Author: Сергеева Н.
Tags: рукоделие художественная вышивка декоративно прикладное искусство татарское прикладное искусство национальные орнаменты
ISBN: 978-5-7761-1709-1
Year: 2008
Text
НУРЗИЯ СЕРГЕЕВА
» m * 4№i ми
МЭГАРИФ» НЭШРИЯТЫ
Нурзия Сергеева
rortut» мчи
Татар чигуе
Казан • «Мэгариф» нэшрияты • 2008
...-.i « m'.iii'il'l ifu И I'll ill IlillliHMblHI ijH llllSiM
Нурзия Сергеева
дао ШН941Н
Татарская вышивка
Казань • Издательство «Магариф» • 2008
УДК 746 (07)
ББК 85.126 я7
С36
Издается при финансовой поддержке Федерального агентства по печати и массовым
коммуникациям в рамках Федеральной целевой программы «Культура России».
Охраняется Законом РФ «Об авторском праве и смежных правах». Воспроизведение
всей книги или ее части на любых видах носителей запрещается без письменного
разрешения издательства.
Сергеева Н. Г.
С 36 Гомер агачы = Древо жизни / Нурзия Сергеева. — Казань : Магариф, 2008. —
79 с.: ил.
ISBN 978-5-7761-1709-1
Книга знакомит читателей с древним и современным татарским прикладным искусством,
национальными орнаментами. Наряду с золотым шитьем представлены разнообразные виды
и способы вышивки. Автор делится своими идеями украшения современной одежды и интерьера
в стиле национальных традиций.
Предназначается учителям и учащимся, а также всем тем, кто интересуется татарским при-
кладным искусством.
ISBN 978-5-7761-1709-1
© Сергеева Н. Г., 2008
© Издательство «Магариф» , 2008
Бер хэким балаларга шулай нэсыйхэт
бирде ки: «Эй ждннарым, угланнарым,
нэсыйхэтнеишетегез — Ьенэругрэнегез.
Деньяньщ милкенэ вэ дэулэтенэ ыша-
нырга ярамас. Алтын-кемеш сэфэр кеше-
сенэ хэтэрдер; вэ йорт-йир кешесенэ дэхи
хэтэре бар: я угры алып китэр, яки утка
янып китэр. Эмма Ьенэр — бер агым
судыр, вэ ышанычлы дэулэтдер. Бенэр
иясе эгэр дэулэттэн тешсэ дэ, кайгы юк.
Имде, эйугыл, бу урында максуд бер
хикаять тугелдер. Син дэ шулай ук Ьенэр
угрэн, тэрбия угрэн, гыйлемугрэн».
Каюм Насыйри
Наставление одного мудреца детям:
«О душеньки, дети мои, послушайтесь
моего совета — учитесь ремеслу. Иму-
щество и государство так ненадежны на
этом свете.
Золото и серебро — лишь опасность
для путника; а дома у людей могут отнять
грабители, или они могут сгореть в огне.
Ремесло же надежно и неиссякаемо, как
источник. Умелец не познает невзгод,
даже если останется без родины своей.
Верьте, дети мои, это не пустые разго-
воры. И вы также обучайтесь ремеслу и
приличиям, познавайте науки».
КаюмНасыри
КЕРЕШ СУЗ
Элек-электан ук татар гаиласендэ
балаларны иж,ади шахес итеп тар-
бияларга тырышканнар. Барлык ха-
тын-кызлар дип айтерлек чигу эшен
белган. Гаж.аеп матур чигулардаге
элементларныц Ьам тесларнец гармо-
нияле берлашуе аша аниларе кызла-
рында эстетик завык тарбиялаганнар.
Матурлыкны кура, ацлый белерга гена
тугел, аны тудыра белерга да ейрат-
каннар. Эйлана-тирадан алынган ча-
чак, усемлек мотивлары зур осталык
белан матур бизаккэ кучкан.
Элекке заманда, фабрикалар бар-
лыкка килганче, кешелар тукымаларны
да узларе тукыганнар. Варбер авылгаи-
ласенда диярлек туку станогы булган. Бу
эш бик куп кеч Ьам вакыт талэп иткан.
ВВЕДЕНИЕ
Издревле детей в татарских семьях
старались воспитывать творческими
личностями. Почти все женщины уме-
ли вышивать, при этом обладали ве-
ликолепным эстетическим вкусом. Че-
рез разнообразную вышивку, гармо-
ничное сочетание элементов узора и
цвета в девочках развивали художе-
ственный и эстетический вкус. Важно
не только умение видеть и чувствовать
прекрасное, но и желание эту красоту
создавать. Цветочно-растительные мо-
тивы, черпавшиеся из окружающей
природы, мастерски перевоплощались
в узорные композиции.
До появления фабричных тканей
людям приходилось ткать самим. Чуть
ли не в каждой деревенской семье
5
Башта жцтен яисэ киндер устергэн-
нэр. Аны урып-жцшганнан соц, ор-
лыкларын сугып алганнар. Каты
сабаклардан йомшак йон ясар ечен,
ж,итенне озак кына суда яисэ кар
астында тотканнар. Шуннан соц
яхшылап киптереп, таяклар белэн
сукканнар. Татар фольклорында «Кин-
дер суктым» дигэн ждлр да бар.
Йомшаган киндерне язып тараган-
нарЬэм эрлэгэннэр. Туку станогында
тукыма, солге, паласлар тукыганнар.
Бизэклэп туку ечен, киндерне терле
тескэ буяганнар.
Кечкенэдэн кызлар, узлэренец ку-
цел жцлысын кушып, кияугэ чыгар
ечен, бирнэ эзерлэгэннэр. Бу матур
традиция аларда пехтэлек, хезмэт сею-
чэнлек, булачак гаилэсенэ, иренэ хер-
мэт тэрбиялэгэн.
Чигу ечен терле материаллар — уз-
лэре суккан Ьэм сатып алынган тукы-
малар, йон Ьэм ефэк ж,еплэр, мулине,
кэнитил, сэйлэн файдаланганнар. Та-
тар хатын-кызларыбыз шома (гладь),
алтын ж,еп, сэйлэн белэн Ьэм башка
чигу ысулларын киц кулланганнар.
Кул эше осталары аеруча тамбур ж,ее
белэн чигэргэ яратканнар.
стоял ткацкий станок. Работа эта тре-
бовала много времени и сил.
Сначала нужно было вырастить лен
или коноплю. Из мужских стеблей
конопли получались более мягкие и ка-
чественные ткани. Чтобы отделить во-
локна от древесины, необходимо было
лен вымочить в воде или подержать под
снегом. Как следует высушив, стебли
мяли, затем чесали и из полученных
волокон пряли нити.
При необходимости нити красили
и на ткацких станках ткали полотна,
полотенца, паласы. Изделия, создан-
ные с таким усердием и душевной
теплотой, были для наших предков не-
обыкновенно дороги.
С юных лет девочки готовили к за-
мужеству приданое. Эти прекрасные
традиции воспитывали в них ак-
куратность, трудолюбие, чистоплот-
ность, уважение к будущей семье,
мужу.
Материалом для вышивки служили
самодельные и покупные ткани, шер-
стяные, шелковые нити, мулине, кани-
тель, бисер. Татарские рукодельницы
владели разными способами вышив-
ки — гладь, ковровый, тамбурный шов,
шитье бисером и золотом.
6
МИЛЛИ БИЗЭГЕБЕЗ
Безнец бабаларыбыз шартлы билге-
лэрдэн, символлардан гади бизэклэр
ясаганнар. Горизонталь, туры сызык-
лар белен — ж,ир еслеген, дулкын бе-
лой суны билгелэгэннэр. Тугэрэк, квад-
рат, ромб фигуралары белой кояш, ай
суратлэнгэн. Куп терле бизэклэр белой
чигелгэн эйберлор саклау бетилоре
булып саналган.
Нэкышлэрдэ чагылган роза чэчэге
матурлык Ьэм мэхэббэт билгесе бул-
ган. Артыш, гелж,имеш, милэш — бэ-
хет китеруче усемлеклэр. Бугенге
кендо дэ аларныц чэчок-яфракларын,
ботакларын талисман итеп кулланалар.
Куптажды булгангадыр инде, кашка-
рыйлар озын гомер символы итеп са-
нала. Язныц беренче чэчэклэреннэн
булган Ьэм бизэклордэ еш кулланыла
торган лалэ чэчэге узгэреш, яцарышны
ацлата. Урталай буленгэн гранат ж,и-
мешен сурэтлэу уцдырышлылыкны,
байлыкны белдерэ. Идел буе болгар-
ларыннан ук килэ торган, башка ха-
лыкларда да популяр булган чэчэк бэй-
лэме темасы яшэу чыганагы символы
булып тора. Кошлар яисэ кош каурые
мотивлары, Кызыл тес белэн беррэттэн,
бар терки халыкларда да кояш, яктылык
символы булып кабул ителгэн. Ак тес
сафлык, пакьлек билгесе дип санала.
Кургэнебезчэ, чигу ж,и рлегенец тесе дэ
ниндидер мэгънэ белдерэ, бизэкне бер-
бетен итеп, жцгеп, тулыландырып тора.
Татар сэнгатенэ нигез салучы, хал-
кыбыз орнаментын классификация-
лэуче галим булып Идел буеныц беренче
сэнгать белеме докторы Ф. X. Вэлиев
санала.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ОРНАМЕНТ
Еще в глубокой древности, во вре-
мена язычества, человек создавал
несложные узоры из условных знаков-
символов: прямой горизонтальной ли-
нией обозначалась поверхность земли,
волнистой — вода, кругами, квадра-
тами или ромбами изображали солнце
и луну. Многие узоры и украшенные
ими предметы считались оберегами.
Т ак, можжевельник, шиповник, рябина
считались растениями счастья. По сей
день принято использовать их цветы,
ветки как талисман. Роза считается
знаком красоты и любви. А тюльпан,
один из первых весенних цветов и из-
любленный элемент в татарском орна-
менте, является символом возрожде-
ния. Астра (видимо, из-за большого
количества лепестков) считается цвет-
ком долголетия. Встречаются в узорах
и разрезанные плоды граната — приз-
нак богатства и плодородия.
Со времен волжских булгар дошла
до нас широко распространенная тема
цветочного букета, связанная с изобра-
жением степного куста «древа жизни»
и символизирующая источник жизни.
Мотив птицы или птичьего пера из-
древле являлся у тюрков символом
солнца, света, равно как и присутствие
в предметах красного цвета. Цвет фона,
являясь второстепенным, дополняю-
щим элементом, тоже несет смысловую
нагрузку.
Основоположником татарского ис-
кусствоведения, классифицировав-
шим народный орнамент, стал первый
в Поволжье доктор искусствоведения
Ф. X. Валеев.
7
ТАТАР БИЗЭГЕНДЭ
ЧЭЧЭК-YCEMAEK СУРЭТЛЭРЕ
ЦВЕТОЧНО-РАСТИТЕЛЬНЫЕ
МОТИВЫ
В ТАТАРСКОМ ОРНАМЕНТЕ
Далаусемлеклэреннэнлалэ, канэфер, ку-
гэрчен кузе, мэкчэчэге элементлары естен-
лек ала.
Из степных мотивов преобладают изобра-
жения тюльпана, гвоздики, незабудки, мака.
Бакча чэчэкларе арасында далия, кашка- Из садовых растений популярны мотивы
рый, чалма чэчэк, ала милэушэ кебек мотив- георгина, астры, пиона, анютиных глазок,
лар популяр.
Болгар Ьэм татар орнаментында тукран-
баш мотивы.
Мотив трилистника в булгарском и татар-
ском орнаменте.
• + о © < ф
Йорэк сыман таж,лы чэчэк мотивлары.
Цветочные мотивы с сердцевидными ле-
пестками.
8
——-----—„—---
Татар орнаментында яфрак элементлары.
Элементы листьев в татарском орнаменте.
Ике ярым пальметтадан торган мотив.
Мотив, состоящий из двух полупальметт.
Лотос сыман сурэтлар — чигудэ, читек-
лар бизалешендэ кулланыла торган борынгы
изге чэчаклар.
Лотосообразные изображения — свя-
щенные цветы древнего происхождения
встречаются в вышивке, в узорной обуви и в
других изделиях.
9
> й >
ГОМЕР АГАЧЫ
Борынгы заманнан ук Ьэр халыкнын,
иж,атында «гомер агачы» образы зур
урын тоткан. Кешелэр аны узлэренец
яшэу шартларыннан, деньяга карашла-
рыннан чыгып сурэтли. Безнец халык-
та «гомер агачы» чэчэк бэйлэме рэ-
вешендэ тасвирлана. Галимнэребез
аныц килеп чыгышын бабаларыбыз-
ныц мэжусилек кузаллауларында зур
урын тоткан дала куагы белэн бэйли.
Кэусэ-сабакны, бере-бетеркэлэрне,
усентелэрне, чэчэкне, ж,имешлэрне
бербетен гармонияле композициягэ
ж,ыйган «гомер агачы» гомер агышын
хэтерлэтэ. Шуца кура бу образ куп
халыкларда яцарыш, бэхет, иминлек
символы булып тора.
Борынгырак чэчэк бэйлэме бизэ-
генэ симметриялелек, гадилек, вак
элементларныц куп булмавы хас. Га-
сырлар утуе белэн, бу бизэкнец саклау-
сихерлэу мэгънэсе кубрэк матурлау
функциясенэ куча, Ьам чачак бэйлэме
симметриясез, терле вак элементлар
белэн тулыландырылган нэзегрэк Ьэм
бикнэфисбизэккэ куча. Т егэл симмет-
рия булмау, шулук вакытта ачык тес-
лэр белэн бирелуе бизэккэ ниндидер
бер динамика ести.
Издревле в творчестве всех народов
большое место занимает образ «древа
жизни». Люди изображают его исходя
из своих жизненных условий и миро-
понимания. Образ «древа жизни» для
нашего народа отобразился в цве-
точном букете. Его появление ученые
связывают со степным кустом, играв-
шим большую роль в языческих пред-
ставлениях предков булгар.
Единая гармоничная композиция,
где могут быть использованы ствол,
стебель, росток, бутон, распустивший-
ся цветок, плод, указывает на течение
жизни. Поэтому «древо жизни» у мно-
гих народов символизирует возрожде-
ние, счастье, благополучие.
Для букета более раннего периода
характерны симметричность компози-
ции, простота, немногочисленность
элементов. Со временем в узоре ох-
ранно-магический смысл переходит
в украшательское значение и цветоч-
ный букет эволюционирует в более
изящную, со всевозможными мелкими
элементами, асимметричную компози-
цию. Отсутствие строгой симметрии
придает орнаменту некую динамич-
ность, подвижность, которая усиливает-
ся еще и за счет цветового решения.
10
J
БИЗЭК Т03ЕЛЕШЕ
ПОСТРОЕНИЕ УЗОРА
Бизэк — элементларныц кабатла-
нуыннан, чиратлашуыннан торган ком-
позиция.
Татар бизэгендэ симметрияле бул-
маган чэчэк бейлэме темасы бик попу-
ляр. Бу бэйлэмнец нэфис сыгылган бо-
таклары матур чэчэк-яфраклар, бере-
бетеркэлер белэн тулыландырыла. Га-
дэтта, бэйлэмдэ берьюлы терле чэчэк
мотивлары кулланыла. Аларны алгы
яктан (розетка формасында) Ьэм, нечкэ
серкэчлэре (тычинка) белэн бизэп, ян-
нан сурэтлилар.
Эречэчэклэр (аларкуптугел), матур
ритмик таплар буларак, сабакларныц
очларында, урталарында урнаша, а
ваграк чэчэк Ьэм яфрак элементлары
калган буш урыннарны тигез итеп
тулыландыра Ьэм бизэкне баета. Туры-
почмаклы бизэклэрдэ, бигрэк тэ селге
башларында, чигэсе урын берничэ
узара якын урнашкан чэчэк бэйлэмнэ-
ре рэтенэ буленэ.
Матур усемлеклэр арасында роза,
лалэ, дэлия, пион кебек чэчэклэрне,
аларныц яфракларын танырга була.
Симметрияле чэчэк бэйлэмендэ
аныц туры сабагына карата ике ягы да
бертерле була.
Узор — это композиция, основан-
ная на повторе чередования состав-
ляющих его элементов. В татарском
узоре очень популярной является тема
цветочного букета, чаще асимметрич-
ного характера. Цветочный букет
представляет собой изящно изогнутую
ветку, стебли которой щедро усея-
ны элементами цветочных головок,
листьев, бутонов, завитков. В букете
одновременно могут использоваться
мотивы разных цветков. Цветочные
головки изображаются как с лицевой
стороны(в виде розетки), так и в про-
филь, с тонкой вырисовкой тычинок.
Крупные цветочные мотивы (их
сравнительно немного) ритмичными
пятнами размещаются на концах стеб-
лей, в середине, более мелкие же эле-
менты цветов и листьев застилают все
остальное пространство. При орна-
ментации прямоугольной плоскости
(края полотенец) часто использовался
принцип разбивки пространства на
сплошные ряды одинаковых, почти со-
прикасающихся друг с другом букет-
ных композиций.
В симметричных букетах обе сторо-
ны узора относительно вертикального
стебля одинаковы.
tl 111Ш1И1 1114 i I III. 11 ill Hill in I nni.ar.4i .iiiianni.miHi.'iiii nil iii.iii rinta inn nuiaiiiiit 1.1 n>t
ШОМА ЧИГУ
Шома чигу куп халыкларда популяр.
Шома чигудэ урнэкнец контуры туры
Ьэм кыек атлам белэн тутырыла. Эш
барышында энэ чигу урынын бетенлэй
тугел, балки контурныц еске Ьэм аскы
елешен гена элэктерэ.
Чигу атламнары бер-берсенэ тигез
Ьэм тыгыз, буш ара калдырмыйча
ятарга, элементларныц контуры тигез
булырга тиеш. Чигу ж,еплэре чэчэклэр-
дэ— кырыйдануртагатаба, яфраклар-
да авышып ята. Атлам озынлыгы терле
булырга момкин. Эре чэчэклэрнец ур-
тасын буш калдырырга да була. Кыек
шома чигу белэн вак яфраклар чигелэ.
Бизэк кабарып торсын ечен, ж,еплэр
астында ж,эймэ калдырырга кирэк.
ВЫШИВКА ГЛАДЬЮ
Вышивка гладью популярна у мно-
гих народов. Так называют вышивку,
выполненную прямыми или косыми
стежками, заполняющими узор по на-
рисованному контуру. При работе игла
полностью не захватывает выши-
ваемый участок, а берет лишь сверху
и снизу у контура.
Нити должны ровно и плотно при-
легать друг к другу, не оставляя про-
света. Контур элементов должен быть
ровным.
Стежки в цветке располагают от
края к центру, а в листьях — под углом
к средней линии. Длину стежка можно
менять. Крупные элементы вышивки
можно полностью не заполнять. Мел-
кие листья вышиваются косой гладью.
Казан свлгесе. XIX г. Киндер, мулине.
Татарстан Республикасы Милли музее.
Казанское полотенце. XIX в. Лен, мулине.
Национальный музей РТ.
12
ТАМБУР Ж.0Е
Татар халык чигулэрендэ тамбур
ж,ее аеручакицтаралган. Ул болгар чо-
рыннан ук чигулэрдэ актив кулланыла.
Тамбур я^ее бер-берсеннэн чыккан,
ягъни чылбырдай тоташкан элмэклэр-
дэн тора. Эш башында я^епле энэне ту-
кыманыц еске ягына чыгаралар. Ж,еп-
тэн элмэк ясап, сул кулныц баш бар-
магы белэн тотып, энэне аскы якка
чыгаралар, аз гына алга жцбэреп, эл-
мэк уртасыннан ескэ чыгаралар. Шу-
лай итеп, уртасында ж,еп белэн ту-
кымага элэктерелгэн элмэклэр бар-
лыккакилэ.
«Тубэн тамбур» нэзегрэк ж,еп белэн
эрерэк элмэклэр ясап эшлэнэ. «Биек
тамбур» калынрак ж,еп белэн, вак
элмэклэр ясап чигелэ, шуца курэ бизэк
тукымада калкып тора. Тамбур ж,ее бе-
лэн кин, йэм аерым беркетелгэн элмэк-
лэр ясарга мемкин.
Тамбур ж,ее крючок белэн дэ башка-
рыла. Бу очракта алтын, кемеш ж,еп бе-
лэн дэ чигэргэ мемкин, эмма ж,еп
тукыма аша аз гына уткэрелэ. Эш ба-
рышында ж,еп тукыма астында була.
Ин, элек ж,епне ныгытып, крючокка
элэктереп, тукыма естендэ элмэк ясала.
Рэсем буенча атлатып, икенче элмэк чы-
гарыла Ьэм беренчесе аша уздырыла.
Крючокта бер генэ элмэк калгач,
тукыманы тишеп, тагын элмэк ясала.
ТАМБУРНЫЙ ШОВ
В татарской вышивке наиболее рас-
пространенным является тамбурный
шов. Он активно используется в вы-
шивке еще с булгарских времен. Это
ряд петель, выходящих одна из другой
(шьется «на себя»). Иглу с ниткой
выводят на лицевую сторону ткани.
Уложив рабочую нить и прижав ее
большим пальцем левой руки, вводят
иглу с лица на изнанку в предыдущий
прокол. Затем направляют ее по
изнанке вниз на 3—4 нити. Новый про-
кол на лицевую сторону делают так,
чтобы кончик иглы попал в середину
петли. Получается петелька с ниткой
посередине. Можно делать отдельные
петли вприкреп.
Низкий тамбур вышивается тонкой
нитью крупными стежками, высокий
тамбур — толстой нитью мелкими
стежками.
Тамбурный шов может выполняться
и крючком. При этом можно использо-
вать и золотую, серебряную (так назы-
вают нить под золото и серебро) нить,
так как она не продергивается через
ткань по всей длине. Во время работы
нить находится на изнаночной стороне
ткани.
Закрепив ее крючком, вытаски-
вается наверх петля. Немного шагнув
по рисунку, делается вторая, которая
13
Ш1Ш1 II I .HI 1/И1И1 а ЯНН/IlJI.Itl 1111Г.
Казан селгесе бизэге. XX гасыр башы.
Узор казанского полотенца. Начало XX в.
Шулай итеп, чылбырсыман бизэк бар-
лыкка килэ.
Терле чигулэрдэ я^епнец калын-
лыгы, атламнарныц озынлыгы да терле
булырга мемкин.
Селге. Ефэк, алтын ж,еп, шнур, ялтыравык.
Софья Кузьминых эше.
Полотенце. Шелк, золотая нить, шнур, блестки.
Работа Софьи Кузьминых.
пропускается через первую. С одной
петлей на крючке достаем вторую и
пропускаем через имеющуюся...
В разных изделиях толщина нити и
длина шагов могут быть разными.
Аяк чорнавы. XX г. Киндер, тесле щеп.
Бибиэсэнэ Закирова эше. Балык Бистэсе районы Балыклы Чукэй авылы.
Наголенники. XX в. Лен, цветная нить.
Работа Бибиасаны Закировой. Дер. Балыклы Чукаево Рыбно-Слободского района.
14
Аглая Липина эскизы буенча китап тышлыгы, сумка ясау. Бэрхет, алтын ж,еп, сэйлэн.
Изготовление книжной обложки, сумочки по эскизу Аглаи Липиной. Бархат, золотая нить, бисер.
АЛТЫН Ж£П БЕЛЭН ЧИГУ
Башка чигулэр белэн чагыштырганда
алтын ж,еп белэн чигу иц катлаулысы.
Элекке заманнарда чигу ж,еплэрен,
чыннан да, кыйммэтле металлардан
ждтештергэннэр. Э хэзерге кеннэрдэ
ж,еплэрне алтын, кемеш дипатау алар-
ныц тослэре белэн генэ бэйле.
Алтын ж,еп белэн чигу татар декора-
тив сэнгатендэ узенчэлекле елкэне
тэшкил итэ. Кул эше осталары бэрхет
калфаклар Ьэм тубэтэйлэр, данлыклы
казан селгелэре, китап тышлыклары,
хатын-кыз аяк киемнэре чиккэннэр.
Алтын ж,еп белэн чигелгэн бизэк
бэрхет калфак фонында бик матур бу-
лып ялтырап тора. Чиккэн вакытта
алтын ж,еп тукыма аша уткэрелми,
икенче энэ белэн элэктерелеп, уц якта
гына беркетелэ.
Алтын ж,епле бизэклэрдэ чэчэк-
усемлек темасы остенлек алып тора.
Бигрэк тэ асимметрик чэчэк бэйлэме
композициясе популяр. Борынгы кал-
факта кош каурые сыман сыгылган бо-
такка нэфис итеп чэчэк мотивлары
тезелгэн «алтын каурый» бизэге урын
алган.
Борынгы тубэтэй урнэклэре эйлэн-
мэле тасма бизэклэреннэн тора. Тубэ-
тэйнец еске елеше шартлы рэвештэ еч-
почмаклы чойлэргэ буленэ, шунда би-
зэк композициялэре урын ала.
ЗОЛОТОЕ ШИТЬЕ
Из всех видов вышивки золотое шитье
является самым трудоемким и дорого-
стоящим, зато выглядит очень благород-
ным и весьма эффектным. Название зо-
лотых, серебряных нитей связано лишь
с их цветом. Однако в прошлом нити на
самом деле изготовлялись из драгоцен-
ных металлов.
Издревле золотыми нитями выши-
вались бархатные калфаки и тюбетей-
ки, знаменитые казанские полотенца,
книжные обложки, женские туфли.
Золотая нить удачно гармонирует
с переливающимся фоном бархата.
При вышивке нить не продергивается
сквозь ткань, а пришивается лишь по
лицевой стороне.
В золотошвейных узорах преобла-
дает цветочно-растительная тема. Наи-
более популярными являются букетные
композиции, чаще асимметричного ха-
рактера. На старинном калфаке доволь-
но своеобразно смотрится узор «зо-
лотое перо», в котором цветочные мо-
тивы как бы нанизаны на изящно изог-
нутое птичье перо.
Орнамент старинных тюбетеек
представляет собой круговую ленточ-
ную композицию. Узорные компози-
ции верхнего круга как бы вписыва-
ются в треугольные клинья, на которые
условно делится верх тюбетеек.
15
11 HI iiH/illl 1 IIHi II /I IШИНН Hi lliliill II Ш1Ш1 1 I H 1MIII II lb1.
Аглая Липина остаханэсе.
Мастерская Аглаи Липиной.
АЛТЫН Ж.ЕП БЕЛЭН ЧИГУ
ЫСУЛЛАРЫ
СПОСОБЫ ВЫШИВАНИЯ
ЗОЛОТЫМИ НИТЯМИ
Алтын ж,еп белэн чигудэ терле ж,ей-
лэр куллану бизэктэ гаж,эеп матур фак-
туралар тудыра. Еш кына алтын ж,еп бе-
лэн беррэттэн энж,е, сэйлэн кулланыла.
Атаклы Казан селгесендэ бик матур ал-
тын Ьэм тесле ж,еплэр берлэшуен курер-
гэ була.
Кораллар Ьэм
ж,айланмалар
Шитье золотом обычно строится на
разнообразии швов, создающих вели-
колепную игру фактур. Часто золотое
шитье сочетают с вышивкой жемчугом
или бисером. На знаменитых казан-
ских полотенцах видим интересное
сочетание золотых и цветных нитей.
Инструменты и
приспособления
Алтын ж,еп белэн чиккэндэ, чигуче-
нец ике кулы да катнаша, шуца курэ эш
зур дуртпочмаклы киергедэ башка-
рыла. Алар сугелмэле була Ьэм ике теп
планкадан(1), тукыма полосалары (2),
кадаклар (4) ечен тишелгэн ике нечкэрэк
тактадан (3) тора. Тукыма ике нык
таяк (5) ярдэмендэ тарттырыла. Шул
таяклар ж,еплэр ечен киселгэн тукыма
полосаларга — кесэлэргэ (6) кертелэ.
В процессе золотого шитья участвуют
обе руки, поэтому вышивка выполняет-
ся на прямоугольных пяльцах. Они
являются разборными и состоят из двух
основных планок (1) с прибитыми поло-
сами ткани (2), двух плоских планок (3) с
отверстиями для колышков (4). Натя-
гивание ткани получается за счет двух
круглых или квадратных крепких
палочек (5), которые продеваются
16
ся на
5ели-
ютое
угом
ран-
еное
ей.
Кадакланган Ьэм киерелгэн тукы-
маларныц урта сызыклары туры ки-
лергэ тиеш. Шуца курэ урта сызыкны
билгелэп кую зарур.
Чигу тукымасы алдан кадакланган
полосаларга (2), аннан соц кесэлэргэ
(6) тегелэ, почмаклар ныгытыла.
Киергенеждяйганда, нечкэ такталар
(3) теп планкаларга (1) кертелэ Ьэм дурт
почмакта агач кадаклар (4) белэн бер-
кетелэ. Аннан соц таяклар (5) кесэлэр-
гэ кертелэ Ьэм ерыклар аша угкэрелгэн
ж,еплэр ярдэмендэ тукыма киерелэ.
Ж,еплэрне ерыкларга киерге астыннан
уткэрергэ, калган елешен тишекле
планкаларга чорнарга кирэк.
Эшлэу алдыннан киерге махсус
аякларга яисэ ике урындыкка куела.
Киергелэрнец берничэ чигуче эш-
лэрлек зурлары Ьэм кечкенэлэре дэ
була.
Эш барышы
1. Чигелэсе эйбергэ Ьэм аныц эчле-
генэ тукыма сайлау.
2. Чигелэсе тукыманы оннан ясал-
ган жцлем белэн пехтэ итеп киерелгэн
тукымага ябыштыру.
3. Кэгазьгэ тегэл итеп бизэк ясау.
4. Бизэк естенэ калька беркету Ьэм
рэсемне без белэн 2 мм ара калдырып
тишеп чыгу. Бу трафаретны куп тап-
кыр кулланырга мемкин.
5. Трафаретны чигэсежцргэ кую Ьэм
марля чорналган пумала ярдэмендэ теш
пастасы яисэ уайт-спирит белэн сыек-
ланган акбур сылау.
6. Чиккэн вакытта бизэк коелып бет-
мэсен ечен, рэсем буйлап энэне алга
йертеп тегу зарур.
в плоские карманы с прорезями (6) для
веревок. На прибитых полосках (2) от-
мечается постоянная средняя линия,
которая должна совпадать с средней
линией запяленной ткани. Ткань для
вышивания вначале пришивается
к этим полоскам, а затем аккуратно и
ровно — к карманам с прорезями (6),
в боковые карманы вставляются палоч-
ки (5) и при помощи веревочек, проде-
тых в прорези карманов, натягивается
ткань. При этом веревочки вдеваются в
прорези карманов из-под пялец. Из-
лишки веревок наматываются на концах
планки с отверстиями.
При работе пяльца кладутся на спе-
циальные ножки или на два стула.
Пяльца бывают большие профессио-
нальные, которые могут регулироваться
за счет отверстий на узкой планке, и
маленькие.
Последовательность работы
1. Подбор ткани для вышивки и под-
кладки.
2. Мучным клейстером ткань акку-
ратно приклеивается на запяленный
холст лицевой стороной наверх.
3. Изготовление на листе четкого
узора.
4. Наложение на узор кальки и про-
калывание шилом кальки по рисунку
частотой в 2 мм. Этот трафарет-сколок
может использоваться многократно.
5. Трафарет накладывается на нуж-
ное место ткани, при помощи тампона
промазывается зубной пастой или ме-
лом, разведенным уайт-спиритом.
6. Чтобы избежать исчезновения
узора за время вышивки, по рисунку
проходят швом «вперед иголку».
гвуют
няет-
Они
5 двух
поло-
к(3) с
Натя-
'Двух
зпких
1ЮТСЯ
17
7. Бизак композициясен, чигуторлэ-
рен, я^еплэрне билгелэу. Мэсалэн, теп
чэчекнецтаждары — шома (каюлы) чигу
белэн, аныцуртасында — канитил белэн
башкарылган теер, яфраклар алтын
тамбур белен чигелэ. Аерым элементлар
урелгэн ж,еп белэн беркетелэ.
8. Пехтэ итеп картонга элементлар
ябыштыру, мамык ж,эймэсен беркету.
Терлеж,ейлэр, ж,еплэр, сэйлэннэр бе-
лен оста итеп берлэштерелгэн бизак
матуррак курена.
Коелган чигу (алтын нэкыш)
Бу чигу гадэтте картон естендэ баш-
карыла. Ул — бик тигез Ьэм шома ал-
тын чигуе. Чигу ж,еплэрен бер-берсе
естенэ еймичэ, араларында буш урын
калдырмыйча башкарыла. Бизэк кон-
туры тигез булырга тиеш.
Эшбашында, кирэкбулса, чигуж,е-
бен, ике катлы итеп катып, озын кэтук-
кэ чорныйлар. Ул, гадэттэ, тукыма аша
уткэрелми, чонки нэзек ж,епнец езе-
луе ихтимал. Шуца куре алтын ж;епне
бизэкнец ике ягыннан беркетеп кене
баралар, Ьэм ул тукыманыц уц ягында
була.
Ж,епнец очы еске якта берничэ кыс-
ка атламнар белэн элэктерелэ. Бизэк-
нец бер кырыеннан без белэн тишек
тишелэ, Ьэм шул тишектэн, безгэ
ияреп, астан ескэ ж, силе энэ чыгарыла.
Алтын ж,епне урап, энэ шул ук тишек-
тэн аска тошерелэ, Ьэм алтын ж,еп аз
гена аска чыгарыла.
Шуннан соц энэ бизэкнец икенче
ягына куча Ьэм шулай ук алтын ж,еп
элементларныц Ьэр ягында элэктерелэ.
Гадэттэ, остачигучеуцкулыбеленаста,
сул кулы белэн оста эшли.
Тукыма бик калын булмаса, без кирэк
булмаска дэ мемкин. Тугэрэклэнеп кит-
кэн жцрлэрдэ элементныц кырые сирег-
рек, э эчке ягы тыгызрак башкарыла.
7. Определение по орнаменту видов
швов и нитей. Например, лепестки ос-
новного цветка выполняются литым
швом по картону, а в ее центре шишеч-
ка — кусочками канители по ватному
настилу, отдельные элементы —
«витой веревочкой» или тамбурным
швом.
8. Аккуратно приклеиваются кар-
тонные элементы, пришивается ват-
ный настил.
Литой шов (золотошвейная гладь)
Литой шов обычно выполняется по
картону. Это ровный, гладкий шов зо-
лотой нитью, при котором нить накла-
дывается строго параллельными стеж-
ками. Стежки ложатся очень плотно,
не оставляя просвета, но и без наложе-
ния друг на друга. Контур узора дол-
жен быть очень ровным.
Для работы при необходимости
золотая нить скручивается в два сло-
жения, наматывается на витейку —
длинную катушку. Нить обычно не
продергивают сквозь ткань, иначе она
может оборваться. Нить закрепляют
по обе стороны элемента лощеными
хлопчатобумажными нитками. При
этом золотая нить ложится только по
лицевой стороне вышивки.
Вначале золотая нить без узелка
закрепляется на конце элемента. С ли-
цевой стороны шилом прокалывается
ткань, вслед за которым из того же от-
верстия снизу вытаскивается игла
с лощеной нитью. Она обвивает золо-
тую нить и, прикрепив ее, через то же
отверстие опускается вниз. При этом
золотая нить чуть-чуть должна выхо-
дить на изнанку изделия, издав не-
большой щелчок.
18
Иголка с ниткой направляется
к противоположной стороне элемента
с изнанки и таким же способом золо-
тая нить прикрепляется на каждой сто-
роне элемента.
Контур вышивки должен быть очень
ровный и пришивная нить не видна.
Если запяленная ткань тонкая, можно
обойтись и без шила. При вышивании
закруглений на внешних сторонах
стежки делаются немного реже и поэ-
тому плотнее укладываются во внут-
ренней ее части.
Ярылган чигу
Бу ысул зур фрагментларны чик-
кэндэ кулланыла. Ул каюлы чигу кебек
башкарыла, лэкин алтын ж,еп чигу ур-
тасында яисэ аныц берничэ ж,ирендэ
картондагы ярык аша астагы ж,еп белэн
тарттырылып элэктерелэ (ярыла). Бу
очракта бик матур рельефлы бизэк бар-
лыкка килэ.
Шов в раскол
Широкие и целые фрагменты запол-
няются швом в раскол, который выпол-
няется так же, как литой, только золотая
нить перетягивается (ломается) еще и
в середине элементов по линиям рас-
кола в одном или нескольких местах.
В результате получается своеобразная
рельефная поверхность.
Беркетелгэн чигу
Шов вприкреп
Бу чигу кубрэк рус бизэклэренэхас.
Эмма хэзерге татар чигуендэ да берке-
телгэн чигу ысулы киц кулланыла.
Бу ысул ярылган чигу кебек баш-
карыла, тик беркетэ торган ж,еплэр
тарттырылып югалмый, э алтын бизэк
естендэ бертерле декоратив бизэк бу-
лып кала.
Беркету ечен, ешкына капма-каршы
тестэге ефэк ж,еп кулланыла. Алтын ос-
лектэ матур геометрик бизакне барлык-
ка китеру ечен, кайбер очракта бер-
кетуче ж,еп икелата, ечлэтэ арттырыла.
Этот способ больше характерен для
русских узоров, однако современные
татарские мастерицы активно исполь-
зуют его в своих изделиях.
Шов вприкреп выполняется так же,
как в раскол, только нить прикрепа не
утягивается, не раскалывает золотой
стежок, а остается на поверхности, вы-
полняя декоративную функцию. Часто
для прикрепа используют контрастные
шелковые нити, иногда нить прикрепа
удваивается или утраивается, образуя
на золотой поверхности геометриче-
ские узоры.
Баш киемнэре, декоратив
эйберлэр. Бэрхет, алтын ж,еп,
кэнитил, сэйлэн.
Светлана Королева эше.
Головные уборы, декоративные
изделия. Бархат, золотая нить,
канитель, бисер.
Работы Светланы Королевой.
19
Калфак. XIX г. Бэрхет, кэнитил, ялтыравыклар.
Татарстан Республикасы Сынлы сэнгатъ музее.
Калфак. XIX в. Бархат, канитель, блестки.
Музей изобразительных искусств РТ.
КЭНИТИЛ БЕЛЭН ЧИГУ
Кэнитил — спираль рэвешендэ урел-
гэн алтын яки кемеш ж,еп. Элек-электэн
ук баш киемнэрен ука, кэнитил белэн
чигу бик популяр булган.
Зур киергене вакытлыча периметры
буенча кнопкалар белэн нык тукыма
элэктерелгэн Ьэм аца чигу еслеге
ябыштырылган агач рамка алыштыра
ала.Эш башында кэнитил ж,ебен ж,и-
целчэ генэ тарттырырга Ьэм аны бизэк
кицлеге буенча кисэклэргэ булгэлэргэ
кирэк. Чигу кабарып торсын ечен, кэ-
нитил астына мамык яисэ тукыма ки-
сэклэреннэн торган ж,эймэ куела.
Ж.ЭЙМЭ кырыйлары куренмэсен Ьэм
бизэк кабарыбрак торсын ечен, кэни-
тил кисэклэре чигэсе урынга Караганда
бераз гына озынрак булырга тиеш.
Чигу барышында кэнитил кисэклэ-
ре Ьэрбер ж,ей саен ж,епкэ кертелеп,
шул ук ж;еп белэн беркетелеп барыла.
Кэнитил ж,ебенец озынлыгы Ьэм юнэ-
леше композициянец нинди булуын-
нан чыгып билгелэнэ. Куп рельефлы
бизэк барлыкка килсен ечен, чигунен,
башка элементларын нечкэ алтын ж,еп
белэн чигэргэ тэкъдим ителэ.
ВЫШИВКА КАНИТЕЛЬЮ
Канитель — это скрученная в виде
спирали золотая или серебряная нить.
Большие пяльца временно можно
заменить деревянной рамкой с при-
крепленной по периметру кнопками
плотной тканью, на которую и при-
клеивается рабочая поверхность. Для
работы ее необходимо слегка растянуть
и нарезать по ширине формы. Если
узоры различной ширины, то канитель
нарезается разной длины. При этом
трубочки должны быть чуть длиннее
покрываемой ими поверхности, чтобы
создать небольшую выпуклость и за-
крыть канителью края настила. Насти-
лом может служить жесткая бумага,
ткань, кожа, нитки.
В полую трубочку вдевается иголка
с нитью, затем она ведется как при вы-
шивке гладью или при бисерном бугор-
чатом шитье. При каждом стежке вде-
ваются кусочки канители необходи-
мой длины. Длина и направленность
нитей зависит от характера компози-
ции. Для создания многорельефности
узора менее значительные элементы
предлагается вышить тонкой золотой
нитью.
20
Теер элементлары
Элементы шишечек
Де
гь.
но
)И-
ми
)И-
1ДЯ
уть
:ли
эль
’ОМ
iee
бы
за-
ти-
1га,
хка
зы-
ор-
,де-
ДИ-
сть
зи-
сти
1ТЫ
гой
Еш кына кэнитил белэн чигелгэн
чэчэкнец уртасында кабарып торган
теер элементы чигелэ. Каты мамык
ж,эймэсе естендэ кэнитил кисэклэре
шахмат тэртибендэ беркетелэ.
Эш башында мамык ж,эймэ естендэ
кэнитил кисэклэреннэн урта сызык са-
лына. Ж,ейлэр кабарып торсын ечен,
атламнар кэнитил озынлыгыннан
кыскарак булырга тиеш. Энэ артка
таба йертеп чигелэ.
Урта сызыкныц ике ягында, чират-
лашып, шахмат тэртибендэ кэнитил
кисэклэре беркетелэ. Энэне ж,эймэгэ
карата Ьэрвакыт перпендикуляр ка-
дарга кирэк.
Кэнитил кисэклэре бер-берсенэ ка-
рата параллель булмаска тиеш. Шахмат
тэртибен ж,ей саен сакларга кирэк.
Чэчеп бизэу
Кайбер элементларныц уртасын
я^эймэсез гена, кэнитил кисэклэрен
терлечэ чэчкэлэп беркетергэ була. Бу
очракта кисэклэр бер-берсенэ парал-
лель булмаска тиеш.
Урелгэн сабак
Кэнитил урелеп барсын ечен, энэне
артка йертеп, тубэндэгечэ чигелэ.
Икенче кэнитил кисэгенец очы берен-
чесенец уртасына, э еченчесенец очы
икенчесенец уртасына Ном беренчесе-
нец ахырына туры китереп беркетелэ.
I
«Ай Ьэм йолдыз». XIX г. Бизэкле калфак.
«Полумесяц и звезда». XIX в. Узор калфака.
Кэнитил чигуе.
Вышивка канителью.
В центре крупных элементов часто
делают так называемые шишечки. Реб-
ристая поверхность создается за счет
того, что на плотном ватном настиле
в шахматном порядке укладываются
кусочки канители.
В начале работы вдоль ватного насти-
ла кусочками канители прокладывается
средняя линия. При этом используется
всегда шов «назад иголку». Чтоб трубоч-
ки ложились дугой, длина шага должна
быть короче длины канители.
Затем в шахматном порядке пооче-
редно прокладываются обе стороны ши-
шечки. Иглу необходимо всегда колоть
перпендикулярно к настилу, особенно
внимательно у основания элемента.
Следите за шахматным порядком,
избегайте параллельности отрезков.
Шов вразброс
Некоторые очерченные элементы
можно заполнять кусочками канители,
уложенными в хаотическом порядке
без настила. При этом отрезки не
должны быть параллельны друг другу.
Косичка
При выполнении косичек канитель
укладывается вдоль намеченной линии
так, что начало второго отрезка при-
ходится на середину первого, а начало
третьего — на середину второго и ко-
нец первого. Шов «назад иголку».
21
m.'IHiBNW/.iiiu 1I IIJ И Jiifllli Н Hil i, ШЛИ МИШИН ill'iHf Illi 1111
СЭЙЛЭН БЕЛЭН ЧИГУ
Соцгы вакытта сэйлэн белэн чигу
бигрэк тэ киц таралды. Сэйлэн кал-
фак-тубэтэйлэр, терле аксессуарлар
чигудэ актив кулланыла.
Чигу ысулы бик катлаулы тугел. Иц
элек тукыма сайлана, аца бизэк теше-
релэ. Бу очракта гади тугэрэк киерге дэ
кулланырга мемкин.
Чигэр ечен Ьэрбер сэйлэнне аерым-
аерым беркетеп торуныц кирэге юк.
Бизэк контуры буйлап сэйлэн тезмэсе
беркетелэ. Бу эш пехтэлек, туземлелек
талэпитэ. Сэйлэн тезмэсе белэн башка-
рылган бизэк-ботаклар, чэчэк таждары
тигез булырга тиеш.
Эшнец башында ике энэгэ я^еп сап-
лагыз, ж,еплэрнец очларын, сул якта
бер генэ теен булсын ечен, бер-берсе
белэн бэйлэгез. Нэзегрэк энэне сул як-
тан калфакныц чигэсе урынына чэнчеп
чыгаргач, аца сэйлэн бертеклэре тезе-
гез Ьэм шултезмэне бизэк сызыгы буй-
лап салыгыз.
Хэзер шултезмэнец ж,ебен Ьэрбер
сэйлэн арасыннан беркетеп чыгарга
кирэк. Сул кул белэн бик озын булма-
ган сэйлэн ж,ебен тарттырып, имэн бар-
макныц тырнагы белэн сэйлэннэрне
тыгызлап, ж,епнец теерле очына таба
этеп куегыз. Алдагы беренче Ьэм икенче
бертеклэр арасыннан икенче энэне еске
якка чэнчеп чыгарыгыз Ьэм, сэйлэн ж,е-
ВЫШИВКА БИСЕРОМ
В последнее время вышивка бисе-
ром стала весьма популярной. Бисером
в основном вышиваются калфаки, тю-
бетейки, различные аксессуары.
Способ вышивания довольно прос-
той. Перед вышивкой наносится на
ткань узор, подбираются пяльца. Здесь
могут использоваться и обыкновенные
круглые пяльца. Вначале контур узора
обкладывается плотной бисерной це-
почкой, а затем заполняется внутрен-
няя поверхность цветов, листьев, бу-
тонов. Нет необходимости нашивать
каждую бусинку отдельно, легче закре-
пить бисерную нить между каждой бу-
синкой.
Для этого тоненькую иголку с за-
крепленной нитью выводят на лицевую
сторону, нанизывают на нее необхо-
димое количество бусинок. Обложив
этой цепочкой элемент вышивки, про-
следите, чтобы цепочка плавно обрисо-
вывала узор, а бусинки плотно приле-
гали друг к другу. Затем с изнанки вы-
вести другую иглу с нитью, перпенди-
кулярными к бисерной нити стежками
через каждую бусинку прикреплять к
ткани, т. е. выполнить шов вприкреп.
Старайтесь, чтобы ниток не было
видно.
Необходимо после определенного
элемента закрепить вышивку, перевя-
22
Калфак. XIX г. Бэрхет, энж,е. Гвлчирэ
Хэкимуллина эше. Этна районы Ябынчы авылы.
Калфак. XIX в. Бархат, жемчуг. Работа Гулъчиры
Хакимуллиной. Дер. Ябынчы Атнинского района.
Калфак. XIX г. Бэрхет, энж,е.
Арча районы Кырлай авылы.
Калфак. XIX в. Бархат, жемчуг.
Дер. Кырлай Арского района.
Калфак. XIX г. Бэрхет, эня^е. Мэймунэ Минэчева
эше. Этнэ районы Олы Этнэ авылы.
Калфак. XIX в. Бархат, жемчуг. Работа Маймуны
Минячевой. Дер. Большая Атня Атнинского района.
:е-
ом
ю-
)С-
на
!СЬ
ые
ра
je-
?н-
)у-
1ТЬ
>е-
>у-
ia-
ую
со-
ив
)О-
20-
ve-
ы-
$и-
ми
ьк
ш.
АО
бен беркетеп, энане сул якка чыгарыгыз.
Шул рэвешле энане астан ескэ таба
йертеп, Ьэрбер сэйланне тигезлэп, бер-
берсенэ тыгыз итеп урнаштырып бер-
кетергэ кирак. Сэйлэннар арасындагы
ж,еп куренмэскэ тиеш. Шулай итеп,
бизэгегезнец контурына тулысынча
сэйлэн тезмасе беркетеп чыгыгыз Ьэм
кабартып чигугэ кучегез.
Хэзер инде эшнец кызыклысы китэ.
Бизэкнец иц эЬэмиятле урынын ачык-
лагыз. Гадэттэ ул урта Ьэм як-яктагы
чэчэклэр, яфраклар була. Аларны ку-
пертеп, ягьни мамык ж,эймэсе естендэ
чигэргэ була. Терле биеклектэ чигелгэн
бизэклэр, йомшак хэтфэ ждрлегендэ
кулэгэ, яктылык белэн уйнап, бик ма-
тур курена.
зав нитки на изнаночной стороне. Об-
ложив по контурувесьорнамент, пере-
ходим к следующему этапу вышивки.
Определите в узоре наиболее зна-
чимые элементы. Как правило, это
центральный крупный цветок, а также
розетки, бутоны, листья по бокам. Их
нужно выделить, вышив бугорчатым
способом, чтобы создать рельефность в
узоре. Узор можно дополнить завитка-
ми, отдельными бисеринками, пайет-
ками.
На яркой переливчатой фактуре
бархата многорельефный орнамент по-
коряет игрой своей светотени и блес-
ком перламутрового бисера.
1Г0
ЗЯ-
Башмаклар. Бэрхет, сэйлэн, тасма. Регина Ибра/гимова, Айсинэ Галимова эше.
Тапочки. Бархат, бисер, тесьма. Работы Регины Ибрагимовой, Айсины Галимовой.
23
С1ШШЙ1И 11 111, 11 ШШИ И lili W ILiltl ЙЗИШНП I 11ШН11 .1.1 ILi
Калфак. Бэрхет, сэйлэн, ялтыравыклар. Нурзия Сергеева эше.
Калфак. Бархат, бисер, блестки. Работа Нурзии Сергеевой.
КАБАРТЫП ЧИГУ
Сэйлэн тезмэсе белэн чиклэнгэн
узэк элементларны бетерелгэн мамык
белэн тутырып, тегеп беркетегез. Ма-
мык жрймэсе естенэ сэйлэн тезмэ-
сенец ни рэвешле яткач (буйгамы, аркы-
лыгамы) матуррак буласын ачыклагыз.
Эшне башлаганда, тажцыцуртасын-
нан нэзек энэне уц якка чыгарыгыз.
Таж,ныц кицлегенэ карап, энэгэ 4—6
сэйлэн бертеге тезегез. Барлыкка кил-
гэнтезмэне, асылыныпта, тартылыпта
тормаслык итеп, мамык естенэ салы-
гыз Ьэм энэне сул якка чыгарып берке-
тегез. Элеге тезмэ яныннан энэне та-
гын ескэ чыгарыгыз. Чигэсе урын ки-
цэйгэн яисэ тарайган саен, сэйлэн-
нэрнец саны да узгэрэ барыр. Зур-
лыгына карап, берничэ рэт тезмэлэр
белэн таждарны тутырыгыз. Буш кал-
ган урыннарга аерым-аерым 1—2 сэй-
лэн беркетегез. Чэчэк уртасына тугэ-
рэк яки тамчысыман мэржрн берке-
тсргэ яисэ аны буш калдырырга була.
Бизэкнец кайбер елешлэрен ку-
пертмичэ, алдагы ысул белэн чигегез.
Бу ысул бизэк элементларын бербетен
композициягэ жди, орнамент барлык-
ка китерэ. Бизэкнец сабаклары Ьэм кай-
бер башка елешлэре бер рэт сэйлэн
тезмэсе (контур) белэн генэ бизэлсэ дэ
ярый. Ул чигунец иц тубэн жцре санала
Ьэм бизэкнец хэтфэ ждрлегенэ йомшак
БУГОРЧАТОЕ ВЫШИВАНИЕ
Выбрав центральные элементы, об-
рамленные бисерной нитью, обложите
их небольшим ватным настилом и слег-
ка закрепите его. Количеством ваты
можно регулировать высоту рельефов.
Теперь необходимо уточнить располо-
жение параллельных бисерных цепо-
чек для заполнения ими ватных плос-
костей.
Вывести тонкую иглу с нитью на на-
чало вышивки. В зависимости от ши-
рины (длины) лепестка нанизать 4—6
бусинок. Плавно, сильно не натягивая,
выложить цепочку на ватный настил,
закрепить ее, пропустив иголку вниз, и
вынуть на месте следующего стежка.
Таким образом иголка ведется как при
одно- или двухсторонней глади. При
каждом стежке на изнаночной стороне
изделия рекомендуется делать узелки.
Так в несколько рядов заполняются
детали узора. Проследите, чтобы меж-
ду цепочками не оставалось пустого
пространства и чтобы они не выступа-
ли друг над другом. Бисерный настил
должен плавно огибать ватный бугорок
и полностью его закрывать. В пустых
уголках можно прикрепить 1—2 бу-
синки по отдельности.
Менее важные элементы узора за-
полняются без ватного настила —
первым способом, т. е. поверхность
24
Изу, ободок, калфаклар. Бэрхет, плюш, сэйлэн.
Нурзия Сергеева эше.
Нагрудник, ободок, калфаки. Бархат, плюш, бисер.
Работы Нурзии Сергеевой.
)б-
[те
эг-
гы
эв.
ю-
[0-
)С-
ia-
си-
-6
ая,
1Л,
,и
<а.
ри
ри
не
си.
ся
ж-
•го
ia-
ил
ок
□IX
>у-
?а-
!ТЬ
кучуенэ ярдам итэ. Сэйлэн бертеклэ-
рен аерым-аерым беркетеп тэ бизэкне
тулыландырырга була.
Чигугэ Ьэркем уз фантазиясен ести
ала. Бары тик игьтибарлы булырга, ма-
турлыкны тоя белергэ, табигатьне яра-
тырга кирэк. Бизэгегез дэ табигый бу-
лырга, чэчэклэр сабактан чыккан сы-
ман ялганып барырга, бедрэ берелэр дэ
яфракларга орынып торырга тиеш.
Буш калган урыннарга аерым-аерым
сэйлэн, ялтыравыклар беркетергэ дэ
була.
Ахырда бизэк тирэсендэ куренеп
торган ж,еплэрне озеп чыгыгыз.
по окружности обкладывается бисер-
ной нитью, которая через каждую бу-
синку прикрепляется к ткани.
Стебельки и некоторые детали орна-
мента выполняются бисерной нитью
только по контуру. Эта часть вышивки
в многосложной композиции наиме-
нее выпуклая, она способствует плав-
ному переходу от выступающего узора
к поверхности бархата. Для обогаще-
ния орнамента дополните его завитка-
ми, отдельными бусинками вразброс,
блестками и пайетками.
В конце необходимо убрать все ви-
димые возле узора нити.
Чигучелэр Рафика Фэйзуллина, Елена Хазциева.
Вышивальщицы Рафика Файзуллина, Елена Хазиева.
25
aiiAietf/Jillll.lIL II ЦНИИ И IIIHitf /rifOiO JKiyiiHllilll»ll4ll О1НКШИ Ji iW ill II Ih
КОЛАК СЫМАН ЧИГУ
Бу узенчэлекле ысул белэн гаять ма-
тур бизэклэр барлыкка килэ. Кашка-
рый, дэлия кебек куптажды чэчэк эле-
ментлары тесле тукыма элмэклэре бе-
лэн беркетелэ, Ьэм кабарынкы матур
чэчэклэр барлыкка килэ.
Бу ысул белэн элеккеге калфаклар-
ны бизэгэннэр. Хэзерге заман чигу-
челэре дэ аны кайбер очракта куллана.
Эш тэртибе
1. Чигелэсе еслек тарттырылган ту-
кымага ябыштырыла.
2. Аца бизэк тешерелэ, тесе буенча
килешеп торган тасмалар яисэ бутэн ту-
кыма (органза, кун кисэклэре) сайлана.
3. Тасмалар кечкенэ елешлэргэ яи-
сэ, кун кебек сыпылмый торган мате-
риал булса, квадратларга буленэ.
4. Олешлэрнец еске ягын, чак кына
артка беклэп, алга таба капларга. Бире-
дэ колак сыман элемент барлыкка килэ.
Кун квадратларныц исэ кара-каршы
почмаклары беклэнэ.
5. Элементларныц аскы кырыен ту-
райтып тегэргэ.
6. Шул рэвешчэ башка элементлар
бер-бер артлы контур буйлап берке-
телэ. Аларныц аскы очлары чэчэк ур-
тасына карап торырга тиеш.
Китап тышлыгы. Велюр, атлас тасма, сэйлэн,
ялтыравыклар. Татьяна Алиуллова эше.
Обложка для книги. Велюр, атласная лента, бисер,
блестки. Работа Татьяны. Алиулловой.
УШКОВАЯ ТЕХНИКА
Весьма живописные узоры создают-
ся в своеобразной ушковой технике.
Многолепестковые цветы типа астр,
георгинов выкладываются яркими тка-
невыми элементами так называемыми
«ушками».
Ранее этот способ применялся в вы-
шивке калфаков. И сейчас ушковая
техника встречается в творчестве не-
которых мастериц.
Последовательность работы
1. Рабочая поверхность приклеи-
вается на запиленную ткань.
2. Наносится узор вышивки, подби-
раются близкие по тону ленты или дру-
гая ткань (органза, кожа).
3. Лента нарезается на небольшие
полоски и квадраты (если ткань несы-
пучая, например кожа).
4. Верхнюю сторону полоски, слегка
отвернув назад, согнуть вперед, полу-
чив элемент, так называемые «ушки».
У кожаных квадратов сгибаются про-
тивоположные углы.
5. Нижний конец подровнять, обмак-
нуть в клее ПВА-4, приложить на контур
лепестка и пришить.
6. Следующие элементы пришива-
ются друг за другом таким же образом.
Следить за тем, чтобы концы элементов
были всегда направлены к центру цветка.
26
Диван мендэре. Велюр, тасма, кэнитил, алтын ж,еп.
Нурзия Сергеева эше.
Диванная подушка. Велюр, лента, канитель,
золотая нить. Работа Нурзии Сергеевой.
7. Чигунец башка рэтлэре беренче-
сенец аскы елешен каплап барырга
тиеш. Бу очракта элементларныц еске
елешлэре гена куренеп тора.
8. Шул рэвешчэ чэчэкнец бетен таж,-
лары чигела. Чэчэк уртасында элемент-
ларныц очлары пахта итеп беркетелэ
Ьэм терле мэрж,эн, сэйлэн белэн каплана.
Яфрак-бетеркэлэрне аларныц очларын-
нан башлап беркетерга тэкъдим итела.
Бер-берсенэ якын теслэр белэн буй-
лы-буйлы чэчэклэр барлыкка кила.
Бизэккэ терле мэрж,эн, сэйлэн бер-
теклэре, ялтыравыклар, кэнитил естэу
чигуне тагын да баета, тээсирле ита.
Калфак. XIX г. Бэрхет, ефэк, энж,е, ялтыравыклар.
Татарстан Республикасы Милли музее.
Калфак. XIX в. Бархат, шелк, жемчуг, блестки.
Национальный музей РТ.
7. Следующий ряд частично закры-
вает первый так, чтобы выступали толь-
ко верхушки.
8. Таким образом от внешних краев
к центру заполняются все лепестки.
В центре цветка концы хорошо закреп-
ляются и закрываются бусинами, бисе-
ром. И при этом создается красивая
ребристая поверхность объемных цве-
точных розеток.
Применение близких по тону оттен-
ков создает полосатость в вышивке.
Дополнение узора разнообразными
бусинками, пайетками, бисером, ка-
нителью делает изделие более изыс-
канным.
Башмаклар. Велюр, атлас тасма, шнур. Эльмира Сапарова эше.
Тапочки. Велюр, атласная лента, шнур. Работа Эльмиры Санаровой.
27
нникшш 1 ин. и пицц и iiiHw iiiUiiHiiHii iiihii asiijn шн j i iwai и и.
Флюра Калмурзина кун мозаикасы сэнгате белэн таныштыра.
Флюра Калмурзина знакомит с искусством кожаной мозаики.
Диван мендэрлэре. Тесле кун, ефэк ж,еп. Флюра Калмурзина эше.
Диванные подушки. Цветная кожа, шелковая нить. Работы Флюры, Калмурзиной.
КУН ЭШКЭРТУ
СЭНГАТЕ
Безнец якларда терле йомшак кун-
сафьян аяк киемнэре тегу сэнгате гаять
кщ таралган.,Болгар илендэ кун-ти-
рене эшкэрту алымнары борын-бо-
рыннан булган. Югары сыйфатлы
сафьяннан, юфтьтэн эшлэнгэн кун
читеклэрне, туфлилэрне ж,ирлс халык
кына тугел, балки бутан тебэк халкы
да яратып кигэн.
Бизэклэп эшлэнгэн аяк киеме ж,и-
тештеру техникасы шактый катлаулы
булган. Осталар берьюлы берничэ пар
аяк киеме килеп чыгардай калдыксыз
эшлау юлын тапканнар. Аяк киеме
кисуче терле тескэ буялган юеш кунне
бер еем итеп куйган Ьэм берничэ читек
ечен бизэкне берьюлы кискэн. Аннан
сон,, кун катламнар арасында кайбер
элементларны алыштыргач, терле тес-
тэге бизэклэр барлыкка килгэн. Бизэк-
нен, контуры булып торган махсус
декоратив ж,ей ярдэмендэ элеге эле-
ментлар мозаика техникасы белэн те-
зелгэн Ьэм беркетелеп куелган.
Элек-электэн аяк киеменец узенчэ-
лекле бизаклэренэ кешене саклау-ма-
гия мэгънэсе бирелгэн. Бизэклэр ни-
гезендэ — усемлек Ьэм ж,энлек мотив-
лары. Алар арасында болытсыман,
лотоссыман сурэтлэр, пальметта, лалэ
чэчэге киц таралган. Читек элемент-
ИСКУССТВО КОЖАНОЙ
МОЗАИКИ
В наших краях широкое распростра-
нение получило изготовление мягкой
кожаной обуви. Еще волжские булгары
славились мастерством выделывания
кожи. Сшитые из мягкого сафьяна или
юфти узорные сапожки, туфли поль-
зовались большим спросом не только
среди местного населения, но и за пре-
делами края.
Техника изготовления обуви, полу-
чившей название «азиатской», была
довольно сложной. Мастера вырабо-
тали свой способ безотходного произ-
водства, при котором одновременно
получалось несколько пар сапог. За-
кройщик складывал стопкой несколько
пар разных цветов влажной кожи и
вырезал орнамент всех сапог. Затем,
меняя между пластами некоторые эле-
менты узора, создавалась много-
цветная композиция. Составленные
в технике мозаики мотивы сшивались
специальным декоративным швом,
служившим контуром узора.
Издавна своеобразному орнаменту
обуви придавалось охранно-магиче-
ское значение. В основе узоров — рас-
тительные и зооморфные мотивы. Сре-
ди популярных — облакообразные, ло-
тосовидные, тюльпанообразные, паль-
меттообразные изображения, также
29
11 Й1ЫИ/|||| | LilLILIIIIIUI /I
Читек балтырыньщ бизэге. XIX г.
Узор голенища ичигов. XIX в.
Панно, бизэкле читек, хатын-кыз туфлие.
Тесле кун, ефэк ж,еп. Илдус Гайнетдинов эше.
Панно, узорные ичиги, женские туфли. Цветная кожа,
шелковые нити. Работы Ильдуса Гайнутдинова.
лары чигу бизэклэреннэн мегез, песи
башы, йерэк формасындагы сурэтлэре
булу белэн аерылып тора. Читекнец
еске елешендэге дулкын мотивы суны
символлаштыра.
Тесле фон ярдэмендэ шактый эре
Ьэм йомык формалы элементлар бер-
бетен Ьэм узенчэлекле бизэк компози-
циясен тэшкил итэ.
Бу матур традиция — сэнгатебезнец
кун эшкэрту торе — буген дэ гамэлдэ.
Арча милли аяк киеме жцтештеру бер-
лэшмэсе — моныц ачык мисалы.
Кун мозаикасы стилендэ ждцел аяк
киемнэре, башмаклар тегэргэ мемкин.
Башмакныц аскы елешен калын олты-
рактан ясарга яисэ каты киез итек бал-
тырыннан кисэргэ була. 0ске олеш би-
релгэн лекало буенча бэрхеттэн, велюр
яисэ куннэн киселэ.
Бизэкне терле ысуллар Ьэм мате-
риаллар белэн эшлэргэ була. Тесле ту-
кыма, кункисэклэреннэн, мозаика сэн-
гатенэ килештереп, аппликация ясала.
Бизэкнец контуры тегу машинасы яисэ
кул белэн тегелэ. Аны декоратив шнур-
лар, сэйлэн, мулине ж,ебе белэн матур-
ларга мемкин. Башмакныц еске Ьэм
аскы елешлэре тоташкан урынын тар
тасма белэн эшкэртеп чыгарга тэкъдим
ителэ.
всевозможные роговидные, сердце-
видные элементы. Верх ичигов укра-
шался мотивом набегающей волны,
символизирующим поклонение воде.
На основе цветного фона довольно
массивные и замкнутые по форме
элементы собираются в единую гармо-
ничную композицию.
Техника художественной обработ-
ки кожи и по сей день применяется
в практике отдельных мастеров и Ар-
ского производственного объедине-
ния «Национальная обувь». В стиле ко-
жаной мозаики можно изготовить до-
машнюю обувь, тапочки. Для подошвы
можно взять готовую толстую стельку
или выкроить ее из плотного войлока,
кожи. По предложенному лекалу из
бархата, велюра, кожи или махровой
ткани выкраивается верхняя часть
тапочек.
Узор может быть самый разнообраз-
ный. Используя ткани разных оттен-
ков, делается аппликация под мозаич-
ные узоры или вышивается раститель-
ный орнамент. Контуры обрабаты-
ваются на машине или вручную. Одно-
временно можно использовать деко-
ративные жгуты, бисер, мулине. Места
соединений верха и подошвы обраба-
тываются косой тесьмой.
30
Казан селгелэре. XIX г. Киж,е-мамык тукыма, алтын, тесле ж,еплэр, чук.
Татарстан Республикасы Сынлы сэнгатъ музее.
Казанские полотенца. XIX в. Хлопчатобумажная ткань, золотые, цветные нити, бахрома.
Музей изобразительных искусств РТ.
КАЗАН СОАРЕСЕ
Эувэлге заманда безнец якларда рэ-
сем сэнгате булмаганлыкны чигу эсэр-
лэре белэн тулыландырганнар. Матур
чигешлэрдэ кул эше осталары деньяга
узлэренец менэсэбэтен курсэткэннар.
Шуца курэ селгелэр сертенер ечен гена
тугел, э сэнгать эсэрлэре дэрэж,эсенэ
кутэрелеп, йорт стеналарын, тэрэзэ
яцакларын бизэудэ киц кулланылган-
1 нар.
Шулай ук селгелэр хэзерге заманда
да бэйрэм-йолаларньщ теп атрибуты
булып тора. Зур осталык белэн чигел-
гэн селгелэр тырышлык, чисталык,
сафлык билгесе булып санала.
Дала, кыр Ьэм бакчаусемлеклэренец
сурэтлэре чигулэрдэ тантаналык, ис-
киткеч нэфислек белэн бирелэ.
Бизэкнец композициясе эйбернец
кулланылышы, формасы белэн бэйле.
Татар селгелэренец ике башында
уртага таба юнэлгэн бертерле бизэк
композициясе урнаша. Гадэттэ, орна-
мент бер-берсенэ якын урнашкан еч-
дурт чэчэк бэйлэменнэн тора. Бэйлэм-
нец нэфис сыгылган ботаклары матур
' чэчэк-яфраклар, бере-бетеркэлэр бе-
лэн мул итеп бизэлэ. Чэчэк бэйлэмнэре
астан тар дулкынлы бизэк белэн тулы-
ландырыла.
КАЗАНСКИЕ ПОЛОТЕНЦА
Отсутствие станковой живописи
в прошлом компенсировалось искус-
ством вышивки. В вышивках мастера
выражали свое мироощущение. Поэто-
му полотенца всех народов служили не
только в бытовых целях. Украшенные
выразительной вышивкой и подняв-
шиеся до уровня произведения искус-
ства, они широко использовались в
оформлении жилищ. Также полотенца
являются главным атрибутом празд-
ников и обрядов. Они олицетворяют
трудолюбие, чистоту, невинность.
В узорах, с довольно смелой поли-
хромной торжественностью, с одной
стороны, удивительной нежностью —
с другой, представлены самые разнооб-
разные мотивы луговых и садовых
растений. Композиция вышивки во мно-
гом зависит от назначения изделия и
его формы.
На татарских полотенцах единый
композиционный узор украшает оба его
конца. Чаще всего орнамент состоит из
трех-четырех почти соприкасающихся
друг с другом цветочных букетов. Букет
представляет собой изящно изогнутый
стебель, обильно усеянный мотивами
цветов, бутонов, листьев. В нем гармо-
нично сочетаются мотивы разных цве-
тов. По низу букетные композиции об-
рамляются узким волнистым узором.
1I.1IL 11 ШИШ Л |ini /iJHI.Hillii ЛИПШИ Л1МШЦ.4 1 Н1Ы1
31
селгЕ чигэм
Селге чигэм асыл ж,еплэр белэн,
Йерэк хисен салып бу ярырга.
Насыйп булса иде бу булэгем
Мэйданнарда ж^щгэн батырга.
Ефэк ж,еплэр белэн селге чиктем,
Уртасында чэчэк-гел генэ.
Ж,ицеп алсац,егет, бу булэкне,
Вэгьдэ бирэм сица мэцгегэ.
Хэлим Ж,элэлов
Казан селгесе. XX г. башы. Киж,е-мамык тукыма, алтын ж,еп, ялтыравык.
Татарстан Республикасы Сынлы сэнгать музее.
Казанское полотенце. Нач. XX в. Хлопчатобумажная ткань, золотая нить, блестки.
Музей изобразительных искусств РТ.
32
XIX ГАСЫР КАЗАН СОАГЕСЕ БИЗЭКЛЭРЕ
УЗОРЫ КАЗАНСКИХ ПОЛОТЕНЕЦ XIX ВЕКА
dMIl I'HMI lllllill Ц.НЦЬу JliHil «Hillil1 HMII! Hi 1НШ1 J SUil ШИ 11 i I ih.’
Костюм. Бэрхет, ефэк, алтын ж,еп, чук, тасма.
ЯАЖ, «Эбиволъ». «Алтын Ай» остаханэсе.
Костюм. Бархат, шелк, золотая нить, бахрома, тесьма.
ЗАО «Эбиволъ». Мастерская «Алтын Ай».
Костюмнар. Бэрхет, ефэк, батист, сэйлэн, тасма.
Флюра Калмурзина эше.
Костюмы. Бархат, шелк, батист,бисер, тесьма.
Работы Флюры Калмурзиной.
ТАТАР КОСТЮМЫ
ТАТАРСКИЙ КОСТЮМ
Шил. |.( uinlllllllUllllittlMlIlMllllllilHt.h.
Традицион татар костюмы узенец
матурлыгы Ьэм зэвыклылыгы белэн
сэнгатебезнец кабатланмас урнэге бу-
лып тора. Бербетен Ьэм искиткеч гар-
моиияле татар костюмында бер-берсен
тулыландырып Ьэм баетып, кием кису,
туку, куптерле чигу, зэркэнчелек Ьэм
кун мозаикасы кебек сэнгать терлэре
чагыла.
Куп халыклардагы кебек татар ко-
стюмыныц нигезе бер генэ тесле ир-
кен туникасыман кулмэктэн тора.
Алар кубрэк бермэ итэкле итеп, чуклар
белэн бизэлеп тегелгэн. Гадэттэ бер
халыкныц да милли кулмэклэре аерым
гына киелмэгэн. Татар хатын-кызлары
кулмэк остеннэн авыр ефэк яки бэрхет
тукымадан тегелгэн Ьэм декоратив тас-
ма белэн бизэлгэн камзул, ж,ылы биш-
мэт, казаки киеп йергэннэр.
Изу яки хэситэ кебек салына торган
бизау элементлары костюмга бэйрэм
тесмере ости Ьэм аныц затлылыгын
арттыра. Изу — кулмэкнец тушен кап-
лап торган, бертесле тукымадан тегел-
гэн бизэк. Аньщ тугэрэклэнеп торган
ягы буйлап декоратив тасма тегелэ Ьэм
терле тэцкэлэр, брошкалар беркетелэ.
Шулай ук матур брошкалар белэн би-
зэлгэн оригиналь хэситэлэр кулмэкне
баетып тора.
Традиционный татарский костюм во
всей своей красе, величии и женствен-
ности является ценнейшим памятни-
ком народного искусства. В едином и
вполне гармоничном комплексе костю-
ма, взаимообогащая и дополняя друг
друга, нашли свое отражение искус-
ство кроя, ткачества, разнообразная
вышивка, ювелирные изделия и кожа-
ная мозаика.
Как и у многих народов, основу ко-
стюма составляет однотонная простор-
ная рубаха туникообразного покроя.
Часто платья шились с присборенным
подолом и украшались широкими вола-
нами, оборками или бахромой. Как
правило, рубахи отдельно не носились.
Поверх платья обязательно одевалась
распашная одежда в виде камзолов,
сшитых из тяжелых шелковых или бар-
хатных тканей и украшенных тесемоч-
ной отделкой, а также бешметы, каза-
кины.
За счет съемных украшений костюм
принимал праздничный и более благо-
родный вид. Популярным являлся наряд-
ный нагрудник, прикрывавший сверху
вырез платья. Вдоль закругленной сто-
роны нагрудника пришивалась деко-
ративная тесьма, на которой крепились
монеты, броши. Богатый вид костюму
35
J, ._____________.1________________
Костюм олеше булып, бигрэк тэ
авылждрендэ, кукрэкчэле алъяпкыч-
лар саналган. Алар эш Ьэм бэйрэм ечен
тегелган. Алъяпкычны чигуле ждщсэ
белэн берлэштереп кию костюмга
узенчэлекле тесмер бирэ.
Халык костюмында баш киемнэре-
на эЬэмиятле урын бирелэ. Аларга
формалары, кулэмнэре белэн терле-
дэн-терле булган чигуле калфаклар
керэ. Кияудэге хатыннар, башлары бе-
лен беррэттэнмуен, арка, ицбашларын
капларга тиеш булганлыкка курэ, баш
киеме естеннэн «тастар», «ерпэк» ке-
бек баш жрймэлэре, шэллэр, яулыклар
киеп йергэннэр.
Алка, балдак, белэзек кебек бизэну
эйберлэре, гаилэ байлыгын курсэту
белэн беррэттэн, меселман традиция-
лэрен дэ чагылдырган.
Узендэ табигать шартларын, дин Ьэм
традициялэрне, курше халыклар белэн
менэсэбэтлэрне чагылдырып, милли
костюм я^эмгыять белэн бергэ усеш-
узгэрешлэр дэ кичергэн. Вытачка Ьэм
ж;иц тебе (пройма) хисабына зур Ьэм
куп катламлы кулмэклэр акрынлап
ж^щелэя Ьэм тарая бара, авыр бизэну
эйберлэре дэ кулланылыштан чыга.
Ирлэр киеме зур узгэрешлэр кичер-
ми. Кулмэк естеннэн киелэ торган кам-
зул, бишмэт, ж,илэн хатын-кызларны-
кыннан аз аерылып тора. Тубэтэйлэр
дэ куп гасырлар буе формаларын
югалтмый.
Хэзерге заман рэссам-модельер-
лары уз иждтларында халкыбыз тради-
циялэренэ эйлэнеп кайталар. Милли
кием теккэндэ, халкыбызныц рухын,
узенчэлеген, туган жцребезнец матур-
лыгын чагылдырырга тырышалар,
придавала перевязь, также украшенная
различными брошами и бляхами.
Популярной принадлежностью,
особенно сельской одежды, являются
передники с нагрудниками, которые
делились на праздничные и будничные.
Иногда фартуки носились в сочетании
с узорными нарукавниками.
Особое значение в народной одежде
уделялось головным уборам, защи-
щающим самую уязвимую часть тела.
К ним относятся разнообразные по
форме и размеру калфаки. Замужние
женщины, кроме головы, должны были
прикрывать шею, плечи, спину. Поэтому
активно использовались шали, покры-
вала, платки, под которыми было при-
нято одевать нижние уборы — волосни-
ки, состоявшие из шапочки и накосника.
Костюм развивался и видоизменял-
ся вместе с обществом, отражая жиз-
ненные устои и природно-климатиче-
ские условия, традиции и религию, уро-
вень развития и соседские отношения.
За счет пройм и вытачек татарский
костюм постепенно из громоздкой и
многослойной одежды превратился
в более легкую и облегающую, без тя-
желовесных перевязей.
Исторические изменения мужской
одежды коснулись меньше. Мало чем
отличаются мужские камзолы, бешме-
ты, джиляны от женских. Неизменными
остаются головные уборы — тюбетейки.
Художники, модельеры и в наши
дни обращаются к народным тради-
циям. Создавая современную в народ-
ном стиле одежду, дизайнеры стремят-
ся воплотить в них национальный дух,
своеобразие и красоту родного края.
36
Сэхнэ костюмнары. Ефак, алтын ж,еп, ялтыравык. «Заречье» балалар иэцаты узэге.
Сценические костюмы. Шелк, золотая нить, блестки. Центр детского творчества «Заречье».
,11111^.1................ и!Ч,.
Ак калфагьщ, эй, укалы чук,
Укаларын алсам — яме юк.
Син сылудан башка чибэрлэр куп,
Синнэн башка торыр хэлем юк...
Калфаклар. Бэрхет, сэйлэн, чук. Энэце Габдрахманова эше.
Калфаки. Бархат, бисер, бахрома. Работы Эндже Габдрахмановой.
КАЛФАК
КАЛФАК
Калфак — татар хатын-кызларын
гузаллек алиЬэсе дэрэж,эсенэ кутэруче
гамэли сэнгатебезнец узенчэлекле сэн-
гать эсэре.
XV11I—XX гасырлар белен чагыш-
тырганда, калфакларныц формасы, би-
залеше узгэрэ тора. Элек ак трикотаж
калфаклар популяр булган. Аларны
зур, башка киелэ торган итеп теккэн-
нэр яки бэйлэгэннэр. XVIII гасыр кал-
факлары бизэлешенда синель ябыш-
тыру Ьэм колаксыман чигу техникасы
остенлек алып торган.
Соцракчуклары аркагакадэртешеп
торган «капчык» калфаклар популяр
булган. Алар, бархеттэн тегелеп, алтын
ука белэн чигелгэннэр.
XIX гасырдан алып бугенге кенгэ ка-
дэр калфаклар, ука, кэнитил белэн бер-
рэттэн, ак, сирэк очракта тесле сэйлэн
кулланып чигелэ.
XIX гасыр урталарында кечерэк
«капчыклы» хэтфэ калфаклар модага
кера. Еш кына андый калфакларны яу-
лык яки ефэк шал астыннан киеп йер-
гэннэр.
Если рассматривать период с конца
XVIII до начала XX века, то форма, раз-
меры, орнаментация калфаков, впро-
чем, как и весь национальный костюм,
постоянно изменялись.
Раньше были популярны белью мяг-
кие трикотажные или вязаные кал-
фачки с вышивкой, которые надева-
лись на всю голову. С XVIII века в орна-
ментации калфаков широко использо-
валась аппликация синелью и ушковая
техника.
К середине XIX века калфаки стано-
вятся значительно короче, изящнее,
исчезают тяжелые кисти и бахрома.
Большую декоративную функцию бе-
рет на себя твердый прямоугольный
околышек. Часто такие калфачки
носились под платком или шалью.
Постепенно золотошвейные кал-
фачки с твердым околышком приобре-
тают уменьшенную форму. Калфак
уже не надевается на голову, а являет-
ся лишь своеобразным украшением.
С XIX века в орнаментации калфаков
широкое применение получает белый,
реже — цветной бисер.
38
Бугенге кендэ кечкенэ калфакларны
сэхнэлардэ гена киялэр, э кендэлек
кулланылышта тубэтэй формасындагы
такыя калфаклар Йери.
Маленькие калфачки в наши дни
используются лишь в сценической дея-
тельности, но зато весьма популярны
калфаки типа такия.
Калфак. Бэрхет, алтын, комеш ж,еплэр,
ялтыравык. «Туран» милли узэге.
Калфак. Бархат, золотая, серебряная нить,
блестки. Национальный центр «Туран».
Калфаклар. XIX г. Бэрхет, сэйлэн, кэнитил.
Флюра Калмурзина коллекциясеннэн.
Калфаки. XIX в. Бархат, бисер, канитель.
Из частной коллекции Флюры Калмурзиной.
Калфаклар. Бэрхет, сэйлэн. Рафика Файзуллина эше.
Калфаки. Бархат, бисер. Работы Рафики Файзуллиной.
39
iNillfcUHII i iii 11..Ш Л i i i Ji . t m i. : i Jj .Kjh < ..j; . ______.
КАЛФАК ТЕГУ ЬЭМ ЧИГУ
Калфак. Бэрхет, алтын ж,еп, кэнитил,
ялтыравык. Светлана Королева эше.
Калфак. Бархат, золотая нить, канитель,
блестки. Работа Светланы Королевой.
ИЗГОТОВЛЕНИЕ КАЛФАКА
Кирэкле эйберлэр:хэтфэ (бэрхет),
эчлегенэ сатин яки ситсы, калфак
кицлегевдэ Ьэм 6 см биеклектэ корсаж
лента (каты тукыма), бизэк тешеру
ечен аксыл тукыма кисэге, вак эня^е,
аксыл яки ак тестэге сэйлэн бертек-
лэре, пыяла сэйлэннэр. Эш вакытында
сэйлэнне савытныц капкачына яисэ,
энэгэ ж,ыярга ж,айлы булсын ечен,
тукыма кисэгенэ чэчэргэ кирэк.
Сэйлэн аркылы ж,ицел утэрлек нечкэ-
лектэ ике энэ, аксыл ж,еп алыгыз.
Алтын ж,еп белэн чигелэ торган кал-
факны чигу тэртибе алда бирелде.
Киерге тугэрэк Ьэм дуртпочмаклы
булырга мемкин.
Бизэкне ак тукымага тешеру ечен,
копировка кэгазе яисэ трафарет ки-
рэк.
Э ш б а р ы ш ы
1. Узегез телэгэн фасонлы, размер-
лы елге эзерлэу.
2. Бизэк ясау яки сайлап кучеру.
3. Калфакны Ьэм анын, эчлеген кису.
4. Калфакныц алгы елешен чигу.
5. Алгы Ьэм арткы елешлэрен тоташ-
тырып тегу.
6. Калфакныц эчлеген тегу.
Необходимые материалы: бархат,
ситец или сатин для подкладки, кор-
сажная лента или жесткая ткань высо-
той 6 см, светлая ткань для нанесения
узора, мелкий жемчуг, белый или свет-
лых тонов бисер, стеклярусы, две
иголки, которые свободно проходят
в отверстие бисера. Для золотошвей-
ного калфака описание вышивки было
дано выше.
Нитки используют катушечные,
обычно белые. Пяльцы могут быть как
круглые, так и квадратные.
Для нанесения узора на белую ткань
необходима копировальная бумага.
Также узор можно обвести по заранее
подготовленным шаблонам или ис-
пользовать трафарет.
Ход работы
1. Изготовление из бумаги выкройки
калфака нужного фасона и размера.
2. Нанесение на него узора.
3. Выкраивание калфака и его под-
кладки.
4. Вышивание калфака.
5. Сшивание его деталей.
6. Шитье подкладки.
40
КАТЫ КЫРГГУЛЫ КАЛФАК
Хэтфэ калфакларны, декоратив
алымнарына карап, энж,еле, тэцкэле кал-
фак дип йерткэннэр.
Буе якынча 22 см, ице 16—18 см лы
ике катлы хэтфэ эзерлэгез. Плюш кал-
факлар да матур курена. Тесен милли
киемегезгэ, камзулыгызга туры ките-
реп сайлагыз. Калфакныц мацгай еле-
ше якынча 6 см биеклекта, калфакныц
еске елешенец биеклеге 16—18 см бу-
ла. Мацгай елешен ескэ боклэр ечен,
1—1,5см материал калдырыгыз.
Калфакны аерым елешлэрдэн дэ те-
гэргэ мемкин (рас. 1). Эшнец башында
елге азерлэргэ кирэк. Аны сез узегез дэ
эшли аласыз. Бер дэ булмаса, китапта
бирелгэн рэсемнэрне копировка кэ-
газе аркылы тешерегез Ьэм, барлыкка
килгэн елгене ике катлы хэтфэгэ куеп,
тегу ж,ее ечен урын калдырып кисегез.
Эчлекне дэ шулай ук кисегез Ьэм кал-
факныц арткы елеше белэн бергэ чит-
кэ куеп торыгыз.
Чигэр алдыннан калфакныц алгы
елешенэ бизэк тешерергэ кирэк. Аны,
ак ж,еп кулланып, езек-езек сызыклар
белэн ясарга була. Бизэкле трафарет
белэн дэ кучерергэ мемкин.
КАЛФАК С ЖЕСТКИМ ФРИЗОМ
Д ля небольшого калфака потребуется
сложенный вдвое отрез бархата (при-
мерно 22 см в длину и 16—18 см в ши-
рину), сочетающийся по цвету с вашим
костюмом (камзолом). Можно также
использовать вместо бархата плюш.
Примерная высота надлобного пря-
моугольного фриза — 6 см, а высота
верхней части калфака — 16—18 см.
Между нижней и верхней частями
необходимо оставить запас в 1—1,5 см
для сгиба, который создаст вид отво-
рота.
Калфак можно сшить и из отдель-
ных деталей (рис. 1).
Сначала необходимо сделать вы-
кройку из бумаги и нанести на нее ор-
намент. Затем положить ее на сложен-
ный вдвое бархат и раскроить перед-
нюю и заднюю части калфака. Таким
же образом из ситца выкраивается под-
кладка. Не забудьте оставить припуски
на швы. Переднюю деталь подготовьте
для вышивания.
Узор на бархатной основе с изнанки
воспроизводится при помощи стежков
контрастными нитками. Можно на-
нести узор и трафаретом.
ШШМП I ! 111 II /ЩН1 Л I ШМ MilHI II I ш ill 111
41
КАЛФАК 0ЛЕШЛЭРЕН
ТОТАШТЫРУ
Чигуле мацгай елешенец естен
1—1,5 см кицлектэ эчкэ беклэп, кал-
факныц сул ягыннан тегеп чыгыгыз.
Сул якта 0,5—0,7 см лы ж,ой барлыкка
килер. Калфакныц икенче, чигусез
елешендэ дэ шундый ж,ейлэр ясагыз.
Соцыннан, калфакныц ике олешен дэ,
уц яклары белэн бергэ тоташтырып,
бер кырыеннан тегеп чыгыгыз. Хэзер
исэ 6 см кицлектэге калын киндер яки
корсаж тасманы калфакныц сулягын-
да калдырылган 0,5 см лы ж,ейгэ бер-
кетегез. Ул калфакныц мацгай елеше
йомарланмасын, формасы саклансын
ечен беркетелэ. Шуннан соц калфак-
ныц икенче ягы тегелэ. Калфак бармак-
сыз биялэйне хэтерлэтер. Аныц эчлеген
дэ тегеп куегыз (рэс. 2).
Башка кими торган кечерэк размер-
лы калфакка, куренеп тормаслык итеп,
резин тасма тегэргэ кирэк.
Калфаклар арасында зур, чуклары
я^илкэгэ тешеп торган, капчык сы-
маннары да бик популяр (рэс. 3).
0лкэн яшьтэге хатын-кызлар ак
шэл яисэ ефэк яулык астыннан кэлэ-
пуш формасындагы такыя калфаклар
СШИВАНИЕ ДЕТАЛЕЙ
КАЛФАКА
Над нижним прямоугольным фри-
зом сделайте сгибв 1—1,5смипришей-
те его с изнанки. При этом образуется
выступ в 0,5—0,7 см. То же самое про-
делайте и на другой части калфака.
Затем сшейте, сложив вместе лицевые
стороны, обе части по одной стороне.
Для создания жесткости надлобной
части к выступу над фризом по всей
длине пришейте корсажную ленту ши-
риной 6 см (рис. 2). После чего дошива-
ется остальная часть калфака, который
приобретает форму беспалой варежки.
Сшейте подклад и аккуратно пришейте
его вовнутрь калфака.
Для малого калфака, который не на-
девается на голову, по бокам необхо-
димо пришить незаметную резинку.
Очень красиво смотрятся большие
мешкообразные калфаки, обрамлен-
ные бахромой. Предлагаем уменьшен-
ную выкройку такого калфака (рис. 3).
В современной повседневной жизни
наиболее популярны, особенно среди
женщин преклонного возраста, кал-
факи такия. У них вышивается жесткая
надлобная часть, а иногда и верх.
киялэр. Аларныц мацгай турысын,
кайвакытларда тубэсен дэ чигэлэр. Бу
калфакньщ чите тубэтэйнеке кебек,
тубэсе гугэрэк яисэ овал формасында
киселэ.
Боковая часть выкраивается как край
тюбетейки. Верх круглый или чуть-
чуть овальный с прямым передом. Для
жесткости пришивается корсажная
лента.
Калфак. Бэрхет, кэнитил. ЯАЖ, «Эбиволъ». «Алтын Ай» остаханэсе.
Калфак. Бархат, канитель. ЗАО «Эбиволъ». Мастерская «Алтын Ай».
43
И и! II iii ;i н Н.!' Hi । / i iHiii ii I a .hi iii.'Hi л Jii i i ни 11
ТАКЫЯ КАЛФАК еЛГЕСЕ
ЛЕКАЛО КАЛФАКА ТАКИЯ
t
.Л ii.ii . /i.ild .-tiite- >i i.MMiHjli iiii.iji J Jil.j
Тубэтэй. Бэрхет, алтын ж,еп, кэнитил, шнур,
ялтыравык. Светлана Королева эше.
Тюбетейка. Бархат, золотая нить, канитель, шнур,
блестки. Работа Светланы Королевой.
Тубетэйлэр. Бэрхет, алтын ж,еи, кэнитил, тасма,
сэйлэн. Альбина Сафиуллина эше.
Тюбетейки. Бархат, золотая нить, канитель, тесьма,
бисер. Работы Альбины Сафиуллиной.
ТУБЭТЭЙ
Тубэтэй ислам динен тотучы терки
телле халыкларда ирлэрнец теп баш
киеме булып санала. Татарларда тубэ-
тэйлэрнец ике тере билгеле: ярымшар
формасындагы такыя Ьэм кисек конус
формасындагы кэлэпуш.
Аерым чей сыман елешлэрдэн тегел-
гэн такыя борынгырак тергэ керэ. Ул,
галимнэр фикеренчэ, борынгы сугыш-
чыларныц шлем астыннан киеп Йери
торган баш киеменнэн узгэргэн булса
кирэк.
XIX гасыр уртасыннан алый бугенге
кенгэ кадэр яссы формалы кэлэпуш-
тубэтэйлэр кубрэк кулланыла. Ике
тер тубэтэй бар: бернинди чигешсез
Ьэм ефэк ж,еплэр, алтын, кемеш кэ-
нитил, соцрак энж,е Ьэм сэйлэн белэн
чигелгэннэре. Зэвык белэн чигелгэн
парча кэлэпушлэр бигрэк тэ матур ку-
ренэлэр.
XIX гасыр башында чигелгэн тубэ-
тэйлэрнец еслеклэре дулкын сыман
чэчэкле композиция Ьэм геометрик мо-
тивлар белэн бизэлгэн булган.
Вакыт узу белэн тубэтэй бизэклэре
дэузгэрэ. XIX гасырныц икенче ярты-
сында тубэтэйлэрнец тубэсендэгеузэк
чэчэк эйлэнэсендэ тугэрэк буйлап ур-
нашкан композиция берничэ зур чэ-
чэк бэйлэмнэре булган бизэклэр белэн
алыштырыла.
ТЮБЕТЕЙКА
Существовали два основных вида та-
тарских тюбетеек — такия полусфери-
ческой формы и каляпуш в форме усе-
ченного конуса.
Такия, сшитая из отдельных клинь-
ев, относится к наиболее старинным
видам. Как считают исследователи,
происхождением своим она обязана
подшлемнику древнего воина.
Каляпуш с твердым краем и плоским
верхом появился в середине XIX века
и популярен по сей день. Существуют
однотонные и расшитые тюбетейки.
Каляпуши из бархата расшивались
шелковой нитью, золотой или сереб-
ряной канителью, позже — жемчугом
и бисером. Наиболее нарядны со вку-
сом расшитые парчовые тюбетейки.
Более старинные тюбетейки первой
половины XIX века отличаются тем, что
крупные волнообразные цветочно-
растительные композиции и геометри-
ческие мотивы покрывали всю укра-
шаемую поверхность головного убора.
Со временем узор тюбетеек изме-
нился. Ко второй половине XIX века на
верхней части тюбетейки узор по ок-
ружности с розеткой посередине был
заменен орнаментом, составленным из
нескольких крупных букетиков, распо-
ложенных по кругу.
49
Тубэтэй. Бэрхет, алтын ж,еп, кэнитил, шнур,
ялтыравык. Светлана Королева эше.
Тюбетейка. Бархат, золотая нить, канитель, шнур,
блестки. Работа Светланы Королевой.
XIX гасыр ахыры — XX гасыр баш-
ларына ипде зур чэчэк бэйлэмнэрен
кечкенэ, гади, аерым-аерым урнаш-
кан букетлар алыштыра башлый.
Моныц белэн тубэтэйлэрнец матур-
лыгы, кыйммэте тубэнэя. Шушындый
гади ысул белэн чигелгэн кэлэпушлэр
безнец заманда да киц кулланыла.
ТУБЭТЭЙ ТЕГУ ЬЭМ ЧИГУ
Кирэкле эйберлэр: кара, яшел Ьом
башка тестэге хэтфэ, эчлегенэ ситсы
яки сатин, 15 м чамасы озынлыкта сус
я^ебе (булмаганда киндер капчыкны су-
теп, кер сабыны белэн ышкып, бете-
реп, ж,еп эзерлэргэ момкин), акЬэм
хэтфэ тесендэге кэтук ж,ебе, сэйлэн
ечен нэзек, гадэти Ьэм зур кузле юан
энэлэр, башы кэкре булган камыт энэ-
се, сэйлэн бертеклэре (ука, кэнитил),
киерге, копировка кэгазе.
Э ш б а р ы ш ы
1. Узегезгэ кирэкле елге ясау.
2. Хэтфэдэн тубэтэй елешлэрен ки-
су.
3. Тубэтэйнец эчлеген кису.
4. ТубэтэйнецчитенЬэмтубэсенчигу.
5. Тубэтэйнец елешлэрен тегу Ьэм
сыру.
6. Тубэтэйне тегеп бетеру.
К концу XIX — началу XX века
крупные цветочные букеты заменяют-
ся мелкими, менее выразительными
букетиками. В наши дни широкое
распространение получила практика
пошива тюбетеек на базе небольших
предприятий, акционерных обществ
и отдельными мастерами.
ИЗГОТОВЛЕНИЕ ТЮБЕТЕЙКИ
Необходимые материалы: бархат
черного, зеленого или другого цвета
(либо шелк, парча), хлопчатобумажная
основа для подклада, около 15 м шпа-
гата (можно использовать крученые и
смазанные воском нити от распущен-
ных льняных мешков), белые и в тон
цвета тюбетейки катушечные нитки,
тонкая, средняя и большая со слегка
согнутым концом и большим ушком
иглы, бисер или золотая, серебряная
нить, канитель.
Ход работы
1. Изготовление выкройки необхо-
димого размера.
2. Выкраивание из бархата частей
тюбетейки.
3. Раскрой подкладки.
4. Вышивание верха и края тюбетейки.
5. Простегивание частей тюбетейки.
6. Сшивание частей тюбетейки.
50
ОЛТЕ ЯСАУ
ИЗГОТОВЛЕНИЕ ВЫКРОЙКИ
Билгеле булганча, тубэтэй ике
елештэн —- яссы тубэдэн Ьэм каты
читтэн тора. Мацгай чите кыеклап
киселэ. Тубэтэй читенец озынлыгы
баш улчэменэ ж,ей ечен 2 см кушудан
килеп чыга.
Тубэтэйнец биеклеге 8—9 см, Ьэм,
аца тагын 1,5—2 см естэмэ кушкач, ул
10—11 см була. Димэк, 58 нче улчэмле
тубатэй читенец озынлыгы — 60 см,
кицлеге 10—11 см була. Эзер тубэтэй
исэ 8—9 см дан да биегрэк булмаска
тиеш.
Тюбетейка состоит из двух частей:
из плоского круглого верха и жесткого
края. Боковая часть выкраивается по
косой. Ее длина равна окружности
головы плюс 2 см на шов.
Ширина (высота тюбетейки) —
8—9 см плюс 1,5—2 см на шов, равна
10—11 см. Значит, для 58 размера де-
лаем выкройку тюбетейки длиной
края 60 см и шириной 10—И см. Вы-
сота головного убора не должна пре-
вышать 8—9 см.
Рис. 5
Рис. 4
ТУБЭТЭЙНЕЦ ЭЛЕШЛЭРЕН КИСУ
РАСКРОЙ ТЮБЕТЕЙКИ
Тегу ечен запас белэн эзерлэнгэн
елгене хэтфэ естендэ кыекка куеп, ту-
бэтэйнец елешлэрен кисегез. Берьюлы
берничэ тубэтэй кисэргэ була (рас. 4).
Аныц эчлеге дэ шулай ук кыекка ки-
селе, лэкин ул тышлыкка карата 1 см га
озынрак Ьэм биегрэк булырга тиеш.
Димэк, 58 нче улчэмле тубэтэйнец
эчлеге — 61 см озынлыкта, 10—12 см
биеклектэ була. Тубэсе эйлэнэ озын-
лыгына, яисэ баш улчэменэ туры кил-
гэн, диаметры 19 см (радиусы 9,5 см)
булган тугэрэк рэвешендэ була. Каты
кэгазьдэн елге эзерлэп, тубэтэйнец
тубэсен Ьэм эчлеген кисегез.
С припусками на шов подготовлен-
ную выкройку края кладут на бархат
так, чтобы долевая нить ткани распо-
лагалась по косой линии. Из прямо-
угольного отреза кроят сразу несколь-
ко тюбетеек (рис. 4). Подкладка края
тюбетейки выкраивается также по ко-
сой. Она должна быть на 1 см длиннее и
шире бархатной части. Для 58 размера
понадобится подкладка длиной 61 см, ши-
риной 10—12 см. Диаметр верха тюбе-
тейки — 19 см (радиус — 9,5 см). Размеры
даны с припусками на швы. Сделав из
жесткой бумаги лекало, скроите верх и
его подклад.
52
н-
ат
о-
о-
ь-
ая
о-
;и
ра
и-
»е-
)Ы
из
СИ
ТУБЭТЭЙ ЧИГУ
Чигелмэгэн кэлэпушлэр дэ халык ара-
сында кин, кулланылышта Йери. Шулай
да алтын, кемеш кэнитил, энж,е яки сэй-
лэн белэн бизэлгэннэре элек-электэн ук
популяр. Кайберлэренец тубэ уртасына
чуктакканнар.
Чигу эшенэ елешлэрне кискэч, ягъ-
ни сырганчыга кадэр тотынырга кирэк.
Бизэклэр ечен терле тестэге сэйлэн
бертеклэре кулланырга мемкин.
Чигунец матурлыгы сезнец зэвыгы-
гыздан, теслэр сайлый белуегездэн, эш-
не дерес, пехтэ итеп эшли алуыгыздан
тора. Бизэкне артык чуар итэргэ ты-
рышмагыз. Алтын кэнитилгэ охшатып,
сары тестэге бизэк ясасагыз да матур
булыр.
Иц элек тубэтэй елешлэрен зур
киергенец тукымасына ябыштыралар,
бизэк тешерэлэр, чигу терлэрен ачык-
лыйлар.
ВЫШИВКА ТЮБЕТЕЙКИ
Большой популярностью пользу-
ются и не вышитые тюбетейки. Однако
многие предпочитают уборы, вышитые
золотой, серебряной канителью, жем-
чугом или бисером. В особых случаях
тюбетейки шились из шелка и парчи.
Процесс вышивания частей проис-
ходит до простегивания, сразу же после
раскроя. Бисер можно использовать
как одного цвета (например, желтого,
под золотое шитье), так и нескольких
сочетающихся по тону цветов.
Вначале детали тюбетейки приклеи-
ваются на запяленную ткань, затем на
нее наносится узор.
Красота изделия напрямую зависит
от умелой организации работы, акку-
ратности, художественного вкуса мас-
терицы.
53
ТЕГУ ЬЭМ СЫРУ
ТЭРТИБЕ
Тубэтэйнец жцрлеген вак атламнар
белэн кулдан тегеп чыгалар. Тубэтэй
формасын сакласын ечен, атламнар
арасына сус ж,еплэре угкэрелэ.
Тегуне тубэтэй читенец аскы еле-
шеннэн башлагыз. Тубэтэй чите бэр-
хет Ьэм ситсы (эчлек) тасмаларыныц
уц якларын бергэ салып, башта аскы
елешен сул яктан тегегез. Аннан соц
тасмаларны уц якка эйлэндереп, эчлек
куренеп тормаслык итеп, хэтфэне 1—
2 мм эчлек ягына кертеп тегегез.
Шул жрйдэн 3 мм естэрэк тагын бер
атлам ясагыз. Барлыкка килгэн юл буй-
лап, тубэтэйнец аскы кырые каты тор-
сын ечен, сусж,ебекертегез. Менэмац-
гай есте эзер (рэс. 6).
Тубэтэйнец биеклеген 8—9 см итеп
улчэп, читенец тубэ белэн тоташкан
урынын ак ж,еп белэн типчеп чыгы-
гыз. Аскы Ьэм еске ж,ейлэр арасындагы
урынны да сус ж,ебе сыярлык кицлек-
тэ авыш сызыклар ясап, типчеп чыгар-
га кирэк (рэс. 7). Сус ж,ебе калынрак
булган саен эйбэтрэк, ченки тубэтэй
формасын саклый, матур тора. Ж,еп
нечкэ булса, ул йомарлана торган була.
Ж,еп астан ескэ таба уткэрелэ. Сап-
ланган камыт энэсен атлатып тегелгэн
юл буйлап югарыгы аркылы ж,еп кер-
телгэнюлгакадэржцткерегез, эчлекне
тишеп, энэне тышка чыгарыгыз Ьэм
ж,епне кисегез. Шулай итеп, тубэтэй
читен тулысынча эшкэртеп чыгыгыз.
Киселгэн я^еплэрнец очлары курен-
мэсен ечен, тукыманы ждцелчэ генэ
тартып, аларны эчкэ керткэлэп ж,ибэ-
регез. Тасма эзер булгач, эчлегенец
артып калган жцрен беклэп, аныц ике
башын бер-берсенэ ялгап тегегез.
Соцгы атламнарны бергэ кушып
теккэч, ялгаужре куренмэс.
Хэзер тубэтэйнец тубэсен сыру эше-
нэ керешэбез. Бэрхеткэ елге тешеру
кыен булганга курэ, аны эчлеккэясый-
быз. Моныц очен тубэ эчлеген алтыга
беклэп, акбур яки сабын кисэге белэн
сызыклар сызыгыз. Ул сызыклар тубэ-
тэй тубэсен алты тигез елешкэ булэ.
54
ШИТЬЕ И ПРОСТЕГИВАНИЕ
ДЕТАЛЕЙ
Основой тюбетейки являются вы-
полненные вручную тонкие, мелкие
стежки. Для придания жесткости меж-
ду рядами стежков вдеваются веревоч-
ки типа шпагата.
Шитье необходимо начинать с ниж-
ней части края тюбетейки. Для этого
подкладку сложите с бархатной поло-
сой лицевыми сторонами и притачайте
на машинке нижнюю часть. Для того
чтобы снаружи тюбетейки не торчала
подкладка, выверните изделие так, что-
бы бархатная ткань на 1 —2 мм заходила
на изнаночную сторону, и по низу тю-
бетейки сделайте аккуратный шов.
Отступив на 3 мм от него вверх, сде-
лайте еще один шов. Для придания
жесткости нижней части убора про-
деньте шпагат в образовавшуюся ку-
лиску. Надлобная часть готова (рис. 6).
Снизу по лицевой стороне отметьте
высоту тюбетейки — 8—9 см и светлы-
ми нитками —линию, по которой будет
сшиваться боковая и верхняя часть
тюбетейки. Простегайте швом «вперед
иголку» наклонными линиями участок,
образовавшийся между стежками так,
чтобы между ними "свободно прохо-
дили веревочки (рис. 7). Старайтесь
подобрать не очень тонкие веревочки.
Тогда тюбетейка будет хорошо
держать форму. Иначе она получится
неустойчивой и будет мяться. Веревоч-
ки продеваются снизу вверх, начиная
от нижнего стежка. Доведя большую
иглу со слегка согнутым концом до
верхнего стежка, выньте через подклад
наружу, отрежьте веревку. Так обра-
ботайте все ряды между вертикаль-
ными стежками. Подтяните ткань так,
чтобы торчащие концы веревок вошли
вовнутрь изделия.
При сшивании концов полосы со-
едините два последних стежка вместе,
чтобы соединительный шов был менее
заметен.
Теперь надо простегать верх тюбе-
тейки. Верхний круг тюбетейки необхо-
димо дугообразными линиями разделить
Сызыклар дуга сыман булырга тиеш.
Аларны кулдан я булмаса каты кэгазь-
гэ тешерелгэн елгедэн дэ сызып чыгар-
га мемкин. ©лгенец очлы башын ту-
гэрэкнец узэгенэ каратып, туры ягын
сызыкларга куеп, 6 дуга сыман сызык
ясагыз (рас. 8).
Хэзер эчлекне бэрхетнец сул ягы
белэн тоташтырып, эйлэнэсен типчеп
чыгыгыз. Эчлек остендэге сызыклар-
ны, сус ж,ебе сыярлык итеп, бэрхет
тесендэге ж,еп белэн сырыгыз. Ж,епне
уткэру ечен, сапланган энане тубэнец
читеннэн дуга сыман юллар буйлап
аныц узагенэ кадэр ж,иткерегез. Эч-
лекне тишеп, энане тышка чыгарыгыз,
сус ж,ебен кисегез Ьэм, тукыманы аз
гына тартып, ж,епнец очын эчкэ яше-
регез. Барлыкка килгэн почмакларны
да шулай ук сырып, Ьэрбер юл аркылы
ж,еп уткэрегез.
на 6 частей. Для того чтобы дугооб-
разные линии получились одинаковые
и ровные, сделайте лекало. И каждую
часть по отдельности, как и сами дуги,
простегайте, проложите веревочками.
На бумажной основе, подставляя ле-
кало к заранее начерченным сторонам
6 треугольников, получите 6 дугооб-
разных линий (рис. 8). Эти линии пе-
реведите через копировку на под-
кладку. После этого подкладку прита-
чайте к изнаночной стороне верха тю-
бетейки по намеченному шву. Сначала
простегайте все 6 дугообразных линий
и проденьте в них веревочки. Большую
иглу с веревочкой можно вести от края
к центру круга по дорожкам, образо-
ванным стежками. Проткнув проклад-
ку в центре, выведите иглу, отрежьте
нить и, слегка потянув ткань, уберите
вовнутрь торчащие концы. Так про-
стегайте всю поверхность круга.
Тубэтэйлэр. Бэрхет, сэйлэн, ялтыравык, тасма. Нурзия Сергеева эше.
Тюбетейки. Бархат, бисер, блестки, тесьма. Работы Нурзии Сергеевой.
i Id il m , ij ij (ИИ » //.(HI НЙ j|
Hlj -H! illbtl 4 «н 11 jji| i < nil
55
Тубэтэйлэр. Бэрхет, алтын ж,еп, кэнитил, ялтыравык. Светлана Королева эше.
Тюбетейки. Бархат, золотая нить, канитель, блестки. Работы Светланы Королевой.
ТУБЭТЭЙ еЛЕШЛЭРЕН
ТЕГУ
Тубэтэй матур булып чыксын ечен,
иц элек тубэ эйлэнэсен Ьэм чит тасма-
сын дурт тигез елешкэ булегез (рэс. 9).
Билгелэнгэн урыннарны туры китереп,
елешлэрне элэктереп куегыз. Типчеп
чыккан юллар буйлап елешлэрне сул
яктан тегеп тоташтырыгыз. Читнец
эчке ягында артып калган эчлеген тубэ
ягына беклэп тегегез. Тубэсен куклэ-
гэндэ, кырыйларны пехтэлэп текмэ-
сэц, тубэтэй кыек булырга мемкин.
Эзер булган тубэтэйне, уц ягына эй-
лэндереп, беразсуберкеп, калыпкаки-
дереп киптерегез.
СШИВАНИЕ ЧАСТЕЙ
ТЮБЕТЕЙКИ
Чтобы сшить детали равномерно,
верх и боковой околышек тюбетейки
разделите на четыре одинаковые части
(рис. 9). Соедините детали с изнаноч-
ной стороны по намеченным точкам.
Притачайте их по ранее намеченным
стежкам. Выступающую полоску под-
клада боковой части подогните за края
соединенных до этого частей тюбетей-
ки и аккуратно пришейте.
Затем выверните тюбетейку, внут-
ри слегка опрысните водой, наденьте
на специальную форму до высыхания.
Изготовленная своими руками тюбе-
тейка является ценным подарком.
Тубэтэй елешлэре.
Детали тюбетейки.
56
:........................................................................ - -.........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................
• -. - -
ХЭЗЕРГЕ ЗАМАН
КеНКУРЕШЕБЕЗДЭ ЧИГУ
Халкыбызныц гасырлар буе форма-
лашкан традициялэрен саклап калу
Ьэм аларны хэзерге заман талэплэренэ
туры китереп куллану бик эЬэмиятле.
Чигуле киемнэр Ьэрвакыт модада.
Блузка-пиджакларны, чалбар-итэк-
ларне, трикотаж эйберлэрне, пута-
сумка кебек аксессуарларны терле
чигулэр белэн бизэргэ була. Ирлар
киеме да читтэ калмый.
Осталарыбыз мулине, алтын, кэ-
нитил ж,еплере, сэйлэн, ялтыравыклар,
терле челтэрлэр белэн киемнэрне ма-
тур Ьэм зэвыклы итеп бизилэр. Чигу бе-
лэн шогыльлэнгэн кызлар ж,ицел гена
узлэренец оригиналь образларын бул-
дыра ала.
Мэсэлэн, чалбарны яиса итэкне чел-
тэр белэн бизэп, бизэк естеннэн ялты-
равыклар яисэ сэйлэн тегеп чыгарга
була. Шулай ук матур путалар, чигу
фрагментлары эшлэргэ мемкин.
Сэйлэн, ялтыравыклар белэн кап-
рон, шифон, челтэр кебек нечкэ тукы-
маларны да чигэргэ була.
Элекке заманда бик узенчэлекле бул-
ган терле брошкалар, жцз тэцкэлэр, ак-
чаларЬ. б. белэн бизэлгэн Ьэм ицбаш ар-
кылы киелэ торган хэситэне хэзерге
заман киеменде чагылдырырга була.
ВЫШИВКА
В СОВРЕМЕННОЙ ЖИЗНИ
Очень важно в наши дни сохранить
веками сложившиеся народные тра-
диции и дать им жизнь в современных
условиях. В последние годы вышивка
активно входит в моду. Вышивкой ук-
рашаются блузки, юбки, пиджаки,
брюки, трикотажные изделия, шапки,
куртки. Не остается в стороне и муж-
ская одежда.
Современные мастерицы исполь-
зуют самые неожиданные сочетания
страз, пайеток и кружев, мулине, золо-
той нити и канители. Те, кто обладает
выдумкой и способностями вышивать,
могут легко создать свой оригинальный
образ.
Вышивка бисером и стразами прек-
расно обогащает и изделия из легких
тканей, таких, как капрон, шифон,
кружево.
Можно к низу брюк, а также юбок
пришить близкие по тону кружева,
узор которых обложить пайетками, би-
сером. Таким же способом изготавли-
вают декоративный пояс или фрагмент
вышивки.
Есть возможность отразить в совре-
менной одежде такое своеобразное ук-
рашение, какхасита, которое представ-
ляло из себя надеваемое через плечо
60
Аныц ечен бер якка каплап тегелгэн
киемне сэйлэн Ьэм терле формалы ял-
тыравыклар белэн бизэргэ була.
тканевое украшение, обильно укра-
шенное брошами, бляхами, монетами.
Для этого бисером и различными стра-
зами можно вышить одежду с запахом.
Кендэлек костюмнар. Трикотаж, джинсы, батист, тасма, сэйлэн. Нурзия Сергеева эше.
Повседневные костюмы. Трикотаж, джинс, батист, тесьма, бисер. Работы Нурзии Сергеевой.
61
Милли костюмнар. Бэрхет, алтын н^еп, тасма. Я АЖ, «Эбиволъ». «Алтын Ай» остаханэсе.
Национальные костюмы. Бархат, золотая нить, тесьма. ЗАО «Эбиволъ». Мастерская «Алтын Ай».
Милли костюм. Бэрхет, алтын ж,еп, тасма. ЯАЖ, «Эбиволъ». «Алтын Ай» остаханэсе.
Няпионяльттьтй костюм. Бархат, золотая нить, тесьма. ЗАО «Эбиволъ». Мастерская «Алтын Ай».
li.dHrh Н Mu i /^ihl Phu JiM hull Hl .jltHi bin, j i-W .ji к П .ui| i
Блузка, сумка. Креп-сатин, ефэк
ж,еп. «Алтын Ай» остаханэсе.
Блузка, сумочка. Креп-сатин,
шелковая нить.
Мастерская «Алтын Ай».
Изу. XIX г. Эсхэтэцамал Техфэтуллина Блузка бизаге.
эше. Этнэ районы Ябынчы авылы. Узор для блузки.
Нагрудник. XIX в.
Работа Асхатджамал Тухватуллиной.
Дер. Ябынчы Атнинского района.
БЛУЗКА
БЛУЗКИ-ТУНИКИ
Хэзерге заман модасында иркен
блузкалар бик популяр. Туника фор-
масындагы тегелешлэре белэн алар
элеккеге кулмэклэргэ охшаган. Кук-
рэк турында чигелгэн бизэк борынгы
изуне хэтерлэтэ. Ул блузка тесендэ
яисэ 2—3 тестэ була ала.
В современной моде стали очень по-
пулярны свободные блузки, своим туни-
кообразным покроем похожие на
народные рубахи. Располагающийся на
груди орнамент напоминает древнее
украшение «изю». Он может быть в тон
блузки или иметь 2—3 оттенка.
КУКРЭКЧЭ
ТОП-НАГРУДНИК
Элек кулмэкнец кукрэк уемыннан
елешчэ куренеп тора торган чигуле кук-
рэкчэ кию популяр булган. Ул саклау
функциясен угэгэн Ьэм кулмэкнец
ачык ждрендэ тэнне каплаган. Хэзер дэ,
пиджак астыннан киеп йеру ечен, кук-
рэкчэ чигэргэ була.
Раньше популярно было под вырез
платья надевать вышитый нательный
нагрудник (кукрэкчэ), который выпол-
нял охранно - магическую функцию и в
то же время прикрывал открытую часть
тела на месте выреза. Сейчас он может
иметь вид топика, надеваемого под
пиджак.
64
Берет. Вельвет, ангор мамыгы, сэйлэн, ялтыравык. Нурзия Сергеева эше.
Берет. Вельвет, пух ангоры, бисер, блестки. Работа Нурзии Сергеевой.
ЧИГЕАГЭН БЕРЕТ, КЕПКА
Берет бер-берсе естенэ урнашты-
рылган ике тугэрэктэн тора. Аскы ту-
гэрэкнец уртасыннан баш сыярлык ту-
гэрэк кисеп алына.
Берет ечен 35x70 см парча, бэрхет,
велюр яисэ башка терле тукыма кисэге,
60 см кыекка киселгэн тасма, чигу ечен
ж,еплэр, сэйлэн, страз ташлары кирэк
булачак.
Алдан 30 см диаметрлы 2 тугэрэк ки-
селе, берсенец уртасыннан баш сыяр-
лык 14 см лы тугэрэк кисеп алына.
Чигу калфаклардагы кебек башка-
рыла. Бизэк беретньщ ике елешенэ дэ
туры килсэ, чигэсе урынны алдан тегеп
чыгыгыз.
Соцыннан ике тугэрэк елешлэрне
уц яклары белэн бергэ тоташтырып,
аларныц кырыйларыннан тегеп чы-
гарга. Беретны уц якка эйлэндереп,
кирэк булса, эчлек урнаштырыгыз Ьэм
аныц баш эйлэнэсен кыекка киселгэн
тасма белэн беркетеп чыгыгыз.
Баш эйлэнэсендэге тасма 5—6 см
кицлектэ булса Ьэм мацгай турысында
бизэк чигелсэ, матур калфак барлыкка
килэ. Ул башта уцайлы утыра Ьэм аны
яшьлэр ечен калфак итеп тэкъдим
итэргэ була.
Билгеле булганча, элек йомшак три-
котаж калфаклар да популяр булган.
Берет сыман калфак терле ж,ептэн
ВЫШИТЫЙ БЕРЕТ, КЕПКА
Берет представляет собой два сло-
женных друг на друга круга, в центре
одного из которых имеется отверстие
для головы. Если к отверстию пришить
полоску ткани, то получится берет на
ножке.
Для изготовления берета вам потре-
буется ткань ( парча, бархат, велюр)
размером 35x70 см, косая бейка для
окантовки срезов 60 см; нитки, бисер,
стразы для вышивки.
Раскраиваются 2 круга диаметром
30см, включая припуски на шов. В сере-
дине нижнего круга вырезается круг-
лое отверстие диаметром 14 см.
Вышивка выполняется так же, как и
при изготовлении калфаков. Если узор
располагается на стыке обеих частей
берета, то вначале выполните шов под
вышивкой.
В конце оба круга сложить лицевы-
ми сторонами и прошить по всей длине
окружности. Берет вывернуть, при
необходимости вставить подклад и
окантовать срез для головы.
Если у берета сделать широкий око-
лышек и вышить надлобную часть, то
получится красивый молодежный кал-
фачок.
Известно, что раньше были попу-
лярны мягкие трикотажные калфаки.
Предлагаем связать берет на ножке
65
П k II III j| III 71WI /I 71 И О
крючок белэн бэйлэнэ. Иц элек баш
эйлэнэсе озынлыгында 5—6 см тасма
бэйлэнелэ. Шуннан соц, эйлэнэ саен
кицэйтеп, аскы тугэрэк бэйлэнэ, кы-
рыйдануртагатабакиметеп, еске ту-
гэрэк бэйлэнэ.
крючком. Вначале высотой 5—6 см
вяжется ножка-околышек. Затем,
постепенно прибавляя петли до края
круга и убавляя их, вяжутся нижний и
верхний круги.
Берет. Бэрхет, кэнитил. Я АЖ, «Эбиволъ». «Алтын Ай» остаханэсе.
Берет. Бархат, канитель. ЗАО «Эбиволъ». Мастерская «Алтын Ай».
м
1Я
и
ялтыравык. Альбина Сафиуллина эше.
Диванная подушка. Бархат, канитель, шнур,
блестки. Работа Альбины Сафиуллиной.
Панно. Велюр, алтын ж,еп, кэнитил, сэйлэн,
ялтыравык. Роза Гыймранова эше.
Панно. Велюр, золотая нить, канитель, бисер,
блестки. Работа Розы Гимрановой.
ДИВАН МЕНДЭРЕ
Диван мендэрлэре, картиналар ке-
бек, интерьерньщ аерылгысыз елеше
булып тора. Мендэрнец тесе диванга,
интерьерга туры килеп торырга тиеш.
Тукыма да терле булырга мемкин: бэр-
хет, велюр, ждген, кун.
ДИВАННЫЕ ПОДУШКИ
Диванные подушки, как и картины,
являются неотъемлемой частью ин-
терьера. Цвет может быть выбран в за-
висимости от интерьера, тона самого
дивана. Может использоваться любой
материал: бархат, велюр, лен, кожа.
Диван мендэре. Бэрхет, алтын Ьэм тосле ж,еплэр, кэнитил, шнур, ялтыравык. Анастасия Йосыпова эше.
Диванная подушка. Бархат, золотая и цветная нить, канитель, шнур, блестки. Работа Анастасии Юсуповой.
Эшнец башында мендэрнец чиге-
лэсе ягы зур киергенец тукымасына
ябыштырыла. Аца трафарет белэн би-
зэк тешерелэ. Аннан соц бизэкнец
тесе, чигу ечен кирэкле материаллар
ачыклана.
Диван мендэрен бизэр ечен, эзер де-
коратив тукымалар, торле челтэр-тас-
малар кулланырга мемкин. Диван
турысына стенага чигелгэн панно ур-
наштырырга мемкин.
В начале работы орнаментальная
часть подушечки приклеивается на за-
пяленную ткань прямоугольных пялец.
При помощи трафарета на нее перево-
дится узор. Затем определяется цвето-
вое решение вышивки и необходимые
для нее материалы.
Для украшения подушек могут ис-
пользоваться и готовые декоративные
ткани, различные кружева, тесемки.
Над диваном можно повесить такое же
панно.
68
Сумка. Креп-сатин, тесле ж,еп, ялтыравык.
«Алтын Ай» остаханэсе.
Сумка. Креп-сатин, цветная нить, блестки.
Мастерская «Алтын Ай».
Сумка. Бэрхет, алтын ж,еп, кэнитил, шнур.
Нурзия Сергеева эше.
Сумка. Бархат, золотая нить, канитель, шнур.
Работа Нурзии Сергеевой.
СУМКА
Сумканы джинсы, замша кебек ка-
лын яисэ юка тукымалардан тегэргэ
була.
Ж.ЭЙГС сумканы бизэкле тукымадан
тегэргэ мемкин. Бу очракта бизэкне
сэйлэн, терле ялтыравыклар белэн ма-
турлап чыгарга тэкъдим ителэ. Сумка-
ныц тоткычы тимер божралар белэн
яисэ алгы Ьэм арткы яклары 1 м 60 см, 1 м
80 см булган озын тасма ярдэмендэ то-
таштырыла. Бу тасма сумканыц тоткы-
чы, аныц яклары Ьэм тебе була.
СУМКА
Для пошива сумки можно исполь-
зовать как плотную, такую, как джинс
или замша, также и легкую ткань. Лег-
кая ткань шьется на жесткой основе.
Летнюю сумку можно сшить и из ткани
с узором, обшив бисером и пайетками
ее орнамент. Ремень может соединять-
ся при помощи железных колец или за
счет полосы длиной 1м 60 см, 1м 80 см,
которая будет служить ремнем, боко-
вушкой и одновременно дном сумки.
' hl,И H-4i.il T1J iiJJiiJlII ill ili.iili ii .Jn,1 jit
69
«АллаЬ гузэл, ул — гузэллекне ярата».
«Аллах прекрасен, он любит красоту» (Хадис).
Аллага хэмед-мактау. «Фатиха» су расе.
Хвала Аллаху, слава Аллаху.
Сура «Открывающая».
ШЭМАИЛ
ШАМАИЛЬ
Шэмаил Ьэрбер меселман гаилэсен-
сендэ да бар диярлек. Ул — безнец ди-
ни культурабыз белэн бэйлэнгэн сын-
лы сэнгать эсэре. Шэмаиллэрдэ, матур
орнамент, натюрморт яисэ архитекту-
ра пейзажлары белэн бизэлеп, Коръэн
сурэлэре бирелэ.
1970 елны Бакый Урманче иж,ат
иткэн гарэпчэ язуларньщ ике урнэге
бирелэ. Аларны алтын, кемеш ж,еплэр,
шулай ук энж,е, сэйлэн белэн чигэргэ
мемкин.
Шэмаил. Бэрхет, сэйлэн. Нурзия Сергеева эше.
Шамаиль. Бархат, бисер.
Работа Нурзии Сергеевой.
Шамаиль имеется в каждой мусуль-
манской семье.
Это живописно-графическое про-
изведение, связанное с духовной куль-
турой, в которой дается обычно изрече-
ние или целая глава (сура) из Корана.
Изысканная арабская вязь дополняет-
ся красивой орнаментальной компо-
зицией, натюрмортом иди архитектур-
ными пейзажами.
Предлагаются два арабских изрече-
ния, выполненные в 1970 году Бакыем
Урманче. Вышив их золотыми, сереб-
ряными нитями или бисером, допол-
нив картину орнаментальной вязью,
изображением мечети, можно полу-
чить прекрасное панно-шамаиль.
Шэмаил. Бэрхет, алтын щеп. «Алтын Ай» остаханэсе.
Шамаиль. Бархат, золотая нить.
Мастерская «Алтын Ай».
70
Россия Ьэм Татарстан Рэссамнар
берлэшмэсенец эгъзасы Нэждш Нэкъ-
каш гарэп каллиграфиясе ©стенда эш-
лэуче Ьам борынгы традициялэребезне
лаеклы дэвам итуче буларак танылды.
Достойным продолжателем древних
традиций и ведущим художником в об-
ласти арабской каллиграфии является
член Союза художников России и Та-
тарстана Назип Наккаш.
Шэмаил. Пыяла, фольга, буяулар. Нэм;ип Нэкъкаш эше.
Шамаиль. Стекло, фольга, краски. Работа Назипа Наккаша.
Шамаил. Кагазь, буяулар. Рушан Шэмсетдинов эше.
Шамаиль. Бумага, краски. Работа Рушана Шамсутдинова.
71
АБАЖУР
Иске естэл лампасыныц материа-
лын салдырыгыз. Ул абажурный, елгесе
була. Махсус эзерлэнгэн тукымадан
кирэкле форманы кисэргэ, матур итеп
чигэргэ Ьэм эчке ягына узе ябыша
торган пленка ябыштырырга кирэк.
Аннан соц, эзер форманы абажурга
кигертеп, бер ягын икенчесенэ ябыш-
тырырга, аскы чите буенча матур тасма
яисэ сэйлэн жеплэре тегэргэ тэкъдим
ителэ.
ФОТО ОЧЕН РАМКА
Алдан картонная рамка киселэ. Ту-
кыма кисэгенэ рамканыц кырыйлары
билгелэнэ, бизэк тешерелэ.
Соцыннан контур буйлап тукыма-
ныц артык ж,ире киселэ, чигу картон
рамкага ябыштырыла. Бу рамканыц
алгы ягы була. Аныц артына пехтэ итеп
картонная киселгэн турыпочмак
ябыштырыла.
БРОШКА
Кечкенэ тукыма кисэгендэ терле
тесле ком кулэмле ялтыравыклар, сэй-
лэн белэн бер зур чэчэк яисэ, чэчэк бо-
таклары чигеп, брошка, асма бизэклэр
ясарга була.
АБАЖУР
Снимите со старой настольной лам-
пы абажур и аккуратно удалите ткань,
которая будет в дальнейшем служить
выкройкой. Нужно выкроить из выб-
ранной ткани необходимую форму, вы-
шить узор, наклеить с изнанки само-
клеящуюся пленку. Затем наложить на
абажур и приклеить один боковой срез
на другой. Вдоль нижнего края можно
пришить тесьму, бисерные ниточки.
РАМКА ДЛЯ ФОТО
Вначале вырезается картонная рам-
ка, на ткани отмечается ее контур.
Необходимо перевести узор на
ткань и приступить к вышиванию. За-
тем по контуру вырезается лишняя
ткань. Вышивка аккуратно приклеива-
ется на картонную рамку. Получив-
шаяся таким образом передняя часть
рамки приклеивается на картонный
прямоугольник.
БРОШЬ
Красиво расположив в виде боль-
шого бутона или цветочной веточки
различные по цвету и форме стразы и
бисер, можно самим изготовить прек-
расные броши, подвески.
72
Эскэтер. Киж,е-мамык тукыма, мулине. Нурзия Сергеева эше.
Скатерть. Хлопчатобумажная ткань, мулине. Работа Нурзии Сергеевой.
АШ БУЛМЭСЕ ЭЙБЕРЛЭРЕ
Йорт ж,иЬазларын бизэу сэнгате
хэзерге заманда да уцышлы яши ала.
Милли стильдэ аш булмэсен бизэргэ
тэкъдим итэбез. Бер яисэ терле теслэр
кулланып, тэрэзэ пэрдэсен, эскэтер-
ашъяулыкны, алъяпкычны чигэргэ
мемкин. Кунакларга кибеттэн сатып
алынган тастымаллар, салфеткалар
урынына узегез чиккэннэрен елэшер-
гэ була. Зур кулэмле чигулэрне тегу яи-
сэ чигу машиналарында башкарырга
мемкин.
ИЗДЕЛИЯ ДЛЯ КУХНИ
Древнее искусство оформления
жилища существует и в наши дни.
Предлагаем в национальном стиле
украсить кухню в современном доме
или квартире. Цветная или однотонная
вышивка может украсить занавеску,
скатерть, фартук, прихватки. Приятно
было бы гостям раздать салфетки, вы-
шитые руками хозяйки. Вышивки
больших размеров могут выполняться
на швейной или вышивальной ма-
шине.
73
ЙОМГАКЛАУ
Бай Ьэм гармонияле ж,эмгыятьтэ за-
манча технологиялэрнец усеше та~
рихи-культура традицияларенэ нигез-
лэнеп барырга тиеш. XX гасыр ба-
шында зур таркалыш кичергэн деко-
ратив сэнгатебез хэзерге заманда
яцача яши башлады.
Аеруча соцгы елларда профессио-
наль Ьэм халык иж,атын чагылдыручы
татар декоратив-гамэли сэнгатендэ
3УР усеш кузэтелэ. Хэзерге заман сэн-
гате терле эшчэнлекне, материаллар-
ны Ьэм аларны ясау технологияларен
уз эченэ ала. Чигу, киемнэр тегу, кун
эшкэрту, гобелен, керамика, курчак
ясау кебек эшчэнлек терлэре киц
таралган. Осталар местэкыйль рэвеш-
тэ Ьам иж,ат оешмалары составында
эшлилэр.
Халкыбыз сэнгатенэ кергэн товар-
лар жцтештеруче булып чигуче-ди-
зайнерлар, рэссам-модельерлардан
торган теркемнэр оештырган «Туран»
милли культура узэге, Казанныц ейдэ
эшлэучелэр комбинаты, «Салават» оста-
ханэсе, «Карина» ательесы санала.
Татар киемнэренэ хас булган узен-
чэлеклэрне курсэтеп, заманча костюм-
нар, меселман Ьэм туй кулмэклэре
ждггештеру максаты белэн «Эбиволь»
ябык акционерлар жрмгыятендэ «Ал-
тын Ай» остаханэсе булдырылды.
«Эбиволь» галереясыньщ этнографик
музее Ьервакыт борынгы Ьэм хэзерге
заман экспонатлары белэн баетылып
тора, биредэ рэссам-осталарньщ сату
кургэзмэлэре оештырыла.
Милли музей бинасында, алтын
(ука) белэн чигу сэнгатен устеру мак-
сатын кузде тотып, Аглая Липина оста-
ханэсе ачылды. Биредэ ука белэн чигу
дэреслэре угкэрелэ, татар Ьэм рус чи-
гулэре ейрэтелэ, дини эйберлэр ж,и-
тештерелэ, музей фондындагы борын-
гы экспонатларреставрациялэнэ...
Соцгы вакытта татар бизэклэрендэ
башка халыклардан кергэн чигу ысул-
лары еш кузэтелэ. Терле ж,ой Ьэм мате-
риаллар берлэштереп, алтын ж,еплэр
белэн чигудэ Луиза Фэсхетдинова,
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Время показало, что в богатом и гар-
моничном обществе научно-техни-
ческий прогресс должен развиваться
на фоне многовековых историко-куль-
турных традиций. Пережившее в нача-
ле XX в. упадок татарское декоративно-
прикладное искусство находит свое
яркое продолжение в наши дни.
За последние десятилетия в декора-
тивном искусстве, состоящем из про-
фессионального, самодеятельного и
народного творчества, наблюдается
заметный подъем. Современное искус-
ство охватывает самые разные виды
деятельности, материалы и технологии
изготовления. Большое развитие в на-
ши дни получили разнообразная вы-
шивка, моделирование одежды, обуви,
техника кожаной мозаики, гобелена,
керамики, изготовление кукол. Масте-
ра и художники занимаются самостоя-
тельно и в творческих коллективах.
Крупными производителями то-
варов народно-художественных про-
мыслов, имеющих квалифицирован-
ный коллектив мастеров, художников,
модельеров, являются национальный
культурный центр «Туран», комбинат
надомников, творческая мастерская
«Салават», ателье «Карина» и др.
С целью изготовления современ-
ного костюма, мусульманской и сва-
дебной одежды с элементами, прису-
щими татарским традициям, при ЗАО
«Эбиволь» создана мастерская «Алтын
Ай». В галерее организуется этногра-
фический музей, периодически прово-
дятся выставки-продажи работ худож-
ников и мастеров прикладного ис-
кусства.
Развитию золотошвейного мастер-
ства в республике способствует ос-
нованная при Национальном музее РТ
мастерская Аглаи Липиной, в которой
проводится обучение вышивке, соз-
даются изделия быта и сувениры, пред-
меты культового назначения, происхо-
дит реставрация музейных экспонатов.
Сочетая самые разнообразные тех-
ники и материалы в искусстве золотого
74
Альбина Сафиуллина, Анастасия Йо-
сыпова, Елена Гобэйдуллина, Светлана
Королева Ьэм башкалар зур уцышка
иреште.
Роза Гыймранованыц эскэтерлэре,
урын-жцр, курчак киемнэре, панно ке-
бек чигуле эйберлэре арасында бигрэк
тэ селгелэре аерылып тора. Аларныц
бизэлешендэ чэчэкле усемлек эле-
ментлары, шулай ук чэй эчуче Ьэм чи-
геп утыручы кызлар, атта баручы яшь-
лэр композициялэре урын алган. Роза
Гыймранованыц кайбер селге бизэк-
лэре бу китапныц тышлык, форзац, ти-
тул бизэлешендэ дэ кулланылды.
Замандашларыбыз арасында бо-
рынгы традициялэребезне таратуда
елкэн осталарыбыз Рафика ханым Фэй-
зуллина Ьэм Флюра апа Калмурзинаныц
роле бик зур. Алар Ьэрчак милли кием-
нэр киеп йерулэре белэн кешелэрнец
куцелен я^элеп итэлэр. Куп еллар дэва-
мында Рафика ханым хатын-кызлары-
бызга сэйлэн белэн чигуне, калфак-ту-
бэтэй тегуне ©йрэтэ.
Флюра Калмурзина, баш киемнэрен-
нэн тыш, милли бизэклэр белэн озын
камзуллар тегэ. Аныц костюмнары ар-
тык чуар булмавы, бик гармонияле тес-
лэр бэйлэнеше белэн аерылып тора.
Флюра ханым, патшалар чорындагы Ка-
зан шапкасына охшатып, кышкы бурек-
лэр, биялэйлэр дэ чигэ. Ул, кун мозаи-
касы ысулларын ейрэнеп, диван мен-
дэрлэре тегэ, паннолар ясый.
Ерак бабаларыбыздан килгэн кун
эшкэрту сэнгатенэ Софья Кузьминых,
Светлана Гарбузова, Наилэ Кумысни-
кова, Элфия Ж,эмилова, узларенэ бер-
терле стильдэ иж,ат итеп, зур елеш кер-
тэлэр. Арча остасы Илдус Гайнетдинов,
декоратив паннолар, сумкалар белэн
беррэттэн, хэзерге заман аяк кием-
нэрендэ борынгы технологиялэрне ча-
гылдыру проекты естендэ уцышлы эш-
ли.
2003 елда оештырылган 200 дэн ар-
тык осталарны Ьэм оешмаларны бер-
лэштергэн Татарстан Республикасы hs-
нэрчелек палатасы милли товарлары-
бызга деньякулэм базарга чыгарга яр-
дам итте.
шитья, успешно работают Луиза Фасхут-
динова, Альбина Сафиуллина, Анаста-
сия Юсупова, Елена Губайдуллина,
Светлана Королева и др.
Среди творческих изделий Розы
Гимрановой, состоящих из вышитых
скатертей, предметов постельного
белья, панно, нарядов для кукол, особое
внимание заслуживают полотенца, в
вышивке которых используются как
цветочно-растительные мотивы, так и
весьма оригинальные сюжетные
композиции, изображающие группу
вышивальщиц, женщин за чаем, влюб-
ленных на конях. Узоры некоторых
полотенец Розы Гимрановой использо-
ваны в оформлении обложки, форзаца,
титульных листов данной книги.
К мастерицам с большим опытом,
стремящимся донести до молодого по-
коления секреты прошлого, относятся
Рафика ханум Файзуллина, Флюра
Анасовна Калмурзина, которые носят
яркие национальные костюмы и тем
самым притягивают к себе взгляды
окружающих. Многие годы Рафика
ханум занимается распространением
среди татарских мастериц бисерной
вышивки, изготовлением калфаков и
тюбетеек.
Длинные камзолы Флюры Калмур-
зиной отличаются сдержанностью цве-
товой гаммы, неброскостью узоров.
Флюра ханум занимается изготов-
лением панно и диванных подушек в
технике кожаной мозаики.
В уникальной технике кожаной мо-
заики, которое дошло до нас от далеких
предков, работают Софья Кузьминых,
Светлана Гарбузова, Наиля Кумыс-
никова, Альфия Замилова, каждая из
которых имеет свой неповторимый
стиль. Мастер из Арска Ильдус Гайнут-
динов работает активно используя
древние технологии в изготовлении
современной обуви.
Основание в 2003 году Палаты реме-
сел Республики Татарстан, объединив-
шей более 200 мастеров и организаций,
дало возможность нашим изделиям
выйти не только за пределы Татарста-
на, но и на мировой рынок.
75
хщ..ц.я,.1;ил.| jsUha .iiJiidi.tlHJli, ili.nH ildlld HHI J. I irH.hH.Llii
Бу — борынгы традицияларебезга
нигезланеп, хазерге заман талапларе-
нэ, зэвыгына яраклаштырып, безнец
тормышыбызны бизэп тора торган яца
декоратив сангатебезне булдыру ес-
тенда эшлаучеларнец кечкенэ гена
исемлеге.
Это далеко не полный перечень
мастеров, кто на основе древних тра-
диций пытается построить новое ис-
кусство, отвечающее современным
требованиям и вкусам, делая при этом
нашу жизнь ярче и краше.
Меселман кызлары ечен туй кулмэклэре. Ефэк, капрон, алтын ж,еп, ялтыравык.
ЯАЖ, «Эбиволъ». «Алтын Ай» остаханэсе.
Мусульманские свадебные костюмы для невест. Шелк, капрон, золотая нить, блестки.
ЗАО «Эбиволъ». Мастерская «Алтын Ай».
76
Казан селгесе. XIX г. Киж,е-мамык тукыма, алтын ж;еп, ялтыравык, ука.
Татарстан Республикасы Милли музее.
Казанское полотенце. XIX в. Хлопчатобумажная ткань, золотая нить, блестки, позумент.
Национальный музей РТ.
Шулай итеп, сез халкыбызныц мил-
ли орнаменты Ьэм декоратив сэнгате,
терле чигу ысуллары белен тагын да
якынрак таныштыгыз. Бу китап ярдэ-
мендэ сез, чигу серлерен ейрэнеп, тер-
ле эйберлэр бизергэ керешерсез дип
ышанасы киле. Белки, эувелге заман-
нардагы кебек, яшь кызларыбыз хэ-
зердэн ук узлэренэ бирнэ эзерли баш-
ларлар, туганнарына, дусларына бу-
лэклэр чигарлэр.
Таким образом, вы поближе позна-
комились с прикладным искусством та-
тарского народа, национальным орна-
ментом и способами вышивки. Хочется
верить, что при помощи этой книги вы
освоите разнообразные виды вышивки
и захотите украсить различные изделия
и приготовить подарки своим близким.
Возможно, как и в давние времена,
молодые девушки заранее начнут го-
товить себе приданое.
77
1
ЭДЭБИЯТ
ЛИТЕРАТУРА
1. Валеев Ф. X. Орнамент казанских татар.— Казань: Тат. кн. изд-во, 1969.— 203 с.
2. Валеева-Сулейманова Г. Ф., Шагеева Р. Г. Декоративно-прикладное искусство
казанских татар.— М.: Сов. художник, 1990.— 215 с.
3. Воробьев Н. И., Бусыгин Е. П. Художественные промыслы Татарии в прошлом и
настоящем.— Казань: Тат. кн. изд-во, 1957.— 57 с.
4. Бабушкина Н. В. Золотое шитье.— М.: Олма-Пресс Образование, 2003.— 62с.
5. Гулова Ф. Ф. Татарская народная вышивка.— Казань: Тат. кн. изд-во, 1980.— 43 с.
6. Завьялова М. К. Татарский костюм.— Казань: Заман, 1996.— 251с.
7. Золото и серебро казанских татар: Сб. ст.— Казань: Заман, 2002.— 160с.
8. Бикбулатова М. 3. Чигэргэ ейрэн.— Казан: Татар, кит. нэшр., 1970.— 67 б.
9. Сергеева Н. Г. Тылсымлы энэ.— Казан: Татар, кит. нэшр., 2001.— 24 б.
10. Сергеева Н. Г. Эбиемнец сандыгы.— Казан: Татар, кит. нэшр., 1995.— 32 6.
78
Нурзия Гыйльфан кызы Сергеева (Закирова) — белеме буенча
рэссам Иэм тарихчы, Казан балалар иж,аты узэгенен, югары категорияле
укытучысы. Эшчэнлеге халкыбызнын, декоратив-гамэли сенгатен
торгызуга юналген. Традициялеребезне балаларга Кам яшусмерлэргэ
ж,иткеру максаты белен, беренчёлэрдэн булып алеге тематика буенча
язылган фенни-популяр китаплар,методик есбаплар авторы («Эбиемнен,
сандыгы»,«Тылсымлы бизэк»,«Татар чигуе» Ттб.),
Нурзия Гильфановна Сергеева (Закирова) — художник и историк
по образованию, преподаватель изобразительного искусства высшей
категории Казанского центра детского творчества. Успешно работает
над проблемой возрождения и развития татарского декоративно-
прикладного искусства, автор научно-популярных книг «Бабушкин
сундук»,«Волшебный узор»,«Татарская вышивка» и др.
I