Text
t
..
.
,
....
..
--
.,
\
"
,
...
,
/
Ш
.: "
..,..
\
Аль брехт
Дюрер
1471 1528
Издание подrотовлено
000 «Издательство ( ект Медиа})
по заказу
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»
ИЗДАТЕЛЬСТВО
<<,ДИРЕКТ МEAIL\)
rенеральный директор: К Костюк
r лавный редактор: А. Барazамян
Заместитель rлавноrо редактора: С. Ананьева
Редактор искусствовед: М. Тордеева
Автор текста: М. тордеева
Корректор: А. Плескачев
,Дизайн ориrинал макета: COOUsh
Адрес издательства: 117342, Москва,
ул. Обручева,д. 34/63,стр. 1
E mail: editor@directтedia.ru
www.directтedia.ru
ТОМ 48 <<Ал.ьбрехт Дюрер»
(Q Издательство «Аирект МеДИа», 2010
(Q ЗАО «Издательский дом
«Комсомольская правда», 2010, дизайн обложки
Обложка: Алъбрехт Дюрер «Праздник четок»
Издатель:
000 «Издательский дом «Комсомольская правда»
rруппа «Сеroдня»
125993 r. Москва,
ул. Старый Петровско Разумовский проезд, 1/23
Отпечатано: SIA "PRESES NAМS BALTIC", Латвия
Эрнеста Бирзниека Упиша 20а/4, Риra, LV 1050.
www.pnbaltic.eи
Подписано в печать 17. 08. 2010
Формат 70х100/8
Бумаra мелованная
Печать офсеrnая. Печ. л. 3,0
NQ 10376
2010 roA
Великие художники
.
..
шим мощныи толчок К распространению в стране ry--
манизма и светских знаний, craло изобретение в 1450
1ИПоrpафскоrо craнкa. Блarодаря этому достижению
Иоra.нна rynенберra рукописные книrи были замене
ны печа11lыми, выходивIIIИМИ большими тиражами,
..
что сделало их доcryпными широкому кpyry ЛIOден.
Перемены затронули не только социальные, но и
художественные сферы жизни. В первую очередь это
можно ОПlести к таким видам искусcmа, как станковая
живопись и печаПlая rpафика, которые в отличие от
скульпrypы и архитектуры не были подвержены дo
..
Блеющему влиянию традиции.
В rермании Toro времени доcтиrла вершШIЫ CBoe
ro развития rpавюра, не занимавшая столь ИСКЛЮЧИ--
.. ..
тельноrо, как здесь, места ни в ОДНОИ художеcmеlПlОИ
школе мира. Этот вид rpафики был ПОДНЯТ на небы
валую высоту в творчестве Альбрехта ,Дюрера.
,---"
ef'\ ...} ,!
. r
t . _. " . ,#--
9
.
. -1 \.-
..... . f
..
I
.
,
.
.
; I
,
.
r
,
..
.
,
.
..
Семейная хроника
.
брехт ,Дюрер родился 21 мая 1471 в Нюрн
берrе одном из rлавных культурных цетров rep
мании Toro времени ........ в семье золотых дел мастера.
Отец художника, Альбрехт ,Дюрер, <<родился в BeH
repcKoM Королевстве, неподалеку от маленькоrо ro
родка, называемоro Юла (Jula), в восьми милях Hmкe
Вардейна, в небольшой деревушке, лежавшей недале
ко оnyда, по имени Эйтас, и ero семья получала про
питание блaroдаря разведению рабочеrо скота: мулов
и лошадей»1. Свое ремесло родитель будущеrо жи
вописца унаследовал от ero деда, Антония ,Дюрера.
«Впоследствии мой дороrой отец, Альбрехт ,Дюрер,
переехал в rерманию, проживши довольно долrо в
Нидерландах в общении с известными художниками,
после чеrо ибыл в Нюрнберr в День св. Ильи, 25
июня 1455»2. Практически сразу же он поступил на
службу к некому Иерониму rольперу. Проработав на
Hero около двенадца1И лет, Альбрехт женился на пят
надцатилетней Барбаре, дочери cBoero патрона. от
..
этоrо союза родилось восемнадцать детеи, из кото--
рых только трое Альбрехт, .Андрей и Иоанн дo
.
cтиrли зрелоro возраста. <<Мой дороroй отец употреб
лил все свои усилия для тoro, чтобы воспитать своих
детей в страхе Божьем. Ero высшим желанием было
дать детям такое воспитание, чтобы они были прият
ны и Боry, и ЛIOДЯМ»3.
.
,.
.
,
,
,
.
.
.
Ав опор ре '. 1484
Альбрехт ,Дюрер живописец, rpaвep, рисоваль
щик, ryманист и ученый был первым художНиком
в rермании, который craл изучать строительное и
фОР1Ификационное дело, механику и математику.
Он воплотил в себе характерНЫЙ для эпохи итальян
CKoro Возрождения 1ИП художника ученоro, до этоro
времени неизвеcтный в rермании.
Необычайная одаренность, широта интересов и
разносторонние знания позволяют поставить ,Дюре
ра в один рЯА с такими прославленными мастерами,
как Леонардо да Винчи, Микеланджело Буонарро1И,
Рафаэль Санти.
Творческое разВИ1Ие и деятельность живописца
протекали в особых условиях CeBepHoro Возрожде
ния. В конце xv первой трети XVI века r ерманию
сотрясали бурные социальные и политические собы
тия. Они были проявлением различных форм анти
феодальной борьбы, движения за обновление церкви
и релиrии и создание единоrо немецкоrо rocy даРCIБа.
Этот процесс получил название Реформации. Oднo
временно страна пер ежив ала небывалый культурный
подъем, стремительно развивались ropoAa, yrвep--
ждались новые системы ценностей, пробуждался ин
терес к индивидуальности человека. Собьnием, дaв
Начало пути
на Альбрехта отец возлaraл особые надежды, так
как видел в нем большие способности к изучению
наук. Поэтому сначала мальчик был ОПIpавлен в шко
лу, rAe научился читать и писать, и только после этоrо
Альбрехт старший приcryпил к обучению сына CBO
ему ремеслу. Будучи очень одаренным ребенком, тот
быстро усвоил все навыки ювелирноro мастерства.
з
брехт
рер
,
,
..
...
..
.
.
..
а
"'
...
....
.
.
,
.
\
"'J
.
"
,
....
,
)
.
....
,
.
.
\
..
..
..
\
.
"
"
.
...
...
,
'"
,
'
.....
.
\
,
,
"
" .
... ..
...
"
.
,
.
.
&.
\
.
.-..
....
...
.
..
.
....
....
,
,.
-
.
,
, .
"
4J
,
.
-.
\
.
,
.
\
....
"
.... ....
.....
,
...
,
-.
..
,
,
.
..
,
n
.
.
I
ПрО?У Ка верхом. 1489
I
мастерской Вольrемyrа юноша освоил технику кси
лоrpафии (rpавюры на дереве) и резцовой rpавюры,
овладел навыками работы серебряным карандашом,
yr лем, акварелью, тростниковым пером.
В своих ранних произведениях молодой художник
обращался к работе с живой натурой, видя в природе
неистощимыи источник творчества.
Сохранилось довольно оrpаниченное количество
про изведений из периода обучения Дюрера, одно из
I
НИХ рисунок «I1роryлка верхом» (1489, Кунстхал
ле, [равюрный кабинет, Бремен). На фоне пейза
жа художник изобразил представителей высшеrо об
щества, возвращающихея с проryлки по окрестно--
стям небольшоrо ropoAКa. Фиrypы всадников, равно
как и их роскошные одеяния, трактованы подрост--
ком с редким мастерством и убедительностью. Толь
ко изображения лошадей отличаются несовершен
ством пропорции, что выдает ученическии характер
рисунка. Осознавая, в чем именно состоит rлавный
недостаток работы, Дюрер самостоятельно изучил
анатомическое строение этих rpациозных животных,
блarодаря чему в будущем достиr совершенства в их
изображении.
Исходя из этоrо произведения, МОЖНО rоворить о
том, ЧТО в мастерской Вольrемyrа Дюрер не столь
ко постиrал манеру cBoero учителя, сколько усваивал
элементарные правила композиции и рисунка, что
дало ему основу для далънейшеrо самообразования.
Однако достаточно скоро ero все больше и больше
стало привлекать рисование. К этому времени oтнo
сится <<Автопортрет» (1484, [алерея Альбертина, co
брание rpафики, Вена), являющийся одной из самых
ранних сохранившихся работ Дюрера. На листе ce
ребряным карандашом нарисован худенький подро
сток в одежде с IIIИрОКИМИ рукавами, длинные пряди
ero ВОЛОС выбиваются из--под небольшой шапочки.
Моделировка труднейших деталей волос и скла
док выполнена с большой долей убедительности и
материальности. Несмотря на некоторую HeyвepeH
ность совсем еще юноrо художника, в рисунке хоро--
шо передано портретное сходство, KOToporo он до--
бился блarодаря умелому выбору наиболее xapaктep
ных черт и деталей. Эта работа в верхнем правом yrлу
имеет сделанную позднее авторскую подпись, КОТО--
рая r ласит: «Здесь я нарисовал себя в зеркале в 1484
roAy, KorAa был еще ребенком. Альбрехт Аюрер»4.
KorAa отец узнал, что ero сын, на KOToporo возла
rалось столько надежд, более Bcero тяrотеет к рисо
ванию и живописи, он был очень недоволен. Тем не
менее родитель соrласился отдать Альбрехта в обуче
ние к известному нюрнберrскому живописцу и rpa
фику Михаэлю Вольrемyry (1434----1519) сроком на
три roAa, о чем 30 ноября 1486 заключил с послед
ним соответствующий AoroBop. 'Возможно, именно в
4
Великие ХУДОЖНИКИ
."'"
...
,
"
,
I
I
Ав о lор ре 1. 1493
I
I
I
Пор ре ь6рех tl Аюрерtl С ар ezo. 1490
Период странствий
I
Пор ре Барбарь А юр ер. 1490
рер заверши.\ свое обучение у !\lихаэ.\Я Bo.\ь
re.\1 la ОКО.\О 1490, пос.\е чеrо отправи.\ся в CTpaH
ствие по r ер.\шнии и сосеДНИ.\1 страна.\1. 1.10. \одые xy
"..,
ДОЖНИКИ тра иционно преДПРИНИ lа \и подООные П)Т
"..,
теIIIествия с Te l, чтооы познаКО llfТЬСЯ с жизнью и
....
К '"..\ь "рои др)'"rих rородов, а по возвращении открыть
(1811'
сооственные Iастерские.
11 апре.\Я 1490 А.\ь6рехт на неско.\ЬКО .\ет покину.\
Нюрн6ерr. l\lаРШР l ero поездки точно воспроизве
CTII неВОЗ IОЖНО, известны то. \ько некоторые rорода,
в которых Ilo0bIBa \ ЮНОIllа.
Так, в нача.\е 1492 ДЮрер прибы.\ в Ко.\ь.\шр (ныне
находится на территории Франции, а в Х\Т веке при
наД.\ежа.\ rер.\1ании) крупнейший торrовый центр
Европы. Художник приеха.\ сюда в HaдeiК..le познако
.\1ИТЬСЯ со зна.\1енитыI\11 на всю Европу rpaBepo.\1 и жи
вописце.\1 l\IаРТИНО.\1 ШонrаУЭРО.\1 (око.\о 1435 1491).
Шонrауэр сконча. \ся незадо. \ro до приезда .\10. \одоrо
че.\овека, но 6ратья l\lартина, живописец l\юдвиr и
юве. \1rpbI Каспар и Паве. \, радушно приня. \и А \Ь6рехта.
IIзвестно, что ДЮрер некоторое вре.\1Я ТРУДИ.\ся в "'1a
стерской Шонrауэра и И.\1е.\ ВОЗ.\10ЖНОСТЬ познако
.\1ИТЬСЯ с eI"O произведеНИЯ.\1И. ра60тыI на .\1еди зна
leHIIToro [равера, от. \ичаЮЩllеся разнооЬразие 1
сюжетных IOTIIBOB 11 КО IПОЗИЦИОННЫХ реlпении,
5
брехт
рер
произвели на нюрнбержца сильное впечатление.
Следующим ropoAoM, который посетил Дюрер,
стал Базель. Юноша остановился в доме reopra Шон
raуэра, четвертоrо брата Мартина, вошел в кpyr изда
телеи и ryманистов и выполнил свои первые самосто...
ятельные rpавюры на дереве: титу льныи ЛИСТ к изда...
нию IПIсем святоro Иеронима и иллюстрации к «Ko
раблю дураков» Себастьяна Брaнra. По своему xapaK
теру эти работы еще достаточно тесно связаны со cтa
ронемецкими традициями.
В конце 1493 Альбрехт приехал в Страсбурr, rAe,
предположительно, изучал живопись. Здесь он полу
чил письмо ОТ отца, в котором тот просил ero вер--
нyrься домой. Причиной тому была AoroBopeHHocrь
Альбрехта Дюрера старшеrо о браке сына с дочерью
преуспевающеrо врача raнca Фрея.
Художник вернулся в родной Нюрнберr к началу
лета 1494, а уже 7 шаля заключил браЧНЫЙ AoroBop с
Arнессой Фрей, получив в приданое двеcrn флоринов.
Однако этот брак оказался несчастливым: у Дюреров
не было детей, к тому же Arнecca мало интересовалась
делами и увлечениями мужа, поэтому достаточно СКО--
ро ОIШ ОТДаАИЛИсь Apyr ОТ Apyra, но, несмотря на это,
Дюрер прожил с супрyroй до самой смерти.
Осенью тоro же roда мастер покинул молодую жену
I
Вид Инсбрука. 1495
I
и 011Ipавился в Италию. r лавной целью поездки была
Венеция, здесь он провел зиму 1494----1495. На роди
не Возрождения ДЮрер познакомился с ЖИВОIПIсцем
ДЖакопо де Барбари (около 144 1516), искусcmо KO
Toporo оказало на Альбрехта некоторое влияние, проя
вившееся в crpемлении немецкоrо мастера максималь...
но точно воспроизводить мельчайшие детали. Зна
чительно подейcmовали на ДЮрера rpавюры и живо
IПIсные полотна Андреа Мантеньи (около 1431 1506),
что отразилось rлавным образом в передаче движе
ПИЙ, разнообразных сложных ракурсов, разработке
перспективноrо проcrpанcmа, тяrотении к pacкpытmo
""
психолоrическоrо наcrpоения персонажеи.
Во время пребывания в Италии художник мноrо и
неустанно работал, делая наброски, зарисовки с Ha1Y
""
ры и полотен MeCIНЫX ЖИВОIПIсцев, но накопленныи
материал он не спешил использовать в своих произве...
дениях эти работы служили ему своеобразной шко
лоп Macтepcma, метОДОМ изучения окружающеrо мира.
На обратном пym в Нюрнберr Дюрер создал цe
лую серmo пеизажеи, ВЪПIолнеШIЫX преимущеcmен'"
но акварелью, например «Вид Инсбрука» (1495, rале
рея Альбеpпrnа, Вена), <ф'олина КальКРОЙD) (1495, rpa
вюрный кабинет, Берлин), «Вид Арко» (1495, Аувр,
Париж). Все ОIШ отличаются удивиreльным для тoro
времеIШ чувcmом цельноCIИ проcrpанcmа и боль
шой ТОЧНОClЪю В передаче особеIПIостей южных
...
..
.
.
.
,
. .
,
.
"
.
.
,
, .-
.
\
.
.
.
,
.
.
.
...
..
...
..
..
"'
"
......
..
"
...
.
,.
,
-
'"
,
"
б
Беликиехудожники
А.
.. ,
't
,
.
.
,
..
.
. t
.
,
.
.
t
.
"
.
,
.
'-
"
--
. .
,
"
.
,
, .
.
"
.
,
"
.
,
..
-
.
.
.
.
,
-.
.
"
..
'-
...
....
.
.
\
, .
.
,.
...
.
\
...
.
.
.
..
--
"
.
. .
.
.
..
.
.
...
......
.
,.
.
. .
,
"
.
.
.
,
.
.. ..
........
ЛaIWПафтов. В акварелях природа не противопоcraвле
на человеку, а является неотъемлемой чаcrью бьлия, co
твореlПIоrо Боrом и одухотвореlПIоrо красотой и тap
МОIШей. Например, в работе «Вид Арко» Macrep изо
бразил прекрасный пейзаж с замком на высокой скале,
возле которой располaraется небольшая деревушка. Xy
дожник crpемился передать rлубину проcrpанcrва и He
РОВНОCIИ ЛaIWПафта, любовно запечатлел все подроб
НОCIИ прекрасноro yroлка ПРИРОДЫ. Впоследcrвии
-..
рер использовал некоторые из Э1ИХ мотивов В далънеи
ших своих работах.
Поездка в Италию обоranrлa творческую манеру xy
дожника, расширила еro крyrозор, сформировала взrЛЯ
-..
дыI на роль творческои ЛИЧНОCIИ в современном мире.
I
Вид Арко. 1495
I
Ранние произведения
Приехав из Италии, Альбрехт pep обосновался
в Нюрнберre и открыл собcrвенную маcrерскую. Нача
-..
ло самоcrоятельнои деятельноCIИ ОДИН из самых Ha
сьnцеlПIЫX периодов ero творческой биоrpафии, Torдa
он работал сразу в нескольких облаcrях искусcrва: живо
rшси, rpавюре на дереве и rpавюре на меди.
Около 1496 он получил свой первый крупный за
каз на создание большой алтарной композиции, KO
торая ныне извеСПIа под названием <<'дрезденский
алтарь» (Картинная rалерея, Арезден). Цеmpальная
7
Альбрехт
рер
часть триптиха, изображающая сцену поклонения
Боrоматери Младенцу Хриcry, имеет сложное компо
зиционное построение, в то время как боковые cтвop
ки более простое, они представляют пол уфиrypы
святыIx Антония и Себастьяна.
В средней части а.Атаря, в центре, перед безмятежно
спящим на белой подушке маленьким Иисусом скло
нилась Мария. Ее руки сложены в молитвенном жесте,
с настороженностью Она смотрит на Сына, словно
уже переживает за предстояrцие Ему смер1НЫе муки.
Образ Боrоматери, облаченной в сине зеленыIe одеж
ды и белое покрывало, напоминает «итальянских» Ma
донн. Сцена поклонения представлена Дюрером на
фоне просторной комнаты, за окном которой изобра
жен rородской пейзаж. Через открьnyю в соседнее по
мещение дверь видна мастерская, rAe работает Иосиф.
Помимо Марии с М-\аденцем в ближней комнате Ha
ходится большое количеcrво анrелов, двое из них дep
жат над rоловой Женщины корону, дрyrие с кадила
ми в руках осеняют Ее ладаном. Кажется, с анrелами в
ТИIlIИНУ пространcrва проникает тихая нежная музыка.
В нижнем левом yrлу композиции один из этих Ma.AЫ
шей обмахивает Иисуса опахалом.
На правой створке алтаря изображен святой Себа
стьян. Ero обнаженная фиrypа трактована очень pea
листично, без идеализации. Так же как Марию, свя
Toro окружает сонм маленьких аиrеi\ОВ, предстаВl\ен
ных в саl\1ЫХ раЗi\ИЧНЫХ позах и ракурсах ...... сказыва
ется влияние Андреа Мантеньи. Некоторые анrелоч
I
резденскut ал арЬ. Око о 1 96
I
ки пьпаются укрыть Себастьяна пурпурным плащом,
друrие же держат над ero rоловой нимб.
На левой створке представлен святой Антоний.
Над ero rоловой, так же как в центральной и правой
частях триптиха, кружат анrелы. Здесь они всryпили
в единоборство с демонами, пришедшими искушать
Антония. Красочная raMMa полотна немноrословна, в
колорите rосподствуют сине зеленые, охристые и бе
лыIe тона. :МЯrкую rармонию дополняют яркие Kpac
ные цветовые акцентыI.
Параллельно с живописью Дюрер активно зани
мался rpавюрой, которой отдавал явное предпочте
ние. Работая в этом виде rpафическоrо искусства, Ma
стер создавал в техниках ксилоrpафии и rравюры на
MeT3.J\i\e произведения, представляющие релиrиоз
ные и мифолоrические сюжетыI, но с несколько HO
вым oтreHKOM. В ero листах библейские рассказы или
мифы наполняются предметами быта, реалистиче
ским пейзажем, портретными характеристиками пер
сонажей. В них наряду с аллеrорическими фиrypа
ми в сюжетную канву rармонично входят реально су....
ществ)тющие rерои, современники художника: кре....
стьяне, rорожане, всадники, император. Эти произ
ведения Дюрера отличаются подробной детализа
цией каждоrо образа, будь то фиrypы людей или об
становка, окружающая их. Однако rлавным действу
ющим i\ИЦОМ все же ЯВ1\Яется чеl\овек, и основное
внимание автора сосредоточено непосредственно
на точности передачи Пl\астики человеческоrо тела.
К этому периоду относятся созданные в Tex
нике rpавюры на меди листыI «Святое семейство с
11
t
,
I
.
"'
I
....
.
I
. .
\
I
8
Великие ХУДОЖНИКИ
кузнечиком» (о КОАО 1496, rравюрный кабинет, Бер
.
АНн) и «Блудный сыю> (около 1497, частное собрание). ,
В работе «Святое семейство с кузнечиком» Боrо :\' \ ( ...
,"'\.
.... .
матерь изображена сидящей на небольшом возвы " ..
...
. ,jI:.
.
.. :!-' .,
"
. . . \
шении в центре композиции, Ее широкая одежда тя .....
, . \ .....
..
". . \
. -.. .......
r -
желыми складками ложится на земAIO. Держа на py 1 ...... . ..... . ,.
,. . ...
, " '11 .. ,
t '1 , . . . .
'\.
ках Младенца, Она с теплотой и нежностью смотрит I " .
I J
... J I !
.
на Hero. Около Них на зеМАе спит Иосиф со шля , I
I " .
...... . I
пой в правой руке. ДЮрер изобразил уютный HeMeц , . .
, ,
r 'w'
, I . ,
кий пейзаж с rорами и озером, по береrам KOToporo I t А.
I , ..
, . . I f · "-
.0i8 ....
. ,.
тянyrся дома; сверху, среди облаков, Боr Отец с дep , / ..
I , , .
\ t ."
\. -
жавою в руке, а также парящий Святой Дух в виде ro 1.
- '\ , .. t .
" (
лубя с распростертыIии крыльями. В нижний правый
4 "
..... .. ...
.... .
yr01\ ХУДОЖНИК поместил кузнечика, из--за чеrо rpa-- . 1 ..
- ...
, '\ -.
..... ,.....
"'" )
вюра и пол учила свое название. Это произведение '\,
.
f, , ... '"
'.
... ... "-
-.. проработкой дeTa .
отличается удивительно тонкои \ ..
........
лей и большой реалистической убедительностью, по ...
.. ...
e
своему построению она очень напоминает rpавюру
-... "
I \"
«Блудный СЬПD>. В ней раскаявшийся пyrник, находя ..
.. .
. .....
, - --......
.. ............
... ",. .... ""
щиися посреди постоялоrо двора в окружении rолод-- .. , .
, ., ... .. ......
.... ,,," '"
. - ,
\ ..
...
ных свинеи, сrp)ТДИВIIIИХСЯ OK01\0 КОрМ)ТПIки, возносит ...
. '"'
. ... ,.
" ."
....
Боry свою покаянную молитву. Образы, представлен . \ ,, "
\ , . ..
, . ..
..
ные в обеих работах, отличаются явным стреМАением \ \,
.
...
автора К на1)трализму, а также попыткои мастера пере-- ..
J
, "
дать индивидуальность r лавных repoeB не TOJlliKO че-- , .
рез их облик, но и с помощью деталей BToporo плана. .....
\. A.: .
.. \ ......
..
...... .....,...
Свя ое Ctl.t\1e[c во С f9lзнеч Ko t. Око О 1 96
I
Б удный СЫН. О/{о о 149
I
,...
1
Произведения, ВЫПОАненные Дюрером в конце
XV века, отличаются необычайно высокой напряжен
ностью, что, несомненно, моrло быть отражением pe
...
\ЬHO сложившеися на тот момеlП ситуации в crpaнe.
Все раБотыI мастера тех лет отмечены новизной и
смеАОСТЬЮ исканий. Так, например, ДЮрер первым
из немецких ХУДОЖНИКОВ BBe.i\ в национальное искус--
ство жанр портрета, тем самым положив начало ero
замечательному расцве1)Т.
К 1497 относится портрет <ф'евушка с распущенны
ми волосами» (llIтеделевский художественный инCIИ
1)1'"[, Франкфурт на Майне). На ПОАотне изображена
молодая и очень ПРИВ1\екательная молящаяся девyrnка.
Ее направленный вниз взrляд передает сосредоточен
ность и отстраненность от внешнеro мира. Компози
ция в большей crепени напоминает подrотовитеJ\Ь--
ную рабо1)' для алтаря <<Поклонение !\1Ааденцу», He
жели портрет. Но, каков бы ни был первоначЗJ\ЬНЫЙ
замыIел,, автор не crал использовать это, без coмнe
ния, портретное изображение ДАЯ ПОСАедующих pe
лиrиозных картин. Некоторые исследователи творче
ства мастера склонны считать, ЧТО моделью для по--
Аотна послужила жительница Нюрнберrа Екатери
на Фюрлеrер э1)' точку зрения в наcrоящий момент
трудно подтвердить или опроверrнyrь. Однако мож
но точно yrверждать, ЧТО < евушка с распущенными
ВО.\осами» ВЬПIолнена с БОl\ЬШИМ мастерством. ДЮрер
.....,.
"
"""
. .
..
.
.... .....
.. .!
..
'\
,
..
...
"
.. .............
..... ,..
,..... ..
I \ '\....,
,
'\
\. \
I I
е
,
..
..
.......
......
. . .
..
.. 1
..
"\
-i
.-
..
.....
..
- ..
r
.
, . \ ..
____\ .
.
.
...
.. .
--t"':
.....
...... %:
. .
...
"" .. ..
у
..
,
, ,..
\ .........
J
.....
t "'-
« ..
....
*
... ... . '?
. . tt '
9
.
..
.......
..
"""
\.
\
\ \ "--
\ " ,'\ .. ,
: ''''
- . '= . ;
, \,.,
....
')t
..
...
..
........
.
..
'"
...
-...
"
.
....
"-
.
..
.
"
. ..
\ \..
....
\ .:
"
"
.
........... "
..
.
'\,
'\
'
.... "-
I
,
.'
... ...
.....
." ..
.
.
.......
,
"""\-
\.
',-
,
-
, \
'. .
...
..
'\
....
... ,
о
,.
....
,
,,"
....
, \
,
- ..
.
,
....
..
....
...
..
..
..........
,
\ \ '.
, '
"
f
\ ,
..
..
-...
" -
, ,-'
..-..
...,
....... " '-.
"ft.
е,.
о,.
... \.
- .:::::-: ...
.
....
.
......
..
...
.
... ,.... .....
....
'...... "
... .....
.....,- ... ....
.. ,.... "",--..
\.
.
-.
.
..
...
.....
.... ...
..
.......
... ... ...
......
... .
..
- .
. ..... ..
...... .
...
.. .
.......
-..... ...... ",
....
9
Аль6рехт Дюрер
\
,
Пор ре J. "!)'Жч нь на зе..zено vt фоне. Око о 1 97
10
Великие ХУДОЖНИКИ
\
1
Ae Ка с заJ1 е eHHЫ ии 80 ОСаА1 . Око О 497
I
Ae Ка с рас у енны. \ 80 oc " . 14 9
I
I
Пор ре Альбрех аАюрера с ар е20. 1497
I
ВИрl}"ОЗНО написа.i\ \Инные ВО \НИСThlе BO \OCЫ, paccы
,..,
панные по Пi\ечам МО.l\ОДОИ ОСОЬы, TOHIOro CBeTOTeHe
.1
B ro l\10де.\ИрОВКУ ее ИЗЯIцноrо OBa.\ЬHoro .\Ица. Очень
реа.l\ИСТИЧНО выr \ЯАИТ те .tно зе \еное П..\аThе, ПОД KO
TOpbIl\1 виднеется oe \оснежная сорочка.
Практически всеми этими художеcrвеННЬL\1И каче
crвами 06.\а.дает «ПОр1рет му')кчиныI на зе.\еНО:\1 фоне»
(ОКОАО 1497, с06рание Хайнца Кистерса, Кройцлинrен).
1facтep удивите.\Ьно точно и правдиво передал 06раз
стареющеrо человека. Как и девушка с предыдущей pa
60ThI, тот из06ражен на зе.\еНО 1 фоне, который KOНIpa
С1Ир)тет с .. ШЦО 1 И придает e 1)T тем самым hekOTOp)1J-O
свежеС1Ъ. ,Дюрер с бо,,\Ьшой точноС1ЪЮ воспроизвеl\ на
ПО.\оnrе все ме.\Ьчайшие подробноС1И внешноС1И CBO
еи 10дe" ш: 10РЩИНЫ ОКОl\О rl\аз, РОАИН Т на щеке с раз
оеrающимися от нее па)rrинк \1И 10РЩИНОК, HeCKO \Ь
,..,
КО ДрЯОJ\)ro КОЖ)1' на IIIee, тонкие выощиеся ВО..\осы, BO
. \евой и задумчивый взri\ЯД. В этом ПОр1рете автор не
то. \ЬКО фотоrpафически точно воссозда. \ 06" шк 1)'ЖЧИ
НbI, но И переда \ ero реll1ите. \ьныIи характер.
Произведения ,Дюрера, испо.\Ненные им с БОj\Ь
тим мастерством, быс1рО завоева. ш ПОПУЛЯРНОСTh, и
вскоре ero имя ста. \0 извесnrо не то" \ЬКО в r ермании,
но и за ее предеАами. НУ"МНО отмеТИTh, что Ta '1O c\a
ву художник при06ре. \ 6. \аrодаря rpавюрам, ведь спрос
на этот вид ис тства в то вре 1Я бы. \ очень ве. шк.
1 1
Альбрехт
рер
..
,,
.
'- ."
.
--
.... ''''
,
== --=. --
,
- ..:
х
- .....
.........
-.....
. ,
......
\
...
......
......
::;;
\
\
'\
,
....,
.. , iIOМ'(.....
. . 'f\, ..,."..
, ,
'-" t
'-
\
".
CJ
...
"
...
...
.....
- ....
r
...
J-:"
,'...
\
..-
.
"
. \, ..
- -==- -: I
....... - ......
.. .--.. ..
.... ..
.....
...... :ж ...... L .wi8
....... ti8IC
.......... ..-.-.-.-
.: ===.........
.. ................... ,,
--
--
.
..
. .......
-
-
J
,
.
"
. .
,
.'
.
.
----
.
,
\-.
,
.
.
- .
..
...
..
.....
. ..
. ..
... ......
. -:..:. ....
.. . .... ....
.... .
.... ........
... -. -........ ........
........ · ..... :::;.r
. .
.... . . '=.... """у""'""
.. е.&:.
==.... .. _ ' IO
---- .... ..
-==. -:f
.. '::..
-,. - ..
....... - -= ...
==- -=.. --............
-..
.
... ....
..
.J :1..
у
,\
,
А
-
, ..
..
\.. .1
.\.....
.. ': .-.,s.
...
.
........
........ , ,
)
,
...
.........
.
..... . ,
.
-
-9!
....\1'
.
.
*
,
:::z.:- ..... F ..,
.
"
.
..
... .
'_4 .,
.
............-.:
............
- .
.........
-
----....
... -
11
-
-
-
.....
... ......---...
.. ...............
...
"
r
.
-
..
"" ..
.
... ,
.
.....
...
.
2
...
...... .
.....
....
.
.
..-
::- ......
...
..-:.
...
-
....... _... .
.. ........ .-.
... ---..... .. . .
r-'\
... .
.
..' ,
,
, ...... ,
.......... .-. т
....
. \=':"
. .::.. .
\ . 2...
, .. ,
1 1 . ....,
1.... ...
.,
, " у
\ ...
...........
........
..........
---
"-
......
...
.ai.. .-
..
,
...
. .........
..
y= -.а
.
.
.. ...
.
..
-
..
J1115
.
I
....
..
.
. ....
...
е.
I
-,;r
. .
... .' .'
... ..........
------"
.,.
s.:....
--
.
.......
.
......
.
- .....
r '-
...
.'
l'
).
. е:}\ .,
, ':r:
..- ,..J .
. 1
..". . ..
.
J
" .'
\t
.
'9'" ..."""' '. о
.
=
.. .
......
.
..... .
---
-
"
...
--
..
...
.
."
(,.
,
J
,
'\
'.. ..
--.
..
........-,....... ..
1
,
J
.
_ т
.а. &..............
'" ...... ....
... . . , ....--= .
- ... :..:. ', .....
... ....."..- .. 1C;: r Е::.. __
. ... i... ... ...... ..... -::.- J . ... .
, ... -, =: .
. "\, :; ' <: . . - -;: : .
: ;.: \ I ., =::; . d=" . tt .,-
.. .,:... . :. -- ..., ........... : .
"- , ...... -
...... ... ..... .... ................. ...
.... ... ....,....
.. -.... . ....
-- .. . ....
.. .::- w....... - ....... ,
_. . . .
... · ..... '1
.: \' = : - .
....... ........ ....
.
:-::: - -=
.. \ I ( н . -:::J-: : r-
\ , L... __. ....
, _. .
\.. ..... -. .. -
" ....... -
, ... 8. -----:- ... .
-\.... . ,,- .
'" ......,. ..
.
'х ' . ...
, L 1;
"i . """\::.
"..,
:-V
-- ..
-- .
,
."
.,
....
<;1 ..
.... ,.
.... .......".... .
,
-"'
.. ,а
I \\
.
......
.
,
.,.... .. .
.. .
"
-,- .
, ..
..... .
. . " ' . ,
.:.. .
...
..... "-=.. 1.
"". ......
... ',.
1,
. "
\' " , . 1. ... .
" . . . ,.- .
, ....."
....."" '. '
. '-c.
"
I
"
.
,
"""""
, ,
.
.
# ....
.
.-
..
. .
.....
... ..
. .
l.'
...
\. ,.
I J... .
'JIt.
.. C"'
:---
.. .
\
(
,
..
. .
.
, .
" "'-L. -.
\., 3 ..
'.......
.- ........
. .:. ...
- . -- . .,..
. :::--- ,
.
""'......
.
j. .
.
.....
...
. ..11\,.-
.
""../
..... ...
..... ..:: . "L . ,_ /",'
с:::1 ....... ""''' --
: . r, t
.I , l, -. \
,'- -....
.
, I . ·
...
... .
.... ....
.
,.
."." ..
IJ
...
.
,
.
.
_ i8'
..............
-..........
.. ..........
..
,
..
.
,.,
..
. ......
"
\
"
'"'
.
...
'"
-:.
" ..
\
., ,
J
.....o:.
..
..
-
.
.
,
. .
. . ...
....
"n ' ...
.r. ·
....- . 411.
.
....... "
".. ...
. 1.. #.
. .
,.
,
...
--т... ...
... , .\tt\\.
.:-.,... "". « . ,
. -. у, ..
.С '
.
.
'. ..) :;';.,
;.." (' \ ' '
\\ ",\
.;: , , "'.' ,
. {! .; .:. \\ ';
\ \':\ - , . J I
. ,) 1,
\\ ...........,
L - I \ ,'\ '- ................ 11 ;;.: .. .....
\ ,",,' "'.::::'"" lJ "'- .:
.. '" ..... .
,,, .. . ::.
... "' ...
" ... \;:,. ..... ........
.. ... ... ,
..
.......'
.
.
...
....,
... .
..
'.
....
...
--:...::-
, .
. I
I I
. &
.
I J) IL.... .
r .
Y . -. {..! . .
I
J ·
... . :.' "
" \
; .... .,
'
, (
\\ -:--.
L ,\\\\
;
.
""""
. .
- ..... .
--
, '"
")
.. .. .,.-
)
1';
- .
,
,
\ .
. .......... .
""-
, ..J
'''' ..,
О
, d
: ::iJ . ,
.. . .
.
<1
... .
..... .
/'
1. .
.
...........
'-- .
.
.
...
.
=
.-
-
...
... .
..
",...
" ..
. ,.
с.
"
1.
.
8. t;.
. t
,
.
.
. . /
.
.
.
....
..
" i
.
..
. J
,
,
.
. .
..
.
,.
.
.
.. .
,.
,
.'\8 ",,
, -
.............. . . .
. , t..: .....
""\..... ;::::: .... -
-
. .... ,,,...... '"
с.. --.:.:".. .'
... ...
.
t: .',
.M
.........
.....
. ,
, . '-.....:;....
"' 1
,.., ,v,,-,'
'
.
. . ,:
... . ..
...
. ::
. \ ' .
" ... ,
\ -
,
.....
...
.'-
. '"
.;..
1
,
... е.
, .
, \
(r'
..
. ....
...
......,,,.., ..
. .
.... tt
.
.,
.
>
\'
,
,;..
\.
'"
. .
.. ..
.
.
--=
. ..
...
iy.,..
:-. .. ....
. .. .. :.-....
::- .. . :....
-::.. __ .8
:. ,
..
-:'...L.. а.
. .....
о ......
...
... ..........
..
..
, .
..
, ...
r' 1.
r .,.
\ J,'
.,.. .
1
,,-
"-...... ..
"
.
" . . .' '-
. "':...;. · .. ... '. t I ""
, . .'.
. .- ... ........
... . . ,. , tI .
.. ........: ... , . , '. '..
. ........... . '... ...
,....::: .. ''": .: ""
. .......
---... .... .. ,
. ... ,....
. . :-' ... '
'Н \\"'\ -- ...,.,, .. J8IV
\'\ ," . -:.. .,
, :\ ':. ) ........ IJI:...
,,\ t , , -; " '-. .- . ,...::::::
.. ..... . , ..... '"" ""
t '-.... ..........
,.,..... ,;...... " ' . "-
.::: ' ",
. ,
"
.......
r
.. - .....
...,;.r
;.
.
... .
"
, ,
.
.
.......
. . .
.. .J · ..
... :.......
...
.ttI. -
..
1 J
А(
.,
.....
, .......'
....
'о .
...
........
,
,
.
, .. .,
.
\ '-
.
1 . -
,. ..
"
. .
;.. :..' I .1
\ , - --.
,: ....
.
...
.. --
.
, ..
."
-t'\' ..
J:'-
. . <W'
.. ..,
...
..
,..--.
,
.'\
..
,
..
,
,
.
..
.
&... , .
-. -.. ..
.
....
...
... .....
,l
...
?=-:.
'";)
'
.
.J
----
.
-
..
...
-1
,.. ,
....
. \. -
'"
, ,
....
........ -
.....
.. .
, /"9'
" I,II .. \
,1' \1 \ .' ....'J
) ,\,\\\ .
\ .\\ \\.\ ..
. (. ...:t ...
( ,.. \ ,
.., ',..
....
J
/:
;::::::.
1 :
..
) :: .:::
:--" , {. . I ,
, t
. ....
'. 1 .. ....v
..1 . ' \ \--:: J'
, 1., ,"..,., .,\ ·
1 · ' '.." ,\ \ · :\
-:., : ' \ ': ,
{ , .1 l' . ,
. \
.
..
...
...
,
.
,
'f
....
,.
,
. " ............ t-
' ' ...........
---- .... ........." ""
......
:: -
.
..
..
'"
'-
'-
., .
"
"
. ......:..
\. .. . r. . -..
.
..
.... "
...
\.
t '
- '" ..
" -.. :::.
'"-
t.
"""" .......
"- --- """"'-
, .. t; .
. '-... '-......
.., I ., .
. "\о- · с.....
- .... '-..... /
....
. ,...,..., "
........ .... ...,:, ( .
.................. '!880""
... 1" ...
.... ......... .. - -..
...... ..........
.
. .
,.
..
\ '\ , ,
. (
"\' "
.
. .
,
",
\
\.
-'
--
.
-:'1,
1
. ,. l'-o......
..,., .
."
/1 ",
....
..
.....
. "...
....
..
. l'
....
.......
.....
.. , "
, . ' \ '\
. ).
"
..:
\. ,
,....
.
."",,;
..
"
ti
.
\, ...., '""..... ..... .
"-.. ..... ..... ,
- \
, .. .
. , .;.
"' .;...$}... ,
... "'f ..' .. . .:;..
'"'" ..
..,
,., ':\ .
. \ -
\
........ .
.
,-
J
, .
I { " ,,,"
" ..
О', . I \1 "-
\' , \.,
"\\ \ \
It. . \
" ,.
.
.. , ..
,
.
.
.
,
.
,.. ..
r..
.
. ,
. .. .
'J
......:
.
,
, \\с.
Y \
-.
.....
'-
'( :.....
.
'\
.
..
,,'
( ,,:,, , ,
,
.."
..1--.
, ...",. .
\
\'
\
..
...
.
..............
,
..........
..
...-:"
..: -:
...
... - , ......
.....
.
'-.
",..
. ,
.
.......
1:\ ""
.
i
.......
..
. ...........
. -....
. , .....
\
--
--
r
. .
.
.....
,....
.
I -;- -. ".,
- .
.... ....
..
....
.
...
... ....
.
.......
...
..
.LA
.......
...
....
....--
:J
:z"
......
...
,
.
.
,.
,
t
....
,.
11
r . .. .
.
. ,... "'"
J
...... .. ......
"
..
..
.
-...: ............
....._ ..
....
......
.
'. f ..
.
.... . с
, .
...........
..,1 .
\. "
.
J .
. .
. . or""
. .
с
--4
"
..
.
,
'"
... ,
. ..
..
".". -- ': Ji
,.
,
. \
.
f
1)
r.. . , I
J
\,\ ..\
.. \ '- ..
\; \\ ,
.......
........ .
\' -
\, ... .. ,'"
.
,\
\
,
, \\'
.
,
t"
\. ."..... ..
" ,\. '''''.....
,,,- ..
, "
'-' ..'
...
w
, · J
.. .
}. .
.
,
I
;
\ j
. -
, .
\..'
::-- \ \:.'!'...
-)ai l »
_1\ t.
l' .... ,1 ' t\
u \ \ \ ' ·
\ \ \ .. \ \ '\ \.
\: ' .... ..... ..
') \;, "' .. )
, 'ы' . ;- ""'
\ . '. ...." .... .. '\о'
" ' ... . L . . '"
, .. ... ...... ...... -;- . .
. ..: . "" . ,........- .........
.. :' " ' == , : ..,
· '& ;.. .,J. ..........
...... ..
. J .
.:. t":
.
,.
,
.
. .
. . ,-
. ."
\. , .
....... ..
,
.
f (S}. c
t i
;,, ) \
\
..
. '
. ..
.
."'-
.
.... /.
.
:
. .
.
,
,
"
\\\,
""'-, "
.
"l '.
.
,
I
.
f r' I{' ,
; It \'. '..
11.
1/'.
,
.
'"
...
..
.....
...
.' .
....
,
... __r .
," ..;... r I
... .
.......
\
.
.
.,
.
--.
. .
"
.,
J
.
....... -
-:...
.
,
... ..
А
..
J
.
,
.
I ..
:,
'-../
· с
.с=.; ......
r
- ....
..
""
}, \
· i
,..
"
,
,
\L 1
\ .\- .;
\. .. ,\\
\.
'"
..
-'\. .
'1
....
.
\.,
J
'.
{ \
,
L "
"-.
, ,\\ ..
. ..
.
......
..
.
.
.-
.
.
.
.'
.
.
...
.
..
о
, Н L
---- .,
\
........
.. '1
-. .
-..
. .
.. ,..
.
""'
........
,
.
t--1
.
..-
..,..,
--- ..
'.:-
" ...
: I
\" ..
, .
"
.....
"
.......
. .
r
\ \\ \ ,
"
, "
',- .
)r i ... : . "
: , . ,
.
r
\
..... с-?
:::-:
.....
.....
..".,
........
-.
О,
\
.
,
. ,.
, ,
.
\\)
\
. . - .
.
""r-
.. ...
'.)':О'"
. -,
- .
..
I
\
.
"
"'...
..
.
.'. .
.....
..
.
.... <....
..
I
.
\ '
1- ." ".. ' \\
'"''' X .,._.
-
1.
,.,
\'
.........
.
(J'
.
\
.
.",
.
,
...
'"
,\
...
\
...............
.
.........
&.
'-... ..
..
.
.
""
........ .
....
.
,
."...
,/
,
-.4
........... .
1ft
... '.
" ..
\
.
.
......
..А..
...... .
...
.
I
..
,
.
, .
..,
, .
..........
.
..
-
...... ....
.. ...
...
r--
-...
.
.
-"
,
,.,
,
.)I"',
\
,
, \
.
.
(
! I
,.
.
.
I I
l)
.. t
,
\
.
, .
.
\
"
.
.
"
\
..
..
.
"
.
.
"
... 's) . ,
с}
.
I
,
.
-- . . .
, r 10
.. . ..
.
, ....
..
t
1l.
\
.. ..
"
...
..
......
....
.
...
............. ,
.. ..... . , "" ......
, ........
,
,
.......... .....
..
....
-
.
...........
.... 7
" ,.
'. ,2
. '\
...... ........ . \ \
...... .. ---.. ......
::.:..
........
....
. .
.....1....
........
.
...
......
.
..
...
. ;: -
...:""
...."....,
......,
. \'
... ........
..
.....:...... ...............
.
r .....
.
,
, ........
... .......
'. ..
'.
....- .........
.. .
'\
:
.
L I.
.....
--
-
--... ...,
. .......
. ,
. ...... ..J
.
.
.
..
. А.
..... -
,
.........
........
,}
::::..:::;.
j
.......
848
.
.....
1 .,,",
.
.....
-=:' -.:::=
.
.
.....
.. ,
.....
.
"'
-...
..
.....
..
-
.
'"""
-
""'" -..
"
,
\ . \. ,:\ '
-.... "1'_
.<-"
... .
. . "'-
.,. -- ,
. ......
.....
......
-
...
(;
I
.
t
..
.ze
\
.. ...
"
..
..
..
..
.
.
..... .
.... ,
а
- ----.
,
" "
..
...
.
,
"
.
,
"
"
..
. .
'
,
.
...
..
,.
;: . ....
!
..
"-
\. .
.
. "
.
.
.
.
...
.........
...
..
-
.... ..
..
., "
"
.
" ,,'
.. '":::2
..
." =-
\, :::
.
,
... ".....
..
, ...
" .
k \\
.1 .
" '-
...
.....,
- "'-- ....
, ..... '--
.
,
,
........
.
.
....
'.,(
......
'"
..
.
.
.
.
t
4Ir . ... .
_.
\
""-
----
,
.
Че
юс рО1
я л А ОК
II lCl )'. Око О 1496 1498
lcuca. И
ыре всадник
Апокал
12
Великие худ ожинки
,
"'"::. ..
.
............ ... -, -
....... .. ...... .. \:.....:
" .... - . .:- .. .
,,'. ... ""... " . .... о : .; -:
.. ........ . . ...........
, . · . r . ----;:.....А. .;:.... . .. ..
"...... . f? - ....
... , t/\... ...=... -... ..
. . . .. -... ......
.' \ . .... ........: -: ._.
........ \ . ... -. ...."., .,,'--.
. . \ ..... . -- ' :-::'-:-
· ' i '" .::: rir c:i .
.. 1 ,..)\ , ,. ,
'1. ) ... i}:- ." .) '"t
. f '. . J' ' ''-' ·
. . { 4 \у , "'
.. \.-. ./..... .' ' '\
- &.. . - .. \ ..,..,. \ ,
.... .
..# '"' . " \
-...:.-:.. '... с ..... "\,,
......... \8 . .,
. . ,. ,...., .
'. . -.., . ,
- "= .... .. I \ '-о
.-.,....... W '. '''' "...
,-. .. .............
.. .
. .
,/"
'" (
- ' . - .-; ." . I , .
.... " . : ,t " . .. , ...
,..".... " . J .'. · · * . у
... . '\ . \ .. . . '.. "\,-
1 " . , - ..... .....- . ....
-;' ,, \ . , .с.. \. "-". ' \; ... · 't \ ' ' ,
. - ч - .. - . .... \ . \ \ , . ,
, ":, .' . ' OL .. "' .: ,. \ . '." . ''-Z \ . ' \
\, .. \ "\ .' , ' '" , ' ., .....
. " , . "
.., \t.. ', . .. . \' ' ,\'. ,
... . '-' ; . . ' · .. :-:;..' I . .,Ji. \ ',=-
. " " :.: ' .: :. ::: .:.. ;- : .. . :" .! :;, ... .'\ , \' \f . \'
< :.;,. . , , '\
'\ \ \ \ : \ J .. .. .. '..,"' · 11....' \, ·
.'. . . - \. . -' , '. -;-- т. . П. I f\ . . ... \ "' ' "\ . 14. ' "\ .L \. "" , \, ' - ....
..... ' . I . "'-r... '\ . L. . --...... 11'
.. .\ , r .:.. "- ..( ' __ .. '.. :,- A '" \\".
", ,, :','., 1- j., . А): ".
'Cf . 't.. , "" . ....,; 11 . - , ,. "':. . - · "-.!.. ... . t... ' . J ,
'.JI..Т"'- J ,\ "'" =. . - ... J ..!.. , - .
.. ... '\) 1. : . ( ; . а ,... "
-..:( f (:. '. w. / (... ....:..., . .' , ...' ,
' " I '...,- " . ....,- ' \.... .... .J; :
11 ' · \. ), ... ' ' -
. ....:.... ... .,".. . ---: :... \' r. :'" 1.....
I · - r.'f.. .. \ · , .
',./ .Ir ! ,. ":; '; '- /'... '" .) ,.. . '.
"r 1 1 ,.,....-; . ... .. . 1-- .. . . i '_ - .... .. .. , \ , \,
( I . '\.. . < ,, ,',\ '. ,.\ ,
. . - :;', ., ':: _. - ,: : "'I ," . :: >. .' "" .-: : . ;:) J
,. . -, . . - .. . - .. - . '" .",.;:- . ,
, .. w?,.' .... t ; . . . : " , , .
"" t.. ..... " O..ft'... y I ---= :- ,
- v'-' J "\ . _ :-a
. ".
I \
. ,
(
..... - ',. у
'.. ,.,...
. J"" I . '"
.. .. I , " ," '"
, \ '" -: . ,
J .. r
. '.... . J ', ,
.......::...... .. ........ \" ,
..... ,
:.a ........
, .,-
::.. ...
;.. , .. " )..
...... ....;:- :-. . ..... I .. '"
,!t>.. · " ..... '\ .... ., '" ;:.
.. -J".;.. ..... ' ::< ! ........... :. " '0'
t.. .. . :-... .... " L.. _ ...
'" ..,:, --- ) . ' ' ' . ' .....,....:.....,) '
;,.. ," -:- ..... '. . \ '. (,." \ ' ,," · \11
.. . \ . . . i ' ' ' . .
., ............... . .. . - " \ t: . : , t '.""....
. ) . \ ..,.' . ) \ "---- ,. '\, \)'
." . '" ..r /, . ' ... . , ! ".. А 1 _ . \ r, \
i-_ " О . . . Е. ' - iJa
"". .,.. .... f....... , .
'., .. '. ) . I . \ ( _ , '1. . , . -:, '4 · · .
I '\ .. · I ..." ,. ;.. у .. '. -... 4 ,...... , ." J f t I,=!
:. , . · . ..,.,. .. f ,....."
.r-' ... . -.#. '- . " . \ . '. I
t --'). .... ... 1" · - "," " \ ·
\ ..' . ......, \ . \, .. ......... . а. \.. 1 '
, ' 1 ; ..... .', \. ;.. ---.. , ..... . :-:"\. . :-. \. '\ _, .,;
. '" ... .... . · , ,. ..." ' : , t. ;, - r . "'......... ...rJ "
. .... " . . 1'. " ..
.. '\ .. ,, .. ......... , ' .' "1.__.. " . ( ':'. у*'? . · " \ " ' " _ ' со
":J · ' ........ ". . ::It ."
.... ".4 . . · ...... . .. . -.:) ..... '.
-=::..... "\ '. · =-". . _ ,С "" .' . ...
', :,,_. . . J. '. . ' . . '--:i , ,." /\\....
. 8iIII, . \ . . ;;. ' . I ' a ..... ... ,. ' .., "-
с . ' .... . . ,
..... " .. .... ....... '-
,. .. . .... 'V'.... ..:;:,... \. ... . ..... --. .
: . ........ ..' .
. . .. ..., ''''' ',. .....
\ .с' ) i \ ... & .:. . "- ' ...а\
' . . . (, , \ ...... ,... . :", (
. ,\\\
J ..... . ·
'1 . '. -.-. .
, " ....... ;:.: ( \ :. . <; .
, .". .. ..-' ., , ,.1 &
, J , . ,
. 1. . \ ... . -- , . . :- .. :
.':...;; \\ . I -
.
,
"
,
..........
...
,
. .
..
.
.
"' .
. .
,,',.. ..."
. ,1f8j- ..
.#o s ..\I . .....
. "......,.,
. ""
-' .. :
.......,
---
. ,-... 1 L;<' ... '.;. . . .,,:
. .,....
... ., " .
. . .. r ...' '"
. .,.... ":'\ \- -
:.
. .. "" . . .;I't \"
. ! <ooo, ..
# ,. .... ",
.., , ....
· f · ... · , '-. ..
j; · i . . : .
. ..:'.- ' '
. ,. -. . :"."" ..: .
, , .). . ...:.... . .'" <. ',. ......:
, . .:.. . .",,)J .r
"""10" .I ",. '.' .
... ...... ,, \ ,.
... \ , .. . · . ':f" .
, .. 1'
.' J .. .... ... ...-
..... " .. _..,...8
... :..... I J;4 '\ .' ..
., : ."
. ..." ......,
"
.
,,;>
'"'-
,
"
'.
1
...
r
,
. Е 6: . - " - .
. .
... """..
; , \ . ::.'
I "'. . ....
... ".. .
- \ \ -:. . .. . . ' .
. . .
": . .
... ' ..
. ... , ,
... ": ,'. \" ,"
". . . , \ .
\ . ".,... .....
-. . , .
-i ';. ' .. .,- ...,,;;;;;
.. ...-. :; .
.....
. }
.
ot "
.
'\
.....
....
.,.
..J
..
.
. ..
....
.
. ,
.
,.. '. ..
::::
..
,
.
. .
'.(. "'. .
· ,.. . 1
. '.:f ' \
,.. ...
,. ,
, \
. \ .
-.
. . , .
, ,
:.. '\
4
..
, I
,
"
.
\.<
. . ' , {
. .
. ,."\.\ <
. ,
.
-"...... ..." .. -;'. . ' .. '... ) 1
...... . ...., I
. . . I ." 4' ....
. - . .. _.
, ' '" .
. , .. . ." .. . \'. ... ,\.
. :;: .. I -. , , . ... '
'..... tIf '>А'... ... -;11
. ,. - ... '. ..-,. <r# · · ...
, ..
'- "с'
: \....:-.. .
,.... <"""'
\ . .... -...
- j
) ,\
.. \ ......
... ...
. ..........
.
, -
"
.
. .'
.
10
".. ..
"'\ .
:: :;."
--...... ..
........:" ...
... " ""
..: .
- " "".
.. .
... . .
. .
"'\
..
'\
..
'1
I
.
, .
"\ .
, 1- ....
" ..
. .'
.
.
..,.- , ,
.'.,' " .
" ., ,. ,,,,-,,, '
· \ ' ,/ , "' '" L . '
I t "' ' '\
, \ - .'
- \. .;..... ,...". ...... .
" , - , -
.
. · , ... ? ,"
. \ ' . ...."..
. . .
:l' .... . .
." . , .., \." ';. ; . ,\.
.... . . l' l' · . '1
. ".. . ..
: .... .-, , .. '1'
.... . . .. ...: ,..
.. \ , . . ..... . .
.. . )', ,,'" J
- ,. , .-, . .. . \ , . J ·
"",,, . . -?' '. \ ,.\
. 1. ... со ,\ , \ ,.-
\... . ........ \
.,. :;::=--.. , .'
\7 .:- . --::;. . ... .
.. ..... , '... ...
......... -- .. . , ,
. ... . . t;.... ..'
r . .... :::: =-=-.::. .... \\ ...::"'==:
........ ...-: . \j ........:::-.
.. . " '- .... .:..-.
. '- 'Itoo;: -:
... -:... ...::' ...... ::- ....." .
---... ,............" ""..... ,..
........ --::- ..." .... ...
-------- ..
\
, .
""
т
....
\.
..
,
.
1 \
\t
,.-
... . ....
....
,..'
.
-
\ .
,
,
. ..
· J . 1 -..... .
,. 1- - .,.. ...............
" . . ,....... ":.:::;;,;;
. . .,
=:-. ....( - ..;, ,.
_....=. '. '
. ..... .;.-2...'
.. . ........... .'
...... ... --..... ....
"'"
,
,. ... ...
.. ......... ....
-.
. - у
... ... "-
,\ , -
.. ...
.....
-
"
'-
.
.
- ...
".. ..
',10 ...( J "\
.;r
) . J'- .
......
-.
...
. ...
.,)
t .
..
9 - \ .','
h
, ....-
'. .
. "" .
. '''''
. . ,
..
...
,
.....
....
... \ ,.,.., ,
- \""'1 <. . ..
. - (
.
. .
.
,.
,.....
..-
.;
..
.".
..
-
..... ..
... , ' (. .
- , 1""'\"'
. "". · 75\ .. у --:""
.. - ... r---r" . .: '" . ....
......' о
"
. . : ...
,....
...
..
.
.
Семь трубя их HZ 08. И юс ра! tя к
АпОАали lС 9'. Око о 149 1498
Б
8а арханzела l\Iuxa а с драконо \1. И юс фа
1 ия кАпок с 9'. Око о 1 9 1498
Апокалипсис
бом получил широкое распространение в rермании
и принес автор)' оrpомную слав)', став поистине Ha
родной книrой. Большому спросу на апокалипсиче
ский цикл ДЮрера способствовал ВСПАеск тревожных
настроений в обществе: накануне наcryпающеrо XVI
века вся Европа была охвачена распространившимися
слухами о близоcrи Второто пришествия Христа и
предстоящем конце света. Кроме тото, в течение мнo
u
rиx столетии в немецком искусстве развивался инте...
рес ко всему фантастическому и бесконечно непозна
ваемому: «.. .ЧaJЦе всето творческая фантазия HeMeц
ких ху АОЖНИКОВ, устремлявшаяся не CТOilliKO к прекрас...
ному в формах, сколько таинственному, разительному
и стрarпному в содержании, разыrpываясь на мотивы
не BeCellliIe и жизнерадосlныI,, а мрачные и )'стрarпа...
5
ющие. ..» . Возможно, еще и поэтому в r ермании был
так велик интерес к Откровению Иоанна Боrослова, к
которому AOBOJlliHO часто выполнялись миниаnoры и
rpавюры.
Работать над этим циклом Альбрехт начал еще
в 1497. Он выполнил большое количество набро
сков, зарисовывая уrолки пейзажей, фиrypы Аюдей
и животных. На основе этих натурных наработок
брехт ДЮрер был первым из немецких xy
дожников, умевшим работать одновременно в двух
разных техниках ксилоrpафии (rpавюра на дереве)
и rравюре на металле. Первым из названных видов
rpафики обычно занимались живописцы или рисо
вальщики, в то время как происхождение BToporo свя'"
зано с ювелирным искусством, поэтом}? изrОТОВ1\'яли
такие произведения обычно ювелиры. Получив об
разование в мастерской отца и живописца Вольrему
та, ДЮрер имел возможность усвоить навыки работы
в обеих этих техниках.
Однако в своем увлечении он не довольствовался
созданием отдельных rpавюр: Х)ТДОЖНИК является авто...
ром целых серий работ, связанных единым повество
вательным сюжетом. Первым значительным произве
дением мастера стал цикл rpавюр на дереве, ИAi\IOСТРИ'"
рующий Откровение святоrо Иоанна Боrослова.
Серия «Апокалипсио> была вьшущена в свет в 1498 в
двух изданиях (одно с текстом на немецком языке, дpy
roе на лапrnском) и состояла из mrrnaдцarn rpавюр.
Позже ДЮрер добавил к ней титульный лист. Аль
13
Альбрехт
рер
.... .
.. .......
...... со--.
....,
. .
....
,
. (,
C" (
\..
" "
, ", ' \\
" \ '
, 1, " '
I '\
.
'"
\'
"\
,
.....
...
..
.......
...........
..
....
"
.
"'
"
,.
.
,
"'-.... ' " \.
.............. . \ \ \
. с \ .\.'
,
:\
.., .
.
... "
......
.. . ..
. ""
,\ .
\
. "
, . .....
-
.
,
......
........
I
J . .
.......
.......
"f'
.,
, '. 'i
. ,
,
"
, , \
\ . .
.:{
- c..t
.
.
\......
.
. .
.....
\
..
.....
........
\.--
.
,
....
. ..
..
,
....
. ,
\
.
'"
... .
,
.. ". " , \;'
"
..
.. .
--
" .. (1 ' .
, ,
L. .
....
......
"
.....
......... .
.
.
.
...
..
...,
-
...
..
"
........
"
.,.-
....
.".,...
.. ..
.
,-
\ I I
" f
1
,
.
.
.,
.-
\
I r \
\
.
, .
-
.. .
.
,
" --."
..
,
' . ,
,
.
. .. ,
J ". ..
. · r .
- '. ...
4 .. \
.
-
IЗ
.
-
"
-
...
.
.
...
t ,
..
..
..:
"
.
-..' ...
-
, I
.
.
....
.
, ,
.
"
.
, ,
, .
. I
.
I , .
. 4
\
. , .
, , - \ \.
. .
, t . \ .
I ..
.
....
"
.
,
-:......
...
....
.
"'--- ..... ---
......
.....
....
.
.
.
..
-
..,
.
.
,
,
"
,
,
, I
.
.
.
.
.
..
..
..
.
...
,
\
\.
.
.
...
.
, .
,
\'
.
&
.. ---
, ,
. ,.
) t
, . .
, -
...... . .., I
,
. ,
..
, .
\
'"
. \\
. .
.
.
1#
" ,
.
,
f
.
"
.
.
.
..
11
.
..
..
. ,
,
l '
"
,
.
.
. .
... . .
. , . ,
. "
t , ..
.
..
-:. \.
\ . ,
I .
, .
.
.
...." ..... -: , .
,. , ,.
..... .
.. ,
,
, .
','1 ...
..
. ,
':-
...
11
.
.
,.
.
.
I
:\\ I
.
...
..
..., .
..
..
-
...
" ,...
...
...
.
.
.
;о-
......
.
-.
..
.
,,-
---
,.
..,....,.
\'
,
"- .,....
..... ........ ..
&.
....
-
..
.....
. ...
" ...... .... ..
.
.. .. ..
....
. ..- , -.,
" "
\,
\
9.
.
:"'\
w
. .
.
. . .
. J. . .
.
.
...... -
..
-.
.. ....... ............
........
....
...
<. ..
"
--..... ,
-.
.
... j
.....
1. ,.
.
.
....
..
\
..
.
---- ......
....
--...
.....
--.
'-- ...
....
. & ....-.,
, .,...
" t
о .
-....
.
.. ...
............. .
)
" .........
.....
'-"
"о,..... ... --..
. \ .........
,
"-
''t
-v"
.......
.
..
...
...
...
... ,
.
( .
"
.. .
, ,
- . .
.
...
----
..
\
--
.
---.
.
,
, .....
.........
,
............... ....
.
; ""
'"
.
.
.
.
.,..,
.
.
. .
. .
. .
: '
, - ..
. -
.
.
.
.
.
.
.
.
.,
.
..
--
..
.
.
.......-
.........
..............
,. .
". .
....... ..
.
.
.
.0
.
.
.
,-
..
- -:. ...
.
.
\
r
.
.
.
.
....
..,..
---- .
.
,
.
(.
.
.
,
..
. .
-
..
..
.....
. ..
. .. .
. . . ... ... .
. е.. ..
. .
..
....... ...,
.... ........
...
=
.,
..
. -.'\..
о ,.
'" ,.
.
.
.
.е
...
...
....
.....
.............
.
--
......
-- .
. ...
- ...
.
...
.,. ......
. .
.
,,-
...."..
.......
....
....
....-
.... .
. ,
.
. .
.
....
....
...
.
,
..... """""
..",.""
.
... -.:..
...... .
... . ..
...
.. .....
..
о,'
"
....
O
..
-- .
.
,
...
'"
,.
, ..........
... " ....
''-..
..
-
."'-.
..
... "
.
.
.
...
....
.......
"
.
. ...
. .
е. . .. l
.
.
.
.
.
.
It !
. ...
..
,
"
,
...
......
...
. -
,
е.
.
/
...
..
.".
...
.\
.'
..
е
....
.
.
....
.
.
. .
'- .
.' .
... . .
r
, ( .
. .
.
.'е
.,
. J
,
., .
',
...
..
-
.
... .
.
,
.
.............
....
....
..
...
...
.
--
.
...
. .
1 ,
..
.. " '
..,..
.......... .....
....
о.
.
-.
......
(
-
:'1 ..
..
....
,.
..
.- ..
.
.
"
...
...
""\"
. '
... ..
" "-
"
-...
. ".....
.""\ 't
, . ..
.. .
" " ,,,
· "' r -
1'1.. · · .'
. ,..
.'
",'"
;}
.....
....
.
..
. ,.
"
.
,.
....
--
,
,
, --....
.......
.
"
t , .
. I
. ,
I
, .,
...
..
...
"
.
.
I
,'.
, I
,. ..
.
. ..
. ....
\'
'-.'
.. ..
..
, ,"'
, '
'} '
.
\ -
,
\
,
"' .
,
.
......
,
...
.
, ( f
.
..
-- , .
I
(.
.
..
,
.
.....
,
.
.'i 1
""
,
.;,
--
,
r
..... ..
r
'" I
..
1',
J
.....
..
.
-:" \
.. r
"--
. ..
"
.
(:,
.... ...
.....
<-
.-
..... .....
.
-: ..
..
A
<4
.
.
, "-
.,,;
...
..
.......... ..."
\. t" ..
" .
'-
"-- '--'
" ,
"
,
......
..
....
118
"
..
" о .....
.
. б
,
..
\
,.
,
,
.
(
, , J
, I ,
,.
, .
.,
. - .. I
. .
.
,
I
"' ,=
......
... "k
'-"'.....
, ... ....-'
(,
......
.....
..
.
.
..
..
,
.
,
I
..
"""--'"
,
...
,
...
......
.....
-
... ........-.
-. ....
...
.
..
. , .
:'J ' , I 'h ,\'
!' JJ ;'" t · I ,
I ,) 11
l' \
,
.
. . .. ,.
.
.
I
..
.
.....
..........;:..,
.... ....
..
,
.
\
,
........
.
..
-100............
..
- ....
'
.
\
.
".
.
.
)
\.
" .
...
. . l
'-
,
. .
-
.
,
.
,-
....
. .
...
.
. '":--- ....
. ' " . .
.
" .:- . ""-
" "-
, \ .
, ,
""......
\
....
'\ , " ......
" #
,
.. -' I
.
.
...
...'
............ .
-. ...
"'
\ (( (
\\\\. \ \\\ \
"-.: . \
, ' \\
" , ..
\ '"
""- ,. , . ,
t . -- .
.... " , ..
, ...
... ,
.
....
. .
..
.
....
,
.. ,.
", .....
'J .,. ,.
..
.....
,
-... "
...'
.. ',.. ,
.
'\ I
"
.
..
. (
'( ,
, ,,'
\,
1.,
. I
...
.1
1
?
. \
. ,
"
,
, .
.-
, .J .
, ... .
'-
.
.
.. 1
.....
...... - .'. .t I ..-
..
. , \
, -с.. '"
.
.-
. ,. ........'
..... ....
....
- . .
" .
.
"'
.
,
.
,
\
f
( ft
,1 "
,
. --
,.
,
.
.
'
.
,
\...
, ...'-
...... ....... ....
. . '
\ "'
"
'.. .
..
..... ..
.. ...:::;,....
.. .
'- , ... '"'
"'"
., '\
,
--
" ",
" .
....
" 1It
'" .
. ... . , . .
, ..' .... ,
,.:
'.
)
s '
,
.,
,
I
,
.
,
"'
..
..
,
,
...
'\
" .:."
.. ....... .
........
.
,. .
,
.....-..,
,
..", .
,
""
,
,
J J ........
I ·
,
.......... ............... .....
.
;:,
... \'
,
,
..
......
--..
-
, '
' .,.
,
,\ .'.
.,. ,
"""
,
..
.
\
"-
,
,
. ""
.
.
..
.\. . .
.
-
-
.
. -
.... ..
.
t ' 'с ,
\.
,
......
,.
'-
\
..........
., '.
.
.
"
I
" t,
\.
.
.' .
.е
..
.
.
,
'.
...
.
. .
..
.,
.
..
.
.
.
J
..
.
..
..
..
..
"
,.
\1
.
'
\.
,
. "
.
.....
:- ..
....
, .
. .
I
,
....
. ..
, \
.....
...
, .."
,-' ....
, " .:-
,.
"
,
.'
.
.
.
.
\
.....
."....
'\
.
..
, .
.
.
..
.. \'"
.
,
-
.
.
..
-
. .
.
.
tt
.
............ ......
'4'
....... ......
......
w800 ...
.......
-- ...
I
.
.
,
I
. .-
.. ..-
,
.. I
.. .. .
...
,
... ,
, .
...
,
"
.............
...
...
... ...... .. ....:-
..... .......
.....
. ........
....... ..
= ...
.
\
. \
.
,1
,
.....
.
, ,
.....,."."", ......
...
..
......
.... .............
. -:;--.....
...
..
. ..
'.
. \
.
J'
\
\
1. .
.' ,
I 1
If(
.
-
е \
. .
. .
, . I
,-
.
\:.
.
..'
,
"\
.
,
.,
..
..........
.
. ....
.......
,
\f .,IJ
..
.
.....
..
...,
"
.... .......
. ,
'\
,
I
.
..
8.
,.
.,..
, t .......
>
.
.
'"
.. .
.
,
.
,
...
,
.
...
,
...
...
.
'-
.
.
,
,
.
,
,
..
" .
.. "
J' ·
. . . ,\
.
,
-, .\
.. .
......
, , ""
..
....
.
t.
.......... ..........
%...
.
\
..
"
..'
....
"
."
.. ...
,
.
..
...
--
.
....
- .. . -::.
I
..
,
.
..J
,
.
,
.
,.
,
. ..
.
........
...
..........
.......
,
,
..
,
.
..........
..
..
.
....
v
--
.
-
........
Се.,,, 1 zлавый дракон
рО2а
ы зверЬ. И
1 lCI q. Око О 1 97 1498
юс ра
я к А ОК
14
Великие ху ДОЖИИКИ
...
....
,
. " , .
\ ; --l,' " . ' -
., \ - ;,'... '
r-::. t."" ...,
. "'--. '... . ." tI'!"......
''7С .._,"
':1(, .;.z::::,
... . '. (:',
. 1'1. ... "","' .,.....,..... . .' . I
... 1, ''-..' t . е? "
I '\, , .. ..
.! "\', i. -
':. .).
.-. 1 I" /""
.J': '-J 'r ., 1,.'
"" .. . t " . " !' \.
.. 4 . . · ..)' .. \ " .
"' & '.."
, . 7
"
... ...
" .
.... , . .
, '.... ......... .
\ , ....
,..
. ..
..
. tII
......
.
} .... \
,
").. \-..r. ,-: . , \
.. : .. \.
" , '\. .. .
r ' \. \'
". r - .
:--'-..i.. ... \'
...
1',," ....
..
..
..
'\ '1. "
\
..
...........
:::----
.
.
"
- ..
-"\
с '
I ,..
.
,J
--
"
..
" , ,
,.
.
,
...
-
.\\
. )
...
'"
.1'P'
.
...
.- '1. .. ..... '\'
.\
'С' ...
t) ' ,
'.
\I. 1\ .
. .
...
"
.
r
.. '..
,
, "
...
., '\ rfo .
-
... - \
. - . 4.,
-
. , .
. '!
. ,
',. " ..
.. .
i _
,.. ,
" ..
- .........., -.... .,
" А. "') .. ..
": ............ . v . .. ,
- .. .. ',",: (\ '
,.,-- ...... ...,... """"'... ,.. .. "
... .. . "A. ,.... "" --... .... ': 1 ,
..... ............... ..............,.. .....'" ".
.. , . .. -. ... .\
" ' ..."" .
".. ,.. " !tЫ
,.-:,-
.:... . :41' : . _' . '. ' 1; " ,
. ....... .. а . "" ... .
..... '\ . . '....
.,. - " .., .
, '- . .}
,.., ""t")
· . : J , ".!. ' '. · '. '....
:: . . _ - 1JJ .
11 I '1. . ""4 .. ...
. ... Li -.... J,' :..; I I ,"У>
'\ ;, , .... .. 1 ff · · и "1 [ 1'.' , . . '- ' , \
... - ', . . - I
: . '". ,: . . . . ' .
-=--- .. ............... .
. ... ." . ... ..
, . .." , " . ,... . ....... "
.."..'" -t .....,....... I
I . '" - .:,... '.. f
& ... . '. ."" ... " :
- I h....... -\ , ........ , '
, 1-. · -.-'
. - l -. ; . . ".' - I
.. . С1 : . : ' . .
... . . . ..
. ,
1:: . . . . ' I :, : -. се
.. . . .. " .
..... ' ...
..t \ ... .
.... ..
. -:. .. ':;е-
- ..'" '. ." :!JI""
, T ;r.
..'" ..
".
., .
..... 1.
.. ...
, .... 4 .
,.. ..;
. .
...
.....
.:" ...
..." '"
..
.
о/:'
" . I
' .
.....
..
'. l " .....
.
, "'
\
..
r.
...
.. .
.
'1....
....
...
-,
, ..
. .. .............
\ .
. ..-.-. ........................... ...
;i4" .: ...
.. .
...., .. ("
..
...
8
'"'\' . -.r 2
,
\ \"
..
'.
.. . .
J
'\ \\
" ,\
,
I i .
,
I - ·
.1
, .,1. .
. .
. '
..
....
...
..........
""
..
..
.
.......
.
:'.... f\.fA" " (' ....... \ "
. '..' - -," -. \ - "\ 0\,
· , ' _ \ , ,"' \ _. ,
, "- .... ;..., ,'\: 1\',',..
. \ \......" , , "
..J " \8 \,
\. .,.
" ...
,
..
.1",
\ I
r :... J '.. I' ·
., J
, .
. .
. .
'\.
.... ""'"
. \. .
"..
-'
8. _' ...:. . , _ \. \
" .'
.
.
- '1
, .
........ ,
.. :-
>.:
'-, ,
-
-",,
,.' \
\ , \ J
, .
,
.....
,
.
\
-
..
: . 1
... ....." . , t
",'" \ ,
..
.. - ......
1..
\
...
,
'"
+-...
.
t . ..
'\.
... ....
, ".,1*'
.- \'\
, ..7 :
......./
....
( I
.
.. .. .
... . ...-.'"'.J1 "1"'..
'. , "....
....,. .
,
. .
,.
...
.'
. I
".
х-
t
.. ....
....
-.....
. I .
. ..
...... ..,
.. .
"-, .
.
't .
.:.
\
...
.
-
,
1
,,----
- ..---,
........
. . ,
.
.
,
........,-
.....' ,
....
. ........,.'
.6" ..
-- .... .. ---с) ........
..
; "',
. , ' ':-;""
, ,
, '" "\ \ \"
, ,\ \ , ..
\
,
.
.J
..t-
\
..
, ...1, -....
,. "
.... -. .t
· 1
у. 1\. i
( .
....
'"
"
. 11 ,
.. . .
, ', .
,":. " \ '
I
.. \.
::" . .... \\\. .;
'11 .. ,.. , \\ , \
. "\
,
""
'f
,
--
. ,
......
.... \.
\
..
.... ..
I
, ...
v..." . ......
" .
...
1\\ с:
, ... . 1
\ .,..... '1
,
ос:- .', '
, ,\
t \\ "\
.......... \ I
... -
1- ,"
: .
. .
.
...
.
..
....
.........
\ -.",
\ ;.
.
, J
-
. .. .
I
.
,1 . ,
'.
.
"
..! .
,.. . - :
,
....
.
,.
\...
-:. "es .. \ ,
," ...
,. "',' · \ .: ' l п;
....... . ,, . .
,- .
,. .. J
,. ... .... J ..
.... JOO ...."fltt..
-:; -:- ,. .....
"'- ., ..\ .' 'II'r '"
, ). ....;.. { -'"
'. --.... ,. .
. r . . .... .
. ..'
, ..... "
," "
,..
,
\
'9' . \ \'
.
....
,..
.
...
.
, ...
'"
о ,.
,
.
" L
... ;
....
...
.. ,
..
-'
'\
;о
J
.. . '" 11
.
...
;.
. . 1 ,.
, с .\
'
.... , ...l." \" .....
. JL. .:;..'h":' :._ , '
. ..
' "";.w .,. ·
t ,.
. -..J ,
. . ...., ,
.... '. ,.' .. -:-:.....,." .. ct
1 .." . " . ' . .t -.. / :
t . . ., ".
. -
. 1"1 .
i
"-
......
'-
.
''''
.
"",.
"
. \,;
.\ ,,'
.
а
"--# I ' ) I ,!
'" I
' ...... I 1
.. J8.s--
' \., -..;.. I ,
. ) " . 1
I 11 .
:1 ....1
'"
"
.. 1-
..
'"
, .......
, '.. . .' "''-
а..; .
, ,....
, ,..
. ...
\ .
.
t ... ....... ( · . . -l \ '
.,. . ,,,. , I
,
,
-.. ....
,..." .
.. ,
..
.
.
"
.
..
.
.
..
,
t
.
,
.... .. \.
..
. .'
'..,'
- ,
-
.
;:...,. I ' J ....
,... ..... .....
......... .... ." .;;;;;JI'.......
} . 1 "
.. " . .
"" ' .
"" " , f
. "' !. '-
'<.J,' ..
.-... "'" 1: ,. . " ::\. . .
-'.. 1 i' \,\ ,- .." . ':, .
l ' · о. ., . .. ,\
\\\ . . . ,. .... "'\..'
, \\ ....00 . .,
, \ ,
А 1 ''.:'', . .. ti::- .., ..
\ " ..,.
,. о .,
l : ; f \ \\ ..-
,. - \
\ ОЛ \,
.
· о "
,
.
. .
.
, ' .
, . .
.
"O
... .
А
.
.. : ..."... .,
\ - . (1 --';'"
'.. \:. ..... '. ,\
" 1 . 'I.}"'...
.. ... , ..,:. ,
,j _ ':" !,....ё
, О -1.& .... '. j .
, '-.::: ... J .. "'l ·
,. о \ , " I (, i t' ;
' , О. .. ';, (J. ,
\\ '.' f' 1. ., '"
.\ .. е
\ · r ... (: .... ., ,"
\:. : 8 ...a. l/
[O..' \, rJ 1. :
. .. -. s: Ii. t - ,
-':-р' . '" ''' .!- . :r-. I - .
\ · ., 1. - ' \,"
. ",. . " i-'" .; .:. . :." 1..
, ....... . &. '.
" . ",
, . . .. . .
" : . .: м. ' · .. ., ,
.. - ... t:: .... I
. ', ....., ..
."" ,........ .- ; j
'. '-,"' " .. ,
--- .. ... -- .....
, ' -tfo\ - "'..... ......
1 t,,\\\, , .. . " .
,. 0..0
с' ..
.0" о .....
со " .: .. a0 \' .1' I
-
.".
." '
.
. \ .
..... ..
.fl'!-.. I
.
.:. ,
. .
, \. J. ":t
,,-
. ..
, I
,
"..
.
, , .
'- :>, ,.
J \
-
.
\
... ..
, '
. ... I .
'" . .
.
"\ . .
А
..
. -,
J .-,
.. 1"
.J
.. . i
, .. .
. F- 1 .
'. ..
,: .
\\ '.
)
.:::..
.... , ,
,
... . .
., .....
!"о
.
..
{ . .
. .
.....
. -
...: .... "
, --
..... .....
... :-
t::: \..
. '
..... :-:
-, -
"- '
. .
. --
v '"
"\
'.,,, -
\. . ,.. i", .'
. '1 . · · ,.." I
,.., . .......'
... . .....
-,
..;., ... . .... ,......
." "'.,. """
...
, ,
, ' .
. . - I
....
.
, f" ,
.. -
....
J> -
...
..
(
..
.. ,,",
:o .. ":::.' .
.
.....
... ...
'--:;;. "
?: '" "
..... .
40
,.. .
..
.
\. ..
,
-
:>
..
.
....
j
.
. .
. ..
- ...
........... ....... -
....
....
. ...
...
:' ..
. .'\"(
. ,," '\
.... . ""
,. 1.
...
,
(
..-.
..
#
,.
,
\.
......
..
. .
-.о::
'
.... ,
.
" '\ t
.1 I ..
.
- .....
.
"
.
...
:...411'
.. .
.:. ..
....... .
.....
. -::-\,....
... .
"
....
...
'<" ... -
.
.....
...
,..
.,
'\
--.
r <.
L
I -' :\
....
I
,
t
· '-с ,,:,
'\. \ \ \'
1..... ,
.......
) C}
..
""
l
....." .
:
I
Вав онская б удн [а. И юс фа lЯ к
Апокали ZСИ9'. ОКО о 1 97 1498
I
I Aнzeл с ,. ЮЧ \1 npeuct одней Виден неОеCfЮЮ И еруса/!и I
}!а. Ю zp 1 uякАzoкалtпаq. Окало 1497 1498
художник и создавал иллюстрации к Апокалипсису.
Необычайной силой экспрессии из этой серии OT
личается rpавюра «Четыре всадника Апокалипсиса»
crосударственная rалерея, Карлсруэ). Иоанн Боrос
лов так описьmает предстоящее появление всадников:
«И я видел, что Аrнец снял первую из семи печатей, и
я УСЛЫlIIал одно из четырех животных, rоворящее как
бы rpoMoBbIM rолосом: иди и смотри.
Я взrлянул, и вот, конь белый, и на нем всадник,
имеющий лук, и дан был ему венец; и вышел он как
победоносный, и чтобы победить. И KorAa он снял
вторую печать, я слышал второе животное, rОБОрЯ--
щее: иди и смотри.
И вышел дрyrой конь, рыжий; и сидящему на нем
дано взять мир с земли, и чтобы убивали Apyr Apyra; и
дан ему большой меч,
И KorAa Он снял третью печать, я слыша-А третье
животное, rоворящее: иди и смотри. Я взrлянул, и
-... -...
вот, конь вороном, и на нем всадник, имеющии мер)т
в руке своей. <...>
и KorAa Он снял четверryю печать, я слыIал ro
-...
лос четвертоrо животноrо, rоворящии: иди и смотри.
И я взrлянул, и вот, конь бледный, и на нем Bcaд
ник, которому имя «смерть»; и ад следовал за ним; и
дана ему власть над четвертою частью земли умерщ--
влять мечом и rолодом, и мором и зверями земнымИ»
(Откровение святоrо Иоанна Боrослова, 6; 1 8).
Работая над иллюcrpaцией этоro фрarменra Апока
липсиса, ДЮрер продемонстрировал незаурядное Mac
терсто в облаcrи КОМПОЗИЦИОlПIоro пocqx>elШЯ. Скачу
to#
щие во весь опор БСaдmIКИ смерть, суд, воина, мор
СМШIaIOТ все на своем пyrи, не разбирая IШ званий, IШ
-...
соСАОВШ1, рождая У зриrеля впечатлеIШе неотвратимоcrи
их нашеcrвия и фатальноcrи происходящеro. их жес
ты и движения резки, мрачныIe мru:a исполнеlThI rnева и
яроcrи. В левом yrлу rpaвюры, около четвертоro всадни
ка, Macrep изобразил вы:рвавшееся из ада чу довюце с OT
"'"
крьпои паcrью, rOTOBoe проrло1ИТЬ craрца, чью roло--
ву венчает РОСКОIШIая корона. Над вс высоко в
облаках париr aнreл. По всесокрушающей силе порыва
-...
и мрачнои экспрессШ1 эта композиция не имеет ничеro
равноro в немецком искусcrве тоro времеIШ.
В целом Дюрер довольно точно воспроизвел
описанные в Откровении события, добавив от себя
лишь фиrypы монстра и анrела. Однако в отличие
от более ранних, созданных до Hero иллюстраций
15
Альбрехт
рер
Откровения он AaJ\ этому сюжету новое композици
онное решение. Так, например, в Бамберrском Апо
калипсисе (1000 1020, rородская библиотека, Бам
берr) фиrуры всадников представлены в четырех раз
ных миниатюрах, к тому же РЯДОМ с каждым из НИХ
изображено по одному символистическому ЖИВОТНО
МУ. ,Дюрер же ОТХОДИТ от этой традиции.
В rpавюрах к Апокалипсису мастер умело сплеJ\
воедино релиrиозную тему с бытовыми дета.\Ями и
аАлеrорическими фиrурами; он rармонично ввел в
повествоватеЛЬНУI0 канву реаJ\ьные образы крестьян,
священников, rорожан. Такое решение часто исполь
зовали ХУДОЖНИКИ Возрождения, но засл)та ,Дюрера
состоит в ТОМ, что он своими находками, в том чис" \е
и композиционными, перешаrНУJ\ через иконоrpафи
ческие рамки ИАлюстрирования Откровения Иоанна
Боrослова и создаА произведения, отмеченные Heo
бычайно высокой напряженностью и динамизмом.
Блаrодаря этим выразительным работам ,Дюрера
жанр rpавюры был поднят на более высокую ступень
развития.
ко цеНИi\ этот жанр и впос \едствии, перечис,,\Яя AO
стоинства живописи, писаi\, что важнеИIIIеи из ее за
с \)Т яв, \Яется способность сохранять д,\я потомства
облик человека. В даJ\Ьнейшем мастер постоянно соз
AaBa.i\ портретыI не ТО,,\ЬКО красками, НО и в раЗl\ИЧНЫХ
rpафических техниках. Таким образом, человек с ero
МЫС.i\Ями И чуrвствами CTa.i\ ОДНОМ из центраl\ЬНЫХ тем
творчества Х)Т дожника.
К ЧИСJ\У наибо,\ее известных произведений этоrо
времени относятся два «Автопортрета» (1498, 1--fузей
Прадо, !\fадрид; 1500, Старая Пинакотека, Мюнхен),
«Портрет OCBoJlliTa Креля» (1499, Старая Пинакотека,
!\1юнхен), «Портрет raнca Тухера» (1499, rocYAapcrвeH
ное художеcrвенное собрание, Веймар), <Л0ртрет Эль
сбет Тухер» (1499, 1--fузей зе \И recceH, Kacce.llli).
Изображая современников, ,Дюрер свою rлавную
задачу' видел в том, чтобы показать, чем отличается
ero модель от ДР)ТИХ J\IOдей. Образы, созданные Ma
CTepOl\I, ПО.l\)ТЧИi\ИСЬ напряженными, вн)ттрение He
спокойными, динамичными. Подробная детализация,
своиственная Х)Т дожникам позднеrотическоrо иск)тс
ства и ранним работам caMoro ,Дюрера, перерастает
в перечис\енных выше портретах в реализм. Ярким
тому примером сл)жит <<Автопортреп) (1498).
Это произведение во мноrом напоминает полот
на мааеров Возрождения. Живописец изобрази. \ себя
Совершенство стиля
В конце 1490 x художник создаJ\ ряд произведе
нии, которые постави.l\И ero в рЯД \)ТЧIIlИХ портрети...
стов Toro времени. Известно, что ,Дюрер очень BЫCO
I
Ав о ортре . 1498
I
I
Пор ре Осво ь а Креля. 1499
I
4f
"
&
...... .... :- ......
. ..
.
.....
. . ..
1.. .
.... ..
. '\ .
...........,.
..
х 9С)
......
.... .
.... .
"
.... ,
\
...
.. .
...
...
.
.
t
"
, .
"".." ...
......, ..,
"w
"".
.,. ...
,
,
1-
--
.
..
.
... ..
-' - ....
....
...... ...
..
.. ...
.. i.....
.....
.".
'"'
....
:
,.
....
.....
..
...
..,
.
...
, .
,
\ '
..
,
16
Великие ХУДОЖНИКИ
.
"
'-- '-
.
..
,.
... ,
.. ... .
.. ..
. 1'-
,
.
...
...
... .
(. · :..
\ "
""
I
"
I
.
\
.......
\...
,
..
.
.
'
-
, .
.
......
.
'-
...
..
..
...
,
t
J
,
...
........ ..
..
, ,
. fl
.
.
\
. .
...
.."
...
I
Пор ре Танса 1)хера. 1499
I
Пор ре Э ьсбе Тухер. 1499
I
в леrком трехчетвертном повороте к зрителю. Он
стоит около окна, из KOToporo открывается прекрас
ный пейзаж. Альбрехт предстает перед нами в дo
бротном черно белом костюме, поверх KOToporo
наброшен коричневый плащ, померживаемый шел
ковым декора1ИВНЫМ шнуром. Изысканная одеж
да подчеркивает красоту и од)тхотворенность TOHKoro
лица юноши, oAeToro по моде Toro времени. [олову
Дюрера покрывает шапочка берет, из под которой на
плечи молодоrо человека падают pOcKollIHbIe золоти
cтыIe кудри. [оловной убор УКРaIПен большой кистью
...
и в целом повторяет кслориcrическии строи одеяния.
В этой работе Дюрер блестяще упорядочил все
элементы композиции. Он четко выстроил пейзаж
и интерьер, в которых присутствуют только необхо
димы е элементы. [ордая осанка, роскошь одеЖА, BНY
тренняя монументаl\ЬНОСТЬ и мажорная КОl\ОрИСТИ
ческая raMMa наполняют эту работу интонациями па
...
paAНoro портрета, пронизанноrо Д)ТХОМ итальянскои
живописи BbIcoKoro ВОЗРОЖАения. Это автопорт
рет HOBoro типа, на котором предстаВl\ен ВОl\евои,
страстный художник, уверенный в своем таланте. В
[ермании подобные полотна TorAa еще никто не пи
сал. Дюрер первым из соотечественников осмелился
изобразmъ себя блarородным дворянином, а не прос
ThIM ремесленником, к которым TorAa относили ero
собратьев по цеху В этом произведении он показы
вает себя человеком HOBoro времени эпохи Возрож
дения, свободной духовной личностью, полной ryмa
нистических идеалов.
[од спустя Дюрер написал «Портрет Осволь
та Креля». Эта работа была создана в то время, Kor
да Крель представлял в Нюрнберrе интересы одной
из крупнейших ToproBbIx компаний. Молодой че
ловек изображен на фоне ярко красной драпировки
в отороченной мехом шаубе (верхняя мужская pac
...
паIIIНая одеЖАа, имеВllIая раСllIиренныи СИ1\УЭТ, на
подкладке). В левой части картины художник запечат
лел небольшую узкую полосу пейзажа, которая слов
...
но сл учаино осталась не скрытои от r лаз зрителя за
занавесом.
В этом портрете мастеру удалось передать не толь
ко ничем не приукрашенную внешность Креля это
и асимметричные чертыI лица, и складка меЖАУ бро
... ...
ВЯМИ, крупныи нос, тяжелыи взr ляд, но и показать ero
взрьmной и нетерпимый характер. Известно, что за
несколько лет до написания этоrо портрета Освольт
на некоторое время был заключен в нюрнберrскую
...
тюрьму за непристоиное поведение на карнавале.
В 1500 Дюрер написал еще ОДИН «Автопортрет»,
представив себя в образе Христа. В отличие от бо
лее ранних автопортретов здесь он изображен не
в три четверти, а cтporo в фас с непокрытой rоло
вой на темном фоне. Ero красивые волосы свободно
падают на плечи, ложась поверх шаубе, правой py
кои он придерживает на rpуди ее меХОБ)ТЮ оторочк)т.
17
Альбрехт
1 . 'О
18
\
рер
tbtr \1 \lTCY't.S.. or,(.tu
1f шш Jтur s fll:t 1'_
t, n\ О, , I.\! I {:.1 (
. .......--.
nl10 ХVIII.
.
I
Ав о ор ре . 1500
I
Великие ху ДОЖИИКИ
Ровный свет выхватывает из полумрака ЛИЦО, кисть
руки, некоторые пряди роскошно написанных волос,
подчеркивая их рельефную ску льmypность.
В этом портрете Дюрер предстает перед зрите
лем художником, размышляющим о вечном. COBpe
менному зрителю может показаться кощунством тот
факт, что мастер изобразил себя в образе Спасите
ля, но для немцев Toro времени в этом не было ниче
ro отrалкивающеrо ИЛИ вызывающеrо. В начале XVI
века верующим Христос представлялся идеальным,
абсолютно rармоничным Человеком, поэтому каж
дый христианин в меру своих сил должен был cтpe
миться уподобиться Ему.
В правой части композиции Дюрер сделал Haд
пись на латыни: <<Albertus Dиrerиs N oricиs ipsиm те
propris hic effingebam coloribиs aetatis anno XXVIII».
Примерный перевод звучит так: <<Альбрехт Дюрер,
нюрнбержец, написал сам себя красками, KorAa про
I
жил двадцать восемь леD). Напротив указал roA и по
ставил свою MOHorpaMMY. Это произведение ознаме
новало собой блистательный расцвет мастерства He
мецкоrо художника.
Около 1503 Дюрер исполнил «Алтарь Паум
rapTHepa» (Старая Пинакотека, Мюнхен) по заказу
'"
... .
...
...
,
.
.
.
,
,
....
'- ).
.
'"'"" .
..... ......
'"" .....
"
,
1 \.. ""
.
I
Лlо одой зая . Фра \4ен 1. 1502
I
Не,\ ез да. Око о 1501 1502
Торо:жанка Нюрнберzа 8 п а ь д я ерК8и.
Фра2.J\1ен . 5 oo 1501
.
... "
'- "J
. ,
..
..
,
,
-
,
"-
....
\
. " I
\
I
.
\
,
,
...
\
,
..
""
..
"
.
. ..
I
...
"
'" ..
...
\.
..
.....
..
,
\
""
....
" 1,
.
....
, ,
,
'-
(а.... ....
\
..
"" ....
.
, . t
'-
} I '\
.
'-.
..
11 .
.....
..
.
. "
'- .
-...
..
. . .
..
J ...
"
.
"
4.
.
"
.
8.
" ...
,-
" ...
-
. ...
.
, t
.,
. .
f
...
.... ....
,
. .
.
,. .
.
..
... . .
\
i
.
,
. .
...
..,
..
.
..\О
r
"
\
...
D\
...... \
'\
k,
. '
..........,
19
Альбрехт
рер
"
,
I
.
I
I
\
J
1
\ . ...
,
'\. ,
)
, ,
"
I \
,
, \' I
, .
\ , ,
,.. а., t
,
&
..........
..
,
\
.
I
Б ь О '9ICOK дерн. 1503
I
I
Ир С. OKO О 1503
I
боrатой нюрнберrской семьи Паумrартнеров, KOTO
рые Пi\анирова.l\И пожертвовать ero местнои цepK
ви Святой Екатерины. Художник украсил внешние и
внутренние створки алтаря четыIьмяя разнообразны
ми живописными сюжетами. На центральной части
триптиха изображено Рождество, на боковых свя
ThIe: справа Евстахий со I,Птандартом, на котором
красуется олень, а слева пред ставлен rеорrий с дpa
коном у Hor. На закрытыIx створках алтаря была напи
сана сцена Блаrовещения с фиrурами святых EKaTe
рины и Варвары. Из нее сохранилась только фиrypа
Божией Матери. Образы святыIx написаны не самим
,Дюрером, а ero учениками.
Сцена Рождества Христова изображена художни
ком на фоне архитектурных руин. Центром компо
зиции ЯВJ\Яется Младенец Иис\rс, лежащий на пеле
не, которую поддерживают маленькие aHrei\bI с ра
ДУЖНЫМИ крыльями. Справа от Hero со скрещенны
ми на rруди руками сидит Мария в синем платье, на
rолову Святой Девы накинyrо белоснежное покры
вало; Ее взrляд, полный любви и нежности, ycтpeM
лен на Сына. Напротив Нее стоит коленопреклонен
ный Иосиф, облаченный в светло красные одежды.
С трепетом и блаrоrовением он взирает на Жену.
На переднем плане изображены маленькие фиryp
ки членов семьи Паумrартнеров, рядом с каждым
.
20
Великие ху ДОЖИИКИ
помещены щиты с их фамильными rербами. За спи
ной Боrоматери ,Дюрер изобразил хлев, который
больше напоминаеr часть романското замка, неже
ли простоrо заrона для скота. Из окна пол уразру
IIIeHHoro здания, находящеrося напротив, BbIr ЛЯДЫ
вают два пастуха; еще двое поднимаются по ,\естни
"" ""
це, за их спинами открывается пеизаж с извилистом
""
речкам и холмом, на котором они по,\учили извеcrие
от парящеrо в небе анrела о рождении Спасителя.
Нужно отметить, что действие в сцене Рождества
обычно представлялось происходящим поздним Be
чером или ночью. ,Дюрер же отошел от этой тра.ди
ции, показав, что Христос РОДИЛСЯ днем.
На створках триптиха изображены святые, обла
ченные в современные ху ДОЖНИК)Т рьщарские одеждыI.
Манускрипт XVII века отмечает, что две эти доски
были написаны в 1498, моделями для образов небо
жителей послужили сами братья Паумrартнеры: CTe
/
фан позировал АЛЯ образа святоrо rеорrия, а Лу
кас святоrо Евстахия. Таким образом, эти части
триптиха ЯВ,VIются самыми ранними Аок)тменталь
но подтвержденными фактами, котда художник при
дал донаторам (заказчикам) сходство с блаrочести
выми святыIи.. В 1614 Иоrанн [еорт Фишер по за
казу баварскоrо курфюрста !vlаксимилиана 1 обнови.\
алтарь, внеся в нето некоторые коррективы. Так, Ha
пример, он заменил черный фон в боковых cтвop
ках, превратив ето в пейзажный задник. В компози
цию правой доски была добавлена фиrура оленя, а
левой коня. Аонаторов в центра. \ьной части трип
тиха полностью записаi\И, так как они <<ВЫIII1\И из
MOДbD). Все поздние доработки были удалены в ходе
реставрации 1903.
В начале XVI века в творчестве ,Дюрера произо
шел заметный перелом. Мастер еще после возвраще
""
ния ИЗ своих странствии начал проявлять интерес к
изображению обнаженной натуры и пространства,
а уже примерно с 1500 стремился овладеть науч
но обоснованной теорией построения raрмоничных
""
пропорции человеческоrо тела, а также изучал зако
ны линейной перспективы. Первые результатыI ето
исследований в этой сфере нашли свое отражение
в rpавюрах на меди, например в «Немезиде» (около
1501 1502, Музей Метрополитен, Отделение рисун
ка, Нью Йорк). Здесь ,Дюрер стремился изобразить
прекрасную обнаженную женскую фиrypу, ИСХОДЯ из
разработанной им теории пропорций.
В этот период художник мното работал в области
""
рисунка, стараясь наити четкую и cтporo BьтepeH
ную систему для изображения мужскоrо и женскоrо
тела. Итоrом мноrочисленных поисков стала rpавюра
<<Адам и Ева» (1504, Британский музей, Отдел rpавю
ры и рисунка, Лондон). В этой работе он впервые по
""
пытался воплотить классическии идеал KpacOThI, ис
""
пользуя rеометрию для передачи ПрОПОрЦИИ идеаль
Horo человеческоrо тела.
pep изобразил прародителей cтo около
древа познания добра и зла. Ева держит в левой руке
уже СОрВЗ1ПIое яблоко, а правой принимает от змея еще
одно, чтобы передать ето Адаму, придерживающему
I
арь Пq)' \4Zap нера. Око о 1503
I
.
"
)
I
\
..
.
\
...
.
.
"
.
"
)
I
.
...,
....
.
-
I
..
----
.... ....
..
.. 41 .. .... . ... .
...
...
21
Аль брехт
рер
.
,.
-.
... .
.........
.".
...
t
"'
- ..
, ,
.
. -
I . .....
.. .. ...
, .. "
. ..
-, ........... --
\ \ "- "
, ,
, .:.
, ,
-
, , "'
" . .
, -..
..... .-
, \
\
, ..
. , -.
..
[, lt
..
.
,
lv '" ..
"' " .
. t
I .
..
f ,
.. -....
..1
r
\.
.... , ")
"
. , "
,
... ..
\
, «
..No.t
...
"
. ,-'
,
.J.
. ... "tt
: ....
...
.
\
..
.....
.
.
.
.. ...
.
.
, ..
.
.. ...
.
.
..
..
,..
,
.. ..
,
..
, .
........
,
..
..
"
..
"
.. ...
.. ..... "
,
.
..
- .....
...
t
....
.'"
...
..
""-
..
t
..
...
'"
.
..
--
.
'"
-'"
...
...
....
",
'-
..
........
.,..
,
...
.
....
"
\
.
"
.
- ,
" ,
..
-
...... !. L
. '"
\'" -.. \
, ..
..... ... " "
'\ ..
.
... , ....
........
'" 4
'\ , -..
. ,
.. .. 9
.
I .. ...
..
... , ...
, .
.......
. " ....
. . "
.
...
..
. ,
.. . . ...
у ..
.а.
I Ада\ Ева. 50
\
1-
..
.
..
....
...
.
.
..
.
'"' - .
..
....
.. ..
.. -,
"
.
,
, ...
\ .
. '"
. ..
, .
,
..
.
...
)
i
.,.... ':r
,. ......
I
22
Великие ху ДОЖИИКИ
. . .
.
"
, ...
....
.
. .
. ... .
,
"
'" "'- .
.....
.
4..., "
... . "
. " .
" . J "'- ..
, . . .
..... , .
...... .
. .. 11
.. . .. ...
. .
.... ,
8. . "
. ,..
. ,
, ..
. "
.... ... .
. ,
Аль6рехт
....
24
рер
.
.
"
'\..
,
-
. .
...
,,'"
.
."
"
..... ..
"
OIi;I
. .
....
.
,.
.
.
.1
\
.
"'
,. ..
,
..
.
.
.
..
f
.
J
,
.
.
fI
I
"\
\
,
...
"
....
\
I
"
...,
..,.
..
..
.
,
....
,
,
..
" .
.
,
--
...
"
.
.
.
. ..
..
11.
,
...
..
'..
11.
..
.
.
.......
.
.
...
Тl0Р ре вене! анк. 505
Великие ХУДОЖНИКИ
I
Пор ре Буркарда фОН Ш е epa. 1506
I
25
Альбрехт
рер
ветку, на которой сидит попyrай и висит таблич
ка с надписью на J\атыни: <<.Albertus Dиrerиs N oricus
faciebat. 1504». Примерный переВОА звучит так: «AAЬ
брехт ,Дюрер, нюрнбержец, САеАал. 1504». Около нот
первых l\1Одеи сидят КОIIIка, МЫIIIЬ, заяц, а в HeKOTO
ром ОТАаАении от них расположились лось и бык.
В 310М произведemш ,Дюрер Аocтиraer raрмонии в п
crpoeнии фmур и создании впечатления объемной формы,
преодолевает i\ИНеинOClЬ рисунка и некaroрую изломан
HOCIЬ движений, присутС1ВОВавшую в ето ранних работах.
Пара.ллельно с rpавюрой на меди мааер занимаАСЯ
и ксилоrpафией. ЕСАИ, работая в первой технике, он
crpемился АОС1ИЧЬ изображения ИАеальных пропор
ции, ТО во втором сосредоточил внимание на разви
тии повествования и передаче настроении и Ч)твств.
Так, например, в пеРИОА 1502 1505 ,Дюрер исполнил
серию из семнадцати АИcrов, ПОСВЯlЦенную жизни Бо
жией Матери. Позже ХУАОЖНИК АОПОЛНИЛ серию еще
тремя листами и изд \. ее В виде от дельнои книжки.
,
....
Второе путешествие в Венецию
Осенью 1505 ,Дюрер вновь покинул родной Нюрн
берт и O1ТIpавился в Венецшо боraтеЙIIrnЙ тортовый
ТОрОА, ОДИН из БАеcrящиx цетров кульrypы и искус
crвa Италии. Чтобы предпринять это путешеcrвие, жи
ВОIШсец был вьrnyжден взять в АОЛТ некоторую сумму Ae
нет у своето АРУта туманиcra Вилибальда Пиркrеймера.
Чувcrвуя себя безмерно обязанным ему, ,Дюрер ВЬПIОЛ
нял мноroчислеJпIыIe просьбы Пиркrеймера, покупая для
Hero дрaroцеJпIыIe камни, ) arпения, ковры, венециан
ское crекло. Извеcrно несколько случаев, КОТАа Пиркrей
мер, оcraвпrnсь неАОВОЛЬНЫМ покупкой Дюрера, отсыI \\
непонравивIШIЙСЯ товар обрато в Венецшо, из за чеro
ХУДОЖНИК оcraв3.i\СЯ В двоином НaкJ\ЗАе: первьПf раз, KorAa
потра1ИЛ свое время, соверllIая ПОК)rпкy и 01Правку вещи,
второи ....... Зa.IL\аПIВ за нее из cвoero кармана.
О времени пребьmания мастера в Венеции извест
6
но из переписки приятеl\еи .
Уже в первом письме, Аатированном 6 января 1506,
ХУАОЖНИК сообщил Apyry о том, что получил заказ на
исполнение \TapHOTO образа Аля церкви Святото Bap
фоломея, rАе обычно МО.Аи.л.ись немцы, проживавшие
в Венеции. Работа над этим произвеАением продвиra
лась АОВОЛЬНО медленно, о чем Дюрер писал своему
Apyry в нескольких письмах, сожa.t\ея, что ВЫН)7ЖАен от
казываться от др)тих выrодных заказов.
Образ пол)'Чил название «Праздник четою> (1506,
Национальный музей, Праrа). В центре этой MHoro
фиrypной композиции воссеАает облаченная в TO
л убое платье Мадонна, Аержащая на руках Иисуса.
Они изображены на фоне темно зеленоrо балдахина,
которыи на IIIН)rpах померживают маi\енькие анrеl\Ы.
Маршо с МАаденцем окружают святые и Аонаторы.
Боrоматерь возлaraет венок на rолову императора MaK
СИМИАиана 1, в то время как Хриcrос папы-Юлия 11,
26
Великие ХУДОЖНИКИ
Праздн К че ОК. Фраv. ент. 1506
,."
\
, "
"
27
Альбрехт
рер
, '
"
'-,
...
.
,
.
\
t
I Авен дz
е Нl Ур с ос сред кн жнu,,-ов. 506 I
ва Дюрер име.\ MHoro хороших знакомых и друзей.
В И1tL\ИИ БЬL\О создано произведеIПIе < енадца1И
. \етний Хриcrос среди киmкников» (1506, собрание
Тиссен Борнемиса, IvIадрид). Ес\И над предыдущей pa
".
ЬОТОИ ОН тр)Т да \ся пять !vtесяцев, ТО Э1)J" закончи..\ Bcero
за пять дней. КО.l\Шозиция картины включает семь фи
!)р, изображеШIЫХ на темном нейтральном фоне. В
цепrpе полотна crоlП юный ЗОl\ОТОВОАОСЫЙ Хриcrос,
об. \аченныIй в простую теl\1НО СИНIOЮ одеЖАУ; со всех
аорон Ero окружают ученые МУЖИ, с которыми Он Be
дет беседу. На первом IL\aнe изображены два седоборо
дых аарца, один из них внимает словам СпаСlПеля, по
i\ОЖИВ р)ТКИ на заКРЫ1)W КИИ!)!, в то время как дрyrои
за.д)rм \ся И, всматриваясь BA \Ь, дерЖIП раскрьпыи KO
деке Че.\овек, стоящий рядом с ИИСУСОМ, самый He
примиримый оппонент Христа: вывод об этом мож
но сде.\ать, исходя из характера ero жестов. Один
из находящихся в .l\eBOM верхнем )TrJ\) композиции
облаченноrо в роскошное одеяние, которое украшено
ЗОЛОТЫМ шитьем и дрarоценными камнями. На первом
плане ДЮрер изобрази.\ ЗОАотоволосоrо aнrel\a, иrра
IOщеrо на музыкальном инcrpуменrе. Весь второй IL\aн
ДОСКИ занимаюТ коl\енопрекi\оненныIe Аонаторы ........ \е...
ны венецианской немецкой общины.
KorAa художник закончил «Праздник четою), он
был удостоен высочайших похвал. Такой творческий
успех Дюрера заставил замо.\ чать злых завистников,
распускавших сl\ )ТХИ О ТОМ, что немец ХОрОIIIИИ rpa
фик, но совершенно не умеет обращаться с красками.
Некоторые местные живописцы были до такой CTe
пени неrативно настроены по отношению к MaCTe
ру, ЧТО ТОМ)Т часто ПрИХОДИJ\ОСЬ скрываться, опасаясь
быть отравленным. Однако, несмотря на это, среди
представителей итальянскоrо культурноrо. общест
28
Великие ХУДОЖНИКИ
,
:-
,
'\
1
I
АдtLv Ева. 150
I
29
Альбрехт
рер
,
. ,
'- ,
,
.
.
\ ..
.
'-
.
"
,.
'" ,
.
..
,
......
......
",.
-
.
,
\
,
"
....
.
,
'"
,
.
"
\
. ,
.
,
"
..
i\f)1'l/eH чес 80 деся u bZСЯЧ :>..pt С t аН. 1508
.t \изированы черты .. \ица; автор также cocpeДOTO
чи. \ свое внимание на жестах repoeB. 11менно руки и
язык жестов приобретают здесь особенное значение.
Возможно, вся работа БЫАа задумана и ИСПОАнена
АюрерО 1 с це.\ЬЮ ПОА)'Чения навыков изображения
П.\астики и раз.\ичных ракурсов кистей рук.
К концу 1506 художник нача.\ приводить свои де.\а
с.\ушает rоспода, а друrой, же.\ая опроверrнуть c\o
ва Спасите. \Я, ищет нужные строки в книrе. Че.\овек,
изображенный в правом верхнем )ТАУ, с .\юбопыт
ством наБАюдает за СПОРЯЩИ IИ .\юдьми.
У каждоrо персонажа этой картины индивидуа
30
Великие ху ДОЖИИКИ
,
, \
....
\
....
.
..
83
,
"
\'
,
...
....."
,
.
t
\
..
.
,
,
,1
,
t
.
( .
..
...
\
\
""'\.
'-
...
. ......
.. ..
...
..
.
...
... .\
I (
1
r · '.L. 1 1 ·
J -о ·
.
-
.
По '" OHeHt С8Я о Тро t (Ал арь андауэр). 1511
31
Альбрехт
рер
--.
\
.
..
ЦИОIПIО ЭТОТ сюжет трактовался ХУ ДОЖIrnками как cцe
на rpехопадения, rAe первых людеи, вкусивших пло
ды древа познания, изrнали из райскоrо сада. Из за
совершеIПIоrо rpexa они сами и их потомки были осуж
дены на тЯЖКИЙ труд и невзrоды. Такую же трактовку сю
жета мы видим и в одноименной rpавюре ДЮрера, ис
полненной им еще до BToporo пyrешеcrвия в Италшо.
Но в 1507 мааер иначе предcrавил библейский сюжет.
Он превраТИА ero в торжеcrвеШIЫЙ IИМН во славу чело
века, созданноrо по образу и подобию Боra Творца.
"
.. "
.
'"
.
..
,
.
J
.
,
1
.
\
Мастерские rpaBlOpbI
Постепенно rpафика, занятия которой ДЮрер не
оставлял все эти roAbI, снова ВЫlIIла на первыи план в
ero творчестве, причем на этот раз стала преобладать
резцовая rpавюра. 151 O e стали временем блестящеrо
расцвета rpафическоrо искусства мастера.
В феврале 1512 Нюрнберr посетил правитель Свя
щенной Римской империи Максимилиан 1. К приезду
\
1
.
\
..
ВОСАресе1l е. Из сер «(С рас t "\.pz с JCl). 151 2
.
,
..
...
....... ...;:: .........
,
f\
--.
.
. .
.
...
....... ... ....
..
. .........
. -
..
"
-
. ,,'
........
.
.....
.
. (
...
..
..
"
.........
.
. .. .
.. .,
. ,
.
.
.
.
.
'-
,
.
"
...
... .""
...
.
...
.
.. - "-..
,
.
,
.
.......
. .......... ......
'""
....
.
.
'"1. .
"
...
,
. ..
,
.
.
-0 1
о. ..
. .
.
" I t
"
" -...
-
,
"" . .
..
" . .. .
, '"
f
, .
,
.
.
, .-
.
-, "
. .
.
..
.
.
I
Се человек. Из сер
С фас
Хр с т). 1512
I
"
.. .
. -с
.... ,
.
IL .
.,
"
.
'"
в Италии в порядок, намереваясь вернуться на родину.
Но, привыкнув к теплому К.Аима1)' и сблизившись со
мноrими живописцами, ryманистами и философами,
он не очень хотел покидать э1)' землю. Поэтому дю
рер отправился в Болонью старейший университет
ский ropoA Италии, rAe остался на некоторое время,
постиrая под руководством oAНoro из местных MaCTe
ров секреты перспективы. Затем он вернулся в BeHe
цию и уже oтry да все таки выехал в r ер манию.
В начале 1507 ДЮрер прибыл в Нюрнберr. Поездка в
BeHeцmo оказалась весьма удачной и поправила матери
альные дела художника, ЧТО дало ему возможноcrь pac
плаnnъся с долraми и кyrпrrь А \я своеи сеl\1ЪИ новыи ДОМ.
ПО возвращеmrn на родину ДЮрер создал рЯА кap
ТИН, в которых использовал заимcrвованные в Ита
лии приемы изображения обнажеIПIоrо тела и HeKO
торые КОМlIОЗИЦИОШlые прИIЩИПЫ. Например, прак
1ИЧески сразу же после приезда мааер craл работать
над ДИПТИХОМ «Адам и Ева» (1507, Музей Прадо, Ma
дрид). Створки crали первым изображением обнажен
ной Harypbl в немецком искусcrве Toro времени. Тради
.
.
.
\а
\
"
...
. ...
- .. ,
.. "
.
. . .
"
.,
,
.
t
..
..
..
.....
, 11
" ..
..
'&.
'..
. .
.
.
.
,
\
.. ..
'"
-
I
. .
,
,
.
.-
.
-, ..
"
-
-.
.
,
.
.
.
,. .
. -
"' :
..
..
'_18'..
-
.
- '
.
'\
,
.
. . ,
......
... о
..
I ....
.
...
.
.
.
..
.
,
....
..... .
- .. .-. ,
..
.
t ·
. .
о
.
\
...
-
.
..
,
.... . ' \ :.
.. '
.:: .
-
-
..
,
\
....
. .. '
... ... А.. ..... ...... ,} .... .... ..-
· t "..... ·
.... . .
.Jt.
, .. .. .
- , ,," . ...,.
" ", -'-.\
. '.... "
. .
..
. .
. .
.
. . .
.
.. .
...
.-, . -. ..
. -.
.
.
.
,-
.... et....
.
\
.
.. .
.
,\,
'...' , "
,"- " ""
.
.....
-
.
... ..\
..
"
.. "- ....
..
..
- ...
,.
.. ;:oor..
.
..
.
.
...
J.
.
.
-
I ·
,
....
'"
.,
о
.
..
r
. ...
...
.....
-
.
,
,
..
.
.
-.
L
11.-
8. .:.
, ,
. \.
. .' , \,
... о, ·
, .' - .
O 1, о:. ....
" .:а . _ .\
'. . - .
. -.
..
. .
- .
" "
" ..
.
..
..
.
.
,
. .
"
,
\. ."
.
-
'"
\
.
.
-
"
\
.. ""
,
. t
-
. ,.
)\, .'
.'
"\ - .
. .
,
,..
.. \ .
.
.
..
-
.
...
.
.
...
, i.'
. ,
, . \\,
..
.
.
.
.' о
. . "
...
32
Великие ху ДОЖИИКИ
I \
,
..
..
""""",
J
..
.
. ,..
..
. .. .
\ "
.. \
.
..
,
..
"
\ , ..
..
.. "
,
..
,
t
\ . ,
.
.
,
..
,
, "
а..
. ..
" ,
.
.
..
..
.
...
,
..
,
. " ,
...
.. .
..
.
"
\ ,
, .
, ..
'\ ...
.
, ,
t
"
\ .
.
'"
..
. .. ,
, ...
.
.. . ,
"
,
.
..
J
I
..
..
.
.
.
...
..
t
.
..
&
..
.
,
,
.
..
\
\
,
\
,
,
,
,
I
...
,
..
.
.
..
,
..
,. ,
...
.
. "
'\ \
. ,
..
, '\
. "
[ . .,.
.. ..
.
. \
.
\
....
. ,
.. ..
4-
.
,
- .
. ,
..
I .
.
, .
"
. , t'
, 40 .
. \
--
. ,
...
"', .
.
[ .
. .
-
. ..
& ... ...
. .. . ..
.." \. ... . .
. .., .
\ .... r"
.. ....
'" . ...
, ..
. .
I
Рь арь С\ ер Ь t АЬЯ80 . 1513
I
зз
Аль6рехт рер
.
.
..
,
.
.
I
J
.
I
.
.
11
.
.
I
.
"
" "
,
"
\
\
"
,
"
.....
"
.
,
Свя О ИерОНU\1 В ке ье. 1514
I
34
Великие ХУДОЖНИКИ
'\
..
j
-'\ " ,
..
.
\'
I
"
I
.
\'
.
\
&
.
.
.
.
.
.
,.
..
,
.
-
r а .
.
...
.
а
'\.
. е
"
,
..\
, .. . \
..
" ..
- ... .
..
.
..
. , . , .
. '\
..
I . ...11
. -.
...
.
. . .
. . "
..
. \,
.
. .
.
"'-
. . '-
,.,
\
. ...
" l. \.
е.
\ .
.
"- j
\
.
. \ \
.
4.
..
, ..
. . ,
-" .. ,
"
.
. "-
. 1
,
,
".
.
..
.... .
""
......
\
.
.
..
1.:.
.
\
...
"
.. ... ..
,
......
...
.. ..
I
J.\t[елаIlХО ия 1. 1514
I
35
брехт
рер
. . .
I (cg r 1. t ,па! . .
с (\ 1 tl 1 J ., I е 9 п а
.........
( n [е {,t\h: 111 1 lе 1 .. 4 ( rtC (.. f .\ t C1JJ rtdc( . . ( r
tt r .
tt g \) 111 )(11, .
\.. 1 Ь r .t n , tar .trff1 · f1 ь
t (! I r )( 1 t t'b3 Jft- ot' Ь · ... 11 .1 t 1/ /t>
r
Ь lC 1; I I I>m nt r J Ь r 1 t Ь
1 mb .1 . ud n' ..
r t \n r u I
" -
'-
.. .".,.
, .".-
. .,-
.. ..
- . .
'-. -
1
..
'- .....
... -;:..
... ... 1 " .....
. ... .. ' ' ..-
,oN ;.1\ со
. '-
" ,.
" :
" , .
,, .... ' .::.
,.. .
"
"' ... ..... ,
--
..,
........
""'-.
" ,
1
....
....
"
. ,
<#.,;
.
.
-- -
.. ...... ...
..
,
....
.
"
.
r-
...........- ....
"
.
.
.
'-
"
::::= I
,....." ..
'"'"'
..,
.
....
.
.
'.. \ ..
0..
.
..
.
. .
.
-
е..
..
.
4
..
.
.
"
-
\
,
,
.
,.
ф ,
.... ,
. ,
. · 00 ф
· (,.. \) 0 0
· ... ......... J
с. - , ""'" " · с
, . .
. ..
. '"' '-' . '. \,.
.. С. ,.. ... )
1 \ ' ---' · 1
, ... . . . ' . '.,
.'...... '"- .
... . .... .... . .
· ... -,t
"-, , --...... , .
.......... \ ,. .. " '" . .
. . ,
.. ---- .
'-. ....
- .,
, · · t ,. ,-, ·
,. ' ..
.... ,
....
..
-
\.
.
..
\,
'"
,
,
,
.
, ,
, \
tl
\ .,
J
..
.
.
.
,
. .
...
.
'"
.
\
.
.
.
.
.
.... .....--'
.
. ,
.
.
,
...
..
.. ..
" ,.'
,"
"." ""
.. "" '"
... ..
.... .... ... ...
...
...
"-'
.......
.
&.)
.
,
.
\
"
'
..
I
CI
,
.
.
. ,
.
..
I .
.
. &
.
. I "
.. . . . ,
. \
. .,- "
-, .
.
. \
. . .
. .
,
.-
· о
с. ,
" ......... "-
.. -
,
..
:'\. ":\ ., ,
,
\:
. I .
.
1 .
. OO
о
OO о
( . <) \а
( О
.-
,
\
-
..
,
...
'It'
,
.... ...
,
. ,
I
.
.. \... .
О .
.. \,.. .
о "" О
(,. "," ..
.
'-' . I
- .
.) .
. .J
,.
.
.
'"" -.
.
.
.
,.
.
" tI
.
...
- ..
.
<J .. ,
..
"
, -\\ '
1«'
\ ': ".. " о о
, ,\ ,
.. . --
..: О
. ' , <> 00
\ ......... 0 0
.... ,
...
,
"
-
,
.
.
\.. .
" ..
_.
#
,
''',
.. .
8; .,.. ;.... .,' '..
.- . ..
.
.
. .
,
. 111\,,;
... ,. '" ..
, .'
.
"
)о
1" .
9
.
.
..
.
....
.
,,'
.. .
...
.
.
... .
.... . .
.... .. .. ....
., .. ,.. -- ,.
-... . .
.. ....
.
- .
'"
.
.. - .
.
..
8
\.
\
о
с>
.,
..
&
,
.. -
'"
\....
-...
.
,
о
...
.
.
, · OIL
..
.
," "
\
,,' \ .
\\\ \
=-
\ .'
,\
.
.
.. . '"
. .."
.
'\...
t
'-
\ .
, ,
,'"
,.,
.
.
.
..
..
. .'
.
. -
.
.
,
.
.
.
.
.
.
.
.-
.
......
\,
41.
,
..
.
.
.
,.
, '-
,
,..
..
....
"
t
.
.
..,
.
.
.
..
,
\
.
.. . - "
..'
..,
,
.
,
\'
.
"i"
,.
,
А..
-
. ,.
.
...
.. \ .
. 1.
v .. "
.
...............
..
..
.
.
..
..
"
" "
9... '. , .
.
.-:.'
'
;.с
... ..
.
-
.. .
..... ..........
..........
.
.
......,
..
.
....
-
. ..
"
..
.
,
...............
'"
"
.
.
..
. .
"
...
..
.
.
- .,
.
ми и куcrарниками. Справа от Hero, таюке верхом, едет
Смерть обтянутый кожей скелет со всклоченной бо
РОДОИ, rолову KOToporo венчает корона, оплетенная
змеями. В руке он держит песочные часы напоми
нание о скоротечноCIИ земной жизни. Лошадь CMep
ти, низко опуcrившая rолову, обращает внимание зри
теля на лежащий на Aopore череп и табличку с Bblrpa
вированным rOAoM создания раБотыI и моноrpаммой
ДЮрера. За всадниками идет козлоноrий Дьявол, в фан
таcmческом облике KOToporo Macrep умело использо
вал образ волка, дополнив ero свиным рылом, ослины
ми ушами, роraми барана, а таюке серповидным коcrя
ным oтpocrкOM, торчащим из заТЬL\Ка чу ДОБища.
Однако всадник, сопровождаемый беззаботным
псом, проезжает мимо призраков и продолжает путь.
Он непоколебимо движется к только ему извеcrной
цели. Вера и убежденность в своей правоте придают
ему смелости в этом мрачном ущелье. В монументаль
ный образ рыцаря художник вложил rАубокий смысл.
Аля Hero этот человек является представителем новой
I
I
Hocopoz. 515
императора ДЮрер исполнил несколько портретов
ero преДIIIественников. Эти работы наcrолько понра
вились Максимилиану 1, что он сделал Macrepy He
сколько ЛИЧНЫХ заказов.
Получив таким образом некоторую финансо
вую независимость, художник crал очень мало рабо
тать над крупными заказами, предпочитая посвящать
основную часть CBoero времени творческим поискам.
В 151 1514 ДЮрер создал три большие rpавю
ры на меди: «Рыцарь, Смерть и Дьявол» (1513), «Свя
той Иероним в келье» (1514), «Меланхолия 1» (1514)
(все rосударственная raлерея, Карлсруэ), вошед
шие в иcrорию искусства как <<Маcrерские rpавюрЬD>.
По вирryозности исполнения эти работы превзошли
все предыдущие творения художника.
rравюра «Рыцарь, Смерть и Дьявол» изображает
рыцаря в полном вооружении, едущеrо верхом на бо
евом коне ВДОЛЬ скал, покрытых засоXllIИМИ деревья
36
I
Великие художники
ЭПОХИ, он обладает иными внутренними качествами,
убеждениями и твердостыо духа и отказывается от
TeMныIx и зловещих предрассудков ПрОIIIлоrо.
Похожие интонации приcyrствуют в работе «Свя
той Иероним в келье». Здесь ,Дюрер создает образ уче
ною, воспевая человеческий разум. Святой Иероним
аскет и церковный писатель, сделавший перевод BeT
xoro Завета и отредактировавший Аатинский вариант
HOBoro Завета, изображен в одежде монаха. Он си
'" '"
ДИТ за crолом перед невысокои подcrавкои, на кото--
рой пишет священные ароки. Ero келья больше по
ХОДИТ на кабинет ученоrо эпохи Возрождения. В про
crорной комнате, вдоль больших окон crоит длинная
'"
лавка, на котором лежат несколько книr и подyrпек; на
аене висят IllИрОКОПОЛая IПляпа и песочные часы, а на
полках расcrавлены crеклянные колбы и подсвечники.
На подоконнике виден череп символ победы разу
ма над плотью. На первом плане художник изобразил
спящую собаку (символ верноcrи) и льва поcrоян
Horo СпyпIика святоrо. Предание rласит, что однажды,
KorAa Иероним сидел у аен монаcrыря в Вифлееме,
'!Уда пришел лев, который сильно хромал. Вся братия,
I
Соя о' ерон \1 О ке ье. Фраz.л- ен . 1514
I
I
l\Jеланхо я 1. Фра2Jwен . 1514
I
увидев хищника, в ужасе разбежалась. Однако святой
направился к зверю, и тот поднял больную лапу. Иеро
ним, осмотрев ЖИБОllIое, извлек из ero лапы занозу. С
тех пор лев повсюду сопровождал святоrо и охранял
'"
осла, которыи служил монахам.
Третья rpавюра, вошедшая в этот цикл, <<Мелан
холия !». До сих пор значение некоторых деталей
этой работы не раскрьпо до конца. r лавным персона
жем произведения является молодая девушка с боль
шими сильными крыльями за спиной. Сложно oтвe
тить на вопрос, кто она анrел, муза или боrиня.
rероиня изображена в длинном платье, собираю
щемся во множество мелких складок, на IПироком по...
ясе висят присборенные на тесемку кошель и ключи.
rолову ее украшает венок. Поrpуженная в свои MЫC
1Ш дева--муза оперлась на левую руку и смотрит куда...
то вдаль. Ее отстраненность от мира заставила за
стыть все BOKpyr. Маленький пухлый анrелок не ша
'" '"
лит, а спокоино сидит на покрьrrом матернеи колесе.
Перед ним на земле спит собака, над которой возвы
шается мноrоrpанник. На первом плане разбросаны
мноrочисленные измерительные инструменты, среди
которых лежит идеально сделанныIй шар. Это может
37
брехт
рер
,
в 1514 Дюрер пережил страшную yrpaтy: 17 мая
скончалась ero rорячо любимая мать.
В это время художник продолжал работать для им
ператора Максимилиана. В 1515 он создал для Hero
rpавюру на дереве, изображающую несколько стили
зованноrо <<Носороrа» (Музей изящных искусств, Бо
стон). Дюрер никоrда не видел этоrо ЖИВО1Ноrо и BOC
произвел ero со слов очевидцев и рисунков дрyrих
мастеров. Надпись на rpавюре rласит: <<13 1512 roAy по
сле Рождества Христова в первый день мая моryще
ственному КОрОАЮ Портyraлии Эммануилу привезли
в Лиссабон живоrо зверя из Индии, KOToporo они Ha
зывают HocoporoM. Здесь изображено, как он выrля
ДИТ. Цвет ero подобен цвету черепашьеrо панциря, и
он пло1НО по крыт толстой чешуей. И по величине он
равен слону, но ноrи у Hero короче, и он хорошо за...
IЦИщен. Спереди на носу он имеет крепкий por, KO
торый ОН точит повсюду, KorAa бывает среди камней.
Этот зверь смертельный Bpar слона, и слон ero очень
боится. Ибо, rAe бы он ero ни встретил, этот зверь про
совьтает свою rолову между передними ноrами слона
и вспарывает ему брюхо и убивает ero, и тот не может
от Hero защититься. Ибо этот зверь так вооружен, что
слон ему ничеrо не может сделать. rоворят таюке, что
Hocopor быстрый, веселый и подвижный зверь».
Не имея возможности оплатить выполненные ма...
стером работы, Максимилиан обязал нюрнберrский
t
..
I
Мария е Z80зд KO . 1516
I
I
1\10 я алея l\lар я. 1518
I
означать, что думы анrелоподобноrо создания об
идеальном устроистве мира.
Она словно знает: хаос можно превратить в поря
ДОК, измеряя и рассчитьmая, опираясь на достижения
науки, добиться равновесия и rармонии.
На стене за спиной девушки висят песочные часы,
а рЯАОМ с ними КОЛОКОЛЬЧИК, под НИМ высечен маrи...
ческий квадрат. Сумма чисел по вертикали, rоризон
тали, всем диаrоналям, в каждой четверти (1) и даже
yrловых равна тридцати четырем. При этом Дюрер
так мастерски расставил числа внутри этой таблицы,
что в центре нижнеrо реrистра мы видим дату созда...
ния rpавюры 1514. На дрyrой стене помещены весы,
символизирующие rармонию.
Дальний план занимает морской пейзаж, над KOTO
рым раскинулась радута. Под ней в крыльях существа,
похожеrо на летучую мышь, Дюрер выrpавировал Ha
звание произведения «Меланхолия 1». Близко к ro
ризон1У светится комета.
эта rpавюра одно из л yчrnиx произведений Macтe
ра и, как никакая дрyraя из ero работ, ставит перед зри
телем большое количество вопросов. Например, поче
му дева изображена с крыльями, почему она бездеятель
на, что означают мarический квадрат, разбросанные ин
cтpyмeНIЫ и цифра 1 в подписи, КТО звонит в колокол
и что это за малыш, так СПОКОЙНО сидящий на колесе?
38
Великие ху ДОЖИИКИ
10 с ( (' ,
IS \ 1 s. 1 SI \:S. , & \11 I \ S
'-.. (. , I
1 \ S О' RE ES. . . . s , 1
1
............. . t.
-о , r .. в . , 1 . . . . Е RO . .. , ..
. .. .
.
.
, (
L & 1- F .s . . \ . . , & . S -НУ '\
со ( s.
. 1" I . . I IE. R 11 · ] I TN I S I 1 '-
.
. 'с 1.
Е 55) . . .D 1 )S т .. . I II- М
'" . .\ \\ . . ., Е J
. 'v
с .". ,
"
,-О
L
.
>
1\
..
I Пор ре \ lера ор i\tIaKc \1 ан 1. 1519 I
39
Альбрехт
рер
I
Аева 1\Iapl Я С 1\1 аден е.Аl свя 10 AHH01 . 519
:h:O ВОЗНП:h:Iuей теХНП:h:е о(рорта. ()т резцовоЙ I'paBIO
ры офорт от\пчается те.\!, что РИСУНО:h: ВЫIIО.\няется
не резцо.\!, а вытраВ.\пвается Ыlс.\отой. Снача.\а II.\a
,..,
C1111II " II()hpbIBa \II ОСООЫлl KIIC \() rO rIopIIbI 1 \aKO I, IIa
KOTOpO ! CIIeUlla.\bIIbI 1 IIllcrI4p . le]I r():\1 IIpOuapaIIbIBa
.\П .\ПНПП РИСУН:h:а. Зате.\l IIO.\I'OTOB.\eHHYIO 1I.\астину
Совет ВЫII.\ачивать Д,lореру IIОffiпзнеННУIО ренту пз
-..-
1 4 ОИ С 1\IЛIЫ, KO I40p IO rop()I"\ ежеI О,, JIО BIIOCII.\ в И lпе
pa [OpCK IO каЗII ".
В 1515 lS18 ХУ,\ОffiНПК раоота.\ в новой, TO.\Ь
40
Великие ХУДОЖНИКИ
,
,
t
11
,
, I
,
\
.
,
{
.
I ПФ JjJe v одою ч овека (Бер1lХар в Респ ен (?). 1521 I
41
брехт
рер
"
\
Q
..'
,
'-.
...
.........
,
'.
.
" '\' '\ .
,
. \ "
"
. "" \ \ \
, '
" \ .\
\. \ \
.
,.
..
"
--
,
.
, \.
.
\
. t
\ '
.
\
, \
..
t
'-
.
t
[
'\
..
.. ,
.
'.
.
.
'"
..
,..
\
1
,....
..
.
".
'"
..
.
,
"
...
.
...
"
"
I
.
.
\
J
......
.
.а
.
,
..
"
.
\
-- 't.
,
.
"-
"
,
,
"
! I
\
....
;
..
..
,
. а,
,
\
J ..
,
.. ..
"
..
.
..
\ ,
\ I
...
", ,,
,
'.
. ",
"tI
,
I
1
"
.
to
,.
t.
,
.,
,
)
\. f
.
I
..
\
, \
,
.11
А
I
f I
f
.
_ I 1
i 't
t ., · ,
.
,
"
.
<....
t
f "
t
t
'\
..
1
.
I
. .
..
Пор ре дОJICника ./JyKaca ван lе дeHa. 1521
I
Пор ре /iеф Я/iК ка ,ер НЫ. 1521
I
опускали в кислоту и в местах, rAe металл был обна
жен, кислота, разъедая ero, образовывала Yr лубления.
После травления оставшлйся лак снимали с <<ДОСI(И}).
Перед печатью на плаcrину наносили краску, а затем
счищали ее, в результате чеrо она оставалась только в
протравленных yrлублениях. Во времена ДЮрера эта
техника преимущественно применялась для Haнece
ния узоров на оружие и доспехи. Создав несколько
офортов, мастер разочаровался в ней и прекратил pa
ботать в этом направлении.
В 1519 художника постиrла неприятность: 12 янва
ря внезапно скончался император Максимилиан 1, и
Совет Нюрнберrа отказался выплачивать Дюреру дa
рованную ему пожизненную пенсию без распоряже
ния HOBoro правителя.
Приехавший в Антверпен ДЮрер был очень xopo
шо встречен меCТНЫl\Ш художниками, которые в чеcrь
ero прибытия устроили настоЯЩИЙ праздник. Обосно
вавшись в этом ropoAe, живоrrnсец совершал непро--
должительные поездки по различным местам с целью
посмотреть страну и изучить ее культурное наследие.
Так, например, в КОlЩе aвrycra СУПРуУИ о-травились в
Брюссель, rAe им оказали еще более радушный прием.
Немноro задержавшись здесь, ДЮрер вьmОАНИА yrлем
портрет Эразма PoтrepAaмcKoro (который в 1526 ис
пользовал для создания одноимеlПIОЙ rpавюры).
Пробыв в Антверпене довольно ПРОДОАЖИТель
ное время, мастер создал несколько портретов, сре--
АН которых выделяется «Этюд rоловы девяностотрех
летнеrо МУЖЧИНЪD) (1521, rалерея Альбертина, собра
ние rpафики, Вена). Аля этой рабоlы характерны чет
'" '"
кость и целостность в трактовке малеиших деталеи и
нюансов внешности пожилоrо человека.
В начале 1521 ДЮрер с женой по приrлашению
AaTcKoro короля Хриcrиана 11 отправился в Брюс
сель, rAe был приrлашен на обед, устроенный KOpO
лем для императора Карла эрцrерцоrини Mapra
риты и rocrившей там испанской королевы. Получив
подтверждение от Карла о пожизненной пенсии, 12
июля 1521 супрyrи отправились домой.
За время arcyrcrвия Дюрера в rермании проИЗОIIIAО
t
Поездка в нидерландыI
Чтобы получиrь от HOBoro императора Карла V
подтверждение назначенноrо содержания, худож
ник вместе со своей женой 12 июля 1520 отправИЛСЯ
в Нидерланды. Пyrь их лежал через Бамберr, rAe Дю
рер подарил Mecmoмy еrrnскопу и мецена1У reopry 1II
несколько своих rpавюр, а взамен получил peKOMeH
дательные письма и открытый лист, освободивший
мастера от уплаты таможенных пошлин.
42
Великие ху дожиики
I ,
\ \
\ \
,
.
..
-
..
....
-.. ,.
,
" "'.... ....
......."...-
.. ,
......
.... ,
--
'"
"
, ,
\
,
,
\,
\
.
,
\
,
э юд 20 ОВЬ дев ян ОС о фехле не20..:\I!)'.JICЧUНЫ. 1521
43
Альбрехт
рер
.
.
."
, .......
,
....
..... ....
,
,
........
.
..
.
. ..
.
.
, '"
"
"
.
.
, \
'\ 11 , .
\ ,\ \
.
....
.....
.
.
{
......
.
.....
..
--
t
" .
"
s
-
.
.
. .
-- .
..
..
'"
.
.
I
.
.
.
.
,
I
.
.
.
.,
.
...........
..
.
,
......
"
.
.
1
,
"1"\
"
...
,
'-
"
"'
.....
""" ....
,-
.
'"
.....
,....
" -. '-
--
.
.
.
..
""
..
, ,
"'"
...
.
"
..... ...........
. ..
,
.
.
...
"
,.., 'L"'"
-у.......... "-
,
.
"'"
.
.
, '-
..
.
"'" '" .....
....." ,-.
.... ....
"" .
,
..
...
........
.
.. .
" .-.
, ... '-
. , " ,
" ...,
'"
.....
'"
...
....
.
""
.
"
,
..
"'- .... ,
.
. '"
.
" ..
.....
.
.
....... "
,
... , .
.. L J L
,
""
........ .
"'-
'" I \
""
' ,
"
...... "
"" " '-.... 1
, ...... '.
.....
.
""""
'" \ ........
""" ""
" ...
"
......... "" \
......... " "
..
.. ,
" \ \
....... , i
"'
, '-
"'
\ j ,1
,-"" "
\.
, \
"- \ \ ..
, \
,
"'\
"
"
........
'"
...........
"
..
I Пор ре У Ьриха Варнбю ера. 1522 I
44
Великие ху ДОЖИИКИ
несколько событий, имевших первостепенное зна
чение для всей страны. Реформация начала входить
в свою активную фазу. С целью остановить pac
пространение лютеранства был издан Вормсский
эдикт, в котором Мартин Лютер был назван epe
тиком и преступником, также был наложен запрет
на чтение ero книr. Лютер несколько лет скрывался
в Вартбурrском замке, находясь под покровитель
ством caKcoHcKoro курфюрста Фридриха 111, rAe Ha
чал переводить Новый Завет на немецкий язык.
Эти события ДОВОЛЬНО СИi\ЬНО ПОВi\ИЯi\И на X'T
J
дожника. В своем дневнике он записал: «Пусть каж
ДЫЙ, кто читал сочинение l\1артина Лютера, посмо
трит, наско,,\ько ясно и понятно ero )тчение, В KOTO
ром он проповедует свое еванrелие. <... > о Боже,
если Лютер умрет, то кто же будет нам с такой яс
ностью проповедовать святое еванrелие?» 7
Количество произведений, созданных Дюрером
после возвращения из Нидерландов, заметно co
кратилось относительно более ранних периодов.
Теперь основное внимание мастера было cocpeдo
точено на создании портретов своих современни
ков. Реализм в композициях поздних работ дости
rается через правдив)'ю передачу пластики движе...
ний человеческоrо тела, жестов и поз. В портре
"" ---
тах этоrо периода нет никакои ИЗ.i\ишнеи детализа
ции в изображении модели, rлавное чувства и пе
реживания.
I Пор ре В
ба ьда П pKze \ ер . ФраZJvtен 1524 I
,
"
, ,
,
\
,
,
..
,
,
,
,
"
"
"
. ," .
.
.
.
.
.
.
'-
.
\
.
.
45
Альбрехт
рер
....
.
, L
8
- .,.. - '-
.....
.....
,
А .............
...
.....-- .-.. ...... ---- ...... ....
Че ьфе апос о а. евая час ь дl 1 1 :ла.
Свя ые Иоанн 1 Пе р. 1526
ч е ыр 10С о . Пр вал ч с ь дl 1 ха.
Свя ь е \IapK П ве.. . 1526
46
Великие ХУДОЖНИКИ
«Четыре апостола»
Самым значительным произведением Дюрера не
только этоrо периода, но И Bcero ero творчества явля
ется диптих, который в 1538 получил название «Че
тыре апостола» (1526, Старая Пинакотека, Мюнхен) и
состоит ИЗ ДВУХ узких вертикальных досок, скреплен
ных между собой. На левой створке изображены апо
столы Иоанн и Петр, на правой Марк и Павел. Все
они стоят в темном едином пространстве, но освеще
ны светом и композиционно настолько близко Ha
ХОДЯТСЯ Apyr К Apyry, ЧТО кaжyrся единым и неАели
мым духовным целыI.. Образы апостолов несут в себе
rлу60кое философско этическое содержание: Дю
рер пытался показать своим современникам пример
совершенных человеческих характеров, умов и духа.
Изображенные отличаются твердостью воли, муже
ством и особым темпераментом, но при этом их об
разы индивидуализированы. Возможно, именно поэ
тому В каждом из четыIехx апостолов видели еще и BO
площение основных темпераментов холерическоrо
(Павел), меланхолическоrо (Иоанн), санrвиническоrо
(М:арк) и флеrматическоrо (Петр).
Осенью 1526 живописец преподнес картину в дар
родному Нюрнберry, но rородской Совет решил за
платить ХУДОЖНИКУ за столь совершенную по испол
нению работу. В постановлении маrистрата от 6 октя
бря этоrо же roAa rоворилось: <<Альбрехту Дюреру
выдано 112 рейнских ryльденов за две большие Kap
тины. <... > Причем самому Дюреру 100 ryльденов,
а ero жене в подарок 12 ry льденов. Кроме Toro, два
рейнских ryльдена даны в подарок слyrе Дюрера»8.
Это произведение имело для художника оrpомное,
если не сказать первостепенное, значение. В Hero Ma
стер вложил те идеи, которые наиболее волновали
ero и составляли суть ero этических представлении о
человеке, таком, каким он должен быть.
I
I Пор ре Нерон иа ТО Ы! ура. 1526
Последние rоды
Это были первые сочинения подобноrо рода в Ce
верной Европе. В литературных трудах Дюрера
впервые в [ермании прозвучала мысль о высоком
назначении искусства и необходимости разносто
pOHHero образования для художника.
Альбрехт Дюрер скоропостижно скончался на
пятьдесят седьмом roAy жизни 6 апреля 1528 и был
похоронен на ropoAcKOM кладбище святоrо Иоанна в
Нюрнберrе. Творчество этоrо мастера имело OrpOM
ное значение для развития немецкоrо искусства пер
вой половины XVI столетия. Ero художественные дo
стижения были продолжены в работах таких ero уче
ников, как [eopr Пенц (1500 1550), братья Бехам:
Бартель (1502 1540) и [анс (150 1550).
[ений Дюрера сыrpал оrpомную роль в становле
нии жанра пеизажа в национальном искусстве и He
сколько изменил портретныи жанр, в котором rлав
ное место отвел отражению BнyrpeHHero мира чело
века, ero характеру и переживаниям. Еще при жиз
ни на небьmалую высоту художник поднял искусство
rpавирования на дереве и меди. При всем этом весьма
обширном и значительном вкладе Дюрера в развитие
'"'
искусства своеи страны ero r лавнои засл yrои является
yrверждение реалистических принципов в немецкой
живописи и rpавюре XVI века.
в последние roAbl жизни Дюрер большую часть
cBoero времени проводил за письменным столом. Ero
литературное наследие можно разделить на две ча
сти. Одну из них составляют письма, автобиоrpафи
ческие наброски, <<,Дневник путешествия в Нидерлан
AЬD>, стихи и различные записи. Появление подобных
мемуаров было характерной чертой эпохи Возрожде
ния, отражающей рост самосознания художника. Так,
например, «Семейная хроника», написанная Дюре
ром, представляет собой одну из первых автобиоrpа
фий в истории западноевропейскоrо искусства.
Вторая часть теоретические труды. Дюрер напи
сал и изда-А три трактата: «Руководство к измерению
циркулем и линейкою> (1525), «Наставление по yкpe
плению ropoAoB, замков икрепостею> (1527) и «Че
ThIpe книrи о пропорциях человеческоrо тела» (1528).
47
Альбрехт Дюрер
Примечания:
1 Цит. по: Миронов А. М. Альбрехт ДЮрер. Ero жизнь и художественная деятелъноCIЪ. М., 2010. С. 2.
2 Там же.
3 Там же. С. 3.
4 Перевод Ц. r. Несселъиnpаус. Цит. по: Несселъиnpаус Ц. r. ДЮрер. М. л., 1961. С. 14.
5 Миронов А. М. Там Же. С. 83.
6 См.: Алъбрехт ДЮрер. TpaктaТhl. Дневники. Письма. М., 2000.
7 Цит. по: Миронов А. М. С. 331.
8 Там же. С. 346.
Список иллюстраций:
стр. 3 Автопортрет. 1484. Бумаzа, сребряныи карандаш. Талерея Альбертина, собрание фафики, Вена
стр. 4 Проryлка верхом. 1489. Бумаzа, про, "!УШЬ, сепия. Кунстхал.ле, ТРавюРныи кабинет, Бремен
стр. 5 Портрет Барбары Дюрер. 1490. Арево, масло. Начиональныи зеи Термании, Нюрнберz
Портрет Альбрехта Дюрера старшеro. 1490. Арево, Масло. Талрея Уффичи, ФлоРенчия
Автопортрет. 1493. Хмст, масло. Аувр, Пари
стр. 6 Вид Инсбрука. 1495. Бумаza, акварель. Талерея Альбертина, Вена
стр. 7 Вид Арко. 1495. Бумаzа, акварель, zyашЬ. Аувр, Париж
стр. 8 Дрезденский алтарь. Окмо 1496. Арево, Масло. Картинная zалрея, ,L1pезден
стр. 9 Блудный СЫН. Окмо 1497. Травюра на меди. Частное собрание
Сввтое семейство с кузнечиком. Окмо 1496. Травюра на меди. Травюрныи кабинет, Берлин
стр. 10 Портрет мужчины на зеленом фоне. Окмо 1497. Арево, npzaмeHm. Собрание Хаинча Кистрса, КpoUf/./lUНZeн
стр. 11 Девушка с заплетенными волосами. Окмо 1497. Хмст, масло. Картинная zалрея, Берлин
Портрет Альбрехта Дюрера старшеro. 1497. Арево, Масло. Начиональная zалрея, Аондон
Девушка с распушенными волосами. 1497. Хмст, масло. Ш теделевcкuи >gдожественныи инсти"!Ут, Франкфурт на Маине
стр. 12 Четыре всадника Апокалипсиса. Иллюстрачия к АпокалипcufY. Окмо 1497 1498. Травюра на древе. ТОfYдарственная zалрея, Кор.лсруэ
стр. 13 Семь труБJUЦИX aнreлов. Иллюстрачия к АпокалипcufY. Окмо 1497 1498. Травюра на древе. ТOf)'дарственная zалерея, Кор.лсруэ
Битва архaнreла Михаила с драконом. Иллюстрачия к АпокалипcufY. Окмо 1497 1498. Травюра на древе. ТОfYдарственная zалрея, Кор.лсруэ
стр. 14 Сеыиrлавый дракон и роrатый зверь. Иллюстрачия к АпокалипcufY. Окмо 1497 1498. Травюра на древе. ТОfYдарственная zалерея, Кор.лtpyэ
стр. 15 ВавилонCICaJI блудница. иллюстрачия к АпокалипcufY. Окмо 149 7 1498. Травюра на древе. ТОfYдарственная zалерея, Кор.лсруэ
Aнreл с ключом от преисподией и Видение небесноro Иерусалима. Иллюстрачия кАпокалипcufY. Окмо 1497 1498. Травюра на древе.
т Of)'дарственная zалрея, Кор.лсруэ
стр. 16 Автопортрет. 1498. Арево, Масло. Музеи прадо, Мадрид
Портрет Освольта Крем. 1499. Арево, масло. Старая Пинакотека, Мюнхен
стр. 17 Портрет raнca Тухера. 1499. Арево, масло. ТOf)'дарственное >gдожественное собрание, Beiiмap
Портрет Эльсбет Тухер. 1499. Арево, масло. Музеи земли Тессен, КосселЬ
стр. 18 Автопортрет. 1500. Арево, масло. Старая Пинакотека, Мюнхен
стр. 19 Молодой заяц. Фраz.мент. 1502. Бумаzа, акварель, zyашь. Талрея Альбертина, Вена .
Немезида. Окмо 1501 1502. Травюра на меди. Музеи Метропмитен, Отделение PUfYHI<a, Нью-Иорк
rорожанка Нюрнберrа в платье дли церкви. Фраz.мент. 15 1501. Про, подчветка акварелью, на qyмaze. Британскии музеи,
Отдел фавюры и PUfYHI<a, Аондон
стр. 20 Большой кусок дерна. 1503. Акварель, zyашь, qyмaza. Талрея Альбертина, Вена
Ирис. Около 1503. Бумаzа, акварелЬ. Кунстхал.ле, БРемен
стр. 21 Алтарь Паyмrартнера. Окмо 1503. Арево, Масло. Старая Пинакотека, Мюнхен
стр. 22 Адам и Ева. 1504. Травюра на меди. Британскии музеи, Отдел tpaвюры и риfYнка, Аондон
стр. 23 Маленький конь. 1505. Травюра на меди. ТОfYдарственная zалерея, Кор.лсруэ
стр. 24 Портрет венецианки. 1505. Арево, Масло. Xjдожественно историчеcкuи музеи, Вена
стр. 25 Портрет Буркарда фон Шпейера. 1506. Арево, Масло. Кормевское >gдожественное соБРание, Виндзuf>cкuи замок
стр. 26---27 Праздник четок. Фраz.мент. 1506. Арево, Масло. Начиональныи музеи, праzа
стр. 28 Двенадцатилетний Христос среди КНИЖНИl(ов. 1506. Арево, Масло. Собрание Тиссен-Борне.миса, Мадрид
стр. 29 Адам и Ева. 1507. Арево, Масло. Музеи прадо, Мадрид
стр. 30 Мученичество деCJIТИ ТЫCJIЧ христиан. 1508. Хмст, масло. Xjдожественно-историческии музеи, Вена
стр. 31 Поклонение сввтой Тронце (Алтарь Аандауэр). 1511. Арево, Масло. Xjдожественно истuf>ическии музеи, Вена
стр. 32 Се человек. Из срии <<Страсти ХРиста». 1512. Травюра на меди. Принстонскии униврситет, Музеи историческоzо un;yccтBa, Принстон
Воскресение. Из срии <<Страсти ХРиста». 1512. Травюра на меди. Музеи Метропмитен, Отделение pиf)'НKa, Нью-Иорк
стр. 33 Рыцарь, Смерть и Дьявол. 1513. Травюра на меди. Т Of)'дарственная zалрея, Кор.лсруэ
стр. 34 Сввтой Иероним в келье. 1514. Травюра на меди. ТОfYдарственная zалерея, Кор.лtpyэ
стр. 35 МелаихоAИII 1. 1514. Травюра на меди. Т Of)'дарственная zалрея, Кор.лсруэ
стр. 36 Hocopor. 1515. Травюра на древе. Музеи /J3JШIных ungccтB, Бостон
стр. 37 МелаихоAИII 1. Фраz.мент. 1514
Сввтой Иероним в келье. Фраz.мент. 1514
стр. 38 Марии с rвозднкой. 1516. Арево, масло. Старая Пинакотека, Мюнхен
МОЛJIЩaJlCJI Марии. 1518. Арево, Масло. Картинная zалрея, Берлин
стр. 39 Портрет императора Максимилиана 1. 1519. Арево, Масло. Xjдожественно историчеcкuи музеи, Вена .
стр. 40 Дева Марии с Младенцем и сввтой Анной. 1519. Хмст, масло, темпра, пренесено с древа. Музеи Меmpoпмитен, Нью-Иорк
стр. 41 Портрет молодоro человека (Бернхарт ван Рестен (?). 1521. Арево, масло. Картинная zалерея, ,L1pезден
стр. 42 Портрет художника Аукаса ван Аейдена. 1521. Бумаzа, сребряныи штифт. Авореч /J3JШIных ungccтB, Кобинет PUfYHKOB, Au.мb
Портрет неrpитJIНКИ Катерины. 1521. Бумаzа, сребряныи штифт. Талрея Уффичи, Флоренчия
стр. 43 Эnoд roловы деВJlНостотрехлетнеro мужчины. 1521. Тонированная qyмтa, кистЬ, подсветка белым. Талрея Альбертина, собрание фафики, Вена
стр. 44 Портрет У льрнха Варнбюлера. 1522. Травюра на древе. Т Of)'дарственныи музеи, Амстрдам .
стр. 45 Портрет Вилибальда Пиркrеймера. Фраz.мент. 1524. Травюра на меди. Музеи Метропмитен, Отделение PUfYHI<a, Нью-Иорк
стр. 46 Четыре апостола. АеВaJI часть ДШIТИXа. cвJlтыe Иоанн и Петр. 1526. Арево, Масло. Старая Пинакотека, Мюнхен
стр. 46 Четыре апостола. ПравaJI часть ДШIТИXа. cвJlтыe Марк и Павел. 1526. Арево, масло. Старая Пинакотека, Мюнхен
стр. 47 Портрет Иеронима rольцmyера. 1526. Арево, масло. Картинная zалерея, Берлин
48
СЛЕДУЮЩИЙ ТОМ:
,.
....
БРЕиrЕ
ь
J
....
.....
.
,
о
"'(
т
.. . .,
.
.
.
..
щ
\
9
.....
Питер Брейrель Старший великий нидерланд
ский художник ХУI века блаrодаря персонажа
своих работ получивши прозвище +М ицкий.
На протяжении всей жизни мастера интересовал
ростой человек, в су. ьбе KOToporo он н одил
драм борьб добра и зла светлоrо и TeMHoro
начал жизни. В наше вре я искусство Литера
. рейrеля акту. льн оле - че коrда либо
,
. . .
, .
.
..
I
8
. :, . .
Реализуется с rазетой
КОМСО ольекая правда
ISBN 978--5--7475--0026--6
607071483082