/
Author: П. фон Винклер
Tags: оружие история оружия холодное оружие ручное оружие
ISBN: 5-8444-0010-0
Year: 1992
Text
Текст печатается по изданию: П.П. фон Винклер. Оружи,
юводетво к истории, описанию и изображению ручного ору
древнейших времен до начала XIX века.
С.-Петербург: Типография И. А. Ефрона, 7 <594
Под редакцией А. И. Устинова, Ю. В. Шокарева
Л. jfiPHZ « В ИНКЛЕВЪ.
РУКОВОДСТВО
КЪ ИСТОПИ, ОПИСАН!» И ИЗОБРАЖЕН!» РУЧНОГО ОРУЖП
СЪ ДРЕВН'ЬЙШИХЪ ВРЕМЕНЪ ДО НАЧАЛА XIX ВЪКА.
-----------
Съ 422 рисунками въ текста.
С. - ПЕТЕРБУРГ Ъ.
Типография И. А. Ефрона, Прачешный пер., № 6.
1еэ-£.
П. фон Винклер
ОРУЖИЕ
РУКОВОДСТВО
К ИСТОРИИ, ОПИСАНИЮ И ИЗОБРАЖЕНИЮ
РУЧНОГО ОРУЖИЯ С ДРЕВНЕЙШИХ ВРЕМЕН Д<
НАЧАЛА XIX ВЕКА
Москва
1992
/ИЕНЬТЕП
Переиздано на средства Международного финансового
объединения "Менатеп"
Международное финансовое объединение "Менатеп" выражает бла-
годарность Научно - производственному предприятию "Менатеп-
Траст”, Российской государственной библиотеке Центральному
государственному военно-историческому архиву за большую помощь в
осуществлении переиздания этой книги.
С. В. Монахов
Исполнительный директор МФО "Менатеп"
ISBN 5-8444-0010-0 © Издательско-коммерческая фирма "Софт-Мастер", 1992
Предисловие ко второму изданию
работа П.П. фон Винклера "Оружие” посвящена истории оружия со
времени его появления до начала XIX века. В ней рассматривается
оружие египтян, кельтов и других народов, существовавшее у них до
образования государств, и оружие более позднего времени народов
Австрии, Англии, Бельгии, Германии, Индии, Испании, Италии,
России, Швейцарии, Франция, Японии и других стран. Основной
материал посвящен, естественно, индивидуальному оборонительному и
наступательному оружию, главным образом холодному, но часть
материала относится к метательному оружию, включая огнестрельное.
Холодное оружие освещено достаточно подробно с изложением
характерных отличнй образцов, объяснением функциональных
особенностей деталей, причин нх эволюции и т.п. Так же подробно
изложен материал об оборонительном оружии. Заслуживает внимания
обширный перечень мастеров-оружейников с указанием их имен,
фамилий и изображений клейм, которые они ставили на свои изделия.
Несомненный интерес представляет не только описание самого оружия,
но и технологии производства оружия того времени, способов его
отделки, украшения, материал о путях распознавания возможных
подделок образцов, соображения автора о необходимых условиях
хранения оружия в коллекциях и реставрации требуюших ее
экземпляров.
Работа основана на изучении автором первоисточников в виде реаль-
но существующих предметов вооружения, находящихся в коллекциях
отечественных и зарубежных музеев, отраженных в каталогах музеев и
другой литературе. Список использованных источников приведен в
книге.
Работа хорошо иллюстрирована, что существенно помогает восприя-
тию текста.
Автор работы Павел Павлович фон Винклер происходит из дворян
Рязанской губернии. Сын бывшего инспектора классов Пажеского Кор-
пуса, впоследствии генерал-лейтенанта Павла Петровича фон Винкле-
ра, умершего при исполнении служебных обязанностей в 1885 году, и
состоявшей с ним в браке дочери генерал-лейтенанта Мезенцева - Лю-
бови Михайловны. Родился в 1866 году. С 15 лет определен в Пажеский
Корпус. В 20 лет по результатам экзамена произведен в подпоручики и
назначен для прохождения службы в лейб-гвардии Семеновский полк,
Где занимал должность субалтерн-офицера. Через 2 года зачислен в
запас, а в 1907 году по достижению необходимого для того возраста
уволен из запаса в отставку. Расставшись с военной службой, посвятил
себя работе в области истории. Ему принадлежат работы по геральдике,
истории монетного дела в России и другие. Список опубликованных
работ приведен в конце книги.
Необходимость второго издания книги 11.11. фон Винклера "Оружии”
объясняется той же причиной, на которую обращает внимание сам автор
в предисловии к первому изданию - крайне малое количество работ,
изданных по этой тематике на русском языке. С тех пор прошло почти
100 лет, но положение не изменилось. За исключением известных работ
В.Г.Федорова, В.Е.Маркевича и некоторых других авторов, которые все
давно уже принадлежат к разряду библиографических редкостей, лите-
ратуры на русском языке по рассматриваемой тематике по-прежнему
нет. Это отрицательно сказывается не только на возможности практиче-
ской работы по определению и описанию уже собранных экспонатов,
имеющихся в существующих музеях, включая краеведческие, научной
работе в области оружиеведения разных направлений, но и в целом не
способствует расширению кругозора и повышению информированности
других читателей, т.е. в конечном счете вовсе не служит возрождению
культурного уровня, если, конечно, само понятие оружия вообще может
связываться с понятием культуры. Но, поскольку речь идет об изучении
материальных объектов, как своеобразной группы определенного рода
памятников развития человеческого общества, полагаем, что названная
связь имеет право на существование. Поэтому представляется, что вто-
рое издание работы П.П. фон Винклера ‘'Оружие" в известной мере
поможет восполнить этот пробел.
При подготовке книги ко второму изданию были устранены опечатки,
содержащиеся в перечне опечаток первого издания и орфография конца
прошлого века во всем тексте изменена на современную. Из-за умень-
шившегося количества буквенных знаков, размера шрифтов и формата
бумаги количествостраниц во втором издании изменилось по сравнению
с первым.
В конце книги второго издания добавлен раздел '‘Примечания” с объ-
яснениями значений ряда специфических терминов, имеющихся в кни-
ге, отсутствовавший в первом издании. П слагаем, что такое добавление
будет полезно читателю, недостаточно знакомому со значением этих
терминов.
В остальном второе издание ничем не отличается от первого.
А. И. Устинов
1 I очти полное отсутствие на русском языке сочинении оо оружии,
х (кроме военного XIX века), неимение систематического описания
его постепенного развития, способов выделки, украшения, оружейных
клейм и т.п. - вот причины, которые побудили иас к составлению
настоящего труда.
Выпуская теперь ’Оружие", мы думаем принести этим существенную
пользу всем лицам, которым приходится иметь дело с вооружением и
оружием, будь то любители и коллекционеры, ученые, хранители
музеев, художники, декораторы или бутафоры театров и прочие.
Имея в виду эту цель, мы, не полагаясь насобственную компетенцию,
решили составить такое руководство, положив в основание его уже
известные иностранные сочинения, главным образом остановившись иа
' Les Armes” Мендрона (Maindron) - Paris 1890 и "Waffenkunde” Бсгейма
(Boeheim) - Leipzig 1890. Из этих сочинений мы взяли все, что, по
нашему мнению, шло к достижению выраженной выше идеи, 9тбросив,
что было или не совсем верно, или составляло лишь ненужные
подробности, затемнявшие основную идею. Но двух указанных
сочинений оказалось далеко недостаточно, и нам пришлось прибегнуть
к массе других источников, указываемых нами ниже, а также к личному
изучению коллекций Эрмитажа, Артиллерийского и других музеев и
собраний оружия.
О русском оружии мы даем лишь беглый очерк - с X по XVII столетие
- думая подробно остановиться на нем в ином, специальном труде, если
последнему коцца-нибудь будет суждено появиться в печати.
Декабрь 1893
С.-Петербург
П. фон Винклер
Перечень источников
На русском языке
Бранденбург, Исторический каталог
С.-Петербургского Артиллерийского му-
зея. - С.-Петербург.
Велы май. Московская Оружейная
палата. Москва. 1860.
Висковатов. Описание одежды и воо-
ружения русских войск. Т.1.
Иностранцев. Доисторический чело-
век на побережье Ладожского олера.
Каталог резного старинного и восточ-
ного оружия, хранящегося в собственном
Е.И.В. Арсенале в Царском Селе. - С.-
Петербург. 1840-
Кеммерср. Царскосельский арсенал.
-С.-Петербург. 1869.
Кондаков. Указатель отделения сред-
них веков и эпохи Возрождения Импера-
торского Эрмитажа С.-Петербург. 1891.
Леббок. Доисторические времена
(пер. под редакцией Д. Ану чина) - Моск-
ва. 1874.
Санваиюв. Описание старинной ут-
вари. одежды и проч.
Царскосельский Музей с собранием
оружия, принадлежащего Государю Им-
ператору. - С.-Петербург, i860.
На иностранных языках
Angchicci А. - Catalogo della Armcria
Reale di Torino. Турин. 1890.
Beaumont Ed. de - Fleur des belles
epees. Париж. 1884.
Belleval de - La pannplie du 15 au 18
siecle. Париж. 1873
Berlrand Al. La GauleavantlesGaulois.
- Париж. 1884.
Bow’es. bi trod uccion a la historia
natural, etc. - Мадрид. 1782.
Burton R. The Book of the Sword. - Лон-
дон- 1885.
Campuzano у Неггага. Catalogo de la
ArmeriaReal. Мадрид. 1854.
Chantrc. L'iigc de la pierre с1 Г age du
bronzeen Troadeet en Grecc. - Лион. 1874.
Cochet ГАЫс - La Normandie
souterrainc. - Париж. 1855-
Evans J. L’age du bronze. - Париж.
1882.
Evans J. Les ages de la pierre. - Париж.
1878.
Gille. Musee du Tzarskoe-Selo - С.-Пе-
тербург. 1835-1853. I
Girard. Nouveau traite de la perfection
1c fait des armes etc. - Париж. 1736-1737.
Gonse. Lart Japonais. - Париж. 1886.
Leithcr Quirin. Die Waffensammlung
des oesterreichischen Kaisershausses im
K.K. Anilleric Museum in Wien. - Bena.
1878.
Mcyrick. History of ancient armours. -
Лондон 1830.
Notice sur le Musee de Tzarskoe Selo -
С.-Петербруг 1860.
Sacken Freiherr von. Die vorzuglichsten
Rustungen und Waffen der K.K.Ambraser
Sammlung -Венд. 1859.
Sacken Frei their von. Das Grabfeld von
Hallstadt. Вена. 1868.
Schliemann, llios. Париж. 1885.
Shliemann Mycencs, Tyrinthe. -Па-
риж. 1880-1885.
Schmidt Die Handfeuerwaffen. ihre
Enslchung und tcchn. hist. Entwickelund.
Баль. 1875.
Spechl Gcschichtc der Waffen. Лейп-
циг. 1880
Yriarte Ch. - Le graveur d'epees de
Cesar Burgin. Париж. 1886.
Оглавление.
Каменный век
Глава 1. Тесанный камень 12
Глава 2. Шлифованный камень 17
Бронзовый век
Глава 3. Египтяне 30
Глава 4. Кельты или Галлы 36
Греко-римский период
Глава5. Греки 50
Глава 6. Римляне 64
Средние века
Глава 7, Германцы 72
Глава 8. Появление и развитие рыцарства 79
Глава 9. XIV и XV столетия 98
Г ла ва 10. X VI стол етие 135
Глава 11. XVII и XVIII столетия 188
Глава 12, Искусство и техника оружейного дела на Западе 196
Глава 13. Оружейные клейма или марки 214
Глава 14. Восточное оружие 247
Глава 15. Японское оружие 262
Глава 16. Русское оружие 270
Глава 17. Хранение и распределение оружия в коллекциях или
собраниях 298
Глава 18. Главнейшие оружейные коллекции 311
Примечания 327
Список опубликованных работ П.П. фон Винклера 330
Каменный век
Древнейшие орудия, находимые в различных странах и свидетель-
ствующие о пребывании на земле человека, относятся к сравни-
тельно недавнему геологическому периоду, к периоду меловому.
Существование человека в третичный период еще подлежит сомне-
нию, так как несколько кремней, по-видимому треснувших от огня или
грубо вырубленных, найденных в слоях этого периода, нельзя припи-
сать работе человеческих рук.
Немудреные орудии человека четвертого периода делались из дере-
ва, бе:; сомнения обожженного, из отростков оленьих рогов и обломков
кремня. Человек, селившийся исключительно по берегам больших рек,
жил среди фауны, теперь исчезнувшей в Европе. Носороги, слоны и
другие травоядные животные служили предметом его единственного
занятия - охоты, время пощадило кремни, тесанные руками этого
человека, бережно сохранив их с речном иле, где они и встречаются во
множестве, но беспощадно истребило того, кто их изготовил.
Этот первый период существования человеческого ремесла и искус-
ства составляет палеолитический отдел каменного века, называе-
мый также периодом тесанного камня, в отличие от следующего более
совершенного неолитического или эпохи шлифованного камня.
i лава i
Тесанный камень
ТТюди палеолитического периода делали свое оружие из кремня,
иногда также из кварца, кварцита и песчаника. Выбор материала
ие был произвольным, а находился в зависимости от местных условий;
везде, где известковая почва изобиловала отдельными кусками кремня,
развивалось искусство тесать камни. Методически ударяя в кремневую
глыбу, человек отбивал большие обломки и этим путем добывал свои
грубые орудия. Затем посредством давления и повторяемых ударов не-
правильной формы глыба выправлялась до тех пор, пока не получался
желаемый ее вид.
По своему наружному виду оружие из тесанного камня можно разде-
лить на несколько типов, довольно резко отличающихся друг от друга.
В древнейшем, ашельском типе (от Сент-Ашеля близ Амьена во
Франции) орудия обтесаны с двух сторон в треугольную или миндале-
видную форму. Орудиями этого типа изобилует долина Соммы; оии
современны мамонту и человек, работавший их вел, без сомнения, ко-
чевой образ жизни, укрываясь в случае нужды в пещерах или древесных
хижинах, от которых не осталось ни следа.
Общая форма камней этого типа заставляет предполагать, что они
были ручным оружием, которым наносили удар непосредственно, не
насаживая его ни на какую рукоять. Поэтому некоторые из них сохра-
нили до сих пор первоначальную кору, не сбитую в том месте, где следует
браться рукой, и это действительно представляло лучшую рукоятку.
Еще и теперь некоторые австралийские дикари покрывают иижнюю
часть употребляемых ими острых камней древесной корой или камедью,
на которую накладывают толстый слой растительных волокон. Так же,
быть может, поступал и человек во времена мамонта,
В Англии орудия ашельскоготипа имеют клинообразную форму, и на
их усеченной оконечности кремневая кора сохранилась вполне непов-
режденной.
Осколки крсмия этого типа обыкновенно достигают длины кисти ру-
ки; камень вытесан неправильными уступами и покрыт серо-желтою
патииой. Прекрасный образец такого оружия найден был Буше-де-Пер-
том близ Аббевиля и ныне находится в Парижском артиллерийском
музее.
Кремень этот (рис. 1), первоначально темный, покрылся от времени
бледноватой патиной, которая служит лучшим доказательством по-
длинности подобных предметов, потому что она ие поддается никакой
Тесанный камень
подделке. Патина переходит от очень темной до светло-желтой, причем
разные стороны кремня имеют различную окраску, в зависимости оттсх
веществ, с которыми они соприкасались.
Рис. 1-3. Кремень из Лббевиля. Топор формы кошачьего языка. Скребок.
Все древиие кремни получили от трения и времени более или менее
шлифованный вид. но некоторые из них остались вполне неповрежден-
ными. Несомненным признаком подлинности следует считать неболь-
шие кристаллы, которые образуются на поверхности кремня и своей
формой напоминают побеги моха, но они крайне редки.
К ашельскому типу должны быть отнесены и топоры грубой формы,
иногда называемой "кошачьим языком1' (рис. 2). Малоопытный глаз
конечно не сумел бы отличить этот кусок кремня, валяющегося в пыли
или куче придорожных камней. А между тем через какой ряд бесплод-
ных усилий должен был пройти первобытный человек, трудившийся над
этим кремнем, чтобы придать ему наконец форму, пригодную и для
острия копья и для боевого топора,
К этому же типу принадлежат и осколки кремня, называемые обык-
новенно скребками (рис. 3). Камни эти имеют удлиненную форму, ок-
руглены на одном конце, которому рядом слабых ударов придают
скошенное лезвие. Скребок имеет от 2,5-10 см длины при 1,2-5 см ши-
рины, одна его сторона выпукла, другая плоская.
Значительный успех сказывается уже в орудиях следующего, мустъ-
ерского, типа (М устье в Дордоньи): они обтесаны толь ко с одной стороны
широкими полосами, и это составляет их характерное отличие. Тип этот
принадлежит переходной эпохе, когда человек начал более правильно
обживать пещеры.
Как в этой, так и в последующие эпохи трудно, почти невозможно
определить различие между орудием и оружием, так как грубые камен-
ные топоры и клинообразные обломки могли первое время удовлетво-
14
П.фон Винклер. Оружие
рять всем несложным потребностям первобытного человека. Однако да-
же и эти первобытные произведения искусства не лишены иногда изя-
щества; в работе замечается некоторая изысканность и старание придать
изделию законченный вид, что особенно бросается в глаза на камнях
третьего, солютрейского, типа (от Солютре в Бургундии),
Человек, живший в этой местности, стоял на более высокой ступени
цивилизации, следы которой сохранились, между прочим, в остатках
лошади, и очень вероятно, что именно с этих пор начинается то нераз-
дельное су шествование человека с лошадью, происхождение которого
так долго оставалось неизвестным, хотя очень возможно, что это был
еше просто лишний род дичи. Камни этого типа - ножи, обыкновенно из
кремня почти плоской формы, несколько напоминающей лавровый лист
(рис. 4). Толщина ножа редко более 6-7 мм.
В следующем, маделенском, типе, относящемся к великой пешерной
эпохе, обнаруживается уже довольно серьезное развитие ремесла и ис-
кусства. Человек не довольствуется более обтесыванием обломка камня
в тонкий, но похожий своей формою на лавровый лист, клинок, но
выделывает из кремня пилу, гарпун, крючок для ловли рыбы. Он умеет
даже обрабатывать слоновую и другие кости и смело берется за скульп-
турную работу из этого материала, образцы которой сохранились до
нашего времени.
Ножи маделенскоготипа отличаются значительной правильностью и
изяществом. Длина их около 8 см. Сто-
Рис. 4-5. Нож солютреНекого ти-
па. Нож мадсяснекого типа.
роны их часто трех гран ные; средняя
грань направлена горизонтально, слег-
ка опускаясь к острию, и служит как бы
обухом; лезвия ножа составляются бо-
ковыми гранями (рис. 5).
В Сен-Жерменском музее хранится
превосходный кинжал этого типа. Он
из оленьего рога длиною 40 см и заме-
чателен своею рукоятью, изображаю-
щий лежачего оленя, передние ноги
которого согнуты в коленях, а задние и
голова - вытянуты по направлению
кинжала (рис. 6).
Гарпуны тоже делаются из рога. Ес-
ли сравнить гарпун маделенскоготипа
(рис. 7) с подобным же орудием, упот-
ребляющимся жителями Огненной
Земли (рис. 8), то первый окажется не-
сравненно изящнее и совершеннее. Для метания такого гарпуна житель
палеолитического периода, вероятно, употреблял деревянную рукоять,
быть может, вроде той, которая и доныне находится в обращении у
гренландцев.
Оружие этого типа не делается уже посредством уменьшения крем-
Тесанный камень
некой глыбы отламыванием от нее осколков, но из самих обломков,
отбиваемых от глыбы, которая, дав человеку известное количество по-
следних, уже отбра-
Рис. 6-9. Кинжал из оленьего рога. Гарпун мапе.ченского
типа. Гарпун жителей Огненной Земли. Кремневый
стержень или зерно.
сывается.
Глыбы эти получи-
ли название кремне-
вых стержней или
зерен[ (Kernsteine - в
Германии, livres de
beuree - во Франции,
nucleus - в Англии).
Они имеют продолго-
ватую форму, отча-
сти напоминающую
лодку, спереди су-
женную, сзади рас-
ширенную (рис. 9).
Если ударить ок-
ругленным молотком
по ровной поверхно-
сти кремня, то про-
изойдет излом,
поверхность которого
распространяется
сквозь толщу кремня
в расходящемся на-
правлении, описывая
конус, вершина кото-
рого приходится в
точке удара; конус
этот может быть легко
вылуплен из общей
массы кремня. Если
же удар будет произ-
веден- по углу более
или менее четырех-
гранного куска, то из-
лом представляется
сначала полукониче-
ским, но, пройдя не-
которое расстояние, становится плоским и может продолжаться в таком
виде на протяжении более 33 см в длину, образуя осколок в виде клннка
с треугольным сечением.
Нос годами этого долгого периода, продолжительность которого мы
16
П. фон Винклер. Оружие
не в состоянии определить, является ряд разнообразных форм, имеющих
особое назначение, так что уже без труда можно отличить орудия от
оружия; последнее особенно многочисленно и разнообразно.
Стрелы и дротики снабжены искусно сделанными кремневыми на-
конечниками, причем для вторых они делаются гораздо большими и по
цюсй форме не оставляют желать ничего лучшего. Встречаются нако-
нечники такой превосходной работы, что с успехом могли служить об-
разцами даже в следующий, более совершенный, неолитический,
Ряс. 10'1 L Изображение мамонта ла ила-лине из мамон юна бивня. Рисунок горною
козла па оленьем рою.
период.
Удивительны по своей наивности рисунки на слоновой кости нлн роге,
относящиеся к маделснскому типу и изображающие мамонтов, оленей,
рыб и т.п. (рис. 10 и 11),
Таково было первое оружие человека. Вооруженные копьями, ножа-
ми, топорами, луком, стрелами и, без сомнения, прашами, жители пс-
шер с успехом боролись даже с такими могучими хншииками, как
пешерные медведь и л св. О ни могли охотиться за всяким пушным зверем
и пернатой дичью, сражаться с какими угодно завоевателями, почти
таким же способом; как это было и впоследствии, до самого изобретения
пороха.
w
Глава 2
Шлифованный камень
j-Теолитическнй период отличается более искусной и изяшной от-
делкой каменных орудий, большим разнообразием их форм, а
главное - тщательной их шлифовкой или полировкой. Человек этого
периода бросает уже пещеры и строит свои жилиша на сваях над озерами
нЛн иа берегу' моря.
Громадное количество каменных орудий неолитического периода,
находимых во всех частях света, достаточно указывает на важность
роли, которая принадлежала нм в древние времена. В одном Копенга-
генском музее их более 11 000. В музее Ирландской академии наук их
без малого 2 000, а в Стокгольмском - 15 000 экземпляров. Значительное
число хранится также в археологических музеях Франции, Англин,
Германии, Италии и др. стран. В числе этих орудий встречаются топоры,
клинья, долота различных форм, кинжалы, наконечники копий и стрел,
молоты с отверстием посередине, ножи, пилы и т.д., рядом со многими
поделками из кости, рога и дерева.
У нас довольно большие такие собрания имеются в музеях Академии
наук, Горного института, университетов Казанского и св,Владимира,
Археологического общества и других. Их находят повсюду в Европей-
ской России, а также и Снбнри.
Материалом, из которого эти орудия приготовлялись, служили все-
возможные каменные породы, обладавшие достаточной степенью твер-
дости и крепости: гранит, базальт, различные породы полевого шпата,
сланцев, порфира н пр., - иногда даже довольно редкие породы, как,
например, нефрит. Хотя орудия из этого камня н нс совсем обыкновен-
ны, однако не редки, так как нх находили в швейцарских свайиых
постройках и в различных частях Италии, Франции, Германии и Анг-
лии, несмотря иа то, что сам нефрит не попадается нигде в Европе.
Возможно допустить, что орудия этн постепенно переходили из рук в
руки с Востока, где нефрит встречался довольно часто.
Из всех каменных пород кремень был, однако, по-видимому наиболее
употребительным в Европе. Дикари и теперь высоко ценят его за твер-
дость и легкость раскола, вследствие чего, нз него, при известном навы-
ке, легко выделывать орудия какой угодно формы.
Старинные испанские писатели оставили подробное описание спосо-
ба, которым ацтеки выделывали себе орудия из обсидиана. Так, Торкве-
мада рассказывает следующее: ’’Одни из индейских рабочих садится на
земле н берет кусок этого черного камня цилиндрической формы длиной
дюймов?^ толщиной в человеческую ногу, У рабо-
18
П. фон Винклер. Оружие
чего есть палка толщиной с рукоятку копья и длиной в 3 локтя, на конце
которой прикреплен кусок дерева в 8 дюймов длиной, для того чтобы
придать этой части более веса. Сжимая свои голые ноги, рабочий удер-
живает в них камень, как в клещах; затем берет обеими руками палку
{срезанную гладко на конце) и, приложив ее к грани передней стороны
камня, также срезанного гладко в этом месте, надавливает на нее нзо
всех сил грудью, вследствие чего от камня отлетает осколок, имеющий
вид ножа с одним лезвием и настолько правильный, как будто бы он был
вырезан острым ножом нз репы или скован на огне нз железа. Затем нож
шлифуется на камне н оттачивается с помощью оселка. Таким способом
рабочий может приготовить в очень короткое время более двадцати
ножей”:
Для вьщелкн кремневых орудий было весьма важно иметь кремень
хорошего качества, без трещин, легко доступный обработке и удобно
добываемый. Места, удовлетворявшие этим условиям, привлекали к
себе массу поселенцев, и целые округа снабжались из таких местностей
всеми необходимыми для них кремневыми орудиями. Одна из наиболее
замечательных открыта Левелье близ Прессиньс-Легран во Франции на
середние пути между Туром н Пуатье- Здесь встречается в изобилии
хороший кремень желтоватого цвета и ровного, хотя и грубого сложения.
Этот сорт кремня, по-видимому, весьма уважался в древности: целые
поля покрыты кремневыми осколками, а изготовляемые здесь орудия
легко отличимые по их характерному цвету, были найдены в различных
частях Франции и даже в Бельгии.
Характерным оружием неолитического периода является каменный
топор, тщательно отшлифованный и известный под названием "цель-
та"? (от латинского celtis илн celtes - резец).
Оружие этого типа встречается повсюду; нет страны, где бы их не
делали из какого-либо камня, исключая, быть может, Египет, который,
по-вндммому совсем не переживал этого периода цивилизации.
Шлифовка камня далеко не обозначает успеха над простым тесанием
его предыдущих эпох; это не более как переходная степень, изменяю-
щаяся смотря по местности, но которая принадлежит, без сомнения,
всем временам, потому что и теперь еще многие дикие племена пережи-
вают неолитический период.
Не следует думать, что все цельты отделаны н отшлифованы одина-
ково тщательно. Мегалитические памятники (тумулусы или курганы,
долмены, менгиры н прочее) доставили нх в большом количестве раз-
личных типов, так что составилось немалое количество групп. Длинные,
несколько сплюснутые топоры обыкновенно представляют в сечении
овал н имеют более или менее тупое острие. У одних отшлифована вся
поверхность, у других только часть ее, у третьих только острие.
Все оружие этого периода можно разбить на следующие группы: 1-
цельты илн топоры, 2- скребки, 3- долота, 4- кирки, 5- ножн, 6- кинжа-
лы, 7- шила, 8- наконечники копий и стрел и 9- гарпуиы, пилы и мета-
тельные камни.
Шлифованный камень
19
Цельты. Как мы выше заметили, цельты встречаются разнообразной
формы, но. какова бы ии была последняя, в ней всегда различаются
следующие части: лезвие (А) (рнс. 12); обух (В) н грань, соединяющая
обух с лезвием (С); иногда бывают н боковые грани (DD); обыкновенно
же, соединительные грани (С) не плоские, а кривые, так что в разрезе
целът имеет форму неправильного эллипса, сжатого с концов (Е).
Размеры цельтов крайне разнообразны; попадаются очень неболь-
шие, едва достигающие 6 см, но средняя длина их не более 20 см, хотя
встречаются и гораздо большие.
Лезвие нх не очень остро, почему они более похожи на молоты, чем
на топоры, и первое название иногда дают цельтам.
У некоторых лезвие описывает выпуклую линию, причем оно значи-
тельно шире обуха, как, например, у датских топоров (рнс. 13), чрезвы-
чайно похожих своей формой на новозеландские топоры островов Танги
(рис. 14).
У других цельтов лезвие прямое, а обух закруглен. Никогда не встре-
чается, чтобы обух и лезвие былн параллельны. Иногда обух имеет
форму конуса.
. Оружие получает довольно нзяшный внд, когда ребра его возвыша-
ются с каждой стороны, образуя покатости, сливающиеся с плоскостью
лезвия (рнс. 15).
Рис 12-15. Каменный целы. Датский топор. Ноиозеландский топор. Каменный
топор
Цельты с тупыми остриями обыкновенно принято считать за оружие,
которое носилось на поясе, не подвергая человека опасности пораниться;
с острыми лезвиями - употреблялось для работ как топоры илн долото,
смотря по тому, как былн насажены на рукоять. Если они не имели
последней или когда рукоять хотя н была, но очень короткая, то цельты
служили резцами нли ножами.
20
П. фон Винклер. Оружие
В разных странах найдены дельты, сохранившие еше свою первона-
чальную оправу, которая показывает, что они обыкновенно насажива-
лись на отросток оленьего рога или твердое дерево. В Парижском
артиллерийском музее имеется образец такого топора; он насажен на
отросток оленьего рога (рис. 16), в котором сделано отверстие для про-
хода рукоятки под прямым углом и от которого осталась только левая
сторона.
Рис. 16-18, Цельты. вправленное в рукоятку.
Небольшой дельт шлифованного камня, найденный в Швейцарии
(рис. 17), также вправлен в отросток оленьего рога.
В Англии найдено два нлн три топора с деревянными рукоятками. В
одном из них последняя проходит в несколько диагональном направле-
нии к верхней поверхности камня; другие сохранили на себе следы
оправы, занимавшей, вероятно, часть самого дельта. Одни из топоров
Британского музея укреплен таким образом, чго он до трети своей длины
вставлен в отверстие, находящееся в верху рукоятки (рис. 18), Так же,
быть может, вправлен был и этот дельт, найденный на Алтае (рис. 19).
При таком устройстве топора дерево должно быть очень твердое,
чтобы оно не треснуло от удара; поэтому топоры очень часто вправля-
лись в ствол оленьего рога, предохранявшего стенкн рукоятки от непос-
редственного действия удара, без чего дерево нс могло бы долго
выдержать. Иначе прикреплен топор, найденный в Олонецкой губернии
(рис. 20). Способ его соединения с рукоятью несколько напоминает су-
ществовавший у таитян до последнего времени (рис. 21),
Значительное усовершенствование заметно в топорах с просверлен-
Шлифованный камень
ным отверстием для рукоятки. Эта первобытная форма и доныне в боль-
шом употреблении в наших стальных н железных топорах, кирках и
молотках.
Один нз топоров Сен-Жерменского музея имеет форму полумесяца,
Рис. 19-22. Каменный цсльт, найдепиь>й в чудских копях Алтая. Каменный топор
закрепленный в деревянной рукоятке. Каменный топор с деревянной рукоятью
с островов Таити, Модог с дырой для рукоятки.
в середине которого просверлена дыра для прохода деревянной рукоят-
ки. Подобные молоты находили и у нас (рис. 22).
Скребками называют камни уд-
линенной формы, округленные на
одном конце, который рядом не-
больших ударов получилскошенное
лезвие. Одна сторона их плоская,
другая более или менее выпуклая.
Иногда они снабжены короткой ру-
коятью, которая придает им вид ло-
жек. Их находили в Англии,
Франции, Дании, Ирландии, Швей-
царии и др. странах. Длина их про-
стирается от 2,5 - 10 см, а ширина от
1,25 - 5 см. Современные эскимос-
ские скребки (рис. 23) по своей фор-
ме почти совершенно подобны нео-
Рис 23-24. Эскимосский скребок
Скребок неолитического периода.
литическим (рис. 24).
Долота (рис. 25) имеют перпен-
дикулярные края и потому несколько похожи на датские топоры, но
некоторые из них, кроме того, еще слегка вырубаены на одной стороне.
Трудно найти более красивый образец боевого молота, чем £ирка
(рис, 26), найденная на острове Джерси и описанная в различных анг-
22
П. фон Винклер. Оружие
лийских сочинениях. Искусная обработка диорнта, симметрично изо-
гнутые линии, прекрасный стиль, правильность ребер - все это показы-
вает в работе уже высокую степень совершенства. Это замечательное
оружие имеет 29 см длины и 7 см ширины. Подобные же кнрки были
найдены и иа соседних островах; эта форма составляет, по-видимому,
исключительную
принадлежность дан-
ной местности.
У нас также было
найдено довольно
много кирок, но не-
сколько другой фор-
мы. Особенно
замечательны из Оло-
нецкой губ., тупые
концы которых отде-
ланы в виде звериной
головы (лосиной или
медвежьей) (рис. 27).
Должно заметить,
что кирки далеко не
Гис. 25-27. Долото. Кирка с острова Джерси. Кирка из
Олонецкой губ. с медвежьей головой.
составляют совер-
шенно обыденного
оружия, находимого
почти повсюду, как,
например, цельты.
Их нс всегда можно встретить и у современных диких племен, за исклю-
чением юга Новой Гвинеи.
Материалом для ножей неолитического периода служили осколки
кремня, тшательно обтесывавшиеся с
обеих сторон, так что получалось два
лезвия. Большинство ножей, вероятно,
было с черенком или рукоятью; многие
имеют выступы, служившие упором.
Ножи, употреблявшиеся, быть может,
исключительно как оружие, снабжены
более острым концом с выпуклой сторо-
ны кремня» Все они отличаются пра-
вильностью работы; иногда обе стороны
сглаживаются одинаково тщательно.
Ножи редко бывают больших размеров;
обыкновенно длина их колеблется меж-
ду 9 и 15 см. Современные эскимосские
иожи близко подходят по своему виду к
Рис. 28-29. Эскимосские ножи
Шлифованный камень
ножам неолитического периода» Они обыкновенно укреплены в отрост-
ках из оленьего рога (рис. 28 и 29).
Достигая более значительных размеров, кинжалы представляют и
большее разнообразие форм. За клинком, всегда более нли менее гране-
ным, следует довольно узкий стержень, цилиндрический или призмати-
ческий, с помощью которого оружие насаживается на рукоять из
расщепленного дерева и укрепляется связками (рис. 30 и 31). Такой спо-
соб соединения еще ие так давно практиковался индейцами Северной
Америки.
Подобные кинжалы встречаются повсюду: в Италии, Бельгии, Фран-
ции, даже в Египте, причем египетские кремневые кинжалы, скорее
ножи, имеют стержень гораздо длиннее, который проходит почти через
всю рукоять» Подобный нож имеется в Британском музее; лезвие его из
кремня; рукоять деревянная. Но каменные ножи ие были в Египте ору-
жием, а употреблялись лишь при некоторых обрядах.
Довольно часто, особенно в Англии, клииок кинжала имеет изогну-
тую (в виде полумесяца) форму; такие кинжалы употреблялись, веро-
ятно, как современные серпы.
Шилом называется кусок илн осколок кремия, один конец которого
несколько стесан и заострен (рис. 32). Часто острия этн довольно тупые;
шила вообше отличаются большою крепостью.
Гис. 30-34 Кинжалы. Шило. Наконечник копья, Нонокаледонский дротик.
Наконечники копий имеют чрезвычайно разнообразную форму и
иногда по своему виду подходят к кинжалам (рнс. 33), иногда - к нако-
24
П. фон Винклер» Оружие
нсчникам стрел. До настоящего времени каменные наконечники упот-
ребляются ь коротких н легких копьях (дротиках) дикарями Новой
Зеландии (рис. 34).
Наконечники стрел также встречаются различной формы: пирами-
дальной, конической, сердцевидной, листовидной и другой. Они принад-
лежат к самым обыкновенным и повсеместным каменным изделиям; их
употребление продолжалось долго после введения металлов в Европе, и
теперь даже некоторые племена Новой Гвинеи имеют их в постоянном
употреблении. Находимые повсюду на земле, эти наконечники часто
вызывали попытки к объяснению их появления, приписывающие им
небесное происхождение. Так, Плиний думал, что они падают с неба
после лунных затмений. Во Франции их часто называли "чертовыми
стрелами”. В заимствованной с Запада известной по многим спискам XVI
и XVII века книге, называемой "Лусидариус, сиречь просветитель, яже
глаголет толкованием”, гак объясняется происхождение молнии, грома
и каменных стрел/сие бывает от сражения облаков, егда ветры от моря
придут и сразятся на аер и смесится огнь вкупе и бывает буря силна. еже
и воздух растсрзати, и бывает стук его же мы слышим - гром. Бывает же
в то время молния и исходят на землю падающе стрелки громныя и
топорки сероведны, и сие бывает на устрашение демоном, за не бо
дсмони наблюдают тогда на кую страну Бог казнь напустит". Подобное
мнение удержалось, отчасти, и до енх пор в народе, так как большей
частью всем таким стрелкам просточюдины приписывают способность
излечивать от разных недугов, наговоров и прочего.
Самая обыкновенная форма наконечников - это косоугольник, кото-
рый шлифовкой боковых углов получает форму листа. Треугольная
форма требует небольшого стержня для насадки на рукоять, выделка
которого была довольно затруднительна. Камни, обтесанные в виде ко-
соугольника и имеющие 6 см длины, вероятно, служили для наконечни-
ков дротиков, и некоторые из них так симметрично отделаны, что могут
быть совершенно безразлично насажены на дерево с той нли другой
стороны большой осн. Другие имеют круглое основание: в таком случае
часть, занимаемая острием, очень мала и последнее образуется сходя-
щимися иод очень острым углом гранями. Между наконечниками стрел
многие не превышают двух см длины и имеют миндалевидную форму.
Вставленный в расщелину деревянной рукоятки, где он утверждался
древесной смолой или камедью н связками, такой наконечник держался
очень крепко.
Наконечник, снабженный стержнем, представляет вс всяком случае
более совершенный тип и встречается как у стрел, так и у дротиков.
Нижние углы его в этом случае несколько стачиваются внутрь, почему
и получается характерная форма этих наконечников. Сточенные ниж-
инс углы могут быть острые (рис. 38), отсечены горизонтально (рис. 37),
закруглены (рис. 36) или выступать за стержень (рис. 35).
Различие в форме стрелок зависит от цели, которая имелась в виду
при их изготовлении. Это доказано разнообразием североамериканских
Шлифованный камень
стрел: боевая стрела индейцев к концу несколько утончена, для того
чтобы по отнятии древка наконечник остался в ране. Охотничья же
Рис. 35-38. Наконечники стрел.
Рис. 39-40. 11ила. Метательный ка-
мень-
стрела, напротив, к концу расширена, так что может быть вынута из
раны неповрежденной.
Гарпуны, и пилы (рис. 39) встреча-
ются реже других родов каменных
орудий.
Пращи? или метательные камни
известны двух родов. Одни представ-
ляют простые куски кремня, лишь
слегка выровненные (рис. 40). Другие
же имеют вид круглых, несколько
сплющенных шариков, из которых
некоторые отделаны чрезвычайно
тщательно.
Рис. 41-42. Начальнические жезлы из Всзерских
озер. Погаман эскимогов.
Во Франции, а также и
в Швейцарских озерах
найдено довольно много
начальнических жезлов
(рис. 41), почти подо-
бных и инне употребляе-
мым эскимосами
(рис. 42), называющихся
"п огамаган ами'.
Все эти памятники
свидетельствуют, что ис-
кусство и цивилизация в
неолитический период
стояли уже на известной
высоте. Вот почему Се-
верная Европа долгое
время оставалась безуча-
стной к успехам грече-
ского искусства, которое,
26
EL фон Вннклер. Оружие
может быть, всего за два века до Рождества Христова, начинает мало-
помалу вытеснять каменные орудия.
Эпоха каменного века продолжается еще и доныне, о чем свидетель-
ствует оружие современных днкнх племен Австралии, Южной Америки
и Крайнего Севера. Племена эти лишь путем постепенной культуры
сойдут со своих низких ступеней цивилизации, хотя несомненно, что
многие из них успеют до этого времени совершенно исчезнуть с лица
земли. Совершенствование это редко идет мирным путем. Лишь после
упорной борьбы палеолитический человек уступил место неолитическо-
му, и в швейцарских пешерах найдены скелеты, пораженные шлифо-
ванным оружием, от которого не могли их защитить валяющиеся здесь
же осколки и скребки тесанного камня. Но успех этих победителей
только временный. С Востока явятся новые племена, которые нс только
уничтожат самого неолитического человека, но внесут с собою н новую
более совершенную культуру. Умение тесать и шлифовать камень поту-
скнеет перед умением обрабатывать металлы.
Каменный век сменится бронзовым.
Бронзовый век
Н“ Востоке металлическое дело, а в особенности обработка меди
и бронзы, было известно уже с незапамятных времен у египтян,
ассирийцев, евреев, персов, а также финикийцев и стояло на высокой
степени совершенства. Плиний приводит одно греческое предание, по
которому, первоначально, открытие бронзы из сплава меди с оловом
было сделано лидийцем, скифом. Самое слово "бронза", кажется, про-
исходит от персидского корня, означающего блеск (в особенности
блеск меча). Арийское племя (равно как семит ическое) до своего распа-
да на отдельные отрасли и народности было знакомо с употреблением
металлов. Филологические исследования показывают, что знанием
некоторых металлов (по крайней мере, меди и золота) обладали все
народы индоевропейского племени с незапамятных времен, а некото-
рые отрасли его были знакомы, по-видимому, с серебром и железом.
Но это первоначальное знание было весьма несовершенным и, кроме
того, при переселении племен могло даже у некоторых утратиться; у
других же - достигнуть, вследствие известных причин, высокого совер-
шенства. Однако медь едва ли была открыта самими арийцами, а не
получена ими от иного племени, так как некоторые данные показыва-
ют, что первоначальное открытие и обработка меди и бронзы при-
надлежит, по-видимому, племенам С редней Азии, по всей вероятности
монгольской расы. Геродот рассказывает, что к востоку от Западного
моря жили массагеты, совершенно не знавшие употребления железа,
все оружие которых, было из бронзы (меди). Кузнецы европейской ми-
фологии (греко-латинской - Гефест и Вулкан, скандинавской. - Ве-
лундр) представляются отличными от прочих богов и героев как по
своему внешнему виду, так и происхождению; герой северной мифоло-
гии даже выучивается своему искусству у чужеземного народа (гуннов,
финнов, у карликового племени и т.д.). Когда в XVI столетии русские
люди проникли до Алтая и открыли там неизвестные татарам ме-
таллические богатства, то нашли, что более значительные рудники
уже разработаны до глубины 10-15 метров и завалены. Кроме того,
найдены кучи древних шлаков, из которых еще можно было извлечь
около 2% меди,, плавильные тигли, а также медные и каменные орудия.
Следы таких древних шахт были открыты и в других местностях
Сибири, где народ вообще приписывает их полумифическому племени -
Чуди.
Следы чудской цивилизации можно проследить на запад до Европей-
ской России, где, впрочем, медные орудия попадаются весьма редко;
по-видимому, век камня сменился здесь непосредственно веком железа.
Бронзовые цельты, пальстабы и мечи, найденные в Финляндии, Ост-
зейских провинциях и Западном крае, представляют, формы совершен-
28
П. фон Винклер. Оружие
но сходные с встречающимися в Европе, откуда они и были занесены.
Только на юге России видна самостоятельная обработка металлов,
развившаяся под влиянием греческих колоний; но в числе этих метал-
лов рядом с медью и золотом находим серебро и железо. Последнее,
по-видимому, было известно скифам уже с незапамятных времен. Все
эти факты подтверждают, что первоначальное открытие меди и
бронзы последовало у народов Средней Азии, откуда знание металли-
ческого дела перешло к семитам и арийцам, достигло наибольшего
развития у народов передней Азии, затем у греков и этрусков и, нако-
нец, распространилось по всей Европе.
Орудия бронзового века приготовлялись отливкой, что указывает
на значительное развитие литейного дела. Отливка производилась
тремя способами.
При первом - употреблялись каменные или металлические формы,
состоявшие из двух половин, вследствие чего и отлитые в них цельты
носят ясные следы соединительного шва. Такой способ был не очень
употребителен, что доказывается наружным видом предметов, ре-
дкостью литейных форм и тем, что между бронзовыми предметами
весьма редко встречаются два совершенно сходных между собою.
Второй способ заключался в том, что модель приготовлялась из
дерева, или другого твердого материала, затем вдавливалась в мелкий
песок, в котором и получали соответствующее углубление. Песок по-
мещали в двух рамах или ящиках, также имевших шов. Преимущества
этого способа заключались в том, что сделать модель из дерева гораз-
до легче, чем выдолбить ее в камне или металле.
Но оба эти способа годились лишь для литья более грубых предме-
тов.
При третьем способе отливки производились с помощью воска. Для
этой цели из него делали модель и облепляли ее нарочно приготовлен-
ной смесью глины с навозом или каким-либо горючим веществом,
чтобы масса после действия жара сделалась пористою. При нагрева-
нии воск таял и выт екал из отверстия, через которое затем вливался
металл. Этот способ был самым употребительным. Он требовал
мало вспомогательных орудий и не оставлял соединительного шва,
что было важным преимуществом, так как при отсутствии стали
очень трудно удалить неровности с металлического предмета, осо-
бенно покрытого орнаментами. Иногда случалось, что при неосто-
рожном нагревании воска он сгорал и оставлял обугленную кожицу,
производившую соответственную неровность на отлитом предме-
те.
Кроме отверстия, через которое вливали металл, нужно было ос-
тавлять в форме одну или несколько дыр для выхода воздуха. Отвер-
стие, имевшее форму воронки, заделать было не трудно, но дыры
част о оставляли следы, уничтожить которые было почти невозмож-
но. Кузнецы бронзового периода, по-видимому, совершенно не умели
просверливать металл: отверстия (например, в мечах для прохода
гвоздей и прочее) были отлиты, а не просверлены. Подобным же обра-
зом отлиты все орнаменты, круги, спирали и прочее, встречающееся
на бронзовых предметах. Хотя линии эти проведены довольно пра-
вильно, однако видно, что они сделаны от руки и что циркуль был в то
время еще неизвестен. Паяние в бронзовом веке и даже в начале желез-
ного было, как кажется, вовсе неизвестно.
Глава 3
Египтяне
Jjturee чем за 3000 лет до Рождества Христова, в то время, когда
Египет переживал еще период тесанного камня, являются из Азии
металлы и, указывая свое преимущество перед камнем, заставляют
египтян оставлять тесанные изделия и сразу переходить к искусству
обрабатывать металлы. Таким образом, Египет» вероятно, не имел нео-
литического периода, что подтверждается новейшими исследованиями.
Оружие и все орудия Египта делались нз бронзы. Должно заметить,
что хотя железо "кость Тифона" было также известно египтянам, но
употребление его, вероятно, возбранялось религиозными постановлени-
ями. Подобные же запрещения встречаются у этрусков, римлян и даже
ассирийцев, хотя в Ниневии находили железо, а иногда встречались и
болванки из стали очень высокого качества. Такое запрещение сущест-
вовало и в Вавилоне, так что все скрепления, связи, подпоры, гвозди,
болты и прочее при постройке храмов изготовляются нз бронзы. Из нее
же, вероятно, делалось и вооружение, хотя о халдейском и ассирийском
оружии мы имеем лишь весьма незначительные сведения, подчерпну-
тые из изображений, древность которых не восходит за 1500 лет до
Рождества Христова.
Ассирийцы и вавилоняне были вооружены шлемами остроконечной
формы, короткими мечамн, вероятно, кинжалами, секирами или боевы-
ми топорами, а также круглыми щитами, луками и копьями. Кажется,
часть воинов носила чешуйчатые панцири.
Ассирийцам, по-видимому, должно быть приписано и изобретение
стенобитных и метательных машин и боевых колесниц.
Но и оружие Египта известно нам лишь немногим более. Главнейшим
источником сведений о нем служат изображения на гробницах, так как
европейские музеи обладают ничтожным числом образцов. Оружие это
из бронзы и медь, шедшая на его изготовление, первоначально была нз
Азин, хотя египтяне рано уже начали разрабатывать рудники на Синай-
ском полуострове. Один из важнейших находился в Сарбу-эль-Кадеме,
где добывалась медная руда, обрабатывавшаяся в Вадн-Наше. Рудники
Вади-Магараха начали разрабатываться, вероятно, при второй дина-
стии, т.е. за 3000 лет до Рождества Христова. За 100 лет до Рождества
Христова найдены были в заброшенных золотых копях в Верхнем Египте
бронзовые орудия, служившие рудокопам.
Оружие египтян состояло нз топоров, кинжалов, ножей, кхопешей,
копий, дротиков и луков.
Боевые топоры различаются трех форм. У одних клинок образует
Египтяне
двойную косу, лезвие которой имеет вид полумесяца с прямоугольно
отсеченными концами для закрепления привязей
(рнс. 43). Рукоять (обозначенная на рисунке пун-
s ктиром) прикреплялась у основания А и оконечно-
||стях Б.В., сохранивших еще отверстия для
•; В заклепок. Другие топоры были гораздо тоньше н
А ig^B площе; клннок, более илн менее закругленный, с
i помощью стержня насаживался под прямым углом
Н В на деревянную рукоять. У топоров третьей формы
| клннок с помощью растительных связок закреп-
в Г Т лялся привязями к согнутой под углом рукояти -
соединение, несколько напоминающее такое же у
долот из шлифованного камня.
Рис. 43. Боевой то- Топор второй формы находится в Бу лакском му-
музея ЛуВрСК0Г° зее’ й3 саркофага царицы Аххотпу (супруги царя
Камоса XVII династии). Он нз черной позолочен-
ной бронзы (рис. 44); обух клинка входит в выемку рукоятки из кедро-
вого дерева н закрепляется с помощью золотой проволоки. Дерево по-
крыто листовым золотом, в котором вделаны иероглифы нз сердолика,
бирюзы, лапнс-лазури и зеленого полевого шпата, повествующие леген-
ду о царе Амосе, подвиги которого изображены иа одной стороне клинка.
Кинжалы известны также нескольких форм. В Булакском музее име-
ется кинжал, найденный в том же саркофаге (рис. 45). Его деревянная
рукоятка покрыта накладными треугольниками из сердолика, полевого
шпата и лазурита камня. Вершина рукоятки образована четырьмя жен-
скими головками из тисненого золота. Рукоять соединяется с клинком,
золотой бычьей головой, рога которой направлены по клинку. Клннок
черной бронзы, обрамлен широкой золотой каймой, образующей лезвия
н закругленное острие. Бронза покрыта украшениями, изображениями
животных н цветов; на одной из сторон помещен титул Амоса.
Гораздо проще кинжал Луврского музея (рис. 46). Его листообразный
клинок имеет выпуклое ребро, по сторонам которого вдоль всего клинка
идет по желобку (доле). В верхней части клинка красиво суженный по
сторонам стержень облицован деревянными пластинками, образующи-
ми самую рукоять кинжала.
Существует замечательная форма кинжалов, в которой рукоятка
расширяется в виде павлиньего хвоста, образуя диск с двумя просвер-
ленными отверстиями. Диск этот упирался в ладонь, а в отверстия про-
ходили указательный нередкий пальцы. Иногда, впрочем, их помещали
просто вдоль клинка, в верхней части которого сделаны были небольшие
выемки. Подобный кинжал принадлежал и царице Аххотпу (рнс. 47).
Он из желтоватой крайне тяжелой бронзы; рукоять серебряная.
В Фивах найден был бронзовый нож довольно оригинальной формы
(рис. 48). У небольших ножей Туринского музея клинок н рукоять из
железа. У одного из ннх рукоятка слоновой кости имеет желобки, а на
клннке помешена надпись - грубое подражание иероглифам и греческим
32
П. фои Винклер» Оружие
письменам» Надпись эта никак не ранее первых веков по Р.Христ. Веро-
ятно, к этому же времени, когда религиозные запрещения не имели уже
такого сильного влияния, относятся и сами железные ножи.
Под именем Кхопеша египтяне разумели род палаша с кривым клин-
Рис. 44. Топор из саркофага ца- Рис. 45-47. Кинжал Луврского музея. Кичжа-
рицы Аххотпу. лы из саркофага царицы Лххотпу.
ком, вставленным в рукоятку из дерева, оленьего рога или слоновой
кости. Клинок, более или менее приближающийся своею формою к
серпу, имеет иногда загнутые концы, образуя этот ужасный метатель-
ный кортик, доныне употребляемый туарегами. Иногда встречаются
кхопеши и из железа, но они уже позднейшей эпохи. Рукоять в этом
случае часто покрывалась ременной сетью. В гробницах иногда находи-
ли сабли с большими кривыми клинками и кортики с толстым обухом.
Лук занимает видное место среди египетского оружия. Многочислен-
ные барельефы изображают стрелков нз лука с колчанами на левой
Египтяне
Гис. 48. Нож. найденный в Фивах.
стороне (рис. 49). Вонны, сражавшиеся на колесницах, имелн большие
колчаны, привешивавшиеся с правой внешней стороны колесницы
Рис. 50. Барельеф с изображением боевых ко-
лесниц.
Рис. 49. Барельеф с изображе-
нием стрелков из лука.
(рис. 50).
Чтобы предохранить левую руку от удара, который наносит спущен-
ная тетнва, ноенлн плоские обручи или браслеты, обычай очень древний,
Рис. 51. Обруч Фараона Амоса I (Луврский музей),
34
П. фон Винклер. Оружие
так как уже люди шлифованного камня
употребляли для этого полу цилиндри-
ческие пластникн, привязывавшиеся к
руке привязями, проходившими через
отверстия.
Обруч фараона Амоса I, XVII дина-
стии, находится в Луврском музее
(рис. 51). Отделка его несколько напо-
минает приемы, употребляемые при из-
готовлении перегородчатой финифти.
Амос представлен коленопреклонен-
ным перед богом Сиву него спутниками
духами Соп и Кхопу. Фигуры и иерог-
лифы выступают на золотой пластинке
и покрыты тонкими узорами; простран-
Рис. 52. Барельеф с изображением ство между ними заполнено синею фи-
фаланги. нифтью и кусочкам и лазурита тща-
тельной отделки.
Шлемы и латы были, без сомнения,
во всеобщем употреблении, но до сих пор их еще не находили, так что
может быть, они не сохранились до нашего времени. Вероятно, носили и
панцири из какой-нибудь набивной ткани, которой известной обработ-
кой придавали жесткость, как это делали греки, а затем и римляне, так
Гис. 53. Австралийский бумеранг.
как две кирасы, присланные Амазнсом спартанцам и в храм Афины j
Линдосе, были сделаны из льиа н украшены изображениями животных
вышитых шнуром из золота и пурпура, состоявшим из 365 вполне раз
дельных нитей.
На рисунке 52 изображена египетская фаланга, как она была в сра
женнн при Кодсху. Вонны вооружены копьям ни щитами, верхняя част
которых закруглена и имеет небольшое отверстие для зрения.
Кажется, египтяне изобрели и своеобразное метательное оружие
Египтяне
меранг", изогнутую палку, описывающую при полете особенную траек-
торию, н которое осталось ныне в употреблении лишь у днких племен
Австралии.
Бумеранг дикарей имеет до 91,5 см длины при ширине до 6 см, а
толщиной около 2 см (рис. 53). С первого взгляда он похож на кривой
деревянный меч грубой работы. Крепко придерживая за один конец
правою рукою, его бросают вверх или косвенно вниз, к земле. В первом
случае бумеранг летит с сильным вращательным движением, обуслов-
ливаемым его формою, и, достигнув значительной высоты, разом пово-
рачивает назад, к месту, откуда был брошей, описывая эллиптическую
дугу. Если же его бросают вниз, об землю, то он отскакивает по прямой
линии и продолжает движение рикошетом.
W3
Глава 4
Кельты или Галлы
Не следует думать, что употребление металлов было совершенно
неизвестно человеку неолитического периода,так как в мегалити-
ческих памятниках рядом с каменными топорами находили и бронзовое
оружие.
Каменный н бронзовый периоды различны для различных стран Ев-
ропы. Искусство обрабатывать бронзу явилось, например, в Скандина-
вии, вероятно, за 1000 лет до Р.Хр., тогда как в Галлии оно стало
известно не более как за 4 века до Р.Хр. В Испании шлифованный камень
уступил свое место металлу гораздо ранее н конец каменного века
ознаменовался там - под влиянием пришлых металлургов, распростра-
нивших свое искусство по всей Европе, - разработкой золотых, серебря-
ных н медных руд. Этн пришельцы являются, вместе с тем, и мирными
завоевателями страны. Онн селились небольшими отрядами в различ-
ных пунктах, в которых обрабатывали медь н плавили бронзу; к ним
присоединялись новые группы пришельцев, н таким образом составля-
лись тесные корпорации, без сомнения, имевшие и религиозный харак-
тер.
Везде, где они появляются, туземцы относятся к ним с суеверным
страхом, и такое отношение удерживается очень долго и не прекраща-
ется даже в период железа.
Медь редко употреблялась в чистом виде*, обычно к ией прибавляли
олово, и нз полученной таким образом бронзы ковались, выбивались и
отливались предметы высокой степени совершенства.
Самое обыкновенное и дошедшее до нас в наибольшем количестве
экземпляров оружие бронзового века - целъты или кельты.
По своему виду бронзовые цельты можно разбить на четыре главней-
шие группы.
В Северной Америке, вероятно, был медный период, когда оружие работалось моло-
том, а не плавилось, Это объясняеся обилием самородной меди в некоторых областях;
древние американцы, пытаясь тесать эту руду, принимавшуюся ими за камень,
заметили, что ее можно ковать, и этим путем узнали о существовании металла.
Сначала они должны были ее плавить, чтобы очистить от посторонних веществ, а
затем ковать. Такой способ существовал у некоторых племен еще в начале XVII века,
Но бронза уже давно была известна в Мексике и Перу; железо же мексиканцы узнали
только через испанцев, потому что до завоевания Америки в туземном языке нет даже
слова, выражающего это понятие.
П. фон Винклер. Оружие
37
А. Плоские целыпы. Онн представляют самый простой внд топора и,
должно быть, плавились первоначально по образцу цельтов нз шлифо-
ванного камня (рис. 54-60), подобно которым и соединялись с рукоятью.
Цельты этого вида - самое древнее оружие из бронзы, а в восточных
странах и даже в Венгрии они встречаются нз меди, так что некоторые
археологи думали установить медный век как предшествовавший брон-
зовому.
Первым металлом, вошедшим в употребление, была, без сомнения,
Рис. 54-59. Бронзовые цельты.
медь, что объясняется, во-первых, изобилием руды в некоторых странах,
во-вторых, легкостью, с какою она плавится, куется, обрабатывается.
Опыт скоро научил придавать ей большую твердость прибавлением оло-
ва.
• Рис. 60-61. Медный цельт. фор-
ма для цельта (Ирландия),
Для сплава обыкновенно бралн 10 ча-
стей олова на 100 медн.
Олово никогда не употреблялось в чи-
стом виде, исключая африканцев, у кото-
рых, однако, этот способ не принадлежит
глубокой древности. Что же касается ору-
жия и орудии, сделанных из чисто и меди,
то их надо считать как исключение.
Размеры цельтов крайне разнообраз-
ны; некоторые, найденные на англо-нор-
мандских островах, достигали 20 см,
тогда как другие не превышали и пяти.
Форма также не однообразна; у некото-
рых боковые стороны параллельны, у
других изогнуты внутрь; иногда лезвие
38
Кельты или Галлы
описывает дугу и значительно шире остальных сторон; в этом случае
получалась форма, сходная с современными топорами, Цельты этого
вида просто отливались в формах, сохранившихся до нашего времени
(рис. 61).
Но простота форм совсем ие исключает некоторой художественной
отделки, замечаемой на многих из этих то-
Рис. 62-63. Цельт с отворота-
ми. Полый цельт (Ирлан-
дия).
поров. Они украшены иногда ломаными,
прямыми или кривыми линиями, штриха-
ми, углами, получаемыми пунктировкой
посредством шила. Некоторые сохранили
свое украшение во всей его неприкосновен-
ности, так как патина оградила от повреж-
дения эти нежные начертания. Такого рода
украшения чаще всего встречаются на дат-
ских цельтах (рис. 54-56).
Б. Целыпы с отворотами. Так называ-
ются топоры, у которых края при содейст-
вии молота отгибаются к одной стороне, об-
разуя отвороты различной величины,
доходящие иногда почти до лезвия
(рис. 62). Размер и форма таких топоров очень разнообразны. Некото-
рые изобилуют украшениями и, в этом отношении, особенно замеча-
тельны ирландские.
В. Цельты с крыльями. Их характерную черту составляют короткие,
но очень развитые отвороты, обнимающие рукоятку подобно замкнутой
трубке. Первоначально эти боковые отвороты были простое утолщение
краев у плоского цельта, которое мало-помалу распространилось на всю
длину топора; затем отвороты стали занимать только половину его,
противоположную лезвию, и развертывались настолько, чтобы образо-
вать трубку. Топор такого вида получил название пальстаба, данное
ему впервые скандинавскими и английскими археологами*.
Топоры этого типа (рис. 64) имеют, обыкновенно, нижнюю часть, *
составляющую лезвие, почти квадратной формы; верхняя сторона, зна-
чительно суженная, обнимает своими отворотами деревянную рукоят-
ку, упираюшуюся в полукруглую зарубку. Для большей прочности
трубка обматывалась, кроме того, широким обручем из связок расти-
тельного материала, жил и т.п. (рис. 65). Подобный топор мог иметь свое
соединение с рукояткой; последняя, несколько суженная в той части,
которая проходила в трубку, утверждалась заклепкой (рис. 66). Если
гвоздя нет, то прочность насадки обеспечивается очень развитыми отво-
ротами, хорошо обнимающими рукоятку, для которой в таком случае
Палъстабо н (Paalstab) е Исландии называют род узкого заступа, напоминающего
своей формой некоторые виды цельтов.
П. фон Винклер. Оружие
39
делается зарубка или отверстие для прохода заклепки. Такое устройст-
во имеет топор, найденный в Пулльи и принадлежащий Парижскому
артиллерийскому музею (рис. 67).
Рис. 64-67, Цельты с крыльями (пальстабы).
У многих из этих цельтов на одной стороне из отворотов есть неболь-
шое ушко, через которое пропускают связки и за которое можио пове-
сить топор, если он еще не насажен (рис. 68).
Приозерные станции Швейцарии собрали значительное число паль-
стабов, происхождение которых относится к цветущему периоду брон-
зового века. Дезор делит их на четыре главных типа. Келлерский топор
Рис. 68-70, Типы швейцарских цельтов.
(рис. 69), массивный, среднего размера, с двумя отворотами на каждой
стороне, почти достигающими острия; имеет часто ушко для вешания.
Швабский топор (рис. 68) значительно большего размера, снабжен
40
Кельты или Галлы
обыкновенно ушком, обух имеет более или менее замкнутую выемку для
заклепки; отвороты не так длинны. Тройонский топор (рис. 70). Отво-
роты находятся иа одной плоскости с острием, между тем как в других
типах линия острия перпендикулярна отворотам; такое устройство за-
ставляет предполагать, чтотопоры этого типа имели согнутую рукоятку,
подобно этрусским топорам и большинству каменных топоров нынеш-
них дикарей. Морлотский топор (рис. 71). Это тип цельта с отворота-
ми; на стороне, противоположной острию, есть небольшая выемка.
Рис. 71 -74, Морлотский топор. Пальстаб с боковыми ушками. Цельты с трубкой,
Иногда пальстабы имеют два боковых ушка - форма, редкая во Фран-
ции и в Англии, и обыкновенная в Испании. В этом случае они имеют
продолговато узкую форму. Ушки, вероятно, предназначались для про-
девания связок, подобно тому, как это делалось у копья (рис. 72„
Г. Цельты с трубкой. У этих топоров обух делается утолщенным и
тупым, чтобы дать проход рукоятке (рис. 73) - соединение, употребля-
ющееся и теперь в лопатах. Эта форма, без сомнения, появилась позднее
других н показывает действительный успех в искусстве плавить, так как
должна получиться пустая трубка, а умение сверлить металл долго
оставалось неизвестным.
Самые древние цельты с трубкой имеют по обеим сторонам значи-
тельные отвороты, которые мало-помалу становятся все менее и менее
заметными и, наконец, напоминают о себе только двумя одинаково
согнутыми линиями, образующими выпуклые ребра иад внешней повер-
хностью трубки. Но все оии, за очень немногими исключениями, снаб-
жены небольшим боковым ушком, редко двумя. Дезор называет такой
тип бертраяским топором; он характеризуется круглой трубкой с уш-
ком (рис. 73 и 74).
Обыкновенно цельты с трубкой насаживаются на древесную рукоят-
ку, делающуюся из развилины ветви какого-нибудь твердого дерева как,
П. фон Винклер. Оружие
41
например, граба, ясеня, дуба, причем, рукоятка соединяется под пря-
мым углом - форма, неизбежная при иасадке этого рода (рис. 75-76),
Иногда связка, проходящая
Рис. 75-76. Целы с трубкой, найденный в Рос-
сии. Цельте трубкой, насаженный на руко-
ятку.
через ушко, делается из мед-
ной проволоки.
В некоторых местностях
встречались цельты, привя-
занные к своей рукоятке, и
можно было на месте прове-
рить неподдельность насад-
ки. Соляные копн в
Галлейне, в Австрии, дали не
одни замечательно сохра-
нившийся экземпляр; руко-
ятка всегда согнута. Иногда
она покрывалась листовой
бронзой, прибивавшейся
гвоздями с круглыми шляп-
ками во всю длину дерева и
имевшей на оконечности ост-
рие. Такое оружие было най-
дено в Италии.
Надо, одиако, заметить, что встречаются цельты такой ничтожной
величины - некоторые не длиннее 5-6 см, что они могли служить только
как долота или наконечники стрел.
У венгерских топоров или цельтов (рис. 77-78) очень часто обух име-
ет утолщение в виде трубки, сквозь которую проходит древко рукояти.
Топоры эти часто
покрыты украше-
ниями; последнее
встречается и на
большинстве
цельтов Галлып-
тадта (рис. 79).
Мечи - имеют
более или менее
форму удлинен-
ного тростниково-
го листа
(рис. 81-86). По-
являясь в бронзо-
вом веке, меч
сразу занимает
главнейшее место
среди холодного
Рис. 77-80. Венгерские топоры. Галльштадтский целы. Тре-
зубец для натягивания тетивы.
4/
Кельты или Галлы
оружия, уступая лишь в новейшие времена место своим видоизменени-
ям: шпаге, сабле и шашке.
Бронзовые мечи обоюдоостры, сильно заострены н более пригодны
для укола, нежели для удара. Ножны меча делаются не из цельного
Рис. 81 -86- Бронзовые мечи (Швеция, Швейцария. Скандинавия. Дания).
листа медн, выбиваемой молотом на наковальне, а из двух кусков,
сплавленных таким образом, что края одного покрывают края другого.
Вся поверхность ножен покрыта небольшими возвышениями в виде пу-
говиц и концентрическими кругами, отбиваемыми ранее соединения
кусков. Внизу ножен небольшой наконечник (рис. 88).
Клинок имеет в середине выпуклое ребро; средняя часть клника су-
жена; конец заострен - согласно свяшенному постановлению - в виде
языка карпа. Древнейшее устройство рукоятки крайне типично.
Вместо того, чтобы перейти в плоский стержень, на котором утверди-
лись бы деревянные или костяные пластинки, образуя эфес, клинок
П. фон Винклер. Оружие
43
входит на 15 мм в трубку, сплющенную внизу, составляющую рукоять,
к которой прикрепляется пятью заклепками (рис. 87). Число заклепок
бывает н иное.
Рис. 87-89. Бронзовые мечи (Па-
рижский артиллерийский му-
зей) .
Более совершенное соединение ру-
коятки с клинком является уже в сле-
дующем типе бронзовых мечей. В этом
случае клинок имеет широкий длин-
ный стержень, к которому с помощью
заклепок прикрепляются две пластин-
ки, составляющие трубку рукояти.
Нередко боковые стороны стержня
уширены и украшены пластинками из
кости, рога и т.п. Образец меча такого
типа имеется в Парижском артилле-
рийском музее (рис. 89). К этому типу
принадлежит и большинство мечен,
найденных в Галльштадте. У меча
Сен-Жерменского музея (рнс. 90) ру-
коять из слоновой кости, в которой вы-
резаны треугольники н
косоугольники. Головка рукояти
имеет форму уширенного диска, окан-
чивающегося снизу конусом, в кото-
ром закрепляется стержень клннка.
Длина меча 1 метр 15 см.
Третий тнп бронзовых мечей со-
ставляют мечи с узким, длинным
клинком, из-за которогоонн и получи-
ли название рапнр (рнс. 91). Рапирами особенно богата Ирландия. Реже
они встречаются в Англии и Франции н меньшей длины. (Обыкновенная
длина рапиры около 75 см.)
Рукоять у рапир образуется двумя пластинками из костн илн рога, в
которые защемляется верхний конец клинка.
Четвертый тип составляют мечи, имеющие наверху рукояти завитки
н выступы в виде рогов. Мечн этого типа чаще всего встречались в
Галльштадте (рнс. 92).
Пятый и последний тнп составляют мечи, рукоять которых имеет
пуговицу или головку (рис. 93). Общая форма рукоятн напоминает по-
добную у индейских сабель. Клннок лезвия суживается перед входом в
рукоять как бы для того, чтобы дать место указательному и среднему
пальцам, почему она могла быть очень короткой, так как ее обхватывали
лишь тремя остальными. Таким образом, величина рукояти в этом слу-
чае должна быть объяснена способом держания оружия в руке, а не
величиной последней, как думали некоторые археологи.
Устройство кинжалов (рнс. 95-97) то же, что и мечей, но клннок нх
гораздо короче - обыкновенно, около 35 см, хотя встречаются клннки в
44
Кельты или Галлы
10 и даже 8 см. Кинжалы, найден-
ные в Галльштадте, обыкновенно,
имеют железные клинки, а лишь
рукоять и ножны из бронзы. Руко-
ять их, обыкновенно, снабжена
дужками, которые по своему виду
делят кинжалы на два типа: кинжа-
лы с рожками - когда дужки расхо-
дятся, н кинжалы с ключом - когда
дужкн эти сходятся в овальное
кольцо. Образцы первого типа име-
ются в Парижском артиллерийском
музее. Рукоять одного из них
(рис. 98) имеет в середине утолще-
ние, а дужки ее расходятся вверх и
в стороны, оканчиваясь широкими
дисками. Такая форма рукояти, на-
поминающая человека, навела на
мысль придавать рукояти вид по-
следнего - образец чего видим на
другом кинжале (рис. 99) того же
музея.
Кинжалы с ключом (рис. 100-
101), вероятно, представляют позд-
нейший тип.
Наконечник копья (рис. 102-
106) состоит из массивного клин-
ка,кончающегося трубкой,
обнимающей вершину древка. Та-
кое устройство требует значитель-
ного искусства при отливке, и было
бы, конечно, гораздо проще укреплять наконечник копья посредством
Гис. 90-9J. Гольппадтский меч. Ир-
ландская рапира.
тонкого четырехугольного, заострен-
ного наверху стержня, который вхо-
дил бы в рукоятку, а последнюю мож-
но было бы предохранить от трещины
крепким, широким обручем - как уст-
роено все китайское оружие с древком.
Но металлурги бронзового века всегда
предпочитали систему клинка с труб-
кой, систему, которая до сих пор прак-
тикуется индейцами. Крайне редко
встречаются бронзовые копья, клинки
которых оканчиваются стержнем; та-
Рис, 92-93. Бронзовые мечи (Лувр-
ский музей).
IL фои Винклер. Оружие
Рис. 94-97. Рукоять датского меча. Ирландские кинжалы. Швейцарский кинжал.
Рис. 98-101. Кинжалы галльштадтского типа.
Кельты илн Галлы
Рис. 102-106. Наконечники копий.
кие копья находили в Англин, а также были открыты Шлиманом в
Гиссарлике.
Прочность соединения к л ника с рукояткой обеспечивалась одной или
несколькими заклепками, проходящими в древко через отверстие труб-
Рис. 107-111. Датские ножи. Швейцарский нож. Датские ножи (бритвенные).
П. фон Винклер. Оружие
47
ки. Такое устройство имеет клинок копья (рис. 102), найденный сломан-
ным в Сене. Иногда трубка имеет внизу два ушка, служившие для
закрепления привязей, которыми трубка соединялась с древком
(рис. 103).
Формы клинков крайне разнообразны, но все они, по-видимому,
представляют копию различных остроконечных листьев, очевидно, слу-
живших им моделью. Чаще других встречаются формы листа шалфея и
лавра. Среднее ребро, увеличивающее прочность клиика, заменяется
иногда полукруглой пластиной, образующейся выступающей частью
трубки. Длина наконечника копья редко превышает 35 см. В охотничьих
копьях наконечник имеет узкую, удлиненную форму (рис. 106).
Ножи из бронзы (рис. 107-111) попадаются всего чаще в Датских
курганах и между остатками швейцарских свайиых построек. Обыкно-
венно они вделывались в костяные, роговые или деревянные ручки и
имели более илн менее кривое лезвие.
Доспехи, крайне редкие в начале бронзового века, к концу его вкодят
уже во всеобщее употребление.
Галльштадтские шлемы (рис. 112) имеют заднюю часть - тулью -
полукруглую, загибающуюся с боков горизонтальными полями. Два
невысоких параллельных гребня укреплены на тулье и имеют иа проти-
воположных концах своего соединения с полем, т.е. на лбу и на затылке,
Рис. 112-113. Бронзовые шлемы.
две скобки, которые укрепляют конскую гриву, сжатую между гребнями
и окрашенную в красный цвет.
Высокий острый гребень шлема, найденного в Кальвадосе, представ-
ляет характерное отличие шлемов иного типа (рис. 113). Тулья, круглая
при основании, поднимается в форме конуса и переходит в треугольный
гребеиь, идущий от лба до затылка. Верх гребня, равно как и его концы,
48
Кельты или Галлы
имеют острия. По обеим сторонам шлема, на месте ушей находятся два
плоских шипа, укрепленных на круглой пластинке; может быть, онн
служили для удержания султана.
Латы отличаются своею красотой. Нагрудник (рнс. 114) и спина
(рис. 115) слева закреплены были иа шарнире, а справа стягивались
Рис. 114-115. Бронзовые латы, найденные близ Гренобля (Парижский артиллерий-
ский музей).
ремнями н застежками. Украшение лат состояло из концентрических
кругов и выпуклых пуговиц.
За неимением лат многие носили бронзовые пояса, которые защища-
ли верхнюю часть живота н были в большом употреблении у греков и
римлян. На одном из них, найденном в Галльштадте, выбиты фигуры
людей й лошадей, представляющие самый первобытный рисунок.
Другой пояс, найденный там же, украшен геометрическими фигура-
ми, треугольниками, косоугольниками и маленькими пуговками, хотя,
должно заметить, что фигурные украшения вообще составляли исклю-
чение.
К числу доспехов следует отнести также обручи или браслеты, кото-
рыми покрывалась вся часть руки от кисти до локтя, так как их носили
от 25 до 30 штук; вероятно, они скреплялись посредством медной илн
иной проволоки,
Быть может, галлы носили кольчугу; письменные памятники под-
тверждают это предположение, но нет ни одного остатка, который бы мог
придать ему достоверность,
Древнейшие щиты известны лишь скандинавские. Некоторые из них
имеют четыре выпуклых возвышения. Что же касается других стран
Европы, то нужно думать, что бронзовые щиты относятся к менее отда-
ленной эпохе, к эпохе, когда люди уже употребляли для своих изделий
железо, не оставляя в то же время и бронзы. Вероятно, первобытные
щиты делались нз нвы, покрывались медью н для прочности оковывались
тонкими пластинками из бронзы.
П, фон Винклер. Оружие
49
Позднейшие щиты, особенно скандинавские, отличаются красотой,
Рис. 116. Бронзовый щит.
хотя некоторые из английских могут соперничать с ними в этом отноше-
нии. В Британском музее есть небольшой щит, найденный в болотах
Беркского графства. Не бо-
лее фута в диаметре, этот
щит имеет внутри своей вы-
пуклой части впадину, в ко-
торую проходит левая рука,
для которой имеется ма-
ленькая рукоятка
(рис. 116). Две заклепки
обозначают места, где были
прикреплены ремни, по-
средством которых шит при-
вешивался сбоку во время
ходьбы. Два концентричных
круга выбитых нз бронзы пу-
говиц окружают навершье и разделяются друг от друга круглым выпук-
лым пояском.
Есть щиты гораздо большего размера с различными украшениями.
Выпуклые концентричные круги, линии, извивающиеся уступами, кру-
ги, чередующиеся с пуговицами, - вот главные виды украшений.
Некоторые круглые венгерские щиты имеют три выпуклости, при-
ближаясь, таким образом, к форме первоначального скандинавского
щита; но всеониоченьблизкик тем маленьким круглым щитам, которые
назывались римлянами cetrae и так долго носились испанцами и мавра-
ми и относимые Цезарем к оружию бретонцев.
Лук в эту эпоху встречается редко, и лучшим для него деревом счита-
лось тисовое.
Должно заметить, что в бронзовый век употреблялись стрелы с ка-
менными наконечниками. Для натягивания тетивы служил маленький
инструмент с тремя зубцами (рис. 80). Два первык пальца руки прохо-
дили в кольца, а зубцы, касаясь ладони, принимали и удерживали тети-
ву, которая натягивалась на ложу4.
Греко-римский период
Глава 5
Греки
Древнейшее оружие первобытных обитателей Эллады было камен-
ное. Шантр делит его на два главных типа: 1- остроконечное или
с заостренным лезвием, и 2- топоры и молоты - составляющие собст-
венно разновидности цельтов и делавшиеся из твердых камней: диорита,
серпентина, яшмы, кварца и других. Ножи и наконечники изготовля-
лись из обсидиана, добывавшегося исключительно на острове Милосе,
так как кремень редко встречается в Греции.
Каменные топоры находимы были почти повсюду, особенно в Аттике,
Пелопоннесе и Эвбеи; и они имеют обыкновенно яйцевидную форму,
чем отличаются от подобных им Центральной Европы. Все они - неоли-
тического периода, так как существование в Греции оружия в палеоли-
тический период до сих пор ие доказано. Искусство работать бронзу
скоро достигло здесь высокого совершенства. Топоры, ножи, наконечни-
ки копий, мечи - принадлежат к наиболее совершенным типам.
В топорах можно различить четыре вида: 1- простой клин (рис. 117),
2- топор с одним (рис. 118) или 3- двумя лезвиями (рис. 119) и 4- лопа-
тообразный топор, у которого верхняя часть образуется двумя ушками.
Рис. 117-119. Типы греческих бронзовых топоров.
Замечательиые раскопки Шлимана в Микенах и Тиринфе познако-
мили с производством бронзовых изделий в то время, котда еще не вышло
из употребления каменное оружие, несмотря на то, что умели уже с
иемеиыпнм искусством изготовлять драгоценные металлы. Впрочем,
П. фон Винклер. Оружие
51
такое явление ие представляет какого-либо исключения, так как и в
передней Азии вместе с каменными боевыми топорами находят бронзо-
вые доспехи; такое же смешанное вооружение было и в числе добычи,
которую захватил фараон Тутмос 111 в одном из своих походов в эту
страну. В героических усыпальницах, разверстых рукою Шлимана, зо-
лотые маски и латы царских останков покоятся рядом с топорами из
шлифованного диорита и бронзы.
Микенские мечи исключительной красоты и поражают своей рос-
кошью. Некоторые из иих сплошь золоченые, как клинок, так и рукоять;
у других - в последней золотые гвозди, а вершина ее из алебастра. Ножны
покрыты золотыми бляхами прекрасной работы: во всю длину деревян-
ных накладок идет непрерывный ряд искусно сделанных золотых круж-
ков. Форма соответствует этому изобилию роскоши: клинок узок и
длинен (около одного метра) при ширине в 2 или 4 см. Клинки шпаг или
узких мечей достигают 85 см и имеют обыкновенно по нескольку дол.
Среднее ребро выдается значительной выпуклостью, так что это ору-
жие, надо думать, подобно позднейшей рапире, употреблялось исклю-
чительно для укола.
У коротких мечей с двумя лезвиями5 одно из них с зубцами, как у
пилы, особенность, которую мы замечаем в XVI
веке у западноевропейского оружия для левой
руки; у некоторых ножны сделаны из ткаии. Ма-
£лые мечи ие превышают 67 см длины; у них мас-
сивная рукоять, оканчивающаяся кольцом, что
и составляет отличительную черту типа. Кольцо
делалось, вероятно, с целью привешивать ору-
жие, а не для того, чтобы удобнее держать его в
руке. И теперь еще китайцы и тонкинцы6 упот-
ребляют палаши с такой же рукоятью.
На рисунке 120 изображен микенский меч,
обломкн которого найдены в погребальном кост-
ре; рукоять его деревянная, покрытая толстой
золотой пластинкой, богато украшенной резны-
ми камнями; две бронзовые за.клепкн, шляпки
которых видны снаружи, прикрепляли ее к
клинку. Вершина рукояти выложена золотом,
Ь—J украшенным тиснеными спиралями.
На одном трупе из микенских могил была на-
дета кираса из цельного золота, имевшая 39 см
Рис. 120. греческий длины и 23 ширины. Единственное ее украшение
меч из Микен. < Г
состояло в двух выпуклостях на груди. У другого
подобного доспеха, кроме того, вся поверхность была украшена высту-
пающими спиралями. Но эти кирасы исключительно погребальное воо-
ружение, так как они были слишком тонки для боевого.
52
Греки
Наконецники копий такого же типа, как и в других странах Европы,
равно как и бронзовые обоюдоострые топоры с трубкой, и о них мы будем
говорить подробнее ниже.
Ножи имели иногда костяную ручку, а кинжалы часто около 30 см
длины были о двух клинках, хотя и спаянных по средней линии, ио все
черты лезвия оставались совершенно свободны. Подобного же типа саб-
ли еще не так давно употреблялись турками.
Бронзовые наконечники стрел встречаются крайне редко, зато изо-
билуют наконечники из обсидиана, и Шлиман вполне основательно
считал это доказательством глубокой древности открытых могил, так
как в '’Илиаде” упоминаются только бронзовые наконечники; действи-
тельно, эти могилы должны быть крайне древии, так как Паросские
мраморы свидетельствуют, что уже за 1432 года до Р.Хр., т.е. за 248 лет
до взятия Трои, греки знали употребление железа.
Но, по-видимому, герои этой знаменитой войны мало употребляли
железное оружие; по крайней мере, его не было в числе различных
металлов, послуживших для Ахиллесова щита. У Менелая был бронзо-
вый топор с длинной рукоятью нз хорошо полированного оливкового
дерева; нагрудник Астеропея окаймлен оловом, поножи Ахиллеса также
из ’’гибкого олова”. Все это доказывает, что железо в это время не было
еще во всеобщем употреблении, Гомер не оставляет нас в сомнении, что
ои отлично знал железо и сталь. Так, Аякс получает на нгригцах в
”Илиаде” железный диск; в ’'Одиссее” мы присутствуем при закаливании
топора и т.д.
Греки сражались под Троей бронзовым оружием; это, вероятно, было
оружие, подобное своими прекрасными формами оружию приозерных
местностей Швейцарии. Греки вооружены были мечами, тогда как тро-
янцы или совсем их не имеют, или имеют такие короткие, что их можно
принять за ножи, так как клинок и рукоять не превышают 30 см.
Раскопки, предпринятые Шлиманом в Гнссарлике, воскресили много
памятников троянской древности различной эпох и, из которых особенно
много оружия во втором доисторическом городе гиссарликского холма.
В его развалинах найдены наконечники копий, нож, бронзовые и камен-
ные топоры, кинжалы с клинками о двух лезвиях и со стержнем, всажен-
ным в деревянную рукоять. Шлемы, хотя и покрыты окисью и частью
поломаны, но сохранились настолько, что можно еще различить их
главнейшие части. Иногда рукояти кинжалов придавали причудливые
формы. Так, у одного небольшого кинжала она сделана в виде бычьей
головы с длинными рогами.
Щиты иногда имели вид плоского овала с неширокой выпуклой кай-
мой, выдающейся до 4 см и с бороздкой вокруг иавершья высотой в 6 см.
Диаметр такого щита 50 см. Отделка его напоминает медиую оправу,
украшавшую щит Аякса, сделанного из бычьей кожи. Щит Сарпедона,
описанный Гомером, был из медных полос, наложенных иа толстую
бычью кожу, укрепленных с внутренней стороны длинными золотыми
гвоздями.
П. фон Винклер. Оружие
53
Рис. 12!. Шлем гоплита.
Единственную особенность троянского копья составляют зубчики,
расположенные по обеим сторонам острия его. Возможно, что кремневые
Зубчатые копья Скандинавии служили им прототипами, равно как и
копья Лабионки на северо-западе Кавказа. В общем же, все рода брон-
зового оружия, найденного в Трое, напоминают образцы, открытые в
швейцарских озерах, в озере Бурже (Савоя) и в terra marre Италии,
Топоры с двумя лезвиями прекрасны; они имеют длину в среднем 25
см и насаживаются на круглую руко-
ять. Все доказывает, что троянцы были
искусными металлургами, так как сами
изготавливали себе оружие и умели па-
ять медь, чего не зиали греки Ми-
кен.Между тем, этн последние имеют
на своих запястьях выгравированные
изображения больших топоров с двумя
лезвиями, столь характерные для тро-
янцев и всей средней Азии, так как Ка-
рийский Юпитер (Zeus Labrandeus)
получил оттуда свое имя.
Греки, хотя и не замедлили восполь-
зоваться железом для своего наступа-
тельного оружия, но продолжали
носить шлемы, щиты, кирасы и поножи
из бронзы. До римского владычества
пехотинец был с ног до головы покрыт блестящей бронзой, имеющей
цвет красного золота. Его доспех состоит из шлема, лат, пояса, поножей
и щита.
Шлем всегда отличается прекрасной формой; самый употребитель-
Рис. 122-123. Греческие латы.
яын для пехотинца - это шлем веотийский (рис. 121), снабженный на-
иосником для защиты носа и двумя иижними чешуями, образующими
54
Греки
щеки, которые почти соединяются спереди, так что видны одни глаза.
Украшения этого шлема заключаются в маленьких жилках, идущих
вдоль краев; заклепки укрепляли внутреннюю оправу.
Латы состоят из двух частей: нагрудника (рис. 122), предохраняю-
щего грудь, и спины (рис. 123); по бокам они застегивались пуговицами
или крючками. Изображенные на рисунке латы имеют слабые очерта-
ния мышцевых выпуклостей туловища; у других этн разделения гораздо
более явственны. Доспех этот был найден на юге Италии, в окрестностях
Неаполя, где могилы так изобилуют древними памятниками.
Этрусское влияние здесь могущественнее, чем где-либо, так чтотруд-
ио с точностью определить происхождение этих форм. В течение столе-
тий этруски были главными производителями и купцами бронзовых
орудий и оружия; их изделия расходятся по всей стране. В Ирландии, в
Галльштадте встречаются образцы их производства; их зубчатые укра-
шения покрывают галльское оружие, а галльские каски нередко ие что
иное, как копия этрусских.
Металлический пояс носился под латами, пристегиваясь к платью, и
защищал бедра и живот. Металлические пластинки, его составлявшие
накладывались иа кожу, крепость которой усиливалась рядами гвоздей.
Застежки, обыкновенно отличающиеся роскошью, покрыты позолотой
и чеканкой. Греко-этрусские пояса, находимые в Италии, часто велико-
лепны ; некоторые для защиты нижней части живота имели род передни-
ка из кожи или даже кольчуги из бронзы.
Поножи (киимиды) составляли защиту
□Blk йог, точно принимая формы последних
тажЕж (рис. 124). Гибкие, выделывающиеся из од-
ного куска, оии плотно облегали йогу, засте-
гиваясь сзади ремнями. Все оии более или
менее высоки и имеют часто у крашения. Не-
редко воин покрывает поножей только пра-
вую йогу, меиее защищенную щитом.
ОВдИМ Иногда на поиожах нет и следов застежек,
ии даже отверстий для у крепления виутреи-
ЧдйЗВаМр ней оправы; в таком случае они держатся иа
ноге исключительно благодаря своей гибко-
сти и эластичности.
ОЙ|яУ Щит имел круглую или овальную фор-
HBF му, достигая более метра в диаметре. Обык-
ЛДН новеиио делаясь из какого-нибудь легкого
дерева, например из ивы, он покрывался
бычьей кожей, иа которую для большей
Рис, 124. Книмида (понож). прочности накладывали металлические
пластинки и волоски. Щиты греческих геро-
ев были настолько велики, что закрывали всего человека.
Аргийские щиты (aspis) имеют круглую форму, а виотнйские, обык-
новенно, овальную, с характерными выемками по сторонам; вокруг
П. фон Винклер. Оружие
55
щита металлическая кайма, прерывающаяся этими выемками, служа-
щими для того, чтобы воин мог видеть
неприятеля, а также отражать его ору-
жие. Щиты эти ие превышали 80 см в
диаметре и имели крайне выпуклую
форму (рис. 125). Кожа, обыкновенно,
покрывалась известковым грунтом, на
\ котором начерчивались украшения,
'i животные, эмблемы, по которым воин
R узнавался в общей свалке. Средняя вы-
У пухлость щита - иавершье, обыкиовеи-
' ио металлическое, не всегда
встречается в греческих щитах. Пусто-
та внутренней впадины служит в щитах
малого размера помещением для левой
руки, которая держит поперечную ко-
жаную скобу. Но в больших щитах по-
Рис, 125-126. Аргский щит. мещены особые ремии, называемые
энарлы, которые пристегиваются к
кольцам внутри щита. Сквозь эти ремни продевается левая рука, пол-
учая возможность держать и действовать щитом, а в случае надобности
это может быть произведено обеими руками (рис. 127). В большинстве
Рис. 127-129. Внутренняя сторона греческого щита.
случаев, одни ремеиь проходит посередине, и через него пропускается
левая рука, а другой помещается ближе к краю и служит рукоятью.
Большие средние ремии прикрепляются в точках С.С. для того, чтобы
щит ие спустился вследствие своей тяжести. В греческих щитах встреча-
ется иногда большой средний ремеиь (рис. 128), который прикрепляется
иа двух внешних краях щита и проходит неправильным четырехуголь-
56
Греки
ником, образуемым связкой, укреплявшейся в четырех местах на вогну-
тости поля. Через А. проходит рука, а кулак захватывает один из парал-
Рис. 130. Ьронзовый греческий щит (Луврский музей)
лельных ремией В. Большого среднего ремия может и не быть. Иногда
щит снабжен гигом (рис. 129) илн ремнем, за который щит вешался лря
ходьбе, В Лувре хранится великолепный бронзовый щит (рис. 130),
покрывшийся прекрасной зеленой патиной, сохранившей значитель-
ную часть его изяшной и оригинальной орнаментовки. Вокруг навершья,
украшенного лучеообразно расположенными линиями и двумя поясами
высеченных розеток, развертывается круглый фриз с двойным рядом
крылатых чеканных грифов различной величины, в изображении кото-
рых сказались традиции восточного искусства. Этот центральный диск,
оканчивающийся полукруглым карнизом с лучеобразными желобками,
вьщеляется иа гладком поле, образующем кайму. В центре внутренней
стороны щита помещается простая рукоятка, снабженная для большего
удобства продолговатыми выпуклыми полосками. Подобное оружие
употреблялось, без сомнения, только в торжественных случаях, потому
что в некоторых местах, а именно у края, толщина щита не достигает 6
мм; диаметр - 48 см, вогнутость довольно значительна, но навершье не
образует пустоты с внутренней стороны.
Некоторые греческие шнты имеют внизу четырехугольную привесь
(рис. 131), спускающуюся до земли и защищающую ноги воина, подобно
тому, как и теперь еще употребляются плащи в битвах на иожах. При-
П. фон Винклер. Оружие
57
весь эта была из мягкой и толстой материн или, может быть, кожи, реже
из меди; она всегда изображается украшенная линиями, узорами, раз-
личными фигурами и т.п. Замечательно, что везде, где встречаются
щиты с привесью, у воинов совсем иет поножей.
Пельтасты7 (воины, вооруженные пельтой) имели по два дротика
длиной до 1,5 метра, с острым желез-
ком; дротики эти снабжались ремнем -
аментумом, который привязывался при
основании дротика и завивался вокруг
древка, образуя дужку; нередко ои со-
стоит из двух, связанны к узлом, ре-
мней, для того, чтобы можно было по
нздобности увеличить или уменьшить
его длину, что делалось, обыкновенно,
перед битвой. На этрусских изображе-
ниях аментум прикрепляется посреди
древка или, по крайней мере, в центре
тяжести оружия, так что его положение
зависит от веса наконечника. Всякий
помещает его там, где ему кажется луч-
ше. При бросании в дужку ремня просо-
Рис. 131-132. Щит с привесью. вывается указательный или указатель-
Наконечник стрелы. ный и безымянный пальцы и дротик,
брошенный таким образом, попздал в
цель на расстоянии 65 метров.
У греков, без сомнения, были наемники, которые метали прашн н
стреляли из лука, потому что найдено много ядер и бронзовых наконеч-
ников стрел (рнс. 132). Стрелками из лука были жители Крита, пращн
употреблялись родосцами или фессалийцами, дротнк - жителями Это-
лии и Акарнании, а Малая Азия имела своих стрелков из самострелов и
арбалетов*.
Шлем (рис. 133), принадлежащий тому же вооружению, что н брон-
зовый щит (рис. 130), представляет прекрасный образец этрусского ис-
кусства, которое до половины республики пользовалось таким почетом
у римлян. Наносиик его менее развит, чем у виотийского шлема, имеет
форму лопатки и украшен выпуклым рубчиком, который иад висками
завертывается в завиток; между линиями ресниц рельефно выступает
На фронтоне Эгинского храма изображен стрелок с извилистым луком, который
состоит из двух роговых ветвей, остающихся в изогнутом, противоположном сгиба-
нию положении, когда лук не натянут. На левой кисти руки стрелок имеет наруч из
бронзы, простой или слоновой кости; деревянный или медный колчан висит с левой
стороны; медный головной убор снабжен чешуями, выдвинутыми вперед. Некоторые
стрелки вооружены железным топором, который считался почетным оружием и
давался в знак отличия.
58
Греки
головка; небольшие науши подобны уже позднейшим у римских шле-
мов, тыльная часть его имеет
Рис. 133. Греческий шлем (этрусского типа).
(Луврский музей).
наверху украшение в виде
двураздельного пальмового
листа, конец которого образу-
ет завиток; над лобовой кос-
тью выступают три
возвышения, предназначае-
мые для укрепления султана
из перьев. Внизу наушей
имеются отверстия, через ко-
торые проходят завязки.
Латы этого доспеха менее
сложной работы, воспроизво-
дят мышцевые возвышения и
довольно длиины, так что
прикрывают верхнюю часть
живота; они стягиваются
бронзовым поясом, две за-
стежки которого имеют фор-
му копейных железок.
Поножи также очень про-
сты, хотя прекрасного стиля н
строго соответствуют форме
ноги.
Меч гоплита8 был прямой обоюдоострый, напоминающий своей фор-
мой ирисовый лист, имел широкий стержень, на котором укреплялись
заклепками пластинки эфеса. Первоначально меч делался из железа, но
этот металл очень скоро должен был уступить место стали. У крашенное
и поддерживаемое пластинками, обручами, металлическими привеска-
ми это оружие носилось с левой стороны, на короткой перевязи.
В Пестуме найден небольшой меч (рис. 134), который заржавел на-
столько, что стал нераздельным со своими иожнами, от которых оста-
лись лишь железные полоски, обращенные к лезвиям, и десять
бронзовых обручей, служивших некогда для скрепления деревянных
пластинок, теперь совершенно исчезнувших. Наконечник ножен обра-
зуется из соединения полосок, составляющих верхушку треугольника,
которому одиннадцатый обруч служит основанием. Рукоять в виде кре-
ста очень широка и коротка; на стержне сохранились следы пластинок
из слоновой кости и укреплявших их заклепок.
Копье или пика имеет широкий, длинный и острый наконечник в
форме листа лавра, шалфея и проч., с выпуклым ребром для большей
устойчивости. Пика македонской фаланги называлась сарисой и была
длиною в 14 локтей.
Гоплиты, построенные в боевом порядке, имели в 3 метрах перед
собой стену копий и, будучи покрыты шнтами, шлемами и поножами,
П. фон Винклер. Оружие
59
легко могли обходиться без лат, почему эта часть вооружения часто
отсутствует. Спартанцы носили войлочные латы, но точно неизвестно,
был ли это род куртки, стеганой юбки или они делались из материи,
получившей, благодаря известным процессам,
твердость и жесткость, подобно военному
платью, которое Амазис прислал в Спарту.
Вооружение легкой пехоты (велитов) гораздо
проше н состоит из легкого шлема в виде горшка,
—• державшегося иногда только наушами, меча,
gSJL небольшого шита и дротика, поножей не было.
Щит, называвшийся пелтау очень легкий,
SSy обыкновенно имел форму полумесяца
(рнс. 135); шит этот делался из легкого дерева
JSCc или ивовой плетенки, покрытой медью, и имел
одну рукоять или ремни - энармы; во время
ходьбы он вешался на плечо посредством ремня
ЮЖ. ~ гига или второй перевязи, которая перекреши-
валась с перевязью меча. Пелта обязан своим
yfgfcj’ происхождением варварам; у греков он появля-
» ется через посредство македонян и фракийцев.
; Поэты и скульпторы сделали этот щит характер-
ным оружием амазонок, придав ему форму сеч-
jST ки (рис. 136).
Ш, Все небольшие щиты были восточного проис-
хождения; азиатские народы, входившие в со-
став армии великого завоевателя, познакомили
греков с различными доспехами этого рода, ко-
Рис. 135-137. Пелыа. Щит амазонок. Лезейон.
Рис. 134. Греческий
меч (из Пестума).
торые, однако, не были в большом употреблении в Элладе. К числу таких
доспехов принадлежитлезейон, род небольшого круглого щита из кожи,
60
Греки
дерева или металла, который и доиыие в употреблении в Китае и в
Индии. Навершье его образует выпуклость, часто довольно выдающу-
юся, вроде той, которая встречается на рондашах XVI века. Шпильки,
кольца, металлические пластинки украшают диск и придают ему проч-
ность (рис, 137), При раскопках в Амафоите иайдеио несколько предме-
тов такого типа, несомненно имеющих восточный характер, так как еще
доиыие азиаты и восточные африканцы иосят подобное оружие из дере-
ва, кожи гиппопотама или иосорога.
Конница появляется в Греции позднее; первоначально сражались на
колесницах, запряженных лошадьми - обычай ассирийцев и египтяи,
который распространился в Элладе и даже пережил героические време-
на. Впрочем, употребление в битвах койя ие было национальным обы-
чаем, почему греческое коииое войско и состоит преимущественно из
наемников. Конный воин защищен лучше, чем пеший, его поиоживыше
и спускаются иногда иа подъем; кроме того, он мог иосит иапятиики,
наколенники из бронзы, а на бедрах - набедренники.
Шлемы отличаются всегда изяществом форм, имеют резкие украше-
ния, султаны из перьев и пр. Отличительную черту шлема Минервы
составляет отлогий, очень выдающийся личник и выпуклый тыльник,
который облегает сверху. Личник имеет два отверстия, расположенных
таким образом, что если надеть каску плотно иа голову, то череп войдет
в тыльник, а лицо будет защищено личииком. Это видоизменение вио-
Рис. 138-139- Греческие шлемы.
тийского шлема, который прошел сквозь столько изящных, прекрасных
форм в руках Фидия и его соревнователей.
П. фон Винклер. Оружие
61
Дориискии шлем представляет практическое применение предыду-
щего. Шлем этот, имеющий очень значительную выпуклость, может
издеваться двумя способами: или
оставляя лицо свободным, или
скрывая его совершенно. Это уже
настоящий замкнутый шлем. У ита-
ло-греческих племен встречаются
шлемы, напоминающие этот, ио
оии всегда меиее способны Прини-
мать такие различные положения.
Эти головные доспехи редкой кра-
соты и прекрасно пригнаны к чере-
пу, оставляя в то же время
достаточное расстояние от лба до
затылка.
Нашлемники очень разнообраз-
ны: их арматура, более или менее
скрывающая гребень тыльника, до-
стигает иногда значительных раз-
меров, и образцы ее часто
встречаются в живописи ваз. Пре-
красный шлем коллекции Кампаиы
(Луврский музей) имеет невысокий
нашлемник и умеренностью своих
Рис 140-^ Греческий шлем. (Луврский форм напоминает уже римские; по
музеи ' своему общему виду ои похож на
фригийскую шапку, украшенную ожерельем из продолговатых жемчу-
жин, застежкой которого служит маленькая головка, помещаемая иад
лобовой костью. Головка Медузы рельефно выступает среди ложного
забрала, а крылатые сфииксы с человеческими головами, покрытыми
фригийской шапкой, говорят о заимствовании из азиатского и этрусско-
го искусства (рис. 138).
У другого, найденного в греческой могиле около Каподиньяио, между
Пестумом и Палермо, забрало украшено плоскими выбитыми жилками;
посреди их возвышается голова Медузы той же работы, а иауши укра-
шены двумя конскими головами в сбруе (рис. 139).
Другие шлемы, напоминающие азиатские формы, и, следовательно,
этрусского происхождения,отличаются еще большей простотой; часто
они походят на горшок, окаймленный по борту глубокой бороздкой или
удлиняются в усеченную форму (рис. 140), Нау ши, состоящие из двух
пластин, вращаются на стержне так, что могут по желанию закрывать и
не закрывать щек; в последнем случае, они пристегиваются к нашлем-
нику, представляющему род сфинкса или крылатого льва; изображение
того же животного повторяется и на медальоие, украшающем часть лба.
62
Греки
У некоторых касок этого вида нашлемник состоит из широких, расстав-
ленных дуг, подобно расходящимся дугам лиры, которые, одиако, ие
исключают употребление перьев, султанов, конских грив и хвоста.
Вооружение коииого воина состояло из меча, копья, бердыша^ и
бронзовой палицы, глава которой была усеяна остриями.
Сохранились образцы бронзовых кольчуг, без сомнения принадле-
жавших грекам. Например, часть кольчуги, составленной из парал-
лельных цепочек, двойные кольца которых входят одно в другое и
соединяются от цепи к цепи поперечным звеном. На нижней части этой
кольчуги цепи ие соединены и образуют короткие зубцы.
Но этот род доспехов, вероятно, ведет свое происхождение из Азии и
носился скорее вспомогательными союзниками, конными воинами, чем
самими греками, несмотря иа то, что у них встречаются всевозможные
образцы лат из кусков металла, соединенных различными способами.
На некоторых статуях, как, например, Марса в Ватикане, кольчуга
состоит из пластинок, соединенных шнурками из кожи, а ее продолже-
нием служит зубчатая юбка, как у римских доспехов. Но нельзя безус-
ловно верить древиим изображениям как потому, что часто неизвестно
точно ни их происхождение, ин время, к которому относятся, так и
потому, что здесь играет немалую роль фантазия художника.
Конская броня соответствует доспехам самого воина. Голова лошади
покрывалась наглавником, который делался по форме головы из плоско-
го куска железа, с вытесненными украшениями и большими выемками
для глаз; грудь покрывали латы из бронзы в виде полукруга, соединяясь
с покрывалом или ковром, служившим вместо седла. Стремяи совсем не
было. На древних рисунках всадннк часто изображается тяжело воору-
женным и ои садится иа лошадь при помощи небольшой приступки,
укрепляющейся под прямым углом на древке копья в двух футах от
наконечника. Острые и короткие шпоры носятся только иа левой ноге и
привязываются ремием на лодыжке. Некоторые из них, наиболее про-
стые, имеют форму заостренного листа, затем стебель удлиняется, равно
как и разветвления, которые обнимают пятку и укрепляются посредст-
вом верхней и нижней штрипки; последняя пристегивается на пугови-
цах или проходит через отверстия иа конце разветвлений.
Узда поддерживала своими боковыми частями и оголовком удила,
которые состояли из цельных или складных полосок и отличались иногда
прекрасной работой с выпуклыми сквозными украшениями, изобража-
ющими лошадей. Коваиие лошадей не было в обычае, несмотря иа труд-
ности, сопряженные с обыкновением оставлять лошадей с обнаженными
копытами. Древняя история полна примеров, что отряды конницы ие
могли продолжать путь вследствие повреждения ног лошадей, и мы
видим латинских агрономов - Катона, Колумелла, Варрона - дающих те
же советы и наставления, как и Ксенофонт, относительно предохране-
ния копыт. Последний, как средство против повреждения копыт, реко-
мендует эмбатаи, так назывались кожаные башмаки, а греческий
ветеринар Апоирт предлагает накопытники и плетеную обувь из ветвей
П. фон Винклер. Оружие
63
дрока - способ, практиковавшийся в Ассирии и затем нашедший себе
применение в Японии. В Риме употреблялись конские башмаки (гиппо-
сандалии).
Глава 6
Римляне
римляие, подобно грекам, получили свое первое оружие от этру-
сков. Но они не замедлили воспользоваться лучшими образцами,
какие приходилось встречать им у других народов, и в короткое время
римское вооружение достигло высокого совершенства, которому недо-
ставало только художественного развития и ремесленной техники.
Во время республики этруски поставляли оружие в римскую армию
и брали для работы финикийских, ассирийских, египетских и других
ремесленников. Когда Сципион захотел вооружить свою армию, то по
его приказанию нз Арретиума было привезено 30000 щитов и шлемов,
50000 копий и вооружение для 40 кораблей.
Но особенно удавались этрускам доспехи, доказательством чего яв-
ляются превосходные шлемы и латы. Уже с V века до Р.Хр. этруски
умели делать из бронзы прекрасные головные доспеки и может быть,
найденные в Галльштадте шлемы принадлежат их работе, так как с
появлением бронзы этот народ приобретает в производстве оружия не-
что вроде монополии.
В Британском музее есть один из этрусских шлемов; в помещенной к
нему надписи говорится, что он относится к 474 г. до Р.Хр., когда Сира-
кузский гирон принес его в жертву Зевсу после морского сражения при
Кумах. Круглый, с простым отворотом, он относится к простейшим
формам, какие употреблялись в Греции, получившей их из Этрурии.
Шлем коллекции Кампаиы некогда защищал голову какому-нибудь
легионеру времен Тарквиния или первых годов республики (рис. 141),
н этот род шлема остается главным доспехом пехотинцев в продолжение
многих веков. Железо заступит место бронзы, но форма, за малыми
изменениями, остается почти та же. Длинная чешуя, образуя нащечни-
ки (иалаинтиики), отлично защищает лицо. Тыльник предохраняет за-
днюю часть головы и верхнюю часть шеи; иашлемника нет, ио иа каждой
стороне приделана спираль в виде змеи, на которой утверждаются сул-
таны. Наверху шлема помещено кольцо, которое свободно про кодит в
небольшую выпуклость, за которое шлем привешивается во время ходь-
бы к плечу или поясу.
Такие шлемы делаются и позднее (рис» 142), но из железа. Широкие
иащечники покрывают лицо почти совершенно; небольшой гребеиь за-
нимает две задние трети шлема; спереди и сзади возвышаются два не-
больших б D СИЗОВЫХ остпия.
П. фон Винклер. Оружие
65
Рис. 141-142. Римские шлемы,
Тыльиик образует сбоим выступом угол в 50 градусов; иногда при
этом есть еще выдающееся забрало и каска тогда совершенно напомина-
ет некоторые виды шлемов XII столетия.
Доспех, кроме каски, состоял первоначально из нагрудника - просто-
го плоского куска бронзы, утверждавшегося на кожаной подкладке.
Бронзовый или железный пояс греческого типа защищал живот, имея
снизу зубцы, снабженные металлическими пластинками, которые по-
крывали бедра подобно юбке. Иногда латы состояли из широких полос
железа или стали, окружавших туловище горизонтальными обручами,
между тем как другие полосы, спускаясь вертикально от плеч к груди и
спине, увеличивали зашнту, образуя наплечники.
Нередко носили и чеканные медные латы, которые постоянно встре-
чаются на статуях полководцев и императоров. Конные воины, изобра-
женные на Троянской колонне, имеют кольчугу или, может быть, броню,
т.е. платье из кожи или материи, на которую нашивались металлические
кольца. Этот род доспехов находился в большом употреблении у римляи;
иа кожаную куртку накладывались железные пластинки, подобно че-
шуе (lorica squamala) илн перьям (lorica pennata). Набедренники, напо-
минающие поиожи, дополняли вооружение. Щиты сводятся к трем
типам: круглый щит (clipeus); большой щит (scutum) и небольшие
круглые щиты (рагша и caetra). Денисий Галикарнасский говорил, что
римляне перенял и от этрусков щит clipeus, который есть не что иное, как
Греческий аспис. Первоначально ои носился пехотинцами, но так как
щит этот не закрывал воина вполне, то его вскоре оставили и заменили
скутумом, который н остался до конца принадлежностью вооружения
легионера. Щит этот очень большой, имел продолговато-овальную фор-
66
Римляне
му и мог быть плоским или выпуклым; размер его достигал иногда
человеческого роста. Самая совершенная форма такого щита полуци-
линдрическая, давшая повод сравнивать его с коньковой черепицей.
Он делался из легкого дерева. Хорошо высушенные, узкие и ровные
доски осииы или тополя прилаживались одна к другой, согласно желае-
мой форме, затем обтесывались и обстругивались. Этот деревянный
остов покрывался сначала полотном, а затем бычьей кожей; чтобы части
крепче держались и не коробились, их окаймляли полоской металла -
бронзы или железа, которая обеспечивала прочность щита и предохра-
няла дерево от порчи.
Металлическая полоса проходит посередине во всю ширину поля,
поддерживая металлическое навершье (umbo). В углублении этой вы-
пуклости воин мог сохранять мелкие предметы, например, деньги и т.д.
На внешней стороне иавершья вычеканены и выгравированы различные
фигуры, часто эмблемы хозяина щита, а внутри помещалось обозначе-
ние личности человека - его матрикульный номер - его имя, номер отря-
да и т.п.
Роскошь здесь такая же, как и везде. Саглио описывает бронзовую
бляху II столетия, найденную в русле реки Гуне, в Англии, разделенную
на квадратные отделения и покрытую выгравированными фигурами из
накладного серебра. В центре иавершья находится орел с распростерты-
ми крыльями. Надпись гласит, что оружие принадлежало солдату вось-
мого легиона; другая надпись на краю обозначает личность хозяина
щита, может быть, его сотню. Навершье, не говоря уже о крепости,
какую оно придавало щиту, могло, кроме того, служить оружием для
удара или укола, если было острым. Так, например, Манлий при помощи
острого иавершья щита отражает галлов с вершины Капитолия.
Происхождение скутума не вполне достоверно: одни приписывают
его сабинянам, другие самнитам, а может быть, это только видоизмене-
ние виотийского щита, так как многие из ник имеют характерные выем-
ки последнего.
Парма, первоначально небольшой круглый щит, достигающий, впос-
ледствии, целого метра в диаметре; он носился с помощью центральной
рукояти и ремня. Сначала он употреблялся конницей и легкой пехотой,
велитами, но с течением времени стал почетным оружием, отличитель-
ным знаком благородных, пока, наконец, в царствование Константина,
был заменен большим скутумом,
Цетпра^ есть не что иное, как лезейон греков. Этот маленький круг-
лый щит делался, по-вндимому, из кожи, натянутой иа правильную, без
сомнения, металлическую раму и мог звучать как барабан, так что
солдаты во время атаки ударяли в него мечами. Подобно современным
щитам Индии, цетры украшались металлическими шишечками и даже
иногда целиком делались из металла. Маленький бретонский щит
(рис. 116) относится к этому же типу, который находился в постоянном
употреблении у британцев и который не оставлялся англичанами до XII
столетия.
П. фон Винклер. Оружие
67
По словам Эванса, римляне имели довольно плохие мечи до второй
пунической войны (около 200 лет до Р.Хр.), во время которой они ввели
Рис 143-144. Римские мечи
(Парижский артиллерий-
ский музей).
у себя употребление иберийского меча и
научились его фабриковать. Их первобыт-
ные мечи, широкие и короткие (рис. 143)
с тяжелым железным клинком н мало за-
остренным острием, были пригодны толь-
ко для рубки. Изображенный на рисунке
имеет 61 см длины, его головка и внутрен-
няя оправа рукоятки сделаны из бронзы;
крестовина его железная и довольно ко-
роткая; чашечка пригибается несколько к
лезвию, образуя на пластинке, его состав-
ляющей, два небольших выступа, напо-
минающие собою нижние ушки меча.
Клинок имеет несколько сплющенное эл-
липтическое сечение, и его боковые лез-
вия спускаются до довольно тупого
острия, заостренного только на самом кон-
це.
Иберийский (испанский) меч значи-
тельно длиннее; его клинок (рис. 144) бо-
лее 75 см, имеет мало возвышающееся
среднее ребро, так что в разрезе получает-
ся очень сплюснутый косоугольник. Такое
оружие было найдено на берегах Рейна.
Меч этот в том виде, как он вошел в
вооружение при Сципионе, обыкновенно
короткий, не превышающий 2 футов длины, из которых 15 см приходит-
ся на эфес. Прямой клинок с двумя лезвиями оканчивается хорошо
отточенным острием. Оправа трубки, головка и чашечка бронзовые.
Тонкий четырехугольный стержень проходит в трубку из дерева, про-
стой или слоновой кости н рога и укрепляется в конечной выпуклости
головки. Ножны делаются из двух кусков дерева, обтянутых кожей, с
бронзовыми обручами и бронзовым же накоиечииком. Отверстие ножен
имеет оковку, продолжение которой образует две короткие полочки,
едва выступающие из-за двух обручей, на которых помещено по кольцу
для перевязи.
Последняя носилась через левое плечо; таким образом, оружие висе-
ло справа и воин, следовательно, мог вынуть его, не изменяя положения
щита, который, особенно в эту минуту, должен был закрывать его совер-
шенно. У высших начальников меч был на портупее и, так как они не
употребляли щита, то и не было причины носить его с правой стороны.
Но об этом нет точных данных, так как императоры и выдающиеся лица
68
Римляне
изображаются с портупеей, но без меча» и этот обычай устанавливается
в IV веке после Р.Хр. как знак достоинства; в таком смысле носят порту-
пею должностные лица и в Византии.
Но типичным оружием высших начальников и полководцев был ши-
рокий кинжал или ко-
роткий поясной меч-
parazonium. Клинок
его с выемкой по бо-
кам оканчивается хо-
рошо отточеннйм
острием и имеет сред-
нее ребро (рис. 145).
Этот меч принадле-
жит Майнцскому му-
зею и сильно
w" поврежден ржавчи-
ной.
• -Э Ножны делаются
значительно длиннее
клинка (рис. 146) исо-
стоят из четырех кус-
ков бронзы,
скрепленных обруча-
ми и покрытых выби-
Рис. 145-147.Паразониум (короткиймеч). тыми украшениями;
отверстие оковано
бронзой, образующей два кольца для привешивания. Рукоятка нередко
делалась из слоновой кости. На рисунке 147 изображена рукоять подо-
бного меча. Слоновая кость обработана с большим старанием; трубка
представляет четыре перехвата, разделенных выпуклым валиком, кото-
рые делались, по-видимому, для того, чтобы было удобнее держать ору-
жие. Головка, тоже из слоновой кости, имеет сердцевидную форму;
вообще характер оружия как бы предвещает современную шпагу.
Клинки делались из стал?» и Плиний говорил, что лучшая сталь пол-
Рис. 148. Римский пилум (Парижский артиллерийский музей).
учалась нз Китая; но, без сомнения, были и железные шпаги, из которых
особенно известны норические11. У Овидия уже упоминаются клинки
(вероятно, стальные), изготовленные в Испании - в Толедо.
П. фон Винклер. Оружие
69
Из числа оружия с древком римляие употребляли копье и пилум.
Копье или hasta имело длинное крепкое древко, снабженное железком12
в форме лаврового листа, с выпуклым ребром. Оно не было в таком
употреблении, как пилум г метательное оружие по преимуществу. По-
следнее состоит из длинного, почти в метр железка, тонкий стержень
которого, выходя из круглой или четырехугольной трубки, соединяет его
с рукояткой такой же длины.
Подобный пилум (рис. 148) найден был в Рейне. Из четырехугольной
его трубки выходит такой же формы стержень, имеющий в разрезе не
более сантиметра; на половине всей длины он закругляется и, постепен-
но утончаясь, оканчивается наконечником в форме заостренного листа.
Римский легионер просовывал два первых пальца руки в ремень -
аментум и, держа руку ладонью вверх, бросал свой пилум в щит непри-
ятеля, которого он мог достичь на расстоянии 65 м. Железко вонзалось
в щит и там оставалось; стержень искривлялся, рукоятка его тащилась
по земле, и вследствие тяжести
пилума неприятельский воин не
мог свободно действовать щи-
том и таким образом открывал-
ся.
Конные воины были воору-
жены копьями, а союзники бое-
выми топорами - очень мало
или совсем не отличавшимися
от первоначальных кельтиче-
ских или этрусских форм
(рис. 149), или обоюдоострыми,
Рис. 149- Боевой топор. пол у к ру гл ы м и то по рами
(securis bipennis), похожими иа
секиры ликторов. Праща, лук, дротик были оружием союзников - бале-
арнцев, самнитов, каппадокийцев, иумндийцев и др. Галльские наем-
ники, составляя отборную конницу, упорно держались своих длинных
мечей, но последние имели уже стальные клиики, так как бронза, неког-
да употребляемая ими, была теперь заменена азиатским и испанским
булатом.
Оружие гладиаторов представляет интерес как верное отражение во-
оружения тех народов, которые были побеждены во время различных
заЬоеваний, которых большинство знало только по имеии.
Гладиатор мирмиллон с большой решетчатой каской, называемой
самиитской, со щнтом, железными наручами, бронзовыми поножами и
такими же набедренниками, с поясом, украшенным накладной брон-
зой, - является представителем народов южной Италии.
Фракийцы сражались шпагой, напоминавшей род кривого кортика,
стержень которого ввинчивался в цилиндрический накулачник, которым
оканчивались наручи, свидетельствуя о своем азиатском происхожде-
70
Римляие
нии, так как индийцы непрестанно работали иад изобретением такой
системы чашечек, при которой бы, вместе с удобной рукояткой была бы
и защита для руки.
Некоторые головные доспехи имеют забрало с отверстиями для глаз
и щелью для дыхания. Самнитская каска представляет видоизменение
этой формы.
Бойцы, вооруженные сетью, ретиеры имели как оружие трезубец и
сеть, которою старались покрыть неприятеля. Их левая рука была воо-
ружена бронзовым наплечником, поднимавшимся для защиты головы и
наручами. Димашеры имели две шпаги, а андабаты были верхом.
Что касается сложных боевых орудий древности, то мы имеем о них
крайне неточные сведения. Боевые машины употреблялись исключи-
тельно при осадной войне, тогда как боевые колесницы азиатского про-
исхождения, вооруженные косами, часто встречаются в полевых битвах,
как, например, у карфагенян.
У последних употреблялись в бою и слоны. Эти массивные животные,
отлично выдрессированные, приводились из Индии, так как африкан-
ская порода, по-видимому, не поддавалась приручению. Бивии слонов
были вооружены железными клинками, а их бедра и грудь покрывались
латами и бронзовыми наконечниками. На спине, посредством подпруги,
утверждалась баш<я, в которой помещались стрелки из лука, метавшие
зажигательные стрелы.
Такие метательные снаряды с наконечниками, наполненными восп-
ламеняющимся веществом, были в большом употреблении при осадах.
Их бросали посредством метательных машин, которые, без сомнения,
были не что иное, как самострелы с огромным ложем из балок гибкого
дерева, натягивавшимся воротом.
Кроме стрел всевозможной величины, оии метали слитки металла,
камни громадного веса, около 100 кг, и притом били на очень большое
расстояние, до 1000 м, как думают некоторые. И это не преувеличение,
потому что, если лук бьет на 250 м, то сила метательной машины может
легко учетверить это расстояние. Такого же рода оружием был и скор-
пион,
Плиний приписывает изобретение баллисты финикийцам, а ката-
пульта считается изобретением ассирийцев. В основании последней
лежит сила раскручивания двух канатов, натянутых на двух подпорках:
между канатами вставляется нижняя часть шуфлы, а верхняя образует
ящик. В эту шуфлу клали камни, огромные куски металла, всевозмож-
ные разрушительные снаряды, даже трупы людей и животных, чтобы
распространить заразу в осажденном городе.
Такие катапульты с параболическим полетом снаряда назывались
палинтонами.
Большие самострелы, у которых стрелы летели по прямой линии,
известны под названием эвфитонов, более подвижные, чем паллинто-
ны - пригодные только в осадах. Каждый легион имел полный комплект
П. фон Винклер. Оружие
71
таких орудий различных размеров вместе с онаграми, каррабамитами
и т.п., машинами для метания больших стрел; некоторые из этих машин
били иа 100 шагов.
Греки, любители шутливых фраз, делали надпись "получай” на ци-
линдрических заостренных слитках, которыми они заряжали свои ката-
пульты. У иих же употребляются толлено - род большого ворота с
коромыслом; на обеих плечах его привешивалось по большой корзине, в
которой воины спускались со стен города.
Передвижные башни, гелеполы, употреблялись для того, чтобы при-
ближаться к стенам и сражаться на одинаковой высоте с осажденными.
Тараны - были толстые бревиа с бронзовыми или железными концами:
бревиа эти приводились в движение раскачиванием их на длинных це-
пях, соединявших тараиы с подвижными портиками; воины, произво-
дившие эту работу, скрывались под крышами, покрытыми сырой
необделанной кожей или под своими щитами; в последнем случае щиты
всего отряда держались горизонтально над головами, накладываясь один
иа другой, подобно кровельной черепице, и этот способ прикрытия на-
зывался черепахой.
В свою очередь осажденные поражали неприятеля железными крю-
ками, спускавшимися на цепях, протягивали, подобно реям, огромные
древка, на концах которых привешивали металлические чаны с расплав-
ленным оловом, маслом, смолой, кипятком, и опрокидывали все это
вииз, давили осаждавших камнями, жгли раскаленным песком, зажига-
тельными стрелами, горной смолой и маслом. Когда неприятелю удава-
лось ворваться в город, то все на пути его истреблялось. Мужчин убивали
или делали невольниками, женщин и детей продавали в рабство, дома
сжигались после полного разграбления.
Средние века
Глава 7
Германцы
ТО начале IV столетия гуииы разрушительным потоком ворвались в
Италию; под их натиском двинулись и германцы, исполненные
старинной ненавистью к римлянам и жадные до их богатств. Римская
культура, несмотря на то, что германцы в продолжение многих столетий
имели ее перед собой, оставалась чуждой им по духу в силу глубокого
различия в национальных свойствах этих двух народностей. Так как
главным источником их пропитания была охота за дикими зверями, то
оин научились искусно управлять своим несложным оружием; труд-
ность охотничьего ремесла развила в них силу, а привычка к опасности
сделала их мужественными; и против войск консула Папириуса герман-
цы сразились тем же оружием, с которым оии ходили на зубра и медведя,
прибавив к нему заимствованный у неприятеля щит, делавшийся не из
металла, а из ивовой плетенки, обтянутой невыделанной шкурой.
Оружие римлянина казалось германцу игрушкой; ему более подхо-
дила тяжелая палица, топор, меч с длинным клинком и копье, вес кото-
рого чувствовался бы в его могучих руках. В древнейших немецких
сказаниях фигурирует железный молот громовержца Тора (mjolnir,
Zermalmer), представитель первобытного германского оружия, появля-
ющийся вслед за ним меч показывает уже значительный успех цивили-
зации.
К концу V века, оружие германцев состояло из обоюдоострого длин-
ного меча - spatha, короткого меча-sera та sax, ножа, боевого топора
(бердыша) или франциски, небольшого ангона, дротика или фрамеи и
большого щита.
Отделка оружия отличается большой роскошью. В музее Клюни есть
остаток верхней части ножен, принадлежавших одному германскому
мечу. Ножны эти сделаны наполовину из золота, наполовину из красной
меди; последний металл покрывает внутреннюю сторону и не был виден
снаружи, хотя и имеет золотую насечку. Внешняя сторона представляет
два четырехугольника красной меди, врезанных в золото и украшенных
золотой инкрустацией. Остальное пространство покрыто инкрустацией
из какого-то красного вещества, которое накладывалось, без сомнения,
холодным путем, если ие было смолистым; вещество это очень сильно
подверглось влиянию времени.
П. фон Вииклер. Оружие
73
Рис. 150. Меч, найденный вТифе-
нау.
Рукоять этого меча сделана из кова-
но го золота и по своей форме заставля-
ет предполагать, что она
принадлежала оружию большого раз-
мера.
Действительно, германские мечи
имели в длину от 75 до 80 см при ши-
рине от 4 до 5 см, а иногда и более.
Прямой с двумя лезвиями клииок
оканчивается узким концом. Чаще
всего иожиы делались из дерева и по-
крывались медью с железной оковкой.
Некоторые мечи отличаются изящест-
вом рукояти, с кольцами и головками
из броизы.
Такого рода мечи находят во всех
подземельях этой эпохи: в Лондииие-
ре, в Пикардии, в Зелцеии, в Норден-
дорфе и т.д., а в особенности в
Бургуидии.
Образцом германского меча может
служить иайдеииый в Тифеиау
(рис. 150). Клинок его имеет стержень
средней величины, оканчивающийся
шляпкой гвоздя, которым ои был при-
креплен к шпажной головке; послед-
няя не сохранилась, равно как и сам
эфес. Маленькая железная чашечка,
имеющая форму опрокинутого V, вы-
двигает два небольших горизонталь-
ных выступа, образующих дужки; ча-
шечка эта выковывается посредством
искривленного кольца, которое накла-
дывается иа основание клника, дужки
же привариваются ударами молота.
Ножиы в верхней своей части имеют
язычок, который входит в выемку ча-
шечки, если вложить клииок до конца;
под язычком помещен вертикальный
рычаг, закругленные ножки которого
прикрепляются каждая заклепками,
изогнутыми два раза и соприкасающи-
мися своими дугами; прутики эти
окаймляют края ножей и своими изги-
бами повторяют контур чашечки. Сам
рычаг имеет несколько желобков. На-
Рис. 151. Меч Тройонского музея.
74
Германцы
конечник ножен начинается плоским кольцом, где два расходящихся
полумесяца соединяются крючками с узкими пластинками, стягиваю-
щими оконечность ножен.
Оружейннки, работе которых принадлежат подобные мечи, были
мастерами своего дела; лучшей работы и большего понимания оружей-
ного дела мы не встретим во все продолжение средних веков. По истече-
нии более 14 или 15 столетий эти мечи являются свидетелями века, где
оружейное мастерство при замечательной простоте внешнего вида до-
стигает своего совершенства.
Обоюдоострый меч, найденный в Пуане (рис. 151), имеет 80 см длины
при 7,5 ширины. Почти параллельные лезвия клника соединяются при
оконечности, образуя острие. Рукоять может служить образом того рос-
кошного оружия, которое употреблялось в V веке по Р.Хр. Широкая и
короткая трубка рукояти была, несомненно, деревянная; теперь от нее
осталась только верхняя покрышка из толстого листового золота, утвер-
ждавшаяся обручами, пересеченными продольными жилками, так что
трубка разделялась иа четырехугольники.
Головка рукояти, несколько пошнре трубки, но такой же формы и
украшена инкрустацией красного стекла, разделенной ломаными, пря-
мыми, перекрещивающимися лнниями/которые образуются стенками
золота. Золотое кольцо такой же работы обтягивает низ трубки и окан-
чивается зубчиками. Очень маленькая чашечка утратила часть своих
украшений, что доказывают две виднеющиеся за пластинкой заклепки.
Снизу золотая пластинка украшена инкрустацией из красного стекла.
Отверстие иожен имело серебряную оправу, от которой осталось
только два серебряных гвоздя. Материал иожен неизвестен, так как
сохранился лишь железный наконечник их в виде буквы V.
Меч этот находился на ремне, который проходил в подвижные кольца
двух вырезов, расположенных на ножках таким образом, что две части,
украшенные инкрустацией, входили с помощью двух шпилек сверху и
снизу во внутренность ножен. (Подобное устройство находим у франк-
ских и саксонских мечей.)
Перевязь имела накладные украшения из железа н стали, которые
накладывались и вправлялись в золотую фольгу; подобные же украше-
ния покрывают и ножны. Золото, употребляемое при этом, всегда высо-
кого качества и, без сомнения, самородное.
У ченые исследования Пенье-Делаку рта приписывают эту шпагу ко-
ролю вестготов Теодориху, павшему в большом сражении, когда полчи-
ща Атиллы были разбиты общими усилиями римских союзных войск под
предводительством Аэтция, франков, алонцев и вестготов в 451 году.
Более простой меч (рис. 152), принадлежащий Руаискому музею,
может дать понятие о мечах, которые носили второстепенные начальни-
ки; найденный аббатом Коше на трупе вооруженного война на Лоидиии-
ерском кладбище имел в длину 78 см.
Франкские воины носили меч на левой и на правой стороне, так как
П. фон Винклер. Оружие
75
Рис. 152. Меч Руанского-музея.
в могилах часто находят его помещенным то слева, то справа, а иногда
прямо иа трупе, вдоль тела или между ногами. В могилах Англии и
Германии мечи чаще всего расположены на правой стороне.
Меч Хильдерика I был открыт 27 мая 1563 года, когда вскрыли могилу
короля. Клинок был до такой степени разъеден ржавчиной, что тотчас
же рассыпался в порошок, нз чего присутствующие вывели несколько
поспешное заключение, что он был из прекрасной стали. От разрушения
спасли только украшения эфеса и ножен, и так как не было сделано
Рис, 153-154. Скрамасаксы
(Парижский артилле-
рийский музей).
своевременно никакого рисунка, никаких
измерений, то положительно ничего нельзя
сказать, какой длины или какого устройст-
ва было оружие.
То, что осталось от этого ’’меча Фран-
ции” ('Tepee de France”}, находится теперь
в национальном Кабинете медалей. В нача-
ле этого столетия была похищена часть ру-
коятки, украшенной иа оконечностях
головой животного, и часть оправы, покры-
вавшей отверстие ножен. Все украшение
состоит из стеклянных инкрустаций, вде-
ланных в куски цельного золота. Деревян-
ная трубка рукояти покрыта листовым
золотом, прикрепляемым проволокой из
того же металла.
Оружие Пуана, меч Хильдернка и дру-
гие предметы, например, церковные укра-
шения, обнаруживают то же направление,
тот же характер орнаментации. Всегда не-
изменная инкрустация из стекла, обыкно-
венно пурпуровая, вправляемая в золото, и
это составляет основание всего мастерства
золотых и серебряных дел в эпоху Меро-
виигов.
Но длинные мечи в эту эпоху составляю!
редкость и. как видно, их носят только иа-
16
Германцы
Рис. 155. Рукоять
скрамасакса
(Пуанский
музей),
одним лезвием и
чальники - явление, которое было замечено еще Та-
цитом. Это, таким образом, было благородное ору-
жие, знак власти.
Общеупотребительным же оружием был короткий
меч-скрамасакс (Scramasax) - чисто германское ору-
жие.
До столкновения с римлянами у германцев ие было
мечей, а были лишь ножи - sax, satis, seax - употреб-
лявшиеся в домашнем быту и на охоте, а затем и на
войне.
Быть может, случайно выкованный нож большого
размера вызвал желание иметь оружие больших раз-
меров, почему и являются - langsax, шириной в 3,5-4
см и длиной от 40-60 см. Дальнейшее увеличение
длинного ножа (langsax) создало скрамасакс. Скра-
масакс (рис. 153-154) имел клинок в 6,5 см ширины с
от 44 до 76 см длины. Рукоять его очень длинна и
предназначалась для обеих рук. Трубка ее держится посредством стер-
жня, часто покрывавшегося двумя деревянными пластинками. Наверху
трубки помещалась чечевидная головка; небольшая железная чашечка
наложена иа заплечики верхней части клинка.
Рукоять скрамасакса Пуанского музея (рис. 155) деревянная, покры-
тая листовым золотом, имеющим правильные поперечные рубчики. Го-
ловка рукояти сердцевидной формы, украшена инкрустацией из
красного стекла, вправленной в золото.
Оружием для левой руки служили маленькие ножи, длина которых
колеблется между футом и 10 см и которые так часто попадаются при
раскопках могил. Их привешивали к медному поясу иа ремие, который
застегивался на
Рис. 156-157. Бердыш или Франциска (Парижский артил-
лерийский музей).
бронзовую пугов-
ку. Посидоний го-
ворит об этих
иожах, что оии
служили для раз-
резания мяса при
еде; их ножны при-
вязывались к нож-
нам скрамасакса.
Франциска или
бердыш1 Так на-
зывается боевой
топор (рис. 156-
157). Своей фор-
мой он напоминает
современный топор с той только разницей, что клинок, особенно снизу,
обыкновенно образует кривые изгибы, которые всегда отличаются пре-
П. фон Винклер. Оружие
красным стилем и которые встречаются i
А ских топорах минеров и в вооружении
я® века. Некоторые из них очень невелики,
j £ загнутое железо напоминает совремеинь
: Й другие же, большего размера и зиачител
3# § са, загнутые и более
9 сплюснутые к лезвию;
\i I есть и такие, клинок кото- а
в рых по выходу из трубки *1
правильно распространи- i д
(1 ется с обеих сторон, опи- i I
сывая четверть круга.
Оружие последнего вида .
особенно часто в кладби- 0 ®
щах Иль-де-Франса. 1 а
Топоры были желез- Я J
. ные, и хотя позднее иашли D
средство осталивать лез- Н
вие, но вследствие одной Я
Рис. 158. Фрамея своей тяжести и силы уда- |
(найдена вЛонди- они должиы быди на_ Я
носить страшные раны, !|
отсекать члены, раскраи- ч
вать головы, несмотря ни на какие бронзовые Я
шлемы; вот почему они остались выражением (
оружия франка. S
франкский воин держал свой бердыш в правой ; <
руке, если ои не был иа поясе; ои ие расставался И
с ним и в могиле: бердыш клался вкось иа ноги
покойника, чтобы тогда имел его, когда будет Н
сражаться в мире духов. В сражении франк в слу- vl
чае надобности употребляет своей бердыш как d
метательное орудие, бросая его в неприятеля, и j
сам бросается вслед за ним, вооруженный скра- А
масаксом или фрамеей. й
Фрамея - это короткое копье (дротик), кото- А
рое вместе с древком нс превышает человеческого ™
роста. Его железко имеет обыкновенно форму
лаврового или шалфейного листа, затем утоича- Рис*159 16°-
ется и переходит в трубку, в которую вставляется
деревянная рукоятка (рис. 158).
Но самым ужасиым оружием франков было копье - ангон (р
160), которое есть очень мало измененный римский пилум, та»
принадлежит к тем из римских, у которых острие переходит в дг
отогнутые к стеблю. Такое устройство имеет копье Висбадеиско
(рис. 159). Его железко, совершенно поврежденное ржавчиио,
78
Германцы
90 см длины. Около трубки стержень образует шаровидное утолщение И
прикрепляется к дереву связками. На наконечнике сохранился еше одцн
из зубцов. Это, без сомнения, римское оружие, было найдено в Нанс^.
Копье Парижского артиллерийского музея (рис. 160) имеет длинней
наконечник с отставленными зубцами - совершенный лист желтой вох-
ты с его стебельком.
Лигон употреблялся как и римский пил ум; вонзившись в шит непри-
ятеля, ои зацеплялся там наконечником и в силу своей тяжести и тащив-
шегося по земле древка отнимал у противника возможность
прикрываться щитом.
Шлемы франков или мало, или совсем неизвестны. Надо, однако,
полагать, что начальники носили головные уборы конической формы,
наподобие ассирийских и этрусских шлемов. В древних кладбишах по-
падались плоские железные полосы, соединенные таким образом, что
получался остов шлема; дальнейшее устройство неизвестно, и одно мож-
но с уверенностью сказать: колпак, покрывавший остов, делался не из
металла, а из кожи или материи.
Большая роскошь германского оружия объясняется, как мы уже гово-
рили выше, обыкновением не разделять войны от грабежа. Грабеж быс-
тро обогащал воина, а так как цивилизация ие могла еще указать средств
к расходованию богатств, то первое, иа что солдат мог употребить свои
сокровища, было украшение оружия, его товарища в битвах, орудия его
ремесла.
Глава 8
Появление и развитие рыцарства
ГТ од управлением Карла Великого Германо-франкское государство
достигает высшей степени своего могущества. Делая в своем ог-
ромном государстве всесторонние преобразования согласно требовани-
ям времени, этот великий государь занялся военным делом, организовал
и привел в порядок военные массы, обратил внимание на их вооружение,
причем эта организация военных сил имела гораздо большее значение,
чем обыкновенная предохранительная мера со стороны правительства.
Принципы, которыми руководствовался Карл Великий при образовании
войска, должны были при обширном применении совершенно изменить
социальное положение германских племен.
Еще до Карла Великого война лишала множество племен свободы,
отдавая их в подданство победоносных предводителей. Организация
Карла Великого при продолжительности войн в отдаленных странах
представляла такое стеснение собственников (свободных - Frei), что они
добровольно пошли на службу более могущественных и богатых лиц,
обязавшихся их содержать во время походов.
Таким образом, образовались ленные владельцы и ленники или вас-
салы. Первые скоро достигали власти и богатства, и из них через наслед-
ственность образовалось дворянское сословие, рыцарство, которое
приобретало все большее и большее влияние на жизнь государства и
которое дало характерную окраску всем средним векам.
В стремлениях Карла Великого создать конное войско укрепление
единичной силы представляло неопровержимые военные преимущест-
ва. Каждый из его собственных вассалов, каждый свободный должен был
являться на войну со своими людьми, на конях и становиться под главное
знамя. После них следовало пешее войско из несвободных и слуг, кото-
рые были частью пикинерами, частью стрелками. Из этого положения и
создалось понятие "высший” и '’низкий”. В силу социального значения
этой привилегированной части войска, в силу доверия государя к своим
ленникам и вассалам конница стала важнейшим элементом войска, она
видела в себе не только сердце войска, но и самое войско. Такое положе-
ние, соответствуя характеру германского народа и его идеям о геройстве,
могло, однако, только до тех пор иметь значение, пока остальные народы
были того же мнения.
Появление кавалерии влечет за собою полнейшее изменение в воору-
жении. Длинный меч, уже употреблявшийся франками во время Меро-
вингов, становится теперь главным оружием конного воина и
принадлежностью каждого свободного человека; вместе с тем увеличи-
80
П. фон Винклер. Оружие
вается и значение копья, принесенного народами, пришедшими с востор
ка в V столетии, и его значение как оружия для первого нападения растет
с необыкновенной быстротой. Длинный щит, несмотря на свое неудоб-
ство, и для конного воина не мог быть отменен вследствие несовершен-
ства военного платья. Полукруглый, редко остроконечный шлем
надевается поверх шейного прикрытия (иашейника), мешковидийй
панцирь спускается почти до колен. Такое вооружение впервые появля-
ется в сражении при Мерзебурге (933), и неожиданный успех, который
оно имело, несмотря иа то, что неприятельское войско было в восточном
вооружении и сражалось по системе восточных народов, привел к убеж-
дению в непобедимости тяжелой кавалерии. И это представление, сде-
лавшееся вскоре всеобщим, не могли совершенно уничтожить даже
тяжелые уроки крестовык походов. Что касается оружия пешего воина
(Fussknecht), то тут не было установлено никаких правил; ои мог сра-
жаться палицей собственного изготовления, топором, копьем с крепким
древком. Стрелки из лука набирались немецкими полководцами пре-
имущественно из других стран; и это было первым зачатком наемного
войска.
Не так быстро и решительно, как в Германии и Франции, произошло
образование рыцарства в Италии, где оно и было всегда менее многочис-
ленно, но зато вскоре приобрело большее могущество и значение. Вене-
ция и Генуя управлялись всем дворянством сообща, в других же
местностях более сильные из дворян захотели сделаться самодержавны-
ми государями и образовали множество небольших государств. Народ-
ная масса была с давних пор несвободна и угнетена. Здесь - то, где
скрывался такой неограниченный простор честолюбивым стремлениям
бесчисленных государей, скорее и раиее, чем где-либо, должно было
образоваться наемное войско.
В начале средних веков вооружение итальянцев делалось по древнему
образцу; постороннее влияние проникало только с востока, а индивиду-
альные особенности этих потомков Рима и их гибкая натура сделали
остальное, чтобы дать вооружению своеобразный характер. Кроме того,
ие следует забывать, что пехота была с давних пор преобладающим
войском Италии и таковым осталось навсегда. Только в XII столетии
обнаруживаются первые стремления усвоить себе иную систему войны,
причем пехота все - таки нс делается предметом презрения, как в Гер-
мании и Франции.
Основную черту итальянского вооружения составляет его легкость.
Мечи были короткие и острые, приспособленные для укола, наконечни-
ки копий узкие и часто снабженные крючками, древки копий длинны и
тонки, щит, крайне небольшой, - имел круглую форму, кинжал был в
большом употреблении. Шлем покрывал, подобно чепцу, всю голову.
Панцири были очень легки и крайне разновидны; чешуйчатые, с нашив-
ными кольцами или бляхами, а также состоявшие как бы нз петель.
В Испании из античных рамок выходит только вооружение кельтибе-
ров, употреблявших длинный обоюдоострый меч, маленький, сплетен-
Появление и развитие рыцарства
нцй из сухих жил шлем и метательное копье с крючком, которое дела-
лось целиком *из железа и которым они управляли с необыкновенный
уверенностью. Как чудеснейшие стрелки они были врагом всяких доспе-
хов.
В истории развития оружейного дела Европы нет ни одного периода,
который бы имел большее значение, чем период X и XI столетий. При-
чина и повод к этому был дан северным народом, который уже в VIII
столетии наводил ужас на всю древнюю Европу своими отважными
иабегами. Это были норманны. Утвердившись на севере Франкского
государства (912), они принимают деятельнейшее участие в развитии
рыцарства; благодаря своим способностям, деятельности и предприим-
чивости оии вскоре сделались первыми людьми в военном деле, в иих
повсюду видели пример и образец всего того, что касается войны, ее
средств и способа ведения.
Еще в IX столетии норманны были в Андалузии, высаживались на
африканский берег, проходили через Италию, вынесли из этих походов
необыкновенную военную опытность и под огнем и мечом не упустили
из виду ничего, что было для них нового и полезного у других народов.
Таким образом, они сделали значительные преобразования в военном
деле, преобразования, которые стали основным положением для всех
средних веков и которые своей организацией с наступательной тактикой
соответствовали феодальному строю; элементы для этих преобразова-
ний они большей частью заимствовали у восточных народов. На обоях
Байо, изображающих картины завоевания Англии (1016), с первого
взгляда заметно в вооружении вли-
яние востока, хотя дальнейшее
развитие, нельзя не признать, со-
вершается согласно своеобразным
национальным верованиям. Там
мы впервые иаходим рядом с древ-
ним пилумом острый шлем с харак-
терным ианосинком (рис. 161),
плотно облегающий панцирь, ио, в
то же время, замечаем, что нор-
мандец, равно как и и саксонец,
удерживает употребление своего
большого национального щита с
длинным мечом.
В вооружении тяжелой пехоты,
рядом с длинными крепкими копь-
ями, встречаются, хотя и не в боль-
шом количестве, секиры, а из мета-
тельного оружия - праща,
употребляющаяся только при вступлении в бой. В вооружении конного
зоииа и пехотинца иет еще большой разницы, только длинный щнт
онного воина заостряется книзу. Копье управляется еще незащищен-
П. фон Винклер. Оружие
иой рукой, и меч, по обычаю восточных народов, вынимается только
тогда, когда уже прорвана неприятельская линия и каждый ищет себе
противника, чтобы побороться одни на один.
Могущественное влияние востока на нормандское вооружение станет
совершенно понятным, если вспомним, между прочим, что Гарольд III
провел целых десять лет (1033 - 1043) при византийском дворе в числе
телохранителей в период непрестанных войи с сарацинами.
Конец IX столетия ознаменовывается началом крестовых походов.
Воинствеиный дух, потребность деятельности, старинная наклонность к
приключениям - вот причины, почему нормандцы с увлечением ухвати-
лись за идею завоевания Святой земли и скоро склонили к тому же и
французов. Продолжительные н ожесточенные войны с сельджуками и
арабами послужили прекрасной школой для западных народов. Уже
первые столкновения с врагом поставили в недоумение н удивление
западную конницу, увидевшую в лице своего противника гораздо более
многочисленную кавалерию, которая не только была в состоянии отра-
зить самый жестокий натиск, но умела тотчас прийти в прежний порядок
и сделать в свою очередь не менее значительное нападение.
Такая конница оказалась непобедимой. Лук был давно известей на
западе, ио такого града стрел, пущенных кавалерией н пехотой, запад-
ные воины еще никогда иа себе не испытывали. Кроме того, они увидели
перед собой подвижную выносливую конницу, вооруженную всевоз-
можным оружием - копьем, палицей, топором и луком, и пехотинцев,
стрелявших из незнакомого оружия - самострела^ ядра которого проби-
вали даже панцирь. В Англии и Брабанте были сделаны попытки вести
войну по восточной системе и был сформирован отряд из 1280 стрелков
из лука. Европейцы переняли у далеко опередивших их в военном деле
восточных народов н многое, касающееся вооружения, например, кри-
вой меч, легкое копье - пеннон, усовершенствованный внд лука и само-
стрела. Важнейшим же следствием столкновения с востоком явился
подъем рыцарского духа, вызванный необходимостью тесио держаться
Друг друга и примером рыцарского настроения между восточными наро-
дами. Рыцарство основано на уважении личиого достоинства и эта ос-
новная черта его коренится во всех древиих немецких н нормандских
традициях, сохранившихся до поздиейших поколений.
На песчаных равнинах Палестины возникли между разноплеменны-
ми европейскими рыцарями турниры, которые происходили между це-
лыми отрядами или отдельными личностями. Причина возникновения
турниров лежит не в стремлении приобрести больший иавык в умении
управлять Оружием, а в соперничестве собравшихся здесь различных
национальных партий, нз которых каждая стремилась доказать свою
военную опытность и превосходство над другими. Турнир как показной
бой, не имеет никакого романтического характера. Еще Тацит говорит,
что германцы были большие любители примерных сражений, а Гитгард
Появление и развитие рыцарства
рассказывает о военных играх в войне Людовика Немецкого. Древней-
шие военные игры представляют собой сражения между отдельными
шайками, которые носили название “buburt”.
До XIV столетия нет никакого различия между боевым вооружением
и вооружением на турнире. Нос начала XIVстолетия начинается посто-
янное разделение форм. Различие же в вооружении и оружии придает
турииру совершенно своеобразную окраску, она теряет свой серьезный
первоначальный смысл и незаметно становится бессодержательной иг-
рой, для которой были установлены известные правила и которая не
имела никакой связи с военным делом. Лишенный всякого основания
туриир идет дорогой всех праздных забав. Вскоре обнаружилось стрем-
ление к наружному эффекту при возможно большей безопасности, и
турнир становится наконец просто красивой комедией, несмотря на все
усилия лучших людей того времени - Гастона де Фоа, Вильгельма IV
Баварского, Максимилиана 1, Альбрехта Ахилла Бранденбургского и
др., которые пытались возвратить ему его прежнее серьезное значение.
В высшей степени интересны для нас крестовые походы относительно
способов ведения войны и находящегося от них в зависимости вооруже-
ния. Состав неприятельского войска преимущественно нз легкой кава-
лерии и его своеобразная система битвы показали с самого начала
необходимость полнейшего изменения тактики со стороны европейцев.
И не только из этих причин, но и в силу неблагоприятных местных
условий. Еще во время первого крестового похода пехоте отведена была
гораздо большая деятельность Сравнительно с той, которую она до этого
времени имела. Уже при Антиохии (1097) конные воины принуждены
были спешиться и тем достигли необычайного успеха. Сто лет спустя тот
же маневр с равным успехом повторил Ричард 1, король Английский, в
1192 году при Йоппе. В его распределении войск по древним греческим
правилам ясно обнаруживается общераспространенное в то время убеж-
дение, что военное искусство со времени падения римского государства
стало иа ложный путь и что следует возвратиться к тому времени, когда
совершился этот поворот.
Чем сильнее чувствовало лениое сословие свое могущество, тем силь-
нее стремился каждый упрочить в нем свое личное значение и необхо-
димость в себе. Такое преувеличенное стремление к самовозвышеиию
было причиной безмерно тяжелого вооружения; каждый хотел быть ие
только героем, но и "совершенно неуязвимым", отсюда произошло то,
что конные воины стали носить шлемы в виде горшка и другие доспехи,
совершенно не соответствовавшие ни климатическим условиям востока,
ни военной тактике восточных народов. Конный воин был теперь совер-
шенно безопасен от неприятельских ударов, ио зато его конь изнемогал
под тяжестью н сам он был не в состоянии подняться с земли без посто-
ронней помощи. Оружие, подЪбио доспехам, тоже увеличилось в весе;
древко копья стало делаться толще, меч тяжелее; копье» прежде управ-
лявшееся свободно поднятой рукой, теперь нужно было упирать в выем-
ку наплечника, чтобы .нанести удар. И направление это продолжается
84
П. фон Винклер. Оружие
до XIII столетия. При таком вооружении сомкнутый строй был совер-
шенно невозможен, напротив того, силы неизбежно рассеивались н сра-
жение представляло собой ие что иное, как множество самостоятельных
турниров, где каждый сражался для себя. И вот тут-то всеми презирае-
мая пехота и дала пример сильной сомкнутой тактики, несмотря на свое
смешанное и недостаточное вооружение. Многие благоразумные полко-
водцы пытались вывести феодалов из этого заблуждения илн сделать
его, по крайней мере, вредным. Уже в навербованном войске Фридри-
ха II есть много мавров из Сицилии, которые вел и сражение совершенно
иным путем. Поход Генриха VII (1310-1313) был последним триумфаль-
ным походом тяжело вооруженной немецкой кавалерии; уже несколько
лет спустя толпа швейцарских плохо вооруженных крестьян наголову
разбивает габсбургское войско (прн Мооргафеле в 1315 г. *).
Победа плохо вооруженной, но нравственно сильной пехоты разрази-
лась громовым ударом над самоуверенной и гордой кавалерией Герма-
нии и Франции, заблуждение, продолжавшееся в течение столетий,
было раскрыто, но за ударом ие последовало еще правильного понима-
ния случившегося; рыцарство не хотело отказаться от своего привилеги-
рованного способа служить отечеству на коне н только иногда случайно
спешивалось, пытаясь восстановить свое прежнее величие. Но тщетно!
В его тяжелом, невозможном для пешего вооружении рыцарство могло
играть роль только неподвижной обороны, и битвы при Луапене 1338,
при Семпахе 1336 и при Нефельсе 1388 вполне доказали его несостоя-
тельность.
Таким образом, полнейший переворот в военном деле произошел при
содействии низших элементов народа. На рыцарство это имело демора-
лизующее влияние, чему, кроме того, способствовала слабость прави-
тельственной власти. Не желая встать наряду с массой, рыцарство стало
сражаться небольшими эскадронами, а так как такой способ требовал
большой подвижности, то стали уменьшать доспехи. Прежде всего был
уничтожен горшковидный шлем, а на его месте появляется бацинет;
мешковидный панцирь заменяется более легким, который лучше обле-
гает формы тела. Этим конный воин получает большую свободу дейст-
вий н становится более полезным в битве, но процент кониого войска
все-такн значительно уменьшается, тогда как число пехоты прогрессив-
но возрастает. Самострел н лук встречаются теперь в большом количе-
стве, а около 1330 года в главных войсках появляются люди, умеющие
действовать бомбардами, приводя в удивление и свое н неприятельское
войско.
Причины такого поражения заключаются в том. что обдуманная тактика швейцарцев
была в то же время гораздо большей соответственности с их вооружением, чем у
неприятеля. Именно в этом сражении кавалерия могла занимать только положение
резервных сид. но этого не допустило ее высокомерие.
Появление н развитие рыцарства во
Только благодаря знаменитой шахматной игре, прозванной игрог
Карла Великого (из аббатства Святого Дениса) и теперь находящейся i
национальной французской библиотеке, можно составить представле
ние об одежде, которую, вероятно, носили воины времен Карла Велике
го, так как несколько позднейшая библия Карла Лысого (около 850 г
изображает сына Людовика Благочестивого средн стражи, костюм кото
рой есть подражание римскому вооружению с добавлением особенной
шлема в форме колокола, уже употреблявшегося некоторыми военными
людьми VIII века.
Пешки - в виде пехотинцев, одеты в длинное платье нз материи,
которое спускается на колени и имеет узкие рукава, доходящие до кисти
рукн. Грудь и плечи покрыты длинной мантней из железных блях,
скрепленных в длину, на манер черепицы. Маития эта имеет два боко-
вых разреза для прохода рук. Головной доспех составляет цнлиндро-ко-
ннческий шлем, который защищает щеки, оставляя лицо открытым;
сверху ои образует выступ, спускающийся на нос, образуя наносник,
защищающий лицо от поперечных ударов, подобно виотийской каске.
Ноги защищены кожаными гетрами.
Оружие пехотинца состоит из меча средней величины, с широким прн
основании клииком, лезвия которого незаметно соединяются до острия.
Рукоять имеет форму ромба с небольшим крестиком на вершине, трубка
ее оканчивается круглой, более или менее овальной головкой.
Широкий миндалевидный щит, выпуклый извне, окаймлен обручем,
вероятно, металлическим; ремии щита перекрещиваются на внешней
стороне, разделяя ее на четырехугольники, из которых каждый имеет в
своем центре крупную шляпку гвоздя.
Фигура койя в этих шахматах представляет два различных типа. На
одном, платье, по-видимому, из материи или кожи, спускающееся до
колен н покрытое маленькими металлическими чешуйками. Не имея
иного головного доспеха, кроме кожаного колпака, воин вооружен ко-
ротким мечом и щитом, напоминающим щит предыдущего пехотинца.
Другой же имел платье, на котором прямоугольные железные бляхи
прнбнты одна на другую; этот доспех покрывает также часть рукн от
плеча до локтя и застегивается на бедрах, которые покрывает до колеи.
Головной доспех состоит нз круглого колпака, с железною тульей, охра-
няющего череп. Круглый щит имеет два фута в диаметре. Довольно
длинный меч (около 80 см) с массивною рукоятью имеет два лезвия.
Ножны его покрыты кожаными перевязями. Стремена треугольные, а
шпоры имеют форму рогов.
В это время войны носят кожаное платье, снабженное для прочности
ремнями, с внешней стороны гвоздями, и покрывавшее шею н голову,
оставляя открытым только лицо.
Платье нз кожи илн материи, покрытое для прочности чешуйками,
бляхами, кружками из железа, было типичным доспехом. Оно употреб-
ляется еще до Карла Великого галлами н, без сомнения, франками.
‘’Codex aureus” Галлена изображает воинов в коротких бронях, называв-
86
П. фон Винклер. Оружие
шихся cuiries, потому что они делались нз кожи (cuir), и это название
"cuirie” стало в средние века синонимом всякой брони из дубленой кожи,
принадлежала ли она человеку или лошади. Панцирь из железных блях
называется cotte maclee. Сетчатый панцирь (cotte treillisse) составляет
отличительную черту конца IX века, он образуется из сети тонких
кожаных ремней, накладываемой иа платье из кожи или толстой мате-
рии.
Пересечеиия ремней закрепляются гвоздями с выпуклой шляпкой;
такая же шляпка виднеется и в каждом четырехугольнике, образую-
щимся от перекрещивания ремней. Сетчатый панцирь был более наци-
ональным, чем решетчатый (cotte maclee), который напоминает собой
римскую лорику и употреблялся первоначально галлами. Хорошо отра-
жая поперечные удары, он не давал защиты от укола; но чем дальше от
VIII столетия, тем меч становится все круглее иа конце, так что делается
пригодным только для удара. Длинный (около 1 метра), широкий н
плоский клинок его, украшен посередине желобком и закругляется на
конце вроде современного столового ножа. Таким мечом вооружен Карл
Великий на мозаике святой Сусанны в Риме, относящейся ко времени
около 797 г, и воспроизведенной Чиампини, Мечи этой эпохи составля-
ют большую редкость. Они, обыкновенно, имеют крепкий и легкий
клинок с двумя лезвиями с одной долой, идущих от основания до острия,
и оканчиваются трехгранным концом, образуемым легким уклонением
лезвий к середине плоскости клинка. Рукоять имеет железную кресто-
вину, покрытую дорожчатым серебром с выгравированной иа ием над-
писью.
Короткая деревянная трубка рукояти покрыта серебряиой проволо-
кой; довольно широкая и массивная головка имеет на своей верхней
части пять дол; стержень закреплен иа средней доле.
В головку рукояти уже начинают с этого времени вделывать релик-
вии, например части мощей, и вот почему над ними произносятся клят-
вы, перед ними совершаются молитвы, а совсем ие потому, что рукоять
меча образует крест, как то думали раньше. Существует обычай подно-
сить к губам рукоять меча в зиак приветствия, обычай, сохранившийся
до сих пор при штурмах, и начало его следует искать в древнем обычае
воинов, которые перед битвой благоговейно прикладывались к мошам,
заключенным в шпажной головке.
В XI столетии кроме этих двух видов панциря являются и два других.
Изображение их сохранилось на коврах Байо, где мы видим норманнов
в таком вооружении. Панцири эти были: кольчатый - в котором желез-
ные кольца нашивались иа кожу рядами, и чешуйчатый - в котором
кольца (иногда продолговатые) нашивались таким образом, что одно
покрывало часть другого. Усовершенствованный внд последнего панци-
ря представляют броня и кольчуга - главнейшие доспехн рыцарей до
половины средиих веков, когда стали делать сплошные железные доспе-
хи.
Броня имеет вид длинной рубахи из толстой материи или кожи, иа
Появление н развитие рыцарства
87
которую нашиты ряды железных колец, предварительно нанизанных иа
прочный ремень таким образом, что одно кольцо покрывает часть дру-
гого. Каждое из них пришивалось к коже, а само расположение рядов
согласовывалось с частями тела, покрытыми броней.
Кольчуга появляется позднее брони, от которой отличается отсутст-
вием кожн или материи, так что состоит лишь из железных колец,
скрепленных между собой я образующих род длинной рубахн. Под коль-
чугой обыкиовенно носилось особого вида военное платье - толстый сте-
ганный на вате знпун, ставший, впоследствии, под именем гамбизона
необходимой принадлежностью сплошного или досчатого доспеха.
В XII столетии (когда впервые появляется употребление рыцарями
кольчуги) броня делается рчень длинной, причем ее разрезают от бедер
до самого низу для удобства верховой езды. В Германии рукава делаются
узкими; во Фраицнн более широкие. Введение кольчуги не вытесняет
употребление брони, которая долго еще остается преоблада ющнм доспе-
хом воина, так как стоит дешеВЙе первой и требует употребления гам-
бизона. Кольчуга, несомненно, восточного происхождения и появляется
в употреблении в Европе лишь после первого крестового похода.
Кольчуги XIII и XIV столетий всегда отличаются прекрасной работой.
Каждое кольцо куется отдельно, прячем выделывается иа одном конце
его отверстие, а на другом небольшой выступ; выступ этот пропускается
в отверстие соседнего кольца, а затем оба кольца склепываются. Такого
вида склепка получила название "ячменного зерна".
Искусство ковать кольчуги достигло в XIII столетня особенного со-
вершенства, причем различные оружейники совершенно различно сое-
диняют между собою кольца.
’ В этом отношении замечательны кольчуги, выполненные в городе
Шомбри во Франции, у которых каждое кольцо служит точкой соедине-
ния для четырех других. Самой употребительной формой для колец
была круглая; ио кроме этой встречаются н иные; так, например, изве-
стны решетчатые кольца: оин делались круглыми или овальными с по-
перечной перекладиной, делившей их иа две части.
Хотя кольчуги не выходят из употребления почти до конца XIV сто-
летия, но мало - помалу они становятся лишь дополнением вооружения
н служат для прикрытия сочленений и соединений частей из сплошного
железа, так как в XIV столетии оружейники достигают искусства ковать
сплошные доспехи.
Уже с XIII столетия делавется попытка надежнее защитить плечи н
колени от ударов меча и для этого к кольчуге приделываются наплечни-
ки н наколенники.
Наколенник (рнс. 162) составлялся нз пяти частей кованого железа.
Средняя, выпуклая, при сгибании или разгибания ноги свободно сколь-
зила по нижней и верхней частям, не выходя, одиако, за их края. Верх-
няя н нижняя части наглухо скреплялись с кольцами кольчуги. Средняя
часть удерживалась на шарнирах с боковыми частями, также соединен-
ными с КОЛЬЧУГОЙ.
88
П. фон Винклер. Оружие
Рис. 162. Наколенник XII столе-
тия (Парижский артилле-
рийский музей).
Наплечник (рис. 163) состоял из вы-
пуклого куска железа, который ремиями
прикреплялся к кольчуге. С конца XIII
столетия начинают защищать и локтн,
для чего на иих помещались сгибающие-
ся иа шарнире щитки, а с иижней сторо-
ны руки, от локтя до плеча, прикрепляли
к кольчуге железную полоску, предотв-
ращающую перелом руки при ударе по
ней палицей. Таким образом, являются
налокотники, наручи, а затем и набед-
ренники - железные пластинки, защи-
щавшие берцовую кость.
В таком вооружении рыцарь был со-
вершенно
недоступ
ен для поражения, так что если и удава-
лось всадника сбить или стащить с по-
мощью рогатии или косарей с лошади, то,
повергнутый иа землю, ои все-таки оста-
вался вполне защищенным от ударов.
Так, в сражении при Бу в ине (1214 году)
король Филипп Август был повален иа
землю, но враги не могли причинить ему
никакого вреда, так как ие было возмож-
ности пропустить под его кольчугу нож, и
подоспевшие вассалы могли благополуч-
Рис. 163. Наплечник ХШ столе-
тия (Парижский артилле-
рийский музей).
ио освободить короля.
Рис. 164. Шлем из кованой
красной меди (конец XI сто-
летия) (Парижский артил-
лерийский музей).
Головные доспехи или наголовъя до XI
столетия, обыкновенно, были из меди.
Редко встречаются сплошные железные
наголовья, подобно нормандским, выде-
лывавшихся из цельного куска железа;
чаще же из железных полос составлялась
рама конической формы, на которую на-
тягивалась кожа. Но, обыкновенно, изго-
ловье медное. Шлем кониого воина почти
всегда имеет форму усеченного конуса с
четырехугольным отверстием иаверку
задней стороны и крестообразным - на пе-
редней (рис. 164); отверстия эти, без со-
мнения, служили для доступа к голове
воздуха. При помощи двух небольших бо-
ковых отверстий круглой формы к шлему
прикреплялось покрывало, ниспадавшее
Появление и развитие рыцарства
на спииу, назначение которого было
предохранить шлем от солнечных лу-
чей, а также и несколько ослабить силу
Удара.
К середине XII столетия шлемы уже,
обыкновенно, железные и тулья их имо-
ет форму эллиптического купола, обра-
зованного шестью скрепленными между
собою полосами (рис. 165). Внизу шлем
имеет поля или околыш, над которым
прибит обруч. Нос защищен наносни-
ком, а уши и шеки наугиами, приклепан-
ными с внутренней стороны к обручу.
Шея защищена пластинкой, прикреп-
ленной иа шарнире также к обручу. К
Рис. 165. Железный шлем начала концу этого столетия шлемы принимают
коническую форму. Образцом такого
шлема может служить изготовленный
для герцога баварского, Генриха Льва
(1152- 1180), Шлем этот, несомненно, византийской работы (рис. 166).
Тулья из вороненого железа; с прикрепленными восемью сходящимися
к вершине позолоченными полосами. Место соединения нк покрыто*
золоченым же кружком, над которым такая же пуговка. Низ шлема обит
золоченой полосой, украшенной изображениями животных и орнамен-
тами.
Крестовые походы указали рыцарям
всю непригодность таких изголовий, так
как последние мало защищали от ударов
меча или палицы, и вот к середине XIII
столетия является новая форма шлема,
ему придают вид горшка ("горшковндныи'
шлем - topfhelm); он выковывается из од-
ного куска железа и закрывает всю голову,
упираясь нижними краями на плечи. Для
зрения делаются или круглые отверстия,
или прорези в виде щелей. Чтобы несколь-
ко облегчить шлем и дать свободный до-
ступ воздуха во многих местах
проделывались отверстия. Иногда такому
шлему давали конусообразную форму, а
снизу прикрепляли нбармицу, т.е. желез-
ную, составленную подобно кольчуге сет-
Рис, 166. Шлем герцога бавар-
ского Генриха Льва (1152-
1180)
ку, покрывавшую плечи. Горшковидиый шлем был очень тяжел, а пото-
му его надевали лишь перед боем; остальное время ои прикреплялся к
седлу ремнем, продетым сквозь кольцо, помещенное обыкновенно на-
верху шлема. Чтобы не оставаться с непокрытой головой, рыцари носили
П. фон Винклер. Оружие
Рис, 168, Наголовье из
кольчатой cent
(XIII столетие)
Рис, 168-169, Легкие шлемы ХП1 столетия
или железиую кольчатую сеть (рис. 167), или небольшие остроконечные
шлемы (рис. 168 - 169), поверх которых в минуту боя надевался тяже-
лый шлем. Легкий шлем иногда имел наиосник.
Щиты германцев, как мы видели выше, были крайне простые: из
легкого дерева, крытого иногда мехом, большей частью волчьим - обы-
чай, удержавшийся до XII столетия, когда встречаются еше щиты, вер-
хние части которых покрыты мехом.
Ко времени Карла Великого явилось два рода щитов: одни, употреб-
лявшиеся рыцарями, были круглой или заостренной книзу формы, из
легкого дерева, часто крытого кожей, обитого железными гвоздями и
Рис. 170, Бретонский щит
из бронзы, найденный
в Линкольншире (X
век).
бляхами. Круглый щит (рондаш)имсл в цен-
тре выдающееся острием иавершье. Щиты
эти носились на длинном ремие на левой руке.
Другие, служившие для пехотинцев, были го-
раздо больше, имели выпуклую миндалевид-
ную форму и делались высотой около 1 метра
из дерева, скрепленного по краям и крестооб-
разно в середине железными полосами, при-
битыми железными же гвоздями с такими же
бляхами. В сражении щит укреплялся острым
концом в землю, и, кажется, уже с IX столе-
тия вошло во всеобщее употребление ставить
такие шиты плотно одни к другому, образуя
этим подобие стеиы, служившей прекрасным
прикрытием для стрелков.
Такая форма щита была во всеобщем упот-
реблении в немецких землях; в южной и юго-
западной Европе чаще встречались круглые и
овальные щиты, попадающиеся также, хотя и
довольно редко, и в северной Европе. Иногда щит делался из бронзы
(рис. 170); такие щиты, обыкновенно, бретонские.
Уже с VI столетия появляются щиты, украшенные золотом и драго-
Появление и развитие рыцарства
ценными камнями. Обычай этот мало
Рис. 17 L Нормандский щит XII века
с украшениями, крутыми чер-
ной и красной краской по белому
грунту.
- помалу уступает место раскрашива-
нию щита и помещению на нем стран-
ных и грозных фигур, несомненно
восточного происхождения. Появив-
шись с XI столетия со времен Гаральда
111 Норвежского щиты эти мало - по-
малу входят в употребление, которое
с XII 1-го столетия становится всеоб-
щим. Образцом таких щитов могут
служить нормандские щиты
(рис. 171),
Столкновение рыцарей с восточ-
ною конницей заставило рыцарей
улучшить свое вооружение, почему
уже с конца XII века у них появляется
длинный щит, почти такой же, как и у
пехотинца» В XIII столетии потреб-
ность в длинном щите исчезает, так
как кольчуга достаточно защищает
всадника, и поэтому к началу XIVсто-
летия щиты становятся меньше, железных полос и иавершья уже нет, а
щит мало - помалу принимает треугольную форму, по своей величине
прикрывая лишь несколько более половины груди и левое плечо. Такой
щит получил название тарча (tartsche, petit ecu), иногда делался метал-
лический и всегда покрыт ге-
ральдическими изображени-
ями (рис. 172). С конца XIV
века являются различные
формы тарча: полукруглая,
четырехугольная (напримсрт
в Англии и Франции), квад-
ратная, овальная и другие,
Мечи этого времени очень
длинны, массивны и имеют
два лезвия. Острие их до-
вольно тупое, так что они не
могут служить для укола, но
лишь для удара. Сталь пре-
восходно закалена н очень
тверда, причем металл почти
не пострадал от ржавчины.
Рукоять имеет крестообраз-
ную форму, образованную
трубкой ее и несколько изо-
гнутыми вииз дужками»
Рис. 172. Рыцарский щит первой половины XIII
века, принадлежавший одному из фамилий
Бриен (в женском монастыре в Зеердофс в
кантоне Ури),
92
П. фон Винклер. Оружие
Трубка рукояти имеет вверху пластинку, над которой иногда помеща-
ется пуговка верхней заклепки. Длина мечей около 1 метра.
Таким образом, к этому времени меч получает совершеннейшее уст-
ройство, которое он сохраняет до эпохи Возрождения.
Клинок обоюдоострый; обух его сужается в стержень, иногда для
прочности имеющий в начале утолщение; конец стержня закрепляется
вверху рукояти. Рукоять устроена таким образом: ннжняя часть ее
имеет прямоугольное отверстие для прохода стержня и, если опускается
на клинок, то называется щитком, Она имеет два разветвления, обра-
зующие с трубкой рукояти крест, называющиеся дужками. Трубка,
обыкновенно, делается из дерева, которое покрывается плетеной желез-
нон проволокой н стягивается кольцами: над трубкой помещается ме-
таллический шарик - головка рукояти. Стержень клннка проходит
через трубку н головку, которая нередко оканчивается маленькой пу-
говкой, где заклепывается конец его.
В конце XII столетня трубка часто удлиняется настолько, что мечом
можно действовать одной илн двумя руками. Плоский клинок образует
на каждой стороне двойной откос и имеет посередине широкий желобок
(долу), который илн проходит до оконечности клннка, или пресекается
на его ннжней трети. В эту эпоху мечи часто заостряются, как стрелы, н
даже сильнее, и могут делать страшные уколы, так как хорошо направ-
ленный удар двумя руками может поломать кольца кольчуги.
Ножны деревянные и покрываются кожей нлн матерней н привязы-
ваются к поясной портупее на перевязи, каждый конец которой, разре-
занный на ремин, образует плетеное кожаное
кольцо.
Ремни эти, обыкновенно покрытые бархатом,
ihf шелком и шнты золотом, а иногда украшены фн-
кЙ иифтью, так как военная роскошь все увеличнва-
jd ется, несмотря на запрещение королей н
йй полководцев.
Рыцарские мечи всегда выдел яются своей красо-
Чг 4 И той, будучи благородным оружием попреимущест-
й ву. В продолжение месяцев нх оставляли лежать на
ЗжЯ алтарях, они участвовали в литургии, их благо-
словлялн свяшенннкн и даже освящали. Лучшие
хранились в сокровищницах монастырей под алта-
Рис. 173. Рукоять рямн, на могилах своих бывших владетелей. Им
меча хш века. дают имена, как то делалось еще во времена Каро-
лингов; прн инвеституре, короновании, посвяще-
нии они участвуют в церемонии в силу строго
соблюдаемого постановления. Их происхождению часто приписывали
сверхъестественный характер; некоторые нз них обладали волшебными
свойствами.
Великолепный меч XIII столетня (рис. 173), принадлежавший перво-
начально коллекции Базилевского, а ныне находящийся в Император-
Появление и развитие рыцарства
93
ском Эрмитаже, представляет собой художественное произведение фи-
нифтяного искусства; рукоять его покрыта украшениями и изображени-
ями животных и сделана из накладного на серебро золота. Дужки ес
Снизу расширяются и своей формой несколько напоминают железо то-
пора.
Предание приписывает это оружие магистру Тевтонского ордена Гер-
ману Зальцу (1210 - 1239).
Сравнительное усовершенствование доспехов к началу XIV века по-
влекло за собою изменения н в форме мечей; так как у военных людей
XIV века часто встречаются уже по два меча различных размеров. Мень-
шнн нз них не превышает всей своей длиной одного метра. Тонкий
крепкий клннок, нз очень твердой стали, усиливается средним ребром,
всегда высоким, от которого идут откосы, образующие своим соединени-
ем лезвия. Лезвия соединяются в узкое острие, незаметно образующееся
от постепенного суживания клинка, всегда довольно широкого при осно-
вании. Очень простая крестовина дужек образуется прямыми разветв-
лениями; короткая трубка дает рукоять только для одной рукн; головка
ее имеет форму вертикального диска со скошенными боками, т.е. окру-
женными двойным полужелобком, вследствие чего край полу чается гра-
неным.
Так как при сильных столкновениях в схватке легко было выронить
меч, то стали приделывать к шейке головки цепь нли крупную кожаную
тесьму, которая другим концом прикреплялась к гамбизону или к на-
груднику и делавшуюся настолько длинной, игобы не стеснять движе-
ний рукн, какие бы положения она нн принимала. Другая цепь
прикреплялась с той же целью на левой стороне для кинжала.
• Но так как поперечные удары не могли быть вполне действительными
против сплошных доспехов, и даже против кольчуги, то стали употреб-
лять очень большой меч, более тяжелый н крепкий н часто с очень
острым острнем, употреблявшийся нередко н в пешем бою. Это были
двуручные мечи™, о которых беспрестанно упоминают писателя XIV
века.
Подобные мечи известны в Нневеркеркской коллекции. Клинок име-
ет в длину 1 метр 17 см, рукоять - 33,5 см; дужки от одного до другого
края 27 см, Клннок с средним ребром ромбического сечения имеет два
лезвия, которые идут к острию, принимающему на расстоянии несколь-
ких сантиметров от конца трехгранную форму; на обухе, около конца
его, вырезанного двойным щитком, положено клеймо, изображающее
цветок лилин. Очень удлиненная рукоять расширяется в виде павлинь-
его хвоста, с двойным откосом на каждой стороне; на выпуклой головке
ее находится шляпка заклепки; длинная и тонкая трубка, покрытая
кожей, с кольцами, сплетенными на ее оконечностях, служит для двух
Рук, н все оружие, одинаково пригодное, чтобы колоть или рубить,
исполнено безупречно.
Такой меч был оружием всадника. Пехотинцы, по преимуществу,
употребляли более короткие мсчн, скорее ножн с плоским широким
94
П. фон Вииклер. Оружие
Рис. 174- Кин-
жал с коль-
цами (а
rouelles).
клинком, которым одинаково удобно было распороть
живот лошади и перерезать горло человеку, пропу-
стить клииок между скреплениями доспеха. Но об
этих коротких ножах, равио как и кинжалах (догах)
этой эпохи, представляющих большое разнообразие
форм, мы знаем весьма немного. Самыми удачными
из них следует считать стилеты (percemailes), у ко-
торых длинный (около 1 фута) всегда крепкий и чу-
десной закалки клииок имеет форму шила с
выпуклым острием вследствие перемены продольных
плоскостей отреза. Рукояти их довольно просты, име-
ют, обыкновенно, небольшие дужки и начальную го-
ловку; тонкие трубки часто образуются деревянными
или роговыми лубками, прибитыми к стержню. Фла-
мандцы отдавали предпочтение кинжалу a rognons, у
которого деревянная трубка образует над дужками
два характерных закругленных утолщения.
У кинжалов a rouelles на обеих оконечностях трубки находится кру-
жок, образующий головку и нижнюю пластиику рукояти. Кинжал музея
Клюии (рис. 174) имеет два довольно толстых железных кружка, без
всякой отделки, почерневших и покрытых ржавчиной.Крепкое и пол-
ированное дерево трубки, рыжеватого оттенка, высечено в виде витой
колоины с заклепками, расположенными продольными рядами и дохо-
дящими до стержня. Клииок имеет одно лезвие с очень широким обухом,
вследствие чего он получает почти треугольную форму, но, несмотря иа
это, может рубить и колоть. Этот, без сомнения, французский кинжал
имеет в длииу 36 см, крепок и массивен; все в ием обнаруживает оружие
постоянного употребления, и в работе его нет никакой роскоши или
излишества. Итальянцы также изготовляли подобные кинжалы и у них
это оружие приобрело себе большую известность. Они делались целиком
из железа, стойким треугольным и необыкновенно острым клинком, без
утолщеиия при острие. Верхний кружок рукояти значительно больше
нижнего, ио оба они, равно как и трубка - тонкая, круглая и расширяю-
щаяся снизу вверх, - выгравированы пересекающимися линиями, обра-
зующими клетчатое украшение на вороненом железе. Ножиы из черной
кожи разделяются иа три влагалища, одно для кинжала, а два других для
шил, маленьких ножей, называвшихся иногда батардо. Эти кинжалы
носились иа правой стороне, прикрепляясь на высоте бедра на золотом
или серебряном поясе ювелирной работы; посредством цепи оии соеди-
нялись с нагрудником лат. Кинжалы a rouelles были преимущественно
оружием конных воинов, и их больше употребляли на юге, чем на севере.
Кинжалы a rognon употреблялись больше во Фландрии и Англии, так
как этим оружием вооружены с XIII века английские рыцари, изобра-
женные на гробницах.
Короткое оружие пехотинцев очень напоминает кортик и образчики
его имеются в различных коллекциях. Вся длина оружия простирается
Появление и развитие рыцарства
9<
до двух футов; длинный и широкий клииок оканчивается острым кон-
цом, образующимся расходящимися лезвиями; широкий и плоский стер-
жень покрыт роговыми пластинками, образующими трубку, железные
дужки спускаются к лезвиям и затем приподнимают несколько свои
головки с закругленным профилем; прямой стебель идет от щитка и
служит опорой для большого пальца, головка образуется из железиой
полосы, покрывающей верх рукояти и принимающей ее выпуклую фор-
му.
Самым ужасным оружием этого времени следует считать датский
боевой топор с широким железком, кончающимся наверху острием для
того, чтобы можно было наносить уколы; его широкий клинок имеет
полукруглую форму; длинная рукоять прикреплена несколько косвен-
но, увеличивая этим силу удара. Конные воины рубились им двумя
руками, приподнимаясь на стременах и садясь на заднюю луку седла,
чтобы быть выше. У пехотиицев же топоры насаживались на длиииое
древко и были одинаково пригодны колоть, рубить и даже стаскивать с
седла; топоры эти назывались гвизармами (guisarmes), косарями
(faiicharts), а позднее годендаками (godendacs) у фламандцев, от кото-
рых н произошла алебарда.
Рыцари имели и палицы, делавшиеся из дерева, на которое набива-
лись гвозди и острие железа; с течением времени эти железные головки
стали делаться с отставленными плечиками, подражая, без сомнения,
семенам зонтичных растений, потому что почти все семена таких расте-
ний, встречающихся в Западной Европе,
напоминают острие палицы от ХШ до
XVII века.
Рис. 175. Боевой бич (Париж
ский артиллерийский му-
зей) .
Боевой бич (fleau d’armes) представ-
ляет собою палиц}' с подвижной главой,
соединяющейся с древком посредством
привязи или цепи; это оружие ие было в
большом употреблении, потому что при
неумелом обращении оно могло прине-
сти столько же вреда своему хозяину и
его товарищам, как и его неприятелю.
Чаще других он встречается у восточных
народов, византийцев, германцев и
швейцарцев, около XIV века и особенно
в XV. Подобный бич найден был близ
Тивериады (рис. 175), Он византийской
работы; его яйцевидная деревянная гла-
ва имеет железную оправу и украшения,
которые были некогда позолочены и прибиты гвоздями с золочеными
шляпками искусной работы.
Копье употреблялось всегда очень длинное; его древко, обыкновенно
из ясеия, оканчивалось коротким, выпуклым заостренным железком в
форме листа, пирамиды или шила. Направляя удар, копье не держали
96
П. фои Вииклер. Оружие
еще тогда подмышкой, что ие могло дать такой верности удара; тогда
древко держали на высоте ноги, в горизонтальном положении, выпуская
вперед около четверти всей длины иа высоте загривка лошади, чтобы
удар пришелся в живот противника. Подобные удары, страшно усилен-
ные движением лошади, были смертельны, несмотря на кольчугу и гам-
бизои. Но действовать таким длинным (до 5 метров), тяжелым копьем
было не легко; для этого требовались не совсем обыкновенная сила и
ловкость, а также продолжительная практика в управлении лошадью и
оружием. Во время переходов копье носилось в вертикальном положе-
нии, причем наконечник вкладывался в кожаиый башмак, висевший
около правого стремени. С конца XIII века, иа некотором расстоянии от
конца стали делать железный щиток, образующий очень наклониый
конус, основание которого предохраняло кисть и руку.
С начала XI11 столетия лошади покрываются длинными чепраками
из материи и это делалось не ради желания украсить лошадь, но главным
образом, чтобы хоть несколько предохранить от стрел, а также ударов
меча или топора, которые нередко ранили животное в поджилки. Мера
эта была, вероятно, введена иа Востоке во время крестовых походов
против турецких стрел.
Турецкий лук15 с двойным изгибом бросает свои стрелы на очеиь
большие расстояния и со значительной силой. Стрелы же английских,
нормандских, французских или германских пехотинцев достигали про-
тивника на расстоянии до двухсот шагов. Лук делался из тисового дерева
и имел от четырех до пяти футов в высоту; стрелы с тылка оперялись
перьями или к иим приделывались крылышки из кожи; железко стрел
было различной формы. Железки с треугольным или четырерхугольиым
сечением назывались boujons и употреблялись больше всего для само-
стрелов (арбалетов). Barbillons назывались стрелы с зубчатым наконеч-
ником ; у possadoux железко было плоское и четырехугольное; dardes -
более длинные стрелы, были снабже-
ны тяжелым железком; древко всегда
делалось из легкого дерева, входив-
шего в железную трубку.
Несмотря иа запрещение Лотран-
ского собора (1139 г.), самострел был
в большом употреблении у пехотин-
цев, потому что, если стрельба из него
и требовала больше времени, чем
стрельба из лука, зато удар был вер-
нее и дальше. Вот почему это смер-
тельное оружие ие только ие
выводится, а, напротив, имеет все
больший успех до XV столетия и исче-
зает только в XVI, когда появляется
Рис. 176. Наглавник XIV столетия.
Появление и развитие рыцарства
огнестрельное оружие, которым самострел уступал очень мало, особен-
но первым ручным аркебузам.
Улучшение вооружения к концу ХШ столетия заставило ввести и
конскую броню.
Первая вешь, прибавленная для защиты лошади, уже покрытой, как
мы видели, чепраком, был наглавиик (chanfrein), ио он ие был еще во
всеобщем употреблении до коица XIV столетия, и редкие, уцелевшие до
нашего времени образчики этого доспеха сделаны из вощеной ,кожи,
картона и редко из железа. Наглавиик Парижского артиллерийского
музея представляет замечательный образец такого вооружения
(рис. 176). Он сделай из листов пергамента, наклеенных одиниадругой;
вероятно, еще сырыми их накладывали на формовку, воспроизводив-
шую голову лошади. Продольная железная полоса проходит с макушки
до ноздрей, покрытых двумя железными круглыми пластинками, усеян-
ными отверстиями для дыхания. Отверстия для глаз защищены двумя
железными раковинами, окаймленными обручем; наушники совершен-
но замкнутые, представляют собою цилиндры с обрезанным в виде сви-
стка верхннм отверстием. Чрезвычайная простота этого наглавиика, не
имеющего ни рисунков, ии украшений, его железная оправа, вся вылу-
женная для предохранения от ржавчины, свидетельствует, что доспех
этот был в постоянном употреблении и служил больше на войне, чем на
турнирах.
Глава 9
XIV и XV столетия
началу XIV столетия вооружение рыцаря становится уже доволь-
но совершенным. Кольчуга, покрываюшая его стан, усилена на-
плечниками и наколенниками; голова защищена шлемом, а за плечами
носится длинный щит. Но искусство оружейников ие остановилось на
этом: в XIV веке появляются разнообразнейшие формы головных доспе-
хов; туловище защищается прочной бригантиной, которая мало - пома-
лу вытесняется сплошным или досчатым доспехом, получающим полное
развитие в XV столетии. Кажется, что в таком вооружении рыцарь
становится вполне неуязвимым... и вдруг у него является такой страш-
ный враг, от которого не может спасти ни роскошный доспех, ии личная
доблесть или мужество рыцаря и который без всякого сожаления, пора-
жает первого подвернувшегося ему противника - будь то знатный фео-
дал или ничтожный проходимец. И закованный в железо рыцарь падает
в бесславном бою с плохо вооруженным пехотинцем, который на недо-
сягаемом до рыцаря расстоянии шлет ему верную смерть, Этот страшный
враг был порох.
Мы не знаем, когда он был изобретен, но почти с достоверностью
известно, что порох, как военное Средство, употребляется уже в древно-
сти. Так, в 668 г. по Р.Хр. при осаде Константинополя Каллиник из
Гелиполя сообщает Константину Погоиату секрет приготовления "гре-
ческого огия”. Из этого и многих других сообщений можно заключить,
что порох первоначально употреблялся как зажигательное вещество,,
причем огонь служил непосредственным средством разрушения, и толь-
ко много позднее в нем открыли метательные свойства.
Последнее открытие принадлежит, по-видимому, Востоку; по край-
ней мере, на это указывает сражение при Лигнице, где порох впервые
был применен в этом виде против татар (в 1241 г.). Общее же примене-
ние пороха для выстрела железными и каменными ядрами начинается
спустя столетие, и тут опять Восток предупреждает Запад: мавры упот-
ребляют огнестрельное оружие при обороне Аликанта (1331 г.) и Алвд-
жевира (1342 г.). Сражение, в котором европейцы впервые имели
несколько огнестрельных орудий, было сражение при Кресси (1346 г.),
где англичане выставили шесть пушек.
С самого начала порох получил огромное применение, его употреб-
ляли не только для небольших карабинов, ио и для больших пушек,
перевозившихся на колесах.
Первое огнестрельное оружие, которое встречается в полевом сраже-
нии, было скрепленное из железных полос орудие, совершенно такой же
Г1. фон Винклер. Оружие
99
конструкции, какую с древнейших времен находим у китайцев, Из этого
видно, что применение пороха, равно как и изобретение огнестрельного
оружия, принадлежит по происхождению Востоку. К концу XIV столе-
тия повсеместно обнаруживается стремление увеличить действие поро-
ха, следствием чего было увеличение размеров огнестрельного орудия и
появление огромнейших орудий, которые в изобилии находятся в турец-
ких крепостях.
Введение легко передвижных полевых орудий впервые является у
гусситов около 1420 г.; около 1470 г. эти Орудия находят себе бесчислен-
ное применение у бургундцев, и с этих пор артиллерия становится наря-
ду с кавалерией и пехотой. Этот новый род войска состоял
преимущественно из мещанского сословия с ремесленным оттенком и
совсем не имел национальной окраски, так как власти часто употребля-
ли для этой цели Оружейных мастеров, какие где попадались; так, на-
пример, в Турции служат артиллеристами итальянцы, греки и венгры,
а в Бургундии итальянцы, немцы и т.д, Когда около 1430 г. огнестрель-
ное оружие стали отливать, то к этому делу были призваны плавильщи-
ки, которых мы находим в этой роли до конца XVII столетия.
Употребление ручного огнестрельного оружия прививается в пехоте
очень медленно; по странной случайности такое оружие, как, например
карабин, долго употреблялось исключительно кавалерией и только око-
ло 1370 г. появляются первые ручные стволы иа подставках, которые,
однако, больше служили для метания, чем для прицельного выстрела.
В XV столетии в пехоте распространяется употребление легких руч-
ных стволов, из которых стреляли держа оружие под правой рукой; ложе
начинают приделывать только около 1480 г,; добавим еще, что почти до
1450 г. большинство войска упорно предпочитало новому оружию лук и
самострел.
До XV столетия кавалерия еще сохраняла несколько тот характер,
которым она отличалась во времена феодализма, ио ряды латников до
такой степени редели, что полководцы принуждены были взять на себя
заботу о надлежащем состоянии кавалерии; они или сами непосредст-
венно нанимали обедневших дворян, или поручали это дело какому-ни-
будь надежному и всеми уважаемому лицу. Вовремя крестовых походов,
как мы видели, рыцарство выставило тяжелое вооружение как средство
против врага, для победы над которым, между тем, требовалась ие столь-
ко сила, но и подвижность. Отсюда возникло неправильно преувеличен-
ное представление о достоинствах сплошного прикрытия из железа
против неприятельского оружия, заблуждение, которым была преиму-
щественно заражена кавалерия, и которое долго продолжает господст-
вовать, пока, наконец, целые ряды хорошо защищенных доспехами
воинов ие попадали под градом снарядов и пуль.
Вооружение XIII века, постепенно перешедшее около 1420 г, в досча-
тое вооружение, могло защитить ие только против копья и меча, но даже,
в крайнем случае, и против стрел самострела и ядер карабина. Но это
воинственное на вид вооружение не сделало конницу ии более подвиж-
100
XIV и XV столетия
иой, нн более пригодной для сражения, хотя она с течением времени и
соединила с иим понятие о древием рыцарстве. Преобладающим оружи-
ем коииого воина все-таки остается копье, которое около 1460 г. по
большей его тяжести стали во время удара накладывать иа крючок,
прикреплявшийся иа левой стороне нагрудника. Меч и кинжал, подобно
шлему, прикреплялись к доспеху иа цепочках, чтобы ие потеряться в
схватке, но так как эти цепочки сильно перепутывались, то уже в начале
XV столетия они выходят из употребления. С ХШ столетия излюблен-
ным оружием коииого воина становится тяжелый меч с длинным клин-
ком и крепкий кинжал.
Уже в конце XIV столетия в Англии, Испании, Брабанте и Италии
появляются отряды легкой кавалерии, составленные из наемных воинов
(scopiti), вооружение которых состоит преимущественно ие из копья, а
из меча и лука, а позднее из карабина.
В 1322 году Фридрих воспользовался дружелюбными отношениями с
венграми для получения помощи от венгерской кавалерии. В Италии
значение легкой кавалерии росло все более и более, и так продолжалось
до XVII столетия.
Со времен швейцарских войн значение пехоты увеличивается, а с
ним вместе увеличивается и внимание к ее вооружению, и это внимание
простирается ие только иа одно оружие, ио и иа защиту самого человека,
который становится все более и более ценимым. Пехотинцы, в особен-
ности стрелки, имели теперь для своей защиты только деревянный щит,
а ранее оии защищались доспехом, который удержался до XV столетия;
он сильно стеснял свободу действий, хотя и предоставлял много преиму-
ществ при нападении.
В общем, вся пехота разделялась иа копейщиков и стрелков. Только
испанские пехотинцы сражались с мечом и круглым щитом. Около
1320 года в пехоту проникает здоровый нравственный элемент, военным
искусством руководит нравственный фактор, развивается тактика:
сколько обдуманные, столько же и смелые предприятия, походы и напа-
дения того времени служат достаточным доказательством такого благо-
творного переворота. Рука об руку с тактикой шло и развитие оружия,
и в этой области обнаруживается стремление ие только сделать его
удобнее, но чтобы одно оружие было пригодно в одно время и колоть и
рубить. Необыкновенной военной славой пользовались швейцарцы, у
которых своеобразный способ сражения находился в полном согласии с
их вооружением. До XIV столетия оно было довольно просто и состояло
из тяжелого щита и копья; затем стали употреблять шлем и иагрудиик,
оставив щит и вооружившись длинным копьем, коротким мечом и ко-
ротким кинжалом. Некоторые, отличавшиеся силой, сражались огром-
ными мечами и тяжелыми палицами. Как способ фехтования, так и
вооружение швейцарцев послужило впоследствии прототипом для рат-
ников Максимилиана I.
Во Франции, где рано ощущается недостаток войска, короли принуж-
дены были уже в ХШ столетии держать наемные войска (брабаисоиы,
П. фон Винклер. Оружие
101
Рис. 177- Жандарм Карла VII (Париж-
ский артиллерийский музей).
арманьяки), состоявшие из легко
вооруженной пехоты и смотревшие
иа войну как иа средство обогаще-
ния. Как слабую попытку создать
национальное войско следует счи-
тать учреждение Franc-archers или
вольных стрелков, которое при-
надлежит Карлу XII и относится к
1448 году. Не лучше армаиьяков
были итальянские condottieri,
только вооружение у иих было по-
прочнее. Германия и другие страны
взяли это последнее за образец для
вооружения своего войска в XV и
XVI ст. Повсюду копья, короткие
мечи, шпаги, самострелы подража-
ют своей формой итальянскому
оружию.
Интересно, что в войсках Восто-
ка повторяются явления, какие мы
видим иа Западе. Так же и там, та-
тары, турки и более всего арабы не
хотели сражаться пешком, но сул-
таны далеко опередили европейцев в устранении этого вредного настро-
ения созданием сильной пехоты из янычар.
Вооружение турецкогбвойска по многочисленности племен, входив-
ших в состав этого большого государства, было крайне разнообразно, и
впоследствии на нем сказалось и европейское влияние. Янычары были
вооружены луком и кривым мечом, а спаги или тимариоты, состоявшие
из европейцев, сражались длинным прямым мечом и копьем на тонком
древке; жители Анатолии при своем почти феодальном устройстве были
вооружены вполне по-азиатски: кривыми мечами, луком, секирой и
дротиком (djerid).
Около конца XV столетия во главе военных реформ стоит бургундское
герцогство под управлением Карла Смелого. Многие постановления это-
го государя, если смотреть иа иих с внешней стороны, возбуждали удив-
ление, и некоторые из них, как, например, организация огнестрельного
оружия, несомненно, заслуживают высокого одобрения. Но всему ог-
ромному войску недоставало однородности; поэтому - то и случилось,
что, по-видимому, роскошной превосходно вооруженное войско ие вы-
держало нападения швейцарцев. Подобное же явление было иа Востоке,
когда против фанатичных гуситов были выставлены только толпы наско-
ро вооруженных и разнородных ратников.
К началу XIV столетия выделка оружия достигает такого совершен-
ства, что кольчуга уже становится мало пригодной для защиты от ударов
меча, а особенно от поражения самострелов. В XIII столетии к ней, как
102
XIV и XV столетия
мы видели, прибавили наколенники и наплечники, к которым вскоре
присоединились налокотники, а затем стали защищать железом ноги,
бедра и руки. Таким образом, мало - помалу начинают покрывать все
тело железом, составляя сплошной доспех. Металл его куется холодным
путем, обнаруживая в рабочих научные сведения, так как искусно сое-
диненные части доспеха дают полную свободу движению членов. В
половине XIV столетия к доспеху присоединяется широкий золотой или
серебряный пояс и железный нагрудник, надевавшийся под кольчугу.
В XV столетии сплошные доспеки достигают своего полного развития,
и нет лучшего и более обдуманного вооружения, чем то, которое иосят
французские жандармы короля Карла VII (рис. 177). Только доспех
первой половины XVI столетия стоит выше по своему точному соедине-
нию частей; ио в красоте форм он уступает готическому вооружению.
Доспех жандарма, принадлежащий Парижскому артиллерийскому
музею, можно считать образцовым и по нему можно составить себе
верное представление о вооружении начальника рот, организованных
Карлом VII в 1439 и 1445 гг. и существовавших до конца царствования
Людовика ХШ.
Наголовье доспеха состоит из шлема - салада, у которого конец тульи
переходит в длинный назатыльник, а предличник, привинченный на
верху латиого нагрудника, защищает низ лица, верхнюю часть которого
покрывает неподвижное забрало, имеющее на высоте глаз поперечное
отверстие для зрения. Плечи защищены наплечниками из наложенных
одна на другую блях, которые соединяются с налокотником. Щитки
плеч опущены к нагруднику и защищают подмышки, покрытые, кроме
того, кольчатой сетью. Сопротивление латного нагрудника усиливается
иижним утолщением, называемым панцирем. Набрюшники набедрен-
ники в форме черепицы спускаются на живот и бедра; кроме того, для
защиты бедра нередко имеются еще второстепенные доспехи, называе-
мые боковиками, а большое крестцовое прикрытие, расширяющееся
здесь в форме павлиньего хвоста, покрывает сиденье и составляет про-
должение спины лат, которая также часто сиабжеиа утолщением, соот-
ветствующим утолщению нагрудника. Налядвенники дополняют
защиту бедер, покрытых, кроме того, около таза кольчужной юбкой;
наколенники с большими ушками снабжены двумя верхними пластин-
ками при соединении с налядвеиииками и двумя нижними при соедине-
нии с поножами, вследствие чего получается большая гибкость в
суставах. Поножи имеют шалиеры иа внешней и застежки на внутрен-
ней стороне и состоят из наголенника и наикринника. Обувь имеет здесь
ту остроконечную форму с длинным острием, против которой гремели с
конца XIV века королевские эдикты и папские буллы и которая была
уничтожена только Карлом VIII. Локти защищены большими налокот-
никами, а самая рука от локтя до кисти покрыта внизу продолжением
латных рукавиц.
Круглый щиток копья защищает всю правую сторону воина, когда он
нападает иа неприятеля. Направляя удар, воин садится на высокую
П. фон Винклер. Оружие
лопатку задней луки седла, вытягивает ноги вперед, упираясь в стреме-
на, нагибается к шее лошади, выставляя вперед правое плечо, почему
лошадь и должна идти галопом с правой ноги.
Шпоры имеют широкие колесца с отставленными лучами; длинные
стержни, поднятые к колесцу, дают возможность шпорнть лошадь под
боковыми прикрытиями. Когда жандарм хочет сойти с лошади, то ору-
женосец освобождает его от острий башмака, прикрепленных на враща-
ющейся пуговице, и отстегивает штрипки шпор.
Лошадь (рис. 177) покрыта немецкой броней той же эпохи, т.е. второй
половины XV века. Броня украшена бороздками. Латы крестца образу-
ют большую попону, покрывающую весь зад лошади до почек, защищен-
ных большими пластинками боевого седла, откуда идут крепкие
железные прутья, держащие лопатку луки. Боковые прикрытия покры-
вают с обеих сторон бока лошади и соединяются с латами груди, распо-
ложенными скошенным полукругом, чтобы не стеснять коня. Шея
покрыта сверху латами, состоящими из дугообразных накладок, при-
крепленных на кольчугу, покрывающую всю шею. Наглавник с непол-
ными наушниками образует защиту для глаз; ноздри покрыты
поднятыми в виде раковины пластинками. Граненые шишечки мундш-
тука сделаны из стали; поводья, находясь в зависимости от длинных
ремней мундштука a connetable, покрыты полосками; поводья состоят из
ремней* Спереди шеи кольчуга неплотно прилегает к телу и спускается
на латы груди; вероятно, в военное время эти части соединялись более
прочно. Очень прочная кольчуга состоит из звеньев и колец, нарезанных
резцом, что образует ткань чрезвычайной прочности.
Доспех этот, хорошо облегающий стан, довольно легок и весит не
более 50 фунтов, что, распределяясь на всю поверхность тела, не пред-
ставляет особенной тяжести. Поэтому конные латники часто спешива-
лись, как это было, например, в знаменитом сражении при
Сен-Жан-де-ла Бирз (1444 г.), когда несколько спешившихся рыцарей
ворвались на кладбище, в котором скрылись швейцарцы, успевшие ус-
кользнуть от атаки конных латников. В этот день швейцарское войско
случайно уступало численностью неприятелю, с которым оно привыкло
сражаться десять против одного.
Но впоследствии швейцарцы жестоко отплатили за это поражение
победой над бургундцами герцога Карла, которую они одержали благо-
даря тому, что их войско превосходило по крайней мере в три раза
неприятельское.
Конные стрелки из лука были вооружены несколько легче. Их шлем
не имел предличного закрытия, латы представляют собою бригантину,
руки и ноги совершенно покрыты железом; кроме того, стан защищен
кольчугой , виднеющейся на латном нашейнике (gorgrein), наверху
рукавов и на животе.
Бригантина представляет собою корсаж, образующийся из желез-
ных или стальных блях, наложенных друг на друга, подобно черепице,
и закрепленных иа одежде из материи или кожи. Этот корсаж покрывал-
104
XIV н XV столетня
ся бархатом и шелком, иа котором выступают позолоченные и часто
вычекаиеииые головки заклепок. Внутри корсаж делался из материи
или кожи и иногда также имел металлические пластинки, скрепленные
заклепками; эта внутренняя оправа покрывалась тканью или мягкой
кожей.
Итальянские бригантины отличаются роскошной отделкой
(рис. 178). Они часто покрытые внешней стороны красным бархатом, на
котором выступают позолоченные головки заклепок, расположенных
правильными рядами.
Иногда внутренние бляхи расположены продольными рядами и как
черепица находят друг на друга (рис. 179). Бригантины, изображенные
иа рис. 178-179, зашнуровывались спереди; другие застегивались иа бо-
ках; иа талии они стягиваются поясом; вообще же, этот доспех всегда
имеет форму корсета. Самый древний доспех этого рода принадлежит
второй половине XIV века и делается длинным, спускаясь до колеи, не
обрисовывая талии.
Рис. 178-179. Итальянские бригантины (Парижский артиллерийский музей)
В начале XV века бригантины становятся короче и принимают более
изящную форму; иногда к ним добавляют еще рукава. Первоначально
эти куртки употреблялись только пехотинцами, и те, которые впервые
стали их носить, назывались brigands или brigants, ио так как воины,
составлявшие отряды, беспрестанно делали грабежи, то слово brigand
стало синонимом самого злейшего разбойника - живодера.
Так как в бригантине металлические бляхи скрывались совершенно
в нескольких покровах материи, то очень легко было обмануть в добро-
качественности металла: ввиду этого члены корпораций, занимавшихся
изготовлением таких доспехов, давали клятву, что поставят хорошую,
вылуженную от ржавчины, сталь с надежными заклепками.
Когда бригантины достигли известной степени совершенства, то их
стали носить и известные лица. Причина такого распространения заклю-
чается в том, что оии могут служить вместе латами и военным платьем,
заменяя, в то же время, верхнее платье, украшенное гербом, по которо-
П. фон Вннклер. Оружие*
105
му можно было узнать в бою каждого* Кроме того, бригантина имела еще
то преимущество, что обходилась дешевле белого доспеха, т.е. доспеха,
делавшегося целиком из железа; поэтому рыцари часто довольствуются
ею, тем более, что к концу XV века простой доспех для человека и
лошади стоил коииому латнику до двух с половиной тысяч наших руб-
лей. Но так как мода всегда влияет иа наряд, хотя бы даже пришлось
подражать предмету меньшей стоимости, то из подражания бриганти-
нам вошло в обычай покрывать латы бархатом, на котором часто клались
украшения из позолоченной меди, прикреплявшиеся винтами или за-
клепками к стали, скрытой под тканью.
Было бы ошибочно думать, что сплошной доспех достигает с начала
XV века совершенства готического вооружения коииых латников.
На надгробном памятнике сеньора Мере (Mairet), умершего в 1419
году, мы видим полный боевой костюм конца XIV века» Сомкнутый
бацинетп с подвижным забралом входит в двойной иашейник, который в
свою очередь покрыт сетью кольчуги, виднеющейся иа подмышках и
сочленениях. Большие, массивные наплечники несимметричны: левый
толще и усилен, кроме того, шитком плеча» На правой стороне нагруд-
ника приделан суставчатый крючок (fauere), который поддерживает
копье во время удара, когда оиоиаходнтся в горизонтальном положении;
в правом наплечнике делается выемка, чтобы легче было управлять
копьем. Латы, очень тонкие иа талии и выпуклые иа груди, переходят в
длинный набрюшник, образующийся из семи блях, находящих одна иа
другую и прикрепленных заклепками; они защищают низ туловища
наподобие короткой юбки. Руки и ноги совершенно покрыты железом.
Меч и кинжал (дага) привешиваются иа коротких перевязях, которые,
по-видимому, прикрепляются наверху иалядвеиииков.
Но около 1430 г. вооружение приближается уже к своему совершен-
ству; сначала является шлем - салад с его предличным прикрытием
(baviere); затем латы с панцирным утолщением (pansiere): набрюшники
заменяются юбкой брнгантины, под которой находится для защиты
живота исидеиья кольчужная куртка; кольчуга виднеется также иа всех
соединениях членов» Налядвенники имеют бляхи в своей нижней части.
Когда сражались пешком, то вооружались не так сильно; во время же
приступов особенно защищали голову и плечи»
К середине XIV столетия иаголовья становятся чрезвычайно разнооб-
разными» Хотя и продолжается еще носиться невысокий шлем кониче-
ской формы - сервильэр (cerveleere) (рис. 166), ио большее
распространение получает железный шапель (chapel de fer или chapeau
de Montauban) с круглым верхом и плоскими и длинными боками, при-
дающими ему вид колокола; затем является шлем (heaume) - в тесном
смысле этого слова, который хотя и делается ие таким широким, ио
получает громадные размеры из-за помещаемого на его вершине на-
шлемника из картона, резного дерева, раскрашенного и золоченого,
изображающего какую-нибудь грозную фигуру, или рога, и от которого
ниспадает длинное покрывало - шлемовой намет, также часто разрисо-
106
XIV и XV столетия
Рис. 180. Бацинет итальян-
ской работы (Париж-
ский артиллерийский
музей).
ванный геральдическими фигурами. Из других форм изголовья упомя-
нем: 1- барбют. (barbute) - по виду похожий иа виотийский шлем, но
без нащечников, с ианосником или без него; 2- бикок (bicoque) - продол-
говатый или конусообразный железный яшик, сплошь покрывавший
голову и имевший несколько отверстий для
дыхания и зрения; иногда бикок делался не-
большого размера, и в этом случае получил
название бикокета (bicoquet). Но главней-
шим головным доспехом XIV столетия явля-
ется бацинет (bacinet) - уже в высшей
степени совершенное изголовье (рис. 180).
Остроконечная форма его тульи и забрала
прекрасно предохраняет от ударов палицы
или меча, а толстая и прекрасной работы
сталь защищает даже от копья. Забрало (лич-
ник) подвижный на двух шарнирах, имеет
коническую форму и составляло как бы про-
должение тульи. В верхней части сделаны два
продольных отверстия для зрения; ряд круг-
лых отверстий иижней части служит для ды-
хания. Горло защищалось горловым
прикрытием, состоявшим из кольчатой сети
(бармицы). Иногда при этом шлеме имелся стальной нашей ник. Форма
бацинета несколько напоминает собачью голову, из-за которой и самые
такие шлемы часто назывались у немцев - bundgugel - собачий шлем.
Лучшие шлемы (heaumes) изготовлялись в Павии, а бацинеты - в
Милане, и с этого времени ломбардские оружейники начинают дости-
гать того совершенства в своей работе, которое доставит им громкую
славу в XV и XVI столетии и будет оплачиваться на вес золота, вместе с
работой оружейников досчатых доспехов (planners) Нюрнберга и Аугс-
бурга.
Шапельбыл заменен (особенно во Франции) шлемом, называвшимся
Рис. 181 -182. Французский салад около 1450 г Немецкий салад XV века
П. фои Вииклер. Оружие
107
Рис. 183*184. Барбют. Сервильер (Парижский
артиллерийский музей).
саладом (salade), который со-
ставляет характерный голо-
вной доспех XV века и
появляется в начале этого
столетия. Его закругленная
тулья (рис. 181) образует на-
затыльник, окаймленный вы-
пуклым бортиком, идущим
вокруг всей каски. На верху
тульи проходит невысокий
гребень; гвозди оправы вид-
неются на попорченной ржав-
чиной стали.
У немецкого салада
(рис. 182) назатыльник стремится уже к образованию длинного харак-
терного хвоста; спереди в тулье проходит поперечное отверстие для глаз;
нос защищается выгнутым выступом, который образуется тульей, рас-
ширяющейся в виде колокола. Если шлем надеть ие глубоко, то воин
может видеть из-под неподвижного лич ника; если же во время битвы он
захочет закрыть свое лицо, то для зрения ему останется поперечное
отверстие. Гвозди, шляпки которых видны снаружи, укрепляли внут-
реннюю оправу. Подобный же салад употреблялся французскими кон-
ными стрелками из лука.
Впоследствии стали делать салады с подвижным забралом, которое
опускалось и поднималось по желанию. Конные воины защищали лицо
бавнером (baviere) или предличным закрытием.
Головной доспех пехотинцев состоял из легких саладов и барбютов
(рис. 183). Головной доспех, соответствовавший бригантине, был сер-
Рис. 185*186. Немецкий салад XIV века. Салад пехотинца конца XV века
вилъэр, он также делается из железных блях, скрепленных заклепками
н находящих друг на друга (рис. 184); нижний ряд прямоугольных пла-
стинок составляет первый круг, за которым следует круг из закруглен-
108
XIV и XV столетия
ных чешуйчатых пластинок;
третий круг состоит из про-
дольных пластинок; верхний
кружок не пристает плотно к
выпуклости тульи, посереди-
не которой он прикрепляется.
Эти железные основы подобие
бригантине покрывались ма-
терией.
Немцы еще в XIV веке но-
сили салад, особенно прн бое
на копьях. Салады эти имели
форму колокола с поднятыми
краями и надевались очень
глубоко на голову; для зрения
имелось отверстие (рис. 185).
Пехотинцы в конце XV века
носили уже не такие глубокие
Рис. 187. Лрмэ.
салады (рис. 186).
В конце XV века появляется новый головной доспех - армэ (armet)
(рис. 187).
Он состоит из тульи (навершья) Ас концом В, к которому прикреп-
ляется трубка для перьев D и щиток для намета Е, маленький щиток на
стержне, который отражает поперечные удары и к которому прикрепля-
ются большие, спускающиеся на спину
страусовые перья, носившиеся во време-
на Максимилиана. Тулья выпукла и име-
ет форму черепа. Подбородник F
закрывает горло, подбородок и щеки; он
соединяется передней частью с нашейки-
ком N (горловое прикрытие), задняя
часть которого составляет конец тульи.
Забрало или личник имеет дыхало G, с
отверстиями для дыхания, Зрения или
козырек Н, с отверстиями для глаз, на-
носи ика, в котором делается отверстие I,
припаянного часто к зрению. Кроме этих
частей забрало имеет иногда утолщение
К, называемое налобным} оно усиливает
Рис. 188. Армэ a gogre.
сопротивление наносника. Гребеньтульи
С часто очень высок. На нем делаются дыры R для прикрепления перьев.
Армэ a gorge (рис. 188) не имеет нашейника, но в желобок, находя-
щийся в выпуклом бортике, окаймляющем весь доспех, входит нашей-
ник доспеха, защищающий шею и надевающийся под латы. Нашейннк
состоит, обыкновенно, из находяших одна на другую блях. В начале
П. фон Винклер. Оружие
109
первой половины XVI века нашейник очень большой н высоко поднима-
ется около шеи; с течением времени он делается уже, удлиняясь книзу,
защищая верхнюю часть груди.
Когда воину нужно было надеть свои доспехи ’’restraindre ses plates”,
как говорили в XVI столетии, то делалось это в следующем порядке:
прежде всего ему одевали ноги, затем прикрепляли налядвенники, снаб-
женные в своей верхней оправе петлями, через которые пропускались
крепкие ремни, соединяющиеся с поясом, затем надевались набедренни-
ки, поножи, затем нашейник; после всего надевались латы и, наконец,
щитки плеч; последние прикреплялись кожаными ремнямн, входивши-
ми в состав нижнего платья и проходившими через отверстие в нагруд-
нике или через ремень.
Железные доспехи XV века хорошо выполняли свое назначение. Вэто
время огнестрельное оружие было еще в самом младенческом состоянии;
железные доспехи, ковавшиеся холодным путем и отличавшиеся нео-
быкновенной твердостью, благодаря совершенству кузнечкого мастер-
ства, могли защитить против метательного и белого оружия; что же
касается до стрелков из лука и самострела, то они были крайне опасны,
потому что, благодаря своей ловкости, убивали человека на расстоянии
200 шагов, если он не был вполне хорошо вооружен, и тяжелые стрелы
самострелов портили доспехи, ломали члены, несмотря на их железный
панцирь.
Стрельба из лука достигла тогда полного блеска; не меньшим уваже-
нием пользовались и самострелы: ручные и колесчатые самострелы до-
Рис. 189-190- Стрелы
самострела (Лув-
рский музей).
стигли своего совершенства и могли поспорить с
грубыми огнестрельными снарядами из ручных
кулеврин, стрельба из которых не отличалась вер-
ностью.
Самострел состоит из деревянного ложа, кото-
рое, обыкновенно, оканчивается прикладом, по-
зволяющим вскидывать оружие на плечо; на ложе
находится продольный желобок, куда кладется
снаряд самострела - короткая стрела. На противо-
положной прикладу оконечности ложа прикреп-
ляется лук; короткий и тугой, он натягивается
только при помощи рычага или небольшого ворота
и делается из стали, крепких деревянных пласти-
нок, стянутых жилами, или из рога. Крепкая и
толстая тетива делается « жил или хорошей
пеньки. Когда лук натянут, он удерживается по-
средством костяного колесил с двумя зарубками,
из которых одна удерживает тетиву, а другая
предотвращает спускание; но как скоро колесцо
отнято, тетива опускается, далеко выбрасывая
стрелу, находящуюся в желобке. Впереди есть
но
XIV и XV столетия
Рис. 191-192. Самострел a pied de biche.
(Парижский артиллерийский музей).
пружина, которая давит иа оконечность стрелы в желобке, вследствие
чего можно опустить оружие без опасения выронить стрелу.
Стрелы делаются короткие, с острым и пирамидальным железком;
когда их оконечность оперена, то стрелы назывались viretons; оперева-
лись стрелы кожей, даже деревом, высеченным из одного куска с самой
стрелой.
Железко стрелы, обыкновенно, имеет треугольную форму (рис. 189);
иногда встречаются стрелы, у которых оно имеет вид полумесяца; ио
стрелы последнего типа употреблялись преимущественно на охоте
(рис. 190).
Самострелы обыкновенно употреблялись трех типов; 1 - типа a pied de
biche; 2- типа a cric и 3- типа a tour.
Самострелы a pied debiche представляют простейший тип (рис. 191).
Чтобы натянуть этот стальной лук, воин прибегал к помощи железного
рычага, который называется pied de biche (козьей ногой) и устраивается
по такому образцу (рис. 192); ои состоит из трех частей: 1- ручки, 2-
больших вил, которые своими изогнутыми крючьями цепляются за стер-
жень самострела и 3- маленьких вил, которые вращаются вокруг стерж-
ней, укрепленных в крючьях больших вил, и захватывают тетиву.
Коючья больших вил вкладываются в стержни, маленькие вилы зацеп-
П. фон Винклер. Оружие
111
ляют тетиву, а ручка,
Рис. 193-194. Самострел а спс (Парижский артилле-
рийский музей).
подпирающаяся под-
поркой при основании
больших вил, сильно
отводится назад; от
этого движения натя-
гивается тетива и вхо-
дит в зарубки колесца.
Когда козья нога более
не нужна, она присте-
гивается к поясу по-
средством крючка на
оконечности ручки. Во
время ходьбы оружие
носится на поясе, при-
стегиваясь при помо-
щи пряжки.
Самострел a eric
(рис. 193) натягивает-
ся посредством неболь-
шого подъемного ме-
ханизма (cric)-
простого устройства, который своими зубцами захватывал тетиву н на-
тягивал ее на колесцо. Механизм этот (рис. 194) прикреплялся к ору-
жию крепким веревочным кольцом, которое задерживалось стержнями
самострела; натянув лук, стрелок привешивал снаряд этот к поясу. Та-
кой самострел действует сильнее, чем предыдущий.
Самострел a tour натягивался посредством блока; в оковку послед-
него входила нижняя часть приклада, а зубцы блока захватывали тети-
ву; лук, обращенный к земле, натягивался посредством двух ручек, а
чтобы оружие стояло неподвижно, его держали ногой, которую просовы-
вали в стремя на верху ложа (рис. 195). Последнее часто украшалось
инкрустацией из слоновой кости. Понятно,.как замедляли стрельбу
такие механизмы; поэтому, пешие стрелки имеют самострелы, хотя и не
так сильно действующие, но зато натягивающиеся простым двойным
крючком. Воин ставил ногу в стремя, тянул тетиву своим крючком и
натягивал таким образом свое оружие. Эта система вводится с XIV
столетия и продолжает существовать еще в XV столетии. Самострел
носился на ходу за плечами.
С начала XIV столетия пехотинцы, главным образом стрелки нз са-
мострела, оказались вынужденными увеличить средства самозащиты, и
для этой цели вводится большой, в рост человека, деревянный, крытый
кожею щит-naeya (pavois, setzschild). На щите этом рисовались разные
эмблемы, сопровождаемые надписями частью религиозного, а частью
кабалистическогозначеиия. Форма таких ’'неподвижных щнтов” - обык-
112
XIV и XV столетия
иовенио параллелограмм с закругленной оконечностью, а иногда и вер-
шиной (рис. 196). Часто они имели
вырезы для зрения и железные ост-
Рис. 195. Самострел a lour (Парижский
артиллерийский музей).
рия для утверждения в земле
(рис. 197).
Почти одновременно с непод-
вижными щитами явились и не-
сколько меньшие по величине,
четырехугольной формы ручные
тарчи (petit pavois, handtartsche),
употреблявшиеся обыкновенно
атакующими (рис. 198).
В XIV столетии вошел в употреб-
ление и грудной тарч
(bnisttartsche) (рис. 199 и 200), за-
несенный в Венгрию с Востока и пе-
реданный последней и другим
странам Запада, почему его иногда
называют венгерским тарчем, Тар-
чи эти почти всегда деревянные,
крытые кожей, с выемкой в правой
стороне для помещения копья. Они
носились иа шее, закрывая всю
грудь, что и послужило к названию
их. Грудные тарчи употреблялись
преимущественно венгерской и
польской конницей.
Одновременно с этими щитами
употреблялся и кулачный щит или
боне (faustschild, boce, rondelle de
poing), Щит этот появился еще в
VIII веке из Византии и продержал-
ся до конца XVI столетия. Он был
круглой формы (рис. 201), диамет-
ром около 30 см, не считая каймы.
Несколько отступая от последней,
помещен железный обруч, наса-
женный иа крепких гвоздевидиых
остриях. Так как такой щит служил
главным образом для парирования прн бое белым оружием, то обруч
предназначался для полома острия копья или клинка меча. Иногда на
щите было несколько подобных обручей. В центре щита находилось
сильно выдающееся иавершье. С внутренней стороны помещена дужка
(рис. 201 А) для управления щитом, а вверху имелся длинный крючок
(рис. 201 В), с помощью которого шит пристегивался к перевязи щита,
на которой носился.
П, фон Винклер. Оружие
НЗ
В XV столетии щит паву а получает очень большие размеры; его
Средняя высота достигает 4 футов,так что воин может скрыться за иим
Рис. 196-198< Большие неподвижные щиты. Ручной тарч.
совершенно. Во время похода стрелок из самострела носит при себе все
свое тяжелое вооружение: большой щит на поясе, колчаи из свиной
кожи, в котором помещались стрелы, снаряд для натягивания самостре-
ла, меч иа порту-
пее и самострел.
Доспех этих вои-
нов состоял из бри-
гантины, стеганой
фуфайки и кольчу-
ги; голова покры-
валась саладом, а
иа йогах были ко-
жаные штаны,
иногда штиблеты
(гамаши), соеди-
нявшиеся с креп-
кими башмаками.
Пешие стрелки из
лука добавляют к
нему оружие с
Рис-199-200. Грудные или венгерские тарчи.
древком, называв-
шееся сосной (vouge), или вужом; оии ие имеют большого щита стрелков
из самострела.
Стрелки из лука представляют собой легкую пехоту; они были за-
114
XIV и XV столетия
стрелыциками и первые начинали сражение/ С течением времени их
значение растет все более н более; они
составляют первую организованную
Рис. 201. Кулачный щит.
пехоту с пикинерами и другими пехо-
тинцами, вооруженными совнами и
гвизармамн.
Совнъг (vouge, gleve) (рис. 202-204)
имеют острый длинный клинок, наса-
живавшийся иа рукоятку средней дли-
ны; трубка рукоятки снабжалась часто
широким щитком. У некоторых, упот-
реблявшихся в вылазках и обороне,
трубка имеет два щитка, которые обра-
зуют защиту между рукоятью и труб-
кой. Совна есть выпрямленная коса, и в
этом орудии следует искать ее проис-
хождение.
Осадный нож (couteau de breche) имеет приблизительно те же формы;
стержень, посредством которого оружие утверждается, или трубка, со-
ставляющая продолжение его клинка не занимает середины основания,
вследствие чего лезвие расположено вне правильного продолжения
древка, которое проходит по
линии обуха, осадный нож
имеет лишь одно лезвие, а его
острие образуется соединени-
ем обуха и лезвия, постепенно
сближающихся от самого ос-
нования. Это оружие употреб-
лялось преимущественно в
Германии, где оно сохраняет-
ся до XVIII столетия.
Воловий язык (langue de
boeuf, lingua di bue) представ-
ляет собой или оружие с древ-
ком, или кинжал, смотря по
тому, насажен л и он на древко
или иа рукоятку ручного ору-
жия. Если он с древком, то
тогда иа его длинной, иногда
выдолбленной на боках, труб-
ке помещается щиток на рас-
Рис 202-204. Итальянские совны XVI столе-
тия.
стоянии полу фута от широкого и плоского клинка, контур которого
описывает равнобедренный треугольник.
Косарь (fauchart) (рис. 205)или боевые вилы, имеет крепкий# широ-
кий клинок с одним лезвием; иногда иа обухе его возвышаются один или
два крючка; острие, обыкновенно, образует выпуклость, которая соот-
П, фон Винклер. Оружие
115
ветствует вогнутости тылка. В Китае и Тонкиие
Рис, 205. Итальянские
боевые вилы (собра-
ние Польди в Мила-
не)
и теперь встречаются солдаты, вооруженные ко-
сарями. Это оружие рубило и кололо, а своими
крючками зацеплялось за выпуклости доспе-
хов, почему пехотинец мог вышибить,из седла
кониого воина. Для этой цели у пехотинцев бы-
ли еще вилы с двумя складными остриями, изо-
гнутыми внутрь посредством пружин; когда
вилы захватывали шею или руку воина, острия
выпрямлялись и крепко держали захваченный
член, не давая возможности высвободить его,
почему всади ик делался совершенно беспомощ-
ным и падал с седла. Эти вилы назывались дез-
арсониерами (desarconners); они
употреблялись исключительно в Германии.
Алебарда появляется в XIV веке и по своему
происхождению это германское и швейцарское
оружие, в основании которого лежит соедине-
ние косаря с бердышем. Его железко, очень рас-
ширенное при основании и снабженное ушками,
имеет, подобно железку топора, одно лезвие, а
на противоположной стороне острия н крючки;
затем оно сужается в длинный и острый клииок,
как у кинжала (даги), так что алебарда одинаково пригодна рубить,
Рис. 206-208. Немецкая алебарда с кривым острием
(музей в Зигмарингине) - Швейцарская алебарда
(Национальный музей в Греции). Итальянская
алебарда немецкого типа.
Рис. 209-210. Итальян-
ские алебарды.
116
XIV и XV столетия
колоть и зацеплять. Древко, имеющее обыкновенно от 6 до 7 футов
длины, обыкновенно соединяется с железком посредством двух длинных
железных полос, составляющих продолжение короткой трубки и при-
винченных к дереву.
Рис. 211-213. Нидерландская алебарда. Алебарды брабантов
(итальянского типа).
Рис.214. Гви-
зарма.
Древко, обыкновенно, делается восьмигранным и покрывается тон-
кими пересекающимися ремнями, закрепленными гвоздями с выпуклы-
ми шляпками. Алебарды различаются двух типов: немецкие и
итальянские. Первые, обыкновенно, нмелн очень узкое и длинное лез-
вие и крайне редко клинок их покрывался гравировкой и рисунками. В
половине XVI столетия острие алебарды часто принимает кривую форму
(рис. 206-207).
Итальянские алебарды явились позже немецких и первоначально
представляют лишь подражание им (рис. 208). Но затем контуры клинка
и острия получают причудливые формы и украшаются гравюрой и на-
сечкой (рис. 208-213).
Гвизарма (guisarme) (рис. 214) снабжена острым длинным и изогну-
тым клинком с одним или двумя лезвиями, помещенными на вогнутой
стороне; выпуклый обух имеет ушко, которое сгибается под прямым
углом на незначительное расстояние, так что его острие находится на
одной высоте с острием согнутого клиика; последнее употреблялось ис-
ключительно для того, чтобы перерезать лошади поджилки; прямое же
острие имело целью наносить уколы.
Годендак (godendac) - это алебарда фламандцев. Он состоит из длин-
ной пики, которая имеет тонкий, как у кинжала, клинок с четырехуголь-
ным сечением, но пои начале железка образуется очень тонкий топор с
П. фон Винклер. Оружие
117
выпуклым лезвием; все железко походит на двойную косу. Обук топора
усеян остриями; если нет главного острия, то годендак приближается к
нашему бердышу, образовавшемуся нз косы, у которой половина желез-
ка параллельна трубке.
Протазан (pertuisane) есть очень острая крепкая пика с прямым
железком с двумя лезвиями, редко снабжаемая при основании ушкамн.
Отличие его от алебарды состоит в отсутствии топора. Он служит для
укола и представляет острый и широкий клинок с ушками различных
размеров. У самых древннх Протазанов ушки крайне незначительны.
•Употребление этого оружия начинается не ранее XV века, и его посто-
янно смешивают с алебардой, от которой, однако, он отличается с пер-
вого взгляда вследствие своих симметрично расположенных ушек.
Корсека и ранкона (corseque и гопсопе) - оружие с древком, употреб-
лявшееся итальянцами и корсиканцами. Первое представляет собой
дротик с длинным и широким железком о двух ушках, обращенных
вперед и образующих полукружие, обух которого касается трубки; свер-
ху бывают иногда маленькие крючки.
Ранкона отличается от предыдущего оружия тонким и удлиненным
железком и своими более сжатыми ушками, обращенными в разные
стороны; конечные острия у этих ушек наварены сталью.
Таковы были типы, к которым сводится оружие с древком, употреб-
ившееся пекотннцами, начиная с XIV столетия. Но наибольшее разви-
тие оружие это получает в XVI столетии.
Из ударного орудия в XV столетии употреблялось:
Боевой молот (niartcau d’armes) - это был первоначально простой
сузнечный молот с длинной ручкой из рога или твердого дерева; затем
стали заострять конец молота, а ручку продолжили в острие, чтобы
наносить уколы. Молоты, употреблявшиеся в XV столетии, были очень
Рис. 215. Молот с клювом (клевец) (Парижский артиллерийский музей).
тяжелы, снабжались свинцовыми шарами для усиления удара, а рукоять
или ручка оканчивалась длинным и острым железком. Длина ее прости-
ралась от четырех до пяти футов, и она предназначалась для двух рук.
Некоторые из этих молотов происходят от протазана и имеют посреди
древка щнток для защиты; каждое ушко, образуя с железком крестови-
ну, окаймлено свинцовым обручем, тщательно отлитым в выемку ушка.
У некоторых молот представляет собою призму с очень острым желез-
118
XIV и XV столетия
ком, иногда с нарубленными остриями; длинный кинжал составляет
продолжение древка. Такое оружие походит как на топор, так и на
алебарду, потому что имеет во всю длину более 8 футов.
Концу молота очень часто придают форму птичьего клюва (а Ьес),
отчего получаются многие типы этого оружия.
Молот с клювом сокола возвращается к лервона-
чальной форме; острие загибается наподобие клюва
хищной птицы. Древко, длиной в два с половиной
(ЯВИ* фута, сделано нз крепкого дерева (рис. 215). Ниж-
няя трубка служит рукояткой; на верхней, также
У - стальной, трубке возвышается молот с пересеченны-
Ш ми гранями; две полукруглые выпуклости изобража-
В 5 ют глаза птицы с низко опушенным клювом; обух
й оканчивается полукруглой выпуклостью, на кото-
ft Е рой возвышается небольшая пуговка. Этим оружием
ff j можно было действовать одной или двумя руками*.
С' Ударным оружием служили и маленькие молоты,
употреблявшиеся конными воинами до XVII столе-
тия.
Рис 216. Немец- Молот (picois) характеризуется острым, едва за-
кии пернач. гнутым клювом; его глаза образуют два выпуклых
горизонтальных острия и одно более длтшное вертикальное. Ручка про-
стиралась от трех до четырех футов.
Клюв сокола, клюв попугая, клюв ворона, все это топоры типа picois
с загнутым клювом.
Пломмея (plommee) представляет собою большой молот и вместе
боевой бич (цепь) с длинной рукояткой, к которой на цепях прикрепля-
лись железные шары. Боевой бич илн цепь употреблялся преимущест-
венно в Германии и Богемии; у швейцарцев глава его снабжается
звездовнднымн остриями и называлась '’Morgenstern”, т.е. утренняя
звезда.
Палица делалась первоначально из крепкого дерева, а глава ее по-
крывалась гвоздями и металлическими пластинками. Но так как оружие
в таком виде не было достаточно сильно, чтобы пробивать доспехи, то
его стали делать из стали н железа, а главу покрывать отдельными
стоячими ребрами; такого рода палица получила название пернача
(рис. 216). Большинство "утренних звезд” имели такое же устройство
Соколиным клювом называют также большой топор с прямым лезвием, против
которого расположено железко в форме четверти круга и с хордой, направленной
вниз и перпендикулярной к трубке; общий вид железка топора представлял ту же
форму. Этот топор был оружием конных воинов; пехотинцы имели более длинную
рукоятку, которая за трубкой переходила в клинок кинжала; это устройство положи-
ло начало алебарде и другому сложному оружию XV века.
П. фон Винклер. Оружие
119
Глава их из крепкого дерева усеивалась гвоздями, которые, будучи
вколочены, заострялись напильником. Это было оружие бунтовавших
крестьян в Германии.
Но настоящим оружием конного воина бы-
ф ло копье, которое служило ему на войне, на
Т турнирах и боях на копьях; железко копья де-
лалось длинное, с заостренными, как у кннжа-
Ала, гранями. У копья, которое употреблялось
на joutes, железко было выточено в виде жем-
чужины, а для избежания удара щитка в руку,
на верху рукоятки прикрепляли ряд стальных
пластин, которые уменьшали силу сотрясения,
оседая на крюк нагрудника. Кольцо нз пласти-
нок делалось для того, чтобы древко копья не
скользило в руке в момент удара, перенося на-
| пряжение на самый крюк и, следовательно, на
верхнюю часть туловища. Для этого, в XV ве-
ке, крюк нагрудника покрывался мягким дере-
вом или Свинцом; острия стальных пластинок
отпечатывались на этой покрышке, и древко
составляло таким образом одно целое с крю-
ком.
Копья всадников
и моют от наконечника «
до острия около 5 мет-
ров. Если же приходи- ^11
Рис. 217. Итальянский ЛОСЬ сражаться пеш-
ЖЙ.” кон, тообрезалндрев- I
ко илн употребляли »
короткие копья-дарды
(dardes), особенно, при атаках укреплений н
брешей. Такие копья были и у пехотинцев; они
не превышают 7 футов длины и совсем не имеют
щитка для защиты, и только иногда снабжаются
Двумя маленькими валиками, чтобы было удоб- I
нее держать оружие в руке. I
Всадники были, кроме того, вооружены се- у
дельным мечом (epee d’arcon), носившимся сле-
йа на луке седла (агсоп), а справа привязывалась
палица. Меч этот был для двух рук, почему его Рис-218- Поясной вене-
„ _ „ с цианский меч (му-
цлинная и тонкая рукоять образует две выемки, зей Клюни).
Идущие от выпуклого центра.
На рисунке 217 изображен подобный италь-
янский меч. Головка его рукояти имеет отлогие края, окаймленные
витым шнуром, который разделяет ее на две половины; трубка, обвитая
шнурками, покрыта сверху кожей, скрывающей три кольца, сжимаю-
120
XIV и XV столетия
гцие середину и оконечности рукоятки. Черная кожа спускается на дуж-
ки и иа клинок в виде двух закругленных ушков. В первой своей поло-
вине дужки имеют четырехугольное сечение, а
далее восьмигранное; на оконечностях же они об-
Рис. 219. Поясной
меч (Парижский
артиллерийский
музей),
точены в противоположных направлениях и обра-
зуют четырехугольные маленькие плошадки.
Тонкий и длинный клинок, с мало выпуклым
средним ребром, имеет треугольное сечение; его
лезвия уклоняются к острию, образующегося от-
логостью граней, начинающейся от среднего ре-
бра. Рукоять имеет 20 см длины, клинок - 93. Меч
этот может служить прекрасным образцом той
формы, которую имели мечи в последние годы XV
века.
На поясе рыцарь носил поясной меч (рис, 218),
гораздо короче первого. Головка и рукоять нз ста-
ли, некогда сплошь золоченой; первая имеет фор-
му диска, вырезанного иа краях и образующего
таким образом грани, которые ограничивают иа
каждой стороне восьмиугольную, несколько вы-
пуклую поверхность. Круглая трубка, более тол-
стая при основании, чем иа верху, покрыта
пергаментом, сверх которого наложена кожа тем-
ного цвета; верхний конец трубки входит непос-
редственно в выемку головки, так как шейки нет,
как иет и заклепки для утверждения стержня,
Длина оружия не превышает 84 см. Оно, без со-
мнения, принадлежит венецианской работе, но
подобные же мечи работались и в Бордо и Марселе, пользовавшихся в
это время большой известностью.
Обыкновенный тип меча несколько отличается от предыдущего своей
простотой. Он имеет в длину более метра (рис. 219); клинок его острый
с неглубокой долой посередине, сужается по мере приближения к ост-
рию, которое образуется незаметным соединением линий лезвий. Гард
образуется из двух дужек, изогнутых к клинку и сплюснутых в горизон-
тальном направлении; их оконечности расширяются, завертываются,
несколько искривляются; средний щиток спускается вершиной на осно-
вание клинка. Головка представляет диск со скошенными краями и
имеет небольшую выпуклость; стержень заклепывается на маленькой
конечной пуговке. Этот крепкий меч был превосходным оружием для
удара, ио вследствие своей тяжести, ие был удобен для укола, так как
короткая рукоятка предназначается для одной руки. Трубка, обыкно-
венно, покрывалась кожей, сплетенной или наклеенной на первую по-
крышку из пеньковых ниток. Простая рукоять в виде креста
представляет собой необходимый тип. Между тем некоторые мечи XV
столетия уже имеют для пальцев кольца или, по крайней мере, делают
IL фои Винклер. Оружие
121
попытки боковых колец, например при основании клинка (рис. 220), иа
правой его стороне для прохода пальца, без сомнения, указательного.
Рис. 220-221. Меч с кольцом для указа-
тельного пальца (Мюнхенский му-
зей). Левантийская дата.
Такого рода оружие встречается
уже в первой половине XV столе-
тия. Общим своим видом оружие
это напоминает устройство широ-
ких венецианских даг, известных
под названием sandedei или непра-
вильно называемых lingua di bue
(воловий язык), равно как и устрой-
ство кинжалов страдиотов, называ-
ющихся также левантийскими
догами или кинжалами с ушками.
Левантийская дага, принадле-
жащая музею Клюни (рис. 221), ие
менее замечательна, потому что ее
рукоять образует небольшое боко-
вое кольцо. Длина ее 95 см; клинок
с двумя широкими долами, разде-
ленными средним ребром, и образу-
ет два лезвия; довольно тупое
острие получается вследствие укло-
нения линий лезвий и легкого нх
скошеиия. Основание клинка укра-
шено выгравированными фигура-
ми, костюм которых (XIV-го столе-
тия) прекрасного немецкого стиля.
Рукоять темной стали чеканной ра-
боты, украшена ветвями с листьями. Маленькое кольцо гарда прикреп-
ляется двумя высеченными клапанами к иижией части щитка; дужки
имеют форму железка топора с параллельными выемками на лезвиях.
Деревянная трубка покрыта кожей, на которой обрисовывается выпук-
лость от двух колец, находящихся на середине трубки; два железных
^кольца оконечностей образуют двойное ожерелье из сквозных цветов
'Лилии. Стальная головка возвышается на шейке и, расширяясь, прини-
мает форму опущенного павлиньего хвоста; обе ее стороны вычеканены,
бока гладкие, пуговка заклепки имеет вид четырехугольной подушечки
!с выемчатыми сторонами. На каждой стороне головки прикреплена, при
Помощи шилообразного штифтика, прекрасная выпуклая и сквозная
[розетка.
Широкие ножи для доспеха или дагассы, лучшее производство кото-
рых было в Венеции и Вероне, тоже имеют д ри основании клннка выем-
<ки для прохода пальцев под дужку; это делалось для того, чтобы было
удобнее держать оружие в руках, так как рукоятка была очень коротка
(рис. 222). Они очень просты и удобны для войны. Рукоять и головка
вычерненной? стали; дужки изогнуты к клинку и образуют, вместе с
122
XIV н XV столетня
контурами выемкн клинка, пару почти сомкнутых колец. Клннок с
двумя лезвиями имеет сплюснутую форму; среднее ребро мало выпукло,
острие несколько обтесанное, почти тупое. Эти ножи вкладывали в ко-
жаные тисненые ножны с влагалищами для маленьких ножей-батардо;
они относятся преимущественно к концу XV столетня, хотя в Италии
употреблялись гораздо раньше, чем в других стра-
нах.
Рис. 222. Дагасса
или бракемарт
(венецианской
работы).
Меч в это время носился на правой стороне на
перевязи, почти параллельно поясу, к которому
она прикреплена. Верх ножен обтягивался двумя
обручами с кольцами для маленьких колечек. Пер-
вое кольцо шло от верхнего обруча к перевязи,
спускавшейся на живот; два других кольца приде-
лывались сзади на каждом обруче и соединялись с
перевязью позади бедра с помощью подвижных ко-
лец, к которым они прикреплялись; их можно было
придвигать или отодвигать, чтобы дать оружию
желаемое наклонение.
Кинжалы илн даги начала XV столетня носи-
лись на военном поясе; когда же этот пояс вышел
из употребления, то кинжал стали носить на пра-
вом бедре, рукоятью вперед, острием вверх. В это
время все отдавали предпочтение оружию нежной
итальянской работы; очень небольшие дужки изги-
баются к лезвиям, тонкие трубки рукояти делают-
ся из слоновой кости или рога, а головка тонкой
изящной работы из стали.
С первой половины XV столетня железо доспехов, обработанное хо-
лодным путем, кованная сталь клинков и рукоятей мечен выделаны с
таким искусством, какое недоступно современным лучшим мастерам.
Всякая вещь выделяется красотой форм и вместе с тем чрезвычайной
простотой. Строгий, величественный характер лежит в наружном виде,
в контуре, в удачном направлении линий; украшений мало или совсем
нет; клники, доски доспехов не имеют ни гравировки, ни тем более
чеканки.
Почти все оружие и доспехи до XV столетня, дошедшие до нас, не
имеют собственно украшений.
Из этого, однако, не следует заключать, что мастерство золотых и
серебряных дел не принимало участия в украшении доспехов и оружия,
но это случилось потому, что по мере грабежа, перехода нз одних рук в
другие, продажи одни из них были изуродованы, изломаны, другие
уничтожены самими владельцами, более склонными перелить золото и
серебро, снять драгоценные камни, чем сохранить дорогой, но редкий
меч или щит, украшенный золотом, серебром и драгоценными камнями.
П. фон Винклер. Оружие
123
Разграбление богатств Карла Смелого швейцарцами может служить
примером тон участи, которая, вероятно, постигла с течением времени
все драгоценные изделия древности.
С начала XV столетня оружие отличается безмерной роскошью. При-
мер такой расточительности подавал двор герцога Бургундского, Иоанна
Неустрашимого, а Филипп Добрый и Карл Смелый пошли еще далее в
этом направлении.
Правительство не препятствовало такому увеличивающемуся все бо-
лее и более развитию роскоши; вследствие грабежа, она доставалась
легко, а военные люди постоянно были в походах, одинаково обирая
хозяев дружественных стран, как и врагов завоеванных местностей.
Бархат, шелковая, венецианская, золотая и серебряная парча - вот
обыкновенный материал, из которого делалось военное платье, матери-
ал, взятый в суцдуках граждан н нередко оплаченный вместо денег
ударом меча. Встречают ли воины мужчину или женщину, онн их совер-
шенно обирают, иногда даже не оставляя и рубашки, а в южных погра-
ничных местностях воины даже продавали девушек и женщин туркам;
сама французская королева, супруга Карла VII, должна упрашивать
главного начальника этих грабителей на расхищать город Бурга, в кото-
ром она находилась. Ясно, что в эту эпоху военное ремесло стоило того,
чтобы нм заниматься; дешево и скоро можно было одеться в прекрасные
ткани, украсить свои доспехи золотыми цепями и другими драгоценно-
стями ~
И роскошь достигает огромных размеров; так, при осаде Г^рфлера,
граф Сен-Поль сидел на лошади, у которой наглавннк стоил в то время
30 тысяч ефимков.
В 1449 г., при торжественном въезде Карла VII в Руан конский убор
лошади графа Людовика де Сен-Поль был из черного атласа, усеянного
ювелирными украшениями; чепрак лошади короля сделан из голубого
бархата с золотыми цветами лилии; у Дюнуа лошадь покрыта красным
бархатом с большим белым крестом, а сам он одет в платье того же цвета
и вооружен мечом, украшенным золотом и драгоценными камнями, у
которого одни рубин на наконечнике ножен стоит 20 тысяч ефнмков.
Артистическое движение эпохи Возрождения отразилось менее на
богатстве материала, чем на обработке самого металла. Оружие этой
удивительной эпохи дорого не по редкости металла, а по своему художе-
ственному достоинству. Железо и сталь покрыты гравировкой, чекан-
кой, украшены черневой работой и часто насечены золотом; нежность и
изящество работы никогда не исключают силы; маленькое украшение,
самая простая фигурка вдохновлены высоким искусством; самый ма-
ленький щит, выбитый или высеченный из цельного железа, имеет те
же формы, как и бронзовые произведения Джнберти и Донателло.
Является иное направление в искусстве; мастера золотых и серебря-
ных дел заменяются чеканщиками н граверами, в особенности же, зна-
менитыми, излюбленными мастерами Фландрии, считавшимися
124.
XIV и XV столетия
первыми во всей Европе; последние не жалели золота для обогащения
военного платья, обремененного тогда (в начале XV века) накладными,
финифтяными украшениями и драгоценными камнями.
Великое артистическое движение распространяется из Италии; ору-
жейные мастера Милана, Флоренции и Лукки уже в продолжение веков
славились своей работой; они делали лучшие доспехи, изготовляли са-
мые красивые и прочные мечн и шпаги. Венеция своими постоянными
сношениями с Востоком заимствовала от мавританского искусства нс
только приемы изготовления, но н характер украшения. С 1429 г. две
улицы этого города были заселены оружейными мастерами, которые
изготовляли всевозможные роды оружия, рассылали их по всей Европе,
даже сарацинам, ”к великому бесчестию кристиаиства” и вопреки пап-
ским буллам*. Так, например, с 1367 года Папа Урбан V дозволил
жителям Монпелье вести торговлю с сарацинами только на том условии,
если они не будут продавать иноверцам "ни оружия, ни железа, ни
дерева для постройки судов”. Но Венеция во все времена была другом
Турции, на всех ее произведениях видны следы этих повседневных сно-
шений.
Хотя, еще в начале средних веков, в Европу начинают проникать с
Востока декоративные способы работы, но до XV века онн употребляют-
ся крайне редко, и лишь с этого времени получают развитие. Так, на-
пример, гравировка оружия (в связи с золочением) становится
употребительной лишь с 1480 г.; этими работами особенно славились
миланские оружейники (например, фамилия фиджано в половине XVI
века). Высокой степени совершенства достигает у них воронение стали,
когда они начинают вызывать различные оттенки синего цвета, особен-
но фиолетовый н красный; последний, называвшийся - alia sanguigna.
составлял любимый цвет итальянских доспехов этой эпохи.
В конце XV века является орнаментация вытравливанием двояким
способом: вытравливание производится таким образом, что илн рисунок
травился вглубь, нл и-получался углубленный фон. Для этого сталь по-
крывалась особым составом, вроде теста, нз сплава воска, асфальта и
смолы; затем тонкой иглой наводили рисунок, процарапывая состав до
металла, после чего подвергали действию кислоты. Так же поступали на
вороненой стали, делая рисунок светлее фона или золотя последний.
Наиболее распространенным способом оставалась до XV1 столетия
чернь, принесенная в Италию из Византии, куда она проникла из Пер-
сии. Рядом с чернью появилась так называемая тауширная работа
(tausia, tarsia или intarsia). Работа эта состояла в насечке нлн выкладке
серебром или золотом по стали и железу. В Италии работа эта известна
Такую торговлю вели I'eny эзцы, продавая иноверцам оружие и кольчуги, изготовляй
шиеся в Милане. Большинство кольчужных доспехов Востока, не имеют иного про
исхождения. равно как и большинство клинков восточных сабель
П. фон Винклер. Оружие
125
под именем alia azzimina илн alia gemina. Из И ндии и Персии работы эти
проникли к арабам, а от последних в Испанию н Италию, главным
образом, в Толедо, Флоренцию и Милан.
Во второй половине XV века большое развитие получило и чеканное
дело (repousse); при этом способе, пластинка, нагретая до известной
степени, выковывается молотками и пуансонами (чеканами) с обратной
стороны. Чеканка иногда была очень глубокая.
В Испании оружейники сначала своей орнаментацией оружия подра-
Рис. 223-226. Меч коллекции Ресмана. Меч Цезаря Борджиа. Меч немецкой работы.
Меч работы Юлиана дель Рея.
жали миланским, но не оставили и мавритано-арабского стиля, свойст-
венного всему испанскому вооружению первой половины средних веков.
Главное производство сосредоточивалось в Толедо, Бильбао, Альмаце-
ре, Альмерии н Севильи.
Этот великолепный меч (рнс. 223) конца XV или начала XVI столетия
может служить образцом роскошной работы эпохи Возрождения. Клн-
нок его превосходной работы, украшен сплошным рисунком и позоло-
той, прекрасно сохранившейся до настоящего времени.
Рукоять типа a oreillons разделяется двумя широкими полуоткрыты-
ми щитками, широко отставленными сверху один от другого. Каждый
щиток представляет собою круг, украшенный в мавританском вкусе с
•большой круглой выпуклостью в центре. Такое же устройство имеет
эфес, но отверстие щитков обращено вниз и клинок начинается между
^щиткамн. Металлическая полоса образует слегка вытесанные дужки.
Трубка беловатого рога поддерживается четырьмя сталь ными прутьями,
^украшенными чеканкой и позолотой. Основание клинка тщательно вы-
чеканено н позолочено; фигуры лучшего итальянского типа заключены
в украшениях, рисунок которых заимствован из архитектурных укра-
шений этого времени.
Но лучшим мечом по своей работе должно считать меч Цезаря Борд-
126
XIV н XV столетия
жиа; Карл Айриарт (Yriarte) дал прекрасное описание этой парадной
шпаги, которая была сделана, чтобы польстить гордости Цезаря Борд-
жиа, и которой одной достаточно для выражения совершенства итальян-
ской работы конца XV столетия (рис. 224).
Оправа этого замечательного оружия состоит из позолоченной меди
с серебряными жилками, образующими маленькие ветви с цветами.
Фои, на котором выступает украшение, покрыт финифтью, поперемен-
но меняющей свой цвет с лазуревого на светло-зеленый. Центр головки
рукояти украшен розеткой, также двух цветов, с пятью точками красной
финифти, расположенными вкруг. Длина оружия от головки рукояти до
острия клинка составляет 1,205 метра; верхняя часть клинка покрыта с
обеих сторон на расстоянии 27 см нежной гравировкой и позолотой.
В XVIII веке шпага Цезаря Борджиа принадлежала аббату Галиаии,
наследники которого уступили ее князьям Сермонета, хранящим ее в
своем итальянском замке. Ножны находятся в Лондоне в Кенсингтон-
ском музее; кожа, из которой они сделаны, вытеснена фигурами и ме-
дальонами и украшена монограммой Цезаря Борджиа, повторяющейся
три раза; но ножны остались не оконченными, и очень вероятно, что сын
Александра VI и Ваноцци Катанен, умер ни разу не надев этой драго-
ценности. В то время, как он мечтал восстановить для своей выгоды
единство Италии, счастье изменило ему; он должен был бежать и был
убит в ничтожном бою перед плохо укрепленным местечком Наварра
(1507), а в это время в Венеции или Сиене, быть может, трудились над
ножнами для его шпагн.
Карл Айриарт относит это великолепное произведение к работе Гер-
кулеса де Филеди.
Влияние итальянского искусства не замедлило отразиться и на Гер-
мании; венецианские, флорентийские и миланские образцы вдохновля-
ли оружейников Нюрнберга, а знаменитые кинжалы Сьены служили
лучшими образцами.
Парадная шпага коллекции музея Клюии (рис. 225) принадлежит,
без сомнения, работе немецкого мастера, но, в общем, имеет итальян-
ский характер.
Плоская, с извилистым контуром, головка рукояти покрыта ветвями
и листьями и сделана из позолоченной бронзы. Лентообразные дужки,
несколько изогнутые в противоположных направлениях, завертывают-
ся на концах и начинаются от щитка, спускающегося тонким острием на
наконечинк клинка. Вся крестовина из стали украшена изящной чекан-
кой и покрыта листовым золотом.
На украшенном гравировкой и позолотой основании клинка находит-
ся изображение Юдифи, гербы н начальные буквы дворянской фамилии
Нюрнберга, баронов Крессенштейнов, одному нз которых, бывшему
губернатором Нюрнберга в продолжении первых годов XVI столетия,
она принадлежала. Две подобные же шпаги, с бронзовой головкой и
стальной крестовиной, находятся одна в Императорском Эрмитаже, а
другая - в коллекции Амбраса (Ambras).
П. фон Винклер. Оружие
127
В конце XV и начале XVI столетий повсеместной славой пользовались
толедские клинки, с которыми могли лишь поспорить изделия оружей-
ников Пассау и Золингена. Оружейники Пассау гордятся тем, что один
из них, Георг Сарингенклее, получил в начале XIVстолетия от импера-
тора Карла IV герб для всей корпорации, изображающий два скрещива-
ющихся меча. На свои клинки они клали клеймо, изображающее волка,
подобно тому, как знаменитый толедский espadero (шпажник) Юлиан
дель Рей отмечал свои произведения маленькой собакой (periilo). Но
очень возможно, что эти два изображения совершенно сходны и состав-
ляют одно и то же клеймо и что легенда об Юлиан-дель-Рее требует еще
серьезной проверки.
Он был испанский мавр, и как надо предполагать, оружейник послед-
него короля Боабдила; ему приписывают несколько прекрасных испано-
мавританских шпаг, прозванных alfanges, образчики которых имеются
у маркиза de Villaresa, в Armeria real de Madrid, в Кабинете медалей в
Париже, причем каждый нз этих образчиков считается шпагой послед-
него маврского короля Испании (1492). Эдуард де Бомон думает, что
Юлиан-дель-Рей стал помешать клеймо в виде маленькой собаки около
1491 г., затем, по изгнании Боабдила, он перешел в христианство и был
принят Фердинандом Католиком, ставшим его восприемником. На это
Бабелон, так хорошо знакомый с восточными народами и их историей,
заметил, что очень маловероятно, чтобы мусульманин избрал для своего
клейма изображение собаки, животного нечистого; если же Юлиан-
дель-Рен принял этот знак после своего обращения, то как бы он мог
поместить его на мече Боабдила, которого уже не было более в Испании.
Если к этому прибавить, что клиики города Пассау с клеймом волка
(болчки) пользовались и пользуются еще доныне особенным уважением
в Индии, Кавказе, у нас и на всем Востоке, то естественно приходит
мысль, что шпаги alfanges имеют только оправу испано-маврнтаискую,
клиики же их делались в Германии или служили только предметом
Рис. 227. Меч XIV столетия (музей Клюни).
подражания в Испании. Мендрон считает, что меч Боабдила (рис. 226),
находящийся в парижском Кабинете медалей, имеет уменьшенный не-
мецкий клинок с клеймом волка города Пассау.
Рукоять этого меча нз позолоченной стал и разделяется жемчужными
нитями, украшена цветами и витыми шнурками филигранной работы;
на полях, покрытых черной эмалью, выступают куфические письмена
128
XIV и XV столетня
из белой эмали. Очень продолговатая шпажная головка имеет форму
alcamzas; шейка образуется длинной пуговкой заклепки. Дужки, спу-
скаясь к лезвиям, выходят из головы чудовищ, которые изображены по
бокам основной части рукояти, спускающейся на наконечннк клинка. В
длину это оружие имеет 95 см. Ножны кордовской кожи украшены фи-
лигранными украшениями нз серебра, с оправой н наконечником из
позолоченного серебра, с белой н черной эмалью. Этот меч или шпага
alfange был куплен герцогом Люинем и включен нм в число редкостей
кабинета медалей.
Меч музея Клюии (рис. 227) относится к той же
i эпохе. Айриарт утверждает, что он принадлежит
работе того же мастера, как и меч Цезаря Борджиа.
Его трехлопастная головка рукояти, образуя слег-
ка отделяющийся кружок, расширяется наверху,
вследствие чего трубка кажется тоньше. Направле-
ние, данное линиям гарда, очень удачно. Вся позо-
лоченная рукоятка отлита, без сомнения, нз
бронзы. Плоский клинок с средним ребром, неза-
метно исчезающим к острию, образует с каждой
стороны широкую, но неглубокую долу, разделен-
ную ребром плоскости лезвия. Гибкое острие пол-
учается посредством легкого оттесывания,
'» принимая стрельчатую форму. Гравюра основания
Рис. 228. Левантий'
ский кинжал
(музей Клюни).
клиика относится к тому же времени и того же
художественного образца, как н шпага Цезаря
Борджиа; те же длинные, изящные фигуры в древ-
них костюмах заключены в архитектурных укра-
шениях. Особенно богат подобными чудесными
произведениями итальянского искусства Туринский музей.
Мечн, принадлежащие такому высокому искусству, конечно, требо-
вали, чтобы и кинжалы были соответствующей работы. И действитель-
но, кинжалы с ушками (a oreillons), левантийские или страднотов
отличаются изяществом и всегда составляют редкость. Левонтийский
кинжал (дага) музея Клюни (рнс. 228) имеет стальную рукоять, изящно
вычеканенную в восточном вкусе и покрытую позолотою. Трубка с про-
дольными выемками иа боках состоит из двух пластинок, вычеканенных
н золоченных, прикрепленных к стержню клиика. Маленький кружок,,
окаймленный выпуклым внтым шнурком, переходит в выемчатую ка-
питель, идущую до основания клннка. Крепкий н довольно широкий, он
оканчивается острым концом. Высокое ребро проходит посередине клин-
ка, сливаясь своими отлогостями с острием; кинжал имеет два лезвия,
клинок, суживаясь при основании, несколько расширяется н кончается
узким острием.
Покрытое чернью основание клинка насечено золотыми дорожками
и листьями, что делается так: лист золота накладывается на сталь, на
которой предварительно резцом режется штриховка, а потом тем же
П. фон Винклер. Оружие
129
путем, вырезаются украшения. Кинжал этот принадлежит мавро-вене-
цианской работе. Более простые образцы подобного оружия для левой
руки оправлялись в слоновую кость, на-
ложенную на позолоченную сталь. Щит-
ки, образующие ушки, сделаны из слоно-
вой кости; трубка из рога; в состав же
ножен входят трн материала: рог, слоно-
вая кость и бронза.
Другой известный род кинжалов (даг),
изготовлявшихся в Венеции и Вероне в
эпоху Возрождения, носит название
sandedei или cinque dea\ это те широкие
даги, которые ие совсем правильно назы-
вают воловьим языком (lingua di bue).
Они устроены на тех же началах, как и
кинжалы с ушками, т.е. их трубка образу-
ется нз пластинок рога, слоновой кости
или дерева, прикрепленных к плоскому
стержню. Головка образуется верхом
трубки, расширяющейся в виде павлинь-
его хвоста; металлическая полоса часто
покрывает бока трубки, обнимая их и со-
единяясь своими оконечностями при на-
Рис. 229. Сандедея (Париж- чале рукояти. Обыкновенно железные
скии артиллерийский му- дужки;опущенные к лезвиям, покрыва-
ются часто тем же материалом, как н
трубка; дужкн плотно соединяются с клинком посредством заклепок,
которые проходят в основание клиика. Всегда широкий н короткий,
последний уклоняется по линиям лезвий к острию, обыкновенно имею-
щему трехгранную форму. В сандедеи
Парижского артиллерийского музея
(рис. 229) клинок представляет шесть
отделений, разграниченных ребрами;
плоское основание его насечено золо-
том на вычерненной стали; на одной
из его сторон изображен воин в древ-
нем костюме с жёиой и ребенком; на
другой - Святой Христофор с младен-
цем Иисусом на руках. Стальные
дужки, гравированные н некогда по-
золоченные, опускаются к лезвиям;
маленький выступ обозначает место
щитка и возвышается на наконечни-
ке. Рукоять из двух пластинок слоно-
вой костн обнаруживает отверстия, в
которые были вделаны сквозные щит-
Рис. 230. Армэ (Парижский артил-
лерийский музей).
130
XIV н XV столетня
кн медн - почти неизменное устройство оружия этого рода. Железная
полоса, украшенная чеканкой и гравировкой, обнимает бока головки.
Четыре первых отделения клинка разделены черной полосой, украшен-
Рис, 231. Доспех, рукавицы, щит (рондаш и шлем морион миланской работы alia
sanguigna). (Императорский Эрмитаж),
ной золотыми насеченными ветвями. Длина оружия 60 см. Подобные
сандеден были парадным, а также охотничьим оружием; их носили в
городах на поясе, вложенными в медиые ножны, украшенные чеканкой
и гравировкой нежнейшей работы. Так как эти дагн были всевозможных
размеров, то большие нз них следует рассматривать как мечи и парадные
шпаги, надевавшиеся при торжественных выездах государей и владе-
тельных лиц.
Доспехи не менее замечательны, и те нз них, которые вышли нз
Милана и принадлежат работе Мнссаджна Негролн, удержали за собой
свою известность.
Образцом украшения головных дослеков может служить армэ Па-
рижского артиллерийского музея (рис. 230) - миланское произведение
эпохи Возрождения. Тулья его с низким витым гребнем, забрало с откид-
ным набородннком - одним словом, все части покрыты узорным рисун-
ком тончайшей гравировки. Вообще, в это время было в моде переносить
П. фон Винклер. Оружие
131
на доспехи рисунок тканей; так, посредством гравировки, нм давали
рисунки венецианских, генуэзскнхтканей, состоящие из шевронов, ша-
Рис. 232, Доспех, двуручный меч и рондаш испанской работы (Императорский
Эрмитаж).
шек, косоугольников. Лучшие доспехи выбивались или чеканились
рельефами, покрывались смешанными головками, фигурами, которые
выступали круглыми выпуклостями на матовом или золоченом фоне;
эта работа производилась на огне или посредством насечки; подобные
доспехи стоили целых состояний, так как государи щедрой рукой опла-
чивали труд своих оружейников. Дон Филипп Австрийский относится к
своему оружейному мастеру с таким уважением, как и к Тициану, а
последний, равно как и Полидор, Донателло, Леонардо да Винчи, не
гнушался составлять рисунки касок и щитов, по которым затем испол-
няли эти доспехи, составлять и украшать рукояти шпаг и мечей. Фабри-
132
XIV и XV столетия
канты шпаг и доспехов получали даже дворянство; так например, Сера-
фнно Бресчиа был сделан рыцарем н пожалован золотой цепью от Фран-
циска I, которому он преподнес шпагу.
Роскошные доспехн этой эпохи часто сделаны нз выбитой н чеканен-
ной стали с полувыпуклымн фигурами на золоченом фоне. Доспех об-
шивался бархатом н тогда часто был парадным вооружением, что можно
заключить как по богатству украшений, так и по тому, что наплечники
симметричны н крючок для копья (фокр) отсутствует.
Образцом парадных доспехов эпохи Возрождения может служить
роскошный доспех миланской работы alia sanguigna, находящийся в
Императорском Эрмитаже (рис. 231). Он сплошь покрыт гравюрою по
золотому фону.
Испанский доспех, известный под названием доспеха герцога Альбы
(рнс. 232), а на самом деле принадлежавший какому-нибудь гранду,
также удивительной, хотя и более грубой работы. По вороненой стали
его раскинута сеть арабесок с различными эмблемами, но не геральди-
ческого характера. На нагруднике крест и надпись ”Deo et Regi Philippo
subdita ert corona nostra”.
В Германии эпоха Возрождения также дала ряд Удивительных произ-
ведений Немцы первые решились делать выпуклости илн рубцы на
сплошном доспехе. Первоначально это были тонкие жилки, проходив-
шие между желобками, вдоль различных частей доспеха. Такой вид
Рис. 233 Доспех Вольфганга фон Нейбурга
(Императорский Эрмитаж).
составляет характерную чер-
ту всех максимилиан овских
доспехов; эта манера украше-
ния доспеха вскоре перенята
была нз Нюрнберга и Аугс-
бурга миланскими и другими
оружейниками.
Макснмнлнановское воо-
ружение очень изящно, а бла-
годаря покрывающим его
жилкам и желобкам крайне
прочно. Все эти желобки раз-
мещаются в таком направле-
нии, чтобы удары копья
скользили вне соединений -
правило, которое всегда стро-
го соблюдается. Позднее эти
желобки стали покрывать
гравировкой; мастера Нюрн-
берга и Милана оставили не-
мало прекрасных доспехов с
такими украшениями. Но ес-
ли итальянцы все более и бо-
лее совершенствовались в че-
П. фон Винклер. Оружие
133
канной работе, то германцы довели гравировку а Геаи forte до такой
степени совершенства, выше которой она никогда ие поднималась.
Рис. 234. Доспех императора Максимилиана I для боя на копьях (Парижский артил-
лерийский .музей).
Образцом такой работы может служить доспех рыцаря Вольфганга
фон Ненбурга, к которому имеется полная конская броня (рис. 232).
Доспех этот нз черненого железа, украшенного рельефно гравирован-
ными полосами н каймами, которые резко выделяются своим белым
цветом на черном фоне. Орнаментовка исполнена превосходно и состоит
из разнообразных фигур и арабесок: трофеи, музыкальные инструмен-
ты, птицы, животные и т.п.Рондаш покрыт изображением охотничьих
сцен.
Конское вооружение состоит из наглавннка, нашейннка, грудных,
боковых и задних прикрытий. Части эти имеют ту же орнаментовку, что
и сам доспех. По доспеху (рис. 234) мы можем судить, какой вид имеет
конный боец на копьях (joutes) времен Максимилиана. На рисунке
Изображен сам император в доспехах превосходного немецкого стиля
первых годов XVI века. Наголовье-салад с предлинным закрытием за-
чцищает лицо и голову; шея и левая сторона груди покрыты сверх доспеха
деревянным чехлом (боевой плащ), украшенным рисунками н позоло-
той; правая сторона прикрыта щитом копья. На наспиннике красуется
134
XIV и XV столетия
императорский двуглавый орел с бургундскими эмблемами и двумя пе-
реплетающимися М (начальные буквы имени императора и его супруги
Марии Бургундской). На шее орден Золотого Руна. Копье упирается иа
большой крюк, сильно выступающий вперед.
Лошадь покрыта попоной из шелковой парчи бледно - желтого цвета
с черными вышивками, изображающими орлов и сплетающиеся М, ко-
торые повторяются и иа поводьях.
Всаднику не полагалось носить поножей; ноги просто одевались ко-
жаными сапогами, так как большие иалядвенники, облекая ногу от
колен до бедер, вполне достаточны, чтобы предохранить ногу от удара
об решетку. Руки совсем не были вооружены.
Ганаши лошади защищены доспехом, нащечниказли (grelottieres);
удила с длинными поводьями принадлежат типу, известному под назва-
нием ”а la connetable”.
Салады, употреблявшиеся в бою на копьях, имели дыхало (mezail),
снабженное двумя стальными пластинками, поддерживающимися ма-
ленькими вилками, стержень которых утверждается на правой стороне
налобника. Когда тупой конец копья (rochet) прикасается к этим вил-
кам, то одна из пластинок падает, и покрывало, которое с ней связано,от-
стегивается и также падает.
У других доспехов для копьевого боя (joutes) нагрудник имеет очень
сложное устройство. Когда удар копья поражал всадника в самую грудь,
части брони падали.
Деревянный чехол или боевой плащ, входящий в состав этого воору-
жения, есть видоизмененный тарч, который в предыдущие эпохи упот-
реблялся в тех же случаях и носился на плече или вешался на шею.
Когда щиток копья ие расширялся в форме маленького щита, доста-
точного для защиты правой стороны, то правая рука вооружалась доба-
вочным доспехом, который защищал переднюю часть руки и составлял
собственно наруч (garde-bras); в турнирах этим доспехом вооружались
обе руки, а салады были заменены шлемами или армэ с решетчатым
забралом для предохранения лица от ударов меча и деревянных палиц,
употреблявшихся на турнирах.
Глава 10
XVI столетие
Л"1 конца XV столетия начинается эпоха постоянного войска, а вслед-
ствие этого и вооружение принимает более однородный характер.
В кавалерию вводится новый элемент - жандармы; в Германии предста-
вителями тяжелой конницы являются кирасиры. Так как этот род войска
состоял в большинстве случаев из дворянского сословия, то в нем еще
сохранились некоторые традиции феодального войска. Их вооружение,
хотя и тщательно обдуманное, было, однако, не по силам даже для
лошадей крепкой и сильной породы, так как человек и лошадь были с йог
до головы покрыты железом. Оружие тяжелой конницы состояло из
копья и меча; кроме того, офицеры были вооружены очень изящными
молотками. Отряды легкой кавалерии были сформированы по образцу
итальянских; их доспехи отличались легкостью, а оружие состояло из
шпаги, карабина и пищали.
Пехота, смотря по своему составу и происхождению, была крайне
разнообразна. Городские отряды были лучше, хотя и их своеобразное
вооружение было мало пригодно для нападения. Большинство воинов
городских отрядов вооружены огнестрельным оружием, ио рядом с ними
мы находим пикинеров с обыкновенными пиками или алебардами.
Стрелки из самострела исчезли совершенно. Отряды пехотинцев состо-
яли преимущественно из неповоротливых крестьян и других малоопыт-
ных в военном деле людей, и их вооружение хуже и разиовиднее.
Совсем иначе выглядело отборное французское войско из швейцар-
цев, которые были вооружены длинными копьями, коротким мечом и
кинжалом, а частью также тяжелыми секирами. Первоначально значи-
тельная часть этого войска сражалась мечами чудовищных размеров,
умение владеть которыми требовало большой практики. Эти мечи слу-
жат характерным оружием швейцарского войска. Максимилиан I орга-
низовал в 1482 году национальное войско, набиравшееся только из
Жителей Швабии и Т ироля; позднее стал и брать солдат и из других мест,
Но всегда своих, а не чужестранцев. Это национальное войско - ландск-
нехты (Landsknecbttruppe), несмотря иа довольно несовершенную свою
Дисциплину, представляло собой все-таки выдающуюся пехоту, которая
ие только равнялась, но иногда и могла поспорить со швейцарской.
Ландскнехт - это солдат по профессии, со своеобразным способом войны,
соответствующим его вооружению. Как и швейцарец, он безразлично
мог быть копейщиком или стрелком, не утрачивая своего своеобразного
характера. Оружие копейщиков состояло из длинного копья, pinne, об-
разовавшегося из средневекового пенноиа (pennon), меча и крепкого
136
П. фон Винклер. Оружие
короткого кинжала. Некоторые, подражая швейцарцам, сражались ме-
чом для двух рук - ’’Bidenhander'*. Стрелки употребляют ручную кулев-
рнну16. Они первые ввели употребление патронов, чтобы скорее
заряжать свое оружие. Состояние итальянского войска в описываемый
период мало отличается от предыдущего.
Вооружение итальянского войска, в большинстве случаев почти бе-
зупречное, было в то же время крайне разнообразно, находясь в зависи-
мости от воззрений начальников; в некоторых отрядах было заметно
влияние древности, в других влияние Востока. Относительно организа-
ции н вооружения первое место всегда принадлежит венецианцам, а по
временам и миланцам. В итальянском вооружении рядом с копьем на
умеренно длинной рукоятке мы находим короткий меч, позднее шпагу;
рядом с легким самострелом н лук. У некоторых - швейцарский меч, а
другие, подражая испанцам, вооружены только круглым щитом н ме-
чом.
В конце XVI столетня в военном мире происходит значительное пре-
образование, начинавшееся в Италии и Нидерландах. Тяжелая конница
старинных жандармов заменила свое копье легкой итальянской шпагой.
Вместо прежнего рыцарского вооружения появляются теперь более лег-
кие доспехи без набедренников, что облегчает свободу действий; правда,
нагрудник еще мало уменьшает свой вес, ио делается короче н меньше.
Вооружение, известное под названием trabharnische, принадлежало ки-
расирам н драгунам, последние вышли из Франции н могли одинаково
сражаться на лошадях и пешком; пищаль уменьшается до карабина,
который делается двухствольным н нередко имеет устройство револьве-
ра17. Артиллерия значительно уменьшает вес полевых орудий.
Пехота. медленно изменяет свое лицо. Постепенно утвердившееся
убеждение, что и другие племена могут с таким же успехом нести пехот-
ную службу, имело следствием общий набор в государстве; благодаря
этому ландскнехты утратили свой прежний характер, с которым исчезло
них славное нмя. С этих.пор не существует более национального войска,
а есть просто полки пехоты, набранные и вооруженные опытными вои-
нами н состоящие под командой начальников. В национальном войске
копейщики и стрелки были между собой в тесной органической связи,
теперь система является более выработанной и приведенной в лучшее
состояние. Копейщик вооружается пнкон на длинном тонком древке н
получает название пикинера; его вооружение еще долго нз легкой воро-
неной стали, и он носит железную шапку; стрелки обыкновенно имели
для своей защиты только нагрудник, наспинник н шлем. Старинная
тяжелая кулеврина уступает место мушкету18, который для выстрела
упирался на подставку вроде вил. Унтер-офнцеры были вооружены але-
бардами; строевые офицеры - бердышами или легкими полевыми копь-
ями. Итальянцы н нидерландцы нападали плотными колоннами, первые
ряды которых были вооружены круглыми щнтамн. Такне же щитонос-
цы, известные под названием MRundtartschiere", входят н в состав анг-
XVI столетие
13
лийского войска. Значение огнестрельного оружия растет все более и
более, доказательством чего служит постоянное уменьшение пнк в про-
тивоположность постоянно прибывающему числу мушкетов.
В этом вооружении, которое до деталей было разработано в конце XVI
столетия, ведут германцы свою Тридцатилетнюю войну. В Италии оно
прививалось медленно; их мечи и шпаги, бердыши и легкие мушкеты,
хотя и были скорее пригодны для партизанской войны, чем для полевого
сражения, однако повсюду находили себе последователей, даже н в
немецких отрядах.
Во все времена вооружение поляков и венгров не теряет своего свое-
образного характера, постоянно носящего на себе следы восточного вли-
яния. Войска эти двух народностей, благодаря удивительному успеху,
который онн имели в некоторых случаях, пользовались немалым уваже-
нием среди полководцев. В вооружении поляков мы на кодим смешение
восточных и западных образцов. Высшее дворянство служило в кавале-
рии гусарами, которые были вооружены по немецкому образцу и имели
копье н меч; низшая шляхта составляла отряды легкой конницы, н
будучи защищены кольчужными панцирями, назывались панцнрника-
ми; простоя народ составлял ряды казаков, вооруженных уже около
1630 г. саблей и луком. Подобное же вооружение было и у венгров, у
которых кавалерия была почти сплошь одета в кольчугу, н которые
рядом с копьем и саблей охотно употребляли ударное оружие.
С XVI столетия гайдуки сумели сначала внушить к себе страх, а затем
уважение; после 1613 года они были так организованы, что служили
также хорошо конницей, как и пехотой. Конница была вооружена саб-
лей и щитом, пехота - мушкетами. Во времена Габсбургов венгерская
пехота не была в таком большом уважении, как оиа начинает быть с
середины XVII столетня. Вооружение конного венгра, исключая пики,
состоит из кривой саблн и мушкета более легкого, чем у западных
народов.
XVI столетне служит великой переходной ступенью конца средних
веков к современной эпохе. Мы видели, как в эпоху Возрождения разви-
валось искусство, представляя своим развитием единственный пример
до сего времени; в течение всего XVI столетия продолжается артистиче-
ское движение, но с ннм же оно и прекращается. Искусство ковать
доспехи падает; в середине XVII столетия едва найдутся брони, имею-
щие какое-нибудь достоинство.
Надо сказать, что немногим эпохам пришлось быть свидетелями та-
кой быстрой перемены различных доспехов, как это выпало на долю
данного времени, ознаменованного, кроме того, как мы видели выше,
введением нового военного элемента - пехоты, которая становится пре-
обладающей в сражениях. Превосходя конницу своим наличным соста-
вом, пехота преобладает над ней своим значением, берет верх, благодаря
своей подвижности, а успехи огнестрельного оружия поднимают ее на
такую высокую ступень, которой она никогда не могла бы достигнуть
при помощи своих пик.
138
П. фон Вннклер. Оружие
LДОСПЕХ
В конце XV века доспех» благодаря заботам н стараниям императора
Максимилиана I, достигает высокой степени совершенства. Доспех этот,
получивший название максимилнановского, продержался почти без из-
менений все XVI столетие» лишь в конце которого явилась необходи-
мость из-за улучшения огнестрельного оружия внести в него
существенные изменения. Отличительная черта макснмилиановсого до-
спеха состоит в покрывающих весь доспех желобках илн гребнях. Доспех
чрезвычайно сложный; все число частей в некоторых бронях доходит до
200, а если считать пряжки, винты, гвозди и прочие мелкие части, то нх
число может дойти до 1000.
Средний вес такого доспеха 50-65 фунтов; шлем от 5 до 12 фунтов;
кольчуга около 15, щит около 10, меч от 3 до 7. Таким образом, все
вооружение весило около 2 пудов.
Вооружение это состоит (рнс. 235) нз следующих частей:
Рис. 235. Максимилиамовский доспех (Императорский Эрмитаж).
1. Шлем (армэ) - состоит из навершья с отверстиями около ушей.
XVI столетие
13<
2. Гребень его слегка выдается по навершью; он иногда плоский,
иногда в виде жгута. На тыльной части шлема (тулье), обыкновенно,
находится трубка, в которую вставлял н страусовые перья в виде султана.
3. Забрало - оно состояло нз одной части (как на рисунке) или нз двух
частей; верхняя - козырек и нижняя - дыхало; первая защищала лоб,
нижняя - подбородок. В козырьке находятся отверстия или продолгова-
тые щели для глаз. (В редких случаях забрало состояло из 3 и даже 4
частей.)
4. Подбородник покрывает всю иижиюю часть лица до высоты иижней
губы.
5. Горловое прикрытие состоит из одной или нескольких изогнутых
пластин и составляет продолжение подбородочной части.
5а. Затыльник состоит из нескольких пластин, прикрепленных че-
шуей к навершью.
6. Трубка - для вставления перьев.
7. Бармица состоит из 3 пластин с передней и задней стороны; это
основная часть всего вооружения, к ней прикреплялись латы, плечевые
части н шлем. Она двигается на шарнире с левой стороны и замыкается
справа с помощью запонки. Шейное прикрытие - основа н опора голо-
вного убора и грудных лат, составляет одну из важнейших частей ры-
царского вооружения; оно должно быть изготовлено по мерке и
тщательно пригнано, иначе - от трения боль может сделаться невыноси-
мой.
Шлем a bourrelet с ожерельем, с прямым отверстием или основанием
не имел, собственно, ни горлового прикрытия, ни затыльника: нижний
край его упирался в верхнюю закругленную окраину шейного прикры-
тия, составляющую нечто вроде ожерелья, вдоль которого он н скользил
при движениях головы. В таком случае ошейник заменял и горловое
прикрытие и затыльник. Как нижний край илн основание шлема, так и
ожерелье должны были быть отлично пригнаны, чтобы не мешать дви-
жениям головы, которые, в противном случае, были бы или невозмож-
ны, или очень затруднительны.
8, 9 и 13. Латы состояли из двух главных частей: из нагрудника,
верхний край которого был снабжен ребром или возвышенной каймой,
которая должна была останавливать острие меча илн копья противника,
и из спинного прикрытия - спины (13). Форма нагрудника изменялась
со временем: в конце XV и в начале XVI века он был выпуклый н
несколько остроконечный; около 1550 года его стали делать продолгова-
тым; с 1570 годов - с острием; наконец, в начале XVII века он сделался
тупым и коротким. Нагрудник, обыкновенно, выковывался из цельного
листа железа, иногда же вся кираса спереди и сзади составлялась из
чешуйчатых пластинок, например, в венгерском вооружении Трансиль-
ванские кнрасы были также чешуйчатые.
10. Подмышковые чешуйки - aillettes, прикреплялись к нагруднику в
кюдмышках. с помощью замшевых оемней н помогали движению рук.
140
П. фон Вииклер, Оружие
11. Набрюшник состоял обыкновенно из двух или трех чешуй или
пластин (faltcs).
12. Набедренники служили для защиты боков и верхней части бедра,
состояли из нескольких чешуй или пластин и составляли часто продол-
жение набрюшника, как это видно иа изображенном вооружении. Иног-
да эти чешуи прикреплялись отдельно с помощью ремией. В конце XV!
века, когда стали упрощать вооружение и уменьшать число составных
частей, чешуи эти заступили место иалядвеиииков.
14. Крестцовое или поясничное прикрытие состояло из одной, двух
или трех чешуй. Кираса застегивалась вплотную, нагрудником несколь-
ко набегая иа спииную часть 15 так, чтобы оружие противника нигде не
могло найти ни скважины, ии отверстия; потом затягивалась поясным
ремнем (15а).
16. Оплечья прикреплялись сверху лат к бармице особыми пружин-
ками (18) или ремнями. Переднее правое оплечье обыкновенно дела-
лось меньше, чтобы ие мешать движениям правой руки.
17. Прикрытия для защиты шеи возвышались вроде гребия или
крыльев над оплечьями. Оии в особенности были полезны против пик,
алебард и других крюковатых копий, с помощью которых неприятель-
ские пехотинцы старались сорвать головной убор рыцаря.
Этих прикрытий иногда вовсе не было, и тогда оии заменялись под
мышками круглыми бляхами. Бляхи эти прикреплялись ремиями.
19. Наручи разделялись налокотником на две части. Верхняя поло-
вина состояла из цилиндрической части и нескольких чешуек; иижияя,
прикрепленная к верхней ремиями, из двухстворчатого железного ци-
линдра, иа шарнирах и с запонами.
20. Локтевые прикрытия или
налокотники, служащие и защи-
той и украшением, имели иногда
весьма большие размеры; внешняя
их поверхность имела вид закруг-
ленный, часто конический, В доспе-
хах XV века, так называемых
a la poulaine, оиа кончается остри-
ем.
21. Винты прикрепляли локте-
вую часть к наручам,
22. Рукавицы оббиты жестью и
были с пальцами, как в некоторых
итальянских и испанских бронях,
или без пальцев; в первом случае
каждый палец был покрыт иеболь-
Рмс. 236. Гукавицы.
шими чешуями, пришитыми к зам-
ше, как иа рисунке, а во втором -
пальцы были только обозначены
снаружи или покрыты все вместе общими чешуями. Отверстие перчатки
XVI столетие
14
было окаймлено широким железным ободком, который двигался на шар-
нире и застегивался пуговицей» Большой палец был всегда отделен от
прочих и покрыт особо чешуйками»
23. Опорный крюк для копья (фокр) обык новей ио составлялся из двух
частей: одной - прикрепленной к нагруднику, другой - выдававшейся
вперед и спускавшейся в случае иужды иа шарнире.
24. Налядвенники состояли каждый из малой пластинкн сверху и
большой, выпуклой - снизу, покрытой ребрами или полосками; эти
бляхи простирались только по наружной части ляжки и придерживались
ремнями.
25. Наколенники состояли из передней закругленной или конической
части и наружной боковой, связанных вместе четырьмя чешуйками, для
облегчения сгибания иоги»
26. Наножники (бутурлуки) и наголенники обхватывали йогу от ко-
лена до плюсны и по икре двумя цилиндрическими половинками, соеди-
ненными шарнирами и замыкающимися иа внутренней части голеии
металлическими пуговками или закрепами.
Когда поиожи покрывали одно внешнюю часть иоги , тогда оии при-
держивались ремнями и пряжками.
27. По ножные шарниры,
28. Поножи покрыты чешуйчатыми пластинками.
Под латами, кроме замшевого гамбизона, рыцарь надевал иа иоги
лосииы, а поверх него кольчугу с рукавами для лучшей зашиты тела на
слабых местах вооружения. Кольчуга с кольцами, связанными как бы
узлами в виде ячменных зерен (grain d’orge), вывезена с Востока и
распространилась в Европе, вероятно, после третьего крестового похода»
Рыцари ие могли ие убедиться в превосходстве этой кольчатой сетки,
которая, об хвал ывая тело, нисколько ие мешала движениям.
Чешуйчатые пластинки, составляющие части доспехов, прикрепля-
лись одна к другой снизу вверх, кроме чешуй верхней части наручей. В
иалядвеиниках большая чешуя пригонялась поверх крайней сверху; та
же самая пригонка была иа рукавицах и иа боковых прикрытиях. Удар
копья или меча по иабедериым латам скользил до встречи с возвышен-
ными ребрами или полосками, где и терял окончательно свою силу; то
же самое происходило иа всех частях вооружения, слабые части которого
были защищены снизу кольчугой и гамбизоиом»
Первое время вместе с максим ил ианским доспехом существовал и
иной (рис. 237), явившийся несколько ранее. Ои составляет прекрасный
образец переходной эпохи от доспеха XV века к доспехам императора
Максимилиана, от которого, главным образом, отличается отсутствием
желобков.
Кроме доспехов, служивших на войне, существовало особое вооруже-
ние для турниров. Выше мы ьидели, что турниры появились в конце X
века и первоначально имели серьезное значение как показной бой, раз-
вивая соперничество в умении владеть оружием. Поэтому первое время
на турнире должно было употребляться боевое оружие и вооружение, и
142
IT фон Винклер, Оружие
только тогда, когда турнир стал лишь пустой забавой и игрой, то, есте-
ственно, явилась необходимость изменить для него как то, так и другое.
Рис. 237. Доспех Фридриха Победоносного пфальцграфа Рейнского (1425-1476)
(работа миланского платгнера Томасо да Миссаджиа).
И первой заботой рыцаря явилось желание возможно лучше предохра-
нить себя от ударов противника.
Поэтому доспехи эти делались из очень толстого железа. При бое на
копьях (joutes) противники, разделенные барьером, неслись навстречу
друг другу и с помошью большого тяжелого копья должны были выбить
один другого из седла. Лучшим ударом считался удар в середину шлема.
Так как большинство ударов поражало левую сторону, то последняя
защищалась сильнее правой. К нагруднику для этой цели привинчивал-
ся щиток. Копье направлялось правой рукой и поддерживалось двумя
крюками. Шлем прикреплялся к нагруднику, а также и к спине. Наляд-
венннки, равно как и набедренники, сделаны из цельной пластины. Для
левой руки была рукавица; правая рука защишеиа была копьевым щнт-
XVI столетие
14
ком (rondelle de lance). Под мышковые прикрытия защищают простран-
ство между плечом и грудью, так как наручи не имеют оплечнй. Правый
диск вырезан снизу для прохождения копья (рис. 238).
Рис. 238. Турнирный доспех XV века (Императорский Эрмитаж).
Для пешего боя употреблялся иной турнирный доспех (рис. 239). В
доспехе этом имеется род железной короткой юбки, придающей ему вид
колокола. Ни щитка, ии крюков для копья нет. Все части доспеха очень
тщательно соединяются одна с другой. При этом доспехе, обыкновенно,
служил сомкнутый тяжелый шлем бургиньот, появляющийся почти од-
новременно с самим доспехом.
Интересно проследить, как менялась форма железного сапога или
башмака (soleret, eisenchut). Он появляется в конце ХШ века и до конца
X1V, и подошва его имела совершенно современную форму (рис. 240а).
Оиа прикреплялась к кожаной обуви. С 1390 года обувь начинает покры-
ваться железными пластинками наподобие чешуи. Сапог в это время или
оканчивается довольно тупым концом, илн последний нмеет далеко
выдающееся вперед острие (рис.240 б), и такая форма получает назва-
ние a la poulaine, scarpe a punta. Острия эти, хотя и обязаны своим
происхождением моде, но они имели и довольносерьезное значение, так
как почти не давали возможности потерять стремя, что было очень
важно для всадника. Около 1430 года появляются в Италии железные
144
П. фон Винклер, Оружие
Рис. 239. Турнирный доспех для пешего боя.
I
Рис. 240. Форма железного башмака с ХШ по XVI столетия.
сапоги, острия которых деревянные, длиною до 36 см. Подобная обувь
носилась до 1490 года. В последних годах XV столетия обуви придается
более удобная форма, и подошва ее имеет теперь вид медвежьей лапы
(barenfusse, pieds (Tours) (рис. 240в). В 30-х годах XVI века передняя
XVI столетие
145
часть несколько суживается (рис. 240г н 240д), а в 1550 году получает
Рис. 241. Решетчатый шлем (Парижский
артиллерийский музей).
форму утиного носа
(entenschnabel) (рис. 240е). Во
второй половине того же столе-
тия башмак становится довольно
острым (рис. 240ж).
К башмаку привязывались
шпоры, которые у рыцарей были
часто золоченые.
Наголовья XVI столетия очень
разнообразны. Наибольшим
употреблением пользуется армэ,
личник которого иногда делается
решетчатым, образуя решетча-
тый шлем (рис. 241). В таком
шлеме нет зрения, наносника и
дыхала; козырек сильно выдается
вперед. Личник состоит из шести
решетин, скрепленных одной по-
перечной. Горловое прикрытие
образовано тремя пластинками.
На тулье против ушей сделаны отверстия для слуха; гребень шлема
невысок н в конце имеет трубку для султана. Главный недостаток такого
Рис. 242. Бургундский шлем. Доспех
Фридриха I. (музей в Вене).
Рис. 243. Польский бургиньог с личи-
ной.
доспеха заключался в плохой защите головы от ударов меча нли копья.
Лучшее, хотя и несравненно более тяжелое закрытие доставляет бур-
гундский шлем или бургиньот (bourguignot).
14b
П. фон Вннклер. Оружие
Шлем этого типа ие имеет горлового прикрытия, лнчинк его очень
сильно выдается вперед более илн меиее тупым острием» Иногда он
заменяется железной маской илн личиной (рис» 242-243).
Головным доспехом аркебузииков был морион (рнс. 244), ои отли-
чался высоким и довольно пло-
ским иавершьем с очень высо-
ким гребнем. Спереди и сзади
поля подымаются кверху, об-
разуя таким образом полу-
круглую форму. Такое
устройство этого изголовья да-
ет возможность хорошо прице-
ливаться и смотреть вверх,
если это иужио, а края, обрам-
ляя лицо, предохраняют его от
поперечных ударов, так как
морион надвигался иа лицо до
переносицы. Эта форма изго-
ловья появляется в середине
XVI столетия в Италии, хотя и
несколько позднее, однако,
несмотря иа это, итальянцы
умели дать ему такое совер-
Рис. 244. Немецкий морион (Парижский ар- шенство, которого ие могли
либерийский музей). добиться ии германцы, ни тем
более французы, делавшие его
очень тяжелым. В Италии морион ковался из одного куска. Во Франции
морион носился до конца XVI века, а в Германии и Швейцарии еще долго
и в следующем столетии, не сумев, однако, сохраиить.ии изящности, ни
легкости итальянских форм.
Очень часто морион покрывался гравировкой и позолотой, чем мори-
он парижского музея (рнс. 244) может служить прекрасным образцом.
На его гребие помешены гербы Саксонии и курфюрста; трубка для сул-
тана представляет собою маленькую фигурку из позолоченной меди.
Львиные головки, держащие в пасти маленькое кольцо, служат шляп-
ками заклепок, которые укрепляют внутреннюю оправу»Многие немец-
кие мориоиы имеют на каждой стороне иавершья выпуклый цветок
лилии. Это украшение составляет характерную черту изголовных до-
спехов, чаше рапир, городской гвардии города Мюнхена, которая в кон-
це XVI столетня приняла этот символ непорочности.
Другой морион Парижского артиллерийского музея (рис. 245) может
служить образцом формы, известной под названием a ergot, вследствие
маленького острия, которым оканчивается очень коническое и без греб-
ней иавершье. (Некоторые называют такие каски легкими армэ, petits
armets.) Превосходная работа данного иаголовья дает повод думать, что
она принадлежит итальянской работе второй половины XVI столетия.
XVI столетие
14
Ои украшен продольными полосами, покрытыми гравировкой и позоло-
той; кроме того, на ием имеются и другие украшения: трофеи, воины,
медальоны, изображающие человеческие фигуры во весь рост.
Рис. 245. Морион a ergot (Парижский артиллерийский музей)
Рис. 246. Кабассет (Парижский артилле-
рийский музей).
Рис. 247. Железная шапка (калот-
та) (Парижский артиллерий-'
ский музей).
Кабассет (cabasset) отличается от мориоиа своим иавершьем, имею-
щим форму яйцевидного купола и плоскими и горизонтальными поля-
ми; гребия иет, и своей формой доспех буквально воспроизводит форму
шляп, бывших в моде в царствование Карла IX. Гребеиь представляет
148
IL фои Вииклер, Оружие
часто усеченные грани и имеет иногда на вершине острие (ergot); пре-
красные итальянские кабассеты (рис. 246) часто украшены нежными
перевивающимися арабесками н медальонами, которые тонко выграви-
Рис. 248-250. Турецкий шишак (Великого Везиря Мехмета Соколовича, убитого в
1579 г). Польский шишак (Императорский Эрмитаж). Шишак герцога Лотарин-
гского Карла Ш (1540-1608), (Императорский Эрмитаж).
роваиы резцом и, будучи позолочены, резко выступают иа фойе вычер-
иеииой стали. Хотя наголовья этн и принадлежат XV1 столетию, ио они
Рис. 252. Турнирный салад
немецкой работы (Па-
рижский артиллерий-
ский музей).
Рис, 251. Турнирный салад итальянской работы
(Парижский артиллерийский музей).
XVI столетие
149
долго еще держались в употреблении, так как были легки и удобны. У
некоторых поля очень опущены,
другие снабжены нащечииками,
наконец, у многих есть даже ос-
новные части забрала и наза-
тыльника. Этот тип
принадлежит каскам превосход-
нейшей работы; чеканка, грави-
ровка, позолочеиие, работа
выпуклых украшений, все сое-
динилось вместе, чтобы сделать
из них chefs d’oeuvre*, преиму-
щественно итальянского искус-
ства» Германские и швейцарские
пехотинцы носили металличе-
ские шапки (calotte), обтянутые
материей, и надевали их под ши-
Рис. 253. Турнирный шлем типа tete de рокие береты и шляпы из сукиа
crepaud (Парижский артиллерийский войлока> украшеиные боль-
шими перьями; перья наклоня-
лись в сторону солнца,
предохраняя во время ходьбы от лучей, иногда же их вешали иа шею,
спуская на спииу, и иа голове оставалась одна металлическая шапка,
Рис. 254. Тяжелая конская броня герцога Фердинанда Альбы. Работа Дезиндерия
Кольмана в Аугсбурге (1551 г.).
которую часто, особенно в конце столетия, стали прикреплять к шляпе.
Эта шапка (рис. 247) представляет собою род открытого шишака из
150
П. фон Винклер. Оружие
покрытого чернью железа; прямоугольные отверстия, которыми усеяна
его поверхность, уменьшает его вес; через круглые отверстия проходили
проволоки, на которых утверждалась внутренняя оправа и верхняя
шляпа. Такие подбитые железом головные уборы употребляются до
XVIП столетия.
В начале XVI столетия проникает из Турции новая форма наголовья,
которая по своему удобству вскоре получает широкое распространение.
Наголовье это было шишак19. Шишак (рис. 248-250) состоит из тульи,
имеющей конусообразную форму, к которой с боков прикреплялись иа
шарнирах уши или наушки; спереди шишак имел козырек, сквозь кото-
рый проходил железный нос, удерживающийся винтом или шурупцем.
Шея защищалась затылком, составлявшимся из одной илн нескольких
находящих одна иа другую пластин. На верху тульи имелось небольшое
металлическое украшение - репье или шиш. Польские шишаки часто ие
имели ушей и репья, а с боков к тулье прикреплялось по металлическому
РиСг 255, Конская броня императора Максимилиана I, покрытая .изображениями
подвигов Самсона и Геркулеса.
большому крылу, несколько ослаблявшему удары по голове; главное
назначение этих крыльев состояло в шуме, который они производили
при езде, пугая таким образом лошадей неприятельской конницы. По-
добные крылья имели и другие польские наголовья. Шишаки были в
употреблении до конца XVII века.
На турнирах XVI столетия главным головным доспехом служит са-
лад, личиик которого снабжен особым винтом, служившим для привин-
чивания предличного закрытия (рис. 251 и 252). Оии часто покрывались
гравюрой и чеканкой.
XVI столетне
1
В начале того же столетия, особенно при бое на копьях, употреблялось
и другое наголовье - тяжелый шлем, прозванный из-за своего вида
жабьей головой (tete de crapaud), котору ю он на самом деле несколько и
напоминает (рис. 253). Шлемы эти делались из толстого железа и имели
спереди и сзади по железной петле, которой прикреплялись к нагрудни-
ку и спине лат.
Конская броня к середине столетия также получает законченный вид
(рис. 254), но она очень тяжела. Часто она покрывается роскошными
гравюрой и чеканкой (рис. 255).
П. МЕЧ, ШПАГА И КИНЖАЛ (ДАГА)
В XVI столетии меч достигает высшей ступени совершенства. Он
становится неразлучным спутником каждого, особенно по мере прибли-
жения к тем тревожным временам, когда всякий признавал за собой
право быть вооруженным.
Простая рукоять в форме креста клонится к уничтожению; едва на-
ходим мы в длинных седельных20 мечах (estoc) конницы. Венецианский
меч в Клюни (рис. 256) может служить образцом таких мечей. Рукоять
Рис. 256. Седельный меч (венецианской работы).
его стальная, украшенная чеканкой и позолотой. Две, расширенные и
изогнутые к лезвиям клинка, дужки имеют спиралевидные украшения,
‘Образуя на каждой оконечности треугольную выемку. Боковое кольцо,
дополняя защиту руки, утолщается посередине и образует два треуголь-
Яых отверстия, разделенных двойным завитком, который находится
также и на головке рукоятки. Смелые изгибы дужки, чеканка прекрас-
ного стиля, исполненная уверенной и смелой рукой, все обнаруживает в
&гом оружии прекрасную работу. Клинок его, утолщенный и затуплеи-
жый на сторонах при соединении с рукоятью, указывает, что этот меч
управлялся одной рукой. Трубка охватывалась четырьмя пальцами,
йшежду тем как указательный захватывал дужки; таким образом, было
|Шеобходимо, чтобы клинок был тупым в том месте, где палец приходил
^ряим в соприкосновение. Впрочем, короткая рукоятка неизбежна, когда
оружие держится вышеупомянутым способом, и все мечи эпохи основа-
иа этом принципе. Клииок меча, длиной около метра, усиливается
Посередине отлогим ребром, откосы которого образуют лезвия, так что
разрезе получается очень сплюснутый косоугольник.
152
IL фон Вннклер. Оружие
Рис. 257. Рукоять ручного ме-
ча.
Ручной меч конных воинов такого же типа, но с более сложной руко-
ятью, еще однако настолько простой, чтобы не стеснять руку, одетую
рукавицей, если бы пришлось действовать
оружием прн быстрой езде. Рукоять его
имеет следующее устройство (рис. 257).
Головка ее А всегда достаточно тяжелая,
чтобы уравновешивать клинок, удлиняет-
ся обыкновенно в виде груши, сосновой
шишки, оливы и пр.; она имеет шейку А1*
опирающуюся на трубку В, а наверху
снабжена пуговкой А11, которая иногда на-
зывается каплей (goutte) и служит для за-
клепывания стержня, ие трогая таким
способом поверхности головки. Трубка В
делается обыкновенно короткой, r форме
круглой, витой или желобчатой колонны,
иногда суживающейся на оконечностях;
выпуклости, которые на ней делаются,
имеют целью дать пальцам более удобную рукоятку. Иногда сторона,
обращенная к ладони, более выпукла, чем противоположная. Из различ-
ных материалов, употреблявшихся на ее изготовление, чаще встречает-
ся дерево, потому что его обработка легче; для прочности оно
покрывается железной или медной сетью филигранной работы. Эта оп-
рава на оконечности трубки укрепляется плетеными или цельными ме-
таллическими кольцами. Гард21 состоит из двух дурсек R, выходящих из
щитка Т; с дужками соприкасается боковое кольцо S. Второе боковое
кольцо образовано двумя сходящими двойными дужками (pas (Гапе).
Часть клинка, заключенная между боковыми кольцами, сужена н
притуплена на лезвиях; ее называют ricasso22 М (как говорят испанцы)
и на этой части, часто выпуклой, оружейные мастера клали свое клеймо.
Боковые выемкн облегчали проход пальцев в pas (Гапе.
Клинок меча (рис. 258) имеет стержень S, верхний конец которого
заклепывается в головке А11, а нижний переходит в ricasso, где образу-
ется первый заплечик, служащий опорой щитку. Ricasso R образует
выемку, в которую кладется клеймо; затем идет клинок F с двумя дола-
ми, придающими легкость и гибкость; долы этн идут от середины клинка
Т.
Клинки бывают иногда чрезвычайно длинны; нередко встречаются до
четырех футов от ricasso до острия.
В венецианских мечах (рис. 259) рукоять, кроме бокового кольца,
усложняется железной чашкой в форме раковины, в которую вклады-
вался большой палец, если держать оружие правильно (рис. 260).
В продолжение всей первой половины XVI столетия немецкие пехо-
тинцы употребляли меиее длинные, но зато еще более тонкие мечи. Их
можно держать двумя руками, что видно по длине и форме рукоятки,
образующей две выемки: одну к стороне головки рукоятки, другую - к
XVI столетне
15
клинку (рис. 261), так что трубка образует посередине утолщение. Де-
ревянная трубка обтягивалась совершенно темной кожей и плотно обвн-
Рис. 258-26L Клинок меча. Венецианский ручной меч. Немецкий меч пехотинца
(Луврский музей).
Далась гонкой проволокой. Клинок с треугольным сечением образует на
^каждой из своих трех сторон вогнутую грань, что уменьшает его вес, не
Нарушая сурового характера, каким отличается это оружие; длина его
й 'метр 15 см, а всего оружия - 1 метр 41 см.
у Такие мечи были пригодны только для укола, почему их правильнее
Называть шпагами; шпаги употреблялись чаще воинами, чем пехотин-
^Дми. К этому же типу принадлежит и первобытный шотландский па-
еЛаш (claymore), основанный на том же принципе, но у которого дужки
вгибаются к лезвиям, образуя с клинком угол в 45 градусов. Палаш был
154
П. фои Винклер. Оружие
в употреблении в XV столетии. Позднее, в царствование Елизаветы, в
Англии стал распространяться итальянский палаш (Schiavone), у кото-
рого гард в виде корзины или колыбели.
Самым употребительным оружием среди немецких и французских
Рис. 262-263. Саксонский меч (Луврский музей).
конных воинов был боевой меч без соединительной дуги, которого мно-
гие несправедливо называют побочным мечом (batarde). В мечах этих
головка рукояти очень массивна для того, чтобы уравновешивать кли-
нок; как она, так и гард сделаны из вычерненной стали. Гард состоит из
двух дужек, расширенных наподобие железка топора, со скошенными
лезвиями и имеет pas (Гапе и два боковых кольца, которые утолшаются
XVI столетие
15.
посередине в виде косоугольника. Контр-гард, начинаясь от основания
одного из разветвлений, образующих pas d’ane, идет к вершине другого.
Короткая трубка указывает способ, как держалось оружие (рис. 262);
она покрыта шагреневой кожей, укрепляющейся четырьмя стальными
прутьями, концы которых входят в широкие и зубчатые с наружной
стороны кольца. Род футляра из вычеканенной листовой стали покры-
вает основание клинка, образуя нижний очень выпуклый отворот, от
шитка до начала гарда. Не говоря уже о том, что подобный чехол предо-
храняет пальцы от опасного для них соприкосновения с лезвиями, он,
кроме того, предохраняет и внутренность ножен от дождя, покрывая
воронку ножен своим отворотом.
КЛинок треугольный с выемчатыми гранями; длина его 1 м 15 см.
Прямой и крепкий, он должен был наносить страшные уколы.
Но далеко не все мечи отличаются такой простотой гарда, и рисун-
ки 264 и 265 дают начертание его самого обыкновенного типа. Все основ-
Рис. 264-265. Схема гарда и контр-гарда.
ные части неизбежно встречаются во всех рапирах, estocad-ax, мечах и
шпагах этой эпохи. Число разветвлений может изменяться, оии могут
искривляться, прерываться, пересекаться, ио главный остов остается тот
же самый.
Будут ли дужки А прямыми или изогнутыми, щиток В более или
меиее удлиненным, pas d’ane Н, более или меиее открытым, будут ли
боковые кольца Н* мало- или многочисленны, пусть оии даже переме-
шиваются с разветвлениями Н - основное строение остается то же самое.
Восходящая ветвь С, или соединительная дуга, идет от дужки гарда к
головке рукояти, всегда достигая до ее середины; в XVIII столетии эту
дугу будут припаивать к головке. Она образует более или менее много-
численные разветвления, совокупность которых вместе с боковыми
^кольцами и pas d’ane окружает руку подобно колыбели. Оттеиениые на
рисунке части обозначают контр-гарды V, которые состоят из разветв-
Ленин, идущих по другую сторону гарда и защищающих пальцы, при-
лгнутые к ладони, к которой всегда обращен гард. Гарды защищают верх
156
П. фон Вииклер. Оружие
руки, коитр-гарды - низ. У шпаги, привешенной сбоку в горизонтальном
положении, соединительная дуга обращена к земле, гарды и кольца
смотрят наружу, а контр-гарды выходят внутрь, касаясь бедра; но, так
как, вследствии этого шпага очень отставляется от тела, то во многих
городских шпагах контр-гарды, как мы увидим, совершенно уничтожа-
Рис. 266-268. Немецкая, испанская и итальянская рапиры (музей Клюни).
ются. Дужкой гарда называется дужка, находящаяся на одной стороне с
соединительной дугой А’ (рис. 265); она называется так потому, что у
некоторых шпаг она заменяет соединительную дугу и поднимается до
головки. Другая дужка называется 'дужкой отражения”, потому что
часто она опускается к клинку и может отражать удар, скользящий по
XVI столетне
15
клинку к пальцам, и даже зацепить неприятельскую шпагу. Если обе
дужки имеют одинаковое расположение, то их называют chevauches
(бродячими).
Лезвие, обращенное к соединительной дуге, есть настоящее лезвие,
между тем, как то, к которому склоняется дужка, представляет собой
только ложное; оно у некоторых сабель затуплено, а у других даже
утолщается в широкий обух, как, например, у современной кривой
саблн.
Музей Клюни обладает великолепными образцами оружия этого вре-
мени. На рисунке 266 изображена испанская шпага, так называемого
валаисиеиского типа, неизвестного мастера, но превосходной работы.
Оружие это одинаково пригодно рубить и колоть.
Трудно найти оружие более чистого стиля и воинственного характе-
ра, чем прекрасная рапира (рис. 267), клииок которой помечен знаме-
нитым толедским мастером Севастьяном Хернандецем (Hernandez);
оправа же оружия принадлежит немецким мастерам, но имена их неиз-
вестны. Гард из вычерненной стали состоит нз разветвлении и дужек,
разрез которых представляет шестиугольник. Все оружие кажется боль-
ше вследствие длинных дужек, оканчивающихся рубчатыми оливками
с маленькою пуговицей. Впрочем, головка, середина разветвлений коль-
ца и соединительная дуга представляют совершенно однородное укра-
шение. Головка имеет форму шара, а утолщения гарда представляют
оливки с вычерненными сегментами иа матовой позолоте. Длина клин-
ка не превышает 95 см, но очень возможно, что первоначально он был
длиннее, а впоследствии был укорочен по желанию одного из своих
владельцев.
Итальянская рапира (рис. 268), принадлежащая тому же музею, лег-
че и длиннее предыдущей. Очень простой гард, состоящий из двух ду-
жек, одного pas d’ane и кривого бокового кольца, сделан из
позолоченной стали и украшен, подобно удлиненной головке, спираль-
ными желобками. Так как клннок ие образует ricasso для предохранения
пальцев от пореза, то по желанию владельца часть наконечника, заклю-
ченная в нижнем гарде, покрыта бархатом, который 300 лет тому назад
был красного цвета, а теперь принял бледно-розовый оттенок. Длинный
клинок (1 м 10 см) с косоугольным сечением отличается большой про-
стотой; острие образуется косвенным уклонением лезвий, которые,
вступая в последнюю треть длины, перестают быть параллельными.
Такие шпаги и рапиры были неоценимым оружием по своей легкости,
и носились, преимущественно, в городе, так как отличались изяществом
и красотой форм. Зато, такая шпага не давала достаточной защиты для
руки, хотя и служила столько же рубящим, как и колющим оружием.
Ножны обыкновенно делались из дерева, тщательно оклеенного пер-
гаментом или бумагой, иа которую сверху клали материю; для послед-
ней цели употреблялись полотно, шелк, сукно, камлот и другие более
Дорогие ткани. Медные ножны делались только для шнрокик и коротких
Шпаг оружия левой руки.
158
П. фон Винклер. Оружие
На конце ножен прилаживался железный наконечник. Входное от-
верстие ножен редко снабжалось коронкой, которую приходилось рас-
щеливать на обеих сторонах, чтобы дать ей возможность покрыть ricasso
и подниматься, несмотря на концы pas d’ane, часто очень близкого к
клинку.
Обыкновенно, в верхней части внешней стороны приделывался род
клещей, благодаря которым ножны не могли ни соскользнуть, ни вы-
пасть нз ремней при вынимании шпаги. Но на дуэлях было принято
далеко отбрасывать ножны размахом еще вложенной в них шпаги, так
что онн описывали своим полетом параболу.
Рис. 269. Французская перевязь для шпаги (музей Клюни).
Портупея и подвязки делались обыкновенно из кожи, покрывавшейся
материей, богатство и шитье которой менялось согласно лично фантазии
каждого. Образцом подобной полной перевязи может служить имеюща-
яся в музее Клюни и составляющая часть завещанного Бомоном имуще-
ства (рис. 269).; кожа в этой перевязи совершенно исчезает под
покрышкой черного сукна, ткань которого напоминает шевиот. Витые
застежки и пряжки (bouclerie) сделаны из стали, покрытой чернью;
подвески того же металла вычеканены в форме овальных пальмовых
листьев. Этот тип портупеи был самый употребительный. Впоследствии
подвязки в большинстве случаев пристегиваются к перевязи, проходя-
щей в широкий ремень, стягивавшийся над выступом бедер, потому что
шпага была так длинна, что гард должен был приходиться на высоте
локтя, так как клинок носился в горизонтальном положении.
Число подвязок все увеличивается, представляя широкую плоскость
XVI столетие
15
привешивания, пока, наконец, в царствование Людовика XIV они обра-
зуют широкие четырехугольные щитки, которыми оканчивается пере-
вязь.
Итальянцы предпочитали более тонкую перевязь с узкими подвязка-
ми. У одной перевязи (patelette) той же коллекции, с шестью подвязка-
ми, кожа обтянута черной
шелковой парчой с нашивкой
из золотого галуна. Отвер-
стия, через которые проходят
шпильки пряжек, окружены
позолоченной петелькой.
Привески, кольца, крючок
перевязи, имеющий форму
сумкн, сделаны нз позоло-
• ченного железа.
До XVIII столетия испан-
цы носили свои рапиры со
сквозным гард ом на высоте
бедер, в горизонтальном по-
Рис. 270. Испанская перевязь для шпаги (музей ложенни, пристегивая нх не
Клюни)’ на подвязках, а посредством
пояса, как, например, у этого
образчика коллекции Бомона, принадлежащего музею Клюнн
(рис. 270).
Излюбленное обыкновение XV столетия приделывать на верху
шпажных ножен маленькие лагалища для ножей н шил не прекращается
Я теперь.
, Двойные шпаги (epees jumelles). вкладывались в одни ножны. Два
Клинка соединяются своими внутренними поверхностями, а их внешние
^тороны образуют грань. Две половины шпажных головок, двух трубок,
двух гардов составляют каждая прибор двух шпаг, которые, будучи
Соединены в одном общем лагалище, образуют одно целое. Такое оружие
Много употреблялось дуэлистами в конце XVI столетия, особенно в Ан-
глии. Но это делалось не для того, чтобы дуэлисты сражались на совер-
Зряеияо одинаковых условиях, получая каждый совершенно подобное
©ружие, ио тогда фехтовались двумя руками: одной рапнрой отражали,
Ш другой наносили удары, хотя такой способ фехтования совсем не был
Шким общераспространенным, как фехтование при помощи шпаги и
^кинжала, а также шпаги и щита.
} Последний все уменьшает н уменьшает свои размеры и отличается
Лольшим разнообразием форм. Сильное распространение получает боче
?Цйи кулачный щит (также брокель - broquels).
Меньшего размера, чем тарчи, у потреб лявш иеся на войне и особенно
Ц) траншеях, они отличаются своим довольно большим навершьем, в
^углубление которого входит кулак, держа щит за рукоятку, заменяю-
щую ремни и энармы. Главное достоинство этих щитов состоит в легко-
160
П. фон Винклер. Оружие
ст и, потому что они делались иногда нз дерева илн вощеной кожи со
стальным навершьем; вся же внешняя поверхность обтягивалась барха-
Рис. 271 . Итальянскийброкель (Луврский музей).
том, на который накладывался стальной диск, украшенный сквозными
рисунками, гравировкой и чеканкой.
Брокель Луврского музея (рнс. 271) имеет широкое н очень выпуклое
навершье, которое имеет вначале цилиндрическую форму, а затем пе-
реходит в несколько выпуклый колпак; длина диаметра равняется 35 см.
Внутри (рнс. 272) через вогнутость иавершья, куда помещается левая
рука, переброшена рукоятка. Итальянский художник, работе которого
принадлежит этот щят, высек из цельного железа фигуры воинов в
героическом вкусе.
В этом прекрасном оборонительном оружии по стилю, по смелости н
уверенности фигур, выступающих полурельефом на матовом, некогда
позолоченном поле, виден отпечаток школы Юлия Романа. Подобные
щиты, конечно, не были в обыденном употреблении, но более простые
их образцы встречаются на каждом шагу. Средний диаметр равнялся
одному, редко двум футам. При ходьбе их привешивали сбоку подвязок
портупеи посредством крючка, и дуэлисты никогда не разлучаются с
ними, равно как и со своей шпагой.
Но ие все брокелн имеют круглую форму. В Германии и Италии они
часто принимают форму древнего тарча и образуют искривления для
того, чтобы щит лучше облегал выпуклости рукн; такое направление
XVI столетие
161
заметно на рисунках, иллюстрирующих сочинение Viggiane. Дуэльный
тарч коллекции Бомона (музея Клюни) основан на том же принципе
Рис. 272. Итальянский брокель (внут-
ренняя сторона) (Луврский музей).
(рис. 273). Поле щита представля-
ет трапецию, на каждой стороне
которой проходит рубчик» при-
крепленный заклепками; посере-
дине помещается овальный круг нз
шнурка, тоже прибитый заклепка-
ми; цветок лилин в рамке из шнур-
ка выступает в центре н
обнаруживает немецкое проис-
хождение щита. Весь доспех сде-
лан нз листовой стали auciair,
толщина которой повсюду одина-
кова. Металл кован на огне (горя-
чим способом). Через отверстия
вдоль выпуклого бортика края
проходит проволока внутренней
оправы. Крючок, выступающий
посередине» служит как для приве-
шивания, так и для захватывания клинка неприятельской шпаги при
отражении поперечных ударов; некоторые предполагают, что на этот
крючок привешивался еще фонарь.
В Италии употреблялся дуэльный, но очень узкий щит, длиною в
Рис. 273. Немецкий брокель.
Рис. 274. Итальянский дуэльный щит.
60 см. Щит этот (рнс. 274) деревянныйс железным острием. Изображен-
ный на рисунке - деревянный» крытый раскрашенным пергаментом 1542
айда.
Очень возможно, что употребление этих маленьких щитов, именно
Йггих broquels, не превышающих в диаметре 20 см,навело сначала италь-
162
П. фон Винклер. Оружие
янцев, а затем испанцев на изобретение тех совершенных шпаг, упот-
ребление которых начинается впервые в конце XVI и продолжается до
XVIII столетия.
У этих рапнр или бретт (brettes), как называют их некоторые, гард
совершенно покрывает руку (рис. 275); он состоит из двух длинных
прямых дужек, соединительной дуги н одного pas d’ane, концы которого
привинчиваются на дне полукруглой
чашкн; вследствие малой длины трубки,
Трука должна опуститься в чашку, пропу-
ская два пальца, или один указательный
в pas d’ane. Головка сплюснута в виде лу-
ковицы, а весь гард стремится опуститься
в чашечку, на края которой опираются
дужки, если нет для них глубоких зару-
бок. Первые итальянские рапиры этого
типа отличаются очень глубокой чашеч-
кой, имеющей форму почти половины
яйца; верхний край окаймляется простым
выпуклым шнурком, между тем как у ис-
панских шпаг края отгибаются, опускаясь
более или менее книзу (рис.275). Пре-
имущество такого устройства, кроме того,
что увеличивает круг защиты, получаю-
щейся от чашечки, состоит в том, что ото-
гнутый край может задержать острие
неприятельского удара.
Эти чашсчкн очень скоро стали прока-
лываться множеством отверстий, образо-
Рис. 275. Бретта (испанской ра- вавших ажурные части выгравированного
0TW и вычеканенного рисунка, так что некото-
рые гарды кажутся просто стальным кру-
жевом. Италия оставила немало этих
прекрасных шпаг, представляющих собою истинное чудо искусства, н
так как это оружие находилось в повседневном употреблении в городе и
на войне, то в музеях н частных коллекциях нет недостатка в его образ-
цах. Длинные такие клинки предназначаются обыкновенно для укола,
т.е. они имеют прямоугольное или косоугольное и редко треугольное
сечение; часто снабжаются двумя лезвиями с острым концом, но никогда
не достигают длины длинных шпаг (estocades).
Подобные рапиры илн бретты всегда употреблялись вместе с оружием
для левой руки, гард которого копирует формы гарда шпаги правой руки.
Это обыкновенно дага23, чашечка которой представляет часто треуголь-
ную, полусферическую бляху (рис. 276); основание треугольника лежит
на дужках, а вершина упирается в головку, имеющую вид луковицы и
оканчивающуюся пуговицей. На ажурной стали чашечки, между витым
шнурком края и небольшим средним полем, выступают арабески, окай-
XVI столетие
16:
мляя его своими завитками. Крепкий и плоский клинок с одним лезвием
образует очень широкое основание с поперечными желобками и круг-
лым отверстием; одна сторона его прямая н, подобно обуху клинка,
усеяна множеством отверстий; другая сторона образует выпуклую лн-
Рис. 276-277. Дага для левой руки XVIJ столетия.. Вердюн или фламберж (Париж-
ский артиллерийский музей).
нию. Большой палец опирается в основание клинка на противоположной
стороне чашечки, потому что кинжал всегда держался так же, как и
шпага ,т.е. головка никогда не упиралась в большой палец, но всегда в
мизинец, обхватывавший верх рукоятки. Очень длинные дужкн могли
отражать удары противника.
Это прекрасное оружие принадлежит испанской работе и имеет во
всю длину 52 см. Надо заметить, что вообще шпага левой руки редко
достигают двух футов длниы.
164
П. фон Винклер. Оружие
Рис. 279-280. Немецкие шпаги
(музей Клюни).
Рапиры для правой руки очень длинны. Они достигают почти 1.5 м
длины, как, например, изображенная
на рис. 277 - тип знаменитых вердюн
(verdun), пользовавшихся громкою
славою среди дуэлистов XVII1 столе-
р? Jk тня, иногда называемых также флам-
бержами (flamberges). Оии
—появляются в конце XVI столетия.
Некоторые из этих шпаг имеют
чрезмерно длинн ые волнистые клин-
ки (подобно малайским кинжалам
’’крнсам”); другие же вырезаны пра-
Рис. 278. Двойной pas d’ane. вильными выемками, идущими вдоль
их толстого обуха, и такое устройство
обязано своим происхождением желанию лишить противника возмож-
ностисхватить клииок левой рукой, как
это часто практиковалось. У многих из
этих verduns или flamberges гард обра-
зует pas d’ane; иногда встречается с
двойным pas d’ane. В этом случае четы-
ре разветвления поднимаются в гори-
зонтальном направлении и
припаиваются иа окраине чашечки в
четырех точках, отстоящих друг от дру-
га на равном расстоянии; концы развет-
влений украшены иногда
вычеканенными головками (рис. 278).
Есть даже шпаги, снабженные соедини-
тельной дугой.
Образчики оружия, употреблявше-
гося на войне, обыкновенно меиее рос-
кошны. Во Франции пехота совсем не
носила рапир; испанские жсгехотницы
долго оставались верными ее употреб-
лению; французские пехотинцы держа-
лись употребления шпаги типа
estocade, с упрощенным гардом, состоя-
щим иногда только из двух дужек, из
которых одна поднимается к головке, а
другая к острию, и из одного бокового
кольца, обращенного к внешней сторо-
не. Германцы тоже носили оружие та-
кого же типа, и некоторые образчики
имеют обильные украшения.
В немецкой шпаге музея Клюни, принадлежащей первоначально
коллекции Бомона, особенно бросается в глаза ее чрезвычайная просто-
XVI столетие
16
та. Устройство гарда упрощается до того, что он состоит только из двух
дужек, из которых та, которая называется дужкой гарда, поднимается к
головке, заменяя соединительную дугу, а другая - дужка отражения -
спускается к обуху клинка. Боковое кольцо дополняет этот несложный
гард (рис. 279). Эти простые шпаги составляют обыкновенно оружие
мушкетеров. Вероятно, что более
сложное устройство гарда (напри-
мер, на рис. 280) не было во всеобщем
употреблении. Здесь на гарде шпаги
имеется вилка для мушкета.
От головки идут две дужки, на ко-
торых утверждается ложе огне-
стрельного оружия. Очень
возможно, что оружейный мастер,
работе которого принадлежит это
своеобразное оружие, подражал ка-
кому-нибудь бронзовому скандинав-
скому мечу или индийской сабле.
Гард состоит из двух дужек, загну-
тых в противоположные стороны и
pas d’ane, нижиие оконечности кото-
рого образуют два боковые кольца.
Французская конница Людови-
ка XIII носила преимущественно
Рис. 281. Валлонская шпага (Париж валлонскую шпагу (рис. 281).
ский артиллерийский музей). Эт0 оружйе Представляет Цен-
ный интерес, потому что от иего, на-
до полагать, произошли современные кавалерийские сабли, являющие-
ся его грубым и неумелым видоизменением. Часть длинного и плоского
клинка нередко образует толстый обух; уклонение двух лезвий дает
острый конец. Гард состоит из плоской чашечки с неправильно закруг-
ленными контурами и образует разветвления, составляющие соедини-
тельную дугу, скрепленную с круглой головкой посредством винта с
плоской верхушкой. Трубка средней величины; чашечка гарда часто
просверлена отверстиями. Следует заметить отсутствие дужек и в осо-
бенности pas d’ane,
Таким образом, эта шпага держалась всей рукой за рукоять, причем
пальцы не проходили в pas d’ane; немцы всегда делали на верхней части
чашечки кольцо для большого пальца; этому правилу, впрочем, оии
верны во всех своих шпагах.
Итальянцы и испанцы неизменно делают гарды с pas d’ane и продол-
жают1 носить чиавоны (schiavones и lattes) с корзиновидиыми рукоятка-
ми, представляющими не что иное, как видоизменение рапир.
Различие, замечаемое в приемах фехтования у отдельных народов,
все более и более отражается с этого времени на различии форм гардов.
Тогда как французы, доходя до преувеличения в своем стремлении
166
П. фон Винклер. Оружие
Рис. 282. Чиавона
(Парижский ар-
тиллерийский
музей).
иметь свободные пальцы, действуя шпагой или саблей, начинают откры-
вать трубку и удлиняют ее в ущерб гарда и головки - немцы стремятся
найти опору для большого пальца и распределить
с большою точностью вес, перенося центр тяжести
на основание оружия. Итальянский способ фехто-
вания требует, чтобы пальцы проходили под попе-
речины и работала преимущественно локтевая
часть руки. Испанцы должны пропускать пальцы
в pas d’ane и действовать плечом. И этн характер-
ные отличия живут очень долго.
В испанской рапире типа a coquille или panier,
отверстие чашечки лежит на горизонтальной пло-
скости, к которой пер-
пендикулярны линии
трубки и клинка; в чиа-
воне (chiovone), напро-
тив, отверстие гарда рас-
положено вкось, почти
вертикально и находится
сбоку, как у сабель; в
этом-то н состоит отличительная черта гардов
типа "колыбель" (еп berceau).
Чиавона (корень - esclavona, шпага жителей
Славонии) по своему происхождению оружие
итальянское; такой шпагой были вооружены
славонцы, составлявшиеСтражу венецианских
дожей. Ее сложные более или менее сжатые
гарды опускаются косыми, параллельными по-
лосами от головки под дужки, покрывая осно-
вание клинка(рис. 282). Первоначально у
гарда делали pas d’ane н длинные дужки, ио
вскоре pas d’ane был совершенно уничтожен, а
дужкн укорочены до того, что они совсем не
выходили наружу чашечки (berceau).
Английская, итальянская и немецкая кон-
ницы были вооружены в XVII столетии сабля-
ми такого же типа, н ушки, выступающие под
гардом, представляют собою последние следы
pas d’ane, совершенно бесполезного для ору-
жия, предназначавшегося исключительно для
укола. Но в Испании кавалерийские шпаги
происходят скорее от рапиры типа с раковиной
(a coquille) и отличаются широким клинком с
острым концом; последний образуется незаметным уклонением лезвий
Двойная чашечка высоко поднимается по обеим сторонам, чтобы лучше
покрыть руку и далеко переходит линию дужек, имеющих соедннитсль-
Рис. 283. Албанский ба-
делер (Парижский
артиллерийский му-
зей).
XVI столетне
Рис. 284-285. Дюсак и ланск-
нетта (парижский артилле-
рийский музей).
К саблям или опужию с
ную дугу и pas d’ane. В Англии эти эспадоны употреблялись "круглого-
ловыми” , хотя им н предпочитали чиавону нового типа с более открытым
гардом и без pas d’ane, которую называли
неправильноклеймором (claymore),
Клинки редко делались кривыми; та-
кая форма клинков, зародившаяся на Во-
стоке, мало распространялась на Западе.
Один только наемные воины нз Албании
нлн Далмации, называвшиеся страдиота-
ми, носили различные широкие кривые
сабли, отлично гармонировавшие с нх ос-
тальным костюмом, напоминавшим кос-
тюм турецких наездников. Такое оружие
называлось баделером (badelaire)
(рис. 283); клинок его с одним лезвием
несколько изогнут и со стороны обуха вы-
резан выемчатыми отделениями; основа-
ние и нижняя часть клинка украшены по
вычерненному фоиу арабесками. Гард,
имеющий маленькое боковое кольцо, со-
стоит из pas d’ane и кольца, поднимающе-
гося настолько, чтобы быть
параллельным первому.
кривым клинком следует отнести dusak,
употреблявшийся в XVl веке в Богемии и Германии. Начало его возник-
новения следует искать в Венгрии. Это оружие представляет довольно
широкий и короткий, несколько изогнутый клинок, с лезвием на выгну-
той стороне, постепенно уклоняющимся к обуху, при соединении с ко-
торым оно образует острый конец. Стержень, отгибаясь по плоскости
клннка, образует длинное, овальное кольцо, в которое пропускаются
пальцы, и эта простая рукоятка не имеет ннгарда, ни какой-либодругой
защиты (рис. 284). Двойной изгиб, вытекающий нз такого устройства,
был удобен для рубки.
Это оружие, которым сражались в длинных рукавицах из толстой
кожи, употреблялось преимущественно людьми низшего сословия, ре-
месленниками, крестьянами и т.п.
Изменение того же основного начала дало новое оружие малкус
(malchus), которое совсем не отличается от большого кортика, употреб-
лявшегося во Франции жандармами, для того чтобы перерубать коль-
чужные рукава пехотинцев и воинов легкой конницы, конных
аркебузников, аргулетов и пищальников. (Аргулеты были такое же вой-
ско, как и страдиоты, имели для той же цели тупое, довольно опасное
оружие, которое называлось ronge-maile и представлявшее собою род
палицы из ирги илн чашкового дерева.)
Характерным оружием немецкой пехоты была короткая шпага-лан-
скнетта24 (рис. 285) с широким клником, по середине которого прохо-
168
П. фон Вннклер. Оружие
дит выпуклое ребро с двумя лезвиями и острием со скошенными краями,
образующими малоотлогие откосы. Короткая трубка, расширяясь от
гарда в виде конуса, отсечена горизонтально в основании головки» кото-
рая часто состоит из железной пуговицы или яблочка. Гард образован
двумя дужками, которые изогнуты в форме двух боковых колец, напо-
миная своим расположением гард современной фехтовальной рапиры.
Во всю свою длину оружие не превышало 70 см; широкие ножны, с
наконечником, разделенным на доли, делались из кожи или цветной
материи.
Ланскнетту носили иа поясе горизонтально, направляя рукоять впра-
во, так что все оружие лежало поперек живота.
Швейцарцы носили шпагу большого размера, полуэспадои или ерее
batarde. Широкий, длинный и плоский клииок с двумя лезвиями обра-
зует круглое или стрельчатое острие; гард состоит из широкой и плоской
чашки или раковины в форме закругленного косоугольника, окаймлен
выпуклым шнурком и прорезай отверстиями для придания ему легкости.
Дужки образуются концами шнурков и составляют продолжение чашки.
Вследствие длинной трубки, оканчивающейся тяжелой головкой, ору-
жие может быть управляемо двумя руками. Средняя величина этих шпаг
(schwerdt, montante, epee batarde, demi-espadon, sword) составляет
1,25 м.
Это оружие ие следует смешивать с большой шпагой или двуручным
мечом (zweihander, spa don), которую де-
ржали двумя руками н которая была в
а у потреблении в Гермаиии и в особенности
тг в Швейцарии от XV до XVII столетия,
п Спадон (рис. 286) достигал иногда огром-
Д ных размеров, даже до человеческого рос-
И та; клинок его, всегда с круглым концом и
Ц двумя лезвиями, бывает иногда волни-
_ . .S । стым, или пламенеющим; при основании
£ клиика имеются две выпу клости, два у шка
Й8 или выступа, которые помещаются при-
ми близительно на расстоянии фута от гарда:
последний состоит из двух длинных и
очень массивных дужек, усложненных
Жг иногда боковыми кольцами и в бол ып и ист-
ец ве случаев спускающихся к лезвиям.
W Очень длинная трубка покрывается мате-
рией или кожей и оканчивается головкой;
Рис. 286- Швейцарский дву- впрочем, последней может и не быть,
ручным меч или спадон. ~
Дву ручные мечи употреблялись только
небольшим числом очень опытных вои-
нов, рост и сила которых должны превышать средний уровень, и которые
ие имели другого назначения как быть ‘jouer d’epee a deus mains*'. Этн
воины, находясь во главе отряда, ломают древки пик и прокладывают
XVI столетие
169
дорогу, опрокидывая передовые ряды неприятельского войска; вслед за
ними по расчищенной дороге идут другие пешие воины» Кроме того,
jouers d'epee сопровождали в стычке знатных лиц, главнокомандующих,
начальников; они прокладывали им дорогу, а в случае падения послед-
них, охраняли их страшными размахами шпаги, пока те ие подымались
при помощи пажей. Ушки наконечника заменяют второй гард и служат
как для отражения ударов, так и для того, чтобы можно было держать
шпагу ниже при известных движениях, которые предписываются труд-
ным фехтовальным искусством этого оружия. При ходьбе эта шпага
носилась на спине на перевязи, при помощи широкого ремня, подобно
тому, как музыканты носят виолончель»
Мечи правосудия, представляющие не что иное, как шпаги для двух
рук с клинком, усеченным на конце под прямым углом, вошли в упот-
ребление при казнях, довольно поздно, в особенности в Германии. На
клинках выгравированы гербы городов, государей, девизы и эмблемы.
Их иожны обыкновенно делаются из дерева, покрытого бархатом, а
иногда также из тисненной кожи»
Охотничьи шпаги, называющиеся шпагами fourrees, имеют длинный
и крепкий клинок, который входит в железные иожиы, и последние, в
случае надобности могут немедлен ио сделаться его рукояткой, увеличи-
вая вдцое длину оружия, причем клинок никак ие может выпасть, так
как существует выступ, при помощи которого наконечник клинка при-
крепляется к кольцу отверстия ножен» В Парижском артиллерийском
музее есть одна охотничья итальянская шпага начала XVII столетия, у
которой клинок, снабженный двумя шалнерами, складывается втрое н
может носиться на поясе; в выпрямленном же положении ои держится
посредством системы подвижных колец; выступы, изогнутые в виде
буквы S, украшены двумя пуговицами, изображающими человеческие
головы; человеческие же лица вычеканены иа чашечке гарда и на труб-
ке.
У многих из этих охотничьих шпаг, особенно немецкой работы, ост-
рие клинка расширяется в виде лопаточки, образуя железко охотничьего
копья. Над острием делается четырехугольное отверстие, через которое
проходит чека, образующая преграду и предохраняющая охотника от
нападения пронзенного охотником кабана. (Так называемые ‘'свиные
мечи’.) Острие в форме лопаточки встречается у многих рапир*.
Хотя никогда в другую эпоху оружие для левой руки ие пользовалось
такой славой, как в XVI столетии, но оио все-таки начинает сводиться к
Употребление фехтовальной рапиры (fleuret) начинается с конца XVII столетия; до
нее употребляли учебную шпагу с тупым острием и гардом. обыкновенно, в форме
простого креста. На руки надевали перчатки (gants de prise). Последние делались из
холста, на который нашивались стальные кольца; правая кисть защищалась, кроме
того, тремя пластинками железа, маски совсем не употреблялись.
170
IT. фон Вииклер. Оружие
одной форме, так как благодаря успехам фехтовального искусства раз-
личие между шпагой и кинжалом, или шпагой правой и левой руки
определяется вполне точно и переходные формы исчезают мало-помалу.
Все средневековые короткие шпаги, длинные кинжалы, короткие и раз-
личных наименований ножи - выходят теперь из употребления. Боевая
Рис 287-288. Даги французской работы
(Луврский музей).
шпага, рапира, кинжал - вот единственное оружие как на войне, так и в
городах.
По этому кинжалу или даге времен Генриха II (рис. 287) можно со-
ставить себе понятие об оружии этого рода. Весь гард, головка и трубка
сделаны из вороненой стали; общий характер чеканных украшений об-
XVI столетие
171
иаруживает французскую работу. Несколько выдвинутые вперед дужки
загибаются к лезвиям; щиток образует боковое кольцо. Основание клин-
ка или ricasso покрыто позолотой, у крашено листьями и ветвями и имеет
прямоугольное сечение,. затем клинок принимает форму шила и окан-
Рис. 290. Саксонская дага с
раздвоенным клинком
(springkiinge) (Дрез-
денский королевский
музей).
чивается острым концом; длина клинка рав-
няется 26 см, а все оружие - 39 см. Деревян-
ные ножны его покрыты черной кожей, а
наконечник и коронка сделаны из вычека-
ненной стали. Коронка, оставляя бока кии-
жала открытыми, образует выступ,
обнимающий ricasso; рычаг, посредством
которого оружие держится на поясе в гори-
зонтальном положении, прикрепляется к
этому выступу. Спереди, несколько ниже,
находится отверстие второго влагалища,
куда вкладывается нож с рукояткой также
из вычеканенной стали и с витой головкой.
Этот маленький нож или батардо имеет одно
лезвие.
Не котор ы е
ножны меньшего
размера еще бо-
Рис. 289. Дага итальянской лее совершенны,
работы (из собрания Эду-
арда Бомона). Например, нож
ны той же кол-
лекции и, без
сомнения, работы сьенского мастера, сделан-
ные из черного бархата, с коронкой и нако-
нечником из вороненой стали, покрытой
позолотой, заключают в себе: маленькую да-
гу, два небольших ножа и вилку, рукоятки
которых из слоновой кости, оправленные по-
золоченной сталью, поднимаются на разную
высоту (рис. 288). Такое оружие носилось на
поясе как мужчинами, так и женщинами, в
городе и на охоте; женщины пристегивали их
к длинным ремням, идущим от пояса, где
привешивались ключи и ножницы.
Маленькая дага для левой руки, принадле-
жащая музею Клюни, ие превышает в длину
одного фута (рис. 289). Гард, трубка и голо-
вка сделаны из позолоченной и вычекаиеи-
иой стали ажурной работы, в виде цепочек из
прямоугольных колец; крепкий клииок с от-
точенным острием представляет косоуголь-
ное сечение; ricasso, имеющее форму длинного четырехугольника, мо-
172
П. фон Винклер. Оружие
жег служить опоррй для большого пальца. На концах дужек находятся
украшения в виде нескольких листьев. Этот кинжал, несомненно,
итальянской работы.
Оружие левой руки, работавшееся в Германии, пользовалось боль-
шой известностью (таким оружием некоторые считают кинжалы Francs-
Juges); и в XV1 и XVII столетии
испанцы и итальянцы охотно брали
I его за образец для своих пронзведе-
I НИЙ.
1 Такое оружие саксонской работы
I изображено на рисунке 290. Весь гард
I сделай из тем иой стали; трубка покры-
та черным шагреием и обтянута коль-
цами и прутьями из стали; головка,
трубка и оконечности дужек сходны
между собой в форме. Дужки опуска-
ются к лезвиям. Кольцо гарда окайм-
ляет ажурную преграду из стали,
образующую маленькую плоскую ча-
« шечку, с которой соприкасается верх-
I i няя часть кисти, между тем как
J большой палец опирается в ricasso
клиика.
Клинок представляет особенное ус-
тройство, состоящее в том, что как
" только большой палец нажимает пу-
говку пружины, клииок разделяется
/ иа тРи части, из которых среднее окаи-
чивается острием в виде железка
/ копья, составляющим продолжение
лезвий двух внешних клинков, когда
Рис. 291. Держание даги в левой ру- все они соединены вместе. Каждый из
боковых клинков снабжен с внутрен-
ней стороны маленьким выступом, по-
средством которого они взаимно прикрепляются к среднему.
Благодаря такому замысловатому устройству можно было совершен-
но неожиданно нарушить план неприятельского удара, остановив его
шпагу, как в трезубце, не говоря уже о том, что такое развертывание
трех клинков, несомненно, должно смешать противника. Вследствие
такого раздвоения средний клииок становится четырехугольным, а каж-
дый из боковых - треугольным, и острие неприятельской шпаги, попав
между ними, могло сломаться между опущенными дужками и отстав-
ленными клинками.
Шпаги левой руки с опущенными дужками обыкновенно предпочи-
тались, потому что при удачном отражении горизонтального удара та-
кой шпагой можно было задержать, сломать или изогнуть
XVI столетие
17:
неприятельское оружие. Но вскоре стали охотнее покрывать рукоятку
высокой чашечкой (enberceau), которая давала руке такую же хорошую
защиту, как и прекрасные испанские кинжалы (рис. 276), появляющи-
еся вместе с рапирой a panier. У некоторых же шпаг чашечки опускаются
к клиику, чтобы захватывать оружие противника. Но каково бы ин было
устройство гарда, наконечник клиика почти всегда образует более или
менее глубокую выемку, помещающуюся иа противоположной стороне
кольца гарда, в которую упирается большой палец, потому что оружие
левой руки никогда ие держалось так, как ручка весла, т.е. большим
пальцем иа головке рукояти, направленным вниз, когда вся рука и кисть
Рис. 292-293. Итальянские стилеты.
вытягивались по прямой линии; напротив, большой палец всегда поме-
щался иа наконечнике клинка, а рукоятка держалась так, как обыкно-
венно держится шпага (рис. 291). По рисункам, встречающимся в
сочинениях о фехтовальном искусстве дайной эпохи, можно убедиться,
что кинжал всегда держался именно этим способом.
Под именем стилетов, для которых Италия представляет нечто вро-
де монополии, следует подразумевать теперь маленькие городские кин-
жалы, носившиеся в сапогах, пристегиваясь к подвязкам, в рукавах или
под курткой. Треугольный клииок этого оружия утончался постепенно,
подобно острию циркуля, и делался таким образом крайне острым. Та-
174
П. фои Винклер, Оружие
кие кинжалы были положительно самыми смертельными; их тонкое
острие проникало через толстую одежду, и человек, сваленный и подмя-
тый под колена своего противника, мог вытащить из сапога свой стилет
и всадить его в живот врага (рис, 292 и 293).
Рис, 294. Швейцарская дага (Парижский ар-
тиллерийский музей).
Швейцарские пехотинцы
долго носили короткие кинжа-
лы с широким и крепким
клииком о двух лезвиях и кон-
цом, отточенным в острие.
Очень удобная рукоятка тако-
го оружия (рис. 294) состоит
из головки и гарда, форма ко-
торых соответствует форме
трубки; она сделана из крас-
ного дерева и стальных полос
и пластинок, покрытых совер-
шенно позолотой. Деревян-
ные ножиы, обтянутые
черным бархатом, покрыты
сверху м едью, где на фоне бар-
хата, сквозящегося через
ажур, выделяются семь очень
выпуклых фигур солдат, бью-
щих людей в городском
платье; затем фигуры медведя
и льва, служащих символами
Швейцарии, кищнические и
жестокие нравы которой вы-
ставлены здесь как предуп-
реждение для побежденных.
Такие швейцарские кинжалы
- описание относится к 1561
году - совсем ие редкость в
коллекциях; оии выбиваются
штампами, которые, как мож-
но судить, принадлежат рабо-
те людей большого таланта и
напоминают прекрасные тра-
диции нюрнбергских мастеров, традиции, которые мы снова находим в
наконечнике ножен и которые возвращают нас к головкам прекрасных
итальянских и немецких мечей эпохи Возрождения. Ножиы этих кин-
жалов всегда снабжены, кроме того, маленьким ножом и шилом.
Прекрасный кинжал немецкого пехотинца, принадлежащий Лувр-
скому музею, сделан весь из стали. Трубка в форме усеченного конуса
покрыта филиграном (плетеная золотая и серебряная работа) и поддер-
живается четырьмя продольными витыми шнурками; наверху трубки
XVI столетие
17.
возвышается ребристый колпак, образующий головку. Гард состоит из
двух дужек и чашечки, опущенной к клинку; последний имеет сначала
четырехугольную форму, а затем суживается в виде шила с острым
концом. Стальные, вычеканенные ножны имеют полу цилиндрическую
форму с плоской внутренней стороной, на которой находится рычаг
(bielle) для привешивания их к поясу. Наконечник представляет шар,
окруженный плоским обручем (collerette), и оканчивается внизу пугов-
кой в виде жемчужины (рис. 295). Другой кинжал (дага) тоже немец-
кий, принадлежащий тому же музею, имеет трубку витой работы,
конусообразной формы; дужки идут наискось в противоположных на-
правлениях; бороздчатый клииок имеет посередине желобок, который
пресекается несколько ранее острия. Ножны из вычерненной стали,
обильно украшенные, устроены так же, как и предыдущие, и окаичива-
Рис. 295*296. Немецкие даги (Луврский музей).
ются большой, очень выпуклой оливкой, с четырьмя срезанными сторо-
нами, которые окаймлены выпуклыми шнурками и покрыты украшени-
ями. Полные ножны дают место двум ножам и шилам (пис. 296).
176
П. фон Винклер. Оружие
Все эти кинжалы носились за спиной в горизонтальном положении,
пристегиваясь к портупее шпаги и имея рукоятку, обращенную в левую
сторону.
Солдаты перестают употреблять кинжал около середины XVII столе-
тия, и в это же время окончательно забрасывается оружие левой руки,
хотя испанцы и итальянцы употребляют его еще гораздо позднее.
III. ОРУЖИЕ С ДРЕВКОМ И МЕТАТЕЛЬНОЕ.
Для конницы главным оружием неизменно остается копье, снабжен-
ное щитком для защиты и противовесом на конце. Большое копье жан-
дарма XVI столетия почти не отличается от копья конных рот XV века;
оно по-прежнему требует очень сильных и опытных воинов на рослых
боевых лошадях, цены на которых поднимались все выше и выше. Ввиду
этого в 1605 г. Генрих IV издал указ, запрещавший употребление копья;
около того же времени лошадей перестают покрывать доспехами, тем
более что разорившееся дворянство почти не могло более являться на
лошадях, так как полное вооружение жацдарма с лошадью доходило до
14 тысяч франков.
Из оружия с древком пехота ограничивается употреблением одной
пики, которая представляет собою копье без щитка и противовеса; толь-
ко швейцарцы удерживают алебарду до конца XVI столетня. Протазан
и корсека носятся только на парадах, и одни косари и осадные ножи
употребляются еще при осадах и приступах.
Низшие чины офицеров пехоты вооружены полупикой -эспонтоном
(esponton); у германцев употреблялось еще копье особого рода, но оно
было преимущественно охотничьим оружием, имея железко в виде ли-
ста шалфея и поперечный выступ, предохраняющий охотника от напа-
дения пораженного зверя; этот выступ часто делался подвижным и
соединялся с трубкой посредством цепи.
Артиллерийские офицеры имели пальник (porte meche), представля-
ющий собою ранкоиу с загнутыми ушками, через отверстие которых
пропускали фитиль, когда нужно было произвести выстрел; средним
острием, крепким и длинным, можно было наносить уколы.
Другие виды оружия с древком остаются теми же, что и раньше
(рис. 297) и такого же устройства; они только делаются легче и изящнее,
а железко покрывается гравировкой, позолотой, серебром по черненому
фону, насекается золотом и серебром, украшается перевивающимися
арабесками, гербами, девизами - будет ли это оружие войны илн парада,
- его украшение одинаково роскошно. Можно сказать, что никогда ху-
дожественная роскошь оружия ие была так развита, как в XVI столетии,
хотя средние века украшали свое оружие финифтью, драгоценными
камнями и металлами, а эпоха Возрождения покрывает его иикруста-
XVI столетие
1
цией, чернью, чеканкой такой работы, которая в тысячу раз дороже, чем
сам материал. Простые солдаты испанской армии вооружены мушкета-
ми и морионами, сплошь покрытыми позолотой.
Рис. 297* Французские, баварские и германские алебарды, пики, протазаны и цены
(Императорский Эрмитаж).
Боевые топоры (секиры) не употребляются позднее второй половины
XVI столетия и большинство из них обращается в крикеты (criquet) - в
смешанное оружие, рукоятка которого образует пистолет, причем от-
верстие дула находится около железка.
Секира XVI столетия (рис,298), принадлежащая Парижскому артил-
лерийскому музею, имеет ажурное железко, насеченное золотом. Внут-
ри рукоятки, покрытой медью, спрятано длинное копье, которое,
выдвигаясь сотрясением, образует род шпаги. Но испано-мавританское
и мавро-венецианское искусство дало самые замечательные образцы
смешанного оружия, так как некоторые из них соединяют в себе писто-
лет, топор и булаву, всегда отличаясь, кроме того, роскошнейшими
украшениями, как, например, этот прекрасный образчик бердыша, при-
178
П. фон Винклер. Оружие
надлежащий Луврскому музею (рнс. 299); изящно вырезанное железко
покрыто дорогой гравировкой, и все оружие было первоначально позо-
лочено; характер украшения обнаруживает царствование Генриха II.
Боевой молот не выходит из употребления до конца XVI столетия; по
Рис. 298-300. Секира, бердыш и боевой молот (чекан>.
форме он мало отличается от тех, которые употреблялись в XV столетни,
однако делается легче и получает более короткую рукоятку; как н преж-
де он привешивается к седлу посредством крючка. Боевой молот Лувр-
ского музея (рис. 300) сделай целиком из железа витой работы; на
стороне, противоположной бою, обух образует острие; бой украшен
XVI столетие
17<
чеканкой и гравировкой. Расширенная рукоятка образует выступ со
щитком для защиты рукн; из рукоятки выходит стержень, сначала че-
тырехугольный, затем витой, подобно веревке, вокруг которой обвива-
ется выпуклый изгиб спиральной линии. Крючок для привешнвання
находится около обуха; легкая головка оканчивается кольцом, через
которое проходит мартингал, чтобы было легче укрепить оружие к кис-
ти.
В Италии, Франции н Германии это оружие не встречается позднее
Рис. 301. Железко для про-
тазана, гвардия Людо-
вика ХГУ (Луврский му-
зей).
Рис. 302. Рунха или рогатина: а- начала XVI сто-
летия; б- того же времени, но с широкими вы-
ступами (ушами); в- в виде боевых вил; г-
итальянская рунка середины XVI столетия.
1580 г.; но в Австрии, в турецких войнах, оно продолжает употребляться
и в XVIII столетии, а в Азии у восточных народов, мы можем найти его
и теперь вместе с топором н булавой.
Протазаны XVI столетия также отличаются роскошной отделкой
(рис. 301). Они употребляются как парадное оружие и в XVII столетни.
В начале XVI столетня появляется и другой род оружия с древком,
именно рунка (ronsard) илн рогатина (рис. 302). Несомненно, что ору-
жие это должно было существовать н гораздо ранее этого времени, ио
первое упоминание о нем как об оружии не старее конца XV столетня.
180
IL фон Винклер, Оружие
Рис, 303. Перначи; императора Фридриха Ш (XIV столетия), итальянский XIV
столетия. Турецкая булава( украшенная драгоценными камнями.
Рис. 304. Ландскнехт XVI столе-
тия, стреляющий из лука.
Рис. 305-306. Колчан венецианских стрел-
ков XVI столетия (Императорский Эр-
митаж). Браслет для стрельбы из лука
(Луврский музей).
XVI столетие
18
Рогатина имеет длинное узкое острие, при основании которого два вы-
ступа в виде полумесяца. Таким образом, она составляет как бы среднее
оружие между копьем, пикой и протазаном.
Булавы, шестоперы н перначн (рис. 303) в XVI веке начинают мало-
помалу утрачивать значение боевого оружия, принимая значение по-
четного. Как почетное оружие - символ известной власти или положения
-они употребляются и до настоящего времени.
Употребление лука почти прекращается в европейском вооружении
с половины XVI столетия; лишь ландскнехты (рис. 304) и английские
стрелки употребляют его позднее (последние даже в 1627 г.). Колчаны
для стрел обыкновенно делались из дерева и нередко украшались резь-
бой и позолотой (рис. 305). Чтобы тетива спущенного лука не ударяла
по пальцам, последние защищались браслетом, металлическим или из
слоновой кости (рис. 306).
Самострелы также теряют всякое значение в XVI веке из-за развития
огнестрельного оружия. Поэтому они начинают употребляться преиму-
щественно для охоты. В это время встречаются еще два типа подобного
оружия:
1. Небольшой самострел с двойной тетивой и небольшим мешком,
куда клали маленькую круглую свинцовую или глиняную пулю. Само-
стрел этот (arbalete a jalet) бил на ничтожное расстояние.
2. Самострел с кольцом (arbalete a baguette); в нем тетива натягива-
лась с помощью кольца с ручкой. Самострел этот мог стрелять стрелой
или глиняной (также свинцовою) пулей.
IV. ОГНЕСТРЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ
Первые достоверные известия о появлении огнестрельного оружия в
Европе относятся к первой половине XIV столетня. Это были артилле-
рийские орудия небольшого калибра, составленные из железных полос,
соединенных толстыми, вроде обручей, кольцами, Если не было цапф,
то тело орудия прикреплялось железными полосами к деревянной части;
снаряд обвертывался пропитанными маслом тряпками; на него поме-
щался пыж, соединявшийся с порохом, заключенным в особую желез-
ную камору. Последняя закреплялась на месте скобами или клиньями.
Но такие орудия были бессильны против крепостных стен, почему воз-
никло желание придать большую разрушительную силу снаряду, и ре-
зультатом этого явилось увеличение калибра орудий. И вот к началу XV
столетия являются колоссальные орудия весом до 600 и более пудов,
калибром до 25 дюймов.
Орудия эти сохранились до нашего времени. Так, в Генте имеется
подобная бомбарда. называющаяся “Margarite Enragee” (Dulle Griete,
Randing Meg) - в память жестокой Маргариты Фландрской, ф! 279. На
королевском бастионе Эдинбургского замка помещается несколько
меньшая бомбарда ‘‘Mons Meg" и т.д. Хотя отливка орудий известна
182
П. фон Винклер, Оружие
была, по-виднмому, еще в конце XIV столетня, но она появляется во
всеобщем употреблении не ранее половины следующего. Этот способ
выделки орудий дал возможность ввести в них значительные усовершен-
ствования н размеры.
Ручное огнестрельное оружие появляется впервые около 1425 года в
виде короткой (до двух футов) железной трубки, с длинным, около
метра, хвостом, упиравшимся при стрельбе в землю. Оружие это - руч-
ная кулеврина, было крайне несовершенно, почему ему постоянно пред-
почитают самострел. К концу XV столетня кулеврнна стала делаться
более длинной, н при стрельбе дульная часть ее упиралась на подставку.
Аркебуз произошел от ручной кулеврнны, н начиная с XVI столетня
он становится преобладающим оружием во всех сражениях. Более лег-
кий н удобный аркебуз дает более меткий выстрел благодаря курку,
изобретению испанцев, при котором фнтнль, помещенный между губа-
ми курка посредством пружины и спуска, быстро опускается на полку,
наполненную порохом. Полка снабжена покрышкой (couvrebassinet),
так что можно засыпать порох, не опасаясь, что он растеряется илн
пострадает от дождя. Курок дает возможность стрелять, не расстраивая
очень прицеливание оружия.
Но н аркебузы с курком все еще были тяжелы; вследствие же сильно
наклоненного приклада целиться было очень трудно, н вообще стрельба
нз этого оружия требовала много времени. Когда аркебузннк хотел вы-
стрелить, он пропускал конец зажженного фитиля в курок настолько,
чтобы достать до затравки, затем раздувал огонь н открывал полку.
Аркебуз с колесом25 обнаруживает уже значительный успех н быстро
вводится у германцев, которые очень скоро поняли его преимущество н,
положив в основание тот же принцип, создали оружие кавалериста -
пистолет.
В колесчатом замке (platine a rouet) фитиль н курок заменяются
огнеродным камнем, первоначально колчеданом, который помещается
между губами курка н соприкасается со стальной желобчатой пластин-
кой, имеющей форму кружка. Этот кружок при спускании курка при-
водится в движение посредством пружины, которая натягивается
ключом н четырехугольным стержнем. Кружок быстро вертится н трет
своими желобками камень, от этого получаются искры, зажигающие
порох затравки. Несколько другое устройство представляет собою ку-
рок, держащий между двоими губами колчедан, быстро опускающийся
на подвижную стальную пластинку, и полученные таким путем искры
зажигают порох. В 1543 г. в Германии применяется новая система -
двойного спускания курка с целью сделать выстрел более верным. Но
простые аркебузы, стрелявшие при помощи фитиля, долго употребля-
ются на войне именно благодаря своей крайней несложности; то же
самое было и с мушкетами; последние отличаются большой тяжестью,
почему во время выстрела нх приходилось класть на вилы, воткнутые в
землю; такая подпорка называлась fourquine.
В аркебузах XVI столетня мы находим всевозможные образцы, до
XVI столетне
18.
фужня многозарядного включительно, где, подобно современному ре-
вольверу, вращающийся барабан подставляет одни за другим несколько
снарядов. Отделка оружия не оставляет желать ничего лучшего. Ство-
лы, обыкновенно обтесанные длинными гранями, украшаются инкру-
стацией, чеканкой, гравировкой, покрываются сплошь илн местами
позолотой. Все части замка, великолепно выгравированные и вычека-
ненные, помещаются снаружи, так как только в XVII столетни вошло в
обычай заключать их сначала в барабан, а затем в шейку приклада.
Ложе и прнклад делаются нз крепкого дерева, как - то: чашкового,
груши, рябины, черного - с инкрустацией нз слоновой кости илн перла-
мутра, образующую отдельно расположенные линии такой нежнейшей
работы, которая исключает всякую возможность подделки. Вдоль ложа
развертываются длинные фризы, н вообще в оружии нет ин одного места,
которое не было бы тщательно украшено, служит ли оно для войны или
охоты.
Мушкет Парижского артиллерийского музея (рнс. 307) принадлежит
XVII столетию, но, несмотря на это, он может дать точное понятие о тех
прекрасных мушкетах, которые работались ранее германскими н италь-
янскими мастерами. Его гладкий граненый ствол оканчивается покрыш-
кой на затравку; ложе доходит до покрышки. Сложный механизм
колесчатого замка дозволяет взводить курок без помощи ключа. Между
губами курка вложен кремень, который в скором времени вытесняет
колчедан. Большая спусковая скобка26, переходящая в длинный сте-
бель, предохраняет двойной спуск. Прнклад, у которого задний конец
образует завиток, вырезай сверху двумя отлогими выемками, между
которыми заключено горизонтальное ребро. Все поле покрыто нежней-
шей инкрустацией нз меди, представляющей арабески и звезды.
Аркебузники н мушкетеры носили с собой довольно сложный прибор,
состоявший нз пороховницы, мешка с пулями, маленькой пороховницы,
содержащей пороховую мякоть, и множества футляров, из которых каж-
дый заключал в себе полный, заранее приготовленный заряд. Эти фут-
ляры делались часто из медн, жести или дерева н привешивались
каждый на отдельном шнурке. Миланские приборы долго пользовались
184
П. фон Винклер, Оружие
известностью, Около 1572 г.эти приборы былн заменены широким ре-
мнем мушкетеров, который употребляется до XVII столетия (рис.308).
К широкому кожаному ремню прикрепляется такой же мешок с пулями,
Рис, 308, Пояс мушкете- Рис, 309-310. Немецкая и французская пороховницы,
ра с принадлежно-
стями для стрельбы,
трехлопастная крышка которого, имея форму колпака с тремя остриями,
стягивает его при помощи шнурков. Пороховинца привешивается к ре-
мню посредством крючка (рнс.309). Весь этот прибор (fourniment еп
bandouliere) носился на левом боку поверх шпагн на толстом шнурке,
который оканчивался четырьмя кистями нз толстого серого шелка. По-
роховница состоит из двух широких, ТОНКИХ И ПЛОСКИХ КОСТЯНЫХ ДОСОК,
вырезанных в форме рукава; они соединяются двумя костяными поло-
сками, образующими узкие стороны и имеют оправу нз железа черневой
работы. Описанный прибор - саксонский и принадлежит началу XVII
столетия; но подобные встречаются и ранее. Пороховница так устроена,
что она образует вместе мерку для заряда: железная скобка нажимает
XVI столетне
18
пружину, которая отодвигает внутреннюю задвижку; тогда пороховни-
ца наклоняется настолько, чтобы порох наполнил все железное горлыш-
ко, закрывающееся маленькой задвижкой; тогда задвигается
внутренняя задвижка, и остается только нажать пружину, открываю-
щую задвижку горлышка и всыпать порох в ствол, так как оно вмещает
именно столько пороху, сколько нужно для одного заряда (рнс. 309),
Изображенная на рисунке, кроме того, снабжена четырьмя кольцами,
через которые можно продеть шнурок и надевать ее отдельно. Во время
хода она прицеплялась к широкому ремню посредством крючка, кото-
рый проходит в рычаг (bielle), прикрепленный к коже; во время же
действия ее не требовалось постоянно отстегивать, так как тогда она
надевалась на шнурке на шею и могла свободно открываться, закрывать-
ся н наклоняться.
У великолепной пороховницы Луврского музея (рис. 310) горлышко
совсем не имеет верхней задвижки; воин закрывает его большим паль-
цем, опрокидывает пороховницу, открывает внутреннюю задвижку, на-
сыпает пороху, закрывает пороховницу н заряжает свое оружие.
Овальная часть этой пороховницы сделаца из вощеной кожи, на которой
вытеснены нежнейшие украшения н фигура, изображающая собою
сфинкса илн грифа с человеческой головой; все обнаруживает прекрас-
ное итальянское искусство XVI столетня. Эта пороховница имеет форму
усеченного конуса, у которого задняя сторона делается плоской для того,
чтобы пороховница удобнее лежала на боку; ее носили на шнурке,
продевавшемся в четыре кольца,
Мелкий порох, пороховая мякоть для затравки носились в маленькой
круглой пороховнице нз кожи или металла, имеющей форму рога илн
цилиндра. Так как не было необходимости меркн, потому что н без того
видно, сколько следует насыпать на полку, то горлышко имеет только
Рис. 311. Пороховница для пороховой мякоти.
Задвижку, действующую при помощи пружины. Примером такого
^устройства может служить маленькая пороховница, составляющая
|часть того же прибора (рнс. 311); железо, из которого она сделана, отде-
лано чеканкой и выпуклыми украшениями; на толстой пуговке возвы-
шается кольцо для привешивания.
Пистолет не встречается ранее второй половины XVI столетия. Пер-
186
П. фон Винклер. Оружие
выми их начали употреблять немецкие рейтары; это были наемники,
носившие полное вооружение, только ноги не были покрыты железом;
большие сапоги обхватывались длинными кожаными гамашами, обра-
зующими налядвенники. На голове они носили бургиньоту, оставляв-
шую лицо открытым, но снабженную большим выступом над глазами.
Рукавицы с пальцами заменяли своими высокими выступами налокот-
ники; кверху от локтя рука покрывалась досчатым доспехом, имеющим
форму раковой шейки. Лошади не были покрыты доспехом, за исключе-
нием ажурного переносннка, предохранявшего рот и начало узды. В
случае дождя воин покрывался епанчей (род толстого и большого пла-
ща). Этим плащом защищался н круп лошади. Позднее у них вошлн в
употребление hongrelines; но вообще они всегда любили носить поверх
или под доспехами бархатного платье, если только грабеж представлял
случай добыть таковое. Рейтары появились в первый раз в 1554 г. в
сражении при Ренти и своей тактикой произвели сильное впечатление;
они нападали плотною массою, останавливаясь на расстоянии пистолет-
ного выстрела от фронта пехоты противника; первый ряд, сделав вы-
стрел, разъезжался вправо н влево, открывая следующий ряд, и
выстраивался позади, чтобы снова приготовить свое оружие для дейст-
вия. Против кавалерии рейтары, кроме пистолета, были вооружены
шпагами; обыкновенно это были латты с чашеобразными гардами с
длинными дужками и без pas d’ane.
Франция не преминула организовать свою кавалерию по образцу
немецкой, создав пнстолетников, легкую конницу, вооруженную корот-
кими пищалями, штуцерами и пистолетами. Во время религиозных войн
Рис. 312. Немецкий двуствольный пистолет (Луврский музей)
пистолет и шпага были преобладающим оружием волонтеров из дворян.
Появление пистолета изменяет совершенно порядок сражений; жандар-
мы не нападают уже двойными рядами и вскоре забрасывают даже свое
копье; все кавалеристы, впадая в противоположную крайность, только
и признавали, что огнестрельное оружие. Но слава рейтар не умалялась,
а увеличивалась все более и более, почему все партии набирали из иих
свою кавалерию; никакое войско того времени не могло превзойти их в
XV! столетие
18
умении управлять лошадью и оружием. Их последние подвиги принад-
лежат Трндцатилетней войне; затем онн уничтожаются новой военной
организацией, которая оставляет железные доспехи только кирасирам.
Пистолет рейтара был колесчатой системы; довольно длинный при-
клад с овальной головкой на конце образует с коротким стволом угол в
45 градусов; оружие утолщается у замка, части которого располагались
сначала снаружи, а затем стали помещаться в барабане. Но формы все
постепенно удлиняются, приклад выпрямляется, круглая головка всегда
сохраняет значительные размеры. В царствование Генриха IV приклад
находится почти на прямой линии со стволом.
На рисунке 312 изображен замечательный немецкий пистолет такой
системы, прекрасной работы XVII столетия, который, однако, может
служить образчиком пистолетов, употреблявшихся во второй половине
XVI века. Это уже двуствольное оружие, где два ствола наложены один
на другой (на рисунке виден только верхний ствол); замок обнаруживает
механизм двух кремневых курков, которые опускаются в противопо-
ложные стороны, каждый на свое отдельное огниво. Ложе красивого
темно-красного цвета, украшено инкрустацией из слоновой кости; ук-
рашение приклада состоит нз листьев и ветвей, а его задний конец
образует медальон из слоновой кости, гравировка которого изображает
правосудие; вдоль ложа изображены картины охоты. Длинный крючок,
параллельный замку, приделывается на противоположной стороне и
служит для привешивания оружия к луке седла.
Глава 11
XVII и XVIII столетия
\7cnex огнестрельного оружия произнес смертный приговор всему
средневековому вооружению. Как только стало очевидным, что
железные доспехн не в силах уже предохранить от смертельного пора-
жения пулею, всякий стремился сбросить с себя ненужную теперь тя-
жесть илн, во всяком случае, значительно облегчить себя. Поэтому, если
в начале XVII века и встречаем еще полный доспех, но ои уже далеко нс
такой совершенный, как за сто лет до того. В Парижском артиллерий-
ском музее сохранились доспехн Людовиков ХП1 и XIV, и по ним можно
судить о последних сплошных вооружениях. (Доспех Людовика XIV
несколько тяжел для своего времени.) Доспех Людовика X111 - из черне-
ного железа с позолоченными шляпками гвоздей, изображающими
цветки лнлин. Шлем принадлежит к типу бургиньот с большим наза-
тыльником, соединяющимся с нащечииками; выступ забрала пересека-
ется наносииком особенной формы, принадлежащей этой эпохе и
которая встречается также в касках восточных племен. Он завертывает-
ся внизу в завиток, а от его вершины берет начало другая ветвь, образу-
ющая второй завиток над выступом забрала; железный прут, также
завернутый на концах, украшает назатыльник. Симметричные наплеч-
ники и доспехи рук сделаны из чешуйчатых пластинок (еп ecrevisse),
нагрудник лат очень короткий, набрюшника нет, набедренники непос-
редственно пристегиваются к латам, образуя налядвенникн, и доходят
до колен, где они дают наколенники с боковыми ушками.
Доспех Людовика XIV, как мы заметили уже выше, отличается своей
массивностью. Очень толстый, он сделан из стали au clair и украшен
тонкой гравировкой, без сомнения, французской работы. Шлем типа
капслины (capcline) имеет длинный чешуйчатый назатыльник, выемча-
тые нашечннкн, выпуклый выступ и полукруглую тулью; общий вид его
напоминает древнюю каску сарматов. Он снабжен еще подвижным иа-
носииком. Обрезанные под прямым углом наплечннкн (оплечья) состоят
из бесчисленных блях, точно также как и наручи, места соединения
которых тщательно закрыты металлическими же пластинками. Нагруд-
ник со средним маловыпуклым ребром соединяется со спиною посредст-
вом поясного ремня; от набрюшника опускаются набедренники,
имеющие форму налядвенников. Массивные поножи напоминают собою
носившиеся в то время тяжелые сапоги; башмак (soleret), согласно гос-
подствовавшей тогда моде, имеет круглый носок. Эта броня принадле-
жит к типу тех, которые надевались, когда приходилось идти в траншеи,
но железные поножи одна только фантазия, потому что в то время оии
IL фон Вииклер. Оружие
189
Рис. 313. Кожаный камзол (Париж-
ский артиллерийский музей).
уже ие были в употреблении. Кажется, что французские кирасиры Лю-
довика XIV последние носят полное
вооружение; оно нз вороненой, почти
черной стали; небольшой набрюшник
обрисовывает очень короткую талию,
иалядвеиники большие; защита ру-
ки, за исключением передней части,
состоит из чешуй. Капели иа снабже-
на длинным отставленным выступом,
большим - состоящим из бляк - наза-
тыльником, напоминающим япон-
ские каски, и иаиосником. Султаны
укрепляются иа конце тульи.
Таково было вооружение XVII сто-
летня, которое начинает вытесняться
кожаным камзолом или курткой с ру-
кавами или без рукавов из кожи лося
или оленя (рнс. 313). Это кожаное
платье надевалось в XVI столетии под
латы; ио уже в начале XVII его начи-
нают носить без всяких других доспе-
хов, кроме железного воротника,
спускавшегося на грудь в виде щита.
Этот воротник (haussecol) представляет такую же хорошую защиту, как
и латы, которые носились франтами той эпохи и которые были до смеш-
ного коротко обрезаны внизу и чрезмерно широки в подмышках. Такая
Рис. 314, Каледина (Парижский артил-
лерийский музей),
Рис, 315. Железная шапка (Париж-
ский артиллерийский музей).
Иода кажется тем более странной, что боевые седла не имеют уже своих
щирокик и высоких лук, а поэтому кавалеристы, сражаясь на пистоле-
тах, стараются попасть противнику в незащищенный живот.
В капелине (рис. 314) сильно преобладает влияние Востока. Ее нанос-
190
XVII н XVIII столетня
инк посредством винта может подниматься или опускаться на желаемую
высоту. Такое изголовье было в большом употреблении в Польше н по
побережью Дуная.
Другой головной доспех, очень много носившийся в XVII столетии,
представляет собою железную шапку тоже с подвижным наносннком.
Шапка сделана нз стали, покрытой чернью; внутренняя же оправа де-
ржится медными гвоздями (рис. 315). Такая шляпа служила военным
головным убором королевского дома. Левая сторона ее часто поднима-
лась кверху,-по фасону войлочных шляп, которые тоже встречаются в то
время в войске; последние носились с железными колпачками, скрывав-
шимися под тульей шляпы. В начале столетия железные шляпы были
снабжены чешуйчатыми нащечникамн.
Иногда у таких шапок полукруглая тулья образует выступ, напоми-
нающий козырек фуражки. Над центром ее возвышается выпуклый
кружок, от которого лучеобразно расходятся железные прутья, при-
крепляющиеся к краю тульн и выступа; от этих верхних прутьев спуска-
ются другие, окружая голову н защищая ее от поперечных ударов
(рнс. 316); задний нз ннх толще прочих и образует назатыльник. Ниж-
ние прутья соединяются с верхними посредством шали еров н могут
только подниматься.
Армэ еще употребляется в первой половине XVII века, но оно редко
имеет полное забрало; большею же частью лицо защищено широкой
Рис. 316. Железная шапка с
поперечными прутами.
Рис. 317’318. Армэ. Горшечный шлем-
решеткой; часто дых ало представляет довольно своеобразное устройство
(рнс. 317).
Зрение и наносннк составляют одну часть, которая сначала поднима-
ется, а затем опускается в виде клюва над личником, прорезанным в
верхней части двумя круглыми отверстиями для глаз, а внизу косоуголь-
ным, обозначающим рот. Спереди эта оригинальная каска напоминает
голову ночной хищной птнцы.
Железный головной доспех пехотинцев состоял нз мориона н бур-
гиньоты. Что касается пикинеров, последних нз пехотинцев, носивших
П. фон Вннклер. Оружие
191
латы с налядвенннками и то лишь до второй половины XVII столетия, -
то и м наголовнемслуж ил кабассет. Дольше других носился и горшечный
шлем (pot еп tete); образец этой тяжелой железной каски с привинчен-
ным забралом имеется в Парижском артиллерийском музее (рис. 318).
С этой каской французские саперы надевали толстые латы, чтобы без
особенного риска устанавливать свои туры. Подобное вооружение исче-
зает безвозвратно около половины XVII столетня; вскоре появляются
медные каскн; полные доспехи можно видеть уже только на портретах
знатных лнц, н то весь доспех воина часто сводится только к шлему н
наручам.
Как последнюю принадлежность вооружения XVII столетия следует
отметить hallecret, представляющий собою воротник, с которым соеди-
няются наплечник и н доспехн предплечья, состоящие нз металлических
досок, расположенных чешуею (еп ecrivisse). Этот воротник носили
вместе с воротником камзола; последний не выходит нз употребления до
конца XvIIl столетия, особенно в Испании. В траншеях воины долго
сохраняют еще употребление рондаша, который имеет особенное уст-
ройство и образует род наруча (рнс. 319). Рукавица для левой руки
Рис. 319. Траншейный рондаш.
вуйрикрепляется к диску, а под рукавицей к щиту приделывается шпага,
выступающая из-за края его на 50 см; окружность щита вырезана зуб-
рами для отражения ударов. На внутренней стороне диска, недалеко от
ркрая, приделывается фонарь, свет которого проходит через отверстие;
Последнее можно по желанию открывать н закрывать посредством круг-
Шой задвижки. Этот рондаш, без сомнений, первых годов XVII столетня.
Ь К оружию с древком XVII столетия принадлежат: пнка, эспонтон,
рлебарда н бердыш. Первая была вскоре заменена багинетом, второй
Представлял полупнку, составлявшую оружие офицеров пехоты, а по-
следние употреблялись только на парадах. Железко эспонтона имеет
{форму листа шалфея и образует утолщение прн основании, с мало от-
192
XVII и XVIII столетия
ставленными ушками; трубка часто обвивается галуном. В общем же
эспоитон представляет собою род охотничьего копья, которое появляет-
ся в середине XVI столетия и исчезает в конце XVIII-ro. Боевой молот
употреблялся в Германии некоторое время и в XVII столетии, а берды-
шом вооружены жандармы еще при Людовике XIV.
Изобретение багинета (baionette - штыка) относится к гораздо более
отдаленной эпохе, чем это обыкновенно думают. Уже с середины XVI
столетня мы находим кинжалы, приделывавшиеся к дулу аркебуза; с
конца XVI столетия, даже несколько ранее, появляются штыкн, которые
служат огнестрельным оружием и одновременно короткой пикон, но
такое оружие употреблялось преимущественно на охоте. Багинет27 или
штык приделывается к мушкету около 1640 года.
Первые штыкн представляют собой род кинжала, у которого деревян-
ная или костяная рукоятка, лишенная головки, очень туго вдвигается в
дуло мушкета, так что последний имеет уже только значение ножа. В
1680 году было утверждено употребление штыка с трубкой, и произве-
денные в этом оружии изменения касаются только внешней стороны н
длины клинка. В походе солдат носил свой штык в отдельных ножиах
или соединенных с ножнами шпаги или сабли.
Собственно говоря, слово сабля появляется не ранее XVII столетня, и
под ним подразумевается скорее короткое, чем длинное оружие с изо-
гнутым клинком подобно мал кусу илн кривой шпаге, но ширина клинка
везде одинакова; иногда он суживается к острию и лезвие идет по выгну-
той стороне. С тех пор как обнаруживается стремление к экономии и от
оружия начинают требовать прежде всего прочности, сабля становится
военным оружием по преимуществу. Железный, а еще чаше медный
гард может иметь или не иметь чашечки (coquille); более нли менее
многочисленные ветви защищают руку. Пехотинцы вооружены корот-
кой, а кавалеристы более длинной саблей с клинком, иногда совершенно
прямым. Это оружие свидетельствует о последней степени упадка про-
изводства холодного оружия и появляется в одно время с теми малень-
кими шпагами с бронзовыми гардами, теми spadidnes илн короткими
шпагами, которые в конце XVII столетия входят в употребление взамен
прекрасных испанских или итальянских рапнр, изящных немецких
шпаг с длинными клинками, с железными илн стальными гардами,
украшенными тончайшей гравировкой и чеканкой.
Во Франции шпага носилась до второй половины царствования Лю-
довика XVII, но аристократия уже больше разъезжала в придворных
каретах, чем верхом; короткая шпага заменила длинную рапиру времен
фронды. Если сравнить шпагу первых годов XVIII столетия с рапирой
предыдущего столетия, то невольно поражает их радикальное различие.
Клинки с треугольным сечением или в форме узкого шила вытесняют
клинкн с двумя лезвиями. Лишь одни военные шпаги удерживают свой
плоский клинок. Вся рукоятка делается тоньше, но это, однако, не при-
дает ей той легкости, какую можно было бы ожидать, так как шпаги
XVIII столетия лишены того соотношения между тяжестью рукоятки и
П. фон Вннклер. Оружие
193
гарда, какое было установлено в рапирак. Клинок делается мягким н
гибким, что уже составляет недостаток шпаги; это уже более не оружие
войны, а скорее придворная шпага, едва годная для дуэли. Правда, в
течение всего XVIII столетия существует еще средний тип шпаги, упот-
ребляющейся людьми, легко обнажающими оружие прн всяком случае;
образчиком ее может служить шпага, изображенная на рисунке 320,
которая, вероятно, относится ко времени около 1775 года.
Придворные шпаги карактеризуются более короткими н легкими
Рис. 323-324. Клеймор конца
XVI века. Шотландский
палаш начала XVIII века.
Рис. 320-322, Шпага XVI столетия. Шпага -
шистолет. Палаш с пистолетом.
194
XVII и XVIII столетия
клинками с чрезмерно расширенным основанием; сплошь или местами
позолоченные гарды делались из бронзы, серебра или вычерненной ста-
ли, насекавшейся золотом, с украшениями из золота и серебра. Причуд-
ливые трубки делаются из тех же металлов, а еще чаще из дерева,
покрытого филиграном из серебра, меди или железа, причем узор пле-
тенья разнообразен до бесконечности; кроме того, материалом для тру-
бок служила слоновая кость, сердолик, оинкс и даже иногда саксонский
фарфор, так как некоторые шпаги имеют чашечку, трубку и головку из
фарфора, украшенного живописью. Все подобные шпаги, равно как и те,
у которых весь гард высечен из слоновой кости, не считались оружием,
их называли des excuses, так как нельзя же защищаться предметом,
прибор которого разлетится вдребезги от первого удара.
Но все шпаги, какие бы они ни были, принадлежат по своему устрой-
ству к типу, изображенному на рис. 320. Однако следует заметить, что
по мере приближения к концу XVIII столетия трубки становятся длин-
нее, причем pas d’ane все менее и менее развит. У некоторых шпаг совсем
нет чашечек; добавочная ветвь соединительной дуги образует боковое
кольцо, соединяющееся с дужкой.
У траурных шпаг стальной гард покрывался чернью, трубка делалась
нз черного дерева, или обтягивалась черным шелком, так что общий вид
оружия имел достаточно траурный вид, чтобы гармонировать с осталь-
ным костюмом.
В X VII веке очень часто встречается соединение огнестрельного ору-
жия с холодным; так, иапример, в Луврском музее имеется шпага -
пистолет (рис. 321), вероятно, первых годов XVIII столетия. Рукоять ее
служит для этой цели и шпаге и пистолету. Двойная ветвь гарда образует
в то же время курок и спуск пистолета; к его же стволу привешивается
узкий и тонкий клинок шпаги.
В Парижском артиллерийском музее имеется палаш, несколько на-
поминающий это устройство (рис. 322). К обуху его клинка приделан
ствол пистолета. Палаш этот роскошной работы, весь украшенный по-
золотой.
В XVII столетии в Англии и Швейцарии удерживается еще употреб-
ление двуручных мечей, называвшихся здесь клейморами (claymore)
(рис. 323). Кроме того, в первой, большое распространение получает и
шотландский палаш (рис. 324). Последний снабжен очень широким и
хорошо защишаюшим руку гард ом. Он несколько напоминает итальян-
ские чиа воны.
Огнестрельное оружие не сделало больших успехов в течение XVII
столетия.
В XVII столетии мушкет с вилкой пользовался таким же почетом, как
и ранее, и только прибор мушкетера стал проще.
Употребление кремневого курка входит во всеобщее употребление
только со второй половины XVII века. Кремневое ружье в начале следу-
ющего столетия заменяет в обращен ии мушкет. Оно снабжается штыком
П. фон Винклер. Оружие
195
или багинетом. В это же время появляется и короткий мушкет или
мушкетон; если у последнего дуло ствола расширяется в виде воронки,
то он получает название тромблона.
Глава 12
Искусство и техника оружейного
дела на Западе
/}т хорошего клинка требуется не только хорошее качество железа,
'"но острота и правильность лезвия и его тонкая полировка. Техни-
ка шлифовки, без сомнения, перешла к нам с Востока; но уже с VIII
столетия в Европе она производилась с удивительным искусством. То-
чили н шлифовали на так называемых точильных мельницах, совершен-
но механически, пользуясь силой воды. Только таким образом можно
объяснить удивительно правильно вогнутую шлифоьку с шнурообраз-
ным, или кругловатым острым кантом. Высшей степени совершенства
достигли в этом миланцы в XIV веке. По дороге в Мулино-дель-Арми
(Via Mulino delle Armi) по каналу у ворот Тичинезе (Porta Ticinese)
возвышалось тогда множество мельниц, и здесь-то приготовлялись в то
время всеми ценимые клинки с прерывающейся вогнутой шлифовкой,
клинки с молитвой ’’Отче Наш*' (Paternosterklingen) и тому подобные.
Это было еще в XVII веке.
С конца XI века оружейные мастера должны были значительно по-
трудиться над оборонительным оружием. Так, например, чтобы выко-
вать шлем из одного куска железа, брали последний достаточной
толщины круглой формы, накаливали его докрасна, ударами тяжелых
молотов придавали ему чашеобразную форму и только потом уже отде-
лывали все тонкости посредством резца и молотка. В XVI веке выделка
шлемов доведена была до такого искусства, что вместе с тульей, из
одного куска часто выдвигали (в 1580 году) гребень в 12 см высоты; как
ручная работа, это невероятное производство.
У же в начале XI века итальянские роидаши также делались из одного
куска, и не столько работа их, как величина предмета доказывает успехи
железного дела. С развитием этого производства образовалась достойная
уважения гильдия ’’мастеров кузнечного дела шлемов”, которая к концу
XV века постепенно переименовалась в "плакировщиков” (plattems),
так как оин стали заниматься всеми плакированными, т.е. плющильны-
ми работами. В XII веке Павия славилась приготовлением шлемов. Та-
мошнее производство их было гораздо древнее: оно возникло во времена
Рима и перешло в средние века. В 1560 году итальянским плакировщи-
кам или платиерам было не менее трудно изготовлять брони для грави-
ровки, некоторые скрепляющие части которых были колоссальных
размеров.
Не меньшим уважением пользовалась возникшая в начале средних
П. фон Винклер. Оружие
197
веков гильдия бруннеров (brunner, pruner, sarwucher, sarburher), масте-
ров панцирей из различного рода кольчатых плетений. Она возникла с
появлением броней, которые первоначально делались из колец, наши-
тых на кожу, впоследствии стали приготовлять так называемую панцир-
ную ткань, а позже панцирную рубашку или кольчугу.
Кольца кольчуги приготовлялись из кованых, плоских, похожих на
проволоку частей, нз которых, посредством заклепки холодным спосо-
бом, делали кольца. У старинных кольчуг XIV и XV века одно кольцо
заклепано горячим, а другое холодным способом. Впоследствии кольца
просто заклепывали. Обтянутая проволока почти не употреблялась; ча-
ще в XVI веке для панцирных рубашек или воротников. С 1570 года
кольчуги вовсе вышли из употребления, а с ними н исчезла когда-то
значительная отрасль ремесла.
В конце XV века с Востока появилась особенного рода обработка
железа; она узнается по наведенному волнообразному рисунку на же-
лезной поверхности; это так называемая насечка: продукт дамасской
стали. В Дамаске подобная отделка клинков производилась еще в древ-
ние времена. Впервые такие работы появились на южном склоне Гима-
лаев, в древнейшей местности нахождения железа. До нашего времени
сохранились клинки мечей н кинжалов нз превосходной стали подобного
приготовления. О клинках с волнообразной насечкой упоминается в VI
веке; но едва лн эта работа восточных мастеров.
Своеобразный рисунок настоящей дамасской стали составляет не од-
но наружное украшение; оио покрывает не только поверхность, но рас-
пространяется вглубь во всей массе. Это происходит от внутренней
кристаллизации полурасплавленных частичек стали при медленном нх
охлаждении. Потому мы не должны ставить это производство наравне с
другими н смешивать произведения ’’поддельной дамасской стали”, вы-
травливание крепкой водкой или даже тауширную, ниелло, черневую н
др. работы.
Приготовление дамасской стали до сих пор еще не вполне объяснено,
хотя в последние 40 лет Клуэ (Clouets), Кривелли (Crivellis), Бреан
(Breants), а в особенности Аносов, довели опыты свои до высокой степе-
ни совершенства. Вообще дамасская сталь состоит нз множества богатых
углеродом пластинок илн различного рода проволок, которые наварива-
ют, а потом в высшей степени медленно охлаждают. При наваривании,
от верчения н движения частичек стали, оин принимают различную
форму. Своеобразный рисунок выступает от употребления кислот, ко-
торые на разные частички железа действуют различно. На Востоке сталь
встречается под различными названиями: шам, булат, табан, каратабан,
хорасан, карахорасан, гииди, кумгинди и нейрис. Мы отличаем, преиму-
щественно, дамасскую волнообразную сталь, которая представляет то
рисунки в виде лент, винтообразно переплетенных, то роз и, наконец,
что редко встречается, мозанку нз различных повторных изображений.
О всех этих сортах дамасской стали мы будем еше говорить подробнее в
19S Искусство и техника оружейного дела на Западе
отделе восточного оружия. Поддельная дамасская сталь делается вы-
травливанием рисунка крепкой водкой на поверхности, что при внима-
тельном осмотре легко узнать.
В XV веке при выделке лат придавали большое значение крепости н
прочности грудной части; в этом всех превзошли, бесспорно, миланцы.
В 1480 году это производство было, кажется, забыто, так как Максими-
лиан I старался его опять восстановить, что ему и удалось.
Какие орудия употребляли плакировщики при своих работах, мы
узнаем из некоторых записей инвентаря XVI столетия.
Прежде чем перейти к описанию художественных украшений, упо-
мянем бегло о различного рода окраске железа. Окраска в синий цвет
производилась в муфельных печах, на огне древесного угля; в Италии
это делалось с таким успехом, что большие вещи окрашивались не толь-
ко в один цвет, но принимали различные оттеики, которые можно было
удержать во время процесса.
Предпочитали фиолетовую и красную окраску. Каким образом при-
давали железу бледно-серый цвет, еще не открыто. Цвет этот употреб-
ляли лучшие мастера Милана при выделке лат, а в то же время и арабы
при приготовлении оборонительного оружия. Известна наводка черной
краски, которая происходит от погружения металла в горячую золу. Это
и есть работа чернью (brunieren), которая часто производится в наше
время, а в Милане была известна уже в 1530 году.
Средства, которые употреблялись при украшении оружия, были так
многочисленны и разнообразны, что мы ограничимся передачей тех из
иих, которые более замечательны, и тех, производства которых в насто-
ящее время не совсем понимают.
Когда пришло в упадок старое декоративное дело, а именно: работы
финифтью и наложение листового золота - работы, перешедшие с Вос-
тока через Византию в начале средних веков, - тогда постепенно возник-
ло другое текническое производство в Италии, и хотя исполнялось
сначала грубо и ие искусно, но потом достигло полного развития, достой-
ного удивления. Ни одно из ремесел ие требует от работника столько
разнообразия, как выделка оружия; поэтому, чтобы верно судить о ху-
дожественности украшении его, надобио иметь достаточно сведений
относительно средств и искусства исполнения.
В половине XV века в Италии стали употреблять гравирование при
отделке лат, щитов и тому подобных предметов; с 1480 года это соедини-
ли с золочением. Последнее производилось химическим способом, по-
средством золотой амальгамы. Позолота оборонительного оружия,
клинков и т.д. делалась всегда, таким образом, через огонь. При перво-
бытном способе приготовлений рабочие часто страдали от ртутных па-
ров. Миланские латы Фиджиио 1560 г. отличаются необыкновенно
прочной и красивой позолотой.
К концу XV века стали украшать латы, щиты и т.п. клеймами, поло-
сками н эмблемами, которые делали вытравливанием. Работы тон эпо-
хи известны вообще, ио не в частностях, а новейшую подделку всегда
199
П. фон Вииклер. Оружие
легко отличить. Вытравливание было двоякого рода: высокое и глубокое»
смотря по тому, возвышался ли изображаемый предмет иад поверхно-
стью или наоборот.
В первом случае изображение представляло плоскую выпуклость, а
во втором походило иа рисунок, гравированный на меди. По различию
колеров было: черное и золотое вытравливание. В первом случае вытрав-
ленные углубления натирали смесью черного пороха и прогорклого мас-
ла, затем подвергали нагреванию, и масло улетучивалось, а черная
окраска оставалась в углублениях. При вытравливании золотом, кото-
рое часто соединяли с черным способом, поступали так, как при грави-
ровании и золочении.
Вообще вытравливание состояло в том, что на приготовленную же-
лезную или стальную поверхность накладывали пасту, состоявшую
главным образом из воска, асфальта и древесной смолы; впрочем, каж-
дый мастер имел свой собственный рецепт для приготовления пасты.
Смесь эту разогревали, тонко накладывали иа металлическую поверх-
ность и, слегка прижав, выводили желаемый рисунок грифелем из дере-
ва, кости, стали или даже иглой из щетины так, чтобы штрихи
проникали через восковую смесь до самого металла. Потом делали из
воска вокруг всего возвышенный ободок и наливали крепкую водку,
которая состояла из уксусной кислоты, серной кислоты и алкоголя. Но
каждый мастер держал в тайне способ ее состава, чтобы действие ее было
сильнее. Требовалась большая опытность для удаления водки вовремя,
чтобы кислота ие слишком глубоко проела сталь или чтобы рисунок ие
получился слишком слабым. Если рисунок и не выходил с желаемой
отчетливостью, то все-таки редко решались вытравлять второй раз.
В начале XVI столетия немецкие латы стали украшать особенным
способом, а именно: живописью по голубоватому металлу. Это дела-
лось в высшей степени просто. На голубоватую поверхность накладыва-
ли воск и производили рисунок грифелем, как при гравировании на
меди, так глубоко, чтобы был виден металл. Затем вещь моментально
погружали в крепкий уксус, и это было достаточно, чтобы голубая окра-
ска сошла с мест, не покрытых воском. Если наливали скипидар, то
рисунок выходил светлым на голубом фоне. На голубоватом железе
нередко воспроизводили рисунки посредством скобления. Такие работы
встречаются в XVII веке.
Делали еше украшения посредством золотоплавления, которое со-
стояло, в противоположность своему названию, из наложения листового
золота. Это производилось особенным образом: брали очень хорошо
вычищенный металл, нагревали его до тех пор, пока железо станет
ворониться; потом накладывали иа него листовое золото и подправляли
гладилкой, чтобы совершенно сравнять золото с грунтом. Подобное ук-
рашение мы находим на прекрасных аугсбургских латах 1510 года.
С незапамятных времен металлические поверхности украшали чер-
нью - ниелло. Бринкман говорит, что еще Плиний упоминает о подо-
бных египетских работах; ие меньше описывает нх пресвитерианец
200
Искусство и техника оружейного дела иа Западе
Феофил (Theophilus) в своем Diversarum autium schedula почти так или
еще подробнее, чем Челлини в своих трактатах. Под названием работ
ииелло (niello) надо понимать награвированные рисунки иа золотой,
серебряной или какой другой металлической поверхности, которые вы-
полняются темной серио - металлической массой - иигеллум (nigellum),
как ее называли древние. (В настоящее время такие технические работы
исполняются у нас в Туле.) Иигеллум состоит из смеси серебра, меди и
свинца в чистейшем виде, в отношении 1:2:3. Соответственные изобра-
жения из темио-серого металла иа светлом фойе представляются пре-
красными и величественными.
Эта техническая работа, без сомнения, перешла с Востока в Италию
через Персию, где и теперь еще занимаются ею, а уже оттуда через
монахов в начале средних веков в Германию. Оиа, большей частью
применяется при отделке рукоятей для мечей, иожеи, преимущественно
для колющего и рубящего оружия и редко оборонительного. Только иа
Востоке находим мы шлемы и панцири, украшенные ниелло.
В средние века одни итальянцы производили такие работы. В XVI
веке это производство пришло сильно в упадок.
Теперь обратимся к другого рода украшениям, достойным внимания,
как по своей древности, так по красоте и необыкновенной прочности. Это
тауширная работа (по итальянски - tausia, по латыии - tarsia, по анг-
лийски - empaistic work); она состоит во вкладывании золота или серебра
в железо или сталь. Многие писатели смешивают ее с работами из
дамасской стали и называют ’'насечкой", ио это иеверио, хотя во Фран-
ции долго еще в этом ошибались и вводили и других в заблуждение. В
Италии оиа появилась в XVI веке под именем "лаваро аль Аззимииа"
(Lavaro alTAzzimina) или "ала Гемииа" (alia Gemina); оба эти названия
арабского происхождения. На западе это производство было известно с
древиих времен и употреблялось при отделке колец, замков и др. Гер-
манцы тоже были сведущи в этом даже при Меровиигах, когда, хотя и
ие имели самобытного искусства, ио и с порядочным успехом исполняли
подобные работы. Впоследствиитарсиа была позабытаиа Западе, а этим
занимались только индийцы, персы и арабы, от которых потом испанцы
и итальянцы опять заимствовали производство таких работ. В начале
XVI века процветало оно в Толедо, Флоренции и Милане, и тамошнее
оружие, отделанное таким образом, возбуждало всеобщее удивление.
Производство это состоит в том, что берут железную пластинку и грави-
руют на ней какой угодно орнамент, а в сделанные углубления вклады-
вают маленькими частичками золото или серебро, вгоняя его ударами
плоских молоточков. Некоторые полагают, что необходима глубокая
гравировка, чтобы лучше укрепить вложенные частички; ио это вовсе не
требуется, так как готовые пластинки потом подвергаются нагреванию
и вклад совершенно соединяется с нижним слоем. В работе этой разли-
чают два разных способа: вколачивание и накаливание. В первом случае
вклад представляется иа одном уровне с пластинкой, а во втором он
возвышается над поверхностью как барельеф. Последний способ, кото-
П. фон Вииклер. Оружие
201
рый выполнялся преимущественно в Испании, гораздо труднее, потому
что выдающийся вклад требует поправки, а при первом способе поверх-
ность просто сглаживается и полируется, прежде чем железо подверга-
ется голубой или серой окраске. Надо заметить, что таушириую работу
можно было производить только иа небольшом протяжении, тогда как
большие поверхности покрывались листовым золотом и сглаживались
гладилкой.
Во второй половине XV века появились совершенно новые декоратив-
ные работы по железу. Это так называемое ’’repousse" или чеканное дело.
Уже в бронзовое время подобные работы исполнялись по золоту разными
народами, жившими иа Крайнем Севере, а вовремя процветания Визан-
тии подобное техническое искусство составляло главную часть промыш-
ленности. Впоследствии, варварские народы стали украшать латы, щиты
и т.п. такими работами, которых коснулась культура древиих; ио твер-
дость железа представляла всегда большое препятствие к пластическим
изображениям, которые составляют преимущество этих работ. С разви-
тием ковки и плющения железа, поднялось оружейное дело, и из железа
стали приготовлять удивительно изящные предметы.
Чеканной работой, в тесном смысле этого слова, называют изобра-
жение рельефного рисунка иа листовом железе или жести посредством
молотков и пунктирной иглы. Техническая работа очень трудна по же-
лезу, потому что надо его держать, смотря по обстоятельствам, в более
или меиее накаленном состоянии. Работа всегда начинается с оборотной
стороны, чтобы выгнать общую пластическую форму, затем продолжа-
ется более тонкая отделка, и лист поворачивают то той, то другой сторо-
ной, отсюда и произошло французское название repousser -
противодействовать. Лучшие работы такого рода представляют Милан,
Флоренция, Аугсбург.
Другая техническая отделка, которая имеет много сходства с послед-
ней, - это резьба по железу. В этом случае берется большой кусок железа
или другого какого-лцбо металла, и рисунок режется грабштихелем и
резцом. В XVI веке итальянцы превзошли всех в резьбе по металлу, ио
в XVII веке уже появляются французские и немецкие мастера, которые
опередили их по красоте своей работы. По роду обрабатываемых пред-
метов, "repousse" употреблялось преимущественно для оборонительного
вооружения, а резьба по металлу - для украшений рукоятей мечей,
шпаг, кинжалов, ружейных замков, стволов, стремяи, уздечек и т.п.
Работы "repousse" и резьба по металлу производились большей частью в
Милане, Флоренции, Венеции, а позже также в Аугсбурге и Мюнхене,
где часто соединяли их с золочением и таушириой работой. В начале
XVII века в Испании применялись к украшению оружий пунктирные
работы в соединении с золочением, ио при этом орнамент имел мало
значения и походил больше иа инкрустацию; такого рода техника ясно
доказывает упадок творчества изящной технической работы.
В декоративном деле уже в начале средних веков употребляли фи-
нифть не только одни золотых дел мастера, ио и украшали ею разного
20J Искусство и техника оружейного дела на Западе
рода оружие. Мы можем проследить развитие ее в разных степенях,
начиная с перегородчатой и кончая живописно выполненными финиф-
тяными картинами. Так, с ранних времен употреблялась преимущест-
венно как украшение мечей и щитов клетчатая фииифть; для седел и
сбруи - сетчатая и позже для ножен и эфесов мечей и шпаг - прозрач-
ная^ рельефная финифть, которая особенно была в употреблении во
Франции и Италии. Живописная фниифть встречается именно в XVII
веке как роскошь прн отделке ружий, пороховниц.
Гравирование или резьба по слоновой кости практиковалась сначала
для украшений седел и эфесов мечей и кинжалов, а позже рукояток и
пороховниц. Резьба по кости требует хороших художников-резчиков, и
очень многие нз иих занимались именно отделкой оружия. Оии основали
особую отрасль искусства - гравирование по слоновой кости, техника
которой представляет много трудностей, потому что разветвление воло-
кон идет поперек их направления. Поэтому мелкие работы исполнялись
на внутренней стороне слоновой кости. По окончании гравирования их
покрывали черной или другою краской, поверхность слегка скоблили н
полировали, так что только рисунок оставался цветным. Работы вкла-
дов редко производили на слоновой кости, и они не представляли тонко
отделанных рисунков.
Гораздо легче исполнять красивые работы по дереву, и потому оно
часто применялось к оружию. Дерево составляет удобный и превосход-
ный материал для резьбы, которая часто иа нем исполнялась. Достойно
удивления производство работ инкрустацией, в чем особенно отлича-
лись итальянцы, а потом и немцы. Техника эта представляет удиви-
тельное разнообразие, смотря по выбору и сопоставлению материала.
В грунт, который всегда составляет дерево, вкладывают частички
разных древесных пород, ио чаще слоновую кость, олений рог, перла-
мутр, черепаху и даже кусочки металла так, чтобы они находились в
одной плоскости с поверхностью грунта. Во многих случаях соединяли
все эти материалы, а по слоновой кости н рогу красиво гравировали.
Работник должен обращать большое внимание иа то, чтобы частички
плотно ложились одна подле другой, чтобы не было между ними ни
малейшего промежутка. Если приходится исправлять рисунок и запол-
нять скважины мастикой, то это сразу заметно, когда вещь подносят к
свету, потому что мастика не принимает гладкости материала и всегда
оказывается матовой.
Подобного рода работы замечаются с 1560 года на пистолетах и ружь-
ях,т.е. их рукоятках н ложах; они выглядят сделанными из обожениого
дерева, и рисунки на них так тонко воспроизведены, что технику их едва
можно понять. Но настоящий грунт подобных изображений представ-
ляет вовсе не дерево, а состав асфальта, в который вдавлены кусочки
слоновой кости. При ближайшем рассмотрении видно, что кусочки эти
вдавлены в разогретую асфальтовую массу; при охлаждении поверх-
ность приходилось скоблить, слегка разгладить и наконец начать грави-
рование по слоновой кости.
П. фон Винклер. Оружие
203
До конца ХШ столетия мы не встретим на оружии имен выдающихся
мастеров, но н в это время имена эти сомнительны, хотя и упоминаются
в песнях. В средние века творение известного мастера редко обознача-
лось какнм-ннбудь значком и почти никогда его именем, потому оно
забывалось в продолжении веков и не имело никакого исторического
значения. В Италии, в XIV веке, в эпоху Возрождения, переменились
отношения мастера к своему произведению, он выступил за свое право,
и появилось множество указаний и имен, которыми искусные мастера
хотели себя прославить, поддержать свою честь. Но северные страны
долго еще находились под влиянием средневековых воззрений. В городах
северной Италии раздавались имена знаменитых художников, о значе-
нии которых мы можем судить по вероятным известиям их работ; даже
некоторые их творения сохранились до нашего времени. Флоренция,
город золотых дел мастеров, славилась производством парадного ору-
жия. В начале XV века этим стали заниматься в Милане и Брешии, где
еще с XIII века процветало оружейное дело; затем оно распространилось
в Болонье и Риме.
Если рассматривать ход развития итальянского оружейного дела, то
мы должны сказать, что Брешия было древнейшее место, где оно появи-
лось еще в древние века. Этому способствовали близость гор, богатых
железом, и многоводные источники Мелле и Гарца. До XIV века изго-
товляли только мечи н копья, а потом уже стали делать и с большим
успехом огнестрельное оружие. По части холодного оружия приобрел
бессмертное имя Пиетро Каино (Pietro Caino), а по части огнестрельного
- не менее прославились Комннаццо (Cominazzo), отец и сын, а также
Лазарнно и Джиованни Фраичино (Giovanni Francino). Уже в XIII веке
Брешия доставляла оружие в таком огромном количестве, что ее прозва-
ли Parmata.
Теперь позабыто обширное производство фриульского оружия в Бел-
лу но и Серавалле, откуда Венецианская республика получала в XVI
веке все оружие. Еще Максимилиан I приказал вооружить большую
часть своих ратников фриульским оружием, а еще раньте приобретали
его король Фридрих III и эрцгерцог Сигизмунд для своих вольнонаем-
ных войск. Там изготовлялисьособого рода фриульские копья - спету мы.
В XVI веке из Беллуно получались необъяснимо легкие клинки, которые
идо сих пор очень ценятся знатоками. Это - изобретение Виктора Каме-
лио (Victore Camelio), который в 1509 году получил на то пятилетнюю
привилегию от венецианского сената. В 1740 году сделанные в Беллуно
пистолеты были так легки, что казались из тонкого дерева. На замеча-
тельных фриульских клинках имеется надпись: "Jesus Maria" и '‘Argone".
Из многих известных мастеров Беллуио, более всех прославили себя и
оставили свои имена потомству братья Аидрэа и Джнандоиато Ферарра
нз Фоизасо. Во Флоренции и Венеции изготовлялось оружие роскоши, а
не высокого стиля, как в Брешии. Следует заметить, что наброски для
украшений брали с скульптурных произведений великих ваятелей: До-
нателло, Benedetto da Majano и др. Заблуждаются, полагая что Бенве-
>04 Искусство и техника оружейного дела иа Западе
нуто Челлини принимал участие в украшении оружии» Он сам ие гово-
рит об этом ни в своей ’’Vita”, ни в ’Trattati"; и только раз упоминает о
рукоятке кинжала. Вероятно, этим делом занимались впоследствии его
ученики. Во Флоренции красота оружия находится вполне под влиянием
великих итальянских орнамеитовщиков, до времени Рафаэля. Множе-
ство фантастических арабесок, которые служили образцами для масте-
ров, находились в изданиях римских торговцев изящного - Лафрери,
Росси и др. Этими листками распространился вкус к орнаментовке в
Германии и Нидерландах, где вскоре появилась масса подобных работ,
ио представляющих большое разнообразие в национальном духе. С тех
пор образовалась немецкая и нидерландская орнаментация. В XVI веке
Флоренция дала значительных мастеров, о которых следует упомянуть.
Это были Гаспаро Мола, Пифанио Пирипи, прозванный Тацитом, фран-
цуз Гуглиэльмо Леметр, Алюнджи Лани н др. Петрини называет в своей
рукописи знаменитого Репа, который всех превзошел в этом искусстве.
Можно справедливо сказать, что в XIII веке Милан занимал первое
место как по производству обыкновенного оружия, так и богатого худо-
жественными украшениями. Слава его производства далеко перешла
границы Европы, и всякого рода оружие, прекрасно отделанное, получи-
ло сбыт в Египет, Аравию, Персию. Государи Англии и Франции стара-
лись привлечь к себе миланских мастеров, чтобы через них развить эту
промышленность в своих землях; Карл VI, французский, основал коло-
нию в Лионе, Людовик XI - в Париже, Карл VIII - в Бордо. Император
Максимилиан I призвал также во Фландрию двух превосходных масте-
ров по имени Мерате в Арбоа во Фландрии. Мы уже назвали лучших
мастеров Милана в XIП веке; но онн приобрели значение в своем городе
только тогда, когда их прекрасно выполненное полное вооружение для
человека и лошади было послано в чужие страны. С тех пор эта промыш-
ленность быстро поднялась и миланские изделия по качеству и красоте
форм вошли в поговорку.
Выдающееся место в этом деле занял Петрол о да Миссалиа (Petrolo
da Missaglia) из семейства Нигроли. По смерти его (в IV веке) его заме-
стил сын его, Томазо, который увеличил успехи производства. По смер-
ти Томазо в 1468 г. сын его, Антоиио, завел обширнейшие мастерские,
факторию исполинской производительности. Когда в 1492 г. венециан-
ский посланник Джиоржио Контарини приехал в Милан, то посетил
мастерские Миссалиа, восхищался ими и удивлялся их обширной про-
изводительности. Материал для оружия миланцы получали из близле-
жащих мин Валасина, Вальсассина и др.
С немеиьшим успехом приготовлялось там оружие роскоши, и Милан
даже превзошел ие только Флоренцию, ио и соперничающую с иим
Испанию. Милаицы преимущественно занимались резьбой рукояток
мечей и кинжалов, производили таушириую работу иа железных копь-
ях, а впоследствии делали прекрасные латы, которые богато украшались
золотом по серо-матовому фону, что составляло неподражаемую их
специальность.
П. фон Винклер. Оружие
205
Если взглянуть иа количество миланских мастеров, которые в XVI
веке работали над украшением оружия, то надо удивляться числу их;
просто необъяснимо, откуда бралось столько сил, когда подумаешь, что
множество их работало в других итальянских городах, во Франции,
Англии, и почти ни одного двора не обходилось без них.
Из числа этих многочисленных мастеров мы назовем только самых
лучших: Пиетро Кантони, братья Нигроли, Бартоломео Кампи, Люцио
Пичинино, Джиованни Баттиста Серабалио, творения которого нахо-
дятся частью в Мадриде и частью в Вене; Джиовании Пиетро фиджино,
Антоиио Ромеро, Бартоломео Пиатти, Мартино, прозванный "il
Chinello", н др.
Моделями миланцам служили орнаменты и рисунки Карадоссо, Аго-
стино Бусти, а также Джиовании Баттисто Мантуано, который собствен-
норучно изготовлял прекраснейшие щиты чеканной работы
("repousse'’).
В Милане находилось множество мастерских, где приготовляли пре-
восходные клинки с ядом, в подражание испанцам. Миланцы были не-
подражаемо хороши в шлифовке клинков. Из них знаменитейшими
мастерами были Антонио Пигннимо и его сын федернго.
В то время огромный спрос и необыкновенный талант итальянцев
были причинами возникновения многочисленных мастерских в малень-
ких городках, из которых многие достигли большого значения, напри-
мер: в Лукке, Неаполе,Пистои, где преимущественно изготовляли
ружейные стволы. Выдающиеся мастера этого рода были: Маффна и
Бастиано да Пистоя, работы которого встречаются нередко. Также заме-
чательны Иеронимо Спачини в Болоньи, Карамоло в Маитуе и Серафи-
ме Бресчиано в Брешин. Уже в начале XVI века, во времена Юлия II и
Льва X, собралось множество замечательных мастеров в Риме, где они
отличились, между прочим, в приготовлении освященных мечей, кото-
рые папы рассылали в дар королям и киязьям.
На итальянских мастеров имели большое оживляющее влияние ху-
дожники и поэты эпохи Возрождения; но ие то было в Испании, где
также производились замечательные декоративные работы; но там
жизнь все сглаживала, на все накладывала печать однообразия; там
имен хороших мастеров сохранилось мало, исключая только тех, кото-
рые подражали маврам, итальянцам и особенно миланцам. В средние
века в Испании, каки везде, сосредоточивалась оружейная промышлен-
ность в тех местностях, где находили хорошее железо, и потому она
развилась преимущественно в трех областях: по течению Таго, начиная
с Толедских гордо Сиерра де-Сант Мем еде, потом с берегов Бискайского
залива до Л еонской равнины и, наконец, в Мурции, на севере до Альба-
цеты и иа юге др Альмериа. Главный пункт промышленности первой
области был Толедо, второй - Бильбао, Мондрагон и Саагуи, а третий -
Альба цета и Альмериа. Совершенно изолированной от местонахожде-
ния железа была Севилья.
Вследствие необыкновенного искусства мавров Толедо и Альбацета
206 Искусство и техника оружейного дела на Западе
получили большое значение; но самой старинной местностью был Биль-
бао, где производство началось со времен иберов н не было уничтожено
даже римлянами и галлами. Дело это долго там производилось перво-
бытным способом. По приходе в Испанию мавры основались в Мурцни.
Аль-Маккари, в своей истории о магометанском владычестве в Испании,
говорит, что в Мурцни находились замечательнейшие фабрики кольчуг,
лат н разного вооружения, богато выложенных золотом. С движением
арабов распространилась промышленность по течению Таго. К сожале-
нию, мы мало знаем об этом времени, известно только, что Абдурах-
ман II (822-852) преобразовал тамошнее производство и что
Аль-Гакем II в 965 г. сделал королю дону Санхо богатый подарок нз
толедских работ. Со времен господства христиан нам более стало изве-
стно толедское производство (1492). Преобразователь его, Юлиан дель-
Рей, мавр и слуга Боабдила, был взят в плен н принял христианство. Его
восприемником был, кажется, Фердинанд-Католик, Юлиан - он же мав-
ританский мастер Редуан - ввел особенный значок: четвероногое живо-
тное, вероятно, снимок с Пассауского волка, которого испанцы
называли собачкой - "perillo". В Испании самые замечательные мастера
клннков относятся к XVI н XVII веку. Жуан Мартннец из фамилии
Меншака в Лиссабоне, Севилье н Мадриде в 1560; Жуан де ла-Горта в
1545; Жуан де-Альман 1550; Мнгуэль Кантеро в 1564; Лупус Агуадо в
1567, Алонзо де-Саагун старший в 1570, младший - Люис в 1620, Горту-
но де-Агуирре 1604; Франческо Рюиц, отец н сын I580-I6I7, Томас
де-Аяла - творец известнейших "томасскнх’’ клинков в 1625 и, наконец,
оба Себастиана Хернандец, отец н сын, которые также принадлежат к
XVII столетию. Вскоре затем промышленность стала быстро падать, так
что при Карле III в 1760 не было ни одного мастера клинков, которого
можно было бы назначить руководителем вновь открытой фабрики
клинковв Толедо.Наконецнзбрали70-летнегоЛюнзо Калисто, который
восстановил оружейное производство.
В конце XVI века в Испании стали приготовлять огнестрельное ору-
жие, но первые стволы были привезены нз Германии. До 1780 г. дело
было развивалось, но затем пришло в упадок вследствие того, что испан-
цы не могли привыкнуть к выдвижным стволам и потеряли спрос на свои
изделия. Мельхиор Альварец в 1780 г. первый начал делать выдвижные
и двойные стволы (двустволки). Еще надо отметить производство пре-
краснейших кольчуг, превосходных седел - в Кордове и самострелов - в
Сарагосе.
Но ни одни из испанских мастеров не прославился так, как итальян-
цы, которые находились в полном союзе с великими художниками. Но
все-таки не испанские мастера, на которых сама Испания мало обращала
внимания, но произведения их искусства доходили до других европей-
ских дворов, и испанское золочение соперничало с итальянским.
В южной Франции с самого начала средник веков, существовала
оружейная промышленность, н итальянские и испанские произведения
накодили себе сбыт в Провансе. В XIII веке маленькие шляпы Монтабана
П. фон Вннклер. Оружие 207
употреблялись повсюду, а поэты конца ХШ века и начала XIV особенно
восхваляли латы Монсегюра, а XIV - оружие Монтемера. В XV н XVI
столетии тоже было много искусных мастеров, даже такик, которые
изготовляли вещи ко двору. Мы назовем из них нескольких: Жеан де
Бойн, плакировщик короля Рене в 1450, придворный плакировщик То-
массин Бенье в 1456, знаменитые оружейные мастера Тура - Жак Мер-
ян лль в 1510 и Сен-Реми Фаран в 1568, значительные мастера
тауширного дела Рокелнн Доу в 1561, Герман Пилон в 1550 и изготови-
тель наи красивейшего кинжала - Тевенит Мартнно.
Все этн несомненные доказательства французского искусства далеко
не могли удовлетворить гордость французских королей, которые стара-
лись выставить Францию первой в отношении культуры. Они чувство-
вали, что по красоте н искусству Милан стоит впереди, и потому
старались с конца XIV века привлечь миланцев в свою страну образовать
школы. В 1410 г. прн Карле VI большие успехи оказала лионская школа;
значительнейшими мастерами которой были миланцы: Мартин де Тра
1410-1435, по работам тарсиа - Франсуа форчна 1537 н братья Баптнст
н Цезарь Камбеа 1543-1549. Людовнк XI в 1466 г. снова призвал к себе
миланских мастеров. Карл VIII основал в Бордо в 1490 г. колонию ми-
ланских мастеров, из которых Амбруаз Карон достиг высшей славы н
богатства. В 1540 г. возвысилось оружейное дело в Германии, и Фран-
циск I не замедлил призвать во Францию немецких, тирольских н аугс-
бургских мастеров. Эти старания королей не прошли бесследно, н к
концу XVI века множество французов состояло мастерами в Испании,
Италии и Германии.
С 1640 г. Франция достигла могущества в приготовлении прекрасного
оружия, особенно огнестрельного, шпаг н др. Она заняла первое место,
в то время как в Германии это искусство не двигалось вперед, а в Италии
и Испании заметно клонилось к упадку. К первейшим мастерам принад-
лежали: ружейный мастер Бертран Пн роб 1670, Андриен Ренье 1724 н
Луи Ренар 1643. Но всех превосходил Филипп Кордье д’Обиньн 1635-
1665 г.
В Нидерландах в конце XIV века искусство оружейного дела стояло
на такой же незначительной степени, как и в Северной Германии, хотя
уже тогда во многих городах образовались порядочные цехн. Бургунд-
ские владетели всегда оказывали покровительство искусствам н ремес-
лам, и потому с 1400 г. в нидерландских городах развилось оружейное
производство н достигло полного блеска. Первый толчок к тому подали
частые турниры, которые тогда любили устраивать, а не менее того и
любовь к роскоши обоих герцогов Бургундских - Филиппа н Карла. С
начала XV века в Нидерландах уже раздаются имена известных масте-
ров; так в Брюсселе в 1407 г. Лодекин Гугес и в 1423 Жеан Внссерон, в
1438 придворный плакировщик Массин де Фромон, в 1462 знаменитый
ружейный мастер Амбруаз Руфин и в 1468 мастер Карла Смелого Лан-
село де Гиндерталь, которого по производству сравнивают с его совре-
менником Томассом Миссалиа в Милане. В это время стал процветать
208
Искусство и техника оружейного дела на Западе
цех самострельщиков, которые впоследствии для ложей употребляли
привозное дерево. Замечателен в этом деле был в 1469 г. Лука де Муль-
дер.
В царствование Филиппа Доброго начали лить артиллерийские ору-
дия в Мехельие. Карл V в 1520 г. возобновил это дело, в котором особен-
но отличился его ружейный мастер Ганс Попенрндер. Последним
замечательным литейщиком в Мехельне был Дитрих в 1760 г.
Со смертью Карла Смелого в 1477 оружейное производство пришло в
упадок в Брюсселе, Валенсией не и Мехельне. Единственный значитель-
ный плакировщик в 1480 г. был фраициск Скрео. В количественном
отношении оно также уменьшилось, а в 1495 г. Максимилиан I вызвал
из Милана двух братьев Мерате в Нидерланды и поселил их в Арбуа.
В XVI веке особенно много приготовлялось оружия, замечательного
в техническом отношении. Хотя во второй половине этого века в Нидер-
ландах существовала оружейная школа, ио она была далеко ие так
хороша, как в царствование Филиппа Доброго и Карла Смелого. В
1640 г., почти одновременно с французским оружейным производством,
возвысилось это дело и в Нидерландах, где особенно выдвинулась в
красоте и изяществе стиля амстердамские орнаментовщикн н в XVI веке
стиль нх был господствующим в Нидерландах. Люттих, состоявший
отдельно от Нидерландов в политическом отношении, имел значитель-
ные мастерские, которые возникли почти так же, как в Пассау, потому
что и Люттих обязан значением своего дела владычеству епископов. Уже
с IX столетия существовало там оружейное производство, но достигло
оно полного блеска в приготовлении артиллерийских орудий и в особен-
ности огнестрельного оружия во время войны за освобождение Нидер-
ландов в XVI веке. В то время оттуда доставлялось все вооружение
Испании. Часто иностранные государи пытались водворить у себя та-
мошнее производство и привлекали к себе мастеров. Массу оружия
получил оттуда Наполеон I в 1809-1814 гг.
Англия с начала средних веков отличалась технической стороной
своего оружия. Со времен Ричарда I там делали латы и оружие по своему
собственному национальному образцу, что доказывает самостоятель-
ность вкуса. Но с начала XVI века любовь к роскоши двора н дворянства
требовала от мастеров известной степени красоты. В XVII столетии она
производит огнестрельное оружие, замечательное по безупречности ме-
талла и превосходству работы. До XVIII века английские работы имели
только временное и непродолжительное влияние на европейские изде-
лия.
Оружейное дело в Германии началось с эпохи Карла Великого, когда
красивые кельнские мечн пользовались большой известностью. По виду
н описаниям кельнских мечей заметно влияние Востока. Работы сара-
цин, арабов н жителей северных берегов Африки давно доставлялись
через Византию в Германию и там служ'гли образцом. Не столько по
красоте, сколько по количеству изготовлений, заслуживает внимания
оружейное производство в Пассау. В VIII веке угрожаемое аварами
П. фон Вииклер. Оружие
209
епископство Лорх было переведено в Пассау; множество работников
северной Штирии и австрийских земель последовали за своим пастырем
и положили начало оружейному делу, которое быстро развилось и в
средние века приобрело всемирную славу. Мастерские, которые отчасти
зависели от епископа, присвоили своим произведениям в XIII веке епи-
скопский герб, состоящий из изображения "волка” и епископского посо-
ха. В Пассау преимущественно изготовляли клннки для мечей.
Старинный епископский значок в средние века нередко подделывали. В
одной кронике говорится, что герцог Альбрехт в 1349 г. даровал пасса-
уским мастерским значок ’’волка”; но это сведение неверное. Можно
допустить, что Карл IV дал цеху пассажирского ножевщика Георга
Шпрингенкле герб, состоящий из короны, в зубцах которой было вотк-
нуто три блестящих меча. С Пассау соперничал в оружейном производ-
стве Регенсбург. В песне о Роланде упоминается, что изготовитель меча
Роланда (Дюрендаля) был мастер Мадельгер из Регенсбурга. Мастера
Пассау придавали своим изделиям суеверное значение; так говорили,
что имея их меч, человек делается неуязвим. Существовало бесчислен-
ное множество подобных тайн, и этим кружили головы до Вестфальского
мира.
До XII века ничего не было известно об оружейном деле Золингена,
города Пруссии. По некоторым преданиям,- оно началось при Адоль-
фе IV в 11 47, а по другим - ему положили начало штирнйские рабочие в
1290 г.; своему быстрому развитию оно обязано крестовым походам. В
XV веке там стали приготовлять огромное количество шпаг и рапир,
которые др снх пор не хуже английских.
Золиигенские клиикн XVI и XVII века походили на испанские того
времени, и это потому, что многие Золиигенские мастера мечей работа-
ли тогда в Испании. Главным пунктом оружейного производства был
Зуль в Тюрингии. Тамошнее мастерство существовало уже до 1380 и
снабжало латами и мечами все немецкое рыцарство. В 1563 последний
граф фон Геннеберг преобразовал производство огнестрельного оружия
в высоком стиле, который идо сих пор очень ценится. В этом принимали
немало участия ружейные мастера фамилии Клетт. Наравне с большими
центрами прославились и другие немецкие города своею необыкновен-
ной производительностью. Уже в начале средних веков выступил Нюр-
нберг. Одним из древнейших нюрнбергских цехов был цех ножевщиков
в 1285 г. В XIV веке» когда нюрнбергские мастерские считались первыми
в Германии, тогда искусство стало оказывать влияние на ремесло. Но
полного блеска в художественном отношении производство Нюрнберга
достигло к концу XV века. С тех пор сохранились имена мастеров,
которые будут всегда красоваться в истории искусства, а именно: пла-
кировщики Ганс Грюневальд, Вильгельм фои Вормс, отец и сыи, Конрад
Лолхиер, Валентин Зибенбюргер; ружейные мастера: Зебальд Бехейм
Андреас Пегнитцер, отец и сын и др. Как в Италии, так и в Германии
искусство шло рука об руку с ремеслом. Если первое влияние на мастер-
ство оказала Италия, то великая духовная сила германской иациональ-
210
Искусство и техника оружейного дела иа Западе
иости преобразовала в удивительно короткое время иностранные эле-
менты согласно со своими воззрениями, и немецкий художник Альбрехт
Дюрер возвышается иад всеми мастерами. Он мастер высокого стиля,
влияет на малейшие обстоятельства германского искусства. Для него не
оказалось ничтожным покинуть мольберт, сесть к столу и начертить
рисунок какого-нибудь оружия. Король желает приобрести рисунок се-
ребряных лат, в 1517 г., и он рисует его со всеми подробностями. Латы
эти были выполнены знаменитым мастером Кольманом Гельмшмидтом,
ио они, к сожалению, не сохранились. Как Дюрер, так и другие совре-
менные ему художники принимали участие в производстве оружия.
Ганс Бальдунг Грюн оставил наброски образцовых рисунков лат; также
оба Буркмаир и Альбрехт Альтдорфер оставили наброски по оружейно-
му делу. По декоративной части замечателен Альтдегревер; ои придал
орнаментации особенное направление, которое имело значительное
влияние, ио старший Гранах, Гире фогель, Виргилий Солис не были его
последователями.
В XVI веке выступает соперником Нюрнберга Аугсбург. Давно здесь
находились хорошие оружейные мастерские; на их развитие имело сна-
чала влияние своеобразное швабское искусство, а затем слава Нюрнбер-
га.
Наилучшими мастерами были Гельмшмндты, деятельность которых
продолжалась до 1440 г.; Кольмаи, затем его потомок Георг, сын Геор-
га-Лоренц, *}*1516, внук Коломан, *{*1532 и правнук Дезидерий, кото-
рый своими произведениями затмил итальянцев. Далее следуют
талантливые: Вильгельм Зейзенгофер из Инсбрука, Матфей фрауенб-
ри, Антон Пфеффергаузен и бесчисленное множество других. Как ли-
тейщик артиллерийских орудий особенно знаменит Грегор Леффлер,
так что превосходство его аугсбургских орудии вошло в поговорку.
На немецкое производство оружия имели влияние ие только худож-
ники, скульпторы, мастера, но и простые рабочие, которые занимались
вытравливанием крепкой водкой. Кроме нюрнбергцев, большое отноше-
ние к декоративному искусству Аугсбурга имел Ганс Гольбейн, хотя он
жил далеко от родины. Впоследствии, когда Аугсбург стал соперничать
в мастерстве с другими городами, то научился обходиться без подража-
нии кудожиикам высокого стиля и в нем появились свои самобытные
орнаментщики, мастера, кудожиики финифтяного дела и бесчисленное
множество работников. Из иихзамечательны: Иорг Зорг, Маркарт, Кри-
стоф, Ленкер, Шантернелль, Аттемсмтетер, Роти др. Промышленности
помогали также многочисленные рисунки орнаментов в издании Вейге-
ля и превосходные образцы нидерландских рисунков Иеронима Кока.
Не меиее значительное влияние на развитие производства имели
некоторые дворы; так, в Баварии в 1492 г. герцог Альбрект IV основал в
Мюнхене литейный двор пушек, которые прекрасно исполнялись семей-
ством Эрнст. Плакированные работы производили в Ландсгуте, где осо-
бенно отличился Франц Гросшедль. В Саксонии, в Дрездене в 1460 г.
П. фон Винклер. Оружие
211
работали знаменитые литейщики Гильгер, а также плакировщики Ганс
и Зигмунд Розенбергер; в Аннаберге заслужили большое внимание ма-
стера Спейер.
Эти мастера, отдаленные от центра производства, ие следовали ника-
кой школе, а заимствовали свои образцы повсюду, даже от француза
Жака Дюсерсо.
Хорошие орнамеитщикн стали появляться везде и в маленькик горо-
дах, но особенно много ик было в Мюнхене, что видно из опубликован-
ных гефнером Альтенеком рисунков королевского гравировального
кабинета в Мюнхене. Лучшим орнамеитщиком был Ганс Милих, кото-
рый делал наброски для лат Франциска I и Генриха И; потом Кристоф
Шварц из Ииголыптдта, сделавший рисунок для лат Рудольфа II. Не
менее замечательны были: Ганс Боль и Ганс Боксбергер.
С введением огнестрельного оружия в Германии появилась особенная
отрасль производства, которую в продолжение нескольких столетий ни-
кто не мог превзойти: специальность ее составлял немецкий замок
(Radschloss), который даже мастера Брешии не могли так хорошо сде-
лать. Достойна удивления и техника в деле ружейного ложа, доставив-
шая им всемирную славу. Даже после изобретения ружейного замка
Германия могла гордиться своими мастерами. Это были Арман Бонгард
в Дюссельдорфе, Ульрих Менц в Брауеншвейге, Гаушка в Влольфен-
бюттеле, Кукенрейтер в Регенсбурге и др. По отношению ружейного
искусства образовались тогда, как и у французов, особенная литература,
так, издание Петра Шенка в Амстердаме в 1692 г. и Кристофа Вейгеля в
Нюрнберге.
В австрийских владениях оружейное производство началось с древ-
них времен. Римские писатели Плиний и Тацит упоминают о хорошем
качестве норийского железа и об оружейном производстве, которое не
совсем пропала и во время великого переселения народов. Ойо получило
свое начало не от римлян, а от иллирийских кельтов, что заключаем из
того, что этот народ хорошо был знаком с обработкой железа и что
некоторые из иих, теснимые аварами, пошли не к югу, а вверх по тече-
нию Дуная. Железное и оружейное производство норийского племени
развилось не только в нынешней Штнрии, но и в Карнтии, от Энса до
склонов Винервальда н по течению Рааба. Изготовленное здесь оружие
шло частью в Италию и частью вверх по Дунаю до Пассау, мастерство
которого заняло северную область. В эпоху крестовых походов штирий-
ское производство достигло большого значения и необыкновенной про-
изводительности. Самосознание корпораций все более и более
возрастало, а в XII и XIII веках всюду раздавались привилегии. В это
время увеличилось число мастерских и в городах Венгрии, где отрабаты-
вался большой запас железа и стали.
В Гуситские войны некоторые области Богемии, где с начала средних
веков существовало железное дело, стали терять свое значение. Во вре-
мена короля Подибрада старались сделать оружейное производство ме-
нее зависимым, но из-за непобедимой конкуренции Пассау это не
212 Искусство и техника оружейного дела на Западе
удавалось. Как нн велика была производительность мастерских в сред-
ине века но не доставало правильности форм, обстоятельство, которое
еще в XIV веке старались пополнить некоторые владетели. Но предпи-
сания законной реформы заметны только с XV столетия, в Тироле Фрид-
рих (mit deer leeren Tasche) пытался ввести законное однообразное
вооружение своего войска и взял в свои руки литейное производство
орудий. Преемник его, Сигизмунд, следовал его примеру; он основал
школу литейного мастерства пушек, которая во время Максимилиана I
доказала свою великую практическую ценность. В царствование Сигиз-
муцда славились мастера: ИоргЭндорфер, Петр Лай мингер, ГансПрейн,
Лингарт Перингер и др. Остальное оружие, смотря по политическим
соображениям, доставлялось из Италии или Пассау. С восшествием на
престол Максимилиана I военный строй сильно преобразовался, как в
австрийских землях, так и в Германии. Ои первый установил полную
систему вооружений и, приводя ее в исполнение, обращал всестороннее
внимание на произведения своих земель. Тогда появились лучшие мас-
тера-литейщики в Инсбруке и превзошли даже аугсбургцев и нюрнбер-
гцев. Это были: Ганс Зеелос, Стефан Годл, Ганс Дюринг, а лучше всех
оказался Грегор Леффлер, сын Петра Лаймиигера. С новой организа-
цией войска требовалась правильно установленная форма не только
оборонительного вооружения, но и копий, мечей, самострелов. Копья и
мечи получались из Леобена и отчасти из Беллуны, самострелы из Ти-
роля и придунайской долины, ружья из Мюрцушлаго и Штеера. На
развитие артиллерийских орудий было обращено также большое внима-
ние. Преобразования вооружений австрийского войска служили образ-
цами для других земель, не исключая и франции. В этих реформах
Максимилиану помогал Бартоломей фрейслебен, в высшей степени да-
ровитый человек, который начал свою карьеру простым слесарем, а
потом выказал такой организаторский талант, что пользовался полным
доверием императора. Под руководством Максимилиана I составлялась
Zeugbucher, которая вполне знакомит нас с вооружением начала XVI
века. Из числа многих художников, составлявших наброски и рисунки
для императора, более всех известен жалованный художник Николай
Глокендон. Австрийские плющильные и лнтейные работы произошли нз
Тироля. Когда полное плакированное вооружение сделалось общеупот-
ребительным, стали в Инсбруке известны мастера Трейтц, превосходые
плакировщики. Тирольское производство получило свое начало от ми-
ланской школы. В мастерских Трейтца образовались знаменитые масте-
ра: ГансЗейзенгофер, мастер Максимилина, сыиегоИоргЗейзенгофер,
брат Вильгельма, знаменитого мастера в Аугсберге.
Во время Фердинанда I австрийская промышленность стала прихо-
дить в упадок; это видно из того, что предпочиталось оружие, изготов-
ленное в Аугсбурге, Пассау, Милане, Брешии и даже в Испании.
Венгерско-восточные образцы имели тогда большое влияние на немец-
кое и итальянское производства. Немецкие резчики вырезали на руко-
ятках и иожнах сабель, мечей и др. характерные орнаменты в стиле
IL фон Винклер. Оружие
213
Возрождения, а иногда удивительно хорошо подражали восточным про-
изведениям. В конце XVI и в продолжение XVII века стали гравировать
клинки охотничьих ножей. В последнем столетии возникла в Альгау, в
Шварцвальде, сельская промышленность резьбы клииков, сделанных
хотя не так чисто, но своеобразно. Фердинанд I основал в 1558 г. фабри-
ку огнестрельного оружия в Ферлах, в Карнтии, куда он призвал работ-
ников из Нидерландов. Железо для приготовления стволов добывали в
окрестностях; там же производили рудокопные работы. Большое значе-
ние получила эта фабрика по удивительно тонкой пригонке частей.
В царствование императора Рудольфа большой сбыт оружия приоб-
рели итальянские мастерские, а также Пассау много доставлял воору-
жений для курфюрста Максимилиана Баварского. С 1600 г. в
австрийских землях стали приготовлять огнестрельное оружие. В 1657 г.
Фридрих III основал в Вене фабрику огнестрельного оружия и также
призвал нидерландских работников, но в 1750 г. производство ее окон-
чилось. В Тироле и Богемии находились превосходные речзнки, а также
изготовители немецких замков (Radschlosser). Впоследствии, в этой
отрасли искусства отличались и венские мастера, которые старались
сравниться в своих изделиях с мастерами Аугсбурга и Брешии; все эти
труды привели к изобретению ружейного замка и к преобразованию
ружейного ложа по французскому образцу. Как в Западной Германии,
так и в Австрии спешили друг перед другом подражать новым образцам
огнестрельного оружия и в 1680 г. делали прекраснейшие пистолеты,
охотничьи ружья и др., которые по качеству материала ие уступают
французским, а по красоте рисунка, изяществу украшений даже их
превосходят. Лучшими мастерами были: Гаушка и Нейрейтер в Праге,
Бехер в Карлсбаде, Кейзер в Веие н Дюнкль в Швартце.
Глава 13
Оружейные клейма или марки
большинстве старинных местностей оружейного производства ма-
^стера, занимающиеся этим делом, представляли твердую, спло-
ченную организацию в виде цеха. Это существовало уже с начала XIII
столетия, ио, без сомнения, возникло гораздо раньше средних веков.
Начало такого тесного сплочения людей, принадлежащих к одному и
тому же ремеслу, мы находим в Византии, в Сицилии - у сарацин и в
Испании - у мавров» Большие успехи восточной промышленности при-
вели к непременному подражанию ее общей организации. Законы, ру-
ководившие этими союзами ремесленников, заключались, главным
образом, в строгой дисциплине и в строгом надзоре за произведениями
их работ. Каждая изготовленная вещь осматривалась опытными выбор-
ными мастерами, осмотрщиками и по рассмотрении снабжалась значком
’’свидетельство осмотра’1, который в средние века иа железных товарах
гравировали или выкладывали золотом и латунью; впоследствии, этот
значок стали глубоко выбивать в железе. Исследователи еще мало зани-
мались образцами этих клейм, или значков, и надо заметить, что время
имело на них влияние, сохранив общую форму, а не отделку их подроб-
ностей. Обычай выставлять имя изготовителя или другой какой-нибудь
знак иа произведениях искусства не был известен в древности; подобного
рода отметки в античных вещах встречаются только в исключительных
случаях. Сначала и в средние века ие употребляли значков, основываясь
иа том христианском воззрении, что всякое произведение рук человека
- есть творение Божье. Только в XIV веке мастер-художник стал прида-
вать цену своим работам. Средневековый взгляд на вещи дольше всего
сохранился в Пассауских мастерских; вот почему нам известно так мало
имен мастеров того времени. До тех пор иа клинках и мечах налагался
только штемпель известной корпорации, а потом стали присоединять к
нему имя мастера или его собственное клеймо. Распознание этих клейм
весьма важно для изучения оружейного дела и оценки производств,
потому что если нельзя практически испробовать оружие, то клеймо
мастера служит верным масштабом для определения ценности его в
отношении изящной красоты и искусства отделки. Конечно, известные
клейма, как - то : “волк”, ’’епископский посох”, “голова мавра", “голова
епископа”, испанские: ’’Espader del Rey’’, ’’Sahagun’1, “Toledo1’, ’’Ayala”,
итальянские: Пиччниино, Каино, Ферарраци Коминаци, часто подде-
лывали. Подобные подделки не так-то легко отличить, и для этого тре-
буется долговременная опытность. Здесь само понятие подделка
значительно растяжимо» В средние века клеймо представляло род рекла-
П. фои Винклер. Оружие
215
мы. Так, например, в IX веке сарацинские мастера Сицилии изображали
иа своих клинках ненавистный для них крест, желая тем самым предъ-
явить всей Европе их христианское происхождение. Это клеймо, впос-
ледствии высоко ценимое, употреблялось в XIII веке итальянцами.
Подражание это было вынуждено тем обстоятельством, что каждый
покупатель требовал этот значок и не было возможности заставить его
купить другой клинок. Подобная же подделка происходила иа севере.
Пассауский ’’волк” был в такой славе, что прочие мастерские считали
просто необходимостью выставлять на своих произведениях изображе-
ние “волка", боясь иначе разориться. Действительно, каждое клеймо,
достигшее известности, составляло затруднение для сбыта товаров дру-
гих клейм, вводило торговцев в неприятное положение, выходом из
которого представлялась единственно подделка знаменитых значков. Не
всегда следует понимать слово подделка в точном его смысле, потому что
мы видим много клинков, где рядом с чужим клеймом выставлено имя
оружейника и нередко название местности производства. Вот чем объ-
ясняется происхождение клинков с именами Феррара, Пиччиниио с
испанским полумесяцем или клеймом мастера Саагуиа, а изготовлен-
ных в большинстве случаев в Германии. Золинген уже давно изображал
иа своих товарах ’’волка”; в XV веке подделывали это клеймо в Испании,
а в XVI веке мы находим в Германии клейма, представляющие порази-
тельное сходство с испанскими. Это было именно то время, когда испан-
ские мастерские наводнили Европу своими шпажными клинками.
Сравнивая их с настоящими, видно, что неискусный рисовальщик мог
придать им только общий характер, а ие точный снимок факсимиле.
Замечательно, что французские мастера XVII века не ставили клейм на
своих клинках и оружии, а выставляли полные имена и часто название
местностей.
В приводимом ниже списке мастеров мы указываем лишь важней-
ших. Наиболее известные набраны заглавным шрифтом. Жирным
шрифтом означены начальные буквы городов, где оружие этого мастера
находится. Так, Б-Берлин, В-Вена, П-Париж, М-Мадрнд, Л-Лондон,
А-Амбрас, Т-Турии, Бр-Брюссель, Мюн-Мюихеи, Вен-Венеция, Мил-
Милан, Н-Нюриберг, Коп-Копенгаген, Ф-Флореиция, Ст-Стокгольм,
Д-Дрездеи, Г-Грац, Э-Эмден, Эрб-Эрбах, Фр- Франкфурт-на-Майне,
Зиг-Зигмариигеи и др.
216
Германия
1. Аарау Иоганн фон, кажется, пер-
вый известный литейщик пушек. Аугс-
бург, 1375-1378-
2. Агент И.Ф-, клинковый мастер. Зо-
линген, 1762.
3. Аллейтнер Яков, резчик клинков в
народом вкусе, излюбленных мастерами
Шварца и Брегенцервальда, 1668.
4. Альгиейрер Мартын, резчик кален-
дарных клинков. Золинген, XVII столе-
тие. Др.
5. АЛЬДЕГРЕВЕР Генрих, живопи-
сец и резчик. Род 1502,t1558; делал ри-
сунки оружия. Знак его
6. Анцинус Петр, клинковый мастер в
Регенсбурге, 1660. П.
7. Анпенцеллер, также Аппетцеллер,
Ганс, литейщик ружей. Инсбрук. Рабо-
тал для Максимилиана 1 и Карла Бургун-
дского, 1490-1499.
8. АРБЕ Джиовани Б., из фамилии
делла Толле. Литейщик ружей в Рагуве.
tl540. В„ Н.
9. Армгерд Михаил, ружейный мас-
тер. Дрезден, 1588. Работал также в Лей-
пциге.
10. Арнольд Фридрих, литейщик ру-
жей. Фульда, 1630.
11. Аттемштеттер Давид, эмальер.
Аугсбург. Работал и для украшения ору-
жия Рудольфа П, t!617.
Его монограмма: D.A, или D.A.F.
12. Ахен Иоганн, живописец. Кельн,
Венеция, Вена и Прага, 11600. Приго-
товлял наброски для украшения оружия.
13. БАЛЬ ДУ ИГ Ганс, прозванный
Грюн - живописец , рисовальщик ору-
жейных образцов. Страсбург, 1470 или
1476, Т1545. Его клеймо с овначеинем
Года:
14. Баур Вильгельм, мастер ружей-
ных стволов. Эльванген, 1690. М.
15. Бебинкгорн, также Бебинкенгорн
и Бебикгорн, Вольф, плакировщик,
Дрезден. Уроженец Касселя, 1577-1591.
ДР-
16. Бегаим Зебальд, литейщик ру-
жей. Нюрнберг, tl534.
17- Бенник, семейство литейщиков
ружей. Любек.
АЛЬБЕРТ. Любек, Берлин, Копенга-
ген, tl690. В.,БмКоп.
Рейгольд, магистратский литейщик.
11617-
18. Бернс Арнольд, клинковый мас-
тер. Золинген, конец XVI века. Б.
19. Бернс Иоганн, мастер клинков.
Золинген, начало XVII века.
20. Бернс Мевес, мастер клинков. Зо-
линген, начало ХУП века. В. Его марка
олень.
21. Бертгольт Николай, мастер ме-
чей. Нюрнберг, затем Дрезден, 1530. Был
позже оружейным мастером при Саксон-
ском дворе.
22. БехерГанс, плакировщик. Нюрн-
берг, 1L589. В.
23. Бехер Леопольд, мастер ружей,
Карлсбад- В.,Коп.
24. БОНГАРД Арман, мастер ружей,
резчик по железу. Дюссельдорф, 1700.
П„В.,Др.
25. Боксбергер Иоганн, живописец,
резчик образцов. Зальцбург, Аугсбург,
Ландсгут, Мюнхен. Приготовлял набро-
ски для украшений оружий. Вторая по-
ловина XVI веха.
26- Боэль Двгустин, мастер клинков.
Золинген, 1550. В.
27. Брабентер Генрих, мастер клин-
ков. Золинген, начало XVII века. Б.
28. Брабентер Вильгельм, плакиров-
щик. Золинген, конец XVI века. Л.
29. Браз Петр на Мейгена, мастер
IL фон Винклер. Оружие
217
клинков, XVII век. В. Егм клеймо см.
табл. I рис 17.
30. Брентель Фридрих, живописец,
рисовал украшения для оружий. Страс-
бург, 1580- 1651.
31. Бри Федор де, золотых дел мастер,
рисовальщик украшений и изящного
оружия. Франкфурт-на-Майне, 1528 -
1598.
32. Броннауер Георг, резчик. Нюрн-
берг, 1610. А.
33. Бульф, также Вульф, плакиров-
щик "vecino de Lancuete”, недалеко от
Лацдсгута. Мастер, работавший много
прекрасного для Филиппа II Испанского,
1550-1551.
34. БУРКГмАИР Ганс, старший, жи-
вописец. Аугсбург, 1473 -1531. Т рудился
над украшением лат императоров Макси-
милиана I и Карла V.
35. Вальтер, литейщик ружей. Аугс-
бург, работал ружья с 1373.
36. Вейдич Христоф, резчик по сло-
новой кости. Аугсбург, 1560.
37. Вейнгольд Иоганн Готфрид, ли-
тейщик артиллерийских орудий. Дрез-
ден, 1740. В.
38. Вейсс Г., ружейный мастер.Зуль,
в XVIII веке. Л.
39. Вейэр, Франц Вильгельм, ружей-
ный мастер из Нюрнберга, работал потом
в Вене. Прекрасный гравер. Начало XVII
века. П. Эмд. Др.
40. Венгер Максимилиан, мастер ру-
жей и ружейных стволов. Середина XVII
века. Значок: MAX W. Ст.
41. Вердер Феликс, ружейный мас-
тер. Цюрих. Изготовитель древнейшего
ружейного замка с годом, 1652. В.
42. Веттер Отмар, ножевщик, резчик
по железу. Мюнхен и Дрезден. Работал
превосходные рукоятки мечей и шпаг,
1590. Др. Его клеймо: W, выложенное зо-
лотом.
43. Ветшги Андрей, ружейный мас-
тер. Аугсбург, середина XVIII века. Коп.,
В.,Ст.
44. Видерштейн, литейщик ружей.
Нюрнберг, 1442-1470. Его ружья извест-
ны под названием Видерштейнскнх.
45. Вильдеман Маркс, ружейный ма-
стер. Дрезден. Работал при Саксонском
дворе до 1587.
46. Вильчинский Лука, мастер клин-
ков. Позен? 1610. Работал календарные
мечи. Б.
ч 47. Винфанг, он же Винзанг, Ганс,
литейщик ружей. Пассау. Работал для
короля Фердинанда I в 1544- В.
48. ВИРСБЕРГ Петр, мастер клин-
ков. Золинген в 1580, бургомистр этого
города 1611-1617- М.,П.,В.
49. ВИРСБЕРГ Вильгельм, мастер
клинков. Золинген в 1540, бургомистр
этого города в 1573 г. Мад., П., Др,, Ст.
Его марка часть колеса:
50. Вирсберг Вольф-Эрнст, мастер
клинков. Вена. Ружейный мастер импе-
ратора Максимилиана II, 1565.
51. Воллер Клеменц, мастер клинков.
Золинген, конец XVII века. В. Его марка
-петух-
52. Вормс фон, семейство плакиров-
щиков. Нюрнберг
Вильгельм - старший. 11559 г.
ВИЛЬГЕЛЬМ младший, сын преды-
дущего, придворный плакировщик Кар-
ла V, клеймо см. табл. I рис. 8.
53. Вундес Иоган, мастер клинков.
Золинген. Работал с 1560, П., В., Ст. Его
клеймо: "голова короля” и ’ держава”. См.
табл. I рис. 9.
54- Галиль Леопольд, литейщик пу-
шек. Вена, 1716-1750. В.
55. Гамерль Иосиф, ружейный мас-
тер. Вена, XV1II век. П. В.
56. Ганс мастер, плакировщик. Аугс-
бург, 1551. Работал для Филиппа II Ис-
панского.
57. Гартель Иоганн, гравер. Герма-
ния, XVII век. Гравировал замковые бля-
хи (Schlossplatten). В,
58. Гауер Антон, резчик-живописец.
Нюрнберг, 1612. В.
59. ГАУШКА С-, ружейный мастер.
218
Врльфенбюттель, Прага, 1710. Работал
для императорского двора. В,
60. Гебельн Степан, литейщик ру-
жей. Франкфурт-на-Майне, 1522.
61, Гейдер Николай, мастер ружей-
ных стволов. Нюрнберг, 1XVII в.
62. Гейман Георг, ножевщик, рисо-
вальщик изящных оружии. Нюрнберг,
начало XVII века.
63, Гейнтнбергер Конрад, литейщик
ружей. Франкфурт-на-Майне, 1373. Го-
родской ружейный мастер, 11378.
64. Гейсгаупт Даниил, ружейный ма-
стер. Ульм,1780. П.
65. Гельмшмцд, по фамилии Коль-
ман, семейство плакировщиков. Аугс-
бург.
КОЛОМАН, 1470- 1532, работал для
императорского и Испанского дворов,
клеймо: см. табл. 1 рис. 2.
ДЕЗИДЕРИЙ, сын его, работал при
императорском и Испанском дворах,
1552. Такая же марка, как у К.
ЛОРЕНЦ, 1490, дед предыдущего,
придворный плакировщик Максимили-
на1, 11516-Марка:
72. ХРИСТИАН, 1670. Др.
73. Гильгер, многочисленное семей-
ство литейщиков пушек, прозванное сна-
чала оловянщиками.
МАРТЫН 1. Фрейберг, 1484 - 1544.
Мартын II. Фрейберг, Грац, Дрезден,
1538- 1601.
ВОЛЬФ, сын Мартына I. Фрейберги
Дрезден, 1511 - 1577.
74. Гинтергейзель Фридрих, литей-
щик артиллерийских орудий. Нюрнберг,
11708.
75. Гирдер, семейство литейщиков
орудий. Нюрнберг.
ЗЕБАЛЬД, ученик мастера Мерца,
11563, состоял на службе у Фридриха
Пфальцского.
76. Гирш фо гель Августин, резчик-
живописец. Нюрнберг, Вена, 1503 -1553.
Работал для города.
.77. Глокендон, семейство живопис-
цев. Нюрнберг.
АЛЬБЕРТ, рисовал патенты, вытрав-
ливал рисунки на латах, панцирях. Его
марка находится на прекрасных по рабо-
те латах Конрада фон Бемельберг, 1532.
Б. Марка:
66. Гемлих Амвросий, мастер клин-
ков. Мюнхен, 1530. Работал для Карла V.
В.
67. Генкель Петр, мастер клинков.
Золинген, 1624. Марка:
Ж
68. Герл Ганс, ружейный мастер.
Нюрнберг, вторая половина XVI века.
Значок: Н.Н.
69. Герман Валентин, приготовлял
ружейные ложи. Нюрнберг. 11598.
70. Герольд, большое семейство ис-
кусных литейщиков;
Андрей. Др.
Балтазар, старший.
БАЛТАЗАР младший. Вена, 1625 -
1683. В. П. Б.
Вольф Иероним, 11693.
71 Герольд, известное семейство ру-
жейных мастеров. Дрезден.
Балтазар, 1690. Коп.
НИКОЛАЙ, брат Альберта, рисовал
патенты. Ему предписывают рисунки,
находящиеся в свидетельских книгах
(Zeugblucher) Максимилиана], 1514.
78. Годль, семейство литейщиков ру-
жей. Инсбрук.
МИХАИЛ, I486.
СТЕПАН, ружейный мастер эрцгер-
цога Зигмунда Тирольского, 1508-1529.
79. Голь Генрих, мастер клинков. Не-
мец, но работал в Испании. Означает
свои работы TaKf’Spadero del Rey", ’En
Aletnania Fecil", ”Mi sinnal Santisimo
Crucificio”. XVII век. В., Мад., П.
80. ГОЛЬБЕЙН Ганс, художник.
Аугсбург, Базель, Лондон. 1498 - 1554.
Составлял рисунки для оружии.
81. Гопп Иогаин, мастер клинков. Зо-
линген, начало XVI века. П.
82. Гопфер Даниил, художник-ре-
зчик. Аугсбург. Работал со своим братом
Георгом в 1566 г. для Максимилиана II и
для Испанского двора. 11598. Мад.
83. Горн (Ногип) Клеменц, мастер
клинков. Золинген, начало XVI века,
П. фон Винклер. Оружие
219
жил еще в 1625 г. В.,П,,В. Его марка бел-
ка, но часто и полное имя латинскими
буквами. Встречаются на клинках и дру-
гие значки, так: "волк" ”3 головы мавра",
глубоко врезанные, марка Брешиа и др.г
см. табл. 1 рис. 20.
84. Гринвальт Михаил, ружейный
мастер. Аугсбург? 1664. Работал для Лю-
довика XIV.
85. Гриневальд Ганс, плакировщик.
Нюрнберг, 11503.
86- Гриссер Георг, мастер ружейных
стволов. Аугсбург. С 1567-1569 находил-
ся при Максимилиане II.
87. Гросшедль франц, плакировщик.
Ландсгут, 1568. Работал при Баварском и
Тирольском дворе. Ему принадлежит
марка: см. табл. 1, рис 3.
88. Гулль Михаил, ружейный мастер.
Германия, XVII век. В.
89. Гутер, ружейный мастер, изобре-
татель духового ружья. Нюрнберг, 1560.
90. Дакс Иоганн - Георг, ружейный
мастер. Мюнхен, начало XVIII века. П.»
В.
91. Даннер Рудольф, мастер ружей-
ных лож. Нюрнберг, 11625.
92. ДАННЕР Вольф, мастер ружей-
ных лож. Нюрнберг, 11552.
93. Дингер Климент, мастер клинков,
вероятно из Золингена, работал затем в
Испании. Означал свои работы:
"Clemente Dinger езрадего. Mi signal parajo
Алпо”, 1677. П.
94. Динкельмейер Иоганн - Лука, ли-
тейщик ружей, писатель. Нюрнберг,
1590-1608. В.
95. Дитрих, мастер самострелов. Ве-
на, 1392.
96. Дрехслер, они же Дресслер, Дрек-
слер, Трехслер, Тресселер, замечатель-
ное семейство ружейных мастеров.
Бальтазар, ружейный мастер. Дрез-
ден, 1580.
ХРИСТОФ, брат его, ружейный мас-
тер, механик. Дрезден, 1550. Работал до
1624 г. Означал свои работы: СТ или
CTMD или CTDEM, также полным име-
нем.
Лоренц, ружейный мастер, отец
предыдущих. Дрезден. Работы его появ-
ляются только в 1558, 11579 г.
97. ДЮРЕР Альбрехт, художник, ри-
совал образцы оружии. Нюрнберг, 1471
- 1523. Сделал набросок в 1517 г. сераб-
ряных лат Максимилиана 1.
98. ЗАДЕЛ ЕР Иоганн, рисовальщик
артиллерийских орудий.
99. Зандер Ян, мастер ружей и само-
стрелов. Ганновер, 1696. П.
100. Заруба Андрей, ружейный мас-
тер. Зальцбург, 1700. П.,В. Его марка:
101. Зеелос, действительно Рейтер,
семейство литейщиков ружей. Инсбрук.
ГАНС, работал для Сигизмунда и им-
ператора Максимилиана I, 1480. Иерг,
1516.
102. Зейзенгофер, семейство плаки-
ровщиков. Инсбрук.
ГАНС, был в 1515 резчиком гербов в
Инсбруке, 1475 - 1555.
Иерг, сын его, работал для француз-
ского, Испанского и императорского дво-
ра до 1558 г. В., Б., Н. Его марка: см.
табл. I рис. 7.
КОНРАД, работал для Максимилиа-
на 1, для Арагонии, Бранденбурга и др.:
1502, 11518.
103. ЗЕЙЗЕНГОФЕР Вильгельм
плакировщик. Аугсбург, 11547.
104. ЗИБЕНБЮРГЕР Валентин,
плакировщик. Нюрнберг. Сделался мас-
тером в 1531,11547. В., В., П„ Э., Д., 3.
Марка:
э
105. Заглинг Валентин, ружейный
мастер. Франкфурт-на-Майне, XVIII
век. П.
106. Зигман Георг, золотых дел мас-
тер, занимался чеканной работой. Герма-
ния. Л.
107. Зоммер Иоганн, ружейный мас-
тер. Бамберг, 1680.
108. 3оргИорг, рисовальщик, резчик.
Аугсбург. Делал своему зятю плакиров-
щику Холоману Гельмшмиду и его сыну
Дезидерию наброски многих лат и между
прочим для лат Максимилиана II. М., Б.
Его марка:
I 5
220
109. Зюссебекер Мартын, ружейный
мастер. Дрезден, 1640. Коп,
110. Зюстрис Фридрих, художник.
Амстердам, Мюнхен. Делал наброски для
украшений оружии в ХуП в.
111. Каалек Мартын, ружейный мас-
тер. Вена, 1670. В.
112. Кейзер Каспар, ружейный мас-
тер. Эгер, 1660. В,
113. КЕЙЗЕР Георг, ружейный мас-
тер. Вена, 1647 - 1732. Работал для импе-
раторского двора. В,, Др., П., Коп.
114. Кейллер Клеменц, мастер клин-
ков. Золинген, конец XVI в. Б.
115. Кейнд Иоганн, мастер клинков.
Золинген, первая половина ХУТ в. П
116. Кестер Георгард, литейщик ру-
жей. Эмден, 1619. Э
П7.Киниг (можетбыть, Кениг) Мат-
вей, вытрааливал рисунки на латах.
118. Киршбаум Иоган, мастер клин-
ков. Инсбрук, Золинген, началоХУ1 в. В.
119. Кинфусс Иоганн, считается изо-
бретателем ружейного вамка. Нюрнберг,
1517 г.
120. Клейн Вейльм, мастер клиихов.
Золинген, Xyl век. М., В., Ст, Марка: см.
табл. П рис. 23.
121. Клетер П.С., ружейный мастер.
Мангейм, ХуП в Коп,, Ст,
122. Клетт, многочисленное семейст-
во ружейных мастеров.
Ганс, в Оттензене, 1610-1618. Озна-
чал свои работы: Н.К.Кор.
Степан и Валентин в Зуле, 1586.
П„ В., Др. I. С. в Потсдаме, конец ХуП
века. Зигмуид, 1650,
123. Копп Зебальд, литейщик ружей.
Вюрцбург, tl 683.
124. Коттер Августин, прозванный
Спарр, ружейный мастер. Нюрнберг,
tl635.B,, В„ Эмд„ П„ Др,
125. Крауз Ганс, мастер ружейных
стволов. Вена. Служил в 1569 при дворе
Максимилиана II.
126. Крейге Герман, мастер ружей-
ных лож. Дрезден. Уроженец Вольфен-
бютеле, fl580.
127. Кулер (Воллер) Клеменц, мастер
клинков. Золинген, ’'Clemens Kuler еп
Alemania. Mi sinoal es el navio". Мад.
128. Кухенрейтер, семейство ружей-
ных мастеров.
Иоганн-Андрей. Регенсбург, начало
ХуП1 века. IL, В-, Др. Марка:
129. Кухепрейтер Христоф. Регенс-
бург, начало ХУШ в. Ст,
130. Ламарр Гейнрих, ружейный ма-
стер» XIX в. В,, П.
131. ЛЕЙГЕБЕ Готфрид, резчик по
железу. Нюрнберг, 1630 - 1683. Мюнх.,
ДР-
132. Лейтнер, прозванный поляком,
Ганс, плакировщик. Дрезден. В 1551 был
оружейным мастером при курфюрсте,
работал для Саксонского, Бранденбург-
ского и Шведского дворов до 1560 г.
133. Лингарт Павел, ружейный мас-
тер. Мюнхен. П., Мюнх.
134. Лобеншрод Конрад, мастер
клинков. Нюрнберг , 1592.
135. Лоффлер, семейство литейщи-
ков артиллерийских орудий. Инсбрук.
Христоф, в Бюксенгаузене, сын Ганса
Христофа ружейного мастера Рудо-
льфа П, в Праге; состоял на император-
ской службе от 1568-1593, fl623.
ГРИГОРИЙ, сын Петра, 1565. Инсб-
рук, Аугсбург. Ружейный мастер Кар-
лау.
ГАНС Христоф, сын Григория. Рабо-
тал также в Граце. В,
ПЕТР, прозванный Леймингер Свя-
того Креста. Брегенц, потом Инсбрук, ру-
жейный мастер Максюиилиана I, f 1520.
Венцель, брат предыдущего, tl528.
136. Лохнер Кунц, резчик по железу,
плакировщик. Нюрнберг, tl567. Рабо-
тал для эрцгерцога Максимилиана Авст-
рийского. В„ Вюрцб., Эрб., Б, Ст. Его
марка: двухвостый лев на кожаном щи-
те, см. табл. I, рис. 4.
Зебальд, плакировщик. Нюрнберг,
Т1550.
137. Маркарт Мартын, золотых дел
мастер, плакировщик. Аугсбург, 1568.
Работал для императора Максимилиа-
на II.
138. Маркварт Варфоломей, ружей-
ный мастер. Аугсбург, fl552.
139. Матль, также Мет ль, Матвей,
оружейный мастер. Немец, 1661. П.,В.
140. Матценкопф Франц, ружейный
мастер, гравер. Прага, ХуП зек.
141. Маухер Христоф, мастер ружей-
ных лож. Швабия - Гмюд, 1700.
142. МАУХЕР Иоганн-Михаил, мас-
тер ружейных лож. Швабия - Гмюнд, по-
зже Вюрцбург, 1670-1693. Мюнх. Марка:
м
П. фон Винклер. Оружие
221
ОРУЖЕЙНЫЕ КЛЕЙМА И МАРКИ
Таблица I
§ $ $
12 3
Аугсбургские марки: 1. Оружейников эпохи Максимилиана. 2. Дезидерия Гельмшмид
•3. Франца Гросшедль. Нюрнбергские марки: 4. Купца Лохнера 1475-1525 и 5. Валентина
Знбенбюргера и Вильгельма Вормса младшего. 6. Знаменитый пасаусскнй "волк" золин-
генских оружейников с XV по XVIII столетие (первоначально изображался пунктиром).
7. Марка ЙергаЗейзенгофера из Инсбрука. 8.Соединенная марка Нюрнберга и Вильгельма
Вормса. Золингенские марки конца XVI века: 9. Иоганна Бундеса. 10. Иоганна Алиха
(подражание толедским клеймам) .11. Арнольда Бернса. 12.Петра Лобиха или Лобича.
13.Клеменса Стама. 14.Тейса Вучдеса и 15. Клеменса Тесса или Теша 16. Марка Матвея
Фрауенпрейса. 17.Марка Петра Браз фон Мейгена. 18-Марка Адриана Трейтца из Инсб-
рука. 19.Марка Антона Пеффенгаузера- 20. Марка Клеменса Горна (Горума или Гарна).
122
ОРУЖЕЙНЫЕ КЛЕЙМА И МАРКИ
Таблица II
t $
и '<1 vt
Золиигенские марки: 21.Иогаввиса Киршбаума (1590). 22. Бургомистра Петра Мун-
стера. 23. Вейльма Клейна и 24. Мастерских Вирсберга (с конца XVI века до настоящего
времени). Итальянские марки: 25. Томацо Миссалиа. 2б.Антонио Миссалиа. 27. Братьев
Мерате. 28. Антани Матини. 29 и 30 - братьев Филиппа и Якова Нигрол и. 31. "Скорпион"
- знаменитая миланская марка первой половины XVI века, на мечах и алебардах. 32-Ан-
тонио Пиччинино. ЗЗ.Петруса Антонио Фурмигано и 34. Дамиануса Нерона (Нерва).
Испанские марки: 35-Алонцо Саагуна старшего. Зб. Жуана Мартинена. 37. Педро Вель-
мовти. 38.Гортуно Агвирре младшего. 39 и 40 Томацо Аала. 41. Франциска Рюица и
42.Гравнейшие типы толедских клейм.
П. фон Винклер. Оружие
223
143. Маухер Онуфрий, мастер ру-
жейных лож, Швабия-Гмюнд, 1 б 70.
144. Меер Конрад, мастер ружейных
лож. Прага. Работал в 1570для Максими-
лиана II.
145. Мейснер Ганс, литейщик ружей.
Ландсгут, первая половина XVI в., 1540,
Мюнх.
146. Мейштетер Ганс, плакировщик.
Аугсбург, Грац. В 1510 г. получил заказ
работы от Максимилиана I.
147. Мемминген Авраам фон, литей-
щик ружей, писатель. Меминген, 1414.
Его книга о фейерверках служила обрва-
цом многих копий в XV в.
148 Ментель Ганс, ружейный мас-
тер, резчик - художник. Прага, 1650.
В.,Ст.
149. Менц Ульрих, ружейный мас-
тер. Брауншвейг. Работал для императо-
ра Карла VI, 1708. В.
150- МЕРТЦ Мартын, литейщик ру-
жей, писатель. Амберг, с 1425-1476 у
курфюрста Фридриха Победоносного,
11501.
151. Миллих, также Мюлих, Ганс,
рисовальщик оружия. Мюнхен, 1 1572.
152. Милотта, ружейный мастер.
Дрезден, 1750. Др., В.
153. Моралес Яков де. Регенсбург. Ис-
панец, в 1546 был представлен ко двору
короля Фердинанда I.
154. Моргенрот Ганс, ружейный мас-
тер. Нюрнберг. 1600. П.
155. Моум Ганс, мастер клинков. Зо-
линген, 1600-1625. Означает свои работы
"Hans Mourn me fecit Solingen. Soli Deo
Gloria"; ставит два маленьких S, а также
марку:
ySsr
с
159. Мюних Петр, мастер клинков.
Золинген, конец XVI в. Марка: глубоко
врезанная епископская голова- В», Эмд.
160. Нейгардт Вольфганг, литейщик,
Ульм, 11598.
161. Нейрейтер Иоганн, ружейный
мастер. Зальцбург, XVII в. П., В»
162. Нерон Лоренц де, изготовитель
рукояток для мечей (оружейный позо-
лотчик) г Прага. Был при дворе Рудо-
льфа П, 1568-1581.
1 бЗ. ОБ ЕР АКЕР Николай, литейщик
ружей. Аугсбург, 1500.
164. ОБЕРЛЕНДЕР Иоганн, ружей-
ный мастер. Нюрнберг, 1640 - 1714. Изо-
бретатель духовых ружей.
165. Обрешь (Обрист) Гейнрих, пла-
кировщик, мастер панцирей. Грац, 1590.
Марка:
156. Мунстен Андрей, он работал, ка-
жется, также в Толедо.
157- Мунстен Петр, мастер клинков,
брат предыдущего. Золинген, позже в
Лондоне, 1595. На его клинках "дикарь1*
П., В., Др., Ст., Знгм. см. табл. II рис. 22.
158. Мюльнер Павел, мастер ружей-
ных лож. Нюрнберг, 11598.
166. Олиг Ганс, мастер клинков- Зо-
линген, 1640. В»
224
167. Парас Альберг (Альберт)?, ру-
жейный мастер. Немец, 1640. Означает
свои работы: А«Р.
168. Патер Гейнрнх, мастер клинков.
Золинген, 1580. Марка:
А
169 < Паулус, мастер клинков. Золин-
ген, 1600.
170. Паулус М-, работал ружейные
ложа, резчик. Эльванген, 1697. М.
171. Пегнитцер, семейство литейщи-
ков ружей. Нюрнберг.
Андрей старший. Нюрнберг, но пере-
шел в 1543 в Кульбах.
АНДРЕЙ младший. Нюрнберг,
Т1549.
172. Перин гер, семейство литейщи-
ков ружей. Ландсгут.
ЭРГ APT, ученик Сев. Гирдера, 1550.
Мюнх.
Леонгарт, 1566. В.
173. ПЕФЕНГАУЗЕР, также Пел-
ленгауер, Антон, плакировщик. Аугс-
бург, 1566-1594. Работал при
императорском Саксонском и Испанском
дворах. Мад., В., Др. Марка: см. табл. I
рис. 19.
174, Пех Петр, ружейный мастер.
Мюнхен, 1540. Работал на Испанский
двор.
175. Пистер, ружейный мастер.
Шмалькальден, XVIII в< Эрб.
17б. Поетер Клеменц, мастер клин-
ков. Золинген, XVII в. П.
177. Польгаммер, также Польгэмер,
младший, Ганс, занимался резьбой для
украшений лат. Инсбрук, 1547-1564. В.,
Б., II.
178. Прей Лео гарт, делал ружейные
ложа. Нюрнберг, 11596.
179. Рейн Медардус, литейщик ру-
жей. Грац, 1682- 1688. В.
180. Рейссер Герман, мастер клин-
ков. Пассау, ХуП в.
181. Рекк Георг, ружейный мастер.
Мангейм, 1782-1796. П«,Эмд.
182. Рекнагель Каспар, ружейный
мастер. Нюрнберг, 11632.
183. Ринглер Ганс, плакировщик,
Нюрнберг, 1560 В. Марка:
Я1Б
184. Рис Христоф, ружейный мастер.
Вена, 1750, В.
185. Рихтер Конрад, плакировщик.
Аугсбург, 1550. Работал для император-
ского и Тирольского дворов.
186. Рогенбергер Генрих, литейщик
ружей« Пассау. Ушел в 1436 в Аугсбург.
187. Роен Франциск, литейщик ру-
жей. Глюкштадт, 1660. Коп.
188. Рокенбергер, также Розенбер-
гер, семейство плакировщиков. Дрезден.
ГАНС получил в 1543 г. звание бюр-
гера, работал при дворе государей
Пфальца, Саксонии и Мекленбурга до
1570.
ЗИГМУНД, был придворным плаки-
ровщиком с 1554-1572.
189. Ротшмид Март, плакировщик.
Нюрнберг, 11598. Гр«
190. Рохер, ружейный мастер. Карл-
сбад, ХуШ в. В. Ст«
191. Руеф Франц, мастер оружейных
стволов. Эльванген, Мюнх., П.
192. РЮККЕР, также Руккеркарт и
Рюккерт, Фома, изготовитель мечей, ре-
зчик железа, механик. Аугсбург. Работал
в 1575 г. для Саксонского двора и для
императора Рудольфа II. Др,
193. Самитш Даниил, ружейный ма-
стер. Германия. Работал для короля Фер-
динанда 1,1544.
194. СОЛИС Виргилий, художник-
орнаментист, рисовал украшение для
оружия. Нюрнберг, 1514 - 1562.
195. Трэйтц, многочисленное семей-
стао плакировщиков. Инсбрук.
АНДРИАН, 1469-1517- Марка; см.
табл. I, рис. 18.
Христиан, 1484- 1517-
П« фон Винклер. Оружие
225
Иерг, 1469-1478
Конрад, 11469
196. Ундейтш Ганс, плакировщик.
Дрезден, 1560.
197. Фейль Ганс, ружейный мастер и
плакировщик. Дрезден, 1576-1592.
198. Фейт, плакировщик. Нюрнберг,
конец XVI в. Марка: В.
жейных стволов. Меммиген, 1670-1690.
Мюнх.
208. Цоллер Мельхиор, мастер клин-
ков. Аугсбург, 1600. Мюнх.
209, Цюндт Матвей, золотых дел мас-
тер, рисовальщик изящного оружия.
Нюрнберг, вторая половина XVI в. Лопд.
©
199. Фер Георгий, ружейный мастер.
Дрезден. 1650. Коп.
200. Фихтнер Николай, ружейный
мастер. Дрезден, 1650. Коп.
201. Фойгт Каспар, литейщик артил-
лерийских орудий. Дрезден, 1549.
202. ФРАУЕНБРЕЙС, Фрауенп-
рейс, Матвей, старший, плакировщик.
Аугсбург, 11548. Марка: см. табл. I
рис. 16. Мад.
203. ФРАУЕНБРЕЙС Матвей, сын
предыдущего, плакировщик. Аугсбург,
работал с 1549-1575. Марка такая же, как
у отца. В«, МДД.
204. Фрей, многочисленное семейст-
во литейщиков ружей.
205. Фреунд, семейство ружейных
мастеров. Георгий, Карл и Христоф
Вильгельм. Фюрстенау и Мюнхен. Все
трое много работали для Эрбахского дво-
ра. Эрб., П.
МАРТЫН, литейщик ружей, Мюн-
хен, 11605-
206. Целльнер, семейство ружейных
мастеров. Зальцбург, Вена.
Каэтан. ХуШ в. Марка:
210. Шварц Христоф, живописец.
Ингольштадт. Придворный художник
герцога баварского Вильгельма V, 11594.
Рисовал украшения для лат. В.
2Ц. Швенк Иоганн, ружейный мас-
тер. Вена, ХуП век. Коп.
212. Шенк Петр, резчик по .меди, ри-
совальщик изящных оружий. Амстер-
дам, родился в Эльберфельде в 1645,
11715-
Иоганн-Каспар, резчик по слоновой
кости. Вена. В 1665 г. много работал для
украшения императорских изящных
оружий и охотничьих снарядов, 11674-
В.
213. Шинцель Илья, ружейный мас-
тер. Берлин, 1680. Коп., Б.
214. Шнсе Ганс, литейщик ружей.
Инсбрук, Верона, 11517.
215- Шпацирер, ружейный мастер.
Прага, ХШ в. П«
216. Шпеэр фон, многочисленное се-
мейство плакировщиков. Аннаберг и
Дрезден.
ПЕТР, старший. Аннаберг. Работал в
1560 для Саксонского, Бранденбургского
и Датского дворов Б. Марка:
P-V-S+)
Каспар. Вена, XVIII в. В.
Франц. Зальцбург, XVIII в.
Иоганн-Георг. Зальцбург, XVU1 в.
Килиан, в 1720 г. работал в Вене для
зальцбургского архиепископа.
Марк. Зальцбург, начало ХуШ в.
207- Цилли Марк, мастер ружей и ру-
ВОЛЬф, младший. Аннаберг и Дрез-
ден. Был придворным саксонским плаки-
ровщиком, а также работал на
Тирольский двор, 11580.
217- Шпрингенкле Георгий, ножев-
щик, мастер клинков. Пассау. Впослед-
226
ствии получил от императора Карла IV
свой собственный герб
218- Штейгентеш Георгий, мастер
клинков. Золинген, 1630. Эмд.
219. Штейнвег Иоганн, ружейный
мастер. Мюнхен, 1690. Мюнх,
220. Штенгель ГС., гравер. Вена, ко-
нец XVI века. Мюнх,
221. Штифтер Ганс-Христоф, ру-
жейный мастер. Прага. Работал с 1660-
1684. В., Др., Ст., Амбр,, П. Марка: лев.
222. Штокман Ганс, ружейный мас-
тер. Дрезден, 1590-1621. Означает свои
работы: H.S.
223- ШтокмарГ.Ь., ружейный мастер.
Гейдерсбах близ Зуля, XVIII век Др,
224- Штокмар Иоганн-Николай, ру-
жейный мастер. Гейдерсбах, 1740. Др.
225. Штрамээр (Штромээр) Ганс, ху-
дожник-резчик. Вена, 1580. Работалдля
эрцгерцога Эрнста-
226. Эбергард Яков, ружейный мас-
тер. Зуль, 1590.
227. Эйзенгойт Антон, занимался че-
канными работами, 1554. Мюнстер.
22$. Экегярдус, оружейный и золо-
тых дел мастер. Немец. Его имя находит-
ся на кинжале с бронзовой рукояткой в
коллекции Г.Гарге (H.Garthe) в Кельне и
относится к X столетию.
229. Эльзессер Бернгард, мастер ру-
жейных стволов. Инсбрук. Работал с
1574-1582 на императорский двор. Зна-
чок: Е.В. В.
230. Эльзессер Вигелио, брат его, ма-
стер ружейных стволов. Инсбрук. Рабо-
тал с 1574 на императорский двор
231. Эмер, также Эймер, Франц, сто-
ляр и мастер ружейных лож. Хемниц,
1570. Работал для курфюрста саксонско-
го Христиана Г
232. Эцдорфер Иерг, литейщик ру-
жей из Аугсбурга. Инсбрук, 1480-1494-
233. Энтцингер Иоганн, ружейный
мастер. Баден, 1660. В.Н.
234. Эрнст, семейство ружейных ма-
стеров. Мюнхен, 1492' 1740.
Эрнст А.Б., ружейный мастер в 1730.
Мюнх
Лоренц, ружейный мастер. Аугсбург,
вторая половина XVI! века. П.
236. Эрте ль Иоганн-Георг, ружей-
ный мастер. Дрезден, 1680. В,, Др.
237. Эшер Каспар, ружейный мастер,
Лейпциг, 1660. Коп.
238. Якоби Иоганн, литейщик пушек.
Берлин, 1700. Б., П.
22
Дания, Англия, Швеция
239. Барс Давид, ружейный мастер.
Стокгольм, 1730. Др.
240. Буртинг П., литейщик ружей.
Fossuid Jarnvaerk. Норвегия, 1690. Коп.
241. Бэт, ружейный мастер. Лондон,
конец XVIII века. П,
242. Вильсон, ружейный мастер,
Лондон, XVIII в. Ст.
243. Дам Клаус, литейщик пушек.
Копенгаген, 1620. Коп.
244’ Кальтгоф Лазен-Матвей, ружей-
ный мастер. Дания, 1652-1679. Коп.
245. Кальтгоф Петр, ружейный мас-
тер. Дания, 1646. Коп.
246. Капелль Гейнрих, ружейный
мастер. Копенганен, XVII в. Ст.
247. Кларк, ружейный мастер. Лон-
дон, XVIII в. П.
248. Коль Каспар, мастер клинков.
Гарпштремен и Вира в Швеции. XVII в.
Ст.
249. Коль Давид, сын предыдущего,
мастер клинков. Вира и Стогольм, 1628-
1685- Ст.
250. Костер, литейщик пушек. Ко-
пенгаген, 1680. Коп.
251. Кох Иоганн, ружейный и часо-
вой мастер. Стокгольм, 1670. Ст.
252. МардБ., ружейный мастер. Сто-
кгольм, начало XVIII в. Ст.
253. Матиас, из Нюрнберга, литей-
щик пушек. Копенгаген, 1559. Коп.
254. Мердоч (Murdoch) И., ружейный
мастер. Шотландия, XVII в. Мад.
255. Метцгер Иоганн, Георг и Миха-
ил, ружейные мастера. Стокгольм, 1750.
Ст.
256. Нейдгарт Андрей, ружейный ма-
стер. Копенгаген, 1630-1650. Означает
свои работы; A.N. Коп.
257. Нусбаум L, ружейный мастер.
Стокгольм. 1780. Ст.
258. Нусбаум Матвей, ружейный ма-
стер. Бресланль.
259. Нусбаум Мориц-Фридрих, ру-
жейный мастер. Стокгольм, 1747.
260. Остерман Фридрих, ружейный
мастер. Копенгаген, начало XV11I в. Ст.
Клеймо:
261. Розенгелль И., ружейный мас-
тер. Нортельге в Швеции, 1790. Ст.
262. Рундберг, братья, ружейные ма-
стера. Иенкепинг в Швеции, потом Па-
риж, конец XV11I в. Ст.
263. Старбус Петр, ружейный мас-
тер. Амстердам, затем Стокгольм, конец
XVII в. Коп., Ст.
2б4- Стефэн, ружейный мастер. Лон-
дон, конец XVIII в. П.
265. Томмер, ружейный мастер. Ко-
пенгаген, 1612-1621. Работал при дат-
ском дворе. Коп.
266. Тоннер А., мастер ружейных
лож. Копенгаген, 1610-1630. Коп.
2б7. Фриман Джемс, ружейный мас-
тер. Лондон, XVIIIв. Др.
268. Фру мен Петр, ружейный мас-
тер. Иенкепинг в Швеции, конец XVIII в.
Ст.
269. Циммерман Ганс, ружейный ма-
стер. Копенганен, конец XVII в. Ст.
270. Эндтфельдер Ганс-Фольф, ли-
тейщик пушек. Копенгаген. 1600. Коп.
Франция
271. Барнабо, мастер оружейного де-
ла. Париж, 1400.
272. Берна же де Фал из, литейщик
пушек. Дуэ, 1694-1 730а В., П.
273» Беранже-И., литейщик пушек.
Дуэ, 1759-1801 а В.
274. ВЕРЕН Жан, орнаментист огне-
стрельного оружия, писатель. Париж,
1639 1711 - П., Ст.
275. Верен младший. Жан, орнамен-
тист огнестрельного оружия. П.
276. Берже, правильнее Бержье
Петр, часовой и ружейный мастер* Гре-
нобль, 1634- Работал для Людовика XIV.
277. Беркан, также Беркен, Жак, ли-
тейщик пушек. Лион, 1790. Работал со
своим братом Балтаваром. В.
278. Бернар, изготовитель мечей.
Пар,
279. Беро Антуан де, литейщик пу-
шек. Страсбург, 1714 - 1734. В.
280. Бизуар, ружейный мастер. Мар-
сель, 1850. Работал для тунисского бея. В.
' 281. Бинаго Антонио де, оружейной
мастер* Лион, 1482, умер между 1494 и
1498 г.
282, Брезин, литейщик пушек. Па-
риж, 1790-1812. В., П.
283. БРИСЕВИЛЬ Генри, слесарь,
рисовальщик оружия, писатель по части
ремесел. Париж, 1663.
284« Буржуа, ружейный мастер*
Лизье, 1690- Работал для Людовика XIV-
285. Буте, ди ректор оружейного заво-
да Версаля, 1800. П., Ст.
286. Бутифар, изготовитель мечей.
Париж, XVIII в. В»
287- Виллекин Петр, ножевщик* Па-
риж, 1380. Поставщик короля.
288. Воейрио Пиерр де Бузей, скуль-
птор, рисовал украшения рукояток мечей
и эфесов шпаг. Лион, 1532; означал свои
работы: Р. Woieriot Lotharingus
289. Габер, ружейный мастер. Нанси.
Работал для Людовика XIV, 1690.
290. Гамбео, семейство художников,
производящих таущирные работы. Ми-
лан, Лион, Париж.
Батиста, работал вместе*: братом сво-
им, Цезарем, преимущественно рукоят-
ки шпаг. В 1549 г. они оставили Лион и
поступили на службу к королю.
Цеварь работал для Генриха II, 1550.
291* Глер N„Z., ружейный мастер,
Париж, XVIII в.
292. Голанде ле, действительно - Ад-
риен Ренье, королевский ружейный мас-
тер, писатель по части ремесел и с 1724 г.
состоящий при Луврской галерее* Па-
риж. Др., Коп. Сын его известен под тем
же именем, был также королевским ру-
жейным мастером в Лувре и умер в 1743.
Оба они часто вместе означали свои рабо-
ты: Les Holandais.
293. Гор И., генеральный комиссар
чугунолитейных заводов. Париж, 1740.
П*
294. Гоше Петр, мастер самострелов.
Париж. 1488.
295. Грюше, ружейный мастер. Па-
риж, начало XVIII в* Работал для Кар-
ла VI. В., Коп.
296. Гуле Жак де, ружейный мастер.
Витре, 1680* Работал для Людовика XIV.
297. Гуле Жан де, брат предыдущего.
Витре, 1680. Работал для Людовика XIV.
298. Декаплен, вернее Ле-Шапелен,
ружейный мастер. Шербург, 1624. Рабо-
тал Людовику XIV.
299. Де ла Блеггери, ружейный мас-
тер* Париж. Арксбузчик и стрелок коро-
ля и принцев (Arquebttsler et Archer du Roi
et des Princes). 1785. Др.
300* Д’Артен Жан-Батист, литейщик
пушек, писатель по ремеслам. Страсбург,
1760-1797-В.
301. Десен, также Де-Сент, ружей-
ный мастер, простой стрелок короля.
1763. В.
302. Де-Шазо, ружейный мастер.
Париж, 1790- Работал консулу Бонапар-
ту-
303. Дюкло Франсуа, ружейный ма-
стер. Париж. С 1636 г. был назначен в
Лувр королевским токарем и столяром
вместе с Пиером Булль (вероятно, дедом
знаменитого Андре Булль).
304* Дюмениль, прозванный норман-
дцем, Роберт, мастер самострелов. Па-
риж, 1528.
IL фон Вннклер. Оружие
229
305. Дюпон Франсуа, королевский
литейщик пушек. Алжир, 1840.
ЗОб. Дютревиль, ружейный мастер.
Париж, 1710- Др-
307. Жаккар Антуан, ружейный мас-
тер, резчик по меди, рисовальщик. Пу*
атье, 1619-1650.
308а Жюнкер Гитар, плакировщик.
Бордо, 1375.
309. Каллиовель Жан, ружейный ма-
стер. Париж, 1680. Работал для Людови-
ка XIV.
310. Карон Амбруаз из Милана, ору-
жейный мастер, плакировщик. Бордо,
середина XVI в.
311. Келлер, литейщик артиллерий-
ских орудий. Дуэ, 1688, В.,П.
312. Колас Николай, ружейный мас-
тер. Париж, 1690. Работал для Людови-
ка XIV.
313. Коль, ружейный мастер. Париж,
аркебузник. 1754 (Arquebusfer des menus
plaisirs du roi).
314. Коломбо, мастер ружейных ство-
лов. Франция, 1680.
315. Колон де ла, ружейный мастер,
рисовальщик, писагель по части ремесел.
Париж, 1702. П.
316. Кордье Жан, гравер составных
частей ружья. Париж, 1690.
317. Кормье Фома, мастер самостре-
лов. Анжиер, 1465.
318. Крюси, литейщик пушек. Страс-
бург, 1809. В.
319. Лаколонб, ружейный мастер,
гравер. Париж, 1702.
320. ЛАНГЕДОК I., ружейный мас-
тер. Париж, XVIII в. Др. Клеймо:
$
321. ЛА-РОШЬ, ружейный мастер.
Париж, +1769. Работал в Луврской гале-
рее, Др., В.
322. Ларшье Гиллемин, литейщик
ружей. Париж, "artilleur du гоу”, 1396.
323. ЛЕ-КОНТ, ружейный мастер.
Париж. Продолжал работы Жана Верен.
Ст.
324. Лекуррер Франсуа, ружейный
мастер. Париж, Сначала работал в Лув-
ре, а с 1 654 в Пале-Рояль, +1658.
Жан, сын его, ружейный мастер- Па-
риж. С 1653 г. состоял в королевском
дворце.
Филипп, внук его, ружейный мастер.
Также находился при дворе.
325. Лелу Гилльом, мастер самостре-
лов-Лион, 1418-1421.
326. Лемуан Жан, мастер клинков.
1600. "Maitre de 1’ерее соигоппее”.
327’ Лепаж MJHL, ружейный мастер.
Париж, середина XVIII в. П»,В.
328. Лоррен ле, ружейный мастер.
Валенсия, XIII в. Др.
329. Мазю Мартин, ружейный мас-
тер. Витре, 1612. Аркебуэчик короля.
330- МАРИЦ, семейство литейщиков
пушек из Берна.
Иоганн Старший. Страсбург.Изобре-
татель пушечного бурава, 1710. В.,П_
Иоганн, младший. Дуэ, 1730-1778.
Позже в 1785 находился в Гааге. В., П.,
Кол.
331. МАРКУ Франсуа, ружейный
мастер, писатель по ремеслам. Париж,
королевский ружейный мастер, 1595-
1660.
332. Масон Александр, резчик желе-
за. Париж, конец XVII в. Ст.
333. Масон Антуан, резчик железа.
Орлеан, +1684. П.
334- Мениль Роберт де, мастер само-
стрелов. Париж, 1529..
335. Месонье Аврелий, рисовальщик
оружия. Париж, придворный художник,
+1740.
336. Мерман дю Перри, изготовитель
оружия. Экс (Aixj, 1448.
337. Мишле, мастер луков. Ногеит,
1400.
338. Ноли Жан, мастер клинков. Тур,
1488. Поставщик двора.
339. Обиньи Филипп Корьдье, ре-
зчик по меди, рисовальщик изящного
оружия, 1635-1665. Париж.
340. Паж ле, ружейный мастер. Па-
риж, 1800. Др., П.
341. Пелуз, мастер ружей и оружия.
Париж. Работал Людовику Ху, 1760.
342. Перье, братья, литейщики пу-
шек. Париж, 1790. В.
343. Песоно, старший, ружейный ма-
стер. Лион, XVIH в.
344. Пилон Герман, изготовитель
оружия, занимался тауширными работа-
ми. Париж, XVI в. П.
345. ПИРОБ Бертран, ружейный ма-
стер. Париж. Поступил в I67O г. в Лувр-
скую галерею. В., Др., Л., Ст.
230
34б. Прелого, изготовитель оружия,
мастер мечей. Париж, 1790 г. Приготов-
лял призы для. народных праздников во
время республики.
347. Рауль, ружейный мастер. Вер-
саль, Лион, XV11I в. Мюнх.
348. Ренье Н., ружейный мастер. Па-
риж, XVIII в. П.
349. Ренье Жан, ружейный мастер.
Париж, XVIII век, ГТ.
350. РЕНАР Луи, названный Сент-
Мало, ружейный мастер. Париж.
*'Arquebusier et garde du cabinet des annes
du Roy”. C 1643 г. находился при Лувре.
Ученик своего отца, Пиерра.
351. Селье Филипп, ружейный мас-
тер. Париж, XVI11 век. В., П., Эмд.
352. Селье G. де, ружейный мастер.
Париж, XV1U в. П.
353. Симонин Жан, ружейный мас-
тер. Люневиль, 1620. П.
354. Спинелли Николо из Флорен-
ции ил и Николо да Форцоре, золотых дел
мастер. Лион. Работал драгоценные ру-
коятки шпаг в 1485,11499.
355- Томас Клавдий, ружейный мас-
тер.Эпиналь, 1620. Эм,
356. Томас из Милана, плакировщик.
Лион. Работал для Людовиха-чХ1, 1466-
1471.
357. Тонде Жан ле, мастер-еамостре-
дов. Париж, 1480. Поставщик Людови-
ка XI.
358. Требюше, упоминается в Парси-
вале как оружейный мастер.
359. Тюрен де, королевский ружей-
ный мастер, писатель по части ремесел.
Париж, 1660. Поставщик французского
двора. Др., П. Означал свои работы иног-
да вместе с сыном Les Thuraines. Коп.
360. Форчиа Франческо, изготови-
тель оружия, занимался тауширною ра-
ботой. Лион. Работал для Франциска 1,
1538-1538.
361. Фреррежан, литейщик пушек.
Пон-де-Во, 1780. В.
362. Шато, ружейный мастер. Па-
риж, 1750, В., Др., Эмд.
363. Шевалье Николай, резчик, 1720.
В., П.
23
Бельгия, Нидерланды
364. Александр Жан, мастер само-
стрелов, Брюссель, 1520-1530.
365. Артильер л' Жан, мастер луков.
Бургундия, 1400.
366- Басс Юлиан, ружейный мастер.
Брюссель, 1620.
367. Б ей ген Питер ван, ружейный
мастер. Утрехт, XVII в. Ст.
368. Боль Ганс, живописец. Михельн,
Антверпен, Амстердам, fl 583. Делал на-
броски для украшения оружий.
369. Бретон Пьерр ле, мастер луков.
Люттих? 1538. |
370. Бругман Гуго, мастер клинков. I
Брюссель, 1490.
371. Вамбекс Петр, плакировщик.
Брюссель. Работал для Максимилиана 1 в
1496,
3721 Ватт Жан, плакировщик. Брюс-
сель. Работал в 1496 г, для герцогского
двора.
373. Весталь Ла несло де, плакиров-
щик. Брюссель. В 1460 г. был придвор-
ным плакировщиком.
374. Вик Жен де, ружейный мастер.
Утрехт, XVII в. Коп,
375. Висерон Жап, [1лакировщик, ра-
ботал с 1423-1440.
376- Войс Жак, плакировщик, Брюс-
сель. Работал для Филиппа Красивого.
В,, Мад. Марка:
377. Гайнау (Наупаи) Герардт де,
оружейный мастер Филиппа Доброго.
Брюссель, 1444.
378. Гэ Люис de la, мастер самостре-
лов. Брюгге, 1304.
379. Генри, слесарь, мастер самостре-
лов. Брюссель, 1304.
380. Гиндерталь Лацсело де, герцог-
ский придворный плакировщик. Брюс-
сель. 1460.
381. Гогворст Жан ван, мастер само-
стрелов. Мехелыг В 1501 был поставщи-
ком Филиппа Красивого.
382. Год Жан, изготовитель мечей.
Брюссель, 1460.
383. Жеин (Gheyn) Жакоб де, живо-
писец, орнаментист; рисовал украшения
для оружия. Антверпен, 1565 - 1615.
384- ЖИАМО. ружейный мастер из
Фландрии. Работал в Англии в XVI в.
Марка: гвоздь,
385, Золинген Питер ван, ружейный
мастер. Утрехт, 1760. Др.
386. Кащ Корнелий, ружейный мас-
тер. Амстредам, XVII в. П», Коп«
387. Корне дю, семейство плакиров-
щиков. Брюгге, Валлансьен.
Балтазар работал для герцога в Брюг-
ге С 1468-1470.
Валентин работал в 1468 в Валансь-
енне как придворный плакировщик.
388- Костер Корнелий, ружейный ма-
стер. Утрехт, XVI11 в. В„ Эмд.
389. Ла Пиерр, ружейный мастер.
Местрихг, конец XVII в.
390. Лсблон Михаил, золотых дел ма-
стер; рисовал украшения для изящных
оружий, окладов и т.д. Амстердам, 1587
- 1656. Давид, младший, ружейный ма-
стер. Люттих, XVIII век, Ст.
391. Лодекин Гуго, оружейным мас-
тер- Брюссель. С 1407-1409 поставлял
оружие к Антону Брабанскому.
392. Малерб Оскар, ружейный мас-
тер. Люттик, XVIII век, Др»
393. Мего, мастерлуков. Аррас, 1419.
394. МЕРАТЕ. семейство плакиров-
щиков. Милан - Арбу а. Габриэль вместе
со своим братом, Франческо, состоял на
службе у Максимилиана I с 1495 и рабо-
тал до 1509 г. в Арбуа во Фландрии. См.
табл. П, рис. 271
395. Мервейль Жак, плакировщик.
Тур.1560.
396- Мерсье, ружейный мастер. Лют-
тих, XVH1 в. Б.
397. Монио Винцент де, плакиров-
щик. Намюр, t1632.
398. Мульде р Лука де, мастер само-
стрелов. Брюссель, 1469,
!32
П. фон Винклер. Оружие
399, Нике Клавдий, ружейный мас-
тер, Льеж, XVIII в. П»
400. Пентерман, ружейный мастер.
Утрехт, начало XVIII в. В», Эмд.
401. Риккер Мартин де, мастер копий
Брюгге, 1520-1530.Работал для Карла V.
402. РУФИН Амбруаз, плакиров-
щик. Брюссель, 1470.
403. Сель Жан, ружейный мастер.
Утрехт, XVI1I в. Коп.
404. Сент-Катерин Пиерон де, ху-
дожник. Лилль. Делал наброски луков,
1355.
405. СКРО Франциск, плакировщик.
Брюссель. 1480-1496 - был придворным
плакировщиком Максимилиана I.
406. Таннер М. С- Д>, ружейный мас-
тер, Люттих, 1760. Поставлял ружья Ган-
новерскому и Брауншвейгскому дворам;
Эмд., П.
407, Томсон & Цонен, ружейные ма-
стера. Роттердам. Поставщики Наполео-
на 1, П.
408. Фромон Масин де, плакиров-
щик. Брюссель. С 1438-1440 - герцог-
ский придворный плакировщик,
409. Фурбисер Матвей, оружейный
мастер. Брюссель, 1400.
410, Шателъ Тиерри. плакировщик.
С 1432-1433 г» был придворным плаки-
ровщиком короля Филиппа Доброго.
411. Эттор (Гектор?), оружейный ма-
стер. Фландрия. Должно быть, он изо-
брел круглый ружейный замок. XVI век.
412. Ягер Жиль де, мастер клинков.
Гент. 1540.
233
Италия
413» Альбергети или Аль, семейство
литейщиков пушек. Уроженцы Масса -
Фискалиа.
Антонио-Орацио, литейщик пушек
Венецианской республики, XVII в. Л»
Баттиста, названный Зуаине, литей-
щик пушек. Флоренция. Сын Джулио.
Состоял на службе у Фердинада II Тос-
канского; работал вместе с Джианом да
Колония в конце XVI века.
ДЖОВАННИ-БАТИСТА, литейщик
пушек. Венеция. Внук Сигизмонда, XVH
век.
Джиулио, литейщик пушек. Вене-
ция, XVI век.
СИГИЗМ0НД0, старший» литейщик
пушек» Венеция, предстааленный в сенат
в 1487 г., работал до 1524 г. в Венеции, а
потом отправился в Маосса-Фискал иа и
жил еще в 1530»
СИГИЗМОНДО, литейщик пушек.
Венеция. Работал также в Англии. В»
414» Альберготти Франческо, мастер
стволов. Брешиа. XVII век. Означает
свои работы: F.A.
415» БАДИЛЕ Маффео, ружейный
мастер. Брешиа, конец XVII в. П.
416. Бартоломео да Кремона, литей-
щик артиллерийских орудий. Венеция,
tl487.
417- Бастианода Пистоя, мастер ство-
лов. Пистоя, XVII век. Означал свои ра-
боты: В.Р.
418. Бернардино Антонио ди Милане
(Миссалио?), литейщик артиллерий-
ских орудий Флорентийской республи-
ки, 1497-1512.
419- Бианкарди Дж нова н ни-Анто-
нио, плакировщик. Милан, XVI в.
420. Бонизало Антонио, ружейный
мастер. Брешиа, XVII в- П.
421. Бойа Миль, ружейный мастер.
Брешиа, XVII век. Марка: рогатина с бук -
I вами М.Б.
i 422. Букеро, литейщик пушек. Ту-
рин, 1810. П., В.
423» Валерио Винчецо,, занимался та-
уширными работами. Рим, 1520.
424. Веназоло Антонио, ружейный
мастер. Брешиа, конец XVI в. NL
425. ВЕРдИАНИ Рафаэль, ружей-
ный мастер. Флоренция. По словам Пет-
рики, был учеником Антонио Медичи,
; XVII В.
426. Визин Ринальдо де. мастер само-
: стрелок» Азоло, 1560. В.
427. ГАВАЧИАЛО Джиованни Анто-
нио. ружейный мастер, резчик железа.
Брешиа, XVII век. Ученцк Паратичи.
Сначала его марка была G.A.G., а позже:
смотрящий на солнце орел с девизом
“Sole, Sole gaudet".
428. Гаривель, литейщик пушек. Мо-
дена, 1750.В.
429. Гаярдо Жиакомелло, мастер са-
мострелов. Венеция, 1400.
и
П. фон Винклер. Оружие
430, Гвиано Лоренцо или Гуано в
Мантуе, плакировщик, Брешиа. 1550.П.
431, Дезандри Жуан, мастер клин-
ков, Брешиа, XVI век. Клеймо: Scacchi Б.
432, Диомеде, ружейный мастер.
Брешиа, XVII век. П.
433. Донателло, прознанный Донато
ди Бетто Барди, Скульптор золотых дел,
мастер Флоренции, 1383 - 1466. Также
изготовлял рукоятки для мечей и шпаг.
Тур.
434. Жизи ДжиованНи-Батиста, про-
званный Мантуа неким, также Бе рта но,
скульптор, производил выбивные рабо-
ты. Мантуя, 1503 - 1575.
435. ЖИнеллло Мартино иль, изве-
стен тауширными работами, Милан.
1580.
436. Жиоржиутти Джиоржио, мас-
тер клиикой. Беллуна. XVI в,
437* Каино Пиетро, мастер клинков,
Милан, конец XVI века. На своих произ-
ведениях означал различные марки: свое
имя три буквы P.S.M., одна за другой,
иногда полумесяц, а то следующий штем-
пель:
Его клинки часто подделывали. П.,
В., Б«, Ст.
438. Камелио Витторе, оружейный
мастер. Венеция, Брешия, 1500. Изобрел
мягкую сталь.
439- КАМПИ Бартоломео, военный
инженер, золотых дел мастер, занимался
выбивными работами, Милан- Родом из
Пезаро. Служил Венецианской респуб-
лике, у герцога Урбина-Гвидобальда II,
потом у французского короля Генриха П
и у испанского Филиппа II во времена
герцога Альбы, f1573 в Гарлеме. Озна-
чал свои произведения B.C.F, и G.G, М.
440, Кани Вентура, ружейный мае
тер. Брешиа? 1630 П.
441.КАНТОНИ Бернардино, плаки-
ровщик, Милан. Работал для императора
Максимилиана I в 1500. М.
442. Караваджио (Кальдара) Пол-
идоре де, художник. Неаполь. Ученик
Рафаэля, рисовал множество шпажных
рукояток. 1530.
443. КАРЕМОЛО ди Модроне, плаки-
ровщик. Мантуя. Работал для Испанского
и Мантуанского дворов. 1489 - 1543*
444, Каффи Лоренцо, ружейный ма-
стер. Италия, 1620. Работал для Людови-
ка XIV,
445. Каминаццо. знаменитое семей-
ство мастеров ружейных стволов. Бре-
шия. Гардона.
ЛАЗАР ИН О младший, означал свои
работы "Lazarino Coiuitiazzo’, 4*1696 в
Гардоне. В., Э-, Б., И., Д., Вен., М., Мюн.,
Сток., Коп.
ЛАЗАРО старший; его клеймо' Lazari
Cominaz”. 1620, В., Ими. Эрмитаж.
446, Каминаццо Анджело Лазаринр,
мастер ружейных стволов. Гардоне, XVI
в. М*
447- Коминашю Бартоло, мастер ру-
жейных стволов* Брешия, 1804- М.
448. Конти Николо де, литейщик ар-
тиллерийских орудий, Венеция, 1570,
449. Лазарино Лазаро, мастер ружей-
ных стволов* Означал свои работы '’Zaro
Zarino". Брешия, конец XVII века. В., П.
450- Лани, братья, выбивные и тау-
ширные работы. Флоренция,
Адриано, 1530, Алюиджи.
451, ЛЕМЕТР Гулиэльмо (Виль-
гельм), родом француз, названный "Ц
granMaestro'’, резчик по железу. Флорен-
ция* Начало XVII века. Работал для Кось-
мы И Медичи.
452. Лерме, ружейный мастер* Бре-
шия, XVIII век. В.
453, Лопец Франциско, мастер клин-
коз. Неаполь, XVI век. Коп.
454, ЛоренНОни Микель, ружейный
мастер. Флоренция, начало XV1I1 века.
Коп., В.
455. МАРКЕТТИ Филиппо, мастер
ружейных стволов. Брешия, конец XVI
века. Значок - собственное имя.
456. Матини Антанни мастер клин-
ков* Италия (Антонио Мартини или Мар-
тино Антани); работал в 1550 г. и
выстаялял как марку голову мавра, увен-
чанную короной. В. См.табл. II рис. 28.
457- Маффео, ружейный мастер.
Брешия, XVII век, П.
458. МАффИА, мастер ружейных
стволов. Пистуя, Известен своими длин-
ными стволами, доходящими до 10 лок-
тей, Знаки: М J>.
459. Мацароли Франческо, старший,
литейщик ружей. Венеция, 1670. В., Им.
Эрмитаж, Сток.
460. Мацаролли Джиованни, млад-
ший, литейщик ружей, Венеция, 1708.
Коп.
461, Микеламиоло (Вивиани), пла-
кировщик, Флоренция, Работал для
Юлиана Медичи, конец XV в,
462, Миссалиа, действительно Негро-
ли, семейство мастеров оружия. Милан,
Антонио, сын Томацо, герцогский
придворный плакировщик, fl 492. Его
марки: см, табл, II рис. 26.
ПЕТРАЙЛО, герцогский придвор-
ный плакировщик, 1390.
ТОМАЦО, герцогский придворный
плакировщик, вероятно f1468. Его мар-
ки такие же. как у Петрайоло. Работал
для Пфальцского двора. См, табл. П
рис, 25.
463, Митиано, мастер клинков. Арец-
цо, начало XVII века, В Италии его клин-
ки считались лучшими.
464. Мола Каспар, золотых дел мас-
тер, медальер, ружейный мастер, Милан,
родился в Брелио, работал на Савойский
и флорентийский дворы, f1640 в Риме,
ЗначокгС-МТ. фл«
465, Мота Джиованни, мастер клин-
ков, Неаполь, XVI век. Коп.
466. Мутти, мастер ружейных ство-
лов, Италия,- Его марки: жираф, звезды и
ДРУГ-Др.
467. Мутто Иероним, ружейный мас-
тер. Италия, XVIII век. П.
468. Негроли, семейство мастеров
оружейного дела. Из фамилии Мисса-
лиа. Милан.
ФРАНЧЕСКО работал на импера-
торский и Мантуанский дворы, состоял
на службе при императорском дворе от
1519-1551,М.
ДЖИАКОМО, брат Франческо, оз-
начал свои работы полным именем, как
И Филипп. В.
ФИЛИПП, брат предыдущих, рабо-
тал большею частью вместе с Джиакомо
с 1530-1590 при императорском дворе, а
также для герцога Савойского, Урбино и
Франции. М.В. См, таблицу рис. 29.
469. Нерон дамианус де, оружейный
мастер, Венеция, 1550, На одном из ме-
чей этого мастера стоит надпись
"DAMIANVS NERVE'*. В.
470, Парас Алеберг (Альберт), Ни-
дерландец. По словам Питрниии, заме-
чательный мастер клинков. Флоренция,
XVI в. Знак А.Р,
471. Пардтичи Батистино, ружейный
мастер, Брешия. Работал также во Фло-
ренции, начало XVII века, Марка В.Р.
472, Париджино Жиан. ружейный
мастер. Флоренция, конец XVI века,
Марка: Лилия и на щите буквы С,Р.
473. Педро ди Наполи, мастер клин-
ков. Неаполь, XVI век. Коп.
474. Петролаус, мастер клинков.Ита-
лия, XV век. В.
475* Петрини Гиузеппе, оружейный
мастер, Флоренция. Придворный ху-
дожник Косьмы П Медичи, XVII в.
476. Пизано Витторе, скульптор, ар-
хитектор, Пиза, Флоренция. Рисовал мо-
дели артиллерийских орудий, 21345,
477- Пиллицоне, действительно Пел-
лицони, Франческо, названный иль Бас-
со (il Basso), занимался тауширными
работами, Милан, XVI век-
478, ПИРИПЕ/позже Пифанио
(Стефано), прозванный Тацитом, произ-
водил выбивные работы, а также чекан-
ные. Работал для Флорентийского двора
и для Урбино, 1550, Имп. Эрмитаж.
479. ПИЧЧИНИНО, семейство мас-
теров оружейного дела, Милан. Антонио,
мастер клинков, 1509 - 1589. В., П.,
Мюн., М„ Вен., Б., Л.
Фредериго, сын Антонио, мастер
клинков. Работал до 1600, Марка П.Д.
Лючио, младший брат Фредериго, за-
нимался чеканными работами. Работал
>36
П. фон Винклер. Оружие
для Карла V и Александра Фарнезе, от
1550-1570. В,, Б„ Имп.Эрм,
480. Пиатти Бартоломео, производил
тауширные работы. Милан, 1560.
481. Пиерус, мастер клинков. Рим,
1446. Работал для папы Евгения Л. Озна-
чал свои работы "Pieros me fece”.
482. Репа, занимался выбивными ра-
ботами. Флоренция, Работал для Гвидо-
бальда II.
483. Ривольта, мастер клинков. Ми-
лан. Означал свои работы Rivolia in
Milano alia Corona.
484. Риццо Паоло, также известен
под именем Папло Аццимина, произво-
дил тауширные работы- Венеция, 1580.
Вен.
485. Ромеро Антонио, плакировщик.
Милан. Работал для Альфонса II д’Эсте
Феррарского.
486. СЕРАБАЛИА Джиованни, из
фамилии Бусти, оружейный мастер, та-
уширные работы. Милан, 1560. Работал
для эрцгерцога Фердинанда Тирольско-
го.
487- Серафино, прозванный Бреши-
анским, мастер оружейного дела. Бре-
шия. Работал для Франциска 1 в 1540.
488. Сиррико Пирро (Пиетро), ору-
жейный мастер, Флоренция. Работал для
Карла V в 1530.
489. Спачини Иероним, производил
чеканные работы. Милан. Работал для
Карла V в 1550.
490. Турконе Помпей, занимался че-
канными работами. Милан. 1580.
491. Фелличиано, ружейный мастер.
Верона, XVI. Его марка: солнце.
492- Ферамоска Цезарь, золотых дел
мастер. Италия. В 1524 г. поднес Карлу V
богато разукрашенный меч.
493. ФЕРРАНТЕ Беллино, произво-
дил чеканные и тауширные работы. Ми-
лан, 1570.
494- ФЕРРАРА Андреа, мастер клин-
ков. Белунно, 1530-1583. Др., Б., П„
Сток.
495. ФЕРРАРА Джиандонато, мас-
тер клинков. Брат Андреа. Белуно, 1560.
Означал свои работы: Zandona. Др., В„
Б., Сток,
496. фнджипо Джиованни-Пиетро,
производил тауширные работы. Мила-
нец. Мориджиа Нобильта указывает на
него как на изобретателя тауширной ра-
боты.
497- Франчини Бартолин, ружейный
мастер. Флоренция, XVII век. Он был
француз и ставил на своих работах буквы
В. и F. на щите-фениксе.
498. Франчино, известное семейство
мастеров ружейных стволов. Брешия.
Александро, XVIII в. Др.
Клодио, мастер клинков, Брешия, на-
чало XVII века.
Иероним, XVIII в. Др.
Джиованни, 1640- ЗначокгС-Б. Пм В.,
А„М.
499. Фурмигано (Формикано) пиет-
ро-Антонио, мастер клинков из Падуи, в
1570 он выставлял па своих произведени-
ях марки Жуана Мартинеца, старшего.
В.
500- Цоппо, мастер клинков. Пиза,
начало хуп в.
501. Ченни Козимо, литейщик артил-
лерийских орудий. Флоренция. Состоял
во Флоренции на службе у Косьмы Меди -
чи, где высказал большую деятельность.
Это одни из лучший литейщиков в 1630
г,
502. Ченсори, семейство значитель-
ных литейщиков артиллерийских ору-
дий.
Анкиз, сын Орацио, родился в Бо-
лоньи. работал в Модене, 1550.
Джиованни-Батиста, работал в Фер-
раре в 1630.
Орацио, родился в Болонье. Рим, вто-
рая половина Ху! в.
503. Чиво Бернардо, плакировщик.
Милан. Ученик Бианкарди, fl 560.
23
504- Чинальти старший, мастер
клинков. Пиза, конец XVI в.
505, Чиеза Помпео делла, королев-
ский плакировщик, занимался таушир-
мою и чеканной работами. Милан.
Работал при Испанском дворе в 1590,
Т.В.
506, Этторе, ружейный мастер. Бре-
шиа. По словам Петрини - немец. За свои
знаменитые ружейные замки прозван "il
gran Maestro da Brescia''. Конец XVI в. Его
марки: Н.Т.
238
Испания, Португалия
507. Авила Фабрианус де, выполнял
тауширные работы. Испания. Был при-
дворным художником Карла V от 1547-
1548 г.
508, Агуадо Лупус, сын Жуана Муте-
ло, мастер клинков. Толедо, Сан-Кле-
менте, 1560.М.
Толедо, 1560. Оба ставили одинаковые
марки.
516. Альман Жуан де, вероятно де
Алеманиа, мастер клинков, Толедо,
1550. Марка 2 Звезды:
* *
517. Арешига (Арешега) Педро де,
мастер клинков. Толедо, начало XVII в.
Кроме толедского штемпеля он еще вы-
ставлвл:
509, Агуирре Доминго, сын Николая,
старшего, марки которого он ставил на
своих произведениях. См. табл. II
рис. 38.
510. Агуирре Гортуно де Николай,
старший, мастер клинков. Толедо, 1580.
511. Агуирре Гортуно де Николай,
младший, мастер клинков. Толедо, 1630.
Б., М., В., Сток.
512. Азкойтиа, мастера самострелов.
Мадрид? ,Jel viego”, 1550.
Кристобалде, 1590.
Жуан.
513. Алькадо, мастер клинков. Толе-
до. Работал также в Келла и в Будаэце,
начало XVII века.
518. Армента Жозе де, оружейный
мастер. ’’Ciudad de los Angelos" (Мексика)
1705, M.
519, Аяла Томас, мастер клинков. То-
ледо, первая половина XVII в. Работал
около 1615-1625. В», П», Д,, Б., Тур. См.
табл. II рисунки 39 и 40.
520. Бальбастро, мастер самострелов.
Монцона (Арагония), 1530.
521. Баллелстерос Франциско, ли-
тейщик пушек, Мадрид, 1620. М.
522. Белен Жуан, ружейный мастер.
Барселона, 1690, Работал для Карла II.
Его марка: выходящий лев.
523. Белен Жуан, ружейный мастер.
Мадрид, 1680. М.
524. Бис Франциско, ружейный мас-
тер. Мадрид, 1730. По словам Маркези он
родом немец. М. Марки:
514, Альказес Франциско де , мастер
клинков. Толедо. Работал также в Мад-
риде в конце XVI в. Его марка:
525. Бис Николай, ружейный мастер.
Мадрид, 1730, М., Др. Его марки: крест,
держава и 4 листа, выложенные золотом.
515. Альман Жиль де, вероятно де
Алеманиа, брат Жуана, мастер клинков,
П. фон Винклер. Оружие
239
526. Бланко Жуан, мастер самостре-
лов. Испания, 1550,
527. БУС'ГИНДУЙ Жуан-Эстебан,
ружейный мастер. ЭЙбар, 1800. П„В., М.
528. Бусгиндуй Джузеппе, ружей-
ный мастер. Валенсия, В. Его марки:
529- Бустиндууй Сантос, ружейный
мастер. Валенсия. М.
530. Бельмонте Педро дель, мастер
клинков. Толедо. В, Его марки см. табли-
цу 11 рис. 37.
531. Бельмонте Люис де, сын Педро,
мастер клинков. Толедо, XVII в, Марка
такая же, как у отца.
532. Вентура Диего, ружейный мас-
тер. Мадрид, 1720, В., Др. Марки: собака,
крести 9 лилий.
533. Гая Томас, мастер клинков. То-
ледо, начало XVII века; вероятно, вернее
Томас Авла. П»
534. Гонзало Симон, мастер клинков.
Толедо, 1617. Марка его буква G на щите;
535. Гомец Франциско, мастер клин-
ков, Толедо, конец XVI в.
536, Гомец Джузеппе, сын Фоанци-
ско мастер клинков, Толедо, начало XVII
я.
537- Делаорта Жоанес, также де ла
Торга, мастер клинков. Испания, 1545.
П. Его марка: буква S.
538. Доминго, il maestro, старший,
мастер клинков. Толедо, XVI в. Марка:
буква D под короной.
539. Доминго, il maestro, младший,
мастер клинков. Толедо, XVI век. Та же
марка.
540. Жоаннес, мастер клинков. Толе-
до, Веленсия, первая половина XVI в.
Работал для императора Карла V. М.
541. Жуанес, прозванный стариком,
мастер клинков. Толедо, XVI в. Марка;
под короной буква S.
542. Жуани, также Ивани, мастер
клинков. Испания, 1554. Употреблял на
своих работах знаки: полумесяц, как Жу-
ан Мартинец, старший, и, вероятно, оба
оии одно и то же лицо. В.
543. Забала Андреас Мартинец де
Гарсиа, названный Забала-молодой. Ма-
стер клинков. Толедо,
544. Забала Жуан Мартинец де Гар-
сиа, названный Забала-сгарый, мастер
клинков. Толедо, 1550.
545. Замора Франциско де, мастер
клинков, Толедо, Работал также в Се-
вилье в конце XVI в.
546, Калисто Люис, мастер клинков,
Толедо, в середине XVI1I в. Родился в
1690. Преобразователь мастерства клин-
ков в Толедо в 1760,
547- КАНО Жозе, ружейный мастер.
Мадрид,1730-1750.
548. Кантеро Мигуэль, мастер клин-
ков, Толедо, 1560. Иногда означает свои
работы: "Opus laudat Artificiuni. Miguel
Caotero". M„ Сток.
549- КЛАМАДЕ Доминго Санхер,
прозванный el Zigerero’', мастер клин-
ков, Толедо. 1590
240
Микеле Санхез, брат его, работал так-
же в Лиссабоне. Употреблял ту же марку.
550. КОМА, может быть, Антонио Ко-
мас, знаменитый испанский мастер ство-
лов, работам которого подражали
лучшие ружейные мастера. ХуШ в. Др,
551. Кориентес Дионисио, мастер
клинков. Толедо.
552. Кориентес Доминго, мастер
клинков. Также работал в Толедо и Мад-
риде в конце XVI в.
553. Кристобал Франческо, литей-
щик пушек- Малага.
554. Лазама Педро де, мастер клин-
ков. Голедо, Севилья, в середине XVT в.
В.
555. Лафра Адриано де, мастер клин-
ков. Толедо. Работал также в Сан-Кле-
менте в конце XVI в.
556. Лацонетта Педро де, мастер
клинков. Толедо. Работал также в Биль-
бао.
557. Лехуга Кристобал, делал модели
артиллерийских орудий. Писатель по
оружейному делу. Баэца, конец X VI в. М.
558. ЛОПЕЦ Франциско, ружейный
мастер. Мадрид, 1760. Один из лучших
мастеров, работавших для Карла III.
559. Маркуарте, мастера клинков.
Испания.
Симон, старший , 1600.
Филипп, брат Симона.
Педро, также их брат: все трое рабо-
тали для Филиппа III и IV-
Симон, младший. Марка их: серп на
щите.
560- Марганец Жуан, старший мас-
тер клинков. Толедо, Эспадер дель Рей, в
середине XVI в. Девиз его ”1я te Doniine
speravi поп". Употреблвл значок Эспаде-
ро-лилию с короной, потом еще - полуме-
сяц, Марка: см. табл. II рис. 40. М., В.
561. МАРТИНЕП Жуан, младший,
мастер клинков. Толедо, вторая половина
XVI в. Его девиз: "In te Domine speravi”.
M, Б.
562. Мартинец Жуан из фамилии
Me ишака, мастер клинков. Толедо, нача-
ло XVI века. Работал также в Лиссабоне.
Марка: под короной М.
563. Мигу эль, мастер самострелов.
Сарагосса, 1533.
564. Мисергилло, ружейный мастер.
Мадрид, Сан-Клементе, вторая половина
XVI в. М.
565. Монте Педро дель, мастер клин-
ков. Испания. Толедо, XVIII в. Его марка:
полумесяц. Д.
566. Мунестен Андреас, мастер клин-
ков. Толедо, Калатаэль. Кажется, что он
- немец Андреас Мунстен начала XVI! в.
Марка: под короной А.
567. Муноц Педро, прозванный То-
ледским, ружейный мастер. Севилья,
1600. Выставлял на своих произведениях
полное имя.
568. Оренго Жуан, мастер клинков.
Тортоза, XV в.
569. Ороцко Доминго де, мастер
клинков. Толедо, конец XVI в.
570. Ороцко Педро де, мастер клин-
ков. Толедо. Вероятно, брат предыдуще-
ГО-
571. Палачиос Педро, ружейный ма-
стер. Испания, конец XVI в. М.
572. Пуэблас, мастер самострелов.
Мадрид, 1560. Лон.
573. Редудан, мастер оружия Боабду-
ла. Толедо, Севилья, вторая половина
XV в. М, Вероятно, он одно лицо с Юли-
аном дель Рей, нижеследующим.
574. Рей Юлиан дель, мастер клин-
ков. Гранада, Сарагосса и Толедо. Он был
мавр, принявший христианство в 1495 го-
ду и восприемником его от купели был
Фердинанд-Католик. Его марка - знак,
похожий на собаку, вероятно, снимок с
Пассауского ’’волка’. Кроме того, он
употреблвл своей маркой полумесяц и
У"—
работал позже для КарлаV. До своего об-
ращения в христианство, он, вероятно,
носил фамилию Редуая. Вен., М»
575. Рейна де ла, ружейный мастер.
Мадрид, 1750.
576. риос Аллонзо де лос, мастер
клинков. Толедо. Работал также'в Кордо-
ве в конце XVI в.
П. фон Винклер. Оружие
241
577. Рюиц Антонио, старший, мастер
клинков. Толедо, Мадрид, в 1520.
578. Рюиц Франциско, старший, ма-
стер клинков. Толедо, 1617. Б», Др. Его
марка: см. табл. II рис. 41.
579. Рюиц Франциско, младший, ма-
стер клинков. Толедо, первая половина
XVII в. Сток.
580. Рюиц Жуан, 1590.
581. Рюиц Себастьян, мастер рапир
императора Максимилиана П от 1568-
1570 года, когда опять возвратился в Ис-
панию.
582. СААГУН Алонзо де, старший,
мастер клинков. Толедо. Фамилию - Са-
агун получили эти мастера от города в
королевстве Леон. Марка: буква S с коро-
ной, а иногда двуглавый орел, глубоко
врезанный. П., В.
583. Саагун Аллонзо-Люис де, млад-
ший.Толедо. Выставлял на своих работах
букву S с короной, как и предыдущий. В,,
Сток.
584. Саагун Люис де, мастер клинков,
сын Алонзо старшего. Толедо. Употреб-.
л ял марку отца.
585. Саагун Люис де, сын Аллонзо
младшего. Выставлял такую же марку,
как отец.
586. Саладо Жуан, ружейный мас-
тер. Работал в разных местностях, а под
конец в Саламанке, 1580. Марка его: ло-
шадь.
587. Сальседо Жуан де, мастер клин-
ков. Толедо. Также работал в Валньядо-
диде к концу XVI в.
588- Сутиль Мануэль, ружейный ма-
стер. Мадрид, 1735. М.
589. Торо Жуан де, сын Педро, мас-
тер клинков. Толедо, XVII в.
590. Торо Педро де, мастер клинков.
Толедо, конец XVI в.
591. Фернацдец Жуан, мастер само-
стрелов. Испания, 1550. М.
592. Фернандец Жуан, ружейный
мастер. Мадрид, 1720, М.
593. ФЕРНАНДЕЦ Каспар, ружей-
ный мастер. Саламанка. Один из лучших
мастеров, работал для короля Фердинан-
да.
594. Фернандец Д., мастер ружейных
стволов. Испания, XVII! в. Его марка , ло-
шадь и 6 звезд. Др.
595. Фернандец Жуан, мастер ру-
жейных стволов. Испания, конец XVIII в.
Его марка: орел, держава, скипетр и 3
линии. В., Др.
596. Фрислева (Фрейслебен) Кри-
стобаль, мастер ружейных стволов. Рик-
ла, 1560. Марка: X. М.
597. Хера Джузепе де ла, мастера
клинков. Их было 4 мастера одного име-
ни, от деда до правнуков. Их девиз: La
misma.
598- Хернандец Педро, мастер клин-
ков. Толедо, XVII в. П., Др.
Себастьян, старший, мастер клинков,
Толедо, 1570. В», Б., М„ Др.
СЕБАСТЬЯН, младший. Толедо,
1630. Работвл также в Севилье. Его мар-
ка: Дикарь.
599. Христобаль Бартоломео, литей-
щик пушек. Работал вместе с Кристоба-
лем для Христофора Колумба.
600. Эскивель Диего, ружейный мас-
тер. Мадрид, 1720. М. Его марка: олень,
крест и четыре гранаты, выложенные зо-
лотом.
242
МОНОГРАММЫ
(Смотри таблицы Ш и IV)
1. Сарацинская марка ХШ века, вы-
ложенная золотом тауширной работы, на
клинке меча, приписываемого Сиду. М.
2 и 3. Немецкие марки мастеров
клинков XIV в. В.
4. Итальянский значок мастеров
клинков тауширной работы, выложен- :
ный латунью, ХШ в,; его часто поддел ы-
'вали в XIV и XV столетии. В.
5. Клеймо, вероятно, испанских пла-
кировщиков и резчиков Карла V, рабо-
тавших в 1520. М.
6- Неизвестный, быть может, нидер-
ландский плакировщик конца XV в. М.
7. Неизвестный испанский плакиров-
щик XVI в. Л/.
8. Сарацинская марка на мече св.
Маврикия, начало XII в. &
9. Марка королевских мастерских
пдакировального пела - Арбу а в Бургун-
дии, учрежденная Максимилианом 1 и
рсрешедшая к миланским плакировщи-
кам Габриэлю и Франческо Мерате, ра-
ботавшим в 1498-1509. В.
10. Клеймо лионских клинковых ма-
стеров середины Xvl в.
11. Знак оружейных мастеров Аббе-
виля,
12. Аугсбургская марка оружейного
дела, свидетельствующая об осмотре ору-
жия опытным мастером, изображающая
плод пинии и известная под* названием
"Stadlpyr”.
13- Марка, выложенная золотом тау-
ширной работы, на мечах, употребляв-
шихся при различных церемониях
Священной римской империи в конце XII
в. В.
14- Неизвестного итальянского пла-
кировщика конца XV в., вероятно милан-
ца. В., М
15. Неизвестного немецкого, вероят-
но, аугсбургского плакировщика, рабо-
тавшего для Карла V в начале XVI века.
Б.
16. Неизвестного аугсбургского пла-
кировщика в 1400, В.
17. Нюрнбергская марка оружейного
дела, свидетельствующая об осмотре из-
делия опытным мастером. Начало XVI в.
Изображающая разделенный герб Нюрн-
берга,
18. Значок на мече Карла IV, работы
мастера из Беллуны в XIV в, Д
19. Неизвестный немецкий плаки-
ровщик и мастер клинков, работавший в
1500 году Максимилиану II и Филиппу
Красивому. В.
20. Неизвестный аугсбургский пла-
кировщик в 1500 г. В.
21. Неизвестный значок, может быть,
мастер клинков из Брешии в XVI в. В., В.,
Др., Вен.
22. Марка на мече святого Фердинан-
да в ХШ веке.Л/.
23. Монограмма прекрасного немец-
кого резчика по металлу, 1500. В.
24. Марка тауширной работы, нало-
женная медью, на мече Фердинанда-Ка-
толика, zXV в., вероятно, миланского
мастера. М.
25. Марка на клинках из Бре шии, X VI
в. Я, Др., Л., Б.
26. Марка оружейного дела в Милане,
как свидетельство осмотра опытного мас-
тера в XVI в. В., В., Др., М.
27. Часто встречающийся значок
итальянских мастеров клинков. Его ста-
вил на своих изделиях в (530 г. один из
мастеров Карла V; эта марка была приня-
та мастерами Золингена в XVII в. В.
28, Неизвестный миланский мастер
клинков, XVI в. Др.. В., Я, Л/.
29- Марка клинков из Валенсии XVI
в- Др-
30. Неизвестный итальянский мастер
клинков в 1510. В.
31. Значок французских мастеров
клинков времен Людовика XII в конце
XV в.
32. Французский мастер клинков XVI
в. Б.
33- Значок мастерских клинков
"волк" XIV и XV в,
34. Марка французских мастеров
клинков во времена Франциска. В.
35. Неизвестный итальянский плаки-
П. фон Винклер, Оружие
243
ровщик, может быть, миланец конца XV
в. В.
36. Марка на клинках в Толедо, как
свидетельство высшего осмотра в XVI ве-
ке.
37. Значок Эс па деро-дель-Рей или
королевских мастеров мечей в Испании в
XVI в.
38- Неизвестный аугсбургский пла-
кировщик, 1530. В.
39. Миланский мастер клинков, 1540-
В.
40- Марка высшего осмотра на вене-
цианских клинках начала XVI в. В., Вен.
41 и 42, Итальянские марки мастеров
клинков, 1500.
43. Марки осмотра опытных венских
мастеров пла к провального и оружейного
дела, XV и XVI в. В.
44. Клеймо на ландскнехтских мечах,
начало XVI в.
. 45. Выбитый знак на рукоятках из
черного дерева аугсбургского оружия
конца XIII века.
46- Неизвестный резчик-немеи. на-
чала XVI в., можегбыть, Михаил Гемлих.
47 и 48. Неизвестные аугсбургские
плакировщики и резчики конца XV в.
49- Неизвестный плакировщик и ре-
зчик конца XV в., вероятно, Мерате.
50. Значки на миланских клинках
XVI века.
51. Значок мастеров ружейных ство-
лов Зуля, XVII века.
52. Марка неизвестных мастеров ору-
жейного дела, может быть, мастера
Трейтц из Инсбрука.
53. Неизвестный значок на итальян-
ских клинках, XVI в.
54- Марки Пистойи на оружейных
Стволах. XVIII в.
55, Марка мастерских в Бильбао.
56- Неизвестный нидерландский пла-
кировщик, работавший для испанского
короля Филиппа IV в XVII веке.
57. Врезанный знак на шгейерском
оружии XVII века, приводящий часто к
разного рода догадкам насчет верной
оценки.
58. Корабль. Многоцветная марка
Беллуне на венецианских клинках, но,
надобно заметить, что ее употребляли и в
мастерских Золингена; так, между про-
чим, ее подделывал мастер Клеменц Ку-
лер,
59- Неизвестный плакировщик и ре-
зчик конца XV в., может быть, Франц
Гросшсдль из Ландсгута.
60. Самострел со львом св. Марка, ча-
сто встречающаяся многоцветная марка
мастера клинков из Беллуны, работавше-
го для Венецианской республики.
61. Итальянская марка испанского
образца, вероятно, из Брешнн, XVI в.
62. Так называемый малый месяц.
Марка Брешии XV1 века.
63. Очки - марка северной Италии
первой половины XVI века.
64. Неизвестный североитальянский
мастер, выставлявший на своих работах
испанский значох - Эспадеро-дель-Рей,
в XVII в.
65 > Неизвестный мастер, вероятно,
Жуан де ла Орта.
66, Знаменитый ружейный мастер
Нюренберга, ставивший на своих изде-
лиях буквы: А.К. с кистью винограда,
XVI в.
67. Рука и буквы 1 .Н., марка знамени-
того аугсбургского мастера ружейного
замка, Xvl в.
68- Неизвестный мастер ружейного
замка из Нюрнберга, начало XVII в., ве-
роятно, Петр Даннер.
69. Неизвестный мастер клинков,
изображавший на своих изделиях свеч-
ные щипцы, а также “волка" и державу,
произведенные тауширской работой.
70. Немецкий ружейный мастер со
знаком змеи в 1562 г. В., Б.
71 - Миланский мастер клинков, кото-
рому подражал Дамианус Нероц. В.
72. Значки королевского оружейного
завода в Неаполе, в царствование Кар-
ла 1(1, XVIII в.
73. Марка немецкого мастера, упот-
реблявшего также толедский штемпель и
испанский знак Эспадеро-дель-Рей,
XVII в.
74- Превосходнейший ружейный ма-
стер, изготовлявший необыкновенно кра-
сиво сделанные винтовки. Его работы
была винтовка саксонского генерала Тей-
феля в 1556 г, Б.
75. Замечательный нюрнбергский ру-
жейный мастер коцца XVI века.
76. Неизвестный мастер ружейных
стволов, должно быть, из Аугсбурга, ста-
вивший на своих работах марку - шпоры,
коней XVI века. Б.
77, 78 и 79. Знаменитый пассаусский
"волк” XIV и XV века.
14
ОРУЖЕЙНЫЕ КЛЕЙМА и МОНОГРАММЫ
Таблица Ш
$ О ? 1А + х
20. «• ,,
2Г. 3i 32. 33.
3S. зе. 31 33 33
П. фон Винклер. Оружие
ОРУЖЕЙНЫЕ КЛЕЙМА н МОНОГРАММЫ
Таблица IV
@ ***• 8
ho 4L 42.
S9
49
43.
47.
4Л
Ж
30. 51. 52. 53
а1£- РН4 дат я
Sh. 55. 5С. 57. 58-
Ф W
53. 80.
г?/ <?г. #з. еь &&
07. вг. 69 70. и.
72. 73. 7k. 75. 76t
78. 79
77.
246
В заключение укажем имена и клейма наиболее известных восточных
оружейников.
Таблица V
s.
7.
с
1. Али (Абу-Али), ружейный мастера
Аржель. XVIH в. М. Клеймо: таблица V,
1.
2. Али, работал оружие в Африке,
1550 г.
3. Ассад-Улла (Есседулах), мастер
клинков. Исфахан. В., Имя. Эрм.
4. Ахмед, работал мечи. Тифлис.
Имп, Эрм.
5. Баскат Али-Мустафа, ружейный
мастер. Турция. XУШ в. М.
6. Гамид Могамед, работал ятаганы.
Турция, 1813 г. Имп. Эрм.
7. Глаза (таблица V, 4) - индийско-
арабское клеймо из Непала. Имп. Эрм.
8. Гурда (таблица V, 7-9) - клеймо,
встречающееся на черкесских шашках.
Иногда так называют самые клинки, име-
ющие это клеймо. Имп. Эрм.
9- Заман, клинковый мастер. Исфа-
хан. Имп. Эрм. я
10. Зульфикар^6 (таблица V, 6) -
клеймо арабских клинковых мастеров.
Имп. Эрм.
11, Ибрагим, работал ятаганы. Тур-
ция, 1804 г. Имп. Эрм.
12. Измаил, литейщик пушек. Кон-
стантинополь, 1786 г.
I 13, Карайги Осман, мастер ружей и
ружейных стволов. Турция. М.
14. Кинаи, работал гарды сабель.
I Япония ХУТ в. Клеймо: таблица V, 10.
15- Кутчук Али, мастер ружейных
? стволов. Турция. XVIII в.
16. Лари Могамед, работал кинжалы.
Персия. Имп. Эрм.
17. Марки турецких оружейников.
{ Таблица V, 5.
18. Миотшин - семейство знаменитых
оружейников, работавших до конца
ХУШ в. Лучшие работы относятся к XVI
столетию. Япония. Клеймо: таблица V,
11.
19. Ниаз - Пелеван, ружейный мас-
тер. Хива. Имп. Эрм.
20. Рыбы (таблица V, 3) - знаменитая
марка турецких клинковых мастеров.
21, Санемори, знаменитый мастер
клинков. IX век, Япония. Клеймо: табли-
ца V, 12.
22. Санкур, работал албанские сабли.
Имп. Эрм.
23. 69 (таблица V, 2) - марка знаме-
нитых турецких мастеров клинков.
24. Юсуф, работал албанские сабли.
Имп. Эвм.
Глава 14
Восточное оружие
JJoctok был колыбелью оружейного производства. За два столетия
— до Р .Хр. с высот Гималаев пришли первые кузнецы в Пенджаб и
там, в долинах, быстро развивалось железное дело, а отсюда рас прост-
ранилось через Индию в Снам, Китай, Японию, Персию, Аравню и
Финикию. Во время Александра Великого индийская сталь высоко це-
нилась и продавалась неотделанной; так как она принимала необыкно-
венно тонкую палитру, то древние называли ее ’’ferrum candidum”.
Знаменитейшие клинки доставляла Бохара, ио сталь для выделки их
получалась из Мнссора, Лахора н частью из Кутша и Голубых гор»
Индийское оружие вывозилось в большом количестве в Европу отчасти
через Адол, нынешний Аден, и отчасти через Дамаск. После Индии
прославилась красивой отделкой клинков Персия, хотя и здесь матери-
алом служила индийская сталь. Большое внимание обращали на себя
мастерские Хорасана в городе Месшеде. Не меньше ценились клинки из
Кермана, Сираха и Исфахана. В средине века славились также панцири
из Самарканда и кл ннки из Герата. С древних времен образцовое оружие
приготовлялось в Армении, в выделке его прославилнсьочень давно семь
братьев Иеди-Кардаш. С средних веков становятся известными мастер-
ские Эрзсрума, Тифлиса и Ахлата, произведения которых продавались
даже на рынке Дамаска.
Самым значительным городом в истории оружия был Дамаск - кра-
сивейший, знаменитейший и, по мнению восточных жителей, древний
город - на рынке которого скоплялись многоцветные сокровища Индии
и Персии. Красота его клинков до сих пор стоит в поговорках, там были
знаменитейшие мастера, хотя на рынке часто и попадались прекрасные
клинки персидской и тифлисской работы. Первые и богатейшие произ-
ведения 'Чарсиа” начались в Индии н Сиаме, но сначала появились они
на огромном базаре Дамаска и потому во всем свете были приняты за
дамасские изделия. В эпоху крестовых походов, когда требовалась масса
оружия, тогда количественная производительность в Дамаске так уси-
лилась, что постепенно совсем изгнала персидские и армянские товары,
хотя последние отличались своим превосходством.
При покорении города железное дело продолжалось победителями;
так поступил Небукаднецар и в XIV веке Тамерлан, У арабов искусство
оружейного дела развилось совершенно своеобразно. С незапамятных
времен этот кочующий народ образовал свои единственные поселения
на берегу Красного моря. Уже за 3000 лет до Р.Хр овладели они синай-
скими рудниками, и развившееся там горное дело получило большую
248
П. фон Винклер. Оружие
поддержку со стороны арабов, очень способных к торговле. Оттуда они
доставляли лучшую сталь в Тир и через него в Европу. Арабские ору-
жейные мастера нигде не селились, они кочевали вместе с другими
кочующими племенами н имели привычку никогда не назначать день
своей перекочевки, оттого на них нельзя было положиться и ненадеж-
ность вошла в поговорку. Знаменитейшие арабские мечи назывались
’'ганифитишамн'*, название это произошло от имени мастера Альганаф
бен-Каис. В арабских сказаниях упоминаются также клинки работы
мастера Сораиджа. Арабы славились и изготовлением кольчатых панци-
рей, на которых часто былн выставлены имена; лучшие панцири пол-
учались из Солука в Йемене.
Арабское производство развилось под влиянием персов.
Индийцы, персы и арабы занимались преимущественно резьбой и
работами тауширной и ниелло.
Стиль их не развивался; этому препятствовали, как вообще на Восто-
ке, религиозные верования; закон Магомета запрещал изображать на
предметах человека и зверей. До Магомета, вероятно, иа арабских мечах
и встречались эти изображения, но работы этого древнего времени до нас
не дошли. Вот почему жители Востока украшали свои произведения
изображениями из растительного царства. От а рабов этот древний стиль
перешел на Север Европы в славянские земли. Шрифт в декоративном
деле стали арабы употреблять в 1000 г. после Р.Хр.; ик примеру после-
довали персы, которым, впрочем, как шиитам, не воспрещаются и чело-
веческие фигуры. Поэтому, если в орнаментах находятся звери, то онн
персидского происхождения, хотя по своей форме похожи на арабские.
Сарацины и мавры в Сицилии и Испании ие так строго придерживались
магометанскому закону, и потому в нх орнаментации находим не только
изображения зверей, но н человеческие фигуры. Необыкновенную лов-
кость выказывают все восточные народы в отношении цветных орнамен-
тов, что от ник заимствовали византийцы. В VII веке арабское и
византийское оружие украшалось драгоценными камнями в слишком
большом количестве, что доказывает упадок декоративного искусства.
Преимущественно употребляли бирюзу, которую получали с Синая и из
Персии.
Китайцы, столь искусные в различных ремеслах и уже давно сведу-
щие в железном деле, в оружейном производстве стояли всегда ниже
своих западных братьев - японцев. Самое старинное железное производ-
ство китайцев находилось в Шанси и Чилили, в провинции Го и иа
юго-западе, в Гай-шане. Из тамошних сортов стали приготовлялись
мечи, копья и ножи. Гораздо лучше обрабатывали железо, сталь и
делали оружие в Японии, и об этом оружии мы будем говорить в следу-
ющей главе.
Уже Аристотель упоминает об изготовлении в Индии так называемых
дамасских клинков, сделанных из булата. Булатом называется разно-
видность твердой стали, обладающая большою упругостью и вязкостью.
Главнейший признак, по которому булат отличается от обыкновенной
Восточное оружие
24<
стали, составляет узор, получаемый металлом во время ковки. При
оценке булата или, как обыкновенно называют его, ’’дамасска” надо
принимать во внимание: I- форму узора, 2- крупность его и 3- цвет
металла.
По своей форме узор бывает; I- полосатый, когда он состоит из
прямых линий, почти параллельных между^ собой, это низший сорт
дамасска; 2- струйчатый илн средний сорт, когда между прямыми
попадаются и кривые линии; 3- волнистый, если кривые линии преоб-
ладают над прямыми; 4- сетчатый, когда линии эти, извиваясь, идут
по всем направлениям, а прямые очень коротки и 5- коленчатый или
высший сорт, когда рисунок, проходя во всю ширину клинка, повторя-
ется по его длине.
По крупности узора различаются трн вида: I- мелкий узор, встреча-
ется на дамасске низшего сорта, величина его должна быть, однако,
такова, чтобы легко различить ее простым глазом; 2- средний узор,
принадлежит более высокому сорту н, наконец, 3- крупный узор, когда
величина его доходит до крупности нотных значков.
По цвету или грунту металла различают три сорта булатов: серые,
бурые и черные. Чем грунт темнее, а узор на нем более выпуклее, тем
дамасск считается выше. Кроме того, различаются еще отливы, которые
дает клинок при падении на него косвенных лучей св ста. Отливы бывают
красноватые и золотистые. Некоторые булаты отлива нс дают.
Лучший дамасский клинок обладает следующими свойствами: узор
его крупный, коленчатый или сетчатый, белого цвета, отчетливо выде-
ляющийся на черном грунте; отлив золотистый, а звук должен быть
долгий и чистый.
В Азии лучшими булатами29 считаются: табан и хорасан, средними
- гынды (куш-гынды или гинду), а худшими - нейрис и luqm. Индийский
булат называется - вуц.
Искусство Индии сложилось и развилось уже в начале христианской
эры, образовав сразу несколько местных ветвей. По своему разнообра-
зию и художественному достоинству вооружение Индии составляет
важнейший отдел восточного искусства и образует художественно-
культурную любопытную группу; несмотря на крайнее разнообразие
оружия - от грубого копья дикаря до парадных, осыпанных камнями
мечей, - связь этой группы представляет исторический результат взаи-
модействия различных столкнувшихся на полуострове племен.
Вооружение и оружие Индии выработались в техническом и орнамен-
тальном отношении в период царства Великого Могола; со времен Бабе-
ра в Индию привлекались лучшие мастера, и искусство выделки и
украшений достигло высшей степени совершенства г. XII веке. В конце
этого века, в правление Акбара, был устроен арсенал, достаточный для
вооружения целой арми»!, описание котори< о сообщает туземные пмена
всех видов вооружения и холодного орудия, бывшего в употреблении,
как-то: щитов, нагрудников, кольчуг, копий, луков, мечей, кинжалов
(джамдар), секир и топориков (загнол), ножей (куттар) и пр»
250
П. фон Вннклер. Оружие
В XV и XVI столетиях Индия занимает первое место в ковке и отделке
оружия. И до сих пор у индусов чеканка является наиболее развитым
металлическим производством и употребляется там, где для европейское
го искусства возможна лишь отливка.
В Пенджабе, Лахоре, Шахпуре и в Кашмире делают великолепно
орнаментированное оружие; хорошего достоинства оружие и в Бенгале.
Сталь нз Нербудды доселе обрабатывается в Мадрасе. Красиво расписан-
ные кожаные щнты изготовляются в Ахмедабаде, вообше в Бомбейском
президентстве и в Раджпутане; щиты из стали с насечкой - в Дели и
Лахоре. Стиль этих украшений золотом, бирюзой, рубинами составляет
смесь персидского с монгольским типом. Многие исследователи склонны
видеть даже непосредственное монгольское влияние на искусство совре-
менной Индии в том, что значительная часть художественных промыс-
лов производится мастерами пришлыми,не индусами.
Однако большинство металлических производств, чекан и насечка
исполняется в Индии и теперь магометанами, как суннитами, так н
шнитамн.
По-видимому, собственное искусство индусов развивалось в новое
время, с усилением Магратской конфедерации, некогда охватывавшей
весь Декан.
Оружие арабов вообще отличается прекрасными филигранными ук-
рашениями, но в его отделке отсутствуют камни; персы щеголяют на-
сечкою, эмалированием и резьбой, нз камней же знают только бирюзу
и жемчуг и инкрустации в нефрите. Индусское вооружение представля-
ет часто рельефные чеканные работы и пользуется широко орнамента-
цией нз драгоценных камней.
Украшение царского вооружения, парадного, почетного было в обы-
чае на Востоке с древнейших времен; издавна установились н типы
орнаментации и ее процессы. По характеру искусства Индию делят на
северную н южную; в последней - господство туранского элемента, в
северной - арийского, или общего с Персией, или принесенного в Индию
царством Могола. Наиболее чистый стиль орнаментики геометрической
и растительной господствует в северо-западных провинциях; Кашмире
н Пенджабе; далее ветви этого аравийского стиля простираются в Синд,
Раджпутану, Центральную Индию и Декан. Любимым предметом ук-
рашений служит местная флора и фауна (птицы); иногда фигуры богов
в рельефе, сцены охоты на львов, тигров, слона.
Оружие северо-западной Индии сохранилось наиболее от эпоки Ве-
ликого Могола. Дели была резиденцией царства и большой мастерской
оружия. Военный строй страны сложился в полурелигиозной, полудру-
жннной организации сикхов Пенджаба.
Из предметов оружия сикхов обращают на себя особенное внимание
круглые и серпообразные ножн куйтеы, поражающие в полете и носи-
мые на конических войлочных тюрбанах иногда по десятку, вместе с
тигровыми когтями, ножиками и иными предметами нз стали, зачастую
Восточное оружие
251
с богатой золотой насечкой. Далее мару - пара рогов антилопы с сталь-
ными остриями, связанных вертикально концами, в пункте соединения
с кинжалом и маленьким щитом для прикрытия держащей рукн.
Оружие Синда приближается к персидскому по орнаментовке, более
пестрой, богатой, ^цветною финифтью, шитьем по коже, резными се-
ребряными оправами.
Клинки прямых и кривых сабель очень широкие, отличной стали; в
ножнах устраивается место для ножа.
Любопытны кольчуги с дощатым набором юбки спереди и сзади и
чешуйчатым набором пластин на груди, происшедших от монгольских
лат на кольчугах, юшманов н т.п.
Все оружие Индии можно разбить на 8 групп.
Первую составляет туземное оружие Центральной Индии, Южной,
Гималаев н рассеянных по Андаманским островам дикик и дравиднй-
скик племен, представляя много характерных типов: бумеранги и пали-
цы, луки, копья, топоры н секиры; последние самых разнообразных
форм, даже с 2 остриями. Группа II и III - Южная Индия: жезлы илн
палицы, бумеранги даже из слоновой кости - катари, копья, луки, кин-
жалы и ножи, мечи, мечи-рапнры, щиты (dhal). IV составляют горцы
Ассама, Бирмании, Сиама, Тибета. Группа V - Сиам, Группа VI -
Малайского полуострова и Индийского архипелага. Главным типом яв-
ляются крнсы, нх 54 вида или имени. VII группу образует Непал -
единственная часть сев.Индии, куда не проникло магометанство. Наци-
ональное оружие кукри, кривой нож для просекания пути в Гималайских
джунглях бывает украшен арабскими рисунками и иногда изображени-
ем индусского (браминского) божества. Кора - широкий нож. Кутар нли
Джамдар кутар. Анкус - слоновое стрекало. Каргас - нож жертвоприно-
шения.
Группа VIII - Раджпу тана. Здесь оружие крайне разнообразно: хан-
да - национальный меч; меч с латной рукавицей, взятой от Могола в
кавалерии» талвлар - сабля. Кутар - оригинальной формы кинжал,
Кунда - прямая сабля, древнейшего типа оружие, с бархатной оправою,
Пюлуар - кривая сабля. Табар - топоры. Анкус - слоновый крюк. Основ-
ной магратский тип теряется среди крайнего разнообразия вооружения
и оружия: в Магратской империи употребительны лук, копье или пика,
персцдская палица, нередко с курьезными наглавниками прорезной ра-
боты, н секиры в ввде тонких ножей на длинных ручках (табар - за-
гнол\ кинжалы, мечн, кунды, щиты, кольчуги и кирасы, шлемы и
шишаки, наручи и налокотники и пр.
В персидском искусстве отличают в древнем трн периода: эпоку VI
века, а затем после Александра - Парфянскую и Сассанцдскую, и четыре
периода в истории нового искусства Персии: первый после арабского
завоевания, XI-XIV столетия - эпоха влияния на Русь и Запад. Второй -
XVI века, сосредоточивающийся в деятельности шаха Аббаса Великого
и его преемников. Третий от середины XVII по середину XVIII века -
время Надир-Шаха. Четвертый период со времени низвержения Сефа-
252
П. фон Винклер. Оружие
вийской династии афганцами в XVIII веке, отличается обилием орна-
ментовки, изречений Корана, охотничьих сцеи, но слабым исполнени-
ем. Иногда встречается в квадрате из 4 полей талисман Беду30 из 4
цифр; 2,4,6,8. Лучшие мечи исполнены оружейниками Ассад’Улла и
Заманом из Исфахана.
Дощатые доспехи - шараина "charaina*1 - *14 зеркала” всегда при ши-
шаке, с носовою стрелкою и перьями. Латы подбиты красным бумажным
бархатом.
Турецкое вооружение, если не идет от старины, отличается грубо
ремесленным характером, извращением художественных вкусов Восто-
ка и скудными декоративными формами. Своеобразную орнаментовку
представляет только албанское оружие, смесь европейских и азиатских
Рис. 325. Индомусульманский доспех (Императорский эрмитаж),
форм, грубо подражательная и безвкусная: пестрые цвета, пестрый на-
бор кораллов и бирюзы и грубое подражание скаиным разводам и филиг
рани.
Восточное оружие
25
Египетское оружие наиболее характерно эпохе мамелюков. Египет-
ские ятаганы отличаются размерами, выделкой клинков и отделкой
рукояти и ножен н нередко имеют декоративное достоинство. Рукоять
этих ятаганов имеет широко раскрытые муши" в отличии от малоазиат-
ской или трапезундской формы со сдвинутыми ушками. Египетские
кинжалы отличаются коротким клинком и массивной рукоятью.
Малайское искусство ие дает чистого стиля, но оно весьма характер-
но. Мечи Диаков нз Борнео носят на себе наиболее чистый полинезий-
ский характер. Малайское оружие исполняется постоянно
артистически, со вкусом, из самых бедных н простых материалов. Ис-
кусство золотых дел поразило европейцев на Филиппинских островах
еще в XVI веке.
Рис. 326- Индомусульманский доспех ХУП века (Императорский Эрмитаж)
Оригинальным типом этого оружия является кинжал - Крис, с прямым
нли пламененобразным лезвием, исключительно колющее оружие.
Каждый малаец вооружен крнсом. В военном доспехе бывает 3 крнса:
один собственный, другой от предков, третий от тестя. Рукояти делаются
из золота, серебра, слоновой кости, черного и белого дерева н отлича-
ются необыкновенной тонкостью резьбы. Клинки нз крепкого булата.
254
П. фон Винклер. Оружие
Ножны также богато украшаются и бывают нз дерева, металлического
листа, змеиной кожи и пр. Копья, пики и вообще оружие этого вида
превосходно орнаментируется.
Рис. 327, Монгольский шишак (Импе-
раторский Эрмитаж).
Рис. 328. Индомусульманский шишак
(Императорский Эрмитаж).
Индомусульманский доспех
(рис. 325 и 326) состоит из кафтана,
обыкновенно черного, шелкового, на
который нашивались металлические
бляшки. Грудь, спина и оба бока защи-
щены металлическими пластинами,
часто великолепной работы. Пласти-
ны эти получили название "зеркал*’,
откуда и подобный доспех называют
’’шараина" - что значит четыре зерка-
ла. Для большей защиты имеются при-
крепленные к кафтану наплечники,
пластинка для прикрытия верхней ча-
сти груди, затем наколенники, набед-
ренники и поножи. Низ кафтана
также укреплен металлическими до-
сками. Головное закрытие составляет
шишак со спускающейся на лицо, за-
тылок и шею кольчужной сеткой или
бармицей. Иногда лицо открыто, и в
этом случае шишак имеет наносник.
Рис. 329. Наруч персидского доспе-
ха XVII века, украшенный золо-
той насечкой (Императорский
Эрмитаж).
Восточное оружие
25
Рис. 330, Индийский щит из кожи носорога (Им-
ператорский Эрмитаж)»
Вооружение всадника составляют: кинжал, сабля, копье, круглый
щит, иногда лук и стрелы, а с половины XVIII века и длинное ружье.
Наголовья довод ьно раз-
нообразны, и все главней-
шие формы их встретим
в русском вооружении.
Обыкновенно же оно состо-
яло из шишака, украшен-
ного иногда золотой
насечкой, сурами из кораиа
и т.п. Образцом подобной
работы может служить ши-
шак, вероятно, XIV столе-
тия, найденный в Великом
Сарае (рис. 327). Он из во-
роненой стали и покрыт зо-
лотой насечкой,
представляющей драконов
и разводы. В Император-
ском Эрмитаже имеется
единственный в своем роде
по своей форме индийский
шишак (рис. 328). Он из малинового бархата, имеет форму фригийской
шапки и весь покрыт тончайшей ажурной металлической резьбой. Лицо
защищено наносником в
виде стрелки.
Часто поверх кафтана
надевалась кольчуга;
иногда она состояла из пе-
ремешивающихся сталь-
ных и медных колец.
Существуют кольчуги (на-
пример, у нас в Эрмита-
же), у которых каждое
кольцо украшено имена-
ми: Магомета, Али, Фати-
мы, Гусейна и т.п. Вообще,
должно заметить, что хо-
роший индомусульман-
ский, арабский или
персидский доспех отлича-
ется великолепной рабо-
той. Помимо качеств
самого металла, все части
доспеха - шишак, иаручи,
Рис» 331 * Индийский щит из тростника с серабря-
ными нефритовыми бляхами (Императорский
Эрмитаж).
256 П, фон Винклер. Оружие
набедренники, поножи и т.п., все это покрыто золотой насечкой, сурами
нз Корана и другими надписями (рис. 329).
Шнт имеет круглую форму и делается нз металла, кожи илн дерева,
крытого кожей. Наибольший интерес представляют щиты из цельного
куска дамасской стали, цвета желчи, изготовленные, быть может, в
Дели. Если верить рассказам, то щиты эти куются нз холодного железа,
н что образующиеся трещины наполняются золотою проволокою, обра -
зуя насечку, которая поэтому не имеет обычной правильности рисунка.
Индийские щнты часто выделывались из кожи носорога, доведенной, по
особому, известному лишь в Индии способу до удивительной прозрачно-
сти.
Сверху кожа расписана золотыми птицами, зверями, цветами, лист-
вою и пр. (рнс. 330). Прекрасны щиты н нз тростника, сплетенного
металлическими (иногдазолотыми) или шелковыми иитямн и украшен-
ными бляхами нз металла и нефрита (рнс. 331).
Рис. 332-334. Белуджский меч. Меч из центрального Судан ь Персидский меч с
дротиком.
Древнейшие персидские сабли имели кривой клинок. Нов III веке,
при Сассанидах, проник туда греческий меч, н с этого времени мало -
помалу прямой клинок начинает вытеснять кривой, который лишь к IX
столетию снова становится господствующим. Но некоторые народы со-
Восточное оружие
25
хранили у себя прямую форму клинка, например мавры, белуджи
(рнс. 332), а также мусульманские государства Центральной Африки
(рнс. 333). Иногда, в древнейшее время существования прямых мечей,
ножны последних имели особые вместилища для помещения дротиков
(рис. 334). Иногда, кроме.дротика в ножнах меча помещались кинжал
или нож.
На Востоке существу ют два способа ношения саблн: персидский и
турецкий. Персы носят саблю на портупее, как европейцы, острием к
земле, ножны закрывают клннок наглухо, доверху. Турки нвее народы
тюркского происхождения носят саблю на шелковой перевязи, идущей
справо налево, н сабля подвешена свободно слева, так что конец ее
смотрит вверх - манера, употребительная вообще у кочевников, сража-
ющихся верхом; сабля в этом положении легко выхватывается, и се
можно держать на четверть клннка открытой, не допуская все-таки
влаге проникать в ножны. Тем же условием определяется и кривизна
сабельного клннка, его вес и отделка.
Рис 335-336. Индийская сабля. Рукоять железная, украшенная золотой чеканкой,
(собрание князя Лихтенппсйнского), Турецкая сабля XVIII столетия с рукоятью
из черного рога.
Кривизна клннка восточных сабель чрезвычайно различна. У индий-
ских сабель (рис. 335) кривизна не очень большая н начинается от само-
258
П. фон Винклер. Оружие
го основания клинка, ннжняя часть которого часто бывает уширена. В
турецкой сабле (рис. 336) кривизна начинается со второй трети клинка,
так что nocjit дний в верхней своей части обыкновенно прямой. У персид-
ской сабли чрезвычайно закруглена нижняя треть клинка, причем она
гораздо уже верхней части. То же мы замечаем и в бухарских саблях.
Последние, а часто и персидские, не имеют на клинках дол. Монтировка
саблн довольно проста. К стержню клинка прикрепляются две пластин-
ки нз дерева, кости, реже металла, которые, скрепляясь с ним заклепка-
ми, образуют рукоять. В нижней своей части она имеет две
горизонтальные дужки, составляющие гард и два металлических высту-
па для более прочного держания сабли в иожнах. В черкесских саблях
гарда и выступов нет. так как сабля (шашка) входит в ножиы по самую
головку рукояти. Индийская сабля имеет более сложное устройство по-
следней. Головка ее обыкновенно изображает какую-нибудь фигуру,
птицу и т.п. Сама рукоять металлическая, украшенная черневою или
чеканною работою. Впереди рукояти иногда имеется предохранитель-
ная дужка.
Клинок покрывается изображениями, сурами из Корана; на неминог-
Рис. 337. 1- Персидский кинжал в ножнах из золотой филиграни. 2- Персидский
нож п бирюзовых ножнах. 3- и 5- Персидские кинжалы, рукояти украшены
драгоценными камнями. 4-t 6- и 7- Индийские кинжалы с рукоятями из жада,
украшенного доагоиенными камнями.
Восточное оружие
25
да ставится имя владельца, клеймо и на двух саблях Императорского
Эрмитажа, на одной, персидской, мы читаем:"Во имя Бога ты полюбил
ее глаза, разве тебе не нужно сердце" и проч. На другой сабле, грузин-
ской, арабская надпнсь:"Клянусь смертью, я - то зеркало, в которое
будут глядеться враги”. Часто ставится н год выделки клинка.
Рис. 338.1 - Крис в золотых филигранных нож-
нах. 2- и 3- Крисы в серебряных ножнах -
рукояти из кости и дерева. 4- Крис из Сума-
тры. 5- Баде-баде с ручкой из слоновой ко-
сти. 6- Ведант. 7- Клевант из Явы. 10- Тен-
дрик - яванская сабля.
Рис. 339. Крис с рукоятью из
золоченого серебра в виде
идола.
Отделка кинжалов и ножей достигает иногда высокого достоинства в
художественном отношении. На рисунках 337 и 338 изображены кин-
жалы, ножи, крисы и т.п., принадлежащие Императорскому Эрмитажу
и могущие служить великолепным образцами художественной работы.
60
IL фон Винклер. Оружие
Рис. 340. Турецкий лук из буйволиного рога, украшенный золотыми арабесками по
красному грунту.
Рис. 341. Формы стрел XVI века: 1- татарская
стрела; 2- турецкая стрела; 3-, 4- и 5-
арабские стрелы; 6- турецкая стрела кон-
ца XVII века.
Рис. 342. Турецкий колчан для
стрел, середина XVI века.
Восточное оружие
26
Любопытен в этом отношении один из этих крнсов (рнс, 339). Рукоять
его в виде идола, особенно тонко исполненного нз золоченого серебра с
искрами яхонта и изумруда.
В XVI столетиив арабо-турецких землях является саблей и кинжалом
- канджар илн ханджар. Он имел клинок в виде ножа в средней части
выгнутого, в нижней - выпуклого и оканчивающегося узким острием.
Рукоять была с двумя выступами или "ушами1’. Небольшие ханджары
назывались ятаганами.
Копья, секиры, а особенно палицы и булавы также украшались че-
канкою. Особенно последние отличаются роскошной работой, а часто и
драгоценными камнями. До конца XVIII столетия необходимым оружи-
ем всадника был лук и стрелы. Лук обыкновенно выделывался из буйво-
лового рога. Без тетнвы оба конца лука обращены одни к другому
(рис. 340а); при тетнвс лук принимает положение а’ (рнс. 340), а прн
натягивании его при стрельбе (рис. 340а”) концы его приходились почти
против половины расстояния от середины лука до вершины угла, обра-
зованного пересечением стрелы с тетивой. Лук носился в особом колча-
не, пристегивавшемся к седлу.
Стрелы обыкновенно имели до 75 см длины при толщине около 7 мм.
В основание стрелы помещалось так называемое "перо”, состоявшее из
птичьих перьев илн кусков пергамента, кожи и т.п. Стрелы были раз-
личных форм (рнс.'341) и носились в колчаие за плечами; иногда послед-
ний особым ремнем пристегивался к седлу (рис. 342); в этом случае
колчаны всегда делались из кожи.
Глава 15
Японское оружие
L Доспех
ТТекаика и резьба по металлу составляют одну из отраслей искусст-
ва, в которых япоицы не имеют соперников, а среди металлов
железо занимает почетнейшее место, и в течение многих столетий ху-
дожественная его обработка почти исключительно посвящена была от-
делке оружия.
Положительные даииые о древиейшем японском оружии не старее XI
столетия, н с этого времени до конца прошлого столетия оружие это в
главных чертах остается неизменным.
В XII веке в Комакуре была основана фамилией Миотшии мастер-
ская, существовавшая до XVIII столетия, из которой вышли самые зна-
менитые художники - мастера железных доспехов. Лучшие латы
работались в стенах этой мастерской. Произведения первых Миотшии
тщательно сберегаются в Японии у императора н у знатнейших княже-
ских фамилий. В этой мастерской работались только железные изделия,
причем производство составных вещей стало с течением времени одной
из специальностей, в которых этн мастера обнаружили неподражаемое
искусство. Сделанные только при помощи молота, без всякой спайки,
некоторые нз таких вещей можио считать просто чудом.
В Мадриде находятся два роскошных тяжелых доспеха, бывших в
употреблении до XVI века.
Они отличаются великолепной работой и строгим, грандиозным ха-
рактером. Железный нагрудник, маска, иаручи, рукавицы и поиожи
замечательно натурально воспроизводят формы тела. Бляхи, из которых
сделай иашейиик (hausse-col), наплечники и набедреииики украшены
гербами кири и золотоцветником (chrysanlheme) с 16 лепесточками,
которые, чередуясь, образуют императорской герб эпохи царствования
Такио-Сама (вторая половина XVI столетия).
Эти доспехи можио считать самыми древнейшими из японских редко-
стей, какие были привезены в Европу. Существует предание, что они
были поднесены Филиппу II японским посольством в 1584 году.
Классическая форма вооружения с латами из кованного железа, с
четырехугольными наплечииками, с поножами и набедренниками су-
ществовала уже с XI столетия, но усовершенствованное вооружение из
тонкого лакированного железа (рис. 343) не появляется ранее коица XVI
столетия. Доспехи иногда отличались большой роскошью. Украшения
П. фон Винклер. Оружие
263
состоят из гравировки и насечки золотом и серебром; кругловыпуклые
фигуры, украшающие некоторые-доспехи, делают их высокоценными
Рис 343. Японский доспех XVII столетия.
произведениями искусства. Наплечники из блях, настланных подобно
черепице, совсем не стесняли движений руки.Такие же пластиики, сое-
диненные шелковыми шну-
рами, покрывали бедра иа
манер кринолииа. С XII сто-
летия большинство касок
снабжено широким подвиж-
ным назатыльником такого
же типа. Ноги и руки покры-
вались частью плотными до-
спехами, которые иногда
украшались чеканкой, час-
тью же кольчугой; в обшем
получался гибкий и прочный
доспех, против которого
японский клинок оказывался
бессильнее, чем против мас-
сивных европейских лат.
Главная ценность боевого во-
оруження заключалась
прежде всего в качестве же-
Рис. 344. Японская каска XVI столетия (из со-
брания Е. Монтефиоре).
264
Японское оружие-
леза, которое целым рядом проковок приобретало необыкновенную
твердость. Металлические бляхи, кольчуга, шелковые шнуры, матерча-
тая подкладка представляли в общем соединении гораздо более надеж-
ную защиту против неприятельского оружия, чем самый лучший
сплошной доспех. Лицо предохранялось железной маской, иа которую
спускалось забрало каски.
Япоискне каски отличаются своими причудливыми формами. Иногда
они составлены из лнстьев растений, например мальвы, великолепной
чеканной работы, иногда снабжены гребнями, которые, как языки пла-
мени, поднимаются по тулье каскн (рис. 344).
Ручное оружие состояло из копья, пики, топора, лука, стрел и сабли,
закалка клинка которой во все времена ие нмеет себе подобной.
II. Клинки
До революции 1868 года самым прекрасным предметом искусства был
в глазах истинного японца клинок его сабли. Издавна народ придавал
чрезвычайное значение достоинству и совершенству этого оружия, по-
чему ни одна профессия не пользовалась таким уважением, как кузнеч-
ное дело; нередко лица зиатных фамилий занимаются им и приобретают
в этом мастерстве большое искусство.
Японская сабля - страшное оружие; клинок средней величины, пре-
красной закалки, мог одним ударом снять голову противника. За неко-
торые клиики было заплачено баснословно дорого, и такая дороговизна
объясняется долгими месяцами тяжелой работы, которая была необхо-
дима, чтобы довести до совершенства ковку и закалку какого-инбудь
выдающегося клинка. Есть клинки, которые, будучи помечены клеймом
знаменитого мастера, стоили тысячи иеи, что составит более 2000 руб.
Японская сабля олицетворяет собой чувство чести и храбрости; она
служит благородным целям войны и вместе орудием исполнения судеб-
ных приговоров, она мститза полученное оскорбление и смывает кровью
“харакири" угрызения встревоженной совести.
Этикет сабли был столь же сложен, как н торжественен
Ударить ножны своей сабли об ножиы другого считается уже важной
ошибкой против правил этикета; повернуть ножиы как бы намереваясь
обнажить саблю, уже равняется вызову. Если, разговаривая с кем-ии-
будь, положить оружие иа пол и толкнуть ногой рукоять в сторону
собеседника, то это считается смертельной обидой. Невежливо вынуть
шпагу из ножей в присутствии других, ие спросив предварительно раз-
решения у каждого. Войтн в дом друга с саблей означало разрыв дружбы.
Те, которые по своему положению могли являться в сопровождении
слугн, дол ж ны был и оставлять ору жиеиа попечение последнего, если же
были одни, то снимали оружие при входе, где слуги хозяина должны
немедленно принять его, но не голой рукой, а шелковым платком, кото-
рый только и служил для этой церемонии; затем сабля кладется на
П. фон Вннклер. Оружие
265
особенную подставку, которая должна находиться на почетном месте
около гостя, и вообще, оружию гостя предписывается оказывать то же
уважение и внимание, как и ему самому. Большая сабля, если их носили
две, отстегивалась от пояса, не вынимаясь из ножен, н клалась по правую
руку своего хозяина, так чтобы он ие мог ее обнажнть. Вообще сабля
никогда не кладется по левую сторону, за исключением случаев, пред-
ставляющих непосредственную опасность нападения. Показывать обна-
женную саблю считается большим оскорблением, если это не делается с
целью дать возможность друзьям полюбоваться прекрасным клннком;
точно также не в правилах вежливости просить показать саблю, если она
не представляет собой ценного экземпляра, так что просьба могла бы
польстить самолюбию хозяина. В таких случаях оружие показывают со
стороны обуха, обращая рукоятку влево и лезвием к себе; собеседник не
может дотрагиваться до рукоятки иначе как куском шелка, который
обыкновенно имеется у каждого в кармане, или куском чистой бумаги;
клннок полагается выдвигать из. ножен постепенно, чтобы любоваться
им по частям; весь клииок выдвигается только по настоятельной просьбе
гостя; при этом хозяин должен выказывать большое замешательство н
держать клинок на большом расстоянии от присутствующих. Налюбо-
вавшись им достаточно, клннок следует тщательно обтереть специально
употребляющимся для того полотенцем, вложить в ножны и в том же
виде возвратить хозянну. Маленькая сабля остается на поясе и снимает-
ся хозяином и гостем только в случае продолжительного визита. Жен-
щине допускается иоснть саблю, только когда она находится в дороге
одна, кроме того, саблю надевают н придворные дамы в случае пожара
во дворце.
Закалка может быть прямой илн волнистой. Высоко ценится закалка,
представляющая несколько широкие, правильные извивы, но лучшей
закалкой в глазах знатока считается прямая, несколько матового оттен-
ка.
Благодаря заботам, которыми их окружали, клинки в течение столе-
тий сохраняют чистый зеркальный блеск. Есть старинные клинки, у
которых весь стержень поврежден ржавчиной, испещрен отверстиями,
следами неоднократной перемены рукоятки, а клинок между тем от
рукоятки до острия выглядит так, будто бы он только что выШсл нз
мастерской.
Почти все более или менее ценные клинки помечены подписью мас-
тера, на некоторых даже выставлено число. Надпись всегда выбита на
стержне горячим Путем.
Исключительные экземпляры клинков украшены гравировкой, ис-
полненной резцом. Удивительно искусство, с которым делают японцы
на своих клинках из такого материала, как сталь, не только вычеканен-
ные, а также и сквозные узоры, до такой степени тонкие и нежные, как
будто бы они были отлиты. Чаще всего эти узоры изображают обвиваю-
щихся или грызущнх копье драконов (рис. 345), девизы, гербы, а иногда
260
Японское оружие
простые желобки; реже это фигуры божеств. На некоторых очень рос-
кошных клинках узоры былн не только вычеканены, но н насечены
золотом и серебром.
Древняя боевая сабля нмела прямой, копьевидный клинок, с двумя
лсзвнямн. Во время феодальных войн были в большом употреблении
саблн для двух рук, но по мере смягчення нравов белое оружне делается
все легче н меньше.
Сабля, которой совершался обряд харакнри (распарывания жнвота),
нмела среднюю велнчнну, представ-
ляя середину между большой саблей
и кинжалом. Обряд этот - обычай са-
моубийства, распространенный сре-
ди высшего сословня; к нему
прибегают людн, решившиеся добро-
вольно покоичнть свою жизнь нлн
осужденные на смерть за проступок,
не позорящнй их чести н не влеку-
щий за собой потерн или понижения
в военном чнне. Харакири, несмотря
на всю свою жестокость, был для
древнего обшества морализующим
учреждением, которое более чем
что-лнбо способствовало поддержке
военных добродетелен. По древнему
положению каждый японец должен
во всякую данную мннуту быть гото-
вым к прекращению своей жизни
распарыванием жнвота. В настоящее
время этот обычай, подобно многнм,
не практикуется более, к тому же но-
шение н употребление сабли запре-
щено с 1868 года, армия экипирована
на европейский образец и вооружена
штыком н ружьем.
Клин кн провинции Би цена всегда
Рис. 345. Изображение дракона на
японском клинке.
пользовались вполне заслуженной
известностью. Это самая богатая провинция в Японнн по количеству
добываемого железа н каменного угля. Самые известные художник и -
мастера принадлежат этой провинции н провинциям Ямато, Ямаширо н
Этчицент.
В царствование Шиу-муна производство клннков достигло высокой
степени совершенства. Особенно прославился Амакунн нз Ямато, жнв-
шнй в VIII столетнн, Шннсоку нз Бнцен был мастером императора
Гейцей (начало IX столетня); Огара Санеморн жил в середине IX столе-
тия; его пронзведення принадлежат к числу наиболее известных н не
нмеютсебе соперников. Главным мастером X столетня был Мунечика из
П. фон Винклер. Оружие
267
Киото. В XI столетни выдающейся красотой своих доспехов прославился
Йошнейе, из той же провинции. Император Готоба в конце XII столетня
был такой любнтель клннков, что держал при своей особе 12 знаменитых
ковачей для 12 месяцев года.
Рис. 346- Кагана.
В ХШ столетни следует отметить трех мастеров: Иошнмнцу, Кунню-
ки и, в особенности, Кунитоши, нменем которого помечен один из самых
дорогих клинков храма Ицуку-Шнма; в теченне XIV столетня просла-
Рис. 347. Стержень клинка япон-
ской сабли с клеймом Санемо-
ри (собрание Монтефиоре)
вилнсь Масамуне, затем Каннюжн н
Оканемицу; в XV и XVI столетнн наи-
более известны Канесада, Канесане,
Фужнвара-Ужнфусса - три очень зна-
менитых мастера - и, наконец, Уметада
Множну, который в 1546 году был вы-
зван в Кното. С XVT столетня главным
центром производства клннков стано-
вится город Оссафуне провннцнн Бн-
цен; там получнлн свое развитие
таланты такнх мастеров, как Гарумицу,
Сукезада, Кн ум нону и многих других.
В XVIII столетнн ковачи не нмеют
уже нсторнческой известности; в этот
период покоя н тишнныоружне являет-
ся только предметом роскоши, зато
нногда большой роскоши, чему доказа-
тельством служат прекрасные клннкн
Наотане.
Самые драгоценные саблн сохраня-
ются в храмах, н великолепной коллек-
цией отличается храм Ицуку-Шнма;
саблн Ибритомо хранятся в храме Гат-
шнмана в Камакура, а саблн Иея - в
главном храме Никко.
Монтировка японской саблн, ката-
ны (рнс. 346), за малыми изменениями
состонт нз: металлической головкн ру-
коятн, прямой рукоятки, в которую вставляется стержень клннка н
которая обыкновенно делается из дерева, обтянутого шагренем н обмо-
танной шелковым шнурком. Рукоять часто украшается накладками,
268
Японское оружие
вырезанными нз металла н называющимися менуки, металлического
кружка, которым оканчивается рукоятка; гарда в форме более или менее
выступающего круглого щнтка и ножен, большей частью из лакирован-
Рис. 348. Гард с лангустами ажурной
работы из золоченого железа (рабо-
та Кинана XVI века).
Рис. 349. Гард из кованного железа с
серебряной инкрустацией (работа
Юсана) -
иого дерева; ценятся ножиы, покрытые одноцветным черным лаком,
Онн часто украшаются металлическим наконечннком; иа одной нз сто-
рон нх находится металлическое
Рис. 350. Гард - сплетающиеся карпы
(из собрания Л. Гонса).
кольцо илн крючок портупен, кото-
рый проходнт к шелковой прнвязн.
Стержень клника (рис. 347)
очень аккуратно прилаживается и
прикрепляется к рукоятке посредст-
вом небольшого деревянного шипа,
который сдерживает своим давленн-
ом все частн рукояткн.
Внутренность ножен делается нз
дерева, н клннок помещается там,
как в желобке, так что лезвие не
трется; в этом заключается причи-
на, почему лнння лезвия всегда так
безупречно сохраняется. В полном
своем составе японская сабля обра-
зует легкое н удобное в руке оружие.
Книжал отличается от саблн
только отсутствием гарда. На опра-
ву этого оружия японские художни-
ки положилн наиболее вкуса н фантазии. Разнообразно материалов и
П. фон Винклер. Оружие
269
красок, употреблявшихся для изготовления ножен, заслуживает особого
вннмання. Будут лн ножны из лакированного дерева, илн нз дерева
натурального цвета, илн, наконец, нз металла - они всегда представляют
одинаковый интерес.
Иногда на обеих сторонах внутри ножен находится по металлическо-
му пруту, этн прутья называются когаи и представляют собой две соеди-
ненные скобками булавкн, которые скорее составляют украшения, чем
имеют какое-либо практическое назначение; самн японцы не отдают
себе вполне ясного отчета в нх назначении. Смотря по обстоятельствам,
коган служили различным целям; так, их вонзалн в тело умершего
неприятеля, чтобы завладеть им, илн же ели рис. Во всяком случае, в
когаи следует видеть остаток тех добавочных частей, которыми в старн-
ну снабжали рукояткн сабель. То же самое можно сказать н о коцуках -
роде маленьких ножен со стальным лезвием, которые по совершенству
закалкн н отделки нс уступали часто большим клникам; рукояткн таких
ножен отличались такою же роскошной чеканкой, как н гарды. Кацу к и
помещаются в боковых сторонах ножен, и одна сабля могла иметь два.
С художественной точки зрения гард составляет самую существен-
ную часть в оправе сабель; его история была бы вместе с историей
чеканного искусства Японнн; в числе гардов находятся самые совершен-
ные, самые ценные произведения наиболее знаменитых чеканшнков.
Гарды эти иногда великолепной ажурной работы(рис. 348), украшены
металлической инкрустацией нз серебра, золота илн из разных сплавов
(рис. 349), реже слоновой кости. Фантазия японцев проявилась в полной
силе в выборе сюжетов для их выполнения. Так, иногда гард образуют
два карпа (рис. 350), змен, стеблн растения н т.п. Лучшие гарды отно-
сятся к XV Ш веку.
Остальное японское оружие не заслуживает такого внимания. Копья
имеют очень узкое железко и скорее напоминают дротики; клннкн то-
поров довольно узки, тяжелы и грубой формы.
Глава 16
Русское оружие
Т/Гзучая историю русского древнего вооружения, мы различаем в
нем три периода,существенно отличающиеся один от другого
Древнейший - нормандский период характеризуется кольчатыми доспе-
хами, прямыми мечами, длинными щитами и шлемами. В XIII веке
нормандский период сменяется монголо-татарским, который вносит
восточное вооружение. Меч сменяется саблей, длинный щит (норманд-
ский) заменяется круглым, н появляется масса доспехов и наголовнй -
чисто восточных. С начала XVII столетня мало - помалу начинает сла-
беть восточное влияние, заменяясь западным - начинается западный
период в русском вооружении. Но смена эта идет очень медленно н
восточное влияние долго еше остается сильным, а некоторые предметы
этого вооружения остаются у нас навсегда.
I. доспех
По свидетельству арабского писателя X века Ибн Даста, у славян
князья имели предохранительное вооружение, состоящее, между про-
чим, нз драгоценных кольчуг. В княжение Святослава кольчатый доспех
и шлем, как наголовье, входят уже б большое употребление, это мы
узнаем нз рассказов современника и очевидца боевых схваток этого
князя - дьякона Калойского Льва. Доспехи эти заимствованы были у
норманнов, что подтверждают н найденные шлемы этого времени.
Кольчатых тельных доспехов в это время различалось два: панцирь н
кольчуга.
Лансирем или панцирем (рнс. 351) был доспех в виде рубахи, длиною
до колен и выше, с короткими илн длинными рукавами с разрезами у
шен для продевания головы и у подола илн подбора для удобнейшего
сидения на лошади. Края подбора назывались подзором; панцири дела-
лись из весьма мелких, плотно сплетенных железных колец, а иногда
серебряных; у богатых людей он иногда покрывался бархатом. Он мог
быть с воротником (ожерельем), плотно застегивающимся на шее запо-
намн, илн без воротника. На груди, спнне и подоле впоследствии иногда
помещали круглые металлические бляхи илн мишени.
Кольчуга илн колчюга (рнс. 352) - доспех, подобный панцирю, но
кольца ее крупные, а потому и плетение реже.
С начала XIII столетия с появлением и завоеванием татар последние
вносят нам и свои доспехи. Шлем заменяется мнсюркой. епнхонкой.
П, фон Винклер, Оружие
27]
шишаком или колпаком, а на кольчуге начинают закреплять металли-
ческие доски, переходя таким образом к типу восточных доспехов. Та-
ким образом явились байданы, бабхтерцы, калантари и куяки.
Рис, 35Ь352. Панцирь, кольчуга.
Байдана (рнс, 353) от арабского бадан - короткий кольчатый доспех -
подобный кольчуге, но кольца плоские. Если этот доспех был длиною до
колеи и ниже и притом с длинными рукавами, то собственно и назывался
Гис. 353-354. Байдана, бахтерец.
байданой, если же он был короче, то полубайданой.
Бахтерец или бехтерец (рнс. 354) - от монгольского бектер - панцирь
или кольчуга, на груди и спине которых, а иногда и боках, было по
несколько рядов мелких пластин илн досок из железа, меди, часто с
серебряной или золотой насечкой.
272
Русское оружие
Калантаръ (рис.355) - доспех без рукавов из двух половин, передней
и задней, застегивавшихся или завязывавшихся на обоих плечах и бо-
ках. Каждую половину от шеи до пояса составляли ряды крупных ме-
таллических досок, скрепленных между собою железными кольцами; у
пояса прикреплялась кольчужная или панцирная сеть - подол - до колеи.
Рис. 355_Калантарь
Рис-356. Куяк.
Спинные доскн калантаря делались тоньше и меньше грудных.
Юшман или юмшан - панцирь илн кольчуга с крупными досками
подобно калантарю, ио расположенными вертикальной часто украшен-
ными насечкой. Ои имел полный разрез от шеи до подола и надевался в
рукава как кафтан, застегиваясь застежками или к юрками и петлями.
Куяк (рис. 356) - доспех также с металлическими досками, но обык-
новенно круглой формы и ие скрепленными между собою кольцами, а
прикрепленными к сукну или бархату; иногда поверх доспеха надева-
лась бархатная или суконная покрышка, поверх мелких досок на спине
и груди иногда было по большой доске почти во всю грудь или спину. Эти
доски назывались щитами. Куяк несколько напоминал западно-евро-
пейскую бригантину. У китайцев употреблялись почти подобные нашим
куякн.
Бедные ратники вместо доспеха носили тегиляй> короткое платье с
высоким стоячим воротником и короткими рукавами. Ои обыкновенно
делался из сукна или толстой бумажной материи и подбивался пенькой
или ватой, в которые часто помещали обрывки кольчатой или панцирной
сети, а также небольшие обломки железа. Необходимую принадлеж-
ность доспеха составляли:
П. фон Винклер. Оружие
273
Бармица31 (рим. 357) - оплечье, походившее на отложное ожерелье,
оио делалось или из сплошного железа» или из нескольких скрепленных
между собою кольцами частей.
Рис. 357. Бармица.
Зарукавья (рис. 358) - металлические пластины, набранные на тесь-
ме, сукне или бархате, и употреблялись при доспехах с длинными рука-
вами. Они застегивались ремнями с пряжками. Нижияя часть зарукавья
называлась запястьем, а верхняя - чашкою.
Наручи (рис. 359) - металлические выгнутые доски, закрывавшие
руку от кисти до локтя и стягивавшиеся застежками. Верхняя часть у
кисти руки называлась запястьем а иижияя, более длинная - локот-
ником; иногда последний был такой длины, что заходил за локоть. В этом
случае наручи назывались с локтями.
Рис. 358. Зарукавье. Рис. 359. Наруч.
Рукавицы (рис. 360) - делавшиеся из кожи, покрывались с наружной
:тороиы металлической сетью или бляхами.
Наколенники (рис. 361) - несколько соединенных между собою ме-
таллических пластин, закрепленных на шаринре.
Поножи, бурулыки илн бутырлыки (рнс. 362) служили для зашиты
ног. Оии бывали трех видов: 1 - из трех широких досок, соединявшихся
Т14
Русское оружие
металлическими кольцами таким образом, что бутурлык обхватывал
всю ногу от пятки до колена; 2- из одной широкой доски и нз двух узких,
РиС. 360. Рукавица.
такой бутурлык защищал лишь наружную сторону ноги, внутренняя же,
обращенная к седлу, оставалась открытой, и 3-бутурлык состоял только
из одной выгнутой доски. К ноге он прикреплялся ремнями и застежка-
ми.
Рис. 361-362. Наколенник. Бутурлык.
К XVII столетию западное влияние заметно сказывается на нашем
вооружении появлением сплошных доспехов - зерцала, лат и к ириса,
хотя, должно заметить, носившихся лишь знатными и богатыми лица-
ми, а также и царственными особами.
Зерцало (рис. 363) состояло из ряда досок, скрепленных со внутрен-
ней стороны ремнямн нлн пряжками, а в редких случаях соединенных
кольцами (тогда внизу имелся панцирный подол). Соединяясь между
П. фон Вннклер. Оружие
275
собою, доски образовывали переднюю илн грудную половину доспека и
заднюю (также иногда называвшихся досками), соединявшихся ремня-
ми на боках н плечах. Каждую половину составляли: средняя доска нли
круг, боковые дощечки, верхняя (над кругом) или ожерелье и обруч -
часть, охватывающая Шею. У передней половины были еще парамки -
плечевые скрепления, а у задней - наплечки.
Рис. 363. Зерцало.
Ла\пы состоят из-двух досок (кирасу. нагрудной илн груди и задней
или спины; на плечах и боках были застежки, крюки или петлн. Кроме
этого, на талии доскн стягивались ремнем илн поясом. Латы употребля-
лись довольно редко.
В описаниях сохранились указания еще на один доспех - кирис -
сплошной западно-европейскнй доспех, он, если и употреблялся, то
лишь в редких единичных случаях.
Воинские наголовъя в старой Руси были довольно разнообразны;
древнейшие, сохранившиеся доныне, относятся к ХШ веку - это шеломы
великих князей Георгия н Ярослава Всеволодовичей. По своему виду и
материалу изголовья различались: шеломы или шоломы, колпаки, ши-
шаки, мисюры или мис юрки и шапки: железные, медные и бумажные.
В смотровых книгах упоминаются иногда и "трускне шапки’, но что это
276
Русское оружие
было за изголовье - неизвестно. В общежитии очень часто шлемами
называют всякое древнее металлическое наголовье незавнснмо от того,
к какому типу оно принадлежит.
Рис, 364-365. Шеломы (шлемы).
Шоломом илн шеломом (слово шлем не было в старину употреби-
тельным) называли невысокую железную шапку (тулью) конусообраз-
ной формы (рнс. 364 н 365) с железнымн же ушами или наушками,
завязывающимися под подбородком.
Шелом мог быть иногда и без ушей.
Для защиты лица от поперечных
ударов меча илн сабля шлем нм ел
железную полосу, нос, проходивший
через отверстие, сделанное в казырке
или полке шелома н опускавшийся и
поднимавшийся с помощью шуруп ца.
Ннжннй край тульн называли вен-
цом, а верхний вершьем. Такую фор-
му имеет шелом, найденный в 1818
году во Владимирской губернии,
близ реки Колокшн, н принадлежав-
ший великому князю Ярославу (Фе-
одору) Всеволодовичу. Шелом этот
булатный, сложенный чеканными
серебряными золочеными бляхами.
На вершье вычеканены образа: Спа-
сителя, великомученика Георгия,
Василия Великого н Феодора. Спе-
реди изображен архангел Михаил с
чеканною надписью вокруг: Вели-
кин архистратнже Господень Михаи-
ле помозн рабу своему Феодору”.
Иногда вместо носа шелом имел
Рис. 366. Шелом с личиной.
П. фон Винклер. Оружие
271
железную личину - маску, закрывавшую верхнюю часть лица (рис. 366).
Но такие шеломы встречаются гораздо реже. Личина обыкновенно была
неподвижная, хотя иногда она прикреплялась к венцу с помощью шар-
ниров и таким образом могла подыматься вверх.
Колпак состоял нз околыша или венца и из остроконечной тульн илн
навершъя, вверху которой металлическое украшение - репье млн яблоч-
ко. Часть изголовья между навершьем и венцом называлась подвергш-
ем. Колпак не имел носа, почему лицо оставалось совершенно
открытым. Затылок, щекн н ушн н плечн защищены были кольчужной
Рис, 367-368. Колпак, Шишак,
сеткой, застегивавшейся на груди илн у горла одною, двумя или тремя
запонами (рнс. 367). Такая сетка называлась бармицей, а края ее под-
зорами.
Шишак отличался от шелома н колпака длинным шпилем илн ши-
шом, которым оканчивалось навершье. Шншак чаше всего носился с
бармицей, которая не только покрывала затылок, щекн, ушн и плечн,
как в колпаке, но и лицо, заменяя таким образом лнчнну (рнс. 368). В
278
Русское оружие
бармице, покрывавшей лицо, для глаз делалось отверстия. Часто к шишу
прикрепляется еловец (или яловец) - кусок красной ткаии в виде флю-
гера (рис. 369). Иногда кусок этот был кожаным (красной юфти).
Мне юрами (мисюрками) или шапками мисюрскими назывались же-
лезные шапки с бармицей, подобною бармице у колпаков и шишаков, а
Рис. 369. Шишак с словцем.
иногда и с иаушками (иаушами). Такое название изголовья происходит
от арабского слова 'миср” или ‘ мисраим’1 - Египет, что доказывает араб-
ское или египетское происхождение иаголовья. Мисюрки были двух
родов: прилбицы и наплешники.
Прилбица имела тулью, доходившую до лба. Нижияя часть прилбицы
называлась венцом, а верхняя - черепом, оканчивавшимся иногда репь-
ем (рис. 370). Наплешники состояли лишь из одного плоского черепа, к
которому прикреплялись уши и бармица (рис. 371).
Ерихонка или шапка ерихонская, иначе шапка юргеиская, т.е. гру-
зинская. имеет вид монгольского шишака. Это высокое изголовье состо-
П. фон Винклер. Оружие
279
яло из веица и иавершья с репьем. К венцу прикреплялись уши, затылок
и полка, сквозь последнюю проходил нос с шурупцом (рис. 372). Ери-
хонка была изголовьем воевод, князей и государей, а потому часто
украшалась серебряиою и золотою насечкою, жемчугом и дорогими
Рис. 370. Прилбица (мисюра).
Рис. 371. Наплешнмк (мисюра).
камнями. Подобную форму имеет шлем великого князя Александра
Невского (рис. 373). Он роскошной работы, украшен драгоценными
камнями, крестами и коронами. Последнее дает повод думать, что изго-
ловье это принадлежало кому-нибудь из грузинских царей.
Шапка медяная своею формою во всем подобна ерихонке, но делалась
из меди (рис. 374).
Шапка бумажная делалась из сукна, шелковых или бумажных тка-
ней, стеганых обыкновенно иа вате, реже иа пуху. В подкладку иногда
помещали куски от панцирей или кольчуг. Шапка имела железный нос
со щурупцом (рис. 375).
, Шапка железная была самым простым и дешевым наголовьем и но-
силась лишь бедными пешими ратниками. Это была высокая шапка из
листового или кованого железа, без носа, затылка и бармицы (рис. 376).
Иногда она имела околыш или полку, ио чаще этого не было.
Все воинские наголовья делались с толстой наглухо прикрепленной
подкладкой, или под них надевали толстые стеганые шапки. Иногда,
впрочем крайне редко, колпак или шишак надевался поверх шелома.
Писатель X века Лев, диакон калойский, свидетельствует, что в его
время щиты у руссов были длинные до самых ног и они ими прикрыва-
лись наподобие стены; отступая, руссы закидывали их на спины. Веро-
80
Русское оружие
Рис. 372. Ерихонка.
Рис. 373. Ерихонка.
Рис. 375. Шапка бумажная.
Рис. 374. Шапка медная.
П. фои Винклер. Оружие
Рис. 376. Шапка железная.
Рис. 377. Круглый щит.
Рис. 378.1Цит» украшенный жемчугом и орнаментовкой.
82
Русское оружие
Рис. 379. Внутренняя сторона щита.
ятио, щиты эти были подобны норман-
дским (рис, 171). Татарское нашест-
вие» внеся с собою восточное
вооружение, сменило эти щиты круг-
лыми, остававшимися в обращении до
конца XVII века (рис, 377). Оии дела-
лись из железа, булата» стали, дерева,
камыша и кожи. Деревянные щиты
были в наибольшем употреблении и
оклеивались или обтягивались иногда
бархатом, шитым шелком и золотом,
В наружной стороне щита различа-
лись: венец - крайняя часть близ ок-
ружности, навершъе - или середина и
Рис. 380. Торч.
Рис. 381. Внутренняя сторона торча.
П. фон Винклер. Оружие
283
кайма - промежуток между ними. Навершье имело выпуклое украше-
ние, называвшееся яблоком, маковкою или просто навершьем; в этом
случае середина шита называлась подвер ш ьем. Окружность щита ото-
рачивалась золотым или серебряиым галуном и бахромою из шелка или
серебряных и золотых нитей. Поверхность щита часто покрывалась
драгоценными камнями и жемчужинами (рис. 378). На простых щитах
украшения только наводились золотом, серебром или финифтью. Наи-
более любимым был красный цвет, и червленые щиты встречаются уже
в "Слове о полку Игореве”. Железные щиты были обыкновенно черные.
Внутренняя сторона имела подкладку бархатную, атласную, сукон-
ную, а иногда даже тафтяную и кумачную, прикрепленную серебряны-
ми и золочеными гвоздями, шляпки которых, оставаясь иа наружной
стороне щита, служили для ее украшения. По середине внутренней
стороны помещалась подушка, к которой прикреплялись привязки, т.е.
шелковые и нитяные шнуры (столбцы) или тесьма с кольцами и пряж-
кою. Оии служили для удержания щита иа руке (рис. 379).
Крайне редко при обороне крепостей и городов употреблялся щит
другого вида, называвшийся торч (рис. 380), от арабского туре - щит.
Ои был круглой формы, ио иавершъе состояло из металлической руки со
шпагою; в эту руку входила левая рука воина, а самый торч привязы-
вался к туловищу ремиями или шнурами. Щит этот был очень тяжел*.
II. Холодное (белое) оружие
Рис, 382. Меч.
По свидетельству арабского писа-
теля X века Иби-Даста, славяне в его
время были вооружены щитами, меча-
ми, дротиками и копьями. Другой
арабский писатель Иби-Фодлаи пере-
дает, что "руссы роста высокого и
стройны, как пальма; у каждого топор,
большой иож и меч; оии никогда ие
ходят без оружия. Мечи их широки и
работы франкской...".
Таким образом, старейшим рус-
ским оружием были: меч, иож, копье и
секира или топор.
Меч (рис. 382) состоял из широкой,
с двух сторон острой полосы, т.е,
клиика, и из крыжа или рукояти, час-
ти которого назывались: яблоко, черен
и огниво (поперечное железко или
дужки крыжа). Каждая плоская сто-
рона полосы называлась голомень или
голомя, а острия - лезвиями. Одно из
последних иногда делалось с зубцами,
284
Русское оружие
как у пилы, почему мечи и разделялись иа гладкие и зубчатые. На
голомеиях для украшения почти всегда делали одну широкую или не-
сколько узких желобчатых выемок; первая называлась долом. а вторые
- доликами. Меч вкладывался в иожиы, обложенные кожей» сафьяном и
бархатом, иногда же они были железные с серебряными или золотыми
разводами, т.е. украшениями или насечкой, которая употреблялась и
на голомях. Металлическая оправа у верхней части ножен, под крыжем,
называлась устьем. а противоположная ей, внизу, наконечником.
Клиики мечей делались иногда из булата, но большей частью были
стальные или железные. С помощью двух колец, помещениях у устья
иожен, меч привешивался или к поясу, или, что встречалось весьма
редко, к перевязи, надетой через правое плечо. Пояса делались из тесь-
мы и ремней с металлической оправой или без оправы и застегивались
спереди крюком с петлей или пряжей (т.е, пряжкой). Иби-Дзета рас-
сказывает, что у славя и существовал обычай - класть перед иоворождеи-
Рис, 383-385. Подсайдашный нож. Засаложный нож. Кинжал.
иым ребенком обнаженный меч, как бы указывая этим, что он должен
мечом приобрести себе славу и богатство.
Ножи разделялись иа поясные, подсайдашные и засапожные. Пояс-
ные были короткие, с двумя лезвиями и зацеплялись за пояс крюком,
приделанным к устью иожеи с иижией стороны. Подсайдашные, т.е.
носившиеся при саадаке - общее название полного вооружения луком,
стрелами и другими относившимися сюда предметами - были длиннее и
шире поясных и с одним лезвием, к концу несколько выгнутым
П. фои Винклер. Оружие
285
(рис. 38 3). Оии привешивались к поясу с левой стороны около того места,
где висел иалуч от лука. Засапожные иожи или засапожники (рис. 384)
втыкались за голенище правого сапога и имели кривой клииок, называв-
шийся у иожей не полосой, а шляком. Подсайдашные или засапожные
иожи имели иногда темляк, т.е. шелковую или ремеииую тесьму с
кистью и ворворкою у соединения тесьмы с кистью. Ножи часто упот-
реблялись при единоборствах. Так, в Ипатьевском списке видим, что в
1022 году при единоборстве касожского киязя Редеди с тмутараканским
- Мстиславом последний "вынем иож, удари и в гортань иожем, и ту
бысть зарезан Редеди”.
Копья делались из булата, стали и железа; плоские, трех- или четы-
рехгранные, оии насаживались иа длинное деревянное древко, ратови-
ще, тупой конец которого имел железную или медиую оковку,
называвшуюся подтоком. Собственно копье состояло из острия или
пера и трубки или тулей. У большей части копий при соединении пера
и тулей находилось шарообразное украшение или яблоко.
Секира или боевой топор состояла из клиика в виде полумесяца (же-
лезка) , острого с выпуклой стороны. На стороне, противоположной лез-
вию - обух, - иногда находился крюк, служивший пекотиицам для
стаскивания всадников с лошади.
С эпохи татарского погрома употребление меча начинает мало-пома-
лу вытесняться саблей.
Рис. 386-387. Русские сабли.
Рис. 388. Турецкая сабля XVI
века.
Сабля (рис. 386 и 387) - всеобщее оружие с XIII века - делалась, как
и меч, из булата, стали и железа и состояла из полосы и крыжа. Состав-
286
Русское оружие
иые части последнего были: огниво, черен и набалдашник, в который
сквозь небольшое отверстие продевался темляк. При обнажении оружия
он обыкновенно надевался или наматывался иа правую руку и таким
образом не позволял выронить саблю. Для придания удару большей
силы, полоса делалась вниз с расширением или елъманью32 и имела иа
плоских своих сторонах или голоменах дол или долики Острая сторона
саблн называлась лезвием, а тупая - тыльем. Ножиы, нередко украшен-
ные драгоценными камнями, имели металлические: устье, наконечник,
накладки или мишени, обхваты или обоймицы с кольцами для привеши-
вания сабли к поясу. Пояса застегивались, как и у мечей и, по большей
части, имели четыре конца: два собственно для застегивания пояса и два
для налуча и колчана. Металлические оправы иа концах назывались
наконечниками, а металлические накладки или бляхи на тех местах
пояса, где к нему прикреплялись помочи (ремни, задетые за кольца
сабли, имели название наузолъников), Кроме того, иа поясах находилось
по несколько запряжников. Было в обычае украшать пояса разными
металлическими накладками и привесками, которые назывались звен-
цами и бряцальцами.
В сказании о Куликовской битве впервые упоминается о кончарах,
несколько ранее которых появились и тесаки.
Кончар, кончер или кончал - длинный прямой меч с очень узким,
трех- или четырехгранным клинком или полосой, стороны которой на-
зывались голоменями, а края - гранями. Части крыжа были: яблоко,
черен и огниво, вместо которого иногда был круг (нынешние чашки
эфеса), Металлическая оправа ножен состояла из устья, обоймиц или
бряцар и наконечника с шариком или яблочком внизу. Коичар приве-
шивался с правой стороны или к поясу, или к седлу. Назначение его было
колоть противника сквозь кольчатый доспех.
Тесак походил иа меч, и все его части имели те же названия, что и у
последнего; различие же между ними было только в том, что вместо двух
тесак имело одно лезвие; противоположная сторона полосы называлась,
как у сабель, тыльем.
От татар заимствован был и кинжал (рис. 385) или длинный трехгран-
иый кривой клииок, вогнутая сторона которого называлась тыльем, а
боковая - голоменями. Рукоять его состояла из чсреиа и небольшого
набалдашника с кольцом или скобою для темляка. Кинжал вкладывался
в иожиы по самый темляк, а к поясу привешивался с левой стороны
поцепками, состоявшими из шиура и ремня, прикрепленного концами к
верхним обоймицам ножен.
Не ранее XIII века летописи упоминают о рогатинах, а два века спустя
и об ослопах Ослоп, или палица - это было не что иное, как грубая
деревянная дубина, один конец которой, предназначавшийся для удара,
часто утыкался большими железными гвоздями острием наружу или
оковывался железом. Ослопом вооружались беднейшие пешие ратники.
Рогатина (рогтичя) - было оружие подобное копью, ио с широким,
плоским и на обе стороны острым пером, которое у этого рода оружия
П. фои Винклер. Оружие
28
называлось собственно рогатиной. Под рогатиной находилось яблоко» а
под ним ту лея, насаженная иа древко или искепище. Чтобы ратнику
легче было держать оружие, к искепищу приделывались по два и по три
Рис. 389-391. Совна. Рогатины.
металлических сучка, а у богатых людей оно обматывалось золотым или
серебряным галуиом, шелковой тесьмой, ремнями и т.п, (рис. 390 и
391).
Видоизменение рогатины представляла совна (совня) (рис. 389),
имевшая кривую полосу с одним лезвием в виде ножа, насаженную иа
длинное древко.
Как совиа представляла разновидность рогатины, так и бердыш или
большой топор (рис. 392-396/ был видоизменением секиры. Железко его
такой же формы, как и последней, было иногда огромной длины (изве-
стны образцы, имевшие его в 7 футов). Оно насаживалось иа древко или
88
Русское оружие
Рис< 392-396- Бердыши.
Рис. 397-399. Топор. Топорки.
топорище, имевшее на ниж-
нем конце железную оковку
или вток. Бердыши делались
различного рода и употребля-
лись только пешими. Впослед-
ствии оии стали характерным
оружием стрельцов.
Конными воинами вместо
бердыша употреблялся корот-
кий топор (рис. 397), почти
подобный современному рабо-
чему топору. На последний по-
ходит и топорок или болта
(рис. 398 и 399), часто укра-
шавшийся серебряной и золо-
той иасечкой. О и утверждался
иа деревянном топорище, иног-
да оклеенном сукном, атласом
П. фон Винклер. Оружие
289
или бархатом с металлическим наконечником. Задняя плоская часть
топорка называлась обушком (у бердышей и топоров это был обух).
Рис. 400-403. Кистень. Булава. Брус. Шестопер.
Во всеобщем употреблении был и кистень - короткая палка, с одного
конца которой прикреплялась цепь или ремеиь с привешенной металли-
ческой тяжестью (шаром, гирей ит.п,)( ас другого - петля для надевания
его на руку (рис. 400). Кистеиь носился сзади, за поясом или кушаком.
Кроме оружия, употреблявшегося в бою, существовало и почетное
(образовавшееся из постепенно облегчавшегося ударного оружия), к
которому относятся: булавы, шестоперы, буздыхаиы, брусы и чекаиы.
Из этого оружия старейшим является булава t известная в значении
символа власти еще древнему Новгороду, во время его независимости,
хотя очень возможно, что в это время она имела другое название, так
как термин "булава'’ восточного происхождения и появляется в актах ие
ранее XVI века. С этого же времени начинает упоминаться и остальное
почетное оружие. Булава служила символом власти и состояла из корот-
290
Русское оружие
кой рукояти с главой в виде яблока или шара (рис. 401). Она делалась из
различного материала. Иногда яблоко было усеяно остриями, и такая
булава называлась буздыханом, Если же глава была не шаровидная, а
призматическая, то оружие называлось брусом (рис. 402).
Перначом или пернатом называлось видоизменение булавы, когда
глава последней состояла из поставленных ребром щитков или перьев.
Рукоять пернача, или черен, имела металлический наконечник. Если
перьев было шесть, то оружие называлось шестопером (рис. 403). Но
иногда это название давали и при большем числе перьев. Так, в описании
ратного доспеха царя Бориса Федоровича (1589 г.) упоминается "шесто-
пер, топорище железное о сми перех*'.
Рис. 404, Чекан.
Рис. 405. Посольский топор,
Чеканом или клевцом называлось оружие.*, а вместе и знак начальни-
ческого достоинства, состоявшее из металлическогомолота, заостренно-
го с обуха, насаженного на топорище с наконечником (рис. 404). Иногда
чекаиы делались со скрытым, вывинчивающимся кинжалом.
Лица, имевшие право на употребление чекана, шестопера, пернача
или булавы, брали их с собой в походы, вкладывая наконечником вниз.
П, фои Винклер- Оружие 291
в петлю, прикрепленную к пуговке - небольшому вырезку из толстой
кожи, привешивавшем у сяс правой стороны седла. Пуговка обшивалась
сафьяном, бархатом и украшалась золотым и серебряным шитьем.
К почетному оружию принадлежат и большие посольские топоры
(рис. 405) из булата и стали с серебряной и золотой насечкой, насажен-
ные на топорище- В верхней части последнего находилось яблоко глухое
или прорезное, на нижней - наконечник, а между яблоком и наконечни-
ком - обоймицы- Эти топоры назывались посольскими, потому что упот-
реблялись рындами при аудиенциях послами.
Рукояти (топорища и черены) почетного оружия обыкновенно укра-
шались золотыми, серебряными, а иногда и медиыми поясками и труб-
ками, покрытыми часто золотой насечкой.
В XVII столетии появляются еще четыре вида холодного оружия:
палаш, шпага, алебарда и протазан. Последние два составляли почетное
оружие.
Полепи или полаш походил иа меч, только был почти вдвое длиннее.
Части его имели те же названия, что и у меча, только верхушка крыжа
называлась набалдашником^ а не яблоком. Для защиты руки имелись
медные дужки, а полоса была иногда с ел манью. Палаш привешивался
к поясу или седлу с левой стороны, Он всегда носился с темляком.
Рис. 406-408. Протазаны. Алебарда.
Шпага представляет видоизменение палаша; она имеет одинаковые
с ним части, но клинок ее гораздо уже, что и составляет главное отличие.
Рукоять ее обыкновенно была с железными дужками.
Протазан впервые появляется у драбантов или телохранителей Л же-
292
Русское оружие
дймитрия, от которых он перешел к жильцам, как назывались лучшие
выборные люди из городовых дворян, присылавшиеся на Москву на
известные сроки для несения воинской службы. Протазаном назывался
род длинного широкого копья, насаженного на длинное древко, имевшее
одиу или несколько кистей. Копье обыкновенно покрывалось прорезны-
ми украшениями, бывало вызолочено, украшено гербами, каменьями и
вообще имело богатую отделку (рис. 406 и 407). Протазаны драбантов
Лжедимитрия имели золотые царские гербы и золотые и серебряные
кисти. Древки их были обтянуты красным бархатом, обвиты серебряной
проволокой и околочеиы позолоченными гвоздями.
Алебарда также впервые появляется у телохранителей Лжедимит-
рия. Ои представляет род топора различной формы, оканчивающегося
копьем и насаженного иа длинное древко (рис. 408); она часто у краша-
лась чеканкой, позолотой и т.п. Протазан и алебарда в несколько изме-
ненной форме продержались в нашем вооружении до начала XIX века.
В старину любили отличаться роскошью вооружения, у государей и у
знатных бояр оио часто бывало великолепно и, сообразно богатству
украшений, делилось на наряды. Так, например, бывали: сабля большо-
го наряда (или первого наряда), сабля второго наряда, чекаи пятого
наряда и т.д.
Чехлы на оружие назывались чемоданами и делались из бархата,
тафты, сукна и сафьяна с золотыми и серебряными галунами и шитьем.
III. Метательное и огнестрельное оружие
Метательное оружие состояло: нз луков, со стрелами с принадлежно-
стями составляя саадак, самострелы, джиды и джериды.
Лук и стрелы были известны еще с древнейших времен. Луки
(рис. 409) были деревянные или роговые. Все дерево лука называлось
кибит; каждая половина ее рог - нижняя сторона которого называлась
подзор; у оконечностей рогов были верхние и нижние накладки; первые
назывались мадяны, вторые - кости. Через последние проходила тети-
ва.
Стрелы были разных сортов и наименований. На одном конце стрела
имела острие или железко, а на другом вырезку (ушко) и перье, По
материалу оин различались: тростниковые, камышовые, березовые, яб-
лочные, кипарисовые и другие. Известно три рода стрел: кайдалики с
плоским железком, томары - без железка, с раздвоенным или тупым
концом; они служили иа промысловых охотах на пушных зверей; север-
ги - обыкновенные стрелы с узким железком.
Принадлежностью лука были налуч или лубъе - чехол на лук и колчан
или тул - для стрел. Все это снаряжение вместе образовывало саадак
или сагадак.
Налуч с луком носились на левой, а колчан со стрелами - иа правой
стороне, пристегивая их или к особому, или к сабельному поясу.
П. фон Винклер. Оружие
293
Бывали колчаны гораздо большего размера, нежели обыкновенные, с
карманом на лицевой стороие, для помещения плети, кистеня и т.п.
Нал уч и колчан делались из кожи или из сафьяна; у богатых снаружи
Рис, 409-4Ю-Лук. Колчан.
Рис. 411. Джид.
обтягивались атласом, бархатом, парчой и украшались шитьем и ка-
меньями. На походе, когда не было опасности, для сбережения стрел от
влияния сырости и от беспрестан-
иого их между собой треиия иа
весь колчаи надевался сверху ко-
жаный или иной чехол с круглым
верхом или кругом. Чехол этот за-
вязывался виизу колчана и назы-
вался тохтуй; последние иногда
делались из атласа с серебряным и
золотым шитьем и с украшениями
из жемчуга и каменьев. В домаш-
нем быту богатые саадаки с при-
надлежащими к иим тохтуями
сохранялись под покрывалами или
покровцами, которые также быва-
ли высокой цены.
Самострелы служили для бро-
сания больших стрел, что встреча-
лось чаше, иногда и мелких
камней и состояли из деревянного
приклада или сохи и из такого же
ложа или полосы с железным или
294
Русское оружие
Рис. 412-416. Каоабмн- Пищали.
П. фои Вииклер. Оружие
295
Рис. 417-419. Пистоли и пистоль с топорком.
Рис. 420. Берендейка.
296
Русское оружие
стальным прибором, подобным лучной кибити, и с тетивой из толстой
веревки или из сплетенных воловьих жил» Тетива натягивалась и спу-
скалась с помощью особого спуска, устроенного у сохи. Иногда у само-
стрелов делались украшения из разноцветной шерсти. Самострелы
употреблялись почти исключительно при оборонах городов и крепостей.
Джеридом или сулицей называлось короткое копье нли дротик. Три
Рис. 421-422. Натруски.
или более сулнц вкладывались в небольшой колчан с отдельными гнез-
дами. Такой колчан с сулицами назывался джидом (рис. 411). Послед-
ний носился на поясе с левой стороны. Иногда имелось еще гнездо для
помещения ножа или тесака.
Первые известия об употреблении у нас огнестрельного оружия от-
носятся к концу XIV столетия, а именно к 1382 г., ко времени осады
Москвы Тохтамышем, когда при приступе Кремля осажденные стреляли
из самострелов, порохов, тюфяков и пушек (туфяк по-турецки - ружье).
Для ручного огнестрельного оружия существовало общее название пи-
щалей, хотя так назывались и артиллерийские орудия. Ручные пищали
или ручницы носились за спиною ратника, почему они назывались за-
П. фон Вииклер. Оружие
297
весными в отличие от затинных, принадлежащих артиллерии. Ручни-
цы назывались иногда самопалами33. Существовали еще недомерки или
короткие пищали, винтовальные - ,вероятно, нарезные, тройные - о
трех стволах, переверти ые двойные - то есть двухствольные и другие.
Ручница или ручная пищаль (рис. 413-416) состояла из железного
ствола, который с помощью щурупцов или обоймиц прикреплялся к
деревянному станку (ложу) с прикладом. Отверстие, через которое
насыпали порох (зелие), называлось устьем, а часть ствола, прилегаю-
щая к устью, называлась дулом; часть, противоположная дулу, - казна,
а средняя часть ствола была - срединою. У первых пищалей огонь сооб-
щался пороху через отверстие в казне (запал), с помощью огнива с
фитилем, приводившимся в движение спуском. По мере совершенство-
вания огнестрельного оружия в Западной Европе появились пищали, у
которых замки были с коловоротом или колесом (Randchloss); позже в
употребление вошли замки, состоявшие из доски, курка, полки, на ко-
торую насыпался порох, и огнива, о которое ударялся вставленный в
курок двигатель.
Станок выделывалсяиз разного, иногда очень ценного дерева и укра-
шался серебром, инкрустацией из перламутра и слоновой кости.
В конце XVI нли начале XVII века в употребление вошли карабины
(рис. 412) и пистоли или пистолеты (рис. 417 и 418). В это же время
явились и ручницы и пистоли с топорками34 (рис. 419).
В XVII столетии встречаются еще и мушкеты, отличавшиеся от фи-
тильной ручницы только длиною ствола, большим калибром и употреб-
лением при стрельбе подсошки, на которую опиралось дуло оружия.
Вооруженные огнестрельным оружием носили через левое плечо ре-
мень нли берендейку (рис. 420) с привешенными к ней зарядцами с
кровельцами (крышками), выдолбленными из дерева и оклеенными ко-
жей. У беревдейки привешивались: сумка фитильная, сумка пулечная
и рог для пороха или в замене его натруска; иногда фитиль наматывался
на ремень берецдейки.
Рога и натруски были деревянные, металлические и роговые или
костяные. Натруски делались крайне разнообразной формы (рис. 421-
422).
На пищали, карабины или пистоли делались из кожи или сукна чехлы
или ольстры, украшавшиеся галуном или вышитым узором.
Глава 17
Хранение и распределение
оружия в коллекциях или
собраниях
Для содержания оружия в том состоянии, которое исключает преж-
девременное разрушение, прежде всего следует принять в сообра-
жение помещение, в котором оно будет храниться. Главный материал,
из которого состоят предметы вооружения, есть железо, но железо часто
плохо кованное, нечистое и смешанное с другими минералами, именно
- сернистое железо. Поэтому выбирать помещение нужно с особенной
осмотрительностью. Само собою разумеется, что помещение должно
быть вполне сухо и, по возможности, не находиться на солнечной сторо-
не. Сверх того, обязательно, чтобы внешняя температура не имела не-
посредственного действия на внутренность помещения. Это особенно
следует соблюдать весной, когда начинаются первые солнечные дни.
Следует заботиться, чтобы внутренний холодный воздух нагревался
вполне равномерно и как можно медленнее, так как предметы будут
находиться тогда в хорошем состоянии. Придется только, через длинные
периоды времени, делать мимоходом осмотр, чтобы удалять посредством
смазывания маслом кое-где, благодаря естественной влажности стен,
выступившую ржавчину, которая часто является только в виде крошеч-
ных бурых пятнышек. Ввиду этого должен быть разобран вопрос о том,
как удалить ржавчину уже прн первом ее возникновении.
Другое необходимое условие для чистоты оружия состоит в том, что-
бы как можно более избегать трогать оружие голыми руками, а передви-
нутую таким образом вещь вытирать сухой, мягкой тряпкой. Нечего н
упоминать о том, что входить в помещение коллекций в мокром платье
не следует, точно также как и мыть там пол водою.
В XVII столетии часто покрывали предметы оружейных складов жид-
ким лаком, чтобы предохранить их от ржавчины. Это дает железу от-
вратительный вид, а пользы приносит мало. Покрывание жиром оружия
еще более вредно, так как всякий жир по истечении некоторого времени
горкнет и образует кислоты, которые прямо вызывают возникновение
ржавчины. В равномерно нагреваемом помещении железо может оста-
ваться без всякой такой лакировки.
Всякий новый предмет должен быть точнейшим образом исследован
относительно его состояния и помещен в коллекцию не раньше, как
после тщательной очистки от ржавчины.
П. фон Винклер, Оружие
299
Очистка железа от ржавчины - дело совсем не простое, если оно
должно быть исполнено настоящим образом и без повреждения матери-
ала. Оно требует необыкновенного внимания, а еще более терпения. Что
накопилось в продолжение целых столетий, того не вытравишь в не-
сколько минут. Прежде всего надо определить, захватил ли окисел
самое тело и глубоко ли он проник, или же он покрывает только в
незначительной степени поверхность.
Средство для удаления ржавчины железа просто и общеизвестно бо-
лее, чем самые приемы. Места, захваченные ржавчиной, смазывают
свежим, чистым маслом, но отнюдь не трут его и не употребляют нажда-
ка. Всякая ржавчина распускается в масле вполне, стоит только стереть
после нескольких дней прежнее масло, смазать вновь и затем терпеливо
ждать, пока красно-бурая чешуя не разойдется в масле и не исчезнет
вполне. Раз внизу показываются черные пятна, как бывает иногда в
углублениях, то уже это более не ржавчина, а то зло, которое причинил
окисел. Пятна подобного рода выводятся посредством обработки по-
врежденного места наждачной бумагой. Но прежде чем прибегнуть к
этому средству, стирающему самую вещь, необходимо тщательно обсу-
дить, не потеряет Ли эта вещь в своем археологическом илн художест-
венном значении.
Клинки, обыкновенно ,бывает чистить легко. Несравненно труднее
чистить щиты, которые имеют внутри подкладки. Их приходится устра-
нять, чтобы можно были вычистить внутреннюю сторону. Но труднее
всего чистить панцири; собственникам больших коллекций следует
иметь в запасе несколько сортов гвоздей различной величины с желтыми
и белыми головками, так как нередко при изменении температуры за-
клепки выскакивают из очень поврежденных панцирей, особенно если
их раньше часто носили.
На гладких и неразукрашенных поверхностях можно безопасно для
удаления ржавчины пользоваться горным маслом (petroleum). Нельзя
так поступать с местами, украшенными чернью, так как петролеум
действует на лежащую в углублениях чернь.
Каждый белый панцирь должен являться в неповрежденном и чистом
состоянии; для этого он должен быть как можно тщательнее вычищен
илн, по старому техническому выражению, вымыт. Эта чистка панци-
рей требует особенного навыка; хорошие чистильщики панцирей стали
пользоваться большим спросом после появления гладких панцирей. На
хорошо вычищенном панцире полосы должны идти вполне параллельно,
отнюдь не пересекаясь. Очень плохие, благодаря неумелой чистке, и
испорченные панцири лучше не чистить, а вымыть обыкновенным мы-
лом. Часто ретивые слуги прибегают к полировке панцирей, щитов,
ручек, мечен н т.д. Это строго следует им запретить, ибо отделанный
таким образом предмет не стоит и полцены.
Ржавые пятна на синем (т.е. вороненом), черном (т.е. выдержанном
в горячен золе) н на буром железе невозможно удалить без того, чтобы
не повредить более или менее окраску. Следует или оставить повреж-
300 Хранение и распределение оружия в коллекциях или собраниях
денное место не тронутым, или спустить краску со всего предмета и
покрыть его новой. Имея делос археологическими предметами, решить-
ся на такое средство опасно, так как они, безусловно, благодаря этому
потеряют в ценности. Всякая вновь наведенная окраска легко заметна
для знатока.
Внутренность ружейных стволов исследуется посредством зеркала.
Его держат против света, у дула и отражение зеркала до такой степени
ярко освещает стенки ствола, что можно бывает различить каждое ржа-
вое пятнышко.
За исключением золота все металлы, подлежащие нашему рассмот-
рению, подвергаются окислению. Онобывает двух родов: одно выгодное,
действующее сохраняющим образом, другое, безусловно, вредное н не-
желательное.
Бронза, благодаря действию кислорода воздуха, принимает другую
окраску, делается буроватой и затем становится, не теряя блеска, тем-
но-зеленоватого цвета. Этот тонкий покров, который защищает от раз-
рушительного действия воздуха, есть многоценимая в древности patina
antiqua. Предметы, получившие естественным путем эту патину, несом-
ненно, привлекут к себе интерес, а при случае даже изумление знато-
ков. Чтобы не повредить на бронзе этот драгоценный покров, не следует
обтирать бронзовые предметы тряпками, но осторожно сметать пыль
метелкой из волоса илн пера.
Совсем другое дело с окислом, который появляется на отдельных
местах, особенно в углублениях. Он со временем распространяется все
далее и далее, разрушая постепенно предмет. Этот окисел в противопо-
ложность патнны имеет окраску светло-зеленую, похожую на Швейн-
фу реку ю зелень и известковый вид. Эта уксусно-кислая окись меди, так
называемая венецианская ярь (медянка). Сохранение предмета, безус-
ловно, требует ее удаления.
Опасность от этого врага грозит и другим металлам, как медь, латунь
и другие медные соединения. В данном случае масло есть лучшее сред-
ство для удаления зла. Сильнее и скорее подействовали бы тут уксусная
или винные кислоты; они обе удалили бы моментально окисел, но даже
и при самой тщательной очистке сделались бы причиною нового окисле-
ния. Ввиду этого остается рекомендовать деревянное или горное масло,
а если это необходимо, то для взрыхления покрова пользуются кусочка-
ми дерева.
Серебро теряет блеск благодаря окислению в воздухе сернистоводо-
родного газа и нзменяетсвою краску в темно-серую, иногда в буроватую.
Такой тон называют старым серебром; этот покров крайне выгодный для
художественного значения предмета, имеет и то преимущество, что
действует сохраняющим образом, как патина на бронзе; поэтому его не
следует удалять. Буроватая окраска обыкновенно удаляется тем, что
предмет покрывают просто мылом, а по прошествии нескольких часов
смывают свежей водой.
Органические вещества, как дерево, рог, кость и пр. нуждаются для
ГК фон Винклер. Оружие
301
своего сохранения в свежем воздухе, который, однако, не должен быть
влажен. Деревянные предметы редко подвергаются гниению от сырости;
для них очень опасно сухое гниение, которое превращает материал в
мукообразное вещество. Тут помогает одно средство, именно, насыще-
ние предмета веществами, противными гниению, как растворы поварен-
ной или морской соли, квасцов и т.п.
Более опасным врагом для известных пород дерева, особенно смоли-
стых, является червь. В коллекциях встречается особенный вид червя,
так называемый Anobium striatum. Чтобы уничтожить его, червоточье
наполняют бензином, затем залепляют их воском, чтобы иметь возмож-
ность заметить появление новых отверстий. В этом случае средство
повторяют. На роге показываются нередко маленькие жуки-точители;
их легко уничтожить посредством скипидара.
Слоновая кость имеет то неприятное свойство, что с течением време-
ни принимает буроватую окраску. Вернейшее средство для устранения
этого зла состоит в том, что предмет подвергают действию солнечных
лучей, поместив его под стеклянным колпаком илн между рамами. Бла-
годаря этому, поверхность белеет все более и более. Есть другое средство,
действующее несколько сильнее. Предмет смачивают мыльной водою
илн бензином, а затем чистят известковым порошком при помощи мяг-
кой щетки.
Слоновую кость, сделавшуюся .желтой от времени, смачивают еще
ректифицированным деревянным маслом н долго держат иа солнце.
Если желтая окраска не сходит, остается употребить разведенную сер-
ную кислоту, но это уже крайне опасное средство, которое следует
употреблять только в случае необходимости и со всевозможной осторож-
ностью.
Труднее всего сохранение тканей, как - то: попон, подкладок, знамен
и т.п. Предметы подобного рода, сделанные нз шерсти и льна, имеют
опасноговрага в платяной моли (Ninea sarcitella). Выводится она посред-
ством мышьяка или обыкновенного порошка против насекомых. Для
уничтожения выводков молн можно рекомендовать проветривание и
сильное солнечное нлн искусственное нагревание.
Знамена, особенно украшенные живописью, не должны собираться
мелкими складками, так как каждый резкий перегиб вызывает*излом.
Реставрирование полотнищ знамен посредством штопанья следует
употреблять только при небольших повреждениях. При больших проре-
хах неуместно употребление заплат. В некоторых собраниях для запол-
нения таких прорех употребляются сетки из шелковых нитей
подходящего цвета. Сетки эти состоят из квадратов 0,5 см в диаметре.
Дыры на седельных подушках заполняются посредством чистой шелко-
вой материн или еще лучше кожн.
Распределение оружия в коллекциях должно определяться той
целью, которой служат эти коллекции. Раз они находятся в распоряже-
302 Хранение и распределение оружия в коллекциях или собраниях
нин государства, провинции, общины или, вообще, раз они публичные,
то искусство распределения предметов должно строго соответствовать
потребности обучения.
Тут нн дилетантизм, ни стремление к декоративному эффекту, кото-
рым часто прикрывается невежество, не имеют право голоса. Распреде-
ление должно быть такого рода, чтобы оно выражало историческую
идею, демонстрировало бы развитие оружейного искусства и вообще
доставляло материал для уяснения не только политической, но и куль-
турной истории. Таким образом, оно должно быть и хронологическим,
начинаясь самым древним экземпляром и кончаясь самым новым. Пуб-
личные коллекции, которые распределены с другой точки зрения, не
соответствуют научной цели и при случае являются скорее на ’’изумле-
ние”, чем на "изучение”.
Раз твердо держаться этой идеи, то самый простой предмет, как
дополнительная часть, получает такую же важность, как экземпляры
сами по себе чрезвычайно ценные и редкие. Отсюда вытекает то, что
каждый образец, хотя и должен быть в определенном сопоставлении, но
в то же время оставаться вне декоративного соединения с другими.
Все кованные панцири должны быть расположены на подставках,
которым следует придавать наиболее простую форму. Лошадиные пан-
цири располагаются на козлах; равным образом, половинные человече-
ские латы вешаются на крестообразных подпорках. Не следует никогда
присоединять к панцирю какого нибудь наступательного или оборони-
тельного оружия. Соединения такого рода вызывают ложные воззрения
и ведут сами собою к достижению театральных эффектов. Панцирь есть
только панцирь, и нет никакой надобности в том, чтобы в чьей-либо
голове при взгляде на него вызвалось представление о человеке, зако-
ванном в железо, может быть, о герое каком-нибудь с обнаженным
мечом и т.д. Чтобы предметы наступательного оружия, интересные по
их исторической ценности или по их форме, сделать более заметными
для глаза, следует располагать их у подножия подставок. Дубликаты и
менее значительные экземпляры - мечи, шпаги, древковые оружия с не
вполне сохранившимися рукоятками и т.п. могут, напротив того, в
случае недостатка места быть сгруппированы на оружейных досках и
повешены на стенах для обозрения; только каждая вешь должна быть
так пристроена, чтобы в случае надобности могла быть легко снята
Предметы небольших размеров, но сами по себе сравнительно более
значительного научного достоинства, большей редкости, а также пред-
меты более хрупкие следует для обозрения помещать в стеклянных
ящиках, которые позволяют осматривать предмет со всех сторон. Они
должны быть всегда так поставлены, чтобы свет из окон не падал диа-
метрально на стекло. Эти требования следует непременно прилагать к
государственным и публичным коллекциям; иное дело с частными кол-
лекциями. Никакое требование, само собою разумеется, не может иметь
в виду этих последних, ибо каждый имеет право распределять свою
собственность по собственным своим воззрениям. Но мы убеждены, что
IL фон Вннклер. Оружие
303
всякий собиратель оружия охотно станет прислушиваться к высказыва-
емым мнениям относительно способа распределения; даже если бы речь-
шла только о том, чтобы принять к сведению отдельные указания и
соответственно им действовать.
Большая часть частных собирателей исходит нз намерения посредст-
вом древних арматур достигнуть декоративного эффекта. К этому стрем-
лению подмешиваются часто гуманные романтические чувства,
благодаря которым переносятся мечтою в прошедшее - контраст с бес-
цветным настоящим. Больше всего строго избегают приводить в соеди-
нение с панцирями оружие другого рода, которое не современно им и не
соответствует гармонично предмету. Далее вполне нецелесообразно
ценные оружия, сгруппированные в так называемые трофеи, расточи-
тельным образом натыкать высоко по стенам; того же самого результата
можно достигнуть посредством очень простых экземпляров. Именно
первые, будучи расположены у нижней части стен на столах или в
ящиках, гораздо лучше исполняют намеченную задачу. Следует избе-
гать того, чтобы полотнища знамен ниспадали складками. Важный отдел
в науке о коллекционировании занимает дополнение не вполне сохра-
нившихся экземпляров. В публичных собраниях всякое дополнение по-
добного рода неуместно. Уж лучше вместо восстановления
поврежденной веши поставить ее изображение или копии, а также на-
глядно представить и употребление ее. Оригинал же должен оставаться
таким, как он есть, так как в большинстве случаев новейшая приделка
равняется порче. У собирателей есть стремление владеть полностью,
будь хоть везде такие дополнения, которые нисколько не обманывают
глаза знатока.
Панцири зачиниваются папье-маше и жестью, стержни на пиках и
шлемах делаются новые. Дыры на полотнищах знамен снизу подклеи-
ваются материей, а сверху грубо закрашиваются. В рукоятки мечей и
шпаг втыкаются новые пластинки, которые в отдалении должны казать-
ся прекрасными клинками. Нередко из двух неполных вещей делают
целое ,и собственник ие нарадуется на полученную вешь. Мы настоя-
тельно отсоветовали бы подобные приемы. Владелец часто и не думает о
том, какой вред причиняетон многоценной, хотя и не полной веши - ради
вяшего декоративного эффекта.
Распознать подлинность оружия - одна из труднейших задач для
коллекционеров. Она непременно требует кроме основательного знания
истории еше особую опытность в распознавании форм, большой навык в
определении бесчисленных вариантов стилей и немалое знакомство с
приемами древней техники. При этом необходим верный глаз - преиму-
щество которым обладает не всякий из людей, даже удовлетворяющих
вышеуказанным требованиям. Хотя теперь уже не подлежит никакому
сомнению, что продолжительная практика может развить способность к
ясному и правильному определению, однако су шествует много людей,
которые, несмотря на это, достигли верности в определении древних
предметов, так как на это у них нет прирожденной способности. Обык-
304 Хранение и распределение оружия в коллекциях или собраниях
новенно бывает так, что собиратель обладает общеисторическим, а не
практическим образованием. Оно, конечно, помогает ему некоторым
образом, но не может дать ему верность взгляда, которую, благодаря
продолжительному обращению с предметами искусства, усваивает себе
часто необразованный н руководящийся какнм-то неведомым инстинк-
том торговец.
К чести класса людей, занимающихся фальсификацией, надо ска-
зать, что большинство его членов поставлено на эту безнравственную
дорогу самой публикой. Огромное большинство покупателей берет пре-
краснейшее подражание древним произведениям искусства в том слу-
чае, если только оно выдается за древность. Что же тут станет делать
производитель?
Изложение всех необходимых правил для определения подлинности
оружия не может быть нашей задачей. Внимательный читатель в других
главах этого труда найдет многие точки опоры для своего знакомства с
предметом по отношению к этой цели. Однако, несомненно в интересах
публики существует потребность вывести основные правила, которые
бы, основываясь на знании предмета, могли научить распознавать по-
длинность от подделки.
Раз мы начинаем с определения подлинности предмета, как первого
условия его ценности, то мы должны предварительно установить основ-
ное положение, что каждый предмет, который не стоит обрабатывать
современными средствами для увеличения его цены, может быть с веро-
ятностью принят за подлинный. Это легко объяснить тем, что всякий,
кто берется за подделку, желает нажить больше, чем это возможно при
честном труде. А если это невозможно, то ведь больше заработаешь
честным трудом, чем обманом. Если же цена слишком высока, сравни-
тельно с достоинством работы, тогда все правила предусмотрительности
вступают в свои права, чтобы напасть на следы тонкостей подделки. Тут
во всяком случае приходится принять в соображение массу обстоя-
тельств, нз которых мы можем привести здесь только примечательней-
шие.
Прежде всего, обшая форма предмета должна соответствовать той
эпохе, к которой его относят. Это особенно важно иметь в виду, когда
предмет приписывают какому-нибудь историческому лицу или приуро-
чивают его к известному событию. Следует обращать внимание на деко-
ративные придатки (надписи, гербы) по отношению к нх форме н
исполнению, ибо часто к подлинным вещам прилаживают новые укра-
шения подобного рода, чтобы возвысить цену предмета. Каждая эпоха
имеет свой собственный стиль и свою особенную технику в надписях и
изображениях. Имея дело с надписями, стихами и т.д., нужно иметь в
виду, что каждая эпоха имела свою форму выражения н свое направле-
ние в поэзии. Известные изречения принадлежат известным эпохам;
тут-то подделыватели н попадают впросак, ибо онн обыкновенно больше
1L фон Вннклер. Оружие
305
знают свое дело, чем филологию или историю. Поэтому для открытия
ниых подделок стоит только прочесть надпись, тогда нечего и продол-
жать исследования.
Что касается общей формы, то даже весьма талантливому подделы-
вателю нелегко бывает обмануть знатока. Часто руку современного не-
сведущего работника выдает какая-нибудь лнння бордюра,
проведенного на подлинных предметах с известным чувством, механи-
ческим способом. Человеческая природа заставляет подделывателя де-
лать это невольно правильнее, чем древние, и преимущество остается на
его стороне. Относительно кованных панцирей прежде всего следует
заметить, что древние панцири работались таким образом: сначала ку-
сок необработанного (свежего железа) разбивался тяжелыми молотами
до плющения, а затем посредством ручных молотков придавали этому
раскаленному илн горячему железу желаемую форму. Поэтому, на
задней стороне должны оставаться заметные следы молотов. Современ-
но вальцованное железо легко узнать по его бегущим полосам. Исследо-
вание посредством увеличительного стекла быстро выясняет, было лн
вальцованное железо переработано молотами, дабы казаться выбитым.
Самая трудная и самая невыгодная работа для подделки - грудь пан-
циря, которая должна быть на вид уже ие жестяной, а вытяну то-пла-
стинчатой железной. Точное воспроизведение шлемов XVI века до
совершенства древней техники довело бы прибыль до минимума. Ввиду
этого находят обыкновенно арматуры, составленные нз древних шлемов
и грудных частей с прибавлением поддельных остальных частей. Подо-
бная спекуляция обыкновенно оплачивается, но может быть легко рас-
крыта, раз только отдельные части различаются цветом железа. В
крайнем случае исследование заклепок, которые прежде выделывались
ручною работой, а теперь машиной, выдает фальсификатора. Последнее
сразу заметно. В Париже есть мастерские, которые производят безуко-
ризненные на вид арматуры, но шлемы н грудные части у них жестяные.
Как бы дорого они нн продавались, они не оплатили бы своей стоимости,
если бы работалась нз металла полной крепости.
Древнне шлемы в своих очертаниях должны соответствовать ремес-
ленным приемам своего времени. Это трудность для подделки. Почти
начиная с 1530 года, гребни поднимаются все выше и выделываются нз
одного куска с макушкой шлема.
Сколько надо взять теперь за шлем такого же производства, чтобы
работа оплачивалась? Теперь стараются, ввиду этого, делать шлем из
двух половин, старательно наваривая края гребня. Подобные хитрости
раскрываются тщательным исследованием внутренности шлема. Если
это окажется не вызывающим подозрения, то умысел подделывателя
раскрывается на приделке выпушек и подкладки. Старый бархат н шелк
известен знатоку по краске н способу ткани, а выделка современной
квасцовой кожи очень отличается от выделки древней.
Как патина на бронзе, так ржавчина на железе рассматриваются как
признак его древности, достаточный повод для подделывателей употоеб-
306 Хранение н распределение оружия в коллекциях нли собраниях
лять этот способ, имея дело с новичками покупателями, которые не
знают, что это совсем еще не доказательство, ибо существуют железные
предметы 400-летнего и большего возраста, без малейших признаков
ржавчины. Для наведения ржавчины прибегают к едким средствам, как
соляная и серная кислоты. Впрочем, каждый этим спекулирующий
торговец имеет для этой цели средство собственного рецепта. Один
подвешивает предмет в дымовой трубе, другой зарывает его в землю.
Ржавчина - приятный гость; она не запаздывает. Сомнительна по отно-
шению к ее возрасту другая ржавчина, которая имеет слегка краснова-
тый цвет н поддается тренню пальца (может быть стерта пальцем), если
она находится на гладких местах, а не в углублениях н трещинах.
На старых предметах вооружения находятся часто повреждения от
ударов оружия. Делать такие повреждения на своих работах - излюб-
ленная манера подделывателей. Они думают этим отвлечь подозрение
от своих произведений. Поэтому следует внимательно подумать, могут
ли вообще повреждения встречаться на тех местах, где они оказываются.
Часто находят, например, нх в углубленных местах, в то время как
возвышения остаются совсем нетронутыми. Особенно на края следует
обращать внимание. Подлинные старинные вещи только на определен-
ных местах бывают изношены или повреждены ударами оружия. Сгибы
и изломы, которые произошли случайно, могут находиться только на тех
точках, которыми предмет при падении может удариться о твердую
почву.
Подделыватель охотнее старается какой-нибудь предмет старого же-
леза сделать более ценным посредством приделок недостающих частей
н украшений. Обыкновенно употребляемая хитрость состоит в том, что
старый гладкий панцирь разукрашивается черневыми и даже золотыми
насечками. Если не замечается дисгармонии между работой панциря и
работою поддельных украшений, то следует подвергнуть испытанию
стиль орнаментовки н техники. Для определения стиля неизбежно на-
учное изучение. Фальсификаторы часто копируют со старых хороших
мастеров - основание для большей осмотрительности. Древность техни-
ки не так трудно определить. Тут помогает нам отсутствие знаний у
современного работника. Старые мастера никогда илн только в редких
случаях пользовались железным штифтом илн грифелем, чтобы наца-
рапать рисунок на фоне для вытравливания; они употребляли штифты
деревянные или костяные. Новейшая работа характеризуется всегда
тонкими штрихами, нацарапанными точно нглою без надавливания и
размаха. Старые мастера приобрели к тому же удивительную верность
в распределении едкой жидкости, обыкновенно крепче поддельной. Прн
новейших современных работах повторяют вытравливание раза два илн
даже три. Подобные отделки старых панцирей приносят хороший зара-
боток большому числу людей. Этим занимаются в Париже, Нюрнберге,
Мюнхене и Штутгарте. Плохие произведения этого рода происходят из
Венеции; однако онн находят сбыт в Греции н Леванте. Позолоту не-
трудно отличить новую от старой. Если она наведена слегка, чтобы
П. фон Винклер. Оружие
307
только походить на старую, то она совсем на нее не походит; если она
крепка, как старинная, то подделывателю не удастся ее так ловко под-
скоблить, чтобы нельзя было иантн следов этой работы.
Из Испании, Франции и Италии приходят подделки из золотой и
серебряной тарсин, которые легко могут обмануть профана, тем более
что они действительно исполнены весьма старательно. Золотые части-
цы, которые вделывались старыми таушнрамн иа дно гравировки, выре-
зались посредством грабштихеля нз пластинки золота; онн были
невелики и имели угловатый обрез. В наше время в работу идет вытяну-
тая золотая проволока, которая в иекоторык частях бывает слишком
длинна и легко отделяется от дна. Посредством увеличительного стекла
можно рассмотреть, как мало цилиндрическая проволока находится в
соединении с дном. Самое трудное для подделывателей - навести на
железо тот серый тон, который характерен для восточных и миланских
тауширных работ. Подделыватели, обыкновенно довольствуются голу-
боватой окраской alia sanguigna, которая, обыкновенно, выходит пятни-
стою. Наименее опытные чернят предметы, помещая нх в горячую золу.
Подобное поле для фальсификации представляют рельефные работы на
металле. Совершенство новейшей техники дает возможность, в этом
отношении, воспроизвести оригинал с полной точностью. Для работы
такого рода на железе делается сначала болванка нз мягкого железа,
которая допускает дальнейшую обработку. Но такой продукт легко
выдает себя при первой пробе, находясь в отношении к массе чрезмер-
ного веса.
Кроме того, отливку легко распознать по резким кантам, так что
следует удивляться, как введены былн в обман люди, опытные в этом
отношении. Труднее отличить гальванические копни от оригинала, осо-
бенно, если обстоятельства не позволяют исследовать обратную сторону
рельефа. Раз обратная сторона может быть подвергнута рассмотрению,
то нетрудное дело установить гальваническое происхождение, ибо в
этом случае поверхность шероховата и покрыта бугорками, которые
только с большим трудом могут быть удалены. При испытании поверх-
ностей рельефов следует иметь в виду, что металл, отложившийся галь-
ванически, обладает большой степенью твердости и некоторой
хрупкостью, кроме того, на выдающихся местах он гуще отлагается, чем
на углубленных.
Рукояткн и оправы восточных сабель являются часто произведения-
ми новейшей отливки, и даже эмали подвергаются имитации. Подделка
прозрачной эмали трудна, ибо старая эмаль, обыкновенно, не бывает
очень чиста. Опаковые плавни на белом легче могут быть изображены;
но старинные часто имеют следы крошечных пузырьков, которых нет на
новых. Старая растрескавшаяся эмаль, понятно, уже более склеивается
не в огне; работнику приходится брать на помощь так называемую
холодную эмаль, смолистую массу, которая в умеренно горячем состоя-
нии вмазывается в ячейки. Такне реставрнровкн могут быть замечены
простым глазом. На Востоке и у нас, в России, прилагают старание к
308 Хранение н распределение оружия в коллекциях илн собраниях
имитированию старой черневой работы, которая в большинстве случаев
бросается в-ялаза большей правильностью рисунка. Чернь совершенной
работы лучше сплавлена и, главное, лучше по тону.
Оттенок в старинной масляной краске отличается по виду от новей-
шего; он сходен с цветом свежего льняного масла. Густой лак с примеся-
ми смолистых веществ вошел в употребление впервые в XVIII столетни.
Что касается подлинности оправ из драгоценных камней, то заметим,
что искусство шлифовать благородные камни проникло в конце пред-
ыдущего столетня в восточные страны. Даже на новейших восточных
работах находят еше необделанные камни. Уже в 1385 году упоминают-
ся полировщики алмазов в Нюрнберге, в 1456 г. Людвиг Берксн открыл
способ шлифовать алмаз его собственной пылью. Известно, что Мазари-
ни около 1550 года приказал отшлифовать в первый раз алмазы в форму
бриллиантов, и что шлифованные драгоценные камни явились в конце
XVII столетня.
В новейшее время стали, обыкновенно, появляться в продаже руко-
ятки мечей н сабель н их ножны с украшениями нз гравированного
нефрита. Подделыватели эксплуатируют то, везде распространенное
мнение, что нефрит в необделанных экземплярах не идет в Европе в
продажу. Однако этот камень, который был хорошо известен в древно-
сти, а в средние века на Востоке употреблялся для украшения оружия,
уже в первой половине предыдущего столетня был привезен в Европу
Иоанном Форстером, и с тех пор стал употребляться преимущественно
в подделке, При исследовании такого оружия только формы н способы
обделывания камня могут дать решение.
При исследовании резных работ по отношению к нх древности и
подлинности влияют на решение прежде всего особенности в стиле,
обусловленные вкусом времени. На предметах слоновой кости бывают
видны следы старинных инструментов, ибо в новейшее время употреб-
ляются инструменты другого устройства. Старинные мастера, напри-
мер, пилу потребляли только очень редко; они довольствовались крайне
простыми инструментами н ножами, следы которых можно определить.
Имея дело с полихромией, следует помнить, что в старое время употреб-
лядась растительные краски. Руководствуясь подобною же точкой зре-
ния/ следует оценивать резные работы по дереву. Тем важнее при
окончательном решении пользоваться точкой зрения техники искусст-
ва, что подделыватели в Германии, предназначая этому делу целые
фабрики, употребляют изъеденное червями дерево, которое онн повсю-
ду скупают для этой цели. Несмотря, однако, на все хитрости, сам червь
может явиться предателем, стоит только внимательно присмотреться к
делу. Червь никогда не сверлит вдоль резьбы, местами выбираясь на
воздух; в сторону он не уклоняется, а сверлит поперек на больших
дистанциях. По червоточине легко поэтому бывает распознать поддел-
ку. Имея дело с белым оружием, весьма часто можно встретить совокуп-
ное собрание отдельных чуждых частей в одно целое. Тут не только
торговцы, но и собиратели являются виновниками подделок, потому что
П. фон Винклер. Оружие
309
каждый обладает собственным взглядом на хорошие клинки и, сообраз-
но этому, старается присоединить к клинку рукоятку или ножны, не
разбирая, действительно ли подходят они друг другу. В таком случае
решающим является художественное или историческое значение. Весь-
ма немногие умеют определить ценность и древность клинка и придают
большое значение нх гибкости, в то время как в отдельных случаях
именно негибкость является доказательством добротности и пригодно-
сти клинка. Немногие также бывают в состоянии по форме клинка
заключить о его мастере, то есть найти тот пункт, от которого ближе
всего зависит ценность клинка. Благодаря этому происходит то, что
древность клинка часто не бывает правильно Оценена и он по недоразу-
мению соединяется с такой оправой, которая к нему совсем не подходит.
В этом отношении происходят самые чудовищные ошибки. На ружьях
очень часто встречаются неподходящие и нелепые украшения и допол-
нения; не бывает также недостатка в совершенно нелепых соединениях
старых и новых частей. Наборная работа на ложах реже всего подделы-
вается, и чем она сложнее, тем реже встречается. Подобные имитации в
их техническом исполнении очень отличны от старинных работ. Подде-
лыватель не может посвятить слишком много времени на работу; к тому
же он не обладает такою ловкостью, чтобы вырезать частицы отдельные
с точностью, которая бы сделала невозможным появление даже ничтож-
ных промежутков после нх вставки. Появляющиеся, благодаря неточ-
ной работе, промежутки заполняются мастикой, к которой
подмешивается угольный порошок, если идет в дело черное дерево. Если
держать предмет против света, то можно видеть матовые края, так как
мастнка не принимает жирного блеска дерева, а если ей придан блеск,
благодаря подмесн графита, то она принимает серый вид. Если будем
рассматривать гравнровкн слоновой костью, то в большинстве случаев
найдем наверху масляный лак, который сообщает свой жнр краям.
В заключение советуем собирателям н любителям, которые не совсем
доверяют своей опытности и своему взгляду, запастись сведениями от-
носительно знаменитейших мастерских поддельных предметов. На этом
нетрудном пути нападают на настоящий след. Прн случае можно поста-
вить вопрос, метящий на выяснение происхождения предмета. Стоит
посмотреть, как замышлявший обман торговец станет вывертываться
недостоверными возражениями. Тут не бывает недостатка в таинствен-
ных незнакомцах, высокопоставленных особах, которые отдают вещь по
нужде, но не могут быть названы, в тонких намеках на то, что вешь
происходит нз обширного, но всегда очень отдаленного собрания и т.п.
Наконец узел, запутанный ложью, развертывается, как только бывает
названо место, откуда ближайшим образом явилась вещь. Тут является
реальная почва, по которой можно и пробраться далее уверенным шагом.
Постепенно выясняется нмя, на основании которого можно непосредст-
венно вывести решение илн о котором посредством справок можно со-
ставить мнение. Некоторые коллекционеры нз предусмотрительности
обращаются с просьбой дать нм предмет на короткое время, чтобы под-
310 Хранение и распределение оружия в коллекциях или собраниях
вергнуть его исследованию опытных знатоков. В подобных случаях одни
торговцы стараются не выпускать вешн из рук, а другие рискуют в
надежде, не поддастся ли обману и знаток. Мелкие торговцы часто
представляют на рассмотрение чиновников музеев хорошо исполненные
подделки для того, чтобы получить лестный отзыв, и опираясь на послед-
ний, с уверенностью говорить с покупателем. Что касается ценности
вещи, которую мы предполагаем подлинной, то на первом плане стоит
вопрос о ее исторической ценности, то есть о том, не принадлежала ли
эта вещь какому-нибудь историческому лицу или не находится ли она в
связи с каким-либо историческим событием. Затем следует вопрос о ее
мастере, редкости работы, художественном достоинстве, наконец, о пол-
ноте. Если предмет не представляет интереса ни с одной из упомянутых
точек зрения, то он малоценен, однако как материал для обучения
должен находиться в публичных коллекциях, хотя значение-тоон имеет
только в соотношении с другими предметами.
Глава 18
Главнейшие оружейные
коллекции
1. Отделение средних веков и эпохи Возрождения Императорского
Эрмитажа
ЛЧтделение это составилось из двух больших собраний: 1- прежнего
Царскосельского Арсенала и 2- бывшей коллекции МЛ.Базилев-
ского. Из первого поступило почти все оружие и предметы вооружения.
Оба собрания в отдельности могли бы образовать каждое особый му-
зей. Из иих Царскосельский Арсенал, устроенный еше в 1811 году,
пользовался европейской славой благодаря своему Восточному отделу.
Этот отдел составлялся из военной добычи персидской и турецкой кам-
паний 1826, 1827, 1828 и 1829 годов. Так,в первую кампанию из Арде-
биля привезено было старинное оружие, приписывавшееся шахам
Надиру и Аббасу Великому, также из Эрнваии - от генерала Красовско-
го. В 1828 г. из Мачииа и из Варны,в 1829 г. из Силистрии от Дибича
получен ряд лучших сабельных дамасских клинков. Захват в 1829 г.
арсенала в Эрзеруме доставил множество предметов вооружения разно-
образного состава турецких армий. В битвах на Кавказе в 1831, 1834,
1840 и следующих годах было взято, вместе со знаменами, много редких
предметов вооружения, в 1843-1844 годах сделанобыло несколько поку-
пок индусского оружия в Дели и Калькутте. В 1852 году из Музея
Академии Наук и кладовых конюшенного ведомства перенесены были
подношения турецких и персидских послов со времен Императрицы
Екатерины II, и передана целиком собственная восточная коллекция
императора Николая Павловнчаи часть собрания великогокнязя Миха-
ила Павловича. В 1853 году при взятии крепости Ак-Мечеть (форт
Перовский) на Сыр-даръе, захвачено много сабель, ятаганов, кольчуг
отличного достоинства; тоже в I860 г. в Пншпеке и Мерке, крепостях
Коканда. Наконец в 1861 г. коллекция обогащена приобретением 267
предметов восточного собрания князя Петра Салтыкова, из которых
большинство редчайшие, а часто и вовсе единичные образцы восточного
оружия и искусства Персии и Индии.
Значительное число особенно драгоценных в материальном, а также
и в художественном отношениях предметов поступило с 1829 года и
поступает доныне в Восточный отдел в вид^ поднесений русским госуда-
рям от султанов, шахов, ханов Хивы и Кокаида, эмира Бухары.
312
IL фон Винклер. Оружие
Европейский отдел Царскосельского Арсенала имеет ряд важных в
художественном отношении доспехов, между которыми выделяется не-
сколько знаменитых образцов турнирного позднейшего доспеха, кирас,
щитов, шлемов, наручей н особенно превосходных эфесов резной рабо-
ты. Коллекция оружия, замечательная своей полнотой для XVI века,
приобреталась в течение царствования императора Николая Павловича
н составлялась как нз цельных собраний Монвилля н других в Англии,
также всего хранившегося в Люнебургском замке, предметов старнны нз
Франконнн н Пфальца, собрания венского посла Д.Татищева н множе-
ства отдельных приобретений и поднесений со стороны членов Царской
фамилии. Перенесение арсенала города Нарвы доставило большой вы-
бор пехотных и морских доспехов XVI-XVII столетий. Русский отдел
Арсенала составился отчасти нз приобретенного Погодинского древне-
хранилнша, частью нз предметов старинного вооружения и церемони-
альных доспехов нз Польши, перенесенных после 1831 года, частью нз
предметов кабинета живописца Орловского, заключавшего в себе ору-
жие русское и польское XVI-XVIII столетий, а также целую коллекцию
ружей албанских и черногорских, полученную от наследников фельд-
маршала Кутузова.
2. С.-Петербургский Артиллерийский музей
Музей помещается в кронверке Петропавловской крепости; занима-
емое им помещение далеко не удовлетворяет тому значению, какое
имеет этот музей по богатству образцов и своей полноте, обнимая собой
историю русского вооружения и оружия, особенно - артиллерийского.
Основанием своим музей обязан фельдцейхмсйстеру графу Шувалову,
испросившему в 1756 году Высочайший указ "о разобрании имеющихся
по монастырям старинных и военных орудий и протчаго" для отправле-
ния в Москву и хранения при артиллерии. В 1761 году собранная в
Москве коллекция была присоединена к имуществу С.-Петербургского
арсенала, что н послужило к образованию настоящего музея. Впослед-
ствии стали в нем систематически централизоваться достопамятные
предметы из всех учреждений артиллерийского ведомства, что довело
состав музея до нескольких тысяч номеров. Особенное развитие музей
получил в последние годы благодаря широкой деятельности заведующе-
го музеем ген.-майора Бранденбурга.
3. Московская Оружейная палата
Московская Оружейная палата представляет хранилище драгоцен-
ных остатков ‘Большой Казны", заключавшей в себе наследственные
сокровища и движимое богатство русских государей. Из числа храня-
щихся в ней предметов вооружения замечательно оружие государей н
Главнейшие оружейные коллекции
31
бояр. Оно украшено насечкой н часто усыпано камнями. Интересны
также и предметы вооружения, поднесенные восточными государями
илн нм принадлежавшие.
4. Королевский Арсенал в Берлине
Коллекция оружия этого арсенала возникла лишь в недавнее время,
имеет особенное значение с исторической точки зрения и представляет
ценный материал, обнимающий период времени от половины XVIII
столетия до 1871 г., когда поступили трофеи франко-прусской войны.
Вся коллекция насчитывает до 10000 предметов вооружения, нз которых
до 2000 не принадлежат собственно к оружейному делу, но служат для
полноты исторического значения.
5. Оружейный музей в Брюсселе (Musee <гArmures)
В XV веке двор герцога Бургундского ставился роскошью, красотой,
количеством и богатством своего оружия. Антон Бургундский в 1406 году
начал собирать коллекцию древннх оружий в замке Годенбсрг, в Брюс-
селе, получившего в царствование Филиппа Доброго н Карла Смелого
название '‘королевского арсенала'*, который блестящим образом расши-
рился, но, к сожалению, большая часть его сокровищ погибла во врем51
последних Бургундских войн. В правление Максимилиана I н Карла V
королевский Арсенал был значительно дополнен и считался красивей-
шим и богатейшим.
Во времена Альбрехта VII н Изабеллы, а также эрцгерцога Леополь-
да-Вильгельма он снова обогатился различными образцами; между по-
следними был приобретен Леопольдом в 1653 году знаменитый меч
Хильпернка, который однако ж был увезен во Францию н находится
теперь в Париже,
Коллекции этого арсенала часто приходилось менять свое место, и во
время военных смут 1794 года она была совершенно уничтожена. В
настоящее время существующая коллекция образовалась с 1835 года:
хотя она состоит и из древних вещей, но большая часть со новейшего
богатства заключается из ряда счастливых приобретений от графа Гом-
пеша и из арсеналов прежних константинопольских султанов. В 1847 г.
этот музей был вновь реорганизован н, таким образом, возник "королсв-
ский музей древностей и вооружения*' ("Musee royal d’Antiques ct
dWnnures'*), н поместил него в старой крепостной башне "la Porte de НаГ
.сооруженной в 1381 г. - единственно уцелевшей от древней брюссель-
ской крепости* По недостаточности необходимого света выставка ору-
жия в этом строении действует на всякого неблагоприятно. В общем,
музей в Брюсселе похож на Артиллерийский музей в Париже; кроме
этнологической коллекции в нем находятся образцы настоящего време-
ни; из древннх оружнй некоторые представляют значительную ценность
314
П. фон Винклер. Оружие
и подобные им редко где встречаются. Восточного оружия хотя и мало,
но оно составляет лучшие и многоцветные экземпляры, и количество егс
постоянно увеличивается. В музее насчитывается 2400 номеров, исклю-
чая предметы не относящиеся к отделу оружия.
6. Королевский исторический музей и Королевская ружейная
галерея в Дрездене
Основателем исторического музея в Дрездене был курфюрст Саксон-
ский Август 1, собравший в продолжение своего более чем тридцатилет-
него правления (1533-1586) множество редкик изяшных предметов,
старого оружия и т.п., и в 1556 г. выставивший их в своем замке в особом
отделе под названием "Палата искусств и редкостей” (Kunst-und
Raritatenkammer). Наследник его Христиан I в 1586 г. приказал выстро-
ить прекрасное здание н перевел туда коллекцию.
Впоследствии курфюрст Август 11 Сильный усердно заботился о ней
ив 1711 перенес коллекцию в здание цитадели, отстроенной Пеппель-
маном. Он также основал и Королевскую ружейную галерею, которая до
сих пор находится в королевском замке. В настоящий порядок эта кол-
лекция была приведена в царствование короля Антона в 1833 году и
размещена в новых залах и длинных галереях, хронологически довольно
верно. С тех пор она стала называться ’'историческим музеем”. В этом
музее находится не только оружие, но и охотничьи снаряды, утварь,
мебель, итальянские и немецкие предметы в стиле эпохи Возрождения,
вообще все исторически интересное, хотя не касающееся оружейного
дела. В отношении оружия Исторический музей в Дрездене принадле-
жит к одним нз драгоценнейших и богатейших в Европе. По времени, за
исключением некоторых, все вещи относятся к XVI веку, не ранее; а
роскошью и красотой своей доказывают высоко развитый нзяшиый вкус
саксонских властителей того времени. Красивейшие произведения XVII
и XVIII столетия заставляют вспомнить горячее усердие Августа 11.
Многие из этих изделий предписываются известным лицам, что доказы-
вается то приложенными документами, то преданиями, на которые надо
полагаться, зная, что они составляли раньше часть коллекции курфюр-
ста. Турецкие и персидские воинские снаряды и оружие имеют большое
значение и большею частью собраны Августом II; они выставлены в
этнологическом порядке, и число их все более и более увеличивается.
Что касается прекрасно выполненных седел и сбруй, то в этом отноше-
нии музей считается самым богатым в мире. Королевская ружейная
галерея, основанная в 1730 г., заключает более 2000 номеров прекрас-
нейших охотничьих снарядов и почти все французской и немецкой ра-
боты. В отношении огнестрельного оружия XVIII века она представляет
богатейшую коллекцию для наглядного изучения. При разнообразии
предметов, находящихся в Историческом музее в таком огромном коли-
честве, затруднительно точно определить число собственно оружия.
Главнейшие оружейные коллекции
31
Круглым числом оно составляет 30000, но при внимательном обозрении
кажется что число оружия представляет едва половину вышеприведен-
ного количества.
7. Оружейная палата города Эмдена
Богатая оружейная коллекция города Эмдена в восточной Фрислан-
дии не заключает, как всегда бывает в подобных случаях, изделий,
собранных с различных концов света, ио выказывает в очень большом
объеме произведения своего собственного города с XVI века до прошед-
шего столетия.
Это видно даже по старому общеупотребительному ее названию
'’Оружейная палата1’. Но все-таки она, как и подобные ей коллекции в
Вене и Гратые, потеряла мало - помалу свое прежнее первобытное зна-
чение и превратилась в музей. С течением времени некоторые красивые
изделия попали туда как подарки, ио и они оказались работы нз окрест-
ностей города. В Оружейной палате Эмдена нет оружия, относящегося к
эпохе до XVI века; но, начиная с этого времени, она развертывает кар-
тину местного вооружения в высшей степени поучительную. Там много
красивого интересного огнестрельного оружия.
Коллекция еще до сих пор находится все в тех же помещениях верх-
него этажа ратуши, выстроенной в 1576 году,, и размещена в длинной
галерее; согласно старейшему каталогу, по инвентарю 1839 года, в ней
насчитывают круглым числом 2400 номеров оружия.
8. Графская эрбахская коллекция в замке Эрбах
Графская эрбахская коллекция состоит нз двух отделов: военного и
охотничьего. Находящиеся там изделия оружейного дела приобрели
всеобщую известность, сколько красотой и технической частью своей
отделки, столькон количеством и разнообразием выставленных предме-
тов. Основателем се был прапрадед нынешнего владетеля граф Франц
Эрбах-Эрбах; в 1820 году он начал составлять коллекцию с небольшого
числа оружия, найденного в самом замке. Выставка занимает так назы-
ваемый Рыцарский зал, Ружейную палату и Олеиью галерею
(Hirshcgalerie); предметов в ней насчитывается до 1100 штук, из кото-
рых 650 составляют охотничьи снаряды.
9. Народный цейхгауз в Гратце
Этот цейхгауз единственный в мире по своим предметам и неиспор-
ченной, нетронутой обстановке, сохранившейся с первой половины XVII
века, что одно должно привлекать любителя военного дела и возбуждать
его любопытство. Уже в XIV веке находилась оружейная палата на том
316 П. фон Вннклер. Оружие
самом месте, где теперь стоит цейхгауз, но первые сведения о находя-
щемся там оружии были получены в 1547 году. Нынешний цейхгауз,
состоящий из четырех этажей, возник с 1642 г.; состав его и размещение
предметов удивительно сохранилось с XVII столетия. За исключением
оружия, относящегося к XV веку, вся коллекция заключается в простом
оружии простолюдинов (knechtischen) конца XVI и XVII века в таком
огромном количестве, изобилии и полноте, что невольно заставляет
удивляться. Для изучения оружейного дела с чисто технической н исто-
рической точки зрения цейхгауз в Гратце представляет значительную
важность. Наличность предметов необыкновенно велика - до 26000, но,
конечно, масса нх одинакового образца; так, одних капканов до 1000
одного вида, но, с другой стороны, есть много образцов только тамошнего
изделия.
10. Историческая оружейная коллекция в Копенгагене
Эта коллекция получила свое начало в 1604 году, когда король Хри-
стиан XIV велел собрать оружие времен Фридриха II, а также древно-
сти, находящиеся в других городах,н поместить все в зданнн
Королевской библиотеки. В прошедшем столетии коллекция была пере-
ведена в нынешний Арсенал, помещена в двух этажах, а пушки расстав-
лены во дворе. Историческая оружейная коллекция только отчасти
соответствует своему названию, так как по составу н расположению
представляет историю войн Даннн, и оружие здесь является как свиде-
тель нх, а не как образец развития оружейного дела, которое отодвинуто
на второй план. Но несмотря на это, Копенгагенский арсенал принадле-
жит к замечательным музеям и достоин изучения. В нем находится
множество пушек, холодного н огнестрельного оружия, различные воо-
ружения, знамена, полевые игры (Felddspiel) и т.д. Коллекция состоит
из 3000 номеров.
11. Лондонская коллекция оружий в Тауэре
Замечательно ценные н редкие изделия, составляющие коллекцию
Тауэра, служили сначала чисто практическим целям. Арсенал этот об-
разовался нз оружейной палаты королей и нх придворных; подобная
коллекция уже существовала со времен Вильгельма Завоевателя, кото-
рый соорудил самую старинную часть Тауэра “Белую башню” (White
Тower). Конечно, с той эпохи не сохранилось нн одного образца. Впервые
упоминается об оружейной палате в царствование Эдуарда VI в 1547
году. Вид королевского образцового учреждения эта оружейная палата
сохранила до конца XVH века, когда Карл II придал ей значение музея,
приказав разместить одну часть коллекции в Хоре Армерн (Hors
Armoury), пристроенном к белой башне, а другую в Смолл Армерн
(Small Armoury), н, соединив их вместе ходом, открыл для публики. В
Главнейшие оружейные коллекции
3
1841 году ’’Hors Armoury" сгорел, н во время пожара погибло до 150000
экземпляров древнего оружия. В 1882 и 1883 гг. "Small Armoury” обва-
лился с южной стороны н, таким образом, разъединился со старой баш-
ней. Оружие было перенесено в третий этаж Белой башни, где было
помешено в так называемой "Советной” (Council Chamber) и прилегаю-
щих к ней комнатах. В 1885 году произошел взрыв динамита на лестни-
це, ведущей нз Сент-Джемс капеллы в помещение коллекции, но
большого вреда ей не причинил.
Арсенал в Тауэре принадлежит к самым богатейшим и многоцвет-
ным. Организация его как музея произведена Аслевнном Мейриком
(Aclevin Mevrik) и носит отпечаток романтизма, напоминает средние
века, потому что здесь находятся предметы, не относящиеся к историче-
скому развитию культуры, как, например, орудие пытки н другие. Боль-
шое значение придает коллекции собрание многочисленных лат,
панцирей н оружии XV века; есть также прекрасные веши XVI столетня;
специально собранная Восточная коллекция заслуживает неменьшего
внимания н может сравняться только с подобной же в арсенале Царского
Села; разнообразные пушки выставлены во дворе Белой башни. Число
всех предметов вполне не определено, но, должно быть, их находится до
6000, включая сюда предметы почти лишние для подобной выставки, и
образцы новейших оружии. Организатор старался воспроизвести кар-
тину полного вооружения со времен Эдуарда [до времен Якова II (1272-
1688); мысль эта, к сожалению, должна была привести к разного рода
натяжкам и подражаниям. Принадлежность веши известному лицу до-
казывается только наружными приметами и потому часто приводит в
сомнение. Таким образом, коллекция Тауэра представляет обширное,
но не вполне основательное поле для научного и художественного изу-
чения, что при внимательном обозрении легко может заметить знаток и
любитель.
12. Арсенал Армериа Реаль (Anneria Real) в Мадриде
Армерна Реаль, подобно придворной, дворцовой ружейной коллек-
ции в Вене, возникла не нз обыкновенного цейхгауза, а из оружейного
хранилиша князей Габсбургского дома. Главный материал ее состоит нз
лат, панцирей и разного рода вооружении Карла V, одна часть которых
сохранялась в Снманказе (Simancas), а другая в Вальяадолиде. Больной
император увез с собой в монастырь св.Юста до сорока красивейших
панцирей и превосходнейших оружий. В 1565 году король Филипп II
повелел упомянутые доспехн перевести нз тех местностей в Мадриде и
приказал выстроить для них против королевского дворца, на месте ста-
рого Альказара (Alcazaro), большое образцовое здание, поручив соору-
жение его Гаспару де Вега. Впоследствии Армерна обогатилась оружием
последующих властителей н мало - помалу нз ружейной камеры, пред-
назначенной для военных целей, преобразилась в музей. Несмотря на
318
П. фон Винклер. Оружие
разорение, причиненное войнами Наполеона, древний состав Армерии
сохранился до настоящего времени. Как достойный памятник славных
времен Испании, она всегда составляла национальную гордость, и все
партии без исключения заботились о том, чтобы драгоценная коллекция
ие погибла в пылу революционных восстаний. Но и при таких благопри-
ятных обстоятельствах она чуть было не сделалась жертвой катастрофы,
грозившей ей полным уничтожением. 9 июля 1884 года в здании ее
произошел пожар, и огонь стал распространяться во все стороны с нео-
быкновенной быстротой. Только присутствие духа покойного короля
Альфонса XII спасло значительную часть ее. Он бросился в объятое
пламенем строение, спас лучшие экземпляры и заставил многочислен-
ную свиту последовать его примеру. С энтузиазмом и храбростью кину-
лись присутствующие к горящему зданию. Армериа была и до енх пор
принадлежит к драгоценнейшим оружейным коллекциям Европы. В ней
находится множество неоцененных оружий мавританского и христиан-
ского происхождения XIII и XIV столетий, каких нигде больше встретить
нельзя. Над доспехами Карла V и Филиппа II трудились знаменитейшие
художники-мастера Испании, Германии и Италии, стараясь превзойти
дру г дру га. Весь состав коллекции представляет необыкновенную исто-
рическую ценность; хотя некоторые указания иа происхождение многих
вещей основываются на преданиях, но при ближайшем рассмотрении
архива Симанказа уясняются важнейшие и любопытнейшие приметы
их.
Замечательным и неоцененным источником к изучению этих сокро-
вищ является сборник рисунков (Bildkodex), относящийся к началу
правления Филиппа II.
До пожара 1884 года в Армерии насчитывалось до 2700 номеров, а о
настоящем, уменьшенном се составе не получено еще никаких достовер-
ных сведений.
13. Баварский национальный музей в Мюнхене
Хотя состав Баварского музея не представляет полного единства и
верного снимка в национальном духе, как следовало ожидать, но он
достаточно богат древним ценным оружием и достоин обозрения и изу-
чения всякого интересующегося историей. Он учрежден в ноябре 1853
года по инициативе барона фон Аретина. Здание построено по планам
Эд.Ридельса и большей частью на собственные средства короля Макси-
милиана II. Существовавшая прежде "Соединенная коллекция" была
заменена Национальным музеем, куда перевели все ее достопамятные
предметы, а также древнее оружие, находившееся до того времени в
королевских замках. Лучшие приобретения Национальный музей пол-
учил в дар от короля Людовика 1; кроме того, музей обогатился покуп-
ками коллекцийЭнмилье (Ainmiller) Мартиненго, Рейдера н подарками
университета Эрлангена. Оружие сгруппировано между различной до-
Главнейшие оружейные коллекции
31
маш^сй утварью; во втором этаже находятся вещи от XIII до XVI века,
а в третьем от XVI до новейших времен. Некоторые весьма замечатель-
ные из иих расположены по лестнице, составляя се декорацию.
14. Королевский музей баварской армии в Мюнхене
Основателем настоящего музея был собственно герцог Максимилиан,
повелевший выстроить цейхгауз за Новой крепостью, где уже в то время
хранились различные трофеи. В 1864 г. цейхгауз разрушился, и достос-
лавные предметы баварского войска были переведены во вновь отстро-
енный Глезером главный арсенал. В это время много значительно^
оружия попало в другие музеи Баварии. Чтобы придать сохранившейся
коллекции полное историческое значение, тогдашний военный министр
приказал собрать все древности различных цейхгаузов и военных уч-
реждений, соединить все в целом и образовать таким образом Историче-
ский музей баварского войска.
В 1879 г. начали собирать необходимые для того предметы, а 25
августа 1881 года музей был открыт. Баварский военный музей не пред-
ставляет преимущественно собрания оружия, но заключает также мно-
жество других памятных предметов, картин, описаний и др.;ои может
служить источником для изучения развития ружейного дела XVI] и
XVIII столетий и даст хороший случай знатокам и любителям военного
искусства обогатить свои познания. В музее находится до 7000 номеров,
включая сюда все вообще вещи.
15. Оружейная коллекция германского музея в Нюрнберге
Коллекция оружия составляет только небольшую часть этого вели-
чайшего и всестороннсйшего, достойного удивления музея по своему
культурному значению. Но несмотря на сравнительно малое количество
собственно оружия, в нем находятся образцы единственные ,Unica в
Европе, именно вновь приобретенные, которым нет цены.
Основанием этого музея послужила коллекция немецких исследова-
телей истории и древностей, задержанная в Дрездене в 1852 году. Глав-
ный состав ее представляет собственная коллекция барона Ганса фон
Ауфзеса, который и был назначен первым директором вновь организо-
ванного учреждения. Средствами поддержки и увеличения музея оказа-
лись добровольные приношения как со стороны правительства, так и со
стороны князей и народа. С самого начала уже местностью для него был
выбран Нюрнберг, где он в первые годы помешался в башне ворот зве-
ринца, В 1856 г., через покупку земель Картезианского монастыря,
музей стал обширнее, но в скором времени места оказалось мало н
следовало подумать о расширении его; тогда приобрели старый готиче-
ский Августинский монастырь, снесли его, присоединили к Картезиан-
скому и вновь все перестроили. В настоящее время, добытые таким
320
П. фон Винклер. Оружие
образом обширные владения оказываются недостаточными для быстро
возрастающей коллекции, и в ближайшем будущем будет там же возве-
дено новое здаине для полного размещения требуемого комплекта. Глав-
ная часть оружейного отдела возникла из коллекции Ауфзеса,
купленной в 1864 году; она значительно увеличилась покупкой, оказан-
ной музею, немецкими владетельными особами, нс тех пор не перестает
расширяться приобретением прекраснейших образцов. Последнее нео-
быкновенно счастливое добавление ее произошло в 1889 г. покупкой
богатой неоцененной оружейной коллекции князя Сулковского
(Sulkowsky) из замка Фейстрнтц. в южной Австрии. Коллекциюэту, еще
в конце прошедшего столетия, стал составлять банкир барон Иосиф фон
Дитрих в Вене. Считая это значительное приобретение, состоящее из
оружия, употребляемого на турнирах, оружейная коллекция Нюрнбер-
га насчитывает круглым числом до 2000 номеров.
16. Артиллерийский музей в Париже
Замечательный многочисленностью и ценностью оружейной коллек-
ции этот знаменитый Артиллерийский музей обязан своим возникнове-
нием великому артиллеристу маршалу герцогу д’Юмьер (Due
d’Humicres) в 1684 г. Первая коллекция древнего оружия и военных
моделей была выставлена в Бастилии в залах запасного королевского
магазина (Magasin royal) для обучения молодых артиллерийских офи-
церов. В 1755 г, генерал-лейтенант де Валл иер дополнил ее некоторыми
древнейшими орудиями, привезенными из провинциальных арсеналов
в Париж, разместив выставку их по инвентарю, который до сих пор
существует. По распоряжению известного генерала Грибоваль коллек-
ция была переведена в 1788 году в обширные, прекрасные залы вновь
построенною Артиллерийского музея. Ее первоначальное хорошее раз-
витие было вдруг круто остановлено революцией, 14 июня 1789 г, здание
разрушено, а коллекция растаскана по разным местам. Неоднократные
попытки восстановить подобный музей сначала не удавались, но потом
мало - помалу пришлось собрать древнее оружие с помошью частых
реквизиций, конфискаций н тем положить основание новому оружейно-
му музею. В 1796 году, 4 фримера сенатским декретом было объявлено
предъявить все древнее, ценное оружие, находящееся в государстве.
Дело, конечно, не обошлось без сопротивления, Страсбург доставил
требуемое оружие только в 1799г,, а в 1804 году Бонапарт заставил город
Седан выполнить это предписание декрета. Порядочное количество ору-
жия музей получил из замка Шантильи. В 1814 г. коллекция была вновь
образована и выставлена в библиотеке старого конвента. От 1815-1830
годов музей значительно увеличился, и тем пополнилась его недостаточ-
ность. Во время Июльской революции 28 июля 1830 г., несмотря иа
сильное сопротивление стражи и консерватора Карпениа, он был раз-
граблен. но народонаселение Парижа позаботилось, чтобы на другой же
Главнейшие оружейные коллекции 32
день большая часть разграблен него была принесена обратно. То, чего не
доставало, было отчасти дополнено приобретением коллекции герцога
де Ред^ио (Reggio).
Муз^й не претерпел никаких потерь ни в 1848 г. ,ни 1871 г. В 1852 г.
Наполерн Ш учредил в Лувре Царский музей (Mussee des Souverains),
н потолку все оружие, относящееся к царственным лицам, в том числе
пять паццирей, было переведено туда, но по закрытии этого музея в 1872
году, оир возвращено обратно в Артиллерийский музей. В 1879 году
богатая коллекция Наполеона Ш в Пьеррефоие перешла в собственность
государства и была присоединена к артиллерийскому музею, который
теперь находится у отеля Инвалидов, против Эспланады, в нижнем и
первом этаже, в довольно скученном порядке. Но вследствие самого
своего возникновения и переменчивой судьбы музей этот представляет
неполноту и недостаточность многих предметов. В нем сохраняется ору-
жие разных стран, а не отдельной нации, и ии в каком случае он ие дает
полной картины вооружений Франции, ее особенностей и производств;
почти произвольное сопоставление предметов даже служит помехой к
изучению. Все-таки коллекция состоит из прекрасных древних воору-
жений. а число ее оружия, употребляемого на турнирах, только превос-
ходит музеи венский и нюрнбергский. Во всяком случае полнее н лучше
всего изображено XVI столетие; множество превосходных огнестрель-
ных оружии и многочисленные "Unika" составляют ее светлую точку.
Указания на принадлежность предмета известным особам основываются
большей частью на внешних признаках, гербах, девизах и разных пре-
даниях.
Артиллерийский музей ие представляет собрание оружия в точном
смысле слова, так как в нем находятся также этнографические предме-
ты, памятники военной славы Франции, знаки достоинства, трофеи,
новейшее оружие, модели и изображения военных одеяний Франции.
Таким образом музей этот - выставка исторической культуры, основан-
ной на военном поприще. Исключив все то, что ие касается развития
оружейного дела, и прибавив новейшие приобретения, в музее насчиты-
вается по каталогу Пенгильи д'Адрнгон (Penguillc 1’Haridon) до 5000
номеров. Пушек и артиллерийских принадлежностей в этом же каталоге
показано до 1419 штук.
17. Музей Клюни в Париже
Старый отель Клюни в Париже, построенный в 1340 году на месте
древних императорских терм прежней Лютеции (Парижа), заключает
богатое собрание предметов прошлого времени, и хотя оружие, здесь
сохраняющееся, числом невелико, около 100 штук, нооио замечательно
в историческом и художественном отношении; поэтому не следует ос-
тавлять без внимания это важное , полезное учреждение.
Коллекция возникла в 1833 году трудами известного исследователя
322
П. фон Винклер. Оружие
древностей Александра дю Соммерар (Sommerard) (1779-1842),.. кото-
рый купил это Здание, перешедшее во время революции в собственность
конвента, н наполнил его обширные помещения остатками и памятни-
ками древнего искусства- По смерти его здание увеличили, дополнили
собранием редкостей, купленных у государства в 1843 году, н придали
ему официальное название "Музей терм и отеля Клюни" (Musee des
thermes et de 1 * hotel de Clunny). С тех пор коллекция сильно увеличилась
на счет государства, а также вследствие переданного по духовным заве-
щаниям и подарками частных лиц.
18. Княжеский Гогенцоллернский музей в Зигмарингене
Знаменитый Гогенцоллернский музей, обладающий всем, относя-
щимся к искусству и художеству, получил свое начало от коллекции
княжеского дома Гогенцоллерн. Его настоящее подразделение на шест-
надцать отделов организовал князь этой фамилии, Карл- Антон, усерд-
ный собиратель древностей и любитель изящного; ему музей обязан
своим значением. В 1867 году коллекция была переведена в прекрасное
здание, нарочно для этой цели построенное; из его отделов одиннадцать
заняты выставкой оружия, самого редкого по красоте и искусству.
Жаль, что музей этот, имея огромную ценность в отношении военном и
культурно-историческом, не снабжен каталогом. Собрание оружия про-
стирается до 2500 номеров.
19. Музей оружия и исторических костюмов в Стокгольме
Древнейшее оружие этого богатого музея относится ко времени пер-
вых королей из дома Ваза, к сожалению, королевские одежды той эпохи
затерялись. В правление королевы Христины в музей стали собирать
замечательное историческое оружие. В 1633 году государственному кан-
цлеру Акселю Оксенстнэрну пришла мысль образовать обширный му-
зей, такой, как мы его видим теперь, и выставить в нем все памятники
войны и побед шведских властителей. Но намерение это не было выпол-
нено н трофея, древнее оружие, остатки прежней оружейной каморы,
остались в королевском дворце, где они составляли часть арсенала. В
половине XVII века стали допускать публику для осмотра сокровищ, а с
появлением достославных вещей Густава-Адольфа кабинет этот пользо-
вался особенным вниманием и уважением шведов. С 1691 года арсенал
был переведен во дворец, принадлежащий когда-то графу Магнусу-Габ-
риэлю де ла Гарди, и оставался там до 1793 года, когда здание это было
превращено в театр, оттуда его перевели в замок Фредриксгоф, а десять
лет спустя в старую оранжерею королевского сада. После этого немного
лет прошло н вся коллекция его весьма странным образом рассеялась;
исторические памятники оказались в 1817 г. в церкви Риддаргольмат
Главнейшие оружейные коллекции
323
драгоценнейшее оружие - в королевском дворце; оружие, служившее на
каруселях Густафа III, - в замке Грипсгольм, а остальное - в театральных
магазинах.
Только в 1850 году все было опять собрано в Стокгольм и выставлено
во дворце наследного прница. С 1856 года коллекция оставалась в част-
ном, нанятом доме до тех пор, пока в 1865 было возможно перенести сс
в Национальный музей. Но когда в 1884 году этот последний предназна-
чили для выставки промышленных изделий, тогда король Оскар II отвел
ему место на северо- западной стороне королевского дворца, где он
занимает теперь в первом этаже - помещение старой королевской биб-
лиотеки и одну галерею, в среднем - галерею и зал, служившие раньше
музеем скульптурных произведений. В таком виде он был открыт 31
июля 1885 года.
С половины нашего столетия коллекция значительно увеличилась
различными приношениями,так: пожертвованием камергера И. О. де
Бломстадта в 1858 г., духовным завещанием барона Виллебранта в
1859 г., покупкой сокровищ барона Флитвуда в 1862 г., даром Карла XV
в 1872 г_, состоящим из коллекции Сольдинса, которую король получил
по завещанию графа Акселя Бильке. Музей этот причисляется к вели-
чайшим в Европе; он богат панцирями и оружием прекрасной художе-
ственной отделки и служит важным источником изучения древнего
оружейного дела Швеции и Дании,На недосягаемой высоте стоит он в
отношении своих исторических костюмов, хотя специально не составля-
ющих часть описания нашего очерка, но красота и необыкновенная
ценность их заставляют упомянуть о них.Оружия в этом музее насчи-
тывается до 5700 номеров.
20- Арсенал "Армериа Реаль" в Турине
Учредителем "Армерна Реаль'* в Турине был Карл-Эммануил 1 Са-
войский. Подобно Вильгельму V Баварскому, Августу I Саксонскому и
эрцгерцогу Тироля Фердинанду, князь этот был большой любитель
изящного и собирал древние памятники знаменитых героев. Здание, где
коллекция находилась раньше, было уничтожено пожаром, что дало
повод перенести ее в арсенал, а граф Витториа де Сейссельд’Экс (Vittoria
di Seissel d'Aix) разместил все предметы в новом порядке; открытие ее
состоялось весной 1837 года. С уничтожением старого арсенала король
Виктор-Эмануил приказал перевести коллекцию в королевский дворец,
в восточный флигель, против палаццо Мадама и расположить ее в не-
большом зале, а также в комнатах. имеющих вндгалереи. В королевской
Армерии находится много вещей, не относящихся к оружейному делу:
многочисленные подарки князей, коммун и другие; но главная часть ее
состоит нз прекрасного оружия, замечательного частью в историческом
отношении, частью в художественном смысле н, несмотря на небольшое
количество нх, представляет ценный вклад достойный внимания. Там
324
П. фон Винклер. Оружие
можно встретить множество разукрашенного оружия XVI века; но каса-
тельно вооружений XV века, многие музеи превосходят его своим содер-
жанием- Принадлежность предметов известным лицам основано на
внешних признаках. В настоящее время коллекция Армерии распреде-
ляется в новом порядке под руководством директора ее генерал-лейте-
нанта, сенатора графа Рафаэля Кадорна. В Армерии насчитывается
почти 2500 номеров.
21. Арсенал в Венеции
Коллекция оружия помещается в первом этаже здаиня Арсенала,
построенного в 1304 г., и занимает там единственный длинный зал; в
виду государственных выгод он уже в XIV веке был переполнен запасами
оружий; ио исторические памятники находились во дворце даже до
XVII1 столетия. Так как коллекция возникла из простого цейхгауза, то,
вероятно, вещи, находящиеся в нем в продолжение столетий, большей
частью затерялись, а немногие из уцелевших принадлежат уже к XV
веку. Есть также значительная часть предметов XVI столетия, преиму-
щественно представляющих материал для изучения вооружений вене-
цианцев; ио количество древиих сокровиш не соответствует богатой
истории Венецианской республики. Большая часть их разграблена во
время революции в 1797 году; под влиянием военного настроения были
забыты исторические предания, касающиеся важных памятников стари-
ны. Поэтому драгоценная коллекция этого Арсенала имеет более науч-
ное значение оружейного дела, чем историческое, по отношению к самой
Венеции. Некоторое оружие замечательно со стороны техники и худо-
жественной отделки. Каталога не существует. По наглядной Оценке
коллекция заключает до 2000 номеров.
22- Оружейная коллекция императорского дома в Вене
Главная часть коллекции императорского дома состоит из оружия,
оставленного Максимилианом I (ф1519) и Фердинандом 1 ( ф1564). По
смерти этих государей оружейное наследство нх поделили между собой
три сына. Часть, доставшаяся Максимилиану II, осталась в Вене в, так
называемом, Зальцбургском дворе (Salzburger Hof), впоследствии на-
значенного для императорского арсенала; вторая часть - Фердинанда
Тирольского - отошла в Прагу, позже в Инсбрук, в замок Амбраз
(Ambras), а третья - Карла Штирийского - в Гратц. По смерти Карла в
1599 г., часть его опять перешла к старшей линии и только в 1765 г. была
переправлена в Веиу.
Унаследованные сок ровиша были увеличены Фердинандом посредст-
вом собрания оружий знаменитых людей прошедшего времени, и таким
образом, составилась коллекция, ценная в отношении истории и искус-
ства. По смерти ее гениального основателя в 1595 г., она пепешла к
Главнейшие оружейные коллекции
32
старшему сыну его, Карлу Бургаускому, от которого коллекция была
куплена, сделавшись собственностью императора. Коллекция эта нахо-
дилась в замке Амбраз до 1806 года, когда, вследствие военных обстоя-
тельств, была переправлена в Вену. С тех пор обе коллекции, собственно
императорская и доставшаяся ему по наследству от братьев, хотя и
находились в одном месте, но были разъединены пространством; импе-
раторскую поместили с 1856 г. из старого цейхгауза в артиллерийский
арсенал, а прежние сокровища эрцгерцога Фердинанда вместе с коллек-
цией замка Амбраз и другими древностями расположили в нижнем Бель-
ведере. В настоящее время это полное собрание оружии императорского
дома находится во вновь построенном художественно-историческом му-
зее у Бургринга, постройкой музея обе коллекции соединили и теперь
заняты размещением всего ее состава, что относительно оружия почти
уже выполнено.
Высокое значение этой лучшей в свете коллекции состоит ие только
в богатстве, красоте известных предметов и разнообразии их образцов,
ио главным образом в историческом отношении, представляя и сохра-
няя очень большое количество панцирей и вооружений знаменитых
особ. Справедливость показаний, касаюшихся их, заключается в много-
численных инвентарях, начиная с 1580 г-, а также рисунках, сохранив-
шихся с XVI века. Коллекция состоит преимущественно из
средневекового оружия до начала Тридцатилетней войны; только охот-
ничье оружие представляет образцы также начала нашего века. Всего в
ней заключается 5000 номеров, между которыми находятся превосход-
ные "уника” и замечательное в своем роде оружие, употребляемое на
турнирах; в этом отношении по изобилию и богатству образцов, музей
отличается своим превосходством перед другими. Добавлением к тому
служит художественно-историческая коллекция библиотеки импера-
торского дома, заключающая значительные рукописи, издания и описа-
ния войн, турниров, фехтовального искусства и наездничества.
23» Оружейная коллекция Вены
Оружейная коллекция города Вены возникла в XV веке из находя-
щейся там в то время оружейной камеры у старого мясного рынка, близ
церкви св .Лаврентия. В 1562 г. город выстроил новый цейхгауз, пере-
правленный по планам Антона Оспела (Ospcl) и снабженный новым
фасадом в 1732 году. В 1873 г_ по случаю Всемирной выставки коллекция
была приведена в хронологический порядок хранителем ее Лейтнером.
В 1885 году городское общество перевело ее во вновь отстроенную рату-
шу.
В коллекции находится весьма значительное число щитов и неболь-
шое количество оружия XV и начала XVI столетий- Оиа необыкновенно
богата вооружением после 1540 г., хотя простого вида, ио весьма интс-
326
П. фон Винклер. Оружие
ресного по своему культурно - историческому значению. Замечателен
также се состав турецкого оружия, ее трофеи от 1683 г., вооружения
граждан от XVIII века до 1848 г. В коллекции всего 1500 номеров.
32
Примечания
1 ’’Глыбы эти получили название ’’кремневые стержней*' или ’‘зерен'*.
В современной археологии их называют "нуклеусами '.
э
'...каменный топор, тщательно отшлифованный и известный под названием ’’цель-
та’*...
Современное написание - *кельт*’.
3
' Пращи или метательные камни известных двух родов'
Под ’’пращой’* в настоящее время понимают само метательное оружие, представляющее
собой ремень или веревку с петлей для камня или ядрышка.
4
... и удерживали тетиву, которая натягивалась на ложе .
Слово ’’ложа” по отношению к деревянной части арбалета или ружья в современном
русском языке употребляется в женском роде.
”У коротких мечей с двумя лезвиями...*’
Здесь и далее, видимо, имеется в виду холодное оружие с обоюдоострым, то есть заточен-
ным с двух сторон клинком.
6 "И теперь еще китайцы и тонкинцы....”
Тонкинцами называли в Европе XVI-XIX вв. жителей Северного Вьетнама
7
’Пельтасты (воины, вооруженные пельтою) имели по два дротика....”.
Пелта - легкий кожаный или деревянный щит.
Q
"Меч гоплита был прямой обоюдоострый...."
Гоплиты - древнегреческие тяжеловооруженные пешие воины.
о
"Вооружение конного воина состояло из меча, копья, бердыша..."
Очевидно, здесь бердышом автор называет кавалерийский боевой топор. Подробнее о
бердыше см. Примечание 13.
Ю "Петра есть не что иное, как лезейон греков1'
В настоящее время принято написание ’’хетра*'.
"... железные шпаги, из которых особенно известны - норические*.
Норические - из древнеримской провинции Норик, находившейся между верхним тече-
нием Дравы и Дуная.
12
’’Копье ... имело длинное крепкое древко, снабженное железком в форме лаврового
листа...”
'‘Железко’’ - вышедший в настоящее время из употребления термин, обозначавший боевую
часть древкового оружия - железный наконечник копья, пики, алебарды, протазана,
бердыша и т.п., а также топора.
13
'Франциска или бердыш"
Автор часто применяет термин "бердыш” по отношению к боевым топорам. Подобное
употребление может быть связано с трактовкой происхождения слова "бердыш” от древне-
немецкого слова ’’барте” (топор) или среднелатинского ’’бардициум" (легкий топорик). В
современном понимании бердыш - специфический вид секиры на длинном древке, упот-
реблявшийся русскими стрельцами, и аналогичное оружие, имевшее применение в Поль-
ше. Иногда автор употребляет слово ’’бердыш*' в значении "легкая секира” (см.
стр. 177-178).
14 "Этобыли двуручные мечи, о которых беспрестанно упоминают писатели XIV века”.
Здесь, а также на стр. 119-120 под наименованием ’’седельные мечи” автор описывает не
классические двуручные мечи XV-XVI вв., являвшиеся самым крупным клинковым ору-
жием, а специфические колющие мечи, известные под названием "эстоки”. О них автор
328
говорит также на стр. 151, 153. Термин "двуручный" употреблен им, видимо, питому, что
за рукоять колющего меча для более сильного удара можно было браться двумя руками. О
классических двуручных мечах автор сообщает на стр. 135, 168, 169.
15 "Турецкий лук с двойным изгибом..."
Сложный составной лук, склееный из твердых пород древесины с наложением костяных
(роговых) пластин и сухожилий. При натянутой тетиве дуга лука имела по изгибу перед
каждым концом.
16 ’'Стрелки употребляли ручную кулеврину. Они первые ввели употребление патро-
нов, чтобы скорее заряжать свае оружие”.
Под "кулевриной" автор, видимо, подразумевает тяжелую аркебузу с воспламенительным
механизмом - фитильным замком, которая употреблялась во второй половине XV в. Появ-
ление бумажных патронов относится к более позднему времени.
1? ”... пищаль уменьшается до карабина, который делается двуствольным и нередко
имеет устройство револьвера".
У ружья револьверной системы стволы вращались по продольной оси. Перед выстрелом
стволы (два или три) поворачивали рукой, устанавливая затравка ми под воспламенитель-
ный механизм. Подобные двуствольные ружья в России именовались ” переверти ьгм и
пищалями’.
1 8
"Старинная тяжелая куле ври па уступает место мушкету, который для выстрела
упирался на поставку вроде вил".
Мушкет представлял собой длипностполькое пехотное ружье с фитильным замком (общая
длина 160-170 см) и с удобной ложой_ которая обхватывалась правой ладонью. Для
удобства стрельбы мушкет опирался о подсошек. Впервые начал применяться в конце XV
века в испанской пехоте, имел широкое распространение в Европе до конца XVII в.,
употреблялся со второй четверти ХуП в. и в России, В связи с уменьшением длины ствола
и облегчением веса во второй половине XVII в_ применялся без подсотка.
19
"Наголовне Это было шишак".
Данный вариант шлема зародился на Востоке и бытовал в Венгрии, Польше, Германии и
России под сходными названиями. На Руси он зафиксирован уже XIV в, как "чечак".
Помимо названия "шишак" существовали и другие его наименования: к примеру, в 11ольше
-“канелииа” (см.рис.314\ в России - “шапка-ерихонка” (см.рис.364,366,372,373).
20
’’—едва находим мы его в длинных седельньтх мечах (estocl конницы'.
Автор ранее писал о подобных мечах, обладающих общим свойством - колюшим действи-
ем. Такие мечи существовали в Xv-X VI вв. в нескольких вариантах, отличавшихся формой
клинка и размером рукоятки-Эсток имел уплощенный ромбовидный в поперечном разрезе
клинок, который млгбыть к тому же заточен. Немецкий панцерштсхер обладал прочным
трехгранным в поперечном разрезе клинком с выемчатыми долами и лучше всего был
приспособлен для колющего удара. Легкие мечи и эстоки дали начало новому оружию -
шпагам, которые сочетали в себе колющее и рубящее действие. Они получили широкое
распространение в XV 1-ХVII вв, Одновременно мечи послужили прототипом для возник-
новения цалаша-рубящего оружия тяжелой кавалерии XVII в. Различить шпагу и палаш
XVII в_ не всегда возможно, поскольку существовали тяжелые игпаги с широким клинком,
но пригодные для колющего удара, например валлонская шпага |.рис.281).
21
"Гард состоит из двух дужек
Термин “гарда" сегодня употребляется в женском роде и обозначает приспособление на
рукояти клинкоелго оружия для защиты руки, Гарда состоит из дужек, колец или защит-
ного щитка.
22
”... ее называют ncasso -.(как говорят испанцы)..."
Описанная часть клинка в настоящее время именуется "пятой" клинка.
23
"Это обыкновенно дага, чашечка которой представляет часто треугольную, полусфе-
рическую бляху...”
В современной терминологии датой называют только кинжал для левой руки.
24
"Характерным оружием немецкой пехоты была короткая шпага-ланскнетта
(рис. 285)..."
Эта шпата, вернее короткий меч, был излюбленным оружием немецких наемников -
ландскнехтов. В Германии он носил весьма своеобразное название ‘’катибальгер" (кошко-
дер)-
25
'Аркебуз с колесом обнаруживает*..1'
Имеется в виду аркебуза с колесным замком (автор ниже описывает его устройство и
называет "колесчатым"), представляющая собой огнестрельное оружие и применявшаяся
в XVI-XV1I вв-как охотничий или кавалерийский карабин.
"Большая спусковая скобка, переходящая в длинный стебель, предохраняет двойной
спуск",
Речь идет о п риспособлеции, уменьшающем усилие пальца на спусковой крючок. Сегодня
его называют шнеллером (иемецк.) - смягчитель или ускоритель спуска. Применяется на
целевом, охотничьем и спортивном оружии.
27
''Багинег или штык приделывается к мушкету около 1640 года".
Багинет представлял собой кинжал, рукоять которого вставлялась в ствол, а штык обяза-
тельно имел ствольную трубку и изогнутую шейку_
28
’Зульфикар... клеймо арабских мастеров.
Согласно мусульманским источникам "Зульфикар1' - имя любимой сабли пророка Мухам-
меда и его зятя Али, обладавшей магической силой й имевшей на конце клинка раздвоение.
Превратно понятое устройство клинка привело к появлению на Кавказе в XIX в. сабель,
клинки которых в нижней половине разделялись на две части, что не имело практического
смысла.
29
Восточные наименования сортов булата даны как по названию местностей (Хорасан
- персидская область, Шам - турецкое название Сирии), так и по характеру узора (куш-
гыиды - индийская волна). Соответствие восточных названий сорту булата по его рисунку
было предложено П. Аносовым в 30-х гг. XIX в_, автор следует его классификации.
30
"Иногда встречается в квадрате из 4 полей талисман Беду из 4 цифрг 2,4, 6, 8".
Талисман Беду - зашифрованное благо пожелание, в котором вместо начальной буквы
каждого слова указаны порядковые номера, под которыми эти буквы следуют в арабском
алфавите.
31
"Бармица...- оплечье, походившее на отложное ожерелье,-,"
Этим термином называется также кольчужная сетка, крепившаяся к шлему или мисюркс.
32
"Для придания удару большей силы полоса делалась внизу с расширением или
елманью-..*'
Клинок с елманью был характерен для турецкого оружия XVI-XV1II вв. В России были
популярны турецкие сабли во второй половине XVI-начале XV11 вв. В дальнейшем они
вытесняются саблями иранского типа с узким клинком без ел мани.
33
"Ручницы назывались иногда самопалами".
Термин "самопал” употреблялся в России с конца XVI в. по отношению к ружьям, имевшим
колесный или кремневый замок. Этим названием подчеркивалось их отличие от фитиль-
ных ружей, которые не могли "сами палить”, поскольку для выстрела был необходим
горящий фитиль.
34
"В это же время явились и ручницы, и пистоли с топорками..."
Комбинированное холодно-огиестрельное оружие .Существовало в основном как парадное
оружие и нс имело широкого распространения.
Шокарев Ю. В.
кандидат исторических наук
330
П. фон Винклер. Оружие
Список опубликованных работ ILIL фон Винклера
1. Фон Винклер П.П. Гербы городов, губерний, областей и уездов Российской империи,
внесенные в Полное собрание законов с 1649 по 1900. - Спб., 1900.
Тоже. М.: Планета, 1990. - 222с. (репр. изд.).
Исторический очерк гербов городов, губерний, областей и посадов Российской импе-
рии. Приведены 773 рисунка гербов.
2. Фон Винклер II.1[. Дворяне Колокольцевы. -Б.М., 18
Один из русских дворянских родов, получивпгих поместья в Новгородской губ., впос-
ледствии представители этого рода были внесены в родословные книги ряда других губер-
ний России. В книге приведены сведения о многочисленных представителях рода, дано
описание дворянского герба, имеются иллюстрации.
3. Фон Винклер П.П. Из истории монетного дела России. - Пб., 1892-1990. -Вып. 1.
1-9.
Исторические очерки о монетах и монетном деле Российской Империи с времен цар-
ствования Петра Великого до 1900- Даны сведения о чеканке монет Грузин? Молдавии и
Валахии, Крыма, Эстляндци, Лифляндии и Финляндии.
4. Фон Винклер П.П. Очерки истории орденов и знаков отличия в России о г Петра
Великого до наших дней. - Спб., 1899. - Вып-1. - 61 с.
Значение орденов и знаков отличия. Каждый очерк имеет отдельный титульный лист
и нага нацию.
5. Фон Винклер П.П. Родословная русского дворянства: Дворяне и графы Путяг ины. -
Спб., 1895. - 19 с.
Старинный род, предок которого Путята - выходец из Польши. Родовые поместья в
Новгородской губер нии .
Книга содержит поименные снедения о роде Путятиных, изображен герб рода.
6- Фон Винклер П.П. Родословная русского дворянства: Дворяне Казнаковы. - Спб.,
1895. - 19с.
Старинный русский род, происходивший от татарского предка, приписанного к Твер-
ской губернии. В работе - родословные записи о представителях рода, дани изображение
герба рода.
7. Фон Винклер П.П. Русская геральдика: История и описание русских гербов, с
изображением всех дворянских гербов, внесенных побнг гербовник Всероссийской импе-
рии. - Спб., 1892-1894. - Вып. 1-3. Издание не завершено.
Изложены основы геральдики с примером русских гербов. В тексте - 903 рисунка.
Указатель гербов в каждом выпуске.