/
Text
эл ivo d У
ЭЛИНОМ
П. ЛОНДОНОВ
; АМОУЧИТЕЛь
ИГРЫ
НА ДВУХРЯДНОЙ
ГАРМОНИКЕ
—ХРОМКЕ
СОВЕТСКИЙ КОМПОЗИТОР
Москва 1977
russian-garmon. ги
СОДЕРЖАНИЕ
Описание инструмента......................3
Правила держания инструмента. Посадка. По-
ложение рук и корпуса играющего 3
Постановка рук и аппликатура..............4
Извлечение звука. Движение меха .... 5
Правая клавиатура
Описание правой клавиатуры 5
Высота звука..........................6
Музыкальный звук и его свойства: высо-
та, длительность, сила, тембр . 6
Запись звуков по высоте..............6
Запись звуков по длительности ... 8
Сила звука...........................II
Такт. Тактовые размеры...............11
Паузы 12
Легато. Стаккато.....................13
Понятие о мелодической линии ... 13
Левая клавиатура
Роль левой клавиатуры при игре на
гармонике.........................13
Запись басов ....................... 13
Запись аккордов .................... 14
Расположение басов и аккордов на ин-
струменте ........................14
Игра двумя руками........................17
Практика исполнения музыкальных
произведений
Темп................................19
Сила звучания ... 20
Восьмые ноты и паузы................22
Шестнадцатые ноты и паузы .... 25
Схема соотношения нот и пауз различной
длительности .................... 26
Затакт...............................30
Нота с точкой........................31
Лига......................................33
Знаки повышения и понижения звуков . 34
Знаки повторения..........................37
Исполнение двойных нот и аккордов на
правой клавиатуре .............. 40
Тактовые размеры на 3/в. 6/«. 9/в, ,2/в . 44
Смешанные такты. Переменные размеры.
Счет на 2/г и 3/а....................47
Триоль....................................51
Украшения.................................54
Приложение
Ан. Новиков. Марш коммунистических
бригад...........................63
В. Соловьев-Седой. Есмс бы парни всей
земли............................64
В. Соловьев-Седой. В путь .... 66
На сопках Маньчжурии (вальс) ... 68
Березка (вальс) ......................... 69
Е. Родыгин. Куда бежишь, тропинка ми-
лая .............................71
Н. Поликарпов. Девичьи припевки 72
По улице мостовой. Русская народная
песня............................73
Во горнице во новой. Русская народная
песня............................74
Барыня 77
Подмосковные частушки...............
Старинные тихвинские припевки ... 82
Саратовские припевки .................... 83
Рязанские страдания-частушки ... 84
Уваровскце частушки................84
Полянка. Русский народный танец . -86
Херсонский гопак. Украинский народный
танец............................87
Лявониха. Белорусский народный танец 88
Лезгинка. Грузинский народный танец 90
Бишле бию. Татарский народный танец 92
Башкирский танец .93
Петр Петрович Лондонов
САМОУЧИТЕЛЬ ИГРЫ НА ДВУХРЯДНОЙ ГАРМОНИКЕ ХРОМКЕ
Редактор Л. П р и с с Техн, редактор А. Мамонова Корректор Ю. Блинов
Подп. к печ. 22/VI—77 г Форм, бум 60x90’/» Печ л 112 Уч -изд. л. 12 Тираж 75 000 (1-й з-д 1—25 000)
Изд № 394 Зак 644 Цена 1 р. 20 к. Бумага №1
Всесоюзное издательство «Советский композитор»,
103006, Москва, К-6, Садовая-Триумфальная ул , 14—12.
Московская типография № 6 Союзполиграфпрома
при Государственном комитете Совета Министров СССР
по делам издательств, полиграфии и книжной торговли
109088, Москва, Ж 88, Южнопортовая ул., 24.
„ 90206—149
Л-----------
082(02)—77
-281—77
ОПИСАНИЕ ИНСТРУМЕНТА
Как видно из рисунка 1, гармоника «хромка» состоит из трех основных частей: правой части кор-
пуса, левой части и меха, соединяющего эти части.
Рис. 1.
Правая часть корпуса. На этой части корпуса
расположен гриф с правой клавиатурой, состоящей
из 25 клавишей, на которых гармонист играет пра-
вой рукой. К верхней и нижней частям правого
корпуса прикреплен большой (правый) ремень,
одеваемый во время игры на правое плечо игра-
ющего.
Левая часть корпуса. Эта часть имеет клавиа-
туру с 25 кнопками, на которых играют левой ру-
кой. К левой части корпуса прикреплен малый
(левый) ремень, предназначенный для растяжения
меха.
Кроме клавиатур,на обеих частях корпуса име
ются сетки, прикрывающие собой внешние клапа-
ны и оберегающие стальные голоса, находящиеся
внутри гармоники, от пыли.
Мех соединяет правую и левую части гармоники.
Он служит для нагнетания воздуха в стальные го-
лоса, которые начинают колебаться и звучать под
влиянием воздушной струи.
К передней и задней сторонам корпуса прикре-
плены маленькие ремешки, служащие для скреп-
ления мехя/'п окончании игры.
ПРАВИЛА ДЕРЖАНИЯ ИНСТРУМЕНТА
ПОСАДКА.
ПОЛОЖЕНИЕ РУК И КОРПУСА ИГРАЮЩЕГО
На гармонике можно играть сидя и стоя.
Во время игры сидя нижняя часть корпуса
правой стороны гармоники должна упираться в
правую ногу, а мех должен находиться на левой
ноге (см. рис. 2). Сидеть на стуле следует на поло-
вине сидения, наклонившись при этом немного впе-
ред. Ноги играющего должны опираться на всю
ступню, причем левую ногу следует выдвинуть не-
сколько вперед. Во время игры ноги должны быть
неподвижны.
с394 к
4
Правый ремень (длинный) надевается при игре
сидя на середину предплечья правой руки и помо-
гает устойчивости инструмента. Ремень нужно от-
регулировать таким образом, чтобы между корпу-
Рис. 2.
сом гармоники и грудью играющего было неболь-
шое свободное пространство.
Левый ремень служит опорой для левой руки
при растяжении меха. Он должен быть отрегули-
рован так, чтобы левая рука, находящаяся меж-
ду ним и сеткой, могла во время игры свободно
перемещаться сверху вниз и наоборот. Слишком
слабое или слишком сильное натяжение левого
ремня затрудняет игру.
Во время исполнения необходимо следить, что-
бы руки излишне не напрягались. Большой палец
Рис. з.
правой руки должен находиться за грифом и сво-
бодно передвигаться вверх и вниз вместе с кистью.
Большой палец левой руки опирается в боковую
сетку левой части корпуса.
От правильной непринужденной посадки гармо-
ниста, от положения рук и инструмента зависит
во многом успех дальнейшей самостоятельной ра-
боты.
При игре стоя (см. рис. 3) инструмент держится
как ремнями, так и руками. Правый ремень должен
в этом случае быть несколько выше, чем при игре
сидя. В этом положении правый ремень не реко-
мендуется подтягивать, так как локоть правой ру-
ки окажется тогда слишком высоко, что будет за-
труднять свободное перемещение кисти руки.
ПОСТАНОВКА РУК И АППЛИКАТУРА
Постановка рук имеет важное значение для ка-
чества игры на инструменте. Правильной следует
считать такую постановку рук, при которой дости-
гается нибольшая свобода движения, устраняет-
ся скованность рук и пальцев начинающего гар-
мониста.
На гармонике играют четырьмя пальцами пра-
вой и четырьмя пальцами левой руки. Большие
с394 к
пальцы в игре участия не принимают. При игре
следует использовать все четыре пальца, стараясь
по возможности не перескакивать одним и тем же
пальцем с одной клавиши на другую, а менять
пальцы в зависимости от положения руки и рас-
положения клавишей. Разные клавиши следует на-
жимать разными пальцами.
5
Порядок чередования пальцев называется «ап-
пликатурой» (пальцовкой).
В нотах указательный палец обозначается циф-
рой 1, средний — цифрой 2, безымянный — 3, ми-
зинец— 4. Обычно аппликатура (пальцовка) обо-
значается цифрами, стоящими над нотами.
ИЗВЛЕЧЕНИЕ ЗВУКА. ДВИЖЕНИЕ МЕХА
Звук на гармонике извлекается путем нажатия
на клавиши при одновременном движении меха.
При нажатии клавиши открывается определенный
клапан, в результате чего струя воздуха колеблет
стальные голоса — и мы слышим соответствующие
музыкальные звуки.
Нажимать на клавиши нужно спокойно, без ка-
ких-либо лишних усилий, так как степень громко-
сти звука зависит только от силы движения ме-
ха, а не от силы нажатия пальцем на клавишу.
Движение меха осуществляется при помощи
левой руки. При этом надо иметь в виду следующее:
чрезмерное растягивание меха, рывки, стремление
к «наседанию» на инструмент приводят к неравно-
мерному звучанию мелодии и пррче инструмента.
Мех следует вести плавно и ровно. Очень важ-
но научиться правильно менять направление меха.
Смена меха должна быть спокойной, без толчков
и ощутимых остановок. Нельзя допускать смены
движения меха на одном, тянущемся звуке, так
как в этом случае вместо одного долгого звука по-
лучатся два более коротких звука. Необходимо
помнить, что звук прекращается после снятия паль-
ца с клавиши. В некоторых конструкциях гармоник
на сетке левой части корпуса имеется специальный
клапан — отдушник, предназначенный для сжима
меха без нажатия на клавиши (без звуков).
Внимательно посмотрите приведенную ниже
схему правой клавиатуры, запомните цифровое
обозначение каждой клавиши и исполните неболь-
шие упражнения. Каждая цифра указывает, какую
клавишу нужно нажимать пальцем. Следите за
тем, чтобы нажатия пальцев на клавиши были мяг-
кими и спокойными, без лишних напряжений. Мех
ведите плавно и ровно.
। х 2-й ряд'---15-----16----15---
1-й ряд —3---4------4----3—
. 2-й ряд
1-й ряд 3 4 5—4 3
Что касается других моментов обращения
с инструментом и правильной его эксплуатации в
разных условиях (игра на улице при морозе, в сы-
рую погоду, переход в теплое помещение и т. д.),
то обо всем этом подробно говорится всегда в ин-
струкции, которая прилагается при покупке инстру-
мента в магазине.
ПРАВАЯ КЛАВИАТУРА
ОПИСАНИЕ ПРАВОЙ КЛАВИАТУРЫ
Основное назначение правой клавиатуры заклю-
чается в исполнении мелодии музыкального про-
изведения.
Правая клавиатура состоит из 25 клавишей,
расположенных, как это видно из приводимой ниже
схемы, в два ряда.
СХЕМА ПРАВОЙ КЛАВИАТУРЫ
с394 к
6
Для большей наглядности на каждой клавише
дано не только название звука, извлекаемого ею,
но и ее общепринятое цифровое обозначение. Ука-
занные цифровые обозначения выставляются под
нотными* знаками во всех нотах, издаваемых для
гармоники.
ВЫСОТА ЗВУКА
Все звуки, извлекаемые на клавишах, различа-
ются по высоте. Перебирая сверху вниз по грифу
клавиши, мы услышим звуки, все время повышаю-
щиеся по своей высоте. Более высокие (тонкие)
звуки находятся внизу, а более низкие (густые) -
вверху клавиатуры.
Музыкальные звуки , имеют семь основных на-
званий: до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Эти названия,
периодически повторяясь, образуют музыкальный
звукоряд (клавиатуру инструмента).
Весь звукоряд делится на октавы. Октавой на-
зывается участок звукоряда, охватывающий основ-
ные семь названий музыкальных звуков от до до
си включительно.
Звукоряд правой клавиатуры гармоники делится
на четыре октавы, из которых первые три октавы
полные, а четвертая октава неполная (см. схему
правой клавиатуры).
В первом ряду (у ребра грифа) сверху вниз рас-
положены клавиши с номерами от 1 до 13. Во вто-
ром ряду (ближе к сетке) сверху вниз расположе-
ны клавиши с номерами от 14 до 25.
В следующих упражнениях найдите по цифро-
вой системе клавиши и сыграйте эти упражнения
на гармонике.
3)
2-й ряд -------15—15----------18—16--------15—15------
1-й ряд —3-3-----------44-----------4—4----------З-Эв-
5)
16—16--------ffi—15---
------4-4--------3-3—
—18-4»-----17-П-----13-16-----15—15-----
-------6-6------5-5------44---------33—
---15-16-----------
---3-4-5-4-4
7)
16—16----16------16--15-15—15-------
------5-----4-4------4------4---3-3-&
Следует, однако, посоветовать обучающемуся
избегать по возможности пользования цифровой
системой в качестве приема разучивания музыкаль-
ных произведений, а поскорее и потверже запом-
нить нотные знаки. Преимущественное пользование
цифровой системой может в дальнейшем привести
к различным трудностям и неясностям.
Кроме того, хорошо запомнив расположение нот
на клавиатуре гармоники, можно исполнять некото-
рые произведения, написанные для баяна, в нотах
для которого цифровка не выставляется.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЗВУК И ЕГО СВОЙСТВА:
ВЫСОТА, ДЛИТЕЛЬНОСТЬ, СИЛА, ТЕМБР
Прежде всего отметим, что все слышимые на-
шим ухом звуки делятся на музыкальные и нему-
зыкальные. Главное их отличие состоит в том, что
музыкальные звуки имеют определенную высоту
звучания, а немузыкальные (например, шелест ли-
стьев, грохот, треск и т. д.) определенной высоты
звучания не имеют.
Звуки, издаваемые различными музыкальными
инструментами или человеческими голосами во вре-
мя пения, принадлежат к числу музыкальных.
В музыке их употребляется около ста. Все музы-
кальные звуки имеют определенную длитель-
ность и си л у зву ч а н и я.
Тембром называется та особая окраска звука,
которая свойственна тому или иному инструменту.
Например, тембр (окраска) звуков гармоники силь-
но отличается от тембра балалайки или гитары.
ющихся с нотной головкой слева вниз: f f или
справа вверх: J J; флажков (хвостиков)
2 h $ ’ соединяющихся со штилем только спра-
ва от него: J) J? Р Р ; вязок (продольных линий),
соединяющих штили: пл л rrrr гг
Ноты размещаются (пишутся) на пяти горизон-
тальных линейках, которые называются нотонос-
цем или н от н ы м ст а н о м:
--- . - _ нотоносец
Линейки нотоносца считаются всегда снизу
вверх по порядку, то есть нижняя линейка — пер-
вая, следующая за ней — вторая и т. д.:
Л -6--
Ноты пишутся на линейках:
между линейками:
над нотоносцем и под ним:
Еще более высокие или более низкие звуки за-
ЗАПИСЬ ЗВУКОВ ПО ВЫСОТЕ писываются на д о б а в о ч н ы х л и н е й к а х. Доба-
вочные линейки над нотоносцем называются верх-
Для записи музыкальных звуков применяются ними доба вочн ым и л и ней к а м и и счита
особые знаки, которые называются нотами. Нот- ЮТСя снизу вверх от нотоносца:
ные знаки состоят из следующих частей: голо-
?—верхние добавочные линейки
вок—о или •; штилей (палочек), соедини- 1 -----
с394 к —
7
На этих добавочных линейках записываются вы-
сокие звуки.
Низкие звуки записываются под нотоносцем.
Добавочные линейки под нотоносцем называются
нижними добавочными линейками и
считаются сверху вниз от нотоносца:
в начале нотоносца ставится особый знак^г , ко-
торый называется скрипичным ключом, или
ключом соль. Ключ соль охватывает своим завит-
ком вторую линейку нотоносца и указывает на то,
что нота соль I-й октавы записывается на этой
линейке:
1 }
нижние добавочные линейки
Ноты располагаются (пишутся) на добавочных
линейках:
Над добавочными линейками:
соль 1-й октавы
Нота соль 1-й октавы соответствует в правой
клавиатуре 5-й клавише в 1-м ряду.
Таким образом, зная порядок названий звуков
и месторасположение звука соль 1-й октавы на но-
тоносце, можно определить места всех остальных
звуков:
И под добавочными линейками:
До Ре Ми Фа Солъ Ля Си До
3 15 4 16 5 17 в 18
Теперь посмотрите, как записываются на но
тах те упражнения, которые вы играли ранее по
цифровой системе. Сыграйте их еще раз, но ужг
по нотам. Помните, что цифры клавиш ставятся
под нотами.
Для определения высоты звука правой клавиа-
туры, которому соответствует нота на нотоносце,
1) пальцы Л 2 1 3 1 3 Упражнения 3 2 1
1 2 Д 1 2
а.
Ж/ • 9
До lj о А г ’ Ре Ми Фа Ми Ре До До Ми Соль Ми До
номера клавишей 15 4 1в 4 15 3 3 4 5 4 3
с394 к
8
Если одновременно нажать на определенные
клавиши, например на 5-ю и 20-ю или на 3-ю и
18-ю, то, несмотря на разницу по высоте, звуки
окажутся настолько сходными, что как бы сольются
в одно звучание. Такие сходные звуки имеют оди-
наковые названия и называются октавными.
Октавные звуки
Ь I Г II г IJ-1-1
До До Соль Солъ Фа Фа
Но эти октавные звуки (например, до и до, ре
и ре и т. д.) нельзя смешивать с октавами, на ко-
торые делится звукоряд гармоники.
Октава как участок звукоряда начинается все-
гда со звука до, а заканчивается на звуке си (см
приведенную ниже нотную схему).
В объем гармоники «хромки» входят три пол-
ные октавы— 1-я, 2-я и 3-я октава, а также 4-я ок
тава — неполная:
»
I
^название
звуков До
номера 3
клавиш
Ре Ми Фа Соль Ля Си До Ре Ми Фа Солъ Ля Си До Ре Ми Фа Солъ Ля Си
15 4 16 5 17 6 18 7 19 8 20 9 21 10 22 И 23 ^4 13
До
25
ЗАПИСЬ ЗВУКОВ ПО ДЛИТЕЛЬНОСТИ
Как мы указывали выше, музыкальные звуки
различаются не только по высоте, но и по длитель-
ности. Для записи звуков разной длительности
пользуются различной формой нот.
Чтобы правильно воспроизвести длительности
звуков при игре на инструменте, нужно равномер-
но отсчитывать время вслух или про себя. За еди-
ницу счета (равномерного удара) можно принять
любую длительность: качание маятника, секунду
Единицей счета (измерения) обычно служит
четвертная нота. Она изображается черной
головкой со штилем (палочкой) вверх или вниз;
( . Такая четвертная нота, или чет-
верть, звучит только в продолжение одного уда-
ра (счета):
Счет1Раз, два, три, четыре;
Раз, два, три, четыре
Звук, который звучит на протяжении двух уда-
ров (на два счета), обозначается половинной
нотой. Она изображается светлой головкой со
штилем (палочкой) вверх или вниз:
В продолжение всей длительности половинной
ноты палец с клавиши не снимается и движение
меха не меняется. Длительность половинной ноты
равна двум четвертным:
раз, два
Раз, два
Счет: Раз, два, раз, два, раз, два, три, четыре
Звук, который длится на протяжении четырех
ударов (на четыре счета), обозначается целой но-
той. Она изображается большой светлой головкой
без штиля:о . В продолжение всей длительности
целой ноты палец с клавиши не снимается и движе-
ние меха не прерывается. Длительность целой но-
ты равна двум половинным нотам,или четырем чет-
вертным.
Целая нота
Половинные ноты
Четвертные ноты
Г""ч.
J "j J "j
с394 к
9
? Гк...... -
Счет: Раз, дйга, ''три, "четыре;
!18
* 'х
Раз, дЬа, трги, ' четыре
&' -... ~ Л;- --------- J ............................
Счет: Раз, д*йа, три, ‘четыре; Раз, два, Ури, четыре; Раз, два, три, четыре/Раз, два, три, четыре
Далее приводятся нотные примеры, на основе
которых легко понять счет и последовательность
простейших длительностей. Рекомендуется разучи-
вать каждую песню отдельно, громко и ровно счи-
тая вслух.
НАКОНЕЦ НАСТАЛИ СТУЖИ
П есня
Пальцы:
1 to 3 3 4= 3 3 2 ч — 1 2 3 > 1 1 2 1 2 3 3 "! * ’
'S’ 1 18 18 в ф= в : .я 17 _ Я_ 17 -I—J • 5 5 1 д к з 18 1 1 4 4 15 Я 15 =44=^ 3 3
Счет: Раз, два Л 3 3 раз, , 1 два 1 1 раз, 2 t два 2 .. раз, два 1 Pi 3 J 13, два 3 раз, =4= два 4= раз, . 2 два 2 раз, два 1
=4 4= -я— раз, два —я я : V р 4= —Г 1
3 3 раз, два 15 раз, 15 два 4 раз, 4 два 5 раз. 5 два 17 раз. 17 два 8 раз. 8 два 4 \ раз. два
ЧАСТУШКА
ВО САДУ ЛИ, В ОГОРОДЕ
Русская народная песня
10
А У П0Л1 Н1УКА
Белорусская народная песня
раз, два, три, четыре раз, два, три, четыре раз, два, три, четыре pai, дв'а, три, четыре
МЫ ПОЙДЕМ В ЛУЖОК
Русская народная песня
15 16 4 15 3 3 15 16 4 15 3 3
раз, два
раз, два
раз, два
раз, два раз, два
раз, два
ПОЙДУ ЛЬ Я, ВЫЙДУ ль я
Русская народная песня
2 3 4 3 2
г г г г
19 20 8 20 19 18
раз, два, три, четыре раз, два, три, четыре
с394 к
11
СИЛА ЗВУКА
Для обозначения в нотах силы (громкости зву-
ка) употребляются следующие знаки:
рр (пианиссимо) — очень тихо,
р (пиано) — тихо,
/ (форте) — громко,
ff (фортиссимо) — очень громко.
Примечание. Более подробные сведения относи-
тельно записи силы звука даются ниже.
КАК ПОШЛИ НАШИ ПОДРУЖКИ
Русская народная песня
КАК У НАШИХ У ВОРОТ
Русская народная песня
ТАКТ. ТАКТОВЫЕ РАЗМЕРЫ
Для удобства чтения нот музыкальная запись
делится на равные отрезки времени (количество
ударов) — такты.
Первая нота каждого такта имеет ударение —
акцент. Эта акцентируемая доля служит началом
счета в каждом такте.
Такты (отрезки времени) отделяются друг от
друга вертикальными чертами, которые пересекают
нотный стан. Эти вертикальные черты называются
тактовыми чертами:
Тактовые черты
В начале музыкального произведения после
ключа выставляется размер такта. Размер обозна-
чается двумя цифрами, одна под другой (в виде
дроби).' 2/4; 3/4; 4/4 и т. д. Верхняя цифра указывает
на число долей в такте (на сколько считать), а
нижняя указывает длительность каждой доли (ка-
кая длительность принята за единицу счета — чет-
верть, половинная или другая).
Например, размер 2/4 (две четверти) означает,
что счет в каждом такте ведется на два, то есть
«раз, два», «раз, два» и т. д. Сумма длительностей
в каждом такте всегда одинакова.
Как уже отмечалось, первые доли каждого так-
та выделяются, звучат сильнее других звуков —
акцентируются. При этом наблюдается периодич-
ность звучания сильных и слабых долей, т. е. про-
исходит равномерная смена ударений.
Обычно такт состоит из нескольких долей, пер-
вой сильной (она в нотных примерах отмечена зна-
ком акцента >) и нескольких следующих за ней
слабых.
В двухдольном такте (2/4) первая доля («раз»)—
сильная, вторая («два»)—слабая:
ЧАСТУШКА
Размер Такт 1{сильная сл доля д< абая! эля ‘ i 1сиЛ1 Гакт ьная сг 1абая' •сил Такт ьная cj » пабая1 Такт « । •сильная слабая' И 1 г. А. —1— сильная 1
е 16 1( Счет: Раз, дв а 4 раз 1 4 дв а 11 ра 6 1 3, ДЕ 5 >а J. 1 X* 3 3 раз, два 1 Р« в t 13, Д в ва 4 ра 1 4 з, Д ,ва 16 1 раз, Д1 5 ва 4-—и раз, два
с394 к
12
В трехдольном такте (3/4) первая доля («раз»)— сильная, вторая («два»)—слабая, третья («три»)—
слабая:
Размер Такт Такт Такт Такт
17 17 17 э; \ Ъ 1о Ч 3 и и л/ О' % О* \ о
Счет: Раз, два, три раз, дЪа, три раз, два,три раз, дкадри раз, два,три раз, два,три раз, два,три раз,два,три
Двухдольные и трехдольные такты называ-
ются простыми.
Четырехдольный такт — сложный. Он образу-
ется из двух простых тактов двухдольного размера.
В таком сложном такте есть два сильных акцента
(на первой и на третьей долях), причем первый ак-
цент— на наиболее сильной доле такта, а второй
— на относительно менее сильной доле, то есть
она звучит немного слабее первой.
Четырехдольный размер (4/4) иногда обознача-
ется буквой С.
ЧАСТУШКИ УРАЛОЧЕК
; слабая слабая •
сильная сильная
=- ,S Т ,8 =7 ,8 »
Г Г Г Г .1-Г г ' Г I г г Г I Г Г Г I
18 18 18 18 18 ’в 17 'в 18 18 17 18 18 6 'в
Счет: Раз, два,'три, четыре раз, два, три, четыре раз, два, три, четыре раз, два, три, четыре и т.д
ПАУЗЫ
Мелодии музыкальных пьес временами преры-
ваются, затем звучание их опять возобновляется.
Перерыв в звучании называется паузой (знак
молчания). На время паузы палец с клавиши сни-
мается. Длительность пауз измеряется так же, как
и длительность звуков (нот).
Четвертная пауза равна по длительности
четвертной ноте и обозначается:
Половинная пауза равна по длительности
половинной ноте. Она обозначается короткой чер-
точкой над третьей линейкой нотоносца:
Целая пауза равна по длительности целой
ноте. Она обозначается такой же черточкой, как и
половинная пауза, но записывается эта черточка
под четвертой линейкой нотоносца:
Во время игры паузы отсчитываются,как и ноты:
Упрожнеяие
с394 к
13
ЛЕГАТО. СТАККАТО
клавиши до тех пор, пока другой палец не нажмет
следующую клавишу. В нотах легато отмечается
дугообразной линией, называемой лигой:
Приемы извлечения звука на гармонике могут
быть различными. Укажем на два основных — лега-
то и стаккато.
Связное исполнение называется легато. При
таком способе исполнения палец не снимается с
Следует учесть, что на всем протяжении лиги мех
растягивать или сжимать надо в одну сторону, не
прерывая движения.
У п р а ж н е н и е
Отрывистое исполнение называется с т а к- Ны коротко и четко ударять по клавишам, как бы
к а т о. При таком способе исполнения пальцы долж- отскакивая от них. В нотах стаккато отмечается
точками над нотами или под нотами:
Упражнени е
'б 5 5 17
Счёт: Раз, два, три, четыре
ПОНЯТИЕ О МЕЛОДИЧЕСКОЙ ЛИНИИ
Не всякая последовательность звуков образует
мелодию (мелодическую линию).
Мелодией следует считать такое последование
звуков, которое воспринимается нашим ухом как
I f
’б 5 /18
раз, два, три, че'тыре
наиболее естественное, благозвучное, передающее
то или иное настроение или чувство. Правая клави-
атура и выполняет эту важную музыкальную за-
дачу. Вот почему при разучивании пьесы следует
уделять большое внимание выразительному испол-
нению мелодии (мелодической линии).
ЛЕВАЯ КЛАВИАТУРА
РОЛЬ ЛЕВОЙ КЛАВИАТУРЫ
ПРИ ИГРЕ НА ГАРМОНИКЕ
Левая клавиатура, в противоположность пра-
вой, на которой, как мы уже знаем, исполняется
мелодия музыкального произведения, служит для
исполнения сопровождения (аккомпанемента) этой
мелодии. Однако, хотя и редко, встречаются слу-
чаи, когда мелодия проходит в басовом голосе и
исполняется на левой клавиатуре гармоники.
ЗАПИСЬ БАСОВ
В отличие от правой клавиатуры, звуки левой
клавиатуры (басы) записываются иначе. Для за-
писи басовых звуков существует басовый ключ, или
ключ фа, который изображается знаком
Завиток и стоящие справа две точки этого клю-
ча, охватывая собой четвертую линию нотоносца,
указывают, что на этой линии записывается нота
фа малой октавы:
Зная расположение этого звука на нотном ста-
не, нетрудно определить и остальные звуки басов:
Ми Фа Солъ Ля Си До Ре Ми Фа Солъ
с394 к
14
ЗАПИСЬ АККОРДОВ
Нажимая на некоторые кнопки левой клавиа-
туры, мы слышим одновременное звучание несколь-
ких звуков. Такое одновременное звучание несколь-
ких звуков называется аккордом. В правой клавиа-
туре для получения аккорда необходимо нажать
несколько определенных клавишей одновременно.
В левой же клавиатуре аккорды даны в готовом
виде. Нажав одну кнопку, мы услышим аккорд, со-
стоящий из нескольких звуков. Аккорды образуются
из следующих звуков:
Фа Соль Ля Си До Ре Ми
Из этих звуков образуются готовые аккорды. Все звуки, входящие в аккорд, выписываются на
нотном стане, например:
И Т.д.
РАСПОЛОЖЕНИЕ БАСОВ И АККОРДОВ и называется вспомогательным рядом. Во
НА ИНСТРУМЕНТЕ втором и третьем рядах вертикально сверху вниз
расположены по четыре пары кнопок в каждом
Левая клавиатура гармоники состоит из 25 кно- ряду. Каждая пара кнопок заключает в себе основ-
ной, расположенных в три ряда (см. схему), ной бас и аккорд от этого баса:
Первый ряд (считая от меха) имеет девять кнопок
пара кнопок пара кнопок
бас
до
аккорд бас аккорд бас аккорд бас аккорд
от баса до соль от баса соль ре от баса ре ля от баса ля
В приведенной ниже схеме указаны названия и номера кнопок, соответствующих этим басам и ак-
порядок расположения басов и аккордов, а также кордам. Все это гармонист должен очень твердо
усвоить.
СХЕМА ЛЕВОЙ КЛАВИАТУРЫ
1-й ряд (ведомо* ЛЯ СОЛЬ ФА МИ РЕ ДО СИ ЛЯ ФА ДИЕЗ *А J -1 1 f* - f J J' J al = 1-й Р«Д
г&тельный) < J - I I ~ *"
Номера кхопох: 25 24 23 22 21 20 19 18 17
8 7
ФА аккорд
от ФА
в
ДО
5 4 3 2
аккорд СОЛЬ аккорд РЕ
от ДО от СОЛЬ
1
аккорд
от РЕ
15
Упражнения для левой руки
В большинстве случаев в левой руке применяются 1-й и 2-й пальцы, 2-й палец нажимает на
основной бас, а 1-й — на аккорд
бас аккорд бас аккорд
Сопровождение (аккомпанемент) к
„Частушке
два
Счёт: Раз, два раз,
Аккомпанемент
к русской
народной
песне „
а
Во саду ли,в огороде
с394 к
исполняются одновременно, то есть обе кнопки
Если бас и аккорд написаны один над другим, то они
должны нажиматься вместе. Например:
Упражнение на раздельное и одновременное нажатие на бас и аккорд:
В партии левой руки могут нередко встретиться баса. В этом случае обычно пользуются для удобст-
и такие случаи, когда бас сочетается не со своим ва исполнения вспомогательным рядом басов:
аккордом, а с аккордом от какого-нибудь другого С одним аккордом могут исполняться и несколь-
ко разных басов:
8 7 14 7 65 22 5 3 4 19 3 6555 8 7 16 7 65 14 5 43 19 3 6 5 5
С одним аккордом могут исполняться и несколько разных басов-.
14
С одним басом могут исполняться разные аккорды:
33.J f J f j F и F j F i:.' F i
6 5 6 5 676 5 « 5 6 5 6 7 g5
Упражнение на одни басы без аккордов:
Г Г 1г ГГ МГ Г Г Г fipH
17
ИГРА ДВУМЯ РУКАМИ
При игре на гармонике двумя руками ноты пи- фигурной скобкой, называемой акколадой, и об-
шутся на двух объединенных нотоносцах. На верх щими тактовыми чертами. В конце пьесы ставится
нем нотоносце записывается партия правой руки в двойная (заключительная) тактовая черта, состоя-
скрипичном ключе, на нижнем — партия левой ру- щая из двух линий — тонкой и утолщенной,
ки в басовом ключе. Оба нотоносца объединяются
Заключительная
Партия правой
руки
Акколада —
Партия левой
руки
О бщи е т акт о! 1ые черты тактовая 1 черта
Иногда внутри пьесы встречается разделитель-
ная тактовая черта — из двух тонких линий. Такая
разделительная (двойная) тактовая черта ограни-
чивает часть пьесы.
Прежде чем пытаться играть двумя руками,
нужно очень хорошо выучить отдельные партии
правой и левой руки со счетом вслух или про себя.
После того как будут выучены наизусть обе пар-
тии, можно приступить к их соединению.
Одновременно звучащие ноты записываются од
на под другой:
ЧАСТУШКА
16 Счет; раз i 1 16 . два —J 4 4 < раз, abj 4 1 __1 1( 5 15 Й5 3 н _л а is 1в 4 4 3 15
—J "в” 3= в — “в" раз^дв^
8 7 6 5 43 65 87 6 5 4 3 6 5
МЫ ПОЙДЕМ В ЛУЖОК
Русская народная песня
При игре двумя руками очень часто встречается,
что в партиях правой и левой рук ноты не явля-
ются одинаковыми по своей длительности. В этом
случае необходимо следить за тем, чтобы при со-
единении их двумя руками более мелкие ноты по сум-
ме своих длительностей были бы равны длительно-
сти более долгих нот. Например: в правой руке
имеется половинная нота, а в левой — две четвер-
ти, скажем, бас и аккорд. Мы уже знаем, что по-
ловинная нота равняется двум четвертям. Значит,
при исполнении этих нот двумя руками половинная
нота должна тянуться столько же времени, сколько
требуется для исполнения двух четвертных (см.
такты 4 и 8) :
2» Лондонов. Самоучитель
с394 к
18
ВО САДУ ЛИ, В ОГОРОДЕ
ПОЙДУ ЛЬ Я,ВЫЙДУ ль я
Русская народная песня
г 5 ’в *18 г . 19 Х-.М--П —J 5
мп мн 1_<| Ы=н
16 t5 15 15 4 3 6 5 116 15 IS 15 4 3 6 5
А У П0Л1 Н1УКА
Белорусская народная песня
19
ПРАКТИКА ИСПОЛНЕНИЯ
МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИИ
Приступая к разучиванию музыкального произ-
ведения, следует ясно представить себе его темп,
силу звучания, а также общий характер музыки,
раскрывающий его содержание.
ТЕМП
Темпом называется та или иная скорость испол-
нения музыкального произведения.
Различаются три основные скорости исполнения:
медленная, умеренная и быстрая.
Основная скорость исполнения (темп) указыва-
ется обычно в самом начале произведения. Суще-
ствует пять основных обозначений этих темпов:
Медленно — адажио (Adagio),
Не спеша, спокойно — анданте (Andante),
Умеренно — модерато (Moderate),
Скоро — аллегро (Allegro),
Быстро—престо (Presto).
Средний из названных темпов — модерато — со-
ответствует скорости спокойного шага.
Нередко при исполнении музыкального произ-
ведения приходится ускорять или замедлять его
основной темп. Эти изменения темпа чаще всего
обозначаются словами:
Accelerando, сокращенно accel. (аччелерандо) —
ускоряя;
.Ritenuto, (ритэнуто) сокращенно rit.—замедляя;
A tempo (а т.емпо) — в прежнем темпе (восста-
новить прежний темп после предшествовавшего
ускорения или замедления).
КАК ПОШЛИ НАШИ ПОДРУЖКИ
20
МАЛЕНЬКАЯ ПОЛЬКА
Д. К а б алевский
Подвижно
1232 321 321 321
> со < L сл < к * <1__. 5 1в 15 —? « J 5 1в 15 сл 1 I * <L___ со$^.
*1- •to 1—J J — LJ— J—
65 65 43 43 4343 в 5 в 5
СИЛА ЗВУЧАНИЯ
При исполнении музыкального произведения
следует помимо темпа учитывать и необходимую
громкость (силу) звучания. Все, что связано с
громкостью звучания, называется динамическими
оттенками. Эти оттенки выставляются в нотах
обычно между нотоносцами.
Наиболее употребительными обозначениями си-
лы звука являются следующие:
р (пиано) —тихо, слабо,
рр (пианиссимо)—очень тихо,
f (форте) — громко, сильно,
ff (фортиссимо) — очень громко,
тр (меццо-пиано) — не слишком тихо,
mf (меццо-форте) —не слишком громко,
sf (сфорцандо) — сильно акцентируя, выделяя,
crescendo (cresc.) или (крещендо) —
постепенно усиливая звучание,
diminuendo (dim.) или^=—(диминуёндо)—посте-
пенно ослабляя звучание.
Как указывалось выше, увеличение или умень-
шение силы звука на гармонике зависит не от си-
лы нажима пальцев на клавиши, а от движения
меха. При громком звучании движение меха (сжим
и разжим) нужно делать с большой силой и резко,
при тихом звучании — с меньшей силой и плавно.
Наряду с приведенными выше обозначениями
темпов, в нотах часто встречаются слова, указыва-
ющие на характер исполнения музыки произведе-
ния, например: певуче, нежно, шутливо, с блеском,
решительно и т. д.
Не спеша
КАК У НАШИХ У ВОРОТ
Русская народная песня
4 3 6 5
3 в 5С384к8 7 16 15
fe* f Г Г ’18 19 20 19 С 8 19 V.... 18 19 20 19 7 8 19
t Hit
3
в 5
4 2
21
Я НА ГОРКУ ШЛА
ОЙ,ЗА ГАЕМ, ГАЕМ
Украинская народная песня
22
Скоро
У ХАРК0В1 ДОЩ I ДЕ
Украинская народная песня
4
65в5 434 з 4343 65 4 5
ВОСЬМЫЕ НОТЫ И ПАУЗЫ
Кроме целых, половинных и четвертных нот, о
которых мы говорили выше, существуют и более
мелкие длительности нот.
Восьмая нота по времени общего звучания
вдвое короче четвертной и изображается черной
головкой со штилем и флажком: J или Р
Длительность двух восьмых равна одной четверти:
ли
Для удобства чтения восьмые ноты часто со
еднняются между собой поперечной чертой (вяз-
кой); например, вместо м рр пишут f
или J J J j , ИЛИ Г Г Г Г
Восьмая пауза равна по длительности восьмой
ноте и обозначается следующим знаком: 7
Для отсчитывания восьмых нот прибегают к
приему дробления каждого четвертного счета вспо-
могательной буквой «и», которая делит время, от-
веденное на звучание четвертной ноты, пополам. В
этом случае следует считать «раз и», «два и» и
т. д. Напоминаем, что считать всегда нужно очень
ровно:
с394 к
23
Соотношение длительностей при счете на четыре будет такое-.
восьмые
раз и, два и, три и, четыре и
четверти 1_____________; J............; ....j <______;
« •
• •
•
половинные J--------------------------J---------------------------•
целая о.-----------------------------------------------•
В музыкальном произведении кроме восьмых стей. В таких случаях все длительности надо высчи-
нот часто встречаются и ноты других длительно- тывать со вспомогательным словом «и», например:
ХОДИЛА МЛАДЕШЕНЬКА ПО БОРОЧКУ
Русская народная песня
U 13 1в 1$ в 13 1в 1SC394 К12 13 18 п И 13 и
24
Я ВЕЧОР МЛАДА
НА ГОРЕ-ТО КАЛИНА
Подвижно
Русская народная песня
19 2 so —— 7 f 1 19 ' * ' 7 18 18 18 19 20 >—— 7 8 19 7 18 18 1 й
Яг^Раз и, д № 1 ва и раз t 1, ДВ -4 а и . .1 “в-
в
в 5
б 5
в 5
4 3
4 3
ПЕТУШОК
25
(12)
ОХОТНИЧЬЯ ШУТОЧНАЯ
ШЕСТНАДЦАТЫЕ НОТЫ И ПАУЗЫ
Ноты и паузы, длительность которых вдвое ко-
роче восьмых, называются шестнадцатыми и
изображаются черной головкой со штилем и двой-
ным флажком вверху: или внизу: р . Несколь-
ко шестнадцатых нот обычно соединяются двумя
шестнадцатых равна одной восьмой. Нередко вось-
мые ноты группируются вместе с шестнадцатыми
на одной вязке:
Шестнадцатые ноты, как и восьмые, считаются с
добавлением «и», причем на каждый счет исполня-
ются две ноты:
поперечными чертами: Шестнадцатая
пауза равна по длительности шестнадцатой ноте и
обозначается знаком^.
Длительность двух
Счет:раз'
Два
и
и
с394 к
26
СХЕМА СООТНОШЕНИЯ НОТ И ПАУЗ
РАЗЛИЧНОЙ ДЛИТЕЛЬНОСТИ
целая
2 половинных
8 восьмых
16 шест н ад ц а т ы х
ч ет в е р т и
А .А А А А /\ /\ А
Примечание. Более мелкие длительности - т р и д ц а т ь в т о р ы е - по времени
вдвое короче шестнадцатых Эти ноты обозначаются:
•Ь Р, Паузы—
Такие мелкие длительности встречаются сравнительно редко.
звучания
Если рядом находятся одинаковые по высоте ноты, номер клавиши выставляется
только под первой нотой, под другими ставится черточка(-).
с394к
21
Умеренно
КАК ПОД ЯБЛОНЬКОЙ
Русская народная песня
28
ПО ягоды
Чешская народная песня
29
А МОИ ДЗЯДЗЬКА ДУДН1 К БЫУ
Белорусская народная песня
Подвижно
$ t ЦГЦГ 19 7 8 19 7 в * г: 18 в 17 19 7 8 19 18 7 18 17 в 17 7 - 17 G 18 17
у 1 fc
14 13 14 15 14 Н 14 13 4 3 6 10 12 Ц 14 13 14 15 14 13
ПЕРЕВОЗ ДУНЯ ДЕРЖАЛА*)
Русская народная песня
Весело, оживленно
(12)
с394 к
30
Музыкальное произведение может начинаться не
с первой (сильной доли), а с какой-нибудь слабой
доли такта, что образует неполный такт, называ-
емый затактом. Музыка, как и ее счет, начи-
быть различной величины.
При наличии затакта последний такт пьесы так-
же бывает неполным: в нем недостает столько же
долей, сколько их находится в затакте.
ПО ДОНУ ГУЛЯЕТ КАЗАК МОЛОДОЙ
Русская народная песня
Напевно
rz-------1
65 - 43 - 43 - в 5 87
неполны й
65“ 43 - 85 - 87- 65 - 43- 65
ПОЕХАЛ КАЗАК НА ЧУЖБИНУ
Русская народная песня
31
Ц1 У П0Л1 HE KAJIIHKA РАСЛА
Белорусская народная песня
Умеренно скоро
НОТА С ТОЧКОЙ
Точка, стоящая с правой стороны ноты (или па-
раза.
узы), увеличивает ее длительность в полтора
Нота (или пауза) с точкой выдерживается (тянет-
ся) в полтора раза дольше той же ноты (или па-
узы) без точки.
А:-- А- + J
раз, ** два^'три раз, "Два, три
J. = < + J)
раз "и, "два раз два
J) - ю
(равна трем четвертям)
(равна трем восьмым)
(равна трем шестнадцатым)
ОЙ, Д1ВЧИНО, ШУМИТЬ ГАЙ
Украинская народная песня
32
КОРОБЕЙНИКИ
Русская народная песня
Умеренно
33
ПОСЕЮ ЛЕБЕДУ НА БЕРЕГУ
Русская народная песня
Весело
1в 15 12 13 12 11 14 13 14 13 6 13 1в 15 12 13 12 11 14 13 13
ЛИГА звучания объединяется. В этом случае лига свя-
зывает обе ноты в один непрерывно тянущийся
Если две одинаковые по высоте ноты связаны звук; палец с клавиши не снимается, и движение
лиго й^^или , то продолжительность их меха не прерывается.
f = (равна трем четвертям)
Р ? (равна половинной)
р1 — (равна трем восьмым)
р — (равна четверти)
р‘ = (равна трем шестнадцатым)
ft = (равна восьмой)
.=Т~; J~).
I Z
раз и раз и
МЫ-КУЗ НЕЦЫ
3. Лондонов. Самоучитель
С394 к
34
ЗНАКИ ПОВЫШЕНИЯ И ПОНИЖЕНИЯ ЗВУКОВ
Знаки изменения высоты звуков — диезы и бе
моли — называются знаками альтерации и
выставляются перед нотой.
Знак повышения высоты звука называется ди-
езом и обозначается так:$ -
Знак понижения высоты звука называется б е-
молем и обозначается так:Ь -
В правой клавиатуре гармоники имеется всего
три измененных (альтерированных) звука, которые
легко запомнить:
1. Соль-диез (он же ля-бемоль) первой октавы,
пишется так; «JZ и исполняется на вто-
рой клавише. . .—
2. Ре-диез (он же ми-бемоль) второй октавы,
& —Ь»
пишется: ZL ft*. или — ^исполняется на первой
клавише. 1
3. Фа-диез (он же соль-бемоль) второй октавы
о i» ь*
пишется;:»} или 5 исполняется на четырнадца-
той клавише.
В левой клавиатуре гармоники имеется только
один измененный (повышенный) бас — фа-диез. Он
расположен в 1-м (вспомогательном) ряду (17-я
кнопка) и пишется так: .. . i
Диезы встречаются также в трех готовых ак-
кордах: от баса ми : , от баса си:
и от баса ре: л L —• *9
Если в каком-либо такте несколько раз встреча-
ется одна и та же нота с диезом или бемолем, то
диез или бемоль ставится только один раз и сохра-
няет свое действие на протяжении всего такта. Та-
кие диезы и бемоли называются случайными
Если внутри такта нужно отменить действие ди-
еза или бемоля, то перед нотой ставится бекар
(знак отказа), который обозначается так:tj.
nJ j
X7 2 з 5
Последняя нота соль исполняется без повышения
(соль — бекар), то есть вместо 2-й клавиши нажи-
маем 5-ю клавишу.
ОЙ ТИ, Д1ВЧИНА ЗАРУЧЕНАЯ
Украинская народная песня
Плавно соль соль
с391 К
35
ДУНАЙСКИЕ ВОЛНЫ
ЧОМ,ЧОМ НЕ ПРИИШОВ
Украинская народная песня
Подвижно
3*
с394 к
36
Если диез выставлен при ключе (при игре на ез — фа), то все встречающиеся в пьесе ноты фа
гармонике может быть выставлен только один ди- будут повышенными, то есть вместо 8-й клавиши
следует нажимать 14-ю клавишу.
Весело
37
ЗНАКИ ПОВТОРЕНИЯ
При исполнении пьесы часто приходится повто-
рять какую-нибудь ее часть или всю пьесу целиком.
Для этого в нотной записи применяются знаки по-
вторения — репризы, которые обозначаются так:
бывают
повторе-
(первая
Музыка, изложенная между этими знаками, долж-
на повторяться. Иногда при повторении
разные окончания. В этом случае в конце
ния применяются скобки — вольты
вольта и вторая вольта).
2-ая вольта
11Г
1-ая вольта
ГЕ----------
гп 1 • 1 -
)' ...
Примечание*. В самом начале пьесы знак репризы не выставляется.
Это значит, что в первый раз играются такты
окончания, заключенные в первую вольту, а при
повторении — такты первой вольты пропускаются и
вместо них играются такты второй вольты.
При сокращении нотного письма пользуются
также знаком %* , указывающим, с какого места
нужно начать повторение (обычно пишут, повторить
от знака% до слова «Конец»). Знак-ф чаще все-
го указывает на переход от повторенной музыки к
заключительному разделу музыкального произведе-
ния (например, пишут так: повторить от знака %
до знака ф и перейти на «Окончание»). Вместо
слова «Окончание» пишут иногда «Заключение»
или «Кода».
Для удобства записи и чтения высоких звуков
с большим количеством добавочных линеек, поль-
зуются условным знаком 8 । . Такой знак
указывает, что все 'Звуки, записанные под пунктир-
ной линией, исполняются октавой выше.
Пишется:
Исполняется:
Умеренно
САМА САДИК Я САДИЛА
Русская народная песня
J 4- 5 17 и= 6 5 20 1 9 с 7 6 18 7 19 18 фН 20 19
i# л* л »— ^4- , L-J— 4 3 1 1. J 5 -J L _ 4 3 Г f I —р4 6 5 ш
=£-' с 7 20 6 7 18 17 =f=- — 19 1 4- 4+ Г 6 5 20 19 7 =4^= 5 mp : ...... f JJ
1
3
4 3
4 3 6
'2 3 1
с394 к
ЭЙ, ПЛЯШИ,ДЕВЧОНКА !
Чешская народная песня
ДОНСКАЯ КАЗАЧЬЯ ПЛЯСКА
39
БЕЛОРУССКАЯ ПОЛЬКА
Вступление
40
ИСПОЛНЕНИЕ ДВОЙНЫХ НОТ И АККОРДОВ
НА ПРАВОЙ КЛАВИАТУРЕ
Несколько нот, расположенных вертикально
друг над другом и объединенных одним штилем (па-
лочкой), исполняются одновременным нажи-
мом на клавиши.
Эти ноты играются поочередно:
вначале первая, потом вторая
Эти же ноты играются вместе:
одновременным нажимом на
две клавиши.
Если мы нажмем на три или четыре клавиши од-
новременно, то получим аккорд Ноты в аккорде
записываются тоже вертикально и исполняются все
одновременно:
аккорд из 3-х нот
1
аккорд из 4-х нот
В
правой руке могут быть одновременно запи-
саны две самостоятельные мелодии, различные по
мелодическому движению и длительностям. В этих
случаях применяется двухштильная запись. Верх-
ний голос записывается со штилями вверх, нижний
голос — со штилями вниз Счет в этом случае ве-
дется по нотам более мелкой длительности.
БАНДУРА
Украинская народная песня
Умеренно
• - г кг -4-—3—
4 4 2 6 17 в 18 в 17 в 11
—ft
12 11 — 13 11 - 14 13 - '12 13 - '12 11 - 12 11
с394 к
СРЕДИ ЛЕСОВ ДРЕМУЧИХ
КАК ПОЙДУ Я НА БЫСТРУЮ РЕЧКУ
1Гг7
itf-ffrmFJ Cfif trE/Lf
a ч«' i a i i? z ?? ? a s i? *s ? a i
Удам
14 13-12 11 - - 8^7-К
7
6
17 7
В I ИШ
17
19 19
7
1?
14 13------12 11 -
7------16 15^.|g )15 12 13----------16 15 12 11 14 13------------------
12 11 14 13-----
МЕЖ КРУТЫХ БЕРЕЖКОВ
Русская народная песня
с394 к
43
ПЕРЕСОХНИ,ВОЛГА-РЕЧКА
Волжские страдания
Не спеша
(10)
Скорее
с394 к
44
Сложные размеры — 6/8, 9/8, 12/8. В быстром
темпе эти сложные размеры отсчитываются обыч-
но как 2/4, 3/4, 4/4 и сопровождаются соответственно
такими же акцентами (ударениями).
g. т; ЛП ЛП ГЛ ;
раз , два раз, два, три
ГП ГП Ш
раз, два, три, четыре
Здесь на каждый счет приходится три восьмых.
СТЕПЬ КРУГОМ
ТАКТОВЫЕ РАЗМЕРЫ НА 3/8, 6/8, 9/8, 12/8
За единицу счета может быть принята не толь-
ко четверть (как мы говорили до сих пор), но и
восьмая.
В этих случаях могут образоваться следующие
размеры:
Простой размер на 3/8 с акцентом на первой доле
такта:
ГТ"! :
раз, два, три
J . J J J ГТ1
раз, два, три раз и, два и, три и
СТЕПЬ ДА
87 — 2 1 — 45 — 45 - 43 - 43_ 65 - 4 5 —
87 - 21- 45 - (12) 5_ 4 3 _ 43 — 65 - 6
В НИЗЕНЬКОЙ СВЕТЕЛКЕ
Русская народная песня
19 18 8 19
№
6 5
19
7
5678 19
18
18 19 20 10 21
20
8
2 3 _ 4 3 _ z19l 3 _ 4 3
(10)
с394 к
6 5— 45— 6 5 _ 22 5 _ 87 — 16 7 —
(12)
СРЕДИ ДОЛИНЫ РОВНЫЯ
ОИ,ЗНАТИ,ЗНАТИ
Ж ^IIIIL \ J
□ L - П л П -J ш.
и - Я w 12 12 ~1 я < я
3 18 3^ Т*^16 К f = 5- '18 17 '18 mf ¥ ~t 5^* ' it 16 17 16 f t
* к
г " ---и* • г в/
-Л-^ 2 ф 2 I—7. F ^=4 -1 I — 1 1
6
6
6
6
7
8
с394 к
46
СВЕТЛЯЧОК
Грузинская народная песня
С394 к
47
СМЕШАННЫЕ ТАКТЫ. ПЕРЕМЕННЫЕ
РАЗМЕРЫ.
СЧЕТ 2/2 и 3/2
При слиянии простых тактов (двухдольных и
трехдольных) образуются смешанные такты:
5/4(2Л + 3/4 ИЛИ 3/4 + 2/4) И 7/4(3/4 + 4/4 ИЛИ 4/4 + 74).
Когда за единицу длительности взята половин-
ная доля, употребляются размеры две вторых: 2/2
(или ф ) и три вторых: 3/2.
АХ ТЫ, ДУШЕЧКА
Русская народная песня
22 19 22 21 20 19 12 14 13 6 13 2 1 4 3 6 4 10 12
т сЗМ к <”
ОЙ,ДА ТЫ, КАЛИНУШКА
Русская народная песня
ей
8 20 819
7 18 6
9
17
9
17
8 20 8 19 20 20 19
7 18 6
8 19 20 8197 18 7
19 20 19
17 18 17
17 - 18 17
19 7 17 1817
2Z
14
22
19 20 18 20 21
20 19 14 24
21 12 4 14
В некоторых музыкальных произведениях раз-
меры тактов могут меняться. При этом изменение
размера обязательно выставляется на нотоносце.
Такие изменяющиеся размеры называются пере-
менными.
Примечание: При перемене размера длительность
доли остается прежней, то есть при перемене размера внутри
того же произведения скорость счета не меняется.
РЯБИНУШКА
Русская народная песня
Медленно
J-n П- > •—& Ц. |»..Г| m
Ъ 1 с: gp (7 18 5 18 7 19 18 4 5 17 И 7 9 20 19 8 19 7 18 5 — 1) J f2 > r 18 5 18 7
-^—4 * 6 5- ZU 14 1 3 — l*T .Г-J 16 15 LgLJ 4 5 J 4 3 "4— 1 6 5 ^-1—— 6 5-
Оживленнее
49
В ТЕМНОМ ЛЕСЕ
-3=:
18 _ _ 19 7 18 6 — _ 18 7 19 8 20 ( 3 20 8 19
17 __ 18 6 17 2 _ _ 17 6 18 7 19 : 7 18
эну J- —Ж— Afe 13 3 5?" 5 L 9 5Г к
6
4
6
14
4
6
14 13 14 13 14 13 12 11 12 11 12 11
4. Лондонов» Самоучитель
с394 к
so
ЧТО ТЫ ЖАДНО ГЛЯДИШЬ НА ДОРОГУ
Сибирская народная песня
7 9 20
1? 19
9
10
9
19
18
9
8
17
19
7
21
20
7
6
19 7 20
19
5
14 13 19 15 6 13 14 13 16 15 22 21 20 19 14 13 4 3 8 7 22 14 16 15 2322
(Ю)
Иногда композиторы требуют, чтобы тот или
иной звук или пауза были во время исполнения
задержаны дольше, чем это необходимо по строго-
му счету. Такие дополнительные остановки на звуке
или паузе называются ферматой и обознача-
ются знаком . Звук, над которым стоит фер-
мата, тянется обычно в полтора-два раза дольше
той длительности, в какой он выписан в нотах.
ЕРМАК
Русская народная песня
с394 к
51
ТРИОЛЬ
Из приведенной на стр. 26 таблицы соот-
ношения нот различных длительностей видно, что
более крупная длительность делится на две более
мелкие длительности, например: половинная нота
делится на две четверти, четвертная — на две вось-
мые и т. д. Такое деление называется парным.
Кроме парного деления, в музыке встречается и
непарное деление длительностей: на три (триоль),
на пять (квинтоль) и большее количество частей.
Чаще всего встречается триоль. Она обознача-
ется у группы нот или пауз цифрой 3, выставлен-
ной около вязки или под скобкой над штилями. Все
три звука триоли исполняются с равномерной ско-
з
ростью. Например, триоль из трех восьмы^-j j
исполняется в такой же отрезок времени, какой
требуется для исполнения четверти или двух вось-
мых.
8 7 22 16 7
4 3 3 4 3
с394 к
4 3 4 -»)6 5
5
6
52
КАРЕЛО-ФИНСКАЯ ПОЛЬКА
Умеренно
14 13 12 13 10 11 12 11 10 11 12 11 14 12 14 14 12 14
14 13 20 13 10 11 12 11 10 11 12 11 14 13 12 13 14 13 20 13
с394 к
Повторить от знака % до слова „Конец"
14
53
КРАКОВЯК
Не быстро
18 7 18 mf 6 7 8 9 W -г о 4 -Ц 20 9 20 8 7 , t * P-V-- Mjl
У 4 " - - -ж со < LA X 6 5 4 5 2 3 4 3 ю 1 (МО? -_1 Ю I-J ф
СУС1ДКА
Украинская народная песня
Оживленно
14 13 14 13 14 13 _ _ 12 11 12 11 14 13 14 13 14 13 14 13 16 15______12 И 12 И
12 11 12 И 6 5 6 5
6 5
12 11
14 13
4 3 _
с394 к
54
замедляя
в темпе
У Jill «Л j j.
18 6 — £ S 19 2 6 17 -
17 2 — 4 £ 2 6 4 2 И
12 11 12 И 12 11 12 11 12 11 12 11 12 11 12 11 14 13 14 13 14 13 13
14
УКРАШЕНИЯ
Украшениями — мелизмами — называются
дополнительные мелодические обороты (фигурки),
украшающие основную мелодию. Наиболее часто
встречающимися мелизмами являются форшлаг,
трель, мордент.
Форшлагом называется один или несколько ко-
ротких звуков, которые исполняются быстро, как
бы мимоходом, за счет длительности предыдущего
звука. Обозначается форшлаг мелко написанной
перечеркнутой нотой или группой нескольких мел-
ких нот:
АМУРСКИЕ ВОЛНЫ
Вальс
с394 к
55
[Г I IT
Повторить с начала до слова „Конец^
ЛИВЕНСКАЯ ПОЛЬКА
% Умеренно скоро
с394 к
Повторить с начала до слова »Конец“
Быстро
РЯЗАНСКИЕ ПЛЯСОВЫЕ ПРИПЕВКИ
Обработка Д. Башкирова
18 19 19 17 18 18
18 17
17 4
6 7 7
6
5
20 8
19 20 20 6 7 19
19 18
18 17
14 13 2 1 4 3 4 3 6 5 14 13
4
3
14 13 2 1
12 11
59
718 6 5 20
5
20
19
18
8 19 7 18
6 7 7 19 7 18 6
17 5 16 4 15 4 18
17
0 7 5
6
5
20 8
4 3 4 3
6 5 14 5
14 13 2
4 3
4 3 12 И
c394 к
60
Трелью называется быстрое и многократное чередование написанного звука с соседним верхним
звуком. Трель
обозначается
знаком:
пишется исполняется
61
Мордент представляет собой быстрое одно- санного в нотах), соседнего верхнего и снова пер-
кратное чередование трех звуков: основного (выпи- воначального. Обозначается мордент знаком
ГОРЛИЦЯ
Украинский народный танец
с394 к
82
2343 8545 23—4 6 5-6
2343 6545 2 3 — 4 6 4 5
6
с394к
63
МАРШ КОММУНИСТИЧЕСКИХ БРИГАД
15 - 15 -
8 - 16 -
64
ЕСЛИ БЫ ПАРНИ ВСЕЙ ЗЕМЛИ
В. СОЛОВЬЕВ-СЕДОЙ
с394 к
65
19 1 19 8 18 6 18 6 2 2 2 4 - 19 1 ? i? Ll__ ._£j г £/ Ы — 18 4 16 4 19 17 18 18 5 2 Л- г -V
|у LД Г _Г 12 И 22 21 f >— 20 13 16 15 12 13 6 13 10 9 12 11
I Для повторения I! Для окончания
5. Лондонов. Самоучитель с394 К
66
В ПУТЬ
В. СОЛОВЬЕВ-СЕДОЙ
В темпе марша
67
68
НА СОПКАХ МАНЬЧЖУРИИ
Вальс
Повторить с начала до
слова „Конец**
с394 к
69
БЕРЕЗКА
с394 к
70
Повторить от знака % до слова„Конеи“
с394 к
71
КУДА БЕЖИШЬ ,ТРОПИНКА МИЛАЯ
43 — 43 — 43 53
Конец
с394 к
72
Оживленно
ДЕВИЧЬИ ПРИПЕВКИ
Н. ПОЛИКАРПОВ
19 7 18 6 17 6 18 17
7 19 8 19 20 8 19 7
? ? is
16 15 25 15 8
176 17
16 16
65 24 5 8 7
6 5
16 16 5
15 15 4
6 6 17
5 5 16
Л IrJ
7 19 17 6 7 18 6
H
? ”1
Ge» > г» и» 4G 4 e гл1’" a г- ое 4 er 4G n or 4 er 4Л о
16 15 8" 15 25 15 16 3 24 15 19 3
fflWW
t is t
5 16
4 15
5 17 5
4 16 4
5 16
4 15
17 17 5
16 16 4
4 3 19 3 4 3
73
ПО УЛИЦЕ мостовой
Русская народная песня
с394 к
74
ВО ГОРНИЦЕ,во НОВОЙ
(Подай балалайку)
Сибирская народная песня
Обработка П.ЛОНДОНОВА
Довольно подвижно
3 5 13
7 6 18 7 11 S 5 17 5 И ) 7—18 в — 1 ) 3 — 17 5 1 7 19 J18 75"*^. 7 5 — — 18 6 17 6 5
11 Г /j .. НМ 1,1
3 — 5 3 13 1 — 3
tt tv • • • слом g— -1ело» 1 b °* 400 ”^| -^k сло>ч а Bh JILzm WOK0 I "HU -1 слом гг 11 k T III “-1П1 -i-ft «GSS <|l._ СЛО ( M k f II ujj 7 19 7 18 17 18 6 17 15 is 15 15 11 • • • 1 li C 2^- гхою ( ::r :: • 1 И L 1 i>coio r-i uz. 1 5 - 5
S' C-J 4 3 — 4 3 5 y_r— 4 1 ~ 1 1 1 4 3 — 4 3 —
10 18 19 4 20 19 18 4 21 — 20 19 18 19 4 —• 6 5 — 14
C394 к
75
с394 к
76
'LUU/I 8 й - 2 g - гад ? « - S 18 Z 1 . . j fg 17 — 20
7 18 — о 17 —в 17 17 — 17 шл1 X 7 19 V $ й
15 13—15 13 — 11 — — — — — 13 — — <
с394 к
77
БАРЫНЯ
с394 к
78
4 3 2
4 3 6 5
4 3 2 1
4 3 2 1
4 3 6 5
с394 к
79
4 3 2 1 4 3 6 S
Cj Ц?= Q3-I
’*’i h 6 3 17 6 18 7 1914 2° | 18 в
1--3- t Л-
L -J e< И» V—| k co * :v cJ 4 3 2 1
c394 к
so
c394 к
81
б. Лондонов. Самоучитель
С394 К
82
Умеренно
ПОДМОСКОВНЫЕ ЧАСТУШКИ
18 5
Z» 4
6 18 в 17
5 7 5 17 6 18
в
1 17 718 6 17
5 7
6
5 17 в 7
7 f’i '
18 5 6 18 6 17
4
8 5 6 3 4 3 4 3 2 12 1 4 3 4 3 6585
4343 21 21 43 43 8565 2121
1Для повторения ПДля окончания
4323 4343 6565 2121 4 34 3 43 3
4
СТАРИННЫЕ ТИХВИНСКИЕ ПРИПЕВКИ
Не спеша
4 3 10 3
6 5 $) 5
I* ад и; t-F-яшг
20 10 20 9 — 20 ~ 9
В 18 19 8 — 19 — 8
9 20 — 20 20
14 19 — 18 7
7 18-17 в
= Я й z z й z ц
4 5
3
2 12 1
И 22
10 21
6 5
5
3 10 3 2 1 2
с394к
83
4 3 4 3
6 5 5
Z 7 6 - 1?6
2 1 2 1
4 3 10 3
21 9 Л 19
27° $ Й 5
675 S - 20 20
6 7
II
43 - 4 3 - 43 -43 -
3 -43 - 43 -43 -
c394 к
84
РЯЗАНСКИЕ СТРАДАНИЯ-ЧАСТУШКИ
Умеренно
43 12 11 14 13 21 4343 43 3
Повторить от знака % до знака 0- и перейти на »Окончание(<
УВАРОВСКИЕ ЧАСТУШКИ
Живо
85
с394 к
86
ПОЛЯНКА
Русский народный танец
Быстро, весело
65 14 13 21 21 43 19 3 21 21 43 19 3 21 21
4 3 19 3
4 3 19 3 6 5 14 13 4 3 19 3 6 5 14 13
1 _ 43 19 3 2121 43
с394 к
87
ХЕРСОНСКИЙ ГОПАК
Украинский народный танец
88
ЛЯВОНИХА
Белорусский народный танец
Оживленно
20 - 7 19 7 18
6-17
6 - 7 17 18
5
6 5 18
16 4
г1 iinvnn
18 18 7 19 7 18 6 - 7 Г7 - 5 -
7 19 7 18
6 - 7 ..
5 15
65 43 6543 6587 16 15 8 15 45 43
65— 6543 65 43 6587 16 15 8 15 45 43
!. * LT
5
WHr 18 - - 7 18 6 ,в^ Jp 17 18 19 7 18-6 7 18 17 7 Г£Т Wl U U-J
7 19 8 19 7 16 18 7 1В 6 1{J 18 6 1Э
к:.-,# hi у Дг f 1 г= ш г=
14 13 12 И 14 13 я 15 16 15 19ч15
с394ж
14 13 12 11
5
6
12 13 12 11
89
17 - -6'1819 -Ч? У • Е Г f№ 9 9 198 19 7 18 18 7 18 в 18 18 в 7 17 18 17 7 ?« 17 7 19 8 19 16 18 7 18 ?=—M Ui I 5S£-Il 1 ®Г_,1 lill gli-j
у р=— 14 13 12 13 J Jr 14 13 12 11 -• f г ГГГ-^ lJ t-T 14 13 12 11 14 13 A IB f F- J cJ 15 16 15 ($)15 =Ш [J 12 13 12 11
1 1 • « ЩГ НтЦ 18 7 19 8 209 20 8 a# - цицц.-ц us. 1 00 IT 1 -•# Л: CD T fZ 00 f 2 Г“1 к oo (20 9 20 8
замедлить в темпе
|Щгг|^и"^ ^Мы|пп
5S?
19 20g 7 20
18 |g 718 6 17
5
517618 720718
в _ 7 17 -18
в 5 18 5
У
4 3 6 5
16 15 16 15 4 5 4 3 6 14 2
4 3 2 1 4 3 2
(394 к
90
ЛЕЗГИНКА
Грузинский народный танец
з
4
Конец
с394 к
91
92
БИШЛЕ БИЮ
Татарский народный танец
93
БАШКИРСКИЙ ТАНЕЦ
Не очень быстро
22
” 'S i
8 7
18 -
8
7
ев
6 5 5
в---------
9 20
Z
18
7-19 5
17
6 5 5
6
Wr p|£дг~я^|
Ю и Ю 9 20 9 20
6 5
6 5
14 13
16 15
4 3
'^7*
19
18
18
7 18 7 19 5
17
4
14 13
16 15
4 3
6 5
11 - 12 22
10 - 9
12
11 _ 12 10 _ 11
10 _ 9 -
22 - 11 20
9 -
9
19 7 1920 7 18 7 20
6 5
6 7
6 5
16 15
4 3
6 5 g
5 4
7 4
19 7 1920 7 18 7 20
19 7 1920 5
17
20 9 10 22 11 12 11 22
10112210 9 109 8
4
5
4 7
5 14
4 3
6 5 5
с394 к 6
5
7
94
5474 54 74 5 14 43 6 5 _
с394 к 6 -
ЛЕВАЯ КЛАВИАТУРА
Верх
ПРАВАЯ КЛАВИАТУРА