1931 г.. Авт. сцен. А. Менский, В. Вайншток, А. Кальцатый; реж. В. Вайншток; опер. А. Кальцатый; худ. Р. Фэдор, В. Покровский; ассист. реж. В. Соломоник; пом. реж. И. Щипанов; консульт. В. Бродянский, А. Менский. В ролях: Б. Шлихтинг (Билль Паркер, английский моряк), А. Русинова, А. Обухович, Г. Самойлов. О росте классового самосознания английского матроса, ставшего участником социалистического строительства в СССР. Жизнь Билля Паркера, рядового матроса английского торгового флота,, проходила втяжелой, изнурительной работе на корабле, прерываемой дикими пьяными разгулами на берегу. Билль не задумывался над тем, кто виноват в его тяжелой доле. Поэтому, когда судно Билля Паркера прибыло в порт, где бастовали местные грузчики, он стал в ряды штрейкбрехеров, грузивших уголь на судно. Но вскоре Билль сам оказался безработным. Случай привел: его на борт советского лесовоза. В качестве матроса он поехал в Советский Союз. Все удивляло его на советском судне: чистые, просторные каюты,. 398
столовая, красный уголок, наконец, условия труда и отношения между матросами и начальством. На судне находился представитель английской фирмы Сидней. По прибытию в советский Нортон предложил Биллю наняться к нему и ехать в Белоруссию на лесозавод, где выполнялся заказ фирмы. Билль согласился. Приехав на завод, он вскоре начал понимать, что Сидней заинтересован в срыве плана завода, ибо в этом случае его фирма получит большую неустойку. Видя, что рабочие завода самоотверженно трудятся, стремясь перевыполнить нормы, Билль Паркер, захваченный общим трудовым энтузиазмом, стал к вагонетке с лесом. Когда Сидней решился на вредительство и сломал одну из лесопильных установок завода, Билль разоблачил вредителя. Бывший английский матрос Билль Паркер «перешел Рубикон» и остался в Советском Союзе. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 17.1 1931 г.; «Кино», М., 2-.ХП 1930 г., 12.1 1931 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 1 и 5. 915. САША («Тетя Саша», «Саша с улицы»). Драма, 6 ч., 1961 м, Белгоски- но, 1930 г., ВЭ 2.VI 1930 г. Авт. сцен. О. Леонидов, Л. Кулешов, А. Хохлова; рсж. А. Хохлова; опер. Н. Наумов-Страж; худ. В. Покровский; ассист. реж. А. Файт. Б ролях: М. Сапожникова (Саша), П. Ильин (Дмитрий Котов, се муж), А. Файт (Пепельняк, милиционер), П. Галаджев (Иван Семенович), Д. Введенский (Смирении, кулак), Л. Семенова (артистка из притона). Противопоставление гуманизма советских людей злобной ненависти кулаков. Из деревни в город приезжает крестьянка Саша, находящаяся на последнем месяце беременности. Плохо знакомая с жизнью города, Саша едва не попадает под трамвай. Катастрофу предотвращает милиционер Пепельняк. С помощью своих товарищей он устраивает женщину в родильный дом, где у нее вскоре рождается сын, а затем дает приют матери с ребенком в своей семье. Тем временем в город приезжает муж Саши, Котов, над которым тяготеет обвинение в убийстве учителя. Впоследствии выясняется, что Котов являлся жертвой ложного доноса со стороны деревенского кулака-торговца, который в действительности сам убил учителя. Библиография: «Кино», М., 20.VI 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 16.У1 1930 г. 916. СВОЙ ПАРЕНЬ («Строители», «Два промфинплана»). Драма, б ч., 1880 м, Украинфильм (Киев), 1930 г., ВЭ 9.VIII 1931 г. Авт. сцен. В. Охрименко; реж. Л. Френкель; опер. И. Рона; худ. В. Каплуновский; ассист. реж. П. Коломойцев. В ролях: П. Масоха (Лопухов, «свой парень»), О. Краинская (Нина Кравченко, его жена), М. Болдуман (Жученко, мастер), М. Кундрюцкий (Федя Панчук), В. Лисовский (нэпман Штокман, вредитель). Призыв к большевистской бдительности. На кабельный завод прибывает студент-практикант Дмитрий Лопухов. Он быстро включается в работу, проявляет энергию, сообразительность. Окружающие начинают считать его «своим парнем». В это время на заводе комсомольцы изобличают в ряде грязных поступков одного из инженеров, Штокмана. Его увольняют, а на освободившееся место назначают Лопухо- ва. Лопухов знакомится со студенткой-втузовкой Ниной, которая вскоре становится его женой. Между тем Лопухов все больше сближается с сыном уволенного инженера Штокмана — своим бывшим однокурсником. Сравнивая свой быт с тем комфортом, которым окружает себя семъя Штокмана, Лопухов решает любыми средствами добиться «красивой жизни». Поэтому, 399
когда Нина объявляет ему, что готовится стать матерью, он советует жене избавиться от ребенка. Оскорбленная Нина расходится с мужем. Лопухов же, окончательно запутавшись в своих связях со Штокманом, под его влиянием идет на преступление: он продаетШтокману заводскую арматуру. Лопу- хова разоблачают, а Нина, закончив институт, поступает на завод и становится хорошим специалистом. Библиография: «Кино», Киев, 1-Х 1930 г. 917. СЕКРЕТ РАПИДА. Драма, б ч., 1523 м, Украинфильм (Киев), 1930 г., ВЭ 8.УП 1930 г. (Киев), 2.VI 1931 г. (М.). Авт. сцен. М. Майский; реж. П. Долина; опер. Г. Химченко; худ. Ю. Швец; пом. реж. М. Згода. В ролях: С. Шкурат (Лазарь), В. Мец (его жена), К. Михайлова (комсомолка), С. Минин (Янсон, председатель завкома), Д. Капка (Яшка), Д. Любченко (приятель Лазаря), С. Чарский (молодой рабочий), Возняков (Богомаз), В. Лисовский (Рыкало), И. Чсрвинский. О влиянии коллектива на отсталого рабочего. Старый, опытный рабочий Лазарь обладает секретом закалки высококачественной стали (рапида). В сознании Лазаря живы пережитки капитализма: он любит показывать свое преимув^ество перед другими, не прочь покомандовать. Завком пытается повлиять на рабочего, но это лишь восстанавливает его против общественности. Неприязнь Лазаря к заводскому комитету усиливается, когда он узнает, что его жена при посредстве председателя завкома поступает работать на завод. Между тем рабочий коллектив после ряда проведенных опытов находит оригинальный способ закалки стали. Лазаря же за оскорбление предзавкома привлекают к общественно- показательному суду. Па суде ему становится ясной недостойность его поведения и он сознается в своих ошибках. Библиография: «Кино», Киев, 1930, № 6; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 5. 918. СОЛЕНЫЕ РЕБЯТА. Драма, 6 ч., 2100 м, Украинфильм (Одесса), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. М. Зац; реж. Г. Тасин; опер. М. Вельский; худ. С. Худяков; ассист. реж. Е. Лободюк; пом. реж. В. Вольский, Г. Пинкус, Е. Викул. В ролях: В. Чувелев (Ваня, водовоз), 3. Корнсва (Катя), Г. Маринчак (парторг), Н. Надемский (старый рабочий), М. Видемко, А. Демьяненко- Шубная, Н. Польтек. О героике трудовых будней. Комсомольская бригада одного из судостроительных заводов должна была к определенному сроку сдать подъемный кран. Но работа шла вяло. Некоторые комсомольцы в рабочее время купались в море, за что их прозвали «солеными ребятами». Один из комсомольцев, Ваня, оправдывал свое бездействие тем, что ему «скучно без геройства». Мимо ушей пропускали ребята настойчивые увещевания комсомолки Кати, активистки-ударницы, которая пыталась убедить их, что героизм возможен не только в условиях войны, на фронте, но и в мирные дни. Подъемный кран не был сдан к сроку. На заводе состоялось экстренное собрание комсомольской ячейки, на котором парторг терпеливо разъяснил ребятам неправильную позицию Вани и его товарищей. Воодушевленные речью парторга, комсомольцы дали обязательство выполнить ответственный заказ в два дня. Словно в атаку ринулись ребята к своим рабочим местам. Закипела работа... Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 6. IV 1932 г.; «Кино-репертуар», М., 1932, № 4. 400
919. СПЯШАЯ КРАСАВИЦА. Драма, 5 ч., 2100 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 21.Х 1930 г. Авт. сцен. Г. Александров, Г. и С. Васильевы; реж. Г. и С. Васильевы; опер. Е. Шнейдер; худ. И. Махлис; ассист. реж. Ю. Музыкант; композ. Д. Астраданцев. В ролях: К. Мухутдинов (Ребров, рабочий), В. Мясникова (Вера, революционерка), Н. Симонов (рабочий), П. Викторов (Померанцев, ротмистр), Е. Дейнеко (Татьяна), П. Пирогов (крестьянин), Я- Гудкин («зеленовец»), Алексеев, Игнатов, И. Чувелев. О необходимости создания нового, пролетарского искусства. Канун Великой Октябрьской социалистической революции. Во время спектакля «Спящая красавица» пробравшиеся в ложу с помощью костюмерши Веры большевики Ребров и Георгий разбрасывают в театре революционные листовки. Подпольщикам удается скрыться от полиции. Гражданская война. В этом же театре происходит первый губернский съезд Советов под председательством Реброва. В город врываются белые. По случаю взятия города в театре дают оперу «Демон». В это время Георгий, схваченный белыми, ожидает казни. Внезапно спектакль прерывается. Театр оказывается в руках крестьянского партизанского отряда. Освобожденный из заключения Георгий призывает партизан перейти на сторону красных, но пробравшийся в театр бандит убивает его. На сцене появляется Вера. Она берет из рук мертвого Георгия листовки Д. Бедного, обращенные к партизанским отрядам с призывом переходить на сторону красных. В результате агитации Веры крестьяне переходят на сторону красных и под предводительством Реброва отправляются на фронт. Проходит много лет. В том же театре происходит съезд Советов. После заседания на сцене театра показывают балет «Спящая красавица». Молодежь встречает спектакль протестом. Она требует нового искусства, достойного революции. Первая самостоятельная постановка режиссеров Г. и С. Васильевых. Фильм сохранился без 3, 5 и 6-й частей. Библиография: «Кино», М., 10.Х 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 26.1Х, 26.Х и 1.ХII 1930 г.; «Красноармейское кино», М., 1931, № 7-8; «Кино и жизнь», М., 1930, № 29-30; «Кинорепертуарный список Союзкино», М., 1930, № 7; «Вечерняя Москва», 29.X 1930 г. 920. СТАНИЦА ДАЛЬНЯЯ («Братья Гридневы»). Драма, 6 ч., 1750 м, Союзкино (М.) и ГТК, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. С. Казаков, В. Козлов (авт. темы Паперный); опер. В. Рудаевский; худ. В. Хмелева; пом. реж. С. Козловский, Н. Копысов, Н. Левин; пом. опер. И. Бардах; грим. Р. Петров. В ролях: А. Ванюков (Рубезов, кулак), Д. Зольц (Федор Гриднев, красноармеец), Т. Соколовская (Катя Рубезова), 3. Маркина (практикантка), Г. Мельник (Григорий, член ревкомиссии), Ф. Иванов (Степан Гриднев), Н. Копысов (Петька, его сын), А. Корнева (Прасковья), И. Пшеничный, Т. Гертель (Фердыкины), А. Васильев (Прохоров), Н. Левин. О борьбе сельских активистов против кулачества за создание коллективного хозяйства. Действие происходит в 1920 г. На Кубани — весна. Разрозненные бедняцкие хозяйства вынуждены арендовать инвентарь у местного кулака Рубезова. Демобилизовавшийся красноармеец Федор Гриднев, сын бедняка, сплачивает вокруг себя станичных комсомольцев, и они объединяют единоличные бедняцкие хозяйства в артель. Но кулак Рубезов настраивает против начинаний Федора крестьян, в том числе его отца и брата. Засевшие в сельском кооперативе подкулачники пытаются в свою очередь вызвать 26 Заказ Г« 735 401
у населения недовольство кооперативом. Они прячут товары, грубят посетителям. Федор и комсомольцы заключают договор о взаимопомощи с артелью соседней станицы и предлагают своим односельчанам переизбрать правление кооператива. Во время подготовки собрания кулаки совершают покушение на Федора. Однако происки врага оказываются сорванными. Кулаков разоблачают, переизбирают правление, и кооператив улучшает свою работу. В финале фильма отец и брат Федора становятся активными участниками борьбы за новую жизнь в деревне. Библиография: «Рабочий и театр», Л., 1931, № 19; «Репертуарный бюллетень», М., 1931, № 8. 921. СТЫДНО СКАЗАТЬ. Агитфильм,6ч., 1600 ж, Союзкиио (М.), 1930 г., ВЭ 10.Х 1930 г. Авт. сцен. П. Трифонов, П. Арманд; реж. П. Арманд; сорсж. К. Огане- сов; опер. М. Гиндин; худ. В. Комарденков; ассист. реж. Н. Белоусов, К. Юдин. В ролях: В. Марецкая (Софочка), Ю. Лаптев (Гаврилюк, краснофлотец), И. Федорова (Варя, его жена), Д. Виноградов (Бакин, военмор), А. Сафро- шин (Сафрошин), П. Савин (Лещ, военмор), И. Козлов (Рыжов). Пропаганда своевременного лечения венерических заболеваний. Матрос Гаврилюк, заразившийся венерической болезнью, скрывает ее от товарищей, от врачей и даже от приехавшей к нему в гости жены. Став свидетелем товарищеского суда над одним из матросов, совершившим аналогичное преступление, Гаврилюк пытается покончить жизнь самоубийством. Товарищи и жена предотвращают несчастье и отправляют Гаврилюка в госпиталь. Библиография: «Комсомольская правда», З.Х1 1930 г.; «Красноармейское кино», М., 1930, № 2, 1931, № 4; «Кино и жизнь», М., 1930, № 6 и 9; «Вечерняя Москва», 18.X 1930 г. 922. СУД ДОЛЖНЫ ПРОДОЛЖАТЬСЯ («Парад добродетели»). Драма, 6 ч., 1950 м, Белгоскино, 1930 г., ВЭ 21.111 1931 г. Авт. сцен. В. Павловский; реж. Е. Дзиган; сореж. Б. Шрейбер; опер. Н. Наумов-Страж; худ. Р. Фэдор; ассист. реж. П. Молчанов; пом. реж. М. Шапиро; пом. опер. С. Иванов; консульт. X. Херсонский. В ролях: Р. Есипова (Елена, лаборантка электрозавода), С. Ланговой (ее муж), И. Чувелев (защитник), П. Молчанов (шофер), С. Антонов (лаборант). Разоблачение буржуазных пережитков. Конец 20-х годов. Пять хулиганов предстают перед судом, обвиняемые в изнасиловании лаборантки электрозавода. Народный обвинитель квалифицирует поступок хулиганов как глубоко возмутительное преступление против советского общества и требует самого строгого наказания виновных. Защитник отказывается от защиты. Между тем Елена (так зовут пострадавшую) выходит из больницы. Ее муж воспринимает случившееся как личный позор. Оскорбленная мужем, Елена в одиночестве бродит по городу. На одной из улиц Елену встречают шофер завода и адвокат, отказавшийся защищать хулиганов. Пользуясь безвыходным положением женщины, они предлагают ей «ночлег» за соответствующее «вознаграждение». Елена понимает, что буржуазные пережитки, проявляемые в замаскированном виде, не менее гнусны, чем откровенное хулиганство. В заключительный день суда Елена разоблачает недостойное поведение своего мужа, шофера и защитника. Она требует продолжения суда над этими нарушителями советской морали. Библиография: «Кино», М., 27.1 и 28.111 1931 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 12; «Вечерняя Москва», 27.IV 1931 г. 402
923. СЧАСТЛИВЫЙ КЕНТ («Герой Клондайка», «Цветок любви»). Драма, б ч., 2165 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 24.1 1931 г. Авт. сцен. М. Блейман; реж. В. Шмидтгоф; опер. В. Данашевский, Г. Утехин; худ. Е. Словцова; ассист. худ. И. Менакер, А. Фролов. В ролях: П. Соболевский (Кент Поттер), С. Магарилл (Сюзи Мортен), И. Москалев (папаша Симпсон), В. Еленский (приятель Кента), В. Гардин (заведующий конторой), Т. Макарова, Б. Ридерер, Г. Мартин. О крушении мелкобуржуазных иллюзий американского рабочего. США. Начало 30-х годов. Недолгий экономический подъем сменился всеобщим кризисом. Среди новой партии уволенных текстильщиков оказался и Кент Поттер. Мечтая разбогатеть, он отказался участвовать в рабочей забастовке. Кричащая реклама возбудила в нем предпринимательские вожделения — Кент отправился в далекий Клондайк. Неласково встретила Поттер а страна «золотых холмов и неограниченных возможностей». Вместо участия в прибылях он вынужден был выполнять тяжелую и опасную работу на приисках. Потеряв надежду построить в одиночку «личное счастье», Кент начал осознавать, что единственный выход из кабалы нужно искать в сплоченной борьбе трудового народа против эксплуататоров. Фильм не сохранился. Библиография: «Рабочий и театр», Л., 1931, № 1 и 2; «Вечерняя Москва», 27.1 1931 г. 924. СЫН СТРАНЫ. Драма, 6 ч., 1809 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 25. IV 1931 г. Авт. сцен. В. Недоброво (тема Н. Береснева); реж. Э. Иогансон; опер. А. Гинцбург, Г. Филатов; худ. В. Егоров. В ролях: Б. Иваницкий (Аман), В. Викулин (Скиндж-бек), И. Бродский (Каддыр-бай), С. Бармичев, Б. Оганьянц, П. Осадчий, Сихарулидзе. О классовой борьбе в одном из отдаленных районов Узбекистана в первые годы установления Советской власти. Юноша Аман арендует землю у богатого бая. Как и большинство дехкан, он слепо верит в «вечные законы» шариата, гласящие, что право собственности на воду и землю принадлежит баям. Но под влиянием старшего брата Абдуллы, приехавшего в родные места проводить в жизнь советские законы о земле, юноша начинает понимать, что баи являются его классовыми врагами. После убийства баями Абдуллы Аман возглавляет борьбу с эксплуататорами. Крестьяне отбирают земли у баев, разрушают плотину богатея Скиндж-бека, лишавшего земли дехкан воды. Освободившись от баев, дехкане приступают к мирному строительству. Аман едет в город учиться — он мечтает избавить земляков от засухи. Проходит несколько лет. В селении развертывается строительство плотины. В торжественный день открытия в родные места возвращается Аман. Попытка врагов взорвать новостройку терпит неудачу. Аман задерживает вредителей, одним из которых оказывается скрывавшийся в горах Скиндж-бек. 925. ТВЕРДЫЙ ХАРАКТЕР. Драма, 6 ч., 1741 м, Совкино (М.), 1930 г., ВЭ 25.УШ 1930 г. Авт. сцен. А. Дубровский, Б. Юрцев; реж. Б. Юрцев; опер. В. Хватов; худ. А. Уткин; ассист. реж. Г. Левкоев. В ролях: М. Трибесова (Таня Шарапова), П. Леонтьев (Иван ЕгорЫч, ее отец), Л. Филиппов (Леня, «фабзаяц»), М. Бессонов (отец Лени). О борьбе комсомольцев против пьянства. Потомственный рабочий Шарапов обещал своей дочери-комсомолке Тане навсегда забыть дорогу в пивную. Проявить твердость и выдержать 26* 403.
характер помогало старику его страстное увлечение изобретательством. Одержав первую победу, Таня вместе с товарищем по фабзавучу Ленькой развернула на заводе широкую кампанию по борьбе с алкоголизмом. Среди отправленных для принудительного лечения в антиалкогольный диспансер оказался и отец Леньки, старый рабочий Филиппов. Тем временем Шарапов успешно закончил работу над изобретением. Горячие поздравления товарищей по цеху и крупная денежная премия увенчали.его успех. Уступая настойчивости старых дружков и повинуясь традиционному обычаю—«спрыс- «уть» удачу,— Шарапов завернул в пивную. С этого вечера он снова запил. Мир и былое благополучие в семье вновь уступили место ссорам, дракам и материальной нужде. Во время одной из ссор в дом пьяного Шарапова заглянул вылечившийся отец Леньки. Под воздействием комсомольского коллектива, подчинившись увещеваниям Филиппова и требованиям Тани, Шарапов подписал торжественное обещание никогда не пить. На заводском собрании он призвал всех пьющих последовать его примеру. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 21.IX 1930 г.; «Кино», М., 16.IV, 24.УШ и 15.1Х 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 24.УШ 1930 г. 926. ТЕ, КОТОРЫЕ ПРОЗРЕЛИ («Янош вернется завтра»). Ист.-рев., 6 ч., 1630 м, Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ ИЛУ 1931 г. Авт. сцен. Н. Зархи, А. Филимонов, О. Леонидов; реж. В. Касьянов; опер. А. Левицкий; худ. В. Аден; ассист. реж. И. Марон; консульт. Л. Инденбом. В ролях: И. Клюквин (Григорий Волков, русский солдат), Л. Бестаев (Янош, венгерский солдат), А. Панкрышев (иностранный офицер). О проникновении в среду венгерских солдат большевистских идей. Фронт в феврале-— марте 1917 г. В венгерских окопах затишье после боя. Солдаты отдыхают. Один из них, Янош, бывший рабочий, читает вслух полученное из дому письмо. Семья жалуется на свое тяжелое положение, на голод. Во время обсуждения письма прибывает партия русских военнопленных. Среди них солдат-большевик Григорий Волков. Волков рассказывает венграм о революции в России, о бессмысленности войны, которая ведется в интересах господ. Об этом узнает комендант, и Волкову приходится бежать. По пути к своим его задерживают венгерские солдаты. Особое усердие при этом проявляет Янош, которому в награду за поимку большевика дают чин капрала и предоставляют отпуск. Товарищи осуждают его поведение, а со временем и сам Янош начинает осознавать свою неправоту. Когда ему поручают расстрелять русского революционера, Янош с одобрения товарищей помогает Волкову бежать, отдав ему свой отпускной билет и форму венгерского солдата. В финале фильма показано братание между венгерскими и русскими солдатами. Библиография: «Кино», М., 16.IV 1931 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 8-9; «Вечерняя Москва», 17.IV 1931 г. 927. ТИХИЙ ДОН. Экраниз., 7 ч., 2388 м, Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ 14.У 1931 г. Озвучен в 1933 г., ВЭ 14.1Х 1933 г. Авт. сцен, и реж. О. Преображенская, И. Правов; опер. Д. Фельдман, Б. Эпштейн; худ. Д. Колупаев; ассист. реж. Н. Боровишки; консульт. М. Шолохов. • В ролях: Н. Подгорный (Паптелей Мелехов), А. Абрикосов (Григорий, его сын), А. Громов (Петр), Э. Цесарская (Аксинья), Р. Пужная (Наталья), Г. Ковров (Степан Астахов), Е. Максимова (Дарья), С. Чураковский (Евгений Листницкий), В. Ковригин (Прокофий Мелехов), И. Быков (Гаранжа), Л. Юренев (жандарм), Г. Славатинская (турчанка). 404
Экранизация первой книги одноименного романа М. Шолохова. Канун первой мировой войны. Казаки одной из донских станиц уходят в лагерь для отбывания военного сбора. Среди них Степан Астахов, муж молодой казачки Аксиньи. Проводив нелюбимого мужа, Аксинья сближается с Григорием — младшим сыном зажиточного казака Пантелея Прокофьеви- ча Мелехова. Вскоре старик Мелехов узнает о связи Григория с женой Астахова. Решив остепенить сына, Мелехов женит его на Наталье — дочери станичного богатея Коршунова. Но женитьба не заглушила в душе Григория чувства любви к Аксинье, и он продолжал встречаться с ней. Наталья узнает об измене мужа и, тяготясь своим положением в доме Мелеховых, решает уйти к отцу. Ее уход предупреждает Григорий. Порвав с семьей, он уходит с Аксиньей из станицы и нанимается батраком в имение местного помещика, генерала Листницкого. Всеобщая мобилизация нарушает жизнь Григории и Аксиньи. Мелехов отправляется на фронт. Общение с революционно настроенным солдатом, бывшим батраком Гаранжей, на многое раскрывает ему глаза. Григорий узнает правду о войне, которая ведется ради выгод помещиков и капиталистов. Дерзкий выпад против посетившего госпиталь члена царской фамилии приводит Мелехова в дисциплинарный батальон. Вернувшись в связи с серьезным ранением домой, Григорий узнает о близости Аксиньи и молодого Листницкого. Избив генеральского сынка и порвав с Аксиньей, Мелехов возвращается в станицу. Библиография: «Кино», М., 1, 12 и 25. VI 1931 г.; «Кино-фронт», Л., 20.ХП 1930 г.; «Пролетарское кино», М., 1931, № 10-11; «Литературная газета», М., 5.У1 1929 г., 25.VI 1931 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 15; «Вечерняя Москва», 13.У1 1930 г., З.У1 1931 г. 928. ТРАНСБАЛТ («Герой индийского океана», «Соль»). Приключ., 6 ч., 1862л:, Украинфильм (Киев), 1930г., ВЭ2.IX 1930 г. (Киев), 3.II 1931 г. (М.). Авт. сцен. М. Билинский, В. Раковский, В. Куц; рсж. М. Билинский; опер. И. Шеккер; худ. В. Каплуновский; ассист. реж. Л. Орлов; пом. реж. Л. Канторович; композ. И. Виленский. В ролях: С. Смирнова (жена рыбака), И. Капралов (Мишка, радист), С. Минин (рыбак, староста рабочей артели), Б. Безгин (Алешка, кочегар), Д. Войшвилло (Борейко, кочегар), А. Дегтярев (Шурка, кочегар), Ван-Сен (Алеут, рыбак), В. Раковский (кочегар), Р. Пак, В. Уральский, Л. Негри (рыбаки), С. Худяков, И. Левченко. О героических трудовых буднях советских моряков. Судно «Трансбалт» направляется с грузом соли для дальневосточных рыболовов, взявших на себя повышенные трудовые обязательства. Со своей стороны, матросы «Трансбалта» по инициативе секретаря комсомольской ячейки берут на себя встречное обязательство о досрочной доставке соли. По пути во Владивосток на судне взрывается один из котлов. Во время катастрофы погибает секретарь ячейки. Ближайший английский порт не принимает советское судно. К тому же в Индийском океане «Трансбалт» попадает в шторм. Преодолевая огромные трудности, команда «Трансбалта» героически переносит шторм и ремонтирует в пути котел. Груз соли доставлен рыбакам. Библиография: «Кино», М., 21.1 1931 г.; «Кино», Киев, 5.IX 1930 г.; «Кино», Киев, 1930, № 14. 929. ТРЕВОЖНЫЙ ДЕНЬ («Бой»). Агитфильм, 4 ч., 924 м, Межрабпом- фильм, 1930 г., ВЭ 23.11 1931 г. Авт. сцен. М. Максимович; реж. А. Дмитриев; опер. М. Магидсон, В. Шенкман, Е. Алексеев, П. Мосягин; худ. М. Аронсон. 405
Пропаганда мер противохимической защиты. На крышах большого советского города появились посты воздушного наблюдения. Вызванные этим фактом слухи о предстоящей воздушной атаке неприятеля всполошили обывательски настроенные слои населения. Опасаясь войны, многие бросились в магазины и лавки закупать продовольствие, водку и керосин. Начались маневры. Участвующие в них команды активистов-горожан надели противогазы. Между тем застигнутые врасплох обыватели устремились в газоубежища, предназначенные для престарелых и детей. В условном месте «разрыва» химических бомб, которое подвергалось «дегазации», случайно очутились две полумертвые от страха обывательницы. Подбежавшие дружинники объявили их «пораженными» ипритом и спешно направили в дегазационную камеру. Одна из «пострадавших» женщин, не понимая условности происходящих событий, пыталась всячески сопротивляться дегазации. Прослушав инструктаж в газоубежище о значении проводимой борьбы, она не только успокоилась, но и стала активисткой ПХО. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 21.11 1931 г. 930. ТРУП ДЕ-ЮРЕ. Комедия, 5 ч., 1553 м, Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ 5.Х 1930 г. Авт. сцен. Г. Холмский; реж. И. Виноградов; опер. В. Попов; худ. Я. Фельдман; ассист. реж. Н. Тарханов. В ролях: П. Зиновьев (Томпаков), В. Уральский (заведующий кладбищем), Н. Васильева (его жена), В. Ризенко (сестра милосердия), Л. Кулаков, М. Алещенко. Осмеяние бюрократизма. Бюрократ и волокитчик Василий Степанович Томпаков занимал скромный пост секретаря подотдела неувязок некоего сверхбюрократического треста «Гелиотроп». Томпаков готовился отбыть в очередной отпуск, когда получил телеграфное извещение о приезде одного из многочисленных родственников. На вокзале произошла трогательная встреча Томпакова с дорогим родичем, который, как выяснилось, объелся в дороге арбузами и теперь едва волочил ноги. Опытный сотрудник «Гелиотропа» без особого труда обошел бюрократические рогатки местной больницы, устроив туда под своим именем и по своему профсоюзному билету занемогшего родственника. С чистой совестью Томпаков уехал в дом отдыха. Интересуясь постановкой работы, он забрел однажды на кухню, где отупевшие от безделья повара предавались мирному пьянству. Внимание Томпакова было привлечено необычайным ритуалом; каждый новый стакан опустошался за упокой души первого попавшегося на глаза покойника из отдела объявлений газеты. Очередной тост был поднят «за упокой души Василия Степановича Томпакова». Услышав собственное имя, потрясенный герой спешно вернулся в трест. Управляющий «Гелиотропа» потребовал официальный документ, удостоверяющий, что Томпаков действительно жив. Согласно справке, выданной в больнице, бывший секретарь получил право занимать жилплощадь... на кладбище. Но и здесь ему не повезло. За «пребывание поверх» собственной могилы Томпаков был привлечен к ответственности. «Труп де-юре» едва не наложил на себя руки. Лишь случайность спасла его. Милиционер, вовремя остановивший Томпакова, помог ему распутать клубок бюрократизма. Новый управляющий трестом восстановил на работе в корне переродившегося Томпакова. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., ЮЛУ 1930 г. 406
931. ТЯЖЕЛАЯ НАГРУЗКА. Экраниз., 4 ч., 1650 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Д. Рафалович; реж. П. Кириллов; опер. В. Левитин; худ. Л. Неймарк. В ролях: Н. Петров (Сережа, бригадир), А. Апсолон (Васька), С. Ковалев (Костя, бригадир), Л. Ладонина (Нина, комсомолка-активистка). По мотивам рассказа П. Сахарова «Последний процент» о неправильных методах вовлечения молодежи в комсомол. На одном из больших заводов ударно трудилась молодежная бригада. 99% ее членов были комсомольцами. Лишь Васька, «трепло и буза», как говорили о нем ребята, являлся тем последним процентом, которого не хватало, чтобы сделать бригаду полностью комсомольской. По предложению бригадира идейным воспитанием Васьки должна была заняться активистка Нина. Поручение комсомольцев оказалось для нее «тяжелой нагрузкой». По словам девушки, Васька сам мог обработать любого. Тогда за дело взялся весь коллектив. На голову «последнего процента» обрушилась такая непосильная доза «обработки ударным методом», что парень окончательно отшатнулся от коллектива. Из опасения быть куда-нибудь «вовлеченным», Васька сделался завсегдатаем сомнительных танцулек. Лишь после этого ребята осознали свою ошибку. Картина заканчивалась вопросом: примут ли Ваську в комсомол? Фильм не сохранился. 932. УГУБЗИАРА («Скачки», «Кздоровью»). Драма, 6 ч., 2143 ж., Госкин- пром Грузии, 1930 г., ВЭ 15.ХИ 1930 г. (Тифлис), 8.111 1931 г. (М.). Авт. сцен. Г. Мдивани, Д. Рондели; реж. Д. Рондели; опер. А. Дигме- лов, В. Кереселидзе; худ. Ш. Мамаладзе; ассист. реж. В. Доленко, И. Тар- ханишвили; пом. реж. А. Гугушвили, А. Сакания. В ролях: В. Арабидзе (Джото), Н. Чхеидзе (его жена), В. Гамкрелидзе (Кондратий), Г. Гуния, Г. Лакоба (комсомольцы-активисты), М. Чавчавадзе (Кадир, приятель Джото), Т. Букия (Гаджи, сын Джото), И. Асланишвили (доктор), М. Киларджишвили (жена Кондратия). О борьбе сельской общественности со знахарством. Действие происходит в грузинском селе во второй половине 20-х годов. Бедняк Кондратий, случайно ранив на охоте своего сына, обращается за помощью к местному знахарю Джото. Но «помощь» Джото приводит к печальному исходу — раненый умирает. Этот случай заставляет сельскую общественность ускорить решение вопроса о постройке сельской больницы. Чтобы собрать необходимые средства, устраиваются скачки. За первенство на скачках борются Джото и один из комсомольцев. Джото проигрывает. Но для того чтобы привлечь симпатии односельчан, он вносит свою лепту в собранную сумму. После постройки больницы Джото продолжает свою знахарскую практику. В больницу он советует обращаться только безнадежным больным, намереваясь подорвать авторитет молодого, еще неопытного врача. Его политика на первых порах приносит ему успех: смерть одного из крестьян, которого Джото переправил в больницу, вызывает недовольство населения деревни. Насобрании Джото подстрекает крестьян изгнать врача из деревни, а больницу закрыть. Однако провокация Джото и его сообщников встречает решительный протест со стороны комсомольцев и общественности деревни. Обстоятельства вскоре складываются так, что сын Джото, Гаджи, упав во время скачек с лошади, оказывается в опасном положении. Джото.будучи не в силах вылечить сына, прибегает к помощи больничного врача, который и спасает Гаджи от смерти. Библиография: «Вечерняя Москва», 17.111 1931 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 19; «Антирелигиозник», Ж., 1933, № 2. 407
933. ФРИЦ БАУЭР. Экраниз., 7 ч„ 1843 м, Совкино (Л.), 19301 г., ВЭ 5.У 1930 г. Авт. сцен, и реж. В. Петров; опер. В. Гарданов; худ. Н. Суворов. П. Бетаки; ассист. реж. Н. Дорьян; пом. реж. А. Александровский; кон- сульт. И. Фишер. В ролях: Б. Ридерер (Карл Бауэр), К. Ссрафимова (его жена), К. Сима- нович (Фриц Бауэр, их сын), Ф. Гилязова (Герта, слепая девочка), Ф. Ней- бахер (хозяин пивной), В. Вейтцель (начальник полиции), О. Брауэр (учитель), Г. Фрикэн (лейтенант), И Ганзен (Ганс, газетчик), К- Гертхен (жена хозяина пивной), А. Барнгардт. Экранизация одноименной детской пьесы Н. Сац и В. Селиховой, рассказывающей о классовой борьбе в Германии и участии в ней детей рабочих. Действие фильма происходит в 1923 г. в небольшом немецком городке. Вместе со своими товарищами по революционной борьбе в подполье скрывается Карл Бауэр, один из руководителей только что подавленного восстания. Стремясь арестовать Бауэра, полицмейстер на школьном празднике делает попытку выведать местопребывание Бауэра у его двенадцати летнего сына Фрица. Не добившись своей цели, он приказывает выпороть мальчугана. Одновременно в газету дается заметка о том, что сына Карла Бауэра нашли на улице сильно избитым. Расчет жандармов оправдывается. Прочитав заметку, Карл спешит домой и попадает в западню. Едва оправившись от побоев, Фриц приходит в тюрьму на свидание с отцом, которому грозит смертная казнь. Карл призывает сына быть твердым в предстоящей борьбе: «Ты еще увидишь, как восторжествует наше дело!» Тысячная демонстрация на улицах Берлина иллюстрирует слова Бауэра. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-фронт», Л., 6.У 1930 г.; «Вечерняя Москва», 12.У1 1930 г. 934. ХЛЕБ («Тысяча девятьсот двадцатый год»). Драма, 6 ч., 1014 л*., Украинфильм (Киев), 1930 г., ВЭ 4.III 1930 г. (Киев). Авт. сцен. В. Ярошенко; реж. Н. Шпиковский; опер. А. Панкратьев; худ. С. Зарицкий; ассист. реж. Л. Ляшенко, Н. Пясецкий. В ролях: С. Смирнова (крестьянка), Л. Ляшенко (демобилизованный красноармеец), Ф. Гамалей (кулак), Д. Капка (дед), А. Корнева (крестьянка). О борьбе за новый, социалистический уклад в украинской деревне. 1920 год. Отгремели последние бои под Перекопом. В родное украинское село вернулся демобилизованный красноармеец Лука. Горькая нужда взглянула на Луку из каждого угла, из каждой щели старой отцовской хаты. Вместе с такими же бедняками, как и он сам, поднялся на борьбу за хлеб вчерашний красноармеец. Преодолевая кулацкие рогатки, украинские хлеборобы строили новую жизнь. По всей округе стали организовываться сельскохозяйственные артели. Советская власть щедро наделила крестьян сортовым зерном и машинами. Не сбылись предсказания злобного кулачья о том, что большевистские семена невсхожи. Обильный урожай родила добрая украинская земля. Победители под Перекопом оказались победителями и в борьбе за хлеб. В РСФСР картина не демонстрировалась. Библиография: «Кино», Киев, 28.11 и ЮЛУ 1930 г.; «Кино», Киев, 1930, № 2; «Пролетарская правда», Киев, 5.11 1930 г. 935. ХРАНИТЕЛЬ МУЗЕЯ. Драма, 6 ч., 1800 м, В У ФКУ (Одесса), 1930 г., ВЭ 17.111 1930 г. (Киев), 30.VI 1930 г. (М.). Авт. сцен. М. Зац; реж. Б. Тягно; опер. Б. Завелев; худ. И. Шпинель; ассист. реж. А. Гершкович; Лом. реж. С. Скрябин; ассист. худ. Г. Довженко.. 408
В ролях: И. Замычковский (профессор, хранитель музея), Н. Ли (Марийка, его дочь), С. Шагайда (комиссар), А. Подорожный (Хмара, петлюровец), Г. Довженко (красноармеец), П. Матвеенко (петлюровец), Б. Шелестов- Заузе (польский офицер), В. Уральский, Г. Астафьев (партизаны), В. Куч- вальский, Н. Бочкарев (красноармейцы). О переходе буржуазного ученого на сторону Советской власти в годы гражданской войны. Музей одного из городов Украины. Здесь, погруженные в науку, работают старый профессор и его дочь. Во время наступления на город Красной Армии профессор из жалости прячет в музее гайдамаков. Красногвардейцы во главе с матросом-комиссаром обнаруживают их. Раненый комиссар, назначенный в музей в качестве политработника, пытается навести порядок в заброшенном музее. На его стороне дочь профессора, оценившая в комиссаре смелого и мужественного человека и полюбившая его. Во время ревизии комиссар узнает, что профессор сделал попытку тайно отправить за границу ящик с ценностями музея, «спасая» их от большевиков. Происходит объяснение комиссара с профессором. В это время в город врываются белополя'- ки. В музее они находят раненого комиссара. Защищая его, старый профессор убивает польского офицера. Фильм .сохранился без 6-й части. Библиография: «Кино», М., Ю.УН 1930 г.; «Кино», Киев, 30.111 1929 г.; «Кино и жизнь», М., 1929, № 21; «Советское кино», М., 1934, № 3. 936. ХРОМОНОЖКА («Забыть нельзя», «Илька-хромоножка»). Детск., б.ч., 1600 м, Бел Госкино, 1930 г., ВЭ 4.1 1931 г. Авт. сцен. А. Крон, Ю. Винокуров (либретто Т. Адельгейм); реж. Ю. Винокуров.; опер. С. Файман; худ. Р. Фэдор; пом. реж. С. Брауде, Я. Джаско; консульт. X. Херсонский. В ролях: Т. Адельгейм (Илька), П. Курзнер (приемный отец Ильки)> Ф. Брест (его приятель). О борьбе за новый, советский быт. Конец 20-х годов. Из детдома в город к своему приемному отцу приезжает девочка Илька — хромоножка. Подверженный алкоголизму приемный отец Ильки, рабочий-каменщик, уступив просьбам Ильки, соглашается отправиться в диспансер на лечение. Девочка, вначале не принятая детворой в свой круг, становится вскоре любимицей ребят-пионеров. Она активно участвует в проведении физкультурной недели, организованной редакцией «Пионерской правды». Фильм сохранился без 5-й и 6-й частей. Библиография: «Известия», 17.1 1931 г.; «Кино- газета» > М., 17.1 1931 г.; «Кино-фронт», Л., 10.Х1 1930 г. 937. ЧЕЛОВЕК ИЗ МЕСТЕЧКА («Давид Горелик», «Разрез эпохи», «Меч- татель»). Драма, 5 ч., 1900 м, ВУФКУ (Одесса), 1930 г., ВЭ ЗО.ХИ 1930 г. (Киев), 16.УШ 1931 г. (М.). Авт. сцен. В. Строева, С. Рошаль; реж. Г. Рошаль; опер. М. Вельский; худ. И. Шпинель; ассист. реж. А. Гершкович, Н. Саватеев; пом. реж. А. Паршин; грим. Л. Гороховский. В ролях: В. Зускин (Давид Горелик), С. Петров (Шульбрандт), Леске (комиссар), Б. Шелестов-Заузе (офицер), Н. Ли (его жена, оперная артистка), Е. Тимофеев (оперный тенор), И. Франко (рабочий), В. Комарецкий (матрос в театре), Д. Войшвилло (хулиган), С. Свашенко, О. Подлесная. Путь еврея от политически неграмотного подмастерья до коммуниста — директора обувной фабрики. 409
Местечковый еврей Давид Горелик, подручный кустаря-портного, изо дня в день мечтал о своем маленьком, личном счастье. Ему грезилась собственная мастерская и традиционно патриархальный уют. Началась пер- в'ая мировая война. Затем над страной прокатились бурные годы революции и гражданской войны. Под влиянием этих событий в портном из местечка начало пробуждаться классовое самосознание. Восстановительный период застал Горелика на посту директора обувной фабрики. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 11.1 1931 г.; «Кино», Киев, 1930, № 5. 938. ЧЕЛОВЕК ОСТАЛСЯ ОДИН («Силуэты города»). Экраниз., 6 ч., 2140 м, Союзкиио (М.), 1930 г., ВЭ 23.X 1930 г. Авт. сцен. А. Усольцев-Гарф, Н. Богданов; реж. А. Усольцев-Гарф; сореж. Н. Богданов; опер. А. Булдаков. В ролях: Н. Ольшевская (Маруся Старостина), Г. Бобынин (Гаврюшка Шведов), А. Муравин (отецМаруси), П. Удалов (Павлушка Москалев), В.Музыкант (Цыганкова, председатель завкома), В. Бендиковский («папа», директор «Зари»), М. Шленская (Власьевна, соседка), М. Селянкина (секретарь ячейки), С. Левитина (работница), В. Спежинская. По мотивам повести А. Зотова «За спиной», ставящей проблему взаимоотношений личности и коллектива в условиях нового фабричного быта. Гаврюшка Шведов, секретарь фабкома кондитерской фабрики «Заря», и работница Маруся Старостина полюбили друг друга. Безуспешные поиски семейного угла оторвали Шведова от работы. Неожиданно Маруся оказалась именно той девушкой, чей портрет решили печатать на этикетке шоколада. На деньги, полученные за фотографию, молодожены приобрели себе комнату. Семейная жизнь была наконец налажена, но допущенные ранее Шведовым промахи в работе не замедлили сказаться. Подгнившие балки фабричной купальни, ремонт которой был в свое время поручен Шведову, рухнули. Среди погибших оказалась и Маруся. Гнев коллектива фабрики, потрясенного случившимся, обрушился на Шведова. Бывший секретарь фабкома остался в полном одиночестве. Напечатанное на этикетке шоколада лицо Маруси всюду преследовало несчастного парня. Шведов опустился, запил. На общем собрании партячейки было решено вернуть Шведова в коллектив. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М. 30.X 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 10.XII 1930 г.; «Кинорепертуарный список Союзкино», М., 1930, № 7; «Вечерняя Москва», 3X1 1930 г. 939. ЧЕРВОНЦЫ («Красное казачество»). Агитфильм, 5 ч., 1792^, ВУФКУ (Одесса), 1930 г., ВЭ 29.VI 1930 г. (Киев), 20.11 1931 г. (М.). Авт. сцен. М. Олейниченко(Мокатииский); реж. П. Чардынин, М. Шор; опер. Я- Краевский, Г. Дробин, Р. Птапшый; худ. С. Худяков. В ролях: Солнцев (польский полковник), Б. Шслестов-Заузе (польский лейтенант), В. Комарецкий (красный командир), Д. Капка (красный казак), И. Маликов-Эльворти (бандит), С. Симонов (немецкий сержант), А. Сашин (красный казак). Об участии красного казачества в гражданской войне. Фильм был поставлен к десятилетнему юбилею красного казачества. На вечере воспоминаний в Доме Красной Армии старый командир, герой гражданской войны, рассказывает молодым бойцам о героическом прош- лом красных казаков. Славные страницы истории как бы вновь оживают на экране. 410
1917 год. Украина стонет под пятой буржуазно-националистической Центральной рады. Однако постепенно организовываются первые отряды червонного казачества и красных партизан. В ожесточенной борьбе с польскими оккупантами, гайдамаками, отрядами Петлюры и Шкуро крепнет боевая мощь советской конницы. Под ее стремительным натиском откатывается добровольческая армия Деникина, бегут белополяки. Фильм заканчивался показом боевой готовности Красной Армии, способной дать отпор любому врагу. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», Киев, 10.VI 1930 г.; «Кино», Киев, 1929, № 20. 940. ЧЕРНЫЕ ДНИ («Сорочинская трагедия»). Ист.-рев., 7 ч., 2000 м, Украинфильм (Киев), 1930 г., ВЭ 25.ХП 1930 г. (Киев). Авт. сцен. В. Фальский, П. Долина, А. Корнейчук; реж. П. Долина; опер. Ю. Вовченко, В. Филиппов; худ. В. Валлюзек; ассист. реж. М. Згода; пом. реж. Ю. Стефанович, Ф. Ивашенко, М. Сульженко, М. Стадник; монтаж. Г. Левадарова. В ролях: И. Букаев (Надворный, организатор восстания), В. Сокирко (машинист); С. Смирнова (учительница), Б. Шелестов-Заузе (Филимонов), В. Комарецкий (полковник), С. Мелешенко (крестьянин), А. Харламов (пристав), Сорочан (исправник), В. Паньковский (помещик), И. Скуратов (пои), М. Гайворонский (кулак), А. Куц (Микола), Возняков (урядник). О крестьянском восстании на Полтавщине в 1905 г. Революционный натиск рабочих и крестьян вызывает усиление в стране реакции, стремящейся во что бы то ни стало подавить движение. Партия большевиков призывает трудящихся к вооруженному восстанию. Выполняя решение партии, Полтавский комитет РСДРП направляет в деревню агитаторов с заданием поднимать крестьян на борьбу. Одного из агитаторов, Надворного, полиция выслеживает и арестовывает. Тогда возмущенные крестьяне захватывают пристава и урядника и поджигают барский дом. От выехавшего на место событий исправника крестьяне требуют освобождения Надворного. В ответ на это губернатор поручает чиновнику Филимонову всеми мерами ликвидировать бунт. Фильм заканчивается кровавой расправой карателей над восставшими крестьянами. Библиография: «Кино», Киев, 1930, № 23-24. 941. ЧИСТКА («Шкатулочка», «Ящик для жалоб»). Кинофельетон, 3 ч., 1000 м, ВУФКУ (Одесса), 1930 г., ВЭ 6. V. 1930. Авт. сцен. Е. Чернявский, Х.Шмайи; реж. X. Шмайн; опер. Д. Ксенд- зовский, П. Радзиховский; худ. С. Худяков; ассист. реж. М. Маевская; пом. реж. И. Иванов. В ролях: И. Твердохлеб (Ключка, помощник бухгалтера), Е. Коханенко (счетовод), И. Маликов-Эльворти (делопроизводитель), В. Роузберг (машинистка), 3. Курдюмова, Г. Ростова, А. Клименко (курьеры). О борьбе за улучшение работы советского аппарата. Известие о предстоящей проверке кадров создаст обстановку взаимной подозрительности среди некоторых работников одного из учреждений. Кое- кто считал своим долгом узнать что-нибудь компрометирующее в биографии сослуживцев и сообщить об этом комиссии. На основании таких сведений комиссия освобождает от работы служившего в армии белых делопроизводителя Остаточного, бывшего старосту Стеля и, как «не имевшего пролетарского происхождения», помощника бухгалтера Ключка. Фильм не сохранился. 4 Л
942. ЧУЖОЙ БЕРЕГ. Драма, 6 ч., 1772 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ 26.1Х 1930 г. Авт. сцен. В. Введенский, Б. Звонарев; реж. М. Донской; опер. С. Галь- пер; худ. П. Бетаки; ассист. реж. Н. Дирин; пом. реж. И. Менакер. В ролях: Е. Гаврилова (Таня), Ф. Брест (Петрусь), Я- Гудкин (Сима Миронов), Д. Малолетнов (старшина), Б. Шлихтинг (Женька Шилов)„ Л. Семенова (Маруся). О борьбе коллектива советских моряков за перевоспитание своего товарища. Моряк Миронов безукоризненно выполнял свои обязанности па корабле. Но все, что не относилось к служебным обязанностям, Миронов считал своим «личным делом». Во время пребывания корабля за границей он, сойдя на берег, посещал портовые кабаки, общался с разного рода подозрительными людьми. Общее корабельное собрание внушило Миронову, что его поведение недостойно советского моряка. Но когда Миронов начал осознавать свою ошибку, было уже поздно — его поведение дало повод заподозрить Миронова в совершенном на берегу преступлении. Пятно позора легло на весь экипаж, и коллектив корабля проиграл соцсоревнование с текстильной фабрикой (одним из условий этого соцсоревнования был пункт, гласивший, что члены команды корабля не должны иметь каких-либо взысканий). В финале картины обнаруживалась невиновность Миронова и он возвращался на корабль. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 5.Х 1930 г.; «Кино-фронт», Л., 1.Х 1930 г.; «Красноармейское кино», М., 1930, № 2; «Кино и жизнь», М., 1930, № 19 и 27; «Вечерняя Москва», 1.Х 1930 г. 943. ШАГАТЬ МЕШАЮТ («Мешают двигаться вперед», «Их власть»). Драма, 7 ч., 1740 м, ВУФКУ (Одесса), 1930 г., ВЭ 20.11 1930 г. (Киев). Авт. сцен. С. Лазурин; веж. Г. Стабовой; опер. Я- Кулиш; худ. М. Симашкевич; пом. реж. И. Иванов, Е. Григорович. В ролях: Б. Михаэлис (Ольга Паторжинская), А. Панкрышев (профессор Паторжинский, ее муж, вредитель), С. Минин (профессор Цапко), М. Мюр- гит (Христина, лаборантка), Е. Коханенко (Микита Кондратьевич, ее отец)» С. Шагайда (профессор, Грабарь, отец Ольги). О разоблачении происков агента контрреволюции, проникнувшего в среду советских ученых. Действие происходит в конце 20-х годов на Украине. Ольга, жена профессора Паторжинского, помогая своему возлюбленному молодому ученому Цапко, перепечатывает у себя на дому рукопись его научной работы. Являясь членом контрреволюционной организации, профессор Паторжинский заставляет свою любовницу, лаборантку института Христину, заполучить без ведома Ольги рукопись Цапко. Похищенную рукопись Паторжинский издает за границей с предисловием антисоветского характера. Накануне обсуждения работы Цапко на заседании Ученого совета института из газет становится известным об антисоветской деятельности Паторжинского. Это, однако, не мешает последнему присутствовать на диспуте. По указанию Паторжинского его сообщник знакомит аудиторию с предисловием к книге Цапко, якобы написанным самим автором книги. Цапко, не имея возможности опровергнуть провокационную клевету, решает покончить с собой. Однако Христине удается предотвратить несчастье, раскрыв преступление Паторжинского. Фильм сохранился без 6-й части. Библиография: «Кино», Киев, 1929, № 23-24. 412
МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 944. БЕЗ ПРОМАХА. Графич., 1 ч., 300 м, Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. А. Иванов. Фильм агитировал за всеобуч и разоблачал кулацкие влияния. Фильм не сохранился. 945. БРАТИШКИН СОРЕВНУЕТСЯ. Комб., 1 ч., 290 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. В. Твардовский; опер. Н. Ефремов; пом. худ. Дик, Л. Сальников, П. Порошков. О социалистическом соревновании в Красной Армии. Социалистическое соревнование, охватившее заводы, фабрики, шахты и села, пробуждает в красноармейце Братишкине живейший отклик. Он собирает актив и единым махом составляет договор, в котором содержится свыше двухсот самых разнообразных пунктов. Забыто лишь одно — задачи боевой подготовки. Партийное руководство и начсостав поправляют красноармейца. Теперь на видном месте появляется диаграмма показателей боеподготовки. Соревнование красноармейцев помогает улучшить боевую учебу. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-фронт», Л., 25.XI 1930 г. 946. ВЕСЕННИЙ СЕВ. Графич., 1 ч., мтр. неизв., Союзкино (М.), 1930 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. Н. Ходатаев, В. Брумберг. Фильм посвящался весенне-посевной кампании. Нерадивые руководители сельсовета упускают сроки полевых работ. Сельский актив, пытаясь пробудить их от зимней спячки, раскачивал избу, где помещался сельсовет. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 25. IV 1930 г. 947. ВЕСНА. Графич., 1 ч., мтр. неизв., Госкинпром Грузии, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. В. Муджури; худ. Албадиян; опер. Л. Квалиашви- ли; худ.-мультипл. С. Федорченко. Об успехах колхозного строительства в Грузии. Фильм начинается с надписи, призывающей бедняков и середняков обращаться за помощью в строительстве социалистического сельского хозяйства к рабочему классу. На экране демонстрируются колхозы, машинно-тракторные станции с разнообразным инвентарем, больницы, столовые, детдома, клубы, школы, кооперативы, элеваторы, скотные дворы, птичники. В конце показана карта Грузии с размещением в республике колхозов. В финале картины на экране возникает диаграмма посевных площадей, занятых под злаковыми, кормовыми и многолетними посевами. 948. ВЫЗОВ. Объемн., 1 ч., 190 ж, Межрабпомфильм, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Де Марки; реж. и опер. С. Бендерский. Советский карандаш вызывает на соревнование карандаш заграничного производства. Побеждает советский карандаш: с 1924 г. импорт прекращен, он уступает место экспорту. В титрах фильма содержится статистический материал о производстве карандашей в СССР. Фильм не сохранился. 4)3
949. ЕЖЕДНЕВНО. Графич., 1 ч., 75 м, Межрабпомфильм, 1930 г., ВЭ неизв. Авторы неизвестны. Фильм призывал к коллективному госстрахованию. Фильм не сохранился. 950. ЗАБЫВАЕМЫЙ ИСТОЧНИК ЭКОНОМИИ. Графич., 1 ч., 220 ж, Межрабпомфильм, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Злынская, Кублицкий; реж. и худ. 3. Комиссаренко; опер. Мизякин. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 951. ЗАЕМВ МАССЫ. Графич., 1 ч., 300 ж, Союзкино(Л.), 1930 г., ВЭ неизв. Реж.-пост. Е. Устинов; реж.-худ. И. Рейман; опер. С. Барташевич;. ассист. худ. Л. Ваулина. Фильм пропагандировал заем «Пятилетка в 4 года». В форме мультипликационного киноплаката фильм разъяснял политическое и хозяйственное значение государственного займа. Картина призывала вернувшихся в деревню сезонных рабочих принять участие в подписке на заем. Фильм не сохранился. 952. КИНО В ДЕРЕВНЮ! Объемн., 1 ч., мтр. неизв., Совкино (Культур- фильм), 1930 г., ВЭ неизв. Реж. и худ. А. Птушко, И. Никитченко. Фильм был посвящен продвижению кино в деревню. Сюжет картины строился на приключениях кукольного персонажа Братишкина-кино- мех аника. Фильм не сохранился. 953. КООПЕРАЦИЯ НА РЕЛЬСАХ. Графич., 2 ч., 805 м, Межрабпом фильм, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Д. Черкес, И. Иванов-Вано; реж. Д. Черкес, Б. Свешников. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 954. КРЕПИ ОБОРОНУ. Графич., 1 ч., 125 м, Совкино (М.), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Птушко; опер. С. Попович; худ. И. Никитченко. Фильм пропагандировал роль авиации и химии в развитии сельского хозяйства и в укреплении обороноспособности страны. Фильм не сохранился. 955. НАШ ОТВЕТ ПАПАМ РИМСКИМ. Комб., 1 ч., 180 м, Межрабпомфильм, 1930 г., ВЭ неизв. Реж. и худ А. Скрипченко; худ. Г. Тарасов. На угрозу войны против Советского Союза, разжигаемую Ватиканом,, советские люди отвечают увеличением выпуска патронов и другого вооружения. Патроны рассылаются в осоав Нахимове кие организации. Надписи фильма призывают членов Осоавиахима вступать в стрелковые кружки и обучаться меткой стрельбе. Картина построена на чередовании мультипликации и хроникальных кадров. 414
956. О КУПЦЕ, НЫНЕ БРАТЦЕ ВО ХРИСТЕ. Графич., 1 ч., 260 м, Совкино (Л.), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Маслов-Миних; реж. В. Григорьев]; опер. К. Кириллов. Фильм-шарж был посвящен разоблачению сектантства. Фильм не сохранился. 957. СВИНАЯ ШКУРА. Комб., 3 ч., 883 м, Межрабпомфильм, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Петров; реж. М. Доронин; опер. Ф. Шах. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 958. СКАЗ ПРО КОНЯ ХУДОГО И КОНЯ СТАЛЬНОГО. Объемн., 1 ч., 170 м, Межрабпомфильм, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Таланов; реж. и опер. С. Бендерский; худ.-мультипл. М. Бендерская. Содержание фильма посвящено коллективизации сельского хозяйства. Фильм не сохранился. 959. СМОТРИ В КОРЕНЬ. («Крестовый поход»). Графич., 1 ч., 260 м, Союзкино (Л.), 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. Б. Антоновский. Разоблачение антисоветских происков Ватикана, Римский папа обращается к верующим с воззванием, призывающим к крестовому походу «за спасение России от коммунистов». Папу поддерживают реакционные круги США и Англии. Его затею подхватывают белоэмигранты и махровые реакционеры ряда империалистических государств. Однако их планы терпят полный провал. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 30.VIII 1930 г. 960.. 1905 ГОД В БУРЖУАЗНОЙ САТИРЕ. Графич., 1 ч., 370 м, Союз- кино (Л.), 1930 г., ВЭ23.ХП 30 г. Озвучен в 1931 г., ВЭ 10. II 1932г. Авт. сцен. С. Дрейден; реж. Н. Галкин; опер. Л. Чупятов; худ.-мультипл. И. Дружинин; реж. звук. вар. Г. Римский-Корсаков; композ. В. Дешевое; звукоопер. М. Мухачев. Картина построена на документальном материале, относящемся к первой русской революции. В фильме использованы карикатуры и стихи сатирических журналов 1905—1906 гг. на Николая II, Победоносцева, Витте, Дурпова, Коковцева, Горемыкина, Трепова, Дубасова. Фильм не сохранился. 961. ЭВРИКА. Графич., 1 ч., 108 м, Межрабпомфильм, 1930 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Л. Гуревич; реж. и худ. Н. Ходатаев. Содержание не установлено. Фильм не сохранился.
1931 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 962. АВАРИЯ. Киноочерк, 4 ч., ИЗО м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ 20.У 1931 г. Авт. сцен, и реж. Г. Матвеев; опер. Г. Бруссе. В ролях: П. Пирогов (капитан). О борьбе передового коллектива за ликвидацию прорыва на речном транспорте. В основу фильма был положен действительный факт, имевший место в 1930 г. на одном из каналов Мариинской водной системы. Близился конец навигации. Последние буксиры торопились вывести оставшиеся баржи из замерзающих каналов. Экипаж буксира «Тула», опасаясь зазимовать, бросил на произвол судьбы груженную лесом баржу и ушел порожняком в Шлиссельбург. Баржа сорвалась с якорей, села на мель и получила пробоину. Образовавшаяся на канале пробка грозила зимовкой всему каравану судов. Тем временем команда «Тулы» пьянствовала по случаю окончания навигации. Узнав о грозящем прорыве, передовой буксир «Звенигород», только что завершивший последний рейс, пошел на помощь застрявшему каравану. Охмелевшая команда «Тулы», испугавшись ответственности, также решила идти на выручку, но, не дойдя до места аварии, посадила свой буксир на мель. Тем временем «Звенигород», преодолевая все трудности, вывел караван из замерзающего канала. Фильм не сохранился. 963. АМЕРИКАНКА ИЗ БАГДАДА. Драма, 7 ч., 1930 м, Узбекгоскино, 1931 г., ВЭ 7.Х1 1931 г. Авт. сцен, и реж. Н. Кладо; онер. Ф. Вериго-Даровский, Г. Зельмано- вич, А. Погорелый; пом. реж. Р. Турсунов, М. Каюмов. В ролях: Р. Ахмедов (Мухамед, середняк), К. Назаренко (рабочий), М. Каюмов (комсомолец), Р. Турсунов (сын бая). О становлении одного из хлопководческих колхозов Узбекистана в условиях ожесточенной классовой борьбы. В затерявшийся среди гор кишлак «Багдад» приезжает рабочая бригада, чтобы помочь в организации колхоза. Рабочие рассказывают дехканам о значений хлопка в Узбекистане и агитируют за создание хлопководческого колхоза. Против организации колхоза выступают местные кулаки. Желая выиграть время, они предлагают послать середняка Мухамеда присмотреться к тому, что делается в других кишлаках. Бедняки голосуют против кулацкого предложения и приступают к созданию колхоза. Баи изгоняются из 416
кишлака, на полях появляются первые тракторы. Тем временем вернувшийся в кишлакМухамед, который все же отправился знакомиться с положением дел в других кишлаках и убедился в огромном значении хлопководства, видит, что его выводы запоздали. За время отсутствия осторожного дехкани* на поля колхоза «Багдад» покрылись пышными всходами хлопка. Фильм сохранился без 4-й части. 964. АМЕРИКАНСКАЯ ИСТОРИЯ («Два приятеля»). Комедия, 2 ч., 600 м, Совкино (Л.), 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Б. Коломаров; реж. Б. Никифоров; опер. А. Братуха. Б ролях: А. Николаев (Васька-американец), Кондратьев (Мишка), А. Шандриковская (Оля). О необходимости овладения техническими знаниями. Па заводе работают два товарища, Мишка и Васька. Мишка с интересом изучает технику, и чтобы лучше овладеть сю, занимается английским языком. Васька же ничего не предпринимает для повышения своих технических знаний. Завод получает новый американский станок, который достается Ваське. Накануне пуска станка Васька устраивает кутеж, а Мишка же всю ночь проводит на заводе и, пользуясь своим знанием английского языка, детально знакомится со станком. При выходе с завода Мишку по недоразумению задерживают в проходной и отправляют ,в милицию. Явишиись утром на работу, Васька никак не может пустить станок. Выйти из этого положения ему помогает Мишка, который убежал из милиции, переодевшись в платье какого-то пьяницы. Познания Мишки всех удивляют. И только после его рассказа об изучении ночью устройства станка все начинают понимать важность знаний. Фильм не сохранился. 965. АНУШ. Экраниз., 5 ч., 2216 м, Арменкино, 1931 г., ВЭ 13.XI 1931 г. Авт. сцен, и реж. И. Перестиани; опер. А. Кюн, К- Родендорф; худ. Е. Лансере, М. Сарьян. В ролях: Н. Арзуманян (Ануш), Л. Исаакян (Моей, ее брат), Л. Ариста- гесян (Саро, пастух), Н. Манучарян (бабушка Ануш). Экранизация одноименной поэмы О. Туманяна, воссоздающей быт и нравы Армении 60-х годов XIX столетия. Ануш, девушка из богатого рода, полюбила пастуха Саро. Однако молодые люди не могли встречаться: за Ануш постоянно следили ее брат Моей и бабушка. Однажды во время пиршества в традиционной борьбе пастух Саро одержал победу над братом Ануш. Моей решил отплатить кровью Саро за свое поражение. Когда Ануш вступилась за возлюбленного, Моей жестоко избил сестру и бросил ее в темницу. Ночью Саро освободил Ануш и увез ее с собой в горы. Библиография: «Кино-газета», М., 21.XI и 11.XII 1931 г.; «Вечерняя Москва», 16. XI 1930 г. 966. АРПАЧАЙСКАЯ ПОЭМА («Кзыл Шарк»). Агитфильм, 5 ч., 1922 м, Союзкино (М.), 1931 г., ВЭ 1.Х 1931 г. Авт. сцен, и реж. М. Максимович; опер. Б. Эпштейн; авт. текста в стихах И. Сельвинский. Фильм, построенный в форме лирического очерка, призван' был дать представление об экономической реконструкции Советского Востока и о социалистических преобразованиях жизни трудящихся. Река Арпачай, богатство пустыни, находилась во власти беков. С оружием в руках стерегли они реку, заставляя бедняков работать на себя в маля- 27 Заказ Л« 735 417
рийных болотах. В эксплуатируемый беками поселок прибывает санотряд. Работники санотряда поднимают бедняков на борьбу с беками. В поселке организуется сельскохозяйственная артель. Бедняки забирают у беков воду и орошают колхозные поля. По совету санотрядников колхозники вместо риса засевают вспаханные тракторами поля хлопком. Урожай поступает в обработку на фабрику. Интерес представлял этнографический материал. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 22.УП 1931 г. 967. БОМБИСТ («Диктатор»). Детск., 6 ч., 2120 м, Союзкино (М.), 1931 г., ВЭ 8.У 1932 г. Авт. сцен. Н. Зархи, А. Филимонов; реж. В. Журавлев; опер. К. Строд; худ. Я. Фельдман; 2-й опер. В. Захаров; ассист. реж. П. Зиновьев; консул ьт. Л. Инденбом. В ролях: А. Панкрышев (полковник), В. Рейнин (лейтенант), П. Зиновьев (Кузьмич), А. Громов (Жуков, машинист), А. Антонов (матрос), II. Рогожин (пианист), Т. Барышева (горничная), Н. Хрящиков (комиссар отряда партизан), М. Каштэлян (Ленька Жуков, сын машиниста), А. Карасев (Федька), Л. Короткая (Лизка), Г. Шоломович (Салли). Об участии детей в борьбе против иностранных интервентов в годы гражданской войны. Под натиском превосходящих сил интервентов из города отступают части Красной Армии. По заданию командования в районе железнодорожного узла организован партизанский отряд, который должен вывезти со станции эшелон с боеприпасами. Внезапно ворвавшиеся на станцию интервенты захватывают боеприпасы. Нетронутым остается лишь вагон с патронами, замаскированный под «сыпнотифозный». Узнав об этом, сын машиниста, десятилетний мальчик Ленька Жуков, забирается на паровоз и пытается вывезти вагон. Паровоз обстреливают. Обороняясь, Ленька бросает бомбу. И все же попытка вывезти вагон с патронами не удается. «Бомбист», как прозвали Леньку железнодорожники, попадает в плен. После допроса его освобождают, чтобы затем выследить и арестовать тех, кто руководит действиями мальчика. Но перешедший в решительное наступление партизанский отряд вместе с частями Красной Армии выбивает интервентов из города. Библиография: «Кино-газета», М., 24.V 1932 г.; «Советское искусство», М., З.У1 1932 г.; «Вечерняя Москва», 11.У 1932 г. 968. В СТРАНЕ ОБВАЛОВ («Горы»). Драма, 6 ч., 1950 м, Госкинпром Грузии, 1931 г., ВЭ 6.1 1932 г. Авт. сцен, и реж. С. Долидзе; опер. Я- Авдеев, В. Познань; худ. С. Ва- цадзе; ассист. реж. А. Шатров; пом. реж. Г. Гарина. В ролях: А. Безирганишвили (Бекир, священнослужитель), А. Майсу- радзе (Гоготур), О. Кежерадзе (его мать), 3. Терпев (Датвия), И. Мампория (Дастур, сторож священной рощи). О классовой борьбе в одном из горных аулов Грузии. Годы коллективизации. Демобилизованный красноармеец Гоготур, вернувшись в родные края, выступает инициатором присоединения крестьянских хозяйств аула к расположенной неподалеку сельскохозяйственной коммуне. Чтобы рассеять недоверие крестьян, Гоготур предлагает выбрать делегатов и послать их в долину ознакомиться с хозяйством коммуны. Посланцы аула, убедившись в преимуществах коллективного труда, возвращаются в горы с твердым намерением призвать земляков жить и трудиться по- новому. Тогда местные кулаки решают разделаться с ходоками. Часть из 418
них погибает во время обвала, вызванного слугой священнослужителя Дасту- ром. Однако недовольный дележом жертвоприношений Дастур разоблачает своего хозяина. В этот момент происходит новый обвал. Каменные глыбы погребают под собой кулаков и священнослужителя. Благодаря действию стихийных сил природы устраняется последнее препятствие, мешавшее жителям аула вступить в коммуну. Коммуна пополняется новыми членами. Библиография: «Заря Востока», Тифлис, 15.11 1931 г. 989. ВЕЛИКИЕ БУДНИ («Стальной поход»). Драма, 5 ч., 1300 м, Межраб- помфильм, 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. С. Евлахов, А. Головня; реж. А. Головня; сореж. А. Леда- шев; опер. М. Магидсон; худ. И. Степанов; пом. реж. Е. Коивалевский; пом. опер. М. Колобаев. В ролях: А. Чистяков (кулак), Т. Барышева (его жена), В. Цопни (американский инженер), Л. Глазова (Настя). О борьбе комсомольцев-ударников за повышение сознательности сезонных рабочих. На строительство тракторного завода-гиганта прибыла большая группа сезонных рабочих, вчерашних крестьян. Подстрекаемые кулаком, пробравшимся к руководству артелью, малограмотные, политически несознательные ее члены потребовали увеличения зарплаты. В случае отказа они угрожали бросить работу. Комсомольцы строительства развернули широкую агитацию среди сезонных рабочих, направленную против рвачей, однако добиться заметного перелома в настроении артели они не смогли: среди рабочих-сезонников по-прежнему наблюдалась текучесть. Нависшая угроза невыполнения промфинплана побудила комсомольцев организовать демонстрацию. Они несли плакаты с хлесткими карикатурами на рвачей ичучела прогульщиков. Дружный смех рабочих строительства заставил призадуматься и членов артели. Большую роль в их перевоспитании сыграло также письмо, полученное одним из сезонных рабочих от деревенских родственников, с пожеланием скорее наладить выпуск тракторов.Разоблачив кулака- бригадира, комсомольцы строительства добились подлинной смычки с сезонниками и заметно повысили темпы работ. Фильм не сохранился. 970. ВОЛЧИЙ ХУТОР («Поединок», «Ненависть»). Экраниз., 5 ч., 1507 м, Украинфильм (Одесса), 1931 г., ВЭ 6.XI 1931 г. (Киев). Авт. сцен. Н. Ятко (Ятченко); реж. А. Штрижак; опер. Н. Топчий; худ. М. Симашкевич. В ролях: В. Красенко (Власснко, кулак), П. Масоха (Кондрат, его сын, петлюровец), А. Клименко (Гнат, его сын, красный командир), О. Под- лесная (Докия, его невеста), В. Людвинский (мальчик-партизан), Н. Надем- ский (комиссар). По мотивам новеллы Тенети «Ненависть», разоблачавшей контрреволюционную роль кулачества в период гражданской войны на Украине. В Волчьем хуторе расположились красные партизаны. Местные кулаки спешно известили об этом петлюровцев. Каратели, окружив хутор, уничтожили весь отряд. В живых остался лишь его командир Гнат Власенко, чудом избежавший жестокой расправы. Скрываясь в лесу, он встретился со своим братом, петлюровским сотником. Поединок между братьями закончился быстро — хитрому сотнику удалось улизнуть, оставив в руках у Гната лишь свою папаху. Власенко благополучно добрался до красноармейского отряда и рассказал о случившемся. Шапка петлюровца, в которой оказалось зашитым письмо отца-кулака к сыну-сотнику, вызвала у комиссара отряда подозрение. Для выяснения личности Гната Власенко были вызваны жители 27* 419
вновь отвоеванного у петлюровцев Волчьего хутора. Власенко-отец заявил, что человек, задержанный комиссаром, и есть петлюровский сотник. Однако горячность, с которой настаивал на своем кулак, убедила комиссара в обратном. Гнат Власенко был назначен командиром отряда регулярной Красной Армии. Фильм не сохранился. 971. ВРАГ У ПОРОГА («Кто она?», «Последний патрон»). Агитфильм, 6 ч., 1435 лг, Белгоскино, 1931 г., ВЭ 21.VI 1932 г. Авт. сцен. В. Катинов; реж. Л. Анци-Полонский; опер. А. Роговский; худ. В. Покровский; ассист. реж. Р. Прокопьев; консульт. Б. Бродянский. В ролях: В. Чудаков (Павел, предколхоза), П. Егорова (Дарья, шпионка), О. Демина (Степаиида), Н. Николаев (счетовод), И. Волжин (Орьев). О борьбе со шпионами и диверсией в обстановке возможной войны. Война. Отряды Красной Армии направляются на юго-запад. Диверсантка под видом крестьянки пробирается в тыл Красной Армии. В колхозе, где ей удается устроиться на работу, она поджигает предназначенный для армии хлеб. Председатель колхоза, выследив диверсантку, вместе с двумя красноармейцами пытается ее арестовать. Внезапно на деревню налетает вражеская конница. Но красные части рассеивают неприятеля. Диверсантка арестована. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 30.VI 1932 г.; «Советское искусство», М., 21 .VI 1932 г.; «Пролетарское кино», М., 1932, №2; «Вечерняя Москва», 29.\^1 1932 г.; «Литература Мстацтва», Минск, 5.VII 1932 г.; «Мстацтва и революция», Минск, 1932, № 2. 972. ВЫСОТА 88,5 («Как это будет»). Агитфильм, 7 ч., 1813 м, Белгоскино, 1931 г., ВЭ 1.У 1932 г. Авт. сцен. Ю. Берман, Б. Верховский; реж. Ю. Тарич; онер. И. Тихомиров, Г. Максимов; худ. И. Махлис; ассист. реж. Н. Прозоровский, А. Волков. В ролях: И. Клюквин (командир советской дивизии), Н. Прохоровский, А. Апсолон, Ю. Стельманов, К. Ефимов, Е. Карцева. Инсценировка решения тактической задачи в условиях возможной войны. Командованием одной из советских дивизий допущена ошибка: преследуя врага, соединение оторналосъ от флангов и тыла и оказалось во вражеском окружении. В этих условиях бойцы и командиры проявляют высокие образцы героизма. Несмотря на подавляющее превосходство противника, они держатся до подхода мотоколонны и кавалерийского полка, направленных командованием на выручку окруженного соединения. Обе эти части наносят удар в тыл врага и разбивают его. Кольцо окружения прорвано. В фильме продемонстрированы также роль ячеек Осоавиахима и помощь Красной Армии со стороны населения. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 27.X 1931 г.; «Пролетарское кино», М., 1931, №1,5 и 8. 973. ГЕНЕРАЛЬНАЯ РЕПЕТИЦИЯМ 1905 год», «Эпоха»). Ист.-рев., 6 ч., 1800 м, Украинфильм (Киев), 1931 г., ВЭ 25.1 X 1931 г. (Киев), 7.Х1 1931 г. (М.). . 420
Авт. сцен. М. Олейниченко; реж. М. Билинский; сореж. П. Коломой- цев; опер. И. Шеккер; худ. Б. Каплуновский; 2-й опер. М. Карюков; ассист. реж. А. Орлов; композ. И. Виленский; гюм. реж. Л. Канторович, В. Раков- ский; монтаж. О. Кивва; ассист. худ. В. Обозянекий. В ролях: А. Панкрышев (ротмистр), В. Гомоляка (рабочий завода), М. Гайворопский (матрос), И. Франко (старый солдат), И.Маликов-Эльворти (провокатор), Б. Фердинандов (большевик), В. Войшвилло (большевик- рабочий), С. Смирнова (девушка), П. Петрик (студент), А. Куц (Николай II), И. Надемский (меньшевик), А. Кутыркин, И. Маркс, В. Раков- ский, И. Сизов. Фильм иллюстративно-хронологически воссоздает события революции 1905 г. В центре картины — борьба русского пролетариата, руководимого партией большевиков, против царизма. Показ рабочих волнений сменяется эпизодами русско-японской войны, черносотенных манифестаций, сопровождаемых погромом евреев, избиениями интеллигенции. Фильм рисует отношение меньшевиков к вооруженному восстанию, воспроизводит картины баррикадных боев, арест Совета рабочих депутатов и жестокую расправу царского самодержавия с революционерами. Б и б.л и о г р а ф и я: «Кино», Киев, 24.XII 1930 г. 974. ГЕРОИ МАРХОТЫ («115"», «Деритесь за цемент»). Киноочерк, 6 ч., 2020 м, Союзкино (М.), 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцеп, и реж. Б. Шелонцев; опер. Я. Лейбов, Г. Егиазаров; худ. А. Уткин. В ролях: Ф. Иванов (директор завода). О новом, социалистическом отношении к труду. Мархотский хребет изобилует мергелем, из которого пережигается цемент. Рабочие цементного завода «Пролетарий» на производственном совещании, посвященном утверждению заводского плана, выдвигают встречный план, предусматривающий выработку четырех миллионов бочек цемента. Но администрация завода глушит рабочую инициативу, и завод оказывается в прорыве. Под руководством партийной и профсоюзной организаций при активном участии всей заводской общественности прорыв ликвидируется. Фильм не сохранился. Библиография: «Вечерняя Москва», 28.X 1931 г.; «Рабочий», Минск, 26.11 и 24.111 1932 г. 975. ДВЕ ДОРОГИ («Без дороги», «Конвейер эпохи»). Драма, 7 ч., 2150 м, Межрабпомфильм, 1931 г., ВЭ 7.У 1932 г. Авт. сцен. М. Левидов; реж. Н. Лойтер; опер. П. Мосягин; худ. И. Степанов. В ролях: И. Чувелев (Иозеф Покорный, чешский легиоиер), Т. Альцева (Даша, партизанка, его жена), Д. Введенский (Прокеш, паи), X. Енингс (Берта Хотт), Н. Беляев (ксендз), Т. Барышсва (экономка ксендза), А. Казаков, И. Отрадинский, М. Филиппов, А. Рязанов, И. Лавров. Об обнищании мелких крестьянских хозяйств в капиталистической стране и укреплении колхозов в СССР. 1918 год. Чешский легионер Иозеф Покорный за нарушение дисциплины был приговорен к расстрелу, но бежал и под чужой фамилией примкнул к красным. Так «умер» Иозеф Покорный и «родился» Осип Бойцов, красный партизан, кавалер ордена Красного Знамени, а через десять лет — член сельскохозяйственной артели. Но, принятый в артель, Бойцов не уживается с коллективом. Зараженный мелкособственническим индивидуализмом, он иной раз становится рупором кулацких настроений. Узнав о том, что на 421
родине после смерти дядюшки осталась хорошая ферма, Бойцов покидает СССР и уезжает в Чехословакию. Там он женится на своей сонаследнице. Но счастье Иозефа Покорного оказывается непрочным. Крупный землевладелец пан Прокеш один за другим скупает мелкие фермерские участки. Иозеф пытается объединить фермеров в крупное хозяйство. За советом он обращается в СССР к своим товарищам по артели. В письме Покорному колхозники пишут, что объединение фермеров возможно только в результате захвата власти рабочими и крестьянами. Между тем объединенную с другими хозяйствами ферму Покорного продают за долги. Покупает ее все тот же пан Прокеш. В отчаянии Иозеф убивает Прокеша и бежит в СССР. Но во время перехода границы Иозефа убивают жандармы. Фильм сохранился без 1-й и 4-й частей. Библиография: «Советское искусство», М., 21.111 1932 г.; «Вечерняя Москва», 9.VI 1931 г. 976. ДВЕ МАТЕРИ («Борьба этажей», «Суд Соломона»). Экраниз., 6 ч., 2035 м, Союзкино (М.), 1931 г., ВЭ 1.1Х 1931 г. Авт. сцен. Л. Шеффер, Ю. Васильчиков, М. Белостоцкий; реж. Л. Шеф- фер; опер. Д. Фельдман; худ. В. Аден. В ролях: Д. Юренев (отец), Л. Базанова (Юлия, его дочь), И. Капралов (Андрей, браковщик), Э. Цесарская (Вера, его жена), С. Левитина (Гаврило- ва, тетя Юлии), К- Чебышева (мать Веры), Е. Морозова, Е. Перельман. По мотивам одноименного рассказа М. Ершовой, ставящего вопросы морали и семьи. Героиня фильма Юлия ждет ребенка. Но она не знает, что любимый ею человек, Андрей Горячев, женат. При встрече он не скрывает своего намерения прекратить тяготящую его связь с Юлией. Покинутая Андреем, выгнанная из дома отца, молодая женщина находит приют в доме тети. У Юлии рождается ребенок, которого тетка подбрасывает, уверив Юлию, что новорожденный оказался мертвым. Случайно ребенка находит Вера, жена Андрея. Несмотря на протесты мужа, она оставляет мальчика у себя. Однажды Вера становится случайной свидетельницей разговора мужа с Юлией, которая просит Андрея устроить ее на работу. Узнав, что Андрей отказался помочь молодой женщине, Вера порывает с мужем и устраивает Юлию на работу в детсад. Вскоре новая воспитательница узнает, что мальчик, которого Вера приводит в детсад, ее сын. Горячо полюбившая мальчика Вера отказывается отдать его матери. Суд решает дело в пользу Веры. Одновременно выносится решение привлечь к уголовной ответственности Андрея Горячева и тетку Юлии. Фильм сохранился без 2-й и 3-й частей. Библиография: «Вечерняя Москва», 7.1 X 1931 г. 977. ДЕЛО ДОБЛЕСТИ («Ударник», «Встречный»). Драма, 6 ч., 1747 м, Госкиннром Грузии, 1931 г., ВЭ нсизв. Авт. сцен. Г. Мдивани; реж. М. Геловани; опер. Ф. Гегеле; худ. М. Гоце- ридзе; ассист. реж. И. Тарханишвили. В ролях:С. Палавандишвили(рабочий), Мадиньян (комсомолка), А.Хин- тибидзе (друг рабочего), Г. Бердзенишвили. О борьбе рабочих нефтяных промыслов за выполнение и перевыполнение производственных планов первой пятилетки. Нефтяной завод. Две ударные молодежные бригады сдают комиссии только что законченный нефтепровод. При испытании нефтепровода обнаруживаются неисправности, виновником которых оказывается молодой сварщик Ладо. Его переводят в кузнечный цех. 422
Устранив неполадки, бригады берут новые обязательства. Начинается упорная борьба за победу в соревновании. В это время в первой бригаде со станка бригадира таинственно исчезает деталь. Бездействие станка ставит план бригады под угрозу срыва. В хищении детали все подозревают бригадира второй бригады. Но вскоре выясняется, что шестерня была украдена Ладо из личной мести. На собрании рабочие требуют его увольнения. Однако за молодого рабочего вступается мастер, который предлагает оставить Ладо на заводе и помочь ему стать хорошим производственником. В финале фильма обе бригады, выполнив план пятилетки в два с половиной года, получают премии и заносятся на Красную доску. Библиография: «Кино-газета», М., 6.1 и 6.IV 1932 г. 978. ДЕТИ ШАХТЕРОВ. Драма, 6 ч., 1880 м, Украинфильм (Одесса), 1931 г., ВЭ V. 1932 г. Авт. сцен. А. Раппопорт; реж. А. Маслюков; опер. Л. Каин; худ. М. Си- машкевич; ассист. реж. М. Прядченко; консульт. Терлецкий. В ролях: А. Клименко (Орлик, бригадир), В. Красенко (Баклай, шахтер-сезонник), М. Прядченко (Полтава), А. Шубная (пионервожатая), Ю. Лаптев (комсомолец), И. Египт (мать Орлика). О помощи пионеров взрослым в ликвидации прорыва на шахте. Действие происходит в начале 30-х годов. Одна из шахт систематически не выполняет производственного плана. Для ликвидации отставания партбюро шахты объявляет «штурм прорыва». Пионеры помогают выяснить причины невыполнения плана, устраивают субботник по наведению чистоты и порядка в общежитиях шахтеров. Во время этих событий пионер Родька, ■сын лодыря и прогульщика Баклая, избивает пионера Мамеда. Поступок Родьки обсуждается на совете пионерского отряда, и дети резко осуждают товарища. Даже отец Родьки возмущен безобразным поведением сына. Он бросается с кулаками на Родьку, но пионеры предотвращают избиение мальчика. Отец начинает понимать, что в поведении сына повинен прежде всего он сам. Решив полностью изменить свое отношение к работе, он берется за организацию ударной бригады. Однажды утром, видя, как рабочие спешат в шахту, Родька объявляет во всеуслышание, что его отец тоже ударник. Спустившись в забой, бригада Баклая действительно показывает пример трудового энтузиазма. 979. ДЖУТ. Агитфильм, 6 ч., 1800 м, Востоккино (Ялта), 1931 г., ВЭ V 1932 г. Авт. сцен. С. Ермолинский, М. Каростин; реж. М. Каростин; опер. К. Венец, М. Слащев, Ф. Шах. В ролях: X. Давлетбеков, С. Кошкенбаев. О классовой борьбе в казахских кочевьях в конце 20-х годов. В казахских степях и предгорьях пасутся стада, принадлежащие кочевникам-казахам. Тяжек и изнурителен труд кочевника. Зато Сатыр-бай живет в полном довольстве, эксплуатируя бедняков. Поэтому, когда в кочевье направляются представители Советской власти, Сатыр-бай фиктивно раздает свой скот кочевникам и становится «бедняком». Но стоит миновать опасности, и Сатыр-бай снова превращается в хищника. Он гонит свои стада на продажу в город, а когда наступает зимняя бескормица—джут, за бесценок скупает скот у бедняков. В один из таких тяжелых периодов колхозники решают отвезти корм лошадям, чтобы помочь очутившимся в беде кочевникам. Настигнув Сатыр- бая, они возвращают кочевникам угнанные им стада. Под влиянием колхозников кочевники изгоняют Сатыр-бая. И вскоре тракторы начинают бороздить бескрайние казахские степи. 423
Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 20.VII 1930 г. 980. ДНЕВНИК ОДНОЙ КОММУНЫ. Киноочерк, 5 ч., 1457 м, Союз- кино (Л.), 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Левин; реж. А. Гриифельд; опер. Д. Канделаки; худ. С. Мейнкин. В ролях: Антонов, Передерни, Леонтьева, Ландочкин, Покусаев, Мизе- ровский и члены производственной коммуны Сталинградского тракторо- строя. Борьба производствеНно-бытовой коммуны комсомольцев за успешное завершение строительства Сталинградского тракторного завода. Со всех концов Советской страны, из Москвы и Ленинграда, с Украины и из Сибири, стекались многочисленные отряды комсомольцев на строительство тракторного гиганта. С первых же дней встал вопрос обустройстве быта вновь прибывшей молодежи. Комсомольская организация подавляющим большинством голосов решила организовать производственно-бытовую коммуну. Молодежь выдвинула лозунг — ударник на работе должен быть ударником и в быту. Но немало трудностей пришлось преодолеть молодым строителям, прежде чем им удалось сколотить дружный трудовой коллектив. Первыми среди них всегда и везде были комсомольцы. Фильм не сохранился. 981. ДУРЕНЬ, ТЫ ДУРЕНЬ! Комедия, 4 ч., 1120 м, Союзкино (М.), 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Медведкип; опер. Н. Юдин; худ. Д. Колупаев. В ролях: П. Зиновьев (инженер-Дурень), В. Чувелев. Разоблачение головотяпства и бюрократизма. В основу сюжета картины положены похождения головотяпа и волокитчика Ивана Ивановича Дурня, руководителя одной из крупных новостроек. Фильм вызвал большую дискуссию в прессе. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 16. VI и 16. VII 1931 г.; «Пролетарское кино», М., 1931, № 9. 982. ЕЕ ПРАВО («Перелом»). Драма, 5 ч., 1691 м, Узбекгоскино, 1931 г., ВЭ V 1931 г. Авт. сцен. Б. Леонидов; реж. Г. Черняк; опер. Н. Франциссон, Г. Зель- манович. В ролях: Т. Петросова (Гаухар), Р. Ахмедов (Касым Юсупов, колхозник), И. Володко (Таджи, его жена). О росте общественного сознания женщины-узбечки. Под влиянием комсомольской агитации молодая женщина-узбечка Таджи, стремясь вырваться из-под власти старого быта, оставляет мужа и уезжает в город. В городе Таджи поступает на завод и вскоре становится хорошей работницей. Ее снимают кинохроникеры как лучшую ударницу. Когда через некоторое время фильм демонстрируется в колхозе, в городской ударнице муж узнает свою жену. Таджи снята без паранджи, с открытым лицом. Муж бросается с ножом к экрану. Под влиянием колхозников он подавляет свой гнев, едет в город и примиряется с женой. 983. ЕЩЕ ДВЕНАДЦАТЬ. Драма, 6 ч., 1626 ж, Союзкино (Сибирское отд.), 1931 г., ВЭ 1.У1 1932 г. Авт. сцен. Л. Панкрушин, Л. Гольденвейзер, М. Местечкин; реж. М. Местечкин; опер. В. Гласе, Н. Смирнов; худ. А. Иванов; ассист. реж. Я. Уринов. 424
В ролях: Б. Гусев (Фома Леготкин, колхозный бригадир). О борьбе комсомольцев и молодежи за укрепление сельхозартели, против кулацко-баптистского засилья в деревне. Сергей, рабочий-комсомолец, приехал в далекую сибирскую деревню,, в подшефный колхоз. Здесь он столкнулся с произволом подкулачника бригадира Леготкина и с бесчинством руководителей местного сельсовета, находившихся под влиянием кулаков. Сергей разговорился с молодежью и узнал о том, что бывший председатель колхоза развалил хозяйство, работа в комсомольской ячейке не ладится, бригадир Фома Леготкин лодырничает, в деревне процветают пьянка, поножовщина, сектантство. Возглавив колхозную молодежь, Сергей отправился за помощью в соседнюю коммуну. Он настоял также на перевыборах сельсовета. Дела колхоза стали заметно поправляться. Однако во время уборки урожая кулаки-баптисты подожгли сарай с колхозным инвентарем. Сергей, бросившийся спасать общественное добро, погиб в огне. Колхоз остался без уборочных машин. Но хлеб был все же убран — соседняя коммуна выслала свои тракторы и жнейки. Узнав о гибели Сергея, шефствующий завод выделил в помощь колхозу комсомольскую бригаду, а через некоторое время в селе была организована комсомольская ячейка из двенадцати человек. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 5.VII 1930 г. 984. ЗАБЫТЬ НЕЛЬЗЯ («Улы-Су», «Девятьсот девяносто девять»). Драма, б ч., 1945 м, Туркмеикино, 1931 г., ВЭ нсизв. Авт. сцен. А. Андриевский; реж. Д. Познанский; опер. А. Фролов; ассист. реж. А. Варшавер, Н. Териилин; пом. реж. В. Горошко, Г. Мурадов. В ролях: 3. Занони (учительница), Ч. Мамедов (ее брат), С. Мурад (производитель работ), К. Курбан (дехканин), А. Миляев (сын учителя аула), Б. Авдиев (председатель колхоза), А. Берды (Ишан), В. Горашко (бай). О классовой борьбе в кишлаках Туркмении в конце 20-х годов. Два стихийных бедствия обрушились на Советскую Туркмению: землетрясение и нашествие саранчи. Классовые враги стремились использовать их последствия в своих интересах. Кулаки уверяли бедняков, что ирригационные работы — сплошной обман: воды не будет. Они убили из-за угла приехавшего в аул представителя Советской власти и готовили расправу над учительницей, которая смело выступила против кулаков. Однако ирригационные работы были закончены, и широким потоком потекла вода по каналам и арыкам. Вода, направленная на колхозные поля Советской властью, лишила кулацко-байских заговорщиков последнего козыря. «Забыть нельзя» — первая туркменская художественная картина. Фильм сохранился без 1-й и 2-й частей. Би блиография: «Вечерняя Москва», 23. XII 1931 г. 985. ЗАКОН ДРУЖБЫ. Детск., 5 ч., 1500 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ 1932 г. Авт. сцен. М. Итина, Г. Кроль, Н. Стельмах; реж. Ч. Сабинский; опер. А. Ажогин: худ. К. Бондарепко. В ролях: В. Тулубьев (Лешка Костричкин), Ф. Славский (его отец, кустарь), В. Лагерт (брат Лешки), Г. Опарин (Михеич), Вихров (Колька,, пионер), Т. Калигина (Оля, пионерка). Осуждение ложно понятого чувства дружбы. Пионер Колька Вихров оторвался от пионерского коллектива и сдружился с Лешкой Костричкиным — сыном торговца. Старший брат Лешки, лодырь и прогульщик, работал на заводе, где проходила производствен- 425
ная практика школьников. Однажды Костричкин-старший подговорил Лешку подсыпать старому мастеру Михеичу, любимцу ребят, ядовитого порошка от блох. Из ложного чувства дружбы Колька, когда на него пали подозрения пионеров, не выдал товарища. Пионерский совет вынес строгое порицание ложному виновнику хулиганского поступка. А Костричкин- старший не унимался: он подговорил своего брата поставить пионерскую метку на бракованных деталях. Колька вновь оказался случайным свидетелем преступления, но и теперь не решился сказать ребятам о случившемся. На общем цеховом собрании Костричкин-старший обвинил пионеров в том, что брак — дело их рук. Рабочие решили впредь не допускать школьников к ответственной работе. Тогда Колька рассказал собранию правду. Уволенный с завода Костричкин решил отомстить. Пробравшись на завод вместе с Лешкой, он попытался сжечь трансформатор. Вовремя подоспевший Колька помешал осуществить вредительские замыслы. Рабочая охрана арестовала Костричкина. Фильм не сохранился. 986. ЗАПАХ ВЕЛИКОЙ ИМПЕРИИ («Вставайте, мертвые!»). Агитфильм, 5 ч., 1560 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ XII 1932 г. Авт. сцен. .М.. Герасимов, И. Прут; реж. С. Глаголин; опер. Э. Рат- ыер; худ. П. Бетаки; консульт. Н. Осечкин, П. Егоров. В ролях: Ф. Славский (Осокин, председатель стройкомиссии), А. Обу- хович (Лена, его дочь), Б. Оганянц (Панер, лейтенант), К- Лазарев. Пропаганда Осоавиахима. Председатель стройкомиссии Осокин при поддержке других обывательски настроенных граждан отказал домовой ячейке Осоавиахима в денежной помощи. Она была необходима для организации противовоздушной обороны жилтоварищества. Ячейка без предварительного предупреждения провела учебную химическую тревогу, доказав полную неподготовленность жильцов к отражению опасности. Чтобы окончательно убедить Осокина в допущенной ошибке, его дочь Лена незаметно подсунула своему упрямому родителю брошюру о воздушно-химической войне. Прочитав на сон грядущий эту книжку, Осокин долго не мог уснуть. Всю ночь его мучили кошмары. Незадачливому председателю стройкомиссии приснилось, что на Советский Союз напала соседняя империалистическая держава. Во время химической атаки погибли многие жильцы дома, в том числе и семья Осокина. Пробуждение Осокина было радостным — все оказались живы и невредимы. А для того, чтобы сон никогда не стал явью, Осокин сделал личный взнос на нужды Осоавиахима. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 6.1 1932 г.; «Кино-фронт», Л., 31.VIII 1930 г.; «Пролетарское кино», М., 1931, №2; «Красноармейское кино», М., 1931, № 9-10. 987. ЗОЛОТОЕ ВРЕМЯ- Комедия, 2 ч., 680 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ 5. V 1931 г. Авт. сцен. В. Недоброю; реж. П. Кириллов; опер. С. Жигачев; худ. Д. Неймарк, К. Бондаренко. * В ролях:11 В. Пушилов (Агафонов, бюллетенщик). О перевоспитании заводским коллективом прогульщика и бракодела. Рабочий обувной фабрики Агафонов, прикинувшись больным, получает бюллетень и идет по грибы. В пути он замечает, что недавно купленные им сапоги порвались. Браня товар, который он сам же изготовил, Агафонов заходит в магазин, чтобы приобрести новую обувь. Стоявшие ■в очереди, узнав в Агафонове прогульщика и бракодела, выталкивают 426
его из магазина. На стене своего дома Агафонов находит плакат, в котором прогульщика изображают как вредителя. На общем собрании рабочих Агафонова заставляют выслушать письмо, полученное на его имя от папы римского. Последний благодарит прогульщиков, наносящих вред производству. Агафонов, понимая всю тяжесть своих проступков, возвращается к станку с желанием ударной работой искупить вину. Фильм не сохранился. 988. ЗЫБУН («Свет на болоте», «Болотные огни»). Драма, б ч., 1766 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Михайловский, Б. Чирсков; реж. Н. Лебедев, В. Яковлев; опер. С. Иванов (Аллилуев) Л.Медведев; худ. Е. Словцова; авт. надп. Л. Сейфуллина. В ролях: А. Рокотов (Яков Смирнов, середняк), В. Пушилов (Кор- неев), Н. Гутовский (Григорий Вихорев), П. Никашин (Петр Жигов, председатель колхоза), Е. Муева (Ольга, дочь Якова), Т. Турецкая (дочь кулака). О борьбе с кулачеством за вовлечение в колхоз единоличшшов- середняков. Зыбкие болота окружали маленькую деревушку Кривые Ручьи. Но и здесь, в этом глухом медвежьем углу, по-новому зажили крестьяне- колхозники. Упорным трудом, пядь за пядью отвоевывали они у болот пригодную для пахоты землю. Местное кулачье во главе с мельником пыталось помешать не только расширению пахотных угодий, но и росту числа колхозников. Среди середняков, подпавших под влияние кулаков, оказался и Яков Смирнов. Колхозный секретарь Гришка Вихорев, подголосок кулаков, подстроил так, что лошадь Якова оказалась в зоне раскорчевки пней. Испугавшись взрывов динамита, она ринулась в трясину и увязла. После этого враждебность Смирнова к колхозу усилилась. Тем временем осушение болот подходило к концу. Вместо старой водяной мельницы кулака, очутившейся «на мели», колхозники решили построить новую — паровую. Во время перевозки локомобиля через болота погибла в непроходимых топях дочь Якова, колхозная активистка. Горько переживал постигшее его несчастье старый крестьянин. Однако не оправдались надежды кулаков — Яков отвернулся от своих «благодетелей», воочию убедившись в превосходстве колхозного строя. Фильм не сохранился. Библиография: «Репертуарный бюллетень» М., 1931, № 6. 989. ИТАЛЬЯНКА. Драма, 6 ч., 1800 м, Украинфильм (Киев), 1931 г., ВЭ 14.ХП 1931 г. (Киев). Авт. сцен. С. Грабин, Л. Луков; реж. Л. Луков; опер. 3. Чернявский; худ. Д. Обозянский; ассист. реж. А. Садецкий. В ролях: В. Войшвилло (Гуляй Беда, комсомолец), С. Грабин (Васька, комсомолец), Д. Капка (станционный сторож), Т. То карская (комсомолка, техник), В. Куц, В. Бузилевич (комсомольцы), Н. Пальников (бригадир), И. Маркс (старый рабочий), П. Масоха (кулак), В. Савицкий (подкулачник) А. Орлов (секретарь комсомольской ячейки). О роли комсомола в борьбе за восстановление угольной промышленности Донбасса. Перед угольщиками Донбасса поставлена задача — восстановить заброшенную, но богатую углем шахту «Итальянка». Однако шахтеры отказываются идти на работу, так как враги распустили слух о том, что в шахту проникли газы. Секретарь шахтинской ячейки комсомола Алешка решает первым спуститься в забой. Тогда враги спешат разделаться с акти- 427
вистом. Заметая следы преступления, сын кулака, втершийся в рабочую среду, обвиняет исчезнувшего секретаря ячейки в дезертирстве. Созванное по этому поводу совещание уже готово объявить Алешку летуном, когда становится известно, что он убит. Вскоре комсомольцы обнаруживают отсутствие газов на шахте. Из центра прибывают врубовые машины и конвейеры. Начинается наступление на твердые пласты угля. Враг делает еще одну попытку помешать работе: в шахте происходят обвалы. Но преступление раскрывается, и враги попадают на скамью подсудимых. Библиография: «Кино», Киев, 24.XI 1931 г.; «Кино», Киев, 1931, № 7-8. 990. ИХ ПУТИ РАЗОШЛИСЬ («Колумб закрывает Америку»). Драма, 6 ч., 1550 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ V 1932 г. Авт. сцен. Л. Залкинд, А. Лазебников, А. Михайловский; реж. Б. Федоров; опер. С. Иванов (Аллилуев); худ. Е. Еней. В ролях: В. Гардин (Айвазян, бригадир вышки), Г. Фриксн (Сэм Смит), Я- Рыков (Билль Лауэр, американец), П. Кириллов (Майкл О'Сюлливен), Т. Мартиросов (Джангир-Али), В. Чумаченко (Васька), Б. Шлихтинг (Боб Беббит). О расслоении среди иностранных специалистов под влиянием успехов социалистического строительства в СССР. Годы первой пятилетки. В Советский Союз приехала группа американских специалистов для работы на нефтепромыслах. Ценитель спорта Майкл О'Сюлливен, «летун в мировом масштабе» Сэм Смит и Билль Лауэр охотно приняли вызов советских рабочих, предложивших соревноваться. Для первых двух американцев — это выгодное пари, а для выигрыша годны любые средства. Лишь один Билль Лауэр, который пятнадцать лет гнул спину на американского нефтепромышленника, выступил против нечестных приемов борьбы. Между соревнующимися произошел конфликт. Американские любители легкой наживы поспешили бросить работу. «Беспризорная» вышка, начав фонтанировать, загорелась. Во время поединка с огненной стихией американец Билль Лауэр и советский рабочий Айвазян вызвались отвести горящую нефть в специальные трубы. И когда обожженный, израненный Билль встретил в конторе Сэма и Майкла, которые добродушно назвали его настоящим американцем, старый нефтяник ответил: «Я сделал это не как американец, а как советский рабочий!» Так разошлись их пути - Билль нашел свою новую родину, а Боб и Майкл вновь отправились в погоню за бизнесом. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 1.VI 1931 г. 991. КАРМЕЛЮК. Ист., 7 ч., 2450 м, Украинфильм (Киев и Одесса), 1931 г., ВЭ 6. IX 1931 г. Озвучен в 1936 г. Авт. сцен. Ф. Самутин, С. Уэйтинг-Радзинский; реж. Ф. Лопатин- ский; опер. А. Колюжный; худ. М. Симашксвич; ассист. реж. С. Шульман; ассист. опер. К. Боровиков; пом. опер. Г. Авенариус, реж. звук. вар. Ю. Мурин; композ. Б. Лятошинский; звукоопер. Н. Правдолюбов. В ролях: С. Шагайда (Кармелюк), 3. Пигулович (Калина), В. Ровин- ская (панна Розалия), А. Подорожный (граф Пигловский), А. Никитин (его отец), А. Белов (толстый помещик), И. Твердохлеб (молодой панок), А. Шубная (крестьянская девушка), Л. Масоха (мальчик), Б. Каллаш- Вербицкий (Сутонин), Г. Астафьев (Медведь), К. Луидышев, Е. Викул, Г. Ефремов (паничи), Суворина (старуха), Руденко (лакей). О восстании украинских крестьян под руководством народного героя Кармелюка против помещиков и польских нанов. 428
Начало 30-х годов XIX в. В богатое поместье своего отца из Парижа возвращается лесной дорогой молодой граф Пигловский. Неожиданно карету окружают вооруженные люди. Это крестьяне, восставшие против издевательств и жестокой эксплуатации своего помещика — старого графа Пигловского. Приговор крестьян суров, но справедлив: молодой граф должен быть повешен. В последний момент оказывается, что это вовсе не молодой пан Пигловский, а его лакей — Кармелюк. Продолжая служить лакеем в графском доме, Кармелюк возглавляет восставших крестьян. Внезапно он исчезает из усадьбы. Старый граф грозит крестьянам запороть всех жителей села, если Кармелюк не будет найден. На предстоящую экзекуцию приглашены гости. Неожиданно появляется Кармелюк во главе отряда, который расправляется с угнетателями. Весть о Кармелюке быстро облетает окрестные деревни. Отовсюду идут крестьяне в его отряд. Правительство, обеспокоенное большим размахом восстания, посылает войска усмирить непокорных. Разгорается жестокая схватка между восставшими крестьянами и солдатами. Кармелюк едва не схвачен. Его выручает один из крепостных, убивший своего барина. Заключительные титры сообщают зрителю, что Кармелюк еще долго боролся с ненавистными панами. Библиография: «Кино», Киев, 1930, № 5. 992. КИКОС. Драма, б ч., 1800 м, Арменкино, .1931 г., ВЭ З.ХП 1931 г. (Тифлис), 6.1 1932 г. (М.). Авт. сцен. П. Бархударян, М. Дарбиньян; реж. П. Бархударян; опер. А. Станке; худ. С. Тарьян; ассист. реж. С. Качарян. В ролях: А. Хачанян (Кикос, крестьянин), С. Качарян (начальник отряда, член парламента), А. Аветисян (член дашнакской партии). А. Мартиросян (комендант города), А. Ашимова (Осан, жена Кикоса), Г. Нерсе- сян (Армен, сосед Кикоса), К. Когамов (старшина), В. Ильин (Иван, кашевар), М. Каракаш (учитель), Панян (жена коммуниста). Сценарий фильма написан по мотивам одноименного рассказа М. Дар- биньяна, посвященного теме прозрения армянского крестьянина-середняка в годы гражданской войны. Годы гражданской войны в Армении. Крестьянин-середняк Кикос долгое время оставался в стороне от происходящих событий. Однако настал день, когда война переступила порог его жилища. Ворвавшиеся в аул дашнаки мобилизовали Кикоса в белобаидитский отряд. Во время одной из стычек Кикос оказался в плену у красных. Глубоко человечное отношение к нему рассеяло ложные представления крестьянина о большевиках. После того как вернувшиеся в аул дашнаки сожгли дотла его дом, Кикос избрал для себя единственно верный путь — революционную борьбу в рядах Красной Армии. Библиография: «Кино-газета», М., 6.III 1932 г. 993. КИНОМЕТЛА № 3. Кинофельетон, 2 ч., 787 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ иеизв. Авт. сцен. Д. Толмачев; реж. И. Сорохтин; опер. В. Симбирцев, Ф. Зандберг. В ролях: А. Костричкин (рабкор), А. Мельников. О борьбе с браком в производстве товаров широкого потреб- ' ления. Рабкор «Кинометлы» Андрей Костричкин проникает на заводы и фабрики Ленинграда. Высмеивая бракоделов, он помогает улучшить качество выпускаемой продукции. Фильм не сохранился. 429
994. КОНЕЦ ДЕРЯГИНА («Расея»). Драма, 5 ч., 1506 м, Межрабпом- фильм, 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Ю. Леонтьев; опер. Е. Алексеев; худ. Ф. Богуславский; ассист. реж. Ульянцев; пом. реж. Эйберг. В ролях: Е. Рогулина (Даша), Г. Сочевко (Митя Громов), Г. Тарасов (Дерягин), Д. Зольц (Николай). О борьбе колхозников и рабочих с кулацкой попыткой развалить сельскохозяйственную артель. Поддавшись кулацкой агитации, женщины-колхозницы разбирают по своим дворам лошадей*. Руководство артели обращается за помощью к начальнику строительства электростанции Громову. Вскоре строители направляют в деревню трактор. В числе рабочей делегации в подшефную артель выезжает также и Громов со своим сыном-пионером. Вымещая злобу, местный кулак Дерягин убивает мальчика. Громов тяжело переживает постигшее его горе. Картина заканчивается разоблачением Деря- гина, в доме которого организуется детсад. 995. КОРЕШКИ КОММУНЫ («Борьба продолжается», «Побеги Октября»). Детск., 7 ч., 1763 му Украинфильм (Киев), 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Л. Луков, В. Розенштейн; реж. Л. Луков; опер. А. Суховт В. Окулич; худ. М. Семененко. В ролях: И. Маркс (председатель колхоза), С. Грабин (тракторист), Ф. Гамалей (Николай Стаценко, вредитель), Т. Токарская (крестьянка), М. Гайворонский, Д. Любченко (кулаки), С. Мелещенко (крестьянин), К. Залле (пионервожатая). Об участии городских пионеров в борьбе за социалистическое переустройство украинской деревни. Время действия — конец 20-х годов. В политехнической школе идут занятия. Ребята работают на сверлильном станке, строгают, пилят, а затем упражняются в гимнастическом зале. Пионервожатая сообщает им, что совет отряда постановил послать лучших учеников в подшефную деревню. В дорогу с собой пионеры берут собаку Мишку. Между тем в недавно организованный колхоз присылают трактор. Кулакам удается привести его в негодность. Стремясь помочь колхозникам, два пионера отправляются в город, чтобы раздобыть похищенную кулаками деталь, другие в это время ищут пропавшего Мишку. Тяжелораненая собака приползает на зов ребят и бросается с лаем на одного из кулаков. Таким путем тракторист и пионеры догадываются, кто виновен в порче трактора. Они требуют вернуть недостающую деталь, и кулак отдает ее. Трактор выходит на пахоту колхозного поля. Фильм не был выпущен на экраны РСФСР. Библиография: «Кино», Киев, 8 и 31.XII 1930 г.; 27.Х1 1931 г.; «Кино», Киев, 1931, № 4. 996. КРОВЬ ЗЕМЛИ («Окно в Азию»). Драма, 6 ч., 1750 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ 7.ХП 1931 г. Авт. сцен. Д. Толмачев; реж. М. Авербах; опер. В. Симбирцев; худ. С. Мсйнкин. В ролях: Э. Галь (бай Ширмамедов), П. Осадчий (Керим), Е. Червяков (Фадза, «пророк»), М. Гипси (Рахмет, его помощник), К- Мухутдинов (Ярмат, батрак), Д. Малолетнов (Зубцов, прораб), А. Вениаминов (Быстрое, рабочий), Г. Мейерович (Казин, топограф), Р. Свердлова (Смирнова, коллектор), В. Гардин (профессор Гарин, начальник экспедиции), Т. Бу- лах (Карим), Б. Шлихтинг (гость из кишлака), Э. Хамраев, В. Чумаченко, А. Искандеров. 430
О борьбе бедняков дехкан против духовенства и баев, препятствовавших использованию нефтяных богатств для нужд народного хозяйства. Среди барханов Кара-Кум затерялся небольшой кишлак Чинабад. Пользуясь слабостью местного сельсовета, бай Ширмамедов и «пророк» Фадза согнали бедняка дехканина Ярмата с земельного участка, богатого нефтью. В городе, куда Ярмат отправился на заработки, он узнал, что черная «кровь земли», называемая нефтью, имеет огромное значение для народного хозяйства. Ярмат сообщил о нефтяных залежах Чинабада в городской Совет. Вскоре в далекий кишлак прибыла первая геологоразведочная экспедиция, которая объявила о найме рабочей силы. На призыв откликнулись все бедняки Чинабада. Опасаясь остаться без рабочих рук и лишиться плодоносных участков земли, баи организовали упорное сопротивление. Им на помощь пришел «пророк» Фадза. Под страхом небесной кары запретил он дехканам трогать черную «кровь земли». Когда же жители кишлака узнали о культурной и зажиточной жизни рабочих нефтепромыслов в других районах страны, они охотно включи: лись в работу экспедиции. Видя свое бессилие, «пророк» Фадза решил покинуть «неблагодарный» Чинабад. Тогда баи с провокационной целью убили «любимца богов». Возмущенные дехкане попытались было устроить самосуд над обвиненными в убийстве членами экспедиции и Ярматом, но своевременное разоблачение подлинных виновников в корне изменило ход событий. В Чинабаде начала давать нефть первая буровая скважина. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 22.VI 1931 г. 997. КТО ЛУЧШЕ? («Кто впереди?»). Агитфильм, 3 ч., 900 м, Белгос- кино, 1931 г., ВЭ XII 1931 г. Авт. сцен. Б. Добкина и коллектив ударной бригады им. М. Горького; реж. Э. Аршанский; опер. Б. Рябов, X. Назарьянц; худ. В. Покровский. В ролях: Т. Адельгейм (Роза, ударница), Б. Захаров, А. Воскобой- ников, Г. Кобец. О борьбе рабочих за выполнение промфинплана. Заведующий производством одной из типографий, где систематически не выполняется план, свертывает прием заказов. Между тем школы ждут учебников, клубы — журналов. Комсомольцы предприятия решают поднять производительность труда и ликвидировать прорыв. На общем собрании рабочих колеблющиеся получают организованный отпор. Собрание выдвигает встречный штурмовой десятидневный план. Задача, которую он ставит, не из легких. Но рабочие с энтузиазмом берутся за ее осуществление и с честью выполняют свое обязательство. Фильм не сохранился. 998. ЛЕДОЛОМ («Анка»). Экраниз., 5 ч., 1792 м, Межрабпомфильм, 1931 г., ВЭ 20.У1 1931 г. Авт. сцен. С. Евлахов, О. Мелеш; реж. Б. Барнет; опер. М. Котельников, М. Кириллов; худ. В. Хмелева; ассист. реж. П. Подобед. В ролях: В. Маринич (Анка), А. Жуков (Скулов, председатель сельсовета), А. Мартынов (Семен, комсомолец), С. Прянишников (Тарханов). По мотивам одноименной повести К- Горбунова, повествующей о борьбе крестьян-бедняков против кулачества. Вторая половина 20-х годов. Под влиянием кулацких элементов председатель сельсовета Скулов, пьяница и подкулачник, производит среди крестьян уравнительную раскладку налога, увеличивая ставки для бедноты и снижая их для кулаков. Возмущенная беднота разоблачает на сход- 431
ке прокулацкую линию сельсовета. Пытаясь сорвать собрание, председатель и кулаки покидают сход. Беднота единодушно переизбирает сельсовет. Скулова, раскаившегося в своих преступлениях, кулаки убивают. Такая же участь постигает и бедняка Федосеича, который послан новым председателем сельсовета в город с известием об убийстве Скулова. Возмущенные крестьяне хотят устроить самосуд над кулаками. Его предотвращают комсомольцы. Врагов арестовывают. Библиография: «Кино», М., 21.VIII 1931 г.; «Советское искусство», М., 18.VI 1931 г.; «Вечерняя Москва», 22.У1 1931 г. 999. ЛИЦО ВРАГА («Прокоп Варлыга»). Драма, 6 ч., 1800 м, Межраб- помфильм, 1931 г., ВЭ 24.111 1932 г. Авт. сцен. И. Иванов; реж. А. Кустов; опер. С. Аитипов, Я- Толчан; худ. Ф. Богуславский; ассист. реж. Н. Верховский; пом. реж. Б. Генин, Эн-Цай. В ролях: С. Велихов (Прокоп Варлыга), К- Чугунов (Желяев Иван Матвеевич), И. Штраух (Овалов, инструктор райколхозеоюза), В. Уральский (Сидор Канат), Е. Максимова (Даша), Г. Тарасов (Сенька), С. Прянишников (Пырьев), П. Савин (Яшка), Т. Барышева (попадья). О классовой борьбе в деревне в период организации первых колхозов. Деревня Заболотье готовится к весеннему севу. Однако под влиянием агитации кулака Желяева одни колхозники везут на рынок семенное зерно, другие подают заявления об уходе из колхоза. Обстановка резко меняется, когда в Заболотье приезжает представитель районного центра. Он проводит общее собрание, на котором колхозники единодушно принимают социалистическое обязательство об успешном проведении весеннего сева. Новым бригадиром избран бедняк Прокоп Варлыга. Он налаживает дисциплину и проводит последние приготовления к севу. Для хранения семенного фонда колхозники используют наиболее удобный для этой дели амбар Желяева. Тогда кулак поджигает амбар с колхозными семенами. Пожар удается вовремя ликвидировать. Через несколько дней колхозники дружно приступают к весеннему севу. Библиография: «Вечерняя Москва», 28.III 1932 г. 1000. МАНОМЕТР-2 («Ликвидация прорыва на заводе «Манометр»). Киноочерк, 5 ч., 1540 м, Союз кино (М.), 1931 г., ВЭ 1.1 1932 г. Авт. сцен. Г. Павлюченко; реж. А. Роом; опер. А. Калюжный; худ. Я- Фельдман; ассист. реж. П. Репнин; пом. реж. Ф. Турок; пом. опер. К- Травин. В ролях: П. Репнин (прогульщик), М. Алещенко (работница), С. Поляков (хулиган), О. Олегов, М. Жаров, Н. Москвин. Фильм являлся продолжением картины режиссер-а А. Роома «Мано- метр-Ь и повествовал о ликвидации прорыва на заводе. Авторы поставили своей целью рассеять ложное представление о героях труда как об исключительных, избранных личностях. На заседании заводского литкружка обсуждается представленный сценаристом план будущей картины о «Манометре»... Напрасно радуются бывший владелец завода и его друзья, находящиеся в эмиграции, газетным сообщениям о прорыве на «Манометре». Заводская общественность поднимается на штурм прорыва: проводятся групповые собрания, совещания старых рабочих, из ударников-комсомольцев организуются «посты тревоги»... Принимающие участие в обсуждении сценарного плана литкружковцы подсказывают автору новые факты трудового энтузиазма. Они горячо протестуют против халтурных фильмов, где рабочие изображаются в манере лубка, чудо-богатырями 432
(кадры из подобного рода картин вмонтированы в «Манометр-2»). Лит- кружковцы обращают внимание сценариста на подлинных, скромных героев труда—рабочих завода. Один за другим они проходят на экране, завершая фильм. Фильм не сохранился. Библиография: «Комсомольская правда», 12.XII 1931 г.; «Кино», М., 17.1, 18.У и 1.Х 1931 г.; «Советское искусство», М., 28.1Х 1931 г. 1001. МЕКСИКАНСКИЕ ДИПЛОМАТЫ. Комедия, б ч., 1730 м, Армен- кино, 1931 г., ВЭ 25.ХП 1932 г. Авт. сцен. Е. Чубар, Л. Калантар, А. Мартиросян; реж. А. Мартиросян, Л. Калантар; опер. Гарош (Бек-Назаров); худ. М. Карякин, В. Комарденков; ассист. реж. И. Дапреджан; пом. реж. Линевич; грим. А. Гамкрелидзе, А. Самвелян. В ролях: А. Амирбекян (Арам, парикмахер), А. Хачанян (Хачян, парикмахер), Г. Нерсссян (Сакко, маузерист), Джагалян (министр иностранных дел), Л. Дайреджяи (квестор парламента), Г. Чахирьян (журналист). Сатира на буржуазно-националистическое дашнакское «правительство» Армении, стоявшее у власти с мая 1918 по сентябрь 1920 г. Дашнакское «правительство» во главе с премьер-министром и министром иностранных дел, заботясь о своем шатком престиже, просит империалистические державы направить в Армению дипломатических представителей. Но так как приезд дипломатов задерживается, находчивый министр, увидев своих брадобреев одетыми в мексиканские костюмы, которые были присланы в порядке оказания Америкой помощи армянскому народу, выдает их за мексиканских дипломатов. В дальнейшем жертвы дипломатической «находчивости» министра претерпевают множество злоключений. Библиография: «Советское искусство», М., 8.1 1933 г. 1002. МОРЯКИ ЗАЩИЩАЮТ РОДИНУ. Драма, 6 ч., 1800 м, Союзкино (М.), 1931 г., ВЭ 16.У 1932 г. Авт. сцен. В. Гусев; реж. В. Королевич; сореж. Ю. Винокуров; опер. И. Гелейн; 2-й опер. Н. Вихирев; худ. Я- Фельдман; ассист. реж. Т. Куницкая; пом. реж. В. Тарьянов; грим. А. Ефимов; консульт. Л. Ин- денбом. В ролях: Н. Гладков (Ганс), Н. Алифанова (его невеста), С. Велихов (Джим), В. Кулаков (Колька), А. Дулетов (Сашка), Ф. Иванов (Сажин, директор), Е. Мельникова (Варя), Е. Максимова (Елена), А. Громов (иностранный рабочий). Рост классового сознания иностранного моряка под влиянием революционного движения на Западе и строительства социализма в СССР. Из Данцига в Одессу прибывает иностранный пароход с машинами для «Тракторостроя». В порту не хватает рабочих рук, и на разгрузку срочно необходимого оборудования становятся рабочие «Тракторостроя». Охваченная горячими симпатиями к людям Советской страны и желая помочь им, команда парохода активно включается в работу по разгрузке машин. Лишь один из иностранных моряков, Ганс, не поддерживает решения команды, с иронией относится к трудовому энтузиазму своих товарищей. Все его интересы и желания остались в родной стране, где его ждут любимая девушка и уютный домик. Но первое, что он видит, сходя с парохода в данцигском порту,— это заплаканные глаза своей невесты, давно уже напрасно ищущей работы. В его родной стране царят голод и нищета. 28 Заказ № 735 433
Трудящиеся терпят тяжелые лишения. На глазах Ганса полиция при помощи слезоточивых газов и дубинок разгоняет демонстрации рабочих, требующих хлеба и работы. Ганс вспоминает картины социалистической стройки, виденные им в Советской стране, ив его душе зреет новое чувство, чувство протеста против вопиющих социальных несправедливостей капиталистического государства. Моряк Ганс становится в ряды борцов за торжество пролетарского дела. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1932, N4 5. 1003. НА ЛЬДИНЕ В ОКЕАН («Бабий улов»). Драма, 4 ч., 1200 м, Меж- рабпомфильм, 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. М. Суше; реж. М. Доронин, П. Мосягин; опер. А. Петров, Ю. Фогельман, П. Мосягин; худ. П. Мосягин; ассист. реж. М. Шитова. В ролях: Е. Рогулина (Анфиса), А. Чекулаева (Фекла), И. Худолеев (Переклюй). Об участии женщин-поморок в трудном морском промысле. С наступлением весны все мужское население одного из северных колхозов уходит на ловлю тюленей. Оставшиеся дома женщины, узнав о том, что стадо тюленей приблизилось к побережью, решают отправиться на охоту. Увлеченные охотой, некоторые из них не замечают угрожающей опасности и оказываются на льдине в открытом море. Самолет, направленный на поиски колхозниц, не находит их. Пришедшие с охоты мужчины требуют от оставшихся в деревне колхозниц ответить, где их жены. Местный кулак пытается использовать сложившиеся обстоятельства для своей агитации, но в это время в селение благополучно возвращаются с богатой добычей отважные женщины-поморки. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 6.1 1932 г. 1004. НА ЭТОМ СВЕТЕ («Крупная мелочь»). Драма, 6 ч., 1800 и*, Союз- кино (Л.), 1931 г., ВЭ 5.У111 1932 г. Авт. сцен. Д. Толмачев; реж. Б. Казачков; опер. А. Погорелый; худ. Е. Словцова; ассист. реж. С. Дереванский. В ролях: Е. Пырялова (Тася), А. Галатова (ее мать), Е. Корчагина- Александровская (тетя Катя, браковщица), Ф. Славский (рабочий), Ф. Богданов (Домашев, мастер), Л. Кмит (Вася, бригадир), Г. Колосов (Серов, бригадир), А. Николаев (рвач). О переломе в сознании отсталой работницы под влиянием социалистических форм труда. Тася Домашева работает браковщицей на мотозаводе, а ее отец — мастером на литейном заводе. Оба, отец и дочь, погрязли в обывательских интересах, работают плохо. Готовясь к отпуску, Тася пропускает общегородское собрание, на котором коллектив решает временно отсрочить все отпуски. Не зная об этом, Тася не выходит на работу, считая себя в отпуске. На заводе же ее объявляют прогульщицей. Она попадает в число «убитых во время штурма»— так в сатирической форме именуют комсомольцы тех, кто не принимает участия в заводском штурме. Осознав свою вину, Тася принимает участие в комсомольском мероприятии и едет на литейный завод, чтобы добиться прекращения поставки мотозаводу бракованного литья. Девушке приходится даже выступить против собственного отца. В конце фильма Тася оказывается в передовых рядах рабочих мотозавода. Фильм не сохранился 434
Библиография: «Кино-газета», М., 6.1У, 18.У111, 30.1Х и 18.Х 1932 г.; «Вечерняя Москва», 13.УШ 1932 г. 1005. НАСТОЯЩИЙ КАВКАЗЕЦ («Кавказский разбойник»). Комедия, 6 ч., 1652 м, Госкинпром Грузии, 1931 г., ВЭ 8.УП 1934 г. Авт. сцен. А. Белиашвили; реж. М. Геловани; опер. А. Поликевич; худ. М. Гоцеридзе; ассист. реж. И. Тарханишвили; монтаж. Габриель. В ролях: П. Значковский (кассир), С. Жозеффи (его жена), А. Ашимова (ее подруга), Д. Кипиани («настоящий кавказец»). В фильме сделана попытка высмеять экзотическое представление о жителях Кавказа. В то время как кассир Значковский увлекается чтением книг о быте и нравах народов Кавказа, жена кассира, случайно познакомившись с киноактером-грузином, приглашает его к себе на чашку чая. В доме у Значковского киноактер рассказывает о Грузии всякие небылицы. Со временем кассир из случайно подслушанного разговора узнает, что его жена собирается уехать с киноактером в Грузию. Значковский спешит к поезду. Однако в последний момент его супруга отказывается от поездки. Значковский же, не зная этого, остается в вагоне уходящего на Кавказ поезда. Приехав в Тифлис, Значковский наблюдает «достопримечательности» города: тифлисские бани, лезгинку и цирюльника, бреющего клиентов при помощи сабли... Домой Значковский возвращается «настоящим кавказцем», в черкеске, мягких сапогах и папахе. Будучи чрезмерно полным, Значковский вынужден прибегнуть к помощи дворника и домработницы, чтобы снять с себя экзотические доспехи. На предложение экскурсионного бюро совершить путешествие по Кавказу Значковский отвечает решительным отказом. Библиография: «Известия», 17.VII 1934 г.; «Заря Востока», Тифлис, 26.VII 1931 г. 1006. ОГНИ БЕССЕМЕРА. Киноочерк, 5 ч., 1500 м, Украинфильм, 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Охрименко; реж. Е. Косухин, П. Коломойцев; опер. Ю. Голдобеико; худ. Ю. Швец, В. Обозянский. В ролях: В. Войшвилло (Жорж, комсомолец), Т. Токарская (комсомолка), Н. Пальников (бригадир), Д. Капка (отсталый рабочий). О борьбе молодежной бригады за повышение производительности труда в сталелитейном цехе металлургического завода. Заводскому пьянице, лентяю и индивидуалисту в фильме противопоставлялся здоровый коллектив комсомольцев, участвующий в борьбе за увеличение выпуска стали. Фильм не сохранился. 1007. ОСТРОВ ЧУДЕС («Ленинстрой», «Искатели мозолей»). Экраниз., 6 ч., 1804 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ 2.У 1932 г. Авт. сцен. Н. Угрюмов; реж. Н. Угрюмов, А. Народицкий; опер. А. Назаров, М. Каилан; худ. К. Бондаренко. Экранизация повести П. Грязнова «Искатели мозолей», противопоставляющей романтику полезных дел беспочвенной мечтательности. Герой фильма, мальчик, носящий прозвище Архипелажка, мечтает создать огромную скульптуру В. И. Ленина, которая одновременно была бы грандиозным зданием. Пионеры, видя в Архипелажке способности изобретателя, предлагают ему строить детский парк культуры и отдыха на близлежащем острове. Приступив к работе, пионеры сталкиваются с неорганизованными ребятами, которые считают, что остров принадле- 28* 435
жит им. Они именуют себя героями авантюрно-приключенческих произведений. Вожак ребят Жека Лондон и его адмирал Сюркуф (он же Мишка Попович) сначала пытаются препятствовать пионерам. Но в дальнейшем они вовлекаются в строительство парка культуры, хотя и тяготятся рядовым положением среди ребят. С помощью взрослых ребята разворачивают работу по строительству. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-фронт», Л., 10.Х11 1930 г. 1008. ПАЛЬТО ГОРЯНКЕ («Закон адата»). Драма, 6 ч., 1800 м, Восток- кино (Ялта), 1931 г., ВЗ неизв. Авт. сцен. X. Мугуев; реж. П. Малахов; опер. Г. Гибер; ассист. реж. Г. Цебоев. Об освобождении горской женщины от унижающих ее законов адата. В горный аул приезжает женорганизатор. Преодолевая злобное сопротивление кулаков и муллы, она организует молочную артель, избавляющую женщин аула от необходимости продавать за бесценок молоко кулакам. Кулаки пытаются сорвать работу артели. С этой целью ночью они пробираются на склад и портят заготовленное для продажи молоко. Артель ставит сторожей, которые задерживают вредителей на месте преступления. Дела артели идут настолько успешно, что появляются средства для покупки сепаратора. Доходы артели дают возможность приобрести также теплые пальто для женщин-горянок. Покупка вызывает взрыв возмущения ревнителей обычаев седой старины: по закону адата женщине нельзя носить теплой одежды. Мулла пытается помешать раздаче пальто, но, встретив решительное сопротивление членов артели и женорганиза- тора, решается на крайнюю меру: он принимает предложение одной из женщин помериться с ней выносливостью. Для этого оба должны, не пользуясь теплой одеждой, простоять на морозе. В состязании побеждает горянка. Посрамленный мулла отступает. Женщины одеваются в теплые пальто. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», П.XII 1931 г. 1009. ПАРЕНЬ С БЕРЕГОВ МИССУРИ («Коммуна в степи»). Драма, 7 ч., 2000 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ 1.У 1932 г. Авт. сцен. А. Михайловский; реж. В. Браун; опер. В. Данашевский, В. Левитин; худ. П. Бетаки. В ролях: Э. Галь (Джиовани Альпино, итальянец), Б. Ридерер (Джон Хельмер, американец), М. Багильдз (его жена), Н. Симонов (Иоганн Тиман, немец), А. Устинович (Иван Кезонсн, финн), Т. Окова (Эльмира Гистед), К. Москаленко (Джесси). Об организации коммуны группой американцев, приехавших в СССР. Труппа американских пролетариев решает покинуть Америку и ехать в Советскую Россию строить социализм. По приезде в Россию американцы встречаются с большими трудностями — им приходится возделывать степную целину. К тому же они оказываются объектом ненависти местного кулачества. Часть американцев, испугавшись трудностей, возвращается на родину. Другие с помощью органов Советской власти побеждают трудности и образуют коммуну. Уехавшие находят на берегах Миссури •берзаботиау и кризис. Один из них, Иоганн, вновь возвращается в СССР с тем, чтобы теперь уже без колебаний участвовать в строительстве социализма. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., ЗОЛУ 1932 г. 436
1010. ПЕРЕЛОМ («Перевал»), Драма, 6 ч., 1696 м, Востоккино (Ялта), 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Ю. Гиреев, Е. Грязнов; реж. Е. Грязнов; опер. А. Зиль- берник, Н. Дрибинович; ассист. реж. Г. Джимиев, С. Гурьев. В ролях: 3. Баязедский (Бабат, секретарь сельсовета, подкулачник), М. Чимишкян (Акшат, его дочь), Л. де Брезе (Гульджакет, мачеха Акшат), П. Чириков (Осман Гаджи, кулак), И. Бобров (Арслан Ибрагимов, комсомолец), В. Иванов (его отец), X. Ханмурзаев (Муса, секретарь партячейки), Г. Джимиев. О классовой борьбе в дагестанской деревне в период коллективизации сельского хозяйства. В связи с засухой сельсовет одной из деревень организует работы по орошению полей. Однако воду получают для своих полей только кулаки; полям же бедноты грозит гибель от засухи. В это время в деревню возвращается изучавший в городе тракторное дело комсомолец Арслан. Он поднимает бедноту на борьбу с кулаками и организует колхоз. Отец любимой Арсланом девушки, секретарь сельсовета,— сторонник кулаков, и дочь свою он хочет выдать замуж за кулака. Совместно с кулаками секретарь сельсовета портит трактор, приобретенный колхозом. Подозрение падает на Арслана. Его судят как вредителя, но к моменту вынесения приговора дочь секретаря сельсовета разоблачает отца и кулаков. Фильм не сохранился. 1011. ПЕТР ИВАНОВИЧ («Петька-организатор»). Детск., 5 ч., 1541 м, Союзкино (М.), 1931 г., ВЭ 5.11 1932 г. Авт. сцен. М. Алибегова; реж. А. Ай-Артьян; опер. П. Безбородов; худ. В. Рахальс. В ролях: М. Шленская (бабка Ульяна), И. Быков (Хитров, кулак), И. Жуков (Алехин, секретарь комсомольской ячейки), Павлова-Руси- нова (Настя). О борьбе с детской безнадзорностью. В деревне Глуховке живет одаренный мальчик Петька, обладающий способностями организатора и изобретателя. С помощью пионеров из соседнего лагеря деревенские ребята во главе с Петькой организуют площадку для детей колхозников. Однажды, вернувшись с работы, родители не находят своих ребят. Кулак Хитров распускает слух о том, что колхозную детвору должны вывезти в Китай. Обнаружив ребят на детской площадке, взрослые хвалят Петьку и оказывают помощь его начинанию. Слава юного «директора» детплощадки широко распространяется за пределами деревни. К Петьке привозят ребят из соседних деревень, с уважением величают его Петром Ивановичем. В дополнение к своим организаторским способностям Петька проявляет также и политическую бдительность — он и его товарищи изобличают кулака Хитрова, укрывавшего зерно. Фильм не сохранился. 1012. ПЛОТИНА. Драма, 5 ч., 1500 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ 18.1 1932 г. Авт. сцен, и реж. В. Петров (тема Л. Тур); опер. В. Гарданов; худ. Н. Суворов. В ролях: Б. Ридерер, Ф. Нейбахер, Н. Городничев, Ломакина, Бэм. В основу фильма положен инцидент, имевший место в 1925 г. на советско-румынской границе, когда Румыния собиралась присвоить себе остров Советской Молдавии, пользуясь изменением течения пограничной реки Днестр. 437
Тают снега на Карпатах. Шумными ручьями сбегает с гор вода. Вздувшийся от талых вод Днестр устремляется в старое русло, грозя отрезать от советской территории остров с расположенной на нем деревней. Обрадованные этим обстоятельством, румынские бояре и жандармерия уже предвкушают возможность получения куска советской земли. Крестьяне деревни, хорошо знакомые с невыносимым гнетом румынских бояр, решают бросить свои поля и хаты и идти на советскую сторону. Но красноармейцы-отпускники указывают молдаванам иной выход: возвести плотину и сдержать разлив реки. Крестьяне принимаются за постройку плотины, но у них не хватает сил справиться с бурным течением реки. В последний момент, когда возведенная плотина готова рухнуть под напором воды, на помощь приходят новые отряды советских людей. Укрепленная плотина преграждает путь воде и разрушает надежды агрессоров. , Фильм не сохранился. Библиография: «Вечерняя Москва», 24.1 1932 г. 1013. ПОДЪЕМ («Почище, дружище!»). Драма, 6 ч., 2100 м, Узбеккино, 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Кладо, Н. Ганиев; реж. Н. Ганиев; опер. Е. Величко, А. Погорелый; худ. Б. Челли. В ролях: С. Богданов (Петруха Гвоздь), Ю. Сабиров (Туляган, комсомолец), Э. Хамраев (Юлдаш, батрак), Ю. Агзамов (Басыт, механик), Насыров (секретарь комсомольской ячейки), Акбашев (член завкома, вредитель), М. Мухамедов, Иргаш, Шамраев. О борьбе комсомольцев-ударников с вредителями. Комсомолец Басыт, механик хлопкоочистительной фабрики, разрабатывает проект канатной подвесной дороги. Изобретение Басыта позволяет ударникам-активистам фабрики выдвинуть встречный промфинплан. Вредители (один из которых засел в завкоме, а другой работает бригадиром) прилагают все усилия к тому, чтобы сорвать выполнение плана. Они оставляют фабрику без хлопка, приказав своим сообщникам-кулакам скупать хлопок и прятать его в подвалы. По призыву комсомольцев коллектив рабочих выезжает на поля для сбора хлопка. Фабрика вновь обеспечивается сырьем. Но вредители не успокаиваются. Испачкав кипы очищенного хлопка машинным маслом, они пытаются приписать эту диверсию механику Басыту. Разоблачает вредителей комсомолец-ударник Юлдаш. Бывший батрак, на собственном опыте убедившийся в коварстве баев и кулаков, он и на фабрике сумел разглядеть в бригадире и члене завкома злобных врагов. Теперь уже ничто не может помешать коллективу фабрики выполнить встречный план. 1014. ПОЛДЕНЬ («Борька»). Драма, 7 ч., 2100 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ 1.1Х 1931 г. Авт. сцен. А. Колбановский, А. Зархи, И. Хейфиц (материалы К. Вино- градской); реж. А. Зархи, И. Хейфиц; опер. М. Каплан; худ. Е. Алад- жалова. В ролях: Ф. Богданов (Ерофеев, кулак), П. Вицинский (его сын Колька, гармонист), О. Жаков (Борис Шилин, двадцатипятитысячник), Ф. Славский (председатель сельсовета), А. Мельников (Сашка), Д. Жиряков (Митька, гармонист), Т. Макарова. О борьбе деревенской комсомольской ячейки и рабочего-двадцатипятитысячника с кулаками. Из города в глухую деревню Диковку приходит весть о том, что тракторный завод находится в прорыве и обещанный крестьянам трактор 438
прислан не будет. Эта весть подрывает веру крестьян в силу только что образовавшегося колхоза. Колхоз оказывается на грани развала. Для укрепления деревенского актива в Диковку с завода посылается молодой рабочий Борис Шилин — двадцатипятитысячник. В трудной обстановке начинает свою работу Шилин. В деревне открыто орудует кулачье, пробравшееся в сельсовет. Комсомольская ячейка слаба, во главе ее стоит Колька — сын кулака Ерофеева. Но трудности не пугают молодого рабочего. Вместе с комсомольцами деревни Шилин разоблачает кулаков и с помощью соседнего мощного колхоза «Ровное» вновь организует в Ди- ковке сельскохозяйственную артель. Сынка Ерофеева с позором изгоняют из комсомола. Озлобленный кулацкий выкормыш убивает Бориса Шили- на. Но ничто уже не в силах остановить утверждение нового. Широким фронтом по колхозному полю движутся конные плуги, заменившие недостающий трактор. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-фронт», Л., 21.VI и 10.XII 1930 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 13-14. 1015. ПОНЯТАЯ ОШИБКА («Деревня последняя», «Кому пути, кому дороги»). Драма, 6 ч., 1700 м, Союзкино (М.), 1931 г., ВЭ 2.IX 1931 г. Авт. сцен. П. Ильин; реж. В. Штраус; опер. В. Солодовников; худ. В. Рахальс. В ролях: А. Чистяков (Иван Тимофеев, крестьянин-середняк), А. Громов (председатель), Т. Барышева (крестьянка-середнячка), С. Левитина (Аксинья), П. Зиновьев (вихрастый), В. Савицкий (Максим Долгов), М. Скавронская (его жена), М. Шленская (жена Тимофеева), К. Игнатьева (сноха), Демидов (Трифон Сидорыч), Н. Москвин (Николай Ябеда). О классовой борьбе в деревне во время создания первых колхозов. Изворотливый кулак Трифон сумел обманом захватить у односельчан клин нераспаханной земли. Крестьянин Максим, вожак деревенской бедноты, вступил с кулаком в борьбу. Бедняки решили организовать колхоз, и с помощью соседнего совхоза «Авангард» они запахали клин земли, обманом полученной в аренду кулаком. Трифон попытался использовать в своих целях середняка Ивана Тимофеева, который под влиянием кулака сорвал собрание колхозников и крепко поругался со своими сыновьями Сергеем и Петром, примкнувшими к бедноте. Ночью пьяный Иван Тимофеев зарезал своих коров и ушел к Трифону. Но недолго торжествовал кулак. Успехи колхозников на многое раскрыли глаза Ивану Тимофееву. Оставшийся один, озлобленный кулак поджег амбар с колхозными семенами. Но остановить наступление новой жизни он был не в силах. Сохранилась 1-я часть. 1016. ПОСТУПЬ МИЛЛИОНОВ («Шаги миллионов»). 5 ч., 1528 м, Украин- фильм (Одесса), 1931 г., -ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Раппопорт; реж. К. Томский; опер. В. Горицын; худ. М. Симашкевич. В ролях: М. Сидорова (работница-шахтерка), А. Клименко (шахтер), Позигун (молодой шахтер). Об участии советских женщин в социалистическом строительстве и повышении оборонной мощи страны. Сюжет не установлен. Фильм не сохранился. 439
1017. ПРИЙМАК («Так^ было»). Драма, 5 ч., 1400 м, Украинфильм (Одесса), 1931 г., ВЭ 19.1Х 1931 г. Авт. сцен. М. Зац; реж. А. Штрижак; опер. Я. Кулиш; худ. И. Шпинель, М. Симашкевич; ассист. реж. В. Калмыков, П. Коломойцев. В ролях: В. Красенко (кулак), 3. Курдюмова (его дочь), М. Иосипепко (Стецько, его приемыш), А. Клименко (красный командир), А. Морозов (председатель сельсовета), Н. Бочкарев (крестьянин), Козакевич (крестьянка). О социальном прозрении бедняка крестьянина. Батрак Стецько, поддавшись влиянию хозяина-кулака, женился на его дочери и стал кулацким приймаком. Хитрый тесть отныне мог уже, не оглядываясь на профсоюз, эксплуатировать «дармового» работника. Став зятем кулака, Стецько лишился возможности бывать на собраниях деревенской бедноты, его сторонились вчерашние друзья. Во время очередного призыва в Красную Армию Стецько как «лишенца» зачислили в тыловое ополчение, хотя он показал себя прекрасным стрелком. Вернувшись из города домой, Стецько узнал, что на тестя-кулака наложили обязательство сдать двести пудов хлеба по заготовкам. Озлобленный мироед погрузил ночью хлеб на подводу, разбудил Стецько и вместе с ним выехал к реке. Здесь он приказал своему зятю сбрасывать зерно в воду. Возмущенный Стецько отказался выполнить требование кулака. Между ним и тестем завязалась драка. Стецько был сброшен в овраг Придя в себя, он, не колеблясь, пошел в сельсовет и рассказал о случившемся. Кулака-вредителя немедленно арестовали. Фильм не сохранился. 1018. ПРО БЕЛОГО БЫЧКА. Комедия, 2 ч., 581 м, Союзкино (М.)7 1931 г., ВЭ 26.IV 1931 г. Авт. сцен, и реж. А. Медведкин; опер. М. Гиндин; худ. А. Уткин. В ролях: В. Маслацов. г. О том, как бракоделы сами себя наказали... Жили трое бракоделов — сапожник, каменщик и канатчик. И каждый из них жестоко пострадал от недоброкачественной работы другого. На сапожника свалился кирпич с дома, выстроенного нерадивым каменщиком. Сам же каменщик стал жертвой плохой работы канатчика: веревка, по которой он спускался со стройки, оборвалась, и каменщик упал на землю. А канатчик с горечью констатировал, что купленные им сапоги — изделие сапожника-бракодела — немедленно развалились у него на ногах. Фильм не сохранился. 1019. РАЗГРОМ. Экраниз., 7 ч., 2100 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ 10.IX 1931 г. Авт. сцен. Ю. Лаптев, Н. Береснев; реж. Н. Береснев; опер. А. Си- гаев; худ. Ф. Беренштам. В ролях: В. Яблонский (Левинсон, командир отряда), И. Юдин (Бакланов, его помощник), П. Савин (Чиж, фельдшер), К. Мухутдинов (Метелица, пастух), Н. Хрящиков (Морозко, партизан), Л. Семенова (Варя, его жена), Л. Клочков (Павел Мечик). По мотивам одноименного романа А. Фадеева. 1921 год. С помощью японских интервентов белогвардейцы разбивают партизанский отряд Шалдыбы. Остатки разгромленного отряда вливаются в отряд Левинсоиа. Скоро разведка партизан устанавливает, что японцы окружили отряд. Чтобы спасти от разгрома основные силы, Левинсон принимает решение прорваться сквозь цепи врагов. Для прикрытия отступления он высылает шахтерский взвод. В неравной борьбе весь 440
взвод гибнет. Однако отряду во главе с Левинсоном удается преодолеть болотные топи и уйти от японцев. В картине развертывается личная драма партизана Морозко и его жены — санитарки Вари. Библиография: «Кино-газета», М., 6 и 27.Х 1931 г.; «Пролетарское кино», М., 1932, № 5; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 25; «Вечерняя Москва», 28. IX 1931 г. 1020. РОДИНА МОЯ — КОМСОМОЛ. Киноочерк, 1 ч., 350 м, Украин- фильм (Киев), 1931 г., ВЭ неизв. Создатели фильма—1-я комсомольская бригада под руководством рсж. Л. Лукова. О роли комсомола в социалистическом строительстве. Картина, смонтированная из фильмотечного материала, показывала работу комсомольских бригад на различных участках социалистического строительства. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 6.III 1932 г. 1021. РОЖДЕНИЕ ГЕРОИНИ («Фабрика-кухня»). Агитфильм, б ч., 1813 м, Украинфильм (Одесса), 1931 г., ВЭ 19.1 1932 г. Авт. сцен. С. Уэйтинг-Радзинский, В. Вольдо; реж. А. Маслюков, К. Игнатьев; опер. Я. Краевский; худ. М. Симашкевич; ассист. реж- 3. Курдюмова; пом. реж. И. Едельман. В ролях: М. Хорош (студент), В. Шершнева (студентка), Н. Рудаков (студент), М. Сидорова (работница), М. Мацевич (молодой рабочий), И. Твердохлеб (повар), Н. Алисова (кумушка), К. Петровская (Македо- нова), М. Паршина (подавальщица), Н. Барсов (профессор). Фильм агитировал за преимущества общественного питания перед индивидуальным. В форме полуигрового очерка авторы демонстрировали удобства пользования для населения столовыми и фабриками-кухнями. Одновременна в фильме критиковались недостатки, имевшие место в организации общественного питания. Фильм не сохранился. 1022. РОЖДЕННЫЙ ВНОВЬ («Второе рождение»). Драма, 6 ч., 1600 м, Востоккино (Ялта), 1931 г., ВЭ З.Х 1932 г. Авт. сцен. В. Смирнов; реж. Е. Грязнов; опер. С. Урядинский; худ. С. Зарицкий; ассист. рсж. А. Гайдуль, Ф. Тукан-оглы. В ролях: Феоктистов (Абдулла, лавочник), 3. Баязедский (Магома, пастух), А. Федорова, В. Терехов (Вихрастый, комсомолец). О перевоспитании человека, находившегося ранее во власти религиозного фанатизма. Время действия — первые годы становления Советской власти в одном из окраинных районов страны. Пастуху Магоме богатый родич Абдулла поручает отомстить конкуренту-торговцу за обиду. Разыскивая обидчика, Магома попадает в город. Но пастуху не удается выполнить поручение: «кровник» за дерзкое поведение в финотделе посажен в тюрьму. Ожидая его освобождения, Магома встречает бывшего односельчанина Джафарова, который теперь работает на консервной фабрике. Джафаров зовет пастуха работать вместе с ним. Магома соглашается. Вначале он подпадает под влияние лодыря: Магома привык всю жизнь работать на хозяина и не понимает, зачем нужно хорошо трудиться. Комсомолец Вихрастый объясняет бывшему пастуху, что его труд— 441
часть общих усилий коллектива фабрики, результаты которых идут на пользу всем трудящимся. После разговора Магома меняет отношение к работе, начинает бережно относиться к социалистическому имуществу,рискуя жизнью спасает во время аварии Вихрастого, разоблачает вредителя. Магома навсегда порывает с религиозными предрассудками и обычаем кровной мести. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1932, № 1. 1023. РУКИ ПРОЧЬ. Кинофельетон, 2 ч., 760 м, Востоккино, 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Г. Регистан; реж. С. Богатырев; опер. А. Дорн. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 1024. СВИНЬИ ВСЕГДА СВИНЬИ («Станция Пупки», «Свинство на железной дороге»). Комедия, 5 ч., 1500 м, Украинфильм (Одесса), 1931 г., ВЭ 10.11 1931 г. (Киев), 4.У11 1931 г. (М.). Авт. сцен, и реж. X. Шмайн; опер П. Радзиховский, В. Горицын; худ. С. Худяков; ассист. реж. А. Гершкович; пом. реж. И. Едельман; ассист. опер. Г. Авенариус; авт. надп. Я. Вельский. В ролях: К- Гарин (Привычкин, начальник станции), И. Твсрдохлеб (дежурный), М. Сидорова (уполномоченная колхоза), Б. Безгин (студент со свинками), А. Симонов (пассажир), Л. Орелович (мальчик в поезде), Ф. Никитин (ревизор). Обличение бюрократизма и головотяпства на железнодорожном транспорте. В жестком вагоне следовали к местам своего назначения обыкновенные пассажиры. У одного из них, студента-отпускника, вместо обычных для пассажира вещей была лишь клетка с морскими свинками. Случайно дети открыли дверцу клетки, и зверьки разбежались по вагону. Среди пассажиров поднялся переполох. Тогда вмешались железнодорожные власти станции Пупки в лице ее начальника Привычкина. Немало времени потребовалось бюрократу для того, чтобы установить, по какому тарифу перевозятся в багаже морские свинки. Между тем представители колхоза, ехавшие в том же поезде, не успели из-за бюрократической волокиты начальника получить распоряжение об отцеплении вагона с посевным зерном. Поезд ушел, увозя и вагон с семенами. Свинки же остались у Привычкина до выяснения стоимости их перевозки. Прошло несколько месяцев. После долгих мытарств по железнодорожным учреждениям колхозникам удалось наконец обнаружить местонахождение пропавшего вагона и добиться его возвращения на станцию Пупки. Не тратил попусту времени и Привычкин. Установив в вышестоящих инстанциях тариф на провоз свинок, он поспешил водворить быстро разросшуюся семью зверьков в вагоне семенами. Так и не получили колхозники долгожданного зерна. На станцию Пупки прибыла ревизионная комиссия. Бюрократ был снят с работы. Фильм не сохранился. Библиография: «Вечерняя Москва», 7. VII 1931 г. 1025. СВЯЩЕННАЯ РОЩА. Драма, 5 ч., 1500 м, Востоккино (Ялта), 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. И. Максимов-Кошкинский, опер. Н. Зеленов, И. Седельников; ассист. реж. Г. Парнэ: консульт. А. Чистяков. В ролях: С. Никитин (секретарь комсомола), Г. Парнэ (Ягур Василич, председатель сельсовета), И. Максимов-Кошкинский (Василь Васильич, середняк), П. Меликов (сын кулака), Тани Юн (его жена), М. Комаров (кузнец). 442
О борьбе колхозников за расширение посевных площадей. В одной из далеких деревень Чувашии колхозники страдают от малоземелья, в то время как невдалеке на плодородной земле раскинулась роща. По религиозному поверью, она считается священной, но комсомольцы предлагают вырубить рощу, выкорчевать пни и увеличить земельный фонд колхоза. Верующая часть колхозников восстает против этого предложения, однако малоземелье заставляет колхозников принять предложение комсомольцев. При этом решено сохранить вместо всей «священной» рощи лишь одно «священное» дерево. Сын кулака в провокационных целях тайком срубает «священное» дерево. Религиозно настроенные крестьяне, опасаясь, что уничтожение «священного» дерева повлечет за собой «божью кару», приходят в смятение. Многие из них забирают лошадей из колхоза; остальные члены артели вынуждены обратиться за помощью к соседнему совхозу. Получив лошадей, они вспахивают землю. Вскоре один из колхозников обнаруживает около срубленного «священного» дерева расчетную книжку, оброненную кулацким сынком. Так раскрывается провокация кулаков. Все колхозники включаются в работу и дружно убирают урожай. 1026. СЕКРЕТ («Мое»). Драма, 5 ч., 1117 л, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ 7.Х1 1931 г. Авт. сцен. В. Соловьев; реж. О. Галлай; опер. Л. Вериго-Даровский; худ. Е. Хигер. В ролях: П. Курзнер (новый директор), А. Темнов (старый предзав- кома), В. Гардин (Жуков, старый мастер), Е. Пырялова (Саша Груздева), Н. Петров (Лебедев, практикант-вузовец), Н. Вильтгрубе (Парфенов, рабочий-изобретатель), Д. Жиряков (Вася Жуков, комсомолец). О борьбе заводских комсомольцев за рационализацию производства. Старый мастер Жуков, обладавший секретом цементации стали, будучи в плену узкоцеховых, собственнических настроений, не хотел делиться профессиональным опытом с молодежью. Тогда комсомольская бригада, преодолевая многочисленные трудности, своими силами раскрыла производственный секрет старого мастера и значительно улучшила процесс термической обработки стали. Фильм не сохранился. 1027. СМЕНА РАСТЕТ («Пионерия»). Детск., 7 ч., 1650 м, Украинфильм (Киев), 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Ярошенко; реж. Л. Бодик; опер. В. Окулич; худ. К). Хо- маза, С. Мандель. В ролях: Голубева, Пфефер, Якимович, Андрейченко, Васильев. О дружбе между пионерами города и деревенскими ребятами. Окончился учебный год. Дети рабочих одного из заводов отправляются в пионерский лагерь. Густой лес, речка, зеленые луга — все располагает к здоровому отдыху. Лишь одно обстоятельство огорчает пионеров — деревенские ребята с открытой неприязнью встретили городских мальчишек и девчонок. За время пребывания в лагере пионеры помогают соседнему колхозу убрать урожай, очищают пруд, бывший рассадником малярии, нянчат малышей в яслях и совершают много других полезных дел, завоевавших им любовь и уважение со стороны колхозников. Понемногу начинают «сдаваться» и деревенские ребята. Окончательный мир наступает после того, как пионеры помогают им найти потерявшегося в лесу теленка. С грустью расстаются деревенские ребята со своими новыми друзьями, возвращающимися домой после летнего отдыха. Библиография: «Кино», Киев, 1931, № 4. 443
1028. СОЛНЕЧНЫЙ ПОХОД. Драма, 6., 1800 м, Белгоскино, 1931 г., ВЭ 31. IV 1931 г. Авт. сцен. А. Вольный; реж. В. Корш; опер. Д. Шлюглейт; худ. В. Покровский, Р. Фэдор; ассист. реж. В. Чудаков, А. Волков; консулы. Л. Мен- ский, Г. Кудрявцев; авт. надп. Г. Кудрявцев. В ролях: А. Заржицкая (работница Ганна, двадцатииятитысячница), А. Баврин (Филимон, середняк), В. Чудаков (активист Андрей, секретарь ячейки). Д. Игнатьев (Заруба). О приходе в колхоз колеблющегося середняка под влиянием успехов коллективизации сельского хозяйства. Филимон, середняк деревни Большой Загон, расположенной в глухом углу Полесья, день и ночь упорно трудится на своем клочке земли. Но земля родит плохо, а семья с каждым годом увеличивается. Так же беспросветна жизнь и многих других крестьянских семей деревни. В Большой Загон из города приезжает молодая работница — двадцатипятитысячница Ганна.С помощью партячейки она организует в деревне из бедняцких хозяйств колхоз. Середняки, поддавшись бешеной агитации кулаков, подозрительно относятся к бедняцкому колхозу. Они решают послать Филимона в другие колхозы разузнать, как живут там крестьяне. Путешествуя, Филимон попадает в крупную сельскохозяйственную коммуну, видит чудесную машину- комбайн, породистый скот, сидит с коммунарами за одним столом, уставленным сытной, вкусной едой. Возвращается он в деревню убежденным колхозником. Поджидавший Филимона кулак ранит его, но тот находит в себе силы добраться до избы, где происходит сход крестьян, и рассказать собравшимся об увиденном. Вслед за Филимоном в колхоз вступают все середняки деревни. Фильм не сохранился. Библиография: «Советское искусство», М., З.УП 1931 г. 1029. ТКВАРЧЕЛЛЫ. Драма, б ч., мтр. неизв., Востоккино (Ялта)г 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Туркин; реж. О. Фрелих; опер. Г. Блюм. В ролях: В. Ковригин (инженер), Г. Егорова-Доленко (Крисна), С. Слетов (Шабад). Социалистическое строительство и борьба с феодальными пережитками в абхазской деревне. Промышленная разработка богатого каменноугольного района Абхазии — Ткварчеллы тормозится из-за отсутствия рабочих рук. Вербовка по деревням не дает ощутимых результатов: население, опутанное ложными понятиями о чести и достоинстве «истинных абхазцев», отказывается работать по найму. «Грязная работа и абхазец — несовместимы», — заявляет один из ревностных приверженцев обычаев старины абхазец Хаит. Но его невеста Крисна понимает важность ткварчеллского строительства и активно помогает одному из руководителей стройки — молодому технику Шабаду. Вокруг Крисны и Шабада группируются наиболее передовые рабочие- абхазцы. Занятая на строительстве, Крисна откладывает свадьбу. Хаит решает настоять на своем. С группой друзей, «истинных абхазцев», он организует похищение Крисны. Автомобиль Шабада нагоняет фаэтон с похищенной девушкой, и Крисна, вырвавшись из рук похитителей, на полном ходу прыгает в машину. Хаит не может снести позора. Он решает убить Шабада. Но однажды он слышит песню о строительстве, которую'поет Шабад. Песня переубеждает Хаита, и он идет работать в шахту. Во время взрыва рудничных газов в шахте Хаиту удастся спасти Шабада от смерти. Благодарная Крисна протягивает руку своему жениху. Фильм не сохранился. 444
Библиография: «Кино», М., 20. VII 1930 г.; «Пролетарское кино», М., 1931, № 7. 1030. ТОВАРНЫЙ № 717. Детск., 7 ч., 1740 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭУ 1932 г. Авт. сцен. В. Петров, Б. Шварц; реж. Н. Лебедев; опер. В. Симбирцев; худ. и ассист. реж. А. Веколер. В ролях: Г. Богданов (Витя Скороход, звеньевой), В. Забелина (Вера, лионервожатая). Об участии пионеров в производственной жизни предприятия. Пионерский отряд завода сельскохозяйственных машин получает из деревни письмо, в котором подшефные пионеры просят их помочь быстрому выполнению заказа МТС. Пионеры завода горячо откликаются на просьбу друзей. Они связываются с дирекцией завода, выявляют рабочих-прогульщиков, регистрируют простои, рисуют плакаты. Активность пионеров помогает досрочному выполнению заказа. Остается лишь доставить его в МТС. Для этого пионеры завода организуют специальный железнодорожный состав — поезд №717. Одновременно они рассылают телеграммы пионеротрядам станций, мимо которых должен пройти состав. Выполненный заводом заказ поступает на МТС вовремя. Фильм не сохранился. 1031. ТОКАРЬ АЛЕКСЕЕВ. Драма, 6 ч., 1850 м, Союзкино (М.), 1931 г., ВЭ 5.ХН 1931 г. Авт. сцен. И. Пырьев; реж. В. Шсстаков; опер. А. Солодков; худ. В. Рахальс. В ролях: А. Громов (Алексеев, токарь), С. Поляков (Колька Мальков), Е. Мельникова (Наташа), А. Новиков (комсомолец), А. Антонов, В. Володин. О социалистическом отношении к производству кадрового рабочего. Старый токарь машиностроительного завода Алексеев уходит па пенсию. Но интересы завода продолжают оставаться ему близкими. Сердце старого рабочего неспокойно: он видит, что из-за плохого руководства на заводе падает дисциплина, учащаются случаи прогулов, лодырничества и в результате завод оказывается на черной доске. Алексеев понимает, что в тяжелый для родного коллектива момент он может помочь ему своим опытом. Старый токарь возвращается к станку. Кружок изобретателей, в работе которого вместе с комсомольской молодежью участвует и Алексеев, добивается резкого повышения выработки продукции. Прорыв ликвидируется. На торжественном собрании рабочих Алексеев снимает с ворот завода черную доску. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 6.УШ и 11.XI 1931 г.; «Вечерняя Москва», 5.ХП 1931 г. 1032. ТРИ ПАРАДА. Ист.-рев., 5 ч., 1720 м, Востоккино (Ялта), 1931 г., ВЭЗ.УШ 1931 г. Авт. сцен. А. Аравский, Л. Замковой; реж. Л. Замковой; опер. Б. Филь- шин, А. Дорн, Б. Рогачсвский; ассист. реж. А. Слободник. Фильм создан к десятилетней годовщине установления Советской власти в Крыму. 1917 год. Бурные митинги отмечают наступление в Крыму Февральской революции. Но власть захватывает националистическая буржуазия, и Крь1м становится опорой русской контрреволюции. Как и прежде, на крестьянство и рабочих взвалена вся тяжесть налогов. Для борьбы с господством буржуа- 445
зии в горных аулах сколачиваются повстанческие отряды, которым удается наладить связь с Красной Армией. Вспыхивают забастовки на заводах. Тем временем Красная Армия подходит к Крыму и начинает штурм Перекопа. Совместными усилиями регулярных частей и партизан удается разбить последний оплот врага. Проходит десять лет. Крым охвачен социалистическим строительством. Население торжественно отмечает десятилетнюю годовщину установления в Крыму Советской власти. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М„ 20.VIII 1930 г., 9.1 1932 г.; «Вечерняя Москва», 5.VIII 1931 г. 1033. ТРУБА ТРУБИТ ТРЕВОГУ («Танька на войне»). Лгитфильм.6 ч., 1902 м, Госкинпром Грузии, 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Анощенко (тема X. Херсонского); реж. 3. Беришвили; опер. А Дигмелов; худ. Ш. Мамаладзе. В ролях: Л. Глущенко (Таня). Пропаганда методов работы Осоавиахима. Танька, девочка лет 14—15, круглая сирота, находится в услужении у кулака. Неподалеку от дома, где живет Танька, расположился пионерский лагерь. Однажды группа пионеров застает Таньку за тяжелой, изнурительной работой. Они предлагают девочке вступить в пионерский отряд. Танька соглашается. Однако прежде чем надеть на нее красный галстук, пионеры поручают Таньке выполнить задание пионервожатого: доставить в расположение лагеря пакет. Девочка отправляется в путь и случайно попадает в район маневров, проводимых Осоавиахимом. Испытав ряд злоключений, она благополучно преодолевает препятствия, обнаружив при этом сметливость и находчивость. Пакет доставлен по назначению. После этого в торжественной обстановке Таню принимают в пионеры. Библиография: «Кино», М., 6^11 1931 г. 1034. УДИВИТЕЛЬНОЕ ДЕЛО. Агитфильм, 3 ч, 930 м, Узбеккино, 1931 г., ВЭV, 1932 г. Авт. сцен. В. Ядин; реж. Н. Ганиев; опер. В. Асмус. В ролях: Э. Хамраев (Ергаш Хамраев, преподаватель), Абдулла (Абдул- ла Ахмедов), А. Сулейманов (Сулейман Алымов), Акбашев. Военно-инструктивный фильм, воспроизводящий эпизоды первого призыва узбекских юношей в Красную Армию. Фильм не сохранился. 1035. УРАГАН. Драма, б ч., 1650 м, Белгоскино, 1931 г., ВЭ 19.1 1932 г. Авт. сцен. Б. Бродянский, Г. Кобец; реж. В. Вайншток; опер. А. Каль- цатый. В ролях: А. Темнов (секретарь партколлектива), А. Зайцев (завхоз), П. Курзнер (бригадир «Звезды»), О. Зверева (работница), Л. Кмит (рабкор Коваль). О роли представителей советской прессы в борьбе с проникшими на стройку кулаками. В одном из районов Советской Белоруссии строится большой льнокомбинат. Работающие на стройке сезонные рабочие в большинстве своем отсталые, политически незрелые крестьяне, всецело находящиеся под влиянием своих «артельщиков» — кулаков. В результате плохого руководства среди рабочих резко падает трудовая дисциплина, процветают лодырничество и разгильдяйство. Наступление зимы ставит под угрозу всю стройку, неподготовленную к зимним условиям. По инициативе рабкора, ударника. 446
Андрея Коваля, передовые рабочие вызывают из Минска выездную бригаду редакции газеты «Звезда». Совместно с ударниками и рабкорами, во главе которых стоит Коваль, бригада берет под обстрел все неполадки на стройке. Кулаки в ответ на разоблачения убивают Андрея Коваля. Этот акт классовой мести вызывает огромное возмущение среди рабочих и открывает глаза многим из них на вредительскую деятельность своих «артельщиков». Работа выездной редакции и энтузиазм рабочих обеспечивают успешное продолжение строительства в зимних условиях. Фильм не сохранился. Библиография: «Звезда», Минск, 12.111, 24. V и 25.VII 1931 г.; «Рабочий», Минск, 29.УП 1931 г. 1036. ФАТА МОРГАНА. Экраииз., 6 ч., 1641 м, Украинфильм (Киев), 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Б. Тягно; опер. Д. Демуцкий, А. Панкратьев; худ. Ю. Хомаза, В. Баллюзек, В. Обозянский; ассист. реж. С. Шульман, Шкляр- ский; пом. реж. В. Клименко, А. Козырь; грим. Гороховский. В ролях: С. Свашенко (Гуща, крестьянин), И. Марьяненко (Пидпара), С. Шкурат (Панас), А. Бучма (Хома, пастух), С. Карпенко (Волик), Рыбаль- ченко (Дейнека), Н. Пальников (помещик), Д. Милютенко (Гаврило), А. Подорожный (Безик), П. Масоха (Москаль), Певная (Гафийка), В. Миронова (Маланка), В. Лисовский (Мандрыка, кулак), С. Шагайда (Проко- пий), Б. Загорский (ротмистр). По мотивам одноименной повести М. Коцюбинского о социальном расслоении крестьянства в годы первой русской революции. 1905 год. Не выдержав жестокой эксплуатации помещика, рабочие винокурни и крестьяне одного из украинских сел поднимают восстание. Предводительствуемые пастухом, крестьяне громят панскую экономию и винокуренный завод, захватывают землю помещика и его имущество. Из города на подавление восстания высылается карательный отряд. Деревенские бедняки, готовясь к сопротивлению, вырывают на пути следования драгун волчью яму. Но крестьяне-середняки, поддавшись кулацкой агитации, отказываются от продолжения борьбы. Не дожидаясь подхода драгун, кулаки начинают расправу с бедняками деревни. В этой расправе участвуют и некоторые из середняков «во имя спасения большинства». Прибывший отряд карателей устилает деревню трупами крестьян-бунтарей. Библиография: «Кино», Киев, 1932, № 9-10. 1037. ФОМА-РАБОТЯГА («Лодырь»). Комедия, 5 ч., 1526 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ 1.У1 1932 г. Авт. сцен. Я- Ялунер; реж. С. Глаголин; опер. Б. Вергилес; худ. В. Бо- рискович; авт. надп. А. Чапыгин. .В ролях: И. Фомичев (Фома-лодырь), С. Спиров (Колька, колхозник), М. Багильдз (счетовод), А. Брянцева (девушка, корреспондент газеты), В. Колпашников (дядя Федя). Сатира на колхозника-лодыря. В небольшом колхозе «Ответ паразиту Болдуину» разгар уборочной кампании. Соревнуются друг с другом бригады колхозников, работают даже подростки. Один Фома ничего не делает. Обеда бы не прозевать да за девчатами поволочиться —таковы заботы Фомы. Нет расчета работать с лодырем в одной бригаде, и Фоме дают наряд на сдельную работу — вспашку луга и уборку валунов. Тем временем из центра в колхоз приезжает девушка —-корреспондентка газеты. Она должна выявить (в целях премирования) лучшего колхозника. При проверке работ выясняется, что самые высокие показатели у Фомы — луг вспахан за полдня, хотя по плану на эту работу 447
полагалось два дня. В торжественной обстановке Фоме вручается велосипед. Но вскоре выясняется, что лодырь остался лодырем, а работу за него сделали два подростка, подшутив над мирно спавшим Фомой. Разоблаченный Фома с горя напивается и, поддавшись агитации кулака, уходит из колхоза. Проспав ночь на хуторе брата, а затем протрезвившись, Фома осознает свою вину перед коллективом и возвращается в колхоз с просьбой испытать его еще раз на работе. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1932, № 4. 1038. ФРУКТЫ-ОВОЩИ. Кииофельетон, 1 ч., 380 м, Союзкино (М.), 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Медведкин; опер. В. Владимирский; ассист. реж. М. Афонин, Г. Серпуховитин. Разоблачение бюрократизма в торговых организациях. У овощного кооператива стоит большая очередь, терпеливо ожидая доставки картофеля. Люди не знают, что вагоны с картошкой отправлены на запасной путь и она там гниет. Появляется пионер, который призывает наладить торговлю. Слова пионера пробуждают у людей активность. Избранный общественный контроль заставляет кооперативных заправил продавать картошку. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 16.VII 1931 г.; «Пролетарское кино», М., 1931, № 9. 1039. ХАБАРДА («Посторонись», «Здесь падают камни»). Комедия, 6 ч., 1651 м, Госкинпром Грузии, 1931 г., ВЭ 13.ХП 1931 г. (Тифлис). Авт. сцен. С. Третьяков, М. Чиаурели; реж. М. Чиаурели; опер. А. Поликевич; худ. Л. Гудиашвили; ассист. реж. Ш. Гедеванишвили; пом. реж. А. Дгебуадзе. В ролях: С. Завриев (Диамид), П. Чкония (Луарсаб), III. Асатиани (рабочий), С. Вачнадзе (техник), Н. Гоцеридзе (поэт). Обличение «любителей старины», выступающих против всего нового в жизни. Конец 20-х годов. На окраине Тифлиса в одном из старых кварталов стоит полуразрушенная, ничем не примечательная церквушка. Исполком принимает решение начать переустройство квартала, где расположена церковь. Ее решено снести в первую очередь. На защиту «исторического памятника прошлого» поднимаются мелкобуржуазные слои города во главе с псевдоисториком Диамидом и «хранителем исторических ценностей» Луар- сабом. Тем не менее комсомольцы разрушают церковь и приводят площадь в порядок. К великому конфузу защитников церквушки в ее фундаменте обнаруживают плиту с надписью о том, что церковь построена при Александре III обществом распространения христианства. Библиография: «Пролетарское кино», М., 1931, № 4; «Советское кино», М., 1935, № 2; «Заря Востока», Тифлис, 15.11 и 26.VII 1931 г. 1040. ЧАТУЙ («Будь на страже»). Драма, 6 ч., 1760 м, Украинфильм (Киев), 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. С. Скляренко; реж. П. Долина; опер. В. Окулич; худ. Ю. Хомаза; ассист. реж. Г. Сергиенко; пом. реж. Г. Богдан; монтаж. Е. Кивва. В ролях: С. Шагайда (кузнец), 3. Курдюмова (комсомолка), П. Петрик (секретарь ячейки), Г. Астафьев (подкулачник), М. Гайворонский (гармонист, кулак), II. Надемский (незаможник), А. Куц, Д. Любченко. 448
О классовой борьбе на Украине в период коллективизации. Начало 30-х годов. В один из украинских колхозов под видом погорельца проникает кулак. Гармонист, мастер на все руки, он быстро становится «своим» человеком в колхозе. Освоившись с обстановкой, кулак, назвавшийся Подорожным, осуществляет одно за другим ряд преступлений. Вывинтив из мотора трактора важную деталь, он в самый разгар полевых работ оставляет колхоз без трактора; под предлогом починки граммофона приглашает к местному кулаку колхозного кузнеца и спаивает его, в результате чего необходимый колхозникам сельскохозяйственный инвентарь остается неотремоитированным. На колхозном собрании Подорожный выступает с обличительной речью против кузнеца, который после этого вынужден уйти из колхоза. С помощью местных кулаков Подорожный организует кражу колхозных лошадей. Однако на переправе бывший колхозный кузнец, работающий паромщиком, задерживает преступников. Тем временем в колхоз прибывает делегация подшефного завода. Один из членов делегации узнает в Подорожном кулака, который убил председателя сельсовета и бежал из заключения. 1041. ЧЕЛОВЕК БЕЗ ФУТЛЯРА («Опустите руку»). Драма, 6 ч., 1840 м, Украинфильм (Киев), 1931 г., ВЭ 1.1Х 1932 г. Авт. сцен. С. Рошаль, В. Строева; реж. В. Строева; опер. Г. Химченко; худ. И. Шпинель; ассист. реж. Ю. Стефанович; пом. реж. М. Крыжановская; ассист. по монтажу А. Леводарова. В ролях: Б. Фердинандов (Лебедь, заведующий школой), М. Викторов (Николай Жихарев), Н. Надемский (его отец), В. Миронова (его мать), В. Лисовский (СеменПетрович, учитель),С.Смирнова (учительница), Д. Вой- швилло (рабочий), М. Гайворонский (прогульщик), В. Гомоляка (молодой инженер). Проблемы политехнизации средней школы. Сын рабочего-выдвиженца Николай Жихарев, окончив школу, где ученикам не прививались практические навыки, оказывается неприспособленным к трудовой деятельности. Работая на заводе, он по неосторожности выпускает пар из котла; поступив в канцелярию, не справляется с элементарными заданиями. Тяжело переживая свою неприспособленность к труду, Николай приходит к мысли о самоубийстве. Однако он не приводит своего намерения в исполнение: неожиданно его увлекает борьба учеников и передовой части педагогов школы за политехнизацию учебного процесса. Преодолев сопротивление рутинеров и врагов, таких, как учитель Лебедь, долго прятавшийся «в футляре», коллектив школы организует субботник в помощь заводу-шефу. В этом субботнике принимает участие и Николай Жихарев, решивший приобрести трудовые навыки. Отныне ворота завода широко открываются для учеников школы. Библиография: «Кино-газета», М., 18.1 X 1932 г.; «Кино», Киев, 2.ХП 1931 г. 1042. ЧЕЛОВЕК ЗА БОРТОМ («Люди второго крещения»). Драма, 6 ч., 1850 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ 6.У 1931 г. Авт. сцен. Н. Стельмах, Я- Ларри; реж. И. Берхин; опер. А. Братуха; худ. А. Векслер. В ролях: Л. Кмит (Федя, бригадир), П. Курзнер (Шкваркин), С. Пана- чевный (Санька), Н. Шатериикова, Н. Фассман. Разоблачение контрреволюционной роли секты баптистов. Молодой парень Саня, только что приехавший из деревни в город, попадает на судостроительный.завод. Но в городе, на производстве ему все чуждо. Он не находит общего языка с рабочими. Общественность завода и комсо- 29 Заказ № 735 449
мольская организация равнодушно относятся к судьбе молодого рабочего. Этим пользуется группа баптистов-вредителей. Они вовлекают Саню в свою* среду и пытаются использовать его в контрреволюционных целях. Окончательно запутавшийся Саня решает покончить жизнь самоубийством. Но бросившегося за борт корабля Саню спасают. Комсомольская бригада берет над ним шефство. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 13.У 1931 г.; «Кино-фронт», Л., 20.ХП 1930 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 11; «Вечерняя Москва», 13.У 1931 г. 1043. ЧЕЛОВЕК ИЗ ТЮРЬМЫ («Человек за решеткой»). Драма, 7 ч... 1922 м, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ 17.1Х 1931 г. Авт. сцен. И. Прут; реж. С. Бартенев; опер. Е. Шапиро; худ. Е. Слов- цова; консульт. М. Герасимов. В ролях: И. Чувелев (Дмитрий, кузнец), О. Лебедева (Аксинья, его жена), П. Самсонов (Егорка, слесарь), А. Костричкин (Карасев, матрос), Я. Жеймо (судомойка), А. Муравии (кулак Силков). О перевоспитании человека, совершившего уголовное преступление. Деревенский кузнец Митя подпадает под влияние родственника своей жены — кулака Силкова. Митя не только отказывается вступать в колхоз, но даже не хочет чинить колхозный сепаратор. Его подручный Егорка решает помочь колхозу и берется за починку сепаратора. Кузнец под влиянием грязных намеков Силкова на якобы существующую связь между Егоркой и его женой набрасывается на помощника и сильно ранит его. Суд приговаривает Митю к заключению. Идет время. Коллективный труд в заключении переделывает Митю. Отбыв срок, он приезжает в родную деревню и вступает в колхоз. Фильм не сохранился. Библиография: «Рабочий и театр», Л., 1931, № 20. 1044. ЧЕРНАЯ КОЖА («Конвейер»). Драма, 6 ч., 1900 м, Украинфильм (Киев), 1931 г., ВЭ 10.Х1 1931 г. (Киев), 1.ХП 1931 г. (М.). Авт. сцен. Д. Урин; реж. П. Коломойцев; опер. И. Шеккер; худ. И. Шпинель; ассист. реж. А. Орлов; пом. реж. Л. Канторович. В ролях: В. Королева (Мэри, работница), В. Гомоляка (Сэм, рабочий), Кадор Бен-Салим (Том, рабочий), С. Минин (Кремнев, директор завода), И. Сизов (Тимчук, рабочий), Н. Пальников (председатель завкома), И. Кононенко-Козельский (инженер), А. Нелидов (инженер). О том, как советская действительность способствует искоренению расовых предрассудков в сознании американского рабочего. В Америке кризис. На заводе Форда увольняют рабочих. Оставшись. без работы, трое из числа уволенных — Сэм, Мэри и негр Том — решают уехать в Советский Союз. В дороге Сэм ведет себя по отношению к негру пренебрежительно и грубо. По приезде же в Советский Союз Сэм, не желая жить в одной комнате с человеком «низшей расы», выбрасывает Тома из общежития. Советские рабочие, возмущенные безобразным поступком американца, объявляют Сэму бойкот. Под влиянием окружающей действительности Сэм изживает привитые ему в капиталистической Америке расовые предрассудки и примиряется с Томом. Библиография: «Кино-газета», М., 16.XII 1931 г. 1045. ЧЕСТЬ. Драма, б ч., 1700 м, Белгоскино, 1931 г., ВЭ 16.У 1932 г. Авт. сцен. Л. Залкинд; реж. М. Авербах; опер. С. Файман; худ^ Р. Фэдор. 450
В ролях: С. Вальдгольц (заведующий цехом), В. Кудрявцев (председатель завкома), Я. Рыков (директор завода), П. Осадчий (отсекр), Н. Мичурин (заведующийсборочным цехом), В. Чумаченко (Кирик, рабочий), Р.Свердлова (работница-активистка), Э. Галь (оппортунист). О борьбе за ликвидацию прорыва на заводе в годы первой пятилетки. Завод сельскохозяйственных машин переживал тяжелое время. Производительность труда была низка, отсутствовало соцсоревнование, процент брака был огромен. В это время на завод приехал новый директор. Энергичными мерами он резко увеличил выпуск продукции. Но появилась новая опасность — рост количества сопровождался ухудшением качества. Изготовленный на заводе трактор сломался при первом же испытании на колхозном поле. «Сломалась машина — обрадовались кулаки...» — писали заводу колхозники. Руководство предприятия и партячейка начинают беспощадную борьбу с бракоделами. Вводится новшество — каждая машина должна носить фамилию рабочего, собравшего ее. Рабочий Кирик, ранее ходивший в лжеударниках (много продукции и очень много брака), теперь, собирая машину, еще и еще раз проверяет каждую часть, каждую гайку. На собранном тракторе — его имя. Колхозники могут быть спокойны — отныне тракторы завода их не подведут. , Фильм не сохранился. Библиография: «Литература и мастерство», Минск, 5.VIII 1932 г. МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ ) ) 1046. ОНИ И МЫ («Мы и они»). Графич., 1 ч., 310л, Союзкино (Л.), 1931 г., ВЭ неизв. Авт. сцен.,,реж. и худ. Б. Антоновский. Пропаганда всесоюзной лотереи Осоавиахима. Фильм противопоставлял мирные достижения СССР военной шумихе* поднятой империалистами. В картине содержался призыв к трудящимся укреплять оборонную мощь страны, участвуя в лотереях Осоавиахима. В картину были включены хроникальные кадры. - Фильм не сохранился. 29*
1932 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 1047. АНОХА. Экраниз., 4 ч., 1500 м, Росфильм (М.), 1932 г., ВЭ 15.11 1933 г. Авт. сцен, и реж. А. Усольцев-Гарф; сореж. М. Степанов; опер. Н. Юдин; худ. Д. Колупаев, А. Никулин; консульт. М. Бочачер. В ролях: С. Поляков (Аноха), Д. Власов (Рябов), А. Масеев (Глебов), В. Макаров (Горячкин), В. Сладкопевцев (Тих Тихыч), К- Кукаркин (Федос), А. Апсолон (Борька), М. Гусева (Дуня), Д. Жиряков (Степка). Экранизация одноименного рассказа В. Ильенкова, посвященного борьбе за новые методы труда. Литейный цех крупного металлургического завода из месяца в месяц не выполняет план. Для ликвидации прорыва партячейка и заводская общественность решают организовать ударную бригаду. В бригадиры выдвигают рабочего Аноху — робкого человека, который сам о себе говорит, что он «никудышненький и махонький». Стремясь работать по-новому, Аноха вызывает на соревнование бригаду, во главе которой стоит рабочий Рябов — человек крутого нрава. Рябов скептически относится к новым методам труда, которые применяет бригада Анохи, и терпит поражение в соревновании. Взбешенный, он избивает Аноху. Коллектив завода организует над Рябовым общественный суд. Картина, не отличавшаяся высоким художественным уровнем, была выпущена на экран лишь после значительного перемонтажа. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 8. III 1932 г., 28.111 1933 г.; «Пролетарское кино», М., 1932, № 11-12. 1048. АСТУ («Помни»). Драма, 6 ч., 1800 м, Востоккино (Чебоксары— Ялта), 1932 г., ВЭ 25.V 1932 г. Авт. сцен. Н. Мараньков, И. Максимов-Кошкинский; реж. И. Мак- симов-Кошкинский; опер. Н. Зеленов; ассист. реж. Г. Парнэ. В ролях: И. Штраух (Степан, председатель колхоза), Тани Юн (Вера, председатель сельсовета), К- Егоров (Карук, свекор Веры), И. Максимов-Кошкинский (Арлан, кулак), Г. Парнэ (Тихомиров, бывший монах). О борьбе чувашских колхозников с кулаками-сектантами. В одной из чувашских деревень кулаки-сектанты, используя затруднения колхоза (нехватка кормов), пытаются развалить общественное хозяйство. Колхозники находят выход из трудного положения. Кулаки и их пособники, сектанты, изобличены в преступных действиях. Ранее 452
колебавшиеся, опутанные религиозным дурманом крестьяне-чуваши порывают с сектой «христовых слуг» и вступают в колхоз. Фильм представлял известный интерес в этнографическом отношении. Фильм не сохранился. 1049. АТАКА («Шахта «Мария»). Экраниз., 6 ч., 2416 м, Украинфильм (Одесса), 1932 г., ВЭ З.Х 1933 г. Авт. сцен. С. Лазурин, Г. Тасин; реж. Г. Тасин; опер. М. Вельский; худ. В. Мюллер,С. Худяков; пом. реж. И. Эйдельман, К. Павлиди, С. Бронштейн; грим. Л. Гроховский; дир. группы Б. Чацкий; перемонтаж Б. Шелонцсва. В ролях: М. Ляров (капиталист), Ю. Чернышев (директор шахты), В. Лисовский (председатель месткома), 3. Корнева (Лиза, шахтерка), А. Бучма (Петер, немецкий рабочий), С. Петров (Бонза, секретарь капиталиста), К. Радмин (подозрительный пьяница), В. Красенко (Ян, шахтер), Е. Криц (Марта). Экранизация пьесы И. Днипровского «Шахта «Мария», посвященной борьбе русских горняков с капиталистами во время мирового экономического кризиса. Капиталистический мир охвачен кризисом. В одном из промышленных районов Европы, Руре, растет безработица. Владельцы шахт непрерывно снижают и без того невысокую заработную плату. Вожаки социал- демократической партии стремятся сорвать назревающую забастовку. Компартия призывает горняков к решительной борьбе. Начинается забастовка. Она охватывает все новые и новые шахты. Забастовали рабочие шахты «Мария». Директор шахты распорядился запереть бастующих рабочих в штольнях и выключить вентиляцию. Рабочие и жены горняков яростно штурмуют шахту. Шахтеры освобождены. Рядовые члены социал- демократической партии, убедившись в предательской политике своих партийных заправил, переходят на сторону коммунистов. Фильм не сохранился. 1050. БЛЕСТЯЩАЯ КАРЬЕРА. Драма, 7 ч., 2000 м, Союзкино (Л.), 1932 г.. ВЭ 31.1 1933 г. Авт. сцен. М. Казаков, В. Браун; реж. В. Браун; опер. В. Данашев- ский; худ. П. Бетаки; ассист. реж. И. Менакер; съемочн. бригада: Ильин, Фролова, Дохман, Резников, Белинский. В ролях: П. Журавленко (Токарев, начальник строительства ГЭС), В. Гардин (Капнист, главный инженер), Е. Егорова (Сарчевская, инженер-конструктор), В. Забелина (чертежница), П. Пирогов (Харченко, секретарь парторганизации), В. Аксенов (Ведингер, иностранный специалист), Г. Мартин (Арнольд Лим, глава иностранной фирмы). О патриотизме молодого советского инженера, командированного за границу. Инженер-конструктор Анна Сарчевская для реализации своего проекта бето но комбайна была командирована в Германию на завод Арнольда Лима. Сарчевскую сопровождал работавший вместе с ней на новостройке инженер Ведингер — эксперт фирмы, возглавляемой Лимом. Германская фирма намеревалась приобрести проект. Однако Сарчевская отказалась продать свое изобретение. По указанию Лима Ведингер, с которым у Анны возникла дружба, пытался воздействовать на нее, рисуя картины личного счастья, которое ждет их, если Анна согласится на «блестящую карьеру». Сарчевская узнала от рабочих завода, что фирма при молчаливом согласии эксперта собирается выполнить заказ на комбайн из негодного материала. Это окончательно разоблачило Ведингера в глазах Сарчевской. Благодаря 453
бдительности и помощи рабочих завода комбайн изготовили из доброкачественных материалов. В условиях работы на новостройке он оправдал себя. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 4.111 и 4.VI 1933 г.; «Вечерняя Москва», 5.11 1933 г. 1051. БОЛЬШИЕ БУДНИ. Драма, 6 ч., 1730 м, Востоккино (Ялта), 1931—1932 гг., ВЭ 17.VIII 1932 г. Авт. сцен. 3. Маркина, Л. Резниченко; реж. Л. Резниченко, И. Протопопов; опер. С. Урядинский., А. Астафьев. В ролях: Г. Ростов (Файзула, кулак), А. Таушев (Савелий, тысячник), О. Турков (секретарь ячейки), М. Османов (Ахмет), Б. Бабеш (Асан), X. Мугуев (Осман, единоличник), М. Шагин (Али). Эпизод борьбы колхозников с кулаками в горных районах Крыма. В горной части Крыма весна несет с собой губительные ливни, смывающие землю. Летом же население страдает от недостатка воды. До революции только помещики и кулаки могли устраивать каменные бассейны, обеспечивая себя водой на все лето. В советском Крыму за дело искусственного орошения полей взялись колхозники. Члены одной сельскохозяйственной артели на своей земле организовали рытье водоема и арыков. На строительстве не хватало цемента. Кулак Файзула, давно уже нашептывавший людям о тщетности усилий колхозников, использовал этот факт для кулацкой агитации. Вместе с подкулачниками ему удалось увести со стройки часть рабочих. Но оставшиеся строители во главе с секретарем колхозной партячейки удвоили свои усилия и в короткий срок завершили основные работы. Энтузиазм строителей заставил многих колебавшихся, таких, как единоличник Осман, примкнуть к колхозникам. В день торжественного пуска дождевальной установки кулак Файзула пытался сломать машину. Его задержали на месте преступления. Машину пустили. На колхозные поля пошла вода. Фильм не сохранился. 1052. ВЛАСТЕЛИН МИРА. Детск.,6 ч., 1800 м, Союзкино (М.), 1932 г., ВЭ 7.ХН 1932 г. Авт. сцен. М. Юдин; реж. М. Юдин, П. Зиновьев; опер. Г. Гибер; худ. А. Вайсфельд; ассист. реж. Ю. Фрадкин; пом. реж. Н. Головина; пом. опер. Б. Петров; фотограф Б. Тимофеев; дир. карт. В. Витольский. В ролях: Л. Юренев (Егорыч), М. Филиппов (Ромка), М. Комаров (Лешка), А. Бабушкин (Очкастый), А. Громов (Макарыч), П. Зиновьев (сторож), Т. Барышева (сторожиха), М. Циклик (Гришка), М. Каштелян (Кузьма Булочкин). О вступлении неорганизованных подростков в дружный коллектив пионеров. Место действия — небольшой рыбацкий поселок на берегу моря. Подростки Лешка и Ромка мечтают построить фантастический радиокорабль. Они прочли о нем в детской книге «Властелин мира». В то время как Лешка и Ромка работают в одиночку над своим фантастическим изобретением, дружный пионерский коллектив детской технической станции готовит подарок рыболовецкой артели. Пионеры конструируют мотор, позволяющий легче выбирать сети из моря во время рыбной ловли. Работа Лешки и Ромки идет медленно — не хватает инструмента. Ночью ребята пробираются на детскую техническую станцию и без спроса берут необходимый инструмент, с тем чтобы по окончании работы вернуть его обратно. Но Ромка под влиянием рыбака Кузьмы Булочкина, выгнанного 454
зиз артели за пьянство, соглашается продать ему инструмент. Лешка, возмущенный поведением друга, порывает с Ромкой, забирает инструмент и возвращает его на детскую техническую станцию. Пионеры принимают Лешку в свой коллектив. Тем временем Булочкин зовет Ромку выйти «с ним ночью в море. Булочкин хочет отомстить артели — разорвать рыбацкие сети. Убедившись в преступных намерениях Булочкина, Ромка решает спасти артельное добро. Это ему удается. Случившееся меняет отношение Ромки к пионерскому коллективу. Он приходит на детскую техническую станцию, где встречает своего друга Лешку. Они становятся пионерами. Библиография: «Кино-газета», М., 5.УШ и 12.XII 1932 г.; «Пролетарское кино», М., 1932, № 13-14; «Вечерняя Москва», 17.XII 1932 г. 1053. ГАСАН («Чай»). Драма, 6 ч., 1885 м, Госкинпром Грузии, 1932 г., ВЭ 13.Х1 1932 г. Авт. сцен. Г. Цагарели, К- Микаберидзе; реж. К. Микаберидзе; •опер. В. Кереселидзе, Б. Баш; худ. В. Сидамон-Эристов; авт. надп. В. Роговской. В ролях: В. Арабидзе (Гасан), О. Кожерадзе (Фатьма, его жена), А. Такайшвили (Али, их сын), Н. Самукашвили (Гюльнар), М. Эристави (комсомолка), А. Зардиашвили (батрак), К. Мачарадзе (Ибрагим, кулак), .М. Гданели (Исмаил, подкулачник), И. Аскурава (колхозница). О росте классового сознания крестьянина-единоличника. Аджаристан начала 30-х годов. Широко раскинулись чайные плантации колхоза «Шторм». Рядом с колхозом живет крестьянин-единоличник Гасан. Тяжел и безрадостен труд Гасана и его семьи. Гасан в долгу у кулака Ибрагима, на которого работает сын Гасана, Али. Али не выдерживает жестокой эксплуатации. Он бросает работу у кулака и вступает в колхоз. Тогда кулак забирает за долг у Гасана быка. Тяжелое положение в хозяйстве Гасана осложняется стихийным бедствием. Ливни смывают с горных холмов скудные посевы кукурузы. Угроза голода и полного разорения убеждает Гасана в необходимости вступить в колхоз. Подстрекаемый Ибрагимом, его брат загоняет колхозный скот на чайные плантации колхоза. Возмущенные колхозники привлекают кулака к суду. 1054. ГОРОД В СТЕПИ. Экраниз., 6 ч., 1584 л, Росфильм (Л.), 1932 г., ВЭ 13.У 1933 г. Авт. сцен. Ч. Сабинский, И. Котлермаи; реж. Ч. Сабинский, В. Яковлев; опер. С. Беляев, И. Акмен; худ. Е. Хигер; график Н. Павлов; съемочн. группа: М. Голибина, Л. Клочков, В. Шепетков, В. Воронин; адми- нистр. П. Подвальный. В ролях: А. Мазаев (Полынов, инженер), И. Володко (его жена), П. Подвальный (его помощник), А. Лаврентьев (Захар Короедов, трактирщик), К. Денисова (Кара, его дочь), Т. Карагат (Осип, чернорабочий), Л. Клочков (брат жены Полы но в а). Экранизация одноименного романа А. С. Серафимовича. 90-е годы прошлого столетия. Гонимые голодом и нищетой, крестьяне уходят на строительство железной дороги в степи. Нечеловеческие условия труда рабочих вызывают возмущение либерально настроенного инженера Полынова. Он пробует бороться с Захаром Короедовым — владельцем питейного заведения, где рабочие оставляют свой заработок. Но кабатчик, разбогатев, становится фабрикантом. Фабрикант Короедов тщетно пытается подкупить инженера Полынова, а затем добивается отстранения его от должности. Полынов сдается на милость победителя: 455
он становится инженером на короедовской фабрике и быстро излечивается от своего либерализма. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1933, № 7; «Вечерняя Москва», 19.У1 1933 г. 1055. ГОТОВ К ТРУДУ И ОБОРОНЕ. Киноновелла, 3 ч., 890 м, ГИК и Союзкино (М.), 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцеп, и реж. И. Должиков; опер. В. Николаев. В ролях: Н. Скальский (Василий Слобода), В. Медовик (Велихова), В. Пережогин (Пьянков), В. Костенко (мастер), П. Леонтьев (начальник штаба ПВО, отец Слободы). О борьбе за чистоту морального облика заводских физкультурников. На заводской спартакиаде велосипедист Василий Слобода совершает неэтичный поступок. Слобода предстает перед общественным судом. Во время судебного заседания звучит сигнал химической тревоги. Велосипедист Слобода быстро выполняет важное поручение, устанавливая связь со штабом, и этим искупает свою вину. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 6.IX 1932 г. 1056. ДВАДЦАТЬ ШЕСТЬ КОМИССАРОВ. Ист.-рев., 8 ч., 3000 м, Азеркино, 1932 г., ВЭ 19.11 1933 г. Авт. сцен. А. Ржешевский, Н. Шенгелая, Амирагов; реж. Н. Шен- гелая; сореж. С. Кеворков; опер. Е. Шнейдер; худ. В. Аден; ассист. А. Кулиев, Е. Герарди, Б. Свешников; дир. группы Казаков; администр. П. Ермолаев, С. Гохберг, Г. Тарханов. В ролях: К- Гасанов (Степан Шаумян), Баба-заде (Азизбеков), X. Эмир-заде (комиссар), А. Меликов (большевик), И. Клюквин (Петька, красноармеец), В. Ковригин (Васька, матрос), Н. Куликов (русский рабочий), Ала-Верды Меликов (тюрок, рабочий), В. Анджапаридзе (жена рабочего), П. Морской (большевик с фронта), И. Савченко (лидер эсеров), М. Жаров (меньшевик), В. Гардин (гражданин с хризантемой), К.Андроников (лидер дашнаков), М. Абесадзе (маузерист), X. Венариков (капитан Джонсон), П. Рязанов (генерал Дснвиль), М. Марданов (меньшевик). О героической борьбе и гибели двадцати шести бакинских комиссаров. Весной 1918 г. бакинский пролетариат переживал трудные дни. Баку был отрезан от Советской России. В городе наступил голод. Сложная обстановка усугублялась наступлением на Баку германо-турецких войск. Меньшевистско-эсеровские предатели предложили принять «помощь» англичан. Бакинские коммунисты во главе с С. Шаумяном на заседании Бакинского Совета разоблачили их преступные замыслы. Но меньшевикам и эсерам удалось собрать незначительное большинство голосов. Контрреволюционные силы с помощью английских империалистов захватили власть в городе. Бакинские комиссары были арестованы, вывезены в пески Туркменистана и расстреляны. В результате побед, одержанных Советской властью на всей территории страны, с помощью братского русского народа бакинский пролетариат свергнул власть контрреволюции. Баку стал советским. Библиография: «Правда», 5. XII 1932 г.; «Известия», 19.1 1933 г.; «Комсомольская правда», 14.1Х 1932 г.; «Кино-газета», М.,8.Х и 24.XI 1932 г., 16.1 и 4.11 1933 г.; «Советское кино», М., 1933, № 3-4, 1935, № 2; «Пролетарское кино», М., 1932, № 21-22; «Советское искусство». М., 14.1 1933 г.; «Рабочий и театр», Л., 1933, № 3 и 20; «Вечерняя Москва», П.IV 1933 г.; «Ударник», Баку, 1932, № 20-21. 456
1057. ДИТЯ СОЛНЦА («Поэма о хлопке»). Агитфильм, 6 ч., 1581 [ж, Арменкино, 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. П. Бархударян; опер. А. Кюн; худ. С. Тарьян. В ролях: О. Бунотян (председатель сельсовета), Г. Нерсесян (кулак), Г. Аветян (старик, бедняк), Грант (колхозник), М. Чимишкян (девушка). Очерк развития классовой борьбы на материале истории хлопководства. Фильм показывает развитие хлопководства на фоне происходивших в стране социальных процессов: разорение хлопководов в царской России; усиление гнета помещиков, купцов и кулаков, подготовка к революции; Октябрьская революция, индустриализация и коллективизация страны и, наконец, достижения социалистического хлопководства, позволившие Советскому Союзу стать независимым в этом виде сырья от капиталистических стран. 1058. ДЫРА. Кинофельетон, 1 ч., 316 м, Кинопоезд СКХ, 1932 г., ВЭ неизв. Авг сиен, и реж. А. Медведкин; опер Г Троянский; ассист. реж. Б Митякин В ролях: В. Маслацов (Тюхин). Разоблачение разгильдяйства и безответственности в работе некоторых колхозников. Однажды колхозник Тюхин ехал но полю с бочкой воды. Он не заметил, как шедший сзади теленок вытащил из бочки затычку и вся вода вылилась на землю. Растяпа Тюхин попал в стенгазету. Однако при уборке урожая в колхозе обнаружилась «дыра» гораздо больших размеров — лобогрейки косили хлеб без зерноуловителей, и немало зерна осталось в поле Осознав, хотя и поздно, свой промах, колхозники стали экономнее расходовать собранный хлеб. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1933, № 2. 1059. ЖЕНЩИНА. Драма, 6 ч., 1900 м, Белгоскино, 1932 г., ВЭ 1.УН 1932 г. Авт. сцен. И. Иванов; реж. Е. Дзиган; сореж. Б. Шрейбер; опер. Н. Наумов-Страж; худ. Р. Фэдор; ассист. реж. П. Молчанов; пом. реж. А. Типпе; ассист. опер. М. Тейтельбаум; консульт. Г. Кудрявцев; адми- нистр. Н. Фомин. В ролях: Р. Есипова (Машка), Л. Мозалевская (Ульяна), Т. Сукова (Петрович), В. Бендина (Аника), В. Стукаченко (директор МТС), В. Пионтковский (мастер МТС), П. Молчанов (агроном), Е. Николаев (Степан), С. Ланговой, А. Рокотов. Рост женщины в условиях колхозного строительства. Начало 30-х годов. Преодолевая вековую отсталость, утверждается новый быт в одной из далеких деревень. Здесь создан колхоз. Тянется к новой жизни молодая крестьянская женщина Маша. Она идет в тракторную бригаду, чтобы стать поварихой. Ее не пугают ни угрозы мужа, ни насмешки односельчан: Маша твердо решила стать трактористкой. Но с кем оставить маленького ребенка? На помощь приходит старая Ульяна. Приносят к ней в дом своих ребятишек и другие женщины. Вместе с председателем сельсовета Ульяна организует ясли для детей колхозников. Маша поступает работать в ремонтную мастерскую МТС. Недоверчиво встречает механик женщину. Он устраивает для нее суровый экзамен. По его указанию Маша берет руками раскаленный болт. Превозмогая боль, она приносит деталь в положенное место. Женщина-крестьянка доказывает свое право работать наравне с мужчиной. Несмотря на труд- 457
мости первых дней коллективизации, жители села — колхозники и колхозницы — уверенно строят новую жизнь. Библиография: «Кино-газета», М., 6.У, 24.VI, 12.VII и 2АУШ 1932 г.; «Советское искусство», М., 9. VII, 21^11 и 15. VIII 1932 г.; «Пролетарское кино», М., 1932, № 6 и 13-14; «Вечерняя Москва», •6.VII 1932 г. 1060. ЗАПАДНЯ («Необычное приключение артиллерийского наблюдателя»). Комедия, 2 ч., 750 м, Кинопоезд СКХ, 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Медведкин; опер. Г. Троянский; ассист. реж. Б. Митякин; администр. В. Слонимский. В ролях: В. Маслацов (красноармеец), Д. Каретный (вражеский солдат). О находчивости и смелости красноармейца, сумевшего в боевой обстановке найти выход из трудного положения. Наш артиллерийский наблюдатель оказался отрезанным от своей части конницей противника. Но красноармеец не растерялся. Нарушив телефонную связь неприятеля, он ловко обманул погоню и спрятался в телеге проезжавшего по дороге попа. Заметив красноармейца, поп решил его выдать. Но красноармеец снова обманул врагов и вскоре возвратился в свою часть вместе с распропагандированным им неприятельским солдатом. Фильм не сохранился. 1061. ЗОЛОТЫЕ РУКИ («Неласковый дом», «Домохозяйка»). Драма, б ч., 1800 ж, Союзкино (Л.), 1932 г., ВЭ 8.III 1932 г. Авт. сцен. Я- Ялунер; реж. С. Глаголин; опер. В. Вергилес; худ. Б. Борискович; ассист. реж. Б. Коломаров; авт. иадп. В. Шкловский. В ролях: Л. Ладонина (Ольга Волкова), Г. Боровков (ее муж), 3. Занони (Фатьма), Е. Александровская (Мария Птичкина), П. Пирогов (Лужин), В. Федосьев, П. Никашин. О вовлечении женщин в работу на производстве. Казачка Фатьма работает бригадиром на заводе. Она является энтузиастом привлечения на производство женщин — домашних хозяек. Ей удается убедить поступить на завод жен своих товарищей по работе Волкова и Лужина. Примеру Ольги Волковой и Марии Лужиной следуют десятки женщин. Лужин — человек косных взглядов и к тому же пьяница— использует Волкова для того, чтобы создать между ним и Фатьмой видимость любовных отношений. Сплетня достигает своей цели: женщины начинают видеть в своей работе на заводе угрозу развала семьи. Они хотят покинуть завод, но усилиями общественных организаций и с помощью раскаявшегося Волкова удается ликвидировать последствия сплетни. Фильм не сохранился. .1062. ИЗЯЩНАЯ ЖИЗНЬ. Комедия, 7 ч., 1942 м, Союзкино (М.), 1932 г., ВЭ 17.Ш 1932 г. Озвучен в 1933 г., б ч., 1850 м. Авт. сцен. Б. Зорич, П. Лин; реж. Б. Юрцев; опер. В. Попов; худ. Д. Колупаев, А. Никулин; ассист. реж. В. Колоколов; пом. реж. В. Берскалн; пом. опер. Е. Андриканис; фотограф Д. Романенко; монтаж. М. Юдина; костюмы С. Чуброва; грим. Д. Ермолов; администр. М. Неверов; композ. Н. Крюков; звукоопер. Н. Тимарцсв; шумовики В. Попов, В. Ладыгина, Е. Кашкевич, Л. Шабадаш; дирижер Г. Лукин; реж.-мон таж. звук. вар. Е. Ладыженская. В ролях: Б. Тенин (Фрэд), О. Жизнева (Маруся), Е. Мельникова {Лиза), К. Градополов (Андрей), И. Твердохлеб (Охроменко), Т. Бары- 458
шева (проститутка), С. Поляков (парень-украинец), И. Бобров (боцман; он же бродяга). О переломе в сознании иностранного матроса, попавшего в Советский Союз. Молодой английский матрос Фрэд Тодес черпает свои знания о жизни из бульварных романов. Увлеченный мечтаниями, он опаздывает на вахту и оказывается в толпе безработных. Удары полицейской дубинки убеждают Фрэда, что изящная жизнь в книгах — ложь, усыпляющая бедняков. После долгих мытарств ему удается найти работу: он поступает матросом на советский пароход. Фрэд удивлен необычными порядками. Много раз попадает он в смешное положение. Дружно, но не обидно смеются матросы. Пароход прибывает в советский порт. Фрэд Тодес со своим новым приятелем Охроменко отправляются осматривать город. Учебная тревога разлучает друзей. Фрэда на носилках относят в газоубежище. Он в отчаянии. Пароход ушел без него. После ряда комических приключений Фрэд уезжает работать на Днепрострой. Его увлекает энтузиазм многих тысяч ударников. Фрэд Тодес становится одним из них. Библиография: «Кино-газета», 24, 30.III, 6.IV и 12.VII 1932 г.; «Советское искусство», М., 21Л7 1932 г.; «ВечерняяМосква», 16.^ 1932. г. 1063. ИЩУ ПРОТЕКЦИИ («Протекция»). Комедия, 6 ч., 1800 м, Рос- фильм (Л.), 1932 г., ВЭ 25.X 1932 г. ^Авт. сцен. Л. Глюзман, Б. Казачков; реж. Б. Казачков; опер. А. Погорелый; худ. К. Бондаренко; ассист. реж. С. Деревянский. В ролях: Д. Зайцев (заведующий личным столом), А. Костричкин (Осечкин), Е. Пырялова (Гущина). О ликвидации безработицы в нашей стране. Годы нэпа. Молодой крестьянский парень Осечкин уехал из деревни на заработки в Москву. Город встретил Осечкина неласково: на вокзале у него украли вещи, он не мог найти места для ночлега, и к тому же не было у Осечкина надежды найти работу. На бирже труда стояли длинные очереди. Но Осечкин не унывал. Быстро усвоив громадное значение «протекции», он выдал себя за племянника управляющего и тотчас же получил работу на строительстве фабрики-кухни. Предприимчивый Осечкин успел обзавестись невестой и обеспечил ей местечко у себя на работе. Прошли годы. Наступил 1932 г. Осечкин — уже завхоз фабрики-кухни. Его жена — заведующая столовой, расположенной в другом конце города. Там же она получила прекрасную комнату. Осечкин начал усиленно хлопотать о переводе его на другую работу, поближе к месту жительства. Но времена резко изменились. Давно уже была ликвидирована безработица и везде ощущалась острая нехватка рабочих рук. Осечкина не отпускали с работы, и ему пришлось снова искать «протекцию», но на этот раз для того, чтобы хоть на время стать «безработным». Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 12.Л/111 1932 г., 4.^ 1933 г.; «Кино-репертуар», М., 1932, .N'2 10; «Методические материалы к фильму», М., Роскино, 1933, № 23; «Вечерняя Москва», 22.111 1933 г. 1064. КОГДА УМИРАЮТ ЭМИРЫ. Лгитфильм, 6 ч., 1850 м, Таджик- кино, 1932 г., ВЭ 19.Х 1932 г. Авт. сцен. Эль-Регистан (перераб. Л. Печориной, А. Левингтон); реж. Л. Печорина; опер. А. Левингтон. В ролях: Д. Саидов (человек в шлеме), Нор-Тагоев (старик ходатай), X. Обитов (бай), III. Шукуров (мулла); в эпизодах: дехкане-колхозники. 459
О становлении колхоза в советской Бухаре. Фильм начинается прологом: бедняков дехкан угнетают баи и эмир бухарский. Один из бедняков, не вынеся рабского подневольного труда, бежит из родного края. Наступают новые времена. Беглец возвращается. Он был участником гражданской войны. Теперь он — активист колхозного движения. Это вызывает к нему бешеную ненависть кулаков. Кулаки убивают его. Они пытаются затопить колхозные поля водой. Однако колхозники пресекают вредительство. Тайна убийства колхозного активиста открыта. Виновные подвергаются заслуженной каре. 1065. КРЫЛЬЯ («Черная кошка»). Приключ., 6 ч., 2031 м, Росфильм (М.), 1932 г., ВЭ 23.11 1933 г. Авт. сцен. А. Филимонов; реж. И. Кравчуновский, М. Гоморов, Б. Юрцев; опер. А. Урнис, А. Брантман; худ. Я. Фельдман, В. Рахальс; ассист. реж. А. Ешурина; ном. опер. Е. Андриканис; консульт. И. Кириллов, Поляев, А. Чернявский; дир. группы А. Минин. В ролях: К. Градополов (Седов, летчик), А. Паикрышсв (Бару, иностранный летчик), П. Рожицкий (Иртеньев, летчик, изменник), П. Репнин (Снежинский, летчик), А. Антонов (комиссар авиаотряда), Г. Бобынин (Кожевников, летчик), А. Герр (летчик-наблюдатель), С. Лихомский (командир авиаотряда), П. Савин (Алексей), Р. Пужная (комсомолка), М. Викторов (репортер), Т. Барышева (массажистка), И. Громов (комиссар отряда), М. Штраух (стальной «король»), М. Больди (председатель фирмы «Икар»). О героизме первых советских летчиков. Гражданская война. Летчик Сергей Седов на своем летающем «гробе» бесстрашно вступил в бой с первоклассным вражеским истребителем «Черная кошка», которым управлял прославленный летчик Бару. В бою Седов ранил Бару. Но самолет Сергея развалился в воздухе. Бару был уверен, что Седов погиб. Прошло несколько лет. В стране развернулось социалистическое строительство. Участники гражданской войны занялись мирным строительством. Среди них — заслуженный летчик республики Сергей Седов, сумевший спастись при падении самолета. Седова с новым самолетом советской конструкции направили в Тегеран для участия в международных авиационных состязаниях. Здесь Седов встретил своего былого противника — летчика Бару, который теперь «защищал честь» французской авиационной фирмы. Из трудного испытания победителями вышли Седов и его ученик летчик Иванов. В финальном эпизоде картины побежденный Бару выражал надежду на реванш во время новой встречи с Седовым в будущей войне... Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 12.111 1932 г., 4.111 1933 г.; «Советское кино», М., 1933, № 3-4; «Кино-репертуар», М., 1932, № 11-12. 1066. КУРДЫ-ЕЗИДЫ. Драма, 6 ч., 1633 м, Арменкино, 1932 г., ВЭ 3.1 1933 к. (Ереван), ВЭ 29.1Х 1934 г. (М.—перемонт. вар.). Авт. сцен. Г. Баласанян, П. Бархударян, Г. Мариносян, А. Мартиросян; реж. А. Мартиросян; опер. Б. Завелев; худ. С. Тарьян; ассист. реж. Г. Мариносян; пом. реж. А. Амирбекян; администр. X. Абрамян. В ролях: А. Аветисян (Бро, председатель сельсовета), Г. Аветян (старик курд), Т. Айвазян (шейх), Г. Нерсесян (пастух), Л. Завриева (учительница), А. Акопян. О борьбе крестьян курдов с шейхом и кулаками. 460
Далекое курдское селение, расположенное у самой границы с Турцией. Здесь установлена Советская власть. Но в селении только два грамотных человека — шейх и кулак Хано. Они безнаказанно обманывают бедняков. Городской отдел народного образования посылает в селение учительницу. Шейх и кулак мешают учебе детей, грозят божьим проклятием, покушаются на жизнь молодой учительницы. Председатель сельсовета Бро начинает сбор шерсти для городской фабрики. Но кулак и подкулачники организуют предварительную закупку шерсти у всего села и пытаются сорвать заготовки. Овладевшие грамотой руководители сельского Совета находят кабальные договоры и ложные документы, составленные кулаком, и привлекают его к судебной ответственности. В селении организуется колхоз. Вчерашние батраки становятся колхозными организаторами. 1067. ЛИЧНОЕ ДЕЛО («Тревожные гудки»). Драма, 6 ч., 2000 м, Союз- кино (Л.), 1932 г., ВЭ 24.1У 1932 г. Авт. сцен. А. Чирков; реж. С. и Г. Васильевы; опер. С. Беляев; 2-й опер. А. Назаров; худ. С. Мейнкин, П. Зальцман; ассист. реж. Л. Иванова, пом. реж. М. Галибина; дир. группы И. Титов; администр. П. Подвальный. В ролях: Н. Ходотов (Федор Кузьмич Штуков, мастер), К. Наза- ренко (Костя), В. Мясникова (Анна Штукова), П. Эльский (Николай), С. Бармичев (ответственный секретарь), В. Семенов (Курдюмов, начальник цеха), Г. Боровков (инженер), К. Мухутдинов (директор), М. Оржиц- кая (богомолка), Е. Лужский (дядя Вася), А. Апсолон (Гриша). О преодолении старым рабочим-кадровиком религиозных предрассудков. Мастер Штуков, всеми уважаемый кадровый рабочий судостроительного завода, был одновременно лучшим звонарем городской церкви. Ни увещевания друзей-рабочих, ни насмешки молодежи, ни возмущение дочери-комсомолки Анны не могли отучить Штукова от ревностного исполнения своего «религиозного долга». Но вот на заводе произошли события, которые подготовили перелом в сознании старика. Механический цех задержал спуск судна. Коммунисты и комсомольцы объявили аврал. Он совпал с кануном пасхи. Уговоры не подействовали на Штукова — в ночь аврала он трезвонил на своей колокольне, отрывая народ от работы. Воспользовавшись его отсутствием, начальник цеха Курдюмов, покровитель лентяев и рвачей, поставил к станку своего приятеля Николая. Тот «запорол» судовой винт. Необходимо было отлить новую заготовку. Между тем на заводе иссякли запасы металла. Штуков понял, что интересы производства родного завода выше интересов городской церквушки. Он первый поддержал предложение одного из рабочих отлить заготовку из церковного колокола. Судно было в срок подготовлено к спуску. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 21.IV 1931 г. 1068. ЛОДЫРЬ («Возвращение», «Комедия о лодыре»). Драма, 6 ч., 1700 м, Арменкино, 1932 г., ВЭ 5.XI 1932 г. Авт. сцен, и реж. И. Перестиани; опер. Б. Завслев; консульт. но сцен. Г. Чахирьян. В ролях: А. Хачанян (Степанов, лодырь), II. Манучарян (мать), X. Абрамян (председатель завкома), Е. Мусиечко (продавщица в баре). О воспитании рабочего в условиях заводского коллектива. Время действия относится к периоду индустриализации страны. Токарь одного из механических заводов Степанов — лодырь и пьяница. 461
Он опаздывает на работу, прогуливает, является на завод в нетрезвом виде. Дирекция, завком и товарищи по работе пытаются образумить Степанова. Коллектив ставит ему в пример ударника Федорова. Однако Степанов пытается перейти на другое предприятие. Администрация не принимает его на работу: он оставил свой завод в момент прорыва. Все это не проходит для Степанова бесследно. Втайне он начинает мечтать о том, чтобы походить на ударника Федорова, Даже во сне ему снится, что коллектив чествует его за ударную работу. Со своей стороны, на Степанова пытается влиять кабатчик. Однако Степанов твердо становится на путь исправления. Когда по требованию общественности кабак закрывают, он поддерживает это решение. Степанов возвращается на свой завод и, встретив полную поддержку коллектива, вскоре занимает место в рядах ударников производства. Библиография: «Кино-газета», М., 6.111 1933 г. 1069. МАКИРЛИ ЧАНГАЛЬ («Восстание камней», «Тихой сапой»). Драма, 6 ч., 1700 м, Узбеккино, 1932 г., ВЭ 1 .VIIГ 1932 г. Авт. сцеп. В. Козлов,С. Казаков; реж. В. Козлов; опер. В. Асмус; ассист. реж. С. Искандеров. В ролях: Р. Пир-Мухамедов (подкулачник), Л. Джалилова (Гуля- мова), С. Искандеров (Шакир), 3. Шакирова (Анардан), М. Ахмедов (Шамиль). О борьбе с вредительством в узбекском колхозе. Трудовые успехи колхозных хлопкоробов одного из кишлаков Узбекистана вызывают бешеную ненависть баев и кулаков. Их стараниями на пост председателя кишлаксовета пробирается бывшая знахарка Гуля- мова, обманом и хитростью завоевавшая репутацию женщины-активистки. Используя свое положение, Гулямова в горячую пору уборки хлопка мобилизует всех колхозников на постройку ненужных амбаров. Лишь бдительность и настойчивость председателя колхоза Шакира, отменившего вредительский приказ, спасает урожай. По совету Гулямовой баи убивают Шакира. Но это последнее преступление бывшей знахарки. Жители кишлака разоблачают ее и сообщников. 1070. МИНГ. Детск., 5 ч., 1550 м, Союзкино (Сибирское отд.), 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Л. Гольденвейзер; реж. М. Чернов; опер. А. Емельянов. Роли исполняли местные жители из племени тофа. Фильм посвящен сибирской народности тофа, возрожденной к новой жизни Советской властью. Тофа — небольшое племя, живущее в суровой тайге Саянских гор. До революции, угнетаемые царскими чиновниками, обираемые кулаками и шаманами, тофа быстро вымирали. Только 416 человек дожили до прихода Советской власти. Но с этого времени их жизнь резко изменилась. Из грязных войлочных юрт они были переселены в чистые, светлые избы. Многие тофа стали студентами Еузов. Один из них, Тулаев, учился на звероводческом факультете. Вузовскому питомнику потребовался экземпляр соболя. Тулаев вместе с профессором отправился в родное селение. Здесь они пообещали детям подарить радиоприемник за поимку соболя. Дети украли у одного из охотников ручного соболя по прозвищу Минг. Но их проделка была разоблачена. Желая искупить свою вину, дети организовали коллективную охоту на соболя. Соболь был пойман и отправлен в вузовский питомник. Ребята получили в подарок радиоприемник, о котором давно мечтали. Фильм не сохранился. 462
Библиография: «Кино-репертуар», М., 1932, № 5; «Кинолибретто и методические указания к беседе», Роскино, М., 1932 г. 1071. НЕГР ИЗ ШЕРИДАНА («Любовь и ненависть», «Враг один»). Драма, 7 ч., 2235 му Украинфильм (Киев), 1932 г., ВЭ 13.IV 1933 г. Авт. сцен. С. Бабанов, П. Коломойцев; реж. П. Коломойцев; опер. А. Федотов; худ. С. Мандель; ассист. реж. В. Гомоляка; пом. реж. Д. Гер- шенгорин, Г. Ефремов, С. Савицкий; грим. Н. Шемякин; ред. Е. Адель- гейм; администр. К... Станишевский. В ролях: Г. Долгов (судья), Г. Нелидов (бармен), И. Маркс (лесоруб), Н. Алифанова (Глэдис Смит, его дочь), И. Смирнов (Джо Смит» ее брат), И. Гузиков (Гель Смит), И. Кононенко-Козельский (Мюррей, негр, лесоруб), Н. Витовтов (Дан, мастер по лесоразработкам), А. Кернер, М. Розин (корреспонденты коммунистической газеты), В. Гомоляка (Гартвелл, лесоруб, секретарь парткома), Н. Светловидов (секретарь союза), Н. Пальников (директор), В. Гомоляка (пастор), Т. Яворский (полицейский сержант), Б. Загорский (Чарли). О разжигании буржуазией США расовой вражды среди рабочих. Конец 20-х годов. В небольшом американском поселке лесорубы объявляют забастовку. В стачечный комитет входят негр Мюррей, братья Смит и коммунист Гартвелл. Пытаясь расколоть комитет, фашист Дан провоцирует ссору Мюррея с братьями Смит, распустив слухи о любви Мюррея к белой девушке, их сестре. Над Мюрреем нависает угроза линчевания. Но в последний момент Гартвелл и его товарищи спасают Мюррея. Переехав в другой город, Мюррей пытается получить поддержку у своего «собрата по крови» — богача негра Но тот ограничивается- жалкой подачкой. Мюррей как большевистский агитатор попадает в тюрьму. Здесь он встречается с Гартвеллом, ложно обвиненным в нарушении «сухого» закона. Лишенные руководства, забастовщики все же продолжают борьбу. В заключительной сцене Мюррей сообщает Гарт- веллу, что нашел наконец «братьев по крови» в лице пролетариев независимо от цвета их кожи. 1072. НЕЛЬЗЯ ЛИ БЕЗ МЕНЯ? («Вкусноты»). Комедия, 5 ч., 1450 л, Союзкино (М.), 1932 г., ВЭ 9.1У 1932 г. Авт. сцеп, и реж. В. Шестаков; опер. А. Солодков; худ. Я. Фельдман; ассист. реж. 10. Громов; пом. реж. 3. Романовская; пом. опер. А. Левитан; фотограф Б. Рогаткин. В ролях: С. Поляков (Ласточкин), В. Севостьянова (его жена), А. Антонов (повар). Об обывательском отношении к вопросам общественного питания. Совслужащий Ласточкин не рад выходному дню. Жена ушла за продуктами на базар, оставив на попечение мужа ребенка и кухонное хозяйство. Просматривая газету, Ласточкин увидел статью о коренной перестройке общественного питания. Ласточкин принимает решение: он будет питаться только н столовой. Вернувшаяся жена выступает решительно против этого. Ласточкин убеждается, что пообедать в столовой оказывается не так-то просто. Очередь растянулась на три квартала, не хватает столов и тарелок. По вечерам Ласточкин с воодушевлением рассказывает жене о культурном обслуживании и прекрасных обедах. А днем начинаются новые злоключения: у крыльца столовой он попадает в лужу, его обливают супом, из-под самого носа выхватывают стул. Ласточкин возмущен. Когда же ему предлагают вступить в бригаду по реорганизации общественного питания, он наотрез отказывается — нельзя ли без меня? Вскоре жена Ласточкина поступает на работу. Супруги вместе отправляют- 463;
ся в столовую. К большому удивлению Ласточкина, его фантастические рассказы становятся былью. Он не узнает обновленной общественной столовой. 1073. ОШИБКА ГЕРОЯ («Слава», «Качество»). Драма, 6 ч., 1950 м, Рос- фильм (Л.), 1932 г., ВЭ 30. IV 1933 г. Авт. сцен. Б. Чирсков; реж. Э. Иогаисон; опер. Г. Филатов; худ. П. Бстаки; ассист. реж. К. Куклин; съемочн. бригада: Л. Ваулина, Г. Ваньковский, В. Богданов, Ю. Сорокин, В. Сухобоков; нач. съемочн. бригады Н. Спесивцев. В ролях: Г. Жженов (Ветров, бригадир), А. Апсолон (Кутузов), Б. Ракитин (Петрович, ответственный секретарь), А. Массев (Савельев, инженер), В. Белоусов (Певцов, инженер), О. Жаков (дядька Фелицын), А. Мельников, К. Назареико (братья Лисухины), О. Москаленко (Катюша, чертежница). О борьбе заводского коллектива с зазнайством одного из рабочих. На тракторном заводе работали два приятеля — Кутузов и Ветров. Ветрова как ударника командировали в Турцию на выставку тракторов. Советский трактор получил на выставке первую премию. Товарищи восторженно встретили вернувшегося домой Ветрова. Вчерашний ударник стал спустя рукава- относиться к работе. Кутузов пытался его образумить.- Но никакие уговоры и советы не действовали на Ветрова, приревновавшего к приятелю любимую девушку. Кутузов стал одним из инициаторов создания опытного образца нового трактора, а Ветров оказался не у дел. Однако напряженная борьба всего коллектива за создание совершенного типа трактора увлекла наконец и Ветрова. Он первым явился в сборочный цех для ликвидации аварии, поставившей под угрозу сроки выпуска нового образца машины. Во время первомайской демонстрации Ветров вместе с друзьями занял место на новом тракторе как один из его создателей. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1933, № 8. 1074. ПОЗДРАВЛЯЮ С ПЕРЕХОДОМ («А вы сдали экзамен?»). Детск., 6 ч., 1600 м, Украинфильм (Одесса), 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. Е. Григорович; опер. В. Горицын; худ. В. Мюллер; ассист. реж. П. Сахно, А. Герасимов; консульт. проф. Чепига; ред. М. Корик; администр. Брошеван. В ролях: Т. Зайченко (Аллна), С. Пельтик (Ванька, пионер, местный Эдисон), В. Яворская (Катя, ученица), М. Сидорова (Нина Петровна, заведующая школой), К- Домбровская (Маришка, пионервожатая), А. Харламов (Аким Иванович, учитель), И. Твердохлеб (школьный сторож), Л. Мациевская (мать). О жизни советских школьников. В одной из школ, находящейся в маленьком периферийном городке, неуклонно падает успеваемость учащихся. Причина — в перегруженности школьников общественной работой. Вместо того чтобы заниматься, ребята с разрешения учительницы идут в колхоз помогать колхозникам сдавать хлеб. Лишь один из учащихся — пионер Ваня, прозванный за свою страсть к изобретательству Эдисоном, — не хочет вместе со всеми ребятами работать в колхозе. Но его не тянет и к учебе. Все свое время он посвящает изобретению «механического коровника». Пионерка Катя, особо ревностно относящаяся к общественной работе, требует организации бойкота Ване. Но у самой Кати с учебой дела не менее плохи, чем у бойкотируемого. Школьная комсомольская ячейка через стенную печать начинает решительную 464
борьбу с перегрузкой учащихся общественной работой. В этом ей деятельно помогают некоторые учителя. Энергичное вмешательство школьной общественности приносит свои плоды. К концу года Ваня и Катя становятся первыми учениками. Фильм не сохранился. 1075. ПРАЗДНИК—УНИРИ («Праздник объединения»). Драма, 5 ч., 1600 м, Украинфильм (Киев), 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Ятко; реж. П. Долина; опер. В. Окулич, 3. Чернявский; худ. В. Обозянский; авт. надп. В. Россоловская, И. Сабуров; администр. А. Дубасов. В ролях: Л. Островская (Берта), В. Горнатко (Ссрбун), А. Кернер (Дузс), Сорочан (Флореску), Д. Зеланд (начальник сигуранцы), К. Савицкий (начальник военных работ), Г. Астафьев (Добач Ион Попутный), М. Гайворонский (секретарь унитарных профсоюзов), Н. Скальский. О пути бессарабского крестьянина к революционной борьбе. Начало 30-х годов. Бессарабия во власти румынских бояр. Оккупационный режим обрекает массы бессарабских крестьян на голод и нужду. Крестьянский парень Иона уходит в город на заработки. Но в городе свирепствует безработица. Ионе «повезло» — он находит работу на одном из заводов, не понимая, что стал штрейкбрехером. Лишь спустя несколько дней пикетчикам удается прорваться сквозь кордоны полиции к новичкам рабочим и рассказать им о забастовке. Крестьянский парень возвращается в родную деревню. Здесь он узнает, что земли села отошли во владение «ясновельможного боярина». Разоренные жители деревни поднимают восстание. На помощь восставшим приходят из города рабочие во главе с большевиками. Однако оккупантам удается жестоко подавить восстание. Вместе с другими его участниками Иона попадает в сигуранцу. Через год Иона выходит на свободу сознательным революционером, коммунистом, знающим цели и средства борьбы. Он возвращается в деревню для революционной работы среди крестьян. Библиография: «Кино-газета», М., ЗО.УШ 1932 г., 28.1Х 1933 г. 1076. ПРИЯТНОГО АППЕТИТА. Комедия, 6 ч., 1800 м, Украинфильм (Одесса), 1932 г., ВЭ 27.У1Н 1933 г. Авт. сцен. А. Корнейчук, X. Шмайн; реж. X. Шмайн; опер. М. Вельский; худ. С. Худяков; администр. В. Жолков. В ролях: Н. Крушельницкий (Жеребков, вридзамзав), О. Подлее - ная (его личный секретарь), А. Бучма (Кари Галактионович, шеф-повар), И. Твердохлеб (поваренок), В. Ровинская (Оксана Ровинская, технолог- кулинар), Х.Богданов (технолог), Г. Маринчак (рабочий), Савчук (предфаб- кома), И. Гуревич (секретарь ячейки ВЛКСМ), Н. Надемский (Плюшник, заведующий столовой). О борьбе комсомольской молодежи завода с руководителем-бюрократом. На завод фаянсовых изделий вместо ожидаемого инженера-технолога приехала Оксана — технолог-кулинар. В заводской столовой она сразу же столкнулась с вопиющими фактами равнодушного отношения к делу. Вридзамзав завода Жеребков, одержимый гигантскими планами и масштабами, с презрением относился к «проблеме щей и каши». Шеф-повар столовой был требователен лишь к домашним обедам своей жены и глубоко безразличен к вопросам питания рабочих. Девиз шеф-повара: «Слопают как миленькие!» Оксана мобилизовала комсомольскую ячейку на борьбу за улучшение питания рабочих. Она добилась, чтобы Жеребков дал автомобиль, необходимый для доставки мяса в столовую. Жеребков, узнав, что на его 30 Заказ № 73 5 465
автомобиле возят мясо, возмутился и издал приказ об увольнении технолога- кулинара с завода. Но заводская общественность иначе оценила деятельность Оксаны. За улучшение качества обедов и создание культурной обстановки в заводской столовой технолога-кулинар а премировали. Незадачливого вридзамзава сняли с работы. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., ЗО.Х 1932 г., 10.1Х 1933 г.; «Кино», Харьков, 1933, № 4; «Кино», Киев, 1932, № 17-18; «Вечерняя Москва», 1.1Х 1933 г. 1077. ПРО ЛЮБОВЬ. Комедия, 2 ч., 600 м, Кинопоезд СКХ, 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. А. Медведкин; опер. Г. Троянский; худ.-мультипл. В. Полковников. В ролях: В. Маслацов (Володя), О. Цапкина (Оля). О подготовке кадров молодых рабочих. Рабочий одной из шахт, откатчик Володя, захотел стать машинистом. Желание его было удовлетворено. Но у юноши недоставало знаний — хороший откатчик превратился в плохого машиниста. Даже любимая девушка Оля смеялась над Володей. Вскоре молодого машиниста послали учиться. Возвратившись на шахту, Володя показал отличные образцы ударной работы. Однажды, увидев, что у Оли произошла заминка в работе, Володя помог девушке. Мир между влюбленными был восстановлен. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», 12.VII 1932 г.; «Кино-репертуар»» М., 1933, № 2. 1078. ПУТЬ СВОБОДЕН («Рейд»). Драма, 6 ч., 1800 м, Украинфильм (Киев), 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Ю. Мокреев; реж. И. Животовский; сореж. Л. Бодик; опер. Г. Александров; худ. В. Обозянский, В. В. Кричевский; ассист. реж. Н. Медынская, В. Лапокныш; воен. консульт. К. Мочалов; ред. Е. Адельгейм, Н. Бажан; администр. М. Леонов. В ролях: А. Хвыля (Кирьян, начальник дивизии), Д. Милютенко (Петраш, командир партизанского отряда), А. Чуверов (Верный, комиссар отряда), Л. Турбина (Марианна, партизанка), И. Кононенко-Козельский (кавалерист), А.Рудснко, М. Гайворонский (кулаки), Н. Гладков (партизан). О борьбе с анархическими настроениями в партизанском отряде. Гражданская война. Одна из дивизий Красной Армии оказывается отрезанной белыми. Положение кажется безвыходным. Однако начдив Кирьян решает предпринять попытку прорваться к основным силам Красной Армии. Для этого необходимо пройти через село Юрчаны. Командир партизанского отряда Петраш поддерживает план прорыва: в Юрчанах остались его жена и сын. Среди партизан преобладают анархические настроения. С большим трудом Петраш наводит порядок, и отряд выступает вместе с дивизией. Но партизаны, нарушив приказ начдива, самочинно вступают в бой с превосходящими силами противника. Дивизии едва удается исправить ошибку. Наконец отряд подходит к Юрчанам, которые захвачены петлюровцами. Петрашу удается подавить их сопротивление и расчистить путь дивизии. Библиография: «Кино-газета», М., 4.11 1933 г.; «Кино», Киев, 1932, № 19-20. 1079. РАМАЗАН. Драма, 6 ч., 2156 м, Узбекфильм, 1932 г., ВЭ30.1П. 1933 г. 466
Авт. сцен, и реж. Н. Ганиев; опер. В. Ногин-Гирей; худ. И. Саянин, С. Федорченко. В ролях: Э. Хамраев (Тимур), Нариманов (Розык-Ока), Р. Ахмедов (Наджим), Я- Азимов (бай), 3. Кабилова, М. Раджапов. О росте сознания бедняка узбека в условиях борьбы с религиозными предрассудками и классовыми врагами. Узбекистан. Начало 30-х годов. В одном из кишлаков бай, мулла и замаскировавшийся враг — председатель колхоза—решают использовать мусульманский праздник Рамазан для того, чтобы сорвать работу на хлопковых полях колхоза. Согласно религиозному обычаю, в месяц Рамазана правоверные не должны от восхода солнца до заката ни пить, ни есть. Враги рассчитывают, что, мучимые голодом и жаждой, колхозники не смогут работать. Некоторые дехкане поддаются агитации муллы. Они не берут пищу из общественного котла, стараниями колхозных активистов привезенного прямо в поле. Истово выполняет законы Рамазана и единоличник Тимур — байский батрак. Повинуясь воле бая и муллы, он помогает осуществлению их вредительских планов. Для поощрения бай выдает Тимуру сравнительно крупную сумму денег. Но радость бедняка оказывается недолговечной: кто-то похищает его деньги. Тем временем по кишлаку разносится страшная весть — вода прорвала плотину и грозит затопить колхозные поля. Для ремонта плотины колхозники сооружают канатную дорогу. Но чья-то рука обрезает канат. На месте преступления Тимур застает муллу. Одновременно жена сообщает Тимуру, что деньги украдены сообщниками бая: они хотели приписать этот поступок колхозникам и озлобить против них Тимура. Батрак понимает, что был слепым орудием в руках врагов. Он разоблачает их перед колхозниками. Вредителей арестовывают. 1080. РАССКАЗОВ УМ АРЕ ХАПЦОКО («Первая и последняя», «Адыгейская лампа»). Киноновелла, 4 ч., 1050 м, Востоккино, 1932 г., ВЭ 25. VII. 1932г. Авт. сцен. С. Ермолинский; реж. Ю. Райзман; опер. Л. Косматое; ассист. реж. В. Чайка; пом. реж. 3. Сабитов. Об участии старика адыгейца в борьбе за ликвидацию неграмотности среди своих сородичей. В одном из аулов Адыгеи комсомольцы организовали пункт по ликвидации неграмотности. Первым в число учащихся записался 78-летний Умар Хапцоко. Он всю жизнь проработал на кулака, но не потерял тяги к знаниям. Умар активно помогал комсомольцам в их работе. Ликбезпункту потребовалась лампа — старик Умар достал ее. Для этого хотя ему пришлось перетаскать огромную груду камней для своего бывшего хозяина — обладателя единственной лампы в ауле. Когда адыгейцы, поддавшись агитации подкулачников, отказались заниматься, Умар снова пришел на помощь комсомольцам: он привел с собой на занятия группу уважаемых стариков, за которыми двинулось в ликбезиункт все неграмотное население аула. Фильм сохранился без 2-й части. 1081. РЕШАЮЩИЙ СТАРТ («Ошибка инженера Румянцева»). Драма, 6 ч., 1600 м, Украинфильм (Киев), 1932 г., ВЭ 20. III 1933 г. Авт. сцен. В. Охримеико; реж. Б. Тягно; сореж. С. Шульман; опер. Г. Химченко; худ. М. Уманский. В ролях: С. Минин (Павленко, инженер), Б. Кал л аш -Вербицкий (Румянцев, инженер), В. Красснко (Суббота), П. Петрик (секретарь ячейки), М. Маевская (Катя). О борьбе рабочих судостроительного завода за производство отечественных деталей, заменяющих импортную продукцию. 30* 467
Коллектив судостроительного завода должен к определенному сроку спустить на воду готовый пароход. Но заводу отказывают в поставке важных импортных деталей, необходимых для монтажа двигателей. Судостроители решают изготовить недостающие детали на своем предприятии. Начальник цеха Румянцев, убежденный в незаменимости импортной продукции, выступает против решения коллектива. Он высмеивает инициативу старого мастера Петрова, предложившего переоборудовать один из станковдля производства нужных деталей. Коллектив завода поддерживает начинание Петрова, и вскоре с его стан к а сходят детали, полностью заменяющие импортные. Румянцев требует строгой проверки новых деталей. По секретарь партячейки под свою ответственность приказывает начать монтаж двигателей. Спущенный на воду пароход отлично выдерживает испытания. Библиография: «Кино-газета», М., 26. IX 1933 г. 1082. РОДНАЯ КРОВЬ («Потерянный сын»). Драма, 6 ч., 1800 ж, Союз- кино (Л.), 1932 г., ВЭ 20. VI 1932 г. Авт. сцен, А. Чигинский; реж. Р. Музыкант; опер. А. Сигаев; худ. Н. Суворов, П. Бетаки; ассист. реж. И. Гиндин. В ролях: В. Соловцов (Павел Рябцев), К- Назаренко (Костя). О сыне бедняка, воспитанном в семье кулака и усвоившем кулацкую идеологию. Крестьянин-бедняк Рябцев отдает одного из своих сыновей, Павла, деревенскому кулаку Захару Петровичу, чтобы тот «вывел его в люди». Мальчик привыкает к чужой семье. Постепенно и сам глава дома Захар Петрович начинает относиться к Павлу, как к родному, связывает с ним надежды на будущее. Когда деревенская беднота переходит в наступление на кулачество, Павлу приходится покинуть дом своего «благодетеля» и уйти в город на заработки. На заводе он ведет себя как рвач и бракодел. Бежав от товарищеского суда в деревню, Павел не застает там Захара Петровича. В доме бывшего кулака размещена школа. Павла принимают в колхоз: крестьяне считают, что бедняцкая кровь в парне возьмет свое. Однако и в колхозе Павел ведет себя также, как на заводе. Его изгоняют из артели. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1932. № 4 и 7. 1083. СЕРДЦЕ СОЛОМОНА («Интернационал»). Драма, 6 ч., 1700 м, Союзкино (Л.), 1932 г., ВЭ 7. VI 1932 г. Авт. сцен. С. Герасимов; реж. М. Кресин, С. Герасимов; гл. опер. Ю. Утехин; опер. А. Завьялов, С. Беленький; худ. К- Бондаренко, С. Мейнкин. В ролях: А. Заржицкая (Вера), В. Соловцов (председатель коммуны), Н. Городничев (Стопач), П. Курзпер (Костя, секретарь совета коммуны), В. Гардин (председатель сельсовета), В. Портнов (Соломон). Разоблачение кулака. Бывший кулак Тшцснко, бежавший из заключения, обманом пробирается в члены сельскохозяйственной коммуны «Красные степи». Одновременно с ним в коммуну вступает еврей Соломон. Тищенко, пытаясь изнутри разложить коллектив, восстанавливает против Соломона ударника коммуны Стопача. Стопач предлагает Соломону помериться силами в пахоте. Соломон принимает вызов и выходит из соревнования победителем. Тищенко, подпоив Стопача й двух других коммунаров, предлагает им набросать камней на пахотный участок Соломона. Ночью компания Тищенко осуществляет свое намерение. Вредительскую деятельность бывшего кулака разоблачает член коммуны — комсомолка Вера. На экстренном собрании коммунаров в полном объеме выясняется преступная деятельность 468
Тищенко, срывавшего выполнение встречного плана, разлагавшего коммуну, разжигавшего антисемитские настроения. На собрании с признанием своей вины выступает Соломон, который, зная о прошлом Тищенко, по своему мягкосердечию скрыл его от коллектива. Фильм не сохранился. 1084. СЛОЖНЫЙ ВОПРОС. Комедия, 6 ч., 1850 м, Росфильм (Л.), 1932 г., ВЭ 26. I 1933 г. Авт. сцен. М. Падво, Г. Венецианов; реж. П. Петров-Бытов; опер. А. Назаров; худ. Н. Суворов; ассист. реж. Б. Медведев, А. Шмыров; нач. съемочн. бригады А. Владимиров. В ролях: Д. Зайцев («дядя Танька», председатель колхоза), В. Бойэ (тетя Галя), А. Виноградов (Сачек, секретарь комсомольской ячейки). Ф. Шишигин (Санька, курсант-тракторист), А. Брянцева (Шура Усенко, трактористка), Г. Колосов (бригадир Гаврилов), А. Шмыров (Вася). О разоблачении вредителя в одном из соревнующихся колхозов. Колхоз имени 8 Марта заключил договор на соцсоревнование с колхозом «Красный звон». По договору председатели колхозов распределили между собой два присланных трактора, невольно разлучив при этом влюбленных друг в друга трактористов — юношу Саньку и девушку Шуру. На новом месте Шуре приходится работать в тяжелых условиях, так как председатель колхоза имени 8 Марта придерживается скептических взглядов на труд женщин. Этим пользуется вредитель — колхозный бригадир Гаврилов. Его сообщники подливают в горючее воду. Трактор Шуры выходит из строя. Гнев председателя обрушивается на бедную девушку. Но Санька разоблачает вредителя. Санька и Шура начинают между собой соревнование. Победителем оказывается Шура. Фильм был выпущен на экраны лишь после значительных переделок. Фильм не сохранился. Библиография: «Рабочий и театр», Л., 1933, № 10. 1085. СОБЫТИЯ В СЕН-ЛУИ («Стачка»). Драма, 5 ч., 1992 м, Армен- кино, 1932 г., ВЭ 24.IV 1932 г. Авт. сцен. С. Ермолинский (тема И. Чубар); реж. М. Вернер; опер. К. Венц. В ролях: И. Козлов (Альберт Ломм, коммунист, председатель стачкома), С. Мкртчян (Хече, член боевой дружины дашнаков), А. Чорджалян (Завен Аликян, токарь завода «Пикар и К°»), М. Чимишкян (Мелинэ Габрислян, киномеханик), В. Цоппи (апаш). О революционном движении армянских эмигрантов-пролетариев. Во французском городке Сен-Луи на фабрике «Пикар и К°» работают армяне-эмигранты, завербованные дашнаками в Турции, Греции, Сирии. Рабочие фабрики объявляют стачку. Председатель стачкома коммунист Альберт Ломм руководит борьбой рабочих. Дашнаки при поддержке французских социал-предателей стремятся сорвать стачку. Один из белоэмигрантов, подкупленный дашнаками, во время митинга рабочих провоцирует вмешательство полиции. Стачка сорвана. Рабочие вынуждены приступить к работе на основе договора, ухудшающего условия труда. Полиция начинает усиленно преследовать коммунистов. С помощью провокаторов ей удается заманить в ловушку Ломма, но друзья освобождают его. Коммунисты организуют в рабочем клубе демонстрацию запрещенного во Франции фильма о Советской Армении. Налет полиции срывает просмотр фильма. Активистов, организовавших просмотр, арестовывают. Те немногие, которым удается избежать ареста, уходят в подполье. 460
Библиография: «Кино-репертуар», М., 1932, № 5; «Вечерняя Москва», 7.У 1932 г. 1086. СОЛДАТСКИЙ СЫН («Детство большевика»). Детск., 6 ч., 1900 м, Росфильм (Л.), 1932 г., ВЭ 24. III 1933 г. Авт. сцен, и рсж. Н. Лебедев; онер. В. Симбирцев; худ. и ассист. реж. А. Векслер, М. Шейнин; авт. надп. А. Чапыгин. В ролях: Коля Афиногенов (Николка), Толя Кудрявцев (Толя Вьюн, его брат), В. Беседова (Дарья, их мать), М. Большаков (старшой), С. Пана- чевный (слесарь Алексеев), Н. Кузьмин (Кузьма Кузьмич, мастер), В. Рама- занов (дядя Ваня), И. Высоцкий (управляющий), А. Юрков (офицер). Об участии в революционной борьбе детей рабочих. Солдатского сына Николку Чижова за «богохульный» вопрос исключают из приходской школы. Николка, как и другие дети, вынужден идти работать на завод грузчиком. Один из мальчиков, которого мастер «для потехи» споил водкой, попадает под вагонетку и погибает. Над заводом нависает угроза забастовки. Вызванная фабрикантом конная полиция избивает рабочих. Николка пытается помочь рабочим. Ловко пущенной из рогатки гайкой он ранит казачьего офицера. Силой оружия полиция подавляет протест рабочих. Раненого Николку приносят домой. Здесь его ждет отец, вернувшийся с русско-японской войны. Но появляется полиция. Казачий офицер, узнав Николку, жестоко избивает его. В порыве гнева отец Николки убивает полицейского офицера. Библиография: «Кадр», Л., 27.111 1933 г.; «Рабочий и театр», Л., 1933, № 13; «Вечерняя Москва», 24.111 1933 г. 1087. СЧАСТЬЕ («Арестант № 1105», «Ветер с Востока»), Драма, б ч., 2080 м, Белгоскшю, 1932 г., ВЭ 25. IV 1932 г. Авт. сцен. В. Соловьев, Н. Таубе, А. Файнциммер; реж. А. Файн- циммер, В. Соловьев; опер. С. Иванов; худ. И. Махлис; консульт. Г. Кудрявцев, Б. Бродянский. В ролях: С. Паначевный (Панас), М. Семакина (его жена), Г. Бобынин (Василь), М. Гипси (Тарас Платонович), Д. Зайцев (поручик), А. Кострич- кин (безработный), Л. Мозалевская (его жена), В. Кулаков (рабочий-коммунист), II. Мичурин (начальник тюрьмы), В. Чумаченко (помощник), Н. Черкасов (агент полиции), П. Осадчий (прокурор), П. Пирогов (революционер) . О пробуждении классового сознания белорусского крестьянина под влиянием пролетарского движения в панской Польше. Тяжела жизнь бедняков крестьян Западной Белоруссии под игом польских панов. У крестьянина Паиаса за долги забрали последний хлеб. Но Панас продолжал верить в помощь бога, в поддержку кулака, и только тогда, когда в доме исчезла последняя корка хлеба, он ушел из села на поиски работы. Охваченный безработицей город неприветливо встретил Панаса. С трудом удалось ему наняться на угольную шахту. Здесь он испытал на себе всю тяжесть капиталистической эксплуатации. За участие в рабочем движении Панас попал в тюрьму и столкнулся с системой пыток, вымогательства и провокаций охранки. Но его уже невозможно было запугать. Пребывание в тюрьме среди арестованных пролетариев-революционеров укрепило классовое сознание ранее отсталого крестьянина. Он принял участие в голодовке заключенных-коммунистов. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 6.У 1932 г.; «Пролетарское кино», М., 1932, № 4; «Вечерняя Москва», 28.IV 1932 г.; «Рабочий», Минск, 21.VI 1931 г. 47&
1088. ТАЙНА КАРА-ТАУ («Тайна черных гор»). Драма, 7 ч., 1400 м. Востоккино (Ялта), 1932 г., ВЭ4.УН 1933 г. Авт. сцен, и реж. А. Дубровский (материал Эль-Регистана); сореж. Н. Кутузов; опер. Г. Блюм; худ. В. Комардснков; ассист. опер. О. Перлау; тюм. реж. Г. Славатинская, Ю. Никулина, Ф. Гиммельфарб; монтаж. Е. Гребнева; реквизит Г. Петров; грим. С. Степанов, Ф. Евдокимов; авт. надп. В. Ипбер; дир. группы В. Чайка, Н. Привезенцев. В ролях: В. Гардин (Шахров, профессор), Н. Кутузов (Кузнецов, начальник станции), С. Голубев (Бантиков, телеграфист), М. Тулупов (Ярошев- ский, профессор, член Академии наук), X. Давлетбеков (Хаким, бедняк). Е. Пырялова (Женя Мальцева), Б. Азаров (Зарецкий, лаборант), X. Таста- хова (девушка). О борьбе за использование отечественных каучуконосных растений. Начальник железнодорожной станции, расположенной в степях Казахстана, находит каучуконосное растение — хандриллу. Для обследования района организуется экспедиция во главе с профессором Шахровым. Но Шахров считает, что на территории СССР естественного каучука нет. Он предлагает ввозить его из Америки. Профессор убежден в том, что каучуко- носность хандриллы недостаточна, и предлагает прекратить работу экспедиции. Это предложение встречает резкий отпор со стороны остальных участников экспедиции. Шахрову приходится продолжать поиски. Вскоре ученые находят растение тау-сагыз, содержащий значительный процент каучука. Шахров становится на путь преступления: он скрывает положительные результаты анализа и готовится уехать за границу. Но участники экспедиции требуют опубликования итогов работы. Шахров вынужден признать успех экспедиции и свое поражение. Библиография: «Кино-газета», М., 18.VIII и 30.X 1932 г.; 16.1 1933 г.; «Вечерняя Москва», 11.1 1933 г. 1089. ТАШКЕНТ—ГОРОД ГРЯЗНЫЙ. Комедия, 2 ч., 600 ж, Узбекфильм, 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Кладо, А. Саидов, М. Краснянский; реж. Н. Кладо: опер. А. Булинский; худ. С. Федорченко. В ролях: Т. Зарипов (депутат), Т. Петросова (его жена). О неполадках в городском хозяйстве Ташкента. Фильм не сохранился. 1090. ТИТ. Комедия, 2 ч., 670 м, Кинопоезд СКХ, 1932 г., ВЭ 30. I 1933 г. Авт. сцен, и реж. А. Медведкин; опер. Г. Троянский; ассист. реж. Б. Митякин. В ролях: В. Маслацов (Тит). Осмеяние колхозника-лодыря. Колхозник Тит «трудится» только своей большой ложкой. Когда же наступает осень и в колхозе начинают распределять трудовые доходы, то оказывается, что Титу и получать нечего. Перепугавшись, лодырь ищет выхода из создавшегося положения: он становится... огородным пугалом. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1933, № 3. 1001. ТОЛЕДО («Университет»). Драма, 7 ч., 2100 м, Межрабпомфильм, 1932 г., ВЭ 1.1Х 1932 г. Авт. сцен. С. Евлахов; реж. Л. Ледашев; опер. М. Магидсон; ассист. реж. Е. Кольцова; пом. реж. Г. Эйберг, Н. Бабаянц; пом. опер. С. Сегаль. В ролях: А. Роот (Кастельский, студент), А. Жариков (Алексеев, студент), А. Чистяков (Ленц), И. Новосельцев (Дмитрий, его сын), В. Фрайтаг 471
(Радлов, профессор), А. Ясинский (Берг, профессор), М. Державин (Болдырев), Г. Сочевко (Корпухов), Т. Макарова (Елена), Л. Русанова (Рита), Е. Снежинская (мать). О борьбе вузовской общественности с вредителями, проникшими в среду научных работников. Действие фильма происходит в начале 30-х годов. «Толедо» — марка мощного заводского пресса. Над проектом его установки трудятся два вузовца — Ленд и Кастельский. Во время работы Ленд обнаруживает ошибки в расчетах Кастельского. Не зная, что Кастельский вредитель, Ленд указывает ему на замеченные ошибки. Испугавшись разоблачения, Кастельский пытается убить Ленца. Оправившись после ранения, Ленд хочет рассказать обо всем своему отцу — профессору, но умирает от разрыва сердца в момент встречи с отцом. Кастельский остается неразоблаченным. Пресс устанавливают по вредительскому проекту, одобренному соучастником диверсии — профессором Радловым. Происходит авария. Назначается расследование обстоятельств аварии. Вузовская общественность и профессура при тщательном рассмотрении проекта обнаруживают в нем умышленные просчеты. Записки, оставшиеся после смерти Ленца, окончательно разоблачают Кастельского и Радлова. Вредители арестованы. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 24.11,18.VII и 18.1Х 1932 г.; «Советское искусство», М., 15.IX 1932 г. 1092. ТРИ СОЛДАТА («Зачем вы здесь»). Приключ., 7 ч., 2747 м, Рос- фильм (Л.), 1932 г., ВЭ 6.Х1 1932 г. Авт. сцен. Б. Липатов, А. Иванов, В. Гранатман; реж. А. Иванов; опер. А. Гинцбург; худ. С. Мейнкин; ассист. реж. В. Гранатман. В ролях: А. Костричкин (Пьер Брогар, рядовой, крестьянин), П. Пирогов (Поль Бертран, рядовой, рабочий), Е. Червяков (Жан Пельтье, рядовой, клерк), С. Герасимов (командир Стального полка), Е. Кузьмина (Мадлен Эннуа), В. Мясникова (работник иностранной коллегии ревкома). О классовом расслоении среди солдат иностранных войск, оккупировавших в 1919 г. Одессу. Фильм рассказывает о судьбе трех солдат из полка интервентов, оккупировавших в 1919 г. Одессу. Один из солдат, рабочий, быстро находит друзей в подполье и связывается с иностранной коллегией большевистского ревкома. Другой, крестьянин, в результате происходящих вокруг него событий проникается революционными настроениями. Третий, конторский, клерк, получив капральские нашивки, становится в ряды активных врагов революции. ' Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 12.X 1932 г. 1093. УДАБНО(«Их встреча»). Агитфильм, 6 ч., 2000 м, Госкинпром Грузии, 1932 г., ВЭ 30. II 1933 г. Авт. сцен. С. Сулакаури, Н. Санов; реж. Н. Санов; опер. В. Познани;. худ. М. Гоциридзе; ассист. реж. И. Тарханишвили; пом. реж. П. Лордки- панидзе. В ролях: А. Хинтибидзе (Кочиа), К- Андроникашвили (активистка). Ш. Хоперия, И. Гварадзе, К. Даушвили, П. Джалагания, А. Семенов,. Т. Твалавадзе, К. Каралашвили, Д. Токатишвили, Б. Арабидзе. О новых методах лечения скота. Группа студентов-практикантов приезжает в овцеводческий колхоз. Здесь лечат скот старыми, знахарскими средствами. Студенты начинают борьбу за внедрение новых методов лечения. Лечебная практика студентов 472
оказывается не но душе знахарям. Один из них, Нико, идет на преступление. В колхозное стадо он пускает овцу, зараженную сибирской язвой. Заболевание быстро распространяется. Начинается падеж овец. Для спасения стада практиканты мобилизуют все имеющиеся средства. Они делают овцам прививку. В этом помогают им рабочие соседнего совхоза. Благодаря своевременно принятым мерам болезнь удается пресечь. Колхозное стадо спасено. 1094. УТИРАЙТЕ СЛЕЗЫ («УС»). Драма, 6 ч., 1850 м, Росфильм (Л.), 1932 г., ВЭ 20. XII 1932 г. Авт. сцен. Б. Зон, А. Бруштейн; реж. П. Кириллов; опер. В. Левитин; худ. П. Бетаки. В ролях. В Гардин (дедушка Шадэ), Л. Каулик (Курт Шадэ), Н. Турун- нен(ФридельШадэ), Е. Карцева (Марта Шадэ), М. Симакина (г-жа Герике). Об участии детей немецких рабочих в классовой борьбе. В семье немецкого рабочего отец был социал-демократом, а дети привыкли к деду-коммунисту, потерявшему трудоспособность в результате работы на хозяев. С каждым днем рассеивались социал-демократические иллюзии отца. Жить становилось все труднее. Девочка Фридель, старшая из детей, вынуждена была поступить на работу в молочную. Хозяин молочной, старый социал-демократ, боялся открыто эксплуатировать детский труд. С приходом Фридель он легко нашел выход, уволив совсем маленьких ребят, а более взрослым удлинив рабочий день. Дети объявили забастовку. Без молока остались собачки домовладелицы г-жи Герикс — председательницы общества «Утирайте слезы». Это общество ставило своей целью объединение «всех детей, богатых и бедных, для мира и радости». Г-жа Герике объявила «крестовый поход» своего общества против юных забастовщиков. Дети — члены ее объединения намеревались заменить забастовщиков. Но маленькие рабочие встретили штрейкбрехеров в штыки. Полиция арестовала Фридель как зачинщицу. Тем временем в городе началась усиленная подготовка к выборам в ландтаг. Социал-демократы освободили Фридель, понимая, что арест двенадцатилетней девочки может им стоить многих голосов. Привезенная прямо из тюрьмы на митинг девочка призвала рабочих отдать свои голоса коммунистам. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 9.1 1932 г.; «Кинорепертуар», М., 1933, № 3. 1095. ЧЕЛОВЕК С ОРДЕНОМ. Кинопьеса, 6 ч., 2000 м, Востоккино (Ялта), 1932 г., ВЭ ЗОЛУ 1933 г. Авт. сцен, и реж. А. Бек-Назаров (тема Т. Гонта); опер. Б. Францис- сон, С. Семенов; худ. А. Гончарский; пом. реж. Е. Зильберштейн, Н. Нарбут. В ролях: И. Башаев (знатный ударник, человек с орденом), местные жители, рабочие-нефтяники (кулак Хаджи, мулла, инженер, его жена и другие). О героизме рядового советского труженика. Годы первой пятилетки. В день праздника урожая в чеченский аул приезжает нефтеразведывательная группа. Для буровых работ необходимы рабочие. Несколько колхозников, и среди них герой фильма Идрис поступают на работу. Местные кулаки пытаются сорвать бурение скважин. Под влиянием кулацкой агитации некоторые колхозники покидают буровые работы. Кулакам оказываются на руку возникшие в группе продовольственные затруднения. К тому же в расчетах допущена неточность: на запланированной глубине нефти не оказалось. Однако самоотверженный труд 47а
рабочих-бурильщиков побеждает — нефть обнаружена. Среди бурильщиков своей активностью выделяется колхозник Идрис. Его награждают орденом Ленина. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 18.VI 1932 г.; «Вечерняя Москва», 11.У 1931 г. 1096. ЧЕРНЫЙ БАРАК («Барак»). Комедия, 6 ч., 1783 м, Союзкино (М.), 1932 г., ВЭ29.1У 1933 г. Авт. сцен. И. Ильф, Е. Петров; реж. М. Яншин, Н. Горчаков; опер. Д. Фельдман; худ. В. Рахальс; ассист. Н. Тихонов; нач. съемочн. бригады В. Гутин. В ролях: В. Топорков (Костя Битюгов), И. Бобров (председатель «черного барака»), Т. Барышева (его жена), П. Репнин (старик крестьянин), М. Яншин (рабочий), С. Бирман, В. Марецкая, Л. Чернышева, В. Мер- цалов. О перевоспитании рабочей общественностью отсталых строителей. Первая пятилетка. Одна из новостроек страны. Бригада Кости Битю- гова добилась лучших показателей в работе. Бетономешалка, обслуживаемая бригадой, требует бесперебойного снабжения гравием. Заготовкой гравия занимается компания лодырей, снискавшая печальную славу «черной бригады». В бараке, где они живут, процветают пьянство и картежные игры. Главарь крепко держит в руках темных и невежественных обитателей барака. Организованный Костей культпоход «черной бригады» в клуб заканчивается в милиции. На помощь Косте приходят рабочие новостройки. Они наводят порядок в бараке. Однако производственные показатели все еще хромают. Под воздействием рабочих-строителей члены бывшей«черной бригады» изгоняют своего «атамана» и становятся активными участниками строительства. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 24.1 1932 г.; «Пролетарское кино», М., 1932, № 11-12. 1097. ЭМИГРАНТЫ ИЗ ЦВЕТУЩЕЙ СТРАНЫ. Киноочерк, б ч., 1363 м, Союзкино (М.), 1932 г., ВЭ IX 1932 г. Авт. сцен, и реж. А. Литвинов;опер. П. Мершин; пом. реж. А. Павлов, К. Козина; консульт.-китаевед Т. Тохарин. В ролях: Я Гудкин (промышленник), Джан Фун-тын (Юй Шао-тин, старый рабочий), А. Иванов. О положении китайских рабочих-эмигрантов в условиях царской России и в СССР. Чжун-Хуа-Минго была маленькой республикой, расположенной в центре полуфеодального Китая. Безысходная нужда, жестокая эксплуатация и рабские условия существования заставляли бедняков-земледельцев покидать родные края. Тот, кому удавалось вырваться из-под гнета местных помещиков, нередко попадал в цепкие лапы вербовщиков рабочей силы для дальневосточных предпринимателей. В дореволюционном Владивостоке эмигрантов ожидали те же голод, нищета, беззаконие, те же курильни опиума и притоны морфинистов. После Октябрьской революции Владивосток стал тихоокеанским форпостом Советского Союза. Китайские эмигранты-рабочие приобрели права граждан СССР. Когда на^КВЖД возник конфликт, китайцы плечом к плечу с русскими рабочими встали на защиту своей новой Родины. Фильм не сохранился. Библиография: «Вечерняя Москва», 3.1Х 1932 г. 474
1098. ЭШЕЛОН №... («Воинствующие дни»). Драма, 6 ч., 1750 м, Украин- фильм (Киев), 1932 г., ВЭ IX 1933 г. Авт. сцен, и реж. Л. Луков; опер. В. Пищиков; худ. В. Обозянский, И. Кривенко; ассист. реж. В. Войшвилло; ном. реж. Тускин; администр. Гришин. В ролях: С.Минин (директор тракторного завода), В. Войшвилло (Войшвилло), В. Шершнева (Тася), Н. Пальников (Степан Федорович), В. Савицкий (Виктор), А. Кутыркин (комсомолец), М. Гайворонский (начальник депо), Б. Каллаш-Вербицкий (инженер тракторного завода), Д. Капка. О борьбе комсомольцев за оздоровление железнодорожного транспорта. В результате халатной работы машиниста-комсомольца его паровоз выходит из строя. Эшелон с углем оказывается «замороженным» на одном из полустанков. Из-за нехватки угля тракторному заводу грозит остановка. Ударная комсомольская бригада железнодорожного депо во главе с секретарем ячейки Тасей решает отремонтировать паровоз. В этом им оказывает деятельную помощь секретарь партячейки депо. Между тем по решению начальника депо, головотяпа и бюрократа, паровоз отправляют на слом. Комсомольцы депо протестуют против неправильного решения. День и ночь ударная бригада ремонтирует паровоз. Виновник аварии осознает свое неправильное поведение. Вместе со всеми он выходит на разгрузку эшелона с углем, который был вовремя доставлен к тракторному заводу благодаря отремонтированному комсомольцами паровозу. Библиография: «Кино-газета», М., 28. IX 1933 г. 1099. Я НЕ МАЛЕНЬКИЙ («Приключения Травки»). Экраниз., 5 ч., 1790 м, Союзкино (М.), 1932 г., ВЭ XII 1932 г. Авт. сцен. С. Розанов; реж. А. Ай-Артьян; сореж. С. Тайц; опер. К- Строд; худ. В. Рахальс; пом. реж. Павлова; пом. опер. А. Братешко. В ролях: Толя Полунин (Травка), А. Герр (папа), Е. Ольгина (мама), М. Трибесова (руководитель детского клуба). По мотивам повести С. Розанова «Приключения Травки». Мальчик Травка, услышав о том, что детей повезут в город осматривать дирижабль, решил опередить экскурсию. Дома Травка попросил отца свезти его на аэродром. Отец согласился. Однако на вокзале Травка потерялся среди людского потока. Дежурный по вокзалу отправил Травку с машинистом паровоза на станцию, где был расположен аэродром. После ряда приключений Травка встретился с местными пионерами. Они телеграфировали Травкиным родителям, чтобы те встречали Травку на вокзале. Телеграмма запоздала. Травка попал в трамвайный парк, и мальчика нашли только утром. Травка отправился в Дом октябрят, чтобы рассказать товарищам о своих приключениях, но никого не застал — ребята уехали осматривать дирижабль. Так Травка был наказан за свою неорганизованность. Фильм не сохранился. Библиография: «За большевистский фильм», М., 2.11 1933 г.; «Пролетарское кино», М., 1932, № 13-14; «Кино-репертуар», 1932, № Ц-12. МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 1100. ДОРОГОЙ ДЛИННОЮ. Графич., 2 ч., 400 м, Союзкино (Л.), 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Л. Глюзман, А. Рэд; реж. и худ. И. Дружинин; ассист. реж. Е. Казанцева; авт. надп. В. Соловьев. Сатирическое обличение разгильдяйства на транспорте. 475
Машинист Ваня Максимкин (рисованный персонаж) решает обогнать на своем стареньком паровозе курьерский поезд. Верста пролетает за верстой. Железнодорожный лихач уже готов торжествовать победу, как вдруг на пути возникает неожиданное препятствие: паровоз Максимкина врезается... в корову. Происходит крушение, и состав принимает удручающе жалкий, вид. На станции Разгильдяевке Ваню Максимкина заменяет сменщик. Но и он оказывается не лучше своего напарника. Изрядно выпив, новый машинист на полпути бросает локомотив и отправляется на свидание с милой. Ожившие от негодования мешки с зерном покидают вагоны: они решают найти управу на разгильдяев. Проходит год... Зерно успевает прорасти и выколоситься. По частям растаскивается паровоз. В конце концов железнодорожники вспоминают об искалеченной машине. Фильм заканчивается призывом «ударить» по разгильдяйству. Фильм не сохранился. 1101. ЖИЛИ-БЫЛИ. Графич., 1 ч., 75м, Союзкино (Л.), 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен., реж. и худ. Б.Шубин; худ.-мультипл. В Бочкарева, Е. Баранова, Гринберг, Г. Комиссаров, В. Полковников, А. Щекалина. Киносатира на иерархию царского строя. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1932, № 11-12. 1102. КИНО-КРОКОДИЛ №2. Графич., 1 ч. 300 м, Союзкино (М.), 1932 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание киножурнала не установлены. Фильм не сохранился. ПОЗ. КИНО-КРОКОДИЛ № 3. Графич., 1 ч., 300 м, Союзкино (М.)„ 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Абрамский, Ю. Ганф: реж. Н. и П. Носовы, Г. Тарасов; худ. Э. Вальдман, В. Троценко. Киножурнал состоял из двух сюжетов. 1. Семечкин в выходной день не может попасть в парк культуры из-за ненормальной загрузки трамвая. Весь выходной день Семечкин проводит у остановки. 2. Бюрокат уверяет, что кролики не размножаются «но объективным причинам». Кролик выстукивает на машинке правила размножения кроликов. Фильм не сохранился. 1104. КИНО-КРОКОДИЛ №4. Графич., 1 ч», 300 м, Союзкино (М.), 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Я. Вельский, И. Абрамский, Ю. Ганф; реж. А. Евмененко; реж.-худ. А. Евмененко, Э. Вальдман, Нал банд. Киножурнал объединял два сюжета, посвященных борьбе с бесхозяйственностью некоторых руководителей предприятий. 1. Директор крупного предприятия пренебрегал возможностью использовать отходы производства для изготовления товаров широкого потребления. От подобной бесхозяйственности страдал и сам директор. На его одежде не хватало пуговиц — «дефицитного ширпотреба». Под воздействием «Крокодила» и общественности директор организовал на заводе цех ширпотреба. 2. Директор Трепалкин приказал перебросить заводской утиль во двор соседней фабрики, а директор соседней фабрики Смекалкин использовал утиль для производства предметов широкого потребления. 476
Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1933, № 3. 1105. КИНО-КРОКОДИЛ №5. Графич., 1 ч., 300 ж, Союзкино (М.), 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Абрамский, Ю. Ганф, А. Вельский; реж. А. Евмененко, Н. и П. Носовы, Б. Троценко, В. Бочкарев; опер. Н. Соколов, Г. Комиссаров; худ. Кулжинский. Киножурнал включал следующие сюжеты: «Экономический кризис» (реж. А. Евмененко). Буржуи тонут в болоте кризиса. Социал-предатель и фашист достают из мусорного ящика Вильгельма II. Очистив и отгладив его утюгом, они шествуют все трое под одной короной — ночным горшком. Сверху на горшок опускается кулак Рот-Фронта. «Передача по радио» (реж. II. и П. Носовы, В. Троценко). Перед микрофоном мартышка, осел, козел и косолапый мишка. Игра их настолько бездарна, что радиослушатели не знают, куда деваться. «Вперед смотри — потом скачи» (реж. В. Бочкарев). Гражданин Все- знайкин выиграл в лотерею мотоцикл. Дома он изучает машину по самоучителю. В результате Всезнайкин давит прохожих, налетает на столбы, на встречные автомашины. 1106. КИНОЛОЗУНГИ. Графич., 1 ч., ПО м, Союзкино (М.), 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. П. Массальский; реж. С. Комаров; опер. И. Антонов. Содержание не установлено. Фильм не сохранился. 1107. НА РАДИОВОЛНЕ. Графич., 2 ч., 417 л, Союзкино (Л.), 1932 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. М. Туберовский; реж. и худ. В. Твардовский, П. Порошков. Содержание не установлено. Фильм не сохранился.
1933 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 1108. В ПОСЛЕДНЮЮ НОЧЬ («Как это было», «Глаша»). Драма, 5 ч., 1251 ж, Росфильм (М.), 1933 г., ВЭ 19.VIII 1933 г. Авт. сцен, и реж. Е. Якушкин; опер. Н. Наумов-Страж; худ. Я. Фельдман, Г. Гривцов; ассист. реж. В. Колоколов. В ролях: Е. Максимова (Глаша), И. Клюквин (Федя, красноармеец), Л. Фенин (полковник белой армии), А. Детистов (денщик). О росте классового сознания отсталой работницы в условиях гражданской войны. Работница Глаша на заводском собрании протестует против выделения для Красной Армии ремонтного отряда рабочих. Она считает, что «все равно, кому будет принадлежать власть — белым или красным». На постой к Глаше назначают красноармейца Федю. Красная Армия отступает из города. Федя предлагает Глаше уйти вместе с частями. Глаша отказывается. Город занимают деникинцы. В квартире Глаши останавливается полковник. Белые свирепо расправляются с рабочими. Глаша становится свидетельницей белогвардейских бесчинств. Полковник, живущий у Глаши, заболевает тифом. В бреду он рассказывает о планах уничтожения подпольной большевистской организации. Глаша решает предупредить подпольную организацию о грозящей ей опасности. Поступок Глаши спасает жизнь многим подпольщикам. После занятия города Красной Армией Глаша уходит на фронт, оставив своего ребенка на попечение заводского коллектива. Фильм сохранился без 3-й части. Библиография: «Кино-газета», М., 22.VI 1932 г. 1109. ГАРРИ ЗАНИМАЕТСЯ ПОЛИТИКОЙ («Всегда готов»). Экраниз., 6 ч., 2075 м, Росфильм (М.), 1933 г., ВЭ 28.1 1933 г. Авт. сцен. В. Туркин, М. Калугин, Б. Шслонцев; реж. Б. Шелонцев; опер. Я.Лейбов; худ. В. Баллюзек; ассист. реж. М. Калугин, В. Рябоконь; пом. реж. Бернкалн; пом. опер. Лангада; авт. надп. Е. Габрилович; адми- нистр. Квитковский, Кипиани. В ролях: Миша Шелонцев (Гарри), Коля Гаврилов (Вилли), И. Штраух (Ганс Паульсен, их отец), Лева Лосев (Вальтер), И. Бобров (Питер Кланг, его отец), А. Панкрышев (Бреггс, директор школы), К- Градополов (Андерс, учитель), Т. Барышева (прачка), Новиков, Селезнев, Донков, Гипенрейтер, Мальбсрт, Юджин (дети). 478
Экранизация повести А. Иркутова «Господин Бергер уходит в отставку», посвященной жизни детей пролетариев за рубежом. Действие происходит в начале 30-х годов в одном из городов Западной Европы. Семилетний Гарри служит в универсальном магазине. Он — живой манекен. Отец Гарри — безработный. На гроши, которые получает Гарри, живет вся его семья: отец, мать и брат Вилли. Однажды при разгрузке парохода портовые рабочие обнаруживают оружие, замаскированное под видом винных бочек. Грузчики отказываются разгружать пароход и объявляют стачку. Администрация порта начинает набор новой партии грузчиков. В числе штрейкбрехеров отец Вилли и Гарри — Ганс Пауль- сен. В школе сын одного из инициаторов стачки, Вальтер, отказывается сидеть за одной партой с Вилли — сыном штрейкбрехера. Вальтера жестоко наказывает директор Бреггс: Вальтер должен простоять два часа во дворе под проливным дождем. Против этого решительно протестует учитель Лидере. Директор увольняет Андерса. Стачка в порту перерастает во всеобщую забастовку рабочих города. Ученики школы в знак протеста против незаконного увольнения Андерса присоединяются к демонстрации забастовщиков, среди которых и отец Гарри. Чтобы «смягчить» положение, префект полиции предлагает школьной инспекции сместить Бреггса и восстановить Андерса. На следующий день Гарри в первый раз идет в школу, где нет директора Бреггса. Фильм сохранился без 5-й части. Библиография: «Кино-газета», М., 28.11 1933 г.; «За большевистский фильм», М., 3 и 15.11 1933 г.; «Советское искусство», М., 26.111 1933 г. 1110. ГОРОД ПОД УДАРОМ. Агитфильм, 6 ч., 1950 м, Союзфильм (М.), 1933 г., ВЭ 13.ХН 1933 г. Авт. сцен. Ю. Геника, А. Филимонов; реж. Ю. Геника; сореж. М. Степанов; опер. С. Лебедев; худ. Ю. Швец; худ.-декор. А. Никулин; консулы-. М. Медведев, К- Трунов, Н. Курьянов; нач. съемочн. бригады Москалев. В ролях: Н. Боголюбов (Огнев, командир), С. Соколова (Галина, его сестра), Б. Ливанов (Карл Рунге, инженер), Н. Подгорный (профессор Рунге), Л. Фенин (генерал Вар), В. Лаврентьев (полковник Массальский), Г. Бобынин (штабс-капитан Благонадежных), К. Чугунов (Аким Иванович, мастер), А. Антонов (начальник авиации). О мощи советской военной техники. Действие картины происходит во время возможной в будущем войны. Иностранное государство готовит нападение на Советский Союз. Профессор Рунге в своей лаборатории проводит опыт с новым смертоносным газом. План агрессии осуществляется. На крупный советский индустриальный центр вражеское командование направляет эскадрильи самолетов с фугасными и химическими бомбами, с воздушным десантом, возглавляемым белогвардейскими офицерами. Начальник сонетской противоноздушной обороны Огнев с помощью специальной техники управления воздушным боем организует защиту города. Одной из эскадрилий тяжелых бомбардировщиков удается прорваться сквозь заслон советских истребителей и заградительный огонь зенитной артиллерии. Находчивость Огнева, по приказу которого в качестве ложной цели освещается яркими огнями загородный сад, спасает город от вражеских бомб. Библиография: «Кино-газета», М., 10.V 1933 г.; «За большевистский фильм», М., 2 и 15. II 1933 г.; «Вечерняя Москва», 26.VI и 20.XII 1933 г.; «Рабочий и театр», Л., 1931, № 1. 479
1111. ГОРЯЧАЯ КРОВЬ. Драма, 6 ч., 1920 м, Союзфильм (М.), 1933 г. ВЭ 23.11 1933 г. Авт. сцен. Л. Барханов; реж. В. Королевич; опер. И. Туровцев; худ. В. Рахальс; ассист. реж. Т. Куницкая; пом. реж. Н. Головина, Л. Ищенко; пом. опер. Н. Смирнов; фотограф Д. Романенко; грим. В. Шишков; худ.- график Н. Ренков; администр. В. Витольский. В ролях: Р. Пужная (Ольга, агроном), Г. Ковров (Федор), В. Аркасов (Степан, его сын), М. Филиппов (Гришка, красноармеец), Е. Максимова (его жена), С. Велихов (Кузьма), С. Козьминский (Василий), А. Громов (Башуров), Т. Барышева (Егориха), И. Чувелев, Г. Бобынин (красноармейцы), И. Бобров (командир погранотряда), Ли-Ден-Тен (Ван-Чин-Ши), К. Эг- герт (полковник), Т. Альцева. О борьбе демобилизованных красноармейцев за создание и укрепление сельскохозяйственной коммуны. Конец 20-х годов. Демобилизованный красноармеец Степан, вернувшись с группой однополчан на Дальний Восток, в родную деревню Наталовку, выступил застрельщиком создания сельскохозяйственной коммуны. Трудно приходилось молодому коллективу на первых порах: не хватало тягла, подвод, инвентаря. С помощью агронома удалось получить в городе породистых свиней, корову, лошадь. Коммуна начала крепнуть. Тогда всполошилось деревенское кулачье. Матерый кулак Башуров, поддерживавший связь с белобандитами, перешел от кулацкой агитации к актам прямого вредительства, но был пойман на месте преступления. Последние колебания середняков рассеялись, когда демобилизованные красноармейцы-коммунары успешно отбили налет белобандитской шайки из-за границы. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета». М., 22.111 1933 г.; «Забольшевистский фильм», М., 2. II 1933 г. 1112. ДВЕ НОЧИ («Ерку Гишер»). Драма, 6 ч., 1450л«, Арменкино, 1933 г., ВЭ 20.VI 1933 г. (Ереван), 29.VII 1934 г. (М.). Авт. сцен. Е. Чубар; реж. П. Бархударов; опер. А. Кюн; худ. Е. Левха- нян; ассист. реж. В. Айказян; грим. А. Самвелян; администр. Н. Худа- вашян. В ролях: Г. Нерсесян (капитан Бенеян, начальник бронепоезда), С. Аревшатян (поручик Торосян), Г. Джанян (Чарухян, министр внутренних дел дашнакского правительства), Е. Бреше (личный секретарь министра), И. Григорьев (представитель деникинской армии), Дамурьян (большевик-подпольщик), К. Харазян (Каро, машинист бронепоезда), А. Асмик [Акопян] (его мать). Об одном из эпизодов борьбы за Советскую власть в Армении. 1920 год. Власть в Армении временно находится в руках дашнаков. Они выступают единым фронтом с Деникиным против Советской власти. Под влиянием революционной агитации большевиков в одном из отрядов дашнаков возникают волнения. Подпольной работой большевиков в отряде руководит машинист бронепоезда Каро. Командир отряда Торосян телеграфирует в штаб Деникина о волнении среди солдат. В отряд Торосяна приезжает министр внутренних дел дашнакского правительства Чарухян. Вместе с Торосяном он разрабатывает план подавления революционного движения в Армении. Однако выполнить этот план предателям народа не удается. На заседании ревкома Каро сообщает о подготовке вооруженного восстания и предлагает захватить бронепоезд дашнаков. Среди солдат бронепоезда Каро распространяет листовки. Призыв ревкома находит в солдатах живой отклик. Происходит восстание. Власть дашнаков свергнута. 480
1113. ЗАКОН СТЕПЕЙ («По закону Будды», «Девушка западной юрты»). Драма, 5 ч., 1386 м, Востоккино (Ялта), 1933 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. С. Каианыкин; реж. А. Слободник; опер. А. Зильберник; худ. П. Бетаки. В ролях артисты Бурят-Монгольского театра Цырен, Балжит, Дорина Абаган, Аюхан. Об изменениях в жизни бурят-монгольского народа, наступивших после Великой Октябрьской социалистической революции. Богач Аюхан держит в руках все население улуса, ссужая беднякам деньги. Он ежегодно завоевывал приз за лучшего скакуна, но на последних скачках его побеждает бедняк Цырен. Аюхан требует, чтобы Цырен продал ему замечательного коня. Встретив решительное сопротивление, богач похищает приглянувшегося ему коня и велит юноше Доржи, пришедшему просить денег для уплаты выкупа за невесту, убить Цырена. Боясь потерять невесту, Доржи с благословения ламы совершает убийство. Жена Цырена после гибели мужа попадает в страшную нужду и вскоре умирает. Но сын Цырена доживает до счастливых дней. В Советской Бурят-Монголии он работает стеклодувом на стекольном заводе. Коллектив чествует его вместе с другими передовиками производства. С трибуны торжественного заводского собрания юноша напоминает о тяжелом прошлом бурят-монгольского народа. 1114. КОЛОДЕЦ СМЕРТИ («Убийца»). Приключ., 6 ч., 1678 м, Узбек- фильм, 1933 г., ВЭ 31,1 1934 г. (Ташкент), 25. V 1934 г. (М.). Авт. сцен, и реж. Н. Кладо и Пежига (С. Петров, Д. Жиряков, Н. Га- ниев); опер. А. Булинский; худ. С. Федорченко. В ролях: Б. Фердинандов (Ерофеев, инженер), М. Каюмов (Рахимов, инженер), Н. Алиева (Сахиба, топограф), Б. Хайдаров (Малик, техник), А. Джалилов (радист), Н. Ганиев (сообщник), Д. Жиряков (Васька Чуб, техник). О борьбе участников геологической экспедиции с происками классового врага. Узбекистан начала 30-х годов. В поисках места для постройки завода геологическая экспедиция расположилась у колодца, названного местным населением «колодцем смерти»: его вода обладает вредными свойствами. Среди участников экспедиции находится шпион и вредитель, скрывающийся под маской радиста. Через местного кулака, связанного с одной из иностранных разведок, радист получает задание выкрасть генеральный план строительства завода. Он должен также послать в центр провокационную радиограмму с известием, что экспедиция якобы не удалась, рабочую силу и строительные материалы высылать не надо. Шпиону удается выкрасть план строительства завода. Но во время передачи радиограммы один из членов экспедиции, радиолюбитель, случайно подслушивает текст и разоблачает «радиста». Разоблаченный враг пытается оказать сопротивление. Его убивает один из участников экспедиции. В палатку геологов проникает кулак, задавшийся целью унести спрятанный шпионом план, но погибает во время борьбы, завязавшейся у него с начальником экспедиции. 1115. МЕСТЬ («Голубой Шайтан», «Тайпа»). Экраниз., 6 ч., 1550 м, Восток- кино (Ялта), 1933 г., ВЭ 23.V 1934 г. Авт. сцен. Л. Пасынков, В. Юнаковский; реж. Е. Грязнов; сореж. Ф. Ту- кан-оглы; опер. М. Слащев. В ролях: Л. Дальцена (Аминат), Н. Намирова (мать), О. Мальсагон (Астемир), Т. Мальсагов (Туган), П. Полторацкий (Атигов), М. Гордынин (Арсаби), 3. Баязедский (Асламбек). 31 Заказ № 735 481
Экранизация романа Л. Пасынкова «Тайпа», повествующего о классовой борьбе в ауле. Большевик Астемир вернулся из города в родные места. Вместе с ним в аул пришла весть о новой жизни. Астемир смело нарушил «вечные» законы адата. Вместе с молодежью аула Астемир берется за постройку школы. Для строительства школы необходим лес. Астемир и молодежь решают вырубить лес вокруг могилы святого. Вечным проклятием грозит «нечестивцам» хранитель священного леса шейх Атигов, в течении многих лет эксплуатировавший горцев. Вместе с кулаками аула он пытается сорвать начинания большевика Астемира и молодежи. Но все его усилия тщетны. Лес вырублен, школа строится, и уже ведет по горным дорогам первый трактор юноша Туган. Шейх Атигов, разоблаченный и покинутый всеми, бежит из аула, позабыв о своей клятве отомстить за поругание адата. Фильм не сохранился. Библиография: «Вечерняя Москва», 24.V 1934 г. И16. ОДНИ ЗНАКОМЫЕ («Роковые ножи»). Комедия, 6 ч., 1550 м, Союз- фильм (М.), 1933 г., ВЭ 1.УП 1934 г. Авт. сцен, и реж. Н. Ивакин, М. Калинин; опер. Б. Волчек; худ. В. Рахальс. В ролях: А. Морозов (Котелков, директор), Ф. Брест (Гусев, бригадир), И. Живаго (Мишка), Ф. Тарасов (Карась), А. Новиков (Жадин), А. Кака- ция (Люба, браковщица), Т. Котельникова (девушка), М. Филиппов (Неверов, бригадир), И. Скулов (Кузьмич). О разоблачении рабочими-активистами лжеударничества. В маленьком советском городке находилась полукустарная фабричка, занимавшаяся производством ножей. На предприятии процветали лодырничество и воровство. Директор фабрики большую часть времени проводил на реке с удочками. Ножи выпускались столь плохого качества, что от прикосновения к обыкновенной котлете они завивались в штопор. Внезапно на имя директора фабрики пришла телеграмма с благодарностью по поводу прекрасного качества ножей. Директор не знал, что телеграмму отправил неудачник-самоубийца, которому плохое качество ножа спасло жизнь во время приступа отчаяния. Руководство решило широко отметить это «поощрительное послание из центра». Бригада рабочих, выпустившая большое количество негодных ножей, была объявлена ударной и награждена премиями. Один из членов бригады, рабочий Миша, отказался от своей премии. Вместе с браковщицей Любой и другими рабочими-активистами он начал борьбу за разоблачение лжеударничества на фабрике. Приехавший на фабрику новый секретарь партячейки возглавил начинание передовых рабочих. Директор-рыболов был снят с работы. Фильм не сохранился. Библиография: «За большевистский фильм», М., 15.1 V 1933 г.; «Вечерняя Москва», 7.VII 1934 г. 1117. ОТЧАЯННЫЙ БАТАЛЬОН («Великий воевода»). Детск., 6 ч., 1800 м, Союзфильм (Л.), 1933 г., ВЭ 7.XII 1933 г. Авт. сцен, и реж. А. Народицкий, II. Угрюмов; опер. Э. Ратнер; худ. К- Бондаренко; цветоопер. Лев. В ролях: Р. Свердлова (учительница), Г. Мичурин (Юрьев), К. Андреев. В ролях детей — школьники. О жизни советских школьников. Один из учеников деревенской школы, мечтатель и фантазер Петька, задумал построить огромный курятник. Доходы от курятника должны пойти 482
на покупку почтовых голубей, которые будут посланы в дар товарищу Ворошилову. Школьники, товарищи Петьки, с восторгом приняли его идею. В ярких красках, уже осуществленной рисовалась им Петькина мечта: розовая с голубыми окнами голубятня и стаи белых голубей. Ребята забросили учебу и все силы отдали постройке курятника. Тщетно пыталась учительница образумить ребят. Она решила обратиться за помощью к пионерам соседнего совхоза — шефам школы. В свою очередь Петька и его товарищи написали письмо Ворошилову, где жаловались на своего педагога. Шефы пригласили Петькин «батальон» в свой образцовый, куроводческий совхоз» Здесь Петька начал понимать, как много ему нужно учиться, чтобы занй* маться разведением кур. Письмо Ворошилова, полученное Петькой и его друзьями, окончательно убедило их в необходимости упорной, длительной учебы. В картину были вставлены цветные куски. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 21.XI 1933 г.; «Советское искусство», М., 22.XI 1933 г. 1118. ОЧИР.Драма,7ч.,2200л,Союзфильм(Л.), 1933г., ВЭ 13.VII 1933г. Авт. сцен, и реж. Д. Шпиркан; опер. В. Яковлев, М. Ротинов; худ. П. Якимов; ассист. реж. М. Багильдз; нач. съемочн. бригады Ф. Каменский. В ролях: 3. Нахашкиев (Очир, табунщик), С. Мусов (старейшина рода Джимбаевых), Б. Кушлыков (Бадьма, отсекр. конесовхоза), Н. Хрящиков (Сергей Клочков, директор конесовхоза), Р. Пак (старший конюх), В. Тэн (Бассанг). О калмыке-кочевнике, ставшем передовиком социалистического коневодства. Старый Очир, один из лучших степных табунщиков, выходит победителем в национальных скачках. Но в пылу спортивного азарта он загоняет своего единственного коня. Нужда заставляет его наняться вместе с дочерью на государственный конный завод. Директор конесовхоза Сергей Клочков и молодые калмыки-рабочие любовно выращивают табуны племенных коней. Трудно Очиру привыкнуть к новой жизни: он весь еще в плену старых пере*- Житков. Это на руку врагам. Используя темноту и отсталость Очира, бывший бай Убаши восстанавливает табунщика против русского директора. Подстрекаемый баем и кулаками, Очир ночью в степи стреляет в Сергея и ранит его. Имя покушавшегося остается неизвестным. Как опытного коневода Очира выдвигают на должность заместителя директора. На новой работе Очиру помогает советами выздоравливающий Сергей. Между ними крепнет дружба. Самоотверженной работой старается Очир искупить свое преступление, но мысль о ночном выстреле не оставляет его. На торжестве передачи лучших коней Красной Армии Очир открывает правду. Теперь уже никто не собьет Очира с прямого пути. Фильм не сохранился. Библиография: «Известия», 10. VIII 1933 г.; «Кино-газета», М., 10У11 1933 г.; «Кадр», Л., 8.Ш 1933 г. 1119. ПЕРВАЯ ЛЮБОВЬ. Драма, 6 ч., 1800 м, Белгоскино, 1933 г., ВЭ 14.1 1934 г. Озвучен в 1937 г. Авт. сцен. Н. Таубе, Б. Шрейбер; реж. Б. Шрейбер; опер. Д. Шлюг- лейт; худ. И. Махлис; ассист. реж. И. Браудэ; ассист. опер. М. Тей- тельбаум; композ. С. Митин; звукоопер. Н. Рогов; администр. Н. Фомин. В ролях: А. Брянцева (Божена), Л. Кмит (Семен), В. Семенов (Ян), 31» 488.
Л. Ладонина (Жервеза, безработная), А. Костричкин (Роби, сыщик), Б. Шлихтинг (начальник тайной полиции), А. Мельников (Эрвии, молодой подпольщик), А. Савельев (Тиха, подпольщик), Н. Черкасов (депутат сейма). О борьбе коммунистов-подпольщиков с фашистской полицией в одном капиталистическом государстве. Девушка коммунистка Божена в составе иностранной рабочей делегации посетила Советский Союз. Здесь она встретила и полюбила советского рабочего. Но долг революционерки звал ее на родину, к подпольной борьбе с фашизмом. Возвратившись в свою страну, Божена активно включается в революционную работу. Комитет партии поручает ей распространение листовок. Приближаются дни выборов в парламент. Фашисты решаю > какой-либо крупной провокацией сорвать избирательную кампанию демократического фронта. Жертвой фашистского замысла становится Божена. Власти арестовывают ее по обвинению в убийстве сыщика, хотя сыщика в действительности убил полицейский во время погони за Боженой. Случайными свидетелями убийства оказываются двое безработных — девушка Жервеза и юноша Ян. Запуганный фашистскими молодчиками, Ян на суде дает показания, «изобличающие» Ьожену. Суд выносит ей смертный приговор. Но. друзья Божены организуют побег девушки из тюрьмы. Одним из активных организаторов побега оказывается безработный Ян. Пролетарское сознание берет в нем верх над страхом. Спасенная от смерти Божена едет в Советский Союз к любимому человеку. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-репертуар», М., 1933, № 9; «Вечерняя Москва», 7.Х 1937 г. 1120. СЕНЬКА С «МИМОЗЫ». Детск., 6 ч., 1900л, Украинфильм (Одесса), 1933 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Сказбуш, А. Маслюков; реж. А. Маслюков; опер. Я. Кра- евский; худ. В. Мюллер; ассист. реж, П. Сахно; консульт. проф. Залужный; ддминистр. Брашеван. В ролях: Н. Надемский (Бойко, бывший учитель), Л. Мациевская (Мать), В. Красенко (отец), Б. Безгин (новый учитель), С. Бондаренко (Сергей Чаплий, машинист), Костя Василевский (Саша), Вова Верило (Илыоша), Витя Фридрих (Сенька), К. Мартынов, Володя Щербинин (активисты), Тая Шатравка (Зинка), Тосик Ободовский (Жук). О борьбе коллектива советской школы с вредным влиянием отсталой семьи на ребенка. Коммуна железнодорожников по-новому организует отдых детей. В свободное от школьных занятий время ребята занимаются в кружке юных техников. Они строят модель паровоза для выставки. Школьник Сенька под влиянием своего отца, бывшего учителя, находящегося во власти буржуазных пережитков, выходит из кружка. Он начинает самостоятельно строить модель паровоза. Но Сенька ничего не может сделать один там, где требуются усилия целого коллектива. Тогда он решает купить модель паровоза у старьевщика и выдать ее за свою. Для этого он намеревается «позаимствовать» деньги из общественной кассы. В дальнейшем, однако, Сенька покидает дом и под влиянием школьной среды, своих товарищей и учителя вновь включается в работу кружка юных техников. Фильм не сохранился. Л21. ТОННЕЛЬ («Ветер на плоскости»). Драма, 6 ч., 1850 м, Востоккино (Ялта), 1933 г., ВЭ 7.VII 1934 г. Авт. сцен, и реж. Е. Арон; опер. К. Венц, Ф. Тимофеев; ассист. реж. 4Я4
А. Сундуков; ассист. опер. А.Примашов, К. Кутуб-заде; пом. реж. С. Келе- сиди; дир. группы В. Деменчук. О борьбе с происками классового врага на строительстве одного из предприятий первой пятилетки. Идет подготовка строительства гидростанции в горной Осетии. Инженеры и техники нуждаются в помощи населения. Строители собираются взорвать скалы, считающиеся священными. Местный кулак пытается сорвать их работу. Он организует пышный праздник в честь горного бога Уациллы. Однако часть жителей аула, в том числе и старый осетин-середняк Мурат, по призыву инженеров и секретаря партийной организации начинает работу. Строители с двух сторон прорубают в скале туннель для горного потока. Долгая, тяжелая работа вызывает у некоторых людей сомнения в успехе дела. Секретарь партийной организации личным примером увлекает строителей. Старик Мурат, еще недавно свято чтивший древнего бога Уациллу, окончательно становится в ряды активных борцов за социалистическое преобразование деревни. В бессильной злобе кулак убивает молодого техника-осетина. Но туннель уже прорыт. Над гробом убитого товарища строители клянутся довести до конца начатое дело. Библиография: «Репертуарный бюллетень кино», М., 1934, Ла 1-3; «Вечерняя Москва», 17.IV 1934 г. 1122. ЧАСТНЫЙ СЛУЧАЙ («Карьерист», «Юность»). Драма, 6 ч., 2060 м, Союзфильм (Л.), 1933 г., ВЭ 5.11 1934 г. Авт. сцен. И. Трауберг, Н. Чуковский; реж. И. Трауберг; опер. В. Левитин; худ. П. Зальцман. В ролях: Н. Мичурин (Тимофей Журба), Н. Крючков (Андрей Журба), А. Мельников (Сашко), С. Паначевный (Левко), Е. Пырялова (Галька), А. Брянцев (профессор Аборин), С. Магарилл (Любовь Аборина), О. Жаков (ассистент). О борьбе с вредителями, пробравшимися в среду советских ученых. Колхоз посылает на учебу в сельскохозяйственный институт молодого колхозника Андрея Журбу. У Андрея оказались большие способности. Вскоре он стал одним из лучших студентов института и любимым учеником старого профессора. Его собираются принять в аспирантуру. Но на пути молодого ученого становится вредитель — один из ассистентов профессора. Он создаст вокруг Журбы нездоровую атмосферу захваливания и парадности. Студенты, комсомольская организация, общественность института обвиняют Журбу в карьеризме и зазнайстве. Любящая Андрея девушка рассказывает о его тяжелом положении директору института. Это влечет за собой выяснение дела и арест вредителя. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 28.VIII, 4.IX, 4, 16.X, 10 и 28.Х1 1933 г.; «Кадр», Л., 31^111 1933 г. МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 1123. КИНО-КРОКОДИЛ № 6. Графич., мтр. неизв., Росфильм (Л.), 1933 г., ВЭ неизв. Авторы и содержание не установлены. Фильм не сохранился. 185
1124. КИНО-КРОКОДИЛ №7. Графич., 1 ч., 259 л, Росфильм (М.), 1933 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Абрамский, А. Гольдман, Самсонов; реж.-худ. Г. Комиссаров, В. Полковников, В. Бочкарев, Н. и П. Носовы, Н. Ясько, Э. Вальд- ман, В. Троценко;опер. Г. Комиссаров, 11. Соколов; авт. надп. С. Михалков. Киножурнал включал следующие сюжеты: «Про одного счетовода» (реж. Г. Комиссаров, В. Полковников). Пров Кулаков (кулак) превращается в счетовода и... устраивается в колхоз. Он вредит, ворует. Его разоблачают. «Счетовод» опять превращается в кулака. «Как Кузин осваивает производство» (рсж. Н. и П. Носовы и Н. Ясько). Коля Кузин плохо знает свой станок. В результате происходят частые поломки и простои. Из головы Коли выгребают всякий хлам: бутылки, карты и пр. Голова у Коли проясняется. Он начинает учиться. Станок работает хорошо. Фильм не сохранился.
1934 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 1125. ГИКОР («Дитя гор»). Экраниз., 6 ч., 1780 м, Арменкино, 1934 г., ВЭ 19.ХП 1934 г. Авт. сцен. М. Гевортян, А. Мартиросян; реж. А. Мартиросян; опер. Гарош (Бек-Назаров), И. Лизогуб; худ. Г. Шарбабиян, С. Тарьян. В ролях: А. Погосян (Гикор, мальчик), Г. Нерсесян (Амбо, его отец), Моей, Микич, Гало (братья Гикора), Т. Махмурян (Нунэ, мать Гикора), А. Амирбекян (Баго, сосед Амбо), Д. Акбалян (Заин, сестра Гикора), А. Аветисян (Артем Базазов, купец), М. Джарпетян (Нато, его жена), А. Асмик (Акопян) (Дэди, его мать). Экранизация одноименного рассказа О. Туманяна об эксплуатации детей бедноты в дореволюционной Армении. Гикора, сына бедного крестьянина, исключают из церковно-приход- ской школы, так как его отец не в состоянии платить за обучение. В семье решают устроить мальчика на работу в городе. Гикор попадает к хозяину мануфактурной лавки. Купец жестоко эксплуатирует мальчика. В результате непосильной работы Гикор заболевает. Его отвозят в больницу. Купец вызывает в город отца мальчика. На руках отца Гикор умирает. Библиография: «Кино-газета», М., 16.VI 1934 г. 1126. ДВА ТОВАРИЩА. Киноплакат, 2 ч., 365 му Азгоскинпром, 1934 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Ян; реж. А. Маковский; опер. И. Манаков; худ. Г. Алиев. В ролях: В. Мордовцев (Петька), Б. Бабаян (Артюша), И. Кадымов (инспектор), 3. Корчагина (Зоя), В. Корецкий (Вовка, ее друг), X. Эмир-заде. О детях, которые остаются без надзора. Действие происходит в Баку начала 30-х годов. На летние каникулы дети рабочих и служащих уезжают в лагерь. Во дворе огромного дома остаются только два товарища — Петька и Артюша. Их в лагерь не отпустили родители. Все лето два товарища проводят на улицах города, рискуя попасть под трамвай или автомашину. Библиография: «Бакинский рабочий», 11.У 1934 г. 1127. ДЖОУ («Сын хозяина земли»). Драма, 6 ч., 1740 м, Москинокомби- нат, 1934 г., ВЭ 19.1У 1934 г. Реж. А. Литвинов; опер. А. Солодков; ассист. реж. Ю. Смирницкий; ассист. опер. Л. Левитан; пом. реж. В. Тарьяных; нач. экспедиции Ф. Якимов. 4 87
В ролях: Джан Фун-тын (Джоу), В. Плотников (Вильям, миссионер, агент пушной компании; вторая роль—Караугэ, шаман), И. Быков (помощник миссионера), Юн Жао-чин (Эйпынга, служанка миссионера). О жизни американских и советских чукчей. В трех милях от советской границы на одном из островов Ледовитого океана находился поселок чукчей. На острове безраздельно властвовал американец, скупщик пушнины, бывший одновременно миссионером. Сан священника не мешал ему грабить охотников-чукчей. Постоянным уделом охотников был голод. От голода умерла жена чукчи Джоу, оставив грудного ребенка. Служанка и наложница миссионера Эйпынга, незадолго до того потерявшая ребенка, стала кормить сына Джоу. Взбешенный американец прекратил выдачу Джоу и Эйпынге даже тех жалких крох продовольствия, которые давал им раньше. Джоу вместе с новой матерью своего ребенка решил идти на Большую землю, чтобы отыскать там сказочно счастливый край «Кальхо». По дороге погибла Эйпынга. Сам Джоу вместе с сыном достиг советской земли — «сказочного Кальхо», где в промысловом колхозе свободно трудились чукчи. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 16.1, 10. V 1934 г.; «Репер туарный бюллетень по кино», М., 1934, № 1-3. 1128. ДО СКОРОГО СВИДАНИЯ. Комедия, 6 ч., 2564 м, Госкинпром Грузии, 1934 г., ВЭ 9.1 1935 г. Авт. сцен. Г. Цагарели, Б. Купрашвили; реж. Г. Макаров; опер. А. Рудой; худ. В. Сидамон-Эристов; ассист. реж. Е. Герарди, Г. Гуния; пом. реж. Н. Зундукели, К. Цомая; дир. группы Ф. Васадзе. В ролях: М. Геловани (Спиридон Ломидзе), Н. Чхеидзе (его мать), К. Мачарадзе (князь Давид), В. Амираджиби (его жена), Л. Хотивари (Тенгиз, сын Давида), П. Чкония (Джимшир, брат князя Давида), А. Жор- жолиани (староста), Ц. Цуцунава (его жена), К. Хинтибидзе (кутила), П. Барматов (слепой), Л. Врублевская (революционерка), М. Корелли (прокурор), С. Калобекишвили (генерал), К. Аидроникашвили, А. Ква- лиашвили, Н. Коломенский, К. Кобиашвили, П. Морской, Г. Прониспи- рели, Л. Кипиани, С. Эпиташвили. О побеге грузинского революционера из царской тюрьмы. Действие происходит в период 1907 —1912 гг. Между двумя братьями, князьями Имрели, идет судебная тяжба из-за наследства. Старший Имрели, князь Давид, снаряжает в город сына Тенгиза, которому дает большую сумму денег для своего адвоката. Приехав в город, молодой Имрели пропивает деньги. Во время попойки он выбрасывается из окна в реку. Одновременно с Тенгизом из реки извлекают также и Спиридона Ломидзе — грузинского революционера, осужденного царским судом и бежавшего из тюрьмы. Тенгиз за вознаграждение уступает Спиридону свои документы. Тайный агент полиции опознает Ломидзе. Но у последнего документы на имя князя Имрели. Чтобы установить личность Ломидзе, следователь устраивает ему очные ставки с матерью и жителями деревни. Крестьяне не выдают революционера. Происходит суд. Дядя Тенгиза, стремясь досадить брату, «опознает» в Ломидзе своего племянника. Суд оправдывает Ломидзе. Пароход, на борту которого находится революционер, отчаливает от берега в тот момент, когда на пристани появляется преследующий Ломидзе шпик. Библиография: «Кино-газета», М., 22.IX и 16.X 1934 г. 1129. ДОЧЬ ПАРТИЗАНА («Партизанская дочка»). Драма, 6 ч.. 1800 м, Украинфильм (Одесса), 1934 г., ВЭ 19.IV 1935 г. Озвучен в 1937 г.л ВЭ 19.У11 1937 г. 488
Авт. сцен. В. Данилевич; реж. А. Маслюков; опер. Г. Шабанов; худ. С. Худяков; ассист. реж. М. Маевская; композ. Ф. Козицкий; звукоопер. А. Л упал. В ролях: Г. Баторина (Марина, мать Василинки), В. Дудойц (молодой конюх), В. Поддубный (цыган), Кошуцкий (пионервожатый), Я. Осипец,. дубл. А. Крамаренко (кулак Ступа), Игорь Романцев, дубл. Л. Фесенко (Степка, его сын), М. Хорош (Андрей Ящук), Гуля Королева, дубл. А. Перова (Василиика), Галя Сечковская (Галька), Эдик Боярчук (Мишка), Н. Иванов, дубл. А. Массальский (Клим, завхоз колхоза), Г. Маринчак (атаман банды). Об участии детей в борьбе против кулаков. Конец 20-х годов. Десять лет назад кулак Стуиа выдал белобандитам своих односельчан-партизан и убил Марину, жену партизана Андрея, нынешнего председателя колхоза. Ступа ловко скрыл свое прошлое. Его до сих пор считают спасителем Андрея. Ступе доверен «золотой фонд» колхоза — племенные лошади. Дочь Андрея, Василинка, случайно находит в овраге бандитский обрез, на прикладе которого вырезана фамилия Ступы. Замаскировавшийся враг, предчувствуя опасность, поджигает конюшню. «Геройским» поведением на пожаре он пытается замести следы и восстановить пошатнувшееся доверие. Василинке и колхозным пионерам удается доказать виновность Ступы. Разоблачение врага довершает его сын. Роль юной Василинки исполняла Гуля Королева, ставшая в годы Великой Отечественной войны отважной партизанкой. Библиография: «Правда», 13.XII 1934 г.; «Известия», 4.IV 1935 г.; «Кино-газета», М., 16.ХН 1934 г.; «Советское кино», М., 1935 , № 2; «Радянська кино», Киев, 1935, № 1-2. ИЗО. ДРУЗЬЯ. Детск., 2 ч., 660 м, Азгоскинпром, 1934 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Л. Перельман; реж. Ага-Рза-Кулиев; опер. И. Манаков; худ. Г. Алиев; ассист. опер. М. Мустафаев; пом. реж. М. Бабаев, В. Дапильян. В ролях: X. Эмир-заде (Хайри, тракторист), А. Алиев (Мухтар, мальчик), Т. Шихалиев (2-й тракторист). О воспитании в детях сознательного отношения к социалистической собственности. Начало 30-х годов. Одно из сел Азербайджана. Молодой тракторист Хайри увлекает ребятишек изучением механизма трактора. Лучший ученик Хайри, пионер Мухтар, вовремя полевых работ замечает на поле след от масла, вытекающего из работающего трактора. Мальчик понимает, что машина может выйти из строя. Послав товарищей в стан за маслом, Мухтар находит в поле тракториста и предупреждает об опасности. Авария устранена. Трактор заправлен и вновь готов для работы. Фильм не сохранился. 1131. ЖЕНИТЬБА ЯНА КНУККЕ («Премия мира»). Комедия, 6 ч., 1800 м, Ленфильм, 1934 г., ВЭ 17.У1 1935 г. Авт. сиен. В Воеводин, Е. Рысс; реж. А. Иванов; опер. А. Гинцбург, А. Кальцатый; худ. И. Махлис. В ролях: А. Костричкин (Ян Кнукке), А. Заржицкая (Янина, его невеста), Е. Червяков (профессор Хольм), Н. Черкасов (капитан Ганс Пфаль), Я. Гудкин (бургомистр), Б. Шлихтинг (Тайва). Сатирическое разоблачение пацифистских иллюзий «маленького человека». Одна из капиталистических стран Запада. Ян Кнукке, секретарь профессора Хольма — знаменитого изобретателя динамита, одержим любовью к мир)' и к своей невесте Янине. Но динамит, который профессор Хольм 48
изобрел вместе с Кнукке, используется для войны. На любимой девушке Ян не может жениться, так как слишком беден. Идут годы. Хольм чудовищно обогатился за счет акций заводов динамита, а Ян по-прежнему беден. Быстро стареет Янина, уставшая ждать дня свадьбы. Хольм умирает, завещая все свое огромное состояние, нажитое войной, на дело мира. По тому же завещанию Кнукке получает тысячу марок и открывает цветочный магазин. Но вновь начинается война, и его цветы оказываются никому не нужными. Ян принимает решение жениться на Янине, оставаясь бедняком. Им ведь так мало осталось жить, а станет ли он когда-нибудь богатым? Но Янина живет в другом городе, отделенная от жениха сотнями километ- тров. Через фронт, через ужасы войны идет миролюбивый Ян Кнукке к своей долгожданной невесте. Наконец он достигает города, где живет Янина. На его глазах полиция арестовывает Янину, ставшую активным борцом против военного психоза. Миротворец Ян Кнукке исчезает в густом потоке войск, идущих на фронт сражаться во славу акционеров заводов динамита. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 4.11 1934 г.; «Кадр», Л., 12.УП 1933 г. 1132. ЖИВОЙ БОГ. Драма, б ч., 1820 м, Таджиккино, 1934 г., ВЭ З.УП 1935 г. Авт. сцен. С. Ермолинский; реж. М. Вернер; сореж. Д. Васильев; опер. К. Венц; худ. В. Каплуновский. В ролях: М. Штраух (принц Ага-хан, «живой бог»), А Чаргонин (Фа- рех-Шо, имам), Л. Фенин (его слуга), И. Лагутин (Сафар, бедняк), Г. Маг- дусиева (Назар-Вегим, его дочь), М. Дадышев (Абдураим) Н. Арнольди (Сабаа-Али), Н. Орлов, Румянцева. Разоблачение исмаилитов — пособников английских колонизаторов. Действие происходит на Памире в 1916—1926 гг. Религиозная секта исмаилитов возглавляется «живым богом» Ага-ханом. Его постоянная резиденция — Индия. В Египте, Афганистане, Персии и на Памире он представлен наместниками. Каждый крестьянин через наместника обязан ежегодно отдавать «живому богу» десятую часть своего урожая и скота. Ага- хан «добр»: у бедняков он принимает дань и девушками. В наложницы к наместнику Ага-хана на Памире попадает девушка-таджичка Назар-Вегим, разлученная со своим возлюбленным. Проходит несколько лет. Советская власть изгоняет из Таджикистана наместника «живого бога». Назар-Вегим вновь встречается со своим возлюбленным, ставшим командиром Красной Армии. Параллельно в фильме показана и другая сторона деятельности Ага- хана. «Живой бог» принят при дворе английского короля. Глава религиозной секты помогает английским империалистам в проведении захватнической, колониальной политики. Библиография: «Кино-газета», М., 16.11 и 28. V 1934 г., 23. X 1935 г. 1133. ИСМЕТ («Гибель адата»). Драма, 6 ч., 1800 м, Азгоскинпром, 1934 г., ВЭ 25.У 1934 г. (Баку), 15.1Х 1934 г. (М.). Авт. сцен. Г. Брагинский, М. Микаэлов; реж. М. Микаэлов; опер. Ф. Новицкий; худ. В. Аден; ассист. реж. М. Бабаев, М. Везиров. В ролях: X. Михельсои (Исмет), И. Даштамиров (Юнус, фруктовщик, ее отец), X. Эмир-заде (Самед, муж Исмет), А. Ханум (мать Самеда), М. Са- наны (Кули, лавочник), 11. Мурза (Фатьма), П. Танайлиди (знахарка), А. Меликов (бортмеханик). 490
Об освобождении женщин Советского Азербайджана из-под власти старых предрассудков. Действие фильма происходит в Азербайджане в начале 30-х годов. Владелец шапочной мастерской Самед обвиняет жену Исмет в бесплодии. Исмет вынуждена прибегнуть к совету знахарей. В результате оказанной «помощи» Исмет попадает в больницу. В больнице она знакомится с работницей фабрики. Под ее влиянием Исмет уходит от мужа и поступает на текстильную фабрику. На фабрике организуется кружок по изучению летного дела. Учеба увлекает Исмет. Спустя некоторое время она поступает в летную школу. Вскоре Исмет совершает первый самостоятельный полет. На аэродроме среди товарищей и подруг, пришедших поздравить Исмет, находится и ее отец, ранее осуждавший поведение дочери. Библиография: «Бакинский рабочий», ЗОЛУ 1934 г. 1134. КОРОЛЕВСКИЕ МАТРОСЫ («Матросы его величества»). Драма, 7 ч., 1900 м, Союзфильм (Л.), 1934 г., ВЭ 17.111 1934 г. Авт. сцен. Б. Липатов; реж. В. Браун; сореж. И. Менакер; опер. В. Да- нашевский, С. Беленький; худ. П. Бетаки. В ролях: К. Арендт (Высокий), Г. Клеринг (Кларенс Смит), И. Менакер (вербовщик), П. Журавленко (Томас, боцман), Л. Ненашева (мать Кларенса), К- Маскаленко (Молли Робинзон), У. Круг (хозяйка), Ф. Никитин (О'Бриен, матрос), В. Таланкин (Джон), И. Маяк (Джекобе, лавочник), В. Солнцев (командир), А. Мазаев (старший лейтенант). В основу сюжета фильма положено происшедшее в 1931 г. восстание английских матросов и Ишзергордоне. Безработица охватила промышленные районы Англии. Молодой англичанин Кларенс Смит, как и тысячи его соотечественников, потерял надежду найти работу. Чтобы не умереть с голоду, Смит поступает на флот матросом, закабалив себя на целых двенадцать лет. Английский флот уходит в далекое плавание к берегам колоний. На родине Смит оставляет невесту Молли. Девушка обещает матросу дожидаться его возвращения. Очень скоро Смит понимает, что за внешним благополучием и кажущейся незыблемостью традиций английского флота таятся глубокие социальные противоречия. Росту сознания молодого моряка помогают коммунистические листовки, распространяемые на корабле партийной ячейкой. Однажды ночью на орудийной башне появляется сатирическая надпись: «Берегите карманы, колонии,— мы к вам пришли». На корабле производят обыск. У матроса О'Бриена находят коммунистические листовки. Матроса арестовывают. Арест О'Бриена и извещение о снижении зарплаты матросам вызывают открытое возмущение моряков. На военных кораблях вспыхивает забастовка. Она расширяется, охватывая все новые и новые корабли. Правительство и командование вынуждены пойти на уступки. О'Бриена освобождают, распоряжение о снижении зарплаты отменяется. Флот возвращается к берегам Англии. На родине Смит с болью узнает, что Молли не дождалась его: понуждаемая безработицей, она вышла замуж за торговца. Но теперь для Смита цель жизни состоит не в личном счастье. Перед ним — путь социальной борьбы. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 16.11 1934 г.; «Вечерняя Москва», 20.111 1934 г.; «Вечерний Ленинград», 9.1 II 1934 г.; «Рабочий и театр», Л., 1934, № 10. 1135. КТО ТВОЙ ДРУГ? («Жулик»). Драма, 6 ч., 1591 м, Белгоскино, 1934 г., ВЭ 21.УШ 1934 г. 491
Авт. сцен. П. Бровка; реж. М. Авербах; опер. А. Роговский; худ. В. Покровский; ассист. реж. А. Могилевский. В ролях: Л. Кмит (Ваня Сладкевич), В. Коралли (Костя Мигуцкий), В. Чумаченко (Жан, парикмахер), Е. Николаев (бригадир), М. Симакина (секретарь ячейки), К. Шульженко (Вера), В. Соловцов (следователь)т Р. Свердлова (Роза). Разоблачение расхитителя государственного имущества. Бригаду одного из цехов хлопчатобумажной фабрики возглавляет честный и преданный делу комсомолец Ваня Сладкевич. Ваня не замечает, что один из рабочих его бригады, Костя Мигуцкий, систематически ворует сукно, сбывая его скупщику краденого — парикмахеру-частнику Жану. Чтобы придать воровским операциям больший размах, Мигуцкий решает убрать со своей дороги Ваню и стать бригадиром. Он подбрасывает сукно в комнату Вани. На бригадира-комсомольца падает тяжкое подозрение в хищении государственной собственности. Ваня арестован. Начинается следствие. Распоясавшийся Мигуцкий пытается соблазнить работницу Веру — невесту Вани. Вера отвергает ухаживания Мигуцкого. Она не может поверить в виновность Ваий. Случайно Вера становится свидетельницей очередного хищения Мигуцкого. Вора и его сообщников арестовывают. Мигуцкий оказывается сыном кулака, бежавшим от раскулачивания. Следователь устанавливает невиновность Вани Сладкевича и освобождает его. Ваня вновь становится во главе ударной комсомольской бригады. Фильм не сохранился. 1136. ЛЮБЛЮ ЛИ ТЕБЯ («Комедия брака»). Комедия, 6 ч., 1920 му Ленфильм, 1934 г., ВЭ 19.1У 1934 г. Авт. сцен, и реж. С. Герасимов; опер. Ю. Утехин, Ф. Зандберг; худ. С. Мейнкин, Т. Шишмарев; ассист. реж. И. Гиндин; пом. реж. Е. Сердеч- кова; пом. опер. А. Завьялов. В ролях: Т. Макарова (Наталья, жена), В. Марьев (Сергей, муж), К. Назаренко (Костя, аспирант), О. Жаков (Сеня), М. Ростовцев (профессор), Н. Шатерникова (Верка), Е. Дейнеко (мадам Тушканчик), С. Каюков (г-н Тушканчик), Н. Черкасов, В. Чумаченко. О жизни молодых супругов — советских студентов. Молодые супруги Наташа и Сергеи недолго были счастливы. Первая ссора произошла из-за жареной рыбы, которую Наташа неосторожно поставила на дипломный чертеж Сергея. За ней последовали другие. Мелочи быта стали расшатывать неокрепшую семью. Наташа и Сергей совсем забросили занятия — сроки подачи их дипломных работ давно прошли. Как-то Сергей ушел заниматься к товарищу. Оскорбленная Наташа убежала из дому и устроилась па ночлег у одного из своих друзей. Этот шаг повлек за собой роковые последствия — Наташа изменила мужу. Успешно защитив диплом, Сергей один уехал работать на Кавказ. Наташу за неуспеваемость исключили из института, но товарищи-студенты добились ее восстановления. Вскоре Наташа поняла, что была неправа. Сдав последние экзамены, она послала Сергею, продолжавшему ее любить, телеграмму с сообщением о своем приезде. Фильм не сохранился. Библиография: «Кадр», Л., 31.VII 1934 г.; «Советское искусство», 24.V 1934 г.; «Репертуарный бюллетень по кино», М., 1934, № 4-5. 1137. ЛЮБОВЬ АЛЕНЫ («Песнь о бабе Алене»). Комедия, б ч., 2099 м, Москинокомбинат, 1934 г., ВЭ 10.VI 1934 г. Авт. сцен, Л. Ларский, Б. Юрцев; реж. Б. Юрцев; опер. А. Брантман; худ. А. Уткин; ассист. реж. К. Юдин. 492
В ролях: К- Гурняк (Гетвуд, иностранный инженер), Л. Орлова {миссис Эллен Гетвуд), Г. Сергеева (Алена), В. Чувелев (Александр Дзю- ■бин, ее муж), В. Ковригин (Лобов, директор завода), А. Антонов (Клюев, помощник директора), И. Бакулин (Василий Дзюбин), И. Твердохлсб (Кока), П. Оленев (Ваня), В. Макаров (Козел, вредный мужичонко), Е. Петерсон (Люда, инженер-практикант), А. Сафрошин (Дримба, комендант), И. Бобров (рабочий), С. Левитина, Б. Юрцев. О рядовой советской женщине, нашедшей свое место в социалистическом строительстве. На строительство завода вместе с группой новых рабочих прибыли вчерашние колхозники Александр Дзюбин и его жена Алена. В бараке для семейных, где поселились Дзюбины, царили беспорядок и запустение. Алена с трудом привыкла к необычной обстановке перенаселенного общежития. Ее затаенная тоска по родной деревне усугублялась тем, что на первых порах молодая женщина не могла понять своего мужа, с головой ушедшего в производство и общественную работу. Но вскоре Алена убедилась, что частые посещения Александром женского барака объясняются лишь необходимостью выполнять общественные поручения. Она перестала ревновать мужа и отказалась от мысли вернуться в деревню. По инициативе Алены «семейный барак» был превращен в образец порядка и чистоты. Крепнущая дружба с передовыми женщинами строительства привела Алену к мысли о работе на производстве. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 28.VI 1934 г.; «За большевистский фильм», М., 25.У1 1933 г. 1138. НА ЛУНУ С ПЕРЕСАДКОЙ. Детск., 8 ч., 1600 м, Ленфильм, 1934 г., ВЭ 20.11 1935 г. Авт. сцен. А. Пантелеев; реж. Н. Лебедев; опер. В. Симбирцев; худ. А. Векслер; ассист. реж. М. Шейнин. В ролях: Л. Глебов (Леня, пионер), О. Курносова (Оля), М. Фадеев {Мишка), Н. Ростова (мать Лени), И. Савельев (начальник политотдела МТС), Е. Пырялова (Наташа, его сестра, летчица), И. Федотова (почтальон), Н. Латонина (медицинская сестра), А. Брянцев (врач), П. Куликов (Петя). Об увлечении пионеров авиамоделизмом. Ученик колхозной школы Леня Глебов сообщил товарищам, что он сконструировал модель межпланетной ракеты. Однажды в лунную ночь, снабдив аппарат письмом к «лунным жителям», ребята запустили ракету. Утром колхозники нашли ее в поле и отнесли к начальнику политотдела. Заинтересовавшись ракетой и узнав, кто является конструктором, начальник политотдела встретился с мальчиком. Во время дружеской беседы он -объяснил Лене, что без серьезной учебы сразу на Луну не полетишь. Стране нужны образованные летчики, умные конструкторы, а не пустые мечтатели. Начальник политотдела стал помогать мальчикам в работе над планером. Тем временем в село прилетела сестра начальника политотдела — летчица Наташа. Она помогла ребятам усовершенствовать конструкцию планера. Леня тайком прицепил планер к самолету Наташи. При взлете произошла авария. Леня попал в больницу. Через несколько недель он получил от Наташи письмо с известием, что осенью в Крыму состоятся Всесоюзные соревнования юных планеристов. Лепя принял участие в этих соревнованиях и занял одно из первых мест. Библиография: «Кино-газета», М., 10.1 1934 г., 16.11 1935 г.; «Кадр», Л., 8.1 1935 г.; «Репертуарный бюллетень по кино», М., 1935, №3. 493
1139. НАСЛЕДНЫЙ ПРИНЦ РЕСПУБЛИКИ. Комедия, 6 ч., 1800 мг Ленфильм, 1934 г., ВЭ 13.ХП 1934 г. Авт. сцен. Р. Музыкант, Б. Чирсков; реж. Э. Иогансон; опер. Г. Филатов; худ. П. Бетаки; ассист. реж. В. Куклин. В ролях: П. Кириллов (муж), Е. Пырялова (жена), А. Апсолон (Андрей, архитектор), Г. Жженов, Г. Орлов, С. Паначевный (архитекторы-холостяки), Н. Урванцев (старик), К. Егоров («наследный принц республики»). Осмеяние отцов, стремящихся оградить себя от забот, связанных с рождением ребенка. Действие происходит в начале 30-х годов. Молодая супружеская пара живет удобно, весело, легко... Однажды жена с радостью сообщает мужу, что у них будет ребенок. Муж встревожен. Он волнуется, предвидя «конец культурной жизни». Но жена упорно отстаивает свое право на ребенка. Происходит ссора. Муж уходит из дому и поселяется в общежитии среди холостяков-архитекторов. Покинутая мужем женщина вынуждена каждый день ездить на работу вместе с ребенком. Однажды во время посадки в трамвай ребенок оказался в руках у одного из холостяков-архитекторов. Трамвай трогается... и мать теряет своего ребенка. Младенец попадает в общежитие. Постепенно молодые архитекторы втягиваются в заботы о ребенке и начинают, испытывать чувство ответственности за его судьбу. Хмуро встречают они предложение старомодных старичков-супругов, пожелавших взять на воспитание младенца. Лишь настоящий отец, скрывающий правду от жены и своих товарищей, вполне счастлив. Наконец-то ребенок будет устроен хорошо, совесть будет спокойна. Он возвратится к жене и заживет по-прежнему. Когда архитекторы отказывают старикам, отец ребенка восстает против решения товарищей. Но тщетно. К этому времени мать находит и забирает с собой «наследного принца республики». Недостойный отец осужден друзьями. Библиография: «Кадр», Л., 31. VII 1933 г.; «Рабочий и театр», Л., 1934, № 24. 1140. НАСТОЯЩИЙ ПАРЕНЬ. Комедия, 3 ч., 792 м, Межрабпомфильм, 1934 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. В. Швейцер; реж. П. Пашков; опер. Я. Толчан. В ролях: Т. Альцева (Елена Гордеева), Н. Гладков (Плюхин), М. Гот- либ (Ермолаев). О преимуществах хранения денег в трудовых сберегательных кассах. Молодой рабочий-строитель Плюхин каждую свободную минуту пересчитывал свои деньги, хранившиеся в дедовском сундуке. Недоверчивость вчерашнего крестьянина к сберкассе вызывала дружные насмешки товарищей по общежитию. Один из них, Ермолаев, решил проучить недоверчивого скопидома. Воспользовавшись крепким сном приятеля, он вынул из незапертого сундука заветную «кубышку» и все деньги сдал в сберегательную кассу. Горькие переживания Плюхина вскоре сменились бурной радостью — на его срочный вклад выпал крупный выигрыш. Плюхин горячо благодарил своего приятеля. Фильм не сохранился. 1141. ПОЛЕССКИЕ РОБИНЗОНЫ. Экраниз., 6 ч., 1800 м, Белгоскино, 1934 г., ВЭ 22.111 1935 г. Авт. сцен. Я. Мавр; реж. И. Бахар, Л. Молчанов; опер. С. Иванов; худ. В. Покровский. В ролях: школьники Слесаренко и Кучаев (Мирон и Виктор). Экранизация одноименной повести Я- Мавра о юных натуралистах. 494
Два юных натуралиста, Виктор и Мирон, отправляются за экспонатами для школьного уголка живой природы. На лодке они переправляются на остров, расположенный посреди большого озера.Увлеченные погоней за ужом, ребята не заметили, как затонула их лодка. Путь домой отрезан. Начинается новая жизнь, полная неожиданных встреч и приключений. Лишь через несколько дней Виктор и Мирон, голодные, оборванные, встречаются с лесником. Он помогает ребятам собрать экспонаты для школы и вернуться домой. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Кино», М., 28.XII 1934 г.; «Вечерняя Москва»,. 26.Х 1934 г. 1142. ПОСЛЕДНИЕ КРЕСТОНОСЦЫ. Драма, 7 ч., 2260 л, Госкинпром Грузии, 1934 г., ВЭ 7.VI 1934 г. Озвучен в 1935 г. Авт. сцен, и реж. С. Долидзе; сореж. В. Швелидзе; опер. А. Дигмелов; худ. С. Вацадзе; реж. звук. вар. В. Доленко; композ. Ш. Азмайпарашвили; пом. реж. Д. Хинтибидзе; звукоопср. Р. Лапинский; звукоассист. Н. Херхаулидзе. В ролях: С. Закариадзе (Торгвай), Ш. Нозадзе (Мгелия), Н. Вачнадзе (Циция, невеста Торгвая), М. Абесадзе (Детвия), С. Канделаки (Имеда, великан), К. Кванталиани (Гела), Ш. Хоперия (Мусса), Н. Анджапаридзе (Важуа), О. Кежерадзе (мать Торгвая), В. Арабидзе (Мчедала), Н. Чхеидзе. О преодолении вековой вражды между горскими племенами в условиях новой, советской действительности. Убит пастух-чеченец из колхоза «Красный партизан». Нет сомнений, что убийца принадлежит к племени хевсуров: они издавна враждовали с чеченцами. Вместо исполнения обычая кровной мести чеченцы-колхозники под красным знаменем несут труп убитого к хевсурам и хоронят его на границе своих земель: пусть это будет последняя кровь братоубийственной розни между чеченцами и хевсурами. Но снова гремит выстрел на горном пастбище. На этот раз убит хевсур — молодой комсомолец Мгелия, пришедший в родное селение из города. По древнему обычаю старший брат его, бедняк Торгвай, уходит за «кровь — лучшего» к чеченцам. Но вернулся Торгвай, не отомстив чеченцам. В чеченском колхозе он узнал, что вместе сМгелией были убиты два пастуха-чеченца. Их убил классовый враг — так сказал ему председатель колхоза. Торгвай решил найти убийцу. Позорная кличка «трус» преследует Торгвая. С презрением отворачивается от него гордая хевсурка Циция. Но Торгвай добивается своего. Он находит врагов. Ими оказываются самый богатый хевсур Мчедала и самый богатый чеченец. Они стремятся преградить дорогу новой жизни. Враги арестованы. В горах Кавказа возникла первая животноводческая артель хевсуров. Ей было присвоено имя убитого комсомольца Мгелия. Библиография: «Кино-газета», М., 8. VIII 1933 г., 10.^ 1934 г. 1143. ПРИДАНОЕ ЖУЖУНЫ. Комедия, 7 ч., 2200 м, Госкинпром Грузии, 1934 г., ВЭ 23.VIII 1934 г. Авт. сцен, и реж. С. Палавандишвили; сореж. Д. Какабидзе; опер. В. Познань; худ. Ш. Мамаладзе. В ролях: Г. Габелашвили (Вардеи, конокрад), К- Андроникашвили (пастух), К. Мачарадзе (старый кузнец), А. Тоидзе (Жужуна, его дочь), И. Мамнория (Галактион, кулак), А. Хинтибидзе (глухонемой), Д. Алавид- зе (колхозник). 4%
О возвращении человека, вступившего на преступный путь, к честной трудовой жизни. В одном из отдаленных грузинских селений живет молодой кузнец Варден. Женитьбой на богатой невесте он пытается поправить свое пришедшее в упадок хозяйство. Но вопиющая бедность Вардена отпугивает сватов. Кулак Галактион, занимающийся конокрадством, решает помочь молодому человеку «выйти в люди». Так Варден становится конокрадом. Но и на этом поприще его преследуют неудачи. Однажды по наущению Галактиона Варден пытается обокрасть колхозную конюшню. Его ловят на месте преступления. Однако Варден ловко обманывает колхозников, выдав себя за кузнеца, который в поисках работы «случайно» зашел в конюшню. Дело принимает неожиданный для конокрада оборот: в колхозе заболел старый кузнец и по предложению его дочери Жужуны Вардена приглашают на работу. В его руках оказывается целая конюшня. Но вновь возникающие препятствия мешают ему угнать лошадей к Галактиону. Будучи по своей натуре трудолюбивым человеком и хорошим кузнецом, Варден увлекается работой и вскоре становится в колхозе незаменимым человеком. Он влюбляется в Жужуну и пытается выяснить вопрос о ее приданом. Девушка, смеясь, объясняет ему, что все сады вокруг, поля и виноградники принадлежат ей, как и другим колхозникам. Если Варден вступит в колхоз, говорит Жужуна, то и он станет хозяином колхозного добра. Галактион, безуспешно пытавшийся вернуть Вардена на путь воровства, сам уводит из конюшни лучших лошадей. Варден бросается в погоню и настигает конокрада. Библиография: «Известия», 15.IX 1934 г.; «Репертуарный бюллетень по кино», М., 1934, №6-7; «Вечерняя Москва», 28.VII 1934 г.; «На рубеже Востока», 30.111 1934 г. 1144. ПРОПАВШЕЕ ЗВЕНО. Детск., 6 ч., 1800 м, Востоккино (Ялта), 1934 г., ВЭ 22.111 1935 г. Авт. сцен. Ф. Горовцев, М. Студенецкий; реж. Ю. Леонтьев; опер. Н. Аптекман; худ. В. Комарденков. В ролях: ученики московских школ А. Звенигородский, С. Тихонра- вов, П. Гольм, Л. Лосев. Об интернациональном воспитании детей в пионерском лагере. «Артек». Во время волейбольных состязаний звеньевой Митя в пылу игры оскорбляет своего более удачливого противника Мурзукана, обозвав его команду «косоглазыми». Поступок Мити вызывает возмущение пионеров. Вожатый отряда, чтобы отвлечь внимание звена Мурзукана от неприятного происшествия, направляет ребят с важным «военным» заданием в один из прилегающих к лагерю районов. Звено в целях конспирации покидает лагерь ночью. Пионеры, решив, что звено покинуло лагерь вследствие обиды, организуют поиски и наконец находят «пропавшее» звено. Митя открыто и честно признает, что допустил недостойную пионера выходку. Происходит примирение. Ребята весело возвращаются обратно в лагерь. Присутствовавший при этом иностранный корреспондент, который был ранее убежден в существовании национальной розни среди советских ребят, вынужден изменить свой взгляд. Фильм сохранился без 3-й и 4-й частей. Библиография: «Кино-газета», М., 28. V 1934 г. 1145. ПЫШКА. Экраниз., 7 ч., 1893 м7 Москинокомбинат, 1934 г., ВЭ 15. IX 1934 г. Озвучен в 1955 г. Авт. сцен, и реж. М. Ромм; опер. Б. Волчек; худ. И. Шпинель, П. Бей- 496
тнер; ассист. реж. М. Степанов; пом. реж. Памфилов; худ.-консулы. Э. Рутман; композ. М. Чулаки; звукоопер. Е. Индлина; текст читает В. Якут; дир. группы Владимирский. В ролях: Г. Сергеева (девица Елизавета Руссэ, Пышка), А. Файт (прусский офицер), Ф. Раневская, А. Горюнов (господа Луазо), Е. Мезенцева (графиня), М. Мухин (граф), Т. Окуневская, П. Репнин (господа Кар- рэ-Ламадон), С. Левитина, Н. Сухотская (монахини), В. Лавринович (Коршоде, демократ), К. Гурняк (немецкий солдат), В. Кузнецова (горничная). Экранизация одноименной новеллы Ги де Мопассана. 1870 год. Из оккупированного немецкими войсками Руана отправляется дилижанс. Среди пассажиров — аристократы, виноторговцы, монахини. В пути к ним присоединяется девица Елизавета Руссэ, более известная в «веселых домах» Руана иод именем Пышка. Она ударила одного из немецких офицеров и вынуждена бежать. Шокированные вначале появлением Пышки, буржуа быстро примиряются с невольным соседством «девицы легкого поведения», опустошив ее обильные съестные запасы. По дороге пассажиры дилижанса останавливаются на ночлег в провинциальной гостинице. Один из ее обитателей, немецкий офицер, скучающий без женского общества, останавливает свой выбор на Пышке. Молодая француженка видит в нем врага, оккупанта, и отвергает его. Офицер задерживает отъезд путешественников. «Патриотизм» пассажиров, ранее восхищавшихся поступком Пышки, идет на убыль. Общими усилиями они пытаются сломить упорство молодой женщины, чтобы получить возможность продолжать свой путь. Это им удается. В дилижансе они с лицемерным презрением отворачиваются от Пышки. Оскорбленная своими французскими согражданами, Пышка с благодарностью принимает хлеб, предложенный ей простым немецким солдатом, сопровождающим дилижанс. Фильм является первой самостоятельной постановкой режиссера М. Ромма и первой большой работой оператора Б. Волчка. Библиография: «Правда», 2. VIII 1934 г.; «Известия», 5.VIII 1934 г.; «Комсомольская правда», 28.\^11 1934 г.; «Кино-газета», М., 10.VI 1933 г., 16. I, 4, 16, 22, 28.VIII, 10, 16, 28.1Х, 4 и 10.Х 1934г.; «Советское кино», М., 1935, № 1; «Вечерняя Москва», 4^1 1933 г., 1ЛШ1 1934 г. 1146. РАЗБУДИТЕ ЛЕНОЧКУ («5 минут»). Детск., 3 ч., 700 м, Лен- фильм, 1934 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Олейников, Е. Шварц; реж. Л. Кудрявцева; опер. Г. Филатов; худ. Е. Словцова. В ролях: Я. Жеймо (Леночка), С. Герасимов. О необходимости воспитания у школьников дисциплины и аккуратности. Над городом опустилась ночь. Не спит только маленькая школьница Леночка. Лежа в кровати, она читает книгу. Третий час ночи. Давно уже спит ее брат, школьник Петя, а Леночка все еще бурно переживает захватывающие приключения индейцев — героев книги. Наступает утро. Взрослые уходят на работу, дети — в школу. Только Леночка крепко спит. Лишь в 12 часов Леночка бомбой вылетает из подъезда своего дома и мчится в школу. В классе ее встречает взрыв негодования ребят: опять она опоздала! Опять из-за нее класс попадает на черную доску! Леночка уверяет, что ее просто, как обычно, забыл разбудить брат. Возмущенный несправедливостью, Петя угрожает непременно разбудить Леночку при помощи своего «сверхбудильника». В 8 часов следующего утра на Леночку с грохотом сваливается доска с яблоками, искусно прикрепленная систе- 32 Заказ 735 497
мой рычагов к стрелкам часов. На этот раз Леночка твердо решает не опаздывать. С недоеденным куском во рту она мчится по улицам города, преодолевая множество препятствий на своем пути. Наконец, забравшись в чужую машину, она вовремя поспевает в школу. Но тут ее ждет горькое разочарование: оказывается, сегодня воскресенье и школа не работает. Пережив все эти приключения, испытав чувство стыда перед товарищами,. Леночка дает торжественное обещание больше не опаздывать. Библиография: «Кино-газета», М., 16, 21.VI и 28.VIII 1934 г.;. «Дошкольное воспитание», М., 1935, № 5. 1147. САМЫЙ ГРЯЗНЫЙ. Детск., 2 ч., 420 м, Москинокомбинат, 1934 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. С. Федорченко; реж. М. Степанов; опер. Т. Лобова; худ. В. Егоров. В ролях: С. Мукутонин (Ваня), Р. Пужпая (мать Вани), В. Бокарев (1-й дворник), Е Садикова (2-й дворник), А. Ванюков (швейцар), Б. Гусев (дворник). Осмеяние неопрятности некоторых детей. Своей неопрятностью Ваня приводит в ужас домашних и окружающих. Ванна, в которой моют Ваню, засоряется. На Ване такое количество грязи, что даже речка, где решают отмыть Ваню, мутнеет. Завидев грязного мальчика, разбегаются птицы и животные. Отмывшись, Ваня превращается в приятного, жизнерадостного мальчугана. Его принимают в свой круг другие дети. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 16.VI и 28^111 1934 г.; 21^1 1935 г.; «Дошкольное воспитание», М., 1935, № 5. 1148. СЕКРЕТ ФИРМЫ («Товарищ Корман»). Комедия, 6 ч., 1800 м, Лен- фильм, 1934 г., ВЭ 16. VII 1935 г. Авт. сцен. Н. Брыкин, С. Рубен, В. Шмидтгоф; реж. В. Шмидтгоф; опер. А. Погорелый; худ. Е. Словцова, Э. Раппопорт; ассист. реж. Р. Музыкант. В ролях: С. Свашенко (Николай Рубцов, начальник уездной милиции), П. Андриевский (Шульц, мастер), С. Магарилл (Левина, инженер), В..Соловцов (секретарь укома), П. Волков (Власов, председатель уиспол- кома), Я. Гудкин (Яшка), П. Пирогов (Гаврюшка), Г. Мартин (мистер Лервинг, представитель фирмы «Джонсон»), Ю. Лавров (агент мистера Лервинга), Д. Гутман (Барановский), Ж. Плюто (жена Рубцова), Т. Макарова (секретарь Лервинга). По материалам главной редакции «История фабрик и заводов», созданной по инициативе А. М. Горького. Начальник лужской уездной милиции Рубцов во время объезда участка обнаружил на опушке леса заброшенное здание с высокой фабричной трубой. Страстный любитель необычного, милиционер-романтик нашел здесь диковинные черепки. Сторож рассказал Рубцову, что в былые времена на заводе изготовлялись тигли. Из энциклопедического словаря Рубцов узнал, какое огромное значение имеют тигли для металлургии. Рубцов решил: ценой любых усилий завод должен быть восстановлен. После ряда веселых приключений милиционеру-энтузиасту удалось объединить вокруг себя дружный коллектив помощников. Преодолевая козни представителя иностранной концессии Лервинга, «рубцовцы» сумели своими силами открыть тайну изготовления тиглей. Секрет английской фирмы перестал существовать. На месте старых развалин выросли светлые цехи нового советского предприятия. 498
Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 22 и 23. I 1934 г., И.VIII 1935 г. 1149. СОЛОВЕЙ И РОЗА. Экраниз., 2ч., 420ж, Киевский киноинститут и Украинфильм, 1934 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Ф. Май; реж. В. Кодацкий; сореж. Б. Тюккель; опер. М. Туранская, В. Войтенко, В. Морозов А. Гинзбург; консульт. портной Лахтман. В ролях: В. Кодацкий (Соловей, портной), Ф. Май (Роза, его жена), А. Романчук (кинозвезда), И. Копылов (первый детектив), Н. Пельтек (второй детектив). Экранизация одноименной новеллы В. Инбер. Фильм не сохранился. 1150. СЧАСТЛИВЫЙ ФИНИШ («Солнечная новелла»). Комедия, 6 ч., \800м, Украинфильм (Киев), 1934 г., ВЭ 15.111 1935 г. Авт. сцен. В. Охрименко, А. Добровольский, С. Шульман; реж. П. Коломойцев; сореж. С. Шульман; опер. И. Шеккер; худ. А. Бобровни- ков; консул ьт. В. Колпиков. В ролях: Н. Пинькович (Марко), Г. Мейерович (Андрей), В. Гомоляка (Борис), А. Шубная (Аня), А. Лахтионова (Люся), М. Савицкая (Вера), А. Кернер (Лукич). О советских производственниках-спортсменах. Комсомольская бригада сварщиков активно готовится к международным спортивным состязаниям. В подготовке не участвует лишь сварщик Марко. Он считает себя физически слабым, неспособным к спорту. Безуспешными оказываются настойчивые уговоры друзей. Однажды на улице Марко встречается с обаятельной девушкой. Следуя за ней, он попадает на стадион. Друзья знакомят юношу с Аней (так зовут девушку). Аня — активная физкультурница. Чтобы завоевать ее любовь, Марко с головой уходит в спортивную тренировку. Происходят соревнования на первенство по бегу. К всеобщему удивлению, Марко первым приходит к финишу. Он побил рекорд, который в течение многих лет удерживал самоуверенный и самолюбивый Андрей Любко. Марко направляют в Москву на международные состязания. Его провожает Аня. Библиография: «Кино-газета», М., 22.V 1934 г.; «Советское кино», М., 1935, №2; «Радяньске кино», Киев, 1935, № 1-2; «Репертуарный бюллетень по кино», М., 1935, № 1. 1151. СЧАСТЬЕ («Стяжатели»). Комедия, 6 ч., 1819 л«, Москинокомбинат, 1934 г., ВЭ 15.111 1935 г. Авт. сцен, и реж. А. Медведкин; опер. Г. Троянский; худ. А. Уткин. В ролях: П. Зиновьев (Хмырь), Е. Егорова (Анна, жена Хмыря), Л. Ненашева (монахиня), В. Успенский, Г. Миргорьян, Лавреньев. О судьбе русского крестьянина, нашедшего свое счастье в годы Советской власти. Крестьянин-бедняк Хмырь идет искать по свету свое счастье. Он находит кошель с деньгами, покупает лошадь и осенью собирает большой урожай. Но кулак, помещик и поп тут же отнимают у него все. С горя Хмырь решает покончить с собой. Полицейские власти обвиняют бедного крестьянина в свободомыслии, приказывают выпороть Хмыря и отправляют его на войну. После победы Октябрьской революции бедняки и середняки деревни, где живет Хмырь, решают организовать сельскохозяйственную 32* 499
артель. Хмырь становится колхозником. Но работает он хуже всех и считается лодырем. Однажды Хмырь спасает колхозный хлеб от расхитителей. После этого он перерождается и находит свое счастье в колхозном труде. Библиография: «Кино-газета», М., 10. XI, 10 и 16. XII 1933 г., 16.11 1935 г.; «За большевистский фильм», М., 28.IV 1933 г.;«Советское кино», М., 1933, № 9; «Вечерняя Москва», 21.IV 1935 г. 1152 ТОНГ ОЛДЫДАН («Перед рассветом»). Драма, 6 ч., 1670 л, Узбек- фильм, 1934 г., ВЭ VIII 1933 г. Авт. сцен, и реж. С. Ходжаев; опер. Б. Хренников, Б. Ногин-Гирей; худ. С. Фсдорченко; пом. реж. Б. Пушкарева; дир. группы Ай-Ход- жаев. В ролях: С. Ходжаев (Батыр), Афандихан (Кадыр, его сын), М. Ахмедов (Насырбеков, лидер джадидов), Миршахид (адвокат), Н. Байбаков (Горбунов, рабочий). О стихийном восстании трудящихся Средней Азии против царской мобилизации в 1916 г. Хозяйский приказчик обвешивает па восемь пудов крестьянина-узбека Батыра, привезшего на продажу хлопок. В ответ на протесты крестьянина приказчик ударом сбивает его с ног. За крестьянина вступается фабричный рабочий Горбунов. На стороне хозяйского приказчика мулла. Он объясняет полицейскому, что крестьянин якобы пытался мошенничать и будто бы подбросил в хлопок камни. Доведенный несправедливостью до отчаяния, Батыр пытается ударить приказчика кинжалом. За это он попадает в тюрьму. Туда же бросают и рабочего Горбунова. Сын крестьянина Кадыр пытается выручить отца. Чтобы собрать деньги для взятки царским чиновникам, он продает лошадь и землю. Но отца насмерть запарывают плетьми. Кадыр становится нищим. К этому времени в кишлаке объявляют мобилизацию. Среди дехкан возникают волнения. Происходит убийство одного из местных царских чиновников. Богатеи кишлака, напуганные волнениями, обращаются за помощью к губернатору. Против восставших высылают карательный отряд с пушками и пулеметами. Происходит жестокое подавление восстания. Его зачинщиков вешают. Проводится насильственная мобилизация, во время которой богатеи откупаются, подставляя вместо себя нанятых бедняков. Одним из таких рекрутов оказывается и сын запоротого насмерть дехканина Кадыр. Во время конфликта между мобилизованными и властями сын дехканина убивает фабриканта и участвует в борьбе с полицейскими. Библиография: «Правда Востока», Ташкент, 30. VIII и П.IX 1933 г. 1153. УЖМУРИ. Киноочерк, 6 ч., 1550 м., Госкинпром Грузии, 1934 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Ш. Дадиани, Н. Гогоберидзе; реж. Н. Гогоберидзе; опер. Ш. Апакидзе; худ. М. Гоциридзс; ассист. реж. Д. Абашидзе, Б. Габриель; пом. реж. 3. Гудавадзе; администр. П. Мургулия. В ролях: К- Даушвили (Парна, кулак), М. Чиковани (Кавтар, бедняк), Н. Чхеидзе (Мариам, мать Кавтара), Яшвили (Гоча, пастушок), И. Джорджадзе (Циру, дочь Парна), О. Гогоберидзе (ЯгунДиса> знахарка), М. Цитлидзе (Кици), И. Слуцкер (Гвада). Эпизод классовой борьбы в годы социалистического строительства в Мингрелии. Мингрелия — жаркая, покрытая лесами и изобилующая болотами страна. Веками народ Мингрелии изнывал в непосильной борьбе 500
с трудными природными условиями. Советские люди взялись за коренное переустройство природы. Они стали возводить в Мингрелии плотины и дамбы, рыть каналы. Началось сооружение главного капала в заболоченной равнине Ужмури. Но местные жители боялись вступить в ужмурские болота. По старинному поверью, Ужмури — вотчина зеленой, могущественной и опасной царевны-жабы. Классовые враги используют это поверье. Когда комсомольцы Кавтар и Гвада отправились в долину Ужмури, чтобы наметить трассу канала, кулак Парна организовал покушение на жизнь Кавтара. Его заманили в трясину. На выручку Кавтару пришли друзья. Фильм заканчивался спасением комсомольца и разоблачением врага. Библиография: «Репертуарный бюллетень по кино», М., 1934, № 1-3. 1154. ФЛАГ СТАДИОНА («Огни метро»). Комедия, б ч., 1800 м, Лен- фильм, 1934 г., ВЭ 31.1 1935 г. Авт. сцен. Б. Зорич, П. Лин; реж. Б. Казачков; опер. В. Яковлев; худ. К- Бондаренко. В ролях: Б,. Тенин (Тарасов, архитектор), В. Королева (Леночка, его жена), О. Спирова (Валя Иванова, почтальон), П. Кириллов (Аполлон Смердякин, «осколок разбитого вдребезги»), А. Мельников (извозчик), В. Бергман (председатель жюри конкурса), К. Назаренко, В. Соловцов (приятели Тарасова). Осмеяние черт обывательщины в советском интеллигенте. Молодой талантливый архитектор Тарасов с увлечением трудился над проектом нового стадиона. Вскоре работа была окончена. Внезапно до него дошли слухи, что его проект, сданный на конкурс под девизом «Флаг стадиона», жюри рассматривает как вредительский. Испуганный автор проекта поспешил уничтожить конверт с расшифровкой девиза. На следующий день стали известны результаты конкурса — первая премия была присуждена проекту под девизом «Флаг стадиона». Начались розыски автора. Уверенный в том, что его хотят привлечь к уголовной ответственности, Тарасов лишь после целого ряда недоразумений объявил о своем авторстве. Его назначили руководителем стройки. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 10.X 1934 г.; «Рабочий и театр», Л., 1934, № 14. 1155. ХОЧУ ЖИТЬ. Драма, 5ч., 1150^, ААоскинокомбинат, 1934 г., ВЭ 31. X 1934 г. Авт. сцен. Г. Павлюченко, А. Литвинов, Ю. Смирнитский; реж. А. Литвинов; опер. А. Солодков. В ролях: В. Плотников (Теуль), И. Быков (Андрей, кооператор), Элип (Аттын, пастух), В. Тарьянык (Рыщук, ветеринар культбазы), Джан Фун-тун (Кутувия, сын Аттына), Юн Шао-чин (Чейвуна, приемная дочь Теуля), Мемель (Нутай, предколхоза). О классовой борьбе в молодом чукотском колхозе. Далекое кочевье на Чукотском полуострове. Члены недавно созданной оленеводческой артели с возмущением узнают о том, что местный кулак Теуль умышленно подпускает в колхозное стадо оленей, зараженных опасной болезнью. Колхозная общественность устраивает над кулаком-вредителем суд. Однако Теуль не успокаивается — он натравливает на колхозное стадо собак. Олени разбегаются но тундре. С огромным трудом пастухам артели все же удается спасти стадо от гибели. Фильм не сохранился. 501
1156. ЧУДО. Драма, 6 ч., 1700м, Ленфильм, 1934 г., ВЭ 14.Х 1934 г. Авт. сцен, и реж. П. Петров-Бытов; опер. А. Назаров; худ. Е. Хигер; ассист. реж. В. Яковлев, О. Сергеев. В ролях: В. Гардин (Пущин, машинист), Н. Симонов (Федор,его сын), Т. Турецкая (Зоя, жена Федора), И. Певцов (профессор Шварц), С. Пана- чевный (Лунин), А. Мозаев (начальник охранки), В. Соловцов (убийца), К. Назаренко (погромщик), Я- Гудкин (казачий офицер). О классовом прозрении отсталого рабочего под влиянием революционных событий. 1906 год. Федор, сын старого железнодорожника Пущина, в числе других революционеров схвачен царскими ищейками. Тщетно пытается старик отец добиться освобождения Федора. Старик — верующий. Призывая в свидетели бога, он клянется казачьему офицеру, что не знает, где скрывается революционер Лукин, а потом горячо замаливает этот «грех». Молитвы Пущина привлекают внимание местного батюшки. Поп исповедует старика и прощает его. Просветленный Пущин верит, что теперь свершится чудо господне — бог дарует его сыну свободу. Но чудо не свершилось... В отчаянии старик пытается найти виновников своего несчастья. По его мнению, это революционеры и евреи, которые толкнули Федора на путь антихриста. Старый железнодорожник примыкает к спровоцированной черносотенцами толпе погромщиков. Когда же Пущин узнает, что полицейские наймиты убили его сына, наступает запоздалое прозрение. Старый рабочий, вооружившись ломом, обрушивается на подлинных убийц Федора. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 10.XI и 16.XII 1933 г.; 16.IX 1934 г.; «Советское кино», М., 1933, № 12; «Рабочий и театр», Л., 1934, №24. 1157. ЭМИГРАНТ («Дваберега»). Драма, 6ч., 1800ж, Таджиккино, 1934 г., ВЭ 27. X 1934 г. Авт. сцен. Н. Искрицкий (материалы Эль-Регистана); реж. К. Яр- матов; опер. Л. Сазонов; ассист. реж. Н. Володин; пом. реж. Г. Бахар. В ролях: К. Ярматов (Камиль, колхозник), С. Туйбаева (Мариам, его жена), Ражай-Ата (Хаким, предколхоза), Жужунов-Нежданов (незваный гость из-за границы). Призыв к политической бдительности. Из страны «священного ислама» через границу в Таджикистан пробирается диверсант. Предательским выстрелом он убивает колхозного инструктора и, завладев документами убитого, приезжает в колхоз. Его основная цель — сорвать строительство колхоза, побудить колхозников-мусульман бежать из СССР. Путем шантажа и обмана диверсанту и местному имаму удается склонить колхозника Камиля, опутанного религиозными предрассудками, к эмиграции. В «стране ислама» Камиль испытывает всю тяжесть эксплуатации со стороны мусульманского духовенства и буржуазии. Камиль бежит обратно на родину. По возвращении в колхоз он убеждается, что под маской инструктора таится враг. Когда диверсант хочет скрыться, его настигает Камиль. «Эмигрант» является первой постановкой режиссера К- Ярматова и первым фильмом, выпущенным таджикской кинематографией. Библиография: «Правда Востока», Ташкент, 9.1 X и З.Х1934 г. 502
МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 1158. ГЛЯДИ В ОБА'(«Маленький герой»). Графич., 1ч., 350 л.Москино- комбинат, 1934 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. Н. Ивакин; реж. Д. Черкес; худ. и ассист. реж. А. Евменен- ко; худ.-мультипл. А. Щекалина, Е. Дворкина, Л. Резцова, И. Завадская, А. Беляков, Селивановский, Вержбицкая, М. Бендерская, И. Дружинин; .авт. нади. X. Херсонский. Киноплакат, призывавший к бдительности. В колхоз на должность счетовода пробирается бывший кулак. Он разбазаривает колхозный хлеб, обсчитывает колхозников, потакает лодырям, ^создавая настроение недовольства в среде честных тружеников. Колхозники разоблачают замаскировавшегося врага. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино-газета», М., 10.VIII 1934 г.
1935 ИГРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 1159. БЕЗ ОШИБКИ («Учитель»). Детск., 4 ч., 1072 м, Москинокомбинат, 1935 г., ВЭ IX 1935 г. Авт. сцен. М. Калинин, Д. Тарасов; реж. П. Зиновьев; опер. Т. Лобова; худ. В. Пантелеев; ассист. реж. С. Тер; дир. картины Ф. Духовная. В ролях: С. Левитина (Марфа, повариха детского сада), Л. Ненашева (бабка Анна), М. Шленская (бабка Аксинья), Б. Снегирев (Кузьмич, сторож), Лева Семейко (Воробушев Петя), Валя Алексеева (Надя), Алеша Подолин (Ваня). Об участии пионеров в трудовой жизни колхоза. В горячее время уборочной, когда все взрослые колхозники на полях, в колхозном интернате заболевает няня. На выручку приходят пионеры, которые успешно заменяют малышам няню и воспитательницу. Этим не ограничивается пионерская помощь колхозу. С юным задором они берутся за ликвидацию среди колхозников неграмотности. Пионеры обучают грамоте сторожа, который долгое время выдавал себя за первого грамотея на селе. Фильм сохранился неполностью. Библиография: «Кино», М., 28. X 1935 г. 1160. ДЖИГИТ («Егит»). Драма, б ч., 1950 м, Узбекфильм, 1935 г., ВЭ 7.У 1936 г. Авт. сцен. Э. Хамраев; реж. И. Ганиев; опер. А. Булинский, С. Забо- злаев; худ. Ш. Мамаладяе; ассист. реж. С. Искандеров, В. Кутюков. В ролях: Э. Хамраев (Пулат, батрак), Р. Пир-Мухамедов (Болта- Гоу, его старший брат), Максуда |Мухамедова| (Рагно), Г. Юнусов (Мумин- бай), Н. Фирсов (Кравцов, командир отряда), Р. Тура-Ходжаев (Курбаши, глава басмачей), Акбашев (доверенное лицо Курбаши), Мураб-бек (начальник партизанского отряда). О помощи бедняков узбекской деревни Красной Армии в борьбе с басмачами. Середина 20-х годов. Молодой узбекский крестьянин Пулат батрачит у местного богатея Мумин-бая. Пулат становится случайным свидетелем передачи Мумин-баем очередной партии оружия басмачам. Мумин-бай, боясь разоблачения, готовит убийство Пулата. Пулат узнает об этом и бежит в расположение лагеря красноармейцев-пограничников. Командир разрешает оставить Пулата при части. Бойцы и свободное время обучают Пулата стрельбе из пулемета. Вскоре он получает от командира погран- 504
отряда ответственное задание. Под видом перебежчика Пулат пробирается к басмачам. Ему удается завоевать их доверие. В стане басмачей Пулат неожиданно встречает своего брата Болта-Гоу, когда-то без вести пропавшего. Под влиянием Пулата Болта-Гоу меняет свои взгляды и в конце концов решает порвать с басмачами. Когда наступает решительный момент схватки пограничников с басмаческой бандой, Болта-Гоу из пулемета расстреливает отступающих басмачей. В сюжет фильма включена любовная линия. Во время одного из набегов басмачи уводят из селения возлюбленную Пулата, которую он освобождает после разгрома банды. Фильм сохранился без 6-й части. 1161. ЗА РЕКОЙ. Драма, 5ч., 1678 л*, Госкинпром Грузии, 1935 г., ВЭ 19.ХII 1935 г. (Тифлис). Авт. сцен. И. Мосашвили; реж. 3. Беришвили; опер. В. Кереселидзе; худ. М. Гоциридзс; ассист. рсж. А. Шатров; асе ист. опер. Д. Метревели; администр. М. Мерабян. В ролях: А. Имедашвили (старик Амзат), Г. Брегвадзе (Рамазан, его внук, комсомолец), Л. Кипиани (Аджар, его сестра), К. Даушвили (Бигай, завхоз, бывший пристав), Г. Джавашвили (Мирза, торговец), М. Гоцеридзе (Рамазан в детстве), М. Гданели (тракторист), М. Сухиташвили (Караман)г И. Гвинчидзе (Джангир). О попытках классовых врагов использовать в своих целях религиозные предрассудки горцев Кавказа. В семье старика лезгина Амзата живут внучка Аджар и ее брат Рамазан, работающий трактористом в соседнем совхозе. Молодых людей посещает их общий друг — комбайнер-комсомолец Джангир. Искренняя дружба молодых людей не по душе торговцу Мирзе, который хотел бы взять себе в жены Аджар. Узнав от Бигая, заведующего хозяйством совхоза,. что Джангир является сыном убийцы отца Рамазана, Мирза сообщает об этом Амзату. Гнев овладевает стариком, и он требует, чтобы Рамазан отомстил за отца. Рамазан решает убить Джангира, но при встрече с другом он отказывается от своего намерения. Тогда Амзат сам сговаривается с Мирзой об убийстве Джангира. Аджар хочет предупредить Джангира, которого успела искренне полюбить. По дороге она встречает Мирзу, он пытается задержать ее. На помощь девушке подоспевают Рамазан и Джангир. Мирза схвачен. Раненую Аджар в бессознательном состоянии отправляют в больницу. Фильм заканчивается разоблачением главного виновника — Бигая, в котором Амзат опознает бывшего пристава. 1162. ИГРА В ЛЮБОВЬ. Комедия, 5 ч., 1501 м., Азерфильм, 1935 г., ВЭ 19.У 1936 г. Авт. сцеп. А. Попов, Р. Хакчумян; реж. А. Шарифов (Шариф-заде); сореж. В. Кочетов; опер. Б. Пумпянский; худ. В. Аден, Г. Алиев; ассист. опер. Л. Мартиросов; грим. Г. Парсиашвили; дир. группы К- Томский; администр. М. Везиров. В ролях: А. Лодзи (Шинкин, заведующий гаражом), М. Шахмалов (Керим, мойщик), Л. Райцик (Онегин, доктор), В. Кочетов (Петька), И. Эфендиев (Саттар), А. Ханум (Лейла), Т. Горник, С. Шарифова. О жизни советской молодежи. Азербайджан. 30-е годы. В одном из городских гаражей работают трое друзей: Саттар, Керим и девушка Лейла. Юноши влюблены в Лейлу- Девушка отдает предпочтение Кериму. Работая подсобным рабочим,. Саттар, занятый любовными мечтами, часто забывает о доверенном ему деле. 505
Керим советует Лейле проявить немного больше внимания к Саттару. Предположения Керима оправдываются. Саттар, вдохновленный надеждой на взаимное чувство, резко меняет в лучшую сторону свое отношение к работе. Он решает учиться, чтобы стать квалифицированным шофером. Теперь уже Лейла, увидевшая в Саттаре много хороших качеств, искренне влюбляется в юношу. На автомобильных соревнованиях Саттар приходит первым, окончательно завоевывая любовь Лейлы. Библиография: «Кино», М., 17.1 X 1935 г.; «Вечерняя Москва», 27. V 1936 г. 1163. КЛЫЧ («Хочу быть машинистом»). Киноочерк, 3 ч., 1023 м, Узбек- фильм, 1935 г., ВЭ 11.VIII 1936 г. Авт. сцен. А. Шарапов; реж. Ю. Акзамов; опер. С. Забозлаев, А. Ади- лов; худ. Ш. Мамаладзе; пом. реж. А. Серая; консульт. Григорьева. В ролях: Д. Ассадуллаев (Клыч), М. Умарова (Лола). О приключениях мальчика, ушедшего из дому, чтобы увидеть паровоз. Узбекский кишлак. Клыч, сын знатного бригадира-хлопковода, вместе с экскурсией школьников попадает на хлопковую плантацию. Здесь он встречает отца и деда. Во время отдыха дед увлекательно рассказывает внуку о паровозе. Клыч загорается желанием увидеть эту машину, но отец отказывается взять его в город. Тогда Клыч отправляется в путь без разрешения. На станции он встречает машиниста, в котором узнает своего дядю. Тронутый просьбой племянника, машинист берет мальчика в паровозную будку и привозит в Ташкент. В городе Клыч видит трамваи и автомобили; посещает зоологический музей и детский сад; принимает участие в физкультурном параде. Особое внимание мальчика привлекает маленькая модель паровоза, принадлежащая девочке Лоле, дочери машиниста. Клыч упрашивает девочку отдать паровозик ему. Лола дарит мальчику модель в день его отъезда. Счастливый Клыч дает обещание стать машинистом. 1164. ЛАВРЫ МИСС ЭЛЛЕН ГРЕЙ («Рекорд»). Драма, 6 ч., 1880 м, Востокфильм (Ялта), 1935 г., ВЭ 15.111 1935 г. Авт. сцен. А. Ян; реж. Ю. Желябужский; сореж. М. Лаксрбай; онер. А. Селянкин; худ. В. Комарденков, Н. Валсрианов, А. Гончарский; 2-й опер. М. Кононенко; ассист. реж. А. Морской; худ.-костюм. С. Никитин; ред. сцен. В. Шершеневич, Ю. Желябужский. В ролях: И. Сэпп (Таня Лаврентьева), А. Казанский (Мухтар, ее муж), Н. Знаменская (кондуктор трамвая), С. Шабанов (Костя), С. Аникеев (Мотька, повар), Н. Солдатов (Алим), 3. Агишева (жена Алима), А. Кала- дин (инструктор по физкультуре). О жизни советских спортсменов. Чертежница завода Таня Лаврентьева и ее муж бригадир сварщиков Мухтар — лучшие производственники и спортсмены завода. Завод получает срочный заказ — отремонтировать теплоход. Комсомольская бригада дает слово закончить ремонт к спортивному празднику. Мечтая о личной славе, Таня решает на этом празднике побить рекорд американской спортсменки Эллен Грей. Таня ждет ребенка. Это может сорвать ее замысел. Она принимает меры к тому, чтобы избавиться от беременности. Ни муж, ни друзья не могут убедить Таню в том, что спорт ради спорта и рекорд ради рекорда могут иметь место только в буржуазном обществе, где из спорта делают бизнес. В торжественный день окончания ремонта теплохода и начала спортивного праздника Таня выходит на беговую дорожку и... проигрывает первое место. Она убита горем. Но муж и друзья помогают ■ей осознать ошибку и вернуться в семью и коллектив. Библиография: «Кино-газета», М., 10 и 23. VIII 1934 г.; «Ре- 506
пертуарный бюллетень по кино», М., 1935, № 4; «Ленинградская правда», 24.У1П 1935 г.; «Рабочая Москва», 17.VIII 1935 г. 1165. МЯЧ И СЕРДЦЕ («Даже не однофамилец»). Комедия, 7 ч., 1815 м, Мосфильм, 1935 г., ВЭ 25.ХП 1935 г. Авт. сцен. И. Вершинин, Л. Лукацкий; реж. Б. Юрцев; сореж. К- Юдин; опер. А. Брантман; худ. В. Егоров, В. Пантелеев; дир. группы Деменчук. В ролях: Г. Сергеева (Шура Савченко), П. Соболевский (Саша Савченко), Сева Макутонин (Колька, болельщик), А. Антонов (начальник пожарной части), А. Тутышкин (почтальон), Е. Садикова, В. Мадовик (подруги- неразлучницы), Т. Барышева (заведующий детдомом). О жизни советских спортсменов. Футбольная команда «Молот» соревнуется с командой «Наковальня». Накануне решающего матча капитан «Молота» Александр Савченко влюбляется в хорошенькую незнакомку, свою тезку, — ее зовут Александрой Савченко. Разнося мобилизационные путевки райкома комсомола, почтальон но рассеянности путает адреса: футболист становится заведующим детским садом, а миловидная комсомолка — пожарником. Оба удручены свалившимся на них несчастьем, однако любовь и весна скрашивают все. Наступает день решающей схватки «Молота» с «Наковальней». Савченко играет чрезвычайно вяло: его возлюбленная отсутствует. Чтобы спасти положение, болельщики «Молота» разыскивают девушку и привозят ее на стадион. Заметив на трибуне любимую, Александр Савченко устремляется к воротам противника. Внушительный счет в пользу «Молота» и поцелуй венчают приключения двух влюбленных. Фильм пробовали озвучить, но неудачно. Фильм не сохранился. Библиография: «Правда», 13.XII 1935 г.; «Кино», М., 5. и 16. I. 1935 г.; «За большевистский фильм», М., 16.VII 1934 г. 1166. ПАСТУШОНОК. Экраниз.,2ч.,600ж, «Мосфильм», 1935г.,ВЭнеизв. Авт. сцен. Н. Дукор, С. Тайц; реж. А. Ай-Артьян; опер. В. Серебрянников; худ. А. Жаренов. В ролях: И. Бакулин (Метелица), А. Дулетов (офицер), Юра Соболев .(пастушонок), Г. Бобынин (хозяин пастушонка). По мотивам одной из глав романа А. Фадеева «Разгром», повествующей о мужественном поведении партизана-разведчика Метелицы в плену у белоказаков и о смелом поступке пастушонка, спасшего жизнь разведчику. Фильм сохранился неполностью. 1167. ПРО ОБЕЗЬЯНКУ. Киноновелла, 1 ч., 370 м, Мосфильм, 1935 г., ВЭ неизв. Авт. сцен, и реж. М. Степанов; опер. А. Левитан; худ. П. Бейтнер, М. Жукова. В ролях: С. Макутонин (Сева), Е. Ольгина (мама), И. Юдин (папа). О мальчике, получивщем в подарок обезьянку. Мальчику Севе подарили живую обезьянку. Обезьянка начинает проказить — сбрасывает с полок книги, садится на часы. У заснувшей бабушки она снимает очки, крадет моток пряжи со спицами. Мальчик всячески старается скрыть шалости зверька, однако родители Севы все же узнают о проделках обезьянки и решают подарить ее кому-нибудь из знакомых. Фильм не сохранился. 507
1168. СЕМЬ СЕРДЕЦ. Драма, 6 ч., 1900 м% Туркменфилъм, 1935 г., ВЭ 19.1Х 1935 г. Авт. сцен. Н. Тихонов, М. Мей; реж. Н. Тихонов; опер. Б. Муратов- ский; ассист. реж. Н. Копысов; ассист. опер. Д. Мамедов. В ролях: А. Миляев (Ораз, пастух), В. Кулаков (Орлов, практикант), А. Новиков (Саша Рыжий, радист), И. Кученков (Седых, буровой мастер), К- Гурняк (начальник геологоразведочной группы), В. Запони (Сульгуи, прораб), А. Гсльдыев (Нур-Мурад, проводник). О борьбе советских геологов с басмачами. Советская Туркмения начала 30-х годов. Поиски нефти приводят геологоразведочную группу в самое сердце пустыни. Хотя на месте предполагаемых залежей нефть не обнаружена, уверенность в успехе не оставляет геологов. Они продвигаются все дальше и дальше в глубь безводных песков. Изнывая от нестерпимой жажды, невзирая на все препятствия, группа находит нефть. Однако обнаруженная нефть некогда принадлежала туркменскому баю. Теперь он — главарь банды басмачей. Банда совершает набег на лагерь геологов. Пастух Ораз вовремя приводит на помощь туркменских дехкан. Главарь банды погибает от руки Ораза. Геологоразведчики продолжают свою работу. Библиография: «Кино», М., 5.Х 1935 г. 1169. СТЕКЛЯННЫЙ ЗАВТРАК. Киноновелла, 3 ч., 750 м, Мосфильм, 1935 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. И. Ивенсен; реж. М. Степанов; опер. Д. Левитан; худ. М. Жукова. В ролях: С. Макутонин (Сева), Е. Ольгина (его мама), И. Юдин (его папа), Б. Гусев (сторож), Л. Иванов, Сафрошин. О мальчике, нарушевшем правила поведения посетителей зоопарка. Гуляя по зоопарку, мальчик Сева подходит к клетке любимца публики медвежонка Яшки. В момент, когда Яшка ел корм, Сева бросает ему в кормушку кусочек стекла. Дома мальчику спится, что медвежонок тяжело заболел. В тревоге Сева просыпается и бежит в зоопарк. За решеткой он находит невредимого, занятого своими проказами Яшку. Библиография: «Кино», М., 22.VI 1935 г. 1170. ТАНЦУЮЩАЯ ЧЕРЕПАХА. Киноновелла, 2ч.,580ж, Азерфильм, 1935 г., ВЭ иеизв. Авт. сцен. А. Шайк, Р. Хачумян; реж. А. Попов; опер. М. Дадашев. О веселом и интересном времяпрепровождении детей в пионерлагере. Выступление артистов цирка в пионерском лагере вызывает среди пионеров желание самим заняться дрессировкой животных. Один из пионеров, Юнис, берет на себя обязательство обучить танцам черепаху. Настал вечер показа пионерами своих достижений. Наибольший интерес у ребят вызывает появление на сцене танцующей черепахи. Дети высказываются за присуждение Юнису лучшей премии. Юнис признается в том, что демонстрировал не живую черепаху, а изобретенный им механизм. За остроумное изобретение жюри присуждает Юнису ценный подарок. Фильм не сохранился. Библиография: «Кино», М., 11.Х 1935 г., 4.IX 1936 г. 1171. Я ВЕРНУСЬ («Батрак»). Экраниз., 6 ч., 1805 м, Туркмснфильм, 1935 г., ВЭ ЗЛТ1 1935 г. Озвучен в 1936 г. Авт. сцен. Е. Шатуновский, Л. Ледащсв; реж. А. Ледащев; сореж. Е. Шатуновский; опер. Б. Козлов; ассист. реж. Е. Конвалевский, С. Юр- цев; композ. Д. Блок; звукоопер. Н. Озориов; ассист. звукоопер. Ю. Зак- ржевский; монтаж. Н. Аравина; авт. текста песни М. Светлов. 508
В ролях: Н. Ольшевская (Биби-Гюль), А. Меликов (Курбан), К- Ход- жаев (Нури), А. Ледащев (Ванько), К- Мамедов, А. Карлиев (партизаны). О росте классового сознания туркмена-батрака. По мотивам поэмы «Батрак» Ораза Таш-Назарова. Годы гражданской войны. Безземельный батрак Курбан не может жениться на любимой девушке, отец которой находится в кабальной зависимости у бая. Курбан попадает в партизанский отряд, действующий против басмачей и белогвардейских банд. Партизаны помогают батраку понять, что только путем революционной борьбы можно изменить горькую долю бедняка-дехканина. Однажды партизаны попадают под обстрел бронепоезда белых. Чтобы спасти отряд от гибели, Курбан на коне прорывается сквозь пулеметный огонь, мчится в штаб красноармейской части и вовремя приводит подкрепление. Курбан возвращается в родные места сознательным воином Красной Армии. Здесь он видит, что баи продолжают угнетать бедноту. Курбан организует бедняцкую массу, которая при поддержке Красной Армии уничтожает господство баев. Картина заканчивается встречей Курбана с любимой девушкой. Библиография: «Известия», 21.VI 1935 г.; «Комсомольская правда», 26.VII 1935 г.; «Кино», М., 5. VIII 1935 г. МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ 1172. БЕДА АБАССА. Графич., 1 ч., 291 м, Азерфильм, 1935 г., ВЭ неизв. Авт. сцен. А. Попов, Р. Хачумян; реж. Н. Дикарев; опер. Г. Егиазаров; худ.-консульт. Н. Ходатаев; авт. надп. Ю. Филлер. Содержание не установлено. Фильм не сохранился.
АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ НЕМЫХ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ ОТЕЧЕСТВЕННОГО ПРОИЗВОДСТВА ЗА ПЕРИОД С 1918 ПО 1935 г. А А бы сдали экзамены? (см. «Поздравляю с переходом») А почему так? 713 А там... 105 Аборт 149 Абрек Заур 317 Авария 962 Агитка с1 Мая» 805 Агитфургон (см. «Последний аттракцион») Адрес Ленина 714 Адыгейская лампа (см. «Рассказ об Умаре Хопцоко») Азиатская гостья 7 Айна 821 Алим 318 Алименты 307 Алиса н сказочной стране 121 Алешина дудка 8 Аллюр два креста (см. «Будьте такими») Альбидум 565 Американка 822 Американка из Багдада 963 Американская история 964 Амок (см. «Закон и долг») Анджело 64 Андрей Гудок 93 Анка (см. «Ледолом») Аноха 1047 Антихрист (см. «Иуда») Антонио Терметто (см. «Непобедимые») Лнуш 965 Аня 423 Анайка 823 Апельсины из Химугля (см. «Подозрительный багаж») Араби 824 Арестант ЛТ> 1105 (см. «Счастье») Арестуйте меня (см. «Чашка чая») Аристократка 150 Армянские Пат и Паташон (см. «Шор и Шоршор») Арпачайская поэма 966 Арсенал 715 Арсенал ьцы 227 Арсен Джорджиашвили 94 Арсен-разбойник (см. «Разбойник Арсен») Асту 1048 Ася 566 Атака 1049 Атаман Оса (см. «Сосны шумят») Атаман Хмель 122 Атаманша Лелька (см. «Ветер») Аэлита 151 Аэро НТ-54 228 Баба (см. «Посторонняя женщина») Бабий Лог 229 Бабушки (см. «Бунт бабушек») Бабы рязанские 424 Багдадский вор 230 Банда батьки Кныша 152 Бархатная ланка (см. «Свои и чужие»)* Бахт Куяши 319 Беглец 9 Бегствующий остров 716 Беда Аббаса 1172 Бедняку — впрок, кулаку — в бок 153 • Без дороги (см. «Две дороги») Без ошибки 1159 Без ключа 567 Без промаха 944 Без солнца (см. «Лишенные дня») Бездеятельность клубов 543 Безродный (см. «Князь Церен») Белое золото 717 Белое, красное, зеленое (см. «В тылу- у белых») Белый всадник (см. «Бог воины») Белый генерал (см. «Отель «Савой») Белый омут (см. «До завтра»)
Белый орел 568 Бенефис клоуна Жоржа 569 Беия Крик 320 Бесполезный груз земли (см. «Двуногие») Беспризорные 123 Беспризорные 570 Беспризорный спортсмен 321 Бесценное сокровище, или Таинственное подземелье 154 Бирон и Волынский (см. «Ледяной дом») Биюк-Гюнеш 825 Блестящая карьера 1050 Блуждающие звезды 322 Богатыри (см. «Вздувайте горны») Бог войны 718 Боевые дни (см. «Эшелон №...») Болельщик футбола (см. «Герой матча») Болотные огни (см. «Огненная месть») Болотные огни (см. «Зыбун») Больничный сторож Хвеська (см. «Хвесь- ка») Больные нервы 719 Большие будни 1051 Большие и маленькие (см. «Маленькие и большие»)' Большое в малом (см. «Лятиф») Большое горе маленькой женщины 720 Бомбист 967 Борислан смеется 425 Борис Савинков (см. «История одного разочарования») Борцы за светлое царство III Интернационала 10 Борцы за свободу (см. «Товарищ Абрам») Борьба гигантов 323 Борьба за Вестингауз (см. «Соперники») Борьба за мир (см. «В дни борьбы») Борьба за нефть (см. «Глаза Андозии») Борьба за Север (см. «Песнь тундры») Борьба за трест (см. «Руки прочь!») Борьба за «Ультиматум» 124 Борьба за урожай (см. «Борьба с засухой») Борьба и победа (см. «Москва в Октябре») Борьба продолжается (см. «Корешки коммуны») Борьба с засухой 155 Борьба этажей (см. «Две матери») Борька (см. «Полдень») Боярин Никита Юрьевич (см. «Победа женщины») Брак и потомство (см. «Кто виноват?») Братишка 324 Братишкин соревнуется 945 • Братья Гридневы (см. «Станица Дальняя») Броненосец «Потемкин» 231 Бронзовая луна (см. «Дочь Гиляиа») Будем зорки 544 Будни (см. «В большом городе») Будни (см. «Зеленый шум») Будь на страже (см. «Чатуй») Будьте такими «26 Буяилка 689 Бузилка против брака 806 Бузотер (см. «А.почему так?») Булат-Батыр 426 Бумажная лента (см. «Девушка с далекой реки») Иумсранг (см. «Мертвая душа») Бунт бабушек 721 Бунт зубов 690 Буревестники 156 Бурлачка (см. «Василина») Буря 571 Бухта смерти 325 Бывшие люди 326 Бэла 427 В В большом городе 428 В бурные годы (см. «Не все коту масля- ница») В бухте золотых песцов (см. «Ледяная судьба») В вихре революции 106 В восьмом пролете (см. «Конница скачет») В город входить нельзя 572 В грозу и бурю (см. «Камергер его величества») В дебрях быта 157 В дни борьбы 65 В дни борьбы (см. «Мы выше мести») В когтях Советской власти 327 В красном кольце 328 В Красную Армию (см. «Отец и сын») В морду II Интернационалу 218 В огне рожденная 722 В паутине (см. «Провокатор») В погоне за счастьем 429 В подполье (см. «Подполье») В последний час 723 В последнюю ночь 1108 В семье не без урода (см. «Одни знакомые») В срочном порядке (см.«Братья издалека») В степях Киргизии (см. «Черная смерть») В стране обвалов 968 В сугробах 724 В трудные дни (см. «Серп и молот») В трясине 430 В тылу у белых 232 В угаре нэпа 158 В царстве палача Деникина 11 Ванька и Мститель 573 Ванька — юный пионер 159 Ваня танцует (см. «Пижон») Василина 431 Василисина победа 574 Вася-реформатор 329 Ваша знакомая 432 Ведьмин надел (см. «Не все коту масля- ница») Везде и нсе.гда неграмотному беда 330 Великан (см. «В огне рожденная») Великие будни 969 Великий воевода (см. «Отчаянный батальон») Великое зло (см. «Цветы на камнях») Вендетта 160 Веревочка (см. «Дочь партизана») Верхом на хольте 575 Веселая война 827 Веселая канарейка 725 Веселые строители 576 Весенний ноток (см. «Встреча») Весенний сев 946 Весна 947 51Г
Ветер 331 Ветер в лицо 828 Ветер иа плоскости (см. «Туннель») Ветер с Востока (см. «Счастье») Ветер с океана (см. «Пахари моря») Ветер с порогов 829 Вздувайте горны 233 Взорванные дни 830 Взрыв 332 Взятие зимнего днорца 66 Винтик, из другой машины 333 Винтик-шпинтик 545 Вихрь на Волге 577 Вкусноты (см. «Нельзя ли без меня?») Владелец партбилета (см. «Право на жизнь») Властелин мира 1052 Во имя .бога 234 Во имя бога милосердного (см. «Во имя бога») Во имя демократии (см. «Гамбург») Водоворот 433 Военные кони (см. «Конница скачет») Возвращение (см. «Лодырь») Возрождение Узбекистана (см. «Пахта- Арал») Воинствующие дни (см. «Эшелон») Война войне 67 Война за мир (см. «Война—войне») Волдырь подвел 334 Волжские бунтари 335 Волк (см. «На дальнем берегу») Волки 235 Володя и Володька 12 Волчий Дол 95 Волчий хутор' 970 Волчьи тропы 831 Вооруженный народ (см. «Два соперника») Вор 434 Вор 832 Вор, но не багдадский 336 Восковые короли (см. «Борислав смеется») Восстание 1 Восстание в Гурии (см. «Джанки») Восстание н Руре (см. «Друзья совести») Восстание камней (см. «Макирлн Чан- галь») Вперед и выше (см. «К надземным победам») Вперед и выше (см. «Па крыльях ввысь») Враги 161 Враг народа (см. «Паук и муха») Враг на пути 833 Враг один (см. «Негр из Шеридана») Враг у порога 971 Вредитель 726 Всадники ветра 834 Все под ружье 14 Всевобуч 13 Всегда готов 835 Всегда готов (см. «Гарри занимается политикой») Всем на радость 162 Все в наших руках 9С Все для фронта 68 Все спокойно 836 Вставай, проклятьем заклейменный 15 Вставайте, мертвые! (см. «Запах великой империи») 512 Встреча 837 Встречный (см. «Дело доблести») Вторая жена 435 Второе море (см. «Пахари моря») Второе рождение (см. «Рожденный вновь») Вчера и сегодня 236 Вызов 948 Вырванная страница 727 Высота 88,5 972 Выстрел внерх (см. «Дело № 128/с») Вьюга (см. «Мост через Выпь») Г Гаджи-Кара 578 Газетчики 728 Галоша № 18 436 Гамбург 337 Гарри занимается политикой 1109 Гасан 1053 Гафир и Мариам 579 Гвардии сержант (см. «Капитанская дочка») Гегемон 838 Генерал с того света 237 Генерал Топтыгин 729 Генеральная линия (см. «Старое и новое») Генеральная репетиция 973 Герасим и Муму 16 Герман приедет завтра (см. «Те, которые прозрели») Германские дела и делишки 219 Герои домны 580 Герои и мученики Парижской коммуны 97 Герои снегов и льдов (см. «Снежные ребята») Герои Мархоты 974 Герой Индийского океана (см. «Трансбалт») Герой Клондайка (см. «Счастливый Кент») Герой матча 338 Герой нашей страны (см. «Дело Тариэла Мклавадзе») Герой хоккея 437 Гибель адата (см. «Исмет») Гибель Лермонтова (см. «Кавказский пленник») Гибель «Надежды» (см. «Часовня св. Иоанна») Гигуари (см. «Солнечной тропой») Гизельдон (см. «Тоннель») Гикор 1125 Гимн освобожденному труду 69 Гирш Леккерт (см. «Его превосходительство») «Главдыня» па отдыхе 438 Глаза Андозии 339 Глаза, которые видели 581 Глаза открылись 17 Глаша (см. «В последнюю ночь») Глушь поволжская 238 Гляди в оба 807 Гляди б оба 1158 Гоги — отважный летчик 582 Гоги Ратиаии 439 Голод 98 Голод... голод... голод... 99 Голод ц борьба с ним 107
Голос недр (см. «Подземное солнце») Голубой песец 839 Голубой шайтаи (см. «Месть») Голубой экспресс 730 Гонка за самогонкой 163 Гоноррея 440 Гончары (см. «Счастливые черенки») Гонщик поневоле (см. Нечаянный спортсмен») Горбачи (см. «Лихое золото») Горе-оратор 840 Горный орел (см. «Арсен-разбойник») Горняк-нефтяник на отдыхе и лечении 164 Города и годы 841 Город в степи 1054 Город золотых дорог (см. «Лихое золото») Город под ударом 1110 Городские неудачи 441 Горы (см. «В стране обвалов») Горячая кровь 1111 Господа Скотинины 340 Гость из Мекки 842 Государственный преступник (см. «Муть») Государственный чиновник 843 Готов к труду и обороне 1055 Грех деренни (см! «Паны налетчики») Грехи молодости (см. «Гоноррея») Гришка-свинопас 583 Гришка-свинопас (см. «Лесная быль») Грозный Вавила и тетка Арина 691 Грузинский Стенька Разин (см. «Арсен- разбойник») Губернатор (см. «Белый орел») Губернатор (см. «Его превосходительство») Губернатор и сапожник (см. «Его пре- восходительство») Гюлли 442 д Да здравствует рабоче-крестьянская Польша! 70 Давид Горелик (см. «Человек из местечка») Даешь изящную жизнь! (см. «Пижон») Даешь радио! 239 Даешь хороший лавком! 546 Даже не однофамилец (см. «Мяч и сердце») Далеко на севере (см. «Хочу жить») Дачная горячка (см. «Веселые строители») Дачные экивоки 341 Два берега (см. «Эмигрант») Два брака (см. «Когда зацветут поля») Два броневика 584 Дпа-Бульди-два 731 Два волка (см. «Три жизни») Два дня 443 Два друга, модель и подруга 444 Два дыма 342 Два закона (см. «Тунгус с Хенычара») Два ключа 845 Дна кота в одном мешке 125 Два медведя (см. «Лагерь в горах») Два мира 71 Два оркестра 547 Два охотника 445 Два подкопа (см. «Земля жаждет») Два поляка 72 Два промфинплана (см. «Свой парень» Два рикши 548 Два соперника 585 Дна товарища 1126 Два шалуна 446 Двадцать два несчастья 844 Диадцать дней из жизни совслужащего (см. «Винтик из другой машины») Двадцать шесть комиссаров 1056 Две дороги 975 Две души 73 Две женщины 732 Две жены (см. «Вторая жена») Две матери 976 Две ночи 1112 Дне семьи (см. «Серп и молот») Две силы 846 Две силы (см. «Морока») Две силы (см. «Новыми путями») Две страсти активиста Иванова (см. «Двадцать два несчастья») Двенадцать Маратов (см. «Двадцать два несчастья») Двое 586 Двое (см. «Прыжок») Двойник (см. «Судья Рейтаи») Двор (см. «Красавица Харита») Дворец и крепость 126 Дворянское болото (см. «Шведская спичка») Двуногие 447 Девочка со спичками 18 Девушка-герой (см. «Два дыма») Девушка западной юрты (см. «Закон степей») Девушка с гор (см. «Мзаго и Гела») Девушка с далекой реки 448 Девушка с коробкой 449 Девушка с палубы 587 Девяносто шесть 19 Девятое января 240 Девятый вал 343 Девять десятых судьбы (см. «Законы шторма») Девятьсот девяносто девять (см. «Забыть нельзя») Дезертир (см. «Беглец») Дезертиры 20 Декабристы 344 Декапод Е-2704 (см. «Перегон смерти») Дела-делишки (см. «Первые огни») Делегат на небо (см. «Волчьи тропы» Дело доблести 977 Дело коновала Матова (см. «Преступление коновала Матова») Дело № 128/с 345 Дело Пелагеи Деминой (см. «Дон Диего и Пелагея») Дело с застежками 733 Дело Тариэла Мклавадзе 241 Деревня на переломе 100 Деревня последняя (см. «Понятая ошибка») Держи вора 847 Держи чубаровца 549 Деритесь за цемент! (см. «Герои Мар» хоты») 33 Заказ № 735 513
Десять дней, которые потрясли мир (см. «Октябрь») Десять правил кооперации 692 Десять смертников (см. «Завтра ночью». Дети (см. «Трос») Дети бури 346 Дети учат стариков 74 Дети — цветы жизни 21 Дети шахтеров 978 Детство большевиками. «Солдатский сын») Джальма 588 Джанни (1-я и 2-я сер.) 589 Джанни Гурмаши (см. «Джанни») Джентльмен и петух 590 Джигит 1160 Джимми Хиггинс 591 Джим Шуанте 848 Джой и Дружок 592 Джоу 1127" Джоу-Де-шен(см. «Четыреста миллионов») Джут 979 Диктатор (см. «Бомбист») Дина Дза-Дзу 347 Дипломатическая тайна 127 Дитя гор (см. «Гикор») Дитя госцирка 242 Дитя солнца 1057 Дневник одной коммуны 980 Днем с огнем 693 До зантра 734 До скорого свидания 1128 Долг и любовь (см. «Круг») Долина слез 165 Доля ты русская, долюшка женская 108 Дом в разрезе (см. «Дом в сугробах») Дом в сугробах 450 Дом вверх дном 694 Дом на вулкане 593 Дом на забрате (см. «Дом на вулкане») Дом на Трубной 594 Доменная печь (см. «Герои домны») Домовой-агитатор 75 Домохозяйка (см. «Золотые руки») Дон Диего и Пелагся 451 Дорога н мир 735 Дорога к счастью 243 Дорога огня (см. «Гость из Мекки») Дорога свободна (см. «Путь свободен») Дорогая могилка (см. «Когда пробуждаются мертвые») Дорогой длинною 1100 Дочь Гиляпа 595 Дочь корана (см. «Мусульманка») Дочь партизана 1129 Дочь раввина (см. «Земля зовет») Дочь святого 849 Драма на мельнице (см. «Случай на мельнице») Драма на подводной лодке (см. «Пленники моря») Друзья ИЗО Дурень, ты дурень! 981 Дурман Демьяна 308 Духовник (см. «Изгнанник») Дымовка 244 Дымок над обрывом (см. «Мельница на опушке») Дыра 1058 Дыхание новой жизни (см. «Потоки») Е Евдокия Рожновская 166 Еврей (см. «Его превосходительство») Еврейское счастье 245 Егит (см. «Джигит») Его карьера (см. «Провокатор») Его превосходительство 452 Его призыв 246 Его судьба (см. «На жизнь и на смерть») Единая мироная республика труда 22 Ее право 982 Ее путь 736 Ежедневно 949 Епископ Гаттон (см. «Дети учат стариков») Ерку Гишер (см. «Две ночи») Есть, капитан! 850 Есть контакт! 128 Еще двенадцать 983 Ж Железная бригада 851 Железная когорта (см. «Кошмары прошлого») Железная лошадь 596 Железная пята 23 Железные руки (см. «Транспорт огня») Железный ящик (см. «Веселая канарейка») Железом и кровью 348 Жемчужина Семирамиды 597 Жена 453 Жена пред ревкома 217 Женитьба Капки (см. «Ягодка любви») Женитьба Яна Кнукке 1131 Женщина 1059 Женщина (см. «Сар-Пигэ») Женщина Азербайджана (см. «Севиль») Женщина в зеркале (см. «Две женщины») Женщина в лесу 852 Женщина наших дней (см. «Две женщины») Женщина — товар (см, «Тамилла») Женщина с ярмарки 598 Жертвы крылатого бога (см. «Каан Кэ- радэ») Жертвы подвала 24 Жин, курилка 129 Живой бог 1132 Живой труп 737 Живые дома 695 Жизнь беспризорных (см. «Теплая компания») Жизнь в руках 853 Жизнь в смерти (см. «Арсен Джорджиага- вили») Жизнь за нас (см. «Завтра ночью») Жизнь на полный ход 854 Жил и-был и 1101 Жрены мрака (см. «Чертополох») Жулик (см. «Кто твой друг») Журналистка (см. «Ваша знакомая») 514
3 За наше здоровье 738 За власть Советов 130 За жизнь и свободу (см.«Волчий Дол») За и против (см. «В большом городе») За красное знамя 25 За монастырской стеной 599 За новый мир (см. «Чем ты был?») За рекой 1161 За стеной 600 За черное золото 167 За что? (см. «Расплата») За что гибнут (см. «Глаза открылись») За что ее судили (см. «Та мил л а») Забываемый источник экономии 950 Забыть нельзя 984 Забыть нельзя (см. «Хромоножка») Заводной жук 601 Завтра ночью 855 Заговор мертвых 856 Заем в массы 951 Заколдованное место (см. «Звенигора») Закон адата (см. «Пальто горянке») Закон гор 454 Закон дружбы 985 Закон и долг 455 Закон корана (см. «Вахт Куяши») Закон, который был нарушен (см. «Тунгус с Хэнычара») Закон, не знающий закона (см. «Цыганская кровь») Закон степей 1113 Законный брак (см. «Живой труп») Законы шторма 602 Закройщик из Торжка 248 Закрытые днери (см. «Чашка чая») Замаллу 739 Западня 1060 Запасен 603 Запах великой империи 986 Записка (см. «Право на жизнь») Запомните их лица 857 Запуганный буржуй 26 Зарэ 349 Зарядка (см. «Веселая война») Засевайте поля (см.«Деревня напереломе») Зачем вы здесь? (см. «Три солдата») Звезда экрана (см. «Мировое имя») Звездный цвет (см. «Шакалы Равата») Звенигора 456 Здесь падают камни (см. «Хабарда») Зеленый змий 350 Зеленый шум 457 Зелим-хан 740 Земля 858 Земля в плену 458 Земля горит (см. «Поворот») Земля жаждет 859 Земля зонет 604 Злой дух 459 Змеиное жало (см. «Иллан Дилли») «Знак Зерро» на селе 460 Знакомое лицо 741 Знаменитость 742 Знойный принц 605 Золотая колесница (см,«Крупная неприятность») Золотое время 987 Золотое руно 461 Золотой горшок (см. «Секрет фирмы») Золотой запас 249 Золотой клюв 743 Золотой мед 606 Золото Лены (см. «Лихое золото») Золотые руки 1061 Зора (см. «Сар-Пигэ») Зундукай (см. «Игдснбу») Зыбун 988 И И мы (см. «Реванш») Ибрагим и Го дерзи (см. «Первая и последняя») Иван да Марья 607 Иван Козырь и Татьяна Русских (см. «Рейс мистера Ллойда») Игденбу 860 Игра в любовь 1162 Игра окончена (см. «В трясине») Из жизни курортов (см. «Похождения Лавровых») Из искры пламя (I, 2, 3-я серии) 168 Из искры пламя (4, 5, 6-я серии) 250 Из подвалов в верхние этажи (см. «Жертвы подвала») Из-под сводов мечети 462 Из стороны в сторону (см. «Пижон») Избушка на Байкале 351 Изгнанник 109 Изобретатель 251 Изобретатель 352 Изящная жизнь 1062 Икона 309 Иллан Дилли 353 Илька (см. «Конец рода Лунич») Именем бога (см. «Во имя бога») Инженер Елагин 608 Интернационал (см. «Сердце Соломона») Искатели мозолей (см. «Остров чудес») Исмет 1133 История одного аванса 169 История одного обывателя (см. «Знакомое лицо») История одного побега (см. «Гамбург») История одного разочарования 220 История одной ночи (см. «Буря») История Первого мая ПО История сепаратора (см. «Последние крестоносцы») Итальянка 989 Иуда 744 Их было пятеро (см, «Девяносто шесть») Их власть (см. «Шагать мешают») Их встреча (см. «Удабно») Их пути разошлись 990 Их судьба (см. «На жизнь и на смерть») Их улица 861 Ищу протекции 1063 К К здоровью (см. «Угубзиаря») К надземным победам 170 К новым берегам 609 33* 515
К светлому царству Ш Интернационала (см. «Борцы за светлое царство III Интернационала») Каан Кэрэдэ 745 Кавказский пленник 862 Кавказский разбойник (см. «Настоящий кавказец») Кажется ясно (см. «Крылья») Казаки 610 Каин и Артем 746 Как Авдотья стала грамотной 310 Как делаются ураганы (см. «Мировое имя») Как и кого надо убивать (см. «Как надо и как не надо») Как Кузьма набрался ума 171 Как кулак ссльпредом стал (см. «Сон Толстопузенко») Как мужик Пахом в столице в небеса летал на птице 172 Как мурзилка научился писать адреса 420 Как надо и как не надо 747 Как ожила голодная степь (см. «Пахта- Арал») Как Пахом .в селе несмелом занимался лётным делом 173 Как Пахом, понюхав дым, записался в Доброхим 174 Как Нетюнька ездил к Ильичу 175 Как самому делать червонцы (см. «Чудесная книжка») Как ходить по улице 252 Как это будет (см. «Высота 88,5») Камера № 79 863 Камергер его величества 176 Кандидат в президенты (см. «Не пойман — не вор») Канитель с машинкой (см. «Два друга, модель и подруга») Канцлер (см. «Камергер его величества») Капитанская дочка 611 Капля за каплей (см. «Огненный рейс») Каприз Екатерины II 463 Кар мелю к 991 Карьера Макдональда 311 Карьера Спирьки Шпандыря 354 Кастусь Калиновский 464 Катастрофа (см. «Тревога») Катерина Измайлова 355 Каток 550 Каторга 612 Катька Бумажный Ранет 356 Кафе Фанкони 465 Качество (см. «Ошибка героя») Каштапка 357 Кварталы предместья 864 Кентавры Камешкира (см. «Смеется жизнь») Кзыл Шарк (см. «Арпачайская поэма») Кикос 992 Ким дежурный 865 Кино в деревню! 952 Кинокарьера звонаря 466 Кино-крокодил № 2 1102 Кино-крокодил № 3 1103 Кино-крокодил № 4 1104 Кино-крокодил № 5 1105 Кино-крокодил № 6 1123 Кино-крокодил № 7 1124 516 Кииолозунги 1106 Кинометла № 3 993 Кира-Киралина 467 Кирильчо 253 Кирпичики 254 Китай в огне 312 Китайская мельница 613 Клеймо креста (см. «Вор») Клокочущий Восток (см. «Глаза Андо- зии») Клубничное варенье 808 Клыч 1163 Книжная полка 809 Княжна Васильчикова (см. «За власть Советов») Княжна Мэри 358 Князь Цсрсн 748 Когда зацветут поля 749 Когда оживает сталь (см. «Бывшие люди») Когда пробуждаются мертвые 359 Когда умирают эмиры 1046 Кожа (см. «Как надо и как не надо») Коллежский регистратор 255 Коллективистическая весна 866 Колодец смерти 1141 Колумб закрывает Америку (см. «Их пути разошлись») Колхозная весна 867 Колчаковщина (см. «Огненный рейс») Командир снегов (см. «Лицом к лицу») Комбриг Иванов 131 Комедиантка 132 Комедия о лодыре (см. «Лодырь») Комета 750 Коммуна н степи (см. «Парень с берегов Миссури») Коммунит 256 Комната с мебелью 696 Комсомолец Федя (см. «Борьба за «Ультиматум») Комсомолия 751 Комсомольцы (см. «Молодость побеждает») Кому пути, кому дороги (см. «Понятая ошибка») Кому что снится 221 Конвейер (см. «Черная кожа») Конвейер эпохи (см. «Две дороги») Конец (см. «Борьба за «Ультиматум») Конец Дерягина 994 Конец Журавлихи 752 Конец рода Лунич 177 Конец Санкт-Петербурга 468 Конкурс на... 614 Конник Линард (см. «Конница скачет») Конница скачет 753 Контакт 808 Кооперация па рельсах 953 Копилка (см. «Без ключа») Корабли в море (см. «Жизнь на полный ход») Корешки коммуны 995 Корней Васильев 27 Коровины дети (см. «Кафе Фанкони») Королевские матросы 1134 Король экрана (см. «Поцелуй Мэри Пикфорд») Косая линия 615 Косотур (см. «Герои домны»)
Костер с далекой реки (см. «Огонь») Котэ и Кето (см. «Ханума») Кошмары прошлого 257 Красавица Харита 469 Красная звезда 28 Красная звезда 29 Красная Пресня 360 Красная репка 30 Красноармеец, кто твой враг? 31 Красное братство (см. «Гамбург») Красное казачество (см. «Червонцы») Красношейка 361 Красные дьяволята 133 Красные партизаны 178 Красные по белым 32 Красный газ 179 Красный Касьян 76 Красный командир 33 Красный платок (см. «Светлый город») Красный тыл 180 Красный фронт (см. «На красном фронте») Крепи оборону 954 Крепыш 362 Крест и маузер 258 Крестины Клаксона 754 Крестовик 363 Крестовый поход (см. «Смотри в корень») Кривой дорогой (см. «Не по дороге») Кривой рог 616 Кривыми путями (см. «Не по дороге») Крик в степи (см. «Земля зовет») Кровавая месть (см. «Закон гор») Кровавое воскресенье (см. «Девятое января») Кровавый поток (см. «Мабул») Кровь земли 996 Крокодил (№ 2, 3, 4, 5, 6, 7) (см. «Кинокрокодил» № 2, 3, 4, 5, 6, 7) Крокодил Крокодилович (см. «Сенька- африканец») Круг 470 Кружева 617 Крупная мелочь (см. «На этом свете») Крупная неприятность 869 Крылатый бог (см. «Каан-Кэрадэ») Крылья 1065 Крылья холопа 364 Крысы бегут с корабля (см. «Есть, капитан!») Крытый фургон 471 Ксюша (см. «Особняк Голубиных») Кто виноват? (см. «В дебрях быта») Кто виноват? 870 Кто кого? 259 Кто впереди? (см. «Кто лучше?») Кто кого? (см. «Шпундик-коопсратор») Кто лучше? 997 Кто она? (см. «Враг у порога») Кто она? (см. «.Та стеной») Кто твой друг? 1136 Кто ты такой? 472 Кузнец Микава (см. «Наталла») Кузнецы (см. «Вздувайте горны») Кузия Уть 618 Кукла с миллионами 619 Курды-езиды 1066 Куртизанка на троне 421 Л Лавина 620 Лавр Дубовик (см. «Не все коту масля- ница») Лапры мисс Эллен Грей 1164 Лагерь н горах 871 Лакеи (см. «Ордер на арест») Легенда о девичьей башне (1-я и 2-я сер.) 181 Леди Макбет Мценского уезда (см. «Катерина Измайлова») Ледолом 998 Ледоход (см. «Два дыма») Ледяная судьба 755 Ледяной дом 621 Ленинградский инвалид 260 Ленинстрой (см. «Остров чудес») Леон Кутюрье 473 Лесная быль 474 Лесной зверь 182 Лесной человек 475 Лесные братья 101 Леся (см. «Плотина прорвана») Летуны 872 Летучие мыши (см. «Преступление княжны Ширнанской») Летчик Журанлен (см. «К надземным победам») Летчик и девушка (см. «Пилот и девушка») Ливень 756 Лигейя 111 Лихое золото 622 Лицо врага 999 Лицом к лицу 873 Лицом к лицу (см. «Лятиф») Лицом к селу 261 Личная жизнь (см. «Настоящая жизнь») Личное дело 1067 Лишенные дня 476 Лодырь 1068 Лодырь (см. «Фома-работяга») Лорду в морду 551 Луна слева 623 Луч смерти 262 Люблю ли тебя? 1136 Любовь Алены 1137 Любовь втроем (см. «Третья Мещанская») Любовь и ненависть (см. «Негр из Шеридана») Любовь партизана (см. «Путь свободен») Любовь под вязами (см. «Женщина с ярмарки») Люди второго крещения (см. «Человек за бортом») Люди камни (см. «На повороте») Лягавый 874 Лягушачье сердце 183 Лятиф 875 М Мабул 365 Магнитная аномалия 134 Маквалла (см. «Изгнанник!) Макдональд 184 Макирли Чангаль 1069 517
Максим Максимыч 477 Макс и Мориц 697 Маленькие и большие 624 Маленькое недоразумение (см. «Конкурс на...») Мальчик из табора 757 Мамут и Айшс 366 Маиометр-1 876 Манометр-2 1000 Марийка 263 Мари-Кужер 625 Мартин Вагнер 626 • Маска сорвана . (см. «Тени Бельведера») Матрос Ипатг Г*алай 758 Матросы его величества (см. «Королевские матросы») Мать 34 Мать 367 Мать и сын (см. «Камера № 79») Мачеха Саманишзили 478 Машина двух миров (см. «Борьба гигантов») Машинист Ухтомский 368 Маяк (см. «Первые огни») Маяк на Черном море (см. «Буря») Медвежатники (см. «Настоящие охотники») Медвежья свадьба 264 Межпланетная революция 222 Мексиканские дипломаты 1001 Мельница па опушке 479 Менахем Мендел (см. «Еврейское счастье») ^ Мертвая душа 877 Мертвые не возвращаются (см. «Торговцы славой») Месть 1115 Месть за прошлое (см. «Лесной человек») Метель (см. «В сугробах») Метель (см. «Чужая») Мешают двигаться вперед (см. «Шагать мешают») Мзаго и Гела 878 Ми кол а Джеря 369 Минарет смерти 265 Минг 1070 Минуту внимания 810 «Мирабо» 879 Мировая сенсация (см. «Флаг нации») Мировое имя 880 Мир х-ижинам, война — дворцам 35 Мисс Кэти и мистер Джек 480 Мисс Меид (1-я сер.) 370 Мисс Мснд (2-я сер.) 371 Мисс Мспд (3-я сер.) 372 Мистерия освобожденного труда (см. «Гимн освобожденному труду») Митрошка — солдат революции 627 Митька-бегуиец 77 Митька, Петька и Чемберлсн 481 Митя 482 Мишка Звонов 266 Мишки против Юденича 267 Михаил Ломоносов (см. «Сын рыбака») Могила Панбурлея 483 Мое (см. «Секрет») Мойдодыр 552 Мой сын 628 Молодость побеждает 629 Мороз ко 185 Морока 268 Моряки защищают родину 1002 Моряк с «Авроры» (см. «Чертово колесо») Москва в Октябре 484 Московское происшествие (см. «Настоящий парень») Мост через Выпь 630 Мост через пропасть (см. «Замаллу») Мотеле-идеалист (см. «Глаза, которые видели») Мотеле Шпипдлер (см. «Глаза, которые видели») Моя бабушка 759 Мрак (см. «Чертополох») Мститель 881 Мудрешкин сын (см. «Князь Церен») Мусульманка 269 Муть 485 Мы выше мести 36 Мы победим 78 Мятеж 631 Мяч и сердце 1165 Н Па верном следу 270 11а волне 900 метров (см. «Мзаго и Гела») На далеком Севере (см. «Хочу жить») На дальнем берегу 486 На жизнь и на смерть 271 На заре 79 На красном фронте 80 На крыльях ввысь 135 На Лупу с пересадкой 1138 На льдине в океан 1003 На мужицкой земле 81 На новом фронте (см. «На верном следу») На новых путях (см. «Мари Кужер») На повороте 760 Па помощь красному Харькову 37 На радиоволне 1107 Па разных берегах 373 На рельсах 487 На службу народу (см. «Голод») Па трудовом фронте (см. «Савур-могила») На фронт! 82 На этом свете 1004 Наводнение 272 Навстречу жизни 632 Надо знать, кого выбирать 553 Наездник из «Уайльд-Веста» 273 Наивный портной (см. «Глаза, которые видели») Найденные деньги 313 Наказание княжны Ширванской 374 Накануне 633 Накануне грозы (см. «Буревестники») Накипь 882 Намус 375 Наиолеоп-газ 274 Народ — сам кузнец своего счастья 83 Наследный принц республики 1139 Настоящая жизнь 883 Настоящие охотники 884 Настоящий кавказец 1005 Настоящий парень 1140 Натэлла 376 518
Паука раскрытия преступлений (см. «Немые свидетели») Наша болезнь (см. «История одного аванса») Наша молодость (см. «Частный случай») Наша помогла 811 Наше преступление (см. «Скорбь бесконечная») Наши бабушки (см. «Бунт бабушек») Наши девушки 885 Паш ответ папам римским 955 Паш ответ Чемберлену 554 Не все коту масленица 377 Не задерживайте движения 886 Не зевай 555 Не по дороге 488 Не позволю (см «Удабно») Не пойман — не вор 136 Не так страшен черт 634 Не уступим красного Петрограда (см. «Все иод ружье») Не хочу ребенка 887 Неврастения (см. «Больные нервы») Негр из Шеридана 1071 Независимость (см. «Капля нефти») Неизвестное лицо 888 Нелепое сердце (см. «Красавица Ха- рита») Нельзя (см. «Дело № 128/с») Нельзя ли без меня? 1072 Немые свидетели 275 Ненависть 889 Ненависть (см. «Волчий хутор») Ненужная победа (см. «Конец рода Лунич») Необычайные приключения Ахова и Ма- хова (см. «Два друга, модель и подруга») Небывалые приключения газетчика . Мишки среди белогвардейцев (см. «Мишки против Юденича») Необычайные приключения мистера Песта в стране большевиков 186 Неоплаченное письмо 489 Непобедимые 490 Нет преград 761 Нет счастья на земле 112 Неудачная карьера 491 Неудачный роман (см. «За стеной») Неудержимый 635 Неуловимый рабкор 812 Нечаянный спортсмен 492 Н+Н+Н 187 Новое платье короля 38 Новый Вавилон 762 Новый человек (см. «Кто виноват?») Новыми путями 636 Ножи (см, «Счастливые кольца») Нож прадедов тебе дарю (см. «Тебе дарю») Норд-ост 637 Носящие шелк (см. «Хас-Пуш») Нота на колесах 638 Ночная смена (см. «Знойный принц») Ночная тревога 698 Ночной извозчик 639 Ночь перед рождеством (см. «Черевички») Нужна ли крестьянину сберкасса? 314 О О купце — ныне братце во христе 956 О попе Паикрате, тетке Домне и явленной икопе в Коломне 2 О том, как поссорились отец Агафангел с дьяконом Гормопием и как огорчил их красноармеец Горчилин (см. «Петухи») О том, как поступать с получкой 422 Обиженные буквы 699 Обломок империи 763 Обреченные 890 Овод 640 Огненная месть 891 Огненный рейс 892 Огни (см. «Первые огни») Огни Бессемера 1006 Огни Китай (см. «Четыреста миллионов») Огни метро (см. «Флаг стадиона») Огонь 893 Один за всех, все за... одной (см. «Главдыня» на отдыхе») Один из двадцати 188 Один из многих (см. «На жизнь и на смерть») Один из многих (см. «Око за око») Одна из многих 556 Одна ночь 493 Одни знакомые 1116 Окно в Азию (см. «Кровь земли») Око за око (см. «Вендетта») Око за око, газ за газ 189 Октябрииа 190 Октябрь 491 Октябрь и буржуазный мир 557 Октябрюхов и Декабрюхов 641 Она любит скорость (см. «Последняя скорость») Они и мы 1046 Ордер на арест 378 Ордер на жизнь 495 Оренбургские огни (см. «Степные огни») Освобождение (см. «Их улица») Особняк Голубиных 191 Остап Бандура 192 Острой беглецов 379 Остров Тогуй 764 Остров чудес 1007 Остров юных пионеров 193 От кошмара к счастью 315 От мрака к свету 194 От полумесяца к звездам (см. «Шакалы Раната») Отважные мореплаватели 496 Отверженный (см. «Родная кропь») Отдых дыбом 765 Отель «Савой» 766 Отец 380 Отец (см. «До завтра») Отец и сын 39 Отец и сын (см. «Враги») Отец и сын (см. «Два дня») Отец Серафим 113 Оторванные рукава 642 Отрыв (см. «Свои и чужие») Отцеубийца (см. «У позорного столба») Отцы и дети (см. «Контакт») Отцы и дети (см. «Право отцов») 519
Отцы и дети (см. «Отец») Отчаянный батальон 1117 Офорты к истории гайдаматчины (см. «Ливень») Охота на голубых песцов (см. «Тарко») Охотник Полоз (см. «Лесной человек») Очень просто 894 Очень хорошо живется (см. «Простой случай») Очир 1118 Ошибка Василия Гулявина (см. «Ветер») Ошибка героя 1073 Ошибка генерала Стрехи (см. «Переполох») Ошибка инженера Румянцева (см. «Решающий старт») П Палачи 267 Пальто —горянке 1008 Пан или пропал 84 Паны-палстчики 85 Папиросница от Моссельпрома 195 Парад добродетели (см. «Суд должен продолжаться») Паразит 40 Параша (см. «Дом на Трубной») Парень с берегов Миссури 1009 Париж 71-го года (см. «Трубка коммунара») Парижский сапожник 497 Парикмахер Жан Колбасюк (см, «Ягодка любыи») Паромщик (см. «Зеленый шум») Партизанская дочка (см. «Дочь партизана») Пастухи (см. «Навстречу жизни») Пастушонок 1166 Паук и муха 277 Пауки и мухи 41 Пахари моря 895 Пахом в Доброхиме (см. «Как Пахом, понюхав дым, записался в Добро- хим») Пахта-Арал 278 Пашка 896 • Пегая телка 196 Первая девушка (см. «Песнь о первой девушке») Первая и последняя 498 Первая и последняя (см. «Рассказ об Умаре Хопцоко») Первая Комсомольская 897 Первая любовь 1119 Первое мая 42 Первое мая 86 Первые ласточки (см. «Вздувайте горны»). Первые огни 279 Первый корнет Стрешнев 643 Первый полет (см. «На Луну с пересадкой») Перевал 280 Перевал (см. «Перелом») Перегон смерти 767 Перед рассветом (см. «Топг Олдыдан») Перезвон (см. «Темное царство») Перекоп 898 Перелом 1010 Перелом (см. «Ее право») Переменники (см. «Два соперника») Переполох 644 Персия при Каджарах (см. «Хас-Пуш») Песнь на камне 381 Песнь о бабе Алёне (см. «Любовь Алёны») Песнь о металле 645 Песнь о первой девушке 899 Песнь тундры 382 Песня весны 768 Песня о Перекопе (см. «Перекоп») Песчаная учительница (см. «Айна») Петербург — Петроград - ■ Ленинград (см. «Конец Санкт-Петербурга») Петр Иванович 1011 Петухи 281 Петухи перекликаются (см. «Джентльмен и петух») Петька-организатор (см. «Петр Иванович») Пивная (см. «Косая линия») Пижон 769 Пилот и девушка 770 Пионер Ваня 700 Пионерия (см. «Смена растет») П.К-П. 383 Иилсудский купил Петлюру (см. «ПКП.») Плавятся дни (см. «Ветер в лицо») Пленники моря 646 Плотина 1012 Плотина прорвана 647 По закону 384 По закону Будды (см. «Закон степей») По протекции (см. «Право на жизнь») По ту сторону 900 По ту сторону щели (см. «Две души») По ту сторону щели (см. «Кто ты такой?») Побеги Октября (см. «Корешки коммуны») Победа женщины 499 Победа мая 43 Победа над солнцем (см. «Альбидум») Победители ночи (см. «Турбина № 3») Победитель (см. «Спортивная лихорадка») Побежденные сегодня 197 Поворот 901 Погибшее село (см. «Каприз Екатерины II») Под властью Адата 385 Под гипнозом (см. «За наше здоровье») Под черным крылом 902 Подземное солнце 903 Подозрительный багаж 386 Подполье 3 Подтянись, лавком идет! 701 Подъем 1013 Поединок (см. «Волчий хутор») Поединок (см. «Последняя ставка мистера Энниока») Поздравляю с переходом 1074 Полдень 1014 Полесские робинзоны 1142 Полешко 904 Полет на Луну (см. «На Луну с пересяд- кой») Полтинник (см. «Приключения полтинника») Полундра! (см. «Девушка с палубы») Полундра! (см. «Лавина») Польская шляхта 87 520
Помещик 137 Помни! (см. «Асту») Понятая ошибка 1015 Последние крестоносцы 1141 Последний аттракцион 771 Последний бек 905 Последний выстрел 387 Последний лоцман (см. «Ветер с порогов») Последний патрон 44 Последний патрон (см. «Враг у порога») Последний перегон (см. «Перегон смерти») Последний рейс (см. «Огненный рейс») Последняя пысота (см. «Гегемон») Последняя обида 906 Последняя скорость 772 Последняя ставка мистера Энниока 114 Посторонись! (см. «Хабарда») Посторонняя женщина 773 Поступок комсомолки Веры (см. «Настоящая жизнь») Поступь миллионов 1016 Потерянный сын (см. «Родная кровь») Потоки 138 Поток араба 388 Потомок Чингисхана 648 Похититель изобретения (см. «Вор») Похождения Ваньки Гвоздя 198 Похождения Лавровых 389 Похождения Мюнхгаузена 813 Похождения Октябрины 199 Поцелуй Мэри Пикфорд 500 Почище, дружище! (см. «Подъем») Почта 814 Поэма о хлопке (см. «Дитя солнца») Поэт и царь 502 Правда жизни 282 Право на жизнь 649 Право отцов 907 Праздник объединения (см. «Праздник Уиири») Праздник сн. Йоргена 908 Праздник Унири 1075 Прачка (см. «Апайка») Предатель 390 Президент Самосадкин 200 Премия мира (см. «Женитьба Яна Кнукке») Преступление гр-на Суркова (см. «Запомните их лица») Преступление Ивана Караваева 774 Преступление княжны Ширванской 391 Преступление коновала Матова 283 Привидение, которое на возвращается 775 Приданое Жужупы 1143 Приемный отец (см. «Очень просто») Приемыш 776 Призрак (см. «Привидение, которое не возвращается») Призрак бродит по Европе 115 Приймак 1017 Приказ адмирала Нельсона (см. «Королевские матросы») Приказ №... 392 Приключения Аришкн 777 Приключения Болвашки 558 Приключения Братишкина 815 Приключения Гришки-свинопаса (см. «Гришка-свинопас») Приключения китайчат 702 Приключения на суше и на морс (см. «Остров беглецов») Приключения Петьки Курка 650 Приключения полтинника 651 Приключения попа Фалалея Обалду- ева 201 Приключения Травки (см. «Я не маленький») Приключения трех репортеров (см. «Мисс Менд») Приключения фабриканта (см. «В когтях Советской власти») Приключения Шмыгуена (см. «Знакомое лицо») Приходите завтра 503 Приятного аппетита 1076 Про белого бычка 1018 Про любовь 1077 Про обезьянку 1167 Пробная мобилизация (см. «Китайская мельница») Провинциальная идея (см. «Секрет фирмы») Провокатор 504 Проданный аппетит 652 Прозревший 45 Прокаженная 653 Проклятое наследство (см. «Жизнь в руках») Проклятьем заклейменный (см. «На жизнь и на смерть») Прокоп Варлыга (см. «Лицо врага») Пролетарград на страже революции 46 Пролетарии всех стран, соединяйтесь! 47 Пропавшая грамота 559 Пропавшее звено 1144 Пропавшие сокровища (1-я и 2-я сер.) 202 Прорыв (см. «Путь свободен») Прорыв на заводе «Манометр» (см. «Манометр-1») Простая история 909 Проститутка 393 Простой случай 910 Простые сердца 203 Простые сердца 654 Протекция (см. «Ищу протекции») Против отца (см. «Танька-трактирщица») Процесс о трех миллионах 394 Процесс Фунтикова (см. «Дело № 128/с») Прошлое зовет (см. «Родной брат») Прошлое Юлдаша Иногамова (см. «Пахта-Арал») Пружинка 505 Прыжок 655 Прыжок с трамплина (см. «Настоящий парень») Пугачевщина (см. «Булат-Батыр») Пунин и Бабурин 48 Пурга 506 Пустыня (см. «Удабно») Путеводные огни (см. «Четыреста миллионов») Путешествие трудовых копеек 284 Пути-дороги (см. «Право на жизнь») Путь в Дамаск 507 Путь свободен 1078 Путь энтузиастов 911 Пучина (см. «Комета») 521
Пытка свободой (см. «Привидение, которое не возвращается») Пышка 1145 Пять в яблочко 656 Пять Маратов (см. «Двадцать два несчастья») Пять минут 657 Пять минут, которые потрясли мир (см. «Пять минут») Пять невест 778 Р Раба 508 Раба св. Георгия (см. «Раба») Рабочий одного завода (см. «Пять энтузиастов») Рабочий Шевырев 49 Рабы креста (см. «Под черным крылом») Равносторонний треугольник 509 Радио в горах (см. «Мзаго и Гела») Радиодетектив 285 Ради полтинника (см. «Приключения пол- типиика») Разбойник Арсен 139 Разбудите Леночку 1146 Разве жизнь не прекрасна (см. «Не хочу ребенка») Развод 912 Разгром 1019 Разлом 779 Разрушенный очаг (см. «Враги») Рамазан 1079 Расея (см. «Конец Дерягина») Расплата 395 Расплата (см. «Ценою тысяч») Рассеянный коммивояжер 286 Рассказ об Умаре Хапцоко 1080 Рассказ обывателя (см. «Сплетня») Рассказ о простой вещи (см. «Леон Кутюрье») Рассказ о семи повешенных (1-я и 2-я сер.) 88 Расплата 703 Растрата (см. «В трясине») Р.В.С. (см. «Будьте такими») Реванш 913 Ревность (см. «Посторонняя женщина») Революционный держите шаг 50 Рейд (см. «Путь свободен») Рейс мистера Ллойда 510 Рекорд (см. «Лавры мисс Эллен Грей») Рельсы гудят 780 Решающий старт 1081 Ровно в четыре 658 Родина моя — комсомол 1020 Родная кроль 1082 Родной брат 659 Родня (см. «Родной брат») Рождение большевика (см. «Дорога в мир») Рождение героини 1021 Рожденные бурей (см. «Доа дыма») Рожденный вновь 1022 Роковые ножи (см. «Одни знакомые») Рубикон 914 Рука в перчатке (см. «Руки прочь») Рука с печатью (см. «Руки прочь») Руки прочь1 204 Руки прочь! 1023 Руки прочь от Китая! 205 Руки прочь от Китая! 560 Русская лошадь (см. «Потомок араба») Русские во Франции (см. «Обреченные») Русский газ (см. «Коммунит») Рыба в капоте (см. «Трагедия Евлампия Чиркина») С Саба 781 Савва 51 Савур-могила 396 Саламандра 660 Самогон — враг народа (см. «Пауки муха») Самоедский мальчик 704 Сам себе Робинзон 782 Самый грязный 1147 Самый юный пионер 206 Сар-Пигэ 511 Саша 915 Саша с улицы (см. «Саша») Свадьба Бор ал и (см. «Мамут и Айше») Свадьба н Севилье (см. «Мисс Кэти и мистер Джек») С.В.Д. 512 Свежий нетер 397 Светлый город 661 Свет на болоте (см. «Зыбун») Свет погас (см. «Одна ночь») Свиная шкура 957 Свиньи — всегда свиньи 1024 Свои и чужие 662 Свой парень 916 Священная роща 1025 Северная любовь 513 Северное сияние 398 Севиль 783 Сегодня 148 Седьмой спутник 663 Секрет 1026 Секрет рапида 917 Секрет фирмы 1148 Село Веселое 784 Селькор Малиновский (см. «Дымовка») Ссмь-(-Два (см. «Укразия») Семь повешенных (см. «Рассказ о семи повешенных») Семь сердец I168 Семья Грибушиных 140 Сенька-африканец 561 Сенька с «Мимозы» 1120 Сердца и доллары 207 Сердце Соломона 1083 Серп и молот 102 Сигнал 4 Сигнал 287 Сигналы с моря (см. «Одна ночь») Сигнал у водопада (см. «Под черным крылом») Силуэт другой эпохи (см. «Два дня») Силуэты города (см. «Человек остался один») 522
Сильным слава 52 Синие воротники 664 Синий пакет 399 Сифилис (см. «Правда жизни») Сказка о белке-хозяюшке и мышке- злодейке 705 Сказка о мертвой царевне 141 Сказка о соломенном бычке 562 Сказ о том, как лапотники в разум вошли 116 Сказ про бедняка и батрака 706 Сказ про коня худого и коня стального 958 Скандальная истории 514 Скарлатина 208 Скачки (см. «Угубзиара») Сквозь слезы 665 Скорбь бесконечная 117 Скорый № 2 785 Слава (см. «Ошибка героя») Слесарь и канцлер 142 Сложный вопрос 1084 Случай в Токио 223 Случай на мельнице 400 Случай на стадионе 707 Случайный спортсмен (см. «Неудержимый») I Случай с письмом (см. «Светлый город») Слушайте, братья! 53 Слушайте, слушайте! Говорит Москва..'. 816 Смеется жизнь 666 Смельчак 54 Смена растет 1027 Смертный номер 786 Смерть во имя жизни (см. «Арсен Джорд- жиашкили») Смотри в корень 959 Снежные ребята 667 Снова на земле 103 Сноповязалка (см. «Третья молодость») Событие п Сен-Луи 1085 Советская копейка 817 Советские игрушки 224 Советский воздух 288 Советский Робинзон (см. «Сам себе Робинзон») Советское лекарство (см. «Запуганный буржуй») Современные Майн-Риды (см. «Настоящие охотники») Солдатский сын 1086 Соленые ребята 918 Солистка его величества 515 Солнечная новелла (см. «Счастливый финиш») Солнечное счастье (см. «Бахт-Куяши») Солнечный поход 1028 Соловей и Роза 1149 Соль 289 Соль (см. «Трансбалт») Соль Снанетии (см. «Джим Шуант.э») Сопа (см. «Гаджи Кара») Сон сторожа 290 Сон Тараса 55 Сон Толстопузснко 209 Соперники 401 Соперницы 668 Сорока-воровка 89 Сорок первый 402 Соронипская трагедия (см. «Черные дни») Сорочинская ярмарка 516 Сосны шумят 787 Союз великого дела (см. «С.В.Д.») Спартак 403 Спасенный (см. «Простые сердца») Спасители Родины (см. «Борцы за светлое царство III Интернационала») Специалист (см. «Инженер Елагин») Сплетня 669 Сплетня (см. «Посторонняя женщина») Спортивная лихорадка 517 Спящая красавица 919 Стальной поход (см. «Великие будни») Стальные журавли (см. «Четыре и пять») Станица дальняя 920 Станционный смотритель (см. «Коллежский регистратор») Станция Пупки (см. «Свиньи всегда свиньи») Старец Василий Грязиов 210 Старое держит (см. «Мой сын») Старое и новое 788 Статья 123 291 Стачка 211 Стачка (см. «События в Сен-Луи») Стеклянный глаз 670 Стеклянный завтрак 1169 Степ а н X ал ту р и н 292 Степная красавица (см. «Альбидум») Степные огни 404 Стенка 671 Стертая страница (см. «Дело № 128/с») Сто днадцать тысяч в год 789 Сто приключений 818 115° (см. «Герои Мархоты») Сторона лесная 518 Страда (см. «Водоворот») Страна голубых песцов (см. «Тарко») Страна солнцевеющаи (см. «Семья Гри- бушиных») Страницы прошлого (см. «Сквозь слезы») Страховка 819 Строители (см. «Свой парень») Стыдно сказать 921 Стяжатели (см. «Счастье») Суд должен продолжаться 922 Суд Соломона (см. «Две матери») Судья Рейтаи 790 Сумка дипкурьера 519 Сурамская крепость 118 Схватка (см. «На разных берегах») Счастливые кольца 791 Счастливые черепки 520 Счастливый Кент 923 Счастливый финиш 1150 Счастливый червонец 672 Счастье 1087 Счастье 1151 Сын (см. «Мой сын») Сын большевика (см. «Солдатский сын») Сыг гор (см. «Абрек Заур») Сын рыбака 673 Сын страны 924 Сын хозяина земли (см. «Джоу») СЭП ЛЬ 1 792 523
т Таинственное кольцо, или Роковая тайна 225 Тайбола (см. «Бегствующий остров») Тайна (см. «Месть») Тайна Ани Гай (см. сАпя») Тайна Кара-Тау 1088 Тайна маяка 293 Тайна старой мельницы 405 Тайна черных гор (см. «Тайна Кара-Тау») Такая женщина (см. «Чужая») Так было (см. «Приймак») Так быть не должно 90 Так иногда бывает (см. «Большое горе маленькой женщины») Тамань (см. «Максим Максимыч») Тамилла 521 Танцующая черепаха 1170 Танька на войне (см. «Труба трубит тревогу») Танька-трактирщица 674 Танька-хромоножка (см. «Хромоножка») Таня 675 Таня и Ваня (см. «Сложный вопрос») Тараканище 563 Тараканск дыбом 676 Тарас Трясило 406 Тарас Шевченко (1-я и 2-я сер.) 407 Тарко 408 Ташкент — город грязный 1089 Твердый храктер 925 Тебе дарю 793 Те, которые прозрели 926 Темное царство 794 Тени Бельведера 409 Теплая компания 212 Тети Саша (см. «Саша») Тип-Топ в Москве 708 Тиран (см. «Помещик») Тит 1090 Тихий Дон 927 Тихой сапой (см. «Макирли Чангаль») Ткварчеллы 1029 Товарищ Абрам 56 Товарищ из центра (см. «Красный газ») Товарищ Корман (см. «Секрет фирмы») Товарный № 717 1030 Токарь Алексеев 1031 Толедо 1091 Тонг Олдыдан 1152 Тоннель 1121 Торговцы славой 795 Торговый дом «Антанта и К°» 143 Тормоз Вестингауза (см. «Соперники») Трагедия Евлампия Чиркина .294 Трагедия крепостной актрисы (см. «Сорока-воровка») Трансбалт 928 Транспорт огня 796 Тревога 522 Тревожный день 929 Тревожные гудки (см. «Личное дело») Третье утро (см. «Мировое имя») Третья жена муллы 677 Третья Мещанская 523 Третья молодость 678 Три дня (см. «Два дня») Три друга (см. «Чудо с самогоном») Три жизни (1-я и 2-я сер.) 213 Три комнаты с кухней 679 Три парада 1032 Три портрета 57 Три солдата 1092 Трижды проданная (см. «Тамилла») Трипольская трагедия 410 Триста тридцать три несчастья 411 Трое 58 Трое 524 Трое (см. «По закону») Труба трубит тревогу 1033 Трубка коммунара 797 Трудовая копейка (см. «Путешествие трудовых копеек») Труп де-юре 930 Тунгус с Хэнычара 798 Турбаевская катастрофа (см. «Каприз Екатерины II») Турбина № 3 525 Тупч-Ай (см. «Дочь Гиляна») Тупейный художник (см. «Комедиантка») 1905 год (см. «Генеральная репетиция»* 1905 год (см. «Две силы») 1905 год в буржуазной сатире 960 „1905—1925 316 Тьма (см. «Чертополох») Тяжелая нагрузка 931 Тяжелые годы 295 У У позорного столба 144 Убежище туч (см. «Навстречу жизни») Убийство генерала Грязнова'(см. «Арсен Джорджиашвили») Убийство на мельнице (см. «Случай на мельнице») Убийство селькора 296 Убийство селькора Малиновского (см. «Дымовка») Убийца (см. «Колодец смерти») Убитая жизнью (см. «Проститутка») Убитый жив 799 Углекопы (см. «Последний выстрел») Угубзиара 932 Удабно 1093 Удав (см. «Смертный номер») Ударник (см. «Дело доблести») Удивительное дело 1034 Уездный Морган (см. «Секрет фирмы») Ужасный человек (см. «Три комнаты с кухней») Ужмури 1153 Узел 526 Уклон (см. «Не по дороге») Укразия (1-я и 2-я сер.) 297 Улыбнувшееся счастье (см. «Винтик из другой машины») Улы-Су (см. «Забыть нельзя») Университет (см. «Толедо») Уплотнение 5 Ураган 1035 Уринэ-кооператор (см. «Соперники») Урок (см. «Цена человека») УС (см. «Утирайте слезы») 524
Утирайте слезы 1094 Утриш (см. «Путь в Дамаск») Уту Микава (см. «Нателла») Утюг (см. «Косая линия») Ухабы 527 Ухабы жизни (см. «Ухабы») Учись стрелять на «ять»1 709 Ф Фабрика-кухня (см. «Рождение героини») Фаталист (см. «Максим Максимыч») Фата Моргана 1036 Федькина правда 298 Филантроп (см. «Проданный аппетит») Фильм о фильме (см. «Стеклянный глаз») Флаг нации 800 Флаг стадиона 1154 Фома-работяга 1037 Фрид Бауэр 933 Фрукты-овощи 1038 X Хабарда 1039 Хабу 680 Хандрилла (см. «Золотой куст») Ханума 412 Хае Пуш 528 Хвастунишка 710 Хвеська 91 Хлеб 6 Хлеб 934 Хлеб (см. «Деревня на переломе») Хлеб из камней 529 Хмель (см. «Атаман Хмель») Хозяин черных скал 145 Хочу быть летчицей 681 Хочу жить 1155 Хранитель музея 935 Хромой барин 92 Хромой барин 682 Хромоножка 936 Ц Царь-голод (см. «Голод») Царь и поэт (см. «Поэт и царь») Цветок любви (см. «Счастливый Кент») Цветочница 214 Цветы на камнях 104 Цезиум-54 (см. «Альбидум») Цемент 530 Цена человека 683 Ценою тысяч 299 Цыбала (см. «Знакомое лицо») Цыганская кровь 684 Цыплят по осени считают 564 Ч Чадра 531 Чай 215 Чай (см. «Гасап») Час настал (см. «Ценою тысяч») Часовня св. Иоанна 146 Частный случай 1122 Чатуй 1040" Чачнан (см. «Чадра») Чаша искупления 59 Чашка чая 532 Человек без футляра 1041 Человек за бортом 1042 Человек за решеткой (см. «Человек из тюрьмы») Человек из леса (см. «Лесной человек») Человек из местечка 937 Человек из ресторана 533 Человек из тюрьмы 1043 Человек и шлак (см. «Последний каталь») Человек-коршун (см. «Бэла») Человек остался один 938 Человек родился 685 Человек с орденом 1095 Человек с портфелем 801 Челонек человеку нолк 147 Чемпион (см. «Двуногие») Чем ты был 60 Червонцы 939 Черевички 534 Через 45 минут (см. «В последний час») Черная кожа 1044 Черная кошка (см. «Крылья») Черная кровь (см. «Ненависть») Черная пасть (см. «Кара-Бугаз») Черная пятница на Чикагской бирже (см. «Альбидум») Черная смерть 300 Черное воскресенье (см. «Девятое января») Черное дело (см. «Волки») Черное золото (см. «Последний выстрел») Черное сердце 301 Черные дни 940 Черный барак 1096 Черный парус 802 Черный столб 535 Черт (см. «Транспорт огня») Чертова баба (см. «Василисина победа») Чертово гнездо (см. «Стачка») Чертово колесо 413 Чертополох 536 Честь 1045 Честь (см. «Намус») Четыря дня (см. «Волчьи тропы») Четыре и пять 216 Четыре месяца у Деникина 61 Четыреста миллионов 686 Чеховский альманах, (см. «Чины и люди») Чижик (см. «Чужие») Чините паровозы 62 Чипы и люди 803 Чиркин в казарме 414 Чистка 941 Что, где он купил? 302 Что говорит «МОС»—сей отгадайте вопрос 217 525
Что должен знать .рабочий и крестьянин о СССР 711 Что принесут нам белые (см. «Пролетар- град на страже революции») Чудесная книжка 303 Чудо 1156 Чудо с самогоном 304 Чудотворец 119 Чужая 537 Чужие 415 Чужой берег 942 Чужой пиджак 538 Ш Шагалинскнй мост (см. «Замаллу») Шагать мешают 943 Шаг за шагом (см. «Пять в яблочко») Шайтап-арба (см. «Гафир и Мариам») Шакалы Равата 539 Шаланда «Потемкин» (см. «Черный парус») Шахматная горячка 305 Шахсей-Вахсей (см. «Во имя бога») Шахта сМария» (см. «Атака») Шахтеры (см". «Подземное солнце») Шведская спичка 120 Шептуны (см. «Бузилка») Шестнадцатый 687 Шиворот-навыворот (см. «Иван да Марья») Шинель 416 Шинель дыбом 540 Шифрованный документ 712 Шквал (см. «Двуногие») Шкатулочка («Чистка») Шкурник (см. «Знакомое лицо») Шляпа 541 Шор и Шоршор 417 Шпион (см. «Дело № 128/с») Шпуидик-кооператор 306 Шрифт (см. «Реванш») Штурм гор (см. «Золотой куст») Штурм неба (см. «Новый Вавилон») Э Эврика 961 Экспонат из паноптикума 804 Экспресс Нанкин—Су Чжоу (см. «Голубой экспресс») Электро (см. «Турбина № 3») Элисо 688 Эмигрант 1157 Эмигранты из цветущей страны 1097 Энциклопедия на проводах 820 Эпизод из «Стрекопытовщины» (см. «Отель «Савой») Это будет последний и решительный бой 63 Это бюло (см. «В последний час») Эх, яблочко... 418 Эшелон №... 1098 Ю Юморески 226 Юность (см. «Частный случай») Юные пионеры (см. «Остров юных пионеров») Юные энтузиасты (см. «Лагерь в горах») Юный пилот (см. «Гоги — отважный летчик») Я Я вернусь 1171 Я не маленький 1099 Яблочко (см. «Эх, яблочко...») Ягодка любви 419 ЯД 542 Язык стен (см. «За стеной») Ял (см. «Вихрь на Волге») Январское восстание в Киеве в 1918 году (см. «Арсенал») Янош вернется завтра (см. «Те, которые прозрели») Ящик для жалоб (см. «Чистка») $
Содержание I тома От составителей 3 1918 г. Игровые фильмы 5 1919 г. Игровые фильмы 7 1920 г. Игровые фильмы .... 20 1921 г. Игровые фильмы ..... 27 1922 г. Игровые фильмы . . . . . 32 1923 г. Игровые фильмы 38 Мультипликационные фильмы 49 1924 г. Игровые фильмы 50 Мультиил икациоипые фильмы 78 1925 г. Игровые фильмы 81 Мультипликационные фильмы 118 1926 г. Игровые фильмы 120 Мультипликацион ные фильмы 178 1927 г. Игровые фильмы 179 Мультипликационные фильмы 240 1928 г. Игровые фильмы 245 Мультипликационные фильмы , 305 ' 1929 г. Игровые фильмы 311 Мультипликационные фильмы 354 1930 г. Игровые фильмы 357 Мультипликационные фильмы 413 1931 г. Игровые фильмы 416 Мультипликационные фильмы 451 1932 г. Игровые фильмы 452 Мультипликационные фильмы 475 1933 г. Игровые фильмы 478 Мультипликационные фильмы 485 1934 г. Игровые фильмы 487 Мультипликационные фильмы 503 1935 г. Игровые фильмы 504 Мультипликационные фильмы 509 Алфавитный указатель немых художественных фильмов отечественного производства за период с 191Н по 1935 г. ...... . 510
СОВЕТСКИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФИЛЬМЫ Аннотированный каталог Том I Немые фильмы Редактор В. Рязанова Оформление художника В. Савченко Художественный редактор Г. Александров Технический редактор И. Подшебякин Корректор А. Толкушкин Сдано в набор 17/ХП 1961 г. Подп. в печ. 15/IV-] 96! г. Форм, бумаги 70Х1081/1в. Печ. л. 33 (условных 45,21) Уч. изд. 44,25 л. Тираж 3000 экз. А. 05039 Цена. 2 р. 36 к. Изд. № 15317 Зак. тип. № 735 «Искусство», Москва И-51, Цветной бульвар, 25 Московская типографии № 5 Мосгорсовнархоза. Москва, Трехпрудный пер., 9.