ВСЕОБЩАЯ
ИСТОРИЯ

АРХИТЕКТУРЬ

В 12

ГЛАВНАЯ

ТОМАХ

РЕДАКЦИОННАЯ

Н. В. БАРАНОВ

КОЛЛЕГИЯ:

(ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР),

А. В. БУНИН, В. В. БОЛЬШАКОВ, В. Е. БЫКОВ,
Н. П.

БЫЛИНКИН, Б. В. ВЕИМАРН, А.
Г. М.

В.

ИКОННИКОВ,

ЛЮДВИГ, И. Л. МАЦА, В. Ф. МАРКУЗОН,

Г. Б. МИНЕРВИН, И. С.
Ю. Ю.

НИКОЛАЕВ, А. М. ПРИБЫТКОВА,

САВИЦКИЙ, О.

Ю. С. ЯРАЛОВ

(ЗАМ.

X. ХАЛПАХЧЬЯН,

ГЛАВНОГО

РЕДАКТОРА)

ИЗДАТЕЛЬСТВО ЛИТЕРАТУРЫ ПО СТРОИТЕЛЬСТВУ

АРХИТЕКТУРА
АНТИЧНОГО МИРА
( ГРЕЦИЯ И РИМ)

ПОД

В.

Ф. МАРКУЗОНА

(ОТВЕТСТВЕННЫЙ РЕДАКТОР ПО ГРЕЦИИ),

Б. П. МИХАЙЛОВА

И. С.

РЕДАКЦИЕЙ

(ОТВЕТСТВЕННЫЙ РЕДАКТОР

ПО

НИКОЛАЕВА, О. X. ХАЛПАХЧЬЯНА,
Ю. С. ЯРАЛОВА.

■2Второе издание,
исправленное

и

дополненное

МОСКВА—1973

РИМУ),

Часть

АРХИТЕКТУРА

первая

ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ

ВВЕДЕНИЕ

ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ О ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ

Областью распространения
(эллинской) 1 культуры была не
только Греция, т. е. южная часть Балканского
полуострова. От Кипра на востоке до
южной Италии и даже нынешних Франции и
Испании на западе, от северного
Причерноморья до побережья Африки были

древнегреческой

разбросаны

Средиземноморского

берегам

по

бассейна города

и

колонии эллинских

племен.

с посвященной Аполлону и музам
горой Парнас, в отрогах которой были
расположены Дельфы, где находилось

Фокида

Аполлона

святилище
всеми

сложилась

эта

основным
великая

Эгейского моря:

крайняя

Греции,

Азии

и

районом,

наиболее крупных городов Греции
Аттика, первая по значению среди
всех областей Греции, бедная водой и
каменистая. Заканчивается Аттика Сунийским
—

Фивами;

около

были берега
побережье

культура,

восточное

западная

оконечность

многочисленные,

острова

Малой
между

ними.

Материковая Греция делится на
части: Северную, Среднюю и

три

большие
Южную.
1.

Северная Греция

включает

Эпир

с

Лаврионских
серебряно-свинцовые

которого

находились

горах

где

оракулом, почитавшимся
(рис. 2); Беотия с одним

из

мысом,

Однако

с

эллинами

в

(рис. 3). Главным городом Аттики
Афины с гаванью Пиреем. Из других

рудники
были

пунктов Аттики следует
где сохранились развалины
знаменитого в древности святилища,
посвященного мистериальному культу Деметры и
Персефоны. Аттика была богата мрамором.
В античную эпоху около Афин на горе Пеннаселенных

упомянуть

Элевсин,

теликон

ломали

белый мрамор,

а

на

горе

всей

голубовато-сероватый; в Элевсине
добывали темно-фиолетовый мраморовид-

Греции (рис. 1).
2. .Средняя Греция, или собственно
Эллада, сообщается с Северной через
Фермопильский проход. Горные цепи разделяют

ный известняк.
Узкий Коринфский перешеек,
называвшийся в древности Истмом, соединяет
Среднюю Грецию с Южной. На нем находился

Гимет

его

суровыми горными кряжами и
плодородные долины Фессалии
житницу
—

на

ряд изолированных друг от друга
областей, среди которых наиболее
ее

Этолия

значительны:

Фермос),
древнейших

Фермом (или Терм, древний
были обнаружены остатки
греческих сооружений; суровая
с

где

1

употребление в

эллинами

Слова «Греция» и «греки»
римское время. Сами греки
и свою страну
Элладой.
—

вошли

в

называли

себя

—

богатый

крупный
город Коринф
центр производства художественной
керамики и бронзовых изделий. Особый
бронзовый

торговый

сплав

именовался

—

в

древности

«коринфской бронзой».
3. Южная Греция, или Пелопоннес,
находится, благодаря узости Коринфского
перешейка, почти на положении острова. Как
9

Карта
и

Средняя Греция,

сетью невысоких
отдельные

области. Все

исключением

полуострова
северо-восточной

крупнейшие

Материковая Греция

разделен

хребтов на
обращены к морю,

горных
они

лежит

за

В
где

были

периода

—

Тиринф, а позднее такие города,
как
Аргос, Сикион и Эпидавр. К югу от
Арголиды находилась Лаконика с главным
городом Спартой.
и

В западной

наибольшее значение имела

Олимпия

—

Пелопоннеса

части

место

Элида,

где находилась

всеэллинских

(олимпийских игр)

и

состязаний

центр культа
верховного греческого бога Зевса.
Ряд островов, расположенных между
берегами Балканского полуострова и Малой
10

с

зрения истории архитектуры и
в северной части Эгейского
археологии, среди них
моря Фасос, Самофрака и далее к югу,
—

около восточного

Арголида,
эгейского

центры

Азии, представляют большой интерес
точки

расположенной посредине

гористой Аркадии.

части

Микены

Пелопоннес

1.

берега Эллады,

богатая медью Эвбея с городом Халкидой. От Эвбеи и Аттики протянулись в
море три цепи Кикладских островов. В
число их входят: небольшой скалистый Делос
плодородная и

со знаменитым святилищем

Наксос,

Мелос, Фера

и

Парос

Аполлона;

месторождения
белого мрамора. С юга
эти
многочисленные
острова замыкаются
очагом
островом
Критом—древнейшим
эгейской культуры, о которой
свидетельствуют остатки дворца Миноса в Кноссе.
лучшего

в

—

Греции

Западное побережье Греции,
обращенное

к

Ионическому

морю,

имеет

ряд

удоб-

бухт; близ

пых

значительных
отметить

несколько

лежит

него

островов, среди которых следует

Керкиру (нынешний Корфу).

Эллины заселяли не только острова
Эгейского моря, но обосновывались также
и на западном побережье Малой Азии.
как

Благоприятные условия
хозяйства по долинам

сельского

для
так

рек,

и

для

мореходства и торговли на путях между

Европой способствовали процветанию
побережья. Особенного могущества
достигли
города Эфес, Милет и Пергам.
В связи с историей зодчества следует
упомянуть такие города, как Приена, Галикарнас, Магнесия на Меандре, а также острова
Востоком и

этого

Самос

и

Родос.

Материковая Греция
были
половине II

ней

и

прилегающие
эллинами

заселены

острова

к

во

тысячелетия до н. э.
второй
Малоизученный процесс этого заселения был
связан с
формированием и обособлением

известных

хорошо

время

ионян

и

расселения эллинов не
вытеснения ранее
племен, создавших культуру

полного

обосновавшихся

здесь

микенской

эпохи.

эллинские

ассимиляция,

позднее

эолян,

Процесс

дорян.
вызвал

более

в

ахейцев,

эллинских племен:

Происходила

племена

усваивали

более

высокую культуру предшествующего
периода. В результате ряда передвижений
эллинов

племена

отдельные

занимали

1.

распределились

следующим образом. Ахейцы

Пелопоннеса,

часть

северо-западную

Среднюю Грецию

северную
часть западного побережья Малой Азии с
прилегающими островами. Ионяне заселяли
всю

почти

и

многочисленные

временные,

северную и среднюю группу
Эгейского моря и среднюю часть Малоазийского побережья. Дорянам

архипелага

Пелопоннеса,

часть

юго-восточная

островов Эгейского
и Малоазийского побережья.
Эллинские племена объединяла

общность

часть

представлявшего

языка,

самостоятельных,

различий

разобщенность
раздробленность

и

вошло

наречие
эллинистический
в
до н.

способствовали

всех

эллинов

—

на

греческой

областей и
I тысячелетий до

рубеже

II

и

н.

э.

лежала в

колонизации.
сельского

Недостаток

хозяйства

территорий, обострявшийся неравномерностью

их

распределения, толкал многих на
переселение. Играли роль также войны и
политическая борьба, в результате которых
побежденные нередко изгонялись или
колонии
культурные

образуя

греки
связи

привозили
описанных

условиях

торговая предприимчивость

эмигрировали,

употребление лишь
I
вв.
(III
период
в

э.).

Занятием
островов

—

языка

постоянные,

пригодных для

политическая

страны. Общее для

(койне)

ряд

и

выраставшие при
в цветущие
города, жители которых в свою очередь нередко
создавали новые колонии. Но не одна
только

ионийский,

В начальный период
сохранению этих

потом

благоприятных

основе

наречий
эолийский).
истории Греции

но сходных

(дорийский,

диалектов

по берегам Средиземного
морей. Греки основали
торговые фактории, сначала

пристанищ
Черного

островов

южная

Олимп

г.

расселение эллинов не закончилось. Уже
с VIII в. до н. э. они начали искать новых

Аттику,

принадлежала

Вершина

эоляне

и

новые поселения.

завязывали
с

местным

торговые

Через
и

населением.

произведения

Сюда

эллинского

ис-<

кусства, прибывали эллинские мастера и
Местные мастера, подражая
художники.
11

Их

привлекали

расстояние, привы

и исключительное

южноиталийских
местными

сицилийск

и

племенами,

завязывали

торговые с
металлические и керам
получая взамен к
Вступая в борьбу с р
финикийскими купцами, гр
12

3

обозначения

Условные
о
п
w

Финикийские

города

Исходные пункты

•

греческой

колонизации

Греческие

300

колонии

о

300

600

км

Карта

2.

Греческая

колонизация

Климат

берегов. Однако огромные выгоды от
закупки рабов, пшеницы* рыбы, мехов, кож
предприимчивых эллинов основать
здесь целую цепь колоний. Главнейшими из
на южном берегу Черного
них были:
моря— Гераклея, Синопа и Трапезунд; на
северном— Ольвия на Бугском лимане; Херсонес на южном
берегу Крыма близ
Пантикапей
(нынешняя Керчь),
Севастополя,
Фанагория на Таманском полуострове, Танаис при устье Дона. Таковы были главные
заставили

районы,

за
эллинами
занятые
пределами
Балканского полуострова.
Горные хребты способствовали
разделению Греции на множество небольших

жарким
влажной
значительно

близости

—

субтропический,
с

десять

отличаются

от

друг

месяцев в

году

южный,

от

ясная

благоприятствующий

—

в

соответствующие месяцы судоходству между
Черным и Средиземным морями. Воздух
Греции отличается ясностью и

маленькими

островами, поэтому, совершая
морские переходы, эллин почти
никогда не терял из виду землю. Удобство
морских
сообщений способствовало общности

области, например

свои

были

и

стоит

обычно в
двух зимних месяцев. Летом в
море дует северный ветер, зимой

путем сообщения между отдельными
государствами. По всей Греции нет мест,
удаленных от берега более чем на 55—
60 км. Эгейское море усеяно большими и

культуры страны

в

к

с лишним

течение

в целом.

друга

зависимости

в

отношении,

с
и

погода и все осадки выпадают

Эгейском

удобным

мягкой

морю, от огражденности
горами, от влияния различных ветров и т. д.
Годовые колебания температуры в
восточных областях Греции значительнее, чем в
западных. Греческие области на
юго-западном
побережье Балканского полуострова,
в Сицилии и в южной Италии богаче
осадками, чем бассейн Эгейского моря, где

прилегавшими к ним

и

Греции

засушливым летом,
зимой.
Отдельные районы

климатическом

самостоятельных

государств-городов с
областями. Море, глубоко
вдаваясь в страну бесчисленными заливами
образуя большое количество
благоприятных для причала бухт, было наиболее

и

прозрачностью,
хорошую видимость на
расстоянии десятков километров.
Почва Греции неодинакова. Одни
создающими

хозяйства,

Фессалия, Беотия, Лаконика,

благоприятны

для

сельского

другие, например Аттика, Арголида,

имели

скудную

Однако,

землю и

отказав

этим

были бедны водой.

последним

в

легком

пропитании,

межпостройках

население

изготовлялись

природа толкнула их
ремеслами и морской
торговлей, в результате чего они намного
опередили земледельческие области по своему
занятиям

к

богатству

и силе.

Большое
имели

производство
строительной керамики
добыча и обработка

Из

бронзы

предметы

металлов:

серебра,

листы

олова,

меди,

оружие,

обихода, посуда, статуи.

употреблялись

в

богатых

ценнейшим

родового строя

приводят в

VIII—VII

формированию античного

государства.

Эпос

и

вв.

и возникновения

до н.

э.

до

нас

ду

основными

ремеслом

классами,

но и

хозяйством

сельским

и

между
—

приводит к
центрами

становящихся

развитию городов,
т.
е.
городских

полисов,

общин

рабовладельческих

городов-государств.
В начале

или

этого

античных

периода продолжает

господствовать дерево-сырцовая техника,

свое значение в жилищном
как

зданий

в

строительстве
VII в. до н.

с конца

памятники

черт, характерных для дальнейшего
развития греческой культуры.
Для строительства этого времени
характерны сооружения из дерева (с
применением металлических обшивок) и сырцового
кирпича. К концу периода появляется
обожженная глиняная черепица. Помимо
эту эпоху возводятся и
первые греческие храмы;
начало
б) архаический период (VIII
V в., 480-е гг. до н. э.), в который
в

—

завершается переход от родового общества к
классовому и окончательно складывается
античное рабовладельческое государство
не только
полис. Разделение труда
—

э.

(известняк

все
и

к
шире применяется
время
концу периода мрамор). Это
возникновения монументального зодчества,
когда формируются различные типы храмов
и других общественных зданий, а вместе с
ними и основные варианты греческих
архитектурных ордеров. Локальные особенности
архитектуры различных областей

камень

культуры свидетельствуют, с
о прочных и живучих
традициях предшествующей эгейской культуры
(см. соответствующий раздел в первом томе
«Всеобщей истории архитектуры»), с
другой— о зарождении новых и самобытных

—

требовала тонкой столярной работы.
деревообработки способствовал
большой размах кораблестроения.

общественных

к

материальной

домов

делалась из

Развитию

сохраняет

одной стороны,

жилых

конструкций (каркас, перекрытия)

строительстве, тогда

рабовладельческого

дошедшие

Высокого качества достигла обработка
дерева. Большая часть строительных

широким

отношений, которые

классовых

скрепления

теперь в храмовом зодчестве с
применением терракотовых облицовок,
сменивших медные обшивки. Позднее она

наших

—

ранних

(для

блоков).

сочетаясь

познаний о древнейшей
культуре античной Греции. Это
время
разложения

копий).

РАЗВИТИЯ ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОЙ
АРХИТЕКТУРЫ

В развитии античной греческой
архитектуры можно установить следующие
основные периоды:
а) эпоха зарождения эллинского
зодчества (от XII до середины VIII в. до н. э.).
Первые четыре с половиной века этого
огромного периода часто именуются
«гомеровской» эпохой, поскольку гомеровский
источником

труда, инструменты
оружие (мечи,
Оно нашло

каменотесов,

строительном деле

каменных

железа

ЭТАПЫ

ОСНОВНЫЕ

эпос является главным и

орудия

Из

стен.

дерева. Отделка некоторых деталей зданий

золота.

изготовлялись

домашнего

Бронзовые

древней Греции
художественной и
и бронзы, а также
в

и

наконечники

применение и в

значение

свинца, железа,

плотников

обшивки

для

—

греческого

мира

постепенно

складываются

архитектурные

типически

образы

сглаживаются

и

обобщенные

различных видов

сооружений;

(480—400 гг.
период
время, когда после
греко-персидских войн в восточной

классический

в)
до н.

э.). Это

победоносных
части

—

Средиземноморья и победы
Греции над Карфагеном

Великой

городов
в

мире наступает период высокого
и культурного подъема.
Ведущее место во всех областях общественной
греческом

экономического

принадлежит в эту пору Афинам, где
период правления Перикла достигает
своего
наивысшего
расцвета рабовладельчежизни
в

15

екая

демократия, а вместе с нею
архитектура.
Полное освоение широчайших
выразительных возможностей ордеров приводит

храмы теряют свое исключительное
в зодчестве. Развивается архитектура

—

искусство и

светских
к

небывалому
многообразию
идейно-художественной содержательности
до того

почерк создавшего их профессионала
архитектора. Используя различные варианты
ордеров как элементы единого
архитектурного
Аттики
языка,
мастера
стремятся
создать всеэллинский стиль. В Афинах
—

складывается

градостроительства, включающая

только

регулярную
планировку улиц, но и планомерную
застройку кварталов. Эта теория реализуется
при строительстве нескольких новых

городов.'Складывается развитый
жилого

дома,

включающий

тип

греческого

иногда

окруженный портиками перистильный дворик. Появляются первые открытые
каменные театры, одейоны
(залы для
музыки) и новые формы зданий для больших

полностью

собраний. Создаются

замечательные

новые

и

завершаются старые архитектурные
ансамбли в больших городах и всеэллинских
время обострения
противоречий в греческом
рабовладельческом обществе, вступающем в
начальную фазу разложения
век до

н.

э.

монументальности,

чаще
но

к

—

э.) —время распада старых форм
греческой государственности и возникновения
греко-восточных монархий, а также
эллинской экспансии, направленной на восток.
В Малой Азии и в Египте создается ряд
до

н.

новых

городов,
центрами

художественной
носит не

—

внутренних

городов-государств. В строительстве этой эпохи ведущая
роль переходит от Афин к центрам
Пелопоннеса и Малой Азии. С упадком полиса

становятся

которые

торговой, культурной и
Культура эллинизма

жизни.

собственно эллинский,

а

характер. В зодчество проникают
элементы,
художественным
порожденные
творчеством стран Востока. Архитектурные
ордера варьируются часто только с
декоративной целью, теряя в таких случаях
и
лаконичность
монументальность.
былую
Вместе с тем создаются большие городские
ансамбли, включающие некоторые новые
греко-восточный

архитектурных сооружений как
декоративного, так и утилитарного характера,

типы

возводившиеся

прогресса

святилищах;

г) IV

к

произведений. Дорический ордер
изяществу
уступает ведущую роль ионическому и
появившемуся еще в V в. до н. э.
коринфскому ордеру;
I в.
д) эпоха эллинизма (330-е гг.

главными

теория
не

не

своих

и

архитектурных образов, придающих яркую
индивидуальность
общественному
каждому
сооружению. В архитектуре отдельных
построек можно теперь проследить и личный

впервые

зданий. Зодчие

жилых

и

стремятся

место

на

основе

строительной

значительного

техники

и

«Храм

утрачивает роль ведущего
инженерии.
архитектурного типа, на его место выступают
светские

общественные

здания и жилые

дома. В интерьере и в архитектуре городских
ансамблей теперь широко применяются
колоннады, в частности перистили
—

колоннады,

окружающие дворы

и

площади.

Глава

1

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙШЕЙ ЭПОХИ
VIII

(XII —СЕРЕДИНА

ГРЕЦИЯ В КОНЦЕ

В

2-го И

тысячелетия

греческого зодчества
концу 2-го и началу 1-го
до н. э. Это была заключительная
в

формы
гомеровском эпосе,
которого сложились, однако, лишь на
рубеже IX и в VIII вв. до н. э., когда в недрах
первобытнообщинного строя складывались
окончательные

общественной верхушки. Понемногу
разрушалась и общинная собственность на
землю, лучшие наделы которой стали

находим греческие племена в большинстве
случаев уже объединенными в небольшие
народности, внутри которых роды,
фратрии и племена все еще вполне сохраняли
Они жили уже
свою
самостоятельность.

было

стенами;

городах, укрепленных
населения
возрастала вместе с
и
ростом
земледелия
стад,
расширением
появлением
ремесла; вместе с тем росли
имущественные различия„асними и
аристократический элемент внутри древней
первобытной демократии» х.
Далее Энгельс говорит, что мы видим
«...в
греческом строе героической эпохи
древнюю родовую организацию еще в
полной силе, но, вместе с тем, и начало ее
численность

прогресса

явился

следствием

производительных

частное

в

Уже

1

К.

Маркс

104.
2

Там же,

с.

108.

и

Ф.

Энгельс.

Соч.,

т.

21,

родовой

владение

1-го

начале

в

тысячелетия

экономическое

знати.

до

н.

э.

и

социальное
примитивное
равенство первобытнообщинного строя

утеряно. К концу
периода в греческом обществе

безвозвратно

рассматриваемого
явно

наметились

группы,
классы.

постепенно

Родовой строй

изменившимся

VII

в.

греческих

до

социальные
различные
превращавшиеся в
не отвечал более

социально-экономическим

а

отношениям,

с

н.

VIII и на протяжении
наиболее развитых

конца
э.

общинах

в

сложилось

классовое

государство. Это
характерный для античной Греции полис,

рабовладельческое

или

городреспубликанской формой
государство
правления. Господствующее положение в
раннем полисе принадлежало старой
родовой аристократии
(евпатридам), в руках
большие
которых сосредоточивались
богатства
(земля, скот, рабы). Но основную
с

массу

населения

городов

свободные ремесленники,
составлявшие
в

составляли

земледельцы,

приморских городах),
Развитие греческого города
некоторых общинах было связано с так

торговцы, моряки

с.

э.

руках

переходить

постепенного

н.

ремесел,

рабовладельческого общества.
Характеризуя общественное устройство
греков героической (или гомеровской)
эпохи, Энгельс пишет: «В поэмах Гомера мы
элементы

разрушения»2.
Процесс разрушения

до

а
также
торговли, с
которых увеличивается
имущественное неравенство и растет рабство.
и
Непрестанные войны
пиратство,
ограничивавшее развитие торговли, сами по себе также
способствовали накоплению богатств в

сил,

стадия

в

э.)

развитием

к

греческого «варварства», конец
героической
эпохи, поэтически
отраженной

до н.

НАЧАЛЕ 1-го ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ

Зарождение
относится

в.

(в

демос.

называемым

синойкисмом,

т.

е.

объедине17

жителей ряда тяготеющих друг

нием

другу общин

Территория

к

(например,
Афинах). Часто вновь избранным
хозяйственным центром общины был древний
укрепленный родовой поселок, превращавшийся

частности,

в

эпос.

в

в

поселения

город.

Каждый,

даже самый

небольшой

борьба

влияние

в

этих

размеры государства
государственных
и личных интересов граждан и
способствовали
их деятельному участию
в
быт явно
государственных
делах. Общественный
семейным.
Благополучие
доминировал над
родной общины было для эллина его
делали очень тесной связь

благополучием,

личным

ее

крушение
гибелью: побежденный город обычно
разрушался, мужчины истреблялись, женщины и
дети продавались в рабство.
Размеры древнегреческих государств
были так невелики, что на одном Балканском

полуострове

Одним

имела

нередко

из

важнейших

в

длину
километров.

источников

для

древнейшей эпохи и, в
зодчества является гомеровский

изучения культуры

к

Поэмы Гомера свидетельствуют
началу 1-го тысячелетия до н. э. в

том,

о

что

сознании

уже
народа

законченные антропоморфные образы
мифологии, служившей впоследствии почвой

сложились

греческой

и

основным источником для всего

греческого искусства,
в частности для развития храма как дома
человекоподобного бога, и героона
святилища,
посвященного богоподобному человеку-герою.
Гомеровские поэмы говорят о высоком развитии
художественных ремесел, в особенности техники
обработки металлов, по-видимому, развивавшей традиции
микенской эпохи.
—

за

Небольшие

объединениях.

ширину

полиса

несколько десятков

полис

представлял собой суверенное государство,
изредка вступавшее для ведения войн или
осуществления хозяйственных и культурных
задач в договорные союзы со своими
соседями. Между крупными полисами нередко
велась

и в

они

—

насчитывались

десятками.

главным
с

Греческое искусство'того времени известно
образом по вазовым росписям, в которых наряду

пережитками

микенского

орнамента

появляются

новые, чисто эллинские декоративные мотивы,

основу греческого орнамента. Наряду с
образцами строгого «геометрического» стиля
появляются вазовые росписи так называемого ориентализирующего стиля, отражавшего многообразные
восточные влияния, характерные для ионического
искусства этой эпохи. Известны многочисленные центры
их производства, возникавшие к концу
рассматриваемого периода в Греции (Коринф) и на островах
(Родос, Самос и др.).
составившие

древнейшими

ЗАРОЖДЕНИЕ ГРЕЧЕСКОГО ЗОДЧЕСТВА
ГОРОД И ТИПЫ СООРУЖЕНИЙ

Энгельс,

перечисляя «главное
которое греки перенесли из
варварства в цивилизацию» \\ упоминает наряду
с мифологией, эпосом и другими
элементами греческой культуры также и «зачатки
архитектуры как искусства». Зарождению
архитектуры способствовало в первую
очередь развитие городов.
Местоположение городов в древнейшую
эпоху определялось главным образом
соображениями экономическими и
фортификационными. Во многих случаях города
наследство,

располагались

нередко

на

на

скалистых

месте

возвышенностях,

поселений

доэллинской

Близость к морскому побережью,
обеспечивавшая удобства морских связей,
таила в себе в то же время и опасность
эпохи.

пиратских нападений.
некотором удалении от берега сулило

большую опасность: так были
расположены древнейшие
в
поселения
Афинах,
Коринфе и других местностях.
Скудные сведения об архитектуре этого
времени почерпнуты
остатков

постройки

18

33.

К.

Маркс

и

Соч.,

21,

быт

примитивные алтари среди природы (в
пещерах, священных рощах), а также жилища

и

с.

и

—

В

т.

немногих

родового строя, отчасти
отражают пережитки эгейской культуры, r
то же время они во многом дополняют
археологические данные непосредственно
гомеровского периода. Они описывают,
святилища
древние
например, наиболее

с

Энгельс.

из

«Одиссея» (VII, 82—132; XI, 62; XVII,
264—68; XXII, 239; XXIII, 178 и др.), рисуя

Положение в

Ф.

эпоса,

построек и из
нескольких
терракотовых моделей храмов,,
найденных при раскопках святилищ.
«Илиада» (VI, 297 след.; XXIII, 712) и особенно

неожиданных

1

из

древнейших

их

помещениями,

очагом

рассматриваемый период
простейшие типы храмов,

и

усадьбой.

складываются
к

которым

по-видимому, большинство
раскопками построек. На всем

относится,
вскрытых

протя-

своего
жении
развития греческие храмы
строились не для вмещения молящихся, но,
как уже указывалось, в качестве жилища
богов и в соответствии с антропоморфным

характером последних, естественно,
воспроизводили— на этом раннем этапе

черты

жилых

жилищной архитектуре.

сведения о

Заняв

Эгейского моря,

побережье

племена

эллинские

многие

—

домов, расширяя наши

нашли

здесь сложившиеся

в

тысячелетии

предшествующем
строительные приемы и типы жилых сооружений:
отмиравший тип круглых в плане и апсидальных
построек и почти вытеснивший их в
микенскую эпоху мегарон
вытянутое в
длину прямоугольное здание с открытым
портиком перед входом, огражденным с
боков двумя выступами продольных стен
одним или двумя
(антами) а спереди
столбами, поддерживающими перекрытие.
Древнейшие
эллинские
постройки
—

—

,

свидетельствуют, однако,

строительной

о

сильном

техники

предшествовавшей

по

падении

уровня
с

сравнению

культурой. Судя

по

материалам, фундаменты и
часть стен обычно выкладывались

археологическим
нижняя

необработанного
цоколь

начали

плитняка

класть

из

или

грубо

из

булыг;
отесанных

Стены наиболее ранних построек
глинобитными или имели деревянный
были
каркас с заполнением из необожженных
плит.

кирпичей (сырца) и, вероятно,
обмазывались глиной, которая применялась
и в качестве связующего раствора.
Отдельные деревянные опоры устанавливались на

глиняных

каменных плитах.

сложенные

из

плитняка

Каменные стены,

глиняном

периоде

колотого

или

растворе, в
были редкостью.

самом

Древнейшие постройки

на

в

плане

узкую шпилькообкруглую, овальную
разную форму, завершавшуюся
криволинейной аспидой, что свидетельствует о
во-первых, надежно выкладывать
прямые углы, а во-вторых, перекрывать
широкие пролеты. Таковы круглые постройки
в Орхомене в Беотии или так называемый
мегарон А в Фермосе, относящийся к концу

неумении,

или

началу

1-го

тысячелетия

зданиям,

подобным древнейшему

храму

Спарте (IX—VIII

вв.

Артемиды Орфии
н.э.), в котором

в

до

появился также центральный ряд
внутренних
столбов, позволивший увеличить пролет и

раннем

или

2-го

плане

опознанному

камня

имели

в

до н.

э.

(рис. 1). Помещения

перекрывались
кровлей из тростника или прутьев, плоской
глинобитной в Малой Азии и на Крите или же
скатной в Северной Греции и Пелопоннесе.
Появление каркаса, укреплявшего
постройку, обусловило переход к прямоугольным

расширить помещение. Вместе с тем
широкое варьирование эгейского мегарона, ставшего исходным типом для
развития греческих храмов и применявшегося
началось

издавна

основных

для

помещений

жилого

дома.

Обожженные

глиняные

модели

храмов

(вероятно,
найденные в Перахоре

приношения),
и Аргосе
и
относящиеся
до н. э. (рис. 2), дают
облике простейших
внешнем

вотивные

обе

к

VIII

представление

в.
о

храмов, украшенных росписью, о развитии
скатной кровли и ее сочетании с потолком,
породившим фронтоны. В отличие от
эгейского мегарона столбы в моделях стоят не
между концами продольных стен, но обра19

2.

Терракотовые

модели храмов, 2-я половина VIII

/

самостоятельный,

зуют

портик. Это первая
форма

впереди

стоящий

типично эллинская

сооружений. Следующим

нововведением

был портик вокруг всего храма,
защищавший сырцовые стены от дождя.
Деревянные столбы были вокруг целлы первого Ге-

района
примерно к

на о.

800

Самосе,

г. до н.

они,

э.;

относящегося

мегароне Б в Фермосе
были добавлены

в

по-видимому,
VIII в. до н. э.
Эстетические воззрения эпохи, когда

позднее— в

словам

Перахоры (общий вид, план, разрез, фасад);
Аргоса (общий вид, план)

—

20

тканями;

окружающего
удобством

из

он также восхищает

всей

сада,

продуманностью

и

усадьбы.
ЖИЛИЩЕ

Археология
сведений

Гомер («Одиссея», XVII, 382—385) перечисляет
ремесленников (демиургов).

о

О

не

греческом

имеет

жилище

надежных

древнейших

судить по остаткам
храмов
(см. ниже, стр. 25) и в основном по
описаниям в гомеровских поэмах, особенно
времен.

1

—

Гомера, подобно

солнечному отсвету на всех произведениях
человеческого труда, можно себе представить
на основании подробного описания дворца
Алкиноя, данного в «Одиссее» (VII, 81

зодчих среди прочих

2

132). Именно сияние мастерства и делает
«лучезарным» сказочный дворец, при виде
которого сердце Одиссея забилось сильнее;
он чарует и нас, но не столько
специфическими средствами архитектуры, сколько
искусными металлическими деталями и
обшивками, росписями, о характере которых
можно судить по глиняным моделям
храмов, наконец, резьбой по дереву и
узорчатыми

—

по

из

прохладой помещений, искусным орошением

архитектура еще не отделилась от ремесел \\
от
а
восхищения
мастерством,
красота
сияющим,

—

в.

(реконструкция):

до н. э.

нем

можно

в

«Одиссее». При

помнить,

что

(по-гречески

—

самих

по

рапсодом

половина
Женская
иногда
располагалась

песен»),

купальня, различные

Гомера описывается и скромная
раба-свинопаса «богоравного» Евмея
(«Одиссея», XIV, 5 и след.). Эпитет и
Евмея и
некоторые общие черты усадьбы

крито-микенской
Кроме того, описания Гомера
фрагментарны, рассчитаны на знакомство

дворца

слушателей

патриархальные

их

построек
поэтому порождают немало
трудностей при истолковании. Все же описания
(«Одиссея», VII, 82—
дворцов Алкиноя

элементами

и

133), Одиссея («Одиссея», XVII, 264—268;
XIX, 600; XXIII, 177—204 и др.), а также
и

другие

вскользь

позволяют

упоминаемые

составить

теплая

У

предшествовавшей

и

постройки

Одиссея реалистически рисуют

формы быта и рабства, а также
эллинской культуры по сравнению
эгейской: как у пастуха, так и у царя во

падение
с

дворе жилища стоит скот, у Одиссея даже
хранится навоз для удобрения («Одиссея»,
XVII, 297), чего нельзя себе и представить
Микен.
во дворцовых двориках Кносса или

общие представления

древнейшем жилище,
обрабатываемой землей.

о

тесно

связанном

СВЯТИЛИЩЕ И ХРАМЫ

с

По представлению эллинов
их богов служили не

Главным организующим элементом
жилой усадьбы и дворца был двор (ауле):

местопребыванием

из

дубовых, обтесанных,

близко

избирали

один от другого

В

землю

вколоченных

кольев

его

окружал.

(«Одиссея», XIV,

11

—

12).

дворе размещались хозяйственные
постройки, некоторые из них еще сохраняли
древнейшую круглую форму («Одиссея»,
обнесенный

выше). Усадьба включала и
оградой плодовый сад и огород.

Главное, парадное

помещение

дома

—

открывалось

(продомос)
метре, 184).

потолок
сочетался

и

(«Одиссея», XXII, 339—340)
с богатым убранством помещения.

Стены

кругом

огибая,

во

внутренность
порога

шли от

Лавки богатой

работы.

На

лавках

лежали

Тканные дома

покровы,

искусной рукой
рукодельных невольниц.

(«Одиссея», VII, 95—97).

на земле.

и

боги
Это были
Олимп на

местах возникало постоянное почитание

Появлялись

святилища,

ставились

статуи, воздвигались алтари для
жертвоприношений. В древнейшее время идолы
иногда хранились в дуплах деревьев или
под сенью их ветвей. Известно, например,
статуя Артемиды
буковым деревом, а

Эфесской стояла под
Орхомене изваяние

что
—

во двор через сени
портик (Гомеров гимн ДеПотолок в мегароне
поддерживали две или четыре колонны. Между ними
находился
очаг, над которым в потолке
устраивалось защищенное от дождя
отверстие для выхода дыма
(ср. храмы в Дреросе и Принии, стр. 26). Закопченный

мегарон

места

вершины гор (например, гора
и
границе Фессалии и Македонии)
леса,
и
долины,
возвышенностей, ущелья
гроты,
В таких
отдельные
а
иногда
деревья.
рощи,
божеств.

Во

см.

также

только

(море, облака):

определенные стихии

Тын

втором

усадьба

культуры.

типом

—

этаже

элемент дома

кладовые.

раннего периода и поэтому нередко
отражающие черты быта блистательного

с

гинекей

Как обычный

им

более

расцвета

—

баня,

упоминаются

эпические песни

дома
на

(«Одиссея», I, 324—325; XIX, 600).

собственное творчество,

обработанные

и

греков,

«сшивателем

включают не только его
но

Гомера, бывшего,

поэмы

представлениям

необходимо

этом, однако,

Артемиды хранилось

в
в

дупле большого

времена Павсания, т. е. во
Затем
веке н. э.
статуи стали защищать
боковые
от непогоды навесом; появились и
своего рода
возникли
ограждения
часовни; еще позднее появились храмы.
еще

кедра
II

во

—

Необходимо,

однако,

что

отметить,

ни

статуя, ни храм не являлись, по-видимому,
обязательной принадлежностью святилища
как места поклонения богам. Примером
может служить святилище на мысе Моноден-

дри

близ

иных,

Милета,

связанных

где
с

не

было

культом

никаких

сооружений,

(сохранившиеся остатки
относятся к архаической эпохе).
Примером простейшего святилища,

кроме алтаря

наполовину
сооруженного

природного,
человеком,

era

наполовину

является

грот Аполло21

горы Кинф на острове Делосе.
расщелина между скал, перекрытая
двумя рядами наклоненных каменных плит,
образующих подобие свода. Однако самый
иа у
Это

склона

—

тип

храма,

как

уже указывалось, родился
первом этапе своего
развития храмы повторяли
характерные черты
главного помещения богатого жилого дома
из

жилища,

и

на

лредшествующей

эпохи
мегарона. Иногда
храма использовалось и подлинное жи.лище, например прежнее жилище вождя,
домашний очаг которого служил теперь для
—

для

жертвоприношений. Поэтому в ранних
храмах алтарь
(над ним устраивалось
отверстие в крыше)
находился внутри
помещения, что говорит о сохранении древней
храма,

стало

которое

алтарь

называться

изваяние

и

стали ставить

целлой,
Позднее

божества.

перед входом

который, как правило, был обращен
восток. Собравшиеся для молитв и
жертвоприношений

храма,

с

а

тех

в

храм,

на

пор уже не входили внутрь
снаружи, вокруг
стал

рассматриваться

как

божества, статуя которого в нем
Святилище стали обносить
находилась.

оградой. Так

возник

теменос

—

священный

участок, вход на который в архаическую
эпоху стали выделять пропилеями.
Начиная с VIII века до н. э.

расширяться, особенно
приобретением религией государственного
характера, с чем было связано
распространение и ряда новых культов, особенно
храмов

стало

•с

Аполлона, покровителя

культа

городских

многих

общин.

Храм

стал важнейшим типом
монументальной эллинской архитектуры, тогда как
в крито-микенскую эпоху самым
монументальным зданием являлся дворец. В
храмовых постройках нашли выражение наиболее
характерные особенности греческого
более сложными идейными
с
его
зодчества

устремлениями. Монументальное
строительство эллинов служило удовлетворению

общественных и
запросов городской общины.

художественных

Сложившееся

в

мифах

представление

о

прекрасным

достойного

При

в

поэзии

божестве как о человеке с
обликом требовало создания

жилища

возведении

прогрессивные,
22

и

эпической

его

—

прекрасного

использовались

доступные

эпохе

храма.
самые

методы

месте.

было искусственно приспособленных
строительных площадок, лишь в самом
конце VIII века до н. э. появляются первые
подпорные стены, сложенные из камней

неправильной формы.
Наиболее ранние из таких стен
в расположенных на склонах

святилищах

Геры

в

Аргосе

и

Аполлона

в

Дельфах;

были выровнены площадки
для первых дерево-сырцовых храмов и тем
самым была придана значительность этим
скромным по своим размерам сооружениям.
Расположение главных городских храмов
на акрополе уже само по себе обеспечивало
их выделение из жилой застройки и
с

их

помощью

господство над

окружающим свободным

пространством.

Обычно строительство храма в городе
предпринималось по заказу полиса и было
всей
делом
рабовладельческой общины.
Греческий храм не был в такой мере
находился в полном распоряжении
жрецов, как это было в Египте. Да и сами
жрецы не образовали, как в Египте,
замкнутой касты, обладавшей особой
политической властью. Однако в качестве
охранителей святынь и представителей населения
в «общении» с божеством как
обособлен и не

«специалисты»
и

религиозных,

возвышенном

еще не

находятся

жилище

на

нередко
открытом
Особое внимание при этом обращали на
масштабность здания и его связь с
окружающим пейзажем. В древнейшую эпоху

собирались

алтаря.
Самый храм

строительство

украшен бронзой.
Большое значение греки придавали
расположению храмов. Их строили обычно
и

традиции домашнего культа. В помещении
помещалось

строительства, для украшения
использовались самые дорогие материалы. В
древнейшую эпоху это была медь, о применении
которой в царских жилищах уже ранее
говорилось. Медные обшивки деревянных
конструкций неоднократно упоминаются
Гомером, и нам известно, что в Спарте
находился древний храм Афины Меднодомной;
в
Олимпии
в
обрамление проема
храме Геры
двери, ведущей в наос, было обито медью;
древнейший храм Аполлона в Дельфах был

по

выполнению

истолкованию

религиозных обрядов
богов» эллинские

«воли

жрецы служили классу рабовладельцев на
стороне аристократии или демократии или
лавировали между ними.

Жрец обычно избирался из числа граждан. Однако
жрецами некоторых храмов могли быть только члены
определенного аристократического рода. В помощь
жрецу для организации культовых действий и ведения

хозяйства храма граждане выбирали на каждый год
храмовое управление из нескольких человек. Позднее
это стало тем более необходимо, что при храмах
возникла
сложная
хозяйственная
организация и они
иногда владели разнообразным имуществом. Храм,
просуществовавший двести или триста лет, нередко
накапливал

богатства

значительные

приношений

от

граждан, пожертвований общин, посвящения десятой
доли военной добычи и пр. В результате накоплений
храму принадлежало подчас более тысячи сосудов из
драгоценных металлов, множество роскошных тканей,
одежд, статуй, картин. Кроме того, на хранение
в храмы сдавалась казна полиса, а иногда и союза

общин, объединявшихся

для военных и других целей.
имущество и отдельные граждане.
Храм становился своего рода священной кладовой и
одновременно городским музеем. Все ценности были
разложены и хранились в строгом порядке.
Составлялись подробные
описи
имущества, которые
ежегодно проверялись.
Организация религиозных празднеств,

Несли сюда

персонала:
флейтисток

богатые храмы содержали музыкантов,
и владели большим количеством прислужников-

рабов.

Среди
возникших

многочисленных

общегреческим

давала

брать

им

В общеэллинские
с

храмы

особое

положение.

эти

Не

непосредственных политических
религиозные

центры,

Делос,
большим

как

святилища,

относится к

планировки
Остатки древнейшей
*

ознакомиться

необходимо

исключительно
во

многом

чувства

часто

общности

для того,

Соревнования

всего

получили

даже

многих

в

но

в

Дель-

наибольшую

раз в
которым
летосчисление. Во

всеэллинские

амфиктиония

одного

развития греческих
последующие периоды.

(объединенный

тип

храма
помещения, открытого

состоял
с

из

торцовой

стороны (рис. 3). Вход обрамлялся выступами
продольных стен, торцы которых обычно*
обрабатывались в виде пилястр или столбов
назывались антами.

произошло латинское название этого типа:
«храм в антах». Легко увидеть, что антовый
храм близко напоминал мегарон. Более
усложненными типами были простиль, у
которого на фасадной стороне стоял
впереди антов ряд колонн, и амфипростиль *,.
имевший колоннады по обоим торцовым
фасадам. В периптере2 закрытое
см. ниже) со всех
храма (наос
четырех сторон обнесено рядом колонн. Этот
тип
храма сложился к началу VII века
э. и оставался господствующим в
н.
до
течение всего архаического и классическогопомещение

совет

—

периодов.

святилища

предотвращали военные столкновения
между отдельными полисами. Так,
дельфийская

в

Между антами часто
древнейших
располагались две (а
колонны. Отсюда и
памятниках иногда и одна)

проводившиеся

свое

вели

случаях

основных

Это облегчит

в

четыре года олимпийские игры, по

греки

храмов

к

обзор дальнейшего

и

чтобы

проводились

фах, Коринфе, Немее,
известность

зданий.

естественно,,

названиями

с

и их элементов.

Простейший
или

испросить совета почитаемого оракула, греки
совершали далекие и трудные путешествия.
Во многих центрах периодически
проводились празднества, сопровождавшиеся
легкоатлетическими и музыкальными
соревнованиями, участвовать в которых, а тем более
выйти
победителем, считалось большой

честью.

эпохи,

ТИПЫ ХРАМОВ

мира. Они
поддерживали сознание общего происхождения
эллинских племен, единства обычаев и
религиозных
представлений. На поклонение
а

приемы

называемые

населения эллинского

святилища,

общие

отдельных

типы

и

совершенно

функций, такие
Дельфы, Олимпия

Они

укреплению

сложились

которую

в

эпохе,

это'

последующей, архаической

выполняя

пользовались

влиянием.

способствовали

греческими

приобрели

сокровища, их
особенным великолепием,,

теменосы

храмов

полисами;

стекались

украшались
застраивались стоями,
сокровищницами различных городов. Но все
а

территорий,
племенами и

святилища

поистине неисчислимые

типов

всеэллинскими,

во

эллинскими племенами.

различных местностях за
пределами городов, выделились некоторые,
почитаемые не только населением ближайших
всеми

святилищам их

время войн: она позволяла
под свой контроль торговлю между

экстерриториальность

крайне скудны. Прежде чем обратиться
обзору древнейших памятников,

святилищ,

в

но

от своих членов

обязательства не нападать друг на
друга. Наиболее влиятельные области
Греции, получившие гегемонию над другими
полисами, старались привлечь на свою
сторону особо чтимые святилища, как Дельфы
или Делос. Огромные преимущества
клятвенного

свое

процессий требовала обслуживающего

торжественных

святилища) добилась

«с

1
Слово
«амфи»
обеих сторон».
2
Слово «периптер»

всех

сторон

означает

в

по-древнегречески'

буквальном переводе

—

«со-

оперенный».
23

круг всей целлы (в периптере и близких к
нему по композиции построек) называют
портиком. Слово портик часто применяют
разумея не только пространство за

колоннадой,

но и сами колоннады.

Термин портик
вым постройкам с
колонн,

и к нехрамоболее рядами
сторон или, по

применяют
одним или

открытым

со

всех

крайней мере, со стороны главного фасада
(ср., например, рис. 78 на стр. 120). Такие
представляют собой
сооружение, называют стоями, они бывали двухярусными.
Портики применялись и в жилых
постройках, где они возводились иногда перед
помещениями, открывавшимися во двор.
Если двор окружен портиками со всех
четырех сторон, то тогда их называют также
перистилем (см. след. страницу). Такие
если

портики,

они

самостоятельное

3.

Классификация

греческих храмов

числу

колонн

на

интерколумниев

торцовом

фасаде:

/

—

двухколонный

2
4
октастиль;
антах;
гексастиль;
тетрастиль; 3
5
6
антовый
7
по
декастиль;
додекастиль,
плану;
5
10
9
храм;
простиль;
амфипростиль;
периптер;
//
псевдопериптер; 12
диптер; 14
псевдодиптер; 13
15
пихнофолос. по интерколумниям; 16
моноптер;
17
19
18
•стиль;
систиль;
евстиль;
диастиль; 20
в

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

Круглые

Витрувию

по

Оо

и

четырехсторонние портики вокруг двора, или
перистили, появились в классическую
эпоху, но получили широкое развитие позднее,
в IV в. до н. э. и в эпоху эллинизма.

—

—

—

—

—

—

—

—

—

общественного
если

—

рядами колонн. В псевдопериптере все или
большая часть интерколумниев 2 наружной
колоннады полностью закрыты стеной, из
которой колонны выступают обычно лишь
на

половину

своего

диаметра, превращаясь,

образом, в полуколонны. Псевдодипложный диптер) называется
тером (греч.
диптер, у которого второй (внутренний)
таким

—

ряд

колонн

отсутствует, вследствие чего

фолос

храма,
вокруг закрытого
расстояние от наружных колонн до его
стен, значительно шире обычного и
приближается к двум
интервалам между
т.

е.

колоннами.

входом
1

в

храм,

Приставка

-«дважды»,
2

означает

24

его

«ди»

колоннами

перед

задней стороны
по-древнегречески

или

во-

если

постройки

называются

одной

моноптер,

колоннады и

(обычно конического)
колоннады

позади

и

имеется

закрытое помещение (целла).
Элементы композиции храмов широко

применялись в общественных сооружениях.
Главное внутреннее помещение храма
греки называли наос, или секос
(по-латински целла, см. ниже). Это
продолговатая
—

прямоугольная комната, где стояла
статуя; наос соответствовал главному
помещению мегарона, в котором находился
очаг. Входом в наос, как и в мегароне,
служили сени
пронаос, огражденный
спереди чаще всего двумя (редко одной или
стенами, торцы
тремя) колоннами, а с боков
культовая

—

—

обрабатывались в виде антов.
(иногда в глубине) целлы

Часто позади

устраивалось

помещение, носившее название ади-

1

(обычно оно сообщалось
опистодом2 (последний имел

тон

задней стороны,

а

от

с

наосом)

вход

целлы

и

только

отделялся

глухой стеной). Опистодом обычно служил
местом хранения храмовой утвари и
различных приношений. Колоннада, окружающая

означает

«двойной».

латинского
Термин «интерколумний»
колонна)
между, колумна
(интер

1

—

происхождения
колоннами.

с

за

состоят из

и

еще и

с

Пространство

—

которых

помещения

обход

они

перекрытия над ней

ареостиль

Более сложным типом является диптер 1.
Это
храм, окруженный не одним, а двумя

храмы

назначения

—

—

промежуток между двумя соседними

—

Слово «адитос» по-древнегречески

«недоступный», «священный»,
2

Слово

«опистодом»

«адитон»,

—

«святилище».

«позади»,
по-древнегречески
задняя часть дома или храма.

«описто»
—

отсюда

—

именуется

храм,
сис»

—

(греч.

птерон

перистасис1

или

(«пери»
стоящий).

состояние,

крыло)

—

«ста-

вокруг,

—

Греческие

храмы, как правило,
своей продольной осью примерно

располагались
с

востока

на

Вход

в целлу
чтобы открыть
находившуюся внутри культовую статую первым
лучам восходящего солнца.

с

устраивался

запад.

востока

так,

Герооны,
богам,

е.

т.

святилища, посвященные

обожествленным героям,
получали обратную ориентацию, так как вход,
должен был быть обращен на запад, в
сторону «царства теней».
Отклонения от этой ориентации
встречались редко и объяснялись иногда
не

особенностями

особыми

а

места

строительства,

требованиями

иногда

—

культа.

ДРЕВНЕЙШИЕ ПАМЯТНИКИ2
Аполлона

Святилище

Фере,

о.

Карнейского

не

сооруженное

на

конца

позднее

VIII

в.

культового

здания, представляющего переходную

форму

до н. э., является

от

Самый

жилого

дома

к

храму

(рис. 4).

главным

фасадом на юго-восток, состоял из наоса

12,15x7,3

столбы были приставлены и к
их укрепления.
Подобная
установка пристенных столбов,
образующих неглубокие ниши, встречается во*
многих более поздних храмах Пелопоннеса
деревянные

примером

обращенный

храм,

ных
плит, уложенных вдоль
продольных:
стен, заставляют предположить, что

стенам

и

служили для

(в Бассах,

и пронаоса глубиной4,3м.
был
расположен обнесенный
храмом
стеной почти квадратный двор, в котором
находилась продолговатая цистерна. С

конструкции, стал трактоваться
архитектурная форма, служащая

противоположной

художественным целям.

размером

м

Перед

святилища

от

двору примыкала небольшая
двух комнат, поэтому
боковой стене двора,

вход
что

ко

стороны

пристройка

Мегарон Б

из

размещался
придавало

в

Тегее, в Лусах), где этот
существенный для примитивной

в

прием, некогда

Раскопки в

Фермосе

в
в

как

Фермосе (Ферме).
обнаружили

Этолии

остатки

нескольких

Храм Артемиды Орфии в
«прямосмотрящей»), возможно, является
древнейшим из известных нам храмов

разновременных построек.
Древнейшая среди них
узкий, шпилькообразный мегарон А относится еще ко 2-му
тысячелетию до н. э. Несколько южнее
обнаружены остатки здания, датируемого X

Греции, так как датируется IX—VIII

веком

ансамблю сходство

Точные размеры

обнаружены

раскопками

с

жилыми

его

постройками.
Спарте (греч.

в.

до н. э.

части

части

имели

камней

53).
Внутри

в

археологической

как

южной

и

западной стен (рис. 5). Длина его не менее
12 м, ширина 4,5 м. Фундамент был сложен
из булыжника. Сырцовые стены в нижней
установленных

обозначаемого

и

литературе
мегарон Б (см. рис.1). Эта
длинное прямоугольное здание (21,4X7,3 м)

неизвестны:

только

—

со

криволинейной торцовой задней

слегка

ряд вертикально

—

орфостатов (см. рис.

14

на

стр.

продольной

,оси храма на
уложенных через 1,25 м>
очевидно, стоял ряд деревянных столбов,
поддерживавших прогон перекрытия или
Остатки каменконек двускатной крыши.
каменных

1

по

плитах,

Некоторые современные

авторы пользуются как
синонимом термином перистиль, однако лучше
ограничиться применением этого слова к колоннадам, окт
ружающим внутренние дворы.
2
Для того чтобы облегчить читателю сравнение

храмов и других общественных сооружений, в
общие масштабы: планы
выдержаны
иллюстрациях
М 1:400;
М около 1:1000, их фрагменты
в
в
масштабе соответственно воспроизведены
в
одном

—

—

также

фасады

храмов

и

ряд

планов

городов.

4.

Остров Фера. Святилище Аполлона Карнейского,.
конец

5.

VIII

Спарта. Храм
Орфии,

Артемиды

VIII

вв.

до

Схематический
раскопок
обозначен

в.

до

н. э.

План

IX—

н. э.

план

(храм
пунктиром)
25

храм. По оси здания
ряд деревянных опор. Стены в нижней
части были сложены из небольших

превращенный

в

имелся

необработанных,
камней

пригнанных
растворе. Пол выложен

тщательно

но

глиняном

на

тонкими

плитами.

каменными

Наибольший интерес представляют
каменные плиты
(их было найдено 18),

обрамлявшие здание с севера по эллипсу
(повторяя очертания мегарона Л), а с юга
по
заканчивавшиеся
прямой. На плитах

Дрерос (о. Крит). Храм, VIII в. до
Разрез, план (реконструкция)

6.

стеной
на

три

разделялось

стенами

глубокий открытый проглубине небольшой адитон.

помещения:

наос, наос,

Скорее

поперечными

н. э.

а

в

всего это

был дворец, впоследствии

были установлены деревянные столбы,
поддерживавшие крышу, по-видимому,
имевшую спереди фронтон, а сзади вальму. Судя
остаткам
по
керамики, найденной вместе
с плитами-базами, постройка была

столбами в VIII в. до н. э. Таким
образом, это наиболее ранний пример периптерального храма, сыгравшего особенно
обнесена

в

значительную роль

Храм

к

относится

VIII

в.

о.

на
н.

до

э.

камня.

из

сложены

его

греческом зодчестве.

Дреросе

в

Крите также
(рис. 6). Стены
Размер целлы

10,9X7,2 м. Посреди целлы находился очаг.
Две каменные базы, расположенные по оси
спереди

помещения

сзади

и

очага,

деревянные опоры
поддержки перекрытия, в
было
отверстие.
устроено дымовое
котором
Предполагается, что в храме сочеталось
и
горизонтальное чердачное перекрытие
указывают на

служили

то,

что

две

для

двускатная кровля. Перед входом
портик с парными стойками по углам

имелся

(местоположение их не вполне

явление, редкое

в

установлено)

—

греческом зодчестве.

на о. Крите
Храм 5, состоящий из
трехчастной целлы (с пронаосом, наосом и
адитоном) шириной 4,5 м, имел посередине
датируются

■

'i

II'

'

I

I

г

I,

в

VII

до

Храм А,

Приния.

конец

VII

в.

до

н.

э.

Фасад

(реконструкция),

26

фрагмент
фриза

план,

в.

алтарь. В
традиционные

7.

Принии

Храмы

для

н.

э.

основном

эгейской

он

повторяет

архитектуры

формы.

Значительно более интересен храм А
правильная прямоугольная постройка
—

почти

со

из

стенами

плитняка

на

глиняном

растворе (рис.7). Он состоял из наоса и
предшествующего ему портика в антах. Это уже
почти типичный храм в антах более

времени, от которого его, однако,
отличали усиленные пилоны, заканчивавшие
анты и квадратный столб, стоявший между
антами по главной оси храма прямо против
позднего

двери
оси,

наос.

в

как

и

в

Внутри
храме

по

продольной

Дреросе,

находились

наоса,

в

деревянные опоры на каменных плитах,
а между ними помещался очаг, служивший
алтарем. Остатки жертвоприношений
пепел
и
заставляют
кости
предположить,
что и здесь в крыше имелось отверстие для
выпуска дыма.
Храм был богато украшен. Сохранились
две

—

—

рельефного фриза

части

обломки

всадников,

ряда
крылатых

женских

с

изображением

скульптур

божеств,

а

также

двух
куски

архаической формы (без глазка
выпуклой линией спирали). Пернье
реконструирует храм с плоской крышей,
волют

и

с

дополнить
картину храмового
строительства древнейшей эпохи. Модели,
по-видимому, представляющие собой вотивные приношения и относящиеся ко второй
половине VIII в. до н. э., изображают

современные

им

сооружения. Модель

из

изображает прямоугольную постройку
со входом на торцовой стороне и портиком!
на двух угловых столбах (см. рис. 2).
Судя по росписям, на боковых сторонах
изображены каркасная конструкция и
Аргоса

горизонтальные связи, которые должны были
понизу столбы
портика (они не сохранились) с небольшими

соединять поверху и

выступами продольных стен. Крутая
двускатная кровля сочетается в этой модели с
горизонтальным потолком, образуя чердачное
помещение, в которое можно было попасть
через проем
ноги

не

во

фронтоне. Стропильные

свешивались,

а

упирались

показанные

отверстия,

на

стенах

служить для выпуска дыма
росписи

в

балки

Треугольные

чердачного перекрытия.

модели,
от очага.

могли

В

геометрический орнамент
стилизованной пальметтой.

стен

со

соединен

крылатые боги находились над
центральным столбом по оси храма, а
волюты увеличивали его углы.
Храмы в Принии имеют ярко
выраженные черты эгейских традиций: форму мега-

полагая,

позволяют

Перахоре были, по сути дела,
фрагменты двух схожих моделей,

В

что

найдены

на

рона,

которых была сделана единая
реконструкция. В этом случае задняя часть
модели была закруглена и, по-видимому,
изображала апсидальное завершение

фундаментов

постройки

эгейскую конструкцию стен и
из
грубо отесанных блоков, очаг
и
скамьи для
наоса
приношений,
внутри
свойственные эгейским святилищам.
Модели из Аргоса и Перахоры. Остатки
выполненных в терракоте моделей построек,
найденные при раскопках на месте

древнейшего

среди
храма

храма

остатков

Геры Акрайи

в

Аргосском Герайоне

первого
в

и

апсидального

Перахоре

близ

Коринфа,

основе

из

булыжника

или

колотого

камня,

из

которого трудно выкладывать прямые углы.

Очертания
перевернутой

кровли, имевшие сходство с
вверх килем лодкой, говорят сутом, что кровля была из соломы или
тростника, обмазанных глиной. Таким образом,
модель из Перахоры, хотя и была
выполнена в VIII в. до н. э., отражает скорее
более ранний этап строительства.

всего

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Древнейшая
первых

сооружений,
связь

сложения
время
появления
и
городов
которых, несмотря на явную
эпоха

—

эллинских

их

в
с

постройками крито-микенской
строительной

эпохи по композиции и

друг от друга. Появились стропила и
чердачное помещение, выражением
которого на торцах здания стал треугольник
фронтона. Основание фронтона обозначали
торцы балок перекрытия портиков,
лись

греческие строительные приемы
архитектурные формы.
В описанных памятниках и моделях

и
на переднем
заднем фасаде из
глинобитного поля стены.
Не менее важно появление открытого
колонного портика в культовых постройках.

построек конструкция крыши и потолочное
перекрытие, ранее совмещенные, отдели-

по-видимому,

технике, уже начали появляться новые, типично
и

выступавшие

Первоначально

колонны

только

ставились,

между

выступавшими
27

торцами

Затем,
в

боковых

Дреросе

и

колонны

ры,

стен

(«храм

как можно видеть на
на

моделях

в

антах»).

примере храма

Аргоса

Перахо-

и

заняли место по

углам
торцового (главного) фасада здания, служа
опорами для выступавшего чердачного
перекрытия. С добавлением промежуточных колонн,
поддерживавших балку портика,
естественно совершился переход к простильному
храму, в котором на колоннах покоится
вся торцовая часть перекрытия.
В древнейший период появились
зачатки и важнейшей архитектурной формы
эллинского

сиса,

четырех
целлу.

зодчества

—

птерона

вызывалось

периста-

защитить

недолговечные

сырцовые стены

от

косого

дождя, укрыть

собравшихся

навесом

—

от

солнца

наружной

односторонняя
мегарона,

типа

—

связь с

колоннады

—

и

непогоды;

под

быть

может,

фасадность
появились

исходного

пространственная

окружающей природой

и

возможности пластического и

всестороннего
восприятия здания. Наконец, было достигнуто
впечатление значительно большего объема
здания в целом.

Все

эти

черты предопределили широкое
храма-периптера в
последующую эпоху, когда в связи с новыми
потребностями античного общества храм стал
важнейшим общественным зданием города.
использование

вокруг храма первоначально
чисто практическими целями

или

колоннады,

хранилось храмовое имущество и т. д.; но
раз возникнув, колоннада начинает затем
применяться с художественной целью.
В периптеральном типе храма исчезла

всего

е.

Устройство наружной
навеса

или

наружной колоннады, со всех
сторон окружающей ядро храма

т.

необходимостью

Глава 2

АРХИТЕКТУРА АРХАИЧЕСКОЙ ЭПОХИ

(750—480

гг.

до н.

э.)

ГРЕЦИЯ В ЭПОХУ АРХАИКИ

Процесс формирования

классового

рабовладельческого общества, развивавшийся
в

конце

VIII

вв.

э.)

лишь

в

греческих общинах,
другие, более

передовых

захватил и

периода
наиболее

в

VII

Греции

и

VI

отсталые

где также стали складываться
для

(IX—

предшествующего
до н.

веках

области,

характерные

полисы.

С

развитием частной собственности и
товарно-денежного хозяйства быстро
выросло рабство, а также имущественное
неравенство внутри класса рабовладельцев.
В руках евпатридов понемногу
сосредоточились годные для обработки земли, широкие
слои

мелких

производителей

стали

нищать

разоряться. Обезземеливание мелких
хозяйств и развитие торговли послужили
толчком к развитию колонизации и
возникновению новых греческих полисов на широких
от западной части
пространствах
Средиземного моря, по всему западному
побережью Малой Азии и до Северного
Причерноморья.
Колонизация в свою очередь
способствовала
дальнейшему развитию экономики
Греции. В передовых торговых городах
Малой Азии уже в VII в. до н. э. началась
и

сов

родовой аристократии,

города
центрами
многочисленных полисов. Экономический рост их привел
к накоплению больших богатств в руках как

естественно

становятся

родовой
рядовых

аристократии,

членов

общины

так и

некоторых
купцов и

—

ремесленников.

С развитием плутократии
богатых как знатного, так и

происхождения)

в полисе

(господства
незнатного

разоряются

общин.

рядовые члены

Большое

неравенство
имущественное
среди свободного населения греческих
полисов, явившееся следствием роста
рабовладения и товарно-денежного хозяйства,
привело
VII—VI
рабами

острой

к

вв.

(число

социальной

борьбе

в

до н. э. не только между

которых

рабовладельцами,

но

и

быстро росло)
внутри

и

класса

—

Усовершенствование ремесел
(особенно производства керамики, которая
быстро становилась важным предметом
вывоза) все более отделяло их от сельского:
хозяйства. Средоточием экономической и

чеканка

монет.

политической

жизни в эту эпоху является
город, где развивались ремесла и торговля.

Возникнув

из

поселков,

образовавшихся

вокруг укрепленных дворцов вождей-базилев-

рабовладельцев.

Однако

противоречием был

основным

антагонизм

классовым

между

рабами

свободными гражданами. Классовая
борьба в обществе свободных граждан

и

часто

завершалась свержением власти
евпатридов и установлением тираний вождей
народных движений, которые получали всю
полноту власти в общине. Таким образом,
тирания была одной из начальных форм
рабовладельческого государства. Тирании
сыграли прогрессивную роль в развитии
греческого общества, так как укрепили
рабовладельческое государство и разрушили
пережитки родового строя. Такие тирании
возникли

в

эллинских

общинах Коринфа,

Самоса, Милета, Митилен, Афин. Представ29

собой общеэллинское явление, тирании
тем не менее имели в различных полисах и
некоторые местные особенности.
В борьбе с родовыми учреждениями
тирании опирались на демократическое
население полисов. Главнейшими завоеваниями

ляя

греческой демократии

в

социальной борьбе

рассматриваемого

времени

писаных

отмена

населения

по

ценза

законов,
качестве

в

введение

имущественного

основного

критерия

при

определении гражданских прав.

Период тираний,
этапом

развития греческого

общества, был

рабовладельческого

важным

являясь

культурного

также

Дворы
культурной

расцвета.

временем
тиранов становились

около
жизни
центрами
группировались поэты и художники.
Тираны стремились ознаменовать свое
правление сооружением значительных
произведений архитектуры и большими

и

—

них

Городская

Гомера.

жизнь,

в

эпоху

торговые

связи с
странами

древними цивилизованными
Востока и вновь основанными

греческими

колониями

отличные

создавали

условия,

в

корне

от

патриархального уклада
рубежа 2-го и 1-го тысячелетий до н. э. В эту
в VII—VI вв.
достигают большой
эпоху
—

—

греческая поэзия и изобразительное
искусство, особенно скульптура.

высоты

н.

до

пору

в

первой

половине

VI

вв.

архитектуре происходит крутой
развитием
городов-государств. Именно в эту
э.

—

слагается

греческая драма. Около

обусловленный

общественных

зданий,

связи

с

которыми
от
дерево-сырцового
переход
совершается
строительства к каменному и формируются
в

архитектурно-выразительные
эти сооружения

средства, вскоре превратившие
в

замечательные

монументального

зодчества

небывало

пышный

до
30

н. э.

времени

Одним из самых ярких проявлений роста
эллинской культуры VII—VI вв. до н.э. было
возникновение философии, родиной которой был Милет
самый
богатый и сильный из городов Малой Азии.
Милетские натурфилософы
(Фалес, Анаксимандр, Анаксимен) считали своей задачей установить ту первичную
материю, из которой состоит Вселенная. В
—

противоположность

им

Пифагор (VI

в.

до

н.э.)

создал

свою

идеалистическую концепцию мироздания на учении
о «гармонических» числовых отношениях.
Современник Пифагора, основатель Элеатской школы, Ксено-

декоративной, украшавшей общественные здания, так и
статуарной. Особое распространение получают
прямостоящие обнаженные фигуры юношей- атлетов (куросов) и задрапированных в богатые одежды
девушек (кор).
Эти первые опыты ваятелей еще скованы
(главным образом
приемами изображения
фронтальностью построения фигур); тем не менее
многие
произведения исполнены жизненной силы,
в них предугадываются будущие великие достижения

архаическими

греческой пластики.
Керамика, достигшая

высокого
развития еще в
предшествующую эпоху, продолжала процветать.
Одним из главнейших центров ее производства в VII и
в начале VI в. до н. э. был Коринф. Коринфские вазы
в

большинстве

сочными

отличались

формами

и

были

несколько

покрыты

приземистыми,
пышным

орнаментом.

гг.

до н. э.

ГОРОД

И ТИПЫ

СООРУЖЕНИЙ

и

памятники

подготовившие

расцвет

в

его

480—400

Недолговечность применявшихся
строительных

материалов

и

позднейшие

перестройки объясняют

складываются новые типы многих

новые

того же

в

перелом,
греческих

и

эолийские

переживания. В лирике Солона преобладает
политическая тематика. В творчестве дорических поэтов (Тиртей) звучат мотивы из жизни гражданской общины.
Это
торжественная хоровая лирика. К концу
рассматриваемого периода из незамысловатых сельских
действ в честь бога вина Диониса постепенно

АРХИТЕКТУРА 750—480
В конце VII

и

душеврые

выступил против эллинского политеизма,
ему учение о едином божестве, разум
которого управляет миром.
Эпоха VII—VI вв. до н. э. была временем
значительного развития эллинской скульптуры, как

э. значительно

оживленные

(Архилох, Анакреонт)

поэты воспевают личные

противопоставив

используя труд как рабов, так
свободных ремесленников.
Эллинская культура и художественное

творчество VII—VI вв. до н.
богаче и разнообразнее, чем

(Алкей, Сафо)

фан

работами,

строительными

плеяда поэтов создает эллинскую

зарождается греческая проза.

деления

введение

и

родам

было

Блестящая

лирику. Ионические

гг.

ограниченность наших
городе архаической эпохи, и
представления о нем основаны главным
образом на данных, почерпнутых при
изучении городов более позднего времени,
сохранявших традиционную планировочную
основу (например, Лато и особенно Афины).
На протяжении рассматриваемого периода

сведений

о

греческие города, несмотря на то что они
стали
теперь государственными центрами

объединившихся

вокруг них сельских
общин,
представляли собой скромные
поселения у подножья или вокруг
укрепленных акрополей. Можно с уверенностью
полагать, что даже к концу VI в. до н. э. лишь
все еще

в

полисах

немногих

число

граждан превышало 5

тыс.

общее количество населения
и

—20

иностранцев)

тыс.

полноправных

(включая рабов
человек.

Это

по-видимому, и к таким важным
приморским торговым городам, как Коринф
или
Афины, население которых начинает
быстро увеличиваться лишь с этого
относится,

времени.

Разрастание

городов происходило
потому они не имели правильной
планировки. Первые же ее примеры
появляются только к концу VI в. до н. э.
и

(некоторые кварталы Старой Смирны и
маленький городок или военное поселение близ

Вроулии

на о.

Родосе;

наличие

в

кварталов

конце

акрополю «нижнего» города
собой
хаотическое скопление
представляла
была прорезана узкими
жилых
домов и
примыкавшего

к

из
которых соединяли
городу дороги с
общественным и торговым центром поселения,
агорой1. Агора служила и рыночной
площадью, и местом общения, и открытым

улочками,

главные

внешние, ведшие

к

общего собрания

для

с

участок

всех

граждан полиса (слово «агора»
первоначально обозначало именно такое общее

полноправных

обрабатываемые
пределами города); в

(основные

жилого

планировка

городов

не имела

самого конца

VI

часть

укреплений

в. до

н.э.,

и

греческих

к

тот

дома

же состав

а многие из них

—

периода. Стены
по-видимому, сначала в городах
Малой Азии, более подверженных
нападению своих могущественных и воинственных
соседей, и строились сперва из деревянных
столбов, а чаще из сырцового кирпича на
и

до эллинистического

появились,

цоколях из

1

в

булыжника.

Лато,

архаического времени можно видеть
ту пору одном из самых могущественных

греческих поселений
раскопках

на о.

Крите;

там, как на

Калабак-Тепе близ Милета, сохранились

главных,

шириной

вымощенными плитами

переулков.

около

тротуарами

4
и

архаической

эпохи

и

в

в

помещений

и

их

дом

а часто и портики по
сторонам, куда
открывались помещения. Данных о дворах,
полностью окруженных портиками, т. е. о перистильных дворах или перистилях, в этот
период не имеется. Нововведением в
архаическую эпоху было появление вторых
этажей (по крайней мере, над частью дома),
которые, по-видимому, настолько часто
нависали над улицей, что вскоре
потребовались законодательные ограничения* К концу
VI в. до н. э. такие нависания были

лоджия,

одной

или

обложены

специальным

его

двум

налогом,

а

позднее

и

вовсе

запрещены.
Важнейшая особенность

архитектуры

архаической

эпохи

греческой
—

появление

общественных сооружений,

потребность в которых была вызвана
формами государственной и
жизни полиса.

Наиболее богатыми и монументальными
зданиями городов были храмы. Говоря о
них,
в

необходимо,

античной

провести

четкую

«мирской»,

однако, иметь

Греции

не

всегда

в

виду,

между культовой
государственной,

границу
т.

е.

что

легко
и

общественной сторонами жизни полиса, а
и определить характер того или
иного сооружения. Обычно территория не
следовательно,

Агору
в

находились

обычно был через сени
(продомос), которые вели с улицы к
небольшому внутреннему дворику; в отличие
от двориков в
греческих городах Малой
Азии и Кипра он обычно оставался незамообязательно выходила
щенным. Во двор
группировку. Вход

общественной

стен до

земли

развивала черты, сложившиеся
концу предшествующего периода,

новыми

большая

это,

основном

Дело

что

на

ремесленных
слободах непосредственно при доме
устраивались мастерские. В связи с устоявшимся
малоизменившимся частным бытом

ряда новых типов

том,

Несмотря

примыкал небольшой
плодовым садом и огородом

собрание). Акрополь, превратившийся в
главный культовый центр города, все еще
сохранял свое фортификационное значение.
в

соседние дома

стены.

обычно

жилищам

затененная

VI в. до н. э. в Милете и его колонии Ольвии остается пока
недоказанным). Основная застройка

залом

к

отличалась

так что

общие

имели

сохраняя

стихийно,

прямоугольных

часто

за

а

человек,

Жилая застройка
значительной плотностью,

м,

остатки

улиц с
узких, менее 2 м,

города, но и всего маленького
государства считалась освященной
покровительством одного из божеств. Культ

только

греческого

бога-покровителя (Афины
Геры— в Аргосе и т. д.) и
торжественные

—

в

Афинах,

связанные

празднества

с

ним

становились

31

всенародным делом. И храмы являлись не
вместилищем статуи бога
покровителя общины,
и
но
хранилищем казны
полиса, его главной государственной
святыней, составлявшей предмет гордости
граждан и как бы воплощавшей чувство
объединявшего их полисного патриотизма. Таким
образом, храм при многих особенностях его
только

—

композиции
тем

или

и

планировки,

обусловленных

иным

культом, следует
рассматривать как важнейшее общественное
сооружение древнегреческого зодчества. В

время

то же

многие

гражданские сооружения
посвящались различным богам и имели
соответствующие жертвенники. Так, театры
являлись святилищами
Диониса; различным
богам нередко посвящались общественные
портики, улицы в городе (а тем более

дороги)

считались

Гермесу

посвященными

покровителю путешествующих. Их
украшали изображениями этого бога. Даже
в

жилых

имел

домах

Храмы

священное

—

очаг

значение.

правило, на
дворцы базилевсов,
а также (особенно при отсутствии в городе
акрополя) на священных участках рядом
с
агорой, где их посвящали различным
культам, особенно почитавшимся в городе
представителями той или иной профессии.
строились,

акрополях, где

Одновременно
в

как

они сменили

с

середине VII

храмами, практически уже

в.

до н. з., появились стой

—

длинные портики, восходящие, возможно, к
во

или

дворцах
портикам дворов
Стой строились на агоре,
служили для деловых встреч и

галереям
микенской
где

они

общений (в
процветавшем

оказалась

ми),

а

эпохи.

каждом

сколько-нибудь

также

в

хранения
общеэллинских

святилищах, где

они

отдыха паломников

вотивных

приношений.

и

для

В

близкий жилому дому
очагом

тип здания

со

общины,

предназначенный для

официальных

позиев

в

приемов; дома симкоторых проводились
общественные трапезы. Для физической тренировки
молодежи служили палестры,
первоначально просто огороженные участки для
занятий борьбой, легкой атлетикой и прочим,
которые затем были окружены стоями;
—

в

классическую эпоху такая схема
основу планировки гимнасиев (как

сооружений

архаике),

они

также

включавших

появились

легла

в

тип

еще

в

помимо

окруженного
санитарно-гигиенические
помещения для занятий

двора

портиками

устройства и
музыкой и литературой,

которые входили в
систему древнегреческого образования. В
общеэллинских святилищах, где уже с VIII
в
до н. э. проводились соревнования
первую очередь по легкой атлетике,

в.

—

—

появились

Однако

стадионы.

археологические
театров,
относящиеся к архаической эпохе, отсутствуют, так
как для размещения зрителей обычно
лишь
использовались
слегка
выровненные
остатки

стадионрв,

естественные

как

и

котловины

или

склоны

прочие устройства первоначально
выполнялись из дерева и имели временный
характер. Немаловажна роль общественных
холмов,

а

все

водоразборных сооружений,

так

как

водоснабжению греческих городов с самого
основания, естественно, придавалось
первостепенное значение.

их

Удобную и
обработку получали

не

также

только местные

источники; строились
водопроводы, представлявшие собой иногда
серьезнейшие инженерные сооружения,
которые заканчивались резервуарами и
водоемами.

—

Потребностям государственной и
общественной жизни отвечали: булевтерии

—

священным

С развитием

святилищах, куда все греческие

города делали богатые вклады, с самого
в.
начала VI
до н. э. каждый город стал
для
хранения даров собственную
строить
сокровищницу, по сути дела маленький
храмик— еще один тип сооружения,
напоминавший по форме простейший мегарон с
портиком и двумя опорами между антами
жилой архитектуре древнейшего
стен. К
периода восходят пропилоны, или
тип
пропилеи,
торжественного входа, обычно
строившийся при входе в святилище.

32

неи

архитектурно-выразительную

греческом городе агора вскоре
более или менее окруженной стоя-

предназначались для

дома для собрания совета
(так называемые
буле) рабовладельческой общины; прита-

успехами

демоса

в

полиса

борьбе

и

первыми
более

за

формы

демократические

чувство полисного

управления усилилось
патриотизма. Строительство

различных общественных сооружений стало
предметом заботы всех полноправных
граждан
рабовладельческой общины. Немало
этому строительству уделяли и
правившие полисами тираны,
распоряжавшиеся общественной казной и
стремившиеся
укрепить свою популярность. Все это
внимания

ставило

перед архитектурой новые
Возникла потребность

сложные задачи.
—

его

только в

и

не

удобных общественных зданиях,

но

и

в

которые одновременно могли бы
мысли и чувства всех
граждан полиса. Иными словами,
потребовалась
монументальная архитектура. Для
этого нужна
была совершенно новая,
доходчивая и в то же время эффективная,
гибкая система архитектурных приемов, с
помощью которых можно было бы создать
и несложный, легкий портик на агоре или

более

зданиях,

ный

достойно выражать

изящный ионический\" (включающий

водоразборным

над

рассматриваемый периодов
так

легли

основу

ордера,

с

появился

половина

Большая

и

дошла

постройках

ее иногда

эпохи

архаики

из

мы

—

особенности

вкладов

Ордер

в
1

архитектурного
и

мировое развитие архитектуры.

—

это

переработка

Главными

осмысленная
художественно
каменной
стоечно-балочной

элементов,

профилями (или
(живописным

О

обломами)

«неработающих»
несомненном

форм

с

стоечно-балочной
ниже.

1

также

в дорике и
располагавшимся

скупо
на

а

элементами

конструкции

своими

образом

главным

частях

конструкции.
ряда ордерных

деревянной
специально

говорится

Лаконичный, мужественный

Ордер

латинского

—

и

силь-

термин нового времени происходит от
«ordo»
'порядок, строй; в этой

слова

форме (ordo)

—

слово встречается у римского
архитектора Витрувия, который писал свои «Десять книг об
архитектуре» во 2-й половине I в. до н. э., но при этом,
как он сам утверждает, пользовался более ранними
работами греческих авторов (фактически в
основном авторами эллинистической эпохи. См. 2-ю часть
этого

тома).

2

ВИА,

трактате

греческого

ордера

над

землею,

выровненном

ряде

фундамента, который называется
евтинтерией;
колонны,
2) вертикальные опоры
возвышающиеся на верхней ступени
стилобате 2, и наконец
стереобата
3) верхняя часть (перекрытие)
антаблемент, который в свою очередь делится на
две или три части: а) архитрав, или
балка, опирающаяся на
эпистиль,— главная
—

колонны

и

воспринимающая

нагрузку

имевщийся

от

перекрытия; б) фриз
дорическом и некоторых вариантах ионического
ордеров и изображавший само перекрытие,
на
покоящееся
архитраве; в) венчающая
часть
карниз.
Образное противопоставление несущих
и несомых частей четко проводилось во всех
в

—

деталях

и

орнаментом
резным в ионике),

сходстве

частями

—

традицией в
конструкции,
закрепленная
нескольких
вариантах, отличающихся как
общим характером, так и строго
установленным составом, формой и взаимораспо^
ложением

образом

античной

в

—

полно

древнегреческих строителей
одним из его важнейших

явившимся

главным

—

с

системой
одним из величайших
достижений эллинского зодчества, наиболее
мышления

зодчества

памятниках

кладки

древнегреческой или, как
называют, классической ордерной

воплотившим

в

традициям

римского

(рис. 1) являются:
1) основание, обычно ступенчатое,—
стереобат1; oiHO покоится на верхнем, частично
поднятом

встречаемся

нас

до

ордерной

к

восходит
или

позднее

э.).

Витрувия.

ее

АРХИТЕКТУРНЫЕ ОРДЕРА

В

значительно

часть связанных с

письменности,

сооружений

и

в

до н.

в.

терминов
древнегреческого

камня.

впервые

V

системой

архитектурные
переходом к

общественных

строительству

свою

первых известных
каменных
сооружениях

полностью

капителью,

называемые

сложившиеся

в

(1-я половина VI в. до н. э.). Третий,
коринфский, ордер, отличающийся от
ионического
лишь
резной «растительной»

—

в

стройный,

малоазийский

—

аттический) встречаются
науке

и

ордер

очередь два варианта

(2-я

резервуаром, и
величественный храм, посвященный богам
покровителям полиса.
Такой системы выразительных
архитектурных средств в греческом
дерево-сырцовом строительстве не было, и она была
создана

дорический

вплоть до отдельных

ордера,

(мулюры).

обломов

Дорический ордер в наиболее ясной и
форме выявил тектоническую

лаконичной
основу

греческого

обратив

одновременно

ее

в

зодчества,

гибкой

основу

системы

архитектурных
художественно-выразительных средств (рис. 2). Греческая дорическая
отличается
мужественным
архитектура
1

Витрувий (III, 4,1) называет стереобатом стены,
над фундаментом под колоннами, имея
в
виду подии древнеримских храмов. Современные
авторы (как, вероятно, и сами греческие зодчие)

возводимые

применяют это слово в
2

Стилобатом

указанном

называют

выше смысле.

как

всю
верхнюю
уступчатого основания (стереобата), так и одну
только поверхность этой ступени, на которой

ступень

возвышаются колонны.

т.

II

33

антаблемент

антаблемент

ствол

колонны

у

ствол-

колонна

колонны

база

1.

величием,

Древнегреческие

архитектурные ордера:

суровой простотой,

монументальной

ми

силой

большой

и
торжественностью,
сдержанностью в применении декора.
Колонна развитого дорического ордера
не имеет базы1.
Ствол колонны, стоящий
непосредственно на верхней ступени
основания

(стилобате),

Утонение колонны
от

стилобата,

равномерным:

ствол

но

не

кверху.
непосредственно

было вполне
обычно имел

(энтазис),

приходился

на

максимум которой

нижнюю

половину

ствола

желобками
вертикальными
число
каннелюрами,
которых чаще всего
равнялось двадцати. В дорическом ордере они
врезались не очень глубоко, образуя острые
грани. Каннелюры оживляли игру света и
тени на колоннах, подчеркивали
и
вертикальные линии контуров
при строительстве
из мрамора выявляли своими гранями полуирозрачность этого материала.
оживлялась

—

Дорическая
ствола

(от 1

колонны

до

хелиона

капитель

отделялась

горизонтальными

от

врезами

4), называемыми врезами гипотра(шейки). Капитель состояла из

эхина и из лежавшей на
округлой подушки
абака
плиты
ней квадратной
(абаки).
Нижняя часть эхина обычно украшалась
—

—

врезанными

профилированными

пояска-

—

Сверху она
(тенией). Над
архитравом шел дорический фриз
триглифон), состоявший из
(по-древнегречески
триглифов и метоп. Триглифы имели
на

капители

1

34

на

колонн.

небольшой полочкой
—

формы

вытянутых

в

вертикальном направлении
прямоугольников, поверхность которых
совпадала

наружной

-вертикальной

в

плоскости

с

плоскостью

архитрава и
оживлялась вертикальными врезами. Два полных
вреза располагались в средней части

триглифа
его

и два

краям.

размещались

почти

длину

(точнее, среза)
Между триглифами
полувреза

—по

квадратные, чуть вытянутые в
метопы; они были слегка

плиты

—

заглублены по отношению к плоскости
триглифов и часто украшались скульптурой
(горельефами). С нижней стороны тении
под каждым триглифом имелась еще
небольшая полочка, так называемая регула,
равная по длине ширине триглифа. Нижняя
была
обработана
регулы
поверхность

гутты).
(лат.
интерколумний (латинское
колоннами)
между
пролета

шестью каплями

Деревянные прототипы колонн ставились
каменную плиту, являвшуюся примитивной базой.

ионический

—

завершалась

(приблизительно на 7з общей высоты).
Поверхность ствола колонны

и

ремешками, количество которых
колебалось от одного до пяти. В ранних
памятниках применялась
пластически
скоция (см.
орнаментированная выкружка
например, архаические храмы в Посейдонии).
Антаблемент дорического ордера всегда
состоял из трех элементов: архитрава,
фриза и карниза. Дорический архитрав
представлял собой гладкую балку,
опиравшуюся

колонны

припухлость

колонны

суживается

начиналось

дорический (слева)

На

каждый

название

—

Дорический ордер (храм Афины
Афайи на о. Эгина, около 490 г.
до н. э.)

2.

стилобат (верхняя
Стереобат: а
стереобата или лишь верхняя

Л.

—

ступень

с

капители

или

д

к

о

гейсон;

—

с

т

ними;

—

з

гутты;

или
—

триглифы;

р

мутулы

с

—

—

г

выносная

врез

—

е

архитрав;

—

м

шейка

ремешки;

—

полочка

или

капли,
метопы;

абака;

—

ствол

—

—

гипотрахелион;

гипотрахелиона;

тения;

в

каннелюрами;

колонны

эхин; ж

б

ступени);

поверхность этой

регула;

фриз;

—

н

—

л

—

—

или

карниз,

каплями

плита; у

—

и

—

под
сима

водосточный желоб, образуемый
кровельной черепицы

или

крайним рядом
над
и

наклонными

всегда)

(не

сооружения
выпуска
львиных

с

карнизами

вдоль

отверстиями

дождевой воды в
лобовая
ф

голов;

антефикс;

—

ц

—

(плоская

х

сторон

для

форме
черепица

калиптер

перекрывающая шов);

фронтона

боковых

—

или

(черепица,
солен

черепица)

0.5

2*

Зм

5ш 1ш Г

\"^пдп»
t=j

на

антаблемента

углах

оказаться

не

триглифы,

доли

бы

разумеется, нарушило
композиционной схемы 1.

t—-j

должны
а

были

бы

метоп, что,

четкость

Несложные вычисления, впервые

Кольдевеем,

произведенные

ширина поперечного
больше ширины триглифа

триглиф
величину

—y~

Эту

-

архитрава А

Т,

угловой

то

смещенным

оказывается

что если

показывают,
сечения

на

величину греческие

обычно старались.незаметно
между несколькими -ближайшими к
углам метопами, а для того чтобы
избежать заметного нарушения метра
расстановки триглифов, очень рано стали сужать

зодчие

распределить

и следующие за ними
Сглаживанию
разницы в
интерколумний.
и
способствовал
метоп
длине угловых

крайние,
3. Размещение углового

триглифа (разные варианты)

ширина триглифа;
о
ширина архитрава балки; т
интерколумний угловой; ии
ширина метопы; «у
интерколумний нормальный
—

—

дс

—

—

—

приходилось по две метопы
Последние
располагались

каждой

колонны и каждого

Греческие
этой

придерживались

зодчие

простой

Здесь зодчий

триглифа.

центрами
интерколумния.
над

неизменно
и

четкой

которая осложнялась только по
постройки.

два

и

схемы

\\

углам

сталкивался

с

триглифа»: для того
триглифный фриз получил на углах
периптера (портика и т. д.) метрически
«проблемой

и

углового

тектонически

гранью
фасада

и,

крайнего триглифа
следовательно,

триглифы

на

касались своею

соседнего

были

поперечного сечения архитрава. Между
в реальных постройках триглифы, как
правило, были уже поперечного сечения
было
архитрава, и это неизбежно должно
привести либо к расположению крайних

тем

количество

триглифов

одном

пролете встречается редко

основном

к

36

эллинистической

эпохе.

и

и

метоп

относится

соседних)

колонн

постройках
зрелой формы
в
дорического ордера. Впервые отмечаемое
540
г.
в Коринфе
Аполлона
(около
храме
до .н. э.) и несколько позднее в постройках
Великой Греции (храм Геракла в Акраганте, конец VI в. до н. э.) «сужение угловых
храмах

и

других ордерных

может считаться типичным для

неизбежно возникло уже
в. до н. э. —см.,
VI
в самом начале
где оно
в
Олимпии,
например, храм Геры
естественно получилось при сочетании регулярно
деревянных -балок с

в

расположенных

в

колоннами,

деревянные

подменявшими

постепенно

(подробнее

стойки

см.

ниже).
Различная

разбивка фриза

и

угловых колонн, отличавшиеся

размещения

известны

нам

Греции

Великой

только
и

от

решения,
сооружениям

типического

выше

описанного

с

триглифов не над центром угловой колонны
(а это в свою очередь влекло за собой
что
различие в размерах метоп), либо к тому,
Большое

иногда и

центру соответствующего фасада, причем
угловая колонна, принадлежавшая
по
одновременно двум фасадам, наклонялась
стилобата.
биссектрисе углов
Такое композиционное решение углов в

каменными

поставлены

на углу антаблемента
(рис. 3). При этом
правило установки триглифа на оси
колонны могло быть выдержано по углам
том
в
лишь
сооружения
случае, если ширина
триглифа точно соответствовала ширине

1

угловой (а

наклон
к

интерколумниев

четкое

решение,

осмысленное

чтобы
.крайние
необходимо,
каждой стороне сооружения

чтобы

иногда

а

по

будут рассмотрены

соответствующими

в

связи

памятниками.

Следует отметить, что традиционная
элементов
форма дорического фриза и его
чем
других
форма
раньше,
установилась
частей ордера, и была наиболее устойчивой.
Начиная с самых ранних памятников дори-

1

Именно

(IV, 3,/),

архитектуры

решение

это

однако

в

рекомендует

памятниках

оно нигде не

античной

встречается.

Витрувий
греческой

Фермосе) и
постройками
(сооружения Пергама, Магнесии или Афин),
везде триглифы слегка (вытянуты в
вертикальном
направлении, а метопы (близкие по
форме к квадрату)—в горизонтальном.
И эти формы почти не меняются в ордере,
ческого

(храм

ордера

форма

отношение
или

то что

на

другие его элементы
колонн, капителей или -карнизов,

несмотря

высоты

колонн

всего

высоте

к

—

ордера

—

иные

Находящийся

над

в

частью

сильно

карниза
ранних храмах

более

—

выносная

плита

—

в

имел

прямую «подрезку
(храмы Селинунта С и Д) без утолщения
(слезника) по низу (наружного края плиты:
вся нижняя поверхность плиты имела
уклон
наружу, предохраняя расположенные
ниже части сооружения от подтеков
дождевой воды. По верху плиты часто
тянулась

образуемый

сима

—

водосточный желоб,

крайними

черепицами кровли.
Нижняя поверхность карниза снабжена
мутулами,
выступами
прямоугольными
расположенными -по одному над каждым
триглифом и метопой. На нижней
—

поверхности

имелись

мутул

помещавшимся под
шесть

капель

до и. э. капли
из

подобные

капли,

(в

регулами

три ряда,

по

каждом). Иногда в VI в.
'бывали врезные (может быть,
в

бронзы).
Колонны

дорического

сложившегося

ордера
имели разные интервалы на торцовых и
продольных сторонах храма.
В размере интерколумниев
значительную роль играли абсолютные размеры
построек (см. ниже). При малых размерах

наблюдаются

их

можно

значительно

колонн,

т.

меньшим

Витрувий (III, 3,

/

и

е.

с

Верхняя часть торцового фасада
(«щипцовая стена») отделялась от основной

его

горизонтальным карнизом и
обычно несколько заглублена. Эта

была

стена

вместе

обрамлявшим

с

ее

по

низу горизонтальным карнизом и двумя
наклонными краями скатов кровли,
нависавшими над ней и также обработанными

форме карниза, называлась фронтоном.
Треугольное поле фронтона без

в

обрамляющих

его

называется

карнизов

тимпаном

Наклонные карнизы фронтона вплоть
IV в. до н. э. обычно отличались от
горизонтальных

карнизов

наличием

1.

до

симы

желоба), которая завершалась
у нижних углов фронтона водометами в
виде львиных голов. Из открытой пасти этих

(водосточного

голов во

время дождя струею била вода.

Фронтоны храмов нередко украшались
горельефной
(барельефной,
скульптурой
или статуарными группами). На крыше по
углам фронтонов ставили акротерии
(статуи, скульптурные группы

украшения).
Карнизы продольных

или

орнаментальные

когда

случаях,

сторон

сима

над

храма

в

ними

часто

отсутствовала,

увенчивались
лобовыми
вертикальными
черепицами, украшенными порезкой. Они завершали
ряды узких желобчатых черепиц кровли
(калиптеров), перекрывавших стык
основных плоских прямоугольных черепиц
(еоантефиксами

—

ленов).

рельефов,

украшавших

мифы об
изображения их
изображения требовали
передачи движения, однако фигуры,
представленные на рельефах древнейших
фронтоны

и

метопы, обычно были

богах и
Такие
подвигов.

эллинских

героях,

храмов, кажутся застывшими

Вместе

тем

с

и

оцепенелыми.

орнаментальная

отделка

соответственно

интерколумниям.

ел.) рассмотрел

интерколумниев и дал им
названия, которые указываются на рисунке.

различные типы

—

имел удлиненную
крыша была
довольно отлогой черепичной кровлей.

Сюжетом
было

интерколумнии,
легко
перекрывать
сравнительно
каменными архитравами. Кроме того, очень
узкие проходы были бы неудобны. В храмах
же большого размера такие пропорции
технически были очень трудно осуществимы,
относительно тесной
и это способствовало
расстановке

триглифов
отсутствию

Корфу).
Дорический храм
прямоугольную форму:

относительно

ибо

большие

пропорциями
приводило к увеличению
на пролет, иногда же
(например, в храме в Ка-

это

даччо на о.

тех

ставились довольно тесно и часто

зданий

их

треугольная

выступает вперед, резко нависая над
антаблемента. Основной
нижними
элементами
элемент

к

интерколумнии обычно

легкими

Иногда

антаблемента.
числа

с

плоскости

фризом карниз (гей-

своей венчающей

совмещались

двускатной

интерколумнию

к

каждом отдельном памятнике.

сон)

Широкие

в

кончая эллинистическими

1

Термин

Фронтон
тимпан,

применяется
новое время.

термин более позднего времени.
и
греческого происхождения,
указанном выше смысле только в

—

хотя
в

но

37

деталей и богатая расцветка, в которой
преобладали красный и синий тона, придавали

декоративный

скульптурам

характер, так
производили впечатление
многокрасочного узора.
Ионический ордер отличался от
дорического легкостью пропорций, утонченностью
своих более расчлененных форм, широким
применением декора и в частности
что

подчас

впечатление

и

праздничности, нарядности

1,7) усматривает в ионическом ордере
подражание утонченной, дополненной
украшениями, женской красоте в отличие от дорики, подражавшей «неукрашенной и голой
мужской красоте».
Формы ионического ордера
разных
капитель и

по

антаблемент)

частям, без

известны

в

(особенно база,

-вариантах

и

обычно

с

ордера
процессом их возникновения, который
подробно рассматривается ниже.
Основной, малоазийский, вариант
ионического ордера сложился
(не без влияния
дорического ордера, а
Востока) в середине VI
Его колонна делилась

искусства

также
в.

до

на

н.

три

(рис. 4).
части: базу,
э.

вогнутых

и

состояла

из

чередующихся

выпуклых элементов,

выражавших

сжимающее

прямоугольной

которое

плите

или

она

основанию

покоилась

плияте.

полувалы (валы),
Выпуклые элементы базы
торусы, часто украшались
«плетенкой» или
орнаментальной порезкой
желобками
горизонтальными
(каннелюрами).
—

или

—

Вогнутые

элементы— скоции— чаще

оставались

базы,

почти

'гладкими.
не

Малоазийский

расширявшийся

всего
тип

книзу,
Он состоял

большой сложностью.
(не считая необязательного элемента
плинта) из двух частей: основания,

отличался

—

форме к низкому цилиндру
(с вогнутой внутрь образующей), и торуса
(храм Геры на о. Самосе). Иногда к этому
добавлялось еще основание базы,
состоявшее из трех элементов с профилем в виде
валика
двойного
двух
(точнее
полувалов), разделенных двумя скоциями,
приближавшегося

по

—

двумя небольшими
базы был распространен
тип

заканчивающимися
полочками.

38

Этот

некоторых наиболее роскошных
ионического ордера иногда в

базу
барабан, украшенный рельефной
скульптурой (храм Артемиды в Эфесе).
Ионическая колонна стройнее
дорической (ее высота в эпоху архаики прибливводился

превышала
ствола

девять

диаметрам,

а

позднее

Утонение

диаметров).

кверху меньше, чем в дорическом
энтазис или отсутствует, или очень

ордере,

незначителен,

так

же

как

наклон

и

колонн

внутрь сооружения. Каннелюры,
оживлявшие ствол ионической колонны (обычно их
было 24), отделялись узкими полосками

поверхность которых
цилиндрическую поверхность
формы ствола. В плане каннелюры

обозначала

полуокружность или часть
Вверху и внизу они обычно имели
полуциркульное
Благодаря
завершение.
большей глубине желобков тени на
ионической колонне более сильные. С ними
резко контрастируют ярко освещенные белые
эллипса.

и
линии
дорожки
вертикальные
выступают
еще
резче, делая
колонну

более

стройной.
своем

стремлении создать
ордера впечатление
легкости
зодчие расставляли колонны
необыкновенно
широко, приближаясь к пределу
допустимых в материале напряжений. Так,
в трех средних пролетах восточного
фасада храма Геры Самосской интерколумний
достигает 8,47 м, расстояние между осями
колонн западного фасада храма в Эфесе
6,12 м. Это дает основание некоторым
исследователям считать, что балки
перекрытия первого из этих храмов были
характерное

образно

усилие,

передавала от ствола колонны
храма. Ионическая база нередко
на

В

В

ствол и капитель.

База

чаще,

эпохи

до

представляли

соответствии

в

ионического

применялся

постройках

основной

приводятся особенности двух основных
вариантов

и

вплоть

(«дорожками»),

описываются

порядка. Ниже

ясного

другие,

.жалась к восьми

Витрувий (IV,

грации.

Афин,

кроме

все

эллинизма.

они

создававшими

порезки,

всюду,
чем

этого

для

—

деревянными.

Широкие

интерколумний

памятниках материковой
Греции и в эпоху расцвета (в северном
портике Эрехтейона в Афинах при высоте
сохраняются

ионических

в

колонны

7,63 м расстояние между
3,15 м).

их

осями

достигает

Ионическая капитель, в отличие от
однотипной дорической, встречается
большом количестве вариантов. Она

более

состоит из

прямоугольной

расположенной
архитравом,
Волюты,

непосредственно

подушки
или

в плане

с

завитки

волютами

подушки,

и

в

абаки,

под
эхина.

образующие

по

\\J^kJ\\-S\\J\\J\\J

4. Ионический

ордер

(исходный
в

малоазийский

Приене,

около

без

вариант

335

г.

до

н.

фриза

—

храм

Афины Полиады

э.)

колонны
ствол
б
выкружки и валы; г
плинт, в
база (малоазийский вариант, с плинтом);
е
балюстра;
волюта; ж
эхин ионической капители;
каннелюрами и дорожками'между ними; д
з
абака; к -г архитрав, разделенный на три фасции и увенчанный киматием; л
подушка; и
или
сима
н
выносная
плита;
зубчики
или
сухарики (дентикул) с венчающим киматием; м
водосточный желоб
а

—

—

—

—

—

—

—

с

—

—

—

—

—

бокам

капители

два

вала,

называемые

ба-

люстрами, являются характерной
особенностью ионической капители. Абака и эхин
ионической капители обычно покрыты
богатой
поясом

порезкой.

Эхин,

часто

ов, или иоников, соответствует

образцах

'ионического

Ионическая
была сильно

вытянута

в

ордера.
первоначально

плане,

благодаря

конструктивная роль приближалась
роли подбалки. В деревянных

чему
к

-капитель

ее

сооружений Малой Азии

особенно
приближается к

К танцу VI

заметно.

ионическая

капитель

в

плане

это
в.

до

было
н.

э.

уже

квадрату.

Вследствие того,

украшенный

лиственному венцу эолийской капители, что
особенно заметно выступает на некоторых
ранних

конструкциях

что

ионическая

резко отличавшиеся один от
главный
и боковой фасады,
другого
колонн
капители
требовали
угловых
специального решения, которое впервые встречается
только в памятниках 2-й половины V века

капитель

в

имела

Афинах,

повсеместное

после

чего

распространение.

форме угловой

получает
В установившейся

капители

угловая

волюта

39

располагалась под углом 45°
фасадам К

Антаблемеит

основного

обоим

к

в

(малоазийского)

варианта ионического ордера состоял
двух частей: архитрава и карниза.
Архитрав зрительно легче дорического.
Небольшие горизонтальные уступы разделяют
на

из

три

полосы

архитравом

и

зубчиков,

или

название—

(лат.

—

его

фасции). Между

Венчающая

дентикул).

украшалась
орнаментальной порезкой.

часть

—

богатой

очень

иногда

главного

стороны

с

часто возводились на

лестницей

фасада

и

с

только

к

применялись одновременно
построек

три

одном

в

элементы

обычно

складываются

варианта

ионического

ордера

не

Фронтоны,
постройках второго

дорических.

появлявшиеся лишь в

«подий».

на

антаблементе.

Кровля

отвесными

термином

и

остававшимся гладким, без членений на фасции)
проходил непрерывный фриз, обычно
украшенный лентой барельефа (греч.— зоофор).
Пояс зубчиков и фриз до IV в. до н. э.

отличалась от

со

с

латинским

украшениям

Антаблемент второго варианта
ордера делился не на две, а
части:
над архитравом
(иногда

трех прочих сторон. Такое
основание, получившее позже широкое
распространение в римском зодчестве, называется
стенками

скульптурным

ионического

довольно высоких, многоступенчатых

стереобатах,

одеждах.

фигур,

кариатидами, чрезвычайно
характерны для свойственного ионике

не

Ионические храмы

украшенных
виде женских

нарядности.

карнизом располагался пояс
«сухариков» (латинское

сима

в

называемые

стремления

гладкие, чуть нависающие одна над

другой

богато

длинных,

Подобные опоры

ионического

ордера, повторяли
карниза на продольных сторонах.
Обломы. Элементы, из которых

профили

(очертания

поперечного
ордера, а также

ч\\.\\Второй важнейший вариант ионическогоЪрдера появился около 525 г. до н. э. на
территории греческой метрополии, в Дельфах, и получил дальнейшее развитие в

сечения)

Аттике, во 2-й половине V

архитектурных профилей сводилось к
небольшому числу основных обломов
простейшего очертания (рис. 5).
Это
были:
1) полочка (плинт) или
(в случае больших размеров) плита; 2)

Он
только

отличается от

менее

выразительной

*

сложной

базой

аттической),

(ее

малоазийского не
потому более
обычно называют

что

но,

кровлей,

называемая

база,

аттическая

незрелый образец которой появился
Дельфах, в стое афинян, датируемой
первый

началом

V

исключительной

четкостью

в.

до

н.

в

Она

состояла

из

двух торусов, разделенных одной скоцией,
•которая расширялась книзу и
подчеркивала расширение книзу всей базы, связанное
с

ее

образным

давления

выражением передачи
В аттической базе плинт
являлся обязательным элементом,

основанию.

также не

отсутствовал в лучших ионических
сооружениях V в. до н. э. в Афинах.

он

Колонны второго варианта ионического
ордера не отличались от малоазийского,
однако
ионических

донии.

40

некоторых

заменялись

Возможно,
была

храма

в

антах)

скульптурами

однако,

что

применена
архаического храма

капители

целлы

небольших

постройках (типа

колонны
1

в

в

такая

девушек

форма угловой

простильном пронаосе
в Селе близ Посей-

Геры

называются

В

тяг

обломами,

эллинском

полувал

и

или

наличников,

мулюрами.

зодчестве

все

или вал

(торус)

и

четвертной

которых являлось частью окружности
(сюда же следует отнести сходные с
полувалом обломы, образуемые многоцентренньши
вал,сечение

параболическими кривыми); 3)
ястребиный клюв» или слезник;

или

э., обладала

формы.

горизонтальных,

частей

разнообразие

до н. э.

гораздо важнее, трехантаблементом
и
двухскатной
а вместе с ней и фронтоном.

частным

Так

и

в.

главных

«дорический
дорический

киматий 1—нижняя

часть

которой нередко придавали
выпуклую кривизну; 4) гусек (дорический
киматий) —прямой и обратный2; 5)
каблучок
(лесбийский киматий)—прямой и
вогнутый профиль,
обратный; 6) выкружка
образуемый частью окружности; 7) скосхожий с выкружкой облом,
ция
дорического

клюва,

—

—

образуемый более

сложными

кривыми,

и

наконец

1
Термин «кима», или «киматий» (греч.
волна) применялся к обломам с «волнистым» профилем
(гусек, каблучок и приближающиеся к ним по форме
обломы). Необходимо различать киму (облом) от
симы
(водосточного желоба вдоль края крыши).
—

Профиль кимы обычно придавался венчанию карниза,
(но не обязательно) образуемого симой.

часто
2

Облом принято называть прямым, если он
расширяется кверху, и обратным, если он расширяется
книзу.

5.

Греческие

обломы

(торус) и четвертной вал (до пунктира): строятся
по
сложным
дорический «ястребиный
кривым (правый чертеж); 3
клюв»
(слезник) и этапы его развития; 4
прямой,
дорическая кима (киматий) или гусек (а
б
ионический «лесбийский киматий», или каблучок (а
обратный); 5
прямой, б
обратный);
6
7
скоция (асимметрическая
выкружка, строящаяся по кривым, близким к дугам окружности;
(сочетание
выкружка с профилем двухцентровой дуги или более сложной
кривой); 8
астрагал
полочки с валом и выкружки)
/

полочка, плинт или плита; 2
дугам окружности или более

—

—

валик

или

вал

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

8) астрагал

—

валик с подводящими к

снизу полочкой

Поскольку

те

тягам

или

связывавшим

поясам,

поддерживающие,

несущие и несомые части
получали исключительно

общей

постройки,
важное

они

значение

в

Некоторые
из профилей (например, каблучок или
четвертной вал) особенно хорошо служили
композиции сооружения.

для

они

.поддержки
несущие элементы

завершали сверху
постройки; другие
(например, гусек)
применялись исключительно
для венчающих тяг. Малейшее изменение
в
кривизне облома и степени его выноса
—

зрительно

подчеркивало усилие или
части, грузность или
легкость несомой.
Обычно каждый из перечисленных

крепость

несущей

обломов

украшался

орнаментом,
и

дорический

типичным для

живописным

рельефным

в

киматий украшался

лиственным

орнаментом;

орнаментом, состоящим

из

каблучок

пальметты;

четвертной

выпуклостью

книзу,

и

вал,

гусек

лотоса

и

стрелками -между
выпуклые

(яйцеобразным
орнаментом); астрагал—бусами (жемчужником).

профили —иониками

сказанное

о

греческих ордерах
применению в храмовом
зодчестве из камня и мрамора. Однако наряду
с этими величавыми, нередко
относится

к

их

позднее

и

более

легкие,

постройки (небольшие
жилища и пр.), в

размеру

культовые здания,

которых также применялся ордер или легкие
деревянные конструкции, с середины VI в.
до н. э. уже отражавшие влияние ордеров.
Об этих сооружениях известно значительно
меньше, чем о храмовой архитектуре. Но на

доступных нам данных, в
рисунков на греческих вазах, можно
заключить, что этому ордеру были
свойственны более легкие пропорции. Колонны
с тонкими стволами и сильно развитыми по
горизонтали капителями, легкие
антаблементы создавали ощущение интимности,
характерное для частного жилища и как бы
противопоставлявшееся величию больших
основании

частности

храмов

—

государственных культов.
ордеру с самого начала его
было свойственно широкое

мест

Эллинскому
развития

Традиционная

покраска
не

различных
сразу. О

полихромии в эпоху архаики можно судить по
керамическим облицовочным деталям
антаблемента и украшениям кровли,
применявшимся как в еще доордерных деревосырцовых, так и в ранних ордерных
каменных сооружениях. Эти облицовки были

греческой керамике
оранжевый, желтый, черный, красный и

окрашены
белый

Все

так

эпоху,

меньшие по

частей ордера установилась

—

обращенный

другие

зданиями существовали как в

применение цвета.

сердечкообразными

листочками с язычками или

ними;

Так,

обычно простым

мотивов

—

него

дорическом ордере

ионическом.

в

грандиозными

архаическую

придавались
разделявшим и вместе

с

тем

нему

выкружкой.
же 'профили

и

свойственные

в

тона.
из пористого камня обычно
сверху тончайшим слоем

Постройки
затирались

известковой,
штукатурки

и

а

позднее

оживлялись

мраморной
покраской. Колонны,
41

плиты

фасадная

и

архитравы

оставлялись

плоскость

светлыми

карнизной

или

тонировались для уменьшения блеска, а
элементы ордерного
декора оживлялись покраской. Так, синяя покраска триглифов,
регул и мутул подчеркивала ритм

фриза,

дорического

а

основные

плоскости

метоп

окрашивались в красный цвет
для лучшего выявления скульптурного
декора. Нижние поверхности тении и
карнизной штаты (как и поддерживавшие ее
профили), а также «ремешки», разделявшие
ствол колонны и капитель, были красными.
черный,
Применялись и другие цвета
и

тимпана

—

желтый, темно-коричневый

и позолота

образом для выделения отдельных
(например, гутт), декора,
украшавшего некоторые профили, а также для
подцветки скульптурных фигур во фронтонах
и на метопах
(например, складок платья).
Покраска производилась методом
главным

деталей

энкаустики,

т. е. восковыми

красками,
горячем виде на
соответствующих частей здания.

наносившимися, по-видимому,
поверхность

в

ПРОИСХОЖДЕНИЕ ОРДЕРОВ

Происхождение ордеров от деревянной
стоечно-'балочиой конструкции не вызывало
сомнений еще у
как

сходство

будет
с

далее

нею

дорического,

Витрувия. Действительно,
подробно показано,

элементов

так

и

ордера

ионического

—

—

—

объяснить эту изначальную двойственность
ордерных форм, происхождение и сущность
их эстетических качеств? Почему греческие
и

последующих

периодов смогли с их помощью решать самые
различные архитектурные задачи? Почему
те же ордера применялись и через 500 лет
в древнеримском зодчестве, а через две
тысячи лет, © эпоху Возрождения, а затем
барокко и классицизма, снова оказались
важнейшими средствами архитектурной
выразительности? Эти и многие другие вопросы,
возникающие в связи с древнегреческими
архитектурными ордерами, имеют
42

правильного

не

только

для

истории

но и для

воспитания

архитектурного
современного зодчего. Вот почему
некоторые из указанных проблем не могут
быть обойдены и в данной книге.

мышления

Широко

принятое традиционное
происхождения и эстетического
значения ордеров, восходящее к Витрувию, но
подробно развитое в XIX веке и поныне
бытующее в подавляющем большинстве
объяснение

трудов по истории древнегреческой
архитектуры, сводится (если отвлечься от
несущественных различий) к следующим двум,
не связанным
между собой положениям:
1) неоспоримое сходство ордеров с
деревянным каркасом обычно объясняется
постепенным, по сути дела, чисто
механическим переносом традиционных форм
дерево-сырцовых храмов в новый строительный
камень;
материал
2) рассматривая формирование ордеров
как механический
(по традиции) перенос
форм из одного материала в другой, т. е.
отрывая этот процесс от какой-либо
осознанной художественно-образной задачи,
-исследователи вынуждены объяснять их
—

эстетические

форм
достигших
в

и

абстрактной красотой
соотношений, будто бы

качества
их

середине V

к

так

до н. э. совершенства

в.

называемых

Оба

Именно поэтому в связи с
греческими архитектурными ордерами, с одной
стороны, повторявшими несложные формы
дерево-сырцовых построек, а с другой
раскрывавшими в пластически совершенной
форме особенности типично каменной стоечно-балочной
конструкции, возникло
немало проблем. В самом деле, как

расцвета

значение

общей теории архитектуры,

канонических

(образцовых) ордерах.

как

весьма

значительно.

зодчие эпохи

первостепенное
и

чуть

эти

положения

не

выдерживают
вызывают \\и
проверки фактами,
методологических
ряд серьезных
возражений.
а

Общее

также

несоответствие

теории
художественному
логике греков,
недостаточность археологических свидетельств, а
что
не
также то важнейшее обстоятельство,
найти
можно
для всех элементов ордера
механического

переноса
реализму и ясной

прототипы
толкали

в

форм

дереве

(о

исследователей

них

см.

ниже),

поиски

на

лучшего

объяснения происхождения ордеров и
привели в XIX в. к выдвижению другой теории.
Гюбш, а затем Виолле ле Дюк пытались
объяснить формы ордера требованиями
каменной конструкции. Однако 1в каменной
конструкции некоторые детали ордера не
имели смысла (например, мутулы с гуттами), другие же с самого начала ей не
соответствовали

(триглифы

и

действительные

балки перекрытия портиков располагались
в разных уровнях), и эта теория, как и не-

которые другие, посвященные главным
образом происхождению отдельных ордерных
форм вне их связи с целым, была
оставлена. К тому же теория зарождения
формирования ордеров непосредственно
каменной конструкции, блистательно,

конечном

Виолле

проповедовавшаяся

не

также

безуспешно
Дкжом, сама

счете

ле

раскрывала

и
в

но

в

себе

ордерной архитектуры: ведь точное
соответствие конструкции и формы само по

гарантирует ни красоты последней,
более ее образно-художественной
ни
тем
содержательности. И Виолле ле Дюку, как
не

противникам,
приходилось объяснять
и

его

ордера

постепенным

пропорций

неким

к

формулам,

математическим

середине V

в.

конечном

счете

эстетические

э.

Афинах

в

его

к

и

в постройках периода расцвета.
Это второе положение традиционного
освещения ордеров также вызывает
серьезные возражения. Во-первых, в

применявшимся

действительности

науке
архитектуре

одинаковыми

неизвестны

древнегреческой
постройки с

в

бы две

хотя

пропорциям ордерами.
отрицая возможности
привлечения математики для общей гармонизации
в архитектуре,
необходимо вместе с тем
многочисленные
что
признать,
существующие попытки найти «совершенные»
математические пропорции никак не связывают их
Во-вторых,

по

швее не

содержательной, образно-художественной
стороной греческого зодчества, сводя ее к

с

эстетическим

имманентным,
определенным

числам

или

один

в

математически

Так ордер
важнейших аргументов

отношениям.

сформулированным
превращался

якобы

качествам,

внутренне присущим

е.

т.

из

идеалистической эстетики,

выдвигаемых ею

абстрактных, внеисторических
защиту
свойств красоты (не только в архитектуре,
но и в других искусствах), связанных с
восходящей к Пифагору мистикой
в

,

совершенных

и

чисел

математических

отвлеченных

теорий.
В
в

действительности' ордера

VI

в. до

одного
в

первых десяти

течение

э.,

т.

е.

поколения

период

монументальных

н.

в

—

сложились

пятнадцати лет

пределах деятельности1

строителей, работавших

становления

типов

общественных зданий

и

глубоко осмысленная
переработка и образное
отражение тщательно
отобранных приемов
конструкций всего народного
но

как

и

строительства, не только предшествовавшего
формированию ордера, но и современного этому
процессу.

Анализ археологических фактов
к моменту сложения ордеров стоечно-балочная конструкция играла видную
показывает, что

качества

приближением

совершенным
будто бы найденным
н.

до

в

долговечным

художественная

качеств

себе

более

и

материалам. Художественное значение
ордеров и его реалистическая основа
раскрываются не как механическое (по
традиции) воспроизведение в каменных храмах
форм их дерево-сырцовых
предшественников,

по

эстетических

основы

задачам
строительным

роль среди элементов построек из дерева,
сырцового кирпича или глины,
выработанных в древнегреческом строительстве в
течение многих веков. В жилище, например,
как свидетельствует гомеровский эпос, она
несомненно применялась в эпоху
разложения родового строя и не только в мегаронах (т. е. в парадных помещениях царского
дворца), но и как важнейший элемент
усадьбы или двора в обычном жилище.

Практика эта развивалась
подтверждается недавними
также вазописью

(начиная

и

что

дальше,

раскопками1,
с

VI

в.

до н.

а

э.),

жилой интерьер передается введением
стоечно-балочной конструкции.

где

элементов

Подтверждается
стоечно-балочной

широкое

системы

и

во

применение
всех

типах

греческих общественных построек, начиная
с самых ранних этапов их формирования.
Прежде всего это относится к храмам,
самые
даже
скромные разновидности
которых— храмы в антах, как правило,
выделяются портиками; в периптере же,
VIII в. до
впервые появившемся с середины
н. э., перекрытие и кровля со всех сторон
пределы стен целлы и
деревянные стойки (мегарон В
опираются
в Фермосе, обнесенный стойками в VIII в.
Гонносе в Фессалии
в
до н. э.; храм
VII в. до н. э.). Такие сооружения, как стой,
большая часть
в тени которых проходила
выносятся

за

на

—

деловой
народа,
только
неоднократные

и

культурной

состоят,

портика.

перестройки,

обнаружить

остатки

по

жизни

сути

Несмотря

дела,

греческого
из

одного

на

археологам удалось
древнейших примеров,

их

поисков

архитектурно-выразительных средств,
идейно-художественным
соответствующих новым

1
Дома VII и VI вв. до н. э. в Эмпорие
LXXV (1955). Supplement, р. 21.]
JHS,
[см.

на о.

Хиосе

43

к
относящихся
самому раннему периоду
развития греческого полиса, периоду
формирования наиболее ответственных

ансамблей

городских

К

относятся

ним

Крите,

портик наксосцев
существовавшие еще в

К VI
сиона

Геры

VII

в.

стой

на

до

на

на

н.

э.

на

святилища.

агоре

Геры

на

в

о.

Лато

на

Самосе,

Делосе,
стой в

относятся

Пелопоннесе.

портик

Артеми-

Делосе, вторая стоя в святилище
Самосе, стой в Калидоне, в

Афины в Спарте, Аполлона
Дидимах; в Герайоне .в Аргосе к VI в.

в

святилищах

н.

э.

относятся

две

каменные

до

стой,

свидетельствующие о применении 'в них уже
сложившегося дорического ордера.
В булевтериях, пританеях и других

постройках

для

Об

этом

VII

в.

отдельные

помещения,

внутренний двор

выходившие во

свидетельствуют
н.

до

э.

остатки

или

общественных собраний

на

фасад.

относящиеся

дома

симпозиев

к

в

Аргосском Герайоне, сооружения с
внутренним двором
на Афинской
агоре
фолосом V в. до
терии VII—VI вв. до н. э.
VI в.
в Афинах; пританеи
(обнаруженного под

до н. э., а также

сохранившиеся

в.

и

агоры

святилище

в

древнейшие не

—

объединяли

—

и

Олимпии;

в

имевший
относящейся

к

в

своей

первой

н.
в

э.), булевОлимпии,

на

Телестерион в
ранней форме,

половине

VI

в.

Фасосе

о.

Элевсине,

до н.

э.,

лишь

внутренние колонны; перистили на о.
Корфу и в Мантинее.
Имели колоннаду и торжественные
входы iB святилища
пропилоны. Древнейшие
известные примеры
их
относятся
к
еще
VII в. до н. э., они были перестроены в
VI в.
это пропилоны святилища Геры на
—

сто-

ечно-балочная

применялась
конструкция
внутри помещений и в портиках, которые

—

о.

Самосе, Афины-Афайи

Карнейского

на

о.

Элине,

В VI в. до
были возведены пропилоны святилища
Элевсине и акрополя .в Афинах.

Аполлона

Фере.

о.

на

н. э.
в

Несложная архитектура фонтанов и других
водоразборных сооружений, связанных с
жизненно

водой

важным делом

потому
неустанных забот

рядом

и

включала

—

снабжением города

явившихся

общины,

предметом

также

сплошь

и

колоннаду. К древнейшим

фонтанам, имевшим портики, относятся
водоразборные сооружения в Мегаре
(середина VII в. до н. э.) и в Коринфе.
Знаменитый афинский «девятиструйный» источник
(эннеакрунос), перестроенный Писистратом, судя по его изображению на вазах,
также был затенен портиком
(рис. 6).
Эти и многие другие примеры говорят о
распространении стоечно-балочной системы
не только в жилищах, но также в храмах
и ©о всем общественном строительстве
греков уже с самого начала архаического
периода, т. е. с VII в. до н. э. Формирование
ордеров
строительству из
государственных и

связано
камня

с переходом
зданий для

к

общественных учреждений

Поскольку дорический
сформировались в

ордера

полиса.

ионический
разных областях
и

греческого мира, строительство в которых
имело локальные различия, происхождение
каждого из них должно быть рассмотрено\"
в

отдельности.

Дорический
постройки общественного назначения
портики или кренэ) по изображениям
аттических чернофигурных вазах, VI в. до н. э.

6. Легкие

(водоразборные

44

на

ордер

возник

в

греческой

имелся

время
достаточно крупный лес, велось строительство из
дерева и сырца и применялась раздельная
метрополии,

где

в

то

конструкция двускатной кровли из соломы
или тростника, обмазанного глиной, и
горизонтального чердачного перекрытия.
Подобная конструкция, очевидно, отражена в
древнейших моделях храмов, найденных в
святилищах Аргоса и Перахоры, которые,
как
указывалось выше, свидетельствуют
также о наличии деревянных опор,
образовывавших портик, и фронтона, очерченного
выступами скатной кровли и горизонтальнаго перекрытия. К очень раннему периоду
относится появление стоек внутри
помещения для увеличения его ширины (храм
Артемиды Орфии в Спарте IX или VIII вв.

э.)

и снаружи постройки с целью
сырцовые стены от непогоды
сильным выносом кровли.
Так появился тип периптерального
храма. Одновременно с ним, по-видимому,
н.

до

защитить

появились и стой.

Появление черепичной кровли,
широкое распространение в середине

получившей
VII

э., имело далеко идущие
во-первых, скат кровли можно
было уменьшить; во-вторых,
прямоугольный
план
построек стал обязательным.
в.

до

н.

последствия:

(Первоначальное вальмовое очертание
стороны описфодома в храме
Аполлона в
Фермосе— пережиток соломенных
крыш и округленных очертаний построек
предшествующего периода).
крыши со

Развитие керамического производства и
введение керамики (черепицы) в
использовано
строительство было
для
немедленно
повышения
путем

атмосферных

и

долговечности

защиты дерева

воздействий,

как

важнейшая

конструкции

терракотой

от

Развитие

7.

элементов

терракотовых
декора по образцам

антефиксы

из

храмового

Калидона

торцы черепиц конца VII в. до н. э.;
карниза на торцовом фасаде,
сима бокового фасада
первые годы VI в. до н. э.; в
того же
антефиксы на коньке кровли,
времени; г
д
начало VI
н.
в.
э.;
до
антефиксы и сима на
боковом фасаде, начало VI в. до н. э.; е
сима
наклонного карниза на торцовом фасаде, начало V в. до н. э.;
и
боковом
сима
на
ж
антефиксы
фасаде, начало V в.
а

—

б

—

сима

и

наклонного

—

—

—

—

—

а

также

попытка

для украшения
найти

средства для монументализации
построек.
Увеличились размеры построек и
пролеты между балками, перекрывавшими целлу. Шире стали появившиеся вокруг целлы
портики, увеличились также сечения балок,
нагруженных теперь тяжелыми
терракотовыми украшениями и черепичной кровлей.
Именно к этому времени следует,
по-видимому, отнести появление терракотовых

до

н. э.

действенные

общественных

Метопы,
промежутки между балками,
метоп

и

триглифов.

заполнявшие
словно

декора и, возможно,
расписных
терракотовых плит. Триглифы, по-видимому,
закрывавшие
изображают деревянные доски,
торцы балок (на дерево указывает «плотсозданы

для

живописного

появились

сразу

в

виде

ничий» характер украшавших их
вертикальных срезов), но были ли такие деревянные

триглифы

действительности

в

или

своей

терракотовой форме,
Изображения деревянных
построек с триглифами относятся к более
позднему времени (некоторые рисунки на вазах
середины VI в. до н. э.) и, возможно,
отражают обратное влияние терракотовых
появились

сразу

в

неизвестно.

облицовок

и

сложившегося

в

начале

VI

в.

ордера на деревянное строительство.
Остатки терракотовых метоп и симы

обнаружены при раскопках в храме
в Фермосе (около 640 г. до н.э.),
в Калидоне в Этолии
(около 610—600 гг.,
Гонносе
в
и
в
Фессалии; в другой
7)
рис.
были

Аполлона

45

балки, образующей триглиф; нередко

ной

встречающиеся даже
вставленные

явный

в

в

классическую эпоху
бронзовые гутты
некогда
применявшихся

камень

отголосок

—

бронзовых гвоздей. Аналогичен

и

прообраз

капель, расположенных на нижней,
наклоненной наружу поверхности

слегка

мутул
карнизом, без всякого сомнения
восходящих к торцам стропил в скатной крыше
под

деревянной постройки.
Постройки из дерева с керамическими
облицовками, по-видимому, оказались
недолговечными:

сырцовые стены и
опоры не выдерживали приходившейся
на
них
(древнейшая черепица,
нагрузки
впервые появившаяся в Коринфе, была
втрое тяжелее современной), и все
сооружения
такого
рода либо разрушались и
были заменены новыми, либо подверглись

деревянные

перестройке и постепенному усилению
несущих конструкций. Так утяжеление
верхних частей дерево-сырцовых построек
8.

стимулировало переход от деревянных опор к
каменным и вскоре
появление ордера.
Если в скульптуре переход к широкому
применению камня произошел примерно в
середине VII в. до н. э., то в архитектуре,

Прототипы
в

дорического ордера
дерево-сырцовых постройках

—

постройке в Фермосе были найдены
триглифы с метопами, 'выполненные в одной
плите
(датировка, хотя бы и примерная,
затруднительна); чрезвычайно редко, но
все

же

триглифы,

в

встречаются терракотовые
в ранних постройках ЭлиОлимпии.

са и

частности

Обзор
показывает,

что

археологических фактов
важнейшие элементы дорического

имели свои
триглифы и метопы
ордера
в
(рис. 8). Триглифы
прототипы
дереве
изображают орнаментированные торцы
деревянных балок перекрытия, а метопы
плиты, закрывавшие пространство между
—

—

—

триглифами.
Примечательно,
равной мере

может

что

это

отвечать

решение
как

в

верхней

обычной стоечно-'балочной конструкции,
е. портика или навеса, так и верхней

части

стены

помещения

(будь

то

целла

сокровищница или помещение жилого
дома), на которую свободно уложены
потолочные балки. Такие детали, как капли
храма,

и

полочки

триглифами,
имеют

(регулы),

отесывать,

но

и

частей

появление

храма, в частности
основания стен целлы со стилобатом и
колонн (например, в храме Геры и Олимпии
и в IV храме Аполлона в Дельфах,
относящихся примерно к 600 г. до н.э.),
произошло на рубеже VII и VI вв., до н. э., т. е.
каменных

и

элементов

на

два поколения позднее, чем в

скульптуре.

Древнейшие

известные каменные

Афины Про-

колонны, принадлежащие I храму
найи в Дельфах, отличаются
исключительно

стройными пропорциями,

что

является

дерево-сырцового
пережитком
строительства и указывает на еще ограниченное
знакомство со статическими свойствами камня.

Происхождение дорической
влиянием

местных,

колонны под

родившихся

в

дереве,

прототипов долгое время ставилось под
сомнение

из-за

того,

крито-микенской
несомненно

что

каменные

колонны

которые
видели греческие строители, имели утол-

сходство

с

архитрава,

эпохи,

приколоченной

планкой, которой могли
прогоне торец поперечной деревян-

1
Раннее применение плоских каменных плит под
стойками или булыжных оснований для сырцовых

стен не составляло

гвоздями

приниматься

удерживать на

кладка» появилась

46

только

-помещаемые под

ниже тении каменного

прямое

не

разной формы1,

блоков

части
т.

приходилось

где

соединять воедино значительное количество

во

трудности и не может здесь
«полигональная
а искусная
только в VI в. до н. э.

внимание,

щение

Поэтому

кверху.

искали

-некоторые

эллинских

прототипы

авторы

каменных

птерона были врезаны, например, в
каменный блок архитрава ниже блока
(выполненного в более тонкозернистом материале),

(и по времени, и по месту)
Египта.
архитектуры
древнего
Однако различие эллинских и
крито-микенских колонн объясняется различием задач:

котором
архитрав, причем

микенские

ставились

колонн в далеких

образцах

колонны ставились в замкнутых
боков портиках и главной заботой
строителей первоначально могло быть
с

уменьшить пролет тяжелой, несущей
земляную крышу балки; греческие же
зодчие
окружали помещение столбами или
строили открытый портик (стою), причем
в обоих случаях обеспечение устойчивости
получило первостепенное значение и могло
стремление

потребовать
деревянных

стоек

угловых

не

только

комлем

постановки

вниз,

но

и

утолщения

ментализации
каменных

решающий

шаг

строительства
и антаблемента

—

стен

но-метопным

и

фризом \\

с

к

мону-

появление

триглиф-

по

существу
означающее- рождение дорического ордера,—
совершается не постепенно, но, как уже
указывалось, за какие-нибудь 10—15 лет2.

Древнейшим, полностью каменным (если
не считать перекрытия) сооружением в
самой Греции явился древний фолос в Дельфах, датируемый еще 580 г. до н. э., и
примерно

к

этому

же

времени

Артемиды
Гаритзе
(современный Корфу, 590—585
на

в

найдены

не

только

о.

относится

храм

Керкире
гг.

остатки

н. э.), где
фундаментов,

до

фрагменты колонн с капителями и
триглифы, но и одна из первых известных нам
фронтонных скульптурных групп. Подобные
группы исчезнувших каменных храмов
VI в. до н. э. найдены и на Афинском

начала

акрополе (см. стр. 61, 67).
С переходом к камню соответствие
архитектурных форм их конструктивным
прототипам пропадает. Членения целлы храма,
расположение стен, которые в
дерево-сырцовых храмах были четко связаны с
внутренними (или пристенными)
опорами, сбиваются и более не
соответствуют колоннам. Перекрытие птерона,
которое, кстати сказать,
продолжает
выполняться в деревянных конструкциях, не
соответствует фризу. В храме С в Селинуйте
поперечные деревянные балки перекрытия
наружными

и

в

облом, венчающий

балки

располагались

над колоннами, тогда как

только

триглифы

также
и
посередине интерколумния.
В эпоху расцвета, т. е. намного позднее
эпохи формирования ордеров, появляются

каменные и

мраморные

памятниках

мастером Иктином храме
все

(в аттических
афинским
Аполлона в Бассах);

потолки

выполненном

и

они, за единственным исключением

портика Пропилеи Афинского
акрополя, расположены поверх фриза.
Вместе с этими изменениями

восточного

происходит

не

отбор,

только

переработка

стоек.

Следующий

высечен

но

квадратная абака сменяет
вероятно, удлиненную

и

существенная

форм:

некоторых

так,

имевшуюся

ранее,

подбалку.

новые детали, которые нельзя
простым «переносом» форм из
дерева. Таковы, например, мутулы на
наклонных карнизах торцовой стороны
или других
дорического храма
построек: ведь
наклонные стропила, а следовательно, и их
концы под свесом кровли (карнизом)
могли появиться при наличии двускатной
кровли и фронтона только на продольных
сторонах сооружения.
Приведенные факты свидетельствуют о
Появляются

также

объяснить

и

том, что ордер
не

результатом

сознательного

его

элементы

механического

отбора

явились
но

переноса,

тектонически

форм, долгое время
широко распространенных
деревянных конструкциях, хорошо знакомых и
понятных всем и потому послуживших в
качестве
прототипа. Строители понимали
не боялись подчеркнуть условность
созданных таким образом, закономерно
скомпонованных частей и деталей каменного
осмысленных
существовавших

здания.

в

Отдельные

несоответствия

частей,

и

по-

им

видимому,
представлялись
существенными. На первых порах они даже не
обращали внимания на то, куда попадали
не

триглифы

и

приходились

ли они над

древнейшем фолосе в Дельфах триглифов было 20 штук при 13
колоннах. Упорядоченность расположения частей
фриза первоначально не интересовала
колоннами.

Так,

в

прямоугольных сооружениях: об
свидетельствует случайное
распределение триглифов в храме Аполлона в
Сиракузах. Применение керамики для облицовки
зодчих даже в

1

Cm. Cook, R. М. «A Note on the Origin of
Triglyph, BS A», XLVI (1951), где дан отличный
обзор фактов и теорий, связанных с триглифным фризом.

the

этом

47

карнизов

в

каменных

сооружениях
при строительстве из
дерева), широко распространенное вплоть
до последней трети VI в. до н. э. в
дорических
храмах Великой Греции, также не
(достаточно

осмысленное

проткнуть
получает

вместе

ее

Последний прием,

в
не встречавшийся
материковой Греции (за
построенной сицилийским
сокровищницы в Олимпии), был

колонн

при

выр авниваютоя

промежуточный

этап

один

еще

как

исследователями

воспринят

в

процессе
становления дорического
ордера и дал основание
считать его длительным, растянутым почти
на

сто

Однако

лет.

археологические изыскания

Греции необходимо

Великой

что

храмы

отнести

более

к

когда

ордер уже
потому локальные
особенности строительства в Сицилии и Посейдонии не следует рассматривать как
данные, позволяющие заполнить лакуны в
длительном, как это полагали раньше,
времени,

позднему

полностью сложился

процессе становления

Так,

и

конце

до и. э. совершился

в

VII

и в

начале

эллинском

VI

возможностях

формировались

камня

строительстве

в.

зодчестве

переход к новому строительному
мягаих
материалу— камню
пород. Зодчие
ощупью, и их представления о
механической прочности и архитектурных

Сложившиеся

шли

постепенно.

дерево-сырцовом
.'Пропорции иногда без изменения
в

каменные.

колонны

каменные

Поэтому

были

очень

первые

тонкими

Пронайи
(например,
храме Афины
Дельфах). Эллинская архитектура прошла
и
через противоположную крайность,
характерную весьма грузными формами
в

в

колонн
узкими
и

и

антаблемента,

и

относительно

(храмы

интерколумниями

в

Сиракузах

типических

камню

и

свелось

ствола

колонны, которая

облегчается, суживаясь кверху,
приобретает

упругие

функции

выявить

48

очертания,

и

эхин

свисающий,
и

сильно

находят

как

на

убедительное

решение.

картина раскрывается и
при анализе происхождения ионического
ордера и его художественного значения.
Бели дорический ордер сложился как
изображение в камне дерево-сырцового
народного зодчества и местных традиционных

конструкций материковой Греции,

но

сказались

и

скоцию

в

нем

традиции, сложившиеся
с

и

в

с

моря и его островов;
конструктивные

постройках

этими

территориями народов.
Формы
ионического
ордера также связаны с
деревянной стоечно-балочной конструкцией,
характер которой, однако, был несколько

иной, так как определялся другим наличным
строительным материалом, а именно
более мелким лесом. В условиях менее
—

климата, чем в горных районах
материковой Греции, не было необходимости
в устройстве скатной кровли: широкое
сурового

и

распространение здесь имела плоская
земляная кровля по горизонтальному настилу из
мелкого леса, уложенного непосредственно
на главные
балки,
конструкция,
сохранившаяся до наших дней в народном

районов Передней и Средней
(рис. 9).
Подобный горизонтальный настил,
многих

Азии

служивший основой для земляной кровли,
торцы которого были выпущены за пределы
главной балки, перекрывавшей
стен
или

дерево-сырцовой или деревянной
постройки, явился прототипом верхних

подчеркивающие
первоначально
бы

врезанную

то

формирование ионического ордера связано
народным зодчеством Малоазийского

портик

не только

несения; капитель,

имевшая

расплющенный

к

форм,

позволяющих

особенности этого нового строительного
материала. Меняются соотношения несущих
несомых частей ордера, пропорции и
формы

тектоническое

для сложного сочетания

горизонтального карниза

фронтона

зодчестве

Дальнейшее развитие ордера
соответствующих

и

—

Селинунте).

выработке

триглифами;

соседствующих

в

переносились

мутул ы,
первоначально
различную ширину над метопами

наклонного

углу

упорядоченного
р асположению

крайнего триглифа
фриза (см. выше, стр. 36);

углу

побережья Эгейского

ордера.

в самом

и

упругие

пропорций

Аналоличная

последние

показали,

имевшие

их

более

постановке

исключением

Гелой

и

поиски

может

постепенно

отвечающего

на

городом

вынос

ведутся

строительстве

самом

создавалось

колонны

абакой,

с

триглифов,

и

чего

ствол

меньший

очертания;
распределения,

древнегреческим зодчим.

из-за

что

метоп

нелогичным

представлялось

шейки,

месте

впечатление,

на

антаблемента
его
зубчиками. В поисках средств

частей

ионического

карниза

с

—

мо-

нументализации строительства борт этой
кровли стал укрепляться терракотовой
Симой, получавшей значительную высоту (из-

большой

за

толщины

земляного

слоя

на

кровле)
богатую орнаментальную
обработку (например, сима храма А в Принии
на
Крите, относящаяся к середине VII в.
до н. э.). Главная несущая балка местной
очевидно,
деревянной
конструкции,
состояла
нескольких
нетолстых
из
брусьев,
и

один

уложенных
надо

думать,

поверх другого; отсюда,
характерные
произошли

каменного

для

ионического

архитрава

фасции.
И

формирование дорического
ордера укладывается в короткий период
творчества
поколения
одного
строителей,

9.

если

создание ионического
отнесено

к

ордера

должно

имена

античных

источниках

которых упоминаются

в

—

да

архитектурно-декоративным
в IV в. до н. э.
В то время как в дорическом

наибольшую

для
трудность
представляло
происхождение

фриза,

метопного

наиболее

сложным

связь

разрабатывавшихся

и

нет

этих

что

сомнения,

—

изобретение

ордера было подсказано и облегчено
знакомством
с уже сложившимся
дорическим ордером.
Ионический ордер с антаблементом без
ионического

фриза,

своей
IV

на

зубчиками, господствовавший
родине (Малой' Азии) почти до
с

но

конца

можно

рассматривать
варианта этого
ордера. Именно к нему относятся большие диптеры на о. Самосе и в Эфесе. Более
сложный вариант ионического ордера с трех-

в

в.

качестве

частным

до н. э.,

основного

антаблементом,-

включавшим

архитрав, непрерывный скульптурный фриз
карниз, сложился позднее основного, уже
на почве греческой метрополии, и отразил

и

взаимодействие

с

господствовавшей

здесь

дорикой. Примерами

второго варианта
являются ионические сокровищницы в Дельфах (сифносская, книдская и др., около
525 г. до н. э.); их ордер явно отображал
по
потолок
раздельно
существовавшие
балкам, подразумевавшийся за
крупным
полосой рельефного фриза, и скатную
крышу,
зубчики

скрытую за фронтоном. Фриз и
под карнизом, являющиеся своего ро-

и

ордере
объяснения

триглифно-

ионическом

з

Феодомастеров
ра из Самоса, замечательного строителя и
изобретателя токарного станка, на котором
обтачивались базы колонн. Он принимал
участие в сооружении обоих диптеров,
бывал и даже строил в греческой метрополии,
из

дерево-сырцовых

варваризмом, появились уже

создание ионического ордера связано с
одного

в

то

ионического

творчеством

ордера

быть

в связи с первыми
ордера в его малоазийском
варианте
огромными мраморными
диптерами на о. Самосе и в Эфесе (560—
550 гг. до н. э.). Возможно даже, что

храмами

ионического

постройках

деятельности определенных

мастеров,

Прототипы

ордере
установить

оказалось

генетическую
в

последовательность

различных

местностях

и
элементов
капители.
вариантов
было
ее
два
развитии
конструктивных
прототипа, сложившихся в одно и то же
время (середина VII в. до н. э.) и ставших
типическими
стоечно-бадля деревянной
лочной конструкции на двух различных
территориях. Тип опирания балки на стойку с
развилкой был распространен в
северо-западной части Малой Азии, в Эолии; тип

В

завершения опоры подбалкой, укрепляющей
прогон перекрытия, применялся в портиках
сиро-хеттских дворцов. Декоративной
обработкой высеченной в камне эолийской
капители

стали

расходящиеся вверх и в
которые вообще являлись
довольно распространенным декоративным
в
мотивом
странах Переднего Востока и
на Кипре. Главный фасад эолийской
капители был ориентирован поперек прогона и
стороны

волюты,

обращен
(капители

в

из

сторону входа

Неандрии

с

в

помещение

односторонней

обработкой), тогда как деревянная подбалка
была ориентирована главной фасадной
стороной вдоль прогона. Капитель, ставшая
характерной чертой
ордера,
результатом

явилась,

сознательного

каменного

ионического

по-видимому,

творчества,

черты различных одновременно
существовавших
прототипов, результатом
применения системы декора, принятой в одном
типе
завершения опоры, к конструкции,
объединившего

49

свойственной другому типу
подтверждается

каменными

нацарапанными на них

(это

были

волютами,

обнаруженными

Делосе и в Афинах).
Последний, характерный для
его база, в
ордера элемент

основном

—

варианте
(так называемый
азийский самосский тип) состоящая
высокого
цилиндрического блока со
своем

вогнутой поверхностью

архитектурными традициями соседних
территорий (например, Киликии). В V в.
появился

еще

состоящий

развитый

один,

названный

в

слегка

и

двух

триглифы

архитраве, волюты и зубчики в ионике,
не претендовали на действительное
конструктивное значение или даже на
натуралистическое
изображение, полностью
соответствующее логике конструкции, но
получали подчеркнуто условный характер.
Не удивительно, что не всем элементам
найти прототипы.
лакуны и несоответствия,
смущавшие историков архитектуры, не только
получают объяснения, но становятся
можно

Археологические

своим

доказательством
н.

э.

Аттике

и

до

базы,

полувалов,

разделенных более или менее глубокой
высокой скоцией, который затем в

и

творческого характера
ордеров (рис. 10).
С традиционной гипотезой

создания

ордеров отпадает и присущая ей
сперва механический, по
длительный
традиции,
процесс «переноса»
элементов
деревянной конструкции, а затемпроисхождения

двойственность:

известной

появление

на

приближением

в

мере оказал и обратное воздействие
малоазийских баз, применявшихся
IV—II вв. до н. э.
типы

Таким

образом,

археологические данные
в
появились
ордера

подтверждают,
древнегреческих общественных
сооружениях в момент перехода от дерево-сырцового
строительства к строительству из камня.
Кратковременность процесса их создания,
что

связанного
поколения

с

деятельностью

строителей (дорический ордер)

или

определенных мастеров (ионический
ордер), уже сама по себе указывает на

творческий,

а

эстетических

ордера

качеств

с

его

совершенным
«каноническим» пропорциям, которые будто
свойственны всём постройкам эпохи

При

расцвета.

фактов

в

к

рассмотрении
аспекте

новом

и

свойства ордеров получают
двойственное, но целостное объяснение.

Так
композиции

благодаря
ордера
с

сопоставлению

в

конструкций и
представлений с новыми
образное представление о

привычных

тектонике каменного
элементов

его

не

ними

зритель получал
и

бы

археологических
генезис

художественные

связанных

одного

даже
его

заострены: такие элементы,
мутулы в дорике, фасции

и

на

ордеров

тип

аттическим,

плинта

из

мало-

.

из

и

крупного
полувала, украшенных горизонтальными
желобками,— также, по-видимому, обязан
происхождением взаимодействию с

потому

но

вовсе

на о.

ионического

смазаны,

как

с

капителями

и

о

ордерного сооружения
свойствах материала,

пассивно

не

эволюционный характер.

Очевидное сходство ордеров с деревосырцовыми постройками и вместе с тем
отсутствие полного соответствия логике их

форм как деревянным, так и каменным
конструкциям (основная трудность не только
для теории постепенного переноса
элементов из дерева в камень, но и для всех
других гипотез)
раскрывается как поэтически
обобщенное

свободное изображение или
«мимесис», которое позднее
подражание,

Аристотель

своей

в

«Поэтике»

объявит

сущностью искусства.

Возводя
для
перерабатывали

зодчие

выразительную

им

в

форму. При

противоречия
50

постройки

свободно

с

Дорический ордер: /
дерево-сырцовые постройки
материковой Греции; 2
то же, с раздельными потолком и
двускатной кровлей (ср. модель из Аргоса); 3
дерево-сырцовые
дорический ордер,
храмы (ср. храм Геры в Олимпии); 4
в
монументальных каменных
художественно отобразивший
постройках конструкций народного дерево-сырцового
строительства
материковой Греции (первые примеры ордерных
•—

—

—

—

построек

начала

VI

в.

почти не отличаются составом

изобразительным

содержанием от построек
деревопериода расцвета в V в. до н. э.). Ионический ордер: 5
сырцовые постройки Малой Азии с плоскими глинобитными
с
по
несущей
(опоры
развилкой,
кровлями
сплошному накату
то же (опоры с подбалками); 7
центральную балку); 6
эолийские постройки, каменные капители которых
отображают одновременно и развилку и подбалку и располагаются
ионический ордер,
перпендикулярно балке; 5
художественно отобразивший в своих первых же вполне зрелых
образцах (монументальные храмы 560—550 гг. до н. э.)
основные приемы малоазийского дерево-сырцового строительства.
ионический ордер с фризом и
Взаимовлияние ордеров: 9
двускатной кровлей, впервые появившийся в постройках
малоазийских строителей на территории материковой
Греции (Дельфы, около 525 г. до н. э.); 10
дорический ордер,
совмещающий триглифный фриз и зубчики; //
элементов

и

своим

—

—

—

современной народной
отбросив или дополнив ее

придав

10. Схема происхождения ордеров и их позднейших
вариантов (по В. Маркузону)

—-

каменные

элементы

архитектуры,
детали,

первые

полиса,

►

камне
этом

—

более
расхождения

прототипами отнюдь не

и

—

—

ионический

ордер,

совмещающий фриз

и

зубчики.

которого оно выполнено. Рожденные
путем ордера, совместившие в
лаконичной форме весь опыт не только

монументальной

формы

из

поисков

таким

построек, появившихся
с учреждениями породившего их
греческого рабовладельческого государства.
непременно присутствует в этих

предшествовавшего,

но и современного им
строительства с красноречивым
раскрытием сути нового монументального

народного

зодчества,

являются

не

чем

иным, как

зримой, осуществленной архитектурными

метафорой,

средствами

которой

в

искусстве

особое

значение
также

позднее

отметил

Аристотель.
Специфически

художественное,
содержание ордера не исчерпывается
исходной тектонической семантикой
(смысловой стороной) его форм, но связано с
более широким кругом явлений
образное

Ордер

действительности.
от

отрыве
котором

он

нельзя

рассматривать

архитектурного контекста, в
первоначально применялся,

для

общественных

в

подобно

сооружениях

Ордер

постоянным эпитетам или

повторяющимся сравнениям и описаниям в
греческом эпосе и является основным
с
архитектурно-выразительным
средством,
помощью которого к концу архаического
периода были найдены ясные,
праздничные или суровые, подлинно
архитектурные образы храмов, стой,
пропилонов. Монументальное греческое
зодчество с появлением ордера обретает те
торжественно

эпические

качества

и

покоя

вместе

с

жизненной

неиссякаемой
отличают

от

вместе

скрытой

тем

и

которые
греческое искусство от

все

силы,

так

современного.

СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА
В VII

в.

э.

до н.

связанная

техника,

в

Греции

с

развивается

освоением

нового

камня.
строительного
материала
Монументальные сооружения в метрополии
строятся в архаическую эпоху главным образом
из мягких пород камня, преимущественно
известняка, белого, желтоватого и
сероватого цветов. В Малой Азии также

после

мраморы

и
и

более твердых пород:

камень

карьерах. Там

камень

добывался

в

же

древней

остатки

12

км

вырубались

от

«Кампобел-

каменоломни

Селинунта.

Стволы

колонн

карьере сразу круглыми с
учетом
утонения (рис. 11). Для этого
прорезали в скале узкие кольцеобразные
ходы,
потребную
массу
очерчивающие
в

их

Добываемые

камня.
массивы

колонн

весили

заделывались в колеса-катки

Для

подъема

вырезались пазы,
канат,

иногда

таким

до

18

т.

Для

блоки

При разбивке применялись: отвес,
ватерпас, шнур, наугольник. Когда
требовалось обтесать широкую ровную поверхность
камня, прибегали к работе «по красному».
В этом случае поверхность плоской плиты
краской и прикладывалась к
вертикальной грани
камня, который затем обтесывался

которые

делались

или

обрабатываемого
по

отметкам.

полученным

(или артели)

отмечали

блоки особым

знаком.

а

только

отдельными опорами.

в

них

вкладывался

гнезда

для

ими

выводились

не

и

стенами

под

Опорой

служили

стилобата

прямым углом
пересекающиеся
стенки, на которые настилались
прямоугольные плиты пола. Пространство
между стенками засыпалось строительным
мусором.
под

каменные

кладка

выполнялась

квадров,
горизонтальными рядами
ложков

из

с

насухо
чередованием

Наружная часть
больших
орфостатов

тычков.

и

состояла

из

сложенных

прямоугольных

блоков

Часто каменщики

обработанные

обычно

Фундаменты
сплошными,

Квадровая

(рис. 12).

каменных
в

образом

иногда
эти

транспортирования

служили

(беззубые),

сверла.

постели

в

подвергались первоначальной
обработке квадры, монолитные стволы и
отдельные барабаны колонн; представление
о приемах добычи и обработки камня дают
ло»

каменотеса

молотки, кирки, тесла, пилы

натиралась

реже трахит.

Строительный

только

производилась
укладки блоков на место.

Инструментами

—

применялся

отделка

чательная

цоколя

—

якорей и крючьев (рис. 13). Блоки
барабанов колонн снабжались по боковым

каменных

сторонам специальными выступами,
облегчавшими обвязывание их канатами. Окон-

Тщательно выравнивались только
наружные поверхности. У внутренних сторон

специальных

52

плит,

поставленных

вертикально

на

ребро (рис. 14).

11.

Вырубка барабанов
античной

колонн

в

каменоломне

12. Катки для транспортирования
барабанов колонн и пазы в каменных блоках
карниза

и

т.

п.

для

их

15. Металлические

крепления

кладке и

в

отверстия

креплений,

подъема

старательно обтесывались только
выступающие края; остальная
поверхность

аюслегка
тка

шее
заглублялась, оставаясь отделанной более
гчагрубо. Такая техника значительно

камне

заливавшихся

ливались

свинцом

ружной

отделки

квадров

в

каменной

для деревянных
свинцом.

(рис. 15). Приемы
кладки

на-

установились

позднее.

пригонку квадровв и
вместе с тем уменьшала количество работы.
поэты,
;оих
Камни соприкасались лишь краями своих

Помимо квадровой кладки в зодчестве
архаики применялась и более сложная
лигональная, которую не следует смешикамней
вать с циклопической кладкой из

поверхностей,

различной формы

облегчала

безукоризненную

и

[ась
воспринималась
было
Это
квадра.
шудопустимо ввиду больших запасов прочности
и в
каменной кладке. Квадры крепились
галметаллическими пиронами и штырями, которые
рые
в
вставлялись
специальные
врезы и зане

всей

нагрузка

постелью

и
размеров, подбиравпритесывавшихся один к другому (такая кладка применялась еще в
крепостных сооружениях микенской эпохи),
Для полигональной кладки подбирали

шихся,

камни

но

не

неправильной многогранной формы,
53

а

середина для

экономии

труда

грубо обработанную

заглублялась, сохраняя

В центре в особом гнезде ставился
деревянный штырь, облегчавший пришлифовку посредством вращения барабанов.
поверхность.

Каннелюры
барабане

и

намечались

барабанах

каннелюры
установки на

после их

на

шейке капители;

на

Архитравы

нижнем

на

остальных

вытесывались только
место.

древнейшую

эпоху, а внепоследующее время
делались из монолитных блоков. В
больших зданиях начиная с VI в. до н. э. их

больших

в

зданиях

и

в

складывали из двух или трех плит,

ребро, благодаря чему
упрощалась техника их
транспортирования до строительства. Чтобы
увеличить сопротивление балки изгибающим
усилиям, блоки обычно вырубались так, чтобы
поставленных

на

значительно

при укладке

слои

вертикальной
конструкция
16.

Терракотовые

а

—

б

лаконский;

—

(по Лоуренсу)

сицилийский;

в

—

коринфский

но

примерно одинаковых размеров, причем
каждый камень тщательно пригонялся
(притесывался) к соседним. Вероятно, эту
пригонку осуществляли с помощью свинцовой
полосы, которой обжимали края соседних
камней, получая таким образом точный
шаблон
нужного
(Аристотель,
контура
«Этика Никомаха», V, 14, 1137 в, 30).
Более

или

кладка,

менее

приближающаяся

полигональной,
фундаментов и
сырцовых

тщательно

типу
применялась для

часто

нижней

(цокольной)

стен, выложенных

кирпичей

на

Стволы

выполненная

по

к

располагались
Такая

перекрывать

в

значительные

лочек

перекрытия, покрывавшимися

дощечками.

Каменные плафоны V

в. до н. э.

воспроизводят эту деревянную конструкцию.
Крыши были двускатные. Деревянные

опирались на верхние части
причем частичная разгрузка
производилась промежуточными брусьями,
передававшими часть тяжести крыши на
стены храма. Кровля выстилалась
черепицей из обожженной глины или в редких
из мрамора. Черепица была двух
случаях
стропила

антаблемента,

—

Широкими

и плоскими соленами

поверхность кровли. Узкими
накрывались
калиптерами
продольные швы между соленами.
Выкладка производилась рядами от нижнего края
к коньку крыши, где укладывались особые
коньковые черепицы. Под глиняной
черепицей на стропилах сооружалась обрешетка.
Большие по размерам мраморные черепицы
непосредственно настилались на стропила
выстилалась

вся

желобчатыми

части

из плоских глиняных

растворе.
более древних

позволяла

типов.

глиняном

колонн

камне

пролеты (более 4 м).
Деревянные -потолки в развитом виде
представляли филенчатую вязку с
квадратными или ромбовидными ячейками меж ба-

кровельные черепицы

их основные типы

и

в

плоскости.

эллинских

храмов вырубались из монолитов1; в
последующее время их составляли из
отдельных барабанов. И здесь плотно
пришлифовывались только края постелей барабанов,

(рис. 16).
1

Особенно

ионических

часто

колонн.

делались монолитными стволы

При стройности

их

пропорций

—

предосторожность. Витрувий (X, 2,
//) описывает огромные трудности, которые пришлось
преодолевать строителям храма Артемиды Эфесской
при перевозке монолитных колонн. Монолитными
были колонны храма на р. Илисе и храма Ники Аптерос в Афинах.
это

54

естественная

Находками подтверждается, что в
храмах терракотовые облицовки

ранних

применялись

ко

всем

частям

деревянных

конструкций. В некоторых древних каменных
постройках (сокровищница гелоян в
Олимпии, храм Зевса в Сиракузах, храмы Селинунта и Метапонта) наблюдается повторе-

приема: керамическая облицовка

этого

ние

этих

применялась
балок.
Обычно здания,
в

храмах

каменных

для

деталей

и

точности

сооруженные из
пористого
тонким
слоем
камня, покрывались
штукатурки и раскрашивались.
Штукатурная облицовка каменных храмов позволяла
более тонко обработать детали. С утратой
штукатурки

оружений,

исчезли

некоторые детали

со-

а профили сохранившихся
обломов утеряли долю былой
и плавности линий. Значение такой

деформации

не следует, однако,
штукатурка часто была

преувеличивать:

очень

тонкой

мелкозернистой мраморной пленкой,
покрывавшей камень налетом в 0,5—2 мм
толщиной и лишь повторявшей тщательно
выполненные формы камня.

АРХИТЕКТУРА ГРЕЧЕСКОЙ МЕТРОПОЛИИ
ПОСТРОИКИ ДОРИЧЕСКОГО ОРДЕРА

Материковая Греция

-с

прилегающими островами

территорией,
подлинно
сооружения

и

на

которой

Пелопоннесом
той

и

является

сложились

монументальные
были разработаны

перовые

основные

элементы

и

до н.

э.

являлись

уже

настолько

зрелыми
периптера, что должны были
иметь целый ряд предшественников. Именно
в этих не дошедших до нас постройках VIII
и начала VII вв. до н. э. путем описанных
выше исканий и были выработаны основные

образцами

формы периптера, характерные
ранней архаики.

для

эпохи

Известно о существовании по крайней
мере нескольких дерево-сырцовых перщ[теральных храмов в VII в. до н. э., в которых
уже присутствовали все основные черты
планировочного и пространственного
построения, свойственного последующим
сооружениям этого типа: вытянутая,
пронаос
антами

-с

двумя помещенными между
опорами и такой же олистодом. Таков

был

(хотя его реконструкция
предположительна) древнейший, известный
территории

Пелопоннеса

Геры

в

основания

лы,

—

их

следами

около

были

70
из

четырех

см)

стройных

колонн.

камня,

а

два

колонн и

фрагменты дорической

капеллированных

капители,

Дельфах, но в другом святилище,
Афине Пронайи, был построен
один периптеральный храм,

в

посвященном

примечательный тем,

Во 2-й

половине

еще

самые

ему принадлежат

что

древние из известных нам

каменных колонн.

VII

в.

до н. э. были
антовые и

периппостроены дерево-сырцовые
теральные храмы также в Калидоне,
Фивах, Тегее и других местах. Наибольшее

среди них, однако,

Аполлона

Ферме

в

и

Геры

в

имеют

храмы

Олимпии,

на

которых прежде ученые пытались
проследить постепенный переход к строительству

сооружений

каменных

и

дорического ордера.
Храм Аполлона в Ферме, в Этолии,
относящийся примерно к 640—630 гг. до н. э.,
был
над
фундаментом мегапостроен
Б
на
возвышался
и
рона

Только

сами

ство:

по-видимому, деревянными; их
широкая расстановка (примерно

основании.

одноступенчатом

была

здания

При

этом

несколько

Его размеры

по

через 3,5 м) свидетельствует о том, что
антаблемент без сомнения был деревянным.
В святилище Аполлона в Дельфах легендой

составивший первые дошедшие до

отмечается

памятников

смена

по

1

Павсаний
и

—

из

ось

(рис. 17).

стилобату 12,13X38,23 м.
узкого (шириной 4,6 м)

Храм

состоял

главная

изменена

относительно

последовательная

барабана

которые являются, по-видимому, более
поздним
добавлением и могут быть отнесены
примерно к 600 г. до н. э. Стены целлы
были сырцовыми, колонны скорее всего
первоначально были деревянными и лишь
впоследствии заменены каменными. Также

полностью

храм
периптер а л ьный
в 423 г. до н. э.,
дошли остатки южной части

(диаметром

также

зарождение

на

Аргосе, сгоревший

от которого
стилобата со

с

значение

колоннадой целла, предшествующий ей

окруженная

1

сооружением, сгоревшим в 548 г.
От этого храма до нас дошло лишь
несколько плит стилобата и орфостатов, а
нием

до н. э.

каменные

дорической архитектуры и
Дошедшие до нашего времени
ордера.
фрагменты дерево-сырцовых храмов VII ib.
формы

крайней мере четырех храмов, последний
из
(смененный в последующие
которых
эпохи еще двумя)
был, по-видимому,
воспет Гомером и идентифицируется Павса-

путешественник II

в.

н.

нас описания

э.,

греческих

святилищ.

55

17.

Ферм (Фермос). Храм Аполлона,

около

640

план, реконструкция антаблемента

вытянутого наоса и опистодома при
относительно широких .портиках. Пронаоса не
было, и наос был открыт спереди во всю свою
ширину. Конструкция стен была такая же,
как и в других храмах этого периода:
нижняя

часть

служила

стены, сложенная из камня,

цоколем для

Перекрытие и крыша
кровля— черепичная.

Наружная

сырцовой
были

сооружен общий ленточный фундамент;
внутри же храма отдельные базы сохранились.
Крыша имела фронтон только на переднем
фасаде и вальму на заднем, подобно
первому храму с его апсидой. Самое
его керамические
замечательное в
этом
храме
облицовки и украшения.
Храм имел терракотовые метопы
квадратной формы размером около 1 м,
покрытые
росписью по светлому фону,
напоминающей коринфские вазовые росписи 630 г.
—

56

Деревянные триглифы,

соответствовали

Метопа,

балок,

торцам

а
терракотовые плиты метоп
чтобы
закрыть
промежутки
между ними. Таким образом, в этом храме
один из важнейших элементов
фриз
был еще на очень
дорического ордера
ранней стадии формирования.

ставились,
—

—

орнаментированной

5X15

которых десять приходилось на наос и две на
опистодом. В VI в. до н. э. деревянные
колонны наружной колоннады были заменены
каменными. Вместо отдельных баз был

были,

н. э.

заканчивавшиеся

деревянных колонн, поставленных на
высокие круглые каменные базы. Внутри храма
по продольной оси стояло 12 колонн, из

до н. э.

до

Керамические плиты гейсона,
широкой полосой,

кладки.

деревянные,

колоннада состояла из

г.

(по Каверау)

если

действительным

они

плетенкой,

лежали,

возможно,

на

деревянных мутулах. Над гейсоном
проходила богато декорированная терракотовая
сима, на которой чередующиеся
человеческие и львиные головы служили для
водостока.
Коньковая черепица заканчивалась

девятилистной пальметтой, раскрашенной

темно-красный

и

черный

В храме Аполлона

в

в

цвета.

Фермосе

отчетливо

видна та роль, которую сыграла в поисках

монументального облика дерево-сырцового
храма керамика, в частности коринфского
круга.

Храм Афины Пронайи (что

значит

«находящейся перед храмом») был построен
середине VII
главного

в.

до

н.

э.

в

недалеко от

дельфийского святилища (в так
Мармарии). После разрушения

называемой

храма в середине VI века в
обвала скалы, о чем рассказывает
Геродот, на его месте был выстроен второй
храм. Широкие плоские капители старого

этого
результате

храма

на

пошли

реконструкция и без этого
древняя форма капителей

замощение новой целлы и

Расположение

поэтому

сохранились.
первого дерево-сырцового храма
установить не удалось, и точный план его
остается неизвестным. Тем не менее этот

с
эгейской,
традицией.

связана

фундаментов

является

храм
развитии

важным

памятником

Пропорции
необычайно

были

самыми

архитектуре

наибольшее

имели

и

утонение

(рис. 18). Измерение сохранившихся
барабанов разных колонн (имеются остатки
колонн) позволяет установить, что

по
и

отношению

нижнего

(0,312 м)

верхнего

—

диаметра

пропорции деревянного зодчества целиком
переносились в каменное (ср. изображения
VI
на
вазах
в.
деревянных
построек

(0,517 м)

оно составляло

Колонны имели 16 очень неглубоких
каннелюр. Колонны относят к 640 г. до

10:6.

до н.

э.).

^ Храм Геры (Герайон)

э.

н.

На сплющенном эхине лежала очень
широкая абака, незначительный выступ

на

в

—

этот

остатки

дорических

целью предохранить деревянные

архитравы
каменном

загнивания;
он

зодчестве,

и

выступы

с

полагают,
с

капители

что

венком

она

из

не

имела

листьев.

которого до

колоннады, цокольная

но

часть

нас

также
стен

и

с

тем

храм, датируемый концом
представлял собой
прямоугольную целлу с внутренним рядом опор

сохранилась, но
западающую скоцию

Существует,

от

фундаменты,

только

(рис. 19, 20).
Древнейший

назначение.

Шейка

не

керамических украшений.
следует иметь в виду, что храм
отстраивался три раза, и мы имеем перед
собой
них
из
лишь
остатки
третьего
Вместе

на

абаке встречаются снова только начиная
V в. до н. э., но имеют уже другое

периптеров,

фрагменты

в

впоследствии,

исчез,

святилище

—

дошли

от

в

Олимпии
важнейший памятник
ранней дорики. Это
один из древнейших

Зевса

верхней поверхности которой служил
непосредственной опорой архитраву. Прием
имел

их

большое

храм Афины Пронайи памятником
самой начальной стадии перехода эллинской
архитектуры к камню, когда новый
материал еще не был освоен, а формы и

нижнему диаметру составляло
утонении ствола можно судить

Об

колонн,

микенской

считать

12

отношение высоты к

6,5:7.

очень

утонение, древняя форма
капителей, ранние, несовершенные приемы
техники
каменного
(без
строительства
скрепления кляммерами) заставляют

в

ранней дорики. Его колонны
стройными во всей эллинской

Эта

несомненно

частности

в

форма

и

венка.

VIII

однако,

в.

до н. э.,

Шж/шМ

18.

/

—

Дельфы.
алтарь;

2

Святилище
—

II

храм
VII

относящегося к середине
сокровищницы: Массалийская

Афины Пронайи. Колонна
генеральный план

Афины,
в.

(слева)

и

около

500

г.

до н. э.

н.

—

—

до

н.

храма

Афины Пронайи,

(построен

III храм Афины,
э.); 3
Дорическая (Афинская?); 5

до

I

на месте I
храма,
IV в. до н. э.; 4
Большой фолос, начало IV
—

в.

э.

57

-

■

.

■

.

■

.

■

и

.

пронаосом;

он

еще не имел

наружной

колоннады и был по плану несколько уже

последующих.

При постройке

второго храма

площадь сооружения была увеличена,
фундаменты
отесанных

выложены

квадров. Он

из

имел

правильно
пронаос, наос

и

опи-

(самый ранний из дошедших до
нашего
времени), окруженные колоннадой
(6X16 колонн). Это сооружение относится
стодом

к

до
начале

самому концу VII или к началу VI в.
н. э.1 При третьей перестройке в
VI в. до н. э. была сохранена основа

плана

1

второго храма.

Последние работы,

относят

Герайон

19. Олимпия.

к

посвященные

началу VI

в.

этому вопросу,

до н. э.

начало VI в.
Храм Геры, конец VII
Планы; капители различных эпох, фасад
(реконструкция), колонна, акротерий третьего храма

до

11 1

1

1

$ ^

г

im

н. э.

I

д

—

Лежавшая

на

выложена

кирпи

из

цо

надежной опорой

была иметь зна
объясняется так
цокольной
части.

кладки при раск
виде
пол

толстого
наоса

и

знаменитую
ксителя,

с

порт
стат

некогда

В цокольной части
особые пазы, служившие
своего
для установки деревянных связей
рода фахверка,
скреплявшего
сырцовую
кладку верхней части. Снаружи стены были
оштукатурены. От перекрытия не
сохранилось ничего. Вероятно, оно было деревянным.
пьедесталов

храме).

в

стен можно видеть

—

Интересно

устройство

внутреннее

Его боковые

стены

имели

по

наоса.

четыре

виде коротких стенок, быть может,
доходивших до верха наоса. Эти

выступа

поперечные

в

стенки

ственно

располагались

в

колоннам

плане
но

разделенным

на

в

что их

корабля

три

каменными, каждый раз в стиле
соответствующего времени. Во всяком
случае, стилевые отличия и размеры колонн

заменялись

двумя рядами

по

разновременность

Сохранившиеся
двух
материалом

для

колонны

По

(и

них

составлены

из

барабанов;

нескольких

или

других

каменных

частей

храма)

послужил ракушечник, покрытый
штукатуркой. Их диаметр колеблется от
1,01 до 1,29 м. Число каннелюр и глубина
их тоже
различны. Наиболее древняя из

сохранившихся колонн, вторая с западного
угла, имеет 16 каннелюр и гладкую шейку
под эхином

р-аннеархаической формы.

очень

колонна,

такое

их

мере
разрушения
новыми, отразив в своих формах развитие
архитектуры начиная с VII в. до н. э. и
кончая эпохой римского владычества.

Первоначальное устройство наоса было
связано
с
дерево-сырцовой конструкцией
всего
сооружения и напоминает древний
храм Артемиды в Спарте с аналогично
имевшими

что

сомнений.

вызывает

колонны заменялись

Энтазис ее

столбами,

не

своего

восемь колонн.

расположенными

разнообразны,

настолько

срответ-

два раза
птерона,
торцы были
закреплены
деревянными стойками; такие же
стойки были и между выступами. Во
всяком случае, в наосе имелось два ряда
пристенных колонн. Когда в VI в. до н. э.
поперечные стенки были разобраны, исчезли
и ниши вдоль стен. Наос оказался

реже; возможно,

первоначально все колонны третьего храма
были деревянными и лишь постепенно

тоже

значителен.

можно

которую

Это единственная
отнести к VII в.

до н. э.

Начиная с этого времени все изменения,
характерные для дорической колонны,
нашли свое отражение в Герайоне. Особенно

конструктивное назначение. Это
расположение, по-видимому, рассматривалось как
традиционное: в классическую эпоху
подобные стенки были применены в целле храма
Аполлона в Бассах, где они, вероятно,
появились исключительно из художественных

уменьшается, профиль эхина
приобретает большую упругость. В Герайоне
нет
соответствия
между осями колонн и
расположением плит стилобата. Эта черта

соображений. Герайон

архаики.

же

промежуточном

Здесь

этапе.

стоит
эти

выступы-стенки,
поддерживать

помогали

сужая пролет,
потолок и

кровлю, а вместе
продольные стены целлы.
таким

образом

на

ниши могли

с тем

обогащали

Образованные
служить для

приношений.
Расстановка колонн в Герайоне

хранения

вотивных

показательны

Их

встречается

с

Наружные

колонны

в

дерево-сырцовой

портик

и

часть

сохранилась до нашего времени,
различаются между собой
пропорциями и формой капителей. То
обстоятельство, что Павсаний во II в. до н. э.

которых

очень сильно

видел

еще

колонну,
60

в

дало

одну дубовую
предположить, что

описфодоме
повод

м.

сторонах
Аналогичное

сужение,

зодчестве.
отдельных

торцовых сторонах

3,51

от
они

до

уже

—

соотношение

отмечаемое

Очевидно,

каменных

архитрав

3,65 м,
3,2

от

на

до

было

они

То

греческом

в

при подведении

колонн

ставились

под

деревянный

примерно заподлицо
архитрава и таким

наружной стороной
образом сдвигались с его

оси к стенам

по торцовым
происходило
все угловые
чего
из-за
храма,
сторонам
пролеты, измеренные в осях колонн, оказались
уменьшенными. Так совершенно
естественно родилось сужение угловых интерколумниев, встречающееся во всех храмах

целлы.

Герайона,

колеблются

на

дорических храмах Сицилии.
Важно отметить, что угловые интерколумнии Герайона были сужены на 20—
30 см по сравнению с соседними. Это

необходимостью

связать

осях

принято в

первое

конструкции наружный
деревянный каркас целлы.

в

длинных

регулярностью, не свойственной дорике позднейшего времени: внутренние и
наружные колонны храма расположены на
общих осях. Вероятно, это объясняется
отличается

капители.

поздней

лишь начиная с

Пролеты

храма

3,3

отношении

этом

в

вынос

и

же

материковой Греции
обязательным

и

ставшее

приемом,

в

дальнейшем

обеспечивавшим

упорядоченное расположение триглифов
дорическом триглифно-метопном фризе.

Судя

по

цокольной

наличию

части стен

пазов,
и

в

однако

установить это доподлинно
храм стоял на обрыве,
которого обвалилась. Хотя

невозможно,

вырезанных

в плитах

лонн,

в

часть

архитектурные

пола,

так как

фрагментарны, тем не
Артемиды, по-видимому, можно

остатки очень

пронаоса для защиты их сырцовой
кладки от разрушения были обиты досками.
В дальнейшем эта обшивка, аналогичная

считать

древнейшим,

полностью

каменным

обшивке

Его

дала

диаметр и были несколько уже расставлены на
боковых сторонах. Угловые пролеты были

торцы стен

ант в архитектуре эгейского мира,
постоянную форму дорическому анту,
всегда имевшему раскреповку и очень
узкий торец сбоку.
Гейсон храма имел еще слаборазвитую
форму (с косой подрезкой, без мутул);
нависавшая часть была окрашена снизу в

черный цвет.
Уже самый
же

терракотовых

ранний

месте

частей,

храмов

на

имел

являющиеся

самых

ранних примеров
терракоты.

Кровлю

позднего

одними

из

Герайона

также

—

фону,
Под двускатной кровлей

светлому.

то

темному

темного
в

по

Ге-

имелось, по-видимому, еще

горизонтальное

потолочное

перекрытие1.

Храм Артемиды в Гаритзе на острове
Коркире (соврем. Корфу), расположенном
у западного побережья материковой
Греции, был построен около 600 г. до
выходцами

из

Коринфа,

н.

основавшими

э.
свою

более ранней ионийской.
объясняется такая типично
ионийская особенность храма, как
восьмиколонный торцовый фасад. Предполагается,
что на продольных сторонах было по 17 коколонию на

Возможно,

сужены. Различна и ширина
приходившихся на торцовые и
боковые части фриза. Обходы птерона были
довольно
широки, так что по плану храм
можно назвать псевдодиптеральным
особенность, характерная для храмов VI в.

также

триглифов,

до н. э. в

месте

этим

О существовании
Павсания (V, 20,4).

потолка

известно

из

храма

фронтонных

текста

скульптурных

композиций,

в

дальнейшем украсивших большинство
дорических храмов (скульптура
датируется 590—585 гг. до н. э.).
Центральной и самой крупной фигурой является
греческих

грозном величии
расположены
кажущиеся ничтожными фигурки героев и снова
два огромных зверя (львы или пантеры).
За ними следуют: слева
сидящая фигура,
ужасающая в
Горгона; с боков

своем
от

нее

—

вписавшаяся

уменьшенную здесь
высоту фронтонного поля, справа
значительно уменьшенный в масштабе Зевс,
угрожающий гиганту своими молниями. Левый
поэтому

в

—

угол

занят

При

лежащей

на спине

фигурой.

всей

выразительности отдельных
персонажей в группе отсутствует единое
смысловое
содержание, человеческие
фигуры различны в масштабах, они до
смешного уменьшены по сравнению с мощными
львами и Горгоной. Все это свидетельствует
о первичных поисках и
отсутствии опыта

фронтонных композиций.
достоинства
храма,
Художественные
украшенного скульптурой, обогащались
богатой раскраской, следы которой
в

выполнении

сохранились

на

всех

венчающих

частях

сооружения.

Храм Аполлона
главных

1

Сицилии.

Замечательной
особенностью
была его фронтонная скульптура,

непосредственно на тех же
блоках, которые составляли поле и
карнизное обрамление фронтонов (рис. 21).
Это один из наиболее ранних примеров

свидетельствуя о высоком керамическом
мастерстве того времени. Акротерий особыми
связями
(подпорками) был скреплен с
огромной коньковой черепицей. Роспись акротерия состояла из очень красивого
то
чередования
кругов геометрического узора

районе

науке
дорическим периптером.
несколько меньший

известняковых

расписной пестрый узор по черному фону.
Посредине они имели выпуклую розетку.
Фронтон был увенчан большим круглым
с
(см.
зубчатыми краями
акротерием
рис. 19). Диаметр его достигал 2,31 м,

по

колонны имели

известным

высеченная

архитектурной

покрывала черепица. Плоские черепицы
(солены) были слегка вогнуты; перекрывавшие
швы калиптеры имели полуциркульное
сечение.
Полукруглые антефиксы украшал

светлого

храм

—

из

строившихся
двускатную
кровлю, крытую черепицей. Об этом
свидетельствуют найденные фрагменты
том

менее

в

Кирене, одной

колоний

торговых
на
северном

из

метрополии,

побережье Африки
Триполи), обнаружен под остатками

основанных

(в

61

21.

Гаритза

до

н. э.

на

о.

Коркире (Корфу). Храм Артемиды, около 600 г.
(реконструкция), черепица, деталь ордера,
фрагмент скульптуры

План, фасад

позднейшего сооружения IV
построен
относится

также около

600

в.

до

н.

г. до н. э.

э.

Он

и

числу ранних дорических
этого храма свидетельствует
о том, что к этому времени дорический
ордер в метрополии уже вполне сложился.
к

Постройка

периптеров.

Пропорции
менее

плана, однако, значительно

вытянуты,

в храмах VII в. до н.
стилобата 16,75x30,05

чем

(при

размерах
отношение ширины
менее

не

имела

востока на всю

м

длине составляет

1:2). Целла 10X23,25

мосе,

62

к

э.

ж,

как

и

в

Фер-

пронаоса и открывалась
свою ширину.

с

22.

Дельфы. Святилище
схематический;
(справа

Аполлона.
здесь

—

В западной
глубокий адитон

части к целле

покоившиеся

каменном

Древний
далее

цоколе с

прилегал

6X11

колонн.

(1,4 м)
орфостатами (0,75 м
на

широком

высотой),

выше имели дерево-сырцовую
конструкцию. Целла и адитон разделялись на
три нефа двухъярусными каменными
Стволы
колонн
нижнего
колоннадами.
яруса
имели

по

Колонны

шестнадцать каннелюр.

<

схемг

(5,85 м). Наружная

колоннада храма состояла из

Стены,

и

:,

около

:кие

580

планы

г.

Метопа, фасад,

э.

до н.

даны примерно в одном

Древний фолос

в

планы

масштабе)

небольшое
Дельфах
фрагменты которого
Дельфийском
—

круглое сооружение,
были обнаружены в

Аполлона
(конца V в. до н.

руинами позднейшей
сокровищницы сикиопримерно к 580 г. до н. э.

святилище

относится

нян,

Это

—

круглых

древнейшая

э.)

из

известных

имевшая

построек,

основные

(рис.

под

элементы

Ее
были отделены

22).

в

то

нам

же

время все
дорического
ордера

фрагменты

лишь

недавно

небольшого

несколько
меньшего
второго
яруса
диаметра. Были найдены фрагменты
капителей, куски каменного антаблемента с триглифным фризом, архаические черепицы и
антефиксы, а также фронтонные скульптуры
и добавленный в V в. до н. э.
мраморный

прямоугольного сооружения, по-видимому,
сокровищницы сиракузян или мегарян,
которая сменила круглую постройку и позднее,
в свою очередь, уступила место упомянутой
сикионян.
сокровищнице
Древний фолос

акротерий

возвышался

в

Несмотря

виде головы

Горгоны.

характерную для ранней
архаики дерево-сырцовую конструкцию стен
и другие черты
(например', отсутствие
железных

храм

в

развитым

на

(диаметр

на

его

от остатков

трехступенчатом

основании

6,2 м). Монолитные

колонны,

креплений в каменных частях),
Кирене отмечается уже вполне
планом,

и,

что

особенно

примечательно, ордер применяется

в

нем

не только

внутри, в двухъярусной
колоннаде (материал архитрава этой
колоннады, правда, неизвестен). В Кирене мы
впервые за пределами греческой
метрополии встречаемся с периптеральным храмом,
являющимся как бы связующим звеном с
несколько более поздними периптерами

снаружи,

но

и

греческого запада.

63

число
окружали

(ствол

которых равнялось тринадцати,
в
и
имели
целлу
высоту 2,77
—

2,49

Верхний диаметр
что

м,

отношение

0,28 м).
равнялся 0,345

капитель

ствола

высоты

триглифный фриз
м

Сокровищница

—

так

лос,

нижнему
по-видимому, к 6.

последним

колонны

м,

к

диаметру приближалось,
По сравнению с колонной древнейшего
храма

Афины Пронайи

в тех же

сохранившей чрезмерно
деревянной архитектуры,

Дельфах,

легкие

еще

пропорции
древнего

колонны

фолоса

характеризуют следующий этап в
развитии дорического ордера. Ствол имел
16 каннелюр. Капитель напоминала

был

не

связан

с

круглым

планом.

почти

не

мегарян,

фо-

сменившая

поддается

реконструкции
отвечающий

рис. 23, не вполне
археологическим данным).
По-видимому, это был простиль, у которого

(см.

триглифы располагались

только над осями

прием, отмеченный еще только лишь
в одном архаическом храме Аполлона в
Сиракузах. Это обстоятельство, а также
стилистические особенности скульптурных

колонн—

отделялся от ствола

метоп,
изображающих мифы, связанные с
Диоскурами, позволяют предполагать, что
найденные фрагменты относились скорее

лиственного

всего

микенский

тип:

ее

сильно

вынесенный

эхин

выемкой, но без
На
верхней поверхности
орнамента.
абаки имелся выступ, унаследованный от
сооружений с деревянным архитравом.
Антаблемент древнего фолоса был очень
тяжел и имел ряд особенностей, характерных
для ранней стадии развития ордера: фриз
был значительно выше архитрава и состоял
из 20 триглифов шириной 39,5 см и 20
метоп шириной 58 см. Мутулы над метопами
были шире, чем над триглифами

сокровищнице сиракузян.
гелоян в Олимпии была

к

Сокровищница
построена

одновременно

Дельфах,
Первоначально

сом

в

наоса,
обращенного

е.

из

восток; позднее

стороны

виде

простиля
фронту, в силу

был
с

с

около

древним фоло580 г. до н. э.

состояла

она

выстроенного

на

южной

т.

камня

(в V

одного

до н.

в.

пристроен

шестью

чего

из

и

э.)

портик

колоннами

с
в

по

ориентация

см), и так же, как и
полочки
не имели капель.
под триглифами,
Расположение триглифов еще совершенно

(рис. 24, 25).
Наиболее примечательной особенностью
первоначальной постройки были

не

терракотовые, ярко раскрашенные

(соответственно

39,5

и

30

соответствовало

расстановке

колонн:

сооружения

изменилась

облицовки

Сокровищница гелоян, около 580 г. до н. э., перестроена в V
Терракотовая облицовка карнизов фронтона, разрез по фронтону (реконструкция)

24. Олимпия. Святилище Зевса.

64

в.

ее

верх-

до н. э.

помещения

храма

пронаоса

в

с

антах

двумя

рядами колон
ко
разделенного
открывающегося на
с опистодомом. В
имеются

следы

базы, по

можно

статуи;
был

связан

функций
3

счит
с

храма.

вид,

т.

II

о

кверху,
обработаны

но

высока

имеют

бол

заканчиваются

под нижним
короткая

66

и

двадцатью

довольно

абака

не

шейка

г

реме

имеет

(D= 1,63ж), а пролеты шире (4,02
осях). Угловые пролеты сужены
торцовых фасадах до 3,77 м, на

дольных
и

3,75

на

м в

Это сужение, нацеленное на
решение проблемы углового триглифа,
и
недостаточно значительно,
для более или
продольных—

3,48

м.

менее незаметного для

зрителя
к углу
были уширены примерно на 5 см.
Весьма
новая
существенна

фриза крайние

частей

выравнивания

метопы

стилобата

была поднята на 2
Это
нельзя объяснить
углов.

см

—

греческих

зодчих

уйти

стремление

и

добиться

макси-.

выразительности и
цельности
архитектурного организма.
Неправильности этого рода были подхвачены
процессе дальнейшего
развития.дорики, составив ее характерную
особенность. В афинском Парфеноне, где эти
отклонения были применены гораздо позже

и

дополнены в

удивительной последовательностью и
непревзойденным совершенством, повторяется
с

также одна

Коринфе:
казна

особенность

с веками

акрополя. В середине

Афинском акрополе был сооружен
Афины Полиады и Посейдона, к

в.

на

храм
которому,

по-видимому,

следует

Гекатомпедона,
сто

отнести

Стофутового,
футов в длину1

т.

е.

аттических

Высказывалось,

плана

храма в
помещение,
котором хранилась
Афинского морского союза, близко
в

западную целлу Коринфского
(ср. план. Парфенона).
Построенный около 540 г. до н. э. храм
Аполлона в Коринфе характеризует тот

напоминает

храма

однако, предположение,

Гекатомпедоном

другое

в

сооружение,

Парфенона,

месте

упоминаемые

в

к

древности называли
располагавшееся на
которому относят и

г.

настоящей

описании

постройки архитектурные
фрагменты. Разрушения,
480

сухой

от

геометрической прямолинейности
мальной пластической

Храмы Афинского
VI

что

так как

на сознательное

черты исчезнувшего

великолепия.

его

покоится на скале.

указывают

к

(рис. 27).

фундаментов,
храм
Эта особенность,
называемая курватурой,
одно из тех изысканных
изменений архитектурных форм, которые
неравномерностью осадки

масштабности

имевшего

выше

суровый вид и добавляя
героической

несколько

название

западной стороне середина

особенность— на

его

впечатлению мощи и

и

скульптурные
произведенные в

до н. э. персидским нашествием,

затрудняют
вопросов об

решение этого и других
архаических постройках на

акрополе.

Храм заключал в себе
(возможно, трехнефную) с
и

стороны
ном

—

целлу Афины
восточной

целлу Посейдона

с

с двойным адитозападной. К западной целле

примыкал
пронаос, обрамленный антами с
двумя колоннами между ними. Ширина
пронаоса по фасаду была 12,3 м. Фронтон
украшался скульптурами из пороса,
датируемыми 570—550 гг. до н. э.,
изображавшими Зевса и борющихся с ним
мифических существ. По характеру ордера храм
Афины Полиады близок к коринфскому

период

храму.
В последних десятилетиях VI в. до н. э.
(может быть, около 530—520 гг. до н. э.)

когда

древний храм подвергся перестройке:

в развитии дорического ордера,
чрезмерно легкие пропорции первых
каменных сооружений сменились особенно

мощными

и

хотя

пластическими,

грузными формами.
Семь монолитных
их

колонн

7,24 м), перекрытых

архитравом,

составленным

рядом

блоков,

из

храма

но

еще

(высота

мощным

двух

отрогов Акрокоринфа. Их
времени коричневый известняк
кажется красноватым на фоне темного моря
и скал Акрокоринфа и создает простую и
суровую гармонию. Но внешний облик хра?ма был несколько иным в ту пору, когда
его окружали здания богатого и
многолюдного

от

Прекрасная тонкая
которой еще сохранились,

раскраска покрывали храм,
3*

смягчая

и

нынешний

нового

храма

—

из

пирейского

черепицы
кровли— из мрамора. Расстановка колонн
тесная, причем угловые интерколумнии были
известняка;

метопы,

сима,

£же других. Мутулы, соответствующие
метопам и
по

триглифам,

ширине. Высокая
1

были равны друг другу
капитель

(1,083 м)

по

равнялся 0,328 м и применялся,
расчетах афинских зодчих
вплоть до эпохи римского владычества. Длина целлы
храма Афины Полиады, включая антовые пронаос и
опистодом, равнялась 33,5 м.

Аттический

по-видимому,

города.

штукатурка, следы

колоннадой,

Колонны

поставленных

еще возвышаются среди

пустынных

потемневший

были сохранены и здание
т. е. превращено в
периптер. Его размеры по стилобату составили
после этого 21,35X43,44 м при числе
колонн 6X12.
стены

старые

окружено

во

фут

всех

67

1**1

I

•

•

II

*

•

•

I

II

•

•

I

Ik

L li

I

I

*

II

■

J

•

»

i

I

27.

Афины. Гекатом(храм Афины
Полиады). Композиция
фронтонной
скульптуры (реконструкция),
педон

570—550

гг.

до

н.

э.,

фасад раннего храма
(на реконструкции
показаны

позднейшего

контуры

храма), фасад

позднейшего

периптерального храма, 530—
520 гг. до н. э., план

(реконструкция)

Сложенные
колонны
колонн

8

м

имели

по

составляла

при

нижне

верхнем—1,35

29.

и

м, да

Афины. Кора, на

четве

Расстояние
сторона абаки

осях

в

2,25

м

колонн

(столько

4,12—4

же, сколько

в

1,1 м.
коринфском храме). Высота капители
Гекатомпек
близка
эхину
Форма эхина
дона.

Архитрав

конструкцию
Его
плит.

имел еще

архаическую
одна

уложенных

из

высота

1,415

ж,

на

высота

другую

фриза

1,372
Фронтоны храма были очень низки;
В
отношение высоты к длине 1:8,636.
стояла
мраморная фигурная
восточном фронтоне
был украшен горельефом
западный
группа,
из пороса. Скульптуры эти, фрагменты
м.

о весьма
которых свидетельствуют уже
движения,
совершенной технике в передаче

тканей, к сожалению, плохо
и
сохранились
существующие композиции

складок

целого

же
в

Коринфе.

Сокровищница
одно

из

архитектор, которым

наиболее

в
Дельфах
сооружении эпохи

афинян
тонких

—

облик которого
архаики, художественный
благодаря
оценен
может быть вполне

реставрации.

Павсаний,
ступенях

на
ссылаясь на надпись

террасы сокровищницы, утверждает,

30.
70

Дельфы.

V храм Аполлона, 513-506

живописного

и

орнамента,

концу VI века, точнее
510—507 гг. до н. э. Небольшое здание
тип
сокровищницы (9,75X6,68 м) повторяет
дорического храма в антах (рис. 32).
сходный с
Материалом его послужил мрамор,
были
сооружены
тем, из которого позднее
главные
постройки Афинского акрополя.
—к

к

ее

относит

Стены сложены

из

тщательно

Стройные,

квадров.

портика

классическим

предположительны.
Храм в Дельфах близок по архитектуре
и в Афинах (Гекатомк храмам в Коринфе
что
педон II); существует предположение,
строил тот
построен и храм

украшений

скульптурных

на

архаичном характере

несколько

колонны

весьма

его

афиняне соорудили ее за счет
марафонской добычи (490 г. до н. э.), но
основываясь
значительная часть исследователей,
что

м,

по

широко

пригнанных

поставленные

пропорциям близки

к

(5,4 D). Интерколумний

1,9 диаметра колонны. Кривая
подчеркнутого четырьмя ремешками,

составляет

эхина,

упруга
обходит

и

гармонична. Триглифный фриз
здание, украшая не только

все

боковые стены.
фасад, но и гладкие
Здание было восстановлено впервые

в

1893—1894 гг. французским архитектором
Репля, причем-были разысканы и собраны
почти

все

После
составлявшие его квадры.

внимательного
возможным

изучения

установить
по испещрявшим

образом
в

стены

надписям,

объявляемые для
которых заключались

общего

гг.

оказалось

их места в кладке главным

сведения

до н. э. и стоя

государственные

афинян (реконструкция)

акты

Постройке был
наиболее эффектных
зигзагообразное р
только отвечало

к
помогало наилучш
небольшое простр
продлив
время, необх
на
подъема
глав
ему по дороге все
различных

аспектах.

Дельфы. Святилище Аполлона, VI

в.

до н. э.

34.

Дельфы. Храм Афины Пронайи (II),

около

Сокровищница стоит на приподнятой на
три ступени треугольной в плане террасе.
Она была обращена к дороге своей
стеной,
тщательной

боковой южной
необходимость

Вскоре
разбит

что вызывало

вв. до н.

э.,

в

Дельфах

который,

может

с

опистодома.

стройными,

нашествием

торцовых

еще

несколько

Интерколумнии
на

архаический

шире боковых,

но

манер
угловые

же

Эгине.

Храм Афины Афайи

острове Эгине
периода и
зодчества. Это

на

архаического

грани
расцвета эллинского
наиболее развитая, законченная и
наилучшим образом сохранившаяся позднеархаи-

стоит

на

эпохи

ческая,

ордер отличался
классической
близкими

сооружением архаической
почти перед самым
является
храм на острове
персов,

Последним

диктовалось

уже
пропорциями.
фасадов были

эпохе

на

эпохи, возведенным

согласно

Дорический

видел

—

было возведено

затесненной террасе (рис.34).Целпронаосом обычного типа не имела

его

местечка Кадаччо
Коркире (о.
Посейдона на мысе
Корфу), антовые храмы
Суний и Фемиды в Рамнунте. От них при
раскопках обнаружены лишь фрагмента.

постройка материковой Греции,

дошедшая

на

расположением

ла

быть,

состоянии

же несчастье

близ

стены

Аполлона в
легенде, был унесен по приказанию
северные страны Гиперборейским ветром.
Храм представлял собой периптер с числом
колонн 6X12 и был обращен входом на юг,
что,

таком

—

—

предшественника,

храм был
землетрясении

постройки
при

в

вполне

строительства.
К самому началу V в. до \"н. э. относятся
еще несколько храмов: периптеральный

II храм Афины
сооружение
своего
сменил
Он
древнего
Пронайи.
одно

еще

—

фриз

после проведенных в 1905 г. раскопок и
12
реконструкции, когда было разрушено
можно
видеть
колонн. В настоящее время
лишь
расчищенные нижние части храма,
технике
высокой
о
свидетельствующие

полигональной кладки и должно было
производить особенно сильное впечатление.
Почти одновременно с храмом Аполлона
и сокровищницей афинян, т. е. на грани VI

V

скалы

и

повторилось

украшенных скульптурой сокровищниц
ионического ордера, которые паломник только
что миновал на первом отрезке дороги,
появлялись строгие и гармоничные формы
небольшого сооружения афинян. Оно

и

фасад (реконструкция)

Павсаний. Подобное

ее

фоне мощной подпорной

после

упавшими

осколками

на мысль украсить
поверху триглифным фризом. Главный фасад
открывался уже на самом близком
расстоянии (около 5 м). После нескольких обильно

вырисовывалось на

Боковой

до н. э.

г.

интерколумнии сужены
упорядочен.

отделки кладки и,

вероятно, натолкнуло

500

•

до

нас

вместе

с

великолепными

скульптурными группами своих фронтонов
(ныне в музее в Мюнхене). Храм был
заложен после 500 г. до н. э. Скульптурные
группы принадлежат двум периодам:
западный фронтон примерно к 500 г. до н. э.,
восточный

—

к

480

г. до н. э.

73

I

местного известня

прекрасной

мраморной ш
Из

расписанной.
сделаны
сима

па

лишь

ф

фронтона.

План
виде мог

храма
бы явит

периптера

эпохи

р

целла состояла из
колоннами

в

антах,

т

В пропорциях
архаические
черты.

стройны

—

диаметру

составл

тяжеловат
колонны.

отноше

и

сост

Его

внутрен
архаичны: фриз боль
капителей колонн е
скрадывается
эхина.

76

относи

Соотноше

38.

Остров Эгина.
Афайи. Западный
(реконструкция),
храма,

скул

3

40.

Дельфы.
Сокровищница сифносцев,
525

г.

до

н. э.

око

Фас

(реставрация в музе
фрагмент фриза и
фронтонная

скульптура

42.

Дельфы. Сокр

44.

Дельфы.
массалийцев,

Сокровищница

525

около

г.

до

н. э.

Фасад

(реконструкция),

фрагмент

план,

ордера

(реконструкция)

Сокровищница сифносцев в
около
Дельфах,
построенная
525

г.

до
с

мрамора,
колонн

и

с

декором,
сохранилась

э.

н.

целиком

во

единственная
всех

своих

часть

установлена

своей

композиции

небольшой храм

ширину

статы

основных

Ее
в

—

фасадная
По

музее.
это

в антах.

Сокровищница
в

богатым

чрезвычайно

(рис. 40—42).

частях

из

вместо

кариатидами

и

8,5

стены

м

5,09

имела
в

длину.
завершались

м

Орфо-

внизу
астрагалом с порезкой бусами.
Стены были сложены из квадров
ложковой
с
перевязкой. Анты
имели
в

очень

капители

простые

виде киматия с

листьями, увенчанного

порезкой
простой абакой.

Стоявшие между антами
поддерживали сложные
капители. Антаблемент состоял

кариатиды

архитрава, увенчанного

из

киматием,

барельефом фриза и из
без зубчиков, покрытого резными
пальметтами
и
лотосами.
Фронтон был
украшенного

скульптурами,
скульптурные

обрамленный

углам

карниза

кверху
в

и

сандриком

волют.

как

возводились
строителями-ионянами.
Именно этим, скорее всего, можно

объяснить

стояли

венчался

виде

же

вероятно,

украшен

сочетания

неожиданные

в

элементов с

ионических

греческой

дорическими
Такое предположение подтверждают,
например, формы описанного Павсанием
трона Аполлона в Амиклах в Пелопоннесе,
возведенного греком Бафиклом из Магне-

метрополии.

наличником

консолях

так

сокровищницы других городов, имевших
население ионийского происхождения,
и

из

Дверной проем,
с фасциями, немного

акротерии.

суживался

двух

по

Сокровищница сифносцев,

гладкого

на

Софит

сандрика и наличник двери были декорированы
орнаментом из лотосов и пальметт.

сии

(рис. 43). Это

\"

необычное

по

форме
81

фундаменте

покоилось

основание

стены

в

виде

ступени и каннелированного торуса над
ней. К торусу примыкал астрагал с жемчужником, высеченный на первом ряду
кладки стены.
состояла

Орфостатов

было,

не

чередующихся

из

и стена

тычковых

(низких) и ложковых (высоких) рядов. Высота
рядов уменьшалась кверху (соответственно
от 53 до 47 см и от 23 до 18 см). Прием
уменьшения рядов кладки снизу вверх
на
сознательное
стремление
усилить
впечатление
перспективного
указывает

сокращения.

Антаблемент
архитрава

состоял

из

гладких

фриза,

и

увенчанных астрагалами с
порезкой жемчужником, и карниза без
зубчиков. Под карнизом был протянут лишь
пояс, состоявший из астрагала с бусами.

Входной проем
Дельфы. Стоя афинян,

45.

478

или

475

г.

н. э.

до

в

(фасции)
бусами.

полосы

Стоя
плохо

сооружение,
из-за
скудности остатков,
реконструкции
дорическую капитель с консолью

имело
в

виде

волюты.

Сокровищница массалийцев

в

Дельфах

была сооружена в те же годы (около 525 г.
до н. э.). Это тоже мраморная постройка
типа храма в антах с колоннами,
увенчанными пальмовидными капителями

Они

(рис.44).

какой-то мере предшествуют
состоят из двух поясов тесно
сомкнутых листьев. Эта круглая в плане
капитель, в отличие от обычных ионических
капителей архаического времени, выглядит
в

коринфской

капители:

одинаково со всех сторон,

четырехсторонним

капителям

коринфского
состоящие из

сложной
подставки.

по

подобно

развитой

ионики

или

ордера. Колонны имеют базы,
каннелированного полувала и

профилю двухчастной

Стволы покрыты двадцатью двумя
с острыми ребрами.
книдян

в

3,71

Сокровищница

Дельфах,

м.

была

паросского мрамора.

из

Ширина фундамента

под стенами достигала

82

построена

1,35

ж.

На

в

Дельфах

три

порезкой

с

—

еще один

ионическими колоннами, базы

которых предвосхищали аттические. Она была
построена сразу же после окончания грекоперсидских войн, в 478 или 475 гг. до н. э.,
т.

е.

в

уже

Однако
сооружение

это

начале

греческой

развитии

по

стилю

следующей

эпохи

ее

форм

—

в

(рис. 45).

архитектуры
это

переходного периода. По сути дела
легкий навес, прислоненный к мощной
—

подпорной стене из полигональной кладки,
над которой возвышался храм Аполлона.
Навес предназначался

хранения

для

афинянами богу

посвященных

военных

отсюда его легкость и изящество.

афиняне,
ионическим

широко

трофеев:
Впервые

принадлежавшие некогда

племенам,

ионическими

к

воспользовались

колоннами.

здесь

Необычайно

расставленные (отношение диаметра
к
составляло
интерколумнию

колонны,

выполненные

из

мрамора,

эти

четко

фоне грубой серой стены,
сплошь испещренной, словно орнаментом,
надписями (ср. рис. 30 и 82).
выделялись

на

Исключительно
стой

эта

на

1:8,2), с маленькими капителями и
своеобразной, расширявшейся книзу базой,

построенная в начале последней четверти
VI в., имела, подобно сокровищнице сифносцев, кариатиды между антами. Ширина
более глубины
ее по фасаду (около 8 м)
(около 6,5 м). Высота стены от фундамента
до архитрава

обрамлен

по

колонны

каннелюрами

Сокровищница

афинян

памятник с

поддающееся

наос

ширине
астрагалами,

наличником, разделенным

на

удачно

расположение

последнем верхнем изгибе

священной дороги, внизу которого стоит другое,
их
дорическое сооружение афинян
—

сокровищница.

АРХИТЕКТУРА ВЕЛИКОЙ ГРЕЦИИ

Зодчество Великой Греции

—

обширной

шедших с востока на

территории, охватывающей не только
южную Италию, но самый крупный в
в
Средиземном
занимает
море о. Сицилию,
истории- развития греческой архитектуры
особое и чрезвычайно важное место.
Расположенные на стыке западной и восточной
частей Средиземноморья, эти территории

Великой

с незапамятных

Сохранившиеся памятники

—

времен находились

в

кругу

финикийцев, наиболее
значительным оплотом которых был Карфаген,
основанный еще в IX в. до н. э. Но уже в первой
влияния

VIII

половине

в.

до н. э. здесь появляются

первые колонии греческих племен.
время халкидяне, выходцы с острова
закладывают

побережье Сицилии
основанная

это

Киму (лат. Кумы),

расположенную несколько севернее
Неаполя. В 735 г. до н. э. на
первая

В

Эвбеи,

колония

выходцами

на

из

—

а

чуть
с
острова

ионийскими колонистами
севернее
Наксос был построен город того же
наименования. На побережье Апеннинского

обрамляющем Тарентский

полуострова,
в

VII

в.

до н. Э.

появились

залив,

ахейские

затем
Тарент
Сибарис,
Спарты), Кротон, а
также ионийская колония Локры. В конце
VII в. до н. э. фокеяне основали еще
Масзападнее на южном побережье Франции
салию
(современный Марсель). Активную
колонизацию вела Мегара, которой обязана
своим возникновением сицилийская Мегара

колония

—

Гиблея,

в

630—620

свою

в
и

очередь основавшая
город Селинунт;

гг. до н. э.

около
это

—

крайний оплот греков на западной
оконечности Сицилии, расположенный почти
напротив Карфагена. Многочисленные
были заложены и другими
Около
600 г. до н. э. выходцы
городами.

дочерние колонии

непрекращавшееся

сферы

Посейдонию

превзошедший

в

дальнейшем

прародительницу богатством

и

великолепием.

Окруженные
большей

частью

защищенными
разбросанные

на

землями,
плодородными
снабженные хорошо

бухтами,

всем

а

главное

протяжении

за

материальной культуры

свидетельства

говорят

и

о

роли Посейдонии,
Селинунта,
Но самым крупным центром
западной части греческого мира сделались
Сиракузы, сохранившие в известной мере
свое значение даже после V в. до н. э., т. е.
того,

деятельность

когда

активная

Карфагена

в

военная

Сицилии,

а

Рима

—

Апеннинском полуострове привела к
фактическому уничтожению Великой Греции
целостного

явления в жизни
в их

исключительно

важного

древнегреческих

племен и

и

культуре.

непрекращавшаяся
конкуренция и открытая борьба с Карфагеном,
заглушённая на некоторое время
блестящей победой греков при Гимере (в 480 г.
до н. э.), развернулась с особой силой в
течение
последних двух десятилетий V в.
до н. э. Акрагант был разрушен
карфагенянами в 406 г. до н. э., а затем, после
попыток

его

путей,

возрождения, еще дважды на
III в. до н. э. Селинунт был
после девятидневной осады в 409 г.,

протяжении
захвачен

причем карфагеняне разрушили все, кроме
храмов, вокруг грандиозных колоннад
которых, впоследствие опрокинутых
землетрясениями, возник вновь лишь
незначительный поселок. Сиракузы, ослабленные
борьбой с Афинами, напавшими на Сицилию
еще в 416 г. до н. э., уцелели от

карфагенянами, но тоже не смогли
вернуть себе первенствующей роли. Посейдопримерно в это же время была
соседнему с нею племени, луканянам,
а
после 273 г. присоединена к
разраставшемуся римскому государству.
Рост экономического могущества
городов Великой Греции на протяжении VII и
VI вв. до н. э. сопровождался
систематическим
закреплением примыкавших к ним
подчинена

территорий
Вместе

—

морских

борьба

Акраганта.

ния

свою

соперничество,
и
могущества.

выдающейся

(расположенную несколько южнее Кимы), которая
процветала на протяжении двух столетий.
Гела, родосская колония на южном
побережье Сицилии, в 585 г. до н. э. основала

Акрагант,

влияния

письменные

разрушения

Сибариса

и политического

между отдельными городами
Южной Италии и Сицилии, как, впрочем,
в самой Греции и в Ионии, шло

из

основали

города

Действительно,

колонии— сначала

(единственная

Правда,

как

западе,

Коринфа,

процветания

могущества.

запад,

быстрого

на

восточном

Сиракузы

достигли

экономического

после

современного

возникают

дорян

Греции

с

общение

новыми

волнами

колонистов.

прекращалось и духовное
греческих племен и их обособивтем

не

83

шихся

строительной

различных

Великой

Греции. Имеются

что

уже

представителей, обитавших в
районах Средиземноморья. На новых
местах
колонисты
вели привычный образ

сохранили свои обычаи и
религиозные
представления, общий характер
культуры, искусства, а также и
политические установления. Вместе с тем общее

жизни,

они

местах

развитие

цивилизации

на

могло

не

самостоятельного

получить

новых

не

культуры,

в

э.

в.

здесь

или

достижениях техники и

Распад родового строя,
сопровождавшийся разделением сельского хозяйства и
и
ремесел
совершенствованием способов
производства, происходил на новых
территориях с особенной активностью. Именно
на Западе уже в VII в. до н. э. появились
первые писаные законы, закреплявшие
это законы Залевка
становление государства
—

Локрах и Харонда в Катанах
Катанья). Вместе с тем тирания,
форма правления, достаточно ярко

в

намечались

они дошли до

нас,

как

философско-религиозные

и

ставившая

не

Пифагора,

только

эстетические

политические

проблемы,
цели.

но

и

Будучи

реакционных слоев
аристократии, Пифагор выдвинул мистическое учение
о числе и гармонии, составившее ядро его
идеологом

метафизических

взглядов

на

Вселенную.

области изучения количественных
закономерностей материального мира
учение
Пифагора сыграло положительную
роль, особенно применительно к явлениям
музыкальной гармонии. Изучая
математическую зависимость между длиной
звучащей струны и высотой тона, Пифагор и его
ученики выдвинули положение о
необходимости применения математики к
композиции художественного произведения. Эти

Однако

в

положения

не

могли

не

повлиять также

и

на

теорию искусства, на зарождение теории
пропорционирования также и в
архитектуре.
Быстрое накопление материальных
в
сказалось
богатств
грандиозном размахе
84

в.

виде,

как

—

двух главных взаимноулиц
которые
отвечают римским кардо и декуманусу.
Позднейшие культурные наслоения,
чередовавшиеся с разрушением, не оставили почти
ничего для изучения древнейших жилищ и
жилых кварталов. Не сохранилось и
—

сооружений,
собраний

общественных

может

быть

как

таких,

общественных

дома

пританей,

или

объяснено

также

и

тем,

что

что

строем в городах Великой
протяжении их процветания
оставалась
а
тирания,
демократические
установления, столь характерные для
материковой Греции, не получили достаточного
развития. Таким образом, главным
политическим

Греции

на

мощной строительной

деятельности здесь являются

выдвигавшая

V

городов
результат более поздних латинских влияний и
наслоений: прежде всего это может быть

свидетельством

самых
в
различных частях
мира, задержалась в Сицилии
дольше— уже в то время, когда в материковой
Греции процветала рабовладельческая
демократия. Самостоятельный вклад был
сделан Великой Грецией в развитие
мировоззрения. Так, в VI в. до н. э. в Сиракузах
школа

в том

планы

греческого

философская

полагать,

начале

элементы

регулярной планировки. Однако

проявившаяся

возникла

самом

перпендикулярных

ремесел.

(современная

н.

VI

в

городах

основания

отнесено к выделению

направления, как в отдельных аспектах
общественно-политической жизни, так и в
области

до

деятельности в

культовые сооружения:
алтари и храмы.
В VI столетии до н. э. во всех наиболее
значительных городах Сицилии и Южной
Италии было возведено по 2—3 больших

алтарей и других мелких
богато украшенных
В Акраганте на протяжении жизни
святилищах.
трех поколений строились шесть храмов. К
сожалению, большинство храмов,
уцелевших при разграблении городов, были
впоследствии разрушены землетрясениями или
храма,

не

считая

сооружений

в

использовались

как

некоторые были обращены
Тем не менее 3—4

хорошо

христианские церкви.
храма исключительно
частично
сохранились, а другие
—

восстановлены

принадлежат

к

за

последние десятилетия

числу

греческой античности,
монументальность
воочию

каменоломни;
в

и

и

сооружений

значительность

которых

в наши

тех

и

быть оценена

может

дни.

примечательная особенность
безусловное
архитектуры Великой Греции
преобладание сооружений дорического
стиля, что кажется странным, так как в состав
первых колонистов греков в западном
Средиземноморье входили и доряне, и ахеяне,
и ионяне. Предприимчивый характер этих
пионеров, надо полагать, способствовал их

Другая

—

восприимчивости

ко

всему,

с

чем

им

при-

шлось соприкоснуться на новых местах, в
частности, и к традиционным особенностям
из

строительства, привозимым
их

соседями.

что

свойственные ей

и

дорики

Возможно,

родных

мест

строгий

дух

больше

монументального образа
импонировали эстетическому вкусу быстро
разбогатевших наследников первых
западных переселенцев, и потому основные черты
«мужественной» дорической архитектуры,
нередко в преувеличенно утяжеленных
формах, были приняты за основу.
В то же время архитектуре Великой
Греции свойственно большое количество
ионийских черт, которые были должным

образом

оценены

последние десятилетия.

Возможно,

ионической архитектуре с ее богато
симами
высокими
орнаментированными

страсть

к

лишь

исследователями

в

к

восходит

богатому

исключительно

и

декору, проявившемуся в ярких
терракотовых облицовках верхних частей
сицилийских храмов. Прямым воздействием
ионики является широкое применение
резных тяг с ионическим орнаментом и
различных деталей (например, на шейках
капителей под дорическим эхином). В Посей-

красочному

донии, где
самых

в

V

в. до н. а.

стиля

создается один из

памятников

великолепных

(II

ионических

элементов

чистого

Геры), в VI в.
Афины (Деметры),

храм

дорического
н. э. строится храм
в котором сочетание дорических

до

настолько

и

значительно,

что

буквально

предвосхищает их последующее
плодотворное взаимодействие в архитектуре
Аттики в классическую эпоху.
Строительство храма Геры в ее святилище в Силарисе

(чуть

колоннами

Посейдонии) с восемью
главном фасаде тоже может

севернее
на

быть объяснено лишь серьезным влиянием
ионийских строительных традиций.
Показателен, наконец,

и тот

факт,

что самые

храм Зевса
дорических храмов
Олимпийского в Акраганте и храм G в Сестроились на сицилийской почве:
линунте
их
скорее всего были подсказаны
размеры
грандиозными восьмиколонными диптерами
крупные

из

—

—

Ионии, хотя склонность к
импонировавшей, очевидно,

—

замкнутый, мрачный

возможности

создания

распространенных здесь культов, в
культа Деметры (считавшейся
покровительницей Сицилии) и ее дочери Персефоны. Этот культ значительно более

частности

гигантомании,

сицилийским
как результат

тиранам, могла появиться и
конкуренции с архитектурой соседнего

Карфагена.
Особенности планировки храмов
Великой Греции в эпоху архаики в известной
мере связаны с характером наиболее

светлый

и

таинственный,

ясный культ олимпийских

и

преобладавший
сомнения,

в

чем

богов,

материковой Греции, без

нашел

отражение в планировке
храмов и в общем локальном
характере монументального зодчества в
западных областях греческого мира.
Наиболее распространенным типом самых
значительных и почитаемых храмов, насколько
можно судить по сохранившимся остаткам,
являлся периптер. Но при том же общем
целлы храмов и
прародителе
мегароне
окружающие их пространства колоннад
получили значительные различия. Если в
материковой Греции наос был раскрыт на
восток широким проемом, а пронаос и опистодом по сути дела уравновешивали
восточный и западный торцы целлы, делая ее
равноценной для восприятия извне, в
западных колониях обязательным элементом
архаических

—

и

—

композиционным

ядром храма являлся
помещение
замкнутое
(полностью скрывавшее от непосвященных
культовую статую), расположенное в самой
глубине целлы у ее западного торца. На
протяжении почти всей архаической эпохи
опистодом в храмах Великой Греции
адитон

—

темное,

отсутствовал;

он

лишь

рубеже

как

на

появился

VI

исключение,

Геракла

в

Сицилии впервые

например,

Акраганте

элементом

в

V столетий,

и

и

в

сначала

храме

сделался постоянным

целлы лишь после

победы

сицилийских греков над карфагенянами в 480
до н. э. при Гимере, когда особенно
усилились связи между западной и восточной
частями

г.

греческого мира.

Вследствие

того
что
западный торец
был глухим, вся целла приобретала
более замкнутый характер. Вместе с тем
восточный портик храма получал особенное

целлы

развитие, иногда
в

за

счет

простого

D

в Селинунте, Геракла
(храм
Акраганте), а чаще всего за счет

увеличения

пролета

восточной колоннады, т. е. установки
второго ряда колонн, с отступом на два
пролета за линию главного фасада
периптера (храмы Аполлона и Зевса в
Сиракузах, храмы С и F в Селинунте).
удвоения

Встречается

и

другое,

специфическое

для

храмов

Великой Греции решение, когда вместо пронаоса, обычно решавшегося подобно храму
85

в

антах, портик

заканчивался

на

восточном

конце целлы

развитой

самостоятельно

внутренней колоннадой, поставленной либо
в линию

(храм
приобретавшей

с

D
вид

храма
колоннами,

(храм

торцами продольных
Селинунте), либо

стен

целлы

в

четырехколонного

с

простильного
двумя
позади
угловых

дополнительными

поставленными

G

в

Селинунте;

храм

приписывавшийся Деметре,
Такое развитие

в

Афины, ранее
Посейдонии).

восточного

портика
окружающие
целлы, приобретают со стороны входа в нее
большую пространственность. Вместе с тем
многозначительно:

создается

колоннады,

ясно

выраженная ориентация и
последовательность в чередовании
различных, нанизанных на продольную ось храма
от просторного,
пространств и помещений
просматривающегося насквозь восточного
портика, к более тесно обрамленному
колоннами и боковыми стенами целлы про—

наосу, затем к замкнутому сильно
вытянутому помещению целлы (ее наосу), в
некоторых случаях разделенному внутренними
в
рядами колонн (одним рядом
«Базилике»
в
в
Посейдонии, двумя рядами
храме Аполлона в Сиракузах, в храме G
в Селинунте)
и, наконец, к адитону
относительно
тесному,
высокому помещению,
которое может быть названо «святая
святых» храмов Великой Греции.
—

—

—

Развитие внутреннего пространства
храма

менее
подкреплялось не
осуществленным подъемом

последовательно

отдельных

помещений

при переходе

от

и

пола

устройством ступеней

одного из них к другому.

Примечательно,

что

значительный подъем

с

первый

уровня

и

самый

земли

на

стилобат храма во многих памятниках решался
путем устройства лестницы в 8—10
ступеней во всю ширину восточного
фасада
(храм С в Селинунте, где, правда, это
предопределял уклон участка, и Геракла в
Акраганте, а в позднейшую эпоху
храмы
—

£,
и

Геры, в Селинунте, Геры Лацинии
Деметры в Акраганте), затем следовали
или

определенную смену впечатлении, на постепенное
усиление чувства таинственности,
достигавшего своей кульминации перед последними

ступенями и проемом, ведущим в адитон.
Значение осевого построения и развитие
интерьера храмов с востока на запад
получило
известное
отражение и во внешнем
облике сицилийских периптеров. Большая
восточной
колоннами
насыщенность
стороны не могла оставаться незаметной извне,
более что храмы ставились либо на
тем
возвышенности, либо на открытых
пространствах
просматривалась

и их колоннада всегда

фоне неба, либо на сильно
фоне окружавших городские
сооружений. Так нарушалась

на

удаленном
святилища

уравновешенность и равносторонность
восприятия всего периптера в целом.
Способствовало этому и скульптурно-декоративное
убранство храмов, которое
сосредоточивалось главным
торцовом

фасаде

образом на
(например,

восточном

скульптурные

терракотовая голова Горгоны на
фронтоне храма С в Селинунте).
Наличие адитона и усложненная
разработка восточного портика или появление
дополнительного ряда колонн перед входом
в целлу выразилось в одном из наиболее
существенных отличий сицилийских
храмов— в
значительной длине их общего
объема и целлы. Действительно, если в
метопы

и

восточном

материковой Греции удлиненные храмы
пропорциями стилобата, равными или
близкими

3:8

отношению

к

и

с

15

с

или

16

колоннами по

продольным сторонам,
либо еще на стадии деревосырцевого строительства (т. е. в VII в. до н. э.;
храмы Аполлона в Фермосе и Геры в
Олимпии), либо на относительно раннем

встречаются

строительства храмов из камня,
в тех пунктах, где сила
традиции была особенно сильна (вторая
половина VI в. до н. э.
храм Аполлона в
Коринфе, IV и V храмы Аполлона в Дельэтапе

возводившихся

—

фах),

то

в

стилобата

от

Сицилии соотношение сторон
3:7,5 до 3:8 встречается

2—3 ступени перед пронаосом или
заменяющей его дополнительной колоннадой, еще
2—3 ступени устраивались при входе в само
помещение целлы и, наконец, 1—3 ступени

неоднократно, а число колонн на боковых
сторонах периптера доходит до 17 (храмы
Аполлона и Зевса Олимпийского в
Сиракузах, храмы С и G в Селинунте).

непосредственно предшествовали адитону.
Так создавалась весьма органичная и, повидимому, тщательно продуманная система
осевого пространственного построения
интерьеров, рассчитанная на вполне

Удлиненному птерону соответствует и удлиненная
конфигурация целлы, которая еще
усиливается
тем
обстоятельством, что ширина

86

целлы

ширине

невелика

храма,

по
а

отношению

обходы

за

к

общей

колоннами

имеют значительные

подумать,
использовались

что
как

птерона
которых почти ничего
Сицилии. В отдельных случаях

в

целлы

ширина

о

немногим

превосходит

7з

общей ширины стилобата (например, в
храмах С, D, F и G в Силинунте, в храме

в весьма

древних
частности
во
втором по времени
550 г. до н. э.) мегароне в

в

(около
святилище Деметры Мелофоры

в

Гаджере,

пролет 8,4 м и в сокровищнице Гелоян
в Олимпии
(около 560 г. до н. э.), пролет
которой равнялся около 9,7 м. В
же, осуществленных

материковой
соединение

балкой-затяжкой

в

Греции

на

почве

местными

мастерами,
стропил с потолочной
единый статический треугольник

получило распространение

лишь

в

пропорции наоса и
стропильных ферм, перекрывавших
значительные пролеты, быть может явилась
того, что внутренние ряды

храмов

Великой

колонн

Греции

редко. Если не считать
грандиозного храма G в
Селинунте, размеры которого дают основание
реставраторам предположить, что два ряда
в
целле,
возможно,
внутренних колонн
были расположены даже в три яруса, в
архаическую эпоху можно назвать еще только
два известных нам храма с внутренними
колоннадами —Аполлона в Сиракузах и I
храма Геры (Базилика) в Посейдонии. В
встречаются

чрезвычайно

все того же

классическую эпоху к этому перечню
добавляется еще только II храм Геры

(Посейдона)

в

чисел

проявилась

выраженных

в

так

в

и

назначении

при

пропорций храмов
пропорции сторон целлы,
стремлении выровнять пролеты

стилобату

по

как

целых числах
или

пропорции

Действительно,
стилобата, близкие 3:8, имеют храмы

С

Селинунте, Геракла

колоннами.

между
в

относящийся

в

Акраганте,

классическому периоду
храм Е в Селинунте; пропорции, близкие
4:9, имеют стилобаты I храма Геры
(Базилика) и храма Афины (Деметры) в
уже

к

Посейдонии. Выраженные

в

пропорции целлы приняты

целых числах

в

том

же

I храме

Геры (отношение 2:7)
храме Геракла
Акраганте (отношение 2:5). Стремление
ив

в

выровнять пролеты в осях колонн
отмечается
впервые в храме Зевса в Сиракузах,
относящемся к 570—560 гг. до н. э. Но
пролеты

торцовой

колоннады в нем шире, чем

боковых колоннадах, тогда

как

в

последующих храмов пролеты по
торцам чуть меньше, чем на боковых
сторонах (I храм Геры в Посейдонии, храмы
D и F в Селинунте). Уравнивание торцовых
и боковых пролетов между собой
большинстве

в

впервые

храме

Афины (Деметры)

в

где соотношение сторон,

Пример
единственным

в

этот,

своем

однако,
во

роде
дорической архитектуре. В

является

всей

греческой
материковой Греции

уже за 20—30 лет до того появился и
получил распространение прием сужения
обеспечивавший
углового
колоннад,
пролета

воспринимаемую зрителем (если и не точно
выраженную математически) регулярность
в разбивке триглифно-метопного фриза при
обязательной постановке триглифа на углу
антаблемента и усиление углов периптера,
имевшее не столько конструктивное, сколько
В Великой Греции
эстетическое
значение.
первая, весьма робкая, попытка сузить
угловые
пролеты была сделана на торцовых
сторонах храма Геракла в Акраганте,
построенного в самом конце VI в. до н. э.

Проблема

Посейдонии.

Особенностью архитектуры Великой
Греции является стремление к регулярности

признанием определенных
священными. Такая

измеренных в осях колонн, составляет 5: 12, что
соответствует принятому числу пролетов.

эпоху

Вытянутые

целлах

их

и

повышенным

математическим

к

Посейдонии,

разработка

в

закономерностям

происходит

эллинизма.

причиной

интересом

в

имевшем

постройках

сооружений.
идущим от пифагорейцев

тенденция

Акраганте). Боковые портики, так
Геракла
же как и пространство восточного портика,
соответствующее по ширине двум пролетам
наружной колоннады, по-видимому,
перекрывалось деревянными перекрытиями; в
G в Селинунте,
таком гиганте, как храм
где пролет боковых портиков в чистоте
составлял 11,3 м, перекрытие возможно было
только с помощью стропильных
конструкций. Такого рода конструкции,
по-видимому, широко применялись в Сицилии и,
возможно, были изобретены там ранее, чем
в материковой Греции. Быть может их
способствовало раннее развитие
появлению
математики. Во всяком случае их наличие
постройках,

Это

(например, 9)

в

установлено уже

нередко и фасадов
связано, по-видимому, с
а

планов,

построении

колоннады

стой,

неизвестно

пролеты. Можно

же углового триглифа решалась
протяжении всего VI в. по-разному. В
храме С в Селинунте триглифы были почти

на

в

87

равйы

по

лишь

ширине

немногим

храмах угловая
шире остальных

Афины
В

метопам,

храме D

в

во

уже последних;

была
F в

метопа

значительно

(храмы
Посейдонии).

в

—

многих

Селинунте,

деревосырцового строительства,

постройках второй

половины

последней трети VI

в.

в

однако, названо не более, как общей
тенденцией, поскольку, во-первых, отношения

результатом

сторон

плана
по

то

в

целых

стилобату,

числах
в

то

Облицовки эти

сомнения являются

сознательного

Специфичны

также

(например, во

относящемся

они

иногда даже по тении

II храме Геры в Посейдонии,
уже к классическому
периоду), а, во-вторых, неизменно слегка
нарушались
(за исключением храма Афины в
Посейдонии), либо для выравнивания
пролетов, либо для выравнивания (хотя бы и
не

вполне

метопного
принципиальности

точного) элементов триглифнофриза. Отсутствие

заметно

отношений

и

для

в

назначении

элементов

фасада,

так

как

колонн, обычно принимаемым за
исходную величину, соотносятся в целых
числах
то
высота
колонны
или
ордера,
включая
симу (храм Афины в
Посейдонии), то высота ордера до карниза (храм

с

шагом

Геракла

в

Акраганте)

и

т.

п.

Помимо сужения угловых интерколумниев в конце архаического периода в
архитектуре Великой Греции появляются и
другие
черты, до того ей не свойственные.

Целла получает.

(который,

опистодом

однако, иногда еще сочетается

храмах А и О в
занимать большее
в

с

адитоном,

Селинунте)
место

по

и

детали

выполнялись

как

начинает

отношению

к

общей

менялись
частях

V

всего

имевшего

типы

зависимости
они

и

форма обломов

от

типа

каждого

каких

общее
и
в VI

если

применялись;

обломов

в

того,

путем,

что

метрополии, то хронологически этот
процесс в Великой Греции отставал от
метрополии на 20—30 лет.
Наиболее существенная особенность
огромные размеры обломов по отношению
к частям здания, которые они увенчивали,
а также и к зданию в целом. Без сомнения
это должно было решительно сказаться на
масштабности
сооружений. Впечатление
грандиозности, которое должны были
и

в

—

производить эти преувеличенно мощные,

перегруженные в своих верхних
храмы,
украшениями
красочными
было еще усиливаться по мере
должно
приближения к ним зрителя, когда у него

самых

заметного

резным

Чаще

в камне.

камня,

до н. э. следовало тем же

вв.

единого

стиля,

в

зданий

развитие

тяжелые

несмотря на еще сохраняющиеся локальные
различия архитектуры в различных

покрытые

обломы,

мелкозернистую структуру, допускавшую более
тонкую порезку, чем крупнозернистый
известняк и ракушечник, из которого строилось
большинство сооружений Великой Греции.
Типы обломов такие же, как и в
материковой Греции, однако сочетания их иные; в

ширине храма, исчезают развитые
восточные портики, ширина колоннады птерона становится почти одинаковой со всех
сторон. Иными словами, появляются
зачатки
процесса, который в классическую
становится
эпоху
процессом создания
всеэллинского

из

различные периоды

простых

таких

применения

элементов, которым придавалось не
функциональное, но чисто эстетическое значение.

осях

угловых
архитрава

конструкций.

каменных

без

и
орнаментом
выполнявшиеся непосредственно

колонн,

а

Геры

храм

где их уже нельзя принять
за свидетельство непонимания строителями

специфики

рассчитывались

в

даже

Посейдонии),

стремление к регулярности в
архитектуре Великой Греции может быть,

целом

(I

до н. э.

и

но

или

и

частях

появлялась

собой

возможность

сопоставить

с

действительные

В

мелких

размеры всех, даже
архитектурных деталей.

заключение

необходимо

отметить,

что

Великой

географических районах.
Характерны для архитектуры Великой
Греции и особенности деталей. Прежде

Греции
изучение зодчества
большие трудности в связи с тем,
что лишь очень небольшое количество ее
памятников может быть датировано с

всего

абсолютной

это не встречающиеся ни в каких
других областях греческого мира
керамические
облицовки каменных карнизных
плит, остатки которых найдены не только в
сооружениях ранней архаики, где их
применение можно было объяснить как

традицию,
88

—

перешедшую

по

инерции

от

стадии

представляет

точностью

по

связи

историческими событиями

конкретными

карфагенянами в 480
данным эпиграфики.

победой

над

или

по

Необыкновенно

с

(например,
г.

до

н.

э.)

пропорции колонн и
ордера трактовались
дорического

мощные

антаблемента

первыми

исследователями

(проводившими

архитектуры

и

ордера (поскольку
в
метрополии уже

дорического

последний

сложился

рубеже VII

VI

и

свидетельство

вв. до н.

э.),

но лишь

на
как

и

подтверждение по
определенных этапов, которым
процесс мог следовать.

аналогии

этот

Результаты исследований
также

к

зодчества
в

привели
серьезному изменению оценок
Великой Греции. Оно рассматривается

настоящее

время не как провинциальное
подражательное, но как
самостоятельная, чрезвычайно яркая ветвь в развитии
древнегреческой архитектуры. Широкие
колоннады, окружавшие узкую, длинную целлу, сочетание пространственности портиков
с массивными пропорциями и частой
расстановкой наружных колонн, удвоение их
мощного ряда с восточной стороны храма,
т. е. как раз там, где в пределах колоннады
была достигнута наибольшая пространственность, склонность к упорядочению и
регулярности планировок, наконец, такие
или

46.

Сиракузы.
расположения

Схема
храмов

формальные сравнения с
метрополии) лишь как результат
недоверия строителей к новому материалу:
чисто

памятниками

очень ранние первые датировки
Великой Греции. Укреплению этого
мнения способствовала и отмеченная выше

отсюда
храмов

специфика деталей:

не

имеющие

керамические облицовки
карнизов, неорганичное решение
проблемы углового триглифа, вялые,
словно припухшие линии эхинов капителей,
нетипические решения угла фронтона
(храм
С в Селинунте) и т. п. Все это объяснялось

конструктивного

смысла

каменных

детали,

«преувеличенный»

как

энтазис

украшениям, которые сосредоточивались в
верхних, издалека заметных частях храма,—
все

это

несомненно

не

являлось

несовершенные попытки,
отвечавшие
некоторым
промежуточным
этапам в общей линии развития греческой
архитектуры и прежде всего линии
совершенствования дорического ордера, формы
которого еще не сложились, но находились
в процессе становления.
Однако
исследователи
последующие
дали храмам Великой Греции более

архаизмом. Это результат
сознательного применения определенной
методики и отбора форм, способствовавших

датировку. Отсюда различия в датах
в работах отдельных авторов и новые
датировки по сравнению с 1-м изданием этого
тома.
Последние скрупулезные раскопки
и особенно сравнительное исследование
деталей, обломов, керамики и орнаментации
позволили
датировать эти сооружения с
большой степенью определенности, причем

экономическое

как

поиски,

как

позднюю

новые даты
на

В

четверть,

памятников
а

соответствии

особенности

иногда
с

этим

приближены
и

на

к

нам

пол-столетия.

процесса

и

становления

древнегреческой

случайностью

или

архитектурных образов, которые
импонировали эстетическому вкусу
населения Великой Греции, отвечали бы вполне

созданию таких

поставленным

конкретно
идейно-художественным

задачам.

Сиракузы.

Политическое

значение и

могущество, приобретенное
Сиракузами на протяжении первых же двух
веков их существования, могут быть
объяснены в большей мере их выгодным

географическим
Сицилии
конкретной
на

положением

на

восточном

и исключительно

берегу

удобной

ситуацией. Небольшой остров Ортигия,
была первоначально

котором

расположена

-

коринфянами колония,
берега лишь узким

основанная

был отделен

от

проливом
(рис. 46). Тем самым обеспечивалось
удобство обороны колонистов от туземного

специфические

археологические данные,
обнаруженные в Великой Греции и не
найденные в метрополии, следует использовать
для уточнения хронологии общего

или

резкое сужение ствола колонн, крупность
обломов при их тонкой ионической порезке,
смягчавшей строгость форм дорического
к
ордера, любовь
ярким
керамическим

населения,
не

акрополя,

а

несмотря

на

с

и

вместе

города
берегом.
выступу острова в
с

тем

отсутствие

удобная

связь

Благодаря
море

с

сильному
обеих сторон

его

89

образовались

бухты,

две

из

которых Малая была
особенно удобна для

древнейших кораблей,

небольших

Большая

а

—

вместительна

достаточно
стоянки

для

флота.

военного

развитого

Город

вскоре
распространился и на другую
сторону пролива, поднявшись на
примыкавшие к берегу
На
возвышенности.
острове
в
входе
Ортигии при
было
бухту
Малую

Аполлона,

воздвигнуто

святилище

на

возвышенности,

расположенной по другую
Большой бухты и

господствующей

над

а

сторону

долиной

реки Анаодновременно
Зевса
появилось
святилище
Олимпийского.
Храм Аполлона на о.
самый
Ортигии в Сиракузах

впадающей
пос,

в

бухту

почти

—

древний

сицилийских

из

периптеров
относится
к
концу первой четверти VI в.
до н. э., а если судить по акротериям
к 570—560 гг. до н. э. Его материал
песчаник с довольно тонким зерном. При
расчистке
храма от обстроек и раскопках
был обнаружен в сохранности почти весь
—

—

J [

I.J

:!

#

ill
—ц|

Ö

ЙГ

5

15

20

25 м

—

стилобат,

основания

восточного

южного

колонн

портиков,

значительная

и

часть

южной

стены целлы, многочисленные
фрагменты, которые позволили восстановить две

колонны

архитрава.
и

с

перекрывающим их блоком
был сильно вытянут в длину

Храм
6X17

имел

(рис. 47). Целла

колонн

пронаоса, наоса (последние
реконструкции предполагают в нем наличие
двух рядов внутренних колонн) и адитона.
Здесь впервые встречается характернейшая
черта сицилийского храмового зодчества
второй ряд колонн, поставленный позади
состояла

из

—

колоннады

особую

главного

фасада

и

пространственность

придающий
восточному

портику.

Портики

по

бокам

целлы

также

были

скрывающееся за
наружной колоннадой пространство вряд ли
извне.
могло
Колонны
просматриваться
храма имели самые приземистые
довольно широки, однако

47.

Сиракузы.
VI

90

в.

Храм Аполлона,

до н. э.

Фасад,

план,

1-я

четверть

фрагмент

пропорции
зодчестве.

из

всех

При

известных

высоте

в

колонны

эллинском

7,98

м

и

нижнем

Селинунт. Общая

48.

панорама

диаметре в среднем около 2,4 м (между
диаметров отдельных колонн
размерами
имеются
различия, доходящие до 30 см)
отношение высоты к диаметру составляло
менее 4.
Колонны были расставлены так
что
тесно,
интерколумнии во всех пролетах,
кроме расширенного среднего на восточном
фасаде, не достигали даже размера
диаметра колонны. Интерколумнии боковых

сторон составлял всего 0,7 или 0,8 нижнего
диаметра. Мощные монолитные стволы
колонн с сильным утонением кверху (0,103 м
на 1 пог. м)
имели по 16 широких
каннелюр, в каждой из которых мог уместиться
человек. Шейка капители, как и у капители
храма Афины Пронайи в Дельфах, имела
вид украшенной листьями скоции. Плоский
эхин с огромным выносом был подчеркнут
пятью

ремешками.
Если каменные

Пронайи

по своим

колонны храма Афины
пропорциям напоминали
то

деревянные опоры,

в

Сиракузском

другую крайность,
придав колоннам преувеличенно грузные
пропорции. То же заметно и в размерах
архитрава: его высота составляла более
храме

зодчий

явно

одной четверти

впал

высоты

в

колонны,

а

между

тем

свободного пролета, который требовал
перекрытия,
так

как

можно

абаки

сказать,

соседних

оставалось,

не

капителей

почти

соприкасались. Врезы, обнаруженные
внутренней стороне архитрава,
свидетельствуют об интересной особенности: портики
были перекрыты деревянными балками в,
уровне архитрава. В то же время ордер
был выполнен как целостная, уже
на

сложившаяся

система

поскольку храм

архитектурных форм,
полный антаблемент

имел

триглифно-метопным фризом
одетым в

и

терракотовую одежду.

с

карнизом,

Пропорции

со

стороны моря

(реконструкция)

ордера были необычайно

тяжелы:

7з всего ордера.
были вытянуты по
вертикали, а расположение триглифов было
еще случайным (об этом можно судить по
положению регул под тенией остатков
архитрава). На торцовых фасадах угловой
триглиф был сдвинут на угол фриза, чуть
антаблемент

составлял

высоте

по

Триглифы

и

метопы

смещаясь

с

оси

угловой

колонны,

верхний

диаметр которой почти равнялся толщине
блока.
Прочие триглифы
архитравного
были расставлены более или менее
равномерно, однако они не совпадали с осями
колонн и серединами пролетов. На боковом
фасаде несоответствие было еще более
разительно:

на

три пролета

по

приходилось

триглифов. Из-за tofo, что метопы
почти равнялись триглифам по ширине,
расположенные под карнизной плитой мутулы
пять

имели

над метопами они
разную ширину
были уже, чем над триглифами.
Гутты выполнялись, по-видимому, из
какого-то
другого
(возможно,
материала
—

бронзы), так как на их местах остались
углубления.
Руины храма Аполлона в Сиракузах

только

свидетельствуют о том, что, хотя в начале
VI в. до н. э. формы ордера, по-видимому,
уже

достаточно

уверенно

сложились

на

Пелоннесе, на западе поиски «порядка»
определенной последовательности в
формообразовании были в это время еще в
полном

и

разгаре.

Храм Зевса Олимпийского
возведенный, быть

может,

на

в

Сиракузах,
десяток

лет

храма Аполлона, почти полностью
повторял план своего предшественника. Он
так же был сильно вытянут (соотношение
позже

сторон

стилобата, равного 22,1X62,4

составляло

3:8,5),

имел

м,

6X17 колонн, целлу,
91

50.

заканчивающуюся адитоном, и второй ряд
колонн в восточном портике. Монолитные
колонны птерона, два неполных ствола
которых еще стоят на своих местах, лишь
немного менее мощны, чем в храме Аполлона.
Соотношение высоты колонны к ее
нижнему диаметру здесь составляло 4:3.
между колоннами на торцовых
были чуть больше, чем на боковых.
Однако по каждому из фасадов все интерколумнии были одинаковы, что

Пролеты

фасадах

свидетельствует

о

явном

стремлен'ии

к

регулярности

планировки. Как были расставлены

море и
расположенное между долинами двух рек. Здесь
находился акрополь, стены которого
следовали очертаниям холма, а план получил в
процессе последующих перестроек города
прямоугольную уличную сеть.
Процветавший город разрастался так быстро, что уже
в середине VI в. до н. э. пришлось
перенести строительство на соседнее плато,
находящееся за долиной речки, к востоку от
в

несколько

выдававшееся

первого

(рис. 48, 49). Строительная
была

настолько

активна,

что

на

протяжении одного только VI в. до н. э. в
городе было сооружено три храма и начал
строиться четвертый. Можно думать, что

Селинунт соревновался в великолепии
святилищ с Сиракузами. Поскольку

указываются в скобках, рядом с теми,
которые приняты современной наукой).
Внутри акрополя старого города было
построено пять храмов (не считая
сокровищниц и пр.), остатки которых условно
обозначаются буквами О, А, В, С и D.
В черте нового города
быть может,
—

богатого

ремесленного
предместья
храмы E(R), F(S) и G(T). Однако
наиболее раннее святилище, относящееся,
может быть, еще к VII в. до н. э.,
—

селинунтских храмов большей

культу Деметры, находилось не в
городе, а поблизости от него в Гаджере, где первоначально, очевидно,
помещался алтарь богини. Остатки небольшого
храмика типа мегарона, без антов и колонн,
относятся, по-видимому, к самому началу
VI в. до н. э. Сохранившиеся руины
принадлежат второму мегарону, построенному
поверх первого около 550 г. до н. э.
Примечателен
угол фронтона этого
в
сооружения,
котором наклонный карниз фронтона
не опирается на горизонтальный, но лишь
соприкасается с ним в одной крайней точке.
Поскольку известно, что первый мегарон
уже имел нормально решенный угол
фронтона, второе решение, по-видимому, следует
относить на счет строителя, ищущего
посвященное

самом

самостоятельных

своих

посвящения

исследователями

находились

триглифы, неизвестно.
Селинунт. Первоначальная территория
Селинунта занимала высокое плато,

деятельность

не были установлены,
были приняты для них буквенные
обозначения
(более ранние, но в настоящее
время оставленные обозначения Гитторфа

стью

Храм С

ча-

решений.

—

наиболее

древний в Селинунпервой половины
(рис. 50—55). Это периптер с

те, был сооружен

VI

в. до н.

э.

в

конце

6X17 и размером
стилобата, равным 28,93X63,76 м, что дает

числом

отношение

колонн

сторон 3:8. Узкая вытянутая целла

(10,48X41,63 м) была отодвинута к
западу, а образовавшееся за восточной
колоннадой пространство
рядом
о.

колонн,

как

и

заполнено
в

Ортигии. Пронаос

вторым
храме Аполлона
не имел обычных

на

простой проем в
закрывался
бронзовыми дверями, состоявшими из четырех,
хитроумно раздвигавшихся в обе стороны
полотнищ. Пол целлы был приподнят над

колонн

между

передней

антами,

стене,

но

который

стилобатом, который

с

востока

имел

Позади

вось-

миступенную лестницу.
примыкал адитон. Боковые и задний
портики
птерона были необычайно широки
лишь немногим менее пролета целлы
(перекрывавшие портики деревянные балки,
к

целле

—

51.

Селинунт. Храм

С. Метопа

93

ю.

52.

как

и

лежали

в

в

сиракузском храме Аполлона,
гнездах в

Замкнутый объем

самом

всех
в

тень колоннады.

Колонны храма С

очень

резко сужаются кверху
ствол

и

не

тяжелые.

Они

имеют

может

проткнуть
свисающую с него плоскую подушку эхина
капители, подрезанного скоцией
(некоторая часть колонн, явно более поздних,
имеет врезы вместо скоции). Высота колонн в
4,5 раза больше их нижнего диаметра. Это
энтазиса;

94

кажется,

что

храмов

значительно

план

колонны

пропорциям

по

самые тяжелые

архитраве).
вглубь,

отступал

целлы

Селинунт. Храм С. Фасад (реконструкция),

из

Селинунта,
стройнее колонн сиракузского
тем

не

менее

они

храма. Несколько более широки и интерколумнии: здесь они уже превышают
диаметр

колонн

более
антаблемент

Таким

колонн.

образом,

воспринимается

легкий,

хотя

буквально

тяжестью— он

Метопы

триглифам,

равен

как

половине

имели

целом

ряд

значительно

грандиозный

подавляет

фриза,

в

их

своей

высоты

колонн.

равные по ширине
форму вытянутых по

почти

прямоугольников. Мутулы над
были вдвое уже, чем над
триглифами, и имели только по три гутты в ряд.
Поле метопов позади рельефов было
красным. Карнизные плиты были облицованы
вертикали
метопами

терракотой.
Такие же облицовки,
великолепной резной, ярко

Симой,

шли по

деталь

—

карнизу
была

сима

завершенные

раскрашенной

фронтона. Интересная
также

и

на

горизонтальном

карнизе под тимпаном фронтона
(как и в сокровищнице гелоян в Олимпии),
где она совершенно не требуется по
конструктивным соображениям. Согласно
реконструкции первых исследователей селинунтских памятников
Кольдевея и Пухштейна, наклонный карниз фронтона имел
—

изломы

углов

у

горизонтальные

реконструкции
поздними

храма,

участки,

это

образуя
изображалось

на

фасада. Однако более

исследователями

эта

деталь

оспаривается.

В планировке храма С в
Селинунте еще
отсутствует регулярность. Единственная
общая особенность
неравенство между
собой торцовых пролетов и
пролетов на
боковых
сторонах храма, причем торцовые
пролеты были шире боковых. Размеры интерколумниев, так же как и диаметры
колонн, были все различны, причем различия

53.

Селинунт.
фронтона

—

доходили до 15—25 см. Часть колонн имела

16 каннелюр, другая часть —по 20. Не
было регулярности и в расстановке
триглифов. Угловой триглиф был несколько
по

уширен,

его

и

ширина почти равнялась
архитрава, который в свою очередь
почти соответствовал
верхнему диаметру
колонны. Ось углового триглифа вследствие

Храм С. Фрагмент
(реконструкция)

встречавшую всех приближавшихся своим
высунутым языком и страшным оскалом
улыбки. В метопах фасада были
установлены

скульптурные рельефы

—

одни из самых

архаической скульптуре:
Персей, обезглавливающий Медузу, Геракл,
держащий за ноги Кекропов, смело
в
повернутая в фас
квадрига,
запряженная
знаменитых

в

толщине

этого

почти

несколько

совпадала

утолщенной,

с

несколько

различались
ширине. Таким образом
регулярности

в

композиции

триглифа
не

на

осью

колонны,

угловой,
а все метопы

между

собой

углу антаблемента
перед селинунтскими

самом

возникала

по

пррблема
фриза при установке
еще

зодчими.

Исключительно богато было убранство
храма, которое,
терракотовых

если

не

облицовок карниза

фасадах, было сосредоточено
восточном

считать
на

боковых

на главном

фасаде. Помимо богатейших
карнизов в тимпане фронтона

терракотовых

находился

огромный

единственный

в

своем

роде,

терракотовый рельеф (более 2,7

высотой),

изображавший

голову

м

Горгоны,

54.

Селинунт. Храм

С.

Ордер
95

колесницу

(нахо

Палермо),— все эти сц
примитивной убедите

Храм,

выполн

камня—

ракушечник
тонким слоем ш
нашей эры его
Но в 1926 г. зна
колоннады была
обстоятельство
достаточно

96

ясное

поз

предста

стилобату 23,53X55,96

по

6x13,

колонн

ставшем

м.

При

числе

не восстановлена.

распространенным в эллинском зодчестве, интерколумнии стали более широкими. Однако

пропорции колонн все еще очень тяжелые,
приземистые. При высоте 7,35 м они имели
нижний диаметр 1,67 м на торцовых
сторонах (что дает соотношение Я :D
4,4) и
Если
боковых.
меньший
на
несколько
учесть, что интерколумнии на торцах были
=

—

боковых сторонах, восточная и
западная колоннады храма должны были
выглядеть значительно более «плотными» и
и
массивными
уже в небольшом ракурсе

уже,

на

чем

одна из его частей еще

ни

камня:

огромную гору

впоследствии

воспринимались как сплошная, лишь
вертикалями каннелюр стенка.
Часть колонн храма имела монолитный
ствол, утонение которого довольно
значительно,— верхний диаметр составлял около
1,15 м. Энтазис отсутствовал. Как и в
храме С, капитель имела широкую абаку, но
более приплюснутую, линии
форму эхина
Антаблемент храма D очень
вялые.
его
расчлененная

F

Храм
позднее

(S)

(530

Селинунте

в

храмом D

с

одновременно

г.

строился

несколько

План

э.).

н.

до

или

его

многом

во

планировку храма С, так как
восточной стороны портик был уширен и

напоминает
с

второй ряд

имел

однако,

впритык
в

храме С,
В

антах.

ближе

ведущим

к

расположенный,

колонн,

значительно

к

целле

—

почти

ступеням. Как

нее

в

небольшое

наосу

предшествующее

и

в

целла не имела пронаоса

проем (рис. 56).
Примечательно, что при значительно
меньшем, чем в более ранних сицилийских
храмах, числе колонн на боковых сторонах
(соотношение их 6X14), стилобат сохранял
помещение

вел

значительную
размерах

соотношение

при

протяженность:

24,23X61,83 м их
составляло 3:7,3. В результате

его

пролеты

большой

сторон

боковых колоннад были шире,

чем

у

—

грузный (0,55

высоты

Метопы

карнизом.

массивным

триглифов. Целла
наоса,

—

храма

с

несколько

состояла

из

адитона; расположение

и

наоса

колонны),

образованном

шире
проее

в

периптеральной
колоннадой, более уравновешенное,
как
так
удвоения восточной колоннады
здесь не было. Из портика в пронаос и из
целлы в адитон вели небольшие лестницы.
По сравнению с храмом С

пространстве,

Колонны

торцовых.

стройностью:
колонн

значительно

сокровищницы

углового

храма

отношение высоты к

составляло

диаметру

отличались

афинян
триглифа

обстоятельством,

5:1,

так

Дельфах.

у

Проблема

решалась, очевидно,

тем

были

триглифы

что

и

поздней

более

в

нижнему

же, как

широкими, а угловые метопы
шире остальных. Угловые интерколумнии
еще не были сужены.

—

довольно

все

площадь
внутренних помещений
расстояние
возросла, однако
между стенами и наружной
оставалось
колоннадой
значительным.
решение

Примечательно

пронаоса

торцы боковых

—

стен целлы заканчивались

обычных

вместо

антов

трехчетвертными колоннами.
Подобное завершение торца стенок
колоннами, встречающееся еще
в
храме Афины (Деметры) в

Посейдонии,
ранее,
в

чем

Бассах,

трети

V

не

материковой Греции

обнаруживается нигде в

в

храме Аполлона

т. е. в

в. до н. э.

Храм Д как
храмы
Селинунта,

последней

(в интерьере).

прочие
построен
местного известняка и был
оштукатурен. Его руины до
и

пор представляют собой
4

вид,

т.

II

О

из

сих

56.

Селинунт. Храм F,

530

г.

до

н. э.

План

1

и

2

3

4

5м

фрагмент фасада

(реконструкция)
97

верхних частей
по-видимому, были

Терракотовые облицовки
более

ранних храмов,
каменной
заменены
оимой,
Восточный
пальметками.

расписанной
имел
фасад

скульптурные метопы.
тонкие
Главная особенность храма F
каменные стенки-экраны, заполнявшие все
интерколумнии примерно до половины
высоты колонн. Лишь с восточной стороны во
были сделаны входы.
стенках
пяти
всех
Таким образом храм имел исключительно
замкнутый характер. Объяснение этому
неизвестно. Можно лишь предположить, что
—

решения лежат ритуальные
особенно

в основе такого

требования
таинственного

какого-то

культа,

скорее

Деметры.

всего

колоннадой,

по

широким
равным пролету целлы,
какие-либо скрытые за стенками
совершались
процессии или иные действа.
Храм G (Т), посвященный Аполлону и
Возможно,

обходам,

что за

почти

возведенный

на
—

—

уступают

размерам ранних

Артемиды

в

города
больших
50, IX
размеры

территории

из
один
Селинунте,
Его
Греции.
храмов
X110,36 м по стилобату

в

Эфесе

и

нового

самых

—

немногим

ионических

Геры

на

о.

диптеров

Самосе,

а

дорического храма Зевса
Олимпийского, V в. до н. э. в Акраганте,
называемого храмом Гигантов. Постройка храма G
была начата примерно в 520 г. до н. э. и
продолжалась в 470 гг. до н. э., после
перерыва в 480 г. во время войны с

также

Карфагеном.

Вследствие

изменившихся

за

время

требований произошли
серьезнейшие изменения в

строительства
только

пропорциях

колоннад

и

их

деталях,

что

не

должно

было резко отразиться на общем характере
архитектуры храма, но были сделаны
изменения и в самой его планировке,
по-видимому, отразившие в какой-то мере
пришедшую в начале V в. до н. э. волну влияний

материковой Греции (рис. 57).
Так, при достройке западной части
храма в V веке на фундаментах, заложенных

с

для

типичного

в

Сицилии

возведены две колонны

ма,

а вместо

разделенной

адитона,

антового

были

опистодо-

адитона внутри среднего

нефа

двумя рядами колонн целлы
было устроено небольшое, замкнутое с трех
незаконченный
Еще
помещение.
сторон
был
храм
разрушен карфагенянами в 409 г.
до н. э. и сейчас представляет груду
Большинство его колонн осталось
развалин.
Лишь один ствол,
неканнелированными.
98

поднимающийся
полной высоты,

примерно

на

две

трети

позволяет своими

размерами судить об абсолютной
этого грандиозного мастодонта.
Число колонн птерона 8X17 —опятьНо
таки напоминает ионические диптеры.
ширина портиков составляет здесь два интерколумния, так что храм может быть
назван
Пролет этих
псевдодиптеральным.
портиков, равный 11,6 ж, мог быть перекрыт
чудовищными

величине

лишь

настоящей стропильной фермой

с

храме G была отодвинута
назад от переднего ряда колонн на четыре
интерколумния; образовавшееся
пространство занято не вторым рядом колонн, как
более ранних храмах, а вынесенными
в
вперед колоннами пронаоса, огражденного,
затяжкой. Целла

в

образом,,антами и шестью
(4+2). Аналогичное простильное
решение
встречается позднее в храме Афины
(Деметры) в Посейдонии, но в храме G

таким
колоннами

получившееся

свободное пространство

настолько значительно

(17,8

м в

чистоте),

что,

вероятно, не было перекрыто.
Различия частей храма, построенных
разное время,

в

ясно

чувствуются и весьма
поучительны, поскольку рисуют изменения
в
решении
различных
принципиальных
проблем, происшедшие при переходе от
архаического к классическому периоду
греческой архитектуры. При общей,
выдержанной по всему периметру храма высоте
портиков (высота колонн 16,27 м) решительно
меняются пропорции колонн и интерколумниев, система их расстановки, общий абрис
капителей, характер эхинов и прочих
деталей. Так, на восточной, более ранней
(около 510 г.)
стороне храма колонны имели

стройные пропорции (отношение высоты к
около 5); их
нижнему диаметру
капители, отрезанные от ствола глубокой скоцией,
свисали в стороны в виде плоской, пухлой
—

согласно
подушки эхина; все пролеты
архаической
были
сицилийской
традиции
собой
(в основу их,
равны между
возможно, был положен модуль, равный 20
—

—

дорическим футам), сужения углового
интерколумния не было, и для установки триглифа
на углу антаблемента, очевидно,
было уширять одну или две крайние
необходимо

метопы.
трехъярусные

В

Внутри были,

вероятно,

колоннады.

западном,

более

позднем

портике

(около 470 г* до н. э.) уже есть черты,
выработавшиеся к началу классической эпохи

в

материковой Греции,

а

затем

небольшой храм, был посвящен

относительно

архитектуре Великой Греции.
Таковы пропорции колонн, высота которых
почти в 4,5 раза превышает нижний диаметр;
более напряженная линия эхина,

Афине (ранее его полагали посвященным
Деметре или—в римской интерпретации
Церере). Посвящения храмов Посейдонии

отделенного от ствола

установленными

воспринятые и в

тремя врезами гипотрахелиона, а главное
сужение углового интерколумния, свидетельствующее о серьезном
—

проблеме «упорядоченной»
триглифов, а вместе с тем к

внимании к
расстановки

более органичного впечатления, к
гармонизации целого и его частей.
Сильные влияния, шедшие с Востока,
возможно, сказались в храме G также в

созданию

деталей

количестве

значительном

характера. Таковы
восточного портика целлы,

ионического
антов
украшенные

волютоподобного

пояском

пальметой,

или же пояски

быть

свидетельствующие,
ионического

чисто

капители

фриза

рельефа
зубчиков,
о

может,

с

наличии

над портиком целлы.

Посейдония (лат. Пестум). В
противоположность сицилийским городам,
на

основанным

возвышенностях

побережья,

или

таких

в

где

моря. Акрополя в городе не
было, а очертания стен, не связанные с
рельефом, представляли собой почти
правильный прямоугольник с периметром,
равным 4,7 км. От греческих укреплений VI в.
до н. э. почти ничего не сохранилось, и их
остатки в большей мере скрыты
последующими укреплениями IV—II вв. до н. э.

Тирренского

Планировка

города
вскрыта раскопками,

городов-колоний

с

в

том

виде,

типична
четко

их

для

как

она

римских

выделенными

кардо и декуманусом, четырьмя городскими
воротами по торцам этих улиц и форумом
у их пересечения. Можно, однако, полагать,
что регулярная уличная сеть относится еще
к

долатинской

эпохе

(рис. 58).

В

центре города находилось два
священных участка. Южный, наибольший из
них, был посвящен Гере. На нем стоят два

больших, хорошо сохранившихся,
своей

монументальностью периптеI храм
ральных храма: наиболее древний

поражающих

—

Геры (так
наиболее

называемая

поздний

считалось, что он

Северный,
содержащий
100

и

II храм Геры (ранее
был посвящен Посейдону).

—

меньшего
так

Базилика)

же

считаются ныне

благодаря

размера участок,
хорошо сохранившийся

определенно

находкам,

обнаруженным

последними раскопками; встречающиеся

в

ранних изданиях по истории греческой
ниже
архитектуры наименования храмов
приводятся в скобках.

более

Строительство

в городе, и даже на одном
участке, двух храмов,
посвященных одному и тому же божеству,
вызывало
недоумение исследователей, однако
факты говорят о том, что религиозное
рвение древнегреческих поселенцев на западе,
по-видимому, требовало своего

священном

обновляемого выражения;

неоднократно

материковой Греции

и

в

Ионии,

отличие

где

от

древние

храмы почитаемых богов с течением
времени обычно заменялись новыми,
построенными

особенности местности
способствовали
безопасности
поселения,
Посейдония была расположена на плоской
равнине в долине реки Селе вблизи берега

пунктах

—

на

том

же

месте

часто

и

на

тех

же

фундаментах (например, в Коринфе, в
Дельфах или ца мысе Суний), в Великой
Греции нередко строилось рядом или^лочти
в

одном месте по

посвященных

тому

же

два-три храма,

божеству. Гера, особенно

почитавшаяся в западных

не

только

но

два храма

в

колониях, имела
самой Посейдонии,

более раннем святилище,

и еще два в

реки Селе
море. Несколько храмов для
же культа было,

находившемся вне города, у впадения
в

Тирренское

одного и того
и

по-видимому,

Селинунте:

в

чрезвычайно

по

судя

замкнутому характеру стоящих рядом
храмов С и D, оба они (а возможно и храм

скорее
несмотря

были посвящены
то, что близ города

всего
на

Посейдония

образом,

не

была

имелось

Таким

Деметры Малофоры.

святилище

F)

Деметре,

исключением.

городе не было
храма, посвященного самому Посейдону,
который, казалось бы, должен был считаться
божественным покровителем города.

Более

странно то,

I храм

Геры

что

в

в

Посейдонии, вошедший

Базилика,

архитектуры под
был построен, по

последних

исследователей

историю

анализа

до

основе

архитектурных обломов, около 540
н. э. Это дорический периптер на

трехступенчатом

основании

Х54,3

стилобату

числом
ос

заключению

на

и

с

м

по

колонн

тремя

—

г.

размером 24,52X
необычайным
с

и

9X18. Храм

колоннами

в

названием

в

имел

пронараз-

антах, наос,

59. Посейдония.
102

помогающий
кажущийся

ей

вы
чрезмерным.

выглядит

вся

колоннад

Ее материал
известняк— еще
уси

целом.

целого.

Современное
не позволяет

зрит
грандиозные масш
состоявший по высоте и
всем

104

протяжении

Посейдония. I храм Геры (Базилика), 540
Капители.

г.

до

н.

э.

что

для расположения
антаблемента крайняя

триглифа
метопа

на

углу

была

Карнизных плит не сохранилось.
Найденные фрагменты свидетельствуют о том,
что они
были одеты терракотой, как и в
ранних храмах Селинунта. Венчающая сиуширена.

также

была

I храм

Геры

ма

из

терракоты.
творение дорики; вместе с тем в нем ярко выражены
ионические черты: свойственная ионике
регулярность плана с четкой постановкой стен
—

типичное

целлы напротив колонн
товых

капителей,

как

птерона; форма
бы намечающая

ан-

завершение их волютами; резной, типично
ионический облом, венчавший архитрав, а
также порезка, украшающая скоции,
образующие шейки многих капителей.

Храм Афины
в

520—510

позднее
значительных

гг.

(Деметры), построенный

до н.

э.,

т.

е.

на

20—30

Базилики, свидетельствует

лет

о
в

Посейдонии за этот период.
колонн
6X13
соответствует

Количество

тому, которое
50 лет позже

стало
и

характерным еще на
которое обычно называют

(рис. 63—65). Пропорции
значительно стройнее

каноническим
колонн
(отношение

стали
высоты

впечатление

энтазис

без преувеличенной
Полностью
сохранившаяся
связанная

62.

по

архитравом (правда, утерявшим,
I храме Геры, венчающие блоки с

длине
и в

создает

силы

напряженности.
наружная колоннада,

Храмы Южной

колоннадой

по оси

Италии

храма

впечатление,
очень

пространственное и легкое
антаблемент в целом еще

хотя

мощен

(вместе

с

симой

составлял

он

половину высоты колонны). Правда, он
сохранился лишь по торцовым сторонам, где
нагружен фронтонами, сохранившимися на
полную высоту, включая карнизную плиту,
которая в данном случае имела совершенно
необычную форму. На нижней ее стороне
вместо мутул были сделаны кессоны. Ранее
предполагалось, а теперь оспаривается, что
на углах фронтона наклонный карниз имел
излом
и
заканчивался
горизонтальными
участками. Вместе с тем выступающего
горизонтального карниза, обычно
отрезающего антаблемент от поля фронтона, в
данном случае не было (хотя имелось
членение:

соответствующее

как

являлись

фронтоны,

по

сути

бы щипцовыми

стенками). Накрывавшая храм крыша,

зрительно
горизонтальным
перекрытием, приобретала самостоятельную
лишенная связи

с

значимость.

Своеобразна также конструкция
фриза. Он состоял из блоков,

равных

нижнему диаметру равно
«вспученность» ствола, а
колонны

более

дорического

к

4,85), исчезла
рисующий форму

типа

значительно

дела,

изменениях, которые произошли

архитектуре

обломом), производит

ионического

всей
как

длине

по

уложенных

блокам

архитрава,

над колоннами таким

их концы являлись как

бы

но

образом,

консолями.

В

что

эти

были

(все они
своих
со
выпали
триглиф,
расположенный над интерколумнйем,
скрывал шов между блоками фриза.
На этом особенности храма Афины не
блоки

триглифы

заканчивались:

врезаны
мест), причем

сдвинутая

к

западному

с

или с нечетным

числом колонн на фасаде. Храм в
Локрах, конец VI в. до н. э., план.
Храм в Помпеях, план и фасад

2

3

4

5

Юм

105

63. Посейдония.
до

106

Храм

н. э.

64.

Посейдония. Храм

имеющие

очевидно,
можно

большу

устанавли

заключит

интерколумния
было.

и

Из дорически
Великой Греции

эпохи, следует упомя

Акраганте,
108

храм

самому
до
о.

началу и
были
н. э.,

Лесбосе),

в

о
Не

встречаются каме
относящиеся к числу наиб
зодчестве,
и

симы.

а

такж

Фрагмент

было найдено.
Всего было об
капителей этого р

В храме были найдены терракотовые
черепицы. Наличие черепиц указывает, что
кровля храма имела некоторый уклон, и
можно было предположить, что она была,
если и

пологой,

то все же

двускатной.

130

см

Водосливные воронки представляли

на

стояли

а

сторона капителей выполнена
можно
предположить, что
были обращены лицевой стороной

задняя

менее

тщательно,

капители

Нижний ряд черепиц имел края, которые
Сима
образовывали
симу боковых фасадов.
была украшена росписью.

см). Поскольку
продольной оси храма,

36—48

толщине

и

колонны

к

и поддерживали поперечные
которым, быть может, был уложен
коньковый брус пологой двускатной кровли.
Происхождение эолийской капители,

входу
по

прогоны,

собой

создававшей образ свободно развернувшегося

акротерий

цветка, обычно связывается с некоторыми
декоративными мотивами, встречающимися
в странах Ближнего Востока. Так, в
качестве прототипа можно привести рельеф из

полуциркульные языки. Центральный
имел полукруглую форму с
зубцами по краям, напоминающую акротерий
Герайона в Олимпии.
Колонны имели гладкие стволы, без
базы и были составлены из небольших
барабанов. Диаметр их невелик
53 см у
основания и 40 см у шейки.
—

Каждая

найденных

в храме
двух частей. Верхняя
представляет собой два больших,

капителей

из

состояла из

поднимающихся

почти

вертикально
круглым

заканчивающихся

завитка

изображена

часть

волют,

глазком

—

отверстием (5—14 см в диаметре).
Промежуток между ними занят плоско
прорисованной пальметтой из семи лепестков. Нижнюю
часть

над

составляют два

другим

листьев

(на

венка

посредине).

расположенных один

ниспадающих пальмовых

некоторых

капителях— это те же

листья,

эолийских

лишь

перехваченные

Венки отделяются

Тель-Халафа, который дает примитивное
изображение финиковой пальмы в момент
сбора ее плодов. Вершина пальмы
виде двух
и

волют

напоминает

(рис. 69).
Нужно

что

помнить,

пальметтой

с

эолийскую

и

Выращивание финиковой

представлениями.

большое

очень

древнего

Двуречья

считалась

там

изображения

из

с

символичны

применения

постройках

поэтому

пальма

священным деревом. Ее

воздвигались наравне

священных

изображение
в

пальмы имело

хозяйстве

в

Сирии,

и

бронзы

изваяниями

Однако

в

значение

капитель

декоративные

древнего Востока обычно
связаны с религиозными

мотивы

от волют

нешироким выпуклым валиком. Верхняя часть
капителей вытянута в ширину (высота их
составляет около 60 см при ширине 120—

в

посредине

пальмы

качестве

животных.

могло

не

найти

опоры здания. Зато

Сирии, где
большую

горных местностей

значительно

дерево играло уже
роль, мы встречаем внутренние деревянные
опоры

и

входные

Здесь опора

могла

портики

колоннами.

с

получить декоративную

обработку, воспроизводящую
священную форму пальмы.
Подлинной сиро-хеттской

древнюю
капители

удалось найти. Можно думать, что она
вырезалась из дерева, как и ствол. Все же
Сирии был найден обломок огромного
каменного трона VIII в. до н. э., спинку
которого

поддерживали

Сохранившаяся

венок
листьев

из

капитель

две

в

колонны.

одной

ниспадающих

не

из

них

имеет

пальмовых

поверх двух подушек, напоминающих
и
увенчана двумя парами

эгейские,
волют.

Близость эолийской

капители

к

архитектурным формам древнего
Востока свидетельствует «е столько о
некоторым

68. Эолия.
VI вв. до

Храм в Неандрии (VII—
э.), план (подий не
показан) и капитель

110

н.

внешних

влияниях, сколько о том, что греческое
малоазийское зодчество развивалось в ус-

АРХИТЕКТУРА

ловиях, во многом близких развитию стран

Восточного

Средиземноморья

Как указывалось, конструктивные
эолийской и ионической
капителей были разные. В народном деревянном
зодчестве^шюгих стран и сейчас еще
встречаются
деревянные опоры с естественной
первоисточники

развилкой наверху; именно такую
конструктивную форму легче всего представить
себе

основу эолийской

как

капители.

Прямоугольный деревянный брус, уложенный
подбалка, является, скорее всего,

как

конструктивным прототипом ионической
Такие подбалки и теперь еще в ходу

капители.
в

постройках

легких

южных

и

восточных

районов.
По-видимому, ионическая капитель
возникла
в
не
наружной колоннаде храмов,
как

входных
т.

дорическая, а в зажатых с боков
портиках (см. сиро-хеттские дворцы,

I). Отсюда

лишь в две

Вопрос

ее

фасадность, обращенность

стороны.
о

том,

являлись

Наиболее ранние памятники ионического
ордера в Малой Азии, который предстает в
них

впервые

сложившемся

эолийские

капители

1

в

Ср.

Принии

на

кипрских стелах.

декоративные прототипы эолийской
капителей в храме VII в. до н. э.

о

Крите, изображения

волют

по

строительного опыта и, возможно, связаны
не только с каменной архитектурой
греческой метрополии, но и говорят об
Египта,

в

влияниях колоссальных

построек

частности гипостильных залов

храмов. Так, указывалось, что все три
храма, очень близки по своей площади
(около 6000 м2) и по высоте колонн к гапостильному залу

в

Карнаке:

размер

зала

Карнаке 52X103 м, храма Геры Самосской
55X111 м, Артемисиона в Эфесе
55x109 м, Дидимейона (после
возобновления) 59X109 м\\ высота колонн в Карнаке
20,4 м, в диптерах Ионии 17—18 м. Однако
—

также

ионической

вполне

из

в

и

в

размерам, построенные почти
целиком
мрамора, диптеры, т. е. храмы
Они не
с двойной наружной колоннадой.
могли возникнуть без накопленного ранее

грандиозные

хотя

предположение
более вероятным.

притом

—

египетских

Н'ам

и

(с двухчастным

собой сооружения
огромного масштаба и высокого строительноЭто
технического
возведенные
уровня.
около середины VI в. до н. э. храмы в трех
ионических
святилищах:
храм Артемиды
в Эфесе, храм Геры на о. Самосе и храм
Аполлона в Дидимах возле Милета. Все
три сооружения представляли собой

одним из независимых вариантов
декоративных исканиях ионийских зодчих
или одним 'Из непосредственных прототипов
ионической капители, остается нерешенным,-

последнее

виде

антаблементом), представляют

отдаленных
ли

в

представляется

ИОНИИ

1.

на

идея вывести этот лес колонн

наружу

—

чи-

половина

Планы
последовательности

V

хронологич
(сверху вниз):
в

храм VII в. до н. э.
на
месте
(выстроен
предшествовавшего), ал
стоя и ворота святи
того же
времени; х

560—550 гг.
и
Большой

до

н.

э.;

алтарь,
выстроенные после 530
н. э. (с указанием
местоположения

храма VII

относите
в.

до н.

сто

эллинская

же, как

так

художественное

архитектурно-

и

ионического

содержание

ордера.

Подобно эллинской литературе,
развивавшейся

на

основе

многообразного

монументальная
греческих племен,
эллинская архитектура выросла из опыта
народного строительства. И ионический
ордер, изобретение которого было подсказано
облегчено появившимся в начале VI в.
и

фольклора

до н. э. дорическим ордером, явственно

отражает особенности народного деревосырцового строительства малоазийоких греков.
Об этом было подробно рассказано в
происхождении ордеров.
Геры на о. Самосе.
на о. Самосе было одним

разделе о

Храм

Геры
древнейших

в

что

Греции (рис. 70—71).
изыскания

Археологические
в

Святилище
из

начале

позволяют

VIII

в.

до

н.

предполагать,
э.

здесь

быть может, уже не первый храм с
архаичной по пропорциям, необычайно

стоял,

узкой

71. Остров Самос. Святилище
Геры. Статуя Геры
Самосской, 2-я четверть VI в. до н. э.; Большой алтарь,
после 530 г. до н. э.; фасад, разрез, план, фрагменты

О

ф

20

м

О

I

Юм
I

I

I

i

I

:

1

i_i

I

Эфес. Храм Артемиды (Дианы), начат около 550 г.
архитекторы Феодор из Самоса, Херсифрон и
его сын Метаген из Кносса. План, фрагмент фасада
(реконструкция)

72.

до н. э.,

целлой

Он

(32,86x6,5 м).

ряд деревянных

стоек

имел

на

завершавшийся средней

посредине

плоских

плитах,

из

трех опор,
расположенных со стороны входа между
торцами стен (портик в антах). Крыша храма
была, по-видимому, плоской.

При перестройке
того

же

столетия

храма

около

середины

целла сохранила

была

средний

расширена и
окружена наружным рядом деревянных же
опор, образовавших непрерывный портик
вокруг всей постройки, которая,
не
явилась
следовательно,
первым
периптером
только в греческом, но и в мировом
зодчестве. Его портик включал семь опор
спереди (центральная из них завершала средний
ряд стоек, а две по ее сторонам стояли по
ряд стоек,

оси

стен),

но

шесть

несколько

сзади

и

по

семнадцати

с

боков. Все опоры стояли на простейших
каменных базах. Первоначальная порочность
вынуждавшая располагать
культовую статую сбоку, а не посредине целлы,
сохранялась, хотя общее отношение длины
храма к ширине несколько исправилось.
плана,

При следующей перестройке храма
(возможно, в начале VII в. до н. э.) планировка
целлы была коренным образом улучшена:
средний ряд стоек был заменен двумя

знакомый с дорическим ордером *, в
образной форме отобразившем опыт народного
строительства греческой метрополии,

опор вдоль стен целлы, строго по оси
соответствующих стоек птерона. Все опоры
были выполнены из дерева и составляли,

отобранных и
переработанных формах которого образно,
метафорически отражены основные

рядами

по-видимому, единый каркас, четко
перевязанный поверху балками. Наружный

(18X6

обход

стоек

по

входа,

загораживал

периметру)
к

подчеркнутого

вторым

предвосхищавшим

портики

тому

теперь

же

включая

не

впервые

позднейших перип-

теральных храмов. Деревянное перекрытие
несло плоскую кровлю без черепиц.
III храм Геры в Самосе, как и
одновременный

и

Артемиды

в

Эфесе,

до

э.

К Обе постройки

н.

схожий с ним храм
был выстроен около 550

весьма

г.

имеют

исключительное значение для

истории архитектуры,
впервые встречается
зрелый, полностью выполненный ионический
ордер в его малоазийском варианте.
поскольку

них

в

Этот храм, который часто называют
ройковским по имени одного из строителей,
Ройка из Самоса, быть может, вернее было
бы

называть

имени

по

другого

его

Феодора, тоже из Самоса, строившего
и Эфесский храм, а также прославившегося
как изобретатель токарного станка и литья
статуй из бронзы 2.

зодчего—

Как уже указывалось выше, этот
выдающийся мастер
новатор,
автор самого
—

раннего
заглавию

известного

нам

хотя

бы

архитектурного трактата,
самосскому Герайону3, и

посвященного

по

Поликрате,

(малоазийской
действительно

применение

токарного станка. Что касается бронзового1
в какой-то форме оно было известно

несколько

ранее.

вступление, 12) ошибочно
самосский храм дорическим. Со
строительством храма связываются также имена других
мастеров, характер участия которых установить трудно
(ср. Плиния, Естественная история, XXV, 12, 43).

два

по

колонн, расстояния между которыми

середине. С западного торца было
в ряду, а на продольных
24.
по
сторонах—
Часть наружных колонн была

увеличивались к
по

9

исполнена

из

колонн

из пороса.
мрамора, часть
пронаоса имели поросовые стволы (с
двадцатью четырьмя каннелюрами),
мраморные базы и капители. На базах колонн
была очень высокая каннелированная спира. Капители имели астрагал своеобразной
в виде гладкой полосы, зажатой
формы
между двумя валиками. В некоторых
капителях шейка была орнаментирована.
—

Колонны

—

Капители самосского храма (так же, как и навкратийского, описываемого ниже) состояли
из двух частей, причем эхин был высечен

одного

блока

с

верхним

барабаном

колонны.

Храм Артемиды

Эфесской

в

в

Эфесе. Храм

древности

света.

семи

считался

чудес
храма было начато еще
половине VI в. до н. э., о чем

свидетельствуют

обнаруженные

одним

Строительство

архаического

на

в

первой

скульптурных базах

колонн посвятительные надписи

лидийского

(побежденного персидским
в 546 г.), жертвовавшего
средства на постройку. Наружная диптеральная
колоннада возводилась уже во второй
царя Креза
царем Киром

половине
на

то

литья,
3

Северной Африке)
бороздами, указывающими

колонии в

отмечены

построен,

имел

—

безусловно

гг.
датируют чуть раньше
до н.э.)
потому, что несколько большие размеры
эфесского храма получают тогда свое естественное
объяснение в обычном соперничестве греческих
городов. В пользу более ранней датировки храма Геры
говорят не только его чуть меньшие размеры, но и
несколько более архаичная форма баз.
2
Базы в храмах в Самосе, Эфесе, а также в
примерно одновременном храме. Аполлона в Навкратисе

Он

по-видимому, при
ряда колонн на
на
продольных фасадах и по три
По восточному фасаду стояло 8
торцовых.
ступени.

ствола

Герайона обычно
Артемисиона (между 560 и 550

—

колонн 21x8 (сзади—10).
Герайон размером 54,58X111,5 м по
стилобату поднимался над землею на две

из

самосского

зодчества,
народного
варианты протодоричеСтилобат
50,5X103 м.

местные

и

Число
IV

из

Закладку

создателем

и

тщательно

в

капителей.

ских

Артемиды
1

является

ордера,

малоаэийского

элементы

опор,

рядом

возможно

вполне

ионического

VI

в.

до

н.

э.,

указывает Плиний

как

история,

XXXVI, 14),

а

все

строительство,

(Естественная

длилось сто двадцать лет

(рис. 72, 73).

Витрувий (VII,

называет

1

одор
в

Павсаний
построил

Спарте

(III, 12, 10) свидетельствует, что Фездание
для
собраний
народных

и, следовательно, был

в

метрополии.

115

73.

Эф

Первыми арх
Херсифрон из К
(Витрувием упом
трактат об архит
Самоса.

Приводимое
по-видимому,
116

на

крайний пролет западного
фасада равен 6,12 м)

раскопках

щее

торцового

указанное

перекрывались

На
был

этом

месте

в

эллинистическую

возведен новый

эпоху

храм.

в него располагался с западной
Установленные
части
раскопками
стороны.
храма позволили определить общую
конфигурацию целлы и величины основных
пролетов, по которым могло быть установлено

вход

по

Внутреннее

фасадам

Колоннады храма были сооружены

—

8X20.

помещение состояло из

колонн, между которыми проходила лестница,

базы

на высоких барабанах,
рельефами и завершавшихся
валом
(поверхность последнего оживлял ряд
листьев).
Найдены также фрагменты квадратных

имели

украшенных

глубокого пронаоса, разделенного на три нефа
двумя рядами колонн, по четыре в каждом,
с обширной целлой, сообщавшейся дверью
небольшим четырехколонным опистодос
мом. Расположение колонн в целле в
точности неизвестно; полагают, что она была

пьедесталов;

трехнефной. Однако найденный под
западной дверью трубопровод для отвода
дождевой воды из целлы, а также

возобновлении

также

одинаковая

обработка

свидетельствуют

о

стен

том,

с

что

обеих сторон
целла была

гипеф-

принадлежат

Нами

приводится здесь план храма в
реконструкции Гендерсона, однако
существуют и другие реконструкции, например
Литаби, с 9 колоннами на заднем фасаде,
храме Геры на о.
Самосе. Столь существенные' различия в
реконструкции объясняются желанием
исследователей согласовать весьма скромные
и
противоречивые данные раскопок и об-

74. Милет.

Храм

Дидимах (Дидимейон), конец VI в.
до н. э. Капитель анта
Аполлона

в

(лицевая и боковая
стороны)

полагают,

что

они

колонн

ряду

первому

по

западному

фасаду и колоннам пронаоса. Украшенные
рельефами базы, пожертвованные, как
гласит

на

надпись

Крезом,
Они

были

храма

них,

лидийским

после

его

при
пожара в 356 году.

исключение

составляют

царем

и

повторены

в

греческой

архитектуре, происходя от декоративного
на
украшения
уровне
приема
внизу,
глаз.

Стволы

ральной.

как это имеет место в

из

мрамора. Стены имели массивную
мраморную облицовку и заполнялись известняком
на
растворе. Черепицы были глиняные,
из мрамора.
огромная сима-парапет
Высота колонн в точности неизвестна.
Диаметр колебался от 1,05—1,3 до 1,6 м.
Базы
малоазийского
типа
различались
между собой в деталях. Передние ряды
—

Размер храма по стилобату составлял
109,2x55,1 м. При обычно принятой
ориентации продольной оси с запада на восток

число колонн

храма 127,

Старшим (Естественная
XXXVI, 95) К

история,

деревянными архитравами.

Архаический храм Артемиды (Дианы)
Эфесской был сожжен в 356 году; согласно
преданию, он был подожжен Геростратом.

колонн

количество

Плинием

каннелюр
ребрами.

колонн

плоского

имели

от

40 до 44

с

острыми

профиля

Капители были различных
они

имели

крупными

овами,

1

сильно

развитый

но

все

с

большие подушки, завершенные

Однако возможно,

относиться к

типов,

эхин

что

это

эллиническому храму.

указание

могло

волютами,

и

(подушки
и

того

не

75. Милет.

Храм Аполлона
Капитель

в

Дидимах.

же

имеют

в

вытянутую

капители

камня,

глазка,

что

абаку

плане

высечены

из

одного

эхин). Волюты

и

в

некоторых капителях
украшены розетками. Ширина абаки и
подушки уже верхнего диаметра колонны.
Угловая капитель и фронтон на рис. 72,
73 указаны предположительно.
Храм Аполлона в Дидимах. Третьим из
был
ионических
грандиозных
диптеров
храм Аполлона Филеоия в Дидимах под
Милетом (рис. 74, 75). Целла этого храма
была открыта лишь с передней стороны.
К храму Аполлона вела священная
дорога, обрамленная монументальными
портретными статуями местных малоазийских

правителей,

на

восседающих

тронах

в

«иератических» позах. Этот
монументальных статуй, организующих

неподвижных
мотив

подход

к

сфинксов,

напоминает

святилищу,
столь

характерные

для

аллеи

храма

древнего Египта.

Храм
ранних

в

Навкратисе. Среди

памятников

следует

ионической

упомянуть

храмы

(Северная Африка). Судя

самых

архитектуры

Навкратисе
фундаментам,

в

по

простейшие прямоугольные здания
без внутренних членений. Выполненные из
сырца, покрытого штукатуркой, они были
слишком недолговечны, чтобы оставить
после себя существенные следы. Самая
это

—

интересная находка
высеченной из
колонны.

Это

все,

в

Навкратисе —фрагменты

известняка
что

ионической

осталось

от

храма Аполлона начала VI в. до н. э.
(рис. 76). Эта колонна, реконструированная
Петри, как бы связала самые ранние
примеры ионического ордера. Высокая база с
древнейшего

ее

каннелированными торусами напоминает
базы. Но расположенная над

самосские
нею

гладкая

77. Ассос.

конусообразная

Храм,

около

560

г.

до

фрагмент фриза

О

5

Ш

15м

часть, являю-

н. э.

Фасад,

план,

греческой метрополии и западных
где тогда предпочитали

щаяся

ства

каннелюрами

колоний,

переходом к покрытому
стволу, не имеет аналогии 1.

Капитель
подушки

состояла

с волютами

и

из

двух частей:

одного блока с верхней частью ствола.
Волюты были полностью отделены от эхина,
Самосе. Эхин украшали крупные
как на

овы,

так

же

как

и

чрезвычайно развитый

астрагалом, завершавший сверху
ствол колонны. Она напоминает здесь
кольцо лиственного орнамента на шейке
колонны в Неандрии. На других колоннах Наввалик

относительно

обрабатывать

эхина, высеченного из

с

вытянутое

орнамента (так называемого анфемия)
между окончанием каннелюр и верхним

пропорциями

В

рассматриваемую
дошедший до

нас

Город
высоком

плато

—

отроге горы Иды,

а

5D)

и

были

очень

без

храм

гейсона

(рис. 77). Храм

занимал в нем

высшую точку
сооружен из очень твердого

был

более

энтазиса

позволяют

в

вулканической

их

на

в

дорической

Ассосе (Эолия).
Ассос был расположен

архитектуры— храм

мира

безраздельно

Единственный

памятник

отличались легкими

(высота

и скоция на шейке капители
сблизить храм в Ассосе с
первыми каменными храмами метрополии, еще
сохранившими пропорции деревянных
сооружений. Особенность раннего зодчества
выражена также в облицовке каменного

греческого

эпоху

ионика.

господствовала

*

части

г.

сильно

в

свободно
(размер в осях
расставлены
Эти
особенности, а также утонение
2,61 м).

ствола2.
восточной

и

560

прямоугольное помещение с
двухколонным антовым пронаосом.

Колонны

полосы

*

около

э., храм дошел до
поврежденном состоянии. Он представлял
собой периптер дорического ордера, имевший
на торцовых сторонах по 6, а на
продольных— по 13 колонн.
Размер храма по стилобату был 30,21 X
X 14,03 м. Целла представляла собой

до

восточным

*

известняки

нас

н.

кратиса встречаются иногда широкие

валиком

мягкие

туфы. Построенный, вероятно,

камня

породы
трахита.
Применение твердых пород камня отличает в эту
эпоху зодчество Эолии и Ионии от зодче—

терракотой.
рельефов на метопах, сплошной
рельефный пояс проходил и по архитраву,
Помимо

противоречило основной тектонической
дорического ордера и приближало
храм к постройкам ионического ордера.

что

идее

ОБЩЕСТВЕННЫЕ СООРУЖЕНИЯ И АНСАМБЛИ
ОБЩЕСТВЕННЫЕ СООРУЖЕНИЯ

Разнообразные
отмечалось,

общественной

формы

жизни эллинского полиса

появление

вызвали,

ряда

как

уже

типов

общественных зданий: булевтериев
служивших для заседаний совета полиса
(буле) или объединенного совета

гражданских

—

святилища, пританеев
местопребыванием

—

являвшихся

должностных лиц

города, пританов
домов для разного рода собраний, подворьев для приезжих и пр. В типе этих
зданий можно установить некоторые общие
1

Сказанное

относится

к

—

колоннам

ионического

(там же найдены и другие фрагменты более
поздней постройки). Некоторое сходство удается
базе единственной коринфской колонны
проследить в
ордера

храме Аполлона в Баосах конца V в. до н. э.
2
Ср. декор шейки ионических колонн в Локрах,
Памятника нереид в Ксанфе и развитый анфемий
в Эрехтейоне. На колоннах в Самосе, наоборот,
в

шейка оставлена

гладкой.

черты. Почти всегда в основе их плана
лежал
квадрат. Посредине помещался или
центральный зал, перекрытие которого
поддерживали несколько рядов колонн, или
обрамленный колоннами двор. Вокруг
группировались другие помещения в виде
широких двухнефных портиков и пристроек (булевтерий в Олимпии) или же ряд
небольших по размеру комнат (дом симпосиев в

Аргосе).

Входом

в

общественное

здание

обычно служил портик. Иногда он имел
форму торжественного прохода,
большими
столбами
украшенного
квадратными
,

(пританей на о. Фасосе).
Булевтерий в Олимпии, зал заседаний
совета старейшин святилища
самое
—

раннее

общественное

известное
Остатки
от

его

нам

в

здание

эллинском

обнаружены

такого

непосредственно
(рис. 78). По

священного участка

сохранившихся

типа,

зодчестве.

терракотовых

к

югу

стилю

украшений
119

I

••••••

I

•

I

78.
/

—

булевтерий

в

Некоторые общественные

—

в.

современном

выполненных
н. э.

Судя

комплекс
с

двумя

в

камне

•

•

!•

•

I

I

I

О
■!

•

архаики

—

—

—

виде

—

и

V

фундаментов

из

и

квадратного

фланкирующими

в

это комплекс

построек VI

по остаткам

состоял

•

—

наиболее древнюю часть булевтерия
датируют второй половиной VII века. Однако
своем

эпохи

•

фонтан, план (реконструкция по изображениям на архаических
до н. э.; 2
стоя
старый булевтерий и стоя на агоре в
святилища Афины Афайи на о. Эгина; 4
5
стоя в святилище
дом симпосиев в Аргосе,
Геры на о. Самосе, VII в. до н. э.; 6
VI в. до н. э.

Олимпии, VI

вазах); 3
пропилон и
Афинах, VI в. до н. э.;

сооружения

*

его

вв. до

в

плане

с

запада

зала

заканчивались

которые

апсидами,

а

с

восточной
по

стен,

одинаковыми

пристройками-крыльями,

стороны были раскрыты и имели
три дорических колонны в антах.
По продольной оси каждого крыла

стояло

в
ряд семь колонн, деливших
прямоугольную часть боковых помещений

Апсиды

пополам.

Южная
не

отделялись

пристройка VI

перегородками.
в.

до

н.

э.

с

ее

вполне

прямыми стенами и
очертанием составляла, видимо,

эллиптическим

древнейшую часть всего комплекса. Северную
пристройку, стены которой сложены из
камня

с

применением более позднего способа
считают построенной в V в. до
Еще позднее все помещения были

креплений,
н. э.

объединены

общим портиком.

Подворье

наксосцев

на

о.

Делосе,

построенное в VII в. до н. э., представляло
собой обширный зал, служивший уроженцам
богатого о. Наксоса, которые прибыли в
знаменитое святилище Аполлона. Это было

прямоугольное в плане здание из наксосмрамора, перекрытие которого
поддерживалось восемью деревянными
колоннами, поставленными по главной оси в два
Позже колонны
тесно сближенных ряда.
ского

были

заменены

Пританей

знаком

120

греческих

Древний

камень

олимпийских
соревнований

со

Фасосе

также относится

Квадратное в плане
здание размером 132,5X32,5 м имело
торжественный вход с воротами, фланкированными
к

79. Олимпия.

мраморными.

на о.

VII

двумя

в.

до н. э.

столбами,

за

которыми

шел

проход

архаические дета
дом симпосиев к V

Телестерион

форме
Сооружение

в

относится

его

связано

богини

плодородия
хлебопашества. В эт

таинства

священнодействия,

—

мистер

символическ

земледелия у

люд

Немногие

полиса.

сохранившиеся
литературные свидетельства
позволяют утверждать, что постройки эти
появились очень рано. Это были
прежде всего
палестры, первоначально служившие для
кулачного боя и гимнастики. В дальнейшем
памятники

и

отмечались

каменными

плитами

или

столбами

(рис. 79—80).
Греческие стадионы легли в основу
последующего развития сооружений этого
рода
в

как

в

древнеримском зодчестве,

так

и

дальнейшем развитии архитектуры.

их

развитие привело к созданию
архитектурного типа эллинистического
гимнасия, предназначавшегося для
разнообразных физических упражнений. Гимнасий в свою очередь повлиял на
характерного

прообразом
физкультурных

формирование

римских терм

многих

позднейших

сооружений,

включающих

и явился

большой двор

и

разного

рода подсобные помещения.

К архаической эпохе восходит гимнасий
Дельфах, построенный на узкой террасе
почти рядом со святилищем Афины Пров

найи. Однако остатки всех его
сооружений— палестры,
беговой дорожки,
—

физической

связанным

сооружениям,

культурой,

относятся также

с

стадионы,

предназначавшиеся для состязаний в беге,
и ипподромы, где проводился бег на
колесницах. Те и другие устраивались около
наиболее почитаемых святилищ
(Олимпия,

Дельфы),
соревнования,
Время

где происходили игры и

имевшие всеэллинское значение.

зарождения

этих

сооружений

неизвестно, можно лишь полагать, что ко времени
твердого установления Олимпийских игр,
т. е. к 776 г. до н. э., в Олимпии уже
имелся специальный
участок для проведения
соревнования перед большим количеством
зрителей. В 25-й олимпиаде (в 680 г.
до н. э.) впервые был введен бег на
а

колесницах,
было

следовательно,

можно

думать,
для ипподрома.

приспособлено и место
Первоначальное устройство

ограничивалось,

вероятно,

выравниванием

какого-нибудь

вдоль

Затем

начали

площадки

естественного

склона.

устраивать уступы для

зрителей, насыпалась земля, и со
противоположной естественному
повышению почвы, во второй половине VI в.
размещения

стороны,
до

н.

обрабатывать

э.

зрительные

камнем.

рассчитаны

на

места

стали

Стадионы обычно были

бег

обратный (длина
равнялась 600 футам,

прямой

и

беговой дорожки
однако футы разных местностей отличались
друг от друга). Концы стадионов были
тупые. Лишь стадион в Дельфах имел
закругление

122

с

западной стороны. Старт

и

Высокое инженерное искусство Крита с
дорогами, гаванями, сложными
гидравлическими
сооружениями было утрачено
его

Прекратилось и
оборонительных
сооружений наподобие Тиринфского
акрополя. Акрополи
эллинских
полисов
долгое
гомеровской

финиш

Грецией.

строительство мощных

время окружались

бревен

или,

только

палисадами

большое,

самое

строительство каменных
набега киммерийцев.

стен

из

сырцовыми

Даже богатый Милет

стенами.

стока,

круглого бассейна для холодной воды и
относятся к IV в. до н. э.
горячей бани

К

ИНЖЕНЕРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ

взялся

лишь

за

после

Инженерное искусство возрождается в
Греции при строительстве больших
водопроводных сооружений в эпоху тираний.
Первое большое водохранилище (так
называемое «столбовое») и портик над
водоразборным резервуаром построены для Мегары в середине VII в. при тиране Феогене.
Павсаний восхищался размерами этого

сооружения, количеством пилонов и его
декором. В настоящее время можно видеть
лишь
следы шестидесяти
восьмигранных
столбов.
К концу VII в. до н. э. относится
сооружение

двух крупных водопроводов

Коринфа. При Поликрате

на о.

Самосе под

Евпалина был построен

руководством

знаменитый водопровод, при сооружении которого
пришлось пробить туннель в 1 км длиной,

работы

одновременно с двух
концов,
характеризует высокий уровень
инженерного дела. В Афинах Писистрат
причем

велись

что

снискал

себе популярность, построив

над

Каллироэ «девятиструйный»
(эннеакрунос) водоразборный резервуар.
Тип водоразборных сооружений,

источником

видимо, был
Частично

в

значительной мере

помогает

составить

представление вазовая живопись.

о

постоянен.
нем

Обычно

это

непосредственно в скале большие
водоразборные резервуары, в которые вода
поступала иногда через особый отстойник.
Так был устроен, например,
«девятиструйный» водопровод Писистрата. Воду можно
высеченные

было

брать

из

имевших

водометов,

часто

Иногда

вода поступала в

небольшие

резервуары, расположенные впереди
главного, откуда ее и черпали. Эти устройства
помещались под портиком, который, судя
рисункам на вазах, увенчивался

(«калос

человека
и

вид львиных голов.

придавалось

культурой
по

прекрасный

—

занятиям

в

музыкой. Начиная

и

диска),

в

метании

копья,

значение

физической

школе

с

раннего

пятиборье

возраста эллины упражнялись в
(бег, прыжки, борьба, кулачный
метание

бой,
беге

в

в

особом соединении борьбы и
боя (так называемый панкратий)

доспехах,

фронтоном.

кагатос»

доблестный гражданин). Особое

в

кулачного

других упражнениях. Участие в них
граждан усердно стимулировалось
во
состязаниями,
которые устраивались
всех греческих общинах; особенно

АНСАМБЛИ АРХАИЧЕСКОЙ ЭПОХИ

и

молодых

На акрополях, занимавших
городом положение и
средоточием важнейших построек,

господствующее над
являвшихся
также

а

оградой

параллельно друг
другу с расчетом на их одновременное
фасадное восприятие, причем иногда объем
одного из них доминировал, благодаря
размерам или более высокому расположению.
Таковы храмовые ансамбли Селинунта,
священном

участке

акрополь отсутствовал).
Такова же,
возможно, была и композиция
Афинского акрополя VI в. до н. э., где два

Пестума (где

Полиады
были
другому.

и

другой,

на

месте

—

параллельно один
на акрополь через

поставлены

Человек, входивший

(расположенные

Пропилеи
же

Афины
Парфенона,—

равноценных храма

относительно

месте, где

сооружены

в

V

в.

до н. э.

Пропилеи Мнесикла,

повернутые),

тогда

на

том

были

Гекатомпедона,

—

холма.

Однако

эпоху архаики были созданы

ансамбли,

также

более

в

стоявшие

на

значительно

архитектурном уровне.
Таковы ансамбли двух важнейших эллинских
святилищ: Зевса в Олимпии и Аполлона в
Дельфах. Оба они, в особенности первый,
возникли в тесной связи с одним из
характернейших для древней Греции явлений
высоком

—

развитием физической культуры.

широким
Физическая культура была средством
подготовки граждан к военной службе,

требовавшей

от

воинов

вследствие тяжелого

вооружения и невысокой военной техники
большой силы и выносливости. Физическая
культура была важным элементом в
системе

воспитания

гармонически

Дельфах
а

Зевса

честь

в

—

в

честь

немейские

также

состязания

в

(олимпийские игры), в
Пифийского Аполлона,
истмийские

и

Посейдона. Победители

—

в

честь

в состязаниях

пользовались почетом

среди сограждан,
различные награды (призы: пальмовая
ветвь и венок, пожизненное бесплатное
пропитание, особые места в театре и т. д.) В
числе этих наград должен быть особо отмечен
обычай устанавливать в главнейших

получали

эллинских

святилищах

статуи

атлетов-победителей, поэтому изображения обнаженных
атлетов

заняли

такое

видное

место

в

эллинской скульптуре.
Места всеэллинских состязаний были не
только важнейшими
центрами
общественной жизни всей страны, но благодаря своим
многочисленным

храмам

и-

общественным

зданиям они становились весьма

архитектурными ансамблями.
Многочисленные скульптуры,

непосредственно перед
старого из них
находившегося посредине

фасадом более

Олимпии

значительными

но иначе

оказывался

главным

всеэллинские

прославились

участках того времени
можно наблюдать первые попытки зодчих
создать целостные архитектурные
ансамбли. В этих ранних комплексах
несколько
зданий располагались на обнесенном
священных

на

развитого

увековечившие

военные подвиги

и

победы

в

изображавшие богов, вносили
чрезвычайное разнообразие и украшали как
состязаниях

или

ансамбль в целом, так и отдельные
На состязаниях бывало огромное

сооружения.

зрителей, собиравшихся
Греции.

количество

городов

Олимпийские игры
были

многообразны.

В

и

другие
них

из всех

состязания

входили

бег тяжело вооруженных
воинов, скачки, бег колесниц и пр. Кроме
того, в программу празднеств входили
торжественные процессии, жертвоприношения
и другие акты культового ритуала.
наиболее важных
Олимпия
одно из
святилищ Греции, посвященное Зевсу. Холм
состязания

атлетов,

—

Альтис

Олимпии расположен в
р. Алфея, среди платанов и
оливковых деревьев, у подножия невысокой
заросшей соснами горы Кронос, имеющей

живописной

в

долине

123

пологие

скаты

и

мягкие

пределах

Знаменитые олимпийские игры,

очертания. В

занимал

ограды участок
представлял не вполне
прямоугольник, вытянутый с

около

3

га

правильный

и

оформленный
торжественно
по-видимому,
располагался в юго-западном углу святилища. До
постройки храма Зевса, самого крупного
сооружения ансамбля, наиболее
значительные здания были сосредоточены в северной
вход,

Застройка

велась

раннее время
единого плана, но, по-видимому,
ансамбля. Небольшие, но богато
отделанные

сокровищницы,

северной

вдоль

несколько
части

платформой

учетом

и

над

уровнем

средней
общей

объединялись
в

греческих святилищ различными
и городами для хранения даров
и
посвящений; они представляли собой
интересный тип небольшого, богато

общинами

сооружения; их архитектура
характерные особенности
архитектуры полиса, который их возводил. Наиболее
сокровищница гесохранившаяся из них
лоян
уже рассматривалась ранее.
Расположение главного входа ансамбля,
быть может, указывает на стремление
обработанного

отражала

—

—

центральной

максимальное

внимание

к

участка, где
алтарь Зевса,
Героон Пелопса и различные живописно
разбросанные скульптурные монументы.
по-видимому, самое
Храм Геры
крупное
здание в святилище вплоть до V в.
части

находились

священного

главные

святыни

—

—

был сооружен на периферии
священного участка и вместе с рядом
сокровищниц по северной стороне и портиком
Эхо по восточной составлял как бы
до н. э.

—

и фон для святынь, размещавшихся
средней части ансамбля.

обрамление
в

Современные остатки портика Эхо
относятся к постройке второй половины IV в.
до н. э.; более древний, несколько менее
глубокий портик, замыкавший до этого Альтис
на

с восточной стороны, был расположен
10 ж дальше к востоку.
В V в. до н. э., когда был сооружен храм

Зевса,
сооружением
вместо

и

он

стал

центром

могильного

священной рощей.
124

других

доминирующим
ансамбля
холма Пелопса с его

композиции

сторон

Каменных
не

имелись

сидений на
было. Старт

двумя
беговой дорожки

линиями

земляные

насыпи.

олимпийском

финиш

и

каменных

плит.

отмечены

Длина

192 м (600
оба торца
стадиона прямые, то соревнующиеся должны
были делать резкий поворот и возвращаться
обратно. Поле стадиона соединялось со
составляла

футов).

Так

как

участком узким проходом

священным

римскую эпоху сводом). Отсюда
соревнующиеся и судьи.
Ипподром лежал параллельно стадиону
с южной стороны. В настоящее время он
совершенно размыт водами Алфея, не раз
менявшего свое русло.
Святилище Геры в Аргосе принадлежит
к числу древнейших в Греции
(рис. 81).
Здесь, согласно преданию, Агамемнон был
(перекрытым

со

большинстве

привлечь

в

основным

состязаний, проводились на стадионе
ипподроме. Стадион был расположен
непосредственно рядом со святилищем, с
восточной стороны, с севера он примыкал к
холму Кроноса, и места для зрителей были
устроены на естественном склоне. С трех

олимпийских

расположенные в ряд
ограды, были

ступенями.
сокровищницы строились

Эти

без

стены

приподняты

святилища

с

неизменно

и

стадионе

части.
в

являлся

видом

востока на запад.

Главный,

пропилеями

которых бег

в

выходили

избран
похода.

греками предводителем троянского

Однако

это

святилище,

хотя

в

нем

сохранились некоторые архаические
перестроено в V в. до н.
после пожара и лишь в ограниченной
степени может служить примером ранних
ансамблей. Высокое местоположение,
и

постройки, было

э.

широкая лестница и центральное расположение
храма Геры придают святилищу
необычный для архаической эпохи торжественный
и

парадный
Дельфы,

характер.
как уже отмечалось, были
бога
Аполлона
местом
светлого,
культа
начала,
творческого
покровителя искусств
и вместе с тем бога-прорицателя. Аполлон
—

покровителем многих городских
и ему было
посвящено
большое количество храмов
архаической
эпохи
(в Дреросе, Фермосе, Коринфе, Милете, Кирене и др.). Главнейшие святилища
этого бога служили местопребыванием
считался

общин у

эллинов,

оракулов, предсказывавших будущее
отдельным гражданам и целым общинам. Особой
известностью

и

влиянием

оракул
одно

в

древней

велика, так как

ни

мероприятие в жизни
обычно не проводилось без оракула.

важное

государства

пользовался

Роль оракулов

Дельфах.
Греции была очень
в

81.
/
5

—

—

ранний (начало VI в. до н.
храм Геры конца V в. до

э.
н.

Аргос. Святилище Геры

?) храм Геры; 2, 3,
э.;

7

—

дом

6

—

симпосиев,

стой; 4

VI

римские

Ансамбль святилища Аполлона в Дельфах
был много богаче и сложнее олимпийского
святилища.

Природа

здесь

совершенно

Священный участок расположен
уединенной и суровой лощине между

другая.
в

двумя

мощными

Федриадами
святилища
самыми

образуют

(рис.

теснятся

горными

82).
на

кряжами

—

Сооружения

склоне,

скалами, которые
ущелье со священным

почти

под

невдалеке
источником.

Двуглавая вершина Парнаса доминирует
над ландшафтом. Противоположная
покрыта лесом. В расселинах
отовсюду пробиваются ручьи. Лишь
к югу лощина
и
несколько расширяется,
вдали сверкают воды Коринфского залива.
В священном Кастальском ущелье эхо
во много раз усиливает каждый звук,
обращая крик в настоящий грохот. Из
каменистой щели на территории
священного
холодная
поднималась
участка
струя
одуряющих испарений. Тут-то с древнейших
времен и было расположено святилище
богини земли Геи, позднее оно было
сторона

ущелья

скал

посвящено

Аполлону Пифийскому

—

в.

—

до

здание для общественных собраний (IV в. до н.
8
н. э.;
здание неизвестного назначения; 9
—

э.');

—

термы

прорицателю.

Восточнее

и

несколько

святилища находился

ниже

еще один

главного

небольшой
Он

священный участок Мармария.
располагался на двух террасах в разных
уровнях. На нижней террасе в VII в. до
был

н.

э.

упоминавшийся выше храм
Афины Пронайи.
Обнесенный оградой главный участок
построен

святилища

Аполлона

по

поднимался

крутому склону высотой в 50 м на протяжении
180 м; ширина участка 130 м. Центральная
терраса была искусственно расширена и
укреплена снизу подпорной стеной

полигональной
до

н. э.

посвятительными

камни

кладки,

были

сплошь

надписями

К этой террасе
священная
плитами.

и

которой

в

V

в.

покрыты
гимном

подходила

Аполлону.

зигзагом

большими
вымощенная
дорога,
Уже в очень раннее время по

сторонам ее возникла целая цепь
сокровищниц, памятников, вотивных колонн

и

статуй,

сооружавшихся отдельными общинами.
Сокровищница сикионян,построенная на
развалинах древнего фолоса, уже упоминалась
и
как
выше,
сокровищницы сифносцев,
125

Дельфы. Святилище
Генеральный план

82.

Аполлона.

/

2

агора;

—

главный вход; 3
4
вотивный

—

—

священная

дорога;
Керкиры»; 5

«Бык

сооружение
конец V в.

—

—

вотивное

(посвящение
до н. э.); 6

Лисандра,
—

посвящение аргоаркадян; 7
сцев (левая экседра VI в. до н. э.,
или V в. дон.
VI
конца
правая
8
сикионян
э.);
сокровищница
(конец V в. до н. э., под нею
9
остатки
фолоса);
древнего
сокровищница сифносцев (около 525 г. до
10
н. э.);
сокровищница книдян
(около 525 г. до н. э.); //
сокровищница фиванцев(начало IV в.
до н. э.); 12
сокровищница бео13
тян;
сокровищница
сиракуV в. до н. э.);
зян (1-я половина
посвящение

—

—

—

—

—

—

—

—

14

сокровищница потидейцев (то
15
афинян
сокровищница
16
(около 510 г. до н. э.);
сокровищница коринфян (начало VI в.
17
до н. э.);
сокровищница кибулевтерий; 19
ренцев; 18
—

же);

—

—

—

—

колонна
н.

и

э.); 20

—

Ники

копия

—

сфинкс

наксосцев

в.

Сивиллы; 21
Пеония; 22

скала

до
—

—

«полигональная»

большая

(VI

стена;

23

—

портик афинян (475 г. до н. э.);
Платейский треножник
24
(посвящение за победу при Платеях в
479 г. до н. э.); 25
алтарь Хиоса;
26
посвящение Гелона (за победу
480 г. до н. э.);
при Гимере в
27
посвящение фессалийцев; 28—
Аполлона
Пифийского (V
храм
храм, конец VI в. до н. э.); 29
вотивная
скульптура работы Леохара и Лисиппа «Львиная охота
—

—

—

—

—

Александра Великого»; 30
театр
(перестроен в середине II в. до
31
лесха
н. э.);
(около
книдян
468—465 гг. до н. э.); 32
—

—

—

резервуар

массалийцев
является

стоящих на
же

афинян. Последняя
произведений архаики,
рубеже классической эпохи, то
и

из

одним

относится

и

к

знаменитой

стое

ордера, построенной афинянами из
паросского мрамора. В ней были сложены
трофеи, взятые афинянами у эгинян, беоионического

тян

и

халкидян.

Далее

за

сокровищницей

афинян

дорога подходила к священному
ручью, вытекавшему из так называемого
каменная
ущелья Змея. По бокам его
—

глыба, изображавшая Латону,

и

скала

Сивиллы, где,
преданию, были
произнесены первые предсказания. Тут же
возвышалась сооруженная наксосцами высокая
колонна, служившая постаментом для
фигуры сфинкса, описанная выше. У
по

следующего

126

поворота

дорога

пересекала

круглую

площадку,

выходили

откуда

священные

процессии, и, наконец, поворачивала

к

террасе храма.
Главным зданием дельфийского
святилища был храм Аполлона Пифийского. Его
геометрически ясный и сверкающий
белизной объем был четко противопоставлен

суровому
красновато-коричневых

его.
его
дороги»

нагромождению
скал

гряды

Федриад,

окружавших

Посетитель, подходя к храму,
благодаря поворотам «священной
с

разных сторон

и

на

видел

разном

Ряд сокровищниц, колонн и статуй
обогащал впечатление, контрастируя своим
расстоянии.

небольшими размерами с
По
в
храмом.
центре
было
к
храму должно
мере приближения
создаваться исключительно торжественное

разнообразием

и

возвышавшимся

чувство. Вся окружающая обстановка,
искусственно созданная,
содействовала здесь основной
цели —она
подготовляла

разум

и

произведений

чувства посетителя,
божественного оракула.

Дельфийская

прорицательница Пифия
храма Аполлона;
прорицания записывались жрецами и
в

передавались в

адитоне

ее

С

стихотворной форме

храмовой террасы

верхнюю

теменос

часть

можно

было

пройти

Сохранившиеся

там

сооружения
уже
классическому
и эллинистическому времени. Это театр,
занимающий весь левый верхний угол
относятся

святилища,

и

выше,

пяти

в

стадион,

к

расположенный

минутах ходьбы

не относится

Дельфийский ансамбль,
сложившийся

к

непосредственно

к

еще

целиком

эпоху архаики,
совершенных в эллинской
архитектуре. По силе впечатления и своему
художественному уровню он не уступает
ансамблям классики. Но это в значительной
—

один

самых

83. Делос.

Генеральный

план

которую

сооружения
могучую
были вписаны с

дополняли

они

святилище, получившиее всеэллинское

мифу, Лето,

на о.

мать

Делосе,

Артемиды

значение.

где,
и

Аполлона,

родила лучезарного бога и куда на
празднество его рождения греческие города
ежегодно отправляли посольства с богатыми
дарами. Делос

—

один из самых маленьких

островов Эгейского
культовым центром для
моря
ионийского населения этого архипелага, а в
богатейшим портом на
эпоху эллинизма
пересечении основных торговых путей, путей
между Западом и Востоком (рис. 83). Как
в

цепи
—

Кикладских

стал

—

западу (он
ансамблю).

почти

в

в

связи

непревзойденным художественным тактом.
Аполлону посвящено еще одно

согласно

святилища, где находился

Неоптолема.

природу,

ландшафтом:
святилища

Оно расположено

вопрошавшим.

в

с

дельфийского

пришедшего попросить

находилась

великолепной

мере результат

естественная и

из

и

в

других таких же центрах, здесь уже
800 г. до н.э. возникло святилище,

около

котором на протяжении веков
сконцентрировались огромные богатства.
Великолепные храмы и портики с ожерельем
разнообразных сокровищниц, ныне лежащие
в

города

«Холме»; 2
Посейдона
подворье
(местопребывание сирийских купцов); 3
Базилика; 5
«портик Рогов»
«терраса Львов»; 4
в
Аполлона; 6
Быков»;
святилище
«портик
7
святилище
Артемиды;
храм Аполлона; 8
/

—

дом

на

—

—

—

—

—

—

—

Филиппа
V
10
Македонского;
портик
большой портик;
//
купцов;
агора римских
12
дом «Трезубца» (на юго-восточном углу
13
15
перекрестка);
одеон;
театр; 14
16
святилище чужеземных богов;
грот Аполлона;
19
17
склады; 18
агора Теофраста;
агора
италийцев; 20
священное озеро
9

—

—

—

-—

—

—

—

—

—

—

—

—

127

мифологическим о
также

сопутствую
литературным пр
метафорам и др., см.

эпосе

—

неизменно

наиболее

значите

греческого полиса и с

общепонятности

исх

форм
отображавших ш
семантики

128

их

мер, храмы С и D на акрополе Селинунта,
рядом и параллельно с которыми около
490 г. до н.э. были построены еще два
маленьких

периптеральных храмика

—

А

и

О;

Афины Полиады и предшественник
Парфенона на акрополе в Афинах. О том

храм
же

свидетельствует и установка в одном и
храме различных по формам и
пропорциям колонн (Герайон в Олимпии, храм
G в Селинунте). Подобные факты нельзя
объяснить пренебрежением или
том же

непритязательностью

художественных

требований

—

это знаменательное свидетельство внимания

обобщенным типам
греческих зодчих
сооружений и ордеров (стр. 92, рис. 48).
Между тем архитектуре эпохи архаики
в
различных областях греческого мира
свойственны значительные локальные
различия. Тот же самый тип
периптер ального
храма на побережье Малой Азии и
к

прилегающих

островах выступает в виде
диптеров с целлой,
окруженной как бы лесом колонн, из которых

огромных

ионических

восемь ставится на

метрополии обычно

фасаду,

главному

торцовом

ставится

фасаде;

шесть

в

колонн

по

непременной

а

принадлежностью

дорического периптера
пронаос и опистодом, замыкающие

являются

целлу,

которой

композиция

нередко

на

основе

складывается

конкретных

локальных

требований (например, обращенное

на

запад

второе помещение целлы в
Дельфийском храме, откуда оно, очевидно,
традиции, перекочевало в Коринф, а
впоследствии, в

Парфенон

пристенные ниши в
в

Олимпии);

в

в

Афинах;

наосе, идущие

Великой

или

по

Греции

преобладают

дорические
периптеральные храмы
широким обходом (почти псевдодиптеры),
развитыми восточными портиками и адис

тоном

в

конце

узкой

и

длинной

целлы.

Местные различия заметны также в
пропорциях и деталях ордера. Так, в Аттике,
по-видимому,
удерживались

несколько

отделялась

от

делались

ствола

колонны

5

ВИА,

т.

II

к

стремление

попытки сочетать

гармонизации,

выраженные

в

целых

пропорции храмов по стилобату или
осйх колонн с разными
в
унифицированными интерколумниями
попытки,
вынуждавшие зодчих находить каждый раз иное
решение проблемы углового триглифа 1.
числах

—

Между
стали

зодчие

этой

материковой Греции

в

тем

рано на путь решения
при помощи сужения

очень

уже

проблемы

угловых

пролетов.
На протяжении рассматриваемого
периода перечисленные и многие другие
локальные
различия постепенно сглаживаются,
исчезают, и греки, с их приверженностью
основных
к совершенствованию
художественных типов, так ярко проявившейся также
в других искусствах, особенно в скульптуре
(например, типические образы Зевса или

Аполлона), вырабатывают повсеместно
формы
архитектурные
распространяющиеся
важнейших видов сооружений и ордеров.
Однако

содержание архитектурного
процесса в эпоху архаики не исчерпывается.
На основе выработки более или менее
этим

единого, относительно

устойчивого

типа

зданий

греческие зодчие ставят и разрешают уже
гораздо более сложные архитектурные
задачи. Освоив конструктивные и пластически
выразительные свойства ордера, они поняли
эффективность малейшего изменения

форм

и

пропорций

основных

540 г. до н. э. в
Великой Греции они
и
в
а
позднее
метрополии,
начинают применять тончайшие изменения,
элементов.

Так, уже

около

нарушающие геометрическую правильность
линий храмов и регулярность построения,
которые принято называть «отклонениями».
Начиная с храма Аполлона в Коринфе, где
присутствуют не только энтазис колонн и

1

(преимущественно

—

дольше

совершенно прямыми,1
лишь с резким сужением
кверху, то
получали
бы припухлый
как
преувеличенный,
энтазис. В одних храмах капитель
то

в

заметно

ярко

легкие

пропорции, связанные с
опытом деревянного строительства, а в эту же
эпоху в Сицилии применялись самые
тяжелые
известные за все время
пропорции,
развития дорического ордера. Стволы

колонн

появились врезы гиподругих
В
Великой
Греции особенно
трахелиона.

очертания
же

Герайона

от

Греции),

глубокой скоцией

применялась

в

Великой

в

В советской литературе этот процесс исследован
Б. Хазанова «Модуль и масштаб в

работе Д.

греческой

архитектуре»

в

сб:

«Вопросы

архитектурной

4, М., 1958. Автор, опираясь на
обмеры памятников и высказывания Витру-

композиции»,
опубликованные

вия, внимательно прослеживает становление

модульной

греческих дорических храмах, причем
выводу, что роль модуля постепенно
шага колонн к ширине плиты стилобата
и триглифу. Сравни, однако, с трудом Б. П.
Михайлова «Витрувий и Эллада. Основы античной теории
архитектуры». М., Стройиздат, 1967, где он объясняет
он

системы

приходит
переходит от

в

к

греческие пропорции архитектуры не с помощью
модуля, а иррациональными отношениями.

129

исключительно

сужение угловых интерколумн-иев, но
утолщение угловых колонн, наклон
колонн

и

внутрь

стилобата,
применяться

связанные с этим

курватуры

эти «отклонения» начинают

в

метрополии

всей

во

единый метод, позволяющий
совокупности,
любой
превратить
портик из легко
обрываемого
любой опоре ряда в органично
на
скомпонованное, неразделимое целое.
Таким образом, перечисленные «утонченности»
служат не только исправлению оптических
как

иллюзий,

они

сооружению
не

придают
тем, чтобы

с

одна

его

часть

существовать без целого.

могла

Высокого

художественного уровня
органическое сочетание
с
архитектуры
другими искусствами, особенно
скульптурой. Это проявляется,
достигает

и

глубоко продуманной
внутри целлы культовой

как

по-видимому,

стоящей
с

в

пластическими элементами

(сопутствующие
внутренние

в

связи

статуи

храма

Афины Афайи

статуе

колоннады

эгинском

храме,

наличие

обусловлено
конструктивной необходимостью), так и в
метоп в дорическом
композиции фризов
и особенно
ордере, зоофоров в ионическом
фронтонных групп, отмечающих
которых

не

совершенно
—

—

венчающие,

издалека

видимые

части

храмов. От
скульптуры,

первых примеров фронтонной
выполненной
в
высоком
рельефе
в

(храм

Гаритзе на о. Керкире, фронтон с
и Гидрой с Афинского акрополя),

Гераклом

поле

треугольное
мало

связанными

разномасштабными

избирать

заполнялось

между

фигурами

и

композиции с

чудовищ

и

где

где

отдельными,

собой

приходилось

фигурами мифических

животных,

позволяющих

фронтонов
(извивающиеся змееобразные тела Тритона и
трехглавого
«Синебородого» чудовища на
фронтоне Афинского Гекатомпедона), греческие
мастера перешли к круглой скульптуре и
заполнить

к

низкие

размещении святилищ на склонах или

лесистой

углы

содержания

композициям,

местности

на). Важнейшее
последовательное

с

среди
Эги-

(Дельфы, Олимпия,
достижение

—

раскрытие различных аспектов,
ансамбль сооружений по мере

составлявших

главной
к
святыне
зрителя
являвшейся
храм Аполлона),
кульминационным пунктом композиции.
В процессе решения различных идейнохудожественных и композиционных задач
к концу архаического периода намечается
понимание и той глубокой зависимости,

(в Дельфах

словами,
подошли

к

греческие

мастера вплотную
важнейшего

освоению такого

архитектурного средств'а, как масштабность, и
к овладению всей совокупностью
возможностей индивидуальной трактовки
архитектурного образа, сложившихся типов зданий.

Лучшим

этого

Коринфе, Селинунте
Афайи на о. Эгине, где в

храмы
Афины

свидетельством

в

являются

и

храм
значительной

мере сохранились наружная и части
внутренних колоннад. Несмотря на свои
небольшие размеры, храм выглядит
Его формы рассчитаны как бы
значительным.
не на обычного человека, но на человека
больших размеров
на «героя». Эту
особенность принято называть героическим
масштабом, и такой масштаб
точнее,
героическая масштабность или масштабный
строй, неизменно свойствен всем
—

—

сооружениям

VI

до

IV

древнегреческой

архитектуры

от

в. до н.э.

Однако
обычно

—

которая существует между частями здания и
целым,
между пропорциями ордера, его
абсолютными размерами и тем
впечатлением, которое здание производит. Иными

целостным, связанным единством

смыслового

связи

движения

законченность
ни

органичной

окружением своих сооружений,
доминирующих над пространством в случае
расположения главных храмов полиса на
(Афины, Селинунт, Акрагант),
акрополе
либо вписывающихся в природу при
природным

также

полное

овладение такими

достояние
средствами
классической эпохи: храмы и

художественными

—

борьбы,
фигуры в одном масштабе при
большом
разнообразии поз и движений
на
о.
Эгине).
(храм
использовалась
скульптура
Широко

следующей

архитектурных ансамблях.
Создавая их, греки достигли к концу периода

архаические куросы и коры) являются
первой главой в развитии греческого зодчества.

позволявшим выполнить

сценам

человеческие

также

в

нас сооружения периода
всей
суровой красоте и
архаики при
могучей пластике их форм (как и полные еще
другие

дошедшие до

невыявленных

сил, загадочно

улыбающиеся

Глава 3

АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ РАСЦВЕТА

(480—400

гг.

до н.

—400
ГРЕЦИЯ 480—

Рассматриваемый
истории
обычно
ознаменовался

греческой
называют

вначале

угрожавшими

персидская

их

в

искусств

внешними

с

независимости
—

врагами,

(могучая

Средиземноморье),

западном

а

соперничеством

—

Спарты.
До

VI

конца

главной

в.

до

э.

н.

политической

Спарта была
в
Греции.

силой

Здесь сравнительно рано

сложилось

долго

рабовладельческое

государство, которое
общинного быта:
пережитки
равноправие всех спартанцев,

сохраняло

во-первых,
которые совместно владели общинной
собственностью— землей и /Обрабатывавшими
ее

илотами,

местным

населением,

спартанцами; во-вторых, военную
организацию его господствующего класса,
обусловленную необходимостью постоянной
порабощенным

борьбы

с илотами.

рядом со Спартой
передовое
выступает
государство— Афины. Это произошло
благодаря быстрому развитию ремесел и обширным
торговым связям с другими государствами

С

начала

V

в.

новое

до н. э.

мощное и

в

государство складывалось
постоянной борьбе с теми греческими полисами, в
которых еще господствовала старая
землевладельческая военная аристократия и ко5*

до н.э.

демократическую
партию в конце
века, завершили борьбу с
пережитками
окончательно
родового
строя,
установили формы демократического
государства в Афинах и обеспечили его
быстрый рост в V в. до н. э. В Аттике
же

расцветают

ремесла, в частности художественная
промышленность;
развивается
торговля.
Афины успешно конкурируют с дорическим
Коринфом и в большой мере наследуют

торговые пути ионического Милета,
разрушенного персами в 494 г. до н. э.
В первой четверти V в. до н. э. могучая

персидская держава,
находились

вся

под

властью

Передняя Азия

и

которой
Египет,

стремясь к господству на Эгейском море,
обрушивалась на Грецию.
неоднократно
Особенно грозными для Афин были
наступления персов в 490 и 480—479 гг. до н. э.
Эти войны, подробно описанные
историком
Геродотом, были успешно выиграны
эллинами. Наиболее трудной была вторая

война,

когда одновременно с
персидских войск в Среднюю
греческие

колонии

нападению

Афины

Средиземноморья. Афинское
демократическое

в.

возглавившего

того

двух наиболее
противоположных
по
развитию и
общественному
строю городов-государств
передовых
Афин и отсталой земледельческой
затем

торые находились под гегемонией Спарты,
Пелопоннесский
входя в так называемый

Проведенные еще в начале VI
реформы Солона и Клисфена,

Востоке,

на

до н. э.

союз.

классическим,

держава

Карфаген— на

который
и

борьбой объединившихся

полисов

греческих

период,
культуры

гг.

э.)

в

Сицилии

карфагенян.

были

вторжением

Грецию

захвачены

В

подвергались
480 г. до н. э.

и

разрушены
разрушение
обладавшие большим

персами; однако, несмотря

на

города, афиняне,
продолжали деятельно
войны
В
войне.
в
участвовать
ходе
своего

флотом,

Афинам
131-.

возглавить силы

удалось

морских греческих
государств. Это объединение получило
название Афинского морского союза.
Результатом греко-персидских войн

освобождение

было

малоазиатских

эллинов

от

персидского владычества, что не могло
не отразиться на жизни крупных
малоазиатских центров
(Милета, Эфеса, Галикарнаса и др.), в которых греческая культура
все же сохранила ряд местных традиций.

Победа греков
знаменовала

торжество

над

более

персами
передовых

республик Греции над более
персидской монархией. Вместе с

рабовладельческих

отсталой

победа обеспечила дальнейшее

тем эта

В 431

г.

до

н.

э.

произошло
морского союза с
гегемонией Спарты
находившимся под
Пелопоннесским союзом. Эта война,
продолжавшаяся с перерывами до 404 г. до н. э., известна
под названием Пелопоннесской. Война
охватила почти всю Грецию. Помимо

Афинского

столкновение

противоречий между

политических

аристократической

Спартой

Афинами,

в

'

и

демократическими

конфликта лежали
экономические противоречия: борьба за рынки
в Пелопоннесе, Южной
Италии и Чернооснове

морье.
Пелопоннесская война не была
для Афин. Понеся ряд поражений,

удачной
афиняне

рабовладельческого хозяйства в
а в Афинах особенно.
Возглавлявшие
морской союз Афины получили
возможность бесконтрольно распоряжаться

потеряли часть союзников, отпавших от
них. Большим ударом было также
организованное бегство к спартанцам в Декелею
20 000 афинских рабов, занятых главным

огромными взносами союзников, что
им содержать большой военный флот
и
развивать
интенсивную
строительную

эти

развитие

Греции

вообще,

позволяло

деятельность.

Подъем Афинского

рабовладельческого

государства происходил в условиях острой
политической борьбы между двумя

аристократической
Противоречия между

партиями—

демократической.

возникали в связи с

группами

дальнейшей

государства
других
членов
Афинского
греческих государств
морского союза. Опираясь на поддержку
народа, Эфиальт добился лишения
политических
аристократии
прав оплота
ареопага. Убийство
Эфиальта не остановило
—

—

дальнейшего роста демократии,

во

главе

которой стал Перикл.
Время Перикла
середина сороковых
—

собой,

словам

по

до

н.

э.

Маркса,

и

знаменует
высочайший

расцвет Греции.
Расцвет
ремесел и торговли, приток
больших денежных сумм и огромных масс
рабов сильнейшим образом способствовали
обогащению государства. В эпоху Перикла

внутренний

участию

в

земли) и реакционными
(аристократией, крупными
и зажиточным крестьянством).
Параллельно борьбе за демократизацию

общественного строя
развивалась

с

духовной культуры.
Греческая идеология эпохи расцвета
характерна борьбой двух мировоззрений.
Одно, идеалистическое, коренилось
и

IV

вв.

в

в поэмах Гомера и
верований догероиче(догомеровского) времени.

ярко

Гесиода,

Идеалистическое

отраженной

и

народных

мировоззрение

философских

на

132

в

религиозных представлениях,
до н. э. содержавших в себе

господствовавших

ского

Эллады».

консервативной

что в

неизменным

государственным
устройством в течение V и IV вв. до н. э. не
было никаких исканий и борьбы, а вместе
с тем и каких-либо достижений в области
ее

демократии

рабовладельческой
исключительно благоприятные
культурного расцвета Афин.

Огромные средства тратились
украшение
Афин, которые стали «школой

в передовых полисах
острая борьба между
и устоявшимися традициями.

Примечательно,

так

для

и

новыми исканиями

вознаграждение.
Развитие
создало

населения

переплетение старой антропоморфной
религии с ее сложной мифологической системой,

привлекались

условия

свободного

своей

торговцами

V

управлении государством
широкие слои свободных
граждан, получавших за это определенное
к

слоями

внутри

элементами

Спарте

—

борьба, которая шла
государства между

(ремесленниками, земледельцами,
лишившимися

и

в.

социальная

Афинского
демократическими

и

этими

демократизацией Афинского

тридцатые годы V

Все
в ремесленном производстве.
неудачи настолько ослабили Афины,
что в 404 г. до н. э. они принуждены были
сдаться, признав гегемонию Спарты.
Поражению Афин способствовала жестокая

образом

всей

Сократа,

а

систем

главным

последователей.

лежало

многих

образом

в

основе

софистов,
Платона

и

его

Другое

мировоззрение,
в учениях

материалистическое, выраженное еще

По-новому разрабатывая

милетских

философов (Фалеса, Анаксимандра, Анаксимена) и эфесского стихийного
материалиста-диалектика Гераклита, было
воплощено

в

V

Эмпедокла,

до н. э. в учениях

в.

Анаксагора, Левкиппа,

Демокрита

и

их

последователей. Маркс

многочисленных

Энгельс

отмечают

философов

наличие

и

у древних греческих
но по существу

наивного,

традиционные
переосмысливая образы героев,
заимствованные из героического эпоса,
великие трагики V в. до н.
э.
Эсхил,
сюжеты

и

—

Софокл, Еврипид
самые

острые

и

ставили

и

разрешали
актуальные для своего
—

проблемы,

времени

достигая при этом
художественного совершенства в
построении действия и в характеристике
героев.
В творчестве этих трех драматургов, а

величайшего

правильного взгляда на мир.
Энгельс указывает, что так

как греки
расчленения, до анализа
природы, она у них рассматривается еще как
одно целое. Всеобщая связь явлений в

также

не

последовательные

этапы

мире не доказывается в подробностях; для
греков она является результатом
непосредственного созерцания.
В IV в. до н. э. Аристотель, метавшийся

гражданским

патриотическим настроениям

дошли до

страстных поисках истины между
материализмом и метафизикой, развил целую
систему энциклопедических знаний, в
которой нашла себе место и эстетика,
в

выразившая

господствовавшего

класса

к

искусству

первой,
чрезвычайно важной
не

всегда

являвшаяся

и

последовательной,
попыткой

но

обосновать

реализм в искусстве.
Стихийная диалектика
материалистической философии древних греков получила
свое выражение буквально во всех
отраслях
искусств, определив реализм,
и
значительность
гармоническую целостность
классических
образов греческой драмы,

скульптуры
и

и

архитектуры.

Греческая литература этой эпохи богата
разнообразна. Наиболее значительным

явлением

в

ней была

которой
Возникнув

расцвет

античная

относится

к

V

в.

:

характер.

и

Еврипид

в

того

своих

трагедиях

раскрыли
внутренние
переживания
в
ярких комедиях Аристофана
отразились политическая борьба и нравы
афинского общества на рубеже V и IV вв.
человека;

до н. э.

Расцвету художественной
Геродот

до н. э.

греческие
и

прозы немало
историки V в.

Фукидид.

В скульптуре примитивные, условно
стилизованные, словно оцепеневшие
архаические статуи сменяются
более свободными
изваяниями. Образцы классической
скульптуры более правдивы и убедительны,

фигуры представлены свободно
двигающимися в пространстве.
Тематика в основном остается прежняя.
Сюжетами скульптур являются
изображения божеств и героев, а также
и доблестных»
граждан-атлетов
победителей на состязаниях. Однако

«прекрасных

глубину

С первых же шагов в развитии
театра наметились основные жанры:
трагедия и комедия. Последняя обычно
получала злободневный политический
греческого

Софокл

времени;

образы

художественные

драма,
до н. э.

из народных обрядовых
хороводов и песен, посвященных богу
Дионису, драма к началу V в. до н. э. приобрела
установившуюся форму театрального
действия, в котором участвовали два-три
актера и хор. Исполнение драмы во время
периодических празднеств со временем
превратилось из религиозного обряда в
общественное
зрелище,1 ставшее
неотъемлемой частью культурной жизни

древнегреческого полиса.

отразились
различные направления
в развитии
греческого мировоззрения этой
эпохи. Трагедии Эсхила посвящены
и

способствовали

требования

основные

Аристофана,

богатством

содержания
и

получают
в

—

большую

соответствии с

разнообразием философских,

и
художественных идей нового
времени.
Частное и случайное мало привлекает
внимание ваятелей классического времени.
Статуи обычно лишены портретных черт:

религиозных

типически

собой

обобщенные,

идеализованные

они

представляют

изображения

человека.

Как

эпоху архаики, скульптура
значительной мере связана с
архитектурой. В наружное убранство

классики

и

в

в

храма входили статуарные (реже рельефные)
фронтонные группы, горельефные метопы,
барельефные фризы. На крыше, по углам
фронтонов, ставились акротерии, иногда

133

представлявшие собой скульптуры из
мрамора, терракоты или бронзы.
Особая роль принадлежала стоявщим
в
глубине целлы культовым статуям,
имевшим
колоссальные
нередко
размеры.
Оживленные богатой расцветкой,
исполненные

часто

материалов

(золото

из

кость,

мрамор
скульптуры
торжественного

дерево),

позолоченное

создавали

слоновая

впечатление

и

скульптора

бронзовые

преимущественно

статуи
ярким выразителем
художественных идеалов эллинской

атлетов-победителей, Поликлет

являлся

отвечавших

времени

о

представлениям своего
«прекрасном и доблестном»

эти

гражданине.

статуй

строились Поликлетом на основе
определенных,
установленных им пропорций.
Спокойно стоящие фигуры Поликлета

Могучие

победителей

тела

в

состязаниях

великолепия.

Большое
скульптурных

иным
характером
творчество пелопоннесского
Поликлета. Исполнявший

общины,

различных ценных
и

Совершенно
отличается

количество

входило

групп

они

святилищ;

в

также

и

ансамбли
ставились

греческих

оживлялись

на

называемым

так

хиастическим

(перекрестным

Многочисленные

сочетанием
построением
поднятых и опущенных плеч и бедер).
в
Глубина
скульптурах Поликлета достигалась
отставленной назад ногой и отчасти

возвышались

произведениями

площадях и украшали акрополи.

Рельефы

и

посвятительные

надписи

балюстрады и надгробия.
надгробные памятники, главным
образом рельефы, реже статуи,
украшали

на

греческих некрополях
Особым
своеобразием отличались

(кладбищах).
высокие

лекифов
хранения

мраморные вазы, имевшие
узкогорлых сосудов для

масла,
и

с

рельефными изображениями

нередко

с

надписью,

его имя.

В сикионо-аргосской школе скульптуры,
крупнейшим представителем которой в это
время был Агелад, разрабатывается мотив
спокойно стоящей фигуры нагого атлета.

Слегка повернутая голова, согнутые
суставах

члены

оживляют

эти

рукой. Прославленными

вперед

копьеносца

амазонки;

произведения

фигуры.

зависит

отношений.
была

в

от

связана

многих

с

что

Фидий,

изображают фигуру в живом
движении.
Нереиды известного надгробного
памятника
в
Ксанфе представлены

величайший

предшественников.
пользовались

изваяния

чем

содержанию,

Широкой

Фидием

статуи,
и слоновой кости, в
Олимпии и Афины
в

бегущими.

Дельфах). Скульптор
задачу изображения богини

(копия

решил

в

рикла,

смело

Зевса

было

ему

сотрудников Пепоручено
руководство
из

художественными

Акрополе. По

его

замыслам

работами
были

на

исполнены

скульптуры Парфенона, а
основу композиции знаменитого фриза
был положен эскиз Фидия.
Эпоха классики
время расцвета

многочисленные

летящей.

в

скульптуре V века выдвигается ряд
ярких художественных индивидуальностей.
В числе их видное место принадлежит
В

Элевфер. Как показывает статуя
Мирону
«Дискобол», Мирон ставил и замечательно
труднейшую задачу передачи
разрешал
из

движения

во

всей

сложности

одного положения тела к

134

особенности

всеми

и поставленная в

из

по

его

золота

Девы в Парфеноне.
Фидий был одним

Еще большей новизной замысла
статуя богини победы Ники,

аттических

известностью

колоссальные

исполнявшиеся

отличается

из

скульпторов, создавал монументальные,
величавые образы богов, более глубокие

охотно

Олимпии

числовых

теория Поликлета
учением пифагорийцев о

Возможно,

числовых отношениях.

поверхность» в статуях Агелада
сильно
подчеркнута, глубина построения
отсутствует.
Иной характер имело искусство
ионических мастеров, также стремившихся к
преодолению архаической условности. Ионяне

Пэонием

статуи

статуя
конкурсе, в котором принимали участие
лучшие мастера Эллады, в том числе
Фидий. Поликлет написал трактат («Канон»),
в котором он утверждает, что красота
в
заключается
соразмерности частей и что
совершенство художественного

«Передняя

исполненная

были

Поликлета

Дорифора и раненой
Дорифора получила первенство

—

на

—

умершего

указывающей

форму

выдвинутой

перехода
другому.

от

—

греческой
живописи,

монументальной и станковой
о которой, однако, мы можем

литературным источникам и
росписям на вазах. Во второй
четверти V в. до н. э., при Кимоне, работал

судить лишь по
отчасти

по

крупнейший

из

эллинских

живописцев

—

Полигнот

острова Фасоса. Он украсил
фресками различные здания: «Пеструю
стою» в Афинах, лесху книдян в Дельфах
и др. Полигнот писал большие
с

многофигурные композиции

мифологического

переходных

полутонов, столь характерная
для последующей живописи, им не

Палитра Полигнота основывалась
четырех красках: белой, желтой,
красной, черной, употреблявшихся в вазописи.
применялась.
на

господствовало

V

конца

Афин

в.

до

Полигнотом
эллинской
в
н.

э.,

направление

когда

живописи

до

Аполлодор

из

творец станковой живописи
впервые стал
применять перспективу,
полутона
и
передавать светотень, положив тем
живописи
в
начало
самым
современном
—

смысле

ром

этого

Созданное Аполлодо-

слова.

направление в живописи
IV
широкое распространение в

новое

получило

до

—

н.

Последователями

э.

в.

этого

были Зевксис и Паррасий.
В художественном
ремесле
классической эпохи почетное место занимали
расписные вазы. Они преимущественно выполнаправления

краснофигурной технике, которая
в Афинах еще в
в.
конце VI

в

появилась

до

V

в.

Наряду

с

мифологическими

полное

но

э.,

н.

только в

или

исторического содержания. Картины Полигнота
в
являлись
сущности монументальными
графики:
произведениями
изображения
очерчивались линиями контуров и
окрашивались в локальный тон. Сложная гамма

Созданное

нялись

развитие

получила

до н. э.

традиционными
в вазовой живописи

сюжетами

начала V в. до н.
разнообразные бытовые
ваз

подписных

э.

появляются

знаем

мы

(Евфроний, Дурис
этого

и

др.)

особенностях.

стилистических

и

Благодаря

темы.

о
и

наличию

ряде мастеров
об их

Главным

центром

художественной
эпоху становятся Афины.

вида

промышленности в

Живописцам

эту

исключительно

достичь

удавалось

удачных композиционных

решений, с
с формой

связанных

большим

мастерством
декорируемого сосуда. В середине и в
третьей четверти V в. до н.э. появляются

росписи

свободного

называемого

так

стиля:

фигуры приобретают более объемный
характер и изображаются в непринужденном
и
легком
композиции
движении, причем
сохраняют спокойный, монументальный
характер.
В последние десятилетия V в. до н. э. на

свободному стилю приходит другой,
характеризуемый резко двигающимися
смену

фигурами, развевающимися одеждами
богатыми

орнаментальными

с

мотивами.

АРХИТЕКТУРА ПЕРИОДА РАСЦВЕТА

Греко-персидские войны,
кую важную роль
оставили

архитектуры.
греческих

глубокий
Войны

городов

Жестокое

в

след

истории Греции,
в развитии
с

общественных

в

500

г. до н. э.

персами этого
восстания сопровождалось
разрушением Милета и других городов; в.от почему
проблемы
застройки городов, уже возникавшие
в

связи

с

подавление

колонизацией, приобрели особую

остроту и в середине V в. до н.э., когда
древнегреческие полисы достигли
наивысшего

экономического,

политического и

в Афинах впервые
культурного расцвета,
подлинная
наука о
зародилась
—

градостроительстве.

С развитием экономики расширилось и
строительство торговых, производственных

оборонительных сооружений: складов,
портовых сооружений, ремесленных

и

мастерских,

эргастериев, городских

стен

и

зданий,

типы

жилых

и

сложившиеся к

концу
периода, теперь достигают
полной зрелости и все чаще получают
индивидуальную
трактовку. Это сочетание
предшествовавшего

восстания

Малой Азии

Общегреческие

та«

и

начались
в

сыгравшие

т. п.

типических

черт с индивидуальными всего
прослеживается на жилище
(например, в Олинфе) и на храмах, которые
теперь не только посвящены богу
покровителю
полиса, но как бы и олицетворяют

легче

—

последний.
В результате разрушений, причиненных
персидскими войнами малоазийским

городам, родине ионического ордера,
и
в
середине рассматриваемого
периода доминирует строительство храмов
в дорическом ордере. Лишь со второй
греческим

в

начале

половины
все

V

чаще

Ведущим
архитектуры

в

до н.э. в интерьерах

построек
применяются другие ордера.
в.

типом

начале

V

монументальной
в.

до

н.

э.

по-прежнему
135

оставался
Подобно греческой
периптер.
драме,
удовлетворявшейся
обработкой
сравнительно небольшого числа сюжетов,
черпаемых обычно из мифологии, в
храмовом

архаической

зодчестве

храм получает единую распространенную
по всему греческому миру форму, в которой
пластическая
выразительность сочетается
с лаконизмом художественных средств.
Храм становится короче, его целла
шире. В больших храмах перекрытие целлы
было нелегкой задачей, и при дальнейшем
увеличении пролетов пришлось прибегать
к
установке промежуточных опор. Чтобы
уменьшить массивность колонн и не
слишком
загромождать внутреннее
пространство храма, их ставят в два яруса, что
дает возможность значительно уменьшить
сечение ствола и придать интерьеру нужный
масштабный характер, благодаря которому
целла кажется зрителю более обширной.
Внешняя колоннада
имеет
периптера
теперь обычно по шесть колонн на
—

фасадах

на
тринадцать
боковых, т. е. число колонн бокового фасада на
единицу больше удвоенного числа колонн
на торцовых
фасадах. Расстояние между
и- по

передним рядом
уменьшилось,

—

колонн и

благодаря

чему

пронаосом
лучше

наос

связывался с

птероном.
Сложные сопряжения отдельных частей,
являвшиеся камнем преткновения для
зодчих
предшествующей эпохи, теперь
получили четкие, устойчивые решения;
необычные приемы, вроде фронтонов с изломами
карнизов по углам, окончательно выходят
из

употребления.
В ордерах
черты, на

также

установились
которых всякое
отклонение
форм или отношений между ними
воспринимается особенно красноречиво,
являясь важнейшим средством создания
индивидуальной
характеристики
сооружения— его масштабности, значительной
типические

величавости

или

фоне

интимности,

мощи

или

легкости и т. д.

Так,

ордере
дорическом
затруднения, связанные с угловыми
триглифами и по существу своему неразрешимые,
сглаживались теперь посредством
неизменных, повсеместно применявшихся приемов:
136

в

основном

—

располагался на самом углу,
при этом с оси крайней колонны, а
получившаяся вследствие этого разница
в
размерах метоп незаметно разгонялась.
сдвигаясь

Для

эпохи

культивировалось лишь несколько архитектурных
типов, среди которых первое место занимал
периптер. В результате этой долгой
преемственной
разработки
периптеральный

торцовых

триглиф

—

этого

интерколумнии сужались

по

приближения к углам храма, а
наклон колонн, наоборот, увеличивался.
Такое решение проблемы углового триглифа,
их

мере

очевидно,

удовлетворяло зодчих
классической эпохи, стремившихся к органической
целостности
и

далеких

соблюсти

во

и

от

живому ритму сооружения,
педантического

желания

всем

регулярность К
практики и
в VI в. до н.

строгую метрическую
Исчезают
из
архитектурной
многие

архаические детали,
нередко сочетавшиеся с
формами уже вполне зрелой дорики. Так, в V в.
до н. э. больше и'е применяется архаическая
капитель с выемкой у основания эхина,
лишавшей его профиль выражения упругости.
Она уступила место новому, классическому
решению капитали (впервые отмеченному
в храме Аполлона в Коринфе; рис. 1), в
котором шейка выделена сверху ремешками,
а
снизу
врезами
гипотрахелия,
каннелюры четко завершаются у основания
В
эхина.
некоторых капителях Парфенона
впервые встречаются интересные вариации
э.

—

классического

типа;

этих

в

образцах

лишь

середина абаки воспринимает нагрузку, а
его края отделяются от архитрава скрытой
прорезью, вызванной стремлением
предохранить края абаки от восприятия нагрузки.
Таким образом, капитель в большой
степени

теряет

свои

конструктивные

достоинства и не столько

изображает
1

свойственную

Лишь

эпохи

с

выполняет, сколько

их

математической

зодчие

более

стремлениями

ей

функцию.

поздней
к

эллинистической

четкости

схемы

и

примириться с
нарушением единообразного ритма фриза над угловыми
колоннадами, который был неизбежен в дорике с ее
триглифно-метопным фризом. Соглаоно Витрувию
точности

не

смогли

(IV, 3, 1—5),- трудности, связанные с угловым
триглифом, явились причиной постепенного
вытеснения дорики ионикой, по крайней мере в
сооружениях. В действительности это скорее
к более
стремлением
причинами:
другими
богатой, украшенной архитектуре, к облегченным
пропорциям и др. Интересно отметить, что еще в
начале последней четверти IV в. до н. э. постепенное
храма можно
интерколумниев к углам
сужение
встретить и в ионическом ордере, например в храме
Артемиды в Сардах, тогда как один из первых
Витрувием,
дорики, упоминаемых
противников
Пифей (строитель Галикарнасского мавзолея) уже
около 335 г. до н. э. в храме Афины в Приене
общественных

вызвано

—

тщательно

выравнивает интерколумнии.

К этому

же времени окончательно
приемы полихромии.
цветным керамическим облицовкам,

установились и

К

являвшимся

сведений

основным

источником

наших

о

применении цвета в архитектуре
эпохи
архаики, теперь прибавились
фрагменты
архитектурных частей со следами
не
слишком
покраски
многочисленные,
—

но

все

же

основные ее

позволяющие

восстановить

принципы1.

цвета

в

что

архитектуре,

композиционными

то

или

применение
определенными

вызванное

основные,

(например,

а также

элементы), вскоре
традицией.

затемненные
закреплялось

применение
Раз-

иное

требованиями

необходимостью выделить

и

(Эрехтейон).

разноцветных материалов

Вероятно,

для

по

цвету материалы применялись

более

мелкие или

полов,

игравших важную роль
решении интерьера. Особенное
распространение получили мозаичные полы,
составлявшиеся
плиток
из
разноцветного

цветовом

камня

гальки

или

форма
уже
играла никакой
фигура рисунка пола

размера,

роли:

каждая

составлялась из

очень

в

камешкам,

и

не

большого

утопленных

раствор. Впоследствии
применять,

маленького

такого

их

что

в

в

числа

отдельных

связующий

мозаике

стали

дополнение к естественным

кусочки

искусственно

нарезанных

Судя по
домах Олинфа, в их цветной
в греческой живописи)

цветных камней и сплавов.
мозаикам

в

гамме

жилых

(как

и

доминировали теплые тона.
Ионическое зодчество, вероятно,
пользовалось цветом не в меньшей степени,

естественно

и

в

камешков,

Обогащало полихромию
1

личные

но

чем

относящиеся

сведения,

дорическое,
к этому вопросу, еще более скудны.
Постепенно греческий периптеральный

храм, а вместе с ним и ордера приобрели
ту устойчивую форму, которую обычно
называют классической. Главное помещение
его целла и
храма
обнесено теперь колоннадой. Внешняя
колоннада
посредствующее звено между
классического

—

портики—

—

замкнутым

и

ее кольце наосом

в

окружающим простором. Поставленная
ступенчатом

стереобате,

смертных

и

на

над

возвышающим храм
обычных
домов, колоннада
уровнем
отличает жилище бога от домов простых
является

основным

элементом

Эти
отличительные
архитектуры.
и
основание
ступенчатое
черты храма
наос
колоннада
определяют
окружающая
его внешнюю архитектуру и вместе с тем
храмовой

—

—

являются

основными

конструкции. Подобное

элементами

совмещение

его

одном

в

конструктивной,
художественно-выразительной стороны
и том

1. Эволюция характерных деталей
дорического ордера
/

—

шейки

изменение

капители:

А

—

ранний

тип, каннелюра теряется в западающей скоции; Б
каннелюры доведены до ремешков
—

(впервые встречаются в
начало
Коринфе); В
капители
глубоким врезом
определяется одним
б
а
(Парфенон,
Гефестейон):
скоция;
в основании эхина

храме

Аполлона

в

—

—

—

врезы, отделяющие ствол колонны от шейки
капители; в
ремешки, отмечающие
—

основание
—

А
на

—

Отдельные

абаку

—

3

«органической» цельностью.
Этому впечатлению немало способствует
ряд своеобразных «отклонений» от
правильной геометрической схемы, лежащей в

исключительной,

—-

лишь

на

среднюю
поверхности абаки;
план угловой колонны (II храм Геры
Посейдонии)
часть

в

и

архитектуры придало греческому храму
простоту и лаконичность, характерные для
греческой классики.
Внешний облик храма отличается

основе композиции

эхина;

2
соединение абаки и архитрава:
архаический тип, архитрав опирается
всей своей плоскостью; Б
прием
классической эпохи,
архитрав
опирается

же элементе и

в

храмах
теперь они
вместе

в

сооружения.
встречались еще

отклонения

предшествовавшей

эпохи,

но

все

нередко применяются
сооружении и становятся,

одном

137

несомненно,

единой

элементами

системы.

другие

аттические

Эти

так

той

памятники

называемые аномалии

же

иной

эпохи.

или

или
энтазис, колонны,
неравномерное утонение,
утолщение и наклон угловых (а часто всех)
колонн птерона к центру сооружения,
сужение крайних интерколумниев,
а
иногда
и

соседних с ними по всем или некоторым

сторонам храма; утонение кверху стен целпридающее им видимость легкого
наклона
внутрь; наклон антаблемента
птерона в ту или иную сторону; наклон антов

лы,

и

фронтонов

вперед.

Отмеченные впервые лишь в начале
XIX в., эти отклонения были детально
измерены

Пенрозом

опубликованы им в
(2-е издание 1888 г.)

и

специальном

и
труде
с тех пор неоднократно исследовались.
В большинстве случаев они объяснялись
как
поправки к оптическим искажениям,
которые греки с необычайной чуткостью
сумели установить и исправить. Так
*

воспринимались

эти

отклонения

еще

Витрувием,

некоторые из них. В
находятся и объяснения

рекомендующим
согласии
многих

с

ним

исследователей. Однако

новых

отношение к отклонениям

самих эллинских зодчих

зафиксировано.
Непосредственное впечатление

нигде не

сохранившихся

древнегреческих построек
отклонений

исчерпывается предупреждением
ошибок человеческого

исправлением
не

исчерпывается

и

глаза.

Оно

частных

(увеличение устойчивости, решение
проблемы углового триглифа и др.). Все эти

задач

аномалии

несомненно

воспринимаются

а

не

и

сами

только

компенсируют
зрителем,
Отклонения особенно
характерны для аттической архитектуры в пору ее
наивысшего расцвета. Они в большой мере
искажения.

определили ту необычайную жизненность,
которая является отличительной чертой ее
памятников. Они освобождали сооружение

геометрической

сухости и придавали ему
индивидуальную неповторимость и
живого
Здесь
организма.
непринужденность
с особой
яркостью сказалось
замечательное свойство классической греческой
от

архитектуры—
138

ее

расчет

степени

неразрывную связь с
греков, в той или
одушевлявших все явления

мышлением

Все
храма

описанные
и

ордера,

особенности дорического
начиная

формы каннелюр и
сухой регулярности,

от

кончая

количества

и

нарушениями

являются

неотъемлемыми и относительно устойчивыми чертами
классической дорики. Типичный дорический
периптер и ордер этой эпохи нередко
называют

также

«каноническими»

на

точной аналогии,
уподобляющей дорический храм V в. до н.

основании

вполне

не

э.

«Канону» Поликлета.

Однако

термин, в обычном для
времени смысле, может привести к
неправильному представлению о
классическом периптере
(и ордере) как о чем-то
этот

нашего

неподвижном

и

математически

точном.

И

действительно, существует взгляд,
дорический ордер V в. до н.э.
неподвижная схема, в которой не только общий

что

—

но

характер,

пропорций

и-

в

математическое

основном

выражение

неизменны

и

зависят

даже от абсолютных размеров

периптера,

так

что

фасады

маленького

не

и

храмов (при одинаковом числе
колонн) совершенно подобны. Но этому
противоречит та индивидуализация
архитектурного образа, которой греческие зодчие
наделяли каждое свое сооружение, каждый
храм (см., например, Парфенон и II храм
большого

пропорций
характер
устойчивым на
сравнительно
каждом определенном этапе в развитии
ордера— в этом убеждает вся его история.
В связи с этим пропорции являются
показателем
лучшим
времени постройки. Но
отсюда еще далеко до абсолютной
неизменности пропорций. По мере того как
становится устойчивее состав частей ордера и их
оставался

не

или

рядом других

ее

Геры в Пестуме).
Правда, общий

от

убеждает в том, что значение

и

окружающей действительности.

начинаются

горизонтальных искривлений,
курватур, стереобата (иногда даже фундамента)
и
антаблемента. Упоминалось и
с

восприятие

мифологическим

Лучший пример таких отклонений или
нарушений— Парфенон, а также некоторые

на живое человеческое

форма,

изменение

пропорциональных

приобретает все большее значение.
Пропорции стали одним из важнейших

соотношений

художественных

малейшим

средств архитектуры. С

изменением

пропорций

менялось

несущих и несомых частей
тектонической системе, составлявшей
соотношение

в

основу ордера, менялся его характер. Большую
роль играли детали и профили обломов, к
этому времени получившие большую
художественную выразительность и четкость
построения (рис. 2).

2. Построение
профилей обломов (по Пенне-

/

\\\

.

торну)
/

—

по

построение каннелюр
ложному
эллипсу

(Парфенон,
внизу
2

и
—

по

тейон);

сечение

вверху колонны);
эллипсу
(Эрех3
по
кругу
—

(памятник
4

—

Лисикрата);

профили

шейки

эхина

капители

гиперболам;

и

по

профиль
шейки,
очерченный по
по
гиперболе
(сечение
каннелюре); 6,7
профиль эхина по
гиперболе; 8
профиль гейсона
по параболе;
9
то же,
по
гиперболе; 10
по
облом,
построенный
5

—

—

—

—

—

двум эллипсам;
же, по эллипсу
12
то
гиперболе;
—

эллипсу

и

профиль

11

то

—

и

по

же,

параболе;

выносной

/3—

плиты

карниза, построенный

гиперболе; 14, 15
профиль, построенный

по

—

окружностей

дугам двух
эллипсу;

16

построенный
эллипса,
окружностей

по

—

с

и

профиль,
помощью

двух
и

гиперболы

Изменение пропорций (в
свойственных данной

пределах
определяло

образ храма,
или

то

легкости

впечатление величия
и

изящества,

и

которое

мощи

ему

повторению типа, в зодчестве каждый
храм воплощал особый, вполне
индивидуальный образ.
Греческие зодчие вполне
владели и масштабностью сооружения, т.е.
при

воплощении

того

или

иного

они

пользовались

другими
художественно-выразительными средствами зодчества, тонко
учитывая абсолютные размеры данного
сооружения. Здесь, как и в скульптуре,
наблюдательность грека повела его по следам
природы. Строение разнообразных
организмов и его взаимосвязь с их абсолютными
пропорциями

стремился придать зодчий.
Подобно тому как в классической
статуарной пластике, где основной темой была
идеализованная фигура обнаженного
атлета, отдельные статуи более не сводились
к

образа

архитектурного

известных

эпохе)
индивидуальный художественный

и

размерами как бы подсказывали зодчему
богатые возможности для выявления

структуры сооружения и придания ему
определенной масштабности.
Крупные сооружения больше
расчленялись, имели большее количество деталей.
Части малых построек относительно круп139

нее

малочисленнее.

и

Проблема

реальных
проблема
размеров
масштабности— отнюдь не была обойдена
от

сначала

Об

подробнее будет

этом

данной

сказано

в

главе.

Архитектурный

образ

классического

храма складывается из ряда сменяющих
друг друга картин, открывающихся
зрителю по мере его приближения. От

мере

своего

продвижения к
обычно поднимался

посетитель

по

на

вершине которого
ступеням стилобата
и, наконец, на ступень, отделявшую пол
целлы от окружающего ее птерона.
Так зритель от внешнего, окружающего
сооружение пространства переходил к
восприятию интерьера храма, организованного
художественными средствами зодчества.
стоял

эллинскими зодчими.

по

обстоятельством:

святилищу

—

заключении к

зрителя подкреплялось, на
первый взгляд, незаметным, но важным

движении

художественной трактовки архитектурного
произведения в целом и его частей в зависимости

склону,

храм,

затем

по

свободных

просторов природы зритель переходит
колоннаде, окружающей храм,
омываемой воздухом и связывающей его
с окружающей средой. Эта колоннада,

к

открытой

придающая сооружению

масштабную

характеристику, выделяет храм из окружающей
среды и создает промежуточное
пространство
с

связанного

птерона,

оказавшись

свою

в

Поднявшись

пронаосом.

на

очередь
стилобат и

колонн

птерона, зритель
размеру колонны пронаоса, приподнятого на одну ступень и

видит

среди

меньшие по

расположенного на одном

уровне с полом целлы;
широкий проем входа
посетителю
открывается
внутренность наоса
и в его глубине
статуя божества,
отсюда

сквозь

окруженная

двухъярусной колоннадой. Ордер

—

нижнего

яруса
а

пронаоса,

Благодаря

несколько

верхние

этому

менее

колонны

еще

колонн
меньше.

постепенному

размеры внутренней
быть не вполне ясны зрителю,

уменьшению подлинные
могли

колоннады

более,

тем

При

обычно не входил внутрь.
обстоятельствах они не могли

что он

всех же

восприниматься

колоннадой

и

сравниться

Восприятие
ядра

всего

одновременно

сооружения

и

заметное уже в начале рассматриваемого
периода. Влияние материковой Греции
возрастает во всех областях культуры.
Известно, например, что Эсхил неоднократно
ездил в Сицилию по приглашению сиракузского тирана Гиерона I (сменившего своего
брата Гелона) и долго жил в Геле. Города
Великой Греции постоянно участвуют в
олимпийских играх, и архитектура храма
Зевса Олимпийского, даже еще до его

завершения, оказывала влияние на
архитектуру многих храмов, начатых
строительством в городах, атлеты которых
выходили победителями в играх
(храм Е в
Селинунте, II храм Геры в Посейдонии).
Усложнение идейных и художественных
задач, а вместе с тем и средств
выразительности
архитектуры достигает своего
апогея во второй половине V в. до н. э. в
полного

к

целлы как

конечного

где явственно заметны
единого

созданию

Достижения

центрального
этапа

в

*

В аттической архитектуре
намечается
более тесное взаимодействие с ионической.
Усиливается и сближение архитектурных
школ материковой и Великой Греции,

Афинах,

с

с нею.

*

*

становятся

стремления

всеэллинского

стиля.

аттической

архитектуры
достоянием всего греческого мира.

СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

Строительная
являлась

эпохи

техника
и

классики
тех

развитием
продолжением
приемов, которые были выработаны в
предшествующий период. По-прежнему
доминировала столь характерная для эллинского
стоечно-балочная конструкция.
зодчества

Материалы

применялись в основном те же,
позднеархаическое время. Однако
мрамор, применявшийся прежде
преимущественно для главных элементов декора,
что

140

и

теперь важнейшим
материалом для надземных частей
монументальных сооружений. Мрамор
лучших
паросский и пентелийский
пород
становится
строительным

—

широко применяется
только

ионического,

но

в

постройках

также

—

не

дорического

ордера.

Употребление

в

высшей
пластическими

степени

мрамора,

материала

в

наделенного

свойствами, способствовало развитию

в

Нижняя

опорами.

каменных

орфостатов.
выкладывалось из

часть

монументальных

(цоколь)

стен

Выше

квадров

выкладывалась

поле

меньших

из

стены

размеров.

В

Греции никогда не применялись
колоссальные блоки, подобные тем, из
которых сложены стены Большого храма Баальбека (см. 2-ю часть этого тома). Как и в

предыдущую эпоху, кладка производилась
насухо. Наружная поверхность блоков
тщательно отделывалась обычно уже после их

Для выравнивания
снаружи у блоков предварительно

укладки
кладки

на место.

(кантовались) только ребра
нижнее). В некоторых
случаях (например, в подпорных или
оборонительных стенах)
наружная отделка стены
на этом заканчивалась (см. «рустованные»
стены
Мессены, Приены и др.). Блоки
обтесывались

(нередко— одно

скреплялись металлическими скобами, пиронами и штырями, которые после укладки
заливались свинцом.

Стены, сложенные из мраморных
квадров, не требовали облицовки. Прекрасная
поверхность благородного камня
становится важным художественным элементом
архитектурных сооружений классики
(например, южная стена Эрехтейона).
Квадровая кладка применялась обычно
богатых общественных зданиях;
только в
более скромных постройках каменные
в
клались из трапецеидальных блоков
горизонтальными постелями. Стены
частных жилищ обычно возводились из
стены

3. Схема конструкции угловой
наклонной колонны, соединение

барабанов

ствола

посредством

деревянных

штырей

(Парфенон)

и

по

с

притеска камней
периметру

классической архитектуре
качеств.

Мрамор

муфтами

пластических

позволил

достигнуть
великолепной игры света и тени, обогатил
архитектуру своими цветовыми свойствами и
способностью просвечивать в краях блоков
и

прежде

всего

в

ребрах

каннелюр.
Колонны приближались к
скульптуре,
изображавшей живое, просвечивающее на солнце
тело.
Наряду с мрамором продолжали
широко применяться и другие, сравнительно
мягкие
известняки
породы камня
(порос), разработки которых имелись в
различных областях Греции.
Фундаменты зданий классической
—

эпохи,
обычно

как и эпохи
только

под

архаики, выводились
стенами

и

отдельными

с

кирпичей

сырцовых

же техника

каменных цоколях.

на

применялась

Такая

и

при сооружении
оборонительных стен, так как сырцовая
кладка хорошо противостояла ударам
стенобитных машин.
В классическую эпоху стволы колонн
выполнялись,

как

правило,

из

отдельных

барабанов (рис. 3). Архитрав обычно
сооружался

из каменных или

блоков, поставленных

на

Парфеноне

из

он

состоял

мраморных

ребро. Так,

в

трех установленных
один позади другого блоков. Фриз состоял
из блоков, расположенных в два ряда. В
блоков были
боковых сторонах триглифных
высечены
тонкие
рельефами.

пазы;

плиты

в

них

Антаблемент, так

выкладывался

крепились довольно

метоп, украшенных

насухо

и

же,

как

стена,

связывался

железными

скрепами, залитыми свинцом. Пролеты
антаблемента достигали в постройках V—
IV
вв.
э.
до н.
довольно значительных
141

размеров. Так,
пролеты

во

II храме

Геры

в

Посей-

(в осях) равнялись 4,3—
от
3,7 до 4,32 м;
Парфеноне
средний же пролет Пропилеев Афинского
акрополя был равен 5,43 м.
В наиболее богатых храмах со второй
половины V в. до н. э. плафоны портиков
донии

4,48

м,

в

делались

Но

—

мраморными,

потолки

наоса,

как

конструкции крыши, обычно
дерева.

кассетированными.
и
несущие

выполнялись

эстетическим задачам эллинского зодчества

классической эпохи *.
В наружной отделке храмов

общественных

прочность черепицы и позволяло
придавать ей большие размеры. Такими
были черепицы в храме Аполлона в Бас-

0,75

ширине

1,08

достигала

м

архитравных
в

отметить

перекрытий,

классическом

появление,

зодчестве,
сводчатого

Еще недавно сомневались, что свод
арка были известны в Греции до эпохи
Но сложенные из клинчатых
эллинизма.
камней арки встречались и в эпоху

типа.
и

классики в погребальных камерах склепов.
Полуциркульные очертания имели также
многие перекрытия крепостных ворот1. В
начале IV в. до н. э. философ
конце V

в.

объяснять

каменными

эпохи

плитами

зданий

приемов.

выстилались

правильной формы,

в

некоторых случаях цветными. В скромных
жилищах полы обычно были глинобитные.
Открытые дворики были выложены
камнем. В парадных помещениях богатых
домов, а иной раз и в храмах, полы
украшались
мозаикой, выложенной из цветной
гальки.

Сооружение общественных

построек
время обычно поручалось

в

занимался

строительным комиссиям, в ведение
которых поступали соответствующие
средства. Составленные этими комиссиями
о
расходах нередко высекались на
мраморных плитах. Такие надписи
позволяют судить и о сроках строительства, и
о числе рабочих. Особенно важны надписи,
связанные

изучением принципов
свода

до

до н. э., по-видимому, следует

было

постройка

одного

В

несоответствием

этих

конструкций

весьма

значительно

быстрее. Так,

Мнесикла заняло
сравнительно небольшой срок

Пропилеев

сооружение

В

возведения тех или иных

различно. Иногда
храма растягивалась на десятки
других случаях работа

построек

производилась
и

строительством Эрехтейона,
храма Аполлона IV в.

Пирее и
Дельфах.

арсенала

лет.

со

в

Время

свода.

Редкость применения арки
III

общественных

до н. э. в

—

работы

Полы

зданий

разнообразием

отчеты

правда,

криволинейных перекрытий

Демокрит даже

отделка

отличалась

классики

особым

господствовавших

редкое,

в

мастеров-камнетесов, не
своем искусстве скульпторам.

Внутренняя

классическое

при

м.

Помимо
следует

требовало работы

резного орнамента
уступавших

увеличивало

их

богатых

и

место

квалифицированных

из

покрывалась терракотовыми
черепицами, формы которых были
выработаны еще в
предшествующую эпоху: это
были широкие плоские солены и узкие
желобчатые калиптеры. Но применялась и
мраморная черепица. Известен случай,
когда мраморные солены и калиптеры были
соединены вместе. Такое соединение
желобчатой формы с плоской значительно

длина

видное

принадлежало декоративной скульптуре и
архитектурному резному орнаменту.
Особенно широкое употребление находит
последний в конце V и в IVв. до н.э. Выполнение

Кровля

сах:

зданий

сооружен

весь комплекс

пять

лет.

был

Афинского

акрополя.

жилища

городской

ГОРОД И ЖИЛИЩЕ
Рост производительных сил и
возрастающее могущество греческих полисов
вызвали в V в. до н. э. усиленное развитие
городов. Это сказалось в строительстве

дом

укреплений

сооружений

общественного

V

в.

142

до н. э.

была

новый

тип

—

рабовладельца.

В

период зарождается греческая
градостроительная теория. Потребность в

пользования.

Сформив

1
Арка
Акарнании,

и

этот

разнообразных

городских

и

ровался

применена в городских воротах
сооружение которых обычно датируют

1
Самый ранний известный случай применения
древней Греции арки с чисто художественными

целями— это

входом
к

200

г.

на

декоративная арка над северо-восточным
агору в Приене, относящаяся примерно

до н. э.

простых геометрических приемах разбивки
и в планомерном строительстве городов,
вв.
несомненно, возникла еще в VIII—VII
до н. э., в период интенсивной греческой

Возможно,

колонизации.

первые

тогда же появились

элементы

регулярного города,
например, в прямоугольной

реализованные,

уличной

сети

Селинунта

возможно,

и,

в

аналогичной планировке одного из районов
Ольвии, милетской колонии на Бугском

северном Причерноморье.
времени достоверно датируемая
прямоугольная сеть улиц была разбита в
479 г. до н. э. при восстановлении Милета,
разрушенного персами в 494 г. до н. э. Но
формирование целостной теории
регулярного
города, положившей начало

в

то

социальной

предоставлявшиеся

передовом
Афины

государственного устройства
дали
полису организационные и
материальные возможности для решения
градостроительных проблем на практике.
«Изобретение» регулярного города
Аристотель приписывает милетскому
архитектору Гипподаму, деятельность которого
высокие

формы

развивалась,

в

однако,

основном^

Сущность «гипподамова»
«регулярного») города не следует
обычно делается

прямоугольной

и

сети

теперь,

конфигурации

расположению

только

и

рельефа,

по

или

ширине
от

а также к
и

Аристотелем

Гипподаму («Политика», II, 5,11), является,
скорее всего, важным доказательством того,
что
последний существенно дополнил
ранее существовавшую схему. Пример Олинфа, основанного в V в. до н. э., позволяет
нам составить

представление о
содержании «гипподамовой системы».
Раскопки города свидетельствуют о том,
что регулярная планировочная схема была
с
в этот период непосредственно связана
социальной
проблемой внутригородского
расселения и архитектурной организацией
всей застройки вплоть до планировки
жилых кварталов и домов. Градостроительные
идеи греков были, таким образом,
значительно более зрелыми, и «гипподамова
система», хотя и не часто осуществлялась на
протяжении классического периода, была
действительном

э.)

хотя

и

сами

Фурий,
Перикла в
Великой Греции (444—443 гг. до н. э.). Если
(XIV, 2,9), Гипподам
верить Страбону
до н.

гг.

по

и

колонии

—

инициативе

планировке Родоса,
408 г. до н. э. В этом случае
должен был быть очень молодым

участвовал

также в

в

в

застройки

период

он

мог

Гипподаму. Так,

приписываемых

прямоугольных участках,
кратных стандартному кварталу.

Высокий отзыв, данный

полисе,

с
в

своего родного
привезти в Афины
передовые градостроительные идеи. Столь
же
скудны сведения и о городах,

святилищ на
равных

(446—445

основанной

Милета, откуда

к

общественных зданий, агоры

членам

и

нерегулярным городом, они
осуществили систему Гипподама при
своего
планировке
портового города Пирея

он

Афинах.

независимо

афинском

человеком

(или

одинаковых

равноправным

Эта

остались

основанного

сводить, как это

улиц, членящих территорию
ее

в

всем

застраивавшиеся К
Новые градостроительные идеи
особым успехом пропагандировались

по

стало
возможным
науке,
V
в.
н.
когда
до
э.,
середине

с

наиболее

его

одновременно

в

в

и

рабовладельческой общины

лимане

лишь

полиса

передовыми общественными идеалами.
связь проявилась в разбивке жилых
кварталов на равные земельные наделы,

Следующая

градостроительной

связана

время, несомненно,

структурой

Пирее,

в

уличной сети
правильность
геометрическая
которого не вызывает сомнений, различные
реконструкции плана, несмотря на
имеют
достаточных
произведенные раскопки, не
оснований, сохранились лишь остатки стен
и

укреплений,

и наши сведения

образом

почерпнуты

главным

античных

авторов2.

Из

о

из

них же

городе
описаний

известно,

что

Фурии
три продольных
четыре
поперечные улицы, плотно застроенные
этой
домами. Еще меньше мы знаем о Родосе
и

имели

эпохи,

сведений

и

основным

источником

наших

о

первых регулярных городах
является Милет (рис. 4).
Разбитый на выдающемся в море
полуострове, новый город занимал (по
примерным
подсчетам) площадь до 90 га

и

двух частей, разделенных
широким пространством, занятым общественной
застройкой. Размеры жилых кварталов
обеих частей города были различные, их
состоял

уличные

из

сети

не

ориентация
предположить

1

курс,
2

Плутарх.

были
не

поэтому,

Ср. «Всеобщая
т.

связаны

совпадала.
что

между собой,
Можно

северная

история архитектуры».
I. М., 1958, стр. 121.

и

часть,

Краткий

Фукидид, И, 93, 3—7, II, 48, 2; 90, 4—5.
Фемистокл, 19.
143

Регулярную

планировку получил Меоснованный
на Пелопоннесе
галополь,
аркадянами в 370 г. до н. э. (рис. 6). Его

оборонительной стеной длиной
сооруженной,

обнесли

стадий (9 V4 км)

в

50

у

из

по-видимому,

сырцового кирпича на каменном
города была сделана
на основе описаний Павсания
(«Описание
Эллады», VIII, 30,3). Именно по поводу
Мегалополя Павсаний упоминает об

Реконструкция

цоколе.

ионическом типе

агоры, характеризуемом
непрерывным портиком, окружающим площадь
с трех сторон, тогда как с четвертой
стороны
она
примыкает к улице. Раскопками
было установлено положение агоры (как
и
ее общая схема)
важнейших
и других
общественных сооружений и ансамблей,

а также

планировки

подтверждена регулярность

центральной

части

города.
регулярные города
классической эпохи либо не сохранились, либо
были позднее коренным образом перестроены,
особенный интерес представляют для нас
раскопки Олинфа, который сложился в V—
IV вв. до н. э., был разрушен македонским
царем Филиппом в 348 г. до н. э. и больше

Поскольку

отстраивался (рис. 7).
кварталы Олинфа имели одинаковые
размеры, примерно 100X40 м, и
разделялись
пополам
шириной около
проходом
2 м, служившим для удаления нечистот.
Каждый квартал состоял из двух рядов
совершенно одинаковых строительных
участков, имеющих размеры 19X20 м. Дома
на смежных участках имели общие
никогда уже не

Жилые

4.
а

—

Милет,

«Львиная»

рынок;

г

—

с

479

бухта; б

стадион;

Северный

д

—

г.

до н. э. План города

Театральная бухта; в
е
булевтерий;
храм Афины

—

театр;
рынок; з
—

—

Южный
ж

—

боковые

—

по

большой рынок и ряд
зданий, являлась первоначальным

стены,

так что

застройка

включающая

единый градостроительный

общественных

охватывал

дальнейшим
ядром, а южная часть
расширением. Город окружали стены, в кольцо
которых была включена, посредством мола,
также и «Львиная» (северная) бухта.
—

К этой же эпохе относится и планировка
Книда (рис. 5). Более длинные улицы
города вытянуты вдоль склона горы, а
(как и в
поперечные, превратились
эллинистической
Приене) в ступенчатые
короткие,

каждого

представляла собой два жилых блока
пять домов в каждом. Таким образом,

квартала

не только

площадей,

но

замысел

улиц и расположение
также
внутриквартальную
сеть

планировку и блочную застройку жилых
Замечательная
планировка
кварталов.
Олинфа отразила наиболее передовые идеи
не

только

архитектурной,

но

и

социальной

организации города, зародившиеся в
период наивысшего расцвета
рабовладельческой демократии. Эти идеи, вероятно, и
весьма
составляли основное,
прогрессивное

городом высится акрополь.
расположен у моря, его
агора пододвинута к берегу. Гавани, как и
в Милете, были включены в кольцо стен,
окружавших нижний регулярный город и

содержание «гипподамовой системы»,
забытое ко времени ее широкого
распространения в конце IV в. до н. э., когда

акрополь.

организации

подъемы;

над

Поскольку Книд

144

экономическое

всякую

расслоение

возможность

квартала.

полиса

исключало

демократической

200м

100

^Щ;^Уг/^
''\"'/min,. ''\"Huih.

5. Книд. План города

.

.

„

чЛЧ.

..

^^1Ж1

(по Геркану)

Направление

улиц при регулярной
греческих городов определялось,
по-видимому, главным образом в связи с
рельефом. Главные улицы разбивались

планировке

вдоль

горизонталей, причем

пересекающие
некоторых случаях были
настолько круты, что превращались в
лестницы, а примыкающие к ним участки
укреплялись подпорными стенами. Ширина улиц
варьировалась от 4—5 до 7—8 м. В
некоторых городах одна или' две
их

улицы

(пересекающиеся под

в

прямым

шире остальных,

углом)

однако

улицы делались
не

были

архитектурно выделены. Единообразия в
ориентации улиц по странам света не было.

Скромные, выложенные из
фасады жилых домов

один к другому и прорезывались
проемами входных дверей,
изредка— одинокими окнами во втором этаже.
Однообразие городских улиц кое-где

служившими

общественными фонтанами,

для

разбора

г.

до н. э.

—

—

—

—

—

—

театр; ж
жилой
дом
л

о

—

—

алтари;
римского

—

базы статуй;

м

з

—

к

времени;
—

и

источники;

Героон;

н

—

эдикула;

гимнасий;

—

великих богинь;
святилище
колоннада Аристандрия

—

п

—

сырцового

примыкали

только

370

план

тесно

только

нарушалось

с

расположения вскрытых
схематический
раскопками
сооружений города; 2
план агоры: а
здание
портик Филиппа; б
г
в
властей;
Мирополис;
городских
Ферсилион; е
Сотера; д
святилище Зевса
—

—

они

кирпича

6. Мегалополь,
/

воды.

Архитек-

тура фонтанов была чрезвычайно
разнообразна: она варьировалась от небольшой
вертикальной каменной плиты с раковиной,

помещенной

в

нише

фасада,

портика со сложным
водозаборных бассейнов.

многоколонного

до

устройством
145

7.
а

Городские

—

Олинф,
дом

V—IV

вв.

«Комического

площади

до

обычно

Схематический

н. э.

актера»;

б

—

вилла

занимали

жилым

или

кратные
участки, равные
Агора получила теперь значение не
только главной торговой, но и общественно-

кварталам.

политической
площади в V

площади
в.

до

н.

э.

Стороны
обстраивались
города.

план

«Доброй

раскопок

судьбы»;

в

—

(север слева)
вилла

«Бронзы»

отдельными портиками в отличие от П-ббразных портиков позднейшего времени,
упомянутых в связи с Мегалополем. Вблизи
агоры обычно возводились важнейшие
общественные
(также

равные

сооружения и святилища
кратные по величине

или

8.

Оборонительные

жи-

стены

города
/

—

IV
нея.

Аркадийские ворота,
Мантидо н. э., план; 2
План городских стен,

Мессена.
в.

—

современное

146

состояние

красотой

и

Серьезным
сооружением

прочн

форт

являлись

во
фланкировались башня

Аркадийск
Среди инжен

рода

—

важнейшее
строительства,

непосредственной

место

так

связи

занимали

и

с

как

по

зн

горо

гавани.

Нач

кюветы

выходили в

дренажный

проход

посредине кварталов.
Регулярная планировка, естественно, не
могла получить широкого применения в
старых городах, но даже и в тех случаях,
когда она могла быть применена, традиции
иногда

оказывались

Так, Афины,
персами

отстраивались,

в

490

сильнее

дважды

и

в

479

нововведения.

разрушавшиеся

гг.

до н. э.,

по-видимому, стихийно,

и

в

развернувшегося в

к

до

собой

большой

населенных

Афины

представляли
город, теснившийся

уже
главного
вокруг скалы Акрополя
культового центра полиса. Помимо этой древней
цитадели, в городе выделялись и другие
общественные центры: Пникс, вероятно,
место древнего
культа, а затем афинского
Ареопаг
(холм
собрания;
народного
ныне
голая
скала,
Арея)
ранее место
сбора аристократического совета; агора
(см. ниже, рис. 100), первоначально
находившаяся, вероятно, между Акрополем и
—

—

—

и

Пирей. Схема
457—445

148

гг.

городских
до

н. э.

район

воздвигнут алтарь Двенадцати богов, во
многих местах города основаны новые
святилища. С далеких Гиметских гор почти за
12 км Писистрат провел в город
водопровод. Канал частью был высечен в скале,
и

Афины

в

Афины
Гекатомпедон, на южном склоне
Акрополя устроен театр Диониса, на агоре

частью

10.

перемещенная

общественным
севернее Ареопага
центром города. При Солоне город был
обнесен стенами, но по имеющимся у Фукидида (VI, 7) указаниям можно заключить,
что он и прежде имел укрепления.
В конце VI в. до н. э. при Писистрате
было проведено обширное строительство.
На
Акрополе перестроен древний храм

объединение
пунктов. К VI в.

н. э.

затем

и ставшая

глубокой древности. Легенда приписывает Тезею
нескольких

а

—

планировку этого крупнейшего аттического
было
внесено
не
сколько-нибудь
города
серьезных изменений, несмотря на
значительный размах строительства,

V в. до н. э.
Возникновение Афин восходит

Пниксом,

укреплений,

проложен по каменному акведуку
снабжал водой главный городской
водомет или фонтан
Каллироэ, названный с
—

этого

времени

Эннеакрунос.

Ко времени персидского

нашествия

вся

территория
городских
пределах
была тесно застроена; скромные жилища
и
резкий
кривые
представляли
улочки
в

стен

100

О
I

11.

контраст
общественных

с

богатством

и

Афины.

Схематический

величиной

ни

Произведенные

персами разрушения не
стерли с лица земли
предшествующие сооружения и жилища;
под угрозой
было
само
независимого
существование
Афинского государства. В этих условиях
укрепления Акрополя и города получили
первостепенное значение (рис. 9, 10). При
Фемистокле
были
городские
построены
стены, охватившие большее пространство,
чем прежние. Город был как бы повернут
к морю, с которым его соединили
стены».

стены

«Средняя»,
тянувшаяся,

«Северная»

были завершены
или

в

I

200

300

400

500

I

I

I

i

;

м

города

поисках

материала

общественных построек,

ни

ни

частных,

надгробных

памятников.

Во 2-й

половине

строительство

V

в.

до н.

Акрополе.

на

э.

обстраивается и центральная
агора (рис. 11). Вокруг нее
сосредоточиваются

торговые

и

началось

Постепенно
площадь,

различные общественные

«Фалерская»

и

около

«Южная»,

подобно «Северной»,

античного

щадили

зданий.

только

«Длинные

план

I

457

г. до н. э.

стена,
к

Пирею,

была

построена около 445 г. до н. э.
Эти сооружения были возведены в
самый короткий срок, для строительства

12.
не

Афины.
дома, V

План
в.

до

жилого
н. э.

149

С запада находились: храм

Матери
собраний Совета
пятисот
(сменивший постройку VI в. до
н. э.), Пританей
очаг объединенных

пересекавшихся

общин,

5,5

здания.

Богов, булевтерии

—

устройства

—

где

пищу почетные
граждане, храм Диоскуров, круглое здание
неизвестного
назначения
фолос. В
северной части были Леокориум, «Царская стоя»,
«Пестрая стоя» и другие строения. Близ
агоры был возведен храм Гефеста.
Сохранив прежний, стихийно
сложившийся план нерегулярного города и его
получали

Платона,

м, делили

футов)

'

до н. э.

шириной 7,5
шириной

переулками

Олинф

на

Таким

застройщиков.

размещались

два

Дома

в

одинаковые

85X35

для

отдельных

образом,

ряда

имели

в

17

около

квартале
по

домов

м по

пяти

в

фасаду

каждом.
и

общие

стены

повсюду, где примыкали один к
другому. Демократический принцип отвода
застройщикам равных по размеру участков
приводил, однако, не к полному
единообразию плановых решений, но лишь к большей
меньшей их однотипности.
или
Каждый

крупнейших
Аристотеля, рассматривавших
—

затем

вопросы планировки городов с точки
класса
господствующего
интересов

зрения

рабовладельческого общества.

-

дом

имел

свои

особенности,

подчас весьма

значительные, придававшие его плану

*

индивидуальный характер. Случалось,
Жилища

м,

являют

предназначавшихся

предметом
мыслителей

*

общую

их

и

вв.

по
разделялись
продольной оси узкими
проходами шириной менее 2 м и были
размежеваны на десять равных частей,

явились

*

домов

м (300x120 греческих
собой интересный пример не
только плановой застройки, но и блочного
строительства античности (рис. 13). Они

около

размером

«неправильную» планировку домов,
случайной
формы
отвечавшую
кварталам
(рис. 12), Афины тем не менее с середины
V в. до н. э. играли
выдающуюся
роль
в развитии греческого градостроительства,
а в конце V и в IV вв. до н. э. проблемы
внимания

отделки

прямоугольные кварталы, вытянутые в
направлении с востока на запад. Эти кварталы

—

градостроительства

и

схему, типичную для V—IV
Сеть параллельных улиц

места

оказавшись

классического

периода,
из
недолговечных
возводившиеся
материалов,
были почти неизвестны науке до самого
Лишь
последнего
раскопки
времени.

в

нужде,

домохозяин

что,

продавал
указанные

Сохранившиеся

соседу. Но
подчеркивали общие
элементы
и
единую исходную схему,
большинства
в основе
планировки
лежавшую
олинфских домов, представляющих
разительный контраст по сравнению, например,
с домами Делоса,
строители которых
вынуждены были применяться к
неправильной конфигурации кварталов. Очень важно

остатки

то

в

Олинфе

этой

градостроительства

позднейших

эпохи,

наслоений,

свободном

дали

от

достаточно

материал для суждения об этом
построек конца классического периода.

обширный
типе

своего

различия

памятнике

главном

—

часть

после разрушения Олинфа
сырцовых стен поднимаются над
уровнем пола на 70—80 см, что позволило
основные
черты
планировки,
установить

дома

лишь

обстоятельство,

городе,
свое

что

еще в

Олинфе

OTiiL-M'J етж

is

#w'ftt-

гжт п

ШУ

р

Ч

J(-IlliLiy?M-J_j±J
О

13.

LU

10

20

Олинф. Жилые

30

кварталы между улицами V

и

общего

150

VII

на

вида

—

указывалось, прекратил
который,
существование уже в сердине IV в. до
как

северном

холме.

План

и

реконструкция

н.

э.,

имеются

примеры

приближающихся

домов,

вплотную

к

перистильному
развитие которого до

зарождение и
недавнего
времени

относили

всецело

типу,

к

эпохе

эллинизма.

Эти
явлением,

были

дома

не

наоборот,

но,

вариантом

самого

Олинфе

типа

изолированным
наиболее зрелым
распространенного

жилого

в

названного

дома,

пастадным.

Характерным
ного

типа

элементом

1/5—1/10 общей

занимавший

дома

внутренний

являлся

пастад-

дворик,

площади

дома

(рис. 14).

Он имел прямоугольную форму
и обычно был сдвинут к югу от
середины
часто
дома,
непосредственно
примыкая
к
южной стене. Это давало
его
возможность

главные

расположить

по

их

прямо

не

жилые

вытянуто

дома, раскрыв
дворик, а в промежуточное
название
пастаду,
давшую

во

—

во

«сю

длину

дома. Оно

имело

нормальное перекрытие, но было раскрыто
в сторону двора,
отделяясь от него
столбами и превращаясь таким образом в
или крытый проход.
Именно пастадный тип дома, найденный

Олинфе,

может рассматриваться как то,
ранее звено в развитии
античного жилища, которое по времени
относилось к V и IV вв. до н. э. и, как указано
выше,
непосредственно
предшествовало
«перистильному» дому.
Во многих случаях крытый проход
(портик) шел не только вдоль северной стороны
двора, но с двух, трех и даже четырех его
сторон. В этом последнем случае дворик
превращался в перистиль, который, как уже
сказано, до недавнего времени было
и

неизвестное

принято

считать

появившимся

Простейший
северной стороне

эллинизма.
лишь

по

лишь

тип

с

двора,

в

эпоху

пастадой
очень

небольших домов
Олинфа,
среди
начальной стадией этого
является
развития. Но и на всех дальнейших стадиях
северный проход всегда был более развит,
чем остальные. Такой прием решения плана
частый

лежит

в

«Бронзы»,
жилого

пример пастадного

основе

почти

всех

олинфских

внутренний двор. Он связан
сложившейся системой регулирования

и

температуры

помещений

освещенности

путем

внутренних

использования

умелого

условий. Комнаты,
северной стороне двора

естественных
расположенные

на

открывавшиеся
от

защищены

сторону

палящих

глубокой

тенью

зимой

как

в

лучей

летнего

солнца

прохода,

северного

лучи

учитывались

при планировке второго этажа,
существование
подтверждается
которого
и

основаниями

могла

зимнего

часть

для лестниц:

быть ниже, чтобы
солнца

лучам
пастаду и жилые

обогревать

в

помещения, расположенные
части.

Поэтому

могла

иметь

либо

северные

большую

иметь

эллинистических

(ср.

дома

—

чем

раскрытое

в

одну сторону,

портик.

—

помещение,

дома

один,

—

были

должны

помещения

высоту,

северной

часть

южная

а

южные; второе

позднее

«Трезубца»

домах

Делосе
эллинистического

этажа,

встретится

решение

его

либо северная

два

дома

не мешать

и

в

«Масок»

на

также

вариант
«простадного»

типа

При-

в

ене).
Местоположение лестниц, которые были
удалось установить во

деревянными,
многих
случаях
служившим

Чаще

их

всего

стен

благодаря камням,
и первой ступени.

основанием,

располагалась у одной
внутреннего дворика, обычно
лестница

наружной. Непосредственных данных
плане второго этажа олинфских домов
имеется. Но если принять второй этаж,

«пастас»

ниже,

проникали глубже, и северный проход
превращался в своего рода резервуар теплого
воздуха. Эти же принципы, очевидно,

со

—

тогда

стоявшего

солнца,

из

По-древнегречески

и

были

юга,

домов, имевших

1

типа

дома

помещения

типу1. Это помещение, примыкавшее к
северной стороне дворика, нередко было

в

Вилла

Олинф.

северной стороне

помещение

портик

14.

площади

равным

первому,

то

в

о

не
по

нем

могло

151

16.

152

Олинф.

Вилла

«Д

выводное отверстие для дыма,
соответствовавшее
верхней части наших
труб, установить не удалось, так

дымовых
как

верхние части домов не

сохранились.
уровень развития жилищной
архитектуры и достигнутого комфорта
характеризуют хорошо оборудованные

Высокий

ванные

(в

из

одном из

ванных

обнаруженные

комнаты,

трех домах

ста

них

оказалось

двадцати

в

раскопанных

Олинфе

в

даже две

комнаты). Они обычно сообщались

кухнями

и

большей

имели

частью

оштукатуренные

стены

17.

Ванны

полы.

цементные

с
и

Олинф. Устройство
жилом

доме

очага

и

дымохода

в

(реконструкция)

в

виде терракотовых или каменных кресел
обычно располагались в углу комнаты и
заглублялись в землю так, что их края
были вровень с полом.
Основным материалом для домов Олинфа, как, впрочем, и для всей жилой

архитектуры античной Греции, послужил
необожженный кирпич (сырец), из которого
выкладывались стены.
фундаменты и для стен

Камень

шел

применялся

на

очень

дворец Мавзола в Галикарнасе,
согласно Витрувию, имел сырцовые стены).
Для перекрытий применялось дерево, для
единственный
кровли
черепица
долговечный материал (впрочем и она
исключалась в случаях применения плосдой
земляной кровли).
В Олинфе было обнаружено несколько
домов вне квартальных блоков с более
индивидуальными планами. Они
располагались несколько на отлете, без связи с
редко

(даже

—

—

регулярной планировкой
Примером

такого

города.
индивидуального дома,

богато отделанного,

является

дымоход

начинался

в

своеобразного

комнату

с.

350

г.

Пример

до н. э.

типа

так

земли,

уровня
очагом

с

около

очень

соседними домами, позволило вынести
дымоход за пределы прямоугольной основы

плана;

Лариса. Дворец,

формирования жилища перистильного

называемый дом «Комического актера»; то
обстоятельство, что его стены не были зажаты

открываясь

18.

всего

в

виде

особенностью:

существенной
обходы

в

олинфских

двориков не
к
а
столбами,
колоннами,
которым были
сведены простенки, чтобы больше
расширить проемы, открывавшиеся во двор. Это

домах

позволяет

отделены

рассматривать

от

обходы

посредине дополнительной опорой.
Еще один богатый дом вне квартальных
блоков
так
вилла
называемая
«Доброй

предельно
раскрытые и распространенные на все четыре
стороны двора. В конце IV или в начале
III в. до н. э. столбы уступили место

судьбы»,

деревянным

алькова,

разделенного

—

являются

мозаичные

Оба дома
сформировавшимися

полы

которой
в
Олинфе.

найденных
обладают вполне

лучшими

из

внутренними двориками,
окруженными обходами со всех четырех сторон. Эти
дворики в наибольшей степени
приближаются
к
перистильным дворам эпохи
эллинизма, от которых, однако, отличаются

олинфских

Начальная

домов

или

фаза

ного типа

как

пастады,

каменным

колоннам.

перехода от домов пастадперистильным отражена также

этого
к

(Малая Азия),
дворце в Ларисе
построенном около 450 г. до н. э., в новом
дворце там же, относящемся к середине
следующего столетия (рис. 18), а также в
во

некоторых ранних домах Делоса.
153

Что касается интерьера жилища
классической эпохи, то он в основном
оставался

и

простым
с

простотой быта

менее

в

жилых

домах, несомненно,

роспись, сведения о которой были
раскопками Олинфа.
Стены, выходившие во двор, и
внутренние
помещения были оштукатурены и
покрашены обычно в три цвета, отделявшиеся
вдавленными в штукатурку полосами.
Иногда нижняя полоса, подражая блокам орприменялась

дополнены

фостатов,

делилась

такими

же

ряд отрезков. Ширина
были различны.
Так, в одном из домов по низу стены
шел белый пояс 0,4 м
высотой, над ним
была узкая желтая полоса, выше которой
поверхность стены была сплошь
вертикальными

полосами

на

полос и их цвета

покрашена

красной краской. Встречается окраска

цокольной части стены и в желтый цвет,
в
лежащей над ней узкой полосы
голубой. На последней можно видеть
исполненные

а

многофигурные

скромных жилищах встречались
глинобитные полы, нередко политые известковым
раствором и окрашенные в один тон
(например, желтый). Внутренние дворики
также мостились каменными плитами.

В

раскопки Олинфа показали
зрелость жилищной архитектуры
классического периода
зрелость,
сказавшуюся не только в первых опытах блочной
застройки городских кварталов, но и в
характерном для этого времени «пастадном»
типе жилого дома 1. Соответствие этого

композиций
обнаружено не

настенной

в

—

социально-бытовым

типа

живописи

с

простой

и

строгой

климатическим

и

требованиям и большие возможности
варьирования обусловили широкое
пастадного

распространение

явившегося

дома,

основой последующего развития

античного

греческого жилища.

Таким

было.

По сравнению

раскраской

целом

большую

рассмотренной

Фигурных

пальметты.

и

существ, а также
сцены из эллинской мифилогии. В

более

—

пластически

животных

фантастических

непретенциозным в
и нравов. Темs не

соответствии

изображения

орнаменты,

образом,

на

протяжении

сложились

эпохи

не

только

градостроительные приемы, но и элементы
жилой архитектуры, дальнейшее развитие
которой протекало в последующую
эллинистическую эпоху.

большим

стен' значительно

богатством

рисунка отличалась отделка полов.
Полы двориков и парадных помещений
богатых домов украшались мозаикой из

разноцветной

Здесь

гальки.

выкладывались

простые геометрические узоры,

различные

1

Дома

«Дом

где

Храм

Зевса

Олимпии,

в

Либоном
450 гг. до

из
н.

сооружен

местным

Элиды между
э.

и

являлся

примеров строгого

и

зодчим

началом

460

и

дорического

ранней классики. В древности он был
знаменит хризоэлефантинной
(из золота и
слоновой кости) статуей Зевса работы
стиля

Фидия,
света.

154

считавшейся одним
В настоящее время

из*

семи

храм

чудес

лежит

в

были

является прекрасным
примером пастадно-перистильного дома.

стен
окруженном

до

в.

н.

целлы

ВНЕ АФИН

э.

барабанами

камней

несколько

лишь

стоят

от

стилобате,

на

колонн,

фрагментами

стен

антаблемента, поверженных

и

землетрясениями.

Тщательное изучение

описания

сания)

античных

позволили

этих

руин и
Пав-

(особенно

авторов
реконструировать

архи-

►
19. Олимпия. Святилище Зевса. Реконструкция общего
вида ансамбля и генеральный план
а

одним из лучших

мощного

на

Олинфа,

Пелле, Эретрии, а также на Делосе,
холме», относящийся, однако, уже к

развилинах;

после
победы
вскоре
греков над
персами при Платеях (479 г. до н. э.) и на
средства из взятой при этом добычи,
завершил в метрополии формирование
общегреческого типа дорического храма и
положил начало новому периоду
индивидуальной
каждого
трактовки
сооружения

(рис. 19).
Храм был

в

эллинистической эпохе,

СООРУЖЕНИЯ ВТОРОЙ ЧЕТВЕРТИ V

сооруженный

типа, помимо

этого

обнаружены еще

—

пропилеи;

б
д

—

подпорная

стена;

в

южная

—

стена;

алтарь Зевса;
Пелопса; з
храм
храм Геры (Герайон); и
Зевса; к
Метроон, около 375 г. до н. э.; л
терраса
статуи Зевса;
сокровищниц (сокровищница гелоян справа); м
п
к
о
н
Филиппейон,
стадион;
стадиону;
проход
около 335 г. до н. э.;
р
экседра Ирода Аттика, II в. до
Леон. э.; с
пританей; т
палестра, III в. до н. э.; у
нидайон, IV в. до н. э.; ф
дом
северные ворота; х
холм
южный портик; ч
(Теоколейон); ц
жрецов
Кронос
(высота после обрушения при землетрясении около 120 м);

г

—

ж

—

булевтерий;

—

главная

героон

площадь;

е

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

э

—

портик Эхо

тектурный облик сооружения (рис. 20, 21).
дорический
размером
периптер
27,68X64,12 м по стилобату с числом колонн
6X13. Это был самый крупный храм в

архитектурных обломов и позволила достигнуть
исключительной точности в исполнении,

Пелопоннесе

храмов
подобного размера во всей метрополии.
Внутреннее помещение состояло из пронаоса,
целлы и опистодома. Храм был построен из
исключительно
твердого местного пороса
(ракушечного известняка) и был покрыт
тонким слоем прекрасной белой мраморной

сохранились

штукатурки; кровельная черепица,. сима и
были мраморные. Твердость
скульптуры
ракушечника сказалась в строгости

отмечают

Это

—

_•

и

один

из

характерной
эпохи

немногих

для

следы

камне линии

были

греческой архитектуры

На

расцвета.

стилобате

разбивки
осей,

сделаны

на

еще

процарапанные на
пересечении которых

—

залитые

свинцом

центры колонн. Ко входу
храм вели не дополнительные ступени, а
пологий пандус.
Исследователи особенно охотно
отмечавшие

углубления,
в

регулярность в строении храма,
например, кратность основных размеров его
плана дорическим или олимпийским футам

•

о

5

L10m

20. Олимпия.

Храм Зевса,

между

началом

продольный

156

460
и

г.

и

450

поперечный

г.

до

н. э.

разрезы

Арх.

Либон

из

Элиды. План,

2

или равенство диаметров колонн и интерколумниев со всех сторон периптера и др.
Однако практически с торцовой стороны
все интерколумнии были разными: средний
расширен, а угловые (как, впрочем, и с
других сторон)—сужены; все колонны чуть
наклонялись внутрь, угловые были
толще

(рис. 21, 22). Вопрос

остальных

о

существовании энтазиса
колонн

у заметно утончавшихся
курватур остается, вследствие

и

разрушений

землетрясений,

от

колонн—10,43

Высота

м

неясным.

вдвое

превышала
расстояние между осями; они состояли из
четырнадцати барабанов и были
обработаны двадцатью каннелюрами. Высокие с
—

большим выносом эхины и профили
капителей (четыре ремешка и три вреза

трахелиона)

гипо-

Суровость
форм некогда смягчалась праздничной
окраской, следы которой обнаружены на
на тении,
некоторых фрагментах (красная
очертаниями

ордер

эгинского

—

увенчивающей архитрав,

фриза,
не

лишенных

было

на

метопах

мутунаружного

скульптурных

украшений,

триглифах);

и

лах

на

обнаружено

также

—

и

следов

покраски— вероятно, они оставались белыми.
Большая часть скульптурных
украшений фасада храма была сосредоточена на

фронтонах (рис. 23, 24). Композиция
восточного фронтона
изображала
приготовления

состязанию

к

Пелопса

Эномая,

и

на

колесницах

западного

—

героев

борьбу

ла-

с

полны

движения

стремление

и

в

их

реализму.
Композиция групп строится не на
симметрическом повторении обеих сторон

отражении),

фронтона

(в

принципе

свободного уравновешивания близких

по

характеру,

но

не

а

на

идентичных

фигур.

Принцип уравновешенности сменяет
характерную для архаических фронтонных
композиций абсолютную симметрию; этот принцип
можно проследить и в композиции целых
архитектурных ансамблей того времени.
Фронтон храма Зевса увенчивался
почти отвесной мраморной симой, тянувшейся
и вдоль боковых сторон храма. По углам

фронтона
с

служила

158

стояли позолоченные

треножники
центральным акротерием
позолоченная статуя летящей Ники.

чашами,

а

двенадцать

метопы,

и

триглифные фризы
изображавшими
подвигов Геракла (рис. 25). Эти
как
ифронтонные группы храма,
шли

с

метопами,

принадлежат

к

числу наилучших
скульптурных произведений в рассматриваемую
эпоху. Проблема гармоничного заполнения
ограниченного пространства, сочетания
движения с уравновешенностью целого решена
в

блестяще. Примечательно, что как
греческой драме, где трагические сцены

них

и в

.

чередовались со спокойными выступлениями
хора, так и на метопах храма изображения
активного действия сменялись спокойными

(на каждой четвертой

композициями

Фризы
заканчивались

с

роль цезуры.
с боков

метопами

триглифами

угловыми

антами,

над

раскреповка которых устанавливала грань
между портиками и гладкими продольными
стенами. Подобное расположение триглифного фриза встречалось также в других
дорических храмах (храм Е в Селинунте и
позднее храм Аполлона в Бассах) и может
считаться
характерным для классической
эпохи.

Широкий 5-метровый проем,
бронзовой дверью, вел
в
наос, разделенный двумя
пронаоса
двухъярусными колоннадами на три нефа.
Каждая

колоннада состояла

из

семи

из

и

колонн

завершалась на торцовых стенах наоса
пилястрами, указывающими на стремление
зодчего органичнее связать колоннады со
стенами.

боковыми

Над

заметно

позах

к

зеркальном

мраморными

над

портиками пронаоса

закрывавшийся массивной

кентаврами. Стиль скульптур
заметно
отличается
от
фронтонных групп
эгинского храма; в них нет застывшей
напряженности последних, наоборот, фигуры

пифов

антовыми

опистодома,

храма.

синяя

наружной колоннадой,

метопе), игравшими

своими

напоминали

За

двухколонными

храма

шли

галереи,

нефами

олимпийского

которым, согласно
было приблизиться к
по

Павсанию, можно
Зевса, установленной в глубине
статуе
наоса. Лестницы, ведшие на галереи,
обе стороны от входа в наос;
сохранились приподнятые над полом

располагались по

здесь
камни

в

виде нижних

гнездами для

Самые лестницы
крышу

храма)

ступеней

лестницы

крепления косоуров

(одна

из

них

и

вела

с

перил.
на

были, по-видимому,

сохранились (рис. 26).
часть среднего нефа глубиной
7,5 м, включавшая первые два пролета
колоннад, была
внутренних
совершенно
деревянными и не

Передняя

свободной;

она

отделялась

барьером

из

паросского мрамора высотой более 1,5 м
створчатыми дверями посредине. Такой

со
же

\"\"~]

\\_
г

/

--—.—

HM

|

l

([ l

'

1

LL

I
i

I

h_ j

1

1
0

22. Олимпия.
антаблемент

капитель

и

ордера

бокового фасада;
колоннады;

Храм

фрагмент
слезник

интерколумниях от второй
каждого ряда, выделяя
среднюю часть центрального нефа
(глубиной 9,5 м) перед культовой статуей. От
пятой колонны и дальше
вокруг
вместо
пьедестала
мраморного барьера
статуи

барьер

до

шел

пятой

в

колонны

—

—

1

2

Зм

Зевса. Детали
фронтона;
анта;

профили капителей пронаоса

и

наружной

колонна

решетки или экраны.
были сделаны и калитки,
закрывавшие боковые нефы по оси вторых
колонн. В средней части центрального нефа,

шли

Из

металлические

металла

же

непосредственно
квадратный участок

перед пьедесталом,
был слегка заглублен

пола

159

(1,74 м)

проход с
западные концы бо

Храм
новыми

23.

с

приношен

Олимпия.

Композиция
состязаниям

течен

Храм

восточног

между Эно

фр
фами;

композиция западного

160

162

р.

Храм

Афины.

27.

Илисе,

архитраве

на

около

середины

V

Фасад

(реконструкция)

до

в.

ионике

в

фасции; фриз и
карниз были лишены украшений. Все это
позволяет говорить о своеобразной
попытке внести в ионическую постройку элементы
дорического стиля. Поэтому храм у реки

э.

н.

обычное

отсутствовало

горизонтальное

членение

на

Илиса можно рассматривать как едва ли
не самый ранний из аттических памятников
V в. до н. э., отражающий стремление к

объединению
и

Но

отличие

в

^строитель
Что
был построен храм
аналогичный
по композиции
Посейдона,
олимпийскому. Он имел лишь немногим
460

меньшие

г.

до

э.

н.

размеры

и

число

колонн

6X13.

этого
известно

всего
сооружения из пороса
кровельная черепица и фронтонная
скульптура были мраморными. Храм сгорел в
394 г. до н. э., был вскоре восстановлен, но
при римском императоре Юстиниане
разрушен до основания, а материал был

для

постройки

стены,

разделе; здесь же
следует упомянуть лишь небольшой четырехколонный амфипростильный храмик на
р. Илисе близ Афин, возведенный около
середины V в. до н. э. и выполненный в
специальном

(рис. 27). По-видимому,

ордере
послужил прототипом, храма Ники Аптерос на Акрополе.
Храм на р. Илисе отличался
сравнительно тяжелыми пропорциями. В
он

28. Ми лет.

Храм Афины,

взял

не

касается ионического зодчества

времени

в

Азии, то о нем
Реконструкция

Малой

мало.

очень

прекращалось,

середина V

в.

около

510

г.

на

несмотря

Храм Зевса

греко-персидских
Развернувшиеся
войн в Афинах градостроительные работы

ионическом

Перикла

за основу
храмика
ионический ордер.

столкновения с

после

в

а

эпохи

зодчих

персами Милета описана ниже. На
рис. 28 воспроизведены план и
реконструкция ионического храма Афины в Милете,
датировка которого (серединой V в. до н.э.)
недостоверна.
В Великой же Греции активное
строительство, начатое в VI в. до н. э., не

перегораживавшей Истм.

описаны

дорических черт

разрушенного

При

выполнении

использован

от

этого

дорический,
ло

ионических и

созданию единого всеэллинского стиля.

к

н.

до

неоднократные

Карфагеном.
в Акраганте был
э.,

но

начат

основной период

его

строительства (оно
и в 409 г., когда Акрагант был разрушен)
приходится на эпоху классики. После
победоносного окончания войны с Карфагеном
в 480 г.
до н. э. тираном Фероном было
осталось

неоконченным

на его строительстве множество
рабов-военнопленных.
Вслед за храмом G в Селинунте храм
Зевса
крупнейший из дорических храмов

занято

—

в

эллинском

до н. э.

Общий

вид

его
размер
По композиции

зодчестве,

стилобату 52,85X110

м.

(реконструкция)

и

по

он

план

163

29.

Акра

фрагмент фасада (рек

30.

Акрагант.

около

450

г.

Х
н.

до

ра

J

—

Гефеста;

храм

III

Поллукса),

в.

д

храм Г
Ферона;
храм А
кордии), около 430 г
Лацинии); 9
храм
до н. э. (?); 10
св

Олимпийского;

4
6

—

—

—

—

Пунктиром

необычен,

совершенно

разрушений

сильных

не

но

вследствие

поддается

стены,

достоверной

реконструкции: по-видимому, в нем сильно
сказалось влияние архитектуры Карфагена
и желание с нею конкурировать.

Храм

являлся

своеобразным

которой внутрь выступали
наружу
огромные полуколонны по
семи на торцовых сторонах и по
четырнадцати на продольных; в каждой из их
каннелюр мог поместиться человек. Нечетное
число полуколонн на главном
фасаде не
было связано с расположением внутренних
опор и объяснялось композицией главного
фасада, где, по-видимому, были два входа,

пилястры,

из

а

—

расположенных

Полуколонны
возвышались
типа

подия

в

и

на

крайних

интерколумниях.

соединявшая их стена

пятиступенчатом

и

основании

в
профилированную базу
дорическом ордере этой эпохи.
Внутреннее пространство было,
по-видимому, разделено на три длинных, узких
нефа двумя рядами мощных столбов,
соединенных стенками,
недостаточно органично
стеной. Средний
связанными с-наружной

неф

оставался

спереди, по-видимому,
Способ освещения внутреннего
пространства не ясен. Не выяснен также
вопрос о первоначальном местоположении
колоссальных атлантов,
каменных
мужских
фигур высотой 8,2 м (отсюда и название
открытым.

—

Гигантов»), одна
которых
собрана на земле Коккерелем,
полагавшим, что они поддерживали деревянный
потолок целлы. По реконструкции Кольдевея
из

«храм

была

атланты

располагались снаружи между
на
обрезе внешней стены

полуколоннами,

храма,
поддерживали
выступавший антаблемент. Эта реконструкция
более привлекательна:
необходимость такой
и

сильно

поддержки не вызывает сомнения, потому
архитрав (усиливавшийся железным
брусом) не был вытесан из одного
цельного блока. Из-за их огромных размеров то
же было сделано и с другими частями

что

ордера

и

деталями: так, эхин состоял из двух,

абака
из
трех блоков; полуколонны
были выложены из нескольких камней
а

—

секторной формы

и одного

полукруглого,
сердцевину. Эти
камни (судя по реконструкции Коккереля)
не были перевязаны в кладке с блоками
представлявшего

166

как

бы

их

как

очевидно,
важные

нашли

выражение некоторые
быта

социально-политического

черты
из

богатых

самых

и

многолюдных

греческих полисов западного
Средиземноморья. Исключительная величина и
массивность храма были, несомненно,
рассчитаны на то, чтобы создать ореол
вокруг
имени тирана-строителя,
искавшего
путей
для поднятия своего политического
весьма

авторитета,

постоянно

с

неустойчивого

дававшей себя

борьбы

классовой

и

в

условиях

знать

напряженной

военных

столкновений

соседями.

Другой храм в Акраганте, посвященный
Гере (Юноне Лацинии), представляет со«
бой дорический периптер размером 16,9 X
Х38ДЗ м по стилобату с числом колонн
6X13;

своеобразно
редкий пример

имели
—

полуколонны, следовательно,
бы приставлены;
В архитектуре храма Зевса в Акраганте,

одного

в

эллинской архитектуре примером
псевдопериптера (рис. 29): он был обнесен каменной

стеной,

и

ней

были к

почти

все

колонны,

выполненные

известняка-ракушечника, еще

Эффектно расположенный

своих местах.

самой

высокой

из

стоят на
на

акрополя, храм еще
платформу, на
каменную
приподнят
которой возвышается его четырехступенчатое
основание (рис. 30, 31). Архитектура храма
точке

на

явно

следовала

образцам,

сложившимся

к

был
метрополии:
этому времени
стилобата
соотношение
сторон
укорочен—
составляло 4:9, целла имела пронаос и опистодом, некоторое сужение угловых интероблегчало решение проблемы
колумниев
углового триглифа. Сохранялись, однако, и
особенности: торцовые интеркоместные
больше боковых,
были
несколько
лумнии
главный фасад был выделен десятью
ступенями. Хотя в целле не было внутренних
колонн, а следовательно, и боковых
план

в

галерей,

в стенках, отделявших пронаос от
были
особенность,
наоса,
устроены лестницы
в
также
храмах
других
встречающаяся
Великой Греции V в. до н. э.: во II храме
Геры (Посейдона) в Посейдонии и в храме
—

Деметры (Конкордии) в Акраганте.
Отсутствуют и «утонченности»,
появившиеся
в
материковой
архитектуре
Греции,

—

энтазиса, наклона колонн внутрь,

нет

утолщения

угловых

колонн

курватур.
После
480 г. до

Архитектура

Гелой,

ставший

но

победы
н.

э.

и

тем

более

храма суховата.

карфагенянами в
Гелон, правивший сначала
над

с

485

г. до н. э.

Сиракуз, приступил вместе со
братом
Героном к строительству

тираном

своим

двух

почти

для

Великой

Г

=4,54 D), разделя
плане

обоих храмов

современной

им

Греции: укорочен
(2:5), количество
отсутствие адитона, котор
боковые

торцов
равные друг другу
отразило столь су
и

Посейдония. II храм Геры (Посейдона),
Целла.

до н. э.

после

468

г.

культурным

влиян

после того, как в

участие и в
олимпийских играх. Ли

принимал

размерам
в

(всего

Посейдонии

име

пропорции; число к
при том же т^ех
пронаосом и опис
вытянут, но так же,

построения.
дорических
намечались,

футов

однако,

тении

архитрава.
по-видимому, опр
некий теоретичес
равный 9 дорич
колонн была в 3
соотношение
пролета

колоннад

колонн.

170

соответ

Вся стро

в
курархитектуре Великой Греции
ватурами, последовательно
присутствующими во всех горизонтальных элементах
сооружения. Однако наклон внутрь,
свойственный наружным колоннадам храма Зевса
в Олимпии, в рассматриваемом храме
отсутствует. Вместо этого применено
откровенное изменение формы угловых колонн,
которые кажутся наклоненными при
рассмотрении храма Геры с фронтальных точек
зрения.
Необходимо отметить особенности
масштабной характеристики II храма Геры.

раз

Издали

—

(как

и

на

чертеже)

он

кажется

чем в действительности, и тем
воздействует на зрителя, когда тот,

меньше,
сильнее

подойдя

к

себе

истинные

его

антаблемента,
как 1 :2,3,
пропорции колонн (#=4,23 или 4,33 D),
массивность

способствуют

высоте

к

относящегося
тяжелые

сооружению вплотную, уяснит
размеры. Этому

состоящих

всего

колонн,

из

5—6 больших

расстановка (отношение
интерколумнию составляет 1 : 1,13
или 1,2), крупность блоков архитрава,
достигающих 4,5 м в длину и 1,5 м в высоту,
иными
словами, как бы преувеличенная
частей
массивность всех основных
барабанов,

их тесная
к

диаметра

сооружения,

которой противопоставляются
небольшие размеры и рельеф

относительно

деталей.
размеров

и

форм
участвуют

В

этом

противопоставлении
основных
архитектурных
второстепенным несомненно
пластики

светотеневые

соотношения,

возникающие в

условиях яркого южного освещения.
Сильные тени предельно увеличивают
выразительность

колоннады.

храма в целом и его
Стволы колонн, как самостоятельные

36. Посейдония. II храм Геры. Фрагмент ордера,
поперечный разрез (реконструкция), план

О

10

20М

171

скульптурные те
вырисовываются на
пространства птерона

сильно вынесенн
глубокая

тень

фасад
172

под кар

сооружен

Именно

плотным.

этот

характер твердости
прочности архитектурного тела отличает
II храм Геры от архаических памятников
Великой Греции с их припухлыми, не
всегда напряженными
формами, в которых
доминирует масса. Могучие и тяжеловеси

наружные колоннады храма в Посейдонии без труда несут гигантский
Равновесие огромных
антаблемент.
героизированных форм и скрытые в них избыточные
силы придают храму как бы стихийную мощь
ные

органической

подлинно

при

целостности.

РАСЦВЕТ АТТИЧЕСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ

Вторая

V

половина

в.

до н. э.

была

наибольшего

развития аттической
культуры и искусства. После удачного
исхода греко-персидских войн Аттика
переживала эпоху, которая, по словам Маркса,
знаменовала «высочайший внутренний
эпоха расцвета
расцвет Греции». Это
временем

—

рабовладельческой

демократии, возглавляемой
Большие
Периклом.
средства,
которыми
располагало Афинское государство,
позволили ему содержать сильный военный флот,
способствовавший дальнейшей
экспансии

Афин.
сделана

этот

в

попытка

создать

архитектурный

сочетающий

Аттике была
единый всеэллинв

период

стиль, творчески

достижения

дорического

и

Периптер получает
уникальную и полную глубокого
идейно-художественного
значения
разработку в
ионического

зодчества.

Парфеноне. Создаются
асимметричные

новые

и

смелые

(Пропилеи,

зданий

композиции

Эрехтейон). Применение

ордеров
достигает значительной свободы: ордерная
колоннада не только окружает храмы и служит
средством выделения их в окружающем
пространстве; она служит'также
разделению
отдельных частей
пространства или
же наоборот
раскрытию одного
пространства в
другое. Являясь важнейшим
—

художественной характеристики

средством

ордера значительно
варьируются в своих пропорциях.
Сочетание в одной постройке дорического и
ионического ордеров позволяет достигнуть
общественного

разнообразия

большого

Появившийся

ордер
дорическим

Сочетание

здания,

в

конце

V

в.

применяется
ионическим

и

впечатления.

до

н.

э.

коринфский

сочетании

в

(храм

в

с

Бассах).

сооружении различных орг
деров позднее, в IV в. до н. э., вообще
в

становится

одном

характерной

чертой

эллинского

зодчества.

второй

и

культурным центром
особенного блеска. Это

достигли

—

поэтов

автора комедий
скульптора Фидия и
блестящей плеяды архитекторов Калликрата, Иктина и Мнесикла. Наивысшим
достижением зодчества этой эпохи был ансамбль

Софокла
Аристофана,

Еврипида,

и

знаменитого

Афинского акрополя. Господствующее
положение Афин в морском союзе греческих
привело к тому, что
уже в 454 г. до н.
Делоса в Афины. Это дало

полисов

была

союзная казна
э.
в

перенесена
руки Перик-

средства, необходимые для
грандиозного по тому времени
архитектурного замысла.
Проект Перикла, вызывавший

ла

осуществления

возражений

как

среди

союзников

немало

Афин,

так

внутри них самих, имел в своей основе
далеко идущие расчеты: возвеличение Афин
глазах их граждан и всего
в
греческого
мира и решение важных внутренних
и

проблем. Плутарх

экономических

рассказывает
народных
он
позорит народ, роняет
тем, что перенес
(около
союзную греческую казну

«Клеветники

нам:

кричали

на

собраниях,
его доброе

что

454

э.)
Афины... Кто не видит,
что Греция находится,

с

г.

до

Делоса

в

говорили они,

—

имя

—

на ее глазах
тирана,
деньги, которые она обязана вносить

властью

очевидно, под
те

н.

войны,

ведение

женщина,

золотим

—

мы,
и

как

на
на

тщеславная

украшаем свой город. Он
камнями, статуями

блещет драгоценными

храмами, стоящими тысячи талантов.
Перикл объяснил народу, что афиняне
обязаны давать союзникам отчета в
не
употреблении их денег, раз ведутся войны
и

их

что

они

дают

не

конницу,
деньги, и что,
пехоту,
если получившие их
употребляют их по
назначению, они принадлежат не тем, кто
их дал, а тому, кто их получил. «Город,
достаточно снабжен
продолжал он,
для
не

защиты;

флот

а

или

одни

—

Ансамбль
во

и

время деятельности трагических

с

Именно
ский

политическим

Греции

Афинского

половине

V

в.

акрополя.
до н.

э.

Афины
явились

—

необходимым

для

войны; поэтому

излишек

в

173

денежных средствах следует

постройки, которые

употребить

на

после своего окончания

Акрополя

точки

156,2

составляет

м,

а

над уровнем

над

гражданам бессмертную славу, во
время же производства работ упрочат их
благосостояние. Нельзя будет обойтись без

котловиной

разного рода работников, нужно будет
многое: все ремесла будут оживлены; никто не
станет сидеть сложа руки; почти весь
город будет служить на жалованьи и, таким
образом, сам заботиться о своем

место, расположенное

доставят

благоустройстве
здоровые

пропитании». Молодые

и

от

государства,

и

ремесленники,

чтобы
служить

войсках,

в

но

имели

Перикл

не

'

доходах,

искусства

и

желал,

обязанные

свою

но

долгого времени,

население

могло

иметь

чтобы оседлое

поле

деятельности

государственными доходами
наравне с матросами или служившими в
гарнизонах и пехоте. У государства были
камень,

мед,

черное дерево
ремесленники

и

для

слоновая

кипарис; у

обработки

кость,
него

золото,

были

всего

Это

бухты
было

Пирея, с
избрано для
—

подножия

природой
6

в

очень

кладки, сооружение

70—80

на

Акрополь,

этого:

м.

укрепленное
от

удобной

раннего

времени

км

Сохранились

поселения.

крепостной

остатки

его

возвышается

бы самой

как

стены

циклопической

которой афиняне

легендарным
В древнейшую

эпоху

уже говорилось выше, был
в
крепостью,
которой при опасности
укрывались
жители;
окрестные
построенные
здесь в эпоху архаики общественные
здания и храмы были разрушены персами в
480—479 гг. до н. э.
После изгнания персов афиняне
принялись

и

пользоваться

лес,

Акрополь

предшественникам— пеласгам.

долю участия
получали их не даром, а
работая. Вот почему он предложил народу
план больших построек, архитектурных
работ, требовавших от исполнителей
в

раскинувшимся у

приписывали своим

и

люди получали во время войны

жалованье

и

городом

моря

прилегающей

за

как

восстановление

Акрополя,

стен

используя камни разрушенных зданий.
Вначале была сложена северная стена, на

которой пошли среди других
барабаны храмовых колонн. Кимон

сооружение
обломков
заново

соорудил всю южную стену, придав
ей правильные очертания двух сходящихся
под тупым углом отрезков. Комплекс

гончары, медники, каменщики,
красильщики, золотых дел мастера и
резчики слоновой кости, художники,
вышивальщики, чеканщики, затем комиссионеры и
поставщики, купцы, матросы, рулевые для
доставки по морю, а для перевозки по
суше
тележники,
упряжек,
содержатели
извозчики, канатные мастера, ткачи,
шорники, рабочие, дорожные мастера и
рудокопы. Каждое из ремесел имело своих
рабочих из простого народа, точно
полководец, командующий своим отрядом; они
служили орудием и средством для
производства
работ. Таким образом, эти занятия
были распределяемы, так сказать, между

архитектурных сооружений Акрополя должен
был занять господствующее над городом и
долиной положение, сохраняя при этом в
своем новом облике черты древней

возрастами и профессиями,
увеличивая благосостояние каждого».
Скала Афинского акрополя возвышается

Воительницы

посреди долины, которая с трех сторон
окружена холмами, а четвертой, южной
массив
стороной, примыкает к морю. Это
с
известняка
крутыми
сиреневато-серого
извилистыми склонами, делающими доступ
возможным только с западной стороны.
Вершина как бы срезана и образует
вытянутую с запада на восток площадку (рис. 38—
40). Ее длина 300 м и наибольшая ширина
130 м. Отметка наиболее высокой
около

всей
частью
господствовавшая
западной
над
ансамбля. Выполнение широко задуманной
реконструкции осуществлялось с большой
энергией и быстротой под руководством
самого Фидия. Но после Перикла были
построены лишь маленький храмик Ники Аптерос, поставленный несколько впереди
Пропилеи на высокой скале (Пиргосе),

плотники,

—

всеми

—

174

крепости.

Позднее, при Перикле, были
важнейшие
главный

почти все

возведены

памятники

ансамбля:

храм Афины Девы,
покровительницы города, поставленный у
южного края скалы, на самой ее высокой
точке (строился в 447—438 гг. до н. э.,
заканчивался
отделкой до 432 г. до н. э.),

Парфенон

Пропилеи

—

—

пологом

до

н.

э.)

гениального

парадные ворота

склоне
и

грандиозная

(Промахос),
Фидия,

на

западном,

Акрополя

(437—432
статуя Афины

гг.

произведение

возвышавшаяся

высоком пьедестале лицом ко

входу

и
укрепленной
расширенной
(спроектирован около 449

на

и

субструкциями
г.

до

н.

э.,

но

дают

еще

ему про
художественного совершенств
вознаграждается
Вот почему созда
заслуживают величайшего
в

короткое время
По совершенству
казалось
они

древним
кажутся испо

только
их

в

настоящ

вечная

новизн

39.

Афины. Акрополь. Генеральный

план и

разрезы

Пинакотека (северное крыло Пропилеи)!
Пропилеи; 4
Пиргос и храм Ники Аптерос; 3
ворота, II в. до н. э.; 2
5
9
пеласговская
Халкотека; 8
стена;
святилище Артемиды Бравронии; 7
статуя Афины Промахос; 6
Ромы
12
10
11
и
Августа;
Парфенон;
современный
современное здание музея; 13
храм
допериклов Парфенон;
Эрехтейон; 18
бельведер; 14
двор
алтарь Афины; 16
святилище Зевса; 15
храм Афины Полиады (Гекатомпедон); 17
новый храм
19
одейон Перикла;
старый храм Диониса; 21
Пандросейона;
Диониса; 22
Диониса; 20
театр
23
25
26
24
стоя
27
памятник
Евмена;
Асклепия;
две мемориальные колонны;
одейон
святилище
Фрасила;
Ирода Аттика
/

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

ла.

Его

идею

памятники должны

гегемонии

Афин

как

были

воплотить

передового

общественно-политического

и

центра всей

могущественной

столицы

Ансамбль

Греции

союза

и

как

культурного

полисов.
греческих
был также увековечить

этот должен

победу наиболее
в

в

прогрессивных тенденций
общественном развитии полиса, которую

середине V

одержала афинская
демократия над
элементами господствующего

в. до н. э.

рабовладельческая
наиболее

косными

класса

—

аристократией.

В создании Акрополя участвовали
крупнейшие греческие архитекторы и художники
того

времени:

Иктин, Калликрат, Мнесикл,

Каллимах и многие другие. Скульптор
Фидий, близкий друг Перикла, руководил
созданием

ансамбля

всего

важнейшие из его

создал

и

скульптур.

Композиционный

ансамбля

замысел

Панафинейскими
торжествами и шествием на Акрополь, которые
были важнейшим обрядом полисного
культа Афины, покровительницы города. В
последний день Велщсих Панафиней,
неразрывно

связан с

праздновавшихся

раз

процессия,
знатными

и

в

четыре года, торжественная
наиболее

возглавлявшаяся

доблестными гражданами города,

Афине священное покрывало
Процессия начинала свой путь из
Керамика (предместья
города), проходила по агоре и

подносила
пеплос.

—

двигалась
таким

далее

образом,

протяжении

по

что

городу
на

всего

пути к
участники процессии
видели возвышающуюся над
городом и долиной скалу, а
ней
на
Парфенон,
Акрополю

—

который благодаря
размерам,

четкости

расположению

своим

силуэта

и

господствовал

над всем природным и
архитектурным окружением.
Акрополь с его блистающими
на фоне синего южного неба

мраморными сооружениями
открывался участникам
процессии в самых различных
аспектах.

Действительно,
рыночную

Ареопага,
процессия
Акрополь

затем

с

миновав

площадь

и

холм

торжественная

обходила

востока

вдоль его

и

двигалась

южной

к западу мимо
и далее
выстроенного при Перикле
Одейона и театра Диониса,
примыкавшего к
юго-восточному углу холма (в то время
это было очень простое

стены

сооружение).
Первым

сооружением
которое
Акрополя,
открывалось перед процессией, был

41.

178

Афины. Акрополь.
Реконструкция (по Стивенсу)

Видимый

в

пе

угла Парфен
возвышенной пло
северо-западного

43.

Афины. Акрополь.

Пропилеев и

44.

храма Ники

Афины. Акрополь
Афины Промахос

фасада храма, расположены

впереди западного
не по главной
И также влево

его

оси, но сдвинуты влево.

от оси

храма сдвинуты
курватур.
Подобная асимметрия, заметная
зрителю, стоящему по оси западного фасада
вершины их

Парфенона,

не
является
случайностью,
ступеней кажутся
относительно фасада для всякого, кто

курватуры
симметричными

ь4

Акрополь из-под восточного
Пропилеи. А именно отсюда зритель

выходит на

45.

Схемы

Афины. Акрополь.

фактического

портика

и

воспринимаемого зрителем положения курватур
ступеней и западного фасада Парфенона (по Шуази)
а

—

высеченных в скале

входа

Парфенон

охватывает

Именно

взглядом.

на

точку

зрения
ориентировался зодчий, стремившийся
достигнуть впечатления совершенной
гармонии и сделать свое произведение столь же
живым, как творение природы (на рис. 46,
справа, ступени не показаны).

стилобата; б
верхняя точка
положение зрителя у
ступеней; в
в святилище Афины Эрганы

точка

верхняя

полностью

впервые

—

—

эту

Далее «Священная
вдоль

северного

Проходя мимо колоннады,

ней,

мог

зритель

видеть за

храма, скульптурный фриз
той самой процессии

стене

на

пролегала

дорога»

фасада Парфенона.
с

изображением
Великих Панафиней, в которой он участвовал.
Слева, позади статуи Афины Промахос,
почти у самого северного края Акрополя и
напротив длинной колоннады Парфенона
вырисовывался небольшой

по

размерам,

но

выделяющийся своей необычайной
асимметричной композицией храм Эрехтейон.

Полускрытый вначале за невысокой стенкой
купой деревьев Пандросейона, он

и

открывался

несколько

сложности

фасада

западного

построек

VI

в

50м

1

I

гладкой южной
этого здания и

в.

н.э.

до

н.

место

—

(справа).

дерева

отпечатка

Афины

(по

торжественная

—

посвященный

украшенного

—

—

стены. Противопоставление
одна из самых
Парфенона

вновь

жрецу

архитектурных
в

скале

отделяли его от святилища

ступеней
Эрганы. Здесь

раскрывался

узких

с

гигантами.

скале,
180

частям

Парфенона. Ступени

высеченные на несколько

метров

эффектов

вблизи

гордость

в

дар

перед

этот

и

Таким

смены

образом,

путем

ряда

афинянами

ансамбль, составлявший

их

славу.

Архитектурные

уместно отметить главную особенность этих
ступеней— курватуры, которые, как будет
показано ниже, свойственны также всем

горизонтальным

принесенного
и богато

сотканного

последовательной

вырубленных

полуколоннами
кариатид у

портиком

вышивкой покрывала (пеплоса), на
были представлены сцены борьбы

котором
богов

—

—

своей

—

передача

Афине

—

—

всей

Праздничное шествие заканчивалось у
алтаря Афины, перед восточным фасадом
Парфенона, где происходила

э.

трезубца Посейдона и
старый храм,
преданию); б
и
Афине
Посейдону (так
называемый храм Афины Полиады,
или
Гекатомпедон);
новый храм Афины и Посейдона (Эрехтейон);
в
г
старый Парфенон (храм Афины Парфенос);
новый Парфенон; е
д
старые Пропилеи; ж
новые Пропилеи; з
статуя Афины Промахос
а

и

с

ярких черт ансамбля.

Расположение
(слева) и в V в. до
Схемы Шуази

Акрополь.

Афины.

46.

О

во

дальше

богатстве,

и

приемы, которыми
ансамбле Акрополя единство
цельность впечатления, свойственные в
известной мере и другим комплексам

достигнуты
в

классического

в

времени,

значительно

и

отличаются

Проп

начинается с

повернуты под уг
направлению
простого

подхода

объема,

седловины,

тропа;

по

и

пос

которо

возможно,

Пропилеи

было

с

крепостных ворот
обычно прокладывался

линии/Два

глав

'ственную святыню, предмет поклонения
гордости граждан полиса.
Отдельные части ансамбля Акрополя
искусно связаны между собой. Это

свободно

и

Так

формирования
образа неровности скалы, на
которой возведены Пропилеи и Эрехтейон.
Значение Парфенона подчеркнуто
стали

средством

художественного

уравновешивающих

его
недалеко от края площадки,
которая вся как бы служит ему основанием.
Весь ансамбль в целом обратил в

•симметрией

художественную закономерность неровности

достигнуто

путем

сопоставления

зданий разной

величины

и

стоящих

формы,

друг друга не размерами и
расположения, а тонкорассчитанными свободным равновесием и
особенностями их архитектуры. В таком
сопоставлении задуманы
Парфенон и Эрехтейон.
При сходстве форм и симметричном,
расположении небольшой и поставленный ниже
Парфенона Эрехтейон был бы им полностью
подавлен. Но при асимметричной
композиции, контрастируя с Парфеноном
прихотливой оригинальностью своего облика,
вместе

со

статуей Афины Промахос

оказался

формировании
глубоко продуманное
художественных целях рельефа.

использование в

становится

182

Этот

классическую эпоху вообще
обычным архитектурным средством.
в

Афины. Пропилеи Акрополя.

Бросается

и
в

намеренное уклонение всех зодчих,
строивших на Акрополе в V веке, от

в
расстановке сооружений и учет
различных точек зрения, открывавшихся на
постройки. Это не только позволило им
избежать однообразия ансамбля, но и

параллельности

источником

исключительно

Действительно, при
кажущейся свободе расположения частей,
композиция Акрополя основана на строгой
системе

и

света

точно

и

тени.

рассчитана. Показательны

некоторые наблюдения,

композиции

48.

природной

скалы.

глаза

живописной игры

имело также

прием

извилины

послужило
он

•способным создать равновесие между
северной и южной половиной ансамбля. Большое
значение в

расположением

сделанные

Шуази.

Он указывает, например, что миниатюрный,
по
сравнению с другими элементами
ансамбля, портик кариатид, который
выглядел бы слишком мелким в момент, когда

План

(детальный

и

схематический)

49.

фасад (реконструкция

Афины. Пропилеи Акрополя.

Художник
и

показать

хотел

в

сооружение

не

композиции

главный храм,

менее

—

Акрополе,
черепицы кровли)
на

и

(включая

сооружены из белого пентелийского мрамора и отличаются
необычной \"тщательностью строительных работ и
тонкостью выполнения

Пропилеи

—

традиционная

сквозны.е портики в антах,
внутрь святилища и наружу и
в ограду теменоса. Но эта
схема была в Прсшилеях Акрополя

существенно
их

переработана

местоположением

и

в

соответствии

ролью

в

подхода к

глубже,

сложнее

выше,

чем

Акрополю,
по

композиции

восточный:/при

и

таких

пропорциях антаблементов высоты
равны соответственно 8,81 и 8,57 м.
Западный портик поддерживается субструкцией и стоит на верхней площадке четырехступенной лестницы. Восточный портик
поставлен на уровне западного края площадки
Акрополя. Разница в уровне пола между

же

и

собой
врезанные

главного

несколько

развитый пример монументальных входов,
которые с давних пор сооружались в
святилищах
Греции. Такие входы представляли,
обращенные

сторону

значительно

деталей (рис. 47).

наиболее богатый

для

величественные

все

полностью

они

рассчитанный

шестиколонные
дорические
портики простильного типа, причем средние
интерколумнии были сделаны шире
остальных. Западный портик, обращенный в

были возведены

архитектором Мнесиклом. Как
постройки

его

чем

которых,

(рис. 48—51). Наружный и внутренний
фасады центральной части представляли

важное

ансамбля,

Парфенон

из

верхом и провода жертвенных
животных, был значительно больше остальных
проезда

статуя
останутся позади.

—

также

средний

его, когда

западный фасад Парфенона

Пропилеи

Бону)

усложнена: центральная часть
сопровождалась крыльями. Вместо одного
входа в Пропилеях сделано пять проемов,
а

перед зрителем находилась огромная
статуя Афины, был расположен так, что
высокий постамент статуи полностью его
закрывал.

по

колонн
•

1,43 м> поэтому
боковых проходах
довольно крутых ступеней (0,32—

портиками
с

ансамбле,

внутри
устроено

составляет

Пропилеев
пять

в

183

Афины. Пропилеи Акрополя.
Продольный разрез (реконструкДИЯ)
50.

6

0,27 ж). На разном уровне находились
также
антаблементы, потолки, фронтоны

белизной западного портика,
теперь сохранились

находящийся

лишь

глубокой

должен

был
казаться
уходящим далеко
Внешние контуры крыши вообще

ввысь.

при приближении к Пропилеям.
окружающих Акрополь
возвышенностей— от Ареопага или с холма Муз
Однако с

Пропилеев, покрытую
черепицей, можно было хорошо

—

мраморной

среднем проезде вместо ступеней
устроен пандус, по обе стороны которого
расположено два ряда ионических колонн.
Это один из наиболее ярких примеров
совмещения двух ордеров в одной постройке.
К совмещению различных ордеров
побуждал уже самый замысел Акрополя как
общегреческого святилища^ оно отразило и
стремление создать всеэллинский стиль,
характерный вообще для афинского искусства

184

Перикла.

ко входному
вперед
западному портику, несимметричны. Оба
обращены к главной оси небольшими

трехколонными

размеры
главного

дорическими портиками, скромные
которых подчеркивают величие
входа. Однако объемы их

различны. Северное крыло
собой увенчанный фронтоном,
сдержанный и тяжеловатый храмик в

очень

(в

этом

помещении

находилась

антах

картинная

пинакотека). Южное крыло не
галерея
было завершено, позади заканчивающегося
столбом лицевого ряда колонн, лишенного
фронтона, у него имеется лишь короткая
замыкающая стенка.

Эта композиция,

видеть.

В

времен

несколько

по отношению

вынесенные

—

скрывались

кровлю

10м

представляет

колонн,

тени потолок

в

9

совершенно

которого

стволы

S

Крылья Пропилеи,
и

кровля обоих портиков, что можно хорошо
видеть на разрезе. В натуре же, вследствие
большой крутизны подъема к Пропилеям,
эта разница совершенно не должна была
восприниматься. За сияющей на солнце
от

7

явно

оставшаяся

собой множество
незавершенной,
и
реконструкций,
предположений
Реконструкция Бона и Дерпфельда
предполагает, что первоначальный проект
повлекла

Мнесикла
с

еще два

больших

зала

которые
портиками,
были располагаться по бокам во-

девятиколонными

должны

51.

включал

за

Афины. Пропилеи Акрополя. Интерьер.
Ионические колонны, обрамляющие средний проход

большая статуя, пьедестал которой
римскую эпоху был использован для

в

скульптуры Агриппы.
Главные дорические портики Пропилеи
принадлежат к числу наиболее изящных

произведений греческой

классики

Им свойственна сдержанная,
малейшей мере не преувеличенная

(рис. 54).

ни

в

монументальность; вместе с тем впечатление легкости
какой-то поразительной приподнятости,

и

вызываемое

их

архитектурой,

не

покидает

зрителя.

Действительно,

пропорции портиков
портике, полностью
восстановленном в 1910—1918 гг., отношение
высоты
антаблемента
к
высоте
колонны
1:3,12, близкое к соотношению в
Парфеноне.
Соотношение частей антаблемента
В

легки.

восточном

—

фриза

архитрава,

и

карниза, составляющее

10:10,9 : 3,05, свидетельствует

также

о

карниза (рис. 52).
Высота колонн восточного портика

легкости

8,53

различна— от

5,48

нижнего

до

8,57

м,

что

составляет

Центральные

диаметра.

немного выше, так как стилобат
обоих портиках горизонтальный, а
антаблемент имеет курватуру, подъем которой
достигает в центре 4 см. Высота колонн
западного портика несколько больше. Она

колонны

достигает

8,81

капители.

м,

верхний—1,216 м,
0,045 м на 1 пог. м
выражен

52.

Афины. Пропилеи Акрополя. Дорический
западного

сточного

портика,

помещение за

а

ордер

фасада

также дополнительное

южным

крылом

с

открытой

колоннадой из четырех колонн вместо
западной стены. Однако последнее
предположение

не

Пропилеи
Ники,
было

имеет

достаточных

сооружались

стоявшего на

с

оснований.

учетом

Пиргосе,

и

храма

это должно

Мнесикла уменьшить
размеры южного крыла здания.
Уравновешенность взамен симметрии фасада была,
видимо, предусмотрена архитектором
независимо от
необходимости изменить проект.
И действительно, архитектор достиг
замечательного зрительного равновесия сторон,
которое было детально проанализировано
Шуази. Высоко поднятому храму Ники,
стоявшая
слева
вероятно, соответствовала

побудить

.

186

0,702

включая

Нижний диаметр

несколько

что

м>

утонение
Энтазис

в

дает
чем

высоты

1,558

колонн

ствола.

сильнее,

м

в

в

Парфеноне.

Ордер боковых крыльев Пропилеев имеет
значительно меньшие размеры. Высота
колонн 5,85 Mt диаметр —1,06 м. Его
пропорции более тяжелы, чем у ордера главных
портиков: антаблемент более высок по
отношению к
капители

колоннам, сами

относительно

колонны

толще,

больше.

Определенный

этими пропорциями масштабный строй
боковых крыльев тонко рассчитан на то,
чтобы подчеркнуть значительность главного

портика.
В противоположность сдержанному
наружному облику Пропилеев их внутренняя
архитектура носила праздничный,
нарядный характер. Шесть стройных ионических
великолепный
колонн,
поддерживавших

мраморный
для

нашего

ионического

потолок,

—

первый

доступный

обозрения
ордера

в

пример применения
интерьере дорической

постройки (рис. 53) Высота этих колонн
10,25 м\\ диаметр ствола у базы 1,035 ж,
%

55.

188

Афины. Хр

всем

первом этап
еще
раз подтвер
откровенно условн
дорического,

так и ионич

Пропилеям
некоторые

примечательн

особенности. Так,
терколумнием

вмещавший,

св

фр

вос

вследствие б

триглифа (в
был своеобразно с

два

антаблемента

(стилобат

не

имел

их),

наклоны

опор и др.
Так, утолщенные по сравнению со
анты
стенами
центрального прохода
наклонены вперед на 66 мм, лобовая
на14 мм. Колонны
часть гейсона
—

портиков, обладающие

фасадных
значительным
на

76,4

диагонали.

энтазисом,

наклонены

внутрь

мм, а угловые имеют наклон по

Антаблемент

наклонен

Таким

образом, в Пропилеях, как
Парфеноне, почти нет прямых линий

внутрь.

и в
и

расположенных плоскостей, Подход
Мнесикла к своему архитектурному
творению, как к произведению пластики, мало
чем
отличался,
по-видимому, от подхода
Фидия к произведению скульптуры.
Храм Ники Аптерос (Бескрылой
Победы) был сооружен Калликратом в честь
богини Победы (рис. 55, 56). Это
небольшой ионический четырехколонный амфивертикально

57.
;

—

Афины. Храм

детали

колонны

3

190

—

Ники
и

Аптерос. Детали

антаблемента;

профиль

и

детали

2

—

ордера

профили

капители

анта;

60.

Афины. Храм

обрамлявшего

192

Ник

площад

Афины. Акрополь. Пропилеи,
Капитель.

437—432

гг.

до

и.

э.

разобрать

храм и
все камни были
Ники был вновь р

образом.
од
Парфенон

тщательным

—

совершенных и

заслуженно
произведений мирового зо
Он возведен н

строительству к
приступили на рубеже V

к

7

виа,

т.

н

63.

194

Афины. Парфенон
из реконструкций)

обход.

плане
органически

Это

завершало
пространство

внутреннее

усиливало

значени

центрального нефа с
расположенной в нем
скульптурой. Такой прие
впервые

ном

примененны
и
подчерк

значение целлы к

7*

196

статуя

Афины Парфенос

Фидием и достигавшая в высоту
12 м, должна была казаться еще больше.
О перекрытии центральной части целлы
сведений не дошло. Не исключено, что в нем
имелось большое световое отверстие и что
целла была открыта небу. С другой
(Девы),выполненная самим

можно

стороны,

исключительные

представить себе,

какие

эффекты могли
освещении культовой

светотеневые

быть получены при
слоновой
статуи, выполненной из золота и
входной
проем.
кости, только через
возможных рефлексов должно было
Богатство

усиливать

еще

производимое

ею

впечатление.

Перекрытие

западного

помещения

храма поддерживалось четырьмя
колоннами, которые, судя по их стройности, были,
вероятно, ионическими. Ионические черты
проявились и во внешней архитектуре
храма: позади величественной наружной
дорической колоннады Парфенона по верху стен
целлы и над ее дорическими портиками

целлы

тянулся непрерывный скульптурный фриз, под
которым, однако, на восточном и западном
фасадах были сохранены дорические

(рис. 67).
Ордер Парфенона значительно

полочки с каплями

ордера предшествовавших ему
храмов (рис. 68—74). Колонны,
Зевса
высоте колоннам храма
по
равные
Олимпии, т. е. 10,43 м при диаметре 1,905
отличается

от

дорических

(1,948

в

значительно

угловых колоннах), обладают
более легкими пропорциями:

в

м

их

равна 5,48
Олимпии это отношение составляет
4,6:1. Утонение колонн не было сильным,
верхний диаметр ствола равнялся 1,481 м у
Энтазис
средних и 1,52 ж у угловых колонн.
высота

как

67.

нижних

диаметров, тогда

в

Афины. Парфенон. Фрагменты продольного и
(по портику) разрезов, продольный разрез
(реконструкция), акротерий

поперечного

'1

i

i

г-T-T--T--T—г-r-

68.
/

—

западный фасад (реконструкция);

2

—

Афины. Парфенон

курватура

западной

западного

невелик

прямой

17

—

(4,291 м)

храме

максимальное отклонение от

мм.

Пролеты

на

практически

боковых сторонах

такие

же,

что

и

на

торцовых фасадах (4,296 м). Крайний
угловой пролет был сужен до 3,681 м (3,689 м
на боковых сторонах). Однако сужение не
было одиночным, что привело к тончайшим,
но

совершенно последовательным
регулярности фриза, так как
метоп колеблется от 1,317 м до 1,238 м,

отступлениям от

ширина

центра фасада к углам.
ордера в целом, как и
облегчены.
сильно
колонн,
При общей высоте
антаблемент
составляет
м
0,316 высоты
3,29
колонны, тогда как в храме Зевса в
Олимпии это отношение равно 0,417, а во II
уменьшаясь

от

Пропорции

198

стилобата;

стороны

3

—

курватура

карнизной

плиты

фасада

Геры

высоте

отношение
:

в

Посейдонии

—

0,42. Архитрав

равен триглифному фризу,
обеих

этих

частей

к

по

а

карнизу 10: 10:

4,46.
Большое

значение

для

характеристики

ордера имела капитель Парфенона,
которую можно назвать образцом дорической
классической эпохи. Эхин
капители
отличается близким к прямому, но
исключительно упругим
очертанием. Вынос невелик

—

Высота

0,18 верхнего диаметра колонны.
абаки и эхина одинакова (0,345

Есть

в

всего

новшества.

архитрав

лишь

капителях

м).

примечательные
Их абаки поддерживают
своей средней, слегка

этих

выступающей частью,

что

и

свидетельствует

о

ясном

69.

Афины. Парфенон. Общий

вид с

западной стороны

(реконструкция

по

Сти-

венсу)

различении зодчим практических

(образных)

художественных

Другое

новшество,

мастерское использование зодчими

и

функций

капители.

свидетельствующее

свободном обращении зодчих
системой,
упомянутые выше

с

о

ордерной

дорические
каплями, расположенные на

—

полочки

стене

с

целлы

под

панафинейским фризом,—

говорит о доведенном до мелочей слиянии
в
архитектуре Парфенона дорических и
ионических архитектурных элементов.

Благодаря

ясности

тектонического

простоте общего объема
роль в ансамбле и идейное

замысла и
Парфенона

его

значение

раскрывались издалека. Когда же в
заключение Панафинейских торжеств участники
процессии оказывались, наконец, в
непосредственной близости к монументальному
сооружению, господствовавшему над
ансамблем Акрополя, над раскинувшимися у
его
подошвы
городом и всем природным
окружением, Парфенон представал перед
величии и богатстве.
всем своем
во
ними

Тут

—

глубокое

понимание задачи и

скрытых
художественно-выразительных
возможностей, прежде всего крайняя

в

ордере

продуманность

замечательно

найденных пропорций

ордера при совершенстве его исполнения.
Учитывая действительные размеры
сооружения и все аспекты, в которых оно
последовательно открывалось зрителю, зодчие
сумели придать храму такую
«масштабность», благодаря которой его героическая
величественность не подавляла зрителя
и
вблизи, но, напротив, порождала у него
патриотический пафос, гордое самосознание
и уверенность в своих силах, которые были
характерны для афинян, современников Перикла. Эта особенность архитектуры
Парфенона, остро ощущаемая всеми,
видевшими его в натуре, может быть лишь угадана
при вдумчивом рассмотрении тех
фотографий, на которых непосредственно у
колоннады видна
Человек
можно

фигура

стоящего человека.

воспринимается нами большим, чем
было бы ожидать при рассмотрении
199

торжественная
создававшаяся

архитектуры,

цветовым

сильными

светотени,

кон

замеча

свойствами
благ
мрамора. Этот ка
добываемый возле Афин,
ликон,

обладает

качествами

и

под

Он обладает дово

местами включает

200

Афины. Акрополь. Парфенон,
Птерон.

447—438

гг.

до

н.

э.

72.

Афины. Парф

вос

на

на

другую

верхней

части

фи

ск

доходил лишь до 4 еж

различие

в

рельеф

глубоко

продумано и
условия восприят
ракурсе.
Различные час
были выполнены

другими

и

отраж

освящения

храма
установлена и статуя
Фронтонные
скульпту
относятся к 438—

замысел, по-видимо

раннему времени: об
железные стержни,
206

79.

Афины.
Скульптура

Парфен

западн

фронтона

81.

Афины. Парфенон.

нейского

фриза

с

в

целл

208

левой

правой

и

но

части,

на

перекрестном

заметен

архаической скованности
(например, кентавр, держащий
юношу) к поражающей своей

переход

от

противопоставлении фигур
Так, например, обнаженной

движений

мужской

жизненностью динамике тел

взаимоуравновешенных.

фигуре

слева

за

неизменно отвечает

фигура в правой части
наоборот. Три исключительно

одетая женская

фронтона,

и

исполненные,

тонко

женственности

полные

вздыбившийся над поверженным
всем том скульптура метоп

Мойр (богинь судьбы) соответствуют
обнаженному полулежащему охотнику Кефалу и сидящим женским божествам
Орам. Смелым нововведением является
заполнение углов восточного фронтона; место
обычных лежащих фигур занимают головы
Гелиоса
коней, слева
(солнца),

—

—

поднимающегося из

Океана

Нике

своей колеснице,

на

(ночи),

опускающейся в
Океан со своими конями. Эти изображения
многозначительны. Используя
представления
греческой мифологии о Вселенной, о
Земле, опоясанной широкой рекой Океаном,

они

—

символически

значительность

для

изображенного

во

события

всего

из

и

эллинского

фронтонной

рождения

—

величие

раскрывают

головы

мира
скульптуре
Зевса

божества, могущественной Афины.
Подлинность этого
невероятного чуда Фидий
нового

постарался

передать,

показав,

какое

впечатление

ошеломляющее

произвело оно на
присутствующих -богов. Об этом
свидетельствует полная движения, задрапированная
в развевающиеся одежды фигура Ириды.
Характерно, что фронтонные скульптуры
в техническом
отношении
совершенно
закончены
с тыла.

не

с

только

лица

и

Это результат новой

с

боков,

но

и

техники

постепенной и многократной обработки сразу
всей поверхности статуи, сменившей

Важнейший
непосредственно

—

западной стороне

форм,

эпохе.

формирование

показано

Панафинейской

процессии: юноши,
седлающие коней. Действие развертывается в
мерном ритме по продольным сторонам храма:
здесь мужчины, несущие ветви олив
(дерева Афины),
музыканты, всадники,
выступающие рядами по четверке, женщины и
девушки в ниспадающих складками
одеждах, неспешно движущиеся по направлению
к восточной стороне Парфенона, где
показаны

на

восседающие

изящных

сиденьях

жрец Афины, развертывающий с
мальчика
помощью
драгоценный пеплос
(рис. 81, 82, 84).
Проходя мимо этой торжественно
разворачивающейся композиции фриза,

боги

и

изображавшей

финейского

шествия,

зрители

действительной процессии
осознавали

стадии

последовательные

свою

связь

с

—

Пана-

участники

глубже
и

храмом

—

его

огромное

общественное значение.
Последний скульптурный образ,
являвшийся

всего

центром

из

композиции,

свойственных классической

па-

фигур богов, людей, коней и жертвенных
Его тема
выражение
благодарности афинян их божественной защитнице. На
животных.

выполнение в

сложных по

скульптуры,
внешний облик

—

идейного

мраморе

элемент

определявшей

Парфенона,
грандиозно задуманный
нафинейский фриз, включающий сотни

архаичную технику обработки блока с
четырех его фасадов. Только при этой, более
гибкой технике стало возможным
динамичных

(кентавр,
врагом). При

изображением эмоций.

характеризуется живым

фигуры

справа

волосы

замысла

статуя

Афины,

золота и

слоновой

композиционного

Парфенона,

исполненная

—

и

культовая

Фидием

из

кости и являвшаяся одним

шедевров (на ее изготовление было
истрачено 44 таланта, т. е. 1140 кг золота).
Об этом образе нам дают представление
его

На метопах фриза наружной колоннады
были изображены события греческой

многочисленные описания

гигантомафасаде
хия; на южном (наиболее сохранившиеся
метопы)
борьба лапйфов против

скульптурных копий, из которых
наиболее близкой к оригиналу,
по-видимому, является мраморная статуэтка из Варвл1 м). Афина
киона в Афинах (ее высота

мифологии:

восточном

на

—

—

кентавров;

на

ками;

Скульптура

западном

на

северном

метоп

исполнения.
руководством

—

битва греков

—

далеко не

Над

взятие

равноценна

ними, под
и

изображений,

в

отдельных

амазон:

по технике

общим

Фидия, работало большое

скульпторов. Различен

с

Трои.

сам

количество

характер
которых ясно

изображения

на

древних авторов,
более

монетах и несколько

поздних

стоит

спокойной,

в

Голова

(рис. 85).
шлемом,

позе

высоким

одето хитоном, складки которого

тело

должны

торжественной

покрыта

были

отвечать

каннелюрам

окружавших статую Фидия
огромной целлы

(вся

средняя

на

колоннах

часть

целлы

была
209

84.

Афины. П

86

8

Так
Парфенона,
полное

в

как и

скульптурных образах
его архитектуре, получило

делают

воплощение то сочетание

монументального покоя с жизненностью

и

с простотой, которое отличает
греческое искусство поры его
наивысшего расцвета.
Использовав
архитектуры и
средства
создатели
Парфенона
скульптуры,
блестяще разрешили стоящие перед ними задачи,
отразив в нем те черты Афин, которые, по

величия

Перикла

мнению

и

его

единомышленников,

право на руководящую
эллинском
во
всем
мире: наиболее
роль
своего
для
времени
совершенное
государственное устройство Афин, их политическую
мудрость и экономическое могущество,
передовой характер их идеалов и неоспоримое
областях греческой
всех
первенство во
культуры, превратившие Афины того
времени в передовой центр и школу Эллады.
А чем ярче Парфенон отражал
блистательный образ перикловых Афин, могущество
их

их

полису

мировоззрения, этические и эстетические
тем лучше он выполнял свою роль
по
панэллинском
идее ансамбле

идеалы,
в

Акрополя.

Значительность идейного содержания

художественной

совершенство

88.

всего

последняя по времени
Эрехтейон
постройка Акрополя, завершившая весь его
ансамбль (рис. 87). Этот мраморный храм
ионического ордера расположен в северной
—

благородного

античное

давали

Парфенон вершиной

древнегреческого зодчества.

в

формы

и

части

холма,

педона,
Эрехтейон

был

связана
к

Афине

посвящен

Площадка,
с

древнего Гекатомсгоревшего.

возле места

впоследствии

отведенная

рядом

культу.
В конце I

под

реликвий,

и

Посейдону.
храм,

была

относящихся

н. э. внутренние
были
Эрехтейона
повреждены
пожаром. В византийский период Эрехтейон был
обращен в церковь. В XII в., при
крестоносцах, он был присоединен к выстроенному
в.

до

помещения

на

Акрополе

турецкого

дворцу

и,

наконец,

в

эпоху

владычества служил помещением

гарема местного правителя. В начале XIX в.
храм подвергся разрушениям при военных
действиях. Раскопки и изучение его
начались с 1837 г.; первые попытки
к
относятся
еще
реставрации
сороковым годам
XIX в. Большие реставрационные работы
были произведены в 1902—1907 гг. под
руководством Н. Балаиоса; в частности,
разысканы многие из недостававших камней
и восстановлены важнейшие части храма.

Афины.

Планы
схематический и
сохранившихся частей храма
(по Стивенсу и Па-

Эрехтейон.

тону)

Ю

20

м

213

Теперь наружный

вид

Эрехтейона

можно

считать в основном выясненным.

В
ввиду
многое

устройстве внутренних
многих

частей

храма,

позднейших перестроек,

еще остается неясным.

Особенностями

асимметричный

Эрехтейона

план,

не

являются его

имеющий аналогий

храмовом зодчестве, а также
очень сложная пространственная
композиция его помещений и трех портиков,
расположенных на разных уровнях (рис. 88, 89).
Основное ядро здания представляет
собой прямоугольную в плане постройку с
размером по стилобату 11,63X23,50 м.
Крыша двускатная, крытая мраморной
черепицей, на восточной и западной стороне
фронтоны. С востока целла завершается
в

эллинском

—

портиком во
всю ширину здания, подобно храмам простильного типа. Необычно был решен
западный конец сооружения (рис. 90). Здесь
имелись
два своеобразно
расположенных
портика, завершавших не торцовую, а
продольные стороны целлы и ориентированных
на север и юг
(северный портик и портик
шестиколонным

ионическим

Кор).

тором они стоят, 4,8 м. Профилированная
база проходит на 1,30 м выше аналогичной
базы южного портика. Поднять западную
колоннаду так высоко пришлось, быть
может, для того, чтобы она была полностью

ограды сада Пандросы, расположенного перед ней. Кроме

видна из-за деревьев и

того,

западу, а над могилой
большую мраморную балку в

4,83

Высота

колонн и

фасада составляет

5,61

м.

антов западного

Высота цоколя,

89.

214

на ко-

Афины. Эрехтейон. Разр<

в

в

м

положили

1,5

ж

шириной

и

длиной.

Южная

стена

стоит

на

трехступенном

основании и сложена из тщательно

отполированных квадров (рис. 91).
Орфостаты (квадры нижнего ряда кладки)
поставлены на профилированную базу,

пригнанных

служащую продолжением базы анта
портика. Широкая лента орнаментальной
порезки, переходя с шейки этого анта на
южную стену, тянется по ее верху. Мотив

отчету строительной
В римское время решетки были заменены
каменной кладкой с оконными проемами,
полуколоннами.

поместить

Пандросейона

к

менее

вследствие чего колонны стали

из

неприкосновенной, фундамент Эрехтейона передвинули

восточного

это видно по

возможность

дало

храм; она
дверь
расположена асимметрично, ближе к
южному углу.
Предполагают, что во время постройки
у юго-западного угла Эрехтейона под
фундаментами Гекатомпедона была
обнаружена древняя могила. Ее признали за могилу
Кекропса и, чтобы сохранить

С западной стороны храма имелся
высокий цоколь, над которым подымались
четыре колонны в антах. Промежутки между
колоннами были забраны решетками.
Решетки были поставлены в V в. до н. э., как
комиссии.

это

цоколе

этого

орнамента, скомпонованный

из

анфемием
развитых формах встречается

пальметт и

лилий,

называется

и в

еще

на

архаических капителях, найденных в Навкратисе и на Самосе. В Эрехтейоне его
усложнившийся рисунок приобретаетособенное изящество и законченность.
более расчленены, сильно
элементы
Отдельные
развиты извивающиеся усики, соединяющие

(поперечный

и

продольный)

92.

216

Афины. Эрехтей

сточный

портик

сооружения.

К западному
примыкает

портик
шестью

небольшо

Кор,

в

ко
мраморны

218

ны

небольшие, чу

на

которых, возм
вырезать розетки.
В северо-восто

кариатид находится

не

лесенка, соединяв
Когда

приб
Пропилее

зритель

стороны
перед ним с юго-за
но богатый
свето

входом

в

в

Зевса,
мог

посетитель

полу

Здесь, у стены,
через отверстие
увидеть на скале

целлу Посейдона.

помещался алтарь

и

которым, согласно преданию,
бог Посейдон ударил в скалу Акрополя.
Над этим местом в потолке была вынута
был под
кассета, чтобы священный знак

трезубца,

след

открытым небом.
Северный портик
ступени
(по ширине
12,035X7,45 м. По

имеет по

нижней

глубине)

и

размер

периметру

его

стоят

(рис. 97—99). Они тяжелее
(их высота
колонн восточного портика
7,63 м, т. е. 9,2 D) -и расставлены шире (интерколумний 2,32—2,27 м, или 2,8 D).
колонн

шесть

—

Стволы
небольшое

легкий

имеют

колонн

энтазис

и

утонение (разница
24 каннелюры
верхнего диаметров 0,1 ж),
нижнего

имеют овальные

и

углубления. Колоннам

соответствуют анты, лишь немного
выступающие из стены. Угловые колонны

портика

слегка

наклонены

внутрь

по

диагонали.

Мраморный потолок кассетирован.
Декор северного портика повторяет
мотивы

орнаментики других частей храма,
нарядностью баз. В базах его
верхний вал покрыт резной плетенкой,

выделяясь
колонн

чего нет

у

колонн восточного

портика. В

обрисованные двойным
небольшим прогибом

капителях изящно

волют с

спирали
посредине заканчиваются выпуклым
глазком, некогда украшенным золотой розеткой.
Балюстры капителей каннелированы, по

валиком

краям каждой
каннелюр проходит
покрыта овами

неглубоких
бус. Узкая

семи

из

ниточка

абака

украшен
и подчеркнут снизу бусами
(овы)
резьбой
в свою
астрагала, от подушки он отделен
очередь плетенкой. Ниже проходит
96.

Афины. Эрехтейон. Восточный
(по Стивенсу и Патону)

широкая лента

колумнии 2,05 D. В задней стене
находились украшенная богатым наличником дверь
и два

(частично сохранившихся)

Выйдя

к

окна.

северо-восточному углу здания,

верхней

ступени
северному
дворику,— вернее площадке у северного края
Акрополя. Две нижние ступени
поворачивали на цоколь северной стены и тянулись

зритель

оказывался

лестницы,

на

спускавшейся

к

вдоль ее основания, вплоть до

северного портика.
220

Северный

ступеней

портик служил

язычками,

эхин

анфемия.

Общая

портик, ордер

и

высота

фемий

и

эхин

подушку
Из

и

абаку

м, из которых на ан-

приходится 0,279
—

трех

всех

капителей северного

0,613

портика составляет

0,334

м

и

на

м.

разновидностей

капителей

капитель
северного портика
наиболее богатую трактовку.
Антаблемент северного портика
расположен несколько ниже антаблемента цел-

Эрехтейона
имеет

лы.

Поверх

легкого
на

разделенного
ионическим
темная

поясом

из

архитрава

фасции

киматием

полоса

восточного

три

фриза,

портика

и

и

(0,72 м),

увенчанного
астрагалом, шла
и

аналогичного

ов, карниз имел

фризу

Увенчанный
незначительный

целлы.

97.

Афины. Эрехтейон. Северный

портик,

ордер

(по Стивенсу

и

Патону)

г

98.

Афины. Эрехтейо

вынос

(0,31 м).

водометами

в

С

виде ль

перекрывающие

черепицы
антефиксами (с пал
Особенно бога
северном

портике двер
сужающийся кверху про
222

Павсания,

в

храме находились три
и Эрехтея, героя Бута,
стенах были картины из жизни

Посейдона

жертвенника:

Гефеста; на
Бутадов. Под полом целлы
находились
крипта, в которой жил священный
рода

змей

Эрихтоний;

под полом пронаоса

воды
(«Эрехтеево
море»), появившийся, согласно преданию,
от удара Посейдона трезубцем о скалу.

находился

соленой

колодец

Западная
ниже

пола

часть здания лежала на

восточной

части

3,206 м

(приподнятой

уровнем площадки, прилегающей к
юго-восточному углу, примерно на 1м).
над

^O

Разница уровней вносила в композицию
Эрехтейона не меньшую необычность, чем
асимметричность плана.
На более низкой отметке находятся

и

Эрехтейону дворика.
примыкающих
лежит между северной стеной храма,
стеной Акрополя и широкой лестницей у

два

к

Один
Афины. Агора

100.
1

—

V

в

в.

до н. э.

фолос; 3
булевтерий старый;
стоя Зевса;
новый; 5
Гефестейон; 6
алтарь Двенадцати богов

южная

2

стоя;

булевтерий

—

—

—

—

4

—

7

—

северо-восточного угла Эрехтейона. Другой,
обнесенный оградой, прилегал к западной
стене храма: это было святилище Пандродочери легендарного царя Кекропса.
росла священная олива Афины.
Это расположение храма, а также его
расчлененность, вероятно, были

сы,

В отличие от портика кариатид
северный портик значительно сдвинут к западу,
выходя за пределы
ось

его

северной

стены, так

совпадает с осью узкого

Северная

стена

заканчивается

что

пронаоса.
на

западе

антом, имеющим две лицевые стороны

и

напоминающим такие же анты западного

северного крыла Пропилеей.
Таково сложное и разнообразное
построение внешнего облика Эрехтейона.
фасада

Внутреннее
разделялось

на

Эрехтейона
глухой поперечной

помещение

две

части

стеной.

Восточная,
святилищем

вырезанная
статуя богини.

несколько

Афины:

меньшая, являлась

там

стояла

дерева, особо
Перед ней горел

из

огонь в золотом святильнике

древняя,

чтимая

неугасимый
работы

мастера Каллимаха. Это помещение
представляло собой «недоступное
богини», куда могли входить только
святилище
жрецы, поэтому двери в него были всегда
знаменитого

закрыты и для освещения
устроить два окна.
Западная часть храма
собственно
разделялась

на

севера

на

примыкавшие

224

к

являлась

нему

с

отделяла

вытянутый

пронаос, и, вероятно, такой
разделяла две
востока комнаты. По словам

юг

же высоты стенка

нем

продиктованы стремлением создать сооружение,
контрастирующее с монументально простым,
величавым Парфеноном всей своей
сложной архитектурной композицией, но не
соперничающее с ним. Таков был новый

принцип
компоновавшихся

свободно

и живописно

ансамблей V

лагайшееся
томпедоном,

в

многообразием

Место

углублении

оказалось

храма.
Ионический
отличается

в.

ордер

реликвий, распоскалы

теперь

три варианта

другому. Каждый

.за

Гека-

пределах

Эрехтейоне

в

легкостью, изяществом

форм,

в

его

и

близки один

фасадов, получивших
индивидуальный облик, вместе с тем
искусно связан с целым. Этому служат
общий антаблемент со своеобразным общим
фризом вокруг всего здания, общая
профилированная база, протянутая по низу всех
из

свой

стен

храма, ступени основания, сращенные
ступенями северо-восточной лестницы.
Этой же цели служит подобие
отдельных частей (например, планов и

со

храмом Посейдона. Она
несколько помещений: не

доходившая до потолка стенка
с

понадобилось

В

расстановки опор северного и южного портиков,
цоколей портика кор и западной колоннады
и т.

д.),

а также система

стен.

формы

соотношений,

портиков и членения
Так, квадры южной стены строго со-

связывающая

Афины. Акрополь. Эрехтейон,
Портик Кариатид.

421—406

гг.

до

н.

э.

Афины. Акрополь. Эрехтейон,
Кариатида.

421—406

гг.

до

н.

э.

высотой

с

гласованы

высоте

которая равна
ряда кладки;

орфостата

одного

и

пяти

высота

высота

кладки,

Помимо

портика,

цоколя

кор равна
антаблемента

рядам
двух

высоте

—

Пропилеев
архитектурных

приемов

в этих

двух сооружениях
с
двумя лицевыми
северном портике
антов

расстояние между антефиксами
квадра и т.д. Все эти
впечатление
приемы
создают
гармонического
единства, несмотря на разнообразие

в
сторонами
Эрехтейона
и
на углах восточного фасада
Пропилеев;
применение оконных проемов

отдельных элементов.

пинакотека) ;

рядов,

—

половине длины

В
Ее

в

было

Эрехтейоне
большой

степени

меньше

раскраски.

упоминает о раскраске энкаустикой лишь
частей внутреннего орнамента (например,
лесбийского каблучка архитрава), зато часто
идет речь о позолоте. Белый с теплым
пентелийский мрамор,
оттенком
желтоватым

известняка

фриза

из элевсинского

выделяющимися

с

на

ней

фигурами

орнаментированных частей
такова, возможно, была цветовая гамма
наружных частей Эрехтейона.

и позолота

—

Автор Эрехтейона не известен.
строительной комиссией в качестве
наблюдающих за постройкой архитекторы
Филокл и Архилох вряд ли могут
Упоминаемые

считаться

авторами сооружения.
От постройки Парфенона

сооружения
резко
идейному

прошло

менее

тем

эти два

памятника

между

отличаются

другого по
Возвышенная

один от

содержанию.
предшествующих

героика

начала

до

Эрехтейона

а

двадцати лет,

и

второй

план,

десятилетий

отходит

в

мотивы, с одной стороны,
утонченному изяществу

психологические
и

стремление

к

другой. Автор Эрехтейона уже не
придерживается традиционных форм
греческой культовой архитектуры и, получив
задачу объединить под одной крышей целый
ряд древних реликвий, применяет приемы
с

формы,—

новаторства:

смелого

плане

сооружения

в

установившийся

тип

ворота

многие

напоминают

черты
не

греческого храма,

Акрополя

зодчий объединяет

—

в

Пропилеи.

а

парадные

При

этом

свободной

портики с пор-:
тиком кариатид (кор), в котором
классическая колонна заменена скульптурным
изваянием. Это еще одна черта, нарушающая
строгость композиции в храмах середины
асимметричной композиции

V

в.

8

до н. э.
ВИА.

т.

1Г

ионические

использование

кладки

в качестве

портик и
сплошной

для

каменной

художественного

архитектуры (южная стена Эрехтейона
правое крыло Пропилеев); применение
элевсинского камня в полихромии здания;
решение композиции в разных уровнях и,
наконец,
уравновешенность частей
и

средствами
сочетания

свободного художественного

простой

вместо

симметрии
ансамбля Акрополя.

всего

—

общий

принцип
Важное значение для понимания
аттической архитектуры эпохи расцвета имеют
также

несколько

памятников,

Афинах, так и вне их.
Гефестейон (храм Гефеста) около агоры
рыночной площади (рис. 100) в Афинах
(ранее ошибочно именовавшийся Тезейонаиболее сохранившийся памятник
ном)
эпохи Перикла. Храм выполнен целиком из
расположенных как в

—

пентелийского мрамора в дорическом
ордере и имеет 13,72X31,77 м по стилобату,
число колонн —6 X 13 (рис.
101—105). Целла
имеет

пронаос,

наос

и

опистодом;

в целлу была
встроена внутренняя колоннада, ныне
разрушенная,
Гефестейон был построен вскоре после

установлено,

образах искусства и
начинают
преобладать не
литературы
монументально-героические темы, а углубленнона

(восточный

элемента

заменила

различных материалов (камень разных
цветов). Отчет строительной комиссии
полихромия

темная лента

—

освещения

и

общность ряда

форма

указывают:

Эрехтейона

планов

родства
на

что

несколько

позднее

завершения Парфенона (вероятно, между
440 и 430 гг. до н. э.) и во многом является
подражанием ему. Однако
от

мощи художественного

он

весьма далек

образа

и

от

совершенства Парфенона.
Механическое повторение композиционной
схемы Парфенона и ряда ее деталей не могло,

композиционного

естественно, дать

того

же

художественного

эффекта. Так, например, пропорции
внешнего ордера Парфенона, почти точно
повторенные в Гефестейоне применительно
ордеру другого (меньшего) размера,
обусловили

совсем

сооружения,
внутренняя

иной
а

масштабный

П-образная

колоннада

лишь

в

к

характер

плане

затеснила

целлу

Гефестейона и оказалась настолько близко
расположенной к стенам помещения, что
убедительность
потеряла
тектоническую
(рис. 101).
225

101.
(ранее

Афины. Храм Гефеста,
известный

под

440—430
/

20

Своеобразной композиционной
Гефестейона явился прием,

выделивший

обе торцовые части пространства
птерона. Антовые портики пронаоса и опистодома были завершены антаблементом,
состоявшим

из архитрава и
скульптурного
продолженным до пересечения с
антаблементом наружной колоннады. Такого

фриза,

рода прием выделения торцовых портиков

наружной колоннады становится,
по-видимому, специфичным для аттической

226

ордер
м

2

гг.

до н. э.

поперечный разрез перед пронаосом; 3
наружной колоннады; 4
антаблемент портика
—

—

—

пронаоса;

5

—

план

фасаде, но и в прилегающих к нему
крайних пролетах боковых фасадов
(по четыре метопы с каждой стороны).

двух

Телестерион в Элевсине («Зал
посвящений»), построенный Иктином, зодчим
Парфенона, вероятно, в 3-й четверти
столетия
(в 435—430 гг. до н. э.), занимает
особое

таинственных
и

в

место

зданий.
Это крытый
предназначенный для

портика, обращенного в сторону агоры,
был еще усилен скульптурными метопами,
которые были установлены не только на

восточного

фасад;

восточном

особенностью

архитектуры конца V в. до н. э., так как
повторяется в храме Немезиды в Рамнунте
храме Посейдона на мысе Суний.
В Гефестейоне прием выделения

—

Гефестейон
Тезейона), между

или

названием

среди
зал

древности

мистерий,

богини

(рис. 106). Характер
требовал

культовых

собраний,

знаменитых в

элевсинских

культом

греческих

связанных

земледелия
этих

с

Деметры

церемоний

закрытого помещения, и скудные
остатки подобного
помещения, обнаруженные на
том же месте, относятся еще к
концу VII в.
до н. э.

тидами к концу

V

Телестерион, явл
самым

ранним кры
предназначенным
уже получил мно

будущей грандио
замкнутый глухими

окружен

с

рядами мест;

находились

8*

стен

трех
к

три

четв

дв

104.

228

Афины. Ге

777Щ

Юб.Элевсин. Святилище

Деметры

и

до

н.

Телестерион Иктина:
(залиты черным осуществленные
части), вид руин

107. Элевсин.

Теле-

(многократно

разрезы,

перестраивался;
постройка Иктина относится к 435—430 гг.

стерион

э.).
10

20

*

план

108. Бассы. Храм
430 г. до н. э>

230

к

тому,

что

оно

окружающей его
Только прибли
обнаруживал его

увенчивавш

симы,

выполнены

из

мрам

традицион
прекрасной орнам
отличие

от

Благодаря скупому п
симы

приобретали

—m
50

0

110. Бассы.
(схематический

и

100

I

rrr

см

Храм Аполлона. Фасад. Планы
общий), деталь наружной колоннады

ожиданный

контраст

строгой дорикой

со

фасадов.
Целла храма, сильно отступавшая по
торцам от наружной колоннады (здесь мог
бы разместиться еще один ряд колонн),
своей продольной осью по
располагаясь
направлению север
считая

—

юг,

глубоких пронаоса

(не
опистодома)

состояла
и

из

двух неравных со

помещений. Эта

ориентация
хра
с тем, что Иктин

постройку целлу находив
древнего

маленького

была прис
старому храмик

целла
к

скульптурным фризом, обегавшим
непрерывной лентой всю целлу. Он изображал
борьбу кентавров с лапифами и греков
Этот фриз, исполненный
с
амазонками.
и
пафоса борьбы, по-видимому,
экспрессии
являлся самым важным
элементом

культовым
статуя Аполлона помещалась,

а

целлы,

в

вероятно,

адитоне,

отделявшемся

от

единственной

внутренней свободно
стоявшей колонной с коринфской
капителью. В отличие от фриза Парфенона,
высеченного
на
несущей стене в низком
рельефе, фигалийский фриз,
целлы

расположенный внутри храма, осуществлен в сильном
с богатой
светотенью. Стилевые

рельефе

признаки его скульптуры дали повод для
более поздней датировки храма (концом
V в. до н. э.). Но фриз, высеченный на
быть
мог
съемных
досках,
мраморных
и

установлен

по

окончании

постройки

самого

храма.
Имеется

и

строительства
рассматривает

его

строительство
предшествующему постройке
Анализ
композиции
храма
что

однако,

в

времени

Динсмур, который
формы как незрелые,

все

относит

о

мнение

другое
храма.

сделан

нем

ко

времени,

Парфенона.
показывает,

следующий

по

сравнению с Парфеноном шаг в
архитектурном развитии внутреннего пространства
целлы, а детали и профили ордера
свидетельствуют об исключительной зрелости
изменявшего

зодчего, целеустремленно
5

О

112. Бассы.

Храм Аполлона. Детали
дорического

1

—

капитель

портиком

4

—

10см

2

анта;

пронаоса;

3

—

—

ордера

карниз над

капитель

облом, венчающий

антовым

колонны

метопу;

5

—

птерона;
ступень

общепринятые обломы, в соответствии с
конкретными функциями того или иного
элемента.

обломов
весь

композиция

главной

необычна:
она
совершенно
обрамлялась с двух сторон пятью
короткими стенками,
выступавшими из боковых
стен целлы, образуя по бокам
ряд
целлы

подобных тем, которые были
храме Геры в Олимпии (рис. 114).

небольших
в

ниш,

Последняя, пятая, пара стенок была повернута
под углом 45° к стенам целлы.

Торцы
обработаны

116).
234

в

этих

виде

На

поперечных

стенках

стенок

полуколонн (рис.
лежал
антаблемент со

ионических

не

и

к

420

греческих
а

г. до н.

также

и

э.,

Динсмуром.

соглашаясь с

Зодчий

фриза

Архитектурная

—

храм примерно

решительно

пронаоса

части

Лучший исследователь
Л. Шу относит их,

выявил
прекрасно
важнейшим

сделал его

значение
элементом

храмового интерьера, оторвав фриз от стен
целлы и вынеся его вперед, к центру
помещения. При
решении опор, на которых
покоился антаблемент с фризом,
архитектор не захотел механически воспроизвести
обычные формы ионического ордера,
сложившегося

опорами,

но

в

связи

со

свободно

постарался показать,

полуколонны являются лишь

стоящими
что

обработкой

торцов
поперечных стенок. Базы и выполненные из
мрамора капители (сохранившиеся лишь
в

отдельных

тектоничность

фрагментах) подчеркивали
и условный характер

стенок

полуколонн. Базы

сильно

уширяются книзу

113. Бассы.

и

отделены

от

пола

капителей
пластический

Храм

прорезью.

ионических

придан

необычно

изгиб,

касается
что

не

специфической
храма

в

тем
а

самым

стенки

Поперечный

крутой,
который

колонна,
не

подчеркивая,

являются

образом, вслед за
обработкой антов в греческих

трактовка ионических полуколонн
Бассах является чрезвычайно важным

шагом

в

этом

условном применении ордер:

форм для
Культовая

ных

характеристики
статуя скорее

стены.

была
восточной
к
в
адитоне лицом
установлена
двери и глядевшим на нее сквозь главный
северный вход была видна с необычной
точки

зрения

(рис. 113).

всего

разрез

(реконструкция)

свободно

Единственная

Волютам

Таким

несущими.

храмах

абаки,

колонны,

Аполлона.

стоявшая

органически
главную часть целлы, как бы
на
недоступность адитона. Ее

отделявшая

адитон

и

замыкавшая

указывала
особое значение

в

пространственной

подчеркивалось
ранним известным
нам образцом: возможно, вся колонна была
мраморной. Ее база очень мало
интерьера

композиции

коринфской

капителью

расширялась

книзу,

конструктивное

что

значение

опоры.

—

самым

подчеркивало
этой
отдельно

Коринфская

капитель,

стоявшей
известная

рисункам Коккереля и Галлерштейна (капитель была разбита тотчас же
после раскопок), представляет собой
дальнейшее развитие капители массалийской
лишь

по

235

отвергнуть реконстр
предложенную
археол
на
новое
Опираясь
фрагментов, он у
имелась

одна

капители:
и

две

по
ли
таких

236

не

—

одна,

—

у сво

у полукол

сторонам. Н
сделал бы оди

ее

различных

п

бодно

стоявшей

остальных

колонны

и

капителей

от

ионических

полуколонн.
перекрытии целлы не выяснен.
Если найденных при раскопках фрагментов
оказалось
достаточно
для
реконструкции
мраморных потолков птерона, то
изображаемый обычно на чертеже потолок целлы

Вопрос

о

является

В

целиком

-догадкой

Коккереля.

потолке

птерона, не уступавшем по
Пропилеев,
потолку
акропольских
Иктином были применены технические

роскоши

северном и южном портиках
ранние из дошедших до

новшества— в
поставлены

П-образного (швеллерного)

балок

нас

самые

выполненные

сечения,

в

потолка

касается

его

целлы,

проблемой ее
освещения, необходимого для обозрения фриза.
Найденные обломки мраморной «черепицы»
устройство

связывают с

кровли дали повод предположить, что, по
мере, часть их имела отверстия,
которые позволяли свету проникать внутрь

крайней
целлы.

Нетрудно видеть, что в храме Аполлона
Бассах при сохранении внешнего облика
традиционного периптерального храма и
несмотря на традиционные для
Пелопоннеса вытянутые пропорции плана и ниши
вдоль стен целлы храм имел совершенно
в

по-новому решенный интерьер.
Необычайный план храма, а также и все его другие
особенности понятны лишь в их взаимной
связи

В

как элементы

основе

целостной

этой композиции

составных элементов лежит

композиции.

и всех ее

яркое

адитона в

глубине

тенденции греческого
пору его наивысшего расцвета.
Не оставляет сомнений склонность Иктина:

начиная

с

плана
архитектурными

основные

в

путей в искусстве
общих решений всей композиции

поискам

и

новых

кончая

элементами

трехсторонние

(коринфская

и

колонна,

капители

и

в

одном

разных ордеров (в
храме в Бассах); стремление

Парфеноне

в

и

последовательная

приемов
расположенной

с

разработка

интерьером

ряда

композиционных

(применение
колонны

центрально
органического
ср. Парфенон).

для

Витруинтерьера
вий, перечисляя использованные им
сочинения, называет Иктина среди других авторов
архитектурных трактатов.
Засвидетельствованный таким образом интерес мастера к
теории своего искусства является
существенным
штрихом, дополняющим
характеристику Иктина как выдающегося
представителя
передовой для своего времени
афинской архитектуры 3-й четверти V в.
завершения

до

н.

—

э.,

замечательных

в

памятниках

наиболее раннее и яркое
выражение новые тенденции, определившие
дальнейшее развитие всего эллинского

которой

нашли

зодчества.

Несмотря

на столкновения между
греческими общинами и их
объединениями, рост частной
рабовладельческой собственности и усиление торговых

различными

между

различными

частями

разрушали внутренний
греческого

мира

строй

и

ломали

внешние

экономические

перегородки между отдельными греческими
полисами, способствуя более тесному
слиянию различных течений греческой культуры
в
общее русло. Эти тенденции получили
архитектуре храма Аполлона
котором не только смело
традиционные приемы, но и
в

отражение
в

Бассах,

нарушаются

объединяются

приемы

и

в

в

единое целое композиционные

художественные

формы,

ранее специфические особенности
архитектуры различных областей Греции
Аттики и Пелопоннеса.
Местные традиции сказывались в
составлявшие

отдельными

ионические

совмещение

элементов

органически включить в композицию
скульптуру (фриз Фигалийского храма,
являющийся по сравнению с фризом Парфенона
следующим шагом в этом направлении), а

города-государства

целлы.

рион и храм в Бассах) позволяет наметить
этого
черты
индивидуальные
некоторые
свое
нашли
мастера, в творчестве которого

к

и

средств

классического

Сопоставление трех дошедших до нас
Иктина (Парфенон, Телесте-

зодчества

художественно-выразительных

сооружении

греческого

сооружений

выражение

во

мастера); его техническое новаторство (световой
фонарь Телестериона, П-образная балка в
Бассах); новаторское применение самых
разнообразных

связей

традиционного сдержанного
облика по-новому решенному
внешнего
богатому интерьеру, в котором подчеркнуты
доминирующее значение фриза и

противопоставление

недоступность

интерес к интерьеру (сказавшийся
трех известных нам постройках

связанных

возможно, усиленные железом.

Что

всех

также

и,

мраморе

его

др.);

—

интерьере храма, поперечные

стенки

которого
237

напоминают такие

культовые

сооружения

Артемиды Орфии
Олимпии 1.
1
и

в

и в

240

Устойчивость эт
памятниках поздн

Лусах.

стодом;

сплошной

фриз,

антаблемента

птерона, что
широком распростра
аттической дорике этой
поврежденных

колонн

каннелюры

стоят

остались

Храм Посейдо
построен,

быть

может,

Рамнунте. Его
возвышаются

на

ру

вершине

Храм
наиболее

на

мысе

привлекательн

произведений греческой
расцвета.

Булевтерий

в

здание, выстроенн
до

н.

э.

(он

отличие от
построенного

предвосхищает

242

в

усло

сменен

конце

V

знаменитый

122. Мыс

Суний

прерывается

строител
теров, столь харак
Ионии. Немногие д
ионического

ордера

небольшими

размерами.
В Великой Грец
половины V в. до н.
продолжалось

строительство
храмов, начатых
V в., а также стр

традиций
храмов
нее

с

внешней

приступали

к

Предположение

н

противоречит
лючено,

что

возведены,

но

логи

стены

разруш

вследствие хищен
каменных

блоков,

из

ко

В пользу последн
говорит то, что во вс
246

125. Сегеста.

Дорический
(реконструкция

греческих

памятников

Построенный

около

храм.
с

Фасад, разрез, ордер

показом

каннелюр)

Сицилии (рис. 126).

430

г.

до

н.

э.,

он

не

был разрушен при взятии Акраганта
карфагенянами, устоял против землетрясений
и в 597 г. был превращен в
христианскую
церковь.

Сохранилась

вся

его

наружная

колоннада,

завершенная архитравами по
сторонам и полным
антаблементом с фронтонами по
торцовым фасадам.
Сохранились нетронутыми антовые
портики, и лишь стены целлы были прорезаны

боковым

аркадами.
247

хранились проемы, соединявшие чердачные

по

фасаду,

пространства над целлой
портиками. Завершающий
вырезан в форме арки.

большими

волютами.

Храм Деметры
наиболее

и

над

эти

торцовыми
проемы блок

по-видимому,
примером,

стремления к геометрической
регулярности
построения, свойственного всей
архитектуре Великой Греции. Пролеты,
видимому, были задуманы здесь как
отражающим

единая

же на

с

размерами
торцовых сторонах

плана

долю меньше, чем на

в

они на

все

ничтожную

а главное

—

лишь средний пролет главного фасада равен
«теоретическому». Остальные пролеты
имеют тонкие градации, так как в храме
применено «двойное сужение» угловых
Если крайний пролет уменьшен на
пролетов.
20 см, то следующий всего на 10 см. На

протяжении фриза четко выдержано
классической эпохи
типичное для
соотношение ширин триглифов и метоп 2:3. Но
всем

для

чтобы сохранить положение
над второй от угла колонной,

архитектору пришлось уширить
угловом

пролете

сузить метопы в

Так,

храма)

пролетов

размера тех и других.
На территории Малой Азии
десятилетиям

V

источникам

к

—

в.

н.

началу IV

надгробный

относится

до

к

в.

н.

до

в

монумент

широко известный под
наименованием Памятника нереид
(рис.
мраморный ионический периптер
четырьмя

колоннами
—

на

на

торцовых

Памятник нереид

своеобразных произведений
архитектуры. В

нем

эллинского

творчества

с

зодчества

чисто

элементы

особенностями,
Малой Азии
отнести

(Ли*

храмик

в

виде

двухъярусной постройки
богатство декоративной

скульптур,
в

Трисе

которые

покрывают

архитрав.
(Гельбаши)—другое

произведение малоазийского зодчества V в.
до н. э. Это сооружение состояло из глухой
стены, обрамлявшей неправильное
четырехугольное пространство, внутри которого
помещался саркофаг, высеченный из скалы..

23,5ж.

другим

э.)
Ксанфе

больших камней, большей частью
трапециевидной формы. В самой узкой
сложены

стороне

127).

Это

с
и

на

ограды

рельефными фризами.
расставленные стройные ионические
целлу. Они
колонны обрамляли небольшую
двумя

Свободно

вытянутыми

находился

м,

вход.

Блок,

наружной
проем
стороны, был украшен четырьмя сильно
головами
выступающими
крылатых быков..
С внутренней стороны над дверью
перекрывавший дверной

а

по

проходят

с

рельефные изображения

фигуры

части

и

из

четыре стороны цокольной

увенчаны

и

Героон

и

помещались

менее

для

ионической

сочетались

исключительное

глухой прямоугольный цоколь, или
подий. Его длина 10,3 м, ширина 6,86 м. Все

капителями,

одно из самых

—

даже такие части, как

высокий

украшались

позади
их

Размеры сторон— 19,66, 24,54, 20,7
Стены, достигавшие в высоту 6,4

сторонах

боковых, поднятый

развеваются

движению.

отделки

и

(Ликия),

шестью

драпировок

богинь, придавая стремительность

сооружения

последним

(по

э.

складки

и

пришлось три различных

метоп,

поверхностью моря. Скульптор
подчеркивает этот бег над волнами, помещая
под ногами нереид птиц или больших рыб.
Легкие ткани плотно прилегают к их телу,
скользят над

ордера с двухчастным
Типично малоазийским следует
признать основной замысел погребального

изощренной

градацией частей: в результате на
торцовый фасад, имеющий пять пролетов
десять

скульптурного декора
статуи, расставленные в интерколумниях, изображавшие морских богинь
нереид. Их фигуры как бы грациозно

антаблементом.

органической

заменена

памятника.

Богатство

ионического

в

а также

завершенности внешнего облика была
нарушена на практике вся
геометричность
замысла
(очевидного, казалось бы, при
первом
сопоставлении
размеров стилобата
и

двух

сильно

зубчиками. Отсутствие

кии). Ко вторым следует

следующем пролете.

достижения

для

метопы

угловой триглиф,

и

с

как

типичными

того

триглифов

карниза

—

и

целом:

боковых,

с

завершали

подлинный модуль,

как

мера,

соизмеримый

и

но

состоял из

бы компенсировалось скульптурным
барельефом, покрывавшим архитрав.
Исполненные в рельефе группы заполняли оба
фриза

фронтона
по-

архаические,

Антаблемент

архитрава

выдававшимися

является,

законченным

частей:

чем

бокам

по

четырем

ее

—

танцоров.

входной

стене

внутренним

изображая различные
борьбу эллинов с

эпоса:

музыкантов,

большие

рельефные
Рельефные фризы
две

снаружи

и

по

всем

сторонам
ограды,
сцены героического
амазонками,

борьбу
249

лапифов

с

кентаврами, поход семи героев
против Фив, осаду Трои, месть Одиссея
Пенелопы и другие мифы. Есть
женихам
что
основание
рельефные
предполагать,

фризы
частности

Трисы

героона

воздействием

живописи

картин

возникли

V

в.

знаменитого

до

н.

под

э.,

в

живописца

По-

лигнота.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Последовавший за окончанием грекоперсидских войн расцвет греческой
архитектуры (как и всей эллинской культуры)
удивительной
характеризуется
разносторонностью. К этому периоду относится
сложение регулярного «гипподамова»
города,
являющегося не просто геометрической
схемой членения городской территории на
равновеликие,

прямоугольной формы

кварталы, поделенные

в

свою

очередь

на

равные

системой,

застройщиков,
имеющей глубокий социальный смысл и
отражающей общественную структуру
греческой рабовладельческой общины в
но

участки

передовых полисах. В это время
складывается жилой дом пастадного типа

т.

и

попытки

намечается

е.

окружения
портиками,
создание дома перистиль-

получающего полноценное
следующую эпоху. Оба этих
планировочных приема прекрасно учитывают
особенности климата Средиземноморья.
типа,

развитие

в

Среди общественных сооружений
ранее, остается храм,
трактуется не только
жилище божества и вотивный дар,
однако,

свидетельствующий
благодарности

членов

о

почитании

как

и

общины своему

греков,

значительность,

политическое

и

культурное превосходство, а подчас и
могущество полиса
строителя храма. Вместе с тем
другие виды общественных зданий,
появившиеся еще в архаическую эпоху, получают
—

зрелое монументальное воплощение.
Таковы
различного рода залы общественных

собраний (Телестерий в Элевсине, Одейон
Перикла и Иктина в Афинах), помещения
Государственного совета
(булевтерии),торжественные входы
пропилеи. Впервые
монументальную форму получают, театры (до
—

250

э.).
Чрезвычайно

V

в.

типические

однако,

значительны

области

до н. э. в

в

черты
IV в.

достижения

формирования

художественных

средств и приемов
архитектуры.
Важнейшим явлением в
монументальной архитектуре конца архаического

и

классического

(особенно периптеров) с
индивидуализацией в каждом

храмов

каменных
их

яркой

конкретном сооружении. Подобно тому как
греческая рабовладельческая демократия в
своего

эпоху

расцвета сочетала
с максимальной возможной

благосостояние полиса
в

исторических условиях

данных

степенью

индивидуальной свободы и творческой
активности
свободно рожденного
каждого
общины, традиционные

образы

и

типические

композиционные схемы в

различных
видах искусства сочетались с
большой свободой в художественной трактовке

отдельного

божественному

покровителю; теперь
это
прежде всего сооружение
общественное, большого государственного и идейнохудожественного значения, выражающее в
формах, соответствующих
мифологическому характеру миропонимания древних
могущественному

откосах,

складываются,

правило,

до н.

члена

ведущим типом, как и

который,

земляных

которых

как
на

периодов было
сочетание
сформировавшихся к этому времени
общегреческих, повсеместно принятых
типов основных архитектурных ордеров и

первые
внутреннего двора колонными
ного

естественных

начала

наиболее

появляются

представлявшие собой,
сооружения временного типа

того

произведения. Так,

греческой мифологии образы богов и
героев (например, Зевса, Прометея и др.)
сложившиеся

в

получают в конкретных произведениях
греческой драматургии и скульптуры V
до
индивидуальное

н.

э.

различное

и

'в.

вполне

истолкование, отражающее новые

эстетические

идеалы, интересы

и

даже

борьбу

текущего дня;
произведения
скульптуры, сохраняя силу
обобщенных типических образов архаики и ранней
классики, уже отличаются ярким
художественным своеобразием, предвосхищая
появившийся значительно позднее
скульптурный портрет. Архитектурные типы
политическую

общественных сооружений

и
прежде
храмов, сложившиеся к концу,
архаического периода, примерно со 2-й четверти
V в. до н. э., также тонко варьируются в

греческих

всего

каждом

сверхчеловеческих

индивидуальности

архитектурный образ. Это

явление

видеть в

во-вторых, они никогда
зрителя, но порождают в
душевный подъем.

конкретном сооружении,
воплощающем теперь неповторимый в своей
можно

стой

пропилонов,

и

архитектуре храмов,
других общественных

сооружений.

Трактовка

ордеров становится
тем возрастает и
многообразие способов их применения в различных
архитектурных композициях. Ордер из
основного элемента, образующего типический
а

свободнее,

вместе

с

архитектурный образ,

в

рассматриваемый

период превращается при всей своей
лаконичности

и

строгой фиксации

в

элементов

ордера или
того
и
другого

общих

его

размеров,
или
одновременно, зодчие
научились изменять в нужном направлении
«масштабность» и другие свойства
ордерной колоннады, по желанию придавая ей
выражение мощи,
изящества,

характер

меняя

всего

сохраняется,

здания.

однако,

архитектуры

стройной

При

общая

всем

для

характеристики,

и

ясно

и,

общий

той
иной
или
создания
Приемы
масштабной характеристики не отмечались
в общих трудах по истории древнегреческой
архитектуры только потому, что
исследователи сосредоточили свои интересы на
поисках

постоянных

пропорций

в

изучая изменений ордера
ордерах,
связи с его абсолютными размерами,
не

классических
в

и ролью в композиции каждого
конкретного сооружения и воплощенного в нем
образа. Отмечалось лишь общее облегчение

пропорций

последующие эпохи, которое
рассматривалось только как порча вкусов и
отход от достигнутого
совершенства или
как

в

изменение

стиля

(ср. Шуази).

Общие тенденции в изменении
пропорций отдельных частей ордера при

высота

греческой

специфики образной
выражено, во-первых,

обиталища

что

для

они

изменении его

выявляются

Парфенона 10,43 м, храма в
5,9 м (сравнительные схемы
ордеров, изображенные на рис. 128—133,
В. Ф. Маркузоном). Сравнение
составлены
ордеров этих памятников (особенно
колонн

Бассах

интересное, поскольку оба они возведены одним
и тем же мастером, Иктином), показанное
на схемах при помощи условного приема
изображения их в разном масштабе таким
—

■

128.

героев

том

всей

или

масштабная

возведены в качестве

нем

и

подавляют

общий

характеристика,
определившаяся с исключительной яркостью
уже в архаическую эпоху: в архитектуре
всех храмов, независимо от их абсолютных
размеров

богов
не

абсолютных размеров хорошо
при сопоставлении ордеров двух
сооружений, значительно различающихся
по
своим
размерам: Парфенона и храма
Аполлона в Бассах (рис. 128—130);

силы

вместе с тем и

—

местом

состава

исключительно
гибкую систему
архитектурно-художественных средств, при
помощи которых создаются различные по
характеру сооружения и архитектурные
образы. Меняя соотношения важнейших
элементов

существ

Ордера храма Аполлона в Бассах (слева)
и Парфенона в одном масштабе

129.

Ордера

in

|

храма Аполлона

Парфенона, условно приведенные

ring

в

к

Бассах

одной

(слева)
высоте

и

колонн

251

ТТГ~И

u.utj

run

f^

130.

Сравнение

ордеров

(вверху
внизу

Парфенон:
д

а
—

—

—

в

одном

масштабе,

антаблементы

без

ордер птерона; б
ордер пронаоса. Храм
ионический ордер у продольных стен целлы; е
—

в

симы

—

середине
приведены

Аполлона

—

I

ш

^Э

E^i

■

V.

колонны

приведены

,/

—

I

к

одной

высоте,

одной высоте)

в
Бассах: в
ордер птерона; г
ордер, отделяющий переднюю часть целлы

■тип

./

—

к

—

от

ордер

пронаоса;

адитона

образом,

чтобы высота колонн
была одинакова, позволяет

наглядно

проследить различия в
пропорциях частей и
элементов обоих ордеров
(рис. 130).

Так,

в

храме

высоте

по

увеличиваются

по

высота

отношению

больше,

колонн

Парфеноне.
высоте

Бассах

в

антаблемента

чем

к

в

Также
отношению

к

колонны

верхний

и

размер пролета,
нижний диаметр

колонн, общая высота капители
с шейкой, ширина абаки и,
высота

наконец,

архитрава

горизонтальной

несущей

ордера. Однако

высота

архитравной балки
Бассах
в

храма

сравнении

Если

только

высотой

с

ее

в

большей,

оказывается

Парфеноне,

—

части

чем

при
колонны.

же

рассмотреть
соотношение частей в пределах
самого
антаблемента и
вычертить антаблементы обоих
храмов в таких масштабах, чтобы
пролеты их были
то

одинаковыми,

выясняется,

что

антаблемент

Парфенона

высок

отношению

по

более
к

обладает более высоким
Последнее
архитравом.

пролету

и

особенно

заметно

работающей
архитрава
(в свету
абаками).

в

между

Аналогичный
ордеров

анализ

различных

классического

131—133)
в

памятников

связи

с

(рис.

периода

позволяет

ряд наблюдений:
всего

отношении

части

сделать

прежде

убыванием

или

возрастанием абсолютных
размеров сооружений
вырисовываются

определенные

тенденции

в

общие

изменении

соотношений различных частей
ордера. С увеличением
абсолютной высоты ордера
относительная

высота

антаблемента

ширина интерколумния
уменьшаются, зато возрастает
отношение высоты
архитрава к
пролету, особенно к его

рабочему
254

пролету.

и

его

Пропорции

131.

Сравнение

ордеров

(вверху
внизу

Храм Зевса

в

Олимпии:

а

—

—

—

в

одном

масштабе,

антаблементы

без

в

симы

середине
приведены

—

к

колонны

ордер птерона; б
ордер пронаоса; в
колоннада внутри
г
колоннада внутри целлы, ордер верхнего яруса
—

—

—

приведены

к

одной

высоте,

одной высоте)
целлы,

ордер

нижнего

яруса;

Il.LLJ.iJ

Lain'

I

LI I L

1

L'

■

^

I

I
■C-rt

^^

FFr

LL1.LLL,'

9

1=

^э

=

■ТНМГТЛВ
«г«!

l™J

L^xJ

t™^J

U-r

^

in I

I

ml

In i i

i

ml

гит
4
132.

Сравнение

ордеров

(вверху

высоте, внизу
II храм Геры
яруса; г

нижнего

9

ВИА,

т.

II

в
—

Посейдонии:

а

—

—

—

в

одном

масштабе,

антаблементы

ордер

птерона;

б

без
—

в

симы

середине
приведены

ордер пронаоса;

колоннада внутри целлы, ордер верхнего яруса.

в

—

—

к

колонны

¥
приведены

к

одной

одной высоте)

колоннада

Храм Немезиды

в

внутри целлы, ордер
ордер птерона

Рамнунте; д

—

a

и- in
чл

ежа

и

n

mi

111

II

1 «1

111

11

i.V..j

TO

=53

^

4
133.

cs

Сравнение

ордеров

(вверху

¥

—

в

одном

масштабе,

Щ
в

середине

—

колонны

^

приведены

к

одной высоте,
высо

Пропилеи

Акрополя:

а

—

ордер

западного

портика;

б

—

ордер

северного

портика;

в

—

внутренний

к

больше

изменяются

колонн

но

эпохе,

в

размеров ордера
по

уменьшается

основном
их

всего

эпохи

от

увеличением

диаметр

отношению

соотношение

Изменяется

с

несколько
к

высоте.

частей

и
в
пределах
возрастанием размеров
ордера высота архитрава по отношению к
фризу и карнизу обычно увеличивается,
пропорции же триглифов и метоп

антаблемента:

с

практически не меняются.

Из

всех

соотношении

изменений

отмеченных

в

частей

ордера с изменением его
абсолютных размеров далеко не все имеют
решающее значение для его масштабной
характеристики. Наиболее важную роль
отношение высоты

играет

колонны

к

пролету,
пропорции интерколумния, и
отношение высоты архитрава к пролету, т. е.
пропорции архитравной балки
(особенно в
свету). Иными словами, важно
т.

е.

соотношение

именно

тех

характерных черт ордера,
общераспространенные
которыми
о
человека
элементарные
представления
статической работе стоечно-балочной
конструкции, представления о работе балки на
с

связаны

двух опорах, которые

(независимо от
отчет или нет)

в

действительностью

приобретает

человек

того, отдает

он

себе

в

этом

общении

с

окружающей

начиная

с

младенческих

лет.

Так, индивидуальная трактовка

образа сооружений, в эпоху
древнегреческой архитектуры

архитектурного
расцвета

распространенных и
об усилиях в
каменной стоечно-балочной конструкции,
«работа» которой была образно выражена в
ордерах.
Эти общепонятные закономерности
каменной конструкции и «обыгрывались» при
установлении видимых пропорций ордера
древнегреческими зодчими в соответствии
с их архитектурно-художественными
замыслами. Посредством небольшого утолщения
ствола колонн и увеличения высоты
архитрава относительно интерколумния ордеру
придавалось выражение скрытой мощи (II
храм Геры в Посейдонии), с уменьшением
тех же элементов подчеркивалась упругая
сила форм и общая стройность сооружения

создавалась на основе
общепонятных

представлений

(Парфенон) или его изящество (храм
Рамнунте).
При этом строители прекрасно

в

зрительно воспринимаемые пропорции
ордера от действительного соотношения его

различали

259

работающих
«легкий»

частей.

Так,

новым

относительно

Парфенона (как
храм
Зевса в Олимпии) сложен из трех
поставленных один рядом с другим на ребро
архитрав

и

что

компенсировало слегка
уменьшенную (по сравнению с другими
одновременными памятниками)
высоту балки. О том
же говорит и укрепление архитрава
железными
полосами
в
среднем расширенном
пролете Пропилеи Акрополя.
Строители хорошо чувствовали, в
каких пределах можно было изменять
блоков,

пропорции

для

получения

нужного
художественного
эффекта и непосредственную связь
последнего с абсолютными размерами
сооружения. Действительно, ордер

воспроизведенный

Парфенона,

потерял бы

в

маленьком

здании,

величавую стройность,
колонны оказались бы расставленными
неоправданно часто, архитрав был бы
тяжелым:
наоборот, легкий, но
несоразмерно
монументальный храм Посейдона на м. Суний лишился бы этих своих качеств при
свою

его увеличении до
размеров Парфенона.
Тонко учитывалась зодчими и постепенная
(или контрастная) смена впечатлений при

восприятии здания издалека,

непосредственной близости,

затем

а

в

зритель мог
оценить его действительные размеры, или
при переключении внимания с наружного
портика храма на колонны его пронаоса и
когда

целлы.

Многообразие ордеров
только Афинского

одного

в
сооружениях
акрополя

133. Не менее многообразно
показано на рис.
применение ордера в композициях
интерьера. Центральный ряд колонн в
древнейших мегаронах, храмах Принии в I храме

Геры (Базилике)
и

в

лишал

Посейдонии
входа

ее

загромождал

целлу

оси

сооружения. Двухрядная
внутри целлы (храмы

эпохи
Афинском
эти

по

главной

расстановка

Селинунте, в
акрополе), первая
в

внутренние

колонны

попытка
с

связать

торцовыми

(пилястры во II храме Геры
Посейдонии), переделки целлы храма
стенами целлы

в

П-об^-

Олимпии и, наконец, применение
разной колоннады и постановка на главной

Зевса в

сооружения колонны, органически
замыкающей внутреннее пространство целлы
(Парфенон) или соединяющей целлу с адиоси

тоном

(храм

этапы

единого

конструктивной
260

в

Бассах),

—

вот

важнейшие

процесса обогащения
сущности внутренней колоннады

она

также

становится

художественной

выразительности в

архитектуре интерьера.
изменением места и роли ордера
композиции
существенно усложняются
С

его взаимоотношения

тектоникой
Аполлона
не

в

с

в

и

действительной

сооружения. Так, в храме
Бассах ордер впервые применяется

только

как

образное

осмысление

стоеч-

но-балочной конструкции, но и как средство
архитектурной и пластической обработки
стены

сооружения.

Дорический, ионический,
коринфский ордера все чаще
рассматриваются

затем

а

различные виды единой

как

и

системы

художественных

получающей

средств греческого зодчества,
теперь повсеместное,

общегреческое значение.

В
важную

эпоху
и

расцвета

далеко

не

исключительно

достаточно

оцененную
роль в общей характеристике сооружений
получили обломы и профили
горизонтальных членений (баз, поясов, карнизов и пр.,
рис. 134, 135):

Слегка

изменяя

венчающих

кривизну несущих или
по-разному

профилей, зодчий

характеризовал в соответствии с замыслом
соотношение между теми частями
постройки, которые эти профили отделяли (ср.,
например,
подобранный, маловыступающий
профиль базы отдельно стоящей
коринфской колонны и распластанные базы
ионических

полуколонн, лишь завершавших
поперечные стенки в целле храма Аполлона
в

Бассах).
Обмеры,

выполненные

показали

неторном,
сложность построения
поздние

архаической
Коринфе, на

колонн

качеством:

средством

Пен-

некогда

геометрическую

профилей, однако
исследования Шу убеждают

более
в

том,

греческие зодчие в действительности
чаще всего отступали от строго
геометрического построения и строили профили не
что

абстрактно,

а в соответствии с

образом,

размерами и масштабной
характеристикой каждого конкретного
сооружения.
Шу удалось наметить также общие
абсолютными

тенденции

эпохам,

в

изменении

позволившие

ей

профилей

по

уточнить датировку

многих памятников.

Памятники
характеризуются
достижениями

в

рассматриваемой
также

синтезе

последовательными

эпохи

дальнейшими

искусств,

частности,

в

попытками

'

греческих

традиционный для
архитектуры скульптурный фриз

зодчих применить

ионической

в

1
l—i

I

■

■

5

Ю

15

20

i

I

i

|

134. Обломы.
облом,

в

Сардах;

8

—

no.jor

Полувалы

и

профили

плинтов

|

(по Шу)

облом, найденный на афинской агоре; 3
Афинском акрополе; 2
плинт; 4
Эрехтейон, внутренняя база парапета портика Кор; 5
Эрех6
то же,
и южной стен;
плинт храма Артемиды
северной стены; 7
10
плинт дворца в Пергаме;
//
то
же;
храма Деметры в Пергаме; 9
подий алтаря Зевса в Пергаме

найденный
булевтерий в Олимпии,
тейон, плинт восточной
/

—

25М

на

—

—

—

—

—

—

—

—-

—

О
I

I

I

I

I

5

10

15

I

I

I

135. Обломы.

Профиль

баз

20

25м

I

ионических колонн

.

L

(по Шу)

Афинах;
храм Ники Аптерос в Афинах; 3
Эрехтейон,
Пропилеи Акрополя
восточный портик; 4
то же,
северный портик; 5
храм Аполлона в Бассах, коринфский ордер;
6
Памятник
Перахора, база между «алтарем триглифов» и стоей; 7
нереид в Ксанфе;
8
ФилипЛеонидайон в Олимпии; 10
храм Афины Алей в Тегее, коринфский ордер; 9
пейон в Олимпии; //
святилище Посейдона на о. Парос, стоя С
/

в

—

2

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

дорическом периптере. В

размещается
лы, которую

за

Парфеноне фриз

колоннадой

на

стенах цел-

окружает снаружи, в Гев
храмах Рамнунта,
зодчие варьируют
Суния)
расположение
скульптурного фриза на различных
антаблемента внутри портиков,
участках
добиваясь тем совершенно различной
пространственной характеристики портиков.
Бассах фриз обогащает
Наконец, в храме в
ядро всей композиции.
интерьер целлы

фестейоне

(а

он

также

—

Подобно тому,
поэзии,

как это
и

было

в

греческой

скульптуре
драме, в
классическом греческом зодчестве в связи с
индивидуализацией архитектурных образов
отдельных зданий и развитием
архитектурных
почва
и
создается
для
средств
проявления личных особенностей мастера.
К числу пер'вых творческих
индивидуальностей, ярко проявивших себя в греческой
относятся
афинские зодчие
архитектуре,
Иктин и Мнесикл.

Глава 4

АРХИТЕКТУРА IV

в.

ГРЕЦИЯ В IV
В IV в. до н. э. социальная борьба еще
более усиливается, так как усиливается
имущественное неравенство.
Характерной чертой IV в. до н. э.
массовый уход граждан в наемные
является
войска.
Установившееся
V в.
в
конце
э.
н.
до
господство Спарты было через
35 лет сменено кратковременной
гегемонией Фив (371—362 гг. до н. э.).
Новое
возобновление
междуусобных
войн знаменует собой начало кризиса

рабовладельческого строя

в

целом.

Рабский

труд, будучи господствующей
быстро вытесняет
производства,
свободных ремесленников. Этот процесс, а
также дальнейшее развитие денежного
обращения приводят к небывалому
обнищанию широких слоев свободного населения.
Период расцвета рабовладельческого
общества остался позади. По мере того как
обнаруживаются коренные и неразрешимые
(обусловившие в конечном
противоречия
итоге
распад рабовладельческого строя),
широкие массы свободного населения
убеждаются в неспособности полиса обеспечить

формой

благосостояние и теряют интерес к его
судьбе. Это приводит к резкому падению
их

полисного

патриотизма.
Греческие государства, тщетно
пытавшиеся разрешить свои внутренние
затруднения путями внешней экспансии,

шире прибегать
Непрерывные войны

вынуждены все
войскам.

к

и

наемным

наемничество

характерные черты этой эпохи,
которые приводят лишь к дальнейшему
составляют

264

(400—323

до н. э.

гг.

до

н.

э.)

до н. э.

в.

разорению
мелких

свободных ремесленников

только
но

и

богачами

к

между
между Свободной беднотой

и

и

обострению борьбы не
рабами и рабовладельцами^

земледельцев,

быстрому

к

связей

начиная

распаду

с

всех

и

полисных

традиционной

полисной

религии.

Падение патриотизма

и

безразличие

к

судьбам

полисной рабовладельческой
демократии было характерным не только для

низших

слоев

рабовладельческого

класса,

богатых слоев; среди
к
последних
тяга
появляется
монархическому
военной
или
к
строю
диктатуре, которая
бы оградить их от революционных
могла
выступлений бедноты. Богачи связывали с
но и

для его

монархией

и

враждовавших
экспансии

на

надежды
полисов

Востоке;

она

объединение

на

для
не

военной
только

сулила

овладение сказочными

богатствами

персидской

но и

освободила

до н. э. нашли

поддержку
различных

рынками

и

державы,
бы метрополию от беспокойных элементов.
В силу этих причин македонские
завоеватели, стремившиеся овладеть всей Грецией,
в
в

середине IV

в.

состоятельных

слоях

самых

греческих государств.
Македония, до той поры одна из
отсталых областей Греции, выросла к этому
времени в мощную военную монархию,
которая постепенно захватывала одну
греческую область за другой.

Несмотря на сопротивление афинской
демократии, возглавлявшейся Демосфеном,
Македония одержала победу над Афинами

и

союзниками

их

(338

г.

до н.

э.),

битве

в

овладев всей

Херонее
Средней

при

Грецией.
В дальнейшем македонский царь

Александр

(336—323

объединенными
силами

гг. до н. э.) предпринял
греко-македонскими

поход против

персидской

с

в

рабовладельческого

Уже

в

философии

конце
и

—

эллинизм.

классического

искусстве

Общественные

в

периода
получают яркое

выражение глубокие изменения в
миросозерцании, обусловленные кризисом
началом распада полисной системы.

интересы

и

жизни
созерцательного
мировоззрения, которое должно дать идеальную
невозмутимость душевного покоя
В искусстве и литературе
«истинного мудреца».

отражению
субъективного мира человека, его душевных
переживаний; развивается искусство
индивидуального портрета, растет интерес к
частному быту и отражению его в искусстве.
Подобные же черты сказались в IV
до н. э. и в архитектуре, в которой
увеличивается
роль частных заказов, а
народность и
монументальность важнейших
сооружений V в. до н. э., полных
к

в.

Последние

десятилетия V в. до н. э. и
следующего столетия были эпохой
великого перелома в политической и

идеалы,

Эллады. Общественные

«прекрасного

и

на

первое

доблестного» гражданина

требовавшие

отдельного

и

более выступать

на

первый

Деятельность скульптора
ограничивается

теперь созданием
изваяний богов

торжественно-величавых

—

не

в.

до

н.

э.

круга Диониса и
свидетельствует о
гражданских, а интимных чувств
из

наглядно

Созданные другим великим новатором,
творившим в IV в. до н. э., Скопасом
образы имеют типический характер, но в
отличие от спокойных
бесстрастных изваяний
V в. до н. э. передают бурные эмоции,
сильные страсти. В своей неистовой Менаде Ско-

план.
не

покровителей

запечатлел

состояние

вакхического

раненых воинах фронтонных
скульптур построенного им Тегейского
храма— страдание.
В конце 1-й половины IV в. до н. э.
Скопас вместе с другими скульпторами
а

в

—

Тимофеем, Бриаксисом

и

Леохаром

—

участие в исполнении декоративных
скульптур одного из самых прославленных
принял

эллинского

зодчества

в.

—

Галикарнасе.

в

2-й

половины

до н. э. ведущее место занял сикион-

ский мастер Лисипп, придворный скульптор
портретист Александра Македонского.
В Апоксиомене (атлет, после борьбы

и

от приставшего песка)
новый канон человеческого
тела, отличающийся от конона Поликлета
более стройными, вытянутыми пропорциями.
Лисипп был автором многочисленных
изваяний Геракла. Лисипп исполнял и группы,

очищающий
Лисипп

тело

создал

подчас являвшиеся сложными
многофигурными композициями.

Современником

место

подчинения интересов
индивидуума благу всего
коллектива, столь характерные для Греции V в.,
уже не являются столь бесспорными в
последующее время. Интересы отдельной
личности, и притом связанные с личной
интимной жизнью человека, начинают все более

полиса,

передаче

IV

исполнявшего

божеств

статуи

Афродиты,

IV

начало

выдвигавшие

преимущественно

деятельность
ваятеля

гробницы Мавсола (Мавзолея)
В эллинской скульптуре

значения, уступает место стремлениям
изысканной утонченности и роскоши.

культурной

Праксителя,

произведений

общественного

жизни

аттического

экстаза,

общественной

к

всенародных
празднествах.
и разрешают новые
задачи. Появляются первые образцы
скульптурного портрета.

пас

начинают

второй план и развивается
индивидуализм. В философии наблюдаются
тенденции к разработке отрешенного от
отходить на

усиливаются тенденции

—

человека.

античного

истории

общества

атлетов

ставят

Художественная

Александра Македонского и
создание им огромной рабовладельческой
монархии, охватившей обширные территории
.восточного
Средиземноморья, открывают
этап

статуй

на

Скульпторы

знаменитого

державы.

Завоевания

новый

полиса и типических

победителей

Лисиппа,

аттическим

скульптором Леохаром, был исполнен
бронзовый оригинал прославленной статуи

Бельведерского,
мраморной копии.

Аполлона
в

дошедшей

нас

до

В IV в. до н. э. сикионский живописец
Павсий стал применять в живописи
технику энкаустики (восковые краски), уже
применявшуюся в архитектуре.
Современником Лисиппа был Апеллес

портретист Александра Македонского
автор знаменитой Афродиты
выходящей из моря.

—

и

Анадиомены,
265

В IV
эскизный

в.

н.

до

э.

росписи

приобретают

вазописцы

свободно

характер,
применяют кисть, снова входит в
употребление
полихромия, почти исчезнувшая в
краснофигурных росписях V в. до н. э.
Особое место в классической вазописи
белой
занимали
облицовке.
росписи по
тонкой
обозначались
Контуры фигур

изображений
локальным
покрывались
цветом
(красной, синей,
коричневой и другими красками). Эти

линией,

отдельные части

росписи

известное

создают

монументальной
рассматриваемой

представление

о

классического

художественного
надлежит
периода

упомянуть о фигурных глиняных вазах и
терракотовых статуэтках, изготовление ко-

Если

2-й

во

принадлежало
эта

столетии

половине

место

первенствующее

монументального
не

уже

в

Аттике,

искусстве

и

значение

то в
к

зодчестве

следующем

Пелопоннесу

и

храмы

Зодчество

образцы которой

своеобразный тип
Булевтерии,
архитектуры.

этому времени

в

одейоны превращаются в большие
помещения для общественных

закрытые

Своеобразным

и

развитым

типом

становятся

гимнаоии, палестры
Пелопоннесе следует
отметить распространение круглых в плане
ордерных построек.
Недостаточность конкретных
стадионы.

археологических

в

В

данных

(запутанных позднейшими

наслоениями) затрудняет характеристику
градостроительства рассматриваемого
периода. Оно, по-видимому, представляло
собой переходный этап к эллинистическому
Прямоугольная
градостроительству.
разбивка уличной сети продолжает
применяться, но хотя в большинстве трудов по
истории градостроительства и архитектуры та-

прикладном

монете,
оставили

эллинской метрополии (Афины)
Малой Азии (Кизик), Великой

в

замечательные

города
и колоний

Греции
Причерноморья (Пантикапей).

и

области

глиптики

—

достигают эллины

искусства

камней.

исполнял этим

Александра,

до

н.

и

резьбы

Современник
Пирготель, придворный мастер
драгоценных

Лисиппа

—

способом портреты царя.

э.

называть

продолжают

«гипподамовой», действительное
системы
содержание
Гипподама выхолащивается
вместе с
разложением рабовладельческой
демократии и ростом имущественного
неравенства граждан. Имеющиеся
нововведения

образом

центрального

типов

Сильно возросло архитектурное
открытых театров, развившихся

монументальной

сооружений

принадлежит

кую

до н. э.

разнообразием
сооружений, отразившим
разнообразие общественных

эпохи.

место

планировку

в.

архитектурных
сложность

Видное

посуды.

V

общий характер
строительства, в котором
занимали
прежнего

большим

характеризуется

266

металла
(золота^
серебра, бронзы) при изготовлении
различной утвари (в том числе храмовой) и

гг.

эллинском

роль перешла

положения.

исключительного

и

художественной обработки

АРХИТЕКТУРА 400—323

Малой Азии.
Изменился

собраний.

—

Выдающихся успехов
видов

других

ремесла

к

мастерства в
рассматриваемого периода (широко
известны статуэтки из Танагры). Далее
следует отметить произведения торевтики

(Сиракузы)

живописи

высокого

конце

эпохи.

Из

запросов

торых достигло

касаются, по-видимому,

главным

упорядочения планировки
общественного ансамбля города

агоры:
агоры
о

Однако

так

—

«ионическом

типе»

Мегалополе говорит Павсаний.
тип
этот
планировки
городского

в

сформировался и
образом по памятникам

окончательно

центра
известен

называемом

главным

следующей,

эллинистической эпохи,

рассматривается

подробно

в

и

потому

следующей

главе.

Серьезные

изменения происходят в
художественно-выразительных
средств архитектуры. Уже со 2-й четверти
IV в. до н. э. строго дорические памятники
(в композиции которых нет ионического
ордера или его элементов) становятся

использовании

и к концу века ионика,
доминирует в эллинском зодчестве.
Ионический ордер, господствовавший
ранее в Малой Азии и получивший довольно

исключениями,

несомненно,

применение в Аттике, проникает
консервативное до того времени
зодчество Пелопоннеса
(ионический ордер

широкое
в

применен в
пия
в

и

в

Эпидавре

в

проскении театра,
Более того, в

Олимпии).

АсклеФилиппейоне

стое святилища
в

постройках

Пе-

лопоннеса

в

сочетании с

дорическим

появление

и

ордерами применяется коринфский
ордер (фолосы в Дельфах и в Эпидавре,
Филиппейон в Олимпии, храм в Тегее),

ионическим

сооружений,

таких

как

Мавзолей

в

Галикарнасе,

исключительной

которого было
правителя.

увековечение героизованного

задачей

капитель

которого впервые появилась в
Аполлона в Бассах лишь в конце V

храме

в.

ТЕАТРЫ

до н. э.

Одновременное применение различных
ордеров развивается во всех областях
сочетание

и

Греции,

их

одной

в

композиции

Возникновение

древней Греции
бога

виноделия

—

зданий

театральных

тесно

с

связано

Диониса.

Еще

принципиально новом
отношении к ордерной системе. Этот процесс
быть уподоблен развитию единого
может

архаики в честь его совершались
празднества, сопровождавшиеся

литературного языка (койнэ) в эллинистическую эпоху.
Заметные изменения происходят в
трактовке архитектурных форм дорического
ордера. Очертания деталей становятся суше,
антаблемент
более
легким,
триглифы

посвященными

свидетельствует

о

всеэллинского

выступают

из

приобретают

более

энтазис

колонн

применяться пилястры

Одна

и

полуколонны.

из

характерных черт зодчества
к
данного
деталям.
периода
интерес
Скульптурная отделка архитектурных
элементов
приобретает большое значение.
В дорических постройках теперь
пластический
применяется типичный
ионики
для
живописный
а
не
(резной),
орнамент
(ср. симы храмов в Тегее и Нимее).
—

Сложная

пола

орнаментальная композиция

лоса

в

Эпидавре,

составленного

из

фо-

темных

указывает на то, что эта
искусства
разновидность
декоративного
прошла к данному времени также немалый
путь развития.
Для архитектуры IV в. до н. э.
и

светлых

плит,

возрастающая свобода в
применении традиционных форм, а вместе с тем
индивидуализация архитектурных образов
сооружений. Более того, становится
возможным говорить об индивидуальном
все

характерна

творческом

таких,

фей;

в

нескольких

почерке

как

V

мастеров,

Скопас, Поликлет Младший
в.

до

н.

э.

это

лишь

сказать

практически
Однако, несмотря

на

можно

об

и

было
Иктине.

одном

отмеченные

в
данного
архитектуре
характерным для нее является
общее измельчание идейного содержания,
не поднимавшегося более на ту высоту,
которой оно достигло в пору наибольшего
расцвета рабовладельческой демократии в

крупные

достижения

периода,

Афинах. Яркое

свидетельство

того

—

мифу

эпоху

сельские

и

о

сооружений.
Вначале
скромный

эти

характер.

исполняя

празднества носили
жителей поселка,

Хоровод

песнопения,

двигался

по

кругу.

Постепенное отделение партии запевалы
обмен репликами между ним и хором
приводят

к

выделению

сначала

одного,

и

затем

более актеров.
Архитектура театрального сооружения
развивалась в соответствии с развитием
греческой
Основными
элементами
драмы.
двух, трех

и

древнейших

театров, примитивное
которых сохранялось, по-видимому,
без существенных изменений до конца VI в.
до н. э., были круглая площадка

устройство

(орхестра),

которой двигался хор, около нее
(скена) для переодевания актера
(вначале единственного), по другую
сторону— места для зрителей (театрон), обычно
по

—

палатка

по
склону
располагавшиеся
полукругом
около
которого размещалась
орхестра, чтобы создать лучшую видимость
и акустику.
Греческие театры были рассчитаны на
то, чтобы в них могла собираться вся

холма,

гражданская

Пи-

культом
в

игрищами,
страстях этого бога,
умирающего и вновь воскресающего.
Эти игрища явились тем зерном, из
которого выросла греческая драма,
потребовавшая
потом
специальных
театральных

плоскости

архитрава и
декоративный характер,
уменьшается. Начинают

песнопениями

хороводами,

в

были
больше

община;

весьма

ввиду

обширны

—

этого

размеры
раз

их

во много

современных театров.
Большая величина эллинских

театров
превращению их в
закрытые помещения, в чем не было и
надобности в условиях греческого климата.
Первые театральные сооружения имели
временный характер и строились для
каждого праздника заново. Там, где
естественный склон был недостаточен, для зрителей
возводились деревянные подмостки. Но тапрепятствовала

267

кое

временное

сложно, дорого

было

устройство

(так,

ненадежно

и

катастрофе деревянного
Афинах); его стали заменять
о

знаем

театрона

в

надежными

скамьями, сооружавшимися
склону холма, которому придавались

по

очертания, подобные полуворонке.
театроны появились в
в
V
н. э.
в.
до
уже

правильные

постоянные

Греции

Однако

форма

установилась

театрона

Так, относящийся к концу V в.
до н. э. театр в Форике имел вьггянутый
несимметричный театрон (рис. 1), но сиракузский театр, самый большой в Сицилии,
также построенный в конце V в. до н. э.,
не

сразу.

уже

имел

138,6

достигал

59;

из

форму. Диаметр его
число рядов для зрителей

правильную
м,

11

них

нижних

были облицованы

мрамором.
В первых рядах находились постоянные
почетные места для особо уважаемых
граждан
проэдрии.
Орхестра, служившая (как в трагедиях,
местом действия хора,
так и в комедиях)
—

отделялась
утрамбовывалась

плитами;

каменным

ней

на

бортом

мостилась

или

часто воздвигался

алтарь,

посвященный Дионису.

Сценические постройки
эпоху

в классическую
большинстве случаев были

в

деревянными,

образом
Так,

каменные

уже

III

в

дошедшие

в.

сменили

их

главным

до н. э.

до

нас

надписи

театре на о.
Делосе замена временного, деревянного прокаменным
постоянным
скения
произошла
только в 269 г. до н. э.
свидетельствуют

о

том,

что

в

об

во

устройстве

многом

письменным

скены в

приходится

источникам,

действия

развертыванию

вв.

па

по

классической

греческой

в

V—IV

судить

драме и по изображениям на вазах.
С развитием бытовой комедии ордер«
проскения получил пропорции небольших
колоннад
ср. рис. 34 на стр. 331.
Скена представляла собой
прямоугольное, обычно двухэтажное сооружение. Два
—

прохода на орхестру (пароды) отделяли
скену от аналемм
подпорных стенок,
которыми завершался театрон.
По концам скены часто выступали
—

вперед небольшие крылья
параскении,
особенно характерные, по-видимому, для
театров метрополии и западных колоний. В
—

эпоху

эллинизма

Во 2-й

пристройка
собой ряд
полуколоннами,
поставленных

проскений

м

—

исчезают.
или в

III. до

н. э.

невысокая

скеной, представлявшая
столбов, обработанных

перед

иногда

на

параскении
IV в.

половине

появляется

2—3

и

каменными

э.

н.

до

мы

каменными

Такие

Поэтому

слишком

же

низком
от

ряд колонн,
стилобате на расстоянии

передней

стены

скены,

ней деревянным горизонтальным
перекрытием, укладывавшимся по каменным
балкам. Высота проскения колебалась
соединенных

с

между 2,5 и 3,6 м, и его перекрытие, логейон,
было на одном уровне с основным этажом*
скены. Начиная с середины II в. до н. э.
логейон, несомненно, был основным местом
действия актеров. Но функции проскения
в IV и III вв. до н. э. еще не вполне
установлены; существует мнение,

орхестре выступал
тогда
фоном

и

как
что

не

только

проскений

что на

хор,

являлся

но

и

для

логейон служил сценой

исключительных

актеры,
них
лишь

Действующими лицами в греческой
были актеры (обычно не более трех)
хор (в трагедии 12—15, в комедии 24
человека). Хор во время представления
драме

орхестре, что же касается
актеров, то этот вопрос до
времени вызывает разногласия
исследователей. Одни полагают, что актеры
в орхестре.
выступали на проскений, другие
что
местом
Возможно,
игры актеров в
была
орхестра, а в
классическую эпоху
находился

&

случаях.
и

в

местопребывания

сего

—

эллинистический период
проскений (иногда
именовавшийся поэтому-«логейон», т. е. место,
—

где
1.

268

Театр

в

Форике,
н. э. (?).

около

План

400

г.

до

говорят).

Возможно, что с
театральной техники

этими

изменениями

связаны

перестройка

2.

Развитие

греческого
театра

(на примере
в Эретрии)

театра

/
схематический
разрез
2
первоначальный
театра;
вид скены и ее вид после
—

—

(реконструкция);

перестройки
справа

—

план

театра

Первоначальное устройство
IV

конца
а

в.

б

до

н.

а.:*,

параскении;
в
г
уровень
орхестра;
орхестры и уклон театрона.
—

скена;

—

—

—

III

Перестройка
а'

в.

до н. э.

расширенная скена; б'
в'
заглубленная
пароды;
орхестра; г'
уровень
орхестры и уклон театрона после
—

—

—

—

перестройки;
логейон;

е

—

д

—

ж

—

проскений;
подземные

ходы

всех

Л Ф

греческих театральных

скен

в

III

в.

каждой

из
сторон которых
особая декорация (пинаки).
Возможно, что в греческих театрах

на

изображалась

до н. з.

Характерным

примером
изменений театрального строения
является театр в Эретрии (конец IV в. до н. э.
и
позже). Из приводимых иллюстраций
последовательных

(рис. 2)

видно,

как

приобретает

уширяется и
более монументальные формы,
затем

орхестра заглубляется и отодвигается
к театрону,
как
благодаря этому
образуется проскений (развитие проскения см. на
рис. 3).
Театральное оборудование у греков
было несложным. Представление совершалось
днем, поэтому световых эффектов не было.
Занавес, вероятно, отсутствовал. Машины
были довольно примитивными. Главные из
как

них

—

«подъемная

появляться

деревянная

в

машина»,

воздухе

площадка

богам,
на

приспособления

улучшения

о

акустики,

ГЬт-П
п.

гт

8

_

л

■■•••■•ifn

[12]

Hi^tFh roiiiü

позволявшая
и

эккиклема,

колесах,

Hg

через дверь, чтобы показать
происходящее «за сценой», например
внутри дома.
Перед скеной театра в Эретрии

выдвигавшаяся

б

по-видимому,
рельсы,
мраморные
предназначавшиеся для эккиклемы.
Устраивалась также
при надобности и вышка,
могли
откуда
говорить боги.
выполнялись

на

съемных

щитах, которыми закрывались проемы
стене скены
проскения.

и

между полуколоннами
По бокам скены располагались

акты—

в

перитреугольные вращающиеся призмы,

'JZx.

n-t t-t-t I-i-l t-t-l

обнаружены

Декорации

Витру-

IL.TJ

зрителю

>

для

которых упоминает

скена

деревянная

каменной,

заменяется

имелись также и

[ZZ1
0

СГШСШ]
10

20

30

40m

13

3. Планы

скен некоторых греческих театров.
Развитие проскения (схема В. Е. Быкова)

3
/
Сегеста;
Афины, театр
Эретрия; 2
МантиОроп; 6
Эпидавр; 5
Диониса; 4
7
Ассос; 10
Приена; 9
нея;
Делос; 8
Магнесия на Меандре; 12
Сикион;
Милет; //
—

—

—

—

—

—

—

—

—-

—

—

—

13

—

Эфес

269

ПЕЛОПОННЕСА

СООРУЖЕНИЯ

Эллинское

зодчество,

развивавшееся в
1-й половине
в
Пелопоннесе
в середине IV в. до н. э.,
интенсивно

и

разнообразием
типов. В
Аркадии

отмечено

архитектурных

и отстроен большой
Мегалополь
с
город—
грандиозным театром и обширным

основан

залом

Ферсилисобраний
(рис. 4); в Мессении

для

оном

—

Мессена;

восстановлена

Тегее

в

сооружен храм Афины А<леи;
Олимпии построены храм
в
Метроон,
«Матери богов»
—

подворье

для

прибывающих
—

дайон и круглое
липпейон, воздвигнутое
македонским

победы
один

создан

замечательных

Асклепия,

по

—

один

в

сий,

стадион

и

с

из

Греции театров,

лучших

самых

святилище

соседству

находится

которым

Эпидавре
из

и

ансамблей

своеобразных

в

над

В

Херонее.

греками, при

—

Филиппом

царем
его

память

был

в

ЛеониФиздание

паломников

святилище

гимна-

другие

сооружения.

Поскольку
интересы,
место

в

общественные

занимавшие

сознании

важное

гражданина

эллинского полиса в

предшествующее время, начали
утрачивать в IV в. до н. э. свое
4. Мегалополь.

Театр,

около

350
до

Но

вий.

в

г.

до

н. э.

н.

э.,

и

до настоящего

исследованных

не удалось
времени греческих театрах
каких-либо
следов
обнаружить
пока

помещавшихся,

резонаторов,

Витрувия,

согласно

под скамьями для

образом, уже в V
форма театрального

Таким
сложилась

описанию

зрителей
в.

до

н.

К

э.

представления

определились основные элементы
греческого театрального здания.
Выдающиеся
театральные сооружения
IV в.
театр в Эпидавре и театр Диониса
и

—

в

Афинах
1

270

—

описаны ниже.

Витрувий, V, 7,

5.

противовес им стали
выдвигаться интересы личные,
индивидуальные, старые
богов не могли теперь в полной мере
культы
отвечать настроениям общества. Зато

Ферсилион, 370—360

План

усилилось
частности

значение и

гг

значение

культа

в

других культов, в
бога, врачевателя

Асклепия

—

душевных недугов.
В 380—330 гг. до н. э. в Эпидавре
святилища
вырастает замечательный ансамбль
Асклепия, где согласно мифу был рожден и
Аполлона
сын
этот
жил
светозарного
телесных и

(рис. 5).
Расположенное

в

живописной

окруженной

невысокими

Асклепия

Эпидавре

отличалось

от

в

важнейших

горами,

долине,

святилище

значительно
эллинских

святилищ

наружной
подпорными

лестни

стенками.

является

упомина

«Абатоном»
больные про

источниках

где

исцеление
портика

(рис. 6

находился

служивший для

Храм
380

В

с

омов

Асклеп

г. до н. э.

арх

7.

Эпидавр. Храм Асклепия,

арх. Феодот. Фасад,
генеральный

380

около

г.

план

(реконструкция),

план

святилища

стоя
для больных (Абатон);
Фимела; б
пропилеи; е
Асклепия; г
храм Артемиды; д
ж
сий (во дворе Одеон
римского времени);

а

—

—

—

—

—

з

—

водохранилище;

и

—

подворье для
к
театр

гогий);

—

н.

до

в

—

—

э.,

храм

гимна-

стадион;

паломников

(ката-

до

н.

в

э., круглое

плане здание

диаметром
верху трехступенчатого
основания, окруженное двадцатью шестью
колоннами дорического ордера (рис. 8). Внутри
стояли
четырнадцать колонн коринфского
ордера.
Метопы наружного, дорического ордера
были украшены рельефными розетками, а не
скульптурными фигурами, как обычно в
и
ранней классики
архитектуре
архаики
(рис. 9). Сима, увенчивавшая наружный
карниз, богато орнаментирована росписью
и порезкой и снабжена водометами с

21,82

м

львиными

по

Капители коринфских

головами.

внутреннего ордера имеют
тонкий и изящный рисунок.
Лежавший над ними антаблемент с обильной
порезкой около 1 м высотой имел фриз

колонн

исключительно

в

форме

очень плоского

высокий карниз

(0,

29

и

гуська

м), равный

довольно
по высоте

фризу.

мраморными

плитами светлых

Внутри Фимелы была
здесь

темных тонов.

и

Известно, что
энкаустикой
мастера Павсия,

живопись.

находилась исполненная

картина

сикионского

изображавшая женщину, пьющую из
прозрачной чаши; при этом сквозь чашу
просвечивало лицо женщины.

Фимела

дошла до нас в очень

сохранности:

на

остатки

нижних

частей

Но

собранные

месте

в

ее

плохой

находятся лишь

субструкцией.
Эпидавра фрагменты

стены с

музее

ордеров, отличающиеся изяществом

профилей, порезки

и

тщательностью

работы,

позволяют
в

судить о красоте прославленного
древние времена сооружения.
Субструкциями пола Фимелы Поликлета

более древняя
по-видимому,
Также
культовая постройка.
круглая в
плане, она была около 7 м в диаметре и
представляла собой лабиринт. Вероятно, эта
постройка была засыпана при перепланировке
послужила,

Исключительно

интересны
эпидаврского ансамбля, кото-,
рые были предназначены не только для
здания

паломников,

но

атлетические

здесь,

как и

года,

и

читавших в

полное

на

также для

сооружений

прибывавших на

соревнования,
проводившиеся
олимпийские игры, раз в четыре

соревнования рапсодов,
театре эпические произведения,

позволяют составить
о

представление

Катагогий,

их

планировке.
собой

представлявший

подворье или гостиницу, состоял из четырех
перистильных дворов, окруженных
отдельными

маленькими

К

комнатами.

трубам

керамическим

зданию по

была подведена вода;

в одном из углов каждого двора находились
Гимнасий
также
(уборные).
латрины
имел в центре
квадратное здание
обширный двор, окруженный портиками и
помещениями для атлетов, в состав которых
входили по крайней
мере три больших двух—

—

нефных зала для занятия физической
культурой. Главный вход был выделен портиком
довольно

необычной композиции,

имевшим

глубину.
четыре
что сохранилось,
их композиция менее определенна.
ансамбля
Сооружения эпидаврского

шесть колонн по

От палестры

и

фронту

бань

в

и

мало

многократно дополнялись и видоизменялись
римское время: так, например, во дворе
гимнасия был построен
Одейон, почти на
Асклепия
появились
святилища
территории
жилые дома и термы.
Театр в Эпидавре был построен в
середине IV в. до н. э. (или несколько позднее)
архитектором Поликлетом Младшим,
в

Фимелы,
(рис. 10, 11).

автором

Об

находившейся

в

святилище

сооружении Павсаний (II, 27, 5)
следующее: «На участке святилища
эпидаврийцы имеют также и театр, который
мне кажется
достойным осмотра: римские
театры превосходят все другие театры в
своей
величиной
мире своим великолепием;
выделяется театр в Мегалополе у аркадцев,
что же касается гармонии и красоты, то
какой архитектор в достойной степени и
достойным образом мог бы соперничать с
Поликлетом? Ведь это Поликлет был
этом

пишет

строителем и

этого

театра

и

этого здания...»

Прекрасное расположение,
замечательные

акустические свойства

и

совершенство

театр в Эпидавре
самым лучшим примером открытых греческих
театральных сооружений. Это касается не
только общих свойств его композиции, но и
выполнения

данного участка.
общественные

нижние части стен и отдельные

детали этих

и

Фимела была сооружена отчасти из пентелийского, отчасти из паросского мрамора.
Пол внутреннего помещения имел очень
сложный рисунок, образованный

образом Гомера. Сохранившиеся

главным

фундаменты,

отдельных

делают

деталей обработки скены,

ордера проскения, пародов и театрона.
Последний в настоящее время полностью
восстановлен,
бокам

как

скены,

и

от

ворота, помещавшиеся

которой

по

остались лишь

фун273

OS

Эпидавр. Фимела,

около

360—330

гг.

до

н.

э.,

Поликлет Младший.

схема)

Фасад, разрез,

план

Ют

(фрагментарный

и

возвышавшимися
верхнего

места

на

равн

уровнем. В зал в
верхние и три на нижн
Наружный пор
длиной и 6 м ширино

расположенных

Колонны

в

отличал

(высота около
послужил твердый
пропорциями

колонны

были

такж

Ферсилион

был задуман как единый
театром: колонный портик Ферсилиона служил вместе с тем скеной театра.
Однако сооружение этих обеих построек,
возможно, не было одновременным.

ансамбль

выстроенного, видимо, в более позднее
время.
Архитектура проскения не поддается
реконструкции из-за скудности фрагментов.
Храм Афины Алей в Тегее, заменивший

с

Театр

в

старый храм, сгоревший

Мегалополе, вероятно, был

самый замечательный

сооружен около 350 г. до н. э. Он имел в
поперечнике приблизительно 145 м и вмещал, по
свидетельству некоторых античных авторов,
до 44 тыс. зрителей К Материалом
известняк

выполнены и

1

м

шириной

Расчет, основанный

лона, показывает,

превышать 1700

что

и

нижний

Эпидавр. Театр,

IV в. до
Поликлет
Места
Младший.
э.,

проскения,

театр

276

и

фрагменты

скульптур

патетической выразительности и
характеризуют стиль мастера.

примером культового зодчества своего
времени, свидетельствует о существенных
переменах во вкусах. Прежде всего заметно
стремление обогатить интерьер;
примечательно также применение ордера в
архитектурной обработке стены. Это был периптер
он имел
несколько вытянутых пропорций:
6X14 колонн и стилобат размером 19,16Х
X 47,52 м. Дорические колонны птерона
высотой около 9,5 м были необычно стройны:

середина

и

группы

характернейшим

человек.

разрез

им

в

фрагменты.
Храм в Тегее, являющийся

реальных размерах койтеатра не могла

зрителей

Строителем

красивым
был
же были

его

декорированные

вместимость

н.

самым

прекрасно
Бее сооружение выполнено из мрамора.
Перед храмом был большой алтарь, от
которого сохранились только богато

орхестры
переделок,

10.

считался

Сохранившиеся

3,5—3,75 мвысотой),

на

до н. э.,

фронтонные скульптурные

исполнены

—

(6—7

г.

скульптурные украшения храма.

вероятно, она была круглой, как в ЭпидавРазмер
существующей орхестры
ре.
30,16 м в поперечнике. Орхестра не имела
вымостки,
поверхность ее была хорошо
утрамбована. Сохранился стилобат проскения

он

395

периптеральных
(рис. 12, 13). По словам

знаменитый скульптор Скопас;

позднейших

вследствие

до н. э.

Пелопоннесе.

и

Первоначальная форма
неизвестна

в.

Лавсания,

конгломерат. Места для
зрителей делились концентрическими
проходами на три яруса: в нижнем и среднем
было по 20 рядов, в верхнем—17. Ряды
восемью
лестницами; кроме
рассекались
того, две лестницы фланкировали театр с
боков. Внизу располагались кресла для
почетных посетителей (проэдрии).
послужил

IV

храмов

в

из

у

входа,

фасад
вход

(парод)

в

их

диаметр укладывался

в

высоте

11.

Эпидавр. Теат

ра

с лишним раз. Профиль эхинов
обычную ранее плавную кривизну, став
почти прямолинейным. Украшенная
свободной, изысканной по рисунку порезкой сима
увенчивала карниз (рис. 14). Внешний

шесть

утерял

тегейского храма, по-видимому,
контрастировал своей суховатой подтянутостью
скульптурой фронтонов и богатством

облик

со

интерьера.

Целла

имела

храма Аполлона

общего

много
в

с

целлой

Бассах, архитектура

которого, несомненно, повлияла на строителя
тегейского храма. Идеи, заложенные в
композиции

сооружения,
получили
развитие, свободное от
слепого подражания и отвечающее новым
интересам эпохи. Так, коринфские
полуколонны внутри целлы, напоминающие
ионический ордер фигалийского храма, были
здесь

первого

дальнейшее

здесь

непосредственно

продольными

стенами

образом,

связаны

целлы, являясь,

следующей

ступенью

с

таким

в

развитии
применения ордера
усложнении
выразительного языка греческого зодчества.
Благодаря отсутствию поперечных стенок
целла должна была производить более
просторное и импозантное впечатление, вместе
условного

и в

12. Тегея. Храм Афины Алей, 1-я
э., Скопас. Планы (детальный

н.

половина
и

IV

фасад
О

в.

до

схематический),

5м

13. Тегея.

Храм Афины Алей. Разрез

значение культовой статуи в
интерьера. База этой статуи
занимала всю свободную ширину наоса.
Кроме главной фигуры Афины на одном с ней
пьедестале помещались изваяния Асклепия
Гигиеи также работы Скопаса. Как и в
и
с тем

повышая

композиции

Бассах,

целла

имела

дополнительный

большим

акантовым

листом, достигающим

абаки.

Храм

Зевса

Немее, близкий

к тегейскосвоей
архитектуры,,
характеру
му храму
был построен, вероятно, около 330 г. до н. э.
в

по

вход

раз с северной стороны. Сходные
черты встречаются и в другом аркадийском
в
Лусах, который, возможно,
храме
является подражанием храмам в Бассах и Тегее. Наконец, как и в Бассах, в тегейском
на

этот

—

были, по-видимому, применены
три ордера: близ храма найдены

святилище
все

фрагменты

капителей,

ионических

возможно

принадлежавших четырем свободно
колоннам, базы которых были

стоявшим

снаружи, у углов здания. Наличие в
трех ордеров было отмечено
еще Павсанием (VIII, 45,3), хотя его
описание тегейского храма не вполне совпадает
с данными новейших раскопок.
Развитая пластика внутреннего ордера

обнаружены

композиции

позволяет

угадать в авторе крупного
Изысканная база ионического

скульптора.

прекрасной резьбой
покрытая
огибала полуколонны, угловые
пилястры и продольные стены целлы;
сочные капители во многом определили
установившийся позже тип, хотя отличались

характера,

15),

(рис.

своеобразием пропорций
индивидуальных

особенностей.

и

рядом

Так,

колокол

капители

акантовых

покрыт внизу двумя рядами
листьев, а угловые волюты выходят
них,

одетые

в

каннелированную

оболочку,

подобно позднейшим, развитым образцам.
Но расстояние между угловыми
необычно велико и занято не

JL

из-под

волютами

14. Тегея.

30

2.0

с
рСМ

Храм Афины Алей. Профили

то же, проколонны
птерона; б
каннелюра колонны птерона (у основания); г
колонны»
же
то
каннелюра
(под шейкой капители); д
профиль базы
пронаоса (под шейкой капители); слева
а

—

профиль

наоса;

в

капители

—

—

—

—

—

центральными

завитками

и

пальметтой,

а

одним

коринфского ордера

279*

Храм

не имел опи

колонн

6X12. Дор

из

которых д

три

местах, еще
храме.

строй

Их диаметр

10,33 м.
20X42,5

—

Размеры
м.

На по

внутренней ко
двухъярусной, которая

следы

280

был

14

около

Ионические
базы и

м.

наружного ордера

типа

тико-ионического
украшенные

колонны
капители

имели

и

24 каннелюрами. Каждая

из колонн

барабанов.
Пропорции колонн были стройные: высота
равнялась 9,67 D. Интерколумнии
состояла

превышали

пяти

из

или

шести

2,50 D. Высота антаблемента

колонны, как 1 :5.
расчлененный по горизонтали

к

высоте

(части), был

ат-

стволы,

относилась

Архитрав,
на две фасции
с

вместе

высечен

их

фризом

из

одного блока.

Круглая

целла

поднимавшейся,

обрамлялась стеной,
значительно

возможно,

выше

выполнен из каменных
простыми

по

необычна;
стазиса

пополам,

другая

в

и

одна

в

антаблементе,

внутреннего
обе части его висели,

здания стояли исполненные

скульптором Леохаром хризоэлестатуи представителей
царского дома. В предшествующий

период статуи, исполненные
слоновой кости, изображали
главнейших богов
покровителей

по

—

Постановка

помещения.

стене

образом,

македонского

совершенно
ширине перикаждая из двух частей

потолка

—

как

подобных статуй

как

равно

самое

и

Филиппейона

Стены Филиппейона внутри украшались
полуколоннами коринфского ордера,
расположенными в два яруса.
Здание было сооружено из
мелкозернистого известняка. Лишь ступени стилобата,
цоколь стен внутреннего помещения, а

Олимпии, говорило

антефиксами

были высечены
Стены
покрывала

Одним

и львиными

полисов,
не

10

сооружение

о желании

немногих

из

героической

паросского мрамора.
раскрашенная

Ь

полиса.

Филиппейоне,.

македонских

царей

сооружений

того

в

же

времени, сохранявших традиционные
архитектурные черты, характерные для периода

штукатурка.

О

и

золота

окружить себя ореолом божественного
величия и поднять авторитет своей власти
глазах покоренных Македонией эллинов.

из

головами

на

в

из

только

священном храмовом участке

консоли.

также сима с

симы

фантинные

ромбическими

был разрезан

зажималась

его

Таким

он

Внутри
аттическим

плит, украшенных

очертаниям

Конструкция

кассетами.

Храм Афины Алей. Фрагмент

16. Тегея.

карниза наружной колоннады и
перекрывавшейся конусообразной крышей с
черепичной кровлей.
Потолок наружной колоннады был

в

независимости

является

Пелопоннесе,

греческих

Аполлона, построенный

храм
а

в

Средней Греции,

от-

м

^

17. Олимпия. Филиппейон,

после

338

г.

до н.

>.

Планы

(детальный

и

схематический) фасад
281

18.

Дельфы. Храм

деленной
заливом,

Пелопоннеса

от

Коринфским
Дельфах (рис. 18). Большое

а именно в

обстоятельство,

значение имело то

что после

разрушения алкмеонидовского храма
землетрясением 373 г. до н. э., новый VI храм,
законченный лишь около 330 г. до н. э. был
возведен

на

фундаментах

старых

предшествующей

основе

планировки.

СООРУЖЕНИЯ МАЛОЙ АЗИИ

Значительный

—

IV

в.

до

н.

павших

Книда

в

2-й половине IV в. до н. э. и в
Малой Азии. Пышно расцветают
многочисленные города. В столице Карий, Гамногочисленных

полуколоннами.

Дидимах

под

Милетом, завершение

которого растянулось
Все известные
монументальные

до

н.

э.

в

почти

нам

на

три

столетия.

значительные

постройки, сооруженные в IV
Азии, были возведены
ордере, который к этому

Малой

ионическом

в.
в

претерпел ряд изменений.
Ионические
малоазийские
капители
IV в. до н. э. приобрели более высокий эхин
вместо узкого эхина и шейки аттических
капителей 2-й половины V в.' до н. э. Теперь

времени

глазки волют

расположены

на

продолжении

образующей ствола. В целом капитель стала
более собранной; балюстры имеют вид
закатанной подушки,

стянутой

посредине
широким поясом или валиком, вместо более
близких к цилиндру балюстр ранних капителей
этого ордера.
Во 2-й половине V в. до н. э. ионический
ордер разрабатывался в Аттике. Это
определило

Аттики на
ордерную архитектуру IV в.

известное

малоазийскую

воздействие

до н. э.

Вместе
архитектуре IV

в. до

с тем
н.

э.

в

малоазийской

можно отметить

замкнутая

как

важное

звено

в

развитии

архитектурного типа «мавзолея»,
связывающее Памятник нереид в Ксанфе (стр.
и огромный Мавзолей в Галикарнасе в

249)
еди-

ную цепь развития.
Галикарнас. Интенсивное строительство*
было развернуто в конце 1-й половиныIV в. до н. э. в Галикарнасе. Правитель
Карий Мавсол сделал этот город своей
резиденцией. О строительной деятельности
Мавсола нам

сообщает Витрувий (II, 8, 10—13).

Галикарнас был расположен в котловине,
форме напоминающей вогнутый театров

по

греческого театра. В самом низу, вдоль
гавани, была устроена рыночная площадь. На
середине высоты ската холмов была
проложена широкая улица. 6 центре ее
возвышался знаменитый памятник Мавсола.
Выше, посредине верхнего края города, стоял

храм Арея
(исполненной

дерева)

колоссальной

акролитной

мрамора и позолоченного
статуей бога; Вверху правой части

котловины
и

с
из

находилось святилище

Афродиты

расположенное у источника СалСоответственно этому святилищу

Гермеса,

макиды.

на левой стороне полукружия возвышался
дворец царя Мавсола. Это было
богато украшенное проконесвеликолепное здание,

ским

некоторые

черты, восходящие к ионическому зодчеству
VI в. до н. э. (такова, например, большая
пронаоса храма Афины в Приене,
унаследованная от самосского Герайона и

глубина

эфесского Артемисиона). Для

(рис. 19).

Внутри помещалась ульевидная
надгробная камера.
В этом надгробном монументе
малоазийские
формы сочетались с эллинскими.
Статуя льва была аттической
работы.
«Львиную гробницу» в Книде можно
рассматривать

в

э.

увенчанная статуей лежащего
из пентелийского

пирамида,

Эфесе на месте сгоревшего в 356 г. до н. э.
старого храма. Около 340 г. до н. э.
сооружается храм Афины Полиады в Приене.
Несколько позже, также на месте старого
храма была начата постройка храма Аполлона

—

сражения близ
На

время
н.

льва, высеченного

мрамора.

это

в

во

до

окруженная дорическими
Выше поднималась ступенчатая

построек,
время, выделяется
надгробный памятник правителя Мавсола
Мавзолей, в древности причислявшийся к
«семи чудесам света». С большим
великолепием был отстроен заново храм Артемиды в

воздвигнутых

г.

цоколе возвышалась

постройка,

зодчестве

памятник,

394

монументальныйсооруженный над

относится

э.

могилой
массивном

подъем намечается в

середине и

ликарнасе, среди

отсутствие

надгробный

на

и

храмов IV в. до н. э. характерно
утонения. Отношение толщины стен к
их высоте колеблется в пределах 1 : 11,5
1:13.
«Львиная гробница» в Книде. К началу

ионических

стен

мрамором.
Стены дворца Мавсола были выведены
из кирпича-сырца и покрыты штукатуркой,
отличавшейся зеркально гладкой
поверхностью.

Из этого дворца направо открывался
великолепный вид на рыночную площадь, порт
28а

и

панораму городских зданий,

а

налево

от

укрытый
было удобно отдавать

него, внизу, находился

военно-морской порт, куда
кораблям приказы правителя.
Из описания Витрувия мы

можем

композицию
широко
задуманную
городского ансамбля, веерообразно
в

котловине,

по

разнообразные

скомпонованные

храм

дворец'Мавсола),

Афродиты

этом
и

форме

здания,

ансамбле

наиболее

(Мавзолей,

Гермеса,

Среди сооружений Галикарнаса особого
внимания
заслуживает гробница Мавсола
(Мавзолей). Постройка была начата этим
правителем

и

завершена

после

его

смерти

353

г. до н. э.,
Артемисией (около
рис. 20). Строителями Мавзолея были
архитекторы Пифей (или Пифий) и Сатир.

вдовой

—

Над первым

но

их

установлено.
этажом возвышалась

второго яруса. Число колонн на
различных реконструкциях не совпадает.
Обычно принято считать, что на коротких
сторонах было по девяти, а на более длинных

Форма

капителей

старую

ионическую

их

изменены:

меньше,

бы расходятся от городской
уравновешивают друг друга.

как

площади и

фриза,

таких

три

—

по одиннадцати колонн ионического

напоминающей полуворонку. Свободно
значительные в

имел

расположение точно не

колоннада

уловить

расположенного

лей

Богатые скульптурные украшения
лучшие скульпторы того времени: Ско-

исполнили

Тимофей, Бриаксис и Леохар.
Галикарнасский Мавзолей представлял
в плане слегка вытянутый прямоугольник
размером 66X77,5 м. Первый, цокольный
этаж служил усыпальницей Мавсола и Артемисии.
Квадровая кладка скорее всего
увенчивалась сплошным рельефным
пас,

фризом, над которым проходил карниз, Мавзо-

колонн

форму,

вынос

но

волют

более

ордера.
повторяет

пропорции
значительно

а глазки их лишь слегка

за линию ствола
капители

этих

выступают

колонны, что придает

компактный

и

сжатый

вид

(рис.21).
В интерколумниях второго яруса стояли
мраморные статуи. Колонны поддерживали
антаблемент с фризом, покрытым
сплошными

барельефами. Карниз

имел ряд
Если принять наличие в антаблементе
фриза наряду с зубчиками, то это означает
удвоение равнозначного элемента ордера,
зубчиков.

триглифнометопному фризу до(т. е. концам балок потолочного
перекрытия). Такое удвоение, не встречающееся
в ранних образцах ионического
ордера,
свидетельствует о некоторой утрате зодчим
отвечавшего

рики

чувства тектоники и вместе с тем указывает
на усиление интереса к
декоративному
эффекту, стремление придать зданию пышный,

парадный

вид.

Над вторым ярусом

возвышалась

ступенчатая пирамида, служившая
очертания
реконструируются по-разному. Между колоннами
были расположены статуи львов,
вверху'

крышей Мавзолея. Ее

находились

Мавсола

колоссальные
и

Артемисии,

мраморные

статуи

стоявших в

колеснице, запряженной четверкой коней (рис.
У подножия грандиозного сооружения
располагались статуи львов и
скачущих
всадников.

Рельефные фризы

0'

с

изображением

22).

ама-

5М.

19.
Кнвд. «Львиная
гробница», начало IV в.
до н. э. Планы, фасад,
разрез

284

20.

Г30
I
Г

[-20

Галикарнас. Мавзолей, около 353 г. до н. э.
Пифей и Сатир, скульпторы Скопас, Тимофей,
Бриаксис и Леохар. Реконструкции разных авторов

Архитекторы
/

Коккереля^ (1856 г.); 2
Петерсона (1867 г.); 3
Стивенсона (1896 г.); 5
Ньютона
Бернье (1892 г.); 4
и Пуллена (1862 г.): планы на уровне цоколя и колоннады,
—

—

—

—

—

фасад

зономахии, опоясывавшие

Мавзолей,

отличались

напряженным движением и
выразительной передачей бурного пафоса борьбы
(рис. 23). За колоннадой второго яруса
находилось обнесенное стеной прямоугольное

помещение,
предназначенное для
заупокойного
обожествленных
культа

правителей.
285

21.

Галикарнас.

(реконструкция Ньют

286

тип

восточного
свое

завершение
эллинистический период г
Мавзолей, ст
великолепии в XII в.,
иоаннитами

время

54.

мы

Сарды.

в

н

распо

Храм А

для

исчерпывающ

сомнений реконструк

Среди
в

Малой

ионичес

Азии,

к

столетии, важное

храмы, диптеры, ст

растягивалось на мн

сооружений
Храм Артемид

таких

столице

288

Лидии,

одна

Эфес. Храм Артемиды, после 356
(реконструкция), фрагмент нижней

26.

г.

до н. э.

части

План

колонны

простильные портики целлы имели
значительную глубину и отстояли от колонн
птерона всето на один интерколумний.
Пространства спереди и сзади наоса,
вероятно, не имели перекрытия. Колонны
простильного портика стояли на квадратных
цоколях, между которыми находились
ступени.
Средний пролет был значительно
шире прочих, и все они постепенно
сужались к углам. Базы колонн имели

лонные

(рис. 25). Сохранились

прекрасную порезку

обломы,

также

позволившие

реконструировать
обрамление громадного дверного проема
целлы.

Храм

Сардах, строившийся

в

в

течение

продолжительного времени позволил
некоторым исследователям предположить, что
наружные колоннады были добавлены в
начале II в. до н. э. при Евмене II, возможно
под влиянием Гермогена, строившего в Маг-

Меандре (см. стр. 341).
Храм Артемиды в Эфесе. Вскоре

несии на

в

пожара

356

Артемиды

г.

до н. э.

после

архаического храма

Эфесе началась постройка
Сооруженный с не меньшим
великолепием, чем прежний, он считался,
нового

в

храма.

подобно Мавзолею,
света».

Строителем

одним из «семи
нового

собой

представлявшего

чудес

Артемисиона,

грандиозный диптер,

был

Хейрократ.
При постройке был

архитектор

в основном сохранен
стилобат
поднят еще на
прежний план,
несколько ступеней. Число и расположение

но

О

10

20

30

40

50м

(за исключением восьмиколонного
фасада) точно не установлены,
Приводимая реконструкция (рис. 26, 27)
колонн

главного

сделана

Плинием,

но

на

основе

исходит из

указанное в этом

описания

храма
предположения, что

описании число колонн

ошибкой переписчика
CXVII вместо CXXVII?).

(следует

является

считать

Пьедесталы колонн, покрытые
рельефами, повторяют архаические; возможно,

Плинием

указанное
шесть

От

—

относится

число

именно

Артемисиона

IV

в.

к

их

что

тридцать
новому храму.
до

—

н.

э.

дошли

фрагменты мраморной (а не черепичной,
как ранее) кровли над птероном, сима
которого украшена теперь аканфом вместо
фигурного рельефа, примененного в
архаическом

Ю

храме.
ВИА,

т.

II

28g

Пифей, соо
Галикарнасе

архитектор
Мавзолей

в

Длина храма 3

был построен из м
собой ионический п
торцовых сторонах
продольных

—

по

План

одиннад

Приенск
прост. Внутреннее
пронаоса, однонеф
Пронаос, так же к
290

,ЕГ
20

30

40м

П

й|

29.

Приена. Святилище
Афины Полиады, около
335

г.

общего

ордер

до

н.

э.,

Пи-

арх.

Реконструкция

фей.

вида

храма

и

алтаря,

Афины,

план»

святилища
2
пропилон;
алтарь;
Афины; 4
храм
стены
сокровищница; 5

/
3

—

—

—

—

—

более

10*

поздних домов

1

1

'MtH II

t

II 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

III
>
'
>
1
'MilIII ЦП
IFI >
llllllll
IM
llllllll
IUI

i

i

I

I

I

I

I

i

3V2*|

\

LJ

l

i
1

5V2'

328

i

1

1

1

1

k'

4'

«'

1.

1

1

2'

(рис.
до

н.

и

том,
обнаружить

гг.

до

no

Шуази

н. э.

до сего времени

удалось. Об

только

по

этом

здании

нам

письменным
в

10m

4

531/г')

составляет

5

1

плана

(фрагмент)

Арсенал

предназначался

корабельных

снастей.

фасада

и

по

для хранения

Строили

Евтидом,

его

сын

Де-

Эксекеста

метрия из Мелиты, и Филон,
из Элевсина. Постройка была возведена
сын

актейского

камня,

она имела

которых
древних авторов и надписям,
изложены условия подряда.

подробно

1

Реконструкция
Шуази

до

не

известно
свидетельствам

Пирей. Арсенал, 346—328

остатки его

0

|| 1

н. э. построен арсенал в Пирее
Это
здание было разрушено в 86 г.
30).
э. во время войны Суллы с Митрида-

гг.

1

1

12

(Сумма размеров кгмней

30.

1

ill

12'

III

гu

i

iiilliii

i

s

i

мрамора:
длину и

около

в

18

части

некоторые
четыре плефра
ж

узкого здания

длинного и

на

из

(131,2
У

ширину).

в

из

—

м

этого

торцовых

сторонах были двойные двери. Внутреннее
пространство разделялось на три нефа двумя
в каждом
рядами столбов, по тридцати пяти
отличались
Столбы
стройными
ряду.
11 D.
пропорциями, высота их почти равнялась
в
а
Средний неф служил для прохода,

нефах хранились корабельные снасти.
Над цоколем располагались орфостаты,

боковых

выше

поднималась квадровая кладка,

триглифно-метопным
дорическим
Высота
стены, включая
карнизом.
фризом
триглифный фриз, равнялась 9,82 м. Внутрь
здания свет проникал через окна; на
торцовых сторонах их было по три, а на
продольных они были расположены по одному на
каждый интерколумний. Высота окон была

увенчанная

и

м, ширина 0,66 м. Окна имели медные
были
рамы: двери арсенала снаружи

0,98

окованы медью.

Филона

Портик
оживленная
развивалась

31.

в

Афины.

до н. э.,

292

Элевсине.

Довольно

строительная деятельность
середине

2-й

Диониса,

Театр

закончен

перестраивался в

в

в

338—326

половины

начат
гг.

до

в
н.

IV

конце

э.,

римскую эпоху. Почетные

кресла

V

в.

в.

33.

Афины.

Общий вид,

Памятн

планы

ф

Театр Диониса
VI

в.

до н. э.,

оформление
Расположенный

лишь

человек,

Афинах

возник

еще в

неровных скалах южного склона
театрон, вмещавший около 17 тыс.

неправильную общую форму
всего 78
ряды зрителей
расположены по окружности

имел

хотя

плана,

в

получил монументальное
в IV в. до н. э.

на

Акрополя

рядов—

но

—

были

(рис. 31, 32). Театрон имел два кольцевых
верхний из которых находился на
22,5 м выше уровня орхестры. Высота
прохода,

ступенчатых

мест

для

0,33

невелика— всего

рассчитаны

зрителей была

поскольку сиденья были
укладку подушек. В
м,

на

углубление

подступенке имелось

для ног.

каждого уступа составляла

0,85

м.

Ширина
Ступени

общую

лестниц имели

высоту, равную
высоте сидений 0,33 м, но проступям
придавался небольшой наклон, так что
у
наружного края
ступени имели в высоту овсего

0,22

м.

Первый

,ряд мест, предназначавшийся
граждан, состоял из
мраморных кресел. В центре их выделялось богато
украшенное кресло жреца Диониса Элевтерия, располагавшееся напротив алтаря,
для почетный

помещавшегося

орхестры
помещалась

в

скена.

и

Капители и все венчание памятника разработаны
чрезвычайно богато. Антаблемент трехчастный и совмещает скульптурный фриз с
зубчиками под карнизной плитой.

Конструкция
сооружения

этого маленького

чрезвычайно своеобразна:

его

цилиндр,

полый внутри,

образован колоннами,
несущими перекрытие (капители колонн с
внутренней стороны не разработаны), и
заполнением,

представляющим самостоятельную,
притесанную к колоннам кладку. Вся
крыша памятника вместе с карнизом
состоит из одного большого камня,

лишь

обработанного

изнутри в виде свода.
К числу хорегических монументов

относится

также

памятник

Фрасила,

представляющий собой архитектурно обработанный
грот в южной скале Акрополя, находящийся
как

раз над верхними рядами

мест

театра

Диониса (рис. 35).

центре орхестры. Диаметр
19,61 м. За нею
В эпоху Ликурга ее длина

ширина 6,4 м;

а

одну ступень
орхестры.

возвышался

пол

над

Возможно, одновременно
до н. э. была сооружена и

в.

черепицей

составлял

была 46,5 м,

V

Слегка

конусообразная, покрытая
украшенная антефиксами
кровля была увенчана пышным
акротерием, на
был
котором
водружен треножник.
цилиндра.

лишь

на

уровнем

с
театром в
примыкавшая

нему позади скены стоя, обращенная
портиком к святилищу Диониса и

к

служившая

также

в

качестве

фойе

для

зрителей.

Театр Диониса, особенно

его

часть, был сильно переделан

сценическая

в

эллинистическую и римскую эпохи.
Памятник Лисикрата сооружен одним
богатых афинских граждан в память
победы

334

дионисийских

на
гг.

празднествах

из

335—

до н. э. хора мальчиков,

средства. Такого рода хорегичемонументы укращали в свое время в

подготовленного на его
ские

Афинах

целую улицу (рис. 33, 34).
Памятник трактован как
монументальная постройка высотой 11 м, хотя, по

существу,
виде

полученный в
Постройка состоит из

0

приза треножник.

квадратного
шестью

в

плане цоколя

коринфскими

и

украшенного

полуколоннами

5

i

это лишь постамент под

35.

Афины.

н. э.

Фасад,

ЮМ
I

Памятник
планы,

Фрасила, 2-я половина IV в. до
угол антаблемента (заштрихован

профиль

основания

статуи)
295

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Падение

патриотизма и
IV в. до
богам
что храмы

монументальные

полисного

растущее внимание к частной жизни в

н. э.

приводят к тому,
покровителям рабовладельческого
города-государства— теряют ведущее место в ряду
общественных сооружений. Их архитектура
поражает не столько лаконичностью и
впечатляющей силой архитектурных образов,
сколько противопоставлением подтянутого,
подчас суховатого внешнего облика-богато
—

отделанному интерьеру, насыщенному

декором.

Одновременно

значительное

получают
развитие общественные сооружения,
непосредственно не связанные с полисным
культом

или

имеющие

чисто

светское

открытые каменные театры, одейоны,
палестры, гимнасии и стадионы, гостиницы
(например, Катагогий в святилище Аскленазначение:

Эпидавре), общежития (Теоколейон
,или дом жрецов в Олимпии), а также
всякого рода памятники и надгробные
пия

в

сооружения,

впервые

получающие

столь

насе),

к

(Мавзолей

решения

виде руин, с

усложняется

частного

дома,

жилого

которого,

письменные

до

нас

в

трудом поддающихся

реконструкции.
Значительно
отделке

Галикар-

в

дошедшие

сожалению,

как

источники

в

архитектура

композиции и

свидетельствуют
немногие

и

памятники

(более поздние дома в Олинфе, дворец в
Лариссе), отмечается все возрастающая
роскошь.
В целом архитектура IV в. до
всем блистательном разнообразии
завершенности

усложнившихся

н.

э.

при

и

композиций,

а

также и тонкости исполнения заметно
утрачивает

строгость,

внутреннюю

величие и

силу

обнаруживает тенденцию

значительность,
своих
к

образов

роскоши

и

и

изысканности.
Возрастает значение декора
усложняются архитектурные детали.
Греческая архитектура вступает в последний
эллинистический
своего
период
—

развития.

и

—

Афины. Храм

Зевса Олимпийского, II

в.

до

н.

э.

Глава 5

АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ ЭЛЛИНИЗМА

(323

г.

до н. э.

—

I.

э.)

в. н.

ГРЕЦИЯ В ЭПОХУ ЭЛЛИНИЗМА
В

Процесс разложения греческих городовбыл ускорен завоеванием
Греции македонским царем Филиппом в 338
до н. э. После завоеваний его сына

восточных

государств

Александра Македонского

Инда,

до

Азию,

Птоломеев,

царство

Переднюю

всю

почти

объединившее

Киренаикой и южной Сирией,
Македонское, Пергамское, Вифинское, Понтийское и Бактрийское царства в Малой Азии
на побережьях Эгейского, Черного и
Каспийского морей. «Высочайший внутренний
расцвет Греции совпадает с эпохой ПерикЕгипет

с

ла,

высочайший

эпохой

Александра»,

внешний

расцвет

—

она,

с

культура

греческая

преодолев

Культура

общественных

и

качества

момента,

народов

Средиземноморья.

и

эллинизированных

испытывая

как

отдельных

рамки

достоянием

Востока
же

того

с

узкие

сделалась

Ближнего

возникает

включавшее

кидов,

сама

и

греческих

соединении

новые

полисов,
от

ряд
государств. Это были: царство Селев-

эллинистических

отношений
приобретает

созданного им

и

распада
огромного государства, охватившего
территорию от Черного моря до Египта и
Дуная

г.

этом

экономических

восточных

влияние

государств,
высокоразвитой греческой культуры, все же
продолжала сохранять сложившийся веками
самобытный характер. Стойкость местных
культурных

традиций объясняется

будучи

введены в состав

тем, что, даже

империи
Александра, страны Востока сохранили свою
собственную экономическую базу и многие
старые традиции в области культуры и
искусства. В этом как раз и кроется сложность
эллинизма, имеющего два корня
греческий и восточный.
Особенно
сказались
указанная
ярко
—

передовой

статье

—

179

№

к

Этот расцвет

писал

Маркс

в

Кёльнской

газеты».

государств и
эллинистической культуры относится к III
II вв. до н. э., но, уже начиная со II в.
и
и

кончая

30

присоединен
державы

эллинистических

г.
к

одна за

до

н.

Риму,
другой

э.,

когда

Египет был

эллинистические
становятся

общественных
древневосточным

новыми

черты

государства

экономики

и

отношений,

присущих
централизованным деспотиям,

формами

экономики

и

отношений, зародившихся после
крушения общественного строя классического
общественных

греческого

полиса.

сложность

некогда

в

почитание

религии
олимпийских

непосредственно
жизнью

многочисленными

мистическими

связанное с

полиса, смешивается
восточными

культами, нередко служившими
эллинистических

правителей.

Кругозор

грека времени эллинизма
чрезвычайно расширился; развитие античной
науки

с

и

которой

обожествлению

эллинистические

соединяли в себе

богов,

в

общественной
с

жертвами

римской агрессии.
Восточные

двойственность
эллинизма,

и техники пошло

быстрыми

шагами

вперед. Для эпохи эллинизма характерен
также
расцвет прикладных и декоративных
искусств, связанный с возросшей
потребностью к роскоши среди зажиточных слоев
населения, начиная от придворных кругов.
297

Изобразительное
и

искусство, скульптура

живопись, обогащаясь

тематическим

освоением новых жанров (портрет, пейзаж,
натюрморт, бытовой жанр) и совершенствуясь
в реалистической, а нередко и
натуралистической передаче человеческого тела, все
более и более утрачивают свойственные
классическому искусству спокойствие и
обобщенный образ героизированного человека.
Достигая замечательной художественной

правдивости и совершенства в таких
шедеврах, как Венера Милосская, Ника
Самофракийская или рельефы алтаря Зевса в Пергаме, эллвдшстическая скульптура в то же
время нередко отходит от идейной
содержательности в сторону чисто внешнего
эффекта, а иногда и натуралистической трактовки
форм, получивших отражение, например, в
широко известных скульптурных группах
«Лаокоона» и «Фарнезского быка».

ЭЛЛИНИСТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА

Расширение

средств
художественной выразительности наряду со
снижением идейной значимости характерно

торговых и военных
и

для

освоения

Поражает
архитектуры
размах эллинистического строительства как
в отношении размеров, так и в отношении
количества сооружений; в это время заново
реконструированы и построены сотни
новых городов
(один Александр Македонский
согласно преданию, основал на пути своих
завоеваний 70 «Александрии»).

торговых

эпохи

Строительство

ряда

новых

эллинизма.

городов диктовалось

широкой сети
опорных пунктов для
территорий и обеспечения
создания

необходимостью

тематики и

новых

путей

Востоке.
Были
как

на

эллинистическом

основаны такие

Александрия

в

мировые столицы,

Египте,

ставшая

культурным центром всего эллинистического
мира, Антиохия в Сирии, Селевкия в
Месопотамии с их огромными дворцами и
храмовыми
комплексами, садами и загородными
виллами,

а также знаменитая

Александрии-

Условные

Кассандра

-^_„—

Лисимаха

—

■

•!

|.;.;4
1
J
'

т

—

298

около

300

г.

до н.

э.

Птолемея
Селевка

Индийские

владения
под
Селевка
протекторатом

Главнейшие торговые
О

3. Эллинистические монархии

обозначения

Царство

—

Карта

Переднем

пути

екая гавань

с

ее

Фаросом, известн
изображениям на
обширная сеть бл
связывавших

торговы
грандиозное строи
развитием архите
ъ
выразившимся
ряде
трудов по теори
архитектуры.

с храмами строятся из
дорогостоящих материалов и
тщательно отделываются и украшаются.
Искусство «эллинизированных»
восточных народов, имевших древние традиции

которые наряду
таких

же

(Египет, Финикия, Сирия
получило новый

и

др.),

хотя и

развитии,

толчок в своем

сохранило, однако, и свои выработанные
веками художественные черты. Так, например,
египетские храмы в эпоху Птоломеев
следуют в основном типам, выработанным
Новым царством, а греческие влияния
получают отражение в более свободной
композиции ансамбля, живописной трактовке
капителей и более разнообразном чередовании

различных ордеров (храмы в Эдфу
Дендера и ансамбль' храмов на острове

колонн
и

Филе).
В архитектуре эллинизма,
в

так же как и

каннелированиегтюлонны только
верхней части (около 2/з высоты).

Приспособляемый

система:
к

ные

греческий

ордер утрачивает в эпоху
строгость форм. Дорический и
ионический ордера отныне не только
свободнее сочетаются, друг с другом (например,
внизу
двухъярусная колоннада
ионическая—-в
дорическая,
перистиле
вверху
храма Афины в Пергаме), но и
—

в

ионическая

колоннада

антаблементом

'или

своих

элементах,
с

перистильных композициях отразилось
соразмерности его частей. Колонны
получают

например
с

зубчиками

(там же).
Коринфский

применяется главным

образом

еще

интерьере или
форм». Исключение
в

архитектуре «малых
представляет единственное крупное
сооружение— Олимпейон в Афинах, достроенное
уже в эпоху господства римлян (рис. 1).
В коринфскую капитель часто вводятся
в

египетского

восточных
в

персидского
на

Башне
в

стилей: например

Ветров

в

Афинах

так называемом

или

портике Быков

острове Делосе; в композицию
капителей пропилеи в Элевсине были

коринфских

Стройность

только

в

—

7ю).

до

и легкость колонн сочетается

расширением интерколумперистильных композициях и
до 3,5 D в периптеральных. Высота
капителей и антаблемента в ордерах также
значительно уменьшается. Детали ордеров,
особенно в перистилях, отличаются изяществом
и утонченностью архитектурной проработки,
в

очертания обломов,

профилировки

тонкостью

и

орнаментальных порезок,
близкой по своему характеру к проработке
деталей интерьера.

Обработка квадровой
членения

такое

как и

В

стены

при помощи

ее

ордером пилястр или
получает в эллинистический

почти

же

период

широкое распространение,

перистиль.
отношении

эллинистическое
отличается от

эпохи,

если

материалов

и

строительство

строительства
не считать

конструкций
мало чем

предшествующей

усовершенствования

транспортных и грузоподъемных
механизмов и более широкого применения
разнообразных облицовочных материалов.
Известны

также

арок
В

и

единичные

примеры

клинчатых

цилиндрических сводов.

прямой

богатых жилых

с

классическую систему греческого
ордера свидетельствует об обратном влиянии
восточного искусства на греческое.
Характерным нововведением в обработке ордера
было широко распространенное частичное

4 D

сложностью

прикладного

изображения крылатых грифонов
туловищем льва. Проникание этих

300

не

в

ионических колоннах

введены
в

и

(в
дорической колонньд к ее высоте становится
меньше 77, в периптерах доходит до 77, в

композициях

находится

элементов

но

на

периптер ал ьных
перистилях отношение диаметра

полуколонн

«ордер» не получает
широкого распространения в качестве
самостоятельной архитектурной системы и

элементы

большую стройность

перистильных,

дорическим

триглифный фриз

характерной

становятся

в

ниев до

эллинизма

смешиваются

композиции

особенностью эллинистического города, его
ансамблей и жилых домов.
Изменение вкусов и применение ордеров

со значительным

новым

градостроительным задачам и к новым видам

сооружений

ее

Широкое и разнообразное применение
получают перистили, т. е. крытые
колоннады, окружающие архитектурно
организованное открытое пространство, будь то
площадь или дворик жилого дома. Перистиль-

предшествовавшей греческой архитектуре,

господствует ордерная

в

связи со

строительством

домов, дворцов

и

развитие садово-паркового

вилл
и

декоративной
скульптуры,
драгоценных и полудрагоцедных
камнях,
металлопластики,
терракотовых
статуэток, посуды и мебели. Особенно
искусств

—

резьбы

на

славилась

своими

великолепными

обширными

и

парковыми ансамблями, расположенны-

города, Александрия
(Мусейон и роща Дикастериона) и
Антиохия в Передней Азии с ее известным
всему греческому миру парком Дафны,
достигавшим 80 стадий в окружности (около
15 км). Парки эллинистических городов
украшались фонтанами, бассейнами,
декоративной скульптурой, гротами, портиками,

лых

беседками

декоративная отделка стен и полов жилых

ми

в

центре

Египетская

и т. п.

Значителен вклад
новых
архитектурных

форм

синтеза

ансамблях

и

в

эллинизма в

искусств
отделке

развитие

в

и

общественных зданий.

более
свободно сочетают
мастера
живопись
с
и
ордерными
скульптуру
стеной не только во фризах,
и
композициями
Эллинистические

фронтонах и метопах, но и в других частях
(цоколи, интерколумнии, базы
колонн, глухие балюстрады). Большого
богатства и разнообразия достигла
зданий

живописью

и

цветной мозаикой

орнаментальными

интерьера

жи-

и

со

зданий
сложными

сюжетными

изображениями.

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

Прогрессивные черты эллинистической
архитектуры проявились прежде всего и
ярче всего в области градостроительства.
В эту эпоху возникли заново либо были
сильно
перестроены и расширены города,
ставшие крупными
центрами
эллинистической ремесленной промышленности,
торговли и культуры: Милет, Эфес, Пергам, Магв
несия на Меандре, Приена, Ассос
Малой Азии; Делос и Родос
на
островах
Эгейского моря; множество новых городов
и военных поселений (крепостей) возникло
—

—

на

Персии, Сирии, Двуречья

территории

и

Африки. Возведение

городов становится
делом государственным, что определило как
размах строительства, так и значительную
для того времени величину и
благоустройство населенных пунктов. Население
эллинистических столиц
Александрии, Антиохии
Селевкии
и
невиданного
для
достигло
—

—

древнего мира

количества

—

Эллинистический город, начиная
мировой столицы и кончая небольшим

от

городком, расположенным на торговых путях,
которые вели от Эгейского ,моря до Индии,
собой
более закономерный,
представлял
сложный и дифференцированный организм,
чем

город классического периода,
сохранявший еще в IV в. до н. э. свои архаические

черты. На смену стихийно сложившемуся и
стихийно
разраставшемуся
конгломерату
жилых кварталов, которые были
сконцентрированы вокруг древнего акрополя с его:
святынями, создаются

перпендикулярно-осевой

сетки

жилых

кварталов и улиц, которая и получила
теперь исключительно широкое
распространение.

Однако

изучение планов
городов показывает, что начавшийся
процесс разделения городов на
центральную часть, в которой находились кварталы
зажиточных рабовладельцев и торговцев, и
периферию, где ютились городская беднота
и ремесленники, коренным образом изменил
социальный смысл этого приема,
возникшего в классическую эпоху.
Одна или две главные улицы делались
более широкими, чем остальные. Эти
городские магистрали, образующие в
большинстве случаев перекресток, на котором и
располагался комплекс общественного центра,
эллинистических

составляли

с

последним единое

композиционное целое.

В

около

полумиллиона человек.

общественными

ципу

отличие от классического

города

с его

доминирующим храмовым
которых определялось
особой ролью греческой религии в жизни
полиса, главным общественным центром
эллинистического города становится комплекс
городских площадей. Их формировали
сооружения общественного, торгового и
культурного назначения: рынки с лавками,
здания для собраний городского
самоуправления, спортивные сооружения, учебные
заведения, дворцы монархов и среди прочих
сооружений также храмы. В приморских
городах общественные центры непосредственно
связаны с портом и располагаются вблизи
акрополем

или

ансамблем,

значение

(Милет).

города нового типа.

гавани

Требованиям нового градостроительства
наилучшим образом отвечала регулярная

С ростом городов, развитием экономики
и усложнением »различных социальных
сторон общественной жизни отдельные части

система

планировки, построенная

по

прин-

301

городского центра получают все большее
развитие. Состав и объем формирующих его
сооружений значительно увеличиваются,
функции ансамбля становятся все более
разнообразными. Возникает необходимость
в

создании

Городское благоустройство

в эпоху
значительной
высоты.
Улицы расширились и были разделены на
главные и второстепенные. Раскопки

эллинизма

обнаружили тщательно исполненные
тротуарами и проезжей частью,

ряда самостоятельных,

общественных центров:
административных,
торговых,
зрелищноспортивных и культовых (Милет, Пергам,
различных

назначению

по

Делос

коллекторы и водостоки,
выложенные камнем и перекрытые плитами.
Поскольку эллинистические города были
не только торговыми и культурными
центрами страны, но и военными крепостями,

функционального назначения, привело к
дифференциации свойственного классике
различного

пространства ансамбля,

ансамбля;

не только

прямоугольных

в

совершенства.
сооружаемые обычно из

блоков,

достигали

башни

на своих

2,5—4

Стены

м толщины

выступах

и

и

въездных

воротах.

Города
монархий, на

—

эллинистических

столицы

которых и сейчас
крупные города, известны нам главным
образом по свидетельствам древних
авторов.
месте

находятся

ГОРОДА

система

основные,

второстепенные части ансамбля
были подчиняться регулирующему
вносит

большого

имели

планировки
ставила зодчего в определенные композиционные
рамки при расположении и сочетании

системы

фортификационных сооружений

достигает
каменных

ряд замкнутых, по-разному
используемых дворов и площадей. Даже
храмы теперь изолируются от окружающих
построек и ставятся внутри перистильных
дворов. Характерной особенностью этих
комплексов было широкое применение колоннад;
обрамляя площади и дворы, они
способствовали композиционному объединению
входивших в ансамбль зданий.

элементов

строительство

крепостей,

подразделению его на

Гипподамова

трубами,

очистные

Новое содержание центра античного
города, сочетающего в себе здания

•единого

мостовые с

водопроводы с глиняными или свинцовыми

др.).

и

достигло

но и

до н. э.

конца

влиянию

координат.

IV

крупнейшим городом
мира (рис. 2).
Погребенная под развалинами римского города, на
которых возник современный город,
Александрия Египетская, за исключением
небольших фрагментов и общего

должны

в.

до н. э.

—

эллинистического

Это

эллинистических

композицию

Египетская была основана
332—331 гг.
в
Она является наиболее ранним, а с

Александрия

Александром Македонским

ансамблей

геометрическую упорядоченность,
отличающую их от более свободных и
ансамблей классического периода.
живописных
Но и в этих условиях зодчие эпохи

о

представления

По

ее

планировке,
описанию

нам

не известна.

(конец

Диодора

I

в.

композиционным

до
э.), город был разделен двумя
широкими пересекающимися под прямым углом
улицами шириной около 100 футов (30 м)
на четыре больших района, обозначавшихся
буквами. Эти главные улицы были

композиции—

обрамлены

эллинизма

сохраняют традиционную компоновку
основанную на асимметричном
и в то же время уравновешенном
расположении его частей по отношению к основным

н.

комплекса,

осям и к ядру
главному зданию. При этом объемнопространственное разнообразие целого
нередко сочетается со строго осевой,

симметричной композицией

отдельных

застроены
зданиями, дворцами
мол соединял город

комплекса.

этом отношении

Родос,

где,

согласно

статуй

античным

свидетельствам,

среди

грандиозное изображение Гелидостигавшее тридцати одного метра

оса,

стояло

(«Колосс Родосский»),
из семи

302

сто

и

них

чудес

света.

считавшееся

одним

на

всем

великолепными

элементов

В архитектуре ансамблей большую роль
играла скульптура, достигавшая иногда
колоссальных размеров. Особенно знаменит в

колоннадами

.

их

протяжении

и

общественными

храмами. Длинный
островом Фаросом,
где находился знаменитый маяк у входа в
защищенную молами гавань (рис. 3).
Наиболее знаменитым районом
Александрии был район Бэта так называемый Брухейон, застроенный дворцами и наиболее
значительными

Здесь

и

с

общественными

зданиями.

находились знаменитый

мусейон, библиотека, театр, храмы,
административные здания, спортивные и
торговые сооружения.

Александрийский

Если планировка города, связываемая с
архитектора Динократа Родосского
и послужившая образцом для строительства
многих эллинистических городов после
смерти Александра, была типично греческой, то,
как

показывают

отдельных

Плиний)

типичным

отличается

для многих эллинистических

колонн,

другую

капителях,

металлическая

золотые

обшивка

капителей,

III

нам

сооружению.

страт

—

местоположение

Царского

пейон;

флота;
и

—

д

—

сын

Фаросский
изображениям на

эллинистического
имеют

Фароса;

б

—

Александрия.

дамба;

Антония;
Солнца»; к

—

е

—

—

План города

—

«Ворота
н

градостроительства
раскопки городов малоазийского побере-

дворец и храм Исиды
обелиски и храм Цезаря;
в

Дексифана,

благо мореплавателям».
Наиболее важное значение для изучения

в. до н. э.

дворец

«Ворота

Кнэдсюий,

богам-спасителям на

по

2.
а

подобно триумфальному
Надпись на его стене гласила: «Со-

монументальностью,

интерьера.
в

для

—

полихромная роспись.
Богатая утварь, ковры и мебель,
инкрустированная перламутром, слоновой костью,
стеклянной пастой, дополняли богатство

Построенный

на

ориентации кораблей, но и
градостроительное
значение. Его многоярусная башенная
композиция, отмечавшая вход в гавань
морские
ворота столицы эллинистического Египта,
отличалась
торжественностью и

разноцветные мозаики,

маяк, известный

поставленных одна

имел также важное

фризы,

чеканные

трех

постепенно

необходим

характере орнамента и профилировке
обломов. С чисто восточной роскошью
отделывались и украшались при династии Птоломеев
дворцы правителей и вельмож, где широко
использовались

(Страбон,

уменьшающихся башен. На
постоянно
его
вершине
горел огонь,
видимый с моря на расстоянии около 100 миль.
Фаросский маяк был не только утилитарно

провинций

пальмовидных

в

античных

и

из

состоял

синкретизмом местных и греческих
элементов. Это сказалось в применении египетских
типов

описаниям

средневековых (Ибн-аль-Сайх)
авторов, был самым крупным высотным
сооружением античной Греции и по описанию
Ибн-аль-Сайха (XI в.) его высота была
130—140 м. Маяк имел высокий подиум и

раскопки, архитектура

сооружений

и

монетах

именем

Луны»;

гимнасий;

о

л
—

—

на

ж

мысе

—

Лохий;

Нильский

гробница Александра

г

—

гавань

канал;

Великого;

з

м

—

—

Сератеатр;

катакомбы

303

системе;

улицы б

севера >на юг и с за
окружен крепостн
которая, следуя рел
неправильный полиг
Уличная сеть
главных улиц 7 м, а
делила

городскую
кварталы. Из-за
направленных с севера
304

4.

6.

306

Приена.

и

южной

(более новой)
размеры.

различные

(шириной

7,5

от

отклонялось

от

м до

части города
Расположение

4,5 м)

имели

улиц

незначительно

типичной ориентации с
севера на юг. Городские

востока на запад и с

крепостные стены могут служить примером
больших достижений эпохи эллинизма в
области

фортификационных сооружений. При

толщине 11 м стены имели боевые башни на

сохранились остатки
клинчатых сводов над проемами. В
юго-восточной части стены находились городские
ворота, фланкированные двумя башнями и
перекрытые цилиндрическим сводом, который
был выявлен на фасаде профилированным
каждом выступе;

архивольтом, опирающимся
Более сложный, чем в

дифференцированный по составу
сооружений общественный

на

пилястры.

Приене,
и разнообразию

центр Милета
перестраивался начиная со
II в. до н. э. вплоть до времени Римской
империи. Ансамбль состоял из трех групп
сооружений, различных по назначению и
архитектурному решению, но связанных
возводился

и

между собой

единым

композиционным

Северная группа включала порт,
Северный рынок, термы, палестру и гимнасий
(рис. 10), а также главное святилище
Милета— Дельфиний, посвященное Аполлону
Дельфинию. Эти различные по назначению
сооружения примыкали к прямоугольной
удлиненной формы площади, обрамленной
замыслом.

двух сторон галереями ионического
ордера, которая соединяла северный порт с
площадью
булевтерия и Южным рынком.
В среднюю группу входили: здание
с

булевтерия, предназначенное для заседаний
совета, северные ворота Южного
рынка, южный портик, а также и нимфейон
(построен в римское время). Они
городского

небольшую

квадратную городскую
расположенную непосредственно
перед булевтерием. Третью, южную, группу
составляли постройки и площадь Южного

обрамляли

площадь,

рынка.
Главным

ядром
нужно

смысловым

обширного
считать

композиционным

и

ансамбля

центрального

площадь

булевтерия,

распо-

7. Приена. Агора.
План
центра

города
а

б
в

экклесиастерий;

—

—

«священная» стоя;
г
театр;
—

—

д
гимнасий;
святилище Зевса; е
храм Афины Полиады;
верхний

—

—

ж—агора;

ней;

и

—

з

—

прита-

жилые
кварталы

307

9. Милет. Макет центра города. Вид

ный рынок

имел

дополнительный

въезд на

длинной, западной стороне, через который
можно

С

было

попасть

к

стадиону и театру.
стоей с

востока площадь замыкалась

рядом торговых помещений и
стороны улицы. Южный рынок стал
полностью замкнутым только в римское
время, после застройки южного прохода и
устройства парадные северных ворот.
Меньший, Северный, рынок, примыкавший к булевтерию и северной гавани, имел
традиционную форму ионийской агоры, обнесенной
двойным
складами

со

П-образным

портиком. Позднее

с

четвертой,

восточной, стороны его замкнули стеной с
колоннадой, дополненной в римское время
лавок.

рядом
Помимо торгово-административного
комплекса Милет имел еще группу спортивно-

зрелищных сооружений: стадион, палестру,
гимнасий и театр, расположённые на
высоком берегу южной гавани.

Прибывающие на торговых кораблях в
южную гавань Милета видели прежде всего
сооружения этого обширного комплекса,
раскинувшегося по периметру бухты.
Решающее влияние на живописную
асимметричную композицию комплекса оказал
крутой рельеф местности, по склонам которого
расположены ступени амфитеатра и трибун,
а

также

естественные

очертания

залива.

Для театральных

и спортивных сооружений,
пространство природы и
вписанных в рельеф местности, такой принцип
живописного
построения ансамбля является

открытых

в

наиболее

эффектным.
Пергам с 283 г. до н. э.
столицей Пергамского царства

становится
и

достигает

наибольшего расцвета в период от середины
III в. до 133 г. до н. э. В это время

на

около

сооружения

Львиной бухты

сооружены наиболее крупные и значительные
ансамбли и здания города. Пергам был
расположен в 5 км от моря в долине, над
которой господствовал высокий скалистый холм

акрополя. Подобно акрополю в Афинах, он
доминировал над городом и -был
государственным и культовым центром, что почти не
встречается в других эллинистических
городах Ионийского побережья Передней Азии

(рис. 11).
Расположение общественного центра
террасах акрополя вне
планировкой городских

обусловило
наглядно

которое

его

связи

с

и

кварталов

своеобразную

на

регулярной
улиц

композицию,

показывающую то изменение,
традиционные приемы

внесли

свободной застройки

комплексов,

сложившиеся

в

предшествующие периоды при
аналогичной природной ситуации.

Акрополь, господствующий

над городом,
общественными зданиями,
застроен
культовыми сооружениями и дворцами пергамских царей. Сооружения группировались

был

на

постепенно

повышающихся с юга на

север террасах, верхняя из которых
возвышалась на 270 м над уровнем долины, где
располагался город. На верхней террасе
находились военные арсеналы, казармы и

построенный
несколько

в

римское время Траянеум;
были расположены дворцы
царей, знаменитая пергамская

ниже

пергамских
библиотека

и

святилище

Афины,

еще

терраса большого алтаря Зевса и,
наконец, на самой близкой к городу и
относительно невысокой террасе был расположен
ниже—

Верхний рынок. Вершина угла
образованного естественным рельефом

треугольника,

скалы

была

и

подпорными
театром,

занята

стенами

акрополя,

вмещавшим

около

309

14

человек.

тыс.

У

его

некоторые особенности

подножия

огромная (250 м длины) терраса
портиками прогулочных галерей (фойе).

простиралась

Входившие

в

Пергамского

состав

обширные\" дворцы

акрополя

с

монархов

построение как укрепленной
царской резиденции. Этим объясняются
его

определили

в

построении

общественных

отделение

комплекса:

сооружений

от

дворцовых, замкнутость
культовых
обособленность ансамбля акрополя от жилой
застройки. В отличие от замкнутых
и

и

комплексов

акрополя

огромный театр

с его

террасой

открыт к городу и хорошо связан с
ним парадными входами. Расположение
театрального здания и его большие
абсолютные размеры предопределили его значение
как центра композиции, к которому
все
основные
тяготели
постройки акрополя.

Композиционные

оси

открытых

в

сторону

города комплексов,
расположенных на верхних террасах, направлены
некоему фокусу, лежащему на главной

театра

и

к

композиционной

оси театра и комплекса в целом.
Этим достигается идеальное равновесие его
частей и большое композиционное единство.
Если в ансамблях акрополей и святилищ
архаического

и

классического

периодов

роль принадлежала главному храму, то
эллинистическом ансамбле Пергама глав-

ведущая
в

10.

Милет.

Центр

города. Макет
общественной
и
спортивной группы

сооружений,
а

—

план

Львиная

б
бухта;
площадь

—

рынка;
северная

главная

центрального
в

его

—

часть;

булевтерий; д
пропилеи;

е

нимфей;

—

ж

г

—

—

римский

—

гимна-

сий; и
Дельфиний
(священный участок
—

Аполлона

ния)

310

Дельфи-

а\\

н

п'—1Г

I

II

II

II

II

II

1Г~7И1

ПГГПГГ

12.

Магнесия

на

Меандре. Панорама
план центра
города
Артемиды
храм

агоры,
а

—

б

Левкофриены;

—

храма
Артемиды; в
алтарь; г
храм Зевса Сосипод
Пропилон;
лия;
алтарь

—

—

—

е

—

Афины;

святилище
ж

—

водоем;
одеон;

ным

сооружением

общественное здание

—

стало

популярное

театр.

сопоставлениями.

В отличие от свободно уравновешенных
более классических ансамблей с их ясной
объемной расчлененностью, пластической
и

завершенностью и самостоятельностью
каждого элемента акрополь Пергама
представлял собой целостное, но живописно
ряда ансамблей, в каждом из
которых(и открытые пространства площадей

свободное сочетание

или

перистилей,

и

формирующие

сооружения компоновались на основе

строгой

геометрической

схемы.

их

более

Присущие

комбинациями

архитектурными

Глубокие

тенистые

театр

и

портики

—

—

обогащают

ансамбль,

делая

его

в

более изощренным и
Однако
разнообразным.
при всей его внешней
художественном

смысле

эффективности

и

пластическом

эллинистический

разнообразии

ансамбль

уступает
идейного содержания,

город,

312

—

—

насыщенной эффектными

неожиданными

—

залитому солнцем обширному
пространству площади, замкнутое
пространство перистиля
поставленному внутри его
объему периптера, ионический ордер
дорическому, стена
ордеру и т. д.
Все эти композиционные приемы

классическому по глубине
простоте и величию.
Магнесия на реке

и

крытый
римский
к

противопоставляются

храмовым ансамблям эпическая
простота, ясность и спокойствие сменяются
сложной и динамичной композицией,
классическим

и

Меандре
крупный
расположенный в глубине Малой
—

Юм

Азии. Раскопки
сходство его

обнаружили полное
планировочной системы с другими

городами западного Малоинтерес
представлял ансамбль городского центра,
почти полностью застроенный во II в. до н.э.
В его состав входили окруженная

эллинистическими

азийского

побережья. Особенный

прямоугольная агора и примыкающее к
с востока под углом святилище
Артемиды Левкофриены и театр
(рис. 12).
Несколько в стороне находился стадион.
Проходящая с востока на запад главная улица
была связана с агорой двумя короткими
улочками, подводящими к стое, через
которую можно было выйти на площадь. Со
стороны выходов рядом со стоей был
расположен небольшой храмик Зевса Сосипопортиками

ней

лия.

Композиция центра Магнесии,
улиц,

четко

построена

композиционных

осях.

Некоторое

сетка

отклонение

13. Магнесия
У

композиционной

Левкофриены,

вызванное,

оси
по

как и

—

2
пропилеи;
поперечный разрезы,

—

стоя

на
—

Меандре. Агора

план,

торцовый фасад;

продольный и
3
крытый водоем
—

на

двух
угловое

святилища

всей

вероятности,

направлением

речного русла и
нарушает в целом
геометрического принципа.

оборонительных

стен,

не

ясного

313

Агора близка по своему устройству к
агоре в Приене и Южному рынку в Милете
(рис. 13), но в отличие от них двухнефная
замыкает ее короткую, а не длинную
сторону. О характере архитектуры агоры
дает представление довольно хорошо
сохранившаяся часть западной стой. Южный
торцовый фасад стой был расчленен семью
стоя

дорическими

пилястрами,

пилястрами были расположены оконные
проемы. Стена сложена из крупных
горизонтальных
квадров камня, чередующихся с
мелкими. Крайние пролеты между
пилястрами шире четырех средних, что
акцентирует ось торца здания. К стое примыкал
небольшой портик водоразборного

ее

что

главное

в

стороны.

Город Делос на острове Делосе являлся
крупным портом, центром торговли на
морских путях между востоком и западом, а

поддерживавшими

триглифный фриз, увенчанный высоким
фронтоном. (В верхней части портика между

вместе с тем

важным

центром, получившим особенное
развитие в эллинистическую эпоху
(рис. 14).
Здесь, на горе Кинф, с древности почитался

религиозно-политическим

Аполлон,

но

располагалось

почти

молов

главное

Доминирующее
городского

значение

центра

агоры
подчеркнуто
в

его

святилище

у самой гавани, где вдоль

некогда

большое

находилось

число

складов, лавок, рынок, подворья или агоры
для купцов, приезжавших из различных
областей
эллинистического
большой
мира,

многоколонный

сооружения.

комплексе

большими размерами, но и тем,
можно
святилище города
было попасть только через агору и пропилон, устроенный в середине ее восточной
только

зал

—

так называемая

наксосцев, большая стоя, построенная
Филиппом II Македонским. Сооружения

базилика
не

Делосского порта тянулись почти на 800
Для защиты его имелась система
волнорезов, у входа

в

гавань

Обнесенное
Аполлона

были два

включало

много

14.

—

священная

процессий;
е

г

храм
сокровищницы; и
—

—

—

I
-«r-y.rjä

314

jj

так

фасад,

так

храм

называемые

план.

разрез

б
набережная; в
дорога
д
пропилеи;
северные
пропилеи;
ж
з
афинян;
храм
называемый портик Быков;
к
такпортик Рогов; л
священная роща
гавань;

—

—

южные

Аполлона;

называемый

w~-~*---~---T>

план,

—

Афродиты,

Остров Делос. Святилище Аполлона,
Базилика:

а

сооружений

храмы Латоны и
новый Артемисион,

и

маяка.

стенами святилище

Аполлона,
древний

м.

—

—

—

—

—

Быков

портик

Диониса,

святилище

святилищам

в

значение.

портик
священную

Дельфах

Делосе

на

святилище

Рогов,

и

Каждые

различных

Подобно

рощу.

и

в

имело

Олимпии,
общеэллинское

пять лет здесь

празднества в честь Аполлона. Особое
место в этих празднествах занимало
исполнение священных гимнов и ритуальных
танцев. Центральное ядро комплекса
храм

устраивались

—

Аполлона, храм афинян

и

некоторые

из

окружающих их святилищ и алтарей
относится к V в. до н. э. Свободное, живописное
—

расположение этих сооружений по
отношению к главному храму Аполлона и друг
другу соответствует традициям

к

периода. Однако постройки
эллинистического времени
портик Быков,
расположенный с восточной стороны участка
рядом со священной рощей, портик Рогов,
замыкающий северную границу участка, и
находящийся с западной стороны перистильный двор (новый Артемисион) с храмом
классического

—

комплекса

типичное

регулярное
геометрическое начало с расположением
композиционных осей комплекса

основных

вносят

в

композицию

для эпохи эллинизма

прямыми

углами.

Город Делос

имел

Отдельные

по склонам.

регулярной

жилые

теснились

дома,

гуще застройки, разбросанные
различных местах среди общественных

расположенные
в

не

планировки. Жилые кварталы

системы

под

зданий

и

во

в

святилищ или же в отдалении от
многих

случаях хорошо
сохранились, реставрированы и имеют большое
значение для истории жилища
эллинистического времени (см. стр. 322 и ел.).
Среди сооруженных на агоре Делоса
зданий следует отметить уникальную
постройку базилики, относящуюся примерно к
210 г. до н. э. Большое прямоугольное в
плане здание размером 56,8X34,55 м было
них,

разделено колоннадами на несколько
продольных

нефов. Одна

из длинных

сторон
открывалась наружу
пятнадцатиколонным дорическим портиком.
Деревянное покрытие базилики
поддерживалось 44 колоннами
три ряда более
базилики

не

имела

стены

и

—

высоких

колонн

ионическими,

нефов были
центральных
более низкие колонны
дорическими. При большой

нефов
ширине базилика,

боковых

—

как предполагают,
через боковые световые проемы
повышенной центральной части здания. Этот

освещалась

тип

базилики, предназначенный

для

торговых

операций

и,

возможно,

временного хранения, обмена
товаров, получает дальнейшее
Риме.

для

и

продажи
развитие в

Среди других общественных центров
греческих городов эллинистического
периода следует особо отметить комплексы
сооружений агоры в городах Ассосе, Коринфе и

Афинах.
Агора

в Ассосе (рис. 15), расположенная
террасе, поперек крутого склона
местности, существенно отличается от типичной
ионийской агоры. Трапециевидная в плане
площадь застроена портиками только с двух
продольных сторон; северная стоя была
двухнефной и двухэтажной; южная
трехнефной, со стороны площади агоры она
выглядела одноэтажной. В ее цокольной

на

—

примыкающей

части,

к

подпорной

стене

террасы, были расположены бани. В восточном,
более широком торце площади по оси
комплекса находился простильный храм,
восходящий еще к архаическому периоду; другой,
узкий торец был замкнут зданием булевтерия и парадными воротами.
Несмотря на асимметрию объемов, в
основу композиции ансамбля положено четкое

геометрическое построение: продольные
стороны площади, образованные портиками, и
ее центральная ось, на которой расположен
храм, имеют единый геометрический фокус.
Раскрытие пространства площади на храм
и

закономерность построения,

предопределенная

колоннадами

с

их

активным

перспективным

сокращением, подчеркивали
значение храма как главного здания ансамбля.
Позади храма, стоявшего на обрыве,
пространство площади было раскрыто на
окружающую природу.

Композиция

площади,

обрамленной

портиков и замкнутой в торце,
противоположном главному входу храма,
стала широко применяться в римских
колоннадами

форумах

позднереспубликанского
периодов. Примененный

императорского
прием

и

в

Ассосе

композиции

агоры встречается в
греческой архитектуре впервые. Динамическое
трапециевидное построение площади,
рассчитанное на иллюзорные эффекты резкого
перспективного сокращения ее боковых
сторон и выделения центра (главного здания),
композицию
предвосхищает
прославленных ансамблей Возрождения и барокко.
Агора в Коринфе близка по форме
площади к агоре

в

Ассосе,

только значительно

315

15. Ассос.
вид

Агора. Общий
(реконструкция), план

архаический храм; б
портик, двухэтажный со
стороны агоры и одноэтажный
в сторону повышения

а

—

уклона;

—

в

—

булевтерий;

г

—

портик, в нижнем этаже
которого, выходящем на юг,
располагались бани

больше

ее по

размерам. Комплекс

Коринфе (2-я половина IV—
III вв. до н. э.) был сильно перестроен в,
римское время (рис. 16).
площадь
Огромная
трапециевидная
(255x127 м) была застроена по

сооружений агоры

продольным

в г.

сторонам двухпролетными

ионического ордера) портиками. Через
пространство северного портика и широкую
(дорического

316

и

лестницу агора связывалась с террасой, где
был расположен архаический храм
Аполлона, господствующий над всем ансамблем.

С

этой

же

стороны находились пропилеи
на агору, к которым
подходила улица, ведшая от порта. Южный
портик агоры длиной 165 м был в IV в. до н. э.
главного входа

одним

эллинистической

из

самых

Греции.

больших

в

Верхний ярус посреди
опор.
Стой
сооруж
только

17.

в

комплек

Афины. Агора. Ст
Интерьер

18.

Афины. Агора.
(макет), план

Панорама
а

—

Гефестейон;

эллиническая

б

—

постройка:

Зевса Элевферия; г
храм Аполлона
Патрооса; д
пропилон

в

—

стоя

—

—

г\"

булевтерия (справа—МеНовый булетроон); е
птерий; ж
фолос; з
алтарь Двенадцати
—

—

к

и,
алтари;
Южная стоя;' м

Богов;

НттттттттттттттттттттГ

—

—

л

—

—

Средняя
ла

н

стоя;

II;

дорога;

о

—

п

—

стоя

Атта-

Священная
храм
Ареса

—

аканта.

Каннелир

поставлены

без базы,
дорическому

башни,
свидетельствуют

т.

на

ве

е.

так

ордеру

ее детали и
о

свобод

трактовке архитек
например, рельефные и
ветров

перекрывают

антаблемента,

ве

20.

Афины.

Башня

Ветров. План, фасад,

разрез,

ордера

деталь

КВАРТАЛ И ЖИЛИЩЕ

Жилые

составлявшие

дома,

застройку квартала,

другого)

(разделяющие один дом от

сплошную

общие

имели

стены и

дворы.
небольшие размеры жилых
кварталов эллинистических городов
(Приена
32 X
30X36 м, Кдад
35X47 ж, Милет
колоннами

окруженные

световые

Относительно

—

—

—

Х48 ж),
от

включавшие в

четырех до

квартале,

большинстве случаев

домовладений

шести

в

обусловили размеры среднего

дома от

15X 18

до

16x24

Однако

м.

жилого
это

распределение застройки участков в эпоху
эллинизма при сильном росте имущественного
неравенства постоянно нарушается
наиболее богатыми застройщиками
отдельными
(рис. 21). Наряду с обычными домами сред-

0

1

21.

Приена. Жилой

I

Ю
■

XXXIII

дом

20м
u__I

I

(дом Патриция):

реконструкция общего вида
первоначальный
план дома после
с портиком, решенным в виде простады; 3
б
г
в
а
ойкос;
двор
вход;
двор;
перестройки:
присоединенного соседнего дома
/

план;

—

2

—

—

—

—

—

—

парадных помеще
глинобит
других
плит. Окна неболь
располагались обычно высок
—

защищены решетками.
в

помещения глав

дверные и оконные

про
дворик. Б

внутренний
уборные

с

каменн

поме

дома— ванные

11

ВИА,

т.

и

По всей вероятности, более старый
пастадный тип жилого дома в эпоху
меньшей

эллинизма в

потребностям

степени отвечал

разбогатевших

вкусам и
горожан, чем
парадным периобстоятельством

более просторным и
двориком; этим
объяснить
следует
частую переделку домов

дом с

стильным

пастадного

типа

перистильный, как это
Патриция в

в

имело, например,

место в доме

Приене

и др.
Наиболее
характерной архитектурнокомпозиционной особенностью
эллинистического, как и более раннего, жилого дома

является

изолированность его внутреннего
пространства от улицы, что объясняется
патриархальным укладом жизни греческой
семьи. Все средства архитектурной
выразительности и все 'богатство декоративной
были сосредоточены в интерьере,
отделки
главным

23. Пелла. Мозаика. Дионис

лов

больших

похищения
амазонок.

размеров

Елены,
Мозаики

на

встречаются два
и

на

пантере

битвы

оленя,

обрамлены

бордюрами.
Среди эллинистических

жилых

цветными

жилых

домов

прямоугольную

24. Делос. Планы

322

дома

Е

и

F;

2

—

дом

Диониса;

зданий резко контрастировал

ских, редко

перистильный.

—

композиционном центре

с

их

нарядной внутренней отделкой.
Жилые дома Делоса, в отличие от приен-

пастадный

основных типа:

/

в

—

стороны

изображениями:

с

охоты

(?)

образом

перистильном дворике. Со
улицы фасады жилых домов были
весьма
скромными и однообразными.
Поверхность стен изредка оживлялась плоским
архитектурным обрамлением проема входной
двери, рустом кладки или нишей
пристенного фонтана. Скромный внешний вид
жилища

3

форму,

жилых
—

имели
что

регулярную
с расположением

связано

домов

Дом Масок;

4

—

дом

Трезубца

26. Делос. Дом на
«Холме».
Разрез,
план

11*

северовосточном
главным

углу,

н

залом,

юг
на
открытое
помещение— экседра. В

помещений
также

дома

комната дл

кухня с переносн
Стены главных
дома были покры
и

расписаны

изображающими
324

фрес

а

28.

Делос.

Дельфина.

Дом
План,

дворик. Мозаика

(слева)

нарушало симметрию. Пространство под
портиком, ведущим в парадные комнаты,
было не; только увеличено в глубину, но и
расширено по бокам до наружных стен
дома. Таким образом был создан
просторный портик, открытый в перистильный двор,
более
что
еще
акцентировало значение
этой группы парадных помещений в
ко

Внутренняя

перистильного
дворика помещений первого и второго
отделка стен

большим'изяществом,

отличается

разнообразием

насыщенностью и
Примечательно

тонкое

сочетание

гаммы.

строго

симметричного построения композиционного
ядра— перистиля и окружающих его
пространств со свободным асимметричным
расположением входа и

что

придает
интерьера.

некоторых помещений,
пространству

разнообразие

Дом Клеопатры (рис. 27),
частично

восстановлены

в

котором
нескольких

стволы

свидетельствует о том, что
богатые делосские дома украшались не
только мозаикой и яркой раскраской стен,
колонн

но и

двора,

пример большого делосбольшим количеством комнат
Название дома дано по

ского

дома с

(см. рис. 24).
мозаике,

—

изображающей Диониса

Дом расположен
улиц города

(главным

и

и

на

одной

раскрывается

служебным)

на

пантере.

из

на

главных

нее

входами

двумя

в

большими проемами четырех
помещений лавок и мастерских, сдававшихся, по
всей вероятности, внаем. Любопытной
особенностью дома является примыкающая к
перистиль и

второй

этаж с

стороны улицы.
Неправильная форма участка
обусловила асимметричное построение плана здания
и вытянутые пропорции перистиля дворика.
Он имел мраморные колонны высотой 5,6 м
и значительный размер в плане
8,5X12 м.
В отделке дома кроме мозаик, росписи и
—

применен мрамор
и другие детали).
Отделка стен была выполнена в «инкрустационном стиле» с применением неглубокого
стукового рельефа при изображении
архитектурных деталей.
Дом Масок (см. рис. 24)
пример
жилого
целый квартал
дома, занимающего
(39X45 м). Дом имел два перистиля и
несколько десятков' комнат. Со стороны
главного фасада, выходящего на улицу,
располагалось несколько лавок с широкими
проемами.
Каждый перистиль имел
самостоятельный вход с улицы; помещения,
группирующиеся вокруг перистилей, были связаны
внутренними проходами так, что легко
могли быть изолированы одно от другого. Это

.(пороги,

стен

широко

наличник

дверей

—

заставляет

скульптурой.

Дом Диониса

на

самостоятельным входом со

инкрустации

композиции дома.

этажей

улице лестница, ведущая

возникновение такого

предположить, что
большого комплекса, возможно,

произошло

в

результате объединения двух

самостоятельных

либо

владений

одним хозяином

несколько иным его назначением в

качестве,

например, гостиницы или
актеров. На последнее указывают
расположение поблизости ют театра и

пансионата для
его

изображение

масок в

Описанные

выше

мозаиках.
эллинистические

дома
перистильными двориками и скатными
кровлями для стока воды в бассейны
предвосхищали развитие римских атриумно-перистильных домов эллинистического

с

периода.

Теми же особенностями отличается
другой делосский дом, названный домом
Дельфина (рис. 28) по мозаикам его бассейна

изображением
морских волнах.

главного

В

четырех

дельфинов

этом доме

с

в

помещение

зала также

расположено по оси
главного входа и перистиля; глубина
расположенного перед ним портика
места
дневного пребывания обитателей дома
—

—

увеличена.

Царские

дворцы эпохи эллинизма дошли
плохой сохранности. Некоторое
представление об их архитектуре дают

до

нас

раскопки

29.

326

Пер гам. Дворцы. План

входивших

в

в

дворцов

царей,
сооружений акрополя

пергамских

комплекс

и

социально-экономическими

отношения

получают
общественные

широкое
сооружен

назначения.
отличаются

Наряду

монументально

исполнения.

Залы для собр
представителей (экклесиаст
(булевтерии) бы

распространены

и

по

328

монументальным
укрупнением

разнообразием

характер
форм и масш
и богатством

интерьера.

Совершенно
используют

со

ордер
стеной

применяются

по

в неизве

(полуко

дорогие

с

квадров
(мрамор), кот

каменных
материалы

ранее

преимуществен

10

33.

БулевтеРеконструкция

Милет.

рий.
общего
план,

вида,
разрез,
реконструкция
интерьера

20м

придания

декорат

пропорций

сильно

Архитектура

и

проскения
приводятся в

с

соот

назначением

и

н

размерами ордера.
В позднеэллини
орхестра

эллинистическо

главным

самостоятельное

образом
значение

Театр

помоста

проскения и зрители
они
него; при концентрическом
на
что
создает
ориентированы
центр орхестры,
лучшие условия для ее обозрения.
Типичный пример небольшого городского
эллинистического театра
театр в Приене;
его строительство датируется 2-й половиной
IV в. и началом III в. до н. э. (рис. 35).
Театр, вмещавший 5 тыс. человек, имел
ориентированы на

—

—

круглую орхестру диаметром 13,54 м, по
периметру которой располагались пять
мраморных
кресел для почетных граждан,
жертвенник, сценическая постройка с проскением
и двухъярусный амфитеатр, входы в
который находились на уровне проходившей
ним

улицы,

кольцевого

а

на

также

уровне

среднего

амфитеатра эллиптическое.
Со ступеней театра открывался

прекрасный вид

на

комплекс

городского
вид вполне
центра
гармонировал с сюжетами бытовой
эллинистической комедии и местом действия ее
персонажей: улицей, площадью города, жилым
домом. Скена театра была простым
и

город,

морской берег. Этот

двухэтажным

прямоугольным в плане
из мраморных квадров.
К первому этажу был пристроен невысокий
сооружением,

выложенным

(2,71 м) мраморный портик проскения,
которого, приспособленные для

колонны
крепления

декоративных
квадратного столба

полуколонны

с

щитов,
и

заплечиками.

состояли

из

дорической
Характерной

особенностью архитектуры портика является
соразмерность ордера, отвечающая масштабу
небольшого по размерам сооружения. Во
II в.до н.э. верхний этаж скены,сделанный
в

виде

гладкой

стены с

дверными проемами,
перестраивается; возникает скена с тремя
большими проемами
тиромами.
Превращение театра во внутригородское
сооружение сказалось на характере его
архитектуры— более тщательной и богатой
отделке интерьера и фасадов скены. Театр
в
Приене был отделан белым мрамором,
украшен статуями, орнаментальными
рельефами; капители полуколонн и антаблемент
—

портика
Тонкость

имели

полихромную

раскраску.

профилей, тщательность
работ и внимание, с которым
выполнены профили и детали,
все это
выполнения

—

свидетельствует об отношении к архитектуре
внутреннего пространства театра, как и к
интерьеру замкнутого пространства других

общественных зданий.
332

у театра в Мегалополе, он имел три яруса;
койлон достигал в поперечнике 152 м.
Скена имела типичное для восточной

его

больших ионийских театров строение в
виде
прямоугольного
вширь
вытянутого
двухэтажного здания с пристроенным к
нему прямым портиком проскения, большим
количеством помещений на первом этаже и
'единым залом на втором, открытым на
игровую площадку проскения семью большими
проемами.
группы

в

Оропе (III

театров— вмещал 3—5
с

почти

в.

э.)

до н.

—один из

эллинистических

маленьких

самых

Наряду

Построение

Эфесе (III—II вв. до н. э.)
тыс. зрителей (рис. 36). Как

23

и

Театр
за

(диадзомы).

прохода

вмещал

в

около

тыс.

таким

зрителей (рис. 37).

же

маленьким

театром в Новом Плевронё он по размерам
окружности основания койлона был почти
в 3 раза меньше, чем театр в Мегалополе

(12,4 л).
Устройство скены
типично

для

театра в Оропе
большинства небольших

театров.- Верхний этаж скены,
глухой, прорезанный лишь дверными
проемами, так же как и в Приене,
подвергся позднейшей перестройке и получив пять
больших открытых проемов. Архитектура
скены театра в Оропе реконструируется с
эллинистических

вначале

достоверностью и может служить хорошим
примером интересного масштабного
сопоставления мелко расчлененного дорического
портика проскения (поддерживающего
игровой помост) и крупных членений второго
этажа скены с

В период

тиромами.
подвергаются

эллинизма

постройки

переделке почти все сценические
классического

театров

Афинах,

театры
Сиракузах, Сикионе

в
и

периода

—

Диониса

в

Эпидавре, Эретрии,
других городах (рис. 38,

39). Возводятся

вторые этажи скены и
пристраиваются портики проскениев, многие из
которых получают рампы. Типична в этом
отношении

IV

в.

перестройка во второй половине
старейшего театра

до н. э. скены

Диониса в

Афинах,

прошедшего

все стадии

античного

эволюции здания греческого

театра
которого начинались, по существу, все
в
зодчестве.
нововведения
театральном
В этот период между глубокими выступами
параскениев классического периода
строится колоннада проскения с рампами и
возводится второй этаж скены. В позднеэллинии

с

стический период

(II

в.

до

параскении уничтожаются

н.

э.)

древние

и заменяются не-

in!
35.

///

Приена. Теа

большими боковыми выступами

портика,

имеющими

чисто

значение,

и

же

время,

в

это

а

раньше, второй
получает тиромы.
Во II—I вв. до н. э. большое

О

36.

Эфес. Театр.

15

м

План

возможно

этаж

несколько

колонного

декоративное
и

скены

распространение
приобретают прогулочные портики,
пристраиваемые к скене театров, или
расположенные рядом с ней портики или перистильные
дворы (Помпеи, Эфес, Пергам;
рис. 40). Тем самым повышается градо'строительное значение театральных зданий,
которые нередко занимают в городе
большой участок, формируя самостоятельный
театральный ансамбль.

Наряду

с

рассмотренными

выше типами

общественных зданий широкое
получили спортивные сооружения.
Милетский гимнасий, предназначенный

распространение

спортивных и учебных занятий, имел
продолговатую форму замкнутого, строго
симметричного перистильного двора (19,5х
Х37,4 м), входом в который служил
небольшой пропилон с- четырехколонным простильным портиком, увенчанным низким
фронтоном (рис. 41). Северный портик,
замыкающий дорический перистиль и лежащий
против входа, был сделан значительно
выше и имел ионический ордер. В данной
композиции интересно контрастное
сопоставление
колоннад более низкого дорического
для

39.

334

Остров Делос. Театр.

План

(рис. 42),
Приеме пря

до н. э.
стадиона

в

зрителей,

располо
двух сторон поля
Спортивное ядро стадион

(стадий), 27,44
продольных

14

м

беговых

М
представляющие собой
каменные ступени высо
тыс.

человек.

вырублены

в скале

41. Милет. Гимнасий. План.

зом и

зубчиками. Внутренние

стены

Реконструкция

на

—

профилированным карнизом. Хорошо
сохранилась комната для омовений (лутон)
желобом для притока чистой воды,

богато

корытообразными

раковинами

и

Пергамская

экседры

нижний,
два яруса
разделены
сложенный из квадров, и верхний,
обработанный полуколоннами, увенчанными
были

с

ваннами.

внутреннего двора

библиотека,

знаменитое

в

эллинистическом

мире научное учреждение
была построена на
Пергамском акрополе. Основные ее
помещения примыкали к святилищу Афины и были

и

хранилище

рукописей,

галереей второго яруса
(рис. 44, 45). В составе

связаны выходами с

перистиля двора
библиотеки были

рукописей,

комнаты для

хранения

выполненных главным

образом

на

пергаменте, и комнаты для занятий. Залы
библиотеки были украшены скульптурными
изображениями ученых и поэтов. На плитах
сохранились имена Гомера, Алкея,Геродота, Тимофея из Милета и др.
Библиотеки, служившие и в эпоху
эллинизма одновременно музеями и научными
учреждениями, были довольно
распространены. Наиболее известной была библиотека
стен

/

\\

|=|||11^==|^^^^|!Ё^1Ш^
~

~

~

~

^-_-^=^-' \\

^^\\)
336

50

«00

-

^™\"

~_ vT^

150 м

I

1

42.
Милет.
План. Разрез
трибунам

Стадион.
по

в

Александрии Египетской, число рукописей

в

ней достигало

библиотеки

Наряду

Известны

тыс.

Родосе

на
с

500

также

Смирне.

и в

библиотеками

в

эпоху
первые античные
университеты— таков был так называемый
Мусейон в
Александрии. По античным свидетельствам,
эллинизма возникают

не

дошедший

до

нашего

представлял собой

сооружений,

в

времени

обширный

состав

Мусейон

комплекс

которого входили:

библиотека, помещения музея, аудитории и
залы для учебных занятий и чтения
лекций,

годатную почву для осуществления
к

стремления
пышному великолепию

форм

обновлении и
ионических

КУЛЬТОВОЕ

сады.

между

религией

новых

другой,

появляется

его

м;

рис.46—49). Здание

стояло

многоступенчатом стереобате.
Высота колонн достигала 20 м. Здесь гипетвысоком

ральная целла превратилась в огромный
двор, который был окружен высокой,
расчлененной ионическими пилястрами стеной.

городской общиной. Под

культов,

и

множество новых

вариантов

изменяется

Артемисиона,

после

служить примером нового варианта
диптера огромных размеров

(109,4X51,13

с одной стороны,
градостроительных принципов, с

композиционных

43.

и

колоссальных
—

—

на

СТРОИТЕЛЬСТВО

В
эллинистическом
мире
культовое
строительство велось в огромных
масштабах, особенно в резиденциях монархических
государств. Однако по своему идейному и
художественному содержанию оно уже не
занимает того ведущего
положения, которое
в греческом полисе классического
периода
ему было обеспечено теснейшей связью
влиянием новых

Эфесе

пожара, в Дидимах
святилища Аполлона.
под Милетом
Храм Аполлона Дидимейского, начатый
строительством около 313 г. до н.э.
архитекторами Пеонием из Эфеса и Дафнисом из
Милета и достроенный в последующие века,

писателей,

и

в

восстановленного

может

студентов, дворы

богатству архитектурных

перестройке

храмов:

ионического

и

и

эллинистические зодчие находят в

помещения пансионата для ученых,
поэтов

своего

огромным масштабам,

храма

и

существенно

архитектурный облик. Бла-

Приена. Гимнасий. План. Реконструкция гимнасия
и стадиона.
Реконструкция экседры Эфебов

337

Между пилястрами тянулся фриз
изображением лиры

с

инструмента Аполлона. -В
двора
помещался
храмик

—музыкального

глубине

(эдикула),

в

котором

бронзовое

древнее

хранилось
бога

изваяние

Аполлона. Как предполагают,
эдикула представляла собой
небольшой тростильный
храмик
ионического ордера. За
глубоким
многоколонным

более
10

20

пронаосом находилось на
уровне недоступное

высоком

для молящихся помещение для

оракула,
наос

1,5

которое открывалось
огромным порталом на

м

от

пола

нижележащим

ним

про-

высоте

сообщалось

и

за

в

с

гипетральным
лестницей. По

двором парадной
сторонам его располагались две
узкие, перекрытые цилиндрическими

служебные

сводами

лестницы.

В

силу длительного
времени
строительства (около 150 лет)
детали -наружного
ордера не
одинаковы. Угловые капители
украшены
скульптурными бюстами Зевса и

Аполлона, разнообразны
и

рельефу базы

наружных
здание

плинты

форме

по

огромных

Опоясывающий

колонн.

гигантский

наружный фриз
скульптурный рельеф.

имел

Полуколонны

зала

гипетральной

оракула со стороны
были

целлы

коринфского
изысканным

и

ордера и
рисунком.

Новое

отличались

явление

культового

в

зодчества

области

—

единственный

пример

сооружения храма
коринфском ордере, храм Зевса
Олимпийского в Афинах, так
называемый

Олимпейон,

VI

в.

до н. э.,

до

н.

э.

во

II

еще

в

II

в.

во

законченный римлянами

и

в.

начатый

строившийся

в

н.

э.

(рис. 50).

Олимпейон

наряду с ионийскими диптеральными храмами побережья
Малой Азии является одним из
крупнейших храмов
Греции (107,75X
44.

Пер гам. Библиотека
в святилище Афины Никефоры. План (в двух
уровнях), разрез,
реконструкция

входа

в

святилище.

Ордер двухъярусной
колоннады, разрез

338

Х41,1

храма

м

по

стилобату). Колонны

выполнены из

мрамора

пентелийского
большим

и отличаются

великолепием

и

в

то

же

время

сдержанностью

форм.

относятся

лучшим образцам
ордера —здесь,
безус-

к

коринфского

Их

канители

ршшжжшшшш^
ibbh ИВИВНИ n 1ИВИВВВ вн ■taM^HH ил HB мни !■■ ■■■■■■ !■■
IHB1
■■
«■■HM
шшт ВВИВИВ
IHB1
■I !■■■
1ИИИВВВ
ibbh ВВИВИВ
■■ 1ИИВИВН
1ИВИИИИ
ibbh ц^н^нц
«■ ■■■■^H ■I

маивии

ibbh ■ИНВИИ

■■ ИИВНВИ ■■ 1ИИ1
Hl ВВИВИВ Hi IH
■■ IHHI
■■
■ВИВИИ
■н
■■ IBM
■■1 ■IM
IHHI
!■
■■ '■■J
ВВ1 ■■■■
in
■н
■■ !■■!
■■■ виииии
||B
■■ ■■■■HB ■■ l\"l
IV
Ш ■ИИВИИ
■■ IBM
■■
IHHI
■ИИИИИ
■н ИВВИИИ ■■ IHBI
ш ■ВИВИИ HI IM
■■ ■■■ ■■

ВИВ1 ■и внввви ■■ ■■■

!■■! 1\" ВВИВВШ

!■■■

■■■ !■■

!■■

■BH
ИВИ

l\"l Hi ВВВВВШ
■■■

■■
■■

ВВНВВШ
■BBJ
■■■ ■■ BBBBBfl ■■
■BH
!■■!
!■■■
■■■ ■■ HIHIHI ■■
HB1
l^ll ■■
■■■ Si ■■■■■■ ■■
IHM на ■■■■■■
ВВЦ
■Map ■■
l\"B ■■л ■ванн BH
|вма

■■

■o

■■ IBBIBBIBBI
IBBH ИВИИВН HB IHHBHB|
IHH ВИИИВВ ■I !■■■■■■
Hi ииивив
1ИИВВВВ
IHH ■■■ ■■
IHBHBHH
IBBH иииЯии
■§■1 ■■ BBBBIBBI ■■ ■■■
■■ 1ВНВИИИ
IHBBBBB
■■B щ IBBBB1B BHB ВВЦ
IBBB ■■■■
■■■. ■■
■■1
IHH
■■
■и
■ИИВИИ
IHBI
на IBBIBBIB ■■■
1ИИИВИН
1MB ■^■^■1
■■ ■ш
■■
■■
■■
«■ щипан ■■

■bS

EIS
■ЧВ

BSSSB

■■nn
25
ihm 5мм!1 11Iiiiiii üli ишнищ Fi ■ПК ums SB

L^H ■■я l\"\"\"l BH
ihh A^tfiHB^.
ihbi BHBHHf 1=^^^^^^___
IHIHIB
ibbh ИН1ИИН
p^*\"«-^
тшшт^^^^ ^MMHMH^MM■■1
!■■■ ■МММ
'\"41 ;iBH ■■ HH1HI BH
MMBHH
!■! IBB'' !■■■ ■■я l\"\"\"H BB1
IBBB НИИНИИ

li

■\"■■■■■

i 11\"^™

■■ММВШНН■■1

■ill

■■1ШМВНВВ

гД||

■■HBHH
HBMBMBMH
■■HHHH

■■■■■■■■■

1 IBS88BBS ■1
1 IüSoh

MHMHM
МВМНШШМИ

■■■■HH
=====

47.

ШИВ!

в!

■■я

SS ssd
9ЕЯ

SS

■■Я

:'В!н7-вин ——■mB№ ИНН

^■да—ц-шяим

1!
■Jill
м!

a=s

»Hu== mShSSäsl

Дидимы. Святилище

Аполлона.

План, фрагмент

продольного разреза

более ранних
сказалось
влияние
периодов греческого искусства. Впервые в
мировой архитектуре коринфский ордер
выступает как монументальный ордер,
колоссальный
формирующий
периптер альный
объем. Благодаря (Применению коринфского
ордера композиция храма получила
л окно,

присущие эпохе великолепие и пластическое
богатство.

Для многих храмов эллинистического
времени характерны некоторые новые
черты, в значительной степени обусловленные
расположением храмов в городском
Храм размещается в глубине
прямоугольного храмового участка, причем
нередко задний торцовый фасад примыкает к
стене, огораживающей участок. Храм (чаще
всего простильного типа)
возвышается
на

ансамбле.

высоком подножии

•10

■20

•30

340

(подии),

имеет

глубокий

пронаос, сообщающийся с целлой высоким
порталом между двумя
стенками-парапетами,— прием, получивший применение и в
архитектуре эллинистического Египта,
например в храме в Эдфу и др. Таким
образом, храм, включенный в композицию
м

замкнутого пери стильного двора и тяготеющий
симметричному расположению, рассчитан
по преимуществу на фронтальное
восприятие в отличие от периптера классического
к

прямоугольного
уча
стенами, храм А
ны был построен
и теоретиком эп
ном. В состав ко

монументальный ал
храма

со

стороны ег
Ионический псевдодипте
(31,3X57,7
размер
композиции
при
сооружениям сво

49. Дидимы. Святилище Аполлона.

Фрагмент

птерона

храм выстроен по принципу евстильного
расположения колоннады, согласно
которому центральный пролет на торцовых

(2,75 D)

шире остальных (1,5 D), что
раз
характерному для
эллинизма стремлению к фронтальности
композиции. Это подчеркивается и членением самого
пространства целлы
пронаосу
придана
глубина, почти равиая глубине наоса;
благодаря этому размеры последнего сильно
сократились, а культовая статуя
приблизилась к входной двери пронаоса.
фасадах

как

отвечает

—

Форма

капителей

колонн

характеризуется

подтянутостью волют к стволу колонны,
что подчеркивает прямую, с легким
утонением вверх столпообразную форму колонны
(так называемая «гермогеновская
капитель»). Богатый скульптурный фриз,

опоясывающий храм, изображал битву греков

с

амазонками;

каменные

отделявшие

от

парапеты,
портика, также были
украшены скульптурой и орнаментом. Храм
имеет типичные для эллинистического периода
стройные колонны,
пропорции ордера
легкий верх с относительно малой высотой
антаблемента и фронтона, облегченного тремя
небольшими проемами. К такому же типу

пронаос

—

псевдодиптерального храма нужно отнести
меньший по размеру (40X23 ж),
но близкий по композиции, только без
несколько

евстильного

расположения

Аполлона

Сминфея

колонн,

храм

Троаде,
поставленный на высоком
10-ступенчатом
стереобате (ср. также храм в Сардах, стр. 288).
в

Небольшой храмик Диониса в Теосе,
близок к храму Артемиды Левкофри-

также
ены

по

постановке

священной ограды,
капителям

(который,
подтянутыми

типичными

с

здания

членениям

глубине

целлы

и

Гермогена
автором)

для

возможно, был его
к стволу колонны

в

ионическими

волю-

-20

■30

-40

l50m

Г\\Г\\ГЛГЛГ~Л

50

0
luuimil

50.

Афины. Храм

ГЛГ\\Г\\

I

I

1

1

100см
1

1

I

I

Зевса Олимпийского.

I

План,

капитель

343

20м

10

20м

51. Магнесия на Меандре. Святилище и храм Артемиды
Лев кофр иены. План, фасад, разрез

1

Ш
ШУ

Ж

|
'

!

'

О

23

1

53. Магнесия.
Артемиды

|

Святил

Левкофриены.
пронаоса

и

I

200

100

о

_!

L_

54. Магнесия

на

Меандре. Ордер

храма

I

'

1

см

I

Артемиды Левкофриены

долину

и

театраль

Нижний, дорич

перистиля имел с
вытянутые
пропорции

низкую капитель с
эхином, широкие ин
(4 D) с тремя тр
каждом. Ионическ
верхнего
яруса,
антаблементом с

348

пппгпппл

(высота 4,8 м), обрамленным тонко
наличником. Ордер колонн
могеновского типа ясно обнаруживает

профилированным
родство

со

стоящим

поблизости

в

гер-

святилище

Артемиды

храмом, построенным Гермогеном. Об этом же свидетельствует тонкость
обломов
и
прорисовки
орнаментальных
украшений антаблемента и наружных антов.

59.

Храм

Магнесия.
Зевса Со-

сиполия.

Деталь

ордера,
вид на

план,

агору

Другой вариант, неизвестный до того
греческой архитектуре, дает храм Артемиды
в Лусах (Аркадия;
рис. 60). Это
своеобразный четырехколонный храм в антах, у
которого задний фасад аналогичен переднему и
обнаженное ядро периптеральхрама
трехчастную целлу с пронао-

напоминает
ного

—

менениях периптера, но и в различных
вариантах простильного типа, как, например,
в
своеобразном ионическом храме Зевса
Сосиполия в Магнесии (рис. 59), в котором

передний фасад
четырехколонный простильный, а задний
двухколонный в
антах. В этой постройке, сочетающей два типа
храмов, глубокий пронаос по своим
—

—

размерам

близок

всю его

к наосу, раскрытому почти на
высоту огромным дверным проемом

ю
hi

350

20

м

60.

Лусы. Храм
Артемиды. План

61. Делос.

Портик Быков. План,

разрез,

капитель

сом, наосом

и

опистодомом

(III—И

вв.

до

62.

э.). Подобно храмам Геры в Олимпии,
Аполлона в Бассах и др., он имеет
н.

неглубокие ниши

Святилище

Афродиты
Зефир иты

у продольных
наоса,
выступами поперечных стен.

образуемые

Александрия

Египетская.

стен

Портик. Быков, входящий в комплекс
на о. Делосе
(стр.314),
был построен афинянами около 315 г. до н.э.
Это совершенно необычное для
греческой

святилища Аполлона

архитектуры сооружение имело сильно
вытянутую форму плана с размером сторон
67X9,2 м. Возможно, что сооружение,
представляющее собой единый большой зал
вытянутых пропорций, предназначалось для

ральными колоннами
располагались стенки,

вертикальные ниши, обогащающие
пластику фасада.

По-новому трактован и тип дорического
периптера в храме на мысе Тенар,
расположенном рядом с упомянутым выше. Число

ритуальных танцев,
сопровождавших празднества в честь Аполлона.
в

здание

служили

четырехколонный

простильный портик дорического ордера

неглубокий
располагался

адитон

отделявшийся

пронаос. За

от

такие

же

квадратную

наосом

полуколонны

на

в

(7X6) обусловило
форму храма

плане

единого

последнего двумя столбами
дорическими полуколоннами, которым
отвечали

колонн

и

культовой статуи,

для

ордера

глубокие

исполнения

Входом

коринфского
образующие

большого зала,

обычных
с

подразделений.

сделаны в виде

почти
и

не

целлы в виде

имеющих

Угловые

его

опоры

своеобразных столбов,

соче-

боковых

Капители прямоугольных столбов,

стенах.

обращенных внутрь, были сделаны в виде
половины туловища
коленопреклоненных
быков

и

напоминали

капители колонн персеНаос освещался высоко
поднятыми над землей оконными проемами,
польских

аиадан.

разделенными

импостами на три части.
традиционных типов антовых
храмов, построенных в эпоху эллинизма, также
наблюдается тенденция к более
разнообразной их трактовке. Небольшие антовые
храмы близ Курно на мысе
Тенар (I в. до н. э.)

Среди

и

храм Асклепия

имели

сильно

интерколумний,
рии

в

в

Акраганте (262 г. до н. э.)
центральный
в храме Артемиды Лаф-

расширенный
а

Мессене между

антами и

двумя цент-

^Щ^ЛИ
63.

Остров Самофракия.
кабиров.
Ми-

стериальный храм

План ансамбля. Фасад.

20

30

п

4ÖMi^'=Ef

—IB351

О

5

Юм

64. Остров Самофракия.
нойон. План, разрез,

Арси-

реконструкция

базы
прямоугольные
единственный, известный нам в эпоху эллинизма
пример этого необычного приема К Формы

имели

—

ордера и пропорции храма типичны для
эллинистической архитектуры: широкая
расстановка колонн (4 D),легкий антаблемент
и низкий фронтон.
Несколько иной вариант подобного
решения

угловой

опоры,

столб, соединенный
образует

анты

наблюдается

в

прямоугольный

полуколоннами,
с обеих фасадных сторон,
небольшом периптеральном

без целльг

храмике

где

с

—

святилище

Афродиты

Зе-

фириты (рис. 62) близ Александрии
Египетской (III в. до н. э.).
Появление

сооружений,

новых

связанное с

типов

культовых

приспособлением

композиций

к новым культам, может
двух примерах из
архитектурного ансамбля святилищ кабиров на
о. Самофрака и Аполлона на о. Делос.

греческих

быть

показано

на

Мистеральный храм кабиров (около
середины III в.до н.э.) —шестиколонный
дорический простиль с глубоким портиком и
планом в
очень удлиненным
форме трехнефной базилики с полуциркульной апсидой

форму антов и полуколонн. С
фасадов храм воспринимался как четырехколонный в антах, а сбоку напоминал
обычный периптер. Дорические колонны
тающих

торцовых

352

1

базах

Единственный
—

до н. э.

храм

Зевса

пример
в

дорического

Акраганте

—

ордера на
V в.

относится к

(рис. 63). В соответствии с ярко
фронтальной композицией храма

и

выраженной

входные

ступени были

только с

трех сторон
портика. Наиболее своеобразна в
храме
трактовка ордера и его пропорций.
При
обычных прежде отношении
диаметра ствола
колонн к ее высоте (около 1 :7) и
ширине

терколумниев

(около

2

D)

выступ абаки

колонны

подчеркивает
время

отношению

по

значительно

к

диаметру

уменьшены,

особую стройность

и

в

что

то

же

мощь стволов колоннады портика.

Антаблемент предельно облегчен

(ширина
фриза, равна почти 1/2 нижнего
диаметра колонны), что еще более
усугубляется легкостью профилировки
карниза и
фронтона. Привлекает внимание тонкий,
хрупкий эхин под абакой, свойственный
ордерам эллинистического периода. Передний
фронтон храма был украшен скульптурой и
архитрава,

ин-

высота капители

как и

прорезными акротериями. В храме был
необычный для греческой

применен

архитектуры прием облицовки мрамором стен,
сложенных

из

кабиров
композицию

65.

ВИА,

т.

II

местного

грубого

камня.

Храм

многом

некоторых

предвосхищает
более поздних римских

Остров Самофракия. Арсинойон.
внутренний ордера

50

12

во

Внешний

и

100

353

культовой статуи.
Арсинойон на
мраморная постр
281 г.до

н.э. и

пр

ярусный цилиндр
19 м, перекрытый
64). Нижний ярус
над

которым

(2,35 м)

во

п
снаружи вид дор
354

несшие

Зевса и
обогащался статуей Ники
гамский

др.) Ансамбль
Самофракийской

алтарь

.

(рис. 66).
К

новым

относятся

типам

также

культовых

сооружений

монументальные

алтари,
которые воздвигались в виде отдельных
сооружений, как, например, алтари в Приене
и Магнесии на Меандре или грандиозный
алтарь Зевса в Пергаме.

Алтарь храма Афины
э.) относится к уже
парадному типу алтарей. При

Приене (III

в

в.

до н.

развитому
малых размерах
композиция еще несложна. Эта высокая

его

платформа, на которую ведет парадная
Жертвенник обрамлен с трех сторон
стеной, к которой изнутри и снаружи
приставлены колоннады. Стена, расположенная
лестница.

из
мраморных
приставленных колонн.
форм ионического ордера и
антаблемента обнаруживает

позади

алтаря,

квадров

и

Характер
бесфризового
явное

стилистическое

рядом храмом

Меандре

сложена

не имеет

со

родство

стоящим

Афины Полиады.

Алтарь Артемиды в Магнесии на
(II в. дон. э.) имеет обрамляющую

ионическую колоннаду, которая со
стенами, окружающими верхнюю площадку
жертвенник

алтаря, образует псевдопериптер (рис. 67).
П-образные выступы, фланкирующие
лестницу входа, окружены с двух сторон
колоннадой. Вход на верхнюю террасу решен в
виде двойной колоннады. На торцовых
выступах, фланкирующих лестницу,
обращенную к храму Артемиды Левкофриены,
находились горельефные скульптурные группы.
Ионический фриз был украшен
изображениями голов жертвенных животных между
гирляндами. Относительно небольшие
размеры сооружения (23,06X15,67 м)
подчеркнуты крупными квадрами кладки цоколя и
упрощенной профилировкой обломов.

О

5

10м

67. Магнесия
Меандре.

на

Святилище

Артемиды

Алтарь,

Левкофриены.
план;

реконструкция общего вида,
разрез, детали ордера

12*

355

О

68.

356

Пергам. Алтарь

358

Другой монумент в Эфесе, так
Эфесский трофей, памятник

называемый

победы,

относится

военной

к

римскому времени и
является типичным
примером эллинистическо-римского мемориального сооружения.
Он реконструируется как круглая
двухъярусная башня на рустованном квадратном
цоколе (рис.71).Первый ярус представляет
собой гладкий цилиндр, опоясанный
дорическими полуколоннами, стоящими иа
обрезе круглого цоколя. Верхний ярус
круглый периптер со стройными колоннами
ионического ордера и глухой
цилиндрической целлой внутри
имеет большую
высоту и увенчан сильно развитым и богато
декорированным антаблементом с гладким
—

—

аттиком

композицию.

над

ним, завершающим

Постройку

венчала

коническая

которой, подобно памятнику
Афинах, по всей вероятности,
прославляемый скульптурный

кровля, на вершине

Лисикрата

в

возвышался

трофей. Из стен целлы выступали тяжелые
кронштейны, подчеркивающие

каменные

монументальность цилиндрического
составляющего ядро памятника,
окруженного легкой колоннадой.
В архитектуре монумента
эллинистическими много
применение

бетонной

массива,

наряду
римских черт

с

—

техники в сплошных

пропорций ярусов снизу
вверх, применение венчающего аттика, тосканско-дорического ордера с розетками на
шейке капителей.

массивах, увеличение

Гробница Ферона

в

Акраганте (рис. 72),

построенная в I в. до н. э., имеет небольшие
размеры и по принципам композиции
является упрощенным
вариантом монумента
в Белеви.

Стены второго яруса

и

угловые
придает силуэту
гробницы слегка сужающийся снизу вверх,
монументальный силуэт.
Памятники Хариксену и семейству Ариколонны

наклонены

стинеты

—двухколонные

в

внутрь,

Дельфах (рис. 73, 74)

монументы,

посвященные

государственным

деятелям,

примером

применения
пьедестала,

в

качестве

конного

рода

что

являются

интересным

ионического

ордера
предполагают,
памятника. Такого

как

скульптурного
было воздвигнуто

памятников

менее десяти в одних только

50

•

ЮОсм

Дельфах.

Основанием парных колонн,
поддерживавших отрезок безфризового ионического

антаблемента, служил простой
стилобат, иногда с профилированным

трехступенчатый

О

не

цоколем.

Колонны

имели

упрощенную
аттическую базу
Применение
эффектного приема прозрачного пьедестала
придавало памятнику
исключительную легкость
с плинтом.

359

360

ордера, не только способствует
раскрытию идеи
выражению скорби, но и

высоте

—

типично для

эллинистической

многих

памятников

архитектуры,

где

роль

скульптуры

(Пергамский
Магнесии и Приене).

алтарь Зевса, алтари в
В мемориальной архитектуре восточных
и южных провинций особенно сильно
сказались традиции местной архитектуры. В этом
отношении типичен пример катакомб Ком-

эль-Шукафа (рис. 76)
Египетской. Здесь
эллинистические

в

Александрии

египетские

архитектурные

и

•свободно сочетаются,

Это

«сплав».

сказывается

греческими
применении наряду
типов
колонн, пилястр и капителей.
Построение пространства катакомб следует
традициям египетских скальных гробниц и
храмов с их правильной симметрией и геометризмом, отделка же поверхности стен
погребальных камер и переходов
рельефами и живописью восходит к греческим
эллинистическим принципам отделки
интерьеров жилых домов и дворцовых сооружений
в

с

египетских

преобладающей

становится

художественный

(трехъярусное

и

формы
образуя своеобразный
декоративные

стены

поле
и т.

членение стен

на

цоколь,

пилястры,

антаблемент

видоизменения

ордера
решения,

или

д.).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Эпоха эллинизма,

хотя

и

не

создала

шедевров мировой культуры,
Афинский акрополь и Парфенон, является,
области
в
однако,
архитектуры
периодом
таких

как

крупнейших достижений.
Важнейшим

развитие
общественных

и

эллинизма

них

многочисленных типов

торговых

сооружений.

окончательно

тип

перистильного

утонченной

архитектурой

В период

развитый

сложился

жилого

дома с

зеленью.

Композиционные приемы

усложняются замкнутыми
пространственными

'■

построениями (ансамбли центров
получают развитие фронтальные

(храмовое зодчество), появляются
высотные композиции
(маяки, мавзолеи) и
своеобразные варианты центрических
зданий (Арсинойон, башня Ветров).
композиции

В
области
художественных
развития
средств архитектуры в эпоху эллинизма
был сделан значительный шаг вперед,

расширивший

диапазон

этих

композиционные

средств
и

и

пластические

архитектуры. Классическая
используется в эпоху
эллинизма более свободно и получает новые
в перистильных
выразительные качества
композициях, в сочетании со стеной и
приемы
ордерная

система

—

многоярусных

колоннадах.

объединения

и

Наконец,

возникают

как

скульптуры

переработки
а

эллинизма

и

иногда

Синтез архитектуры

свободное содружество,

классического

типичное для

эпоху
художественный

—

новые

дорических, ионических,

периода,
иной

приобретает
Скульптура

смысл.

в

или

скульптурный рельеф

используются с целью
придания архитектуре большой пластической
насыщенности и богатства. В ряде случаев
они

приобретают
что

настолько самодовлеющее

оказывают

решающее
построение

влияние на композицию здания и

его

архитектурных элементов (Пергамский
алтарь Зевса, башня Ветров). Развитие новых
композиционных приемов и

выразительности,

городов),

обогативший

столбы,

и

возникающие на основе

значение,

интерьера, украшенного

росписью, многоцветными мозаиками,
изящной мебелью, статуями, фонтанами и

декоративной

пилястры,

анты

и восточных элементов.

была теоретическая
и практическая разработка различных
методов рациональной планировки и
благоустройства городов, формирование
ансамблевой
застройки общественных центров,
из

пластические

нового

средств

понимания

искусств, проникновение

синтеза

элементов

восточной

художественной культуры в греческую,
и
обратное влияние греческой на
восточную, не означает формирования нового
единого

стиля

как

эллинистической

архитектуры.
роль архитектуры эллинизма
в ином: обогатив диапазон

Историческая
заключалась

художественных и технических

средств
архитектуры и расширив сферу их
применения в новых, невиданных ранее
мировых масштабах, эллинизм сделал
достижения греческой архитектуры и зодчества
достоянием не только народов
Средиземноморья, но и Азии, вплоть до древнего
Хорезма, который в античный период III—
I вв. до н. э. находился в сфере влияния
эллинистической культуры.
греческой

361

Разнообразные

Демократические

достижения

были унаследованы Римом.
Градостроительная культура, планировка
городских ансамблей и форумов,

классического

театральные

уступили

эллинистического зодчества

здания и

спортивные сооружения,
базилики, перистили жилых домов, вилл
дворцов, гавани и маяки, различные
приемы

декоративной

отделки

зданий

и

синтез

и

все
эти
искусств
произведения римской
архитектуры несут на себе неизгладимую
печать влияния эллинистической
архитектуры и искусства. Особенно сильно сказалось
—

это влияние во

Римом

времена завоевания,

Греции

в

строгой

репрезентативности,

сооружений,

монархами

южных

империи
Александра,
культура
столкнулась с местной. Через посредство Рима
эллинизм сыграл большую роль в
византийской архитектуры и через
формировании
на
оказал
влияние
нее
все
последующее
развитие архитектуры Западной и
Восточной Европы, Передней Азии и Северной
провинциях

где эллинистическая

Африки.
Несмотря
строительства

и

на

невиданный размах

достижения

строительной

техники, несмотря на богатство эллинистических

городов, жилых и общественных зданий,
слабые стороны эллинистической
архитектуры заключались в утрате ею больших
общественных идеалов, которые питали
архитектуру и искусство архаического и
классического периодов, а также в отказе от
ограничивающих личный
произвол художника
закономерностей искусства, которые
позволяли выразить идеалы эпохи в совершенной

художественной форме.

эллинистическими

наместниками.

И даже там, где

архитектура следовала
более ранних периодов,,
произведения нередко несут.на себе

заветам
эти

классики

и

печать эпигонства или холодного академизма.

В архитектуре эллинизма частым
стало применение различных
ордерных систем, которые окончательно утратили
связь с породившими их народными
традициями и теми приемами композиции
сооружений, с которыми они были когда-то
В поисках остроты ю
органически
связаны.

бесфризового

и

и

эллинистическая

восточных

когда

сооружений и ансамблей,,
подчеркнутой
богатству и величавости
место

воздвигаемых

позднереспубликанский период,
римская архитектура становится как
бы вариантом эллинистической. Под
влиянием архитектуры эллинизма в отдельных
городах Великой Греции (Помпеи и др.)
складываются своеобразные черты грекоримской архитектуры, где местные
италийские традиции сочетаются с греческими,
образующими такой же своеобразный
стилистический «сплав», как и во многих
в

и

общественных

явлением

и

идеи греческого
получившие выражение
сдержанной архитектуре его

полиса,

архитекторы обращаются не
предшествующего
классического периода, но нередко и архаики,,
используя давно забытые приёмы

разнообразия
только

к

наследию

ионического

антаблемента,

псевдо-

диптерального расположения колонн,
колонн
основания
украшения
скульптурным
рельефом и др. Отдельные композиционные
приемы в ордерных построениях
с
свою
утрачивают
связь
породившим их
началом,
таков,
например,,
конструктивным
прием решения угловой опоры в периптеральных композициях в виде анта,
декоративные пилястры и т. д.
Эллинистическое
оставило*
искусство
большой след в истории человеческой
культуры, и самое большое его достижение
период показал
плодотворного
развития тех принципов, которые были
заложены в греческом зодчестве и главным
образом в его системе выразительных
средств, явившихся результатом тонкой и
заключалось

в

возможность

глубокой
зрительного

том,

что

этот

дальнейшего

согласованности

восприятия

художественного

формы

образа.

со

условий
строением

Глава 6

АРХИТЕКТУРА АНТИЧНЫХ ГОСУДАРСТВ
СЕВЕРНОГО ПРИЧЕРНОМОРЬЯ

Греческие переселенцы из Малой Азии,
обосновавшись в конце VII
1-й половине
VI в. до н. э. на землях Северного
Причерноморья, положили начало прочных связей
юга нашей страны с античным миром

строительной деятельности. Во II в. до н. э.
происходит постепенное ослабление
античных государств Северного Причерноморья,

История античных
Средиземноморья.
Северного Причерноморья
государств

социального

—

Херсонеса, Боспора

вии,

тысячелетний период
IV в. н. э. Особые пути

почти

социально-экономического

развития

расположенных

на

этих

далекой

—

от

—

Оль-

охватывает

VI

в. до н. э. по

античного

мира в окружении различных племен
Причерноморья, привели к сложению у них
своеобразной греко-варварской культуры,
особенности которой хорошо
прослеживаются и © архитектуре.
Специфика исторического развития
государств Северного Причерноморья
заставляет рассматривать архитектуру в рамках
двух хронологических периодов. Первый
период охватывает VI—II вв. до н. э.,
I в. до н. э.
IV в. н. э.
второй
—

—

Первый

период знаменовался
основанием большинства городов Северного
Причерноморья (Ольвии, Херсонеса, Пантикапея,

Гермонассы, Фанагории и других),
строительной деятельностью,
распланировкой и
городской территории, с возведением

оживленной
связанной с
благоустройством

мощных городских стен.

В IV—III

Боспор
Восточного Крыма

и

переживают

расцвет.

На

—

и

вв.

до н. э.

Ольвия, Херсонес

этот

период

и

подъем

племенами, назреванием
кризиса внутри рабовладельческого
общества и ослаблением торговых связей со

Средиземноморьем (особенно на Боспоре).
В конце II в. до н. э. на Боспоре
восстание
происходит
рабов, сопровождавшееся
действиями,

нанесшими

большие

разрушения городам и прежде всего
Пантикапею. Военные
столице
Боспора
действия захватывают и Херсонес. После
—

бурных

событий,

связанных

с

подавлением

Боспор попадает под
VI Евпатора. Ольвия в

восстания,

власть

I

тридата
подверглась нападению соседних
ских
разрушили

племен,

которые

Ми-

в. до н. э.
с нею

гет-

основательно

город.

Архитектура античных государств
Северного Причерноморья первых веков
заметно

отличается

н.

э.

от

архитектуры
предшествующего периода из-за существенных
изменений исторических условий,
происшедших в период I—IV вв. н. э.
К I в. н. э. экономическое положение

Боспора стабилизируется,
н. э. в Боспорском

и

в первых двух
государстве
наблюдается расцвет архитектуры, но на
новой основе. В состав населения Боспора
больше
все
вливается
представителей

веках

Тревожная

культурный

падает

с

сарматских и меотских племен, что
привело к сарматизации боопорской культуры.

государства
Таманского полуострова,

мощные

экономический

взаимоотношений

местными

военными

государств,

периферии

обострением

вызванное

их

обстановка

в

первых

военном

отношении

веков

э.

«.

способствовала
363

•

имеющимися

государства Северного
Причерноморья

обозначения

Населенные

пункты
них

в

архитектуры}

Античные

4.

Карта
Условные

с

памятниками

упомянутыми

в

тексте

О

интенсивному' развитию крепостного
строительства

и

сооружению
валов на территории Восточного Крыма
Таманского полуострова. Однако эти
оборонительные сооружения не смогли
противостоять нашествию готских племен

середине

III

и

в

разгромивших многие
Ольвия
в конце II в. н. э.
города Боспора.
входит в состав Римской провинции
Нижняя Мезия, в Херсонесе были
в.

н.

э.,

римские военные части, в районе
современного Ай-Тодора сооружается
римская
крепость Харакс. Поэтому западная
расквартированы

часть

Таврики

оказалась

довольно

подвергнутой
римской

заметному влиянию
провинциальной культуры.
В последней четверти IV

в.

н.

населенные

э.

Северного Причерноморья
городам
пришлось пережить нашествие гуннских
племен. Многие города Боспора были ими
разрушены, так же как и Ольвия, которая
античным

пункты

после

тоже

земляных

мощных

Прочие

свое

этого

нашествия

Жизнь

существование.

прекратила
в

некоторых
городах постепенно была
возобновлена. Но
история этих городов после
гуннского нашествия связана уже с эпохой

боспорских

средневековья.
Ни одного здания
Причерноморья античной эпохи
целом

Древние

виде.

Северного
не

сохранилось- в
авторы оставили нам
сведений об

сравнительно мало
архитектуре Понта. Также немногочисленны
изображения

зданий

(монетах,

на

стенных

различных
росписях и

зодчества

Плохое

сооружений
Северного Причерноморья

состояние остатков

историка

памятниках

др.).

ставит

в
невыгодное положение по сравнению
изучающими гораздо лучше
сохранившуюся архитектуру Греции и Рима. Но тем

менее советскими
многое в деле
античных

остатков

с

не

исследователями сделано

изучения строительных
городов

нашего

юга.

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО
Все

крупнейшие греческие города
были расположены

Причерноморья
побережье моря или лиманов,

Северного
на
в

364

стратегическом

и

удобных
географическом
в

отношении

местах.

Планировка

ансамбля находилась

рельефом

в

тесной

городского
связи

с

местности.

Ольвия,

находившаяся на правом

берегу

Бугского
трапециевидное

лимана,

очертание

в

плане

имела

(рис. 1),

ограниченное с
балками.

глубокими естественными
Херсонес был распланирован на
суши
полуострове,
его

и

поэтому городская площадь следовала

контурам

(рис. 2).

Композиционным

центром городского ансамбля Пантикапея,
расположенного в глубокой бухте
Керченского
пролива, являлась высокая гряда,
На ней
местностью.
возвышавшаяся
над

располагался
опоясывал
на

равнинную

имела

Город террасами
(Митридат) и спускался
в
часть. Фанагория
плане

акрополь.

холм

вид

неправильного
почти квадрат. Довольно
часто можно наблюдать расположение
городов на двух террасах. Примером тому
могут служить Ольвия (см. рис. 1), боспорские
города Фанагория, Кепы и др.
Территория городов была сравнительно
невелика. Ольвия в пору своего расцвета
занимала площадь около 50 га, Херсонес
около 50 га,
примерно 40 га, Фанагория
20—25 га.
Кепы
Города обносились стенами. Остатков
четырехугольника,

Танаис

—

—

—

—

древнейших городских

стен

открыто

очень

2.

Херсонес.
н. э.

до

Это стены боспорских городов
Пантикапея. Пантикапейские

мало.
таки

сложены

из

полигональных

блоков, образующих

в.

Тиристены

и

были
тесаных

План города и крепостные ворота, III
(над ними проем римского времени)

или

два панциря.

Пространство между ними заполняли огромные
каменные глыбы. Стены Тиритаки были
сооружены

из

сырцового кирпича на каменном
в начале V в. до н. э.
были построены в промежутках

фундаменте
Интересно, что они

между отдельными домами

и

потому

характер простой ограды. Позднее,
III
1.

Ольвия.

План
Б. В.

(с указанием мест
Фармаковского)

раскопок

вв.

до

н.

IV—

э., первоначальные стены

Тиритаки были укреплены (рис. 3). О
башнями, окружавших Ольвию в

с

имели
в

стенах
начале

365

толщину свыше 3,5 м, были
двумя панцирями из прекрасно
вытесанных рустованных блоков
(средние
размеры блоков: длина около 1,85 м, ширина
имели
образованы

0,38
панцири

0,38 м). Кладка

м, высота

ложком
с

и

тычком, прочно

выполнена

связывая

внутренней забутовкой. Стены

имели

полукруглые в плане башни диаметром от
8 до 10 м и, по-видимому, четверо ворот,
одни из

которых хорошо сохранились.
Ширина ворот 3,87 м. Со стороны города в
стратегических целях ворота были
фланкированы пилонами. Ворота закрывались
деревянными створами с задвигающимся
засовом и железной решеткой (катафрактой).
В военное время ворота заваливались
камнями, землей

и

бревнами.

Мощные оборонительные

стены

устройства имели и другие города
Северного Причерноморья: Мирмикий, Фанагория, Тиритака, Ольвия, Танаис и др.
Отметим только, что башни стен Тиритаки
(см. рис. 3) были не полукруглыми, а
подобного

прямоугольными. Ольвийские
на

субструкции

из

же стены

чередующихся

стояли

слоев

золотистой земли.
Самым экономным решением застройки
городской территории являлась
поквартальная сетка с пересекающимися под прямым
углом улицами. Ширина главных улиц
городов III—I вв. до н. э. колебалась от 6
до 11 м (Ольвия, Херсонес), ширина
переулков не превышала 3 м, а иногда
леса и

достигала всего
/

/

/

/

/

/

/

/

/
/

/

/

/

/

/

ш
городища
нительной

угловой

стены

_±_L_J

Щ
Щ
Ш
Щ

Тиритака. План
и оборо-

3.

с

башней

\"\"\"Ym
'

3

1,5

м

(Пантикапей).

Наиболее ярким примером города с
правильно
кварталами
распланированными
служит Херсонес (см. рис. 2). Вся его
площадь была разбита на кварталы 5—6
продольными и поперечными улицами.
Последних
насчитывается до 20.
Кварталы
площадью 300—600 м2 застраивались двумя,
чаще четырьмя домами. Сетка улиц,
разбитая в классическое время, сохранялась и
в
первые века н. э. Однако для
архитектурного облика Херсонеса первых веков
н. э. были характерны более крупные

V

в.

сообщению

О

до

н.

э.,

мы

знаем

Геродота.
строительной

только

по

Пример

технике,

конструкциях

городских стен эллинистического времени
известно лучше. Примером городских стен
этого периода могут служить хорошо
сохранившиеся стены Херсонеса III в. до н. э.

многократно
рис. 2), которые
Они
перестраивались.
надстраивались и

(см.

366

целый квартал.
иной планировки, возникшей в
IV в. до н. э. и сохранившейся до середины
III в., дает Пантикапей. Улицы города
располагались по склонам холма на террасах
шириной до 20 ж и высотой от 1,5 до 2 ж,
дома, занимавшие

затем

укрепленных мощными подпорными
каменными

стенами,

лестницами или

Террасы

соединялись

круто идущими переулками.

в

В центральных частях городов, особенно
эллинистический период,

храмы, размещались агора и наиболее
богатые дома. Жилища населения среднего

сосредоточивались

достатка и
также

бедноты

занимали

окраины,

где

находились

разного рода
ремесленные районы. Ремесленные мастерские,
особенно керамические, нередко по
противопожарным соображениям выводились за прет
делы городских стен.
Раскопками последних лет в Ольвии
центральная часть Верхнего
города, дающая возможность впервые в

исследована

истории архитектуры Северного Причерноморья
представить композиционное решение
агоры (рис. 4). Ольвийская агора являлась
местом сосредоточения экономической и
политической жизни. Она представляла собой

прямоугольную в плане площадь размером
1,5 га, вымощенную черепками, и
находилась на пересечении главных
магистралей города. Ольвийская агора получила
до

4. Ольвия.

окончательное

архитектурное завершение к
IV—III вв. до н. э. В таком виде она
просуществовала до I в. н. э.
времени
разгрома города гетами.
К агоре с севера примыкал священный
участок с храмами Зевса, Аполлона Дельфиния и другими сооружениями. Этот
участок был отделен от агоры портиком, стоей
с ионической колоннадой, сооруженной во
второй половине IV в. до н. э. Стоя
придавала всей площади агоры четкие границы,

Агора.

Схематический

план

—

архитектурную законченность и
постепенный переход от агоры
архитектурному комплексу

всего

создавала
к

священного

С запада,
здания,

в

востока
том

и

юга

было
войск
дополнительное
сооружено
цитадель.
Оборонительные
укрепление
стены первых веков н. э. значительно
своей мощности и тщательности
уступали по
—

эллинистического

агору

числе и

торговые.
служить торговый ряд
второй половины IV в. до н. э., расположенный
в восточной стороне площади. Это была

Образцом

нашествием, сумели восстановить
город только в его южной части,
составлявшей всего треть прежней территории. Этот
район был огорожен каменной стеной,
внутри которой во II в. с приходом римских

гетским

строительной

участка.

окружали

1). Жители Ольвии, экономическое
рис.
благосостояние которых было подорвано

их

может

постройка длиной 38 м, шириной 4,5—5 м,

которой

сохранилось

помещений

со

восемь

стенами

из

от

подвальных
известковых

квадров, обработанными со стороны
помещений. В подвалы вели деревянные
О торговом назначении сооружения
лестницы.
свидетельствует большое количество монет,
найденных в нем (до 700 шт.).

города Северного
первые века н. э. заметно
своей территории вследствие
уменьшились /по
изменившегося
положения.
исторического
Особенно это сказалось на Ольвии (см.

Некоторые

Причерноморья

в

времени. Ольвия,

Хрисостома,
отличалась

стенам

техники

тогда

по описанию

ее

посетившего

довольно

в

скромным

скученностью построек.
Изменения коснулись

и

к

домами,

и

рельефу

местности.

районе
постройками бедноты.

в

западном

В

н.

видом

и

Пантикапея,

террасная планировка которого со
III в. н. э. постепенно
половины
улицами

Диона

I в.,

второй
сменилась

приноравливавшимися
Это особенно заметно
города,

занятом

э.

происходит
градостроительства
эллинистического времени в связи с
процессом аграризации городов, что особенно
первые
утрата

постепенная

заметно на

века

традиций

Боспоре.

Пантикапей,
оставаться

столицей

и

продолжал
государства и крупным

хотя

367

грубо обработанных

женные

из

блоков.

Стены

башни,

имели

фланкировавшие
шириной до 12 м,

которых,
ворота

229

Представление
одной
I в.

подновлялись

свидетельствует

о

о

стенах

новых элементах

Пантикапея

античного

на

стене

поздне-

также
монете

боспорской

в

заимствованных

архитектуре,

Херсонес. Стены (по изображению

в

времени дает их изображение на
пантикапейской монете 2-й половины

(рис. 6). Для нас представляют
большой интерес изображенные на
ворота с арочным перекрытием,
сочетающимся с ордерной.системой. Это

5.

из

выездные

н. э.

г.

этого

мощных

две

из

римского

зодчества.

В первых

склепа)

веках н. э.

на

Боспоре

большое крепостное строительство.
Наиболее интересным памятником этого
типа в Восточном Крыму является крепость
Илурат, I—III вв., построенная на вершине
крутого холма (рис. 7). Стены Илурата
толщиной более 6 м были сложены из
огромных необработанных глыб известняка

наблюдается

ремесленным центром, однако, включал
в
черту
теперь
города крупные зерновые
хозяйства. Малые города Боспора
приобретают

выраженный промысловый
Например, в Тиритаке под рыбоза-

явно

характер.
сольни

I—III

в

была

вв.

на

занята

территории города.
Значение
оборонительных

стен
Стены

сохранялось

Херсонеса'

в

и

в

первые

глиняном

стен

значительная часть

городских

века н. э.

этот

период
надстраивались. Башни укреплялись дополнительными
поясами. В
пряслах стен были устроены
вылазные калитки
(см. рис. 2). На фреске
IV в. имеется изображение херсонесских
укреплений, которое позволяет представить
части
ныне
стен
исчезнувших
верхние

(рис. 5). Ремонтировались оборонительные
боспорского города Танаиса, соору-

стены

растворе. Наружный панцирь
блоки плотного

образовывали

3 м длины. К оборонительным
снабженным
стенам,
прямоугольными
жилые
башнями, были
постройки
пристроены
известняка до

укрепления. Вся территория крепости
размером в 2 га была распланирована на двух
террасах по кварталам, между которыми
проходили прямые улицы шириной 2—3,15 м
и переулки.
Кварталы, расположенные на
сообщались
между собой
террасах,
лестницами.

Боспорские крепостные сооружения еще
лучше представлены на Таманском
полуострове. Они представляли собой в
подавляющем большинстве прямоугольные в
плане укрепления
площадью примерно 100 X
X 100 м, сооруженные в I в. Их стены в
отличие от крепостей Крыма были
из сырцового
кирпича. Для придания
прочности в сырцовой кладке делались

воздвигнуты

прокладки из

продольно

положенных

(рис. 8). Стены, сложенные
кирпичей на фундаментах из

сырцовых
одного

или

глиняном

Боспорская

монета

с

изображением

крепостных ворот

368

поперечно

двух рядов камней,
массиве

Большую мощность

толщиной

каменные

покоились

из

на

до 2 м.

фундаменты

угловыми башнями, которые, как и
промежуточные, были прямоугольной
формы. Угловые башни крепостей, местами
сохранившиеся на высоту до 7 ж, отличались
имели

6.

и

досок

под

особой монументальностью.

9.

Боспорская монета конца I
II в. с изображением крепости
—

начала

ла

первой,

а

населением

План

суши. В

с

расстоянии 50—70 м от
воздвигнутая местным
таврами из огромных грубо
стена,

—

глыб, образующих

«циклопическую» кладку.
В городском

Причерноморья

строительстве
начиная

с

благоустройства,

в

частности

Северного

раннего времени

немаловажную роль играла

Для

систему

на

также

наломанных

Илурат.

холму

входила, кроме того, вторая стена,

сооруженная

7.

к

подступы

обороны

проблема
гидрохозяйства.

отвода сточных и дождевых вод

устраивались

водостоки, направлявшие

воды в специальные
сооружения

особенно

потоки

резервуары. Такие
хорошо представлены

в

Ольвии.

Для сбора

устраивались во дворах
колодцы, квадратные или круглые в плане,
каменными
выложенные
плитами, рылись
глубокие цистерны, земляные стены котоводы

Крепость Батарейка II на Таманском
Сырцовые оборонительные стены.

8.

полуострове.

Разрез

О
веков
изображение

конца

внешнем

н.

э.

на

первых

их

монетах

(рис. 9).

I
начала II в.
В первые века
—

Крыма,

крепостей

виде

представление
некоторых боспорских
дает

н.

э.

на

южном

берегу

орбиту

контроля
Рима, была построена римская крепость Харакс (рис. 10), расположенная на крутом
холме, недоступном с моря. От крепости
входившего

сохранилась

стена

в

толщиной

внутренней забутовкой.

Эта

2,2—2,4
стена

м

с

защища-

10.

Харакс.

План

369

рых

покрывались

водонепроницаемым
раствором. Колодцы,
открыты в Ольвии, Херсонесе

были

цистерны

других городах. В Хараксе
водопровод подводил воду к водоему,
нимфею, покрытому многослойным и
водонепроницаемым известковым раствором.
Одна сторона нимфея для большего удобства
пользования
водой была сделана в виде

Херсонесе

пее,

известняковым

и

городах Боспора.
В первые века

н. э. были широко
из
глиняных,
водопроводы
свинцовых труб. Они открыты в Пантика-

распространены

и

лестницы.

ОБЩЕСТВЕННЫЕ СООРУЖЕНИЯ
Большое

ней

Выстроенные из лучшего строительного
материала, превосходя своими размерами

можно наблюдать некоторые
своеобразные черты, обусловленные местным
развитием
архитектуры, локальным
пониманием и трактовкой ордера. Известно, что в
III в. до н. э. архитекторы иногда
применяли в
дорическом ордере не каннелиро-

остальные

ванные,

в

место в

архитектуре
северопричерноморских городов занимали, как и
других городах античности, сооружения

в

общественного назначения.

здания

местоположением,

архитектурный ансамбль

и

отличаясь

они

выгодным

создавали

дорической

с типичным для

греческого

города силуэтом.
Ордер первоначально применялся
главным образом в храмовой архитектуре, а с
эпохи эллинизма—также при сооружении

общественных зданий
строительстве.

В VI—V

возводились
до

н.

и в жилом

постройки

до н. э.

ионическом

в

э.

вв.

ордере,

применялся еще и
'котором особенно

ордер,

в

выполнялись

колоннады

зданий

в

гладкие

а

стволы

колонн;

можно

наблюдать трансформацию

IV—I

вв.

дорический

III

капители

вв.

более

к

перистилей общественных

богатых
домов.
Коринфский
был популярен в городах

и

форм
пропорций

четких

грубым

и

сухим

во

в

V—

II—I

вв.

до н. э.

Представление

поисках
творческих
в
решении ордера
(рис. 12) дают капители, открытые в Пантикапее в
развалинах богато отделанного
здания II в. до н. э. Капители колонн,
о

архитектора

местного

сохранившие полихромию,

своеобразной

часто

от

среднее

ордером.

выполнены в

форме,

представляющей нечто
ионическим
и
коринфским

между
Есть примеры

на

фризах

выполнения

ионического

эллинистического

ордера не в
средствами.
По письменным и археологическим
данным
известно, что в городах Северного
Причерноморья сооружались театры, -пританейи, булевтерии, гимнасии, храмы и

сочностью

другие здания

ордер

не

Причерноморья, и его
относится
главным
образом
Северного

применение
к
первым

векам н. э.

Образцы

венчающих

частей ордера

времени отличаются
рисунка, выдержанностью
пропорций, прекрасным качеством исполнения,
свидетельствующим о высоком мастерстве
местных резчиков по камню (рис. 11).
Кровля зданий почти, как правило,
была черепичной и украшалась
терракотовыми
акротериями, Симами и антефиксами
(см. рис. 11). В VI—V вв. до н. э.
архитектурная терракота

связана

исключительно с

IV—II вв.
в
более
применение
широко,
включая наиболее богатую жилую архитектуру...
В первые века н. э. традиции украшения

общественными постройками,

до н. э. ее

зданий

архитектурной терракотой

орнаментов

рельефе,

Театры,

система

в

раннее время

Средиземноморской. Однако
370

общественного
согласно

пее,

Ольвии,

здания

в

назначения.

античным

надписях, были

Феодосии.

зрелищного

типа

авторам и
Пантика-

в

Впервые остатки
(театра, булевте-

одейона) были открыты в
1954—1955 гг. Здание сооружено,
возможно, в III—II вв. до н. э.
IV в. со значительными
Просуществовало
оно до
От
здания сохранились
переделками.
рия

Херсонесе

или
в

дугообразные уступы, служившие местами
зрителей (рис. 13). По реконструкции
диаметр орхестры равен 23 м, проскений
выполнен в дорийском ордере.

для

Развалины большого здания

Ордерная
Причерноморья

живописными

упоминаниям

изживаются.

в

а

с

отличавшегося

роскошью

городах

эллинистического

аналогична

отделки и наличием в центре двора алтаря

течением

времени

с

времени,

треножником,

открытого

в

<

Ольвии

в

до

э.

н.

(рис. 15),

двора, мощенного
обнесенного с южной

колоннадой дорическ
высотой

бо

немного

0,54—0,65 м стоял
0,72 м. Интерколум
2

м.

С запада

и

ю

помещения со стен

расписной

штукатуркой.

проходили

водосто

заикой

гальки.

из

менее

завершался

обнаружен

здании

ножки

В

скамьи,

востока

комплекс

парадным двориком. В
каменный алтарь, каменные

очаг.

Северном

здания,

С

Причерноморье

известны

по-видимому, являлись
IV—II вв. до н. э.—
гимнасиями. Одно
в
Фанагории еще в 1936—1937 гг.,
раскопано
III—II
вв. до н. э.
второе
открыто
недавно около станицы Раевской (к северу от
Анапы). Это здание занимало площадь
около 700 м2 и состояло из перистильноп>
которые,

—

—

с

двора

—

примыкающими

к

нему

(рис. 16).
Здание, ориентированное почти точно па
странам света, было обращено фасадом к
западу. Двор, находившийся в центре
помещениями

сооружения, был окружен стоящими на
расстоянии 2 ж на отдельных каменных
стилобатах
в.
известковыми,
прямоугольными
плане столбами. В нижней и верхней частях
столбы профилированы. Стены помещений,,
двор, покрыты цветной

выходивших во

штукатуркой.

14. Ольвия.

Пританей. Реконструкция
стильного

дворика

и

входа

и

пери-

план

Из окружавших перистиль помещений
сохранились только два. Восточное
площадью 21 м2 имело четыре дверных проема
(шириной до 2 м). В смежной с ней
комнате полы были выложены мелким
ракушечником,

штукатуркой.
части

покрыты цветной

а стены

Характерно,
здания

не

что

хозяйственного

сохранившейся
ни

часть

этого

сооружения

была,

видимо,

ни

подвальных,

назначения

Северная

комнат.

монументального

Стены здания,
санного

в

имелось

двухэтажной.
сложенные

из

грубооте-

рваного камня на глиняном
были частично положены на
и

растворе,
подтесанную скалу,

0,1—0,25

на

а

м.

частично

заглублены

Нижние

ряды
здания, сделаны из
углы
крупных блоков (до 1,8 ж в длину).
как

же

в

нее

кладки, так

были
Перекрытия
сооружения
черепичной.
крыша
Монетный двор IV в. до

более

деревянными,

—

н.

э.

открыт

в

Херсонесе (рис. 17).
От здания сохранились
подвального

этажа

высотой

стены

несколько

более 2 му

насухо из обработанного квадрами известняка. В подвал вели две

выложенные

каменные

лестницы,

15. Пантикапей. Общественное здание, II в. до
Часть архитрава дорического ордера и
э.

н.

план

372

находившиеся

в

коридора. Из
три двери вели в два помещения.
Водном из них, большем по размеру, имелись
вырубленные в скале углубления для уста-

противоположных

него

концах

Т-образного

j

ГЙЗФ

§

ш

/ш

ш

и

cm

1

гш

в
5М

О
I

L-l

'

'-J

О

(близ Анапы). Общественное

Раевская

16. Станица

до

н. э.

пифосов. Там же были найдены
заготовки для
бронзовых кружка
чеканки монет. В северо-восточной стене

и

—

коридора

имелось

окно,

выходившее

в

подвальное же помещение с поглощающим

глубиной

колодцем

0,7

свыше

5

м,

диаметром

м.

Над

подвальным этажом

подобного

общественная

риум,

протекать

помещения,

в

городов

продолжала
в эпоху

зданиях, сооруженных
иногда

эллинизма;

постройки

жизнь

обрамляющие

возводились

новые

имевшую помещения,

традициях зодчества
предшествующего периода. Из новых типов здания
общественного назначения первых веков н. э.
на территории
Северного Причерноморья
нам известны термы. Термы Северного

фригидариум,

имели

плит

основные

назначения:

комнаты.

дополнительные

обогрева,

в

в.

до

Монетный
План

н. э.

Причерноморья сильно уступали своими
размерами и роскошью отделки термам
Средиземноморья, но факт их существования на
побережье Понта, в древних центрах
греческой цивилизации, свидетельствует о
проникании туда влияния
римской культуры.
Остатки терм I—III вв. были открыты в
римской крепости Харакс. Эти термы
собой постройку 25 м длины и
представляли
15 м ширины, возможно, 2-этажную,

располагались
с трех
сторон перистильный дворик. Общая
площадь монетного двора достигала 220 м2.
В первые века н. э. и особенно I—II вв.
наземные

Юм

Херсонес.

17.

вв.

двор, IV

новки

43

III—II

здание,

План

5

для

здания
кальда-

тепидариум,
а

также

Комнаты, требующие

под полом из

размером

больших

0,58X0,58

м

глиняных

воздушное

отопление.

Подобного
античного

же устройства термы поздневремени были открыты в Панти-

капее.

ХРАМЫ

Надо

полагать,

что

культовые

постройки
с

сооружались греческими переселенцами
самого раннего периода их обоснования на
новых местах. Сначала это могли быть

небольшие

которые в
монументальными
ордерными храмами. Греческие авторы и
надписи свидетельствуют о существовании
и
многих
святилищ
храмов в Северном

алтари

и

дальнейшем

святилища,

заменялись

Причерноморье. Однако
далеко

не

открыты

в

они

дошли до

Остатки раннего храма
Пантикапее. Это был
все.

нас

монументальный храм

сооруженный
VI

—

святилищ

начале

VI,—V

ионического

ордера

(рис. 18),

2-й

половине

из известняка во

V
вв.

в.

до н.

э.

Комплекс

до н. э. и эллинистического

Деметре и другим
Нимфее. К IV—III вв.

времени, посвященных

богам,

находился ib

небольшой храм в антах,
расположенный
вершине холма в
На восточной окраине
окрестностях Фанагории.
Ken находилось небольшое святилище
храм в антах со
Афродиты II в. до н. э.
статуей богини (рис. 19).
до н. э. относится

на

—

373

Большой интерес представляет
священный участок
интенсивно

—

Он находился

северной

к

с

существовал

На
О

10

20

30

40

VI

этом

последнее время.
городе, примыкая
агоры. Теменос
э. до конца II в. до н. э.
в

до н.

участке

располагались

Дельфиния, Зевса,

(рис. 20),
мраморных плитах

18. Пантикапей.
Храм ионийского
ордера, 2-я половина VI—V в. до н. э.
База

Ольвии, который

в

Верхнем

в

части

в.

Аполлона

50см

теменос

исследуется

культовые

храмы
алтари

стояли

статуи, высеченные на
декреты, находились небольшие
здания,

а

также

мастерские

(бронзолитейная, керамическая),
обслуживающие

храмы.

На

территории

и

целая система

имелись водоемы

образцом

водостоков, являющихся

теменоса

высокого

инженерно-строительного искусства. Теменос был
обнесен стенами,, из которых западная и
19.

южная

Кепы.

Святилище

(храм
до

н.

Мраморная

в

Афродиты
антах), II в.
э.

История
длительная

статуя

Афродиты

и

план

2-й

во

половине

IV

до н. э. были

в.

заменены стоями.

строительства
сложная.

и

теменоса

Многократные

перестройки храмов, алтарей и других
сооружений делают трудной реконструкцию
архитектурного
в

комплекса

каждый период. О

известно

мало.

священного

теменосе

Постройки

VI

участка

в.

до н. э.

этого

времени
испорченными
строительными работами V и IV вв. до н. э.
От строительного периода V в. до н. э.
сохранились остатки храма Аполлона

оказались

сильно

Дельфиния, который

восстанавливается как

храм
характера с двумя
стоявшими в портике деревянными
колоннами с терракотовыми
раскрашенными
капителями. Размеры храма 15X7 ж, его
материал— известняк. С западной стороны
в

антах

ионического

храма находились алтари
обнесенные низкой

и

деревья,

оградой. Пространство к югу
Аполлона было замощено

крошкой

и

священные

каменной
от

святилища

известняковой

щебнем. Вдоль дорожек

стояли

декретами. В 1-й
половине V в. до н. э. к югу от храма был
сооружен монументальный
алтарь из хорошо

статуи

и

плиты

обработанных
Во

2-й

с

известняковых
половине

IV

предпринята большая
теменоса.

Пришедшие

были

в

в.

плит.

до

н.

э.

была

перестройка

ветхость

старые храмы
монументальными.
архитектурный ансамбль

заменены

более

Улучшен весь
Перестроенный храм Аполлона
Дельфиния представлял собой периптер
размером 30X16 м. От постройки сохранились
участка.

только

мощные,

многослойной кладке,

выполненные

в

субструкции. Западным обрам-

лением

участка с
упрощенном дори
ограды, отделявш
ла

построена мон
стой достигала 45

расчленена

продольн

колонн ионического
с

интерколумниям
колонну были подве

5

стигали

м

В

толщины.

это

же

алтарь V в. до н. э. был заменен
мраморным, также подвергались переделке
другие памятники, некоторые из них были
уничтожены (например, каменный водоем
V в. до н. э.).
Архитектурный ансамбль теменоса в
Ольвии является пока уникальным
памятником

культового зодчества

эпохи

Северном Причерноморье.
Культовое строительство продолжалось

эллинизма в

и

в

первые

века

н.

В Ольвии

э.

мраморный ионического ордера храм
Аполлона Простата. В Пантикапее в 63 г.
было построено святилище, или храм

сооружается

дорического
с

фасаду,

Аспуру

ордера, с пятью
посвятительной
на антаблементе

колонном

известный

колоннами

по

надписью

царю

(рис. 21). В пятифасада проявился

решении
консерватизм

Изображения

хитекторов.

время

каменный

пантикапейских ар-

пятиколонных

портиков, видимо, принятых
архитектуре
пантикапейских
на
в

Боспора, встречаются
надгробиях II в. до н.

э.

боспорских

на

и

середины I в. (рис. 22). Особенно
интересны последние, поскольку на них
воспроизведен пантикапейский Капитолий.
Храм стоял на пятиступенчатом основании
и имел, по-видимому, пятиколонный
ионический портик. Здание обращает на себя
монетах

скатом
также довольно крутым
крыши.
О монументальности некоторых храмов
первых веков н. э., построенных вне
столицы Боспора, можно судить по мраморному

внимание

антаблементу ионического или коринфского
и обломку мраморного кессона
потолка с изображением Медузы, найденных
недалеко от Горгиппии (в станице Нетухейской).
ордера

ЖИЛЫЕ ЗДАНИЯ
.

Жилые

среди

здания

занимают

важное

место

архитектурных
Причерноморья. По

Северного

памятников

остаткам,

относящимся

различным
эпохам, возможно проследить развитие
жилища от конца VII в. до н. э. до IV в. н.
Наиболее ранние дома Северного

камней
на

дошедших до нас

их

э.

Причерноморья открыты
острове Березань,
в КимОльвии, а в Восточном Крыму
мерике, Нимфее, Тиритаке, Пантикапее.
—

Березань имели
планировке и строительной

общего
технике

с

в

домами

Милета,

отличаясь

от

много

них

хозяйственных ям и колодцев.
Пантикапейские дома раннего времени
свидетельствуют о существовании жилищ с
простым и с более развитым планом.
Примером жилья первого типа служит дом
начала VI в. до н. э., состоящий
конца VII
из
одной комнаты площадью около 8 м2.
наличием

из

Тиритаки,

VI

в.

из
и

имел

сырцовые

рваного камня
глинобитный пол.

обогревалось

очагом,

стены

на

и

фундаменты

глиняном

растворе

Помещение

сложенным

из

сырца. Дома

сооружались и позднее.
Образцом более сложного пантикапейского дома является так называемый дом
Коя конца VI в. до н. э., состоящий из
нескольких небольших помещений общей
площадью не менее 40 м2. Стены, сложенные из

с

одним помещением

небольших, грубоотесанных

известняковых

сохранившиеся

облицованы

черепицей.

покрыта

многокомнатном

о

жилье,

с

тремя помещениями
относящийся ко 2-й половине

до н. э.

Расцвет жилой архитектуры

в

городах
IV—

Северного Причерноморья

относится к

I

времени

вв.

до

н.

э.

Дома

этого

разнообразием плана,
хорошей строительной техникой. Площадь
жилищ колебалась от 80 м2 (Ольвия, Херсонес) до 400 м2 (Ольвия), достигая в
отдельных случаях 600 м2 (Херсонес).
сложностью

отличались

помещений

Количество

бывало обычно

(Херсонес)
В

—

Дом

Крыша

кроме того, дает дом

на

Архаические дома на о.

м, были

2,5

глиной.

беловатой

местами

глине,

высоту до

Представление

к

в

на

и

в эллинистических

от

3

вв.

до

распространенным
которого составлял
дворик, окруженный
I

в.

помещениями.

до

н.

э.

до

домах

14

от достатка хозяев.

в зависимости

IV—I

типом

хозяйственными

(Ольвия)
н.

э.

наиболее
был дом, ядро

жилья

открытый внутренний
жилыми

Наряду

и

с

ним

в

III—

строились перистильные дома,

аналогичные домам

Делоса, Приены

и

центров Эгейского моря. Эти дома
составляют меньшую группу в жилой
архитектуре Северного Причерноморья.
Херсонесские дома (рис. 23) стандартны
по планировке и являются типичными для
жилой
полиса.
греческого
архитектуры
других

377

деревянных столбах.
двор, облицованы
рустованными плитами. Стены внутренних
помещений обмазаны глиной и побелены.
сторон портиками

Стены,

на

выходившие

во

Подобные дома, принадлежащие
городскому населению среднего достатка, были
открыты и на Боспоре. От этих жилищ
сильно отличаются перистильные дома
наиболее зажиточных слоев
рабовладельческого
общества. Это были многокомнатные
жилища, построенные

с

применением

ордера (чаще всего
были украшены

дорического); их крыши
архитектурной терракотой,
стены покрыты расписанной штукатуркой,
открытые дворики окружены дорической
колоннадой

и

вымощены

каменными

Полы особедно богатых домов
мозаикой из
гальки.
выкладывались

плитами.
изредка

В

23. Жилые дома. Планы
-а

—

херсонесского квартала,
времени в

эллинистического

здания

в

III —II

вв.

Ольвии;

в

до н. э.; б
дома
«северного»

имелись

домах

Ольвии

Перистильные

их являлся

узкий

коридор, который соединял улицу с двором.
Вокруг двора—.жилые и хозяйственные
помещения. При домах, как правило,
устраивались
в

подвальная

скале, цистерны

вырубленная

кладовая,
или

дворе. Более богатые дома
строились двухэтажными с применением ордера
(ионический, дорический) и росписью по
штукатурке. В домах имелись комнаты для
купанья. Перистиль в херсонесских жилых
домах пока не засвидетельствован.

Ольвийские дома строились с большим
Примером
планировки.
очень скромного дома может служить дом
в
Верхнем городе площадью 85 м2. Он
состоял
из
трех помещений и открытого
двора (рис. 23 б).
Более
жилища
сложную
планировку
в

во

перестроенное
двух домов.
жилых

так называемое

II

в.

Западный

(рис.

помещения

имели

до

н.

23

могут служить
Ольвийский дом
III в.до н.э., раскопанный в 1902 г. в

в),

два из

три
которых

—

между домом
Главный вход

дворик

каменными

с

с

промежуточный

одним

улицы

и

двумя

вел

в

тип

дворами.

квадратной

(4,5X4,5 м), замощенный
и окруженный с трех

плитами

жилищ

этого

типа.

Верхнем

городе, интересен тем, что
промежуточное звено между домами
с простадами, типа домов в Приене и типом
развитого перистильного дома с острова

представляет

Этот

открытый, квадратной

имел

дом

двор, обнесенный колоннадой
ионического ордера, с нижним диаметром
колонн 0,5 м. Длина колоннады 3,5 м. По
восточной стороне дворика стояло шесть'
по пяти. Двор
колонн, по южной и северной
был вымощен темно-синей, светло-бурой,

формы

буро-красной галькой, образующей
геометрический орнамент в сочетании с фигурами
животных (рис. 25). Западная сторона
дворика, где находилась простада, имеет два
варианта реконструкции. Одна была
предложена Б. В. Фармаковским, который
считал, что простада была двухэтажной, с
двумя колоннами

из

характерные для Ольвии
Восточный
с восемью

помещениями, представлял

формы

э.

в

включал

хозяйственные подвалы.

378

северное
III в. и
Оно состояло

Ольвии, сооруженное

имеют

и

—

разнообразием

здание

Ольвии

дома

Делоса.

колодцы,

находившиеся во

представляет

часто

колодцы.

лучшую сохранность

особенностью

помещения,
и

воды

—

—

образцами

Характерной

подвальные

цистерны для хранения

на

каждом этаже, стоявшими

(рис. 25). Нижние
между
ионийского ордера, верхние
коринфского. Второй вариант реконструкции
принадлежит И. Н. Соболеву, полагающему,
что простада была одноэтажной, но более
антами

колонны—

—

высокой,
примыкавшие

два анта

между
рис.

чем остальные
к

дворику.

коринфского

которыми

24).

не

помещения,

Простаду

обрамляли

ордера, пространство
имело

колонн,

(см.

Во дворик вел широкий проход длиной
10 м\\ часть его была отведена для
привратника. Остальные помещения были частично
хозяйственного
жилыми, частично
назначения. Качество
строительства дома было
—

довольно

высоким

для

того

времени.

Под

бутовой кладки были
подведены многослойные субструкции из глины
На фундаменты опирались стены
и золы.
фундаменты

из

0,5

толщиной

м

из

хорошо

отесанных

(местами с рустом) с
забутовкой на глине. Кровля дома
черепичная, фронтон простады украшен симой
известняковых

плит

Со стороны помещений
оштукатурены и покрашены в

черный

они

были

красный,

белый

и

цвета.

Богатые перистильные дома, близкие по
ольвийским, известны и в городах Боспора. Для нас интересны некоторые дома
Пантикапея и Фанагории, в развалинах
которых были найдены остатки росписной
штукатурки, дающей представление о
внутреннем убранстве богатых жилищ
типу

эллинистического

периода.

—

Стены

акротериями.

и

внутренних

характер, были
оштукатурены и покрыты росписью.
План двора, к сожалению, полностью не
выяснен
из-за
недостаточной сохранности
сооружения. Но дом, открытый в 1911—
1912 гг. в Ольвии в Нижнем городе,
близкий по типу к описанному, дает

помещений,

имевших

парадный

изучить более

возможность

полно

планировку

подобных зданий (см. рис. 24).
Нижнем городе
называемому притасевера
с
ним
нею
и
составлял
единый квартал.
Дом площадью 482 м2 имел до 12

Дом III

примыкал

помещений,

в. до н.э. в

с

к

так

которых располагались над
Все они группировались вокруг
неправильной
открытого двора
четырехугольной формы, куда выходило и особенно
парадное помещение (андрон), пол
мозаикой из речных
которого был вымощен
три

из

подвалами.

камешков

и

обрамлен бордюром

из

винодельня

плотного

раствора красного цвета.
Стены дома, выходившие во двор,
облицованы рустованными каменными плитами.

известкового

терраса

24. Жилые дома
Ольвия.

Простада дома 1902—1903 гг.
реконструкции И. Н. Соболева; б
Ольвия.
винодела; в
Нижний город. План квартала эллинистического
(справа
времени
пританей,
открытый в
1909—1910 гг., слева
дом,
раскопанный в
1911
1912
гг.); г
Тиритака. План дома
III —IV вв. н. э.

а

—

Фасад

по

—

Мирмикий. Дом

—

—

—

—

—

379

0...Г?

■^^^~

26.

n

0

Планы

б

S
5

домов

пос
а,

в,

д,

з

—

Илурат;

нов

380

жилищного
это

и

строительства

об

утрате

античного

время

в

зодчества

принципов
(рис. 26). Стены некоторых помещений
возводятся не прямыми, а полукруглыми,
исчезла потребность в архитектурном
оформлении двориков, в росписи стен, украшении
крыш зданий архитектурной терракотой.
Вместо этого заметно возросла потребность
в

функциональных

чисто

больших
как

подвалах,

складские

в
сооружениях
которые используются
—

помещения

(Танаис),

в

закромов (Илурат, Семеновка)
небольших загонов для скота

устройстве
и

даже

(Семеновка). Жилища

внутри крепостей
характерны стандартностью, о чем
свидетельствуют дома Илурата. Для них характерны
открытые дворики с группирующимися
вокруг помещениями (от одного до пяти).
Многие дома имели общие стены и были

пристроены непосредственно
оборонительной

стене.

очагами и печами.

АРХИТЕКТУРА ЗАГОРОДНЫХ
В

связи с

хозяйства

большим

значением

в экономике античных

Северного Причерноморья

сельского

государств
конца V в.

уже с
эпоху эллинизма
получила развитие архитектура
сельскохозяйственных усадеб. Она сочетала в себе
до н. э.

элементы

и

крепостного,

производственного
открыты

на

особенно

в

жилого

характера. Такие

землях, входивших

государственных

в

э.) на
рлклейском

насчитывается

среднем 26,5 га, обнесенных
стеной толщиной 1,5 ж и высотой

в

каменной

1,5 м. Внутреннее пространство клера,
разделенное каменными стенами на
участки, было отведено под различные садовые

до

зерновые культуры. Клер включал
хозяйственные постройки;
обязательным
была башня, которая
компонентом

жилище,

усадьбы
и

убежищем в случае опасности
(рис. 28). Башни, квадратные или

служила
в

районе

Пантикапея.
Особенно хорошо сохранились
сельскохозяйственные наделы, клеры (IV—II
до н.

площадью

УСАДЕБ

и

и

состав

владений Херсонеса,

к

Помещения обогревались

плане,

вв.

постепенно

сужались
пирамидообразных
принимая
сооружений. Они возводились из хорошо
обработанных каменных блоков (до 1,5 м

кверху,

принадлежащем Херсонесу Геполуострове (рис. 27). Там
каждый
до 400 клеров
—

в

прямоугольные

вид

длины), которые скреплялись пиронами.
Башни, служащие убежищами при
сельскохозяйственных усадьбах, также известны в
строительной практике Средиземноморья.
Иной
оконечности

усадьбы

носили

характер

усадьбы на северо-западной
Гераклейского полуострова.

сельскохозяйственные

не

Там

имели

крепостного характера,
поскольку были защищены одной общей
стеной шириной 2,75 м с шестью башнями,

сооруженной

в

Уникальным
архитектурным
до

н.

э.

месте перешейка.
своеобразным

узком
и

возникшим

памятником,
и

погибшим

во

II

в.

до

в

н.

IV

в.

э.,

укрепление около современной
Евпатории, входившее во владения Херсонеса
(рис. 29). Возможно, что это укрепление

является

27. План

Гераклейского полуострова с
сельскохозяйственными усадьбами Херсонеса

Клер № 25. План
усадьбы, II в. до н. э.

28.

381

29.

Эмпорий Херсонеса

Евпатории,
план

(а)

IV—II
и

вв.

до

около
э.

н.

Общий

30. План

служило местом концентрации
сельскохозяйственной продукции, свозимой

с

—

прекрасно обработанных блоков,
русты с внутренней и с наружной
стороны, покоились на фундаменте высотой
1 м, лежащем на скале.
С внутренней стороны к стенам были

тщательностью.

существования

м,

склады.

подвалов,

предназначавшиеся, видимо,
Южные помещения не имели

кладка

их

отличалась

стен

АРХИТЕКТУРА

Архитектура
нагляднее

всего

каменных

построенная

в

площадь

собой

Боспора.

IV

конце

производственных

—

Вилла,

III в. дон.э.,.
2000 м2 и

начале

около

комплекс

помещений

жилых

и

(три винодельни),,

группирующихся вокруг имеющего
водостоки открытого двора, мощенного каменными

Качество

плитами.
ее

тщательность,

строительной техники,
внутренней
отличают
боспорскую

богатство

помещений

отделки

виллу от более скромных херсонесских,
которых, по-видимому, жили только
управитель

и

сельскохозяйственных

ПОГРЕБАЛЬНЫХ

склепов

на

представлена
курганные склепы служили
382

еще

усадеб

устройстве
занимала

под

столь

картины размежевания
сельскохозяйственной территории на участки, как на
Гераклейском полуострове. Но открытая
между Пантикапеем и Мирмикием
загородная вилла (рис. 30) дает представление об

представляла

подвалы, местами сохранившиеся на

его

красочной

имевших

пристроены помещения, тянущиеся в два
ряда по восточной стене и в один ряд по
южной. Все помещения у восточной стены

укрепления

скифская крепость.
На Боспоре не сохранилось

сооруженные из

высоту

близ

За время
внутренние
помещения перестраивались. После II в. до н. э.
на развалинах укрепления была возведена
большей

клеров
полуострова.
Все сооружение, в плане
собой прямоугольник, было обнесено
представлявшее
стенами с девятью башнями. Длина
западной и восточной стены 91,5 м, южной и
северной— 111 м. Расстояние между угловой
и промежуточной башнями по западной и
восточной стенам составляло 35 м, по
41 м. Фланкированный
северной и южной
башнями вход в укрепление находился в
северной стене. Стены толщиной 1 м,

2

н. э.

до

Пантикапея

Гераклейского

имели

усадьбы III—I вв.
и Мирмикия

сельской

пристенные сооружения
восточной стены (б)

погребения

рабы, занятые
работах.

в

на

СООРУЖЕНИЙ

боспорской эллинизированной

Боспоре. Под-

вышедшей

местом

среды.

из

Поэтому

знати,

местной синдо-меотской
в

погребальных

сооружениях

Боспорского государства с его рано
греко-туземной культурой

определившейся

четко

прослеживается и сочетание элементов
античной архитектуры и строительных

традиций местных племен.
Появление каменных склепов, над
которыми насыпались земляные насыпи,
обнесенные в нижней части каменной

нередко

кладкой, крепидой,
Склепы

до н. э.

относится к

состояли из

двух погребальных камер
образующего длинный коридор

большой

и

в.
—

входа,

дромос.
камеры

устройства погребальной
выкапывался

началу IV

одной, реже
—

Для

который

котлован,

хорошо обработанным штучным
Стенки ступенчатых или пологих

обкладывался
камнем.

дромосов облицовывались

тоже камнем или

оставались земляными.

Погребальные камеры различаются
устройством перекрытия.

между собой

ранним типом перекрытия была
конструкция, образованная напуском
последующих рядов квадров одновременно
по всем четырем сторонам помещения,
примером чего может служить склеп МелекЧесменского кургана 2-й половины IV в.

Наиболее

уступчатая

группа

сооружений

с

Происхождение
перекрытия

этих

по-разному: в -ней видят наследие
архитектуры эгейского мира, влияние
фракийского зодчества и, наконец,
самостоятельное развитие, сочетавшее особенности
местных типов

погребальной'архитектуры

с

Наиболее яркими образцами
уступчатым купольным
перекрытием служат склепы Золотого и Царского
курганов, расположенных вблизи Пантикапея. План их камер различен.
Камера склепа Золотого кургана была
эллинской.

склепов

потолка

и

Поперечные

пола.

разрезы

полуциркульным сводом.

уступчатой конструкции
боспорских склепов

истолковывают

с

круглой диаметром 6,4
уступчатым

31. Пантикапей. Склеп Мелек-Чесменского
кургана, IV в. до н. э. Продольный разрез. Планы

(рис. 31). Кроме того, выделяется
монументальных погребальных

э.

до н.

м и

куполом высотой 9

Царский курган, относящийся
(рис. 32, 33). Этот памятник,
сохранившийся до наших дней,
уникальным

Он

не

сооружением

архитектуры
вне

Причерноморья, ни
квадратная в

IV

в. до н. э.

является

античного зодчества.

находит себе аналогий

погребальной

кургана

к

прекрасно

ни

среди

Северного

территории. Почти
камера Царского

его

плане

длиной 4,37 м, шириной 4,22—4,25

м

перекрыта
м.

Купол

ряда кладки и состоял из
17 постепенно сужающихся
концентрических
рядов кладки, выложенной из
тщательно
обработанных блоков известняка.
Дромос длиной 4,75 м тоже был перекрыт
начинался

с нижнего

уступчатым сводом, пол его горизонтален.
Земляная насыпь кургана над склепом
была укреплена в нижней части мощной
крепидой из циклопической каменной кладки.
Еще более грандиозным и
монументальным

погребальным

сооружением

является

32. Пантикапей.

Царский

курган, IV

в.

до

н. э.

Дромос
а

—

поперечный
тив

разрез

склепа;

в

—

дромоса;

б

—

ступенчатый

поперечный разрез

панда-

склепа

383

уступчатый свод высот
пола. В целом вс
тщательностью

ст

безукоризненными
монументальностью.

Сверху над ск
насыпь
17-метрово

кургана достигала
Склепы с усту
сооружались до I в. д
384

длиной 4,8

м

пред

лестницу, обрамленную
которые по обеим стор
вделаны каменные

захоронение

ящи

лошадей. Лес

предкамерное пом
ширина около 3,7 м
склеп,

каменным

Погребальная кам
в плане форму не
13

вид,

т.

и

38. Пантикапей.

386

они

чему

постепенно

полуцилиндрический

подчеркнута живописным
изображением
детикульного фриза. Отмеченный
процесс завершается в позднеантичных и
раннесредневековых склепах, открытых в
районе Госпитальной улицы. В этих
погребальных сооружениях наклон стен
почти

создается
лежит

основания

их

у

впечатление, что

примерно

Боспорские

на

и

поэтому

первых

архитектуры.

Но,, кроме
о

того,

дальнейшей

они

н.

э.

дают

—

элементом

изображения,
люнетах

являются

сюжетные

.которые обычно помещаются в
свода.
Образцы такой росписи

можно видеть в склепе

Анфистерия (рис. 37)

1891 г. вПантикапее.
В I в. складывается новый, так
называемый
цветочный стиль росписи, который
и в

склепе, открытом

очень
не

изображениями

и

стены

покрывались

веток, гирлянд, листьев,

и
т. д. в
сочетании с фигурными
мифологическими сценами и сценами из
реальной и загробной жизни. В этом стиле

лепестков

расписан ряд склепов, в том числе так
называемый склеп Деметры, выделяющийся
высокохудожественными росписями.
характеристика образа богини
было

в

характерен для боспорской живописи
этого времени, но и более позд-

только

помещено

в

центре сводчатого потолка склепа,
отличается удивительной силой (см. рис.36).
Инкрустационный стиль, появившийся в
конце I—II в. н. э., передающий облицовку
стены

эволюции

монументальной живописи.
В конце I в. до н. э.
I в. н. э. в
настенной живописи сохраняются принципы
структурного членения, применявшегося в
эллинистического
Однако
росписях
времени.
новым

единое целое и

Деметры, изображение которой
веков

служат прекрасными источниками для
изучения истории развития местной
представление

потолок

росписях

как

Психологическая

свода

пола.

уровне

склепы

пята

этих

понимались

искусственно

начинается

В

него.

переходили в
Пята свода была

свод.

ценными

расчленение
применяется

породами камня и
во II в. часто

ее

колоннами,
сочетании

в

с

цветочным

стилем

росписи. Включаются также сюжетные
изображения. Лучший пример росписи этого
в так называемом Стасовском
типа
склепе 1-й половины II в. в Пантикапее (рис. 38).
Живопись I—II вв. была
—

многокрасочной

и

яркой, в III в. она почти полностью
монохромной, рисунки все

сменилась
больше

геометризировались и вырождались,
наблюдать в пантикапейских
склепах Сабазиастов III—IV вв., роспись
которых была нанесена прямо на стену без

что

можно

штукатурки.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Города Северного Причерноморья,
основанные

в

большинстве

греками,
Ионии, поддерживали на всем
протяжении своего существования, т. е. с VI в.
до н. э. до IV в. н. э. тесные связи со своей
метрополией и другими центрами античной
переселенцами из

Поэтому развитие
строительного дела в них шло в
основном тем же путем, что и зодчество
средиземноморских античных стран. В
планировке городов Северного Причерноморья
применялся принцип античного
градостроительства и устройства жилищ, широко
система.
использовалась
Города
ордерная
Понта имели правильно распланированные
улицы с сетью водостоков. В украшении
городских ансамблей играла
немаловажную роль скульптура.
Жилища раннего периода были близки
планировке, строительной технике и
архитектуре Милета. Богатые дома эллинисти-

цивилизации.

архитектуры

и

13*

ческого

периода с основным
ядром в виде перестильного дворика,
хозяйственными
жилыми
и
окруженного
композиционным

или
постройками,
Приены, Делоса и других

помещениями
аналогичны

домам

центров. В них применялась роспись с
передачей структурного членения стены, подобно
росписям зданий городов Эгейского
бассейна.
В первых веках н. э. используются
новые для этой эпохи арочные конструкции,
свойственные римской архитектуре.

Однако архитектура Северного
античная

Причерноморья,
развивалась в

центров
контакта

в

своей

основе,

условиях удаленности

Средиземноморья

и

от основных

тесного

племенами.

с
окружающими местными
Это способствовало сложению

культуры,

своеобразные

прослеживаются

городов

и

в

Понта

черты которой
архитектуре. Зодчеству
свойственно
длительное
387

традиций (например, пяпортики), преобладание
ионического ордера.
Своеобразие архитектуры
выразилось в приспособлении к
сохранение ранних

тиколонные

климатическим

условиям,

что

прослеживается,

в планировке зданий с таким
расчетом, чтобы помещения были защищены

архитекторов: Папия сына Хорегиона, жившего
III в. в Горгиппии,
в
начале
конце II
Диофанта, Деметрия, Навака и Аврелия
—

Антонина, работавших
III

зимнего

а

ветров
периода,
утеплении крыш и их более крутом
уклоне, чем это было принято в
Средиземноморье. Последнее обстоятельство
повлекло за собой создание особой системы
крепления нижнего ряда ольвийских и боспорских
Особенности
кровельных
черепиц.
Ольвии
в
к
необходимости
грунта
привели
подведения под фундаменты особенно
также

в

монументальных зданий, особых
состоящих из

чередующихся
лёсса.
Экономическое развитие

субструкций,

слоев

золистой

земли и

греческих
городов наложило отпечаток на особенности
и
жилищного
городского
строительства.
В домах предусматривались хозяйственные
подвалы
(Ольвия, Херсонес) с врытыми
в пол пифосами для хранения
припасов и
зерна, в помещениях устраивались
«закрома»

(Илурат, Семеновка),

комплекс

включались

в

Мирмикий).
Творческие

искания

э.

в

перекрытиями IV—I вв. до н. э. и в
склепов с полуцилиндрическими

росписях

Живописцы

Боспора,

половине

в

располагаем

Северном Причерноморье
очень

скупыми
организаторами
строительных работ в Ольвии
были знатные граждане полиса.

Однако известно,
монументальных

мы

сведениями.

что

Херсонесе
Боспоре крупное строительство
осуществляли боспорские цари и их
и

На

приближенные.

В некоторых случаях

делали
н. э.

вклады

святилища.

Западном Крыму

в

в

строительство
В первые века

стены

зданий

возводились силами

римских легионеров.
Значение архитектуры Северного
Причерноморья велико. Она оказала
важнейшее влияние на культуру местных народов,
на территории которых получила развитие.
Вместе с тем она расширила наши
о многообразии зодчества античной
обусловленном особенностями

представления

эпохи,

исторического
античного

*

последние

обнаружили

новые

VI—V

областей

различных

развития
мира.
*

*

раскопки

годы

памятники:

дома

жилые

(Пантикапей, Кепы),
целые кварталы IV в. до н. э. (Гермонасса)
и I в. до н. э. (Горгиппия), стены акрополя

местных

северочерноморской архитектуры выразилось
погребальном боспорском зодчестве с

сводами.

работ

За

Тиритака,

архитекторов заметны в переработке элементов
ордера, примером чего может служить
капитель пантикапейского здания I в. до н.
Наиболее ярко своеобразие

уступчатыми

строительных

жилой

сооружения
(Херсонес,
характера

производственного

первой

в

Танаисе.

Об организации производства

например,

от холодных

в. н. э. в

создавшие

первых веках н. э. образцы
монументальной росписи, сочетали в своих

вв.

до

н.

э.

Пантикапея и т. д. Наиболее значительное
раскопанный в 1971—1972 гг.
открытие
к
западу от Темрюка архитектурный
ансамбль III—II вв. до н. э. Он представляет
собой мощеную черепками площадь,
—

обрамленную портиками,
десяти

за

которыми находилось

западной стороне не
помещений. Одно из них
по

только

менее

Напротив

него, на

в

предназначалось для

произведениях

диаметром
до 21 ж, обрамленный, как предполагается,
32 колоннами дорического ордера. Внутри
площади,

традиции античного и местного
Это проявилось в стремлении к
передаче этнографических черт сюжетных
изображений и условности в трактовке образа
человека, животных и природы.
Немаловажным фактом для истории
искусства.

зодчества

Северного Причерноморья

дошедшие

до

нас

имена

являются

некоторых

симпозиумов.
располагался

восемь

здания

стояло

Стены

толоса из

каменном

ионических

сырцовых

колонн.

кирпичей

цоколе были оштукатурены.

монументальных
известно не

толос

много

на

Среди

сооружений Греции

толосов.

Для архитектуры

Северного Причерноморья

толос

уникален.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Замечательные

Греции

достижения

в

как и

античной

в

архитектуре,
других
областях культуры и искусства,
достижения,
к которым мы, по словам Энгельса,
стали
вынуждены снова и снова возвращаться
возможны
благодаря особым условиям ее
исторического развития, резко
отличавшегося от развития рабовладельческих
деспотий Востока.
В основе расцвета градостроительства и
—

—

архитектуры

философии

и

общественной

форме

так

Греции (так же,
искусств) лежит

как

и

в

в

но и

гражданских,

Тем

не

огромное

элементарных
по

о

прав.

и эта ограниченная
сравнению с Востоком

прогрессивное

заботу

человеческих

она

значение:

максимальном

сочетала

благополучии

частными

города-государства

с

индивидуальной

свободой

интересами
полнопр авных

граждан, которые принимали
общественной и политической
и

в

управлении

жизни

государственными

Как

и все ее искусство, архитектура
была проникнута духом служения

идеалам
равноправных

коллектива
и

черты

свободных

греческой культуры,

Прогрессивные
сложившиеся

Греция

продуманности
все

еще

многообразие
не

живет

видов

требуется;

римское

оставила

и

тип

в

зодчестве.

нам

жилища

благодаря

простоте своей композиции
в условиях южного

общественных сооружений,
перечислять

здесь

которые

частично они

зодчество

в

перешли
послужили отправным

или

для
выработки новых видов
сооружений, например амфитеатров или

пунктом

крытых залов

собраний

типа

базилик.

оставила

архитектурные
мирового значения, руины которых и
сегодня восхищают и поражают нас силой
памятники

непосредственного художественного
воздействия. Эстетические и образно
качества

этих

памятников,

эллинской архитектуры
неразрывно

связаны

с

в

ордерной

один

из

как

и

всей

целом,

системой,

также

важнейших вкладов

древней Греции в последовавшее
зодчества. Зародившись вначале

выразительным

политически
членов.

получили

развитие
как

два

раздельных архитектурных диалекта,
ордера стали общим художественно

делами.

Греции

до н. э.,

яркое выражение

Греции

в

составцвшей

активное

полиса

Сложившийся

художественные
и

участие в

в.

первую
градостроительную теорию. Она дала
замечательные для своего времени
практические
решения проблем застройки жилых
кварталов и городских центров.

Греция

лишенных не только

менее

имела

демократия

как

рабов,

труде

Античная

V

в

дополнительно

демократии. Правда,
уже
указывалось, эта демократия существовала
только
для свободных граждан греческих
городов-государств, преимущественно
рабовладельцев, и покоилась в большой мере на

рабовладельческой

полноте

средиземноморского климата.
Было создано небывалое прежде

ее

развитие
греческих полисах
называемой античной
жизни

всей

исключительно

во

языком

всего

античного зодчества.

Сочетание обобщенного реализма
в исходной тектонической
условности
семантике

ордера, созданной путем

и

образно-худо389

жественного

отображения

конструкций

и

трудовых приемов народного строительства,
а также замечательная артикуляция
ордерной системы (так выгодно отличающая ее

египетской)

определили гибкую
ордеров. Они
успешно применялись и через 2000 лет другими
народами и в совершенно иных
исторических условиях для решения самых
разнообразных архитектурных задач. Даже
как
сегодня
ордера привлекают внимание
один из
интересных примеров для
изучения
принципов, позволяющих
использовать любые конструкции в художественных
от

изменчивость и жизненность

целях.

Важен

вклад

Греции

ансамблей. Многие

ее

и

в

архитектуру

святилища

остались

непревзойденными

образцами живописной

композиции.

Приемы классической эпохи, в которой
ядром композиции ансамбля явилось самое
простое, лаконичное по объемам и сильное
по архитектурному образу здание, были
дополнены затем совершенно новым
принципом, при котором центральное ядро
композиции

стало

богатством
как

выделяться

форм.

агоры,

сложностью

и

Новые приемы построения

так и

святилищ,

разработанные

характерные
упорядоченным или даже симметрично-осевым
построением, были положены в основу
поздней
ансамблей
в
римских
еще
эпоху
в

эпоху

эллинизма

республики,
в

а

и

затем

блестяще

эпоху императорского Рима.

развиты

Часть

вторая

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО РИМА

ВВЕДЕНИЕ

древнего Рима
развитии рабовладельческой
общественной формации. Античный Рим

История

заключительный

этап

—

в

представляет большой интерес как образец
классического
развития
рабовладельческого государства от его зарождения,
укрепления и расцвета до постепенного упадка,
изживания

основ

государственности,

разложения

идеологической

возникновения

в

недрах

С

в.

н.

которой перерабатывались формирующейся
римской культурой, на основе этрусской и
греческой традиции. С конца III века до

новые
к

э., привели

к

римского государства, были и
соответствующие им стадии развития
римской культуры и искусства. Первой стадией

эволюции

художественной культуры Северной
явились

и

зодчество, скульптура,

живопись

и
прикладное искусство
периода, который охватывал VIII—
IV вв. до н. э. и был одновременен
архаическому и отчасти классическому
периодам искусства древней Греции. Искусство
этрусков ярко выразило особый характер
их
мироощущения, своеобразно
окрасивший произведения этого периода и во
многом
определивший впоследствии дух
римского искусства. В этрусский период были
созданы самобытные формы жилища,

этрусского

культового

здания,

сооружений,

гробниц

которые

дальнейшего развития
типов.

племен

продолжался до
Он сопровождался
ассимиляцией культуры этих племен, элементы
III

времени эти
обозначившиеся

течением

—

Средней Италии

народностей, населяющих Апеннинский
Процесс поглощения Римом
полуостров.
многих

середины

образованию иной
исторической формации
феодализма.
Столь же четкими, как основные фазы
концу III

государства, время последовательного
расширения его границ путем завоевания

общества новой
форм общественной

отчетливо

явления,

—

италийских

системы и

старого

новых

идеологии и
организации.

Следующий этап развития культуры
древней Италии связан со временем
Римской республики (IV в. до н. э.
27 г. до
н. э.). Это был период сложения Римского

и

инженерных
основой

явились

этих

архитектурных

в. до н. э.

н. э. Римское государство принялось расти
уже за счет ряда стран Средиземноморья.
В результате этого италийская культура,

непосредственно

с

соприкоснувшись

высокими

образцами культуры

эллинизма,

получила

новые

своего

стимулы для

развития.

К концу периода республики римская
архитектура
процесс

и

искусство

Период римской
почти
н.

пять

э.).

трудный

завершили

своего становления.

В

столетий
течение

империи

(27
I—II

г.

до
вв.

захватил
н.
н.

э.

475
Рим

э.

—

г.

в крупнейшую державу античного
в
своих
мира, объединившую
границах
чрезвычайно разнообразные по
страны,
этническому составу, климатическим
условиям, экономическому и культурному
уровню. Это было время блестящего расцвета
всех сторон римской архитектуры и
градостроительства и широкого
распространения римских сооружений по всей империи.
Римская архитектура I—II вв. н. э. в

превратился

393

значительной степени определила
дальнейший характер зодчества провинций,

обратное воздействие
архитектурных форм и традиций.

очередь
местных

вызванному
социально-экономическим

почти

жизни

типов.

вызвали

новых

немногие

время

постройки
старых

зданий, конструкций

окончательный

Это

с

разрыв
сохранявшихся
республиканских форм правления и сосредоточение всей
полноты власти в руках императора,
который из первого гражданина империи
превратился в наместника бога на земле. В

борьбе

с

центральной

разлагавшими

провинций,
власти

на

государство
ослаблением

местах,

инфляцией,

хозяйственным упадком и восстаниями
рабов и колонов в период домината был
предпринят ряд мер. Управление огромной
империей было разделено между четырьмя

правителями; была проведена нивелировка
своеобразия частей империи путем нового
административного ее деления;
установлены единый бюрократический аппарат,
единая

натуральная

система

налогового

чиновниками, отразившие коренные

изменения

экономике

в

рабовладельческого

структуре

и

общества,

смогли

не

Переход
хозяйству, преобладание в
его конца.

к

натуральному
период поздней
империи деревни над городом,
прикрепление
различных групп населения к строговсе это
определенным занятиям и месту
—

внешне

сепаратизмом

(332 г.) и наследственное
профессий за ремесленниками

колонов

предотвратить

Изменившиеся

архитектурных форм.
С середины 80-х гг. III в. Римское
государство вступило в фазу домината.
остатками

закрепощение

и

и

означало

—

закрепление

видоизменения

типов

и

христианство.

упадку,

кризисом,
столетие. За это

лишь

возведены

поиски

к

растущим

традиционных
и

склоняется

политическим

и

продолжавшимся

были

Рим

в.

чиновников
провозглашена

испытав

С конца II

условия

свою

натуральная система оплаты
и армии; вскоре была
единая для всех религия
Однако эти меры, а также

и

обложения
в

имело

упадок торговли и
городов и создало предпосылки для
феодальной системы организации общества.
Архитектура поздней империи отразила
следствием

изменения,

социально-политические
происшедшие в

немногочисленными,

государстве. Над

еще

триумфальные
многом

постройками
(термы, цирки,
стали
преобладать ва

возводившимися
типов

традиционных

арки)

отличные

от

объемной

них

по

назначению,,

композиции

и
планировке,
общему характеру монументальные
сооружения— императорские резиденции, мавзолеи
и
храмы, посвященные обожествленным

императорам и
базилики

христианские
сооружения

отвечали

членам

христианской церкви

семей,

—

двух

главных

в

обществе

его

гибели.

и

сил,

рабовладельческом

возобладавших
накануне

их

монастыри. Эти
потребностям монарха
и

Глава

1

ЭТРУССКАЯ АРХИТЕКТУРА

Культура древней Италии развивалась
территории, расположенной к югу от

на

Альпийских

гор и включавшей
Апеннинский полуостров
низменность,
Ломбардскую
острова Средиземного
географическое положение,

многочисленные

и

моря. Выгодное
мягкий климат,
полезными

богатые

земли,

плодородные
ископаемыми,

привлекали
Италию различные народы с Севера,
Юга и Востока. Здесь происходило

в

смешение

разных

азийской,

греческой и малокультур
способствовало развитию на
—

что

Апеннинском

полуострове
могучей цивилизации.

Древнейшие
культуры
к

эпохе

человека
изображениями

(2-я

ранней

памятники

и

материальной

территории Италии относятся
палеолита. Это жилище древнего
на

—

пещеры

охоты

половина

и

с

наскальными

от

животных;

III—1-я

половина

энеолита

II

э.)
окрашенная
геометрическим орнаментом. В
конце бронзового века (2-я половина II
тысячелетия до н. э.)
появились свайные

тысячелетия
керамика

до н.

осталась

с

поселения—

террамары, состоящие из
круглых или прямоугольных
в
плане,
построенных на искусственной
земляной насыпи и на деревянных сваях.
От этого периода сохранились урны,
небольших

статуэтки

хижин,

и

высеченные

на

скалах

рисунки

животных и человека.

Под Болоньей,
были

обнаружены

в

Вилланова,
древней

местечке

памятники

началом VIII в. до
культуры, датируемые VII
э., получившие название культуры
Вилланова. В этот период строились круглые
—

н.

или

овальные жилища со

столбом

в

центре,

который

поддерживал деревянную крышу.
Остатки их найдены археологами. От
культуры Вилланова сохранились также

форму
воспроизводившие
урны,
фрески, миниатюрная скульптура,
бронзовые украшения и керамика (рис. 1).

терракотовые

жилищ;

VIII в. до н. э. из многочисленных
Италии (умбры, латины, самниты),
на северо-западе выделились этруски.
Вопрос о происхождении этрусков давно
привлекает внимание историков,
археологов и лингвистов. Есть предположение, что
этруски (туски, тирренцы, расены)
произошли от древнего индоевропейского народа,
либо населявшего Италию, либо
пришедшего сюда с севера. По другой версии,

К

племен

сложившейся еще во времена Геродота,
пришли с Востока. Это подтверждается

этруски

памятников

анализом
других

видов искусства,

архитектуры

так

как

и

имеются

элементы

в раннем
греческое
развития
влияние в более позднем. Но хотя вопрос
о
происхождении этрусков пока еще не
решен, ясно, что этрусская цивилизация
родилась на территории Италии и тесно

многочисленные

восточные

их

периоде

и

сильное

ее историей и культурой.
Древняя Этрурия простиралась вдоль
берегов Тирренского моря, между реками
-Тибр и Арно, и занимала территорию
немного больше современной Тосканы.
С VIII в. до н. э. Этрурия становится

связана, с

одним из важных
развития

центров культурного

Средиземноморье. Этруски
с греками
и
финикийцами

на

соперничают

как

в

395

Карта

5.

Древняя

Италия

области мореплавания

и торговли, так и
этрусские товары шли не только
города Средиземноморского бассейна, но

ремесел—
в

отдаленные

районы Северной Европы

и

в

и

Скандинавии. В

это

этрусская

появилась

время

письменность

(пока

расшифрованная). VII—VI вв.
период наибольшего расцвета

еще

до

н.

не

э.

—

Этрурии.

По-

видимому, в этот период у этрусков
совершался
переход от первобытно-общинного
строя к рабовладельческому и

этрусской федерации, состоящей

возникновение

из

12 самостоятельных городов. Эти
города, близкие по общественной организации
союза

греческим полисам архаической эпохи,
были связаны между собой религиозными,

к

экономическими

однако

отношениями,

политическими

и

каждый

сохранял

город

свою автономию.

Памятники Лация

и

Этрурии

свидетельствуют, что наряду со свободным классом
были
зависимые
и
земледельцы
рабы,

общинные организации и кооперация труда,
необходимые для больших строительных и
земляных

работ;

власть

правящему классу.
царю
Особенно
развивались

принадлежала

и

вдоль

города

побережья и на торговых путях: Цере,
Тарквинии, Вольци, Ветулония, Популония,
Вейи, Вольсинии, Клузий, Перузия, Кортона, Арреций, Фезула, Волатерре и др.1
В

Карта

6.

Центральная

часть

Италии

и

Этрурии

период своего могущества этруски
контролировали большую часть средней и
северной Италии и подчинили себе

Этрусская

Корсику.

экспансия,

продолжалась

уже в V в. до н. э. начался
экономический упадок Этрурии,
и

недолго:

политический

вызванный усилением

Греции,

Рима

и

внутренними противоречиями между этрусскими
городами, а во II в. до н. э. Этрурия
становится

частью

превратившейся

Римской

республики,

В VII—V

в

могучую державу на
Апеннинском полуострове.
Наши
об этрусках весьма
сведения
и

основаны
на
археологических
трудах римских историков,
которые изучали памятники Этрурии по руинам.

скудны

Этруски поклонялись множеству богов,
изображаемых в человеческом образе. Во
главе богов стояла верховная триада (она
соответствовала
греко-римской) —Тиния
(Юпитер),Уни (Юнона) и Менрва
(Минерва). Большое место занимал культ мертвых.

данных и

вв. до н. э, у этрусков было
трупоположение, а с IV в. до н. э.—
трупосожжение. Они верили в загробную
жизнь и с умершим клали оружие,
украшения, пищу. Этруски строили свои гробницы
из камня или высекали их в скалах,
принято

придавая

им

форму

и

вид жилища;

эти

гробницы донесли до нас

1

Названия

изменились:

Волатерр
Перуджа,
В

тексте

многих

этрусских городов теперь

Цере
Черветери, Вольсинии
Орвьето,
Кьюзи, Перузия
Вольтерра, Клузий
Фельсина
Бонония
(совр. Болонья).
—

—

—

—

—-

—

историю этрусков,
дали представление об их искусстве и
архитектуре.
В истории этрусского искусства
различают три периода: первый
VII
начало
V в. до н. э.; второй
V
IV вв. до н. э.
и третий
I в. до н. э.
середина IV
—

—

встречаются
городов.

современные названия

как

древние,

так

и

—

—

—

—

397

Ветулония.
Терракотовая
VIII

урна,

в.

до н. э.

возводившихся из камня.

до

Второй
н.
э.)

в

свою

часто

называемый архаическим,
может быть разделен на

очередь
периодов,

несколько

так

как

охватывает

развитие художественной культуры
этрусков от зарождения до поры ее
наивысшего
расцвета, совпадающего с расцветом
могущественных этрусских городов. В
эпоху архаики этруски несомненно испытывали
сильные влияния
народов Восточного
Средиземноморья и особенно Греции. Но эти
творчески перерабатывались, они
послужили основой развития самобытного
искусства. Великолепные, яркие по
колориту фрески в этрусских гробницах VI в.
а
н.
до
э., раскрашенная терракотовая,
затем
бронзовая скульптура характерны
для искусства архаики. Об архитектуре
этого
периода мы можем судить по урнам,
гробницам и храмам, повторяющим формы
ранних жилищ (рис. 2). Для этого периода
характерен высокий уровень строительной
техники, проявившийся в инженерных, обовлияния

(конец

период

отмечен

V

—

середина IV в.
упадком

постепенным

могущества этрусков. Новые общественноисторические условия не
благоприятствовали дальнейшему свободному развитию
этрусской культуры, а способствовали
к традиционным
приверженности
формам
архитектуры. Если в других видах искусства
заметно
влияние
искусства
греческого
«строгого стиля», то в архитектуре
отсутствуют какие-либо новшества, не считая
орнамента терракотовых облицовок и
росписей в интерьерах гробниц.
Лишь в последующий период (середина
IV—I в. до н. э.) отмечается
новых

взаимодействие

Первый,

общественных сооружениях,

и

ронительных
1.

эллинских

эллинистических

и

влияний, выразившихся

развитии жилого
строительства и более

дома, военного

в

широком введении греческих ордерных

форм,

лишь как

декор.

использовавшихся, однако,

СТРОИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
И СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

Строительными
были

дерево

вулканический
применялся

материалами
а

камень,

и

глина

и

пуццоланы, который
связующее. На севере

песок

как

этрусков

также

—

использовали

известняк,

травертин,

а

на

юге

твердый
—

песчаник

и

различные породы

туфа. Мрамор этруски не применяли.
Дерево служило для перекрытия
мостовых

пролетов

использовали
н. э.

кровли, для кладки
глину и кирпич (в III

этруски умели делать
глины

сорта

скульптурной

стен

и

шли

терракоты,

на

в.

до

кирпич). Лучшие

изготовление

керамики

и

фигурных

плит.

Из

камня

квадровой

или

этруски строили в технике
полигональной кладки без

раствора. Известковый раствор служил

им

образом для отштукатуривания
стен перед покраской.
Этруски знали ложные своды и купола
(пролетом до 10 ж), образуемые напуском

главным

применявшиеся для
перекрытия гробниц и цистерн. Этим же
способом они пользовались для перехода

рядов кладки
2. Вейи.
Терракотовая

VI

в.

до

урна,
н. э. из

гробницы Гротта

398

Кампана

углов

и

квадратного

(гробница

в

сооружения
VII

Популонии,

к
в.

до

от

куполу
н.

э.).

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

Этрусско-италийская градостроительная
сформировалась постепенно и
с древними этрусскими
обрядами.

схема
связана

этруски имели «ритуальные
которых говорилось «по какому
обряду основывают города, освящают
жертвенники и храмы, что сообщает стенам
нерушимость и воротам законность».1 При
благоприятных предзнаменованиях жрец
ориентировал будущий город, производя
визирование по солнцу с помощью
инструмента, определяя по странам света
направление
главных улиц. Затем он очерчивал
границы будущего города, прокладывая
сохой борозду, обводил город символическим
рвом и намечал места ворот в будущих
что

Известно,

книги»,

в

Иногда

стенах.

местности

разбивке

правильной

Схематический
VI—V вв. до н. э.

3.

Марцаботто.

плана

план

города,

слишком

препятствовал

неровный

рельеф (как в Вольсиниях, Волатерре,
Арреции, Перузии) или ранее сложившаяся
хаотическая
застройка, и приходилось

ков),

отклоняться

родУПравильная

от

норм,
городского центра
божеств на холме,
храмом триады
господствовавшим над городом. В этом
ритуальных

устройством

ограничиваясь

с

пространстве будущего города
система улиц, образующих
прямоугольные квартальыШирина главных и
второстепенных улиц и кварталов находилась
в
определенном соотношении. Город
должен был иметь не менее 3 улиц, 3 ворот
и 3 храмов, что соответствовало этрусской
триаде богов.
В последних работах некоторые
огороженном

зрения,
пришла

в

что

идея

Этрурию

Впоследствии

к

той

точке

регулярного города
Греции и Малой Азии.

из

градостроительная схема
развитие в римской
планировке лагеря и города.
Примером правильного этрусского
города считался город, стоявший на месте
современного Марцаботто, остатки которого
были открыты в XIX в. (рис. 3). Этот
город, возможно он назывался Миза,
существовал в VI—V вв. до н. э. и пришел в
упадок в IV в. до н. э. после нашествия галлов..
В северо-восточной части, на холме Мизаполучила

нелло,

(там
1

эта

свое

был
нашли

священный
цоколи

центр
акрополь
храмов и жертвенни-

Testus, р. 258. Цитируется

«La vie

—

по

кн.

J. Н

е и г

quotidienne chez les etrusques». Paris,

g о п.
1961.

на

го-

сетка

улиц делила жилую
прямоугольные кварталы.
Две главные улицы пересекали город с
востока на запад и с севера на юг; они имели
тротуары и мостовую и достигали 15 м
ширины; второстепенные улицы были
шириной 5 ж. В южной части города
сохранились улицы шириной 12 м (также довольно
точно
ориентированные). Главные улицы
часть

создавалась

зарубежные ученые возвращаются

у подножья, на плато Мизано,
территории свыше 100 га простирался
а

имели

на

города

каналы

для

стЧжа

дождевых

вод,

покрытые на перекрестках каменными
плитами. Боковые части тротуаров были
а

приподняты,

Вода

дожде.

отдельно

перейти

позволяли

положенные

улицу при

подводилась

камни

сильном

город цо
сооружения,
находившегося за городом. Уличная сетка
образовывала жилые кварталы длиной
165 м, шириной 35—40 или 68 м. В каждом
подземным

каналам

(в

квартале
располагались

из

домах

улицы)

вдоль

производственные

вспомогательными
а

в

водосборного

позади

комнатки—

них

мастерские

помещениями

группировались

кубикулы,

и

с

лавки,

жилые

выходившие во

внутренний двор.

Раскопки
«трудовую»

часть

каменные

археологов открыли
города. Обнаружены

фундаменты

и

остатки

грубые

глиняных

сырцовых стен домов. Но город,
по-видимому, был гораздо больше, очевидно, гдевблизи был аристократический
то
район
с

домами

и

виллами

знати,

которой
399

гробницы

с

открытые близ

Марцаботто
усложненной планировкой,

принадлежали

и украшениями. Такое
объясняет огромные затраты
основателей города на дороги, системы
водоснабжения и канализации.
Как указывалось выше, сейчас

богатой утварью

пересекавшими его через равные промежутки,
образуя прямоугольные кварталы. Здесь
археологи нашли остатки свай, служившие
фундаментами для домов в Спине. Открытия

предположение

основные

пересматриваются

градостроительной
сложившиеся

на

представления

о

Марцаботто,

схеме

основании

свидетельств

авторов, а также раскопок XIX в.
Исследователи приходят к выводу, что
правильная планировка города с взаимно
ясно
осями
перпендикулярными
прослеживается лишь в одном этрусском городе
Спине, руины которого были открыты
1956 г. в старом устье реки По.
в
археологами
С помощью аэрофотосъемки удалось

античных

обнаружить очертания улиц
под

водой,

и

кварталов города

шли

по своему торговому обороту
крупнейшими древними
Средиземноморского бассейна. Сюда
товары из Малой Азии, Греции;

отсюда

вывозили

этрусскую

керамику,

железо, ювелирные изделия. Многочисленные
кубки, амфоры, аттические вазы,
найденные

в

песчаных

Спине дают

возможность

предполагать,
города соответствовала
градостроительным обычаям этрусков и
приближалась к гипподамовой системе
в

что схема этого

города.

Находки

археологов в Тарквиниях и
подтверждают, что это были
крупные города с прямыми улицами,
дворцами, храмами; здесь найдены остатки
Вольсиниях

крепостных стен и

В

Цере

исследованиями

акрополей.

археологическими

установлен любопытный факт,
к V в. до н. э. Здесь, по-видимому,

относящийся

в песке.

Этот город
соперничал с
портами

собой исправленное русло реки По, пересекал
прямой с севера на юг весь город и был
связан с небольшими каналами,
по

пластах

Адриатического

наличие
моря,
подтверждают
широких
международных связей Спины (рис. 4).
Эта Венеция V в. до н. э. была
в
построена
лагуне По, в 3 км от моря. Жители
по каналам на лодках.

передвигались
Большой канал шириной 30

м

представлял

прокладки прямых улиц или
старых улиц города спрямлению
подвергались также косо направленные
фасады гробниц некрополя.
В отличие от этих городов Ветулония
имела
форму кварталов,
неправильную
изогнутую главную улицу, хотя
пересекающие улицы были параллельны между
Это
собой.
из-за
очевидно,
происходило,
сложного рельефа и стихийной застройки.
В Вейях достаточно ясно прослеживаются
после

выпрямления

главные

город,

линии

плана.

сходились

расположенном

ведущие

в

центре,

Центральную

холме.

на

Дороги,

его

в

площадь

главная

магистраль,
ориентированная на юго-восток, а другие улицы
примыкали к ней под прямым углом.

пересекала

Сравнительно
города

густозаселенной
открыли

северо-западной

с

его

юго-восточная

остатки

—

часть

частью

была более

здесь

храмов

археологи
жилой застройки

и

—

домов и вилл.

Этрусские

города погибли, но
этрусские гробницы и урны,
созданные
наподобие жилых домов. Они дают
богатейший материал о жилище этрусков,

сохранились

его

плане,

интерьере,

ИНЖЕНЕРНЫЕ

Этрускам
обработки меди,
4. Спина. Видны очертания затопленного города
Спины (V в. до н. э.) сквозь сетку современных
каналов.

400

Аэрофотосъемка

найдены

была
олова

внутренней

СООРУЖЕНИЯ

известна
и

отделке.

железа.

железоплавильные

техника

В

Популонии

печи

диаметром около 8 м, выложенные внутри
по
свидетельству
огнеупорным кирпичом, и,

для

стока

(III—II
видно

воды
до

вв.

у

н.

некропо

впоследствии

исполь

строительстве вое
у арки Августа,
дорога, замощенна
30 см и длиной 1
этруски
каменных

высекали

в

блоков

или

с

7.

402

Волатерра

404

вырезаны

туфе; пр
погребал

в

сначала

иногда

высекалис

жилище живых.

В юго-восточн
обнаружено еще бо

некрополь Сорбо,
которого относятся к
позволяют
с
в

связать

культурой
1836

г.

Ви

была от

13.
406

Черветер

5

Юк

17.

Черветери. Некрополь Бандитачча.

1

—

тумулус.

План:

скамьями.

Около

помещение— два

большое
ложа, по бокам

входа

мужских

в

—

гробница-Хижина; б
гробница с подставками для
в
гробница Глиняных кувшинов; г
.дров;
гробница
Греческих ваз; д
гробница Лож и саркофагов;

два

2.

Интересна гробница Хижина
VII в. до н. э.), расположенная в том
же тумулусе, где и гробница Греческих ваз.
Широкий дромос ведет в комнату
трапециевидной
формы, окруженную скамьями,

а

—

—

—

—

—

Интерьер гробницы-Хижины, VII
гробницы-Домика. 4. Фрагмент

Интерьер

женских

в.

до н. э. 3.

плана

некрополя

саркофага

с

треугольными

торцами.
(середина

;а затем в

другое помещение

меньшего

размера.

Эту гробницу
(шалашом), так как

назвали
ее

Хижиной

свод

соломенную крышу шалаша,
примитивные

дома

—

хижины

имитирует
напоминая

древних

ита-

В

фасаде каждо

различаются

собственн

профилировка ко

характер пьедестала;
по-видимому, был увен

шаром, каких
некрополях. Одна и

или

ложные), обрамленны
загнутыми

вниз

плоскость

части;

выст

квадратно
сама
камера

410

лишь протянуты
Зато пилястры по бокам
центральной ниши против входа и все
поверхности несущих столбов усеяны
изображенными в рельефе и ярко
и
раскрашенными
оружием.
предметами обихода
а

полях

в

Один

рельеф

только

нишей

нишами

под

полосы.

цветные

центральной
мифологическим

под

своим

выделяется

сюжетом.

От

периода до нас
многокамерных
гробниц, по которым можно проследить
дальнейшее развитие этрусского дома.
эллинистического

дошло также

несколько

Гробница Волумниев

Перузии,

в

1840 г., датируется концом II в. до
э.
н.
(рис. 22). На правом косяке двери
имеется надпись, указывающая, что
основателем гробницы был Волумний. Эта
открытая

гробница

в

(10,38X10,70 м)

трехчленного
камера вытянута
боковые камеры,

деления,
в

также

но здесь главная

глубину. Поэтому
в
глубине

расположенные

гробницы,
(как в

уже не в главную камеру
в
а
в.
до н. э.),
гробницах VI

выходят

боковые

ее

италийского

с

сходные
крыльями
атриумного дома. В гробнице имеются
помещения, соответствующие атрию и таблинуму, и восемь боковых комнат-ячеек.
Атрий высотой 4,5 м с двускатным потолком

крылья,

имитировал помещение с деревянной
крышей; в боковых стенах атрия имелись
входы в ячейки, квадратные в плане, со
скамейками вдоль стен, на которые ставились
Главное
помещение
таблинум
урны.
—

кажется

очень

большим,

в

центре урна

гробницы Волумния

основателя

саркофага;

на

—

в

виде

богато

декорированном ложе
покоилась
полулежащая фигура.
сыновей и родственников,
Направо— саркофаги
налево
урна дочери. В центре потолка,
—

в

квадратном

Горгоной
Особо

(III—II
цилиндрическим

кессоне

со следами

до

н.

клинчатым

рельеф

Медузой

с

полихромии.

выделяются

вв.

—

э.),

поздние

гробницы

крытые

сводом, найденные

в

северной Этрурии. В гробнице Вайано
полуциркульный свод имеет диаметр 2 м.
Наибольший пролет (4 М) обнаружен в
одной гробнице в Перузии. Во всех этих
районе

гробницах стены и свод сложены из тщательно
отесанных

22.

небольших

каменных

Перузия. Гробница Волумниев. Тимпан
саркофаги, разрез, план

блоков

интерьера,

411

23. Модель

412

этру

Интересны урны из гробницы Волумв Перузии, датируемые II в. до н. э.
из травертина
Здесь обнаружено 6 урн: 5
ниев

—

и

1—из

мрамора.

работой

поражают тонкой

Они

яркой раскраской. Мраморная

и

урна напоминает дом (или храм) под
двускатной кровлей с фронтоном, с двойной
дверью, объединенной порталом, и
коринфскими пилястрами по углам. Фронтон с акбоковые
стены
и
украшены
ротериями

рельефом (рис. 26).
По-видимому,
простейший
состоял

этрусский

центрального помещения,
атрия, где был очаг, и против входа у стены
находилось ложе. В середине крыши
имелось отверстие для света
комплювий,
через которое вода попадала в бассейн
дом

из

—

—

имплювий, расположенный

атрий освещался
фронтоне, которое по
Иногда

запиралось. Постепенно
усложняться, к атрию
начали

пристраивать

частью

жилища

приемный
ложе

зал

под

через

ним.

отверстие

во

мере надобности
план
с

комнаты,

становится

хозяина,

дома

обеих

где

начал

сторон
главной
и

таблинум

ниев,

связаны

показывают

простейший домов

переход

метопы

(мотив,
и

триглифа

и

розетка

поле; углы

свободными.

от

ХРАМЫ

вид архитектурно обработанного гроба, на
крышке которого размещалась
скульптурная
группа (супружеская чета или глава
рода), воспроизводившая облик покойных.
Саркофаги делались из терракоты или из
мягкого
камня
и
ярко раскрашивались.
В
саркофагов
встречается
архитектуре
классический мотив
триглифного фриза,
часто свободно переработанный. Во фризе
из

н. э.

до

главном

на

к сложным.

ценность
Большую
художественную
представляют саркофаги, находящиеся в
этрусских гробницах (рис. 27). Они имели

саркофага

распределены
остаются

два

тягами;

—

гробницы

гробницы Волум-

из

в.

помещались

алтарь предков; отсюда двери вели
остий, в котором по обе
коридор
стороны были расположены комнаты для
женщин, детей, слуг. Таким образом, урны и

Перузии

II

и

в

все

Перузия. Саркофаг,

27.

—

Клузия

примерно квадратные
заполнены розетками или щитами
напоминающий арку Августа в
дом Саллюстия в Помпеях). Здесь

Древнейшие

этрусские храмы,
сырцового кирпича (стены) и
дерева (колонны портиков и перекрытия),
естественно, не дошли до нашего времени,
и мы можем судить о них лишь по
строившиеся

из

сохранившимся

(постаментам),

фундаментам
сложенным

многочисленным
и

и

подиям

насухо

украшениям,

по

вотивным

письменным

свидетельствам,

по описанию

Витрувия.

Уже

из

камня,

по

терракотовым облицовкам
моделям

прежде

и

всего

первого периода (VII в.
наряду с открытыми святилищами
у этрусков появились и простейшие храмы,
до н.

в

начале

э.)

триглифы

заменены пилястрами с
трехгранными прорезами вместо каннелюр
с растительными капителями. Профиль

и

средней суженной частью напоминает
из
гробницы Пилястр в Черветери.
В мраморном саркофаге из сводчатой
гробницы в Вайано
переработка дорического
мотива
пошла
еще дальше: триглифы не

базы со

базу

413

и

колонные

порти

передний, подобны
в гробнице Ильде
В

трехцеллово

возможно,

иногда

передней

и

стены

оста

сторону входа. Возни
храмов связано с хар
культа выделение
небесных и подзем
портики

414

по

сторонам

как

вовали, тогда

передний

включавший

портик,

два

(по

колонн

четыре
каждом), получал
максимальное развитие. Для

ряда

такого

храма
не
служат

реконструкции
источниками
только
и

хотя

в

многочисленные,

скудные

особенно
храм «Портоначчо» в Вейях
археологические

находки,

древнейшие
храма Юпитера

остатки

или

Капитолийского

Риме,

в

(рис. 29, 30).
По
форме
«тусские»,

прежде

Витрувия
эти

плана

«тускан-

или

приближались

ские», храмы
к

но

описание

всего

квадрату. Это
главного,

значение

увеличивало

торцового
выявленное
только

фасада,
и

уже
с

его

ярко
том,

в

что

стороны

лестница,
широкая
торжественно
высокий подий.
на
поднимавшаяся
имелась

Деревянные,

широко

расставленные колонны, по
высоте равные лишь трети

фасада,
ширины
располагались строго по осям стен,
более
посредине
образуя

широкий

интерколумний,
Передний

остальные.

чем

колонн
перекрывался
ряд
двумя параллельными

деревянными балками,

на

которые были уложены
же

балки,

такие

несшие

портика. Крутая
храма
кровля
большими свесами по

перекрытие

двускатная

сторонам,

с

защищавшими

сырцовые глиняные стены,

черепицей.
образующие

крылась

кровли,

Свесы
карниз

как

облицовки,

терракотовые
покрывавшие все
деревянные конструкции над
колоннами, были расписаны.

и

Антефиксы

находились

не

краям кровли, но
и как бы на торцах балок,
по
низу
расположенных

только

по

415

32.

Черветер

Капител
416

35.

14

Тарквинии.

вид,

т.

1Г

кор терракотовых
усложняется, хотя

облицовок

значительно

носит

и

характер без
встречавшихся ранее изображений
человеческих фигур, зато скульптурные
изображения появляются ©се чаще в
антефиксах и особенно в акротериях.
преимущественно

орнаментальный

период у этрусков
школа.
художественная
Известен один этрусский мастер по
имени
Вулка, относящийся к этой школе.
сложилась

своя

Скульптура

Вулки,

украшавшая

развитие

на

столетий

и

получили

этот

в

позднейшей римской архитектуры
черты, которые получили дальнейшее

многие

и

высокую

строительную

технику,

(атриумный
элементами),
культовые сооружения
(храмы на высоких
подиях с торжественными лестницами) и
надгробия.
исходные

типы

жилища

К этрускам

пластичностью

точностью,
хра'мы,
линий и изящными формами
(рис. 34). В живописи отразился интерес
художников к тонкой »передаче движений,

особенности римской архитектуры,
тенденции к четкой геометричности и

к

сооружение,

мягким

изогнутым контурам и вкус
к сочному колориту. Уже в VII в. до н. э.
в этрусских гробницах появляется
фресковая
живопись, сделанная с большим
Она
мастерством.
хорошо
гармонировала
с архитектурой гробниц. Бытовые и
культовые

выразительно,

а

превосходно

дней (рис.

и

дом

восходят

и

такие

важнейшие

(будь

плана

симметрии

храмовый

или

ансамбль

форум) и четкое
центра
главной глубинной оси,

выделение

которой
или

храмах

времени)

отдельное

комплекс

общественного

завершение

то

как

также

—

грандиозными

абсидами

(в

термах более позднего
могло быть подсказано

ложными

сцены переданы живо и

краски

наших

—

со всеми его основными

отличалась

этрусские

и

протяжении последовавших
блистательно раскрылись во
времена поздней Римской республики и
ранней империи. От этрусков римляне

включения

По-видимому,

ской

сохранились

до

замыкавшими
полусводами,
пространство многих этрусских гробниц.

35).

Даже общая функциональная
римской архитектуры, ее размах
трезвый практицизм находят свои истоки

направленность
и
*

*

в

Сопоставляя этрусское зодчество с
римским, необходимо признать, что хотя
этруски в широком историческом масштабе
и

не

оставили

выдающихся

по

своим

качествам сооружений
(такие
бесспорно принадлежат лишь их
фресковой живописи), все же они
многие
важные
определили
черты раннеиталий-

художественным
качества

строительной

В этой

*

связи

деятельности

достаточно

этрусков.
об

напомнить

этрусских инженерных сооружениях,
нашедших прямое продолжение в великолепных
дорогах, мостах и акведуках римлян, в их

фортификационных постройках,
послуживших
форпостами римской экспансии на
Апеннинском полуострове, в
регулярной
планировке военных поселений, а затем
новых городах, закладывавшихся

в

римлянами

в

завоеванных

ими

провинциях.

и

Глава 2

АРХИТЕКТУРА РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ВВЕДЕНИЕ
Римской

История
охватывает

период

н.

до

э.,

династии

т.
в

от
е.

от

509

республики
VI

конца

в.

царей этрусской

изгнания
г.

до

н.

г.

э.

до

в.

до

н.

обостряются
важным фактором

противоречия
Другим

истории

Римской империи. Территория
республики не была постоянной и постепенно

I

в

и

процесс,

27

до н. э. до

Рима

э.

социальные

до

предела.

политической

является

стремление знати
италийских городов

Римом

(в

возникновения

завоеванных

расширялась по мере развития римской
государственности.
Первоначально Рим являлся обычным

первую очередь городов Лация, по
этническому составу населения и по культуре
близких Риму) к получению ею прав
римского
гражданства. И, наконец, огромное
постоянная
значение имела
незатухающая

городом-государством,
городов Лация (одна

Италии),
объединяются

Македония,

затем

под

входившим
из

областей

его

властью

союз

в

средней

все области Италии, Греция,
Испания, Малая Азия, Галлия,

часть

Северной Африки, Сирия.
республики все Средиземноморье
подчинено Риму.
История
рабовладельческой Римской
это непрерывная борьба, как
республики
В конце периода

—

внутренняя, так и внешняя. Социальная
борьба в Риме проходит несколько этапов
и

определяется

факторами.
конфликт между

различными

В

это
первый период
старой знатью
патрициями,
—

сената,

вокруг
и

высшего

рядовым

лишенным

Получение

органа власти
города,
плебеями.
прав,
формальных прав
—

населением

политических

плебеями

всех

—

римских граждан только изменяет
характер противостоящих друг другу социальных
и Политических группировок. В новую
правящую группу (нобилитет) сливаются
патриции и богатые плебеи, антагонистом
выступает безземельное население
которых
Рима. Реформы братьев Гракхов
(II в.
до н.

э.)

14*

не

смогли

надолго

внешними
сопровождались
которых Рим чаще всего выступал
агрессивная сторона. Наиболее

постоянно
в

войнами,
как

тяжелыми

задержать

этот

Рима были борьба
(конец IV в. до н. э.)
войны с сильнейшей

для

галлов

Пунические

с

нашествием
и

три

морской

Средиземноморья
до н. э.). Особенно
сложилось во время второй
полководец
карфагенский

державой западного
Карфагеном

—

сгруппировавшимися

борьба рабов против рабовладельцев.
Многообразная по формам, она достигла своего
апогея в двух восстаниях в Сицилии
(II в.
и
до н. э.)
грандиозном восстании
Спартака (I в. до н. э.).
Внутренние социальные конфликты

опасное

(III—II

положение

войны,

когда

Ганнибал

поставил

катастрофу.
Острейшие
в

I

течение

ряд

вв.

в.

на

внутренние
до

гражданских

невозможностью

Рим

н.

э.

войн,

грань
противоречия

вылились

в

целый

вызванных

существования

на

старых

грандиозной Римской державы.
Старые формы социальной организации города-государсФва, разросшегося до огромных
основах

размеров

и

поставившего

в

те

или

иные

419

формы

почти

зависимости

Средиземноморье,

пришли

Рима,

с

новой

смелое

строя

техники

Необходимость

действительностью.
кардинальной

Для римских

все

противоречие

в

консолидации

всего

Рационализм, присущий римским

класса

перед лицом угнетенных масс
породила Римскую империю. Многие
полководцы республики конца II—I в. до н.
той

стремились
себе
обеспечить

иной

или

э.

В создании

римской

культуры
участвовали не только
римляне, но и многие покоренные ими народы,
более высокой
иногда стоявшие на
ступени
культурного развития. Особенно
был вклад греков южной Италии и
велик

Период республики

—

это

рельеф,

в

их

—

ориентацию, инсоляцию,

эпохи

Сицилии (Великой Греции)

использовать

форме

э.).

республиканской

умении

учитывать и максимально
его
все особенности участка

и

тонко

Марий,
единоличную власть:
Сулла, Помпеи, Цезарь, Антоний. Это
удалось
лишь Августу
(30 г. до н. э.—14 г.
н.

зодчим,

исключительном

оказался

рабовладельцев

в

характерно

мысли,
развитие конструктивной
строительной
совершенствование
и высокое инженерное мастерство.

быстрое

политического

реорганизации

было

зодчих

и

этрусков.
время

римской культуры и, в частности,
архитектуры. Римская культура не имела
столь яркого
начала, которое
было присуще
Греции. Но
отличительной особенностью римских
зодчих
была
способность
тщательно
отбирать,
становления

;

личие источников воды и

микроклимат,
т. д. Особенно

наэто

выразилось в римском жилище, театре и
в
термах. Чрезвычайно велика роль
пейзажа в римской архитектуре, умение
включить архитектуру в природу.
Анализ зодчества республики позволит
как

проследить,

зданий,

на

отдельных

основе

некоторых

композиционных

типов
и

декоративных элементов, воспринятых из
этрусской, греческой и эллинистической
складывались

архитектуры,
римские типы
многих

из

характерно

сооружений. Формирование

них

завершилось уже

к

концу I

в.

до н. э.

творческого

культуре

перерабатывать в соответствии
потребностями и традициями
типы зданий, архитектурные формы и
композиционные приемы, выработанные другими
усваивать
со

СТРОИТЕЛЬНЫЕ
И

и

народами.
Местные

латинские

особенности

и

этрусские традиции составили основу
римской культуры, которая в дальнейшем
развивалась под постоянным и все более
народов.

влиянием

В эпоху

республики

воздействие

оказывали

эллинистическая

культуры,

которых

культур

покоренных
главное

греческая и
богатейшее наследие

живая

и

был

Камень

своими

сильным

МАТЕРИАЛЫ

СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

материалом

(в

основным

строительным

гористой, богатой разными

его

сортами и вулканическими породами
стране. Наиболее удобными для обработки
были разновидности мягкого
туфа—серого, желтоватого или коричневатого цвета.
Очень ценился твердый известняк

применявшийся

—травертин,

крайне

течение

почти

всего

практика греческих мастеров
римскую культуру.
В этот сложный период поисков и
формирования собственных типов сооружений
и
архитектурных форм, соответствующих

преимущественно

специфическим

здания и инженерные сооружения.

постоянно

питали

потребностям

римского
жизненного
и
государственного
уклада,
римлянами были восприняты у греческой и
эллинистической архитектуры и
преобразованы

ордерная

система,

различные типы
(храмов, театров
др.), перистиль
в
общественных
(форумы,
сооружениях
термы, мацеллумы) и в жилище, а также

зданий

мотивы

и

и

техника

скульптуры
420

и

архитектурного

живописи.

декора,

экономно

периода республики.
Он
использовался
лишь
архитекторами
в местах наибольшей нагрузки здания в
угловых частях и те,х деталях, где
нецелесообразен был пористый туф, легко
подвергавшийся выветриванию. Снаружи
в

каменные

здания

слоем

стука.

строились

нередко покрывались легким
Из камня возводились

из

культовые

и

общественные
Жилища

кирпича-сырца. С конца II

в.

употребление вошел обожженный кирпич
разных форм. Из фасонного круглого или

в

пятиугольного
стволы колонн

кирпича

выкладывались

концу I в. до н.э.
пустотелые
применялись

(рис. 1). К

стенах
терм
кирпичные блоки для устройства
обогревательной системы, в которой циркулировал
в

горячий

воздух

(рис. 2).

В

периода республики для
храмов, общественных зданий и
стал
жилищ
употребляться белый

конце

отделки
богатых

местный,

как

мрамор,

так

привозимый

и

из

Греции.
В строительном искусстве

обработки
римлян

камня

известное

и

приемах

этруски. Остатки
построек выполнены

древнейших

оказали

римских
камней неправильной

на

влияние

больших

из

формы. Кроме

полигональной рано была освоена и квадровая
кладка. За период V—III вв. до н. э.
римляне

усовершенствовали строительную
разработав так называемую
«нормальную» кладку из блоков в форме

технику,

параллелепипеда

способов

несколько

этой

кладки:

из

тычками;

ложков

(в
Применялось

размеров

рядов блоков;

ложковых
редкими

см).

разных

60X60X120

среднем

и

также

ритмического чередования
в.

до

однид
с

в

рядов

соблюдением

с

каждом

ряду

(рис. 3).

тычков и ложков

К III

из

ложков

чередующихся

а

тычков,

из

н.

э.

влиянием

под

греков
улучшилась обработка
стороны
блоков и были разработаны различные
способы рустовки. Для подъема и
внешней

перемещения

тяжелых

блоков

каменных

применялись простейшие
краны (рис. 4).
Помимо стоечно-балочной

стройках

употреблялись

конструкциях
арка

и

системы

появление

открывшего огромные

в

ложная

ложный свод. К концу III

относится

на

подъемные

н.

до

в.

э.

бетона,

римского

возможности

в

строительстве.

Развитие
с

бетона

римского

применения
бутовой
кладке.

известкового

началось

раствора

Подобный

в

строительный

прием в эллинистическое время был
широко распространен. Отличие римского
бетона от обычных известковых растворов
заключается

в

том,

использовались
вулканические

пески,

что

вместо

песка

пуццоланы
по
месту

в

нем

—

добычи

названные

(городу Поццуоли
Применение пуццолан
—

древние
вместо

Путеолы).
песка

в

строительном растворе было вызвано
отсутствием хороших сортов песка в этой
Италии. Пуццоланы оказались
части
лучшим

вяжущим средством

в

растворе,

так как

придавали ему водонепроницаемость,
прочность и способствовали его быстрому
схватыванию.
Первоначально бетон
использовался

только

для

заполнения

пространства

стенами

между

камней,

Размеры

тесаного

из

камня.

бетон,

в

закладываемых

уменьшались, смесь
более однородной и бетон

постепенно
становилась

все

превращался таким образом в
самостоятельный строительный материал,

Первое

хотя

облицовка наружных поверхностей
Первоначально
поверхность
сохранялась.
небольших камней
состояла
стены
из
камнем

неправильной

формы,

стены и

с

с
связанных
ядром
другом бетонным раствором.
Это так называемая неправильна^
облицовка— инцерт (opus incertum).
Постепенно появляется
(с 90-х годов I в. до н. э.)
более
тенденция
придавать камням все

друг

арочно-сводчатые конструкции в
архитектуру Рима извне или самостоятельно
изобретены римскими архитекторами, нельзя
в
настоящее
время считать окончательно
решенным.

правильную форму и, наконец, с середины
I в. до н. э. входит в употребление ретисетчатая
кладка
(opus reticulaкулат
—

Риме

выходят

наружу

и

основания

образуют

их

сетчатый

узор,
остроконечные концы погружены в
бетонное ядро стены
(рис. 5). Углы стен и
притолоки проемов образовывались кладкой из
крупных блоков. Образцы ранней бетонной
техники дошли до нас в небольшом числе.
Это объясняется тем, что первоначально
бетон использовался главным образом не
а

в

постройках,

монументальных

а

в

и
мелких сооружениях, для которых
был нужен быстро получаемый и недорогой
стеновой материал. Техника бетона имела

еще и то

гораздо

преимущество,
меньшего

что

требовала

числа

строительных рабочих и
широко применять труд рабов.

квалифицированных

Параллельно

она

позволяла

развитие арочно-сводчатых
конструкций, которые применялись
еще в архитектуре древнего Востока,
иногда встречались и в Греции (Приена, Пергам

и

др.). Вопрос

о

том, привнесены

ли

давшее

ранее возможности, оказало огромное
на развитие римского зодчества.
влияние
Только с помощью подобной строительной
можно было создать такие
техники

сооружения,
римские акведуки, Колизей и Пантеон.

архитектурные

выдающиеся

Первым из дошедших до нас
сооружений в этом новом

как

виде

портик Эмилиев, бывший
огромным складом зерна в Эмпории (порт
Рима вниз по течению Тибра). Здесь
является

производились

крупные

торговые

операции.

Первоначально Эмпорий был простой
разгрузочной площадью, а портик Эмилиев—
временным сооружением. В 174 г. до н. э.
было построено здание портика (рис. 6).
большое
Он
представлял собой
вытянутое вдоль

плане,

в

прямоугольное

(487x60 м), разбитое
нефов
поперечных
коротких

здание

50
на
внутри
49 рядами столбов. Здание ступенями
от

поднималось

берегов Тибра,

и

каждый неф

был перекрыт ступенчатым цилиндрическим
сводом пролетом 8,3 м. На фасаде из
тесаного

шло

арки в
В III—II вв.

невиданные

набережной

жилищах

конструкций,

сводчатых

техники

уложенными
Плоские

н. э.

число

э.

н.

тщательно

формы.

в. до

арочно-сводчатых
возрастает, особенно увеличивается
оно с конца II в. до н. э.
Соединение бетонной техники и арочно-

до

монументальных

пирамидальной

IV

конструкций

tum), при которой внешняя поверхность
бетонной стены облицовывается небольшими,
камнями

клинчатой

появление

относится к

туфа

каждому

секция, отделенная

Каждый

неф

большим

арочным

от

нефу

соответствовала

соседних

выражен

пилястрами.

фасаде:

на

внизу

пролетом, наверху
двумя окнами меньшего размера также с
полуциркульным завершением. Стены здания
выполнены

из

серого бетона

очень

облицована
поверхность
блоков
того
прямоугольных
инцертом;
и
выполнены
же
здания
углы
материала
клинчатые арки над дверными и оконными
проемами. Портик Эмилиев был
хорошего

их

качества,

из

выдающимся

памятником

строительного

Здесь впервые
грандиозного

5. Способы облицовки
а

422

—

инцерт;

б

—

ретикулат

раннеримского

искусства.

масштаба

в

здании столь

достигнуто

слияние

сводчато-арочного принципа конструкций с
бетонной техникой. Столь развитая конструк-

благоустройству
а

(водосна
о рацио

вопрос
городской территори
Поэтому градост

время сво
городских стен, ко
постепенно
расширяв
к постройке акве
В наибольших ма
долгое

в

столице

государ

районы

I

Капенские

II

Целий

ш

Изида

IV

Храм

V

и

ворота

Альта

Широкая

ЦиркФлам!

X

Палатин

XII
XIII

Семита

улица

Форум

IX

XI

Эквилин

vi!

VIII

Серапис

мира

VI

АВГУСТА:

XIV

большой

и

Обществен.водоем1
Авентин
ЗатиСтский

район

7. Рим. План города

Эсквилине. В V—III вв. Рим
собой город с постепенно

и

ринале
представлял

сложившейся

неправильной

кривых улиц,
замощенных

лишь

к

булыжником.

составляли

планировкой
296

г.

до

Основу

дома

из

дерева

законодательство

V

в.

до

н.

и

н.

узких

э.

застройки

сырца. Хотя
э.

предусматривало обязательные интервалы между
домами, город периодически страдал от
пожаров. Большой ущерб приносили также
постоянные

паводки

Туллианум,
цистерна для воды
ранее ульеобразный купол.
Взятие и разорение галлами Рима в
начале IV в. до н. э. со всей остротой
каменная

—

имевшая

Тибра. Благоустройство

показало

необходимость постройки

мощных

оборонительных укреплений. В 378—352 гг.
была возведена так называемая Сервиева
стена,

долго

ошибочно

относимая

Квиринале, Виминале, Эсквилине
Строители Сервиевой стены

ограничивалось канализацией, которая, по
преданию, существовала уже в царский

тине.

период, вероятно, в виде сточных канав,
к III в. до н. э. покрытых сводами. У

фортификации:

и греческие приемы
италийский земляной вал

пояс

стен

подножия

424

Капитолия сохранилась круглая

к

эпохе

царя Сервия Туллия (рис. 8). Стена
периметром в 11 км охватывала территорию
в 426 га. Уцелели ее остатки на Капитолии,
и

Авен-

сочетали

италийские

греческих

полисов.

и

каменный

Вал,

доведен-

ный здесь до 30—40 м толщины, был
между высокой передней и более

расположен

низкой

задней

Высота

стенами.

и

объем

уменьшались на некоторых участках,
соответствуя повышению рельефа
местности, и сходили на нет в самых крутых
точках. Так, у Капитолия стена прерывалась,
поскольку могучие субструкции площадки
вала

Юпитера

храма

вместе

с

его

над

подием

завершали крутой скалистый склон,
делая его недоступным. Глубокий ров перед
стеной увеличивал ее неприступность.
Стена была выполнена в «нормальной» кладке

ними

чередующихся ложковых и
рядов туфовых блоков. Величина
из

насухо
тычковых

разных местах, в среднем
30 X 30 X 60 до 60 X 60 X

в

блоков, различная
колеблется от
X 120 см.

Имеющиеся

арки над
для установки катапульт (на АвенК'виринале) устроены значительно

площадкой
тине

и

(II—I

позже

клинчатые

до н.

вв.

э.).

Участок стены на Авентине,
построенный в последнюю очередь (в 217—87 гг. до
н. э.) и наиболее тщательно, дает
представление о былой грандиозности целого.

Сервиева

Монументальная
одним

фортификации античного

В V

в. до н. э.

Греции

и

существовали

города

на

в

в

Великой

в Этрурии уже
регулярной планировкой.

севере

Гипподамова
распространилась

Италии

с

система

греческих

широко
полисах

Италии

некоторых этрусских городов, возможно,

щ

взаимно

магистралей.

Такое

—

от

также

у

разбивка

кварталы еще не
выделением двух

перпендикулярных

впервые
формирования
результат
у римлян
их военного лагеря. Народ-завоеватель
придавал большое значение правильной
организации лагеря, поэтому постепенно был
выделение

как

появилось

наиболее

выработан
ставший

типовым

и

целесообразный
применявшийся

план,

римскими легионерами на протяжении всей
истории Рима. В планировке лагеря
органически присущее римлянам тяготение к
строгой рациональности и регулярности,
сказавшееся в четкой организации их

уклада, нашло
лаконизму выражение.
Устройство типового римского лагеря
подробно описано античным историком Полии

военного

по

своему

государственного

классическое

бием

(II

в.

К концу
легионеры
большой

э.).

дневного перехода

римские

ровной местности
прямоугольник, ориентированный

разбивали

странам
В

до н.

света.

глубокий

на

По

ров

его
и

центре каждой

образом
Географическую

таким

контурам
земляной

насыпали
из

образовавшихся

устраивали ворота.
ориентацию лагеря

стен

подчеркивали две главные пересекающие
кардо, направленная с севера
дороги
юг, и декуманус, шедшая с востока на
На их пересечении находилась
запад.
—

самим
Гипподамом
распланированной
афинской колонии Фурий до Посейдонии и
Неаполя. Прямоугольная планировка

laiJILJ:!

на

четким

главных

вал.

на юге

территорий

сопровождалась

ни

исследования

как показали

городских

выкапывали

мира.

у греков. Но

заимствована

лет, у этрусков равномерная

последних

по

явилась

стена

крупнейших достижений

из

была

греков, ни,

площадь для

его
на

общего собрания воинов,

административным и религиозным
центром лагеря. Здесь ставили палатки военаслужившая

m

I, им.и

SSщ~пхй=ао
cää тщ г
жатШ^ШШМ

8. Рим.

Сервиева

стена.

378—352

гг.

ьшм

до

н. э.

Фрагменты
425

жрецов, устанавливался
сооружалось помещение для

чальников и

походный алтарь

и

казны.

Палатки отдельных войсковых
соединений располагались с соблюдением

важнейших

пунктах
временных
лагеря, которые

опорных

территорий

сооружались

вместо

постоянные

оплотами римского господства. Они
укреплялись каменными стенами и имели
казармы вместо палаток и каменные
здания для военно-административного
аппарата и общественных учреждений. Со

являлись

эти
временем
лагеря, связанные прекрасными
дорогами с метрополией, становились так
же центрами притяжения торговли и
ремесел, обрастали снаружи жилой застройкой
(дома семей вЪинов, жилища
ремесленников

и

вновь

торговцев)

ядро
города
Средиземноморья ведут

и
превращались
городов. Многие

возникших

Европы

в

и
стран
происхождение от римских лагерей.
Военный лагерь римлян внес значительный
вклад в античное градостроительство.
Первым известным городом нового типа
является римская крепость в Остии,
построенная в 340—335 гг. до н. э. Она

свое

возникла

для

в

устье

левом

декуманус
кварталов
7,35
кардо шириной в 6,9 м;
шириной
в месте их пересечения находилась
городская
площадь
форум. Такой характер-

Тибра,

защиты

этой

сетку

у морских ворот Рима,
важной стратегической

—

м и

в

—

город сохранял до конца Пунических войн..
После разрушения Карфагена и благодаря
бурному росту морской торговли Рима
начался экономический подъем Остии.
Городские стены

(рис. 9).
завоеванных

на

прямоугольную

строго
установленных интервалов. Кроме кардо и
декумануса лагерь пересекался рядом
взаимно перпендикулярных более узких улиц.
Таким образом, римский лагерь приобретал
рациональную систему /плана, слагавшегося
из прямоугольных ячеек
разных размеров
В

(рис. 10). Первоначально крепость
берегу Тибра была сравнительноневелика
(194 X 125,7 м). Она имела
позиции

застройки,

и

перестали служить границей
началось бурное строительство-

их пределов, а сами стены постепенно
разрушались. Строительство велось
бессистемно, благодаря чему город, возрастая в
размерах, одновременно утратил строгую
вне

геометричность'своего

плана.

кварталов сохранилась только в
центральной части города. Значительно
изменилось и
направление основных
городских магистралей, которые, выходя за
пределы границ старой крепости, следовали'направлению дорог, подходивших к городским:
воротам. Так, декуманус, на северо-востоке
Прямоугольная

сетка

следовавший
юго-западной

прежнему
части круто
поворачивал на юг. В месте поворота от него
на северо-запад отходила улица (совр. виа
делла Фоче). Таким образом, практически
получалось, что основная городская
восток на границе старого
магистраль запад
города раздваивалась и, идя под острыми
углами к старому направлению, уводила
к реке. Так же резко
одна— к морю, другая
менялось
направление кардо, которая от
старых городских ворот круто
строго

направлению,

в

его

—

—

в направлении на юго-восток. Подобная
нерегулярность повторялась и в остальных
улицах, благодаря чему городские
кварталы приобретали самую разнообразную

поворачивала

ш ииш

ППаПП ППППП

D
D
D
□
D
□

НпНМп

□
D
D
U
D
U
D
П

■

! PD

I 1 I I I I етта
гтгт

мм

1

II; 1
9. Схема римского

лагеря

Полибия)
426

форму. Эти улицы в большинстве случаев были
узкими, преобладающим типом
здания были одноэтажные, редко

довольно

1

i

1

II

lill

(по

описанию

Дома

господствующего слоя
группировались вокруг форума.
Храмов было немного, и они были
скромными. В I в. до н. э. была возведена новая
двухэтажные

здания.

населения

городская стена, которая стабилизировала
размеры городской площади. Город
получил в плане форму трапеции, основанием
обращенной к реке.
Ограничение размеров городской
площади вместе с ростом экономического
значения Остии как главного морского порта-

Рима

к

привело

облика

изменению

значительному
города

в

императорское

время.

Кроме Остии в период
республики возник еще ряд
городов -с регулярной
планировкой
Минтурно
(начало III в. до н. э.), Пирги
(середина III в. до н. э.) и
—

др.

В

некоторых

насчитывалось
и

кардо

городах
несколько

декуманусов

(например,
рис. 11).
Особое

Геркулануме,

в

место

в

республики
Помпеи, так

градостроительстве
занимают

как

город, засыпанный
вулканическим
24 августа
пеплом
79 г. н. э., прекрасно
сохранился

и

10. Ости я. План города

дает исключительно

полное

только

о

представление
планировке и

не

архитекуре, но и о »многих
сторонах жизни и быта его
жителей.
Помпеи были основаны
в VI в. до н. э.
греками. За
несколько веков

ванских

ворот состоит из
регулярность кварталов

весьма

своеобразна

—

сетки
к

прямоугольных кварталов, то
от Стабианской улицы

востоку

они имеют

ромбовидную форму.

В Помпеях основу планировки города образуют два декумануса (улицы Стабианская и Меркурия) и два кардо
(улицы Изобилия и Ноланская). Очертания плана неправильны,

своей

истории город неоднократно
переходил из рук в руки, пока
в конце I в. до н. э. не стал
римским городом,
получившим
права колонии, куда
было вселено довольно
значительное

число

поселенцев.

города
отпечаток

архитектурный

наложила
и

на

облик,

характерно
греческих

римских

Долгая история
свой

его

для

которого

смешение

и

римских черт.
часть города
(югозападная), примыкающая к
форуму, сохранила
первоначальную планировку с ее
узкими кривыми улицами и
кварталами
неправильной
Древнейшая

формы
районы

(рис.

12).

носят

более

упорядоченный характер,
целом

город лишен
регулярности. Так,

район

к

Другие

хотя в

строгой
если

юго-западу

от

новый

Везу-

11.

Геркуланум.

План города
427

Римские

отвечают

поверхности лавового плато,
занимающего 'площадь между склонами Везувия
и морем. Над городом и Неаполитанским
заливом царила огромная живописная
вершина Везувия. На нее направлены две
важнейшие городские магистрали
улицы Стабианская и Меркурия. На Везувий
—

ориентирована
вытянутая площадь форума,
продольная ось амфитеатра, и храм
Аполлона. Благодаря этому живописный зеленый
и

конус

горы,

и

четко

вырисовывающейся

на

фоне ярко-голубого неба, присутствует в
городской перспективе, облегчая

каждой

ориентировку.

ОБЩЕСТВЕННЫЕ
ФОРУМЫ

храмы главных богов
города, перед которыми
совершались
религиозные церемонии. Форум был
центром политической жизни горожан,
местом народных собраний и выступлений
государственных деятелей. Тут же хранилась
казна, велась оживленная торговля,
заключались сделки. В праздничные дни
в
форум
зрительный зал
превращался
в центре площади происходили
гладиаторские
игры. Такое многообразие функций
находились

—

покровителей

—

форума

состав
определило
окружающих
зданий. На многих форумах этого

времени

наряду с храмами возводились
(для суда, биржи и др. целей),
заседаний сената или городского
для
курии
таберны.
управления и лавки торговцев
Площадь, украшенную статуями
знаменитых граждан, стали окаймлять воспринятые
от
эллинистической
архитектуры
колоннады портиков, второй ярус которых
базилики

—

вмещал

дополнительное

внесли

новые

черты

должен

был

иметь

общественный центр.
располагался,

и

всего они

отвечающий ему
Помпеи

Форум

в отличие от новых

застройки,

городской

городов,
а

в

не в

центре

юго-западном

секторе города.

Разработанные в период республики
регулярной планировки
принципы
военного
лагеря и центра италийского города
легли
в
градостроительства
основу
империи.
СООРУЖЕНИЯ
с
трех сторон портиками, которые
его
очертаниям
придали
нерегулярным
форму прямоугольника (38X142 м).
Колоннады заслонили здания по краям площади
и выделили стоящий в глубине храм
Юпитера как главный элемент замкнутого
ансамбля, построенного по италийскому
принципу фронтальной осевой композиции.
Портики были подняты на
ступень выше
жили

В республиканский период все
многообразные стороны общественной жизни
города сосредотачивались на форуме. Здесь

его

колонисты

характер Помпеи.

Ярче
проявились в районе форума, ибо город, имевший
муниципальное устройство,
римское
в

количество

зрителей*.

Раннюю стадию развития представлял
форум Помпеи (рис. 13). Сложившийся
к III в. до н. э. форум с древними храмами
Юпитера и Аполлона носил
неупорядоченный характер. Храм Юпитера замыкал
короткую сторону вытянутого с севера на

юг

форума, возвышаясь на высоком подии на
фоне Везувия. Храм Аполлона своей
длинной боковой стороной ограничивал
площадь с запада. Во II в. до н. э. форум окру-

площади, выделив ее как арену гладиаторских
игр и образовав двухъярусные крытые
галереи для зрителей. При перестройке
форума в I в. до и. э., когда город стал римской

серые туфовые колоннады
белыми колоннами
пропорций из травертина. В это

колонией,
начали

тяжелых

легкие

заменяться

за

возник

ряд
перестроенного в
более пышных формах храма
Юпитера,
посвященного теперь Капитолийской триаде,
мясной рынок,
появился мацеллум
который стал средоточием торговли на форуме.
Рядом с ним были возведены храм
городских ларов и
храм Августа, позже
время
общественных

портиками

зданий. Справа

от

—

перестроенный

и

посвященный Веспасиану.

зону форума образовали базилика,
курия на южной стороне площади и здание
Евмахии
объединение
торговцев

Деловую

—

также складом и рынком
товара (рис. 14). Так в основном
завершилось архитектурное оформление
центра этого небольшого периферийного города.
Иначе
формировался центр столицы
Римского государства. Он продолжал
складываться на протяжении почти всей

шерстью, служившее

этого

истории Рима, так как каждая эпоха
реставрировала или перестраивала старые сооруже429

14.

Помпеи.

Форум

уровнем храма Вейова. Она
перекрыта девятью отрезками
цилиндрического свода пролетом 2,05 м и длиной 1,6—
1,85 м с плоскими перемычками между
ними. С площадкой храма Юпитера форум

форум

щая

связывался

с

Капитолийским

Табуларии
проблема фасада

решена

в

общественном

в

здании

символ

государственной

дома

Весты,

трибун,
кораблей

—

украшенных носами вражеских
и перенесенных от Комиция к

тесно заполнявшимся

многоэтажного

столице

перестройку ряда
Эмилия, храма
весталок и Ростр
ораторских
базилики

форума:

Капитолия. Одновременно началась
постройка базилики Юлия, а под форумом,

впервые
были применены своды различных
типов. Строгое и торжественное здание Табулария доминировало над форумом как
здания,

и

сооружений

подножию

подъемом.

впервые была удачно

В

собой

влекло за

собраний

народом во время
были
праздников,
сооружены
переходы (шириной 1,5 м при

и

сводчатые

2,4 м).

высоте

Теснота

Римского

форума

и

расчеты Цезаря привели к постройке
54—46 гг. до н. э. нового форума у

политические

власти.

В середине I в. до н. э. Римский форум
был реконструирован, Его уровень был
поднят новым каменным замощением. Это по-

в

отрогов

Квиринала (рис. 18). Построенный

в

переходный исторический период
диктатором
в

в

целях

самоутверждения, этот форум
городских площадей
На нем нет базилики
этого

отличен'от

корне

республики.

—

средоточия общественной
а

таберны торговцев

глубине одной
подъема

из

сторон

жизни

граждан,

лишь

устроены

форума,

в

вдоль

Аргентариев,

и заслонены
портиками.
двух рядов колонн и
перекрытия портики располагались на три
ступени выше уровня площади и направляли
вошедшего на форум прямо к храму
Венеры Родительницы, покровительницы рода
Юлиев (рис. 19). Туда же было обращено
конное изваяние Юлия Цезаря в середине
площади. А в апсиде шестиколонного

Состоявшие

из

коринфского периптера стояла
Венеры, ведущей за руку Юла

статуя

—

Юлиев. Так был сделан первый
обожествлению личности правителя,
родоначальника

которое вскоре переросло

в

одной главной

правителю. Из
превратился в

к

культ императоров.

Многообразные функции форума
сведенными к

шаг

народной

—

оказались

поклонению

площади

форум

ансамбль, средствами

утверждавший власть диктатора.
Построенный по единому замыслу,
форум Цезаря завершил становление типа
римского форума. При близком сходстве по
форме и размерам (42x125 м) с форумом

архитектуры

Помпеи
L_J

Римский

15. Рим.

100 м

50

0
■

L—J

I

■

■—I

■

I

форум. План республиканского

в

нем

достигнуты большая
большая симметрия
и

плана

геометричность
частей. Эти черты легли в основу планировки
форумов последующего времени.

времени
б
храм
базилика Опимия; г
храм Конкордии; д
базилика Порция; ж
курия; з
Туллианум; е
к
базилика
и
рынок;
Фульвия-Эмилия;
трибунал;

а

_

субструкции Табулария;

богов-покровителей;

в

—

—

—

—

—

—

таберны; о
инсула; н
атрий
храм Весты; с
трибунал; п
т
источник Ютурны; у
храм Диоскуров; ф
базилика
храм Сатурна
Семпрония; х

л

—

рыбный
—

—

рынок; м
регия; р

—

—

—

—

—

—

432

ХРАМЫ

—

—

—

—

Весты;
—

Храмы были основным типом
сооружений в эпоху республики,

общественных

особенно

в

V—II

вв.

до н. э.

В V—IV

вв.

до

н.

э.

Риме

в

городах Лация было выстроено

и

других

множество

этр'усско-италийских простилей: храмов
высоком
подии
(до 5 м высотой) с

на

глубоким

передним портиком, примерно
размерам целле, с широко
расставленными деревянными колоннами и
обильным
терракотовым
рельефным декором
фронтонов. Другой разновидностью был
храм италийского типа, имевший боковые
равным

по

портики, замкнутые продолженной задней
стеной целлы.
Самым значительным из них был храм

Юпитера Капитолийского

в

Риме,

извест-

17. Римский
Лестница с

форум. Табуларий.
форума на Капитолий

Первоначально

религия италиков,
божествам
не
природы,
требовала изображения божеств и
храмов. Богам посвящались алтари в лесу,
у источников и т. п. Место культа Весты
одной из главных богинь, хранительницы
было простым круглым
домашнего очага
навесом над неугасимым огнем.
Постепенно под влиянием этрусков и
греков религиозные представления римлян
изменились. Появились статуарные
изображения богов; для их сохранения
понадобились
храмы. Из плеяды многочисленных
поклонявшихся

безликим

—

—

духов и божеств, олицетворявших
различные проявления сил природы и моральные
понятия

(согласие,

выделилась

мир, добродетель и т.п.),
богов
группа
верховных

—

Юпитер, Юнона, Минерва, Марс, Венера
Веста, близких по своим функциям .к
богам греческого

и

Но в
греческой римская религия была
холодно формальной, отражающей дух
трезвого (практицизма латинян. Вследствие
тесной
связи
с
государственной
религии
властью культовым церемониям, гаданиям
и обрядам придавалось большое значение
основным

пантеона.

отличие от

в жизни

434

государства.

18. Рим.

Форум Цезаря. 54—46

гг.

до н. э.

План

19.

Рим.

Форум Цезаря. Современный
Венеры Родительницы

храма

вид

ный

по

остаткам его

описаниям

эпохи

оснований

и

по

историка
ликарнасского. Этот храм италийского
имел три целлы
(средняя больших
размеров) и был посвящен триаде богов
Юпитеру, Юноне и Минерве.

типа

—

Его

осевая

композиция

подчеркивалась

наличием лестницы только со

стороны

антаблементами

и

с

с

деревянными

широко
массивном

Капитолийском холме и
городом. Как показывают

на

господствовал

части

туфа

подия,

он

был

сложен

из

квадров
применения раствора.
украшали полихромные терракотовые
детали и квадрига на фронтоне работы
знаменитого этрусского мастера Вулки из Вей.
В 296 г. до н. э. терракотовая квадрига
была заменена бронзовой копией. Храм

Храм

неоднократно перестраивался с
сохранением первоначального плана. Последняя его
реконструкция относится к 80-м гг. до и. э.
К концу VI в. до н. э. в Риме появились
трехцелловый храм Дианы на Авентине и

этрусским

воздействием

складываться

Матер Матуты на
с преобладающим

италийскими традициями и
общественного
римского
уклада.
Сначала этот процесс носил характер

местными

сочетания

разнородных

Выработанные греческой архитектурой
формы сопоставлялись без понимания

элементов.

их

взаимосвязи

и

накладывались на

основу здания. Своеобразными
иллюстрациями этого являются храмы
Южной Италии
(от многочисленных храмов
Рима этого периода сохранилось очень
немногое). Так называемый храм Мира в Пестуме (III—II вв. до и. э.) представлял
собой четырехколонный простиль,

своеобразно трактованные коринфские колонны
которого несли антаблемент с дорическим
фризом
(рис. 20). Такое же смешение частей
различных ордеров было и в храме
Помпеях (рис. 21), где дорический
Аполлона в

фриз

сопоставлялся

с

ионическими

колоннами.

О

на

начинавшую
римскую архитектуру имело

и

потребностями

логики

без

храмы Фортуны и
Бычьем рынке. Наряду

форм греческого зодчества
преобразования их в соответствии с
приемов

италийскую

над

сохранившиеся

и

механического

коринфскими колоннами на
подии (размером 56,85x61,6 м)
расставленными

возвышался

что

усвоения

фасада, глубиной переднего портика
(три ряда по шесть колонн) и вытянутостью в плане пропорций целл. Этот

главного

приземистый храм, по-видимому,

некоторое греческое влияние. Известно,,
храм Дианы на Авентине украшали
греческие мастера.
На протяжении последующих столетий
воздействие
эллинизма
на
архитектуры
римское культовое зодчество все более
усиливалось. Шел процесс постепенного
и

Августа Дионисия Га-

типах

некоторых храмов

Рима,

об

освоении
место

римскими мастерами периптера как
прямоугольном, так и в круглом виде
и особенно о
принципах композиции
храмовых ансамблей республиканского

в

его

периода дают представление немногие

.^Бычьем и Овощном
Ларго Арджентинад Все эти
форм, размеров и высоты
разных

сохранившиеся

рынках

остатки на

и

храмы

на

обычно располагались параллельно и очень
близко друг от друга в виде компактной

группы.
На Бычьем рынке

два ориентированных
располагались на подии и
имели, видимо, одну заднюю стену. Они
восходили к IV—III вв. до н. э., но были
перестроены позже. Остатки трех храмов
на

на

юг

храма

Овощном рынке

также дошли в

поздней

перестройке, возможно, сохраняющей
архаические
формы первоначальных
сооружений (рис. 22). Храмы стоят на подиях и
обращены главными фасадами на восток.
италийского
Один из них
северный
—

20.

Пестум. Храм Мира.
до

436

н. э.

III—II

вв.

типа

с

—

ионическими

представляют

колоннами.

собой

пример

Два других

приепособле-

менее

доступных

они

обо

выполнены из

Комплекс

на

Л

из

четырех храмов

несколько

свободнее

восток

и

та

(рис. 23).

поэтому

они

древний

из

обозн
них

италийского
Храм Л в IV

х

типа
ib.

до

23. Рим.

Ларго Арджентина. Храмы IV—I
Современный вид круглого храма,

онные

типы

100

около

г.

Таков

храмов.
до

построенный

дорический храм

э.

н.

Коре, стоящий
крутой горе (рис. 25)
в

а

сущности,

на

детали выполнены

без

IV—

Происходивший
протяжении
вв. процесс 'приспособления периптера

местным

этрусскому

композиционным

основном

II—началу
зодчие

полно

I

форм.

схемам

до

н.

к

лишь

когда

э.,

скалы.

слегка

и

колоннами

к концу
римские

найти органическое
В результате возник новый

осевым

композициям.

форм, псевдопериптер
как

на

более зрелый по
Ларго Арджентина,

около

более

100

г.

до н. э.

здания.

древнего

сравнительно

Являясь

может

быть

раздвинутыми стенами целлы.
псевдопериптере с его единственным
глубоким портиком достигнуто

только

с

одной

свободно

фасада

стороны.

стоящие

и

храма,
доступного

Полуколонны

колонны

единым

и

мотивом

ордера объединяют и уравновешивают две
части
разнородные
храма
замкнутую
сквозной
и
целлу
портик, придавая зданию
—

необходимую

целостность.

24. Рим. Храм
196—192

Наиболее
псевдопериптер
438

в

ранним считается
Тибуре, поставленный

Капитолии.

на

храма

отчасти искусственную террасу, храм
Юпитера (34x20 м) был вознесен над морем на
200 м. Ориентированный строго по странам

В

высокий подий

Оба

Псевдопериптер больших размеров
в
первой половине I в. до н. э. в
Таррацине (совр. Террачине), (рис. 26).
Опираясь на отчасти вырубленную в скале,

заполнены

поднятого на

на

невелики.

с

максимальное выделение главного

кладкой

аналогичен

храм Д

определен
простиль
полуколоннами
вокруг целлы и как италийский храм, интерколумнии боковых портиков которого
и

Боковые

выступающими
придают храму

—

синтезом

н. э.

заполненными

с

храма
псевдопериптер, наиболее
отвечавший италийскому вкусу к

фронтальным

до

своеобразие.

Ему
композиции

высокой

вв.

комплекса

появился

—

италийского

храму

закончился

в.

сумели

сочетание этих
тип

и

простилю

типа— в

их плоскости

особое

фундаментах

на

II

из

его

выстроенный

необходимого мастерства.

обрыва

портика
интерколумниями

части

субструкциях на
и
представляющий
собой простиль с равными по объему
портиком и целлой. Ордер и здесь употреблен
без ясного понимания его конструктивной
Геркулеса

рукции у

план

субст-

Вейова
гг.

до

Реконструкция

на

н. э.

К середине I
стал

ведущим тип
образцу которого
новые, но и перед

Так,

круглы
был пре

даже

жентина

псевдопериптер

с

вследствие

чего

четырехкол
его

осев

выявилась

гораздо остр
Вполне развит

является

440

так

назыв

Рим.

Храмы Весты и
рынке, середина I в. до

Фортуны Вирилис
н. э.

на

Бычьем

Развитие круг
I в. до н. э. прод
Сибиллы

в

Тибуре (ри

псевдопериптером
•субструкции небол

стройной колоннад
442

лы

в

Тибуре. Однако
был

италийский храм

этот

основе

в

выполнен

не

своей

в

туфе

травертине, но сложен из орфостатов
в
греческой технике
паросского
мрамора
кладки и имел прекрасные коринфские
и

'классического

колонны

сложившегося

типа,

воздействием греческих образцов.

под

вокруг подия появились
греческих храмах.
И храм Весты, и храм Фортуны Вирилис,
(выстроенные в переходный период
между двумя историческими эпохами,
Несколько

ступени,

позже

как

в

разнородные черты. Как

естественно, содержат

большинство

и

республики,

сооружений
невелики

размерам, а
храм Фортуны еще очень прост по
использованным
материалам. Но достигнутая в
них монументальность и совершенство
исполнения
архитектурных форм,
насыщенность декором и применение в храме Весты
в
качестве основного
строительного
материала дорогого привозного мрамора
говорят уже о новых явлениях, назревающих
в
римском зодчестве. Архитектура храма
Весты обнаруживает также усилившееся
тяготение к
формам -и типу центрических
01НИ

сравнительно

сооружений

по

эллинизма.

0
'

10

20

30

40

'

'

'

I

■

50м
I

30. Габии. Святилище Юноны. Около 200 г. до
Кальяри (Сардиния). Святилище III в. до

положить

отдельные

Помещенный

части

театр, ступени которого были
скалистом

ансамбля.

элементы

нижней

в

н.э.
н. э.

святилища

вырублены

в

склоне,

подчеркивал
возвышенное положение храма, поставленного в
центре более высокой средней зоны участка.
Расположенные дальше и еще несколько

низкие П-образные дорические
служили архитектурным фоном,
выделявшим храм, главенствующий в ансамбле.
Храм Юноны (23,9X17,8 м)
выше

портики

СВЯТИЛИЩА

Значительный интерес представляет

архитектура святилищ, сложные комплексы
которых вырастали вокруг древних мест
культа. В большинстве своем они
возникали

на

склонах

источника

гор у священного

расселины скалы. Храм' в них обычно
с театром, располагавшимся
несколько ниже, где происходили культовые
или

сочетался

'

представления.
Самый ранний ансамбль

этого

рода

сооружен в Кальяри, на острове Сардинии и
датируется III в. до н. э. Это стоящий на
высокой площадке пунический храм прос четырехколониым
Расположение театра по оси
италийскими
вызвано
возможно,

стильного

портиком

типа

(рис. 30).

храма,

влияниями.

Наиболее древнее
святилище

Лация

—

место

известное

нам

поклонения

Юноне

в

Габиях, получившее архитектурное
оформление

около

200

до

г.

Священный участок
возвышенности,

к

стинской

дороги.

рельефа

позволило

западу

н.

э.

(см.

находился

рис.

задняя

решеткой,

к

италийскому типу,
которой была

имел

часть
и

каннелированные

целлу,

выделена
колонны

(видимо, коринфского или
ордера). Перекрытие храма

портика

ионического

не сохранилось,
большие интерколумнии его портика
заставляют
предполагать деревянный
антаблемент. Это подтверждают найденные
рядом остатки терракотовых рельефов с
изображениями геометрического и
растительного орнамента и мифологических сцен.
Строго осевое построение комплекса
святилища в Габиях (театр
храм
но

—

портик)

—

явилось главным отличием его от

ансамблей
культовых
древней
Греции с их живописной планировкой.
Уравновешенный и простой ансамбль в
Габиях был легко обозрим и хорошо вписан
в ландшафт.
аналогичных

Дальнейшая

30).

на

города, близ ПренеУмелое
использование
наиболее выгодно расот

принадлежал

святилищ

эволюция

относится

к

до н. э. и связана с
святилища

Фортуны

местом

культа

в

в

архитектуры

первой

половине

I

в.

расширением

Пренесте.
Пренесте

Древнейшим
была пещера
443

оракула богини удачи
Фортуны, особенно почитаемой
и
римлянами,
вблизи

практичными

маленькое

святилище

нее

террасе (рис. 31, 32).
В середине II в. до н. э.1
субсттерраса была расширена
рукциями, а старое святилище
было
Это
новым.
заменено
на

узкой

в

прямоугольное

здание

плане

ж),

(22,18X14

примыкавшее
к
скале, естественному гроту
которой
придали
очертания
Вдоль расчлененных
апсиды.
ионическими
полуколоннами
стен
зала
проходил широкий

подий,

который

на

ставились

приношения богине. Пол
покрывала великолепная
»мозаика
с
изображением разлива
Нила. Находившаяся левее
пещера* оракула была
превращена

в

нимфей. Струящаяся

из -скалы вода

цветной

падала на

мозаичный

изображением

моря

нимфеем

пол
и

залом

и

впоследствии

с

рыб. Между
апсидой

с

появилось

пяти-

базиликальное здание.
Над этой террасой в 82—

нефное
70

гг.

развернулось
грандиозного
святилища
Фортуны. Оно было
нового

строительство

предпринято диктатором
лой после разгрома им
политических врагов,
укрепившихся

было

в

Пренесте,

выразить

благодарность
увековечить

не

и

Сулсвоих

должно

только

Фортуне,
его
победу

его

но

и

над

мятежным

городом.
Согласно новым

исследованиям,

верхний

комплекс

был

выстроен по
Основанием

широкие
содержала

плану.
единому
его
служили три
террасы. Четвертая
помещения

фонтанами для омовения по

31.

Пренесте.
Фортуны.

Святилище

годы

I

в.

до

краям
террасы и два пологих крытых
пандуса, сходящихся к центру
и ведущих к ступеням
Объединявшая
лестницы.
пандусы
80-е
1

н. э.

Реконструкция, пандус
444

с

произошло

По другим данным
100—82 гг. до н.

в

это
э.

33.

Тибур. Св

архитектурное решение
Поклонение

к

Г

период постоянны
войн необычайно
аналогичное

до

н.

паломников.

возросшего

э.

не

Нужны

габи

могло

были

жреческого
сокровищницы для хра
святилища, портики дл
446

35.

Тибур. С

I

I

I

I

I

I

I

I

I

l-i-J

Форум. Базилика II в. до н. э. Разрез
(реконструкция), современный вид

36. Помпеи.

ринфокими

колоннами

возвышение

на

выступлений
должностных лиц.
Среднее

подии, предназначенное для

судей

и
других
пространство базилики было перекрыто.
Известно о постройке в Риме ряда

Порция (184 г. до н. э.)> Фульвия
(179 г. до н. з.), Оемпрония (170 г.
э.) и Опимия (121 г. до н. э.), не

базилик:

Эмилия
до н.

перестроенной

в

конце

Римском

на

Только

следа.

оставивших

I

остатки

до н. э.

в.

форуме

базилики Эмилия

позволяют

составить

базиликах Рима. Похожая
представление
в общих чертах на помпейокую, она была
ориентирована на Табуларий и со стороны
о

Древнейшая

сохранившихся

из

базилика в Помпеях (II в. до н. э.,
большое прямоугольное здание
36)

базилик—

рис.

—

рядом

храмом Аполлона, узким главным
на форум. Она имела

с

фасадом обращенное

пятипролетный входной
приводивший
открывалось

в

вестибюль.

обширное

несколько

ступеней

вестибюля

и

колонн.

рядом

зала, наверху прорезанные
поверх облицовки инцертом были покрыты
стуком и росписями, которые имитировали
Интерьер обходила
квадры.
мраморные
двухъярусная колоннада (нижний ярус

—

ионический,

верхний

—

коринфский).

которым у боковых стен отвечали
из
полуколонны, имели базы и капители
из фасонного кирпича
выложенный
и
туфа
Колонны,

стержень,
колоннады

трибунал
448

покрытый стуком. Перспективу
в
глубине базилики замыкал
двухъярусное, оформленное ко-

—

проходил

изображающий

стены

окнами,

огромного

перед

заслонена

портиком,

фасад которого украшали
бронзовые детали. Внутреннее

которыми

отделенное от

Бетонные

мраморный

нею

пространство базилики с полом из цветных
мраморных квадратов делилось тремя продольнымц рядами мраморных колонн, над

внутреннее пространство
приподнятое на

(59,85X24 ж),

возведенным

.позолоченные

портал,
Из вестибюля

базилики

форума имела ряд таберн. При
реконструкции форума Цезаря она была

Напротив
54—46
аналогичная

первоначально

рельефный фриз,

сцены из

истории основания Рима.
построенная затем в

находилась

до н. э. базилика Юлия,
Эмилиевой, но имевшая
двойной ряд столбов, обходивших

гг.

интерьер

(см.

открытая со всех

Наряду

стр.

523, рис. 33),

и

сторон.
с

базиликами,

имевшими

продольную ориентацию, существовал и другой
род базиликалыных зданий, который
отличался поперечной ориентацией. Такова
базилика

в

обращенная

к

италийском городе Коза,
форуму открытой длинной

сторо-

ной

и

апсидой напротив

входа.

Оба

а

эти

концу республики,
определившиеся
послужили основой последующего развития
базиликальных зданий.
к

типа,

ТОРГОВЫЕ СООРУЖЕНИЯ

республики
разновидностей торговых
От

небольших

лавок

—

немного

дошло

эпохи

Кроме

зданий.

таберн,

помещавшихся

городских домов и вдоль
стен форумов, существовали более
обширные торговые сооружения. Сохранившиеся
рынки в Тибуре и Ферентине (1-й
половины I в. до н. э.) представляют собой
в

нижних этажах

удлиненные

(рынок

здания

Тибуре 34X5,3

в

м,

Ферентине 24X4,4 ж),

в

арочным входом (рис. 37).
квадратные в плане
сводчатые магазины с выходом внутрь рынка
примыкали к одной из его сторон. Рынок в
Тибуре, выстроенный подобно римскому
портику Эмилев на участке с уклоном, имел
пол разных уровней и ступенчатое
перпендикулярные

с

улице,

Полукруглые

или

помещений (рис. 38).

расположение

Более

монументальными сооружениями
продовольственные
мацеллумы
рынки, о которых дают представление их
изображения в росписях второго стиля и

являлись

—

построенный

позже,

но

воспроизводящий

мацеллум Помпеи (см. план
Помпеи). Это были прямоугольные

же

тот

план

форума

перистильные дворы, окруженные
одни из которых открывались
внутрь рынка, а другие
наружу. Нередко
они содержали храмик или эдикулу со
статуей божества. Середину двора обычно
в

плане

табернами,

—

круглый или восьмигранный бассейн,
служивший рыбным садком и окруженный
занимал

колоннадой.
существовал

37.

Ферентино.
I

в.

до

Рынок.

н. э.

1-я

Подобный

мацеллум
империи в Риме,

до

начала

Римского

форума.

половина

близ

ТЕРМЫ

Реконструкция

Долгое время общественные бани
были небольшими, недостаточно

римлян

и

освещенными

скромно отделанными
Вплоть до I в. до
нагреваемых жаровнями термах

сводчатыми
в

помещениями.

использовалась

колодезная

вода,

э.

н.

накапливаемая

резервуарах. К середине Ц в. до н. э.
изменение уклада жизни римлян и
повышение степени комфорта привели к
усложнению планировки и архитектурного
оформления бань. К этому времени установился
в

состав их помещений, последовательно
отражавший различные стадии процесса
омовения.
апоТермы начинались с раздевальни
дитерия. Далее располагались фришдарий,
—

тепидарий
и

горячая

появляется
воздушных

и

и

кальдарий— холодная,

бани,

лаконик

а

—

солнечных

парильня.

теплая

позже

несколько

Для

ванн, массажа,

игр и плавания постепенно
открытые дворы, портики, экседры
бассейны. В основных чертах этот тип

гимнастики,

потребовались

38.

Рынок. 1-я

Тибур.
н. э.

15

ВИА,

т.

II

половина

План, реконструкция

I

в.

до

и

сооружений сложился в эпоху республики.
Процесс его формирования виден на самых
ранних

из

сохранившихся

—

Стабианских

449>

термах Помпеи (II в. до н. э.),
реконструированных в I в. до н. э. (рис. 39).
Неправильные очертания плана
определены здесь формой углового участка и
необходимостью использовать старые бани
четыре тесных темных помещения на
северо-западной его стороне, приспособленные
в качестве отдельных кабин. Главным был
—

вход

с

между
обоим

улицы

Изобилия,

~

находившийся

табернами, которые примыкали
обращенным в сторону улиц

к

терм. Основные помещения бань
располагались справа от входа. Термы
начинались с просторного аподитерия мужских
бань, свод которого украшала стуковая
лепнина. За ним следовали круглый фригифасадам

дарий с четырьмя нишами, тепидарий
кальдарий с прямоугольным бассейном,
наполненным
горячей водой, и апсидой,

и

заключавшей круглую каменную чашу с
холодной водой (рис. 40). За котельной

помещений
группа
без фригидария. В
начале I в. до н. э. к Стабианским термам
подвели водопровод и было устроено
изобретенное Сергием Оратой отопление горячим

следовала

аналогичная

женских

бань,

но

в
каналах,
циркулирующим
воздухом,
скрытых под полом и в стенах (рис. 41).
Портики из дорических колонн огибали три
стороны трапециевидного двора палестры.

На открытую его сторону выходили
плавательный бассейн и залы для

упражнений.

гимнастических

В последнее десятилетие жизни Помпеи
термы были заново отделаны. Вследствие
низкого

работы

того

вкуса

сильно

из

пропорций,

грубой

облик
толстую

орнамента

над

капителью.

коснулись

и

многих

деталей.

Построенные позже так называемые
термы форума Помпеи (80 г. до н. э.)
аналогичны Стабианским, но меньше их и без
палестры; тепидарий и кальдарий
освещались

большими

довольно

остекленными

(рис. 42). Термы Геркуланума
принадлежат к тому же типу (рис. 43).
При несомненной типологической
близости Стабианс^их и построенных позже
окнами

Центральных терм
них

к

греческому

гимнасию

в

характерное для
римских
терм преобладание банных
помещений над гимнастическими. Эта тенденция
уже

наметилось

впоследствии

получит

дальнейшее

развитие.

39. Помпеи. Стабианские термы. II—
I вв. до н. э. Колоннада палестры
близ входа, план
450

терм

колонны

приобрели
усугубленную введением

искажения

Подобные

одетые в

и

штукатурки,

тяжеловесность, еще

широкого

Туфовые

пострадал.

прекрасных
оболочку

времени

изысканный

строгий,

республики

отдыха в виллах и

нимфей

был грот

поклонялись
связанным

с

водой.

Ранние
приспособлением

нимф

или

нимфе

имитац

Тако©

нимфей св
несте
(так назы
Сорта), который явл
увеличенным
15*

и

43.

452

Геркуланум.

отдельных элементов.

места

для

Ра

зрител

устроены на ступеня
Орхестра, в которую

греческого типа,
собой отдельное зда

обширный четыр
служивший
фойе
преобразованный

гладиаторов).

в

пери

454

47.

Театр

Рим.

55—52

Помпея.

гг.

Разрез
(реконструкция), план

до н. э.

(фрагмент
мраморного

античного
плана

Рима)

рашенных статуями .и роатиеями. Они
древних храмов Ларго Арджентина, включив их в ансамбль.
доходили до

Великолепные портики Помпея стали центром
общественной жизни Рима: туда были перенесены
заседания Сената
(на одном из них был
Помпея уже целиком
Театр
Цезарь).
убит
надземный. Места для 17 тыс. зрителей

опирались

на

бетонные, облицованные ретику-

субструкции и размещались
четырьмя ярусами. Театр имел два обхода:
внутренний, прорезанный в радиальных субструкциях, и наружный, проходивший вдоль
(диаметром около
полукруглого фасада
150 м). Середину фасада из ордерных
аркад, сложенных из туфа и травертина,
занимали высокие субструкции храма Венеры.
звено
заключительное
Театр Помпея
в формировании театра римского типа:
надземного сооружения на субструкциях с

латом

—

системой

кулуаров

и

выходов

под

84X74 ж, размеры
кругу: его размеры
еще не был
м.
—50X40
Амфитеатр
арены
на
лестницами,
поэтому
секторы
разделен
зрителям приходилось спускаться и подник

—

местами

зрителей.
Амфитеатры. Гладиаторские

для

с

битвы

дикими

животными

игры и
происходили

сооружениях с
амфитеатрах
эллиптической в плане ареной и повторявшим ее
форму театроном (зрительскими местами).
был чисто римский тип зрелищных
сооружений, возникший вокруг удлиненной
арены, форма которой определялась
специфическим
характером представлений
в

—

Это

—

борьбой между двумя 'группами
гладиаторов,
наступавшими друг на друга с
противоположных концов площадки. Тип амфитеатра

выработался в
постройках

^сохранившихся
раннего времени (об их
существовании известно уже в III в. до н.э.).
От конца республики дошли только
остатки амфитеатров в Сутри и в Помпеях.

деревянных

Амфитеатр
скале.

По

в

своим

Сутри

целиком

очертаниям

он

вырублен
еще

в

близок

48.

Луцерия. Амфитеатр. Конец

I

в.

до

н. э.

455

маться

к

выходам

по

низким

достаточно

верху двух башен

по

крепостной

стены,

ступеням сидений. В оформлении двух
арочных входов, расположенных
главной
по
оси, и дверей кольцевого коридора вокруг
арены явственно чувствуются не вполне
изжитые этрусские 'приемы.
Римские амфитеатры далеко не сразу

амфитеатру (как
изображено на помпейской фреске).
Цирки. Подобно греческим ипподромам

приобрели

впоследствии

сооружений

Одну

них

свойственные

эллиптические

им

очертания

плана.

из

ранних стадий развития воспроизводит
более
хронологически
поздний
амфитеатр
в

Луцерии (эпоха Августа),

врезанный

в

горы. Его

склон

частично

овальная

приобрела геометрической четкости
(рис. 48).
Амфитеатр в Помпеях (рис. 49),
построенный в 70 г. до н. э., тесно связан с
рельефом местности. Арена (66,65x35,05 м)
мест

ниже

уровня

Часть

земли.

зрителей вырыта в почве, а
земля образует засыпку между

вынутая

поддерживающими верхнюю часть
сооружения. С двух сторон амфитеатр
опирается на крепостные стены города. Фасад
образован двумя ярусами аркад. С
площади на завершающую амфитеатр
лестницы
(из них две
галерею вели
четыре
стенами,

двойные).
В

в

под

местами

зрительскими

гладиаторов, зверей и охраны, а также проходы
арену и на площадь. Проходы еще не
радиальны, но перпендикулярны большой
оси арены. Подий
парапет, ограждающий
арену, сохранил со стороны зрительного
—

остатки

царскую эпоху

Палатином

а

долине

низкая

стена

происходили бега.

—

между

загоны

для

арены

Арена

начинались состязания.
устроили

длиной 480 м
Близ одного из
В 329 г. там

лошадей, откуда

—

их

момент

в

—

убирались,
количество

соревнующимся

показывая
оставшихся

кругов.
цирк стал

монументальным сооружением, все
части которого были заменены

деревянные

а

каменными,

спина

архитектурным
Большой
цирк

целиком

зрителей защищал веларий
растянутый на стойках, укрепленных

них

На закругленной
старта.
противоположной стороне арены в 196 г.
до н. э. появились триумфальные
ворота.
В 174 г. до н. э. на концах спины были
меты
обелиски
конические
установлены
и рядом с ними в эдикулах по 7 дельфинов
и по 7 яйцеобразных предметов. Они
означали общее число кругов состязаний и

осей 105X140 м. От

непогоды

холмами

склонах

на

спина, вокруг которой

имела два входа по концам.

изображением
росписей
Амфитеатр вмещал 20тыс.
его

в

Авентином,

несколько наискось от оси

установлена

исчез.

с

размеры

и

располагались зрители. Со временем
были
деревянные скамьи,
устроены

там

и
статуями
украсилась
В
века
средние
декором.

почти

полностью

Этот тип зрелищных сооружений,
сложившийся в республиканский

гладиаторских игр.

тент,

проследить самое древнее из
Большой цирк Рима. Он возник еще

К концу республики Большой

на

зрителей,

позволяет
—

постепенно

массиве

устроены «ладовые, помещения для

зала

стадиям

конных

выпускали

для

к

римские
цирки были местами
бегов и состязаний на колесницах.
Постепенное сложение этого типа
и

которых

форма

еще не

опущена

примыкавшей

период,
существенных

в

дальнейшем

не

претерпел

изменений.

ИНЖЕНЕРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ
В

сооружениях
инженерных
раньше
своеобразие римского
проявилось
строительного искусства. Дороги, мосты,
акведуки, гавани, крепости, военные лагеря
и другие сооружения сугубо утилитарного
назначения были чем-то вроде испытатель-1
всего

ного

полигона, где

тывались

новые

многое из

технические,

а

и испы-

иногда

и

Они послужили
приемы.
школой для
римских зодчих, и
того, что впервые было освоено

композиционные

хорошей

вырабатывались

при строительстве этих сооружений,
Здесь
вошло в римскую
архитектуру.
впервые применялась и техника римского
бетона', осваивались арочно-еводчатые
конструкции, вырабатывались новые методы
организации строительных работ. Но не
менее важным здесь было и другое
введение
сооружений в
инженерных
качестве архитектурных объектов в
городской
широко

—

ансамбль. Это
взгляд

на

сформировало

строительную

у римлян
технику как

их

на

457

могучее

средство архитектуры, открывшее
полосу исканий и новаторства и в области
самой
архитектурной композиции. Здесь
впервые проявились

римской

черты

такие

характерные
как

архитектуры,

масштабность,

громадная

композиции.

лаконизм

Широкое строительство инженерных
сооружений, особенно акведуков, порождало новый
взгляд на место архитектуры в пейзаже,
место
утилитарного сооружения в
городском ансамбле.

Развитие
(некоторые

из

них

римских дорог
сохранились и служат до

сих

было тесно связано с военной
политикой Рима. Освоение захваченных

.капитальной

дорожной

сети. Поэтому строительство
дорог было одной из главных
забот римского правительства.
Древнейшей из дорог была Виа Аппиа,

каменных

идущая

в

юго-восточном

столицы, вдоль морского
Строительство

ее

было

название

Аппия

она

начато

в

Клавдия.

направлении

от

берега.

312

получила

по

г.

до

н.

имени

Первоначальный

э.,

свое

цензора
участок

Рим с Террачиной.
Для
дороги связывал
того чтобы спрямить трассу дороги,
строители шли на создание дорогих
подпорных

субструкций, необходимость
вызывалась рельефом места.

сооружений,
в

которых

двускатный

(рис. 50).
первой в сети

блоков

в

имела

часть

основание,

каменное

там, где

а

субструкциях,
иногда

более одной

весом

нередко

Проезжая

была

делались

превращаемые

тонны.

или

бетонное

необходимость

подпорные
в
аркады

мостов.

Усиленное строительство
дорог в III
II вв. до н. э. способствовало освоению

и

римского бетона, различные составы
которого использовались для нижних
частей субструкций. Большую роль в римском
дорожном строительстве сыграл известный
политический деятель Гай Гракх (II в. до
техники

вызывала создание

всегда

для отвода воды

Аппиева дорога была
дорог, которые вскоре покрыли всю Италию
(Латинская, Священная, Фламиниева и
др.). Наиболее древние римские дороги
выполнялись из больших полигональных

наподобие

сети

пор)
территорий

профиль

стенки,

ДОРОГИ

имеет каменное мощение и

Дорога

которого Плутарх (II в. н.э.)
«Больше всего заботы
следующее:
вкладывал он в строительство дорог, имея
в виду не
но и удобства
только
пользу,
и красоту. Дороги проводились совершенно
прямые. Их мостили тесаным камнем либо
н.

э.), биограф

писал

слоем
утрамбованного песка.
покрывали
где путь пересекали ручьи или овраги,

Там,

перебрасывались
насыпи,

а

мосты

потом

выводились

и

по

обеим

уровни
сторонам
сравнивались, так что вся
работа в целом была радостью для глаз. Кроме
того, Гай размерил каждую дорогу от
в

точности

начала до конца по милям и отметил

каменными

расстояния

столбами».
МОСТЫ

В

Риме первый каменный мост
Эмилия) был построен в 179 г. до н. э.
Позднее

(мост

он

неоднократно подвергался
сейчас представить себе его
Развитие
первоначальную
конструкцию
трудно.
римского мостостроения самым
переделкам и

непосредственным
круговых

458

в.

до

н. э.

связано

с

освоением

цилиндрических сводов.
возникали и при
возведении
акведуков. Основой конструкции в
обоих случаях была многократно
повторенная арка, что приводило к взаимному
опытом
в
обогащению
двух этих областях
Исключительно
большое
строительства.
значение имело возведение акведука Марция (144 г. до н. э.), послужившее вообще
грандиозной школой для римских строите-

Подобные

50. Аппиева дорога. Конец IV

образом

арок
же

и

задачи

лей, которые смело пошли на сооружение
аркад многокилометровой длины. На
трассе

акведуков кроме подземных каменных
сооружались требуемые рельефом
места
туннели, субструкции, мосты. Хотя
мостов
назначение
в
акведуках было
несколько иным по сравнению с дорожными
мостами, тем не менее основные принципы
оставались общими и -навыки, полученные
этой стройки, послужили
во время
дальнейшему развитию римского
мостостроения. Из мостов, сохранившихся на трассе
Аква Марция, наибольшими были два: Сан
каналов

Льетро

Понте

и

Общая

Лупо.

длина

моста

Сан

Пьетро

90 м.
размера
Наибольшая высота его при пересечении
ручья 18,5 м. В первоначальном виде он
имел
большую среднюю арку ('пролетом
на южной
15,5 м) и четыре малых (три
6 м).
«а северной
стороне по 5 м и одна
Ширина моста была невелика, поверху
соответствуя, ширине канала (2,75 м). Такая
достигает

значительного

весьма

—

—

—

•незначительная

причиной
последующих

моста явилась
что

этот

мост,

экономили

и

на

ширине, сохраняя обычную толщину
аркады акведука. В его композиции и по
массе материала, и по значению преобладает
принцип стеновой конструкции, и в силу
этого
арочные отверстия моста являются
не более чем проемами в стене. Увеличение
размеров главной арки по сравнению с
типовыми
акведуков, по-видимому,
арками
было первым опытом постройки на трассе
его

столь длинного моста.

акведуков

Другой,

значительно

больший

по

высоте

трассе, подвергавшийся
позже капитальным
переделкам и
в
долине
находится
ремонтам,
ручья Лупус.
У этого моста совершенно цная схема, где
мост

на

той

преобладает

же

высотная

размерность.
его
Просветы
арок вертикальны, что более
свойственно аркаде акведука, чем обычным
мостам через широкие реки. Ширина Понте
Лупо достигала 5 м при высоте до 30 м,
обеспечивало его устойчивость. Ось
что

проходила не через арку, как
через центральный устой, что
позже нашло в строительстве римлян
широкое применение. По обе стороны устоя
располагались арки пролетом по 6,8 му
Камензатем следовали две меньшие арки.

симметрии

обычно,

а

г.

н. э.

до

ная кладка этого

при

потребовало утолщения
контрфорсов. Очевидно,

возводившие

Мульвия. 109

моста имеет рустовку,
более поздние примеры (акведук
Клавдия, I в. н. э.).
Римские мосты конца II—I вв. до н. э.

напоминая

ремонтах

введения

строители,

ширина

неустойчивости,

его

51. Рим. Мост

—

почти

всегда имели

подчеркнутую

ось

симметрии по центральной арке или по
Мосты
центральному
Тибр в
устою.
через
Рима
окрестностях
хорошей
послужили
школой
мостостроения. Здесь
выработались два композиционных приема:
во-первых, увеличение пролета арок моста при
его небольшой длине и, во-вторых, многопролетность, вызываемая большой шириной
русла реки. При этом пролеты арок к
концам моста уменьшались. Таким был мост
Мульвия, возведенный в 109 г. до н. э.
(рис. 51). Его общий облик, несмотря на
значительные

перестройки,

достоверно. Центральную
четыре большие
две средние по
18,5 м, связанные
арки
устоем, и по одной арке по 17,9 ж с каждой
стороны несколько меньших устоев. У
малые
самых
две
берегов
(7,25 и
арки
9,28 м). Устои защищены ступенчатыми
облегчены
и
небольшими,
волнорезами
восстанавливается

достаточно

часть

моста

составляли

—

—

арочными

же

сквозными

Совершенно

особую

проемами.
композицию

из

двух уникальных крупнопролетных мостов
через Тибр, связывающих его берега в
центре города с небольшим островом (остров

Эскулапа),

представляют

мост

Фа-бриция
459

460

Оба

моста

вместе

с

остроконечным в
астровом
образовывали единый ансамбль, в середине
которого на острове высился храм
Эскулапа. Оба
моста, особенно мост Фабриция,
плане, вытянутым

по

течению

шедеврами римской инженерной
органически включенными в
ансамбль.
Так же, как это
городской
происходит с аркадами акведуков, инженерные
сооружения становятся объектами
явились

техники,

архитектуры. Однако если аркады акведуков
представляли собой столбы, связанные
небольшими арками (около 6
сравнительно
то

около

мостам

24

м)

и

Цестия,

смелым
в

Фабриция

новаторством,
более позднее время.

явились

м),

Ветус,
125

до

необычайно

непревзойденным

и

что

уже у греков
напорные водопроводы в трубах и
даже сифоны, у римлян был выработан тип
существовали

гравитационного водопровода со
свободным
зеркалом водного потока,
заключенного в большой прямоугольного сечения
канал, сверху покрытый сводчатой
конструкцией или плоской каменной плитой.
Поставленный на аркаду канал представлял собой

серьезное
достигавшее в

инженерное сооружение,
некоторых местах до 50 м
г.
Немауза, совр. Нима

(акведук
мост).
Трассы акведуков

—

Гард-

ский

превышали

сотню

километров,

иногда

причем

древнейшие были почти полностью подземными.
В республиканскую эпоху в Риме было
построено четыре акведука: в 312 г. до

э.

г. до н. э.

Аква

—

Анио

—

Марциа,

в

—

состоял из системы

(спекуса),

которому

по

вода шла от источника к городу,
и

системы

распределения воды внутри

водопроводной

наконец,

труб,

свинцовых

непосредственно

в

Аква

Аппиа,

подводящих

дома,

Древнейший

к

из

был

из

сети

воду

потребителям.

римских
целиком

акведуков
подземным

—

и

практически не отличался от греческих. Он
имел
небольшую
сравнительно
длину
(16,617 км) и его канал либо вырубался в
скале, либо, если грунт был мягким, в
выкапывалась

траншея,

искусственный

в

которой

канал

из

плит, покрывавшихся сверху каменным

сводом, а изнутри водонепроницаемой
обмазкой. Только небольшой участок канала

длиной около 90 м поднят на субструкции.
Хотя протяженность второго акведука
была значительно большей
Анио Ветус
—

—

(63,7 км), принципы
остались

прежними
часть

незначительная
на

помещена
длины

—

его

только

канала

устройства
очень

(400 м) была

Значительная часть
приходилась на изгибы трассы,

субструкции.

его

поскольку строители максимально
избежать постройки мостов

стремились

туннелей.
Только более

и

через 100 лет был
Аква
третий римский акведук
построен
наиболее
и
из
один
крупнейших
Марциа
мощных акведуков Рима (рис. 53). Общая
чем

—

—

достигала

его

протяженность

Акведук Марция (144
одновременно

г.

91,3

техническим,

и

км.

н.

до

был

э.)

и

архитектурным шедевром. Вода в нем отличалась
приятным вкусом и чистотой, поэтому она
предназначалась, в отличие от воды других
Марция

только

для питья.

вывезенных

—

данные считать, что в
в

Акведук

руками армии рабов,
из двух только что разрушенных
Коринфа и Карфагена. Есть

возводился

городов
по длине

э.

канала

акведуков,
высоты

до

272

в

н.

Каждый акведук

каменных

арками, появились только у римлян и в
сущности, если не говорить о реставрациях,
были типичны только для античного Рима.

г.

н.

устраивался

с

то,

г.

водозабора,

земле

транспорта дальше во всех странах, то акведуки,
если говорить об их надземных
конструкциях, т. е. субструкциях и аркадах,
являются типично римским, притом
исключительным, явлением. Подземные водопроводы в
каналах в трубах из камня или керамики
широко употреблялись как в древней
Греции и в странах древнего Востока, так и
в
более позднее время. Однако
водопроводные каналы из бетона и камня,
поднятые над землей и поставленные на столбы

Аппиа,

Аква Тепула. Последний
во времена Августа был кардинальным
образом переделан. Среди них только
акведук Марция имел аркады, остатки которых
сохраняются до нашего времени.

(пролетом

Если мосты как тип дорожных
сооружений развиваются вместе с развитием

Несмотря

Аква
144

Рима,

АКВЕДУКИ

на

—

в

отстойников

крупнопролетные арочные конструкции,

подобные

н. э.

его

мастера-строители
вывод

проекте акведука,

как

и

постройке, участвовали греческие
и

наталкивает

разработанная

архитекторы. На
необычайно тонко

система

пропорций

этот

аркад

и

461

53.

Акведук

Марция,

140

до н.

г.

Фасад, разрез

э.

и

план

мостов,

где

сечения.

Канал

из-под земли на

был поставлен

на

местах

некоторых
10 м.

применение золотого
акведука Марция, выходя
расстоянии 10 км от Рима,

заметно

высоте

по

превышавшую
значительная

такая

была поднята

на

приобрели

и

была

При

субструкции,

субструкции

сами

применена

попользовавшихся

—

только

для

постройки

акведуке Марция была
конструктивная схема данного
В

мостов.
выработана

типа

затем

•сооружения, распространившаяся
всей Римской империи. Создание

и

разнообразии

всем

вариантов

объединены некоторыми общими
принципами, создающими единый образ

аркады

они

из
этих
Важнейшим
сооружения.
принципов является предельно ясное
выявление конструкции. Полуциркульные арки
свободно опираются на столбы и несколько
отступают внутрь, что создает четкую
границу между столбом и аркой.
Выступающие вперед плиты днища канала отделяют
собственно канал от поддерживающей его

по

столь

(только в
арок)
совершенстве отработать

грандиозного сооружения

аркаде под Римом было более 1000

арочной конструкции. Завершает

/позволило

сооружение

в

конструкции и методы строительства аркад, найти
наиболее совершенные пропорции

вЧ^лом.

и

аркады
арок
По сравнению с предшествующими и
последующими акведуками техника работы
здесь наиболее высока. Аркады и сам
отдельных

канал
в

выполнены из

крепкого туфа
кладке. Наземные

местного

регулярной квадровой
канала

имели

различную структуру:

положенный

на

выхода из-под

положенный

на

в

сплошную

земли); 2)

рельефа

от

зависимости

части

1)

канал,

стену (у
канал,

низкую аркаду, где

пяты

самого

арок

прямо на фундаменте; 3) канал,
положенный на среднюю по высоте аркаду,

лежат

462

к

всего

здесь

арок, ранее

система

присоединения
др. Типовым был

месте

в

дорог,

четвертый вариант.

часть

поэтому вода поступала и в возвышенные части
города. Кроме того, новый характер
впервые

пересечением

городской аркаде

Впервые
канала

в

каменную аркаду,

до 8 м\\ 4)
положенный
на
канал,
высокую аркаду, с
общей высотой сооружения до 12 м; 5) канал,
положенный па особые арки, над

общей высотой сооружения

с

еще одна

перекрытия.

Для

того

состоящая

из

все

полоса

сплошная

чтобы аркада
протянувшихся

плит

акведука,
на

километры

одинаковых элементов, имела не только

инженерную,

и художественную ценность,
особое внимание к отработке

но

требовалось
'пропорций. Изучение пропорций
Марциева водопровода показывает,

аркады
что

сооружения достигалась
как введением модуля, так и применением
«золотого сечения». За модуль принята
ширина канала 0,76 м, т. е. 21/2 римских фута.
Все остальные размеры кратны ей (как
плановые, так и фасадные). Этот же

соразмерность

размер

взят

всего

как

исходный

и

для

«золотого

сечения».
строители
так

и

Правилу «золотого
как

в

основного

решении

аркады— секции,
определялось

захватывает

сечения»

решении деталей,

следовали

в

элемента

где этим

правилом
диаметра арки

отношение

точно два

столба

и

один пролет арки;
всей аркады.
одновременно
сочеталась
с пейзажем
Аркада хорошо
окрестностей Рима. Легкие изгибы трассы,
колебания нижних
неизбежные
отметок,
при холмистом рельефе, богатая зелень,
это

и

высота

к ширине
придающее всей
секции гармоничность. В отличие от более
поздних акведуков в аркаде Аква Марциа

служившая фоном, создавали очень
живописный рисунок акведука. Вместе с тем

еще нельзя

четкая, уходящая

столба,

вания,

т.

столбов.

кругом

1:0,618,

равное

с

видеть осевого пропорциониро-

фигуры по осям
Единство фигуры, объединяемой
е.

расчленения

радиусом

в

полвысоты,

километры аркада
пригородному пейзажу законченность,
тот
цивилизованной, «возделанной»
дух
природы, который так ценили римляне.
на

придавала

ЖИЛЫЕ СООРУЖЕНИЯ

Среди

жилых

сооружений римлян

различаются две основные

дома

и

сельские

группы

—

сложившегося

городские

жилища—виллы.

ГОРОДСКИЕ ДОМА

Городские

дома в

Италии

эпохи

—

—

отдельные дома,

но

и

застройка

торцовых стен, в середине которой
входной портал. Его
фланкировали двери таберн, обычно располагавшихся
в передней части дома. Вестибюль
из

сохранились плохо. Но в засыпанных
небольших городах Кампании
пеплом
Помтеях и Геркулануме
уцелели не

республики

только

в
своих основных чертах в
архитектуре. Он представлял собой
замкнутое прямоугольное здание, глухие
стены которого прорезались кое-где щелевидными
для
отверстиями,
служившими
вентиляции. Главным фасадом была одна

этрусской

целых

находился

приводил в

атрий

обширный двор

—

в

центре зда-

кварталов. Это позволило воссоздать
достаточно полную картину развития римского
жилища за период с IV в. до н. э. до
момента гибели этих городов в 79 г. н. э.
Основой экономики плодородной
Кампании было сельское хозяйство. Продукция
его

перерабатывалась

в

городах
производство оливкового масла, вина и пр.
Городское население Помпеи составляли
богатые землевладельцы, владельцы
мелких
—

пригородных участков, ремесленники
них преобладали сукновалы и
красильщики) и торговцы. Бедные горожане жили
в небольших домиках из трех-четырех
комнат. Многочисленные дома мелких
(среди

торговцев и

улицу

ремесленников

таберны,

имели

обращенные

на

являвшиеся сочетанием

мастерских и лавок, и жилые комнаты на
антресолях или на втором этаже.
Состоятельные горожане и крупные
землевладельцы обитали в обширных
жилищах, которые иногда
квартал, особенно
плотности

уже

в

занимали

IV—III

вв.

городской застройки.

вполне

патрицианского

установился

жилища,

Таберна

III

НРЬШ0

I

целый

при малой
К IV в. до

н.

э.

тип этого

называемого

Италийский домус (рис. 54) был
дальнейшим развитием атриумного дома,

Таблинум

Вестибюль

Н1НВП

/Имплювий

К^^М

^^

V

^^^_^jj

\\^ Коридор J

домусом.
54. Итальянский домус.

Реконструкция,

схема

плана

463

55. Помпеи.

464

К

Ьп
56. Помпеи. Жилые
1
дом
IV
в.
до
Хирурга,
н. э.; 2
дом СалIII в. до
люстия,

дома:

—

гиэ

—

н. э.

вания

коснулись

помещения, ставшего

и левого от

В

входа

таберной. Дом Хирурга

большой простоте быта
свидетельствует о
патрицианского жилища в IV в. до н. э.
Дом Саллюстия, ядро которого
относится к III в. до н. э., в целом
повторяет
классическую схему атриумного дома и имеет
таберны по бокам от вестибюля. Но у

фасада

портик, который
окаймлял и боковые фасады.
частично
Таким образом, дом все более раскрывался
сторону сада. Большее внимание, чем
заднего

доме

скорее

не

имел

многих

домах жилые

располагались в этой тихой,
насыщенной светом и воздухом части дома, в
непосредственной близости к зелени сада

освежающей

прохладе

фонтана

и

или

К перистилю нередко примыкали
в

часть

уделено отделке
которого покрыты

колодцем,

Во

или

комнаты

бани

здесь

световым

двора
бассейном (это
италийский перистиль от

отличало

греческого).

в

интерьера, стены
росписями первого стиля.
С середины II в. до н. э. патрицианский
значительно
дом
усложняется,
усваивая
особенностей,
присущих' богатому
ряд
эллинистическому жилищу. Прежде всего к
атриумному
дому
присоединился
перистиль, который в италийском жилище
приобрел иное значение. Если в греческом
доме перистиль обычно был невелик,
являясь

также

перистильного

фонтаном

сад с

нимфея.

появился

Хирурга,

центре

разбивался

хозяйственные

и

дома

имела

также

помещения.

отдельный

вход

—

Эта

пости-

кум.
Эллинистическая
на

некоторые

италиков,
домов:

что

культура повлияла и
стороны семейного уклада
отразилось в структуре ряда

комнаты

отдельную группу
Саллюстия,

позже

в

женщин

—

гинекей

доме

образовали
(в доме

Веттиев,

рис.

57);

чем

двором,
строго установленного места в
планировке дома и мог иметь
неправильную форму, то италийский перистиль был

обширнее, имел прямоугольные
гораздо
очертания (даже при участке неправильной
формы), располагался обычно по главной
был центром всего дома.
оси жилища
и
Перистиль был воспринят римлянами
потому, что он наилучшим образом отвечал
их
потребности раскрытия внутреннего
пространства дома в сад, как это
показывает эволюция
атриумного жилища
предшествующего периода.

57. Помпеи. Гинекей

в

доме Веттиев

465

и

расположению
тетраетильным,

свадьбы, коринф
Мелеагра
как

и
в

Лабиринта
доме

Моза

Геркулануме (рис. 59).
В двух первы
колоннам перекры
сводами из оштук
плетения, прикре
466

59. Виды экусов
/

Лабиринта.

приобрел

I

в.

н. э.

до

—

италийских домах

парадного зала, внушающего
о богатстве и
вкусе хозяина. Из атрия через

художественном

цветники

в<ид на

брошовые фигуры и искрилась
вода фонтанов (рис. 60).
Атриумно-перистильные дома периода
республики отличались необычным
разнообразием композиционных схем при
солнце

общих черт

сохранении

дома

типа

этого
что

определялась

жилища.

—

меандровым узором на красном фоне,
16-1КОЛОННЫЙ ионический перистиль
бассейном в центре его. Перистиль
с
находился
достигал

деревья сада, среди
которых белели мраморные статуи, блестела
и

объясняется тем,

I в. до н.э. 2
Помпеи. Коринфский экус дома
Мозаичного атрия. Египетский экус

половина

Геркуланум. Дом

мысль

нарядный таблинум открывался
перистиль,

3

вид

посетителю

на

в

Помпеи. Тетрастильнын экус дома Серебряной свадьбы, 1-я

—

19X15

составлял

м\\ его размер

12x7,75

в

осях

колонн

Позже дом был

м.

расширен и частично перестроен.
В дошедшем почти без переделок доме
Фавна (II в. до н. э.) композиция
усложнилась

(рис. 62, 63).

был уже

не

один,

а

В

передней

два

части дома

атрия,

за

Это

архитектура каждого

совокупностью

разных

специфическими особенностями
участка, его рельефом и микроклиматом,

условий:

капиталом

владельца,

положением

Немалую

семьи.

его

заказчика,
относится

собой

ко

II

основная

в.

правильный
с

дом

четким

относительно

имел

до

'

э.

часть
которого
предстаозлял

построением

продольной оси (рис. 61). Он
фасада 34 м и был вытянут в

полированным
с

его

атриумно-перистильный

ширину
За атрием,

Бетоном

н.

симметричным

глубину.
покрыт

общественным
членов

роль играли личный вкус
профессия и культура.

Пансы,

Дом

его

количеством

и

которого был
сипнином1 с белым

пол

примесью кирпичной крошки.

60. Помпеи. Сад дома

Марка Лукреция

ними

расположен поперечно
перистиль,

а далее

—

главной

Помпеи. Дом
61.
Пансы. II в.дон. э.

оси

второй перистиль,

окружавший сад.

Такое удвоение элементов
нарушало строго осевое их
расположение, но
зато способствовало разграничению
парадной и служебной частей жилища. Последняя
находилась в правой половине дома. Ее
средоточием был небольшой четырехколо'нный
атрий, л-ишенный таблинума. Он не
выходил

коридором,

в

перистиль,

но

сообщался

Реконструкция;

с

отделявшим от

перистиля корпус
кухни и бань. На двухэтажном фасаде ему
соответствовал более низкий входной портал.

При

входе в парадную часть дома
приветствовала выложенная из
камешков на пороге надпись: «Have»
(«Здравствуй»), Гость проходил через вестибюль
из
полом
узорчатого красного сигаина
посетителя

с
и

стенами, отделанными строгой
архитектурной декорацией из стукового

рельефа, и
просторный атрий с мраморным
имплювием и фигуркой фавна. Таблинум с

вступал

в

мозаичным

имитирующим
был слегка
приподнят над уровнем атрия. Из него
открывался
на
вид
широкий перистиль (24X
Х19,2 м). Ионические колонны перистиля
окаймляли площадку двора, центр которой
был отмечен мраморным столиком с
фонтаном. Напротив обращенного к перистилю
таблинума была устроена экседра,
выходившая под портик перистиля и
отделенная от его пространства коринфскими
колоннами. Ее украшала большая мозаичная
поставленные

468

на

полом,

ребро кубики,

Помпеи.
62.
Дом
II
Фавна.
в.
до
н. э. План

перистиля
продолжением

оси

четыр

Х16,5 м). Грани

придать перисти
относительно атрия

расширить
цели был

его хо

испол

64. Помпеи. Дом Фа

Макед

65. Помпеи. Дом

родосский
Италию

Серебряной свадьбы.

также

портик,

с эллинистического

пришедший
Востока, но

колонны

которого,

несколько

передней

части здания

расположенным

известных
в

котором

эффект,

до

сих

пор

использован

дальнейшем

в

распространение.

—

первый

италийских

из

домов,

Тетрастильный

большое
экус

под

задним портиком перистиля имел еще
меньшие

по

масштабу

колонны, несшие легкий

овод. На стенах им соответствовали не
а

иллюзорные пилястры с
гирляндами между ними, изображенные
живописными средствами, что было характерно для
раннего II стиля стенных росписей. Харакреальные,

план

триклинием,

дома

разбит

сад

летним

с

а

приобрела

значение

и

его

поперечная

дон.э.ПОЯВИЛСЯ

Н01ВЫЙ вид

ориентация.

К концу II

в.

атриумно-перистильного жилища
дом,
образцы которого известны в
Помпеях, Риме и других городах древней
Италии. Он развился из атриумного дом,а,
—

на

построенного

огород)

которого

В

атрия.

этих

холма,

сад

ниже

находился

(или

уровня

условиях добавление
к нему помещений

примыкающих

перистиля

и

было

возможно

террас.

склоне

лишь

Последние

использовании

при

нередко

укреплялись

субструкциями, внутри
которых иногда располагались обслуживающие
помещения. Так атрий и перистиль
оказались на разных уровнях,
благодаря чему
сводчатыми

перспективный
нашедший

I

террасный

казался

ближе, \"Цм в
Дом Серебряной свадьбы

Атрий,

20м

справа добавлены термы с
бассейном во дворе. Таким образом,
открытым
наряду с главной продольной ориентацией

реальных

действительности.

I

н. э.

до

был

фа-сада

гораздо больше своих
размеров, отчего дом в целом
производил более внушительное впечатление.
Зато из глубины перистиля дом выглядел
иначе:
пространство перистиля зрительно
уменьшалось, а высокий атрий казался
перистиль

15

1

меньшие

сравнению с коринфскими колоннами
атрия, значительно выше колонн остальных
Такое
постепенное
портиков
перистиля.
уменьшение высоты колонн создавало при
взгляде на них из атрия иллюзию их
перспективного сокращения. В результате
из

в.

10

1

тер дома несколько изменился ори
дальнейших достройках конца I в. до н. э. и
60-х годов I в. до н. э., когда вдоль левого

по

воспринимаемый

I

половина

б

|

в

нашедший здесь иное применение. Это
примыкающий к атрию портик перистиля,
дорические

1-я

О

замкнутость
была нарушена. И из
окруженного обычно аркадой

традиционная
атриумно-перистильного

дома

атрия, и из
столбах перистиля раскрывался теперь

широкий

вид на

окрестный ландшафт;

воздух свободно

вливались

в

них.

свет

на

и

В

Помпеях

террасные дома возникали
участках близ
обветшавшей крепостной стены. В восходящем к
началу II в. до н. э. атриумном доме Шампивозвышенных

на

(рис. 66) таблинум

онне

и

триклинии,
пределы площадки,опирались
субструкции. В начале I в. до н. э. для

выходившие за
на

постройки перистиля на покатом,
спускавшемся к городской стене участке были
устроены две террасы. Одну из них занял
перистиль размеров 10,5x11,5 м, а другую

—

одео-

огражденную парапетом
маршевая лестница, ведущая в перистиль.
Дом был обращен на юг проемами в
нижнюю,

—

атрия и перистиля. Поверх арочных
портиков перистиля, лежащего этажом
ниже атрия, на уровне последнего проходила
галерея, с которой открывался чудесный
вид на далекое море, побережье и
Везучий.
Этого же рода дом Мозаики с голубями
в Помпеях
(названный так из-за
стенах

таблинуме и
комнатах), а также смежные с ним
дома
(рис. 67). Но его центром был не
перистиль, вообще здесь отсутствовавший,
прекрасных мозаичных полов в

соседних

'

его

три сводчатых зала,
природу и сооруженных на
открытых
одной из трех террас. Интересной
было наличие вместо лестниц
особенностью дома
а

заменявшие
на

длинного пандуса,

правой

террасную

стены

зданий

часть

со

проходившего вдоль
и

соединявшего

входом

в

дом

по

уличному

фасаду.
•В Риме

э.

Общий вид террасных домов II—I вв.
Дом Мозаики с голубями (крайнего справа);
разрез дома

времени дошла только
Палатйне (рис. 68),
часть дома Ливии на
известного великолепными росписями II

От

67. Помпеи.
до н.

от

этого

а

—

план

на

уровне

по

пандусу;

нижней террасы; б

—

план

на

атрия

уцелели лишь остатки средней
двориком, окруженным
небольшими помещениями, и остатки нижней
террасы. Подобно дому Мозаики с голубями
нижнюю
террасу занимали три больших
стиля.

него

террасы

с

сводчатых зала, открытых

наружу и
посредством пандуса с несохранившейся наверху атриумной частью дома.

соединенных

68.

Рим.

Дом Ливии на Палатине.
Конец I в. до н. э.

уровне

круг хозяйственного двора. По мере
Италии размеры земельных наделов
увеличились, что постепенно привело к
образованию
латифундий
крупных
поместий римской аристократии.
В период ранней республики наиболее
распространенной была сельская вилла
вилла рустика. Она являлась

Наибольшего развития террасные дома
достигли в I в. до н. э. Позже более
распространенным видом богатого дома стала
загородная вилла, в которой также
использовался принцип террасного

завоевания

часто

—

построения.

—

ВИЛЛЫ

Римское общество было в основе своей
обществом землевладельцев, которые
часть

значительную
эксплуатации
поместья

получали от
поместий. Центром

доходов

своих

(фундуса),

в

вилла.

организации хозяйства и

устройству

виллы

значение как

Об
тона

27

гг.

этом

и

группировались
кладовые,
погреба,
скота, мастерские, винодельня

целесообразному

свидетельствуют трактаты
письма

еще
существовала,
стенами
с
укреплялись
башнями. Центром сельской виллы был
виллы

хозяйственный двор, вокруг которого

ее

римляне придавали огромное
основе своего благосостояния.

(234—149
до н. э.),
В

обработка

Рациональной

гг. до н.

нападения

сельские

хозяйством,
управление
сельскохозяйственной продукции
была

экономической
единицей,
которая
обычно обеспечивала себя многим из
необходимого. В III в. до н. э., когда опасность
военного

котором

сосредоточивались

хранение,

самостоятельной
.

Ка-

э.), Варрона (116—
Цицерона и другие

пекарня, жилища рабов и домик
управляющего виллой
(вилика) у ворот.
Жилище владельца было скромным и
обычно не выделялось в отдельный корпус,
так как

сельская

местом

управления

необходимость

местоположения.

пропорций

них

Древнейшие
неизвестны.
к

III

виллы

Самые ранние
в.

начале

до н. э.

римлян

Несомненно,

республиканского

однако,

периода,

что

в

когда

Римское государство занимало еще
небольшую территорию, земельные наделы были
невелики, а виллы, по-видимому,
представляли собой группу мелких помещений во-

вилла

была прежде всего
которым

имением,

(доминус)

руководил хозяин

или

в

его

отсутствие вилик.

Варрон

и
другие авторы трактатов
хозяйстве подчеркивали

сельском

виллы:

нам

дошедших восходят

из

для

(рис. 69),

'

баня,

обстоятельно рассмотрена
технология всех сторон
сельскохозяйственного производства и даны вытекающие из
наиболее
этой технологии рекомендации
ее
и
виллы
правильного устройства
отдельных частей и наилучших условий ее
источники.

хлевы

строгого соблюдения
размеров имения

если

вилла

слишком

о

правильных
размеров

и

мала,

то

из-за

недостатка хранилищ пропадает часть

урожая,

а

если

слишком

и

виллы

поддержание
чересчур дорого.

велика,
в

то

постройка

порядке обходятся

Для римской аристократии был
характерен деятельный интерес к сельскому
хозяйству, стремление и умение извлекать
него максимальную выгоду. Отсюда
постоянная связь между виллой и городским
домом, наличие даже в самых богатых
городских домах

из

таберн,

реализовалась

при посредстае которых
виллы.
Доход
продукция

в
приносили не только сельские виллы
загородных и приморских виллах в
больших масштабах практиковалось разведение
—

пород рыб на продажу. Даже
крупнейшие государственные деятели
(Цицерон и др.) успешно сочетали кипучую
общественную деятельность в городе с

дорогих

кропотливым

управлением

весьма

обширными

латифундиями.
Очень
II

характерным образцом сельской
до н. э. была вилла Азеллия в
Боскореале близ Помпеи. Помещения

виллы

69.

Боскореале. Двор
виллы,

472

II

в.

винодельни
до

н. э.

Макет

сельской

виллы

в.

сосредоточены

по

трем

сторонам

пря-

Помпеи. Атрий
половина I в. до н.

дома
э.

Серебряной свадьбы,

1-я

Господский

моугольного двора.

дом

отделен проездом от
находится
глубине
хозяйственных помещений, занимающих две
и

в

другие стороны двора (рис. 70).
Теснота, шум и сутолока города
заставляли римлян ценить преимущества жилищ,
расположенных на тихой окраине или вне
городских стен, среди природы.
Тяготение к природе всегда было
присуще римлянам и побуждало их-делать
городского дома садика бассейн,
внутри

нимфее, а стены дома
изображениями пейзажей. Стремление
близкому общению с природой особенно

источник в
расписывать
к

ясно видно на

бы

как

где,

примере небольших домусов,
был тесен участок,

непременно находилось место для
фонтана

способствовало

возникновению

загородной

типа

виллы, которую возводили среди красивого
этого

отдыха от

бурной,

общественной

также

в

уединенных
занятий.

На развитие
влияние

размышлений

и

и

загородной виллы большое
формы эллинистического

оказали

сильно возросшие к
I
в.
до н. э. потребности в
началу
Именно
загородная вилла с ее
комфорте.
свободным расположением в пространстве

жилища,

также

а

—

н. э.

комфортабельное

Для постройки
преимущественно высокое

выбирали

место на

рием

бассейн, солярий,
и

приятного отдыха. Среди тенистых
платанов, миртов и лавров размещались
перголы, увитые
экседры,
триклинии, нимфеи,
виноградом, бассейн для разведения рыб,
широкие
фонтаны и

мраморные скамьи,

расположении помещений дома и
построек учитывались
микроклимат, направление господствующих ветров и
инсоляция летом и зимой. Благодаря этому

склоне

южном

Кроме

того,
оттуда открывался широкий
окрестности. Площадка основания
виллы выравнивалась, укреплялась и
расширялась искусственными террасами на

температуры

вид на

затененные

котором

благоприятное

регулирование
разное время
в

места

лужайками

и

для здоровья
температуры не только в
года, но и при колебаниях
течение дня. В
саду
чередовались с открытыми

цветниками.

субструкциях.
виллы

составлял

статуи,

бельведеры.

достигалось

Основу

гимнасий, крытые

обрамленный

подстриженным кустарником стадий,
служивший местом прогулок.
В саду перед домом и в парке за ним
предусматривалось все для спокойного и

деревьями

холма, богатого ручьями. Это место,
удаленное от вредных испарений низин и
овеваемое ветрами, было наиболее здоровым.

сводчатых

иногда

для прогулок и

садовых

жилище.

виллы

здоровья: термы (обычно в их
кальдарием, тепидаи
фригидарием), плавательный

При

дала возможность создать во всех
отношениях

д&

виде с лакоником,

городе и от^ тягот
деревне. Она служила

жизни

местом

умственных

полном

аллеи

типа

хлопот жизни в

концу II

в.

жания

или на морском берегу.
предназначалась для
нередко полной опасностей

пейзажа, у озера

также

II

зелени,

крохотного бассейна. Все это

или

Вилла

Боскореале> Вилла Азеллия.

70.

ни

жилой дом,

ы

в

чертах

повторялось в основных
домуса, но свободно

устройство

принятая там последовательность
помещений. Комнаты здесь были гораздо

варьировалась

просторнее
городском

доме.

и

многочисленнее,

Спальни,

чем

библиотеки

в

\\J

\\J

и

были удалены от шумной части
жилища. Богатая вилла содержала целый
комплекс помещений, необходимых для поддеркабинеты

71. Схема

плана

загородной

помпейской
виллы

473

разбивка сада, очер
насаждений, направ
расположение

форм

—все

виллы

подч

вплоть

до

кустарников, которы
геометрических тел и ф
стороны, вилла б

ориентирована на природ
перистилями, бельвед
474

росписях в дом
Помпеях (рис. 71
Самая ранняя
городских
вилла

вилл

восход

Мистерий

замечательными

до н.
культа

э.

со

сцена

(рис. 72, 73, 7

74. Помпеи. Вилл

75.
Ангуиллара.
Вилла.
Середина
I в. до н. э. Общий
вид

(реконструкция),

план

винодельней
Строго

в северном углу виллы.
планировка виллы сохранилась,
при измененном против обычного

осевая

хотя

и

порядке помещений
дома). В середине I

(перистиль в начале
перестройке

в. до н. э.

подверглась западная жилая часть дома.
При этом портики были заменены стенами
с большими окнами, обрамлявшими вид из
жилых
морское

и

парадных

комнат

на

дома

побережье.
центре фасада

В
появилась полукруглая
веранда, позже окруженная портиком и
завершившая главную ось виллы. Разбитый
на террасе сад украсил переднюю часть

фасадом к Неаполитанскому
Мистерий была выстроена
склоне

частично

холма,

на

заливу,
на

вилла

пологом

почти

квадратной террасе, которую поддерживали
арочные субструкции и под которой проходил
сводчатый криптопортик. В III в. до н. э.

ряда помещений вокруг
атрия, окруженных портиками.
В конце II в. до н. э. с востока, с
противоположной от таблинума стороны, к зданию
был присоединен перистиль, ставший
центром хозяйственной половины дома. Вдоль
она состояла из

тосканского

южной

стороны разместились термы,
предварявшиеся маленьким атрием, и
кухня с
двориком, а вдоль восточной
его

виллы.

рабов

и

кладовые,

смыкавшиеся

с

по

объему,

четким

с

архитектурный организм.
Среди вилл, построенных на высокой
террасе, своим своеобразием выделяется
вилла
в
Ангуилларе (середина I в. до
н. э.). Она имела вогнутый дугообразный
фасад, расчлененный нишами с
полуколоннами между ними и завершенный лоджией
(рис. 75). В каждой нише был небольшой
фонтан, а по краям фасада, отстоявшим
друг от друга на 87 м, находились нимфеи.
В

—

комнаты

Компактная

разграничением парадной, жилой и
служебной частей, вилла Мистерий
представляла собой крайне уравновешенный

двух уровнях располагалась вилла
близ Помпеи (рис. 76), возник-

Диомеда

пппппочаппппопнп

(В

V^hhhJ L

□они

Н~Н

D

CD

DD

СП

о

«

о

J

1l

ПОР

О

76. Помпеи. Вилла Диомеда. I
476

в. до

н. э.

Общий

вид

(реконструкция),

план

77.

Геркуланум
(окрестности).
Вилла Папирусов (Пизона).

I

в.

до

н. э.

rti
шая

в

конце

республики

на

возвышенности

неправильной формы. Треугольный участок
перед домом вместил термы, кухню и
дворик. Дом с коринфским атрием стоял на
краю откоса. Позже перед ним на том же
уровне был сооружен обращенный к морю

искусственной террасе. Сад
плавательным бассейном и перголой по

триклиний
с

на

на

нижней

террасе
и был огражден спереди криптопортиком, а
с боков
стенами с портиками на столбах.
По верху ограды на уровне дома был
оси

виллы

находился

и

на

море

внизу,

на

и

комплекс

широко

раскинувшейся на холме виллы.
К концу республики наряду с
и
загородной виллои\\утвердился
смешанный тип виллы, который позволял
владельцу

пользоваться

комфортом,
Этот

дел.

не

тип

привычным
городским
от хозяйственных

удаляясь
виллы

частей— просторного,
господского

сельской

состоял

удобного
на

дома

из

трех

и

нарядного
возвышенной части

—

обход,

подводивший

к

двум смотровым

главная

часть

по

новым

Ряд

со

данным

стороны

круглый бельведер, откуда открывался

таких

вилл

вскрыт

раскопками

Боскореале. Одной из них была
Фанния Синистора. Обширный

около

террасы и
состояла из нанизанных на одну ось
вестибюля, атрия, перистиля, экседры и ларария. Справа от дома находились термы,
библиотека, содержавшая множество
рукописей на папирусах и украшенная
бюстами философов и поэтов, и квартал служб.
Слева под прямым углом к перистилю
примыкал обширный сад с громадным
вытянутой формы бассейном по его оси,
окруженный
Сад спускался по
перистилем.
был помещен
ниже
а
его
склону холма,
доступ

из

продукции.

Интересна вилла Папирусов около
Геркуланума (рис. 77). Ее высоко
имела

и

группы складских помещений для хранения

площадкам над углами криптопортика.

расположенная

участка, производственного двора с
мастерскими, пекарней, стойлами и хлевами

вид

вилла

господский дом
великолепными
с

перистилем
росписями II
с

комплексом

в

центре

стиля

и

соседствовал

хозяйственного

построек

двора. Виллы этого рода особенно широко
распространились в первые столетия
империи.

К концу республики многие
обладали несколькими виллами,

землевладельцы

из

которых одни имели производственный
уклон, другие строились как места отдыха
и уединения, а третьи принадлежали к
смешанному типу.

ПОГРЕБАЛЬНЫЕ СООРУЖЕНИЯ

Погребальные

сооружения римлян
располагались за пределами
городских стен,
по обеим сторонам дорог, сходившихся к
Риму, особенно вдоль Аппиевой дороги. От
республиканского периода их дошло
сравнительно мало.

Чаще
по

всего

захоронения производились

этрусской традиции

в

вырубленных

в

скале

семейных

нередко

с

кофаги
ставились

в

склепах, преимущественно

прямоугольной формы,
опорными столбами в центре. Сар*

квадратной

или

или

урны

ниши,

с

прахом умерших

высеченные

в

стенах.

Такова

гробница Сципионов (III в. до н. э.) на
Аппиевой дороге с фасадной поверхностью,
обработанной в виде ордерной системы
477

79.
н.

478

Гробница
э.

а

—

н

тумул

ОРДЕР

Архитектурный
зодчества

сложился

язык

фриза

эллинистической культуры. Римские зодчие восприняли
от

Греции

первую очередь ордер,
греческих образцов свои
варианты дорического, ионического и
коринфского ордеров. В римских ордерах
трудно проследить последовательное

разработав

на

в

основе

Противоположные

развитие.

тенденции

уживаются здесь рядом друг
поэтому преобладание того или

от него отсутствием триглифного
каннелюр. Часто он
характеризуется развитием базы и высокой капителью,
в которой гладкая шейка отделяется от

отличается

римского

под влиянием

с

часто

другом,
иного ордера
не всегда является результатом его
эволюции в предшествующий период.
Тосканский ордер являлся
первоначально этрусским вариантом дорического и

фуста

и

деревянным

республике

Витрувий

астрагалом.

тосканский ордер

как

антаблементом,
появились

описывает

обладающий
хотя

храмы

с

уже при
каменным

антаблементом.

Дорический ордер (рис. 80)
республики был близок то к

в

период

эллинистическому, то к классическому ордеру Греции.
В свободно стоящих колоннах он чаще
имел

(храм

в
в

это

время

очень

Коре). Когда

он

легкие

пропорции

употреблялся

как

^

Pi

80. Римские ордера с
приведенной высотой
колонны
(по Рончев-

скому)
Коре; 2
храм в
театр Марцелла, нижний
этаж; 3
фрагменты из
/

—

—

—

Альбано;

4

—

нижний этаж;

Колизей,
5

—

храм

Фортуны Вирилис; 6
театр Марцелла, второй
—

храм Сибиллы
8
храм
Минервы в Ассизи; 9
портик Пантеона; 10
храм
Антонина и Фаустины на
11
Римском форуме;
12
Тита;
арка
арка
Септимия Севера
этаж;
в

7

—

Тибуре;

—

—

—

—

—

^Щ
479

полуколонна в ордерной аркаде, его
бывали довольно тяжелы (в дорических
полуколоннах портика Табулария диаметр
укладывается всего 7 раз, тогда как в
храме Геркулеса в Коре— 10 раз). -База слабо
выражена или отсутствует. Часто
пропорции

коринфской

листья

аканта

прикрывает
капители

сбалюстрастороны с волютами и две
ми, либо все четыре стороны ее одинаковы, а
волюты вытянуты по диагонали. Первый тип
более близок к греческой капители и
получил

абаки,

республики (храм
Риме). Второй
времена республики и является

перевес

Фортуны Вирилис
преобладал

во

концу

в

разработана

к

квадратную плиту

на

и

не

имела

под верхним валом, скоция сведена

двум

почти

прямым линиям,

пересекающимся под углом. Для предохранения
скалывания
нижнего вала
от
при случайном

перекосе

колонны

подия лишь своей

база опирается

блоки

на

сердцевиной, отвечающей

диаметру колонны,

оставляя по краю
круговой зазор. Каннелюры с промежуточными
дорожками внизу близко подходят к базе,
а

наверху

(подобно
в

оставляют

аналогичным

гладкую

колоннам

Помпейской базилике

и

шейку
Пренесте,

в

некоторых домах

Помпеи).
Капитель
и

характеризуется

построением

акантовых
и

волют

листьев

производят

Акант,

мясистостью

и

почти

впечатление

его

завитков.

равны

по

двойного

Ряды

высоте

*

капитель

создана

туфе. Она

совершенства

и

достигла
в

Пренесте

и
травертина
По своим вырастающим из шейки
волютам она близка к капителям Великой
в

Тибуре).

Греции
геометрический

Сицилии,

и

где эолическая в схеме

часто' окружена лиственным

Во

венцом.

этих

всех

характер

капителях

волют

подчеркнут

сугубо

реалистической трактовкой аканта. Италокоринфская капитель была широко
распространена по всей Италии, господствовала
середины I- в. до н. э. и исчезла с
переходом к мрамору. В ней нет совершенства,
которое было позднее достигнуто римскими
мастерами в мраморных капителях, более
близких к греческим.
антаблемента в большей
Композиция
степени, чем капитель, несет на себе
отпечаток эллинистического влияния. Оно
в простоте и конструктивной
построения, при котором выносная
плита сильно выступает над полем фриза;
поддерживающая часть сводится к
небольшой полке и выкружке, так что
конструктивный и логический смысл выносной плиты

сказывается

четкости

первого взгляда. Венчающий
вогнутая часть гораздо
более значительна, чем выпуклая нижняя.
Карниз и архитрав
гладкие, без порезки.

понятен

с

гусек очень силен: его

в отличие от

стилизацией натуры. Волюты велики и массивны,
их спирали, закручиваясь к центру, сильно
выступают из вертикальной плоскости.
абаки
и
сильно
углом
Между
срезанным
развернутыми волютами помещался
аканта. В отличие от классической

Простота

листок

четкость

и

основных

элементов

хорошо контрастируют с богатым и сочным
скульптурным фризом и с великолепными,
нарядными и сильными капителями.

Профилировка

венца.

греческого, более сочен,
его листья сильно загнуты, он передан
реалистически, лишь с незначительной

480

составляет

капители.

—

аканта, взаимоотношением рядов
листьев

этих листьях.

цветка

всей

(храмы

до

полочки

мягком

в

образцах из

использовался

опиралась

высота
высоты

наивысшего

своего

капитель

преимущественно в
варианте, лучшим образцом которого
является ордер храма Сибиллы в Тибуре.
Его база сходна с аттической, но она

что

так

половину

родоначальником композитного ордера.
Коринфский ордер уже во II в. до н. э.
стал излюбленным ордером римской
архитектуры, между тем как на Востоке в это
время он еще мало употреблялся.
Коринфский ордер в эпоху республики
итало-коринфском

все жилки в

Итало-коринфская

—

лишь к

и

середину каждой стороны
верха акантового венца до верха

от

почти

и

шестилепестковый цветок

Громадный

тосканским и

две

и

центральные,
круглые в сечении
завитки, так же самостоятельно растут от
шейки капители, как и прикрывающие их
волюты,

гладкие

совершенно

встречаются

варианты, промежуточные между
дорическим ордером.
Ионический ордер применялся в двух
основных вариантах. Его капитель либо имеет

и

капители

основном из

очертания

карниза исходит в
геометрических построений, но
обломов свободно и непринужденно

прорисованы
отступления

от

руки. Небольшие

правильной геометрической формы

от

гуське и каблучке, плавное закругление
нижней поверхности поддерживающей
полки, изгиб подсечки слезника и весь

в

сдержанный
целом

и

энергичный рисунок карниза в
антаблементу большое свое-

придают

Небольшие

образие.

отклонения

утрата

в

вертикальных поверхностей
создают нюансы полутонов и обогащают
живописную игру светотени.
К концу республики появился и другой
тип
ордера, из которого позднее
образовался классический римско-коринфский
ордер (храм Весты на Бычьем рынке, храм
обломах

от

отвеса

Кастора
И

в

ордере

шейкой,

Поллукса

и

ионическом,
капитель

под

Коре и др.).
итало-коринфском

в

подчеркнута гладкой

туфовых

Это

особенно

колонн,

характерно
применявшихся со

II до середины I вв. до н. э. Наоборот,
более близких к классической Греции
получивших преобладание
половине I в. до н. э., каннелюры
образцах,

завершались

(храм

во

стоечно-балочной

элементами

в

2-й

полукругом под самым астрагалом
Весты на Бычьем рынке), как в

ордерах императорского времени.
Общей чертой эволюции ордеров в
период
республики является постепенная

конструктивного

частями

отдельными

как

системы.

Венчающая
карниз сима перестала играть роль
желоба. Фриз часто вытесывался из одних
блоков с архитравом.

Полуколонна

пилястра, в восточном
встречавшиеся изредка, при
республике сделались обычным средством
расчленения стены; чаще всего они или
и

эллинизме

отвечают

которой каннелюры завершаются

горизонтально.
для

в

и

первоначального,

смысла

(в

колоннам

перистилях),

или

продолжают колоннады портика (в
псевдопериптере). Иногда полуколонны и
пилястры применяются и независимо от
портика

становятся

и

самостоятельным

декоративным средством.
К концу I в. до н. э. римская
архитектура освоила наследие зодчества
классической Греции и эллинистической
архитектуры, создав

варианты ордеров и
приемы и формы:
аркаду, опирающуюся

свои

новые

композиционные

ордерную аркаду

и

на

колонны.

ДЕКОР
Об архитектурном декоре этого периода
представление дома Помпеи,
Геркуланума и Рима.
Уличные фасады домов, за которыми

дают

таберны, нередко
фресками, изображающими

ской декорации
членилась

располагались

цоколя

облицовку

богов-покровителей

или

сцены,

связанные

тов.

с

В интерьере
большую роль играли стенописи. 'Стены
расписывали
по
штукатурке восковыми
красками, после чего их поверхность подвергалась
полировке, под которой цвета сохраняли
всю свою интенсивность. Римская
владельца

монументальная

(рис. 81).

сложилась

живопись

на

основе

При

этом стена

штукатурки
цоколем, фризом и карнизом (а в ряде случаев
и пилястрами от уровня пола). Росписи

украшались

ремеслом

стены.

из

сделанными

воспроизводили дорогую мраморную
из черных или желтых орфостаРосписи поля стены искусно

имитировали

правильные

зеленоватых, красноватых

ряды желтых,
белых с прожилками

или

мраморных блоков стены (рис. 82).
Замкнутость римского дома и теснота
его комнат породили стремление зрительно
их
средствами
пространство
расширить
живописи. В конце II в. до н. э. возник

воздействием

второй стиль росписей, ранними образцами
которого были фрески дома Грифов на Палатине. В развитом втором стиле сохраняется

произведения

трехчастное деление

этрусской художественной традиции
(росписи
гробниц) под постоянным
эллинистической живописи,
которой копировались италийскими
мастерами. Но принцип композиции
росписей на стене и трактовка мифологических
сюжетов

образов

и

являлись

чисто

Различаются четыре основных стиля
росписей, два из которых употреблялись в
период республики.
До 80 гг. до н. э., а в провинциях и
римскими.

позже

господствовал

ный»)

стиль,

вариантом
16

ВИА,

первый («инкрустацион-

являющийся италийским

распространенной
т.

II

эллинистиче-

но

карниз

подий,

были уже

стука,

но

Среднее

стены по

горизонтали,
пилястры и
реальными деталями из-

стоящие на нем
не

живописными

их

имитациями..

между пилястрами
занимали изображения храмиков, экседр,
домов
и
портиков или фигур в пейзаже,,
написанные с применением светотени,
линейной и
воздушной перспективы. Ониполе

создавали

расширения

стены

иллюзию

исчезновения

внутреннего

стен

пространства

и:

до481;

J

—

с

улица

таберн

Таковы
пре
Фанния
Синисто
ма.

(рис. 83).

В после

построение

Действие
482

много

мистер

16*

нарисованного подия. Второй
применялся до 14 г. н. э.
Кроме стенописей украшением

стью

стиль

Фортуны

Пренесте

в

пол

был

кубики,

геометрическим:

убедительностью
замусоренный пол). Во
часто
панно

из

на

(изображение
птицу,

доме

уток

стал
из

ромбов белого, серого и черного мрамора,
иллюзорной объемностью, за-

битвы
и

вв.

полы

э.

н.

до

мозаичные

напавшей
Особенно

кошки,

и

Фавна).
мозаика

огромная

из

Фавна,

дома

драматический

показывающая

в

составленные

в

II—I

сюжетные

украшали

знаменита

—

римскому
триклиния, с

мозаика
полы

составлен

кусочков мрамора, расположенных в
определенной системе. В доме Грифов и
нескольких домах
Помпеи узор пола

шутливый эффект,
(известна
вкусу
натуралистической
изображавшая

движение,

свойственный

служил и пол. Долгое время
покрывались раствором цемента,
смешанного с кусочками травертина и битой
черепицы (вилла Мистерий). В святилище
римского дома

труднявшей

Александра Македонского

момент
с

Дарием

являющаяся выдающимся произведением

искусства периода

республики.

отличались

композиция
Как
больших

в

отдельных зданиях, так и

ансамблях

прослеживается

композиционных

сооружений,

республики,

эпохи

удивительное единство
принципов. Оно восходит

отдаленной

италийском

б

к

той

эпохе, когда вместе со многими

особенностями

этрусской религии римляне
усвоили характерные черты
этрусских храмов: строго

глубоко
композиции

симметричное

построение
фронтальное
проявилось

центральной

относительно

оси

образом

в

При

культовой

том

—

типе

особенности

котором
народа сказываются особенно ясно, и
безраздельно господствовала в нем свыше
четырех столетий. В столь крупных
как
общественных
форумы, она
сооружениях,
была применена во II в. до н. э. (о чем
свидетельствует форум Помпеи), достигнув
наиболее четкого выражения в

форуме Цезаря
республики.

рассчитанного
восприятие. Вначале это

главным

доме

этнические

столичном

на

здания,

жилом

в

в

самом

конце

всей своей универсальности

архитектуре. Но, попав на благоприятную почву
(эти принципы необычайно
соответствовали
психическому складу латинян с их

фронтальная

тяготением к

принципы, она в их пределах открывала
достаточный простор индивидуальным решениям,

регулярности),
всех

и

упорядоченности
получили широкое развитие
основных типах италийских

во

они

процессе формирования своей
архитектуры римляне отбирали из греческого
эллинистического

наследия

что не противоречило
принципам. Типичным

их

только

то,

композиционным

примером является
переработка рассчитанного на круговое
обозрение греческого периптера, стоящего
на ступенчатом основании, в духе
италийской фронтальности. Показательно
замкнутого, доступного лишь с
псевдопериптера, а также
придание круглым храмам, форма которых
вызывает стремление к обходу,
односторонней ориентации. Не случайно и
применение апсиды в храме, базилике, нимфее, так
как она сильнее выявляла продольную ось
создание

ими

главного

фасада

здания.

Осевая
484

отнюдь

не

определенные общие

Выражая

всю

неповторимую

условий строительства и характера
участка, требований к постройке, вкусов
конкретность

В

и

развитие.

учитывающим

сооружений.

композиция

осевая

была жесткой схемой, сковывающей

композиция

рано проявилась

в

заказчика
приложении

исполнителя

и

к

обеспечивала

и

т.

осевая

жилищу

п.

В

композиция

определенный порядок

в

помещений, обусловленный
жизни
римской семьи. Отражая

расположении

в
образом
своей планировке постепенные изменения
жизненного
атрцумно-перистильуклада,
ный дом с его развивающимися в глубину

вдоль

главной

многочисленные,

оси

помещениями

своеобразные

дал

варианты

римского жилища.

Не
приемом

менее

важным

композиционным

было

террасное построение
отдельных зданий или их групп, естественное
В немалой
в условиях гористой Италии.
степени оно было связано с глубокой

потребностью

римлян

в

постоянном

общении

природой. Раскрывая

с

до

этого

застывшем

обогатила

в

которой

террасная

интерьер

живыми

Подлинный пейзаж,
течение

рамках

хитектурного объема

лишь

природу здание,
иллюзорным,
своей неизменности пейзажем

росписей,

стенных

в

на

оживляемое

свои

дня

окон

панорамами.

меняющий

постоянно

возник

краски,

обрамлении

в

и

композиция

в

колоннад

портика.

Тонкое ощущение природной среды
римским зодчим настолько

помогало
органично
что

включить

воспринималась

Храмы
выросшими

на

дополняя

вершине

гор

своими

склоны

переходят

облицованные

ции

террас

кажутся

холмов

жилых

элемент.

субструкциями,

каменистые
в

не

его,

чужеродный

как

них

из

и

пейзаж,

в

архитектуру

изменяя

она,

а

субструк-

вилл

домов,

или

святилищ.

Наивысшего

террасная

расцвета

достигла

террасным
последовательно

друг

построениям

повышающимися

их

сменяющими

и

друга архитектурными объемами и
По сравнению с храмом в Га-

формами.
биях
та

в

Геркулеса

святилище

непрерывность

от

перехода

Фортуны

святилище

движение

более
масс
подчинено
архитектурных
сложному ритму. Медленно нарастая в
тяжелых
нижних
оно переходит
ярусах,
в
далее
стремительный подъем крутых
лестниц средних террас, подводящих к
площади, и, прерванное этой паузой,
продолжается новым взлетом вверх к
замыкающему композицию легкому круглому храму
на вершине.
Симметричное расположение
портиков, экседр, фонтанов и статуй на
все
отдельных
террасах сосредоточивает
внимание на главной оси комплекса. Вот
живописном

фоне

на

этом

архитектурных форм
огромный склон горы и

движение

охватывает

весь

объединяет

все

части

сложного

ансамбля.
Римская архитектура

в

с

плавного

В

и

протяженного

первой половине I в.
до н. э. в святилищах Пренесте и Тибура.
В
них
фронтальная осевая композиция
приобрела большой пространственный
обогатилась динамикой, присущей
размах
и
композиция

характер
восхождения.

другому, благодаря
храму приобрело
торжественного
к

к

почему развивающееся

естественно

камнем

движение

достигнута
ар-

одного

блестящие образцы

осевой

фронтальной

развития

республики

дала

последовательного

больших масштабах.

Наряду

композиции

в

с этим

другой принцип композиции,
проявлявшийся реже и предполагавший
свободную
планировку.
асимметричную

существовал

Чаще

и

он применялся в виллах и
где
асимметрии
домусах,
при
целого отдельные части сохраняли осевую
симметрию.

всего

некоторых

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
К концу республики

основном

в

процесс формирования римской
архитектуры. К этому времени были
выработаны
схема
города и главные
римская
типы общественных, жилых, инженерных и
закончился

погребальных
сформулированы

создан

свои

свой

декоративная

архитектурный

система,

разработка
открыли
возможности.

сооружений,,

композиционные

перед

а

принципы,
язык

освоение

сводчатых

зодчими

и

бетона

конструкций
большие

и

Уже в этот период ярко выразился
рационалистический характер римского
зодчества,

главенство

в

нем

функционального

которое определяло и план, и
архитектурное решение зданцй, и
употребление
дифференцированное
строительных
материалов, и особенно их декора.
В I в. до н. э. наметился переход к
начала,

крупному масштабу сооружений, к
архитектурного образа и
монументальности
к
'большому пространственному размаху
ансамблей.

более

.

Глава 3

АРХИТЕКТУРА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ВВЕДЕНИЕ

Период гражданских войн I в. до н. э.,
порожденных грандиозными социальными
столкновениями, закончился
при Августе
(30 г. до н. э.—14 г. н. э.) созданием в
27 г. до н. э. новой общественной и
государственной
просуществовавшей

время
рабовладельческой

системы
около

наивысшего

формации
феодализму.

—

пяти

империи,
столетий. Это было

Римская империя

начала

перехода

к

идеологическое

социально-экономическое,

культурное единство.
Ранний период империи (от Августа до
середины III в. н. э.), или период
принципата, характеризовался укреплением
абсолютной
императорской власти, которая
вначале маскировалась, подчеркнутым
сохранением некоторых внешних
республиканских
форм и обычаев. Оппозиция со
и

стороны сенаторской знати неоднократно
приводила к террору (при Тиберии и
Нероне), а в 68—69 гг. приняла форму
гражданской войны, кончившейся приходом к
Постепенно происходит
Флавиев.
власти
господствующего

рабовладельцев, привлечение
затем

в

его

слоя
состав

разноплеменных
провинциалов
путем широкого распространения
прав римского гражданства среди

италиков,

486

а

и

провинций,
в

в

их

с

целом успешная внешняя политика

подавление движений рабов и восстаний
все это
Иудее, Иллирии и Африке
привело к временной стабилизации
социальной системы Римской империи. Быстрый

и
в

—

обусловил,

расцвет

провинций

одной стороны, процветание Италии

с

образом Рима, живших за счет
С другой стороны, он
выдвижение
обуславливал
представителей
провинциальных рабовладельцев на
главным

и

охватывала

огромные
территории, населенные различными
народами, находившимися на разном уровне
и
социально-экономического
культурного
развития. При всем разнообразии
провинций Римская империя создавала
необходимое
государственное и в известной мере

консолидация

Римом,

империи. Успехи
сплачивавшей

населения

романизации

экономический

расцвета
и

свободного

их

эксплуатации.

авансцену политической жизни
Многие из них входили в сенат,
I

в.

императором впервые

провинциал—

При

ибериец

Траян

империи.
а

в

(98—117

преемнике Адриане
138 гг.) империя достигает своего
наибольшего
расцвета. Рабовладельческая
Италии и провинций окончательно
нем

отказывается

его

и

от

притязаний

на

конце

становится

гг.).

(117—
знать

республиканские

вольности; ее идеалом становится
«хороший император». Подготовленный
развитием

императорского культа, утверждается

монархический принцип. Все большее
значение приобретает создаваемый
императорами бюрократический аппарат.
Провинциальные города, сохраняя старые формы
городского

находились
самоуправления,
контролем императорских

под строгим
наместников.

Вместе
рабовладельческой

с

противоречия
в
период принципата
отнюдь не были сняты. Они были только
загнаны внутрь и приняли новые, своеобтем

системы

7. Римская империя

Карта

разные
в

формы. Среди рядового населения,
рабов и свободных бедняков,

числе

том

широко

распространялись мессианистические
верования. В них потерявшие
надежду на реальное избавление низы
давали выход своему отчаянию и своей
ненависти

ко

Самым

крайним

всему

христианство,
отвергавшее

существующему

учений

таких

из

первоначально

стало

полностью

социальный строй,

и

строю.

империи. Ярким симптомом
приближающегося кризиса стало всеобщее
усиление религиозности, распространение
столь
мистики,
чуждой ранее античному
политическое

популярной
учением

о

Среди

значение

стоическая

утратившей
знати

зависящей

Борьба
постоянно.

от

его

Центрами

масс
ее

с

ее

человека,

социального

угнетенных

свое

стала

философия

внутренней свободе

не

положения.

продолжалась
стали

Иллирия,
которых

недавно

провинции

Паннония, Африка,
были

—

Иудея,

восстания

в

Во II в.
Траян осуществил последние большие
завоевания
империи. Но уже при Адриане
жестоко

важной

весьма

границ,

стала

подавлены.

задача

обороны

на

«варварских»

которые усилился натиск
племен. Все явственнее становились

симптомы
Экономика

и

идеологию

мироощущению.

завоеванные

надвигающегося

Италии

стала

кризиса.

клониться

к упадку,
несмотря на все меры императорских
властей. Крестьянство разоряется, все

большую

роль

играют огромные

рабовладельческой

сферу

знати

—

поместья

латифундии,

в

влияния

которых попадают
крестьяне. Замечаются признаки упадка
городов.
Период принципата завершается
династией
Северов (193—235 гг.). Империя
превращается в военную монархию,
опирающуюся только на грубую силу. Третий
век
в
Римской
был
истории
империи
487

жесточайшего

временем

политического
в

восстаниях

и

социального

кризиса, проявившегося
угнетенных масс, так и в

как

непрерывной борьбе претендентов на
императорский трон, росте сепаратизма
провинций, тяжелейших внешних поражениях.
Последним периодом известной

цирка, моста и акведука) и широчайшего
распространения их по огромному
римскому миру. Этому способствовало полное
соответствие

формы

функции, которое было достигнуто к концу I
началу II в. н. э. Стандартизация

империи был период домината,
начавшийся
с
Диоклетиана
правления

элементов

(284—305

позволяли

стабилизации

гг.

э.),

н.

когда

полностью

позднерабовладельческая
сформировалась
государственность с безграничной
абсолютной властью обожествляемого монарха

и

бюрократической системой,
на службу новому слою феодализирующейся знати. В правление
Константина (306—337 гг..н.э.) эта социальная
поставленная

христианством;
в

затем

пределах

Христианство
превращается

а

из

силы

силу,

в

идеологией

сначала

оно

равноправной,
допустимой

новой

дополняется

—

признается

единственно

религией.
империи,
оппозиционной

освящающую

существующий строй.
В

это

постепенного

время
распада

больше

обособляются,

империи.
в

процесс

Провинции
связи

с

все

чем

в

культуре и искусстве сильнее начинают
проявляться местные черты, местное
своеобразие. Вместе с тем провинции, особенно
восточные

и

африканские, продолжают

сохранять известный уровень процветания, в
них еще ведется широкое строительство.
Период стабилизации империи не мог
быть
Разложение
длительным.

рабовладельческой формации привело к резкому
ослаблению государства, разрушенного на
западе в V в. н. э. походами варваров. На

феодализация социального строя
превратила Восточную Римскую
рабовладельческую империю в феодальную
Византийскую.
востоке

Архитектуру

эпохи

империи
большой
характеризуют монументальность и
пространственный размах сооружений и их
комплексов, соответствующий
возросшему
значению государства. Развитие сводчатых
конструкций и применение бетона в
качестве

основного

строительного материала

масштаб
зданий
грандиозный
с
постройками республики.
сравнительно
Период империи явился временем
полного развития сформировавшихся при
республике типов сооружений (лагеря,
амфитеатра,
форума, базилики, терм, театра,
обусловили

488

декора и в совершенстве
приемы строительной техники

возводить

постройки

в

кратчайшие

Отсюда проистекала необычайная

быстрота распространения римской культуры.
Едва укрепившись в завоеванной стране,
римляне тотчас проводили туда отличные

дороги и строили в опорных пунктах
свойственные римскому образу жизни

все

сооружения: от форума до терм и
амфитеатра. Эти сооружения были активными
проводниками римской культуры, обычаев и
идеологии, особенно в западной части
империи, где не было иной культурной
традиции. Римская архитектура гибко
приспосабливалась к местным особенностям. В
свою

начинается

—

и

отработанные

сроки.

жесткой

система

<и архитектурной
сооружений их

конструкции

главных типов

отдельные

очередь

черты

зодчества

провинций были восприняты римской
архитектурой. Процесс взаимопроникновения
культур происходил в
периода империи. Сначала

течение
местные

постройках провинций

почти

всего
элементы

в

не

проявляются, (поэтому трудно провести грань
между римской архитектурой в Италии и в
провинциях. Постепенно они усиливаются,
значительное
оказывая
эпохи
к
концу
влияние на архитектуру метрополии.
Наиболее сильное воздействие на
римское

зодчество

Эллинская

оказывала

Греция.

усваивалась

Римом

всегда

культура

разной степени: наряду
периодами глубокого усвоения и

с

переработки типов греческих зданий, ордера
декора были периоды поверхностного
увлечения
греческим искусством и

и

постоянно,

эклектического

но

в

заимствования

его

отдельных

форм.

Установившийся в 'искусстве начала
империи так называемый Августов классицизм
был
стилем,
официально насаждаемым
призванным в спокойных

формах классики прославлять
существующий режим, твердую власть
идеализированных

императора,

обеспечившего мир усталому от
войн римскому обществу. Лозунг

гражданских

провозглашенный
мир»,
определил официальную идеологию
ранней империи. Он заключал в себе идею
порядка, возврата к простоте ранней рес«римский
Августом,

публики,

к

традиционным

формам

религии

морали. Строительная
Августа была целиком подчинена efo
пропагандистской политике, которая должна
была
внушить народу мысль об императоре
как
оплоте
римской государственности и
национальных
хранителе
устоев и святынь.
Он не только восстановил 82 храма, но и
выстроил ряд сооружений
монументальный алтарь Мира на Марсовом поле,
триумфальную арку Августа на Римском
форуме, величавый форум Августа и
грандиозный мавзолей, классические рельефы и
и

деятельность

—

которых представляют его как
миротворца, самого могущественного в ряду
римских государственных деятелей и
прямого преемника рода Юлиев, ведущих
надписи

происхождение от

О том,
сильной была
строгую
упорядоченность

Венеры

насколько
в

начале

ясность

греческой

и

Марса.

и

сознательной

и

империи ориентация

на

спокойную

классики

и

какое

большое

государственное значение придавалось
зодчеству, свидетельствует трактат римского
военного инженера и
архитектора Витрувия, работавшего во 2-й половине I в. до
н.

э.

трактат

Витрувий

после

составил

обобщающий

об архитектуре», который
столетий забвения был найден

«Десять

книг

гуманистом Поджо Браччолини
библиотеке Сен Галленского монастыря.
Напечатанный впервые в эпоху

очень

своего

фигурируют

него

внутренней
о

таких

которое

его

время придавалось изучению
греческого архитектурного
наследия. Поэтому при описании различных
видов архитектурных сооружений он
и

в

использованию

прежде всего ссылается на

ионических храмов Гермоген, и
другие зодчие, оставившие и
выдающиеся архитектурные сооружения, и
книги, излагающие теоретические основы
архитектуры и описания созданных ими
сооружений. Вместе с тем Витрувий уделяет

греческий

приводит исторические данные
греческих

авторов,

и

чего он почти

опыт,

имена

не делает для

произведений римской архитектуры.
В «Десяти книгах об архитектуре»
рассматриваются следующие основные
вопросы:
круг знаний, необходимых
архитектору, основные категории античной теории
классификация важнейших
архитектуры,

сооружений,

видов

вопросы

а

также

градостроительства

основные

и

сооружений (книга I), строительные
материалы (книга II), построение
ионических храмов (книга III); дорические и
коринфские, а также этрусские и круглые
храмы (книга IV); общественные
оборонительных

курии, театры

многие

умалчивает
сооружениях своего

времени, как храм Геркулеса в Тибуре,
театр Марцелла, Пантеон, термы Агриппы.
Это объясняется тем большим значением,

сооружения—

строитель

Витрувий

отделке.

выдающихся

в

—

архитектурным
времени. Так, своды у
как
лишь
перекрытие

подвалов и как подвесные легкие своды во

итальянским

Возрождения, трактат Витрувия не перестает с тех
пор издаваться и исследоваться. В новое
время о трактате Витрувия создалась
целая научная литература, но различные
части трактата изучены неравномерно. Полнее
всего разработана еще в эпоху
Возрождения в трактатах Альберти и других
теоретиков Возрождения античная теория ордера.
было
в
Меньшее
внимание
проявлено
положениям
к
теоретическим
прошлом
трактата Витрувия, извлеченным им из
сочинений выдающихся древнегреческих
архитекторов, имена которых сам Витрувий
приводит в предисловии к седьмой книге
своего трактата. Среди них фигурируют и
Иктин
зодчий Парфенона, и строитель
Пирейского арсенала Филон, и знаменитый

внимания

мало

достижениям

площади

(и

(форумы), базилики,
в

связи

с

ними

—

вопросы

акустики), бани, палестры, строительство
гаваней (книга V); частные дома и виллы
(книга VI); отделочные работы
устройство полов, штукатурные и лепные работы,
стенопись, устройство искусственного
мрамора, виды красок (книга VII); вода
—

питьевая

и

ее

свойства, водопроводы

VIII); прикладная астрономия,
и устройство солнечных и
часов (книга IX); основы механики,

книга

(акведуки,
счет

времени

водяных

подъемные

механизмы,

строительстве,
для измерения

водоподъемники,

пройденного

осадные машины и т. п.

Порядок

применяемые

изложения

совпадает с установленным в

в

приборы

пути,

военно-

(книга X).
в

основном

первой

книге

архитектуры на собственно
архитектуру— книги I—VIII, гномонику, т. е.
теорию солнечных часов (книга IX) и
механику (книга X). Однако строгая
последовательность изложения в трактате Витрувия
отсутствует, и при углубленном его
делением

изучении

выясняется,

что

он

составлен

многих, нередко разнородных

из

фрагментов.
489

Широкий

охват в

трактате всех
как бы

архитектуры делает
энциклопедией строительства.

Витрувия
и

остается

научном

ценным

мышлении зодчего

вкладом

Холодно официальный

Августова

стиль

в

академичный

и

классицизма

преемниках. Но уже в 30-е
как реакция на статичность
уравновешенных форм классицизма с их
господствовал и

годы

при

I

в.

его

н.

э.

полированной
архитектуре

мраморной поверхностью в
распространяется увлечение

тяжеловатыми

пропорциями

грубой

сопоставлением

фактуры

каменной

вкус

к

формам,

к

века

контрастным

необработанной

облицовки

поверхностей пилястр
половине

и

при

динамическим

и

гладких

и полуколонн. Во 2-й
Флавиях возобладал

архитектурным

чередованию выступающих и
отступающих плоскостей, к раскреповкам

антаблемента, введению в архитектуру
насыщенного фигурами многопланового
горельефа и к сильной игре светотени.- В
живой

дальнейшем этот

постепенно

'приобрел

полнокровный
черты сухости

Предпринятая Адрианом
искусство
сочетания

из

застоя

римских

огрубения.

попытка

путем

форм

стиль
и

с

декоративными формами Греции и
Востока привела лишь

к

эклектике.

Последние

столетия

характеризуются развитием

империи

сложных

(термы, виллы) и
разработкой разнообразных сводчатых
и купольных
конструкций. В то же время
архитектурные формы и слишком
обильный декор сооружений не всегда
архитектурных комплексов

мировой архитектуры.

наследие

и

эллинистического

Замечательный труд
свидетельствует о широком

реалистическом и
теоретическое

проблем

его

вывести

механического

архитектурными

дальнейшей

особенностям

соответствовали

их

конструкции,

а

противоречие между тщательностью офор-'
мления
интерьера и невыразительностью
внешнего объема
многих
зданий поздней
империи
Со II

так и

характер
зодчество
выходцы
большие

из

в.

не

н.

э.

было преодолено.
большее влияние

все

на

римской архитектуры оказывает
провинций. Императоры
вкладывали
'провинций

средства

—

—

в

строительство

на

родине,

Италии. Постепенно Италия перестает

вне

быть центром развития римского зодчества,
к концу империи объем
строительства в
провинциях был значительно большим, чем
в
Италии. Политический распад Римской
империи на ряд разнообразных по своей
экономике и культуре областей
сопровождался усилением местных традиций. В
дальнейшем это определило своеобразные пути
а

развития зодчества

в

каждой области.

СТРОИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ, СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА,

КОНСТРУКЦИИ
В период империи
расширилось
употребляемых строительных

материалов

и

качество.
способствовало

стало

более разнообразным

в Луни
(совр. Каррара), с
широкий приток со всех концов
империи (особенно из Африки, Сирии и
Греции) редких сортов цветного мрамора,
гранита и порфира. Иногда они

ного

количество

мрамора

другой

их

С одной стороны,
этому
открытие богатых залежей прекрас-

—

Италию уже в качестве готовых
баз, капителей
архитектурных элементов
доставлялись в

—

стволов

колонн,

заготовленных

на

и

месте.

Эти ценные сорта камня служили для
монументальных храмов, базилик,
дворцов и других сооружений. Наиболее
парадные сооружения
Золотой дом Нерона,
отделки

—

форум Траяна
золотом,

Обильное

490

Техника возведения кирпичнобетонного свода

др.
украшались внутри
слоновой костью и перламутром.
—

применение
дорогих
характерная черта многих зданий
империи, отличающихся своей роскошью
от строгих построек республики.
Широчайшее распространение получил
бетон, в большинстве сооружений составматериалов

1.

и

—

распространялись

позднее, чем

Италии

в

в

,Италии. Так, кирпич,

распространившийся

Галлии начинает
только со II в. н. э.
(хотя
он стал известен в I в. н.
н.

э.,

в

уже

I

в.

использоваться

в

на

э.),

юге
а

Галлии

массовым

материалом делается лишь с начала IV в.
э. В Африке массовое распространение
кирпича отмечено только с III в. н. э.
н.

Некоторые

2. Бетонная

кирпичной

с

стена

облицовкой

Одновременно

лявший основу

и

стен

сводов.

технические

приемы,

Италии, продолжали

жить

исчезавшие

в

провинциях.
Облицовка бетона ретикулатом, почти
вышедшая из употребления в Италии в
конце I в. н. э., оставалась популярной в
Галлии еще несколько столетий.
в

Для

материалы,

бетона
равномерного распределения
служили
кирпичные прокладки в нем, которые
также препятствовали возникновению трещин
(рис. 1). Стены с обеих сторон
облицовывались камнем
или
кирпичом (рис. 2), а
своды
кирпичом, который обеспечивал
хорошее сцепление со штукатуркой,
покрываемой росписями или лепниной.
Ко II в. кирпич как облицовочный

в

провинциях

было

очень

Британии и

популярно

в

в

Италии: дерево

постройках

Германии.

В I—IV
разработаны

использовались

употреблявшиеся

не

вв.

н.

сводчатые

э.

в

Риме были

конструкции

большого

—

материал
Небольшие

начал

здания

вытеснять

целиком

камень.

клались

из

кирпича.
а
также
кирпича,
цветной штукатурки открыло новые
возможности декоративного решения зданий.
В обиход вошла узорчатая разноцветная
обогатившая
внешнюю
кладка,
фактуру
зданий. В конце империи был найден
чрезвычайно рациональный способ кладки
без кружал с помощью
купола
«веерной

Применение

цветного

(купол
3).

кладки» из кирпича
Диоклетиана

Салоне,

в

рис.

связи

с

Италии в конце III
строительства
IV вв. нередки были случаи разборки

упадком
в

мавзолея

В

в

сооружений

обветшавших

использования

рельефов

их

для

Сатурна, Рим)
немногочисленных

Константина, Рим

камня,

и

вторичного

и

колонн,

деталей

реконструкции зданий
и

новых

для

и

и

(храм

возведения

построек

(арка

др.).

В
большинстве
провинций основным
строительным материалом был не бетон,
тесаный камень (особенно в восточных
а
провинциях). В большом количестве бетон
употреблялся в западных областях
Галлии, Британии, Испании. Римские
—

строители

умели

приспосабливаться

к

местным

широко использовали местные
В провинциях
строительные материалы.

условиям

многие

и

технические

новшества

4. Основные виды сводов, применявшихся
Римской империи

в

период

491

успехи были достигнуты в сооружении
купольных
большого
покрытий
диаметра

(Пантеон, центрические помещения
терм, нимфей Минерва Медика,
мавзолеи III—IV вв.). Для облегчения сводов
больших

и

использовались

куполов

и

(рис.5).Они

служили
С конца I в. н. э.

5.

Керамические

сосуды,

употребляемые

в

кладке

сводов

легкая

пемза

керамические сосуды, вводимые в кладку

усиливаются

форм,

пространственных

поиски

криволинейные

вводятся

требующие необычных

пролета, осуществление которых стало
возможным
благодаря применению бетона.
В этот период применялись и нашли
дальнейшее развитие основные типы сводчатых
конструкций, выработанные к концу

конструкций

сводчатого

(зонтичный

вестибюля

республики: цилиндрический свод
(прямоугольный и полукруглый в плане), разные
ввды коробовых сводов, крестовый,
сомкнутый и купольный своды (рис. 4). Особые

исключением

Адриана

вилле

В
были

в

перекрытия
Золотой площади

на

Тибуре).

провинциях сводчатые конструкции
мало распространены, за

Сирии,

где

общественных,
отличие от
не из

резонаторами.
римском зодчестве

новых

нее

в

элементы,
свод

в

усложняется планировка зданий

ансамблей,

и

также

Италии

бетона,

употреблялись

своды
и в
в

жилых зданиях.

Сирии

и

в

В

своды выполнялись

а из тесаного камня.

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО
Возникновение

публиканскую

стабилизацию средиземноморского
рабовладельческого общества после бурного

эпоху, получает еще большее
распространение.
В III в. н. э. в связи с разразившимся

периода гражданских войн I

социальным

империи,

ознаменовавшее

дало

мощный

толчок

развитию

в

до н. э.,

градостроительства. Первые века нашей эры
характеризуются известной устойчивостью
социальной и экономической структуры

Длительный

империи.

внешние

успешные

внутренний
войны,

мир,

консолидация

постепенно
господствующего слоя,
включившего в себя не только римских

рабовладельцев,

но

рабовладельцев

и

Римом
стран
способствовали

—

все

покоренных
обстоятельства
этой

эти

созданию

и политическим

кризисом
империи начинается постепенное
сокращение строительства. Этот период
знаменуется постепенным упрощением
Римской

античного

принципов

градостроительства; повсюду
возрождаются и усиливаются местные
традиции. В то же время возрастает роль и
значение крепостей, предназначенных для
защиты границ империи от все
усиливающегося натиска варваров.

Историческим рубежом, который
знаменует конец истории
являются

античного

IV—V

вв.

н.

э.

В

это

устойчивости.

градостроительства,

В силу этих причин в I—II в. н. э.
наблюдался расцвет римского
градостроительства, нашедший свое наиболее яркое
выражение в строительстве большого числа
новых городов, особенно в западных
провинциях империи. Вместе с тем растут и

время

перестраиваются старые городские центры.
Новый облик приобретают многие города

постепенная
происходит
рабовладельческого
трансформация города
общества в феодальный город,
развивающийся в рамках византийского

и

Греции

после
числе

возводятся

римские.
акведуков

492

эллинистического

римского

и

империи, сопровождающееся

востоке

мира, в которых
в большом

сооружения

западной

ее

империи

государства.

типично

Урбанизация провинций

дорог,
начатое

в

варварскими завоеваниями,
уничтожившими
большую часть городских центров..
Немногие сохранившиеся города
переживают период упадка и запустения. На
части

завоевания

Строительство мостов,
портовых сооружений,

происходит

Римской

падение

в

рес-

выражением

социальной

политики

была
Римского

рабо-

государства, жизненной
империи. Строительство
вновь завоеванных областях имело

Достаточно

владельческого

денег.

потребностью

число

городов

достигало

во

своей целью

не

только

выступавших

сказать,

на

нескольких

арене гладиаторов
тысяч. Наконец, были

города курортного типа,

создание

что иногда

они

располагались

римских

берегу Неаполитанского залива. К их
числу относились Байи, отчасти Помпеи.
Наконец, особенно многочисленными и

правами

наиболее

центров на покоренной
территории.
Вновь основанные города получали статус
укрепленных

муниципиев, гражданскими
которых пользовались как
римляне-поселенцы, так и представители
господствующих слоев местного населения. Весь
строй жизни этих муниципиев (латинский
язык, нормы римского права, господство
римских обычаев, императорский культ)
способствовал
на
сторону
привлечению
Рима и последующей романизации сначала
верхних слоев, а затем и всего населения
провинций. Система провинциальных
городов была тем костяком, который
объединял империю, занимавшую огромную
территорию и населенную различными
народами. Именно этим объясняется огромная
роль римских городов и тот расцвет
в

на

империи

типичными

для

Римской

эпохи

являются

города, возникшие
военного лагеря. Они встречаются и на
востоке римской империи, но наиболее

из

характерны для западной ее части. Города этого
играли роль административных,

типа

экономических
небольших

и культурных центров
сельскохозяйственных районов.

Так, Александрия,

помимо того что

была

административным центром Египта,
оставалась в то же время крупнейшим
центром
ремесла и крупной международной
торговли с Востоком
(Индией, Китаем). То же
самое верно и в отношении Антиохии.
Даже в Риме, бывшем по
преимуществу

градостроительства, который мы наблюдаем в
первые века существования империи.
Продолжали существовать и старые
торговые
и
ремесленные центры, такие как

административным и потребляющим центром,
существовало развитое, хотя и
специфическое ремесленное
главным
производство
образом производство предметов роскоши

Коринф, Милет, Пергам. Важную

и т. п.

города,

играли

значение

имевшие

являвшиеся

и

провинций.

обширных

В

них

правители областей
административным аппаратом,
римские

легионы,

роль
административное
центрами

находились

со

римские

своим

располагались
контролировавшие эти
там

же

провинции (Антиохия, Пергам и т. д.).
Афины, сохраняя свое значение
административного центра провинции Ахайя, в то же
постепенно приобретали характер
время
специфического культурного центра города,
значение
которого
определялось прежде
всего его памятниками прошлого и
школами
философии, существовавшими в нем.
Наконец, совершенно особую категорию
представляли собой столицы империи:
сначала

города,

Рим,

бывшие

центров

(с

знатью,

а

затем

Константинополь,

помимо

административных
двором, высшей
императорским

императорской гвардией)

городами-паразитами, центрами
потребления. В частности, полноправное
малоимущее население Рима в очень
значительных
размерах бесплатно снабжалось
императорами хлебом. Для увеселения этой
толпы устраивались роскошные
празднества, цирковые представления, травли зверей
бои
стоившие огромных
и
гладиаторов,
настоящими

—

Воздействие целостной системы римских
градостроительных принципов сказывалось
не только при
основании
новых
городов,
но и
при реконструкциях старых, давно
сложившихся центров, находившихся
главным образом на территории восточной
половины империи. Римский облик в большей

приобретали

города, построенные по
нежели
города,
стихийно
имеющие нерегулярную,
сложившуюся планировку (например, Афины).

мере

Гипподамовой

системе,

Большинство новых городов эпохи
империи строилось по типу римского военного
лагеря. Они основывались чаще всего
римскими
полководцами' конца республики и
после
когда
завершения
императорами,
войн они распускали армии. В награду за
службу солдаты получали землю и деньги
на обзаведение и расселялись
компактными массами, основывая города этого типа.
Такие города возникали и в Италии
(где

Сулла
более

основал

30),

и

их

в

не

менее

провинциях.

12,

а

Август

городов этого типа возникло
границах империи. Они вырастали
число

непосредственно из военных

В

отличие

следовавших

от

—

Значительное
на

лагерей.
греческих городов,

Гипподамовой

системе

и

имевших

493

Так,
артерий 9

расчетам.
основных

в

м,

Помпеях ширина
боковых улиц
4,5
—

Либарне декуманус
12

13 м,

м,

Эфесе

в

в
—

Обычно строго выдерживалось

м.

разделение

тротуаром,

имеет

проезжей

между

который

улицы на
достигая

частью

и

поднимался над

уровнем
несколько десятков сантиметров,
иногда 1 м. Для перехода через

улицы устанавливались каменные

блоки,

располагались так, чтобы, не мешая
движению повозок, они позволяли перейти
с тротуара на
тротуар, не сходя на улицу.
В эпоху империи широкое распространение
получили колоннадные улицы. Хотя они
были известны уже в эллинистическое

которые

6.

Августа Претория.

План города

время, широкое распространение

прямоугольную сетку.кварталов, но
неправильный внешний контур, римские города
при наличии четкой правильной системы
внутреннего членения имели и правильную
геометрическую (прямоугольную или

квадратную) форму
контура

греческого

плана.

Неправильность

города

объясняется

тем,

приспосабливался к местности,
укрепления шли по гребню
что

он

В

высот.

господствующих

его

римском городе этого типа
или
строгая
прямоугольная
квадратная
форма является правилом. Как и в лагере,
две основные улицы, имеющие значительно
большую ширину, нежели остальные, делят
город на четыре части, строго
выдерживается
в
сетка
кварталов,
прямоугольная
площадь
находится
центре города
форум, кратная площади квартала. Форум
занимает либо геометрический центр города,
либо он в зависимости от местных условий
—

сторону от оси города.
Укрепления охватывают город по
периметру и в центре каждой стороны находятся
ворота. Именно такую планировку имела
Августа Претория (совр. Аоста, рис. 6),
основанная Августом <ß 28 г. до н. э., где
им были поселены 3 т*щс.
сдвинут

демобилизованных

несколько в

(солдат гвардии),
(совр. Турин), Флоренция,

преторианцев

Тавринов
Лукка, Тимгад

Августа

Основные
нус

и

кардо)

и многие другие города.
городские артерии (декумаобычно выделялись своей

шириной, причем

что
декуманус
2 раза шире, чем кардо, и
достигать ширины 12 м. Остальные улицы
должны быть значительно уже. Хотя это

должен

правило
цифры,

и

не

считалось,

в

выдерживалось строго,

ставшие известными

раскопкам,
494

быть

часто

близки

к

благодаря

этим

теоретическим

с

их

началось

эпохи

империи, когда они встречаются в
огромном числе городов. Колоннады,
возводимые с обеих сторон тротуаров
улиц,
служили для защиты пешеходов от
солнца и дождя. Часто
колоннадные
улицы достигали очень большой длины.
В Эфесе такая улица пересекала весь
жаркого

Антиохии общая
25 км.
Любопытно устройство колоннадной улицы
в Пальмире, где с каждой стороны
центральной магистрали на расстоянии 1135 м
находилось по 375 колонн высотой 17 м
город

с

длина

востока

на

запад,

(рис. 7). Колоннада
куда
и,

в

колоннадных улиц достигала

можно

второй

имела

было подняться

по

прогуливаясь там, наблюдать

шумной уличной

за

жизнью.

с

высоты

Целый ряд

колоннадных улиц был возведен и

Колоннадные улицы

ярус,

лестницам

в

Риме.

выделяли основные

городские магистрали, создавая
монументальную перспективу, часто завершаемую
триумфальными арками (рис. 8, 9) или тетрапилами, возведенными на перекрестках.
Развитие
крупных городских центров
вызвало
городских

необходимость увеличения

коммуникаций. Многочисленные

свидетельства

античных

писателей показывают,

в эпоху империи в
уличное
больших городах стало чересчур
напряженным и ширина улиц сказывалась обычно
недостаточной. Улицы уже не могли
быть
справляться со своей основной функцией

что

движение

—

артериями для уличного
Особенно это было заметно
исторически сложившихся

движения.
в

городах

старых
с их стихийной

планировкой.
Помимо

концентрации масс населения
территории крупных
городов существовал еще целый ряд причин,

на

ограниченной

люмпен-пролетариата.

Поэтому

заполнены

масса

Попытки

боро

городского движ
предпринимал уже Юлий Ц
всяком
запретил
въезд в Рим посл
заката. Исключение

8.

Пальмира. Фрагме

обычно пря
квадратную форму, в ста
форма могла быт
имели

Иногда

в

оба

вида

одном

и

то

квартал
старый городской це
застройкой и бесси
соседствовал с но

симметри
единообразные, прямоу
строгая

496

На любом перекрестке обязательно
часовня

стояла

божеств-покровителей

честь

в

и

гения

императора.
Стены, обычно окружавшие римский
город, создавали четкую границу между
собственно городом и его пригородами.
Развитые пригороды не были характерны для
городских центров эпохи империи. Даже в
Риме пояс застроенных пригородов
представлял собой полосу шириной всего 200—
650 м. Только вокруг городов-лагерей
постоянно
встречаются торгово-ремесленные
пригороды. Обычно же в районах за
сплошная

городских стен отсутствует
застройка. Там располагаются

богачей,

Другими

частично

и

в

загородные виллы богатых
горожан,
придало особый, полусельский
облик окраинным районам. С III в.
включены

и

что

доминирующим

является

противоположный

процесс: в

результате кризиса империи,
сопровождаемого варварскими нашествиями,
города уменьшаются в размерах и пригороды
занимают территории, ранее бывшие
городскими.

В систему инженерного обеспечения
города входили прежде всего
водоснабжение и канализация. Снабжению

водой

сады, парки.

элементами,

бонне

этом

городской пейзаж. Так, в Нарсостав городских территорий были

изменялся

римского

пределами

загородные виллы

пригородов. Иногда при

римских

внимание.

создающими

городов

уделялось

К Риму воду

огромное

подводили 11

они

и

во

многих

облик

акведуков, существовали

ремесленные

городах. Обеспеченность водой
важнейшим признаком
считалась

пригорода, являются некоторые
мастерские (например, опасные в
пожарном отношении керамические и кирпично-обжигательные), небольшие
гостиницы. Иногда за
придорожные
городских стен выносятся некоторые
общественные сооружения, в частности
цирки, для которых требуются большие
лавки

и

пределы

площади свободной земли (цирки Калигулы и
в
Максенция в Риме, цирк
Арелате,

Арле

и

др.).

В Риме

вне

города
лагерь преторианцев. Обширные
территории занимали некрополи.
Иногда в силу определенных причин
пригороды развиваются в особые
совр.

находился

имеющие специфический
Арелате вне пределов
берегу реки, возник
обширный торговый район. За южными
стенами Тимгада
вырос район, населенный
густонаселенные

районы,

характер. Так, в
города, на другом

христианами, имевший свой особый центр
церковь.
Пригороды характеризуются обычно
хаотичной застройкой, вытянутостью вдоль
дорог, более низким, чем в городе, уровнем
благоустройства и санитарии.
Иногда пригороды оказывались
включенными в территорию,
защищаемую
городскими стенами. В ряде западных
городов при их основании стены были
—

расчетом на дальнейший рост города.
случаях сплошная застройка
занимала только часть городской территории и
районы вдоль стен обычно бывали заняты
садами и виллами местной знати.
В первые века существования империи
построены

В

с

таких

города
за

498

счет

постоянно
включения

росли,
и

они

освоения

развивались

территорий

других

города. Так, в Риме на душу
приходилось в день от 600 до 900 л
воды. Система водоснабжения состояла из
благоустройства

населения

устройства

для

водоотстойника
устройства

и

и

системы

сбора воды, акведука,
распределительного
подвода воды к

общественным

резервуарам и отдельным домам.
Распределение воды находилось под строгим
контролем, в частности в Риме разрешение
на самостоятельный подвод воды к зданию

императором.
имела своей главной целью
отвод дождевых вод. Она существовала во
давалось лично

Канализация

римских городах. Дождевая вода
принималась подземными стоками, которые
выводили ее за пределы города. С системой
канализации были связаны и общественные
многих

уборные,

которые

имелись

во

всех

римских

городах.
ОСНОВНЫЕ ТИПЫ

империи

ГОРОДОВ

Рим. Главным городом обширной
был Рим. Начало империи

ознаменовалось его

грандиозной перестройкой.

авторы писали, что Август получил
Рим кирпичным, а оставил его мраморным.
Еще раз перестраивался Рим после
ужасного пожара 64 г. н. э., когда сгорело две

Древние

строений города. Однако то
строительство, те новые
величественные здания и сооружения, которые
возводились императорами, почти совершенно не
затронули общей планировочной
структуры Рима. Основные магистрали являлись
трети

грандиозное

продолжением

Риму,
форумов,

тех

дорог,

которые

и, сходясь у центра, в

естественным

образом

шли

к

районе
создали

радиальную планировочную структуру города.
Ничего похожего на регулярный городской
план в Риме мы не наблюдаем. Сетка улиц
состояла

из

магистралей,

основных

имеющих

примерно радиальное направление, и
множества мелких, тесных и узких улиц и
переулков, соединяющих их. При
стихийном росте, а также благодаря крайне
неровному рельефу города, занимавшего семь
холмов и долины между ними, система
городских артерий имела беспорядочный и
хаотический характер. Греческий писатель
Диодор писал об улицах Рима, что «при
всем своем могуществе римляне не могут
их выпрямить».
Рим как бы делился на две части: город
холмов и город низин. Первый был в
основном заселен знатью, которую привлекал
сюда здоровый микроклимат. Здесь
находились обширные и роскошные особняки.

Второй располагался
низинах

нездоровых

принадлежал

здесь

и

и

сырых

холмами.

между

бедноте,

в

Он

В императорское время
территория
города очень расширилась. Могущество
империи, ведшей войны на далеких границах,
чувство безопасности. Старые
городские стены, уже обветшавшие, были
разрушены, и до 70-х годов III в. н. э. Рим
обходился без городских стен,
вселяло

рост города. Только при
императоре Аврелиане строятся новые городские
стены, охватившие территорию городской
ограничивающих

застройки (рис. 11).
Общая протяженность

стен

19

позднее

(инсулы). Рим
агломерацией
городской
и
упадка рабовладельческой

просто:
кирпичом,

этот

период

самым

образом

выступает поляризация
Она находит свое выражение
и в архитектуре столицы империи: с одной
стороны, великолепные архитектурные
ярким

социальных

сил.

памятники,

служащие

могущественной империи

прославлению
обожествленного

имела

Поверху
Прямоугольные
м.

двумя башнями, некоторые
были круглыми в плане. Однако в

на

местах

стена

сравнительно

Рим в период империи представлял
собою город с сильно развитой центральной
частью, в которую входили: система
форумов

в

долине;

Капитолийский

латинский

холм

в многоэтажных

являлся

Императоры

домах-инсулах.
тратили грандиозные

сооружение уникальных зданий
в Риме, но главной целью этого
строительства было прославление их личности. Они

средства

на

понимали,

что

форумы,

храмы

и

другие

значительные

сооружения могут служить
памятниками, и превратили центр Рима в
гигантский комплексный монумент, где
скульптура и надписи на
мраморных аттиках арок торжественно славили
империю.
В то же время почти ничего не было

архитектура,

для упорядочения
уличной сети,
улучшения жилищных условий бедноты.

сделано

устройство:

основании

стен.

безудержная роскошь власть
с
нищета низших слоев
другой
имущих и
лишенных
общества,
элементарных удобств
—

иное

двухъярусный тип стены при последующих
перестройках был принят для всего обвода

над

императора,

имела

невысоком

них

из

галерея с бойницами, на крыше
размещались парапет и мерлоны. Такой

вознесшимся

и

шел

фланкировались

ее

в

в

высоту 6 м и толщину
парапет с мерлонами.
в плане башни находились
на расстоянии 30 м одна от другой. В
стенах имелось 11 главных
ворот и несколько
Обычно
второстепенных.
ворота

3,6

находилась

расцвета
Именно

около

виде

был типичной
эпохи

но

была

устройство ее было чрезвычайно
стена
из
бетона, облицованного

первоначальном

многоэтажные доходные дома

системы.

Аврелиана

неоднократно перестраивалась,

нескольких

господствовали

Стена

км.

ним

Флавиев. Рядом
был возведен
для

с

холм

центром тяготения
расположенных зданий. Храм

своими

рода

Венеры

осями

на

как

Капитолия, подчеркивая протяженность

Рима,
одной стороны Капитолием,

величие
с

и

него.

направлены
бы притягивает их и
служит противовесом ансамблю

Колизей
одновременно

Па-

императорским дворцом
ним в 70-х годах I в. н.э.

Клавдия, термы Траяна, храм
Ромы

с

Юпитера;

амфитеатр Флавиев, который

своего

рядом

с

храмом

городского ядра

и

замыкаемого
а

с

другой

—

амфитеатром Флавиев.
Форумы были местом встречи основных
(виа Фламиния,
городских магистралей
виа
Номентана, виа Тибуртина, виа Пренестина, виа Аппия, Остийская и Портовая
улицы). Комплекс форумов состоял из
499

Помимо
еще

значительное

охватывающих
большинство
за

Марс

город
из

по

них

б

исключением

Архитектурные

зданий, контрасти
рядовой застройки,
отдаленным райо
Масштаб
500

столицы

украшаются
Значительные

колонным

изменения

представляет

соб

вытянутую в направле
обносится зам
и
ными

портиками.
выходят улицы,
монументальные арочные воро
впечатление они про

римских ворот,

ко

ское
права

правительств

римской колон
Город был со

военной

защиты

римским обычаям
великолепными храмами, о

триумфальными

статуями, он долж
империи (как и други
города) служить
мощи, богатства и
502

триумфальных арок, начинавших
завершавших перспективу улицы.
Вокруг двух основных городских
артерий группировались общественные здания.
Форум представлял собой замкнутую
тальных
и

(40X50 ж), построенную ^вблизи

площадь

геометрического

центра города.
северу от него проходит, не
вливаясь в него, декуманус, а кардо,
начинающаяся от северных ворот, выводит
пешехода непосредственно к монументальному
арочному входу на форум. Однако, так как
уровень форума на 2 ж выше уровня
окружающих
арочный вход на него
улиц,
(с лестницей между устоями арки)
выглядел более возвышенным, чем окружающие
Непосредственно

и

к

подходящие к
логическое

составляя

форуму

колоннады,

завершение

перспективы

этой

городской магистрали.
Форум Тимгада, как в большинстве

небольших римских городов, соединял в себе
и деловой центр города. Он
был огражден со всех сторон стеной с

общественный
тремя

входами.

окружена

Внутри

площадь

форума

была

по

периметру портиками
коринфского
ордера, в который выходили
базилика, курии, храм, таберны.
Религиозным центром был Капитолий,

возведенный

в

юго-западной

части

Тимгада на холме, господствующем над

городом.
Возведение трехцеллового храма,
посвященного
триаде верховных римских
божеств— Юпитеру, Юноне и Минерве, было
связано

со

подчеркнуть
тесную связь колонистов Тимгада с Римом.
Вознесенный над городом Капитолий был
стремлением

самым

монументальным воплощением
могущества и достоинства Римской империи

в этом

далеком

ее

углу,

на

границе

с

Сахарой.
Главным

типом

жилища в

Тимгаде был

атриумно-перистильного типа, так как
основную массу граждан составляли
населения.
части
представители состоятельной
Это население было опорой римской власти

дом

на

обеспечивала

окраинах империи, которая
римлянам возможность эксплуатировать

местное население.

В дальнейшем Тимгад

несколько

(за пределами
расширился,
первоначальной городской стены)
кварталы уже не следовали строгой
и

геометрической

вновь

сетке

возникшие

раннего города.

Каллева. Любопытным образцом

градостроительной культуры Римской

империи

Каллева (совр.
на территории римской
находившийся
Силчестер)—город,

является

Британии.

Он служит самым
древнего
племенного центра местного населения и
римского
города. Каллева имел неправильную
восьмиугольную форму, унаследованную им от
плана раннего местного поселения, но в то
же время он разбит на четкую
сетку
провинции

образцом

ярким

кварталов

сочетания

согласно

римским
принципам
В центре города расположен

(рис. 13).

прямоугольный форум, окруженный
сторон зданиями

с

внутренними

портиками,

с

четвертой

а

с

и

трех

внешними

—

базилики.
Любопытную особенность

монументальным зданием

имеет

жилая

застройка Каллева. В\\отличие от обычной
застройки римских городов она не имеет
общего

ничего

римских

ни

жилищ

—

с

одним

из

инсулой

и

двух типов
атриумно-пе-

ристильным домом. Каждый
прямоугольный блок занят одной
или
сельскими
занимает

площади

виллами,

сравнительно

блока,

занята

а

садами.

городам

вся

остальная

Подобно

амфитеатр

несколькими

застройка
небольшую часть

причем

территория
римским

многим

находился

вне

городских стен.

Таким образом,
собой любопытный
в

города,

котором

Каллева представляет

образец

смешались

римского
черты города

и

села.

Милет. Для решения

взаимодействия

проблемы

эллинистических

и римских
значительный
градостроительства
материал дает один из крупнейших
Милет. Возникший еще
центров Малой Азии
в
архаическую эпоху, Милет в
эллинистическое
время был полностью перестроен.
Наиболее характерными чертами Милета,
как и многих других городов, основанных
или перестроенных в эпоху эллинизма, были
система
планировки и ярко
регулярная
и
общественный
деловой
центр,
выраженный
примыкающий к району морских гаваней

принципов

—

рис. в разделе «Эллинизм»).
Во II в. до н. э. Милет перешел под
власть Рима. В это время продолжает

(см.

сохраняться
значение.

его
торговое и промышленное
Милет оставался одним из

крупнейших

портов в восточном
Средиземноморье. Население его в римское время
достигало 70—100 тыс. человек.

Городская планировочная структура
прежней. Воздействие Рима

оставалась

было
503

ограниченным

и

проявлялось

лишь

в

возведении некоторого количества новых,
римских

по

характеру, общественных зданий
ряда старых. Принципы

перестройке
жилой застройки
и

оставались

неизменными.

В городе было построено несколько
храмов, в том числе храм Римского
народа и храм богини Ромы на Южном
рынке. Возведение его посреди крупнейшей
из городских площадей Милета имело
глубокий смысл
подчеркнуть лояльность
жителей города Риму. Этот храм выполнял
новых

—

ту

же

роль, какую во многих городах,
в римское время, играл

возведенных

Характерно, что два других новых
Сабазия и Сехрама римского времени
посвящены
новым,
раписа
синкретическим божествам,
распространившимся по
всей империи. На их значение указывает
постановка в центре города храма
около
Сабазия
булевтерия и храма Сераписа
рядом с Южным рынком. Среди других
Капитолий.

—

•

—

римских

сооружений

выделяются

великолепием
Фаустины
термы
э.) и нимфей (I в. н. э.).
Одновременно в духе римской

размерами

(II

и

в. н.

архитектуры перестраивается ряд старых
сооружений. При реконструкции Южного рынка
был закрыт южный проход и переделан
северный, который приобрел богатый
архитектурный декор. В целом рынок стал более
замкнутым. То

же

произошло и при
перестройке Северного рынка. В императорское
время греческий театр на склоне холма
заменяется римским. Тогда же улучшается
ряд улиц (в частности, мостится
мраморными блоками главная городская
магистраль), перестраиваются городские ворота.
Таким образом, воздействие Рима на

Милет, как и на многие другие городские
центры, ранее получившие регулярную
систему городской планировки, было
небольшим и затрагивало главным образом

центральный район.
Дура-Европос. По-иному римское
влияние

сказалось,в другом городе,

13.

504

Каллева

возникшем

(Си л честер, Бри*
тания). План города

14.

в

эллинистическую

эпоху,

се, построенном примерно
в

северной Месопотамии

Евфрата.

План города

имеет

—

в

на

не

Дура-Европос.

Дура-Европо300

г.

до н. э.

берегу

После перехода под

одной

власть

Рима город

крепостей в системе
обороны богатейшей римской провинции
стал

из

важных

—

Сирии.

совсем

форму, объясняемую рельефом
местности
(рис. 14). С востока он огражден
крутым обрывом берега к реке, с севера и

правильную

юга его защищают овраги, вдоль линии
которых построены стены, с западной
и
стороны к городу примыкает пустыня,
здесь
стена
по
прямой
проходит
городская
линии. Основная часть городской территории,
юго-восточного
за
исключением
сектора,
разбита сеткой прямоугольных кварталов
эллинистическим
согласно обычным
Поблизости от места пересечения
принципам.

центральных улиц находится общественный
агора. Строгая
центр города
геометричность выдерживается несмотря на то, что
рельеф этому мало благоприятствует.
Многие улицы, идущие в направлении запад
восток, из-за крутого рельефа сделаны в
—

—

виде лестниц.

План города

Римское

завоевание

своеобразно отразилось

на

весьма

общем облике города.

Четвертая часть его территории была
экспроприирована у жителей, отгорожена
стеной
в
и
римский военный
превращена
лагерь. Большинство зданий здесь было
снесено

и

бараками

заменено

для

солдат

гарнизона. Центр лагеря занимало
помещение штаба римского отряда
преторий,
короткая улица перед которым имела
триумфальной
колоннаду,
завершающуюся
аркой. Для нужд солдат строятся
несколько бань, храмы римских богов,
покровителей арм'ии
Митры и Юпитера Долихена,
небольшой амфитеатр. Здесь же строятся
—

—

дома

для

офицеров

и

роскошный

дворец

римского правителя пограничного района.
Таким
образом, Дура-Европос римского
времени представлял собой любопытный

образец

симбиоза

обычного

эллинистиче-

505

ского

города

и

римского военного лагеря,
границы, определенные
расположением старых укреплений.
Пальмира. Несколько по-иному
заключенных в

воздействие
римских
принципов
на
градостроительства
древние
города,
имевшие нерегулярную планировку. Одним
из них была Пальмира
важный
сказывалось

—

экономический центр античного мира,
расположенный на пересечении караванных

I

в

сливались

греческие
Стены
его

в.

и

н. э.

до

культуре

и

в

первых

веках

Пальмиры своеобразно

взаимодействовали восточные,

и

римские традиции.
города, возведенные в период
упадка, ограничивали площадь 2000X

Х900ж.
В
занимала

эпоху же расцвета Пальмира
гораздо большую площадь.

Археологические
остатки

ранних

отношению

250—300 м,
(западная

и

обнаружили

исследования

Они

стен.
к

были

ранним

на

выдвинуты

стенам

юг —на

на

север
1500—1600 м

так что по отношению

направлению обоих участков улицы она
Разбивка
расположена перпендикулярно.
на
колоннады
огромной
три участка
создает
дополнительный живописный эффект;
к

арки, замыкающие монументальную
перспективу, не теряют своей масштабности,
что было бы неизбежно при
нерасчлененности такой протяженной магистрали. Ко-

506

римского лагеря:

в

центре, на
двух улиц, располагался преторий
штаб гарнизона.
Западная граница
застройки лагеря фиксируется зданием
базилики с небольшим апсидным помещением

пересечении

—

длинной западной

стене

официального

Третий

отрезка, видимо, повторяющих изгибы
древней караванной дороги. Места поворотов
и некоторые перекрестки отмечены арками.
Наиболее интересна большая трехпролетная арка, отмечающая начало отрезка
колоннады, ведущего к храму Бела. Ее план

улица

для

только

комплекс

—

местом

культа

римской

располагался

в

районе

геометрического центра города. Если храм

—

лоннадная

но

построен раньше и при
подвергся перестройке.
Подобно храму Бела, он также представляет
собой отдельный независимый организм в
системе
города и ограничен собственной
стеной. Внутренняя планировка его обычна
Диоклетиане

армии.

городской застройки представляла
неправильный овал, расчлененный
примерно посередине (в направлении юговосток
северо-запад) большой колоннадной улицей, являющейся настоящей осью
композиции города (рис. 15).
В этом отношении Пальмира
напоминает
другие крупнейшие торговые центры
(Остия, Гераса), но в отличие от них
основная магистраль Пальмиры не
представляет прямой линии, а разбита на три

воедино

—

Диоклетиана,

на

собой

связывает

место
лагерь
расквартирования
римского гарнизона. Он носит имя

свершения

границы города,
неизменными). В целом

букву V,

военный

в

площадь

напоминает

монументальному входу в который подводит улица.
Западную границу отмечает другой
большой замкнутый комплекс
постоянный

по

восточная

видимо, оставались

общественные сооружения
города, образовавшие три самостоятельные
большие группы. У восточного окончания
большой колоннады располагается
грандиозный замкнутый комплекс храма Бела.
Это главное святилище города, к

—

путей из
Средиземноморья в страны Востока.
Возникший в глубокой древности в маленьком
оазисе в центре сирийской пустыни, город

расцвел
В
н.
э.

важнейшие

все

Бела был средоточием религиозной жизни
Диоклетиана
города,
лагерь
центром
римского военного контроля, то здесь был
—

фокус деловой
В

общественной

и

агора,

районе
караван-сарай,

совета.

В театре

Пальмиры.

театральных

этом

жизни

находились

театр,
городского
обычных

здание

помимо

представлений проводились

также

и

религиозные празднества. Наружным
театр примыкает к портику большой
здание
колоннады, а с остальных сторон

фасадом

полукруглой

охвачено

площадью,

кривизну фасада театра. Рядом
принципам
располагается агора. Следуя
обычной агоры ионийского типа
(прямоугольное пространство, замкнутое со всех
сторон портиками, размером 82X70 м), она
в то же время одиннадцатью входами

повторяющей

тесно

связана

напоминая

площадь

в

с

окружающей застройкой,

этом

отношении

Герасы. К северу

обширный
напоминавший

по

от

круглую
агоры находился

караван-сарай, очень
своему устройству

караван-сараи средневековых городов Востока. С
другой стороны к агоре примыкает здание
городского совета. Поблизости располагался
небольшой храм.
Целый ряд храмов был

также

вкраплен

1
а

в

—

Дамасские воро

городскую застр
был храм
них
из
что
архитекторы
регулярную сетку п
но это было возм
отдельных частей
город

508

него

по

величине

всего

укрепления

с

прямо

Строился

он

войск

подразделения

(100—300 человек). Чаще
смыкались

позади

вала

-|П

его

линией

вала.

Т—Mill

и

окружался
Родним, а то и несколькими (до пяти) рвами.
Иногда эти укрепления были несколько
сдвинуты йазад от передовой линии

L

MIM

_|_J\"I--LJ__LJ.J.±J_.

Eil

iLiSi

обороны. Наконец, в глубине находился
большой постоянный лагерь, где квартировали
охраны границы. Чаще
располагался один легион с
приданными ему вспомогательными частями.
Вся система укреплений связывалась
основные силы

всего

там

дорогами,
к

позволявшими

угрожаемому

gJTTTTTQ flTTTTTTTt]

перебрасывать

легко

17.

необходимые

месту

Кастеллум

в

Могорьело

подкрепления.

По-иному строилась система обороны
границ в Сирии и Северной Африке, где они
проходили по пустыне. Там обычно
отсутствуют рвы и стены. Полоса обороны
шире. Первая линия укреплений
кастеллумов
проходит по границе
значительно

—

—

пустыни, вторая выдвинута далеко вперед

в

Широкая
между
небольшими укреплениями на перекрестках
караванных
дорог и редких в пустыне

пески.

полоса

источников

воды

занята

ними

(рис. 18). Стационарные

легионные

лагеря располагались уже в
глубине земледельческих территорий. Эта
система обороны была рассчитана на борьбу
с набегами кочевников
и
построена так,
чтобы в условиях пустыни, где невозможно
создание укреплений типа сплошной стены
или

18.

Kay а.

Римская крепость

максимально

вала,
затруднить
кочевнической кавалерии.
Основным элементом обороны римских
границ был кастеллум. Первоначально он
собой
представлял
уменьшенную копию
действия

римского
IV в. н.

легионного
э.

лагеря,
новым

средневековый

напоминающим
мощными

сменился

башнями,

а

к

началу

типом,

замок,

с

донжоном, большим

прямоугольным зданием, окружающим
внутренний дворик.
Большое место занимали в системе
обороны стены городов. Наиболее известны
городские

стены

императоре

в

Риме, построенные при

Аврелиане (270—275

когда после нескольких веков

гг.

э.),

н.

мира столица

империи вновь оказалась под прямой
угрозой (см. рис. 11). Бетонная стена
имеет
облицована кирпичом,
высоту 10—15

внутри усилена контрфорсами,
арками. Квадратные в плане башни
отстояли друг от друга на 30 м. Особое

м,

связанными

19.
вни-

Августа Треверов (Трир). Порта Нигра,
н. э.

мание уделялось укреплению ворот,
которые фланкировались двумя башнями
(квадратными или овальными в плане).

лерея над двумя проездами. Одним

Городские

Порта Нигра
рис. 19). Они

ворота

в

позднюю

эпоху утрачивают

свой

нарядный облик, который они имели в
империи (например, Порта деи Борв
Вероне, ворота в Августодуне,
сари
I в. н. э.), хотя и сохраняют
совр. Отэне
старый принцип устройства
ордерная ганачале

—

—

ярких

образцов

(конец

III

в.

поздних

э.)

н.

в

из

городских ворот

являются

так

называемые

Августе Треверов (Трире;

замкнуты между двумя
четырехэтажными башнями, в отличие от
городских ворот Рима не выступающими

за

Над двумя проездами

гладь стены.

проходила двухэтажная галерея.

ОБЩЕСТВЕННЫЕ СООРУЖЕНИЯ

образными

ФОРУМЫ

Рима:
За первые столетия империи в столице
италийских и
и
во
многих
государства
обновлены
были
провинциальных городах
или заново отстроены городские центры
форумы. Большинство из них следовало
планировке, выработанной к концу I в.
до н. э. Особенно великолепны были

—

новые

доходы

форумы Рима, так как огромные
с провинций позволяли искавшим

популярности императорам строить
грандиозные
общественные сооружения (рис.
Уже через несколько десятилетий
после сооружения форума Цезаря Рим
ощутил

потребность

в

новом

форуме,

так

горевшего квартала
изолировала глухая стена>
высотой 36 м, которая в северной части
к
прислонялась
срезанному при устройстве

буры

часто

20).

как

Су-

Квиринала. Форум

дальнейший

этап в

полукружия, сообщившие им
жесткость.
Полукружия,
конструктивную
ранее встречавшиеся в храме Фортуны в
Пренесте и раскрытые там на природу, в
этом
пространстве приобрели
замкнутом
другое значение. Фланкируя храм, они
придали площади типично италийский характер
протяженного осевого ансамбля с центром,
выделенным крыльями. Отделенные
колоннадой от портиков, полукружия стали своеобразовали

510

два

законодателей

от

Энея

Цезаря,

до

которых должно было
римлянах

созерцание

вызывать

в

патриотическую гордость.

Портики

вдоль

заменили

стен

лишенной

свободно

Отсутствие

торговли усилило

замощенной

таберн

стоящие

ориентированной на
триумфальные арки
Друза
—

поставленные

буру

в

19

г.

Эсквилин,

и

н.

от

парадный характер
цветным

и

развитии типа
Он
сохранил
императорского форума.
основные черты плана форума Цезаря, но храм
был придвинут вплотную к задней стене
форума, а боковые стены, отступая,
Августа—

в нишах между полуколоннами,
рядом выступали бронзовые и
статуи великих полководцев и

площади,

его

форума подножию

мраморные

исторической славы
фоне их мраморных

местами

золотистом

колоннаду форума Цезаря, отодвинутые
таберн, чтобы пропустить туда свет.

перестали
существовавшие
вмещать возросшее население города.
Открытый для публики во 2 г. до н. э., но
завершенный
позже
много
форум Августа
(рис. 21) был расположен
перпендикулярно форуму Цезаря. От соседнего
и

двойным

площади

площади

густонаселенного

стен,

на

э.

храм.
и

мрамором

Две

Германика,

у выходов

подчеркнули

на

Су-

высоту

храма.

Огромный храм италийского типа был
Августом, племянником убитого
Цезаря, Марсу Ультору
божественному
был одним из самых
мстителю. Храм
посвящен

—

величественных

в

Риме.

Фасад

с

восемью

коринфскими колоннами достигал 35 м
в
длину. Внутри были собраны шедевры
греческой скульптуры, а апсиду заполняли
Марса и Венеры. Статуя самого

колоссы

императора появилась на форуме только
В отличие от Цезаря
после его смерти.
осторожный Август создавал свой культ
средствами, возвеличивая
государственную власть и династию Юлиев.
Колосс императора был поставлен
слева от храма, в северном углу форума, за
косвенными

колоннадой.

Форум Августа

более замкнут и
гораздо более «италийский» по
композиции, чем форум Цезаря, а контраст
между крепостной суровостью его
наружных стен и роскошью внутреннего вида
делал его особенно представительным.

масштабен,

он

Форумы,

к
сооруженные
при Флавиях,
по
своеобразны
планировке
или
архитектурному решению.

концу

столетия

Первый

форум Мира,
(рис. 22),
построенный Рабирием для
Веспасиана после Иудейской
из них

—

Веспасиана

или

войны, предназначался для

трофеев

хранения

выв.езенных

из
из

Иерусалима
Греции

и

произведений искусства и напоминал
музей. Расположенный между

Колизеем

дорогой,

и

Священной

он имел почти

форму
Обращенная
стена

со

членилась

входами

изнутри
колоннами,

квадратную

(115X125 м).
к
форуму Августа
приставными
а

других стен
В
портик.
центре
площади был разбит сад,
вдоль

проходил
зелень

служила

которого

прекрасным фоном для
расставленной там скульптуры.

Напротив входа,

за

портиками,

в

сад

раскрывались
колоннадами три помещения:

высокое

среднее
храм Мира и
библиотеки.
боковые
меньшие,
Одна из библиотек
—

—

сохранилась

средневековой

составе

в

Козьмы

церкви

Дамиана,

и

соединенная позже с

Ромула.
форума
хотя

и

Новым

было

герооном

композиции

в

то,

что

храм,

выделенный высотой

и

слегка

выступающим
не
портиком,
играл уже
ансамбле
в
определяющей
роли
площади, а

сплошной

сама

линией

площадь

портиков

со
в

более
глубине стала
замкнутой.
Проходной форум (форум
Нервы, рис. 23, 24) возник как
оформление
архитектурное

дороги с Эсквилина на
Римский форум. Благоустраивать
пространство между
Августа и Веспасиана

стенами

начал

20. Рим. План императорских

узкое

форумов

Домициан,

Субуру храм Минервы.
Трудную задачу преобразования участка
неправильных очертаний в регулярное пропостроив

у

выхода

на

странство

форума

форумов

уже при

Нерве (в

97

г.)

блестяще решил архитектор Рабирий.
Одной

из

арок

по

бокам

он
закрыл
полукружие
форума Августа, а снаружи замаскировал
его выходной экседрой, которая замыкала

изнутри

сильно

храма

выдававшееся

511

Рим.

Фрагмент

конец I в. н. э.

колоннады

Проходного

форума,

сильные

аттика,

раскреп

объединив

пристенными

пилястрами
ячеек, зрительно
площадь. В результа

форум
главе,
низких

и

с

небольш

который

колоннад,

живописный

фигурный

фриз

динамичных

17

ВИА,

и

ка

при

о

сочно

рельеф
т.

II

10

24. Рим.
А

—

сима;

Б

—

Проходной форум. Профили деталей
выносная

плита;

В

—

киматий

под

30

20

ордера

кессоном;

Г

40

60

50

70

(по Тэбельманну)
—

модульоны;

Д

-—

ионики

80см

17*

свободной
площадей.

планировки

эллинистических

из

Форум Траяна, законченный в основном
113 г., занял огромный участок длиной
200 м в направлении Марсова поля. При

не

в

устройстве

строительной

поэтому

площадки

Аполлодор

приемов—

Дамасский

выработанных
полукружия форума

многие

из

пристенные

колоннады

и

него

Проходного форума
намеченную Рабирием

—

и,

развив

Мира планировку, создал совершенно
необычную композицию.
Пропорции площади близки к квадрату,
но

портики

вдоль

боковых

стен

и

приходилось

этом, проходя

плитам

пересекать
по желтым

посетитель

пола,

рукописей)

колонна

Обвивавшие

форуме

в

При

ческих
монументальная

закругленную-

торцовую стену
дальше

интерьер

и

замечал

за колоннами, в концах широкого зала,
полукруглые экседры. За базиликой, между
двумя библиотеками (для латинских и гре;

Августа,

мрамора.

на

фиолетовым

использовал

до

золотистого

и

противоположной стороне здания
соответствовали входам с форума,

наискось.

пришлось
срыть один из отрогов Квиринала
высотой 39,8 м. Строитель форума

архитектор

серого гранита

Двери

ее

высилась

прекрасных
ствол

фриза подробно

пропорций.
рельефы

раскрашенные

показывали

историю двух
были хорошо
библиотек
и
из
с
видны
террасы базилики.
Для удобства «прочтения» победоносной
масштаб фигур постепенно
эпопеи
нелегких

нарастал

в

походов

Дакию

в

'Колонна,

высоту.

и

имевшая

внутри

выступающая

винтовую лестницу

стена

Впоследствии
увенчивалась
орлом.
орел был заменен статуей Траяна, прах
которого был замурован в основании колонны.
Основное направление пути от арки до

наружу закругленная
передняя
придали ей прямоугольную форму.
выраженная продольная ось,

Ярко

триумфальной аркой Траяна (117 г.)

образуемая

при входе и средним портиком базилики
Ульпия напротив нее, подчеркивала
продолговатые очертания площади и
направляла
в
вошедшего
глубину ее. Но весь
дальний конец площади занимала базилика
на

высоком

Между

подии, преграждая

тем, достигнув
невольно

путник

ним

движение.

форума,

середины

как

так

останавливался,

перед
открывались
обширные полукружия, раздвигавшие
пространство площади и незаметные вначале
из-за
портиков. Именно здесь, на
пересечении
взаимно
уравновешивающихся

поперечной осей, в
центре площади Аполлодор

продольной
геометрическом

неожиданно

и

позолоченную

конную

статую

вождя

поставил

императора,

фигур побежденных даков
Децебала, представленных в

и

атлантов

на

аттиках.

и

их

виде

Все здесь говорило

о

триумфе императора,
триумфальной арки при входе и кончая
триумфальной колонной Траяна,
замыкавшей ансамбль (рис. 26, 27). Стройный
силуэт этой колонны над сверкавшей
пластинками
золочеными
крышей базилики
побуждал двинуться дальше и вступить в
военном

начиная

базилику, разделенную внутри рядами
516

поле

в

рельефов,

заставляя
и

остро воспринять
существенные

моменты

красноречиво

оценить

рисунок

Траяна

монумента

и

этого

от

внутри

пути,
у

прямой

—

базилики,

с

плавно

повторялся
друга прямоугольными и
обтекавшими
пространствами,

в

друг

форума,

языком

отклонявшегося

точностью
переходящими

самые

содержании

раскрываемые

дважды

полукруглыми
по

в

Графический

скульптуры.

всей
композицией
идущего наиболее

диктовалось

колонны

площади,

краям площадь и базилику и
колонне. Таким образом, цельность

подводившими к

оказавшуюся, благодаря искусной
планировке, главной точкой притяжения на
Величавый
императорамонумент
форуме.
полководца царил на выложенной
мраморной мозаикой площади в окружении
военных
трофеев под портиками, бронзовых
щитов

окнами

с

от

колонн

художественного

Траяна

и

воздействие
мастерством

его

от

форума

определялись

высоким

композиции.

Композиция
но

впечатления

большое эмоциональное

в

многое

Уже

форума Траяна необычна,

ней было подготовлено ранее.

форуме Мира храм перестал
доминировать в ансамбле; были введены
библиотеки— хранилища литературных трофеев,
а транзитное движение через площадь было
затруднено постановкой зданий в глубине
ее

в

почти

вполне

тенденции
он

фронтом.

сплошным

заменен

проявились:

Здесь

эти

храм исчез,

базиликой, замкнувшей

своим

образовавшей
нейтральный фон статуи Траяна, которая
стала доминантой форума. Так в планировке
объемом

площадь

отразились
которая сильно

новые

и

особенности эпохи,

изменилась

со

времени

строи-

этом

сооружений. Он завершил
центральной городской площади,

типе

эволюцию

бывшей средоточием общественной

некогда
жизни

горожан,

но

L=Jr

постепенно

превратившейся в монументальный памятник
военной славы императора, хранилище его

трофеев

и

место

даровых раздач народу.
с другом
императорские форумы образовали тесную группу
изолированных ансамблей. Мало связанные

Сообщавшиеся друг

(за

ттпш

исключением

Проходного форума)

га I

SH

п

с

городским организмом, они скорее
преграждали, чем облегчали доступ к сердцу
столицы—

Римскому

форуму

стороны проходило

и

к

Марсову

по

^зос^;

к

ГЦ

0

Форумы
Италии

римской

строились также в городах
провинциях, получивших права
В отличие от столицы
колонии.

оставаться
долго
еще
продолжали
центрами общественной жизни, хотя и
поставленной
римской администрацией в

узкие рамки и сводившейся к
муниципальным делам.
Италийские форумы были много

очень

скромнее столичных и

прямоугольный

обычно

чисто

Суфетула.

Капитолием

во

и центр площади, как храм на
Аосты
и базилика на форуме в Вефоруме

Провинциальные форумы,
Герасы, повторяли типы,
Рима

Италии

заимствованные

из

видоизмененные

соответственно

или

Х48

м.

Капитолий

систему городского
гаде, где

он

господствовавшем

В
либо

занимать

исключением

20

28.

связан с

имели

или с базиликой
Главное
площади.
здание могло

план с

лейях.

10

'1

.

План

форума,

II

в.

н. э.

и

они

главе

г

.

которым с этой
огибающим улицам.

полю, основное движение

иногда не входил в

форума.

возвышался

над

городом,

Так было
на

холме,

и

никак

в

Тим-

не

был

форумом (рис. 30).

Галлии обычно

копировался

какой-

форумов Рима,
чаще всего форум Траяна, в крайне
упрощенном виде (форумы в Арелате, Лугдунуме Конвенаруме, Лютеции. Паризоруме,
из

императорских

за

и

местным

условиям.

В
были

Северной Африке распространены
форумы, построенные по типу помпейского. Замкнутое с трех сторон портиками
пространство прямоугольной площади,
Капитолий

как

занимавший

главный

элемент

четвертую

композиции,

вот
сторону,
таких городов
—

черты форумов
Африки, как Суфетула (рис. 28), Тубурбо Майюс (рис. 29) и др. Капитолий
иногда строго повторял
(в уменьшенных
размерах) план римского, представляя
основные

римской

собой

храм, внутреннее пространство
которого делилось на три целлы, иногда же на
едином подии строились три отдельных
небольших храма. В отличие от длинного и
узкого форума Помпеи форумы этих

приближающийся к
квадрату. Например, размеры форума Суфетулы были 70X67 м, Тубурбо Майюс
48X
городов имели

план,

—

29.

Тубурбо

Майюс. План
II в. н. э.

форума,

519

подобно расположению храма Марса Ультора
на форуме Августа. Охватывающие
форум
портики

с

этой стороны

очертаний,

квадратных

имели

крылья

выделявшие

храм.
придает
использование в портиках аркады по
колоннам. В Лептис Магне этот мотив

Особую

встречается

также

и

в

портиках главной

перестроенной
форумом. Аркада по

улицы,
с

применявшаяся

30. Тимгад. План

форума,

II

Необычно

н. э.

и

Северной Африки (Альтииталийском

др.)
городе Бриксии (совр. Брешия), Капитолий
отделялся от форума и базилики улицей,
бурос

так

и

же,

как

и

в

возможность проезда через
центр. В Британии, которую
постоянно потрясали восстания, гнев местных
жителей прежде всего обращался на
Капитолий как на вещественный символ
что

создавало

городской

Поэтому римскобританский форум имел базилику во главе
и
портики вдоль трех ее сторон (форумы
городов Вента Силурум, Каллева и др.).
Иногда, благодаря каким-либо особо
благоприятным условиям, в
провинциальных
городах строились форумы, могущие
по масштабу и великолепию сравняться с
римского господства.

вечности

римскими. Это произошло, например, в
североафриканском городе Лептис Магна

(рис. 31),

где

происходившей

из

произведена полная

при династии Северов,
была
этого города,
реконструкция центра.

но

и

противолежащую сторону
портиками. Благодаря

безраздельно господствует
обширной площади (100x60 м).

на

Некоторая сознательная архаизация выразилась
вытянутых пропорциях площади,

напоминающей форум

республиканской

эпохи

следованием

обожествляемого

основателя
из

узких сторон

занимает

одну

вплотную

примыкает

520

к

Храм
форума и

династии.

обводной

его

стене,

н.

э.

форум,

сложившийся

Сопоставленнные друг

в

I

в

в.

с

другом, они
дают прекрасное представление об
эволюции
центра
восточно-средиземноморского
города, оказавшегося под властью Рима.

Открытому неправильному
форума, восходящего

старого
греческим

городской

агорам

и

тесно

пространству
ранним

к

связанного

с

застройкой,

противостоит замкнутое,
геометрически
правильное
пространство
Многообразие функций первого
второго.

форума,

проявлявшееся во множестве его
различного назначения, сменяется
втором форуме почти безраздельным

зданий
на

господством храма

гения императора.
непритязательность старого
центра уступили место пышности и
подчеркнутой парадности нового центра
города, который дал империи родоначальника

Простота

и

(Милет

и

другие

Помимо площадей, восходящих
греческому
востоке

или

в

италийскому

к

прототипу,

на

Римской

империи встречались и
«еобычные круглые и овальные

совершенно
в

италийскому
древнему
принципу фронтальной осевой композиции,
где доминантой становится храм
строгим

старый

находился

замкнутый характер
города).

скрыта

этому храм

также

влияние на центры многих
городов, сложившихся в
эллинистическую эпоху вокруг агоры, сказалось в
что
более
том,
агора приобретала там

схему форума Траяна,
Лептис Магны значительно

занимает

н. э., здесь впервые
крупных сооружениях.
использование капителей

столь

Римское

ее. Базилика, напоминающая
не преграждает путь к
Ульпия,
базилику

храму,

колоннам,

до

греческих

видоизменили

форума

в

в.

городской

одновременно

новой династии.

Используя
архитекторы

I

в

почти

пергамского стиля, редко встречающихся
архитектуре Римской империи.
Поблизости от нового форума

Алезии, Августе Раурике). В некоторых
городах Галлии

еще

употреблена
в.

форуму

живописность

плане

прекрасно связанные с
традиционно римской
изолированности. Они известны в
Пальмире (площадь у Дамасских ворот) и в Герасе. Основанная в главных своих частях в
городом

эпоху
поселения
плане

площади,

и

лишенные

эллинизма

на

месте

Гераса первые века
форму неправильного
в

декуманусом

в

древнего
н. э.

имела в

овала

качестве

с

кардо

и

направляющих

TT\"
СщгЭ

32.

осей

(рис. 32).

В

пересечения этих
колоннадных улиц (проезжая часть кардо
имела ширину 11 м)
находилась круглая
площадь диаметром 43,6 м, окруженная
колоннадой с тетрапилом в центре. Подобно
круглой площади Пальмиры, она служила
месте

транспортной развязкой. Форум Герасы

с

находящимися поблизости храмом Зевса и
театром располагался в южной части города,
совпадая с центром древнейшего поселения,
и был связан с главнейшими общественными

сооружениями посредством кардо и других
улиц. Неправильный овал форума
(ширина его 80 м, длина 90 м) был окружен
портиками с табернами за ними. От стройной

тройной аркады, оформлявшей

вход с

кардо на площадь, отходили две неодинаковые
половины овала: восточная несколько

диаметра, чем западная. Обширное
пространство площади было вымощено
каменными плитами. Эти овальные и круглые
большего

площади

Герасы

локальным

явлением

и

Пахльмиры
в

остались

рщском

градостроительстве.

В

империи в период домината,
уничтожение последних
остатков
городского самоуправления,
происходило постепенное отмирание форума как
римского городского центра.
Завершающий этап развития можно
видеть во дворце-крепости Диоклетиана в
Салоне (см. раздел «Императорские
резиденции»). Роль форума здесь выполнял
небольшой отрезок кардо от пересечения его
конце

означавшего

с

декуманусом до императорского дворца.

522

Гераса. План'города. Тетрапил,

II

/

в.

К этому времени у форума осталась
быть
общественная функция

одна

—

поклонения

императору,

немногочисленным

перед

крепости в момент

только
местом

являвшемуся

населением

торжественных выходов. Итак,

крайнее ограничение некогда
разнообразных функций форума и сведение его
небольшому участку улицы означало
развития

этого типа

к

конец

римских общественных

сооружений.
ХРАМЫ

В эпоху Римской империи расширился
богов, признаваемых официальной
религией. В него были включены культы
египетских богов Изиды и Сераписа, малоазийской Ма-Беллоны, иранского бога
Митры, особо популярного среди воинов, и ряд
пантеон

сирийских
Существовали

солярных культов.
другие культы, среди которых

и

иудейство и возобладавшее к IV в.
христианство. Особое место занимал культ
императоров. Пестрота религиозной жизни
империи нашла отражение в культовом
зодчестве, где наряду с храмами древним
римским богам строились храмы
обожествленным
императорам, восточным богам,
митреумы и синагоги. Большинство храмов
I—II вв. посвящалось основным богам
выделялись

и
императорам. Старые
нередко перестраивались в новых
формах. В императорский период храмы в
основном повторяли типы,
употреблявшиеся при республике,
простиль, италийский

римского

пантеона

храмы

—

тип

и

периптер

в

его

римском

варианте.

В

частоты

от

зависимости

и

колонн

постановки

этому

соответственно

пропорциям
различались
периптеры
Наиболее
нескольких
видов.
были
употребительными
изменяющимся их

интерколумниями

с

храмы
1,5; 2

2,25 диаметра

и

колонны,

определяемые

рувием

как

стиль

От

евстиль.

и

Вит-

пикностиль, си-

храмов их
больший масштаб,

республиканских
отличали

преимущественное
употребление парадного

коринфского
ордера

композитного

или

скромных

вместо

ионического, тесная

дорического и

постановка колонн на

фасадах

применение дорогих
материалов-г мрамора, порфира
и
гранита для облицовки
и

стен, для

традиционности

культовой

основных типов в

империи

архитектуре
искания

деталей.

и

колонн

Вследствие

зодчих

образом

главным

сосредоточивались

на

разработке декора храмов.
Малая сохранность храмов
этой

эпохи

составить

о

позволяет

не

достаточно

них

полного

представления.
Основные храмы
Рима были сосредоточе-'

древнего

ны

в

центре города

на

форуме (рис. 33, 34).
Храм Юлия Цезаря,

Римском

первый

построенных
храмов, был посвящен

из

Августом

обожествленному Юлию ЦеПлан Римского форума
императорский период

33. Рим.
в

базилика Эмилия; 2
/
курия; 3—
храм Веспасиана;
храм Конкордии; 4
6
5
храм Сатурна
портик;
—

—

—

—

—

(хранилище

государственной

7

казны);

—

8
арка Тиарка Септимия Севера;
10
берия; 9
ростры:
базилика Юлия;
//
мемориальные
колонны;
12
вестибюль императорских
арка
дворцов; 13
храм Диоскуров; 14
храм
Августа; 15
храм Юлия; 16
РеВесты; 17
атрий весталок; 18
19
гия;
храм Антонина и Фаусти20
ны;
героон Ромула; 21
вестибюль
22
базилика Максенция;
23
Золотого дома;
Тита; 24
арка
храм Венеры и Ромы
—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

523

35. Римский

524

фору
Ре

36. Рим.

Алтарь Ми
до

реконструкция;

н.

э.

деталь;

526

528

к

Л

rl

ri
!•

•

•

^£

Ifc&i

m

m

Щ

\\mm*&

41. Римский

mm

Храм Конкордии,

форум.

венчающий гусек; Б
Е —ионики и бусы
оны;
—

>и

a

SI

А

•

•

начало

Г

в.

н.

э.

План, профили (по Тэбельманну)

киматий над выносной плитой; В
выносная
плита;
киматий
Ж
между
модульонами и зубчиками;
над
профиль архитрава

—

—

—

Г

—

кессон;

фризом; 3

—

Д
модульверхний
—

42. Римский

530

ф

отношении

прооб

купольные залы
комплекс

тер
сооружения,

цилиндрический к
огромных
размеров п
значение.

Диаметр
высоте,

ротон

составляющей

здания,— соотношени

рувием

(рис. 48).

передача давлени
пилоны.
почти

Благодаря
нет

это

инертной

м

собой

многоярусн
построение которой о

прекрасную сохра
сейсмических условиях

Купол
бетона,

в

кирпичными

532

отлит

нижней

арками

небесной сферы. О так
Пантеона прямо
Именно это опре
купола

в

конструкции
той роли, котору

утилитарного наз
Важная роль
системе,

введенной

Колонны, поддержи

прикрывают огромны

10

15

•

20

-25

30

35м

46. Пантеон. Фасад

внутри храма
создать

человека.

впечатление

Зодчий стремился

легкости

конструкции

перекрытия. Этой цели помимо кессонов
служили ордерные членения стены. Явно не
рассчитанные на несение подлинной массы
купола, они тем не менее порождали у
зрителя впечатление легкости вознесшейся над
ними

сферы. Особенно

это касалось мелких

пилястр верхнего яруса, которые
выглядели как опора купола.
Особая роль отводилась единственному
световому отверстию, расположенному в
высшей точке купола Пантеона. Центричность помещения,
его огромные
размеры,
блеск столба света в центре и полумрак на
«периферии» ротонды не только создавали
впечатление покоя и сосредоточенности, но
и заставляли
молящегося в храме с
особым чувством воспринимать небо и
солнечный свет. Льющийся с неба через опайон
столб света, вокруг которого
развертывается внутреннее пространство Пантеона,
является
настоящим
стержнем композиции
(рис. 52, 53). Чтобы понять, как должен
был воспринять римлянин такое решение
внутреннего
помнить,
534

что

пространства храма,
для него верховное

нужно

божество—

Юпитер

.антропоморфным
небесным

—

был

существом,

не

столько

сколько самим

сводом.

Внутреннее

пространство Пантеона
всяком центрическом
здании с любой точки
зрения (кроме
центральной) кажется большим, чем есть на'самом
деле: Нет углов, нет прямых горизонталей,
огромно

и

как

во

огромная полусфера и
ритм колонн, простенков

только

единообразный

не похоже на

и

ниш.

Это

привычное
римлянина
внутреннего пространства
храма.
В Пантеоне дано принципиально новое
решение сакрального здания, в
корне
порывавшего с традициями античного
восприятия храма. Обычные греческий и
римский
это дом божества,
храм
доступ в
для

решение

—

который

для

запрещен,

то

рядового человека если не
затруднен. Свободно туда входил
только жрец. Все остальные в момент
совершения религиозной церемонии

снаружи. Совершенно иное решение
предложил зодчий Пантеона. Молящийся

находились

находился

внутри, он со всех сторон
пространством, которое считается
священным. Здесь уже появляется иное, не
античное понимание
внутреннего пространстохвачен

47. Пантеон.

Продольный

разрез,

план

Пантеон.

43.

Реконструкция

первоначального

ва

концу

храма.

Возрастание

античного

заставляли

формы
внутрь

периода,

роли религии
новые

переосмыслить
храма.

можно

и

формы

к

эпохи, самым ярким

ее

является

архитектурные
верующего
многих храмах

Перемещение
заметить

во

мистериальных культов. Принцип
же
самый, разница только в размерах и
форме пространства. Отразив новые
в
тенденции
религиозной идеологии,
развитии
Пантеон стал одним из прообразов

здесь тот

христианских

центрических храмов

византийской

храм

Софии

зпда

образцом

в

которых

Константинополе.

Входом в Пантеон служит портик,
имеющий 14 ж в глубину (рис. 54). Он
перекрыт

двускатной

кровлей

на

бронзовых

поддерживают 16 колонн
стропилах,
высотой 14 м. По фасаду
1,5
м,
диаметром
ее

стоят

восемь

расположенные

в

колонн,

ряд

по

пространство портика
делению

портика

49.

остальные,
в

четыре
на

отвечает

Пантеон.

каждом, делят

три

части.

деление

Конструктивная

Этому
фасада

система

ротонды

50. Пантеон.

Покрытие ступенчатой
части

536

купола

51.

а

—

Ордер Пантеона
Коринфский ордер

входного портика; б

яруса интерьера; в
верхнего яруса
интерьера;
пилястры входного пор

нижнего

54. Входной порт
540

57.

542

Изображение

Изиды сохранило
Геркулануме (рис.
В Риме

62).
в

43

г.

было сооружено
богов
ное

Изиды и Сера
Домицианом.

полукруглую

огр

апсидой

портиком,

с

бокам,

видимо, пред

прямоугольным

двором

544

в

ц

(рис

Рим.

Современный

вид Римского

форума

Главным

центро

митреум императ
замечательный сту
Он был
росписями.
Санта Приска на

Последователи
синагоги— здания

61. Римский

18

ВИА,

ба

форум.
Совре
т,

II

68

18*

которых см
римские черты.
Аналогичным
храмы,

в

других

провинциях.
было много типич
в Тевесте (совр. Т
рис.
уза,

69), чрезвыч
но

отличает

декоративной обр

архитектуре некоторы
5,48

70.
/

Дугга.

Планы храмов

III в. н. э.; 2
Юноны Целестис, III в. н. э.
—

Сатурна,

-

Главным был Большой храм (53,3X94,4 м,
рис. 71), который вместе с

см.

относящимися

к

нему сооружениями возведен

согласно

старой сирийской традиции на
искусственной платформе (ее высота 9 м). Высота
храма (около 40 м), пространственный
размах ансамбля и его обращенность к
центру
города обусловили его господство в
городском

пейзаже.

Монументальная

лестница

подводила

к

широкому фасаду пропилеи. Башни,
фланкирующие глубокий 12-колонный портик,
изгибание антаблемента по форме арки над

расширенным средним пролетом
фронтальность
подчеркнутая
пропилеи
все
это
соответствовало
традициям
сирийской архитектуры. В то же время
колоннады,

—

71. Баальбек

расположение
комплекса

по

одной оси всех частей

пропилеи,

шестиугольного двора,
прямоугольного перистиля и самого
Большого храма
соответствовало принятому в
римской архитектуре принципу осевой
—

—

симметрии. Центрическое пространство
шестиугольного двора служило своеобразным
переходом от фронтально развернутого
пространства пропилеи к пространству
Расположенный
прямоугольного перистиля.

по

оси

перистиля алтарь и удлиненные
бассейны
его
к
фланкирующие
направляли
Большому храму. Однако отвечавшая
местной традиции постановка алтаря в центре
храмового комплекса и его грандиозные
размеры вступали в противоречие с осевой
этого
композицией
арсам'бля. Большой

(Сирия). Фасад пропилеи

Большого храма

549

wsM\\
,

\\

\ЧД N?
\Ч\\

\\^ы

flip

Цщ|

Я

Щ|

NU*

&

72. Баальбек. Ансамбль храмов,

I—III

Реконструкция

5

О

73. Баальбек.

Круглый

храм. Общий вид

и

Юм

план

74. Большой храм.
прямоугольного

Экседра
двора

вв.

н. э.

разрушен: из 54 колонн его
портиков сохранилось шесть.
Однако аналогичность планировки Большого
и Малого храмов позволяет
реконструировать интерьер Большого
храма.
Его особенностью является уподобление
сильно

храм

внешних

интерьера храма перистильному двору, что
порождает впечатление своего рода
удвоения
пространства. В композиции всего
комплекса Большой храм
был
завершающим элементом, но в то же

время его
бы
пространство
повторяло в
уменьшенных размерах ансамбль в целом.
Монументальная лестница храма
уподоблялась лестнице пропилеи, портик фасада
собственно пропилеям, пронаос
пространству шестиугольного двора, наос напоминал
перистиль, а в глубине его на высоком
внутреннее

как

—

—

подии

располагался

адитон,

решенный

как

миниатюрный храм.
Единство различных частей ансамбля
подчеркивалось одним и тем же
декоративным
членением двумя ярусами
приемом
ниш
и
эдикул, заполненных скульптурой,
почти всех внутренних поверхностей:
стен
—

пропилеи,

стен

многочисленных экседр,
портики дворов, и стен храма.
Ордер трактован в целом по-римски, хотя
и с чрезмерно высокими колоннами. Он

выходивших в

полуфигурами быков и львов в
рельефном декоре антаблемента,. характер1
сочетался

ными

с

для восточного

искусства.

Малый храм

(34X68,5 ж, по-видимому,
посвященный Вакху) повторял те же
композиционные
меньшем

Интересной

особенностью было введение

его

интерьер
изображающего

и
декоративные мотивы
масштабе (рис. 76, 77).

дионисийского

помещенный
подводил

к

глубине

Вакха,

стоявшей

в

нише

в

так

и

Малого храмов
Круглый храм

называемый

(его диаметр 9м). Четырехколонный
обращенный к центру ансамбля,

пор-»

тик,
заслонял

целлу

и

придавал центрическому храму
римскими зодчими фронталь-,

излюбленную

ную осевую ориентацию. Редкое

облика храма открывалось при его
Глубокая раскреповка подия и
антаблемента создала чередование сильно
выступающих вперед и западающих частей

своеобразие

обходе.

портика.

портиков
лы,

и

Малого храмов

Отступающие дугообразно

части

приближали к зрителю нишицелих ордерной рамкой и

выделяя

сосредоточивая

адитона.

Южнее Большого
находился

Фриз,

культа.

адитона, как бы

на подии

статуе

75. План Большого

в

фриза,

скульптурного
сцены

в

внимание

на

помещенных в них

статуях. Тем самым архитектурные формы
храма сообщали движению
воспринимающего их зрителя прерывистый ритм,
отличный от плавного продвижения вокруг
обычной ротонды.
Сочетанием римских и местных черт
отмечена и архитектура храма Бела в
Пальмире (I—III вв. н. э., рис. 78, 79). Как и
ансамбль Большого храма в Баальбеке,
священный участок храма Бела находился
на
искусственной платформе (ее размер
210 X 205 м) и был окружен стеной,
разбитой снаружи пилястрами и нишами. Во II в.

551

Изображения

в

храме римс
сопровождении зн
северной ниши св
местных
религиоз
мическими предст
римского храма и
целлы,которые вел
культовыми

имели

нишами.

выход и на

сирийским

зубча

554

Как
центра
на

необходи
базилика

форумах

новых

старых городов.
ядром форума,
но
или

в

Нер

выте

пр
пятинефные
западных

полностью или частично

Наиболее

сложны

строились

в столиц

На протяжении I в. н. э. наиболее
архитектуре
популярными в провинциальной
были базилики, восходящие к помпейскому

Одновременно развивается и другой
ранним образцом которого является
базилика Кирены (рис. 80). Во II в. н. э.
подобные ей базилики, в которых открытая
длинная сторона обращена к форуму, а ботипу.

тип,

ковой

неф

играет роль входного портика,
популярны в восточных
провинциях— в Аспенде, Смирне и др.
В западной половине империи на всем
протяжении II в. н. э. архитекторы
базилике Ульпия на
подражали прославленной

стали

форуме Траяна (базилики
Кемптене

в

рике,
III в.

Августе Рау-

в

Волюбилисе,

и

начало

э.). В целом ряде базилик этого
(Тимгад, Алезия, Каллева) имеется
н.

типа

существенное отличие от базилики Ульпия:
экседры на коротких сторонах здания,
замаскированные стенами, не выражены
снаружи, благодаря чему базилика имела
прямоугольный план (рис. 81). В трактовке

две

исходной
случае

схемы

имелись

в

Тимгада'только

базилике

отдельном

каждом

особенности. Так,

свои

в

одна из

полуциркульная, а другая
плане. Базилики Алезии

экседр
прямоугольная

—

длинной, противолежащей входу,

посреди

имеют

в

Каллева

и

стены

полукруглую экседру; в
Алезии в отличие от двух других не
скрытую стеной. Даже базилике времени
Северов, построенной на форуме Лептис Маг80.

Кирена

базилика,

и

Африка).

(Северная
I

в.

н. э.

Форум

План

еще

одну

на, наиболее близкой
величине

и

по

своему

великолепию

присущи особенности, показывающие,

Ульпия,

следование столичным

что

устройству,

базилике

к

не

никогда

(рис.

скрывались

нефов

боковых

образцам

было в провинциях механическим
82). Она трехнефная, экседры не
за
на

а членение

колоннами,
два

яруса

иначе

Открытый вестибюль на
длинной, противолежащей форуму, стороне
организовывало

интерьер.

был соединен арочными проходами
улицами.
С конца III

|

базилики

| и I

в

в.

развитие

с

двумя

римской

закончилось.

провинциях

Существенные

изменения

в

конструкции
впервые
были введены в базилике, начатой Максенцием и законченной Константином на
и

Ш1

плане

Римском

этого

сооружений

(307—312

форуме

Развившаяся

типа

в

больших

гг.,

рис.

83, 84).

залах

терм
перекрытия прямоугольного
пространства крестовыми сводами, опирающимися на
столбы, была перенесена на большее по
размерам базиликальное здание. Его
центральный неф (80X25 ж, высотой 35 м) был
перекрыт тремя бетонными крестовыми
сводами. Распор сводов весом 7000 т
система

N

У
81. Планы базилик
в

Августе Раурике;
в Алезии; г

в

556

—

—

б
в

в
Каллева;
Тимгаде

воспринимался массивными

поперечными

стенами

—

них

контрфорсами

и

столбами,

а также

опирающимися на
цилиндрическими свои

*A_JY^

Ш\\~г~/111

L

l£j2

i

83. Рим. Базилика

карниза;

овы

и

Константина,
зубчики. Система

307—312

гг.

центрального

более

дами

сильно

неф,
что

лишь
и

сводам терм

вынесенные

частично

послужило

нефа

в

центральный

опирались

причиной

пяты

на

столбы,

их

разрушения. Под нависающие пяты
были подведены колонны с
импостами, заслонявшие столбы и торжественно
последующего

сводов

оформлявшие огромный средний неф.
ячейки базилики (по три с каждой
Боковые
стороны) были соединены арочными
проходами, образуя боковые нефы.
Восьмиугольные профилированные кессоны
украшали поверхности
сводов.
Вход, сначала
находившийся на короткой восточной
558

ii

i

i

30
i

i

Профили (по Тэбельманну) верхней части
терм: Каракаллы (а), Диоклетиана (б) и
Константина (в)
План.

больших,

базилики

боковых частей здания.

низких

Подобно крестовым
сводов,

Реконструкция.

сводчатого перекрытия

20

Ю

0

стороне

залов

базилики, был при Константине

середину длинной южной стены, что
пристройку напротив него апсиды.
Созданный в начале IV в. н. э. в Риме, этот
тип сводчатой базилики получил
впоследствии большое развитие, но уже за пределами
античной архитектуры, в новых
перенесен в

вызвало

исторических

условиях.
базиликальных

Кроме
общественного

назначения

с

зданий

начала

империи

существовали частные базиликальные залы

и

в состав

парадных
апартаментов богатых домов и дворцов. В I в.
н. э. в Риме в доме консула Юния Басса
здания, входившие

был базиликальный зал,

как

предполагают,

Треверов
входила

в

комплекс

качестве
раскопки

приемног

показали,

что

поперечным дворик
двух сторон П-обр
портиками.
Два ряда ок
пространство, не
колоннадами. На уровне о
яруса балконов.
выполнена

из

бетона,

560

91.

Тимгад.

Серция,

1-я

III

э.

Рынок

четверть

План,
современный вид
в.

н.

термы в Риме на Авентине и термы
в Остии. Но ведущим стал другой тип,

Нептуна

выработавшийся
в

Агриппы (25
на Марсовом
законченных

протяжении
нас

г.

э.)

до н.

поле

и

в

и

н.

э.

термах

Нерона (64 г.)

состав

что

известные

в

помещений
по

рисунку

уже имели
симметричный план с расположением по главной оси
кальдария, тепидария и фригидария и с
помещений
двумя группами одинаковых

(вестибюля,

большой

плавательный

бассейн,

более компактно, чем в
Банный комплекс выделился

сгруппированы здесь
термах

Тита.

почти

квадратное

здание

с

в

повышенной

средней

частью, примыкающее к входной
ограды и занявшее середину
территории терм. Главная ось всего комплекса
обозначалась выступом кальдария,
четко
большим полукружием
напротив
ограды
стене

гимнастического

расширения

Термы Тита,
Палладио (рис. 94),

сектора.

в.

термах Тита,

Домицианом. Известно,

счет

1

столичных

Нерона усложнился

термах
за

на

дошедших до

не

прибавился

раздевальни, залы для
и сухого потения) по
Таким образом, посетители

выступающими вперед вестибюлями,
экседрами ограды. По

него и

фланкированными
внутреннему
многочисленных

периметру терм
помещениях разных

в

форм

библиотеки, залы для бесед и
палестры, бассейны, нимфеи. В зоне

размещались

отдыха,

омовения,

массажа

отдыха имелись беговые дорожки и

сторонам

от

Прекрасные условия для мытья, отдыха
приятного времяпрепровождения
привлекали
в
термы огромное число людей из
средних и низших слоев римского
населения
(богатые римляне предпочитали
небольшие частные бани). Поэтому наряду
с хлебом
и
зрелищами термы, также

них.

разделялись на два изолированных
потока, которые после прохождения
предварительных процедур объединялись в
главных залах в центре терм и оттуда
возвращались в раздевальни и приемные. План
сразу

определялся рациональным кольцевым
посетителей, симметричным
главной оси сооружения.

движением

Термы Траяна,
(ПО

Аполлодором
ориентированы
углом

к

посещаемости

в

терм,

по

что

г.,

давало

обращенному

сильно выступающему зданию
наибольший
дополнительный
максимальной
часы

а

фригидарию

выходившему
—

на

затененность.

северо-восток
Эта

ориентация станет обязательной для терм
последующего времени. Меньшие помещения

сторонам

на

и

юго-запад

кальдария

обогрев

не

ним,

построенные
рис. 95), были
странам света, а под

возможно,

от

главных,

к

которым

по

цветники.

и

отвлекавшие толпу от политических проблем,
играли важную роль во внутренней жизни
империи, и их строительство
предпринималось и поощрялось императорами и их
наместниками в

провинциях.
Наибольшим размахом и пышностью
отмечены термы Каракаллы, построенные
императорами династии Северов (рис.96—100).
В планировке колоссальных терм (450Х
были расчетливо использованы
X 450 м)
особенности отведенного для них участка на
склоне холма. В его высокой юго-западной
части
к

соорудили

Марциеву

огромный, присоединенный

акведуку

92. Помпеи.
н. э.

564

резервуар-отстойник,

Центральные термы,
Современный вид, план

I

в.

6

м уровень терм по их северо-восточной
границе. Все обслуживание (котельные,
было
помещено
водопровод и пр.)
внизу
субструкциями. Главный корпус
между

(214X110 м)

состоял из зеркально
групп вестибюлей, раздевален,
массажных, палестр, залов для отдыха,
залов для омовения и парилен, с двух сторон
подводивших к круглому (диаметром 35 м)
кальдарию с горячими бассейнами вдоль
стен и двойным рядом окон под куполом.
Оттуда через небольшой тепидарий с

повторявшихся

теплыми ваннами попадали в

центральный

зал

фригидарий (ранее ошибочно
терм
принимавшийся исследователями за
—

тепидарий), расположенный на пересечении
и
открывавшийся в широкий
бассейн для плавания. Фригидарий имел

осей

здания

19 м и был перекрыт тремя бетонными
крестовыми сводами, опиравшимися на
с
восемь столбов
приставными колоннами.
свода
Распор
воспринимался группой более
пролет

94. Рим.

Термы
ладно), I

Тита
в.

(рисунок Пал

н. э.

План

95.

Рим.

Траяна, ПО
План

566

Термы
г. н. э.

96. Рим.
главный вход; б

Термы Каракаллы,

III

начало

д

в.

н. э.

Генеральный

план

залы
вестибюли; е
перед
раздевальни;,- ж
н
к
залы для
после
л
з
бань;
бассейн;
бассейном;
кальдарий; м
тепидарий;
отдыха
банные помещения
с
боковые
п
о
глубокие бассейны; т
залы;
проходные залы;
экседры; р
палестра;
х
с
с
отопительными
с бассейном; у
стадий;
ц
устройствами;
дворы
резервуаром для воды; ф
дворы
отстойник
ч
глубокие бассейны; э
нимфеи; ш
библиотека;
полукруглые портики; ю
перистили; щ
а

—

—

—

номерные бани; в
и
фригидарий;
—

—

—

—

ксист; г

—

сводчатых помещении,

здания.

—

и

—

Огромные

окна

окружавших

фригидария

здания, где
высокие

—

—

—

—

огромный купол калькрестовые своды
фригидария выделялись среди более низких
композиции

—

—

—

—

над уровнем их крыш ярко освещали зал.
Разеые по размерам и форме помещения
были умело сопоставлены, оттеняя
особенности друг друга. То же и в объемной

дария

—

—

—

—

—

ядро

входы;

—

—

низких

—

—

цилиндрических, коробовых
сводов (см. рис. 98).
В противоположность

и

крестовых

непритязательности оштукатуренных фасадов терм интерьер
отделки.
поражал роскошью
Подогретые
изнутри горячим воздухом стены, своды
и полы были облицованы цветным

мрамором,

порфиром

великолепными

мозаиками.

и

украшены

Колонны

с

фигурными
567

568

100. Рим.

Термы Каракаллы. Профили

Л, Б, В, Г

—

фрагменты

карниза;

трех

Д, Е, Ж, 3

фрагментов
—

фрагменты

ордера палестр
архитрава

и

(по Тэбельманну)

фриза;

И

—

импоста

102. Рим.

Термы

Диоклетиана.

Генеральный

план

посетителей

циркуляции

себя

функцию

и

аподитерия.

появляется

нововведение

принимала

отчасти

в

Впервые
больших

на

это

термах

(рис. 103). Иногда эта
превращается в широкий коридор,

Лептис Магны
галерея

заканчивающийся
залами

поперечными

Появление

Эфесе).

сопровождалось

на

концах двумя

(термы Антонина

Пия

в

этого элемента часто

сокращением

фриги-

размеров

дария.

Некоторые

провинциальных терм не
имели симметричного плана, характерного
для римских терм II в. н. э. Таковы термы
Фаустины в Милете, центральное ядро
которых предварялось смещенным в сторону,
вытянутым аподитерием, резко
а также Большие
нарушавшим симметрию плана,
из

К'ирены.
Своеобразны центрические в плане
с круглым
в Тене (Северная Африка)
термы
В конце
в
104).
(рис.
середине
фригидарием
в Августе Треверов были
империи
периода
возведены
Императорские термы,
Интересны
повторяющие термы Диоклетиана.
термы

103. Лептис Магна. Большие термы II

в.

н. э.

План

сооружения, строившиеся на
горячих источниках и бывшие
бальнеологическими курортами.
своего
рода
Наиболее известны среди них так
называемые Флавиевы воды
(Эль-Хаммам) в
От
горячего источника
Северной Африке.
также

естественных

определились структура и типы
терм. В провинциях копировали столичные
образцы развитых типов, приспосабливая
их к местным условиям. Многие из
провинциальных терм II в. следовали типу терм

достаточно

Траяна:
Парижа—
Августе

Северные

Лютеции

и

термы древнего
термы Барбары в

вода

каналу

по

откуда

трубы

В

малоазийских

и

к

различным

помещениям.

НИМФЕИ

Треверов.
североафриканских

термах была введена дополнительная
галерея, охватывающая с трех сторон комплекс
основных помещений. Она помогала

ее

бассейн,

в

поступала

подводили

В

богатых

домах,
часто

было

периода империи
нимфеев. В Риме, Помпеях,

Остии, Тибуре

нимфеи

самых

и

других

и

виллах

по

дворцах
нескольку

Геркулануме,

местах

сохранились

разнообразных форм

и

размеров. Одни из них имитировали
гроты и были отделаны пемзой,
галькой, ракушками. Другие служили
естественные

архитектурным

фоном

источнику

или

фонтану.

Третьи представляли собой архитектурное
или
сооружение, включающее фонтан
бассейн. Нимфеи украшались мрамором,
мозаиками и скульптурой. Во дворце
Флавиев
нимфеи получили восьмигранную

Нимфеи императорских вилл —виллы
Адриана в Тибуре и виллы близ Пьяцца
особой
отличались
Армерина
с
причудливостью форм. В эту эпоху наряду
форму,

—

Ю4. Тена.

572

Термы.

План

небольшими,

включенными

в

план

жилища

w

105. Рим.
фрагмент

Септизоний, начало III в. н. э.: реконструкция, план,
фасада (по рисунку Мартена ван Хеемскерка, 1-я половина XVI в.)

нимфеями возводились и значительные
масштабу сооружения. Выделяются два
них

—

Септизоний

называемый

так

нимфей Лициниевых садов
называемый Минерва Медика.

по
из

главную

своеобразен Септизоний,
построенный при Септимии Севере (рис. 105). Он
колоссальной
является
декорацией,
склона

субструкции
дворца. Стену

императорского

оформлял-и
чередовавшиеся

южного

Палатина

и

комплекса

длиной

м

трехъярусные портики,
тремя экседрами. Цветной

с

мрамор коринфских колонн, статуя императора
в центре и
фонтаны и статуи в экседрах
придавали торжественный вид нимфею,

обращенному к Аппиевой дороге.
сооружение в преддверии
императорской резиденции сразу давало понять
массе прибывающих в Рим людей о блеске
Монументальное

столицы

и

о

могуществе

государственной

власти.

Нимфей Минерва Медика (начало IV в.,
106) представлял собой купольное
рис.
центрическое сооружение, интересное своей
каркасной конструкцией. Он являлся
десятигранником диаметром 25 м с окнами в

верхней

половине

и

полукруглыми
его объем

апсидами, окружающими внизу

образующими

в

интерьере

ниши.

и

Некоторые

размеров, выделявшая
нимфея. Тем самым, как и в

ось

круглых храмах,

центрической форме

здесь

придана

односторонняя ориентация.
Воспринимавшие распор купола углы
десятигранника были укреплены извне
массивными

89

ниша

больших

несколько

Очень

поставленной у
заслонявшей

имевшей ниши, противостояла

не

и

Риме,

в

ниши открывались
наружу тремя арками,
опирающимися на колонны. Входной грани,

пилонами,

основания

купола,

был

закрыт

доходившими

который

на

ступенчатым

две

до

трети

высоты

кольцом

аттика.

Переход от углов десятигранника к
полусфере был осуществлен примитивными
парусами, от которых отходили кирпичные
нервюры, пересекавшиеся в центре купола.
Вместе с пилонами они образовали
крепкий каркас здания. Светлый интерьер

нимфея

с

мозаиками

фонтаном

в

центре,

внутри купола

который

и

десятью

закругленными выступами повторял
первоначально был хорошо

форму
связан

здания,
с

садом

проходами боковых
ниш. Позже здание нимфея было
укреплено
овальным атрием у входа, двумя боковыми
сквозными

арочными

полукружиями и двумя контрфорсами по
сторонам большой ниши. Это сооружение
дало важнейшие предпосылки
для
дальнейшей разработки конструкции
купольного

здания

со

световым

барабаном,

которая
573

БИБЛИОТЕКИ

Появление

библиотек в Италии было
следствий проникания в римское
общество эллинистической культуры.
В республиканский период они имелись
одним

из

лишь

у

вилле

Папирусов

хранившая

частных

лиц.

В

была

библиотека,

Геркулануме

2000 рукописных

около

на

свитков.

общественная библиотека была

Первая

периода империи. Постепенно
Италии было возведено много
библиотек.
Они создавались
общественных
построена
в

начале

в

Риме

и

при храмах

(библиотека

при храме

Палатине, при Пантеоне), при

на

Аполлона

термах (термы Траяна, Каракаллы) и при
форумах. Целый ряд городов имел свои
библиотеки.
Среди частных библиотек
крупнейшими были императорские при их
и

дворцах

(Золотой

виллах

Нерона,
Адриана

дом

рис. 108; дворец Флавиев;
в Тибуре).

вилла

Первые
устройство

римские библиотеки повторяли
греческих и представляли собой
небольшие помещения, примыкавшие к перистильным дворикам. Постепенно
вырабатывался римский тип библиотечного
для

помещения,
в

для

статуи

Нимфей Минерва

начало

IV

в.

Реконструкция,

н. э.
план

в

центрических

римских погребальных сооружений
раннехристианской архитектуры.

постройках

и

Провинциальные нимфеи следовали
римским типам (например, нимфей
Аммане, рис. 107), зачастую изменяя и

основным
в

упрощая

со

доставать

Две

план

стены,

противолежащей

великолепные

библиотеки для
были

рукописей

латинских

и

построены

Аполлодором Дамасским

комплексе

греческих

,

в

сооружений форума Траяна. Два
помещения
(27X17 м),

продолговатых

друг

к

мощеную площадь,

в

входами

обращенных
на

стояла

заменили

колоннах,

на

расположенные

другу, выходили
центре которой
Подий обычных

Траяна.

колонна

библиотек здесь

их.

полок.

верхних

дугообразный
входу.

была продолжена

Подий

Самым ранним
образцом этого типа была библиотека при
храме Аполлона на Палатине, построенная
в 28 г. до н. э. Особенностью ее был
с

книги

106. Рим.

позволял

стен

нишами

с

большой

входа.

против

вдоль

ступенями

Медика,

план

для хранения книг и

стенах

нишей

характерен

которого

прямоугольный

преимущественно

галереи,
огибавших

зал.

Вход в каждое помещение открывался
колоннадой (см. план форума Траяна, рис. 20).
Библиотека
план

экседры
Библиотеки в

широким
107.

Нимфей
Аммане.

574

в

План

ярусами

колоннадой.

ниш

залом
и

при
с

термах

нишами

Траяна

по

дуге

имела

стены.

Каракаллы были
(20X40 м) с двумя

термах

открывались

во

двор

с

108.
Рим.
Библиотека
Золотого дома, 1-я
половина I в. н. э.

внешней

во

колонии

Рима. Основывая

политике

в

провинциях, римляне всюду
наряду с храмами, форумами и термами
Эти
и
последние
амфитеатры
театры.

строили

сыграли важную

провинций, особенно

в

роль

западных

романизации
Галлии и
—

Не

случайно в первые века империи
провинциях строилось больше зрелищных
сооружений, чем в Италии.
В зависимости от характера
представлений существовали разные зрелищные
Британии.
в

Наиболее известной из провинциальных
библиотек была эфесская, основанная в
11 г. н. э. (рис. 109). Ее прямоугольное

одной

здание имело на

три

из

длинных

сторон

входа,

предшествуемых
восьмиколонным портиком и лестницей во всю
ширину
фасада. Три ряда боковых ниш за двумя
двухъярусными галереями оттеняли
величину центральной ниши с огромной статуей
в ней. Снаружи
вдоль боковых стен
библиотеки

проходили два длинных узких,
изогнутых в виде буквы Г внешних
коридора. Подобные коридоры есть и в
библиотеке города Немауза
(Галлия), известной
под названием храма

Дианы (рис. ПО),

соединяются

центральной

они

позади

где

ниши.

Постоянная циркуляция воздуха в этих
коридорах предохраняла от сырости стены, в
нишах которых хранились книги.
Библиотека Адриана в Афинах (рис. 111),
в

повторяя

известной

традиции, входила

Адриана
единственным

портиков.

комплекс

(80X62 ж),

зданием,

Из

в

пяти

мере греческие
но

выходившим
ее

обширной

стой

была
внутрь

сообщающихся помещений

центральное было собственно библиотекой,
подсобными. Письменные

остальные
источники

многих

—

сообщают

других

о существовании и
библиотек в различных

центрах империи. Интересна
специализированная библиотека при медицинской школе на
о.
Кос. В Константинополе после
перенесения туда
столицы также была создана

общественная библиотека.

Особого размаха строительство

сооружений достигло в период
империи. Не жалея средств на пышные
зрелища, императоры тем самым, с одной
стороны, укрепляли свое положение,
себе симпатии толпы, с другой
к
привлекая
зрелищных

массы

внутренней
«Хлеба

и

от

сложных

и

театры,

сложились

при

чертах

республике,

расцвета достигли

амфитеатры

одеоны,

основных

но

их

типы

полного

в

императорскую эпоху.
интерес к
театральным представлениям в Италии проявлялся
во 2-й половине I в. до н. э. при Августе
и
позже при Домициане, когда
были
построены многие театры. Все они
сооружались на субструкциях, хотя большинство из

Театры. Наибольший

них

в

склон

разной
холма

степени

использовало

для

на

также

него

передачи
театрона. В этих театрах главным
фасадом была наружная стена сцены. В
давления

театрах,

выстроенных

иногда являлся

К театрам

на

равнине,

главным

полукруглый фасад

здания.

этого

времени редко
пристраивались криптопортики, поэтому их
крытых фойе перешли к галереям,

функции

обходившим

снаружи полукружие театра и
перекрытых цилиндрическими сводами. В
к
прислоненных
холму театрах эти галереи
частично открывались аркадами (на
боковых сторонах, не соприкасающихся с
холмом), а частично переходили в сводчатый
ограниченный извне подпорной
коридор,
стеной холма. Публика попадала из одного

другой посредством лестниц между
субструкциями, а радиальные коридоры
выводили ее в зрительный зал. Внутри
яруса

в

театр обычно

трех яруеов-мрамориз которых
поднимался круче предыдущего. Театрон
старались располагать на северной стороне
холма, что создавало естественную
затененность мест зрителей. Поверху проходила
галерея, соединявшая театр со сценой.
Зрительный зал затенялся также веларием
огромным ярким тентом на канатах, веером
состоял из.

ступеней, каждый

—

расходящихся
—

проблем
Лозунг

жизни
государства.
зрелищ» успешно проводился

—

цирки. В

ных

ЗРЕЛИЩНЫЕ СООРУЖЕНИЯ

отвлекали

сооружения

и

полукольца

от

орхестрой. Полукольцо

и

внешние

над

концы канатов

привязывались к стойкам, укрепленным с
помощью консолей по
верху стен здания

(рис. 112).
575

В
пино,
не

некоторых театрах
на

—

Кассино, Се-

в

Адриана (Италия)

вилле

Галлии, Лептис Магне

в

Африке (рис. 113)—на
центральной оси здания

во

Вьен-

Северной

в

верхнем ярусе
располагался

по

выступавший за линию
Другие театры (в Остии, Августе Тавринов, Либурно) кроме обычных входов по
бокам от сцены имели третий вход,
прорезавший театрон по центральной оси. Еще
храмик, иногда

фасада.

особенностью театральных зданий
были бассейны орхестры, обнаруженные в
Большом театре Помпеи (3,9X5,9 м,
глубиной 1,65 м), в театрах в Корольо (рис. 114),

одной

Позилиппо,

на

во

Вьенне

предназначались как для

112. Схема

устройства велария

др. Они

и

мимических

(миф о Геро и Леандре и др.),
разбрызгивания благовоний.
наиболее подвергавшийся
Сцена

представлений
так

в

воде

и для

—

римского театра. Это узкое
стена) с квадратными
концам, внутри которых
актерО'В и кладовые для

изменениям элемент

(или
пристройками по

здание

имелись комнаты

Примыкавшие

реквизита.
сценического

входами

объединяли

Расчлененный

к

концам

обходов

здания галереи

сцену

несколькими

и

места

над

с

театроном.
рядами ниш и

внутренний фасад сцены
образовывал фон для действия, которое
разыгрывалось на приподнятой площадке перед ней.
Сцену скрывал занавес, опускавшийся к
колонн

началу представления
углубление перед рампой.

113.

Театры,

в

специальное

Деревянная

включающие

крыша

на

храмик

/
современный вид
портика
храмика
план
Лептис Магны; 2
храмика театра
план театра во Вьенне
Лептис Магны; 3
—

—

—

(Галлия)

19

ВИА,

т,

II

im-=
577

к
578

■План

19*

полуколонн сообщали стройность
массивному полукружию, а расположение
ров травертиновой облицовки,

квад-

пристроенного к нему портика,
который
предварял смежный с театром гимнасий.
Римский тип театра, который

последовательно

господствовал

каждом

Галлии

уменьшающихся по высоте в
ярусе, зрительно создавало иллюзию

большей,

чем

в

действительности,

высоты

'

здания.

С театром Марцелла во многом сходен
построенной одновременно и расширенный
II в. небольшой кирпичный театр в
во

Остии (рис. 117), вмещавший 2700 зрителей.
Он тоже целиком опирался на субструкции,

обращенную к Тибру сцену и
полукруглый главный фасад, выходящий на
куманус. В местах, где круглящийся
фасад отступал от фронта улицы, линию
имел

деде-

кумануса закрепляли два полукруглых
бокам театра. Фасад из 23 осей
фонтана по

аркад членился двумя ярусами ионических
пилястр и рядом окон наверху. Между субструкциями помещались 4 лестницы, 16
лавок торговцев и 3 входа
центральный и
два боковых. Снаружи к сцене примыкала
—

(115X80 ж), образованная

площадь
двойным

портиком,

мозаиками с

дельфинов

т.

и

вымощенным

прекрасными

изображением кораблей,

п.

Здесь размещались

пиниями

с

статуями

с

храмом Цереры
граждан

именитых

функции форума,

в

центре

и

недостававшего

в Араузио
(совр. Оранже, Галлия,
103 м он вмещал
При
118).
диаметре
рис.
7 тыс. зрителей. Не отличаясь по

театр

структуре от большинства римских театров, он
интересен хорошей сохранностью сцены. Эта
сцена (западного типа с выдвинутым вперед
центром и статуей императора в большой
главной дверью. Могучая
фасада (37X103 м) чрезвычайно
внушительна. Прорезанная аркадами
внизу, со слепой аркатурой в средней зоне,
над

плоскость

подчеркнута сильными
карнизов и двух рядов
кронштейнов
(опор стоек велария), которые
акцентируют ее громадную протяженность.
Композиция фасада, разбитого на цокольную,
наверху

Августа Эмерита) и в Северной
Африке (Джемиля, Дугга, Сабратха, Тимгад). В

восточной

эллинистических

половине империи
более ранних

и

ряд

был перестроен по римским
театральных зданий
принципам (театры в Приене, Эфесе и др.).
Многие из сооруженных в это время
театров Востока по своему устройству были
целиком римскими
(например, «главный»
театр Петры). Вместе с тем некоторые из
них сохраняли черты, роднящие их с
греческими театрами
(театры в Бостре и Аспенде, рис. 119). Основное отличие их от

римского типа заключалось в ином плане
орхестры. Если в римском театре орхестра
обязательно полукруглая, то в этих
она приближается к греческой круглой
форме. В связи с этим и несколько иное
устройство театрона, боковые крылья

театрах

выступают вперед, охватывая
большей степени, чем это
в

которого
орхестру

и

было

она

горизонталями

среднюю и венчающую части, четко
выявляет тектонику монументальной стены. На
фасаде видны следы примыкания крыши

в

др.)
К концу II

совмещала

старому
центру города-порта, и театрального фойе.
Среди врезанных в холм театров,
главным фасадом которых является наружная
стена
сцены,
лучше других сохранился

нише

империи, помимо
Испании
(Мерида,

в

римском театре. Сцены в театрах
восточного типа обычно не имели резко
(театр в Аспенде
центра
выраженного

63 иностранных городов,
Римом. Эта окаймленная

площадь

части

встречался

древняя

принято

представительства
торговавших

западной

в

представления,

в.

н.

которые

э.

театральные

постепенно

свелись

к

окончательно

пантомимам,

потеряли
популярность, вытесненные гладиаторскими
играми, дававшими более острые ощущения.
Опустевшие театры стали повсеместно
приспосабливаться к излюбленному виду
зрелищ, в результате чего возникли
любопытные гибридные формы
театра и
амфитеатра.
Эти зрелищные сооружения, сочетавшие
черты театра и амфитеатра, имели
различное происхождение. Одним из путей их
было приспособление
возникновения
существующих зданий театров для гладиаторских

игр. Подобная
в

трансформация

века

последние

империи, когда
нашествиями

связи

место

Римской

с

варварскими
уменьшилось население
североафриканском городе

в

резко

городов. Так,

в

Цезарея (совр. Шершеле)
разгрома в 371—372 гг.
был разрушен. Для
уменьшившегося

имела

существования

населения

старого театра,

его

амфитеатр

сильно

вполне
в

после

большой
хватало

помещения

котором была уничтоже581

118.

на

сценическая

нижних

А

п

ряда сидений

освободившегося

т

было превра
Другой вариан

пространства

возник

в

сразу
582

Галлии,
на

где

оба вида

119.
Аспенд.
Театр,
II в. н. э. План,
реконструкция сцены

Еще
в

один

вариант одеонов встречается)

Северной Африке

они

исследованы в

небольшие
комплексы

и Сирии. Лучше всего
Дура-Европосе. Это

включенные

в храмовые
которых совершались
представления для членов храмовой

здания,

религиозные

в

общины.

Амфитеатры. К

середине I в. н. э.
чертах тип
римского амфитеатра (рис. 124). Большинство»
известных амфитеатров было построено в.
установился

в

своих

главных

течение

первых двух веков существования
•империи, причем на территории самой
Италии

их

насчитывалось

восточных

120. Лютеция.

Арена.

и

меньше,

чем

западных

в

они*
провинциях,
сооружались во всех крупных центрах и*
при постоянных,военных лагерях. Там, где
можно было хотя бы частично использовать,

План

где

в качестве

опоры склон холма, продолжали
сооружаться амфитеатры, подобные помпейскому. Но в большинстве амфитеатров»
этого
на

каменные

зрителей

места для

времени

субструкции,

т.

на

е.

опирались

массивные

пилоны, перекрытые сводами

соединенные

бетонными

радиальными

Субструкции

и

стенами.

амфитеатрах располагались
театрах. В полукруглых
театральных зданиях они были направлены раиначе,

чем

в

в

относительно

диально

одного

центра. Более сложная форма
амфитеатров, которая складывалась из
дугообразных отрезков стен разной кривизны,,
геометрического

121.

Августа Претория (Аоста). Одеон,
I

в.

до

н. э.

—

I

в.

н. э.

План

конец

обусловила

расположение

относительно

нескольких

субструкции
геометрических

12). При этом
большой оси амфитеатра,

(иногда

центров

до

субструкции вдоль
особенно в их примыкающих

к

арене частях»

необходимое
свободного прохода

раздвигались, давая
пространство

для

групп гладиаторов

образом
малой

и

ставились

оси

здания,

процессий.
субструкции

освобождая

на
арену
Таким же
и

вдоль

место

для'

парадного подхода к ложам почетных
посетителей. Субструкции образовывали
жесткую конструктивную систему, на которую
опирались ряды ступеней театрона. Театрон поднимался под углом 30°
относительно арены и делился на ярусы круговыми
обходами и парапетами. На фасаде им
более

или

менее

точно

соответствовали

галереи, сообщавшиеся коридорами

с

местами

фойе.
служившие
зрителей
Галереи были образованы несколькими

123. Рим. Аудитория
9—8 гг. до н.

584

в

и

для

пилонов,

Мецената,

ярусами

э.

периметру

и

обходивших

перекрытых

качестве

здание

сводами,

по

которые-

фасад (большие
галерей). Через
нижнего яруса
публика

выходили

аркадами

амфитеатры

имели

на

два

открытые

ряда

аркады
равномерно заполняла здание и,
поднимаясь
по
лестницам
между субструкциями,
попадала на свои места. Ступени театрона
•были разделены отметками на отдельные
места, ширина которых в среднем
составляла
38 см. Известно, что в
около
некоторых амфитеатрах снаружи были
размечены

ограждения

секторы мест и
контроля при

имелись

для

124. Макет

толп

пропуске

амфитеатра

зрителей.
Большинство

амфитеатров

имело

два

яруса, аркады которых оформлялись
ордером. Вертикали ордерных членений
сообщали протяженному объему сооружения

необходимую собранность.
Стволы

всех

полуколонн в зрелищных
обычно
вытесывались
•сооружениях
гладкими из твердых пород камня. Ордера в
амфитеатрах еще более, чем в театральных
зданиях,
образцов,
все

отходили

от

канонических

будучи поставлены в
возраставшей ширины
они

пролетов, которые

зависимость

равной

от

в

основу

канаты

с

Простейшие

—

помещения

делились

состояли

из

под

ареной

—

на

три типа.
двух концентрических

галерей (в амфитеатрах Луцерии, Немауза,
Сабратхи, Тисдры и др.). К помещениям
типа

добавилось центральное

(амфитеатры Сиракуз, Вероны,
Полы, Аквинкума и др.). В помещениях

помещение

По верху здания проходил аттик,
прорезанный прямоугольными
окнами. Крытая галерея за аттиком защищала
зрителей верхнего яруса от дождя, а при
случае вмещала дополнительное число
зрителей. В отверстия кронштейнов карниза
стойки.
вставлялись
аттика
деревянные
ним
концы
К
растяжек велапривязывали
в
амфитеатрах имел другое
рия, который
в
чем
театрах. Составлявшие
устройство,
его

арену.

Подземные

второго

ритмически

третьего типа кольцевые галереи
комбинируются с продольными коридорами,
занимая все пространство под ареной
(Колизей, амфитеатры Капуи, рис. 125) и Путеол
(совр. Поццуоли). В ипогеях размещались
клетки
животных,
гладиаторов,
камеры
кладовые
инвентаря и помещения, куда
сносили многочисленные трупы убитых во

одной стороны

кольцу. Перед спектаклем
кольцо клали на арену, расправляли
канатов и тянули за рабочие веревки.
прикреплялись

перенесены под

ипогеи

арочных
обрамляли. В амфитеатре

высотой этажей различия
пропорциях между ордерами стирались,
сохранялось лишь различие капителей.

с

игр на арену. В нем имелись двери, за
которыми гладиатор йот укрыться от
разъяренных животных. Помещения для
гладиаторов и для животных первоначально
размещались вблизи главного выхода на
арену, но с начала I в. н. э. они были

к

это
сеть

наружные концы канатов к стойкам,
получали сетку, трапециевидные ячейки

Привязав

которой
Подобная
поднятия

затягивали

полотнищами.

использовалась и

система

механизмов

и

актеров,

для

когда

это

требовалось по ходу действия.
В амфитеатрах I в. до н. э. арена
представляла собой овальную площадку,
покрытую

песком

и

отделенную

подием высотой от 2 до 3 м.
предохранял
дикими

зрителей
зверями,

от

от

театрона

Подий

опасного соседства

выпускавшимися

во

с

время

125. Капуя. Ипогеи амфитеатра

585

126.

586

Верона. Амфите
Внутренний вид, фр

■О

Ю

?0

127.

30м

Пола

(Далмация).

Амфитеатр,
План,

I

в.

до

н. э.

вид сверху

император дал указание о сокращении
этажей; первоначально здание было
выполнено
как
трехэтажное, в таком виде
торжественно открыто, и только после
этого началась достройка намеченного ранее

числа

четвертого
Самый

форме
Колизей

в

этажа.

совершенный

по

конструкции

и

ряду римских амфитеатров,
наиболее законченном виде воплотил
в

основные

черты

этого типа

Амфитеатр Флавиев

также

сооружений.

самый большой

по

тых

яруса

мест

для

зрителей

и

четвертый

крытой колоннадой. Чашу

под

ярус
амфитеатра окаймлял карниз со стойками для
укрепления огромного велария.
Опорой мест для зрителей и переходов
является жесткий конструктивный каркас.
Его основу составляли 560 мощных
пилонов из травертина, несущих цилиндрические
и крестовые 1бетонные своды и в
радиальном направлении связанные-бетонными
стенами, облицованными туфом. Бетонное

его
размерам
продольная ось 187,77 м,
от
155,64 м *, вместимость
поперечная
45 до 50 тыс. зрителей. Арена; имела
очертания
эллипса, величину 85x53 м и была

Колизея содержит много кирпичных
ядро
арок, которые работают как разгрузочные
в стенах и образуют каркас сводов.
Радиальные стены образовали 80

очень (высоким
подием
(4 м).
Первые несколько лет, до постройки под
ареной густой сети ипогеев, она на время

кольцевыми

—

—

—

ограничена

представлений

затоплялась

водой

и

там

навмаморские сражения
для
знати,
Среди мраморных кресел
находившихся на подии, особо выделялись

устраивались

—

хии.

расположенные друг против
концам короткой оси арены:

две ложи,
друга

по

подземным
императорская ложа, сообщавшаяся
переходом с дворцом на Палатине, и ложа
городских властей.
Согласно наиболее признанной

реконструкции,
*

за подием поднимались

три откры-

По подсчетам А. Модона (A. Modona. GH
edifici teatrale greci e romani Firenze, 1961, p. 251)
средние размеры римских амфитеатров 130x120 м.

пространственных

объединенных

ячеек,

внутренними
наружными
каждая свой вход и

коридорами

и

галереями и имевших
систему лестниц и переходов. Благодаря
этому масса зрителей сразу разбивалась на
отдельные потоки
около

приходилось

пересекались

600

и

не

и легко

Конструкция
рациональна

(на каждый вход
человек), которые

ориентировались внутри.
Колизея предельно

экономична:

она

потребовала

минимального
материалов и

расхода строительных
обеспечила наибольшие удобства для

использования
так

и

амфитеатра как зрителями,
представлений.

участниками

Огромные размеры Колизея и его
(48,5 м) усложняли и без того трудную
задачу
решения фасада криволинейного

высота

здания.

Зодчие Колизея

не

пошли

по

пути
587

-<—

128. Рим.

Колизей, 80

г.

н. э.

Современыи

восприятие ярусов амфитеатра,
которое сразу лишало однообразия его
огромную массу. В последнем ярусе,

вид

эмоциональное

опираясь

Напротив,

ряд стройных
которых рисовались
легкий узор поверх

здания
введением
громады
выступов башенного типа, примененных
ранее
в
амфитеатрах Луцерии и Полы.

овальный

они

акцентировали

его

объем, повторяющий очертания

на

кронштейны

расчленения

смягчал

арены,

многократным повторением ордерных
аркад,
обходят
которые
рядами

над

проходил

впечатление

уровнем окон,
велария, концы
фоне неба. Этот

мачт
на

почти

глухой

стены

давящей тяжести,

которое должен был производить самый
высокий из ярусов, и создавал естественный

сооружение.

Фасад

амфитеатра

Флавиев

членится

тремя ярусами аркад и вышележащим
ярусом, прорезанным 'небольшими
прямоугольными

окнами, которые чередовались
декоративными щитами. По

с

бронзовыми

идущей

театра Марцелла,
тосканскому ордеру полуколонн первого яруса
соответствует ионический ордер второго и
коринфский
третьего яруса. В четвертом
традиции,

от

—

ярусе место полуколонн заняли коринфские
пилястры. В арочных пролетах двух
средних ярусов
на
низких
парапетах стояли
статуи, придавая аркам вид оконных
проемов

в

отличие

от

простых входов внизу
праздничное ощущение. Тем
возникало различное смысловое и

и

создавая
самым

129. Колизей. План,

фрагмент фасада,

разрез

589

от венчающих

переход

В этом крупнейшем амфитеатре столицы
Римской империи с особой ясностью

горизонталей

воздушной среде.
Пропорции ярусов Колизея

Колизея к

двойственное

зрителя
Нарастание

ярусов снизу вверх
о колоссальной

представление

амфитеатра

и

грандиозности.

Однако

у

Каждый

приходивших в
места

его

умеряется,

убывание

по высоте

отношениях «золотого сечения»

ряда
средних ярусов
относительно нижнего и высоты трех
верхних членений четвертого яруса. Ордер
играет значительную роль в композиции
их
фасада. Выступы полуколонн и пилястр,
пьедесталов и антаблементов выгодно
членений:

изменили

пролетов

арочных

фактуру огромной поверхности
рельефность, вызвали

Колизея, придали ей

игру
массу

оживившую
статичную
ордерные членения,
зрительно облегчая фасад, в то же время
приводят его к соизмеримому с человеческой
фигурой масштабу. Ордерные рамки вокруг
каждой арки, слагающиеся в сетку из
близких по размеру ячеек, позволяют стоящему
у подножия Колизея зрителю сразу
«отсчитать» и высоту, и ширину здания, оценить
светотени,

Стройные

стены.

их величину в сопоставлении с
собственной фигурой и проникнуться

ощущением

масштаба
сооружения. В то

гигантского

величественного
плавное

удаление аркад

фасада

его

этого
же
в

время

глубину,

слегка

лишь

входных

тормозящееся выступами
порталов по малой оси амфитеатра,

непрерывный мерный
протяженность

ритм ярусов аркад,

стены
средних ярусов
карнизов сильнее
округлость формы здания. Она еще

четкие
выявляют
более

поясов

и

линии их

подчеркивается

объединяющим

все

элементы

широким,
здания

кольцом

завершающего яруса,

стены
сильно

увенчанного
карнизом. Архитектурная
выразительность овального объема Колизея
вынесенным

достигнута

преобладанием

его

членений над вертикальными, которые
вступают с ними в противоречия, но

горизонтальных
не

придают сооружению

Осознание

необходимую стройность.

этой

выразительности
замкнутой круговой аркады привело к тому, что:
в строительстве более поздних, чем

Колизей, амфитеатров уже
попыток

не

своеобразный

римлянами

вызывает

впечатление

когда зритель замечает
в

проявился

высоте

усиливает ощущение
это

создают

впечатление.

встречается

усилить вертикальные членения
фасада здания, как это было в Луцерии, Вероне
и Поле.

из

их

характер восприятия
излюбленного вида зрелищ.

десятков

тысяч

амфитеатр,

зрителей,

видел со своего

всю

массу римлян, заполнявшую
Он растворялся в этой толпе,
охваченной одним настроением и наслаждавшейся
кровавым представлением, которое
давалось
императором или одним из высших
магистратов Рима. Лозунг «Хлеба и
здание.

зрелищ» воплощался здесь в жизнь с истинно

римским размахом, зрелище обрамлялось
великолепной архитектурной рамкой,
вызывавшей именно те чувства и настроения
у зрителей, которые были нужны

правительству: сознание
происходящего, доступности его
для огромного числа свободных граждан
Рима, их слияния в единую массу,
противостоящую людям на арене
рабам-гладиаторам, умирающим им на потеху.
Наконец, огромная спокойная незыблемая
масса Колизея служила как бы символом
незыблемости того строя, который давал этот
праздник римской толпе.
Рядом с Колизеем (как зачастую и при
находилась
других амфитеатрах)
гладиаторская школа. Ядром школы являлся
прямоугольный двор, окруженный портиками,
в которые выходили комнату гладиаторов
и
разного рода специальные помещения.
В центре двора была арена, в миниатюре
воспроизводившая арену Колизея, где
гладиаторы тренировались перед играми.
Одним из самых интересных был
амфитеатр в Путеолах, воздвигнутый в конце
I в. н. э. (рис. 131). Он не сохранил
фасада, но уцелевшие остатки позволяют судить
о его внутреннем устройстве. Амфитеатр в
Путеолах был приспособлен для навмахий
и оснащен специальной системой
императорскому
праздничности

—

водозабора

и

водосброса,

которая

после

производить
регулярную промывку

позволяла

также

представлений

всего

здания,

включая и

особенно нуждавшиеся
в очистке из-за постоянно содержавшихся
там животных. Кроме, того, гидравлическое
устройство служило и для отвода влаги,
скоплявшейся под ареной после дождей.
Здание было сооружено из бетона,
подземелья под

ареной,

облицованного

ретикулатом с кирпичными
прослойками. Доступ на арену (размером 72Х
Х42 м) открывали четыре трехпролетных
591

сводчатых входа, которые

167X137

обеим

параллельных подземных галерей,
занимавших всю площадь под ней. Подобно
Колизею, фасад был образован тремя ярусами

располагались по
сооружения, достигавшего 149 ж
в длину и 116 ж в ширину. Кроме длинного
рва в центре, крыша которого служила
иногда сценической площадкой, арена
имела

осям

целый ряд

галерей. По

их

подземных сводчатых

сторонам находилось

около

80

помещений, облицованных кирпичом.
на арену
Особенностью амфитеатра
небольшая часовня с апсидой,
была
кольцевого
находившаяся вблизи
коридора в
южной части здания. Она предназначалась

Многие
квадратными

из

аркад

них выходили

люками.

выход которых на арену
смертью.
Амфитеатр в Капуе был одним из
крупнейших в Италии после Колизея.
Построенный в середине I в. н. э., он подвергся

для гладиаторов,

при

Адриане,

достигнув

в

глухим аттиком, расчлененным леТосканский ордер, употребленный

Капуе.

Амфитеатры,
вне
в

Италии,

коридоры

римлянами

соседней Галлии,
повторяют тот же тип,
в

большинстве своем
более простом варианте.

Два
I

нижние

строившиеся

в (частности

но в

в.

в
амфитеатра Галлии
были сооружены в
Арелате
начале II в. ih. э. Амфитеатр Не-

главных

Немаузе
Путеолы (Поццуоли).
Амфитеатр, конец I в.
н. э. Разрез,
план,

имела семь

на всем фасаде в виде полуколонн
внизу и в виде пилястр в среднем и верхнем
ярусах, придал зданию суровое
единообразие. Тем более нарядными казались
скульптурные 'бюсты богов на замковых камнях
арок нижней галереи, которые смягчили и
обогатили строгий фасад амфитеатра в

осях

131.

Арена (76,12X58 м)

здесь

часто кончался

перестройке

и

зенами.

м.

или

—

и
в

мауза по
италийским:

—

величине

немногим

133,4X101,4

м.

уступает
Его арена имела

одну подземную галерею. Фасад
сохранил два этажа тосканских ордерных

лишь

аркад

и

основание

аттика

(рис. 132).

Главный вход выделен более широкими
пролетами

-—-JH

592

арок

и

фронтоном,

опирающимся

на

133.

Арелат (Арль,
Галлия). Амфитеатр
и

театр, I
начало II

в.
в.

—

н. э.

Замок

Каэтани

f Щ,

Аппиева дорога

134. Рим. Аппиева дорога.

(с ареной

размером 568X80 м). На
вытянутого в плане
цирка находились 12 фланкированных
северной

загонов

помещалась

для

лошадей. Над

трибуна

продольной
низкой

цирка

Х79

магистрата,

оси

так

сторонам

разделено
называемой спиной

скачки или состязания на

Виктории,

обелиски

и

кирпичом,
двумя

частично

стартующих

и

594

Ромула

на

Аппиевой

входа,

коней

и

было

через которые
западном, по

по

шесть

загонов

близ

от

геометрически

загоны

для

•>

Южная,

поле

на

две

неравные

которой
была шире северной, так

начинались

двигались

фронтом

полосы.

ко

за

вдоль

еще

сплошным

как

бега,

участники
и

толь-

поворотом растягивались. Восточный

конец

спины

северу,

в

слегка

отклонялся

от

оси

к

направлении движения, облегчая

разворот колесниц и всадников. Судейская
на южной стороне цирка со
ступенями на арену была приближена к
повороту для лучшего наблюдения, а импера-

трибуна

дороге

для

на

колесниц

концу, делила

(или тремя) ярусами аркад.
При постройке дворца Флавиев над
цирком, на кромке Палатина, была устроена

мавзолея

на

482 X

располагались по
дуге, чтобы обеспечить равные дистанции
для соревнующихся. Спина (длиной 333 м
и шириной 7 м),
сдвинутая к восточному

на

императорская ложа, широкое полукружие
которой архитектурно завершило крутой
склон холма и придало законченность этой
части городского ансамбля.

—

восточном его конце находились

в силу необходимости
правильной формы. Так,

м.

членился

Единственный из сохранившихся
цирков—это цирк Максенция
(312 г.)

длину

бетонных субструкциях
принять 15 тыс. зрителей. Интересны
особенности плана, кое-где отклоняющегося

находились

мрамором

от

востока

с

могли

колесницах.

трофеи.
Ступени зрительскюК^ест опирались
субструкции. Фасад был облицован
частично

На

вытянут

в

облицованных кирпичом

—

Спина Большого цирка имела длину 344
На ней были воздвигнуты колонны со
статуями

м.

сильно

лошадей. Десять рядов ступеней

по

стенкой, вокруг которой происходили

бега,

План

триумфальные ворота,
появлялся победитель, а на

загонами

было

он

запад,

открывавшего состязание.

Поле

Цирк Максенция.

(рис. 134). Ориентированный

оконечности сильно

башнями

gu^

_[в

торская

ложа

на

противоположной стороне

располагалась ближе

месту старта и
финиша. Архитектурных деталей уцелело
мало— фрагменты
герм со столбов загонов
и обелиск на спине, перевезенный
впоследствии Дж. Л. Бернини на площадь Навоны.

Первоначально
кулы, фонтаны
пальмовое

дерево,

спине

на

с

к

находились

дельфинами

ветвями

и

эди-

росло

которого увенчивали

победителей.

амфитеатры

и

цирки,

окончательно сложившиеся и достигшие

период империи, явились
необходимым этапом в последующем
и
развитии зданий этого типа
спустя столетия
оказали большое влияние на конструкцию

совершенства

и

в

архитектуру

в

европейских

зрелищных

сооружений.

и

городах

в

постройки

или

или

даже частных лиц;

областях

пограничных

знак подчинения
случаю

их

Риму,

а

также

форум

или

стадион,

Римская арка
порт
цирк,
служила для
прохода и проезда, а также
пьедестал для статуи, скульптурной
группы или квадриги. В немногих
памятниках

утрачены

много

эти

венчающие

представление

Арка

из

состояла

как

части

столетий назад, поэтому
о

в

д.

и т.

в

—

по

реконструкции дороги

или

моста, у входа на

в

сохранившихся

Римские театры,

деятелей

государственных

наше

неполно.

римских арках
двух или более пилонов,

перекрытых одним или несколькими
сводами, и завершалась аттиком, в поле
которого помещалась посвятительная надпись.
Римская арка сформировалась к середине
I в. до н. э. На ее сложение оказали
городские ворота и арки эллинизма.
Самые ранние арки были деревянными.
Из источников известно о существовании
однопролетных триумфальных арок с
позолоченными бронзовыми статуями, которые
в начале II в. до н. э. были поставлены на
по
Бычьем
и
Римском
рынке столицы
влияние

МЕМОРИАЛЬНЫЕ

И

ТРИУМФАЛЬНЫЕ

СООРУЖЕНИЯ

Триумфальные

арки

и

колонны.

распространенными были
триумфальные арки, возводившиеся уже в
республиканский период, но ставшие особенно
популярными в императорскую эпоху. К IV в.
н. э. в Италии и провинциях насчитывалось
более 350 арок. Аркам придавалось самое

Наиболее

политическое,
различное значение
мемориальное, религиозное, триумфальное. Они
возводилась в честь императоров,
—

окончания
похода
случаю победоносного
в Испанию. Подобная арка в 133 г. до н. э.
была воздвигнута в Риме в честь трибуна
Тиберия Гракха, погибшего в борьбе за
права народа. В ранних сооружениях

наряду

со

плоские

сводчатыми

еще

покрытия. В арке

встречались и
на Рим-

Августа

Арка Августа на
форуме, 29 г. до н. э. Фасад,

135. Рим.
Римском

план

137.

596

Августа Прет
арка Авгу

Стройность
Сегузионе

и

здесь

тек

сох

усложнена введен
полуколонн на фас
они

составили

па
полуколонн по сторо
пар полуколонн
повлекла за собой р
частей
им
соответствующих
В центре аттик то

пропорции

придава
устойчивость. Э
четко

воспринима
фасадов на три взаим
горизонтальные

аттик)
с

(цок

и

вертика
соответствующ

аттика)
преобладани

антаблемента
легкое

и

выражает упруго
арки—

пьедестала

становились

раз

посвятительной надписи
со сценами

благодарность
окаймлял
с

за

сильно

резной

украшенной

Виктории

жертв

по
про

волютой

фигурой

в тимпана

вступающих под арку

проезда,
600

на

рельеф

Рим.

Арка

Септимия

Севера,

203

г.

н.

э.

ордера. Самой ранней
с тремя пролетами
Италии была несохра
ся арка Августа
Римском
форуме. В
разработке типа трехпр

арки немалую р
зодчие
сыграли
провинций— Галлии и С

Африки.

145. Рим.

602

Арка Конс

Рельефы
слишком

арок

мелкими

Почти
преодолены
в

в

в

315

(рис.

н

—

фигу

все

эти

К

арке

г.

между

145—147).

честь

цием

не

аттик

надписью

победы

достигала

скомпонована

из

К

в

органичность

которог

сравнении с арко
же время выступ
ритмически чередуяс
делают объем ар
мрамор ордера в

фоном облицовки
придав ему не свойст

мажорность цвета
Для акцентиро
сооружения приме
604

пирамидой. Внешний

вид арки был
раскреповок и
колонн. Одинаковая обработка равных по
величине фасадов и аттика рядами
декоративных ниш подчеркнула кубическую
форму сооружения и его центричность.
Обработанные в виде раковин полукруглые
завершения ниш были обведены
вались

необычен

из-за

отсутствия

архивольтами и обрамлены
Три яруса колонок
прозрачную сетку, наложенную

профилированными
тонкими

колонками.

образовали

Изящные

фасады.

сопоставленные
контрасты света и

с

формы

на

колонок,

нарядными нишами,
солнечные блики на белой

тени,

мраморной поверхности фасадов делали
объем арки легким и изысканным.
Арки сохранились во многих
провинциальных городах империи, особенно в
Африке. Провинциальные архитекторы,
истолковывали
возводившие
по-своему
арки,
римские принципы. Это хорошо показывает
поставленная
арка Адриана в Афинах,
в 120 г. н. э. на границе старого и нового
(рис. 149) и оформлявшая вход
города
Олимпейон. Являясь одновременно
в
мемориальной аркой и воротами,
включенными в ограду, она сильно отличается по
своему облику от большинства римских
арок. Вместо массивного аттика ее
увенчивает

легкая

ширина

с

колоннада

двусторонней

центре. Несколько большая
нижней части создает впечатление

эдикулой

в

устойчивости конструкции, не лишая
легкости и стройности. В то же время
чрезмерная ширина прохода (6,1 м) и то

ее

что

обстоятельство,

архивольт врезается в
что
архитрав,
греческим
архитекторам было трудно проникнуть в логику
решений. Арка
римских конструктивных
Адриана показывает греческую
показывают,

переработку римской
очень

удачно

архитектурной темы; она
в окружающий

вписывается

городской пейзаж, которому

не

бы рядовая римская арка, слишком
архитектуры Афин.
Очень распространенным в провинциях
был тип трехпролетной триумфальной арки.
Такими были арки II в.
в Пальмире на
повороте дороги (Сирия, рис. 150), Антисоответствовала

тяжелая для

149.

Афины. Арка Адриана,

арок.

трехпролетных

В

120

самых

г.

н. э.

ранних

(в Араузио) угол оформлен
трехчетвертной колонной, в Тимгаде ее заменила
пилястра, а в более поздних (арки Септимия Севера и Константина в Риме)
оформление угла отсутствует. Четыре коринфские
колонны на фасаде арки уже не связаны
непосредственно с пилоном. Раскреповка
арках

антаблемента
ментовидных

в

арки

Тимгаде

фронтона,

два

и

сег-

соединяющих

попарно, создавали впечатление, что
они обрамляют в большей степени боковые
проходы, чем центральный. Ниши со
статуями над малыми проходами были
колонны

обрамлены

опиравшимися на
Своеобразие арки в Тимгаде
боковых частей
в акцентировании
заключается
фасада. Их пластическая разработка
колонками,

консоли.

представляет

заглубленной

контраст плоскостной,
части арки.

центральной

—

ное

(Северная

(Египет), Тимгаде
Африка). Особенно

-летная

арка

называемая

построена
видно,

в

и

аркой Траяна,

несколько позднее.
как

Сбейтле

интересна трехпроТимгаде (рис. 151), обычно

изменилось

хотя

Здесь

она
отчетливо

оформление

углов

V

\\#

\\

150. Пальмира. Триарка,
умфальная
II

в.

н. э.

План

\\

•\\

\\

#\\

\\

\\«
V

щ
*

^---т^а^^м

^Jf^^^^m
r^
^l—l^l==1^F
^^^—*

605

повторившая
в

ее

позже

Риме

(рис. 152)
Трофеи. Эти м

воздвигались
в завоеванных

прославляя
и

рим
стр

побед

напоминая

могуществе

пок
завоевате

композиции они
мавзолеям
имели

606

ч

тумулусно
большое сх

трофей Траяна
Адамклисси, построенный в 109 г. н. э.

категории
в

принадлежал

победы

после

над

по

жившими

даками,

Дунаю,
территории современной
Румынии
(рис. 154). Могучее кольцо его стен
(диаметром 27 м) окружал пояс метоп
на

укрупненного масштаба. По
бу-Флорескух он проходил
полосе стены. Его рельефы в
батальных

сценах, составленных

Ф. Бо-

гипотезе

в

средней
метоп

девяти

красноречиво раскрывали
жестокую историю порабощения Дакии ,римлякаменной
Выложенная
нами.
черепицей
крыша имела чешуйчатую поверхность. Ее

каждая,

(под углом
двухъярусному

подводило

взор

к

45°)

в

восхождение

плавное

ков. Монумент в Адамклисси, посвященный
Марсу Мстителю, достигал 32 м в высоту

хорошо виден издалека. Его
широкие ступени, приглашавшие
зрителей— в большинстве своем покоренных,
был

и

окружали

но

шести

из

гранному постаменту, на котором у
грозного трофея в мучительных позах
застыли скульптурные фигуры пленных даподножия

шести-

не

смирившихся

даков

—

рассмотреть

близком расстоянии рельефы фриза,

на

показывали

которые
полном

неумолимую

Трофей,

захватчиков.

смысле

слова

в

силу

Адамклисси,

являвшийся

в

памятником

монументальной пропаганды, был
для лучшего обозрения на открытом

поставлен

месте.

ИНЖЕНЕРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ
подобно

АКВЕДУКИ
После
бурного периода гражданских
войн новым императорским властям
пришлось

заняться

первую очередь

в

реставрацией существовавших акведуков,
этого

после
с

быстрым

В 33

г.

до

постройкой

и

ростом города
э.

н.

Агриппа

—

а

и

его

вскоре
в

новых

связи

богатств.

доверенный

личный друг Августа
восстанавливает Аква Аппиа, Анио Ветус, Аква
Марциа. Почти полностью перестраивается
Аква Тепула. Тогда же был построен и
Аква Юлиа. Каналы двух
новый акведук
последних акведуков были поставлены на
и

сотрудник

Постройка Аква Клавдиа
начата еще Калигулой

не

внешний

стоимости

можно отметить

и

значительные

строительстве
не

менее

различия

Во-первых,

образом, можно отметить,

что

продолжается

линия,

начатая

республиканскую

эпоху,

значительно

1
Monumentul
Bobu-Florescu.
F.
Adamclissi Tropaeum, Bucure§ti, 1961.

de

la

в

этом

акведуке

еще

в

больше
возрастает роль надземных частей водопровода.
Подобное спрямление трассы, естественно,

требовало
и

повышения

—

все

высоты

аркады Клавдиева акведука

достигают высоты

608

при
тем

и

Однако

старая
акведуков.
техника строительства не была полностью
отброшена. Во времена Клавдия к ней
вновь
возвращаются, и тогда появляется
такое своеобразное
произведение, как
выполненный
Клавдия,
по-старому,
акведук
вид

служил образцом
водопровода, но

нового

постройки

сооружения,

методы

очень

и

—

изменило

э.,

155).

но

в

на

на

н.

трасса Клавдиева
короче. Она равна
69,75 км, что означает сокращение трассы
по сравнению с Аквз
примерно на 25%
Марциа. Над уровнем земли трасса
поднята
на
расстоянии 17,42 км, из них на
аркады приходится 15,05 км. Таким

строительстве акведуков
дорогого тесаного камня более
бетоном. Это изменение сказалось

только

Новус

небольшом расстоянии от истоков Аква
Марциа (около 150 м). Заметно, что Аква

между ними.
акведука

сооружение еще одного
водопровода— Аква Вирго.
С этими работами связано важное

значительно

Анио

в

Клавдием в
начинается
Клавдия
Акведук

потребовалось

дешевым

и

38 г.
52г.н.э. (рис.

а закончена

Марциа

замена

тесаного

канала

была

Марция. Однако
арки старого акведука
уже в 19 г. до н. э. в связи со
поле
строительством бань Агриппы на Марсовом

нововведение

из

акведука Клавдия
вскоре был уложен канал Анио Новус, но
целиком в бетонной технике, что испортило
вид аркады акведука Клавдия.
Подобное решение до сих. пор остается
загадкой и может быть объяснено только
сменой руководства постройкой и
политическими событиями.

—

—

Марция

акведуку

Поверх

камня.

Как
имеет

27

субструкций,
местами

м.

и акведук Марция, Аква
Клавдиа
аркады из тесаного камня и при пер-

ясности,

которая

Марция

и

выраж
выделении несущих и н
по-иному решены
рования.
В Аква Марци

модульная систе
Аква Клавдиа
в
модульная

система,

величину, как
ширина канала.
20

вид,

т.

и

и

в

На окраине Ри
Клавдиа пересека
стинскую дороги,
сливаются. Это пересечен
монументальных вор
.

Маджоре (рис. 1

сох
интересных
древнего Рима.

Необходимость
важного

610

места

в

гор

полное

влекло

изменение

пропорции
арочного
просвета, получившего теперь
отношение к пролету 2:1, а не 3:1, как в
типовой арке акведука. Пилоны Порта Маджоре прорезаны тремя малыми арками,
неглубокими портиками с
украшенными
треугольными фронтонами, что еще более
усложнило общий рисунок.
между уровнями каналов выглядят

Карфагене, крупнейший не только
Северной Африке, но и вообще во всем
античном мире. Он брал воду на
в

акведук
в

трехчастный

как

Тем

аттик.

поставленная

достигалась

цель

самым

—

Мад-

Порта

жоре резко,отличались от соседних
участков
аркады. Отличие усиливалось еще
тем, что блоки и барабаны были
окончательной отески.
оставлены без

Архитектурный образ Порта
своеобразной
черты
в

же

то

время

Маджоре

приобрел

величественности

живописности,

и

и

что

лучше
город.
После завершения строительства Аква
Клавдиа в Риме строились только бетонно-

подходило для

кирпичные

оформления

водопроводы.

входа в

доходившей

аркады,

них

из

является

был

эксплуатации

обобщен

римских водопроводов
труде Фронтина «Об акведуках». В это
был создан и акведук Траяна,
же время
уже десятый по счету в Риме.
в

.

Последний период строительства
в

акведуков
династии

Риме

связан

с

императорами

Северов (Аква Александрина,

рис.
период империи акведуки широко
строились в провинциях, особенно

157).

западных

по

км

города,

от

и

двухъярусной

высоте до

40

м.

МОСТЫ

Сходные задачи и близкие методы
наблюдаются и в римском

решения

Несмотря на различия между
мостостроении.
обычным транспортным мостом и мостом,
предназначенным для канала акведука'
через реку, между ними было много общего,
что позволяет рассматривать их эволюцию
Наиболее
совместно.
среди
интересным
дорожных мостов времени ранней имперци
был мост в Аримине, пересекающий реку
под углом. Строительство его было начато
Типри Августе и закончено в правление

берия (14—20

Самым

акведук Нерона,
ажурная и легкая аркада которого могла
быть создана только с помощью этой
техники. Очень важен для истории
Рима период Траяна, когда
водоснабжения
широкая волна реформ коснулась и этой
области. Весь опыт строительства и

интересным

виде

подходил к нему в

изменило и

Границы

130

превышающем

расстоянии,

сохранился

гг.

н.

э.). Этот

до нашего

Проезжая

часть

мост

времени

его

хорошо

(рис. 159).
на

покоится

пяти

арках пролетом 8—9 м. Легкие
над
крайними арками

невысоких

пандусы
заканчивают

горизонтальную линию средней части
На устоях поле стены украшено

моста.

сандриками
обрамлены

плоско

нишами,
которые
выступающими коринфскими

с

пилястрами. Своды моста по глубине
пяты
приблизительно равны пролету' арок;
в
других римских мостах,
арок, как и
находятся на уровне воды. Более массивные,
обычно устои моста, составляющие
чем
7г пролета арки, подчеркиздесь около

В

(Галлии, Северной Африке, Испании).

Однако, если в Риме с середины I в. н. э.
преобладала кирпично-бетонная техника, то
провинциях, в частности в
сооружениях, квадровая техника
продолжала сохранять свое значение.
Из испанских акведуков наиболее
Сеговии
в
интересен
(середина
акведук
в

этих

инженерных

Ив.)—одно
произведений
снабжающий

(рис.

из

самых

замечательных

инженерного искусства,
сего
до
времени город
158). Одной из важнейших

водой

особенностей его является огромная по
высоте
двухъярусная аркада на отрезке трассы,
проходящей через долину в центре города.
В Северной Африке в правление Антонинов
(II в.) был сооружен огромный
20*

157. Рим. Аква

Александрина,

226

г.

н. э.

61!

пролета

(рис

облегчены

малыми

мостах

республикан

Особенностью моста в

Ал

сегментно

использование

распространенной

арк

римской
Примером мос

горной

в

реке,

уровен

меняться, являетс

реку Таг (совр. Та
построенный в 98—106 гг.
612

160.

Августа Эмерита
н. э. Фра
О

5

1

Алькантара (Испания).

161, Мост

Фрагмент

и

схема

построения

98—106

гг.

моста

К числу наиболее замечательных
инженерных сооружений II в. н. э. относится и
так называемый Гардский мост в Южной

Франции, являющийся

частью

акведука,
Немауз. Он
город
представляет собой могучую аркаду,
несущую водопроводный канал над долиной
реки Гар (рис. 163, 164). Поскольку при
грандиозной высоте памятника (48, 75 м)

снабжавшего

ему

не

можно

водой

угрожали паводковые воды,
было создать многоярусную

здесь

крупнопролетную
аркаду, которой избегали на
горных реках, чтобы не создавать
препятствий для прохода воды при ее высоком
уровне.

При

проектировании подобного моста
и другие композиционные
схемы
помимо
осуществленной, но автор
этого
произведения избрал схему
трехъярусной аркады, в которой крупные
пролеты арок двух нижних ярусов он
стремился по высоте сделать
равными и завершить
их вверху низкой аркадой, родственной
соседней аркаде на трассе.
В этой схеме в наибольшей степени

были

возможны

выявляются

горизонтальность

масштабность, которые

Адриана,

являясь
&^к бы его
преддверием, слишком большие, арки
пролетов
были неуместны, ибо они придавали бы
облику моста легкость и изящество, слишком
резко
контрастировавшие с монолитной
массой мавзолея. В плане мост

расположен

так,

центр
перспективу
с

что

моста.

мавзолеем

ширина
обычных

моста

Той
—

ось

ориентирована

на

замыкающего
же

цели

служит

и

—

к

связать

значительная

(11 м), большая,

римских мостов,

увеличенная мощными

614

его

мавзолея,

тому

контрфорсами.

чем

же

у

мост

и

вместе составляют основные

художественные черты сооружения.
Огромную роль в создании художественного
образа Гардского моста играет динамическая
ритмика. Аркада, очерченная сверху
горизонтальной линией водопроводного канала
и

пересекающая речную долину, уже в силу
природных условий получает ритмическую
структуру: ее средняя часть, наиболее
высокая, получает значение композиционного
центра, а боковые сходят на нет, служа
завершением развитой композиции.
В трехъярусном Гардском мосте
основная

роль

принадлежит

аркада

с

в

композиции

сооружения

средней аркаде. Низкая верхняя
ее

стереотипными арками,

по

ве-

нарастанием к

центру

симметрично отлогих бер
бы таким образом

А2-А2-А2-А1-А1-

Однако сложн
крутых

с

северно

видоизменения

было проведе

Изменение

*

А2

этой

—

А
то

—

арка

же,

15,5

с
м.

про

Различный
ложа
оси

реки

к

долины

рельеф берегов
северу

и

смещение

относительно

подсказали

зодчему

средней

этот

способ превращенияв

элементарной симметрии
ритмическое целое.
В методе пропорционирования
элементом

важнейшим

является

выбор

исходного

размера. Если в аркаде Аква Марциа им
была ширина канала, то в более сложном
по рисунку Гардском мосте, где сочеталось
значительно большее
число
разновеликих
элементов, выбор исходного размера был
более
сложен.
Архитектор
неизмеримо
моста
Гардского
проявил большое
остроумие, избрав в качестве модуля высоту
клина
арки (1,55 м). Это был наиболее

стандартный
всего

элемент

всех остальных

конструкции,

лучше

целей. Отсчет
размеров шел от него. Так,

подходивший

для этих

Гардского моста поверху (ширина
со стенами) равна двум
клиньев. Ширина свода моста в

толщина
канала
высотам

вместе

ярусах состоит из трех и четырех
соседних арок, т. е. в свою очередь они
кратны исходному размеру. Кратными модулю
нижних

других элементов
столбов
равна 3
сооружения:
модулям, пролет главной арки равен 16
модулям, пролеты двух меньших арок равны
12,5 м и 10 модулям. Высотные размеры
по-видимому,
геометрическим
получены,
способом, будучи производными от
являются

и

размеры

толщина

«золотого

хотя

сечения»,

здесь

достижения

для

кратности приходится дробить модуль на
четверти. Высота верхнего яруса 4,75 мУ
высота среднего яруса 12,5 м, высота
столба 4,75 му высота тимпана 7,75 м.
Сложные цифровые отношения
определяют

и

пролетов

динамику нарастания арочных

по

моста.

длине

Здесь

нет

простейшей

закономерности нарастания, которая
встречается, например, в мосте в Альконете
арифметической
через р. Тахо
прогрессии, в которой следующий элемент
постоянной
счет
за
образуется
разности.
В Гардском мосту разность непостоянна,
она
меняется,
образуя следующий ряд:
—

15,5

м—

19,5

м

—

24,5

Между пер'вым

и

м.

вторым

элементом

она

равна 4 ж, а между вторым и третьим
5 м. Здесь закономерность определена

—

тоже «золотым сечением»:

2M-JM-1258
15,5\"~1,Л)019,5
-

При выборе
отношений

пропорциональных
членениями
вертикальными

между

моста,

а

также

его вертикальными
стороны, и
горизонтальными членениями, с другой, за основу
был принят тот фрагмент фасада, который
встречается наибольшее число раз, т. е.
средний по размерам пролет—19,5 м. Этот

членениями,

пролет

стал

с

между

одной

«типовым»,

на

основе

разработана вся дальнейшая
пропорций моста, построенная

которого

система
на

«золотом

сечении».

Верхняя

малая

аркада состоит из
примерно
арок. Каждый третий
столб малой аркады (за исключением
отрезка над средней и над крайней левой
аркой) стоит на оси столба нижней аркады.
Из архитектурных деталей в Гардском
одинаковых

применены только одни гуськовые
тяги, причем проведено утяжеление и
увеличение
размеров профилей сверху вниз:
размер нижнего доходит до 60 см, что
сообщает памятнику особо укрупненный
масштаб и усиливает впечатление его
мосту

Гардский мост, II в. н. э.
пропорций типовой секции

163. Галлия.
Схема

616

грандиозности.

Мастерство

каменной

кладки

В

эпоху импе
дальнейший рост объема
Средиземном

кораблей

и

море.
их

тонна

морских

перевозо
естественно, требует стр
и реконструкции
н.

э.

как

возникают,

Остия, Карфа

Все порты,
естественные

в

т

гава

что
позволяло
одновременно
причалов,
швартоваться большому числу кораблей.
Широко были распространены порты,
имеющие не один, а несколько бассейнов.

Восходя

типу эллинистического порта,
бассейн предназначался для
торговых, а другой для военных судов, они
в значительной мере в эпоху империи
утратили свою военную функцию. К этому типу
принадлежали все крупнейшие порты
империи, а также и многие другие (Тир, Сидон,
к

где один

Кизик).

Иногда

использовалась

система,

морские и речные порты (ОсАнтиохия в Сирии). Для улучшения

сочетавшая

тия,

условий судоходства

в
таких случаях
нередко проводились каналы.
Большое
внимание
уделялось

строительству
с морем,

маяков.

Канал, соединявший порт

часто делился на

два рукава

искусственным островком, на
котором располагался маяк. Один из
рукавов в таком случае предназначался для
для выхода судов.
входа, а другой
естественным или

—

Порт

рассматривался не только как
утилитарное сооружение, но и как
монументальный ансамбль. Особо выделялся вход,
башни маяков.
высокие
где
возводились
Вдоль причалов обычно строились портики,
на
а

молах

триумфальные

возводились

глубине

в

арки,

комплекса

портовых
сооружений— храмы морских божеств.

ДОРОГИ
Римские

обязательно

завоевания

сопровождались

строительством дорог,
служивших средством
быстрой связи гарнизонов
в
завоеванных
Благодаря
провинциях.
этому все римские провинции в короткое
время покрылись густой дорожной сетью.
Стратегические цели дорожного
строительства

дальнейшем

в

дополнялись

первоначальной

потребностями,
сетке, построенной

завоевания,

добавлялись

экономическими

Наиболее

новые

изучены

и

к

в

период
дороги.
римские дороги

на

Сирии, Британии, Северной
территории
Африки. Они имели обычно твердое
покрытие из местного камня, были снабжены
дорожными

наблюдала

столбами,
за

связанных с ними

сооружений (мостов

Многие

дороги были
стремились проводить,
возможно,

по

прямой

служба

специальная

сохранностью дорог
не

и

и т.

широкими,

п.).

и

их

насколько

линии.

В пограничных провинциях через
на
определенные промежутки
дорогах
возводили укрепления, где располагались
гарнизоны, обеспечивавшие безопасность
движения торговых караванов.
Так охранялась,

например,
так

известная

называемая

дорога

в

Сирии

—

Страта Диоклетиана.

пор;,
/а
У

165. Ости я.

ТиРренсное
море

618

Порты
Траяна.
Генеральный план,
порт Траяна
Клавдия

w

и

(аэрофотосъемка)

ЖИЛЫЕ СООРУЖЕНИЯ
В период империи римское жилище
претерпело существенные изменения,

инсулы

вызванные коренными преобразованиями
социально-экономической природы римского
общества. Это было время все более

здания

прогрессирующего социального расслоения, быстрого
одних и обнищания других,
более многочисленных групп населения.
Заметно
усилился приток в города людей
с периферии Италии и из провинций.

обогащения

Переполнение

населением

с

низким

многоэтажного

во

сдававшимися

Августово

шестиэтажные

встречаются инсулы от 100 до 400 м2.
Средняя
площадь инсулы в Остии несколько
239 м2.
больше
В отличие от особняка, где основные
этаже,

со

явлением.

—

жилые

—

дома

обычным

(средняя высота этажа 3,5 м).
Инсулы зачастую имели причудливую в
плане форму, отвечающую плану участка,
обычным был прямоугольный план.
хотя
Площадь, занимаемая отдельной инсулой,
от
зависимости
в
изменяется
условий.
В Риме при средней площади инсулы 216 м2

городов
прожиточным минимумом вызвало и
потребность в ускоренном строительстве
дешевых жилищ. Это привело к созданию
нового
типа
жилища
инсулы,
жилого

были

законодательство допускало

внаем

квартирами.

помещения
а

в

находились

появлявшиеся

иногда

первом

помещения

втором этаже играли подсобную роль,
инсуле жилые помещения обычно
располагались в

верхних

этажах.

Первый

в

этаж

таберны, открытые
улицу
дверными проемами. Первый этаж
обычно был выше остальных, так как
верхняя часть его была занята антресолями, где

ИНСУЛЫ

занимали

на

широкими

Практическую
создания такого типа

возможность

здания дало

для

развитие

строительной техники (римский бетон
кирпичной облицовкой, сводчатые

римской

ютилась

с

на

перекрытия, сравнительно недорогая

строительства).
Первые упоминания
домах в
до н. э.

о

стоимость

семья

хозяина

таберны. Доступ

антресоли был изнутри здания. Для
освещения
антресолей устраивались
небольшие
окна, располагавшиеся над дверьми.

многоэтажных

Риме относятся еще к концу III в.
В I в. до н. э. Цицерон, упоминая

образно говорил:
кверху и повис в
воздухе». В начале империи Витрувий
отмечал, что многоэтажный дом является

о

многоэтажных

«Рим

...

удачным

проблемы.

домах,

поднйлся

средством решения жилищной
Уже со времени Августа появляется

специальное

законодательство,

чрезмерную высоту инсул. Август
ограничил их высоту 70 футами (20,79 м). Траян еще более уменьшил норму высоты,
доведя ее до 60 футов (17,83 м).
В эпоху империи инсула стала

запрещающее

основным

типом

жилища

в

крупнейших

Остия.
официальной статистике, в Риме
в начале IV в. н. э. было всего 1790
особняков и 46 602 инсулы.
Инсула была качественно отлична от
старого италийского типа жилища (рис. 166,
городских

центрах, таких,

как

Рим

и

Согласно

167). Разрастанию по горизонтали у
(в частности, при добавлении
перистиля) в инсулах противопоставлен рост
вертикали. Порожденные дороговизной
особняка

земельных

участков

трех-

пятиэтажные

по

166. Остия. Фасад инсулы

619

арки над дверьми, пилястры,
вход). В декоре фасада появились

цветом

украшающие

новые элементы

—

балконы,

лоджии.

При

массового
жилищного«
изучении
постоянно
строительства империи
приходится
сталкиваться
с
одним противоречием:
вскрытые раскопками инсулы отличаются,

солидностью

работы. В
веков

н.

э.

качество
т.

Так,

п.

постройки,

тщательностью

время литература первых
переполнена жалобами на плохое
строительства, обвалы, пожары и
Страбон пишет: «В Риме

то же

непрерывно по причине обвалов,
пожаров и перепродаж...». Еще ярче обстановка
в Риме передана Ювеналом: «...Мы живем
в городе, большая часть которого держится
на подпорках. Дом наклоняется;
управляющий заделывает старую зияющую трещину
и советует спокойно спать, хотя дом вот-вот
строятся

167. Рим. Инсула на улице Джулио Романо,
II в. н. э. Реконструкция фасада

Сдававшиеся
этажах

внаем

имели

нами,

но

входы.

Инсулы

квартиры

прямой

имели

не

в

связи

верхних
с

табер-

независимые

отдельные

делились на изолированные

вертикальные блоки, каждый

из
которых
лестницу К
отдельных квартирах инсулы
исчез
характерный для италийского

имел свою

В
полностью

собственную

атриумный

дома

план.

План

квартиры

в

источник света
инсуле определяет фасад
Тем
самым
ликвидируется
воздуха.
—

и

характерная для италийского особняка
замкнутость и обращенность внутрь. Вместо
этого
фасад инсулы приобретает привычный
для нас вид

ряды

городского дома

одинаковых

окон,

—

длинные

обращенных

на

улицу 2.
Внешний вид инсулы строг и прост.
Стены
инсулы украшались редко (узорчатая
кирпичная кладка, иногда выделены иным
1

Часто

границы
блокам.
2

их

инсула

имела

владений

несколько

проходили

по

хозяев,

тогда

вертикальным

Проблема

вентиляции и освещенности была
важнейших для римских архитекторов. Это
объясняется тем, что стекло по причине своей

одной

из

редко употреблялось в жилых помещениях;
применяли слюду, но она пропускала мало
В
света.
холодную и дождливую погоду
использовались деревянные ставни с прорезями. Поэтому
квартиры с широкими окнами, обилием света и
воздуха были привлекательны только в хорошую погоду.
Также неудовлетворительно было и комнатное
дороговизны

чаще

отопление

(использовались

напоминавшие

тепла,

620

самовары,

отопительные

или

но много дыма и

жаровни,

копоти).

приборы,
дававшие

мало

рухнет». Видимо, подобное противоречие
литературных и археологических данных
объясняется тем, что до нас дошли толькоинсулы, построенные добротно, в то время
как
другие здания (а их, видимо, было*
большинство) в силу своей малой
прочности не сохранились. Обычно инсулы имели
59 см (два
стены стандартной толщины
—

фута)

римских

Первоначально

и

сводчатые

сводчатыми

потолки.

были

перекрытия

этажей, в верхних же они
были деревянными. Иногда верхние этажи
делались целиком из дерева. Однако скора
только

все
с

нижних

конструкции

кирпичной

инсулы

стали

бетонными

Удешевление

облицовкой.

строительства инсул, предназначенных для
бедняков, осуществлялось за счет снижениякачества бетона, меньшей глубины
фундаментов, упрощенного строительства
внутренних перегородок, которые иногда
делались

из

сплетенных

ветвей, покрытых

штукатуркой. О них Витрувий писал: «лучше
бы их не придумывали! Они сберегают
место

и

время...

но

при пожаре

это

готовые

факелы».
Видимо, инсула развилась из длинного*
ряда таберн, расположенных вдоль улицы.
Наличие у
них
антресолей, на которых
располагалась семья хозяина, привело к
развитию верхних этажей. Подобные
«зачаточные» инсулы встречаются в Помпеях.
Как сочетание в одном здании трех
элементов—

мастерской,

лавки

и

жилья

—

инсула
римским явлением.
Наиболее изучены инсулы Остии,
которые стали известны благодаря раскопкам
является

чисто

XX

В Риме наилучшую
инсула, открытая в 1935 г. у
подножия Капитолия на улице Джулио Романо
(см. рис. 167). Она датируется II в.
в

начале

сохранность

Здание
своей

состоит

из

шести

вершиной
Сохранившаяся

подошвы

холма.

21,9

в.

Нижний

м.

этаж

высота

занимают

которых
этажей.

много

Они,

хозяевам

или

арендаторам

развились

тех

антресолей,

из

и

с

остальными,

занятыми

подчеркивается и на фасаде
здания, где каждому дверному проему
первого этажа отвечает оконный проем
второго. Дом с фасадной стороны снабжен
портиком К Он занимает по высоте два этажа,
отделяя таберны и связанный с ними
второй этаж от квартир верхних этажей.

квартирами,

Одновременно этот портик является и
балконом для третьего этажа. Каждый из
трех
верхних этажей имел симметричный план:
в

задней

части

инсулы проходит через все
коридор. Из этого общего
коридора перпендикулярные ему небольшие
отдельные
коридоры
ведут в
квартиры.
темный

здание

Каждая

из них имеет

три комнаты: одну
большую, парадную, расположенную в
фасадной части, и две маленькие, получающие
только

второй

До I

—

свет.

Остии господствовал атриумный тип дома, а широкое распространение
начала
инсул началось только с конца I
II в. Безусловно, что остийское массовое
в.

в

—

жилищное

Остийские инсулы при единстве
черт имели значительные различия

зависимости

квартиры.

от

того,

для

в

какого

предназначались сдаваемые
Для очень обеспеченных

в них

слоев

предназначались так
дома в саду (рис. 168). В глубине
сада были расположены два жилых блока,
разделенных сквозным коридором. Каждый
блоков делился на две одинаковые
из
квартиры. Блоки были трехэтажные и, так
как нижний этаж не был занят табернами,
всего в двух блоках было 12 квартир.
Каждая квартира имела две большие парадные
населения

которые ранее
занимали верхнюю часть собственно таберны. Тесная связь двух первых этажей и их
несвязанность

саду»

основных

социального слоя

принадлежали

таберн

в

таберулицей

высоты

ниже

видимо,

168. Остия. Тип инсул «дома

здания

две

каждая из которых связана с
большой дверью. На улицу выходят и
двери лестничных клеток. Прямо над табернами
находятся небольшие помещения,
остальных

ЗЕпа шп

этажей, достигая
Капитолийского

ны,

высота

п

имеет

строительство
осуществлялось
под влиянием римского. II—III в. н. э.—
эпоха полного господства в Остии жилого

называемые

комнаты, соединенные широким

светлым

и

коридором. Три другие, меньшие по
размеру, получали только второй свет из
коридора. Общая площадь каждой квартиры
достигала 200 м2. Иногда богатые инсулы
имели внутренний дворик. Такова,

например, инсула Дианы (рис. 169),
на
прямоугольном участке размером
23,3X39,3 м, две стороны которой
(северная и восточная) были заняты
построенными
ранее домами. Ее внутренний дворик
расположенная

(8,8X5,8 м)

служил
большой

света

источником

и

группы помещений,
примыкавших к ранее построенным
зданиям. В то же время ни одно из помещений,
выходивших на улицы, не имело окон,
смотрящих во двор.
воздуха

для

Инсулы

менее

для

•

населения

типа
инсулы, но в позднеантичное
время в связи с процессом дезурбанизации
происходит частичное возвращение к
старому атриумному типу жилища.

имели

состоятельных

более скромное

слоев

устройство

дома

1
Портики стали широко применяться в Риме на
фасадах зданий после ужасного пожара 64 г. н.э.

Были приняты законодательные меры для
бедствий, приносимых пожарами. К этим
мерам относились: устройство портиков перед
домами, ограничение высоты зданий и незастроенное
пространство между сооружениями.

•L-1

Г—1

J

U--J

'

■__!Н

■

i

L1 ill! 111J

ограничения

20

169.

м

Остия. Инсула Дианы, II

в.

н.

э.

621

размеры. Даже самые богатые инсулы
имели водопровода. Воду жители
получали из уличных водопроводов; лишь
некоторые инсулы имели фонтаны во дворе.
Большинство инсул не имело уборных и

Декоративная

и

не

отопительных

систем.

АТРИУМНО-ПЕРИСТИЛЬНЫЕ ДОМА

Усложнившиеся
социально-экономические

условия
I в.

до н. э.

—

финансовое

жизни
н.

э.

в

Италии конца

значительно

положение

многих

I

в.

подорвали
владельцев

домусов и привели к вынужденному
преобразованию этого традиционного
патрицианского типа жилища. С одной стороны, ряд
помещений атриумно-перистильных домов
приспосабливается под производственные
мастерские (сукновальни, красильни,
винодельни,

маслодельни

острый жилищный
к

мелкие

Этот
в

Помпеи

голод в

с

другой

—

городах привел
частей домусов

помещения для сдачи их внаем.

процесс

столице,

д.),

т.

отдельных

разделению

на

и

и

в

происходил повсеместно
мелких городах вроде

Геркуланума.
Атриумно-перистильные

—

и

и

дома

горожан-, еще строившиеся, хотя и
сравнительно редко, в этот период,
постепенно все более отходили от решений,
характерных для II—I вв. до н. э. В помпейи

назначение

отсутствует

то

времени

отдельных
или

на

первое

комфорта,

а

место
не

залов,

форма

иногда

из

другое

помещений (таблинум,

меняются

традиционных
крылья, перистиль);

требования
архитектурной

ставятся

забота

об

целостности дома.

отделка

преобладали

росписях

домусов

более пышной. В

все

Снизилось

стенных

сочетания

цветов.

ярких

рельефов,

выполнения

качество

скульптуры и стуковых деталей. Колонны
стали покрывать толстым слоем
штукатурки, особенно в нижней трети, и ярко
окрашивать. Это нарушало тектонику колонны,
вносило пестроту в оформление интерьера
и. свидетельствовало о невысоком вкусе
новой аристократии. Помпейские дома I в. н. э.
позволяют
проследить различные
тенденции в преобразовании атриумно-перистильного

дома.

В
поэта

одних

дом Трагического
(рис. 170)—была утрачена

домах

Помпеях

в

—

строгая
правильность плана,
симметричность расположения помещений
относительно

продольной

последней. В

зигзагообразна,

оси

этом

прямолинейность

и

доме главная ось

как передняя часть дома,
направлению улицы, помещена
под углом к тосканскому атрию. Ось слегка
сдвинутого по отношению к атрию
так

отвечающая

таблинума

проходного

отклоняется

влево,

а

ось

вправо. Поэтому, хотя анфиладность и сохраняется, впечатление о доме
как о едином комплексе ослабляется. План
перистиля

состоятельных

ских домах этого

становится

—

этого дома не

из-за
его

и нечетко

организован
отсутствия симметрии

Симметричны лишь передние
залы с правой стороны

частей.

помещения.

строен

полного

почти

Но

атрия, имеющего только одно крыло, не
соответствуют своим числом и формой залам
левой стороны. В перистиле над левой
группой выходящих
преобладает

правая

в

помещений

него
с

группа

огромным

триклинием.

В других домах
Веттиев
дом
подвергся атрий: здесь он не имеет
таблинума (рис. 171). Место таблинума
—

—

изменению

занял

проход, отделенный от
двумя столбами. Упразднение

широкий

перистиля

таблинума превратило атрий в простое
преддверие перистиля. Это сильно отличает дом
Веттиев от аналогичного по плану
республиканского дома Фавна, где атрий был
парадным центром дома. Здесь им стал пе.ристиль, колонны которого, окрашенные в
желтый и голубой цвета, образовали яркое

обрамление

сада.

Статуи,

во

множестве

наполнявшие

170. Помпеи. Дом

622

Трагического
Перистиль

поэта, I

в.

н. э.

середину перистиля, оттенялись
не только зеленью, но и пестрым фоном
Дом Веттиев знаменит своими
колоннад.

фресками,

ценными

не

только

в

художест-

171. Помпеи. Дом Веттиев,

План,

I

в.

н.

э.

деталь росписи

и
в
но
историческом отношении.
В миниатюрных сценках, в которых
действуют амуры и психеи, показаны трудовые
процессы многих представителей ремесел и
различные сцены быта помпейских
горожан. Яркость красок и обилие всякого рода
декора в доме Веттиев характерны для

венном,

интерьера домусов императорского времени.
Любопытно соединение в рамках
городского жилища атриумно-перистильного
дома с садом, который по своим укрупненным
пропорциям и устройству свойствен скорее
загородной вилле. В этом отношении
характерен дом Лорея Тибуртина в Помпеях
(рис. 172). Он состоял из большого атрия

перистиля, стоял на
был обращен к саду
портиком и перголой. Оси дома и сада не
совпадали. На краю террасы находился
соединенный с перголой нимфей, из которого
и

маленького

невысокой террасе

вытекал

и

ручей, падавший

Обрамленный

в

.длинный

канал.

перголами канал
берега украшали гермы
зверей, отражавшиеся в

тенистыми

пересекал сад. Его
и статуэтки муз и
воде.

Террасные

дома этого времени
более похожими на виллы. И в
доме Мозаичного атрия и в доме Оленей
становились

все

(рис. 173)

Геркулануме вслед за
атриумной частью с экусами идут
обширный сад, окруженный криптопортиками,
в

сторонам и жилыми комнатами во втором
этаже,
морскому воздуху и
открытыми
солнцу. Легкая пергола служила переходом
к солярию
широкой террасе над обрывом.
Прогрессирующее разложение типа
атриумно-перистильного дома становилось
более очевидным. Его формы, отвечавшие
—

старой аристократии, не
претенциозным потребностям
знати. Торговец или ростовщик
обширностью жилища и броскостью

жизни

образу

соответствовали

новой
старался

отделки дать понять окружающим
своей состоятельности.
Типичным стало богатое жилище,

его

возникшее
домусов.

на

основе

нескольких

старых
бытовым нуждам
было лишено симметрии и
целостности. В Помпеях к

Приспособленное

владельца,

оно

о

к

парадной

архитектурной

включавшими

этому роду жилищ принадлежал дом
Корнелия Тегета (I в. н. э.). Он имел случайно

теплые

и летняя жилая

Ее центром

был

зимние

помещения,

обращенная к морю.
триклиний с экусами по

часть,

сложившуюся планировку и богато,
безвкусно оформленный интерьер.

но

623

172. Помпеи. Дом

Представление

Лорея Тибуртина,

дальнейшей

о

эволюции

Остия, где сохранилась
домусов
городская застройка I—II вв. н. э. В остийдает

ских

домусах

их

разложение

выражалось

I

н. э.

в.

Фрагмент

главным

сада, реконструкция

образом

концентрации

исчезновении

в

жилых

атрия

и

помещений вокруг пепортиками, имевшими

ристильного двора с
кирпичные столбы вместо колонн и
обходную галерею над ними. Постепенно
возраставшая

этажность

подготовила переход от

дома к

индивидуального
многоквартирному
с двором-колодцем в центре.
Схема этого здания оказалась очень

дому

гибкой,
и

так как позволяла

для других

использовать его

целей. По этому образцу

рынки, а в Остии были построены
казармы городской охраны (рис. 174).
Вместе с тем во 2-й половине III в. н. э.
в богатом жилище Остии стал намечаться
строились

и

также

некоторый возврат к элементам прежнего
домуса, который выразился в устройстве
нимфеев во дворе и колоннадных портиков
(иногда лишь на одной стороне двора, как
в доме Амура и Психеи, рис. 175) и др.
В западных провинциях империи атриумно-перистильное жилище было
173.
Планы
а

—

домов:
б
вход;

—

/

—

атрий;
экус;

624

Геркуланум

Мозаичного
в
е

—

—

сад;

распространено повсеместно,

г

—

солярий

2

Оленей:
триклиний; д

атрия;

—

—

что

свидетельствовало

глубокой их романизации. Лишь в
своеобразных условиях Британии (Каллева)
о

блоки жилищ представляли собой сельские
виллы, вставленные в геометрическую сетку

города. Однако эти виллы
и поэтому не нарушают
картины. В северной Африке с

римского
римского
цельности

типа

перистилем связаны

иногда подземные комнаты,

проводили самое жаркое
время
империи продолжал
господствовать эллинистический перистильный дом. В отдельных окраинных частях
империи можно отметить наличие

в

жители

которых

На

дня.

специфических

видов

востоке

жилищ, генетически

культуре покоренных Римом
народов. Такими были распространенные
к

восходящих

с

Сирии дома
использованием

довольно

связанные

жилища

в

набатейские

перекрытий:

сводчатых

дома,

Петре,

с

скального

традициями
и

в

широким

«диванные»

дома

Северной Месопотамии, родственные
парфянского Междуречья.

жилищу

ИМПЕРАТОРСКИЕ РЕЗИДЕНЦИИ

В

течение

жилища

императорские
или

дворцы

соседних

—

принадлежали
монументальные

от

Ливии

столетий
строились на Палатине

нескольких

с

и

ним

холмах.

Августа

Первые

видимо,

—

типу домусов. Более

к

Тиберия и Калигулы погибли
Некоторое
пожаров.
представление

дворцы

о Золотом доме
Остатки его
Флавиями.
Нерона, разрушенном
частично сохранились. Золотой дом назван
можно

составить лишь

интерьеров позолотой,
слоновой костью.
и
По сведениям античных авторов, Золотой
дом был огромной виллой с озером в

так

по

отделке

мозаиками

драгоценными

174.

Остия.

Казарма городской охраны,
Реконструкция, план

II

в.

н. э.

центре

и

и другими корпусами,
среди садов, рощ и лугов
Палатином, Оппием, Эсквилином

дворцовыми

разбросанными
между

дороги

был

и

стороны Священной
оформлен монументальным

Целием. Вход

со

У подножия Целия находился
грандиозный нимфей. Остатки основной части
виллы
скрыты под позднейшими термами
портиком.

(рис. 176). Своды ряда ее залов
были расписаны небольшими панно в стуковых
обрамлениях. В числе помещений

Траяна

имелась

круглая вращающаяся

столовая.

Раскрыт один из корпусов дворца,
выстроенный на Эсквилине зодчими Севером
и
Целером (рис. 177). Подобно виллам
Кампании,
175. Остия. Дом
Психеи, III в.

Амура
н. э.

и

План

вход выделен

значительным

углублением фасада, образующим
двор. Одинаковые ряды

залов

в

перед ним
перистиль625

^\\

частным

сводом, переходящим в купол с
опайоном. Диаметр опайона достигал 6 м.
Основными
были
элементами
несущими
столбы и ребра свода, подходившие к

'-

основанию
давление.

купола
Тонкие

воспринимавшие его
грани свода над плоскими

и

перемычками являлись лишь заполнением
этой конструкции. Распор купола
погашался

окружавшими

октогон сводчатыми

помещениями: удлиненным залом с

перекрытым

цилиндрическим

крестообразными
рушенными

в

нишами

широкими

залами

помещениями.

связывались

обходом

стройную

вокруг

со

сводами;

крестовыми
с

залами

плане

треугольными

апсидой,

сводом;

и

двумя
вспа-

двумя

двумя

Все

они

образуя

октогона,

композицию,

симметричную оси,
отмеченной удлиненным залом. Вписанная
в прямоугольную сетку плана правой части
дворца эта группа залов с расположенными

под

углом

помещениями

45°

внесла

Пространства
176. Рим. Золотой дом Нерона, I в. н. э. План
крыла с прилежащими к нему остатками поздних

северного

сооружений
ной левой

части

здания

зодчие

пытались

разнообразить введением
различных
очертаний. Правая часть дворца
содержит необычную по композиции
группу залов (рис. 178). Ее центром был октогон со стороной 13,5 м, образованный
кое-где

столбами,

смыкающимися под углом
соединенными

ниш

плоскими

перемычками.
перекрыт сомкнутым

Октогон

восьми-

крестообразными
в

него

разных

элемент

форм,

с

центрическим
пространством октогона,
которое они выходили, чередовались при
Падавший
обходе, сменяя
друг друга.
октогон
свет
заливал
и,
сверху
в

постепенно

противоположных

слабея,

доходил

до

входам ниш окружающих

помещений, объединяя их с центральным залом.
Октогон, появившийся в Золотом доме,

—

форма, вскоре распространившаяся
в римской архитектуре. Здесь впервые
конструктивный каркас выступил
освобожденным от тяжелой инертной массы
новая

заключавших

его

стен,

а

свойства прочного

1Л
IXllMJtlT.

HfT4F\"

Rl гмп1\"1п
.^КСЭСЯГЛЛГЛ

Z.-W.-ZJC:jfZ!C*-KrXZJIC2.

30
1

5ОТЦТГ
626

динамики.

сопоставленные

50 м

_J

177. Рим. План северного крыла Золотого дома

и легкого

фасада опиралась
выступавший в цент
трибуну, с которой им

народу. Плохая сох
не позволяет уст
на

главном

фасад

осуществлялся через

трибуной открывался т
происходили приемы посл
церемонии. Зал ра
перекрыт легким

но
он
оказался проникнутым
восточными
представлениями о носителе власти как о
божественном существе. Отсюда
возвеличивание императора и та дистанция между
ним
и
остальными
гражданами, которая
отчетливо выразилась в планировке и
композиции дворца. Так, трибуна, трон в
тронном зале и кресло императора в триклинии
были выделены планировочно, будучи
помещены строго по центральной оси дворца.
Место императора в интерьере выделялось
и

композиционно:

апсидой

обрамленное сводчатой

и

приподнятое выше того уровня,
придворные, оно замыкало
перспективу удлиненных зал (тронного,
базилики, триклиния), сразу притягивая к
себе взгляды входящих. Сводчатое
завершение апсиды, символизирующее небесный
где находились

id

а

аза

а

п

п

гглп

свод,

напоминало

о

божественности

императорской власти.
Дворец Домициана
являлся

соединялся

с

нему домом Августа, который
жилой частью императорской

примыкавшим

к

Августа

Дом

свою
в
очередь
собственно
жилую
парадную
половины. Парадная, смежная с дворцом
Домициана, располагалась вблизи главного

резиденции.
имел

и

стороны северо-восточного фасада.
была образована двумя обширными
перистилями, в которые выходили группы
приемных зал и нимфеев. Середину второго
перистиля занимал бассейн с островком в
центре. Далее следовал двухэтажный
корпус, второй этаж которого занимал кромку
холма на уровне перистилей, а первый
опирался на террасу, расположенную на 10 м
ниже. Этот корпус
разграничивал парадную и интимную
половины дома цезарей. Залы и

входа

со

Она

нимфеи

верхнего

сообщались

с

ггроходившей
стены.

Лестница

прямоугольного

помещений

Г\"

ются

f=

фея,

'

лестницей,
западной

была
от

нимфея. Среди

нижнего этажа выделя-

три восьмиугольных
более
сложных,

аналогичные

I

вдоль

колоннадой

отделена

этажа

нижним

ним-

чем

нимфеи

верхнего
яруса дворца. Здесь каждая из

179. Рим. Дворец Флавиев на Палатине, конец I в. н. э. Генеральный план

180.

628

Дворец

Флавиев.
нижней террасы

План

портиками

фонтанами.

с

В

деревья

юго-вост

помещались

термы

Септимием

Север

Дворец Флави
монументальным

182.

дому

Дворец Флавиев.

нижней террасы

183.

630

императорской власти, доб
господства.
и

в

Даже руин

эпоху

Возрож

неизгладимое впечатл
величии

и

размахе
К совершенно
дворец Диоклети
(современный
Сплит), по
В этот период кр
активизации

его

внут

186.

632

Дворец Дио

служб. Одна

строения разросшихся

Боскореале,
двухэтажной.
в

выходили

кладовые,

кухня, столовая, маслодельня,

дровяной

Аналогичная
с

склад, сеновал

вилла
с

угла, рядом

в

Граньяно

которым была

(управляющего виллой)

лика

из вилл

прямоугольная в плане, была
В ее удлиненный двор
и

жилища.

имела

вход

комната
и

ви-

стойла. По

большого

двора располагались
и другие службы и
две группы залов вокруг небольших
двориков, видимо, апартаменты владельцев.
Но наиболее распространенным среди
вилл Италии I—II в. н. э. стал смешанный

сторонам

винодавильня, пекарня

(villa urbano-rustica),

тип

так как он давал

владельцу сочетать труд с
развлечениями. Распространение

возможность

187.

Дворец Диоклетиана.

отдыхом

Золотые ворота

и

калориферного
расширить

аркатурой
кронштейнах (рис. 187); сирийскими
профилированными архивольтами
разгрузочных
арок над воротами и глубокой
плоскостной резьбой, покрывающей
с

ворота

Многие

архитектурные детали.
восприняты и развиты

колонками

тонкими

из

них

на

были

зодчеством

средств архитектуры. Завершая
императорского
римского типа
жилища, дворец Диоклетиана вместе с тем
стал и прообразом дворцов последующего
времени.

выразительных

развитие

В

императорский период' продолжают
существовать и развиваться ранее
установившиеся в Италии типы вилл. Богатейший
опыт, накопленный римской архитектурой
этой
в
области, находит теоретическое
трактатах, записях и письмах
авторов. Из них самым
капитальным трудом был трактат Колумелы «О
сельском хозяйстве»
(I в. н. э.), содержащий
ценные
практические советы о наиболее
в

античных

правильном устройстве виллы и всех ее
частей. Интересны также трактат Палладия
(IV в. н. э.), письма Плиния Старшего
79 г. н. э.) и Плиния
(23 г. до н. э.
—

(61—ИЗ гг.), а также вдохновенные
поэмы Горация о радостях жизни на
Младшего

строились

в

виллы

несколько

сосредоточить

в

теперь

этажей,

одном

Виллы

разнообразны:
виллы

помещений,
на

вилле

круглый

этого
в

рода исключительно
одних обе главные части

развиты равномерно,

в

других

производственный сектор, в
наоборот, резиденция владельца

преобладает

третьих,
с

садом,

различными затеями. Не менее
многообразна и архитектурная композиция
вилл. Наряду с виллами, представлявшими
собой единый объем или группу
примыкающих друг к другу построек, существовали
и

в которых не только дом владельца,
различные хозяйственные и
производственные помещения строились в виде

виллы,
но

и

отстоящих друг от друга зданий,
размещенных в соответствии с рельефом
участка.
Вилла в Сирмионе (Северная Италия,
начало II в. н. э.) представляла
конец I
собой целостный архитектурный объем,
прямоугольный в плане (его длина 159 м), с
большим перистилем в центре и двумя

отдельных,

ВИЛЛЫ

природе.
Сельские

удобным пребывание

год.

парком

последующих эпох и вошли в число основных

обобщение

сделало

позволившее

отопления,

число зимних

нередко
что

месте

позволяло

разбросанные

—

продольной оси
вверху)
выступ с террасой и бельведером был
обращен к озеру. Служебные помещения
нижнего этажа были заглублены в землю. Вдоль
выступающими корпусами
(рис. 188). Южный (на

по

плане

коротких; сторон здания располагались
жилые комнаты и

писцина,
и

а вдоль длинных

Вилла

—

имела

криптопортики
коридоры.
ступенчатый силуэт, так как ее верхние
этажи
несколько
отступали от края, образуя
террасы с портиками и экседрами.
В противоположность компактному и
высотному объему этой виллы вилла Русси
близ Равенны (начала империи, рис. 189)

633

634

191. Т

дом

с

двумя

перистилями

и

оливкового

верхней террасе резервуаром для
воды; закругленный портик с тремя
храмиками,
образующий архитектурный фон
изгибающегося берега; мол, пристань и
расположенным

на

длинный портик

и

павильоны

термы, рыбный
(разведение рыбы и

далее

i Vi^F

636

*о*

вдоль пляжа;

садок и маслодельня
изготовление

масла

были

основными

статьями

дохода этой

виллы).
Загородные виллы

в этот период
реже, но немногие резиденции
крупнейших фамилий приобрели грандиозный
масштаб. Впервые этот масштаб был

строились

предопределен

Адриана

в

загородной виллой императора
Тибуре (рис. 191, 192).

По определению Ланчани, вилла
«царица императорских вилл
античного
мира». Она сильно пострадала от
хищнических
раскопок, и сейчас трудно
представить себе во всех деталях этот
великолепный и очень сложный комплекс. В

Один

из

ансамблей

малых

образуют

Адриана—

сосредоточенные
вокруг
прямоугольного перистиля Золотой площади (ее
размер 61X60 ж), названной так из-за
обилия и богатства сделанных здесь находок.
Меньший масштаб соседних построек

была построена в 118—138 гг.
непосредственным руководством
Адриана, но закончена уже после его смерти.
Она отличалась исключительной

заставлял

основном вилла

под

живописностью.
античных
на

источников, по желанию императора

воспроизведены

вилле

его

некоторые

местности

отрогов Олимпа

Это

и

были

не

копии

знаменитых

мира, виденных Адрианом
его путешествий по империи, но
лишь весьма отдаленные вариации на темы
Очень многое в композиции
этих зданий.
виллы
определялось пейзажем.
античного

построек
во время

Построенная

на

склоне

холмов,

приблизительно
возвышенные

Золотая

точки

выше

нижняя

отметке

площадь

62,4

—

ориентирована
юг. Наиболее

—

Академия
на

находятся

100

С

на

виллы

м

точка

м.

она

севера

площадь

несколько
самая

с

и

отметке

над уровнем

моря,

(район входа)—на

востока

и

запада

виллы

долинами.
ограничивается
Вилла расположена так, что, входя в нее,
посетитель находится в самой нижней точке
и
горизонт его ограничен. Какую бы из

расходящихся отсюда дорог

он

ни

горизонт расширяется,

включаются

все

новые

в

выше,

пейзаж
и

—

благодатной средней Италии,ограниченный
,на горизонте высокими холмами, с каждым

больше

все

развертывается

перед

посетителем.

В

плане

виллы

отсутствует
распадается на четыре
группы
сооружений: так называемую
зону
Больших
находились
(где
перистилей
регулярность,

он

жилые

апартаменты

Пойкиле,
из

Каноп
них

своего

и

была

центра.

императора),

Академию.
четко

Однако

организована

—

сложная

система

предположительно приемным
императора.
Здания Золотой площади чрезвычайно

залом

интересны с точки зрения того, насколько
римские зодчие пошли в области
освоения криволинейных пространств и их
перекрытий. В центрическом купольном
вестибюле чередование сменяющих друг
друга полукруглых и прямоугольных ниш
сложной
создало
внутреннее
пространство
далеко

формы. Давление
имевшего

опайон,

распалубками

вокруг

в

купола,
нижней

в

центре

части

разбитого

на восемь

часть комплекса.

Композиция этой главной
ансамбля

при

всей

части

ясной

ее

сложна.

помещении

симметричности
В квадратном среднем

восемь

крестообразно

опор несли восьмичастный купол
диаметром около 20 ж с опайоном.
Расположенные в углах четыре ниши с апсидами
имели выступающие наружу дугообразные
портики. Четыре прохода между ними были
заполнены портиками обратной
кривизны.
Проход, противоположный входному, вел в
в
закругленный нимфей, два других
атрии по сторонам главного зала. Подкупольное
пространство главного зала с одной
стороны расширено портиками проходов, но
с другой стороны деформировано
вторгающимися
обратной кривизны.
портиками
расположенных

—

Изощренность
каждая

а

опорных ребер,
передавалось на углы здания, к которым в
интерьере были приставлены колонны.
Отмечаемую вестибюлем центральную ось
ансамбля далее продолжал пересекавший
Золотую площадь длинный бассейн с
фонтанами, подводивший к входу в юго-западную

весьма

холмы, долины, парки

скрывающиеся среди них здания и
скульптуры. Яркая зелень холмов, затененные
прохладные долины, блеск на солнце
мрамора зданий, скульптуры и зеркала водных
весь очеловеченный пейзаж
поверхностей

шагом

юго-запада

служившего

избрал,

он с каждым шагом поднимается все
его

с

залами;

помещений вокруг центрального зала,

(Темпейская долина у
др.)» а также возведены
Пойкиле, Ликей, Академия, Пританей и Ка-

прославленные

ноп.

воспринимать примыкающие к
перистилю сооружения как более
были в действительности.
они
чем
грандиозные,
Вдоль более коротких сторон площади
вестибюль
располагались:
с
северо-востока
с двумя фланкирующими его небольшими
—

Согласно сведениям
были

здания,

плана

и

сопоставление

взаимопроникающих пространств
криволинейных

невиданную

очертаний приобретают
ранее

степень

здесь

виртуозности.

Фланки637

которым примыка
угловых ниш и м
апсид. Купол произ
впечатление,

будучи

миниатюрными к
гораздо меньшим
доминировал в анс
К северо-запа
следуя уровню п
местности,

наход

императора,
638

его

194.
Адриана.

Вилла
Пойкиле. План,

Тибур.

современный

вид

197. Пьяцца

Армерина

(Сицилия).
IV—V

вв.

Вилла,
н. э.

Реконструкция общего вида,
мозаика пола зала

Малой

охоты

i/221

виа.

т.

возможен обзор окрестного
Достопримечательностью виллы

был

стей
пейзажа.

верхний

Широкий

представляют

владельца

пола

выразились обе
проявлялись
в
виллах и императорских дворцах
интерес к
предшествующих столетий,
сложных
построению
криволинейных
пространств
очертаний и стремление к свободной
вилле полностью

тенденции,

в.

н. э.

План

зале

Геракла.

подвиги

В этой

198. Неннинг. Вилла, III

трехапсидном

в

м

охоты.

сценами

с изображением
усадьбы со свитой.

—

Мозаики

длиной 60

коридор

со
мозаиками
покрыт
В
панно
центре пола

именитого

полы.

мозаичные

великолепные

ее

являлись

частично

которые

—

композиции целого.

В

III—IV дв.

децентрализацией

в

связи

с

и

упадком

Римской империи,

с

а местами и с прекращением
торговли и обмена между областями
в экономике происходил постепенный
Возросла
переход к натуральному хозяйству.
поместий
и
вилл,
которые
крупных
роль

ослаблением,

внешней

стали

основным

утратившей
влияние в

местом

пребывания

знати,

этому времени всякое
политической жизни. В этих условиях

многие

к

приобрели сугубо

виллы

хозяйственный уклон. В некогда роскошных
загородных виллах перистили и парадные

приспосабливались
и

помещения
к

Казармы

199. Вилла

Тетингене, III

в

в.

н. э.

вилл

рабов

Переход от рабства
преобразованию

склады.

колонату привел

сельских

и

вилл

в

их

к

смешанного типа.

составе

были

заменены

План

В
D
-1—

I

in

BrffiJ
200. Паннония. Типовые

642

планы

вилл

201.

залы

производственные

под

Ширага (Галлия).

Вилла. План

ря-

202.

Абикади
Вилла.

(Испания).
План

коридором в середине, другие строились
вокруг перистильного двора, а третьи имели
выступающие угловые объемы (рис. 200).
Виллы южных типов (южная Галлия,

Испания,

северная Африка) более тесно
италийскими прототипами
вилла
(например,
Ширага в южной Франции
сильно напоминает некоторые виллы в Помсвязаны

дом

мелких

усадеб, разбросанных вокруг

господской усадьбы. Тем

самым

вилла

Любопытна

вилла
в
Абикади
вытянутый план, характерный для
соседней Галлии, сочетался с весьма
своеобразным решением центральной части

(Испания),

виллы

сторон

—

северных

типов

могли

иногда

наоборот). Виллы
(северная Галлия, Германия,
Британия, дунайские провинции) обычно
встречаться
северных

на

юге,

и

201).

пеях, рис.

приобретала вид деревни.
Провинциальные виллы при всем их
разнообразии могут быть разделены на два
основных вида
северные и южные (хотя
постепенно

с

где

—

большим

шестигранником,
которого находилось

за

Многие

лишены

Бара. Три
жеба.

(рис. 199), средний
дугообразный план.

гене
имел

Виллы
имели

Одни

в

Паннонии

которой

корпус

Дунае обычно

симметричный прямоугольный
из

них

делились

пополам

план.

сквозным

ПОГРЕБАЛЬНЫЕ
Мавзолеи

гробницы

и

составляли

одну

интереснейших групп сооружений

из

императорского периода.

Поскольку

большинстве своем они являлись
частного

характера,

общественным
архитектурных

им

в

в

постройками

большей

зданиям,

решений.

мере, чем
присуща свобода
Это обусловило

при небольшом числе употреблявшихся
типов необычайное
разнообразие композиций
и приемов,
которые были выработаны в

погребальных

сооружениях в I—IV вв. н. э. и
обогатили римскую архитектуру. Чисто
количественно они занимали большое место
в

римском городе.

гробницы

выносились

Первоначально

за

городскую черту, но с
ростом территории города они входили в
его пределы и оказывали свое влияние на
облик районов. Это касалось не только
императорских мавзолеев Августа и Адриана,
но и более
скромных сооружений. В Риме

V,21*

многоэтажны

с

имелось

ясно

виллы

Муд-

вилле

в

два-

Эль-

часто

выделенным

центральным
сильной пластической разработкой
поверхностей стен. В этот период тяжелых

ядром

и

внутренних
варваров как
и

потрясений

маленькие

виллы

поселения

каменными

и

вторжений

территорию провинций,

на

Италию,

в

сельские

на

этажа

Позднеантичные

Тре-

веров (III в., рис. 198) —характерный
пример рейнских вилл. Она состоит из
прямоугольного здания с портиком и ризалитами
и двух флигелей,
выдвинутых вперед и
образующих двор. Любопытна вилла в Тетин-

из

комнате

из сирийских вилл имели
Двухэтажной была вилла в

этажа.

три

помещения их
отоплением.

по

(рис. 202).

типов

перистильных дворов, многие
снабжены калориферным
Вилла в Неннинге близ Августы

каждой

стенами

крепости

—

и

связанные

стали
и

с

так

ними

обноситься

превратились

в

прообразы будущих

феодальных замков.

СООРУЖЕНИЯ
это

стало

особенно

заметным

в

III—IV вв.,

когда

границы города сильно раздвинулись
и разветвленная сеть
мавзолеев,
колумбариев и мелких гробниц вплелась в ткань

городской

застройки,

приблизив

мертвых к городу живых.
Очень распространенным

город

оставался

тип

погребального сооружения, исходящего из
традиционной в Этрурии и Лации формы

тумулуса. К последней трети I

гробницы
отошли

от

этого

вида

в

целом

в.

своего
родоначальника
окруженного каменной крепидой,
-

до

н.

э.

далеко
—

кургана,

и

архитектурные сооружения. Но
них еще сохраняли связь с
землей в своей внутренней
структуре, а
некоторые и внешне продолжали воспроизводить
основные черты тумулуса. Эти
дорогостоящие постройки были по средствам лишь
превратились

в

многие

из

состоятельным

кругам римского общества.
643

Поэтому

личный вкус владельца и его
из среды себе подобных
проявились здесь особенно сильно и

желание

привели

выделиться

появлению

к

в

рамках

одного

типа

интересных и часто крайне не схожих друг
с другом сооружений.
В последние десятилетия I в. до н. э.
происходит

усложнение

плана

мавзолеев-

тумулусов, вызванное стремлением
расширить полезное внутреннее пространство
земляного
площадь
уменьшить
заполнения.

Одновременно

усложняется

и

их,

Мунация Планка близ Гаэдо н. э.), диаметр которого
29,5 м, вместо одной центральной

(около

достигал

20

г.

камеры устроены четыре прямоугольные,
расположенные крестообразно и
выходившие в кольцевую галерею,
которая
сообщалась

со

входом

(рис. 203). Интерьер

этого

других подобных мавзолеев освещался и
наклонных
вентилировался
посредством
световых каналов, прорезавших
толщу
сооружения. Цилиндрический мавзолей,
облицованный снаружи травертином с рустикой
и

в

средней

антаблементом

с

зоне,

центре

алтарей (циппов)

фризом. Ряд надгробных

карнизом окаймлял
подножие венчающего конуса.
над

с

широким

Лукано

моста

у
н.

э.)

совместил

пространство

в

обходом

кольцевым

(рис. 203). Рукава погребальной камеры
а
перекрыты
цилиндрическими сводами,
сводом.
Здесь
средокрестие
сомкнутым
значительно
увеличилась не только
—

центральной камеры, но и сам
кольцевой обход. Он стал широкой галереей,

пространство которой расширялось за счет
прямоугольных ниш в одной ее стене и
полукруглых ниш в другой. Вход

тамбуром с полуколоннами
посвятительной надписью.

предварялся

Постепенно
типа

стали

в

мавзолеях

фасаду

по

и

тумулусного

пропорций:
'приземистых объемов

наметилось

вместо

широких

возводиться

изменение

компактные

сооружения,
высоту. Цилиндрическое
тело мавзолея получило
квадратный
постамент. Переход от круглого основания
гробниц к квадратному был связан с
развивавшиеся

в

фронту
которой
располагались.
Эволюция типа погребальных

необходимостью

ориентации

вдоль

заканчивался

дорическим

Плавтиев

(начало I в.
обширное крестообразное

площадь
и

внешний объем.
В мавзолее
ты

Мавзолей
близ Тибура

по

дороги,

они

сооружений

была вызвана рядом причин.
Погребальный культ римлян и раньше требовал
сохранения памяти об умершем, но это
было личным делом каждой семьи. К концу

республиканского периода экономический и
социальный прогресс чрезвычайно повысил
самосознание

преуспевающего
римского
гражданина и его роль в обществе. Это
привело к стремлению многих
обеспеченных граждан увековечить себя и свою
деятельность путем постройки монументальных
гробниц. Юридически этому способствовали
законы о незыблемой собственности
граждан

на

неприкосновенности

свои

гробницы

последних.

замечательных

Так

и

о

возник

ряд

сооружений.

Мавзолей Цецилии Метеллы на Аппие(ок. 30 г. до н. э.) —один из

вой дороге
самых

значительных

погребального

памятников

зодчества

композиция объемов

римского
Новая

(рис. 204).

цилиндр на
была впервые выражена здесь с
предельной ясностью. В первоначальном виде
мавзолей
более явно обнаруживал
свое
—

квадрате—

с тумулусом. Его
цилиндрическая
диаметром 29,5 м, поставленная на
квадратное основание со стороной 32,3 м,

родство

часть

б

644

увенчивалась
9

и«

н.

э., план

высоким

которого окружали

конусом, подножие

циппы.

Вход

в

мавзолей

Узор руста и лег
букраниев нескол
монумента,

украш

изображением воинско
посвятительной над
доске. Мавзолей Це
классическим

прои
архитектуры. В средни
замка

Каэтани.

П

завершение было
снабжен крепостными
21

вил,

т.

и

роль в общ
Расположенна
между Лабиканской и
и

его

и

Порта Маджоре

трапециевидный

пл

X6,85x5,8X4,05

Метеллы, она
облицовкой траверт
состоит
из столбов, ч
Цецилии

цилиндрами,
646

и

о

торой

стоял

оштукатурена
и украшена
покрывал узор из

саркофаг претора, была
поверх кирпичной облицовки
фресками. Белые стены
с

квадратов

многоцветными

обрамлениями и включенными в них
фигурами нимф и священных сосудов; углы
свода отмечены летящими фигурами Викторий
с венками, а центр свода занимал апофеоз
Гая Цестия. Это редкий случай
живописной

отделки

интерьера мавзолея в эпоху
империи. У римлян не было
представления о гробнице как о доме умершего,
вследствие чего все внимание обычно

ранней

оформление

на

устремлялось

внешнего

вида

погребального сооружения.
Пирамидальная форма в сочетании стумулусной основой гробницы дала еще ряд
интересных решений художественного
образа погребальных сооружений: состоящая из
пяти
основании
кубическом
конусов на
гробница Арунтиев, пятиярусная
обе близ Альбано,
ступенчатая пирамида Помпея

207. Рим. Мавзолей

Цестия, 18—13

гг.

до

н. э.

Общий

вид

—

и

др.
В I—II

вв. н. э. при постройке гробниц
употреблялась утвердившаяся схема

часто

увенчанного конусом цилиндра

на

противостоит

Одновременно шло
погребальных сооружений
главным
образом в двух направлениях.
Прежде всего изменению подверглись
формы основного объема мавзолея. В
мавзолее в Поле (Далмация, середина I в. н. э.)

квадратном
развитие

основании.

этого

типа

цилиндр

заменен

по

и

колоннами

антаблементом

углам
и

гене

несет

с

(рис. 208). Еще более
в Ада'лии и Неума-

мавзолеи

II

начала

цоколь

восьмигранником
раскрепованным

цоколем

усложнились

в.

н.

э.,

в

которых низкий

двенадцатигранник

ступающих

и

отступающих частей здания:

закругленной

впадине
экседры
выступ круглого цоколя, который

является

переходом

к

граням второго яруса,

западающим вследствие сильного
выдвижения

вперед угловых
проведен и в более

колонн.
мелких

Тот

же

прием

деталях

эффект движения
форм.
Нередко переработка традиционной
схемы достигалась не преобразованием
форм
их
изменением
основных объемов, а
пропорций. При этом низкое прямоугольное
основание
куба,
вырастало до
размеров

каждого яруса, создавая

архитектурных

с

по

углам.
пилястрами
Исключительно интересна одна из
гробниц в Путеолах на виа Челле (рис.

прислоненная

к

склону

холма

209),

и

фронтальный обзор. Эта небольшая
кирпичная гробница (высотой 9 м) в целом
на

рассчитанная

повторяет схему
существенными

мавзолея

в

Поле,

но

с

видоизменениями.

основание, включающее маленькую
камеру, трактовано в виде экседры,
предваряющей вход внутрь. Второй ярус
образован
неполным восьмигранником с углами,
Квадратное

отмеченными ионическими колоннами из

серого туфа с гранями, покрытыми стуком
расчлененными ложными дверями с
арочным

и

обрамлением. Композиция фасада

построена
21*

на

контрастном

сопоставлении

208. Пола.
вы-

н. э.

Мавзолей, середина I

в.

Реконструкция фасада
647

превращаясь из цоколя в основной массив
а цилиндр
уменьшался,
преобразуясь в широкий барабан, увенчанный уже
не конусом, но низким куполом. Благодаря
здания,

яруса погребальная
прежде сравнительно

повышению

камера
небольшого

и

из

нижнего

низкого

помещения

значительно

расширилась во всех направлениях, вытеснив
земляную засыпку. Это окончательно
превратило гробницу в чисто архитектурное
сооружение, фасад и интерьер которого
уже мало чем напоминали послуживший
отправной точкой развития тумулус.
Таков мавзолей близ церкви Сан Вито
в Путеолах. К тому же типу принадлежит
неаполитанский мавзолей Марано II в. н.э

210),

замечательный
красочностью
облика. Здание не было

(рис.
своего

оштукатурено, поэтому взору открывалось все
богатство его кладки, в которой

цветовое

приглушенный красный
сочетался

с

серого

цвет

кирпича

оттенками

различными

желтого

туфа. Разнообразие фактуры
фасадов.

и

кладки

дополняло живописность

Свойственное зодчеству II
ордерное

оформление

мавзолеев

в. н. э.

сказалось

и

на

сооружениях, которые продолжали
повторять старые, близкие к тумулусам
формы. Мавзолей Карчери Веккье близ Капуи

тех

209.

Путеолы

Челле, I

(Поццуоли). Гробница на
Современное состояние,

виа

реконструкция,

(рис. 211) с земляным заполнением и
погребальной камерой внутри

небольшой

в. н. э.

план

своего
его
расчленен

времени

являлся

архаическим,

приземистый наружный
нишами

очертаний,
тосканскими

прямоугольных
друг от друга
полуколоннами (третью часть

полукруглых

и

отделенными

5м

648

Марано,

II

в.

н.э.

но

массив

п

210. Неаполь. Мавзолей

для

Фрагмент фасада, реконструкция фасада, разрез

211.
Мавзолей

Капуя.
Карчери

Веккье, II в. н.
Разрез, план,
фрагмент фасада

э.

периметра мавзолея вместо ниш занимают
арки).. Использование ниш (с нарядным

завершением
же

тот
в

в виде раковин из стука) дало
пластический
эффект, что и

гробнице Присциллы.

усложнен

введением

ордера
полуколонн

чередованием

разбивают

здесь

и
и

он

ритмическим
ниш, которые

по

низкое
здание,
вертикали
куполом на
барабане, и придают ему упругую

завершенное
ступенчатом

Но

плоским

собранность.

212.

Помпеи.

Мавзолей

Истацидиев,
Реконструкция

и

начало

разрез

I

в.

н. э.

от

было

Второй линией эволюции производных
тумулусов погребальных сооружений
развитие по вертикали, т. е. увеличение

числа ярусов или удлинение их пропорций.
Мавзолеи этого типа еще дальше отошли

от

своей внутренней
сооружений, которые

связанных

тяжелых,

структурой

с

землей

продолжали возводиться. Из
наиболее характерными были
мавзолеи Истацидиев близ Помпеи, Гая и
Луция в Глануме (Галлия, близ современиногда

сохранившихся

213.

Современный вид мавзолея
и
гробницы Эсквилии Поллы

Истацидиев

649

цидиев.

В
важен

стилистическ
памятник

той

трехъярусный мавзолей, изве
ноккья.

II
он

Построенн

Аппи
повторяет свое

в.

мавзолеи

н.

в

э.

на

Глануме

объемов бол
улице Челле в Пу

трактовке

(рис. 216),

были выделены эдикулами. Вогнутым в
фасадам второго яруса противостоит
выпуклая поверхность расположенного
выше псевдомоноптера, стены которого также
расчленены нишами и полуколоннами.
Таким образом, непрерывная смена
противоположно
архитектурных
направленных

был рассчитан на
большую нагрузку.
центре находился
круглый пилон, который являлся стержнем
всего сооружения и был окружен пятью
кольцевыми,
концентрически расположенными
бетонными стенами. Мавзолей не имел
Его внутреннее
единого интерьера.

форм

пространство

динамическую композицию,
которая впервые наметилась в гробнице на
виа Челле в Путеолах.
Архитектура этих
создает

гробниц

нишами

зодчества восточных

Два уникальных погребальных
императорские мавзолеи
также принадлежат к тумулусному типу.
Тумулус был избран Августом для
эпохи

Августа

и

своего

—

Адриана

мавзолея

нишами

и

сводами,

образуй крепкий

земляной

его

осп а пап рп

217. Рим.

652

Мавзолей

холм.

оа

спз а

а

вид

мавзолея

трудом из-за его плохой сохранности.
Существуют четыре разные его
реконструкции. Две из-них с небольшими
реконструируется

старым римским традициям.
Постройка началась в 28 г. до н. э. в северной
части Марсова поля близ Тибра и была за*
кончена к 23 г. н. э.
Сооружение поражало своей
грандиозностью: его диаметр достигал 89 ж, а
высота— 44 м. В-отличие от строившихся ранее
тумулусов он имел более сложный план
к

роаодаа

перекрыты

Наружный

монументальности, а также из-за подчеркнутого
уважения

и

цилиндрическими
каркас субструкций, которые поддерживали насыпной

—

вследствие

облицованной

двух

провинций.
сооружения

из

круглым пилоном посредине и из
Все
эти
круглых галерей.
с
соединялись
помещения
входным
порталом
прямым коридором. Третья, четвертая и
пятая кольцевые стены были связаны между
собой отрезками радиальных стен и

свидетельствовала о новых

воздействием

складывалось

травертином погребальной камеры со входом,
тремя крестообразно расположенными

тенденциях в римском зодчестве, несомненно
связанных с

так как

В

целом

с

расхождениями

виде

воспроизводят тумулус
как

крепидой

в

его

круглой
курган
колоссальной статуей
над

чистом

каменной

с

на вершине. Сущность двух других
выражает более общепринятая реконструкция

императора

а

Адриана,

а

сн а

□□ п □

130—148

гг.

а

оаоро

Реконструкция

текст завещания
итоги

А

его деятельнос

среди
площади,

обширного
ограниченн

которые включал
Его величественн
ансамбле Марсова
самых

монументал
Грандиозный мас

торжественность

мавзолея

предопределили некот

654

(или

нескольким

обычно симметри
каменной плите с эп
часто также

пилястр
вставками, раскрывавш

гробницы (рис. 2

располагались не
находиться на боко

гробница

могла

три этажа,

и

увенч

обиход

в

качестве

основного

строительного
красного

материала кирпича двух цветов
и

желтого

декоративных

—

и

использование

свойств

изменило

—

его

былой,

аскетический облик римских
обычно оставался
Основным

нередко

гробниц.
красный

цвет

на

кирпичных стен,
котором выделялись
желтые базы и капители пилястр,
архитравы

и

карнизы.

Иногда

выкладывались также

желтым

кирпичом
простенки между

пилястрами. Эти цвета во множестве гробниц
встречаются в самых разных вариациях.
Теплая гамма двух красок дополнялась
холодными оттенками белого мрамора плит

эпитафиями, а также серым цветом
рельефов. В целом умелое их
сочетание и комбинирование
давало различный
колористический эффект. Наряду с
с

выделялись белые мраморные или
алебастровые урны и бюсты умерших, а стены
покрывал сплошной ковер росписей из
цветов, птиц, ваз и орнамента.
В гробницах II в. локулы располагались
чаще

верхней

в

занят

связано

—

стен,

а

был

низ

длинными

саркофагов (рис.

нишами для
было

половине

аркосолиями

арочными
222). Это

с

происходившим на
процессом постепенного

протяжении

II

изменения

погребального обряда. Одновременно

в.

с

принятым у римлян трупосожжением
производилось захоронение по христианскому
обряду в саркофагах и могилах, которое к
началу III в. почти совершенно вытеснило

туфовых

кремацию.

цветным

погребальные сооружения в виде
В
гробнице Аннии Региллы
храмов.
(середина III в.) близ Рима камера находилась

и

цветная

кирпичом применялась
штукатурка: сочетались или разные
одного
главного

фасадов),

и

оттенки

(светло-красный тон
темно-красный тон остальных
цвета

разные цвета, иногда в смелых
(голубые карнизы на
красном фоне стен в гробнице на ул. Таранто в
Остии). Чаще главный вход оставляли
неоштукатуренным: он выделялся своей
или

сопоставлениях

кирпичной

фактур.ой

или

сетчатым

узором ре-

Разновидностью гробниц камерного
были

типа

внутри подия, а целла служила для
церемоний заупокойного культа (рис. 223).
Примечательными особенностями являются
меандр, обходивший здание посредине, и два
восьмигранных полустолба, заглубленных
в полукруглые выемки южной стены в
уровень с ее плоскостью. Много позже
сходный
был
использован
зодчими
прием

тикулата из туфовых плиток.
Не менее красочно было убранство
с
интерьера большинства гробниц

XVI—XVII

полом, сводом,
покрытым фресками
стуковыми рельефами, и локулами,
окрашенными изнутри в яркие цвета (желтый,
красный, голубой, зеленый). На этом фоне

сохранилось и множество погребений
бедняков. Это скромные амфоры с прахом,
группировавшиеся зачастую по две
четыре
сразу и наполовину зарытые в землю..
Особым видом погребальных
сооружений были колумбарии, развившиеся в I в.
до н. э. из камерных гробниц. Если

—

мозаичным

или

Наряду
средних

слоев

вв.

камерными гробницами
в некрополе Остии

с

населения

—

»мавзолеи

и

гробницы
одной

одного лица,
то

колумбарии

коллективного

предназначались
семьи

сначала

или

для

одного рода,

служили для

захоронения

семейств, а позже
общественные кладбища, места

вольноотпущенников знатных
превратились в

в

которых продавались и сдавались в аренду.
Они могли быть наземными, подземными
или

частично

заглубленными

зданиями

от

трех этажей в высоту. Обычно
прямоугольные в плане, они часто
представляли собой целую систему помещений,
которые иногда имели массивный опорный
пилон в центре. Все стены и пилон сверху
одного

до

донизу были
223. Рим

656

(окрестности). Гробница Аннии Региллы,
середина III в. н. э. Фрагмент

с

и

заняты тесными рядами ниш
бюстами. Таблички с именами

урнами
усопших над

нишами

и

фресковые росписи

224. Рим.

Колумбарий

вольноотпущенников
план, разрез

Августа,

начало

I

в.

Интерьер,

с

Период

изображением птиц и цветов между
обычное убранство колумбария.

половины

ними—

сооружения

Такие

римские

Августа

с сотнями

ниш,

как

колумбарии вольноотпущенников
(рис.224),его жены Ливии,Юлиев

IV

в.

монументальных

с

середины

отмечен

III

в.

до

1-й

возникновением

центрических мавзолеев и
по своей конструкции.

гробниц, интересных

К III

—

в.

восходит

гробница Кальвентиев

мозаичного

Аппиевой дороге (рис. 226). Она
последовательно развивает каркасную
конструкцию, подобно нимфею Минерва Медика.
Шесть выступающих -полукруглых апсид

раскрывают принадлежность двух из
Виталиев к профессии архитектора.
Некоторые колумбарии были окружены оградой,
стены которой изнутри тоже были заняты

окружают центрическое купольное здание.
Полустолбы в простенках между ними
переходят в ребра купола, образуя жесткую
каркасную систему. Пристройка перед

Клавдиев

гораздо богаче,

др. отделаны
мраморными обрамлениями ниш,
рельефами и мозаичными полами. В
и

с

колумбарии Клавдия Виталия рисунки
пола

Наряду

с

большими

во

II—III

вв.

средних и мелких колумбариев
погребальных коллегий и
отдельных
предпринимателей. Переходный тип
рядового маленького колумбария в период
сосуществования двух обрядов погребения
много

силами

несколько

прекрасно характеризуют,
недавно открытых в Риме на улице

сооружений,

исключительно

Портуензе

ценных своими

росписями и стуковым декором.
К концу II
началу III в. возобладал
христианский обряд, что привело к
—

преобразованию

Катакомбы,

типа

общественных гробниц.

сменившие

больших подземных
солиев,

гробницу, возможно, является
реконструкцией зодчего и
археолога
Пирро Лигорио, который зарисовал
остатки этой гробницы и гробницы Черченниев. Последнюю он изобразил без
завершавшего ее купола на барабане и слегка
входом в

нишами.

строилось

на

колумбарии, имели вид
галерей с рядами арко1

располагавшихся

в

несколько

ярусов.

некоторых гробниц приобрели
крестообразную форму (гробница Черченниев на Аппиевой дороге, III в., рис. 225).
Планы

произвольной

пропорции частей здания.
Важнейшей разновидностью
центрических мавзолеев были ротонды. К ним
относятся построенные близ Рима в начале IV в.
мавзолей Гордианов на Пренестинской
дороге и мавзолей Ромула на Аппиевой
дороге. Плохо сохранившийся мавзолей
Ромула, видимо, был аналогичен мавзолею
Гордианов. Эти здания объединяли
исказил

некоторые
сооружений

основные

черты

погребальных

периода.
цилиндрического
мавзолея, происшедшего от тумулуса,
мавзолеи-ротонды развили свойственную
понекоторым камерным гробницам трактовку

Продолжая

предшествующего
эволюцию

типа

657

анов
диаметром 13,75 м имело пропорции,
близкие к пропорциям Пантеона (1 :
1).Оно

также членилось восемью

нишами,

но

подобно камерам тумулусов,

освещалось,
светом

из четырех
круглых каналов, которые
прорезали толщу аттика и купола.
Снаружи глухая стена
ротонды отделялась

225. Аппиева дорога.
План и общий вид.
■

Гробница Черченниев, III
Рис. П. Лигорио, XVI в.

карнизами от подия и
в.

Пантеоном

довершал

входом,

к

Сходство с
глубокий портик перед
аттика.

которому

подводила

широкая

лестница.

гребального сооружения как надмогильного
храма. Огромное воздействие на сложение
внешнего

и внутреннего вида этих зданий
Пантеон.
Сочетание двух функций
гробницы и
в
храма
отразилось
пропорциональном
разделении объемов мавзолея.
Погребальная камера, подобная
камере мавзолея

оказал

Мавзолей

Августа,

имела

(диаметр

его

массивный
в

втором —7,5

м)

первом
и была

Верхняя

ее

часть

землю.

пилон

мавзолее

в

центре

3,3

заглублена

ж,

во

в

служила подием

величественному цилиндрическому
зданию,
перекрытому куполом, который снаружи
был наполовину скрыт аттиком со
завершением (как
круглое пространство

ступенчатым
Единое

в

Пантеоне).
Горди-

мавзолея

сына

поставленный

в

К этой группе сооружений примыкает
императора Диоклетиана в

—

—

Ромула,

императора
центре
прямоугольного перистиля, воспроизводил ту же
схему с большей пышностью (рис. 227).

Максенция,

и

мавзолей

284—305

Салоне
отличие

гг.

(рис. 228, 229).

В

круглых мавзолеев Ромула и Гордианов, он был восьмигранным, колоннада
окружавших его портиков имела те же
очертания. В интерьере здания к стенам
от

примыкала двухъярусная колоннада,
до основания купола. Как и в
архитектуре периода Флавиев, постановка
ордера с раскрепованным антаблементом
перед стенной плоскостью создавала
доходившая

впечатление

многоплановости и зрительно
внутреннее пространство. Но если в
форуме Нервы ордер и стена были единым

углубляла

целым,

то

характер

здесь

ордера

накладной, декоративный
вполне

очевиден.

Купол

226. Аппиева дорога. Гробница
Кальвентиев, III в. План и

реконструкция общего вида
Рис. П. Лигорио, XVI в.
658

227. Римская Кампанья. Мавзолей
Ромула,
IV в. (по рисунку Палладио)

начало

231.

Катура (Сирия).
Гробница, II в.

ми

чисто

бытовали

их

римского
местные

облика

типы,

широко

иногда

дававшие

любопытную

229. Мавзолей

Р.

в

мавзолее

Интерьер
Адама, XVIII в.

Диоклетиана.

по

гравюре

Диоклетиана необычен

приемом веерной кирпичной
который до этого не встречался в
римских постройках (см. рис. 3).
В провинциях в погребальном
зодчестве, так же как и в культовой архитектуре,

примененным

здесь

кладки,

большое

значение

сохраняли

местные

предшествующих веков, а на
Поэтому
традиции.
даже в сильно романизированных
провинциях наряду с погребальными сооружения-

традиции
Востоке

—

эллинистические

картину смешения римских и
провинциальных черт. В Северной Африке
и Малой Азии были популярны гробницы в
виде храмика на подии, которые в
некоторых случаях приобретали восточный
характер. Так, в гробнице Мамастис в Термессе
(Малая Азия, середина II в. н. э.)
портик фасада имел сирийский фронтон
мотив,
характерно восточный
применявшийся
и
в
других типах
сооружений
(рис. 230). Были распространены и
колумбарии, которые в Испании приобрели

—

полукруглую форму
моне, I в. н. э.).

(колумбарий

плана

в

Кар-

Провинциальное зодчество выработало
очень
своеобразные типы гробниц.
Любопытны сирийские подземные
с
гробницы
погребальными камерами разных
форм, куда с поверхности земли вел спуск,
не оформленный наружным архитектурным
свои,

Вместо

объемом.
расстоянии

от

поставленных

него на некотором
спуска воздвигалась пара
рядом колонн, отмечавших

(гробница в Сермаде,
погребения
н. э.). В аналогичной гробнице в Катуре конца II в. (рис. 231) вход вниз
получил архитектурное оформление, к
место

141

г.

которому присоединились

и

колонны,

в

дальнейшей эволюции этого типа все
более объединявшиеся с внешним объемом
процессе

гробницы.
В области расселения набатейских
сохраняли свою популярность
скальные гробницы, имевшие иногда богато
декорированный «барочный» фасад. Наиболее
племен

интересны
660

высеченные

в

скалах

розового

окончательно

не

устан

следует отнести
В Рейнской

к

о

строились в виде
угловыми пилястрами,
которая завершал
рием. Из них наи
Секундиниев в Иге
ров (середина III
покрытая

рельефа

662

позолоченной черепицы. В
широко применялись
из цветного

кирпи
Вместо

штукатурка.
терракотовых
гирлянд и

или

букраниев

украшались

мраморными
сложного рисунка
Антонина и

Фаустин

Венчающие
сооружений
664

ча

(триумфальн

кораблей под портиками форума
(см. рис. 117). Великолепна мозаика
Семи мудрецов в Остии (рис. 243).

ниями

Остии

терм
В очертаниях групп нереид и тритонов,
плывущих на морских животных, преобладает
волнообразный ритм, который прекрасно
передает ощущение легкого колебания
движении

фигур при
Особенно выделяются

в

водной

стихии.

сложностью

сюжетов

и

высоким качеством мозаики панно пола

помещений императорского дворца близ
Пьяцца Армерина, изображающие охоту,

ряда

подвиги

Геракла

и

другие

(рис.244,

сюжеты

245).
В небогатых домах, а также
утилитарного назначения полы
кирпичные, обычно выложенные

зданиях

в

делались
в

елочку.
Декорации стены уделялось большое
внимание при оформлении интерьера. В
императорских дворцах и крупных
общественных зданиях стены обычно облицовывались
белым или цветным мрамором. В жилых
домах и виллах применялись фрески. В
начале
империи еще употреблялся II стиль
росписей, который после 14 г. н. э.
сменился III стилем. Этот стиль отразил

амуры, птицы

и

изображаются

растения

в

неопределенном пространстве.
Росписи общественных и жилых зданий
II—IV вв. не сохранились, но
представление

о

дальнейшем

направлении развития
стенописей дают фрески гробниц
катакомб этого периода. Они крайне

античных
и

упрощены по композиционному и цветовому
решению сравнительно с росписями начала
империи (рис. 249). В них еще более
суживается круг сюжетов, сводясь главным
образом к изображениям птиц, растений и
ваз. Из сюжетных панно все более исчезает

пространство, предметы делаются
а фон
нейтральным. В росписях
катакомб поздней империи человеческий
плоскостными,

—

но и он теряет реальность,
бесплотно одухотворенным. Та же

образ сохраняется,
становясь

эволюция

происходит

Достаточно

сравнить
страсти борьбы

мозаике.

в

и

полные

жизни, движения и

фигуры в мозаике позднереспубликанского времени «Битва
Александра с Дарием» с аналогичными по теме
Армерина

дворца виллы близ Пьяцца
где
античности,
периода конца

внешняя

динамика

мозаиками

сцен

борьбы

с

живот-

присущий искусству Августа принцип
классического

равновесия. Если архитектурные
росписей II стиля создавали

перспективы

прорыва стен и объединения
пространства интерьера с природным
окружением, то в III стиле росписи подчеркивают
плоскость стены (рис. 246, 247). Ее средняя
зона, покрывавшаяся черным, красным или
желтым цветом, трактовалась как
обрамленный орнаментальной каймой ковер, в
центре которого помещалось живописное
панно с миниатюрными фигурами. Таковы
росписи виллы Цицерона в Помпеях.
Благодаря обилию египетских мотивов в
иллюзию

орнаменте этот стиль росписей
египтизирующим. После 63 г. н. э.
его заменил IV стиль, продолжавшийся до
79 г. н. э. Он явился развитием в большей
сюжетах

и

называют

степени

II,

чем

беспокойных

III,

стиля и

исканий

отразил

тот

дух

динамики

архитектурного пространства и архитектурной
формы, который назревал в это время и
всей полнотой в архитектурной
выразился
со
практике периода Флавиев.
В росписях IV стиля архитектурные
мотивы

фантастичны,

в

них

часто

искажена

перспектива, перепутаны планы и теряется
ощущение реальности (рис. 248). В поздней
стадии IV стиля эта тенденция усиливается:

242. Остия. Мозаичный

пол

терм

665

245.

Пьяцца

Армер

пола

668

В архитектуре
дальнейшее развитие и
композиционных прие
сильно возрос масшта

зданий
составляющих их п
и

частных

условиях

придержи

принципов

композиции, о

симметричном

расположени

670

его

Сопоставление разных

половине.

высоте, очертаниям, размерам
залов

и

в

по

освещенности

примыкание некоторых из них под
45° к залам, расположенным по
прямоугольному плану, внесло движение
во внутреннее пространство этой части
Золотого дома. Во дворце Флавиев на Палаи

в

углом

произошел дальнейший отход от
излишней статичности композиции интерьера.

двух

предыдущих памятниках, но
распространено на весь объем здания. Однако
если в Коноккье противоположно
направленные криволинейные объемы
расположены

один

они

над

другом,

на

создавая

Круглом храме
уровне, один в
острое ощущение

в

то

другим,

находятся

одном

более

тине

контраста.

При

сохранении осевой направленности и
уравновешенности целого здесь достигнуто

композиционных

свободное

произведениями архитектуры

и

сочетание

размерам
пространств, переходящих одно в

форме

или

другое,
проемы

по

разных

сквозь

видных

колоннады

Динамическое

стенах.

в

или

начало,

так отчетливо

Некоторое формальное сходство
приемов Круглого храма, ЭльХазне, Коноккьи и мавзолея в Поццуоли с
барокко

дало

основание

исследователям У. Чиотти и Р. Пане назвать
это

явление

подобная

приемов
социально-исторические,

помещений интерьеров

идеологические

дворцов,

к

также

формы и на

отдельные здания.

Стена, ранее

оживляемая

членившими

эдикулами, в
бы приходит в
движение, сильно выступая вперед
антаблемента и аттика и образуя
раскреповками
между колоннами западающие ячейки. Еще
ее

нишами, полуколоннами

форуме Нервы

и

сама как

очевиднее эта

проявилась
решении протяженных
архитектурном
феев типа нимфея Клавдия в Риме (а

Септизонии)

позднее— в
театральных

тенденция

сцен,

архитектурная

тема

вариациями

в

выступающие и отступающие плоскости

В

гробнице

на

виа

Челле

ниш

и

эди-

сооружения.

Поццуоли

в

архитектурных форм выразилось в
на
противопоставлении
контрастном
фасаде отступающего назад закругления
внизу и выступающего вперед закругления
наверху. Тот же прием, хотя и более
усложненный, лежит и в основе набатейской
В

мавзолее
и

II

в

в.

йе

виде

Коноккья (I

Круглом
н. э.). В

выпуклых
произведено

Эль-Хазне

гробницы

более развитом

и

на

в.

н.

Петре.

в

использован

он

э.)

в

близ

Капуи
(начало

храме в Баальбеке
обоих случаях сопоставление,
вогнутых
одном

как

кроме чисто
в себя

включает

экономические и

моменты,

ненного
(Пантеон),
пространства
другой— стремление к максимальной
расчлененности

интерьера,

к сочетанию

с

и

взаимопрониканию открытых и замкнутых его
частей, к сложной игре криволинейными

и

III

это

было

вв.

виллы

значительно

разнообразных планировочных
решений было выработано в
италийских
с

и

наиболее

симметричным

комплексов

и.

объемных

архитектуре
провинциальных терм.

употребительным

построением

сложнейших

этих

относительно

центральной

оси,

которое диктовалось «технологией» их
использования, были разработаны и центрические

Тене).
архитектурной
композиции общественных сооружений
в
достигло
творчестве Аполлодора Дамасского,
который своим ансамблем форума Траяна
дал совершенное решение этой трудной
их варианты (термы в
Исключительной высоты искусство

задачи.

Наряду

элементов

фасаде,

стиля

Хотя
быть

нельзя отрицать
известную роль этих памятников в развитии
архитектуры барокко.
В композиции купольных зданий при
Адриане одновременно существовали
противоположные тенденции: с одной стороны,
стремление к созданию единого нерасчле-

Наряду

движение

скальной

может

усложняется
пространственная композиция крупных
Множество
общественных сооружений.

и

кул, членящих сверху донизу

формальных

Во II

ее

мцогократно усилена
более мелких формах

зрения не
принята, поскольку понятие

(ансамбль Золотой площадки,
Академия, Морской театр и Малые термы
Адриана).

и

сильно

точка

формами

на

выступающих
отступающих частей. Эта основная

сопоставлении

ним-

фасадов

и

построенных

целиком

в

барокко.

античным

выразившееся в грандиозных
комплексах италийских святилищ эпохи
республики, а в I в. н. э. проникшее и в
композицию сложных по обилию и составу
императорских
распространилось
концу столетия
и на отдельные архитектурные

итальянского

итальянским

построениями

с

осевыми

римская

и

центрическими

архитектура

знала

и

671

свободную

живописную планировку,
применялась при
строительстве
вилл
и
самым
монументальным
образцом которой была вилла Адриана в

проблемы

которая

нашла

Тибуре.

Адриана

иногда

Особое

римской архитектуре
принадлежало разработке центрических
сооружений, по традиции нередко
получавших осевую ориентацию путем пристройки
место

в

портика, прямоугольного перистиля
Эта задача давно занимала зодчих

и

т.

д.

центрического интерьера, то она
интересных решений, начиная
от октогонов Золотого дома и дворца
Флавиев до вестибюля Золотой площади виллы
и от классически ясных
круглых
интерьеров Пантеона и мавзолеев Ромула
и
Гордианов до развитого внутреннего
пространства раннехристианского мавзолея

Констанции.
К концу империи

в
архитектуре
ансамблей достигают полного

крупных

и Пантеон, ротонды терм^
погребальные сооружения), но
наибольшее значение приобрела в конце III
в IV вв., главным образом в мавзолеях
в нимфеях. Центрическая форма была

много

(круглые

храмы

выражения

нимфеи

и

композиции.

два

противоположных принципа

Первый

и

из

них,

положенный

в

основу

наиболее выгодной в конструктивном и
антисейсмическом отношениях и давала

Салоне,
характеризуется строго осевым фронтальным
построением при прямоугольной сетке плана, а
второй— комплекс виллы близ Пьяцца Арме-

наиболее

рина

объема

криволинейных

и

гармоничное решение как внешнего
здания, так и его интерьера. От
простой цилиндрической массы
Пантеона
и
повторяющих его мавзолеев был совершен

переход сначала к многограннику или
цилиндру, окруженному венцом низких апсид

(нимфей Минерва Медика, гробница Кальблиз Рима), а затем к легкой

вентиев

наружной
скрывающей

его

Диоклетиана в

колоннаде вокруг здания,
и несколько позже

Констанции

мавзолей

Риме).

в

Что

—

—

касается

на

строится
в

в

свободном
зданий,

сочетании

плане

примыкающих

под разными углами к
прямоугольному ядру виллы.
В целом римская архитектура

периода

империи при постоянстве основных
композиционных принципов разработала
множество

осуществила

которые

(мавзолей

стены

глухие

Салоне

дворца Диоклетиана

стали

и

решений,

ценных

основой для последующего

развития архитектуры и к которым в течение
ряда столетий обращались зодчие
последующих эпох.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
За девять столетий

своего

развития
архитектура отразила ряд постепенно
трансформирующихся особенностей жизни
римская

римского общества, проделавшего с
течением времени значительную политическую,
и
культурную
социально-экономическую
эволюцию.

Монументальные формы и величавый
масштаб римских сооружений,
разбросанных по всей территории обширной империи,
убедительно выражали силу Римского
государства и могущество его оружия.
Новые типы общественных сооружений,
созданные римской архитектурой, ко II в.
н.

э.

настолько
и

откристаллизовались,

образ

конструкция
соответствовали назначению,

так

что

их

полно

они

надолго

дальнейшее развитие этого рода
зданий. Рациональность типологических
решений, выработанных римским зодчеством,

предопределили

672

послужила причиной редкой устойчивости
многих архитектурных типов. Европейские
театры нового времени долго
воспроизводили без существенных изменений тип
крытого одеона; триумфальные арки
рожденные победами римских
императоров, с успехом применялись в
европейской и русской архитектуре XVIII—
XIX вв., а современные стадионы весьма
близки к своему прототипу
римскому
римского
и

колонны,

—

амфитеатру.
Высокое инженерное искусство римских

римской строительной
обусловили поразительную

зодчих и достижения
техники

многих

долговечность

сооружений. До

нашего

продолжают

созданных

ими

времени сохранились

использоваться

не

и

только

величайшая купольная ротонда
мира, не превзойденная до нового
времени, но и ряд других культовых и зре-

Пантеон—

античного

Римской

сооружений

лищных

империи,

некоторые римские мосты, дороги

также

архитектуры

нашли

акведуки.
Большинство

наиболее
значительных
римских сооружений было возведено в
период процветания империи, когда
непрерывные завоевательные войны давали
постоянный приток рабов. Возможность
направлять на строительство огромные
массы

рабов

следствием

имела

бетонной

развитие

техники.

При

быстрое

Этому

строительных

обладали

бетона

не

зачастую чрезмерным
Частичная или полная

гибель

из

но

многих

построек римлян вызвана не столько
действием всесокрушающего времени и
сейсмическими условиями Италии, сколько
варварскими
(Колизей, вилла
усилиями людей
множество
и
других сооружений
Адриана
в течение ряда столетий использовались как
каменоломни
строительного

для

добычи

готового

материала).

Римское зодчество довело

чисто

уровня
игравших
немаловажную роль в ансамбле города (мосты и
акведуки Рима и других городов империи).
Римская архитектура решила проблему
создания большого внутреннего
инженерные сооружения

до

произведений,

архитектурных

с

пространства

центральной

частью,

перекрытой

крестовыми

сводами,

распор которых

воспринимался

системой

главных

второстепенных

ячеек.

конструктивными

и

Подготовленная

центральной части ряда
биржи Траяна, эта проблема была

решениями
и

терм
разрешена в базилике Максенция.
Конструкция этой базилики легла в основу
культовых

сооружений раннехристианской,

византийской и последующих архитектурных
Важнейшее значение для
эпох.
дальнейшего

развития зодчества

разработка

имела

центрально-купольной

также

системы,

осуществленная в зданиях терм, нимфеях,
храмах, мавзолеях и гробницах.
Введенное римскими зодчими сочетание
ордера с аркой и сводом расширило сферу
применения ордера и создало новые
возможности

композиции.
архитектурной
римской

В лучших произведениях

чрезвычайно

архитектуре
столетий

памятники

мировой

в

В

велика.

римского

течение

зодчества,

являющиеся живым воплощением античной
на

зодчих самых

эпох.
исторических
воздействия была не одинаковой

периоды,

но на почве

оставалась

изучение

Италии

Мера
в

их

разные

античная

непрерывной.
античности

Впервые

началось

в

Возрождения. Зодчие XV—1-й трети
XVI в. тщательно обмеряли, зарисовывали

прочности.

запасом

наследия

эпоху

необходимым,

только

Роль римского

глубокое

организации и производстве
работ. Римские постройки

в

простотой

и

величие.

традиция

способствовали исключительная четкость и
рациональность

ясностью

выражение соответствие функции
здания его конструкции и архитектурному
образу, монументальность и подлинное

различных

физического труда эта техника
позволяла в короткий срок возводить гигантские
сооружения.

классической

традиции, воздействовали

больших

затратах

сводчатые

с

а
и

и

анализировали римские памятники,
раскрыть лежащие в их основе
законы прекрасного и постигнуть принципы
архитектурной композиции и приемы
утраченного мастерства (прежде всего методы
возведения зданий, перекрытых куполом
большого диаметра).
Особенно пристальному
изучению подверглись центрические
сооружения римлян
(гробницы, нимфеи, храмыротонды), служившие отправной точкой для
построения «идеальных» по своей
симметрии и уравновешенности зданий. Эти
стремясь

замкнутые гармонические архитектурные
наиболее полно выражали
не только

объемы

эстетические

устремления зодчих

Ренессанса, но, как показали исследования,
обладали

в

то же

время максимальной

антисейсмичностью.

Римский

ордер как основной элемент
архитектурного языка был в центре
внимания мастеров Возрождения.
Доскональное изучение и
переосмысление античной
ордерной системы было той необходимой

основой, которая

сделала

возможным

выработку

ордерных форм и
принципов их применения,

создание новых
иных

соответствовавших

отличной

требованиям

Принципы
террасного

эпохи,

весьма

от античности.

осевой

композиции,

расположения зданий

взаимодействия

и

ансамблей

и

архитектуры
природы,
римским зодчеством, а также
своеобразные архитектурные формы ряда
римских гробниц были усвоены и по-новому
блестяще
архитектурой
претворены
барокко.
Роль римской архитектурной теории как
наследия очень велика в мировой архитеки

развитые

673

туре. С XV в. трактат Витрувия тщательно
изучался и комментировался. Многие
итальянские зодчие XV—XVI вв. давали
собственные

истолкования

положений
значительное

ряда

воздействие

на

оказал

становление

архитектурных принципов и эстетических
идеалов Возрождения. С течением времени по
мере все более глубокого овладения
наследием зодчество античного Рима в сознании
практиков Возрождения
возвышалось до уровня совершенного и.
вечного эталона прекрасного. Это убеждение,

теоретиков

и

красноречиво

концепций
классицизма,

изложенное

легло

впоследствии

и

в

творческой

прошедшего

Палладио,

основу

теоретических

практики

долгий

и

сложный

и

явившегося

архитектуре

необходимым

большинства

этапом

стран

Европы.

История европейской архитектуры

существенных

который

трактата,

путь
в

о
многосторонности и
наследия античной
неисчерпаемости
архитектуры. Зодчество, казалось бы, весьма
далеких друг от друга стилистических
направлений и исторических периодов (от

свидетельствует

Возрождения

XX

в.)

барокко

и
в

своих

до эпигонов
исканиях

обращалось к тому же

(или к его
эпохами), из

общему

классицизма

неизменно

первоисточнику

преломлениям последующими
которого черпало близкие ему
и
композиционные
приемы,
принципы
необходимые в качестве отправных начал для
собственного творчества.

Глава 4

РАННЕХРИСТИАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА

Вступление Римской империи в
фазу своего развития сопровождалось
глубокими структурными изменениями
рабовладельческой
формации, в частности
последнюю

Широкое
христианство.

в

изменениями

серьезными

идеологии.

распространение получило
Возникшее как одна из
христианство

противоречиями. Гонения, которым время
от
времени подвергалось христианство со
стороны правительства, способствовали его
консолидации. На протяжении III в. н. э.

сформировалась
местных

которых

сильная

христианских
стояли

организация

церквей,

во

главе

практически
подконтрольные рядовым верующим.

Кризис
постепенно

первый
оно
к

план

епископы,

рабовладельческого
идеологической
наиболее

оказалось

новым

условиям.

жизни,

на
так

началу IV в. н. э.
оно утратило свой
дух и стало лучшим
к

.как

приспособленным

социально-экономическим

Проделав

не

общества

выдвинул христианство

демагогии, удержания
угнетенных обещанием
посмертного воздаяния. В начале IV в. до н. э.
при императоре Константине христианство
получает официальный статут разрешенной
повиновении

а

религии,
сект

скоро
порывает
с ним связи и начинает распространяться
среди всего многоплеменного мира империи.
Являясь первоначально религией
угнетенных, оно имело демократическую окраску,
полностью
существующий
отрицало весь
строй и искало утешения в
потустороннем мире. В первые века своего
существования
христианство не имело ни единой
идеологии, ни единой организации, а
представляло собой довольно широкую систему
местных
общин, слабо связанных друг
с
другом и раздираемых бесчисленными
иудаизма

социальной

инструментом

в

в

становится

вскоре

господствующей религией,

единственно

и

допустимой

пределах империи.

История

раннехристианской

архитектуры распадается
Константина

до

на

два

периода:

от

Константина и от
падения Западной Римской

возникновения

до

империи.
В

первый период христианские секты
были вынуждены скрывать места своих
собраний. Это обстоятельство,
демократический характер общин, объединивших в
первую очередь

низы

общества,

а

также

организации и культа объясняют
особенности раннехристианской архитектуры.
Первоначально христианские проповедники
выступали в синагогах, а собрания общин
проходили в домах их членов. Позднее
самостоятельные
создаются
христианские
приспосабливаются
церкви, для которых
обычные дома. Так, один из «отцов
церкви» в IV в. Иоанн Златоуст рассказывает,
как владелец дома в городе Амасии в Понтийской области (Южное побережье
простота

Черного

моря),

обратить

нижний

некто

этаж

Хрисафий,
своего

желая

дома

в церковь
церковь
и
Архангела,
призвал
художника-мозаичиста
приказал ему снять бывшие там мозаики,

Богородицы,

а

значительную эволюцию,

изображающие

демократический

заменить

их

верхний

—

историю

новыми,

на

в

Афродиты,

христианские

и

темы.

675

2. Рим.

676

Ка

путем

приспособления

их

к

потребностям
Гефе-

христианского культа (Парфенон и
стейон в Афинах, Пантеон в Риме).

Ярким

борьбы

примером

с

античными

верованиями в конце IV
является повествование о построении
христианской церкви в Газе (Сирия),
религиозными

«Житии

содержащееся в

Газского». По

его

Порфирия, епископа
просьбе император
св.

в Газе
было послано

Феодосии I «приказал разорить
языческие

Для

капища.

войско, которое

в.

этого

разорило»; после
повествует житие,
«многие язычники
(около 300 душ)
перешли в христианство, иные по страху». На
как

того,

3. Рим. Ватикан.

Св.

Мартириум

Петра,

II

в.

н. э.

месте

все

их

и

простодушно

богини

катшща

главного

Марны

была

построена христианская церковь по
плану, присланному императрицей
Евдокией. Церковь
крестовидная в плане
построена зодчим Руфином Антиохийцем.
Для украшения ее императрица прислала
много
прекрасных колонн, «по-видимому,
—

—

Риме

(близ современной церкви
Сан Мартино аи Монти).
Другим местом культовых церемоний
III

ви

в

в.

были
катакомбы, в которых христиане
Рима, Эфеса, Александрии, Сиракуз и
других

своих

городов хоронили умерших

общин. Для

использовались

часто

этого

каменоломни.

существующие
подземные коридоры катакомб
ярусами ниш для

с

членов

Узкие

двумя-тремя

захоронений выдалбливались

От коридоров
отходили крестообразные
камеры,
по
трем сторонам которых устраивались
аркосолии для саркофагов. В этих
в

мягкой

каменной

породе.
в

плане

совершалась церковная служба на
мучеников. В Риме, древнейшими
являются катакомбы Св. Каллиста (начало
III в., рис. 2). Наземные могилы мучеников

помещениях

гробах

или

связанные

места,

христианскую

веру,

—

оградой

отмечались

с

мученичеством за
мартириумы обычно

или

часовней

и

культа. Одним из ранних
был мартириум Св. Петра на Ватиканском

становились

холме

стене

местами

—

и

ниша с

на

нею

н.

двух

в

кладбищенской
колонках

месте

перед
распятия

(рис. 3).

Резкие
в.

на

предполагаемом

апостола

IV

эдикулой

навесом

когда

произошли в начале
христианство стало

господствующей религией
борьбу против

и

повело

старых религий.
Языческие храмы разрушались, а из их
обломков воздвигались христианские
церкви.
Лишь в редких случаях приверженцам
старой культуры удавалось добиться
сохранения самых выдающихся античных храмов
ожесточенную

из

После того,

храма.

восстание

какого-то
—

язычников,

прекращено полководцем

языческого

сообщает
но

житие,

оно

—

было

было

Кларом» 1.

Во времена Константина началось
широкое строительство церквей по всей
Римской империи, но особенно в Риме,
новой
Константинополе
столице империи,
—

других городах Палестины,
христиан. В* этот период
наиболее общим для империи типом
церкви был базиликальный.

Иерусалиме
священных

и

для

Вопрос о происхождении христианского
базиликального храма остается
дискуссионным из-за скудости материала по истории
христианской архитектуры до Константина.
Высказывались
о
предположения
происхождении христианских базилик от атриумного дома; от римских базилик и базилизалов
кальных
дворцов с апсидами,
использовавшихся в качестве храмов иудейсектами
(базилика в
ско-христианскими
Эммаусе, Палестина);

от

подземных

(подземная
мистериальных культов
базилика у Порта Маджоре в Риме) и от
иудейских синагог Галилеи. Как бы то ни
было, базилика не случайно стала

святилищ

изменения

э.,

выломанных

основным типом христианского храма: ее
планировка соответствовала христианскому
ее
обширный интерьер
церковному обряду,
1

«Житие

Порфирия, епископа Газского»,
г. Архив еп. Порфирия
Архив Академии наук СССР, Ленинград.

написанное
Успенского.

св.

около

401

677

большого
атрия,
перистильного двора
предшествующего входу, с фонтаном для
омовений или купелью для крещения в центре;
широкого узкого притвора, или нартекса,
при входе, куда допускались «оглашенные»
—

прошедшие крещения), и
поперечного нефа между
трансепта
базиликой и апсидой для расширения алтарной
части.
Переход от интерьера базилики

(лица,

не

еще

—

оформлялся триумфальной
которой стоял алтарь (осененный

трансепту

к

аркой,

за

балдахином

киворием),

а

на

четырех

далее,

было

базилике

место

с

колонках

где

апсиде,

в

римской

в

находились

судьи,

епископа и места

кресло

клира.
базилики
ярко отразила

Архитектура
эволюцию

христианской общины

и

культа

первоначального демократизма в
ранний период до превращения в единую
государственную религию и могучую
Если
в
середине
организацию.
церковную
III в. в доме-церкви в Дура-Европосе клир
их

от

ничем

внешне

масса

выделялся

не

общины' были равны,

членов

верующих уже отделена

наблюдала

стоя,

которое

за

совершали

у

места

и

IV

то в

от

всех

в.

клира. Она,

священнодействием,
алтаря

епископы

и

дьяконы.

В

отличие

понималась

4. Схема

плана

и

интерьера

античного

от

не

как

дом

храма церковь

божества,

но

как

собраний
религиозных церемоний
верующих. Поэтому в раннехристианских
наиболее
текстах
употребительным был
«domus ecclessia»
дом
церкви
термин
и

место

христианской

базилики

—

всех

вмещал

членов

важно,

этот тип

связан

с

официальной

общины

что

и,

здания в

очень

не

прошлом
христианству

был

враждебной
римской религией.

Подобно

эллинистической
и
римской
базиликам, христианская
также имела вытянутый

светским
церковь

прямоугольный

план с

колонн,

апсидой против

входа и

деливших

интерьер
которых средний был шире и

и

освещался

стен

окнами

в

части

(рис. 4).

Но перекрывался
бетонными сводами,

неф уже не
двускатной деревянной крышей

из

боковых

выше

верхней

рядами

нефы,

на

его

средний
а

легкой

с

стропилами внутри или с подвесным
потолком.
деревянным
кессонированным
Боковые нефы имели обычно наклонные

вскоре потребовало добавления к
ликальной схеме новых элементов:
673

как

дома

в

святых

и

апсиде, на

стенах.
архитектурные

В

сцен

отличие

формы

из

от

здесь

бази-

нефа
ощущение

выглядели

писания

священного

триумфальной

арке

и

на

античности
лишены

Легкие арочные колоннады
прорезанные большими окнами

деревянные крыши.

обряда
старой

этого

—

изображениями

открытыми

Усложнение христианского

организация верующих).
как бы ограждали
членов общины от чуждого им внешнего мира.
Поэтому в христианских церквах в
античным
противоположность
храмам, где
верующие находились вне здания, основное
внимание уделялось интерьеру. Все внутри
церкви создавало чувство торжественного
покоя и устремленности к божеству
плавные ряды многочисленных мраморных
к
подводящие
колонн,
алтарю; мозаичные
полы с геометрическими и растительными
узорами; фрески и мозаики с

(понимаемой

Стены

хрупкими,

полнокровия.
и

тонкие,

стены

'среднего

вызывая

нематериальности. Этому способст-

вовал и

Яркие

свет,

падавший сверху

и из

блики, играющие

световые

апсиды.
на

Больше

всего

было

их

в

сооружено

Италии.

поверхностях стеклянных мозаик и
полированного мрамора стен, колонн и пола,
подчеркивали переход от освещенности
средней части к затененности боковых нефов.

Древнейшей церковью Рима была
пятинефная базилика Сан Джованни ин
Латерано с одной апсидой и трансептом,

Мерцание

императорского дворца,
епископу в качестве его

стеклянных

и свечение

красок
одухотворенность образов,
лишая
изображения материальности. По
сравнению с великолепием интерьера
внешний облик христианского храма отличался
повышали

мозаик

суровой простотой.
строительство базиликальных
церквей особенно интенсивно шло на
востоке
империи. Этому способствовало то,
В

IV

в.

что восточные

районы

менее,

чем

319

возведенная в

аналогичные

позже

атрием были построены над могилами
мучеников— св. Петра в Ватикане и св.
Павла вне стен города
(Сан Паоло фуори
с

Первая

мура).
84X58

м,

делившуюся

|||

трехнефных залов
соединенных
м),
размером
образовывал уличный
третьим, который
фасад (рис. 5).
В начале IV в. в Вифлееме (Палестина)
была возведена пятинефная базилика
двух удлиненных

20X37

восьмигранной

с

атрием

связанное

с

1

М

1*1—

1

w\"

1Я—

D1
Pi

о

°

\"

'

й

5. Аквилея.

10

ле

площадь

рядами

20м

г—1

□ипППП
а!

а

•

•

I

l) ||

Базилика,

около

®

•

г1

II III

313

г.

План

необычной

и

апсидой, выделявшей место,

преданию

|

о

имела

четырьмя

0

—

Рождества

них

из

западные,

меньше
влиянию
кризиса,
подвергались
были
нашествий
и
от
страдали
вражеских
ближе к Палестине
паломничества
месту
христиан.
Одна из ранних базилик обнаружена
в Аквилее (около 313 г.). Она состояла из

(каждый

среди комплекса
предоставленного
резиденции. Несколько
пятинефные базилики

г.

рождением

6). От 2-й половины
сирийских базилик. В

по

Христа (рис.

столетия

дошел

ряд

Сирии
однонефные с

южной

были двух типов:
перекрытием и апсидами разных
очертаний (церковь Юлиана в Умм идж Джимале 344 г. с полукруглой апсидой во всю
базилики
плоским

здания

ширину

и

«восточная

церковь»

прямоугольной апсидой там же) и трехнефные базилики с равной высотой всех
нефов (церковь в Тафе). В северной
Сирии господствовал тип трехнефной базилики
с полукруглой апсидой между двумя
с

прямоугольными апсидами, скрывавшими ее
выступание. Такова крупнейшая в Сирии
базилика в Браде (36X22 м),
построенная в 395—402 гг. зодчим Маркианом Ки-

рисом

(рис. 7).

Иногда,

следуя

местным

традициям,
западному фасаду сирийской базилики
пристраивали две башни. Эта особенность

к

стала

На

характерной для
церквей.
основным
типом
церквей
или пятинефная базилика.

впоследствии

христианских

базиликальных

Западе

сделалась трех-

7.

Брад (Сирия).

Базилика,

395—402

Зодчий Маркиан

гг.

Ки-

рис. План

679

8. Рим. Базилика
Св. Петра,
324349 гг. План,

общего

реконструкция

■L.j-

вида

D

„г

22

колонны в ряду), несущих
архитрав (рис. 8). Вторая,
основанная в 386 г., была больших размеров
и имела по 80 колонн в каждом ряду,
базилики Эмилия и других
выломанных
из
античных зданий. К IV в. восходит и ряд
Сан Лоренцо
трехнефных базилик Рима
колонн

не

арки,

(по

но

г-----*

>

яДЯ----;-:

•\"■::>

;

^N^--^----\" —->л\"

—

ле мура
обходом вокруг апсиды
Сант Аньезе фуори ле мура и др.
В
выделялись
западных
провинциях

фуори

с

трехнефная базилика в Реймсе (60-е годы
IV в.) и особенно собор в Августе Треверов (364—378 гг.), состоявший из
квадратной церкви, соединенной с базиликой.
Расчлененная четырьмя столбами церковь
имела

падным
завершенности
в

центральную и угловые
части и крестообразное пространство
между ними (рис. 9). Среди христианских
храмов Северной Африки интересна базилика

и

Калб-Лузе

колоннады

повышенные

фасадом приобрел

широкими

черты
монументальности. В церкви
(около 500 г.) внутренние

впервые

были

пилонами, которые

базилики

тяжеловесность

заменены
внесли

форм,

в

интерьер
больше

все

Кастеллум Тингитанум (совр. Орлеанвиле), посвященная двум святым и поэтому

в

имевшая две

апсиды на восточной

западной

и

сторонах
замаскированные
снаружи подобно апсидам сирийских
церквей (рис. 10). Этот тип был неоднократно
здания,

повторен в Северной Африке.
V в. характерен широким
строительством базиликальных церквей по всей
империи. Для дальнейшего формирования типа
христианской церкви особое значение
имели сирийские базилики V—VI
Из них
вв.
выделяется церковь
построенная

до

(рис.

И).

поднятой
перед

480

и

в

Турманине,

ныне

Компактный
на

высокий

широкой аркой

соединенными
680

г.

не

сохранившаяся
объем базилики,

цоколь,
входа

колоннадой

с

лестницей

и

двумя
башнями над

9.
за-

Августа Треверов (Трир). Собор,
Реконструкция

364—378

гг.

10.

1

E

проявлявшуюся

Кастеллум Тингитанум
(Северная Африка).

Базилика, 314

наружном

в

г.

План

облике

этих

(рис. 12).

зданий

В малоазийской базилике V в. в Коджанад центральной ячейкой среднего

Калесси

нефа

с

был

впоследствии
развитие

промежуточных колонн и
купол
решение,
получившее большое

помощью

тромпов

возведен

(рис. 13).
Специфические

отдельных

областей

черты
V в.

в

—

архитектуры

другие районы. Так, в Галлии
одни церкви построены по типу
североафриканских базилик (церковь в Клермоне),
носят
отпечаток
сирийско-малодругие
азийских влияний (церковь в Туре с
башней над апсидой). В Италии в V в.
проникать

12. Калб-Лузе
(Сирия). Церковь, VI в.
Аксонометрический

начинают

в

и

интересна попытка возродить открытый
характер древнеримских базилик (базилики
Сайта Мария Маджоре и Санти Джованни э
Паоло в Риме и ряд сицилийских церквей),
однако их внешние колоннады вскоре были
застроены

стенами.

Интерьер базилики Санта Мария
Маджоре, перестроенный в XIII в., сохранил
части и мозаичный декор V в. (рис. 14).
Важное место в раннехристианской
занимали

архитектуре

центрические

соору-

разрез,

план

баптистерии, церкви.
прямым продолжением
и развитием в новых условиях позднеантичных мавзолеев начала IV в. Наиболее

жения

—

мавзолеи,

Мавзолеи

являлись

значительны два из них.

Двухъярусный

цилиндрический

Елены на Лабиканской дороге близ
Рима (около 330 г., рис. 15) напоминал

мавзолей

гробницу Присциллы периода начала
империи. Но его верхний объем был расчленен
не только глубокими удлиненными нишами,
но и расположенными в глубине их окнами,
что превратило верхний ярус мавзолея по>
существу в световой барабан, несущий
Световой барабан был уже развит
купол.
III в. в нимфее Минерва Медика, но
в
в
применении к погребальным
он

сооружениям

означал

последнюю стадию

преобразования

прежнего полутемного
лея-тумулуса в залитый светом
храм-усыпальницу. Вес купола был облегчен
применением
пустотелых

в

его

кладке

мавзо-

керамических

амфор.

По сравнению с ясной простотой
центрических мавзолеев начала столетия

13-.

Коджа-Калесси

(Малая Азия).
11.

22

Турманин (Сирия). Церковь, V

ВИА,

т.

II

в.

мав-

Базилика, V

в.

План

Ц1

±Ь=Ш

У
0

■
5

iJt
Юм

681

682

22*

684

была церковь Сан

Стефано Ротондо

Риме, возможно, начавшая сооружаться
качестве

мавзолея

античного

Эта
Италии
ма.

или

в
в

мацеллу-

крупнейшая центрическая

церковь
четырьмя небольшими апсидами,
расположенными крестообразно (рис. 17),
была построена около середины V в. и
имела диаметр 63 м. Внутри здания было два
с

концентрических кольца гранитных колонн:
внутреннее диаметром 23 ж с архитравным
перекрытием, возносившим барабан с
высокими окнами, и следующее за ним кольцо
из колонн и пилонов диаметром 43 м. От
этих
пилонов
отходили
радиальные
отрезки аркад, делившие внешний обход на
восемь секций, четыре из которых на
были выше промежуточных. Толщина
фасаде
наружной стены не превышала 3 м.
Учитывая

тонкость

стенок

барабана

на

(90 см),

и

колоннаду,
опирающегося
вероятное
отсутствие сводов над кольцевыми
обходами, дошедшими

с односкатными

деревянными

перекрытиями, трудно предположить,
что церковь первоначально могла иметь не
деревянное коническое, а купольное

IV—V

вв.

центрических
Одним

односкатную крышу, а угловые квадраты
выступали в виде башен,
доходивших до основания барабана купола,

здания

шатровое покрытие.
После 424 г. возникла другая
разновидность
крестовидного сооружения.
имевшего

Небольшое кирпичное здание, известное
мавзолей Галлы Плацидии, являлось

другой
крестовидный.

существовал

церквей

—

и

вид

из

ранних примеров его является
Сан Лоренцо в Медиолане (Милане),
70-е годы IV в. (рис. 18). Основу ее плана

церковь

составляют

два

концентрических квадрата
внутреннего 23,8 м), середины
сторон которых выступают наружу в виде
экседр. Подобные очертания плана
к
восходят
римским нимфеям и помещениям,
входившим в состав терм и дворцов
периода поздней империи. Пилоны, образующие
переход от внутреннего квадрата к
колоннадам экседр, отмечают в то же время углы
центрального восьмигранного пространства.
Экседры двухъярусные: трем арочным
пролетам первого яруса каждой из них
соответствует шесть малых арок низкого
второго яруса, образующих переход к
полукуполу. Центральный восьмигранник
перекрыт восьмичастным куполом на
прорезанном окнами барабане. Между
внутренним
ядром здания и повторяющими его
очертания наружными стенами шел сводчатый

(сторона

обход.

Контраст

впечатление

и
тени усиливал
расчлененности
которого были облицованы

интерьера, стены
мрамором, а окна
орнаментом.

света

большой

обрамлены стуковым
Снаружи круговой обход имел

как

императорской гробницей и церковью,
посвященной св. Лаврентию
(рис. 19).
Окончания крестообразных частей здания

одновременно

имеют не

очертания,

округлые,

а

прямоугольные

подобно римской гробнице Черчен-

Квадратное ядро мавзолея (4X4 м)
перекрыто куполом на парусах,
выложенных в углах помещения. Извне купол
замаскирован продолжениями стен основного

ниев.

покрытие.

В

19. Равенна. Мавзолей Галлы Плациоколо 440 г. Общий вид, интерьер

дии,

686

крывали доступ на паперть и
средний неф. Малые проемы того
в боковые нефы.

Большую
комплекса

территорию

занимали

затем
же

форм

в

рода

вели

южнее этого

жилые

и

хозяйственные

на

ряд
построек V—VI вв.

постройки монастыря.
В архитектурных деталях и
скульптурном декоре этого
раннехристианского
сооружения заметна сирийская переработка

развития

античных

мотивов.

Фризы

из

аканта,

Классический

зубчатые

очертания.

шестиконечных

розеток с включением

священного дерева

акант

звезд-и

изображений

павлинов,

между львиными
фигурами и др., а также густое плетение
орнамента из виноградных листьев и лоз на
перемычках дверей и окон приобрели ярко
выраженный восточный характер.
Монументальность этого прославленного
в то время сооружения и своеобразие его

в

эпоху

отношениях
античного

типов

культовых

архитектура,

поздней

античности,

являлась

зодчества,

С

во

завершением
его

другой стороны, она
культовых сооружений

последним этапом.

ряд

определенное

оказали

сирийских

Раннехристианская
зародившись
многих

капителей получил

деталей

и

влияние

создала

которые послужили в эпоху
основой
создания
феодализма
многообразных вариантов церковной базилики и

христианского

мира,

центрических сооружений,
развитие в странах
христианского Востока.

многочисленных

получивших

Европы

и

широчайшее

Своеобразие и значение раннехристианской
архитектуры определяются тем, что она стоит
античности и
на грани двух эпох
феодализма, являясь связующим звеном между
—

ними.

ПРИЛОЖЕНИЯ

Л ИТЕРАТУPA

АРХИТЕКТУРА АНТИЧНЫХ
ОБЩИЕ ТРУДЫ

т.

Алпатов М.
1. М. —Л., 1948.

т.

1.

Всеобщая
М., 1958.

В.

история

Всеобщая история
архитектуры.

Всеобщая история искусств,

т.

1.

искусств,

Краткий

курс,

М., 1956.

Ф. А.
мира. М., 1940.
В i е b е г М. The History of the Greek and Roman
Theatre. Princeton, 1939.
С u r t i u s L. Die antike Kunst. Die klassische
Kunst Griechenlands. Potsdam, 1938.
M ü f i d A. Stockwerkbau der Griechen und Römer.
Berlin
Leipzig, 1932.
N e p p i M о d о n a. A. GH edifici teatrali greci

Зубов

Архитектура

В.

П.

и

Петровский

И

S chef old
1949.

К.

РИМА
Orient, Hellas und Rom.

Bern,

Springer A., Wolters P. Die Kunst des
Altertums (A. Springer's Handbuch der Kunstgeschichte,
Bd. I), 12 Aufl. Leipzig, 1923.
Zchietzschmann W. Hellenistische und
römische Kunst. Potsdam, 1939.

античного

—

(Teatri, odei, antitenbri, circh.). Firenze, 1961.
N о а с k F. Die Baukunst des Altertums. Berlin,
1910.
P 1 о m m e r W. H. Ancient and Classical
Architecture. London, 1956.
Robertson D. S. A Handbook of Greek and
Roman Architecture. Cambridge, 1943.
Rodenwaldt G. Die Kunst der Antike.
Propyläen Kunstgeschichte, Bd. III. Berlin, 1927.

e

ГРЕЦИИ

romani

ЭНЦИКЛОПЕДИИ

—

Баумгартен Ф., Поланд Ф., Вагнер

ГРЕЦИИ

«Всеобщая
М., 1949.
Р.

Эллинская культура. Спб., 1906.
Врунов Н. И. Греция. В серии «Города и
страны». М., 1935.
Врунов Н. И. Очерки по истории архитектуры,
т. 2. М., 1935.
Д и л ь Ш. По Греции. Археологические прогулки.
М., 1913.
Л а м е р Г. Греческий мир. М., 1914.
М а р к у з о н В. Ф. Архитектура древней Греции.
В кн.: «Искусство стран и народов мира». Краткая
художественная энциклопедия, т. 1. М., 1962.
Маркузон В. Ф., Роговин Н. Е.,
Сахаров С. И. и др. Архитектура Древней Греции. В кн.

СПРАВОЧНЫЕ

Enciclopedia dell'arte classica antica e Orientale,
ed. R. Bianchi-Bandinelli. Roma, 1965—1967.
Encyclopedia of World Art, *tt. 1—15. New-York,
1959—1968.
Nash E. Bildlexikon zur Topographie antiken
Rom. Bd. 1—2. Tübingen, 1961—1962.
Paulys Realencyclopädie der classische
Altertumswissenschaft. Neue Bearbeitung. Herausg. von G. Wissowa. Stuttgart, 1893.
Platner S.
Ashby Th. A topographical
dictionary of ancient Rome. London, 1929.

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ
ОБЩИЕ ТРУДЫ

И

ИЗДАНИЯ

история

архитектуры»,

т.

1,

кн.

1.

Михаэлис А. Археологические открытия за
М., 1909.
Павсаний. Описание Эллады, т. 1—2. М.,
1938—1940.
Т а р н В. Эллинистическая цивилизация. М., 1949.
Ц и б а р т Э. Культурная жизнь древнегреческих
городов. М., 1916.
Anderson W. J., Spiers R. Ph. The
Architecture of ancient Greece. 3 ed., revised and rewritten
by W. B. Dinsmoor. London, 1927.
L'Architecture. L'Antiquite. Paris,
В e n о i t F.
1911.
С u r t i u s L. Die antike Kunst: die klassische
Kunst Griechenlands. Potsdam, 1938.
сто лет.

691

Dinsmoor W. В. The architecture of ancient
Greece. London
New-York, 1950.
D u r m J. Die Baukunst der Griechen. 3 Aufl.
Leipzig, 1910.
F у f e T h. The Hellenistic architecture. Cambridge,
1936.

Hodge
Cambridge, 1960.

—

К
К

Kirsten E., KraikerW. Griechenlandkunde.

X.,

1945.
планов

греческих театров и схемы их построения. В кн. Варнеке Б. В. «История античного театра». М.
Л., 1940.
Виолле ле Д'юк. Беседы об архитектуре, т. 1.
М., 1937.
Л., 1934.
Дильс Г. Античная техника. М.
Иванов С. А. Архитектурные исследования,
вып. 1. «Греция». Берлин, 1892.
Михайлов Б. П. Витрувий и Эллада. Основы
античной теории архитектуры. М., 1967.
Эллинистическая техника. Сб. под ред. И. И.
Толстого. М.
Л., 1948.
BerveH., Gruben G. Griechische Tempel und
Heiligtümer. München, 1961.
В 1 о u e t A. Expedition scientifique de Moree,
v. 1—3. Paris, 1831—1838.
В о w e n M. L. Some Observations on the Origin
of Triglyphs. BSA (British School of Athens).
London, XLV, 1950.
С a 1 i F. L'Ordre Grec. Paris, 1958.
С h i p i e z C. Le Systeme modulaire et les
proportion dans l'architecture grecque. Paris, 1891.
С h о i s у A. Etudes epigraphiques sur
l'architecture grecque. Paris, 1883—1884.
С о о k R. M. A Note on the Origin of the Triglyph.
BSA, XLVI, 1951.
DemangelR. La Frise ionique. Paris, 1933.
Fiechter E. Antike griechische Theaterbauten.
Stuttgart, 1930.
Fiechter E. Die Baugeschichtliche Entwicklung
des antiken Theaters. München, 1914.
Gerkan A. von. Von antiker Architektur und
Topographie. Stuttgart, 1959.
—

—

i

e s e s

Antike Rathäuser. Berlin, 1941.
Lebas P., Landron E. Voyage archeologique en Grece et en Asie Mineure. 2 ed., Paris, 1888.
Martienssen R. D. The Idea of Space in
Greek Architecture, with Special Reference to the Doric
Temple and its Setting. Johannesburg, 1956.
Martin
R. Recherches sur Г Agora Grecque.
Paris, 1951.
McDonald W. A. The political Meeting
Places of the Greeks. Baltimore, 1943.
Pennethorne J. The Geometrie and Optics
of ancient Architecture. London, 1878.
Robert F. Thymele. Recherches sur la
signification et la destination des monuments circulaires dans
l'architecture relegieuse de la Grece. Paris, 1939.
Rodenwaldt G.,
Hege W. Griechische
Tempel. Berlin, 1941.
Scranton R.L. Greek walls. Cambridge (Mass.),
1941.
Shoe L. T. Profiles of Greek mouldings. Cambridge
(Mass.), 1936.
Shoe L. T. Profiles of Western Greek Mouldings.
Rome, 1952.
Van Buren E. D. Archaic Fictile Revetments
in Sicily and Magna Graecia. London, 1923.
Van Buren E. D. Greek Fictile Revetments
in the Archaic Period. London, 1926.
Wycherley R.E. How the Greeks built Cities.
London, 1949.
'

ПО ПРОБЛЕМАМ

ШквариковВ. А. Градостроительство. М.,
Быков В. Е. Пропорциональный анализ

о с

r

von.

ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ

Врунов Н. И. Пропорции в античной и
средневековой архитектуре. М., 1935.
Бунин А. В., Ильин Л. А., Поляков Н.

h H. Von Ionischen Baukunst.
A. Ancient Greek Town

Berlin, 1956.
Building. Acta
Congressus Madvigiani, v. IV, 1954; Kopenhagen, 1958.
Krischen F., Wulzinger К«, Gerkan A.

Ein Führer zu klassischen Städten. 2 Aufl. Heidelberg,
1956.
Laurence A. W. Greek architecture. Harmondsworth, 1957.
Livingstone. The Legacy of Greece. Oxford,
1922.
PerrotG., ChipiezC. Histoire de l'art dans
l'antiquite. V. 7—8. La Grece de Герорее. La Grece archaiqie. Paris, 1898—1903.
Richter G. M. A. A Handbook of Greek Art.
London, 1959.
Scranton R. L. Greek architecture. New-York,
1962.
W e i с к e r t C. Antike Architektur. Berlin, 1949.
Weickert C. Typen der archaischen
Architektur in Griechenland und Kleiriasien. Augsburg, 1929.

РАБОТЫ

A. The Woodwork of Greek Roofs.

•

ЛИТЕРАТУРА, ПОСВЯЩЕННАЯ ВАЖНЕЙШИМ

ГОРОДАМ
А.

И ПАМЯТНИКАМ

Материковая Греция

и

близлежащие

острова

—

in

Goodyear W. H. Greek Refinements: Studies
temperamental Architecture. New-Haven, 1912.
Greek temples. New-York,
G r i n n e 11
H.
J.

1943.
692

Аргос
Waldstein
Ch.
1—2. Boston
v.

Heraeum,

and
—

others.

New-York,

The Argive
1902—1905.

Афины
Врунов

H. И.

Эрехтейон (альбом). М.,

Колобова K.M. Древний город Афины
памятники.

М.,

1938.
и era

Л., 1961.

Роговин
1940.

Н. Е.

Пропилеи Акрополя

в

Афинах.

Сидорова Т. А. Афины. М., 1968.
В.
Б.
Фармаковский
Художественный
1918.
идеал демократических Афин. Петроград,
American school of classical studies at Athens.
Athenian Agora. Athens, 1954.
В a 1 a n о s N. M. Les Monuments de ГАсгоро1е„
t. 1—2. Paris, 1938.
Bungard J. A. Mnesicles. Kopenhagen, 1957.
С о 1 1 i g n о n M., Boissonas F. The
Parthenon. 2 ed. Paris, 1926.
Hill I. T. The Ancient city of Athens. London,.
1953.
The

J u d e i с h W. Topographie von Athen. 2 Aufl.,
München, 1931.
Koch H. Studien zum Theseustempel in Athen.
Berlin, 1955.

Athenes. Corinthe.
de.
P.
I960 (Les guides bleus).
P a t о n J. M., Stevens G. P. The Erechtheum.
Cambridge (Mass.), 1927.
P e n г о s e F. С An Investigation of Athenian
Architecture. 2 ed. London
New-York, 1888.
F.
Picard
C, Boissonas
L'Acropole
d'Athenes, t. 1—2. Paris, 1929.
Pickard
Cambridge A. W. The theatre
of Dionysus in Athens. Oxford, 1946.
Schede M. Die Burg von Athen. Berlin, 1922.
G. Restorations of Classical
Stevens
Buildings. Princeton, 1958.
Stevens G. P. The Periclean entrance court of
the Acropolis of Athens. Cambridge (Mass.), 1937.
Stevens G. P. The setting of Periclean.
Parthenon.
Cambridge (Mass.), 1940.
Stuart
J., Revett N. The Antiquities of
La

Coste-Messeliere

Mycenes. Delphes. Paris,

—

Олимпия

Adler F., Curtius E., Dörpfeld W.
(u. a.). Olympia. Die Ergebnisse der von dem Deutschen
Reich veranstalteten Ausgrabungen, Bd. 1—5. Berlin,
1890—1897.

Dörpfeld
Berlin, 1935.

Bd.

W.Alt-Olympia,

1—2.

К r a u s s F. Die Säulen von Zeustempel in
Olympia. In: Robert Boehringer. «Eine Freundesgabe», 1957.

Олинф

—

I—IV. London, 1762—1816; Supplement,
v.
1830.
Weickert C. Studien zur Kunstgeschichte des
5. Jahrh. v. Chr., Bd. 2. Berlin, 1950.
W i e g a n d T. u. a. Die archaische Poros-Architektur der Akropolis zu Athen. Cassel
Leipzig, 1904.

Кобылина M. M. Открытия в Олиифе. ВДИ„
1939, № 3.
Robinson D.M. Excavations at Olynthus.
Baltimore, 1929—1946.

Перахора

Payne

H. and. others. Perachora.

London, 1940.

Рамнунт

Athens,

Dillettanti Society. The Unedited Antiquities of
Attica. London, 1817.
W. Die Tempel von
Zschietzschmann
Ramnus. Archeologischer Anzeiger, XLIV, 1929.

—

Суний,

Бассы

H

Cockerell C. R. The temples of Jupiter
Panhellenius at Aegina and of Apollo Epicurius at Bassae.
London, 1860.
Strackeiberg О. M. Der Apollotempel zu
Bassae in Arcadien. Rom, 1826.

1—4. Paris, 1902—.
La
Coste-Messeliere
Paris, 1943 (Les guides bleus).

v.

P.

de.

Delphes.

Rodenwaldt
Bd.

G.

1.

i g

auf

R. Untersuchungen

am

dorischen

Кар Sunion. Ath. Mitt., LXVI,

Perip194k

Dugas C, Berchmans J., CI em menM. Le Sanctuaire d'Alea Athena a Tegee au IV

Ферм (Фермос)
Kawerau G.,

Tempel zu Thermos.
Berlin, 1908.

В

Soteriadis G. Der Apollo«Antike Denkmäler», Bd. 2.

кн.

О-в Эгина

Керкира (современный Корфу)

und Bildwerke,

r

Siecle. Paris, 1924.

Пастернак А. Л. Композиция ансамблей
в Дельфах и Олимпии. В сб.: «Вопросы архитектурной
композиции», вып. 4. М., 1958.
Homolle Th. et aut. Les Fouilles de Delphes,

О-в

b

Тегея

sen

Дельфы

e

teraltempel

мыс

Korkyra. Archaische

Bauten

Berlin, 1940.

Furtwangler A. Aegina.
Aphaia, Bd. 1—2. München, 1906.
Welt er G. Aegina. Berlin,
.

Das

Heiligtum

der

1938.

Коринф

Элевсин

American school of classical studies at Athens.
Ancient Corinth. Athens, 1954.
Carpenter R., Broneer O. Ancient
Corinth. A guide to excavations. 4 ed. Athens, 1947.
Fowler H.N. and others. Corinth. Cambridge
(Mass.), 1929—.

Kourounoites K- Eleusis. A guide to the
excavations and the museum. Athens, 1936.
M у 1 о n a s G. Eleusis and the Eleusinian
Mysteries. Princeton, 1960.
N о а с k F. Eleusis, die baugeschichtliche
Entwicklung des Heiligtums. Berlin
Leipzig, 1927.

Мантйнея

Fougeres G. Mantinee

et L'Arcadie

Paris, 1898.

—

orientate.

Эпидавр

!

Мегалополь
Benson E. F., B-ather A. G. The Thersilion at Megalopolis. J H S., XIII, 1892—1893.
Gardner
E. A.,
Schultz
R. W. and
others. Eccabations at Megalopolis (Suppl. Papers Soc.
Prom. Hellenie Studies, 1). London, 1892.

Defrasse
1895.

A., Lechat H. Epidaure. Paris,

Kavvadias

P.

Fouilles

d'Epidaure,

v.

1.

e r.

W.

Athenes, 1893.
Gerkan A. von.
Mülle r-W i e n
Das Theater von Epidauros. Stuttgart, 1961.
Robert F. Epidaure. Paris, 1935.

693

Б. Малая

Азия,

of Ionia (Society of Dilletanti), v. 1—5.
London, 1769—1915.
Humann
C, Puchstein O. Reisen in
Kleinasien und Nordsyrien. Berlin, 1890.

Antiquities

Bacon

С о
auf

A.

n z e

u. a.

Samothrake.

F. H., Clarke J. Т.,
at Assos. Cambridge

Investigations

archäologische

Wien,

1880.

Сарды

Koldeway
(Mass.), 1902—

Sardis,

Newton СТ. Halicarnassus, Cnidus, Branchi1—2. London, 1862—1863.
v.

Tile d'Apollon. Paris,
Champdor A. Delos
1906.
Homolle Th., Hol'leaux M. Exploration
archeologique de Delos. Fasc. 1—5. Paris, 1909—1917.
V a 1 1 о i s R. Architecture hellenique et helle•nistique a Delos, v. 1. Paris, 1944.
—

von, u.

a.

В о n n d о r f
1—2. Wien,

O. u. a. Forschungen in Ephesus»
1906—1912.
Hogarth D. С. and others. Excavations at
Ephesus. London, 1908.

В. Великая

Греция

и о-в

Сицилия

Koldewey R., Puchstein О.
Tempel in Unteritalien und Sicilien,

Die
Bd. 1—2.

Berlin, 1899.

О-в Книд

Кос,

I.

Thera, Bd. 1—3.

griechischen

по

IL Part

Эфес
Bd.

Делос

См. литературу

v.

Фера (о. Санторин)

Gaertringen H.
Berlin, 1899—1904.

Галикарнас

О-в

Neue

—

1921.

dae,

Untersuchungen

Самофракия

Butler H. C. and others.
1935.
Pr iceton,
Leyden

A ceo с

K.

О-в

острова Эгейского моря

Галикарнасу.

Посейдония (лат. Пестум, соврем. Песто)

о-в

Herzog R. Kos, Bd. 1, Asklepiein. Berlin, 1932.

К

Die Tempel von Paestum
1959—.
Paestum. Berlin, 1943.

F.

г a u s s

Gesamtpublikation. Berlin,
К

F.

r a u s s

Лариса

Kjellberg L., Boehlau J. Larisa am
Her mos, die Ergebnisse der Ausgrabungen, 1902—1934.
Stockholm
Berlin, 1940.
—

Магнесия

Gerkan

Tempels
H
1904.

in

A.

Милет

—

и

J.,
en

Fourgeres

Sicile. Paris,

n

—

Дидимы

Г.

Berlin, 1906.

Северная Африка

A.

Ergebnisse

Die

u. a.

Александрия
S i e g 1 i n E.
1—2. Leipzig, 1908.

Пер гам
о n z e

der

Wiegand

Das

Античный город. Сб. под ред. В. Д. Блаватского.

Theater

von

Priene.

Schrader

H.

Priene.

Berlin, 1904.
О-в Самос

Reuhner O.
Berlin, 1957.
694

.Кварталы XV

Der

Heratempel

von

Samos.

Г.
и

Д.
XVI

и
Стржелецкий С. Ф.
(раскопки 1937 г.). «Материалы

археологии СССР», № 34. М. —Л., 1953.
Блаватский В. Д. Строительное дело Пантикапея. «Материалы по археологии СССР», № 56. 1957.
Блаватский В.. Д. Пантикапей. М., 1964.
Блаватский В. Д. Античная археология
М., 1961.
Блаватский В. Д. О происхождении бопо

Т.,

Alexandria, Bd.

АРХИТЕКТУРА АНТИЧНЫХ ГОСУДАРСТВ
СЕВЕРНОГО ПРИЧЕРНОМОРЬЯ

Белов
von.

in

М., 1963.

Приена
A.

Ausgrabungen

Ausgrabungen

Pergamon, Bd. 1—3. Berlin, 1880—1888.
Pontremoli E., Collignon M.
Pergame, restauration et description des monuments del'Acropole. Paris, 1900.
zu

Gerkan
München, 1921.

Selinonte, colo-

t i С. Teatro antico di Siracusa. Siracusa, 1948.
R i z z о G. E. II Teatrogreco di Siracusa. Milano
Roma, 1923.

A

Wiegand Т. u. a. Milet. Die Ergebnisse der
Ausgrabungen und Untersuchungen seit dem Jahre 1899.

С

G.

1910.

Сиракузы

Der Altar der Artemis
am Mäander. Berlin, 1929.
Magnesia am Mäander. Berlin,

С

Hulot
nie dorienne

Меандре

von.

Magnesia

u m a n n

на

Селинунт

спорских
«Советская

склепов

уступчатыми перекрытиями.

с

археология»,

XXIV, 1955.

Гайдукевич В. Ф. Раскопки Тиритаки и
Мирмекия в 1946—1952 гг. «Материалы по археологии
Л., 1958.
СССР», № 85. М.
Гайдукевич В. Ф. Илурат. «Материалы
1958.
по археологии СССР», № 85. М. —Л.,
Д омбровский О. И. Античный театр в Хер1.
сонесе.
Сообщения Херсонесского музея, вып.
—

1960.

Симферополь,
К

о

б

М. М. Фанагория. «Материалы по
№ 57. М., 1956.
икова И. Т. Боспор в античное время.

ы л и н а

археологии СССР»,

Кругл
М., 1966.
Карасев А. Н. Раскопки городища у
санатория «Чайка» близ Евпатории в 1963 г. Краткие
сообщения Института археологии АН СССР, вып. 103, 1965.
Карасев А. Н. Архитектура (краткий очерк).
В сб.: «Античные государства
Причерноморья». М. —Л., 1955.

северного

Карасев А. Н. Монументальные памятники
Ольвийского теменоса. В сб.: «Ольвия. Теменос и
Л., 1964.
агора». М.
Леви Е. И. и Карасев А. Н. Дома
античных городов северного Причерноморья. В сб.:
«Античные государства северного Причерноморья.» М. —Л.,
1955.
Марченко И. Д. Из истории архитектуры
Пантикапея. В сб.: «Культура античного мира». М.,
1966.
Онайко Н. А. О раскопках Раевского
городища. «Краткие сообщения Института археологии АН
СССР», вып. 103, 1965.
Сокольский
Н. И. Святилище Афродиты
в Кепах. «Советская археология», № 4, 1963.
Сокольский Н. И. Крепость на городище
у хутора Батарейка I. «Советская археология», № 1,
1963.
Ш е л о в Д. Б. Танаис и Нижний Дон в III—II вв.
до н. э. М., 1970.
—

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО РИМА
К

АРХИТЕКТУРА ЭТРУСКОВ

Стрик
1913.
Bloch

Ф.

фон. Дом древних этрусков. Спб.,

Etruscan Art, vol. 1. Milan, 1965.
G. The cities and cemetries of Etruria,
vol. 1—2. London, 1883.
Etruscan
Land and People.
Culture,
New-York, 1962.
G i g 1 i о 1 i
G. Q. L'arte etrusca. Milano, 1935.
L'Italie des etrusH.
Harrel-Courtes
ques. Paris, 1960.
Heurgon J. La vie quotidienne chez les etrusques. Paris, 1961.
L'art des etrusques. Paris, 1955.
P a 1 1 a t i n о M. and Lucker H. Art of the
Etruscans. London
New-York, 1955.
Richardson E. The Etruscans. Chicago
London, 1964.
Richer G. Ancient Italy.' London, 1955.
R i i s P. Y. An introduction to Etruscan art. NewYork, 1954.
Studi etruschi. Firenze. Olschki. 1955—1956,
vol. 24 (ser. 2); 1958, vol. 26; 1960, vol. 28; 1963, vol.
31; 1964, vol. 32; 1965, vol. 33; 1970, vol. 38.
V а с a n о О. W. von. The Etruscans in ancient
world. London, 1960.
War d-P er k i n s J. B. Veii. The historical
topography of the ancient city. London, 1961.

R.

—

—

АРХИТЕКТУРА АНТИЧНОГО РИМА

Общие работы
Блаватский
Рима. М., 1938.

В.

и

Д.

монографии
Архитектура

Витрувий. Десять книг
с лат. Ф. А. Петровского, под

1.
т.
Иванов

древнего

об архитектуре.
ред. А. Г.

М.,

1936.
А. Архитектурные исследования
Сергея Андреевича Иванова, вып. II. Помпеи. Берлин,
1895; вып. III. Термы Каракаллы. Берлин, 1898.
Габричевского,

Камерон
1939.

б

ы л и н а

М. М.

Искусство

древнего Рима.

Н. П. Археологическое
Сирии и Палестине. Спб., 1904.
Маркузон В. Ф. Архитектура древнего
«Искусство стран и народов мира», т. Ill, М.,
Рончевский
К. Варианты римских

Кондаков

путешествие по

Dennis

Пер.

о

М., 1939.

С.

Чарльз.

Термы

римлян.

М.,

Рима.
1971.

капителей. М., 1935.
Рончевский К. Римские триумфальные арки.
М., 1916.
Ростовцев М. Эллинистическо-римский
архитектурный пейзаж. Спб., 1908.
Ц и р е с А. Г. Архитектура Колизея. М., 1940.
О. Строительное искусство древних
Ш у а з и
римлян. М., 1938.
А 1 1 s о р р В. A History of classical Architecture.
London, 1965.
Blake M. Ancient roman construction in Italy.
Washington, 1947.
Blake M. Roman Construction in Italy from
Tiberius through the Flavians. Washington, 1959.
Chapot V. Manuel d'archeoCagnat R.
logie romaine. vol. III. Paris, 1916—1920.
Callmer С h. Antike Bibliotheken. Opuscula
Leipzig, 1944.
archaeologica, vol. 3. Lund
Castagnoli F. Appia antica. Milano, 1956.
С о z z о G. Ingegneria romana. Roma, 1928.
С r e m a L. L'architettura romana. Enciclopedia
classica, Sezione HI, vol. XII. Torino, 1959.
DeAngelis d'Ossat G. Tecnica costrutti«Civilta romana», 23.
va impianti delle terme.
Colombo—Roma, 1943.
De Franciscis A. e Pane R. Mausoli
romani in Campagna. Napoli, 1957.
Delbrück R. Hellenistische Bauten in Latium,
Bd. I—II. Strassburg, 1907, 1912.
Frank
T. Roman building of the Republik.
Rome, 1924.
Giovannoni G. La tecnica delle costruzione
presso i Romani. Roma, 1955.
Hanson J. A. Roman theatretemples.
Princeton, 1959.
Kahler H. Römische Gebälke.
Heidelberg,
1953.
—

—

695

L u g 1 i
G. Architettura italica. Roma,
1949.
L u g 1 i G. La Tecnica Edilizia Romana. Roma,
1957.
Macdonald W. The Architecture of the Roman
Empire. New-Haven, 1965.
M a n s u e 1 1 i G. A. Le ville del mondo romano,
1958.
R i v о i r a G. T. Roman Architecture and its
Principles of Construction under the Empire. Oxford,
1925.
Smith E. B. Architectural symbolism of
Imperial Rome and the Middle Age. Princeton, 1956.
Swoboda
К. M. Römische und romanische
Paläste. Wien, 1924.
T a m m В. Auditorium and palatium. Stockholm
Göteborg
Uppsala, 1963.
Toebelmann F. Römische Gebälke.
Heidellberg, 1923.
Van Deman E. B. The Building of the Roman
Aqueducts. Washington, 1934.
Word-Perkins I. В. The italian element
in late roman and early medieval architecture, 1947.
—

—

Италия.

Города

Геркуланум
M

i

a

u r

i

A.

Herculanum.

Paris,

1932.

Неаполь

N
1959.

a

p

о

1 i

M.

Napoli

greco-romana.

Napoli,

Остия
Be

Roma,
;
С
G

11 i
G. Case ostiensi del tardo impero.
d.
1 z a
G. Ostia. Milano
Roma, 1928.
с a

s.
a

—

1

R., N ash E. Ostia. Firenze, 1959
Carcopino J. Ostie. Paris, 1929.
M e i g g s R. Roman Ostia. Oxford, 1960.
a

z a

Помпеи
В r i о n M. Pompei et Herculanum. Paris, 1960.
Delia Corte M. Case e abitanti di Pompei.
Pompei, 1954.
M a i u r i
A. L'ultima fase edilizia di Pompei.

Roma, 1942.

Рим

Maiuri A. Pompei. Novara, 1951.
A.
Maiuri
Pane
R. La casa di Loreo
Tiburtino e la Villa di Diomede in Pompei. «I
Monumenti Italiani», II, vol. 1. Roma, 1947.
S о g 1 i a n о A. Pompei nel suo sviluppo storico.
Roma, 1937.
S о g 1 i a n о A. Pompei preromana. Roma, 1937.
—

Anderson W. J. and Spiers R. P. The
Architecture of Ancient Rome. London, 1927.
A s h b у T h. The Aqueducts of ancient Rome.
Oxford, 1935.
В a r t о 1 i A. Cento vedute di Roma antica, 1911.
Bigot P. Rome antique au IV siecle ap.
J. С Paris, 1948.
A. The Golden house of Nero,
Boethius
1960.
Brödner E. Untersuchungen an den Caracallathermen. Berlin und Leipzig, 1951.
L.
С a n i n a
Gli
Edifizy di Roma antica
alcuni
importanti reliquie. Текст
cogniti
per

Пренесте
Fasolo F.
Gullini
G. II tempio della
Fortuna Primigenia a Palestrina. 2. voll. 1st. die Archeol.
Un. di Roma, 1953.
—

Тибур

—

тома

I, III, V; таблицы

—

тома

II,

IV, VI, Roma,

1848—1856.
G. II Tempio detto di
С a r a f f a
Vesta nel
For о Boario. Roma, 1948.
Fine Licht,
К. de. The Rotunda in Rome.
A study of Hadrian's Pantheon. Copenhagen, 1969.
Desgodetz A. Les edifices antiques de Rome.
Paris, 1689, 1697, 1779.
Essen C. C. v о n. La topographie de la Domus
Aurea
Neronis. Amsterdam, 1954.
Ch.
Huelsen
Die Thermen des Agrippa.
Roma, 1910.
L a n с i a n i
R. Forma Urbis Romae. Milano,
1893—1901.
L u g 1 i G. II Porto di Roma imperiale e L'Agro
portuense. Roma, 1935.
L u g 1 i G. Roma antica, il centro monumentale.
Roma, 1949.
L u g 1 i G. I monumenti antichi di Roma e suburbio, vol. I—III. Roma, 1930—1938.
Marchetti-Longhi G. «L'area sacra» ed
i templi republicani del Largo Argentina. Roma, 1930.
Matt L. von. L'architecture antique a Rome.
Paris, 1959.
Moretti G. Ära Pacis Augustae. Roma, 1948.
P i r a n e s i G. B. Vedute di Roma. Roma, 1748.
Richmond J. A. The city wall of Imperial
Rome. Oxford, 1930.

696

Aurigemma S. Villa Adriana. Roma, 1961.
Carducci C. Tibur. Roma, 1940.
Kahler H. Hadrian und seine Villa bei Tfvoli.
Berlin, 1950.

Провинции
Британия
Boon
G. С. Roman Silchester. London, 1957.
M. Temples in Roman Britain.
Lewis
Cambridge, 1966.
Margary I.D. Roman roads in Britain, vol.
1—2, 1955—1957
Галлия

J. La Belgique romaine, 1946.
P.-M. Paris antique. Paris, 1961.
Esperandieu E. Le Pont du Gard et L'Aqueduc de Nimes. Paris, 1934.
A. Le developpment urbain en
F e v r i e v
P.
Provence de l'epoque romaine ä la fin du XIV siecle.
Paris, 1964.
Formige J. Le Trophee des Alpes (La Turbie).
Suppl. a «Gallia», 11, Centre Nat. de la Rech. Scient.
Paris, 1949.
Grenier A. Manuel d'archeologie gallo-romain,
vol. 1—2. Paris, 1958.
Breuer

Duval

-

H a t t J.J. Histoire de la Gaule romaine, Paris,
1959.
Stern H. Recueil general des mosaiques de la
Gaule, Paris, 1957.
Thevenot E. Les gallo-romains. Paris, 1959.

romana, vol.

K.

Parlasca

Die

I—II, 1924.

römischen

Mosaiken

in

Греция, Малая Азия
G i u 1 i a n о A. La cultura artistica delle Province
della Grecia in etä Romana. Roma, 1965.
N i e m a n n G. Der Palast Diocletians in Spalato.
Wien, 1910.
Pietrangeli C. Spoletium. Ist. di Studi
Rom., 1939.
провинции

la
de
Monumentul
F.
Bobu-Florescu
Adamcelissi Tropaeum. Bucuresti, 1961.
E.
Thomas
Römische Villen in Pannonien,
Budapest, 1964.
Испания

A. Garcia
Madrid, 1955.

у

Bellido.

Espana

romana.

Северная Африка
Africa

Photographien
Ballu

Cagnat

Text von M. Vilimkova.
H. Wimmer. Prague, s. a.
Les ruines de Timgad. Paris, 1911.

Romana.
von

A.

R. Carthage, Timgad, Tebessa. Paris,

1927.
D

о u

ё 1

liques. Paris,
L

a z

i

n e

Paris, 1961.

civilisation

M. L'Algerie romaine. Forums et basi1930.
Architecture romaine d'Afrique,
A.

de

l'Afrique

Сирия, Месопотамия, Египет

Археологическое

Deutschland, 1959.
Schleiermacher W. Der römische Limes
in Deutschland. Berlin, 1959.

Дунайские

La

Абамелек-Лазарев

Германия
Germania

G. С h.
Picard
romaine. Paris, 1959.

исследование.

С.

Пальмира.

Спб., 1884.
Orontes, vol.

Antioch
the
on
I—IV.
Princeton
London, 1931—1952.
Baalbek.
Ergebnisse der Ausgrabungen und
Untersuchungen in den Jahren 1898 bis 1905. Berlin,
Leipzig, 1921.
Beyer H. W. Der syrische Kirchenbau. Berlin,
1925.
Champdor A. Les ruines des Palmyre. Paris,
1953.
Coupel P., Frezouls E. Le theatre de
Philippopolis en Arabie. Paris, 1956.
Matthews K. D. Cities in the sand. London,
1957.
Robinson D. Baalbek, Palmyra. New-York,
1946.
Rostovtzeff M. Dura-Europos and its art.
Oxford, 1938.
M. Caravan-cities.
Rostovtzeff
Oxford,
1932.
Starcky J. Palmyre. Paris, 1952.
Tchalenko G. Villages antiques de la Syrie
du Nord, vol. 1— 3, 1953—1958.
Wiegand Th. Palmyra. Ergebnisse der
Expeditionen von 1902 und 1907. Berlin, 1932.
К r a e 1 i n g С. H. and others. Gerasa. New-Haven,
1938.
—

Раннехристианская архитектура
D a v i e s J. The origin and development of early
christian church architecture. London, 1952.
G r a b a r A. Martyrium. Paris, 1946.
Krautheimer R. Early Christian and
Byzantine architecture.
Harmondsworth, 1965.
Swift E. H. Roman sources of christian art, 1951.

УКАЗАТЕЛЬ АРХИТЕКТУРНЫХ
ПО

А

МЕСТУ

—

Абикади

—

Вилла 643

Августа Претория (совр. Аоста).
Арка триумфальная Августа
596, 598, 599
Одеон 583, 584

—

императорском

559, 560

Гробница Секундиниев 661
Порта Нигра 509, 510
Собор 680
Термы Барбары 572
Императорские 572
Августа Эмерита (совр. Мерида).
—

Мост 612, 613
Театр 581

Августодун (совр. Отэн).
Ворота 510
Храм Януса 548
см. Акрагант
Агригент
—

Адамклисси.

Трофей Траяна 607, 608
Акарнания.
Ворота городские 142.
Аквилея.
Базилика 679
585
Мацеллум 561
Таберны 561

Акрагант.
Акрополь 130, 166
Гробница Ферона 165, 358, 359
хтонических

165
Асклепия 351

Богородицы 675
Амелия.
Стены крепостные 402
Амиклы.
Трон Аполлона 80, 81
Амман.
Нимфей 574
Одеон 583
—

Ангуиллара.
Вилла 476
Анкона.

Арка Траяна

Арка триумфальная
Дворец 327
Порт 618
Улицы
Аоста

Александра

605

Дом

351, 352

Серапейон (святилище Сераписа) 303, 639
Театр 302, 303
Храм Афродиты Зефириты 352
мысе

Лохий

303

Гробница Арунтиев 647
Пирамида Помпея 647
Альконета.
Мост 612, 616
Базилика 520

Здание

44,

119—121,

для

общественных

собраний 125
Модель храма

19, 20, 27, 28,
45, 50
Святилище Геры 124, 125

—

—

стой

44, 125

Геры (Герайон) 22, 27, 55, 124, 125
Термы 125
Арелат (совр. Арль).
Амфитеатр 592, 593
Форум 519
Цирк 498
Аримин (совр. Римини).
Арка триумфальная 596, 602
—

—

храм

см.
Арль
Арелата
Арреций.
Планировка 399
Асизий (совр. Ассизи).
Храм Минервы 479
—

Капитолий 520
520

Амасия.

Церковь Архангела

303

симпосиев

125

Башни крепостные 596
Мост Августа 611—613

Альтибурос.

Форум

494

см.

Театр 581, 582
Аргос.

Ком-эль-Шукафа 360, 361
Маяк Фарос 299, 302—304
Мусейон 302, 337
Планировка 302
Святилище Афродиты Зефири-

на

—

—

—

Цезаря

колоннадные

Августа Претория
см. Тир
Арак-Эль-Эмир
Араузио (совр. Оранж).
Арка триумфальная 601, 602,

—

Исиды

605

Антиохия.

303
Дворец Антония 303
Лохий 303
на
мысе
Катакомбы Анфуши 303

—

600

Антиноя.

Великого

Альбано.

Амфитеатр

698

и

Олимпийского

Гробница

—

Аквинкум.

Храм

Персефоны 165
(храм
Гигантов) 85, 98, 163—166,

Деметры
Зевса

ты

Мавзолей 647

божеств

36,

Стены крепостные 402
Алезия.
Базилика 556
Форум 520
Александрия Египетская.
Библиотека 302, 337
«Ворота Луны» 303
«Ворота Солнца» 303
Гимнасий 303

Адалия.

Святилище

(Геркулеса)

Алатри.

Августа Тавринов (совр. Турин).
Планировка 494
Театр 577
Августа Треверов (совр. Трир).
в

Геракла

85—88, 108, 165
Геры (Юноны Лацинии) 86,
87, 165, 166
Демётры (Конкордии) 86,
165, 166, 201, 245, 246, 248,

352

Базилика 556
Форум 520

дворце

НАХОЖДЕНИЯ

ИХ

249
—

Планировка 494
Форум 519
Августа Раурика.

Базилика

—

ПАМЯТНИКОВ

675

(эннеакрувятиструйный»
нос) 44, 122, 148, 318
Святилище Артемиды Бравронии
176, 179

Аспенд.
Базилика 556
Театр 581, 583
Ассизи
см. Асизий
Ассос.
Агора 315, 316
Бани 315, 316
Булевтерий 315, 316
Ворота 315
Портики 315, 316
Театр 269
—

—

—

Диониса 295

—

Зевса 176

44, 148, 149,
225, 261, 317—319

178,

224,

—

Акведук 148
Акрополь 47, 67, 69, 70, 75, 123,
129,
163,
194,
258,

130, 134,
173—184,
201, 202,
260—262,

142, 148,
186—188,
213, 220,
295—309,

149,
192,
224,
317,

361

—

180

—

318

—

—

Арка Адриана 605
Башня Ветров 300, 319,320,361
Бельведер 176
Библиотека Адриана 575, 576
Булевтерий новый 149,224,242,
318

старый

44,

120,

149,

224,

242

Гекатомпедон
Афины Полиады

—

Гефестейон

см.

храм

Акрополя 174, 176, 192,

148, 176, 178,
269, 270, 292, 293, 295, 317,
332, 334

Театрон деревянный 268
Тезейон
см. Гефестейон
—

Гефеста)

148—150

Храм Аполлона Патрооса 318
Ареса 318
см.
Афины Девы
Парфенон
Афины Парфенос 181
Афины Полиады и
Посейдона
(Гекатомпедон) 67—70,
—

—

—

—

Леокориум 149
Музей 176
Одейон Ирода Аттика 176, 242,

—

—

123, 130, 148, 176, 180, 181,
213, 214, 224
Диониса 176

Диоскуров 149
Зевса Олимпийского

(Олимпиейон) 299, 300, 338, 343,
605

250, 583, 584
178

—

Олимпейон
Зевса
см.
храм
Олимпийского
Памятник Лисикрата 139, 294,
295, 359, 650
Фрасила 176, 295
—

—

Парфенон 67, 69, 123, 129, 134,
136—139, 141, 142, 162, 170,
173—176, 178—180, 182, 183,
186, 188—190, 193—211, 213,
219, 224—226, 230, 234, 237,
251, 253, 254, 259, 260, 263,
361, 489, 677
Пинакотека 176, 184, 189
Планировка 30, 143, 148—150,
493

—

176, 179—184, 186—190, 192,
193, 202, 212, 219, 224, 225,
237, 259, 260, 262
«де-

Богов 149
на р. Илисе 54, .163, 193
Ники Аптерос
(Бескрылой

Матери

Мост 401
Бовиллы.
Нимфей близ
452

54, 163, 174, 176,
186, 188—193, 259, 262

городской

—

—

Азеллия 472, 473
Фанния
483

Синистора 477, 482,

Бостра.
Театр 581
Брад.
Базилика 679
см. Бриксия
Брешиа
Бриксия (совр. Брешиа).
—

520

Базилика

Капитолий 520

Форум 520
Бриони, остров.
Вилла

Бьеда

—

634

см.

Блера
В

Вавилон.

Храм 554
Вайано.

Гробница 411, 413
Везунна (совр. Перигё).

Храм

548

Вейи.

Гротта Кампана 405
Мост Понте Содо 401
Планировка 400
Урна 398

Храм «Портоначчо»
Велейя.
Базилика на
Вента Силурум.

Базилика 520
Форум 520

Верона.

Амфитеатр 585, 586,
Арка триумфальная
Порта деи Борсари
Театр 579
Ветулония.
Некрополь 404
Планировка 400
Тумулусы 404
Урна 398

и

—

212—225, 240, 261, 262
Б
Баальбек

(Гелиополь).
Храм Большой 141, 5.48—551
Круглый 548, 550, 551, 671
—

Малый

548, 551—553

Байи.

Термы Меркурия 531, 563, 565
Бассы.

Храм Аполлона Эпикурия 25,
47, 60, 97, 119, 142, 158, 173,
211, 230—235, 237—240, 251,

415

форуме 519

179,

Ромы

стены

Боскореале.
Вилла 472, 633

Победы)

Августа 176
см. резервуар
Эннеакрунос
Эрехтейон 38, 119, 137,139,141,
142, 173, 175, 176, 1Й0, 182,
—

—

Пританей 149
Пропилеи 47, 123, 142, 173, 174,

Резервуар водоразборный'

—

359

Арка Траяна 600, 601
Блера (совр. Бьеда).

Фолос 44, 149, 224, 318
Халкотека 176, 179

213

Перикла 176,

318
Евмена II 176, 317, 319
Зевса Элевферия 224, 318
Пестрая 135, 149
Царская 149
южная 224, 318
длинная

—

(храм

жилые

(Длинные
оборонительные
стены) 147, 149
Северная, Средняя, Фалер-

Театр Диониса

214

Дворец

городские 148, 149

—

137, 149, 224—228, 242, 263,
318, 677
Двор Пандросейона 176, 180,

—

Воительницы

—

—

Двенадцати Богов 148, 224,

Дома

Афины

Южная 149
Стоя Адриана 575
Аттала II 317, 318
—

Белеви.

Гробница 358,

ская,

—

пропилоны 44

Алтарь Афины 176,

—

—

и

Беневент.

224

Агора

—

180

197

Стены

Афины.

—

Афины Эрганы 179,

—

оборонительные
369

башня

174—176, 179, 180, 182, 183,
341

Стены

Асклепия 176

Статуя

Храм 118, 119, 315, 316,

253, 254, 260, 262, 263, 267—
269, 351
Батарейка.

591
602
510

Вилланова.

Жилища 395

Урны 395
Витербо.
Гробницы

409

Вифлеем.
Базилика Рождества 679

Волатерра.

Планировка 399
699

Стены крепостные

и

ворота 401,

402
Вольсинии

(совр. Орвьето).
Гробницы 404
Некрополь Крочефиссо
Туфо 409
Планировка 399, 400

дель

Стены крепостные 401
Волюбилис.
Базилика 556

Вроулия.
Планировка
Вроулии
Вульчи.

Мавзолей Гая
Цезарей 649—651
Гоннос.
Храм 43, 45

близ

поселения

31

—

547

Габии.

Святилище Юноны 443, 446

Театр 443
Храм Юноны 443, 485
Гаджера.
Святилище Деметры Мелофоры
87, 93
Газа.

Капище богини Марны 677

Церковь 677
Галикарнас.
Гробница Мавсола (мавзолей)
136, 265, 267, 283—287, 290,
296, 304, 358

Дворец Мавсола 153, 283,
Планировка 283
Святилище Афродиты и
Гермеса

284

—

см.

—

240

Дафна.
Дворец Селевкидов 327
Делос, остров и город.

Сокровищница афинян 57, 70,
72, 73, 82, 97, 126

127
римских купцов 127
Теофраста 127
Артемисион 314
Базилика наксосцев 127, 314,
315
Грот Аполлона 22, 127, 128
Дом «Дельфина» 325, 326
Диониса 326
Е 322, 325
р 322 325
Клеопатры 324, 326
Масок 151, 322, 326
«на Холме» 127, 323, 325
Трезубца 127, 151, 322—324

Агора италийцев
—

—

—

283

Гаэта.
Мавзолей
Гелиополь

—

Мунация

Планка 644
Баальбек

Гераклейский полуостров.
Клеры 382
Стены оборонительные 382
Гераса.
Планировка 520, 522
овальная

Дома жилые 147, 150, 153, 154,
315, 321—323, 377, 378
Каналы канализационные 147
Маяки 314
Одеон 127

колоннадные

—

—

Посейдона

Нимфей дома Нептуна
фитриды 452
Планировка 427
Термы 450, 452

Ам-

—

и

—

—

мегарян 63, 64
потидейцев 126

63, 125, 126
63, 64, 126
сифносцев 49, 79, 80—82,
125, 126
сикионян

сиракузян

126

фиванцев

127

Театр 126, 127
Теменос Неоптолема 127
Фолос в Мармарии 57,
267

—

240,

северные

и

южные

Аполлона

10,

120,

на

—

—

—

126

55—

300

Храм

Джемиля.

Театр 581
Дидимы
Дрерос.

—

см.

Милет

Храм 26—28, 124
Дугга.
Театр 581
Храм Сатурна (Ваала)
—

549
Юноны

Целестис

(Небесной) 548, 549
Дура-Европос.

Амфитеатр 505
Арка триумфальная
Дворец 505
Дом-церковь

505

676—678

Дома жилые 505
Одеон 583

Планировка 505
Преторий 505
Стены крепостные 505
колоннадная 505
Храм Митры 505

Улица

Дельфы.
Агора 126
Хиоса

Афины Пронайи 46, 48,

57, 63, 73, 91, 125
Дендера.

Артемиды

Алтарь

122,

афинян 40, 70, 82, 126

126, 130, 142, 282, 283
44

большой 127
Быков 127, 300, 314,315,351
наксосцев 44
Рогов 127, 314, 315
Филиппа V Македонского
127

—

466,

—

127

—

Дом Мозаичного атрия
467, 623, 624
Оленей 623, 624
Дома жилые 622

—

древний 47, 63, 64, 125, 126
Храм Аполлона Пифийского 22,
46, 55, 69—71, 73, 82, 86,

г. Кинф 314
127
Диониса 315
чужеземных богов 127
Склады 127, 314
Сокровищницы 314
Стоя 314
Театр 127, 268, 269, 334
Теменос Аполлона 352
«Терраса Львов» 127, 128
Храм Аполлона 127, 314, 315
афинян 314, 315
Афродиты 314
Лотоны 314
—

522

235, 236
—

—

Планировка 127, 315
Подворье наксосцев 120

—

Форум 519, 522
Храм Зевса 522
Геркуланум.
Вилла Папирусов 477, 574

массалийцев 57, 81, 82, 126,

Стоя

314

522

49, 82, 126

корифян 126

—

Святилище Аполлона
127, 314, 351

522

—

книдян

Стадион 121,

Пропилеи

Площадь круглая 506, 522

—

—

—

см.

—

126
126

беотян

киренцев

—

—

130

—

—

—

Храм Артемиды 47, 61, 62,

—

—

—

Гаритза.

700

Святилище Аполлона 9, 22, 55,
63, 72, 123, 125, 126
Афины Пронайи 55, 57, 122,

Игувиум

Портик Артемисиона

283, 284

Храм Арея

Улицы

Мармария 56, 125, 240
Аристинеты 359
Хариксена 359
Планировка 125—127
Портик афинян 126
Резервуар 126
Памятник

—

Г

наксосцев

Лесха книдян 126, 135

Д
404

сфинкс

и

78, 80, 126

Вилла 633

Губбио

Театр 577
Храм Августа и Ливии
(первоначально Августа и
Ромы)

—

Колонна

Луция

Храм 376
Граньяно.

Вьенна.

Театр

и

Горгиппия.

Мост 401

Некрополь

126
Гимнасий 122
Ипподром 122

Булевтерий

Храм Изиды 546
Гимера.
Храм 167
Гланум.

—

Юпитера Долихена

505

548,

Храм Аполлона 36, 65—67, 70,

Кассино.

E

Театр 577
Кастеллум Тингитанум
Орлеанвиль).

Евпатория.

Укрепление 381,

382

(совр.

Базилика 680, 681

Катана.

3

Одеон

Золотое.

Дома

жилые

380

Квинто

И

660

Кос,

509

остров.
Библиотека

Ферентино.
Ла

Гробница

Мула

Гробница Секундиниев 661
Игувиум (совр. Губбио).
Театр 579
см. Афины
Илис, река. Храм
Илурат.
—

368, 380, 381, 388
Планировка 368, 369
Стены оборонительные 368, 381
Истм, перешеек.
Дома

жилые

Кремна.
Мацеллум 561
Таберны 561
Ксанф.

Стены

оборонительные

Храм Посейдона

163

162

К

Базилика 556

Кепы.

Дома жилые 388
Святилище Афродиты
храмом
373, 374

Керчь

—

Памятник нереид 119, 134, 248,
249, 262, 283, 478

с

Кьюзи

Пантикапей

см.

Храм 37,

73

Казале Мариттимо.
Гробница 404, 405
Калабак-Тепе.

Планировка 31
Калат Семан, монастырь 686, 687
—

церковь 686

Калб-Лузе.
Церковь 680,

681

Дом
Кирена.

Л

Лангази.

377

жилой

Гробница 152
Лариса (Ларисса).
Дворец 153, 296

Базилика 556
Термы Большие 572

Форум 556
Храм Аполлона 61, 63,

Лато.

124

Храм 45, 55
Каллева (совр. Силчестер).
Амфитеатр 503
Базилика 503, 520, 556
Виллы
503, 625

Дома

жилые

503

Планировка 503, 504
Термы 451
Форум 503, 520
см. Каралис
Кальяри
Капуя.
Амфитеатр 585, 592
Мавзолей Карчери Веккье
—

—

Церковь 681
Клузий (совр. Кьюзи).
Саркофаг 413
Урна 412
Книд.

Акрополь

144

Гавань

147
Львиная»

144,

«Гробница

648, 649
Коноккья 650, 651, 671

Митреумы 545
Каралис (совр. Кальяри).
Святилище Юноны 443, 446

Театр 443
Храм 443
Кармона.
Колумбарий
Карнак.

660

Зал гипостильный 111

Карфаген.
Акведук 611
Одеон

—

283, 284,

287

Дома

583

31
44
Лептис
Магна.
Базилика 520, 556, 557
Мацеллум 561, 563
Театр 577
Термы большие 572
Форум ранний 520
Северов 520, 521, 556

Планировка 30,
Стой

320
144

жилые

Храм
Лин ДОС.

Комплекс

Кносс.

храмовый

Афины

349

Дворец

Миноса 10, 21

пропилеи 349
Лион
см.
Лугдун
Л окры.
Храм 101, 105, 119
—

Коджа-Калесси.
Базилика

—

681

Коза.
Базилика 448, 555

Курия

Лугдун (совр. Лион).

560

559,

Конка
см.
Сатрикум
Константинополь.
575
Библиотека
Храм Софии 536

Одеон
•

—

583

Театр 583
Лугдунум Конвенарум.
Форум 519
Лукка.
Планировка 494
.

Кора (совр. Кори).
Храм Геркулеса 438, 439, 479,

Л усы.

Храм Артемиды 25, 240, 279,

480
—

520

Либурно.
Театр 577

Стены городские 144

Стой 44

Клузий

см.

Порт 618
Киммерик.

Планировка

Калидон.

—

Кизик.

Клермон.
Кадаччо.

575

Святилище Асклепия 348

404

Кемптен.

Игель.

130,

Кортона.
Гробницы 404
Корфу, остров.
Перистиль 44

583

Катура.
Гробница
Кауа.
Крепость

76, 86, 100, 124, 129,
136, 137, 260, 316
Корольо.
Одеон 583
Театр 577, 578

Кастора

и

Поллукса

481

Корвенто.

Некрополь Монтароцци 404
см.
Кори
Кора
Коринф.
Агора 315, г 316
—

Базилика Северная 555
Южная
555
Юлия 555
Водопроводы 122
Планировка 316
Фонтан
44
—

350

Луцерия (совр. Луцера).
Амфитеатр 455, 457, 585, 586,
589,

591

Лютеция Паризорум.

Арена 582, 584
Термы Северные 572
Форум 519

—

Форум

555

М

Магнесия

Агора

на

Меандре.

312—314
701

Алтарь

храма

Артемиды 312,

341, 355, 361
Водоем крытый 312, 313
Одеон 312

Дельфиний

307, 310
Дидимы. Святилище Аполлона
44, 337, 340, 341, 343

Планировка 313
Пропилеи 312

—

Шопилон 312, 314

Святилище

Артемиды

Левко-

фриены 313, 341, 344, 345,
355

350,

Афины

—

312
313

Стадион

Стены оборонительные 313
Стоя 313, 314
Театр 269, 312, 313

337

350
Мантинея.

399
401
399

—

—

—

266

Стены

Аристандрия 145
Мирополис 145
Планировка 144, 145
Портик Филиппа 145
Портики 144, 146

Усадьба

великих

—

Мегара.
Водохранилище Феогена

122

44

(совр. Милан).
Церковь Сан Лоренцо 684, 685
см.
Мерида
Августа Эмерита
Медиолан

—

Мессена.

Ворота Аркадийские

146, 147
Стены городские 141, 146, 147

Артемиды Лафрии

351

(Таволе Паладине)

54,

Метапонт.

108
Микены.
Милан
Милет.

—

Алтарь
Муджеба.
Вилла

21

см.

310,

Медиолан

504

городские 307, 504
Гавань
147, 301
Гимнасий 307, 309, 310, 334, 326

Ворота

382

21

Норбонна.
Виллы загородные 498

Норчиа.
Гробницы

410

Неаполь.

Алтарь Зевса 124, 154
Булевтерий 44, 119, 120,

154,

261

Ворота 154
Героон Пелопса 124, 154
Ипподром 122, 124
Леонидайон 154, 262, 270

Палестра 154
Портик Эхо 124,
южный

—

154

154

Пританей 44, 121, 154
Пропилеи 154
Святилище Зевса 57, 64, 123,
125, 130, 154, 271, 315
Сокровищница гелоян 48, 54,
64, 87, 95, 124, 154
Стадион 122, 124, 154
154
южная
266
Теоколейон (дом жрецов)
162, 296
Филиппейон
154, 262,
267, 281

Театр

(Герайон) 22,
46, 50, 53, 55, 57—61,
ПО, 121, 124, 129, 154,
240, 351
Зевса 76, 79, 124, 140,
156—163, 169, 171, 197,
255, 260

—

—

Матери богов
154, 270, 280

Экседра Ирода

154,
266,

36,
86,
234,
154,
198,

(Метроон)

Аттика 154

Олинф.

Мавзолей Марано 648
Одеон 583
Планировка 425

Немауз (совр. Ним).
Акведук 461, 614
Амфитеатр 585, 592, 593
Библиотека (храм Дианы) 575,

Гардский 461, 614—617
(Мэзон карре) 547, 548

Немея.

Зевса

267, 279, 280

Неми.

Модель храма 417
Неннинг.
Вилла

642,

643

Неумаген.
647
Мавзолей
Ним
см.
Немауз
—

О

Храм Геры

Навкратис.
Храм Аполлона 115, 118, 119
Неандрия.
Храм 49, 109, 110, 119

Храм

373

Фалерии.
Стены, ворота и башни
крепостные 401, 402
Новый
Плеврой.

Стена

366

Н

Храм

328—330,

святилищ

Новые

643

576
Мост

Агора 310, 520
Амфитеатр 309
Булевтерий 144, 242, 307, 308,

702

оборонительные

Могорельело.
Кастеллум 509
Монодендри, мыс близ Милета.

богинь 145
Зевса Сотера 145
Театр 145, 270, 273, 276, 332
Ферсилион 145, 270, 275, 276
Эдикула 145

Дворец

427

Дом винодела 379
Дома жилые 388

Колоннада

Храм

Сабазия 504
Сераписа 504
Римского народа 504
Ромы 504

Минтурно.
Планировка
Мирмикий.

145
145
Гимнасий
Дом жилой 145*

Храм

307—309, 314, 504
Стадион 144, 309, 335, 336
Стены городские 122, 144, 306,

—

377

жилые

Олимпия.

(или Большой) 144,

—

Героон

Святилище

504
Южный

—

Мегалополь.

Фонтаны

—

Театр 144, 269, 309, 504
Термы Фаустины 504, 572
см.
Дидимы
Храм Аполлона
Афины 144, 163

жилые

Агора 144, 145,
Алтари 145

жилые

307

Стены городские 146, 147

Некрополи
Планировка

Дома

Комплекс

Театр 332

320, 377
Нимфей 307, 310, 504
Палестра 307, 309
Планировка 31, 143, 144, 306,
307, 503

44

Театр 269
Марцаботто.
Акрополь 399
Гробницы 400
Дома

Нимфей.

Пропилеи 310
Рынок Северный 144, 307, 309,

312, 341, 343—346, 355
Зевса Сосиполия 312, 313,

Перистиль

Храм Аполлона (Дидимейон) 111, 117, 118, 124, 283,

Дома

Храм Артемиды Левкофриены
—

(священный
Дельфиния)

Аполлона

участок

146

Агора

судьбы» 146,
152, 153
«Бронзы» 146, 151
Дом «Комического актера» 146,

Вилла

«Доброй

—

153
жилые
Дома
135, 137, 145,
150—154, 296, 323
Планировка 143, 145, 150, 153

Фонтаны
Ольвия.

145

Агора 367,
Алтарь 374,
Водоем
Дом в
—

—

375
377

377

Верхнем городе
Нижнем городе 379
1902—1903 гг. 378—380

378

в

Дома

жилые

377, 378, 380, 388

Здание северное 378

Планировка 31, 143, 365
Пританей 371, 372, 379
Резервуары 366
Склеп Еврисивия и Ареты 385,
386
Зевсова кургана 386
Стены
городские с башнями
365—367, 380
Стоя 367, 374, 375
Теменос (священный участок)
374, 375, 377
Театр 370
—

Аполлона

Храм

Дельфиния

374, 375
Аполлона Простата 377
Зевса 367, 374, 375
367,

—

—

—

—

—

334

Остия.

Акведук
Базилика

501
541

Гробница на ул. Таранто 656
Гробницы камерные 654, 655
Дом Амура и Психеи 624, 625,
.663

Дома

жилые

426, 621, 624

Инсула Дианы 621
Инсулы 619—621
Казарма 624, 625
Капитолий

501

Крепость 426
Митреумы 545
Нимфей 663, 664
Планировка 426, 427, 501, 502
Порт Клавдия 617, 618
Траяна 617, 618
Портик Клавдия 662, 664
Ротонда Ромы и Августа 540,
—

541

Стены крепостные 506
506, 507

Театр

Улица

Семи

495,

401,

—

посвященное

—

—

царю

Аспуру

Дома

489
Гавань

мудрецов

581

154

143
Стены крепостные 147, 148
Поджо Гаэла.
Урна 412
Позилиппо.
Театр 577
Пола.

Амфитеатр 585—587, 589,
Арка Сергиев 597, 599

—

501

Пальмира.

Базилика

605

Дома жилые 508
Здание городского совета 506
Караван-сарай 506, 561
506—
Диоклетиана
Лагерь

298,

309,

.Эсквилии Поллы 649, 655
Дом Большого фонтана 670

—

—

—

—

—

309, 336, 338, 339

348

Деметры

427
Ноланские 655
Стабианские 655

327,

—

—

—

—

—

—

—

300,

—

—

261

Зевса Асклепиоса 540

Грифов
Веттиев

484

428, 465, 622, 623,

667
—

—

.

347,

482—

—

Театр 309, 310, 335, 347
Траянеон 309
Храм Афины Никефоры
—

474—476,

Цицерона 665
Ворота Визуевые
—

309, 336, 338, 339, 347, 348
520

Мистерий

Гробница в виде экседры 654
Марка Туллия 655
Тертуллии 655

Дворец Большой 327
Дворцы 261, 309, 310, 326
Казармы 309
Планировка 309
Рынок Верхний 309
Святилище Афины Никефоры

506

Ворота Дамасские 507,

647

—

262

Библиотека
П

507,

262

20, 27, 28,

—

347
Алтарь Зевса 261,
355—357, 361
Арсеналы 309

—

Агора 506
Арка триумфальная
Арки 506

19,

336,

—

591

484

Храм Геры Акрайи- 27
Пергам.
Акрополь 309—312, 326,

665, 666

колоннадная

147

Планировка

584, 593
Вилла Диомеда 476, 643

327

жилые

45
Стоя

293,

292,

Амфитеатр 428, 429, 455—457,

Пелла.

Дворец

Пирги.
Мацеллум 561
Планировка 427
Таберны 561
Пирей.
Арсенал 142, 290,

Мавзолей
Помпеи.

святилище

262

Посейдона

близ

Петры 553

Парос.
в

Изиды)

(храм

Театр «главный» 581
Храм Хирбет Таннур

377

Золотого кургана 383
Малек-Чесменского кургана
383
Пигмеев 384
Сабазиастов 386, 387
Стасовский 386, 387
1891
387
г.
Царского кургана 383, 384
Стены
365,
оборонительные
367
Театр 370
Термы 373
Храм 373, 374, 377

Стоя С

Эль-Хазне

661, 671
Жилища скальные 625

376

Капитолий

башни

и

крепостные
402
412, 413

Урны
см. Посейдония
Пестум
Петра.
Гробница Эд-Дейр 661

372

371,

(развалины)
—

351

Перузия.
Арка Августа 401—403, 413
Гробница Волумниев 411—413
Планировка 399
Порта Марциа 402, 403
Стены

Баалшамина 507
Бела 506, 551, 553—555
Пантикапей.
Акрополь 365, 388
Вилла загородная 382
Дом Коя 377
Дома жилые 377, 379, 388

Храм

«Алтарь триглифов»

Форум 426, 501, 665
Храм Ромы и Августа 501
Цереры 581
Отэн
см.
Августодун

508

494,

колоннадная

506—508

Модель храма

Театр 501, 577, 578, 580,
Термы Нептуна 564
Улица

507

Перахора.

Рынок-склад 560, 561
Синагога 546
Стены городские 426

—

Ana даны

(Ваала)

Бела

Планировка 365—367
Склепы погребальные:
Анфистерия 386, 387
Деметры 385—387

гитанум

332,

—

508, 522

овальная

Святилище

—

269,

см.
Перигё
Везунна
Персеполь.

Площадь круглая 522

Здание общественное

Цитадель 367
см. Араузио
Оранж
см. Вольсинии
Орвьето
см. Кастеллум ТинОрлеанвиль

Ороп.
Театр

506—508

Планировка

Корнелия Тегета 623
Лабиринта 466, 467
Лорея Тибуртина 623,
Лукреция Фронтона 475
Марка Лукреция 467
Мелеагра 464, 466
Мозаики с голубями
Моралиста 466

624

471

Пансы 467, 468
Саллюстия 413, 465

Серебряной свадьбы (Аль466,
467,
буция Цельса)
469,

470

703

—

—

Трагического
Фавна

428,

622

поэта

466—469,

Приена.
484,

622
—

—

465

Хирурга 464,
Шампионне 471

Дома

жилые

321, 463, 464, 622

Мавзолей Истацидиев 649—651

Мацеллум
Одеон

449

583

578
Малый (Одеон)

577,

428, 454
Стабианские 428, 450,

451

Центральные 450, 563, 564
Форум 427—429, 432, 448—
—

450, 484, 497, 519, 530, 559,

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

—

жилые

Базилика 429, 430, 448, 480,
555
Здание Евмахии 429—431
Эдилов 430
Комиций 430
Курия 429, 430, 559
Латрина 430
Мацеллум 429, 430, 560
Портики 429
Рынок 430
Термы 450, 452
Храм Августа, позднее Веспасиана 429, 430, 532
Аполлона 428—430, 436,
437, 448
Юпитера 429, 430
городских ларов 429, 430
Треугольный 428, 453, 454

Храм греческий 101, 105
Изиды 454, 544, 546
Популония.
Гробница 398
Тумулусы 404
Посейдония (совр. Пестум).
Планировка 100, 425

—

Стадион 304, 335, 337
городские 141, 304
«священная» 304, 306—
308, 328
Театр 269, 304, 307, 332, 333,
Стены
Стоя

581

Экклесиастерий 304, 307, 327,
283, 291, 355
Приния.
Храм А 26, 27, 49, 111
—

Б 26

Гробницы камерные 655
близ
Мавзолей
церкви
Вито 648
Мацеллум 560, 561
Храм Сераписа 560

Афины

—

105—109
I Геры

(Базилика)

100—105,
—

(Деметры)

97,

II

98,

100,

65,
101,

86—88.

260

88, 100—102, 137, 138, 140,
142, 162, 166, 169, 170—173,
198, 257, 259, 260
—

572

близ Равенны 633,

Рамнунт.
Храм Немезиды 226, 240—242,
257, 259, 263
Фемиды 73, 241

Реймс.
Базилика
Рим.
поле

Пренесте.

Плацидии

Здание общественное близ
Раевской 372, 373

—

680
на

Марсовом

489, 524, 525

Марса .524
Акведуки:
—

(Антро

делле

Сорти)

444, 451
Святилище Фортуны 443, 444,
446, 451, 484, 485
Храм Фортуны 445, 480, 510
704

Русси

Алтарь Мира

Мира 436
см. Путеолы
Поццуоли

Аква Александрина
Аппия 461, 608
—

—

—

Константина 491, 602—605
на мосту
Септимия

602,

Вирго

Клавдия

608

608—611

Мульвия 596
Севера 479, 523,

604,

605

Тиберия Гракха 523,
Тита 479,
627

595

523, 598—601, 604,

Траяна 516,
Януса 604

603

Архив 560
Атрий весталок на Римском
форуме 432, 523, 542
городских ларов 530

Мецената

583,

534
Базилики:
Ватиканская 655

Максенция-Константина
на
Римском форуме 523, 556,
558, 559, 673
/~
j
Римском
448

на

форуме
432,
Подземная у Порта Маджоре 544, 546, 667, 677

Порция
432,

667

нимфей

601

.

—

—

673

Арки триумфальные:
Августа 489, 523, 595,
Германика 510
Друза 510

Опимия

Армерина.
Вилла 641, 672
дворец императорский 665,

Галлы
Мавзолей
655, 686
Раевская.

Геры (Посейдона) 85, 87,

Нимфей

Сан

Р

Стены крепостные 100
Форум 100, 559

85—88,

647,

Пьяцца

Равенна.
Вилла
634

422, 423, 479, 499, 511, 531,
541, 585—587, 589—592, 603,

Аудитория

648, 651, 652, 671

—

Юлия 608
Анио Ветус 461, 608
Новус 608
Амфитеатр Флавиев (Колизей)
—

—

Путеолы (совр. Поццуоли).
Амфитеатр 585, 591, 592
Гробница на виа Челле

—

Храм

151, 320, 321, 377,

Храм Афины Полиады 39, 136,

559

Нерона 611
Тепула 461, 608
Траяна 611

—

328

Архив 430,

—

—

307,

Планировка 144,: 304, 305
Пританей 307
Святилище
Афины Полиады
290, 291, 304, 307
Зевса 304, 306, 307, 341

560
—

361

378

казарма гладиаторов) 454
Таберны 450, 482, 560
Театр Большой 428, 453, 454,

Термы

—

—

Дома

Палестра Большая 662, 664
Планировка 427—429, 496
Портик театров (позднее

—

городские 304
Гимнасий
верхний 304,
335
нижний 304, 335, 337
Дом Патриция 320, 322

Марциа 459, 461, 462, 564,
608-610, 616

314

Ворота

620

Инсулы

—

Агора 142, 304, 306—308,
Акрополь 304
Алтарь храма Афины 355,

на

Римском

форуме

448

Сан Джованни ин Латерано
679
Сан Лоренцо фуори ле
680
мура
Сант Аньезе фуори ле мура
680
Санта Мария Маджоре 681,
682
Санти Джованни э Паоло
681
св. Павла
(Сан Паоло
679
фуори ле мура)
св. Петра 655, 679, 680
Семпрония на Римском
форуме 432, 448
Ульпия на форуме Траяна
516, 520, 555, 556
Юлия на Римском форуме
432, 448, 523
Фульвия Эмилия на
Римском

форуме 432, 448, 513,

523,

680

Библиотеки:
611

греческих рукописей на
форуме Траяна 516, 574

рукописей на
Траяна 516, 574

латинских

форуме

в

термах

Каракаллы

Инсулы 432, 499, 503, 619,

574,

575

620

термах Траяна 574, 575
Палатине
(у дворца
Флавиев) 574
на
форуме Веспасиана 511,
в

на

Клоака Максима 401, 431
Колизей
см. Амфитеатр
—

Флавиев

Колонна

516

Марка Аврелия 606,

607

Биржа Траяна 561, 562,

673

—

Виллы:

Траяна

форуме Траяна

на

Овощной (Голиториум) 431,

516—518, 574, 606

императорская 545

Квинтилиев
дороге

Сетте

Аппиевой

на

640
Басси

Колумбарий
вольноотпущенников
Августа
—

на

Латинской

640

дороге

—

657

Клавдия Виталия 657
Ливии

657

657
Юлиев-Клавдиев 657
Курия на Римском форуме 431,
432, 523, 559, 560
Мавзолеи:
—

Ворота:

на

ул.

Портуензе

—

Аппиевы 500
Остийские 646

Героон Ромула на
форуме 511, 523
Гробницы:

Римском

658,

683

Адриана (замок

Валериев 667,

500, 613, 614, 643, 652—654
Валерия Котты (Казаль Ротондо) на Аппиевой дороге

Гальбы

478

Аппиевой дороги 477
669
478
Двух больших орант 668
Аппиевой
на
Кальвентиев
дороге 657, 658, 672
Камерные 655
Клодия Гермеса 668
Поплиция Бибула 478
Присциллы на Аппиевой
дороге 645, 649, 681
Сципионов 477, 478
Черченниев 657, 658, 685
Эврисака 646

Дворцы:
Августа

625

императорский 679
Калигулы 625
Золотой
см.
Нерона
Тиберия 652
—

Флавиев

дом

Палатине

499,
513, 559, 572—574, 587, 594,
627—632, 671, 672
Дома:
на

432
на Палатине 481

весталок

Грифов
Золотой

Нерона 490, 523,
574, 625—627, 630, 667, 670—
672
Ливии
Юлия

Палатине 471, 625
Басса 558

на

Дороги:

Гордианов

на

св.

Ангела)

Ромула

на

573, 594, 640, 644, 645, 655,
657, 658
Лабиканская 610, 646, 681,

Тибуртинская

499

Фламиниева 458, 499, 546, 596
Инсула на ул. Джулио Романо
621

форуме
431—434, 445, 448, 528
Театр Марцелла 479, 489, 579—

—

581, 589
Помпея 437, 454, 455

Термы:

Агриппы
поле

489,

Венеры

на

Марсовом

564,

608

565

Диоклетиана 558, 568, 571,

565
565
564
564, 566

нижние

Сосандра
Суранские
Тита

Мосты:

Лупо 459
Мульвия 459, 596
Сан-Пьетро 459
Фабриция 459—461

Траяна 499, 564, 566,
574, 575, 625
Трибунал 432
Туллианум на Римском

Цестия 460, 461
Элия 613, 615
Эмилия 458

Тумулус Горациев

форуме

574,

Планировка 423, 424, 498, 499
Марсово 454, 489, 497,

Поле

611, 646, 662, 677
Випсании
500
Ливии 501
Минервы 560
Октавии 500

572,

432

дороге

на

478

—

дворце Флавиев 572
Септизоний 573, 671
Пантеон, см. храм Пантеон

Портики:

424,

близ Рима
Луцилиев на Соляной
дороге близ Рима 478
Улицы колонн а дные 494
Аппиевой

Нимфеи:

564,

Меркурия 565
Нерона 564

дороге (замок Каэтани) 644—646
Мартириум св. Петра 677
Мацеллум 449
Митреумы 545
Аппиевой

Порт Эмпорий 422
Порта Маджоре 544, 546, 610,

511,

—

545, 558,
567—570, 574, 575, 663

Пренестинская 499, 610, 646,
496,

крепостная 423, 499

572

500, 501, 516, 519, 531, ,544,
564, 580, 593, 608, 613, 652,
653, 654

657

нимфеи

см.

Каракаллы

682
Латинская 458, 640, 667, 669
Номентанская 499, 682, 683

Священная
458,
541, 598, 625

—

Сервиева 424, 425
Таберны 431, 432
Табуларий на Римском

Аппиевой дороге

Клавдия 671
Лициниевых садов
(Минерва
Медика) 492, 573,
657, 672, 681

432

654

594, 657, 658, 672
Цестия 646, 647
Цецилии Метеллы на

во

Аппиева 458, 477, 478, 499,

560

Септизоний

Пренестин-

дороге 657, 658, 672
Елены на Лабиканской
дороге 657, 681, 682
Констанции на Номентанской дороге 672, 682—684
ской

(Пискариум)431,

Склад

Стадий Домициана 593
Стена Аврелиана 499, 500, 509,
—

Аннии Региллы 659

436
Рыбный

Траяна 515, 561, 562
Святилище Изиды и Сераписа
544, 546

Августа 500, 643, 651—653,

Анициев 667, 669

620,

501
Стоколонный
Эмилиев 442, 423, 449
Регия на Римском форуме 431,
432, 523
Ростры 432, 523
Рынки:
Бычий (Боариум) 431, 436,
440, 442, 595, 604

Форумы:
Августа 489, 500, 510—512,
516, 517, 520, 525
или Веспасиана 500,
511—513, 516
Проходной, или Нервы 500,
511—514, 516, 519, 658, 663,

Мира,

671
Римский 431—434, 448, 449,

479, 489, 500, 511, 519, 523,
524, 526, 528—530, 540—542,
545, 556, 559, 560, 595, 598,
601

Траяна 490, 500, 516—520,
555, 556, 560, 574, 575, 606,
671

Цезаря 432, 434, 448, 484,
500,

510
705

Храмы:
А

Анастасии 676
Климента 676
III
677
века

Храмик

св.

Ларго

на

Арджентина

436, 437
В
С

436, 437, 440, 540
436, 437
436, 438
(Адрианеум) 542,

Д

Адриана
544
Антонина

Цирки:

(Циркус Максимус) 457, 546, 593, 629, 630
Большой

Домициана 593
Калигулы 498, 593
Максенция 498, 594

Фаустины 479,

и

523, 542, 545, 664
Аполлона

Палатине 574
богов покровителейт 432
Вейова на Капитолии 432,
437, 438, 528
Венеры Победительницы 454

Венеры Родительницы 432,

Эмпорий
Римини

—

см.

—

—

Эмпорий

порт

—

337

—

«Колосс Родосский» 302
143

Планировка

—

434

—

Венеры

Ромы

и

540—543
Веспасиана

499,

523,

на

—

432, 523, 528, 529,

Марса Ультора на форуме
Августа 510, 512, 520, 525,
662

526,

Матер Матуты

на

Бычьем

436

рынке

Минервы

на

форуме

511,

Мира

на

Сабратха.
Амфитеатр 585
Театр 581
Салона (совр. Сплит).
Ворота Золотые во

Храм Зевса 631
Салоники (Фессалоники).
Мавзолей
Галерия
Георгия) 661
Самос,

форуме Траяна

рынке
479, 480

на

436, 440, 443, 447,

Эскулапа 461
Юлия Цезаря на Римском
форуме 523, 524, 526
Капитолийского
Юпитера
414—416, 425, 432, 434, 499,

Храмы
на

на

Бычьем

рынке

436

Овощном рынке 436, 437

Церкви:

Косьмы и Дамиана 511
Сан Мартино аи Монти 677
Сан Стефано Ротондо 684,
685
Санта Приска на Авентине
545

706

Порт 618
Саркофаг Александра

360

Плакальщиц 360

Сикион.

Театр 269, 332
Селе
см.
Силарис
см.
Каллева
Силчестер
Сиракузы.
Амфитеатр 585
—

—

в

Геры 44, 112, 113
святилище Геры 44, 112,

Святилище Аполлона 90

Храм Геры
98,

(Герайон) 20, 38,

111—113,

115,

117,

119,

283

89, 90, 91, 93, 94

361

Святилище кабиров 352

—

Вилла
287—

Сатрикум.
Модель храма 413, 414

634

Базилика 556
Библиотека 337
Сована.

Гробница Ильдебранда 414
Спарта.
Стой в святилище Афины

Сбейтла.

Арка триумфальная

633,

Смирна.

343

605

44

Храм Артемиды Орфии 19, 25,

Театр 269
Храм 170, 201, \"245—247

45, 60, 240
—

Афины Меднодомной

22

Спина.

Сеговия.

612

совр.

Соле).
Храм Геры 40, 85,

400
Салона

Планировка
Сплит

Сегузион (совр. Суза).
Арка Августа 597

(Силари-с,

167
Зевса Олимпийского 54, 85—
87, 89, 91

Сирмионе.

Чербоне.

Гробница 404
Сарды.
Храм Артемиды 136, 261,

Акведук 611,

Афины (позднее собор) 89,

—

Храм кабиров 351—353
Сан Джулиано.
Гробницы скальные 405

289,

Зевса Олимпийского 90
Стена крепостная 89, 147

—

Театр 89, 268, 332
Храм Аполлона 47, 64, 85—87,

остров

Арсинойон 352, 354,

Селе

380, 381, 388

Сигния

см.

Театр 577
Сердика (совр. София).
Митреум 545, 546
Сермада.
Гробница 660
Сигния (совр. Сеньи).

—

Сегеста.

519
—

(церковь

Алтарь 112, 113
Водопровод Евпалина 122
Пропилоны в святилище Геры

Сан

Фортуны Вирилис

жилые

129

Стены крепостные 402

остров.

Самофракия,

Римском

517
Бычьем

93,

Сидон.

120

Большом цирке 546
на

дворце

632, 633, 670
Дворец Диоклетиана 522, 559,
630—633, 641, 663, 672
Мавзолей
Диоклетиана
491,
631, 658—660, 663, 672

Стой

форуме

форуме
431, 432, 491, 523, 530
Солнца близ Фламиниевой
дороги 546, 547

Траяна

—

Святилище

513

на

Дома

44

489, 492,
530—540, 563, 574, 658, 661,
671, 672, 677

в

(Геры) 86, 87, 93, 140,
158, 167—169
F 85, 87, 88, 93, 97, 98, 100
G 85—87, 93, 98—100, 129,

Сеньи
Сепино.

Диоклетиана

Проходном

511
Пантеон 422, 479,

—

129
Е

163
О 88,
Семеновка.

С

Веспасиана

Сатурна

85—87, 89, 93—
100, 129
D 37, 85—88, 93, 96, 97, 100,

—

Римском
форуме 523, 528, 530, 664
Бычьем
Весты
на
рынке
442, 443, 481
на Римском форуме 431,
432, 523, 542, 545
Дианы на Авентине 436
Диоскуров на Римском
форуме 432, 523, 526, 528
Клавдия 499, 664
Конкордии на Римском
форуме 431,
662, 663

В 93
С 37, 47, 65,

97,

Родос.
Библиотека

181

168,

—

Аримин

см.

Дворец 327
Селинунт.
Акрополь 91, 92, 96, 129, 130,

Планировка 91, 143
Храм А 88, 93, 108, 129

Фламиниев 593

на

106

Селивкия.

св.

Фоче
106

дель

—

см.

Старая Смирна.
Планировка 31
Суний, мыс.

Храм Посейдона

в

святилище

Посейдона 13, 73,
241—245, 260, 263

Сутри.
Амфитеатр 455

—

Стены крепостные

и

Таормина).

583

Таг (совр. Тахо), река.
Мост Алькантера 612, 614
Таманский полуостров, Васюринская

гора.

—

Танаис.
Башня

Дома

—

—

368

Тарквинии.
Гробница Авгуров 417
дель Орсо 417
Планировка 400
—

Стены крепостные 400, 401
Храм Ара дель Регина 417

Таррацина (совр. Террачина).
Порт Траяна 617
Храм Юпитера 438, 439
Тафа.
Церковь 679
—

548

Тегея.

Алей 25, 55, 240,

Храм Афины

262, 265, 267, 270, 276, 278—
281
388
388

Толос
Тена.

572,

Храм

Ференто.

Театр 579
см.
Ферм
Фермос
Фермос.
Мегарон А 19, 25, 26
—

—

—

62,

—

—

Фигалия

рыбопромышленника
III—IV

второй
э.

вв.

Площадь

Золотая

380

379

половины

492,

см.

—

Бассы

жилые

остров.
Храмы 300

Флоренция.
VI

в.

до

377

Амфитеатр

639
Библиотека 574, 638
Вестибюль и
приемный
зал 492, 636, 637
Каноп 637, 639, 640
Квадрипортик 639
Ликей 637
Нимфей 572, 637, 638
Перистили Большие 637
Планировка 635, 637

Салоники

Филе,

Тоди.

Бельведер (Роккабруна)

124
см.

55

Храм

Тетинген.
Вилла

—

—

Фивы.

122

Тисдра.

670, 672, 673
Академия 637, 640, 671

86,

Фессалоники

365, 377, 380, 388
366

Рыбозасольни 368
Стены оборонительные 365, 366

Адриана

Б 20, 25
В
43

Храм Аполлона 37, 45, 55, 56,

Дворец 327
Порт 618

Планировка

—

502

Санта Мария 402
Рынок 449
Стены крепостные 402

Порта

Тир.

Храм Диониса 343
Термесс.
Гробница Мамастис 660
см. Таррацина
Террачина

—

—

Планировка 494, 496, 497,

Дома

(совр. Тиволи).

Карней-

25

ского

563

Теос.

Вилла

370

Театр

Пропилоны 44
Ферентино.

н.

643

120

Капитолий 497, 503, 519

351

642,

остров.

Феодосия.

Курии 503
Мацеллум (рынок Серция) 562,

—

—

Фасос,

Фера, остров.
Святилище Аполлона

—

мыс.

Стены оборонительные 366
Храм 373

Пританей 44, 119,

см.

Тиритака.
671

жилые

Базилика 503, 556
Библиотека 497
Дом жилой 503

Дом

Термы

—

438,

442

Акрополь

Портики

Тибур

372
379
Планировка 365

Тиринф.

Темрюк.

Тенар,

Гимнасий

Дома

—

(совр. Тебесса).

Храм

Фанагория.

Стены крепостные 502, 503
Театр 497, 581
Термы малые 497
497
южные
Улицы колоннадные 503
Форум 497, 503, 520, 562
Храм 503
Церковь 498

Таг

см.

—

—

Фалерии

Тибур
Тимгад (древ. Тамугади).
Арка Траяна 605, 606

381
365

Планировка
оборонительные 366,

Стены крепостные 402
Новые
см. Новые

Фалерии

Сибиллы 441, 442, 479, 480

Тиволи

жилые

Фалерии.
452

(псевдопериптер)

441,

368

Стены

Тахо
Тевеста

—

679

679
Ф

портики 446
447
театр
храм 446, 447, 489

—

«восточная»

Юлиана

моста

у

Святилище Геркулеса
Победителя 445—447, 485

Тимгад

см.

Церковь
—

671

449

Рынок

Храм

Склеп 384, 385

Тамугади

Плавтиев
644

Лукано
Нимфеи виллы Горация

(совр.

Умм- И дж-Джимал.

Театр 577, 639
Морской 638, 640,
Термы 639, 671
Мавзолей

Т

Одеон

—

У

672

671,

640,

Пойкиле 637—639
Пританей 637

башни 401

Суфетула.
Форум 519
Тавромений

636—638,

100, 226,

585

Тумулус 478
см.
Трир
Августа Треверов
Триса (Гельбаши).
Героон 249
Троада.
Храм Аполлона Сминфея
Тубурбо Майгос.

Планировка 494
Урна из музея
Форик.
Театр
Формия.

412

268

Нимфей
Фурии,

виллы

Планировка

Цицерона

143,

452

425

X

—

Форум

519

Тур.
Церковь 681
Турби.
Трофей Августа 606, 607
см. Августа Тавринов
Турин
Турманин.
Церковь 680, 681
—

Харакс.
343

Нимфей 370
Планировка 369
Стены оборонительные 369
Термы 373
Херсонес.
Ворота крепостные 365, 366
Двор монетный 372, 373
Дома

жилые

366, 377, 378, 380,

388

Здание зрелищное 370

Планировка
Склеп

365,

366

368
707

оборонительные 366, 368
Театр 371
Эмпорий 382

Шершель
Ширага.
Вилла

Ц

Эпидавр.
Алтарь Асклепия 271
Водохранилище 272

Ш

Стены

—

Цезарея

см.

Гимнасий

270—273

Дома жилые 273
«Катагогий»
см. подворье

643

642,

—

Цезарея (совр. Шершель).
Амфитеатр 581
Порт 617
Театр 581
Центумцеллы.
Порт Траяна 617
Цере (совр. Черветери).
Гробницы:

львов

Эгина,

406,

Пилястр 413
Реголини-Галасси 405, 407
Рельефов (стуков) 410
С подставками для дров 408
Хижина 408
Некрополи:
Абетона 405
Бандитачча 404—406, 408

Стены крепостные 401, 402
Тумулусы 404

Одейон

340

300,

Храм Афины Афайи 35, 73—77,

пропилоны

44

(«зал
Телестерион
посвящений») 44, 121, 226
242, 250, 275, 293
Храм Плутона 293
Эль-Бара.
643

Эль-Канауат.
Одеон 583
Эль-Хаммам.
Воды Флавиевы 572

Черветери

—

см.

Цере

Базилика

Эмпорий.
Дома

или

266,

271,

272

Театр 269—273, 276, 277, 332
Фимела (фолос) 267, 271—275
Храм Артемиды 271, 272
Асклепия 271, 272, 280

Эретрия.
229,237,

Дома

Театр
Эфес.

жилые

269,

Библиотека

154
332

575,

576

Мацеллум 561
Таберны 561
Театр 269, 332, 334, 581
Термы Антонина Пия 572
«Торфей Эфесский» 358,
Улица

колоннадная

359

494

Храм Артемиды (Артемисион).

677

жилые

—

(Абатон

Энкойметерион)

—

Стена крепостная 345

Эммаус.
Ч

стоя

Святилище Асклепия 266, 270,
271, 273, 296
Стадион 270—272
Стоя для больных

130

Портик Филона 292, 293
Пропилеи 293, 300, 345, 347
Святилище Деметры и Персефоны 9, 345

Вилла

271—273, 296

см.
Портик Абатон
Портики 271
Пропилеи 271, 272
—

120

79,

271
для паломников

«катагогий»

остров.

Пропилоны святилища Афины
Афайи 44, 74, 120
Стоя святилища Афины Афайи

—

271, 273
272, 273

Палестра
Подворье

Эдфу.
Храм

407

Сорбо 405
Планировка 400

Музей

Э

Глиняных кувшинов 408
Греческих ваз 406—408
Домика 408
Дуба 406
Капителей 406, 416
Карнизов 406
Кресел и щитов 406; 409
Лож и саркофагов 408

Нарисованных

для

паломников

43

38, 49, 54, 98, 111, 114—117,
283, 289, 290, 337

ИМЕННОЙ

УКАЗАТЕЛЬ ЗОДЧИХ, СКУЛЬПТОРОВ
ХУДОЖНИКОВ-МОНУМЕНТАЛИСТОВ

И

А

Аврелий
Агелад

Антонин
134

И

Пракситель

Иктин 47,

388

Адриан 530, 540, 592, 637, 664,
Альберти 489

173, 178, 194, 195, 211,
226, 228—230, 233, 237, 240, 242,
250, 251, 263, 267, 293, 489

671

Дамасский
540, 564, 574, 671

Аполлодор из Афин
Архилох 225

516,

530,

Калликрат 147, 173, 178, 190, 192,
194

135

Каллимах

178,

Кирис Маркиан

из

Мнесикл

184,

Гермоген 289, 341, 343, 350,

142, 173,
186, 190,

181,

263

Паррасий
Пеоний

Е

Евтидом

292
3

Зевксис

135

Хорегиона

112, 114—

из

Фокеи

240

Филокл 225
Филон 230, 292, 293, 489
Фрасимед Паросский 271
Фронтин 611

388
X

из

291, 304
Полигнот
135, 250
Поликлет 134, 138
Поликлет Младший 267, 271, 273,
276

667
Самоса 49,

из

135

Эфеса 134, 337
Пифей (Пифий) 136, 267, 284, 285,
290,

278—280,

Феод от 271
Фидий 134, 154, 161, 173, 174, 178,
197, 202, 209

160
сын

Фабулл
Феодор
Феодор

Павсий 265, 273
Палладио 546, 564, 658, 674

Папий,

276,

116

388

Паненн

267,

285

Ф

183,

П

Дафнис из Милета 337
Деметрий 388
Динократ Родосский 303
Диофант 388

265,

134

178,

Гипподам 143, 266, 304, 425

Д

285

625

Тимофей 265, 284, 285

Н

Навак

284,

Кносса 114, 115

Элевфер

Г

489

Руфин

Т

<

из

630

Самоса 112, 115
Антиохиец 677

из

284,

М

Мирон

Ройк

Скопас

Либон из Элиды 154, 156
Лисипп
126, 265

Метаген

Р

Сатир
Север

Леохар 126, 265, 281, 284, 285

Валерий Остийский 530
Витрувий 24, 33, 37, 38, 42, 54,
115, 116, 129, 136, 138, 153, 237,
240, 268—270, 283, 284, 299, 331,
413, 415, 416, 489, 490, 497, 523,
531, 619, 620, 674

265
Пеоний

59,

С

Л

В

см.

224
679

Б

Бафикл из Магнесии 81
Бриаксис 265, 284, 285

—

Рабирий 511, 513, 516, 627,

К

Апеллес 265

Аполлодор

Пэоний

Хейрократ
Херсифрон

289
из

Кносса

Ц

Целер

625

114,

115

ОГЛАВЛЕНИЕ

Стр.
Часть первая. АРХИТЕКТУРА

Введение

—

В.

Ф.

Общие

Маркузон,

сведения

Основные
Глава

1.

этапы

С. И.

9

Сахаров

9
15

древней Греции
развития древнегреческой архитектуры
о

Архитектура древнейшей
В.

7

ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ

(XII

эпохи

—

середина

VIII

в.

до

н.

э.)—
17
17
18
18
20
21
23
25
27

Ф.

Маркузон
Греция в конце 2-го и в начале
Зарождение греческого зодчества
Город и типы сооружений
Жилище
Святилища
Типы

и

1-го

тысячелетия

э

н.

до

храмы

храмов

Древнейшие

памятники

Заключение
Глава 2.

Архитектура архаической
Греция

эпохи

эпоху архаики
Архитектура 750—480 гг. до

Город

(750—480

гг.

до н.

э.)

—

В. Ф.

Маркузон

и

н.

э

сооружений

типы

Архитектурные

ордера

Происхождение ордера
Строительная техника
Архитектура греческой метрополии
Постройки дорического ордера
Постройки ионического ордера
Архитектура Великой Греции
Архитектура Малой Азии и островов

55
55
79
83
Эгейского

109
109
111
119
119
122
123
128

моря

Эолийская

архитектура
Архитектура Ионии

Общественные сооружения и ансамбли
Общественные сооружения

Инженерные
Ансамбли
Заключение
Глава 3.

сооружения

архаической

эпохи

Архитектура эпохи расцвета (480—400
.\"
Греция 480—400 гг. до н. э.
Архитектура периода расцвета
Строительная техника
Город и жилище
Сооружения 2-й четверти V в. до н. э.

гг.

до

н.

э.)

—

В. Ф.

Маркузон

.

вне

Афин

Расцвет

аттической архитектуры
Сооружения 2-й половины' V в. до
Заключение

н. э. в
>

29
29
30
30
33
42
52

в

Великой

Греции

и

Малой Азии

131

131
135
140
142
154
173
245
250

Глава 4.

Архитектура IV
Греция в IV в. до

в.

(400—323

э.

н.

до

н.

гг.

до

н.

э.)

—

В. Ф. Маркузон

Архитектура 400—323

гг.

н.

до

э

Театры
Сооружения Пелопоннесса
Сооружения Малой Азии
Сооружения Аттики и Средней Греции
Заключение
Глава 5.

Архитектура эпохи эллинизма (323
Греция в эпоху эллинизма
Эллинистическая

гг.

до н. э.

—

I

в. н.

э.)

—

В. Е. Быков

сооружения

Культовое зодчество
Мемориальные сооружения
Заключение

Глава

6.

Архитектура

государств

античных

северного

Причерноморья

—

363
364
370
373
377
381
382
387
389

Н. П.

Сорокина
Градостроительство

Общественные

сооружения

Храмы
Жилые

здания

Архитектура загородных усадеб
Архитектура погребальных сооружений
Заключение
В. Ф.

Заключение

Часть

—

вторая.

Введение
Глава 1.

—

М.

Маркузон

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО
Б.

393

Этрусская архитектура

Римской

Архитектура
Введение

С. А.

—

—

Г. А.

П. Б.

404
413
419

республики

419
строительная

техника,

Г. А. Кошеленко
М. Б. Михайлова
сооружения
—

—

Святилища
Базилики
сооружения

Термы

Нимфеи
Зрелищные сооружения
Инженерные сооружения
Дороги

И.

—

С. Николаев

.

Мосты

Акведуки
Жилые сооружения
Виллы

—

Б. П. Михайлов
Б. Михайлова
М. Б. Михайлова
сооружения

дома

М.

—

Погребальные
С. А. Кауфман
Ордер
М. Б. Михайлова
Декор

—

—

—

Композиция
Заключение

—

—

395
398
399

техника

Форумы
Храмы

Городские

....

Кошеленко

Градостроительство

Торговые

Розентуллер

400

материалы,
С. Николаев

Общественные

Кауфман,

строительная

Строительные
И.

391

РИМА

Михайлова

Строительные материалы и
Градостроительство
Инженерные сооружения
Погребальные сооружения
Храмы
Глава 2.

297
297
298
301
302
320
327
337
358
361

архитектура

Градостроительство
Города
Квартал и жилище
Общественные

264
264
266
267
270
283
290
296

э

М. Б. Михайлова
М. Б. Михайлова

конструкции

—

420
423
429
429
432
443
447
449
449
451
452
457
458
458
461

463
463
472
477
479
481
484
485
711

Глава 3.

Архитектура
Введение

П.

Строительные
И.

С.

486

Римской империи

Б.

—

486

Михайлов, М. Б. Михайлова

материалы,

строительная

техника,

конструкции

—

490
492
498
508
510

Николаев

Градостроительство
Основные

Кошеленко

А.

Г.

типы

городов
сооружения

Оборонные
Общественные

Форумы
Храмы

—

сооружения

М. Б. Михайлова
Г. А. Кошеленко
Базилики и курии —Г. А. Кошеленко
Г. А. Кошеленко
Торговые сооружения
М. Б. Михайлова
Термы
М. Б. Михайлова
Нимфеи
Библиотеки
Г. А. Кошеленко
М. Б. Михайлова
Зрелищные сооружения
—

—

—

—

—

—

—

Мемориальные и триумфальные сооружения
И. С. Николаев
Инженерные сооружения
Акведуки

—

М. Б. Михайлова

.

—

608
611
617
618
619
619
622
625

Мосты

Порты
Дороги
Жилые

сооружения

Г. А. Кошеленко
Инсулы
Атриумно-перистильны'е дома
М.
Императорские резиденции
—

—

—

Виллы

—

М.

М. Б. Михайлова
Б. Михайлова

633
643
662
664
670
672

Михайлова
М. Б. Михайлова

Б.

Погребальные сооружения
М. Б. Михайлова
Ордер
М. Б. Михайлова
Декор

—

—

—

Композиция
Заключение

—

—

М.
М.

Б.
Б.

Михайлова
Михайлова

Глава 4. Раннехристианская архитектура

—

675

Б. П. Михайлов

689

Приложения

691
698

Литература
Указатель архитектурных памятников
Е. Д.
Е. Д. Квитницкая
Именной указатель
—

Квитницкая

709

—

Подбор иллюстраций
часть

I

Крапивиной. В

—

.

510
522
555
560
562
572
574
575
595
608

и

Л. К. Игнатьевой;

компоновка

обработке графического

II

графических

и

и

таблиц

выполнены:

—

Научно-исследовательский институт
истории

тоновых

Л. К. Игнатьевой при участии Н. Д.
материала участвовала Н. Н. Окунева.

часть

перспективных

теории,

проблем архитектуры

ВСЕОБЩАЯ ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ,

Стройиздат, Москва, К-31, Кузнецкий

ТОМ II

мост, д. 9

Редактор В. И. Раздольская
Художественная и техническая редакция Т. М. К а н
Корректоры Г. Г. Морозовская, В. С. Серова
Сдано в набор 22/Ш—1972 г. Подписано к печати 9/Х—1972 г. Т-15087. Бумага № 1.
Формат 84Xl08Vi6 Д. л. 23,05 бум. л. 74,76 усл. печ. л. +13 вкл. 2,72 усл. печ. л. (уч.изд. 77,04 л.) Тираж 11 500 экз. Изд. № И-УШ-8827. Заказ № 207. Цена 6 р. 18 к.

Ордена

Двор»
Совета

Красного Знамени Ленинградская типография № 1 «Печатный
М. Горького «Союзполиграфпрома» при Государственном комитете
Министров СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли,
Трудового

имени

А.

Ленинград,

Гатчинская

ул.,

26.

СПИСОК ОПЕЧАТОК

Страница

47
57
64

105
120
123
129
149
225

315
360
377
397
397
427
449
583
584
671
695
702

Колонка

левая
левая

правая
левая

правая
правая
правая
правая
правая
правая
левая
левая

левая
левая

правая
правая
левая

левая

правая
левая

вторая

3-я
14-я
4-я
18-я

Cm.
640

снизу

снизу
снизу
сверху
17-я снизу
5-я снизу
6-я сверху
2-я снизу
23—24-я сверху
20-я сверху

Подпись

т.

Следует

Зевсу. Холм

(рис. 24)
(Деметры?)
портиком (см.
Зевсу

разными

равными

портиком.

В

агоры

стр.

155).

(рис. 11.100).

(рис. 11).
около

читать

См. Cook
600 г.

Cook,
г.

(рис. 24, 25)
(Деметры)

под рис.
сверху
снизу
снизу
сверху
сверху
снизу
Подпись к рис. 122
23-я снизу
26-я снизу
30-я снизу

18-я
23-я
4-я
1-я
7-я
8-я

Всеобщая история архитектуры,
Зак. 207

Напечатано

Строка

рыночной

восточном

около

агоры
В западном

—

рыночной

Сидон. Саркофаг Александра

Сидон. Саркофаг Плакальщиц

Аспуру
Волатерре

Аспургу
Волатерра
Волатерра

Волатерр
Везуванский

Везувианских

Эмилев

Эмилиев

Иерода
Иерода

Ирода
Ирода

площадки

площади

Pallatino М. and Lucker Н.

Pallatino М.

Могорельело

Могорьело

2, НИИТИ

and

Gucker Н.